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Anais da III Jornada de Estudos sobre Romances Gráficos 2012

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1. Figura 12 Rose e Allison detalhe Quanto a Rose surge como invasora no navio Baleia com destino a Yokogata no Jap o para aonde Ampersand foi levado YUH 31 e 432 Rose era uma tenente da real marinha australiana 34 p 7 de modo que se aproximou inicialmente do grupo com o intuito de saber o paradeiro do suposto ltimo homem Conseguiu a confian a de Mann mas se apaixonou por ela e escondeu que continuava trabalhando para a marinha Quando Mann descobriu a omiss o todo o ressentimento passado com rela es amorosas vem a tona Rose no entanto explica se e desfazendo se das mentiras permite a Allison sentir se confiante para am la Em YUH 52 p 16 ap s 355 desculpar se com Allison por n o ter confiado em Rose a Dra confidencia que Rose faz bem pra ela e al m do mais a total confian a no of cio da Dra tamb m fortalece os la os de afetuosidade e nesse sentido Rose confia a ponto de voluntariar se gravidez de clones mesmo ciente dos riscos Enfim a identidade lesbiana de Allison ignorada pelo Dr Matsumori todas as vezes que citada j a Dra Matsumori diz que seja o que for fica feliz pela filha ter encontrado algu m que a ame para amar 92 5 Conclus o Compreendi que a grande maioria das mulheres simplesmente n o tinha as escolhas que eu havia tido que as mulheres s o de fato definidas e tratadas como um segundo sexo por uma sociedade patriarcal cuja estrutura entrari
2. eu cheguei tarde ao mundo dos quadrinhos americanos Jimmy Corrigan j estava nas estantes Eu comprei principalmente porque gostei do design do livro e acabou sendo primeiro quadrinho realmente grandioso que eu j li O cat logo inteiro do s culo 20 foi algo que eu perdi eu tentei alcan ar eu realmente tentei mas eu n o entendia Grant 2012 3 p gina do posf cio Podemos j ver em Pat Grant nascido em 1982 uma segunda gera o de quadrinistas que n o enxerga mais seu trabalho como uma subvers o de certa continuidade de escapismo e sim uma continuidade em rela o aos primeiros esfor os mais autorais De fato todas as primeiras p ginas de auto ironia terrivelmente cida em Jimmy Corrigan em rela o forma do quadrinho Bom para mostrar coisas deixando de fora palavras grandes pessoas burras est o adorando Especialmente pessoas que compram muitas coisas Isto pode ser um estouro soariam bem mais for adas e afetadas se fossem publicadas hoje do que em 2000 A ret rica calculadamente derrotista de Ware mais recentemente se volta para a validade de sua iniciativa art stica particular e n o mais a validade dos quadrinhos Parece que dentro dos limites do contempor neo e de uma forma art stica que ainda est em processo de solidifica o ainda encontramos textos surpresos com a capacidade de quadrinhos serem mais que infantis ou juvenis Chris Ware certamente conta com um espa o privilegia
3. 65 Citar esta p gina como exemplo produtivo para mostrar a t cnica narrativa do autor uma vez que antes deste del rio do ataque Jimmy conjectura a respeito do pai mobiliando o apartamento chinfrim em que se encontra e estas conjecturas aparecem marcadas pelo cl ssico enquadramento da nuvem Esta nuvem serve n o s para marcar o car ter de conjectura da cena uma vez que este car ter menos diretamente discern vel que um quadrinho assassinato em que as imagens posteriores mostram n o ter acontecido como tamb m estabelece o que poderia ser chamado de hierarquia de emotividade na representa o da subjetividade do protagonista os pensamentos mais pontiagudos sendo representados de forma mais impactante Trata se claramente de uma narrativa em que o elemento visual muito mais do que uma ilustra o da hist ria um quadrinho em que qualquer leitura s ria incapaz do 6 Faz se necess rio frisar que a baixa qualidade do scan das p ginas utilizadas neste ensaio acaba apagando consideravelmente as cores do original E como o equivalente de uma tradu o de m qualidade 106 terr vel qualificativo que diria que um quadrinho bom quando poderia ser um romance de boa prosa falso elogio que na verdade desmerece a forma quadrinesca Em Jimmy Corrigan muit ssimo dito n o por escrito apesar do claro talento do autor para express o verbal e sim mostrado fazendo uso dos recursos intr nsecos forma
4. 8 Frase que intitula o livro de J L Rieupeyout Le Western ou l cinema americain par excellence da cole o 7 Art Ed du Cerf Paris 1953 27 Os fluxos culturais entre as na es e o consumismo global criam possibilidades de identidade partilhadas como consumidores para os mesmos bens clientes para os mesmos servi os p blicos para as mesmas mensagens e imagens entre pessoas que est o bastante distantes umas das outras no espa o e no tempo medida em que as culturas nacionais tornam se mais expostas a influ ncias externas dif cil conservar as identidades culturais intactas ou impedir que elas se tornem enfraquecidas atrav s do bombardeamento e da infiltra o cultural HALL 2004 p 74 Da ideia de identidade partilhada podemos compreender como o western em sua origem ligado a um per odo hist rico s culo XIX de forma o dos Estados Unidos da Am rica na sua difus o nas telas e nos quadrinhos expressam que as culturas nacionais tornam se mais expostas a influencias externas dif cil conservar as identidades culturais intactas como foi quando os italianos come aram a produzir por sua ind stria cinematogr fica o g nero faroeste E nessa forma de identidade partilhada abre se a possibilidade da mistura entre elas Assim aparecem mais dois conceitos de Hall o hibridismo e o sincretismo Algumas pessoas argumentam que o hibridis
5. Dr Mann Barry Gibb Ayuko Matsumori a nica filha de uma cirurgi chinesa e do cientista japon s Dr Matsumori A rela o conjugal dos pais de Ayuko parece retratar o conflito entre essas duas na es Esse fato repercutir na personagem como a maior for a deformadora Nota se que o primeiro nome dos pais das personagens centrais e tamb m o sobrenome das m es n o revelado Ao longo da trama de YUH temos acesso ao passado de Hero e Yorick Mann 355 e Alter Por mais que os pais tenham sido afetuosos no caso da 355 as personagens recusam inexoravelmente os modelos da gera o que a precede Nesse sentido o primeiro nome passa a ser para a presente gera o uma forma de identificar se ativamente por um lado negando a origem por outro absorvendo influencias externas Quando crian a Ayuko presencia o pai sendo tocado intimamente pela jovem assistente Ming fato que s explicado nos cap tulos finais da s rie Portanto ela entendia Tradu o livre Dr Mann Dr Mann Tire me desse problema voc pode me pegar pela m o Ajude me salve meu beb 85 que o pai simplesmente se envolvia sexualmente com suas jovens assistentes No fim da trama perceberemos que essa d vida n o totalmente respondida mas sabemos que a rela o com a Dr Ming n o apenas financiadora como volunt ria para a experi ncia de clonagem do Dr Matsumori e que ela morre em decorr ncia da gravidez do clone de Ayuko
6. de Antonio Candido em que o autor discute a impregna o entre as escrituras Candido inicia suas reflex es afirmando que a fertiliza o entre os textos liter rios e sempre foi um dos meios mais correntes de composi o havendo pocas como no Classicismo nas literaturas ocidentais modernas em que o autor deixava clara a sua d vida e praticava a imita o como quem procurava fundamento e nobreza para o que escrevia Ser parecido ou reproduzir era condi o de dignidade liter ria e por essa raz o todos queriam ser ou parecer derivados CANDIDO 2004 Michel Schneider em seu livro anteriormente referido no fragmento intitulado Met foras do repetir 1990 p 107 111 apresenta algumas met foras de que se valeram diversos escritores quando confrontados com o j dito e com o dizer que tudo j foi dito Entre outras imagens o autor cita a a abelha e o mel a abelha faz seu mel das flores que encontra b a rvore e o enxerto no sentido pr prio ou figurado de que nossas opini es se obstinam umas s outras c o mosaico o remendo ou a costura composta de diferentes tecidos para a montagem de roupas superpostas Todas essas representa es estampam os recursos variados de se compor a partir de um texto preexistente como demonstram as reflex es propostas neste nosso artigo do hipotexto de Perrault para o hipertexto de Mauricio de Sousa a retomada da tradi o para confirmando a promover a sua ruptura e
7. mesmo as propostas das reda es arte sequencial incluindo as atividades de cria o de HQ interpreta o obra de origem Com isso quanto pergunta proposta na introdu o deste artigo sobre como se d a abordagem das grafic novels a partir dos suplementos de leitura elaborados pela editora 59 tica verificamos que a primeira parte dos suplementos visa conferir a leitura dos estudantes enquanto a segunda tem como objetivo a produ o textual na forma de HQ e de narrativa ou carta A abordagem dos suplementos did tica ou seja busca chamar a aten o do estudante para a leitura realizada da m dia em m os mas sem perder de vista a obra de partida ficando o b nus que aparece no final das obras com o papel paradid tico aquele de comentar e trazer tona a obra de partida e aspectos extratextuais a ela ligados Em rela o ao segundo objetivo podemos afirmar que a concep o que a editora tica tem sobre a leitura de cl ssicos em quadrinhos considerando os suplementos e os b nus predominantemente tradicional no sentido de focalizar a verifica o de leitura do aluno atendo se principalmente ao enredo Quanto postura de trabalho com adapta o em grafic novel vimos que h quest es que chamam a aten o para o c digo n o verbal dos quadrinhos e para o trabalho do desenhista Entretanto a grafic novel proveniente da adapta o mant m a fun o de chamariz para leitur
8. RESUMO Este artigo discute a s rie em quadrinhos Os mortos vivos de Robert Kirkman e Charlie Adlard relacionando a ao romance Ensaio sobre a cegueira de Jos Saramago O enredo da obra de Saramago que narra como as pessoas de uma cidade tentam sobreviver umas s outras depois de subitamente acometidas por uma inexplic vel cegueira assemelha se ao da s rie de Kirkman e Adlard que apresenta a luta por sobreviv ncia de um grupo de pessoas em um mundo povoado por mortos vivos na medida em que ambos favorecessem a discuss o sobre os impasses da conviv ncia com o outro decorrentes dos novos cen rios de cat strofe imaginados pelos autores O paralelo com o romance de Saramago permite investigar como o imagin rio sobre os zumbis na obra de Kirkman e Adlard repercute e replica tens es contempor neas como o medo da despersonaliza o e a suspens o de ju zos morais em tempos de crise Palavras chave Quadrinhos Cat strofe Robert Kirkman Jos Saramago Alteridade Sem a loucura que o homem Mais que a besta sadia Cad ver adiado que procria Fernando Pessoa O cad ver est na terra mas a ideia est de p Victor Hugo O imagin rio difundido na cultura de massa e na literatura sobre o futuro da civiliza o sempre foi eivado por vis es negativas As distopias de 1984 e Admir vel mundo novo imaginadas respectivamente por George Orwell e Aldous Huxley a respeito do progresso cient fico e da burocratiza o da or
9. o da exist ncia carregando consigo uma crescente sedu o pelos n meros um uso m gico das estat sticas Sodr 2002 p 53 Flusser coloca que diante desse panorama de embate entre as maneiras de se pensar hist ricas e p s hist ricas existem duas possibilidades A primeira possibilidade a de o pensamento imag tico n o ser bem sucedido ao incorporar o pensamento conceitual Isso conduzir a uma despolitiza o generalizada a uma desativa o e aliena o da esp cie humana vit ria da sociedade de consumo e ao totalitarismo da m dia de massa A segunda possibilidade a de o pensamento imag tico ser bem sucedido ao incorporar o conceitual Isso levar a novos tipos de comunica o nos quais o homem assumir conscientemente a posi o formal stica Flusser 2007 p 124 25 Ele vai chamar de posi o formal stica a posi o do sujeito p s hist rico de criador de modelos estruturais para compreender um fato Desta forma o terreno deste embate tem sido mais do que nunca o terreno do ciberespa o A partir do momento que o computador passa a funcionar como principal meio de narrativas para as massas levar esta experi ncia positiva de incorpora o do pensamento linear ao pensamento em superf cie para o ambiente inform tico uma experi ncia guiada pela intencionalidade e autoralidade se torna uma urg ncia e um desafio Os par grafos anteriores foram um esfor o de tentar explicar esta urg
10. pessoas foram expandidos algumas vezes bem al m do ponto de ruptura GOFFMAN JOY 2007 p 272 E o sexo uma das mais importantes ferramentas de express o corporal nele todos os sentidos s o direcionados para o prazer sexual Michel Foucault no livro Hist ria da Sexualidade 1 vontade de saber afirma que a sexualidade dos indiv duos aflorou devido a uma mudan a de perspectiva do poder uma vez que agora o poder privilegia a administra o da vida e n o mais o direito de causar a morte o que era comum na Antiguidade tempo em que o poder era simbolizado pelo gl dio Agora sobre a vida e ao longo de todo o seu desenrolar que o poder estabelece seus pontos de fixa o FOUCAULT 1988 p 151 Por isso os jovens da Contracultura exaltavam a vida eles buscavam experimentar as diversas maneiras de se perceber e de se viver a sexualidade A sociedade atual tem como poder pol tico a tarefa de gerir garantir e desenvolver a vida Na contemporaneidade investiu se na vida ao se analisar os desempenhos dos corpos e uma das grandes performances do corpo realizada no ato sexual Assim o sexo recebeu papel de protagonista nessa ordem corporal Surgia portanto assim a ideia de um bio poder o poder expresso pelo corpo algo que demonstrado na Figura 6 e que pode ser visto por toda a onda de contesta o dos anos 1960 importante dizer que o movimento da Contracultura foi proporcionado pela emerg ncia da
11. A confus o que Alison faz entre a viv ncia da sua homossexualidade com a de seu pai tamb m tem uma origem psicanal tica na forma de uma incorpora o melanc lica um conceito Freudiano onde o sujeito interioriza o objeto perdido na ant tese do processo de luto Herring baseia se tamb m no artigo de Butler sobre g nero e melancolia The Psychic No original And hurling toward New York City on Route 80 speed and pavement erased not only the names of things but the particular intimate contours of the landscape itself Tradu o minha 10 Life of Power Theories in Subjection onde a autora relaciona a melancolia com a identidade homossexual Herring 2010 Kindle Locations 3457 3464 Portanto em Fun Home a percep o de Alison de que a hist ria a identidade e a viv ncia sexual da Bruce diferem das suas corresponde perda do objeto interiorizado caracter stico da melancolia Quando ela reconhece os limites da sua compreens o e abre m o da sua vers o da hist ria Alison inicia seu verdadeiro processo de luto No final do romance a narradora se d conta da complexidade da perda e come a a perceber que Bruce n o se encaixa em qualquer padr o de fuga para a metrop le ou de uma identidade gay metronormativa Mas o pr prio Bruce ajuda a desconstruir essa mitologia na carta que escreve a Alison pouco antes de morrer Sabia que eu nunca tinha estado em Nova York at os vinte anos Mesmo assim n o foi uma nov
12. SOBRE ENCRUZILHADA E OUTRAS ARTES PERIF RICAS Maria Clara da Silva Ramos Carneiro UFRJ p 232 OS CEGOS OS MORTOS OS B RBAROS PROGN STICOS DO PRESENTE EM OS MORTOS VIVOS E ENSAIO SOBRE A CEGUEIRA Pedro Galas UnB p 257 E COMICS LINGUAGENS ESTRAT GIAS E PROSPECTIVAS Raimundo Clemente Lima Neto UnB p 286 CAPUCHINHO VERMELHO DE CHARLES PERRAULT E M NICA A DE VESTIDINHO VERMELHO DE MAURICIO DE SOUSA DOIS ESTILOS DUAS LINGUAGENS E A EXPRESS O CONTEMPOR NEA DO CONTO DE FADAS Rita de C ssia Silva Dion sio UNIMONTES p 310 OS HOMENS DA AREIA DE E T A HOFFMANN E DE NEIL GAIMAN E O CONCEITO DE ESTRANHO S lvia Herkenhoff Carij UFF p 322 A LIGA EXTRAORDIN RIA A FANFICTION DE ALAN MOORE E KEVIN O NEILL Vinicius da Silva Rodrigues UFRGS p 335 ANTIURBANISMO QUEER EM FUN HOME UMA TRAGICOM DIA EM FAM LIA DE ALISON BECHDEL Adelaide Calhman de Miranda RESUMO O romance gr fico Fun Home uma tragicom dia em fam lia de Alison Bechdel recebeu in meros pr mios e ampla consagra o pela m dia A narrativa alinha se a uma nova vertente da teoria cr tica contempor nea o anti urbanismo queer Este artigo analisa a representa o dos espa os e da diversidade sexual no romance principalmente do ponto de vista de uma cr tica metronormatividade na linha desenvolvida por Scott Herring em seu livro Queer Anti Urbanism A metronormatividade conceito de Judith Halberstam co
13. afirmamos n o h aqui uma est tica naturalista comumente utilizada na narrativa das periferias mas uma po tica que acompanha a cad ncia da mesma sintaxe do hip hop em frases quebradas e imagens quase que cubistas Eu acho que a gente est num ponto que tem que experimentar e ver at que ponto consegue chegar com esse tipo de 1105 linguagem afirma o autor que pesquisador e artista pl stico dedicado cultura negra A composi o do livro Encruzilhada configura se em cinco hist rias diferentes como cinco contos cujo cruzamento se d apenas no espa o f sico que os acolhe uma periferia de uma grande cidade Sabe se que S o Paulo n o apenas pelos paratextos sabemos desde a orelha do livro que D Salete nasceu por ali mas tamb m pelas linhas do metr que aparecem na segunda hist ria 93079482 algumas placas de tr nsito Encruzilhada e principalmente do registro das picha es t picas desta aglomera o urbana que j s o objeto de estudo e antologias A picha o ou o piche como normalmente chamado pelos seus agentes diferentemente do grafite uma linguagem composta de signos muitas 110 Marcelo d Salete em entrevista concedida a Rafael Roncato 2011 111 Picha o n o pixa o 2010 Ttsss A Grande Arte da Pixa o em S o Paulo 2006 e ainda o document rio Luz c mera picha o 2010 sobre pichadores pixadores do Rio de Janeiro A
14. conseguindo refazer o v nculo entre seus leitores e o mundo exterior p gina HUTCHEON 1988 p 22 O esfor o da obra de Moore e O Neill basicamente o mesmo ou seja considerar alguns elementos particulares ou n o como verdades hist ricas que dialogam com seus contextos para al m das aventuras e perip cias da narrativa Tal rela o torna se essencial para a s rie uma vez que a partir dela que se constitui aquele que parece ser seu objetivo maior qual seja articular no es do fant stico de acordo com a historiografia liter ria Na forma como articula personagens enredo e espa o ao tempo portanto A Liga est assim estruturada dos dois primeiros volumes localizados no ano de 1898 h um salto significativo no terceiro para a d cada de 1950 o mesmo por sua vez n o se conecta diretamente aos dois primeiros a partir do quarto n mero a proposta passa a ser construir arcos diferentes a partir de trilogias e assim A Liga Extraordin ria S culo surge primeiramente no ano de 1910 j sua continua o visita a era hippie em 1969 o terceiro volume desta trilogia ainda n o foi publicado mas o projeto de fato existe inclusive para trilogias futuras N o caberia discutir aqui como se constroem os arcos narrativos a partir dos quais derivam tais saltos temporais uma vez que a proposta deste artigo analisar os dois primeiros volumes da s rie entretanto no que diz respeito ao contexto hist r
15. em segundo para n o permitir a frequente reprodu o de atividades mesmo das que os alunos gostam por duas raz es a mesmo agradando a maioria a atividade pode n o ser t o prazerosa para todos o que poderia constranger os mesmos alunos sistematicamente b a rotina do exerc cio poderia interferir no prazer da nova leitura j que o aluno saberia o que teria que fazer em seguida Alunos gostam de novidade eis o desafio dos professores A se o chamada Atividades Especiais propicia uma escolariza o parcialmente adequada A escolariza o positiva quanto ao aspecto de instigar a criatividade do aluno e faltosa no que tange a propiciar discuss es cr ticas sobre temas relevantes da obra 52 5 1 As atividades do interior do suplemento Afora as Atividades Especiais j mencionadas a tabela 1 mostra que a proposta do conjunto de suplementos de leitura traz de 6 a 9 quest es Para compreens o da tabela vale ressaltar que a exemplo da quest o n 5 do suplemento de O Alienista h quest es com duas perguntas A e B Esses casos foram contados como duas atividades A fim de entendermos a proposta da Editora tica sobre o trabalho em sala de aula com os livros em quadrinhos falaremos sobre o conjunto de quest es dos seis suplementos envolvidos ou seja 48 quest es Cada linha traz o nome da obra que o suplemento acompanha a descri o da solicita o das quest es e na linha seguinte a diret
16. embora seja uma m dia narrativa mista por envolver duas linguagens e se aproximar consideravelmente do romance liter rio que pertence ao modo contar Entre os anos de 1940 e 1960 situa nos Eisner 2010 as hist rias em quadrinhos HQs traziam compila es aleat rias de narrativas breves com muita a o e estere tipos cujo p blico alvo eram crian as na faixa de dez anos estruturando o preconceito de o consumo de HQs por adultos ser sinal de pouca intelig ncia Contudo os artistas sequenciais come aram a investir sua criatividade em narrativas mais longas Assim no final dos anos de 1970 em conson ncia com as mudan as no perfil de autores leitores e mercado essas HQs mais longas foram ganhando espa o e genericamente eram chamadas de grafic novels abarcando obras de fic o e de n o fic o Naquele contexto al m de o mercado ser favor vel Eisner 2010 dizia que a aceita o das grafic novels devia se ao trabalho com temas mais abrangentes e relevantes e frequente inova o quanto abordagem desses temas Inova o essa que o p blico brasileiro deste s culo XXI tem apreciado As grafic novels come aram a aparecer no Brasil na d cada de 70 tendo oscila o nos investimentos das editoras para sua propaga o em virtude de quest es econ micas j 31 que esse tipo de publica o oneroso devido a sua natureza distinta explica Vergueiro 2010 Mas foi somente nos anos de 1980 que a grafic no
17. es de outro autor usadas intertextualmente assim como as tantas outras citadas no volume Contudo tratam se ambas de cria es do pr prio Alan Moore As rela es metaficcionais ou enfim metaliter rias tornam se marcantes de fato a partir de seus personagens e como eles se encontram evolu dos no ambiente da graphic novel desta forma que os mesmos n o s o apropriados t o somente considerando uma rela o par dica simples e ou superficial Tomemos como refer ncia a reflex o de Linda Hutcheon 1988 346 quando falo em par dia n o estou me referindo imita o ridicularizadora das teorias e das defini es padronizadas que se originam das teorias do humor do s culo XVIII A import ncia coletiva da pr tica par dica sugere uma redefini o da par dia como uma repeti o com dist ncia cr tica que permite a indica o ir nica da diferen a no pr prio mago da semelhan a p 47 Debrucemo nos agora sobre esta quest o levantada por Hutcheon a repeti o com dist ncia cr tica Ligados a isso notavelmente est o os personagens de A Liga Extraordin ria Alan Quatermain e Capit o Nemo bem como forma como os mesmos s o apresentados neste mundo emp rico ainda no primeiro volume Ambos frutos de uma literatura considerada sup rflua dado seu car ter aventureiro e de forte apelo popular esses dois personagens diferentemente de outros da s rie s o citados abertamente como fig
18. homonormatividade centrada no homem gay branco de classe m dia A te rica responsabiliza essa tend ncia pela associa o da popula o homossexual ao consumo global assimila o pol tica e s ideias neoliberais do capitalismo do mercado livre Duggan 2003 pp 50 65 apud Herring 2010 Kindle Locations 3723 3724 Nesse mesmo sentido cr tico Leo Marx defende um modo inclusivo das diferen as j que a cidade apenas umas das transforma es da sociedade moderna e n o o paradigma de tudo que moderno Marx 1984 p 165 apud Herring 2010 Kindle Locations 3725 3727 Portanto conv m diferenciar anti urbanismo reacion rio e anti urbanismo cr tico Por sua vez Herring chama aten o para o potencial de ruptura da est tica rural com o urbanismo normatizante O rural na cultura visual e impressa na performance e na No original the city allows gays to be anonymous but also to be visible This combination makes identification of one another easier for romantic encounters for example while also providing the anonymity and freedom to begin to understand one s own identity Tradu o minha moda constitui local privilegiado de cr tica queer a formas de urbaniza o compuls rias Herring 2010 Kindle Locations 414 145 O autor cita algumas dessa obras art sticas e liter rias que tematizam os espa os rurais enquanto descentralizam a diversidade sexual Entre elas Herring menciona o romance Fun H
19. http www delilahdirk com http dresdencodak com http www gunnerkrigg com index2 php http catandgirl com http harkavagrant com http mycardboardlife com http threepanelsoul com http drmeninja com http www wastedtalent ca http www penny arcade com http revistasamba blogspot com br 309 CAPUCHINHO VERMELHO DE CHARLES PERRAULT E M NICA A DE VESTIDINHO VERMELHO DE MAURICIO DE SOUSA DOIS ESTILOS DUAS LINGUAGENS E A EXPRESS O CONTEMPOR NEA DO CONTO DE FADAS E bao ccsa DO Rita de C ssia Silva Dion sio RESUMO O espa o textual m ltiplo apresenta se como uma conex o de converg ncias e cruzamentos de outros textos os livros textos s o sempre escritos sob um pouco de influ ncia assombrados pelo pl gio Como os sonhos afirma Michel Schneider eles n o nos pertencem de todo ao contr rio s o sempre povoados de presen as nossa revelia e murmurejantes de palavras de empr stimos Schneider postula que de acordo com uma teoria eminentemente moderna que anuncia de uma s vez a teoria da intertextualidade os livros s o inventados por homens e n o por um homem Cria se sempre a partir do que j existe A cria o completa de alguma coisa seria imposs vel Ladr es de palavras 1990 p 147 Nessa perspectiva das re cria es este trabalho tem por objetivo demonstrar as intersec es dos discursos de Charles Perrault Cap
20. o da rejei o pr tica S o Paulo Contexto p 127 158 64 O GROTESCO E A MONSTRUOSIDADE FEMININA EM Y O LTIMO HOMEM Anne Caroline Quiangala o nosso mundo agora querida N s podemos ser o que quisermos Hero em YUH 40 p 19 O romance gr fico Y O ltimo homem roteirizado por Brian K Vaughan e quadrinizada por Pia Guerra uma distopia na qual o planeta Terra assolado pelo que acredita se ser uma estranha praga que extingue todos os seres que t m cromossomo sexual Y os machos Por m h not cia de um ltimo homem Yorick Brown e seu macaco capuchinho Ampersand que dever o servir de base para o repovoamento masculino por clonagem Esse projeto de repovoamento est relacionado s quest es pol ticas internacionais e por tal sofre investidas violentas como a destrui o do laborat rio da cientista encarregada da pesquisa e da clonagem Dra Alison Mann onde ela deveria descobrir a causa da praga e realizar a clonagem o que a obriga a ir para outro laborat rio situa o que configura uma quest novel um romance aos moldes do jogo de interpreta o RPG role playing game E como pra toda demanda faz se necess rio algu m que lute a agente secreta do governo 355 escalada para escoltar Yorick Mann e Amparsand nesse contexto da jornada que se observa a pluralidade de representa es de femininos e feminismos poss veis dentre eles as Filhas das amazonas uma gangue viol
21. o de toda uma frase em uma nica palavra cujo significado mesmo desdobrando a em frase ainda aponta para um sentido alheio ao discurso formal com o vocabul rio informal ou desforme das quebradas da periferia que outro nome melhor para significar esse espa o geogr fico que quebradas remetendo da s ncope do discurso formal ao abismo socio econ mico Mas n o se trata 116 Das quebradas o movimento que voc n o esperava rap das Quebradas de de Menos Crime represento as Quebradas MC Daleste As quebradas s o frequentemente referidas no hip hop e no rap como o lugar de onde v m esses mesmos sujeitos discursivos Em tais registros as quebradas tornam se sin nimo de periferia da beira do mundo dessa quebra A Universidade das Quebradas por exemplo um projeto de intera o entre a UFRJ e a periferia desenvolvido pelo Programa Avan ado de Cultura Contempor nea PACC 245 aqui apenas da pura reprodu o de um dialeto perif rico com a abund ncia de incorre es gramaticais e de vocabul rio herm tico aos estrangeiros dali como uma ode a esse falar ou uma fotografia apenas documental Volto a enfatizar a s ncope que na letra em quest o enfatizada nos diminutivos em inho transformados no in na elipse do R final das palavras terminadas em AR na contri o da palavra filho Tem uns menino bom novo hoje a na rua pra l e pra
22. o depende de cada vis o de mundo que o v descobrindo 157 sempre uma mitologia nova ajustada ao seu saber embora parecendo sempre reproduzir fielmente a anterior Tal car ter ilus rio e fronteiri o do mito revela o quanto vis o homog nea de um mundo m tico estranha inclusive a pr pria realidade do pensamento grego que dialogou com esse mundo que autorizava o esc ndalo o diverso o fabuloso e por que n o com o maravilhoso De qualquer forma como apresenta Hannah Arendt na antiguidade era o poeta que tinha a miss o de ligar a mortalidade imanente do her i imortalidade de seus grandes feitos o que fazia traduzindo pr ksis e leksis a o e fala nesta esp cie de poi sis ou fabrica o que por fim se torna a palavra escrita ARENDT 2000 p 74 Para lidar com este percurso de leitura do mundo grego inevit vel seguir o caminho proposto pela Escola de Paris e seus principais expoentes Jean Pierre Vernant e Marcel Detienne Esses helenistas renovaram os estudos sobre a antiguidade e tamb m elaboraram um novo jogo de representa es do par mito e hist ria Por muito tempo essas duas no es serviram para opor duas distintas gr cias A mudan a de um tipo de pensamento para outro esteve associada s interpreta es que admitiam a ideia de um milagre grego que atribu a ao s culo V ac uma aura m gica uma esp cie de divisor de guas marcando a substitui o do pensamento m tico por um pensamento
23. of the city in the social sciences New York Plenum Press SIMMEL Georg A metr pole e a vida mental In O fen meno urbano Rio de Janeiro Zahar s d TSING Anna Lowenhaupt 2005 Friction an ethnography of global connection Princeton Princeton University Press 14 JONAH HEX UM COWBOY AMERICANO TIPICAMENTE ITALIANO Alex Vidigal Rodrigues de Sousa Resumo O personagem de faroeste das hist rias em quadrinhos intitulado Jonah Hex pertencente ao selo editorial norte americano Detective Comic popular DC Comics Por m muito al m da hist ria da coloniza o do Velho Oeste dos Estados Unidos da Am rica n o se pode esquecer qu o grande foi a influ ncia do cinema em especial o hollywoodiano para recriar e em algum ponto criar literalmente o cowboy que se imagina desse per odo nas telas Mas para a cria o do personagem das HQs em quest o maior que a mitologia dos filmes de faroeste norte americano foram as pel culas de Spaguetti Western populares produ es italianas da d cada de 1960 E por meio dos Estudos Culturais em especial pelos conceitos de Fluxo Cultural e Hibridismo de Stuart Hall essa constru o pode melhor ser percebida Palavras chave Faroeste Cinema Hist rias em Quadrinhos Anti Her i 1 Introdu o estranho cowboy nos contos de faroeste Foi nas p ginas da hist ria em quadrinho All Star Western n 10 em 1972 que pela primeira vez surgiu o cowboy Jonah Hex criad
24. otimiza o da vida sua melhoria quanto op o de abandon la ou de facilitar a morte Nessa regulamenta o da vida preciso baixar a morbidade encompridar a vida estimular a natalidade maximizando a for a dos seres humanos para que se possa depois extra la utilizando para isso mecanismos de previd ncia FOUCAULT 2005 p 293 4 De acordo com a vis o de Foucault a outra faceta do biopoder sua contrapartida a subjuga o morte daqueles que s o biologicamente inadequados Ou seja com vistas a uma melhora da vida subtrai se essa mesma vida dos que s o considerados deficientes Esse aparente paradoxo constitui o pr prio funcionamento do biopoder afinal como poss vel para um poder pol tico expor morte n o s seus inimigos mas seus pr prios cidad os FOUCAULT 2005 p 304 precisamente nesse ponto que entra em cena a 279 l gica do racismo que opera uma distin o gen tica biol gica supostamente natural entre a esp cie humana estabelecendo grupos e divis es valorativas Assim A morte do outro n o simplesmente a minha vida na medida em que seria minha seguran a pessoal a morte do outro a morte da ra a ruim da ra a inferior ou do degenerado ou do anormal que vai deixar a vida em geral mais sadia mais sadia e mais pura FOUCAULT 2005 p 305 Para Mbembe o conceito de biopoder n o d conta da atual conjuntura pol ti
25. partiremos para as considera es finais 1 O leitor do s culo XXI A autora Lucia Santaella vai partir das diferen as entre os h bitos de leitura dos cidad os dos s culos XIX XX e XXI para buscar categoriza es que permitam compreender os respectivos momentos hist ricos Para ela a maneira como o homem se insere no fluxo comunicativo e como esse fluxo se d possibilita categorizar os leitores em tr s pocas distintas e portanto tr s tipos distintos de leitor Vamos conhec los O primeiro leitor o leitor contemplativo fruto dos xitos gerados pela cria o da imprensa de tipos m veis de Gutemberg leitor que se desloca em dire o leitura seja de quadros e obras de arte nas galerias e museus seja de livros e enciclop dias nas prateleiras das bibliotecas Praticante da leitura individual solit ria de foro privado silenciosa leitura de numerosos textos lidos em uma rela o de intimidade silenciosa e individualmente leitura laicizada em que as ocasi es de ler foram cada 287 vez mais se emancipando das celebra es religiosas eclesi sticas ou familiares Santaella 2004 p 23 E esta descri o prossegue esse primeiro tipo de leitor aquele que tem diante de si objetos de signos dur veis im veis localiz veis manuse veis livros pinturas gravuras mapas partituras o mundo do papel e do tecido da tela O livro na estante a imagem exposta altura das
26. poss vel visualizar essas mudan as at a chegada do primeiro super her i dos quadrinhos Super Homem 1938 Segundo Feiffer Com poucas exce es os her is dos primeiros comics n o eram muito interessantes Nem sequer chegavam aos calcanhares dos maus que eram mais altos fortes e elegantes Eram os maus que ocupavam a boca da cena Estes maus qualquer que fosse o seu destino no obrigat rio ltimo caso estavam infinitamente mais bem equipados do que os pobres her is E isto n o acontecia s nos comics era a vida que no lo ensinava N o conseguiam que acredit ssemos que um indiv duo vulgar podia ter raz o Era preciso muito mais Algu m extraordin rio Enfim quando Superman chegou trazia consigo a profunda satisfa o de todas as verdades latentes a nossa rea o n o foi Que original mas sim evidente Se avali ssemos honestamente as dificuldades a vencer chegar amos a convencer nos que necess rio sermos super para conseguirmos vencer neste pobre mundo MARNY 1970 p 145 e 146 Super Homem n o s o primeiro super her i do mundo como tamb m o arauto de uma nova era para os quadrinhos Foi o personagem criado na d cada de 1930 por Jerry Siegel e Joe Shuster quem inspirou in meros outros super seres vindos nos anos seguintes A import ncia das super entidades tamanha que se confunde o g nero de super her is como sin nimo de hist rias em quadrinhos tamanha a popul
27. tica 33 As editoras ainda oferecem grafic novels que n o s o adapta es o caso da tradu o das obras francesas Quando eu cresci 2011 de Pierre Paquet e Tony Sandoval e Akissi o ataque dos gatos 2012 de Marguerite Abouet e Marthieu Sapin e da estadunidense Fantasm polis 2011 de Doug TenNapel todas pela editora tica sob o selo Agaqu que apresenta HQs in ditas voltadas para o p blico infanto juvenil e adulto Um dos t tulos nacionais com esse selo O Cidad o Invis vel 2011 deIvan Jaf e Eduardo Figura 3 Quando eu cresci Ferigato Al m da excelente qualidade gr fica dessas Fonte Site da ed Atica obras seus temas s o relevantes e os desenhos t m muita qualidade art stica Os motivos que levam adapta o s o v rios pontua os Hutcheon 2011 os atrativos econ micos as restri es legais o capital cultural e os motivos pessoais e pol ticos Em rela o s adapta es e s cole es mencionadas vislumbramos principalmente a justificativa econ mica vinculada pol tica e cultural 34 Os interesses pol ticos das editoras refletem se em sua proje o nacional que est estrategicamente atrelada ao capital cultural que oferta Esse capital cultural espec fico das editoras mencionadas Intr nseca Agir tica Salamandra Moderna torna se atraente por envolver a manuten o de um c none nacional e global muito valorizado contribuindo para a visibilidade no
28. varia o material Nessa perspectiva a adapta o tem um charme especial para seu p blico o conforto do sabido com a expectativa pela novidade Com tal par metro Hutcheon 2011 p 61 teoriza que a adapta o um tipo de palimpsesto extensivo e com frequ ncia ao mesmo tempo uma transcodifica o para um diferente conjunto de conven es A transcodifica o entendida como a transposi o de um c digo para outro um processo complexo subentendendo as dificuldades lingu sticas culturais contextuais e intersemi ticas que envolvem o processo de adapta o Logo a transcodifica o em alguns momentos implica mudan a de m dia g nero foco evocando mudan a de contexto e idioma o que sup e mudan a de cultura No caso da transposi o de literatura para HQ a fim de compor a cole o estudada conforme a leitura do conjunto das obras de tal cole o faz se importante dizer que na passagem da linguagem verbal para a linguagem mista dos quadrinhos por envolver linguagem verbal e n o verbal houve uma atualiza o da linguagem verbal tornando a obra resultante mais acess vel e atraente para o p blico jovem atual Vem tona com isso o termo intersemi tico que se refere s adapta es entre m dias sendo m dia o meio material de express o de uma adapta o Hutcheon 2011 p 61 Desse modo na adapta o de literatura para HQ h mudan a de m dia do contar com signos lingu
29. 1968 de Sergio Leone que em sua tradu o para o ingl s perdeu o sentido de il west o Oeste se tornando in the west no Oeste 17 her is picos que homens dos 1800 Billy the Kid invulner vel como Aquiles e seu rev lver infal vel O cowboy um cavaleiro BAZIN 1991 p 206 J nos quadrinhos o Velho Oeste surgiu nas primeiras d cadas do s culo XX Nesse primeiro momento foi nas tiras de jornal que come aram as primeiras cavalgadas dos mocinhos As incurs es iniciais do western nos quadrinhos datam do final da d cada de 1920 ao in cio dos anos 30 primeiro em tiras de jornal se espalhando pelo mundo a partir dos anos 40 Personagens como Bufallo Bill de Harry O Neil Rei da Pol cia Montada com os desenhos de Allen Dean e Red Ryder conhecido no Brasil como Nevada de Fred Harman j faziam muito sucesso entre os leitores nesse per odo RAMONE 2004 e Logo em seguida com o surgimento do formato das revistas em quadrinhos na d cada de 1930 apareceram outros personagens mas que carregavam o tra o primeiro dos quadrinhos o c mico da seu nome no EUA de comics caracter stica muito marcante dos primeiros personagens criados nas primeiras tiras Os primeiros comic books americanos dedicados inteiramente ao g nero western parecem ter sido Western Picture Stories e Star Range ambos datados de 1937 Mas eram revistas que pendiam mais para o humor do que para o s rio
30. 55 O mesmo discurso de poca assumido na medida em que surgem os extras de A Liga Extraordin ria todos sendo inven es especialmente criadas para a s rie outros folhetins e publica es publicidade envolvendo os componentes da Liga tratando os de fato como produtos da cultura de massa portanto subprodutos falsos d A Liga Extraordin ria reportagens de poca etc Desde o primeiro momento a s rie assume tal vincula o e reconhece que sua intertextualidade parte dessa rela o com a literatura da cultura de massa Vemos isso at mesmo na chamada dos autores recheadas de adjetivos que chamam a aten o e abusam do car ter de inven o metaficcional pois inclusive os cr ditos dos autores est o baseados em informa es falsas condizentes com o estilo de cada hist ria contada em seu respectivo volume Os extras da s rie demonstram outra marca da obra de Alan Moore o di logo dentro da hist ria em quadrinhos com outras linguagens g neros textuais e outros tipos de texto como se n o fosse suficiente neste caso a pr pria rela o entre literatura e arte sequencial Especialmente nos ap ndices que se apresentam a partir do volume 2 encontramos outras inven es metaliter rias de extrema rela o com a proposta da s rie Nesses ap ndices registros em forma de di rios de expedi o o Almanaque do Novo Viajante mostram que a Liga Extraordin ria uma organiza o m
31. Eu sou princesa Maria Stuart teve Rizzio Tr s belas tr s monstros Eu sou maior que elas visto que voc pior que eles HUGO 2002 p 698 Altiva inacess vel sem escr pulos mas sem manchas na sua reputa o Josiane tinha essa plenitude de seguran a que produz o orgulho ignorante feita do desprezo de tudo Tinha um desd m inconsciente involunt rio e confiante Josiane era ambiciosa e capaz do imposs vel Mulher polida letrada culta uma intelectual conhece at a l ngua rabe Josiane pretendia permanecer livre Essa liberdade consistia em fazer suas pr prias escolhas como suas sa das noturnas s escondidas decidir suas companhias e companheiros Josiane queria sobretudo ter direito a decidir sobre seu corpo e seu pr prio destino A complexidade e a equivocidade da figura feminina de Hugo n o aparecem com a mesma for a nos romances gr ficos De Felipe constr i um personagem que revela a parte deusa e monstro de Josiane mas que se prende principalmente ao erotismo e sexualidade reduzindo a psicologia do personagem hugoano o que n o impede que texto de Hugo continue a dialogar com o romance gr fico Se mulher significa pecado como n o sei qual conc lio afirmou nunca a mulher foi t o mulher como nesses tempos Jamais cobrindo sua fragilidade com seu charme e sua fraqueza com sua pot ncia ela se fez absolver t o imperiosamente Fazer do fruto proibido o fruto permitido a queda
32. F 107 y Pae 2 destinos encruzilhados continua o m sico em seu pref cio com o estilo que o consagrou ZE 108 Trata se de um romance gr fico ou graphic novel como se convencionou chamar hist rias em quadrinhos de formato longo um g nero que nos ltimos anos vem alcan ando patamares de qualidade art stica impressionantes e ultrapassando as fronteiras do gueto da linguagem dos quadrinhos no sentido em que v m ganhando adeptos ensaios e Rats E 109 4 3 de te ricos e pr mios fora do seu gueto de aficionados justamente na conjun o das linguagens textual e imag tica do desenho no n em que n o se percebe mais onde termina o desenho e onde come a o texto que se define a obra como tal Uma linguagem que se realiza pelo n Na obra de d Salete al m do hibridismo caracter stico dos quadrinhos h uma forte liga o com as linguagens da chamada ral da hierarquia urbana abundam refer ncias a c digos representativos para a cidade como sinais de tr nsito e placas picha es e grafite embalagens de produtos an ncios de outdoors marcas C digos que tamb m s o t o signos de cidade como as cal adas os edif cios semi abandonados ou aparentando corti os e aborda apresenta frequentemente o conflito de classes evidenciado pela clara disputa 106 Cf as principais resenhas indicadas nas refer ncias bibliogr ficas 107 YUKA Marcelo O tra o sujo e po tico In D SSALETE Marce
33. Nele Butler se defende das cr ticas teoria queer alertando para o risco de sedimentar o sujeito queer de modo a recair em hierarquiza es Outra preocupa o de Butler diz respeito aten o s dificuldades concretas de comunidades que em alguns momentos precisam de alian as identit rias para negociar seus direitos Assim queer precisa ser uma palavra sempre aberta a novas pr ticas e sujeitos mas fundada em experi ncias reais Butler 1998 p 169 O anti urbanismo queer proposto por Herring deve ent o negociar as formas urbanas que caracterizam o imagin rio Ibgttt no qual a cidade representada como s mbolo de toler ncia e comunidade Esse imagin rio descreve o rural como o local da aus ncia de sujeitos que fogem aos padr es hegem nicos da sexualidade humana e o lugar das persegui es s diferen as Em especial a corrente te rica sugere a an lise de obras em que o urbano e o rural n o s o espa os geogr ficos simplesmente mas espa os sociais que abrigam as rela es humanas para al m da contagem populacional Outra caracter stica da teoria queer adotada por esta corrente te rica a ruptura com os binarismos que hierarquizam as subjetividades Um par bin rio sempre pressup e uma rela o hier rquica na qual um elemento o dominante e valorizado enquanto o outro dominado e diminu do Para fugir opress o resultante dessas hierarquiza es deve se romper com os binarismos masculino femin
34. YUH 51 p 11 Depois que descobriu as trai es do marido a m e de Ayuko caiu numa sobrevida refugiando se no cultivo de plantas medicinais e de certa maneira indiferente filha Nesse ponto temos uma refer ncia vida da pintora Vanessa Bell irm de Virg nia Woolf e integrante do famoso grupo Bloomsbury A pintora era emocionalmente reprimida guardava os verdadeiros sentimentos e se concentrou no of cio como alternativa infidelidade matrimonial de Cliver Bell CURTIS 2005 P 77 Com o passar do tempo foi se tornando mais distante o que gerou em sua filha Angelica grande frustra o CURTIS 2005 p 83 Quanto a Ayuko j adulta ela desabafa para sua namorada Rose sobre a nsia por afei o maternal e confian a Eu j falei ela minha m e era cirurgi mas o primeiro amor da minha m e sempre foram as plantas O meu pai ficava sempre em segundo lugar e eu em terceiro bem longe YUH 46 p 20 O ressentimento com o marido repercutiu na filha que cresceu com uma vis o negativa mas tolerante dos homens tomando seu pai como exemplo Esse fato percept vel em YUH 47 p 8 quando a m e explica sobre ferom nios a menina pergunta em chin s ou japon s Os meninos tra a se enganam por causa de um cheiro das meninas tra a a m e responde N o eles se enganam por causa de sexo Como qualquer macho Ayuko continua Ah Mas se s mata os meninos como matamos as meninas e a m e lhe respo
35. alternativa incorreta Sobre o enredo 53 B Ordenar Resposta Completar Completar Resposta Resposta Resposta eventos escrita lacunas quest o lacunas escrita escrita escrita aberta Mem rias de um na Sobre enredo Sargento de Mil cias 6 quest es Completar Resposta Resposta escrita Resposta Resposta Relacionar lacunas escrita escrita escrita eventos explicar Triste fim de Sobre enredo Sobre enredo Interpreta o Policarpo Quaresma A Marcar X Completar Resposta Marcar X na Resposta Marcar X na na alternativa lacunas e escrita alternativa escrita alternativa incorreta explicar incorreta correta B redigir ou desenhar A escarva Isaua Sobre enredo ar a Ordenar Marcar X na Relacionar Relacionar Marcar X na Resposta Resposta eventos alternativa colunas colunas alternativa escrita escrita incorreta incorreta LEGENDA Sobre o enredo Rap A partir da tabela 1 a fim de alcan armos o primeiro objetivo espec fico proposto montamos o esquema seguinte cujo crit rio foram os conhecimentos solicitados pelas quest es Na distribui o foram agrupadas solicita es que t m algo em comum Sobre o enredo INTERPRETA O 4 ENREDO 26 54 ARTE 13 27 8 16 54 OBRA DE ORIGEM Vocabul rio da obra de origem Figura 9 Configura o das quest es do sup
36. b nus seja inovador para um livro sua fun o de trazer informa es extras sobre a obra lida e a obra de partida com objetivos pedag gicos n o o Entendemos que essa se o nos livros constitui um artif cio que situa a grafic novel na escola como objeto de estudo O que n o ruim desde que tal estudo seja adequado como veremos adiante Com essa descri o da estrutura das obras podemos ver que o livro em si ultrapassa a leitura liter ria com informa es que embora sejam dispens veis inteligibilidade do texto e leitura por prazer podem tornar o olhar do leitor mais atento no que tange artisticidade da hist ria em quadrinhos por mostrar alguns dos crit rios de cria o seus fins e sentidos pretendidos al m de apresentar a obra de partida ao leitor 5 O suplemento de leitura O formato dos suplementos de leitura padr o cada suplemento composto por uma folha retangular que se dobra em tr s multiplicando se em seis faces A primeira face reproduz a capa livro que acompanha mas com um bal o de HQ solicitando nome escola e ano do leitor reafirmando o assim como um estudante Antes das quest es h um coment rio sobre a leitura realizada e ou um convite para o leitor resolver as atividades propostas A figura 5 traz um exemplo dessa p gina com a reprodu o desse coment rio que est ao lado da figura que representa a escrava Isaura 47 BERNARDO GUIMAR ES A escrava Isaur
37. breves observa es sobre a dimens o mitol gica do homem da areia ser o apresentadas as duas obras que s o centrais para este trabalho As hist rias em quadrinhos Sandman foram inicialmente publicadas em 75 revistas entre 1989 e 1996 Elas se dividem em 10 arcos Prel dios e Noturnos A Casa de Bonecas Terra dos Sonhos Esta o das Brumas Um Jogo de Voc F bulas amp Reflex es Vidas Breves Fim dos Mundos Entes Queridos e Despertar Gaiman narra a hist ria de Sandman em portugu s traduzido como Sonho o senhor do Sonhar isto do reino dos sonhos Ele e seus irm os s o os perp tuos Destino Destrui o Del rio Morte e os g meos Desespero e Desejo Os perp tuos s o seres que personificam aspectos do propriamente humano e cada um deles senhor de um reino e possui fun es a cumprir dentro do universo Sandman tamb m chamado de Morfeus governa o mundo dos sonhos protege as fronteiras do seu reino e garante que as pessoas certas recebam os sonhos certos que os pesadelos aconte am dentro do planejado e assim por diante Gaiman 2010 p 549 A obra de Gaiman repleta de refer ncias mitol gicas e b blicas diversas apresentando personagens como Caim Abel Loki Odin H cate e Bast mas tamb m personagens baseados em figuras hist ricas como Marco Polo e Shakespeare No conto O homem da areia publicado em 1816 por Ernst Theodor Amadeus Hoffm
38. cadas o que seria lugar comum nas hist rias do selo Vertigo direcionando para leitores maduros GUEDES 2006 p 271 O western foi tido para o cr tico franc s Andr Bazin como o cinema americano p por excel ncia Parece muito estranho essa possibilidade da produ o cinematogr fica italiana influenciar tanto o g nero t o ligado aos norte americanos tanto nas telas quanto nas p ginas dos gibis Dentro do campo da comunica o podemos recorrer aos Estudos Culturais para melhor entender A cultura nos estudos culturais ao mesmo tempo antropol gica e art stica Os estudos culturais podem ser definidos em termos de sua id ia democratizadora herdada da semi tica de que todos os fen menos culturais s o dignos de estudos Transformacionalistas os estudos culturais chamam a aten o para as condi es sociais e institucionais no interior das quais o sentido produzido e recebido Representam uma mudan a de interesse pelos textos per se para um interesse pelos processos de intera o entre textos espectadores institui es e o ambiente cultural STAM 2003 p 249 e 250 Dentro dos Estudos Culturais encontramos nas ideias do estudioso jamaicano Stuart Hall conceitos fundamentais para compreender a rela o do consumo do p blico americano pelo faroeste italiano No p s moderno global a rela o entre o compartilhamento de mercadorias e culturas pode nos situar o fen meno em quest o
39. com a diferen a da importante caracter stica de que as p ginas formam uma meta superf cie onde outras superficies menores se inserem e se articulam Para muitos o quadrinho digital deve absorver algo do movimento do cinema Santaella chega a ser taxativa N o h mais tempo para a contempla o A rede n o um ambiente para imagens fixas mas para a anima o N o h mais lapsos entre a observa o e a movimenta o Ambos se fundem em um todo din nico e complexo Santaella 2004 p 182 Existe por tr s desse pensamento a l gica da competitividade que marca o per odo Obedecer esta l gica querer garantir que seu produto seja consumido e configura um dos problemas que devem ser considerados como veremos mais adiante Continuando o grande problema gerado pela profus o das imagens a maneira como elas se colocam na frente da realidade maneira esta que se difere dos conceitos lineares Para Flusser pouco sentido h em discernir se determinada informa o fato ou fic o j que o evento causar efeito sob o sujeito de todo modo Para ele existe o reino dos fen menos imediatos e os reinos que interpretam esse fen meno o reino das imagens e o reino dos conceitos entre outros Estes reinos que interpretam o fato s o ficcionais e cada tipo de fic o linear ou de superf cie interpreta um fato de maneira particular Em suas pr prias palavras Os fatos s o representados pelo pensamento imag tico de manei
40. d cadas mesmo que houvesse sido dada como morta se perdido em outra dimens o ou no espa o sideral 153 Entretanto em setembro de 2001 o mundo real jogou dois avi es contra um dos maiores s mbolos da identidade americana mudando completamente a rela o dos EUA com o restante do planeta que imediatamente passa a cobrar dos seus habitantes um posicionamento sobre as atitudes passivas e ativas do governo americano em rela o seguran a dos cidad os e liberdades civis Sendo assim a Marvel n o poderia estando seus maiores her is na cidade de Nova Iorque mostrar se omissa ou desdenhosa ao acontecimento ela n o poderia fingir que nada havia acontecido e manter os pr dios intactos nem usar um de seus personagens para evitar o ataque Qualquer op o dessas seria uma banaliza o indesejada Por mais de um s culo Nova York tem servido de centro para as comunica es internacionais A cidade deixou de ser mero teatro para se transformar a si mesma numa produ o num espet culo multimedia cuja audi ncia o mundo inteiro BERMAN 2003 p 323 Tendo isso em vista foram lan adas edi es especiais sobre o ocorrido mostrando a rea o do mundo ficcional trag dia real e deslocando para o centro da narrativa os bombeiros policiais param dicos e volunt rios O her i cidad o Enquanto isso os her is fantasiados observam perplexos ajudando com a remo o dos escombros STRACZYNSKI amp ROMIT
41. de acordo com a cronologia proposta dentro da obra de Moore e O Neill que procura estabelecer o di lo go entre o tempo hist rico da narrativa e o tempo dos pr prios personagens uma vez que Carter um jovem ex soldado da Guerra Civil norte americana 357 devastadoras m quinas de guerra extraterrestres extra das das descri es de H G Wells em Guerra dos Mundos Enquanto isso Mina e Alan Quatermain partem em miss o para obter o elemento que pode dar cabo dos marcianos invasores como enfim veremos dar Tal como no referido romance de Wells em que os extraterrenos n o suportam os germes terr queos e enfim sucumbem uma bact ria especialmente criada para tanto desta vez por um exc ntrico cientista que vive em permanente isolamento o Dr Alphonse Moreau personagem mais uma vez criado por H G Wells em outro romance A Ilha do Dr Moreau As cita es deixam mais do que evidente que a rela o maior que se estabelece neste n mero da s rie de fato com a fic o cient fica N o por acaso H G Wells usado como paradigma al m de duas de suas obras serem citadas no volume 2 conv m lembrar que tamb m cria o sua O Homem Invis vel de 1897 Desta forma tamb m n o casualmente Hawley Griffin ganha mais destaque neste n mero deixando clara sua condi o amoral e trai oeira ao se filiar aos invasores marcianos O personagem por m ser morto por Hyde a descoberta do fato pelo Capit
42. devidamente banidos Apesar do esperado reencontro Dea doente e fraca n o resiste e morre Atirado pela suposta claridade da alma de Dea que parte Gwynplaine caminha sobre a prancha do navio se atira na gua e desaparece O romance gr fico O Homem que ri 1999 de Fernando de Felipe dividido em seis cap tulos intitulados respectivamente O mar e a noite O insond vel O eterno retorno O abismo A queda e O mar e a noite Il De Felipe mant m o mesmo procedimento de Hugo de abrir e fechar a narrativa por um cap tulo com o mesmo t tulo Todos os cap tulos do romance gr fico est o separados por uma p gina inteiramente preta 168 cujo t tulo e uma ilustra o figuram no verso Em muitos momentos De Felipe recorre ao fant stico fazendo uso de mandr goras por exemplo que nascidas em cima do cadafalso v m cobrar a vida do beb Dea Em rela o ao romance hugoano De Felipe efetua algumas altera es quanto aos nomes dos personagens Josiane Josiana e Barkilphedro Lord Bellew assim como altera algumas de suas caracter sticas o velho alquimista e fil sofo Ursus da narrativa hugoana retratado no romance gr fico como um homem vigoroso de perfil animalesco e jovial uma esp cie de curandeiro e comediante que usa brincos Objetos cruciais e reveladores de identidade na narrativa hugoana s o algumas vezes alterados nos quadrinhos de De Felipe a garrafa jogada ao mar contendo a revela o do processo de mons
43. elaborar um mosaico contempor neo com novos sentidos e desdobramentos As pondera es te ricas expostas especialmente o conceito de hipertextualidade de Genette fundamentam o argumento de que a narrativa M nica a de vestidinho vermelho de Maur cio de Sousa pode se configurar como um tipo de litt rature au second degr n o poderia existir da forma que existe sem a rela o que estabelece com o conto Capuchinho Vermelho do escritor franc s Charles Perrault posto que resultado da transforma o par dica deste texto fonte 127 importante lembrar que na teoria elaborada por G rard Genette n o pesa sobre a express o second degr o valor pejorativo de literatura menor Trata se apenas de identificar aspectos e fen menos que possibilitam a aproxima o entre textos permitindo aproximar os seus recursos est ticos e liter rios de forma que se possa afirmar que um texto B n o poderia existir como existe sem um texto A Grifo da autora 320 Assim a refer ncia a essas teorias sobre a intertextualidade e a transtextualidade nos permite afirmar que os quadrinhos de Mauricio de Sousa como uma reescrita do texto de Perrault exemplificam as m ltiplas possibilidades semiol gicas da retomada de outros textos como forma de express o contempor nea dos contos de fadas REFER NCIAS BENJAMIN Walter 1994 O narrador considera es sobre a obra de Nikolai Leskov In Magia e t cni
44. em quadrinhos Em v rios pa ses do mundo disseminaram se manuais t cnicos e de treinamento de pessoal aplicando se a linguagem dos quadrinhos Na d cada de 1970 acentuou se o uso de quadrinhos em produ es de suporte para o tratamento de temas escolares com t tulos muito variados englobando conte dos filos ficos e cient ficos Barbosa et al 2012 demarcam que nas ltimas d cadas do s culo XX em decorr ncia do desenvolvimento das ci ncias da comunica o e dos estudos culturais os meios de comunica o cinema r dio televis o jornais HQs etc passaram a ser estudados em suas especificidades entendendo se melhor seu impacto na sociedade Com isso o status das HQs foi se alterando primeiramente na Europa quando passaram a ser tratadas como uma forma de manifesta o art stica com caracter sticas pr prias Assim de forma acanhada come ou a introdu o efetiva da arte sequencial em materiais did ticos No Brasil esse uso se consolidou em meados de 1990 com o incentivo do Minist rio da Educa o para a diversifica o da linguagem nos livros did ticos E houve mais incentivo As HQs come aram a integrar as listas do Programa Nacional Biblioteca da Escola PNBE em 2006 com 10 obras dos 225 t tulos selecionados especificam Vergueiro e Ramos 2009 Para o PNBE 2008 foram selecionados 7 t tulos sendo tr s adapta es de obras liter rias para o PNBE 2009 15 t tulos em quadrinhos para o ensin
45. inconveniente ao ouvir repreens es agressivas de uma mulher que segue a linha feminista e que berra com ele em evidente estado de irrita o clamando muito contra a opress o feminina e o privil gio do homem branco Nesse momento o autor tamb m se retrata de diferentes modos 1 afirma que se comportar bem tanto que abaixa a cabe a em sinal de arrependimento por m 2 pensa em palavr es identifica as feministas com putas e ainda 3 adverte o leitor de que ele n o uma pessoa confi vel Na obra autobiogr fica Minha vida Crumb destina suas cr ticas e s tiras contra si mesmo j que agora ele a autoridade vigente que deve ser confrontada Pouco a pouco este artista destr i os estere tipos e os padr es de personalidade que lhes s o atribu dos pela m dia e pelo p blico Nesse texto o 224 2 pr prio quadrinista a ideia convencional que deve ser atacada para que seja poss vel expandir as interpreta es sobre o temperamento de Robert Crumb Crumb se retrata como um alucinado fumando um cigarro de maconha chamado pelo escritor de baseado de acordo com o primeiro quadrinho da Figura 7 As drogas em sua juventude tinham um car ter demolidor de certas estruturas de pensamento que dominavam a liberdade de express o dos indiv duos inseridos socialmente Para o sistema as drogas eram abomin veis por isso a m dia ressaltava os perigos e os problemas sociais que elas poderiam causar como se percebe
46. o que nos leva a um outro desafio Desafio 2 O eletrogibi deve ser gratuito Se temos por objetivo subverter a l gica da competitividade o quadrinho online deve buscar outras maneiras de se sustentar que permitam o acesso gratuito a seu conte do Uma das maneiras mais interessantes a constru o de portais cooperativos Atrav s dos portais como o Petisco http petisco org pode se juntar for as com outros autores ajudando a dividir os custos de manuten o de um site e principalmente aumentando a divulga o do seu trabalho sem com isso recorrer a t cnicas publicit rias mercantilistas Os portais mostram ind cios de serem uma t tica eficiente de rea o ao fluxo ou pelo menos de visualiza o Santaella cita os portais como eficiente meio de n o se perder no fluxo de informa es da rede Tendo isso em vista transitar pelas infovias pode produzir desconcerto e frustra o se o internauta n o conseguir ajustar os alvos pretendidos ao programa estrutural do documento Atualmente contudo nas redes o pontencial das hiperm dia para a desorienta o encontra alguma resolu o no desenvolvimento dos portais que permitem a sele o do conte do de acordo com aquilo que o usu rio deseja Santaella 2004 p 51 304 A diferen a essencial que o portal da maneira que concebemos n o deve ser constru do tendo em mente os desejos do usu rio O portal que nos til aquele que resolve as necessidades dos cri
47. quadrinhos n o devemos esquecer que nunca se traduziu tantos quadrinhos como poca A cada nova s rie importada o p blico fiel dos quadrinhos tinha um novo horizonte de conhecimento Segundo Cirne Moya d Assun o e Aizen os quadrinhos 133 ajudaram a popularizar a literatura com suas vers es de obras cl ssicas contribuindo para levar textos at ent o restritos ao c rculo dos que l em livros popula o em geral os quadrinhos eram um poderoso meio de comunica o capaz de atrair novos leitores e a consequ ncia disso foi simples um novo tipo de quadrinhos veio juntar se s hist rias de funny animals bichos humanizados super her is cowboys e outros g neros em voga Estamos nos referindo s rie Classic Comics depois rebatizada de Classics Illustrated lan ada nos EUA no in cio da d cada de 1940 pela Gilberton Company do editor W Raymond No Brasil Adolfo Aizen atrav s da sua EBAL Editora Brasil Am rica comprou os direitos de publica o dos Classics Comics que constitu ram a base da s rie Edi o Maravilhosa a partir de 1948 CIRNE MOYA D ASSUN O AIZEN 2002 p 41 42 A Edi o Maravilhosa e o Romance Ilustrado da Editora Globo proporcionavam em imagens e texto a leitura quase fiel segundo os editores dos cl ssicos da literatura universal A B blia em quadrinhos a S rie Sagrada e o Antigo Testamento em quadrinhos traduzidos direto do italiano popularizar
48. vel a coloca o central de sua apresenta o que diz que foi a publica o feita por Pantheon Books em 12 de Setembro de 2000 dos livros David Boring de Daniel Clowes e Jimmy Corrigan de Chris Ware que fez com que quadrinhos expandissem em distribui o acesso interesse p blico para seu status atual Schwartz 2010 11 O romancista Rick Moody em resenha do livro Epil ptico de David B diz que foi com o advento de Jimmy Corrigan que os quadrinhos e quadrinistas se tornaram assunto inescap vel em c rculos liter rios Moody 2010 p 228 claro que ainda se encontra algum preconceito com o assunto com frequ ncia cansativa mas pelo menos nos meios intelectuais que se mant m informados no que diz respeito ao que h de mais recente em produ o art stica j n o se depara com tantas rea es incr dulas quando se trata com seriedade a forma dos quadrinhos Apesar de certo exagero ret rico os dois cr ticos resenhistas reconhecem que n o se trata de dizer que foi Jimmy Corrigan o primeiro feito e apresentado como quadrinho s rio como j se falou de Maus e Will Eisner e sim do impacto cultural mais abrangente e cont nuo feito a partir de sua publica o de como certa vontade art stica se tornou menos at pica poss vel ainda pegar exemplos externos ao mundo americano mesmo que ainda dentro da anglofonia ao lermos o posf cio do recente quadrinho Blue de Pat Grant Nele o autor brevemente relata
49. 10 Representa o de Peri Fonte O Guarani 2009 p 57 Essa imagem de her i evidenciada pela figura 10 a partir da roupa do corpo do cabelo e da postura de Peri com a espada contrastando com o her i da figura 11 He 57 Man Talvez o imagin rio do aluno do s culo XXI n o se apegue a He man todavia pelas caracter sticas f sicas e psicol gicas de Peri ele pode ser comparado com outra figura mais atual com status de her i o que apareceria em sua resposta ao exerc cio TCE TTT Figura 11 He Man Fonte He Man Ced Magic on line De todas as 48 quest es apenas uma a do suplemento de A escrava Isaura voltava se para a obra de partida trazendo alguns excertos para o aluno Eis a atividade Na adapta o para HQ que voc leu a linguagem de Bernardo Guimar es foi em grande parte atualizada Leia as frases abaixo retiradas do romance original e identifique o significado da palavra grifada colocando as letras corretas nos par nteses a Henrique era um elegante e bonito rapaz de vinte anos estouvado e vaidoso tica 2010 suplemento de A escrava Isaura Como visto o enfoque da atividade no vocabul rio da obra de partida Tal atividade conduz o aluno a atentar se ao contexto do enunciado para apreender o poss vel significado dos termos sublinhados n o exigindo busca no dicion rio j que as op es com os significados s o trazidas ap s os excer
50. DA CONTEMPORANEIDADE 79 Junia Barreto RESUMO A figura do homem que ri criada no romance hom nimo de Victor Hugo em 1869 configura se implantada na cultura popular como atestam suas recria es em romances gr ficos e mang s de diferentes culturas Artistas e escritores se inspiraram do personagem hugoano o mais c lebre sendo o personagem do Coringa da HQ Batman de Bob Kane e Bill Finger sempre marcado pelo riso eterno e im vel esculpido por um corte profundo na boca estendida quase at as orelhas Interessa nos ent o confrontar o texto de Hugo e os romances gr ficos produzidos no s culo XXI o do espanhol Fernando de Felipe publicado em 2000 e a s rie francesa do roteirista Jean David Morvan e do desenhista e colorista Nicolas Delestret publicada entre 2007 e 2011 Nossa discuss o focar a representa o da figura feminina o car ter metam rfico de variedade e de transforma o comuns mulher hugoana que se configura antes de tudo enquanto figura da natureza atrav s das personagens de Josiane e Dea alvos de desejo e amor de Gwynplaine o homem que ri Hugo pretende que o s culo XIX seja o in cio da libera o social feminina e do julgo marital e a narrativa advoga pela causa Interessa nos investigar e comparar a maneira pela qual os romancistas gr ficos compuseram na contemporaneidade e por meio de sistemas s gnicos particulares as vertentes do corpo feminino e que marcam sua equivocidade para al m do pu
51. Da mesma forma a apropria o dos referenciais est ticos de poca surge tamb m como inven o ao serem citados exemplos de artistas gr ficos que n o existem na mesma medida em que evoluem psicologicamente os personagens da s rie que passam a ser de maneira semelhante apropriados por Moore e O Neill mesmo n o sendo suas cria es Este potencial intertextual gr fico n o utilizado por m em toda a sua capacidade nos volumes 1 e 2 os quais estamos tentando dar conta aqui com maior nfase no entanto nestes sobram outras articula es est ticas a partir dos referenciais liter rios O car ter de inven o de novos objetos art sticos e culturais parte desta proposta de metafic o historiogr fica na medida em que a s rie tenta reconstruir a pr pria hist ria e com ela a pr pria cultura praticamente negando a fic o como tal e inserindo a totalmente numa realidade concreta e identific vel O primeiro volume da s rie por exemplo apresenta uma curiosa ep grafe que justifica a presen a dos personagens da obra ali colocados em intertexto o Imp rio Brit nico sempre teve dificuldade de distinguir seus her is de seus monstros MOORE e O NEILL 2003 p 7 O livro do qual se origina tal ep grafe de autoria de Campion Bond o personagem naturalmente falso a data da publica o 1908 entretanto confunde o leitor na medida em que o livro e seu autor poderiam ser eles pr prios cria
52. Dykes to watch out for a autora j tecia cr ticas urbanidade l sbica com a qual convivia na cidade de Nova York No entanto nas tiras prevalecem o humor e a ironia sutil enquanto o tom do romance mais dram tico devido ao seu car ter autobiogr fico Em Fun Home Bechdel narra os eventos relacionados morte de seu pai atropelado por um caminh o Uma s rie de elementos e pistas levanta a suspeita de que o acidente tenha sido de fato um suic dio Paralelamente Bechdel desconfia que a opress o homossexualidade enrustida do pai seja respons vel pela morte prematura aos 46 anos Ela acredita que a vida de Bruce poderia ter sido diferente se ele tivesse sa do da pequena cidade no interior Inicialmente o romance incorpora a maioria dos argumentos da metronormatividade Um desses conceitos diz respeito mitologia da rodovia interestadual 80 a I 80 que liga Nova York a San Francisco e que seria suspostamente uma rota de fuga para homossexuais oprimidos em todo o interior dos Estados Unidos Os mapas da regi o de Beech Creek ilustram as montanhas de Allegheny e a constru o da I 80 que localizada pr xima cidade A sua descri o da rodovia confirma a mitologia Haviam acabado de dinamitar um caminho para a interestadual 80 No caminho da Rua Christopher para o Castro ela passava a apenas 6 quil metros de casa ainda que do outro lado da montanha Bald Eagle FH p 132 133 Essa infraestrutura queer na opini
53. Editora MANTOVI Primaggio 2003 100 Anos de Western S o Paulo SP Opera Graphica Editora RAMONE Marcos Raios e Trov es Os bons e velhos quadrinhos de western publicado na web em 08 setembro de 2004 Dispon vel em lt http www universohg com quadrinhos 2004 western01 cfm gt a lt http www universohq com quadrinhos 2004 western04 cfm gt Acesso em 20 out 2012 SAMPAIO Ant nio Luis 2006 Jonah Hex de Michael Fleisher Tony DeZu iga amp outros In Jonah Hex Showcase volume 2 de 2 S o Paulo SP Opera Gr fica Editora STAM Robert 2003 Introdu o teoria do cinema Campinas SP Papirus Cole o Campo Imag tico TRINDADE Levi 2010 Um ca ador de recompensas chamado Jonah Hex In Jonah Hex marcado pela viol ncia S o Paulo SP Panine Brasil Ltda 29 GRAFIC NOVELS NA ESCOLA O QUE PROP EM OS SUPLEMENTOS DE LEITURA Angela Enz Teixeira RESUMO As grafic novels come aram a despontar no Brasil na d cada de 1970 tendo oscila o nos investimentos das editoras para sua propaga o em virtude de quest es econ micas j que esse tipo de publica o oneroso No fim do s culo XX as editoras por notas introdut rias veiculavam um status de maturidade dessas produ es tanto na forma com qualidade diferenciada quanto no conte do mais art stico e liter rio para atingirem o p blico adulto A despeito dessa inten o embora ainda em virtude de interesse
54. Funes Torres Paris Gl nat HUGO Victor Actes et Paroles II 2002 uvres compl tes Politique Paris Robert Laffont Bouquins La L gende des Si cles 2002 uvres compl tes Po sies III Paris Robert Laffont 200 L Homme qui rit 2002 uvres compl tes Roman II Paris Robert Laffont Bouquins MORVAN Jean David DELESTRET Nicolas 2007 2008 2009 2011 L Homme qui rit 4 vol Paris Delcourt SPIQUEL Agn s 1997 La d esse cach e Paris Honor Champion WOLTON Dominique dir DACHEUX ric coord 2009 La Bande dessin e Art reconnu m dia m conu Herm s 54 cognition communication politique Paris CNRS ditions 201 LIBERA O SEXUAL A JUVENTUDE DA CONTRACULTURA VISTA A PARTIR DA AUTOBIOGRAFIA DE ROBERT CRUMB MINHA VIDA 89 Larissa Silva Nascimento Resumo Este artigo pretende investigar a libera o sexual que ocorreu entre os jovens da Contracultura nos anos 1960 representada na autobiografia Minha vida 2005 escrita por Robert Crumb A narrativa deste romance bio gr fico estruturada a partir de fases que v o desde 1969 at 1997 da produ o deste quadrinista underground A tradicional ilus o biogr fica que preza pela coer ncia e pela linearidade da narrativa subjugada nesta obra em raz o da sele o feita por Robert Crumb de certos fragmentos quadrinescos Busca se representar uma biografia descont nua e aleat ria
55. Hero o que empurra as demais mulheres para tr s destacando aquela personagem dentre muitas com rosto mas sem nome Podemos depreender das express es que est o todas num mesmo n vel de surpresa e ansiedade os olhos provavelmente na dire o de Victoria Segundo o desenhista Klaus Janson Cada uma das formas deve ter seu pr prio ponto de fuga Apenas lembre se que todos os pontos de fuga devem estar partindo da mesma linha do horizonte Esta regra especialmente importante quando se desenha mais de uma pessoa em uma cena As pessoas naturalmente n o ficam organizadas simetricamente de modo que fiquem todas alinhadas a um nico ponto de fuga A nica exce o seria um agrupamento militar JANSON 2005 p 49 Dessa forma o enquadramento mostra a inten o b lica da irmandade feminina paramilitar Tamb m podemos depreender pela caracteriza o da mulher esquerda de Hero as suas tend ncias pol ticas por meio das roupas uma vez que a linguagem dos quadrinhos usa de conven es para comunicar de forma imediata A mulher a esquerda de 78 Hero veste uma regata feminina e a parte de baixo pode ser uma saia roupas que est o dentro da performance ligada ao sexo No traje inferior uma gravata pendurada mostra o deslocamento do item masculino o que sinaliza a nega o dos princ pios emanados daquele g nero Esse visual rasgado montado e individual dialoga com a filosofia do fa a voc mesmo pr pria ao movimento pu
56. INSULTE MOj BATS MOL PAIE MO PAE MOI TRAITE MOI COMME UNE CR ATURE T AI BESOIN DE ME M PRISER CELA ASSAISONNE L ORGUEIL 196 TUAS COMPRIS QUE T AVAIS QUITT LONNEDONNE ET TU MAS SUVE TUES EXTRAORDINAIRE DETRE ici O personagem de Morvan e Delestret parece resgatar a equivocidade feminina esbo ada no texto hugoano e faz os personagens Dea e Josiane se integrarem numa s figura feminina N o s a narrativa mas todas as contracapas dos livros da s rie apontam para essa complementaridade das duas figuras Considera es finais Parece nos importante assinalar aqui que Victor Hugo se tornou defensor dos direitos da mulher principalmente a partir dos anos de ex lio 1851 e sobretudo ap s seu retorno Fran a 1871 quando tomou para si em sua vida pol tica a causa feminina Em 1872 Hugo assim se pronunciou sobre as mulheres 197 doloroso dizer na sociedade atual existe uma escrava A lei tem eufemismos o que eu chamo uma escrava ela chama uma menor essa menor segundo a lei essa escrava segundo a realidade a mulher O homem delimitou de forma desigual os dois plat s do C digo cujo equil brio importa consci ncia humana o homem verteu todos os direitos de seu lado e todos os deveres do lado da mulher Da uma profunda inquieta o Da a servid o da mulher Na nossa legisla o tal como ela a mulher n o possui ela n o demanda ou defende causa na Justi a ela
57. Mulher Maravilha Fig 1 DC Comics nos anos 40 Se por um lado ela reconfigura o pensamento de que a mulher pode e deve ocupar todos os espa os sociais inclusive de fala por outro reafirma o estere tipo de amazona masculinizada Tal refer ncia em nosso primeiro olhar far crer que As Filhas das Amazonas se apropriam da identidade masculina por m essa apenas a camada de leitura mais exterior As Filhas das Amazonas se apropriam e atualizam do mito grego e fundam um grupo de resist ncia no mundo p s praga Assim como as amazonas as FDA s o armadas de flechas enquanto aquelas cavalgavam o transporte das FDA a motocicleta S o definidas por Alex Irvine na Vertigo Encyclopedia The Daughters of the Amazon A militant organization headed by a woman known only as Victoria who believes that the plague was Mother Earth s reaction against the diseased aberration of the Y chromosome Like the mythical Amazons they cut off a breast at initiation Many of the Daughters are survivors of some kind of abuse others find the Amazonas as mulheres guerreiras dispon vel em lt eventosmitologiagrega blogspot com br 201 1 06 amazonas as mulheres guerreiras html gt Acesso em 22 set 2012 70 organizations a haven where their general hatred of men is supported and encouraged 2008 p 1999 Desde a primeira apari o das FDA podemos perceber a sua atitude de viol ncia YUH 4 p 1 2 n o apenas em rela
58. Oedipal complex Tradu o minha 12 refer ncias intertextuais aliadas linguagem cuidadosa tanto nas imagens quanto nos textos justificam o sucesso de Fun Home REFER NCIAS BOURDIEU Pierre 2011 Distin o cr tica social do julgamento Porto Alegre Zouk BOURDIEU Pierre 1999 A domina o masculina Rio de Janeiro Bertand Brasil BUTLER Judith 1998 Critically queer In Bodies that matter on the discursive limits of sex New York Routledge BUTLER Judith 1997 The psychic life of power theories in subjection Stanford CA Stanford University Press HERRING Scott 2010 Another country queer anti urbanism sexual cultures New York NYU Press Kindle Edition HALBERSTAM Judith 2005 In a queer time and place transgender bodies subcultural lives sexual cultures New York NYU Press Kindle Edition HARRISON Michael 2009 The queer spaces and fluid bodies of nazarios s anarcoma Postmodern culture V 19 n 3 Dispon vel em http muse jhu edu journals postmodern culture v019 19 3harrison html JAGOSE Annamarie 1996 Queer theory an introduction New York NYU Press LOURO Guacira Lopes 2004 Um corpo estranho ensaios sobre sexualidade e teoria queer Belo Horizonte Aut ntica 13 MARX Leo 1984 The puzzle of antiurbanism in classic american literature In RODWIN Lloyd e HOLLISTER Rodwin Orgs Cities of the mind images and themes
59. RAMOS Paulo 2011 PNBE 2012 diminui compra de quadrinhos UOL Blog dos quadrinhos 19 set 2011 Dispon vel em http blogdosquadrinhos blog uol com br arch2011 09 01 2011 09 30 html Acesso em 4 jul 2012 SOARES Magda A escolariza o da literatura infantil e juvenil In EVANGELISTA Aracy Alves Martins BRAND O Heliana Maria Brina MACHADO Maira Z lia Versiani Orgs 2003 Escolariza o da leitura liter ria o jogo do livro infantil e juvenil 2 ed Belo Horizonte Aut ntica p 17 48 63 TEIXEIRA Angela Enz SILVA Rosa Maria Graciotto 2004 Cat logos de Livros Juvenis forma es imagin rias de editoras em rela o a si ao professor leitura e literatura juvenil Revista Teoria e Pr tica da Educa o Maring v 7 n 2 p 143 153 maio ago ISSN 1415 837X VERGUEIRO Waldomiro Ao largo da crise bons ventos para as hist rias em quadrinhos comerciais no Brasil Congresso da LASA Associa o de Estudos Latino Americanos Toronto Canada Out 2010 Dispon vel em http lasa international pitt edu members congress papers lasa2010 files 1379 pdf Acesso em 08 jun 2012 RAMOS Paulo Os quadrinhos oficialmente na escola dos PCN ao PNBE In VERGUEIRO Waldomiro RAMOS Paulo Orgs 2009 Quadrinhos na educa o da rejei o pr tica S o Paulo Contexto p 9 42 ZENI Lielson Literatura em quadrinhos In VERGUEIRO Waldomiro RAMOS Paulo Orgs 2009 Quadrinhos na educa
60. Seu gosto e apre o por este g nero eram tamanhos que deixando se envolver em demasia pelos enredos acabou ficando louco Essas publica es incitavam o nobre leitor a desbravar mundos de aventuras criados em sua imagina o Esse foi o ponto de partida para que o Quixote buscasse em suas coisas uma velha armadura e se pusesse no mundo em busca das aventuras idealizadas A quest o interessante perceber como o tra o caricato de Galhardo divide o mundo da loucura apresentado pelo olhar do cavaleiro andante e o mundo da raz o visto pelo leitor Essa figura o do mundo da loucura percept vel no epis dio em que ao chegar a uma estalagem o Quixote acha ter chegado a um castelo Essa sequ ncia desprovida de bal es tem a inten o de mostrar a loucura atrav s do olhar do fidalgo numa vis o distorcida da realidade visto que em vez de enxergar uma estalagem e prostitutas o cavaleiro andante v um castelo e donzelas fidalgas como se pode perceber na sequ ncia seguinte 146 Galhardo 2005 p 8 importante lembrar que aqui a po tica da imagem que pode ser entendida por meio dos pressupostos de Ricoeur 2005 privilegia tamb m a sintaxe visual como prop s Eisner 2010 no sentido de evidenciar recursos pr prios que s o capazes de fazer com que o texto original signifique se apenas em imagens representadas na Graphic Novel sem que o entendimento do leitor seja prejudicado O tra o caricatural observado nos
61. a est tica da arte sequencial como um ve culo de express o criativa uma forma art stica e liter ria que lida com a disposi o de 2 Doutoranda em Letras pela Universidade Estadual de Maring UEM bolsista da CAPES E mail angelaenz O globomail com 30 figuras ou imagens e palavras para narrar uma hist ria ou dramatizar uma ideia com duas fun es b sicas instruir ou entreter E nessa arte que o autor situa a grafic novel como um de seus ve culos mais comuns juntamente com a revista em quadrinho em ingl s comic book no Brasil gibi o quadrinho digital ou web quadrinho o manual de instru es e o storyboard Voltando se para quest es te ricas e para a evolu o tecnol gica e tem tica que revestem discuss es sobre as v rias artes Hutcheon 2011 percebe a limita o da teoria de G rard Genette 1979 o qual teoricamente separa forma prosa poesia imagens m sica sons g nero romance teatro com dia trag dia pera e modo narrativo dram tico e decide misturar as categorias na medida em que seu enfoque se fundamenta nas mudan as ocorridas no processo adaptativo entre os modos contar representado pela literatura mostrar representado pelo cinema bal pera etc e interagir representado por parques tem ticos e jogos A partir disso o produto grafic novel aqui entendido como exemplo de arte do modo mostrar j que seu diferencial est na linguagem ic nica
62. a freira a executar a castra o pois ela desempenha o papel daquele que inibe fantasias e elucubra es sexuais Portanto Crumb a degola para evidenciar que n o est dominado pela opress o do sistema mas sim que capaz de perturbar suas normas e limites ao extravasar suas devassas obsess es sexuais e praticar o sexo livre Crumb n o se torna um soldado de Cristo como a freira pretendia Ao inv s disso ele insulta de modo extremo usando palavr es e termos obscenos as autoridades ali 212 presentes seus professores e ainda por cima afirma que toda aquela situa o lhe deixara excitado No final dessa narrativa Crumb retratado entrando para a Escola Nacional da Teta Dura A d cada de 1960 tamb m foi marcada por uma prosperidade econ mica da sociedade ocidental aparentemente est vel Mas havia um mal estar na prosperidade JUDT 2008 Isto apesar de os jovens viverem em um per odo no qual havia confort veis ofertas de emprego melhoria na educa o e crescimento econ mico not vel eles ainda eram perturbados pela opress o e pela rigidez da ordem convencional O pr prio Crumb criado em uma t pica fam lia de classe m dia estadunidense teve um pai que foi um tremendo tirano No document rio intitulado Crumb 1998 que retrata suas hist rias de vida Crumb relata o autoritarismo que esteve presente em seu ambiente dom stico Aos cinco anos ele foi espancado pelo pai de modo brutal e agressi
63. a gradua o Mercedes terminou o relacionamento com Allison quando ambas estavam prestes a se formarem A explica o dada que foi um jogo e que precisavam ter uma vida adulta Ironicamente diz ainda eu gostaria de sentir o mesmo que voc sente por mim mas n o assim que a biologia funciona YUH 47 p 15 Intuitivamente Mann procura pelo amor atrav s dos relacionamentos A cis o com Mercedes a feriu pela indiferen a que sofrida depois de anos de constru o de confian a Em rela o 355 no epis dio YUH 23 v rios anos antes do affair quando o grupo est tentando ir Boston Allison chama 355 para conversar e diz que mentiu escondeu sobre a experi ncia de clonagem para n o ser mal interpretada pela agente porque gostaria que a soldado gostasse dela p 11 Somente em YUH 33 haver uma liga o sexual entre 355 e a Dra Mann um ano depois Devido ao car ter de urg ncia sexual e talvez pela n o inten o de relacionamento afetivo a agente prefere n o conversar mais sobre o assunto Esse mal estar corrobora a desconfian a da Dra Mann em rela o aos relacionamentos Ent o quando a Dra Allison conhece a soldado Rose n o se permite imediatamente a viver a potencialidade do que sente Figura 11 Allison e 355 detalhe 91 EU N O ESTOU MENTINDO PRA VOC ALLISON J N O ME A SE VOC EST DIZENDO A VERDADE OU N O S CONTINUE FAZENDO EXATA MENTE 1550 QUE 1550 QUE VOC
64. a tremer e chorar e Jimmy permanece impass vel a filha de mentira pensamento que parece por tr s de v rios coment rios semi sarc sticos dela sobre n o se parecer com os pais sentindo de verdade a dor da perda enquanto o filho de verdade sequer esbo a qualquer rea o uma tentativa de segurar sua 119 m o parece para ela falsa t o genu na quanto as condol ncias cotidianas frias profissionais dos m dicos e enfermeiras Ela o empurra para longe de si e Jimmy cai no ch o e assim acaba a hist ria de Jimmy com seu pai e sua irm Uma ltima rejei o de express o f sica um empurr o com todas as for as um grito violenta o topo da cabe a de Jimmy aparece luxado nas p ginas seguintes N o uma humilha o imaginada como as que impedem que ele tome a iniciativa de tentar conversar com algu m e sim real expl cita que se grava em sua mem ria Assim termina o tempo que os dois passam juntos Jimmy volta para casa para o isolamento tudo est exatamente como antes apenas um pouco pouco pior Ao fim da narra o de seu retorno em que temos mais e mais p ginas de sil ncio de Jimmy andando no sagu o do hospital e em um t xi temos a tentativa de pedido de desculpas de Amy que chega tarde demais Encerrando o que poder amos chamar de pen ltimo cap tulo temos um diagrama que maravilhosamente encena a hist ria da origem de Amy sua sa da ainda menina dos servi os de ado o do Condado
65. aceita o e consumo do p blico local No Brasil as hist rias em quadrinhos chegam em 1869 com a publica o na revista Vida Fluminense em 9 partes de As Aventuras de Nh Quim de autoria de Angelo Agostini um italiano radicado no Brasil desde os 16 anos Por m a tradi o de se publicar revistas em quadrinhos come a em 11 de outubro de 1905 com o lan amento de Tico Tico que trazia ao p blico brasileiro as hist rias de Buster Brown do americano Richard F Outcault com o nome de Chiquinho personagem norte americano considerado brasileiro Entretanto o sucesso do mercado editorial de quadrinhos no Brasil inicia na d cada de 1930 com a publica o do Suplemento Juvenil de Adolfo Aizen que trazia em suas p ginas tradu es ou vers es dos quadrinhos norte americanos ao p blico brasileiro E com esta avalanche de tradu es de quadrinhos norte americanos que o mercado editorial brasileiro de hist rias em quadrinhos ganha for a O presente trabalho visa responder os seguintes questionamentos Por que a tradu o tem grande relev ncia para o mercado editorial de quadrinhos no Brasil Por que o mercado editorial de quadrinhos ganhou maior visibilidade e impulso com a tradu o de tal literatura Quais as consequ ncias da tradu o desta literatura no Brasil Por que traduzir quadrinhos estrangeiros se mesmo antes deles j se produzia e se consumia quadrinhos nacionais A todas essas quest es tentaremos responder ou ao menos
66. c que corre pelo certo Mas j tem uns tamb m que eu vou te falar viu s por Deus viu Ave Maria Mandei fal pra n o arrast n o botaram f subirusdoistiozin O baguio loco o sol t de rach v rios de campana aqui na do campin M quem quer pret m quem qu branca todo azul requer seu rejuntin Pleno doming o flango ou macal o se o neg cio b o c fica chineizin Cen a aqui patr o aqui a lei do c o quem sorri por aqui quer ver tu cair justo Deus o homem n o ouse me julg tente a sorte fi S fun o no doze na garagem um Golf bonit o na praia de Hornet fi Tudo isso tem e o apetite vai pra bater de front e Babylon cair As crian a daqui t o de HK leva no sarau salva essa alma a Os perreco vem os perreco v o as vadia quer mas nunca v o subir Cen a aqui patr o eu cresci no mund o onde o filho chora e a m e n o v E covarde s o quem tem tudo de bom e fornece o mal pra favela morrer Uns acham que s o mas nunca v o ser Feio arrastar e nem perceber Acostumado com sucrilhos no prato n moleque Enquanto o colarinho branco d o golpe no Estado Cada uma dessas s ncopes apontam para outras vozes outros discursos do diminutivo caracter stico de quem vem do interior do Brasil tantos interiores que existirem da rima interna ocasionada pela elipse dos R em AR da pressa ou do pudor em dizer filho com todas a
67. cl ssico as hist rias em quadrinhos de her i do mainstream americano tendo como foco as produzidas pela Editora Marvel Comics tamb m tornam poss vel este debate Na arte segiiencial a imagem detalhada libera o texto para explorar uma rea mais ampla ou por outro lado se as palavras se prendem ao significado de uma sequ ncia ent o das imagens podem realmente decolar jogos de representa o capazes de reflex o n o s est ticas mas tamb m sobre imagin rio que as sustenta McCLOUD 2005 Aos moldes da narrativa m tica cl ssica a passagem do tempo nos quadrinhos Marvel possui suas particularidades Os personagens n o envelhecem as refer ncias que possam datar a continuidade das hist rias s o geralmente ignoradas ou revistas para que se encaixem em um contexto mais veross mil ou mesmo til a narrativa Outra caracter stica absolutamente marcante do Universo Marvel exatamente a coexist ncia dos diversos personagens em um mesmo ambiente ficcional uma Nova Iorque imaginada Portanto a maioria dos her is e agora tamb m os vil es est ligada a um mesmo espa o de experi ncia mesmo que seja imaginado Ainda vale ressaltar nenhum dos personagens que a editora Marvel criou desde os anos 1940 foi descartado j que a qualquer instante uma retcon de retroactive continuity uma altera o em eventos previamente estabelecidos em um trabalho de fic o pode ser desenvolvida trazendo de volta uma figura dispensada h
68. classe jovem na sociedade norte americana pois com o fim da Segunda Guerra Mundial em 1945 e o retorno dos pais para suas fam lias percebe se o aumento da natalidade Houve ent o o baby boom o que 15 anos depois desencadeou a ascens o da juventude ao poder Em 1960 houve uma evidente explos o demogr fica Os adolescentes e os jovens estavam agora mais efetivamente inseridos nos col gios de Ensino M dio e nas universidades Por isso experimentaram um adiamento da rotina de trabalho passando a contar com mais tempo para se envolverem no meio universit rio que era fomentador de novas ideias e do esp rito J em meados da d cada de 1940 foi lan ada a revista Seventeen que estabelecia a moda a m sica o estilo os filmes e as ideias que representariam particularmente a juventude Em janeiro de 1945 a revista New York Times Magazine publicou A carta de Direitos do Teenage Este documento consistia nos direitos que eram reservados 221 exclusivamente para aquele grupo social II O direito de se manifestar a respeito da sua pr pria vida III O direito de cometer erros e de descobrir por si mesmo IV O direito de ter regras explicadas n o impostas SAVAGE 2009 p 487 Esta carta possibilitou a cria o de uma juventude com autonomia de pensamento e com consci ncia cr tica aspectos presentes nos jovens dos anos 1960 Em meados da d cada de 1940 os teenagers n o eram nem adolescente
69. comercial e empresarial capitalista tinham um bvio objetivo lucrar E nada mais vi vel que apostar em algo que j era sin nimo de sucesso e de dinheiro os 128 quadrinhos norte americanos Todavia tal empreitada demandou a compra de uma nova tecnologia para a boa feitura dos quadrinhos e a contrata o de profissionais nesta rea desenhistas roteiristas redatores condensadores de texto letristas completadores de desenhos tradutores etc 2 Tradutores de quadrinhos paginadores Os tradutores de quadrinhos na maioria das vezes al m de exercerem tal fun o tamb m exerciam outras como a de redator revisor escritor e at mesmo desenhista o que mostra a desvaloriza o desta profiss o poca e o car ter polivalente que era atribu do ao tradutor de quadrinhos Ali s os colaboradores da feitura dos quadrinhos eram chamados de acordo com a disponibilidade de cada um e a demanda de produ o S o in meros os tradutores de quadrinhos at os anos 60 podemos citar alguns conforme a tabela abaixo Tabela 1 Alguns tradutores de quadrinhos 1915 a 1960 Nome Profiss o central 1 Alceu Penna desenhista e estilista 2 Alfredo Machado jornalista e redator 3 Ant nio de Paula Dutra religioso 4 Henrique Pongetti jornalista e revisor 5 Helena Ferraz de Jornalista roterista Abreu 6 Hor cio Guti rrez desenhista 7 Nelson Rodri
70. como apresentado anteriormente 317 G rard Genette considerado um dos mais importantes pensadores da contemporaneidade autor de importantes trabalhos sobre narrativas construiu a sua pr pria abordagem po tica a partir da ess ncia do estruturalismo e tem sido um dos respons veis pela reintrodu o do vocabul rio em uma ret rica cr tica liter ria como por exemplo dos termos tropo e meton mia Em Palimpsestes la litt rature au second degr 1982 G rard Genette assegura que o objeto da po tica n o seria o texto considerado na sua singularidade mas o arquitexto ou a arquitextualidade do texto isto o conjunto das categorias gerais ou transcendentes tipos de discurso modos de enuncia o g neros liter rios etc do qual se destaca cada texto singular Mais amplamente pode se dizer que este objeto seria a transtextualidade ou transcend ncia textual do texto definida pelo autor P 124 como tout ce qui le met em relation manifeste ou secrete avec d autres textes GENETTE 1982 p 7 Como um tipo de transtextualidade elaborado por Genette a hipertextualidade entendida como toda rela o que une um texto B que chama hipertexto a um texto anterior A que chama hipotexto do qual ele brota de uma forma que n o a do coment rio C est donc lui que je rebaptise d sormais hipertextualit J entends par l toute relation unissant um texte B que j appellerai hipert
71. como suporte Logo o aspecto gr fico que sem d vida o elemento central dos quadrinhos A presen a da palavra todavia a capacidade de articular HQ a linguagem liter ria ainda que pensar literariamente a arte sequencial esteja ligado basicamente a compreender sua narratividade Dessa forma separamos um for oso v nculo com a literatura que n o nos serve de modo algum HQs n o s o literatura s o uma linguagem aut noma que apreende apenas at um determinado grau componentes liter rios Will Eisner dir por exemplo que Escrever para quadrinhos pode ser definido como a concep o de uma ideia a disposi o de elementos da imagem e a constru o da sequ ncia da narra o e da composi o do di logo ao mesmo tempo uma parte e o todo do ve culo Trata se de uma habilidade especial cujos requisitos nem sempre s o comuns a outras formas de cria o escrita pois lida com tecnologia singular EISNER 2001 p 122 Por mais que as origens da hist ria em quadrinhos sejam comumente contextualizadas no final do s culo XIX com Richard Outcault e seu Yellow Kid fato que a narrativa gr fica est enraizada na cultura humana h muito tempo pois a import ncia do texto imag tico na constitui o cultural do ser humano vai muito al m das primeiras charges ou tiras Historicamente o poder de narrar por meio de imagens mais s o Quando meu pai se encontrou com um et fazia um dia que
72. comum que um protagonista de outra revista fa a uma apari o nesta para atrair interesse do p blico Tais medidas geraram um segmento editorial espec fico em que diversos personagens s o reunidos em torno de um objetivo comum geralmente em um contexto de coopera o em que se busca atrair a aten o dos leitores de diferentes revistas para um mesmo produto evento Cada vez mais interessada em narrativas mais abrangentes principalmente a partir de 2001 eles come aram a elaborar eventos de grande porte que ocorriam dentro do universo regular de seus pr prios personagens geralmente levando a uma altera o do status quo ao fim do arco de hist rias Tal tipo de evento ficou conhecido como mega saga No entanto por serem publicadas como s ries especiais individuais essas mega sagas n o influenciavam positivamente na venda dos produtos principais da editora suas s ries 159 mensais na verdade a sucess o de eventos picos serem obviamente golpes de marketing n o escapava a percep o dos leitores que desistiam das s ries regulares devido satura o do mercado Afinal a situa o geral do cen rio jamais mudava de fato ap s os arcos de hist rias com os editores restabelecendo a situa o anterior ao longo de algum tempo praticamente invalidando os eventos anteriores A solu o encontrada foi solidificar as altera es que eram feitas nos cen rios gerando ramifica es que se resolviam e expandiam se em cur
73. da trag dia sempre est dispon vel para orientar o her i mesmo que ele n o siga como o caso de dipo Na Nova Iorque moderna a palavra renova os votos numa tentativa de domar outra esfinge a de e cimento e metal que atormenta o poeta Allen Ginsberg A Antiguidade interessa de fato a este debate Redescoberta pode renovar o di logo que n o paramos de estabelecer com ela Mas preciso que ao contr rio das generalidades de entendimento sobre a Gr cia ou a automatiza o de l la como nica se estabele a uma nova rela o com o mundo antigo e distante Podem os quadrinhos de hoje atuarem como mitos modernos H muito os produtos culturais considerados a base material que constitui a comunica o est o mudando profundamente Tamb m como o tradicional modelo de comunica o massiva baseado no envio de um n mero limitado de mensagens a uma 155 audi ncia homog nea est dando lugar a um novo sistema capaz de abranger e integrar todas as formas de express o diversidade de interesses valores e imagina es inclusive a express o de conflitos sociais O uso dos quadrinhos produzidos pela Editora Marvel como fonte de pesquisa visa interpretar como esta editora com o passar do tempo e a posterior absor o dos atentados de 11 09 pela sociedade americana mostrou se mais disposta a criar uma fic o com base na experi ncia recente do pa s abordando a cis o de opini es dentro de seu pr prio territ rio com uma disc
74. dar ind cios de uma resposta concreta Para tal finalidade delimitamos a cronologia do presente trabalho at in cio dos anos 1960 pois ap s esta d cada o mercado em quadrinhos se tornou expressivo em produtos feitos e consumidos no Brasil por brasileiros Como ordem metodol gica o presente artigo dividido em quatro partes 1 Quadrinhos e o American way of life 2 Tradutores de quadrinhos 3 Principais procedimentos t cnicos de tradu o de quadrinhos 1915 1960 e 4 Censura e autocensura na tradu o de quadrinhos brasileiros 127 1 Quadrinhos e o american way of life A hegemonia dos Estados Unidos da Am rica no in cio do s culo XX alcan ava todos os pilares culturais cient ficos e tecnol gicos Este pa s era considerado exemplo de pot ncia nacional e internacional A rela o Brasil Estados Unidos era amistosa e a influ ncia americana era ineg vel no que concerne aos costumes brasileiros da poca Influ ncia essa que atingiu a forma de se fazer impressos e consequentemente quadrinhos Na poca n o muito diferente da nossa contemporaneidade tudo que era estrangeiro era considerado melhor A feitura de quadrinhos americanos no Brasil dava testemunho do impacto entre n s do chamado American way of life Mauric o de Souza em uma entrevista Revista Vozes de julho de 1969 ao falar da dificuldade da profiss o de desenhista de quadrinhos afirmava No come o foi duro T nhamos de escrever a es
75. de Eva mas fazer do fruto permitido o fruto proibido seu triunfo Ela termina por a No s culo dezoito a mulher puxa o ferrolho sobre o marido Ela se tranca no den com Sat Ad o fica do lado de fora HUGO 2002 p 698 187 a gt TA PS LE MONSTRE DE MES RENGS 1 Josiana de Felipo de Felipe 1999 De Felipe n o poupa a erotiza o do tra o para caracterizar Josiana assim como apela para a nudez expl cita de toda a sexualidade feminina nas cenas de amor com Gwynplaine gerando a nosso ver uma vis o manique sta da figura feminina O personagem de De Felipe se reduz a sua dimens o sexual limitando a figura feminina a um manancial de prazer apesar de todo o desprendimento de Josiana O personagem s aparece na narrativa desnudo e na fun o de seduzir Gwynplaine Josiana de Felipo de Felipe 1999 188 ANAIS DA III JORNADA DE ESTUDOS SOBRE ROMANCES GR FICOS Universidade de Bras lia 24 25 e 26 de setembro de 2012 Grupo de Estudos em Literatura Brasileira Contempor nea ETA ES LA FOMME PE VENFER PANAS BESOIN PAN AMOUR COMME CELA DES ME PEES S 189 DER RES E ERES e N a SE SAS ANE CHIENNE FOAR TA FT ANG LONE FOAR LE MONGE LA FEMME Est DE VARALE Josiana de Felipo de Felipe 1999 190 Dialogando com o romance de Hugo Josiana de De Felipe assim como a Josiane de Morvan e Delestret perde o interesse pelo monstro assim que descobre que o mesmo lhe ser impo
76. desenhos representa uma hip rbole da representa o humana visto que o estilo de Galhardo tende a este recurso Segundo Eisner 2010 a caricatura o resultado do exagero e da simplifica o simult neos O exagero diz respeito utiliza o de tra os que distorcem o humano aproximando o algumas vezes de bichos ou bonecos j a simplifica o ou a elimina o de alguns detalhes pode tanto deixar o desenho gen rico ou seja capaz de representar qualquer indiv duo quanto lhe conferir certa dose de humor Galhardo 2005 147 o que se percebe na representa o do olhar do fidalgo na imagem disposta logo na capa da Graphic Novel em quest o Aprumados como os de quem n o enxerga bem seus olhos dizem de sua cegueira diante da realidade Para ele h apenas o mundo criado a partir da leitura de seus livros adorados recheados de aventuras imposs veis por m reais em sua imagina o Essas sutilezas da narrativa visual tornam se uma esp cie exig ncia do p blico leitor de Graphic Novels interessado em desvend las como num desafio fazendo com que a qualidade de obras como Dom Quixote em quadrinhos se aprimore por isso tamb m que a narrativa n o pode ser atribu da somente ao p blico infantil O tr nsito intersemi tico proposto por Ricoeu 2005 entre Graphic Novel e leitor resultando a po tica da imagem exige mais de um leitor maduro que de um leitor iniciante que deixaria despercebidas as sarjetas
77. dia seu suporte e na hiperm dia sua 289 linguagem esses signos de todos os signos est o dispon veis ao mais leve dos toques no clique de um mouse Santaella 2004 p 31 O toque no mouse outra caracter stica definidora deste novo leitor Santaella vai seguir na contram o do senso comum que v a rela o do internauta como ind cio de uma imobilidade nociva ao indiv duo e vai apontar o car ter ilus rio desta concep o do ato de navegar Na concentra o hipn tica de uma vis o muscular t til por tr s do olho que ausculta o fluxo cont nuo de signos que a hiperm dia apresenta e por tr s do movimento fren tico do mouse est o em opera o mecanismos protol gicos e l gicos guiados por h bitos inferenciais Opera es mentais integram se assim ao perceptivo que est por sua vez indissoluvelmente atado ao n vel sens rio motor Santaella 2004 p 90 Desta forma a aparente imobilidade revelaria uma a o f sico sens ria refinada um desenvolvimento de rela es m o olho agregadas a todo um conjunto de sensibilidades e sintonias agindo em conjunto com a m quina Enfim trata se de um leitor que navega por rotas que se constroem medida que se submerge na rede de n s informacionais que comp em a internet Um leitor em estado de prontid o conectando se entre n s e nexos num roteiro multilinear multissequencial e labir ntico que ele pr prio ajudou a construir ao interagir com os n s entr
78. do espa o visual dado a este desenvolvimento final que presenciamos na vida de Jimmy Sobre a lentid o neste quadrinho h o ensaio Chris Ware and the Pursuit of Slowness de Georgiana Banita na colet nea Drawing as a Way of thinking 110 HI A sa da do outro voc tamb m Amy Corrigan Futuras releituras do quadrinho no entanto acabam mostrando poss veis aberturas de interesse em meio a esse mar de desgra a Em primeiras incurs es frequentemente buscamos uma ideia geral da obra especialmente se ela se mostra particularmente complexa como Jimmy Corrigan Quantos leitores ter o atravessado todo o min sculo texto das primeiras p ginas do livro antes de ir para as p ginas de quadrinhos de verdade Quanto tempo ter o passado no diagrama da segunda p gina que tem o globo terrestre como centro e narra a hist ria de imigra o da fam lia de Corrigan e provavelmente incompreens vel do in cio ao fim onde seria o in cio e o fim para quem n o conhece a hist ria Quantos perceber o a simetria existente entre a primeira e a ltima p gina da hist ria de Jimmy ambas isentas de figura o humana apenas pontos m nimos estrelas ou neve formando algo como uma textura etc Sei que uma obviedade gritante dizer isto mas na primeira leitura pegamos apenas umas primeiras impress es da obra e nesta busca da ideia geral frequentemente operamos em nossa leitura a feitura de um resumo de como q
79. do mundo do indiv duo constru do nas entrelinhas da hist ria deste romance gr fico O taxar de uma pessoa de egoc ntrica geralmente se d em contextos de xingamento de arrog ncia de uma pessoa que pisa em cima das outras e as manipula para seus pr prios fins no entanto a depress o e o isolamento se tomarmos este uso comum de 122 egocentrismo como par metro como um egocentrismo desregrado em que todos os outros se mostram poss veis agressores e existencialmente superiores separa se do mundo e dos outros de forma id ntica ainda que para o outro lado N o temos acesso aos pensamentos n o revelados e obscuros dos outros e frequentemente acabamos pensando que s n s somos v timas dessas incertezas e fraquezas que aleijam Deste final em que Amy olha para outra pessoa e lhe deseja sorte para ter um bom descanso podemos voltar ao in cio e ver o primeiro quadrinho pensando esta quest o do solipsismo o que a princ pio parece um arbitr rio truque narrativo o zoom in que come a do planeta Terra no espa o sideral at a casa de inf ncia de Jimmy acaba por encenar visualmente a condi o do solipsista especialmente se levarmos em considera o a m e chamando seu nome nada menos que um bal o que sai do planeta um mundo que clama por Jimmy Para o solipsista depressivo ou prepotente o mundo o eu mero cen rio da hist ria de sua vida as outras pessoas n o s o seus iguais e sim figurantes ferrame
80. e a guerra Retomando a argumenta o de Foucault Mbembe diz que a ideia partindo de uma divis o entre vivos e mortos se define em rela o a um campo biol gico do qual toma controle e se apropria esse controle pressup e a distribui o da esp cie humana em grupos a subdivis o da popula o em subgrupos e o estabelecimento de uma cesura biol gica entre uns e outros MBEMBE 2003 p 17 Mais uma vez a destitui o da humanidade do outro o escravo o b rbaro nativo era o que possibilitava a interven o violenta do 280 Estado a col nia representa o local onde a soberania consiste fundamentalmente no exerc cio de um poder fora da lei e onde a paz assume os contornos de uma guerra 299 sem fim MBEMBE 2003 p 23 Assim as col nias s o o local por excel ncia onde os controles e garantias de ordem judicial podem ser suspensos a zona onde a viol ncia do Estado de exce o considerada operando a servi o da civiliza o MBEMBE 2003 p 24 Para o autor nessa forma de exerc cio da soberania n o se trata apenas de otimizar a vida mas sim de maximizar os efeitos nocivos que se pode causar ao outro sua sociedade inviabilizando sua exist ncia Trata se de uma invers o sutil enquanto o conceito de Foucault inclui o outro na medida em que sua morte nos beneficia o argumento de Mbembe dirige se ao outro em si hostilizado e intoler vel Se o biopoder de Fouca
81. e as hist rias em quadrinhos dentro do g nero western mais antigas que possamos imaginar Pelo sociologia notamos a mudan a comportamental dos personagens das HQs ao passar das d cadas e sua mudan as sociais entre eles os cowboys s o t o significativas quanto surgimento do her i do super her i e do anti her i em cada momento e suas transforma es Mas al m do uso dos campos da hist ria e da sociologia pelo campo da Comunica o Social luz dos Estudos Culturais pode se compreender a rela o entre o bangue bangue italiano e os gibis de faroeste americanos em especial segundo o conceito de hibridismo discutido pelo te rico cultural jamaicano Stuart Hall 16 2 Era uma vez o Oeste das telas nas salas de cinema s p ginas dos gibis o faroeste estava l O ano de 1895 muito emblem tico por ser data marco do surgimento de duas das m dias imag ticas relevantes na hist ria De uma lado temos os franceses Auguste e Louis Lumi re os irm os Lumi re com seu invento o cinemat grafo fazendo a primeira exibi o p blica de pel culas e do outro o americano desenhista e escritor de quadrinhos Richard F Outcault que publicava O Garoto Amarelo Yellow Kid primeiro personagem peri dico em jornal e tamb m popularizou o bal o de fala O s culo XIX tamb m rico hist ricamente especialmente neste caso pelo surgimento do Velho Oeste A se caracteriza o tempo hist rico da coloniza o norte ame
82. e seus criadores se engajem no fazer art stico REFER NCIAS BENJAMIN Walter 1985 Obras Escolhidas Vol 1 S o Paulo Editora Brasiliense FLUSSER Vil m 2002 Filosofia da caixa preta ensaios para uma futura filosofia da fotografia S o Paulo Editora Dumar FLUSSER Vil m 2007 O mundo codificado S o Paulo Cosac Naify SANTAELLA Lucia 2004 Navegar no ciberespa o o perfil cognitivo do leitor imersivo S o Paulo Editora Paulus SANTOS Milton 2005 Por uma outra globaliza o do pensamento nico consci ncia universal 12 edi o Rio de Janeiro Editora Record 307 SODR Muniz 2002 Antropol gica do espelho uma teoria da comunica o linear e em rede Petr polis Editora Vozes SITES PESQUISADOS http www emcarroll com http www octopuspie com http pvponline com http www ineffableaether com http pbfcomics com http www genesjournal com http www hqnado com http pedromenezes com os melhores sites de tirinhas e quadrinhos online http petisco org http www girlswithslingshots com http www giantitp com Comics html http quadrinhos o1 com br hgs online html http www scottmccloud com 1 webcomics index html http topwebcomics com http gunshowcomic com http www amazingsuperpowers com http www javiv com stupidsnake http bearmageddon com 308 http hatefarm com
83. e temas delicados tratados por Hugo 178 LS SEMBLENT Si FRACALES AF POORRAS LES FALMINEZ A L INSANT NON 5 NE ME AAA SES YFK SES YEA MG RAPPEUENT NE O5 CAS A TA NE SAS eas ME a 65 Ne roae vo o eonen e sas vogaee R o E Figuras Dea de Felipo de Felipe 1999 179 QNEST CE QRS NOUS ONT FAT 7 IF SAS PAR DANCLETERRE ILS FAIGRONT CELA A SAS CE QUE C EST TE SONIENDRAS A DE MA 7 MA VOX N OABUE PAS MA VOX LE SAR LORSQAE TA DORMRAS AF ENORA A SERA BIEN DE NE AAMAS SE QUER Em Morvan e Delestret Dea divide com Josiane duas das quatro capas da s rie do romance gr fico L Homme qui rit Dea vol 1 La Mer et La nuit e Josiane vol 3 La Tentation de Saint Gwynplaine No volume 1 Dea s aparece como crian a mas o volume 2 Chaos vaincu aberto com uma cena de declara o m tua de amor entre Dea e Gwynplaine VIENS DEA QUITTONS LE RIVAGE MAUDIT ET RESOIENONS LA Ve SUR LA TERRE DES HOMVES Um pouco mais adiante se sucedem diversas cenas que ilustram a cumplicidade e a uni o entre os dois 180 Figuras Dea de Morvan e Delestret 2008 Da q A rela o entre Dea e Gwynplaine n o no romance gr fico desprovida de sexualidade Gwynplaine n o s admira quanto deseja Dea o que vai acentuar a hesita o do buf o entre as duas mulheres Num dos quadros abaixo vemos Ursus espiando os filhos por um buraco i
84. escritor isso porque o desenhista pode sim estar a servi o da hist ria criada pelo outro com muita qualidade sendo desafiado a empregar ou elaborar um elenco mais amplo de recursos visuais e de inova es na composi o Eisner 2010 p 135 podendo ent o contribuir para com a escrita no papel importante que lhe cabe Papel t o essencial que no item Segredos da Adapta o no b nus que vem no final do livro de O Corti o divulgado que Rodrigo Rosa n o seguiu risca as orienta es do roteiro preferiu fazer s tr s quadros em vez de quatro para valorizar o humor nas cenas As interven es de um no trabalho do outro s o muito frequentes na 44 produ o de uma HQ por isso a pareceria tem de ser bem afinada um contando com o outro na busca do melhor resultado JAF 2009 s p Pelo que vemos na cole o analisada podemos inferir que o nome de destaque pertence aos escritores por duas raz es uma comercial pois s o autores conhecidos a outra cultural por se tratarem de adapta es de c nones liter rios parece que o escritor acaba sendo um profissional mais valorizado que o desenhista A outra poss vel Justificativa para o roteirista receber o status de autor poderia surgir na leitura do item Segredos da Adapta o j mencionado em que s o trazidos roteiros de planejamento da HQ Nesses roteiros mostrado que o roteirista descreve os quadros pa
85. estupros na escola sendo considerado para todos os efeitos uma apari o um esp rito que por l circulava cooptado pelo governo brit nico a sua revelia 343 Griffin torna se o quinto e ltimo componente da Liga Extraordin ria um grupo formado por p rias expatriados e marginais considerados excentricidades que se por um lado parecem querer provar o seu real valor por outro est o l for ados al m de sua pr pria e livre escolha Assim como em Watchmen Alan Moore esfor a se em A Liga Extraordin ria no uso de certa verossimilhan a na tentativa de articular empiria e fantasia num mesmo contexto uma das regras da literatura fant stica onde o leitor obrigado a considerar o mundo dos personagens como o mundo das pessoas JOSEF 2006 p 198 Desta forma Moore tal como em sua obra anterior observa que a constitui o do her i neste caso est apoiada na legitimidade pol tica e na exist ncia de um governo autorit rio neste novo mundo que se anuncia Neste caso especialmente interessante a escolha do tempo em que se desenrola a narrativa estamos no ano de 1898 a est tica fin de s cule da Inglaterra vitoriana e a aura decadentista convivem com o desenvolvimento industrial e a transforma o das grandes cidades como a Londres do tra o de Kevin O Neill O desenhista por sua vez manifesta com grande apuro t cnico o aparecimento das grandes massas de trabalhadores e o crescimento populacion
86. fanfictions publicadas em forma de texto na internet em blogs ou sites especializados S o exemplos atrelados cultura de massa que est o tamb m associados a uma necessidade afetiva dos f s de n o verem suas amadas s ries finalizadas Da mesma forma que permanece o culto nesse caso mant m se a rela o com tais ve culos e sua perman ncia no mercado consumidor A rela o com a cultura de massa por sua vez outra quest o importante se associada a ideia da fanfiction proposta d A Liga Extraordin ria pois a grande maioria das obras citadas nos dois primeiros volumes guardam como caracter stica em comum a rela o com um princ pio hist rico de literatura destinada s massas ainda no final do s culo XIX seja especificamente ligada aos t tulos referenciados seja aos g neros aos quais eles est o relacionados especialmente as narrativas de aventura a literatura policial e a fic o cient fica Desta forma Alan Moore assume tamb m um discurso folhetinesco por assim dizer dentro da s rie e percebe se a vincula o com o in cio do que chamamos de literatura da cultura de massa fortemente vinculada ao folhetim do s culo XIX Na obra portanto refor a se certo discurso apelativo para as massas ao final dos cap tulos da s rie por exemplo ao serem criadas chamadas para o leitor ou simplesmente insistindo no enredo aventureiro dotado de perip cias 349 A fanfiction como g n
87. fen meno hippie Estavam mobilizados procurando ngulos possibilidades de fazer dinheiro CRUMB 2005 p 71 grifo nosso Nota se o tom sarc stico e debochado de Crumb ao falar sobre a gera o anterior a sua H nele um rep dio gerontocracia 7 eao capitalismo Ele confrontou o consumismo com isso Al m disso como se nota no trecho citado Crumb acreditava que tudo o que os mais velhos faziam eram manobras para aumentar seus lucros e prosperar Por isso n o se pode ria confiar em ningu m com mais de trinta anos TALESE 2002 p 118 Os jovens afirmavam suas individualidades e subjetividades ao rejeitar a burocratiza o da vida social que mecanizava seus pais A experi ncia da guerra um dos fatores que distanciava os filhos de seus pais O pai de Crumb por exemplo era um m sculo veterano da Segunda Guerra Mundial Venerava o esquadr o da Marinha da qual fez parte durante 20 anos idolatrava as normas militares e seus hinos J Crumb era um adolescente t mido fr gil e com baixa autoestima A Figura 6 que vem logo abaixo expressa bem a diverg ncia existente entre a posi o ideol gica dos pais e a posi o No original Oh Lord won t you buy me a Mercedes Benz My friends all drive Porsches I must make amends Dispon vel em lt http www vagalume com br janis joplin mercedes benz html gt Acesso em 16 set 2012 97 aNg RE R Gerontocracia seria o governo dos mais velhos A ger
88. filme O Grande Truque de Christopher Nolan que ilustra o tema a partir da rivalidade entre dois m gicos durante o mesmo per odo justamente no momento em que o Mundo assistia uma s rie de revolu es t cnicas e tecnol gicas 352 fato uma excentricidade que exacerba seu car ter fant stico refor ada pela representa o imag tica dentro da HQ Em outro mbito a presen a de Dupin indica um primeiro ponto relacionado ao mote do volume 1 de A Liga Extraordin ria centrada na rela o com a narrativa policial Logo se Dupin o primeiro investigador da literatura policial este car ter est intrinsecamente associado a sua capacidade de racionalizar tudo como praxe na narrativa policial e seu brilhante racioc nio dedutivo A dedu o por sua vez citada como a grande qualidade do personagem em A Liga Extraordin ria volume 1 s sei o que deduzi diz ele pr prio MOORE e O NEILL 2003 p 24 Esta que a sua grande qualidade passa a ser portanto a mesma que figurar em outros ilustres representantes da literatura do g nero especialmente o Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle Se este demora a ser citado na narrativa abertamente n o tarda para que ele seja lembrado de forma indireta inicialmente sabe se que Campion Bond tem um empregador citado apenas como Sr M Mina Murray no entanto tem absoluta certeza de quem ele ainda que Campion nunca confirme tratar se ia segundo a teoria de Mi
89. grafia mais aceita ortograficamente sendo com ch por originar se do termo piche apesar das duas coexistirem Verificamos as incid ncias de ambas utiliza es ver Figura 8 240 vezes s decodific veis por aqueles que pertencem ao grupo de pichadores Em ingl s o termo tag que significa a picha o quer dizer tamb m marcar e muitas das picha es representam assinaturas dos her i urbano que conseguiu realizar tal tarefa Ao contr rio do grafite que desenha formas reconhec veis comp e cen rios sobre os muros a picha o um discurso textual alfab tico mesmo que quase indecifr vel com uma tipografia pr pria em cada cidade A tipografia vista pelas p ginas de Encruzilhada a mesma sobre as paredes de S o Paulo Com exce o no entanto dessas marcas discursivas as cinco hist rias e a est tica suja do livro mostram se universalmente reconhec veis em qualquer grande aglomera o em um mundo cada vez mais urbano Poder amos afirmar que da mesma forma em que no espa o social o conte do da sociedade n o independente da forma os objetos geogr ficos e cada forma encerra uma fra o do conte do uma obra de arte que escreva a cidade haveria como projeto de obra reunir tanto esse conte do tem tico quanto uma forma que corresponda a tal realidade que se pretende apresentar Na primeira Sonhos dois irm os moradores de rua tentam sobreviver ao f
90. leitura mais aprofundada desse livro de Chris Ware buscando um entendimento mais extenso de seu conte do e de suas t cnicas composicionais O foco principal da leitura ser os personagens Como uma obra que tematiza a solid o e o isolamento e que ainda por cima tem como t tulo o nome de um personagem a expectativa e at mesmo poss vel primeira leitura a de que se trata de uma narrativa focada em apenas uma pessoa e uma subjetividade No entanto uma leitura mais atenta mostra uma composi o narrativa mais complexa e ambiciosa em que a experi ncia de isolamento do protagonista contraposta com a experi ncia de outras personagens que mesmo permanecendo eternamente distantes de Jimmy conseguem mesmo assim expressar na obra seus problemas de comunica o e busca de sentido em suas vidas Assim sendo mesmo em toda sua solid o e desajuste no mundo ao leitor poss vel perceber que Jimmy Corrigan n o t o isolado quanto sua experi ncia de vida o leva a crer Palavras chave Quadrinhos Jimmy Corrigan Chris Ware Subjetividade Solipsismo I Consagra o autoral ou o her i dos quadrinhos sem her is F S DE LITERATURA POESIA e ARTE para n o mencionar m sica teatro cinema gastronomia e fantoches Capa de colet nea de Ware lan ada em 2005 Chris Ware tem se destacado no mundo dos quadrinhos s rios ou romances gr ficos com uma obra consistente meticulosamente ponderada e impressionant
91. literatura e isso estaria de acordo com a opini o do pr prio Freud que em 1942 coloca o texto em uma colet nea sobre estudos psicanal ticos em obras da literatura e da arte 332 Como nos mostra Masschelein outros autores j se dedicaram ao tema do estranho e ainda muito poderia ser dito sobre o assunto e sobre o desenvolvimento desse conceito mas n o inten o deste trabalho esgotar a quest o Exemplos desses autores seriam Lacan dentro do campo da psican lise e Jacques Derrida que comentando o unheimlich desencadeia um novo interesse no artigo de Freud de modo que o termo passa a ser um leitmotiv na obra de alguns de seus seguidores como Hel ne Cixous Sarah Kofman Jean Michel Rey e Samuel Weber Masschelein 2005 p 246 REFER NCIAS ALVIM DE ALMEIDA Maiara 2011 Sandman uma leitura comparativa entre Hoffmann e Gaiman In Darandina pp 1 12 CESAROTTO Oscar 1996 No olho do Outro O Homem da Areia segundo Hoffmann Freud e Gaiman S o Paulo Iuminuras FREUD Sigmund 2006 O estranho In Volume XVII das Obras psicol gicas completas de Sigmund Freud Uma Neurose Infantil e outros trabalhos Edi o Standard Brasileira Rio de Janeiro Imago GAIMAN Neil 2010 Sandman edi o definitiva Volume 1 Barueri Panini Books Originalmente publicado entre 1989 e 1996 GAIMAN Neil 1999 Sandman prel dios amp noturnos 1 S o Paulo Tudo em Quadrinhos GAIMAN Ne
92. m os e do olhar Um leitor que contempla e medita Sendo objetos im veis o leitor que os procura escolhe os e delibera sobre o tempo que o desejo lhe faz dispensar a eles Embora a leitura da escrita de um livro seja sequencial a solidez do objeto livro permite idas e vindas retornos re significa es Um livro um quadro exigem do leitor a lentid o de uma dedica o em que o tempo n o da conta Santaella 2004 p 26 O segundo tipo de leitor advindo do per odo industrial Embora os livros de pesados volumes ainda existam e configurem um papel importante na sociedade este segundo leitor que Santaella vai nomear de leitor movente se viu obrigado a articular um outro tipo de leitura que fruto de um per odo marcado pelo aumento vertiginoso da velocidade e do deslocamento Nesta realidade a comunica o vem responder a uma necessidade de expandir os limites administrativos do capital Para permitir a comunica o entre os homens especialmente dos homens que estavam no comando dos neg cios e de sua administra o nesse universo que crescia em complexidade surgiram o tel grafo o telefone e depois a consolida o das redes de opini o os jornais com not cias r pidas e imediatas pr prias de cidades com excesso de informa o encontros e desencontros Santaella 2004 p 25 E neste per odo conturbado que as Hist rias em Quadrinhos como conhecemos hoje t m seu nascimento Um per odo em que o habi
93. mais atuantes socialmente Sendo assim para uma escolariza o mais adequada das grafic novels citadas entendemos que os suplementos podem ser usados com inser es de discuss es mais reflexivas por parte do professor concernentes a des gnios voltados forma o humana tica socializa o preenchendo os espa os deixados pelos suplementos Em outras palavras um trabalho de p s leitura com uso exclusivo dos suplementos seria a nosso ver restritivo quanto aos termos j comentados Uma constata o que merece destaque que tanto o texto da resolu o do Programa Nacional Biblioteca da Escola PNBE 2006 quanto o enquadramento das grafic SaN a f 36 Po novels na se o de literatura no portal da editora Atica mostram que na pr tica a 36 e E E PO F Apenas no suplemento de A escrava Isaura em Atividades Especiais o primeiro exerc cio chamado de Arte Sequencial diferentemente da denomina o usada nos demais suplementos Cria o de HQ 61 produ o chamada grafic novel est sendo situada na arte liter ria Isso implica dois fatores podendo o segundo derivar do primeiro a o uso de teorias sobre a escolariza o da literatura como par metro para subsidiar os trabalhos com grafic novels em sala de aula b o descuido para com a linguagem ic nica e para com as peculiaridades da arte sequencial na escolariza o de grafic novels N o vemos a primeira implica o co
94. mico estabelecem exclus es privilegiando o sujeito branco de classe m dia O temporal caracteriza a cidade como progressista frente de seu tempo Os v rtices epistemol gico e est tico pretendem usar argumentos intelectuais para justificar a superioridade da cultura urbana Juntos os seis eixos da metronormatividade ajudam a sustentar e normatizar a geografia idealizadora do urbanismo gay e l sbico p s Stonewall Esse urbanismo colabora com a mercantiliza o corporiza o e despolitiza o das culturas homossexuais em muitos lugares Para fugir da persegui o das reas rurais as pessoas que n o se identificam com padr es hegem nicos da sexualidade devem se submeter a novas viol ncias que resultam da metronormatividade Como diz Pierre Bourdieu em Distin o a intoler ncia est tica exerce viol ncias terr veis Bourdieu 2011 p 57 A imposi o de um gosto por uma determinada classe social visa estabelecer o monop lio da legitimidade art stica que ocorre quando sua estil stica representada como natural leg tima suprahist rica e superior Tbid pp 56 58 O corpo uma das formas de materializa o hegem nica do gosto da classe que se manifesta de diversas formas A viol ncia simb lica designada por Pierre Bourdieu como a introje o do preconceito atua diretamente sobre os corpos Bourdieu 1999 pp 45 55 Importante salientar que no caso da popula o lgbttt essa estil stica foi cons
95. muito a que crescer a literatura dos quadrinhos tem at agora demonstrado apenas a menor fra o de seu potencial diversos assuntos explorados em outras m dias permanecem praticamente intocados pelos quadrinhos Os quadrinhos acabaram de come ar a sair de seu casulo escapista e respirar o ar do cotidiano o potencial para comunicar ideias talvez sua maior promessa at hoje somente seu segredo mais bem guardado McCLOUD 2000 p 52 53 Doze anos depois podemos ver que a tediosa segunda parte do livro de McCloud dedicada s inova es tecnol gicas que lhe eram contempor neas n o a nica desatualizada atualmente os quadrinhos j tem como superado este car ter assistem tico do aparecimento de obras que n o se enquadrem nos moldes escapismo explicitamente comercial At mesmo se quisermos nos abster de passar ju zo qualitativo a respeito dessas obras que buscam esta seriedade art stica podemos recuperar uma das limita es ent o vigentes apontadas por McCloud a falta de diversidade de origens de pontos de vista autoral predomin ncia ou quase totalidade branca masculina etc e lembrarmo nos de obras como Fun Home ou Persepolis para citar dois sucessos de vendas e cr tica para ser poss vel constatar de forma inequ voca que tivemos pelo menos algum progresso significativo nesta arte Em livrarias n o mais encontramos s de vez em quando um espa o embrion rio palavra de Mc
96. n o surtem efeito e que a conex o entre os dois prevalece no campo do gen tico no mundo em que vivem e liter ria narrativa para o leitor H a possibilidade da conex o humana significativa irrealizada Outra sa da poss vel para o isolamento est em Amy a filha adotiva de Jimmy pai Ela primeiramente aparece como uma mensagem na secret ria eletr nica escutada por Jimmy na quitinete de seu pai que funciona como uma agress o uma invas o imagem mental montada pelo protagonista A rejei o primordial se intensifica pois o que aparenta ser o caso n o foi o de que o pai do Jimmy n o quis ser pai e sim de que ele n o quis ser o pai de Jimmy Outra pessoa seria aceit vel tanto que foi A rejei o possivelmente de identidade e responsabilidade se torna pessoal individualizada Amy se torna a pessoa que teve acesso ao que Jimmy n o teve As diferen as entre ser reconhecidamente um filho adotivo e um biol gico e seus problemas n o figuram nesta primeira recep o da not cia 117 uma vez que s a voz que Jimmy ouve S ouve a aceita o que ela recebeu e que a ele foi negada Seu aparecimento f sico na hist ria tardio pr ximo ao quarto final da hist ria Aparece dirigindo para o hospital e esperando e interessante perceber que o tratamento narrativo novamente mostra alguma diferen a enquanto os del rios de Jimmy av e Jimmy neto s o inteiramente encenados na forma complexa acima detalhada semel
97. n o vota ela n o conta ela n o Existem cidad os mas n o existem cidad s A est um estado violento preciso que ele cesse Redobremos nossa perseveran a e esfor os N s conseguiremos esperamos compreender que uma sociedade mal feita quando a crian a deixada sem luz quando a mulher mantida sem iniciativa quando a servid o se esconde sob o nome de tutela quando o fardo t o mais pesado que o ombro que mais fraco e reconhecer se que mesmo do ponto de vista do nosso ego smo dif cil compor o bem estar do homem com o sofrimento da mulher A figura feminina no romance O Homem que ri de Hugo marcada pela ambiguidade pela equivocidade e a dualidade esp rito corpo a qual historicamente equivalente ao masculino feminino Ao homem a cria o a raz o a esfera p blica mulher a procria o as emo es e as paix es a esfera privada A essa divis o de territ rios se acrescenta um julgamento de valor visto que o corpo em toda tradi o antiga e crist menosprezado em rela o ao esp rito a materialidade sexual n o sendo compat vel com a espiritualidade DETREZ 2002 p 183 4 O tandem Dea Josiane constituindo a figura da mulher imagem da natureza corpo e esp rito revela ent o uma nova vis o de representa o do feminino hugoano no s culo XIX Mesmo se os personagens nos parecem completos por si mesmos eles n o se bastam eles se completam e existem um e
98. n s e os fatos de maneira muito mais efeitva do que foi poss vel at agora Flusser 2007 p 117 Para ele o pensamento do futuro poder ser capaz de criar uma imagem de um fen meno para da ent o conceitualiza la e novamente re imaginar este conceito para em um processo constante de retro alimenta o construir um modelo estrutural completo de um fato O que podemos dizer que talvez esta maneira de pensar j esteja ocorrendo 297 Unir a maneira de pensar linear com a maneira de pensar em superf cie de forma que se possa ter uma percep o completa de um fen meno como Flusser dir atualmente dispomos de duas m dias entre n s e os fatos a linear e a de superf cie Os meios lineares est o se tornando mais e mais abstratos e perdendo o sentido Os de superf cie v m cobrindo os fatos de maneira cada vez mais perfeita e portanto tamb m est o perdendo o sentido Mas esses dois tipos de m dia podem se unir numa rela o criativa Flusser 2007 p 119 Isso pode j estar acontecendo nos experimentos formais que quadrinistas contempor neos vem produzindo Da vertente auto biogr fica at o jornalismo em quadrinhos de Joe Sacco as HQs autorais vem sendo bem sucedidas nessa rela o criativa L gico que o quadrinho como texto e imagem n o novidade mas pensar em quadrinhos e construir uma vis o clara de um fato j n o algo imposs vel para essa m dia O que aponta para o sucesso des
99. na cita o abaixo Garota de 5 anos come LSD e enlouquece e droga excitante deforma a mente Um pesquisador do governo anunciou que o LSD provocava danos aos cromossomas tornando perigoso o bem estar dos filhos dos usu rios Ele mais tarde confessou que essa era uma completa mentira O governo federal patrocinou n o menos que tr s audi ncias planejadas para atacar o LSD GOFFMAN JOY 2007 p 291 A press o que o sistema orquestrou por meio dos meios de comunica o contra as drogas foi t o grande que em 1966 o LSD alucin geno respons vel pelas grandes viagens psicod licas daquele momento se tornou uma droga ilegal sujeitando puni o seus usu rios Os jovens tinham ideias antiautorit rias e usavam drogas psicoativas para inspirar a criatividade e o esp rito libert rio Esta situa o representada pela Figura 8 exposta a seguir 225 Figura 8 A primeira viagem de Robert Crumb provocada pelo cido SORGOLEJO GRUSULHO voc TamB m GLUGLU AAHASAHAGHA S Y E ROBERT rg AS tac tac PARECE UM x q MiCROCEFALO ENTENDO TOPO NA ESTOU GANDO MINHA VIDA LIDADE DE VERDADE PELA PRIMEIRA TUPO UMA COISA NEZ Tupo SO TUPO A A c smico LUZ SE APAGOU In CRUMB Robert Minha vida S o Paulo Conrad 2005 p 51 Na imagem acima Crumb retrata a experi ncia transcendental que compartilhou com Dana sua namorada na poca e posteriormente sua primeira es
100. na qual os elementos s o justapostos sem uma raz o expl cita A juventude transviada dos anos 1960 proclamava a contesta o do establishment como o caminho de passagem a uma nova era social e cultural Assim al m de expressarem sua rebeldia por meio do sexo do rock and roll e do uso de alucin genos confrontavam tamb m a extrema moralidade da Igreja a aliena o midi tica especialmente a causada pela televis o o vulgar consumismo entre outros valores ocidentais Portanto o sexo visto como um assunto tabu para os c digos convencionais da poca foi amplamente explorado e representado em Minha vida A libera o sexual representada de acordo com a personalidade de Robert Crumb de modo que se chega a uma perspectiva subjetiva e particular sobre o tema pr pria ao temperamento do autor As fantasias sexuais do obsceno submundo desse escritor que utilizava drogas como estimulante sexual s o neur ticas e bizarras Em Minha vida por meio de uma abordagem altamente sat rica e pervertida Robert Crumb se apresenta como um personagem perturbado sexualmente que narra suas devassas obsess es as quais n o correspondem de forma alguma concep o tradicional de rela o sexual Palavras chave Robert Crumb Juventude Contracultura Sexualidade Robert Crumb 1943 um dos quadrinistas mais influentes do s culo XX considerado um dos fundadores do movimento underground que floresceu no cen rio art stico estadunidense n
101. nas tarefas mais penosas e pesadas Apesar dessa atua o fora dos dom nios da casa a sociedade de forma geral permanecia reunida em torno do discurso dos moralistas legistas e te logos que advogava o preceito em torno do qual o lugar da mulher era no lar e que sua esfera profissional n o deveria ultrapassar os dom nios dom sticos como desejava a ordem burguesa e a moral crist As figuras femininas da literatura francesa do per odo v o em geral traduzir a ordem estabelecida criando personagens que em sua grande maioria n o fogem ao lugar destinado mulher no per odo s o jovens que n o transgridem os tabus sexuais a mulher casada que reduzida ao seu papel de esposa dependente do homem e do status social que este lhe oferece as prostitutas e cortes s renegadas ao papel meramente exut rio as mulheres do povo condenadas a serem objetos sexuais as burguesas ou nobres s o privadas Na Fran a em m dia o sal rio da mulher correspondia metade do sal rio de um homem 176 de autonomia e liberdade podendo ser possu das e vendidas em casamentos de interesse ou a depender da condi o social s o fadadas viol ncia e mis ria Victor Hugo vai se tornar no decorrer dos anos e ao longo de seu projeto liter rio e pol tico um ferrenho defensor dos direitos da mulher principalmente a partir dos anos de ex lio iniciados em 1851 Em O Homem que ri Hugo cria personagens femininos que escapam aos padr e
102. ncia que pode se resumida por Walter Benjamin em uma frase fazer do gigantesco aparelho t cnico do nosso tempo o objeto das inerva es humanas Benjamin 1985 p 174 e que Milton Santos eleva a uma grande tarefa que a elabora o de um novo discurso capa de desmitificar a competitividade e o consumo e de atenuar sen o desmanchar a confus o dos esp ritos Santos 2005 p 55 Quanto aos desafios estes se encontram espalhados pelos par grafos anteriores e pertencem de uma maneira geral qualquer produ o independente para internet Antes por m tendo apresentado as bases conceituais que guiam nosso racioc nio devemos tratar de nosso objeto ltimo de estudo os quadrinhos online tamb m chamados de Web Comics 299 5 Os e comics Para desenvolver este artigo foram selecionados trinta p ginas de web comics termo de uso norte americano para os quadrinhos na rede Para chegar a esta sele o de sites foi escolhido como estrat gia tomando por base o perfil do leitor imersivo que foi tra ado por Santaella partir de uma pesquisa no site de buscas Google com em dois movimentos uma pesquisa em portugu s e uma outra pesquisa semelhante por m realizada em ingl s Limitamos nosso recorte aleatoriamente aos 10 primeiros sites v lidos j que foram exclu dos os sites que disponibilizavam material impresso digitalizado e outros que ofereciam material diverso a nossa busca A partir da procedemos a
103. negra estadunidense fala a respeito disso em Alisando nossos cabelos devemos fortalecer a identidade a partir do que somos e n o do que n o somos Em YUH nota se assim que se d a extin o que o problema central a identidade feminina constru da a partir do olhar do Outro Todos os of cios de grande import ncia e responsabilidade anteriormente associados virilidade e subst ncia RUSSO p 43 passam a ser demandas das pessoas que permaneceram N o simplesmente uma quest o de ocupar esses cargos vazios mas de ressignifica o identit ria feminina A inferioriza o da mulher segundo Sonia Luyten especialmente vis vel na composi o da personagem feminina na literatura ocidental A personagem feminina como afirma Ruth Silviano Brand o constru da e produzida no registro masculino n o coincide com a mulher Brand o 1989 p 17 18 Atrav s de toda a hist ria da Literatura Ocidental podemos verificar o quanto verdadeira esta frase a partir do momento em que nos debru armos sobre algumas obras cl ssicas Em Metamorfoses de Ov dio no espelho das guas onde Narciso se contempla que vai emergir a face feminina dos textos liter rios a ninfa Eco que apenas repete o que Narciso diz ela apenas um eco da voz alheia e como diz Brand o e de sua repeti o nascem todos os equ vocos e paradoxos que ilustram a fala da mulher em textos feitos por homens BRAND O 1989 p 18 apud LUYTEN
104. no gueto de negros No caso do filme brasileiro o clich apontado por Lins seria o da favela sempre ca tica e sua popula o violenta e extremamente ativa sexualmente A viol ncia que assombra as grandes cidades tem como foco principal exatamente a periferia urbana Muito da representa o dessa parcela pobre da popula o visa suprir uma esp cie de voyeurismo nutrido pelas camadas m dias elitistas da nossa sociedade que constituem o p blico do cinema feito no Brasil O cinema se torna um instrumento que nos permite bisbilhotar uma realidade que n o a nossa As favelas e as grandes periferias provocam uma esp cie de fetichismo pois constituem um mundo de certa maneira distante e do qual temos medo de nos aproximar O aparato cinematogr fico nos permite vivenciar conhecer uma outra realidade sem nos afetar diretamente e sem deixarmos a tranquilidade do nosso mundo Talvez por isso mesmo a op o por tipos e n o indiv duos venha suprir a necessidade de vermos na tela exatamente aquilo que esperamos encontrar E assim podemos dizer Est vendo Sabia que era assim S podia ser assim Diniz Lins 2011 Para abordar tal cen rio a autora analisa o filme Cidade de Deus Fernando Meirelles 2002 de sucesso mundial tanto pela sua tem tica quanto constru o de uma nova narrativa cinematogr fica brasileira inclusive pelo uso de tais cortes narrativos com uma fotografia luminosa carioca
105. o derivativa uma segunda obra que n o secund ria ela a sua pr pria coisa palimps stica Linda Hutcheon 2011 p 30 A editora tica chama de adapta o as obras em quadrinhos da cole o estudada As adapta es s o obras que de forma anunciada t m rela o com textos que lhe s o anteriores os chamados textos originais textos fontes textos de partida etc explica Hutcheon 2011 E essa rela o palimps stica seria o ponto particularmente atraente no consumo de uma adapta o como ressalta a autora a partir de Ropars Wuilleumier 1998 apud Hutcheon 2011 p 25 Gostaria de argumentar que parte desse prazer adv m simplesmente da repeti o com varia o do conforto do ritual combinado atra o da surpresa O reconhecimento e a lembran a s o parte do prazer e do risco 3 JAF Ivan Dom Casmurro Arte de Rodrigo Rosa S o Paulo tica 2012 2 SERIACOPI Reinaldo Noite na Taverna Arte de Arthur Garcia et al S o Paulo tica 2011 2 Aqui entendida como rela o de reconhecimento Quando o receptor de uma adapta o conhece sua obra de partida esta se faz presente em tal recep o Por isso Hutcheon achou adequado chamar as adapta es de obras palimpsestuosas emprestando a express o de Michael Alexander citado por Ermarth 2001 apud Hutcheon 2011 p 27 36 de experienciar uma adapta o o mesmo vale para a mudan a A persist ncia tem tica e narrativa junta se
106. o aos homens mas tamb m extens o deles como monumentos bancos de esperma e a nostalgia das mulheres remanescentes YUH 4 p 11 17 O posicionamento pol tico das FDA pode ser entendido como uma forma de separatismo lesbofeminista definido pela fil sofa Marylin Frye da seguinte maneira A separa o feminista como se sabe uma separa o de v rios graus os modos dos homens e das institui es relacionamentos pap is e actividades que s o definidas pelos homens dominadas pelos homens e que operam para o benef cio dos machos e a manuten o do privil gio macho sendo que esta separa o iniciada ou mantida de acordo com a sua vontade por mulheres O separatismo masculinista a segrega o parcial das mulheres dos homens e dos dom nios machos pela vontade dos homens Esta diferen a crucial A separa o feminista pode assumir v rias formas O terminar ou evitar rela es ntimas ou de trabalho proibir algu m de entrar na sua casa excluindo algu m da sua companhia ou da sua reuni o retirar se da participa o nalguma actividade ou institui o ou evitar essa participa o evitar a comunica o e a influ ncia vindas de certos quadrantes n o ouvir m sicas com letras sexistas n o ver televis o recusar empenho ou apoio rejeitar ou ser malcriada para com indiv duos ofensivos FRYE 1977 Em YUH observaremos duas principais tend ncias das sociedades femininas Um tra o comum a ambos
107. o em diferentes momentos hist ricos Uma hist ria descreve uma seqgii ncia de a es e de experi ncias feitas por certo n mero de personagens quer reais quer imagin rios Esses personagens s o representados em situa es que mudam ou a cuja mudan a reagem Por sua vez essas mudan as revelam aspectos da situa o e das personagens e engendram uma nova prova que apela para o pensamento para a a o ou para ambos A resposta a essa prova conduz a hist ria sua conclus o RICOUER 1994 Tomo I p 214 156 Este percurso interpretativo proposto por Paul Ricoeur ajuda a apresentar um exemplo contido em um arco de Hist rias em Quadrinhos intitulado Guerra Civil publicado nos EUA em 2006 2007 e no Brasil em 2007 2008 O Conjunto de hist rias que comp e este arco toma lugar num cen rio onde os diversos agentes independentes da lei chamados her is sofrem uma tentativa de regulamenta o de seu exerc cio de heroicidade pelo governo Norte Americano exigindo o registro oficial de suas atividades e revela o de suas identidades secretas ferindo uma das no es mais caras ao her i a liberdade altru sta Tal atitude divide a comunidade de superseres entre os pr registro e os contra colocando frente a frente e em campos opostos cones dos quadrinhos e da cultura pop americana como o Homem de Ferro e o Capit o Am rica Este conjunto narrativo ficcional recicla restabelece e critica os modelos surgidos nos diversos n
108. o h gordas ou idosas Pr tica muito pr xima do grupo ucraniano Femen cujos objetivos n o s o expl citos mas cujo discurso possibilita uma leitura de exclus o tnica social morfol gica e sobretudo o tra o do P s Feminismo a suposta supera o das quest es levantadas nos anos 50 binarismo sexual e a possibilidade de escolher ser um estandarte de feminilidade ser mulherzinha 2 1 Victoria Numa primeira leitura entender amos que Victoria a l der das FDA corresponde simplesmente a um modelo masculino de poder muito pr xima da conduta totalit ria Essa leitura refor ada pela vestimenta militar e a maneira como conduz o grupo Victoria faz longos discursos para a multid o de seguidoras em que tanto incita o dio aos homens quanto usa o humor como ferramenta ret rica Fig 2 maternalista e como todo a bom boa l der sabe recompensar bem as pessoas a que seguem com refor os positivos e afetuosidade Partindo das ditaduras conhecidas para analisar as FDA entender amos que Victoria uma l der en rgica buscando um dio s avessas por m retomando Frye o radicalismo feminino uma pr tica consciente e libertadora de assist ncia m tua esp cie de estrat gia de sobreviv ncia no mundo As FDA ent o buscam pela separa o uma identidade e modo de vida independente dos resqu cios do que a fil sofa entende por separatismo masculino Carol Teixeira in Palestra Filosofia do Rock
109. o tema que Moore persegue com mais frequ ncia em suas obras sempre que poss vel tentando romper com as expectativas desse t pico personagem com o qual as HQs s o t o identificadas E nesse processo de desconstru o e reflex o que o autor localiza os quadrinhos como herdeiros de uma s rie de elementos estruturantes da narrativa em geral que est o ligados naturalmente literatura A imagem do her i um exemplo claro pois mesmo os vigilantes mascarados de suas hist rias n o raro fant sticas s o sempre tratados com um alto n vel de realismo e verossimilhan a A consequ ncia disso a possibilidade de ver no personagem de fic o constru do na HQ algo maior do que a figura do her i que est atrelada t o somente quele que realiza grandes feitos um her i pico mas sim a qualquer manifesta o de protagonismo individualiza o ou refer ncia maior dentro do conjunto de personagens de determinada hist ria A liga o com a literatura tomada de tal forma que muitas das obras de Moore acabam por conter refer ncias muito claras a cl ssicos liter rios como V de Vingan a ilustrada por David Lloyd onde s o muito presentes as cita es a George Orwell Contudo na s rie A Liga Extraordin ria que a intertextualidade deixa de ser um recurso acess rio e passa a ser enfim o ponto de partida A proposta do escritor e roteirista nesta s rie nitidamente pagar tributo literatura fant stica
110. o trouxera a seu crivo mordaz e hilariante PATATI BRAGA 2006 p 102 Durante os anos 1960 a juventude vinda da classe m dia urbana da qual fez parte Robert Crumb criticava e contestava o sistema A cultura ocidental era renegada por seu apego ao racionalismo e ao capitalismo Nas palavras de Crumb em Minha vida naquela poca quer amos derrubar toda a lei e a ordem Odi vamos todos os s mbolos de autoridade Qualquer coisa associada a nossos pais e a seus valores era veneno e n s express vamos isso CRUMB 2005 p 54 Assim esses pais estavam muito preocupados com o projeto de ascens o social e econ mica que ocupava suas vidas e viam a atitude de contesta o dos seus filhos como absurda e despropositada Surgia ent o a juventude transviada que tinha como lema proibido proibir RIDENTI 2000 p 157 Os jovens da Contracultura assim como Crumb tinham acesso cultura vigente por meio do sistema de ensino e de sua inser o no mercado de trabalho assim eles passaram a atacar os c digos convencionais da sociedade de dentro para fora Eram indiv duos que seriam facilmente engolidos pela autoridade opressiva tradicional representada por seus pais por isso desejavam cair fora dessa realidade como diziam drop out N o era essa uma juventude propriamente marginal mas sim uma juventude que se marginalizou ao produzir um novo modo de interpretar o mundo com apoio no uso de drogas alucin g
111. obra 129 Citado em alem o no original Aqui foi usada a tradu o da Editora Imago 2006 p 244 326 de E T A Hoffmann trazida para a discuss o Na hist ria O Elixir do Diabo 1815 1816 de Hoffmann os temas do duplo da duplica o e da divis o s o associadas cren a primitiva do duplo como prote o da morte que teria sido estudada por Otto Rank Essa fun o se perde com o desenvolvimento da sociedade e o duplo passa a ser mensageiro da morte ao inv s de proteger da mesma Freud apud Masschelein 2005 p 244 O conceito da volta do mesmo mostrado por v rios exemplos autobiogr ficos liter rios cl nicos do folclore da supersti o e da cultura primitiva que s o atribu dos a fontes mentais da crian a Freud apud Masschelein 2005 p 244 Masschelein ainda nos mostra que para Freud todo afeto seja positivo ou negativo que for transformado em medo pela repress o se tornar estranho em sua volta e tamb m que a depreens o psicoanal tica pode ser conciliada com a defini o de Schelling Para a psican lise o estranho seria ent o nada novo ou alheio por m algo que familiar e h muito estabelecido na mente e que somente se alienou desta atrav s do processo da repress o Freud apud Masschelein 2005 p 245 Ainda de acordo com o mesmo verbete na ltima parte de seu ensaio Freud come a a questionar as suas pr prias conclus es e tamb m nessa parte que introduz uma distin o entr
112. os espa os em branco entre um requadro e outro que segundo McCloud 2006 s o respons veis pelo entendimento do fio narrativo do enredo apresentado Ademais em entrevista ao s tio Universo HQ Caco Galhardo afirma que n o fez o livro apenas para crian as mas tamb m para jovens e adultos ou seja ele visa o bom leitor capaz de perceber nuances da alegoria cr tica da realidade A figura quixotesca representa na vis o de Roterd 1986 os impulsos mais puros da realiza o da felicidade sem qualquer peso de culpa ou pudor que impe am a a o Para isso serve a loucura Impedir que a felicidade flores a por meras conven es sociais coisa que o leitor do Quixote passar a questionar dada sua identifica o com o fidalgo esse tipo de reflex o que o leitor de HQs da atualidade busca nas diversas publica es que o mercado oferece Mais que a qualidade f sica do produto que em sua maioria editado em capa resistente encerada lombada quadrada papel couch e colora o tornando o uma publica o vistosa o leitor busca narrativas que lhe causem impacto e lhe coloquem no patamar da reflex o Como a Literatura em geral j tem sua fama por este motivo a crescente gama de adapta es de cl ssicos liter rio para a linguagem das HQs tem privilegiado tanto a qualidade f sica quanto as tem ticas que atendam a curiosidade do p blico leitor do g nero 148 Assim mesmo aqueles que nunca leram o origina
113. os grupos o conflito com as leis e consequente desvio da normatiza o de g nero S o elas as j citadas FDA e uma aldeia de ex presidi rias que vivem de maneira harm nica evolu da e sustent vel YUH 7 Enquanto as primeiras representam a descri o de barb rie feminina o descontrole ou a histeria as segundas s o pac ficas embora tenham infringido as leis e consequentemente agido de maneira n o feminina Tradu o Livre As filhas das Amazonas Uma organiza o militar liderada por uma mulher conhecida como Victoria que acredita que a praga foi uma rea o da M e Terra para com a doentia aberra o do cromossomo Y Como as m ticas amazonas elas retiram uma das mamas durante a inicia o Muitas das Filhas das Amazonas sobreviveram a algum tipo de abuso outras encontraram na organiza o um local seguro onde todas as mulheres n o apenas odeiam os homens mas t m esse dio encorajado Marylin Frye in Difus o Lesbofeminista Her tica Dispon vel em lt we riseup net assets 997745 separatismo 20e 20poder 20portugues pdf gt Acesso em 22 set 2012 71 Pela escolha da referencia s Amazonas notamos uma bvia centralidade na hist ria euroc ntrica embora haja ader ncia de mulheres de outras etnias O n cleo que salvar o mundo da praga estadunidense centrado num homem branco jovem e de classe favorecida Yorick Brown embora de posicionamento n o muito governista Notamos que praticamente n
114. outra ilustra o a narradora desdenha da linguagem interiorana de Bruce Alison por sua vez sofreu um processo de corre o de sotaque na universidade e entende que isso a liga a um habitus lingu stico queer FH p 150 151 H uma percep o portanto da acultura o pelo qual passou ao contr rio do pai Por um lado Bruce demonstra se ligar a valores metronormativos como alta cultura literatura e a decora o sofisticada e revitaliza o da mans o hist rica em que vive Por outro seu habitus lingu stico t pico da rea rural Assim ao reler seus di rios e lembrar de fatos de sua hist ria familiar Alison come a a compreender que Bruce n o se encaixava no prot tipo do gay metronormativo que ela imaginava H uma diferen a entre o que ela entende por identidade homossexual e a pessoa que ela come a a ver por meio da releitura da vida do pai O tom contradit rio permanece no romance at quase o final os argumentos da metronormatividade s o desfiados juntamente com a vis o de sua incoer ncia com a hist ria de Bruce Alison acaba por a esbo ar uma cr tica a alguns aspectos do urbanismo gay inclusive da mitologia da I 80 Um dos mapas ilustra sua preocupa o com a perda das caracter sticas da regi o de Beech Creek E ao avan ar rumo a Nova York pela rota 80 a velocidade e o cal amento n o apagavam apenas os nomes das coisas mas os contornos ntimos e particulares da pr pria paisagem FH p 150
115. p 1 O ponto chave desse artigo observar o corpo das principais personagens do sexo feminino na trama como materializa o do pensamento desviante Pensamento esse Cabe citar que a diferencia o entre Feminino e Mulher proposta por Simone de Beauvoir em o Segundo sexo vol 1 J no primeiro cap tulo ela separa o corpo sexo da performance fun o social esperada g nero 68 deformado pelas for as sociais que podem tornar se vis veis na superf cie na carne o que Mary Russo denominou Grotesco feminino em sua obra hom nima de 2000 Diegeticamente o senso comum das remanescentes a identifica o com o destino da mulher ligada ao tero de modo que v rias delas ao encontrar o suposto ltimo homem Yorick Brown se veem impelidas a unir se a ele e assim concretizar a quimera de unidade dual anat mica Avan ada a leitura percebemos outras tend ncias ora radicais ora conservadoras tend ncias que v o ao encontro de outra problem tica a normatiza o Tanto o mundo real extradieg tico imp e um padr o usando mecanismos publicit rios como YUH mostra diversas tentativas de normatiza o sendo a mais marcada representada pelas Filhas das Amazonas FDA uma caricatura do Feminismo Separatista O universo veross mil e apocal ptico de YUH evidencia que o binarismo sexo g nero n o foi resolvido como afirmam algumas te ricas p s feministas Assim que as mulheres se veem sem homens h um caos
116. p ginas em quadrinhos n o arbitr rio n o se sujeita a varia es entre tradu es e escolhas editoriais diferentes uma nova colega de trabalho que pergunta se ele est bem que se apresenta de forma amig vel e com a qual Jimmy tem uma breve conversa sobre jantares solit rios de noites A o de Gra as A pergunta no final voc j teve o jantar de a o de gra as em um restaurante soa como um convite e a neve no fundo deixa de ser fria e escura para ser bonita na palavra pergunta dela Se a op o pela sutileza pode ter deixado d vidas ao leitor mais literalista ou negativo ao virar a p gina temos o painel do The End com um Jimmy sendo resgatado 109 pelo super her i Parece que finalmente tudo vai dar certo Jimmy foi resgatado de sua mis ria interna No que possivelmente uma das conquistas narrativas mais espec ficas do livro trata se de um final inteiramente feliz que n o feliz ou que n o passa para o leitor a sensa o que finais felizes geralmente passam especialmente ao fim de hist rias sofridas como a de Jimmy Depois de tanta mis ria emocional e negatividade tanta lentid o um desenvolvimento s bito e completamente contr rio como uma nota que destoa tanto destoa que se desconfia de erro do instrumentista O final feliz soa fajuto posti o n o convence A imagem da p gina final do super her i carregando o menino Jimmy acaba sendo tima met fora de irrealidade a sol
117. pesquisa de maneira imersiva A cada site encontrado procuramos por links de sites selecionados pelos autores que podiam ser sites de outros colaboradores ou quadrinhos que eram prezados pelos autores como sendo de boa qualidade Devido a imensa profus o de resultados nos limitamos a um mergulho em tr s n veis resultando assim em 30 sites para analisar Tendo os links para os sites a m o o pr ximo passo ent o era analis los Recorremos ent o ao pioneiro da comunica o Harold D Lasswell e seu esquema b sico de an lise comunicativa e j que estamos interessados no medium optamos por uma ainda superficial an lise destes quadrinhos focando em sua adapta o ao meio preciso no entanto esclarecer com as palavras de Muniz Sodr que o meio ou m dium n o o dispositivo t cnico o m dium o fluxo comunicacional acoplado a um dispositivo t cnico e socialmente produzido pelo mercado capitalista assim a internet n o o computador m dium Sodr 2002 p 20 Desta forma os quadrinhos foram analisados pensando em sua aplicabilidade ao fluxo comunicativo e n o ao instrumento de leitura seja ele a tela do computador o cran de um tablit ou celular Ou seja n o faremos an lise do conte do destas web comics mas de sua forma Observando estes sites foram constru dos par metros de an lise que levaram em conta alguns aspectos em comum em todas as p ginas s o eles a autonomia da narrativa do q
118. por estar tecnicamente atr s da filha e a sabota numa tentativa que segundo ele mant m a honra dela p Como se n o fosse honrado ser mais bem sucedida que os progenitores Outro ponto crucial de Allison que seu engajamento para o retorno dos homens tem um intuito ut pico de pacifica o e igualdade imposs vel no mundo pr praga 3 2 Allison e o Amor Num primeiro momento Allison tem uma vis o de amor biol gica influenciada pelo que vivenciou com seus pais o que percept vel em YUH 42 p 14 Mann diz a Yorick Ampersand n o capaz de amar Acredite em mim depois de anos trabalhando com essas coisas eu posso afirmar que capuchinhos n o s o diferentes de quaisquer outros animais Eles s ligam pra comer trepar e dormir Ent o 355 responde Uhh Algu m nunca teve um cachorrinho quando pequena e Allison retruca Tive mas eu nunca confundi sua lealdade com qualquer outra coisa que n o fosse um monte de instintos Amor n o uma emo o uma ideia mamifera abstrata associada a um imperativo 90 biol gico que eles animais n o conseguem compreender e completa dizendo que Yorick queira ou n o igual ao macaco Ampersand A cena descrita acima ocorreu em conson ncia com a desilus o com 355 que ap s a rela o sexual Fig 11 deixou Allison sem o amparo que a ltima almejava Esse tipo de decep o no amor ocorreu na sua primeira rela o homossexual durante
119. poss vel mis ria emocional quanto o protagonista que por tantas p ginas acompanhamos e que apenas sua participa o na hist ria de Jimmy que secund ria e n o ela mesma podemos come ar a enxergar uma sa da para a desgra a que faz com que se compare constantemente nossos pensamentos mais cheios de inseguran a e incerteza e auto questionamento improdutivo com a aparente solidez e perfei o dos outros que n o sucumbiram por completo a seus pensamentos mais negativos Mas at mesmo esta qualifica o de secund ria do papel de Amy no livro pode ser questionada Em uma das primeiras p ginas de apari o f sica da personagem em que ela est dirigindo ao hospital para visitar seu pai acidentado brevemente vemos ela convencendo seu pai a entrar em contato com Jimmy ela que desencadeou a iniciativa do 121 pai e assim sendo a narrativa como um todo o encontro frustrado que o enredo base da hist ria Mais do que isto no entanto encontramos na j mencionada quest o do final aparentemente problem tico do livro em que o leitor desconfia de alguma inabilidade do autor ao encerrar sua hist ria Ao resumir o livro como sendo a hist ria de Jimmy tendemos a achar que aquele encontro inconvincente com sua nova colega de trabalho mesmo o final do livro e esta impress o refor ada pela p gina seguinte em que encontramos a parte de t tulo Corrigenda dif cil n o associar as primeiras seis letras com
120. que medida tais figuras s o tratados como her is e a import ncia da reflex o acerca deste conceito por parte de Moore Assim em muitos momentos deixa se de lado a representa o heroica t pica no sentido pico e preserva se a ideia do her i como refer ncia particular Dessa forma o di logo entre personagens de car ter t o fant stico quanto distinto torna os todos de alguma maneira anti her is pois todos se desvirtuam em algum momento moralmente fisicamente psicologicamente ou ainda atrav s das necessidades que se imp em diante de quaisquer figuras heroicas onde teoricamente deveriam provar seus valores de fato Sendo assim se um deles um monstro assassino outra foi desvirtuada justamente por um monstro apenas mais galante tornando se ela pr pria uma esp cie de bizarrice se um foi um her i exemplar agora entretanto parece que suas antigas qualidades enfrentam o desafio do tempo aquele que antes era considerado um perigoso pirata passa a ser o menos question vel dentre eles todavia o mais misterioso por fim o ser de habilidades mais fant sticas e mais 350 potencialmente teis totalmente amoral sendo assim o menos confi vel contudo outras figuras s o apresentadas n o diretamente associadas Liga mas cujas participa es s o essenciais ao enredo Auguste Dupin Sherlock Holmes Alphonse Moreau John Carter entre outros Parece claro que com isso Alan Moore est aponta
121. que ri e sua boca erotiza o bem mais forte de que a erotiza o do corpo feminino contrariamente ao romance gr fico de De Felipe Dos personagens Sobre Gwynplaine o homem que ri Hugo constr i o personagem Gwynplaine imagem de uma m scara hedionda grotesca quase obscena constitu da da pr pria carne Por ordem real seu rosto infantil fora esculpido artisticamente pelo comprachico Hardquanone mestre da cirurgia da Bucca fissa usque ad aures Boca fendida at s orelhas a fim de produzir um monstro transformando o em buf o v tima do exerc cio da barb rie e da viol ncia Esta ci ncia h bil s se es s obtusidades e s ligaduras havia rachado a boca soltado os l bios descoberto as gengivas distendido as orelhas aberto as cartilagens desordenado as sobrancelhas e as bochechas alargado o m sculo zigom tico esbatido as costuras e cicatrizes trazido a pele sobre as les es mantendo a face no estado escancarado e dessa escultura poderosa e profunda havia sa do essa m scara Gwynplaine 172 Personagem de perfil esquerda Desenho do pr prio Hugo associado a Gwynplaine em 1866 No romance a descri o da apar ncia f sica de Gwynplaine feita de forma minuciosa e gradativa para revelar a hedionda fabrica o bufa o que contrap e o forte impacto das imagens dos romances gr ficos de De Felipe ou de Morvan e Delestret Gwynplaine tinha os cabelos amarelos Esta pintura de c
122. que visava garantir a pais e educadores que o conte do das revistas n o iria prejudicar o desenvolvimento moral e intelectual de seus filhos e alunos exp em Barbosa et al 2012 p 13 Mais tarde foi produzido um c digo ainda mais detalhado representado por um selo que vinha afixado nas capas dos comic books no Brasil os gibis para cuja elabora o os preceitos do c digo foram observados Esse contexto desfavor vel resultou no fechamento de in meras editoras e numa produ o de HQs ins pidas destitu das de criatividade Nesse clima desfavor vel leitura de quadrinhos por entretenimento as HQs continuaram a ser usadas especialmente com fins utilit rios Barbosa et al 2012 exemplificam esses usos nos Estados Unidos foram criadas HQs com personagens e eventos hist ricos figuras liter rias e narrativas religiosas E ainda em 1941 foram feitas adapta es de cl ssicos dos grandes nomes da literatura mundial entre eles Daniel Defoe 2 Um exemplo o livro A sedu o dos inocentes 1954 do psiquiatra Fredric Wertham defendendo que os leitores de Batman poderiam ser levados ao homossexualismo ao sentirem se atra dos pela vida a dois de Batman e Robin 39 Shakespeare Jonathan Swift etc para a cole o Classics Illustrated que inicialmente tinha o nome de Classic Comics especifica Zeni 2009 Nos anos 50 na China com prop sitos pol ticos ideol gicos foram criadas campanhas educativas
123. relevante e enfatizam seu inexor vel di logo com a escrita O consumismo sedento por inova es assim as alternativas propostas pela Contracultura foram rapidamente absorvidas pelo capitalismo apesar dessa juventude se opor frontalmente futilidade e aos excessos do consumismo Janis Joplin c lebre cantora texana tamb m entoou os protestos da Contracultura com a m sica Mercedes Benz que 217 ironiza o exacerbado consumismo estadunidense Oh Deus voc n o quer comprar uma Mercedes Benz para mim Todos meus amigos dirigem Porsches eu preciso estar altura 6 Janis entendia que o consumismo era um dos mecanismos preconizados para manter a popula o presa ordem social capitalista Assim para se tornar um cidad o estadunidense seria preciso ajudar a fazer girar o mercado de capital Robert Crumb demonstra ao falar sobre o sucesso de Fritz the Cat um sentimento amargo por ter entrado no mercado de massa norte americano O sucesso do Fritz foi r pido e intenso e empres rios patifes e desleais queriam lucrar com o personagem Era um jogo novo pra mim meio assustador Tinha um grupo de sujeitos que pagou minha viagem para Nova York e queria fechar um contrato de exclusividade por 5 anos Usavam capotes de couro e ficaram bem irritados quando ri deles Eu era ing nuo mas felizmente n o era burro o suficiente pra assinar algo assim Esses empres rios mais velhos tinham pressa em tentar faturar com o
124. ria o esquecimento Tradu o de Alain Fran ois Campinas Editora da Unicamp 230 RIDENTI Marcelo 2000 1968 rebeli es e utopias In FILHO Daniel Aar o Reis et al Org O s culo XX o tempo das d vidas Rio de Janeiro Civiliza o Brasileira SAVAGE Jon 2009 A cria o da juventude como o conceito de teenage revolucionou o s culo XX Rio de Janeiro Rocco TALESE Gay 2002 A mulher do pr ximo uma cr nica da permissividade americana antes da era da AIDS Tradu o de Pedro Maia Soares S o Paulo Companhia das Letras CRUMB 1998 Dire o de Terry Zwigoff Produ o de Lynn O Domnell e David Lynch Calif rnia UEA Sony pictures 231 NARRATIVAS CONTEMPOR NEAS DAS ARTES MARGEM SOBRE ENCRUZILHADA E OUTRAS ARTES PERIF RICAS 99 Maria Clara da Silva Ramos Carneiro RESUMO A graphic novel Encruzilhada se estrutura em cinco hist rias em que foras da lei ser o confrontados com um agente de poder Os foras da lei no caso s o aqueles margem da sociedade que os criou A reflex o a qual o autor nos deixa expostos sobre esses dentro e fora da cultura tamb m est o impressos no estilo do autor que decomp e a cidade sobretudo suas paisagens esvaziadas abandonadas A estrutura da narrativa acompanhar a s ncope fragmentada dos falares urbanos que encontrar o no hip hop e nas picha es suas principais formas de express o desafiando o padr o
125. rosto escancarado e imut vel rasgando na face da boca at as orelhas Tal pr tica fazia do paciente um buf o ins lito e grotesco destinado ao esc rnio geral quando transformado em mera caricatura um esbo o extravagante da condi o humana Esse personagem aberra o de nome Gwynplaine encontrar se ao longo da trama dividido entre duas figuras femininas as quais juntas constituem a representa o da mulher na narrativa hugoana A primeira Dea foi salva ainda beb dos bra os da m e morta e imersa na neve pela tamb m crian a Gwynplaine este por sua vez abandonado pelos comprachicos e em fuga desesperada pelo istmo de Portland Dea ficar cega devido neve e ao frio e crescer doce suave e grata ao Homem que ri a quem ama acima de tudo A segunda figura feminina Josiane a irm bastarda da rainha Anne 2 Figura controversa da Aristocracia sensual e sedutora Josiane transgride tem vida pr pria tenta se construir e se realizar enquanto ser social Quando assiste o histri o Gwynplaine no papel do monstro na pe a Caos vencido encenada em uma feira popular no centro de Londres ela deseja avidamente a aberra o Entre amor e desejo sexo o Homem que ri se encontrar dividido entre Dea e Josiane Hugo nos diz que preciso desconstruir todo olhar que se presta a ver o mundo expresso num conjunto de categorias bin rias pelas quais o homem representaria o positivo 8 Tal projeto incluiria um romance dedi
126. s culo XIX com duas de suas recria es como j anunciado os romances gr ficos de Fernando de Felipe e os 04 volumes de Morvan e Delestret a fim de investigar se os romances gr ficos enquanto arte m dia e processo de comunica o criador de prazer e construtor de elos sociais da contemporaneidade DACHEUX 2009 p 11 preservam a equivocidade do corpo feminino delineada por Hugo e como o fazem atrav s de seus diferentes c digos envolvendo a literatura a pintura o cinema etc tensionando assim arte liter ria e ind stria cultural da edi o 165 O romance Homem que ri do escritor franc s Victor Hugo foi publicado em 1869 no per odo em que o autor esteve exilado na ilha anglo normanda de Guernesey A narrativa integrante de um projeto liter rio pol tico maior pretende discutir a pr tica desp tica da Aristocracia e seu efeito na sociedade Para tal Hugo toma como pano de fundo a aristocracia inglesa do final do s culo XVII e in cio do s culo XVIII no momento em que o rei Jacques II entrega uma crian a herdeira de um desafeto pol tico seu pertencente ao pariato ingl s a um mestre da desfigura o humana membro de uma associa o internacional de marginais e marginalizados os chamados comprachicos que praticavam o com rcio de crian as e sua monstrua o isto a arte de torna las monstro A assustadora cirurgia da bucca fissa usque ad aures consistia em imprimir um riso eterno sobre o
127. s culo XX do sujeito deslocado fora do lugar assim como o caos em que esse sujeito habita a entropia do consumo Sujeira tudo aquilo que sobra sobre as coisas sobre as imagens A poeira c lulas mortas fuma a do escapamento dos carros e a fuligem res duo sobre as paredes cartazes de propagandas de campanhas passadas e papeis abandonados sobre as cal adas Com o aumento do consumo aumentam os dejetos as sobras do mesmo Com o aumento do n mero de consumidores amplia se tamb m a margem daqueles que sobram nesse sistema os dejetos humanos A arte do s culo XX acompanha tal projeto com o uso das t cnicas de ready made e assemblage desde Duschamps e contempor neos O lixo revisto Mas o lixo n o para de crescer como uma sociedade que cultue o potlach ocidental o desperd cio como signo de riqueza de uma cidade estrato social 242 Sabe se que o grande interesse fazer crescer o n mero de trabalhadores nas esteiras de produ o expandir o n mero de consumidores a grande bola de neve da l gica capitalista Sabe se desde o Manifesto Comunista de Marx e Engels que a exclus o faz parte do sistema as cinco hist rias de Encruzilhada s o transbordadas de refer ncias ao consumo em um forte contraste com os personagens que ali habitam totalmente exclu dos e dentro ao mesmo tempo no mais brutal dos paradoxos da sociedade capitalista ocidental em que a luta de classes se confunde com o bandoleirismo Num m
128. s mesmos para perceb lo N o preciso que uma praga repentina nos infecte n s j somos cegos Nesse sentido que o cen rio da maior parte dos eventos seja o manic mio conforme diz o porta voz do Estado um lugar que possui uma rea que funcionaria como terra de ningu m SARAMAGO 2010 p 46 parece indicar que diante da devasta o n o haveria local mais apropriado para abrigar pessoas que por serem cegas agem como loucas Da que um dos personagens afirme O mundo est todo aqui dentro SARAMAGO 2010 p 102 ambiente e mundo revelam se como locais de doen a No entanto a loucura vista tamb m al m dos muros na instabilidade dos soldados para controlar os doentes e na in pcia do Estado em lidar com a situa o Loucura e falta de vis o s o ent o complementares na sociedade retratada por Saramago a nossa A 260 cegueira assim a condi o que permite s pessoas revelarem quem efetivamente s o seu verdadeiro car ter essa massa de que n s somos feitos metade de indiferen a e metade de ruindade SARAMAGO 2010 p 40 Mas ao mesmo tempo ela possibilita uma esp cie de transcend ncia na medida em que destitu das do olhar que julga e controla o outro essas mesmas pessoas podem paradoxalmente aprender a ver Conforme lembra um personagem provavelmente s num mundo de cegos as coisas ser o o que verdadeiramente s o disse o m dico E as pessoas pergunt
129. social camisa de manga longa com bot es e s vezes palet e gravata cinto e sapato social Foi com trajes como esses que Crumb se representou na maior parte dos quadrinhos que comp em a obra Minha vida Assim ao usar um formal e neutro terno busca expressar sua evasiva personalidade dif cil de definir m ltipla e insubmissa a ordens ou padr es preciso assinalar que Crumb foi um desajustado dentre os j desajustados jovens da Contracultura pois subverte o que j subversivo Crumb n o se enquadra na moda e em alguns aspectos do estilo de vida dos jovens da contracultura portanto ele acaba por sua vez pervertendo aquilo que j seria uma tentativa de subvers o Assim ele se torna um contestador dos padr es da contesta o juvenil Na Figura 6 est demonstrando que os jovens haviam entendido que seus corpos n o deviam mais ser estorvados por roupas in teis e apertadas Os corpos da juventude dos anos 1960 n o ficam limitados aos poucos movimentos que o terno e a gravata ou o suti e o salto permitem mas sim devem estar livres em cal as e camisas largas em vestidos soltos e abertos em roupas mais confort veis e leves Ali s essa foi a poca em que mulheres queimaram suti s como um modo de se libertar da opress o que a sociedade capitalista impunha ao g nero feminino Assim novas filosofias puderam ser concebidas com quase a mesma frequ ncia que minissaias Os sistemas de cren as e as mentes das 220
130. sticos para o mostrar com signos lingu sticos e ic nicos A adapta o parte de uma obra de arte anterior mantendo uma rela o de intertextualidade em sua extens o mas n o sua reprodu o Por isso a adapta o s secund ria em termos de cronologia ser um segundo n o significa ser secund rio ou inferior da mesma forma ser o primeiro n o quer dizer ser origin rio ou autorizado Hutcheon 2011 p 13 Em conson ncia com esse posicionamento citamos uma met fora pertinente criada por Derrida 2002 p 50 sobre a tradu o ser como um filho Benjamin o diz na tradu o o original cresce e eu acrescentei como um filho o dele sem d vida com a for a de falar sozinho que faz de um filho algo mais que um produto sujeitado lei da reprodu o Apropriando nos dessa met fora queremos ressaltar o valor da adapta o a partir de sua 37 natureza palimps stica assim como um filho n o pode ser considerado inferior ao pai ou m e por n o ser a c pia de nenhum dos dois uma adapta o n o pode ser considerada inferior obra de partida por ter nascido a partir dela depois dela Na sua singularidade est seu valor Consequentemente a adapta o pode ser consumida e estudada como obra aut noma E ainda ser experienciada antes de conhecer sem conhecer a obra de partida desafiando a autoridade de qualquer no o de prioridade aponta Hutcheon 2011 p 14
131. sua experi ncia de juventude com os quadrinhos de como sua inf ncia de anos 90 em uma pequena cidade remota da Austr lia n o lhe deu acesso muita da produ o cl ssica em quadrinhos e que seu esfor o de recupera o de tempo perdido n o foi t o classicamente enriquecedora como esperava Fala se aqui do contexto americano claro com toda a cl ssica dificuldade de enxegar muito al m de suas fronteiras cercadas e vigiadas Rick Moody chega at a ignorar a tradi o francesa do quadrinho ao falar de Daniel B dando a entender implicitamente que os franceses estavam aprendendo alguma coisa com os americanos deixando de lado qualquer men o a L Association etc 99 eu comecei a me educar em quadrinhos Eu busquei os reverenciados trabalhos do s culo 20 levando para casa o que tinham me descrito como obras seminais de quadrinhos angl fonos uma linhagem que foi escrita e reescrita essas obras foram descritas como sendo inspiradoras dos quadrinhos contempor neos que eu amei mas o sentimento que eu tinha o l las era um de decep o e confus o Havia uma s ria desconex o entre o meu gosto e as opini es comumente expressadas dos f s verdadeiros de quadrinhos Ser que ningu m mais via que Frank Miller era um racista perigoso Que Cerebus era t o ruim que era quase ileg vel Que claro aquelas p ginas de Jack Kirby desenhou tinham um visual timo mas ora essa mesmo assim n o era t o bom
132. sugere uma terceira dimens o ao fen meno de rede a profundidade tamb m nos remete em seu cruzamento ao livro de Lewis Caroll Atrav z do Espelho onde este mundo de insanidades e tiranias sem sentido que Alice obrigada a 306 viver convenientemente ecoa com o mundo da tirania da imagem e do valor monet rio que marca o ambiente em rede Outra contribui o de valor foi a apresenta o a este autor do pensamento tabular no texto de Pierre Fresnault Du lineaire au tabluaire que embora ainda n o lido devido a limites ling sticos obviamente se configura como um outro olhar quest o e mais importante como um olhar que est ligado a conceitos pensados dentro do mbito dos estudos de Hist rias em Quadrinhos Finalizando pode se ver que existem muitos desafios ainda te ricos para desvendar mas este artigo busca como p blico n o apenas o pensador te rico mas sobretudo os realizadores Este esfor o para pensar o quadrinho neste novo panorama criado pela rede de computadores mundial busca acima de tudo desconcertar incomodar e instigar quadrinistas que prezam por uma base te rica para seus trabalhos pr ticos e a pensarem o seu papel como artistas Papel este que se por um lado n o precisa mais ser afirmado como pertencendo aos criadores de hist rias em quadrinhos por outro deve ser assumido de forma consciente Se a HQ j uma arte distinta que nada deve a suas irm s mais velhas preciso ent o que ela
133. tempo muito muito longo Voc pode at lavar suas roupas em uma m quina ent o por que voc n o pode descobrir uma forma de ser feliz o tempo todo Voc pode nos dar dinheiro se voc quiser tamb m Wafers para os br nquios de Dr Linn Alivia e acalma 25 centavos a caixa Ware 2005 Isto vive se um mundo de impressionantes avan os tecnol gicos e de pleno liberalismo da economia e se compararmos com pocas anteriores tamb m de costumes um mundo onde o indiv duo supostamente seria livre para fazer aquilo que quer sem a opress o de viol ncia f sica de um Estado ou de uma ideologia una e de abrang ncia 103 universal para ditar explicitamente quais rumos tomar Ainda que ocasionalmente se sofra a censura social por desviar da norma impl cita a possibilidade de se tomar um caminho pr prio e pessoal nos dias atuais certamente maior do que foi para nossos pais e av s Um mundo onde todos s o livres para serem quem eles quiserem ser supostamente N o haveria qualquer motivo razo vel para qualquer insatisfa o j que no contexto da hist ria pessoas n o vivem mais sob problemas como fome frio ou autoritarismos declarados Qualquer problema certamente se resume ao mbito pessoal meras neuroses de gente neur tica fazendo lembrar um quadrinho bastante expressivo da webcomic SavageChickens de Doug Savage A vida terr vel A vida o que a gente faz dela Ent o sou eu que fa o minha vida
134. terr vel Isto sim terr vel by Doug Savage So IM MAKING M Own LIFE GRIM Dacof qu DILG SAVAGE were Savagechickens com Como poss vel perceber por este resumo de enredo e tom trata se de uma hist ria focada sobre uma pessoa e em um tom s ou um tom predominante uma narrativa em que n o h previs o de uma discuss o acirrada sobre quem seria o personagem principal e relativamente pouco espa o para discuss o de impress es emotivas transmitidas pela leitura narrativa O pr prio t tulo do quadrinho o nome do personagem o subt tulo deixando claro nas primeiras p ginas que a amargura por vezes finamente ir nica outras vezes declaradamente sarc stica e em outras pura ser a t nica dos acontecimentos o garoto mais esperto do mundo n o mais um garoto e nem e nada indica que um dia j foi muito esperto 104 Na leitura feita por mim no ano simp sio do ano passado identifiquei que a narra o do quadrinho se organiza de forma semelhante ao que se convencionou em literatura de chamar de fluxo de consci ncia h certa liberdade no relato em se desprender da descri o dos acontecimentos do mundo exterior das a es do mundo f sico e material e mergulhar na subjetividade e no inconsciente coloc los como mais do que meros qualificativos que figuram entre linhas de di logo e descri es de a es e al los a uma import ncia igual ou at maior que a do mundo ex
135. tica ele permanece obra de fic o e como tal aos olhos do p blico entra por assim dizer automaticamente no campo da literatura O autor considera que as pr ticas hipertextuais podem ser a no que diz respeito rela o de transforma o par dia travestimento transposi o b no que diz respeito imita o pastiche charge forja o c no que diz respeito ao regime l dico par dia ou pastiche d como regime sat rico travestimento ou charge e como regime s rio transposi o ou forja o Para Genette a par dia pode se resumir a uma modifica o pontual s vezes m nima ou redut vel a um princ pio mec nico como o lipograma ou a transla o lexical Nessa perspectiva o texto de Mauricio de Sousa configura se como uma par dia no que 12 Esta deriva o pode ser descritiva intelectual ou seja um metatexto fala de um texto Pode ser de outro tipo de forma que B n o fa a refer ncia a A mas que n o poderia existir como tal sem A disso resulta o termo de uma opera o qual chamarei de transforma o e que por conseguinte ele evoca mais ou menos claramente sem necessariamente falar dele ou cit lo Tradu o Edelzu ta Almeida 319 diz respeito rela o de transforma o posto que promove uma ruptura dos aspectos sem nticos apresentados no texto de Perrault Ainda no sentido dos ecos de um texto em outro not vel tamb m o ensaio Resson ncias
136. torpe 278 do outro que vem no fim das contas saquear e vilipendiar o que nosso nossas casas nossas fam lias nossa cidade Assim que o her i seja o t pico tira norte americano branco redentor disposto a tudo para manter todos vivos contraria ou pelo menos minimiza todas essas cr ticas a divers o eventualmente acaba se sobrepondo s interessantes quest es que a s rie levanta Mas justamente nessa contradi o entre o questionamento de valores e o entretenimento que reside o interesse da s rie maneira dos filmes de fic o cient fica analisados por Susan Sontag Os mortos vivos n o s atesta o pavor ainda inconteste da aniquila o total da dizima o da civiliza o humana como aponta para as quest es culturais mais atuais servindo como redu o ou reflexo por exemplo das pr ticas pol ticas do mundo contempor neo Em Necropolitics Achille Mbembe contrap e o conceito de Michel Foucault de biopoder ideia de necropoder o primeiro diz respeito otimiza o da vida sua produ o calculada o segundo coloca a morte como centro do exerc cio do poder em territ rios onde o confronto entre n s e os outros transforma em leg timo o massacre para que se obtenha controle Para Foucault o exerc cio da soberania baseado no biopoder reside no direito de fazer viver e de deixar morrer FOUCAULT 2005 p 287 isto mediante tecnologias de controle que visam tanto
137. variedade de express es faciais nem sempre todas elas ser o utilizadas e nem sempre ser o t o matizadas quanto poss vel Maus tem s algumas express es faciais b sicas enquanto o personagem de Chris Ware Jimmy Corrigan fica 2006 100 Toda a pirotecnia formal do autor talvez serviria praticamente s com esta para esconder ou escamotear um fundo repetitivo e invari vel uma t cnica impressionante ofuscando uma falta de conte do ou falta de capacidade de articular mais de um conte do Trabalhos mais recentes de Ware ainda n o editados no Brasil ampliam esse espectro emocional de forma imediatamente identific vel como na empatia com que o autor cria o personagem Chalky White ou na surpreendente felicidade encontrada por Jordan Lint com sua esposa ap s ser for ado a abandonar a incipiente carreira de produtor musical Ainda que suas vidas estejam longe de ser um retrato da perfei o e talvez certa felicidade sirva para maior contraste com o tr gico que nelas irrompe n o se percebe o que poderia ser chamado de sadismo narrativo cont nuo e repetitivo de Ware ao tratar das mis rias emocionais de Jimmy Corrigan Em s ntese a hist ria de Jimmy Corrigan uma que come a mal e praticamente s piora Abandonado pelo pai antes que pudesse formar uma mem ria dele Jimmy cresce para se tornar um adulto isolado patologicamente introvertido e desesperado para conseguir superar a barreira entre ele e o mundo em esp
138. vel por atrair cada vez mais um p blico leitor exigente capaz de reconhecer em uma publica o al m de sua qualidade seu teor cr tico aleg rico imergindo o num universo narrativo ficcional que lhe proporcionar uma reflex o sobre sua realidade Palavras chave Literatura HQ Graphic Novel Adapta o Se a vista das imagens proporciona prazer porque acontece a quem as contempla aprender a identificar cada original Arist teles H de se convir que o p blico leitor de HQs hoje no Brasil deixou de lado a ideia de ler apenas a revista do super her i favorito Com o n mero crescente de publica es de Graphic Novels no pa s esse leitor reservou tamb m um espa o para a aprecia o tanto de adapta es liter rias para essa linguagem quanto de publica es autorais neste g nero que t m ocupado cada vez mais as se es especializadas nas livrarias O leitor dos super her is acostumado qualidade das publica es mais elaboradas como a da s rie Graphic Novel iniciada pela Editora Abril em 1988 cede curiosidade de visitar outras Graphic Novels como as baseadas em textos cl ssicos a exemplo de Dom Quixote em quadrinhos por Caco Galhardo ou ainda narrativas in ditas publicadas no g nero como Negrinha de Jean Christophe Camus e Oliver Tallec nica e exclusivamente por estarem na mesma se o de uma livraria que s o acostumados a visitar quando buscam as publica es dos super her i
139. 101 Simp sio de Literatura Brasileira Contempor nea nos dias 10 11 e 12 de janeiro de 2012 organizado pela UNB e Universit Paris Sorbonne 102 Sobre o escritor Schollammer 2007 comenta seu livro Eles eram muito cavalos 2000 que representou a cidade de S o Paulo como um caleidosc pio de pequenas situa es urbanas em uma linguagem que tentava tamb m experimentar a diversidade na escrita 103 Em minha disserta o de Mestrado sob o t tulo Luto e escritura abordei a rela o entre o luto e a escrita do romance a partir do projeto barthesiano de escrever sua M e Carneiro 2007 Escrever o romance n o serveria para representar apenas mas para realizar o Objeto de Desejo de amor recri lo por completo 234 Blanchot em 4 Parte do Fogo 1997 O romance idealizado por Ruffato encontraria diversos obst culos desde a sua forma o romance desde a letra e a frase que excluem o n o hegem nico por suas regras de ortografia que outro palestrante no mesmo simp sio denunciou um car ter elitista N o seria a linguagem escrita uma tentativa de homogeneizar um discurso imposs vel de ser homog neo Integrar a pluralidade das vozes de uma determinada sociedade marginalizadas ou n o em um discurso escrito j negaria de antem o o sotaque por mais que o romancista pretenda mimetizar a cad ncia de um determinado acento a sintaxe de um grupo social Mesmo que Oswald queira pedir cigarros na linguagem do povo seus
140. A JR 2001 Ap s os eventos do 11 09 o Universo Marvel tornou se cada vez menos apol tico com os protagonistas posicionando se claramente a respeito de suas motiva es e interesses as hist rias ganharam tons mais realistas tanto em abordagem tem tica quanto na pr pria paleta de cores utilizada na representa o dos uniformes colantes de seu elenco Tamb m em 2001 a Marvel estabeleceu novos par metros editoriais rompendo com a Associa o Americana de Revistas em Quadrinhos organiza o respons vel pela observ ncia do C digo dos Quadrinhos criado nos anos 1950 Para Flusser A quest o abrasadora portanto a seguinte antigamente desde Plat o ou mesmo antes dele o que importava era configurar a mat ria existente para torna l vis vel mas agora o que est em jogo preencher com mat ria uma torrente de formas que brotam a partir de uma perspectiva te rica e de nossos equipamentos t cnicos com a finalidade de materializar essas formas Antigamente o que estava em causa era a ordena o formal do mundo aparente da mat ria mas agora o que importa tornar aparente um mundo altamente codificado em n meros um mundo de formas que se multiplicam incontrolavelmente Antes o objetivo era 154 formalizar o mundo existente hoje o objetivo realizar as formas projetadas para criar mundos alternativos Isso o que se entende por cultura imaterial mas deveria se chamar cultura materializadora FLUSSER 2007
141. ANAIS DA III JORNADA DE ESTUDOS SOBRE ROMANCES GR FICOS UNIVERSIDADE DE BRAS LIA 24 25 E 26 DE SETEMBRO DE 2012 GRUPO DE ESTUDOS EM LITERATURA BRASILEIRA CONTEMPOR NEA Organiza o Gabriel Estides Delgado e Ludimila Moreira Menezes ANTI URBANISMO QUEER EM FUN HOME UMA TRAGICOM DIA EM FAM LIA DE ALISON BECHDEL Adelaide Calhman de Miranda UnB p 3 JONAH HEX UM COWBOY AMERICANO TIPICAMENTE ITALIANO Alex Vidigal Rodrigues de Sousa UnB p 15 GRAFIC NOVELS NA ESCOLA O QUE PROP EM OS SUPLEMENTOS DE LEITURA Angela Enz Teixeira UEM p 30 O GROTESCO E A MONSTRUOSIDADE FEMININA EM Y O LTIMO HOMEM Anne Caroline Quiangala UnB p 65 DESENHOS DO ISOLAMENTO PERSONAGENS DE JIMMY CORRIGAN DE CHRIS WARE Breno Couto Kiimmel UnB p 96 TRADU O EF ORMA O DO MERCADO EDITORIAL DOS QUADRINHOS NO BRASIL Dennys da Silva Reis UnB p 126 A PO TICA DA IMAGEM COMO O ATRATIVO DE HQs Eliane Dourado UnB p 137 HER IS EM A O PALAVRA NARRATIVA E HEROICIDADE NA LONGA VIAGEM ENTRE O PASSADO E O PRESENTE Juliano de Almeida Piraj UEG p 151 A DIF CIL REPRESENTA O DA EQUIVOCIDADE FEMININA EM O HOMEM QUE RI DA NARRATIVA HUGOANA AOS ROMANCES GR FICOS DA CONTEMPORANEIDADE Junia Barreto UnB p 164 LIBERA O SEXUAL A JUVENTUDE DA CONTRACULTURA VISTA A PARTIR DA AUTOBIOGRAFIA DE ROBERT CRUMB MINHA VIDA Larissa Silva Nascimento UEG p 202 NARRATIVAS CONTEMPOR NEAS DAS ARTES MARGEM
142. AT MIS DANS MA VE il ME RETIRE DE LA TIENNE Dea de Morvan e Delestret 2011 185 Josiane Filha bastarda do rei Jacques II e princesa no esp rito Josiane se entediava na corte e por isso ca ava divertimento junto plebe de Londres na calada da noite O personagem de Josiane assusta e seduz Sua apar ncia f sica revela uma mulher jovem provocante e de uma beleza embara adora Hugo descreve uma mulher muito alta com uma farta cabeleira cabelos cor louro p rpura robusta e vi osa Tem um corpo de uma brancura sagrada tingido de vermelho vivo al m de seios espl ndidos Josiane era a carne Nada era t o magn fico Seu riso descrito como tendo uma gra a singular e seus olhos um azul e o outro preto s o intelig veis acentuando a apar ncia metam rfica de Josiane Um de seus olhos era azul e o outro preto Suas pupilas eram feitas de amor e de dio de felicidade e de desgra a O dia e a noite se misturavam no seu olhar HUGO 2002 p 491 Josiane tinha o aplomb mitol gico de deusa sendo considerada uma perfeita preciosa Ela pr pria se diz a Eva do abisso mulher monstro fada e deusa imagem da quimera O narrador a considera um recipiente de vida uma hidra Mulher inabord vel e provocante Josiane vivia na expectativa de um ideal lascivo e supremo Importava se muito pouco com sua reputa o mas era muito apegada a sua gl ria Todas as corrup es em e
143. Ainda que Maus frequentemente apontado como o primeiro romance gr fico amplamente aclamado pela cr tica seja um mostru rio impressionante de jogos visuais a narrativa de sobreviv ncia do Holocausto feita pelo av ancora muito do quadrinho no plano verbal do romance em primeira pessoa relato autobiogr fico ou da transcri o do depoimento as imagens frequentemente servindo de ilustra o ainda que expressiva do que dito no quadrinho escrito pelo sobrevivente Estes jogos visuais de Spiegelman s o em parte desnudados pelo pr prio autor na colet nea Metamaus lan ada no vig simo quinto anivers rio do quadrinho mas al m de fazer com que o quadrinho suba em nosso conceito o que acaba por acontecer mostrar como esses jogos visuais s o secund rios na leitura do relato do holocausto quase como se fossem plenamente dispens veis Parece justific vel portanto a qualifica o feita Jimmy Corrigan de que se trata da primeira obra prima formal dos quadrinhos o elemento visual trazido tona completamente entranhado insepar vel do conte do do quadrinho sendo imposs vel a reescritura da obra em uma outra forma narrativa de maior aceita o sendo imposs vel que uma leitura que seja atenta no n vel mais superficial deixe de perceber esse radicalismo nos deslocamentos visuais e narrativos No entanto persiste ainda o desconforto ou contra argumento da impress o de certa estreiteza emocional e tem tic
144. BO OS ATE A ARTE FINAL E Lidia 4 Figura 6 Folha de rosto Apresenta o e b nus do livro O Corti o Fonte A autora O conte do do b nus assim distribu do em todas as obras Biografia dos autores esse item toma apenas uma p gina mas refere se ao autor da obra fonte e aos dois profissionais que d o vida adapta o roteirista e desenhista No tempo de o nome da obra adaptada nessa se o a narrativa contextualizada social e historicamente Segredos da adapta o de 1 a at 4 p ginas nessa se o h uma explica o sobre a rela o entre roteiro e quadrinhos dando uma ideia ao leitor sobre o processo 46 criativo da adapta o H um cuidado especial em mostrar a rela o entre o texto de partida e o de chegada para isso em todas as obras foi trazido um excerto do texto fonte com a reformula o em quadrinhos e foram ressaltadas as inser es feitas pelos roteiristas e desenhistas Nessa parte o leitor chamado a prestar aten o ao cen rio retratado em certos quadrinhos cujos detalhes ilustram particularidades hist ricas econ micas e sociais do contexto narrativo O b nus uma se o atraente porque ilustrada organizada e interessante referimo nos aos Segredos da adapta o que toma de 5 a 9 p ginas da obra o que corresponde a aproximadamente 9 do volume de p ginas Por suas partes constituintes e pelo conte do que cada uma traz embora o termo
145. CAREY 1993 p 133 Com muita perspic cia Alan Moore e Kevin O Neill usam do contexto hist rico para justificar suas rela es se o volume 1 prop e uma forte liga o com a narrativa policial o volume 2 exp e uma vincula o com outro g nero liter rio de massa ligado ao fant stico Ademais as outras obras citadas das quais prov m os componentes da Liga como j dito tamb m est o relacionadas a um alto apelo popular e ao aumento significativo do p blico leitor e com isso a forma o de novos p blicos O pr prio H G Wells percebera isso tornando se ele pr prio um dos primeiros best sellers da literatura mundial Nunca houvera antes tais massas leitoras O grande abismo que at ent o dividira o mundo em leitores e massa iletrada tornou se pouco mais 142 PISA Personagem que tamb m aparece em A Liga Extraordin ria volume 2 359 que uma diferen a levemente percept vel no n vel educacional WELLS apud CAREY 1993 p 13 John Carey observa que naturalmente h certo exagero no coment rio do escritor afinal as diferen as educacionais naquele final de s culo ainda eram extremas CAREY 1993 p 13 mas fato que alguma revolu o se operava cita Carey que o famoso escritor George Bernard Shaw observava com aten o tal movimento explicando que no caso da Inglaterra A Lei da Educa o de 1871 estava produzindo leitores que nunca antes haviam comprado livros e nem p
146. Cloud para quadrinhos e sim nos surpreendemos quando uma livraria n o disp e dos lan amentos da Companhia dos Quadrinhos Conrad etc Bem Schwartz editor de uma de uma das mais renomadas casas norte americanas de quadrinhos a Fantagraphics Books esbo a na introdu o de The Best American ComicsCriticism a nova realidade dos quadrinhos nos Estados Unidos quadrinhos liter rios conseguiram entrar no mainstream da cultura americana The New Yorker cuja circula o semanal supera a venda mensal do mais bem sucedido quadrinho de super her i abra ou a est tica liter ria frequentemente mostrando capas e ilustra es desenhadas por Clowes Ware Adrian Tomine Seth e Ivan Brunetti e s vezes at mesmo quadrinhos narrativos de Ware Crumb e Spiegelman Burns ilustrou toda capa at hoje da revista liter ria The Believer e a revista libert ria Reason publicou d zias de opini es e pe as 98 jornal sticas de Peter Bagge em forma quadrinesca No New York Times MarjaneSatrapi escreve op eds Alison Bechdel escreve resenhas em forma quadrinesca e sim Ware Seth e Jaime Hernandes aparecem como quadrinistas de domingo uma raridade na hist ria daquele jornal O Museu Whitney Irmandades de Guggenheimen o show de 2005 de Mestres da Arte em Quadrinhos fizeram uma turn nacional etc Schwartz 2010 p 12 13 Schwartz provavelmente exagera um pouco na busca por precis o mas ainda assim n o de todo descart
147. EN 2009 p 59 Criada em 1933 por Martin Goodman a editora Timely que viria a se tornar a Marvel Comics consagrou se no mercado norte americano com o lan amento em mar o de 1941 do Capit o Am rica cria o conjunta dos lend rios Joe Simon e Jack Kirby Ap s os reveses dos tempos macarthistas no final dos anos 1950 e in cio de 1960 e o sucesso de outra editora de quadrinhos a DC Comics a Marvel busca tamb m atualizar se com as cria es do n o menos lend rio no mundo dos quadrinhos Stan Lee come ando pelo Quarteto Fant stico em 1961 seguido por Homem Aranha Hulk Demolidor Thor Surfista Prateado al m de diversos outros protagonistas e coadjuvantes Entre os anos 1980 e come o dos 1990 considerado o boom dos quadrinhos como m dia de massa apesar de ter faturado milh es a m gest o empresarial levou a editora a um per odo de crise que acabou causando um pedido de concordata em 1996 Como estrat gia de distribui o para sair da crise os personagens possuem seus pr prios t tulos mas s o mencionados e at mesmo comparecem nas revistas dos outros ou enfrentam antagonistas que s o recorrentes em hist rias dos demais Essencialmente cada revista publicada pela editora um produto apoiado em uma marca registrada os protagonistas do t tulo que depende das vendas para continuar em cat logo e alavancar os produtos de merchandising com estes personagens Quando um dos t tulos sofre uma queda nas vendas
148. Extraordin ria a partir principalmente dos dois primeiros volumes da s rie onde notamos de forma mais clara aquela que seria a principal chave de leitura dentro da proposta conceitual de Moore e O Neill qual seja a tentativa de uma formula o historiogr fica que d conta de compreender a literatura fant stica e outros formatos de alguma forma a ela ligados que acabaram por ser a pr pria origem dos argumentos mais frequentes das hist rias em quadrinhos principalmente aquelas que foram respons veis pela sua perman ncia na cultura e no mercado e que garantiram seu desenvolvimento posterior Palavras chave Hist ria em quadrinhos Literatura fant stica Cultura de Massa Intertextualidade Introdu o Desde a d cada de 1970 as hist rias em quadrinhos v m aprofundando cada vez mais os potenciais de sua pr pria linguagem Por ser desde a sua origem um fen meno cultural que cresceu margem da alta cultura e das est ncias letradas eruditas sendo considerada como parte da cultura de massa a arte sequencial sempre se permitiu paradoxalmente subvers o da estrutura narrativa Um paradoxo sim uma vez que os fen menos culturais massivos teoricamente est o atrelados ao comportamento passivo da massa consumidora sendo eles pr prios instrumentos criados para serem 132 Mestrando em Letras pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul UFRGS licenciado em Letras pela mesma universidade E mail professorvini
149. HQM Editora 2011a Os mortos vivos a melhor defesa S o Paulo HQM Editora 2011b Os mortos vivos vida de agonia S o Paulo HQM Editora 2011c Os mortos vivos momentos de calmaria S o Paulo HQM Editora 2012 Os mortos vivos nascidos para sofrer S o Paulo HQM Editora MBEMBE Achille Necropolitics 2003 In Public Culture n 15 1 p 11 40 Duke University Press Dispon vel em http www jhfc duke edu icuss pdfs Mbembe pdf SARAMAGO Jos 2010 Ensaio sobre a cegueira S o Paulo Companhia das Letras SONTAG Susan 1984 A doen a como met fora Rio de Janeiro Edi es Graal The Imagination of Disaster In Against Interpretation Dell New York 1965 Dispon vel em http pt scribd com doc 50224868 susan sontag 285 E COMICS LINGUAGENS ESTRAT GIAS E PROSPECTIVAS Raimundo Clemente Lima Neto RESUMO A entrada das hist rias em quadrinhos no ciberespa o leva consigo novas perspectivas criativas mas tamb m imensos desafios para o quadrinista que encara seu trabalho como uma produ o art stica e v a internet como territ rio a ser explorado Neste artigo tentamos construir uma imagem deste presente cibern tico investigando a possibilidade levantada no texto de que o quadrinho digital possa ser uma ferramenta de enorme potencial para compreender este presente Palavras chave Web Comics Quadrinhos online Vil m Flusser Pensamento em superf cie Pensamento linear Propos
150. Isaura viveria nessa cidade b E se lvaro n o encontrasse Isaura e ela acabasse casando com Belchior como seria a vida dela e do casal Voc pode combinar essas op es e tamb m pensar em novas varia es TICA 2010 suplemento de leitura Em nenhum dos suplementos sugerido que essa atividade seja feita em duplas grupos diferentemente da cria o Figura 8 ltima p gina do O suplemento de A escrava de quadrinhos Assim o professor teria uma avalia o em Isaura grupos e outra individual caso resolvesse solicitar as duas adia produ es Tanto trabalhos em grupos quanto individuais s o importantes para o desenvolvimento global do estudante pois envolvem comportamentos distintos de um lado o di logo a concess o a negocia o com os colegas de outro a reflex o a concentra o as decis es do estudo solit rio Muitas das atividades trazem nos enunciados temas para debates interdisciplinares envolvendo hist ria cultura tica embora na pr tica n o oportunizem essas discuss es o caso da proposta de reda o seguinte que traz o final decadente de O corti o que poderia ser trabalhado numa perspectiva cr tica contextualizada com olhar antropol gico por exemplo Todavia o que temos uma proposta poss vel que pode soar interessante para o aluno mas que n o solicita uma discuss o atualizada como poderia considerando que vivemos tempos violentos permeados por injusti as Como e
151. Jimmy neto sonha delira em ter ainda que este filho tenha se tornado em um canalha Ao fim de sua hist ria o leitor descobre que o narrador era o pr prio av relatando sua inf ncia para sua neta adotiva para um daqueles ins pidos projetos escolares e relemos toda a narra o floreada como sendo espantosamente despida de ressentimentos excessivamente amargos como talvez seria de 115 E 5 68 se esperar como quando relata o choro do pai violento diante da morte iminente da m e ou a solid o dele sem a esposa morta no parto e intelig ncia e insight surpreendentes Ao mesmo tempo em que se mostra a possibilidade de se superar as dificuldades que nos s o impostas em nossas vidas e que estabelece uma conex o al m da gen tica ao desenhar os dois personagens de forma id ntica indicando que este outro Jimmy dos anos 1980 possivelmente poderia tamb m superar seus traumas e neuroses esta conex o t o forte se enfraquece pela narra o dos pr prios acontecimentos do enredo principal do livro quando Jimmy av e Jimmy neto trocam um quase nada de palavras a experi ncia do outro ainda que semelhante se mostra totalmente distante ou at mesmo inacess vel a comunica o cerceada por palavras banais que embora n o esvaziadas de bons sentimentos s o incapazes de realmente fazer efeito O desabafo pat tico e terr vel de Jimmy no par de p ginas que provavelmente cont m o maior n mero de fundos vermelho
152. Madonna e os paradoxos do P s Feminismo Curadoria de M rcia Tiburi Dispon vel em lt www youtube com watch v cps5s8KMqQc gt Acesso em 22 set 2012 72 Figura 2 Victoria YUH 4 p 20 detalhe 2 1 1 Victoria e Hero O universo infantil de Hero povoado pela Rainha Vit ria uma est tua com quem ela conversa numa esp cie de faz de conta em que ela dubla a sua voz e a da rainha e tem um grupo secreto no qual tenta inserir o irm o Quando Yorick come a a chorar com medo da est tua que supostamente fala Hero dialoga polifonicamente Desculpa Rainha Vit ria Tudo bem Hero Seu irm o muito mau e levado por isso que mam e e papai tem que passar todo o tempo com ele Acho que sim Vov diz que os meninos s o feitos de peda os de lesmas Mas n o sei peda os de qu Eu eu n o gosto muito do vov Fig 3 Nesse quadro temos dois importantes ganchos para a trama que far o sentido na fase adulta de Hero A rainha Vit ria uma amiga amorosa esp cie de alternativa indiferen a dos pais da menina Em segundo lugar as duas juntas s o um grupo mem ria que ser imprescind vel a Hero para iniciar se junto s FDA A rela o de amizade e companheirismo para com o irm o tamb m not vel uma vez que ela o leva presen a da rainha Esta por m julga Yorick como aquele que det m privil gios em face da irm Por fim temos a rela o do sexo masculino com lesmas algo nojen
153. O NEILL p 20 A recolha desses n veis de representa o e outros mais superficiais como os referenciais da cultura e da literatura de massa tornam A Liga Extraordin ria uma t pica literatura p s moderna principalmente a partir de seu car ter revisionista sobre o qual daremos conta mais adiante e que tamb m pode ser notada nas duas personagens 348 comentadas acima Antes por m observa se que a obra de Moore e Kevin dialoga com uma manifesta o muito comum nos dias de hoje principalmente relacionada s m dias de massa e aos t tulos de grandioso apelo popular a fanfiction Este modelo de produ o ficcional trata se ao mesmo tempo de um exerc cio de expurga o e vincula o o f concretiza seu desejo de ser ele pr prio autor da obra que idolatra criando extens es dos seus objetos culturais preferidos aplaca se com isso a necessidade de intera o que o leitor espectador guarda dentro de si amplia se contudo o apego obra e criam se enfim novos objetos que utilizam a autoria de outrem na produ o de novas obras que nem sempre manifestam a mesma qualidade ou qualidade pr xima mas que buscam todavia uma rela o profunda com o original preservando no es de estilo e de l gica discursiva n o apenas reproduzindo personagens em novas narrativas Sagas campe s de venda e bilheteria como Star Wars Crep sculo e a s rie Harry Potter s o alguns exemplos que acabam por se tornar em grande quantidade
154. Por mais que a autora insista nessa abordagem como um fetiche elitista n o podemos negar a qualidade da produ o brasileira impactante tamb m para os jovens de periferias que encontram ali um discurso com o qual se identificam Cidade de Deus segue a mesma linhagem da realiza o francesa La Haine O dio Mathieu Kassowitz 1995 cuja capa est ilustrada em uma das cenas do livro Encruzilhada de Marcelo d Salete como abordaremos mais adiante constituindo um dos elementos que o autor brasileiro dissemina pelos seus desenhos evidenciando suas refer ncias na constitui o da narrativa O filme de Kassowitz ent o jovem cineasta aborda o quotidiano de tr s jovens representativos da periferia parisiense os estere tipos do 237 jovem pobre franc s um negro um beur como chamam pejorativamente os franceses origin rios da frica do Norte e um branco judeu Um quotidiano vazio sem perspectivas de emprego ou estudos Tamb m abusando da linguagem chula dessa juventude que inventa um vocabul rio misto franc s e rabe miscigenado tamb m com o ingl s Tais obras no entanto n o se resumem apenas a um servi o destinado ao voyeurismo mas s o exemplos de alguns dos produtos dessa contemporaneidade que empreendem a realiza o de um aspecto perform tico da arte substituindo a representa o pelo efeito afetivo do realismo traum tico como fala Schollammer ao comentar a obra de Ruffato e de outros autores
155. RVAIS Annie 1989 La Historieta Tradu o de Jos Barrales Valladares M xico Fondo de Cultura Econ mica 135 CIRNE Moacy 1974 A explos o criativa dos quadrinhos Rio de Janeiro Editora Vozes CIRNE Moacy MOYA lvaro D ASSUN O Ot cilio AIZEN Naumim 2002 Literatura em quadrinhos no Brasil acervo da Biblioteca Nacional Rio de Janeiro Nova Fronteira Funda o Biblioteca Nacional Raquel Cozer 11 06 2011 O Mist rio do Garra Cinzenta In O Estado de S o Paulo Dispon vel em lt http blogs estadao com br a biblioteca de raquel 2011 06 1 1 0 misterio do garra cinzenta gt Acesso em 29 10 2012 JUNIOR Gon alo 2004 A guerra dos gibis a forma o do mercado editorial brasileiro e a censura aos quadrinhos 1933 64 S o Paulo Companhia das Letras LUYTEN Sonia M B 2002 Onomatop ia e m mesis no mang a est tica do som In Revista USP S o Paulo n 52 p 176 188 Dispon vel em lt http www usp br revistausp 52 19 sonia pdf gt Acesso em 24 09 12 MOYA lvaro 1977 Shazam S o Paulo Editora Perspectiva 136 A PO TICA DA IMAGEM COMO O ATRATIVO DE HQs Eliane Dourado RESUMO A Graphic Novel Dom Quixote em quadrinhos por Caco Galhardo foi criada a partir do romance Dom Quixote de La Mancha de Miguel de Cervantes e apresenta em sua constru o narrativa o que para Ricoeur 2005 a po tica da imagem Esse o recurso respons
156. S na d cada seguinte o g nero se firmaria definitivamente nos comics SAMPAIO 2006 p 4 Em pouco tempo o impacto de Hollywood e seu g nero mais popular foi not vel em toda a cultura de massa no per odo da II Guerra Mundial Foi t o expressivo que os maiores representantes por excel ncia dos quadrinhos os super her is tiveram sua popularidade abalada por um tempo Com a decad ncia dos primeiros super her is e a ascens o dos filmes classe B nas matin s dominicais o faroeste passou a ser um produto de consumo obrigat rio em todo o mundo comenta o editor e cr tico de quadrinhos Franco de Rosa JUNIOR 2008 p 22 e 23 Em resposta direta n o s os cowboys ficaram mais populares nas p ginas das revistas em quadrinhos como os mocinhos dos faroestes migraram para l 2 lt http www universohg com quadrinhos 2004 westernO 1 cfm gt 18 Dos anos 30 aos 50 n o havia personagens de filmes de faroeste que n o migrassem para os gibis Fossem s ries de cinema ou de TV at os atores viravam her is Roy Rogers com a arte de John Buscema em in cio de carreira Hopalong Cassidy Gene Autry Rex Allen Bill Elliot Johnny Mac Brown Rocky Lane desenhado pela primeira vez no Brasil por Primaggio Mantovi na d cada de 1960 Durango Kid Buck Jones Annie Oakley Tom Mix e at o cachorro Rintintin todos inundavam as tiras de jornais ou revistas em quadrinhos RAMONE 2004 A influ ncia exercida pelo wes
157. UR MEN WERE KILLED AT THE BATME OF SHILOH MAY TH THREE HUAMOU SAND AND S SEVENIY HUNDRED Huwan RIGHT AND WHO WOW YOU MAY BE EXCUSED FROM THE TABLE YOU MAY CLEAR MASTER JAMES DISHES AND HE WILL NOT BE JOINING ME FOR DESSERT THIS EVENING YOU CAME UP ON A CONFEDERATE SOLDIER ANO TRIED TO TAKE HIS GUN AWAY AND HE SHOT YOU WITH IT BUT YOU STILL GOT HIM AS A PRISONER H tamb m o relato das viv ncias de escola como garoto novo da turma um flerte estranho com uma agressiva menina ruiva poss vel intertextualidade com a ruivinha de outro menino careca e depressivo famoso pelo cachorro multi talentoso e uma breve tarde 113 na casa de um colega imigrante italiano em um dos momentos mais desgra adamente dolorosos do livro em que o menino entrev a felicidade em fam lia e interrompido pelo pai que reivindica violentamente seu filho s para abandon lo ao orfanato pouco tempo depois O pai leva o filho para o alto de um pr dio do festival dos quatrocentos anos do descobrimento das Am ricas e enquanto o menino est encantado com o panorama urbano visto de t o alto vai embora deixando ele l Diferente do abandono do neto que nunca conheceu a figura paterna acompanhamos o relato do viver sob uma figura paterna odiosa bruta violenta que ao fim descamba pro abandono Em vez do desajuste social adulto em que podemos ver com certa antipatia ou resist ncia ou at mesmo desqualificar seus sofrimentos com
158. Vertigo encyclopedia London DC comics RUSSO Mary 2000 O grotesco feminino risco excesso e modernidade Rio de Janeiro Rocco SANTOS Lilian 2011 A in visibilidade l sbica no Brasil um estudo sobre a produ o e express o do homoerotismo feminino nas hist rias em quadrinhos Anais eletr nicos da 1 Jornadas Internacionais de Quadrinhos USP S o Paulo SMEE Guilherme Y o ltimo homem lt www fanboy com br modules php name News amp file article amp sid 844 gt Acesso ago 2012 VAUGHAN Brian K GUERRA Pia Y o ltimo homem S o Paulo Panini Comics s rie em 10 volumes ZANELLO Valeska 2010 Mulheres e loucura quest es de g nero para a psicologia cl nica in G nero e Feminismos converg ncias in disciplinares Bras lia Ex libris Le Butcherettes lt www musica com letras asp letra 1647711 gt 95 DESENHOS DO ISOLAMENTO PERSONAGENS DE JIMMY CORRIGAN DE CHRIS WARE Breno Couto K mmel RESUMO Jimmy Corrigan o menino mais esperto do mundo de Chris Ware est entre as obras de quadrinho mais impressionantes j compostas at leitores que n o apreciam seu estilo ornamentado ou seu conte do deprimente tendem a reconhecer seu valor como obra de arte e esfor o autoral Entre suas caracter sticas marcantes est o a narrativa ficcional relativamente incomum em quadrinhos que se pretendem s rios o virtuosismo formal e certo hermetismo da narrativa Proponho aqui uma
159. a o que estabelece um compromisso entre aluno obra de arte e escola e que estar atrelada a alguma esp cie de avalia o menos ou mais formal A quest o que se imp e tomando por base os postulados sobre leitura liter ria de Soares 2001 n o a escolariza o da arte mas sua escolariza o inadequada ou err nea uma apropria o negativa resultante de uma deturpa o falsifica o e distor o da obra de arte estudada pela sua didatiza o irrefletida cujas consequ ncias s o a desfigura o e o falseamento da obra al m de n o estimular o jovem s pr ticas para com a arte consumo produ o Para Soares no que tange literatura uma escolariza o adequada seria aquela que conduzisse eficazmente s pr ticas de leitura liter ria que ocorrem no contexto social e s atitudes e valores pr prios do ideal de leitor que se quer formar Soares 2001 p 47 Apropriando nos desse posicionamento uma escolariza o adequada de HQs na escola seria aquela que instrumentalizasse o aluno para a apreens o do c digo n o verbal da arte sequencial al m de lhe instigar um olhar mais cr tico para os assuntos que lhe dizem respeito em dado contexto Na escolariza o da arte sequencial e de outras artes a habilidade e a experi ncia do professor s o determinantes para o sucesso das pr ticas escolares primeiro para levantar quest es acerca de assuntos pertinentes n o trazidos pelos suplementos de leitura
160. a ao mesmo tempo hiper e meta ou texto derivado de outro texto preexistente Tradu o Edelzu ta Almeida 318 em outra o que delas brotar n o ser nem uma nem outra ser a mistura das duas Assinala se que para Genette esta deriva o de texto de segundo grau ou de segunda m o pode ser de ordem descritiva e intelectual em que um metatexto fala de um texto Ela pode ser de uma outra ordem em que B n o fale nada de A no entanto n o poderia existir daquela forma sem A do qual ele resulta ao fim de uma opera o que o autor qualifica segundo ele provisoriamente ainda de transforma o e que portanto ele evoca mais ou menos manifestadamente sem necessariamente falar dele ou cit lo Nas palavras do autor Cette d rivation peut tre soit de l ordre descriptif et intellectuel ou um m tatexte parle d un texte Elle peut tre d un autre ordre tel que B ne parle nullement de A mais ne pourrait cependant exister tel quel sans A dont il resulte au terme d une op ration que je qualifierai provisoirement encore de transformation et qu en cons quence il evoque plus ou moins manifestement sans n cessairement parler de lui et le citer GENETTE 1982 p 13 O hipertexto seria mais frequentemente considerado como uma obra propriamente liter ria do que o metatexto pelo simples fato entre outros de que geralmente derivado de uma obra de fic o narrativa ou dram
161. a com um pr logo ainda em Marte onde vemos uma horda de marcianos partir em dire o Terra para promover sua invas o e consequente conquista O fato testemunhado por John Carter humano que no passado escolheu o Planeta Vermelho como sua nova morada O personagem concebido por Edgar Rice Burroughs o criador de Tarzan em Uma Princesa de Marte de 1912 recebe a not cia de outra figura que atende pela alcunha de Gullivar Neste ltimo reside um dos movimentos executados por Alan Moore durante a s rie que aumenta significativamente ap s o segundo volume desta vez diferentemente de outras cita es o autor utiliza se n o de um personagem cl ssico de um t tulo can nico ou minimamente famoso a poss vel confus o com o Gulliver de Jonathan Swift portanto natural dado inclusive o car ter fant stico da pr pria obra do s culo XVIII por m trata se do tenente Gullivar Jones que surgiu na pulp fiction intitulada Lieutenant Gullivar Jones his vacation escrito por Edwin Lester Arnold obra praticamente desconhecida por grande parte do p blico Ap s a inevit vel partida dos invasores marcianos e sua chegada na Terra em A Liga Extraordin ria volume 2 o esfor o do grupo liderado por Wilhelmina Murray passa a ser a tentativa de evitar maiores cat strofes auxiliando o tanto quanto poss vel na resist ncia s 141 Apesar do ano de publica o da obra de Burroughs a presen a de John Carter tem coer ncia temporal
162. a conta a hist ria de uma bela jovem que apesar de ter a pele branca escrava por nascimento Ela enfrenta sua condi o e a crueldade de seu senhor Le ncio ao mesmo tempo que luta pela liberdade de amar o generoso lvaro TICA 2010 suplemento de leitura Figura 7 Capa e 1 p gina do suplemento de A escrava Isaura Fonte a Autora Todos os suplementos terminam com as Atividades Especiais que s o duas A primeira chama se Cria o de HQ e motiva os alunos a criarem uma hist ria em quadrinhos individualmente ou em grupos Temas s o sugeridos tendo em vista que n o precisa ter rela o com a leitura realizada bem como estrat gias para a elabora o do trabalho Em seguida h a Reda o que com enfoque na leitura mas sempre se valendo da criatividade e imagina o do estudante prop e a escrita de textos da seguinte natureza conforme o quadro 2 mais a frente mudar final ou parte do enredo 3 suplementos escrever algum tipo de carta 2 suplementos continuar a hist ria 1 suplemento Eis um exemplo 48 ATIVIDADES ESPECIAIS ARTE SEQUENCIAL Mas e se Quando lemos uma narrativa nossa criatividade logo come a a trabalhar Como seria a hist ria se as situa es fossem diferentes Agora voc pode contar a hist ria de Isaura do seu pr prio jeito Escolha uma das situa es abaixo para desenvolv la a Caso Le ncio n o a tivesse encontrado no Recife como
163. a contempor nea brasileira O premiado romancista Luiz Ruffato declarou seu descontentamento com o g nero narrativo do romance tal como conseguiria escrever Oriundo de uma fam lia oper ria e tendo ele sido tamb m oper rio na f brica de algod o Apolo ele afirmou n o ter conseguido at hoje escrever um romance que n o fosse burgu s Ainda lhe imposs vel escrever um romance prolet rio para ser lido pelas pessoas que cresceram com ele Mesmo descrevendo tal classe a forma romance a l ngua liter ria seria ainda bem distante de um projeto de fato org nico pois estaria para sempre inserido em um conjunto de c digos de elites Seria o escrever um of cio dirigido para esse mesmo estrato social que compra livros Ruffato j teria ido para o outro lado dessa ponte invis vel entre as classes a partir do momento em que come a a empreender seu projeto liter rio Escrever um romance segundo Roland Barthes seria de qualquer forma sempre a tentativa frustrada de 103 Falar o escrever n o para o objeto amado mas escrever o pr prio Objeto de Desejo Outro esse imposs vel imaginar se em seu lugar s o estrat gias imposs veis de serem realizadas como j escreveu o fil sofo franc s Jacques Derrida em seus ltimos ensaios h o abismo que s pode ser sobreposto pelo di logo ou pela guerra tamb m j esbo ou 100 Trecho da can o Gera o Coca Cola de Renato Russo
164. a da linguagem Na d cada de 1960 Julia Kristeva elaborou a no o de intertextualidade termo que designaria o processo de produtividade do texto liter rio a partir da ideia bahkitiniana de que todo texto absorve e transforma um outro texto Nesse sentido o processo da escrita seria ent o resultante tamb m do processo de leitura de um corpus liter rio anterior o que possibilita afirmar que um texto portanto absor o e r plica de outro texto ou de v rios outros A intertextualidade que consiste na cria o de textos a partir do reaproveitamento de outros orais ou escritos provocando um di logo entre esses diferentes textos um procedimento corrente na literatura contempor nea afirma a autora Este conceito de intertextualidade que interessa aos estudos semi ticos em geral tornou se fundamental para a compreens o e recep o da arte em particular da literatura Como se percebe o s culo passado desenvolveu a consci ncia de que sendo a linguagem essencialmente dial gica o sentido repousa na interlocu o n o em palavras ou em pessoas em particular Assim o conceito de intertextualidade parece imprescind vel leitura comparativista da narrativa de Chales Perrault 1697 em correla o com os quadrinhos de Mauricio de Sousa 2003 na medida em que oferece subs dios te ricos e anal ticos que possibilitam a verifica o de aspectos que aproximam os textos desses dois autores
165. a da narrativa ou para aproveitar a coloca o anterior a forma como a situa o do protagonista do quadrinho come a mal e consistentemente vai piorando de certa tristeza incans vel um relato cont nuo de formas de sofrimento que n o inspiram imediatamente a identifica o de problemas sociais ativismos pol ticos vontades de mudan a certas formas de sofrimento ficam s como sofrimento mesmo Com a exce o cont nua do pai da filha adotiva de seu pai e de seu av praticamente nenhum outro personagem na narrativa de Jimmy tem nas p ginas do quadrinho o rosto desenhado encenando assim n o s a dificuldade de sua timidez patol gica de encarar as pessoas face a face como tamb m refor ando o isolamento emocional do personagem em que todas 107 estas personagens secund rias aparentam ser livres da parte do corpo que com mais eloqu ncia denuncia nossas fraquezas pessoas outras que existem apenas como esp cies de manequins vivos que nos imp em suas vontades opini es e certezas aparentemente t o mais s lidas que as nossas Como exemplo do tipo de intera o com o mundo externo ou outra pessoa que o Jimmy sofre e n o h verbo mais apropriado podemos citar a viagem de avi o em que o encaminha para o encontro ao pai em que despertado pela aeromo a oferecendo as op es de lanche e interpelado pela sua vizinha de poltrona que questiona sua escolha de lanche sabe voc n o deveria comer essa coisa r
166. a da obra de partida por meio da alus o compara o feita com as obras fonte nas atividades pelo destaque do autor e do t tulo da obra de partida na capa da adapta o e em coment rios editoriais na quarta capa de todos os livros Pela arte dos quadrinhos os livros dessa s rie levam o leitor a se envolver com os grandes cl ssicos da literatura brasileira Essa postura se justifica no movimento de manuten o de um c none que se d pela repeti o dos mesmos t tulos ano ap s ano nas listas de leitura liter ria para vestibulares Com aten o a essas listas as editoras investem numa produ o com p blico bem definido e garantido inovando na reapresenta o dos mesmos t tulos O preju zo causado por esse contexto a nosso ver em n o raros casos um leitor que l por obriga o numa pr tica de leitura castradora porque fechada para a arte do texto E ent o chamamos a aten o para o profissional da educa o cuja fun o s vezes se at m a preparar o aluno para o vestibular o que j basta para certas institui es pais e alunos quando poderia deveria ultrapassar esse fim fundamentando sua a o mediadora com o pressuposto de lidar com arte enquanto arte em sala de aula mostrando o que nela h de peculiar e nico instrumentalizando o aluno para o pleno usufruto da m dia estudada com o passar dos anos de estudo claro 60 2 A proposta dos suplementos elementar pois prioriza excess
167. a dizer que essa institui o visa acima de tudo obter lucros com seus servi os escolares Assim seus alunos devem vencer pelo estudo pelo trabalho pela dedica o pela disciplina para empreender e fazer fortuna Crumb utilizando a ironia se coloca nessa passagem da narrativa como um obediente disc pulo afirmando de modo ing nuo Jesus me ama isso eu sei porque o que a B blia ensina CRUMB 2005 p 11 210 Figura 2 A opress o infligida pelos professores da Escola Nacional da Vida Dura QUE Bom T LO CONOSCO POR AQUI SR CRUMB TEMOS UM NOVO BELO PONTAP DAREMOS ALUNO DEEM UM INICIAL IRM IRMA TRATO NELE O QUE VALE TEM GAMON 5 A LEI DO C O RUE LEALDADE RESPEITO OTAR ISSO NA TE ENSINANDO PAR A Bos BE A AS VIRTUDES DA A CIM NIA PACI NCIA INTEGRIDADE HUMILDADE OBEDI NCIA ES _ AUTO E CONTROLS In CRUMB Robert Minha vida S o Paulo Conrad 2005 p 11 Contudo chegando nessa escola que representa o sistema a partir de seus elementos autorit rios Crumb acaba oprimido ao ser espancado e pisoteado por mestres desp ticos cada um deles representando uma institui o da sociedade burocr tica ocidental A freira simboliza a Igreja o jurista representa a advocacia a justi a e suas leis ele segura o livro dos C digos Penais como se v na imagem acima O policial personifica a vigil ncia da sociedade capitalista e fiscaliza
168. a em colapso se esses valores fossem genuinamente destru dos Mas assim como para os povos dominados econ mica e politicamente o desenvolvimento da revolu o muito dif cil e muito lento BEAUVOIR A distopia de Y o ltimo Homem faz pensar na diversidade de femininos e de feminismos que existem e s o invisibilizados pelas vis es essencialistas no mundo pr praga que corresponde a nossa realidade atual Assim que os homens s o extintos escancaram se as possibilidades de ser do sexo feminino mesclando se vis es de g neros e de p s g neros por m as hierarquias de poder s o atualizadas Percebemos a hierarquiza o tanto no plano das representa o de mulheres gordas idosas portadoras de defici ncia judias e mu ulmanas pouca apari o ou estereotipia quanto das ideologias das personagens Em YUH 26 p 19 Natalya diz e eu pare o uma judia pra voc sua maluca Eu sou da R ssia Essa distopia portanto nos leva a perceber as m ltiplas vis es de femininos sempre marcados por tra os deformadores oriundos da realidade das m ltiplas e simult neas opress es Os homens foram extintos mas seus ideais sua l gica permanecem vivos atrav s de muitas mulheres e dessa forma somente os corpos est o feneceram No fim da s rie fica evidente que leva bastante tempo para o repovoamento masculino e portanto para uma total descoloniza o preciso muito mais tempo um tempo inimagin vel e quase infini
169. a humana transformada em folclore as festas populares reduzidas a efem rides controladas por calend rios federais ou simplesmente esquecidas para dar lugar ao entretenimento autorizado e compuls rio mesmo uma r dio comunit ria tocar as mesmas m sicas que passam na televis o Ao serem retratadas essa massa ser sempre massa mec nica N o por acaso para darmos um exemplo claro que a m sica popular hoje t o sexualizada desde os anos 1980 a televis o oferecia a sexualidade semi expl cita como pio de seus espectadores como lembrou o Mister Catra c lebre funkeiro Essa garotada que hoje canta funk sensual passou a inf ncia assistindo ax da Globo afirmou ele em entrevista para o document rio Sou Feia Mas T Na Moda Jo o Mors 2005 Como lembra Schollammer 2007 p 35 esses espet culos desde o in cio do 233 crescimento da cidade moderna possibilitariam a domestica o dessa popula o que se v a cada momento confrontada com a crise do novo com essas transforma es Domesticada massa resta pouco a produzir como linguagem optando pelo infame carnavalesco ou a viol ncia esse cuspir o lixo de volta em voc s Da mesma forma a produ o cultural que visa representar essa popula o domesticada que mesmo obedientes margem h resist ncia dificuldade Representa o das periferias na arte contempor nea brasileira Em recente confer ncia sobre literatur
170. a partir da digitaliza o estas superf cies n o apenas s o criadas dentro do contexto temporal da contemporaneidade t cnica como esta simula o que se d como uma representa o apresentativa Sodr 2002 p 17 se constitui a nova forma de vida da tecnocultura imersa no fluxo delirante da competitividade t cnico finaceira Esta velocidade extraordin ria do capitalismo turbinada pelo motor da mais valia t cnica que se expressa pela globaliza o opressiva do discurso nico do consumo o que o autor chamar de Turbocapitalismo Flusser por m aponta para uma maneira de anular este problema de distor o entre fato e interpreta o neste s culo das imagens e seu racioc nio quanto a esta solu o nos levar ao assunto em pauta os quadrinhos digitais Para o autor a possibilidade das superf cies estarem absorvendo a comunica o linear um fen meno de grande potencial para resolver este impasse Para ele este fato j est acontecendo e a intranqiiilidade que vivemos fruto desse esfor o de absor o Pode se perfeitamente pensar que essa nossa aliena o nada mais do que o sintoma de uma crise passageira O que se passa atualmente talvez seja a tentativa de incorpora o do pensamento linear ao pensamento em superf cie do conceito imagem Se isso acontecesse o pensamento imag tico poderia se tornar objetivo consciente e claro al m de permanecer rico e ainda fazer a media o entre
171. a possibilidade de existir quando os outros neste caso o inimigo n o existem mais Essa a l gica do hero smo cl ssico executar os outros mantendo a pr pria morte a dist ncia MBEMBE 2003 p 36 7 Talvez seja justamente a o ponto mais controverso da s rie os mortos vivos lembram a todo instante que j foram um de n s Mas nessa esp cie de estado de exce o enquanto as diferen as internas da comunidade s o apagadas no m ximo o que vemos o questionamento sobre a possibilidade de forasteiros como os internos encontrados no pres dio poderem ou n o fazer parte do grupo de sobreviventes ou seja de novo a oposi o entre o que familiar e o que estranho ou estrangeiro as diferen as entre n s e eles s o exacerbadas para que os prop sitos do grupo se cumpram matar para viver Nesse aspecto enquanto os di logos entre os personagens atestam a todo momento a necessidade de matar para manter se vivo a arte que d o tom da selvageria qual se renderam os personagens sobreviventes os zumbis s o ainda demasiado humanos e quanto a isso a arte de Tony Moore tem muito mais qualidade do que a de Adlard cada um deles apresenta tra os nicos detalhes e emblemas que a todo instante lembram ao leitor mas 282 P4 n o aos personagens o que paradoxalmente revelador que aquelas abomin veis criaturas foram humanas Os zumbis s o a encarna o de uma humanidade perdida e a repre
172. a seducci n del inocente 1954 Na realidade a gera o de super her is dos comic books deveria explicar se em fun o de uma tentativa para ultrapassar as propostas aventureiras dos comics jornal sticos tradicionais com id ias mais extravagantes e por vezes mais agressivas porque n o estavam sujeitos tutela conservadora das rotativas e tinham que competir sem publicidade nas suas p ginas ou com muito pouca com os numerosos personagens de fic o que j invadiam o mercado GUBERN 1979 p 25 Se as atitudes dos super her is estavam direcionadas para al m das hist rias mas para a conquista de mais leitores o impacto do livro do psiquiatra Wertham junto a o do Congresso norte americano mudou todo o mercado editorial de quadrinhos No mesmo ano do lan amento de The Seduction of the Innocent foi criado o C digo dos Quadrinhos Comics Code Authority uma forma de autocensura supervisionada pela Associa o Americana de Revistas em Quadrinhos Comics Magazine Association of America CMAA Os reflexos dessa a o foram in meros e de v rias formas para os personagens e tamb m houve consegii ncias diretas para a circula o de t tulos O primeiro desses reflexos vinha da pasteuriza o de toda a produ o americana p s c digo de tica O terror foi banido do mercado e os demais g neros aventura infantil her is de aventura e super her is foram drasticamente controlados por uma comiss o d
173. a tirar lhe a encomenda e ela lhe diz aos gritos Epa Tire esses olhos da encomenda da minha m e E em outro quadro continua Ali s por que voc tem esses olhos t o grandes Ap s uma discuss o o lobo consegue tomar lhe a encomenda e foge J finalizando a narrativa aparece a M nica desolada explicando para a sua m e o que ocorrera A m e lhe diz que n o deve se preocupar pois a encomenda n o era t o importante tratava se de um quilo de fermento para os bolos que faria No quadro final aparece o lobo no bosque com a barriga enorme por causa do fermento que ingerira conforme a Fig 3 315 A MAM E VAI FICAR DANADA DA VIDA COMIGO ORA FILHINHA N O FIQUE TRISTE AQUEL A ENCOMENDA N O ERA T O IMPOR TANTE PRA MIM ERA APENAS UM QUILO DE FERMENTO PROS MEUS BOLOS EU MERE O ISTO EU MERE O EU MERE O FIGURA 3 Fonte SOUSA 2003 Vejamos que o texto de Mauricio de Sousa apropria se de diversos elementos do texto de Perrault no entanto al m da utiliza o de um suporte diferenciado articula os aspectos na constru o de outros sentidos para a narrativa Permanecem a m e o lobo a menina o bosque o di logo sobre o tamanho dos olhos Faltam ao texto em quadrinhos o chapeuzinho vermelho e o cesto com doces e manteiga que s o apenas referidos a vov os ca adores Mas tudo isso participa da elabora o de um novo texto um conto de f
174. abelos aparentemente corrosiva os deixara lanudos e speros ao tato Tal eri amento bravio antes crina que cabeleira cobria e escondia um cr nio profundo feito para conter muito pensamento A presumida opera o que havia tirado toda a harmonia do rosto e posto aquela carne toda em desordem n o bulira na caixa craniana O ngulo facial de Gwynplaine era poderoso e surpreendente HUGO 2002 p 534 173 174 Figuras O Homem que ri de Morvan e Delestret 2007 acima 2011 abaixo 175 Sobre as figuras femininas de Hugo e suas recria es nos romances gr ficos No s culo XIX a situa o da mulher na sociedade francesa n o era nada confort vel pois al m de sua milenar tradi o de exclus o da esfera p blica a mulher ainda era acachapada pelo c digo civil de 1804 o chamado C digo Napole o que as encerrou dentro de uma especificidade biol gica e as mantinha parte da esfera publica Em eras de industrializa o e de grande demanda de trabalhadores as mulheres foram usadas e exploradas como m o de obra barata para o trabalho industrial atuando em empresas ateli s carvoarias e vidrarias A maior parte das atividades profissionais femininas era mal paga poca as mulheres eram impedidas de exercer seus direitos pol ticos pois eram consideradas incapazes e devido fragilidade de seu sexo eram Julgadas menos qualificadas que os homens o que franqueava ao patronato empreg las
175. absoluto sobre eles por que o fazem Eles o fazem porque est o premidos pelo perigo ou pela necessidade Eles o fazem por conseguinte para proteger a vida FOUCAULT 2005 p 287 281 No entanto ainda assim a figura de um soberano primeiro reconhecido depois questionado torna se inc moda A certa altura Rick tenta instituir uma lei m nima dentro da comunidade de sobreviventes quem mata morre No entanto o c digo n o se aplica a ele que tamb m n o se sente confort vel a tomar decis es com m o de ferro Confrontado pelo pr prio Tyreese a quem deixa depois para morrer em nome da seguran a do grupo Rick obrigado a reconhecer que esse regimento de certa forma basilar n o tem qualquer fundamento ele mesmo mata para sobreviver Quem lhe aplicar a pena Matar em qualquer situa o torna se justific vel porque permite a sobreviv ncia Se pensarmos como Mbembe sobreviver para os personagens da s rie a nica forma que resta de exercer a soberania de sua ra a No fim matar se transforma numa maneira a mais elementar de se manter vivo Na l gica da sobrevi ncia o horror da vis o da morte se transforma na satisfa o de ver que outra pessoa que est morta a morte do outro a sua presen a f sica como um cad ver que faz com que o sobrevivente se sinta nico E cada inimigo morto faz com que o sobrevivente se sinta mais seguro o triunfo se desenvolve justamente d
176. adapta o de obras da literatura de todos os horizontes assim como aborda o processo de adapta o da obra de Hugo para o romance gr fico Morvan afirma que como Hugo que com liberdade ficcionalizou os acontecimentos hist ricos da Inglaterra dos s culos XVII e XVIII o romance gr fico transp e a trama para um universo deslocado demais para ser a Inglaterra medieval sic escolhida pelo autor MORVAN DELESTRET optando por uma atmosfera s rdida e sublime Segundo Morvan o descomedimento dos sentimentos presente na narrativa de Hugo se refletiria na op o dos autores do romance gr fico por criar um mundo que estivesse visualmente no diapas o desse descomedimento a fim de torn lo graficamente mais palp vel MORVAN DELESTRET 83 Ce rire qui est sur mon front c est un roi qui l y a mis Si Satan avait ce rire ce rire condamnerait Dieu Tradu o nossa Esse riso que est sobre minha face foi um rei que o colocou a Se Sat tivesse esse riso esse riso condenaria Deus No romance de Hugo trecho do discurso de Gwynplaine na C mara dos Lordes inglesa 170 Morvan bastante fiel trama ao tom aos personagens ao espa o tempo da narrativa hugoana O texto enxuto com muitos momentos silenciosos nos quais a palavra totalmente suspensa e s as imagens ocupam as paginas A linguagem usada pelos malfeitores comprachicos marcada pelo uso do vocabul rio popular e de g rias misturand
177. adas contempor neo Julia Kristeva em Introdu o seman lise 1974 exp e que os estudos de Mikhail Bakhtin sobre o dialogismo representam um dos acontecimentos mais marcantes e uma das mais poderosas tentativas de avan o do Formalismo Russo Para Kristeva Bakhtin um dos primeiros escritores a substituir a d coupage estat stica dos textos por um modelo no qual a estrutura liter ria n o mas onde ela se elabora em rela o a uma outra estrutura Esta dinamiza o do estruturalismo s era poss vel a partir de uma concep o 316 segundo a qual a palavra liter ria n o um ponto um sentido fixo mas um cruzamento de superf cies textuais um di logo de diversas escrituras do escritor do destinat rio ou da personagem do contexto cultural atual ou anterior KRISTEVA 1974 p 62 Kristeva afirma que Bakhtin o primeiro a introduzir na teoria liter ria a ideia de que todo texto se constr i como mosaico de cita es todo texto a absor o e transforma o de um outro texto Segundo a autora ao mesmo tempo em que insiste sobre a diferen a entre as rela es dial gicas e as rela es propriamente lingu sticas Bakhtin esclarece que as rela es sobre as quais se estrutura a narrativa s o poss veis porque o dialogismo inerente pr pria linguagem Sem explicar em que consiste este duplo aspecto da l ngua Bakhtin sublinha no entanto que o di logo a nica esfera poss vel da vid
178. adores No entanto esta visualiza o arrisca se a apenas dar continuidade a caracter stica especular da tecnocultura ou seja ao buscar uma visualidade que atraia leitores arrisca se a propagar ideais hegem nicos que seguindo a l gica do pensamento nico s o reproduzidos como valores globais O que nos leva ao pr ximo desafio Desafio 3 O eletrogibi deve ser autoral Walter Benjamin aponta que uma qualidade redentora das t cnicas de grava o e reprodu o cinematogr ficas seria a capacidade de apresentar as massas permitir s massas a express o de suas naturezas Benjamin 1985 p 194 O quadrinho online tamb m tem esse potencial e pode articular esta express o com potencialmente todas as possibilidades que uma unifica o entre o pensamento linear e de superf cie pode ter Assumir a autoria n o apenas assinar embaixo Trata se de expressar atrav s do quadrinho suas caracter sticas como um indiv duo inserido em uma sociedade Significa fugir a tenta o de reproduzir mentalidades que vem acopladas resolu es narrativas cansadas e buscar renovar a linguagem do quadrinho com solu es que partam das experi ncias pr prias como cidad o ecoando assim outros padr es que n o os hegem nicos Esta constru o de conte do configura o pr ximo desafio Desafio 4 O eletrogibi deve ter conte do Muniz Sodr vai dizer que por se tratar a internet de um ve culo com a inclina o de configurar d
179. ados contradit rios se desenvolveram pois quem se recolhe no heim em ingl s home em portugu s lar estaria se escondendo de estranhos Na introdu o sobre o conceito Masschelein nos lembra ainda da import ncia do ensaio de Freud sobre o estranho Segundo a autora a partir da defini o de Schelling colocada da seguinte forma por Freud unheimlich tudo o que deveria ter permanecido 325 secreto e oculto mas veio luz Freud 2006 p 243 Freud teria depreendido que heimlich uma palavra cujo significado se desenvolve na dire o da ambival ncia at que finalmente coincide com o seu oposto unheimlich Unheimlich de um modo ou de outro uma subesp cie de heimlich Freud apud Masschelein 2005 p 243 O verbete sobre o estranho nos d ainda uma boa vis o global sobre o artigo O Estranho de Freud De acordo com Masschelein o texto relativamente curto em rela o a sua estrutura e dividido em tr s partes apresentando um amplo espectro de temas de outros textos da obra de Freud Ainda de acordo com o verbete as tr s partes n o devem ser vistas rigidamente separadas j que alguns temas retornam diversas vezes o objeto visto por diversas perspectivas e conclus es tiradas s o novamente colocadas em quest o De acordo com Masschelein Freud inicia a sua discuss o com a afirma o que o estranho seria uma quest o est tica rejeitando logo a tese sobre o estranho do psiquiatra Ernst Jent
180. ados ou que possuem cr nicas doen as psiqui tricas como o caso da 228 epilepsia da esquizofrenia entre outras Isso assinala o quanto Crumb se afasta do comportamento convencional que costumeiro em ambientes p blicos ou controlados pelas estruturas de autoridade como pra as parques escolas igrejas etc podendo ser associado aos doentes mentais que precisam de ajuda assim como afirma o escritor na Figura 9 doentes que s o escondidos pelo sistema em hosp cios manic mios e asilos Segundo as considera es elaboradas a partir de Michel Foucault no texto Hist ria da Sexualidade 1 vontade de saber hoje o sexo uma pr tica considerada indispens vel para os aparelhos de sociabilidade Sendo assim talvez um dos modos de oposi o aos dispositivos de sexualidade e s suas normaliza es seja a absten o da pr tica sexual visto que cada vez mais a sociedade de consumo adiciona ao mbito da cultura as mais exc ntricas e bizarras obsess es sexuais Isto se d com a colabora o de indiv duos como Robert Crumb ele logo se tornou um famoso quadrinista apesar de e ou devido a suas neur ticas fantasias sexuais de se ressaltar que a cultura de massa de vertente er tica produz e lan a filmes porn s com as mais variadas pr ticas sexuais poss veis como a de bissexuais a zoofilia a pedofilia o sexo oral o sexo anal o sadomasoquismo etc Portanto na monarquia do sexo talvez o melhor modo para se op
181. adrinhos de Gaiman mas diferentemente da hist ria do homem da areia de Hoffmann usada como exemplo de Freud nos quadrinhos de Gaiman n o diretamente o personagem Sandman que amea a arrancar os olhos das v timas mas um pesadelo criado pelo personagem Esse pesadelo o Cor ntio Esse personagem tem duas bocas no lugar dos olhos e arranca e come os olhos de suas v timas assim como faria o homem da areia Em leitura comparativa entre as obras de Sandman e Gaiman Maiara Alvim de Almeida Alvim de Almeida 2011 pp 1 12 mostra semelhan as e diferen as entre esses dois personagens 331 TD SUBMIT QUIETOY F TO RETURN TO THE DREAM MiS TO SCAR THEIR SLEEPING MINDE 3 NEVER ASAIN RS KNOW THE PELHSHTS OF A SWEET BOTE EYA AG T POPS BETWEEN My TRETH 7 Figura 16 Sandman The Dolls House New York Vertigo DC Comics 1995 p 173 Outros exemplos ser o trabalhados ainda no desenvolver desta pesquisa como a rela o mais direta do pr prio personagem Sonho com o conceito de estranho 4 Considera es finais A maneira como foi vista o estranho nesse trabalho diz respeito a uma forma freudiana de enxergar o termo Como podemos ler no verbete sobre o estranho no livro sobre conceitos b sicos de est tica o conceito continuou se desenvolvendo depois de Freud De acordo ainda com o mesmo verbete hoje em dia o conceito de estranho associado na maioria das vezes aos escritos de Freud sobre arte e
182. adu o de FOLCH Dolors SEMPERE Joaquim e BELTR N Jordi RAMOS Paulo amp FIGUEIRA Diego 2011 Graphic novel narrativa gr fica ou romance gr fico Terminologias distintas para um mesmo r tulo In Grupo de Estudos em Literatura Contempor nea TEL Bras lia UNB Anais da II Jornada de Estudos sobre Romances Gr ficos 2011 GELC 250 VIGNA Elvira 2011 Os sons das palavras possibilidades e limites da novela gr fica In Grupo de Estudos em Literatura Contempor nea TEL Bras lia UNB Anais da II Jornada de Estudos sobre Romances Gr ficos 2011 GELC SCHOLLAMMER Eric 2007 Al m do Vis vel O olhar da Literatura Rio de Janeiro 7 Letras SANTOS Milton 2008 Metamorfoses do espa o habitado S o Paulo Edusp Resenhas online DORIGATTI Bruno 17 10 2011 A cidade suja de Marcelo D Salete Portal Rio Comicon Online Dispon vel em http www riocomicon com br index php a cidade suja de marcelo d salete Acesso em 01 02 2012 MORAES Felipe 23 08 2011 Capital paulista ganha dois livros que colorem a periferia da cidade Correio Braziliense Online Dispon vel em http www correiobraziliense com br app noticia diversao e arte 2011 08 23 interna diversao arte 266654 capital paulista ganha dois livros que colorem a periferia da cidade shtml Acesso em 01 02 2012 MOURA Pedro 05 09 2011 Encruzilhada Marcelo d Salete Ler BD Online Dispon vel e
183. aj RESUMO A exposi o apresentada teve como objetivo fundamental desenvolver a apresenta o de um estudo das transforma es e usos do estatuto de her i levando em conta fundamentalmente as investiga es em torno de sua aparente fun o para a p lis cl ssica e para a cidade moderna Opondo conceitos como realidade fic o mito hist ria poder pol tica e representa o imagin rio esta via de trabalho abre caminho para perguntas essenciais dentro das querelas entre antigos e modernos ao mesmo tempo em que permite um avan o sistematizado na percep o de como o debate em torno de ideias e conceitos articulados desde a antiguidade ajudam na compreens o daquilo que se convencionou chamar de cultura de massa Embora com registros diferentes e muito distantes do mundo cl ssico as hist rias em quadrinhos de her i do mainstream americano tornam poss vel este debate Examinar se ou como os quadrinhos situam se como um mito no p s modernismo medida que reciclam restabelecem e criticam os arqu tipos surgidos nos diversos n veis da produ o cultural humana pondo disposi o do leitor uma grande quantia de informa o inserida em um contexto que embora fict cio n o rejeita pelo contr rio exige verossimilhan a e coer ncia situacional e narrativa Palavras chave Quadrinhos Gr cia antiga Mitos Cultura de massa Narrativa Defini o do problema de pesquisa Esta pesquisa vem tomando corpo como uma t
184. al ainda n o muito bem adaptado aquele espa o as cidades sujas o desenvolvimento urbano desordenado as hordas de pessoas nas ruas os imigrantes na capital inglesa o desenvolvimento da imprensa massiva as grandes multid es movimentadas pelo trabalho pelo prazer ou pela revolta as mar s multicoloridas e polif nicas das revolu es nas capitais modernas como diria Marinetti em seu Manifesto do Futurismo de 1912 TELES 1978 p 86 Neste sentido a s rie A Liga Extraordin ria parece desdobrar sua raz o de ser ao longo de seus cinco volumes tornando se em muitos pontos um caso de metafic o historiogr fica na medida em que utiliza o registro hist rico e ao mesmo tempo nega o recusando o mundo hist rico referente ou real como aponta Linda Hutcheon 1988 p 38 acerca de tal conceito Da mesma forma por m a obra acaba sustentando se sobre esse paradoxo numa rela o quase par dica entendendo a par dia n o como ridicularizadora n o como atrelada destrui o do passado mas sim capaz de sacraliz lo e question lo ao mesmo tempo HUTCHEON 1988 p 165 Linda aponta que o registro da narrativa metaficcional neste caso n o est atrelado t o somente a uma autoconsci ncia liter ria 344 algo que em outro sentido A Liga Extraordin ria tamb m produz trata se de unir duas consci ncias a da narrativa em si e a temporal hist rica testando os limites da mimese e
185. am lias por meio da TV Aumentou se o consumo de produtos o capitalismo funcionava a todo vapor Vivia se uma maior prosperidade social e econ mica depois das duas extenuantes grandes guerras mundiais A cultura de massa florescia e a televis o se consolidava como o principal meio de comunica o como se v na Figura 5 a seguir Essa sequ ncia de quadrinhos retrata a moderniza o da fam lia Crumb ao adquirir uma TV quando esta se tornou acess vel s massas Al m da televis o a fam lia Crumb tamb m comprou uma casa em estilo colonial na moda na poca im vel que tinha uma bela garagem e amplas janelas 215 Figura 5 Tela burra a aliena o dos meios de comunica o em massa E o OSSA FAM LIA PASSAVA VARIAS HORAS POR DIA T HOJE SOU CAPAZ DE CANTAR V RIAS PLANTADA NA FRENTE DA TELA BURRA MUSIQUINHAS DE COMERCIAIS QUE OUVI NA CADA UM TINHA O SEU LUGAR x W TELEVIS O 40 ANOS ATRAS Bhau PE eua Ra ves O st da s Tv nl e Do AR USE Dete SEU Cach ne Re repesci ad VAO mm a aR agi rt dp Em eum a neste a NOR A Ea ju A A Pai cA J e an is lt Eas resa E pasa Um Um AP f i In CRUMB Robert Minha vida S o Paulo Conrad 2005 p 37 De acordo com a Figura 5 Crumb rotula a televis o de modo pejorativo como tela burra o que j demonstra sua cr tica a esse meio de comunica o influenciador Ele declara que a televis o obt m sucesso a
186. am alguns santos e a pr pria B blia As s ries Ci ncia em quadrinhos Grandes figuras em quadrinhos Enciclop dia em quadrinhos e Biografias em quadrinhos que contavam com a colabora o de estudiosos e especialistas popularizaram v rios conhecimentos principalmente entre militares que eram f s dessas revistinhas Todas as revistinhas com exce o das religiosas eram escritas em ingl s e consequentemente traduzidas para o portugu s o que destaca o papel fundamental do tradutor de quadrinhos na difus o e globaliza o do conhecimento N o podemos esquecer que al m de muito traduzir hist ria em quadrinhos de outros pa ses entre 1930 e 1960 o Brasil tamb m exportou para o exterior hist rias de terror e personagens estrangeiros de produ o brasileira para publica o em outros idiomas Zilda Anselmo 1975 p 68 nos exemplifica tal a o no Brasil informando que em 1937 a Gazetinha publica A Garra Cinzenta escrita pelo jornalista brasileiro Francisco Armond e desenhada por Renato Silva tamb m brasileiro Foi de tamanho sucesso que A Garra Cinzenta chega ser publicada no M xico na B lgica e na Fran a A Garra Cinzenta fez tanto sucesso poca 1937 1939 no Brasil que foi traduzida para a Fran a e a B lgica com o nome de La Griffe Grise Acreditava se que o quadrinho era mexicano visto que este ecoava o estilo das pulp fictions americanas e o M xico era o pa s mais pr ximo a receber tal influ ncia em suas h
187. amental e est o organizados na op o de literatura juvenil Um fato curioso a respeito de terminologias que no site da editora tica a aba que o usu rio deve selecionar para buscar os livros de literatura a chamada Paradid ticos Nessa aba h as op es Conhe a nossas novidades Literatura Infantil Literatura Juvenil Informativos Infantis e Informativos Juvenis Isso nos faz pensar que a literatura serve de apoio aos ensinamentos escolares ou seja usufruto com fim utilit rio Quanto ao formato as dimens es das obras s o 19 1cm x 26cm com papel cuch fosco 115g m2 ou seja o formato maior que parte das publica es direcionadas a jovens e o tipo de papel n o fr gil permitindo uma alta qualidade na cobertura das cores e nas defini es dos desenhos Mesmo com sofistica o na apresenta o o pre o dos livros dessa cole o est na m dia das demais obras da editora R 28 50 em 2012 42 MACHADO DE ASSIS 2008 arte de C sar Lobo roteiro de Luiz A Aguiar LIMA BARRETO 2010 roteiro e desenho de C sar Lobo adp e roteiro de Luiz A Aguiar Figura 5 Exemplos da cole o Cl ssicos Brasileiros em HQ da Ed tica Fonte Site da ed tica 2009 adp e roteiro de Ivan Jaf roteiro e arte Luiz G Quanto autoria vale ressaltar que o nome de destaque aquele que aparece em primeiro lugar na ficha catalogr fica Quadro 1 Dados das obras dos Cl ssicos Brasil
188. amente adaptadas ao p blico jovem Conforme a lista dos t tulos selecionados para o PNBE dispon veis na internet e a partir dos dizeres que acompanham o texto dessa resolu o de 2006 Ramos 201 1 que al m de jornalista e professor universit rio integra o N cleo de Pesquisas de Hist rias em Quadrinhos da ECA USP posiciona se Observando criticamente v se que a lista do PNBE ainda tende a ver os quadrinhos com ressalvas N o se trata de leitura em si Mas de ferramenta para se chegar literatura Hutcheon 2011 fala desse engajamento no meio escolar das ind strias pedag gicas para promover a leitura da obra de partida a partir da adapta o feita em qualquer m dia para tanto disponibilizando planos de aula e websites 5533 para educadores Tal atitude chamada de argumento do m rito e aqui no Brasil j pr tica conhecida tornando a adapta o um recurso educacional comprometido com a obra de partida confirmando o posicionamento de Ramos 2011 Vemos tal pr tica com ressalvas pois embora v lida no que tange amplia o da leitura prejudicial para a adapta o em si j que a consideramos uma produ o art stica aut noma merecedora de aten o pelo que Uma arte sendo consumida sistematicamente para promo o de outra arte uma pr tica que promove a hierarquia entre elas algo no 31 O documento est dispon vel em http www google com br url sa t am
189. ando obras que lidam a no o dos limites como formulou Todorov 2008 acerca da obra de Poe apontando que esta a no o capaz de estabelecer a rela o com o fant stico na obra do autor de O Gato Preto e A Queda da Casa de Usher Assim a medida na escolha de tais obras e seus respectivos personagens que formam esse labirinto intertextual consistir em no es como estranheza mist rio terror presen a do sobrenatural do m gico do surreal e ainda do paradoxo como mat ria para a intriga 136 A Grifo meu 342 narrativa al m da j citada motiva o cronol gica dentro do mundo ficcional Aprofundemos ent o o entendimento da estrutura da obra O primeiro volume de A Liga Extraord ria d conta da forma o do grupo hom nimo composto a partir do esfor o do servi o secreto brit nico em unir figuras com habilidades ou potenciais capacidades al m do comum extraordin rias que trazem em suas trajet rias experi ncias limite que os tornariam boas escolhas para enfrentarem situa es especialmente marcadas pela estranheza e pelo mist rio A primeira p gina do volume apresenta o representante do Imp rio Brit nico Campion Bond que pacientemente espera a primeira componente da Liga Wilhelmina Murray que n o utiliza mais seu sobrenome de casada Harker Mina Murray ser a respons vel por encontrar as outras figuras que juntas formar o o grupo J com o aux lio do Ca
190. ando se fala em Literatura em HQ a gama de informa es que a mente capaz de produzir n o est no gibi s para usar um termo bem popular e coerente com o assunto tratado Dos super her is Turma da M nica v rios s o os t tulos lembrados A quest o que hoje entre esses t tulos est o tamb m as Graphic Novels ou Romances Gr ficos essa 142 alcunha depende muito do editor E como h no mercado uma busca constante no sentido de se fazer um produto de qualidade h de se julgar tamb m a validade da adapta o Dentro da perspectiva de v nculo que a Literatura pode estabelecer com outras artes n o se pode deixar de lembrar os pressupostos de Ren Wellek e Austin Warren 1971 citando a rela o desenvolvida entre diferentes artes Assim tanto a poesia pode colher inspira o nas artes pl sticas como em pessoas ou objetos naturais que tamb m podem influenciar ou constituir seu tema Nesse sentido s o dados v rios exemplos de rela es entre os diversos segmentos art sticos dos quais interessam aqui as rela es existentes entre Literatura e HQ Para esses autores mais que verificar um sistema de cr ditos ou d bitos o importante perceber se a ess ncia da obra de arte permanece na adapta o ou releitura Geralmente esse crit rio que define a sele o de um t tulo a ser publicado por determinada editora H tamb m casos em que essas obras s o publicadas mediante encomendas Em todas as
191. ando vers es alarmantes das massas para serem lidas por outros intelectuais Conan Doyle criava em Holmes uma vers o reconfortante do intelectual para consumo de massa especificamente para os leitores de classe m dia e m dia baixa do Strand Magazine onde foi publicada a maioria de suas hist rias De qualquer maneira os jornais bichos pap es dos intelectuais da vida real s o um dos grandes entusiasmos de Holmes e um importante recurso na sua batalha contra o mal A ado o do jornal como aliado por Sherlock Holmes quando contrastado com o horror que os intelectuais sentem pelos peri dicos marca uma linha de ruptura ao longo da qual a cultura inglesa estava se dividindo Abria se um abismo num dos lados o intelectual via os milh es de trabalhadores vulgares e triviais chafurdando em jornais e do outro lado a si mesmo e a seus 355 companheiros sem fun o e ignorados lendo Virginia Woolf e o Criterion o peri dico cultural de T S Eliot cuja circula o mesmo nos seus melhores dias se limitava a uns 800 assinantes CAREY 1993 p 15 16 As narrativas policias de Arthur Conan Doyle entram em acordo com muitas das no es estabelecidas por Edgar Allan Poe ainda na primeira metade do s culo XIX A maior delas o car ter dedutivo ser o fio de Ariadne que vai conduzir o pensamento humano no d dalo das apar ncias JOSEF 2006 p 229 que condiz com o cientificismo do fin de s cule e que p
192. ann 1776 1822 os acontecimentos s o narrados inicialmente atrav s de cartas trocadas entre tr s dos personagens principais Natanael sua noiva Clara e Lotario o irm o 323 dela Depois Hoffmann privilegia a narra o em terceira pessoa do singular Natanael conta em sua carta a Lot rio sobre o encontro com um vendedor de bar metros e lentes chamado Coppola estranha figura que remete inf ncia de Natanael e o faz lembrar de um colega do pai Natanael imaginava que esse colega um advogado chamado Coppelius que tamb m praticava a alquimia fosse o pr prio homem da areia ser maldoso que arranca e leva os olhos das crian as para alimentar seus filhos A recorda o desse colega traum tica para Natanael j que seus experimentos alqu micos resultaram inicialmente em uma doen a de Natanael e posteriormente na morte de seu pai Assim o encontro com Coppola perturba Natanael que resolve tirar f rias e visitar sua noiva De volta cidade onde estuda Natanael novamente visitado por Coppola e dessa vez resolve comprar uma luneta do comerciante de lentes Ele olha atrav s da luneta para a casa vizinha onde mora Olimpia e se apaixona Mais tarde Natanael descobre que Olimpia uma boneca acaba enlouquecendo e internado em um manic mio O conto termina de forma terr vel o encontro com o homem da areia leva Natanael a sofrer um surto tentar assassinar sua noiva Clara e a cometer suic dio 2 Introdu o sobr
193. antir as defesas do abrigo Por m ainda que a obra tropece ao tratar de quest es que valeriam um olhar mais atento por dizerem respeito ao nosso tempo e ao futuro catastr fico imaginado pelos autores ela por outro lado levanta discuss es interessantes Como criar um filho nesse cen rio Como educ lo Em um mundo em que valores mudam a todo instante em que a vida dispens vel que valores transmitir O que significa ser coerente num mundo em que mortos e vivos s o inimigos igualmente perigosos o que ocorre logo no primeiro arco de hist rias Rick ao reencontrar Lori e seu filho descobre que eles foram protegidos por Shane tamb m policial que trabalhava com o protagonista N o demora muito para que o ex amigo se incomode com a apari o do her i porque ele retoma seu posto na fam lia e Shane envolvido com Lori colocado de lado O homem atormentado amea a Rick com uma arma e quando est prestes a disparar morto por Carl filho de Rick ainda uma crian a Quando o menino abra ado ao pai balbucia que atirar num homem n o a mesma coisa que matar os mortos resta a Rick reconhecer que Nunca deveria ser Figura 8 Essa atitude ir ter desdobramento muitas edi es depois quando Carl depois de ver in meras vezes o pai matar para mant lo vivo assassina outra crian a que havia matado o pr prio irm o g meo de modo muito violento O grupo sup e que o menino tenha alguma defici ncia mental po
194. aradoxalmente ressignifica o fant stico liter rio O mist rio das coisas deixa de ser impenetr vel gra as ao progresso da raz o armada do m todo cient fico A dedu o o instrumento do poder A dedu o retira da fic o o que ela poderia ter de imagin rio e de P4 causal O detetive o lugar mental em que a verdade se formula pouco a pouco JOSEF 2006 Nessa apropria o do il gico e ao racionalizar suas causas o detetive na narrativa policial entra em conflito com a arguta intelig ncia do seu algoz e a aventura tamb m o combate mental o percurso pelos enigmas e a procura pelas respostas A narrativa policial encontra se no espa o do consumo de massa e soma se a outras literaturas que a acompanham nesse processo passando a ser aquilo que Bella Josef define como a aventura das grandes cidades propondo a identifica o com seu p blico leitor a partir da necessidade de identifica o da massa Acrescenta se ainda o pr prio desenvolvimento e progresso do espa o urbano Assim a aventura deixa de ser somente reservada ao diferente a frica ex tica d As Minas do Rei Salom o ou o entre lugar mar timo de 20 000 L guas Submarinas e seus personagens exc ntricos Ainda acerca de tal aspecto nessa analogia as situa es propostas pelos romances e contos policiais acabam por dialogar com a literatura fant stica somando se ao seu repert rio O fant stico aparece n o somente quan
195. aridade e difus o dos personagens e suas mitologias Para todos naquele per odo os personagens de trajes coloridos colados ao corpo e capas esvoa antes significavam muito mais do que super poderes ou super atos mas a possibilidade de ir al m dos problemas dos homens na Depress o de 1929 e voar em uma hist ria fant stica em que a II Guerra Mundial n o os pudessem ferir Superman devia nascer necessariamente no rasto do her i Tarzan acabava de empalidecer bastante de adoecer visto que para se deslocar tinha de se segurar liana terrestre Superman o her i que se liberta da terra e consequentemente d origem ao sonho Daqui em diante a aventura aceita qualquer excesso e at o postula Ali s Superman dentro em breve 22 apenas representar um elo duma cadeia sem fim Depois dele vir o outros super homens dotados de poderes ainda mais incr veis MARNY 1970 p 145 A vis o gloriosa dos super seres n o foi comum a todos Para alguns moralistas psic logos e soci logos representavam a exalta o da viol ncia pela for a f sica sobre humana Mais que uma novidade a ultra valoriza o dos valores f sicos dos super her is queria mais que salvar os inocentes mas conquistar mercados A esta gera o de super her is dedicou p ginas especialmente severas o psiquiatra Frederic Wertham autor do c lebre implac vel e com frequ ncia excessivo libelo contra os comics The Seduction of the Innocent L
196. as traduzidas o que significa dizer que h sindicatos que mant m um grupo de tradutores que t m suas pr prias exig ncias Existem casos nos quais as hist rias exportadas devem ser adaptadas pois h situa es que s s o compreendidas dentro do pa s de origem ANSELMO 1975 p 78 Tal passagem relatada por Anselmo nos faz inferir que em alguns sindicatos a profiss o de tradutor de quadrinhos era s ria e que o procedimento t cnico de tradu o mais utilizado entre os tradutores de quadrinhos era a adapta o caso onde a situa o toda a que se refere o texto fonte n o existe na realidade extralingu stica dos falantes do texto de chegada e por sua vez esta situa o pode ser recriada por uma outra correspondente na realidade extralingu stica do texto de chegada BARBOSA 1990 Al m das quest es de adapta o um outro fato tradut rio que emergia com muita frequ ncia nas tradu es de quadrinhos eram as onomatopeias Na d cada de 1920 surge o desenho animado Gato F lix do australiano Pat Sullivan ainda na poca do cinema mudo O cinema mudo obrigava a encontrar equivalentes visuais para todos os ru dos e movimentos das cenas e o inovador a se utilizar de onomatopeias foi justamente Sullivan com seu Gato F lix E na trilha sonora do cinema mudo que as hist rias em quadrinhos buscam uma variante do c digo sonoro que confere a elas o car ter de mensagens audiovisuais MOYA 1977 Nas d cada de 30 n
197. as Cidades p 163 191 CAREY John 1993 Os intelectuais e as massas orgulho e preconceito na intelligentsia liter ria 1880 1939 Tradu o de Ronald Krymse S o Paulo Ars Po tica EISNER Will 2001 Quadrinhos e arte sequencial Tradu o de Luiz Carlos Borges S o Paulo Martins Fontes HUTCHEON Linda 1988 Po tica do p s moderno hist ria teoria fic o Rio de Janeiro Imago Editora JOSEF Bella 2006 A M scara e o enigma Rio de Janeiro Francisco Alves LE O L cia 2002 A Est tica do labirinto S o Paulo Anhembi Morumbi MCCLOUD Scott 2005 Desvendando os quadrinhos Tradu o de H lcio de Carvalho e Marisa do Nascimento Paro S o Paulo M Books MOORE Alan e O NEIL Kevin 2003 A Liga Extraordin ria volume 1 Tradu o de Leandro Luigi Del Manto S o Paulo Devir MOORE Alan e O NEIL Kevin 2004 A Liga Extraordin ria volume 2 Tradu o de Marquito Maia adapta o de Leandro Luigi Del Manto S o Paulo Devir MARINETTI F T Manifesto do Futurismo In TELES Gilberto Mendon a Vanguarda europ ia e modernismo brasileiro 1978 Petr polis Vozes 1978 p 85 86 TODOROV Tzvetan 2008 As Estruturas narrativas Tradu o de Leyla Perrone Mois s S o Paulo Perspectiva 364
198. as passados p 86 Achille Mbembe discute a pr tica de substituir a morte imediata pela puni o com a amputa o f sica Nesse sentido o coment rio do autor a respeito das cru is pr ticas de controle no mundo contempor neo se relaciona com os zumbis e tamb m com os personagens humanos de Os mortos vivos Para ele ainda que vivas as v timas da amputa o como penalidade tiveram sua integridade substitu da por peda os fragmentos feridas que n o cicatrizam nunca sua fun o manter diante dos olhos da v tima e das pessoas ao seu redor o espet culo m rbido do corte Mbembe 2003 p 35 No fim o desfile de mortos vivos na s rie de Kirkman e Adlard funciona como um adiamento do que se revela inevit vel como o corte ele mant m sua fun o de lembrar aos personagens e aos leitores o perigo de entregar se ao mundo sua voracidade e selvageria ele sempre um lembrete de uma humanidade j morta 284 REFER NCIAS EISNER Will 1999 Quadrinhos e arte sequencial S o Paulo Martins Fontes 1999 FOUCAULT Michel 2005 Em defesa da sociedade S o Paulo Martins Fontes KIRKMAN Robert ADLARD Charlie 2006a Os mortos vivos dias passados S o Paulo HQM Editora 2006b Os mortos vivos caminhos trilhados S o Paulo HQM Editora 2008 Os mortos vivos seguran a atr s das grades S o Paulo HOM Editora 2008 2009 Os mortos vivos desejos carnais S o Paulo
199. assar pela floresta encontra se com o lobo o qual tem vontade de com la mas por causa da presen a de alguns lenhadores por ali n o o faz Mas o lobo articula um di logo com a menina Eu vou ver minha av e levar para ela uma torta e um potezinho de manteiga que minha m e est mandando Ela mora muito longe perguntou o Lobo i Oh sim respondeu Chapeuzinho Capuchinho Vermelho E pra l Z daquele moinho que voc est vendo bem l embaixo E a primeira casa da cidadezinha Pois bem disse o Lobo eu tamb m quero ir ver sua av Eu vou por este caminho daqui e voc vai por aquele de l Vamos ver quem chega primeiro O lobo chegando casa da av ap s devor la espera por Capuchinho na cama sem nem mesmo qual surpreende o lobo m ximo se disfar ar Com a chegada da menina pouco tempo depois a na cama da av a narrativa encaminha se para o seu ponto Minha av como voc tem bra os grandes pra te abra ar melhor minha filha Minha av como voc tem pernas grandes pra correr melhor minha menina Minha av como voc tem orelhas grandes pra escutar melhor minha menina Minha av como voc tem olhos grandes pra ver melhor minha menina Minha av como voc tem dentes grandes pra te comer 121 Apesar de mais conhecida como Chapeuzinho Vermelho t tulo dado pelos Irm os Grimm optamos pelo t tulo dado por Perra
200. ato Dupin e Holmes s o pessoas normais que agem como investigadores n o s o policiais mas detetives por op o Holmes mais ainda do que Dupin um membro do povo ligado s prefer ncias e vida das massas De certa forma com o surgimento da literatura de massa Sherlock Holmes aparece como uma figura reconfortante do conhecimento em meio s pr prias massas onde aponta John Carey O g nio redentor de Holmes como detetive reside no fato de que salva indiv duos de dentro da massa CAREY 1993 p 16 O autor comenta em seu interessant ssimo estudo Os intelectuais e as massas orgulho e preconceito na intelligentsia liter ria at que ponto a vanguarda do in cio do s culo n o seria por sua vez uma rea o cultura de massa e nova literatura que ali se consolidava justamente a que evocada por Moore e O Neill bem como outros objetos de consumo invertendo portanto a tradicional equa o que d conta dos modernismos como provoca o ao elitismo e ao academicismo da arte do final do s culo XIX Carey aponta que Holmes nesse sentido a sintese de um choque cultural ligada m dia e aos jornais os ve culos de massa por excel ncia Este desprezo que os intelectuais do final do s culo XIX e in cio do s culo XX nutrem pelos jornais n o compartilhado cumpre notar pelo grande intelectual fict cio desse per odo Sherlock Holmes Enquanto os intelectuais se ocupavam invent
201. avam ao tentar responder s perguntas das freiras eles suavam e gaguejavam diante da 213 intimida o imposta pela autoridade religiosa Crumb enfatiza o treinamento ou melhor o adestramento proporcionado pelos dogmas religiosos A Igreja um dos canais atrav s dos quais a sociedade ocidental controla e vigia os h bitos dos cidad os Como se observa por meio da considera o do segundo quadrinho da Figura 4 as desobedi ncias dos estudantes eram severamente punidas at mesmo com castigos f sicos como representado na imagem em que a freira bate na cabe a de Crumb com uma cruz Tamb m eram estabelecidas puni es por meio de ora es e rezas Figura 4 A autorit ria Igreja RAMOS TREINADOS PRA ACREDITAR NOS DOGMAS DA RELIGI O CAT LICA SOB AMEA A DE SOFRIMENTO INFINITO NO INFERNO YA WS w AGORA VA PRO MELHOR FORMA DE SUPORTAR ERA OBEDECER Er SALA E CEGAMENTE TODA AUTORIDADE INCR VEL TER AVE MARIASS SOBRADO ALGO NOM E UMA ORA O DE OMEU C REBRO ARREPENDIMENTO AUDITUM AETERNUM PAPO FURA PO In CRUMB Robert Minha vida S o Paulo Conrad 2005 p 38 No ltimo quadrinho da Figura 4 Crumb declara que a oposi o ativa e direta aos dogmas crist os como configurado na resposta que ele tentou passar para seu colega um outro disc pulo tornaria a viv ncia nas aulas de catequese insuport vel Por isso o melhor modo para se demonstrar autonomia de pensamento era fingir obede
202. batamento podia at provocar uma fuga do mundo real e por isso a loucura Contudo no quadrinho seguinte Crumb declara ainda sempre me entediei em show de rock Ia embora me sentindo vagamente deprimido Parte do meu problema era que nunca fui t o f assim de rock psicod lico CRUMB 2005 p 53 importante compreender que Robert No original The empty handed painter from your streets Is drawing crazy patterns on your sheets Dispon vel em lt http www vagalume com br bob dylan its all over now baby blue html gt Acesso em 16 e O Ei de Woodstock foi um festival de m sica realizado entre os dias 15 e 17 de agosto de 1969 na fazenda de 600 acres de Max Yasgur na cidade rural de Bethel no estado de Nova York Estados Unidos O festival deveria ocorrer originalmente na pequena cidade de Woodstock mas os moradores locais n o aceitaram isso o que levou o evento para a pequena Bethel uma hora e meia de dist ncia 204 Crumb uma figura contradit ria A despeito de sua proclama o como um grande representante da contracultura juvenil ele pr prio se entende como um sujeito desajustado no mundo tanto perante o capitalismo quanto perante a comunidade contestat ria dos anos 1960 Em toda a narrativa de Minha vida Crumb expressa sua dificuldade em se enquadrar em padr es e em normas quaisquer que sejam por isso h no livro uma aguda cr tica autoridade vigente no per odo retratado aspe
203. bra original Assim preciso sempre considerar os pares envolvidos como o romance e a Graphic Novel Nessa rela o de conex o Ricoeur 2005 acredita que o romance e a Graphic Novel formam um conjunto um todo f sico ou metaf sico a exist ncia ou a ideia de um encontrando se compreendida na exist ncia do outro Com isso a met fora consiste em apresentar uma ideia sob o signo de outra ideia mais evidente ou conhecida No caso espec fico das Graphic Novels h de um lado o texto liter rio romance conto cr nica etc que segundo Wellek e Warren 1971 podem se constituir como imagens por si s devido aos v rios recursos de linguagem capazes de tornar um texto em prosa ou em poesia uma pintura por exemplo e que justamente por isso dispensa ilustra es e do outro a adapta o de tal enredo para a linguagem das HQs Dessa forma poss vel entender que as diversas adapta es de cl ssicos liter rios para o formato de Graphic Novels existentes hoje no mercado n o podem ser avaliadas como narrativas ruins s porque trazem o enredo reduzido ou a explora o excessiva de imagens preciso antes disso entender os recursos que constituem o g nero e que o colocam num lugar de destaque no rol de publica es ditas liter rias Graphic novels como express o art stico liter ria Foi se o tempo em que a ideia de que livros ilustrados e HQs eram exclusivos para crian as Com a crescente publica o de quad
204. ca Mapeando a forma o dos estados coloniais e a pol tica moderna Mbembe argumenta que se a soberania vista de modo idealista como o exerc cio da raz o sendo isso o que a diferencia da guerra deve se notar que no mundo contempor neo h Estados o autor se refere especialmente aos conflitos entre Israel e Palestina e s guerras no continente africano cujo projeto central de soberania n o a luta pela autonomia baseada na raz o e no entendimento m tuo mas a instrumentaliza o generalizada da exist ncia humana e a destrui o material de corpos e popula es humanas MBEMBE 2003 p 14 Para ele vivemos num mundo em que armas s o utilizadas no interesse da destrui o m xima de pessoas e na cria o de mundos mortos ou mundos da morte death worlds novas e nicas formas de exist ncia social em que grandes popula es s o submetidas a condi es de vida que lhes conferem o status de mortos vivos living dead Mbembe 2003 p 40 Nesse quadro o exerc cio da soberania torna se a capacidade determinar quem pode viver e quem deve morrer matar ou permitir viver s o seus limites seus atributos fundamentais MBEMBE 2003 p 11 2 Na forma o dos estados coloniais era a divis o entre n s e eles o que determinava a liberdade de a o b lica do Estado mas mais que isso era a no o de ra a que liberava o Estado para exercer o controle a soberania sobre os outros mediante o terror
205. ca arte e pol tica ensaios sobre literatura e hist ria da cultura Trad S rgio Paulo Rouanet 7 Ed S o Paulo Brasiliense Obras escolhidas V 1 BETTELHEIM Bruno 2007 A psican lise dos contos de fadas S o Paulo Paz e terra CANDIDO Antonio 2004 Resson ncias In O albatroz e o chin s Rio de Janeiro Ouro sobre azul CARVALHAL T nia Franco 2004 Literatura comparada 4 ed S o Paulo tica GENETTE G rard 1982 Palimpsestes la litt rature au second degr Paris ditions du Seuil KRISTEVA Julia 1974 Introdu o seman lise S o Paulo Perspectiva PERES Ana Maria Clark 1999 O infantil na literatura uma quest o de estilo Belo Horizonte Miguilim FALE UFMG PERROULT Charles 1697 Capuchinho Vermelho Dispon vel em lt http www usinadeletras com br exibelotexto php cod 2056 amp cat Infantil gt Acesso em 31 de mar o de 2011 SCHNEIDER Michel 1990 Ladr es de palavras ensaio sobre o pl gio a psican lise e o pensamento Trad Luiz Fernando P N Franco Campinas Editora da UNICAMP SOUSA Mauricio de 2003 M nica f bulas Cole o um tema s S o Paulo Globo 321 OS HOMENS DA AREIA DE E T A HOFFMANN E DE NEIL GAIMAN E O CONCEITO DE ESTRANHO S lvia Herkenhoff Carij 12g RESUMO O homem da areia uma figura m tica que aparece em textos de diversos autores em diferentes pocas e pa ses No presente trabalho a ocorr ncia em duas obras de poca
206. cado Monarquia que n o foi efetivado e outro Revolu o que Quatre vingt treize Noventa e Tr s escrito entre 1872 1873 e publicado em 1874 1 Boca fendida at as orelhas Filha de Jacques II 166 e a mulher o negativo A hist ria revela que o homem foi normalmente associado ao bem ao sagrado virtude ao que elevado ao puro ess ncia descoberta ao dizer significa o enquanto a mulher estaria ligada ideia de mal de profano de pecado de inferior de impureza apar ncia ligada ao mist rio ao indiz vel e n o significa o Essas caracteriza es bin rias se imp em obscuramente apesar das diferen as existentes e da diversidade dos contextos hist ricos e sociais A mulher na obra de Hugo para al m de qualquer categoriza o uma figura da natureza ela a pr pria natureza diferenciada por duas imagens opostas mas de origem natural e de certa forma divina BARRETO 2008 poss vel reconhec la enquanto criatura que encerra em sua ess ncia toda a aura po tica fr gil e doce associada imagem do anjo e da pureza que se reflete na personagem Dea Mas a mulher tamb m desperta no homem a tenta o da carne suscitando seus desejos os mais er ticos Ela se associa ent o ao mist rio ao que est velado ao mito identificada imagem de devoradora de infernal como no caso de Josiane Para Agn s Spiguel Hugo define a ess ncia do feminino em seu poema A Sa
207. cas resenhas publicadas em revistas e jornais a assustadora variedade de action figures e at mesmo roupas e cal ados que fazem refer ncia a essas personagens O leitor de HQ antes de tudo um curioso Quer sempre saber mais sobre a personagem favorita seus autores suas novas publica es suas origens Da ele pesquisa E com essa pesquisa ele toma conhecimento da diversidade que tem se acentuado no g nero a onde entram as adapta es de cl ssicos da literatura para a linguagem das HQs Estas s o Graphic Novels ou Romances Gr ficos que t m alcan ado um espa o consider vel no mercado O que seria ent o uma graphic novel ou romance gr fico O termo Graphic Novel pode ter distintas acep es Inicialmente foi utilizado para designar trabalhos em quadrinhos publicados por Richard Corben com Bloodstar George Metzger com Beyond Time and Again e Jim Steranko com Chandler Red Time em 1976 nos Estados Unidos Mas foi Will Eisner com Um contrato com Deus e outras hist rias de corti o em 1978 o respons vel pela divulga o da alcunha propondo narrativas que destoavam das tem ticas dos super her is Desde ent o o surgimento de v rias publica es que levavam esta nomenclatura estampada na capa foi fugaz Umas eram apresentadas como compila es de revistas de super her is publicadas anteriormente com n meros reunidos em um nico volume outras com narrativas mais extensas outras ainda com tem ti
208. cas menos fantasiosas e por fim 140 aquelas produzidas a partir de adapta es de cl ssicos liter rios que o que comp e o corpus desta pesquisa No Brasil a primeira publica o em L ngua Portuguesa que trouxe na capa a nota o Graphic Novel foi o t tulo X Men O conflito de uma ra a pela Editora Abril em 1988 comercializado em brancas de jornal editada em um tamanho maior e em papel especial O n mero compunha a s rie Graphic Novel que lan ou 29 volumes Mas h quem diga que mesmo sem ter essa classifica o especificada na capa a primeira Graphic Novel brasileira se trata d A guerra do reino divino de J Oliveira de 1976 Essa HQ de J Oliveira constitui se num lbum com tr s narrativas interligadas Al m de fazer refer ncia a um evento importante da Hist ria do Brasil a Guerra de Canudos estampada em Os sert es de Euclides da Cunha diz respeito parte da cultura popular brasileira por apresentar em seu bojo cren as costumes folguedos entre outros que fazem parte do universo do autor um pernambucano radicado h muitos anos em Bras lia apaixonado por suas origens e tradi es O termo Graphic Novel no Brasil recebeu a tradu o correlata Romance Gr fico Mas nem todas as publica es do g nero trazem essa nota o na capa Algumas s o classificadas Quadrinhos outras Hist rias em Quadrinhos outras ainda Graphic Novel ou ent o seu correlato em Portugu s Romance Gr fi
209. ce com a doen a com o significado do que nojento ou feio SONTAG 1984 p 76 Nesse sentido tentando compreender o mal radical ou absoluto procuramos met foras adequadas SONTAG 1984 p 105 Assim a treva branca de Saramago e a epidemia de mortos vivos de Kirkman e Adlard servem como reflex es sobre o presente muito mais do que sobre um futuro hipot tico assombroso Cada uma a seu modo elas prop em quest es ticas sobre a vida em sociedade e o fazem valendo se dos recursos dispon veis e espec ficos de cada linguagem utilizada A doen a e a morte s o empregadas nos dois casos como met foras de desvios ticos da falta de interesse ou percep o em rela o ao outro da dorm ncia e do alheamento no que toca ao que se sup e certo e errado Assim se a ordem a mais antiga preocupa o da filosofia pol tica e se plaus vel cotejar a polis com o organismo ent o plaus vel cotejar a desordem civil com uma doen a SONTAG 1984 p 96 Em Ensaio sobre a cegueira nenhum personagem tem nome Todos eles s o identificados ou por sua apar ncia ou por um tra o fision mico ou por sua posi o socioecon mica antes da treva branca contamin los Assim temos a rapariga de culos escuros o m dico a esposa do m dico O anonimato pode ser entendido como um 259 aceno de Saramago para o fato de que diante do caos o nome pouco importaria como su
210. cem ao professor um apoio pedag gico a fim de implementar seu trabalho junto aos alunos por meio de seus sites Alguns dos materiais e servi os dispon veis s o propostas de trabalhos com certos livros e conte dos e books artigos divulga o de eventos tutoriais 2 Termo usado pela editora tica ao se referir se o dos cat logos distribu dos aos professores que traz lan amentos de t tulos evidenciando assim a ideologia capitalista que subjaz o discurso dos cat logos conforme Teixeira e Silva 2004 35 descrever a proposta de trabalho escolar trazida pelo suplemento de leitura que acompanha cada obra da cole o j nominada a fim de identificar a regularidade nos exerc cios no que tange ao s conhecimento s enfocado s ap s identificar esse s conhecimento s averiguar a concep o que a editora tem sobre a leitura de cl ssicos em quadrinhos Em termos de metodologia o corpus para an lise constitu do por 6 suplementos de leitura que acompanham 6 obras da cole o de 8 livros pois para as adapta es de Dom Casmurro e Noite na Taverna n o foram produzidos suplementos Como t cnica de coleta de dados foi feita documenta o indireta j que a investiga o documental Quanto aos objetivos este trabalho mostra se descritivo e em rela o abordagem qualitativo O m todo usado o monogr fico 2 Adapta o enquanto adapta o A adapta o uma deriva o que n
211. cer cegamente autoridade religiosa mas sempre que poss vel satirizar discretamente os ritos crist os 214 Haveria uma resist ncia passiva na ironia e no sarcasmo que ofereceriam as ferramentas adequadas para uma contesta o indireta Ainda nesse quadrinho Crumb representa se aparentemente como um bom servo de Deus no sagrado momento de recebimento da h stia por m as santas palavras do padre auditum aeternum ditas em latim s o completadas pela express o papo furado para que se possa satirizar os s mbolos e as cerim nias crist s indica se assim que as freiras e os padres s o grandes hip critas pois pregam a bondade a solidariedade e o amor ao pr ximo mas ao contr rio de dar forma a estes sentimentos castigam humilham e reprimem os adolescentes e os jovens Seus atos n o correspondem s suas palavras Nota se ainda que o aspecto gr fico da Figura 4 predominantemente amarelo o que traz uma urea de santidade e de espiritualidade para o ambiente A m stica atmosfera que se cria contrasta com as pesadas vestes os h bitos das freiras e com a r gida disciplina cat lica A televis o a Igreja e o consumismo eram os temas mais confrontados pelos jovens da Contracultura Tudo isso era visto n o apenas como ferramentas de controle do Estado mas tamb m como agentes do empobrecimento das percep es e das experi ncias humanas Na d cada de 1960 as propagandas j chegavam s casas das f
212. cia natural do per odo e das rela es sociais estabelecidas na d cada 1960 Esta trajet ria permissiva e crescentemente agressiva em dire o a uma express o mais adulta e desinibida da literatura desenhada ligou se intimamente com a evolu o dos costumes e da sensibilidade coletiva dos anos 60 GUBERN 1979 p 123 Estava semeado o anti her i nos anos de 1960 em t tulos fora da grande ind stria de quadrinhos norte americana Por m na d cada seguinte na DC Comics germinaria n o s um anti her i como tamb m caracter sticas particulares muito distintas dos seus contempor neos de mercado 24 4 Meu dio ser sua Heran a Cowboys Espaguetes devoram os Cowboys Hamb rgueres Nos anos 1960 come ou a invas o nas telas dos cowboys vindos de al m mar Os faroestes italianos fizeram tanto sucesso nos Estados Unidos que os produtores diretores e cr ticos pejorativamente os chamavam de Spaguetti Western Nestes filmes em especial os dirigidos pelo italiano Sergio Leone estava um cowboy em uma nova proposta com um novo estilo e forma de ver a vida e a morte Segundo Leone aquele idealismo rom ntico que pairava sobre os cowboys de John Ford Howard Hawks Henry Hathaway e outros mestres do g nero n o condizia com poca violenta em que eles haviam vivido Da a diferen a entre seu filme e por exemplo um filme de Ford quando um personagem deste ltimo abria a janela contemplava uma paisagem marav
213. ciusrodrigues yahoo com br 335 permanentemente conservadores logo nunca podendo ousar em seu experimentalismo Por m diferentemente da grande maioria dos objetos culturais de mercado como a televis o ou a m sica pop observa se que a partir de determinado momento a linguagem quadrinizada inicia um processo que parece ser ainda mais marcante contemporaneamente reinventar se de forma constante o que parece ser tamb m uma maneira de tentar compreender a si mesma a partir de seus elementos estruturantes e igualmente em todas as suas outras potencialidades ainda a serem descobertas Alan Moore um dos mais respeitados roteiristas dos quadrinhos parece que sempre esteve vocacionado a isso particularmente seu comportamento controverso e seu posicionamento um tanto autorit rio em rela o pr pria obra s o consegu ncias disso O autor acabou sendo parte de uma grande leva de quadrinistas que tratou de justamente cristalizar um processo de renova o das HQs durante a d cada de 1980 que havia sido alavancado por Will Eisner ainda no final dos anos 70 Eisner por sua vez j rompera com o conservadorismo da linguagem gr fica dos quadrinhos ainda nos anos 40 com as hist rias de seu mais famoso personagem Spirit Juntamente com Frank Miller Bill Sienkiewicz Chris Cleremont Neil Gaiman e outros Alan Moore ajudou a consolidar a graphic novel na medida em que sugeria uma forma romanesca de lidar com as HQs estr
214. cnica de produ o de sites e uma boa habilidade narrativa aumenta consideravelmente as possibilidades de cria o neste meio Isso sem falar de outros recursos como anima o em flash e reprodu o de arquivos midi como ferramenta de express o Outra not vel caracter stica a presen a mais equilibrada de g nero e ra a nos discursos e dos produtores de discurso Os quadrinistas que est o produzindo para a rede encontram mais liberdade de produ o longe das regras impostas maioria dos quadrinhos impressos Se estes discursos tem alguma voz diante do imenso fluxo constante de informa o uma outra quest o que configura o maior desafio para estes criadores Como serem lidos quando est o imersos em toneladas virtuais de informa o A partir daqui com os dados levantados da pesquisa vamos enumerar alguns dos desafios que os artistas devem ter em mente ao produzir suas e comics 6 Desafios o eletrogibi A lista de desafios que pretendemos enumerar nas pr ximas linhas n o uma lista ideologicamente neutra Trata se de uma lista que foi concebida tendo em mente o desafio de tentar desmitificar o consumo e desfazer a confus o dos esp ritos pois como mostramos na elabora o te rica de nosso artigo apenas com a intencionalidade na cria o pode se reverter o desequil brio entre discurso e di logo que caracter stica de nossa contemporaneidade Tendo isto em mente e tendo comprovado a baixa qualidade e auto es
215. co que algumas vezes aparece no texto de orelha ou na segunda capa H ainda a acep o Narrativa gr fica O termo ainda causa diverg ncia entre autores e editoras De qualquer forma a nota o mais utilizada de fato a original Isso por m trata se de mero problema de classifica o que n o influencia a estrutura do g nero Uma Graphic Novel ou Romance Gr fico pode ser reconhecida tanto por sua extens o quanto por sua qualidade Geralmente recebem esse t tulo as HQs com maior volume de p ginas que s o publicadas em papel especial capa resistente lombada quadrada como um livro n o uma revista e por serem vendidas em livrarias n o em bancas de jornal que geralmente dispensam um espa o para uma se o intitulada Quadrinhos onde h as mais variadas publica es do g nero O fato que o mercado editorial passou a se preocupar com essa nova forma de narrativa dando lhe o status de arte como o tem a Literatura defendido por pensadores 141 como Scott McCloud 2006 que acredita nos quadrinhos como uma possibilidade art stica sujeita a estudos tanto pela utiliza o de t cnicas apuradas e espec ficas deste g nero quanto por representarem significativamente a vida os tempos e as v rias vis es de mundo como foi exemplificado em J Oliveira Isso possibilitou que as tem ticas abordadas nessas narrativas se multiplicassem e permitissem tamb m releituras de obras cl ssicas associando mais ainda as HQ
216. coloniza o por explora o deixou resqu cios para a sociedade do s culo XXI No intuito de extrair riquezas o colonizador imp s ao colonizado sua l ngua que uma das maiores formas de domina o sem se preocupar com a cultura de um pa s que crescia desmedidamente em v rios segmentos Esse fato foi determinante para que o incentivo leitura fosse nulo nessas terras levando cena hoje o epis dio ardiloso do pa s de n o leitores certo que essa situa o tem mudado na medida em que o mercado d a ver ao p blico que se forma a duras penas devido a uma s rie de fatores obras de seu interesse que geralmente versam sobre temas que o envolvem numa perspectiva real ficcional e imagin ria o que se tem observado entre os leitores de HQs que cada vez mais se permitem conhecer novas possibilidades que este g nero oferece contemplando v rios assuntos com os quais se identificam Muitos deles tamb m leitores de outros g neros como o conto e o romance j est o familiarizados com as novas tem ticas constituintes das HQs por conhecerem esses 138 assuntos de outros g neros e por reconhecerem nessas publica es o valor impactante do casamento entre a imagem e o enredo Esses leitores s o geralmente adultos com certo poder aquisitivo e est o interessados em narrativas que possam imergi los num universo ficcional e imagin rio a um s tempo proporcionado uma cr tica aleg rica da realidade Quem l
217. combina o torna a identifica o de um ao outro mais f cil para encontros rom nticos enquanto tamb m permitindo a anonimidade e a liberdade para entender a pr pria identidade Harrison 2009 p 3 Ou seja n o se pode ignorar as vantagens que a metr pole apresenta para os sujeitos que rompem com as normas sociais como a heteronormatividade J o conceito de espa o queer de Judith Halberstam diz respeito n o somente s pr ticas de construir lugares para sujeitos lgbttt mas tamb m teoriza o queer desses espa os em face de sua aus ncia em boa parte da geografia p s moderna Halberstam 2005 p 6 A limita o dessa liberdade ocorre quando os estilos de vida sedimentam regras de conviv ncia nos espa os urbanos As novas exclus es que resultam dessas normas geram cr ticas de uma corrente te rica contempor nea designada como anti urbanista Herring 2010 Kindle Locations 368 369 Por m o significado social de anti urbanismo foi modificado ao longo do tempo e da hist ria da cidade Surgiu inicialmente como um movimento conservador e moralista contra a cidade e sua liberdade vulgar e corrupta Contemporaneamente h uma rea o contra a tend ncia de gentrification encontrada em muitas metr poles respons vel pela elitiza o dos centros e a subsequente expuls o das popula es de baixa renda para as periferias distantes Sobre o processo de gentrification dos habitantes homossexuais Lisa Duggan critica a
218. consubstancial ao sentimento da descoberta GROENSTEEN 2004 p 27 28 Logo a fic o cient fica dos quadrinhos unir esses pontos para dizer as coisas de forma esquem tica a fic o cient fica nunca ser mais que uma extrapola o do tema viagem ela ir mais longe no espa o at outros planetas ou gal xias e atingir uma outra dimens o a dimens o do tempo GROENSTEEN 2004 p 27 28 Portanto parece claro que A Liga Extraordin ria contempla uma proposta Trata se naturalmente de uma proposta nada simples estruturada num apelo intertextual que se apropria de no es extremamente modernas como a da fanfiction e que ao testar o pr prio potencial da intertextualidade desafia sua capacidade Sua originalidade concebida a partir do exerc cio de cita o d a ela um car ter demasiadamente p s moderno Nesta 363 medida A Liga Extraordin ria assume se tamb m como metaficcional pois discute a pr pria concep o da narrativa do fant stico liter rio e da literatura e cultura de massa uma vez que as hist rias em quadrinhos conectam se com cada uma dessas caracter sticas recepcionando as e herdando as na sua origem e ao longo de sua evolu o durante o s culo XX seja na concep o de personagens seja a partir dos temas que orientam seus enredos REFER NCIAS CANDIDO Antonio 2004 O Direito Literatura In V rios Escritos Rio de Janeiro Ouro sobre Azul S o Paulo Du
219. contram qualquer express o minimamente satisfat ria O filho n o consegue conjurar nada para dizer de sua revolta ou tristeza ao pai que busca compensar os anos de abandono com gestos como um caf da manh em que um prato tem suas tiras de bacon soletrando a palavra oi O encontro termina com o pai de Jimmy batendo o carro em uma rvore e morrendo no hospital e nosso protagonista retornando a sua vidinha sem sentido de isolamento urbano e servi o de escrit rio O tom essencial da narrativa parece ser indiretamente descrito em uma par dia de propaganda situada em colet nea posterior de Ware Nosso relat rio anual para acionistas e livro de divers o de tardes de s bado chuvosas 2005 Agora voc pode ganhar mais dinheiro do que seus av s ganhavam Voc tamb m pode dirigir muito r pido e voc pode mudar seu sexo Voc pode achar amigos sem ter de ir para a igreja e pode ver filmes em sua pr pria casa Voc pode pegar fotos de gente pelada em quase qualquer lugar e voc pode xingar alto livremente Voc pode comprar jantar em uma caixa e n o ter de lavar nada depois de comer Voc pode voar para qualquer cidade que quiser e encontrar um parceiro sexual ou voc pode falar com ele no telefone Voc pode ter uma luz brilhando vinte quatro horas por dia sem ter de limpar fuligemdas paredes Voc pode esticar a sua cara at ela ficar apertada como quando ela era nova e voc pode adoecer e n o morrer por um
220. cto pr prio da ordem contracultural mas h tamb m o sinalizar de uma desarmonia de Crumb com o modo de vida propagado pela ideologia dos jovens dos anos 1960 Essa situa o conflitante retratada claramente s vezes eu passava o tempo com meus amigos em uma colina hippie Mas eu n o conseguia me entregar de cora o vida hippie Eu ficava dist ncia Era inibido Travado CRUMB 2005 p 53 Crumb adquiriu na inf ncia grandes inibi es e travas comportamentais devido ao ambiente familiar autorit rio e repressor no qual foi criado Desse modo tinha grandes problemas quanto a ser somente mais um desses cabeludos despreocupados que inundavam as ruas dos EUA naquela poca Nessa obra Crumb representado como um homem continuamente neur tico e introspectivo Assim e de acordo com a liberdade expressiva privilegiada nos anos 1960 a narrativa constru da em Minha vida estruturada a partir de fases da produ o de Robert Crumb que v o desde 1969 at 1997 Essa uma obra composta por hist rias em quadrinhos por an ncios por autorretratos e por textos em prosa retirados da s rie The Complete Crumb Comics e do livro The R Crumb Coffee Table Art Book A autobiografia de Crumb n o se limita a uma estrutura narrativa racionalmente concebida A tradicional ilus o biogr fica que preza pela coer ncia e pela linearidade da narrativa subjugada em raz o da sele o feita por Robert Crumb de certo
221. da Contracultura que expressam uma condena o radical ao capitalismo e burocracia que o envolve s o A mercadoria n s a queimaremos e A humanidade nunca ser feliz at o ltimo capitalista ser enforcado nas tripas do ltimo burocrata RIDENTI 2000 p 157 O elemento gr fico multicolorido da Figura 5 demonstra a emerg ncia da televis o em cores que se popularizou nos anos 1960 Foi nesse momento que a ind stria tecnol gica estadunidense conseguiu fabricar a baixo custo e em grande quantidade as televis es em cores A estabelecida fam lia Crumb n o podia deixar de ter uma No auge da Contracultura em 1968 o mundo j seria uma aldeia global na express o celebre da poca do soci logo canadense Marshall McLuhan que anunciava o fim da era da imprensa escrita e sua substitui o pela era da comunica o audiovisual imediata em todo mundo RIDENTI 2000 p 155 156 A cultura de massa se internacionalizava guiada pelo florescimento de uma cultura cada vez mais visual e por isso transnacional representada pela televis o pelo cinema e pela fotografia Os bens de consumo se popularizavam por meio da comunica o imag tica portanto nessa poca as hist rias em quadrinhos constitu am uma forma de arte que conseguia satisfazer as necessidades visuais do p blico leitor Assim Minha vida bem como Fritz The Cat e a revista Zap Comics s o obras que ressaltam a emerg ncia da imagem como uma m dia de valor
222. da de lado pelas massas que passam desde o final da segunda guerra mundial a ter sua rela o com a natureza mediada por meio de superf cies bidimensionais L gico que a pintura de quadros convive lado a lado com os 294 s culos de textos escritos mas os valores de culto agregados as pinturas e sua presen a em locais espec ficos e em relativa pouca quantidade n o permitiram as superf cies de tela terem o mesmo impacto que as imagens exercem hoje A raz o para tal prolifera o est na caracter stica dial tica das superf cies Ao lermos as linhas seguimos uma estrutura que nos imposta quando lemos as pinturas movemo nos de certo modo livremente dentro da estrutura que nos foi proposta O que significa que a diferen a entre ler linhas escritas e ler uma pintura a seguinte precisamos seguir o texto se quisermos captar sua mensagem enquanto na pintura podemos apreender a mensagem primeiro e depois tentar decomp la Essa ent o a diferen a entre a linha de uma s dimens o e a superf cie de duas dimens es uma almeja chegar a algum lugar e a outra j est l mas pode mostrar como l chegou A diferen a de tempo e envolve o presente o passado e o futuro Flusser 2007 p 104 Essa liberdade que a superf cie d essa sintese seguida de an lise Flusser 2007 p 104 relativa j que um pintor habilidoso e um marqueteiro mediano podem igualmente sugerir caminhos para o olhar em uma ima
223. dapta o do roteiro de Gabriel B Ainda visando a lucros tendo em vista que s o empresas capitalistas apesar das justificativas educacionais notamos o empenho das editoras tica e Moderna em levar as grafic novels para as escolas a partir da divulga o em seus cat logos enviados gratuitamente s escolas Em 2009 a editora Salamandra divis o da Editora Moderna trouxe ao Brasil a cole o francesa Ex Libris que se mant m com este nome seu objetivo a adapta o em quadrinhos de cl ssicos da literatura 2 Teixeira e Silva 2004 discutem como o discurso comercial se concretiza nos textos direcionados a docentes nos cat logos das editoras tica e Moderna utilizando se dos pressupostos da an lise do discurso 32 Robinson Cruso FRANKENSTEIN Ra A Os Tr MM osqueteiros DE MARY SHELLEY w 2009 Marion Mousse 2009 de Christophe Gaultier 2011 de Jean David Morvan Michel Dufranne desenhos de Rub n Figura 1 Exemplos da cole o Ex Libris da Ed Salamandra Fonte Site da ed Moderna J a editora tica criou a cole o Cl ssicos Brasileiros em HQ com adapta es desde 2008 BERNARDO GUIMAR ES MANUEL ANT NIO DE ALMEIDA ALU SIO AZEVEDO 2010 roteiro de Ivan Jaf arte de 2010 roteiro de Ivan Jaf arte de 2009 roteiro de Ivan Jaf arte de Guazzelli Rodrigo Rosa Rodrigo Rosa Figura 2 Exemplos da cole o Cl ssicos Brasileiros em HQ da Ed tica Fonte Site da ed
224. das e com a informa o de que ele est se dirigindo a Boston Victoria ent o pergunta sobre quem conhece a regi o e vemos de costas uma volunt ria Ela recebe um imediato refor o positivo da l der Obrigado amor Me perdoe voc nova n o Qual o seu nome Nesse quadro temos a centralidade em Victoria e Hero Vemos Hero em primeiro plano esquerda com a m o levantada se voluntariando direita Victoria acolhe uma jovem ferida e podemos obervar atr s dela as v rias silhuetas de mo as an nimas Nesse quadro temos ent o a imagem de que Vict ria representa um apoio afetivo e abrangente para as FDA O tipo de enquadramento que foca as personagens plano m dio Fig 7 corrobora a tens o da p gina tanto pela quebra do clima de humor como por suspender a resolu o da l der at a p gina seguinte ESTE UM SUPLE MENTO ESPECIAL PARA SU S RELEI HERO A MAE NATUREZA A ENVIOU PARA MIM POR LIMA RA ZAO SEU CONHECIMENTO SOBRE ESTA CIDADE TEM SIDO MUITO UTIL E VO C UMA INSPIRA O PARA TODAS AS Fl LHAS ei ag 77 Figura 7 YUH 4 p 21 detalhe A p gina seguinte uma splash page quadro de p gina inteira cujo prop sito ilustrar um momento dram tico extraordin rio na trama JANSON 2005 p 75 exatamente quando descobrimos que a volunt ria chama se Her i e a irm do ltimo homem A perspectiva usada nessa p gina a partir de um ponto de fuga sobre a cabe a de
225. das mortes j que todos estariam sujeitos a essa imprevisibilidade o autor n o poderia blindar um personagem exce o claro do her i Por isso somos surpreendidos quando por exemplo Tyreese um dos mais carism ticos personagens executado na frente de Rick que n o reage porque a alternativa morte do amigo sacrificar a comunidade inteira No entanto antes de ver a cena consumada o leitor tendo travado contato com o vil o Governador algumas edi es antes sabe que a amea a pode ser um blefe Assim em uma p gina o que vemos 261 o gesto da execu o com o bra o do Governador erguendo uma espada e o dilema de Rick entre salvar o amigo ou o grupo de sobreviventes somente quando vira a p gina que o leitor percebe que a amea a era real com o vil o desferindo os golpes no pesco o de Tyreese matando o com crueldade Figuras 1 e 2 262 Figura 1 Os mortos vivos nascidos para sofrer p 85 263 Figura 2 Os mortos vivos nascidos para sofrer p 86 264 Mas ainda assim seria poss vel objetar que Tyreese embora importante para o grupo n o era fundamental para a trama como um todo Ele era por assim dizer descart vel Por isso na mesma sequ ncia de eventos que incluem a morte do personagem outra v tima do massacre causa ainda mais espanto Lori a pr pria esposa de Rick que morre baleada enquanto fugia com a filha rec m nascida A surpresa ainda mais assustado
226. de Ao abrir a porta da cafeteria se v frente a frente com uma horda de cad veres ambulantes mutilados assustadores Ao fugir descobre que n o apenas a cidade mas o pa s inteiro e talvez o mundo foi acometido por uma s bita epidemia os mortos voltaram vida O homem um policial equipa se com o que pode e parte em busca da esposa e do filho que foram se refugiar em outra cidade maior onde segundo a orienta o do Estado seria mais f cil se proteger E a que se nota a devasta o que tomou as ruas O cen rio desolador mas frente ao caos o improv vel acontece e a fam lia se reencontra concedendo ao leitor um breve momento de al vio que dura muito pouco Os problemas n o tardam a reaparecer e v m na escassez de alimento na falta de abrigo nos ataques sucessivos dos mortos vivos nos embates com outros grupos de sobreviventes Em Ensaio sobre a cegueira em uma cidade sem nome um homem tamb m sem nome subitamente fica cego Ele o primeiro de um vasto grupo de contaminados pela treva branca uma cegueira inexplic vel que atinge boa parte dos moradores da cidade entre eles um oftalmologista o primeiro a atender o homem A esposa do m dico embora estranhamente n o fique cega tamb m mente para poder ficar junto ao marido quando o Estado sem meios para conter o avan o da epidemia recolhe todos num manic mio desativado Nesse lugar as pessoas s o divididas em grupos de um lado aqueles que j en
227. de Oswaga o motivo de sua m e t la abandonado tinha engravidado de um namorado na escola que a largou chegando at a antepassados mais antigos O que talvez poucos leitores de primeira viagem perceber o uma vez que a conex o que se tenta estabelecer de mais de cem p ginas atr s que a bisav de Amy filha do bisav de Jimmy Corrigan o quadrinho mais antigo do diagrama a empregada cumprindo a contragosto as ordens maldosas de retirar o jantar do menino por n o ter respondido a sabatina paterna a respeito da batalha que havia participado 7 Mais sobre esta quest o do uso de diagramas ver o ensaio Comics and the Grammar of Diagrams de Isaac Cates na colet nea Drawing as a Way of Thinking 120 Temos nisto contrapelo de todos os contratempos mais que a possibilidade de conex o que n o bastaria uma vez que se trata de uma possibilidade frustrada e sim uma conex o real sangu nea entre duas pessoas que na apar ncia e nas viv ncias s o d spares O isolamento de Jimmy vivenciado do in cio ao fim da narrativa mas neste pequeno detalhe possivelmente se encena de forma carnal e diferente em rela o conex o com o av o fato de que ele n o t o absolutamente sozinho e isolado quanto todo o sil ncio poderia levar a crer Se relermos o quadrinho tendo em mente que Amy n o uma personagem secund ria da hist ria de Jimmy e sim uma pessoa dotada de tanta complexidade e riqueza ou
228. dem social previam a subordina o do ser humano a um poder totalit rio e ao primado da tecnologia uma resposta ao pavor talvez hoje confirmado de que a sistematiza o dos instrumentos de poder e controle nos tornariam cada vez mais alheios a qualquer no o de verdade e pior desinteressados de efetivamente pensar qualquer mudan a na ordem social Hoje a mais recorrente previs o a respeito do futuro talvez seja a que narra o fim da hist ria tal como a conhecemos com a derrocada da raz o com a suspens o de ju zos morais com a civiliza o e tudo o que dela decorre sendo abalroado por uma cat strofe total o apocalipse H8 Pedro Galas mestre em Literatura pela UnB E mail pedro galas O gmail com 257 Nesse cen rio duas obras recentes podem ajudar a pensar de que maneira a arte responde s inquieta es e incertezas sobre o porvir A semelhan a nos enredos de Ensaio sobre a cegueira de Jos Saramago e a s rie em quadrinhos Os mortos vivos de Robert Kirkman e Charlie Adlard favorece a discuss o sobre os impasses decorrentes de um cen rio de total devasta o da civiliza o em mundos imaginados que apesar de carregados de fantasia e irrealidade j se revelam como o nosso A s rie de Kirkman e Adlard narra a jornada de Rick Grimes um homem que acorda de um longo coma em uma pequena cidade no interior dos Estados Unidos Perambulando pelo hospital deserto chama pela enfermeira mas ningu m lhe aten
229. do Ou como seria a vida de Isaura com Belchior se lvaro n o a encontrasse 50 Poder amos perguntar qual a pertin ncia das Atividades Especiais propostas nos suplementos para com a leitura das grafic novels dessa cole o Pela abordagem feita as Atividades Especiais trazem exerc cios de produ o textual que sugerem motivos e circunst ncias narrativas para aqueles que sentem dificuldade em desenvolver um texto n o sendo desinteressante por m para um aluno mais desperto para a escrita Desse modo as atividades podem ser prazerosas para a turma e resultar em possibilidades variadas de solu es desenvolvimento e conte do textual e ainda podem estimular a curiosidade dos alunos em ler o texto do colega Atividades que envolvem criatividade e incitam curiosidade estimulando o talento e o imagin rio de cada um al m de proporcionar prazer e aprendizados m ltiplos escrita argumenta o relacionamento interpessoal etc podem envolver o aluno com a obra lida despertando lhe o olhar para aspectos que por vezes sem a atividade passariam despercebidos E isso d prazer Logo atividades com tais caracter sticas podem encorajar leituras futuras o que seria um aspecto positivo em rela o escolariza o da leitura em quadrinhos fazendo um contraponto com Magda Soares 2001 quando teoriza a adequa o inadequa o da escolariza o da leitura liter ria A autora diz que os textos lit
230. do sendo at poss vel dizer que quase como um autor canonizado ainda Um ensaio interessante sobre este assunto que tra a certa genealogia discursiva estadunidense desta pr tica o Chris Ware sFailures de David M Ball na colet nea Drawing as a wayofthinking 100 em vida e a julgar pela regularidade de produ o um lan amento por ano e pela qualidade desta produ o mais recente cada vez mais ambiciosa pode se dizer que ele se encontra no auge de sua carreira II O lado negativo ou seu excesso e outras caracter sticas marcantes LI I I just want people to li i i ike me Jimmy Corrigan Ainda assim quando o assunto obra de Ware e parte de sua recep o podemos ver que a velha e nos meios cr ticos frequentemente tripudiada separa o entre forma e conte do pode se mostrar de alguma validade ou pelo menos alguma presen a uma vez que sobre o conte do que por vezes poss vel encontrar detratores Em meu texto sobre quadrinhos apresentado na II Jornada de Estudos sobre romances gr ficos falei que o Jimmy Corrigan e neste momento com mais leitura do resto de sua obra posso estender para seus outros livros tamb m organiza um de seus principais impactos est ticos no fort ssimo quase insuport vel contraste entre a beleza imediatamente cativante do tra ado e das cores em tom pastel um amigo meu descreveu que olhar para uma p gina de Jimmy Corrigan quase como o equival
231. do como sendo bom generoso destemido forte enfim com todas as qualidades que voc p de observar na HQ Na sua opini o por que ele foi caracterizado dessa maneira tica 2009 suplemento de O Guarani O primeiro e o segundo excertos pedem a interpreta o da met fora um continente e abrasileirou se o que mostra a profundidade da linguagem verbal na HQ uma atribui o que pode n o ser pensada para esse tipo de texto embora n o rara O suplemento de O corti o por m pode induzir a respostas com o estere tipo negativo de que brasileiro n o trabalha despreocupado e indolente a partir da imagem do quadrinho a ser usado para a resposta que traz ao fundo o portugu s Jer nimo numa rede sem camisa tocando um cavaquinho com Rita baiana frente cozinhando algo tudo em oposi o imagem de homem forte e trabalhador que esse portugu s tinha quando entrou na narrativa not rio que a interfer ncia do professor se faz importante nesse exerc cio para quest es culturais Em contraste com essa perspectiva negativa O Guarani projeta Peri como um her i brasileiro logo na capa como j visto na figura 5 com a claridade ao fundo dando destaque ao seu corpo musculoso e olhar penetrante e resoluto contrastando com a fragilidade da europeia Ceci desmaiada em seus bra os Tee PERI FILHO DE ARAR FORTE ENTRE OS FORTES GUERREIRO GOITAC NUNCA VENCIDO 4 ASSIM que o Figura
232. do se pode dar conta do fato plenamente mas quando se trata de justific lo a todo custo Quando se quer tudo explicar chega se ao irracional JOSEF 2006 p 237 Dessa forma retomando L cia Le o 2006 temos mais uma vez a no o conceitual de labirinto como motivo liter rio onde a narrativa policial torna se o exemplo maior uma vez que como ressalta a autora grande parte dessa narrativa est baseada na ideia de 356 desvendar paradoxos Em muitos casos portanto a quest o penetrar no inexplic vel para enfim compreend lo O fant stico n o insufici ncia de forma mas de sentido N o uma coisa uma rela o A contradi o faria desaparecer o fant stico Ele instala se em nosso pensamento quando um conceito parasitado por uma imagem que torna seu estilo problem tico O romance policial traduz o esfor o em dominar a inven o JOSEF 2006 p 238 Se o cientificismo do final do s culo XIX inspira boa parte da intricada estrutura da narrativa policial a fic o cient fica logo utiliza a ci ncia como mat ria prima O car ter cient fico de tal g nero acaba servindo como ponto de partida para os argumentos mas a l gica da ci ncia desafiada o objetivo sempre manipul la a fim de romper com seus limites explorando a sempre no ambiente do fant stico Este ser o tema do segundo n mero de A Liga Extraordin ria A Liga Extraordin ria volume 2 inici
233. dor da do ura e do acolhimento e tamb m enquanto animalidade mal cia e sexo Palavras chave Feminino Equivocidade Literatura Romances gr ficos Muitas s o as interfaces partilh veis entre a literatura e os romances gr ficos o que faz com que se apresentem diferentes di logos e perspectivas poss veis de estudos e rela es entre ambos As hist rias em quadrinhos constituem uma arte quase t o antiga quanto o cinema mas que durante algum tempo foi marginalizada enquanto considerada unicamente como entretenimento destinado exclusivamente a crian as e adolescentes Tal panorama j n o se configura nessas condi es desde uns trinta anos quando os quadrinhos passaram a abordar todos os g neros e temas sob as mais diversas formas Entre as T Der E Professora do Departamento de Teoria Liter ria e Literaturas da Universidade de Bras lia Guniabarreto Ounb br Coordenadora do Grupo de Pesquisa Victor Hugo e o S culo XIX victorhugo Ovictorhugo19 com br 164 nomenclaturas e formatos pelos quais passou e ou que se declina atualmente essa arte desponta o romance gr fico diferenciando se dos quadrinhos e cong neres para parte da cr tica em geral por sua extens o complexidade e sofistica o da intriga densidade da psicologia dos personagens a s ria abordagem de temas de cunho pol tico social hist rico ou mesmo pessoal Mas seria sobretudo a sutileza da narrativa o lugar da enuncia o que me
234. duma miss o sagrada e deve restaurar a ordem perturbada pelas for as do mal MARNY 1970 p 122 Desde o come o da tradi o das narrativas gr ficas nem sempre os quadrinhos foram veiculados em revistas apareciam em tirinhas de jornais Tamb m nem sempre foram os super her is na p gina das revistas mas os her is E antes deles mesmos eram os personagens de humor que passeavam pelos quadrinhos das tirinhas Durante as primeiras d cadas de exist ncia a hist ria aos quadradinhos como se hesitasse em dedicar se a aspectos s rios limitou se a um fun o c mica MARNY 1970 p 122 Inicialmente a narrativa pica dos comics bebeu nas fontes da literatura popular e do cinema para desenvolver alguns g neros hom logos aos j existentes Assim a partir de 1929 apareceram nos Estados Unidos a aventura ex tica Tarzan Jungle Jim etc a fant stico cient fica Buck Rogers Flash Gordon etc a a rea Ace Drummond e a medieval Prince Valiant GUBERN 1979 p 20 e 21 16 O t tulo O Her i o Super Her i e o Anti Her i faz refer ncia ao t tulo original do filme em italiano Tr s Homens em Conflito Il buono il brutto il cattivo 1966 que em sua tradu o literal seria O Bom o Mal e o Feio 20 Em pouco tempo os ditos her is de quadrinhos surgiram N o s nos quadrinhos existiam os her is nas duas primeiras d cadas do s culo XX mas em outras m dias como a liter ria pu
235. e Em suas discuss es o autor fala sobre a reprodu o da obra de arte Para ele h que se diferenciar a reprodutibilidade t cnica da manual que pode ter ares de falsa Essas quest es podem render tratados hom ricos tendo em vista por exemplo a arte que concebida para ser reproduzida em s rie como a xilogravura Suas an lises levantam reflex es sobre a classifica o de uma impress o da matriz ou carimbo como mera c pia Pensando na matriz de uma Graphic Novel essa discuss o torna se pertinente pois o que dizer dos desenhos originais sen o verdadeiras obras de arte Eles carregam consigo o cheirinho do original a aura para Benjamin 1987 O fato de uma reprodu o em s rie para o lote de uma edi o n o quer dizer que a ess ncia do original foi perdida Isso n o se aplica no caso de obras liter rias pois foram feitas para ser reproduzidas em grande quantidade Esse pensamento se aplicaria melhor talvez a uma tela de Picasso por exemplo A quest o da aura por m vinculada apenas ao original extinta no caso das Graphic Novels adaptadas de cl ssicos da Literatura A ess ncia a po tica o status de obra de arte n o se filia apenas matriz nem obra que gerou a adapta o Ela se mant m nas edi es sem que isso denigra a imagem ou a aura tanto da matriz quanto do cl ssico credor ou seja mesmo sendo uma c pia um exemplar de Graphic Novel mant m a po tica de seus originais Para entender o co
236. e sobretudo como apoio ao percurso de Gwynplaine e ado o de ambos por Ursus e Homo Ap s atingirem a idade adulta Dea parece ter pouca import ncia na vida de Gwynplaine e pouco participa da trama Aparece em poucos quadrinhos 08 geralmente em segundo plano suas falas s o m nimas e o amor e a cumplicidade entre os dois t o importante no romance n o enfatizado por De Felipe Dea ressurge ao final da trama em mais 08 quadros tamb m sem grande import ncia apesar de Gwynplaine se suicidar ap s v la morrer em seus bra os Para o leitor diferentemente do romance n o h a sensa o de hesita o de Gwynplaine entre as duas mulheres Dea e Josiane A rela o entre Gwynplaine e Dea essencialmente fraterna sem qualquer alus o libidinosa de ambas as partes Mesmo as declara es de amor de Dea s o desprovidas de emo es Na realidade o personagem parece desprovido de todo atrativo f sico ou intelectual Nem no tra o dos desenhos nem nas falas do personagem a figura feminina de Dea consegue se impor por um motivo qualquer dentro do romance gr fico Uma das hero nas do romance de Hugo a Dea de De Felipe nos parece mais uma figurante apesar de ser pe a chave na base e no encerramento da trama 86 O romance de Hugo publicado em 1869 ap s Os Miser veis 1862 e Os Trabalhadores do mar 1866 n o alcan ou o sucesso esperado nem de p blico e nem da cr tica devido em parte ao excesso de abordagens
237. e a ponto de n o ser grande ousadia dizer que at o leitor que n o se interessa pelo conte do de seus livros tende a admitir que neles h muito de admir vel Este reconhecimento se d pelo menos em parte pelo fato de n o haver quase nenhuma outra obra de ampla difus o que 8 Graduado em Letras portugu s pela UnB mestre em literatura brasileira pela UFMG E mail breno kO yahoo com 96 com tanta continuidade explore as formas do quadrinho expandindo suas capacidades e expressividades o virtuosismo formal patente e em se tratando de uma forma bastante jovem e de respeitabilidade mais jovem ainda bastante salutar Em sua obra encontramos quadrinhos estruturados em forma de fractais como a que narra a hist ria de um irm o mais velho morto no treinamento militar para a 2 guerra mundial est rias cujos pain is na p gina formam uma imagem s diagramas complexos sem ordena o de leitura imediatamente discern vel e outras experimenta es fascinantes Trata se de um trabalho que se beneficia daquilo que Jessica Abel e Matt Madden editores da s rie anual Best American Comics descrevem como sendo certa facilidade acessibilidade maior da forma quadrinesca o fato de que poss vel pegar um quadrinho da prateleira e saber no instante em que n s abrimos em uma p gina aleat ria que estamos apaixonados 2009 vii O esmero t cnico de Ware bvio e inquestion vel e tem alcan ado enorme reconhecimen
238. e O NEILL p 141 bem como o flashback extra do do conto O Problema Final de Arthur Conan Doyle segunda imagem da esquerda para a direita MOORE e O NEILL p 105 s o inspirados pelas ilustra es de Sidney Paget as duas ltimas direita desenhista original das hist rias de Sherlock Holmes Essa esp cie de trajet ria da narrativa policial arquitetada por Alan Moore de Poe a Arthur Conan Doyle ainda guarda um sentido especial na figura de Campion Bond pois se por um lado trata se de um personagem original da s rie por outro sua refer ncia n o poderia ser mais clara afinal poder amos interpret lo como o que poderia ser um parente distante do James Bond de Ian Fleming na medida em que tamb m um agente secreto A linhagem narrativa que passa por Moriarty e chega aos tradicionais vil es histri nicos 14 http pt wikipedia org wiki Ficheiro Pd moriarty by Signey Paget gif http pt wikipedia org wiki Ficheiro Fina 01 jpg 354 e cheios de megalomanias das hist rias do agente 007 vem a ser portanto uma ideia perspicaz por parte de Moore em rela o linha evolutiva que ele mesmo estabelece atrav s dos protagonistas dessas hist rias citados n A Liga Dupin Sherlock Bond A diferen a b sica consiste sobre qual modelo tais figuras est o estruturadas enquanto 007 uma figura de tra os refinados um membro da elite a servi o de sua majestade e um conquistador n
239. e at trabalhos acad micos sobre hist rias em quadrinhos lembrar que eles n o s o apenas para crian as que n o s o apenas lidos por adultos infantilizados e que podem sim serem entendidos como obra de arte Uma auto afirma o frequente de quem quer alcan ar um patamar de aceita o em meio s grandes artes Talvez como o grafite e o gangsta rap os quadrinhos ser o sempre uma cultura de fronteira e talvez ali guarde sua provoca o o de ser margem como escreveu Vigna 2011 Mesti o como o cinema n o conseguiu se projetar t o bem como esta outra linguagem meio irm com o perd o do trocadilho 238 dedicadas ao livro denotada pela indefini o do mesmo com a predomin ncia da cor preta os personagens s o insinuados entre sobras de branco aparentemente borrados como a tinta e a fuligem que cobrem muros e paredes citadinos Po tico pois o que sujo parece sempre sobrar daquele desenho que poderia simplesmente contentar se com a linha fina que delineia os personagens Se poesia o que sobra o que resta entre significante e significado os borr es do desenho de D Salete funcionando como uma refer ncia direta paisagem urbana e confus o do caos cotidiano excede se em um signo pr prio do autor em uma po tica contempor nea da sujeira da mesti agem entre a narrativa e a imagem Tudo parece estar misturado tudo parece estar por um triz como
240. e censores bancada pela associa o dos editores comandada por um juiz Grosso modo os quadrinhos ficaram menos interessantes menos vibrantes menos irreverentes E a perda de leitores foi significativa a partir de ent o JUNIOR 2008 p 45 23 V rios personagens foram esterilizados e t tulos pararam de circular no mercado Mas em nenhum momento a sociedade deixou de mudar como os personagens tamb m n o Claro que na maior parte das vezes temos de excluir uma rela o direta com a atualidade mas n o menos certo que o her i a cristaliza o de necessidades e tend ncias de fantasmas pr prios duma determinada poca MARNY 1970 p 129 Mesmo nesse per odo mais cr tico para os personagens dos quadrinhos como tamb m para muitas editoras surgiram protagonistas modernos com caracter sticas in meras O artista de quadrinhos j citado aqui Jules Feiffer o respons vel pela cria o do celebre personagem anti her i Bernard Mergendeiler Este criador Jules Feiffer que iria converter se em um dos mais c usticos fustigadores da sociedade norte americana alcan ou notoriedade nacional com seu personagem Bernard Mergendeiler 1956 anti her i produto e v tima da sociedade numa tira muito corrosiva que trouxe como novidade a introdu o do tema da psican lise GUBERN 1979 p 120 Muitos mais anti her is surgiriam nos quadrinhos alternativos undergrounds e de contracultura uma consequ n
241. e de aventura entendendo as como as grandes bases origin rias da narrativa em quadrinhos e da tradi o com a qual as HQs passaram a ser mais identificadas Para tanto o processo intertextual fundamental diversos personagens da literatura se encontram interagem independente de seus diferentes autores que inexistem neste universo ficcional A partir disso a capacidade de utilizar estas e muitas outras refer ncias da literatura principalmente a de l ngua inglesa torna se seu conceito primordial e a manipula o de diferentes objetos liter rios previamente criados e conhecidos passa a ser paradoxalmente sua ideia mais original Por m por mais que as possiblidades de leitura de A Liga Extraordin ria basicamente concentram se no uso permanente da intertextualidade contudo sua proposta est tica parece estar associada a 337 uma tentativa de como dito reconhecer na literatura um espa o para o entendimento da pr pria hist ria em quadrinhos e seu conte do narrativo mas n o necessariamente sua linguagem espec fica Logo n o se trata de uma experi ncia gratuita nem de um mero exerc cio parod stico Tomando como base tal reflex o prop e se aqui investigar o trabalho de Alan Moore e do desenhista Kevin O Neill em A Liga Extraordin ria a partir principalmente dos dois primeiros volumes da s rie Nestes notamos mais claramente aquele que seria talvez seu real objetivo qual seja a tentativa de uma form
242. e e televis o Schollhammer 2007 Com o avan o de novas m dias a humanidade estaria condenada imagem Antigamente a mem ria visiva de um indiv duo estava limitada ao patrim nio de suas experi ncias diretas e a um reduzido repert rio de imagens refletidas pela cultura lembra Calvino 1990 p 107 que mais adiante dir ter aprendido a ler imagens antes de aprender a ler pelas p ginas das hist rias em quadrinhos do seman rio italiano Corriere dei Piccolli justamente pela aus ncia de um intermedi rio que lhe reproduzisse a interpreta o autorizada daqueles desenhos a escrita Esse h bito de ler apenas as imagens certamente retardou minha capacidade de concentrar me sobre a palavra escrita a aten o necess ria para a leitura s a fui adquirir mais tarde e com esfor o mas a leitura das 114 Tribunal de Rua letra de Marcelo Yuka 1999 do disco Lado B Lado A 115 Entendemos ideologia de acordo com Roland Barthes i e o pensamento dos poderes o senso comum o que se acredita natural o normal Como ele comenta em sua c lebre Aula 1978 dizer ideologia dominante seria um pleonasmo toda ideologia pertence classe dominante 244 figurinhas sem palavras foi para mim sem d vida uma escola de fabula o de estiliza o de composi o da imagem Calvino 1990 Hoje somos bombardeados por uma tal quantidade de imagens a ponto de n o podermos distinguir mais a e
243. e existe da qual as hist rias em quadrinhos parecem ser herdeiras Esse apelo conceitual presente principalmente nos dois primeiros volumes de A Liga Extraordin ria est intimamente ligado ao car ter fundante da linguagem dos quadrinhos historicamente ligado narrativa de aventura por vezes pr xima de uma tradi o rom ntica e fic o cient fica O importante te rico dos quadrinhos Thierry Groensteen compartilha essa observa o e afirma que dois dos g neros mais tradicionais das HQs est o ligados justamente a essa tradi o do folhetim liter rio como a literatura de viagem e a fantasia dentro da qual se nota o fant stico o maravilhoso e a pr pria fic o cient fica 2004 p 33 Para o te rico os quadrinhos potencializam algo j preconizado no romance de aventura do s culo XIX como nos casos de Julio Verne e Robert Louis Stevenson e apontado pela fic o liter ria de H G Wells nos quais temos o romance de aventuras ex ticas onde o her i afronta um meio ambiente estranho e hostil 2004 p 27 dessa forma a literatura de viagem tamb m se integra ao fant stico a viagem ainda um possante est mulo imagina o ao sair do seu meio tudo se torna poss vel A nica coisa que poderia surpreender o viajante n o o inveross mil o inesperado mas ao contr rio o banal A Fantasia portanto em princ pio uma dimens o natural do mundo ainda desconhecido
244. e o estranho da experi ncia e o estranho da fic o A estranheza da experi ncia estaria ligada a uma confronta o inesperada com situa es que lembram cren as primitivas que foram superadas como animismo supersti o medo da volta dos mortos ou com a volta de complexos e afetos infantis que haviam sido reprimidos como por exemplo a castra o Freud apud Masschelein 2005 p 245 Para explicar as rela es do estranho na fic o a seguinte frase citada O resultado algo paradoxal que em primeiro lugar muito daquilo que n o estranho em fic o s lo ia se acontecesse na vida real e em segundo lugar que existem muito mais meios de criar efeitos estranhos na fic o do que na vida real Freud apud Masschelein 2005 p 245 Masschelein ainda chama aten o para o fato de que para Freud a forma como o estranho colocado na obra seja de forma a atenuar neutralizar ou fortalecer o seu efeito seria mais uma quest o da est tica do que da psican lise 130 Idem p 258 B1 Ibidem p 266 327 3 O estranho em Sandman de Neil Gaiman Em um determinado momento de seu ensaio Freud afirma o animismo a magia e a bruxaria a onipot ncia dos pensamentos a atitude de homem para com a morte a repeti o involunt ria e o complexo de castra o compreendem praticamente todos os fatores que transformam algo assustador em algo estranho Freud 2006 p 260 Algumas passagens de Sandman que ser o
245. e o estranho segundo o livro de conceitos b sicos de est tica Atrav s da leitura do verbete de Anneleen Masschelein sobre o estranho Masschelein 2005 pp 241 60 no livro sthetische Grundbegriffe conceitos b sicos de est tica podemos conhecer a trajet ria deste conceito Primeiramente somos levados a reconhecer o estranho como um conceito do s culo XX A autora tamb m chama a aten o para o fato de este termo ter estado muito presente na literatura rom ntica e fant stica e nos d o exemplo de E T A Hoffmann citado por Freud como o mestre do estranho na fic o Freud apud Masschelein 2005 p 241 Mas o estranho n o um conceito b sico da hist ria da reflex o sobre a est tica que teria sido apenas redescoberto e transformado no fim do s culo XX Antes deste momento n o existe uma literatura te rica ou est tica sobre o tema e hoje o processo de constru o do conceito ainda est ativo e difuso Masschelein 2005 p 241 324 Ainda segundo Masschelein a forma o do conceito de estranho estaria marcada por um paradoxo pois de certa forma j funciona de forma estabilizada e can nica mas ainda marcado por abertura e falta de clareza Segundo a autora mesmo que esse status enquanto conceito possa ser questionado na teoria podemos considerar que na pr tica ele j funciona como conceito O verbete nos traz tamb m um exemplo para a est tica do estranho nos anos noventa a obra do diretor David Lync
246. e palavras imagens documenta o m sicas v deos etc Santaella 2004 p 33 E esta intera o imprescind vel De fato o conceito de intera o chave para qualquer investiga o sobe o ciberespa o alterando radicalmente o processo de leitura como conhecido pois uma leitura topogr fica que se torna literalmente escritura pois na hiperm dia a leitura tudo e a mensagem s vai se escrevendo na medida em que os nexos s o acionados pelo leitor produtor Santaella 2004 p 175 A no o de leitor produtor tamb m de grande import ncia para compreender o indiv duo diante da m dia digital e ser melhor estudada nos par grafos adiante quando formos tratar dos conceitos elaborados por Vilem Flusser Santaella demarca ent o o perfil desse leitor imersivo o que parece certo que no contexto comunicacional da hiperm dia o infonauta l escuta e olha ao mesmo tempo Disso decorre n o s desenvolver novos modos de olhar n o mais olhar de maneira 290 exclusivamente ptica como tamb m ler de uma maneira nova e aprender cada vez com mais velocidade saltando de um ponto a outro da informa o formando combinat rias inst veis e fugazes Santaella 2004 p 176 Por m para o panorama que nos propomos a tra ar buscando compreender os quadrinhos digitais e seu ambiente esta informa o ainda n o o bastante E preciso contextualizar de forma cr tica o momento em que este leitor
247. e uma destrui o nuclear a 273 fantasia pode tirar nos da insuport vel pasmaceira e distrair nos dos terrores reais ou antecipados permitindo nos fugir para situa es ex ticas e perigosas com finais felizes Por outro lado ela pode tamb m normalizar o que insuport vel do ponto de vista psicol gico fazendo com que nos acostumemos a isso No primeiro caso a fantasia embeleza o mundo no outro neutraliza o SONTAG 1965 p 42 Conforme salienta a autora n o suficiente notar que as alegorias da fic o cient fica s o alguns dos novos mitos isto maneiras de acomodar e negar sobre a incessante ang stia humana sobre a morte Novamente h uma guinada hist rica espec fica que intensificou a ansiedade ou melhor o trauma sofrido por todos na metade do s culo 20 quando ficou claro que a partir de agora at o fim da hist ria humana cada pessoa estaria n o apenas sob a amea a da morte pessoal que certa mas tamb m de algo quase psicologicamente insuport vel a incinera o coletiva e a extin o que poderiam vir a qualquer momento sem aviso pr vio SONTAG 1965 p 48 Os mortos vivos como se viu n o oferece finais felizes qualquer um mesmo aqueles a quem mais nos apegamos pode morrer a qualquer momento Por outro lado a s rie embeleza o mundo no sentido de que transforma o desastre e a extin o da humanidade em prazer est tico e divers o em todo caso ela normaliza o
248. ea n o exatamente a mesma comunica o humana dos prim rdios exatamente por se encontrar totalmente extirpada do di logo Milton Santos concorda com Flusser com rela o a este desequil brio e dir que o discurso aparece como algo capital na produ o da exist ncia de todos Essa imprescindibilidade de um discurso que antecede a tudo a come ar pela pr pria t cnica a produ o o consumo e o poder abre a porta ideologia Santos 2006 p 50 E Flusser ainda vai acrescentar O que as pessoas pensam na dificuldade de produzir di logos efetivos isto de trocar informa es com o objetivo de adquirir novas informa es E essa dificuldade deve ser conduzida diretamente ao funcionamento hoje em doa t o perfeitto da comunica o a saber deve 293 ser dirigida para a onipresen a dos discursos predominantes que tornam todo di logo imposs vel e ao mesmo tempo desnecess rio Pode se afirmar na verdade que a comunica o s pode alcan ar seu objetivo a saber superar a solid o e dar significado vida quando h um equil brio entre discurso e dialogo Flusser 2007 p 99 Entender esta segunda natureza artificial que toma o lugar da natureza primeira e as implica es que dela se desdobram seminal para compreender os processos de media o simb lica e o que Muniz Sodr chamar de midiatiza o 4 Linhas e superf cies A atualidade como j afirmamos marcada pela pro
249. ealce do que se quer questionar Assim o romance de Saramago evoca as imagens fazendo paradoxalmente o leitor finalmente ver aquilo a que se habituou a n o enxergar Como os cegos do manic mio ele ter o olhar reabilitado para perceber o outro ao final da trag dia Se eu voltar a ter olhos olharei verdadeiramente os olhos dos outros como se estivesse a ver lhes a alma SARAMAGO 2010 p 262 Os mortos vivos as mostra o 272 que refor a o choque O cen rio arruinado est sempre evidente o monturo colossal um lembrete permanente de que a reconstru o total do que fomos parece imposs vel a menos que os personagens consigam como os cegos de Saramago mudarem sua pr pria natureza Por isso se n o preciso reafirmar o desastre f sico a todo momento j que est posto nas ilustra es a trama pode concentrar se no drama humano dos personagens essa sim a verdadeira cat strofe Quanto a isso a op o dos autores de n o usar cores trabalhando toda a obra com tons de cinza se por um lado uma refer ncia aos primeiros filmes de terror rodados ainda em branco e preto por outro um reflexo do pr prio mundo em que habitam os personagens O cinza mina a viol ncia gore sensual e sanguinolenta esperada numa hist ria do g nero e espelha os conflitos de moralidade desse mundo sem cor onde n o h preto e branco bem e mal Assim se em Ensaio sobre a cegueira o leitor se choca com a imoralidade dos p
250. ecial entre ele e o sexo oposto continuamente idealizando uma realidade alternativa em que n o t o sozinho e pat tico e que conta com um amor que n o seja o opressivo e vigilante de sua m e idosa que o atazana com liga es telef nicas insistentes querendo controlar de longe sua vida O mundo sempre o assusta a rejei o potencial o aterroriza um homem sem amigos sem relacionamentos com seus vizinhos e seus colegas de seu trabalho de escrit rio A trama Uma express o que poderia ser descrita como p nico acuado 6t No breve teste de aptid o que figura nas p ginas de letrinhas apertadas no in cio do livro encontramos a seguinte s ntese 6 A presen a de membros do sexo oposto e ou atrante faz voc se sentir a esquisito b terr vel c aterrorizado d desesperan ado e com vontade de se matar 7 A possibilidade de encontrar contato pessoal e ou social com membros do sexo oposto ou atraente a ris vel b incompreens vel c tudo no que voc pensa d a b e c e a b c e d 102 do quadrinho o contato feito pelo seu pai que depois de mais de trinta anos deseja conhec lo Continuamente assombrado pelo espectro desta rejei o primordial o abandono paterno Jimmy aceita o convite em uma tentativa de preencher este vazio ou pelo menos se livrar deste fardo de aus ncia No entanto o encontro uma sucess o de intera es desajeitadas e artificiais em que nem amor e nem dio en
251. eiros em HQ da Ed tica T tulo Nome de 2 Nome Ano e Movimento Autor adaptado e ano de destaque P ginas liter rio publica o da obra fonte O Alienista C sar Lobo Luiz Ant nio 2008 realismo Machado de Assis Arte Aguiar 712p 1881 e 1882 roteiro O corti o Ivan Jaf Rodrigo Rosa 2009 naturalismo Alu sio Azevedo Roteiro arte 80p 1890 O Guarani Ivan Jaf Luiz G 2009 Romantismo 1 Jos de Alencar Adapta o e Roteiro e desenhos 96p fase Em 1857 saiu como roteiro folhetim e como livro Mem rias de um Ivan Jaf Rodrigo Rosa 2010 Transi o entre Manuel Ant nio de Sargento de Roteiro arte 80p romantismo para Almeida Mil cias realismo Em 1852 1853 saiu como folhetim Em 1854 como livro Triste fim de C sar Lobo Luiz Ant nio 2010 Pr modernista Lima Barreto Policarpo Roteiro e Aguiar 80p Em 1911 saiu como Quaresma desenho Adapta o e roteiro folhetim Em 1915 em livro A escrava Isaura Ivan Jaf Guazzelli 2010 romantismo Bernardo Guimar es Roteiro arte 712p 1875 Noite na Taverna Reinaldo Arthur Garcia 2011 romantismo lvares de Azevedo Seriacopi Franco de Rosa 96p 1855 Roteiro Rodolfo Zalla Rubens Cordeiro Sebasti o Seabra Walmir Amaral arte 43 Dom Casmurro Ivan Jaf Rodrigo Rosa 2012 realismo Machado de Assis Roteiro arte 88p 1899 Sem suplemento de leitura Na cole o examinada a atribui o de a
252. eitor de HQ n o o por acaso Comumente desenvolveu o h bito de ler essas publica es na inf ncia incentivado pelos pais ou por amigos que j eram leitores As leituras iniciais sempre perpassam o universo de Maur cio de Sousa e o dos super her is da DC Comics e Marvel com lbuns de tr s epis dios aproximadamente que n o constitu am v nculo entre si como a maioria das publica es da Turma da M nica Nas hist rias de super her is havia uma sequ ncia de epis dios que estimulava o desejo dessas crian as a acompanhar a s rie e exatamente da vinha a paix o pelo g nero essa a l gica do mercado As crian as cresceram e a vontade de perman ncia nesse universo tamb m E a partir da que esse grupo de leitores acabou se tornando mais exigente e apurado na hora de fazer suas escolhas percebendo que as tem ticas dos super her is j n o os fascinavam tanto at mesmo pelas falhas que o mercado editorial cometia nessas publica es exigindo a leitura de v rios epis dios encadeados que algumas vezes n o podiam ser encontrados na mesma banca comprometendo a sequ ncia da s rie De forma o consistente empregabilidade est vel e de consider vel poder aquisitivo esses leitores s o ass duos frequentadores de livrarias Consideram esse espa o um ambiente de lazer n o apenas de consumo Algumas s o muito bem servidas de publica es e servi os diversificados com espa os de conviv ncia caf s e poltrona
253. eligiosa faz isso porque n o prev a extin o ligada ao sexo 40 ja E i s Tradu o livre Sozinho como eu sou juntos n s choramos 66 A princ pio somos levadas a pensar que o fim dos homens seria o fim da tradi o sexista por m muitas das mulheres adultas remanescentes constru ram suas identidades a partir dos homens e identificam se com uma outridade como veremos nas representa es Sobre a quest o a fil sofa Simone de Beauvoir afirma Nenhum sujeito se coloca imediata e espontaneamente como inessencial n o o Outro que definindo se como Outro define o Um ele posto como Outro pelo UM definindo se como Um Mas para que o Outro n o se transforme no UM preciso que se sujeite a esse ponto de vista alheio 1980 p 10 Desde a transi o da sociedade neol tica matric ntrica para a Antiguidade h uma tradi o patriarcal Enquanto naquela organiza o social a cosmogonia explicada pela exist ncia de uma Deusa M e ou do Casal Criador no patriarcado s o substitu dos pelo Deus nico e fundador Essa passagem religiosa tamb m econ mica pois das comunas passa se propriedade individual as sociedades simbolicamente centradas no corpo gerador da m e tornam se centradas no falo Essa ruptura gerou a dicotomia natureza emo o e cultura racionalidade associadas respectivamente ao feminino e ao masculino Desse modo o poder ligado civiliza o capital e ci ncia passou a ser as
254. em dono ou o dono est muito bem protegido entre grades de condom nio com medo de quem passa l fora A imagem da rua nesses autores guarda um significado de resist ncia com o dono longe ou inexistente a rua permite a conviv ncia de todos os atores da marginalidade com os elementos da repress o onde h a possibilidade do conflito e por consequ ncia de uma Hist ria H poucas cenas dentro de casas em Encruzilhada h sobretudo ruas lugares 117 Yuka op cit P 4 248 p blicos al m de p tios e corredores de uso comum A casa o lugar do privado assim como o shopping o lugar da exalta o ao individualismo concretizado na troca de propriedades o consumidor adquire a posse a propriedade daquilo que consume O maior crime cometido pelo rapaz viciado teria sido roubar sua prima dentro de sua pr pria casa o maior erro dos agentes confundir o propriet rio negro com o ladr o branco Dentro e fora ter e ser desapropriado a dicotomia constante dessa obra que permitira ainda um vasto estudo sobre essa cadeia de rela es criadas pelos atores ali representados Sem engessar a hist ria em julgamentos a obra deixa ao leitor o trabalho de encaixar algumas pe as os vazios do texto e das ruas de d Salete s o entrelinhas po ticas Por fim o leitor tamb m confundido fotografado pela dona do celular fig 9 Mais que simples voyeur o desenho nos lembra que n s tamb m somos sujei
255. enas que ajudavam a ampliar as percep es sensoriais do corpo humano Os jovens da Contracultura motivados pelo anseio de apreender a realidade por meio de experi ncias sensoriais e subjetivas buscavam explorar a sexualidade e o uso de drogas As drogas eram utilizadas como estimulantes sexuais pois ajudariam os indiv duos a se desprenderem de suas amarras conservadoras e inibidoras A combina o de drogas com o sexo dava forma a uma maneira de ampliar e de alargar a consci ncia e a sensibilidade humanas limitadas pelo tradicional status quo O destaque atribu do a esses dois elementos ajudava a assinalar a preponder ncia que as fantasias deveriam ter ao inv s da raz o a prefer ncia pelo poder da imagina o Segundo Jerry Rubin famoso ativista 209 social nos anos 1960 nossos sorrisos muitos deles provocados pelo uso de alucin genos s o nossas bandeiras pol ticas e nossa nudez nosso cartaz GOFFMAN JOY 2007 p 294 A Figura 2 exposta a seguir mostra uma s tira contestat ria ao sistema Robert Crumb vai at a Escola Nacional da Vida Dura buscar treinamento profissional e educacional Embaixo da placa com o nome da escola notam se dois c rculos dentro dos quais h duas su sticas nazistas desenhadas sendo que no meio destes s mbolos existe um cifr o A su stica traz a ideia de que a escola em quest o estruturada de modo r gido e autorit rio sem liberdade de pensamento e o cifr o par
256. enta Assim mais do que observar o mapeamento de feminismos dentro da realidade ca tica na trama esse trabalho analisa as representa es femininas pela perspectiva proposta por Mary Russo em O Grotesco Feminino de deformidade social essa al m da Anne Caroline Quiangala bacharelanda em Letras pela UnB E mail quiangala O gmail com 383 Tanto utopia quanto distopia s o termos usados no contexto ficcional Na Utopia h uma realidade idealizada positivamente portanto impratic vel J a Distopia apresenta uma utopia negativa ou um futuro abomin vel numa esp cie de alerta sobre a realidade presente em forma de cr tica Diferente da Vertigo Encyclopedia acredito que YUH sim uma distopia 3 A demanda do Santo Graal uma emblem tica Quest Novel Essa narrativa sobre Rei Artur e seus cavaleiros retratada na s rie As Brumas de Avalon de Marion Zimmer Bradley Conforme a lenda os cavaleiros da T vola Redonda andam pelo mundo em busca do c lice que Jesus usou na ltima ceia para beber vinho Recuperar esse objeto e fazer o Rei Artur a beber nele a nica forma de restaurar a sua sa de 65 imagem assim trica pensada por Russo a partir dum potencial metaf rico que relaciona o grotesco s for as sociais deformadoras aplicada s mulheres na P s Modernidade O corpus empregado nessa an lise composto pelos dez volumes publicados no Brasil pela Editora Panini que compreendem a totalidade da obra As brochura
257. entativa de interpretar a representa o dos her is em dois momentos exemplares a Gr cia antiga no instante em que as narrativas m ticas se encontram com logos filos fico e hist rico e modificam o padr o de heroicidade at ent o vigente e a primeira d cada do s culo XXI onde o her i parece ter perdido sua for a como modelo com objetivo fundamental de desenvolver um estudo das transforma es e usos do estatuto de her i Este um desdobramento de pesquisas diretamente relacionadas rea de atua o do pesquisador e visou interpola o das atividades de pesquisa realizadas no ano de 2012 junto ao Grupo de Pesquisa em Imagens T cnicas GPTEC na Universidade Estadual de Goi s Universit ria de Formosa 78 Professor de Hist ria Antiga Departamento de Hist ria Universidade Estadual de Goi s UEG Campus de Formosa GO E mail julianopiraja OW hotmail com 151 Opondo conceitos como realidade fic o mito hist ria poder pol tica e representa o imagin rio esta via de trabalho vem abrindo caminho para perguntas essenciais dentro das querelas entre antigos e modernos ao mesmo tempo em que permite um avan o sistematizado na percep o de como o debate em torno de ideias e conceitos articulados desde a antiguidade ajudam na compreens o daquilo que se convencionou chamar de cultura de massa A narrativa um tema recorrente na reflex o de historiadores fil sofos te ricos e cr ticos da litera
258. ente visual de receber um abra o com a fei ra e tetricidade cr nica das narra es de abandono isolamento aliena o depress o morte dificuldade impossibilidade de estabelecimento de comunica es significativas com outras pessoas ede uma ao mesmo tempo generalizada e profunda falta de lugar no mundo como se por motivos insond veis algu m houvesse adestrado uma criancinha ador vel a relatar aterrorizantes hist rias de tortura f sica ou psicol gica poss vel expandir esta compara o visual tem tica vendo outro contraste entre a enorme variabilidade formal nas composi es visuais com certa insist ncia quase irritante e pelo menos um pouco doentia em tratar continuamente de temas dessa natureza quase sempre sem progresso muito menos reden o Como colocou um cr tico de jornal como Na divulga o da obra mais recente de Ware Buildingstories consta declara o de Seth quadrinista autor de It s a goodlifeifyoudon tweaken diz que Chris Ware realmente mudou as regras do jogo Depois dele 2999 muitos quadrinistas come aram a ter que correr atr s e dizer puta merda tenho que tentar mais 101 se a amplitude de express o emocional de Ware fosse de uma nota s sendo poss vel acrescentar a esta descri o que existe apenas varia o entre oitavas diferentes Em tom jocoso Scott McCloud diz em seu manual Making comics que ainda que seja importante para o quadrinista saber uma grande
259. entimentos de inferioridade que surgiam logo ap s o gozo pois ele compreendia o quanto sua mente n o se ajustava aos padr es da sociedade tradicional especialmente em rela o ao sexo O adolescente Crumb como se nota na Figura 9 a seguir se menospreza por ter desejos sexuais muito bizarros e neur ticos E considera que sua sexualidade est envolvida em um c rculo vicioso ele desenha obsess es neur ticas depois se masturba vendo o 227 desenho logo em seguida depois de gozar se envergonha e despreza os desejos anormais que minutos atr s o excitavam e mesmo assim o ciclo se repete Figura 9 Neur ticas obsess es juvenis Ea MINHAS S NICAS E PRECISO DEITAR 3908 NA CAMA AGORA PR TENHO QUE PARAR COM ISSO In CRUMB Robert Minha vida S o Paulo Conrad 2005 p 41 Observa se a partir da an lise das posturas corporais esbo adas por Crumb para o momento de neurose explicitado na Figura 9 sobretudo no que se refere aos tr s primeiros quadrinhos nos quais h a retrata o de um ato de masturba o e da autodeprecia o experimentada em seguida pelo personagem que o autor se representa com fei es perturbadas e esquizofr nicas como se se tratasse de um homem com alguma defici ncia especialmente a mental A l ngua para fora sintoma caracter stico de um ataque de epilepsia e as caretas feitas corroboradas por uma miopia aguda s o elementos pr prios de indiv duos desvair
260. ento amargo Seu olhar morto tinha algo de fixidez celeste HUGO 2002 p 534 5 Apesar do antagonismo em rela o a Josiane mas que se une na constru o do feminino hugoano Dea apresentada em paralelismo e complementaridade com Gwynplaine no que concerne a fatalidade e a mis ria humana Considera se que cada um havia nascido em um compartimento do sepulcro Gwynplaine no horr vel e Dea na 177 escurid o que ambos tinham exist ncias tenebrosas Dea no seu interior Gwynplaine na apar ncia Dea existia como um fantasma Gwynplaine como um espectro Dea coberta por um v u a noite e Gwynplaine por uma m scara seu pr prio rosto todos dois extremamente solit rios Dea marcada por um isolamento f nebre e Gwynplaine por um isolamento sinistro Dea proscrita da luz e Gwynplaine banido da vida Dea n o pode ver a horr vel apar ncia de Gwynplaine e assim consegue ver sua alma A figura da hero na no romance de Hugo se constitui em parte pelo personagem dessa mulher cega e sens vel que Dea figura que certamente n o encontrou aceita o ou identifica o maior por parte do leitor da poca a quem vai se juntar outra mulher outra parte do feminino que Josiane figura n o menos contradit ria Nos romances gr ficos de De Felipe e Delestret o personagem de Dea totalmente relegado a um plano secund rio e pouco influi na narrativa De Felipe conta a hist ria de Dea como o Homem que ri a encontrou na nev
261. entrela amento entre tradu o hist ria em quadrinhos e mercado editorial Este elo ora expl cito ora clandestino ultrapassa mais de cem anos em todo o mundo Poder amos citar v rios pa ses que impulsionaram seu mercado editorial de historietas via tradu o Alemanha Su cia Finl ndia Holanda Portugal It lia Indon sia Pol nia Rom nia Espanha etc A Su cia come ou seu mercado editorial de hist ria em quadrinhos por meio da tradu o dos quadrinhos americanos a Pol nia por sua vez impulsionou o mesmo mercado por interm dio de tradu o de quadrinhos suecos a S ria pelo vi s da tradu o de quadrinhos poloneses a Rom nia atrav s das bandes dessin es francesas BARON CARVAIS 1989 Tais exemplos s mostram o quanto o assunto da tradu o de hist ria em quadrinhos antigo e ao mesmo tempo contempor neo Obviamente n o podemos afirmar que todos os mercados editoriais de hist ria em quadrinhos come aram pelo vi s tradut rio Pa ses como Gr Bretanha Canad M xico Argentina China Jap o Estados Unidos e a antiga Iugosl via s o exemplos de pa ses em que a tradu o teve menos signific ncia para o impulso do mercado editorial dos Mestrando em Estudos de Tradu o pela Universidade de Bras lia UnB e membro do Grupo de Pesquisa Victor Hugo e o s culo XIX E mail reisdennys O gmail com 126 quadrinhos visto que neles a produ o nacional era expressiva al m de ter forte
262. equa es de seu tempo mas n o menos certo que o her i a cristaliza o de necessidades e tend ncias de fantasmas pr prios duma determinada poca MARNY 1970 p 129 Da ao se pensar no per odo de surgimento de alguns her is e super her is dos quadrinhos e suas origens a exemplo do Hulk e Homem Aranha pela radia o em um per odo da tens o at mica entre as superpot ncias mundiais EUA e URSS na d cada de 1960 h fatores de toda uma sociedade que s o relevantes para o nascimento do personagem dos quadrinhos A g nese do her i e da hero na pois multiforme Pod amos citar muitas outras origens Estas talvez cheguem para provarmos que um her i se encontra dependente s vezes muito estreitamente dum contexto pol tico social e humano Um her i n o nasce por acaso Com efeito argumentistas e desenhadores s o pessoas que sentem muito mais do que as outras as tend ncias da sua poca MARNY 1970 p 130 21 Da mesma forma que o surgimento dos her is das tiras foi uma necessidade de seu tempo o aparecimento dos super her is tamb m assim aconteceu Em um breve espa o de tempo no come o do s culo XX a figura do her i j n o mais era suficiente para os leitores que em algum momento come aram a ser seduzidos pela postura dos vil es mais que pelos atos dos her is Nas palavras do escritor e desenhista de quadrinhos Jules Feiffer para uma entrevista revista Playboy
263. er rios n o foram criados para serem objetos de estudo disseca o e an lise eles existem para serem lidos e essa atividade de leitura costuma ser individual e isolada quando realizada em uma realidade n o escolar Ao acontecer na escola por m a leitura liter ria sofre mudan as nem sempre individual nem pelo prazer de ler e com frequ ncia h alguma verifica o posterior Isso porque as obras liter rias bem como as HQs embora arte ao serem manuseadas no espa o escolar ganham o estatuto de objeto de estudo Ademais pr prio das escolas que o fluxo das tarefas e das a es seja ordenado por meio de procedimentos formalizados de ensino e da organiza o dos alunos em categorias idade grau s rie tipo de problema etc legitimando essas institui es Z E a esse inevit vel processo ordena o de tarefas e a es procedimentos formalizados de ensino tratamento peculiar dos saberes pela sele o e conseq ente exclus o de conte dos pela ordena o e seq encia o desses conte dos pelo modo de ensinar e de fazer aprender esses conte dos a esse processo que se chama escolariza o processo 51 inevit vel porque da ess ncia mesma da escola o processo que a institui e que a constitui Soares 2001 p 21 Nessa perspectiva o usufruto da arte dispon vel em qualquer m dia no contexto escolar requer uma didatiza o ou pedagogiza o para seu manuseio Didatiz
264. er encontrada a partir de olhar inquiridor e atento por parte do aluno validando a efici ncia desse tipo de quest o por tornar o olhar do leitor mais atento ao c digo n o verbal dos quadrinhos evidenciando suas muitas formas de produzir sentidos O terceiro exemplo d relevo a uma inser o de personagem feita pelo adaptador algo que estranho obra de partida portanto podendo servir para discuss es reflexivas sobre autoria fidelidade e ou sobre o status da adapta o como arte aut noma Mesmo sendo um exerc cio objetivo o enunciado oportuniza tal discuss o caso o docente deseje Somam oito as quest es que instigam um posicionamento pessoal e interpretativo do aluno A loucura objeto dos meus estudos era at agora uma ilha perdida no oceano da raz o Come o a suspeitar que um continente Agora que voc sabe qual foi o personagem que falou essa frase responda o que ele quis dizer com essa afirma o tica 2008 suplemento de O Alienista Na legenda do quadro acima para revelar a transforma o ocorrida com o personagem o narrador comenta que Jer nimo abrasileirou se a Para voc qual o sentido dessa frase tica 2009 suplemento de O corti o O desfecho de O Guarani simboliza a forma o da nacionalidade brasileira que teria se originado do encontro de Peri um ind gena com Ceci filha do colonizador os nicos sobreviventes Peri o her i da 56 hist ria retrata
265. eratura literatura htmf Acesso em 27 jun 2012 62 EISNER Will 2010 Quadrinhos e arte sequencial princ pios e pr ticas do lend rio cartunista Tradu o Lu s Carlos Bortes Alexandre Boide 4 ed S o Paulo Editora WMF Martins Fontes HE MAN and the Masters of the Universe Ced Magic Dispon vel em http www cedmagic com featured he man he man power html Acesso em 26 jun 2012 HUTCHEON Linda 2011 Uma teoria da adapta o Trad Andr Cechinel Florian polis Ed da UFSC LUAN Dayse 2011 Obras liter rias 2012 Brasil Escola Atualizado em 27 10 2011 Dispon vel em http vestibular brasilescola com blog obras literarias 2012 htm Acesso em 20 de jun 2012 MINIST RIO DA EDUCA O FUNDO NACIONAL DE DESENVOLVIMENTO DA EDUCA O CONSELHO DELIBERATIVO Resolu o CD FNDE n 002 de 09 de fevereiro de 2006 Disp e sobre o Programa Nacional Biblioteca da Escola PNBE 2006 Dispon vel em http www google com br url sa t amp rct amp q amp esrc s amp source web amp cd 1 amp ved 0CE4QFjA A amp ur I http W3A 2F 2Fwww fnde gov br 2Findex php 2Fresolucoes 2006 2F364 res00209022006 2Fdownload amp ei pM OT9PEIYI88gT 5ZnQBg amp usg AFQ CNFIZXD2TOkfpN4 RdINMjkGSBtqkLw Acesso em 5 de jul 2012 PROGRAMA NACIONAL BIBLIOTECA NA ESCOLA PNBE Blog do Lagarto Negro 21 ago 2011 Dispon vel em http lagartonegroblog blogspot com br 2011 08 programa nacional biblioteca na escola html Acesso em 5 jul 2012
266. erceber que ela vive com o fantasma da Victoria J que ela est morta aparece como sintoma de transtornos mentais que Hero controla sozinha Na resolu o da trama podemos entender essa desprograma o como experi ncia necess ria para sobreviver adversidade crescente De modo geral o desfecho que Hero Brown alcan a o mais pr spero de todo o grupo que contribuiu para a resolu o da demanda Enquanto o que se espera que o corpo filob tico metaforicamente caia de grande altura sen o despenque Hero faz o contr rio Ela n o apenas sobrevive praticamente intacta como recebe louros no fim e tem um final afetivo com a ex noiva de Yorick Beth 1 Russo explica a diferen a entre o Essencial profissional e progressivo para a Acrobacia exibicionista e que mostra possibilidades Quanto ao corpo Filob tico esse executa acrobacias mais perigosas que a Acrobacia e portanto o corpo cujo destino prov vel a morte 2000 p 57 A nica refer ncia direta ao fato a fala de 355 por m as alucina es ap s a morte de Victoria fortalecem essa possibilidade 55 Transtornos mentais como depress o ansiedade ins nia fadiga e irritabilidade ocorrem muito mais nas mulheres ZANELLO p 307 2010 84 Figura 9 Dadivosa Adriana Varej o 3 Dra Mann Ayuko Matsumori Dr Mann Dr Mann Get me out of trouble if you can Doctor you can take me by the hand Help me save my baby Help me save my baby
267. eressantes se concentram na terceira O objetivo do autor de fato encontrar um quadrinho que s possa ser lido no meio online tendo o autor inclusive adaptado sua obra j impressa Zot este meio como pode ser visto neste link http www scottmccloud com 1 webcomics zot zot 01 zot 01 html Outros exemplos s o mais extremos como a s rie de duas partes The Right Number http www scottmccloud com 1 webcomics trn index html em que os quadros se sobrep em em uma leitura ainda linear mas com uma caracter stica de navega o que leva ao extremo o conceito de imers o Outros quadrinhos como Mimi s last Coffe neste link http www scottmccloud com 1 webcomics mi mi 26 mi 26 html v o lan ar m o de forma semelhante que McCloud utiliza em Zot de uma pr via da hist ria em formato de mapa onde os quadros s o todos mostrados de uma vez revelando um desenho esquem tico 302 da narrativa Ao clicar no mapa a hist ria come a e o leitor tem que escolher os caminhos que se bifurcam com o desenvolver da hist ria levando a finais diferentes O que pode se perceber em todas as categorias que se um artista pretende criar e se expressar no meio virtual preciso que al m dos conhecimentos que s o necess rios para se contar bem uma hist ria em quadrinhos ele tenha tamb m um amplo conhecimento das t cnicas de constru o de sites ou que trabalhe em conjunto com algu m que tenha este conhecimento A uni o entre a t
268. ero particularmente n o uma ideia nova apesar de ser uma manifesta o amplamente divulgada no mundo contempor neo Naturalmente tamb m n o se trata de um uso comum de refer ncia dada sua especificidade uma vez que se trata de uma forma diferenciada de intertexto onde o registro de autoria se torna arbitr rio e por que n o dizer at mesmo confuso como prop e o not rio caso de Jorge Luis Borges e seu conto ensaio Pierre Menard autor do Quixote uma esp cie de fanfiction pode se dizer Machado de Assis tamb m utiliza proposta semelhante em seu conto Na Arca de Pap is Avulsos e literalmente cria novas passagens do G nesis apropriando se de maneira fiel da ret rica b blica seu estilo e discurso J a obra de Alan Moore e Kevin O Neill publicada originalmente em 1999 lan a se por sua vez como uma forma de fanfiction uma vez que em suma d prosseguimento s hist rias j contadas de personagens j consagrados sem jamais negar suas condi es psicol gicas primordiais constru das em suas respectivas obras fonte mas tamb m atribuindo lhes desenvolvimento e evolu o naturais condizentes com novas motiva es da mesma forma assume o car ter de tributo caro ao estilo do fanfiction pois acaba por refletir ainda que indiretamente sobre a tradi o liter ria A for a na escolha nada aleat ria dos personagens de A Liga Extraordin ria volume 1 e volume 2 deixa claro em
269. ersonagens sobretudo do grupo de cegos que possui a arma e controla os demais com ela garantindo para si o parco alimento di rio e negociando a troco de sexo o que sobra com os demais no pice da crueldade narrada no livro em Os mortos vivos o leitor tem de encarar a amoralidade das a es certo e errado j n o fazem mais sentido algum De fato o dilema central da obra passa a ser os limites do ser humano diante de uma situa o de crise como a imaginada por Kirkmann Extintas a pol tica e as leis e o fato de Rick ser um policial um guardi o um executor da lei n o poderia ser mais sintom tico dessa transi o da civilidade para a selvageria a moral se ausenta porque a consci ncia individual passa a ser guiada pelas necessidades do momento Ao tratar do apocalipse zumbi um desastre t o inveross mil quando divertido a s rie resolve no plano fantasioso algumas das graves quest es da sociedade contempor nea maneira dos filmes de fic o cient fica que retratam a cat strofe analisados por Susan Sontag no ensaio The imagination of disaster escrito em 1965 ainda sombra da iminente guerra nuclear Os mortos vivos lida com a inquieta o diante da destrui o total da sociedade e da humanidade Se vivemos como diz Sontag sob a cont nua amea a de dois destinos igualmente tem veis mas aparentemente opostos a banalidade incessante e terror inconceb vel referindo se possibilidade iminente d
270. es de um lobo ainda filhote apesar de caracterizar se como esperto astuto como se pode notar na Fig 2 o 8 ERA QUE TEM ALSUM EU VOU FEACSTINHA PARENTE QUE MORA roe Esse Eee MUA O QUE ESTA AQUIZ UMA VOVOZINHA ESA MINHA QUEM SABE 5 so 1 a M E A A FAZENDO POR AQUIZ A na la FIGURA 2 Fonte SOUSA 2003 Mas a M nica diferentemente da menininha do antigo conto de Perrault que nem mesmo nome tem desconhece o conto ing nua sobre qual seria a inten o do lobo O efeito desses dados apresentados pelo autor dos quadrinhos o humor e a surpresa pois imaginem uma menininha do s culo XX que nunca ouvira falar da Chapeuzinho ou 314 Capuchinho Vermelho Isso tamb m o desencadeador do desenvolvimento da hist ria n o conhecendo as tramas e ast cias do lobo a M nica seria mais facilmente enganada Deixa pra l Acho melhor voc ir andando Fala o lobo Tadinho Deve ter me confundido com outra pessoa Pensa a M nica Eh eh Mais uma pra minha lista Grita o lobo O lobo acompanha a M nica at a casa da dona Gumercinda e diz que ir esper la na porta A menina lhe pergunta por que motivo ao que ele responde que para lhe fazer companhia na volta para casa pois o bosque muito perigoso M nica admira se com a preocupa o do lobo entra e algum tempo depois sai da casa carregando um pacote O lobo tent
271. essa a situa o comunicativa para muitos leitores de adapta o de cl ssicos das cole es mencionadas e de todas as outras tornando se por vezes a nica vers o usufru da o que n o bom nem ruim tendo a adapta o como obra aut noma Por outro lado a partir da leitura da adapta o em casos em que a obra toca o leitor de um jeito que o faz desejar mais do mesmo e isso n o exclusivo obra de partida nem adapta o esse leitor pode voltar se para tradu es para a obra de partida e ou para outras adapta es impregnando de sua leitura primeira essas outras na busca do prazer palimps stico ou seja o paradoxo que nos d prazer no consumo de adapta es uma dose do mesmo com outra do diferente Note que em tal situa o pr tica a hierarquia tradicional entre obra de partida e adapta o n o relevante Pois enquanto arte a adapta o atingira com sua est tica particular seu receptor al m de contribuir para o processo da sobrevida da obra de partida como o fazem as tradu es segundo Walter Benjamin 2001 N o de estranhar ent o que embora reconhe amos que o estudo de uma adapta o possa ser do tipo comparativo com a obra de partida refor amos que tal estudo seria muito bem fundamentado no corpus intertextual e aut nomo que uma adapta o marcando sua presen a singular com sua aura nica no tempo e no espa o parafraseando Benjamin 1968 apud Hutcheon 2011 p 27 Co
272. est inserido para buscar compreender de que maneira se constr i o fluxo informacional a qual ele pertence 2 A contemporaneidade Falar sobre atualidade digitaliza o e internet falar de globaliza o O avan o das t cnicas de comunica o est intimamente ligado ao processo conhecido como globaliza o Muniz Sodr coloca em crise a vis o bastante propagada da rede mundial como uma evolu o tecnol gica Para ele o momento em que vivemos um momento de muta o que a matura o tecnol gica do avan o cient fico que resulta em hibridiza o e rotiniza o de processos de trabalho e recursos t cnicos j existentes sob outras formas telefonia televis o computa o h algum tempo Hibridizam se igualmente velhas forma es discursivas texto som imagem dando margem ao aparecimento do que se tem chamado de hipertexto ou hiperm dia Sodr 2002 p 13 Milton Santos tamb m partilha de posi o semelhante para ele o fen meno da globaliza o na verdade um processo de cria o e expans o de mercado consumidor Sodr concorda com Santaella contudo no que diz respeito ao que considerado novidade na era digital o fen meno da estocagem de grandes volumes de dados e a sua r pida transmiss o acelerando em grau in dito na Hist ria a mobilidade ou a circula o das coisas no mundo Sodr 2002 p 13 No entanto para ele esta fluidez que de fato ca
273. etoma o 97 A quest o da imigra o um elemento de interesse no livro analisado de forma apropriada mas sem grandes surpresas no ensaio Confronting the intersections of Race Immigration and representation in Chris Ware s Comics de Joanna Davis McElligatt na colet nea Drawing as a Way of Thinking 114 personagem de Jimmy Corrigan para mostr lo em idade avan ada provavelmente pr xima idade do pai na poca do encontro frustrado e vemos um Jimmy sexagen rio diferente do pai sexagen rio sofrendo de menos sobrepeso se for necess rio citar textualmente um elemento noTHING OH C MON SHE MUSTVE SAIQ SOMETHING RIGHT Era portanto plenamente poss vel desenh los parecidos e no entanto a escolha de Ware foi a de desenh los id nticos refor ando o la o e imprimindo na mente do leitor certa unidade que talvez facilite a opera o de realce do protagonismo no livro do homem que vai ao encontro frustrante de seu pai Com grande riqueza art stica e narrativa o saldo desta uni o visual e de conv vio de hist rias incrivelmente amb guo vemos o Jimmy av quase centen rio como uma figura que com o perd o da express o vulgarizada pelo sobre uso midi tico conseguiu vencer na vida sobreviver emocionalmente ao abandono sofrido bem mais terr vel que o de Jimmy neto vida de orfanato conseguiu encontrar o amor ou pelo menos uma esposa para algum m nimo de conv vio e criar um filho como
274. etores hollywoodianos deixaram o orgulho de lado e passaram a imitar abertamente os Spaguetti Westerns A boa acolhida da maioria desses filmes deixou claro que o p blico agora dava prefer ncia a Westerns mais realistas e que aqueles cowboys imaculados portando rev lveres reluzentes de coronha de marfim estavam com seus dias contados MANTOVI 2003 p 90 e 91 Assim como o cinema de western j teve impacto sobre os gibis de faroeste em d cadas passadas nos anos 1970 n o foi diferente Por m isso ocorreu de forma distinta dos anos anteriores quando os cowboys americanos foram para nas p ginas dos quadrinhos Agora a grande inspira o era um cowboy italiano interpretado por um ator americano Clint Eastwood Eastwood foi o protagonista da s rie de filmes feita pelo diretor Sergio Leone conhecida como Trilogia do D lar Por um Punhado de D lares Per un pugno di dollari 1962 Por um Punhado de D lares a Mais Per qualche dollaro in pi 1964 e Tr s Homens em Conflitos Il buono il brutto il cattivo 1965 que tornaram o Spaguetti Western mundialmente famoso A nova audi ncia n o parecia muito interessada em Roy Rogers ou Bonanza cl ssicos das telas que foram tamb m muito populares dentro das linhas da arte sequencial Assim a partir da d cima edi o de All Star Western que misturou elementos macabros com o realismo do Bangue Bangue Italiana resultou em um novo e excitante g nero de hist ria e
275. exte un texte ant rieur A que j appellerai s r hipotexte sur lequel il se greffe d une mani re qui n est pas celle du commentaire Comme on le voit la m taphore se greffe et la d termination n gative cette d finition est toute provisoire Pour le prendre autrement posons une notion g n rale de texte au second degr je renonce chercher pour un usage aussi transitoire un pr fixe qui subsumerait la fois l hiper et le m ta ou texte d riv d une autre texte pr existant GENETTE 1982 p 13 Nota se no texto de Genette que a met fora criada pela express o francesa se greffe em portugu s pode ser traduzida tamb m como introduz se enxerta se Ora nesse sentido a express o aproxima se por exemplo da imagem de uma roseira enxertada 124 Tudo aquilo que o coloca em rela o manifesta ou secreta com outros textos Tradu o Edelzu ta Almeida 125 Ent o isso que eu rebatizo a partir de agora como hipertextualidade Entendo nisso toda rela o unindo um texto B que chamarei de hipertexto a um texto anterior A que chamarei de hipotexto ao qual ele se prende de forma que n o aquela do coment rio Como se v pela met fora se prende e pela determina o negativa esta defini o provis ria Para vermos de outra maneira coloquemos uma no o geral de texto de segundo grau eu renuncio procura para um uso t o transit rio de um prefixo que sej
276. falar perguntou o m dico Um cego respondeu a voz s um cego o que temos aqui Ent o perguntou o velho da venda preta Quantos cegos ser o precisos para fazer uma cegueira Ningu m lhe soube responder SARAMAGO 2010 p 131 A cegueira assim decorrente n o apenas da contumaz falta de vis o do alheamento em rela o ao outro mas principalmente do medo que os personagens sentem uns dos outros justamente por n o se disp em a enxergar nem o m nimo que os une a pr pria condi o de doentes Comportam se como se temessem dar se a conhecer um ao outro Via os crispados tensos de pesco o estendido como se farejassem algo mas curiosamente as express es eram semelhantes um misto de amea a e de medo por m o medo de um n o era o mesmo que o medo do outro como tamb m n o o eram as amea as Que haver entre eles pensou SARAMAGO 2010 p 49 Da que ao final da obra quando voltam a enxergar a conclus o seja orientada a um fundo moral que repercute os dramas vivenciados pelos personagens mas dirigido ao leitor leva o a refletir que a cegueira f sica era o sintoma da cegueira moral ainda n o de todo curada Penso que n o ceg mos penso que estamos cegos Cegos que veem Cegos que vendo n o veem SARAMAGO 2010 p 310 No fim as duas obras tratam do que o ser humano capaz num cen rio de total devasta o Por m a especificidade das linguagens empregadas que torna poss vel o r
277. fica um r gido e sistem tico capitalista modelo de cidad o e de consumidor Enquanto seu filho contr rio s guerras tem cabelo longo e usa barba n o se importa com ganhar dinheiro usa sapatos velhos camisas abertas e tem postura curvada isto assume a postura de um jovem despreocupado que perturbava os 219 autorit rios padr es ditados pelo sistema O padr o se repete em rela o s mulheres a m e usa penteado feito no sal o enquanto sua filha prefere usar os cabelos de modo mais casual a m e usa suti e cinta mas a filha n o pelo contr rio veste roupas largas e nem sequer usa calcinha a m e depila as pernas e cal a sapatos com salto j a filha mant m pelos nas pernas e usa sand lias abertas ou sa a com os p s descal os Entretanto necess rio reafirmar que Robert Crumb n o se ajustava totalmente ideologia contracultural Al m de n o se divertir em shows de rock ele tamb m n o se enquadrava nas modas dos jovens rebeldes No j citado document rio intitulado Crumb o quadrinista underground confessa que Janis Joplin havia lhe perguntado por que ele n o deixava o cabelo crescer por que n o usava uma camisa de cetim da moda jaqueta de veludo e sapato plataforma em suma por que n o se adequava ao estilo da Contracultura Crumb declarou que n o conseguiria se vestir daquele modo por isso continuava usando seu t pico terninho de tons neutros que variava na cor e na estampa com cal a
278. fugir da l gica publicit ria de mercado N o basta ser gratuito ele deve ser livre de propagandas livre deste com rcio de espa os publicit rios e focar apenas no fazer art stico Mais uma vez o portal colaborativo se mostra como uma op o de trabalho 7 Considera es finais Ter a oportunidade de apresentar este trabalho em seus est gios iniciais durante a HI Jornada de Romances Gr ficos se mostrou de extrema riqueza de desdobramentos e sugest es Algumas capazes mesmo de nos fazer repensar totalmente as possibilidades te ricas do racioc nio destrinchado nestas p ginas Algumas das reflex es que surgiram das discuss es feitas durante o evento circularam em volta da concep o do ambiente virtual como superf cie diante da possibilidade de o conte do da internet n o se encaixar nesta descri o A partir das reflex es feitas durante a produ o do trabalho e retornando as fontes te ricas esta concep o do ambiente da internet como n o superf cie se refor ou ao se refletir sobre o conceito de imers o como apresentado no livro Navegar no Ciberespa o O Perfil Cognitivo do Leitor Imersivo a imersividade como a leitura Outra concep o que estimulou este pensar a rede como outra coisa que n o superf cie a descri o especular apontada por Muniz Sodr ao descrever o ambiente informacional da contemporaneidade A uni o da imersividade com o especular al m de nos jogar em um ambiente que
279. gem constru da Com o Cinema e a TV a compreens o da superf cie passa a se tornar mais problem tica j que o dado in dito do movimento causa uma ilus o de que estes tipos de superf cies m veis tenham caracter sticas lineares Para Flusser no entanto H o tempo linear em que os fotogramas das cenas se seguem uns aos outros H o tempo determinado para o movimento de cada fotograma E h tamb m o tempo que gastamos para captar cada imagem que apesar de mais curto similar ao tempo envolvido na leitura de pinturas H tamb m o tempo referente hist ria que o filme est contando muito f cil simplificar esta afirma o e dizer que a leitura de filmes parecida com a leitura de linhas escritas pelo fato de seguir tamb m um texto o primeiro n vel temporal Essa simplifica o verdadeira no sentido de que tanto nos filmes como nos textos escritos recebemos a mensagem somente ao final de nossa leitura Mas falsa no sentido de que nos filmes ao contr rio do que acontece nos textos escritos e assim como acontece nas pinturas podemos primeiro perceber cada sena e depois analis la Ao lermos as linhas escritas estamos seguindo historicamente pontos conceitos Ao lermos os filmes estamos acompanhando historicamente superf cies dadas imagens Flusser 2007 p 107 108 295 A leitura dos quadrinhos segue uma forma semelhante ao do cinema apenas em sua aparente linearidade
280. generalizado devido a falta de comando posteriormente os papeis de g nero v o surgindo como pr tica cotidiana 2 Filhas das Amazonas FDA Desde os relatos helen sticos as mulheres amazonas s o identificadas como inferiores porque fundam uma sociedade alheia s civiliza es aqui pensando na sociedade patriarcal detentora da raz o cient fica de modo subsistente A localiza o geogr fica onde sup e se que elas tenham habitado n o consenso por m um local aceito como regi o das amazonas a Ilha de Lesbos 1 e da l sbianas 2 j configurando volunt rio ostracismo por ser uma sociedade feminina e segundo vers es pela complei o f sica marcada pela retirada de uma das mamas O que motiva essa mutila o a praticidade adquirida para o exerc cio de arco e flecha Buscar essa praticidade inversamente proporcional maternidade o que segundo Beauvoir caracterizaria uma n o mulher pela l gica hegem nica dual 1980 p 7 Nos quadrinhos temos a referencia Ilha como local de nascimento da Mulher Maravilha e a m e Hip lita 69 Sabe se tamb m que as amazonas eram h beis arqueiras o que causava temor nos guerreiros continentais Sem contar o infantic dio de meninos sen o entrega aos pais Essas a es representam amplamente a nega o do g nero atribu do f mea segundo a l gica patriarcal Essa vis o negativa das Amazonas foi mantida na cria o da personagem
281. gere um dos personagens mas destitu dos de nome os personagens se prestam mais associa o imediata entre homens e bichos e sobretudo invisibilidade que de certa forma j tinham uns em rela o aos outros T o longe estamos do mundo que n o tarda que comecemos a n o saber quem somos nem nos lembr mos sequer de dizer nos como nos chamamos e para qu para que iriam servir nos os nomes nenhum c o reconhece outro c o ou se lhe d a conhecer pelos nomes que lhes foram postos pelo cheiro que se identifica e se d a identificar n s aqui somos como uma outra ra a de c es SARAMAGO 2010 p 64 A falta de nomes assim um reflexo da pr pria doen a quando perde se o outro como par metro para a constitui o de si mesmo a identidade em consequ ncia se dilui A cegueira torna dif cil reconhecer quem quem e onde cada um se localiza e essa dificuldade atravessa as mais b sicas tentativas de organiza o como a distribui o das camas o racionamento da comida a movimenta o no espa o mas tamb m e talvez principalmente a doen a inviabiliza que se saiba do outro quem ele quais as suas necessidades A aus ncia de nomes pode ser entendida como o reverso da invisibilidade no mundo contempor neo no sentido de que o romance do escritor portugu s parte de uma situa o irreal para denunciar nossa habitual cegueira cotidiana quando o outro se esvanece porque estamos demasiado centrados em n
282. gra o da mulher Le Sacre de la femme HUGO 2002 p 574 de 1858 enquanto transfigura o da carne ultrapassando a ant tese de anjo ange e lama fange a articula o dualista da mat ria e da alma SPIQUEL 1997 p 160 Referindo se carne da mulher como argila ideal argile id ale comparando a figura feminina mat ria na qual brilha a alma atrav s seu sud rio ou lama augusta Hugo segundo Spiquel n o mostra a carne como nega o da alma mas seu complemento pois ela faz irradiar a alma A equivocidade que caracteriza a figura feminina na narrativa do Homem que ri revela que por um lado ela est para al m do pudor da do ura e do acolhimento e por outro ela vista como imagem da animalidade da mal cia e do sexo A mulher hugoana se constitui pelo car ter metam rfico de variedade e transforma o imagem da pr pria catedral de Notre Dame Nossa Senhora que na pureza de seu templo dedicado Virgem Maria revela na arquitetura de sua constru o quimeras e g rgulas profanas de todo tipo O feminino outro por excel ncia permanecer desconhecido e inexplic vel em Hugo marcado por seu car ter comp sito Em O Homem que ri a mulher representada pela 167 complementaridade dos personagens Dea alma e Josiane carne que juntas comp em uma figura da mulher que ainda est por vir ao mesmo tempo carne e alma para al m de todas as exclusi
283. gues escritor e jornalista 8 Olavo Bilac poeta e jornalista 9 Paulo Luquin Filho secret rio 10 Wilson Drummond redator 74 Considerada pelo autor do artigo a primeira tradutora do sexo feminino de quadrinhos no Brasil Para o autor deste artigo Olavo Bilac considerado o primeiro tradutor brasileiro de quadrinhos 129 Ser tradutor para esses colaboradores da feitura dos quadrinhos n o era profiss o mas apenas mais um servi o afim de que eles pudessem ganhar um pouco mais de dinheiro al m da quantia que recebiam pelo seu trabalho prestado s editoras de quadrinhos H quem ponderasse a tradu o de quadrinhos como algo s rio Alfredo Machado que trabalhou muitos anos com Roberto Marinho e Aldolf Aizen os dois maiores editores de revistas em quadrinhos at a d cada de 60 era fluente em ingl s franc s e espanhol e utilizava modernas enciclop dias e dicion rios no ato tradut rio Contrariamente a este car ter tradut rio Nelson Rodrigues tamb m virou tradutor O ingl s no entanto ainda era uma l ngua quase desconhecida para ele que traduzia os bal es por conta pr pria muitas vezes inventando hist rias a partir do que os desenhos lhe sugeriam JUNIOR 2004 Este mesmo car ter negligente de Nelson Rodrigues entre os tradutores de quadrinhos ao longo das d cadas de 30 40 e 50 era pr tica comum o que tornava duvidosa muitas tradu es da poca 3 Principais pr
284. h O cr tico de cinema Chris Rodley teria usado o conceito de estranho de forma estendida em entrevistas com o diretor Rodley apud Masschelein p 242 retirando o dessa forma do contexto est tico acad mico cient fico O conceito teria passado assim para um p blico amplo e entrado na cultura pop e na arte contempor nea O estranho poderia ainda ser visto como inspira o para v rias formas de arte no final do s culo XX como seria o caso da obra de W G Sebald De acordo com o verbete o conceito que estamos tratando aqui em alem o conhecido como unheimlich assim como uncanny ou unhomely em ingl s inqui tante ou tranget em franc s perturbante em italiano e ominoso em espanhol No dicion rio dos irm os Grimm citado por Masschelein Grimm apud Masschelein 2005 p 243 colocado que o adjetivo estranho significava inicialmente apenas n o familiar Aos poucos ele vai recebendo conota es negativas como monstruoso hostil e horroroso chegando a ser associado com a bruxaria a assombra o e a supersti o nos s culos XVI e XVII e no fim do s culo XVIII O sentimento do estranho estaria ent o ligado volta do irracionalismo reprimido pelo Iluminismo Werber apud Masschelein 2005 p 243 Ainda de acordo com Masschelein a palavra alem heimlich pode significar tanto familiar como oculto ou seja tem significados contradit rios Friedrich Kluge Kluge apud Masschelein 2005 p 243 explica que esses signific
285. hadn t known in Beech Creek Tradu o minha 7 No original Or maybe I m trying to render my senseless personal loss meaningful by linking it however posthumously to a more coherent narrative A narrative of injustice of sexual shame and fear of life considered expendable There s a certain emotional expedience to claiming him as a tragic victim of homophobia But that s a problematic line of thought Tradu o minha 11 ficar com ele para mim um tipo de complexo de dipo invertido FH p 236 Alison admite assim a incorpora o do pai na narrativa melanc lica da urbanidade gay Desse modo ela reconhece outra forma de luto Para Herring ela sofre com a perda n o somente de seu pai mas da exclus o das reas rurais no imagin rio queer urbano Herring 2010 Kindle Location 3551 Al m disso segundo Herring Bechdel oferece aos s leitores as uma oportunidade de testemunharem uma pessoa homossexual lutar contra os efeitos da assimila o metronormatividade p s Stonewall Fun Home seria uma tentiva de ocupar esse espa o deixado vazio e de oferecer uma rota alternativa I 80 para a viv ncia da sexualidade n o hegem nica A aceita o por parte de Alison de modo diferente de Bruce vivenciar a sua homossexualidade condiz com a cr tica metronormatividade na medida em que o romance legitima outras formas de afetividade O reconhecimento da ruralidade de Bruce descentraliza a diversidade sexual e den
286. hante ao fluxo de consci ncia da literatura modernista os pensamentos de Amy s o desenhados de forma mais tradicional com as dist ncias marcadas H ainda grande contund ncia quanto a esses pensamentos dela como os entraves de claramente n o ser uma filha natural de seus pais como quando ela imagina o m dico perguntando a ela enquanto espera para ver seu pai acidentado se ela tem certeza que a parente mais pr xima do Sr Corrigan mas uma boa compara o desta diferen a na representa o est na forma como Amy imagina seu meio irm o adotivo com os bal es e o tra o claramente distintos da realidade e a forma como Jimmy imagina seu pai uma p gina inteira entre as primeiras do livro uma das mais impactantes do livro 118 Td Fei E E H z 1 EE DON T YOU WELL PD KNOW YOU eroek Me f FROM A MELE AWAY JIMBO A N nd J ESPECIALLY AROUND TN THE EYES YOU VE GOT YOUR MOTHER S EYES YOU KNOW As intera es entre Jimmy e Amy s o poucas umas breves conversas na sala de espera do hospital no caminho para casa dentro do carro no apartamento olhando fotos antigas Jimmy em seu isolamento que confunde afetos passa de imaginar uma vida em fam lia juntos para imagin la como poss vel esposa mas o breve relacionamento qualquer que fosse sua poss vel natureza interrompido pela not cia inesperada da piora e morte do pai Os dois est o sentados lado a lado Amy come a
287. historietas como propagadoras do imperialismo americano e do comunismo internacional e manifesta es p blicas e privadas contra as historinhas acusando as de serem um atentado moral e tica familiar e crist Al m disso existiam muitas cr ticas de educadores religiosos e escritores como Cec lia Meireles dirigidas aos erros de ortografia de gram tica de tradu o de registro de linguajar dentre outras encontradas nas hist rias em quadrinhos A preocupa o com todas essas pol micas era vis vel entre os editores Exemplo disso foi que em 1954 para se respaldar Adolf Aizen cria um c digo da editora EBAL intitulado C digo da Editora Brasil Am rica Este c digo era fundamentado no c digo de tica americano para hist rias em quadrinhos e permitia que elas fossem mutiladas ao serem adaptadas para o portugu s Por exemplo no que concernia a tradu o o texto deveria ser alterado para que o leitor se identificasse com a realidade brasileira O c digo estabelecia o uso de nomes brasileiros para personagens e lugares e determinava que as express es idiom ticas de outros pa ses fossem substitu das por express es brasileiras Em suma todo material era traduzido ou adaptado com o m ximo de rigor moral JUNIOR 2004 Ou seja os tradutores ao traduzirem tais hist rias deveriam se autocensurar a fim de manter o padr o EBAL de historietas Apesar de toda censura e autocensura declarada a partir da d cada de 1940 aos
288. i mesmo e para os outros um problema VERNANT amp VIDAL NAQUET 1999 p 2 Ent o em conjunto com a dif cil difus o da escrita vinha confirma o da cidade estado como elemento decisivo marcando uma verdadeira revolu o nas pr ticas sociais e no plano intelectual O uso do alfabeto o desenvolvimento das pr ticas p blicas a gora como centro de poder a no o de cidadania e os ideais de ison micos constituem em um circulo mais amplo n o s no social a nova mentalidade do 152 homem grego Pode se perceber ent o que a passagem do pensamento m tico ao logos se insere em uma dupla e solid ria transforma o pol tica que leva o homem grego a se expor em discuss es livres na gora tornando o praticamente interdependente e intelectual pois esse novo homem encontra na literatura e no drama tr gico o que n o era poss vel na tradi o oral rever reler argumentar e discutir com que est escrito e com aquilo que ele v representado no palco Sai de cena o her i da desmesura e do excesso para a apresenta o do her i cidad o sai ira de Aquiles entra o duplo enigm tico dipo VERNANT amp VIDAL NAQUET 1999 p 79 e seguintes Ou se quisermos incluir a Hist ria entram o soldado cidad o Le nidas de que nos fala Her doto ou o pol tico P ricles sobre o qual Tuc dides sustenta a narrativa de suas Hist rias da Guerra do Peloponeso Embora com registros diferentes e muito distantes do mundo
289. ia recompensando Hero YUH 6 p 11 detalhe 3 Hero Mas coloque macacos suficientes numa sala e mais cedo ou mais tarde voc ter Shakespeare Toyota YUH 42 p 19 Hero Heroi o nome da irm mais velha de Yorick Filha da congressista Brown e de um professor de literatura ela n o se sentia adequada dentro da tica e moral burguesa que lhe foi imposta no ambiente familiar Se por um lado deveria ser uma garota adequada por outro toda vez que se refere ressentidamente ao av que abusou dela insinua o do fantasma de Victoria em YUH 30 p 16 rapidamente desencorajada pela indiferen a com que a fam lia lida com o tema o que perceb vel durante uma visita Hero faz referencia ao suic dio do av como forma de arrependimento em YUH 31 p 19 Podemos supor que ele se arrependeu do que fez com ela mas n o expl cito 76 ao asilo em YUH 18 Ao longo da trama esse silenciamento torna se a justificativa para a agressividade e por vezes misantropia O primeiro contato que temos com a agressividade da personagem YUH 4 no momento de ader ncia irmandade das Filhas das Amazonas FDA Seis horas depois que Yorick se depara e luta com as FDA em Washington somos transportadas para o Centro de Conven es de Baltimore onde ocorre uma inicia o das FDA No exato momento do discurso em que a l der Victoria est fazendo piadas sobre homens as mulheres agredidas por Yorick adentram feri
290. icistas judias Heidi e Heather Com a invas o das soldados israelitas surge outra demanda busca por Beth 1 e depois por Yorick 81 por m como a pr pria personalidade se baseia no exterior uma vez destru do o outro ambos ser o destru dos Talvez por isso o rapaz desiste Outro elemento que eles t m em comum o nome tirado de pe as shakeasperianas o que Yorick entende como a fonte das personalidades deles Guilherme Smee afirma O nome Yorick vem da pe a Hamlet de William Shakespeare O personagem era o bobo da corte do pr ncipe da Dinamarca e dele a caveira que Hamlet segura quando questiona sua situa o Essa cena de Hamlet ser mais tarde repetida pelo pr prio Yorick J o nome da irm do protagonista Hero vem de outra pe a do bardo ingl s Muito Barulho por Nada O pai do protagonista era professor de literatura inglesa dispon vel em www fanboy com br modules php name News amp tfile article amp sid 844 Mais tarde fora da vila das ex presidiarias 355 diz a Yorick sobre Hero os olhos de Hero estavam sem vida Yorick claramente ela n o era a mesma pessoa Mas depois de uns meses de desprograma o YUH 10 p 16 Na edi o 1 YUH p 24 somos introduzidas personagem Hero em Boston Ela est transando com um bombeiro dentro da ambul ncia ve culo de trabalho dela que param dica Nessa passagem identificamos que a profiss o escolhida por Hero est relacionada ao seu nome co
291. ico trabalhado por cada n mero cabe ressaltar que a presen a da historiografia mais um elemento a ser referenciado ao mesmo tempo em que desconstru do n o raro por exemplo mencionado nos dois primeiros volumes o fato de que a Inglaterra enfraquece gradualmente seu poderio global e politicamente necessita marcar posi o trata se de uma verdade hist rica que ficar evidente ap s as duas Grandes Guerras A posi o inglesa contudo mantida ainda for osamente a partir das a es da Liga Extraordin ria que desencadeiam rea es que dialogam com a realidade emp rica que conhecemos Mais especificamente o di logo com a hist ria tamb m est presente de forma objetiva na representa o gr fica do espa o uma vez que muitos dos mesmos cen rios s o 137 Ver o link http omelete uol com br quadrinhos liga extraordinaria confira capa do ultimo volume da trilogia seculo 345 mostrados em diferentes pocas Neste quesito a linguagem dos quadrinhos fornece possibilidades nicas tendo em vista seu potencial incontest vel de narrar por meio de imagens No que tange a esse aspecto interessante observar que nos dois volumes de A Liga Extraordin ria S culo a paleta de cores escolhida por Kevin O Neill sugere o di logo com as tend ncias est ticas de cada per odo a atmosfera sombria e expressionista de 1910 contrap em se portanto ao colorido da gera o flower power e da pop art em 1969
292. idade t o grande N o havia muitas coisas na cidade que eu n o tinha visto em Beech Creek FH p 218 5 Alison reconhece que tenta ligar a perda pessoal a uma outra narrativa mais coerente e desvincula assim a hist ria do pai da mitologia da fuga libertadora do rural para o urbano A narrativa em quest o tamb m se refere homofobia e persegui o de gays nas reas rurais Ou talvez eu esteja tentando interpretar minha absurda perda pessoal relacionando a ainda que de forma p stuma a uma narrativa mais coerente Uma narrativa de injusti a de humilha o sexual e de medo de vidas consideradas sup rfluas O que n o deixa de ser um expediente emocional invoc lo como v tima fatal da homofobia FH p 202 At que Alison finalmente reconhece que n o h como atribuir uma identidade gay nos moldes em que ela imagina ao seu pai A caracter stica queer do livro justamente essa desestabiliza o dessa identidade homossexual e a percep o de que h muitas formas de vivenciar a sexualidade como ela mesmo admite Verdade er tica um conceito amplo Eu n o deveria fingir saber o que meu pai era Talvez minha nsia em clamar que ele era gay como eu em oposi o categoria bissexual ou alguma outra apenas uma maneira de No original You know I was never even in New York until I was about 20 But even seeing it then was not quite a revelation There was not much in the Village that I
293. iderada uma estrat gia subversiva para lidar com danos psicol gicos e fisiol gicos provocados pela heteronormatividade No entanto funciona tamb m internamente para intimidar normatizar e enquadrar o sujeito queer em forma es de habitus O conceito de Bourdieu pode ser compreendido como o conjunto de posi es produtivas no espa o social que estabelece uma liga o entre determinados sujeitos Refere se tanto ao princ pio gerador de pr ticas quanto classifica o das pr ticas em si Bourdieu 2011 p 162 No entanto o espa o de estilos de vida um inquieto campo de lutas que se caracteriza pelas lutas entre agentes pela representa o de sua posi o no mundo social e do mundo social Bourdieu 2011 p 233 Isso significa que a estil stica normativa h muito inspira subvers es Uma das principais a estil stica rural que pode ser usada para desarmar a fun o normatizante do habitus metronormativo conforme Herring A cr tica metronormatividade presente no romance de Bechdel contribui para a desestabiliza o da fantasia da metr pole como epicentro das comunidades lgbttt De modo an logo a desnaturaliza o da identidade queer desconstr i o binarismo que hierarquiza as rela es que essencializa as identidades e que sustenta a heterossexualidade compuls ria nos termos de Judith Butler 2 Fun Home e o anti urbanismo Embora Fun Home seja o primeiro romance de Bechdel em sua tira quinzenal
294. ient fica e Tecnol gica DEG Demanda Endogovernamental n 114 10 FAPEMIG casssiadion sio E hotmail com 310 As diferentes teorias da literatura principalmente ao longo do s culo XX imp em uma ideia fundamental para a an lise e a investiga o do texto liter rio o texto sempre de forma evidente ou velada atravessado por uma infinidade de refer ncias que o precedem ou seja o discurso liter rio essencialmente dial gico e polif nico Michel Schneider em Ladr es de palavras postula que de acordo com uma teoria eminentemente moderna que anuncia de uma s vez a teoria da intertextualidade e de um projeto borgesiano do livro nico e sem autor os livros s o inventados por homens e n o por um homem Cada homem chegada a sua vez acrescenta algumas parcelas quilo j criado e depois morre Cria se sempre a partir do que j existe A cria o completa de alguma coisa seria imposs vel SCHNEIDER 1990 p 147 A pesquisadora T nia Franco Carvalhal em seu livro Literatura Comparada texto em que reconstr i a trajet ria dos estudos comparativistas desde o seu surgimento no s culo XIX examina entre outros aspectos a contribui o da teoria liter ria e dos estudos culturais para elementos fundamentais da an lise comparativa e para a autora a partir da segunda metade do s culo XX As reflex es sobre a natureza e o funcionamento dos textos sobre as fun es que exercem no sistema que integram e
295. il 1995 Sandman The Dolls House New York Vertigo DC Comics 333 HOFFMANN E T A 2008 Der Sandmann Stutttgart Reclam Originalmente publicado em 1816 MASSCHELEIN Anneleen 2005 Unheimlich das Unheimliche In Barck Karlheinz ed Volume 6 de sthetische Grundbegriffe AGB Historisches W rterbuch in sieben B nden Stuttgart Metzler pp 241 60 TATAR Maria 2008 Hans Christian Andersen the annotated New York Norton 334 A LIGA EXTRAORDIN RIA A FANFICTION DE ALAN MOORE E KEVIN O NEILL Vinicius da Silva Rodrigues RESUMO Na s rie A Liga Extraordin ria a intertextualidade deixa de ser um recurso acess rio ou um mero exerc cio parod stico diversos personagens da literatura se encontram e interagem a partir disso a capacidade de manipular tais refer ncias torna se seu conceito primordial e a apropria o de diferentes objetos liter rios previamente criados e conhecidos passa a ser paradoxalmente sua ideia mais original A proposta do escritor e roteirista Alan Moore e do ilustrador Kevin O Neill paga tributo literatura fant stica e de aventura tamb m entendendo as como as grandes bases origin rias da hist ria em quadrinhos e da tradi o com a qual tal formato passou a ser mais identificado ao longo do s culo XX tanto em seu conte do narrativo quanto em seu discurso Tomando como base tal reflex o prop e se aqui investigar o trabalho dos dois autores de A Liga
296. ilhosa antevendo um futuro pr spero e cheio de felicidade Em contrapartida quando um cowboy do diretor italiano fazia o mesmo estava sempre correndo o risco de levar um tiro no meio da testa MANTOVI 2003 p 78 J na mesma d cada os quadrinhos de faroeste ap s uma fase de grande popularidade passavam por uma baixa em suas vendas devido a grande fascina o agora pelos super her is Retomando d cadas anteriores um dos grandes impulsos de vendas para esses gibis foi a popularidade do g nero nas telas Come ou com Tom Mix e Red Ryder em 1940 mas caminhando de forma t mida at 1948 quando come ou a explos o do g nero western nas p ginas das revistas em quadrinhos americanas Foram sete ou oito anos incrivelmente pr speros mas a partir de 1956 o ritmo come ou a diminuir SAMPAIO 2006 p 4 Os produtores norte americanos de cinema n o conseguiam entender o tamanho sucesso do bangue bangue italiana Os cowboys sujos mal vestidos e violentos cada vez mais tomavam as salas de cinema n o s nos Estados Unidos mas no mundo inteiro Foi algo que fez Hollywood repensar sua forma de fazer filmes 17 O t tulo Meu dio ser sua Heran a faz refer ncia ao t tulo em portugu s do filme de Sam Peckinpah The Wild Bunch 1969 com v rios elementos dos filmes de faroeste italiano 25 Em meados dos anos 60 com medo de perder aquele duelo e acima de tudo alguns d lares a mais alguns dir
297. injetou num macaco capuchinho por saber que Allison os usava como cobaias A estrat gia do cientista era fazer do macaco um vetor como o gato na toxoplasmose e assim transmitir sua filha gr vida uma disfun o gen tica A quest o que o macaco n o chegou a tempo de influenciar a filha de Allison e o que explica a expans o da praga um fundamento budista segundo o Dr Matsumori toda a vida est conectada YUH 51 p 16 De modo geral aspectos da identidade de Mann s o rea es contra o pai Essa ruptura emocional influenciar na maneira dependente como Allison se insere em relacionamentos amorosos e na escolha da profiss o de bioengenheira que possibilitar um embate direto pelas pesquisas vanguardistas A volunt ria mudan a de nome mostra a rela o conturbada com o pai Na tentativa de exorcizar o passado Ayuko modifica seu nome para Allison que pode ser tanto feminino quanto masculino Mann que cont m homem como vis vel no epis dio Unmanned YUH 1 sem homens ou despovoado Em YUH 6 p 8 ela responde a Yorick troquei o sobrenome no primeiro ano em Berkeley Por causa do teatro chin s de Mann em Los Angeles Eu queria algo diferente e pseudo asi tico para insultar o meu pai O primeiro nome Allison a identifica com a nacionalidade estadunidense embora a etnia junto ao sobrenome kitch indique outra coisa O Dr Matsumori um biogeneticista renomado que pesquisa clonagem humana Com
298. ino em uma concis o coerente com a a o desenvolvida pela trama N o preciso se alongar em descri es ou notas para entendermos que os c digos trocados entre os seguran as nos dois ltimos quadros denotar o em uma persegui o violenta ao ladr ozinho A cena do confronto entre perseguido e perseguidores p ginas mais adiante figura 5 parece desenhar se como um mosaico em que se intercalam coturnos e partes do corpo de Lino Outra cena de luta fig 6 na segunda hist ria 93079482 podemos ver semelhan as sendo que o c digo do agressor agente da lei s o transmutados para outro elemento do vestu rio a marca da jaqueta Adidas enquanto o fora da lei apresentado de camiseta e p s descal os Resqu cios de marcas ou as marcas inteiras v o configurar ao longo do livro o principal signo de contraste com seus personagens O sarau termo constante nas letras de Criolo e outros contempor neos s o os eventos de literatura na periferia de S o Paulo Salvar a alma lev lo para outro campo que n o seja o das armas da guerrilha urbana S rgio Vaz um dos idealizadores dos saraus tamb m citado na reportagem do Correio Braziliense sobre Encruzilhada em que o jornalista justap e o trabalho de Vaz ao de d Salete comenta S rgio Vaz n o acredita em 247 arte pela arte S sou bom escritor se falo da minha aldeia Sou extremamente engajado e descaradamente panflet rio D Salete mes
299. ino heterossexual homossexual urbano rural entre outros Jagose 1996 p 77 De acordo com Herring o par bin rio urbano rural consiste em posi es geogr ficas performativas cartografias de fantasias sociais mais ps quicas estil sticas e relacionais que identific veis geograficamente dentro ou fora de qualquer metr pole americana Assim o anti urbanismo queer tem como objetivo desfazer essa hierarquia mostrar que os jogos de linguagem do urbanismo homossexual podem estar em qualquer local e o anti urbanismo pode desestabilizar urbanidades seja em reas urbanas ou rurais A import ncia dessa desestabiliza o encontra se na viol ncia associada metronormatividade A origem da opress o surge contraditoriamente a partir da liberta o que representou a cidade para aqueles que n o se identificavam com os padr es hegem nicos da sexualidade humana Halberstam explica que a imigra o para a metr pole significou historicamente o encontro de um local de toler ncia ap s o sofrimento com a persegui o e o segredo em reas rurais Assim a cidade seria o nico local suport vel para onde homossexuais devem migrar e assimilar Halberstam 2005 pp 36 37 A metronormatividade definida por seis eixos com a ressalva de que essas caracter sticas variam conforme o lugar e o tempo Herring 2010 Kindle Location 496 O v rtice narrativo conta a hist ria da imigra o para a cidade Os eixos racial e s cio econ
300. ipada em seu romance original Dois di logos entre Nemo e Mina deixam claros tais posicionamentos em ambos manifesta se claramente a cr tica ao posicionamento pol tico dos autores originais da mesma forma justifica se a presen a de Nemo no grupo afinal trata se de um indiano que relutantemente e um tanto fantasiosamente nega sua 347 subservi ncia ao governo ingl s por fim a partir da observa o do que se tornara a figura do her i Quatermain em contraponto com a imagem de Nemo originalmente propagada o capit o do N utilus assim justifica o lado vencedor quem escreve os livros de hist ria MOORE e O NEILL 2003 p 22 PRONTO COMO EST O GRANDE N O OS AMOTINADOS INDIANOS SE TRABALHO EXPLORADOR COLONIALISTA QUE PODEM TER SE RENDIDO y COM OS BRIT NICOS SEU IMP RIO ORDENOU GUE MAS EU N O PORQUE NEM ME RESGAT SSEMOS mS SINTO MAIS INDIANO TEMO QUE EM MAU g o rs ESTADO E PENSO QUE DESCOBRIR QUE O O AMBOS SOMOS QUEM DISSE 1559 SENHOR EU MAL O VEJO ESTRANHOS EM NOSSAS EST TUDO ENTRANDO E S REAL E N O UM G NIO P TRIAS EXILADOS SAINDO DE FOCO A DO PIO ME ATORMENTANDO COMO NOSSO NONO SS TES DIGA ME QUEM COMPANHEIRO P POR FAVOR SINTO ME MAL MEU REM DIO Figura 1 fragmento da p gina de A Liga Extraordin ria volume 1 onde Allan Quatermain apresentado ap s o seu resgate por Nemo como o grande explorador colonialista MOORE e
301. is 2003 Os antigos o passado e o presente Bras lia Ed UnB McCLOUD S 2005 Desvendando os Quadrinhos hist ria cria o desenho anima o roteiro S o Paulo M Books Millar Bendis et alli 2007 2008 Guerra Civil Um evento Marvel Comics S o Paulo Panini 162 MOYA A de CIRNE M NAUMIM A d ASSUN O O orgs 2002 Literatura em quadrinhos no Brasil Acervo da Biblioteca Nacional Rio de janeiro Nova Fronteira MOYA A de 1996 Hist ria das hist rias em quadrinhos 2 ed S o Paulo Editora Brasiliense PARANHOS Maria da Concei o 2011 A hist ria como disfarce liter rio In Sibila Poesia e cultura Dispon vel em http www sibila com br index php critica 1175 a historia como disfarce literario 27 09 11 RICOEUR Paul 1994 Tempo e Narrativa Tomo I Campinas Papirus STRACZYNSKI J Michael amp ROMITA JR John Homem Aranha especial em mem ria da trag dia do 11 de Setembro S o Paulo Marvel Panini Edi o Especial Set 2002 Revista publicada pela primeira vez na edi o americana Amazing Spider Man 36 dez 2001 VERNANT Jean Pierre amp VIDAL NAQUET Pierre 1999 Mito e trag dia na Gr cia antiga S o Paulo Perspectiva VERNANT Jean Pierre 1994 As origens do pensamento grego Rio de janeiro Bertrand Brasil 163 A DIF CIL REPRESENTA O DA EQUIVOCIDADE FEMININA EM O HOMEM QUE RI DA NARRATIVA HUGOANA AOS ROMANCES GR FICOS
302. isa obras cinematogr ficas realizadas ap s o que se convencionou chamar de a retomada no cinema brasileiro o per odo de grande produ o nacional no per odo ap s 1995 Essa produ o contribuiria como apontou a autora para a propaga o da 235 mitologias sobre o pobre brasileiro A an lise verificou os papeis contantemente relegados aos pobres coadjuvantes praticamente ausentes do papel de narrador irrelevantes para a narrativa Segundo a pesquisadora as obras que abordam a narrativa sobre o pobre constituem em geral tr s distintos cen rios 1 Achados e perdidos voltado para a margem em si com personagens sertanejos fadados ao esquecimento e subjugados ao subdesenvolvimento opressor que vivem alheios ao progresso suas pr prias leis 2 Bendito fruto do sertanejo em tr nsito que confrontado a esse progresso n o deixa sua aura m tica de bom selvagem lhe ser destitu da 3 Contra todos que interessa ao nosso trabalho do marginal citadino degradado pela mesma cidade que habita O primeiro cen rio seria marcado por cenas panor micas da paisagem sertaneja enquanto o segundo embora abarcando a mesma paisagem mantenha um ritmo mais din mico com o uso frequente de cortes na narrativa O terceiro cen rio analisado por Lins distinguiria se em termos cinematogr ficos dos outros pelo uso de estrat gias mais realistas no cinema uma busca naturalis
303. iscursivamente o funcionamento social em fun o dos vetores meradol ticos e tecnol gicos Sodr 2002 p 22 uma de suas principais caracter sticas vai ser a de colocar a forma em um patamar mais elevado que o conte do E isso facilmente comprovado ao se pesquisar os quadrinhos online Embora com timas exce es a maioria dos eletrogibis pesquisados primam pela busca de um alto padr o formal que revela a falta de conte do de suas narrativas Este desequil brio deve ser balanceado principalmente no Brasil em que boa parte dos quadrinhos produzidos s o feitos tendo em mente competir com o mercado internacional em detrimento de buscar um conte do que d sentido e consist ncia a produ o Este conte do no entanto deve ter outro aspecto em mente se quiser se manter fiel aos objetivos levantados em nosso artigo Este aspecto nosso quinto desafio 305 Desafio 5 O conte do do eletrogibi n o pode ser de dois rostos Milton Santos caracteriza a natureza das informa es de nosso s culo da seguinte maneira Estamos diante de um novo encantamento do mundo no qual o discurso e a ret ricas s o o princ pio e o fim Esse imperativo e essa onipresen as da informa o s o insidiosos j que a informa o atual tem dois rostos um pelo qual ela busca instruir e um outro pelo qual ela busca convencer Este o trabalho da publicidade Santos 2005 p 39 Em outras palavras o eletrogibi deve
304. ist rias Se este parece ser um simples exerc cio de l gica historiogr fica ele fica contudo muito mais interessante a partir do insight que motiva a s rie A Liga Extraordin ria Sua proposta est tica apoiando se no conceito de intertextualidade e utilizando o em todas as suas potencialidades est expl cita na medida em que temos como protagonistas da narrativa alguns personagens de cl ssicos da literatura do s culo XIX Allan Quatermain Mina Harker Dr Jeckyll Mr Hyde Hawley Griffin e Capit o Nemo formam a tal Liga do t tulo Alan Moore e Kevin O Neill tomam de empr stimo tais figuras que t m como ponto de contato a presen a do fant stico em suas obras originais respectivamente As Minas do Rei Salom o de H Rider Haggard Dr cula de Bram Stocker O M dico e o Monstro de Robert Louis Stevenson O Homem Invis vel de H G Wells e 20 000 L guas Submarinas de Julio Verne O cuidado na escolha dos personagens contudo est ligado tamb m a outro motivo claro de alguma forma considerando os personagens a partir de uma no o real de cronologia seria plaus vel que tais figuras pudessem interagir em um mesmo mundo considerando naturalmente o tempo em que se situam as narrativas de suas respectivas obras fonte O conceito inicial da obra de Alan Moore aparentemente muito simples torna se complexo na medida em que a apropria o do fant stico se torna sua regra e a intertextualidade acaba por m
305. istorietas COZER 2011 134 A guisa de conclus o A tradu o de hist rias em quadrinhos no Brasil foi um est gio muito importante de aprendizagem para as pessoas que se aventuravam no mundo dos quadrinhos em profiss es que antes n o eram valorizadas ou mesmo nem existiam Consequentemente demandou profissionais mais competentes h beis e especializados fazendo com que no Brasil surgissem cursos especializa es e mercado de trabalho para profiss es emergentes a poca e que perduram at hoje E a entrada do estrangeiro pelo vi s tradut rio foi o que impulsionou sobremaneira um anseio de uma produ o e a uma cria o nacional de quadrinhos Al m disso n o se pode negar que foi pelas tradu es dessas revistinhas que o mercado editorial de hist rias em quadrinhos obteve mais vigor modificando a maneira de fazer distribuir e consumir impressos Em s ntese estudar a hist ria da tradu o das revistas em quadrinhos brasileiras perceber as influ ncias culturais e sociais que tivemos e temos recebido dessa arte at os dias de hoje no cotidiano brasileiro E tamb m compreender parte do apagamento de fronteiras no processo de globaliza o da imprensa atrav s da tradu o de revistas em quadrinhos REFER NCIAS ANSELMO Zilda A 1975 Hist ria em quadrinhos Rio de Janeiro Editora Vozes BARBOSA Heloisa G 1990 Procedimentos t cnicos da tradu o uma nova proposta S o Paulo Pontes BARON CA
306. ivamente a verifica o de leitura em detrimento do incentivo a discuss es tem ticas mais aprofundadas refletidas e pertinentes ao contexto do aluno inclusive justificando a perenidade da obra de partida e tamb m sua recria o em outra m dia Mesmo com lacunas as propostas t m seu m rito Um deles refere se s Atividades Especiais que extrapolam o texto lido exigindo participa o e criatividade dos alunos al m de permitir a socializa o por meio de trabalho em grupo Outro aspecto positivo dos suplementos s o as quest es mesmo que poucas que chamam aten o para a adapta o enquanto arte enfocando os recursos criativos do desenhista bem como as peculiaridades da linguagem n o verbal no ato comunicativo Pensamos que quest es relativas arte sequencial poderiam ser melhor exploradas mesmo que oralmente pelo professor pois as solu es e a es art sticas das grafic novels mencionadas merecem mais aten o no processo de escolariza o dando condi es para a forma o de um apreciador de arte sequencial mais preparado para construir as significa es textuais a partir da linguagem da m dia que ele tem em m os Devido s lacunas no trabalho que prop em os suplementos n o eximem o professor de sua reflex o para elabora o das aulas com as grafic novels da cole o citada j que n o buscam o aprofundamento de temas mais delicados o que nos caro enquanto formadores de cidad os cr ticos e
307. l ao perceberem a po tica da imagem de publica es como Dom Quixote em quadrinhos de Caco Galhardo sentem se tentados ao convite escrachado como o que apareceu na etiqueta do peda o de bolo de Alice aquela do Pa s das Maravilhas que aqui em vez de Coma me diz Leia me REFER NCIAS ARIST TELES A Po tica Cl ssica 1997 7 ed S o Paulo Cultrix BENJAMIN Walter 1987 A obra de arte na era de sua reprodutibilidade t cnica Magia e t cnica arte e pol tica 3ed S o Paulo Brasiliense CAMUS Jean Christophe amp TALLEC Oliver Negrinha 2009 Rio de Janeiro Desiderata CANDIDO Antonio 1989 A educa o pela noite e outros ensaios S o Paulo tica EISNER Will 2010 Quadrinhos e arte sequencial 4 ed S o Paulo Martins Fontes GALHARDO Caco 2005 Dom Quixote em quadrinhos 2 ed S o Paulo Peir polis JAKOBSON Roman 2003 Lingu stica e Po tica Lingu stica e Comunica o 19 ed S o Paulo Cultrix McCLOUD Scott 2006 Reinventando os quadrinhos S o Paulo MBooks RICOEUR Paul 2005 A met fora viva 2 ed S o Paulo Loyola ROTERD Erasmo de 1986 Elogio da loucura S o Paulo Novo Brasil Editora 149 WELLEK Ren amp WARREN Austin 1971 Teoria da literatura 2 ed Lisboa Publica es Europa Am rica 150 HER IS EM A O PALAVRA NARRATIVA E HEROICIDADE NA LONGA VIAGEM ENTRE O PASSADO E O PRESENTE Juliano de Almeida Pir
308. ladas de Dea e Josiane constituindo a figura feminina conforme desvelada na escritura hugoana Mas as personagens femininas dos romances gr ficos sobretudo a Josiane de De Felipe que se prende a uma representa o por demasiado sexista da mulher n o atualizam ou avan am a discuss o lan ada por Hugo no s culo XIX em torno do desejo feminino e do lugar e das rela es da mulher na sociedade corroborando assim atrav s das imagens e do tra o da arte liter ria mas tamb m da for a da ind stria cultural para veicula o de uma vis o no m nimo equivocada da figura feminina 199 REFER NCIAS Bandes d auteurs 2005 Art press sp cial Num ro 26 Paris Artpress BARRETO Junia 2008 Figures de monstres dans l uvre th trale et romanesque de Victor Hugo Lille ANRT Madame de Lafayette e a funda o do romance moderno franc s Cerrados Revista do Programa de P s Gradua o em Literatura Vol 20 n 32 2011 Bras lia UnB Departamento de Teoria Liter ria e Literaturas 2011 p 199 216 BELLET Roger 1978 La femme au XIXe si cle Litt rature et id ologie Lyon Presses Universitaires de Lyon DETREZ Christine 2002 La Construction sociale du corps Paris ditions du Seuil Points Essais SIMON Anne 2006 leur corps d fendant Les femmes I preuve du nouvel ordre moral Paris ditions du Seuil FELIPE Fernando de 2000 L Homme qui rit Trad Jos Ruiz
309. lemento Fonte A autora Pelo esquema no c mputo geral a nfase dada aos elementos da narrativa ou seja s o quest es de verifica o de leitura para o professor saber se o aluno leu a obra solicitada Eis um exemplo com enfoque nos personagens Tente resolver este exerc cio de mem ria associando o nome de cada personagem sua fala nos quadrinhos 1 Sim o Bacamarte 2 D Evarista 3 Padre Lopes 4 Crispim Soares 5 Ces ria mulher de Crispim E o que eu fiz Nada Nada seu torpe bajulador Disse am m como sempre tica 2008 suplemento de O Alienista Somam 27 as quest es que solicitam um olhar mais cuidadoso do aluno em rela o linguagem n o verbal o que uma forma de aprender a avaliar arte sequencial tendo em vista que tais quest es chamam aten o para cor express o ou algum elemento criteriosamente selecionado pelo artista ou seja volta o olhar do aluno para o funcionamento do c digo da linguagem dos quadrinhos Em HQs sentimentos e sensa es podem ser indicados sem o uso da linguagem verbal O mesmo acontece com movimento e velocidade Observe o quarto quadro da p gina 6 o s timo da Explique como tais aspectos est o neles representados TICA 2010 suplemento de Mem rias de um sargento de mil cias Observe atentamente o conjunto formado pelos quadrinhos das p ginas 74 e 75 Podemos verificar que os quadrinhos centrais t m cores mais vivas em
310. lhor distinguiria o romance gr fico desde o impacto provocado por Art Spiegelman em Maus 1986 fazendo com que a voz do autor viesse superpor se dos personagens dos quadrinhos Em 2003 ap s a obra ter ganhado o pr mio Pulitzer especial em 1992 pela rea de Letras o romancista Philippe Pullman constatava a dificuldade de classific la a partir de uma concep o cl ssica de literatura revelando a complexidade e a fertilidade inerente ao conceito de romance gr fico uma hist ria em quadrinhos Uma biografia ou uma fic o um trabalho liter rio ou um trabalho gr fico ou os dois Utilizamos o termo romance gr fico mas algo de liter rio como o romance pode realmente funcionar sob a forma gr fica as palavras e as imagens funcionam diferentemente poderiam elas trabalhar juntas sem derivar em dire es opostas SMOLDEREN 2005 p 74 No que interessa a este estudo consideraremos as obras por n s abordadas o L Homme que rit de Fernando de Felipe publicado na Espanha em 1999 e na Fran a em 2000 e a s rie de mesmo nome editada em 04 volumes de autoria do roteirista Jean David Morvan e do desenhista e colorista Nicolas Delestret publicados na Fran a entre 2007 2011 enquanto literatura gr fica romances gr ficos criados a partir de uma fonte primeira o romance L Homme que rit de Victor Hugo Nossa abordagem de cunho comparado pretende confrontar a representa o da figura feminina na narrativa hugoana do
311. lhos t m de deslizar ao longo da linha Somente ao final da linha que se percebe a mensagem e preciso tentar resumi la sintetiz la C digos lineares exigem uma sincroniza o de sua diacronia Exigem uma recep o mais avan ada E isso tem como efeito uma nova experi ncia temporal a saber a experi ncia de um tempo linear de uma corrente irrevog vel do progresso da dram tica irrepetibilidade do projeto em suma da hist ria Com a inven o da escrita come a a hist ria n o por que a escrita guarda os processos mas porque ela transforma as cenas em processos ela produz consci ncia hist rica Essa consci ncia n o venceu imediatamente a consci ncia m gica mas superou lentamente e com dificuldade A dial tica entre a superf cie e a linha entre imagem e conceito come ou como uma luta e somente mais tarde os textos absorveram as imagens FLUSSER 2007 p 133 Novamente o movimento imperioso da escrita Mas nos quadrinhos ele e desbaratado A imagem da destrui o impressa em suas p ginas do 11 09 um marco para a Editora Marvel e ela o faz nos quadrinhos da s rie de seu principal personagem o Homem Aranha O atentado e seus desdobramentos foram um choque para o mundo imaginado das narrativas da Marvel que se viu s voltas com efeitos da ca a ao terror no imagin rio de seu p blico leitor ao mesmo tempo em que procurava recuperar espa o comercial frente renova o do mundo editorial de quadrinho
312. lifera o das imagens t cnicas As imagens assim como o c digo alfab tico articulado em foram de texto s o uma maneira de se buscar compreender o mundo ou seja fazem parte desta segunda natureza que media nossa rela o com os fen menos Muniz Sodr no entanto afirmara que o que ocorre hoje um processo bem distinto o que ele vai chamar de midiatiza o uma ordem de media es socialmente realizadas no sentido da comunica o entendida como processo informacional a reboque de organiza es empresariais e com nfase num tipo particular de intera o a que poder amos chamar de tecnointera o caracterizada por uma esp cie de pr tese tecnol gica e mercadol gica da realidade sens vel denominada m dium Sodr 2002 p 21 No entanto retornando Flusser desde a inven o da escrita o principal meio de traduzir a natureza foi atrav s de uma s rie de sucess es de s mbolos que quando lidos do ponto inicial at o ponto final apresentavam a conceitualiza o de um determinado fen meno Como o Flusser dir as linhas s o discursos de pontos e cada ponto um s mbolo de algo que existe l fora no mundo um conceito Flusser 2007 p 103 Esse processo de ler o mundo linear representa uma maneira teleol gica de entender o mundo uma maneira hist rica No entanto com a prolifera o das imagens no s culo XX e XXI esta maneira unidimensional de compreens o vai sendo deixa
313. liter rios contempor neos Os tr s cen rios como comenta tamb m a pesquisadora mesclam se tamb m s narrativas liter rias e visto a nascente produ o brasileira de graphic novels poder amos dizer que nos quadrinhos tamb m o caso do romance gr fico Encruzilhada cuja realiza o est repleta de refer ncias s linguagens que abundam nas periferias nas margens a propaganda a picha o o grafite o hip hop o cinema Neste livro que desde seu suporte discursivo as hist rias em quadrinhos marginal por excel ncia sua tem tica as periferias desenha os habitantes marginalizados da cidade em um Corti o dos anos 2000 sem ser naturalista mas em uma s ntese visual e textual do espa o que pretende representar Encruzilhada uma est tica suja O tra o sujo e po tico Essa frase do letrista e ativista pol tico Marcelo Yuka intitula o pref cio de Encruzilhada livro do paulistano Marcelo d Salete publicado em 2011 A sujeira do tra o referida por Yuka e repetida nas mais diversas resenhas 104 Outras obras na mesma tem tica foram publicadas nos ltimos anos no Brasil tais quais os elogiados Morro da Favela de Andr Diniz 2011 S bado de meus amores de Marcelo Quintanilha 2009 e a adapta o em quadrinhos da s rie televisiva co escrita por Paulo Lins Suburbia transmutada em desenho por Pedro Franz 2012 105 O clich de mat rias jornal sticas e d
314. lo Encruzilhada S o Paulo Leya Barba Negra 2011 P gina 4 108 Terminologia difundida pelo americano Will Eisner que buscava um r tulo que distanciasse seu trabalho do que ele via ent o na ind stria estadunidense de quadrinhos A come ar da palavra comics forma como os trabalhos quadrin sticos ficaram conhecidos naquele pa s desde o in cio do s culo 20 Ramos amp Figueira 2011 109 Maus Art Spielgman e Pers polis Marjane Satrapi por exemplo s o duas obras que s o cada vez mais referenciadas por historiadores soci logos devido a seu conte do pol tico 239 entre agentes da ordem e os fora da lei clara a barreira ilustrada por d Salete entre os soldados que protegem o consumo policiais seguran as e aqueles que n o podem consumir sem cometer uma infra o meninos de rua viciados vendedores piratas prostitutas e ladr es O desenho de Encruzilhada apresenta uma simbiose em que praticamente n o se identifica os elementos de conjun o entre a narrativa r pida e bem estruturada veross mel atraente por sua a o sua economia de palavras e a escurid o do desenho Segundo o jornalista Felipe Moraes 2011 os espa os vazios teriam por consequ ncia o preenchimento dos supracitados borr es sombreados nebulosos Como em uma fotografia dessa realidade urbana ruidosa em que nunca se est sozinho ou isolado fisicamente o todo est imerso em uma tormenta de imagens Como j
315. lp novels a radiof nica programas de r dio e na cinematogr fica filmes seriados Por m foi nas tiras de jornal que Tarzan 1929 Buck Rogers 1929 Flash Gordon 1934 e O Fantasma 1936 conquistaram seus f s mais entusiasmados Her i Claro que a palavra perdeu a sua for a original na hist ria aos quadradinhos j n o apresentado fundamentalmente como a personagem sagrada dum minuto mas conserva nas suas fei es reflexos dos arqu tipos Tarzan n o submetido a verdadeiros trabalhos de H rcules quando enfrenta monstros pr hist ricos O mundo onde tem de combater pois um campo fechado onde se batem o bem e o mal a luz e as trevas como no princ pio dos tempos O her i o campe o do bem o restaurador da ordem por vezes at o policial do cosmos MARNY 1970 p 122 e 123 O termo her i ainda perdura mas not vel sua mudan a do ber o da civiliza o nas cidades estados na Gr cia e na forma o dos espa os urbanos no s culo XX A poss vel resposta a isso a transforma o vivida pelas sociedades Estar amos errados se pens ssemos que o her i pelo fato de evoluir na maior parte das vezes num tempo m tico escapa s modifica es MARNY 1970 p 126 A vis o de her i como semidivino associado ao sagrado dentro da mitologia ao her i como policial do cosmos coligado a uma for a de controle do Estado nos dias de hoje foi constitu da segundo fatores e ad
316. ltimos volumes o que evidenciaria o momento em que Gwynplaine toma consci ncia de sua condi o de aristocrata e se aproxima da corte iniciando sua descida ao inferno Na trama de Morvan e Delestret h o acr scimo de algumas a es que n o est o no romance de Hugo mas que n o interferem na trama central Quando ainda est com os ni Argot falar popular e pr prio a determinados grupos meios e linguagem cr ptica dos malfeitores 171 comprachicos a crian a Gwynplaine cai ao mar e escapa nadando H tamb m a celebra o do noivado de Josiane e Lord David que n o consta no romance O rei Jacques II figura no romance hugoano apenas de forma alusiva pois no momento da trama ele j se encontra morto o que se sucede no ex lio No romance gr fico o rei Jacgk como denominado aparece atuando junto s duas filhas Anne e Josiane H tamb m uma tentativa de suic dio de Gwynplaine com uma pedra que n o figura no texto de Hugo Como no texto de hugoano o romance gr fico tamb m se dedica problematiza o da alteridade denunciando a marginaliza o das minorias exploradas pela aristocracia como mulheres ciganos pobres negros aberra es f sicas etc A constru o dos personagens de Morvan e Delestret sobretudo no que concernem suas caracter sticas f sicas bastante estilizada e atualiza os personagens na contemporaneidade Chama a aten o a forte erotiza o da figura de Gwynplaine o homem
317. m http lerbd blogspot com 2011 09 encruzilhada marcelo dsalete barba html Acesso em 01 02 2012 NASI Eduardo Reviews Encruzilhada Universo HQ Online http www universohq com quadrinhos 2011 review_Encruzilhada cfm Acesso em 01 02 2012 251 PARRA Lillo 13 08 2011 A irm o Descola um careta desse a QUADRO A QUADRO Online Dispon vel em http quadro a quadro blog br p 8943 Acesso em 01 02 2012 RONCATO Rafael Marcelo d Salete Entrevista concedida pelo autor ao Saraiva Conte do Online Dispon vel em http www saraivaconteudo com br Entrevistas Post 41785 Acesso em 01 02 2012 252 Figuras Figuras 3 e 4 Encruzilhada p 17 e 18 ud AUD o f 253 Figura 6 Encruzilhada p 48 254 Re VERMELHA Wim filme de LA Fovo far vou fit Figura 7 Encruzilhada p 87 pixa o 100 picha o 2 20 Figura 8 gr fico produzido com ajuda do Google Trends que idenfitica a frequ ncia de utiliza o de termos na Internet A coexist ncia de grafias nos faz pensar justamente na resist ncia normatividade ortogr fica escolar do campo dos discursos de poder enquanto s grafias an malas erradas v m perturbar vez ou outra esse mesmo discurso 255 Figura 9 Encruzilhada p 127 256 OS CEGOS OS MORTOS OS B RBAROS PROGN STICOS DO PRESENTE EM OS MORTOS VIVOS E ENSAIO SOBRE A CEGUEIRA Pedro Galas
318. m Teoria Liter ria na UFRJ E mail kamiquase O gmail com 232 como Beto talvez namorado da dona do celular Tentarei exemplificar aqui mise en abyme apresentada por d Salete publicado em meio a uma profus o jamais vista de produ es e reprodu es de imagens da fotografia do consumo facilitado pelo cr dito que auxilia a compra de um produto ao mesmo tempo em que acorrenta seu consumidor em uma d vida a longo prazo Com essa profus o marca da sociedade contempor nea amplia se o desconforto em traduzir a experi ncia humana S o as crises de representa o catalisadas com a rapidez das novas tecnologias com a inunda o do imagin rio de cada indiv duo pelas imagens ideol gicas sem que haja tempo de que o mesmo indiv duo possa ele mesmo simbolizar e imaginar apenas lhe imposto a aquisi o do pronto No presente trabalho pretendo alinhavar algumas vis es sobre essa produ o da obra de arte contempor nea brasileira para por fim analisar o livro de Marcelo d Salete que est imerso nesse contexto Crises de representa o Uma das grandes preocupa es do escritor Italo Calvino para o pr ximo mil nio era justamente a perda da capacidade de representa o de cria o de novas imagens Como representar hoje esse real a cidade o mundo cada vez mais urbano cada vez mais coberto de res duos sem espa o para a aus ncia que permite criar Quando representadas pelos discursos oficiais a grande mass
319. m entre os seus personagens o homem da areia que lhes d o t tulo O homem da areia uma criatura m tica que aparece tamb m em textos de outros autores de diversas pocas Existem diferentes vers es do mito assim como diversos nomes para esse ser mitol gico cuja fun o mais frequente consiste em procurar as crian as noite fazendo as dormir e sonhar 128 Mestranda no Programa de P s Gradua o em Estudos de Literatura da Universidade Federal Fluminense UFF E mail silviacarijo O gmail com 322 Em Hans Christian Andersen p ex h um personagem chamado Ole Lukgje um contador de hist rias que joga leite doce nos olhos das crian as para faz las dormir Ole Lukgje est ainda relacionado com a figura de Jon Blund um elfo que usa areia para estimular o sono das crian as Tatar 2008 p 234 Na Alemanha o homem da areia popular at na televis o onde chamado de Sandm nnchen No Brasil ele conhecido como Jo o Pestana ou o Velho do sono Cesarotto 1996 p 171 em pa ses angl fonos est relacionado com Willie Winkie e na Fran a com Dormette Tatar 2008 p 234 O homem da areia tem origem na mitologia grega na qual se atribui a Morpheus o papel de deus dos sonhos e das vis es um papel que s vezes desempenhado tamb m por Hypnos Na tradi o europeia os sonhos podem virar pesadelos reais quando o homem da areia se transforma em dem nio e arranca os olhos daqueles que fez dormir Ap s estas
320. m fun o do outro Parte do feminino ama o monstro outra o deseja Josiane o corpo Dea a alma as duas inst ncias compondo a figura da mulher na narrativa invertendo a rela o que opunha feminino e masculino Nenhum dos personagens femininos procria ou se casa Representam emo o e raz o se apaixonam e criam intelectualmente transitam pela esfera privada e p blica Juntas passam pelo 38 Esse texto foi escrito para ser lido em 09 de junho de 1872 durante um banquete organizado pela causa emancipa o civil das mulheres e em seguida foi publicado no dia 11 de junho do mesmo ano no jornal Le Rappel Cf nota 121 de M C Bellosta in HUGO V Actes et Paroles III 2002 p 1134 198 pudor a do ura e o acolhimento mas tamb m pela animalidade a indec ncia a mal cia o sexo A equivocidade feminina na narrativa hugoana marcada pelo car ter metam rfico de variedade e transforma o Metamorfose e transforma o configurada apenas graficamente pela Josiana de De Felipe que encarna a bela que se transforma momentaneamente no monstro apesar da personagem juntamente com Dea n o representarem qualquer avan o na vis o manique sta da figura feminina se distanciando sobretudo do esp rito erudito libert rio e audacioso encarnado pela Josiane hugoana Ambiguidade que tamb m relembrada no romance gr fico de Morvan e Delestret reafirmado tamb m em todas as contracapas da s rie atrav s das duas figuras acop
321. m inimigo que amea a n o apenas nos destruir mas nos cooptar destituindo nos de nossa pr pria humanidade Seu interesse consiste como no cinema de fic o cient fica nesta intersec o entre um ing nuo e em grande parte aviltado produto da arte comercial e os mais profundos dilemas da situa o contempor nea SONTAG 1965 p 48 pois no combate com os mortos na guerra que os personagens se revelam capazes das maiores barbaridades Embora com v rios m ritos do ponto de vista da estrutura do enredo e da arte e ainda que se vislumbre na epidemia de mortos vivos uma eventual cr tica sociedade atual dormente j morta tendo em vista que na imin ncia desse apocalipse fantasioso os bens derivados do consumismo desenfreado e sup rfluo seriam em sua grande maioria in teis e os zumbis seriam ent o uma nova sociedade que literalmente devora a antiga zerando a hist ria a s rie por outro lado apresenta contradi es e controv rsias Se os mortos vivos podem ser lidos como a personifica o da morte e da viria seu charme trata se de uma morte que pode ser morta e o horror inspiraria n o exatamente p nico mas confian a porque reabilita o ser humano como senhor da pr pria vontade com controle sobre a vida e a morte por outro lado ainda que o foco recaia nos problemas gerados pelos pr prios seres humanos dif cil n o enxergar nos fam licos zumbis uma representa o torta e
322. m quadrinhos Era um poca em que Clint Eastwood estava fazendo aqueles anti her is nos spaghetti westerns e o Jonah um anti her i comentou DeZu iga GUEDES 2006 p 270 Em 1972 na revista All Star Western n 10 foi criado o cowboy Jonah Hex pelo escritor John Albano e o desenhista filipino Tony DeZu iga Mais que as caracter sticas morais ou falta delas dos personagens dos filmes de faroeste italiano Hex tinha um diferencial marcante tamb m em sua imagem J no primeiro epis dio da s rie Hex mostrava ser diferente algo nunca visto em nenhuma outra hist ria do g nero Um pistoleiro com uma parte do rosto deformada e parecendo atormentado por um duplo aspecto de personalidade o lado bom humanit rio e o lado do matador impiedoso SAMPAIO 2006 p 5 26 A viol ncia em atitudes por seus atos sanguin rios e a est tica em seu rosto deformado eram atrativo do personagem Jonah Hex como tamb m dos cowboys italianos nas telas Tamanhas brutalidades nos gibis j tinham sido censuradas em d cadas anteriores pelo C digo dos Quadrinhos mas agora eram outros tempos tanto que a aprova o n o come ou pelo p blico e sim editorialmente O publisher da DC Comics no per odo Carmina Infantino tamb m aprovava o excesso de viol ncia das aventuras tendo certeza que era isso mesmo que o p blico queria ver Dada as devidas propor es a s rie de Jonah Hex antecedeu em quase duas d
323. mais criativos a argumenta o poss vel para o desenvolvimento das sugest es dos demais suplementos variada e interessante Nenhuma das propostas contudo instiga a escrita de um texto mais reflexivo transpondo algum tema das obras p ara a realidade do aluno Quadro 2 Configura o das Atividades Especiais dos suplementos T tulo G nero da produ o textual Possibilita uma Instiga o solicitada varia o tem tica pensamento cr tico n o sugerida extra textual O Alienista Carta passando se por um dos N o N o internos de Sim o Bacamarte O corti o Mudar o final da hist ria Fazer N o mas oferece 2 N o Bertoleza se vingar de J Rom o ou possibilidades transform la num fantasma para assombrar seu algoz O Guarani Mudar o final da hist ria Descrever N o mas oferece 2 N o as aventuras ou desventuras de Peri possibilidades no RJ Mem rias de um Sargento de Continuar a hist ria Mostrar a rotina N o mas oferece 2 N o Mil cias de Leonardo ap s seu casamento possibilidades evidenciando que ele est mais respons vel ou que ele continua o mesmo Triste fim de Policarpo 2 possibilidades de carta uma de N o mas oferece 2 N o Quaresma Policarpo para Floriano Peixoto ou possibilidades uma carta a Floriano P pedindo a absolvi o de Policarpo A escrava Isaura Mudar parte do enredo Como Isaura Sim N o viveria no Recife caso Le ncio n o a tivesse encontra
324. medo desse desastre e quanto a isso se uma epidemia de zumbis improv vel de ocorrer no mundo real deve se considerar a infesta o de mortos vivos para al m da evidente aniquila o completa da civiliza o e da assustadora aus ncia de cura para a epidemia nesta era em que a premissa b sica da medicina a de que todas as doen as podem ser curadas SONTAG 1984 p 9 como uma alegoria para a despersonaliza o do ser humano Antes diz Susan Sontag o segredo sombrio por tr s da natureza humana costumava ser a irrup o do animal Por isso a amea a para o homem a possibilidade de sua desumaniza o estava na sua pr pria animalidade Nos filmes de fic o cient fica que apresentam m quinas ou extraterrestres beligerantes como advers rios cuja organiza o militar imita a l gica da tecnologia onde n o h sentido de identidade para que haja um senso de unidade o perigo a possibilidade de o homem ser transformado em m quina em uma n o pessoa SONTAG 1965 p 47 De modo semelhante os mortos vivos criados 274 por Kirkman s o uma amea a que conjuga o que h de pior nas duas possibilidades anteriores a sucumb ncia aos instintos mais primitivos de sobreviv ncia e a dissolu o numa multid o com um nico rosto Tornar se zumbi adquirir uma n o consci ncia de si mesmo dos limites sociais da pr pria individualidade e da responsabilidade perante a coletividade render se ao animale
325. mercado que a proje o pol tica requer E tudo isso converge para a situa o econ mica das editoras que se mant m basicamente pela venda de seus produtos a 22 a 21 ei 3 partir de servi os e de uma vitrine variada e Figura 4 O cidad o invis vel atraente Nesse caso a ades o do consumidor a certas Fonte Site da ed tica adapta es garantida pela sele o da obra de partida porque ou s o apreciadas pelos jovens Crep sculo ou pertinentes para a escola cl ssicos Ao comparar exemplares dessas cole es s primeiras grafic novels nota se que a qualidade gr fica das obras com forte apelo visual mant m se O p blico alvo que mudou s o os jovens escolares e tamb m os professores tendo em vista que o contato inicial para divulga o culminando com venda come a pelos cat logos conforme Teixeira e Silva 2004 Nesse contexto surge a pergunta como se d a abordagem das grafic novels na escola a partir da media o da editora tica Para viabilizar a execu o desse trabalho o tema proposto vincula se aos suplementos de leitura que acompanham as obras da editora tica Nesse enfoque o objetivo geral refletir sobre a proposta do estudo de Grafic Novels da cole o Cl ssicos Brasileiros em HQ dessa editora que conta com 8 t tulos em circula o Para tanto os objetivos espec ficos s o 2 Algumas editoras como a tica e a Moderna al m dos cat logos ofere
326. mo e o sincretismo a fus o entre diferentes tradi es culturais s o uma poderosa fonte criativa produzindo novas formas de cultura mais apropriadas modernidade tardia que s velhas e contestadas identidades do passado Outras entretanto argumentam que o hibridismo com a indetermina o a dupla consci ncia e o relativismo que implica tamb m tem seus custos e perigos HALL 2004 p 91 O hibridismo pode ser visto como ponto chave para compreender a produ o dos faroestes italianos e a futura aceita o das mudan as na produ o americana como tamb m na cria o do personagem das hist rias em quadrinhos o cowboy Jonah Hex 28 REFER NCIAS BAZIN Andr 1991 O cinema ensaios S o Paulo SP Editora Brasiliense S A GUBERN Rom n 1979 Literatura da Imagem Tradu o Maria Ester Vaz da Silva e Irineu Garcia Rio de Janeiro Salvat Editora do Brasil S A GUEDES Roberto 2006 Tony DeZu iga o criador visual de Jonah Hex In Jonah Hex Showcase volume 1 de 2 S o Paulo SP Opera Gr fica Editora HALL Stuart 1997 A identidade cultural na P s Modernidade Rio de Janeiro DP amp A Editora JUNIOR Gon alo 2009 O mocinho do Brasil a hist ria de um fen meno editorial chamado Tex S o Paulo SP Editora La os MARNY Jacques 1970 Sociologia das hist rias aos quadradinhos Tradu o Maria Fernanda Margarido Correia Porto Livraria Civiliza o
327. mo afirma Yorick e mais ainda ela assume pra si a carga da ordena o Em YUH 56 p 6 Beth 2 diz que a gravidez foi escolha dela e que n o sabe se Yorick est pronto pra isso Hero diz simplesmente que vai coloca las na vida dele e que se ele n o tiver preparado ela lhe ensinar o que ser um mau devedor Durante o ato a m e de Hero liga informando sobre a comemora o do anivers rio do seu pai Hero responde Bom se o professor quisesse que as crian as o amassem ele n o deveria ter nos dado esses nomes idiotas sim t brincando Tchau m e YUH 1 p 25 Mais tarde em YUH 40 p 19 Beth 2 gr vida de Yorick pergunta Hero se ela tem uma sugest o de nomes shakespearianos e Hero responde Urg tenha d Tais nomes ser o rejeitados tamb m por Yorick em outro ponto da hist ria e essa repeti o das atitudes s aumenta a familiaridade apesar da diferen a de personalidade 82 2 Na p gina seguinte ela rejeitada pelas companheiras de trabalho e temos um contraste de condutas femininas a mulher emancipada com moralidade sexual masculina Hero e duas que a julgam pela liberdade exercida Podemos pensar a monstruosidade de Hero a partir da vis o rom ntica de monstro representada pelo Frankeinstein que C lia Magalh es 2003 p 25 afirma ser aquele que se rebela e sobretudo rompe as liga es de sangue com os pais A rebeldia de Hero contra os pais consistir primeiramente em to
328. mo com um trabalho t o rico em mat ria de den ncia social n o incorre na panfletagem mas esbo a uma est tica visual profundamente inovadora e subversiva por isso mesmo por transformar a sujeira em narrativa e reduzindo a escrita ao m nimo e praticamente apagando o suposto narrador o leitor que poder identificar os estigmas dessa sociedade ouse quem quiser ousar julg la Como Italo Calvino explica sua aprendizagem da leitura primeiramente atrav s das imagens das hist rias em quadrinhos que teriam gerado nele a capacidade de gerar hist rias No caso de d Salete as imagens da rua que ele decomp e e re ne lhe permitem esse mesmo processo Seu processo de trabalho como disse em entrevistas consistia primeiramente em rascunhar cenas vistas Mais tarde passou a fotograf las reunindo tamb m hist rias vistas ou ouvidas o recorte e colagem a d coupage do cinema que depois s o reordenadas em quadros e p ginas dos quadrinhos A margem e a rua Sobre as lentes do texto tanto quanto sobre as lentes do tra o a vis o que temos que a rua n o vai parar de se manifestar diretamente e o 24 sazan l17 subjetivamente nas m dias mais simples e nas novas que vir o A rua enunciada por Yuka a mesma rua desenhada por d Salete o que est sempre fora habitada por sujeitos sem abrigo que confundem se com o cen rio por onde circundam As artes de rua s o marginais e marginalizadas a rua n o t
329. mo negativa porque as artes sequenciais e a literatura t m afinidade especialmente as grafic novels Logo pensamos ser v lido ter como par metro as v rias teorias que embasam os trabalhos dos professores de literatura na condu o de suas atividades com essa outra m dia Mas a reflex o deve preceder a aplica o dos postulados te ricos ou seja o professor precisa adaptar tal teoria para trabalhar a obra em quadrinhos escolhida Com isso insistimos que particularmente mais frut fero lidar com a adapta o enquanto arte uma obra aut noma no sentido de que todo seu arranjo tem coer ncia e significa por si caso o leitor n o conhe a a obra de partida n o obstante seu car ter palimps stico que se manifesta na leitura do sujeito que conhece a obra de partida portanto merecedora de aten o em sua especificidade para n o ser apenas pretexto para outra leitura REFER NCIAS BARBOSA Alexandre et al Org 2012 Como usar as hist rias em quadrinhos na sala de aula 4 ed 1 reimp S o Paulo Contexto Cole o Como usar na sala de aula BENJAMIN Walter A tarefa ren ncia do tradutor In HEIDERMANN Werner Org 2010 Cl ssicos da teoria da tradu o 2 ed Florian polis UFSC N cleo de tradu o p 189 215 EDITORA tica Dispon vel em http www atica com br SitePages Colecao aspx cdColecao 376 amp Exec 1 Acesso em 27 jun 2012 EDITORA Moderna Dispon vel em http www moderna com br lit
330. mostradas a seguir foram selecionadas por estarem relacionadas justamente com os aspectos do estranho acima citados Os exemplos foram retirados principalmente da primeira hist ria de Sandman O Sono dos Justos O primeiro exemplo est associado bruxaria J no in cio da saga de Gaiman um grupo de pessoas tenta invocar e aprisionar a morte atrav s de uma cerim nia realizada meia noite de lua cheia Eles por m aprisionam outro perp tuo o Sonho que acaba ficando 70 anos preso POR LIMA MOMENTO PIDE RUC BURGESS FILA AGRUSTADO ELE PENSA NA AFRONTA PE SEU ATO CAPTURAR A MORTE PANDER ELE MENTA NAS G POR UM MOMENTO Figura 13 Sandman 1 S o Paulo Tudo em Quadrinhos 1999 p 5 328 Essa pris o do Sonho acaba causando a doen a do sono e fazendo com que as pessoas acometidas por essa doen a vivessem como son mbulos Um desses personagens acaba sendo considerado por pessoas supersticiosas como um zumbi um morto que anda Gaiman 2010 p 32 Outras quest es relacionadas bruxaria e a supersti es aparecem diversas vezes ao longo das hist rias de Sandman Figura 14 Sandman Edi o definitiva Volume 1 Barueri Panini Books 2010 p 32 Outro aspecto do estranho que pode ser visto logo no primeiro exemplar de Sandman est relacionado repeti o involunt ria Como castigo por ter aprisionado o homem da areia por tanto tempo Alex filho de Roderick Burgess homem que aprision
331. mostram a inf ncia do av do protagonista irrompe uma pesada narra o cheia de exageros de floreios e surpreendentemente expressiva pelo menos para aqueles que desconfiavam que certa excel ncia de sil ncio decorria de alguma incompet ncia verbal do autor misturando terceira e primeira pessoa entre a descri o explica o e revela o daquilo que est oculto por tr s daquilo que desenhado N o se trata aqui de descrever uma separa o perfeita uma vez que ouvimos as palavras de Jimmy 112 em alguns de seus momentos de distra o e sim de mostrar o contraste entre a preponder ncia de duas formas narrativas que se complementam assim como as duas hist rias de abandono se complementam As hist rias de inf ncia s o pesadas com narra o meio barroca e pesadas com um isolamento mais terr vel por ser infantil e pelo abuso paterno que acorda o filho com um levanta levanta seu maldito filhinho de uma puta e que pede para a empregada dom stica negra retirar o prato do jantar da mesa e deix lo ir dormir com fome por n o cumprir o dever filial de recitar detalhes da batalha da guerra civil que contou com a participa o paterna Eswallow 1 DIDN T ASK YOU WHETHER PERHAPS AT LEAST THEM YOU YOU D GOTTEN TO THAT YET 1 ASKED YOU COULD RELATE TO ME THE BATTLE WMO WON THE BATTLE OF GETTYSBURG OF SMILOM THE BATTLE IN WHICH YOUR FATHER LOST HIS FINGER 2swallow THREE THOUSAND SEVEN HUNDRED AND FORTY FO
332. mpresso de forma que sua apar ncia emula uma p gina de papel A grande maioria dos quadrinhos narrados desta forma s o formados por tiras de tr s a quatro quadros como no e comic Girls With Slingshots de Danielle Corsetto que pode ser lido neste link http www girlswithslingshots com Por m tamb m existem em menor quantidade os quadrinhos de 6 a 9 quadros que tomam todo o espa o da tela Como o caso deste outro exemplo tirado do site Cat and Girl de Doroty Gambrell http catandgirl com p 3360 Outra marca distintiva desses sites o fato de serem regidos pela horizontalidade uma regra para as tiras que ainda refletem as limita es de seus hom nimos nos jornais e uma nescessidade para os outros tipos de HQ desta categoria j que a maioria foi criada em um per odo ainda anterior a liberdade f sica permitida pelos tablits A segunda categoria j inclui a verticalidade como recurso Sua utiliza o pode variar entre uma emula o do quadrinho em seu formato revista contando uma grande hist ria p gina a p gina que para ser lida exige se o uso das barras de rolagem como no exemplo retirado da HQ Beladona de Ana Recalde e Denis Mello http petisco org beladona e a uma utiliza o mais ampla desta verticaliza o conhecida como tela infinita em que a hist ria vai sendo narrada do topo da p gina at um ponto 301 determinado qualquer em uma ou mais telas abaixo dispensando assim uma configura o ainda
333. mprimindo um car ter voyeur e sensual cena 181 A A A gt ee IPD gt F o eT e Dea de Morvan e Delestret 2008 182 Dea conta a Gwynplaine do frisson que experimenta durante suas atua es na pe a Caos Vencido quando sua m o toca o rosto de Gwynplaine O buf o por sua vez mostrado seminu e em posi es audaciosas com Dea que ele afirma ser tudo para ele apesar de n o parar de pensar no bilhete da audaciosa Josiane nos seguintes termos Quero voc Te amo Venha 183 Figuras Dea de Morvan e Delestret 2008 Dea parte integrante dos volumes 2 3 e 4 da s rie de Morvan e Delestret e constitui se como uma das hero nas do romance gr fico ao lado de Josiane Gwynplaine se mostra dividido por ambas no romance gr fico assim como no texto de Hugo 184 D A DEA DEA DEA D A JOSIANE D A D A D A DEA JOSIANE D A D A D A D A JOSIANE DEA JOSIANE D A EUA JOSIANE DEA JOSIANE D A 1 JOSIANE D A D A 3 D A D A JOSIANE DEA JOSIANE JOSIANE JOSIANE JOSIANE D A D A JOSIANE JOSIANE JOSIANE JOSIANE D A JOSIANE JOSIANE JOSIANE JOSIANE Dea de Morvan e Delestret 2009 Dea um personagem que encarna a alma que ama e que luta por Gwynplaine e pela vida at que sua luz se apague totalmente MON BEN AME VOUDRAIS PLUS GWYNPLAINE MON GUNNPLANE ADORE COMME NOUS AVONS ET HEUREUX DEU TAV
334. na de Mycroft Holmes irm o de Sherlock e tamb m personagem de Conan Doyle na literatura mais adiante o pr prio recrutador da Liga comentar que desde a morte do grande detetive sete anos antes os inimigos do Imp rio v m se aproveitando do fato MOORE e O NEIL 2003 p 40 Mais adiante contudo Sherlock aparecer em flashback a partir do momento em que descobrimos que o empregador de Bond tratava se de James Moriarty o Napole o do crime como apelidado nas narrativas de Conan Doyle Moriarty um paradigma de vil o liter rio tendo surgido pela primeira vez no Dea 99 conto O Problema Final O personagem o primeiro super vil o concebido na fic o manipulador age sempre nas sombras possui uma incr vel rede de influ ncias e imposs vel de ser capturado tem tend ncias sempre megaloman acas e est muito pr ximo do padr o de vil o constru do nas narrativas de aventura ao longo do s culo XX principalmente nos quadrinhos o que torna sua escolha em A Liga Extraordin ria volume 1 coerente na medida em que o que Alan Moore busca s o tamb m as origens de signos e recorr ncias do universo das HQs 39 A Grifo dos autores 353 REALMENTE ADINTO GUE ESTE CEN RIO MAIS QUE ADEQUADO PARA NOSSO SIM OLIMPIANO CAMINHAMOS NA FRONTEIRA DA MITOLOGIA Figuras 2 3 4 e 5 o Moriarty de Kevin O Neill primeira imagem esquerda MOORE
335. nceito de po tica aplicado s Graphic Novels adaptadas de Cl ssicos da Literatura faz se necess rio referendar alguns pressupostos semi ticos O processo de recria o de uma narrativa seja ela em qual linguagem estiver e para qual linguagem ser transposta pretende em suma criar algo novo que fa a refer ncia a algo j existente Essa ponte ou transposi o entre as duas obras que pode ser entendida dentro de uma perspectiva semi tica muito semelhante ideia desenvolvida pelo conceito de met fora De acordo com as cren as de Ricoeur 2005 a met fora consiste na transfer ncia para uma coisa do nome de outra ou do g nero para a esp cie ou da esp cie para o g nero ou da esp cie de uma para o g nero da outra ou por analogia simplesmente po tica ou 144 seja o que faz o indiv duo ver b sabendo que seu conceito se encontra em a exatamente isso que ocorre com as Graphic Novels Ao ler por exemplo Dom Quixote em quadrinhos por Caco Galhardo o leitor de Miguel de Cervantes reconhecer nela os elementos constituintes do romance apresentados em outra linguagem Neste caso a transfer ncia se d por analogias desenvolvidas pelo leitor que capaz de distinguir os diferentes polos e a rela o desenvolvida entre eles como uma esp cie de jogo em que a regra constitui se na ponte que liga os dois elementos Isso quer dizer que o leitor ser capaz de reconhecer na adapta o a ess ncia a o
336. nde N o preciso Ayuko Assim que todos os machos morrerem a m e natureza dar conta do resto Esse di logo tamb m soa como um dos press gios da distopia que motiva a trama 57 3 e s js P A e Quando as personagens falam algum idioma que n o seja ingl s as falas v m entre dois sinais de pontua o chevron ou seja lt gt Como a Dra Matsumori diz em YUH 44 que s falar com a filha em japon s ou em chin s depreendemos que se aplica nesse caso 86 3 1 A identidade racial nacional e sexual como confronto Nos primeiros volumes de YUH n o sabemos a hist ria das personagens Antes de terem hist ria o que podemos supor sobre elas a soma do corpo a carne substrato e da corporalidade linguagem corporal a maneira como o substrado inscreve se inscrito simbolicamente No caso da Dra Allison Mann seu corpo conflituoso no sentido de representar a jun o de duas culturas distintas chinesa e japonesa Para um olhar ocidental lato senso no entanto ela oriental e consequentemente julgada por lentes de estere tipos relacionados ao desenvolvimento tecnol gico e s artes marciais Fig 10 Durante um di logo com Yorick YUH 6 p 7 9 percebemos que em muitos aspectos a Dra Allison corresponde expectativa comum de n vel intelectual j que muito jovem trinta e um anos e catedr tica de Harvard enquanto o Sr Brown s conseguiu esse cargo depois dos quarenta numa univer
337. ndo para uma transforma o da pr pria literatura que se desenrolava no crep sculo do s culo XIX modificando estruturalmente a tipologia do her i em definitivo mas tamb m apontando novas formas de identificar o her i liter rio em sua epicidade ou in falibilidade Somando isso ao repert rio tomado da literatura fant stica teremos o conte do que grande parte das hist rias em quadrinhos do s culo XX herdar o e que parece ser a maior justificativa da obra de Moore e O Neill Da mesma forma logo aqui que parece residir o seu grande car ter metaficcional Uma poss vel formula o historiogr fica para a narrativa fant stica O que o p s moderno faz conforme seu pr prio nome sugere confrontar e contestar qualquer rejei o ou recupera o modernista do passado em nome do futuro Ele n o sugere nenhuma busca para encontrar um sentido atemporal transcendente mas sim uma reavalia o e um di logo em rela o ao passado luz do presente HUTCHEON 1988 p 39 As rela es que prop e Alan Moore com a hist ria da literatura em A Liga Extraordin ria s o naturalmente delicadas est o aqui formuladas a partir de uma hip tese poss vel enxergar uma determinada l gica na sele o dos personagens que formam esse labirinto intertextual que tal s rie ao mesmo tempo em que sua narrativa tamb m aponta para uma proposta coerente com a ideia de produzir a partir da fic o uma historiografia da li
338. nglobar as mais variadas fantasias e obsess es humanas mesmo as mais bizarras e vergonhosas como as do neur tico Crumb O antigo mutismo comum na sociedade opressora de dois s culos atr s deu lugar na contemporaneidade aos gemidos e aos sussurros pr prios ao ato sexual que agora invadem incessantemente nossas salas de estar por meio da televis o da internet das feiras er ticas e de outras m dias REFER NCIAS BOSI Ecl a 1994 Mem ria e sociedade lembran as de velhos S o Paulo Companhia das Letras 1994 BOURDIEU Pierre A ilus o biogr fica 1996 In teoria da a o Tradu o de Mariza Corr a Campinas Papirus Raz es pr ticas sobre a CRUMB Robert 2005 Minha vida S o Paulo Conrad EISNER Will 1999 Quadrinhos e arte sequencial Tradu o de Lu s Carlos Borges 3a ed S o Paulo Martins Fontes FOUCAULT Michel 1988 Direito de morte e poder sobre a vida In _ Hist ria da sexualidade T a vontade de saber Rio de Janeiro Graal GOFFMAN Ken JOY Dan 2007 Contracultura atrav s dos tempos mito de Prometeu cultura digital Rio de Janeiro Ediouro JUDT Tony 2008 O Fantasma da Revolu o In P s guerra uma hist ria da Europa desde 1945 Rio de Janeiro Objetiva PATATI Carlos BRAGA Fl vio 2006 Underground In Almanaque dos quadrinhos 100 anos de uma m dia popular Rio de Janeiro Ediouro RICOEUR Paul 2007 A mem ria a hist
339. nho por Alfredo Machado que se encantara com as aventuras da Fam lia Marvel um dos muitos quadrinhos da Fawcett Publications que a Record distribu a no Brasil Em vez de usar o nome Marvel no t tulo Machado prop s a palavra m gica Shazam de maior apelo comercial E acertou mais uma vez O termo passou a funcionar como a senha para levar o p blico a um universo m gico de aventuras e era repetido pelas crian as nas brincadeiras Nada na tradu o de quadrinhos era por acaso Existiam at mesmo ag ncias estrangeiras especializadas na venda de quadrinhos os chamados Syndicates As principais ag ncias estrangeiras que forneciam hist rias em quadrinhos para as editoras brasileiras eram King Feature Syndicate National Periodical Plublications Inc Patti Enterprises Inc The Ione Rangers Inc Warner Brother Western Printing amp Lithographing Company Ag ncia Noticiosa ICA Press Editora Gold Key e Burbank As ag ncias forneciam as hist rias em provas tipogr ficas e nas mesmas ag ncias elas eram adaptadas ou traduzidas com algumas transforma es para atender s caracter sticas brasileiras Zilda Anselmo em seu livro Hist rias em quadrinhos relata como aconteciam as etapas de distribui o das hist rias em quadrinhos para o estrangeiro Dentre essas etapas destacamos a seguinte parte em que ela menciona os tradutores dos Syndicates 131 As hist rias remetidas a pa ses estrangeiros s o s vezes enviad
340. nhos E eu ainda tentei argumentar Mas tapa na cara pra me desmoralizar Tapa tapa na cara pra mostra quem que manda Porque os cavalos corredores ainda est o na banca Nesta cruzada de noite encruzilhada 243 Arriscando a palavra democrata 114 Como um Santo Graal O tribunal de rua narra um encontro entre policiais e cidad os suspeitos cena constantemente presente na cultura urbana recontada em grafite e m sicas da periferia Em geral n o h a palavra democrata mas apenas o confronto entre os h mi e os marginais bandidos desde o ber o desde as origens Al m da linha de exclus o outra das marcas desse projeto ideol gico a publicidade ve culo oficial da ideologia que pela est tica apol nia festeja os h bitos e costumes dos que t m direito ao consumo e o consumo como ato fundador da cidadania A publicidade multiplica imagens com tamanha intensidade que acaba por confundir se com a realidade Dif cil diferenciar em nosso tempo onde terminam os costumes tradicionais de uma determinada sociedade e onde se inicia a moda e os modismos Al m do que as mesmas tradi es foram muitas vezes propagadas por elites do passado As imagens ocupam cada vez mais um lugar dominante na recep o est tica contempor nea vivemos sob o impacto da prolifera o de imagens produzidas e sustentadas entre si na reciprocidade entre as redes midi ticas de imprensa cinema publicidad
341. nk que segundo Queila Ferraz foi o movimento de estilo jovem que nasceu em 1977 em Londres A palavra significa podrid o sujeira insanidade O movimento levantou a bandeira da desilus o sendo seu lema No future Surgiu durante a crise econ mica inglesa da d cada de 70 com o desemprego e as novas formas de pobreza JEste grupo adotou um traje an rquico louco desesperado e rasgado moda dram tica e sentimental O vestu rio Punk era um traje cen rio botas de couro correntes e tatuagem O couro o material nobre para o vestu rio deste grupo Como a pele o couro de cada um assim como se estampa um tecido ou camiseta a pr pria pele que deve ser estampada em forma de tatuagem na pele que se sofre onde est o os hematomas por isso a roupa pele rasgada o hematoma da roupa A agressividade do grupo extensiva ao corpo de cada membro dele FERRAZ 2009 negrito da autora Figura 2 YUH 4 p 22 H nessa cena dois pontos focais isso dois elementos que captam imediatamente o olhar O primeiro o rosto de Hero numa express o facial que parece maravilhada e quando olhamos as demais faces as express es s o as mesmas o que causa imediata sensa o de massa O segundo ponto o dorso de Hero que podemos ver devido a camisa 79 masculina entreaberta a m o da personagem est apoiando a abertura como que tentando evidenciar a cicatriz gerada pela extra o da mama esquerda Mos
342. ns que viajavam somente com o aux lio das drogas Os jovens ansiavam por autonomia sexual e assim condenavam as proibi es e a inibi o corp rea e sexual infligidas pelo sistema No caso de Crumb suas fantasias reprimidas s o bizarras e exc ntricas e n o correspondem de modo algum concep o tradicional e s normas previstas para uma pr tica sexual convencional Como se nota na Figura 9 que est a seguir as fantasias sobre sexo na adolesc ncia ajudavam Crumb a extravasar a press o decorrente da opress o imposta pela Igreja pela escola pela fam lia dentre outras institui es da sociedade ocidental sobre os jovens Mas vale ressaltar que embora tenha se vindo notar um liberalismo sexual progressivo desde a Contracultura e apesar de Robert Crumb quando adolescente ter se mostrado excessivamente libertino e obsceno ele ainda sofria por causa do medo e da coer o que seu ambiente familiar lhe impunha Robert Crumb se representa como um adolescente pervertido que estimulado pelo excesso de horm nios pr prio de sua fase do crescimento se masturba diversas vezes ao dia desenfreadamente gastando rolos de len os de papel As in meras masturba es tentam satisfazer as devassas e vidas obsess es em sua mente as quais surgem incessantemente Como Crumb mesmo declara suas fantasias nada tinham a ver com as atividades sexuais consideradas normais por isso eram motivo de vergonha e de autodeprecia o de s
343. nsequentemente como h obras de partida que nos deleitam esteticamente e outras que nos s o insossas o mesmo se pode dizer das adapta es para cuja an lise est tica o analista precisa estar ciente das particularidades do material de express o que envolve cada m dia j que a m dia conforme W J T Mitchell 2005 p 204 apud Hutcheon 2011 p 61 n o fica entre o emissor e o receptor ela os inclui e constitui Portanto a m dia da arte consumida inclui seu receptor porque sJ 38 monopoliza sua aten o retendo o num mundo particular e virtual criado por ela a partir de estrat gias procedimentais diferentes variando de uma m dia para outra e o constitui no sentido de que neste ato de intera o entre receptor e arte o sujeito sai com uma nova experi ncia tornando o outro 3 As hist rias em quadrinhos na escola Como explicam Barbosa et al 2012 embora novos g neros em quadrinhos surgissem ap s a Segundo Guerra Mundial 1939 1945 aumentando com isso sua popularidade e o n mero de leitores o per odo de p s guerra e in cio da Guerra Fria fez surgir um ambiente de desconfian a em torno dessas produ es originando trabalhos cient ficos de consist ncia duvidosa que diziam que HQs tinham efeito nocivo sobre seus leitores Subjugados por essa vis o no final da d cada de 1940 editores norte americanos elaboraram uma esp cie de c digo de tica dos quadrinhos o Comics Code
344. ntas ou algozes da grandiosa narrativa que a sua vida A personagem de Amy in cio com a liga o para o pai e fim o feriado passado no hospital ocultos do romance mostra que as coisas n o s o bem como Jimmy pensa e sente Acabo me colocando em uma situa o dif cil na tentativa de defender o livro de descri es de certa mesmice emotiva e o repetitivo sempre implicitamente acompanhado pelo simples ou at mesmo o simpl rio me desfa o do nico momento feliz do livro e digo que o final aparentemente alegre do livro na verdade triste que o final a vida vazia de afetos e cheia de dificuldades de Amy v rios anos depois e n o a solu o m gica jogada no colo de Jimmy como se fosse o contraponto do final relativamente feliz de seu av que apesar de sofrimentos incr veis conseguiu estabelecer uma vida razo vel o final triste de Amy se deixarmos o protagonismo incessante de Jimmy de lado entristece o leitor como todo final triste habilmente constru do h de fazer mas serve pelo 7l Em uma interpreta o talvez for ada podemos pegar no ingl s original o momento auge do pat tico no livro em que Jimmy finalmente chora diante de seus fracassos diariamente reiterados temos no gaguejar de Jimmy do verbo to like a revela o Li i i ike uma repeti o da vogal i o eu No fundo ainda que de forma negativa Jimmy s consegue enxergar a si mesmo 72 Podemos at voltar para a c
345. nte do brasileiro Louren o Mutarelli Um Outro Pastoreio de Rodrigo dMart e Indio San e Asterios Polyp de David Mazzucchelli 135 Composta pelas obras Um Contrato com Deus amp Outras Hist rias de Corti o A For a da Vida e Avenida Dropsie 339 antigo do que a pr pria literatura ou qualquer forma de escrita como no caso das pinturas rupestres Scott McCloud observa por exemplo que n o s imagens nas cavernas como outras manifesta es mais complexas de arte sequencial utilizando imagens s o observ veis em vest gios antigos como os de lendas picas da Am rica pr colombiana que quebravam com o tipo de associa o dos elementos figurativos e o pr prio ordenamento tradicional da leitura no mundo ocidental como muitas vezes se prop em algumas obras dos quadrinhos na Europa mais a frente no tempo tape arias produzidas na regi o da Fran a durante a Idade M dia tamb m indicam esse processo de disposi o sequencial ao contar hist rias de batalhas utilizando a quadriniza o poss vel perceber pinturas eg pcias antiqu ssimas que tratavam igualmente de organizar os fragmentos a partir de uso semelhante aos recuadros das HQs MCCLOUD 2005 p 10 15 Seja qual for o exemplo percebemos que o aspecto gr fico que centraliza a discuss o mais uma vez de tal forma que a tentativa de defini o do mesmo Scott McCloud acerca do que s o de fato as HQs tenta dar conta tanto de seus elementos mut veis qua
346. nto este que o seu aspecto permanente a imagem Logo sintetiza o autor que quadrinhos s o ent o imagens pict ricas e outras justapostas em sequ ncia deliberada destinadas a transmitir informa es e ou produzir uma resposta no espectador MCCLOUD 2005 p 9 Reconhecer a verdadeira origem das hist rias em quadrinhos enfim serve nos de base para entender de onde prov m a rela o entre a ilustra o e o ato de contar hist rias Contudo ao mesmo tempo em que a Literatura aparece claramente como manifesta o universal de todos os homens em todos os tempos CANDIDO 1995 e naturalmente evolui ao longo da hist ria da humanidade percebemos que a narrativa gr fica tamb m se torna uma possibilidade na medida em que seu formato mais comum passa a ser a hist ria em quadrinhos pois historicamente esta acaba por se tornar um ve culo de massa em um momento em que a literatura por sua vez j est estabelecida como linguagem e toda a tradi o narrativa pregressa j est consolidada na escrita Logo por mais aut noma que seja a linguagem quadrinizada fato que a narrativa gr fica encontra muitos pontos de contato com a literatura principalmente a partir da ideia de que o texto liter rio quem cria as ferramentas b sicas para a composi o de personagens e para a estrutura narrativa que 340 acabar o por ser usados tamb m em quaisquer outras linguagens que igualmente d o conta do ato de contar h
347. nto heterossexual A protagonista atribui o suposto suic dio do pai sua perman ncia na cidade pequena que ela considera conservadora preconceituosa e hostil Em contraponto a metr pole de Nova York representada a princ pio como centro liberal e inclusivo o nico destino poss vel para jovens homossexuais como Alison Adelaide Calhman de Miranda doutoranda em Literatura e Pr ticas Sociais pela Universidade de Bras lia E mail adelaidecalhman gmail com Este trabalho tem como objetivo analisar a representa o do espa o urbano em sua rela o com a diversidade sexual no romance de Bechdel com destaque cr tica da metronormatividade A pesquisa desenvolve e discute alguns dos argumentos desenvolvidos por Scott Herring em seu livro Another Country Queer Anti Urbanism A concep o da metr pole como local de liberta o e toler ncia das minorias sexuais desconstru da para permitir a visualiza o da ideologia metronormativa que imp e suas regras de exclus o Fun home exp e a sua pr pria metronormatividade e comp e uma est tica ruralizada que subverte e relativiza a idealiza o da cidade 1 Anti urbanismo e a metronormatividade O urbano n o um conceito claro e portanto deve ser questionado pois a pesquisa em dicion rios e bibliografias especializadas revelou que o crit rio num rico n o o suficiente para definir o urbano Herring 2010 Kindle Location 300 O n me
348. o fundamental e 6 para ao m dio VERGUEIRO RAMOS 2009 Para o PNBE 2010 foram selecionados 9 t tulos para o PNBE 2011 29 para o PNBE 2012 7 sendo tr s adapta es liter rias Zeni 2009 informa que essa cole o foi trazida para o Brasil pela editora Brasil Am rica Ltda RJ nas s ries Edi o Maravilhosa 1949 1961 e lbum Gigante 1949 1955 28 dos E ra FrN eb Atualmente as obras do PNBE s o distribu das s escolas p blicas federais e redes de ensino municipais estaduais e do Distrito Federal que oferecem os anos finais do ensino fundamental e ou do ensino m dio Em 2006 os alunos do ensino m dio n o eram contemplados Vergueiro e Ramos 2009 exp em que para o PNBE 2007 os editais foram acompanhados do complemento 2008 j que a distribui o seria naquele ano 3 PROGRAMA NACIONAL BIBLIOTECA NA ESCOLA PNBE Blog do Lagarto Negro 21 ago 2011 Dispon vel em http lagartonegroblog blogspot com br 2011 08 programa nacional biblioteca na escola html Acesso em 5 jul 2012 40 O edital de resolu o CD FNDE n 002 de 09 de fevereiro de 2006 E especifica as tipologias a serem adotadas como segue I poesia II conto cr nica teatro texto de tradi o popular HI romance IV mem ria di rio biografia V livros de imagens e livros de hist rias em quadrinhos dentre os quais se incluem obras cl ssicas da literatura universal artistic
349. o s o separados da pr tica da vida e entre si e assim podem ser teorizados como categorias distintas e mutuamente independentes da estrat gia e da a o quando deixam de ser como eram ao longo dos s culos pr modernos aspectos entrela ados e dificilmente distingu veis da experi ncia vivida presos numa est vel e aparentemente invulner vel correspond ncia biun voca Na modernidade o tempo tem historia tem hist ria por causa de sua capacidade de carga perpetuamente em expans o o alongamento dos trechos do espa o que unidades de tempo permitem passar atravessar cobrir ou conquistar O tempo adquire hist ria uma vez que a velocidade do movimento atrav s do espa o diferentemente do espa o eminentemente inflex vel que n o pode 160 ser esticado e que n o encolhe se toma uma quest o do engenho da imagina o e da capacidade humanas BAUMAN 2001 p 14 Os quadrinhos engenham o espa o melhor dizendo o engenho da narrativa em quadrinhos domar o espa o fazer brotar um mundo de a o enquadrado em poucos cent metros Enquanto a interface narrativa se apresenta de forma mais objetiva e conceitual ao leitor a imagem vem carregada de subjetividade e ambival ncia Impressa na superf cie da folha a imagem dirige o olhar Nos quadrinhos muitas vezes ela pr pria diz tudo Ao analisar o mundo codificado Flusser mais um a propor a longa viagem Quando se quer decifrar ler um texto os o
350. o Brasil o formato tem sido mais explorado recentemente como no projeto 1000 1 2011 capitaneado pelo artista Rafael Coutinho e os trabalhos humor sticos de Gustavo Duarte autor de C T xi e Birds 134 Um exemplo marcante dos anos 1990 que tratava justamente de testar tais limites da narrativa gr fica ao apropriar se e ao mesmo tempo desconstruir e reconstruir a arte sequencial Som amp Ru do de Neil Gaiman e Dave McKean Outros trabalhos recentes que igualmente testam novas possibilidades para a HQ 338 aparentemente consolidada a partir de Will Eisner se bem analisada representa uma das muitas arbitrariedades conceituais do universo da arte sequencial uma vez que numa tradu o literal apoia se num formato liter rio que n o condiz com todas aquelas obras consideradas para todos os efeitos como graphic novels o romance A chamada Trilogia 135 do Contrato com Deus a partir da qual surge tal nomenclatura est baseada por exemplo numa estrutura fragmentada onde v rias hist rias convergem no entanto para um mesmo conceito art stico sendo ainda contudo narrativas diferentes Para todos os efeitos seja qual for a nomenclatura todos os t tulos dados a esses formatos narrativos que utilizam o suporte imag tico tratam de uma mesma linguagem qual seja a hist ria em quadrinhos tratam se de r tulos diferentes que se utilizam ao menos em algum momento de sua estrutura b sica e de sua linguagem
351. o Nemo e a morte em si s o talvez as duas melhores cenas da s rie A presen a desde o primeiro volume de um personagem de Julio Verne por sua vez tamb m n o deixa de ser um tributo fic o cient fica pois no escritor franc s encontra se grande parte dos aspectos formadores desse estilo que se desenvolveria ainda no s culo XX calcado cada vez mais no rigor cient fico com escritores como H P Lovecraft Isaac Asimov e Arthur C Clarke A import ncia de H G Wells para a literatura de fic o cient fica inigual vel Nela est embutida uma constante reflex o sobre a ci ncia e o conhecimento como instrumentos de poder na mesma medida em que o autor j antecipa no es de distopia caracter sticas do g nero ao pensar no poder destrutivo que a ci ncia pode ter De certa forma Wells questiona tamb m o apego ao cientificismo e o quanto a ignor ncia humana capaz de estar sempre presente de uma maneira ou de outra ainda que velada sob o verniz do conhecimento Para John Carey h por tr s disso uma nega o do desenvolvimento tecnol gico e uma certa nostalgia rom ntica os sub rbios de Londres sendo literalmente invadidos pelo crescimento humano e as hordas populacionais causam em Wells um impacto contr rio ao 358 deslumbre futurista Freudianamente o autor nas palavras de Carey passa a dar cabo de gente Em Guerra dos Mundos por exemplo os sub rbios antes rurais e agora pra
352. o abriam espa o para que vaqueiros xerifes ndios e pioneiros voltassem a cavalgar pelas p ginas dos comics americanos SAMPAIO 2006 p 4 Um dos feitos mais not veis do cowboy n o foi la ar os fora da lei ou prender seus inimigos mas continuar sendo publicado ininterruptamente por mais de treze anos com mais de 122 aventuras ou seja 76 hist rias completas e mais 14 em forma de duas ou tr s partes num total de 46 Foram 2369 p ginas contando a saga de Jonah Hex SAMPAIO 2006 p 9 E quando todos pensavam que ele j havia cavalgado at o por do sol e sumido no crep sculo em 2006 surge uma nova revista mensal do cowboy escrita por Justin Gray e Jimmy Palmiotti que publicada at hoje O atrativo chave de Jonah Hex para sua longevidade entre os leitores da poca como tamb m entre seus f s at hoje n o era ser um her i mais poderoso que seus parceiros de cavalgada ou mesmo mais super her i em seu uniforme do ex rcito que os super seres de trajes berrantes mas ser simplesmente um anti her i N o era como os mocinhos dos filmes de faroeste americano famosos at a metade do s culo XX na verdade era mais parecido com os cowboys sujos e maltrapilhos dos bangue bangue italiana de uma d cada anterior 1960 sua publica o Mas como Cowboys macarr nicos vindo das telas de cinema influenciando o velho oeste dos gibis do Tio Sam Isso poss vel Revendo a hist ria h uma rela o entre o cinema
353. o cumprimento das regras e dos limites estabelecidos E por ltimo o xerife t pico funcion rio estadunidense que preza pela manuten o da lei e da ordem Estes mestres v o ensinar ao novo aluno o como a vida dura e quais as virtudes essenciais para se ser considerado um cidad o isto sob as r deas e cc a fiscaliza o do Estado O jurista diz que Crumb deve aprender a ter integridade humildade obedi ncia dever honra trabalho duro cautela e for a de car ter CRUMB 2005 p 11 12 Depois da surra Crumb estar pronto para a formatura Sua 211 castra o se dar no momento da entrega de seu diploma ou do recebimento da ben o crist como insinua a Figura 3 exposta a seguir Figura 3 A contesta o de institui es autorit rias Em Nome 9o Pay DO ACHO ILHO E DO ESP RITO N SANTO EU O Pero QUE N O po DECLARO y Vs ISSO ME DEIXA DE PAU DURO In CRUMB Robert Minha vida S o Paulo Conrad 2005 p 12 O sistema opressor da sociedade de consumo que direciona os desejos dos indiv duos para o consumismo exacerbado reprime o sexo Assim o p nis seria o elemento simb lico mais adequado a ser adotado para se combater a autoridade vigente como se observa na Figura 3 Robert Crumb se rebela degola a freira que iria executar sua castra o e priv lo dos prazeres sexuais que ajudaram a expandir as mentes dos jovens da Contracultura Nota se que seria
354. o de Herring participa da forma o da superestrutura estil stica da metronormatividade devido mitologia da imigra o para a cidade grande como meio de sobreviv ncia de sujeitos homossexuais Herring 2010 Kindle Locations 3148 3150 A iconografia metronormativa faz parte de uma mitologia maior sobre conex es vi rias e aqu ticas entre pessoas lgbttt Um dos pontos importantes a Stonewall Inn no n mero 53 da Christopher Street que sediou o movimento de Stonewall As paradas gays eram inicialmente chamadas de Christopher Street Liberation Day March e idealizavam n o somente a revolu o mas As cita es do romance Fun Home ser o indicadas pela sigla FH e o n mero da p gina correspondente No original Interstate 80 had just been blasted through the ridge beyond ours On its way from Christopher Street through the Castro it passed only four miles from our house albeit on the other side of bald eagle mountain Tradu o minha tamb m a avenida A antrop loga Anna Lowenhaupt Tsing observa que h uma ironia nas imagens de rodovias j que elas facilitam o movimento mas limitam o caminho Tsing 2005 6 apud Herring 2010 Kindle Locations 3305 Outros mapas chamam aten o repetidamente para a pouca extens o de terra que define a vida de Bruce delimitada pelo c rculo de um compasso FH p 36 37 e 146 147 Al m disso a protagonista questiona a perman ncia da m e e do pai na regi o rural Em
355. o era muito frequente o uso de onomatopeias nas hist rias em quadrinhos J na d cada de 40 com o surgimento da televis o no Brasil os quadrinhos brasileiros come aram a usar com mais assiduidade as onomatopeias no intuito de impactar seu p blico com mais vibra o e dinamismo para as a es dos desenhos e de alguma forma tentar combater seu novo concorrente a televis o LUYTEN 2002 dif cil determinar a funda o ou a base das onomatopeias nos quadrinhos brasileiros por m a hegemonia de onomatopeias americanas oriundas dos quadrinhos superior a de outros idiomas Talvez possamos atribuir tal consequ ncia s m s tradu es feitas naquele per odo ao mesmo tempo n o podemos negar que os empr stimos estrangeirismos e mesmo domestica es de tais onomatopeias contribu ram para o aumento significativo de onomatopeias em l ngua portuguesa fato reconhecido na contemporaneidade pelos tradutores de quadrinhos que consideram que de certa forma os 132 comics americanos conduziram o mercado internacional para uma universaliza o das onomatopeias LUYTEN 2002 4 Censura e autocensura na tradu o de quadrinhos brasileiros A apropria o dos comics americanos no mercado editorial brasileiro tamb m trouxe muita pol mica principalmente a partir da d cada de 1940 quando emergiram uma s rie de estudos da rela o de delinqu ncia de crian as e jovens com os quadrinhos de coment rios que colocavam as
356. o flower power o poder das flores poder que surgia com o florescimento da criatividade ao se experimentar o livre pensamento e comportamento Bob Dylan m sico e compositor que tamb m refletiu sobre a arte subversiva da Contracultura na m sica It s All Over Now Baby Blue 1965 diz O pintor de m os vazias das suas ruas est fazendo desenhos malucos nos seus len is Assim como aconteceu com os quadrinhos de Robert Crumb o rock and roll tamb m foi uma arte que expressava o descontentamento e a rebeldia juvenil e que frisava a import ncia da imagina o para se liberar as potencialidades humanas at ent o reprimidas Festivais como o de Woodstock a eram de fato grandes happenings nos quais os jovens se reuniam para usar drogas e praticar o sexo livre ou seja para expressar sua contesta o da cultura vigente A primeira grande figura provocativa do rock foi Elvis Presley que surgiu em meados da d cada de 1950 com seu requebrado de quadris que enlouquecia as f s Depois vieram os Beatles Bob Dylan Janis Joplin Rolling Stones Led Zeppelin entre outros Em Minha vida Crumb testemunha como os grandes shows de rock dessa poca aprofundavam a percep o dos sentidos ao abrir espa o para a liberdade criativa Aqueles shows de rock eram mesmo altas viagens Eles tentavam te arrebatar pelos sentidos s vezes voc via alguma garota se debatendo no ch o completamente retardada CRUMB 2005 p 53 O arre
357. o fruto de fraqueza ou do pat tico temos o desajuste infantil de um menino cuja m e morreu no parto e que faz que o leitor deseje que de alguma forma o pai tamb m tivesse acompanhado a m e Creio que frut fero termos em conta na leitura justaposta destas duas hist rias a forma do desenho Ainda que se trate de um tra o que cai pro ic nico praquilo que simplifica e que se trate de membros de uma mesma fam lia que compartilham c digo gen tico ainda assim importante frisar o efeito de leitura que se produz pelo fato de Jimmy av e Jimmy neto quando crian as sejam desenhados de forma id ntica como se um mesmo personagem viajasse por tempos e contextos quase arqu tipo Fortalece se esteticamente a uni o entre os dois personagens e suas duas experi ncias miser veis de vida para al m da mera co presen a em um mesmo livro e um la o consangu neo que sequer poderia se firmar com muita for a dado o abandono de Jimmy neto Como falei em meu texto do ano passado este efeito um triunfo da forma do quadrinho uma vez que o simples recurso da re utiliza o do nome mostra bem menos conex o do que a repeti o do desenho para representar personagens diferentes que passam por experi ncias parecidas em momentos distantes Como refor o de uma ideia de uma escolha narrativa deliberada e n o mero acidente ou inevitabilidade da forma ic nica til citar uma tirinha publicada na j citada colet nea de 2005 em que Ware r
358. o intuito de competir com o pai Allison faz pesquisas de clonagem ilegais at gerar um clone de si mesma No in cio da s rie ela est em trabalho de parto e no exato momento que dar luz sua clone ocorre a praga YUH 1 p 21 o que leva a crer que ela foi a culpada e a guardar esse segredo por muito tempo com medo de m interpreta o e afastamento de 355 e Yorick 89 A trajet ria da Dra Allison em parte tamb m pode ser relacionada ao romance Morte em Veneza do escritor Thomas Mann O protagonista assim como Allison vive uma crise ap s a morte do filho o que o torna emocionalmente des rtico A Dra Mann n o morre pela praga mas o fato de ter se arriscado a gerar um clone de si mesma que falece causa uma forte frustra o sentimento tanto de perda como de fracasso t cnico Num olhar profundo podemos entender que a trama traz uma solu o punitiva Allison pelo desenvolvimento dessa tecnologia transgressora ela torna se est ril e morre antes da sua companheira Rose embora Rose continue no projeto de repovoamento a vivencia do amor interrompida Refiro me puni o considerando a inten o de Mann tornar se m e e n o reduzindo a sua exist ncia a um tero A desmedida do Dr Matsumori foi esquecer de prestar a aten o no soro injetado na filha porque al m de ela poder mat lo com um bisturi ainda lhe diz voc nunca prestou muita aten o mim YUH p 5 Em suma o pai sente se humilhado
359. o narrativa muito pelo contr rio demonstra ter uma personalidade m vel e por isso imprecisa Vale mencionar que a primeira narrativa apresentada na HQ Minha vida se chama R Crumb apresenta R Crumb Nela Crumb come a a expressar sua dificuldade em falar sobre si mesmo Esse romancista gr fico se representa como se n o tivesse nada a dizer e por isso conta fatos de seu cotidiano como o conserto de uma privada e acaba a hist ria cantando uma m sica Ele a termina falando Bem Acho que era isso ent o CRUMB 2005 p 9 Portanto pode se dizer que Crumb problematiza o processo de autorrepresenta o j que coloca em quest o d vidas como O que e de que modo falar sobre mim mesmo O termo contracultura foi inventado pela imprensa norte americana nos anos 1960 para designar um conjunto de manifesta es culturais florescentes que tinham o objetivo de se opor de diferentes maneiras cultura e autoridade vigente ou oficial das principais institui es da sociedade ocidental A sobreviv ncia da jovem Contracultura s parecia poss vel por meio da nega o e da morte da cultura convencional definida pelo sistema 2 a cultura dos pais daqueles que lideravam o movimento Fazia parte da Contracultura o movimento hippie o rock and roll a luta contra o machismo e pela ascens o do poder feminista a luta pelos direitos humanos especificamente de negros e homossexuais as manifesta es nas universidades
360. o nome de fam lia do protagonista em que o autor explica brevemente um pouco a respeito da feitura da obra agradecimentos dedicat rias e algumas defini es de natureza narrativa humor stica ou explicativa realmente como a se o final ltima que lemos antes de guardar o volume na estante No entanto se virarmos para a ltima p gina vemos Amy no ano de 2002 chegando de nibus sin nimo de pobreza ou de classe m dia baixa nos Estados Unidos ao hospital onde trabalha e passando pelos preparativos para o turno do Dia de A o de Gra as mais uma apari o desta data recorrente no livro no plant o do hospital Uma funcionara lhe diz Ei e obrigado por pegar o turno de novo este ano n s todos agradecemos Ela responde tudo bem eu gosto subentendendo da que com os pais mortos ela n o teria ningu m com quem passar a data A colega diz S rio Deus eu estou prontinha para sair desta merda Ao fim um funcion rio se despede falando para ela tentar ter um bom dia de A o de Gra as e ela responde com um melanc lico voc tamb m O fim da hist ria de Jimmy Corrigan personagem um final menos convincente para a totalidade da obra do que o final que se narra de Amy Corrigan Desta forma o final de Jimmy Corrigan n o o final de Jimmy Corrigan e o que vemos na totalidade do livro um apelo impl cito e est tico de uma tentativa de sair do solipsismo este fantasma e desgra a
361. o o ingl s o franc s e o espanhol a fim de caracterizar o jarg o dos bandidos e marginalizados de toda parte Morvan assim caracteriza o jarg o dos comprachicos em uma das sequ ncias do romance gr fico Rechargez Fuego The last one fait demi tour Hourra Regardez tous la police nous montre son ass hole Victory God bless nous Puta Madre on a eu chaud J ai impression que we are lucky today Alors nous sommes perdidos MORVAN DELESTRET 2007 p 14 Questionamos se essa mistura de l nguas em seu uso popular constru da por Morvan n o seria uma prov vel alus o introdu o feita por Hugo do argot gt na literatura francesa do s culo XIX A narrativa de Morvan e Delestret se utiliza de flash backs e a altern ncia de espa os e a es constantemente marcada pela mudan a de cores De um espa o no qual se desenvolve determinada a o caracterizado predominantemente por cores fortes em tons de vermelho laranja amarelo e verde durante a cena da chegada de Gwynplaine na casa de Ursus passamos a um conjunto de p ginas em tons mais sombrios de azul verde cinza roxo e rosa descrevendo o p riplo dos comprachicos durante a tempestade em alto mar O tra o de Delestret sobretudo fino e as cores constituem forte elemento narrativo Parece nos que no decorrer da narrativa as cores v o perdendo sua vitalidade ficando mais p lidas principalmente nos dois
362. o pelos autores John Albano escritor e Tony DeZufiiga desenhista N o era preciso passar por muitos quadrinhos do gibi para perceber que o personagem era mais que inusitado trajando o uniforme do ex rcito dos confederados os derrotados na Guerra de Secess o dos Estados Unidos de atitudes ultra violentas tanto contra homens quanto contra mulheres e com uma cicatriz de queimadura em metade de seu rosto Essas s o algumas das caracteristicas visuais inesperadas de um protagonista lan ado em um per odo em que o sucesso era dos super protagonistas Ele nasceu na poca errada Apareceu num tempo em que a maioria de seus colegas j estava desaparecido ou uma minoria lutando para se manter viva O tempo do cowboy se fora Naquele come o dos anos 1970 as fa anhas dos mocinhos do Velho Oeste j n o eram mais contadas pelas hist rias em quadrinhos pois poucos leitores acreditavam nelas ou Alex Vidigal Rodrigues de Sousa mestrando da linha Imagem e Som no Departamento de Comunica o pela Universidade de Bras lia E mail alexvdg O gmail com 10 O t tulo faz refer ncia revista Weird Western Tales 1972 1980 que foi criada para publicar as hist rias de Jonah Hex 1972 1977 ap s seu sucesso de lan amento na revista All Star Western em 1972 15 ainda gostavam delas Eram os dias dos super her is Ironicamente estes que foram mortos pelo g nero western a partir de 1948 estavam de volta e n
363. o se nota na Figura 7 abaixo Segundo declara o pr prio Robert Crumb havia uma ideologia sexual nos jovens dos anos 1960 Eles acreditavam no lema Fa a amor n o fa a guerra RIDENTI 2000 p 157 8 No original Way down inside woman You need love Shake for me girl I wanna be your backdoor man Hey oh hey oh Oh oh oh Keep a coolin baby Dispon vel em lt http www vagalume com br led zeppelin whole lotta love traducao html gt Acesso em 16 set 2012 223 Figura 7 A libera o sexual dos anos 1960 MiEsmo assim PEGUEI CARONA NO IDEALISMO In CRUMB Robert Minha vida S o Paulo Conrad 2005 p 53 A pr tica do sexo era uma maneira de se liberar das opress es estabelecidas e portanto de fazer revolu o Crumb agia de modo machista aproveitava o momento para atuar como um man aco sexual agarrando meninas indiscriminadamente Al m disso acusava as de terem provocado tais agress es por causa da ades o delas luta pela libera o feminina como explicitado no segundo quadrinho da Figura 7 Contudo a ironia mordaz e sinistra de Robert Crumb acaba sendo direcionada contra si mesmo Ele se intitula Sr Man por causa de suas atitudes sexistas e com isso sua contesta o acaba tendo como objeto ele pr prio H em sua obra uma autocr tica uma reflex o sobre seu comportamento nos anos 1960 A condena o continua no quadrinho seguinte quando Crumb se reconhece como
364. o tentar impor um tipo de cultura pois se utiliza da popularidade da imagem e das musiquinhas de comerciais que ficam gravadas na mem ria de modo persistente para alienar a popula o Um dos lemas da Contracultura expressa bem o ataque feito s midias e cultura de massa Voc est sendo intoxicado r dio televis o jornal mentira RIDENTI 2000 p 157 De fato percebe se atrav s da imagem destacada acima que Crumb acaba por representar uma ainda t pica imagem da sociedade ocidental moderna uma fam lia sentada no sof de frente para a televis o como que hipnotizada pelas informa es e pelas imagens que invadem sua casa Fixidez O ltimo quadrinho da Figura 5 assinala inclusive o exacerbado consumismo caracter stico dos anos 1960 Crumb diz que ainda se lembra de v rias propagandas 216 televisivas que pretendiam vender a cerveja Reingold o carro Chevrolet o detergente Ajax e o xampu Halo Halo entre outros produtos popula o No momento da lembran a desses comerciais como se Crumb entrasse em transe o que se percebe pela rigidez de seus olhos que se tornam manipul veis nesse instante a fisionomia de seu personagem apresenta algo de rob tico Al m disso cabe enfatizar que as propagadas alienam Crumb a tal ponto que ele perde seu senso cr tico e libert rio e assim acaba se tornando um fantoche mecanizado das grandes ind strias que s pensam em obter lucros Outros grandes lemas
365. obert Crumb Segundo Will Eisner nas hist rias em quadrinhos imagina se pelo leitor EISNER 1999 p 122 Ou seja empregam se imagens para expressar aquilo que o leitor j imaginaria apenas por meio das palavras que estimulam a mente a construir as situa es descritas no livro Por isso Crumb descreve verbalmente uma de suas identidades poss veis neur tico incur vel oprimido pela culpa e beb chor o CRUMB 2005 p 26 E logo em seguida ele pr prio se coloca na posi o de quatro com uma mulher montada em suas costas Isto quer expressar tanto sua autodeprecia o como a alta carga de culpa que a sociedade opressora o fez sentir por expor suas obsess es neur ticas No segundo quadrinho da Figura 1 Crumb seria um dos jovens cabeludos da Contracultura usu rio de maconha e de ideologia pacifista que viajou para Aspen cidade estadunidense do estado do Colorado para viver tranquilamente pregando a paz e o amor Na terceira imagem h um homem corrompido que n o se enquadra nos padr es de higiene e de sobriedade que a ordem vigente imp e e que s se interessa por suas pervers es morais e sexuais como se percebe pelo nome da revista que est em cima de sua cama Mulherada solta e pelo desenho de seios desnudos estampado na capa desta Finalmente no ltimo quadrinho Crumb seria um indiv duo que se esquiva de defini es e portanto seria evasivo e vago como notado por seu perfil constr
366. ocedimentos t cnicos de tradu o de quadrinhos 1915 1960 Entre o principais procedimentos t cnicos de tradu o de quadrinhos poca era corriqueiro o aportuguesamento de t tulos e palavras que talvez n o tivessem correspondente em l ngua portuguesa Vejamos a tabela seguinte a t tulo de exemplifica o Tabela 2 T tulos e respectivas tradu es 1 Max und Moritz Juca e Chico 2 L il Abner Ferdinando 3 Snuffy Z Fuma a 4 Joe Polooka Joe Sopapo 5 Henry Pinduca Carequinha 19 Considerada pelo autor deste artigo a primeira tradu o de quadrinhos no Brasil feita por Olavo Bilac em 1915 130 6 Alley Oop Brucutu 7 The Lone Ranger O Zorro 8 Beetle Bailey Recruta Zero 9 Dennis the Menace Pimentinha 10 Mary Perkins on stage Gl ria Com base na tabela percebemos que a nomea o dos t tulos no Brasil de revistas em quadrinhos muitas vezes n o fazia refer ncia ao t tulo original e por vezes destacava o nome de uma personagem ou caracter stica desta Tal procedimento tradut rio era uma maneira de colocar nomes que os brasileiros soubessem pronunciar e que de alguma forma chamassem a aten o dos compradores para consumir a literatura dos quadrinhos Um caso interessante mencionado por Gon alo Junior 2004 p 162 o da revistinha de 1948 intitulada Shazam O lan amento da nova revista foi sugerido a Roberto Mari
367. oderiam t los lido caso os tivessem comprado SHAW apud CAREY 1993 p 13 Por fim sintetiza o pesquisador que os editores descobriam gradualmente e logo explosivamente que as pessoas n o queriam mais o excessivamente liter rio de alguns escritores mas sim aventuras como por exemplo A Ilha do Tesouro e o nosso j citado O M dico e o Monstro ambos de Stevenson CAREY 1993 p 13 Como se sabe outro dado importante aqui j referido era a not ria rela o de rep dio que os intelectuais do fim do s culo XIX tinham com o jornal e com qualquer forma de cultura que fosse com ele compat vel ou utilizasse o como ve culo O folhetim neste caso instrumento de fundamental import ncia para a divulga o da literatura e forma o de um p blico leitor ainda no Romantismo passou a ser visto como algo menor e o car ter folhetinesco tornou se um r tulo poss vel entre a intelligentsia liter ria Sabedores dessa rela o entre a literatura fant stica a cultura de massa e o folhetim Alan Moore e Kevin O Neil tamb m a exploram a exaust o assumindo a estrutura de cap tulos e o discurso folhetinesco como nota se nas j citadas chamadas de p blico sensacionalistas que acabam interligando os cap tulos da s rie em ambos os livros 360 Figura 6 a chamada sensacionalista do final do cap tulo 2 de A Liga Extraordin ria volume 1 assume um estilo folhetinesco MOORE e O NEILL 2003 p
368. ome de Alison Bechdel Nessas obras o n o metropolitano retratado como espa o de vitalidade sexual contrariando os estere tipos que o caracterizam como hostil pobre cultural e economicamente fundamentalista religioso racista e conservador A ado o de uma estil stica pr pria subverte a est tica urbana desconstruindo a cidade como local mpar para a comunidade Igbttt e a rota migrat ria para a metr pole como nica escapat ria do isolamento e exclus o dos espa os rurais Se os estere tipos podem ser utilizados para fins inesperados Herring questiona e se a terminologia pejorativa virasse contra si mesma e desafiasse os sistemas representacionais que subscrevem a urbaniza o da vida moderna para a popula o homossexual Vale lembrar que a teoria e a pol tica queer surgiram justamente desse apropria o inesperada da palavra originalmente empregada para se referir a gays l sbicas travestis e transg neros de modo negativo e portanto ressignificada Louro 2004 p 7 Descolada de seu significado hierarquizado queer rompe com as classifica es sexuais desconstruindo a hegemonia do heterossexismo A teoria queer mostra as identidades como desessencializadas relacionais fluidas e em constante transforma o na tentativa de abranger a multiplicidade da experi ncia humana Ibid p 8 Herring prop e assim um anti urbanismo criticamente queer a uma clara alus o ao texto de Judith Butler Critically queer
369. omento hist rico em que os ndices de consumo no Brasil chegam a n veis nunca antes alcan ados em que grandes corpora es globais depositam suas esperan as no consumidor nacional d Salete explora o outro lado da hist ria Mostra que existe opress o Que tem gente que por mais que o Pa s se desenvolva ainda n o recebeu convite para a festa Nasi 2011 Ou ainda como lembrou Yuka ainda no pref cio O mundo onde grandes marcas se confundem com drogas de f cil acesso N o por acaso que Marcelo Yuka foi encarregado de prefaciar o livro Ele conhecido pelas letras de m sica de eloqu ncia eficaz direcionadas juventude das periferias compostas principalmente ao longo de sua carreira com o grupo musical O Rappa 1993 2001 Os concertos do grupo que misturava elementos do samba do dub do rock e do hip hop tamb m eram muitas vezes acompanhados de artistas do grafite arte de rua que caracterizada justamente por ser interdita Gramsci apud Hobsbawn 2001 p 21 Ap s o rompimento com seus antigos colegas d O Rappa fundou uma nova estrutura F U R T O muito mais articulada politicamente talvez mais objetiva com um discurso bem alinhado ao da esquerda e extrema esquerda reivindicante de distribui o de renda e de direitos sociais ainda renegados a boa parte da popula o como podemos ver em Tribunal de rua letra que foi recentemente adaptada por D Salete para o formato das hist rias em quadri
370. onal e tem tica da obra O que se perde neste resumo plaus vel e razo vel da est ria s o as outras est rias entranhadas no livro que perdem espa o para a principal simplesmente por ocuparem um n mero menor de p ginas e menos tempo do leitor Falo aqui das hist rias do av de Jimmy hom nimo e da filha adotiva de seu pai que Jimmy acaba por conhecer s por causa do acidente que acaba por deixar rf os os dois A hist ria do av um espelho da hist ria de Jimmy simultaneamente id ntica e invertida S o ambas hist rias de abandono no entanto uma marcada pela aus ncia total aus ncia que beira a inexist ncia enquanto outra marcada pelo ato em si de largar a crian a de solt la e deix la a sua pr pria sorte De Jimmy neto temos pouqu ssimas imagens de sua inf ncia todas posteriores ao ato covarde de seu pai enquanto de Jimmy av temos principalmente as imagens da inf ncia o tormento do autoritarismo violento ressentido e mau de seu pai A pr pria t cnica narrativa diverge entre essas duas hist rias siamesas Com o protagonista temos o elemento visual com uma domina o absoluta p ginas e mais p ginas de sil ncio ou de di logos sem muito conte do que s colorem este sil ncio O m ximo que temos de narra o de terceira pessoa s o como quadros de palavra que guiam a passagem do tempo ou complementam a liga o entre a es como MAIS TARDE ou E ou MAS Nas partes que
371. ontocracia uma forma de poder olig rquico em que uma organiza o governada por l deres que s o significativamente mais velhos do que a maior parte da popula o adulta 218 ideol gica dos filhos nos anos 1960 desacordo que acabou configurando outra polariza o jovens versus adultos Figura 6 Diverg ncia de ideologia entre pais e filhos A REVOLTA DA CULTURA TU JOVEM UIT E ESTILIZADA ERA MUITO ARTIFICIAL In CRUMB Robert Minha vida S o Paulo Conrad 2005 p 54 Havia uma falta de sintonia entre as gera es pois medida que um n mero crescente de alunos passava pelos sistemas de Ensino M dio formava se um hiato entre o mundo desses estudantes e o conhecido por seus pais JUDT 2008 p 397 Como se pode observar por meio da considera o da Figura 6 a juventude da Contracultura utilizava seus corpos como um mecanismo para expressar sua contesta o ao sistema como uma forma de confrontar e de escapar dos padr es de comportamento da burguesia convencional que era composta tamb m por seus pais Por isso Crumb coloca em cena dois quadros pai e m e e n s que expressam claramente a diferen a entre o vestu rio e a atitude dos pais em contraste com a dos filhos Examinando se a figura em quest o nota se que o pai tem corte curto de cabelo por ser ex militar emprego convencional sapatos engraxados usa gravata e culos e possui postura ereta ou seja personi
372. onversa dentro do avi o que utilizei para exemplificar o acuamento de Jimmy em rela o s outras pessoas a garota meio agressiva que indaga a Jimmy sobre sua vida e o acusa de ser um babaca deixa escapar em um quadrinho que facilmente n o se d muita aten o que seu pai batia em sua m e quando ela era pequena 123 menos para mostrar que por mais que soframos as dificuldades que nos s o impostas pela vida e pelo mundo ou que parecem fruto de nossa pr pria mente e das quais dificilmente conseguimos fugir pelo menos n o somos completamente sozinhos Se a conex o que produziria empatia n o realizada na maioria das vezes ou no caso do livro de Ware em nenhuma das vezes ainda resta a possibilidade duramente identificada ao fazermos uma leitura que escape do protagonismo solipsista solidamente constru do no livro e colocado como desafio para o leitor e para o indiv duo Est a a sa da ainda que escondida REFER NCIAS ABEL Jessica e MADDEN Matt 2009 The Best American Comics 2009 Nova Iorque Houghton Mifflin Harcourt BALL David M e KUHLMAN Martha B 2010 The comics of Chris Ware drawing is a way of thinking Mississipi University Press of Mississipi GRANT Pat 2012 Blue Marietta Top Shelf Productions McCLOUD Scott 2006 Making comics storytelling secrets of comics manga and graphic novels NY Harper 2000 Reinventing comics NY Harper 1993 Understanding comics the invisible a
373. or a esse regime seja a ren ncia a qualquer dispositivo de sexualidade Atualmente existe um dispositivo complexo de poder que faz com que as pessoas falem sobre sexo lhe dediquem aten o e preocupa o Foi o esp rito libert rio sexualmente falando dos jovens dos anos 1960 que contribuiu para a ampla populariza o e para a visualiza o de uma multiplicidade de pr ticas sexuais bem como para que o fazer sexo se tornasse uma pr tica apetec vel e invej vel sendo agora estranho sociedade quem se abst m de sua sexualidade como o caso de padres castos e celibat rios Afinal depois da ampla repress o direcionada sexualidade nos s culos XVIII e XIX segundo Foucault os dispositivos gerais da sexualidade dedicam se a incitar na popula o a percep o do sexo como algo desej vel Outrora as leis eram estabelecidas pela coer o sexual e moral e consequentemente pela coer o corporal pela necessidade de se recusar qualquer inteligibilidade biol gica e anat mica No presente ao contr rio os normalizadores dispositivos da sexualidade exigem que haja intera o entre os corpos que os indiv duos 229 conhe am sua sexualidade e pratiquem sexo alcan ando as mais diversas experi ncias imagin veis Por isso sem d vida Robert Crumb a partir da perversidade moral e sexual representada em sua obra Minha vida ampliou as fronteiras do espa o destinado sexualidade Agora as pr ticas sexuais devem e
374. orma o em nosso tempo o fato de que boa parcela da popula o n o tem sequer acesso a lan houses Como explica Milton Santos Ao surgir uma nova fam lia de t cnicas as outras n o desaparecem Continuam existindo mas o novo conjunto de instrumentos passa a ser usado pelos novos atores hegem nicos enquanto os n o hegem nicos continuam utilizando conjuntos menos atuais e menos poderosos Santos 2006 p 25 A no o de ator hegem nico vital para compreender como funcionam os fluxos informativos do ciberespa o Ter em mente que apesar da possibilidade imaginada por Walter Benjamin das novas tecnologias promoverem um dialogo ao mostrar as massas se representando narrando sua pr pria hist ria atualmente o espa o para o dialogo vem sendo tomado pela imposi o de um discurso hegem nico onde qualquer outro discurso que n o tenha o apoio dos grandes conglomerados se perde no fluxo de infoma es da rede Falar sobre o embate entre discurso e dialogo nos d a oportunidade de tratarmos de outro conjunto de conceitos que servir o de base para a an lise dos quadrinhos online que queremos proceder S o os conceitos discutidos por Vilem Flusser de leitura linear e de leitura de superf cie Antes por m devemos compreender o que o autor considera por comunica o e seus desdobramentos 292 3 Di logo X discurso Para Flusser a comunica o humana um artif cio n o natural de se criar uma segunda na
375. os anos 1960 O evento seminal para o surgimento dos quadrinhos underground foi a publica o da revista Zap comics n mero I 1968 produzida por Robert Crumb Nessa obra os valores mais tradicionais e mais ciosamente defendidos Larissa Silva Nascimento professora de Literatura Brasileira na Universidade Estadual de Goi s campus de Formosa e mestre em Literatura pela Universidade de Bras lia Em 2009 graduou se em Letras com habilita o em Ingl s e em Portugu s pela UEG Formosa Possui forma o acad mica voltada para o estudo da representa o na literatura contempor nea privilegiando uma abordagem interdisciplinar como o caso do estudo de quadrinhos que fazem interagir imagem e texto E mail larissa silvanascimento O gmail com 202 pelos conservadores estavam ali impiedosamente satirizados e anarquizados PATATI BRAGA 2006 p 100 Com a hist ria em quadrinhos Zap comics Crumb posicionou esta arte dentro do movimento juvenil contracultural demonstrando a partir da cr tica sat rica sociedade os anseios dessa juventude contestat ria que pregava o uso de drogas a perversidade sexual e a cr tica aos c digos opressivos de sua sociedade Zap comics reinventou a maneira de fazer quadrinhos nos Estados Unidos da Am rica EUA e logo se tornou um s mbolo da revolucion ria Contracultura Outro trabalho not vel de Robert Crumb para o contexto da Contracultura foi a cria o da obra Fritz the Ca
376. otivar outros encontros e cita es Conan Doyle Poe refer ncias literatura de fic o cient fica dos best sellers aos mais obscuros a estrutura do folhetim e as refer ncias aos discursos dos ve culos midi ticos de poca s o alguns exemplos bem como uma fiel reconstitui o hist rica atrelada ao vestu rio e detalhes de cen rio por parte do ilustrador Kevin O Neill Logo o que passamos a ter em A Liga Extraordin ria uma proposta de intera o permanente com a obra na medida em que a mesma se constr i como um imenso labirinto intertextual como diria L cia Le o 2002 a ser decifrado pelo leitor L cia discute esta no o em seu livro A Estetica do Labirinto partindo de autores como Jorge Lu s Borges talo Calvino e Umberto Eco escritores que preservam sempre que poss vel a no o de refer ncia em obras que se materializam como verdadeiros jogos intertextuais tais como os desafios que se prop em ao serem encarados 341 os des caminhos de um labirinto A autora refere se a Kem 2000 p 27 a fim de justificar que o conceito de labirinto pode se manifestar no campo art stico ao menos de tr s formas como uma figura gr fica um desenho ou uma representa o pl stica compar vel a um labirinto como um padr o de movimento uma dan a por exemplo ou ainda como um motivo liter rio a no o que logo mais nos interessa neste momento Podemos considerar que a proposta labir ntica
377. ou o Sandman e que o manteve aprisionado ap s a morte do pai recebe o eterno despertar Ele ficar eternamente tendo a sensa o de estar acordando mas ainda estar dormindo e isso ser s mais uma parte do pesadelo 329 ANAIS DA HI JORNADA DE ESTUDOS SOBRE ROMANCES GR FICOS Universidade de Bras lia 24 25 e 26 de setembro de 2012 Grupo de Estudos em Literatura Brasileira Contempor nea CALMA SE ELAGISS CALMA FOI SO LM SONHO RINM NIO PRECISA FICAR TAO NERVOSO POR CAUSA DISSO Ar PELS OH DESS FO HOR HORRIBLE TES REAL GUANDO PENGA GUF ACORDOU NAG NES ANDOU TUAS PARTE DO PESADELO E VOC ANDA EST NELE uP JESO OZER POR MM ANOR MAS SAPE PE LMA COSA VAI TER LM MONTE DELES A PARTIR DE AGORA Figura 15 Sandman 1 S o Paulo Tudo em Quadrinhos 1999 p 39 Em seu ensaio Freud associa esse aspecto do estranho justamente aos sonhos ao afirmar que fator de repeti o da mesma coisa pode provocar uma sensa o estranha e 330 evoca a sensa o de desamparo experimentada em alguns estados on ricos Freud 2006 p 254 Como ltimo exemplo ser citado algo que n o est na primeira hist ria de Sandman mas que importante para a discuss o do estranho na obra de Gaiman Como j exposto anteriormente um dos temas centrais tratados no ensaio de Freud a quest o do medo de ter os olhos arrancados que corresponderia ao medo da castra o Isso tamb m aparece nos qu
378. ou a rapariga dos culos escuros As pessoas tamb m ningu m l estar para v las SARAMAGO 2010 p 128 Em Os mortos vivos todos os personagens t m nome justamente por ainda n o Ox terem se dissolvido na massa de mortos vivos que a afirma o de sua identidade importante o nome que os diferencia do monstruoso do abomin vel do inomin vel o que os torna humanos Assim o leitor cria facilmente la os cada personagem nico e as alian as e romances que se formam entre eles favorecem essa identifica o Na cat strofe imaginada pelos autores somente a refirma o da pr pria identidade pode franquear ainda que debilmente a humanidade constantemente amea ada No entanto Kirkman precisa reafirmar a todo momento a instabilidade o perigo constante que ronda os personagens Do contr rio a hist ria se tornaria ainda mais irreal porque longe de parecerem pessoas comuns sem nenhum preparo militar tentando a duras penas sobreviver ao apocalipse os personagens se tornariam super her is campe es da resist ncia que a tudo sobrevivem Para driblar o impasse o autor elimina os personagens conforme a necessidade da hist ria Por m nem toda morte apote tica ela pode acontecer tanto num inesperado por m trivial ataque dos mortos vivos quanto na planejada invas o ao acampamento dos sobreviventes feita por uma comunidade vizinha Para refor ar o efeito do perigo da aleatoriedade
379. p 28 Ambos constroem as personalidades tomando o outro como referencia sendo assim o estranho familiar ao qual se referia Freud FREUD apud RUSSO 2000 p 46 O embate entre Hero e Yorick o reconhecimento do eu no outro que na trama ficar evidente quando Hero se desvincula das FDA Enquanto Hero veste tradicionais roupas de cowboy e sai por a em sub miss es Yorick simplesmente escoltado Podemos dizer que ao longo da trama Hero age conforme a sociedade esperaria do g nero masculino proteger lutar matar enquanto Yorick age de modo contr rio o que podemos caracterizar como donzela em perigo termo recuperado da literatura G tica O quadro acima mostra os irm os num impasse o objetivo de Hero era matar o irm o como se vingasse a si mesma e assim eliminar os machos de fato o objetivo de Yorick era vingar o assassinato de Sonia uma cena dram tica como o enquadramento mostra o c u indica uma temperatura amena e v se a fachada da casa indicando a dist ncia Com o uso de plano m dio nesse requadro o que se sobressai Yorick apontando a arma para a irm aflita Essa cena a cl ssica tentativa de resolu o do duplo z 5 Temos na trama uma grande Quest Novel que a jornada em busca das condi es propicias para a clonagem de seres humanos Associadas a ela temos subtramas como a jornada de Hero em busca e escolta de Beth 2 gr vida de Beth J nior filha de Yorick para o laborat rio das genet
380. p 31 Ent o nesta longa viagem que parte das narrativas m ticas gregas e vai em dire o a narrativa pop dos quadrinhos contempor neos podemos imaginar a for a por exemplo que a cidade possui como local de materializa o do car ter mim tico dos her is antigos e modernos Na refer ncia antiga o que implica o sistema da polis primeiramente uma extraordin ria preemin ncia da palavra sobre todos os outros instrumentos de poder como nos lembra Vernant com rela o a polis cl ssica VERNANT 1994 p 34 Em outro registro Marshall Berman desvia o olhar para Nova Iorque de hoje Ela outra mas parece a mesma Nova York pois uma floresta onde os machados e as motoniveladoras est o em constante funcionamento e os grandes edif cios em demoli o permanente onde os buc licos evadidos enfrentam ex rcitos fantasmas e love s labour s lost interage com MacBeth onde os novos significados est o sempre brotando e caindo das rvores constru das BERMAN 2003 p 324 Um mundo cheio de sentidos e a disposi o da palavra que lhe de alguma materialidade No mundo antigo ela torna se o instrumento pol tico por excel ncia a chave de toda autoridade do Estado o meio de comando e dom nio sobre outrem A palavra n o mais o termo ritual a f rmula justa mas o debate contradit rio a discuss o a argumenta o VERNANT 1994 p 34 Portanto uma palavra que sup e um p blico Talvez por isso o coro
381. p rct amp q amp esrc s amp source web amp cd 1 amp ved 0CE4QFjAA amp url http 3 A 2F 2Fwww fnde gov br 2Findex php 2Fresolucoes 2006 2F364 res00209022006 2Fdownload amp ei pM OT9PEIYf88gT 5ZnQBg amp usg AFQ JCNFIzZXD2 TOkfpN4RdINMjk GSBtqkLw Acesso em 5 jul 2012 3 RAMOS Paulo PNBE 2012 diminui compra de quadrinhos UOL Blog dos quadrinhos 19 set 2011 Dispon vel em http blogdosquadrinhos blog uol com br arch2011 09 01 2011 09 30 html Acesso em 4 jul 2012 a Express o de Philip Pullman escritor brit nico muito premiado Entre suas obras Northern Lights 1995 t tulo brasileiro A B ssola de Ouro 41 m nimo duvidoso tendo em vista a variedade material ideol gica pol tica e cultural que constitui cada uma impossibilitando um par metro est vel adequado para medir o valor de cada tipo A poss vel hierarquia que se quer sustentar entre as v rias modalidades de arte diz respeito elite que a promove e consome sendo a pera e o bal mais valorizados que o cinema m dia de massa por exemplo Tendo como premissa a constata o de Ramos 2011 aqui cumprindo os objetivos de um artigo despretensioso com estudo ainda insipiente mostraremos um recorte tem tico que abarca material j presente nas pr ticas escolares 4 Descrevendo a cole o Os livros da cole o Cl ssicos Brasileiros em HQ s o indicados para o Ensino Fundamental II que corresponde a turmas de 6 9 s rie do ensino fund
382. para que v casa de uma senhora chamada Gumercinda buscar uma encomenda conforme se verifica na Fig 1 M NICA VAI NA CASA DA DONA GUMERCINDA PEGAR UMA ENCOMENDA PRA MMZ FIGURA 1 Fonte SOUSA 2003 123 x 2 x a Observa o o livro de Maur cio de Sousa n o possui p ginas numeradas 313 Sem mesmo se inteirar de que encomenda se tratava a menina sai de vestidinho vermelho em disparada corrida na dire o da casa indicada Ao passar pelo bosque seguida por algu m que ela imagina ser o Cebolinha mas era o lobo O lobo e i apresenta se como o Sr Lamb o e lhe pergunta se por acaso ela n o teria esquecido algo para tr s como o chapeuzinho ou a cestinha de lanches Nesse ponto a narrativa apresenta se de forma bastante interessante pois o Lamb o age como algu m que tem conhecimento do era uma vez dos contos de fada em especial da hist ria da Capuchinho Vermelho ali s considerada pela pesquisadora Ana Maria Clarck Peres da UFMG um dos contos de fada mais lidos e traduzidos do mundo PERES 1999 Em Mauricio de Sousa como aspectos que determinam a discursividade desse texto encontramos as marcas lingu sticas a oralidade a supress o de s labas e letras Note se que a arte sequencial neste texto al m da menina M nica traz um lobo que ao contr rio do que o seu nome poderia representar Sr Lamb o trata se de um lobinho com figura
383. pertencente ao quadrinho impresso Neste n vel pode se falar de uma utiliza o de um recurso espec fico da internet como possibilidade narrativa mas vale a pena lembrar que nos anos iniciais da escrita a leitura em pergaminhos se comportava de maneira muito semelhante a este tipo de leitura Como no quadrinho Out the Door de Emily Carroll http emcarroll com comics outthedoor html A terceira categoria trata se de uma radicaliza o da segunda e consequentemente um afastamento do quadrinho impresso em dire o ao meio digital onde o recurso da utiliza o da barra de rolagem pode variar entre horizontal e vertical dependendo das necessidades da narrativa caracterizada por expor um quadro por tela onde para existir leitura imprescind vel utilizar dos recursos dos navegadores Exemplo desta categoria o e comic Hark A Vagrant de Kate Beaton http www harkavagrant com index php id 341 Z Esta terceira categoria a mais interessante quando pensamos nas capacidades ling sticas do meio Embora este aspecto j se configure uma pesquisa por si s o que exigiria um outro trabalho acad mico para aborda la apropriadamente Vale a pena observar no entanto no site do autor Scott McCloud os experimentos narrativos que s o por ele produzidos No site http www scottmccloud com l webcomics index html existem diversas historietas que transitam pelas tr s categorias levantadas por m a maioria delas e as mais int
384. pit o Nemo e seu monumental submarino N utilus Mina torna se aparentemente a l der da eventual equipe que ainda n o se encontra devidamente formada Pelas palavras de Bond ao que tudo indica Murray n o est muito vontade com sua condi o e parece estar ali for ada por um incidente que a afastou da sociedade MOORE e O NEILL 2003 p 10 estamos falando naturalmente do que ocorre em sua narrativa pregressa o romance Dr cula de Bram Stocker Seu lugar no mundo portanto passa a ser apenas poss vel dentro desse zool gico como comenta Bond que ela mesma liderar a partir do momento em que a Liga estiver formada Tendo isso em vista e a partir de tal apresenta o a jornada anti heroica da Liga Extraordin ria passa a se fazer justamente pelo deslocamento f sico a narrativa de viagem De Londres a Cairo no Egito temos o encontro com um decadente Allan Quatermain de l o trio parte para Paris o ca ador aventureiro figura ilustre da literatura inglesa de linhagem rom ntica torna se pe a chave para a captura de Mr Hyde integralmente dominado por esta personalidade monstruosa visto que tamb m carrega outra faceta o muito mais fr gil Dr Jeckyl de volta Inglaterra a ordem para que agora seja desvendado um estranho caso numa escola para mo as l o grupo ir se encontrar com Hawley Griffin o Homem Invis vel supostamente morto no ano anterior que h muito vinha cometendo
385. plaine assim como no romance hugoano vislumbra Josiane como numa pintura sublime 193 Josiane tentar seduzir o buf o com dinheiro atrativos pessoais e sua ret rica relembrando a trajet ria feminina de grandes mulheres e deusas extravagantes O discurso hugoano por vezes recuperado no romance gr fico mas os autores acrescentam personalidade da bela um lado sado masoquista que pede a Gwynplaine que a insulte e que lhe machuque O tra o fino de Delestret n o esconde a sensualidade que encarna o personagem mas a erotiza o das cenas se vale principalmente da enorme e horrenda boca de Gwynplaine met fora do sexo feminino motivo pelo qual no romance a boca do monstro causa tamanho pavor e desconforto s mulheres PR S DE TOi m TRE ALTESSE QUEL BONHEUR EST TROP FADE 5 T AI BESOIN DE M PRIS NOUS SOMMES TOUTES UN PEU EXTRAVAGANTES COMMENCER PAR V NUS CL OPATRE MESDAMES DE CHEVREUSE ET DE LONGUEVILLE ET FINIR PAR MOJ LA PREMI RE FOIS QUE JE T AI VU T AI COMPRIS QUE TU TAIS LE MONSTRE DE MES R VES 195 JE T AIME NON 2 R T PERSONNE NE SEULEMENT PARCE Ea GALO Seas M A POSS DEE QUE TUESDIFORME N NSRE U ES E GANNPLANE 1 MASPACEQUE wesw Wii LEISTRION JE ME DONNE TO PURE COMME LA BRAISE ARDENTE TU NE ME CROIS PAS MAIS CA M EST EGAL LES CAMESSES to j PEUVENT UGR TUSAS JE SUIS LA FEMME L ARGILE QUI D SIRE ETRE FANGE
386. poemas ainda ficar o aqu m do discurso que ele festeja Escrever a margem seria o projeto de ultrapassar esse precip cio entre o Estrangeiro e o Eu escritor leitor Assim como Ruffato muitos autores v m tentando empreender um projeto de obra que fale essa margem e apesar de uma abund ncia nos clich s e estere tipos do que seria essa marginalidade alguns trabalhos v m produzindo um novo realismo est tico produto da mescla das mais diversas linguagens que habita a cidade e principalmente sua periferia A arte como representa o do real j teria como pressuposto essa frustra o imposs vel escrever a totalidade o real seria a experi ncia imposs vel da coisa em si Schollammer 2007 p 83 Corresponderia na tr ade lacaniana quilo que resiste simboliza o ou em termos um pouco mais leigos o que n o pode encontrar correspond ncia em linguagem este plano puramente simb lico A representa o do campo simb lico j seria amputada desde o in cio de seu objeto relegada ao fado de tentar corresponder a uma estrutura ausente Uma das marcas da arte contempor nea p s Warhol seria o projeto de provocar efeitos sensuais e afetivos similares ao que a realidade cruel poderia provocar a obra se torna referencial ou real na medida em que consegue provocar tais efeitos Schollammer 2007 p 83 Em seu artigo O pobre no cinema brasileiro contempor neo a pesquisadora Paula Diniz Lins anal
387. por assim dizer de Alan Moore consiste nesse movimento de cita o permanente ao longo da s rie motivada ao longo de seu desenvolvimento pelo acr scimo e pesquisa constante das possibilidades intertextuais que se colocam diante de sua proposta est tica A Liga Extraordin ria torna se labir ntica portanto na medida em que nos dispomos a querer descobrir toda a sua rede de influ ncias e refer ncias articuladas pelos autores algumas vezes ligadas n o s ao conceito da obra sua narrativa e seus personagens mas tamb m referida graficamente Bella Josef 2006 comenta que este um dos efeitos do fant stico como motivo liter rio o efeito de cita o ou seja a refer ncia a situa es e autores do g nero p 202 Trata se de um recurso bastante simples mas que na medida em que se apresenta a saga constru da por Alan Moore o mesmo adquire seus desdobramentos mais complexos O entendimento da s rie de Alan Moore e Kevin O Neill contudo n o prov m necessariamente do conhecimento pr vio dos cl ssicos liter rios citados mas se amplifica a partir do momento em que os mesmos passam a ser considerados como ponto de partida para o preenchimento de lacunas deixadas pelos autores originais e no sentido de que as rela es entre personagens e intertextos se d motivada por uma proposta est tica ligada ao resgate do fant stico O fant stico por sua vez passa a ser visto por Moore de forma ampla consider
388. posa a primeira viagem provocada pelo cido apelido do LSD Quando da experi ncia inicial do casal o LSD era uma droga ainda pouco conhecida quanto aos efeitos alucin genos que causa no ser humano e s havia um laborat rio su o que o produzia o Sandoz Os usu rios de LSD tinham alucina es bizarras sendo que o casal se v na Figura 8 como pessoas microc falas e como frangos Em seguida Crumb parece acreditar em estado de frenesi que encontrou a Verdade c smica e que entendeu a Realidade Por m logo depois ele vomita sobre sua namorada dizendo que o fim se aproxima Dana por sua vez acredita que o v mito sobre seu corpo na verdade o seu nascimento Ao se analisar o elemento gr fico da imagem as cores bem definidas fortes e o sombreamento feito por meio de v rios tra os finos percebe se que se trata de uma alucina o causada pela influ ncia de psicoativos Essa delirante micro narrativa come a quando a vela se acende e 226 termina quando ela se apaga como se sob o efeito do LSD o autor pudesse enxergar a luz e apreender a realidade e a sociedade como nunca antes lhe tinha sido poss vel Em junho de 1967 surgia o lbum dos Beatles chamado SGT Pepper s Lonely Hearts Club Band cuja faixa Lucy in the Sky with Diamonds trazia as iniciais LSD Com as drogas viajava se sem sair de casa O ideal dos mochileiros de transitar por diferentes mundos era conquistado apesar da imobilidade dos jove
389. preendemos que houve pelo povo uma associa o daquela figura seguran a e abund ncia semelhante rela o faz Hero escultura e l der das FDA 48 Em YUH 431 p 18 Yorick diz irm pressupondo que realmente voc sofreu uma lavagem cerebral voc est desprogramada agora certo 74 EU SOU ALGU M QUE RECONHECE CLARA MENTE A DOR INFLIGIDA A VOC POR NOSSO INIMIGO COMUM MEU NOME VIT RIA E SINTO COMO SE J CO NHECESSE VOC Figura 3 YUH 426 p 13 detalhe Em segundo lugar Vit ria tem o sentido de supera o o que tamb m se relaciona bem com a personagem FDA DESCULPA RAINHA VIT RIA 7 BEM HERO SEU IRM O MUITO MAU E LEVADO POR ISSO QUE MAM E E PAPAI TEM QUE PASSAR TODO O TEMPO COM ELE ACHO QUE SIM VOV DIZ QUE OS MENINOS S O FEITOS DE PEDA OS DE LESMAS MAS N O SEI PEDA OS DE QU EU EU N O GOSTO MUITO DO Vi Figura 4 YUH 426 p 4 detalhe 75 Figura 5 Nossa Senhora das Gra as Outro exemplo de carisma da l der Victoria a recompensa num mundo apocal ptico em que bens triviais s o mais valorizados em forma de chocolate que Hero Brown recebe como b nus pelo comportamento agressivo e refor o positivo pela suposta confian a vitoria nutre como uma m e e privilegia Hero pois s ela recebe chocolate Eu iria gostar se voc n o contasse as suas irm s sobre isso Fig 5 Figura 6 Victor
390. r claramente para a Liga sugere se uma s rie de refer ncias associadas particularmente narrativa policial procura de Henry Jeckyl Mina Murray e Allan Quatermain recebem a ajuda do not rio Auguste Dupin personagem criado por Edgar Allan Poe e protagonista de tr s narrativas consideradas como a pr pria origem da literatura policial Os Crimes da Rua Morgue A Carta Roubada e O Mist rio de Marie Rog t Neste caso a cita o evidente primeira novela visto que a investiga o que parte da dedu o de Dupin ocorre na regi o da Rua Morgue em Paris onde como dito o investigador havia resolvido um caso b rbaro anos antes onde um orangotango matara duas mulheres Uma nova situa o muito semelhante ao antigo caso coloca se diante de Dupin e acaba por convergir com os interesses da Liga n o mais um orangotango mas um ser monstruoso semelhante a um animal est assassinando prostitutas com extrema ferocidade no mesmo local Descobre se por fim que este o Sr Edward Hyde a contraparte do Dr Henry Jeckyl O encontro entre a novela de Poe e o romance de Robert Louis Stevenson O M dico e o Monstro acaba se dando portanto pelo uso de algumas semelhan as e por uma conex o inusitada por m ainda l gica Mas tamb m h aqui outra escolha muito particular visto que o monstro de Stevenson antes de car ter mais simb lico e metaf rico torna se de 138 m E Cite se como exemplo o
391. r fico do autor A presen a do erotismo feminino bastante forte no 169 romance gr fico e as figuras femininas de De Felipe s o muito pr ximas do prot tipo f sico da mulher contempor nea Apesar das ineg veis particularidades das duas narrativas e dos muitos distanciamentos tomados por De Felipe not rio o di logo entre ambos os autores Na capa do romance gr fico figura consta no alto do lado direito D apr s l uvre de Victor Hugo segundo a obra de Victor Hugo O romance gr fico se encerrando com uma cita o do romance de Hugo seguida de uma fotografia do autor feita em 1873 na qual De Felipe faz uma interven o gr fica incluindo nela um riso espectral A s rie que comp e O Homem que ri 2007 2011 de Morvan e Delestret apresenta a trama contada ao longo de quatro volumes estes publicados em diferentes espa os de tempo em 2007 O mar e a noite em 2008 Caos vencido em 2009 A tenta o de Santo Gwynplaine e em 2011 Em ru na A autoria da narrativa constru da a quatro m os o roteiro de Jean David Morvan e os desenhos e cores de Nicolas Delestret Como na obra de De Felipe figura na capa de todos os volumes da s rie ao alto e direita a inscri o D apr s Victor Hugo segundo Victor Hugo Todos os volumes tamb m trazem o mesmo Avant propos esp cie de aviso ao leitor assinado por Morvan no qual ele explica a filia o da obra cole o Ex Libris dedicada
392. r de propostas mais coesas e fechadas em arcos narrativos associados a manifesta es espec ficas dessa modalidade liter ria Como autores de quadrinhos Moore e O Neill t m nessa literatura um modelo Basta um breve olhar sobre as tend ncias mais frequentes da arte sequencial a presen a do her i e do super her i a pr pria narrativa policial as hist rias de aventura e fantasia a rela o com o jornal e com a cultura de massa enfim Ao notarmos essas aproxima es vemos que tal hip tese parece ter sem d vida alguma coer ncia Considera es finais Em A Liga Extraordin ria temos uma proposta de recupera o da literatura fant stica considerando diferentes modelos da mesma a literatura de aventura As Minas do Rei Salom o 20000 L guas Submarinas a literatura de car ter g tico Dr cula as narrativas de terror amp mist rio O M dico e o Monstro a narrativa policial Edgar Allan Poe Arthur Conan Doyle a fic o cient fica Julio Verne H G Wells Edgar Rice Burrougs e a fantasia Na s rie de Alan Moore e Kevin O Neill tal formula o 18 Pierre Menard o segundo a registrar as cr nicas da hist ria de Don Quixote MOORE e O NEIL 2004 p 180 362 historiogr fica se d por meio da inven o da fic o nem sempre da hist ria propriamente dita mas dela tamb m e igualmente de uma narrativa que tenta dar conta do conjunto de obras de uma hist ria da literatura que realment
393. ra mais completa e s o representados pelo pensamento conceitual de maneira mais clara As mensagens da m dia imag tica s o mais ricas e as mensagens da m dia conceitual s o mais n tidas Flusser 2007 p 115 Essa capacidade das imagens de interpretar o mundo com extrema quantidade de detalhes utilizando c digos que num primeiro momento n o precisam ser ensinados a principal raz o das imagens se colocarem como um biombo Flusser 2002 na frente da realidade causando o desconforto que d o tom do nosso presente Esta no o de biombo fonte das mais preocupantes problematiza es das imagens O problema ideol gico media o das imagens na contemporaneidade definida por Milton Santos A informa o centralizada nas m os de um n mero extremamente limitado de firmas Hoje o essencial do que no mundo se l tanto em 296 jornais como em livros produzido a partir de meia d zia de empresas que na realidade n o transmitem novidades mas as reescrevem de maneira espec fica Apesar de as condi es t cnicas da informa o permitirem que toda a humanidade conhe a tudo o que o mundo acabamos na realidade por n o sab lo por causa dessa intermedia o deformante Santos 2005 p 66 Muniz Sodr ser ainda mais incisivo Para ele as imagens digitais continuam o percurso de simula o que teve in cio no cinema e na TV com a inclus o de um percurso temporal no contexto da imagem mas
394. ra porque surge numa p gina par assim embora ciente de que um tiroteio estava ocorrendo e do perigo para todos os envolvidos o leitor pego completamente desprevenido quando vira a p gina e v a imagem da mulher destro ada pelo tiro com a crian a no colo tamb m atingida Figura 3 O efeito potencializado pela passagem das p ginas recurso poss vel apenas nos quadrinhos tendo em vista o impacto da ilustra o de p gina inteira Depois de todos os percal os pelos quais Rick passou para primeiro encontrar a fam lia e depois mant la em seguran a ver a morte de Lori provoca no leitor o efeito almejado ningu m est realmente a salvo 265 g D E Figura3 Osm ra ortos vivos nascidos para sofrer p 126 266 A sequ ncia do acontecimento aterradora porque sequer d tempo ao leitor para digerir o choque como o perigo n o cessou o her i n o pode lamentar a morte da esposa est o em jogo agora a pr pria vida e a do filho Engenhosamente a arte da p gina seguinte suprime qualquer fala por v rios quadros enquanto Rick e o leitor constatam juntos a morte de Lori O sil ncio s rompido pela fala do protagonista de que o filho n o deve olhar para tr s e continuar correndo 267 Figura 4 Os mortos vivos nascidos para sofrer p 127 268 A cena ganha em carga dram tica justamente porque nada dito na sequ ncia do tiro embora saibamos que os quadros
395. ra que o desenhista a partir dessa descri o crie as ilustra es parecendo que este subordinado aquele Por m no texto que comp e tal explica o como visto logo acima fica evidente que roteirista e desenhista trabalham em parceria e um interfere no trabalho do outro buscando sempre coer ncia e qualidade no conjunto da obra Assim posto o problema da autoria permanece embora ainda primemos pelo destaque no trabalho do desenhista concordando com Eisner 2010 Pelo quadro 1 ressalta se que todas as adapta es s o de c nones liter rios do s culo XIX e uma do s culo XX Triste fim de Policarpo Quaresma S o t tulos que integram sistematicamente as listas de leitura liter ria para vestibulares do pa s inclusive as do processo seletivo de in meras faculdades e universidades em 2012 conforme Dayse Luan 2011 O fato de as obras de partida serem de valor est tico reconhecido n o garante o mesmo reconhecimento s adapta es Em outras palavras mesmo ainda n o tendo um c none de arte sequencial configurado teoricamente embora na pr tica j tenhamos pistas as adapta es quadrin sticas de obras cl ssicas s poder o ganhar destaque est tico pelo trabalho surpreendente e inovador do s autor es envolvido s na constru o da nova obra O presente trabalho n o versar sobre o valor art stico dos livros da cole o estudada ficando essa informa o como possibilidade tem tica para futuros trabalho
396. racional l gico e hist rico Vernant e Detienne constroem novas articula es entre mito e hist ria relendo os textos gregos e inserindo os nas s ries de transforma es ocorridas na Gr cia entre os s culos VIII e IV antes de nossa era a Gr cia deles m ltipla variada e nada milagrosa Na esteira do jogo pr ximo e distante da Escola de Paris Giorgio Agamben auxilia na longa viagem Os historiadores da literatura e da arte sabem que entre o arcaico e o moderno h um encontro secreto e n o tanto por causa do fato de que as formas mais arcaicas parecem exercer no presente um fasc nio particular mas sim porque a chave do moderno est oculta no imemorial e no pr hist rico Assim o mundo antigo em seu final se volta para se reencontrar para as origens a vanguarda que se extraviou no tempo segue o primitivo e o arcaico Nesse sentido justamente pode se dizer que a via de acesso ao presente tem necessariamente a forma de uma arqueologia Que n o retrocede por m a um passado remoto mas sim ao que no presente n o podemos viver de nenhuma forma e ao permanecer no vivido incessantemente reabsorvido para a origem sem nunca poder alcan lo Porque o presente n o outra coisa que a parte de n o vivido 158 em cada vivido e o que impede o acesso ao presente justamente a massa do que por alguma raz o seu car ter traum tico sua proximidade excessiva n o conseguimos viver nele AGAMB
397. racter stica determinante da atualidade e elemento essencial para a manuten o de uma a o globalizadora que capaz de anular quaisquer benef cios advindos de tal fen meno tecnol gico preciso abandonar a ilus o de uma originalidade substancialista desta hip tese do conceito de rede e trabalh la sob o prisma da velocidade e fluidez das conex es Sodr 2002 p 14 Sobre esta rela o entre tecnologia e hist ria Milton Santos ir dizer o desenvolvimento da hist ria vai a par do desenvolvimento das t cnicas 291 Santos 2006 p 24 e que este fen meno da velocidade de fluxo de informa es caracter stico do conjunto de t cnicas que constr i a nossa hist ria conjunto chamado por ele de t cnica da informa o e que por meio da articula o da inform tica cibern tica e eletr nica permite duas coisas A primeira que as diversas t cnicas existentes passam a se comunicar entre elas A t cnica da informa o assegura esse com rcio que antes n o era poss vel Por outro lado ela tem um papel determinante sobre o uso do tempo permitindo em todos os lugares a converg ncia dos momentos assegurando a simultaneidade das a es e por conseguinte acelerando o processo hist rico Santos 2006 p 25 Entretanto este tempo simult neo essa viv ncia partilhada n o uma unanimidade Um fator importante para se ter em mente ao pensar sobre os avan os da tecnologia de inf
398. raphic novel o tempo de leitura e compreens o das HQs passa a se dilatar at chegar pr ximo ao tempo de leitura de um livro como pode ser constatado ao ler uma obra como Fun Home de Alison Bechdel ou o quadrinho jornal stico de Joe Sacco e a deprimente saga contada em Jimmy Corrigan de Chris Ware O terceiro tipo de leitor para Santaella o leitor imersivo virtual O leitor da era digital era esta cujo principal aspecto est no poder dos d gitos para tratar toda e qualquer informa o som imagem texto programas inform ticos com a mesma linguagem universal bites de O e 1 Santaella 2004 p 31 Se o leitor da era industrial estava inserido em uma nova gide de velocidade no s culo XXI esta velocidade atinge n veis inimagin veis carregando consigo o espa o e causando o que Milton Santos chama de converg ncia dos momentos Santos 2005 p 27 fen meno resultante da unicidade das t cnicas informacionais que vai marcar o per odo levando de acordo com o autor aos mais nefastos desdobramentos Ainda de acordo com Santaella Gra as digitaliza o e comprens o dos dados todo e qualquer tipo de signo pode ser recebido estocado tratado e difundido via computador Aliada telecomunica o a inform tica permite que esses dados cruzem oceanos continentes hemisf rios conectando numa mesma rede gigantesca de transmiss o e acesso potencialmente qualquer ser humano no globo Tendo na multim
399. rela o aos outros Na sua opini o o que o desenhista pretendeu transmitir ao fazer essa distin o TICA 2009 suplemento de O Guarani Na adapta o de O Alienista para os quadrinhos surgiu um personagem em preto e branco que n o havia no original Ele abre a hist ria e depois vez por outra se intromete na narrativa Veja com cuidado as apari es desse personagem e marque a alternativa que julgar correta tica 2008 suplemento de O Alienista 55 Os dois primeiros exemplos centram se nos recursos do c digo das HQs para marcar tempo movimento e velocidade recursos diferentes se compararmos a mesma situa o numa m dia performativa como explica Hutcheon 2011 Em sua vasta experi ncia como pioneiro da HQ Eisner 2010 valendo se da teoria da relatividade de Albert Einstein segundo a qual o tempo n o absoluto mas relativo posi o do observador diz que essa teoria pode ser exemplificada pela arte sequencial pois quando o artista enquadra uma a o mais que definir o per metro ele posiciona o leitor frente cena marcando a dura o de certo evento a partir s mbolos imagens e bal es contidos na sequ ncia A imposi o das imagens dentro do requadro dos quadrinhos atua como catalisador Eisner 2010 p 26 Mesmo sem conhecimentos te ricos sobre os princ pios dos c digos n o verbal e verbal usados nas HQs a resolu o desses exerc cios torna se poss vel pela resposta poder s
400. retratam um curto per odo de tempo de alguns segundos a aus ncia de sons estende amplifica esse tempo de uma maneira que apenas a linguagem dos quadrinhos capaz de fazer e enquanto acompanhamos pesarosos as l grimas escorrerem dos olhos do her i impotente a arte de Adlard terr vel nos mostra o cad ver de Lori sobre a filha com apenas o bra o da crian a vis vel No quadro seguinte novamente a arte que nos indica a gravidade da situa o Carl o filho de Rick corre enquanto um tiro ricocheteia no ch o e pr ximos a ele mortos vivos procuram alimento Mas o olhar de Lori voltado diretamente para Rick e para o leitor que fica na lembran a Rick volta o rosto e o que ele encara s o os olhos da esposa Essa cena crucial porque dar o tom da culpa com a qual o personagem ter de l der pelo resto da trama Mas da mesma forma que Ensaio sobre a cegueira n o apenas um romance sobre pessoas que ficam cegas de um momento para o outro Os mortos vivos n o apenas uma s rie de quadrinhos sobre zumbis Nesse sentido o fato de um grande arco da trama se passar numa penitenci ria abandonada parece ecoar o manic mio do romance de Saramago enquanto na obra do escritor portugu s o cen rio reverbera as a es dos personagens onde a loucura subjuga a sanidade e a moral na s rie de Kirkmann a pris o que oferece guarida mant m por outro lado todos trancafiados prisioneiros e a tens o permanente leva os per
401. ricana entre 1840 1890 em que houve a expans o intensa nas terras a oeste dos Estados Unidos da Am rica a Far West da o nome Faroeste Muito foi folclorizado fantasiado e publicado sobre esse momento da hist ria em que surgiu o western As m dias da imagem que surgiriam no final desse mesmo s culo teriam como fonte de suas narrativas a oralidade e a literatura do western O western surgiu do encontro de uma mitologia com um meio de express o a Saga do Oeste existia antes do cinema nas formas liter rias ou folcl ricas e a multiplica o dos filmes n o acabou ali s com a literatura do g nero western que continua a ter seu p blico e a fornecer aos roteiristas seus melhores temas BAZIN 1991 p 201 O cinema foi quem primeiro se apropriou do Faroeste pelas imagens Na verdade o western um dos primeiros g neros cinematogr ficos O marco foi o filme O Grande Roubo do Trem The Great Train Robbery 1903 do diretor Edwin S Porter Apesar de seu pioneirismo em narrativa realista a grande maioria dos filmes de cowboys eram feitos por caracteristicas mais m ticas O western um folclore americano uma mitologia que depende mais da fantasia do que da hist ria GOMES 2004 p 14 Assim o g nero mais popular da primeira metade do s culo XX era feito de cowboys que mais se pareciam com O t tulo Era uma vez o Oeste faz refer ncia ao filme intitulado Era uma vez no Oeste C era Uma Volta il West
402. rie pol mica insinuou as tend ncias homossexuais do personagem Aqui no Brasil ficou mais conhecido como Billy Blue GUEDES 2006 P 271 5 Os mascarados eram comuns nos gibis de western dos anos 40 e 50 certamente seguindo a esteira dos super her is da Timely Comics atual Marvel e DC Comics Cavaleiro Fantasma Black Diamond e Fantasma Vingador marcaram a poca dos cowboys que escondiam seus rostos RAMONE 2004 lt http www universohq com quadrinhos 2004 western01 cfm gt 19 Mas Hex n o era s diferente do cowboy galante do cinema no gibi ou at mesmo das super aventuras do Rawhide Kid Jonah Hex era algo diferente para as p ginas dos quadrinhos era um anti her i 3 O Her i o Super Her i e o Anti Her i os protagonistas dos gibis em suas transforma es pelo tempo N o seria estranho se quando se mencionasse a palavra her i muitos pensassem em Gr cia Antiga mitologia deuses saga pica Mais ainda se no lugar dos grandes nomes que conhecemos dos gibis aparecessem nomes como H rcules Teseu Perseu Aquiles A origem da palavra her i Do grego hrvV pelo latim heros est no protagonista de grandes feitos incomum maioria dos humanos da estar entre o homem e o divino grego Assim s o considerados semideuses Mas eis que o verdadeiro her i aparece aquele que n o tem necessidade de adjetivos para se caracterizar aquele que dotado pelos deuses duma for a sobre humana investido
403. rinhos dita adulta esse pensamento cada vez mais perde for a ao ficar constatado que o mercado se preocupa em atingir p blico maior e exigente que se forma nesse nicho pela qualidade das obras dispon veis no 145 Z mercado E o que se pode perceber ao analisar Dom Quixote em quadrinhos por Caco Galhardo da Editora Peir polis publicado em sua 2 edi o em 2005 que uma adapta o do cl ssico Dom Quixote de La Mancha de Miguel de Cervantes Dom Quixote talvez seja um dos mais importantes cl ssicos da Literatura universal que encanta v rias gera es Trata se de uma bel ssima reflex o sobre o poder da leitura ou da loucura e seus derivados Seu protagonista al m de um leitor voraz representante do sonho e da ilus o que mais beirava a loucura travando um paralelo entre limites da raz o e da loucura A adapta o do romance de cavalaria por Caco Galhardo para a linguagem das HQs constituindo uma Graphic Novel de 47 p ginas pode ser entendida como uma esp cie de um elogio loucura a guisa de Erasmo de Roterd 1986 que v nesta entidade uma possibilidade de felicidade que no caso do fidalgo dependia de suas aventuras imagin rias Seus tra os bem humorados conferem obra a din mica da leitura peculiar deste g nero Os requadros iniciais tratam de evidenciar como se deu a constru o da personagem central que representada na figura de um fidalgo ex mio leitor de novelas de cavalaria
404. rio e fome enquanto um seguran a de shopping precisa demonstrar ser eficaz abatendo pequenos delinquentes e assim garantir renda o suficiente para comprar o presente de anivers rio de seu filho Em 93079482 o n mero do celular novo comprado pela jovem um pr pago que logo roubado por seu primo consumidor de crack Corrente adaptado do conto de Kiko Dinucci apresenta moradores de um conjunto habitacional em que um deles descobre pela janela o of cio de sua vizinha prostituta e ainda a flagra roubando um de seus clientes Brother toma emprestado o t tulo do filme de Takeshi Kitano 2000 sobre a m fia japonesa Yakuza embora concentre se somente na hist ria de duas irm s que vendem DVDs piratas em uma esquina sem qualquer ar mafioso jovens apenas precisando de algum dinheiro Nesse cap tulo encontramos pistas da constitui o das refer ncias de imagem e narrativa de D Salete os filmes O dio de Mathieu 112 Algumas das hist rias foram publicadas anteriormente na revista eslovena Stripburger n 54 2010 113 Santos 2008 escrevendo sobre o espa o f sico habitado e n o sobre o espa o da p gina enuncia uma nova maneira de se pensar a Geografia a partir das novas formas de produ o p s internacionaliza o da economia 241 Kassowitz O Pagador de Promessas de Anselmo Duarte e tamb m o supracitado Brother comp em a est tica do livro seja pelas tem ticas das periferias como a
405. riz da atividade se para enumerar marcar X etc Das 48 quest es retratadas pela tabela 23 s o perguntas abertas 47 91 aquelas que exigem resposta escritas com descri es e ou explica es As 25 quest es restantes 52 08 variam entre a forma de ordenar ideias relacionar colunas assinalar alternativas corretas ou incorretas e completar lacunas Vale ressaltar que essa variedade formal das atividades atraente para o aluno pela multiplicidade de habilidades monopolizadas ora requer leitura atenta ora observa o de imagem ora mem ria ora articula o lingu stica Al m disso h atividades que tomam menos ou mais tempo o que pode fazer com que o discente no pior das hip teses escolha fazer alguma atividade em vez de nenhuma Tabela 1 Configura o das quest es dos suplementos de leitura E QUEST ES Suplemento 1 2 3 4 5 6 8 O Alienista Ta Sobre o enredo e AeB Descri o de Sobre o personagens enredo Eh Enumerar Resposta Resposta escrita Enumerar Resposta Marcar X na Marcar X na Resposta colunas escrita colunas escrita alternativa alternativa escrita correta correta O corti o e contexto Marcar X na alternativa correta Completar lacunas Marcar X na alternativa correta Resposta escrita O Guarani Sobre enredo A Resposta escrita Resposta escrita Marcar X na alternativa incorreta Marcar X na
406. rnar se param dica uma profiss o desprestigiada frente a posi o social exercida pela m e congressista e o pai professor de literatura 2 2 As for as deformantes A n o mulher segundo Simone de Beauvoir aquela f mea que n o exerce a fun o de g nero esperada Nesse sentido Hero uma n o mulher Durante a trama o corpo quase inessencial por m Outro de Hero entendido desde a inf ncia como menos vantajoso uma vez que os pais a ignoravam e n o ao Yorick No arco A jornada da Hero na YUH 26 Hero criticada por seu pai pela escolha da profiss o motorista de ambul ncia e acusada de seguir o namorado Joe Em resposta temos uma fala direta que evidencia seu desamparo n o apenas em rela o sua fam lia mas tamb m aos homens Joe n o outro garoto pai Ele me respeita por eu ser quem sou o que mais do que posso dizer de qualquer um dos outros homens na minha vida Esquece T t o cansada da fic o que essa fam lia p 8 Exercer uma profiss o socialmente pouco valorizada em detrimento da vida de escritora a inser o volunt ria a um grupo n o aceito Ou seja devido a sua atitude surpreendente Hero se autodenomina freak um monstro RUSSO 2000 p 91 O corpo de A 52 3 a pi Hero destoa do c none e por isso pode ser considerado filob tico isso dotado de F cil um adjetivo que se utiliza para descrever uma mulher que tem a moralidade
407. ro de habitantes mostrou se arbitr rio e din mico demais e a densidade populacional n o foi considerada uma no o consistente Assim percebe se um movimento de aproxima o de significados que de acordo com Herring no lugar de descrever o urbano acaba por prescrev lo De fato o urbano constru do conceitualmente sempre em oposi o ao seu oposto mal gno nas palavras de Herring o rural O autor defende que no contexto dos Estados Unidos outros par metros no lugar dos num ricos governam a divis o bin ria emp rica entre o que qualifica como urbano e o que considerado rural Entretanto vale lembrar que o surgimento das cidades modernas de fato possibilitou novos estilos de vida o que favoreceu o estabelecimento de comunidades gays e l sbicas e de outras minorias pol ticas No s culo XIX o c lebre texto de George Simmel A metr pole e a vida mental j caracterizava os espa os urbanos pela maior liberdade em rela o ao campo Nesse sentido a diminui o de controle social especialmente interessante para a popula o Igbttt Por esse motivo autores como Michael Harrison Jon Binnie David Bell e outros desenvolveram o conceito de espa o queer Segundo Harrison por exemplo a cidade 2 A sigla Igbttt corresponde ao conjunto de pessoas que se identificam como l sbicas gays bissexuais travestis transexuais ou transg neros permite que os homossexuais sejam an nimos mas vis veis Essa
408. rque n o entende a gravidade do que fez Diante da inseguran a que se instala as alternativas s o abandon lo ou mat lo mas quem o far Carl ciente da gravidade da situa o enquanto todos dormem toma para si a responsabilidade e mata o garoto 276 A Vea A 4 ad fe gt Figura 8 Os mortos vivos dias passados p 140 277 No fim aquilo que Susan Sontag diz sobre os filmes de fic o cient fica vale tamb m para Os mortos vivos pois a crise que eles representam j em grande medida vivenciada por n s mesmos Os filmes perpetuam clich s sobre a identidade vontade poder conhecimento felicidade consenso social culpa responsabilidade que s o para dizer o m nimo n o teis na nossa atual situa o de extremos Mas pesadelos coletivos n o podem ser rejeitados demonstrando se que eles s o intelectualmente e moralmente falaciosos Este pesadelo representado em v rios registros em filmes de fic o cient fica muito pr ximo da nossa realidade SONTAG 1965 p 42 Assim embora trate de um tema irreal como uma infesta o de zumbis Os mortos vivos compartilha da resposta inadequada diante do terror da destrui o total conforme visto nos filmes cat strofe A s rie replica n o ao medo de zumbis esse ser monstruoso que se tornou uma dos mais recorrentes apari es do besti rio contempor neo mas ao pavor de desaparecermos da noite pro dia tendo de encarar u
409. rresponde aos ideais de comportamento rela es pessoais e padr es est ticos de acordo com os quais homossexuais cosmopolitas devem viver Quem n o se conforma com essas regras pode ser v tima de novas exclus es sediadas no espa o urbano o que desconstr i o mito da toler ncia encontrada nas cidades O romance de Bechdel esbo a uma cr tica metronormatividade que sustenta o preconceito o que ilustra a arbitrariedade da constitui o identit ria dos sujeitos cosmopolitas Assim o componente queer da narrativa demonstra a import ncia do contexto social para a viv ncia da diversidade sexual desnaturalizando a constru o da identidade queer Palavras chave Teoria queer romance gr fico Alison Bechdel O primeiro romance gr fico da quadrinista Alison Bechdel de 2006 uma narrativa autobiogr fica na qual ela conta a hist ria do aparente suic dio de seu pai quatro meses ap s ela revelar fam lia a sua homossexualidade O romance mistura trechos dos di rios da protagonista cartas da fam lia livros grifados do pai e principalmente recorda es da inf ncia adolesc ncia e juventude junto ao pai As lembran as de afetos influ ncias e identifica es tecem um paralelo entre a homossexualidade aberta de Alison e a enrustida de Bruce Enquanto Alison sai da pequena cidade agr cola no interior da Pennsylvania para viver a liberdade permitida pela cidade grande de Nova York Bruce permanece no mesmo local e no casame
410. rt NY Harper SCHWARTZ Ben org 2010 The best american comics criticism Seattle Fantagraphics Books WARE Chris 2007 The acme novelty date book volume two Montreal Drawn and Quarterly 124 2005 Our annual report to shareholders and Rainy Day Saturday Afternoon Fun Book 2000 Jimmy Corrigan the smartest kid on earth Nova Iorque Pantheon Books 125 TRADU O E FORMA O DO MERCADO EDITORIAL DOS QUADRINHOS NO BRASIL Dennys da Silva Reis RESUMO Analisando as diferentes hist rias geral do Brasil da imprensa dos quadrinhos e da tradu o este trabalho visa mostrar a presen a e pertin ncia dos quadrinhos estrangeiros pelo vi s da tradu o para a forma o do mercado editorial brasileiro at a d cada de 1960 e suas consequ ncias que perduram at os dias atuais Eles os quadrinhos estrangeiros al m de formarem um novo p blico leitor trouxeram uma inova o na comunica o novas profiss es novas institui es e muitas pol micas oriundas dos que faziam educa o e pol tica naquele momento Dentro disso podemos observar o perfil dos tradutores poca a importa o de g neros e modernidades gr ficas os impactos pol ticos e educacionais de tal literatura e at mesmo os casos de censura e autocensura Palavras chave Hist ria dos quadrinhos Tradu o de quadrinhos Tradutores de quadrinhos A rela o entre tradu o e hist ria em quadrinhos n o nova muito menos o
411. s 77 Mestranda em Literatura na UnB tem o t tulo de Especialista em Literatura Brasileira tamb m pela UnB e graduada em Letras Literaturas pela UCB Atua profissionalmente como professora da Gradua o em Letras na Faculdade Anhanguera Educacional e professora de Literatura Brasileira no Col gio JK E mail erdourado yahoo com br 137 Esse um dos fatores que fez com que essas publica es se moldassem s exig ncias desse novo p blico leitor geralmente adultos apreciadores do g nero A qualidade dessas obras pautada na explora o das imagens visual e liter ria j observada na antiguidade por Arist teles 1997 inquestion vel e evidencia uma s rie de recursos elencados por te ricos como Eisner 2010 e McCloud 2006 que consideravelmente contribu ram com a constru o do pensamento da HQ como g nero As narrativas constituintes destes textos baseiam se na imita o da realidade mesmo sem ter necessariamente compromisso com ela privilegiando a ideia do prazer na contempla o da imagem Nesse sentido esta pesquisa tenciona explorar essa ideia que contribui entre uma s rie de fatores na propaga o dos quadrinhos adaptados de cl ssicos da Literatura fazendo deste g nero espec fico um atrativo uma novidade ao leitor de HQ que se surpreende com a qualidade conferida a essa produ o Sendo assim que p blico esse A quest o leitura no Brasil constitui um problema de ordem hist rica A
412. s Literatura Da para c a quantidade de adapta es de obras liter rias para o formato de Graphic Novels s tem crescido Um grande marco foi o incentivo dado pelo Governo Federal ao incluir nas sele es do Programa Nacional Biblioteca da Escola PNBE t tulos em HQs adaptados de cl ssicos liter rios O mercado claro passou ent o a trabalhar para que este fosse um produto de qualidade Assim as Graphic Novels desvinculam se do conceito de revista e passam a agregar a aura do livro ilustrados em publica es bem cuidadas luxuosas e por sua vez caras Com isso essas narrativas cada vez mais passam a se aproximar do conceito de Literatura desvinculando se da taxativa classifica o da cultura de massa segundo Candido 1989 atingindo cada vez mais p blico diferenciado e exigente In meros s o os t tulos dessa estirpe Tanto da Literatura Universal quanto da Literatura Brasileira poss vel encontrar exemplos de renomadas editoras que a cada dia se preocupam mais em publicar novas adapta es S para ilustrar t tulos como A divina com dia de Dante Alighieri por Seymour Chwast Quadrinhos na Cia Beijo no asfalto de Nelson Rodrigues por Arnaldo Branco e Gabriel G es Nova Fronteira e O cabeleira de Franklin T vora por Allan Alex Leandro Assis e Hiroshi Maeda Desiderata alcan aram sucesso consider vel entre o p blico leitor do g nero Literatura em HQ a po tica da transposi o Qu
413. s Ademais as imagens das torres caindo e dos escombros retorcidos s o um problema para todas as formas de narrativa 161 REFER NCIAS ADORNO T amp HORKHEIMER M 1978 A industrial cultural o iluminismo como mistifica o de massa em LIMA L C Teoria da cultura de massa Rio de Janeiro Paz e Terra AGAMBEN Giorgio 2009 O que contempor neo e outros ensaios Chapeco Argos ARENDT Hannah 2000 Entre o passado e o futuro S o Paulo Perspectiva ARIST TELES Da alma 2001 Introdu o tradu o do grego e notas de Carlos Humberto GOMES Lisboa Edi es 70 BAUMAN Z 2001 A Modernidade L giiida Rio de Janeiro Zahar BERMAN Marshall 2003 Tudo que s lido desmancha no ar A aventura da modernidade S o Paulo Companhia das Letras DETIENE Marcel 1992 A inven o da mitologia Rio de Janeiro Jos Olympio Bras lia EdUnB EAGLETON Terry 1998 As ilus es do p s modernismo Tradu o Elisabeth Barbosa Rio de Janeiro Jorge Zahar EISNER W 2001 Quadrinhos e arte segiiencial 3 ed S o Paulo Martins Fontes Narrativas gr ficas S o Paulo Devir Livraria 2005 FLUSSER Vil m 2007 O Mundo codificado por uma filosofia do design e da comunica o Organiza o de Rafael Cardoso Tradu o de Raquel Abi S mara S o Paulo Cosac Naify GINZBURG C 1989 Mitos emblemas sinais morfologia e hist ria S o Paulo Companhia das Letras HARTOG Fran o
414. s Aqui faremos apenas uma breve descri o estrutural das obras LUAN Dayse Obras liter rias 2012 Brasil Escola Atualizado em 27 10 2011 14h09 Dispon vel em http vestibular brasilescola com blog obras literarias 2012 htm Acesso em 20 de jun 2012 45 Por constitu rem uma mesma cole o al m do entorno f sico todas as obras apresentam uma mesma estrutura organizacional interna folha de rosto como na capa o primeiro elemento que aparece o nome do autor da obra de partida bem maior que os nomes do desenhista e do adaptador nessa ordem n o obedecendo a hierarquia autoral da ficha catalogr fica os quais s o introduzidos pela preposi o por Desvela se com isso na valoriza o da obra de partida um recurso de propaganda para promover e vender a obra adaptada uma p gina introdut ria apresentando a obra com um t tulo chamativo lembrando uma manchete o romance em quadrinhos o b nus um recurso transmidi tico no nome j que b nus recurso comum a DVDs E eee ALU SIO AZEVEDO jus UMA HIST RIA DE MU 9 CoRTI O ROPRIGO ROSA TAS HIST RIAS copii CONFIRA A SEGUIR 4 BIOGRAFIA DOS AUTORES CONHE A QUEM ESTA POR TRAS DESTE LIVRO EO NO TEMPO DE O corti o 2 CURIOSIDADES HIST RICAS SOBRE COSTUMES E CENARIOS DA OBRA DE ALU SIO AZEVEDO F y SEGREDOS DA ADAPTA O Y UM MAKING OF DA HG ACOMPANHE O NASCIMENTO DA OBRA DESDE O ROTEIRO E PRIMEIROS ES
415. s compreendem as sessenta edi es publicadas nos Estados Unidos entre dois mil e dois e dois mil e oito sob o selo adulto Vertigo da DC Comics 1 Alteridade Lonely as I am Together we cry Under the bridge Red Hot Chilli Peppers Com a morte dos homens o mundo passa a viver uma crise de valores identit rios ou perda hist rica da f na raz o e identidade masculina RUSSO 2000 p 42 isso porque a identidade feminina constru da a partir da diferencia o do suposto essencial o homem YUH nos mostrar possibilidades de identidades femininas na aus ncia concreta da l gica masculina de domina o Uma hip tese poss vel a de que com o fim da categoria dominante aquelas que s o inferiorizadas pela denomina o exterior ter o a possibilidade de ter outro destino coletivo Na quarta capa de YUH 1 v rios dados nos s o lan ados dentre eles que com a praga noventa e cinco por cento dos pilotos comerciais caminhoneiros e capit es de navio oitenta e cinco por cento dos representantes governamentais e cem por cento dos sacerdotes cat licos im s mu ulmanos e rabis judeus ortodoxos morreram Em contraponto as mulheres representam quantitativamente cinquenta e dois por cento da popula o mundial antes da praga Esses dados mostram a assimetria entre o percentual de mulheres e sua fun o social Uma sociedade com homens e mulheres que tem cem por cento de homens exercendo determinada fun o profissional ou r
416. s espalhadas pelo ambiente para que o cliente sinta se vontade Alguns desses leitores inclusive dispensam certa quantia para adquirem publica es a serem lidas durante o m s S o ex mios leitores N o apenas de HQs Este h bito assumidamente lhes constitui um hobby Leem sobre assuntos diversos Pol tica externa m sica atualidades cl ssicos da literatura s o tamb m temas apreciados por esses leitores Na maioria dos casos possuem seu pr prio acervo que se divide entre os quadrinhos e as demais publica es Sabem distinguir entre uma boa e uma publica o ruim Sabem reconhecer o valor art stico das publica es inclusive classificando e sabendo distinguir suas qualidades 139 A textura gramatura do papel de impress o a encaderna o o layout s o quesitos avaliados nessa an lise que passa a ser criteriosa Esse p blico apesar de julgar caras algumas publica es n o hesita em adquiri las pois o fato de acompanhar a trajet ria da personagem preferida lhe fascinante Por isso algumas vezes esses leitores t m lido tamb m uma gama de publica es dispon veis em formato digital Ainda assim gostam mesmo de ter a publica o f sica pois ela se torna mais um item de sua cole o Em geral s o colecionadores Vorazes Alguns leitores s o t o aficionados por HQs que passam a conferir todos os produtos que o mercado lan a relacionados ao mundo das personagens como as adapta es cinematogr fi
417. s nem delinquentes juvenis O consumismo oferecia o contrapeso para o tumulto e a rebeli o foi o jeito americano de desviar sem causar danos ordem social a energia destruidora dos jovens SAVAGE 2009 p 484 Os EUA foram o pa s que liderou a inclus o juvenil sendo que a divulga o dos valores estadunidenses no p s guerra teve como porta vozes os jovens que foram inclu dos por causa de seu poder de consumo Os jovens tamb m atendiam necessidade de esquecer o passado de genoc dios e guerras de viver o agora e de olhar para o futuro Contudo 15 anos depois da ascens o do poder juvenil o consumismo j n o mais satisfazia o instinto rebelde e libert rio dos jovens Na d cada de 1960 passou a ser preciso abalar se n o destruir as estruturas da sociedade ocidental A juventude se rebelava contra a sociedade de consumo e contra seus aspectos opressores e autorit rios que lhes foram impostos nos anos 1940 Neste processo ela se consagrou como uma classe social aut noma que possu a caracter sticas pr prias Nos anos 1960 o sexo foi utilizado por esses indiv duos como uma maneira de expressar seu descontentamento com os c digos tradicionais Os jovens da Contracultura exprimiam seus lados obscenos e lascivos e faziam surgir uma permissividade sexual ao pregarem a necessidade de se fazer sexo com parceiros diferentes em lugares diferentes influenciados por variadas drogas buscando portanto ampliar as possibilidade
418. s para retratar o desespero emocional de Jimmy que diz que Eu sempre estrago tudo Eu eu eu eu s quero que as pessoas goo o ostem de mim seguido pela pergunta de Amy n s gostamos de voc n o gostamos e as verdadeiras palavras do av Hein Eu nem conhe o ele 68 Nada preparou este garoto para os choros desavisados de uma crian a antecipando a morte iminente de sua m e N o digo que as palavras do livro s o exatamente as palavras do av para sua netinha adotiva mas as palavras do livro decorrem das palavras netinha se lemos certa empatia contrapelo nas belas palavras escritas em letra cursiva e de posicionamento expressivo no espa o dos desenhos n o vejo como um salto interpretativo exagerado pensar que esta empatia estava presente nas palavras de Jimmy av para o projeto de sua neta adotiva No caminho para o hospital Amy Corrigan parada por um policial que a interpela sobre excesso de velocidade Vemos a carteira de motorista dela que vence em 1989 e o policial n o menciona nada sobre ela estar vencida s a deixa com um aviso de que a velocidade limite das vias diminui quando neva 116 2snfi 1 1 1 1 ALWAYS MESS EVERYTHING UP 3snf I I I JUST WANT E TO LI IeMKE ME 1 1 I JUST WANNID TO FIND UF THAT S A ALL Ainda que Jimmy posteriormente troque algumas palavras com seu av que ao fim da conversa lhe diz que Voc um bom menino sabe vemos que
419. s de seu tempo ou do tempo da a o sobretudo o personagem da audaz e bastarda duquesa Josiane No romance hugoano a equivocidade feminina marcada pelo antagonismo existente entre os personagens Dea a cega e atriz e Josiane a virgem devassa e erudita mas que juntas constituem a representa o da mulher dentro da obra Dea era p lida essa mulher Josiane era rubra Dea era a aurora essa mulher era o amanhecer Dea era bela essa mulher era soberba Dea era a inoc ncia a candura a brancura a alvura o alv dio essa mulher era a p rpura e sentia se que n o temia o rubor Sua irradia o transbordava o camarote e ela ocupava o centro im vel em n o se sabe qual plenitude de dolo HUGO 2002 p 552 Dea Em oposi o a Josiane est Dea cujo nome latino significa deusa Dea uma mulher admiravelmente bela e suave apesar da cegueira Se Josiane explicitamente identificada por um lado a Lilith sis e Diana e por outro a Astarte Afrodite e V nus numa associa o a deusas e monstros Dea em sua pureza percebia a alma Dea era uma natureza rara O que faz o interior de seu ser uma divina perseveran a do amor P lida cabelos castanhos magra fr gil quase tr mula devido sua delicadeza que dava medo de quebr la admiravelmente bela os olhos plenos de luz cega Sobre seu rosto atrav s do qual o dia n o penetrava os cantos dos l bios tristemente curvados exprimiam esse desapontam
420. s distintas destacada no conto O homem da areia 1816 de E T A Hoffmann e nas hist rias em quadrinhos Sandman 1989 1996 de Neil Gaiman O conceito de estranho particularmente importante para o estudo do conto de E T A Hoffmann uma vez que Sigmund Freud baseou exemplos de seu ensaio sobre O Estranho 1919 na obra do autor rom ntico alem o Apesar de o conceito ter continuado a se desenvolver depois de Freud e de outros autores j terem se dedicado ao tema a base deste trabalho o ensaio de Freud pois este continua a desempenhar um papel central nos estudos sobre o assunto Este trabalho apresentar uma introdu o geral sobre o conceito de estranho de acordo com o verbete sobre o mesmo no livro sthetische Grundbegriffe conceitos b sicos de est tica e em seguida enfocar o conceito de estranho tal como apresentado por Freud e alguns dos exemplos que ele cita da literatura de E T A Hoffmann Por ltimo ser o apresentados exemplos de Sandman ligados a temas relacionados ao estranho como a magia a bruxaria a supersti o a repeti o involunt ria e o complexo de castra o Os exemplos foram retirados principalmente da primeira hist ria de Sandman O Sono dos Justos Palavras chave Estranho Freud E T A Hoffmann Neil Gaiman 1 Introdu o O foco do presente trabalho s o as hist rias em quadrinhos Sandman 2010 1989 1996 de Neil Gaiman e o conto Der Sandmann 2008 1816 de E T A Hoffmann Ambas t
421. s financeiros not rio no s culo XXI o alto investimento das editoras em grafic novels para adolescentes com justificativas pedag gicas Observando exemplares avulsos e in meras cole es de grafic novels que circulam no Brasil entre elas a cole o da tica Cl ssicos Brasileiros em HQ nota se que a alta qualidade gr fica das obras mant m se enquanto os t tulos o p blico alvo e o espa o de circula o n o Nesse contexto o tema proposto centra se no uso das grafic novels em sala de aula Como objetivo geral pretende se refletir sobre a proposta do estudo de Grafic Novels trazida pelo suplemento de leitura anexado nas obras da tica Os objetivos espec ficos s o descrever a proposta de trabalho escolar trazida pelo suplemento de cada obra da cole o nominada a fim de identificar o s conhecimento s enfocado s e averiguar a concep o da editora sobre a leitura de cl ssicos em quadrinhos Quanto metodologia o corpus de an lise constitui se por 6 suplementos de leitura logo a t cnica de coleta de dados documenta o indireta originando um estudo documental descritivo e qualitativo Palavras chave Editora tica Adapta o liter ria Cl ssicos brasileiros Suplemento de leitura Introdu o A arte sequencial n o literatura mesmo possuindo pontos de converg ncia com ela e sendo algumas obras em quadrinhos principalmente as adapta es liter rias abordadas como tal Eisner 2010 p IX tem
422. s fragmentos quadrinescos de sua pr pria produ o em fun o de buscar refletir uma sele o particular e pessoal de sua produ o como artista para destacar os fatos relevantes de sua biografia Na biografia tradicional guiada pelo pensamento racional a narrativa prop e eventos que apesar de n o se desenrolarem todos sempre na sua estrita sucess o cronol gica tendem a ou pretendem organizar se em sequ ncias ordenadas e de acordo com rela es intelig veis BOURDIEU 1996 p 75 205 Em narrativas testemunhais como o caso deste romance gr fico a sele o dos eventos narrados parte integrante do processo de constru o liter ria imposs vel narrar tudo pelo mesmo motivo que imposs vel lembrar se de tudo cf RICOEUR 2007 p 455 Desse modo a autobiografia de Crumb n o configura um ponto fixo em um mundo em movimento BOURDIEU 1996 p 77 pelo contr rio exp e a mobilidade e a liberdade representativa ao ressaltar as m ltiplas possibilidades expressivas para cada evento narrado No trecho de Minha vida intitulado As v rias faces de R Crumb o autor procura demonstrar sua complexa e contradit ria personalidade que plural e flu da e que muda a cada momento dependendo de seu humor como se observa na Figura 1 que ser exposta adiante Os quatro quadrinhos que a comp em fazem parte de uma sequ ncia que tem no total outras dezessete poss veis personalidades para R
423. s letras palavra signo de carinho paternal que entre iguais tornaria um tanto pedante se dita por inteiro S o elipses que conotam portanto que criam polissemias e apresentam uma coer ncia discursiva n o apenas a reprodu o de uma 246 fala mas ecoando um fazer po tico em uma hist ria que se complementa com outros discursos conhecidos do pouco lazer em um domingo no campin enquanto vendem da preta e da branca por ali o escolher entre correr pelo certo vs o doze e a HK qui Babylon que cair A sintaxe e o discurso fragmentado de Criolo encontra eco na distribui o das cenas realizadas por d Salete Observemos por exemplo a cena em que um dos meninos Lino da primeira hist ria Sonhos comete um furto figuras 3 e 4 para tentar aquecer sua irm febril irm amiga ou namorada Vemos o cen rio completo apenas no primeiro quadro fig 3 sabemos que um caf e h um casal de clientes Os dois quadros seguintes apresentam a partida de ambos pelas m os que pagam a conta e pela repeti o da cena do primeiro quadro sem os dois e apenas o casaco esquecido quadros 3 e 4 Apenas no ltimo quadro sabemos que um dos meninos observava a cena No momento seguinte fig 4 o primeiro quadro apresenta a cadeira sem o casaco e o segundo quadro h o rosto do menino No terceiro quadro vemos botas que j adivinhamos ser de um dos policiais que faz sua ronda pelo shopping H ali a rapidez pregada por Calv
424. s sensoriais que o sexo pode proporcionar ao ser humano Os jovens libertavam se dos h bitos culturais do sistema e consequentemente moldavam uma liberta o sexual que veio antes da onda de AIDS nos EUA esta dos anos 1970 e 1980 A sexualidade desses jovens era estimulada por uma vasta trilha sonora como o caso do ritmo devasso da banda inglesa Led Zeppelin Seu vocalista Robert Plant com seus vinte anos de idade em 1968 quando a banda se popularizou exalava ferom nios sexuais e encenava movimentos er ticos com o suporte do microfone quando no palco Ele 222 exaltava o sexo ao introduzir gemidos tipicamente sexuais em suas m sicas como se nota pela letra de Whole lotta Love Bem l no fundo mulher voc precisa de amor Mexa se para mim garota Eu quero ser o seu amante Hey oh hey oh Oh oh oh Mantenha se relaxada baby Notava se paralelamente Contracultura os movimentos Gay power e Women s lib que representavam a libera o sexual de grupos marginalizados que eram inibidos pela autoridade convencional A populariza o dos anticoncepcionais assinalou as lutas por emancipa o feminina j que o sexo passou a ser visto como um meio para se atingir prazer e xtase tendo sua fun o reprodutiva enfraquecida O movimento da Contracultura valorizou o imediatismo a atua o intensa e radical dos jovens no aqui e agora por isso o sexo era praticado de forma intensa constante e radical com
425. sa experi ncia parece vir da autoralidade ou melhor a intencionalidade Remontando a no o de comunica o humana de Flusser que para ele uma interpreta o j que humana e n o explicada como s o os fatos na natureza a comunica o humana se caracteriza pelo ac mulo de informa o Um ac mulo que guiado por uma inten o negaentr pica e aqui ele se refere entropia na comunica o de Weaver que por ser uma explica o de um fen meno acaba por contradizer a interpreta o do mesmo fen meno que incapaz de ser medida mas que respons vel por fazer funcionar a liberdade Como ele mesmo afirma O ac mulo de informa es n o portanto a medida da hist ria apenas uma esp cie de lixo morto do prop sito contra a morte desse prop sito de fazer funcionar a hist ria ou seja a liberdade Flusser 2007 p 95 Desta forma a inten o consciente o exerc cio da humanidade e a possibilidade de se contornar a atual situa o de indefini o global Esta diferen a entre interpreta o humana e explica o natureza gera implica es s cio pol ticas claras quando a ci ncia tecnicista objetiva e quantitativa que o que Flusser vai denominar de explica o um dos principais vetores que causam o mau estar da contemporaneidade como afirma Muniz Sodr 298 Desse conjunto de vari veis decorrem tamb m outras condi es da vida contempor nea fundadas na matematiza
426. sch Este veria o estranho como medo de tudo o que novo e desconhecido e ligaria tamb m o fen meno com outras quest es como inseguran a Jentsch apud Masschelein 2010 p 244 Freud por sua vez partiria da ambival ncia lexical das palavras alem es heimlich unhemlich e a j citada frase de Schelling tomada como in cio de uma defini o tratando se ent o o estranho como um ind cio de medo que pode ser sentido no momento em que o familiar se torna desconhecido com a volta do reprimido O verbete nos apresenta tamb m a segunda parte do ensaio de Freud em que o psicanalista discute exemplos e casos do estranho Em rela o ao conto O Homem da Areia 1816 de E T A Hoffmann ao contr rio de Jentsch Freud n o teria atribuido a estranheza da obra inseguran a ou seja se a boneca Olimpia estaria ou n o viva Freud teria partido do tema liter rio dos olhos arrancados presente na narrativa de Hoffmann que corresponderia ao medo da castra o com a figura do homem da areia como encarna o da amea a de castra o Ainda de acordo com o verbete essa interpreta o simb lica seria completada por ele com uma leitura das posi es e pap is na obra e tamb m por uma leitura que associa a hist ria do conto inf ncia de Hoffmann essa ltima feita atrav s de notas de rodap Masschelein coloca ainda que em Freud outros temas e fen menos estranhos s o discutidos atrav s de uma gama maior de exemplos e que inclusive outra
427. sco Como os extraterrestres malignos que v m dominar o planeta nos filmes de fic o cient fica o que os zumbis impor o Terra se forem bem sucedidos ser esse regime de n o emo o de impessoalidade de arregimenta o SONTAG 1965 p 47 Nesse sentido intrigante que como nos filmes de fic o cient fica seja a guerra o que une os seres humanos diante do outro inimigo apagam se as diferen as sociais Conforme lembra Sontag os filmes de fic o cient fica e por extens o as produ es culturais sobre zumbis que focalizam n o o horror e o susto mas as consequ ncias da cat strofe decorrente da infesta o tamb m podem ser descritos como uma mitologia popular para a imagina o contempor nea negativa sobre a impessoalidade As criaturas do outro mundo que v m para nos levar n o s o eles mas isso SONTAG 1965 p 47 Da que esses filmes ofere am uma extrema simplifica o moral ou seja uma fantasia moralmente aceit vel onde se pode dar vaz o a sentimentos cru is ou pelo menos amorais SONTAG 1965 p 45 Conforme diz Susan Sontag este o ineg vel prazer que obtemos ao olhar para aberra es para seres exclu dos da categoria do humano O sentimento de superioridade sobre a aberra o une se em propor es vari veis com a excita o do medo e a avers o torna poss vel que escr pulos morais sejam suspensos que a crueldade seja apreciada Na fig
428. sendo que a mais importante foi a de maio de 1968 em Paris as viagens de mochila o uso de drogas o orientalismo a recusa ao consumismo e a oposi o a guerras em uma poca em que acontecia a Guerra Fria e a Guerra do Vietn O esp rito do momento de desdobramento da Contracultura era prop cio para a cria o de uma realidade alternativa situada nos interst cios daquele mundo que fora desacreditado pelos jovens O underground esse mundo subterr neo marginal e subversivo no qual poss vel fazer aquilo que n o permitido na sociedade burocratizada gt A palavra sistema a tradu o da express o establishment que se refere s ordens ideol gica econ mica cultural e pol tica que constitui uma sociedade ou um Estado Designa um grupo elitista hegem nico e opressivo que exerce forte controle sobre o conjunto da sociedade funcionando como a base dos poderes estabelecidos S o os sistemas de poder que envolvem os indiv duos e que fazem com que cada um assuma o papel burocr tico necess rio para que a sociedade capitalista funcione Por exemplo a lei da oferta e da procura 208 2 do sistema Nesse mundo a perversidade moral e sexual n o s permitida como proclamada como um h bito caracter stico dos seguidores da Contracultura O p blico juvenil estava cedendo a um apelo mais radical capaz de refletir seus ideais e o agudo Crumb havia pescado no ar o esp rito dos acontecimentos a sua volta e
429. senta o de seu incontorn vel destino Figura 9 Por isso mesmo interessante que medida que a s rie avance os mortos vivos percam espa o como a amea a mais premente s o os outros grupos de sobreviventes que eventualmente se comportam como os zumbis que a tudo v m devorar mas que tamb m agem como o grupo de Rick desconfiados e temerosos de todos que se tornam o verdadeiro catalisador de conflitos Mas at l a t nica de que preciso matar para viver j ter se firmado e o leitor aos poucos deixa de estranhar as medidas dr sticas que devem ser tomadas em nome da seguran a nesse ponto que reside talvez um dos maiores m ritos da s rie em quadrinhos se os zumbis s o o vislumbre do pr prio futuro dos sobreviventes adiado a duras penas ao matar outras pessoas para viver n o precisamente o que fazem os mortos vivos no que se transformam esses personagens A cada concorrente advers rio inimigo morto e a cada zumbi que se mata j que eles nos lembram sempre que foram um de n s a pr pria humanidade que morre junto Nesse sentido uma frase de Ensaio sobre a cegueira que melhor traduz o sentimento de Os mortos vivos O que penso que j estamos mortos estamos cegos porque estamos mortos ou ent o se preferes que diga isto doutra maneira estamos mortos porque estamos cegos d no mesmo Saramago 2010 p 241 283 Figura 9 Os mortos vivos di
430. sexual de um homem Feminist politics Le butcherettes tradu o livre Segundo Russo 2000 p 21 o corpo cl ssico transcendente e monumental fechado est tico contido em si mesmo sim trico e liso relacionado ao racionalismo e cultura superior regulados e normatizados pela p 8 P burguesia 83 simpatia pelo perigo e pela aventura mortal pra al m de mera acrobacia RUSSO 2000 p 50 Somado a invisibilidade familiar h o abuso sofrido na inf ncia quando n o tem meios para lidar com ele e devido a omiss o dos adultos pr ximos uma press o que ela teve que viver sozinha desde muito cedo Durante a fase adulta ela sofre press es continuadas e o nico amparo Vict ria e as FDA Victoria a for a a entrar em conflito aberto com o irm o usando programa o mental YUH 8 p 2 4 nesse contexto violento que Hero vive ap s sua que torna o seu corpo marcado pelo desvio O desvio para as FDA um protesto na came As mulheres exercem a fun o social de alimentar f sica e emocionalmente a todas as pessoas que precisam e contra essa regra que as FDA lutam a retirada da mama mostra a indisponibilidade para esse papel Ampliando essa quest o de fun o e c none do corpo proponho o di logo com a Fig 9 que uma fic o fotogr fica em que o corpo desvia por doar se excessivamente o oposto de Hero mas n o menos grotesco Com o abandono do grupo Hero mais uma vez est s e podemos p
431. sidade pouco prestigiada Quando crian a o professor a dispensa porque j sabe tudo YUH 47 p 5 Durante a adolesc ncia Ayuko Allison vocifera ao pai que n o precisa abrir os livros porque muito inteligente YUH 47 p 12 Nessa segunda ocorr ncia j h indicio da estrat gia identit ria de Allison afronta o pai atrav s da quebra da tradi o de disciplina 87 Figura 10 Dra Allison Mann detalhe 3 1 1 M e A Dra Matsumori se muda junto ao marido e a filha para Los Angeles porque as experi ncias cient ficas clonagem do Dr Matsumori infringem as leis japonesas Essa submiss o da m e irrita profundamente a filha A exemplo da tradi o dos sapatos chineses que deformam mas deixam os p s em dimens es aceit veis para aquela sociedade a m e de Ayuko a obriga a conversar em chin s ou japon s numa tentativa desesperada e repressora de manter a tradi o YUH 46 A maneira como transmite a tradi o filha inibe as possibilidades de escolha da guria na constru o da pr pria personalidade de modo que o horizonte de Allison a identidade oposta duplamente m e e ao pai 88 3 1 2 Pai capitalista e belicista com um plano megaloman aco que ocasiona a praga como uma disputa resultado do desafeto com a filha Assim que Dr Matsumori descobriu que a filha estava perto de clonar a si mesma ele a sabotou Ele produziu um soro que tem efeitos adverso ao genoma dos mam feros e
432. sint tico da cultura padr o Pretendo apresentar essa obra a partir de algumas reflex es sobre culturas urbanas e de quer forma tais express es representam a paisagem em que elas se inserem Palavras chave Periferias Marginalidade Encruzilhada Cidade h linguagens que sem exprimir se em palavras s o no entanto portadoras de sentido tal o caso entre outras de modo bem banal das hist rias em quadrinhos sem falas Certamente nesse caso pode se encontrar um equivalente verbal mas essa transcri o por mais refinada que ela possa ser ser ainda muito pobre do ponto de vista do sentido em rela o ao prazer provocado pela leitura visual desta ou outra hist ria em quadrinhos sem elementos lingu sticos Joseph Court s La S miotique du langage p 20 tradu o minha grifo tamb m nosso Logo nas primeiras p ginas de Encruzilhada Marcelo d Salete 2011 um rapaz est parado em frente a grandes cartazes publicit rios Provavelmente ele est no metr pelas linhas dispostas como um gr fico ou o s mbolo do metr paulista logo esquerda do rapaz Sabe se que um lugar fechado devido interdi o de fumar e ao extintor de inc ndio que apresenta se em primeiro plano O rapaz ajeita os fones de ouvido Algumas p ginas depois a mesma cena representada como uma foto em um celular de marca Motorola que se torna leitmotiv dessa hist ria O rapaz nos ser apresentado mais tarde Doutoranda e
433. situa es o tr nsito interartes existe e resguarda alguns preceitos Um deles se trata da po tica Jakobson 2003 acredita que a po tica consista na propriedade de uma informa o ser transmitida por meio do quesito beleza Para ele importante descobrir o que faz de uma mensagem verbal uma obra de arte Tomando como base as Graphic Novels n o dif cil entender a ideia de po tica se a representa o do discurso por meio das imagens for considerada Neste caso o trabalho com a linguagem perpassa o signo e transp e se imagem ao pict rico que tamb m capaz de comunicar comum em Graphic Novels sequ ncias inteiras capazes de narrar no caso das adapta es de cl ssicos liter rios aquilo que foi expresso em v rias p ginas sem que haja a necessidade obrigat ria da presen a dos bal es Com isso a ideia do tr nsito de significados se concretiza certo que o produto recriado tem o desejo de transmitir de maneira diferenciada por meio de outros valores julgados algumas vezes melhores ou piores o que a obra que referenda j mostrou A partir disso poss vel pensar ent o no quesito novidade e perceber o que atrairia o espectador leitor quilo que novo mas ao mesmo tempo menor e diferente sem que isso lhe pare a algo negativo A imagem decodificada em mensagem verbal mesmo que 143 esta n o seja necessariamente verbalizada resguardando o que Benjamin 1987 chamaria de aura da obra de art
434. sobre as rela es que a literatura mant m com outros sistemas semi ticos legado formalista que os estruturalistas do C rculo de Praga se encarregaram de levar adiante abriram caminho para a reformula o de alguns conceitos b sicos da literatura comparada tradicional CARVALHAL 2006 p 45 Para Carvalhal entre outras contribui es no sentido de se revisar os conceitos fundamentais da Literatura Comparada tradicional podem se citar a compreens o da evolu o liter ria a fun o est tica o dialogismo no discurso liter rio e a arte como fato semiol gico Nesta perspectiva de se compreender a obra de arte como parte de um grande sistema de rela es que propomos uma leitura comparativista dos textos Capuchinho Vermelho de Charles Perrault e M nica a de vestidinho vermelho de Mauricio de Sousa 311 Capuchinho Vermelho escrito por Perrault em 1697 na Fran a inicia se da seguinte maneira Havia numa cidadezinha uma menina que todos achavam muito bonita A m e era doida 5122 por ela e a av mais ainda Essas palavras nesse tom evocam as narrativas orais em que se condensam os poderes do narrador de que nos fala Benjamin 1994 e agenciam todas as expectativas poss veis para a escuta de uma hist ria infantil O texto narra a experi ncia de uma meninazinha que obedecendo m e leva av doente algumas guloseimas torta e manteiga A menina ao p
435. sociado aos homens durante o Iluminismo s culo dezoito que as heran as feudais se dissolvem quando os Estados Nacionais estavam em processo de consolida o e a influencia da Igreja diminui Com o advento do Estado laico o modelo de mulher associado virgem Maria perde a fun o social de estabelecer alian as e atrav s da beleza e da razo vel instru o e cultura passa a ser um elemento que evidencia o sucesso dos homens a quem se vinculam pai ou marido Com o fim da Idade M dia o poder centrado na figura do rei invalidado e junto a ele a l gica aristocr tica Nesse novo contexto a burguesia se apropria dos meios de produ o e j se v a acumula o de capital suficiente para al ar o poder pol tico Assim cria se outra forma de rela o de trabalho remunerada que d origem s classes sociais Estas ser o outra categoria de manuten o dum ideal de Outro 67 Dessa forma no primeiro momento tudo o que n o fosse o homem modelo passou a ser o Outro Isso n o se restringe diferen a de g nero mas tamb m tnica e religiosa Por outro lado o contato com outras etnias n o europeias proporcionada pelo capitalismo primitivo foi o contingente que ampliou a margem padr o do poder econ mico e s cio cultural Por m uma tend ncia dos grupos marginalizados na contemporaneidade deixar a passividade de ser denominado Outro e denominar aquele que dotado de privil gios bell hooks escritora
436. sonagens a rixas e conflitos a ponto de o pr prio Rick afirmar que enquanto tentam se proteger dos mortos vivos suas a es j os transformaram em selvagens N s somos os mortos vivos diz KIRKMAN ADLARD 2009 p 132 3 O sentido da fala o tom sustentado pelo aspecto da escrita num controle do ouvido do leitor conforme as inten es do autor EISNER 1999 p 125 E se num primeiro momento a frase dita de modo sombrio e violento pelo protagonista com a tipografia no bal o manchada na p gina seguinte ela repetida mas de modo desconsolado de novo a fala no bal o o que simboliza o pesar com o texto reduzido no grande espa o que sobra e a ilustra o com o personagem cabisbaixo e com as costas arqueadas completamente envolvido pela sombra traduz a desola o da senten a Figuras 5 e 6 269 Figura 5 Os mortos vivos desejos carnais p 132 3 270 Figura 6 Os mortos vivos desejos carnais p 134 271 Ainda que se argumente que a explicita o arru na a met fora que em todo caso j estava colocada inclinando o leitor a uma interpreta o n o se pode esquecer que em Ensaio sobre a cegueira tamb m um personagem quem troca em mi dos a alegoria da cegueira O medo cega disse a rapariga dos culos escuros S o palavras certas j ramos cegos no momento em que ceg mos o medo nos cegou o medo nos far continuar cegos Quem est a
437. st o tom do exerc cio mais l dico e moralizante por imposi o pois direciona a uma produ o em defesa de Bertoleza no lugar de levar o indiv duo a refletir sobre o assunto Discutir sobre os comportamentos sociais torna se importante mas sem perder de vista que no caso das obras de arte naturalistas como O corti o as v rias mazelas s o o argumento constitutivo das narrativas e como tal o final fict cio constrangedor coerente embora queiramos que na vida real n o seja assim 49 Voc certamente n o se conforma com o comovente fim de Bertoleza Como tamb m n o aceita que Jo o Rom o tenha feito tudo o que fez e se sa do sempre bem Que tal parar na pen ltima p gina da HQ e a partir da mudar o destino de Bertoleza fazendo a dar o troco em Jo o Rom o Voc tamb m pode seguir adiante e imaginar que ela se tornou uma criatura sobrenatural que passa a atormentar o velhaco De qualquer forma a justi a precisa ser feita concorda E est nas suas m os faz la tica 2009 suplemento de O corti o Pelos dados do quadro 2 temos um panorama das reda es solicitadas Na terceira coluna sobre as possibilidades de varia o tem tica verificamos que todos os suplementos trazem delineamentos para a produ o textual facilitando a tarefa para os alunos que t m mais dificuldade para a escrita Embora somente a proposta de A escrava Isaura permita varia es n o sugeridas valorizando os alunos
438. stado vision rio estavam nessa virgem Sentia tal pendor ao impudor que ela era pudica Josiane n o tinha nenhum amante castidade muito menos Para ela parecer f cil e ser inalcan vel eis a obra prima Uma imaculada desenfreada Sobre os homens arre Um deus quando muito era digno dela ou um monstro Josiane tinha desejos abjetos era fascinada pelo disforme e pelo monstruoso Ela diz a Gwynplaine 7o preciosismo s c XVII comumente definido como um movimento intelectual e social essencialmente feminino e aristocr tico que se formou no mbito dos sal es em rea o contra a grosseria a incivilidade e a vulgaridade dos grandes senhores Tais sal es eram organizados por mulheres chamadas de preciosas e neles a produ o liter ria era altamente valorizada A se praticava a arte da conversa o as artes em geral a cultura a moda a pol tica e a corte Essas mulheres eram influentes na Corte e poderosas na cidade devido a suas redes mundanas e seus s lidos la os com as esferas das finan as As preciosas reivindicavam o casamento livremente consentido e a liberdade de se divorciar In BARRETO Junia Madame de Lafayette e a funda o do romance moderno franc s Cerrados 2011 p 204 205 206 186 Eu sou uma deusa Anfitrite se deu ao C clope Fluctivoma Amphitrite Eu sou uma fada Urgele se entregou Bugryx o andr ptero com oito m os unidas
439. sto como marido O casamento tem o poder de tirar lhe todo o arrebatamento em rela o ao objeto desejado e ela procurar ent o outro amante Josiana de Felipo de Felipe 1999 Te a erri PARCE QU IL NA EXE TON MAA Usa E ad A Josiane de Morvan e Delestret assim como Dea um personagem feminino mais complexo O personagem figura em tr s dos quatro volumes da s rie Josiane aparece ainda pequena j exaltada pela beleza e prometida pelo rei a Lord David sob a c lera da irm Anne desprovida de toda a gra a e o desagrado da classe pol tica 191 Josiane de Morvan e Delestret 2007 Como no romance de Hugo Josiane assume diferentes identidades a mulher do povo a duquesa que frequenta o submundo e a aristocrata inglesa filha bastarda do rei Figuras Josiane de Morvan e Delestret 2008 2009 RENDON A Norte VENE NIE MAIS NESTE PR ij as af e 192 UNE FOIS DANS LES PETIS PAPER DELA REINE JE NG MANUAL PAS L OCASION DE PROROSER ET WR IN E ANE ORSQUAL PRATQUE Us FUN es COMME IL AURAIT SUSE DE REER liss UWI DOFAGER IETEN RENERGEL IA J MELMANCST NEST PARFPITE QUE ORIN EUE BANT RECOMEND CUE H ORRITUN 2 ENO O terceiro volume da s rie totalmente dedicado tenta o que Josiane representa para o monstro que por sua vez exerce a mesma atra o sobre a bela Na tentativa de escapar de sua nova morada na corte Gwyn
440. t Este um jovem felino antropomorfizado que vive em Nova York em meados da d cada de 1960 e participa do meio universit rio norte americano As narrativas em torno dele s o sobre amor livre pol ticas de esquerda uso de drogas e aventuras selvagens nas quais t m espa o obscenas pr ticas sexuais Fritz um personagem criado por Crumb quando crian a e que veio a se tornar famoso com a publica o das revistas underground Help e Cavalier durante os anos de 1965 e 1972 Robert Crumb de uma fam lia de classe m dia residente na Filad lfia nos EUA Apesar de ter experimentado uma vida dom stica tradicional esse artista foi uma das personalidades mais neur ticas e exc ntricas dos anos 1960 Sua autobiografia denominada Minha vida 2005 que ser investigada neste texto um romance gr fico 2R que relata a inf ncia de Crumb nos sub rbios da Filad lfia suas experi ncias psicod licas no per odo dos anos 1960 a ascens o de sua carreira como quadrinista por se tornar um Robert Crumb concede a seus personagens animalescos fei es e atitudes humanas Fritz foi retratado como um gato porque tem uma personalidade livre e aut noma que n o se deixa prender s amarras de um conv vio dom stico ou de acordo com a ideologia da Contracultura s normas burocr ticas da sociedade capitalista l Robert Crumb um neur tico pois ele se representa como sendo um ser repleto de neuroses ou seja de desordens men
441. t ria de madrugada desenhar de manh e vender de tarde Al m disso quebrar o tabu da hist ria em quadrinhos brasileira Os jornais os diretores de jornais n o acreditavam que o p blico aceitasse as hist rias brasileiras N o acreditavam tamb m que os desenhistas brasileiros aguentassem manter a est ria no jornal Em alguns lugares onde eu me identificava o pessoal dizia que s aceitava est ria americana A est ria estrangeira n o s a americana mas tamb m a inglesa e algumas francesas chegavam aqui a pre o de banana A tira de jornal est custando apenas um d lar Ora enquanto isso qualquer desenhista profissionalmente bom vai sentar prancheta e desenhar uma tira que custa um homem hora duas ou tr s vezes mais Fatalmente ele vai para um s jornal porque n o temos distribuidores nem sindicatos nos moldes dos sindicatos americanos CIRNE 1974 p 42 43 Ou seja Maur cio de Souza confirma a propaga o da doutrina americana entre os editores mas tamb m nessas palavras exp e os principais motivos da introdu o de revistinhas estrangeiras no Brasil e consequentemente da tradu o a falta de uma produ o nacional que poca era ef mera a falta de profissionais qualificados e competentes no dom nio segundo queriam os editores e o custo benef cio de uma produ o nacional comparada a uma estrangeira Al m desses motivos os editores especialmente das d cadas de 30 a 60 movidos pela l gica
442. ta das imagens A decoupage da realidade em quest o as t cnicas de aproxima o e distanciamento do foco congelamento de imagem e toda uma s rie de procedimentos de trucagem vastamente utilizados no cinema de a o e fic o cient fica intensificariam segundo a autora a percep o de determinada realidade desejada pelos autores Poder amos falar talvez de uma hiperrealidade em que o pobre n o seria um indiv duo apenas mais um em meio a uma massa homog nea que age por instintos violentos inclusive no sexo com uma linguagem chula Esse estere tipo n o estaria muito longe da vis o europeia do negro que no Brasil ainda se confunde com a figura do pobre uma dicotomia que o discurso ideol gico tenta negar nas afirma es de igualdade e de pa s em que n o haveria conflito racial devido sua miscigena o H o mito do negro a ser domesticado conotando ainda o imenso div rcio entre o conhecimento produzido por etn logos como L vi Strauss e Mauss e a mitologia que 236 poderemos identificar com o que mais tarde Roland Barthes chamaria de poderes i e o discurso ideol gico Assim como a vis o de uma frica long nqua e feroz outros negros ferozes tomam a cena dos discursos o do gangster americano violento e facilmente predisposto a atacar brancos que atravessarem o cord o de isolamento entre centro e periferia Clich de filme americano o branco que se perde na cidade e vai parar
443. tais e de dist rbios f sicos e emocionais que repercutem como experi ncias desagrad veis e exc ntricas Como por exemplo fobias ang stias e obsess es que s o especialmente relativas sexualidade Isto significa que Crumb possui uma grande inseguran a emocional o que inclui sentimentos de autodeprecia o e bizarras fantasias sexuais 2 O termo romance gr fico uma tradu o do conceito graphic novel cunhado por Will Eisner no livro Quadrinhos e Arte Sequencial Por romance gr fico classifica se um tipo de produ o de quadrinhos de alta qualidade destinado ao p blico adulto e que invoca a literatura e tem car ter biogr fico e romanesco O texto escrito por Eddie Campbell denominado Manifesto Graphic Novel assinala que os romances gr ficos d o forma a um atual movimento dos quadrinhos n o sendo uma forma est tica mas sim aludindo a um evento cont nuo de defini o flex vel Segundo Campbell os romances gr ficos n o possuem um car ter pr consumista n o visam a lucros e sim procurariam produzir arte em um n vel mais significativo 203 grande cone da Contracultura at seu afastamento do grande p blico e suas escolhas por um humor mais devasso e perturbado O cen rio art stico dos anos 1960 possibilitou que a imagina o tomasse o poder Ou seja os jovens da Contracultura atacavam a perspectiva racional e consumista que guiava a ordem estabelecida pelo capitalismo A juventude representava
444. tante das grandes metr poles deve aprender a ler n o apenas o c digo textual escrito como tamb m toda uma nova gama de signos que visam coordenar guiar distribuir ou resumindo administrar a massa de cidad os que habitam e transitam pelas ruas Para Santaella E nesse ambiente que surge o nosso segundo tipo de leitor aquele que nasce com o advento do jornal e das multid es nos centros urbanos 288 habitados de signos o leitor que foi se ajustando a novos ritmos da aten o ritmos que passam com igual velocidade de um estado fixo para um m vel o leitor treinado nas distra es fugazes e sensa es evanescentes cuja percep o se tornou uma atividade inst vel de 2 intensidades desiguais E enfim o leitor apressado de linguagens ef meras h bridas misturadas Mistura que est no cerne do jornal primeiro grande rival do livro Um leitor de fragmentos leitor de tiras de jornal e fatias de realidade Santaella 2004 p 29 Torna se relevante diferenciar que o leitor de quadrinhos embora gastando menos tempo de leitura do que o leitor de livros tem a possibilidade reler uma hist ria ou tira diversas vezes at praticamente memorizar texto e arte em sua mente Pode re configurar a leitura vagando pelos quadros Uma rela o diferente da que se tem com um livro com certeza mas que n o citado na descri o deste segundo leitor o leitor movente fragmentado No entanto com o desenvolvimento da g
445. tas Desafios Dialogo Discurso Milton Santos Muniz Sodr L cia Santaella Gibi Introdu o As Hist rias em Quadrinhos em suas mais diversas nomeclaturas modalidades e g neros vem passando a habitar um espa o cada vez maior dentro do ambiente inform tico em rede de que formada a Internet A fome de conte do da rede absorveu a narrativa gr fica de maneira semelhante como se procedeu m sica ao cinema ao livro e a TV Primeiramente disponibilizando material impresso que digitalizado via scanner e distribu do legal ou ilegalmente aos usu rios e posteriormente com a cria o e desenvolvimento de quadrinhos que s o produzidos diretamente para a leitura em computadores pessoais e mais recentemente para aparelhos celulares e tablits Este panorama sintom tico de um per odo conturbado para o ser humano Per odo que vai ser chamado de p s hist rico para pensadores como o checo Vilem Flusser ou de turbocapitalismo nos escritos do brasileiro Muniz Sodr Posteriormente nos aprofundaremos nestes termos buscando construir uma defini o cr tica dessa contemporaneidade que marcada pela presen a aparentemente ub qua de dois valores que guardam bastante semelhan a dividindo o trono das aten es tanto das mentes conscientes quanto das adormecidas e alterando ou deformando em seus trajetos de ascens o simb lica a maneira dos seres de perceber o mundo As imagens e o dinheiro 1 Desenhista de q
446. teratura fant stica onde se agregariam as narrativas de aventura de fantasia terror amp mist rio e tamb m as narrativas policias Entretanto o recorte que parece mais coeso nesse sentido o que diz respeito ao arco narrativo que se estende do volume 1 ao volume 2 da s rie Lidas como hist rias independentes tais graphic novels est o contudo interligadas os enredos por outro lado ainda que se conectem parecem manifestar formas diferentes de se ver a literatura fant stica o que se d em grande parte 351 pelas refer ncias citadas em cada livro Soma se s hist rias contidas em cada um dos livros ainda a inescap vel observa o dos muitos ap ndices e extras que acompanham as publica es da s rie estes ser o de extrema import ncia para o entendimento amplo de tal proposta est tica O primeiro livro constr i sua trama em torno do mist rio que envolve a recupera o da cavorita um artefato produzido com um tanto de magia outro tanto de ci ncia outro insight interessante de Moore via H G Wells que muito tem a ver com a recep o do 38 A cavorita p blico s inova es tecnol gicas da virada do s culo XIX para o s culo XX uma cita o subst ncia anti gravitacional criada pelo cientista Selwin Cavor no livro Os Primeiros Homens na Lua de Wells Cavor tamb m aparece como personagem em A Liga Extraordin ria volume 1 Antes por m do desafio de recuperar a cavorita se coloca
447. tern das telas nas p ginas dos gibis n o terminaria a e tamb m n o seria a mesma sempre Na d cada de 1970 o Jonah Hex surgiria nas hist rias em quadrinhos n o como uma transposi o da imagem de algum ator famoso do cinema e seus feitos her icos para os quadrinhos Era uma nova postura adotada inspirada em um novo cowboy que surgia nas telas vindo da It lia tanto que os criadores do personagem n o queriam que ele se comportasse como os mocinhos cl ssicos dos gibis Ele Tony DeZu iga o desenhista e o roteirista e idealizador do personagem John Albano tinham uma estrat gia bem definida afastar Hex por completo do estere tipo do cowboy galante criado pelo cinema americano e perpetuado nas HQs dos anos 1950 Ou conforme o pr prio Albano disse ao desenhista Ei Tony Vamos ficar longe de tipos como Rawhide Kid e todos aqueles super her is do oeste afinal voc sabe esses caras vivem atirando nas armas que est o nas m os dos bandidos com o que DeZufiiga concordou Isso mesmo Eles s o como uma vers o em quadrinhos do Roy Rogers sempre com um belo cavalo GUEDES 2006 P 270 8 lt http www universohg com quadrinhos 2004 westernO 1 cfm gt 3 Rawhide Kid um cowboy da Marvel lan ado originalmente em 1955 Chegou a ser desenhado por Jack Kirby e Larry Lieber irm o mais novo de Stan Lee e viveu aventuras bem surreais onde enfrentava monstros e alien genas Recentemente uma miniss
448. terno Em se tratando de uma hist ria t o parca de acontecimentos marcantes e de tramas envolventes esta decis o autoral uma ben o e sem d vida um dos pontos fortes do livro fazendo com que o isolamento e o deslocamento de Jimmy Corrigan se distancie de uma poss vel primeira impress o de predom nio do humor stico e tome os contornos verdadeiramente aterrorizantes e t tricos que tornam o livro t o impactante e at mesmo um pouco dif cil de ler Em Jimmy Corrigan plenamente poss vel e recorrente a narra o dos eventos do mundo exterior ser interrompida pela encena o de um dos del rios opressivos ou de oprimido de Jimmy o receio que sente ao se hospedar com o pai um homem do qual ele n o tem a menor mem ria eportanto lhe um completo estranho aparece como um quadrinho interrup o em que o pai surgedo nada enfiando uma faca no pesco o do filho No quadrinho seguinte na mesma p gina Jimmy est como no quadrinho anteriorao surpreendente ataque sentado esperando entre o t dio e o desconforto N o h marca o de enquadramento colora o posicionamento ou tra o dos personagens a experi ncia subjetiva tem tanta realidade ou maior pela aten o que chama do leitor quanto os eventos externos relat veis aquilo que poderia ser filmado de maneira direta por uma c mera de v deo 105 OH NO THIS 1S PERFECT IT S EXACTLY WHAT I M UNDERSTAND FLL ONLY NEED 1T FOR ONE MONTH SSSHH ar AU
449. ticamente em conurba o com a Londres moderna s o os primeiros territ rios a serem destru dos o movimento da grande cidade substitu do pelo caos a morte torna se uma esp cie de expurga o que s equilibrada pelo car ter abomin vel dos vencedores CAREY 1993 p 127 O car ter destrutivo pessimista e dist pico da fic o cient fica de H G Wells apontado por Carey est ainda mais claro entretanto em outros dois exemplos citados em A Liga Extraordin ria os j citados O Homem Invis vel de 1897 e A Ilha do Doutor Moreau de 1896 Nestes romances a superioridade do indiv duo eventualmente conquistada atrav s da ci ncia n o se evidencia de nenhuma forma CAREY 1993 p 133 pelo contr rio O mort fero e invis vel Griffin e o ensandecido viviseccionista Moreau s o prod gios que parecem endossar a suspeita do homem comum contra o cruel g nio cient fico CAREY 1993 p 133 sendo assim s o feitas cr ticas ao homem a partir de caracter sticas individuais mas tamb m gerais pois se observa por exemplo que Moreau certamente mau mas as massas tampouco se saem bem na hist ria Quando o narrador Pendrick retorna civiliza o n o consegue livrar se da ideia de que as multid es de Londres s o compostas de bestas mutantes como as que habitavam a ilha dos horrores A f bula tanto sobre as massas repulsivas quanto sobre o malvado cientista
450. tima das produ es brasileiras aproveitamos o espa o para cunhar um novo termo para os quadrinhos digitais no Brasil Um nome que antes de tudo um manifesto Que liga a tradi o brasileira do termo Gibi nome que uma per frase para hist rias em quadrinhos no Brasil baseada na popularidade que o encarte infantil hom nimo alcan ou por estas 303 terras em tempos de pr globaliza o com esta for a el trica que acelera para o infinito nos roubando de n s mesmos A partir daqui n s referiremos aos quadrinhos online de produ o brasileira como Eletrogibis Desafio 1 O eletrogibi deve se livre O quadrinho online n o pode sofrer censura Tampouco deve ele ser alvo de press es editoriais Para conseguir isto o autor ou autores devem buscar autonomia de produ o e n o se submeterem media o do monop lio de empresas que dominam a produ o de informa es A import ncia dessa autonomia citada de maneira um tanto desesperan osa por Milton Santos Os processos n o hegem nicos tendem seja a desaparecer fisicamete seja a permanecer mas de forma subordinada esceto em algumas reas da vida social e em certas fra es do territ rio onde podem manter se Z relativamente aut nomos isto capazes de uma reprodu o pr pria Santos 2005 p 35 J para Muniz Sodr qualquer esfor o n o hegem nico se perderia no fluxo da rede o que invalidaria a internet como espa o til para interven o
451. to 93 REFER NCIAS BEAUVOIR Simone de 1980 O segundo sexo lendas e fatos Rio de Janeiro Editora Nova Fronteira 3 ed CASTRO Maria da Gl ria de 2008 Interdito no ideal de na o a lesbiana existe para a literatura brasileira In Estudos de literatura brasileira contempor nea n 32 jul dez 2008 semestral CURTIS Vanessa 2005 As mulheres de Virginia Woolf S o Paulo A Girafa Editora FERRAZ Queila Punks e Rockers Origens e conceitos do movimento Dispon vel em lt www fashionbubbles com historia da moda punks e rockers gt Acesso em 30 set 2012 HOOKS Bell Alisando nossos cabelos Dispon vel em lt www criola org br mais bell 20hooks 20 20Alisando 20nosso 20cabelo pdf gt Acesso em 21 set 2012 JANSON Klaus 2005 Guia oficial DC comics Desenhos S o Paulo Opera Graphica Editora LOPES Romildo Sergio 2011 Minorias raciais x maiorias exclu das o papel do negro As representa es sociais de ra a nas hist rias em quadrinhos Anais eletr nicos da 1 Jornadas Internacionais de Quadrinhos USP S o Paulo LUYTEN Sonia M Bibe 2011 A mulher e as hist rias em quadrinhos Sua produ o e retrata o no ocidente e no oriente Anais eletr nicos da 1 Jornadas Internacionais de Quadrinhos USP S o Paulo 94 MAGALH ES C lia 2003 Os monstros e a quest o racial na narrativa modernista brasileira Belo Horizonte Editora UFMG IRVINE Alex 2008
452. to ultrapassando o mundo dos quadrinhos e sendo capaz at de trazer para esta forma art stica aten o de pessoas que anteriormente n o dava muito cr dito a suas potencialidades Scott McCloud autor do famoso Understanding Comics lan a em 2000 uma esp cie de manifesto pela forma quadrinesca chamado Reinventing Comics em cujas p ginaslan a o desafio aos autores de quadrinhos para suplantar a predomin ncia esmagadora da forma simples do quadrinho de super her i que ele qualifica de fantasias de poder adolescentes e de escapismo e procurar criar verdadeiras obras de arte que buscassem transmitir entendimentos de mundo e de experi ncias e n o a encena o sensacionalista de vontades imposs veis de jovens frustrados McCloud reconhece a exist ncia de algumas iniciativas anteriores dotadas desta natureza mais s ria como Maus de ArtSpiegelman e a obrade Will Eisner mas lamenta que elas n o parecem ter servido de inspira o para o estabelecimento de um sistema art stico muito cont nuo Maus chegou s livrarias em 1986 e seu autor como Eisner antes dele esperava que uma enchente de outras obras igualmente s rias e ambiciosas seguiriam Infelizmente a enchente foi mais como uma goteira McCloud 2000 p 30 Com sua clareza e simplicidade costumeiras ele posteriormente declara Todas as tradu es do ingl s neste texto s o de minha autoria 97 Quadrinhos contempor neos ainda t m
453. to e f lico nos d ind cios do abuso sofrido pelo av Uma breve an lise da imagem nos mostra dois pontos focais isto o olhar captado para dois elementos a face oculta da Rainha Vit ria de frente pra quem l na parte Simone de Beauvoir ao contrariar a teoria freudiana de inveja do p nis se refere ao rg o como excresc ncia e fr gil caule de carne portanto n o invej vel mas um atributo do qual se tem nojo 1980 p 62 13 superior e abaixo a de Hero ao contr rio A posi o da est tua semelhante de Nossa Senhora das Gra as Fig 4 com os bra os abertos simbolizando a distribui o de b n os Assim como a santa coroada tamb m h nobreza na escultura Ambas t m como cen rio o c u aberto que traz uma rela o de divindade em YUH n o seria exagero dizer salva o No momento em que Hero encontra as FDA pela primeira vez YUH 26 p 13 o que a incentiva sobretudo a associa o da l der Victoria rainha Vit ria Tamb m sabemos na sequ ncia que Hero est h dias sem se alimentar o que nos sugere catatonia e propens o programa o mental A polissemia do voc bulo vit ria leva nos a crer primeiro na rela o com a Rainha Inglesa que at o s culo XIX foi a monarca mais longeva Durante a Era Vitoriana a Inglaterra passou pela moderniza o promovida pela Revolu o Industrial Essa rainha representou o progresso econ mico brit nico e por isso de
454. to prazo atendendo uma demanda crescente do p blico por elementos mais realistas no que dizia respeito a rela es entre os personagens e efeitos colaterais de suas a es A abordagem editorial tamb m mudou com as hist rias de grande porte estendendo se por diversos t tulos mostrando diferentes personagens lidando com a situa o a seu pr prio estilo em seus pr prios t tulos paralelamente a edi es especiais indispens veis nesse ramo Isso gerou uma intera o muito maior entre os personagens e se n o aumentou fantasticamente a venda de gibis ao menos estabilizou o mercado e mostrou o caminho para universos mais coesos e vinculados ao dinamismo do mundo real demonstrado tamb m pela maior import ncia adquirida pelo cidad o comum nas hist rias favorecendo uma vis o direcionada do civil para o super her i Esta medida tornou o cen rio super hero stico mais denso humano e coerente dentro de seus limites escapistas Do ponto vista te rico Bauman ajuda a entender o momento da Editora Marvel A modernidade significa muitas coisas e sua chegada e avan o podem ser aferidos utilizando se muitos marcadores diferentes Uma caracter stica da vida moderna e de seu moderno entorno se imp e no entanto talvez como a diferen a que faz a diferen a como o atributo crucial que todas as demais caracter sticas seguem Esse atributo a rela o cambiante entre espa o e tempo A modernidade come a quando o espa o e o temp
455. tos rua Um certo desconforto provocado por esse duplo olhar do celular a fotografia que nos paralisa ao da menina que nos olha para direcionar o foco da m quina Mais uma mise en abyme operada pelo desenho dessa vez convidando o pr prio leitor a dissolver se com a cena Onde termina afinal a hist ria e onde que a continuamos Em meio entropia da cidade grande s cruzadas e encruzilhadas o espa o deixado pelo texto composto pelo espectador 249 REFER NCIAS BARTHES Roland 2001 Mitologias S o Paulo Bertrand Brasil Tradu o BUONGERMINO Rita amp SOUZA Pedro BLANCHOT Maurice 1997 A Parte do Fogo S o Paulo Rocco Tradu o Ana Maria Scherer CALVINO Italo 1990 Seis propostas para o pr ximo mil nio S o Paulo Companhia das Letras Tradu o BARROSO Ivo CARNEIRO M C S R 31 08 2007 Luto e escritura em A C mara Clara de Roland Barthes 150 p ginas Disserta o Programa de P s gradua o em Letras Neolatinas UFRJ COURTES Joseph 2007 La S miotique du langage Paris Armand Colin DINIZ LINS Paula 2011 O pobre no cinema brasileiro contempor neo In DALCASTAGNE Regina amp THOMAZ Paulo C org Pelas margens representa o na narrativa brasileira contempor nea S o Paulo Editora Horizonte P ginas 140 167 D SALETE Marcelo 2011 Encruzilhada S o Paulo Leya Barba Negra HOBSBAWN Eric J 2000 Bandidos Barcelona Cr tica Tr
456. tos com uma letra para ser marcada na 35 Inicialmente em 1981 a Mattel fabricava uma cole o de brinquedos chamadas Master of Universe que eram acompanhados por mini revistas em quadrinhos Para impulsionar as vendas dos brinquedos foi encomendada Filmation Studios desenhos animados baseados nas revistas imortalizando o personagem principal 58 alternativa correspondente Desse modo a atividade envolve aten o e racioc nio l gico do aluno sem exigir uma mera c pia de verbete o que seria al m de enfadonho menos produtivo intelectualmente D Enredo 54 E Arte 27 Dnterpreta o 16 O Obra de origem 2 Gr fico 1 Enfoque das quest es dos suplementos Pela abordagem relacionada aos suplementos de leitura ilustrada pelo gr fico 1 evidencia se que as quest es constituintes da primeira parte do suplemento visam verificar se a leitura foi ou n o realizada As atividades podem ser feitas individualmente ou n o e tomam menos tempo para serem resolvidas que as Atividades Especiais e como estas n o levam o aluno a discuss es tem ticas mais aprofundadas Considera es finais Mediante a an lise do conjunto de suplementos de leitura que acompanha os livros da cole o Cl ssicos Brasileiros em HQ ao cumprir o primeiro objetivo espec fico constatamos que os conhecimentos evocados pelos exerc cios s o prioritariamente em ordem de ocorr ncia decrescente os relativos ao enredo
457. trar a cicatriz s mbolo da inicia o enquanto diz o pr prio nome mostra que Hero sente uma forte necessidade de aceita o Este ponto um fato que explorarei adiante 2 1 Hero amp Yoric em dupla nega o A fam lia Brown n o particularmente um lar acolhedor para Hero YUH 26 apesar de Yorick dizer que o pai gostava mais dela YUH 10 p 5 quando indagado posteriormente pela 355 sobre o porqu de n o t la matado j que ela matou uma mulher com quem Yorick se envolveu Sonia ele responde com pesar Porque minha m e nossa m e ensinou a Hero e a mim que ningu m deveria morrer pelos seus crimes melhor deix los apodrecer na cadeia pelo resto de suas vidas miser veis YUH 10 p 16 Salvo a diferen a anat mica definida pelo sexo Yorick e Hero possuem semelhan as f sicas evidentes como altura porte e especificamente a cor do cabelo um tom de marrom que n o encontraremos em nenhuma das demais personagens Essa repeti o de tra os fenot picos justificada pelo parentesco a resolu o gr fica em YUH para a divis o do eu RUSSO 2000 p 52 o duplo A tonalidade capilar ser um elemento que intuitivamente levar o a leitor a a fazer a rela o fraternal de Hero e Yorick fato que tem seu apogeu no quadro a seguir 80 Figura 8 YUH 9 p 23 detalhe Essa imagem uma forte evidencia de que os irm os s o o que a teoria do fant stico chama de duplo MAGALH ES 2003
458. trua o infligido a Gwynplaine substitu da por uma caba a Novos elementos foram introduzidos narrativa de De Felipe como a presen a de um assassino um homem que matou a irm solta e espreita de Gwynplaine e Dea O jovem assassino sobretudo um desequilibrado mental que termina por se suicidar por meio de um ritual macabro H ainda uma amea a de estupro por parte dos soldados sobre Dea o que tamb m est ausente da trama de Hugo De Felipe introduz ainda algumas inquieta es da contemporaneidade em seu romance gr fico como a pr tica do abuso de pre os pelo com rcio Por outro lado De Felipe suprime temas caros e centrais da narrativa hugoana como o abuso de poder da aristocracia e dos lordes ou altera radicalmente alguns de seus acontecimentos Em Hugo Ursus termina solit rio ao lado do lobo Homo ap s a morte de Dea devido a uma febre qualquer e o suic dio de Gwynplaine J no romance gr fico Ursus se apunhala quando da morte de Dea com a peste como a m e A narrativa de De Felipe marcada por um ritmo gil do texto e da concep o gr fica por um tra o volumoso e por cores sombrias e fortes que dialogam de certa forma com as cores estampadas no texto romanesco assim como a for a contida no tra o da escrita hugoana No romance gr fico s o recorrentes as imagens de castelos que retomam o motivo t o evocado na obra pict rica de Victor Hugo assim como em alguns momentos o pr prio tra o g
459. tura h muitos s culos pelo menos desde a aceita o da presen a da subjetividade do narrador ficcional e da imagina o no relato hist rico Embora estejamos sempre no que se pode denominar estado de alerta PARANHOS 2011 quando se trata das similaridades e diferen as nas atividades do historiador do fil sofo e dos escritores de fic o as formas narrativas pelo menos no ocidente possuem um registro civil de nascimento bastante entrela ados na Gr cia entre os s culos IX e V antes de nossa era Foi nas cidades gregas da sia Menor por volta do s culo VI aC que o pensamento racional filos fico e mais tarde hist rico tomou corpo e ainda que n o seja t o f cil circunscrever e localizar o exato instante de surgimento das narrativas m ticas de Homero e Hes odo por exemplo como podemos fazer com as narrativas racionais filos ficas sabemos que o encontro destas duas maneiras de dizer o mundo produziu uma transforma o de tal modo surpreendente naquela regi o do Mediterr neo antigo que esse momento chegou a ser conhecido como milagre grego Mas certo que n o houve milagre algum O momento hist rico produzido pela polis com a consolida o da escrita a reforma hoplita e os ideais de democracia que alimenta a transforma o e o her i que serviu a Paid ia grega como modelo ganha novas cores na cena urbana No novo quadro do jogo tr gico portanto o her i deixou de ser um modelo tornou se para s
460. tureza de c digos onde se possa viver sem o peso da morte que o centro das aten es e instintos da primeira natureza ou o mundo f sico Desta forma o ser humano cria um v u de conceitos sobre as experi ncias de modo compreende las como informa o e ent o acumul las Muniz Sodr aponta para o car ter comunit rio da comunica o a vincula o social ou o ser em comum problematizado pela dial tica plat nica pela Koinonia politik aristot lica e ao longo dos tempos pela palavra comunidade Sodr 2002 p 15 Flusser reafirma a import ncia da dial tica na comunica o O ato de adquirir novas informa es se d por dialogo uma troca de conceitos ou de pr conceitos com qualquer outra fonte de informa o via experi ncia direita ou indireta em outras palavras quando se entra em contato com um discurso onde a nova informa o gerada pela soma das informa es dadas gerando um dado novo Discurso o ato de preservar uma informa o do efeito entr pico da natureza O objetivo do discurso embora sua a o n o possa ser dissociada do dialogo fundamentalmente diferente j que n o se prop e a mudan a O objetivo do discurso compartilhar uma informa o Para Flusser o problema enfrentado pela comunica o hoje o desequil brio entre discurso e dialogo Sodr j afirmar que por se integrar ao plano sist mico da estrutura de poder Sodr 2002 p 15 a comunica o contempor n
461. u o m gica do final parece t o veross mil quanto ser salvo por um vigilante voador O leitor fica perplexo no lugar de aliviado ou feliz pelo personagem que tanto se arrastou por tantas p ginas Um defeito na t cnica narrativa fazendo lembrar um pouco talvez o famosamente p ssimo ltimo cap tulo de Cr nica da Casa Assassinada em que o autor parece esquecer ao que veio Trata se portanto de um quadrinho t o triste que nem mesmo a coloca o de um final feliz nas ltimas p ginas consegue salvar qualquer coisa o leitor ergue uma sobrancelha ou d de ombros e sai pensando em erro art stico Desenha se a salva o de Jimmy mas acaba que n o convence Se dermos mais um salto interpretativo poss vel ainda dizer que o livro simula no leitor um dos mais terr veis efeitos da depress o que a incapacidade de acreditar na realidade de alguma coisa boa quando esta coisa boa acontece desconfian a assassina frequentemente capaz de destruir as sa das que por ventura surgem no meio da implac vel coer ncia e terr vel mesmice do isolamento Um ponto n o frisado por esta minha interpreta o mas Jimmy Corrigan um quadrinho lento Muito lento Como uma esp cie de aviso aos navegantes Chris Ware coloca logo nas primeiras p ginas uma sequ ncia de 5 quadros que ocupam quase uma p gina inteira que mostra simplesmente uma gota d gua se formando no batente de uma janela caindo e batendo na parte de baixo da moldura Metade
462. u do com riscos e com 206 listras horizontais vazadas que procuram demonstrar uma imprecis o de car ter Visto como um personagem Crumb problematiza sua pr pria defini o de personalidade Figura 1 A fragmentada e m ltipla personalidade de Robert Crumb NEUR TICO INCURAVEL OPRIMIDO PELA UM DE n s MEMBRO DA CULTURA CULPA E BEB JOVEM EM POSI O DE DESTAQUE UMA tos PESSOA DO MovimENTO Reg N INBI ES PSICOSSOCIAIS EST O O HOMEM ENIGM TICO ELUSIVO E CHEIO DE MIST RIOS AFINAL QUEM ESSE TAL DE crumg 7 PACOTE DE PORCARITOS PRA MIM VAL NEGA In CRUMB Robert Minha vida S o Paulo Conrad 2005 p 26 De acordo com a ideologia contestat ria da Contracultura busca se criar uma biografia descont nua e aleat ria na qual os elementos s o justapostos sem uma l gica expl cita bem como as lembran as surgem de modo imprevisto e fora de prop sito o que contraria a ideia de coer ncia e de exatid o representativa H uma flexibilidade narrativa visto que as lembran as surgem em estilha os pois a mem ria um cabedal infinito do qual s registramos um fragmento BOSI 1994 p 39 O pr prio quadrinista declara em um trecho no qual tenta se lembrar de suas mem rias mais remotas de quando tinha tr s ou quatro anos raramente tenho ideias coerentes CRUMB 2005 p 117 Assim 207 Crumb n o reafirma a ilus o biogr fica de estabilidade e de coes
463. uadrinho no site ou seja se a leitura exige a utiliza o de outros recursos para que ela ocorra como por exemplo a utiliza o das barras de rolagem a autonomia visual geral do quadrinho e ai estamos nos referindo rela o da rea determinada para a leitura da HQ em 300 rela o a outros componentes visuais da p gina como propagandas e os comuns blogs dos autores e a utiliza o de recursos udio visuais na narrativa Destes tr s par metros a autonomia narrativa foi a que se mostrou mais eficiente em gerar categorias consistentes de an lise uma vez que esta aten o quanto a utiliza o do espa o visual da tela para narrar uma hist ria se mostrou um ponto un voco em qualquer tipo de e comic independente dos recursos utilizados Os n veis de diferencia o entre estas categorias mostraram uma afiada rela o com um distanciamento conceitual entre o quadrinho convencional impresso e o quadrinho eletr nico Desta forma foram constru das tr s categorias de organiza o baseados na observa o dos sites Estas categorias al m de se diferenciarem pela disposi o da narrativa na tela tamb m evocam ao o quanto o quadrinho que est sendo lido se afasta ou n o dos par metros do quadrinho impresso A primeira categoria formada pelos quadrinhos que contam toda a historia em apenas uma tela sem a necessidade de navegar para compreender o que est sendo mostrado Esta a categoria que mais se aproxima do quadrinho i
464. uadrinhos Artista Pl stico formado pela UnB Cursando mestrado pela Faculdade de Comunica o da UnB E mail limarte O gmail com 286 Ora o quadrinista Art Spielgelman afirma que o Comics filho bastardo do comercio e das artes dramaticidades a parte esta afirma o deveras apropriada j que o gibi como concebido nas ltimas d cadas um meio de comunica o de massa t pico do s culo XX em sua caracter stica textual imag tica fruto dos avan os t cnicos de reprodu o e suas possibilidades expressivas v o se alterando com o desenvolver da tecnologia durante o s culo tornando o parte desta aparente hegemonia imag tica que marca o s culo XXI Seu lugar lim trofe entre o texto escrito e a imagem entre uma cultura de massa e de elite entre os conceitos de leitura de linha e de leitura de superf cie elaborados por Flusser enfim entre arte e comunica o e como este lugar esta sendo re configurado na rede pode jogar uma luz no processo de transi o pelo qual a humanidade p s industrial est passando esta possibilidade que buscamos explorar nas pr ximas linhas Ap s este delineamento do panorama contempor neo partiremos para a an lise dos dados levantados em uma breve pesquisa com 30 p ginas de sites de quadrinhos online os chamados e comics ou web comics buscando visualizar os desafios que esta transi o imp e aos que buscam se expressar por meio dos quadrinhos e a partir da
465. uchinho Vermelho 1697 e de Mauricio de Sousa M nica a de vestidinho vermelho 2003 de forma a apontar como a re apresenta o do discurso liter rio emerge na arte em quadrinhos como uma voz que propicia a constru o de novos sentidos Fundamentando nos no conceito de intertextualidade e mais especialmente no de transtextualidade elaborado por G rard Genette procuraremos estabelecer rela es entre o texto e a Hist ria em Quadrinhos HQ em seus respectivos sistemas semi ticos a partir das pr ticas e situa es contextuais do conto voltar nos emos para as pr ticas discursivas da HQ na tentativa de pontuar os marcadores que indiquem as rela es transtextuais e intersist micas entre as narrativas Palavras chave Charles Perrault Mauricio de Sousa Conto de fadas Hist ria em quadrinhos Transtextualidade a ilustra o dos poderes da literatura de engendrar o novo a golpes de repeti o sempre a mesma hist ria contada uma vez mais toda nova Michel Schneider In Ladr es de palavras 120 Rita de C ssia Silva Dion sio Doutora em Literatura Professora da Universidade Estadual de Montes Claros Unimontes Montes Claros MG As teorias sobre as rela es entre os textos aqui apresentadas integram a tese de doutorado da autora sobre Modesto Carone e Franz Kafka defendida em 2011 na Universidade de Bras lia A participa o neste evento contou com recursos do Projeto de Pesquisa C
466. uem busca uma resposta burocr tica pergunta no fim das contas sobre o que que este livro como se sacud ssemos o livro tentando livr lo de penduricalhos e busc ssemos o que ele teria de mais b sico mais importante como quem diz vamos logo vamos logo Em um mundo de milh es de livros que urgem e rugem por nossa aten o e tempo parecemos sempre apressados para o pr ximo t tulo o pr ximo avan o em nosso esfor o de adquirir bagagem de leitura N o necess rio frisar no abstrato o quanto pode se perder por esta opera o da busca por um resumo embora ela me pare a meio inevit vel Mais produtivo ver como no caso de Jimmy Corrigan e no resumo feito por mim nas p ginas acima e tamb m na minha apresenta o do ano passado poss vel perceber o apagamento de certas caracter sticas que na verdade s o de import ncia enorme para uma interpreta o inteira da obra 111 De novo arriscando come ar por uma simplicidade na verdade simpl ria no resumo eu disse que Jimmy Corrigan a hist ria de Jimmy Corrigan sua mis ria emocional um livro em que n o apresenta a possibilidade de se questionar quem seu protagonista N o se trata de dizer aqui que este resumo est equivocado No entanto pelo pr prio procedimento de resumir o livro foram omitidos pontos que agora se mostram importantes para mostrar uma poss vel sa da daquilo que se qualificou anteriormente de certa estreiteza emoci
467. uim para voc Quando Jimmy responde a uma pergunta dela dizendo que sua m e est em um asilo para idosos tamb m critica Um asilo Cara se eu estivesse um asilo eu arranjaria uma arma e BANG Terminaria tudo ali mesmo Eu n o aguentaria A conversa se encerra depois de durar pouco menos de duas p ginas com ela ofendida ao acusar Jimmy de olhar para os seios dela Eu fico t o irritada e cansada de homens olhando para os meus seios Voc n o pode me olhar nos olhos Aposto que seu pai um babaca tamb m O dedo dela aparece clicando no walkman sinalizando a instaura o do sil ncio provavelmente para o resto da viagem 108 THERE S NO TELLING WHAT IN IT GREASE AND WEIRD ANIMAL PARTS PROBABLY Zsmackt VA Zcrunch lt If NEVER MET HIM Ly LIKE I WISH My DAD WAS IN A NURSING HOME THOUGH HE S A JERK HE LIKE HITS MY MOM ALL THE TIMES ARE WE DOING N OKAY HERE SOMETHING MORE TO DRINK f 1 MEAN NOT JUST EVERY ONCE IN ARE YOU LOOKING AT MY BREASTS O mais pr ximo que consigo chegar de expressar o qu o t trico o quadrinho citar o final da hist ria de Jimmy em que depois de tudo dar t o errado e se revela ao leitor em v rios quadrinhos repetidos os pensamentos suicidas de Jimmy aparece nas duas ltimas p ginas da hist ria do protagonista no ltimo painel duplo narrativo de sua hist ria e produtivo lembrar aqui que o que consta fisicamente nas
468. uito mais antiga do que se imagina sempre convocada quando necess rio a partir do mesmo crit rio indiv duos extraordin rios com capacidades sobre humanas e trajet rias incrivelmente fant sticas s o eventualmente chamados pela Coroa para executarem miss es ligadas ao 361 sobrenatural cujas aventuras podem guardar muitas surpresas Nesses registros vemos cita es a muitos personagens conhecidos da literatura e sobram refer ncias e brincadeiras relacionadas ao universo do fant stico desde os personagens de A Tempestade de Shakespeare passando por Lemuel Gulliver a Alice de Carroll entre outros inclusive o pr prio Pierre Menard j citado neste artigo Nesses di rios descobrimos que Wilhelmina Murray ap s os incidentes de 1898 passou a ser a l der da Liga conduzindo miss es nas d cadas seguintes em busca de outros seres e casos extraordin rios que poderiam casualmente prestar se aos interesses da organiza o As situa es sugeridas nesses di rios de expedi o demonstram fortemente a liga o entre obras t o diversas quando distantes cronologicamente mas conectadas pela presen a do fant stico A inten o de tais ap ndices notavelmente sintetiza o objetivo da s rie e sua proposta conceitual ao mesmo tempo em que a amplia consideravelmente estabelecendo novas possibilidades da mesma forma que as hist rias dos volumes 1 e 2 de A Liga Extraordin ria tentam dar conta da mesma ideia a parti
469. ula o historiogr fica que d conta de compreender a literatura fant stica e outros formatos de alguma forma a ela ligados que diferentemente dos dramas sociais que o Real naturalismo tratou de narrar acabaram por ser a pr pria origem dos argumentos mais frequentes das hist rias em quadrinhos principalmente em suas primeiras d cadas de vida O labirinto intertextual de A Liga Extraordin ria As hist rias em quadrinhos s o caracterizadas basicamente pela rela o em princ pio indissoci vel entre imagem amp palavra Acrescenta se a isso a sua estrutura narrativa b sica que est ligada no o de sequencialidade entre os diferentes quadros ou enquadramentos Naturalmente n o s o esses seus nicos elementos os bal es de fala o uso de onomatopeias os recuadros as vinhetas e a disposi o gr fica inclusive do pr prio texto agregam se a esta linguagem que a despeito de tantos r tulos a ela atribu dos consiste basicamente em contar hist rias atrav s de imagens Assim narrativa gr fica parece ser uma defini o mais abrangente afinal de contas nem todos os quadrinhos lidam com a palavra bem como nem toda narrativa gr fica utiliza a estrutura de quadros e men 134 Gaa recuadros para dispor da sequencialidade a ideia de graphic novel por sua vez 133 A obra do quadrinista franc s Moebius e do espanhol Sergio Aragon s s o exemplos da experi ncia dos quadrinhos mudos ainda nos anos 1970 n
470. ult narrativa em 1697 poca em que teria come ado a hist ria desse conto Capuchinho Vermelho 2 Dispon vel em lt http www usinadeletras com br exibelotexto php cod 2056 amp cat Infantil gt Acesso em 31 de mar o de 2011 312 Ap s essa conversa o narrador apenas nos informa que sem demoras o lobo saltou para cima da menina devorando a Conforme Bruno Bettelheim em seu livro A psican lise dos contos de fadas 2007 o relato original de Perrault continua com um pequeno poema expondo a moral a ser extra da da hist ria boas meninas n o devem dar ouvidos a qualquer tipo de pessoa BETTELHEIM 2007 p 234 235 Ali s para Bettelheim a hist ria perde muito de seu atrativo ao apresentar uma li o de moral e por ser t o bvio por trazer um lobo que n o um animal feroz mas uma met fora deixando pouco imagina o do ouvinte Como narrativa breve este conto de Perrault apresenta se em forma de g nero em prosa pequena extens o evidenciando os eventos em discurso indireto livre e discurso direto Nota se que a estrat gia do discurso direto aproxima a narrativa do p blico infantil seu alvo preferencial M nica a de vestidinho vermelho de Maur cio de Sousa publicado em M nica f bulas 2003 trata se de um outro texto em um outro suporte midi tico os quadrinhos J no primeiro quadro surge a m e da M nica gritando com ela que se encontra do lado de fora de casa
471. ult pode ser sintetizado na senten a fazer viver e deixar morrer o necropoder de Mbembe consiste na a o do Estado em deixar viver e fazer morrer o retorno maximizado pelo avan o da tecnologia b lica do direito da espada decidir quem vive e quem morre Obviamente o Estado em Os mortos vivos n o existe precisamente a falta dele sua aus ncia que justifica a epop ia em busca da sobreviv ncia dos humanos face aos mortos vivos E justamente nessa empreitada do racional contra o irracional do humano contra o inumano que vemos outra vez a legitimidade da viol ncia posta em pauta pois est a servi o da civiliza o na medida em que os sobreviventes buscam rescontruir uma comunidade m nima Em um mundo onde o n s se coloca em permanente guerra contra os outros qualquer a o passa a ser justificada em nome do controle e nesse ponto o exerc cio da soberania do poder reside como coloca Mbembe em definir quem importa quem descart vel e quem n o MBEMBE 2003 p 27 Afinal no Estado de s tio em que vivem os personagens da s rie n o isso que Rick na figura do l der faz em nome de si e dos outros decidindo inclusive quem sacrific vel O her i assim assume a contragosto o posto de soberano de sua comunidade assolada pelo perigo incessante j que quando os indiv duos se re nem para constituir um soberano para delegar a um soberano um poder
472. uncia a imposi o das regras metronormativas A desconstru o de padr es normatizantes para a viv ncia sexual revela se fundamental para se evitar novas exclus es e discrimina es N o obstante a presen a do cosmopolitismo l sbico na personagem de Alison continua sendo uma refer ncia marcante na narrativa O teor de den ncia no texto aponta para o preconceito contra o homossexual do campo por parte da ideologia metronormativa mas reproduz a hegemonia queer urbana na caracteriza o da protagonista Enquanto seu pai era representado como uma figura infeliz que tinha que se esconder para vivenciar sua homossexualidade e que acaba morto aos 46 anos a protagonista uma jovem interessante sedutora e cosmopolita ao extremo O romance de Bechdel apresenta uma desestabiliza o da identidade gay para contemplar outras subjetividades por outro lado nota se a perman ncia dos valores metronormativos Apesar disso a visibilidade conferida s subjetividades que rompem com a heterossexualidade compuls ria e a discuss o da multiplicidade de formas de vivenciar a diversidade sexual configuram o m rito da narrativa A cr tica ao preconceito e as 8 No original Erotic truth is a rather sweeping concept I shouldn t pretend to know what my father s was Perhaps my eagerness to claim him as gay in the way that I am gay as opposed to bisexual or some other category is justa way of keeping him to myself a sort of inverted
473. ura do monstro do espa o sideral a aberra o o feio e o predador convergem e fornecem um fantasioso alvo para a justificada belicosidade descarregar se e para o prazer est tico do sofrimento e desastre SONTAG 1965 p 45 Se nos filmes de fic o cient fica a guerra est claramente canalizada para o anseio de paz ou pelo menos uma coexist ncia pac fica SONTAG 1965 p 46 a boa guerra dos n s contra eles em Os mortos vivos se torna o elemento unificador e se h dilemas morais eles s o como se viu ao menos temporariamente suspensos Embora os criadores procurem fazer algum sinal quanto a essa quest o mostrando o que est por tr s 275 dessa aparente facilidade no mais das vezes ela deixada de lado em favor da guerra contra os outros Assim quando Rick deposto do cargo de l der pergunta se no conselho deliberativo rec m formado as mulheres tamb m participar o das decis es referentes ao grupo A resposta negativa que recebe vem com uma argumenta o question vel Acho que eles s querem ser protegidos KIRKMAN ADLARD 2009 p 121 mas reflete o posicionamento diante de um apregoado bem comum A quest o imediatamente abandonada porque por mais que o foco recaia mais na impossibilidade de um conv vio pac fico entre as pessoas do que na guerra contra os mortos vivos a trama precisa prosseguir para um outro tipo de confronto mais pr tico como gar
474. uras not rias da cultura e de uma pretensa hist ria oficial dentro do universo da graphic novel afinal de contas suas caracter sticas fant sticas n o derivam de aspectos ou habilidades f sicas mas sim de suas a es e desafios enfrentados no passado como inclusive cita Mina Murray ao comentar que crescera lendo os feitos de ambos Neste caso um elemento os une ao mesmo tempo em que os afasta qual seja a posi o de her i Quatermain criado por H Rider Haggard em As Minas do Rei Salom o representa historicamente o her i do colonialismo brit nico e a vit ria desta a o imperialista principalmente no continente africano entretanto sua evidente decad ncia f sica ilustrada pelo desenho de Kevin O Neill acaba por representar uma cultura que literalmente envelheceu e n o serve mais tanto ao Mundo quanto pr pria Gr Bretanha uma vez que encontrado como um velho cujo legado foi esquecido praticamente louco e viciado em pio assim a representa o do antigo her i antes de fei es rom nticas torna se uma evidente cr tica bem t pica do p s colonialismo por outro lado Capit o Nemo vai de vil o em 20 000 L guas Submarinas a her i em potencial em A Liga mantendo contudo o estranhamento na sua condi o de estrangeiro e sua sombria caracteriza o refor ando o paradoxo afinal estes seriam tamb m seus tra os vilanescos tais como os concebeu Julio Verne de maneira estereot
475. uss o devidamente adaptada a seu cen rio ficcional e s medidas editoriais vigentes Terry Eagleton chama a aten o para como A cultura p s modernista produziu em sua breve exist ncia um conjunto de obras ricas ousadas e divertidas em todos os campos da arte que de forma alguma podem ser imputadas a uma rejei o pol tica Ela tamb m gerou um excesso de material Kitsch execr vel Derrubou um bom n mero de certezas complacentes escancarou totalidades paran icas contaminou purezas protegidas com desvelo distorceu normas opressoras e abalou bases de apar ncia fr gil Como consegii ncia desorientou de modo adequado aqueles que sabiam perfeitamente quem eram desarmou os que precisavam saber quem eram diante daqueles que queriam demais dizer a eles quem eram E criou um ceticismo amimador e paralisante e destituiu da soberania o homem ocidental pelo menos na teoria por meio de um genu no relativismo cultural EAGLETON 1998 p 35 Verificar o papel quadrinhos contempor neos vis a vis as narrativas m ticas cl ssicas do mundo grego antigo permite interpret los como objetos constitu dos pelo eu criador que presente no texto de modo o mais das vezes velado deixa sua significa o suspensa em rela o s significa es geradas pela pr pria energia de sentido da obra suscet veis de se realizarem a cada leitura de um mesmo leitor ou de cada diferente leitor ou ainda mas n o s a cada nova interpreta
476. utor compete ao roteirista exceto em O Alienista e em Triste fim de Policarpo Quaresma que coube ao desenhista Eis a dificuldade de nomear o autor da adapta o em grafic novel pois embora o trabalho envolva dois ou mais artistas um da linguagem liter ria e outro da linguagem ic nica um nome vai aparecer em primeiro lugar numa disposi o que lhe d destaque Em rela o posi o de autoria dessa cole o considerando as exce es j mencionadas ela coube aos profissionais da escrita Ivan Jaf autor de mais de 50 livros e Reinaldo Seriacopi al m de ser editor e jornalista coautor de um livro did tico de hist ria para o ensino m dio Todavia podemos questionar essa decis o se considerarmos que as ilustra es s o o principal diferencial de grafic novels Um fator de impacto nas hist rias em quadrinhos como forma de arte inerente ao fato de que se trata de um ve culo principalmente visual O trabalho de arte domina a aten o inicial do leitor Isso induz o artista a concentrar suas habilidades no estilo na t cnica e em recursos gr ficos que t m como prop sito deslumbrar o olhar Eisner 2010 p 128 Do ponto de vista do quadrinista Will Eisner 2010 o escritor e o artista denomina o que ele d ao desenhista deveriam ser a mesma pessoa na impossibilidade disso por m ele diz ser a favor do artista nos percal os decorrentes do processo de cria o em detrimento da soberania do
477. uturada em grandes arcos narrativos ou narrativas fechadas diferentemente das seriadas e ao mesmo tempo das experi ncias fragmentadas de Eisner em seu Um Contrato com Deus amp Outras Hist rias de Corti o de 1979 considerada para todos os efeitos a obra que criou o conceito at hoje arbitr rio de graphic novel Aproximando se de uma tend ncia ligada aos quadrinhos de l ngua n o inglesa como as obras de Moebius Milo Manara e Hugo Pratt Moore passou a tratar de temas mais adultos lidando com quest es psicol gicas complexas no desenvolvimento de seus personagens usando em seus di logos uma linguagem mais natural e espont nea experimentando diferentes g neros discursivos e tipos textuais em suas HQs deslocando conceitos est ticos ligados narrativa e assim contribuindo mais uma vez para que os quadrinhos se reinventassem descolando o r tulo infantil e simpl rio com o qual a arte sequencial permaneceu marcada durante muito tempo Nesse sentido seu trabalho mais emblem tico Watchmen ilustrado por Dave Gibbons aquela que considerada por 336 muitos a grande obra da hist ria da arte sequencial Watchmen trata basicamente da figura do her i como a imagem do her i pico desconstru da na modernidade e como ao mesmo tempo precisamos dela como criamos nossos pr prios her is de forma arbitr ria como constru mos nossas refer ncias para depois neg las e conden las Este sem d vida
478. vas metaf sicas Sobre as narrativas O romance de Hugo apresentado ao leitor dividido em tr s grades partes cada qual composta por diferentes livros A primeira parte se intitula O mar e a noite e composta por tr s livros Descobre se que um jovem lorde ainda beb fora desfigurado por ordem do rei pelos comprachicos fabricantes de monstros que rasgam sua boca at as orelhas Gwynplaine como chamado ainda crian a abandonado pelos comprachicos no in cio do ano de 1690 e salva em seguida um beb Dea dos bra os da m e morta em meio neve Ambos ser o posteriormente acolhidos pelo alquimista saltimbanco Ursus que tem como melhor amigo o lobo Homo A segunda parte Por ordem do rei composta por nove livros Gwynplaine e Dea que cega crescem e se amam Ao lado de Ursus levam a vida errante das feiras e dos circos O sucesso de Gwynplaine o Homem que ri o transforma em alvo dos avan os da voluptuosa duquesa Josiane que deseja o monstro Reconhecido como filho do Lord Clancharlie nobre proscrito a rainha ordena maliciosamente que ele se case com Josiane sua irm bastarda que o recusa e expulsa Em discurso na c mara dos Lordes Gwynplaine defende a causa do povo mas seu rictus medonho e incontrol vel o faz mergulhar no rid culo Na terceira parte O mar e a noite mesmo t tulo da primeira se d a conclus o do texto Desesperado por se ter deixado seduzir Gwynplaine alcan a o barco que leva Ursus e Dea
479. veis da produ o cultural americana pondo disposi o do leitor uma grande quantidade de informa o inserida em um contexto que embora fict cio n o rejeita pelo contr rio exige verossimilhan a e coer ncia situacional e narrativa Para relacionar as narrativas m ticas s contempor neas tamb m importante que n o se julgue o mito como um jogo de sombras Pois como nos adverte Marcel Detienne A mitologia no sentido grego ao mesmo tempo fundador e sempre assumido se constr i atrav s de pr ticas escriturais no movimento imperioso da escrita Uma hist ria do interior cravada na sem ntica do Mythos op e um desmentido formal afirma o comum de que a mitologia n o conhece nem lugar nem data de nascimento que n o tem inventor bem como que os mitos n o conhecem autor A investiga o geneal gica exibe seu estado civil o mito nasceu ilus o DETIENNE 1992 p 225 Essa ilus o n o deve ser entendida como uma fic o produzida inconscientemente por aqueles que primeiro narraram o mito N o para Detienne uma sombra que a linguagem primeira lan a sobre o pensamento mas uma fic o que vem de uma consci ncia delimitada e privativa Esse saber mitol gico revela sua criatividade quando consegue se metamorfosear entre o m gico e o racional com quem dialogou na Gr cia e al m dela tornando se ef mero mas sempre vivo O lugar do mito provis rio n made fronteiri o Sua interpreta
480. vel come ou a se consolidar com a s rie Graphic Novel de 1988 da editora Abril que contou com 29 n meros sendo o ltimo lan ado em 1992 O primeiro n mero trazia uma hist ria dos X Men cujo diferencial era o tamanho maior que o usual folhas presas com grampos e papel especial As editoras por meio de notas introdut rias veiculavam a ideia do status de maturidade dessas produ es tanto na forma com qualidade diferenciada quanto no conte do mais art stica e liter ria a fim de atingirem um p blico mais adulto A partir de ent o Vergueiro 2010 salienta que houve a importa o de obras sem super her is tais como O Edif cio de Will Eisner Em 1988 a editora Globo criou a Grafic Globo contando com 11 n meros Em 1990 a editora Nova Sampa lan ou a Sampa Graphic Album que trazia uma colet nea das primeiras hist rias das Tartarugas Ninjas Neste per odo as publica es abarcavam tanto trabalhos norte americanos quanto europeus A despeito dessa inten o de atingir um p blico mais maduro not rio no s culo XXI o alto investimento das editoras em grafic novels para jovens adolescentes o caso das editoras Intr nseca e Agir A Intr nseca em 2010 lan ou a adapta o do livro de Stephenie Meyer Crep sculo Graphic Novel volume 1 sendo atribu das a edi o de texto e as ilustra es coreana Young Kim Em 2007 a Agir lan ou O Alienista de M de Assis com roteiro e desenhos de F bio Moon e a
481. viol ncia a sujeira a exclus o e a sujeira a escurid o A ltima das hist rias de t tulo hom nimo ao livro Encruzilhada conta a hist ria de um ladr o de carros e sua namorada que acaba de perder um filho O rapaz acaba roubando um ve culo com um beb dentro enquanto o pr prio dono do carro negro humilhado e espancado no estacionamento de um shopping acusado pelos guardi es do centro comercial de fazer parte de uma gangue que rouba por ali Como escreveu o pesquisador portugu s Pedro Moura especializado em banda desenhada como a linguagem conhecida em Portugal e Fran a t Jal como quando viramos a esquina de uma rua a vida que ela encerra j h muito que se desenrola e continuar depois de dobrarmos a esquina do outro lado tamb m chegamos tarde demais a estas hist rias e sa mos delas cedo demais Ficamos apenas com uma brev ssima e inc moda sensa o de que testemunh mos uma trag dia ou a conquista de uma estranha forma de alegria mas jamais compreenderemos a profundidade psicol gica dos seus efeitos para com estas personagens Isto n o significa que o autor falhe nessa constru o complexa e adulta as personagens PA n o s o simples nem simplistas o que ele provoca uma rapidez e fragmenta o do nosso foco sobre elas que conduz a uma sempre constante sensa o de ang stia Moura 2011 Ang stia inc modo sensa es frequentes na obra de arte do
482. vo chegando a ter a clav cula fraturada Sua m e foi uma dona de casa que viveu orientada pela j alienadora televis o e que acabou se viciando em anfetaminas as quais usava para emagrecer Todo esse ambiente familiar conturbado e repressor teve um efeito devastador sobre Crumb produzindo nele neuroses e dist rbios comportamentais A despeito de ocorr ncias violentas e do alheamento provocado pela droga a fam lia do quadrinista foi de fato definida por um sistema que prezava a coer o moral e sexual de seus filhos configurando se como um n cleo em que cada um desempenhava o papel de que o Estado lhes incumbia Iam todos igreja aos domingos por exemplo Em Minha vida h relatos sobre a inf ncia de Crumb como pode ser visto nas Figuras 4 e 5 adiante Crumb chegou a expressar sua opini o sobre seus familiares eram pessoas corretas zelosas trabalhadoras obedientes Faziam sacrif cios pessoais para que os filhos pudessem ganhar bons presentes de anivers rio ou de Natal CRUMB 2005 p 36 Como se perceber a partir da Figura 4 a Igreja durante toda a inf ncia e a pr adolesc ncia de Crumb que possu a uma fam lia cat lica praticante modulou seu comportamento procurando reprimir sua sexualidade Os rituais crist os impostos pelas freiras de modo r gido amedrontavam pr adolescentes como Crumb mesmo declara na imagem em quest o No primeiro quadrinho da Figura 4 observa se o terror pelo qual pass
483. xergam apenas o mar de leite de outro aqueles que travaram contato com o primeiro grupo e que inevitavelmente com o tempo far o parte dele At que isso aconte a por m muitos ser o os conflitos a falta de alimento e de espa o pois n o param de chegar novos contaminados a conten o agressiva do ex rcito que mant m os infectados em quarentena 258 e receoso do cont gio executa quem n o cumpre as ordens a violenta explora o exercida por um grupo de cegos que det m um rev lver sobre o outro grupo As duas obras abordam as conting ncias decorrentes da trag dia sem precedentes que assola as cidades e o mundo Nos dois casos as epidemias funcionam como met foras para a sociedade Susan Sontag afirma que as doen as sempre foram usadas como met foras para refor ar acusa es de que uma sociedade era injusta ou corrupta As met foras tradicionais com doen as constituem uma maneira de apelar para a veem ncia SONTAG 1984 p 91 Assim P4 qualquer mol stia importante cuja causa obscura e cujo tratamento ineficaz tende a ser sobrecarregada de significa o Primeiro os objetos do medo mais profundo corrup o decad ncia polui o anomia fraqueza s o identificados com a doen a A pr pria doen a se torna met fora ent o em nome da doen a isto usando a como met fora aquele horror imposto a outras coisas A doen a passa a adjetivar Diz se que isto ou aquilo se pare
484. xperi ncia direta daquilo que vimos h poucos segundos na televis o Segundo o escritor italiano nossa mem ria vem se tornando um dep sito de lixo reunindo mil estilha os de imagens dentre as quais pouqu ssimas emergir o H imagens demais mas nenhuma que me atinja confessaria Roland Barthes sobre seu descontentamento com o excesso com essa inunda o imag tica da sociedade p s fotogr fica Poder amos acrescentar que h imagens demais e nenhuma que fale realmente o que desejo Projetos art sticos contempor neos cujo desejo seja o de representar essa sociedade p s consumo do dejeto como Encruzilhada tentariam justamente escrever essa realidade esse momento hist rico atrav s da distribui o dos elementos hist ricos t o fragmentados como eles chegam aos nossos olhos despeda ados Nesse livro s o os corpos aos peda os as marcas pela metade a escrita imperfeita e a dissolu o dos personagens no cen rio que evidenciam essa representa o por fragmentos Encruzilhada de Marcelo d Salete 2011 conjuga se no mesmo verbo das linguagens que emprenham a periferia de S o Paulo o grafite e o hip hop sobretudo Linguagens estas t o perif ricas quanto seus atores enunciativos com mensagens aparentemente assint ticas espa adas disconexas uma das outras deserdadas dos discursos de poder Tomemos por exemplo a letra de Subirusdoistiozin do rapper Criolo Desde o t tulo h uma aglutina

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