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Jazz - Free

1. d 126 AZ Bbm j D D v E prete f outers PPE ites H a Cornet Shop Suey version Louis Armstrong 1926 8 mes J 194 F brest pe f u pu F PEREA ra m Crepuscule with Nellie versions Thelonious Monk 5 mes Ju Ab Ab Bb B N MIS ho m Groovin High version Dizzy Gillespie 1945 8 mes J ui f te 192 2 96 ii o Mes 29 du dernier chorus d doubler le tempo Gim C Fm E Eb7M NOCET DEN m Hamp s Boogie Woogie n 1 version Lionel Hampton 1944 4 n s O Ab O pno gt gt E 54 _ Codas E In the Mood version Glenn Miller 1939 8 mes d 166 Mes 10 du dernier blues B Li l Darlin version Count Basie 1958 4 mes lent tuti 84 Ebm Dm7 DM Bj Be LM E a Coda proprement dite 77 gie z ca i apr s la double queue a Mahogany Hall Stomp diff rentes versions par Louis Armstrong 6 mes 168 208 CAM AL EL6 Eb Eb pret SS cef Lt Tr doter Fm7 Bb e j NE Codas 55 m Muskrat Ramble version Louis Armstrong 1926 2 mes
2. 176 EZ A tb rus Di eritrtt rf m Naima version John Coltrane 1959 9 mes dichos A7M GHM gt Ap7M A7M G47M AM Ge F P d Eb ne a E E A A E A AM G47M 3 Ab7M D M Ab7M DL7M Ab7M DL7M Ab7M oN I Gira si m Rent Party Blues version Duke Ellington 1930 8 mes Je 160 75 A Bb A Bb Bb Cm T Riverside Blues version King Oliver sept 1923 2 mes dana cnts al me qe inn ii 2 E I Dans la 2 version d octobre 1923 c est Louis Armstrong seul qui joue la coda au cornet m Round Midnight version Dizzy Gillespie Salle Pleyel 1948 8 mes dis 54 Cm 65 F7 Cm 65 F7 5 Fim7059 BZ Fim7659 B7 Us ap IEEE Bm E7 BI709 Ebo BI7 A7M A7 G7M GV F7M E7 EL69 Par fp RE 56 Codas m Sidewalk Blues version Jelly Roll Morton 1926 6 mes 166 EZ Ab 1 Eb7 Ab n bien sui F TE AE Sister Sadie version Horace Silver 1959 4 mes TUBE 9 p9 9 9 9A9 9 GI ip ts 84 C B B A Bb7A A _ Sa para Ani ie gt no E o P p m A Smo o oth One DR p Goodman 1941 2 mes j 126 C F bez PA South Rampart Street Parade version Bob Crosby 1937 16 mes 23
3. 6 La proportion plus im portante des relev s d in troductions de jazz tra ditionnel classique et mo derne n est pas forc ment due comme certains l in terpr teront peut tre ma lignement un os tracisme latent chez l au teur Pencontre du jazz contemporain mais au fait ind niable que d une part il y a beaucoup moins de standards dans le jazz contemporain d autre part dans ce moins grand nombre de morceaux la proportion d introductions usuelles est beaucoup moins im portante que dans les au tres cat gories ant rieures NB ce commentaire est valable pour les interludes et les codas 32 Introductions 2A p CLASSEMENT PAR STYLES W Jazz traditionnel New Orleans Chicago ann es 20 et New Orleans Revival Black Bottom Stomp Eccentric Rag Ostrich Walk e Carolina Shout the Entertainer Panama the Chant High Society Riverside Blues Chatanooga Stomp King Porter Stomp Royal Garden Blues Cornet Shop Suey Mandy Make up Your Mind Singin the Blues Dans les rues d Antibes Maryland My Maryland Twelfth Street Rag Deep Henderson Dippermouth Blues Ory5 Creole Trombone West End Blues WI Jazz classique ann es 30 45 la p riode Swing et ses prolongations Mainstream Middle jazz Echoes of Harlem Lil Darlin e Satin Doll Ina Mellow Tone Mahogany Hall Stomp Sent for You Yesterday
4. L harmonisation suivante est plus adapt e au jeu avec bassiste qui jouera les fondamentales Mais l oreille contemporaine ayant volu peut appr hender la couleur harmonique et les encha nements d accords sans qu il soit absolument n cessaire de jouer ces fondamentales en solo de piano par exemple Fig 12 22 deuxi me version sans les fondamentales Mod r Mx BLO AZ D al Gmadd 9 Fm 5 Bb1369 J LE Z 1 13 E 6 Ebm A 9 Di Le lecteur peut aussi en guise d exercice chercher les superstructures des accords de l exemple donn p 67 Fig 5 10 puis comparer avec la version complete fournie par l auteur la page suivante Fig 5 12 142 Utilisation m thodique et pratique des superstructures d accords V Partie Anvexes Les Maitres du Jazz Cette liste est tablie par cat gories instruments chant orchestres arrangeurs compositeurs Choisis avec parcimonie les musiciens figurant en caract re gras sont ceux qui ont marqu l histoire du jazz non seule ment par leur grande valeur leur originalit leur apport personnel mais aussi par le rayonnement et l incontestable in fluence qu ils ont pu avoir L auteur a tent de gommer ses go ts et pr f renc
5. WU m Panama pe usuelle moyen rapide 4 mes B D Fm DM B PA 3713741243334 u Parker s Mood version Charlie Parker m 6 mes D 7M GM B7 11 Gm bell 7777 77 FFF 1117 a tou ani u Relaxin at Camarillo version Charlie Parker 1947 21 398 C7M B M AL7M Gb7M E7M DIM DM piano a tempo e 92 8 mes Fe Pi al fe E Riverside Blues version King Oliver 1923 pers TR ae ERE 4 mes de 106 Dm A7 Dm Bb A7 C7 t gie s SSS e m Robbin s Nest version Illinois Jacquet 1959 4 mes DL 106 D py913 xci a Rockin in Rhythm version Duke Ellington RCA 1931 4 176 B7 4 mes E x I ale 27 m Round Midnight version Dizzy Gillespie 1946 amp 1948 8 mes i J 72 Am75 D alt Gm 65 C alt 3 tone Eee EL7M 1 Bb7alt 3 BERE ae 52272 22722 m Royal Garden Blues intro usuelle G c 4 mes nego 7 7 E C7 C7 rapide F F Bb Beime 1 Bb Bim i Ab i G i Gres lt rte F t f Er E pas m Salt Peanuts version Dizzy Gillespie Guil
6. S IEEE I Ex Jubilation Junior Mance UTILISATION DE CES RYTHMES Ces rythmes vont se placer en principe dans les vides de la m lodie dans les silences ou sous les notes tenues On choisira l un ou l autre de ces rythmes en fonction de la longueur de ces trous Dans les exemples suivants le haut de la port e repr sente la dur e minimale des notes tenues ou des silences n cessaire et suffisante pour pouvoir placer le rythme indi qu par les notes du bas Fig 5 8 J J visa 68 Lescing principales figures d accompagnement PLACEMENT HARMONICO RYTHMIQUE Attention aux syncopes consid r es sur le plan harmonique comme anticipation du temps suivant et qui incorporent donc l accord du temps suivant 1 Par exemple sur le rythme N 1 la derni re ic situ e une croche avant le premier temps de la mesure suivan te D7 Lem Fig 5 9 pre x DANS LA PRATIQUE Voici huit mesures dune m lodie et son chiffrage quatre sons que lon souhaite harmoniser rythmiquement Fig 5 10 D7 Gm Am A Gm7 1 Parfois m me le qua tri me temps d une me sure quand il est accen tu et se prolonge en dur e sur la mesure sui vante re oit par antici pation Paccord du pre mier temps de cette mesure C7 a p TA T
7. note l g rement retard e note l g rement anticip e HN 220 Ne phrase jou e en arri re EY E NETT qm phrase jou e en avant Transcription disque partition 127 5 N oubliez pas que le systeme de chiffrage com pos vous permet d in clure la basse dans la nota tion quand elle est diff rente de la fonda mentale voir Jazz mode d emploi Vol 1 p 22 6 Voir Jazz mode d em ploi Vol 1 Chap 9 et 10 Apr s le repiquage de la ligne m lodique il vous faudra transcrire les harmonies Pour cela vous devrez commencer par relever la ligne de basses TRANSCRIPTION DE LA LIGNE DE BASSES Deux solutions s offrent vous soit transcrire la partie de basse dans son int gralit sur une port e s par e en cl de Fa soit dans le cas d une transcription minimum ici tudi e transcrire les basses importantes 5 Certains enregistrements anciens datant de l poque de la bonne vieille contrebasse non amplifi e rendent malheureusement les notes presque inaudibles On distingue surtout la couleur du son et la pulsation beaucoup mieux que les notes r elles qui plus elles sont graves moins elles sont per ues C est l que le magn tophone va encore intervenir avec cette fois sa vitesse sup rieure 19 Elle nous permet d entendre clairement les notes de basse l octave du dessus Le seul inconv nient tant que la vitesse elle aussi est doubl e Sou
8. 7 8 9 10 1 Dans le dernier break de batterie mes 11 et 12 l ensemble de l orchestre joue une note tenue flare qui annonce le chorus final out chorus 9 11 blues G2 Dans ce dernier blues on retrouve le riff d ensemble pr c dent mais il n y a plus de chase en 2 2 avec Jo Jones qui reprend maintenant son r le de tempiste efficace en augmentant l accentuation du contretemps et en poussant sur les cymbales Le rif de la Fig 10 14 est jou tout du long avec aux mesures 11 et 12 toujours sous tendue par un break de batterie la m me note tenue d ensemble que dans l avant dernier chorus mais cette fois pour an noncer la coda Coda La coda longue de 9 mesures donc pas carr e est encore d volue Jo Jones qui improvise 4 mesures en stop time puis continue sous la cadence II V I finale et l accord tenu L en semble men par les trompettes ponctue le premier temps des quatre premi res mesures avant d effectuer une mont e du II au V degr mes 5 6 Cette mont e est une figure souvent jou e en ligne de basses sur un II V elle est d ailleurs doubl e ici par le contre bassiste Ensuite c est la r solution m lodique dominante tonique avec tenue de la tonique pendant les deux derni res mesures Fig 10 15 Db D o Di o D af 9 Ce proc d du flare avant le dernier chorus est tr s utilis dans le jazz traditionnel A A A um
9. B A A G G moo felina A W Deux codas rythmiques se jouant sur une seule note la tonique avec tout l orchestre en homorythmie Comme dans Caldonia Boogie Louis Jordan 1945 ha Fig 3 14 Lex Ex LEE Comme pr c demment mais plus longue Balling the Jack Sidney de Paris 1944 Fable of Faubus Charles Mingus 1959 Take the A Train Duke Ellington 1960 Fig 3 15 A Codas 49 50 Codas m Coda g n ralement improvis e sur la suite harmonique type suivante comme dans Things Are Looking Up Teddy Wilson 1937 Oo Shoo Be Doo Be Dizzy Gillespie 1952 Fig 3 16 f b Fo AL due QG Sui Mm Les quatre codas suivantes tr s anciennes se jouent le plus souvent en mani re de plaisanterie celle de Chicken Reel Joseph M Daly 1910 que l on trouve dans Memphis Blues Jim Europe 1919 Milts Tune Frank Gordon 1955 Unsquare Dance Dave Bru beck 1961 Second Balcony Jump Dexter Gordon 1962 Fig 3 17 Le Eu connue sous le titre de Shave and a Hair Cut dans 12th Street Rag Fats Waller 1935 Gin Mill Special Erskine Hawkins 1939 Twee Twee Tweet Cab sa 1939 The Leap Miles Davis 1954 Fig 3 18 oe E 5 Pr celle jou e fr quemment par Spike Jones and His City Slickers Fig 3 19 GENE Er
10. la fameuse coda rococo de l orchestre de danse de Guy Lombardo Sweet Georgia Brown Ray Charles 1960 wem fot tidad H Iu E E CODAS SIGNATURES 1 D un musicien Quelques musiciens ont labor de v ritables codas signatures qui sont leur marque de fabrique En voici quelques exemples M La coda quasi immuable du pianiste Jimmy Yancey abruptement jou e en Mib quel que soit le ton du blues qu il interpr te Fig 3 21 id b Abm Dem B Louis Armstrong en a plusieurs mais la suivante jou e ou chant e est la plus connue Fm F HP Ve won dept Cette coda est jou e par Louis Prima la fin de son fameux medley Just a Gigolo I Ain t Got Nobody 1956 58 B Voici la plus fameuse coda du cornettiste Bix Beiderbecke que l on trouve dans 7m Co ming Virginia Frank Trumbauer 1927 Fig 3 23 entr EH 2 W Voici la coda favorite du pianiste stride Willie The Lion Smith Souvent il n en joue que la derni re mesure cf signe V Fig 3 24 G G Bb7 Eb Y D7 G W Les c l bres trois petits accords dans Paigu de Count Basie 11 Ex Splanky 1957 11 que Pon rencontre pour la premi re fois semble t il en 1941 dans i f 4 Peri W Charlie Parker emploie souvent une coda conn
11. notation I 18 notes extr mes traitement du son Nouvelle Orl ans New Orleans I 16 nuances Il 107 number morceau 0 octave I 18 off beat beat off beat cymbal gt batterie cymbale onzi me eleventh I 17 18 juste I 18 oua oua wa wa gt traitement du son out chorus II 121 overtone series s rie harmonique P papa maman daddy mama gt batterie paradiddle moulin gt batterie partition sheet music 11 74 score II 74 p dale charleston cymbale charleston hi hat cymbale phrase I 14 longueur de phrase I 14 phras II 77 articulations de phras piano II 108 piece gt morceau plop gt glissando polyrythmie I 126 pont bridge middle part release inside channel 1 14 principaux ponts I 85 86 press roll buzz roll batterie progression harmonique I 48n pseudo introduction introduction pulsation II 65 quadrille I 13 quarte fourth I 18 queue tag tag ending 1 87 gt coda rallonge int gr e II 59 60 quinte fifth I 17 18 augment e I 19 quote citation ra stroke roll batterie ra de trois ruff batterie ragtime 1 13 structure des th mes I 13 rallonge int gr e queue ratamacue gt batterie R 166 Index g n ral des deux volumes notation anglo saxonne I 18 r capitulation gt exposition r capitulative r exposition expos
12. DIVERS ensemble exemple s expos exposition figure glissando improvisation introduction instrument instrumental jam session Junior paroles lyrics parolier lyricist majeur main droite inain gauche Musical Instrument Digital Interface mineur narrateur orchestre orchestra band page tape take V disc LP12 LP16 CD Pp ped pent prod refr rtm s S acc tacet tapd th trad triad unac var 32AABA 4 4 bongos congas tumbas castagnettes castanets claves triangle tambour d acier steel drum xylophone marimba ne pas confondre avec abr v de maracas mrc vibraphone vibes vibraharp cymbalum cimbalom bande magn tique tape prise take Victory disc 33 tours long playing 30 cm 12 inches 33 tours long playing 40 cm 16 inches disque a lecture laser compact disc pages p dale pentatonique producteur production produit par refrain refrain chorus section rythmique sans accompagnement sans jouer out claquettes tap dancing theme strain traditionnel traditional triade accord 3 sons triad non accompagn unaccompanied variation variante th me de 32 mes de strucrure AABA change chase de 4 mesures Aussi 2 2 8 8 etc Conventions abr viations traductions 159 Intervalles 2de seconde
13. Titre Swinging the Blues compos par Count Basie et Eddie Durham uniquement instru mental Interpr te Count Basie and His Orchestra Personnel Wilbur Buck Clayton Ed Lewis Harry Sweets Edison tp Eddie Durham tb arr Henry Benny Morton Dan Minor tb Earl Warren as Herschel Evans Lester Prez Young ts Ronald Jack Washington as bar William Count Basie p dir Freddie Green g Walter Page b Jonathan Jo Jones dm Enregistrement New York 16 f vrier 1938 en studio pour la compagnie Decca Il s agit du premier enregistrement de ce morceau N de matrice 63289 A Une seule prise Premi re dition sur disque 78 t Decca 1880 Temps de l interpr tation 242 Qualit de l enregistrement m diocre guitare et contrebasse presque inaudibles manque de d tails de relief 111 STYLE POQUE SPHERE G OGRAPHIQUE Nous sommes ici en 1938 au beau milieu de la Swing Era la grande poque des big bands Count Basie est avec Duke Ellington Jimmie Lunceford Chick Webb Earl Hines et Fletcher Henderson l un des six grands chefs d orchestre noirs de cette p riode Par rapport ses confr res il arrive plus tard sur la sc ne des grandes formations et n enregistre avec son or chestre que depuis un an mais il s impose de plus en plus comme la r f rence oblig e en mati re de swing De Kansas City il a ramen New York dans ses valises un sa
14. partition de Walkin the Dog 1916 r p ter ad lib B Le montuno C est une sorte de till ready latin utilis dans la musique afro cubaine salsa etc Quelques exemples Manteca Dizzy Gillespie 1947 Night in Tunisia Charlie Parker 1946 Star Eyes Charlie Parker 1951 Fig 1 2 ex type de montuno r p ter ad lib E L introduction accompagnement L accompagnement du th me principal quand il est sous forme de motif est souvent emprunt pour fournir l introduction C est ainsi que proc de George Gershwin pour in troduire Summertime 1935 Fig 1 3 Ha iby sal Hooo T F Exemples d introductions accompagnement East St Louis Toodle Oo Duke Ellington 1926 Echoes of Harlem Duke Ellington 1936 Seven Come Eleven Benny Goodman 1939 Night in Tunisia Charlie Parker 1946 It Never Entered My Mind Miles Davis 1954 Se or Blues Horace Silver 1956 Take Five Dave Brubeck 1959 Fables of Faubus Charles Mingus 1959 All Blues Miles Davis 1959 Watermelon Man Herbie Hancock 1962 Maiden Voyage Herbie Hancock 1965 Footprints Miles Davis 1966 Birdland Weather Report 1976 H L intro bas e sur les derni res mesures du th me principal 4 ou 8 On peut jouer la m lodie et les accords de la derni re ph
15. A Chromatic Approach to Jazz Harmony and Melody Rottenburg N Allemagne Advance Music SWAIN Alan Modern Keyboard Harmony 4 vol Glenview Ill Creative Music 1977 B Arrangement DELAMONT Gordon Modern Arranging Technique New York Kendor Music 1965 239 p DOBBINS Bill Jazz Arranging and Composing A Linear Approach Rottenburg N Allemagne Advance Music 1986 Avec cassette et livret traduit en francais Les techniques avanc es d criture MANCINI Henry Sounds and Scores A Practical Guide to Professional Orchestration Miami Fla Belwin 1986 1 1959 Avec cassette Comment orchestrer avec go t la musique populaire commerciale par un des maitres du genre SEBESKY Don The Contemporary Arranger Sherman Oaks Cal Alfred Publishing Co 1979 1 1974 Avec disques WRIGHT Rayburn Inside the Score A Detailed Analysis of 8 Classic Jazz Ensemble Charts by Sammy Nestico Thad Jones and Bob Brookmayer Delevan New York Kendor Music 1982 Avec cassette W Improvisation BAKER David Jazz Improvisation A Comprehensive Method of Study For All Players Chicago DB Music Workshop Publications 1977 1 1969 GOUSSET Claude Une approche de l improvisation jazz Paris Paul Beuscher 1983 1 1978 HAERLE Dan Jazz Improvisation For Keyboard Players Complete edition Lebanon Ind Studio 224 1978 RICKER Ramon Pentatonic Scales For Jazz Improvisation Lebanon Ind Studio P R 1975
16. Jazz Monographs n 4 Une uvre colossale Le mod le des bio discogrophies ALLEN Walter C amp RUST Brian r vis par Laurie WRIGHT King Joe Oliver Chigwell Essex Storyville Publications 1987 1 1955 BERGER Monroe and Edward et PATRICK James Benny Carter A Life In American Music Scarecrow and the Institute of Jazz Studies Rutgers University 2 vol BIJL Leen amp CANTE Fred Monk On Records Hollande BROOKS Edward The Bessie Smith Companion New York Da Capo 1982 Discographie comment e BROWN Scott E amp HILBERT Robert James P Johnson A Case of Mistaken Identity Scarecrow and the Institute of Jazz Studies Rutgers University 1986 CHAMBERS Jack Milestones vol 1 The Music And Times of Miles Davis To 1960 vol 2 The Music And Times of Miles Davis Since 1960 New York Beech Tree Books William Morrow 1983 85 DORAN James R Erroll Garner The Most Happy Piano Scarecrow and the Institute of Jazz Studies Rutgers University 1985 KOCH Lawrence O Yardbird Suite A Compendium of the Music and Life of Charlie Parker Bowling Green Bowling Green State University Popular Press 1988 Le moins connu et le meilleur des livres sur Parker Une bio discographie qui inclut l analyse musicologique LAUBICH Arnold et SPENCER Ray Art Tatum A Guide To His Recorded Music Scarecrow and the Institute of Jazz Studies Rutgers Uni versity 1982 LORD Tom Clarence Williams
17. RUSSELL George The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization For Improvisation New York Concept Publishing Co 1959 Le c l bre concept lydien par un grand arrangeur qui fut souvent l avant garde SLONIMSKY Nicolas Thesaurus of Scales And Melodic Patterns New York Charles Scribner s Sons 1947 B M thodes instrumentales CULLAZ Pierre Technique pour guitaristes de tous styles Paris Alphonse Leduc 1978 86 4 vol Probablement la plus remarquable m thode de guitare DAHLGREEN Marvin amp FINE Elliot Four Way Coordination USA Henry Adler 1963 M thade de batterie GALAS Patrice et CAMMAS Pierre La Musique moderne m thode pour claviers Paris Galas et Cammas 1976 81 6 vol GOLDBERG Michel M thode sax jazz Paris Outre Mesure vol 1 1988 vol 2 1991 Avec CD LEVINE Mark The Jazz Piano Book Pataluma Cal Sher Music 1989 La meilleure m thode de piano jazz dit e ce jour MEHEGAN John Jazz Improvisation vol I Tonal And Rhythmic Principles vol II Jazz Rhythm And The Improvised Line vol III Swing And Early Progressive Piano Styles vol IV Contemporary Piano Styles New York Watson Guptill Publications 1974 1 1959 Une des plus anciennes et compl tes m thodes de piano jazz toujours valable Beaucoup de transcriptions utiles REID Rufus The Evolving Bassist Teaneck N J 1983 1 1974 En anglais allemand et fran ais WB Divers BLOT P
18. Recherches rythmiques Beaucoup ou absence d instruments percussion u Modifications orchestrales Ex passage en petite formation l int rieur d une interpr tation de big band Change ments de couleur de caract re m Utilisation de sourdines 19 19 Voir Chap 8 pp 89 91 Straight cup Harmon velvet plunger derby etc g B Articulations Proc d s d articulation utilis s en section B Transformation du mat riau arrang Dans le cas d un standard connu comparaison avec la partition originale ou d autres versions disponibles r harmonisation am nagements rythmiques et m lodiques W Variation arrang e shout chorus chorus de l arrangeur 20 20 Voir p 12 DIAGRAMME D UNE INTERPR TATION Un diagramme d interpr tation est une sorte de radiographie permettant une appr hension globale du d roulement du morceau et servant de rep re visuel l analyse proprement dite Voici une proposition de pr sentation de diagramme Les lignes verticales d limitent chaque partie importantes formant un tout intro th mes interludes chorus coda A l int rieur de ces lignes verticales principales d autres lignes peu vent tre trac es en pointill d limitant des phrases ou des passages sp ciaux circonscrire m triquement 1 re ligne au dessus du premier trait horizontal tonalit entre parenth ses Dans un cercle une lettre en majuscule est attribu e chaque th me suivie d un chif
19. South Rampart Street Parade Weather Bird West End Blues Working Man Blues Sister Sadie Strollin D AUTRES R F RENCES W Standards poss dant une coda propre c est dire crite par le compositeur Autumn Nocturne Blues in the Night Exodus Song Hello Dolly I Concentrate on You Got Plenty o Nuttin I Hear Music I Loves You Porgy I Remember Clifford It Aint Necessarily So Love for Sale Lullaby of Broadway Manha do carnaval My Ship A Nightingale Sang in Berkeley Square The Night Has a Thousand Eyes On a Clear Day On Green Dolphin Street Stormy Weather Thanks for the Memory There s a Small Hotel They All Laughed Watch What Happens The Way You Look Tonight When Sunny Gets Blue W Autres belles codas non transcrites dans ce volume Fletcher Henderson Variety Stomp 1927 Henderson Stomp 1927 Way Down Yonder in New Orleans Frank Trumbauer 1927 Wolverine Blues Benny Goodman 1928 7 Found a New Baby Alphonso Trent 1933 Lyin to Myself Louis Armstrong 1936 Strange Fruit Sidney Bechet 1941 How Deep Is the Ocean Coleman Hawkins 1943 Things to Come Dizzy Gillespie 1946 It Might as Well Be Spring Sarah Vaughan 1950 Ezzthetic Lee Konitz 1951 Nights at the Turntable Gerry Mulligan 1952 Off Minor Monk 1954 Jacqui Clifford Brown Max Roach 1955 April in Par s Count Basie 1955 Wagon Wheels Sonny Rollins 1957 The
20. aug si fr quents dans le jazz Jouez les au piano de ces deux fa ons et coutez les attentivement Fig 11 11 C749 C749 bo ou e 4 DE O o e Chercher la 5 Il y a trois positions possibles pour la 5 juste augment e ou diminu e Consultons le classement des accords p 129 Quatre accords ont une 5 juste deux accords ont une 5 dim int gr e Mais par le biais des alt rations 2 accords peuvent avoir une 5 dim temporaire X7M et X7 4 accords peuvent avoir une 5 aug temporaire X M Xm M Xm et surtout X7 Chercher la 7 Trois positions possibles pour la 7 majeure mineure ou diminu e 2 accords peuvent avoir une 7 Maj X M ou Xm M Attention cette 7 Maj peut tre indiff remment remplac e par une 6 Maj dans les deux accords ci dessus sans en changer leur caract re la 7 Maj et la 6 peuvent parfois cohabiter 8 3 accords peuvent avoir une 7 min Xm Xm 609 X7 1 seul accord peut avoir une 7 dim l accord X Cette 7 dim se confond parfois enharmoniquement avec la 6 Maj Fig 11 12 Co Co ou autre criture E enharmonique tol r e pge Revenons notre m lodie Apr s avoir trouv l accord des 2 premiers temps de la premi re mesure passons aux temps 3 et 4 analysons la m lodie Fig 11
21. d une interpr tation de jazz Cepen dant sa pr sence n est pas une r gle absolue et certaines excellentes interpr tations d pour vues de cet l ment capital sont du jazz n en pas douter Diminuendo and Crescendo in Blue Duke Ellington 1937 Il ne faut donc pas faire une r gle d or de la pr sence de ces trois l ments qui sont seulement un pr alable de base g n ralement commun presque tous les styles de jazz Ces trois parties principales sont encadr es facultativement aux extr mit s par une intro duction au d but et une coda la fin et sont ventuellement entrecoup es d interlude s modulant s ou non Ce sont ces trois articulations que nous tudierons en d tail dans les chapitres qui suivent On rencontre parfois dans le cadre d un arrangement crit la variation arrang e appel e aussi special shout chorus g n ralement jou e apr s l ensemble des solos et avant la r ca pitulation ou m me en guise de r capitulation C est une sorte de chorus de l arrangeur Derry Hall dixit crit qui se rapproche de la variation classique Ex St James Infirmary Louis Armstrong 1928 Baby wont You Please Come Home Mc Kinney Cotton Pickers 1930 Cotton Tail Duke Ellington 1940 April in Paris Count Basie 1955 Whisper Not Art Blakey 1958 Voici quelques sch mas possibles de d roulement d une interpr tation 1 cas le morceau comprend un seul th me expositio
22. dip Mais pour certains c est une sorte de petite note grace note anglais jou e sans changer de doigt aux l vres Onomatop e DOU A OU DOU A OU Fig 7 20 Pr L 3 2 Inflexions glissandos et assimil s Les glissandos sont aussi une caract ristique importante du phras jazz particuli rement fr quents et intenses autour des blue notes La terminologie am ricaine du jazz en distingue un grand nombre qui n ont aucune quivalence dans les langues frangaise italienne ou alle mande ce qui montre bien l usage restreint du glissando dans la musique occidentale o il est souvent consid r comme vulgaire degueulando Dans la terminologie classique si Pon se r f re aux principaux dictionnaires de musique les diff rences entre glissando glissade portamento port de voix portando ne peuvent tre clairement d finies et varient d un auteur l autre selon un flou artistique tr s tudi Il en est souvent de m me dans la termi nologie du jazz Par esprit de simplification les diff rents sons gliss s seront donc regroup s sous le terme g n rique de glissandos 16 Il y a deux mani res d effectuer un glissando 16 Abr g gliss en an 2 29 gt x glais par un mouvement continu et coul non crant c est dire sans faire entendre de notes interm diaires pr cises slide 17 Ne peut s effectuer que sur certains instru 17 Slide signifie en an ments comme le trombone coul
23. etc M trique 4 4 2 4 3 4 6 8 12 8 5 4 etc Two beat four beat TYPE DE FORMATION Solo duo trio Combo 5 petite formation quartette quintette sextette septette octette 5 Combo angl abr g x s de combination Moyenne formation de 9 11 musiciens Big band grand orchestre grande formation 12 musiciens et au del INSTRUMENTATION 5 6 CE les principales abr viations d instruments au Chap Conventions abr viations et traductions pp 157 159 Sont suivis d un ast risque les instruments utilis s plut t dans les premiers temps du jazz jusqu au d but des ann es 1930 ou par les orchestres de revival E Section rythmique Elle est habituellement compos e de piano ou piano lectrique orgue synth tiseur contrebasse ou tuba basse lectrique batterie ou washboard mais aussi guitare acous tique ou lectrique ou banjo B Section m lodique Trompette ou cornet bugle trombone coulisse ou pistons saxophones soprano alto t nor t nor en ut baryton basse clarinette et clarinette basse fl te violon vibraphone Utilisation d instruments inhabituels au jazz en fonction de l poque et autres que ceux r per tori s ci dessus Absence d instruments habituels M mento d analyse musicale adapt e au jazz 103 TYPE D INTERPR TATION M Interpr tation de type improvis Expos libre du ou des th me s par un solis
24. n the Mood Minor Swing Seven Come Eleven Jeepers Creepers One O Clock Jump Take the A Train Jumpin at the Woodside Robbin5 Nest Things Ain t What They Used to Be Ko ko Rockin in Rhythm Warm Valley W Jazz moderne ann es 1944 60 Bebop Cool Hard Bop West Coast Third Stream All the Things You Are I Remember Clifford Salt Peanuts Be Bop Milestones Se or Blues Bouncing with Bud Night in Tunisia Shaw Nuff Celia Opus de Funk Star Eyes The Chase Parkers Mood This Here Dance of the Infidels Relaxin at Camarillo Walkin Groovin High Round Midnight W Jazz contemporain depuis 1960 jazz modal free jazz jazz rock etc All Blues Maiden Voyage Take Five Birdland Stolen Moments Watermelon Man Fables of Faubus D autres r f rences Parmi les musiciens ou orchestres grands pourvoyeurs d intros Louis Armstrong Cornet Shop Suey West End Blues Mahogany Hall Stomp Hello Dolly Jelly Roll Morton The Chant Jelly Roll Blues King Porter Stomp Duke Ellington Concerto For Cootie East St Louis Toodle Oo Jungle Jamboree 1929 In a Mellotone Ko ko Morning Glory Take The A Train Satin Doll Things Ain t What They Used to Be Warm Valley Count Basie One O Clock Jump Jumpin At The Woodside Sent For You Yester day Lil Darlin Dizzy Gillespie All The Things You Are Groovin High Sa
25. nombre de sons I 33 octotonique I 33 35 par tons anh mitonique whole tone double augmented I 39 pentatonique I 33 39 113 114 115 majeure I 40 mineure I 40 sym trique gamme diminu e invers e ton l ton gt gamme diminu e ghost note note fant me traitement du son glissandos et assimil s 11 83 87 against the grain glissando II 87 altern s II 86 flip turn ll 86 ascendants derri re la note II 84 doit Il 84 shriek II 84 ascendants devant la note II 83 84 glis up II 83 164 Index g n ral des deux volumes hifi Il 83 rip II 84 scoop II 84 smear II 84 descendants derri re la note II 85 glis down IL 85 spill IL 85 descendants devant la note II 84 85 lip gliss II 84 plop ll 84 85 entre deux notes II 85 lip slur II 85 squeeze II 85 exemples de glissandos en disques II 87 forme impr cise melodic curve II 86 g n ralit s II 83 gliss down gt glissando gliss up gt glissando goin home II 121 grilles grilles harmoniques grilles d accords I 21 32AABA I 31 accords tenus et tr molos I 31 breaks 1 31 cases I 29 30 groupes I 30 chiffre en haut en bas I 32 descente par demi tons I 31 indications de lignes de basses I 31 l
26. un ou l autre de ces deux accords Aucu ne 3 n existant la m lodie notre oreille doit aller la chercher l accompagnement En cas d ind cision auditive nous allons encore proc der par limination en m me temps que nous faisons tourner notre magn tophone sur le passage litigieux jouons dans le m dium du clavier une 3 Maj Mi puis apr s rembobinage une 3 min Mib En jouant ces notes 4 une puissance sonore gale a celle de notre magn tophone nous avons des chances de distinguer la bonne 3 de la mauvaise Dans le cas qui nous occupe il s agit admettons le fictivement de la 3 min Mib L accord trouver sera donc Cm Jetons nouveau un il sur les trois accords que nous avons trouv s et sur celui qui nous manque aux deux derniers temps de la mes 2 Nous avons Bb M _ Gm Cm F L analyse des accords en degr s va nous permettre de trouver pratiquement coup s r la qualit de l accord qui nous manque dont la basse est Fa Fig 11 15 Cm7 F9 Analyse des accords de nos 2 mesures en degr s d apr s le tableau de la Fig 11 8 degr s I VI Tt V B M Gm Cm F Toujours d apr s notre tableau le dernier accord qui nous manque dont la fondamentale Fa est plac e sur le degr V la dominante est presque s rement un accord de 7 de do minante donc F Regardons la m lodie qui ne comporte cet endroit qu une seul
27. 1938 Dont Blame Me Coleman Hawkins 1944 Groovin High Dizzy Gillespie 1945 qui contient deux modulations diff rentes L arrangeur Eddie Sauter est un grand sp cialiste de la modulation How High the Moon Benny Goodman 1940 2 B L interlude leitmotiv 3 Fr quemment plac avant l entr e de chaque nouvel improvisateur il est souvent une r p tition de Pintroduction on le retrouve m me parfois en guise de coda et il est commun ment emboit dans le th me qu il suit Stevedore Stomp Duke Ellington 1929 You Can Depend on Me Fletcher Henderson 1936 The Champ Dizzy Gillespie 1951 No Smokin Horace Silver 1957 Focus on Sanity Ornette Coleman 1959 BW L interlude vamp L interlude vamp reproduit plusieurs fois une cellule clich g n ralement un anatole Long Gone Louis Armstrong 1954 Dans Take Your Tomorrow Frank Trumbauer 1928 un long interlude parl est accompagn par un till ready form de la r p tition d un vamp de 2 mesures en forme d anatole H L interlude accompagnement Il est bas sur le m me principe que l introduction accompagnement se poursuivant sous le th me suivant en guise d accompagnement Rockin in Rhythm Duke Ellington avant le th me de clarinette L interlude utilisant des p dales Ex 9 20 Special Count Basie 1941 Flight of the Foo Birds Count Basie 1957 MB L interlude servant changer de tempo Ex Ida Sweet as Apple
28. Guitar Player Books 1975 BAKER David Jazz Styles amp Analysis Trombone Chicago DB Music Workshop Publications 1973 BILLARD Fran ois amp Yves Histoires du saxophone Paris Joseph Clims 1986 GOURSE Leslie Louis Children American Jazz Singers NewYork Quill 1984 KORALL Burt Drummin Men The Heartbeat of Jazz the Swing Years New York Schirmer Books 1990 LEE Bill People In Jazz Jazz Keyboard Improvisors of The 19th amp 20th Centuries Studio PR 1984 MIEDEMA Harry Jazz Styles amp Analysis Alto Sax Chicago DB Music Workshop Publications 1975 MONGAN Norman Histoire de la guitare dans le jazz Paris Filipacchi 1986 1 1983 PETERSEN Jack Jazz Styles amp Analysis Guitar Chicago DB Music Workshop Publications 1979 TAYLOR Billy Jazz Piano A Jazz History Dubuque Wm C Brown 1982 l histoire du piano jazz par l un de ceux qui l ont faite BIOGRAPHIES BASIE Count amp MURRAY Albert Good Morning Blues New York Random House 1985 BECHET Sidney La Musique c est ma vie Paris La Table Ronde 1977 1 1960 Treat It Gentle CARR Ian Miles Davis La Biographie musicale Marseille France Parenth ses 1991 1 1982 Miles Davis CHILTON John Sidney Bechet The Wizard of Jazz Basingstoke Hampshire MacMillan Press 1987 CHILTON John The Song of Hawk The Life and Recordings of Coleman Hawkins London Quartet Books 1990 CUGNY Laurent La
29. Savoy Blues Armstrong 1928 En arrangement Aint She Sweet Jimmie Lunceford 1939 Slide Hamp Slide Lionel Hampton 1945 E Clarinette Darnell Howard dans Bubbling Over Earl Hines 1933 et Barney Bigard fantastique derri re le solo de trombone dans The New Black and Tan Fantasy Duke Ellington 1938 m Saxophone alto Johnny Hodges vertigineux et sublime dans Passion Flower Ellington 1957 m Piano Johnny Guarnieri dans Gliss Me Again 1944 Mary Lou Williams et Nat King Cole utilisent souvent de rapides petits glissandos montants B Contrebasse Slam Stewart dans Tiger Rag Benny Goodman 1945 B Banjo Fred Guy dans Blues of the Vagabonds Duke Ellington 1929 W Plusieurs instruments Dans l exposition du th me Ecclusiastics Charles Mingus 1961 Articulations de phras 31 Against the grain si gnifie a rebours en an glais 87 e du son et notations diverses Outre les vibratos et les inflexions pr c demment tudi s voici d autres proc d s de trai tement de la mati re sonore et leur criture LES SOURDINES ET LEURS EFFETS Principaux types de sourdines Sourdine se dit mute en anglais Nous ne parlerons ici que des sourdines pour cuivres essentiellement trompette et trombone qui se placent devant ou 4 Pint rieur du pavillon dans le but d assourdir et ou de modifier la sonorit de l instrument Construites dans des mati res vari es cuivre alumini
30. as fast as possible Tableau des tempos Le graphique ci dessous est un essai tres arbitraire 3 de classification approximative des tempos Les chiffres dans un cercle donnent le mouvement m tronomique la noire des grandes ca t gories de tempos L lent M mod r R rapide Les sous cat gories sont repr sent es par des et des apr s chaque lettre Ex M signifie tr s mod r et R tr s rapide bright tempo Entre 60 et 308 la noire se situent les tempos couramment pratiqu s De chaque c t figurent en gris les tempos exceptionnels les extr mes s tendent entre 30 60 infra lent et 308 410 ultra rapide Fig 4 1 spectre des tempos ultra rapide te L ix Comparaison des tempos entre classique et jazz G n ralement les tempos ne coincident pas tout fait Si le largo 30 60 correspond l infra lent le larghetto 60 66 l adagio 66 76 et une partie de l andante 76 108 corres pondent au tempo lent jazz Le mouvement moderato 108 120 se situe en dessous du tempo mod r du jazz 132 qui correspond plut t l allegro 120 168 De m me le presto 168 200 est en dessous du rapide jazz volution des tempos Les tempos mod r s sont g n ralement les plus favorables au swing mais les barri res de tempo se sont cart es vers le bas ou vers le haut au fur et mesure de l volution de la tech nique instrumentale atteignant d
31. augment e Fig 12 9 Colorations Mai min mixte Maj mixte min Chiffrages A Cim compos s G7 7 13 1 i fag GI3G1D G7 b9 G13 59 GIA ou G7 alt 8 8 8 8 B 9 mineure et 9 augment e Dans les colorations comprenant une 9 min cette derni re peut tre remplac e ou pr c d e par la 9 aug qui peut tre dans ce cas consid r e comme une appogiature de la 9 min 136 Utilisation m thodique et pratique des superstructures d accords Fig 12 10 G79 G749 59 T 8 E Accords alt r s Les accords de 7 de dominante dits alt r s qui d coulent de la gamme alt r e 2 doivent 2 Voir Jazz mode d em tre consid r s comme des accords coloration mineure pouvant au choix prendre une 9 ploi Vol 1 pp 20 et min ou aug une 11 aug ou une 13 min 37 Fig 12 11 ex de transformations d un accord alt r coloration mineure Chiffrages G7 alt c 323 RE A Transformations G7 33 E c H3 R sum des colorations Fig 12 12 Coloration majeure mineure mixte mixte majeure mineure o G7 b9 G1369 G7013 G3 nc 8 8 8 8 8 Abr viation E E APPLICATION PRATIQUE DES COLORATIONS SUR LES ACCORDS DE DOMINANTE Une fois familiaris avec les colorations des accords de dominante et assimil s lesquelles choisir et dans quelle c
32. d un ast risque font l objet d une transcription pp 38 44 35 2 Dans Pindispensable ouvrage The Swing Era New York Oxford Uni versity Press 1989 pp 32 34 Gunther Schuller analyse en d tail la mo dulation situ e la fin du 1 chorus 3 Leitmotiv est pris ici dans son sens extra mu sical phrase revenant plusieurs reprises a Cf p 15 36 Interludes _ cales permettre par exemple un muliti instrumentiste de changer temps d instrument ou d aller vers un autre micro au cours d un enregistrement La plupart des interludes dans les interpr tations d Armstrong des ann es 30 ont pour fonction principale de lui laisser du temps entre ses interventions vocales et instrumentales Ex Sweethearts on Parade 1930 DIVERS TYPES D INTERLUDES H L interlude tremplin Son but est de pr parer l entr e d un soliste apr s l expos du th me principal en lui m nageant g n ralement sur la fin un break de lancement il est assez fr quent et efficace Time Out Count Basie 1937 Night in Tunisia Dizzy Gillespie 1944 Nicas Dream Art Blakey 1955 Flight of the Foo Birds Count Basie 1957 B L interlude modulant ou modulation Cet interlude sert de modulation en pr parant la venue d un autre th me ou une impro visation dans un autre ton Mabel Dream King Oliver 1923 Cannonball Blues Jelly Roll Morton 1926 Pop Corn Man Benny Goodman 1937 Pick A Rib Benny Goodman
33. fin 1985 un disque A compos et fait des arrangements pour tous ces orchestres S est produit occasionnellement avec les musiciens suivants entre autres Albert Nicholas un disque Mezz Mezzrow Benny Carter Sam Woodyard Jo Jones Illinois Jacquet Vic Dickenson Buddy Tate Cat Anderson un disque Doc Cheatham Guy Laffitte Depuis 1978 professeur de piano l cole de jazz du CIM de Paris A mis au point pour cette cole un cours d initiation aux techniques du jazz d un an bas sur l coute de disques pour tous instruments particip plusieurs stages comme enseignant Souillac Nimes etc Cours d histoire du jazz pour le Rectorat de Nice Charg de cours d Histoire et Techniques du jazz l U F R de Musique et Musicologie Paris Sorbonne Paris IV depuis 1990 A crit des articles techniques dans les revues Claviers Magazine et Le Jazzophone Actuellement tient une rubrique mensuelle dans le p riodique italien Blu Jazz Responsable des d finitions musicales et auteur de plusieurs biographies dans le Dictionnaire du jazz Laffont 1988 Producteur radio d missions de jazz sur France Musique A particip plusieurs missions avec Lucien Malson Alain Gerber et Andr Hodeir sur France Culture A collabor plusieurs grandes s ries d missions avec Claude Carri re sur Art Tatum Erroll Garner et Bud Powell A coproduit avec Andr Clergeat en d cembre 1990 Le Blues au c ur du jazz 10 heures
34. l interpr tation peut tre instantan e Le chiffrage harmonique 2 peut seul suffire d une part aux solistes pour impro viser la section m lodique pour fournir un background derri re le soliste qui expose le th me et d autre part la section rythmique pour accompagner Deux formes de chiffrage sont possibles Fig 6 1 chiffrage sur port e C7M F7M Fm Em A7 Dm G7 AZ ZAA ZA A ASAS AL Fig 6 2 grille F7M Fm Em7 Dm7 C7M A7 G7 1 Les exemples donn s aux Fig 6 1 6 5 sont une refonte des 4 pre mi res mesures de Billy Boy vieille chanson fol klorique anglaise datant de 1824 2 Voir Jazz mode d em ploi Vol 1 pp 21 29 et 32 73 m Aucun des musiciens ne conna t le morceau La grille seule ne suffit plus La m lodie simple en cl de sol sans indications d accen tuations de phras ou d articulation surmont e du chiffrage des accords et ventuellement augment e des paroles sous la port e permet aux jazzmen chevronn s et bons lecteurs de jouer instantan ment le morceau tout en proposant leur propre interpr tation avec la plus grande libert de paraphrase m lodique pour le musicien qui expose le th me d enrichissement harmonique substitutions superstructures pour les instruments har moniques accompagnateurs d accompagnement rythmique ponctuations figures rythmiques Cette seule m lodie surmont
35. l on va l accord de dominante Ab tant alt r A17613 et la basse inaudible il lui faut attendre une ou deux mesures du chorus de t nor pour s impr gner de la nouvelle tonalit D autant que la mise en route du solo de t nor d Herschel Evans qui d marre en anacrouse d une mesure par une phrase montante d cal e par rapport au tempo et jou e en arri re est loin d tre s curisante pour l auditeur Cette phrase donne une impression de flottement rythmique pas forc ment d sagr able qui se prolonge jusqu la coupure des trompettes la mes 3 sans que l on puisse dire si le saxo phoniste a souhait jouer d lib r ment out rythmiquement ou s il s agit d une impr cision passag re non voulue La suite du solo est par ailleurs extr mement swinguante et accro ch e au temps Le style du rival de Lester est tr s diff rent de ce dernier le phras plus fou gueux tumultueux syncop la sonorit riche ardente le vibrato prononc certes dans la lign e de Coleman Hawkins mais dans un style tr s personnel Malgr ce monde qui s pare Lester Young d Herschel Evans on trouvera cependant certaines similitudes entre les deux chorus de t nor la m lodie dans ce dernier chorus est galement largement diatonique non ornement e et sans blue notes A comparer aussi les deux glissandos ascendants mes 5 chez Evans et mes 8 chez Young assez semblables car se terminant chacun sur une tonique aigu qui
36. minor I 38 harmonique double I 38 augment I 38 hispano arabe I 38 hongrois I 38 ionien I 35 36 kabyle I 38 locrien I 36 4 I 37 2nde Maj I 37 lydien I 36 67 I 37 45 I 37 augment I 37 de dominante I 37 majeur acoustique I 37 augment I 38 harmonique de Rimsky I 38 locrien I 38 mixte de Gaevert I 37 mineur augmented Gypsy I 38 harmonique 4 I 38 hongrois I 38 m lodique 44 I 38 m lodique lydien I 38 tzigane I 38 mixolydien I 36 4 I 37 6 I 37 naturel I 33 artificiel I 33 non classique I 33 phrygien I 36 6 Maj I 37 super locrien I 20 37 synth tique I 33 38n unitonique gamme par tons 7 Maj I 38 modulation II 105 interlude modulant montuno introduction morceaux tune piece number 13 motif I 14 moulin paradiddle batterie mouvement harmonique I 48n musiques issues du blues gt m mento d analyse musicale mute sourdine traitement du son N neuvi me ninth 1 17 18 ninth gt neuvi me notation des accords chiffrage diverses II 95 98 batterie II 97 98 cluster II 97 diagramme tablatures IT 95 96 guitare II 96 instruments vent II 96 fill in remplissage II 96 97 _ Index g n ral des deux volumes 165 note trang re II 107 fant me ghost note traitement du son
37. ou encore l exploitation des superstructures des accords A l usage des apprentis musicologues nous avons tent partir de bribes existant qa et l d tablir une sorte de m mento d analyse musicale adapt e au jazz Peut tre un futur jazzologue partir de ces rudiments aura t il envie de mener bonne fin l exploration de ce sujet qui m riterait lui seul un ouvrage substantiel Dans le dessein avou de conf rer une dimension quasi universitaire cet ouvrage nous avons voulu qu une bibliographie comment e et un index portant sur les deux volu mes viennent clore Jazz mode d emploi Philippe Baudoin P S L auteur restant persuad que le jazz se comprend et s apprend par l coute et l imitation intelligente des uvres des grands jazzmen et non pas dans les livres recommande princi palement ses lecteurs le chapitre sur la transcription le plus imm diatement utile de ces deux volumes de Jazz mode d emploi N en d duisez pas pour autant que le reste a t crit dans le seul but de faire plaisir mon diteur et de vous permettre de briller en soci t Remerciements Que soient lou s ici pour leur aide pr cieuse Christian Bellest Irakli De Davrichewy Jef Gilson Claude Gousset Derry Hall Guy Hayat Max H diguer Jacques B Hess Bernard Maury Georges Paczynski Marc Richard Mille mercis mon diteur Claude Fabre qui a su prendre son mal en patience et rester calm
38. ou md uk hp cit sit ber syn acn pacn elacn ban saxhorn alto alto horn saxhorn tenor tenor horn saxhorn baryton baritone horn sax alto sax t nor en ut C melody sax sax t nor sax baryton sax basse sarrusophone ou sarrussophone anches reeds dans le sens de section d anches sifflet coulisse fl te coulis se jazzo fl te slide whistle swa nee whistle slide flute lotus flute goofus cuesnophone guitare synth tiseur guitar synthesizer banjo plectrum banjo banjo t nor tenor banjo banjo guitare guitar banjo banjo mandoline banjoline mandoline mandolin ukul l ukulele harpe barp cithare sitar berimbau synth tiseur synth synthesizer accord on accordion accord on piano accord on lectronique bandon on Percussions perc tamb dr ou d cymb hi hat bdr tom sndr ou sd kdr percussions tambour drum batterie drums drum set drum kit trap set traps drums cymbale cymbal cymbale charleston hi hat sock cymbal off beat cymbal grosse caisse bass drum tom tom caisse claire snare drum side drum timbales timpani kettle drum timb wbl tbl cbel wb ou wbd tmbn chim mre timbales cr oles timba l s timbales ne pas confondre avec timbales kdr wood blocks litt blocs de bois blocs chinois temple blocks cloches de vache cow bells planche laver
39. particuli rement d lectables sont les chapitres concernant les introductions interludes et codas aux explications propos du traitement du son les sourdines et leurs effets aux analyses musicales le choix de la version 1937 de Swing ing the Blues de Count Basie est vraiment exemplaire Si d aventure vos connaissances sont limit es en solf ge vous pouvez vous faire jouer les illustrations musicale par un lecteur membre de votre entourage cela vous permet P tra de profiter pleinement de cet ouvrage Enfin je voudrais faire chorus avec Philippe Baudoin et j affirme avec lui faut en finir avec cette id e qu trop analyser on g cherait la perception le plaisir ou l motion brute La curiosit d vorante nest pas un vilain d faut mais une fa on comme une autre de ne pas mourir idiot Jef Gilson Musicien compositeur chef d orchestre professeur des M tiers du son au G R E T A Aubenas Ard che auteur de L Harmonie du jazz 1981 u t e au R Philippe Baudoin natif d Alger d couvre le jazz dix sept ans Install Paris en 1962 il devient musicien professionnel en 1966 et joue avec les Jazz O Maniacs Pianiste r gulier de Bill Coleman et de Benny Waters de 1971 1973 De 1976 1979 co directeur du fameux Anachronic Jazz Band trois disques De 1979 1983 dirige le Happy Feet Quintet un disque et fait partie du septet de Frangois Biensan jusqu
40. s pour d crire les trois derniers temps de la mesure Dans le jazz on frappe dans ses mains sur les temps faibles ce qui est contraire aux habitudes occidentales et d route souvent le n ophyte Un up beat est norma lement en 4 4 le dernier temps de la mesure ou plus g n ralement la note qui pr c de le down beat Two beat four beat Sur le plan rythmique on oppose souvent dans la mesure quatre temps deux fa ons de jouer le jazz le two beat deux temps ou le four beat quatre temps Le two beat consiste pour la contrebasse ou le tuba 4 marquer seulement les temps forts un temps sur deux et donc donner un sentiment de mesure deux temps et le four beat jouer normalement les quatre temps Une id e re ue tr s tenace veut que le style New Orleans se joue en two beat Il suffit d couter les grands bassistes de ce style Pops Foster Wellman Braud ou m me le plus vieux d entre eux Bill Johnson n vers 1872 pour s apercevoir que ce vieux clich est inexact le four beat tant tr s souvent utilis Le four beat n est pas non plus syst matiquement employ dans les formes post traditionnelles du jazz Le two beatest tr s fr quemment jou toutes les poques du jazz dans l exposition du th me pour ensuite l arriv e des chorus se transfor mer en four beat L orchestre de Jimmie Lunceford p riode swing utilise avec bonheur le two beat comme une des caract ristiques de son style On trouve
41. trompet tiste Compositeur arrangeur Benny GOODMAN gt clarinettiste John COLTRANE sax t nor et soprano Miles DAVIS gt trompettiste compositeur John KIRBY bassiste Eddie LANG Joe VENUTI gt guitariste violoniste MAHAVISHNU John McLaughlin MODERN JAZZ QUARTET MJQ Charles MINGUS bassiste compositeur arrangeur Duke ELLINGTON pianiste compositeur arrangeur Don ELLIS Lionel HAMPTON gt vibraphoniste Fletcher HENDERSON gt arrangeur Woody HERMAN Ikey ROBINSON Charles MINGUS gt composi teur arrangeur chef d orchestre Red MITCHELL Walter PAGE Philly Joe JONES Gene KRUPA Buddy RICH Jaco PASTORIUS Oscar PETTIFORD Slam STEWART Miroslav VITOUS Zutty SINGLETON Chick WEBB chef d orchestre Tony WILLIAMS Max ROACH chef d orchestre Sam WOODYARD Jelly Roll MORTON gt pianiste arrangeur compositeur chef d orchestre Jimmy RUSHING Frank SINATRA Bessie SMITH Erroll GARNER pianiste Ahmad JAMAL gt pianiste Thelonious MONK gt pianiste compositeur Jelly Roll MORTON gt pianiste chanteur arrangeur compositeur Gerry MULLIGAN gt sax baryton arrangeur compositeur Jimmie NOONE clarinettiste King OLIVER Creole Jazz Band gt cornettiste compositeur ORIGINAL DIXIELAND JAZZ BAND ODJB Earl HINES pianiste Quincy JONES gt arrangeur Thad JONES Mel L
42. 1 1926 Les partitions originales des fameux blues de W C Handy The Book of The Blues New York MCA music 1963 Jazz Blues Boogie amp Swing For Piano Melville New York MCA Mills 1977 Rhythm amp Blues The Roots of Soul New York Big 3 H Musiciens et compositeurs de jazz Louis Armstrong Londres EMI 1980 2 vol The Music of Carla Bley Lebanon Ind Alrac Music 1981 Ray Charles Anthology New York Big 3 1978 A Collection of 26 Ornette Coleman Compositions New York MJQ Music 1968 The Artistry of John Coltrane New York Big 3 United Artists Music 1979 Bonnes transcriptions de solos de Coltrane The Music of John Coltrane Milwaukee Wis Hal Leonard 1991 Compl te le recueil pr c dent Pos de transcriptions de solos mois 100 compositions du grand saxophoniste Chick Corea USA Litha Music 1976 78 2 vol The Great Music of Duke Ellington Melville New York Belwin Mills 1973 The Genius of Benny Golson Miami Fla Columbia Pictures 1985 Benny Goodman Composer Artist New York Regent Music Dexter Gordon Jazz Saxophone Solos Hollywood Cal Almo Publications 1979 The Greatest Jazz Hits of Herbie Hancock Hollywood Cal Almo Publications 1979 Thelonious Monk Londres Wise Publications 1977 Charlie Parker Omnibook Hollywood Cal Atlantic Music 1978 Horace Silver Greatest Hits New York Charles Hansen 1975 Bessie Smith Empress of The Blues New Yotk Walter Kane
43. 108 analyse des solos et du style des solistes II 105 107 articulations II 107 attaque II 107 chanteurs chanteuses vocalists II 107 citations quotes II 107 clich s II 106 climat II 106 d corations notes trang res II 107 d veloppement du solo II 105 fautes II 106 feeling II 106 go t humour II 106 influences II 106 intonation II 107 nuances II 107 personnalit II 106 sens harmonique II 106 sens m lodique II 106 son timbre II 105 swing II 105 106 technique IT 107 techniques expressionnistes propres au jazz II 107 tessiture registres II 107 vibrato II 107 analyse d un arrangement II 108 109 articulations II 109 ex cution II 108 modifications orchestrales II 109 registres II 108 rythme II 109 transformation du mat riau arrang type d arrangement II 108 type d criture II 109 type d harmonie II 109 types d intervalles fr quents II 109 utilisation de sourdines II 109 variation arrang e II 109 autres formes d analyse utiles IL 110 analyse compar e II 110 analyse de l volution IT 110 caract ristiques des th mes II 104 articulations II 104 caract ristiques harmoniques II 104 105 caract ristiques m lodiques II 104 caract ristiques rythmiques IT 105 nombre de mesures structure II 104 tonalit II 104 diagramme d une interpr tation II 1
44. 84 de 12 mesures gt blues de 16 mesures I 87 88 de 32 mesures I 88 91 anatole 32AABA I 88 90 Chritopher Columbus 1 89 des accords accord des th mes carrure I 13 14 II 104 harmonique I 71 98 style Kansas City II 112 substitution harmonique I 53 70 r gles I 53 54 tableau I 55 tritonique I 46 53 II 122 suite harmonique I 48n superstructure des accords accord swing II 77 106 swing eights gt eights swing era II 112 syncope ternaire II 79 T tablatures notations diverses tag tag ending gt queue gt coda technique II 107 temple blocks blocs chinois batterie tempo II 64 65 103 cat gories II 64 aussi vite que possible as fast as possible II 64 bright tempo II 64 lent low II 64 mod r moyen medium II 64 moyen lent medium slow II 64 moyen rapide medium fast II 64 rapide fast up tempo II 64 tableau des tempos II 64 comparaisons entre classique et jazz d doublement II 65 doublement II 65 volution II 64 65 libre freely free tempo free time rubato ad lib 1 13 II 65 triplement II 65 temps beat II 63 gt beat contretemps back beat beat d nomination II 63 faible weak beat beat fort weak beat beat tenth dixi me ternaire I 126 127 II 78 terre promise II 121n tessiture II 107 t tracorde I 33 34 d
45. A Pictorial History of Classic Jazz 1920 1950 New York Willima Morrow 1982 Un monument d images 1500 lev la gloire du jazz classique Indispensable GOTTLIEB William P Tbe Golden Age of Jazz New York Simon and Schuster 1979 HINTON Milt amp BERGER David G Bass Line The Stories and Photographs of Milt Hinton Philadelphia Temple University Press 1988 Des images mouvantes prises l picentre du jazz et au quotidien par l un dis plus grands bassistes LEONARD Herman L l du jazz Paris Filipacchi 1985 Mise en page et tirages soign s des clich s d un grand photographe MARSH Graham CALLINGHAM Glyn amp CROMEY Felix Ed The Cover Art of Blue Note Records London Collins amp Brown 1991 Les splendides pochettes de la marque de disques Blue Note MORGENSTERN Dan et BRASK Ole Jazz People New York Harry N Abrams 1976 Tr s belles photos mais est aussi une histoire du jazz gr ce au long texte de l minent Dan Morgenstern PARKER Chan amp PAUDRAS Francis To Bird With Love Poitiers Wizlov 1981 Luxueux hi ratique et merveilleux album de photos de Charlie Parker grand format et pleine page STOCK Dennis et JALARD Michel Claude Plaisir du jazz Lausanne La Guilde du Livre 1959 Remarquables et mouvantes photos du grand photographe Dennis Stock ZAMMARCHI Fabrice Sidney Bechet Paris Filipacchi 1989 JAZZ ET CIN MA MEEKER David
46. Ain t ma Baby It s d Lovely Jubilee My Reverie The Nearness of You The Party is Over The Second Time Around Small Fry So Beats my Heart for You Star Eyes The Surrey With a Fringe on Top They Cant Take That Away From Me 38 mesures 32 queue 6 mes There s A Lull in my Life 40 mesures 32 queue 8 mes 7t Might as Well Be Spring You Make Me Feel So Young 58 mesures 56 queue 2 mes One for my Baby 68 mesures 64 queue 4 mes This Could Be the Start of Something 72 mesures 64 queue 8 mes Hello Young Lovers Its All Right with Me II Partie Times TEMPOS RYTHMES amp FIGURES RYTHMIQUES Temps Tempos et Rythmes de base BEAT Dans le jazz beat litt ralement battement temps est aussi synonyme de tempo de pulsation et m me de swing He s got a fine beat signifie Il a une bonne pulsation D nomination des temps Le premier temps d une mesure s appelle down beat Dans une mesure quatre temps on sait que le premier et le troisitme temps sont les temps forts strong beats le deuxi me et le quatri me tant les temps faibles weak beats Les temps faibles sont les temps accentu s dans le jazz et sont particuli rement mis en valeur quand les jazzmen jouent pour la danse Chaque temps faible est appel en anglais backbeat et aussi afterbeat ou offbeat bien que ces deux derniers termes soient parfois plus g n ralement employ
47. Bst ssi Er g gt ped oca gt lt cum A premi re vue et sans r fl chir dans cette coda pas carr e on a l impression que c est la derni re mesure qui est de trop m me s il est logique que le repos final se fasse sur deux 7 Exemple d analyse Swinging the Blues 121 10 Voir p 47 11 Voir pour la compr hension de cette synth se le diagramme de la p 113 mesures plut t que sur une mesure turnaround f minin Mais en observant attentivement les cadences harmoniques on s aper oit que l excroissance vient de la mesure 7 En effet la logi que de la conjonction m lodico harmonique et m trique aurait du amener ceci partir de la mesure 5 ig 10 9 Hg 19 19 Z4 A7 ana DO o pre E LA 7 8 mais on aime parfois donner de l amplitude aux codas par l augmentation au double du dernier turnaround ou par l adjonction d un point d orgue 9 par exemple Ici l arrangeur a choisi la mesure 7 d allonger la dominante pour retarder la cadence finale Tout d abord par 2 temps de silence puis par le biais de la substitution tritonique de l accord de dominante le A57013 normal va devenir par un simple d placement de basse sur le Mi un accord de sixte augment e muni d une 9 Maj et d une 11 aug la m lodie On chiffre ce dernier accord enharmoniquement D 11 au lieu du v ritable chiffrage proprement illisible sur tout en situation de j
48. C Intervalles 13171317 La 5 juste vous permet la 13 Maj mais vous interdit dans la plupart des cas la 13 min Fig 12 14 Colorations Chiffrages G13 ou G1369 c Superstructures 5 Une 13 Maj ou min a la m lodie vous laisse libre de choisir votre 9 Maj ou min et vice versa une 9 Maj ou min laisse le champ libre la 13 de votre choix Maj ou min Fig 12 15 Colorations ou mx Chiffrages G13 ou G9613 ce G13 ou G9013 ce Superstructures 9 9 la 13 138 Utilisation m thodique et pratique des superstructures d accords Parfois une 9 et une 13 se trouvent au chant et vous dictent la coloration adopter Fig 12 16 Colorations m gt P 5 R Chiffrages G71 C7M Gls C Superstructures 9 b13 9 13 53 Si la m lodie le permet fondamentale ou 3 g n ralement sur une note longue on peut faire succ der deux colorations coloration majeure puis mineure par exemple cet ordre est g n ralement le meilleur Fig 12 17 Colorations b Transformations Dm G13 mu c C beds Sachez parfois retirer une des deux superstructures d une coloration afin de ne pas surcharger ou par commodit de jeu Accords de base TRAVAUX PRATIQUES Voici les 16 premi res mesures d une m lodie originale surmont e de son chiffrage en acco
49. Daniel LONDEIX Jean Marie Le Saxo phone Paris Jean Claude Latt s Salabert 1987 p 73 79 HENRY Robert E The Jazz Ensemble A Guide to Technique Englewood Cliffs New Jersey Prentice Hall 1981 KERNFELD Barry Ed The New Grove Dictionary of Jazz Londres Macmillan 1988 2 vol Articles Beat Drum set Glissando Notation Rudiments STONE Kurt Music Notation in the Twentieth Century A Practical Guidebook New York W W Norton 1980 Articles de revues NAPOLEON Art The Music Goes Down and Around in Storyville 37 October No vember 1971 p 18 27 NICHOLS Keith Muted Brass in Storyville 30 August September 1970 p 203 206 98 Traitement du son amp notations diverses IV Partie E B Avaryse TRANSCRIPTION Bl SUPERSTRUCTURES Memento d analyse musicale adapt e au jazz Il faut en finir avec cette id e un peu sommaire qu trop analyser on g cherait la per ception le plaisir ou l motion brute On peut diss quer entrer dans les d tails techniques avec rigueur et passion sans la pr tendue froideur rigide de l analyste et continuer d tre profond ment remu l coute subjective d une interpr tation Pourquoi un astrophysicien chevronn ne pourrait il plus s merveiller devant un superbe coucher de soleil L analyse ouvre sur la compr hension elle prolonge les sentiments d admiration instinctive que l on avait pour certaines u
50. Kid From Red Bank et Duet Count Basie 1957 Russian Lullaby John Coltrane 1958 Blue in Green Miles Davis 1959 Body and Soul John Coltrane 1960 QUEUE OU RALLONGE INT GR E La queue ou rallonge int gr e tag ou tail est une courte phrase g n ralement de deux mesures ajout e la fin d un th me dont elle reprend les deux derni res mesures Cette ex croissance qui vient en plus des mesures normales se trouve fr quemment dans les ann es 20 la fin des th mes de 16 mesures qui sont donc tendus 18 mesures par ce proc d Exemples Baby Won t You Please Come Home If I Could Be With You Sister Kate Heebie Jeebies Certains th mes de 32 mesures peuvent avoir aussi une queue de 2 mesures comme I Got Rhythm 34 AABA mais on la retire souvent pendant les chorus Dans Stormy Weather morceau de 34 mesures AA BA une queue de 2 mesures est rajout e la fin du deuxi me A juste avant le pont B formant une structure tout fait exceptionnelle Remarque Ces types de queue terminent le th me chaque fois qu il est expos ou m me chaque chorus improvis et ne sont donc pas des codas Exemples de standards connus poss dant une queue int gr e l exposition du th me ainsi qu aux chorus 18 mesures 16 queue 2 mes Arkansas Blues Baby Won t You Please Come Home By the Light of the Silvery Moon East St Louis Toodle Oo 2 th me Heebie Jeebies If I Could Be With You I m an Old
51. N Boogie Miles Davis 1954 Philly Joe Jones Fidel Jackie McLean 1959 W Chant Sarah Vaughan Lullaby of Birdland 1954 Introductions 17 5 John Lewis pianiste de la s ance de Miles Davis de 1947 revendi que la paternit de ce th me Ne pas confon dre avec l autre compo sition de Miles Davis portant ce m me nom et enregistr e en 1957 18 Introductions 67 TRANSCRIPTIONS D INTROS FAMEUSES Les 67 transcriptions sont class es par ordre alphab tique de titre Dans les tableaux ci dessous sont indiqu s Titre sous titre compositeur s parolier s date de 1 apparition en disque si diff rente du copyright O date du copyright All Blues Miles Davis 1959 All the Things You Are Jerome Kern Oscar Hammerstein 1939 Be Bop Dizzy Fingers Dizzy Gillespie 1944 Birdland Joseph Zawinul Jon Hendricks 1976 1977 Black Bottom Stomp Queen of Spades Ferdinand Jelly Roll Morton 1925 Bouncing with Bud Be Bop in Pastel Bud Powell 1946 1955 Carolina Shout James P Johnson 1918 1925 e Celia Bud Powell 1949 1977 The Chant Spooky Serenade Mel Stitzel 1926 The Chase Dexter Gordon 1947 1948 Chattanooga Stomp Joe King Oliver 1923 Cornet Shop Suey Louis Armstrong 1924 Dance of the Infidels Bud Powell 1949 1972 Dans les rues d Antibes Sidney Bechet 1952 1958 D
52. U R N A R O U N Di Am Gm7 Fm7 Bb7 A7 D7 Gm C7 Les valeurs de notes longues trois temps et plus se trouvent aux mesures 1 3 5 6 et aux mesures 7 et 8 turnaround 2 Dans ces mesures vont donc prendre place les rythmes d ac compagnements voqu s plus haut Ils seront choisis de la fa on pr conis e la Fig 5 8 Nous allons utiliser au cours de ces seules huit mesures les rythmes 1 2 3 et 4 pour les besoins de la d monstration Aux mesures 1 et 3 il tait possible de choisir indiff remment le rythme N 1 ou 3 Posons pour l instant les rythmes choisis dans les creux de la m lodie Certains accords vont tre d cal s un demi temps en avant happ s par une syncope mes 1 3 8 Ces anticipations sont indiqu es par le signe Il est toujours excellent et subtil de pratiquer l ellipse en supprimant quelques accords ven tuellement en m nageant un break ce qui permet d all ger le discours particuli rement sous une m lodie dense mes 2 et 4 par exemple Les accords pass s sous silence sont ici indiqu s entre parenth ses et l on remarquera aux mesures 2 et 3 deux accords lud s la suite Voici le premier stade de transformation de la Fig 5 10 2 Cf les turnarounds dans le Vol 1 de azz mode d emploi pp 50 51 Fig 5 11 a D7 a C7 Am A pom C7 ef Uem Mu EI Rythme 1 tacer Rythme
53. a de fortes chances pour que le ton r el soit Sib ou Do deux tons tr s employ s dans le jazz Comment tre s r de l un ou de l autre Il vous suffira je pense d couter les autres morceaux de la m me s ance composant le disque d en chercher les tonalit s et de faire des comparai sons G n ralement par d duction vous trouverez la bonne solution Les tonalit s avec des b mols sont les plus employ es celles avec des di ses sont peu fr quentes mis part Sol Maj Voici pour vous aider un rappel d ordre approximatif de fr quence des tonalit s usit es majeures F Bb Eb C G Ab DI mineures Fm Dm Cm Gm Am Erm Bbm Em 3 Cherchez de quelle mani re commence le morceau Dans environ 80 des cas on trouve une introduction g n ralement de 4 ou 8 mesures avant le s th me s Si le morceau d marre en anacrouse avant le 1 temps de la 1 mesure celle ci est jou e habituellement par un instrument seul Quand la section rythmique entre vous pouvez alors compter le ler temps du th me Certains couplets sont jou s en guise d intro hors tempo Vous rep rerez certainement le d but du refrain l o commence le tempo r gulier 4 Trouvez la structure des th mes Une fois que vous avez rep r o d bute l exposition d un th me comptez en le nombre de mesures et la structure Ex 32 mesures AABA voir Chap 1 du Vol 1 Cette structure et son nombre de mesures seront en pri
54. accords avec 7 Maj ou 6 Maj C7M ou C6 Cm M ou Cm accords avec 7 min C7 Cm Cm7 5 accords avec 7 dim C Dans le cas qui nous occupe voir Fig 11 6 la premi re basse Sib peut donc tre la fonda mentale de six familles d accords principales si l on pense accords quatre sons B M ou B 6 Bb Brm7M ou Bbm Bbm7 Bbm765 Bb Voici un rappel des accords plac s sur la gamme majeure de Sib et de leur position not e en degr s en chiffre romain Fig 11 8 BL7 M 86 m7 EL7M Es Gm Am 65 Tout d abord consid rons la tonalit donn e par le dernier accord du th me qui est ici ad mettons le fictivement Bb majeur Nous avons de grandes chances de nous trouver devant l accord de tonique soit sous forme de triade trois sons Bb soit de t trade quatre sons Bb7M ou Bb6 Dans le jazz traditionnel ce sera certainement une triade A partir des ann es 1940 l accord aura g n ralement quatre sons Analysons les notes de la m lodie des deux premiers temps de la premi re mesure par rapport au Bb de la basse et notons les intervalles Fig 11 9 i Bb 2 iu i 1 T pete Nous pouvons ici en d duire l accord B 7M ou BI au choix sans le secours de l oreille puisque la m lodie nous gr ne une 3 majeure une 5 juste et une 7 majeure Quand la ligne m lodique arp ge Paccord comme ci des
55. aussi servir de leitmotiv et ainsi tre reprise en guise de coda 3 ou m me d in terlude 3 Parfois le couplet d un morceau peut tre jou en guise d intro souvent ad lib 722 For Two p p J g Thelonious Monk 1956 DIVERS TYPES D INTRODUCTIONS Les intros les plus fr quentes B Le vamp C est une cellule de 2 mesures souvent une cellule d anatole reproduite plusieurs fois et qui s utilise fr quemment en guise d introduction ou d interlude A l origine vamp signifiait un accompagnement improvis Ex de vamp introduction de Jack Armstrong Blues Louis Armstrong 1947 de The Clown Charles Mingus 1957 Le vamp peut tre r p t ad lib jusqu a ce que le chef d orchestre fasse signe que tout le monde est pr t c est alors un till ready litt ralement jusqu ce que Pon soit pr t ou vamp till ready Ce proc d permet de fournir de la musique derri re une pr sentation parl e d un morceau et pour un chanteur d attaquer le th me dans la bonne tonalit et le bon tempo au moment choisi Le till ready est donc souvent utilis en public Ella Fitzgerald Mack the Knife 1960 anatole Fig 1 1 ex arch type de vamp till ready anatole C Am D TFA ses tr s utilis par Fats Waller Less Pretend There s a Moon 1934 Bye Bye Baby 1936 Parfois une introduction proprement dite pr c de le vamp souvent dans les enregistrements des chanteuses de blues classique des ann es 20 Ex
56. celle du chanteur Mel Torm en 1990 Voici une liste des principaux enregistrements de ce morceau le nom des interpr tes est suivi de l ann e Pierre Allier 40 Count Basie 38 39 41 47 57 58 58 60 67 Ruby Braff 54 Casa Loma Orchestra 44 46 Buck Clayton 59 61 66 67 Al Cohn 55 Nat King Cole 44 40 s Wally Fawkes 56 Von Freeman 75 Stan Greig 57 Harlem Blues and Jazz Band 80 81 Gene Harris c88 G nter H rig 62 Jazz at the Boston Arts Festival 54 Jazz Festival 74 Jazz From a Swinging Era 67 67 Jazz Today Unit 56 Jimmy McGriff 66 Jay McShann 76 Nice All Stars 74 Andr Persiany 58 Paul Quinichette 54 Buddy Rich 48 Max Roach 57 Shorty Rogers 54 Howard Rumsey 57 Shirley Scott 67 Eddie South 47 Buddy Tate 76 Clark Terry 81 86 Red Mitchell 89 Sonny Thompson 72 Mel Torm 90 Earl Warren 85 Benny Waters 60 c61 Putte Wickman 56 Dempsey Wright 58 gt A lire Concernant cette p riode de l orchestre de Count Basie et de ses solistes on lira avec profit les analyses contenues dans les ouvrages suivants Analyse musicale HODEIR Andr Jazzistiques Roquevaire Parenth ses 1984 Collection Epistrophy pp 83 92 PORTER Lewis A Lester Young Reader Boston Twayne Publishers 1985 SCHULLER Gunther The Swing Era the Development of Jazz New York Oxford University Press 1986 pp 222 262 547 562 Bibliographies BASIE Count amp MURRAY Albert Good Morning Bl
57. ceux de Lester Young et d Harry Edison sont analys s par le menu avec transcriptions compl tes Celles ci sont cri tes dans la tonalit et leur hauteur r elles c est dire comme pour piano La mauvaise qualit de l enregistrement ne permet pas de transcrire les accords exacts jou s par la guitare ou le piano ni d entendre les notes de la basse L harmonie donn e sous forme de chiffrage est donc plus devin e que r ellement entendue aussi Pavons nous simplifi e au maximum Il n y a pas d introduction on entre d embl e dans le vif du sujet ler blues Exposition d un th me ff jou en harmonie par les saxes et pouvant tre consid r comme le th me de blues principal puisqu on l entend trois fois au d but du morceau en premier plan et en background puis comme leitmotiv apr s le chorus de Lester Young en guise d interlude puis sous le chorus de Buck Clayton Ce th me est compos d un riff de 2 mesures non transpositeur descendant par degr s dans les limites du premier pentacorde de la gamme mineure cause de la blue note du III degr La premi re et la derni re note du riffsont jou es deux fois les deux derni res notes tant en syncope Le riff est r p t six fois mais la cinqui me fois la derni re note change s ouvrant d une mani re interrogative sur la dominante sup rieure ce qui permet de mettre en relief le c t conclusif du sixi me riffredescendant nouveau sur la to
58. d missions dans la s rie Le Matin des musiciens sur France Musique A r dig une vingtaine de textes de pochettes de disque pour RCA Black and Blue MCA Vogue etc particip comme conseiller musical et intervenant l cran un moyen m trage sur Georges Gershwin r alis par Alain Resnais en 1991 Collectionne partitions 18 000 disques 4 500 et livres 800 ayant trait au jazz Sp cialiste de tout ce qui concerne les th mes de jazz un ouvrage est en pr paration sur ce sujet Collabore comme coordinateur et conseiller musical la collection de disques compacts Masters of Jazz Media 7 Membre de l Acad mie du jazz depuis 1985 de l Acad mie Charles Cros depuis 1992 Avant propogs Ce deuxi me volume tente plus encore que le premier de combler des parties r glig es dans l dition de jazz technico p dagogique en France comme aux USA Nous avons voulu nous adresser cette fois ci tant aux musiciens confirm s qu aux professeurs et leurs tudiants On trouvera ici un grand nombre de transcriptions d introductions d interludes et de codas que tout jazzman doit conna tre selon son style et son instrument Le premier volume se voulait plus un catalogue de donn es qu une m thode Le deuxi me fait une part plus grande a Putilisation pratique avec les chapitres sur les principales figures rythmiques d accompagnement la transcription sur papier d une interpr tation en disque
59. d cloquage etc 8 pressage q quag STYLE EPOQUE SPHERE G OGRAPHIQUE Voici quelques d signations de style et d poque parfois d sign es par leur sph re g o graphique noms de ville ou de r gion suivis d un ast risque H Racines Minstrelsy Coon Songs Folk Songs Work Songs Spirituals et Gospel Ragtime E P riode classique Jazz traditionnel New Orleans Dixieland Chicago Kansas City New York 20 s hot jazz jazz symphonique p riode Swing Swing Era 30 40 New Orleans Revival ou Dixieland Revival partir de la fin des ann es 30 On emploie aussi pour la p riode Swing le terme Middle Jazz et pour l ensemble du jazz de cette p riode le terme de jazz classique classic jazz Pour le piano apr s le Ragtime viennent le Novelty le Harlem Stride Piano 20 30 et le Boogie Woogie Barrelhouse Piano Honky Tonk Piano 25 40 B P riode moderne 3 Bebop 40 s Cool Jazz 50 s Progressive Jazz West Coast 50 s East Coast Third Stream 50 s Hard Bop Funky Churchy 50 60 W P riode contemporaine Bossa Nova 60 s Jazz Modal 60 70 Free Jazz New Thing New Jazz Free Music 60 70 Jazz Rock Fusion 70 80 Musiques europ ennes improvis es 70 80 Musiques m tiss es 80 s Latin Jazz Afro cubain depuis les ann es 40 On trouve aussi parfois aux USA les termes Electronic Jazz Eclectic Jazz Abstract Jazz E Blues et musiques issues du blues Classement par st
60. dixi me mesure du motif de cing notes que l on trouve la mesure 4 et qui se reproduit encore en partie la mes 11 ce motif est indiqu les trois fois par des crochets Interlude accompagnement Comme pour ne pas rompre trop t t le charme et laisser le temps l auditeur de s impr gner de la beaut du solo de Lester Young le chorus suivant ne vient pas de suite Le riffdu d but est repris en guise d interlude pendant 4 mesures puis va se glisser l accompagnement sous le solo de trompette comme il s tait d j faufil sous le solo de piano au 2 chorus 6 blues A4 Chorus du trompettiste Buck Clayton avec sourdine qui mord sur l interlude par une mesure d anacrouse Clayton d roule un riffsur pr s de 4 mesures La finesse de son et la grace du phras sont dans le droit fil du chorus de Lester m me si le trompettiste n atteint pas tout 4 fait ici les m mes sommets sans vouloir diminuer les m rites de son beau solo La phrase de fin est superbe 5 s appuyant sur la 9 Maj et la 7 min blue note 5 Voir au sujet de cette phrase la similitude m lodique avec la fin du Ms chorus d Harry Edison blues deg Huren 4 12 Interlude modulant Fig 10 6 Sert de charni re entre les deux grandes parties de cette interpr tation Long de six mesures et modulant au demi ton sup rieur c est le seul passage du morceau qui sonne r ellement Exemple d analyse
61. doigt s doigt s factices false fingerings doigt s altern s alternate fingerings sur une m me note B Chanteurs chanteuses vocalists Tessiture femmes Soprano alto contralto Tessiture hommes t nor baryton basse Effets de falsetto fausset chanteurs de blues M lismes W Techniques expressionnistes propres au jazz 7 17 Voir Chap 5 et 6 Growl wa wa et m lange des deux demi pistons vibratos honk slap sons multiples multiphonics etc B Articulations 18 18 Voir Chap 5 Ghost notes glissandos bend doit drop spill fall off flip lift lip plop rip scoop smear W D corations notes trang res Broderies ornements anticipations retards appogiatures notes de passages etc TON M mento d analyse musicale adapt e au jazz 107 ANALYSE DE L ACCOMPAGNEMENT section rythmique B Piano Accords ouverts ferm s blockchords p dales Jeu rythmique arp g shuffle boogie Stride pompe ponctuations parses riff Registres utilis s Autres claviers utilis s piano lectrique synth tiseur c lesta orgue d glise de cin ma Hammond et m me plus rarement harmonium B Guitare Espagnole hawaienne dobro acoustique s che amplifi e lectrique synth Jou e aux doigrs au mediator l onglet au bottleneck goulot de bouteille Pompe 4 temps ou ponctuations m Banjo Banjo alto t nor 5 cordes banjo guitare 6 corde
62. e de son chiffrage se nomme lead sheet chez les am ricains Fig 6 3 C7M F7M Fm Em A7 D G7 e J H J HF J di P Oh where have you been Bil ly Boy Bil ly Boy Oh 3 Qui ont progressivement remplac les omnipr sents diagrammes d ukul l des ann es 1920 Pour l expli cation des diagrammes de guitare voir Chap 8 p 96 Fig 6 4 Cette forme de lead sheet est la plus utilis e dans les song books ou fake books de jazz E Dans les partitions individuelles sheet music on trouve souvent en plus un accompa gnement pour piano donc un total de trois port es et parfois des diagrammes d accords pour guitare au dessus de la m lodie comme ceci C7M F M Fm Em7 A7 Dm7 G7 E E E E E EH IER where have you been Bil ly Boy Bil ly Boy Oh H Ti 74 Diff rentes formes de partitions ___ ARRANGEMENTS CRITS L arrangeur crit au d part un score conducteur o toutes les parties sont g n ralement not es non transpos es en son r el tous les instruments figurant les uns au dessus des autres Chaque instrumentiste recevra ensuite sa partition s par e plus ou moins pr cise ou libre transpos e dans sa tessiture et sa tonalit La m lodie doit tre agr ment e des principaux si gnes d a
63. free tempo free time rubato ad lib tempo En jazz le mouvement libre se rencontre plus fr quemment dans les intros et les codas et dans la musique contemporaine improvis e CHA BADA Le rythme de base jou par les batteurs de jazz depuis les ann es 1930 pour marquer le tempo est une figure r p titive ternaire 5 connue sous le nom de cha bada ride cymbal beat 6 onomatop e qui d peint bien les trois battements de cette courte cellule rythmique Cet ar ch type de la pulsation de jazz se joue sur les cymbales avec les baguettes et avec les balais sur les cymbales ou la caisse claire Se jouant d une seule main il laisse l autre libre d effectuer des ponctuations plus libres Le cha qui tombe sur les temps faibles coincide avec la ponc tuation de la cymbale charleston actionn e par le pied gauche du batteur Le pied droit ac tionne la p dale de grosse caisse qui marque tous les temps ou seulement les temps forts dans le jazz classique pour voluer vers des ponctuations libres partir du bebop 4 Attention il vaut mieux crire ad lib tempo et viter ad lib tout court car un ad lib en jazz si gnifie aussi une partie improvis e 5 Pour la diff rence entre ternaire et binaire voir Chapitre 6 pp 78 80 6 Bien que connu aux tats Unis sous le nom de ride cymbal beat le cha bada ne se joue pas exclusivement sur la cymbale ride Temps tempos et rythmes de base 65 Voici la tran
64. instruments qui veulent donner l illusion de sons tenus le banjo et la guitare 4 Paide du m diator sp cialement dans la tradition manouche Django Reinhardt Matelot Ferr Les pianistes de blues primitif se servent aussi du tr molo dans ce but et Charles Mingus Pemploie au piano dans Ecclusiastics 1961 Mais il peut se jouer sur n importe quel type d instrument Ex Booker Ervin au saxophone t nor dans Good Bye Pork Pie Hat Charles Mingus 1959 Jimmy Smith l emploie Porgue Fig 7 13 B Le trille oscille entre un demi ton et un ton not 4r suivi d une ondulation ombr e sauf pour une note courte Le trille classique de doigts est beaucoup utilis par les clarinettistes de style New Orleans ou par les pianistes Ex au piano Jelly Roll Morton dans Fat Meat and Greens 1926 Bill Evans dans l intro et l expos de All Blues Miles Davis 1959 Piano et guitare dans l introduction de Straight No Chaser Gil Evans 1959 Monk utilise souvent le trille dans le suraigu du clavier en guise de coda Au cornet trompette Rex Stewart dans Solid Old Man 1939 A la clarinette Sidney Bechet au d but de Characteristic Blues Noble Sissle 1937 Omer Simeon dans Original Jelly Roll Blues Jelly Roll Morton 1926 Aux saxes dans Jig Walk 1938 Cotton Club Duke Ellington obtient un effet fascinant en faisant jouer alternativement par ses saxes des trilles rapides en cas
65. jazz de tous styles pour illustrer sa d marche et appuyer son propos Une bibliographie comment e et un index portant sur l ensemble des deux volumes ferment la marche de ce deuxi me et dernier Jazz mode d emploi C est foison que se mois sonne depuis quelques ann es avec plus ou moins de bonheur la litt rature consa cr e au jazz Il ne manquait l appel qu une tude docu mentaire et th orique de base faite par un musicien sensible et rudit qui soit susceptible de mettre tout le monde d accord et de servir de r f rence aux ex getes critiques professeurs et musiciens eux m mes Philippe Baudoin nous offre cet ouvrage pr cieux et indispensable met tant en quilibre toute une documentation s rieuse tr s compl te bien organis e et concentr e avec un texte simple et accessible t moi gnant d une parfaite connais sance de ce qui fait pr cis ment la permanence et la sp cificit du monde du jazz Max HEDIGUER Contrebassiste enseignant depuis 1970 au D partement de Musique de l Universit Paris VIII Cycle de pr paration l improvisation en jazz Philippe Baudoin remet qa On le pensait fourbu reint apr s avoir termin son impressionnant Jazz mode d emploi ex le voici qui revient la charge toujours aussi savant et didactique avec sa rigueur de b n dictin son enthousiasme de francis cain et sa finesse de j suite Il fallait la conjonction de ces trois
66. l arrangement tr s travaill ou pas assez r p t valeur des ex cutants balance justesse Feeling drive swing m Type d arrangement Oral head arrangement ou crit 108 M mento d analyse musicale adapt e au jazz B Type d criture Verticale en accords horizontale contrepoint canon fluide a r e simple silences ou dense complexe contrast e etc Demandant une grande virtuosit instrumentale Jeu par section ou m lange de familles d instrument tuttis m lodie accompagn e Disposition verticale des instruments Libert donn e certains l ments de la section rythmique Usage de breaks riffs enchev trement de riffs p ches nuances Type de background derri re m lodie ou soliste m lodique contre chant harmonique accords tenus rythmique riffs Obbligatos remplissages fi in improvis s ou crits Proc d s d augmentation de diminu tion Call and response cho hoquet W Types d intervalles fr quents Unissons octaves tierces quartes sixtes etc B Type d harmonie Consonante ou dissonante Tonalit largie polytonalit atonalit criture modale Ca dences caract ristiques la cadence plagale donne une couleur Gospel Mouvements paral l les obliques contraires Espacement tagement des accords voicings ouverts open voicings drops ou ferm s close voicings P dales ostinatos Accords plaqu s arp g s rythmiques E Rythme
67. la notation occidentale traditionnelle et contem poraine 1 laquelle s ajoute une notation particuli re au jazz parfois emprunt e Pethno musicologie La lecture du rythme et du phras dans le jazz donne lieu des conventions qui d routent souvent le musicien classique Le syst me de notation de la musique occiden tale a t labor et perfectionn au cours des si cles en fonction de ses besoins et avant l ap parition du jazz Cette derni re forme de musique incorpore des l ments africains aussi bien dans le traitement du son que dans les particularit s rythmiques La tradition musicale africaine tant orale il n existe pas de notation pour cette musique L articulation le ryth me les accentuations sont beaucoup plus vari s et complexes dans le jazz que dans la musi que europ enne Aussi tait il n cessaire de trouver une criture bas e sur la clart impli quant parfois des conventions de simplification 2 comme dans l criture des croches ter naires Mais le myst re de ce ph nom ne appel swing li la subtilit la complexit du langage rythmique et m lodique ne permet pas encore aujourd hui d en capturer l essence sur papier Comme pour la notation du chiffrage jazz 3 et la lecture des grilles 4 il n existe pas de normes d finitives pour l criture m me si l on peut d gager des conventions accep t es par le plus grand nombre D autre part il est conseill de ne pas alourdir l cri
68. le Creole Jazz Band de King Oliver a deux facons principales de finir la grande majorit de ses interpr tations coda de 2 mesures en break d un ou plusieurs instruments souvent deux cornets Camp Meeting Blues Canal Street Blues Chimes Blues Jazzin Babies Blues Mandy Lee Blues Riverside Blues Working Man Blues etc O G7 E Fig 3 28 Section rythmique 1 YY z queue tag de 2 mesures reprenant les deux derni res du th me cf Fig 3 1 Dip permouth Blues Froggie Moore High Society Rag I Gonna Tell Nobody Room Rent Blues etc 52 Codas 27 TRANSCRIPTIONS DE CODAS FAMEUSES Ces 27 transcriptions sont class es par ordre alphab tique de titre Dans les colonnes ci dessous sont indiqu s Titre sous titre compositeur s parolier s date de 1 apparition en disque si diff rente du copyright O date du copyright Black and Tan Fantasy Jeepers Creepers Harry Warren Sister Sadie Horace Silver 1959 Bubber Miley Johnny Mercer 1938 1960 Duke Ellington 1927 Jordu Duke Jordan 1954 1955 A Smo o oth One Camp Meeting Blues Lil Darlin Neal Hefti 1957 Benny Goodman 1941 King Oliver 1923 1958 Southern Sunsets When the Sun Sets Canal Street Blues King Oliver Mahogany Hall Stomp Spencer down South Sidney Bechet 1938 1923 Williams 1929 South Rampart Street Parade Cannonball Blues Jelly Roll Muskr
69. le feu d une jam session ils font partie d un patrimoine commun d une tirelire dans laquelle toute la famille du jazz va puiser sans se poser de questions Count Basie ne fait pas exception cette pratique courante et comme il utilise plus de riffs que qui conque au pays du swing ses emprunts sont extr mement fr quents bien que l utilisation qu il en fasse soit g n ralement sup rieure celle de ses pr d cesseurs Deux des riffs de Swinging the Blues se trouvent d j dans Hot and Anxious un morceau en registr par Fletcher Henderson le 19 mars 1931 et compos par son fr re le pianiste Horace Henderson Le premier riff principal de cette interpr tation correspond au premier riff prin cipal A1 de Swinging the Blues m me s il est l gerement diff rent Fig 10 18 Hot and Anxious Swinging the Blues eI Toujours dans Hot and Anxious le riff qui forme l interlude de quatre mesures 12 apr s le premier th me se retrouve la note pr s cette fois dans le dernier riff de Swinging the Blues G1 et G2 Mais ce riffa t en fait invent par Louis Armstrong en 1929 dans le dernier chorus de sa version de Sz Louzs Blues Dans Froggy Bottom enregistr le 4 mars 1936 par Andy Kirk et son orchestre incidemment originaire de Kansas City on trouve aussi un riffen call amp response tp saxes qui s apparente au riff E de Swinging the Blues et qui sera repris nouveau pa
70. le style ou les enregistrements KERNFELD Barry Ed The New Grove Dictionary of Jazz Vol 1 A K Vol 2 L Z Londres Macmillan 1988 2 vol Le plus imposant dic tionnaire 1360 p disponible mais tr s cher ROSE Al and SOUCHON Edmond New Orleans Jazz A Family Album Baton Rouge Louisiana State University Press 1967 Tout sur les musiciens les orchestres brass bands danse jazz les riverboats etc de La Nouvelle Orl ans Beaucoup de photos RACINES DE LA MUSIQUE NEGRO AMERICAINE spiritual gospel blues ragtime ARNAUDON Jean Claude Dictionnaire du Blues Paris Filipacchi 1977 BERLIN Edward A Ragtime A Musical And Cultural History Berkeley University of California 1984 1 1980 BLESH Rudi et JANIS Harriet They All Played Ragtime New York Oak Publications 1971 1 1950 Il aura fallu attendre 1950 pour voir enfin para tre le premier livre traitant du ragtime Ouvrage de r f rence BROUGHTON Viv Black Gospel An Illustrated History of The Gospel Sound Poole Dorset 1985 HARRIS Sheldon Blues Who s Who A Biographical Dictionary of Blues Singers New Rochelle New York Arlington House 1979 HASSE John Edward Ed Ragtime Its History Composers and Music Londres Macmillan 1985 Traite de tous les aspects du ragtime HESS Jacques B Le Ragtime Paris P U F 1992 Que sais je n 2640 Remarquable initiation HERZHAFT G rard Le Blues Paris P U F
71. mesure I 130 10 basses par mesure I 130 12 basses par mesure I 130 alternance de 4 et 5 basses par mesure I 128 alternance de 10 et 11 basses par mesure I 130 honky tonk basses 1 129 rolling basses 1 129 walking basses I 129 principaux pianistes de boogie I 138 pseudo introduction I 131 ternaire I 126 break sola I 117n bridge gt pont bright tempo gt tempo brushes balais gt batterie buzz roll press roll batterie C Do cadence demi cadence gt cadence sur la dominante diff rentes significations I 48 enmineur I 50 harmonique I 48n imparfaite parfaite I 48 plagale I 49 blues I 49 rompue deceptive cadence 1 49 sur la dominante demi cadence I 49 caisse claire snare drum batterie carillon tubulaire tubular bells batterie carrure gt structure des th mes cellule I 14 cha bada rythme channel pont chanson song I 13 chant chanteur chanteuse vocalist II 107 chiffrage des accords I 17 28 abr viations I 19 accords de 3 sons I 24 accords de 4 sons I 25 accords de 5 sons I 26 accords de 6 sons I 27 accords de 7 sons I 28 accords jou s rythmiquement I 21 add I 19 alt alt r I 19 20 chiffres I 18 classique I 17 combinaisons comparaison de chiffrage sous forme de grille ou au dessus d une port
72. nel saree nee ee Introductions 15 16 Introductions QUELQUES TYPES PLUS RARES H L introduction constitu e d un fragment du th me principal Ce fragment peut tre sujet tranformations ou non April in Paris Charlie Parker 1949 Rose of the Rio Grande MJQ 1952 H L introduction analogique Ce type d introduction est constitu d une citation d une partie d un autre morceau ayant une analogie plus ou moins grande avec le th me que l on interprete Ainsi l intro de rish Black Bottom Louis Armstrong 1926 reprend les 4 derni res mesures d un th me irlandais Where The River Shannon Flows la relation tant videmment l Irlande lintro de t Aint Necessarily So Miles Davis 1958 cite Got Plenty O Nuttin th me faisant galement partie de Porgy and Bess dans Dead Man Blues Jelly Roll Morton 1926 lintro est une citation de Flee as a Bird marche fun bre jou e dans les enterrements La Nouvel le Orl ans en relation avec le titre le blues du d funt H L introduction descriptive C est souvent le titre du morceau qui est d crit musicalement le trafic des voitures est voqu par Jelly Roll Morton dans son Sidewalk Blues le blues du trottoir 1926 et plus tard par Clifford Brown Max Roach dans Parisian Thoroughfare les rues parisiennes 1954 Dans A Foggy Day un jour de brouillard Charles Mingus 1956 les instruments vent voquent les cornes de bru
73. pe He pe DE mu B 7M D alt PU Ba Le Milestones de Miles Davis 1958 est un morceau diff rent u Minor Swing version Quintette HCF 1937 16 mes 200 TACET bd gm x poke LE violon Introductions 25 Night in Tunisia version Charlie Parker 1946 12 mes 176 ne pud wb fes SA m One O Clock Jump version Count Basie 1937 8 mes J 174 F Fi Gm7 C7 F Fi cit spur fusis B gt B F Opus de funk version Horace Silver 8 mes 192 Ep Dm765 G7 3 A a Pon iao M i eL z piano j T Cm EZ ES Bb 5 TACET 3 3 a 3 P il 1 1 LE 11 E 2 E Eb Bb Intro en break marquer uniquement les accords sur les notes indiqu es par une fl che A partir des accords entre parenh ses jouer seulement les basses Ory s Creole Trombone version Louis Armstrong 1927 5 mes jas me E puoi 26 Introductions AAA AAA mn lt w H L Iit m Ostrich Walk version Original Dixieland Jazz Band 1917 dia 4 mes
74. que le temps passe est g n r par l absence totale de respiration du trompettiste Cette respiration arrive enfin pendant 2 temps la mesure 5 lib ratrice et d contractante mais Edison surprend tout son monde en insistant nouveau une toute derni re fois sur la m me note plus vibrante et dramatique que jamais ce dernier R de la s rie est aussi long que le premier trois temps 7 Ces six pre mi res mesures offrent un bel exemple d invention et de diversit rythmique spontan e Ensuite contrairement ses coll gues saxophonistes Harry Edison va beaucoup utiliser les blue notes celle du III degr Fab une seule fois et surtout celle du VII degr Dob qu il pousse la plainte en la triturant aux l vres par en dessous des mesures 7 11 sp cialement aux passages indiqu s p A noter le c t monologue parl de tout ce chorus dont l anima tion expressionniste donne une convaincante impression d loquence Certainement le solo le plus idiomatiquement blues de cette interpr tation On peut trouver quelques similitudes entre les deux chorus de trompette pourtant si diff rents comme nous avons pu le faire pour les deux chorus de saxes Par exemple le choix des notes indiqu es entre crochets mes 10 et 11 du chorus d Edison se retrouve une fois la transposi tion effectu e chez Buck Clayton aux mes 11 et 12 Fig 10 6 avec une utilisation rythmique diff rente Le squelette de cette ligne
75. souvent bien difficile de dire quel est le th me principal dans beaucoup de blues de Basie qui sont g n ralement compos s de plu sieurs th mes riffs d gale importance ex One O Clock Jump La pr pond rance d un seul th me semble alors s estomper au profit d un patchwork de riffs qui se compl tent s interp n trent s peronnant les uns les autres Le riffest un l ment combustible qui participe de la magie du jazz et chez Basie il atteint ses plus grands sommets Selon les crit res de la mu sique europ enne et sur le papier le riffest souvent banal naif et b tement r p titif Il ne prend toute sa signification qu l instant o il est jou mais par des jazzmen et seulement par des jazzmen M me pr alablement crit le ffa presque toujours un caract re de spontan it l emporte pi ce et poss de cette particularit de pouvoir tant t jouer un r le de premier plan consid rable et tant t de s effacer l tat de background pour nourrir discr tement les solistes voir l alternance brutale de ces deux r les dans le 1 puis les 2 et 3 blues Gr ce Pexcep tionnelle section rythmique qui transcende encore l ex cution radieuse et swinguante des en sembles les points culminants des interpr tations de Basie de cette poque ne sont pas seu lement les chorus pourtant jou s par des solistes d exception mais aussi les passages riff s voir 8 blues o Pindividuel s estompe au prof
76. swing a t sinon compl tement in vent e du moins port e a sa perfection sur le plan rythmique par Louis Armstrong d s 1923 24 Fig 7 2 quelques combinaisons de signes A y gt m Note accentu e et courte e EA gt m Note accentu e et piqu e e m Note accentu e pleine valeur o ARTICULATION RYTHMIQUE CONVENTIONS NON ECRITES Pour la lecture du rythme la convention principale se r sume en une phrase Le jazz se joue ternaire mais s crit binaire 1 Ternaire et binaire diff rences Dans le jazz les termes binaire et ternaire 4 ne sont pas employ s pour qualifier une mesure compl te mesure ternaire ou binaire mais la d composition d un temps en deux parties gales ou in gales Dans une mesure 4 4 La d composition binaire du temps noire en deux parties croches consiste lire ces croches telles qu elles sont crites c est dire d gale valeur Ces croches gales straight eighths ou even eights sont jou es telles quelles dans le rock le jazz rock et le latin jazz Dans le jazz les croches sont jou es in gales swing eighths ou jazz eights suivant une d composition ternaire du temps 5 Mais par souci de simplification elles sont crites binaires Fig 7 3 criture gt EE Pe a Lecture 6 ce Quand les signes A ou sont employ s sur des croches celles ci sont en g n ral jou es binair
77. tout du moins pr par et donc rarement improvis Erroll Garner est l un des rares musiciens se lancer dans de longs interludes r ellement improvis s More 1967 Certains arrangements comprennent plusieurs interludes diff rents Clarinet Marmalade Frank Trumbauer 1927 Salt Peanuts Dizzy Gillespie 1945 Les accords de 7 diminu e tr s appropri s aux interludes par leur couleur atonale ont sou vent un r le d attente de suspense tr s efficace dans Wolverine Blues Louis Armstrong 1940 Armstrong se fait attendre pendant la premi re moiti du morceau et les 16 mesures d interlude compos d accords de 7 diminu e renforcent encore le suspense jusqu l arriv e du trompettiste Autre exemple Dual Fuel Duke Ellington 1959 L interlude peut parfois tre ench ss dans le th me qu il suit c est dire commencer sur les deux derni res mesures turnback final du th me ant rieur Nous parlerons alors d interlude emboit Stevedore Stomp Duke Ellington 1929 You Can Depend on Me Fletcher Hen derson 1936 When the Saints Louis Armstrong 1938 Groovin High Dizzy Gillespie 1945 FONCTION Outre sa fonction de lien entre deux parties l interlude peut aider changer de climat de tempo ou de tonalit pr parant Pesprit la couleur du th me venir Il sert souvent lancer un soliste mais peut avoir aussi des raisons plus pratiques que musi 1 Les morceaux suivis
78. version Dizzy Gillespie 1957 4 mes 134 C7alt Gb 1345 Fm M CAD O 3 73 34 A prets EE BREAK TREMPLIN B Cushion Foot Stomp partition originale 4 mes Bb 7 Gbm F7 Bb7 ES Bb7 B 7 J 172 VA C 7A m e e E E F doser e rr rra B Dans les Rues d Antibes version Sidney Bechet 1952 8 mes tempo de marchers A7 Dm A7 Dm E a gie gt EH a UL eo C G7 C G7 G7 G7 G dii a E o J J Xu Z C C7 bj gt Bu Feed B Dear Old Stockholm version Miles Davis 1952 9 mes 134 LEX OW Am BM Gm7 Am7 Bb7M MARCA m Ye m V YC wae m Ye c hoa b JE 2 7 d i pda i V Y V V Anm BL7M ua me 3A QA em ES A7 Dm Op ces 2 i FE BREAK A E MP Interludes 39 m Down Home Rag version usuelle 4 mes 1 interlude modulant EZ G7 d ne j s Eb7 p H VA Eb Pera au P FE 2 77 8 mes Bean teer Ipe te temm te p pie te tege Ab Dim Ab Ab Dbm Bb7 EA gt ghee ree ES m The Entertainer partition originale de Scott Joplin A mes not too fast pas trop rapide Interlude modulant de Fa en Do F FH m Groovin High version Dizzy Gillespie 1945 6 mes 192 1 interlude modulant emboit mes 31 de l exposition du th me ans EAM D7M D E L AA pee S n ud Dir nutu 2 interlude modulant emboit mes 31 du chorus de Parker 6
79. washboard tambour de basque tambou rine ne pas confondre avec abr v de tambour tamb carillon tubulaire chimes maracas bgo cga cast clav trgl stdr xyl ou x mar vb cimb DISQUES ET SUPPORTS D ENREGISTREMENT Abr viations g n rales alt cat n alternate num ro de catalogue catalog number Types de disques EP LP 78rpm 78rpm 12 dur e prolong e extended play record microsillon longue dur e long play record 78 tours par minute revolutions per minute 25 centim tres 10 inches 78 tours 30 cm 12 inches 45s 45EP ET16 LP10 ABREVIATIONS amp SIGLES arr aug bkg bossa bg wg c ou ca chrom coll combo comp cond c amp r diat dim dir accompagnement accom pagn par accompanied by arrangeur arrangement arrang par arranged by augment background bossa nova boogie woogie circa environ chromatique collective improvisation collective petite formation combination compositeur chef d orchestre conductor call and response diatonique diminu directeur dirig par direction ens Ex exp fig gliss impro intro instr jam Jr lyr Maj m d m g MIDI min narr orch num ro de matrice matrix number st r o 45 tours simple single 17 5 cm 7 inches 45 tours extended playing 33 tours electrical transcrip tion transcription radio 33 tours long playing 25 cm 10 inches
80. 09 110 glossaire et abr viations II 110 instrumentation II 103 section m lodique II 103 section rythmique II 103 renseignements discographiques II 101 rythme II 103 style poque sph re g ographique IL 102 blues et musiques issues du blues IL 102 caract ristiques techniques et stylistiques II 103 p riode classique IT 102 p riode contemporaine II 102 p riode moderne II 102 racines II 102 tempo II 103 type de formation II 103 type de morceau II 104 type d interpr tation II 104 arrang II 104 improvis II 104 mesure 2 temps I 16 3 temps I 15 16 a 4 temps I 15 a5 temps I 16 6 4 I 16 6 8 I 16 12 8 I 16 nombre de mesures I 14 m trique I 15 16 II 103 Mi notation anglo saxonne I 18 middle part gt pont mode I 33 anh mitonique gt gamme par tons antique I 36n arabe I 38 artificiel I 38n transposition limit e I 35n 39 classique I 33 compl rif I 33 composite I 33 38n de Bertha gamme diminu e de Fa I 36 d fectif I 33 de La I 36 de Mi 1 36 d nomination par leurs t tracordes I 34 de R I 36 de Si I 36 de Sol I 36 divergences dans les appellations I 33 dorien I 36 92 I 37 eccl siastique I 36n nigmatique I 39 olien I 35 36 5 I 37 exouque I 38n grec I 36n gr gorien I 36n Gypsy I 38
81. 13 B M G 11 4 3m 7m E Par rapport la fondamentale Sol nous trouvons une 11 juste redoublement de la 4 juste une 3 min et une 7 min La 3 est mineure donc l accord est mineur La 3 min m lodique n est pas une blue note ou une 9 aug car on entendrait toujours ici ficti vement le frottement caract ristique avec la 3 Maj harmonique Nous n avons dans la m lodie aucune indication de 5 Comment savoir maintenant si celle ci est juste dim ou aug Analysons les degr s des fondamentales par rapport a la tona lit d origine Sib voir Fig 11 8 La fondamentale Sol en est le VIS degr qui est g n rale ment min donc avec une 5 juste Faites confirmer par l oreille en jouant l accord pr sum de Gm en m me temps que le passage enregistr et notez Gm Passons maintenant aux 2 premiers temps de la mes 2 Fig 11 14 C 2 edi ue e Si nous consid rons la basse Do comme fondamentale de l accord trouver nous avons alors la m lodie une 5 juste Sol une 7 min Sib et une 9 Maj R La 4 note R ne doit pas tre prise en compte car elle est li e au 3 temps et donc consid r e comme une an ticipation de ce 3 temps que nous tudierons ensuite Par limination la 5 juste et la 7 min nous laissent seulement 2 possibilit s d accords Cm ou C7 La 9 Maj ne nous ap prend rien de plus puisqu elle peut s adapter sur l
82. 1981 Que sais je n 956 Encore une excellente initiation OLIVER Paul Le Monde du blues Paris Arthaud 1962 1 1960 Blues Fell This Morning SILVESTER Peter A Left Hand Like God A Study of Boogie Woogie Londres Quartet Books 1988 Ouvrage s rieux le seul traitant du boo gie woogie STEARNS Marshall amp Jean Jazz Dance The Story of American Vernacular Dance New York Schirmer Books 1968 1 1964 Prodigieux travail de recherche sur la danse afro am ricaine TITON eff Early Downhome Blues Urbana University of Illinois 1977 HISTOIRES DU JAZZ B Histoires g n rales BERENDT Joachim Ernst Le Grand livre du jazz du New eg au jazz rock Monaco ditions du Rocher 1983 1 1953 D coupage int ressant permettant une lecture fragment e styles musiciens l ments du jazz instruments orchestres BIDERBOST Marc et CERUTTI Gustave Le Guide Marabout de la musique et du disque de jazz Verviers Belgique Les Nouvelles ditions Marabout 1981 Marabout service Pas tr s connu mais excellent et utile COLLIER James Lincoln L Aventure du jazz vol 1 des origines au swing vol 2 du swing nos jours Paris Albin Michel 1981 1 1978 The Making of Jazz A Comprehensive History Le volume est plus r ussi que le second MALSON Lucien et BELLEST Christian Le Jazz Paris P U F 1992 1 1987 Que Sais je n 2392 L histoire m l e l analyse musicale Une
83. 3 de 32 mesures I 123 d finition I 101 diverses nomenclatures I 133 138 liste des principaux blues I 133 134 jazz classique I 134 jazz moderne et contemporain I 135 jazz traditionnel I 133 134 principaux musiciens de blues I 135 138 principaux bluesmen I 136 principaux jazzmen I 136 137 principaux pianistes de boogie woogie I 138 fins classiques I 118 principaux sch mas d interpr tation I 116 120 proc d s d harmonisation I 116 rif fixe 1 111 non transpositeur alt rations transitoires I 111 transpositeur I 110 111 s quences en majeur J 106 107 en mineur I 109 significations I 101 structure archa que I 102 des paroles I 102 103 harmonique I 104 109 m lodique I 110 115 m trique I 13 autres structures m triques I 121 124 su dois I 106 107 bovgie 1000375 125 132 138 binaire I 126 break 1 131 description I 126 eight to the bar 1 127n 129 historique I 125 main droite I 130 131 main gauche I 127 130 principales basses I 128 130 3 basses par mesure I 128 4 basses par mesure I 128 5 basses par mesure I 128 6 basses par mesure I 128 7 basses par mesure I 128 8 basses par mesure eight to the bar I 129 9 basses par
84. 3 TACET Am Gm Fm7 D7 Gm7 C7 ore JH Der t ES TER pr f ve 3 Rythme 2 gt gt gt Rythme 2 2 Rythme 2 Rythme 4 Les cing principales figures rythmiques d accompagnement 69 3 Pour Putilisation des superstructures des ac cords voir Chap 12 p 133 Fig 5 12 La phase finale consiste apr s avoir enrichi l harmonie au moyen des superstructures appro pri es pour chaque accord 3 trouver des voicings ad quats La figure suivante pr sente un accompagnement harmonico rythmique pouvant tre jou au piano derri re l exposition de la m lodie par un autre instrument mais aussi par le pianiste puisque m lodie et accompa gnement alternent sans se chevaucher On peut facilement y ajouter des ponctuations de basse jouant les fondamentales et de batterie la section rythmique ainsi constitu e jouant cet accompagnement en homorythmie 70 Les cing principales figures d accompagnement III Partie ECRITURE DU JAZZ 1 En retour la musique contemporaine emprun tera au jazz certains pro c d s instrumentaux et syst mes de notation 2 Voir Chap 6 3 Voir Jazz mode d em ploi Vol 1 Chap 3 et 4 4 Voir Jazz mode dem ploi Vol 1 Chap 5 72 criture du jazz GENERALITES La base de l criture du jazz est bien s r
85. 47 est chant e avec l onomatop e BLIA qui correspond parfaitement au son du plop Fig 7 30 2 2 Glissandos descendants derri re la note Ces glissandos descendants gliss down ont des noms divers drop fall off spill Le spill 26 se joue crant 26 Signifie chute en an Ex de spill Charlie Parker dans Buzzy 1947 Parker s Mood 1948 Earl Bostic dans glais Flamingo 1951 Fig 7 31 Court short gliss down e DOU A Long long gliss down e D OU A Short spill court Long spill long PR 3 Entre 2 notes Le lip slur 27 trompette entre deux notes ce glissando est produit en relaxant la 27 Slur en anglais signi l vre en baissant la hauteur aussi bas que possible puis en approchant la note basse fie un coul un li par demi piston lip Fig 7 32 Entre trois notes avec une liaison et le mot ip signifie aussi que l aller retour s effectue au l vres Equivaut au bend TI lip Fig 7 33 Le squeeze 28 essentiellement la trompette et sur une longue tendue est un 28 Presser comprimer glissando montant r gulier touff et retenu grace la technique du demi piston qui en anglais explose en une note aigu et forte a la fin Armstrong en est encore lui le grand sp cialiste Ex de squeeze Louis Armstrong dans Shine 1931 1 Gotta Right to Sing the Blues 1933 Cootie Williams dans la prise 1 de Stompy J
86. 6 sixte 10 dixi me 3 tierce TS septi me 11 onzi me 4 e quarte gve octave 12 douzi me SS quinte 9 neuvi me 13 treizi me Num rotation des octaves Do Do Do3 Dot 9 O e Do Do Do2 Xx A TM t bs ii Do Do Do2 Do3 Do4 Do5 Do 160 Conventions abr viations traductions Do serrure Index g n ral des deux volumes Cet index couvre les deux volumes de Jazz mode d emploi Le chiffre romain I renvoie au volume 1 et le chiffre II au volume 2 La lettre n apr s le n de page fait r f rence une note dans la marge quinte augment e gt septi me diminu e gt accord de mineur septi me quinte diminu e b gt b mol alt ration gt di se alt ration II V tableau dans tous les tons I 54 A La AABA I 14 ABAB I 14 ABA C I 14 ABCD I 14 abr viation gt chiffrage des accords abr viations II 157 160 accord alt r I 20 antipode I 46 colorations II 134 142 de 3 sons I 24 de4sons I 25 de 5 sons I 26 de 6 sons I 27 de 7 sons I 28 de dominante secondaire J 78 80 1 178 IF et VI I 79 80 II VI et IN I 80 II VI Ill et VII I 81 81 de passage I 52 de Petrouchka I 22 de pseudo dominante I 114 de substitution I 53 du IV degr I 81 84 encha nem
87. 6 Ed PES be pete af a ER idem Eb Eb Ab A b Ab Ab Eb AG Bh B A i SEA fij pj m Southern Sunset version Noble Sissle 1938 4 mes js 110 i bnt 5 D Em b he T 5 com zN A B Strollin version Horace Silver 1960 4 mes ali Db Gb 01D Fm7 ni Ha xu P P Hu E gt AI T Aa did tp a TIT fp Codas 57 m Weather Bird Rag version King Oliver 1923 m West End Blues version Louis Armstrong 1928 i A Mes 9 du dernier bl lernier 4 7 2 mes 6 mes PONS MEN 4 b 4 o o o o eee 55 RES E Ab Abm7 Eb li ee 9 E Working Man Blues version King Oliver 1923 em CLASSEMENT PAR STYLES W Jazz classique Black and Tan Fantasy Camp Meeting Blues Canal Street Blues Cannonball Blues Cornet Shop Suey Hamp s Boogie Woogie In the Mood M Jazz moderne Crepuscule with Nellie Groovin High Jordu 58 Codas 0 Jeepers Creepers Mahogany Hall Stomp Muskrat Ramble Rent Party Blues Riverside Blues Sidewalk Blues Lil Darlin Naima Round Midnight 2 mes A Smo o oth One Southern Sunsets
88. 98 rudiments Il 97 buzz roll closed roll press roll II 97 coups strokes II 97 162 Index g n ral des deux volumes __ drag II 97 fla flam II 97 flim flam M 97 fris single stroke roll II 97 moulin paradiddle II 97 papa maman daddy mama double stroke roll II 97 ra stroke roll II 97 rim shot II 97 roulements rolls II 97 tra ra de trois ruff II 97 volant double paradiddle II 97 shuffle gt rythme tambours peaux II 97 tom II 97 tom basse floor tom II 98 woodblocks II 97 batterie trille large gt articulations de phras beat 1 63 gt temps after beat II 63 back beat II 63 down beat II 63 four beat II 63 off beat II 63 strong beat II 63 two beat II 63 et New Orleans Il 63 up beat II 63 weak beat II 63 b mol ordre des b mols I 47 bibliographie s lective comment e II 149 156 big band II 103 Bill Batley gt structure harmonique binaire I 126 127 II 80 blocs chinois temple blocks batterie blue ending gt blues fins classiques blues I 101 138 II 102 A forme m lodique libre I 112 bebop 1 106 107 avec pont I 124 blue notes 1 112 11 132 break solo dans le blues I 117 de 8 mesures I 121 de 16 mesures I 122 123 de 24 mesures I 12
89. BENSON Charlie CHRISTIAN Tal FARLOW Freddie GREENE Jim HALL 146 Les Ma tres du jazz Hank JONES Wynton KELLY John LEWIS gt compositeur arrangeur chef d orchestre Thelonious MONK gt compositeur chef d orchestre Fats WALLER gt pianiste compositeur chanteur chef d orchestre Barney KESSEL Eddie LANG chef d orchestre John McLAUGHLIN gt chef d orchestre Pat METHENY Lee KONITZ Charlie PARKER Sonny STITT gt sax t nor Coleman HAWKINS Illinois JACQUET Sonny ROLLINS Archie SHEPP Wayne SHORTER gt sax soprano compositeur Gerry MULLIGAN gt chef d or chestre arrangeur compositeur Milt JACKSON Stuff SMITH Jelly Roll MORTON gt chanteur compositeur arrangeur chef d orchestre Phineas NEWBORN Oscar PETERSON gt chef d orchestre Bud POWELL gt compositeur George SHEARING gt chef d orchestre Horace SILVER gt compositeur chef d orchestre Willie the Lion SMITH gt compositeur Larry YOUNG Wes MONTGOMERY Jimmy RANEY Django REINHARDT Frank TRUMBAUER C Melody sax Phil WOODS Zoot SIMS Sonny STITT gt sax alto Ben WEBSTER Lester YOUNG clarinette Adrian ROLLINI Red NORVO P chef d orchestre Joe VENUTI gt chef d orchestre Martial SOLAL gt compositeur Art TATUM Cecil TAYLOR Lennie TRISTANO gt chef d orchestre McCoy TYNER Fats WALLER gt organiste chanteur compositeur chef d or
90. Black Pearls 1958 et Cousin Mary 1959 de John Coltrane There Is No Greater Love Ahmad Jamal 1958 Modal Mood Dexter Gordon 1961 Le rythme N 1 contient en substance les rythmes N 2 et N 3 Si l on joue seulement les 2 premi res notes du rythme N 1 on obtient le rythme N 2 Rythme N 2 Fig 5 2 e Type Makin Whoopee E 2 2 d Ex Whisper Not Jeannine Thou Swell i Pon joue les 2 derni res notes du rythme N 1 on a le rythme N 3 67 Rythme N 3 Fig 5 3 R3 v Type Les Feuilles mortes E DE I d Ex Moanin Art Blakey 1959 So What Miles Davis 1959 Rythme N 4 APET ia PES Fig 5 4 RA v Rythme Charleston v Type Killer Joe d x Fx Everybody Loves My Baby Fletcher Henderson 1924 My Heart Louis Armstrong 1925 Sweet Georgia Brown Jo Jones Trio 1959 Stir Fry J J Johnson 1992 N B quand il est jou la m lodie le rythme charleston diff re dans la tenue des notes les valeurs tant invers es A Fig 5 5 gef 8 Rythme N 5 v Type Don t Get Around Much Anymore IA F F H Ces rythmes s tendent sur une seule mesure mais peuvent se r p ter ou se combiner Ainsi cette combinaison g n ralement sur les turnarounds sur deux mesures des rythmes N 2 et N 4 Fig 5 6 Fig 5 7
91. Blues 123 Ayant compar le d coupage d une centaine de faces de Count Basie des ann es 30 40 nous avons pu constater l tonnante diversit dans l ordonnancement de chaque interpr tation Aucune ne suit un sch ma pr congu la vari t est de rigueur m me si la structure de la plupart des th mes tourne autour du blues de 12 mesures et de l in vitable 32 mes AABA La succession des th mes des chorus et des articulations ainsi que l utilisation de nombreux proc d s varient en fonction de chaque morceau dans un seul souci d efficacit et de richesse musicale CONCLUSION Exemple de jazz sans probl mes et dont l apparente simplicit semble aller de prime abord l encontre d une analyse int ressante ou simplement consistante Cependant apr s plu sieurs coutes attentives et une r flexion analytique se r v lent outre la beaut des chorus une coh sion g n rale un quilibre structurel une intelligence du jazz une richesse un fort esprit de groupe et une sorte d id al musical chez les musiciens en tous points dignes d ad miration L auteur est lui m me tout tonn d avoir pu sans se forcer trouver la mati re 14 pages d analyse On peut consid rer Swinging the Blues comme un standard du jazz classique puisqu en dehors de la dizaine d enregistrements par Basie lui m me il fut r guli rement mis sur disque depuis 1938 jusqu nos jours l une des derni res versions semblant tre
92. CK Richard Jazz Masters of The Twenties New York Collier 1974 1 1965 MORGAN Alun amp HORRICKS Raymond Modern Jazz A Survey of Developments Since 1939 Wesport Conn Greenwood Press 1977 1 1956 ROSE Al Storyville New Orleans Being an Authentic Illustrated Account of the Notorious Red Light District Tuscaloosa Ala University of Alabama Press ROSENTHAL David H Hard Bop Jazz amp Black Music 1955 1965 New York Oxford University Press 1992 RUSSELL Ross Jazz Style In Kansas City And The Southwest Berkeley Cal University of California Press 2 1973 3 D autres excellents dictionnaires ne sont pas mentionn s rendus obsol tes par l arriv e du Grove et du Laffont 152 Bibliographie s lective comment e SHAW Arnold 52nd Street The Street of Jazz New York Da Capo 3 1983 STEWART Rex Jazz Masters of The 305 New York Da Capo 1982 1 1972 Un musicien unique se r v le tre un crivain passionnant TERCINET Alain West Coast Jazz Marseille Parenth ses 1986 Epistrophy TERCINET Alain Be bop Paris P O L 1991 Birdland WILLIAMS Martin Jazz Masters of New Orleans New York Da Capo 1979 WILLIAMS Martin The Art of Jazz Ragtime To Be Bop New York Da Capo 1980 WILLIAMS Martin Jazz Masters In Transition 1957 1969 New York Da Capo 1982 1 1970 JAZZ PAR INSTRUMENTS Jazz Guitarists Collected interviews from Guitar Player Magazine New York
93. Chigwell Essex Storyville 1976 RUSSEL CONNOR D ec HICKS Warren W B G On The Record A Bio discography of Benny Goodman New Rochelle New York Arlington House 1973 1 1969 SHERIDAN Chris Count Basie A Bio Discography Westport Conn Greenwood Press 1986 SUDHALTER Richard M et EVANS Philip R Bix Man amp Legend New Rochelle New York Arlington 1974 Une bio discographie extr mement bien document e TIMNER W E Ellingtonia The Recorded Music of Duke Ellington and His Sidemen Metuchen N J The Institute of Jazz Studies amp The Scarecrow Press 1988 1 1976 WRIGHT Laurie Mr Jelly Lord Chigwell Essex Storyville1 980 WRIGHT Laurie Fats in Fact Chigwell Essex Storyville 1992 La derni re biodiscographie en date sur Fats Waller Tr s document e Comme pour Mr Jelly Lord la qualit pointilleuse de l quipe du magazine anglais Storyville m Par styles BRUYNINCKX Walter Traditional Jazz 1897 1985 Swing 1920 1985 Swing Dance Bands And Combos Modern Jazz Bebop Hard Bop West Coast Progressive Jazz Free Third Stream Fusion Modern Big Bands The Vocalists 1917 1986 Singers and Crooners En 35 volumes et 6 distinctions de styles la seule discographie l heure o nous l crivons qui couvre l ensemble du jazz jusqu aux ann es 1980 Mais beaucoup de man ques et renseignements pas toujours fiables m Catalogues discographiques Bielefelder K
94. Cider Benny Goodman 1937 trois interludes doublant et d doublant le tempo B Le break solo Il sert d interlude en lan ant un soliste par un break de ce dernier break tremplin avant le d but de ses chorus avec un certain nombre de mesures rajout es Il est relativement rare car g n ralement ce genre de break se situe la fin d un interlude tremplin ou bien le break du soliste s effectue sur le turnback les deux derni res mesures de l expos du th me sans qu il y ait un rajout de mesures pouvant tre consid r comme un interlude Exemple d in terludes en break solo les principales versions d Ellington de C Jam Blues partir de 1942 o chaque nouveau soliste est annonc par un break de 4 mesures compt en plus des 12 mesures du blues proprement dit Autres exemples fameux Johnny Hodges dans Whoa Babe Lionel Hampton 1937 Harry Edison dans Sent For You Yesterday Count Basie 1938 DIFF RENTS EXEMPLES B Longs interludes 16 mesures High Society How Come You Do Me Like You Do Mississipi Mud Moose March Night in Tunisia Wolverine Blues Armstrong 1940 18 mesures John s Idea Count Basie 1937 24 mesures Queer Street Count Basie 1945 On trouve plusieurs longs interludes dans Clarinet a la King Benny Goodman 1941 et dans But Not for Me MJQ 1953 Un tr s long interlude ad lib est jou par Ahmad Jamal dans Autumn Leaves 1961 W Autres interludes orchestrau
95. Cowhand Ive Got a Crush on You I Wish I Could Shimmy Like my Sister Kate Lazy River Mamma Goes Where Papa Goes Mandy Mandy Lee Blues 2 et 3 themes My Sweet Lovin Man 2 th me Nobody Knows You When You re Down and Out Sugar Blues There ll Be Some Changes Made souvent doubl en 36 mes 20 mesures 16 queue 4 mes Black Bottom Stomp 2 theme Im Making Believe I ve Grown Accustomed to her Face 26 mesures 24 queue 2 mes Memphis in June 28 mesures 24 queue 4 mes Never Let Me Go Oh Daddy Blues 33 mesures 32 queue 1 mes Crepuscule with Nellie Pannonica 60 Codas 34 mesures 32 queue 2 mes Accent tchu ate the Positive The Breeze and I Detour Ahead Ebb Tide A Foggy Day Harlem Nocturne Heart and Soul A Hundred Years from Today I Got Rhythm queue facultative It Never Entered My Mind I Was Doin All Right Jeepers Creepers The Lamp is Low The Last Time I Saw Paris Let s Call the Whole Thing Of Nice Work if You Can Get It You Showed Me the Way 36 mesures 32 queue 4 mes Al the Things You Are Almost Like Being in Love Baubles Bangles and Beads Be My Love Call Me Irresponsible Corcovado East of the Sun Goody Goody Happiness Is a Thing Called Joe I Double Dare You If I Love Again I Hope Gabriel Likes my Music I m Getting Sentimental over You I m Glad There Is You Im Old Fashioned I Remember You Is You Is or Is You
96. EWIS Stan KENTON Jimmie LUNCEFORD McKINNEY S COTTON PICKERS Jack TEAGARDEN gt trombone Sarah VAUGHAN Fats WALLER gt pianiste organis te compositeur chef d orchestre Dinah WASHINGTON Ethel WATERS Red NORVO vibraphoniste Oscar PETERSON pianiste QUINTETTE DU HOT CLUB DE FRANCE HCF George SHEARING gt pianiste Horace SILVER gt pianiste compositeur Lennie TRISTANO gt pianiste Fats WALLER gt pianiste orga niste compositeur chanteur WEATHER REPORT Clarence WILLIAMS gt compositeur Don REDMAN gt arrangeur compositeur Shorty ROGERS Artie SHAW gt clarinettiste SUN RA Chick WEBB gt batteur Les Ma tres du jazz 147 Arrangeurs Benny CARTER gt sax alto Benny GOLSON Charles MINGUS gt bassiste Sy OLIVER chef d orchestre gt compositeur compositeur chef d orchestre Marty PAICH Al COHN Neal HEFTI Jelly Roll MORTON gt pianis Don REDMAN gt compositeur Tadd DAMERON Fletcher HENDERSON te chanteur compositeur chef d orchestre gt compositeur gt chef d orchestre chef d orchestre Eddie SAUTER Duke ELLINGTON pianiste Quincy JONES Gerry MULLIGAN Billy STRAYHORN compositeur chef d orchestre gt chef d orchestre gt sax baryton compositeur gt compositeur Gil EVANS Thad JONES chef d orchesrre Ernie WILKINS Dizzy GILLESPIE gt trompettis gt chef d orchestre Jimmy MUNDY Mary Lou
97. Jazz Fred Turco Box 2663 Providence RI 02907 USA 156 Bibliographie s lective comment e Conie ntlone a br viations traductions Dans le courant du texte de ce volume tous les termes en anglais sont crits en italique ainsi que les titres de mor ceaux Les synonymes dans la m me langue sont donn s entre crochets Les r f rences d ouvrages consulter donn es en note ne comportent que le titre et l auteur quand l ouvrage est r f renc d une fa on compl te au chapitre bibliographie comment e Les abr viations ci dessous ne concernent pas uniquement cet ouvrage mais forment une synth se de celles que l on trouve le plus souvent dans les diff rentes publications de jazz Nous avons g n ralement choisi de garder les abr viations am ricaines Certaines sp cialement pour les instruments sont les abr viations usuelles employ es dans la plupart des discographies am ricaines bien qu elles ne soient pas normalis es et donc souvent diff rentes d un auteur l autre Ce pendant pour les instruments inhabituels il est conseill chaque fois que possible d en faire figurer le nom en entier Pour les abr viations la traduction anglaise est donn e entre parenth ses quand elle est diff rente du fran ais VOIX INSTRUMENTS Tessiture g n rale applicable au chant ou aux instruments sop soprano t t nor tenor b basse bass a alto bar baryton baritone Voix voc ou vcl chant voi
98. Jazz In The Movies New York Da Capo 1981 1 1977 INTERVIEWS SOUVENIRS ET ANECDOTES BALLIETT Whitney American Musicians 56 Portraits In Jazz New York Oxford University Press 1986 Par l un des meilleurs crivains am ricains DANCE Stanley The World of Swing New York Da Capo 1979 GITLER Ira Swing To Bop An Oral History of The Transition In Jazz In The 19405 New York Oxford University Press 1985 La transition vers le bop par les musiciens qui l ont amen e PANASSIE Hugues Douze ann es de jazz Paris Corr a 1946 Tout savoir sur les d buts du jazz en France par un important pr curseur de la critique de jazz SHAPIRO Nat et HENTOFF Nat Ecoutez moi a New York Dover 1966 1 1955 Hear Me Talkin To Ya The Story of Jazz As Told By The Men Who Made It L Histoire du jazz par les bommes qui l ont faite De premi re main et donc indispensable ESSAIS critiques esth tiques socio culturels HODEIR Andr Hommes et probl mes du jazz ex Jazzistiques Voir r f rences paragraphe tudes musicologiques JONES Leroy ou BARAKA Imamu Amiri Le Peuple du blues Paris Gallimard 1968 1 1963 Blues People T moins La musique afro am ricaine par un crivain noir militant JONES Leroy Black Music New York Quill 1967 LEONARD Neil Jazz And The White Americans The Acceptance of A New Art Form Chicago University of Chicago Press 1970 1 1962 La f
99. Philippe BAUDOIN Jazz d emploi gt Petite encyclop die des donn es techniques de base Volume II DITIONS MESURE Philippe BAUDOIN Charg de cours d Histoire et Techniques du Jazz L U ER de Musique et Musicologie Paris Sorbonne Paris IV Jazz mode d emploi Petite encyclop die des donn es techniques de base Volume II PREFACE DE JEF GILSON EDITIONS oo seno OUTRE TOURS MESURE So mm a 1 Y Pr face de Jef Gilson L auteur Avant propos I Partie INTRODUCTIONS INTERLUDES amp CODAS 1 Introductions G n ralit s Fonction Divers types d introductions Quelques types plus rares Quelques belles intros jou es par un seul instrument 67 transcriptions d intros fameuses Classement par styles 2 Interludes G n ralit s Fonction Divers types d interludes Diff rents exemples 24 transcriptions d interludes fameux Classement par styles 3 Codas G n ralit s et fonction Divers types de codas Codas types Codas signatures 27 transcriptions de codas fameuses Classement par styles D autres r f rences Queue ou rallonge int gr e 13 13 13 14 16 17 18 32 45 45 45 48 50 53 58 59 59 II Partie TEMPS TEMPOS RYTHMES amp FIGURES RYTHMIQUES 4 Temps tempos et rythmes de base 63 Beat 63 Tempo 64 Cha bada 65 Rythme shuffle 66 5 Les cing principales figures rythmiques d accompagnement 67 Description 67 Utilisation de ces ryt
100. Swinging the Blues 117 6 Les accords de Pancienne tonique Do et de la nou velle R sont ici natura lis s bluesifi s par l ad jonction d une 7 mineure C7 et D17 Fig 10 7 F Db C7 arrang donnant une vraie sensation d criture et faisant alterner avec bonheur les trois sec tions m lodiques Le reste de l interpr tation pourrait tre un head arrangement Cette belle modulation est tr s astucieuse Le morceau doit aller de la tonalit de Do Maj celle de Db Maj L harmonie dans les trois premi res mesures semble fortement h siter par trois fois entre les deux tonalit s C7 Db C7 Db C7 D 6 puis comme emport e par l lan d passer de deux crans le D la 4 mes D7 Eb pour retomber sur ses pieds et se stabiliser par une note tenue aux deux derni res mesures sous un accord de Ab dominante de la nouvelle tonalit qui va permettre l envol e du deuxi me solo de saxo t nor Db7 C7 Db7 D7 E AP9013 tps cr oF tf TEE E 118 Exemple d analyse Swinging the Blues SEs suene et pee saxes 7 blues D Entr e en sc ne d Herschel Evans Les notes tenues par l ensemble de l orchestre sur les deux derni res mesures de la modulation ont cr un climat d incertitude rythmique mais aussi harmonique car l auditeur qui s est laiss embarqu juste avant dans une vague chro matique ascendante ne sait pas encore tr s bien o
101. U AH Roe AH KOU e be a die ts Evans A mos 9 blues F Chorus d Harry Sweets Edison avec sourdine wa wa dans l esprit du chorus de cornet de King Oliver sur Dippermouth Blues quinze ans plus t t pr pond rance tant donn e au traitement du son aux inflexions autour des blue notes l expressivit la distribution rythmique d une ou deux notes plut t qu au d ploiement savant d un phras m lodico harmonique Remarquons tout d abord la vive effervescence rythmique du rifffixe de saxes en background jou tr s d tach Fig 10 9 Pb Car c est le bouillonnement swinguant de ce riff poss dant une vive force intrins que qui permet Harry Edison de jouer sobrement et surtout lui donne la possibilit sans rien perdre de Pessence rythmique de son jeu gr ce son sens aigu de la mise en place de supprimer presque toutes les attaques quasi ins parables du jeu conventionnel de l instrument sources dune brillance dont se d partent rarement les trompettistes Transcrivons ce chorus de trompette Fig 10 10 etc C est la premi re s ance d Harry Edison avec le big band de Basie et le trompettiste s int gre d embl e a Porchestre avec une intelligence et un a propos admirables la totalit du solo d coule de ce que l or
102. University Press 1989 SIRON Jacques La Partition int rieure jazz musiques improvis es Paris Editions Outre Mesure 1992 collection Th ories Exemple d analyse Swinging the Blues Les analystes aiment se nourrir de la complexit et se penchent rarement sur les morceaux trop simples qui ne leur permettent pas de faire le meilleur talage de leur talent Est ce pour cela que cette remarquable et fameuse pi ce de Count Basie n avait pas encore t ma connaissance analys e dans son entier Par la modestie des moyens mis en ceuvre Swinging the Blues semble n tre rien de plus qu un simple blues que l on swingue gentiment comme le dit laconiquement le titre Nous essaierons videmment de montrer que simplicit n est pas simplisme que le manque d appr t peut cacher subtilit et intelligence musicales et que le propre du jazz est souvent de savoir fabriquer des chefs d ceuvre avec trois fois rien Les diff rents points de l analyse ci apr s suivent en grande partie l ordre du chapitre pr c dent mais les caract ristiques des th mes l analyse des solos du style des solistes de l accompagne ment et de l arrangement seront abord s dans le cadre du d roulement chronologique de l in terpr tation p 114 Un commentaire esth tique se m lera cette analyse musicale afin d en temp rer le c t scolaire et d en humaniser l aspect technique RENSEIGNEMENTS DISCOGRAPHIQUES
103. WILLIAMS te compositeur chef d orchestre John LEWIS gt pianiste Oliver NELSON gt pianiste Jimmy GIUFFRE compositeur chef d orchestre Compositeurs Sidney BECHET clarinette Dizzy GILLESPIE gt trompettiste Jelly Roll MORTON gt pianiste Horace SILVER gt pianiste sax soprano chef d orchestre chanteur chef d orchestre chef d orchestre Carla BLEY gt chef d orchestre Benny GOLSON gt sax t nor Gerty MULLIGAN Willie the Lion SMITH Hoagy CARMICHAEL Herbie HANCOCK gt pianiste gt sax batyton chef d orchestre gt pianiste Ornette COLEMAN gt sax alto W C HANDY King OLIVER gt trompettiste Billy STRAYHORN chef d orchestre Lil HARDIN chef d orchestre Fats WALLER gt pianiste John COLTRANE gt sax t nor Anronio Carlos JOBIM Charlie PARKER sax alto organiste chanteur sax soprano chef d orchestre James P JOHNSON gt pianiste Bud POWELL gt pianiste chef d orchestre Chick COREA gt pianiste Scott JOPLIN Don REDMAN Clarence WILLIAMS Tadd DAMERON gt arrrangeur John LEWIS gt pianiste gt chef d orchestre gt chef d orchestre Miles DAVIS gt trompetriste chef d orchestre Sonny ROLLINS gt sax t nor Spencer WILLIAMS chef d orchestre Charles MINGUS bassiste Wayne SHORTER gt sax t nor Joe ZAWINUL Duke ELLINGTON gt pianiste chef d orchestre chef d orchestre arrangeur Thelonious MONK gt pianiste Bill EVANS gt pianiste c
104. acon dont le jazz a t recu dans la soci t blanche am ricaine MALSON Lucien Des Musiques de jazz Roquevaire Parenth ses 1988 1 1983 Epistrophy Le point de vue grand angulaire d un philosophe NABE Marc Edouard L Ame de Billie Holiday Paris Deno l 1986 L Infini La po sie sulfureuse d un crivain dessinateur jazzman etfils de jazzman OSTRANSKY Leroy The Anatomy of Jazz Wesport Conn Greenwood Press 1976 1 1960 OSTRANSKY Leroy Jazz City The Impact of Our Cities On The Development of Jazz Englewood Cliffs NJ Prentice Hall 1978 Ouvrage peu connu mais passionnant l impact de villes comme New Orleans Chicago Kansas City New York sur le d veloppement du jazz Une mine d in formations historiques et sociologiques 154 Bibliographie s lective comment e DISCOGRAPHIES ET BIO DISCOGRAPHIES 4 W Collectives DIXON Robert M W ec GODRICH John Blues amp Gospel Records 1902 1943 Chigwell Essex Storyville 1982 1 1963 LEADBITTER Mike amp SLAVEN Neil Blues Records 1943 To 1970 A Selective Discography Volume 1 A To K Londres Record Information Service 1987 RUST Brian Jazz Records 1897 1942 New Rochelle New York Arlington House 1978 1 1961 2 vol La discographie de r f rence pour le jazz classique B Individuelles ALLEN Walter C Hendersonia The Music of Fletcher Henderson And His Musicians Highland Park N J Walter C Allen 1974 1 1973
105. amp Son 1975 MINGUS Sue dir Charles Mingus More than a Fake Book New York Jazz Workshop 1991 Superbe song book tr s belle pr sentation 56 th mes anolyses discographie photos reproductions de plusieurs partitions manuscrites DAPOGNY James Ferdinand Jelly Roll Morton The Collected Piano Music Washington D C Smithsonian Institution Press G Schirmer 1982 Un travail colossal et minutieux 40 transcriptions compl tes du premier grand pianiste de jozz Avec des renseignements et des notes criliques pr cieux sur chaque composition B Compositeurs de Standards Broadway Hollywood etc Hoagy Carmichael The Stardust Memories of Melville New York Belwin Mills 1983 Gershwin Years In Song New York Quadrangle The New York Times Book Co 1973 Music And Lyrics By Cole Porter New York Chappell Random House 2 vol The Songs of Richard Rodgers USA Williamson Music m Compilations diverses The World s Greatest Jazz Fake Book Great Jazz And Fusion Compositions San Francisco Cal Sher Music 1983 The New Real Book Jazz Classics Choice Standards Pop Fusion Classics Pataluma Cal Sher Music 1988 The New Real Book Volume Two Pataluma Cal Sher Music 1991 Pour les transcriptions de th mes ce recueil et les 2 pr c dents sont ce qui se fait de mieux sur le march Ne pas confondre avec le trop fameux Real Book d conseiller car on y rencontre trop d erreurs m lodi
106. ant vers n importe quel accord autre que ceux ayant une fondamentale de Do Nous assimilons aux accords de 7 de dom tous les accords chiffr s X7 y compris les pseu do dominantes I7 et IV bluesifi s et les accords de 6 augment e qui se chiffrent comme les accords de dominante On trouve souvent ces derniers comme substitution tritonique reconnaissables facilement au fait qu ils vont toujours se poser un demi ton plus bas Dans le cadre de notre r gle sur les colorations nous les consid rerons comme des dominantes ne r solvant pas Tous les accords chiffr s X7 quelle que soit leur nature exacte seront envisag s comme des 7 de dom ce qui en plus de fonctionner parfaitement a le grand avantage de simplifier les choses Par exemple dans le cas de Ab G7 l accord de A ne r sout pas sur Dr Maj ou min donc prend une coloration majeure 9 Maj et 13 Maj Compl ment d informations La seule r solution laissant toutes possibilit s de colorations est la r solution sur un accord majeur Dans ce cas la m lodie peut vous donner des indications utiles r duisant elle m me parfois votre choix Il faut donc en analyser les intervalles par rapport la fondamentale de votre accord de dominante La fondamentale la 3 ou la 75 plac es la m lodie vous permettent toutes les possibilit s puisqu elles sont les composantes m mes de votre accord de dominante Ex Fig 12 13 G7 toutes colorations
107. anton Duke El lington 1940 Moulin a caf Sidney Bechet 1950 Tin Roof Blues Louis Armstrong 1955 Struttin with Some Barbecue Gil Evans 1958 Fig 3 8 C G7 C M Autre type de coda souvent utilis e par Armstrong Some of These Days Louis Armstrong 1956 Dans Down in Honky Tonk Town Armstrong Bechet 1940 c est Sidney Bechet qui joue cette coda v gel es se Mm Blue ending V0 qui peut se jouer sur tout autre morceau que le blues Everybody Step 10 Voir Jazz mode d em Paul Whiteman 1921 Georgia Bound Blind Blake 1929 Le Jazz Hot Jimmie Lunceford ploi Vol 1 Fig 14 11 1939 Its a Raggy Waltz Dave Brubeck 1961 p 114 Pour les autres codas types de blues voir Vol 1 pp 118 120 Gu C Fig 3 10 a iie Good Ev nin Friends W Figure de basse descendante sur accord de tonique Jogo Rhythm Tiny Parham 1928 Prince of Wails Fletcher Henderson 1924 Dans les rues d Antibes Sidney Bechet 1952 Boucle Derni re fois deri J 7 J M Avec un christophe ascendant dans les basses Shiny Stockings Count Basie 1956 Home Cookin Horace Silver 1957 Perdido Johnny Hodges Earl Hines 1966 Christophe Fig 3 12 P eut de EC dA W Coda de style bebop Little Willie Leaps Miles Davis 1947 Fine and Dandy Sonny Stitt 1950
108. artenance marqu e un style B Go t humour voir aussi citations B Fautes Erreurs canards pains sifflements d anche justesse approximative fautes de go t effets faciles citations mal venues Erreurs harmoniques m lodiques rythmiques m Clich s tournures mani rismes plans device lick gimmick Clich s personnels clich s de style W Citations quotes Si possible quelles citations et 4 quel endroit Sous forme de collage ou dans la continuit d une phrase Sous forme de joke plaisanterie de jeu de mots avec le titre ou les paroles du morceau cit ou d analogie Ne pas oublier que les citations sont souvent un code entre musiciens E Nuances accents contrastes Donner exemples Abondance de nuances ou au contraire jeu plat sans relief E Tessiture registres Ambitus Grave m dium aigu suraigu passage du grave l aigu Tessiture restreinte ou large D terminer la tessiture moyenne du solo Registre pour la clarinette chalumeau ou le sax m Vibrato Nature du vibrato long court ou ample serr en dessous au milieu au dessus de la note jou e B Intonation Hauteur du son justesse B Attaque S che staccato jeu coul legato B Technique Clart et s ret d ex cution ma trise Egalit Flexibilit Vitesse rapidit d ex cution virtuosit Traits caract ristiques Contr le des graves et des aigus Doigt s sp ciaux faux
109. at De vu SSS c The Chase ver er Gordon Wardell Gray 1947 8 mes 232 O dos remm 7 H sep 5 J I rp B Chattanooga Stomp intro usue lle 4 mes 7 F AZ Cm AY F7 Po qu dq ri 20 Introductions TT m Cornet Shop Suey version Louis Armstrong 1926 4 mes 1 5300 aime Re i Ger EE EE I Dance of the Infidels version Bud Powell 1949 8 mes 168 born E E FAR l i p WM Q7 paa A partir de la mes 5 le tempo est l g rement acc l r ids 176 Dans les rues d Antibes version Sydney Bechet 1952 4 mes 208 O Dra C C Lap Parr pit tem ia Deep Henderson version King Oliver 1926 8 mes 168 ei E pestis pe opus Far sr jp Got gt tint eu ILIA E ese E n Dippermouth Blues version King Oliver 1923 4 mes ker SS ne Eccentric Rag intro usuelle A mes Moyen rapide F C get Get tet t ER o o Introductioms _ 21 m Echoes of Harlem Duke Ellington 1936 ST L A a EE en 37 DT d d d 3 d dI N miman e A SLATE m ame v PEER unisson Y
110. at Ramble Kid Ory 1926 Ray Bauduc Bob Haggart Morton 1926 Naima John Coltrane 1959 1937 1938 Cornet Shop Suey 1973 e Strollin Horace Silver 1960 Louis Armstrong 1924 Rent Party Blues Duke Ellington Weather Bird Louis Armstrong e Crepuscule with Nellie Thelonious Johnny Hodges 1929 1923 Monk 1957 1958 Riverside Blues Thomas Dorsey West End Blues King Oliver Groovin High Dizzy Gillespie Richard M Jones 1923 Clarence Williams 1928 1945 Round Midnight Thelonious Working Man Blues King Oliver Hamp Boogie Woogie Monk Cootie Williams Bernie 1923 Milt Buckner Lionel Hampton Hanigen 1944 1944 1945 Sidewalk Blues Jelly Roll Morton In the Mood Joe Garland Andy 1924 1926 Razaf 1938 1939 a Black and Tan Fantasy Duke Ellington coda usuelle 4 mes I mod r Per t e E pe o Bbm Ebm Ebm A Ebm Gb Bim elia fe pt Mae py Citation de la Marche fun bre de Chopin RARE ner RAA i m Camp Meeting Blues version King Oliver 1923 2 mes v 102 gt Shot EE E Coda reprise dans Gully Low Blues Louis Armstrong 1927 a Canal Street Blues version King Oliver 1923 2 mes J 192 Db i C7 F cnts cl A sg pr d 3 Codas 53 m Cannonball Blues version Jelly Roll Morton 1926 4 mes
111. atalog Jazz Stuttgart Vereinigte Motor Verlage Allemagne Le grand int r t de ce catalogue de disques est sa parution annuelle Une restriction seuls sont r pertori s les disques trouvables en Allemagne Mais comporte trois classifications tr s utiles par titres de morceaux par interpr tes et par marques de disques LANGAGE ET TERMINOLOGIE CLAYTON Peter et GAMMOND Peter The Guinness Jazz A Z Enfield Middlesex Guinness Books 1986 Une foule de d finitions et de renseignements qu on ne trouve nulle part ailleurs Agr able et instructif GOLD Robert S Jazz Talk A Dictionary of The Colorful Language That Has Emerged From Americas Own Music Indianapolis New York Bobbs Merrill Co 1975 LEVET Jean Paul Talkin That Talk Le Langage du blues et du jazz Paris Hatier 1992 1 1986 Un dictionnaire du vocabulaire argotique du blues 3000 termes et expressions inventori s 4 La toute premi re discographie pas seulement dans le domaine du jazz est celle de Charles Delaunay Hot Discography Paris Jazz Hot 1936 qui a du m me coup invent semble r il le mot discographie Bibliographie s lective comment e 155 P RIPH RIES DU JAZZ CONSTANT Denis Aux Sources du reggae Roquevaire Parenth ses 1982 HERZAFT G rard La Country music Paris P U F 1984 Que sais je n 2134 HITCHCOCK H Wiley amp SADIE Stanley Ed The New Grove Dictionary of American Music Lon
112. b O b f I pe p amp b Introductions 29 m Stolen Moments version Oliver Nelson 1961 4 mes 2212 EL7M de ee b ep P e Hoe E m Take Five version Dave Brubeck 1959 12 mes d 176 Ebm Bbm7 Ebm Bin m Take the A Train intro usuelle 4 mes e mod r 4 mes ls 126 D Gb Db Gb DIS Gb DIS 30 Introductions m This Here version Cannonball Adderley 1959 ila lunt 4444 lipp GE 171770 GG O Pie lu ue la Ann SEE r 68 P un un nun Ta ETA m Twelfth Street Ra ag in uelle mes soe Bb7 Bi Bi Bi t Peres type u Walkin version Miles Davis 1954 8 mes de a Berre j F FEE EE pepe ens stabi port Introductions 31 B Warm Valley version Duke Ellington 1940 4 mes 2 80 Ebm7M m Watermelon Man version Herbie Hancock 1962 8 mes 4 132 E Y 22 5 bass 7 E m West End Blues version Louis Armstrong 1927 10 mes Ad lib
113. bber Miley et Cootie Williams Parfois le flutter tongue est utilis pour obtenir un effet de growl et il n est pas ais d en faire la distinction L un des growls les plus violents les plus pres est certainement celui de Sidney Bechet sp cialement la clarinette Ex de growl la trompette Bubber Miley dans Jungle Nights in Harlem Duke Ellington 4 juin 1930 Jonah Jones dans Jonah Whales Again Sammy Price 1955 Au trombone Geechie Fields dans Shoe Shiners Drag et Mournful Serenade Jelly Roll Morton 1929 Tricky Sam Nanton dans Harlem Flat Blues Duke Ellington 1 mars 1929 Clarinette Sidney Bechet dans Coal Black Shine 1941 Vocal Baby Cox dans The Mooche et Hot and Bothered Duke Ellington 1928 Bessie Smith dans I m Wild About that Thing et Dirty No Gooder Blues 1929 Growl en sections trompettes et trombones St Louis Blues Cab Calloway 1930 Strictly Jive Chick Webb 1937 L indication du mot growl se met au dessus de la note ou de la phrase avec parfois trois barres obliques analogues a celles utilis es pour le tr molo Growl M Le demi piston piston demi abaiss half valve Surtout utilis la trompette il consiste comme son nom l indique appuyer sur un ou plusieurs pistons 4 mi course ce qui trangle la colonne d air et modifie le son Le meilleur sp cialiste des effets de demi piston est Rex Stewart qui en fait m me Pune des caract rist
114. bel s Dream Ike Smith 1955 01957 Sidney Becher 1952 1958 01923 When the Saints spiritual domaine Dear Old Stockholm vieille Nica s Dream Horace Silver public m lodie su doise Ack 1955 01956 Varmeland du sk na adapt e par Stan Getz 1951 Interludes 37 m American Patrol version Glenn Miller 1942 8 mes D7 Gm F7 B N decenza be pera qu nre en erp EN EA m Bouncing with Bud version Bud Powell 1949 8 mes 172 13 F13 H Gm Gm7 C Te GEE Gren E gei vt edi F alt Bh NE L ue sal P RO s 3 J m Celia version Bud Powell 1949 8 mes 162 p7M AM ari The Champ version Dizzy Gillespie 1951 12 mes 252 TACET Pa APE P d E sur afterbeat 252 ate AA AAA AA IA Sr SF eel a pr SSG eee 1 mesure du solo aye oo 38 Interludes m Clarinet Marmalade version usuelle 12 mes rapide Dm dei STRA 3 presepe C7 C C7 A F A r Ef B Con Alma
115. brusque cr ant une sur 7 Beaucoup d autres in terpr tations de Fletcher Henderson se r solvent dans un autre ton ou pas du tout Hot Mustard 1926 Have lt Ready 1927 Radio Rhythm 1931 etc 8 Certains musiciens ex ploitent exag r ment en public ce proc d facile g n ralement sur une note aigu Codas 47 9 Voir Ecriture de la batterie p 98 48 Codas prise voire une sorte de haut le corps chez l auditeur quand par exemple tout est stopp net deux mesures avant la fin attendue Donna Lee Charlie Parker 1947 The Song Is You Charlie Parker 1952 Down By The Riverside Jimmy Smith Wes Montgomery 1966 W Coda break cadence finale un seul instrument en tempo Louis Armstrong Cornet Shop Suey 1926 et Dallas Blues 1929 Kid Ory Muskrat Ramble Louis Armstrong 1925 Stan Getz dans Lover Come Back To Me 1952 Paul Gonsalves dans Ready Go Duke Ellington 1962 un seul instrument joue ad lib sans tempo d fini suivi ou non par un accord or chestral final Ahmad Jamal dans Sweet and Lovely 1961 break d un instrument suivi d une partie orchestrale arrang e ou improvis e collec tivement g n ralement de 2 ou 4 mesures Queer Streer Count Basie 1945 Dans le New Orleans revival on trouve fr quemment les deux sch mas suivants 4 mesures de break de batterie puis 4 mesures de collective Prince of Wails Bud Freeman 1940 Sr Lou
116. cade Au d but de Africa John Coltrane 1961 plusieurs instruments jouent simultan ment des trilles Fig 7 14 tr tr dr de et Se al W Le trille large 19 de plus d un ton ou batterie 11 sill tremolo Au piano souvent nomm tr molo de piano il peut tre effectu entre deux notes entre une note et deux notes ou m me entre deux accords et 4 deux mains tr molos d accords Les tr molos de piano sont fr quemment utilis s dans le blues et le boogie woogie 12 Ceux de Sammy Price sont particuli rement reconnaissables et d une excellente facture Au piano pour donner l illusion d une note tenue on emploie souvent le tr molo d octave Earl Hines en est un fr quent et parfait utilisateur par exemple celui interminable qu il emploie dans la plupart de ses versions de Boogie Woogie on St Louis Blues Hines s en sert aussi d une mani re originale dans le grave du piano comme dans Apex Blues et Blues My Naughty Sweetie Gives to Me Jimmie Noone 1928 o sa partie fait office de voix de trombone Autre exemple Erroll Garner dans The Shadow of Your Smile 1966 wre erst ue E e 7 Il semble que le terme ait t invent par Andr Hodeir en 1954 dans Hommes et problemes du jazz 8 Certains auteurs em ploient ce terme aussi pour nommer le trille large voir plus bas 9 Voir codas signatures p 52 10 Celui du clarinertiste n o orl anais Jimm
117. chent de bien percevoir chaque note la vitesse inf rieure de votre magn tophone 4 75 va vous aider y voir clair en effet cette vitesse est exactement la moiti de la vitesse interm diaire 9 5 donc le tempo sera r duit de moiti et les notes de la m lodie resteront dans le m me ton mais transpos es l octave inf rieure La transcription deviendra alors tr s facile surtout s il s agit d instrument de tessiture aigu comme la trompette ou le saxo alto 2 Ensuite seulement on peut localiser les barres de mesure en d terminant quelles notes tombent sur les premiers temps de chaque mesure crire alors les barres de mesures comme ceci Fig 11 2 mes mes 2 b obo 3 Localiser ensuite les autres temps de la mesure en marquant en dessous de l exemple ci dessus l endroit o chaque temps se place l aide de petits b tonnets verticaux par rap port aux notes d ja crites ainsi Fig 11 3 b obe e e E oe 4 Ce qui vous aidera crire la transcription d finitive de la m lodie Fig 11 4 3 Important pour les conventions d criture rythmique du jazz voir le Chap 7 Articula tions Pour les notes ou les phrases qui sont jou es l g rement en avant ou en arri re voici un sys t me de notation couramment employ dans les meilleurs recueils de transcriptions y ce e Fig 11 5 3
118. chestre Mary Lou WILLIAMS gt arrangeur Teddy WILSON John SCOFIELD Johnny St CYR gt banjo Ren THOMAS gt compositeur chef d orchestre George VAN EPS Banjo Bud SCOTT Johnny St CYR gt guitare Contrebasse basse lectrique Jimmy BLANTON Ray BROWN Steve BROWN Paul CHAMBERS Israel CROSBY Pops FOSTER Batterie Art BLAKEY chef d orchestre Sidney CATLETT Kenny CLARKE Cozy COLE Jack DeJOHNETTE Eddie GOMEZ Percy HEATH Mile HINTON John KIRBY gt chef d orchestre Scott LaFARO Baby DODDS Roy HAYNES Billy HIGGINS Elvin JONES Jo JONES Chanteurs chanteuses Louis ARMSTRONG gt trompettiste chanteur Mildred BAILEY Cab CALLOWAY gt chef d orchestre Ray CHARLES gt pianiste Orchestres B Trios Nat King COLE gt pianiste chanteur Nat King COLE gt pianiste chef d orchestre Ella FITZGERALD Billy HOLIDAY Mahalia JACKSON Carmen McRAE Bill EVANS gt pianiste compositeur W Petites et moyennes formations Cannonball ADDERLEY gt sax alto ART ENSEMBLE OF CHICA GO Art BLAKEY JAZZ MESSEN GERS Carla BLEY gt compositeur BRECKER BROTHERS Michael Brecker sax t nor Clifford BROWN Max ROACH gt trompettiste batteur Dave BRUBECK Ornette COLEMAN sax alto W Big bands Count BASIE pianiste Cab CALLOWAY chanteur Benny CARTER saxo alto arrangeur Dizzy GILLESPIE
119. chestre a jou avant et du soutien des musiciens pendant son chorus Edi son non seulement se fait l cho du riff pr c dent mais le met en valeur r trospectivement il jaillit de l ensemble en reprenant au vol les OU AH de trompettes et leur donne des ailes en les tirant L effet est stup fiant Le mat riel m lodique est r duit ambitus d une sixte mineure et seulement six notes utili s es Le chorus commence comme celui de Lester sur la tonique et Edison insiste sur cette Fig 10 11 note douze fois contre six fois seulement chez Young avant de se d cider la l cher apr s lui avoir fait subir les derniers outrages en la tordant dans tous les sens et en bousculant le d bit a partir de la troisi me mesure un couple acc l ration d c l ration inattendu L analyse permet de d montrer Pexcellence de la construction rythmique des six premi res mesures prenons la croche comme unit de longueur et livrons nous au jeu des comparaisons Longueur en nombre de croches 6 4 4 4 3 3 3 3 2 1 3 4 6 I n A 7 AA SIS rf EE HERB 1 2 3 4 5 6 Fig 10 12 6 7 Dans une analyse lon gue et fouill e d un pas sage assez court l analys te semble tirer consid rablement la dur e Or il faut aussi au lecteur un important laps de temps pour lire le texte puis en saisir toutes les inten tions Ce dernier est donc toujours surpris et souvent d cu en couta
120. cords suivants Fig 3 3 accords usuels des 4 derni res mesures du th me en Do Dm ou D7 G7 C d Fig 3 4 extension harmonique R solution finale Dm7 ou D7 G7 Em ov ssl A7 Dm ou D7 E Codas en plusieurs parties et tiroir Shim Me Sha Wabble McKinney s Cotton Pic kers 1928 How m I Doin Fletcher Henderson 1932 Things to Come Dizzy Gillespie 1946 Shiny Stockings Count Basie 1956 Li Darlin Count Basie 1957 My Mans Gone Now Miles Davis 1959 Naima John Coltrane 1959 Rockin in Rhythm Duke Ellington 1960 Seven Steps To Heaven Miles Davis 1963 On The Sunny Side of the Street Ella Fitzgerald Count Basie 1963 W Coda d doubl e le tempo est divis par deux Harlem Congo Chick Webb 1937 Groovin High Dizzy Gillespie 1945 Moulin a caf Sidney Bechet 1950 Just One of Those Things Cannonball Adderley 1958 E Coda se terminant abruptement dans un autre ton ou ne r solvant pas ce type de coda est en fait assez fr quent et paradoxalement se trouve surtout dans le jazz ancien Copenhagen Fletcher Henderson 7 1924 Savoyager s Stomp Carroll Dickerson 1928 Gee Baby Ain t I Good To You McKinney s Cotton Pickers 1929 Tiger Rag Duke Ellington 1929 Vipers Dream Quintette HCF 1938 Blackstick Noble Sissle 1938 Monotony in Four Flats Jimmie Lunceford 1940 Segm
121. ctionnaire du jazz Robert Laffont dans la Partition int rieure Outre Mesure et bien s r tout au long des deux volumes de Jazz mode d emploi en consultant l index p 161 2 Voir Chapitre Conven tions abr viations et tra ductions paragraphe Disques p 159 Voir aussi The Storyville glosary of recording and collecting terms revue Storyville n 1 Oct 1965 3 Le terme Mainstream est aussi employ a partir de la p riode moderne pour d signer un courant constitu de jazzmen qui restent fid les un cer tain classicisme sans re nier les apports du bebop ex Hank Jones 102 M mento d analyse musicale adapt e au jazz __ Conditions d enregistrement en studio en public ive concert club mission de radio et de t l film Nom de la compagnie productrice du disque titre ventuel de l album et num ro de matrice pour les amoureux du d tail S il existe plusieurs versions diff rentes du morceau enregistr es le m me jour indiquer le num ro de la prise master take alternate take Si le morceau fait partie d une r dition il est souvent utile de donner les renseignements concernant la pre mi re dition compagnie de disque num ro de matrice etc Temps de l interpr tation qui conditionne souvent le d coupage de l uvre l poque du 78 t et des trois minutes fatidiques ualit de l enregistrement du pressage qualit du report pour une r dition
122. ctures 9 11 13 accords en quartes accords polytonals polychords Clusters agr gats Accords ouverts ou ferm s blockchords Usage de p dales Modulations internes en voici les principales du ton principal la sous dominante du ton principal la dominante la tierce sup rieure Maj ou min du ton principal du ton principal la tierce inf rieure Maj ou min Eu 4 du ton principal au relatif Maj ou min du ton principal lhomonyme ex Do Maj Do min ou l inverse du ton principal au demi ton sup rieur Type de turnarounds 12 anatoles cadence plagale etc Turnarounds masculins 2 mesures ou f minins 1 mesure Signes d analyse harmonique conventionnels Fig 9 1 ATN Accord de dominante r solvant sur sa tonique Majeure ou mineure 77 Substitution tritonique de l accord de dominante r solvant sur sa tonique II V m Caract ristiques rythmiques Beaucoup ou peu de syncopes Anticipations retards Figures m triques intram triques contram triques extram triques 13 R p titions de rythmes Usage de riffs Polyrythmie Construction asym trique Augmentation diminution Figures rythmiques type Rythmes typiques d une poque ou d un style ragtime charleston rythmes latins etc ANALYSE DES SOLOS ET DU STYLE DES SOLISTES C est l analyse la plus difficile Si les crit res ci dessus servent une ana
123. d 11 mai 1945 16 mes d 304 c 67 cg C c ccc c c A A A A A 8 HE i j E f d P f unisson fp as V V V V V V F6 B A7M A6 GM Gi FM Tac rw basse Se or Blues version Horace Silver 1956 8 mes 28 Introductions m Sent for You Yesterday version Count Basie 1938 8 mes 7 7 7 um Eb E p A AMA Eo By ES Bb Pei t t d 4 d N vamp piano 3 per Er REX pre e E fa gt unisson E E A AMA EA A Abm Eg Sp zA Z7 77 ZZZ ZZ 77 occords pour p g b E Seven Come Eleven version Benny Goodman 1939 12 mes 264 e s 4 mes dm ple tot u Lipf 2 z Hr FES fia m Shaw Nuff version Dizzy Gillespie 11 mai 1945 24 mes 2 132 Bbm7M C i CINI EA A4 SH piano Bbm7M C7 G1 1 ars r is ZEE BREAK PIANO j Singing the Blues version Frank Trumbauer 1927 4 mes 138 fiel fes cl cnt cnt cl s s Star Eyes version Charlie Parker 1951 8 mes x4 146
124. djacent sup rieur g n ralement d un ton Quand il est large on peut en indiquer l ambitus On le joue alors plus lent proche du shake en moins violent Il est donc parfois difficile pour un non sp cialiste de reconnaitre un lip trill d un shake Ex Bill Harris dans Nero 5 Conception Woody Herman 1946 Fig 7 17 Lip trill Lip trill large Ay 3 ou W Le flutter tongue 4 Jou par les vents il produit un effet de roulement dur et strident et s obtient en faisant vibrer la langue contre le palais S crit avec l abr viation ff plus une ligne ondul e ombr e Il est parfois d licat a distinguer du flattement ou m me du growl Ex le flutter tongue du clarinettiste Cecil Scott dans Organ Grinder Blues Clarence Williams 1933 fait un effet de growl Fig 7 18 A AMAIA OU We Le flattement ou tr molo de timbre timbral trill caract ris par de rapides change ments de timbre sur la m me note sorte de tr molo obtenu avec des doigt s altern s Ex Clifford Brown dans ordu concert 1954 Trois notations possibles la trompette tr Fig 7 19 Rythme et doigt libres ate Doigt altern Rythme pr cis doigt libre 2 EZE 30303030 Rythme pr cis doigt sp cifi eee Le bend 5 est un fl chissement de la note vers le bas ou parfois vers le haut aux l vres 15 Courbure pliure en avec retour parfois appel
125. dres New York Macmillan Grove 1986 4 vol Tout savoir sur toutes les musiques am ricaines 2635 p Indispensable en ce domaine mais tr s cher WILDER Alec American Popular Song The Great Innovators 1900 1950 New York Oxford University Press 1972 Une analyse minutieuse et passionnante des uvres des grands compositeurs de standards am ricains par l un d entre eux Un grand classique du genre d un go t rare p g p g g HISTOIRE ET CULTURE AFRO AMERICAINE APTHEKER Herbert Afro American History The Modern Era Secaucus NJ Citadel 1971 CHAPMAN Abraham Ed Black Voices An Anthology of Afro American Literature New York Mentor 1968 DOUGLASS Frederick M moires d un esclave am ricain Paris Maspero 1982 1 1845 Narrative of The Life of Frederic Douglass An American Slave By Himself GRANT Joanne Ed Black Protest History Documents And Analyses 1619 To The Present New York Fawcett Premier 1986 1 1968 HERSKOVITS Melville The Myth of The Negro Past Gloucester Mass Smith 1970 1 1941 HUGUES Langston amp Milton MELTZER Black Magic A Pictorial History of Black Entertainers In America New York Bonanza 1967 JOHNSON James Weldon Black Manhattan New York Atheneum 1968 1 1930 JONES A M Studies In African Music New York Oxford University 1959 2 vol LEVINE Lawrence W Black Culture And Black Consciousness Afro American Folk Thought From Slavery To Freed
126. du blues avec ses trois grandes phrases entrecoup es par des respirations 1 re phrase elle d bute sur la fondamentale r p t e qui monte ensuite vers la tierce Do Mi Une fagon de commencer ses chorus que Lester aime bien comme le souli gne Louis Gottlieb 4 Le chorus d bute sur le premier temps par trois toniques plac es tous les trois temps suivant un proc d bi rythmique cher aux jazzmen 3 temps contre 4 temps A la troisi me mesure ces trois Do sont r p t s en croches six fois plus vite avant la mont e sur la 3 Mi Ces trois premi res mesures sont un majes tueux exemple d autorit rythmique et de contr le instantan de la situation Il ne suffisait pas cependant de jouer des notes bien plac es encore fallait il leur donner vie et personnalit Ainsi la premi re noire est jou e sa pleine valeur sans vibrato la deuxi me noire sa pleine valeur avec un vibrato lent et l ger la troisi me tant rac courcie sans tre piqu e pour donner de P lan et mettre en valeur les trois m mes notes courtes qui vont suivre mes 3 C est limpide pur impeccable faire vibrer d exal tation puis complexer tout saxophoniste ou plut t tout jazzman sensible et dou 2 phrase cheval sur la mes 4 et 5 dans la respiration qui termine la premi re phrase un court motif jou par les trompettes vient exhorter le saxophoniste conti nuer de plus belle Il n est pas seul ses cama
127. e compos avec trait horizontal I 22 compos avec trait oblique I 22 diff rence entre classique et jazz I 17 critures diverses I 23 enharmonie I 21 essai de normalisation I 17 28 indication de gammes et de modes I 20 lecture rythmique I 20 M I 18 m I 18 mineur septi me et quinte diminu e I 19 neuvi me augment e I 19 omit I 19 onzi me augment e I 19 parenth ses I 21 p dale I 22 polytonalit polyaccord I 22 pur 1 19 quinte augment e I 19 quinte diminu e I 19 renversements I 22 retard de la tierce septi me diminu e I 19 simplification I 18 sur port e II 75 sus sus I 19 tacet I 19 triade triad I 19 chiffre chiffrage des accords chimes carillons tubulaires batterie Chinese cymbal batterie cymbale christophe I 67 68 Christopher Columbus structure harmonique basses ascendantes I 67 basses descendantes I 67 crois I 67 en s quence longue I 68 citations quotes II 107 clich s II 107 cloches de vache cowbells batterie close roll press roll batterie cluster notations diverses coda I 13 II 12 45 59 autres r f rences II 59 divers types II 45 48 augmentation du dernier turnaround II 47 break II 48 classique II 47 dans un autre ton ou ne r solvant pas II 47 d doubl e II 47 en plusieur
128. e chaque fois que je lui promettais la fin de ce volume pour il y a d j deux ans Isabelle pour son soutien constant I zii Partie Ivrrop UCTIONS INTERLUDES amp CODAS 1 Ce qui est le cas de la plupart des interpr ta tions de ragtime et de jazz des ann es 1910 20 La forme complexe pen dant cette p riode se simplifiera graduellement a partir des ann es 30 avec l abandon des mor ceaux plusieurs th mes ou des couplets dans le syst me couplet refrain Le d roulement d une interpr tation donnera dor navant la part belle l improvisation reine le th me n tant plus par fois qu un pr texte cette derni re 12 D roulement d une interpr tation de jazz G N RALIT S Comme nous l avons vu au cours du premier chapitre du Vol 1 le d roulement d une interpr tation de jazz s articule autour de plusieurs parties dont les tapes importantes sont l exposition du ou des th me s les parties improvis es solos divis s en chorus l exposition r capitulative ou r capitulation r exposition du th me principal L une de ces parties peut cependant tre absente Ainsi l absence d exposition de th me Shoe Shine Boy Count Basie 1936 Embraceable You Charlie Parker 1947 These Foolish Things Lester Young 1945 ou encore l exposition du th me repouss e la fin Moten Swing Benny Moten 1932 L improvisation est presque toujours l instant privil gi
129. e chose que pour le binaire mais pour des groupes de trois notes prononcer ta ka ta ou tu ku tu Charlie Parker l utilise souvent sp cia lement sur le blues lent Parker s Mood 1948 On peut aussi utiliser la consonne D en plus de T et K Fig 8 14 TKT T T TKT T T Pere gea NOTATIONS DIVERSES B Diagrammes tablatures Pour la repr sentation de certains instruments vent sous forme de diagramme on re pr sente les pistons ou les trous d une clarinette par un rond et les cl s de saxophone par leur forme particuli re Pour figurer la position ouverte l int rieur est laiss blanc tandis qu il est noirci pour la position ferm e doigt appuy Ces diagrammes sont parfois n cessaires pour indiquer certains doigt s sp ciaux 12 Winton Crawley est le grand sp cialiste du traitement du son la clarinette slap slap sans jouer les notes growl ra clements bizarres Tous ces bruits sont entendus dans ce morceau _ Traitement du son amp notations diverses 95 13 Nous repr sentons ici le cas le plus fr quent de 3 pistons 14 Bien que Kurt Stone dans Music Notation in the Twentieth Century p 198 les fasse figurer l envers l index en haut 15 Voir Chap 6 p 74 Fig 6 4 Fig 8 15 exemple de diagramme de saxophone So es LILCIOCI O l5 Instruments pistons 13 g n ralement trompette trombone ou tuba 2 possibi lit
130. e confusion avec abr v de celesta conrrebasse corde string bass double bass bass violin basse lectrique electric bass guitare guitar guitare acoustique acoustic guitar Claviers keyboards kbds P elp or ou o por elor claviers en g n ral keyboards piano piano piano lectrique electric piano orgue en g n ral organ orgue tuyaux pipe organ orgue lectrique cl bcl bsn sax saxes SS jug hfp stg resg dob amg elg bg H or har hpd cel 158 Conventions abr viations traductions cor anglais English horn clarinette en Sib clarinet clarinette basse basson bassoon saxophone quand il est pr c d de sa tessiture saxophone en g n ral saxophones en g n ral sax soprano cruche jug ocarina clarinette miniature hot fountain pen guitare hawaienne steel guitar Hawaiian guitar guitare acoustique r sona teur resonator guitar Dobro Dobro est la marque la plus c l bre de guitare r sonateur guitare amplifi e amplified guitar guitare lectrique electric guitar guitare basse bass guitar orgue Hammond harmonium ne pas confondre avec abr v d harmonica clavecin harpsichord c lesta celeste ne pas confondre avec abr v de cello violoncelle as Cms ts bar bs ou bsx sar reeds swh gfs syng bj plbj tbj gbj mdnbj mdn
131. e note un R qui est la 13 mineure de l accord F7 Il suffit de v rifier en jouant par dessus l enre gistrement un F 13 en prenant bien soin de supprimer la 5 juste Il y a de grandes chances pour que cela coincide parfaitement En fait si nous connaissons bien les progressions harmoniques les plus fr quentes en jazz nous aurons reconnu instantan ment dans ces deux mesures la fameuse cellule de P anatole I VI II V 9 ce qui nous permet d avoir une vision globale de ces 4 accords interd pendants et de trouver plus vite la solution 9 Voir Jazz mode dem ploi Vol 1 p 65 10 Pour plus de d tails voir pp 112 115 du Vol 1 de Jazz mode d emploi 11 Vous pouvez couter en priorit Jes musiciens sp cialistes du blues dont la liste vous est donn e pp 136 138 du Vol 1 de Jazz mode d emploi Voici donc notre transcription pratiquement termin e II nous reste la recopier au propre en indiquant si possible la vitesse m tronomique et ventuellement les nuances d inter pr tation comme ceci Fig 11 16 Gm7 Cm7 F713 Tre Le triolet composant l anacrouse avant les deux barres de la premi re mesure est jou g n ralement sans aucun accompagnement donc ne comporte aucun chiffrage Quand vous n aurez plus de probl mes de reconnaissance des accords 3 puis 4 sons vous voudrez sans doute vous attaquer des transcriptions plus complexes faisant
132. e pratique que dans la fourchette des tempos medium Chris Columbus dans Night Train Wild Bill Davis 1955 Sam Woodyard dans Spoonful of Sugar Duke Ellington 1964 gt gt Fig 4 4 rythme shuffle H H T H H CAE gmn 3 3 3 3 8 Voir criture de la Il y a diff rentes fa ons de jouer le shuffle la batterie Voici la plus complete 8 batterie p 98 go UND Us 36 AF 7 cymbale ride caisse claire grosse caisse hi hat gt A lire The New Grove Dictionary of Jazz articles beat shuffle 66 Temps tempos et rythmes de base _ Les cing principales figures rythmiques d accompagnement Sur le cha bada de base vont souvent se superposer des rythmes d accompagnement im provis s en forme de contrepoint rythmique selon l inspiration des accompagnateurs in fluenc s par le dessin m lodico rythmique du soliste Mais certaines figures rythmiques sont jou es pendant l exposition du th me qu elles soient crites ou propos es dans l instant par un des membres de la section rythmique et reprises imm diatement par les autres Ces figures peuvent se superposer au cha bada ou l interrompre et tre jou es sa place En voici cinq parmi les plus jou es en accompagnement derri re un soliste ou bien derri re une m lodie que l on joue soi m me au piano ou la guitare DESCRIPTION Rythme N 1 we OF IH o Ex
133. ecture I 29 32 utilit I 29 limites I 29 grosse caisse bass drum gt batterie growl gt traitement du son guitare II 108 guitare basse II 108 H half valve demi piston gt traitement du son harmonie I 43 98 II 104 105 s quences harmoniques de travail s quence structure harmonique structure transformation harmonique transformation type d harmonie II 109 harmoniques traitement du son s rie harmonique overtone series I 43 harmonisation conseils pr alables I 50 quartes parall les I 114 115 hat roof top gt articulations de phras hi hat gt batterie cymbale honk gt traitement du son honky tonk gt barrelhouse hors tempo I 13 house rent party I 125 improvisation II 12 inside pont instrumentation gt m mento d analyse musicale interlude I 13 II 12 35 44 accompagnement II 36 ha IL 36 37 changement de tempo II 36 diff rents exemples IT 37 divers types II 36 37 emboit II 35 fonction II 35 g n ralit s IL 35 36 leitmotiv II 36 modulant I 13 II 36 p dales II 36 transcriptions II 37 44 J jazz classement par styles II 44 tremplin II 36 vamp 11 36 intervalle abr viations I 18 redouble I 17 signes conventionnels I 34 simple I 17 intonation II 107 introduction I 13 II 12 autres r f rences II 33 belles intros par un seul instrum
134. ed Persons 1941 1943 This Here Dis Here Bobby Timmons 1959 Twelth Street Rag Euday L Bowman 1914 Walkin Gravy Richard Carpenter 1950 Warm Valley Duke Ellington Bob Russell 1940 1941 Watermelon Man Herbie Hancock 1962 West End Blues Joe King Oliver Clarence Williams 1928 m All Blues intro usuelle Vamp till ready m All the Things You Are version Dizzy Gillespie 1945 E 138 DL 79 C749 CEE E Le A T A n AN s eg M T ZII 8 mes a QM Li HA LA laa 1 UY TA gE 3n m B Be Bop intro usuelle PRE agi HI gt d RA a Birdland version Weather Report 1976 12 mes O A A EN EN J 160 3x y A Tp T Ft Sa binaire m Black rd Stomp version n Roll Morton 7 8 mes pel 4 252 A in top edam dmn m Introductions 19 m Bouncing with Bud version Bud Powell 1949 8 mes 176 Bb MZ e gag E ett Jeff 591 7ou7M a L m Carolina Shout version James P hnson Okeh 1921 4 mes JE 184 G D7 ES F D7 Fi ps HE His did ty tf nT n oe ve E n Bud Powell 1949 n 8 mes z m PPS uersu e PE The can version Jelly Roll Morton 1926 16 mes ban fes h
135. eep Henderson Fred Rose 1926 Dippermouth Blues Joe King Oliver 1923 Eccentric Rag That Eccentric Rag J Russel Robinson 1912 Echoes of Harlem Cootie s Concerto Duke Ellington 1936 The Entertainer Scott Joplin 1902 Fable of Faubus Charles Mingus 1959 1972 Groovin High Dizzy Gillespie Kirby Stone 1945 High Society Porter Steele 1901 n a Mellow Tone In a Mellotone Duke Ellington Milt Gabler 1940 In the Mood Joe Garland Andy Razaf 1938 1939 I Remember Clifford Benny Golson Jon Hendricks 01957 Jeepers Creepers Harry Warren Johnny Mercer 1938 Jumpin at the Woodside William Count Basie 1938 King Porter Stomp Ferdinand Jelly Rol Morton 1923 1924 Ko ko Duke Ellington 1940 e Lil Darlin Neal Hefti 1957 1958 Mahogany Hall Stomp Spencer Williams 1929 Maiden Voyage Herbie Hancock 1965 1973 Mandy Make up Your Mind George W Meyer Arthur Johnston Grant Clarke Roy Turk 1924 Maryland My Maryland vieille chanson traditionnelle allemande Milestones 5 Miles Davis 1947 1948 Minor Swing Django Reinhardt St phane Grappelli 1937 1938 Night in Tunisia Interlude Dizzy Gillespie Frank Paparelli Sid Robin 1944 One O Clock Jump William Count Basie 1937 01938 Opus de Funk Horace Silver 1953 Ory s Creole Tr
136. empreinte sans le choc de leurs introductions FONCTION Une bonne intro doit g n ralement installer imm diatement Porchestre dans le bon tempo sp cialiste Count Basie 2 donner la bonne couleur sp cialiste Duke Ellington et pr parer Pentr e du th me qu elle pr c de capter instantan ment l attention de l auditeur dans le cas o elle pr c de l entr e d un chanteur elle doit en quelque sorte lui d rouler le tapis rouge en indiquant clairement le tempo et surtout la tonalit voir vamp L intro peut rappeler le theme Lover Man Dizzy Gillespie 1945 ou par contraste lui tre totalement trang re Tiger Rag Art Tatum 1933 Diga Diga Doo Cootie Williams 1937 Nuages Django Reinhardt 1940 Stella by Starlight McCoy Tyner 1977 1 Les morceaux sulvis d un ast risque font l objet d une transcrip tion pp 19 32 2 Au sujet de Basie le preaching de Frank Sina tra pour annoncer Fly Me to the Moon Sinatra Basie At the Sands 1964 est explicite The man here is gonna take me by the hand and he gonna lead down the right path to righteousness and all that old mother jazz in the right tempo sabe ee 13 uu L homme que vous voyez l va me prendre par la main et me mettre sur le droit chemin de la vertu et de notre m re jazz dans le bon tempo 3 Voir chap Interludes p 35 et chap Codas p 45 14 Introductions L intro peut
137. ent Charlie Parker 1949 M Fausse sortie fausse impression de fin et l on repart de plus belle parfois avec un break blanc Davenport Blues Tommy Dorsey 1938 Dont Be that Way Benny Goodman 1938 In the Mood Glenn Miller 1939 Shake it and Break it Sidney Bechet 1940 Concerto for Cozy Cozy Cole 1944 Things to Come Dizzy Gillespie 1946 They Cant Take That Away From Me Ahmad Jamal 1958 W Tenue de la derni re note point d orgue 8 Where or When Benny Goodman 1937 Au Privave Charlie Parker 1951 W Tenue de la derni re note sur quatre mesures avec augmentation double du dernier turnaround Fig 3 5 exemple de grille du dernier turnaround sur 2 mesures SEES E F Fm C Fig 3 6 sous la note tenue g n ralement la tonique augmentation au double du dernier furnaround ci dessus C F C Fm G7 C E Coda sous forme de clin d il la musique classique Hoe Down Oliver Nelson 1961 Avec cadence plagale Old Folks Charlie Parker 1953 Festival Sketch MJQ 1958 Tierce picarde Blue Moments Fletcher Henderson 1932 Blues in the Dark Count Basie 1938 Softly as in a Morning Sunrise MJQ 1955 W Coda gosp lisante avec cadence plagale Soul Sister Dexter Gordon 1961 E Raccourcissement au lieu de produire une excroissance la coda peut parfois engendrer un raccourcissement de la longueur du dernier th me par un arr t
138. ent I 47 familles d accords I 45 fonction et attirance I 53 habillage gt transformations harmoniques mystique I 39 naturel I 43 position ferm e ou serr e close position I 47 ouverte ou large open position I 47 relation entre les accords de la gamme majeure I 48 sixte augment e I 21 structure I 17 superstructure I 17 22 23 26 28 II 133 142 voir aussi chiffrage accord on II 108 add chiffrage des accords ad lib tempo tempo afterbeat gt beat against the grain glissando glissando alt r alt gt chiffrage des accords alternate fingering doigt altern traitement du son amen cadence 49 analyse musicale m mento d analyse musicale compar e II 110 exemple d analyse musicale Swinging the Blues II 111 124 anatole I 65 66 32AABA structure harmonique bebop I 66 cellule I 65 66 espagnol gt mineur espagnol mineur I 69 70 espagnol I 70 substitution avec dominantes secondaires I 65 avec accords de 7 diminu e I 65 avec les PII I 66 diatonique I 65 antipode I 46 arrangement II 108 109 161 articulations de phras II 77 88 107 accentuation et dur e II 77 78 latin m lodique II 80 87 fluctuation d une note tenue II 80 83 bend II 83 flattement tr molo de timbre timbral trill II 82 flut
139. ent IL 17 divers types IL 14 17 analogique II 16 derni res mesures du th me principal II 15 descriptive II 16 fragment du th me principal II 16 instruments les uns apr s les autres II 17 introduction accompagnement II 15 longue intro I 16 montuno II 14 pas carr es IT 16 p dales II 15 plusieurs musiciens a tour de r le fonction II 13 14 g n ralit s II 13 pseudo introduction I 131 II 15 transcriptions II 18 32 classement par styles II 32 vamp vamp till ready II 14 classique styles poque sph re g ographique m mento d analyse musicale II 101 traditionnel traditional jazz 1 13 jazz eights gt eights L La notation anglo saxonne I 18 lead sheet II 74 125 lift gt glissando lip gliss gt glissando lip slur gt glissando lip trill gt articulations de phras M chiffrage des accords m chiffrage des accords mailloches mallets batterie ma tres du jazz Il 145 148 mallets mailloches gt batterie marche de fanfare I 13 16 medium tempo gt tempo medium fast tempo medium slow tempo m mento d analyse musicale adapt e au jazz Il 101 110 analyse de l accompagnement II 108 accord on II 108 banjo II 108 batterie et percussions II 108 contrebasse tuba ou guitare basse II 108 guitare II 108 piano IT 108 vibraphone II
140. ent p 72 80 Articulations de phras ARTICULATION M LODIQUE 1 Fluctuation d une note tenue vibratos et assimil s 6 m Le vibrato caract ristique importante de l expression personnelle dans le jazz est une variation du son de moins d un demi ton Dans le jazz les musiciens noirs vibrent g n rale ment plus que les blancs On repr sente le vibrato par une ondulation plus ou moins tir e Fig 7 9 Lent Rapide PRLS II AAA o O E B Le vibrato peut tre rapide lent en dessous au dessus de la note ou cheval sur la note Gunther Schuller dans Early Jazz p 202 compare le vibrato prononc des deux clarinet tistes Johnny Dodds et Sidney Bechet Celui de Dodds inhabituel est situ en dessous de la note comme ceci Fig 7 10 gt et celui de Bechet traverse la note dessous et dessus comme cela Fig 7 11 ace Quelques autres musiciens au vibrato prononc Louis Armstrong Jimmy Harrison Ben Webster Bill Harris On reconnait souvent un musicien de jazz son vibrato H Le vibrato terminal se fait la fin d une note tenue assez longue Habituellement apr s une note mise droite il commence par une troite oscillation pour s amplifier jusqu parfois devenir un shake Fig 7 12 Effet criture Ww A j i W Le tr molo est la r p tition rapide d une m me note Dans le jazz le tr molo s emploie essentiellement sur des
141. er une autre voix en la fredonnant Dans le jazz les sons multiples sont surtout utilis s en improvi sation et la notation peut varier d un compositeur l autre 6 Ex au saxophone t nor John Coltrane dans Harmonique et I ll Wait and Pray 1959 W La ghost note 7 Son ind fini sous entendu comme aval c est un l ment important du phras jazz qui lui donne de la vari t de la vie Charlie Parker par exemple l utilise beaucoup La ghost note se trouve sur une note courte g n ralement une croche faible entour e de deux notes plac es plus haut gt La ghost note s crit entre parenth ses ou avec un x 5 Voir Chapitre pr c dent p 85 6 Cf Les Sons multiples au saxophone Paris Sa labert 1982 du saxo phoniste contemporain Daniel Kientzy 7 Litt ralement note fant me gt Fig 8 9 sut B Notes extr mes 8 Les jazzmen curieux de toutes les possibilit s de leur instrument ont aid d velopper des techniques non acad miques des notes extr mes sur les instruments vent Les sp cialistes du suraigu sont la trompette Cat Anderson Maynard Ferguson Arturo Sandoval au trombone Frank Rosolino Bill Watrous et le frangais Denis Leloup au saxophone Illinois Jacquet Earl Bostic Ce dernier v ritable virtuose reste in gal pour la technique des notes extr mes au saxophone alto 8 Voir plus loin le h
142. es Fig 7 4 78 Articulations de phras Les syncopes aussi se jouent ternaires dans le jazz c est dire l g rement en retard par rapport la syncope classique Fig 7 5 criture Lecture 3 16 EM Pei SM En fait il est souvent bien difficile de d finir rigoureusement les longueurs des croches car les diff rents tempos estompent ou accentuent le c t ternaire plus le tempo est rapide plus on se rapproche du binaire plus il est lent plus on se rapproche du ternaire Suivant les styles et les poques on aborde aussi diff remment la d coupe rythmique des croches il est vident que l on joue beaucoup plus ternaire dans l orchestre de Lionel Hampton que dans une for mation de type cool Dans les tempos rapides les croches sont pratiquement jou es binaires mais les jazzmen continuent de donner l illusion du ternaire en accentuant la croche situ e entre chaque temps BA et en la liant avec la suivante OU ce qui favorise la dynamique et le swing Onoma top e OU BAOU BAOU Fig 7 6 criture rrt er H Etre Lecture ba ou ba ou ba ou ba ou ba ou ba ou gt gt gt gt gt gt gt r fc e E ertains morceaux peuvent incorporer des passages binaires et ternaires G n ralement sur Cert r t incor des passages b t G n ral t les partitions am ricaines le jeu ternaire est indiqu par la mention swing eighths 8ths ou g eig swing au dess
143. es II 128 ligne m lodique II 126 128 mat riel et op rations pr alables II 125 126 transformation harmonique accords de passage I 63 69 alt rations chromatiques I 63 de l accord de dominante I 61 en s quence longue I 64 de l accord de septi me diminu e I 62 de l accord de sous dominante I 60 de l accord de sous dominante mineur I 62 de l accord de tonique I 59 en s quence longue I 63 mineur I 69 de l anatole gt anatole descente chromatique I 62 du IIm765 I 70 du christophe gt christophe escabeau I 63 habillage I 59 60 69 double I 59 60 s quences mineures I 69 70 slalom L 64 substitution substitution harmonique tableaux I 57 70 treizi me I 17 18 tr molo tr molo de timbre articulations de phras trille trille large articulations de phras trill tremolo gt articulations de phras tuba II 108 tubular bells carillons tubulaires gt batterie tune morceau turnaround turnback 50 51 II 105 twelth douzi me two beat beat U up beat gt beat up tempo tempo valse gt mesure trois temps vamp gt introduction variation arrang e special shout chorus II 12 109 verse couplet vibraphone II 108 vibrato II 80 107 vocalist chanteur chanteuse volant double paradiddle batterie walking bass basse ambulante I 125n wa wa traitement d
144. es effets de wa wa sont plus subtils qu il n y para t on peut obtenir plusieurs syllabes dif f rentes Oua Doua Toua Pou pa Ua et m me Ya Les harmonicistes de blues obtiennent aussi des effets de wa wa impressionnants gr ce l emploi des deux mains en coupe autour de l harmonica Ex Sonny Terry dans Lost John 1952 Tomb en d su tude depuis Parriv e du bebop peu de musiciens contemporains emploient le wa wa Randy Brecker Lester Bowie Wynton Marsalis Jimmy Knepper Ray Anderson et les plus grands virtuoses en sont les musiciens des ann es 20 30 trompette King Oliver Johnny Dunn Bubber Miley Sidney De Paris Cootie Williams Dud Bascomb Hot Lips Page trombone Charlie Green Tricky Sam Nanton Robert Horton Tyree Glenn Al Grey Quentin Jackson Le wa wa s utilise aussi la guitare lectrique gr ce un syst me lectro nique activ par une p dale Pour l anecdote quelques clarinettistes des ann es 1920 arrivaient obtenir un effet de wa wa comme Wilton Crawley dans New Crawley Blues 1930 ou le soliste qu on entend dans Justrite et Thats What I m Talking About Benny Moten 1928 Ex d effets de wa wa la plunger la plus belle palette d exemples se trouve chez Duke Ellington parti culi rement en vidence dans les morceaux de style jungle Bubber Miley dans Song of the Cottonfield Duke Ellington 1927 The Mooche Ellington OK oct 1928 Bubber Miley et Tricky Sa
145. es en faisant figurer ici certains musiciens qu il terait de son panth on personnel mais que la vox populi du jazz ne lui pardonnerait pas d omettre Mais arriv au bout de cette liste il se rend compte mieux que personne de l inanit d une telle entreprise se demandant pourquoi il a exclu quelques dizaines de noms qui auraient droit de cit et pourquoi tel musicien est en gras et plut t que tel autre Cette liste est donc prendre avec pr caution titre purement indicatif A chacun d effectuer les r ajustements qui lui paraissent indispensables Trompette cornet bugle Henry Red ALLEN Louis ARMSTRONG gt chanteur Chet BAKER Bix BEIDERBECKE Clifford BROWN gt chef d orchestre Trombone Bob BROOKMAYER pistons Lawrence BROWN Vic DICKENSON Tommy DORSEY Clarinette Buster BAILEY Sidney BECHET sax soprano Barney BIGARD Buddy DeFRANCO Sax soprano Sidney BECHET clarinette Don CHERRY Buck CLAYTON Miles DAVIS gt chef d orchestre Harry EDISON Roy ELDRIDGE Bill HARRIS Jimmy HARRISON J C HIGGINBOTHAM Tricky Sam NANTON Johnny DODDS Eric DOLPHY clar basse gt sax alto Benny GOODMAN Johnny HODGES gt sax alto John COLTRANE sax t nor Steve LACY chef d orchestre Dizzy GILLESPIE gt chef d orchestre Freddy HUBBARD Wynton MARSALIS Bubber MILEY Fats NAVARRO Kid ORY Jack TEAGARDEN gt chanteur Dickie WELLS gt chef d orche
146. es vitesses rarement pratiqu es en musique classique partir des ann es 1940 certains grands jazzmen ont pu swinguer et d velopper des id es sur des tempos impensables quelques ann es plus t t Les ballades comme Body And Soul jou es sur des tempos presque moyens Armstrong 1930 volueront vers des tempos lents partir des ann es 40 alors que des morceaux comme Cherokee jou s sur tempos moyen rapides Count Basie 1939 seront jou s sur des tempos stratosph riques partir du bebop Exemples de tempos hyper rapides Things To Come Dizzy Gillespie 1946 Russian Lullaby John Coltrane 1958 Ouin Ouin Martial Solal 1960 B Quick de Sonny Rollins 1956 pour prendre un exemple extr mement rapide volue aux alentours de 410 la noire Le stride de main gauche le plus vertigineux bien que d tendu est jou par Art Tatum dans Song of the Vagabonds 1946 Cependant tous les musiciens savent qu il est aussi difficile de jouer sur tempo extremement lent que sur tempo ultra rapide Le plus grand sp cialiste de ce genre de tempos lents pr ts jeter Pancre est sans conteste Ray Charles qui leur insuffle une vie extraordinaire comme dans Drown In My Own Tears 1959 sur un tempo record de 30 a la noire Doublement d doublement Un proc d assez fr quent dans le jazz consiste d doubler half time doubler double time ou m me quadrupler le tempo au cours d une interpr tation Ce changemen
147. est en outre la note plafond de chacun des chorus Et puis comme pour Lester pas de favoritisme les trompettes vont intervenir pour une courte phrase d encourage ment aux mes 3 et 4 au lieu des mes 4 et 5 chez Young La derni re cellule du chorus annonce bien le riffa venir tant rythmiquement similaire mis part la longueur de la pre mi re note voir la Fig 10 8 passages indiqu s entre crochets ge blues E C est un chorus d ensemble de riffs de trompettes et trombones wa wa et de saxes en call response Typique de la mani re Basie c est le genre de figure dans lequel l orchestre n a pas de rival grace l homog n it de toutes les sections d gageant une tr s swinguante jubi lation qui fait de ce passage un des points culminants de l interpr tation Tout le secret de la r ussite de ce court riff d une mesure tient dans la fa on dont est propuls e en Pair chaque mesure la premi re des deux notes aigu s de trompette celle qui est en syncope c est dire la syllabe OU not e C est le seul point o les saxes rejoignent l unisson les trom pettes C est aussi cette syllabe que choisit de ponctuer avec pertinence Jo Jones caisse claire et cymbale r unies ce qui la fouette encore et nous donne l impression d entendre non plus OU AH mais KOU AH Voici les deux premi res mesures de ce riff non transpositeur pr c d es de la derni re phrase du chorus d Herschel Evans Fig 10 8 KO
148. eu E add 26 811 Fig 10 17 dominante gt substitution tritonique 11 Ab7 13 D9411 p A b b P be SYNTHESE On constate plusieurs choses 1 Continuit dans l arrangement Sp cialement dans la premi re partie les quatre premiers chorus sont chain s le pre mier riffA 1 de saxes sert de lien aux trois premiers chorus on le trouve tout d abord au lead puis immerg pendant deux chorus l tat de background Le troisi me chorus est li au quatri me par une sorte de petit pr avis de 2 mesures donn par les trombones qui aver tissent ainsi qu ils vont envahir le quatri me chorus Ensuite seulement il y a rupture par un premier interlude qui annonce le solo de Lester Young Mais le riff A du d but r appara t comme interlude pour encore se glisser sous le chorus de Buck Clayton qui termine la pre mi re partie de ce morceau Dans la deuxi me partie le 77 G est jou pendant 2 chorus la fin 2 Grande vari t dans l arrangement deux grandes parties dans deux tons diff rents Do et R b quatre articulations utilis es deux interludes de 4 mesures un interlude modulant de 6 mesures une coda de 9 mesures six variations arrang es diff rentes sur le blues en comptant le th me principal A1 A3 B E G1 G2 Ces variations utilisent des proc d s multiformes riffs d ensemble G1 G2 ou de sect
149. eu bas sur les fondamentales peu ou pas de syncopes que d ingr dients donn s d habitude comme fon damentaux au jazz sont trangement absents de ce solo qui parait bien plat a la lecture de ce catalogue pas tr s positif D aucuns se demanderont si c est encore de jazz qu il s agit Mais certaines constatations peuvent tre trompeuses une fois couch es sur le papier car a P coute le doute n est plus permis ce chorus est un des meilleurs exemples de jazz improvis on ne ressent aucun manque le jazz est l diablement l La magie de l instantan fonctionne ici parfaitement L l gance le charme le go t m l s au swing et au feeling tout ce qui chappe a Panalyse est compl tement palpable La parfaite ma trise du son et des phras s m lodique et rythmique est aussi ais ment tangible Et la rigueur de Panalyse apr s avoir fait semblant de nous mystifier va nous aider maintenant 4 abonder dans le sens de la subjectivit de notre enthousiasme PAS 4 Lewis Porter A Lester Young Reader p 214 Gottlieb cite trois autres exemples de cette for mule du Do Mi Pound Cake 1939 Lester Leaps In 1939 I Never Knew 1940 tous enregistr s au sein de l orchestre Basie 116 Exemple d analyse Swinging the Blues L 1 Ce chorus respecte dans ses grandes lignes les divisions habituelles de la forme
150. fre cor respondant au nombre de fois que le th me est jou exposition ou solos Puis le nombre de mesures et la structure en lettres minuscules ex F AD 32aaba M mento d analyse musicale adapt e au jazz 109 21 Voir p 113 exemple de diagramme pour Swinging the Blues 110 M mento d analyse musicale adapt e au jazz _ 2 ligne d coupage structurel intro th mes couplet refrain th me interludes modulations queue coda 3 ligne parties en premier plan exposition solos obbligatos broderie 4 ligne parties en arri re plan background 5 ligne section rythmique ne sont indiqu es que les particularit s d accompa gnement quand des instruments essentiellement de la section rythmique s arr tent pen dant un certain nombre de mesures l int rieur de chaque d marcation verticale on indique l abr viation de l instrument le nombre de mesures d arr t suivi de tacet p 8 tacet quand un des instruments de la section rythmique a un r le de soliste ou qui d passe le simple accompagnement habituel il pourra passer en 2 ou 3 ligne Une 6 ligne peut tre ajout e si besoin est pour donner des indications de dyna mique nuances 21 Glossaire et abr viations utilis es pour les diagrammes acc accompagn par obl obligato obbligato brk break ponct ponctuation ch chorus improvis refr refrain coll improvisation collective SM section m l
151. g 8 21 notation de la batterie Cymbales Charleston Petit tom Caisse Tom basse G claire Floor tom ee a Charleston caisse jou e au pied ea Pr cisions suppl mentaires de notation concernant les cymbales 4 Y Les cymbales libres ou charleston ouverte signe o au dessus de leur notation Les cymbales arr t es la main ou charleston ferm e signe au dessus 20 Synonymes souffle continu respiration cir culaire double respira tion H Autres techniques Beaucoup d autres techniques de jeu non conventionnelles existent dans le jazz qui n ont pas de notation d finie En voici quelques unes chanter simultan ment la partie que Pon joue sur son instrument Slam Stewart Major Holley la contrebasse Roland Kirk la fl te jouer de plusieurs instruments 4 la fois 3 clarinettes Wilbur Sweatman des les an n es 1910 3 saxophones Roland Kirk pratiquer la respiration continue 20 qui permet aux soufflants de jouer des phrases extr mement longues sans les entrecouper de silences Buster Bailey Harry Carney Clark Terry etc jouer sur des instruments a vents des notes tr s souffl es qui parfois ne se prolongent que par le souffle seul Ben Webster etc l imagination des jazzmen tant sans limites gt A lire concernant l criture du jazz Livres CHAUTEMPS Jean Louis KIENTZY
152. gistrer 7 secondes de musique que l on peut faire d filer en boucle La particularit importante de l U4 est de pouvoir faire varier la vitesse vers le haut ou le bas jusqu Parr t complet sur chaque note en pas pas tout en gardant les sons la hauteur d origine 125 4 Nous nous sommes ins pir s pour ce paragraphe de l appendix III de The Jazz Language par Dan Haerle Lebanon USA Srudio 224 1980 1 Enregistrez le morceau que vous voulez transcrire sur votre magn tophone r gl sur la vitesse interm diaire 9 5 2 V rifiez si votre clavier est parfaitement accord avec le passage que vous repiquez Sinon deux solutions s offrent vous votre clavier est lectrique vous pouvez g n ralement en faire varier l accord in stantan ment l aide d un curseur vous avez un piano acoustique dont l accord est immuable vous devez donc faire varier la vitesse de votre lectrophone avant l enregistrement sur magn tophone Admettons cependant qu apr s ces deux op rations vous entendiez votre morceau dans la tonalit de Si Maj C est une tonalit extr mement rare en jazz exception faite d interpr ta tions enti rement vocales ou base de guitares Il y a peu de chance que des instruments vent Pemploient surtout pendant les Passages improvis s Donc ce morceau a t enregistr avec un diapason trop haut ou trop bas ou bien par la suite repiqu une mauvaise vitesse Il y
153. h gt septi me shake articulations de phras sheet music gt partition shout chorus variation arrang e shriek gt glissando shuffle gt rythme shunt fade 11 48n Si notation anglo saxonne I 18 side drum caisse claire gt batterie signes d accentuation et de dur e gt articulations de phras signes d analyse harmonique II 105 single stroke roll fris batterie sizzle batterie cymbale slalom gt transformation harmonique slap slapping gt traitement du son slow 1 16 slow rock 1 16 slow tempo tempo smear glissando snare drum caisse claire batterie sock cymbal gt batterie cymbale Sol notation anglo saxonne I 18 sourdine mute traitement du son sous tonique I 44n special variation arrang e spill gt glissando spiritual 1 14 splash gt batterie cymbale squeeze glissando standard I 14 sticks baguettes gt batterie stop time 122n straight 1 127 eights gt eights stride I 125n stroke coup gt batterie stroke roll ra batterie strong beat gt beat structure Bill Bailey 1 91 de 4 mesures I 72 73 anatole en s quence longue I 72 en mineur I 73 de 8 mesures I 72 86 avec accord I I 74 avec accord de sous dominante I 81 84 avec accords I et IV I 74 77 avec accords de dominante secondaire I 78 81 en mineur I
154. hef d orchestre chef d orchestre 148 Les Ma tres du jazz Bibliographie s lective comment e Dans une production bibliographique plus consid rable qu il n y para t notre souci a t de vous pr senter un choix des meilleurs ouvrages 1 en fran ais ou en anglais qu ils soient disponibles ou non sur le march Class s par sujets ont t privil gi s les ouvrages musicologiques p dagogiques et les recueils de transcription n cessaires l activit du musi cien et du professeur La pr sentation de chaque ouvrage est faite suivant les normes bibliographiques en usage Nom d auteur s en majus cules Pr nom s entre parenth ses Titre et sous titre en italique Ville et tat dans laquelle l ouvrage a t dit diteur ann e d dition ventuellement premi re dition entre parenth ses 1 1955 L ast risque devant la r f rence indique un ouvrage de tr s grande qualit La parcimonie avec laquelle ces ast risques sont distribu s n engage que l auteur mais se veut un gage du caract re exceptionnel des ouvrages qui ainsi par s se doivent de figurer dans toute biblioth que de jazz digne de ce nom TUDES MUSICOLOGIQUES Annual Review of Jazz Studies New Brunswick NJ Transaction Books parution annuelle Parution biannuelle d s 1973 sous le titre de Journal of Jazz Studies Revue extr mement sp cialis e et s rieuse Des tudes musicologiques historiques sociologi
155. her Se Bbm ih t ED a j Night i in Tunisia version usuelle 16 mes moyen p Em765 EL9 411 bs Mii RE di Dm 694 E C91 Gm GL7G11 GY F7M i gt E wj E 22 F H EEES rf 6 i B_R E A K r R E M DD L I N i a Royal Garden Blues version usuelle 4 mes moyen rapide Be ue F F7 CR B Salt Peanuts version Dizzy Gillespie 1945 312 Cette interpr tation comprend 3 interludes diff rents Apr s la re i 8 mes perce ee ii 14 10545 Bbm7 Gm GP F6 gl teen um 42 Interludes Apr s la 2 exposition 8 mes bertret eeitestacseriE En aes Fe Etes Ao per TE 20 deine ee VPI a mn M ee a P ct 2n t 2 eta n did idu F p u That s a Plenty version usuelle enna 1 id pit tt Apt PU TP ogre I ee NE cee TR ee SCORE El _ arr roa fff Es A J ro C F b r F F F A T Tour de force version Modern Jazz avec D Gillespie 1956 10 mes 8 Dm765 Dim7 Bm7 Bom A7 ID Abn PE PEE FILL IN DRUMS REAR TREMP LNT m When the Sa
156. hiffrage des accords Ces deux superstructures sont les notes modales de la gamme Majeure devenues la 9e Majeure et la 13 Majeure de notre accord de 7 de dominante qui prend de ce fait une coloration Majeure Recommandation importante Chaque fois qu une 13 est en jeu nous prendrons la pr caution de supprimer la 5 dans Paccord de dom B Coloration mineure Dans la gamme mineure harmonique et mineure sans sensible de Do les deux notes modales 3 et 6 sont devenues mineures respectivement Mib et Lab Ajoutons les lac cord de 7 de dom G apr s en avoir enlev la 5 R Fig 12 5 19 bl gt G ct 49 13 min 3 min de la tonalit p e Te oO o 9 min 6 min de la tonalit M me accord meilleures positions de jeu Mi devient la 13 min et Lab la 9 min Le chiffrage devient G79 15 et nous pouvons Pappeller G7 coloration mineure C est toujours tr s facile retenir en gardant Pesprit le mot cl mineur Ces deux superstructures sont les notes modales de la gamme mineure harmonique et sans sensible Devenues la 92 mineure et la 13 mineure de l accord de 7 de domi nante elles forment ensemble une coloration mineure E 2 colorations mixtes Une note de coloration majeure m lang e une note de coloration mineure 9 Maj 13 min ou 9 min 13 Maj donnera deux colorations
157. hilou L cole qui swingue ou Les Structures musicales de base pour l enfant Paris Paul Beuscher 1992 Pour les enfants et leurs professeurs un apprentissage musical base rythmique partir du jazz des musiques caraibes et sud am ricaines RECUEILS DE PARTITIONS DE TRANSCRIPTIONS song boobs W Spiritual ALLEN William Francis WARE Charles Pickard amp McKIM GARRISON Lucy Slave Songs of the United States New York Peter Smith 1951 1 1867 Un document pr cieux le premier ouvrage qui ait jamais trait de la musique des Noirs am ricains Avec transcriptions musicales JOHNSON James Weldon amp JOHNSON J Rosamond The Books of American Negro Spiritual New York Da Capo Press 1969 1 1925 2 Il faut citer en exemple la grande qualit pr sentation et contenu de tous les ouvrages dir s par les ditions allemandes Advance Music C est cette m me recherche de qualit qui anime les Editions Outre Mesure 150 Bibliographie s lective comment e W Ragtime Stride Original Ragtime As Recorded By Claude Bolling Paris Chappell 1979 Scott Joplin Collected Piano Works New York New York Public Library 1971 SCIVALES Riccardo Harlem Stride Piano Solos Katonah New York Okay Music 1990 Excellentes transcriptions de solos enregistr s par les meilleurs pianistes stride E Blues Boogie woogie Soul Blues An Anthology edited by W C Handy New York Collier Macmillan 1973
158. hmes 68 Placement harmonico rythmique 69 Dans la pratique 70 e Pa III Partie ECRITURE DU JAZZ 6 Diff rentes formes de partitions 73 Petite formation jeu collectif improvis 73 Arrangements crits 74 Transcription et analyse 75 7 Articulations de phras 77 G n ralit s Jf Accentuation et dur e 77 Articulation rythmique conventions non crites 78 Articulation m lodique 80 8 Traitement du son et notations diverses 89 Les sourdines et leurs effets 89 Autres traitements du son et leur notation 92 Notations diverses 95 TIV Partie ANALYSE TRANSCRIPTION SUPERSTRUCTURES 9 M mento d analyse musicacle adapt e au jazz 101 Renseignements discographiques 101 Style poque sph re g ographique 102 Tempo s 103 Rythme 103 Type de formation 103 Instrumentation Type d interpr tation Type de morceau Caract ristiques des th mes Caract ristiques rythmiques Analyse des solos et du style des solistes Analyse de l accompagnement section rythmique Analyse d un arrangement sans l aide du score Diagramme d une interpr tation Autres formes d analyses utiles 10 Exemple d analyse Swinging tbe Blues Renseignements discographiques Style poque sph re g ographique Autres caract ristiques Diagramme D roulement de l interpr tation Synth se Analyse compar e Conclusion 1l Transcription disque partition Pr ambule Mat riel et op rations pr alables Transcription de la ligne m lodique Tra
159. i ques essentielles de son style Cette technique s utilise aussi dans l ex cution d un type de long glissando montant appel squeeze 5 Ex Rex Stewart dans Boy Meets Horn Duke Ellington 1938 Lee Morgan dans Moanin with Hazel Art Blakey Paris 1958 Se note 1 2 v 1 5 valve et les notes jouer s crivent en forme de losange 172 v a BM Les harmoniques Fig 8 7 Dans le jazz les harmoniques sont assez souvent utilis s violon contrebasse guitare fl te saxophone Ex au violon Joe Venuti dans Raggin the Scale 1930 A la guitare Django Reinhardt dans Nuages Quintette du HCF 1940 A la basse lectrique Jaco Pastorius dans Portrait of Tracy 1976 Pour les cordes les harmoniques sont g n ralement indiqu s par un petit cercle 0 avec la mention son r el ou suono reale Pour le saxophone les doigt s d harmoniques n tant pas toujours les m mes suivant les marques il suffit de noter la note mise Fig 8 8 Cordes Saxophones son r el b gt harmonique r ellement entendu get E note jou e sur l instrument W Les sons multiples multiphonics Technique qui consiste sur des instruments vent mettre au moins deux sons si multan s l aide d un harmonique que Pon fait entendre en m me temps que la note jou e sp cialiste le tromboniste Albert Mangelsdorff L instrumentiste peut parfois ajout
160. ie Noo ne est fameux et particu lier 11 Parfois m me appel tr molo tout court ce qui complique les cho ses 12 Voir la transcription des 6 premi res mesures de Boogie Woogie Stomp d Albert Ammons dans Jazz mode d emploi Vol l p 131 _ Articulations de phras 81 13 To shake secouer 14 Signifie battement de langue en anglais En al lemand se dit Flatterzun ge Maurice Ravel Pappe lait le tr molo dental 82 Articulations de phras _ W Le shake 8 est un trille large vers le haut sans changer de doigt et en utilisant des har moniques adjacents ou un vibrato prononc L effet est violent habituellement produit en bougeant Pinstrument contre les l vres hand shake ou m me aux l vres en exag rant le mouvement de la m choire Ex a la trompette Red Allen dans Yellow Dog Blues The Rhythmakers 1932 Dizzy Gillespie dans Perdido Quintet of the Year 1953 Au saxophone Cannonball Adderley dans Blue Funk 1958 Johnny Hodges dans Stompy Jones 1959 Dexter Gordon dans Love for Sale 1962 L altiste Earl Bostic fait du shake qu il ma trise mieux que personne une constante de son jeu Flamingo 1951 sp cialement sur les ponts A la clarinette Barney Bigard dans C Jam Blues Louis Armstrong 1947 Onomatop e DA I A I A Fig 7 16 shake Mm Le Up trill trille de l vres est jou par les cuivres dans l aigu Un trille aux l vres sans l aide du doigt qui emploie l harmonique a
161. ight 1938 All Too Soon Warm Valley In a Mellotone 1940 qui sont les plus sollici Take the A Train 1941 Satin Doll 1953 etc Fats Waller Honeysuckle Rose 1934 t s pour fournir une in Count Basie One O Clock Jump 1937 Corner Pocket 1955 After Supper Lil Darlin troduction 1957 Charlie Beal Do You Know What it Means to Miss New Orleans Louis Armstrong 1946 Dodo Marmarosa Relaxin at Camarillo Charlie Parker 1947 Duke Jordan Embraceable You et How Deep Is the Ocean Charlie Parker 1947 Al Haig Easy Living Wardell Gray 1949 Bud Powell A God s Chillun Got Rhythm Fine and Dandy Sonny Stitt 1950 Jimmy Jones Aint Misbehavin Sarah Vaughan 1950 Erroll Garner Lullaby of Birdland Will You Still Be Mine 1953 I ll Remember April 1956 More 1967 Horace Silver t Never Entered My Mind Miles Davis 1954 Richie Powell Joy Spring Clifford Brown Max Roach 1954 Hank Jones The Night We Called it a Day John Coltrane Milt Jackson 1959 McCoy Tyner Juju Wayne Shorter 1964 W Guitare Bernard Addison Jamaica Shout Coleman Hawkins 1933 Ren Thomas You ve Changed Ren Thomas Eddy Louiss Kenny Clarke 1973 W Batterie Zutty Singleton Fireworks Louis Armstrong 1928 Sidney Catlett Bye and Bye Louis Armstrong 1939 Salt Peanuts Dizzy Gillespie 1945 Doc West Tinys Tempo Tiny Grimes 1944 Kenny Clarke Blue
162. il est recommand d crire alors toutes les notes 5 Forme impr cise de glissandos melodic curve Quand un glissando monte et descend selon une ligne m lodique impr cise sans notes distinctives dans le jazz contemporain notamment on l indique par une ligne courbe qui suit le dessin approximatif de la m lodie comme ceci par exemple extrait d un chorus du tromboniste Roswell Rudd dans Wherever June Bugs Go Archie Shepp 1966 86 Articulations de phras 6 Against the grain glissando 31 R serv au trombone ce glissando s effectue en montant ou en descendant C est une sorte de glissando Penvers c est dire que dans le cas d un glissando montant la coulisse descend tandis qu aux l vres on monte travers la s rie harmonique L inverse se pratique q q P 14 pour obtenir un glissando descendant On peut faire figurer la mention against the grain gt Autres exemples de glissandos en disques B Trompette Louis Armstrong plusieurs fois la fin de Chantez les bas 1954 Armstrong alterne plusieurs types de glissandos montants et descendants extraordinaires dans sa coda en solo de Sittin in the Dark 1933 Dans l arrangement de Whirly Bird Count Basie 1957 les trompettes glissent sur une octave montante puis descendante E Trombone Kid Ory dans Mad Dog New Orleans Bootblacks 1926 Ory5 Creole Trombone Louis Armstrong 1927
163. ilise la transcription et l analyse emploie une notation pouss e qui m lange souvent les syst mes ci dessus et chaque professeur rajoute sa notation personnelle Diff rentes formes de partitions 75 Articulations de phras G N RALIT S Dans le jazz on peut tendre la notion de phras l ensemble des combinaisons d articu lations d accentuations de placement rythmique et de traitement du son qui p n trent la phrase proprement dite De toutes ces composantes d coule le myst re du swing Phras rythme et swingsont dans le jazz les trois choses les plus difficiles expliquer Elles ne peu vent se comprendre et s assimiler que par de longues coutes attentives et de microscopiques analyses des grands ma tres de cette musique 1 Chaque style de jazz a en propre des subtilit s de phras ou de sonorit une conception du tempo du swing ne pouvant tre rendues que par des musiciens connaissant parfaitement le langage inh rent a ce style Dans certains cas il est vident qu une parfaite technique de lecture ne suffit pas Le choix du type d instrument ad quat peut aussi tre important Par exemple un arrangement de Count Basie de la fin des ann es 1930 jou avec une batterie r gl e pour le jazz rock une guitare basse et un piano lectrique donnera cer tainement un r sultat affligeant les meilleurs lecteurs du monde n y pourront rien le r sultat sera une musique b tarde et sans style l
164. in Blue Erskine Hawkins 1938 Il est ainsi not Fig 8 11 E W Slap slapping contrebasse clarinette saxophone guitare basse lectrique A la contrebasse le terme slap 19 ou slapping englobe en fait deux proc d s tir et tap que Pon confond souvent le proc d le plus employ est le tir appel piz zicato Bartok ou snap 11 en musique contemporaine o Pon tire fortement sur une corde avec les doigts recourb s de la main droite pour qu au retour elle claque contre la touche tout en faisant entendre la note jou e Le tap autre proc d que lon oublie souvent quand on parle de slap consiste frapper les cordes avec la paume de la main droite sans note pr cise Les deux proc d s sont souvent utilis s en alternance Le slapping fut employ avant tout dans les premiers temps du jazz pour compenser la faiblesse de son de l instrument Gr ce ce proc d les bassistes purent m me se faire entendre confortablement au sein des big bands Les premiers utiliser le slap avec bonheur furent les bassistes de La Nouvelle Orl ans Bill Johnson Pops Foster Wellman Braud Steve Brown Un virtuose de ce style cr ant d excitants effets ryth miques est Milt Hinton Les guitaristes Bud Scott et Teddy Bunn utilisent aussi le slap D laiss au fur et mesure des progr s de l amplification le slap redeviendra la mode dans les ann es 1970 modernis et transp
165. intervenir les superstructures des accords Vous pouvez vous exercer reconna tre auditivement par exem ple les colorations majeures mineures et mixtes des accords de dominante telles que nous les d crivons au Chapitre 12 en les jouant avec les renversements donn s pp 135 136 C est une occupation tr s profitable Attention la gamme du blues La gamme du blues et les blue notes YO qui la composent sont un casse t te auditif pour le n ophyte En effet elles se jouent souvent des r gles harmoniques les plus l mentaires Par exemple une 3 mineure m lodique peut tre jou e sur un accord majeur et une 4 juste tre accentu e sur un temps fort sans tre consid r e comme un retard de la 3 et donc sans qu il faille retirer la 3 majeure dans l accord Ces dissonances insupportables dans d autres contextes sont tout fait correctes et m me souhait es dans le cadre du jazz car ce sont elles qui donnent la v ritable couleur de cette musique Voici un exemple de ce qui peut se jouer m lodiquement sur un accord de tonique de Do naturalis en accord de pseudo dominante C7 consid r comme I ce qui complique encore les choses m me et surtout pour un harmoniste classique chevronn Fig 11 17 Chiffrage C7 g i Intervalles redoubl s 11 11 10m 1laug11 10m 10m Intervalles simples 4 4 d 3m SS SS li Fondamentale Ce passage comprend un fort pourcentage de note
166. ints version Louis Armstrong 1938 6 mes 4 208 Mes 15 TACET _ _ __ CLASSEMENT PAR STYLES M Jazz classique American Patrol The Entertainer Royal Garden Blues Clarinet Marmalade High Society Shim me Sha Wabble Cushion Foot Stomp Jazz Me Blues That s a Plenty Dans les rues d Antibes King Porter Stomp When the Saints Down Home Rag Mabels Dream M Jazz moderne Bouncing with Bud Dear Old Stockholm Night in Tunisia Celia Groovin High Salt Peanuts The Champ Nica s Dream Tour de force Con Alma 44 Interludes Codas Coda 1 mot italien partie conclusive d un morceau GENERALITES ET FONCTION La coda est une partie tr s importante dans une interpr tation puisque par sa vocation m me elle va laisser l impression finale donc une forte impr gnation dans l esprit de l au diteur Comme pour l introduction la coda peut tre arrang e ou improvis e jou e dans le tempo du th me qu elle va conclure parfois ad lib ou dans tout autre tempo jou e par n importe quel type d instrumentation orchestre complet groupe d in struments quelconque section rythmique seule ou instrument soliste elle utilise souvent les nuances decrescendo ou crescendo ou m me les deux la suite comme dans Don t Be That Way Benny Goodman 1938 Les codas sont quelq
167. inverse tant bien s r tout aussi contestable ACCENTUATION ET DUR E Les signes d accentuation ou de dur e employ s dans le jazz sont les signes conventionnels de la musique occidentale Avec parfois quelques variantes d utilisation Fig 7 1 signes principaux m Note tenue pleine valeur sans accent tenuto e dou VV V m Note accentu e marcato e dah A m Note raccourcie jou e aux deux tiers ou e sa demi valeur 2 hat ou rooftop e daht m Note piqu e staccato jou e au tiers o de sa valeur 3 e dout 1 Voir la Liste de ces grands maitres p 145 2 Dans le jazz on enl ve souvent la notion d atta que conventionnellement attach e ce signe bien que certains auteurs la retiennent 3 Le jeu staccato primitif pour les saxophones et les cuivres sera en vigueur jusqu au d but des an n es 20 Ex Dont Think Youll be Missed Fletcher Henderson 1923 Il r appara tra par fois dans le style hard bop funky des ann es 50 Ex To Whom It May Concern Horace Silver 1955 LL 4 Depuis les ann es 1970 on oppose souvent le jazz binaire jazz rock qui utilise beaucoup plus de rythmes binaires a tout le jazz ant rieur qualifi par commodit de jazz ternaire puisqu il se fonde en grande partie sur la d composition ter naire du temps malgr de rares exceptions 5 La mani re de jouer ternaire dans le jazz g n ralement associ e la norion de
168. ions A1 E fragmentation alternance de sections m lodiques A3 int gration d un court solo B proc d du call amp response E du chase G1 contrepoint A3 122 Exemple d analyse Swinging the Blues _ cette vari t se montre aussi clairement dans l utilisation inventive d un simple riff qui par essence est r p titif et peut m me engendrer la monotonie s il est mal employ le riff A est utilis de quatre fa ons diff rentes comme th me principal A1 comme background derri re deux chorus Basie A2 et Clayton A4 comme contrepoint derri re un autre riff A3 et comme deuxi me interlude entre C et A4 3 Homog n it quilibre entre les deux grandes parties Ces deux parties distinctes dans deux tonalit s diff rentes rappelons le sont s par es par un efficace interlude modulant de 6 mesures Elle sont peu pr s d gales longueurs la premi re partie jusqu A4 compris est longue de 1 23 la deuxi me apr s la modulation fait 1 29 La sensation d quilibre entre ces deux parties est donn e par la distribution sym trique des chorus entre les saxes et les trompettes partie en Do 1 chorus de sax t nor Young 1 chorus de trompette Clayton 2 partie en R 1 chorus de sax t nor Evans 1 chorus de trompette Edison ANALYSE COMPAR E Il est tr s difficile de conna tre exactement l origine des riffs m me des plus fameux Souvent invent s dans
169. ipe ee eg BREAK TC pour chorus Gillespie en Eb X Mo sad 40 Interludes Eu High Society version usuelle rapide 1 interlude modulant avant le 3 th me Le gt E Db Da pa 2 interlude opr s le 3 th me 16 mes Cm ss E z n A ieee ty ud Fur vert tj 2 Ab Fm Bb o P e 2 pE HER J Jazz Me Blues partition originale 4 mes moyen B E BLZ G7 D rene S Dey e B King Porter Stomp Il existe plusieurs versions diff rentes du m me interlude En voici deux parmi les plus repr sentatives Version Jelly Roll Morton King Oliver 1924 4 mes bZ A ps PA ef if ee y Versions Fletcher Henderson 1932 amp 1933 EN I 4 mes 7 Ab i PC 2 beetle ft ll J Mabel s Dream version King Oliver 1923 8 mes moyen ALZ Gb7 LAN cnt n AE Y 3 3 Eb Interludes 41 T Nica s Dream version Art Blakey 1956 GYM 8 mes moyen Bbm M Abm M Gbhm7M C79 Ti W
170. irconstance Il suffit pour cela d aller regarder l accord qui suit notre accord de dominante Appliquons alors une petite r gle en trois parties 3 qui vous rendra bien 3 Attention ce n est pas des services si vous la connaissez par coeur une r gle d or mais plu t t une recette qui admet 1 A variantes et exceptions D Quand l accord de dom ne r sout pas mettre une coloration majeure Dans un gend nombre D Quand l accord de dom r sout sur un accord mineur mettre une coloration mi de cas elle fonctionne neure merveille gt Quand l accord de dom r sout sur un accord majeur toutes les colorations sont possibles Explications concernant la r solution R soudre pour un accord de 7 de dom signifie aller vers n importe quel type d accord dont la fondamentale est sa tonique situ e une 4 juste au dessus ou une 5te juste en dessous C est dire G r sout s il va vers Do C C7M C6 C7 Cm Cm M Cm Cm Cm765 De m me B7 r sout s il va vers Mi etc Utilisation m thodique et pratique des superstructures d accords 137 R soudre sur un accord majeur signifie donc pour G7 aller vers C C7M C6 C7 R soudre sur un accord mineur signifie donc pour G aller vers Cm Cm M Cm Cm Cm 69 Un accord de dom qui ne r sout pas ne vient pas sur sa tonique la 4 juste du dessus Il peut accoster partout ailleurs Ex G7 all
171. is Blues Louis Armstrong 1954 au sch ma pr c dent on ajoute nouveau 4 mesures de batterie avec une figure de fin sp ciale en triolets amenant 4 mesures de collective qui seront cette fois d doubl es I ve Found a New Baby Red Allen 1957 Dans cet enregistrement le grand batteur n o orl anais Zutty Singleton joue une figure rythmique arch type dont voici la transcription Fig 3 7 9 ee ee ee A Cymbale Cymbale D doubler le tempo chinoise crash gt 116 3 3 gt gt veli Breaks de plusieurs instruments tour de r le Mad Dog New Orleans Bootblacks 1926 I ve Found a New Baby Lester Young 1945 Blues fast Charlie Parker 1950 m Plusieurs instruments tour de r le prennent un break suivi chaque fois d une partie orchestrale arrang e ou improvis e collectivement Jamaica Shout Coleman Hawkins 1933 CODAS TYPES Certaines de ces codas sont devenus tellement st r otyp es qu elles sont souvent jou es par les musiciens avec une pointe d ironie Voici quelques exemples parmi les plus connus Mm Coda tr s utilis e en jam session dans le jazz classique qui peut se jouer sur tempo rapide ou sur tempo lent Dans ce dernier cas les croches sont piqu es et jou es binaires Louis Armstrong et Sidney Bechet en font grand usage Big John s Special Fletcher Henderson 1934 Honeysuckle Rose Nat King Cole 1940 Mr J B Blues Jimmy Bl
172. is Kelly fut dit on le premier utiliser la plun ger Des modeles moins triviaux munis d une poign e furent commercialis s plus tard Voir exemples enregistr s plus bas au pa ragraphe wa wa B Lasourdine derby ou hat Cette sourdine en forme de chapeau melon en m tal ou en fibre est surtout utilis e pour att nuer le volume Quelque peu tomb e en d su tude elle fut souvent employ e dans les grands orchestres de la p riode Swing par les sections enti res de cuivres pour obtenir des sortes de wa wa feutr s conjugu s des effets sc niques Pos e sur un stand sp cial on peut Putiliser sans avoir la manipuler en approchant l instrument de l int rieur du chapeau Le wa wa Le wa wa ou wah wah oua oua en fran ais est l effet de sourdine le plus connu dans le jazz Il consiste alterner les sons ou en bouchant et les sons 4h en d bouchant gr ce une plunger tenue la main ou une sourdine wa wa Harmon pour obtenir un effet proche de la voix humaine Ex le tromboniste Charlie Green imitant vraiment la voix dans A New Kind of Man Fletcher Henderson 1924 dans So This Is Venice Doc Cook 1924 un trom pettiste qui semble tre Freddie Keppard imite le rire s y m prendre Le trompettiste Bubber Miley utilisait en plus de la p unger une pixie fix e dans le pavillon tandis que Joe Tricky Sam Nanton fixait une straight de trompette dans son pavillon de trombone L
173. isse la voix les instruments archet ou par des glais glissade et aussi par techniques sp ciales pour les vents mouvements de l vres coupl s avec pistons ou cl s Oui moiti abaiss s l vres seules sur des hauteurs courtes Le mouvement coul sera not par un trait fin g n ralement droit si plac devant la note incurv si plac derri re avec parfois parall le au trait la mention g iss tr s facultative Fig 7 21 A ES par un mouvement crant c est dire en passant rapidement par une gamme diatonique ou chromatique ou m me par la s rie harmonique L effet doit tre n an moins att nu le plus coul possible Au piano le glissando s effectue soit sur les tou ches blanches soit sur les touches noires avec la p dale forte enfonc e Le glissando crant sera not par une ligne ondul e voir plus loin le fret le spill Fig 7 22 A e Pour recenser les divers glissandos utilis s dans le jazz nous avons divis ces derniers en 6 cat gories ascendants devant 1 1 et derri re la note 1 2 descendants devant 2 1 et derri re la note 2 1 entre deux notes 3 altern s 4 forme impr cise de glissando 5 against the grain glissando 6 1 1 Glissandos ascendants devant la note Fig 7 23 Court short gliss up Long long gliss up Lift 18 court Lift long 18 Lift en anglais donne l id e de mouve T ment asce
174. it du collectif o l euphorie est maintes fois son maximum Articulations pas d introduction mais trois interludes dont un modulant et une coda Harmonie deux tonalit s majeures Do et R Mode du blues pas toujours employ Uti lisation des accords du blues de base sans passage l accord de sous dominante la mesure 2 Peu ou pas de superstructures dans les accords Basie et Green jusqu au bout resteront les gardiens d une grande simplicit harmonique et rythmique perp tuant la fra che na vet dansante et swinguante des d buts de l orchestre Conception d ensemble les solistes ne sont pour ainsi dire jamais laiss s seuls avec la section rythmique ils sont nourris de riffs en background ou de courtes ponctuations d orchestre 112 Exemple d analyse Swinging the Blues _ A remarquer le sens des nuances et la haute id e de l esprit de groupe chez les musiciens pouss m me jusqu l altruisme chez le guitariste Freddie Green qui a toujours refus de prendre des chorus et d lectrifier sa guitare fantastique retrait dans l ombre presque incompr hensible chez un jazzman dont l inlassable ponctuation extr mement discr te sur les quatre temps est tellement parfaite et stimulante qu il est cependant consid r comme l un des plus grands guitaristes de jazz DIAGRAMME 1 re partie 1 J allais crire chez un guitariste de jazz 2 Pour le mode d emploi de ce diagramme v
175. ition r capitulative refrain chorus I 13 registres II 107 108 relatif mineur I 48 release pont remplissage fill in notations diverses renseignements discographiques gt m mento d analyse musicale respiration continue Il 98 rhythm amp blues 1 16 ride cymbal II 97 ride cymbal beat cha bada gt rythme riff I 110n II 112 123 rim shot batterie rip glissando roll roulement batterie rolling bass boogie woogie principales basses roulement roll gt batterie rudiments batterie ruff tra gt batterie tie II 65 66 103 109 cha bada ride cymbal beat II 65 66 inversion II 66 charleston II 680 figures rythmiques d accompagnement II 67 70 combinaison de rythmes II 68 dans la pratique II 69 rythme N 1 II 66 rythme N 2 II 67 68 rythme N 3 rythme charleston II 68 rythme N 4 II 68 rythme N 5 II 68 utilisation II 68 69 placement harmonico rythmique II 69 shuffle I 125n 127 II 66 gt boogie woogie scoop glissando score partition seconde second I 18 section m lodique gt m mento d analyse musicale section rythmique gt m mento d analyse musicale sensible I 44n septi me seventh I 18 mineure I 18 s quences harmoniques de travail I 92 98 de huit mesures travailler I 97 majeures I 92 95 avec emprunt au mode mineur I 96 mineures I 96 sevent
176. ixte Expliquons cette terminologie partir du ton de Do et de son accord de dominante G7 Dans une gamme classique majeure ou mineure les notes modales sont la 3 et la 6 te Dans la gamme de Do majeur ce sont Mi et La Fig 12 2 3 Maj 6e Mai EE ex Si nous minorons la 3 Eb et la 6 t Ab nous obtenons la gamme de Do mineur harmo nique Fig 12 3 3 min 6 min Classement par colorations Tous les exemples seront donn s en Do sur Paccord de 7 de dominante G7 m Coloration majeure Dans la gamme majeure de Do les deux notes modales sont donc la tr s importante 3 Maj et la 6 t Maj respectivement Mi et La Si nous ajoutons ces deux notes l accord de 7 de dominante de la tonalit de Do Maj qui est G7 nous obtenons ceci 134 Utilisation m thodique et pratique des superstructures d accords Fig 12 4 G3 y 13 Mai 3 Maj de la tonalit 9 Maj 6 Maj de la tonalit 8 suppression de la quinte M me accord meilleures positions de jeu Mi devient la 13 Maj et La devient la 9 Maj Nous avons deux superstructures 9 et 13 notre accord de G7 Nous le chiffrerons alors G1 1 et l appellerons G coloration majeure 1 Voir Jazz mode d em ploi Vol 1 Chap 3 C est tr s simple retenir si vo rd t te t majeur est tres simp e a retenir Si us ga ez en tete ICE mo Inajeur x C
177. jouent tour de r le des phrases diff rentes Hallelujah Coleman Hawkins 1944 I ve Found a New Baby Lester Young 1945 une m me phrase souvent a des octaves diff rentes The Stampede Fletcher Hen derson 1926 Kansas City Stomps Jelly Roll Morton 1928 Dans The Entertainer Scott Joplin 1902 le piano joue trois fois une m me phrase en descendant d une octave chaque fois W Les instruments entrent les uns apr s les autres en s ajoutant pyramide Ex Night in Tunisia Dizzy Gillespie 1945 Georges Dilemma Clifford Brown Max Roach 1956 Coming Up Bud Powell 1958 Dans Rat Race Count Basie 1958 ce sont les instruments de la section rythmique qui entrent un un QUELQUES BELLES INTROS JOU ES PAR UN SEUL INSTRUMENT B Trompette Louis Armstrong Cornet Shop Suey 1925 West End Blues 1928 Bix Beiderbecke Louisiana 1928 Clark Terry My Gal 1972 B Trombone Kid Ory Ory5 Creole Trombone Louis Armstrong 1927 W Clarinette Benny Goodman Memories of You 1939 W Saxophone Lester Young Every Tub Count Basie 1938 Charlie Parker Parker s Mood 1948 Sonny Stitt Want to Be Happy 1950 Paul Gonsalves The Happening The Coronets 1950 Stan Getz Lover Come Back to Me 1952 W Piano 4 4 La liste est longue car Duke Ellington In a Sentimental Mood Reminiscin In Tempo 1935 Azure 1937 Ae E Prelude To a Kiss Blue L
178. la mati re SCHULLER Gunther Musings The Musical Worlds of Gunther Schuller New York Oxford University Press 1986 Ecrits divers sur le jazz la musique classique et contemporaine et leurs rapports 1 Pour une bibliographie plus exhaustive on peut consulter celle tablie par Paurcur pp 1123 37 du Dictionnaire du jazz de Carles Clergeat Comolli Paris Laffont 1988 de m me que celle tablie par Jacques SIRON dans son ouvrage pp 717 726 de la Partition int rieure jazz musiques improvis es Paris Ourre Mesure 1992 149 OUVRAGES PEDAGOGIQUES 2 M Th orie g n rale BAUDOIN Philippe Jazz mode d emploi petite encyclop die des donn es techniques de base Paris Outre Mesure vol 1 1990 1 1986 vol 2 1992 BOLING Mark E The Jazz Theory Workbook Rottenburg N Allemagne Advance Music 1990 HAERLE Dan The Jazz Language A Theory Text for Jazz Composition and Improvisation Miami Fla Studio 224 1980 Petit manuel d initiation s rieux avec exercices SIRON Jacques La Partition int rieure jazz musiques improvis es Paris Outre Mesure 1992 La somme de travail p dagogique et de r flexion la plus compl te et ouverte parue ce jour en fran ais sur les musiques improvis es du XX si cle W Harmonie DELAMONT Gordon Modern Harmonic Technique 2 Vol New York Kendor Music 1965 GILSON Jef L Harmonie du jazz 3 vol Paris Palm 1982 83 LIEBMAN David
179. le son l aide du bouton de volume est souvent utilis au cours d un en registrement Il est par fois arbitrairement ex cut par les techniciens en plein milieu d un solo pour des raisons de mi nutage il peut tre effec tu par les musiciens eux m mes en jouant de plus en plus pianissimo et ventuellement en s loignant des micros en concert 46 Codas Sent For You Yesterday Count Basie 1938 Shaw Nuff et All The Things You Are Dizzy Gillespie 1945 Relaxin At Camarillo Charlie Parker 1947 Walkin Miles Davis 1954 Little Niles Randy Weston 1956 Focus on Sanity Ornette Coleman 1959 et toutes les versions de 7 Remember Clifford W R p tition des 2 ou 4 mesures finales du dernier th me 4 Dans le style New Orleans et sp cialement chez King Oliver on trouve souvent une queue tag ending en anglais qui est la reprise des deux derni res mesures la fin de la derni re collective en guise de coda Dip permouth Blues Just Gone King Oliver 1923 Coal Cart Blues Clarence Williams 1925 King Porter Stomp Jelly Roll Morton Black Bottom Stomp The Chant Doctor Jazz Jelly Roll Morton 1926 Fig 3 1 exemple sous forme de grille Queue 7 C D7 cher G7 WI G7 C v On peut aussi jouer la queue plusieurs fois de suite double queue Moten Swing Benny Moten 1932 Joy Spring Clifford Brown 1954 Aint That Love Ray Cha
180. lt Peanuts Shaw Nuff Be Bop Manteca Round Midnight Charlie Parker Koko 1945 Parker s Mood Clifford Brown Max Roach Joy Spring 1954 Land End 1955 I ll Remember April Ger trude Bounce The Scene Is Clean 1956 Bud Powell Bouncing With Bud Celia Dance of the Infidels 1949 Autres belles intros orchestrales non transcrites dans ce volume Jazzin Babies Blues 1923 Snag It 1926 et Aunt Hagar s Blues 1928 toutes trois en registr es par King Oliver Brown Sugar Doc Cook 1926 Cushion Foot Stomp Cla rence Williams 1927 Four or Five Times McKinney s Cotton Pickers 1928 et If J Could Be With You One Hour Tonight 1930 Saratoga Shout Luis Russell 1930 Da venport Blues Adrian Rollini 1934 Bei Mir Bist Du Sch n Benny Goodman 1937 7 Double Dare You Louis Armstrong 1938 Lady Bird Tadd Dameron 1948 De launay s Dilemma MJQ 1953 Little Niles Randy Weston 1956 Introductions 33 Interludes Interlude ou transition passage destin relier deux parties importantes d une uvre musicale g n ralement deux th mes G N RALIT S Comme pour l introduction l interlude est facultatif certaines interpr tations n en comportent pas tandis que d autres peuvent en comprendre plusieurs Sa longueur la plus fr quente est de quatre ou huit mesures Il est remarquer que l interlude est le plus souvent arrang crit ou
181. lyse objective l analyse des solos improvis s ressortit au domaine souvent sp culatif de la critique mettant en jeu le go t subjectif selon la culture et les motions propres de chacun N anmoins tout analyste tout critique s rieux 14 une fois pass e sa r action pidermique devrait mettre dans la balance un certain nombre de points tudi s soigneusement que nous allons essayer de passer en revue B Son timbre 15 Qualit mission couleur Puissance ou faiblesse D formation du son vibrato growl usage de sourdines etc Pour un chanteur diction et art de dire les paroles d clamation 11 Voir Jazz mode d em ploi Vol 1 pp 63 68 12 Voir Jazz mode d em ploi Vol 1 pp 50 51 13 Voir Za Partition int rieure jazz musiques im provis es p 169 14 Il en existe nous en avons rencontr 15 Tenir compte de la qualit d un enregistre ment qui si elle est mau vaise peut alt rer grave ment le timbre d un instrument mais aussi la vitalit de l interpr tation la perception du feeling des nuances et des attaques ttention aussi l inverse un enregistre ment trop pr sent ou agressif peut exag rer la puissance l attaque et durcir la sonorit M mento d analyse musicale adapt e au jazz 105 16 Jouer In consiste rester dans les harmo nies avec un minimum de superstructures tan dis que jouer Out consiste s loigner au maximum des no
182. m lodique descendante de 4 notes donne par rapport chacune des tonalit s 9 fondamentale 7 min 5 Transposons les deux fragments en Do et retirons chez Edison les inflexions bends de la mesure 10 marqu es lip pour les be soins de la d monstration 120 Exemple d analyse Swinging the Blues __ Edison err deren 11 10 n 10 blues Gi C est un chase en 2 2 entre l ensemble de Porchestre qui lance un riffde 2 mesures et la batterie de Jo Jones qui improvise des r ponses essentiellement sur les peaux toutes les 2 mesures Dans le deuxi me break il semble que ce soit Jo Jones qui se laisse aller pousser des c ir gt te a gt N aaaah lib rateurs C est en effet traditionnellement l approche de la d livrance l instant o Pon s broue o Pon se rel che avant le dernier chorus dans lequel on va mettre la gomme avant de rentrer la maison goin home disent souvent les musiciens am ricains 8 Fig 10 14 O 1 Gh 8 Dans un sens similaire en France et sp ciale ment dans le jazz tradi tionnel on d signe le th me qui est destin tre r capitul une der ni re fois sous le terme imag de terre promise expression invent e semble t il par Claude Luter gs p EREAK DEUS E foo O A Db Ab7613 a a 7 BREAK DRUMS
183. m me un exemple de two beat pendant presque toute la dur e du morceau dans A Of You par Miles Davis en 1956 1 En France en dehors du terme contretemps on utilise surtout l appella tion anglaise afterbeat 2 Pluriel tempi mais on admet de plus en plus la francisation tem pos 3 Une d nomination stricte des tempos est impossible dans le jazz car les trois notions de tempos ci dessus chan gent avec les ann es les diff rents styles de jazz ou m me la conception personnelle de chaque musicien 64 Temps tempos et rythmes de base _ TEMPO Le tempo 2 c est dire le mouvement dans lequel s ex cute un morceau une fois choisi ne doit dans l id al ni acc l rer ni ralentir la section rythmique et plus sp cialement le batteur en tant responsable Le choix du bon tempo en fonction du morceau jouer est primordial la moindre erreur peut nuire gravement l interpr tation et au swing On mesure le tempo l aide du m tronome en fonction du nombre de temps la minute Il ne faut pas confondre bien s r tempo et rythme Trois cat gories de tempos Tempo lent slow tempo tempo mod r ou moyen medium tempo tempo rapide ou vif fast tempo up tempo Entre ces trois cat gories principales les musiciens distinguent souvent des sous cat gories comme moyen lent medium slow ou moyen rapide medium fast Jusqu au redoutable aussi vite que possible
184. m Nanton dans Black and Tan Fantasy Ellington RCA oct 1927 Tricky Sam Nanton dans Have a Heart Cootie Williams 1938 Cootie Williams dans Delta Mood et Mobile Blues 1938 Cootie Williams et Tricky Sam dans Echoes of the Jungle Ellington 1931 Wa wa de cuivres en section dans Rockin in Rhythm Ellington 1960 Aussi Dud Bascomb dans Easy Rider Erskine Hawkins 1938 Robert Horton dans Blue Garden Blues Cootie Williams 1944 Hot Lips Page dans Frantic Blues 1944 Lester Bowie dans Rios Negros 1981 Trompettes en section puis Harry Edison dans Swingin the Blues Count Basie 1938 Trombones en section dans Tuxedo Junction Glenn Miller 1940 la sourdine wa wa Harmon Louis Armstrong dans Cold in Hand Blues Bessie Smith 1925 Charlie Green dans Dying Gambler s Blues Bessie Smith 1924 Section de trompettes dans Go Long Mule et Mandy Make Up Your Mind Fletcher Henderson 1 Voir les fameux doo wah doo wah en r ponse aux paroles de Dont Mean a Thing if It Aint Got that Swing 2 Ecoutez Tricky Sam Nanton et ses ya ya ini mitables dans Brown de Black Brown and Beige Duke Ellington Carne gie Hall Concert 23 janvier 1943 Traitement du son amp notations diverses 91 3 Voir Notation de la batterie p 98 4 Voir Chapitre pr c dent p 82 92 Traitement du son amp notations diverses 1924 Go Long Mule est un excellent exemple d usage vari de sourdines les deux solis
185. me Dans Bird Calls cris d oiseaux Charles Mingus 1959 on entend des bruits d oiseaux L vocation la plus fr quente est certainement celle du train Take the A Train Clifford Brown 1955 Theres A Train Quincy Jones 1976 Wi Certaines introductions ne sont pas carr es elles ont un nombre de mesures impair 3 mesures dans l intro de Goin to Chicago Blues Count Basie 1941 de m me que dans celle de Tour de force Dizzy Gillespie 1956 Par contre Pintro de ce m me morceau dans la version du Modern Jazz Septet avec Gillespie revient aux 4 mesures normales 5 mesures New Orleans Blues Jelly Roll Morton 1923 Ory s Creole Trombone Louis Armstrong 1927 7 mesures Queer Notions Fletcher Henderson 1933 13 mesures Gertrude Bounce Clifford Brown Max Roach 1956 M Introductions longues g n ralement tiroir arrang es ou improvis es 16 mesures Messin Around Cookie s Ginger Snaps 1926 Sugar Foot Strut Louis Armstrong 1928 Rat Race Count Basie 1950 Klact oveeds tene Charlie Parker 1947 et The Chase Dexter Gordon Wardell Gray 1947 commencent par la m me introduction 24 mesures Professor Hot Stuff Benny Moten 1930 Shaw Nuff Charlie Parker 1945 28 mesures Queer Street Count Basie 1945 32 mesures Koko Charlie Parker 1945 longue intro ad lib Wave Ahmad Jamal 1970 M Plusieurs musiciens
186. mixtes Coloration mixte majeure c est le m lange de la 13 Maj Mi et de la 9 min Lab b9 Fig 12 6 61309 _ c 1369 13 Maj 3 Maj de la tonalit 9 min 6 min de la tonalit 8 M me accord meilleures positions de eu NX 7 Utilisation m thodique et pratique des superstructures d accords 135 C est la pr sence du Mix 3 majeure de la tonalit note modale majeure par excellence qui nous permet d appeler cette coloration mixte majeure Nous la chiffrerons G1369 Coloration mixte mineure c est le m lange inverse 13 min Mib et 9 Maj La il 1k 0 XD 83 Fig 12 7 co 13 13 min 3 min de la tonalit car 9 Maj 6 Maj de la tonalit 8 O M me accord meilleures positions de je Le Mi 3 min de la tonalit note modale mineure nous permet l appellation coloration mixte mineure Chiffrage G9613 W Utilisation des 11 Les deux 11 5 juste ou aug peuvent tre consid r es comme neutres et s ajouter aux quatre colorations ci dessus Il faut seulement viter de jouer la 3 majeure quand on joue une 11 juste Ex Avec 11 juste Fig 12 8 Colorations Mai min mixte Mai mixte min Chiffrages F M Fm7 Fm7M F7 compos s 4G 16 ZE G b13 GM sus gulls G13 sus 69 G sus 613 oU G11613 EA iui Avec 11
187. n solos r capitulation intro exposition solos r capitulation coda intro exposition 1 soliste interlude 2 soliste interlude 3 soliste interlude r capitulation coda 2 cas le morceau comprend plusieurs th mes intro 1 th me interlude 2 th me interlude modulant 3 th me dans un ton diff rent solos sur la structure du 3 th me r capi tulation du 3 th me coda Pree Fee ons Introduction en abr g intro plac e au d but d une interpr tation c est un fragment musical g n ralement court qui sert pr parer l entr e du th me proprement dit P G N RALIT S Bien s r l introduction n est pas obligatoire et beaucoup de morceaux n en comportent pas Dans le jazz l introduction est g n ralement longue de 4 ou 8 mesures Elle peut tre arrang e ou improvis e jou e dans le tempo du th me qu elle introduit parfois ad lib ou dans tout autre tempo jou e par tout l orchestre par n importe quel groupe d instruments par la section rythmique seule ou un instrument soliste Le batteur peut jouer par exemple 4 ou 8 mesures de tempo D une importante diversit de conception l introduction concentre souvent en elle le g nie des musiciens de jazz Le West End Blues 1 d Armstrong ou le Parkers Mood de Charlie E g Parker auraient ils laiss une aussi grande
188. n E The partition originale pour piano de Scott Joplin 1902 not EA 2 mes 4 mes ERE PEL 1 trig m Fables of Faubus version Charles Mingus 1959 8 mes de us Bbm7 pan PES AA verte oil th ake O T bw gt gt v 3 fd r rit rc re Ft Tx PA m Groovin High version Dizzy Gillespie f vrier mars 1945 6 mes 192 TACET deis peser perti inti Lr d l High Society intro usuelle 4 mes Moyen Rapide gt 3 T gt 1 B e Br eme oo Cm o my c F F deve EUIS E dap X Peut se jover avec ou sans accords 22 Introductions m ina M DE re Duke Ec aaa 1940 8 mes LANA A Pp Basse E ipe F TER d e li q irr J 7 a aes gt V B In the Mood version Glenn Miller 1939 8 mes TACET J 168 tp Mm pippo RSS e jj Unisson saxes NL B7 2 bi m Y Bb7 B lol E Y Eb9sus Abo br eer A u Remember Clifford version Dizzy Gillespie 1957 6 mes l APM Bl AS 7M Cm7 Bim Abm Gim pe FE E po FREI Jeepers Mond version Louis TOU cx A mes 168 A D7 Mg SSS __ I
189. ncipe toujours les m mes pour les diff rents solos Vous pouvez aussi rep rer le nombre de chorus de chaque musicien et la r capitulation du th me Attention aux interludes et la coda ventuelle qu il vous faudra peut tre analyser et transcrire Truc de transcription Quand on n est pas s r du relev d un passage m lodique harmonique ou d une note de basse il suffit souvent d aller voir plus loin dans le cas d un passage situ dans une phrase A d un AABA cette phrase tant r p t e trois fois on peut g n ralement trouver un passage plus clair plus loin Pour un passage litigieux situ dans le pont B jou une seule fois dans l exposition du th me vous pouvez aller chercher la probable r capitulation du th me apr s les chorus Vous tes pr t maintenant pour la transcription proprement dite Pour cela vous avez besoin de papier musique d un crayon et d une gomme l outil primordial TRANSCRIPTION DE LA LIGNE M LODIQUE C est ce qu il y a de plus facile pour les d butants ayant des probl mes d criture ryth mique voici le meilleur proc d 4 126 Transcription disque partition 1 crire en s aidant du clavier la hauteur des notes telles qu on les entend sans tenir compte ni de la dur e de chacune ni des barres de mesures comme ceci dans cet exemple fictif Fig 11 1 e o o gt Si la rapidit du tempo et le flot du discours m lodique vous emp
190. ndant Articulations de phras 83 19 Signifie d chirure en anglais Voir aussi plus bas lip gliss 20 Signifie une sorre de petite pelle arrondie en anglais 21 Signifie tra n e l g re tache en anglais 22 Ecrit en deux mots do it signifie gale ment fais le en anglais 23 Signifie cri algu en anglais 24 Toutes les formes de glissandos courts effec tu s aux l vres sont sou vent appel es lip 25 Onomatop e anglaise pour d crire le bruit que fait un objet arrondi en trant brusquement dans Peau 84 Articulations de phras Le rip 19 est un rapide glissando avant une forte attaque not avec une ligne poin till e et le mot rip entre deux notes pr cises ou avec une ligne courbe pour un d part ind termin Louis Armstrong est un sp cialiste du rip Ex dans la coda de Zm not Rough Kid Ory et Armstrong alternent 6 rips chacun produisant une sensation bizarre de hoquet Armstrong chante aussi un rip en scat au cours de son chase avec le guitariste Lonnie Johnson dans Hotter Than That 1928 en utilisant justement la syllabe rip Jelly Roll Morton pratique souvent le rip au piano sp cialement sur tempo rapide Shreveport Stomp 1924 Finger Buster 1938 rip gt rip gt Fig 7 24 ou Le scoop 29 ou Lip up sur les instruments vents est un court glissando montant avant la note effectu avec les l vres sans changer de doigt il est not pa
191. nies Ces deux techniques font partie int grante de la musique contemporaine Dans le jazz le cluster prendra une grande importance avec Thelonious Monk Crepuscule with Nellie puis Cecil Taylor et l apparition de la free music Cependant Jelly Roll Morton l avait utilis tr s tot New Orleans Joys 1923 martelant le clavier de son coude gauche dans Grandpa s Spells 1923 ou Tiger Rag 1938 Voici quelques exemples de notation de clusters pour piano touches blanches indiqu es par un b carre touches noires par un di se ou un b mol Fig 8 19 ex en clusters rythmiques AR P T pour une partie ou l ensemble d une section m lodique Fig 8 20 ex en notes tenues approximatives Notation de la batterie Il s agit de distribuer les rythmes aux l ments composant la batterie 18 drums qui se notent diff rents endroits de la port e Nous ne donnons ici que la notation des l ments principaux Les cymbales s crivent avec une croix mais il faut en pr ciser le type au dessus ride crash splash clout e sizzle chinoise Chinese etc La cymbale charleston hi hat sock cymbal off beat cymbal s indique en dessous de la grosse caisse Les tambours comprennent 3 l ments principaux la caisse claire snare drum side drum es toms de dimension diverses la grosse caisse bass drum Autres accessoires plus employ s dans le jazz ancien
192. nique L ensemble est jou mf avec un l ger decrescendo sur les 2 derni res mesures Au riff de saxes r pondent des wa wa de trombones tr s faiblement audibles 3 Fig 10 1 _ 3 0 0 c7 40 0 2 gt 7 F A F J V a Y NIT F7 C PRES sa f m L J ee E a gt E T E Tto og E 7 d 114 Exemple d analyse 0 Accompagnement contrebasse four beat batterie cha bada sur les cymbales entrouvertes de la charleston guitare accords tous les temps Apparemment le piano ne joue pas Nous avons l l arch type de la pulsation et du son de la section rythmique de cette p riode de l orchestre Comme cet accompagnement se poursuit pour ainsi dire tout le long du mor ceau seules en seront indiqu es dor navant les modifications importantes 2 blues A2 Chorus le riff de saxes va passer l arri re plan jou pp en soutien au chorus de piano Le motif principal de ce solo sans pr tention est un arp ge ascendant bas sur un accord 0 Swinging the Blues parfait Maj en 2 renversement Sol Do Mi Sol qui sera transpos de Do en Fa Chorus typique de la mani re conomique de Count Basie sans main gauche audible efficacit rythmique pr cision de la mise en place et du toucher 3 blues A3 Au dessus du m me riffde saxes toujo
193. nomination I 34 augment I 34 diminu I 34 nigmatique I 34 harmonique I 34 harmonique augment I 34 lydien gt augment majeur I 34 mineur I 34 mineur augment I 34 mineur augment I 34 napolitain gt phrygien phrygien I 34 phrygien augment I 34 sesqui I 34 sesqui augment I 34 th me strain 1 13 II 104 de 8 mes I 13 de 12 mes I 13 de 16 mes I 13 14 de 32 mes I 14 de 64 mes I 14 d coupage 14 principal I 13 third gt tierce thirteenth gt treizi me tierce third I 17 18 till ready gt introduction timbral trill flattement articulations de phras tom batterie tonalit II 104 ordre de fr quence II 104 126 tra ruff gt batterie traductions II 157 160 traitement du son II 89 95 coup de langue double triple IL 95 demi piston half valve II 92 93 doigt altern faux doigt doigt factice II 95 ghost note note fant me II 93 growl II 92 harmoniques II 935 honk II 94 notes extr mes II 93 slap slapping II 94 95 la clarinette et au saxophone II 94 95 la contrebasse II 94 sourdines et leurs effets II 92 principaux types de sourdines IL 89 91 cup bol II 90 derby bat V 91 Harmon II 90 plunger II 91 straight s che II 90 velvet bucket II 90 wa wa Il 91 92 transcription disque partition IL 125 132 des accords II 128 132 ligne de bass
194. nscription de la ligne de basses Transcription des accords 12 Utilisation m thodique amp pratique des superstructures d accords Les diff rentes superstructures Principales superstructures sur accords de non dominantes Superstructures sur accords de 7 de dominante Application pratique des colorations sur les accords de dominante Travaux pratiques 103 104 104 104 105 105 108 108 109 110 111 111 112 112 113 114 122 123 124 125 125 125 126 128 128 133 133 134 134 137 139 V Partie ANNEXES 13 Les Ma tres du jazz 14 Bibliographie s lective comment e 15 Conventions abr viations traductions 16 Index g n ral des deux volumes 145 149 157 161 Comme l avait d j signal Jacques B Hess dans la pr face du volume 1 de Jazz mode d emploi Philippe Baudoin comble un vide dans le domaine de la p dagogie de la musique de jazz Tous de l apprenti jazzman au professeur en passant par l amateur de jazz pas obligatoirement instrumentiste trouveront leur compte dans les deux tomes de ce magistral ouvrage Le volume 2 me semble encore plus limpide et plus pratique que le volume 1 Plus limpide parce que les d finitions par exemple celles de two beat four beat articula tion de phras diff rences entre ternaire et binaire les inflexions les superstructures d accords etc sont parfaitement claires Plus pratique grace a la notation des abon dants exemples musicaux
195. nt la premi re fois le motif en question qui lui parait soudain extr mement bref en regard de cette longue somme d infor mations Le contact ne pourra se faire entre l analyste et celui qui re coit cette analyse j allais dire celui qui la subit que si le lecteur se met au diapason de l coute mi croscopique cent fois re commenc e par l auteur Fig 10 13 Clayton Il n y a pas de lacets une descente en pente douce suivie d une remont e plus abrupte comme le montre mieux encore le graphique ci dessous EP La longueur de chaque m me note jou e d cro t donc continuellement en douceur jusqu aux deux tiers de ce passage la note la plus courte tant alors une croche Comme appui au nouvel tirement des longueurs le trompettiste met avec propos un accent sur la premi re note qui amorce l ascension derni re croche de la mesure 4 remarquer que toute la phase descen dante est une alternance de OU et de AH ferm et ouvert o alors que la phase as cendante d un caract re plus persuasif n est constitu e que de AH ouvert Le d coupage r gulier sur le temps fort des mesures 1 3 temps et 2 1 et 4 temps se justifie nous l avons vu par le contraste ainsi cr avec le m me motif de trompette wa wa jou pendant le chorus ant rieur Ajoutant la r it ration obs dante d une seule note le c t tendu urgent qui devient plus oppressant au fur et mesure
196. nt biographique PORTER Lewis Lester Young Boston Twayne Publishers 1985 PORTER Lewis Ed A Lester Young Reader Washington Smithsonian Institution Press 1991 Une compilation des meilleurs interviews articles biographiques musicologiques etc sur le grand saxophoniste PRIESTLEY Brian Mingus A Critical Biography Londres Paladin 1985 1 1982 REISNER Robert The Legend of Charlie Parker Londres Quartet Books 1978 1 1962 RUSSELL Ross Bird la vie de Charlie Parker Paris Filipacchi 1980 SIMPKINS Cuthbert Ormond Coltrane A Biography Baltimore Md Black Classic Press 1989 1 1975 SMITH Willie the Lion et George HOEFER Music On My Mind The Memoirs of An American Pianist New York Da Capo 1975 Bibliographie s lective comment e 153 TUCKER Mark Ellington The Early Years Oxford Bayou Press 1991 WILLIAMS Patrick Django Montpellier ditions du Limon 1991 Mood Indigo Tout sur Django Reinhardt son background son environne ment son h ritage RHYTHM amp BLUES SOUL HARALAMBOS Michael Soul Music The Birth of A Sound In Black America New York Da Capo 1974 SHAW Arnold Honkers And Shouters The Golden Years of Rhythm amp Blues New York Collier Books 1978 PHOTOGRAPHIE ICONOGRAPHIE Jazz et photographie Paris ARC Mus e d Art Moderne de la ville de Paris Paris Audiovisuel 1983 DRIGGS Frank ec LEWINE Harris Black Beauty White Heat
197. ntroductions 23 Jumpin at the Woodside version Count Basie 1938 8 mes d TEE n King Porter Stomp intro usuelle 4 mes o 244 Moyen id AP yo EY GY Bm G7 EZ E puettittE petite m Ko ko version Duke Ellington 1940 8 mes st 36 4 ds 2 214 349 dA y boe re ru Wer fuels Jd T PER tig gig Etes E i 7 Ur cv m Li l Darlin version Count Basie 1957 fer F3 pa Sat e guitare Mahogany All Stomp diff rentes versions par Louis Armstrong 4 mes 1684 pd Ab7 CAP Eb Eb Eb BREAK pie E giur FFE After beat cymbal pis ee dese se ye 24 Introductions m Maiden Voyage version Herbie Hancock 1965 8 mes d 120 AM E sa Make Up Your Mind version Clarence Williams 1924 8 mes d 190 Eb A D Gh G lo e PE A D G C F Bb Bb7 A b t i H lt 44g H Maryland My Maryland intro usuelle 4 mes moyen rapide C7 Fa S J y PHP Bu rm j fo vt m Milestones version Miles Davis He 8 mes 166 Fm EL7M Ab7M Db7 Gh7M
198. odique ens ensemble SR section rythmique exp exposition sourd avec sourdine fill remplissage fill in straight solo crit jou sans aucune variation inter interlude tag queue intro introduction th me quand diff rent de couplet ou refrain lead voix qui joue le theme verse couplet mod interlude modulant modulation AUTRES FORMES D ANALYSE UTILES W L analyse compar e Plusieurs versions de la m me ceuvre par le m me interpr te peuvent tre analys es ou s il s agit d un standard connu on peut comparer la version analys e quelques autres versions du m me morceau par d autres interpr tes Il est souvent n cessaire de brosser un rapide panorama des styles en vigueur l poque de faire des comparaisons avec d autres orchestres ou solistes de la m me p riode W Analyse del volution d un musicien d un compositeur ou d un arrangeur dans le temps travers ses uvres marquantes gt A lire GUILLARD Georges Manuel Pratique d analyse auditive Paris ditions Transatlanti ques 1982 a HODEIR Andr Hommes et problemes du jazz Roquevaire Editions Parenth ses 1981 1 1954 collection Epistrophy SARGEANT Winthrop Jazz Hot And Hybrid New York Da Capo Press 1975 1 1938 SCHULLER Gunther Early Jazz Its Roots And Musical Development New York Ox ford University Press 1968 SCHULLER Gunther The Swing Era The Development of Jazz 1930 1945 NYC Ox ford Oxford
199. oir pp 109 110 Do A 12 Ad 12 42 12 12 blues blues blues blues riff saxes A ch p Basie 8 2 2 7 y 1 14 tps tbs tps riff tbs p che tps 3 temps mes 8 solo tb Morton r p tbs wa wa riff saxes A riff saxes A tempo SR A i lt 4 12 4 A 12 ler interlude blues 2 interlude blues riff call tps amp resp saxes ch ts Young riff saxes A ch tp Clayton petite ponct de tps mes 4 et 5 riff saxes A dr seul tempo SR A VA 2 partie Do R 6 R D 12 E 12 3 interlude modulant blues blues ens ch ts Evans riff call tps amp resp saxes ponct de tps mes 3 et 4 ponct dr tempo dr reste tempo SR x Le reste de la section rythmique est inaudible E 12 G 12 blues blues ch tp wa wa Edison 2 2 2 riff ens riff ens riff ens riff saxes tempo SR SR SR SR GI 12 9 blues coda 10 2 4 AS m me riff d ens note tenue ens solo dr Jones ens brk dr ponct ens chaque mes fill dr tempo SR tacet SR iu sigg su i Exemple d analyse Swinging the Blues 113 3 Je ne les ai per us que tr s r cemment croyant pour tant bien conna tre ce mor d n I ceau apr s 30 ans d coute D ROULEMENT DE L INTERPR TATION Tout n est pas enti rement d taill ni transcrit Les passages les moins int ressants seront d crits rapidement Seuls par exemple les deux meilleurs solos
200. om New York Oxford University 1977 SCHCENER Alan Ed Harlem On My Mind Cultural Capital of Black America 1900 1968 New York Random House 1968 Belle icono graphie sur Harlem compl t e par des extraits de presse de journaux new yorkais OU SE PROCURER B Des livres sur le jazz A Paris les diff rentes FNAC Brentano 37 avenue de l op ra 75002 T l 42 61 52 50 La Hune 170 bld Saint Germain 75007 T l 45 48 35 85 m Des ouvrages p dagogiques et song books La Librairie musicale de Paris 68 bis rue R aumur 75003 T l 42 72 30 72 Hamm 135 rue de Rennes 75006 T l 44 39 35 34 Oscar Music 20 rue Duperr 75009 T l 42 81 06 00 La Flite de Pan 59 rue de Rome 75008 T l 42 93 47 82 OU CONSULTER DES OUVRAGES SUR LE JAZZ Mm A Paris Discoth que des Halles 8 porte Saint Eustache 75001 T l 42 33 20 50 Biblioth que Picpus 70 rue Picpus 75012 T l 42 33 20 50 B Aux USA Institute of Jazz Studies Bradley Hall Rutgers University 175 University Av Newark NJ 07102 USA T l 201 648 5595 William Hansom Hogan Jazz Archive Howard Tilton Memorial Library Tulane University New Orleans La 70118 USA T l 504 865 5688 Vente par correspondance d ouvrages de jazz en anglais neuf et occasion Arthur L Newman 10325 Elk River Ct Fountain Valley Ca 92708 USA OLB
201. ombone Edward Kid Ory 1922 Ostrich Walk Nick LaRocca Larry Shields 1917 Panama Panama Rag William H Tyers 1911 Parkers Mood Charlie Parker 1948 Relaxin at Camarillo Charlie Parker 1947 1961 Riverside Blues 29th and Dearborn Thomas Dorsey Richard M Jones 1923 Robbins Nest Sir Charles Thompson Illinois Jacquet Bob Russell 1947 Rockin in Rhythm Duke Ellington Harry Carney Irving Mills 1930 1931 Round Midnight CRound About Midnight Thelonious Monk Coorie Williams Bernie Hanighen 1944 Royal Garden Blues Clarence Williams Spencer Williams 1919 Salt Peanuts Salted Peanuts Dizzy Gillespie Kenny Clarke 1941 Satin Doll Duke Ellington Billy Strayhorn Johnny Mercer 1953 Se or Blues Horace Silver 1956 Sent for You Yesterday Count Basie Eddie Durham Jimmy Rushing 1938 1939 Seven Come Eleven Roast Turkey Stomp Charlie Christian Benny Goodman 1939 1940 Shaw Nuff Charlie Parker Dizzy Gillespie 1945 1946 Singing the Blues Con Conrad J Russel Robinson Sam M Lewis Joe Young 1920 Star Eyes Gene DePaul Don Raye 1943 Stolen Moments Oliver Nelson 1961 1962 Take Five Paul Desmond Iola Brubeck 1959 Take the A Train Billy Strayhorn 1941 Things Aint What They Used to Be Times A Wastin Mercer Ellington T
202. ones Barney Bigard 1936 squeeze I Fig 7 34 Gre e T m mE Articulations de phras 85 29 Cf transcription p 26 30 En anglais to flip si gnifie retourner com me une cr pe Fig 7 37 4 Altern s On peut alterner des glissandos montants et descendants ou l inverse Ex Kid Ory dans l introduction d Ory s Creole Trombone Armstrong 1927 29 Louis Armstrong dans la coda de Gotta Right to Sing the Blues 1933 plusieurs saxes dans la coda de Things to Come Dizzy Gillespie Il y a plusieurs critures Fig 7 35 pa a JE Le flip 39 ou turn consiste jouer la note puis rapidement monter d un degr revenir sur la note crite avant de passer la note suivante les cuivres l ex cutent avec les l vres Quand il est court classiquement parlant c est un mordant sup rieur mais dans le jazz on ne l crit pas avec le signe du mordant mais avec celui du gruppetto et on l appelle parfois appoggiatura Court et avec doigt il ne tombe plus dans la cat gorie des glis sandos Plusieurs critures onomatop e DA LI A pt pre uS Fig 7 36 horret 4r thee Quand le degr sup rieur d un flip doit tre alt r ou peut poser un probl me de choix de notes en fonction de l accord avec lequel il est jou
203. onk p 94 et aussi le shriek p 84 Traitement du son amp notations diverses 93 9 Onomatop e figutant le bruit d une trompe ou le cri de l oie 10 Signifie gifle claque en anglais 11 Signifie claquement sec en anglais Ex la trompette Cat Anderson en solo dans Jn a Jam Duke Ellington 1946 et menant stratosph riquement la section de trompettes dans le pont de Cotton Tail Ellington 1956 Au saxophone Earl Bostic ahurissant dans Bugle Call Rag 1956 Illinois Jacquet dans Blues JATP 1944 P dales graves de trombone dans l exposition du th me de Midnite Blue Count Basie 1957 P dales graves de trompette Rex Stewart dans Menelik 1941 Pour indiquer la note la plus haute ou la plus basse possible sans en pr ciser une suivant l habilet technique de l instrumentiste on utilise une fl che avec une t te en triangle comme SEA Notes les plus hautes Note la plus basse Fig 8 10 44 424 ERE F w Honk C est une note fortement appuy e dans l extr me grave du saxophone cr ant ainsi un effet rythmique saisissant Par extension les honkers sont des saxophonistes de rhythm and blues car ils utilisent souvent cet effet Ex au sax t nor Coleman Hawkins dans Sugar Foot Stomp Fletcher Henderson Columbia 1931 Lester Young dans Honeysuckle Rose Count Basie 1937 Jerry Jerome dans Flying Home Lionel Hampton 1940 Au sax baryton Ernie Henry dans A Study
204. ontemporaine le frangais Louis Sclavis en est un excellent utilisateur Ex au saxophone Stump Evans est le grand sp cialiste par exemple dans Hyena Stomp Jelly Roll Morton 1927 Roland Kirk dans Hog Calling Blues Charles Min gus 1961 A la clarinette Junie C Cobb dans Shake that Jelly Roll 1929 Winton Crawley dans Big Time Woman 12 1930 m Doigt altern alternate fingering doigt factice false fingering faux doigt trom pette anches guitare Ce sont des doigt s secondaires souvent employ s en alternance avec le doigt habituel pour obtenir des changements de timbres sur une m me note S crit avec un rond o pour y le doigt normal et un plus pour le faux doigt Fig 8 12 o o A Mais attention la trompette viter ces deux signes o et qui sont employ s pour le wa wa crire doigt altern au dessus des notes jouer si le doigt est laiss la libert de l instrumentiste Sinon noter le doigt l aide des diagrammes de pistons indiqu s p 96 m Coup de langue binaire et ternaire double et triple d tach double tonguing triple ton guing Coup de langue binaire succession de doubles notes jou es d une seule respiration avec un mouvement de langue assimil la prononciation ta ka ou tu ku Ex Lester Bowie Rio Negroes 1981 Fig 8 13 TKTKT TK TKT TKTK Fat nui Le coup de langue ternaire m m
205. ordres pour mettre de l ordre dans le savoir riche et diffus du jazz Jacques B HESS Auteur charg de cours honoraire d Histoire du Jazz la Facult de Musique et Musicologie de Paris Sorbonne Paris IV y MESURE Philippe Baudoin nous fait d couvrir que souvent dans notre m moire introduc tion est le point fort de notre souvenir musical Des explications simples m morisables et par dessus tout cr dibles m ont fait adopter cet ouvrage dans le cadre de mon enseignement sur les M tiers du son car son contenu d passe le simple cadre du jazz Ce mode d emploi est r el lement l outil que nous attendions pour expliquer le jazz Jef GILSON Musicien compositeur arrangeur p dagogue et auteur d ouvrages p dagogiques
206. os la guitare basse dans le jazz rock et le funk Stanley Clarke Marcus Miller Mark King Ex a la contrebasse Steve Brown dans My Pretty Girl Jean Goldkette 1927 Well man Braud dans Jubilee Stomp Duke Ellington RCA 26 mars 1928 Pops Foster dans Jersey Lightning Luis Russell 1929 et dans Give Me Your Telephone Number J C Higginbotham 1930 Milt Hinton dans Pluckin the Bass Cab Calloway 1939 Charles Mingus dans My Jelly Roll Soul et Jelly Roll 1959 A la guitare Bud Scott dans Blues My Naughty Sweetie Gives To Me et King Joe Jimmie Noone 1928 A la guitare basse Marcus Miller dans Run for Cover Dave Sanborn 1981 Il n existe pas de notation pour le s ap la contrebasse dans le jazz mais on peut indi quer le mot slap au dessus de la port e En musique contemporaine pour le pizzicato Bartok snap on emploie le signe 6 au dessus de la note A la clarinette et au saxophone appel aussi s ap tonguing l effet d attaque extr me de coup sec est donn par la langue qui apr s avoir produit un effet de ventouse en plaquant fortement Panche contre le bec se retire brusquement Employ dans les premiers temps du jazz Stump Evans au sax alto Barney Bigard au t nor Winton Crawley Junie C Cobb Fess Williams la clarinette mais vite abandonn au m me 94 Traitement du son amp notations diverses titre que le staccato le slap tonguing r apparait parfois dans la musique improvis e c
207. ossibles d accompagnement pour piano de cette m lodie La premi re version utilise les fondamentales des accords la basse tandis que la deuxi me version plus volu e met en jeu des accords sans fondamentales Pour les m mes accords de dom nous avons choisi des colorations diff rentes l o cela tait possible et l accompagne ment rythmique des deux derni res mesures 15 et 16 est modifi Vous remarquerez aussi dans la deuxi me version une pr f rence plus marqu e pour les accords avec 6 t X6 en lieu et place des accords XM mes 1 5 7 et 15 Dans cette version ont t utilis s des accords de dominantes alt r s 2 et 8 mes sur des colorations mineures et la 11 aug neutre est parfois employ e dernier temps de la mes 2 mes 8 Les syncopes plac es 1 temps avant les temps forts sont des anticipations et de ce fait re coivent l accord du temps qu elles anticipent par exemple la mes 6 les accords de Ab et D sont jou s une croche en avance Elles seront signal es par une petite fl che comme ceci J devant l accord anticip Fig 12 21 premi re version avec les fondamentales et en accords ouverts Mod r B 7M ADI vus Gm e X wor ELM a 2 9 Ebm A BM Em A 1369 D7M nd Le Utilisation m thodique et pratique des superstructures d accords 141
208. pas gt F7 coloration majeure G513 F7 r sout sur un accord majeur gt B 7M toutes colorations possibles A la reprise mes 14 Ab ne r sout pas gt B 7M coloration majeure A 15 A7 r sout sur un accord majeur D7M toutes colorations possibles Rajoutons donc maintenant sur notre partition les colorations trouv es gr ce notre r gle et mettons provisoirement un point d interrogation pour les quatre accords de dom qui peuvent prendre toutes les colorations possibles B Ab F7 A Fig 12 20 H3 B 7M AQ D7 te Gm Fm Bb7 Be E Elm Ab13 BL7M Em A7 D7M Tm RENE 140 Utilisation m thodique et pratique des superstructures d accords Observons maintenant les notes composant la m lodie au dessous du chiffrage de ces quatre accords Nous donnent elles des indications plus pr cises en nous forgant certaines colora tions Seule la 8 mesure sous le F7 la note m lodique Dot une 5 aug ou plut t une 13 min si Pon pense superstructure limite notre champ d action deux colorations possibles mineure F7 9 419 ou mixte mineure F 9 Sous les trois autres chiffrages les notes m lodiques sont des fondamentales ou des 7 qui permettent toutes les colorations Donc ici tous les choix sont bons et seul entre en jeu le go t personnel Voici deux variantes p
209. ques COKER Jerry Listening to Jazz Englewood Cliffs NJ Prentice Hall 1978 GRIDLEY Marc C Jazz Styles Englewood Cliffs NJ Prentice Hall 1978 HODEIR Andr Hommes et problemes du ta Roquevaire Parenth ses 1981 1 1954 Epistrophy a fallu attendre 1954 pour lire la premi re tude esth tique et analytique de qualit par le pr curseur des musicologues modernes de jazz Seu actuellement Gunther Schuller voir plus bas va plus loin gr ce une pl thore de documents crits et sonores auxquels Hodeir ne pouvait avoir acc s en son temps HODEIR Andr Jazzistiques Roquevaire Parenth ses 1984 Epistrophy Compilation d articles du plus brillant analyste fran ais MARTIN Henry Enjoying Jazz New York Schirmer Books 1986 NANRY Charles with Berger Edward The Jazz Text New York D Van Nostrand Co 1979 RATTENBURY Ken Duke Ellington Jazz Composer Yale University Press 1990 SARGEANT Winthrop Jazz Hot And Hybrid New York Da Capo Press 1975 1 1938 SCHULLER Gunther Early Jazz Its Roots And Musical Development New York Oxford University Press 1968 Superbe travail d analyse de la premi re p riode du jazz par le plus prestigieux musicologue actuel de jazz SCHULLER Gunther The Swing Era The Development of Jazz 1930 1945 New York Oxford Oxford University Press 1989 Encore plus enthousiasmant et titanesque 919 p que le pr c dent La r f rence en
210. ques et harmoni ques Jazz Gems Londres EMI Front Line Jazz Piano Solos Angleterre International Music Publications 1983 86 4 vol Transcriptions de solos de piano dans des styles divers Encyclopedia of Jazz Standards USA Warner Bros DUCHAUSSOIR Ren True Notes Jazz Guitar grands th mes et Improvisations relev s note pour note Paris Chappell and Intersong Music Group 1987 2 vol HYMAN Dick Dick Hyman 5 Professional Chord Changes and Substitutions for 100 Tunes Every Musician Should Know Katonah New York Ekay Music 1986 2 vol BIBLIOGRAPHIES KENNINGTON Donald amp READ Danny L The Literature of Jazz A Critical Guide Chicago American Library Association 1980 1 1970 FRECHET Philippe Jazz sur livres Montpellier Maison du Livre er des crivains 1991 Utile une classification par ann es des ouvrages parus en francais Bibliographie comment e 151 DICTIONNAIRES ENCYCLOP DIES 3 Carles Philippe Clergeat Andr Comolli Jean Louis Dictionnaire du jazz Paris Robert Laffont 1990 1 1988 Malgr quelques lacunes le plus important dictionnaire paru en langue frangaise biographies styles lieux instruments d finitions musicales Donc indispensable CHILTON John Who s Who of Jazz Storyville to Swing Street Londres Macmillan 1985 1 1970 Le plus fiable des dictionnaires concernant les musiciens n s avant 1920 mais uniquement biographique rien sur
211. r Dizzy Gillespie au d but de son arrangement de Little John Special enregistr par Lucky Millinder le 29 juillet 1942 13 Apr s avoir cout une version radiophonique de Swinging tbe Blues en direct du Famous Door de New York datant de juillet 1939 nous avons pu constater comme il fallait s y at tendre que la version jou e en public est bien plus toff e que celle pr sent e dans le cadre troit du 78 tours La version live fait 4 minutes L ordre des solos est le m me bien que le solo de Basie ait disparu mais les solistes prennent deux trois chorus chacun et Buddy Tate a remplac Herschel Evans pr matur ment disparu quelques mois plus t t Buck Clayton et Harry Edison improvisent diff remment Lester Young qui prend trois chorus commence le premier par la m me phrase de 4 mesures transcrite Fig 10 5 puis change De nouveaux riffs ou de nouvelles ponctuations sont install s en background dans les chorus D autres va riations arrang es sont introduites entre les chorus d Edison et l avant dernier blues G1 La coda est prolong e d une mesure et un temps 12 Pour l anecdote apr s cet interlude vient un autre riff dont ce n est pas la premi re utilisa tion rendu tr s fameux par la version qu en a donn e Glenn Miller en 1939 sous le nom d n the Mood 13 Un autre riff de cette interpr tation deviendra c l bre comme base du morceau bebop Salt Pea nuts Exemple d analyse Swinging the
212. r une ligne courbe Fig 7 25 Le smear est un gliss vers la note crite en partant un peu en dessous moins d un ton pour atteindre cette note juste avant la note suivante XA Fig 7 26 _ 1 2 Glissandos ascendants derri re la note Le doit 22 onomatop e DOU IT est essentiellement r alis la trompette sou vent dans le cadre d un arrangement La note est jou e puis gliss e rapidement vers le haut sans note pr cise d arriv e Ex de doit Goosey Gander Woody Herman 1945 Oop Pop A Da Dizzy Gillespie 1947 I m Beginning to See the Light Ella Fitzgerald Count Basie 1963 Gingerbread Boy Miles Davis 1966 Fig 7 27 Le shriek 23 est un doit jou jusqu la plus haute note possible il est not comme le doit plus une pointe de fl che Fig 7 28 f 2 1 Glissandos descendants devant la note Le lip gliss 24 ou parfois rip descente courte et ind finie se terminant sur la note crite Fig 7 29 Le plop 25 est une rapide glissade vers le bas jusqu la note marqu e travers les harmoniques pour les cuivres ou la gamme diatonique pour les anches Ex Eddy Edwards l udlise de nombreuses fois au trombone pour imiter le rugisse ment du tigre dans l avant dernier chorus de Tiger Rag Original Dixieland Jazz Band 1917 La premi re note en plop du th me en scat de Ool ya koo Dizzy Gillespie 19
213. rades P coutent et l encouragent Go on Lester semblent dire ces 4 notes Il faut entendre avec quelle pr cision d horloger amoureux Young encadre ce motif semble le d tourer au millim tre pour se lancer dans une alternance de deux notes Mi et Fa qu il all ge ensuite par l arriv e du Sol la fin de la sixi me mesure remarquer le choix r p t du Mis 7 Maj au lieu de la blue note Mib 7 min qu on tait en droit d attendre ce moment de la grille du blues et que le piano et la guitare jouent peut tre 4 4 Malheureusement la mauvaise qualit de l en registrement ne permet pas d en tre s r 3 phrase apr s l arp ge de l accord parfait de Do majeur de la 7 mesure deux temps de silence pour pr parer au milieu de la mesure 8 la 3 phrase commen ant en anacrouse par le surprenant et glorieux glissando ascendant d une octave de tonique tonique comme le frottement d une allumette qui va mettre le feu aux poudres en pr parant la sinuosit de la splendide longue phrase se d ployant sur les quatre der ni res mesures dans une sorte de lyrisme feutr Les deux derni res notes sont jou es avec une retenue pleine de douce motion Ces deux dernieres notes Do et Mi sont un rappel des deux premi res d un chorus qui se mord ainsi superbement la queue L impression de continuit de suite dans les id es est donn e aussi par la reprise d cal e d un demi temps la
214. rase du th me ou se contenter d improviser sur les accords de cette derni re phrase Mr Jelly Lord Jelly Roll Morton 4 mes Clarinet Marmalade 8 mes Down in Honky Tonk Town Armstrong Bechet 1940 8 mes Weather Bird King Oliver 1923 4 mes Lintro de Moment s Notice John Coltrane 1957 est construite sur les 22 derni res mesures du th me B L intro utilisant des p dales Les p dales inf rieures jou es par la contrebasse sur afferbeat sont assez fr quentes Ex Birks Work Dizzy Gillespie 1951 Walkin Miles Davis 1954 Dans l introduction de Ko o Duke Ellington 1940 c est le saxophone baryton qui joue une p dale L utilisation d une p dale sup rieure est beaucoup plus rare Just Blues Fletcher Henderson 1931 Nota attention la pseudo introduction L intro peut tre jou e sous forme de break mais souvent dans le blues c est une pseu do introduction En effet certains blues dont beaucoup de boogie woogies commencent avec les quatre premi res mesures du th me jou es en break Ce break partie int grante du th me est souvent pris pour une intro qui par d finition est un fragment ind pendant du th me Ex de pseudo introduction Shoe Shiners Drag Jelly Roll Morton 1928 Boogie Woogie Count Basie 1936 Duet Teddy The Toad Count Basie 1957 voir aussi Vol 1 Fig 17 10 et 17 11 p 131 Fig 1 4 ex type le d but de Bugle Call Rag O 1 Bb7 E gt
215. rds 4 sons Les quatres premi res mesures ont une suite harmonique que l on trouve entre autres dans Confirmation et Blues for Alice deux morceaux de Charlie Parker Fig 12 18 BL7M AQ D7 Gn Fer BIZ Tot A A a 1 qa Ep op te EE Ep7M Elm AM D 7M G7 F7 pee cn dP Fp nie FEE Ap7 BL7M Em A D7M buu os E Utilisation m thodique et pratique des superstructures d accords 139 Il s agit donc d enrichir cette m lodie au moyen des superstructures ad quates Commen ons par les accords qui ne sont pas des 7 de dom et rajoutons leur tous une 9 Maj Mais at tention l accord m7 5 qui ne s accommode pas toujours de la 9 surtout quand la 3 est la m lodie La 11 est alors plus appropri e C est le cas du premier accord de la 2 mes AQ Fig 12 19 B 7M AQ D7 Gm Fm Bb7 b ep A A getti Feet peep E 7M ebm Ap7 D 7M G7 F7 E De e vede in B 7M Em A7 D7M pL a e assons maintenant aux accords de e dom et assimil s Dans l ordre P t t ds de 7 de d t l s Dans D r sout sur un accord mineur Gm coloration mineure D709 13 Bb r sout sur un accord majeur Eb7M toutes colorations possibles AV r sout sur un accord majeur C D 7M toutes colorations possibles Gb ne r sout
216. rles 1956 Li Darlin Count Basie 1958 triple queue Feeling Good Fletcher Henderson 1928 Cavernism Earl Hines 1933 St Louis Blues Benny Goodman 1936 Sgueeze Me Johnny Hodges 1959 r p tition modulante en marche harmonique des 2 ou 4 mesures finales du dernier th me dans un autre ton 5 avec retour au ton original par exemple la fin de There Will Never Be Another You et de I Remember You Fig 3 2 Dm G3 Em Als z J E E PE MS Motif final du th me Reproduction 1 ton plus haut 7M 13 b9 6 9 6 pa G C F C SS EH gt Retour au motif final avec r solution m R p tition des mesures finales du dernier th me en boucle jusqu au signal de fin du leader ou au shunt dans un enregistrement 6 Peut parfois tre tr s long Jive at Five Count Basie 1939 Blues For Alice Charlie Parker 1951 Way Out West Old Devil Moon Sonny Rollins 1957 St Louis Blues Gil Evans 1958 Blues March Art Blakey 1958 But Not For Me Coltrane 1960 Into Each Life Some Rain Must Fall Ella Fitzgerald Count Basie 1963 Baby Won t You Please Come Home Miles Davis 1963 Dolores Miles Davis 1966 Lytha Stan Getz 1967 More Erroll Garner 1967 Cheek to Cheek Erroll Garner 1968 Birdland Weather Report 1976 Parfois cette r p tition en boucle des 4 derni res mesures peut tre improvis e collectivement On se sert alors des ac
217. rme de poire appel e pixie souvent utilis e en conjonction avec une plunger pour jouer wa wa La sourdine double c ne double mute ou clear tone est une straight plus longue dont une partie semble tre une deuxi me straight encastr e dans la premi re Ex de straight Louis Armstrong dans Stomp Off Lets Go Erskine Tate 1926 Double mute Armstrong dans Wrap Your Troubles in Dreams 1931 mM La sourdine cup cup mute dite sourdine bol en fran ais Fig 8 2 C est une straight laquelle est fix e une partie en forme de tasse amovible ou non La fameuse Robinson du nom de son fabriquant coupe inamovi ble en fibre tait la plus employ e avant l arriv e au d but des ann es 1940 de la New Stone Lined fabriqu e par Humes amp Berg qui l a remplac e Cette sourdine rouge et blanche existe en deux mod les l un coupe chancr e laisse passer plus de son que l autre dont la coupe est bord e de caoutchouc mic a mute Autres vari t s de cup mutes la Buzz wow mute dont la membrane incorpor e produit un bourdonnement buzz Ex d enregistrements o l on peut entendre des sourdines cup Buck Clayton dans Bugle Blues Count Basie 1942 Miles Davis dans Embra ceable You Charlie Parker 1947 le tromboniste Lawrence Brown dans A Too Soon Duke Ellington 1940 la section des cuivres de Count Basie dans l expos de Splanky 1957 B Lasourdine Harmon Harmon m
218. romatique en arp ges b tie sur un mode particulier R p tition de notes Peu ou beaucoup de notes Retard anticipation appogiatures broderies Imitation r currence r trogradation ant c dent cons quent Augmentation diminution M lisme chant S rialisme tr s rare m Caract ristiques harmoniques Tonalit s du ou des th mes attention la vitesse de rotation d fectueuse de certaines platines disque ou cassette ou aux mauvais reports qui peuvent donner des carts allant 10 Voir Chapitre Trans jusqu au demi ton 10 Signaler les tonalit s inhabituelles cription p 126 104 M mento d analyse musicale adapt e au jazz Voici les tonalit s les plus fr quentes par ordre de fr quence les autres sont inhabituelles majeures F Bb Eb C G Ab D mineures Fm Dm Cm Gm Am E m Bbm Em Rythme harmonique moyenne d accords par rapport aux mesures Harmonie tonale ou modale dorien phrygien lydien olien voluant sur un seul accord etc Tonalit modale Tonalit largie Bitonalit polytonalit atonalit Harmonie blue sifi e avec 17 IV7 S quences harmoniques type II V II V I cellules d anatole 1 I VI II V cellules de christophes 11 escabeaux 11 cycle des quintes progressions parall les marches harmoniques Couleur des accords diatonisme ou chromatisme Usage de triades ou d accords plus de trois sons superstru
219. rticulation d accentuation de traitement du son de phras et les accords tr s d taill s sont chiffr s avec leurs superstructures et le rythme qui les sous tend Cependant afin de ne pas charger outrance le score tout n y est pas inscrit surtout au niveau du phras rythmique il existe heureusement certaines conventions connues de tous les jazzmen 4 et beaucoup de points de d tail non crits sont travaill s en r p tition L exemple qui suit est un conducteur pour moyenne formation 9 musiciens crit en Ut A cause de la tessiture de la trompette et des quatre saxophones utilis s la tonalit de Fa Maj 4 Cf Articulations ryth miques Chap 7 pp 78 80 a t choisie pour arranger les 4 premi res mesures de Billy Boy 5 Merci a Derry Hall pour son aide Fig 6 5 AS ar tp TA LARA KE pa 7A y a 2as mur me 2t LE 7 1 lese T A C E i I 25 T ACE F7M Bb7M Bbm Am D7 E N i Ii E N Nx TRANSCRIPTION ET ANALYSE La transcription exacte d un solo du disque sur papier pour se rapprocher le plus possi ble du mod le n cessite encore d autres signes de m me que l analyse m lodique et harmo nique La transcription et l analyse seront tudi es aux Chapitres 9 10 et 11 La p dagogie qui ut
220. s sous forme de diagramme trois ronds dispos s verticalement les uns au dessus des autres et plac s au dessus de la port e ouvert ou 0 ferm 3 demi piston moiti noir moiti blanc trille de piston Le seul probl me est la disposition des ronds qu il faut fixer l avance il semble plus logique de les faire figurer comme si Pon regardait instrument par dessus 14 comme ceci Fig 8 16 Annulaire Majeur O Index Dans cet ex seul le piston sous l index est abaiss sous forme de chiffrage galement plac au dessus de la port e pistons num rot s 1 2 3 en commengant la num rotation par le piston le plus proche de la bouche celui de l index Les trois pistons vide peuvent tre not s par un z ro Fig 8 17 Annulaire 3 Majeur 2 Index 1 Dans cet ex les 3 pistons sont abaiss s Le diagramme d accords de guitare se rencontre parfois dans certaines partitions de standards 15 Une sorte de grille repr sente les six cordes et les cases entre les sillets de la guitare comme si l instrument tait tenu verticalement le manche en haut Un rond blanc au dessus de la premi re case signale une corde vide que l on doit jouer la main droite Un rond noir repr sente un doigt positionn sur une corde et une case donn es Quand un m me doigt appuie sur plusieurs cordes la fois c est un barr On l indique g n ralement par une barre noire Un
221. s 4 temps r guliers ou avec accen tuation du contretemps Roulements Avec sourdine Ukul l E Contrebasse tuba ou guitare basse Archet ou pizzicato Usage de p dales Two beat four beat walking bass shuffle Skip skip muet pull off skip slurred skip Slap Registres utilis s MW Batterie et percussions diverses R le effac de tempiste cha bada Remplissage des trous fill in Mise en valeur des phrases par soulignement m me rythme homorythmie contrepoint rythmique ou dialo gue commentaire Participation la couleur orchestrale ou l intensit dramatique Utilisa tion des balais des baguettes des mailloches jeu mains nues m Vibraphone ou xylophone marimba En accords 4 mailloches ou ponctuations riffs M Accord on plus rare Boutons ou clavier diatonique ou chromatique ANALYSE D UN ARRANGEMENT sans l aide du score Apr s l analyse sommaire g n rale quelques points communs avec l analyse des solos texture grain couleur D veloppement de Parrangement voir d veloppement du solo Go t humour citations Personnalit originalit criture en fonction de musiciens pr cis ou arrangement passe partout modulable stock ar rangement pouvant tre jou par n importe quel orchestre Son g n ral et par sections homog n it h t rog n it puissance ou l g ret B Registres Utilisation des registres extr mes B Ex cution Mise en place de
222. s majeures mineures naturelle har monique m lodique par ton diminu e alt r e chromatique blues pentatoniques etc Fa on de raconter une histoire paraphrase r f rence au th me constante ou avec seule ment quelques points d ancrage ou improvisation harmonique par rapport aux accords sans r f rence m lodique au th me Dialogue du soliste avec lui m me syst me du call and response effet d cho H Sens harmonique Jeu In ou Out 16 Accords de passage substitutions Mani re d aborder les turna rounds les cycles les structures harmoniques types B D veloppement du solo Simplicit ou complexit Progression du simple au complexe ou du complexe au simple Gradation un ou plusieurs temps forts apog e point culminant climax En accord ou en rupture avec l esprit ou m me le titre les paroles du morceau Feeling esprit motion me soul Lyrisme violence expressivit ou retenue douceur froideur distanciation B Climat ambiance mood Gaiet ou tristesse agressivit ou douceur Ambiance m ditative ou expressionniste Jeu introverti ou extraverti B Personnalit originalit Qualit s d inventivit de cr ativit rythmique m lodique harmonique Sonorit personnelle B influences Il s agit l d influences de musiciens pouvant aller du fugitif jusqu l imitation ou m me la copie textuelle d une phrase ou d un solo complet App
223. s trang res a Paccord de base dont des blue notes qui sont encercl es dans leur notation intervallique Il est donc tr s difficile si l on n a aucune notion de jazz de trouver l harmonie qui sous tend ce passage m lodique m me une fois pos e la basse Do Il est n cessaire d couter et d analyser beaucoup d inter pr tations de blues pour se familiariser avec cet idiome et du m me coup avec le son du jazz 13 Utilisation m thodique et pratique des superstructures d accords L un des probl mes auxquels se trouve confront un jour tout professeur d harmonie ou d instrument harmonique piano guitare est l explication simple et usage pratique des su perstructures des accords aussi appel es extensions tensions sp cialement pour les accords de dominante fort avides de superstructures On apprend dans tous les bons livres d harmonie utiliser les substitutions harmoniques dont nous avons fait le recensement dans le Volume 1 de Jazz mode d emploi mais on n y trouve rien aucune r gle sur l utilisation pratique des superstructures dans les accords de 7 de dominante Il fallait se d brouiller Poreille Voici une m thode personnelle simple comprendre et appliquer qui rel ve plus de la recette du truc que de la r gle d cole mais qui fonctionne dans 90 des cas LES DIFF RENTES SUPERSTRUCTURES Il y a 7 possibilit s de superstructures r parties en trois cat gories les
224. s escabeau les principaux turnarounds ponts etc 6 qui vous aideront une fois rep r s transcrire tr s vite des pans entiers d accom pagnement harmonique Si votre oreille non exerc e ne vous permet pas pour l instant de trouver chaque accord tout n est pas perdu et il vous faudra tre ordonn rationnel et proc der par limination Voici quelques l ments de m thode Tout d abord ne pas perdre de vue qu une note de basse n est pas forc ment la fondamen tale d un accord ce qui me direz vous complique dr lement la t che Calcul des probabili t s dans le jazz il y a quand m me 80 96 de chances pour que la note de basse soit la fon damentale il reste donc 20 pour les autres solutions Dans l ordre de fr quence c est la 5 qui vient ensuite 10 96 la 3 5 96 la 4 3 96 et la 7 2 96 Pour commencer nos recherches nous ferons donc comme si note de basse fondamentale Pour m moire voici en Do les six familles d accords principales quatre sons qu on peut trouver sur la m me fondamentale Fig 11 7 ce C7 Cm7M Cm Cm7 Cm765 C E oe a p on Classons ces accords par cat gorie d intervalles Niveau des 3S accords avec 3 Maj C M ou C6 et C7 accords avec 3 Min Cm7M ou Cm6 Cm Cm765 Co Niveau des 5165 accords avec 5 juste C ou CS C7 Cm ou Cm9 Cm accords avec 5 dim Cm7 5 Ce Niveau des 755
225. s Vegas Tango une vie de Gil Evans Paris P O L 1989 Biographie et analyses pertinentes par un disciple passionn d Evans lui m me pianiste et arrangeur DANCE Stanley The World of Count Basie New York Charles Scribner s sons 1980 DANCE Stanley The World of Earl Hines New York Charles Scribner s sons 1977 DANCE Stanley Duke Ellington par lui m me et ses musiciens Paris Filipacchi 1976 1 1970 Int ressant malgr une ex crable traduction DAVIS Miles amp TROUP Quincy Miles l autobiographie Paris Presses de la Renaissance 1989 ELLINGTON Duke Music Is My Mistress New York Doubleday 1973 GIDDINS Gary Celebrating Bird the Triumph of Charlie Parker New York Beech Tree Books William Morrow GIDDINS Gary Satchmo New York Dolphin Book Doubleday Le plus beau des livres sur Armstrong GILLESPIE Dizzy et FRASER Al To Be Or Not To Bop New York Doubleday 1979 HENNESSEY Mike Klook The Story of Kenny Klarke London Quartet Books 1990 HOLIDAY Billie et DUFTY William Lady Sings The Blues Ma Vie Roquevaire Parenth ses 1983 1 1956 Lady Sings The Blues KIRKEBY Ed Ain t Misbehavin New York Da Capo 1975 1 1966 LEVALLET Didier amp CONSTANT MARTIN Denis L Am rique de Mingus Musique et politique les Fables of Faubus de Charles Mingus Paris P O L 1991 Sujet original une tentative d analyse politique sociologique et musicale au traver
226. s d une seule composition de Mingus LALO Thierry John Lewis Montpellier ditions du Limon 1991 Mood Indigo LOMAX Alan Mister Jelly Roll Paris Flammarion 1964 1 1950 L pop e croustillante du d but du jazz par l un de ses premiers g nies pr curseurs pas si m galomane qu on a bien voulu le dire MARQUIS Donald M Buddy Bolden le premier musicien de jazz Paris Deno l 1989 1 1978 In Search of Buddy Bolden First Man of Jazz la minutie d une enqu te quasi polici re sur le l gendaire cornettiste n o orl anais MEZZROW Milton Mezz et WOLFE Bernard La Rage de vivre Paris Buchet Chastel 1982 1 1946 Really the Blues Livre de poche l ambiance passionnante du jazz des ann es 20 30 par un musicien de Chicago qui l a v cue Une faconde enthousiasmanie fait oublier quelques auto exag rations bien innocentes MINGUS Charles Moins qu un chien Roquevaire Parenth ses 1982 1 1971 Beneath the Underdog Epistrophy Les confessions d un grand bassiste compositeur attachant et complexe PANASSIE Hugues Louis Armstrong Paris Nouvelles Editions Latines 1969 PAUDRAS Francis La Danse des infideles Paris L Instant 1986 La vie de Bud Powell par celui qui en France l a recueilli et soign jusqu la fin Superbe iconographie PEPPER Art et PEPPER Laurie Straight Life Roquevaire Parenth ses 1982 1 1979 Epistrophy Jazz drogue prison Un bouleversant do cume
227. s parties et 4 tiroir II 47 fausse sortie II 47 fragment ind pendant II 45 gosp lisante II 47 point d orgue II 47 raccourcissement II 47 r p tition des mesures finales II 46 en boucle II 46 reprise de l intro II 45 46 arnboli es II 45 g n ralit s et fonction II 45 queue tag ending II 46 double queue II 46 triple queue II 46 ralentie II 45 signatures II 50 52 d un musicien II 50 52 Louis Armstrong II 51 Count Basie II 51 Bix Beiderbecke II 51 Duke Ellington II 52 Thelonious Monk II 52 Charlie Parker II 52 Willie The Lion Smith II 52 Jimmy Yancey II 50 51 d un orchestre II 52 King Oliver II 52 Original Dixieland Jazz Band II 52 transcriptions II 53 58 classement par styles II 58 types II 48 50 blue ending II 49 coloration d un accord accord combo II 103 contrebasse II 108 conventions II 157 160 coup de langue double triple traitement du son couplet verse I 13 cowbells cloches de vache batterie crash batterie cymbale cycle des quintes I 46 roue I 46 SR batterie charleston p dale charleston charl hi hat sock cymbal off beat cymbal II 67 68 99 chinoise batterie clout e batterie D R daddy mama papa maman gt batterie d corations II 107 degr s de la gamme I 44 nom des degr s I 44 demi piston half valve
228. scription crite du cha bada en conjonction avec la p dale charleston DA CHA BADA CHA BA DA CHA BADA CHA BA DA etc Fig 4 2 EZE X afterbeat jou par la p dale charleston Inversion du cha bada Pour introduire de la vari t et du piment dans la pulsation le cha bada sp cialement quand il est jou sur la charleston peut parfois s inverser se d caler d un temps et rester contre temps quelques instants avant de s inverser nouveau pour se retrouver dans la bonne battue du rythme On peut alterner plusieurs fois ces inversions avant de se remettre en bonne position Fig 4 3 DA CHA BA HA BADA CHA BADA CHA BADA CHA BACHA BADA CHA BA DA CHA BADA CHA BA 3 lt F lt F FEE E 3 3 l envers retour l endroit gt RYTHME SHUFFLE C est le rythme ternaire que fait par exemple la main gauche du pianiste de boogie woogie 7 Voir Jazz mode d em quand il joue 8 notes par mesures eight to the bar Vers la fin des ann es 1930 le shuffle est ploi Vol 1 p 127 jou l accompagnement par les pianistes deux mains la main gauche jouant les basses tous les temps la main droite les accords en syncope Ex Caldonia Louis Jordan 1945 Just a Gigolo Louis Prima c1956 58 Transpos la batterie dans le courant des ann es 1940 50 le shuffle se substitue au cha bada quand les musiciens jouent pour la danse et ne s
229. stre Jimmie NOONE gt chef d orchestre Dave LIEBMAN King OLIVER gt chef d orchestre Joe SMITH Rex STEWART Clark TERRY Cootie WILLIAMS Trummy YOUNG J J JOHNSON Miff MOLE Artie SHAW gt chef d orchestre Omer SIMEON Lester YOUNG gt sax t nor Wayne SHORTER gt sax t nor 145 Sax alto Cannonball ADDERLEY Anthony BRAXTON Benny CARTER gt arrangeur Ornette COLEMAN gt compositeur Paul DESMOND Eric DOLPHY gt fl te Johnny HODGES gt sax soprano Sax tenor Albert AYLER Herschel EVANS Chu BERRY Bud FREEMAN Mike BRECKER Stan GETZ Don BYAS Jimmy GIUFFRE John COLTRANE Paul GONSALVES gt sax soprano Dexter GORDON chef d orchestre Wardell GRAY Sax baryton sax basse Pepper ADAMS Harry CARNEY Vibraphone Gary BURTON Lionel HAMPTON chef d orchestre Violon St phane GRAPPELLI Eddie SOUTH Jean Luc PONTY Piano Count BASIE gt chef d orchestre Hampton HAWES Paul BLEY Earl HINES chef d orchestre Ray CHARLES gt chanteur Ahmad JAMAL Nat King COLE gt chanteur gt chef d orchestre chef d orchestre Keith JARRETT Chick COREA gt compositeur James P JOHNSON Duke ELLINGTON compo gt compositeur siteur arrangeur chef d orchestre Bill EVANS gt compositeur chef d orchestre Tommy FLANAGAN Erroll GARNER gt chef d orchestre Herbie HANCOCK gt compositeur Orgue Wild Bill DAVIS Eddy LOUISS Jimmy SMITH Guitare George
230. sus la solution est facile Mais quand la m lo g q peg q die ne nous donne que peu ou pas d indication il nous faut aller la chercher avec notre oreille ou en d sespoir de cause par limination Comment proc der dans ce dernier cas Transcription disque partition 129 7 Voir plus loin p 132 le paragraphe Atten tion ala gamme du blues 8 Dans le jazz tradition nel les accords du I er IV degr ne prennent pas de 7 Maj et ont ra rement une 6 ils se jouent surtout trois sons 130 Transcription disque partition Chercher la 3 avec deux positions possibles Maj ou min Si la 3 est majeure tout l accord est majeur Mais attention la place de la 3 Maj on peut trouver la 4 juste appel e retard de la 3 suspended fourth abr g sus4 en anglais puisque cette 4 remplace provisoirement la 3 Maj pour se r soudre g n ralement sur elle Plac e Poctave sup rieure l tat de superstructure elle se nomme 11 En mineur par contre la 11 cohabite sans heurt avec la 3 min Quand la 3 est mineure tout l accord est mineur ou 7 dim Attention au pi ge fr quent une note entendue comme 3 min peut se r v ler tre une blue note ou harmoniquement une 9 aug ment e Dans ce cas l accord est pourtant bien majeur 7 Fig 11 10 C7 Tierces mineures blue notes Il est donc capital d apprendre entendre les lue notes et les accords ambigus de 9
231. t du son fast tempo tempo feeling II 106 fifth gt quinte figures rythmiques d accompagnement rythme fill in gt notations diverses fla flam gt batterie flam fla batterie flare 11 121 flattement tr molo de timbre timbral Index g n ral des deux volumes 163 trill gt articulations de phras flatterzunge flutter tongue gt articulations de phras flim flam gt batterie flip gt glissando flutter tongue gt articulations de phras fondamentale root 1 17 formations de jazz types de formations II 103 four beat gt beat fourth gt quarte fris single stroke roll batterie G gt Sol pue scale I 33 alt r e I 20 37 38 blues gamme du blues chromatique I 34 cd Heec l 44 sur gamme dorienne I 44 sur gamme majeure I 44 sur gamme mineure harmonique I 44 sur gamme mineure m lodique as cendante I 44 sur gamme mineure sans sensible I 44 de Bartok I 37 1 ton gt gamme diminu e invers e diatonique majeure I 35 36 diminu e I 35 diminu e invers e I 35 dod caphonique I 34 du blues I 112 115 usuelle I 39 heptatonique I 33 35 hexatonique I 33 mineure I 35 exhaustive I 35 harmonique I 35 m lodique ascendante I 35 37 m lodique descendante I 37 naturelle sans sensible sans sensible mystique I 39 naturelle I 37 43
232. t se fait souvent l aide d un break d doublement amen par Johnny Dodds dans Gully Low Blues Louis Armstrong 1927 Le doublement de tempo se fait souvent au cours des chorus sur une ballade on abuse parfois de ce proc d qu utilisent rarement les grands m lodistes Un refrain comme celui d After You ve Gone 20 mesures est souvent expos en tempo lent puis doubl au moyen d un break passant alors en 40 mesures Dans l exposition finale on d double nouveau la 33 mesure pour terminer sur quatre mesures d un tempo lent identique celui du d but Dans le jazz Dixieland le d doublement peut s effectuer lors d une coda apr s un break de batterie qui am ne 4 mesures d doubl es d improvisation collective voir ex p 48 Fig 3 7 Exemple de doublement Paul Gonsalves Body And Soul Ellington 1958 Quelquefois un soliste peut doubler le tempo sans que la rythmique change John Coltrane Blackpearls 1958 ou inversement la section rythmique ou m me un seul rythmicien peut jouer deux fois plus vite alors que le soliste reste dans le tempo initial Buddy Rich dans Bluebeard Blues Count Basie 1950 Un exemple int ressant de quadruplement de tempo dans le d sordre mod r lent puis tr s rapide se trouve dans Take The A Train Duke Ellington featuring Paul Gonsalves 1962 Tempo libre Quand il n y a pas de tempo d fini hors tempo tempo libre a piacere on mentionne au choix freely
233. te paraphrasant la m lodie ou par tout l orchestre en collective solos ou improvisation collective pas de forme discernable free jazz forme libre ou brouill e W Interpr tation de type arrang Arrangement oral head arrangement g arrangement crit TYPE DE MORCEAU Morceau instrumental ou vocal Standard connu jazz musique populaire am ricaine ou autre ou composition originale ballade Si c est un standard est il jou d une mani re habituelle ou inhabituelle originale CARACT RISTIQUES DES TH MES B Nombre de th mes 7 Vou AE 1 2 66 E Articulations 7 charni res i Autour des th mes introduction interlude s interlude s modulant s modulation s coda B Nombre de mesures structure du ou des th me s structures m triques types 12 mesures blues 16 mesures 32 AABA 32 ABA C 64 mesures th me riff etc bas sur les accords d un standard Ex Ornithology bas sur la trame harmonique de How High the Moon bas sur les structures types Got Rhythm Christopher Columbus Bill Bailey Jada 8 Voir Vol 1 pp 87 91 Sister Kate le blues etc 8 dans le cas d un morceau de type AABA le pont B fait il partie des structures types 9 Voir Vol 1 pp 85 86 Honeysuckle Rose I Got Rhythm etc 9 m Caract ristiques m lodiques Ambitus note la plus basse et note la plus haute M lodie diatonique pentatonique ch
234. tempos lents vous ferez vite des progr s et pourrez passer bient t des saisies d interpr tations plus complexes Un probl me se pose cependant celui de pouvoir v rifier la justesse de vos relev s Il existe dans le commerce des recueils de transcriptions qui malheureusement ne sont pas tous fiables Vous trouverez au chapitre Bibliographie une petite liste des meilleurs recueils disponibles Si vous pouvez vous procurer les disques o figurent les versions enregistr es correspondant ces relev s faites votre propre transcription puis comparez avec celle du commerce dont vous tes s r C est la seule facon de v rifier vos progr s moins de vous faire corriger par un bon musicien de vos amis Nous tudierons ici la transcription minimum permettant l exposition du th me l improvisation et l accompagnement aux membres d une petite formation de jazz ce que les am ricains appel lent une lead sheet la m lodie et les accords chiffr s plus ventuellement les paroles 2 MAT RIEL ET OP RATIONS PR ALABLES Mat riel un clavier une chaine hi fi avec platine disques vitesse r glable et un magn tophone 3 L id al est de poss der un magn tophone bande 3 vitesses 4 75 9 5 et 19 mais 2 vitesses suffisent 1 Synonymes usuels re piquage relev saisie 2 Voir un exemple de lead sbeet p 74 Fig 6 3 3 Il existe maintenant un petit appareil tr s prati que l U4 Akai qui permet d enre
235. ter tongue II 82 92 lip trill trille de l vres II 82 shake hand shake II 82 tr molo II 81 trille II 81 trille large batterie tr molo de piano II 81 vibrato II 80 vibrato terminal II 81 inflexions glissandos et assimil s II 83 87 glissando articulation rythmique conventions non crites II 78 80 ternaire et binaire diff rence II 78 79 autres conventions II 79 80 combinaisons de signes II 78 marcato II 77 note raccourcie hat roof top II 77 staccato II 77 tenuto II 77 pra II 77 attaque II 107 B Si back beat gt beat baguettes sticks batterie balais brushes batterie banjo II 108 barrelhouse honky tonk 125n barrelhouse piano 125 bass drum grosse caisse batterie batterie II 108 baguettes sticks II 97 balais brushes II 97 blocs chinois temple blocks II 97 caisse claire snare drum side drum II 97 carillons tubulaires tubular bells chimes II 97 cha bada rythme cloches de vache cowbells II 97 charleston hi hat sock cymbal off beat cymbal Il 97 98 chinoise Chinese II 97 clout e sizzle II 97 crash II 97 ride 1 97 splash II 97 coda New Orleans II 48 cymbales II 97 grosse caisse snare drum side drum II 97 mailloches mallets II 97 notation II 97
236. tes Charlie Green au trombone et Louis Armstrong au cornet utilisent la straight et dans un passage arrang la section de trois trompettes utilise la wa wa Harmon wa wa lectronique Randy Brecker la trompette dans Some Skunk Funk Brecker Brothers 1975 La notation habituelle du wa wa se fait a Paide de deux symboles un petit o signifie pavillon ouvert le signe signifie pavillon ferm g g P La notation peut encore tre am lior e le signe signifie moiti ouvert a 3 lorsque le oua doit se faire graduellement sur une note longue on peut employer les signes 0 et o 7 c Certains arrangeurs pr f rent utiliser tout simplement la place des signes o et les onomatop es OU et AH au dessus des notes ce qui est finalement beaucoup plus parlant Les signes o et sont par ailleurs employ s pour tout ce qui est ouvert vide et ferm entre autres les cymbales Charleston 3 Le wa wa est souvent jou en y associant le growl AUTRES TRAITEMENTS DU SON ET LEUR NOTATION m Le growl Effectu par les instruments vent et la voix c est une sorte de raclement de son guttural obtenu avec la gorge et qui donne un aspect rugueux et agressif la phrase musicale Chez les cuivres le growlse combine souvent avec le wa wa et les meilleurs repr sentants de cette forme d expressionnisme typiquement noir sont les trompettistes Bu
237. tes de l accord 4106 M mento d analyse musicale adapt e au jazz B Swing Sens rythmique appr hension du tempo du temps mise en place en arri re sur le temps en avant ou planant au dessus Mise en place des croches fortement ternaire ou plut t binaire avec accentuation de la croche en l air ou sans accentuation particuli re Doublement double time ou d double ment half time du tempo Drive vitalit dynamisme conviction Syncopes figures ryth miques usage de riffs ou construction asym trique d calages R action par rapport Pac compagnement rythmique aux riffs de soutien le soliste n en tient pas compte ou s appuie dessus homorythmie cr ation de contre rythmes de polyrythmie etc W Sens m lodique D but du chorus sur le 1 temps ou en anacrouse coupant la parole au soliste pr c dent ou au contraire laissant un silence et commengant une ou plusieurs mesures apr s le premier temps du chorus Reprise au vol de la derni re phrase du soliste ou de l arrangement qui pr c dent Phras longueur des phrases des notes utilisation du silence Ad quation du phras et du son Continuit et clart de la pens e unit ou discontinuit volontaire ou non Isoler et transcrire les phrases int ressantes Mouvements conjoints gammes ou frag ments de gammes mouvements disjoints arp ges en tierces ou quartes grands carts sauts d octave Gammes et fragments de gammes employ
238. tr s bonne initiation moins que sommaire OLIVER Paul HARRISON Max et BOLCOM William The New Grove Gospel Blues And Jazz Londres MacMillan 1986 1 1980 STEARNS Marshall W The Story of Jazz New York Oxford University Press 1956 W Histoires fragment es BUDDS Micheal J Jazz in the Sixties The Expansion of Musical Resources and Techniques lowa City Iowa University of Iowa Press 1990 CARLES Philippe et COMOLLI Jean Louis Free jazz Black power Paris Champ Libre 1971 10 18 Un livre de r f rence crit chaud CHARTERS Samuel B ec KUNDSTADT Leonard Jazz A History of The New York Scene New York Da Capo 2 1981 CHARTERS Samuel B Jazz New Orleans 1885 1963 New York Oak 1963 Pr sentation fouillie et artisanale mais une mine de renseignements pr cieux CROWTHER Bruce amp PINFOLD Mike 77e Big Band Years New York Facts on File 1988 Le plus beau des livres sur les big bands FEATHER Leonard Inside Jazz New York Da Capo 1977 1 1949 titre original Inside Bebop GIDDINS Gary Rhythm A Ning Jazz Tradition And Innovation In The 80 New York Oxford University Press 1985 GITLER Ira Jazz Masters of the 40 s New York Da Capo 1984 1 1966 GODDARD Chris Jazz Away From Home New York Paddington Press 1979 Les d buts du jazz en Europe Beaucoup d interviews originales GOLDBERG Joe Jazz Masters of The 505 New York Da Capo 1983 1 1965 HADLO
239. traitement du son d roulement des morceaux I 13 d une interpr tation II 12 sch mas II 14 d tach coup de langue traitement du son diagramme notations diverses d une interpr tation II 109 110 113 dixi me tenth 1 18 Do dorien I 36 olien I 36 locrien I 36 lydien I 36 mixolydien I 36 notation anglo saxonne I 18 phtygien I 36 doigt altern factice traitement du son doit gt glissando double paradiddle volant batterie double stroke roll papa maman batterie douzi me twelth 1 18 down beat beat drag batterie drums batterie E Mi criture du jazz II 71 98 g n ralit s IL 72 diff rentes formes de partition II 73 75 petite formation jeu collectif improvis II 73 74 arrangements crits II 74 75 transcription et ananlyse II 75 eights even eights II 78 jazz eights II 78 straight eights I 127 II 78 79 swing eights II 78 79 eight to the bar gt boogie woogie eleventh onzi me enchainement harmonique I 48n enharmonie chiffrage des accords escabeau transformation harmonique even eights gt eights exposition de s th me s II 12 r capitulative r capitulation r exposition II 12 notation anglo saxonne I 18 fade fade out fading shunt II 46n false fingering faux doigt traitemen
240. trois 9 9 min 9 Maj 9 aug les deux 11 11 juste 11 aug les deux 13 13 min 13 Maj Fig 12 1 G7 13 Le So ne superstructure 3E ges 1 3 structure Toutes les superstructures ne s adaptent pas tous les types d accords Seuls les accords de dominante peuvent les accepter toutes 133 PRINCIPALES SUPERSTRUCTURES SUR ACCORDS DE NON DOMINANTE Tout d abord rappelons quelles superstructures utiliser pour les accords autres que les 7 de dom accords X7M 9 Maj 11 13 Maj accords X6 9 Maj 11 accords Xm7M Xm 9 Maj 11 juste 13 Maj accords Xm6 9 Maj 11 juste accords Xm 5 9 Maj 9 min 11 juste 13 min accords X 7 Maj 9 Maj 11 juste 13 min Mais pour simplifier retenez seulement que Pour la plupart des accords de non dominante la 9 Maj est suffisante SUPERSTRUCTURES SUR ACCORD DE 7 DE DOMINANTE Pour les accords de 7 de dom les choses se compliquent car toutes les superstructures sont possibles Il n est pas rare de rencontrer deux ou trois superstructures parfois plus dans les accords dits alt r s cohabitant avec bonheur dans les accords de dom Nous parlerons propos des su perstructures de coloration et essaierons de simplifier les choses en instaurant tout d abord trois classifications simples retenir 3 colorations majeure mineur et m
241. ture du jazz par trop de signes pour garder une certaine spontan it de lecture Quand il en a la possibilit il est toujours pr f rable pour l arrangeur d expliquer aux musiciens les subtilit s d sir es au cours d une r p tition en les laissant annoter leur partition selon leur syst me personnel Avertissement Dans le jazz les fronti res entre certains types d articulations pas toujours tr s nettes peuvent donner naissance un certains nombre de confusions souvent entretenues par les diff rents auteurs d ouvrages techniques et par les musiciens eux m mes Quel casse t te parfois pour diff rencier les divers types de vibratos trilles tr molos ou les nombreuses formes d inflexions glissando portamento bend smear scoop flare rip etc Dans les cas li tigieux nous t cherons de vous donner les diff rentes possibilit s g n ralement admises La notation du chiffrage des accords ainsi que la lecture des grilles harmoniques sont trait s d une fa on d taill e aux Chapitres 3 4 et 5 du Volume 1 de Jazz mode d emploi Diff rentes formes de partitions Le degr de pr cision dans l criture du jazz differe grandement selon sa destination Plusieurs cas de figures sont recens s ci apr s PETITE FORMATION A JEU COLLECTIF IMPROVISE De trois six musiciens sans arrangement W L un des musiciens conna t et expose la m lodie Les musiciens confirm s n ont d s lors pas besoin de r p tition
242. u son weak beat beat woodblocks batterie Index g n ral des deux volumes 167 DITIONS OUTRE MESURE E mn DISTRIBUTION Il D MUSIC AA B40 CODE PR PRIX PUBLIC U plus grande place est donn e l utilisation pratique dans ce second volume qui s adresse autant au professeur et ses l ves qu au musicien confirm L auteur conna t tr s bien le jazz d avant Parker ou Coltrane ce qui lui permet de d velopper des sujets jamais encore trait s ou peine effleur s dans divers ouvrages am ricains qui prennent enfin ici leur v ritable dimension dans une vision globale du jazz Conna tre et jouer les introductions les codas ou les interludes les plus fameux quelque 120 transcriptions Transcrire soi m me les enregistrements de ses musiciens favoris un chapitre vous apprend le faire m thodiquement Exploiter les superstructures des accords avec raffinement et trouver un accompagnement rythmique en fonction d une m lodie Savoir dans le d tail comment s crit se lit le jazz et d couvrir l ventail extraordinaire de traitement sonore de cette musique Si vous tes un curieux imp nitent du pourquoi du comment si le mot musicologie ne vous donne pas des boutons un chapitre vous fournira le B A BA de l analyse musicale adapt e au jazz Comme son habitude l auteur pars me l ouvrage d un grand nombre de r f rences d enregistrements de
243. ue sous le nom de Country Gardens air anglais datant du XVIII si cle par exemple dans My Melancholy Baby 1950 ou dans Lover Man 1951 Tre vn Gre P a UT W Thelonious Monk fait souvent un long trille dans l extr me aigu du piano Body and Soul Don t Blame Me 1962 Lulu Back in Town Nice Work if You Can Get It 1964 W Duke Ellington frappe parfois simultan ment la tonique dans l extr me grave et Pextr me aigu du clavier Happy Go Lucky Local 1960 2 D un orchestre Certaines codas sont l estampille d un orchestre ou d un style M Ainsi la fameuse fin de l Original Dixieland Jazz Band dite coda ODJB Il y a rajout d une mesure apr s deux temps de silence Fig 3 27 transcription de la coda de Livery Stable Blues ODJB 1917 feeder E Bb Eb m 24 n Cette coda ODJB sera souvent reprise par Bix Beiderbecke Jazz Me Blues 1924 Royal Gar den Blues par les Wolverines 1927 etc et la plupart des orchestres de style Chicago On peut aussi l entendre dans Cake Walkin Babies Bessie Smith 1925 et par Duke Ellington la fin de You Better Know It tir de A Drum Is a Woman 1957 Les orchestres de style Chicago jouent parfois cette coda en ajoutant deux coups de grosse caisse plac s sur le 4 temps avant la coda et sur le 1 temps de la coda cf de la Fig 3 27 H Dans les fameuses s ances historiques de 1923
244. uefois ralenties la fin Fireworks Louis Armstrong 1928 Rent Party Blues 2 Duke Ellington 1929 East of the Sun Sarah Vaughan 1950 Rockin in Rhythm Duke Ellington 1960 De m me que les interludes cf p 35 les codas peuvent tre emboit es dans les derni res mesures du th me qu elles suivent DIVERS TYPES DE CODAS W Fragment musical ind pendant du reste de l interpr tation comprenant g n ralement 2 ou 8 mesures Round Midnight par Dizzy Gillespie 1946 H Reprise de l introduction souvent transform e afin d amener la r solution finale Jungle Jamboree Duke Ellington 1929 Mahogany Hall Stomp Louis Armstrong 1929 Sugar Foot Stomp Fletcher Henderson 1931 Jeepers Creepers Louis Armstrong 1938 1 Quelquefois appel e classiquement codetta dans le sens de petite coda 2 Les morceaux suivis d un ast risque font l objet d une transcription pp 53 58 3 La vari t de concep tion de la coda est prati quement infinie et les types de codas pouvant tre r pertori s d passent donc de beaucoup ceux des introductions et des interludes comme on pourra le constater dans ce paragraphe 45 4 Ne pas confondre avec les queues faisant partie int grante du th me voir plus loin p 59 5 G n ralement 1 ton ou 1 2 ton plus haut 6 Le shunt ou fade fade out fading de crescendo obtenu en di minuant progressivement
245. ues C Ce chorus de Lester Young au sax t nor est un des solos que le Prez lui m me cite parmi ses favoris Nous sommes historiquement au c ur d une p riode novatrice extr mement f conde pour le saxophoniste que l on s accorde mettre au rang des quatre ou cing musiciens ayant r ellement chang la face du jazz La simplicit des moyens mis en ceuvre en regard du r sultat obtenu est tonnante surtout apr s une mise plat sur le papier cf Fig 10 5 si l on excepte les 2 R f courts des mesures 4 et 10 le chorus est massivement dia tonique il n utilise pas de blue notes les 2 R t sus nomm s tant plus des appogiatures et notes de passages que de r elles blue notes les notes pivots importantes sur lequel Lester insiste sont toujours les fondamen tales de chaque accord de ce blues sur le premier accord de C on trouve 8 Do sur l accord de F 5 Fa sur l accord de C 4 Do sur l accord de G7 4 Sol sur l accord de C 2 Do plac s strat giquement sur le premier temps des 2 derni res mesures part la derni re note de la mesure 4 et la toute derni re note de ce chorus il n y a pas de syncopes entre les temps presque tous les appuis tant sur le temps except sur le dernier temps de la mesure 9 sorte de mordant sup rieur il n y a pas d ornements autour des notes R sumons diatonisme pas de d corations pas de blue notes sur un blues j
246. ues New York Random House 1985 DANCE Stanley The World of Count Basie New York Charles Scribner s sons 1980 WELLS Dickie amp DANCE Stanley The Night People The Jazz Life of Dickie Wells Washington Smithsonian Institution Press 1991 1 1971 CLAYTON Buck Buck Clayton Jazz World New York Oxford University Press 1986 Discographie SHERIDAN Chris Count Basie A Bio Discography Westport Conn Greenwood Press 1986 124 Exemple d analyse Swinging the Blues Transcription disque partition PREAMBULE Ce chapitre est certainement le plus essentiel des deux volumes de ce Jazz mode d emploi On n insistera jamais assez sur l importance capitale de transcrire soi m me d apr s un disque les expositions de th mes l accompagnement harmonie partie de basses et les solos Tous les plus grands jazzmen se sont livr s cet exercice in dis pen sable Rien n est plus b n fique pour comprendre les m canismes du jazz les accents propres cette musique et le style des grands musiciens que la traditionnelle transcription 1 qui par la m me occasion si elle est pratiqu e r guli rement va vous forger une oreille la fois robuste et fine Si vous n tes pas tr s habile cet exercice commencez par des choses faciles gospel dixieland rythm n blues o les temps sont bien marqu s et les accords simples trois ou quatre sons sans superstructures Choisissez plut t des
247. um bois carton pate fibre mati re plastique etc certaines sourdines ont t fabriqu es sp cialement pour le jazz a partir de bricolages invent s par les jazzmen qui continuent d tourner de leur utilisation premi re mouchoirs b rets qu ils trouent chapeaux verres pied bouteilles d bouche viers etc on dit que le trompettiste Joe Smith utilisait la moiti d une noix de coco La sourdine la plus simple et la moins ch re est bien s r la main libre de l instrumentiste En big band les cuivres jouent parfois dans le pupitre in stand c est dire en se penchant le pavillon contre la partition Il faut aussi savoir que beaucoup de sourdines alt rent la jus tesse surtout dans le grave de l instrument Rendons hommage aux dons cr atifs de King Oliver qui est le premier grand manipulateur et inventeur de sourdines 4 avoir eu une in fluence capitale Le nom de la sourdine employer s crit au dessus de la port e et au d but de la partie jouer bouch e Quand on cesse d utiliser la sourdine il faut mettre l indication open c est dire ouvert 89 Voici les six types de sourdines les plus employ s dans le jazz Mm Lasourdine straight straight mute dite sourdine s che sourdine droite ou carot te en frangais Fig 8 1 IE c est la sourdine la plus utilis e en musique classique Il existe aussi une petite sourdine straight en fo
248. urs en arri re plan les trompettes jouent l unisson un autre motif Elles laissent curieusement la place aux trombones aux mesures 9 et 10 avant de ponctuer rythmiquement les deux derni res mesures Ce court passage de trombones semble vouloir annoncer Attention a va tre nous au prochain chorus Fig 10 2 ie y Y Fuerte d duci E a A Ww M Y lx Bici c irure O 4 blues Effectivement c est au tour des trombones de jouer une partie arrang e avant l explosion d une note de trompettes la 8 mesure dont le but est d annoncer la courte improvisation de Benny Morton au trombone sur les 4 derni res mesures A remarquer que le rif de saxes pr sent depuis le d but pendant les trois premiers chorus s est enfin arr t Fig 10 3 ber pia ERS E AOS C G7 C tps a L 15 SEE soio TROMBONE BENNY MORTON 7 Y v 8 9 10 m 12 Interlude Long de 4 mesures en call amp response entre trompette et saxes l unisson cet interlude clatant met en sc ne une figure souvent utilis e qui deviendra plus tard la marque de fabrique de Lionel Hampton dans Hamp 5 Boogie Woogie notamment Jou piqu binaire forte et sans accompagnement harmonique il pr pare Pentr e du premier chorus de sax t nor sr i In RE QUE ME S gt i Fig 10 5 5 bl
249. us de la port e et le jeu binaire par la mention straight eighths ou straight eighth note voulant dire croche en am ricain 2 Autres conventions Croches et noires non accompagn es de signes d accentuation ou de dur e une noire sans signe est g n ralement jou e aux deux tiers de sa pleine valeur c Rg 77 P PO Une noire ou une suite de noires en syncope s sans signe sont jou es courtes EN o u A Articulations de phras 79 Fig 7 8 Ecriture papier Sans signe une croche syncop e et seule est jou e courte mais une croche suivie d une autre note est jou e longue La difficult dans la restitution de syncopes d pourvues d indications r side dans la prise en compte instantan e de deux niveaux de lecture Il faut rajouter mentalement les signes de dur e et d accentuation ad quats transformer l criture binaire en une restitution ternaire et par dessus tout swinguante Quelques exemples de ce cheminement Visualisation mentale Lecture ternaire r 3 31r J3 4 ET sa Ng fos d wu ET S 55 3 3 if A A TEILT gt EE MA pr f t gif Het FEE gt PE Ta gt 6 Voir avertissem
250. ute Dans sa forme ancienne appel e wa wa mute c est une sourdine creuse Fig 8 3 munie d un tube amovible dont l embout en forme de coupelle permettait de jouer wa wa en le bouchant ou non avec la main voir le fameux doo wacka doo des ann es 1920 Dans son usage plus actuel prenant la forme d un bulbe elle est souvent utilis e sans tube Miles Davis a beaucoup aid sa popularisation Elle att nue beaucoup le volume sonore de l instrument rendant n cessaire l usage d un micro Ex Roy Eldridge dans Dales Wail 1953 Miles Davis dans Bye Bye Blackbird 1956 et Summertime 1958 Sourdine Harmon wa wa B lasourdine velvet bucket mute ou velvet tone velvetone Fig 8 4 Elle est cylindrique remplie de coton et se fixe au pavillon par trois clips On obtient un son velout velvet tone Ex les cuivres en section dans Li Darlin Count Basie 1957 Les sourdines straight cup Harmon sont enfonc es dans le pavillon bien qu il soit parfois possible de les bouger la main La bucket est fix e devant le pavillon Quant aux deux sourdines suivantes la p unger et la derby elles sont agit es la main devant ou contre le pa villon _ Traitement du son amp notations diverses WB Lasourdine plunger A l origine c est la ventouse en caoutchouc d un d bouche vier rubber Fig 8 5 plunger qui servait a produire le wa wa Le l gendaire cornettiste n o orl anais Chr
251. vent pour l exposition du th me le bassiste joue un temps sur deux sauf videmment si l on rencontre un accord par temps et l coute attentive du piano ou de la guitare vous ren seignera alors sur la dur e de chaque accord Dans notre exemple fictif admettons que vous ayez d couvert un accord tous les deux temps coutez alors la note de basse sur le premier et troisi me temps de chaque mesure et notez la au dessus de la port e comme ceci Fig 11 6 ed ULIS Ayant relev les deux extr mit s de notre morceau partie haute et partie basse nous allons pouvoir passer la transcription des accords partie interm diaire d coulant des deux autres TRANSCRIPTION DES ACCORDS Attention au d faut qui consiste vouloir trop en mettre et rendre la partition illisible pour cause de surcharge Il faut luder certains accords de passages ou certaines superstruc tures que l accompagnateur comp tent rajoute de lui m me pour enrichir les accords de base Seuls ces accords de base sont n cessaires surtout dans le cas d une interpr tation en petite formation o une grande libert est laiss e aux musiciens La vision des choses est dif f rente dans le cas d un arrangement pr cis o tout est crit cr ant ainsi une plus grande contrainte Il est aussi pr f rable de bien avoir dans l oreille les suites harmoniques cl s les plus fr quentes du jazz II V II V I anatoles christophe
252. voir faire particuli rement raffin en mati re de riffs blues conception du swing arrangements toutes choses qu il tient pour une part de son ancien leader Bennie Moten trop t t disparu 1935 Il a h rit du plus gros contingent de ses musiciens Ed Lewis Eddie Durham Dan Minor Lester Young Jack Washington Walter Page le chanteur Jimmy Rushing qui avec Jo Jones dans les rangs de l orchestre du Count par intermittence depuis 34 vont rendre c l bre le style Kansas City synonyme de blues amp riffs A la suite de quelques d fections les deux plus importantes tant celles de Hot Lips Page et de Buster Smith Basie toffera son orchestre avec quelques musiciens new yorkais Benny Morton Freddie Green et quelques mois plus tard le tromboniste Dickie Wells Les trompettistes solistes sont Buck Clayton arriv de la West Coast et Harry Edison tout r cemment parti de chez Lucky Millinder AUTRES CARACTERISTIQUES Tempo rapide 220 la noire Rythme ternaire Formation grand orchestre de 14 musiciens Section m lodique 3 trompettes 3 trombo nes 4 saxophones voir d tail plus haut Section rythmique piano guitare acoustique contrebasse acoustique batterie Interpr tation de type arrang par Eddie Durham entre oral et crit uniquement instru mental Morceau compos de cing th mes qui sont essentiellement des riffs sur le blues de 12 mesures typiques du style de Kansas City Il est
253. vres et permet d en d couvrir d autres dont la beaut peut se d rober premi re coute La curiosit d vorante n est pas toujours un vilain d faut mais une facon comme une autre de ne pas mourir idiot Certains points d analyse demandent des connaissances musicales d autres sont accessibles toute personne d cid e faire un effort d coute approfondie et le critique de disques tout comme l amateur passionn pourra y trouver un cheminement utile pour que son com mentaire de l uvre ne soit pas trop succinct ou subjectif Nous conseillons la lecture d ana lystes distingu s comme Andr Hodeir ou Gunther Schuller sans oublier le premier en date Winthrop Sargeant voir r f rences la fin du chapitre Sous forme d aide m moire nous avons essay de r pertorier le maximum de points d ana lyse mais tous ne seront pas utilis s pour chaque ceuvre analys e bien entendu Les termes entre crochets sont des synonymes du terme les pr c dant RENSEIGNEMENTS DISCOGRAPHIQUES Nom d orchestre ou du leader de la s ance et des principaux participants Titre du morceau ventuellement auteurs compositeurs paroliers arrangeur Lieu et date d enregistrement Type d enregistrement acoustique lectrique mono st r o num rique Support d enregistrement cylindre 78 t microsillon cassette CD piano roll acetate etc 1 Vous trouverez la plu par des d finitions des termes de ce chapitre dans Le Di
254. woodblocks cloches de vache cowbells blocs chi nois temple blocks carillons tubulaires tubular bells chimes La frappe se fait a Paide de baguettes sticks balais brushes mailloches mallets ou plus rarement main nue La notation indiqu e a la page suivante est la plus employ e mais il faut savoir qu elle varie selon les auteurs La technique de caisse claire et les diff rents coups 19 strokes ont t codifi s dans ce que l on appelle les Rudiments roulements rolls ra stroke roll fla flam tra ou ra de trois ruff drag ratamacue moulin paradiddle volant double paradiddle fris single stroke roll papa maman daddy mama double stroke roll Autres termes buzz roll ou closed roll ou press roll flim flam rim shot Traitement du son amp notations diverses 16 Voir Jazz mode d em ploi Vol 1 p 50 17 Litt ralement grap pe groupe amas 18 Pour avoir des d tails et des illustrations sur les divers composants de la batterie vous pouvez consulter Particle Drum set dans le New Grove Dictionary of Jazz et Var ticle Batterie dans le Dictionnaire du jazz Carles Clergeat Co molli 19 Il n est pas dans notre propos de d finir les dif f rentes techniques de coups et toulements mais de donner les principaux termes utilis s en anglais et fran ais Pour de plus amples explications lire Particle Rudiments dans le New Grove Dictionary of Jazz 97 Fi
255. x repr sente une corde que Pon ne joue pas ou qui doit tre touff e Voici 2 exemples de diagrammes suivis de leur criture sur port e traditionnelle Fig 8 18 XO OQ XK EE F ite x O Qj Il existe des tablatures de guitare utilis es notamment dans la musique folk qui remplacent la partition usuelle Elles ne sont pas employ es dans le jazz m Fill fill in remplissage A l int rieur d un score tr s arrang des obligatos improvis s sont souvent m nag s par exemple dans le cas d un contre chant derri re un chanteur Dans le cas d une intervention libre tr s courte quelques mesures la mention fill est indiqu e sur la partition g n ralement avec le chiffrage harmonique sur lequel le soliste doit improviser Le fill in se rencontre sou vent sur les turnarounds 16 Dans les arrangements de big band les fill in de batterie tr s fr quents sont g n ralement laiss s l appr ciation du batteur W Cluster tone cluster grappe sonore agr gat Il s agit d une combinaison de sons tr s proches ne pouvant tre r duite un accord class Initialement amas de notes attaqu es au piano avec le plat de la main le poing le coude ou Pavant bras Le terme cluster fut plus tard largi tous les instruments Le mot agr gat a un sens proche mais le cluster est plus al atoire les notes 4 jouer n tant pas clairement d fi
256. x vocal wh sifflet whistle voc gr groupe vocal vocal group scat scat spch speech voc intj interjection vocale vocal interjection 157 Les instruments vent horns B Les cuivres brass h ou hrn c ou cnt tp btp fh tb instrument a vent terme g n rique horn cornet pistons trompette en Si trumpet trompette basse bass trumpet bugle flugelhorn trombone 4 coulisse slide trombone Basse a vent brass bass tu ou bb vtb btb euph frh mel rrombone pistons valve trombone trombone basse bass trombone euphonium cor d harmonie French horn cor alto mellophone ne pas confondre avec abr v de melodica barh tuba toute la famille sousaphone soubassophone bombardon h licon symphony bass W Les bois woodwinds ww fl afl bfl pic rec ob bois woodwinds fl te fl te alto fl te en sol alto flute fl te basse bass flute piccolo petite fl te fl te bec fl te douce recorder hautbois oboe B Autres intruments vent hca mca kz harmonica mouth organ melodica ne pas confon dre avec mel abr v de mellophone kazoo bazooka blue blower mirliton vocophone Les cordes strings str vn ou vin vla cello b ou sb elb acg cordes strings violon violin fiddle alto viola violoncelle cello l abr v cel est d conseill e risque d
257. x int ressants Dear Heart Benny Moten 1927 Sent for You Yesterday Count Basie 1938 There s a Boat that s Leaving Soon For New York Miles Davis 1958 Things Ain t What They Used to Be Duke Ellington 24 TRANSCRIPTIONS D INTERLUDES FAMEUX Ces 24 transcriptions sont class es par ordre alphab tique de titre Dans les colonnes ci dessous sont indiqu s Titre sous titre compositeur s parolier s date de 1 re apparition en disque si diff rente du copyright date du copyright American Patrol Down Home Rag Wilbur C Night in Tunisia Dizzy Gillespie Frank W Meacham O 1885 Sweatman Lew Brown Frank Paparelli Sid Robin Bouncing with Bud Bud Powell 1911 1944 1946 1955 The Entertainer Scotr Joplin Royal Garden Blues Clarence Celia Bud Powell 1949 1977 1902 Williams Spencer Williams The Champ Dizzy Gillespie Groovin High Dizzy Gillespie 01919 1951 01953 1944 Salt Peanuts Dizzy Gillespie Clarinet Marmalade Larry Shields High Society Porter Steele Kenny Clarke 1941 Henry W Ragas 1918 1901 Shim Me Sha Wabble Spencer Con Alma Dizzy Gillespie Jazz Me Blues Tom Delaney Williams 1916 1954 1956 1920 That s a Plenty Lew Pollack Ray Cushion Foot Stomp Clarence King Porter Stomp Jelly Roll Gilbert 1914 Williams 1926 Morton 1923 01924 Tour de force Dizzy Gillespie Dans les rues d Antibes Ma
258. yles Folk Blues City Blues Classic Blues Musique Cajun ou Zydeco Rhythm amp Blues Rock and Roll Doo Wop Soul Funky Funk Classement g ographique Mississippi Delta Texas Memphis St Louis Chicago Californie Le style ou plus souvent l esth tique d une poque est aussi donn par certaines marques de disque On va jusqu parler de style Blue Note ou ECM dans le jazz ou du style Stax ou Tamla Motown dans le Rhythm amp Blues W Caract ristiques techniques et stylistiques selon les poques Il est important de signaler l inhabituel suivant la norme des poques et des styles cer taines interpr tations paraissent d ja dat es pour leur temps d autres au contraire sont en avance Concernant les styles g ographiques un orchestre d une ville peut avoir t influenc par un style un orchestre d une autre ville ou une autre r gion ce qui parfois m rite d tre signal TEMPO S Mouvement m tronomique la noire 4 4 Voir Chapitre 4 p 64 Plusieurs tempos ruptures de tempo Rubato Doublement d doublement de tempo Constance ou fluctuation du tempo agogique dans le jazz le tempo ne doit id alement ni ralentir ni acc l rer Il est donc important de signaler les variations intempestives de tempo en donnant ventuellement le tempo de d part et le tempo d arriv e RYTHME Ternaire swing binaire jazz rock latin Bossa nova shuffle eight to the bar

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