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A tradução literária numa perspectiva metodológica

1. tradu o de palavras com conota es diversas sssesssessseessoossoosssossssesssesesoeses 8 AS Cxpress es Idiomalicas sun reine in restreint ns este tradu o de siglasie Iniciais saciar nanda Labs riens nee Oil gt Problemas de tradu o espec ficos do texto de partida ssesssessseessoosssossssesssesssoessoosss DZ presen a de l xico sem contexto definido essssesssesssesssocssoossoossosesssesssoessoosss DZ A tradu o de textos po ticos see anni er cola nesade adia ada a asa ius rates J2 Considera es NAS tn amante cab atas date menti oh O Refer ncias BIDHOgrAFICAS sciemment 7 Refer ncias bibliogr ficas relativas aos anexos ssesssesocsseesoesocsscesoesocsseesoesoesseesoees 100 AOL OS ser EG ARES AR DAE DS in dr tie a SEND E REPARO ASSAR es ARES SR A E gt Anexo 1 Biobibliografia de J M G Le Cl zio suseresceressercomssmceraneiranorasancatantenco coseca o gt Anexo 2 Tradu es das obras de Le Cl zio dispon veis em portugu s XIII gt Anexo 3 Pr mios liter rios atribu dos a J M G Le Cl zio seesseosssoesssesssesssoesse XIV gt Anexo 4 Mapa de viagens de J M G Le Cl ZiO ssssesssessseessoossoossoossosesssesssoessoee X V gt Anexo 5 Capa de Le Livre des FuiteS ssssesssesssocssoossoosssoessoesssoossoossoossosesssesesoesse X VI Agradecimentos Embora um projecto de Mestrado seja pela sua finalidade acad mica um trabalho individual h
2. N o hum h dois ou tr s dias Estava com o Man e ela apareceu assim O que achas do Man bom rapaz acho eu Sim eu sei verdade ele ajudou me muito numa altura numa altura em que eu me queria matar Parece est pido agora mas verdade Tinha o previsto Queria meter me na banheira com gua bem quente e afogar me N o deve ser f cil Afogar se numa banheira Sim porque queria antes teria tomado muitos son feros Agradava me a ideia de morrer assim toda nua numa banheira com gua bem quente Fumava engolia a sua saliva E depois o Man tirou me dali um tipo extraordin rio porque porque ele sabe por que vive Tem uma for a incr vel ele que decide tudo por mim Talvez isso te fa a mal no fundo Talvez sim No teu caso vives sem convic o s n o sei desligada 48 Isso verdade Sabes a impress o que s vezes tenho Tenho a impress o de que poderia levantar voo muito facilmente se me cortassem os p s elevar me ia no ar ali nas nuvens desapareceria n o demoraria muito Ent o precisas de um tipo como o Man Talvez sim no fundo Mas s vezes guardo lhe um ressentimento terr vel sabes porque tenho a impress o que desde que o conhe o j n o sou eu mesma Que minto e que todos os outros mentem tamb m Percebes no caso dele ele faz tudo imediatamente feliz A
3. presen a de elementos deste tipo para lhes descodificar a sua import ncia como fontes de orienta o e ou sedu o do leitor 35 FIGUEIREDO Vivina Almeida Carreira de Campos Joyce em portugu s europeu as fun es dos paratextos em Dubliners e A portrait of the artist as a young man In O L ngua Revista Digital sobre Tradu o n 5 Dez 2004 Dispon vel em http cvc instituto camoes pt olingua 05 lingua02 html Acedido em 20 de Julho de 2010 74 O pr prio tipo de letra usado no texto pode transportar informa es subtilmente dissimuladas volunt ria ou involuntariamente sobre o texto O uso por exemplo de um tipo de letra trabalhado com arabescos pode remeter para um certo classicismo est tico enquanto um tipo de letra com linhas mais direitas pode ser associado a um tra o mais modernista O recurso a um determinado tipo de letra pode com efeito ser usado com uma inten o de sentido como por exemplo para transmitir ao leitor uma ideia de complexidade da tem tica abordada no texto usando um tipo de letra trabalhado complexo que traduz essa ideia por associa o Por essa raz o na tradu o do excerto procurou se usar um tipo de letra semelhante ao do TP no sentido de n o se perder os poss veis significados que tal recurso pode conter implicitamente O incipit A palavra latina incipit corresponde terceira pessoa do singular do verbo incip re que significa iniciar principiar e con
4. Rui Diogo Marques Ferreira A tradu o liter ria numa perspectiva metodol gica problemas de tradu o em Le Livre des fuites de J M G Le Cl zio Projecto Faculdade de Letras Universidade de Coimbra Coimbra 2010 Rui Diogo Marques Ferreira A tradu o liter ria numa perspectiva metodol gica problemas de tradu o em Le Livre des fuites de J M G Le Cl zio Projecto de Mestrado em Tradu o especialidade de Franc s apresentado Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra sob a orienta o do Professor Doutor Jo o Domingues L Agradeci i PFAdECIMENTOS sn Do ta Ru ed Resumo ssh sn ossi than esse tns dede sesca reatet aTa seas acata casco canssocasisesacasaacssado 11 R Ed Ed CSUM soso cocon soe rs osso core snes esse o sore snes esse o cores seas se soco 0e seres ses cocesseses ses cosessosessesssoss TI IBANE LE D PEE LE E RA SORA TAROT STA JE RARE O DRE DS PR RR A problem tica da viabilidade e efici ncia da tradu o liter ria 00 0 00 0004 A revaloriza o da tradu o liter ria soesesossossesocssssossossesocsossesoososeossossesossossesoososee 7 Na senda de uma metodologia da tradu o liter ria cecceeccesceeecreecsecesscersee 13 gt A abordagem funcionalista da tradu o esseessessossoesoesoossoessessoesoosseesoesoossoesoesoossoesoe 13 gt A metodologia de Christiane Nord nee tient nantes sectes test O gt A aplica o
5. no sentido de Hermans para poder definir os seus procedimentos tradutivos Contudo em ambos os casos o tradutor tem sempre a op o de traduzir ou n o traduzir o nome Quando neutro a op o do tradutor divide se entre estrangeirizar ou domesticar o texto no sentido descrito por Venuti e que j foi referido neste trabalho Assim o tradutor pode escolher entre manter o nome original no TCh colocando a nfase no contexto do TP e estrangeirizando a tradu o ou traduzir por acultura o integrando o TP no contexto cultural do TCh domesticando o texto Deste modo o nome franc s Claude por exemplo se for considerado neutro pode manter se num TCh portugu s ou ser traduzido pelo nome equivalente na l ngua portuguesa Cl udio No caso do nome pr prio ser motivado a tradu o depende da interpreta o que o tradutor faz da inten o por detr s da escolha desse nome Se o nome foi escolhido com um prop sito claramente da identifica o de uma nacionalidade o tradutor deveria transcrever literalmente esse nome no TCh pois de outra forma perder se ia essa carga identit ria que pode ter relevo no contexto da hist ria Foi precisamente neste sentido que a maior parte dos nomes pr prios no TP em an lise foram preservados no translato Todavia h que destacar cinco nomes cuja tradu o apresentou algumas diferen as em rela o ao TP tendo sido traduzidos com base noutros aspectos diversos para al m da su
6. a partir da descoberta do M xico o escritor ganha profunda admira o e curiosidade pela regi o e pelas culturas amer ndias Assim participando na organiza o da biblioteca do Instituto franc s da Am rica Latina IFAL aproveita para se deslocar ao cora o do pa s para estudar como vivem comunidades como os Huichols Aprende tamb m as l nguas nativas e descobre textos sagrados das civiliza es antigas daquela regi o Com o in cio dos anos 70 Le Cl zio descobre atrav s do conv vio com as tribos isoladas da Am rica Central um modo de vida completamente diferente De 1970 a 1974 partilha o quotidiano dos ndios Emberas e Waunanas no Panam Esta experi ncia conclui a sua transforma o radical de um ser puramente cerebral e intelectual para um ser mais sensorial como ele pr prio reconhece 53 ZEKRI Khalid tude des incipit et des clausules dans l oeuvre romanesque de Rachid Mimouni et celle de Jean Marie Gustave Le Cl zio Tese de doutoramento em Literatura francesa Universit Paris XIII Paris 1998 Dispon vel em lt http www limag refer org Theses Zekri PDF gt Acedido em 28 de Agosto de 2010 Ce fut un choque physique norme D s ce moment l d s l instant o j ai touch ce monde l j ai cess d tre purement c r bral et intellectuel Ce grand 212 2 E E 4 54 changement cette non c r bralit ont par la suite nourri tous mes livres O autor encontra ent o a paz interior
7. autor era praticamente desconhecido junto dos leitores portugueses at ser distinguido com o Nobel daf que apenas oito dos seus mais de cinquenta livros se encontrem traduzidos em Portugal Tendo em conta o n mero ainda restrito de tradu es portuguesas das obras de Le Cl zio a apresenta o de determinados aspectos biobibliogr ficos do autor pareceu nos importante para a compreens o da sua produ o liter ria Le Cl zio um talento precoce Jean Marie Gustave Le Cl zio nasceu em Nice sudeste de Fran a a 13 de Abril de 1940 Filho de um brit nico e de uma francesa da Bretanha Le Cl zio cresceu bilingue optando pela escrita em l ngua francesa como forma de oposi o coloniza o inglesa das Ilhas Maur cias frica terra para onde no s culo XVIII tinham emigrado os seus antepassados da Bretanha e qual se se sentiu sempre muito ligado tendo mesmo adquirido mais tarde a nacionalidade mauriciana Os primeiros anos de vida do escritor ficaram inexoravelmente ligados Segunda Guerra Mundial Le Cl zio confessa se ainda hoje marcado pelo bombardeamento de Nice pela avia o norte americana ou pelos sons de botas nazis atravessando a cidade A viver com a m e o irm o mais velho e os av s maternos e longe do pai que foi trabalhar como m dico do ex rcito brit nico na Nig ria durante o conflito mundial o pequeno Jean Marie refugiou se na leitura de livros de ingl s e de franc s que encontrava na bib
8. como se fechasse os olhos como se a noite ca sse Desceu para dentro da mancha negra impregnou se da sua for a e do seu poder Procurou ao n vel do solo beber esta sombra encher se desta vida estranha Mas ela escapava se sempre sem se mexer afastando o seu olhar recuando os limites do seu dom nio Com determina o enquanto as gotas lhe corriam pela nuca pelas suas costas rins pernas Hogan tentou fugir da luz Era necess rio ir mais abaixo ainda mais abaixo Era preciso apagar incessantemente novas l mpadas quebrar novos espelhos Os carros ao passar lan avam estrelas fa scas das carro arias sobreaquecidas Era necess rio rebentar estas estrelas umas atr s das outras A luz que ca a do c u espalhava se em milh es de gotinhas de merc rio Era preciso de cada vez varrer este p e ele aparecia sempre em maior quantidade As silhuetas das mulheres e dos homens pesados colares medalh es em ouro missangas lustres de cristal deslizavam sua volta Hogan tinha quebrado estes objectos de pacotilha com todas as suas for as a cada segundo Mas nunca eram exterminados Os olhos luziam no fundo das rbitas brancos ferozes Os dentes As unhas Os vestidos em tecidos laminados Os an is As paredes das casas pesavam com todo o peso das suas fal sias de barro os telhados resplandeciam planos a perder de vista rua a nica rua sempre recome ada tra ava a sua linha fosforescente at ao horizonte Os pl t
9. contributos de natureza diversa que n o podem e nem devem deixar de ser real ados Por essa raz o desejo expressar o meu mais profundo agradecimento a todos aqueles que tornaram a realiza o deste trabalho poss vel Gostaria antes de mais de agradecer ao Professor Doutor Jo o Domingues meu orientador pelo acompanhamento do trabalho pela disponibilidade demonstrada em todas as fases que levaram concretiza o deste projecto assim como pelas cr ticas correc es e sugest es relevantes feitas durante a orienta o Gostaria ainda de agradecer A todos os meus professores do Mestrado em Tradu o pela extrema compet ncia cient fica e pelo apoio demonstrado durante todo o curso A todos os colegas de Mestrado que se interessaram por este trabalho me apoiaram e me incentivaram sua concretiza o Aos meus amigos Alexandre Robalo e St phanie Ruffier pela valiosa ajuda em apoio bibliogr fico que contribuiu para a realiza o deste projecto A todos os meus amigos pelo apoio e incentivo incondicional minha fam lia pelo inestim vel apoio disponibilidade paci ncia e sobretudo por tudo o que representam para mim Mais uma vez a todos os meus sinceros agradecimentos Resumo Neste trabalho apresenta se uma tradu o de franc s para portugu s de um excerto da obra liter ria Le Livre des fuites do autor J M G Le Cl zio assumindo como princ pio norteador da tarefa de tradu o o modelo funcionalista d
10. cteis As lojas e as garagens eram grutas abertas onde viviam escondidos polvos vidos A luz circulava lentamente semelhante a uma fina chuva de p de mica Podia se flutuar demoradamente entre estes escombros Podia se deslizar ao longo das correntes quentes frias quentes A gua penetrava em todo o lado viscosa acre entrava pelas narinas e corria pela garganta at aos pulm es colocava se sobre as bolas dos olhos confundia se com o sangue e a urina e passeava se por dentro do corpo impregnando o com a sua subst ncia de sonho Entrava nos ouvidos apoiava contra os t mpanos duas pequenas bolhas de ar que separavam para sempre do mundo N o havia gritos nem palavras e os pensamentos tornavam se como corais blocos im veis vivos erguendo os dedos sem necessidade Era engra ado mas tamb m terr vel porque n o havia fim poss vel Aquele que anda em perman ncia iluminado pelo Sol sem temer cair algum dia quando os duros raios entraram pelas janelas dos olhos at ao quarto secreto do cr nio Aquele que habita uma cidade de invenc vel brancura Aquele que v que compreende que pensa a luz aquele que ouve a luz de barulhos de chuva sem fim Aquele que procura como no fundo de um espelho embaciado o ponto fixo de um rosto incandescente o rosto o seu rosto Aquele que s um olho Aquele cuja vida est presa ao Sol cuja alma escrava do astro cujos desejos est o todos a caminhar para esse encontro nico abi
11. ne Nida mas n o de forma t o abrangente como este autor prop e Na opini o da alem este tipo de texto requer muitas vezes mudan as dr sticas em rela o ao original pois fundamental que se atinja o mesmo efeito na l ngua alvo que na l ngua fonte ibidem 41 Reiss reconhece que h situa es em que a equival ncia nem sempre poss vel mas considera que estas representam excep es Todavia esta concess o o an ncio da mudan a de paradigmas nos Estudos de Tradu o que se concretizou com Vermeer Para fazer face a estas situa es de excep o a autora deixou de encarar os tipos de texto como centrais para as estrat gias de tradu o passando a colocar a t nica nas no es de funcionalidade e de special purpose ou seja o elemento determinante do m todo de tradu o a ser adoptado o seu prop sito The functional category is the guiding principle for judging renderings wich are designed to serve a special purpose and are accordingly intended to fulfill a specific function that is not adressed in the original Under these conditions the appropriateness of a translation method should be judged in the light of the special purpose instead of by the text type idem ibidem 92 2 Cf NIDA Eugene TABBER Charles R The Theory and Practice of Translation Leiden E J Brill 1969 De acordo com Dorothy Kenny 1998 96 a no o de equival ncia din mica de Nida igual ao conceito d
12. nem se podia pensar Hogan pensava LARANJA FRUTO GUA CALMA DORMIR e logo frente dos seus olhos havia escrito em tra os fulgurantes dois 39 c rculos conc ntricos uma chuva de barras uma risca horizontal que culminava num gancho e um quadriculado que cobria o c u e a Terra IMBECIL CHEGA CHEGA um rel mpago com ngulos acutilantes e um sol a explodir lentamente PARTIR FECHAR OS OLHOS VAMOS EMBORA SIM e uma quantidade de janelas se abriam no espa o brilhando com todos os seus vidros constelados de n s Pensar era perigoso Andar era perigoso Falar respirar tocar era perigoso As luzes refulgentes lan avam se impetuosamente ao ataque de todos os lados os sinais com grandes bra os cheios de clar es saltavam frente dos olhos A p gina branca imensa estava estendida como uma ratoeira sobre o mundo ela esperava pelo momento em que tudo seria verdadeiramente apagado Os homens as mulheres as crian as os animais e as rvores mexiam se por detr s das peles transparentes e o Sol metralhava com todo o seu calor branco e forte Tudo estava assim n o havia provavelmente nada a fazer E um dia certamente tornar nos amos iguais aos outros um verdadeiro sinal de luz no ngulo de um cruzamento uma l mpada piscando ligeiramente um pouco ao jeito de uma estrela com raios desfiados prisioneira do desenho J n o se poderia dizer n o nem fechar os olhos ao ir embora Ter se ia uma vida de insecto fan tico sozi
13. num total de mais de cinquenta livros publicados Le Cl zio hoje um dos escritores de l ngua francesa mais traduzidos no mundo A sua consagra o definitiva a n vel internacional surgiu em 2008 ao ser lhe atribu do o Pr mio Nobel da Literatura No entanto apesar de todo o prest gio e da extensa produ o liter ria deste escritor apenas oito das suas obras se encontram traduzidas em portugu s de Portugal o que faz com que o p blico luso n o esteja no seu conjunto t o familiarizado com o seu tipo de escrita nem com as suas tem ticas como o p blico franc fono que ao ser confrontado com o nome deste autor tem a expectativa de encontrar um determinado estilo e outras caracter sticas da sua escrita no texto O texto em an lise foi publicado pela primeira vez em 1969 incluindo se na Colec o L imaginaire O imagin rio das edi es Gallimard A identifica o desta colec o na capa do livro fornece ao receptor ind cios sobre o tipo de livro de que se trata ajudando o a criar determinadas expectativas sobre a sua leitura Ele remete para o universo da fic o do sonho do pensamento O receptor assim alertado para o mundo em que se arrisca a entrar ao investir na leitura desta obra O tempo e o espa o da publica o do texto s o tamb m dados relevantes no sentido de se perceber o contexto hist rico cultural em que a obra foi produzida pois este tem influ ncia na forma de pensamento e consequentemente na escr
14. tantas coisas para disfar ar a cela Nas paredes colou se papel pincelou se tinta Escondeu se o cimento cinzento e o estuque opaco e colocou se ali tamb m uma p lpebra Uma pel cula de cor amarelo p lido sarapintada de flores todas iguais com desenhos castanhos de p r louco Para que ele se esque a todos os dias mais contando em v o as milhares de pequenas espirais id nticas que s o os ocelos do mundo Por cima da sua cabe a agora ele v pela primeira vez a plataforma branca que se encontra suspensa ela est t o baixa que ao esticar um bra o ele consegue toc la fria dura desfazendo se um pouco sob a ponta das unhas Isto n o o c u N o pode ser o c u uma terr vel tampa de estuque e de vigas com que se cobriu os muros e perante a qual a vontade e o desejo se quebram ao levantar voo Lan aram se as palavras os gestos quotidianos a linguagem sem magia sem fome Disse se Caf n o Um cigarro Toma um cinzeiro Ent o que horas s o O que est s a fazer Est s a pensar em qu diz me Sabes o que que eu queria Um p ster sim um grande p ster ali por cima do div Eu gostava e tu n o Do Che Guevara por exemplo sabes a foto em que est morto com a boca aberta e v em se os seus dentes a brilhar Mas olha n o j est demasiado visto Mas est s a ver um grande p ster ficava bem Ou de Cassius Clay Mao Ts Tung Baudelaire Eu sei l Deu se um nome a cada coisa
15. LEFEVERE Andr Translating Literature practice and theory in a comparative literature context New York MLA 2 Ed 1994 Le Petit Larousse illustr 1998 Paris ditions Larousse 1997 Le Petit Robert de la Langue Fran aise 2006 Paris ditions Robert 2005 LYONS John Introduction to Theoretical Linguistics Cambridge University Press 1968 p 337 NIDA Eugene TABBER Charles R The Theory and Practice of Translation Leiden E J Brill 1969 NORD Christiane Text Analysis in Translation Theory Methodology and Didactic Application of a Model for Translation Oriented Text Analysis Amsterdam Atlanta Rodopi 1991 NORD Christiane Translating as a purposeful activity Manchester St Jerome 1997 POS Arie O choque de cultura do tradutor Adapta o de uma comunica o apresentada na FLUL no dia 15 de Mar o de 2001 no mbito das V Jornadas da Unil polifonia Lisboa Edi es Colibri n 5 2002 pp 153 172 Dispon vel em lt http www fl ul pt unil pol5 pol5 txt10 pdf gt Acedido em 18 de Julho de 2010 PYM A Schleiermacher and the problem of Blendlinge In Translation and Literature 4 1 1995 Dispon vel em lt http www tinet cat apym on line intercultures blendlinge pdf gt Acedido em 20 de Julho de 2010 REISS Katharina Translation Criticism the possibilities and limitations Trad de Errol F Rodhes Manchester St Jerome and American Bible Society 2000 SAPIR Edward The S
16. Maur cias o escritor volta a criar uma obra em que fic o e realidade se unem para perpetuar a mem ria dos seus antepassados Esta tem tica encontra tamb m eco nos livros R volutions 2003 e L Africain 2004 O primeiro reflecte os temas mais importantes abordados pelo autor a mem ria o ex lio as rupturas da juventude o conflito de culturas Epis dios de tempos e lugares distintos s o colocados uns atr s dos outros os anos de aprendizagem da personagem principal em Nice Londres e M xico durante os anos 50 e 60 as experi ncias do parente da Bretanha que foi soldado do ex rcito da revolu o entre 1792 e 1794 a emigra o para as Ilhas Maur cias para evitar a repress o da sociedade revolucion ria um relato de um escravo no in cio do s culo XIX L Africain a hist ria do pai do escritor que procede atrav s desta obra a reconstru es liter rias da sua vida pessoal a opera es de reden o da honra retratando mem rias da vida de um rapaz que vive na sombra de um estranho que tem de amar Essas mem rias surgem atrav s da paisagem a frica conta lhe quem ele era quando com oito anos viveu a experi ncia da reuni o familiar depois de v rios anos de separa o devido guerra Num vaiv m constante entre tem ticas e estilos narrativos Le Cl zio volta a deixar transparecer o seu car cter ecologista em t tulos como Ourania 2005 e Raga Approche du continent invisible Raga abordagem do continente
17. Skira 1970 e Mydriase Montpellier Fata Morgana 1975 e L Inconnu sur la terre Paris Gallimard 1978 e Vers les icebergs Montpellier Fata Morgana 1978 e Trois villes saintes Paris Gallimard 1980 e Le R ve mexicain ou la pens e interrompue Paris Gallimard 1988 e La F te chant e et autres essais de th me am rindien Paris Le Promeneur 1997 E SANTOS Luciane Alves D sert e Poisson d or reescritura da mem ria e busca de origens Tese de Doutoramento em L ngua e Literatura Francesa Universidade de S o Paulo 2009 Dispon vel em lt http www teses usp br teses disponiveis 8 8146 tde 21092009 145137 publico LUCIANE ALVES SANTOS pdf gt Acedido em 2 de Julho de 2010 Ensaio biogr fico Contos Diego et Frida Paris Stock 1993 La Fi vre Paris Gallimard 1965 Mondo et autres histoires Paris Gallimard 1978 La Ronde et autres faits divers Paris Gallimard 1982 Printemps et autres saisons Paris Gallimard 1989 toile errante Paris Gallimard 1992 Pawana Paris Gallimard 1992 Hasard suivi de Angoli Mala Paris Gallimard 1999 C ur br le et autres romances Paris Gallimard 2000 Fant mes dans la rue Poitiers Elle Aubin Imprimeur 2000 Narrativas de viagens Tradu es Voyage Rodrigues Paris Gallimard 1986 Raga Approche du continent invisible Paris Seuil 2006 Les Proph ties de Chilam Balam adapta o do ingl s e do espanhol Paris Gallim
18. Translator s Invisibility A History of Translation London amp New York Routledge 1995 15 SCHLEIERMACHER Friedrich Sobre os diferentes m todos de tradu o Trad Margarete von M hlen Poll In Werner Heidermann org Antologia Cl ssicos da Teoria da Tradu o Vol 1 alem o portugu s Florian polis Editora UFSC 2001 10 sensa o do estrangeiro ou aproximar se mais da cultura de chegada naturalizando o discurso do autor deslocando o em direc o ao leitor numa tradu o domesticadora A op o de Schleiermacher recai claramente sobre a primeira hip tese a op o estrangeirizante reconhecendo a e defendendo a como uma estrat gia pol tica para o fortalecimento da l ngua e cultura alem s naquela poca Por m esta estrat gia pode gerar como consequ ncia a sensa o para o leitor de estar a ler n o um texto estrangeirizador mas um texto muito mal traduzido Pym 1995 5 trata dessa possibilidade The difficulty with this method is that such literalism the translation follows the turns taken by the original as the highest and most difficult art comes close to the easiest and most foolish that of the na ve translationese Translators risk going too far betraying themselves and their language A op o de Venuti consonante com a de Schleiermacher ou seja tamb m ele defende uma estrat gia de tradu o estrangeirizadora que resultaria na subvers o do c none local promovend
19. a um poste no qual estava escrito ROSA FELICIDADE Os trav es assobiavam as portas abriam se e havia pessoas que desciam pela frente enquanto outras subiam pela parte de tr s Era assim Depois o autocarro el ctrico n mero 9 voltava a partir ladeando o passeio levando no ventre o cacho de ovos esbranqui ados a caminho do destino desconhecido A caminho da paragem sempre 51 recome ada da esp cie de pra a deserta com um jardim empoeirado onde virava lentamente sobre ele pr prio antes de voltar a partir em sentido contr rio E havia muitos outros como ele Autocarros de focinho curto metropolitanos de superf cie com velhos assentos quebrados camionetas vag es t xis furg es de metal que atravessavam a cidade em todos os sentidos A cidade estava repleta desses animais estranhos de coura as reluzentes olhos amarelos p s m os sexos de borracha e amianto Circulavam pelos trilhos iam e vinham tinham muitas vidas independentes e meticulosas Possu am territ rios sagrados defrontavam se em lutas selvagens em que ecoavam os bramidos nasalados O que queriam eles O que esperavam Quais eram os seus deuses Nas caixas bem aparafusadas as bobinas e os fios as fa scas o tremer dos pist es testemunhavam que havia um pensamento actuante Um pensamento misterioso e confuso que procurava expressar se e modificar o mundo incessantemente Teria sido preciso saber ler as palavras que esses movimentos escreviam sem
20. autocarro em que ele tinha subido possuia um longo casco rectangular feito de chapa branca vidros fumados e assentos em pele de toupeira de cor verde Sentara se perto do fundo colocando o seu saco de lona entre as pernas e esperara Do outro lado 61 do vidro a pra a estava inundada de luz branca as rvores abanavam Ouvia se o barulho do motor a dar estalidos regularmente tac tac tac tac tac tac Pouco depois o autocarro p s se em marcha Houve um baque de algo a bater debaixo do autocarro e o tac tac do motor acelerou Agora era um estrondo cont nuo que abanava todas as chapas e todos os vidros L fora a pra a p s se a avan ar primeiro lentamente fazendo desfilar o passeio onde as pessoas estavam de p Os rostos passavam muito perto das janelas manchas brancas em que apenas se tinha tempo para ver os olhos E a pra a girou sobre ela pr pria mostrando rvores um quiosque de jornais uma rua casas de janelas pretas Agora a cidade recuava cada vez mais depressa A muralha de casas deslizava para tr s levando consigo as suas s ries de aberturas os seus caf s as suas lojas Tentou ler o que estava escrito nas montras mas era imposs vel A luz branca do Sol aparecia apagava se e era preciso estar sempre a franzir os olhos Por vezes no caminho uma lomba levantava as rodas do autocarro e toda a gente meneava a cabe a Os muros desfilavam sempre Num certo s tio ele p de ler em letras grandes e verm
21. autor do seu papel criador ou que substitua o texto original pela sua recria o O tradutor passa sim a estar ao lado do autor no espa o liter rio com o mesmo tipo de reconhecimento ou seja passa tamb m ele a ser considerado o autor de uma obra liter ria A opini o da autora T nia Franco Carvalhal apud PASSOS corrobora esta ideia a quest o fundamental proposta pela tradu o liter ria a alteridade e n o a semelhan a N o cabe ao texto traduzido ser id ntico como reprodu o fiel do texto primeiro mas deve ser a concretiza o de uma das possibilidades que aquele determinado texto tinha de 12 Ser A tradu o tal como a obra liter ria original dirige se sempre a uma determinado p blico alvo tendo em conta o contexto s cio cultural hist rico lingu stico e textual em que se vai inserir atrav s da l ngua de chegada Estas op es tradutivas s o ent o condicionadas pela necessidade que o tradutor tem de ajustar e manipular o texto da l ngua de partida de modo a que o texto na l ngua de chegada corresponda a um determinado p blico alvo e ao seu horizonte de expectativas Na introdu o ao seu livro The Manipulation of Literature Studies in Literary Translation publicado em 1985 Theo Hermans 1985 9 escreve precisamente From the point of view of the target literature all translation implies a degree of manipulation of the source text for a certain purpose A manipula o
22. autor franc s a usada no incipit em an lise a tradu o portuguesa encontrada n o parece ajustar se de todo fun o que se pretende reproduzir no TCh Optou se ent o por uma tradu o criativa baseada nos elementos considerados essenciais para a reprodu o da fun o codificante do incipit isto a ideia da sa da de uma cidade e do movimento de viagem para outras paragens Assim a tradu o do incipit no TCh foi a seguinte Agora deixemos esta cidade e partamos para outro lugar O de ctico agora aparece para transmitir a ideia de entrada num novo tempo o tempo da narrativa que acompanhado por uma mudan a de cen rio deixa se uma determinada cidade e caminha se para outro s tio o da hist ria narrada sendo que a express o para outro lugar pela sua indefini o pretende ter um efeito sedutor sobre o leitor apelando sua imagina o e despertando lhe a expectativa de uma viagem mental O impl cito cultural O problema do impl cito cultural est relacionado com a mudan a de canal da narrativa mais precisamente com os receptores do TP e do TCh em termos do grau de conhecimentos e capacidade de descodifica o que autor e tradutor lhes atribuem Tendo o TP em an lise sido escrito em 1969 natural que contenha refer ncias textuais que remetam para o contexto hist rico cultural em que foi redigido Ao colocar estas refer ncias no texto o autor pressup e a sua natural identifica o e descodi
23. controversa do modelo de Nord tradu o liter ria se 18 O modelo funcionalista aplicado no mbito da tradu o de um excerto de Le Livre des fuites de J M G Le Cl zio ssessoesocsseesoesocescesoescoescessecooesocsscesoesocsscesoesocsseessessossees 2 gt An lise do texto de partida seres sra mesansenpn aides L Factores EXITAT R AIS wssessssoesssso eia sssseseoiosr ross toeris sots erekere sosse iss sata Dl SP LST CS DO O Rei q UU ES LORATA AVR EDS RACE CARAS NARA AR ten ns Tradu o de um excerto de Le Livre des fuites cceeccereerererereresennessneerscesenesennesanea 27 An lise dos problemas de tradu o de um excerto de Le Livre des fuites 000071 gt Problemas de tradu o de ordem pragm tica eessseessossssesssesssocssoosssossssesssesssoesssosse 72 lt A sucestividade dos titulos hi en scene ec street Aut cap daca oe 2 SOS DATALEXLON ane nr nee a Tacna cave le este eaeoe ato nbs is tetes 1 lt Omplioio cultural ss retiennent LO A quest o da tradu o ou n o de Cita es s ssssssiceliascacendeamelsadacio coustnesteiicsc ssa es 79 gt Problemas de tradu o espec ficos do par de culturas esseessessoesoesoesoossosssessoesoesse SO gt Problemas de tradu o espec ficos do par de l nguas ses O L 1 OS HOMES DEOPOS ennemi sopes sos esse insnietne cs ee ts nes ets O2 ENA EU sn een SAE RS TANDO nt DER a A SRA RES DE A tradu o d ONOMAOP IAS LR enr iles nine OT
24. corrente autores como Susan Bassnett Andr Lefevere Theo Hermans ou Gideon Toury entre outros fundamentaram a sua concep o de tradu o liter ria a partir de dois conceitos chave a manipula o e a reescrita recorrendo naturalmente ao contributo de v rias outras ci ncias como a Lingu stica os Estudos Liter rios a Hist ria a Antropologia ou a Economia entre outras Hermans por exemplo reconhece Lingu stica um contributo v lido para a tradu o no que diz respeito ao entendimento e ao tratamento de textos n o liter rios mas critica o alcance muito diminuto das teorias lingu sticas nomeadamente por consider las incapazes de lidar com as in meras complexidades do texto liter rio Para os autores da Escola da Manipula o o texto traduzido sempre manipulativo sempre uma reelabora o de materiais outros tal como o que d pelo nome de original fundamentalmente A esta reconfigura o p s estruturalista alia se por exemplo a met fora canibal stica da vampiriza o do original pelo tradutor com que no Brasil Haroldo e Augusto de Campos actualizaram o Manifesto Antrop fago de 1928 apud Bassnett 1993 153 155 Para melhor se compreender os fundamentos desta corrente importa previamente estabelecer a distin o entre tradu o liter ria e tradu o n o liter ria A primeira n o se situa ao n vel da simples comunica o como a tradu o de textos n o liter rios em que a pr
25. e classicismo que seria talvez importante de manter na tradu o portuguesa visto que o incipit remete precisamente para as narrativas cl ssicas de viagem No entanto apenas foi poss vel aceder a uma tradu o mais recente do relato Trata se ali s da ltima tradu o recenseada em Portugal da obra de Marco Polo e tem o t tulo de Viagens A tradu o encontrada da frase do incipit foi a seguinte Agora falemos de mais a POLO Marco RUSTICIANO Le Livre de Marco Polo Trad Guillaume Pauthier Paris Imprimeurs de L Institut de France 1865 a POLO Marco Viagens Trad Ana Os rio de Castro Lisboa Biblioteca editores Independentes 2008 77 coisas 2008 40 Esta tradu o apresenta diferen as substanciais relativamente frase transcrita por Pauthier omitindo as refer ncias partida da cidade e ao movimento em direc o a outro lugar presentes na frase traduzida pelo autor franc s Estas diferen as de tradu o s o compreens veis se se tiver em conta sobretudo que o relato de Marco Polo foi objecto de muitas tradu es desde a sua cria o e que na aus ncia dos manuscritos originais estas tradu es passaram a ser elas pr prias a base para outras tradu es Por conseguinte esta tradu o portuguesa pode ter sido feita a partir de outra vers o tradutiva do relato de Polo que n o a tradu o realizada por Pauthier o que justifica estas diferen as Contudo sendo a frase da vers o deste
26. em tr s fun es uma fun o tem tica que consiste na apresenta o de um conhecimento de ordem geral ou particular uma fun o metanarrativa que diz respeito organiza o formal da narrativa e uma fun o constitutiva que est relacionada com a hist ria enquanto conte do narrativo esta fun o manifesta se atrav s da enfatiza o de determinadas categorias narrativas como as personagens o tempo o espa o etc Por fim a fun o dram tica est ligada inicia o da hist ria narrada Esta dramatiza o pode ser imediata colocando o leitor logo partida perante uma hist ria que j come ou sem introdu o mediadora Fala se neste caso de incipit in media res Esta dramatiza o pode tamb m ser retardada quando o texto difere o momento do come o da narrativa Neste caso trata se de um incipit post res Os elementos colocados no incipit servem aqui de introdu o suscept vel de criar expectativa no leitor Del Lungo diz que as fun es codificadora e sedutora s o constantes pois est o presentes em qualquer incipit mesmo implicitamente e que as fun es informativa e dram tica vari veis dado que t m de responder dupla exig ncia do incipit de informar o leitor e de o levar a penetrar na narrativa 1993 145 Na perspectiva da tradu o de um incipit estas considera es de Del Lungo sobre as fun es deste elemento inicial de um texto liter rio s o teis para se perceber qu
27. est o no interior Cinzento cinzento em todo o lado cinzento dos brancos cinzento dos vermelhos refulgentes cinzento das caudas das aves do para so Quem quis os sarc fagos Quem inventou para enfiar os homens na terra amorfa as pir mides N o fui eu juro que n o fui eu Nasci na minha cela e l vivi No dia em que quis derrubar a muralha de papel soube o que ela escondia as minhas unhas partiram se na pedra E v s janelas mais uma vez E v s janelas Armadilhas de beleza colocadas sobre os muros falsas apar ncias pintura enganosa um artista de g nio um grande mentiroso pintou as sobre as superficies de bet o Do outro lado da barreira de vidro vejo rvores palpitantes gotas de gua raios de luz N o os sinto mas vejo os claros l mpidos leves como se existissem apenas para mim Vejo os t o pr ximos que bastaria esticar os dedos da m o para arrancar folhas gotas poeiras cintilantes Vejo os Conto as ervas pontiagudas as fibras os gr os Vejo os atrav s de uma lupa Vejo os E esquecem me Armadilha que n o se quebra Armadilha montada Nos seus quadros de metal frio os grandes pain is de vidro s o imut veis Proibido de estar no mundo Proibido de penetrar no exterior Esquecem me Os sons delicados as cores os odores da terra os pequenos montes de lixo abandonaram me Vidros onde se matam os p ssaros Vidro 57 sublima o da rocha em p6 areia por onde passou um raio Rochedo queimado
28. existe nenhuma mudan a obrigat ria pois tanto em franc s como em portugu s ele surge como bastante claro e at sugestivo apontando j para a tem tica e para o conte do da obra em que a personagem principal se encontra numa permanente fuga do mundo e de si mesmo op o de tradu o foi ent o a da transcri o literal O Livro das fugas pois o efeito de sentido e de sugestividade semelhante em ambas as l nguas De referir ainda a este n vel que tamb m se manteve a mesma apresenta o est tica do t tulo nomeadamente em termos de tipo formato e cor de letra e de disposi o na capa numa estrat gia de transmiss o de informa o paratextual no sentido de passar uma no o de contemporaneidade das ideias contidas na obra apesar de ter sido publicada em 1969 ao leitor do TCh Ao manter se a mesma configura o est tica da capa com um t tulo vermelho garrido e por isso chamativo destacado de um fundo branco consegue se um efeito simultaneamente apelativo e s brio sendo que tamb m se dispensa o recurso a mais informa o gr fica como imagens por exemplo porque a enf se colocada nas palavras nos seus efeitos numa certa reflex o metalingu stica Portanto no respeito das ideias do autor e na procura de uma apresenta o sugestiva e chamativa que se optou pelo j referido t tulo apontando para um p blico alvo interessado numa obra que lhe transmita algo para reflex o e n o apenas para distra
29. gritando com toda a for a Mas nunca h barulho para mim nem sequer uma pobre buzinadelazinha e por isso que escrevo este romance J escrevi milhares de palavras sobre as grandes folhas de papel branco 21 X 27 Escrevo apertado apoiando com muita for a a esferogr fica e segurando as folhas um pouco de lado Em cada folha escrevo em m dia 76 ou 77 linhas Numa base de cerca de 16 palavras por linha escrevo ent o 1216 palavras por p gina Porqu continuar 59 assim N o faz sentido e n o interessa a ningu m A literatura no fundo deve ser algo como a ltima possibilidade de jogo oferecida a ltima oportunidade de fuga Visto que preciso esconder se atr s das palavras esquecer se atr s dos nomes dos Hogans dos Caravellos dos Primas dos Khans j que preciso partir deixando essa marca todos os meios s o bons Todos os livros s o verdadeiros Basta entender o que eles querem dizer Podia ter come ado isto de mil e uma maneiras diferentes podia ter alterado cada palavra de cada frase podia muito simplesmente ter feito um desenho sobre um peda o de papel ou escrever apenas uma s palavra a tinta vermelha CIGARRO Teria sido mesmo assim a mesma coisa Podia n o ter feito nada e ficar em sil ncio Podia ter contemplado um feij o a brotar numa lata de conserva cheia de terra Podia ter lavado os dentes e cuspido Teria sido a mesma coisa N o extraordin rio isto Visto que na escova de dentes
30. gt Acedido em 20 de Julho de 2010 DELATOUR Yvonne et al Nouvelle Grammaire du fran ais Paris Hachette 2004 Dicion rio Fundamental Portugu s Franc s Franc s Portugu s Lisboa Texto Editores 2007 Dicion rio Houaiss da L ngua Portuguesa Lisboa C rculo de Leitores 6 vol 2003 ECO Umberto Dizer quase a mesma coisa Trad Jos Cola o Barreiros Alg s Difel 2005 FIGUEIREDO Vivina Almeida Carreira de Campos Joyce em portugu s europeu as fun es dos paratextos em Dubliners e A portrait of the artist as a young man In O L ngua Revista Digital sobre Tradu o n 5 Dez 2004 Dispon vel em lt http cvc instituto camoes pt olingua 05 lingua02 html gt Acedido em 20 de Julho de 2010 FLOR Jo o A Traduzir Algumas linhas para reflex o Revista ICALP vol 11 Mar o de 1988 pp 16 23 Dispon vel em lt http cvc instituto camoes pt bdc revistas revistaicalp traduzir pdf gt Acedido em 19 de Julho de 2010 GADAMER Hans Georg A linguagem como medium da experi ncia hermen utica In Verdade e m todo I Trad Fl vio Paulo Meurer Petr polis Vozes 1997 pp 497 631 GENETTE G rard Palimpsestes la litt rature au second degr Paris Seuil 1982 p 10 HERMANS Theo The Manipulation of Literature Studies in Literary Translation London and Sydney Croom Helm 1985 HERMANS Theo On translating proper names with reference to De Witte and Max Havelaar In Mi
31. imposs vel verifica o 26 Tradu o de um excerto de Le Livre des fuites 27 J M G LE CL ZIO O LIVRO DAS FUGAS Tradu o de Rui Diogo Ferreira Agora deixemos esta cidade e partamos para outro lugar Marco Polo 29 Ser que consegue imaginar isto Um grande aeroporto deserto com um telhado plano estendido sob o c u e nesse telhado um rapazinho sentado numa espregui adeira a olhar em frente O ar branco leve n o h nada para ver E ap s v rias horas chega o som rasgante de um avi o a jacto a levantar voo O som agudo gritante torna se cada vez mais intenso como se uma sirene se pusesse a girar cada vez mais depressa na outra ponta do telhado O som torna se agora estridente ruge ressoa em cada quadrado do telhado vai at ao cume do c u que transforma de repente numa gigantesca placa de vidro fissurada Quando o barulho t o intenso que n o deixa lugar para mais nada surge esse longo cilindro de metal cor de prata que desliza acima do solo e sobe lentamente no ar O rapazinho sentado na sua espregui adeira n o se mexeu Observou intensamente com os seus dois olhos que o ru do insuport vel encheu de l grimas O tubo met lico descolou do solo e sobe sobe O rapazinho observa o sem pressas tem 30 todo o tempo do mundo V a longa fuselagem cor de prata avan ar velozmente sobre a pista de cimento com todos os seus pneus suspensos a poucos cent metros do solo V
32. invis vel 2006 em que a procura e o sonho do para so terrestre natural n o se compadecem com os efeitos perniciosos da globaliza o Todavia estas duas obras constituem apenas um pequeno desvio tem tico num caminho feito agora sobretudo de romances com incontest veis marcas autobiogr ficas Assim Le Cl zio volta a abordar temas muito pessoais nas suas obras mais recentes Ballaciner 2007 e Ritournelle de la faim 2008 A primeira consiste num romance profundamente pessoal sobre a hist ria da arte cinematogr fica e sobre a import ncia do cinema na pr pria vida do escritor Baseando se em recorda es de filmes que o marcaram Le Cl zio escreve assim um texto que se situa entre a r verie e a auto an lise entre a narrativa e a reflex o LE CL ZIO J M G Raga abordagem do continente invis vel Trad Manuela Torres Lisboa Sextante 2008 VIII Em Ritournelle de la faim o autor revisita os tempos de terror da Segunda Guerra Mundial atrav s de personagens de fic o que experimentam a fome o medo e a humilha o numa Fran a sob ocupa o nazi mas em que se percebe bem alguns tra os autobiogr ficos do autor numa hist ria descrita com grande realismo e rigor hist rico Um autor inclassific vel Como se pode constatar atrav s de todos os aspectos biobibliogr ficos enunciados a extensa lista de publica es de Le Cl zio constitui um corpus heterog neo no qual se cruzam tem ticas diversas e
33. n o saberia o que era o espa o infinito livre que se estendia l fora Quem tinha feito isto Quem tinha tido essa ousadia Tinha ele pelo menos conhecido a alegria de viver sem entraves em desordem Tinham sido as m os dos outros os olhos dos outros que tinham organizado estes labirintos M os suaves de mulher talvez e os olhos h midos cavados no negro desenho das pestanas pintadas de r mel tinham reinado bem antes dele sem que ele sequer imaginasse Assim tinha se escolhido calmamente s escondidas os ramos de flores p rpuras os vasos decorados as toalhas de renda os pratos ornados Um a um os objectos tinham vindo do exterior e 56 tinham se apoderado daquele lugar O abajur de palha entran ada e o lustre de cristal falso os pires de prata as fotos verdes e azuis as bonecas de l Ele nunca tinha pedido nada As coisas entravam ou talvez at nasciam no local sem que ele tivesse que se preocupar Tudo o que ele podia pensar era uma s rie de exclama es desajeitadas como O banquinho oh est tua de porcelana ah oh Ah O tapete pele de leopardo Oh A caba a Oh Ah O grande lagarto embalsamado Oh Paredes com flores paredes pintadas muralhas de l e de mat ria pl stica toneladas de tijolos amontoados Tudo isto para vencer o homem para lhe impor fronteiras para o sufocar Para o vestir com a coura a errada aquela cujos pregos dilacerantes
34. o que coloque em jogo a sua perspic cia e capacidade de imagina o Os paratextos A an lise sugestividade dos t tulos permite entender de que modo as informa es que fazem parte dos paratextos s o importantes na media o entre texto e leitor podendo 73 potencialmente influenciar a leitura ou a recep o do texto Os paratextos no sentido atribu do por Genette apud Figueiredo 2004 s o constitu dos para al m dos t tulos por subt tulos ep grafes dedicat rias pr logos pref cios posf cios advert ncias notas pr vias nome de autor e de tradutor ou a aus ncia de um ou de outro ou de ambos capas contracapas frontisp cios introdu es notas editoriais informa es nas badanas notas de rodap notas margem ilustra es notas do tradutor notas finais ap ndices anexos publicidade informa es bibliogr ficas e legais ou quaisquer outros sinais que mant m qualquer rela o com o texto que acompanham fisicamente excep o dos pref cios e das notas pr vias todos estes elementos podem coexistir sendo que a sua principal fun o a de servir de fonte de orienta o e ou sedu o do leitor e mesmo que este n o se aperceba da fun o destes recursos eles existem em si mesmos cercando e expandindo o texto GENETTE apud FIGUEIREDO 2004 Na tradu o em an lise a nica informa o paratextual acrescentada a do nome do tradutor colocado na
35. os reflexos do c u nas janelas redondas V tamb m as grandes asas abertas para tr s que sust m os quatro reactores Das agulhetas escurecidas jorram as chamas o vento o barulho do trov o O rapazinho sentado na espregui adeira pensa em alguma coisa Pensa que um dia de repente sem raz o surgir aquele momento em que o longo cilindro p lido vai rebentar numa nica explos o acendendo na superf cie do c u invis vel uma mancha vermelha e dourada banal silenciosa flor de fogo que permanece ali suspensa por alguns segundos e depois se apaga desaparece no meio de milhares de pontos negros Enquanto a vaga do som terr vel se afasta e se enrola nos ouvidos O rapazinho ent o levanta se e com um longo movimento mec nico das pernas e dos bra os p e se a caminhar sobre o telhado plano do aeroporto em direc o a uma porta por cima da qual est escrito em letras vermelhas EXIT e desce os degraus de borracha da escada de a o at ao centro do trio do aeroporto No interior das paredes o elevador move se zumbindo e v se tudo como se fossem paredes de vidro V em estranhas silhuetas mudas crian as de olhar cansado mulheres envoltas em sobretudos vermelhos c es homens segurando guarda chuvas No trio a luz perfeitamente branca reflectida por centenas de espelhos Perto da entrada principal encontra se um rel gio el ctrico No seu painel quadrado pequenas persianas giram rapidamente substituindo regul
36. outro caso relacionado com conven es lingu sticas encontramos o voc bulo franc s Kilimanjaro TP 28 nome da mais alta montanha africana Na l ngua portuguesa a letra k apenas usada esporadicamente e prov m de estrangeirismos sendo mais comum o recurso s letras q e u para em conjunto e perante as vogais e ou i reproduzirem o som k Por isso este nome foi traduzido na grafia portuguesa como Quilimanjaro De igual modo existe no TP outra situa o problem tica de tradu o relacionada tamb m com conven es lingu sticas Trata se da tradu o do plural de apelidos preciso ter em conta que constitui norma peculiar ao idioma franc s a singulariza o de apelidos no plural Tal facto justifica que no TP em an lise se encontre a seguinte enumera o de apelidos les Hogan les Caravello Prima Khan Le Livre des fuites 41 No entanto em portugu s a regra convencionada imp e o uso do plural em tal caso sendo que os apelidos que fazem parte da categoria dos nomes pr prios seguem as mesmas regras dos nomes comuns no que diz respeito sua flex o para o plural No translato estes nomes foram por isso apenas flectidos para plural traduzindo se apenas os determinantes que os acompanham De referir ainda uma ltima situa o que teve a ver com a tradu o da palavra Guyane TP 11 Trata se do nome franc s oficial de uma ex col nia gaulesa que desde 1946 um departame
37. parte inferior da capa com o mesmo tipo de letra do t tulo e do nome do autor tamb m em preto como este ltimo mas com o formato mais pequeno A inten o por detr s destas op es est ticas foi transmitir ao leitor essencialmente duas informa es complementares a escolha pelo tipo de letra e cor igual ao que usado no nome do autor pretende colocar o tradutor no mesmo plano criador do autor remetendo para o conceito de tradu o liter ria entendida como recria o da obra original no entanto a coloca o e o formato inferior do nome do tradutor pretende relativizar esse papel posicionando o tradutor num patamar inferior ao do autor considera se que uma obra pertence sempre primeiramente ao seu autor e apesar da tradu o poder ser considerada uma recria o o tradutor estar sempre colocado numa posi o de depend ncia em rela o ao trabalho do autor pois no fundo sem cria o n o pode haver recria o Dada a import ncia que os elementos paratextuais podem ter na interpreta o do texto por parte do leitor procurou se estruturar o TCh com os mesmos elementos de paratexto do TP numa l gica de preserva o de significados A exist ncia por exemplo de grandes espa os em branco na p gina ou de enumera es com uma nica palavra por par grafo como acontece no TP pode ser uma estrat gia do autor para levar o leitor a determinadas interpreta es do pr prio texto pelo que o tradutor deve estar atento
38. perfeitamente na tentativa de resposta quest o chave colocada neste trabalho Verificar se n o s em que medida este m todo aplic vel tradu o liter ria mas tamb m em que sentido que contribui para ajudar o tradutor liter rio na sua tarefa decis ria Neste sentido este trabalho encontra se dividido fundamentalmente em quatro partes uma primeira sec o de an lise te rica e reflexiva sobre a tradu o liter ria nomeadamente ao n vel da controv rsia sobre a sua viabilidade e efici ncia e da evolu o da sua valoriza o ao longo dos tempos uma segunda parte sobre os caminhos percorridos at ao surgimento de metodologias da tradu o liter ria analisando sobretudo a abordagem funcionalista da tradu o e os m todos por ela preconizados entre os quais se enquadra a metodologia criada por Christiane Nord no terceiro trecho aplica se de forma concreta o modelo de an lise textual na tradu o do corpus escolhido por fim na quarta e ltima parte analisam se os problemas de tradu o encontrados durante a tarefa de tradu o do excerto da obra de Le Cl zio e comentam se as op es tradutivas tomadas finalizando o trabalho com uma reflex o em jeito de conclus es tiradas da aplica o da metodologia funcionalista de Nord tradu o liter ria De referir ainda que neste trabalho n o se aplica o Novo Acordo Ortogr fico da L ngua Portuguesa Apesar de ele ter entrado em vigor em Portugal em Ja
39. perfumada existe o livro o poema a frase j pronta tr mula oscilando beira da raz o pronta para desembocar a cada instante j que na caneta esferogr fica que escreve existe o romance por que n o no livro ent o E por que raz o no livro n o haveria tamb m o copo de gua a escova de dentes o selo postal e a esferogr fica 60 Aqui est como ele se decidiu a fugir Saiu de casa uma certa manh e caminhou pela cidade at uma grande pra a onde havia rvores Viu gente nessa pra a muitos homens mulheres e crian as O Sol j estava bem alto no c u e os autocarros reenviavam brutalmente a luz com as suas chapas Na pra a ao longo do passeio o movimento era cont nuo Os autocarros arrancavam fazendo grunhir os motores ou dando breves buzinadelas Outros chegavam e os trav es sopravam enquanto se imobilizavam Eram m quinas enormes pintadas de branco e azul com muitos vidros puxadores de metal reluzente far is e pneus largos onde estavam ziguezagues desenhados Quando um deles parava a multid o de homens mulheres e crian as aproximava se da porta e come ava a subir Os rostos gordurosos estavam levantados os olhos observavam com ansiedade as bocas falavam alto Gritos eram disparados Oi Oi Por aqui Antoine A mala Ali Sylvia Sylvia R pido Despachem se Ei Oh Vens e gestos tamb m grandes movimentos girat rios com os bra os atropelos O
40. permitem ao tradutor perceber em que bases que o texto foi constru do e quais os dados que assumem particular relev ncia para o seu funcionamento no contexto cultural em que foi criado Atrav s desta an lise pretende se descodificar o texto ao n vel dos elementos que lhe conferem sentido de modo a poder transmitir ao receptor da tradu o as informa es necess rias para fazer funcionar o translato no contexto cultural de chegada Por outras palavras a tarefa do tradutor passa por investigar todo o universo de significa o do texto de partida para examinar os principais elementos portadores de sentido de forma a saber quais os dados a fornecer ou n o ao receptor da tradu o para que esta funcione no contexto para o qual se destina No sentido de verificar a relev ncia da an lise do texto de partida na perspectiva da tradu o liter ria neste trabalho procedeu se ent o primeiramente a um estudo pr vio dos factores extratextuais pois estes pr existem ao texto levando o leitor a criar determinadas expectativas sobre ele Os factores intratextuais foram abordados numa fase posterior em simult neo com a leitura do texto Os factores extratextuais incluem como j foi referido na abordagem ao modelo de an lise textual de Christiane Nord o produtor o emissor do texto e as suas inten es o receptor o meio atrav s do qual o texto veiculado o tempo e o local da comunica o o motivo para a produ o do texto e a su
41. relevante na transmiss o de sentido Ele chega mesmo a ser considerado uma manifesta o art stica por conseguinte detentora de um car cter de cria o e originalidade Cada obra liter ria assim concebida como o resultado singular de um processo de escrita criativa numa determinada l ngua Esta concep o de texto liter rio p e ent o em causa a possibilidade de aplica o de uma metodologia na sua tradu o pois coloca a seguinte quest o perante o car cter sui generis de cada obra ser que se podem aplicar princ pios de ordem geral e repetitiva na tradu o de textos liter rios Do ponto de vista te rico esta seria a quest o chave deste trabalho A nossa tentativa de resposta d la emos por m essencialmente atrav s de um exerc cio pr tico de tradu o liter ria mais concretamente atrav s da tradu o de um excerto da obra Le Livre des fuites do escritor franco mauriciano J M G Le Cl zio publicada em 1969 procurando aplicar lhe uma determinada abordagem metodol gica A escolha desta obra assentou em v rios factores por LE CL ZIO J M G Le Livre des fuites Paris Gallimard Collection L Imaginaire 1969 um lado a sua tradu o constitui uma tarefa prop cia an lise da aplica ao de uma abordagem metodol gica na realiza o de op es tradutivas visto que se trata de uma texto liter rio em l ngua francesa ainda sem tradu o para portugu s ou seja o tradutor aqui obrigado a tom
42. se ia em vulc o Uma mancha el ctrica cobriria todo o horizonte cresceria avan aria sobre as montanhas e sobre o mar N o haveria barulho apenas um sopro que deitaria tudo por terra e uma onda de calor derreteria as antenas de televis o e secaria os rios Ent o todos estariam mortos O autocarro seguia ainda mais depressa A chaparia estalava com o esfor o Era abanado por todos os obst culos que se abatiam sobre ele Seguia t o r pido como o vento t o r pido como o Sol im vel no c u Os pneus ardiam sobre o solo rugoso a estrada corria entre as rodas como se fosse uma torrente Havia pontes passagens de n vel t neis cruzamentos largas curvas quando tudo se inclinava sobre um dos lados Havia descidas profundas subidas que levantavam o soalho e esmagavam os corpos contra os bancos verdes O grunhido do motor nunca parava e na parte da frente da carlinga perante o movimento o condutor segurava a roda do volante com todas as suas for as Para onde se ia O que ia aparecer um dia do outro lado da estrada Que cidade nova que plan cie Que rio sem nome que mar Ele estava ali im vel entre esses dois movimentos parado entre essas duas portas uma por onde tudo entrava outra por onde tudo fugia Ele raspava com o seu corpo as formas da terra ro ava se em todas as lombas entrava em todos os buracos Era ent o isto conhecer o mundo Por todos os pa ses os Homens tinham constru do essas ranhuras de alcatr o e ped
43. sont les aspects les plus efficaces et les moins op rants de ce mod le tout en mettant en question son applicabilit la traduction litt raire De nombreux th oriciens de la traduction et m me des traducteurs litt raires mette en cause l applicabilit d une approche m thodologique par rapport au travail traduction litt raire En effet ils consid rent que le texte litt raire poss de des caract ristiques propres qui le rendent semblable a une manifestation artistique c est dire d tentrice d une caract ristique de cr ation et d originalit Cette conception du texte litt raire met ainsi en cause la possibilit d application d une m thodologie dans sa traduction puisqu il met en avant la question suivante face au caract re singulier de chaque uvre est il possible d appliquer des principes d ordre g n rale et r p titive dans la traduction de textes litt raires Du point de vue th orique celle ci serait la question cl de ce travail Toutefois nous essaierons d y r pondre ici essentiellement par un travail pratique de traduction litt raire plus sp cifiquement travers la traduction d un extrait de l uvre d j mention e Introdu o A tradu o uma actividade que viabiliza as comunica es entre pessoas de diferentes l nguas e consequentemente a transmiss o de conhecimentos entre culturas diversas ou seja trata se de um processo comunicativo importante em termos ci
44. sugestivo relativamente ao conte do do texto Factores intratextuais Devido a constrangimentos normativos de espa o a apresenta o da an lise dos factores intratextuais ser feita de forma resumida limitando se a alguns elementos considerados essenciais para a compreens o dos fen menos particulares vinculados escrita do texto em an lise Le Livre des fuites doravante tamb m designado atrav s das iniciais LF narra a hist ria de Hogan um homem de cerca de trinta anos nascido no Vietname e residente em Fran a que um certo dia decide viajar pelo mundo sem destino certo A hist ria passa se por volta de 1963 porque referida uma ida ao cinema para assistir ao filme Corredor do Sil ncio que estreou nesse ano nos Estados Unidos Hogan n o viaja contudo para se distrair nem para se enriquecer culturalmente com o conhecimento deste ou daquele pa s viaja para testar a sua 23 vontade e desenvolver a sua consci ncia Procura na viagem a ruptura isto o esfor o constante de solid o e lucidez exigida ao viajante A sua viagem difere claramente da viagem rom ntica N o se trata de uma peregrina o cujo objectivo e etapas s o conhecidos e marcados com anteced ncia mas sim de uma err ncia sem fim de um andar deriva sem transcend ncia nem revela o Ele d a volta ao mundo atravessa in meras cidades mas a cada etapa conhece a experi ncia da repeti o Os nomes das cidades sucedem se
45. uma das formas de express o da cultura do falante Este facto justifica que cada cultura tenha o seu rol pr prio de interjei es sendo que algumas chegam mesmo a ter sentidos relativamente convencionais e uma representa o gr fica padronizada dentro de cada cultura podendo por vezes haver semelhan as interculturais a este n vel Na tarefa tradut ria importante ent o identificar o sentido da interjei o da l ngua de partida para depois encontrar a sua correspond ncia na l ngua de chegada Quando existem representa es gr ficas padronizadas e sentidos convencionados para as interjei es a tarefa do tradutor passa por uma an lise contrastiva dos aspectos supracitados no par de l nguas envolvidas na tradu o para encontrar correspond ncias de sentidos entre as interjei es dependendo do contexto enunciativo em que se encontram No entanto sendo o texto liter rio um espa o de criatividade do autor h situa es em que determinada interjei o pode ser usada mas sem estar convencionada na cultura de partida e portanto geram se ambiguidades de sentido que o tradutor apenas consegue resolver atrav s da interpreta o do contexto enunciativo procurando encontrar uma interjei o convencionada e graficamente padronizada que lhe corresponda na cultura de chegada 85 O texto em an lise rico em interjei es diversas que espelham bem as situa es atr s referidas Vejam se alguns exemplos para depois se
46. v rios estilos de escrita tornando se muito dif cil filiar este escritor a uma nica corrente liter ria No entanto Madeleine Borgomano aponta uma defini o que parece resolver de forma consensual esta quest o Le Cl zio n a jamais appartenu aucune cole m me s il a pu tre influenc BR Fos 59 par des tendances Il poursuit une volution solitaire l cart des modes O pr prio Le Cl zio n o rejeita este r tulo de autor inclassific vel defendendo que este facto at constitui um elogio sua obra como se percebe na entrevista que concedeu a Tirthankar Chanda em 2001 Tout d abord je vous r pondrai que cela ne me d range pas du tout d tre inclassable Je consid re que le roman a comme principale qualit d tre inclassable c est dire d tre un genre polymorphe qui participe d un certain m tissage d un brassage d id es qui est le reflet en fin de compte de notre monde multipolaire 0 33 BORGOMANO Madeleine D sert J M G Le Cl zio Collection Parcours de Lecture Paris Bertrand Lacoste 1992 p 6 CHANDA Tirthankar La langue fran aise est peut tre mon seul v ritable pays Entretien avec Jean Marie Le Cl zio Revista Label France online N 45 2001 Dispon vel em lt http www diplomatie gouv fr fr france 829 culture loisirs 19086 lettres label france 13694 ecrivains aujourd hui 14460 langue francaise est peut etre mon veritable pays en
47. 172 Dispon vel em lt http www fl ul pt unil pol5 pol5_txt10 pdf gt Acedido em 18 de Julho de 2010 f WUILMART Fran oise La traduction litt raire source d enrichissement de la langue d accueil RiLUnE n 4 2006 pp 141 150 Dispon vel em lt http www rilune org mono4 12_Wuilmart pdf gt Acedido em 18 de Julho de 2010 No two languages are ever sufficiently similar to be considered as representing the same social reality The worlds in which different societies live are distinct worlds not merely the same world with different labels attached Dadas todas estas caracter sticas pr prias de cada l ngua coloca se ent o a quest o da viabilidade e efici ncia da tradu o Se se tiver em conta que os acontecimentos vividos numa determinada cultura apenas conseguem ser fidedignamente representados pelo c digo lingu stico da cultura em que ocorreram por todas as raz es j explicitadas isso faria da tradu o um acto imposs vel no que diz respeito ao seu paradigma de perfeita fidelidade l ngua de partida Por conseguinte a tradu o apenas consegue ser vi vel se for considerada fora deste paradigma de fidelidade absoluta ao texto original Por m apesar de imperfeita visto que nunca representa de forma exactamente igual a realidade transmitida pela l ngua de partida na l ngua de chegada a tradu o responde como j foi referido a uma necessidade de comunica o intercultural do ser humano e
48. 500 Assim a leitura e a interpreta o representam um modo de reinven o de recria o de reilumina o do texto fen meno que Flor descreve como um acto alterador pelo qual se exploram as possibilidades e hip teses de produ o do sentido e se seleccionam as que se afiguram capazes de sobreviver ao processo de filtragem inerente transposi o interlingu stica 1988 18 Deste modo e pela inevit vel diverg ncia das interpreta es suscitadas pelo texto original fica consagrada a especificidade irrepet vel do texto traduzido que atrav s da escrita se recontextualiza noutra l ngua e por um fen meno de acultura o se incorpora no patrim nio liter rio respectivo O conceito de fidelidade na tradu o liter ria ent o desmistificado atrav s desta abordagem Ele perde a sua acep o prim ria de tentativa de reprodu o do texto de partida e passa a relacionar se com a inevit vel interfer ncia por parte do tradutor pela sua interpreta o e manipula o do texto O tradutor entendido como um sujeito inserido num determinado contexto cultural ideol gico pol tico e psicol gico que n o pode ser ignorado ou eliminado ao elaborar uma tradu o Ele tornou se vis vel pelas marcas da sua individualidade que deixa inevitavelmente na sua tradu o enquanto reescrita recria o ao proceder a determinadas escolhas tradutivas Mas isto n o significa que o tradutor destitua o
49. 97 LE CL ZIO J M G La solitude dans l oeuvre d Henri Michaux Tese de Mestrado apresentada na Facult des Lettres d Aix en Provence em 1964 XII Anexo 2 Tradu es das obras de Le Cl zio disponiveis em portugu s Portugal e A febre Trad Liberto Cruz Lisboa Ulisseia 1967 e Deserto Trad Fernanda Botelho Lisboa Publica es Dom Quixote 1 ed 1986 e ndio Branco Trad J lio Henriques Lisboa Edi es Fenda 1989 e O ca ador de tesouros Trad Ernesto Sampaio Lisboa Edi es Ass rio amp Alvim 1994 e Diego e Frida Trad Manuel Alberto Lisboa Rel gio d gua 1994 e Estrela Errante Trad Maria do Carmo Abreu Lisboa Publica es Dom Quixote 1994 e O Processo de Ad o Pollo Trad Manuel Vilaverde Cabral Lisboa Europa Am rica 2008 e Raga abordagem do continente invis vel Trad Manuela Torres Lisboa Sextante 2008 Tradu es das obras de Le Cl zio dispon veis em portugu s Brasil e Deserto Trad Maria L cia Machado S o Paulo Brasiliense 1987 e procura do ouro Trad Vera Mour o S o Paulo Brasiliense 1989 e Diego e Frida Trad L cia Barrocas Motta e Silva e Paulo Mugayar K hl S o Paulo Scritta 1994 e A Quarentena Trad Maria L cia Machado S o Paulo Companhia Das Letras 1997 e O peixe dourado Trad Maria Helena Rodrigues de Souza S o Paulo Companhia Das Letras 2001 e O africano Trad Leonardo Fr es S o Paulo Editora Cosac
50. E pensara se que era a nica mulher no mundo enquanto ela avan ava claramente passo a passo mexendo as longas pernas nuas fazendo oscilar as ancas debaixo do vestido de l cor de rosa trazendo sua frente dois seios encaixados num suti de nylon preto Andava muito direita subindo a rua deserta e dissera se Menina queria queria fazer lhe uma pergunta se me permite desculpe me por abord la assim mas queria dizer lhe eu Acendendo um cigarro no caf cheio de barulho e farejando o suave perfume que exalava do corpo de l cor de rosa Sabes s muito bonita sim verdade s bonita Como que te chamas Eu chamo me Hogan nasci em Langson Vietname sabe onde fica na fronteira com a China Quer queres tomar outro caf Se quiseres h um bom filme no cinema Gaumont O Corredor do Sil ncio j o vi duas vezes Que acha E teria bastado pouca coisa mesmo um movimento insignificante para a direita algumas s labas trocadas no nome e em vez de dizer isso ter se ia dito Sua nojenta Pensas talvez que n o percebi Tu tu fizeste de prop sito h meses que noto est s a querer levar me Pensas que n o percebi a cena do ma o de cigarros Achas que n o vi nada Nojenta ordin ria p ra de andar ouve me quando falo contigo n o n o finjas que n o ouves E ter se ia feito um gesto com o bra o e na ponta do bra o teria havido a m o fechada sobre o cabo de uma faca afiada e a l mina fria
51. UGH 212 para Esta o retransmissora Explorador espacial AUGH 212 para Esta o retransmissora Esta o retransmissora para explorador espacial AUGH 212 Esta o retransmissora para explorador espacial AUGH 212 Diga Explorador espacial AUGH 212 para Esta o retransmissora Sa do ponto 91 e dirijo me actualmente para o ponto 92 Est tudo bem Over Esta o retransmissora para explorador espacial AUGH 212 Recebemo lo perfeitamente O que v Over Explorador espacial AUGH 212 para Esta o retransmissora Aqui tudo branco Ando num labirinto regular H muitos objectos em movimento Est muito calor Aproximo me agora do ponto 92 Over Esta o retransmissora para explorador espacial AUGH 212 V sinais de vida organizada Over 36 Explorador espacial AUGH 212 para Esta o retransmissora N o nenhum Over Avan ava se tamb m como num leito submarino com profundo sil ncio bolhas pesadas subindo dos esconderijos das solfataras deslize das nuvens de lodo gritos de peixes guinchos dos ouri os do mar grunhidos dos tubar es baleia E sobretudo a massa de gua invenc vel com o peso dos seus milhares de toneladas Era exactamente isso Hogan circulava pelas ruas de uma cidade afundada no meio das ru nas dos p rticos e das catedrais Cruzava se com homens e mulheres por vezes com crian as e eram estranhas criaturas marinhas com barbatanas em movimento com bocas retr
52. Wuilmart provavelmente a autora que melhor explica estas m ltiplas representa es da l ngua Toute langue est Vavatar sonore et crit d une culture qui s y d cante dans de multiples strates les plus videntes tant la grammaire les phon mes la m lodie les plus subtiles tant l implicite l imaginaire collectif la gestuelle r v latrice d une attitude culturelle mentale commune Tous ces param tres sont inculqu s instill s au petit enfant qui baigne d embl e dans ce milieu ambiant sonore et gestuel et dans les implicites de la langue Pour lui et d s le d part la langue est la peau de ce qui le p n tre dans les strates de son apprentissage cognitif et affectif Peau indissociable de la chair qu elle recouvre D s lors il va de soi que l on ne s exprime jamais aussi bien que dans sa langue elle qui r sulte d une croissance organique et lente d un intime processus de fusion entre un v cu et une mani re de l exprimer mani re j a 4 6 impos e par le milieu ambiant As ideias defendidas por Sapir na sua obra The Status of Linguistics as a Science complementam neste contexto as reflex es de Wuilmart STEINER George After Babel Oxford University Press 1975 3 POS Arie O choque de cultura do tradutor Adapta o de uma comunica o apresentada na FLUL no dia 15 de Mar o de 2001 no mbito das V Jornadas da Unil polifonia Lisboa Edi es Colibri n 5 2002 pp 153
53. a cada elo da corrente A est tua de jade O Arco Lacandon cabe a kmere A tape aria guatemalteca O peixe lua O biombo chin s O quadro huichol O mapa da Europa O mola A m scara ibo Eram tantas palavras para n o ouvir o grito o verdadeiro grito profundo que queria sair da garganta Oar Oar O ar O ar O ar Ele j n o v o Sol nem a Lua Do centro da plataforma branca pende na ponta de um fio entran ado a l mpada el ctrica que brilha com a sua luz malvada Quando chove j n o sente as marcas da gua na pele j n o pode abrir a boca para o c u e beber Ouve o ligeiro bater das gotas ao longe l fora em volta Mas j n o pode beber A sede torce lhe a garganta e empasta lhe a boca Num canto de parede em baixo pertinho do soalho est um tubo preto e na ponta desse tubo uma torneira enferrujada At as fontes est o aprisionadas 55 No ch o j n o terra que existe A terra desapareceu Foi recoberta pelas esc rias pelas camadas de cimento pelas ripas de madeira vitrificada pelos quadrados de lin leo pelas alcatifas abafadi as de onde sobe o odor a p Ele avan a choca contra os m veis Est pidos cubos de madeira feios in teis marcos da impot ncia Jaulas que deformam curvam o corpo Eternos estranhos que vos expulsam e ao mesmo tempo pregam as suas rasteiras Bancos cadeiras banquinhos almofadas poltronas S
54. a carga identit ria Assim o nome J sus Torre TP 23 passou a Jes s Torre no TCh por uma quest o de coer ncia lingu stica O autor usa este nome como paradigma da perten a a uma determinada cultura identificada explicitamente no texto como a cultura mexicana por m o nome n o se encontra ortografado na sua forma identificativa da cultura mexicana que seria a l ngua espanhola mas est sim de acordo com a ortografia francesa No entanto este aparente efeito contradit rio pode ser contra balan ado se tivermos em conta que o acento gr fico em franc s n o incide necessariamente sobre a s laba t nica como em portugu s Isto significa que apesar do nome ter sido ortografado segundo as normas da l ngua francesa ele n o deixe de ser pronunciado como um nome estrangeiro e portanto n o perde a sua carga de identifica o cultural neste sentido Por esta mesma ordem de ideias a acentua o do nome em portugu s foi 83 alterada para corresponder a norma de coloca o do acento na s laba t nica e assim reproduzir o efeito dissimilat rio veiculado atrav s deste nome J o nome Guevara TP 36 apresenta uma problem tica diferente cabendo tamb m perfeitamente no tipo de problemas de tradu o relacionados com o impl cito cultural pois a sua tradu o envolve aspectos marcadamente culturais O nome remete para o argentino Ernesto Guevara de la Serna 1929 1967 um dos mais famosos revolucion rios comunistas d
55. a da individualidade As grandes metr poles devoram a vida impondo ao 25 homem um ritmo artificial por isso que Hogan escolhe a err ncia para tentar escapar aos mecanismos e tecno estrutura da sociedade contempor nea especialmente da realidade urbana A fuga realidade uma constante ao longo do texto mas ela come a logo no pacto de leitura que se encontra baseado na imagina o como se viu atrav s da an lise do t tulo da colec o em que esta obra se encontra inserida ver factores extratextuais Este poder de imagina o est na origem das forma es discursivas espaciais que inauguram o texto visto que a interroga o enfatiza o imagin rio em detrimento do verific vel Est ce que vous pouvez imaginer cela Un grand a roport d sert avec un toit plat tendu sous le ciel LF 9 A quest o inaugural representa um procedimento que permite pela resposta que implica o estabelecimento de um espa o imagin rio formado por imagens verbais que escapam influ ncia do real O vous remete para o receptor que ser envolvido na constru o imagin ria do espa o A partir da an lise dos factores extratextuais e intratextuais o tradutor fica portanto na posse de dados importantes sobre o texto para a realiza o da sua tarefa de tradu o Estes dados s o na sua maioria verific veis sendo que apenas o factor inten o apresenta um car cter relativamente subjectivo e por isso de dif cil ou mesmo
56. a fun o Procurou se ent o identificar cada um destes elementos na obra Le Livre des fuites que serve de corpus a este trabalho O produtor e o emissor deste texto est o bem patentes logo na capa do livro correspondendo Editora Gallimard e a J M G Le Cl zio respectivamente A Editora Gallimard um dos maiores grupos editoriais franceses fundado em 1911 por Gaston Gallimard e actualmente dirigida por Antoine Gallimard neto do fundador Esta editora cresceu sobretudo atrav s da divulga o no universo franc fono dos textos de nomes que se tornariam sonantes na literatura francesa como Marcel Proust Jean Paul Sartre ou ainda George Simenon 21 Foi da que retirou grande parte do seu prest gio junto dos leitores franc fonos estando sempre atenta s tend ncias liter rias e aos novos talentos da sua poca neste quadro de prest gio que se enquadra o autor da obra em an lise Jean Marie Gustave Le Cl zio que assina J M G Le Cl zio Este escritor franco mauriciano iniciou a sua rela o com esta editora em 1963 atrav s da edi o do seu primeiro livro Le Proc s verbal O processo de Ad o Pollo que lhe valeu o xito imediato no panorama liter rio franc s reconhecido atrav s da atribui o do Pr mio Renaudot um dos mais prestigiosos das Letras francesas Desde ent o a Gallimard e Le Cl zio t m sido insepar veis entre contos romances ensaios narrativas de viagens literatura infanto Juvenil etc
57. a hist ria Na cultura franc fona esta personalidade marcante do s culo XX ficou conhecida apenas como Guevara No entanto noutras culturas nomeadamente em Portugal esta designa o por si s n o identificativa desta personagem hist rica e criaria certamente estranheza ao receptor do TCh se fosse apenas retranscrita desta forma na tradu o De facto na cultura portuguesa d se tamb m import ncia alcunha que lhe foi atribu da no seu pa s natal de El Che por causa do vocativo ga cho argentino che da que este homem seja mais conhecido entre os portugueses como Che Guevara ou El Che O filme argentino El Che 1997 por exemplo que narra a hist ria de vida deste homem manteve a mesma designa o ao ser exibido em Portugal mas necessitou do acrescento de um sub t tulo explicativo em Fran a passando nos cinemas sob a designa o de El Che Ernesto Guevara Enqu te sur un homme de l gende No caso da tradu o do TP optou se portanto pelo simples acrescento de Che a Guevara no sentido de permitir uma identifica o autom tica na cultura do TCh No caso da tradu o do nome Mao Ts toung TP 37 o problema colocou se de outra forma o nome de um l der pol tico hist rico da China Sendo um nome de origem chinesa baseado portanto no dialecto mandarim padr o a sua forma grafada no alfabeto latino resulta de uma transcri o desse dialecto atrav s de um m todo de romani
58. a o seu significado dos elementos lexicais que a antecedem ou seja je le connais conhe o o A interpreta o poderia ent o ser subtancialmente diferente entendendo a express o AV possivelmente como referente s iniciais da pessoa que conhecida e portanto mantendo essa mesma formula o AV no translato Contudo a op o escolhida partiu da primeira interpreta o apresentada da express o pois parece ser a que 91 mais se adequa ao contexto enunciativo Neste sentido a sua tradu o foi elaborada no mesmo registo da express o no TP por ANT como abreviatura de antes pois traduz la apenas com um A como na abreviatura a C ou seja antes de Cristo poderia levantar d vidas sobre a classifica o gramatical da express o pelas m ltiplas fun es gramaticais que a letra A possui Problemas de tradu o espec ficos do texto de partida A presen a de l xico sem contexto definido Este texto cujos problemas de tradu o t m vindo a ser descritos e analisados apresenta na sua pr pria constru o um problema tradutivo De facto por diversas vezes surgem no texto enumera es de palavras isoladas isto sem um contexto definido que as enquadre e que permita inferir o valor denotativo e conotativo de cada uma O autor do texto isolou essas palavras de forma consciente de maneira a conseguir concretizar o efeito que vem expl cito no final do excerto ou seja de que as palavras
59. a passou por uma explicita o interna ao texto da palavra Gaumont atrav s do acrescento do voc bulo cinema no TCh o que permitiu corrigir o menor grau de conhecimento do receptor do TCh em rela o ao receptor do TP no que diz respeito identifica o da realidade para que remete o termo franc s supracitado Do mesmo modo a palavra Prisunic tamb m diz respeito a uma realidade distante para o receptor portugu s pois representa o nome de uma companhia francesa de lojas de artigos variados fundada em 1931 e com grande implanta o apenas em pa ses franc fonos tendo sido entretanto desmantelada em 1997 A op o de fazer anteceder este referente da express o loja do assentou tal como no caso da explicita o interna do termo Gaumont na tentativa de equilibrar o grau de conhecimento entre o receptor do TP e o do TCh Forneceu se ent o a este ltimo uma express o clarificadora no sentido de tornar expl cito o significado que o nome Prisunic comporta pois este por si s no contexto cultural do receptor do TCh causaria certamente estranheza leitor pela incapacidade de descodificar o seu sentido sem alguma pesquisa extratextual A quest o da tradu o ou n o de cita es No TP em an lise coloca se a problem tica da tradu o ou n o de cita es De facto neste texto surgem nomeadamente duas cita es paradigm ticas relacionadas com esta quest o Ambas as cita es aparecem na mesma p gina e s o pr
60. ace branca rvore rvore rvore face branca face amarela monte de pedras Um pouco mais adiante as casas deslocavam se como grandes cami es como grandes barcos Os blocos beges flutuavam sobre as rvores andavam deriva e eram jangadas pesadas e carregadas que a corrente levava consigo Os cumes das rvores agitavam se vagueavam fazendo cintilar as suas folhinhas Por vezes destacava se um ramo mais alto que os outros erguido para o c u e parecia um bra o de uma pessoa a afogar se Ainda mais frente as colinas im veis com os cubos das casas as manchas dos campos A partir da a paisagem j n o era est tica recuava Enormes blocos de montanhas fal sias cisternas do mar cabos ilhas negras O seu lento movimento torcia a terra rasgava as florestas e os promont rios Finalmente em cima no c u as nuvens metamorfoseavam se unindo se e afastando se Tudo isto causava vertigens Todos estes movimentos sobrepostos destruindo assim a paisagem eram pesados dolorosos tr gicos enchiam os olhos e davam a volta s entranhas O grunhido do motor n o parava fabricava o seu sil ncio com todas as suas ondas multiplicadas que nos cobriam O mundo desabava ao mesmo tempo muito r pida e lentamente E cada coisa que partia retirava nos uma ideia do fundo da cabe a Cada rvore arrancada que fugia para tr s era uma palavra desaparecida Cada casa oferecida por um segundo e depois empurrada para tr s era um dese
61. amp Naify 2007 e Refr o da Fome Trad Leonardo Fr es S o Paulo Editora Cosac amp Naify 2009 XII Anexo 3 Pr mios liter rios atribu dos a J M G Le Cl zio e 1963 Pr mio Th ophraste Renaudot por Le Proc s verbal e 1972 Pr mio Valery Larbaud conjuntamente com Frida Weissman atribu do pela Associa o internacional dos amigos de Valery Larbaud pelo conjunto da sua obra e 1980 Pr mio Paul Morand concedido pela Academia Francesa por D sert e 1992 Pr mio Uni o Latina de Literaturas Rom nicas atribu do pela Uni o Latina pelo conjunto da sua obra e 1994 Pr mio de maior escritor vivo de l ngua francesa atribu do pela revista Lire e 1996 Pr mio dos Telespectadores de France T l visions por La Quarantaine e 1997 Grande Pr mio Jean Giono pelo conjunto da sua obra e 1997 Pr mio Puterbaugh concedido pela revista americana World Literature pelo conjunto da sua obra e 1997 Pr mio do Principado do M naco por La F te chant e e 2008 Pr mio Stig Dagerman pelo conjunto da sua obra e 2008 Pr mio Nobel da Literatura pelo conjunto da sua obra XIV 4 cauepuens aogts 02319 3 SLNVId vi ANAX ne ajpegsui s 012319 87 ap ajjuuey ko p anayasaya 87 siens au eduos va j son upoy e abehon J ams 0264 agua uai uoyerag anbiuedsiy 10881 UN 249134931 pis BOUIAO 93d UONBSHA Bj Kaigd puzib NORAD eeueg 2P MANU 20 suep anbixap ne euoser S
62. analisar a sua tradu o Tout ce qu il pouvait penser c tait une suite d exclamations maladroites comme Le tabouret oh La statue de porcelaine ah oh Ha Le tapis La peau de l opard Oh la calebasse Oh Ah Le gros l zard empaill Oh Le Livre des fuites 38 39 Este breve excerto paradigm tico dos problemas que as interjei es colocam tradu o O autor joga claramente aqui com o valor expressivo destas palavras enfatizando o atrav s da sua repeti o No caso das interjei es oh e ah a correspond ncia foi rapidamente encontrada pois n o existem diferen as de acep es e de representa es gr ficas entre a l ngua francesa e portuguesa a este n vel Por m no que diz respeito interjei o ha o seu uso n o se encontra convencionado na cultura francesa o que implicou um trabalho interpretativo para conseguir extrair o seu significado Numa an lise ao contexto enunciativo em que esta interjei o surge poss vel perceber que ela ter sensivelmente o mesmo significado de admira o que as palavras oh e ah mas este sentido n o verific vel pois a palavra n o existe formalmente na l ngua francesa Em portugu s tamb m n o h nenhuma interjei o convencionada com uma representa o gr fica id ntica que possa ajudar a atribuir lhe determinado significado com um maior grau de certeza pela frequente exist ncia de correspond ncias intercult
63. ancesa usada naquela poca sob o t tulo de Le livre de Marco Polo e as suas aventuras foram depois traduzidas para latim em 1315 sob o t tulo 1 Milione abreviatura de Emilione o apelido de fam lia de Marco Em 1485 depois de traduzidas em v rias l nguas foram impressas A primeira tradu o portuguesa impressa surgiu em 1502 recebendo o t tulo de Livro de Marco Polo Os manuscritos originais foram entretanto perdidos A cita o assim retranscrita no TP foi retirada da tradu o deste relato para um franc s mais contempor neo feita em 1865 por Guillaume Pauthier mantendo o t tulo Le Livre de Marco Polo A frase citada corresponde ltima do cap tulo XXXVIII p 93 onde se descreve a cidade de Cobinan Identificada a obra e o contexto enunciativo da frase citada a estrat gia para a tradu o deste incipit passou primeiramente pela an lise das tradu es portuguesas do relato de Marco Polo no sentido de verificar a exist ncia de alguma tradu o em que a referida frase pudesse servir de incipit respeitando a sua fun o essencialmente codificante Dado que a frase do incipit Or laisserons de ceste cit amp irons avant est num franc s mais arcaico como o prova o determinante demonstrativo ceste corresponde a cette na l ngua francesa contempor nea a inten o foi procurar uma tradu o num portugu s tamb m mais arcaico pois a formula o francesa parece traduzir uma ideia de antiguidade
64. anos agitavam as suas folhas semelhantes a s ries de chamas e os vidros eram herm ticos como espelhos ao mesmo tempo glaciais e ferventes O ar chegava em remoinhos empoeirados circulando com impetuosidade derrapante estendendo as suas ramagens de gr os vivos Estava se no duro no mineral J n o 38 havia gua nem nuvens nem c u azul Existia apenas aquela superf cie refract ria onde as linhas se quebravam onde a electricidade corria incessantemente Os pr prios barulhos tinham se tornado luminosos Desenhavam os seus arabescos brutais as suas espiras os seus c rculos as suas elipses Atravessavam o ar tra ando cicatrizes esbranqui adas escreviam sinais ziguezagues letras incompreens veis Um autocarro de a o fazia mugir a buzina e era um largo sulco de luz que progredia como uma falha Uma mulher gritava de boca aberta revelando as filas de dentes esmaltados Ei e via se imediatamente uma grande estrela rabiscada no cimento do passeio Um c o ladrava e o seu apelo passava rapidamente ao longo dos muros semelhante a uma rajada de balas perseguidoras Do fundo de uma loja de pl stico e n on reluzentes um aparelho el ctrico cantava em altos berros uma m sica b rbara e eram os clar es de fogo da bateria o g s escaldante do rg o as barras verticais do contrabaixo as barras horizontais da guitarra com de vez em quando a extraordin ria desordem das part culas magnetizadas quando a voz humana
65. apat ria expressando uma revolta frustrada O pr prio tema do texto se relaciona com esta ideia encontrando se ilustrado de maneira eficaz atrav s da express o suivre LF 285 pois a aventura tema da obra n o tem fim apresentando se como uma partida para o desconhecido Le Cl zio apresenta a originalidade de ser ao mesmo tempo um autor cuja escrita parece l mpida mesmo muito simples para alguns e um inovador audacioso Em Le Livre des fuites ele transgride as categorias Nem ensaio nem romance nem poema e tudo isso simultaneamente Atente se nomeadamente constru o formal da obra ela composta por 46 cap tulos n o numerados mas que se distinguem pela coloca o do in cio da mancha tipogr fica sensivelmente a meio da p gina ficando a parte superior com um espa o em branco os epis dios e as viagens de Hogan s o narrados na terceira pessoa mas a narrativa n o linear pois surge entrecortada por poemas em prosa por cita es diversas e sobretudo por textos de autocr tica devidamente assinalados no in cio dos cap tulos a que dizem respeito S o textos neste caso redigidos na primeira pessoa do singular nos quais o narrador comenta directamente o livro que se escreve sob o olhar do leitor num discurso metalingu stico sem qualquer liga o 24 l gica com a ac o narrada Esta estrat gia narrativa estabelece uma certa dist ncia entre o leitor e a hist ria narrada das peregrina e
66. ar as suas pr prias op es tradutivas pois n o existem outras tradu es portuguesas desta obra que o possam ajudar nessa tarefa decis ria A nica refer ncia que o tradutor possui partida a obra em si e nesse sentido que se pretende avaliar a abordagem metodol gica do tradutor ao texto sem outros instrumentos auxiliares para al m dos que lhe s o fornecidos pelo m todo que adoptou para traduzir Por outro lado esta obra possui determinadas caracter sticas de complexidade criativa re ne por exemplo elementos de prosa e outros claramente po ticos que representam um verdadeiro desafio viabilidade da aplica o de uma metodologia na perspectiva da tradu o Consistindo este trabalho num projecto tradut rio a metodologia escolhida assentou essencialmente em princ pios do funcionalismo tomando como refer ncia o modelo de an lise textual na perspectiva da tradu o criado por Christiane Nord Embora n o se objective comentar a tradu o tomando unicamente como base as teorias funcionalistas importante salientar que o pr prio conceito de projecto de tradu o deveras central ao funcionalismo o que representa uma das justifica es para a escolha desta abordagem metodol gica e n o de outra Por outro lado a op o pelo modelo de Nord deve se tamb m ao facto de este ser um m todo que pretende ser abrangente de todo o tipo de tradu es sendo que a an lise viabilidade da sua aplica o enquadra se
67. ard 1976 La Relation du Michoacan tradu o do espanhol Paris Gallimard 1984 Literatura infanto juvenil Voyage au pays des arbres Paris Gallimard Enfantimages 1978 Lullaby Paris Gallimard 1980 Celui qui n avait jamais vu la mer suivi de La montagne du dieu vivant Paris Gallimard Folio Junior 1982 Villa aurore suivi de Orlamonde Paris Gallimard 1983 La Grande vie suivi de Peuple du ciel Paris Gallimard Folio Junior 1990 Peuple du ciel Paris Gallimard Albums Jeunesse 1991 Balaabilou Paris Gallimard Albums Jeunesse 2000 XI Algumas obras colectivas Tese LE CL ZIO J M G et al Jean Paul Sartre Paris Aix en Provence L Arc N 30 4 me trimestre 1966 LE CL ZIO J M G et al Cahiers Colette 1 Paris Soci t des amis de Colette Flammarion 1977 LE CL ZIO J M G CHAZAL Robert La Magie du cin ma Les Ann es Cannes 40 ans de festival Paris Hatier 1987 LE CL ZIO JM G GRACQ Julien Sur Lautr amont Bruxelles Complexe 1987 LE CL ZIO J M G LE CL ZIO J mia Sirandanes Paris Seghers 1990 LE CL ZIO J M G et al Petra Le dit des pierres Arles Actes Sud 1993 LE CL ZIO J M G LE CL ZIO J mia Gens des nuages Paris Stock 1997 LE CL ZIO J M G KUHN Christophe Enfances Paris Enfants R fugi s Du Monde 1997 LE CL ZIO J M G WINNINGHAM Geoff RODRIGUEZ Richard In the eye of the sun Mexican fiestas New York Norton 19
68. ares de gestos a grande velocidade Safam de voc s e espalhavam se pelo mundo transformados em turbilh es contradit rios O autocarro era o grande motor central que animava o mundo No interior do seu casco de ferro branco a m quina grunhia sem parar transmitindo a sua energia aos cabos e s rodas dentadas Era ele que fazia avan ar as nuvens ele que puxava as rvores e as lan ava para tr s Era ele que agitava as montanhas com pequenos aban es e que fazia baloi ar o mar com clar es no fundo das aberturas dos muros e dos campos No autocarro eles n o se apercebiam Dormiam com a cabe a apoiada no encosto dos bancos e a boca aberta pelos solavancos Eram levados a grande velocidade para outros s tios para lugares desconhecidos onde poderiam novamente viver im veis Sonhavam com cidades talvez com cidades de espelhos com jardins com fontan rios Cidades com quartos fechados onde um televisor emite sons confusos Com cinemas carros igrejas A por exemplo Carlin amanh a sua mulher esper lo ia Ela colocaria sobre a mesa a toalha de pl stico com flores vermelhas Servir lhe ia um peda o de carne de vaca cozida com batatas N o se esqueceria da garrafa de vinho e das uvas Ou ent o tamb m ali Raiberti Ao chegar dirigir se ia ao hotel Terminus e faria a barba Depois iria ao escrit rio da Soci t Franco para enviar o motor que tinha comprado sua frente Monique Br guet A sua amiga Fran oise esper
69. armente os seus n meros 15 05 15 06 15 07 15 08 15 09 15 10 1511 Vozes de mulheres falando muito perto dos microfones dizem coisas sem import ncia Pessoas aguardam sentadas em banquinhos de couro Quando se passa em 31 frente ao raio invis vel as grandes portas de vidro recuam num nico movimento uma vez duas vezes dez vezes Ser que consegue ser que consegue imaginar isto Consegue pensar em tudo o que acontece na Terra em todos esses segredos r pidos nessas aventuras nessas debandadas nesses sinais nesses desenhos pintados no passeio Correu por esses campos de erva ou ent o por essas praias Ser que comprou laranjas com dinheiro e observou manchas de leo moverem se tona da gua nas bacias dos portos Viu as horas num quadrante solar Cantou a letra de m sicas est pidas Foi ao cinema uma noite para ver durante largos minutos as imagens de um filme chamado Nazarin ou O Rio Vermelho Comeu came de iguana na Guiana Francesa ou de tigre na Sib ria Robt BURNS Cigarillos If it s not a Robt BURNS it s not THE cigarilho Ou ent o Wilfried Owen Era como se tivesse fugido de um combate Nas profundezas de um t nel triste escavado h s culos Atrav s dos granitos que as guerras monstruosas tinham moldado Ou ainda Parm nides ALEL TOMTOLVOVOO TPOG AUYAG NE LOLO Todas as palavras s o ent o poss veis todos os nomes Elas chovem desabam em avalanches de p to
70. aticamente consecutivas ver Le Livre des fuites p 11 A primeira diz respeito a uma cita o traduzida para franc s por Le Cl zio de um excerto de texto do escritor ingl s Wilfrid Owen O autor coloca esta cita o traduzida de ingl s para franc s provavelmente porque o que lhe interessa nela s o os significados que ela possui os sentimentos que ela transmite atrav s dos seus sentidos e por isso importa que as palavras do texto sejam compreendidas para se perceber a mensagem intr nseca a esta cita o assim traduzida pelo autor Por esse motivo a referida cita o tamb m foi traduzida para portugu s no TCh No entanto a tradu o desta cita o no TCh foi feita a partir da vers o francesa transcrita por Le Cl zio pois apesar de dever sempre consultar se a cita o original para identificar o seu sentido de facto original neste texto liter rio o que interessa s o os efeitos 79 provocados pelas palavras escolhidas pelo autor do TP e n o as do autor da cita o original A tradu o desses efeitos sobrep e se aqui correcta tradu o da cita o original O que importa neste caso n o a exactid o da mensagem da cita o mas sim a forma como ela usada pelo autor do TP num sentido est tico formal No mesmo sentido mas de forma diferente Le Cl zio cita Parm nides fil sofo grego da Antiguidade Cl ssica transcrevendo as palavras deste pensador no alfabeto grego em que surgiram primordialmente A op o pe
71. atrav s destas experi ncias que lhe servem de fonte de inspira o nos seus livros seguintes para exaltar n o s a beleza do mundo natural e o regresso s origens como tamb m no seu ponto de vista a sorte destes povos que s o os ltimos verdadeiros Homens livres e felizes que habitam o planeta nesta linha de pensamento que se inscrevem obras como Ha ndio Branco 1971 Mydriase 1973 Voyages de l autre c t 1975 Trois villes Saintes 1980 Le R ve mexicain ou la pens e interrompue 1988 ou ainda La F te chant e et autres essais de th me am rindien 1997 Estes livros valorizam as civiliza es amer ndias em detrimento do mundo moderno que convidado a inspirar se na sabedoria plurissecular destes povos e a copiar os seus valores positivos a sua organiza o social baseada na igualdade e na liberdade as suas pr ticas art sticas que n o s o nem narcisistas nem comerciais mas sim colectivas e intimamente ligadas aos actos e gestos da vida quotidiana a sua vis o do mundo mais justa e a sua rela o harmoniosa com a natureza As obras publicadas a partir destas viv ncias do autor s o o reflexo da sua evolu o pessoal Contrariamente s personagens angustiadas e em fuga permanente dos seus primeiros romances agora as personagens procuram a felicidade e a liberdade num mundo p lpavel e n o apenas num universo interior N o menos pol ticos e incisivos do que os seus escritos iniciais os seus
72. ava o no n mero 15 bis da Rua Papacino Um pouco mais acima direita Mohamed Boudiaf que ia procurar trabalho num estaleiro naval Na sua malinha preta aos seus p s havia roupa um peda o de p o duro e queijo cartas um r dio transistor e escondida entre 64 uma pilha de meias a sua carteira contendo a carta de trabalho 250 F e uma foto da sua fam lia tirada frente da sua casa na Arg lia Mas tudo isto n o tinha assim tanta import ncia n o tudo isto era bem conhecido Quanto a ele n o se mexia Permanecia sentado na poltrona de pele de toupeira verde com as m os pousadad sobre a barra de metal sua frente Olhava pelo vidro e as pupilas saltavam lhe ao seguirem o movimento da paisagem Olhava para tudo avidamente como se nunca mais devesse voltar a v lo aquelas palmeiras aqueles ciprestes aquelas casas com portas de janelas aquelas colinas de terra vermelha aqueles tufos de erva Olhava para aquelas manchas de sombra para aquelas abertas no c u e tentava decifrar aqueles sinais dispersos Era um livro era um jornal aberto que contava uma hist ria infind vel Era preciso escolher claro n o se podia ver tudo Era necess rio vigiar o aparecimento de formas estranhas a paisagem desordenada dos postes telegr ficos os clardes ofuscantes do mar De repente do nada surgia o bloco esbranqui ado de uma casa e era preciso v lo chegar deslizando loucamente sobre um dos lados como um caranguejo ele
73. chael Wintle Modern Dutch studies London Athlone 1988 pp 11 13 H RSTER Maria Ant nio Problemas de tradu o Sistematiza o e exemplos In V Jornadas de Tradu o Tradu o ensino comunica o Porto ISAI 1999 pp 33 43 KENNY Dorothy Equivalence In Mona Baker org The Routledge Encyclopedia of Translation Studies London amp New York Routledge 1998 pp 96 99 97 LANDERS Clifford Literary translation a practical guide Clevedon Buffalo Toronto Sydney Multilingual Matters LTD 2001 LEAL Alice Borges Funcionalismo e tradu o liter ria o modelo de Christiane Nord em tr s contos ingleses contempor neos Curitiba 2005 110 p ginas Monografia Bacharelato em Letras Ingl s Portugu s com nfase nos estudos de tradu o Sector de Ci ncias Humanas Letras e Artes Universidade Federal do Paran Dispon vel em lt http www scientiatraductionis ufsc br funcionalismo pdf gt Acedido em 22 de Julho de 2010 LEAL Alice Borges Funcionalismo alem o e tradu o liter ria quatro projetos para a tradu o de The Years de Virginia Woolf Florian polis 2007 135 p Disserta o Mestrado em Estudos da Tradu o Universidade Federal de Santa Catarina Dispon vel em lt http www pget ufsc br curso dissertacoes Alice Borges Leal Dissertacao pdf gt Acedido em 22 de Julho de 2010 LE CL ZIO J M G Le Livre des fuites Paris Gallimard Collection L Imaginaire 1969
74. chas que ele feliz N o tens raz o n o feliz enfim quer dizer n o est satisfeito Mas tenho a impress o que ele sabe enquanto eu nunca sei nada e isso deita me abaixo Ela acendia um segundo cigarro com o primeiro s vezes apetece me sabes apetece me ir embora Queria ser como era sem o Man poder deixar tudo para tr s Mas n o sei se sou capaz Talvez seja demasiado tarde Um pouco mais adiante um c o amarelo com manchas pretas farejava um velho canto de muro um pouco mais longe ainda uma beata de cigarro atirada para o passeio continuava a fumegar sozinha ao sabor do vento Isso passava se aqui nesta rua a esta hora neste dia deste s culo Era o testamento deste tempo de alguma forma a esp cie de poema que nunca ningu m tinha escrito e que falava destas coisas Um poema ou uma enumera o que n o pertencia a ningu m pois toda a gente fazia parte dele 49 Pr dio pedra alcatr o gesso cascalho fundi o placas g s gua poste de ilumina o lixo dom stico branco cinzento preto terra amarelo castanho casca de laranja charco papel sola de sapato motor Na superf cie igual a um rio gelado da rua de alcatr o os carros passavam e os seus pneus tra avam linhas estranhas repletas de pequenos sinais e de cruzes As rodas encontravam se e desencontravam se e sobre elas as estradas giravam loucamente aplicando as suas ventosas de borracha sobre o s
75. cionados como elementos para tradu o o t tulo o incipit assim como os primeiros sete cap tulos do texto at pagina 53 inclusive composto por um total de 46 o que representa 46 das 285 p ginas da obra completa Considera se que o excerto escolhido oferece um leque variado de desafios tradutivos alguns com um elevado grau de dificuldade de resolu o a op o por cap tulos seguidos permite ao leitor do translato ter refer ncias contextuais importantes para compreender certas decis es tradut rias apesar dos cap tulos possuirem uma certa autonomia entre si As 46 p ginas equivalem a 43 p ginas na tradu o facto que se deve principalmente a quest es de pagina o transfer ncia do formato livro de bolso para o formato p gina A4 mas que n o parece alterar o essencial dos elementos paratextuais da obra original que como se ver mais adiante neste trabalho podem tamb m ter um peso importante na apreens o que o leitor tem da obra tanto na cultura de partida como na de chegada 20 O modelo funcionalista aplicado no mbito da tradu o de um excerto de Le Livre des fuites de J M G Le Cl zio An lise do texto de partida Factores extratextuais Na perspectiva da tradu o liter ria a an lise dos factores extratextuais e intratextuais importante segundo Nord para aferirmos os elementos espec ficos de cada texto que caracterizam a sua singularidade A identifica o e o estudo destes factores
76. crescia passava oferecendo a face aos buracos distendidos pelos quais se avistava durante um segundo formas humanas escondidas na sombra uma mesa um c o uma cortina de tule a esvoa ar Entrava na habita o desconhecida penetrava pelos orif cios no interior da casa vazia Depois o temporal levava o para longe e ele estava de novo ali sentado na poltrona de pele de toupeira prisioneiro da carlinga de chapa Aproximava se um t nel vinha depressa igual a uma locomotiva Penetrava no interior da montanha batendo com todas as for as no duro rochedo Uma plan cie imensa abria se do outro lado da montanha e ele tinha logo que se estender sobre todo o comprimento dos campos de terra Depois era uma esta o de servi o que surgia uma esp cie de templo branco erguido no centro de uma rea de cimento Via aproximar se dele as letras vermelhas escritas sobre as bandeiras brancas ESSO ESSO ESSO as plataformas as bombas cintilantes as garagens abertas onde jaziam carros em po as de leo Homens vestidos de azul estavam de p na plataforma olhavam para a estrada sem se mexerem Fugia se verdadeiramente partia se como se houvesse uma cat strofe muito pr xima que devia destruir aquele pa s Eles n o o sabiam Ningu m o sabia Os homens as mulheres as rvores os rochedos as nuvens ningu m o sabia Aconteceria em breve dentro de alguns minutos talvez Haveria um rel mpago insustent vel no c u 65 e a terra transformar
77. cto de tradu o Ao mesmo 8 LEAL Alice Borges Funcionalismo e tradu o liter ria o modelo de Christiane Nord em tr s contos ingleses contempor neos Curitiba 2005 110 p ginas Monografia Bacharelato em Letras Ingl s Portugu s com nfase nos estudos de tradu o Sector de Ci ncias Humanas Letras e Artes Universidade Federal do Paran Dispon vel em lt http www scientiatraductionis ufsc br funcionalismo pdf gt Acedido em 22 de Julho de 2010 17 tempo que Nord n o afirma que a inten o do autor deva ser preservada essa inten o est relacionada com o conceito de lealdade defendido por ela aplica o controversa do modelo de Nord tradu o liter ria Este modelo de Nord fornece portanto importantes instrumentos pr ticos de aux lio ao tradutor no que diz respeito sua tarefa decis ria constituindo uma metodologia geralmente apreciada pelos tradutores pois ajuda os na sua tarefa ao sugerir estrat gias para a resolu o dos problemas de tradu o dependendo da fun o a desempenhar pela tradu o No entanto apesar dos incontest veis contributos deste modelo para os Estudos de Tradu o ele tem sido alvo de algumas cr ticas por parte nomeadamente de tradutores liter rios e estudiosos de literatura com interesse em tradu o que refutam a sua aplicabilidade tradu o liter ria Estas cr ticas baseiam se essencialmente em dois aspectos por um lado contestam a e
78. da estavam 88 nos infcios de um processo de emancipa o nas culturas ocidentais contestando a sua subordina o ao dom nio dos homens a todos os n veis em Fran a por exemplo pa s de origem do autor da obra apesar de igualdade estar entre os lemas da Revolu o Francesa apenas foi concedido o direito de voto s mulheres a partir de 1945 ap s o fim da Segunda Guerra Mundial e tamb m s a partir dessa data que a igualdade de direitos entre homens e mulheres foi reconhecida em documento internacional atrav s da Carta das Na es Unidas Na poca em que foi redigido o TP a ideia do dom nio dos homens sobre as mulheres estava ainda portanto profundamente enraizada na maioria da culturas ocidentais e isso reflectia se a todos os n veis nomeadamente na escrita Escrever nomes ou tratamentos masculinos sempre antes dos femininos como senhor e senhora ou marido e mulher era aceit vel por conta do pensamento vigente de que o homem era mais importante do que a mulher na sociedade Tamb m por essa ordem de ideias que a palavra hommes podia ser representativa de toda a humanidade mesmo estando obviamente mulheres inclu das nela S muito recentemente que se tem assistido a uma tentativa de contrariar este machismo na escrita atrav s de formas variadas como o uso da express o senhoras e senhores O tradutor tem portanto de estar atento a todas estas particularidades contextuais que d o um determinad
79. das as palavras Provenientes da boca do vulc o jorram para o c u e voltam a cair No ar vibrante igual a gelatina os sons trilham os seus caminhos de bolhas Ser que consegue imaginar isto A noite escura em que se sucedem os foguetes de artif cio e depois as placas de lama explosiva os rostos de mulheres os olhos os desejos que cortam a carne como suaves l minas de barbear Ru do ru do em todo o lado Para onde ir Onde mergulhar em que vazio onde esconder a cabe a entre as 32 almofadas de pedra Escrever o qu na folha de papel em branco j escura de todos os escritos poss veis Escolher porqu escolher Deixar todos os ru dos correrem deixar os movimentos flufrem nos seus cursos loucos para destinos desconhecidos Lugares incont veis segundos desmedidos nomes que nunca mais acabam homens medusas eucaliptos mulheres de olhos verdes gatos de Bengala postes cidades fontes ervas verdes ervas amarelas Ser que isso quer realmente dizer alguma coisa Acrescento as minhas palavras aumento com alguns murm rios o imenso brua Escure o ent o ainda algumas linhas para nada para destruir para dizer que estou vivo para desenhar ainda novos pontos e novos tra os sobre a velha superf cie espoliada Deito fora os meus algarismos in teis preencho os buracos insaci veis os po os sem mem ria Acrescento ainda alguns n s a este enredo alguns excrementos ao cano do grande esgoto Onde
80. de do tradutor que apresenta no seu trabalho a sua 10 FLOR Jo o A Traduzir Algumas linhas para reflex o Revista ICALP vol 11 Mar o de 1988 pp 16 23 Dispon vel em lt http cvc instituto camoes pt bdc revistas revistaicalp traduzir pdf gt Acedido em 19 de Julho de 2010 z GADAMER Hans Georg A linguagem como medium da experi ncia hermen utica In Verdade e m todo l Trad Fl vio Paulo Meurer Petr polis Vozes 1997 pp 497 631 interpreta o das v rias dimens es e dos plurissignificados do texto original O processo tradutivo inicia se com o texto em situa o como parte integrante de um sistema de referentes culturais e representa a express o verbalizada de um autor tal como percebida pelo tradutor enquanto leitor que a recria para uma outra leitura dentro de uma outra cultura atrav s deste processo din mico que o tradutor renova rev e reformula constantemente o seu trabalho enquanto processo e enquanto produto Pois como diz Gadamer a tradu o de um texto n o um mero redespertar do processo an mico original de sua reda o mas uma reconstitui o do texto guiada pela compreens o do que se diz nele Nesse caso n o h d vida de que se trata de uma interpreta o e n o de uma simples co realiza o Mitvollzug Como toda interpreta o a tradu o implica uma reilumina o Quem traduz precisa assumir a responsabilidade dessa reilumina o ibidem 499
81. ditor cuja inten o principal a cria o de um t tulo chamativo e que contribua para prop sitos de uma comercializa o lucrativa A estrat gia passa por isso pela diminui o das potenciais estranhezas ocasionadas pela l ngua de partida para permitir que o leitor da l ngua de chegada tenha um acesso mais facilitado obra Dentro da tipologia 34 LANDERS Clifford Literary translation a practical guide Clevedon Buffalo Toronto Sydney Multilingual Matters LTD 2001 72 concebida por Landers 2001 145 para definir as mudan as lingu sticas de t tulo na tradu o esta altera o faria parte das mudan as opcionais cujo objectivo conseguir um t tulo mais apelativo para as vendas e ou mais acess vel para o leitor encarado na perspectiva de um consumidor Este autor aponta ainda mais tr s tipos de mudan as as obrigat rias para situa es em que n o h concilia o pois o t tulo original apesar de s vezes ser muito claro para os leitores da l ngua de partida n o oferece a mesma clareza para os leitores do translato as desastrosas quando o t tulo produzido provoca equ vocos ou menos atractivo e as caprichosas que n o mostram nenhuma raz o evidente a n o ser exibir o engenho de algu m Na tradu o do excerto de Le Livre des fuites poss vel encontrar v rias situa es relacionadas com esta problem tica dos t tulos a come ar desde logo pelo t tulo da obra Neste caso n o
82. duzida em ingl s em 2000 sob o t tulo Translation e SNELL HORNBY Mary The Turns of Translation Studies New paradigms or shifting viewpoints Amsterdam Philadelphia John Benjamins Publishing Company 2006 1 cf H NIG H G KUSSMAUL P Strategie der bersetzung Ein Lehr und arbeitsbuch T bingen Narr 1982 2 Cf REISS Katharina M glichkeiten und Grenzen der bersetzungskritik Kategorien und Kriterien f r sachgerechte Beurteilung von bersetzungen M nchen Max Hueber 1971 13 Criticism the possibilities and limitations inaugura a no o de funcionalismo contrariamente ao que defende Snell Hornby A an lise do pensamento de Reiss tamb m importante noutra perspectiva visto que a tipologia textual aplicada tradu o que ela desenvolveu actualmente considerada obsoleta e jamais associada teoria funcionalista em si indispens vel para que se perceba melhor alguns dos pressupostos utilizados depois por Nord na constru o do seu modelo de an lise textual A tipologia textual proposta por Reiss baseia se no pressuposto de que o tipo de texto que determina o m todo de tradu o mais apropriado Por n o considerar a tradu o uma opera o puramente lingu stica mas um processo de comunica o bil ngue Reiss elabora uma classifica o geral de textos e dos seus respectivos m todos Para a realiza o desta classifica o a autora considera a fun o de linguagem predominant
83. e equival ncia pragm tica de Werner Koller e refere se aos casos em que as palavras da l ngua fonte e da l ngua alvo produzem o mesmo efeito nos seus respectivos leitores Cf KENNY Dorothy Equivalence In Mona Baker org The Routledge Encyclopedia of Translation Studies London amp New York Routledge 1998 pp 96 99 15 Foi a partir desta ideia de prop sito de Reiss que Vermeer desenvolveu mais tarde a sua Skopostheorie rompendo com os paradigmas da tradu o concedendo uma autonomia maior ao tradutor A sua teoria enfatiza dois aspectos a cultura e o escopo O acto de traduzir segundo Vermeer 1986 uma ac o humana dotada de prop sitos e inten es e inevitavelmente inserida num sistema cultural repleto de particularidades Para este teorizador o texto serve ent o um prop sito dentro de uma situa o comunicativa logo o tradutor deve traduzir e justificar as suas escolhas de acordo com esse prop sito e fazer funcionar o texto dentro da situa o requerida na cultura de chegada O texto de partida representa nesta teoria uma oferta de informa o O escopo e a cultura de chegada determinam o m todo de tradu o o que n o significa que uma tradu o palavra por palavra n o possa ser realizada Na tradu o de documentos jur dicos ou no ensino de idiomas por exemplo esta forma de traduzir geralmente necess ria Neste caso quem solicita uma tradu o deve fornecer ao tradutor infor
84. e com base nas tr s fun es de Karl B hler REISS apud RODHES 2000 32 representa o express o e apelo A cada uma dessas fun es Reiss associa um tipo de texto respectivamente informativo centrado no conte do expressivo centrado na forma e apelativo centrado no apelo A autora aponta tamb m a dimens o lingu stica dominante em cada um destes tipos de texto O texto informativo explora a dimens o logica da linguagem o texto expressivo a dimens o est tica o texto apelativo a dimens o dial gica idem ibidem 26 No entanto os textos s o formas h bridas nas quais essas fun es se entrela am Segundo Reiss apesar do hibridismo presente no texto a aplica o desta teoria poss vel devido predomin ncia de uma fun o no texto e hierarquia entre elas No entender de Azenha 1999 49 nem sempre f cil delimitar estas fun es pois um texto pol tico por exemplo pode conter in meros termos t cnicos de uma determinada rea humana economia arquitectura jornalismo etc evidenciando uma fun o informativa mas procurando simultaneamente ser apelativo Para cada tipo de texto Reiss sugere estrat gias de tradu o adequadas sobretudo sintaxe Assim para os textos informativos a estrat gia deve ser a da invariabilidade da transfer ncia do seu conte do ou ainda da adapta o da estrutura lingu stica l ngua alvo a REISS Katharina Translation Criticism the possibilit
85. e para se conseguir traduzir um incipit da melhor forma preciso estar atento s suas fun es no TP para as poder reproduzir no TCh Deste modo se um incipit tem uma fun o essencialmente informativa no TP esta fun o que deve ser tamb m posta em relevo no TCh e n o outra No TP em an lise o incipit apresenta uma cita o de Marco Polo mercador embaixador e explorador veneziano que viveu entre os s culos XIII e XIV e cujo relato 76 detalhado das viagens que empreendeu pelo Oriente foi durante muito tempo uma das poucas fontes de informa o sobre a sia no Ocidente Trata se ent o de um incipit com uma fun o essencialmente codificante manifestada de forma indirecta atrav s desta cita o Ao citar Polo cujo relato representa a inaugura o do g nero da narrativa cl ssica de viagem Le Cl zio fornece desde logo ao leitor as bases do tipo de hist ria que vai narrar Ao ser confrontado com o nome de Marco Polo o leitor fica logo partida com um ind cio daquilo que vai encontrar no texto ou seja a tem tica das viagens visto que este mercador veneziano apenas ficou associado em termos liter rios produ o de uma nica obra o j referido relato das suas viagens pelo Oriente Polo ditou as suas aventuras de viagem a um escritor de romances Rusticiano de Pisa Rustichello da Pisa enquanto esteve preso em G nova entre 1298 e 1299 O relato ficou registado em v rios manuscritos e na l ngua fr
86. e Christiane Nord aplicado a tradu o liter ria Assim se pretende verificar na pr tica os aspectos mais e menos eficientes do modelo em quest o problematizando a sua aplicabilidade tradu o liter ria Muitos teorizadores da tradu o e at mesmo tradutores liter rios questionam a aplicabilidade de uma metodologia para a tarefa de tradu o liter ria pois consideram que o texto liter rio possui caracter sticas muito pr prias que o tornam semelhante a uma manifesta o art stica por conseguinte detentora de um car cter de cria o e originalidade Esta concep o de texto liter rio p e ent o em causa a possibilidade de aplica o de uma metodologia na sua tradu o pois coloca a seguinte quest o perante o car cter sui generis de cada obra ser que se podem aplicar princ pios de ordem geral e repetitiva na tradu o de textos liter rios Do ponto de vista te rico esta seria a quest o chave deste trabalho Procura se responder lhe aqui por m essencialmente atrav s de um exerc cio pr tico de tradu o liter ria mais concretamente atrav s da tradu o de um excerto da obra supracitada R sum Le pr sent travail repose sur la traduction du fran ais vers le portugais d un extrait de Poeuvre Le Livre des fuites de J M G Le Cl zio suivant le mod le de traduction fonctionnaliste pr conis par Christiane Nord appliqu la traduction litt raire De cette forme nous voulons v rifier quels
87. e as suas inten es o receptor o meio atrav s do qual o texto veiculado o tempo e o local da comunica o o motivo para a produ o do texto e a fun o textual Os factores intratextuais por sua vez referem se ao estilo ao tema e ao conte do do texto para al m das suas pressuposi es hierarquias textuais macro e microestrutura elementos n o verbais l xico estrutural fr sica e fonologia Para cada um destes factores Nord sugere uma s rie de perguntas que devem ser respondidas durante o processo tradut rio apud LEAL 2005 102 105 Para al m disso Nord enfatiza que apesar da distin o estabelecida entre os dois grandes grupos de factores e entre os factores em si essencial que a an lise de cada factor n o se encerre sobre si mesma mas sim que cada etapa do processo descreva um movimento circular de ida e volta de modo que uma decis o tradut ria fa a o tradutor repensar as decis es tomadas anteriormente e traga implica es para as decis es ainda a serem tomadas Uma diferen a entre o modelo de Nord e a Skopostheorie de Vermeer como aponta Leal idem ibidem 52 que enquanto Vermeer v inten o como proveniente do iniciador do processo tradut rio para Nord inten o refere se tanto inten o que teria dado origem ao texto de partida quanto inten o dos iniciadores do processo tradut rio sendo que tal inten o de prefer ncia deveria ser definida no encargo ou proje
88. e sulcos todos iguais de bandeiras estrelas luzes vermelhas filamentos incandescentes no interior das l mpadas electricidade percorrendo as redes de fio de cobre sussurrando a sua vibra o requebrada Ru dos confusos dos mecanismos secretos escondidos nas suas caixas tic tac dos rel gios ronronar dos elevadores subindo descendo Arquejo dos motociclos tinido das v lvulas buzinas buzinas Tudo isto falava a sua linguagem contava a sua hist ria de bielas e pist es Os motores viviam sorte fechados debaixo das capotas dos autom veis libertando o seu odor a leo e a carburante O calor aureolava os incessantemente subia pelas culatras ardentes espalhava se pelas ruas e misturava se ao calor humano Cidade viva Os autocarros el ctricos deslizavam sobre os seus pneus gemendo continuamente O autocarro el ctrico n mero 9 ladeava o passeio e atrav s dos vidros via se a carga de rostos iguais Ultrapassava um ciclista avan ava sobre o pavimento escuro viam se as largas bandas dos pneus abaterem se sobre o solo com um som de gua O autocarro el ctrico n mero 9 avan ava levando no seu ventre os cachos de rostos com olhos todos iguais Nas suas costas as duas antenas levantadas corriam ao longo dos fios el ctricos inclinando se vibrando rangendo De tempos a tempos surgia uma bolha de fa scas ao estalar a ponta das antenas e sentia se no ar um estranho odor a enxofre O autocarro el ctrico n mero 9 parava em frente
89. edomin ncia da fun o referencial da linguagem reduz partida a margem de varia o subjectiva consentida leitura Pelo contr rio a tradu o liter ria constitui um grande desafio 3 BASSNETT Susan From Comparative Literature to Translation Studies In Comparative Literature A Critical Introduction Oxford and Cambridge Blackwell 1993 pelo alto grau de subjectividade dos textos de partida pois estes possuem um car cter fundamentalmente simb lico apoiando se em jogos de palavras met foras e todo o tipo de metalinguagem que pode resultar em interpreta es variadas de acordo com os prop sitos de cada autor Nesse mbito os g neros liter rios romance conto poesia etc encontram se submetidos a uma forma mais ou menos r gida de composi o que segue ou n o as normas e tend ncias do seu tempo e da sua cultura e que ao ser traduzida para outra l ngua n o encontra necessariamente a mesma tipologia e o mesmo esquema normativo na cultura da l ngua de chegada Todos estes aspectos complicam portanto a tarefa do tradutor que tem que ter ent o em conta a peculiaridade deste tipo de textos em que as quest es est tico formais e contextuais s o t o importantes como as de conte do Jo o Almeida Flor sintetiza bem todos estes aspectos que o tradutor liter rio tem de enfrentar no seu trabalho quando se trata de textos literariamente elaborados o tradutor encontra se perante estruturas aberta
90. efenu sap suag ziwar ap sengoue Sa saseui uo juos epu j obarg Juop aaijen 9032 np pns auasa anbxap aj azanosap BUBA ja embeg e7 012319 37 Came Mapa de viagens de J M G Le Cl zio a apuaud agne s gsduarep juan A IL anallueQ ES 33 SUB Anexo d DE CORTANZE G rard Une litt rature de I envahissement In Magazine Litt raire n 362 Fev 1998 p 20 XV Anexo 5 Capa de Le Livre des fuites IMG LE CL ZIO LE LIVRE DES FUITES l IMAGINAIRE GALLIMARD
91. eito de equival ncia Ao contr rio do que acontece na tradu o de poesia l rica na tarefa tradut ria de poemas em prosa n o h evidentemente constrangimentos de tipo rim tico mas todos os outros aspectos de pros dia devem ser tidos em conta Um dos poemas em prosa presentes no TP particularmente exemplificativo dessa necessidade Ceux qui sont immobiles sur la terre errante les voyageurs Ceux qui fuient sur la terre immobile les s den faires Mais ceux qui fuient sur la terre errante et ceux qui sont immobiles sur la terre immobile comment les appeler Le Livre des fuites 53 Neste poema n o preciso uma an lise muita aprofundada para se perceber que existe um jogo de palavras e de sonoridades Nota se desde logo a an fora Ceux qui express o que surge quatro vezes no texto citado tal como a palavra terre Esta repeti o anaf rica coloca em relevo esta express o que n o deve portanto ser desvalorizada na tradu o No caso da palavra terre poss vel observar que o autor cria um jogo fon tico com este voc bulo 93 atrav s de uma posi o provocadora das palavras no poema se atentarmos no quarto verso vemos que ele apenas composto por um sufixo nominal taires que resulta da divis o s l bica do morfema s dentaires mas o mais curioso que este sufixo corresponde exactamente express o fon tica da palavra terre Todavia n o foi poss vel reproduzir este efeito
92. ejos arrepios na nuca degluti es Perdia os sentidos Os nomes sa am dele e fugiam G RARD ANDR S BASTIEN RIEUX DUNAN SONIA CLAIRE JANE MARGOLD GABRIELLE LAURE Com a face inclinada Laure olhava Os seus olhos pintados pestanejavam ligeiramente as p lpebras h midas mudavam de cor passando de verdes a azuis e a douradas As madeixas do seu cabelo flutuavam sobre a testa etc Ele perdia nomes de rua de avenida de alameda Perdia quil metros de passeios de odores de p o de odores de sab o Perdia c es pombos pulgas Tudo isto ia se embora para fora dele Em breve j n o sobraria nada O autocarro seria um obus vazio voando rumo ao seu objectivo rumo deflagra o Por um instante para se lembrar quis acender um cigarro Mas mal rejeitara a primeira nuvem de fumo o condutor virou a cabe a para tr s e gritou alguma coisa ibido fumar a E ele teve que pisar o cigarro no ch o Era ent o isto a solid o do movimento Algo tinha sido rompido um cord o ou uma corrente e agora saltava se para a frente O medo talvez a velha m scara que cobria os rostos O Sol bem alto no c u enviava o seu calor forte sobre o telhado de chapa Era dele que se fugia era a luz da verdade insustent vel Fugia se da cidade demasiado branca dos muros demasiado direitos dos sons de passos do vaiv m dos carros das m goas do conhecimento Partia se para n o mais ver uma mulher uma crian a para
93. elhas pintadas sobre um painel branco ICA mas um v u de sombra surgiu e ele n o conseguiu saber do que se tratava O motor grunhia O motor enviava as suas ondas r pidas ao longo das chapas brancas e era como se o vento soprasse sobre uma po a de gua As rugas min sculas espalhavam se sobre as placas de metal avan avam sobre os vidros ao longo das barras de a o e perdiam se nos pneus Da elas correriam sobre o pavimento engelhando imperceptivelmente o alcatr o atingindo os blocos de casas at entrar no corpo dos Homens Uma jovem mulher de cabelos pretos caminhava no passeio em v o Quando o autocarro passou perto dela rugindo ela ficou presa de repente no meio dessa teia de aranha vibrante ficando toda cinzenta A cidade partia Casa ap s casa perdia se para tr s acumulando desordenadamente os muros beges as janelas com vidros obscuros os restaurantes as pra as as igrejas as capotas dos carros os bra os e as pernas dos Homens L longe para tr s eles j n o existiam Tinham ca do numa cova profunda tinham se amontoado 62 na imensa lixeira velhas latas de conserva enferrujadas velhos pneus caixas podres cascas caro os de ma bocados de c dea de p o bid es furados papel es ro dos pelos ratos Algu m tinha destapado o fundo do funil e todo o l quido escorria penetrava Apenas o autocarro permanecia im vel Por vezes devido a um obst culo ou a um sem foro vermelho o motor para
94. en patterns of language wich allow little or no variation in form and often carry meanings wich cannot be deduced from their individual components 89 pode ser diferente quando uma express o idiom tica pode ser usada no texto de partida tanto em sentido literal como em sentido idiom tico e quando a conven o de uso de express es idiom ticas no discurso escrito os contextos nos quais elas podem ser usadas e a sua frequ ncia de uso pode ser diferente na l ngua de partida e na l ngua de chegada idem ibidem Um profundo conhecimento do par de l nguas e culturas envolvidas na tradu o em particular das suas express es caracter sticas revela se ent o de sobeja import ncia no intuito de se conseguir traduzir com efici ncia o sentido destas express es que s vezes podem ser m ltiplos j que a forma muitas vezes n o encontra correspond ncia na l ngua de chegada pelo menos n o de maneira exacta dependendo muito do universo sociocultural e lingu stico de cada cultura Assim estas express es necessitam de uma aten o especial por parte do tradutor para evitar precipitar se numa tradu o literal apurando primeiramente a significa o da express o Em fun o desta o tradutor est em condi es de decidir a tradu o mais adequada tendo em conta o contexto comunicativo em que se insere e respeitando na medida do poss vel o registo lingu stico da express o da l ngua de partida que possui tamb m
95. entificar e categorizar problemas tradutivos sendo que a minha an lise se baseia precisamente na tipologia dos problemas de tradu o criada por Nord Antes de prosseguir com a tipifica o dos problemas tradutivos imp e se uma breve distin o Nord distingue dificuldades de tradu o de problemas de tradu o considerando as primeiras de natureza subjectiva e estritamente relacionadas com o grau de conhecimentos e a compet ncia de cada tradutor e os segundos de ordem objectiva e generaliz vel NORD apud H RSTER 1999 35 36 Para Nord os problemas de tradu o podem situar se em quatro n veis diferentes mas sem qualquer tipo de hierarquia entre eles idem 41 problemas de tradu o espec ficos do texto de partida TP t picos de um determinado TP ou do g nero textual a que o TP pertence por exemplo recursos estil sticos e expressivos individuais ou modos de configurar o conte do que n o sejam generaliz veis problemas de tradu o espec ficos do par de l nguas envolvidas que decorrem do confronto entre os recursos da l ngua de partida e da l ngua de chegada problemas de tradu o espec ficos do par de culturas envolvidas que resultam do contraste entre as conven es e normas da cultura de partida e da cultura de chegada problemas de tradu o de ordem pragm tica que resultam do contraste entre os factores extratextuais do TP e do texto de chegada TCh Segundo H rster o facto de se dist
96. es presa nos torniquetes de arame na montra dos bazares Rosto faminto olhos rodeados de negro cabelos flutuando em madeixas sujas cabe a sem pensamento t mporas sem batimentos nuca insens vel boca vermelha entreaberta mordendo continuadamente o indicador dobrado da m o direita E ombros est ticos corpo coberto de tecido rasgado de onde o sangue e a gua se tinham retirado Corpo de papel pele de papel carne fibrosa pintada pelos corantes qu micos Era ela aquela que era preciso encontrar um dia entre todas as outras para a levar e partir pelas estradas que v o indefinidamente da mentira para a verdade Assinado Walking Stick 42 Agora os homens e as mulheres H muitos de todo o tipo de todas idades nas ruas da cidade Um dia sem o saberem nasceram e desde esse dia n o pararam de fugir Se os seguirmos ao acaso dos seus passos ou se os observarmos pelos buracos das fechaduras vemo los a viver Se chegada a noite entramos na esta o dos Correios abrimos o velho livro coberto de p e lemos lentamente os seus nomes todos os nomes que t m Jacques ALLASINA Gilbert POULAIN Claude CHABREDIER Florence CLAMOUSSE Franck WIMMERS Roland PEYETAVIN Patricia KOBER Milan KIK G rard DELPIECCHIA Alain AGOSTINI Walter GIORDANO J r me GERASSE Mohamed KATSAR Alexandre PETRIKOUSKY Yvette BOAS Anne REBAODO Patrick GODON Apollonie LE BOUCHER Monique JUNG Genia VINCENZI Laure AMARATO Todos os se
97. es aparecem como frases escritas nas lajes dos t mulos Por conseguinte queria enviar vos um postal para tentar anunciar vos tudo isso No verso do postal haveria uma foto numa superf cie pancrom tica envernizada com 41 uma assinatura MOREAU Na foto ver se ia uma menina com andrajos de pele cor de cobre a observar vos com olhos temerosos rodeados de pestanas e sobrancelhas negras A pupila dos olhos dilatava contendo no centro um reflexo luminoso significando que o seu olhar era vivo talvez para a eternidade A menina com o peito em desenvolvimento teria uma pose desajeitada a parte superior do busto no sentido inverso do das ancas significando que ela estava pronta para fugir para desaparecer no nada Levaria a m o direita boca num gesto que se teria querido rebelde um pouco perverso mas que teria permanecido temeroso um gesto de defesa A m o esquerda por sua vez desca da ao longo do corpo no prolongamento de um bra o nu de pele muito morena Uma pulseira em ferro branco a deslizar sobre o pulso E a m o com longos dedos sujos fechada sobre uma moeda que lhe teria sido dada para tirar a foto Ela teria sido assim surgida do nada um dia e depois esquecida e apenas teria ficado dela esta fr gil imagem esta figura de proa navegando face ao desconhecido enfrentando perigos recebendo os borrifos do mar que ca am impetuosamente sobre ela Ela teria sido assim magicamente multiplicada em milhares de exemplar
98. fica o por parte do receptor do TP mas o tradutor tem de estar atento presen a destes dados porque o receptor do TCh muitas vezes n o possui as mesmas refer ncias hist rico culturais do receptor do TP o que pode causar estranheza na recep o do TCh Ao tradutor compete portanto fazer a gest o da diferen a de conhecimentos entre o receptor do TP e o receptor do TCh O recurso a uma explicita o intratextual foi a solu o encontrada por exemplo no caso dos nomes Gaumont TP 24 e Prisunic TP 29 que foram traduzidos por cinema Gaumont e loja do Prisunic respectivamente Estes dois casos s o sintom ticos da diferen a de informa o pressuposta entre o receptor do TP e o receptor do TCh Um receptor de origem 78 francesa j estar seguramente identificado com a companhia de cinema Gaumont pois esta foi fundada em Fran a no in cio do s culo XX tendo criado in meras salas de cinema com o mesmo nome em pa ses sob influ ncia francesa como o Vietname de onde origin rio Hogan o personagem principal da obra Logo o autor do TP pressup e que o seu receptor possui estes dados e refere apenas uma ida ao Gaumont para transmitir a ideia de ir ao cinema Mas para um receptor portugu s este grau de conhecimentos seria dif cil de atingir visto a marca Gaumont n o existir em Portugal pelo menos enquanto companhia de salas de cinema Para superar este problema de pressuposi o a estrat gi
99. fixado na sua ordem vazia Vidros falsas portas Vidro que desliza lentamente sobre as suas dobradi as afastando o ar Em cima em baixo direita esquerda estas palavras s o as da minha morada L fora sob o c u elas n o existem Estas palavras s o a inven o do ign bil grande rendeiro que adivinha os meus gestos e os meus pensamentos Ele empurra me para o fundo J n o posso escapar N o posso n o quero querer mentir dizer bater extrair os meus pulm es do meu corpo flutuar voar percorrer os milh es de caminhos viver no c u ou no cimo de uma montanha muito alta N o posso nem enclausurar me A casa demasiado grande para mim Fechadas as portes barricadas as persianas colocados os trincos aplicados os estores e as portadas puxadas todas as pesadas cortinas de brocado continuo ainda com demasiado espa o demasiado vazio demasiado tudo Os labirintos seguem para o fundo e quanto a mim a minha cabe a demasiado pesada para passar pela pen ltima porta 58 AUTOCR TICA Porqu continuar assim N o um pouco rid culo tudo isto L fora hoje agora est bom tempo o vento sopra h nuvens no c u ondas no mar folhas nas rvores Ou o os ru dos da rua as raspadelas os estrondos todas as vozes que chamam Nunca chamam o meu nome No entanto era isso que eu gostava que uma voz ag da de mulher gritasse de repente o meu nome sob a minha janela e inclinar me ia e falar lhe ia
100. fon tico na tradu o pois a palavra s dentaires foi traduzida por sedent rios o que resultou no sufixo t rios no quarto verso Este sufixo n o encontra obviamente correspond ncia em termos fon ticos na palavra terra tradu o do terre franc s De referir ainda que na l ngua francesa o voc bulo terre foneticamente igual ao verbo faire que na sua acep o principal significa calar Assim pode haver tamb m neste poema um jogo de sonoridades que cria ambiguidades de significa o o que muito dif cil de reproduzir na tradu o Estes s o ent o apenas alguns exemplos dos problemas inerentes tradu o de textos po ticos Na tradu o procurou se disp r o poema assim como palavras que o comp em de forma semelhante do TP pela import ncia que esta coloca o pode ter como se viu no exemplo supracitado Por outro lado optou se tamb m por uma estrat gia de tradu o literal do l xico do poema que portanto n o teve em conta os efeitos sonoros e visuais contidos nos versos nem a sua m trica procurando extrair dele o seu sentido denotativo para facilitar a compreens o do receptor do TCh mas com a consci ncia de que este tipo de tradu o constitui um instrumento prec rio de aproxima o leitura do poema original uma esp cie de meio facilitador do acesso ao poema Esta tradu o poderia assim servir como fonte auxiliar a um trabalho criativo de tradu o este
101. havia ainda um espa o em branco onde se via o puro vazio depressa escrevo terror anquilose c o raivoso S o olhos que perfuro olhos claros e inocentes que encho de repente de sangue com o meu furador Ru do ru do odeio te mas estou contigo Preso no silo gr o rachado que deixa cair o seu p no meio do mar im vel de outros gr os Letras que cobrem tudo Risos gritos gemidos que cobrem tudo Cores com cobertura de chumbo Mat ria com corpo de pedra T mulo vivo peso que se abate sobre cada um de n s e sou eu que peso que me apoio sobre a cabe a e a enterro no ch o Tenho tudo para dizer tudo para dizer Ou o repito Eco do eco corredor da minha garganta onde trope am as palavras corredores do ar passagens estreitas sem fim do mundo As falsas portas batem as janelas abrem se para outras janelas Adeus queria dizer Adeus Falo para os vivos falo para os milh es de olhos de ouvidos e de bocas escondidos 33 atr s das paredes Eles espreitam V o e v m ficam apenas dormem Mas est o presentes Ningu m os pode esquecer O mundo colocou as suas tatuagens de guerra pintou o corpo e o rosto e agora aqui est ele com os m sculos ligados as m os armadas os olhos ardentes com a febre de vencer Quem vai lan ar a primeira flecha Como escapar ao romance Como escapar linguagem Como escapar nem que seja uma vez s nem que apenas palavra FACA 34 Houve um dia em que aquele que se chamava Hoga
102. he protagonist in Hawthorne s Young Goodman Brown Raffel 45 57 Brown itself is a neutral name but Goodman wich originally meant something like mister and is no longer in current usage tends to add a positive shade of meaning precisely ironically because it is no longer current 1 LYONS John Introduction to Theoretical Linguistics Cambridge University Press 1968 42 HERMANS Theo On translating proper names with reference to De Witte and Max Havelaar In Michael Wintle Modern DuTCh studies London Athlone 1988 pp 11 13 43 LEFEVERE Andr Translating Literature practice and theory in a comparative literature context New York MLA 22 Ed 1994 82 A situa o exemplificada por Lefevere tem tamb m lugar na obra em an lise neste trabalho pois o nome da personagem principal da hist ria apresentado inicialmente como apenas Hogan tamb m ganha sugestividade e expressividade a ser designado no decorrer da narrativa por Jeune Homme Hogan e at mesmo pelo recurso s iniciais J H H Apesar destas ltimas designa es n o constarem no excerto analisado e por isso n o constitu rem um problema de tradu o a analisar neste trabalho elas s o bem reveladoras do car cter intencional que pode estar por detr s da escolha de um determinado nome pr prio e das dificuldades que isto coloca sua tradu o O tradutor tem de procurar perceber se o nome pr prio motivado ou neutro convencional
103. ia do mundo moderno e a barb rie de certos comportamentos humanos Denuncia se um mundo urbanizado ao extremo um mundo que desrespeita a natureza e a individualidade dos seres humanos VE CL ZIO J M G O Processo de Ad o Pollo Trad Manuel Vilaverde Cabral Lisboa Europa Am rica 2008 52 LE CL ZIO J M G A febre Trad Liberto Cruz Lisboa Ulisseia 1967 S o in meras as refer ncias pol tico ideol gicas que podem ser assinaladas na obra de Le Cl zio mas o cr tico Khalid Zekri destaca sobretudo o que se pode chamar de consci ncia ecol gica isto um sistema de valores recorrentes na produ o liter ria lecl ziana que conduzem o leitor a discursos diversos antimarginal anticonformista anticolonialista e que distinguem a sua obra Cidad o do mundo e defensor das civiliza es antigas Em 1967 Le Cl zio parte para a Tail ndia para a cumprir o seu servi o militar como volunt rio No entanto um ano e meio mais tarde as autoridades tailandesas expulsam no do territ rio por denunciar num jornal franc s a prostitui o infantil organizada existente naquele pa s Ele ent o enviado pelas autoridades francesas para o M xico no sentido de concluir o seu servi o Todavia aquilo que pretendia ser um castigo a Le Cl zio acabou por se tornar numa das experi ncias mais significativas da sua exist ncia com implica es directas na sua vis o do mundo e consequentemente na sua escrita De facto
104. idade que leva a maior parte dos autores a advogar que os nomes pr prios n o s o traduz veis com a ressalva de poderem em certos casos figurar no texto de chegada n o na sua forma original mas na forma de um equivalente geralmente aceite No entanto certos autores consideram que os nomes pr prios n o constituem uma categoria uniforme sendo antes classific veis em v rios tipos Hermans 1988 11 13 por exemplo afirma que os nomes pr prios na perspectiva da tradu o liter ria podem ser divididos em duas categorias a convencional em que n o h motiva o por detr s da origem e significado dos nomes e a intencional em que os nomes liter rios s o motivados e por isso s o sugestivos ou expressivos podendo advir deles determinadas associa es hist ricas ou culturais no contexto de determinada cultura Essa classifica o acaba por levar o tradutor a adoptar procedimentos diversificados conforme o tipo de nome pr prio a transpor para o texto de chegada Lefevere 1994 39 tamb m aborda de certa forma o car cter intencional da escolha de certos nomes pr prios ao afirmar Writers sometimes use names not just to name characters in a poem story novel or play but also to describe those characters The name usually contains an allusion to a certain word in the language and that allusion allows readers to characterize characters to a greater extent than names like Smith would or Brown the name of t
105. ies and limitations Trad de Errol F Rodhes Manchester St Jerome and American Bible Society 2000 2 As tradu es dos termos aqui utilizados foram retiradas de AZENHA 1999 42 51 excep o dos operative texts que s o traduzidos por textos operativos mas que aqui se encontram como textos apelativos para facilitar a associa o fun o apelativa E AZENHA Jo o Tradu o t cnica e condicionantes culturais Primeiros passos para um estudo integrado S o Paulo Humanitas FFLCH USP 1999 14 the linguistic form of the translation must be adapted without reservation to the idiom of the target language the form of the translation should be essentially oriented to the use of the target language idem ibidem 31 No que diz respeito aos textos expressivos prop e a similarity of form e a ka b t o equivalence of esthetic effect ou seja deve se procurar reproduzir a forma e encontrar uma equival ncia de efeito est tico A autora aponta algumas maneiras de conseguir atingir esses objectivos It is appropriate to render idioms and proverbs literaly treating metaphors and especially the author s own metaphors the same way and to resort to comparable common expressions in the target language only when this becomes uncomfortably strained or unintellegible idem ibidem 37 Por fim para os textos apelativos Reiss sugere o recurso equival ncia din mica de Eug
106. inguirem quatro ordens de problemas tradutivos n o significa que essas ordens sejam mutuamente exclusivas ou seja um mesmo problema pode colocar se a mais do que um dos diferentes n veis ibidem 2 cr por ex NORD Christiane Text Analysis in Translation Theory Methodology and Didactic Application of a Model for Translation Oriented Analysis Amsterdam Atlanta Rodopi 1991 33 H RSTER Maria Ant nio Problemas de tradu o Sistematiza o e exemplos In V Jornadas de Tradu o Tradu o ensino comunica o Porto ISAI 1999 pp 33 43 71 Partindo da tipologia definida por Nord que permite ao tradutor sistematizar a abordagem aos problemas de tradu o e reflectir sobre poss veis formas de resolu o ser apresentada nos pontos seguintes uma reflex o sobre os principais problemas encontrados no excerto em concreto procurando enquadr los na problem tica geral que cada um suscita A terminologia usada neste trabalho para a identifica o de cada problema da minha autoria a ordem de apresenta o dos problemas pretende seguir apenas uma l gica de coer ncia enunciativa n o apontando para qualquer tipo de valor hier rquico Problemas de tradu o de ordem pragm tica A sugestividade dos t tulos No campo das artes um t tulo um nome ou express o que segundo o Dicion rio Houaiss da L ngua Portuguesa 2002 serve para indicar o assunto tratado ou simplesmente para identificar disti
107. ise 92 A tradu o de poesia corresponde sem d vida a um caso especial dentro do mbito da tradu o liter ria devido s caracter sticas muito espec ficas do texto a transpor a linguagem po tica talvez a que mais se distancia da linguagem quotidiana e que assim obriga a um esfor o interpretativo suplementar Para traduzir um texto em prosa preciso essencialmente que o sentido do TP se mantenha no TCh mas na poesia necess rio muito mais preciso manter a m trica as rimas as sonoridades os jogos de palavras e significados Por todas estas dificuldades colocadas ao tradutor a possibilidade de tradu o de poesia tem sido desde sempre questionada por v rios acad micos apesar de ter vindo a ser concretizada na pr tica e aceite como tal desde tempos imemoriais Para al m da quest o da dificuldade inerente descodifica o interpreta o do texto de partida uma das dificuldades associadas a esta tarefa prende se com restri es associadas forma de apresenta o do resultado final normalmente quando se traduz um poema espera se que a sua tradu o resulte num outro poema por direito pr prio na l ngua de chegada o que obriga a evidentes constrangimentos formais Para al m da manuten o do esquema m trico e rim tico h que igualmente ter em conta os efeitos visuais deliberadamente plasmados na pr pria p gina e sugerir formas de transposi o que tentem reproduz los de modo a obter um ef
108. it atrav s da produ o de interesses que pode tomar forma diversas Del Lungo identifica quatro dessas formas 1993 140 3 DEL LUNGO Andrea Pour une po tique de l incipit In Po tique n 94 Abril 1993 pp 131 152 apud ZEKRI Khalid tude des incipit et des clausules dans l oeuvre romanesque de Rachid Mimouni et celle de Jean Marie Gustave Le Cl zio Tese de doutoramento em Literatura francesa Universit Paris XIII Paris 1998 Dispon vel em lt http www limag refer org Theses Zekri PDF gt Acedido em 28 de Agosto de 2010 15 a O incipit introduz o enigma do texto atrav s da apresenta o de espa os de vazio sem ntico que permitem ao leitor ter um papel activo pois chamado a preench los Estes espa os de vazio sem ntico implicam uma escassez de informa o o que aumenta a import ncia do enigma do texto liter rio b A imprevisibilidade da narrativa aumenta a expectativa do leitor sobre o que vai acontecer na hist ria c Atrav s de um conjunto de sinais dirigidos a um destinat rio o texto instaura um contacto entre a inst ncia produtora e a inst ncia receptora o que resulta num pacto de leitura que pode produzir um efeito de sedu o ao instituir se logo no incipit do texto d A dramatiza o imediata pode produzir um efeito de sedu o pois conduz directamente o leitor ac o da hist ria e leva o assim a interessar se pela narrativa A fun o informativa pode ser sub dividida
109. ita do autor Le Livre des fuites foi publicado no final dos anos 1960 uma d cada que ficou marcada na maior parte sociedades ocidentais essencialmente pela expans o da urbaniza o e pelo desenvolvimento da sociedade de consumo Nesta poca o individualismo explode e com ele degradam se os valores tradicionais da fam lia S o anos tamb m de grande inquietude e dessasossego da alma gerados por guerras e revoltas contra a ordem pol tica social e cultural estabelecidas Acontecimentos como a constru o do Muro de Berlim a intensifica o da Guerra do Vietname e a Revolta estudantil e oper ria de Maio de 1968 que come ou em Fran a e depois se alastrou a outros pa ses europeus s o bem exemplificativos do quadro turbulento que marcou esta d cada neste contexto que Le Cl zio escreve os seus primeiros livros inclusive Le Livre des fuites O sexto livro publicado pelo escritor desde a sua estreia em 1963 Estas primeiras publica es revelam um autor comprometido com a sociedade e com o mundo em que vive uma vez que as 22 suas preocupa es se situam no mbito dos valores humanos Os seus escritos s o de contesta o e de revolta perante a viol ncia do mundo moderno e a barb rie de certos comportamentos humanos Ele denuncia um mundo urbanizado ao extremo um mundo que desrespeita a natureza e a individualidade dos seres humanos Por m os seus textos s o tamb m em certa medida biogr ficos pois reflectem viv
110. jo Cada rosto de homem ou de mulher surgido frente ao vidro e recusado no mesmo instante era uma mutila o estranha a aboli o de uma palvra muito doce muito amada Ele olhava pela janela e perdia as palavras Algumas desapareciam instantaneamente LIVRO GATO CIGARRO com a queda de dois ou tr s postes de cimento Outras escorriam interminavelmente MURALHA IDEOLOGIA AMOR INOC NCIA enquanto a montanha negra deslizava para a frente se inclinava balan ava e pouco a pouco se enterrava no ch o Havia ideias nuvens desfiadas que desapareciam sem se saber como Planavam no c u como grandes p ssaros e c rculo ap s c rculo fundiam se no espa o Ou ent o ideias formigas que fervilhavam nos tufos de erva e que a fuga aniquilava aos milh es A 67 cada quil metro ele tornava se mais pobre mudez entrava lhe no corpo Era talvez o barulho do motor o ronronar constante que o enchia de ondas Ca am rvores carregando cachos de n meros 10 000 200 000 1 000 000 Garagens escancaradas onde dormiam livros inteiros tratados de filosofia manuais de ci ncia Campos baldios onde tinham vivido os dicion rios Riachos repletos de poemas Hangares de pol tica cubas de desporto lagos de can es e de filmes vias f rreas de amor Tudo isto ia se embora e era bom Tmb m perdia gestos movimentos da m o direita em direc o aos ma os de cigarros da m o esquerda em direc o aos isqueiros de cobre Pestan
111. la n o tradu o da cita o por parte do autor neste caso pode ser relacionada com o texto que imediatamente vem a seguir pois Le Cl zio pretende demonstrar que tous les mots sont donc possibles TP 11 ou seja todas as palavras s o poss veis Tendo este texto como potencial p blico alvo todo o universo franc fono esta cita o assim transcrita n o ter certamente como objectivo primordial ser compreendida do ponto de vista do seu conte do at porque a maioria dos receptores do TP n o t m suficientes conhecimentos lingu sticos de grego para entenderem o seu significado mas o que interessa aqui mais uma vez sobretudo o sentido est tico formal da cita o Assim retranscrita ela transmite de facto a ideia de que as palavras podem surgir de todas as formas naquilo que se pode estender a uma reflex o metalingu stica sobre a impossibilidado homem de fugir linguagem Na tradu o desta cita o para o TCh optou se portanto por uma estrat gia de retranscri o das palavras em alfabeto grego no sentido de n o se perder toda esta carga de significado e de reflex o metalingu stica Problemas de tradu o espec ficos do par de culturas Os problemas de tradu o espec ficos do par de culturas envolvidas ocorrem sobretudo no campo das conven es vigentes nas duas culturas e l nguas como sejam ret ricas textuais espec ficas ou princ pios e regras estil sticos que podem ser muito distintos num e outro co
112. lho de 2010 POLO Marco Viagens Trad Ana Os rio de Castro Lisboa Biblioteca editores Independentes 2008 ZEKRI Khalid tude des incipit et des clausules dans l oeuvre romanesque de Rachid Mimouni et celle de Jean Marie Gustave Le Cl zio Tese de doutoramento em Literatura francesa Universit Paris XII Paris 1998 Dispon vel em lt http www limag refer org Theses Zekri PDF gt Acedido em 28 de Agosto de 2010 99 Refer ncias bibliogr ficas relativas aos anexos BORGOMANO Madeleine D sert J M G Le Cl zio Collection Parcours de Lecture Paris Bertrand Lacoste 1992 p 6 CHANDA Tirthankar La langue fran aise est peut tre mon seul v ritable pays Entretien avec Jean Marie Le Cl zio In Label France online n 45 2001 Disponivel em lt http www diplomatie gouv fr fr france_829 culture loisirs_19086 lettres label france_13694 ecrivains aujourd hui 14460 langue francaise est peut etre mon veritable pays entretien avec j m clezio no 45 2001 37009 html gt Acedido em 25 de Janeiro de 2010 Communiqu de presse Prix Nobel de litt rature por l ann e 2008 online 9 de Outubro de 2008 Disponivel em lt http nobelprize org nobel prizes literature laureates 2008 press fr pdf gt Acedido em 30 de Julho de 2010 DE CORTANZE G rard Le Cl zio par lui m me In Magazine Litt raire n 362 Fev 1998 DE CORTANZE G rard Une litt rature de l envahissement In Magazine Li
113. lioteca familiar para afastar o t dio e a solid o dos tempos de guerra A viagem Nig ria para ir ao encontro do pai que ainda n o conhecia aconteceu em 1948 tr s anos ap s o fim do conflito mundial Durante o m s e meio que durou a travessia de barco at aquele pa s africano Le Cl zio deu os primeiros passos como escritor ao redigir duas pequenas hist rias nos seus cadernos escolares Um long voyage e Oradi noir reconhecendo mais tarde que a experi ncia dessa viagem relatada no seu livro Onitsha 1991 foi determinante para a sua carreira futura Sans ce b teau je ne serais jamais devenu crivain SA A descoberta de frica despertaria no pequeno Jean Marie o fasc nio pelas viagens pela liberdade e pela natureza tem ticas que se tornariam recorrentes nas suas Cf Anexo 2 50 LE CL ZIO cit por DOUCEY Bruno Profil d une oeuvre D sert Le Cl zio Paris Hatier 1994 p 9 obras A estadia por terras africanas durou dois anos e no in cio dos anos 50 a fam lia ent o completa voltaria para Nice Em 1958 apesar de possuir dupla nacionalidade francesa e inglesa o jovem Le Cl zio v se obrigado a cumprir o servi o militar franc s No entanto em virtude de um adiamento obtido no limite do tempo ele evita ir combater na Guerra da Arg lia sendo lhe permitido continuar os seus estudos Aproveitando este facto viaja at Inglaterra para estudar ingl s primeiro na Universidade de Bristol 1958 59 e de
114. livros surgem nesta fase no entanto num estilo mais moderado e com uma tem tica mais ampla a busca a err ncia a marginaliza o a degrada o do indiv duo mas sempre fiel intensa express o do sentimento humano Paralelamente ao seu trabalho de escritor e de professor na Universidade de Albuquerque no Novo M xico Le Cl zio dedica se tamb m nesta poca tradu o de textos antigos do mundo amer ndio Assim em 1976 torna se num dos primeiros ocidentais a publicar uma tradu o da obra mitol gica amer ndia Les Proph ties de Chilam Balam Mais tarde em 1984 publicaria outra tradu o La Relation du 54 Cf DE CORTANZE G rard Le Cl zio par lui m me In Magazine Litt raire n 362 Fev 1998 p 4 LE CL ZIO J M G ndio Branco Trad J lio Henriques Lisboa Edi es Fenda 1989 Michoacan texto espanhol do s culo XVI na sequ ncia da sua tese de doutoramento em Hist ria Antiga do M xico apresentada na Universidade de Perpignan em 1983 Cidad o do mundo Le Cl zio continua a percorrer o planeta atrav s dos cinco continentes mas presentemente o autor vive principalmente em Albuquerque e em Fran a divindindo se a entre Nice e Paris A redescoberta de Africa e o universo infanto juvenil Em 1975 Le Cl zio refor a as suas liga es com o continente africano ao casar se em segundas n pcias com a marroquina Jemia Com ela o autor redescobre frica e apaixona se pe
115. lo deserto ao contactar de forma real e profunda com o Sahara ocidental que povoava o seu imagin rio desde a inf ncia pelas descri es feitas atrav s das cartas enviadas pelo seu pai Esta experi ncia inspira lhe mais tarde a escrita de D sert Deserto 1980 e a publica o de um jornal de viagens Gens des nuages 1997 que relata as etapas do p riplo realizado com Jemia pelo sul de Marrocos procura das origens da sua esposa D sert o romance que faz evoluir a sua obra para quest es de car cter mais universal fazendo entrar em cena refer ncias hist ricas O livro cont m grandiosas imagens de uma cultura perdida no deserto da frica do Norte que contrastam com uma descri o da Europa vista pelo olhar de imigrantes indesejados A personagem principal Lalla a trabalhadora argelina imigrada na Europa representa um ant poda ut pico da fealdade e brutalidade da sociedade europeia Assim atrav s desta personagem estrangeira no pa s em que vive pela sua apar ncia e pela sua condi o Le Cl zio denuncia os efeitos nocivos do processo de coloniza o colocando a quest o da obstina o da ra a branca em querer dominar o mundo Com esta obra o autor atinge a consagra o definitiva no seio da Academia francesa sendo lhe atribu do o Pr mio Paul Morand Antes disso e talvez inspirado pelo nascimento de Alice Marie Y vonne primeira filha do casal em 1977 o escritor revelava uma nova faceta liter ria um ano de
116. m incansavelmente meu meu e n o o podem tomar experimentem l tom lo e v o ver tentem p r o vosso nome instalar vos aqui morar no meu lugar Tentem E v o ver Mas ningu m tentava Na rua plana as pessoas mexiam se para todos os lados N o pensavam nas palavras Era como para os carros por exemplo Subiam facilmente para o interior das carro arias brilhantes sentavam se nas almofadas em moleskin vermelho ligavam a igni o carregavam com o p esquerdo num pedal e puxavam a alavanca para cima E o carro arrancava lentamente com um deslizamento tr mulo e n o havia ningu m sentado na esplanada de um Caf para olhar para os pneus e dizer Porqu verdade por que que a roda se p e a girar dessa maneira Em bom rigor havia algu m um homem bastante jovem de rosto magro cabelos amarelos que lia um jornal com uma esferogr fica na m o direita Chegava se por tr s dele e lia se por cima do ombro 46 DURANTE A CRIA O DO MUNDO Havia muitas outras coisas aqui e ali Havia uma jovem de rosto muito branco de olhos pesados que brilhavam nos seus halos de cor bistre corpo apertado num vestido branco pernas apoiadas no ch o de cimento Ela n o dizia nada N o fazia nada Entre dois dedos da m o esquerda um cigarro americano de filtro fumegava Ela estava de p frente da porta de um bar e de vez em quando aspirava o fumo do cigarro olhando para o outro lado da rua Atr s dela no interio
117. ma es relativamente ao texto e sua solicita o denominada segundo a terminologia de Nord de encargo tradut rio 19917 30 O texto traduzido deve possuir coer ncia com a situa o comunicativa e com a cultura de chegada bem como ter uma liga o com o texto de partida o que Vermeer denomina de coer ncia extratextual e intratextual Em suma o funcionalismo contempla a tradu o como uma comunica o intercultural na qual texto de partida e texto de chegada pertencem a sistemas culturais distintos e por isso as suas fun es devem ser analisadas separadamente e de maneira pragm tica levando em considera o sobretudo a situa o de recep o de cada um dos textos Com efeito os receptores dos textos de partida e de chegada s o indubitavelmente um dos princ pios determinantes do escopo da tradu o visto que um texto um acto comunicativo que s se completa no momento da recep o Sob esse aspecto o tradutor um produtor de texto que munido das inten es do produtor de texto da cultura de partida produz na cultura de chegada um novo instrumento comunicativo idem ibidem 11 metodologia de Christiane Nord Christiane Nord retomou as teorias de Reiss e Vermeer em 1988 na sua j citada obra Textanalyse und bersetzen theoretische Grundlagen Methode und didaktische Anwendung einer bersetzungsrelevanten Textanalyse Visando sistematiz las e aplic las tanto forma o de tradutores qua
118. mas ele encontra sempre o mesmo cen rio ins pido e desinteressante A escrita da repeti o real a a monotonia do mundo moderno Para enfatizar a experi ncia alienante do viajante Le Cl zio utiliza muitas vezes a t cnica do som cortado o autor descreve as cenas da rua como num filme mudo e em c mara lenta As pessoas caminham em grupo nos passeios ao lado dos carros e os seus membros flectem e deflectem como aut matos Atrav s deste procedimento o escritor representa de forma hiperb lica a aliena o da consci ncia individual sobreinformada e simultaneamente negada pelos n meros e sinais vindos do mundo inteiro A viagem volta do mundo revela ao viajante o dinamismo do sistema ocidental e o desenvolvimento da monocultura industrial escala planet ria Al m disso este livro mostra que se tornou absurdo opor um Oriente espiritualizado a um Ocidente materialista pois por toda a parte por onde viaja Hogan n o encontra nenhum contra modelo em que possa alimentar a sua revolta Por isso a volta ao mundo lecl ziana como um aviso C est l avenir des hommes que je fuis LF 242 Assim pode dizer se que o viajante possui uma dupla fun o no texto por um lado explica o processo do Ocidente e op e se aos seus valores por outro lado serve de revelador as suas viagens constantes mostram a aus ncia de uma alternativa A fuga de Hogan surge como uma aventure tragique LF 249 pois n o aponta para nenhuma esc
119. mente a mat ria Cada coisa estava transformada em l mpada min scula cujo filamento ardente brilhava no centro da sua bolha de cristal O branco invadira tudo j n o se via nada As linhas t nues apareciam desapareciam no canto dos muros sob os olhos pintados das mulheres ao longo dos telhados sobreaquecidos Mas logo se misturavam se dividiam se espalhavam como fendas e nada era seguro Havia a linha das casas sob o c u as avenidas que em perspectiva se encontravam ao fundo do nevoeiro as nuvens esticadas de um horizonte ao outro os rastos dos avi es a jacto os carros que passavam velozes Hogan avan ava no meio deles silhueta vestida com cal as brancas camisa branca e alpercatas pronto a desaparecer a todo o instante ou ent o a derreter lentamente perante o calor circundante Avan ava sem pensar em nada com o olhar fixo nos milh es de fa scas da terra a nuca ao sol e debaixo dos seus p s uma sombra escura Era engra ado caminhar assim por cima da pr pria sombra em sil ncio na atmosfera fechada do planeta Era engra ado e emocionante andar numa s face da Terra de p sobre a carapa a dura com a cabe a erguida em direc o ao infinito Era como ter chegado do outro lado da Via L ctea de Betelgeuse ou de Cassiopeia vestido com um escafandro cor de platina e come ar a sua explora o De vez em quando ter se ia carregado num bot o e ter se ia dito numa voz um pouco nasalada Explorador espacial A
120. mesmo que o texto tenha sido escrito sem nenhuma inten o ou prop sito espec fico o emissor do texto tem consciente ou inconscientemente um p blico alvo em mente ao produzir o seu texto pelo que as suas escolhas textuais ou intratextuais s o orientadas para corresponder s expectativas desse p blico espec fico Assim para ela se o tradutor conseguir interpretar a inten o que preside ao texto de partida ele deve procurar reproduz la com lealdade mas se tal n o for poss vel o tradutor possui liberdade para alterar a fun o e at mesmo o efeito do texto dependendo do encargo tradut rio e do p blico alvo a que se destina Todavia se como defende Nord a recep o do texto em detrimento da produ o que vai de facto complet lo determinando o efeito a atingir pelo texto n o faz sentido colocar se tanta nfase na inten o que preside produ o do texto Pode se considerar que o modelo de Nord na perspectiva da tradu o liter ria n o perfeito mas revela se de facto como um modelo que fornece ao tradutor uma base metodol gica orientada para a sua tarefa decis ria permitindo lhe compreender as escolhas tradutivas de que disp e e justificar as op es depois tomadas Por esse motivo nos cap tulos seguintes do presente trabalho proceder se apresenta o da tradu o de franc s para portugu s realizada no mbito deste projecto de Mestrado de um excerto da obra liter ria Le Livre des fuite
121. n o mais ouvir os di logos nos caf s para n o mais ter que responder a algu m Muito bem obrigado e voc 68 Esmagada rejeitada pisada a cidade maldita Coberta de cinzas de pap is velhos Esquecida a lixeira cheia de podrid o Tinha se cavado a sepultura cobrindo a depois com estrume O autocarro de a o corria no campo e as suas rodas esmagavam povoa es de lesmas Talvez l atr s bem longe agora rebentasse de repente a imensa gir ndola de fogo que aniquilaria tudo em quatro segundos 69 Os que est o im veis na terra errante os viajantes Os que fogem na terra im vel os seden t rios Mas aqueles que fogem na terra errante e aqueles que est o im veis na terra im vel como chamar lhes 70 An lise dos problemas de tradu o de um excerto de Le Livre des fuites No sentido de apoiar o tradutor na sua permanente tomada de decis es Christiane Nord desenvolveu uma metodologia de abordagem do texto a traduzir e tra ou coordenadas muito pr ticas do trabalho tradutivo Nord apresenta assim um modelo abrangente de an lise textual aplicada tradu o tendo por finalidade estabelecer a fun o do texto de partida dentro da cultura de partida para ent o compar la com a fun o do texto traduzido na cultura de chegada e por fim identificar tanto os elementos que ser o preservados como aqueles que ser o adaptados no translato Atrav s deste modelo tamb m se consegue id
122. n o pertencem a ningu m e por isso n o pertencem a nenhum contexto comunicativo existem s por si mesmas Por m um texto constru do nestes moldes torna muito complicada a tarefa de tradu o pois como vimos no in cio desta exposi o o conhecimento da situa o comunicativa em que o texto vai funcionar fundamental para se poder produzir um translato adequado fun o que vai desempenhar na cultura de chegada Uma mesma palavra pode ter diferentes tradu es consoante o contexto em que se insere Perante esta situa o a tradu o s p de ser feita numa base de an lise contextual do conjunto do TP procurando perceber as inten es e a mensagem do autor por detr s da hist ria e a hist ria em si avaliando tamb m a exist ncia ou n o de unidades de campos sem nticos e lexicais isto tudo no sentido de reunir o m ximo poss vel de informa es teis para a supera o do problema de tradu o de voc bulos soltos Tradu o de textos po ticos A problem tica da tradu o do texto po tico reside na pr pria natureza do texto entendido como uma manifesta o de arte Sem se pretender aprofundar neste trabalho as in meras quest es levantadas pela natureza do fen meno po tico ou pela pr pria complexa defini o do conceito tratar se apenas de algumas dificuldades espec ficas que a tradu o deste tipo de texto levanta dando como exemplo um dos poemas em prosa presentes no excerto do TP em an l
123. n Translation and Literature 4 1 1995 Dispon vel em lt http www tinet cat apym on line intercultures blendlinge pdf gt Acedido em 20 de Julho de 2010 il BASSNETT Susan LEFEVERE Andr Eds Translation History and Culture London and New York Pinter Publishers 1990 11 Translation is of course a rewriting of an original text All rewritings whatever their intention reflect a certain ideology a a poetics and as such manipulate literature to function in a given society in a given way Rewriting is manipulation undertaken in the service of power and it s positive aspect can help in the evolution of a literature and a society atrav s do conhecimento de todas estas dimens es da tradu o liter ria da forma como ela se processa e dos efeitos que ela pode ter na cultura de chegada que o tradutor se encontra mais apto a efectuar as suas op es de tradu o de modo consciente assumindo quais s o os objectivos da sua tradu o e como pretende concretiz los S o not rias portanto as grandes contribui es de an lise te rica que a viragem cultural nos Estudos de Tradu o forneceu para o conhecimento mais aprofundado do processo e dos efeitos da tradu o e em particular da tradu o liter ria No entanto sendo as teorias decorrentes da viragem cultural essencialmente descritivas elas apontam a necessidade de o tradutor fazer escolhas na sua tradu o mas n o indicam como que elas devem
124. n andou por cima da pr pria sombra nas ruas da cidade onde reinava a luz do sol forte A cidade estendia se sobre a terra esp cie de necr pole imensa com lajes e muros ofuscantes com o quadriculado das ruas das avenidas e das grandes vias Estava tudo pronto e est tico para que as coisas se passassem assim poder se ia dizer Era um plano met dico ao qual nada faltava quase nada Os passeios eram em cimento com pequenos desenhos regulares os pavimentos em alcatr o marcados pelos pneus as rvores erguidas os candeeiros de ilumina o p blica os pr dios verticais que se elevavam a alturas vertiginosas as janelas as lojas cheias de palavras escritas os barulhos os vapores Um pouco mais acima havia aquele tecto inchado nem azul nem branco cor de aus ncia onde se encontrava suspenso o c rculo do sol Uma vastid o dispersa an nima um deserto movimentado um mar onde as ondas avan avam umas atr s das outras sem nunca alterar nada Era por cima disto que aquele que se chamava Hogan andava Ele caminhava pelo passeio branco ao longo da rua branca atravessando o ar transbordante de luz branca Tudo fora coberto por esse p essa neve ou esse sal e as toneladas de gr os luziam em conjunto J n o havia cor em lado nenhum apenas aquela brancura 35 insustent vel que tinha penetrado em cada canto daquela cidade O projector gigante mantinha a Terra na mira do seu feixe de luz e as part culas bombardeavam incessante
125. na cultura francesa atchoum n o ser a mesma da concebida na cultura portuguesa atchim Por isso no translato houve a necessidade de efectuar as devidas adapta es das onomatopeias cultura de chegada da que por exemplo o tic tic des montres dos rel gios no TP p 32 passou a tiquetaque dos rel gios no TCh A tradu o de palavras com conota es diversas Os insultos constituem tamb m elementos lingu sticos marcado culturalmente apresentando se como um problema relacionado com a tradu o de conota es Uma conota o algo que uma palavra ou coisa sugere Houaiss 2003 Os insultos tem precisamente como caracter stica essa sugestividade Definem palavras atitudes ou gestos que t m o poder de atingir a dignidade ou a honra de algu m idem Surgem normalmente associados a palavras ou express es de baixo cal o e o seu car cter ofensivo depende de como est o inseridos no contexto enunciativo da forma como s o empregues como a entoa o da voz ou express es corporais e tamb m da forma o moral dos envolvidos bem como o n vel de intimidade entre as partes al m de outras vari veis No excerto em an lise surgem algumas 87 palavras de car cter insultuoso por vezes at repetidamente entre elas saloperie e ordure Estas possuem determinadas conota es na l ngua e cultura de partida Quando na l ngua de chegada n o existe um equivalente com a mesma conota o a avalia
126. na tradu o diz ent o respeito s escolhas tradutivas feitas com um determinado prop sito Ela pode revelar se essencialmente atrav s de duas estrat gias tradut rias isto a domestica o ou a estrangeiriza o terminologia da autoria de Lawrence Venuti 1995 que retomou e aprofundou uma ideia j lan ada por Schleiermacher em 1813 no texto ber die verschiedenen Methoden des bersetzens Na opini o deste ltimo o tradutor pode optar entre uma de duas op es na sua estrat gia de tradu o ou o tradutor deixa o autor em paz e leva o leitor at ele ou deixa o leitor em paz e leva o autor at ele 2001 43 Por outras palavras o tradutor pode optar por aproximar se mais da cultura de partida seguindo o texto original o mais literalmente poss vel para dar a seu p blico a a CARVALHAL T nia Franco O pr prio e o alheio Ensaios de literatura comparada Rio Grande do Sul Editora Unisinos 2003 p 227 apud PASSOS Marie Hel ne Parret Da Cr tica Gen tica Tradu o Liter ria O caminho da re cria o e da re escritura Anota es para uma Est ria de amor de Caio Fernando Abreu Tese de Doutoramento Porto Alegre 2008 Dispon vel em lt http www lume ufrgs br bitstream handle 10183 15892 000688177 pdf gt Acedido em 20 de Julho de 2010 e HERMANS Theo The Manipulation of Literature Studies in Literary Translation London and Sydney Croom Helm 1985 14 VENUTI Lawrence The
127. ncias e emo es acumuladas ao longo das constantes viagens que fez pelo mundo s o a express o de um herdeiro da err ncia Nascido em Fran a mas com ra zes nas Ilhas Maur cias e em Inglaterra Le Cl zio presenciou os horrores da guerra testemunhou a Ocupa o de Nice durante a Segunda Guerra Mundial e as guerras coloniais em frica Estas viv ncias fizeram dele um severo cr tico do colonialismo Ali s apesar de ser bilingue dominando as l nguas francesa e inglesa optou por escrever em franc s como forma de oposi o simb lica coloniza o inglesa das Ilhas Maur cias no s culo XIX terra dos seus antepassados e qual se sentiu sempre muito ligado S o estes discursos diversos antimarginal anticonformista anticolonialista que s o de esperar ent o no texto em an lise De todas estas infer ncias se pode tentar interpretar a inten o do emissor do texto e a motiva o da sua produ o Contudo como estes dois factores carecem de explicita o neste texto n o havendo informa es concretas por parte do emissor e do produtor quanto a estes dados n o se aprofundou muito o seu estudo pois teria sempre um car cter muito subjectivo e pouco fundamentado De referir ainda que o texto em an lise tem como potencial p blico alvo todo o receptor franc fono encontrando se escrito em franc s Ele veiculado atrav s do formato livro de bolso que t pico da literatura de viagens o que tamb m
128. ndo conota es diversas consoante o contexto enunciativo em que se insere A tradu o desta palavra espec fica problem tica essencialmente pelas implica es que determinada op o tradutiva pode ter na interpreta o do receptor do TCh O termo hommes inserido por exemplo na express o des mots crits par des hommes TP 27 n o remete para a primeira acep o da palavra que seria homens mas sim para o conjunto da humanidade que em portugu s pode ser traduzido de v rias formas por exemplo atrav s das palavras pessoas seres humanos humanidade ou Homem Neste caso a op o escolhida foi seres humanos pelo facto de na express o francesa o termo hommes vir antecedido de um determinante indefinido Das possibilidades de tradu o atr s referidas apenas as express es pessoas e seres humanos traduzem essa indefini o em termos gramaticais mas escolheu se a express o seres humanos na tradu o por se considerar que a que melhor reproduz precisamente a oposi o que o autor estabelece implicitamente no TP entre o ser humano e a m quina As diferentes conota es do termo hommes n o s como palavra representativa do g nero masculino mas tamb m como s mbolo do conjunto dos seres humanos justificam se pelo contexto hist rico cultural em que foi produzido este TP De facto a obra Le Livres des fuites foi escrita em finais da d cada de 1960 numa poca em que as mulheres ain
129. ndo de quartos sombrios acendiam se e apagavam se incessantemente estavam exibidos pendurados em placas de papel o talhados em ferro branco pintados de vermelho cor de sangue colados aos muros s portas aos bocados de passeio Por vezes um avi o atravessava o c u deixando um fino rasto de fumo branco e isso significava Rodeo ou ent o Solex Podia se falar com esses nomes podia se ler cada um daqueles sinais e responder Era um di logo estranho como com fantasmas Dizia se por exemplo Caltex E a resposta vinha imediatamente berrando Toledo Toledo 45 Minolta Yashica Topcon Kelvinator Alcoa Breeze Mars Flaminaire Martini amp Rossi Imported Vermouth M G Schweppes Indian Tonic Bar du Soleil Snack Gelados Eva 100 10 000 100 000 Pan Am Birley Green Spot Mekong Dino Alit lia Miami Cook Ronson Luna Park Rank Xerox Xerox Xerox CALOR Palavras por todo o lado palavras escritas por seres humanos e que desde ent o se tinham livrado deles Gritos apelos solit rios intermin veis encantamentos que viajavam sem prop sito ao n vel do solo Era hoje ent o a esta hora com este c u Sol e nuvens Letras vermelhas ou pretas ou brancas ou azuis estavam fixas nos lugares elas assinavam o espa o e o tempo Nada se podia arrancar nem roubar nada Elas ali estavam e dizia
130. neiro de 2009 decorre um per odo de transi o at 2015 durante o qual ainda se pode utilizar a grafia actual A problem tica da viabilidade e efici ncia da tradu o liter ria A tradu o liter ria apresenta se como uma actividade que sempre gerou controv rsias quanto sua viabilidade e efici ncia Ao longo da Hist ria e ao sabor das diferentes filia es te ricas esta problem tica esteve constantemente no centro do debate sobre o acto de tradu o No entanto hoje em dia estas quest es ganharam um novo destaque e uma maior relev ncia com o surgimento da era da globaliza o e do multiculturalismo em finais do s culo XX e princ pios do s culo XXI potenciado pelo grande desenvolvimento dos meios de comunica o De facto assiste se cada vez mais a uma livre transfer ncia do patrim nio cultural entre as sociedades contempor neas sendo que o principal obst culo recep o deste patrim nio s o as barreiras lingu sticas que dificultam ou impedem mesmo o acesso de uma determinada cultura a outra por n o a compreender nesta situa o que a tradu o liter ria enquanto mediadora de um bem cultural espec fico como o texto liter rio entre duas culturas distintas representadas por duas l nguas diferentes desempenha assim um papel cada vez mais relevante na abertura da obra liter ria a outros espa os geogr ficos e a outros p blicos para al m da comunidade nacional e cultural que lhe pr p
131. neste sentido pode dizer se que a sua exist ncia fundamenta se essencialmente na transmiss o de mensagens entre culturas sendo que n o preciso que haja necessariamente uma correspond ncia formal entre estas mensagens pois o que importa de facto o seu conte do o seu sentido Da que esta imperfei o do acto tradut rio seja admiss vel em certo grau desde que n o adultere o sentido da mensagem do texto original Esta ideia do acto tradut rio enquanto tarefa necessariamente imperfeita mas de alguma forma vi vel marcou sobretudo as teorias da tradu o a partir dos anos 1980 No decorrer daquela d cada deu se a chamada grande viragem cultural the cultural turn a express o de Susan Bassnett quando os Estudos de Tradu o passaram a ser independentes de reas como a Lingu stica e a Literatura Comparada e se afirmaram como uma disciplina descritiva e n o prescritiva desnormatizada e liberta de axiologia Bassnett 1993 171 Esta viragem representou o corte com dogmas cl ssicos como o da m xima fidelidade ao original pois o pr prio conceito de original invalida essa fidelidade absoluta um texto original consiste num texto in dito diferente inventivo que n o se iguala a nenhum outro e deste ponto de vista reproduzir o inigual vel seria uma grande contradi o O foco dos Estudos de Tradu o passa ent o a incidir n o sobre o original mas sim no desenrolar do processo tradutivo e nos efei
132. ngsrelevanten Textanalyse traduzida para ingl s em 1991 como Text Analysis in Translation Theory Methodology and Didactic Application of a Model for Translation Oriented Text Analysis e fundamentada nas ideias funcionalistas dos anos 1970 dos teorizadores alem es Hans J Vermeer e Katharina Reiss A abordagem funcionalista da tradu o foi iniciada oficialmente por Vermeer em 1978 atrav s do seu artigo Ein Rahmen f r eine allgemeine Translationstheorie De acordo com Snell Hornby 2006 52 o ep teto funcionalista passou a ser utilizado por influ ncia da obra Strategie der bersetzung Ein Lehr und Arbeitsbuch de H nig e Kussmaul publicada em 1982 e destinada a estudantes de tradu o No sentido de evitar o uso da palavra grega skopos no mbito da Skopostheorie ou teoria do escopo utilizada recorrentemente por Vermeer estes teorizadores preferiram adoptar o termo fun o tornando os conhecidos como funcionalistas Embora o iniciador do funcionalismo tenha sido Vermeer conv m tecer primeiro algumas considera es sobre as ideias de Katharina Reiss pois os seus trabalhos antecedem os de Vermeer apontando j para a mudan a de paradigmas da tradu o que este te rico viria a consumar e ela alia se depois a ele na continua o dos estudos funcionalistas da tradu o na d cada de 80 Nord considera mesmo que a obra de Reiss M glichkeiten und Grenzen der bersetzungskritik de 1971 tra
133. nguir individualizar a obra ou o trabalho em quest o O t tulo cria um impacto inicial um ponto de partida que pode antecipar claramente por exemplo o enredo o conte do da hist ria e pode ser um elemento determinante para a recep o positiva da obra concretizada no seu sucesso comercial Quando o t tulo n o traz clareza imediata pode ser uma situa o indesejada pelo seu autor resultante de um equ voco ou pelo contr rio pode ser consequ ncia de uma estrat gia paratextual visando conferir algo de enigm tico obra no sentido de apelar curiosidade do leitor Por m independentemente da escolha do t tulo ser bem ou mal sucedida quando se trata da sua tradu o a verdade que se coloca a quest o de como traduz lo pois um t tulo fundamentando se na l ngua sempre criado originalmente dentro de um determinado contexto hist rico cultural que lhe atribui as suas interpreta es culturalmente determinadas Por isso segundo Landers 2001 140 podem ocorrer mudan as lingu sticas no t tulo devido a disparidades de ordem cultural lingu stica hist rica ou geogr fica entre a l ngua de partida e a l ngua de chegada Todavia estes factores cambiantes t m de ser conjugados com outro aspecto que muitas vezes a principal condi o determinante na decis o da mudan a de um t tulo na tradu o ou seja o factor comercial Neste caso a tomada de decis o n o cabe geralmente ao tradutor mas sim ao seu e
134. nho no meio dos outros e dir se ia sim sim amo te sempre Ent o Hogan ficou de p apoiado em ambas as pernas e com todas as suas for as tentou virar a sua sombra em direc o ao Sol Nada mais f cil do que verter um pouco de gua de uma garrafa para um copo Mas experimente Ver 40 Convido vos a participar no espect culo da realidade Venham ver a exposi o permanente das aventuras que contam a pequena hist ria do mundo Eles ali est o Trabalham V o e v m durante dias horas segundos s culos Mexem se T m palavras gestos livros e fotografias Agem na superf cie terrestre que muda imperceptivelmente Acrescentam multiplicam S o eles pr prios Est o prontos Nada h para analisar Em todo o lado Sempre S o os milh es de escolopendras que correm volta do velho caixote do lixo virado Os espermatoz ides as bact rias os neutr es e os 10es Estremecem e esse estremecer duradoiro essa vibra o essa dolorosa febre mais do que a vida ou a morte mais do que se pode dizer ou crer a fascina o Queria poder escrever vos como numa carta tudo aquilo que vivo Gostaria de lhes explicar por que tenho de me ir embora um dia sem dizer nada a ningu m sem explica es um acto tornado necess rio e quando chegar o momento n o posso dizer nem onde nem quando nem porqu f lo ei assim simplesmente calando me Os her is s o mudos verdade e os actos realmente important
135. nt 1982 Nestas hist rias as crian as assumem sempre um papel preponderante pois nelas que o autor considera estar a simplicidade e a for a que um dia poder o mudar o mundo para melhor Por isso as crian as e os jovens v o continuar a ter grande protagonismo na sua produ o liter ria nos anos 90 e 2000 O car cter autobiogr fico da obra de Le Cl zio O foco central da obra de Le Cl zio desloca se a partir da d cada de 1980 cada vez mais em direc o a uma explora o do mundo da inf ncia e at mesmo da sua pr pria hist ria familiar Esta ltima tend ncia come a com Le Chercheur d or O ca ador de tesouros 1985 e Voyage Rodrigues 1986 em que o autor retrata as ilhas do Oceano ndico no esp rito do romance de aventuras explorando nostalgicamente os caminhos trilhados pelo seu av paterno em busca de um misterioso tesouro cors rio A tem tica das origens familiares continua com Sirandanes 1990 que Le Cl zio escreve conjuntamente com a sua esposa Jemia resgatando a tradi o oral da vida quotidiana das Ilhas Maur cias e prossegue depois tamb m com Onitsha 1991 onde s o retratadas as suas anota es de crian a e a sua primeira experi ncia de viagem 57 LE CL ZIO J M G O ca ador de tesouros Trad Ernesto Sampaio Lisboa Edi es Ass rio amp Alvim 1994 VII rumo a frica Em La Quarantaine 1995 partindo da biografia dos seus ascendentes maternos que viveram nas Ilhas
136. ntextos Um desses problemas tradutivos relacionado com as conven es estil sticas colocou se na tradu o do excerto nomeadamente ao n vel de express es como soleil e terre que aparecem v rias vezes no TP Em franc s estas express es s o formas de substantivo comum e por isso escrevem se convencionalmente com letra min scula inicial Contudo a regra ortogr fica portuguesa para nomes da astronomia determina que estes sejam grafados com ai Cf por exemplo DELATOUR Yvonne et al Nouvelle Grammaire du fran ais Paris Hachette 2004 O as regras para o uso das mai sculas e das min sculas decorrem do estipulado e ainda em vigor em Portugal no Acordo Ortogr fico de 1945 Cf por exemplo BERGSTR M Magnus REIS Neves Prontu rio ortogr fico e guia da l ngua portuguesa Lisboa Editorial Not cias 462 edi o 2004 80 mai scula inicial Contudo como as express es soleil e terre tamb m t m formas de substantivo comum a sua grafia no translato foi vari vel consoante tinham a acep o de astro planeta Sol e Terra com mai scula inicial ou outros significados com min scula inicial como por exemplo na frase n o andes com a cabe a ao sol A regra da mai scula inicial tamb m se aplica em portugu s a entre outros a nomes geogr ficos individualizados como nomes de ruas especificos Da que por exemplo a rue Papacino TP 47 se tenha tornado a Rua Papacino no TCh Num
137. nto aplica o no processo tradut rio em si 26 VERM EER Hans J Esbo o de uma teoria da tradu o Porto Edi es Asa 1986 ai NORD Christiane Text Analysis in Translation Theory Methodology and Didactic Application of a Model for Translation Oriented Text Analysis Amsterdam Atlanta Rodopi 1991 16 Conhecer a fun o textual e o encargo tradut rio de acordo com Nord n o abarca todo o processo tradut rio Segundo ela deve se realizar a an lise do texto de partida que tem o objectivo de examinar os aspectos que se tornar o problemas na tradu o de modo que o tradutor possa definir estrat gias e orientar as suas escolhas Neste sentido a autora apresenta um modelo de an lise textual na perspectiva da tradu o que pretende ser abrangente de todo o espectro tradutivo e cuja finalidade estabelecer a fun o do texto de partida dentro da cultura de partida para ent o compar la prov vel fun o do texto de chegada na cultura de chegada e por fim identificar tanto os elementos que ser o preservados como aqueles que ser o adaptados na tradu o O modelo de an lise textual de Nord divide se em duas grandes sec es os factores extratextuais que podem ser analisados antes da leitura do texto uma vez que se referem essencialmente situa o na qual o texto produzido e utilizado e intratextuais que se referem ao texto em si Os factores extratextuais incluem o produtor e o emissor do texto
138. nto ultramarino da Fran a situado na costa atl ntica da Am rica do Sul Em Portugal este territ rio conhecido como a Guiana Francesa pois tem se em considera o o facto de exitirem mais tr s Guianas nomeadamente a Guiana Brit nica actual Rep blica Cooperativa da Guiana a Guiana Holandesa actual Rep blica do Suriname e a Guiana Brasileira actual estado do Amap no Brasil Na tradu o este nome teve ent o for osamente que ser traduzido por Guiana Francesa para estar de acordo com a norma de designa o da cultura do TCh Problemas de tradu o espec ficos do par de l nguas A t nica aqui colocada nos problemas relativos ao par de l nguas envolvidas Esta categoria de problemas diz respeito a factores intratextuais l xico sintaxe e estrutura fr sica 81 principalmente Os itens de an lise abordados a este n vel s o os nomes pr prios as interjei es as onomatopeias as conota es as express es idiom ticas e as siglas e iniciais Os nomes pr prios Relativamente ao l xico o excerto apresenta entre outros o problema de tradu o de nomes pr prios Segundo Lyons 1968 337 os nomes pr prios constituem uma categoria lingu stica muito particular que adv m do facto de funcionarem como designadores n o por via de qualquer conte do sem ntico que eventualmente possam ter mas pela associa o nica e arbitr ria entre um nome pr prio e o seu portador esta singular
139. o consequentemente a visibilidade do tradutor por exemplo pela introdu o de estrangeirismos Contudo contrariamente a Schleiermacher Venuti fundamenta a sua op o num posicionamento democr tico avesso s pr ticas hegem nicas naturalizadoras recorrentes segundo ele na cultura anglo americana Esta posi o de Venuti atribui portanto um importante papel social ao tradutor e confere poder tradu o Enquanto reescrita pode contribuir para a evolu o da literatura e da sociedade introduzindo novos conceitos novos g neros e estilos reformulando c nones e dando a conhecer culturas Mas pode tamb m reprimir a inova o distorcer ou impedir a alteridade impor a uma cultura dita mais fraca as marcas de valores e princ pios de uma outra convencionalmente mais forte A tradu o liter ria pode assim constituir um poderoso meio de manipula o e controlo cultural dependendo dos constrangimentos a que o tradutor volunt ria ou involuntariamente se submete e que t m a ver com a sua ideologia com sentimentos de superioridade ou inferioridade relativamente l ngua a partir da qual ou para a qual traduz do p blico a que a tradu o se destina e das institui es que governam a produ o de tradu es bem como das ideologias que lhe est o subjacentes Como escreveram Bassnett e Lefevere em 1990 no pref cio da obra Translation History and Culture a PYM A Schleiermacher and the problem of Blendlinge I
140. o conhecimento dos Homens Teria sido bom adivinhar essas ideias Se se tivesse prestado aten o ao roncar dos motores aos gritos dos trav es aos chamamentos das buzinas ter se ia talvez ouvido alguma coisa como uma esp cie de di logo de pensamento em forma o de relato de aventuras de poema 52 Uma escada pousada numa varanda sobe at ao telhado Ah com os cotovelos apoiados na antena de televis o fumando um cigarro Reyno n o existe nada Parece que o c u enferruja e que os passos dos Homens contam as telhas A chamin de ferro fumega N o nada A casa assumiu a sua forma Olhe para as ruas cor de malva que o chamamento da escada ilustra Eu daqui deduzo que dessa varanda que desse povo cansado ou desses ares nada vai subir N o faz mal eu atomizo 53 Tudo come a no dia em que ele avista a pris o Olha sua volta e v as paredes que o det m os lan os de muros verticais que o impedem de partir casa uma pris o O quarto onde ele se encontra uma pris o Nas paredes penduraram se quadros pratos adere os flechas enfeitadas com plumas de papagaio m scaras de barro cozido Mas agora j n o servem para nada Ele conhece a raz o da presen a desses muros entendeu o finalmente Para que n o fuja No quarto em todo o lado no soalho nos tabiques no tecto h os objectos hediondos que s o as grilhetas Os an is de ferro t m correntes que pendem at aos
141. o impl cita teria de ser expressa atrav s de outros meios De facto no caso dos voc bulos referidos nem sempre foi poss vel encontrar express es equivalentes que cumprissem o efeito conotativo desejado em portugu s As duas palavras francesas usam cada uma registos de l ngua muito pr prios e t m conota es diferentes sendo importante manter esses mesmos sentidos e registos lingu sticos na tradu o Assim optou se por traduzir saloperie TP 25 atrav s do voc bulo nojenta captando desse modo o sentido simultaneamente s rdido e perverso do termo franc s e preservando um registo de l ngua equivalente A palavra ordure TP 25 foi traduzida pelo termo ordin ria A palavra francesa remete para um sentido de sujidade e indec ncia ao mesmo tempo que o contexto da enuncia o aponta para a revolta do autor do insulto pelo desprezo demontrado pela mulher insultada O Dicion rio Houaiss da L ngua Portuguesa 2003 d como algumas das acep es do voc bulo ordin ria o facto de ele ser aplicado geralmente como sin nimo de uma pessoa indecente com mau car cter obscena enganadora Parece ent o ser uma palavra que se adequa transcri o de todos os sentidos pejorativos do termo original na tradu o Um outro caso paradigm tico do problema de tradu o relacionado com as conota es e presente no excerto do TP em an lise o que envolve a tradu o da palavra hommes que surge v rias vezes no texto assumi
142. o que a sua obra de leitura obrigat ria nos programas escolares e universit rios franceses De facto ao longo da sua carreira foi distinguido com diversos pr mios o mais recente em 2009 quando recebeu a medalha de Oficial da Legi o de Honra francesa uma condecora o honor fica que distingue os m ritos eminentes militares ou civis na o Por m a consagra o definitiva em termos liter rios a n vel internacional surgiu em 2008 ao receber o Pr mio Nobel da Literatura pelo conjunto da sua obra A Academia Sueca que lhe atribuiu o galard o descreveu o escritor desta forma l crivain de la rupture de l aventure po tique et de l extase sensuelle Six s seers a 47 l explorateur d une humanit au del et en dessous de la civilisation r gnante O prest gio alcan ado por Le Cl zio voltaria assim a dar projec o internacional literatura francesa 23 anos depois de Claude Simon ter sido galardoado com o mais cobi ado pr mio da literatura mundial Largamente conhecido no panorama liter rio europeu Le Cl zio um dos escritores de l ngua francesa mais traduzidos no mundo No entanto em Portugal n o existem muitas tradu es dos seus livros Na verdade este 47 cf lt http nobelprize org nobel prizes literature laureates 2008 press fr pdf gt Acedido em 30 de Julho de 2010 8 O chin s Gao Xingjian naturalizado franc s em 1997 recebeu o Pr mio Nobel da Literatura em 2000
143. o sentido ao TP para estar apto a produzir uma tradu o adequada quilo que se pretende transmitir ao receptor do TCh No caso concreto da express o des mots crits par des hommes a op o pode ser a de traduzir hommes por homens remetendo o receptor do TCh para a escrita original do TP com marcas de machismo ou traduzir por exemplo por seres humanos retirando se essa carga machista da escrita e adaptando a aos princ pios de igualdade vigentes na cultura do TCh As express es idiom ticas Ao n vel do par de l nguas a tradu o de express es idiom ticas constitui igualmente um grande desafio para um tradutor Elas existem em todas as l nguas e variam de pa s para pa s regi o para regi o cultura para cultura entre outras varia es de tempo e espa o Segundo Mona Baker 1992 65 o conceito de express es idiom ticas diz respeito a padr es r gidos da linguagem que permitem pouca ou nenhuma varia o na forma ou frequentemente trazem significados que n o podem ser deduzidos a partir dos seus componentes individuais Para esta autora as principais dificuldades de tradu o destas express es est o relacionadas fundamentalmente com quatro tipos de situa es quando n o h equivalente na l ngua de chegada quando n o h equivalente na l ngua de chegada mas o contexto de uso hos BAKER Mona In other words A course book on translation London and New York Routledge 1992 8 af froz
144. of s V m sozinhos colocam os seus promont rios indiferentes debaixo das n degas e imobilizam os ossos das costas contra os seus batentes Mesas onde as refei es s o servidas inacess veis indigestas nauseabundas Mesas onde se inclina a cabe a mesas para escrever altas bandejas sobrecarregadas de f tiches Apoiadas sobre as suas quatro pernas sem tornozelos que nunca flectem Mesas que s o novos soalhos E camas camas imundas emin ncias moles que meio vos engolem e depois meio vos cospem falsas areias movedi as falsos bancos de areia Camas que n o querem mais que durmamos sobre a terra dura e suave camadas viscosas edredons montes de penas mortas sacos de velhas l s amarelas com ventres de peixes boi noite chegada a hora que n o chega de fora mas de dentro d o seu corpo a essa f mea morta mas agora sabe que n o o sono Ele sabe que a estreita pris o de uma banheira o buraco dos colch es e dos len is que o mant m elevado sobre a terra para que a corrente n o o possa levar Vai para a cama sem esperan a de acordar noutro lugar sem nunca poder apagar a luz ofuscante do desejo E a cama aguenta o em equil brio sobre as costas moles igual a um animal de carga que nunca deixa de ser escravo e nunca deixa de escravizar Era como se houvesse uma noite ou um grande len ol de fumo que tivesse descido sobre a terra e tivesse escondido a verdade dos olhos dele Ele nunca mais veria a luz J
145. olha baseou se sobretudo na tentativa de preserva o do sentido da express o A tradu o de siglas e iniciais ainda importante referir outro problema cuja solu o encontrada tem de ser equacionada luz da dif cil tarefa que consiste em traduzir siglas e iniciais se estas surgirem num contexto amb guo pois a interpreta o do seu sentido depende precisamente do contexto enunciativo em que ocorrem No excerto do texto de partida em an lise a situa o problem tica supramencionada ocorre aquando da refer ncia sigla inicial AV TP 28 Esta surge no meio de uma enumera o de palavras sem coes o sint tica Com esta aus ncia de l gica sint ctica o autor consegue simular a exist ncia de um pensamento fragmentado mas isso dificulta a interpreta o do leitor porque se perdeu a coer ncia enunciativa Descodificar este AV revelou se portanto uma tarefa rdua e a sua tradu o s p de ser feita numa base especulativa Analisando os elementos contextuais que precedem e os que surgem imediatamente ap s a express o decidiu se orientar a tradu o pelo elemento precedente ou seja a palavra hier que significa ontem O AV teria assim um significado de abreviatura como por exemplo na express o em franc s av J C por extenso avant J sus Christ antes de Cristo ou seja avant antes o que daria avant hier anteontem No entanto tamb m se poderia considerar que a express o AV retir
146. olo O poema continuava a sua enumera o mecanicamente como se houvesse algu m em algum lugar a quem se tivesse que prestar contas Era extenuante um trabalho de enlouquecer ou ent o de arrancar repentinamente os olhos das rbitas para n o mais ver Havia todas essas nfimas varia es todos esses detalhes que tinham que ser vistos atempadamente Quando l no alto por exemplo sobre o poste de a o em forma de t teme a luz verde tinha se apagado sem qualquer ru do deixando acender se a luz amarela que sem qualquer ru do se apagou por sua vez deixando aparecer a terr vel luz vermelha Ou quando a jovem mulher de p em frente ao bar tinha tirado da sua mala um len o de papel para enxugar o seu nariz ou uma l grima Quando janela da casa amarela no quarto andar esse homem tinha aparecido e olhado para baixo Quando no meio da rua tinha passado aquela ambul ncia que buzinava levando consigo uma mulher gorda 50 Quando na loja de fatos de banho aquela outra mulher de cabelos ruivos tinha pisado a plataforma de borracha e a porta se tinha aberto sua frente automaticamente afastando num movimento brusco os seus dois pain is de vidro onde estava escrito KAREN em letras de cobre Quando a rapariga que usava culos tinha virado a p gina 31 da sua revista e come ado a olhar para a p gina 32 Cidade de cimento e a o muralhas de vidro elevando se indefinidamente para o c u cidade de desenhos incrustados d
147. pois ao iniciar se na publica o de contos e outras hist rias de car cter infanto juvenil Em 1978 s o ent o publicadas tr s obras sob esta tem tica encontrando se intimamente ligadas entre si fundindo se e complementando se L Inconnu sur la terre LE CL ZIO J M G Deserto Trad Fernanda Botelho Lisboa Publica es Dom Quixote 12 ed 1986 VI Voyage au pays des arbres e Mondo et autres histoires A primeira um ensaio po tico sobre a inf ncia a felicidade e as rela es entre o Homem e a natureza A segunda trata tamb m dos prazeres da rela o humana com a natureza mas de maneira mais leve e acess vel em termos lingu sticos para um p blico mais infantil A terceira reveste a forma de contos que retratam as viv ncias de her is infanto juvenis como Mondo Lullaby Jon Alia Daniel Sinbad que vivem margem do mundo adulto e onde as crian as apontam para caminhos de harmonia e liberdade O escritor reinventa se assim num novo estilo mais uma vez atrav s de uma escrita mais serena e onde as tem ticas da inf ncia e das viagens passam para primeiro plano tornando o um autor lido por um p blico muito mais amplo Em 1982 nasce Anna segunda filha de Le Cl zio e Jemia e nesse mesmo ano como que para celebrar o crescimento da sua fam lia o autor lan a outras obras dentro da mesma tem tica como La Ronde et autres faits divers 1982 e Celui qui n avait jamais vu la mer suivi de La montagne du dieu viva
148. pois na de Londres 1960 61 na capital inglesa que com 20 anos casa com Marie Rosalie Piquemal uma franco polaca um ano depois t m uma filha Patr cia Sem concluir o seu curso de ingl s volta para Nice onde consegue obter o prestigiado certificado de gram tica e filologia com a aprecia o muito bom em 1963 Para al m do seu sucesso acad mico esse ano marcaria tamb m o seu reconhecimento precoce em termos liter rios Com apenas 23 anos a publica o do seu primeiro livro Le Proc s verbal O Processo de Ad o Pollo J valeu lhe desde logo o Pr mio Renaudot um dos mais prestigiosos das Letras francesas Todavia a fama n o iria alterar o car cter discreto e reservado do escritor que continuaria os seus estudos nessa fase de maior mediatismo at conseguir obter o seu Mestrado em 1964 defendendo de forma considerada brilhante a tese La solitude dans l oeuvre d Henri Michaux Enquanto jovem escritor na senda do existencialismo numa primeira fase da sua produ o liter ria Le Cl zio inaugura com Le Proc s verbal uma d cada de escritos de contesta o e de revolta em que se op e a uma sociedade onde predominam a viol ncia e o dinheiro em detrimento da natureza e dos mais fracos Os livros La Fi vre A febre 1965 Le D luge 1966 L extase mat rielle 1967 Terra Amata 1967 Le Livre des fuites 1969 La Guerre 1970 e Les G ants 1973 caracterizam essa fase em que s o descritas a viol nc
149. pulsos e s orelhas Inventou se tudo isto mas quem ao certo para o fazer esquecer para o amarrar para o convencer de que n o se pode ir embora Insidiosamente desta forma sem parecer fizeram no prisioneiro no meio de um quarto Entrou na casa sem desconfiar N o viu o que eram verdadeiramente as paredes e os tectos N o prestou aten o N o notou que aquilo parecia uma caixa J l havia tanta coisa tantas m scaras nas paredes Ele pensava que poderia sair quando quisesse sem prestar contas a ningu m E depois vieram as outras coisas os bocados de tela manchados com cores os peda os de vidro os tecidos os m veis em madeira e rotim Nas cadeiras ele sentou se era mais c modo do que sentar se no ch o claro Nas paredes espessas havia hediondas aberturas estreitas Buracos hip critas feios que n o se pareciam com nada As janelas as grandes janelas diziam lhe Olha como a vista bela l fora V se uma rvore um peda o de rua carros o c u as nuvens Inclinando se bem avista se o mar E o Sol surge em pleno l para as duas horas da tarde Malditas portas de ratoeiras Elas apenas estavam ali para esconder a espessura das paredes para fazer esquecer o isolamento Agora ele sabe o Mas demasiado tarde provavelmente Para 54 que ele n o saia fizeram se as portas os vidros Fez se a pel cula transparente onde as moscas se v o matar Teve se a ousadia de fazer aquela p lpebra H
150. r do bar o barulho de uma m sica vibrava mecanicamente Piscava os olhos e o seu olhar filtrava o seu lado esquerdo As suas pernas mexiam um pouco avan ando o corpo e recuando o Ali estava incessantemente como uma est tua de ferro e de seda exalando o seu perfume respirando cora o batendo m sculos tensos suti apertado por um fecho em baquelite sobre a carne das suas costas pulm es cheios de fumo de tabaco transpirando um pouco das axilas e sobre os rins ouvindo Esp cies de pensamentos passavam lhe por detr s dos olhos imagens fugitivas palavras impulsos misteriosos L ON MARTINE telefonou ontem noite ORDIN RIO ordin rio avan o partida fuga 2000 autom vel vermelho olha conhe o o ANT ontem porqu 2000 2500 ou 3000 e Quilimanjaro encontro e comprar fiambre devagar devagar Victor Mondoloni isso cabeleireiro ela tem 35 anos mais talvez n o e no Pam Pam tudo isto todos estas coisas ainda todo este desfile Mas ela n o era a nica Toda a gente pensava toda a gente tinha ideias desejos palavras e tudo isto permanecia escondido no interior dos cr nios nas entranhas at nas roupas e nunca se podia ler tudo o que estava escrito Teria sido necess rio conhecer essa linguagem total saber o que queriam dizer aquele estremecimento dos l bios aquele gesto com a m o aquele ligeiro mancar do p esquerdo aquele cigarro aceso na esquina de um port o de garagem Teria sido necess rio conhecer todas as palavra
151. radu o deixando antever uma an lise quest o da exist ncia de metodologias na tradu o liter ria 3 p Z x g O conceito de cultura tomado no seu sentido mais lato referindo se tanto aos usos e costumes como ao patrim nio dos artefactos e da Hist ria 4 semi tico de not ria relev ncia tecer algumas explica es relativamente a este conceito para melhor se entender a sua import ncia em rela o quest o colocada A L ngu stica atribui ao conceito de l ngua caracter sticas m ltiplas que o definem para al m da sua fun o metalingu stica ou seja da sua capacidade autoreflexiva o c digo lingu stico n o s um meio de express o como tamb m uma marca de uma identidade cultural e o reflexo de uma vis o do mundo condicionada pelo meio ambiente em que praticada Neste sentido a l ngua n o relata somente a realidade mas simultaneamente condiciona a nossa apreens o da realidade atrav s de moldes mentais ou seja como Leibniz afirma a l ngua n o apenas um ve culo mas tamb m uma condicionante do pensamento apud Steiner 1975 78 Pode se mesmo considerar como o autor Arie Pos que o vocabul rio de uma l ngua e de uma cultura uma maneira de domesticar e economizar a realidade O que n o pertence realidade cultural fica de fora O que n o se deixa domesticar continua parte de uma natureza desconhecida POS 2002 156 N o obstante todas estas considera es Fran oise
152. ras para romper as florestas as montanhas O autocarro transpunha os campos os rios as colinas A estrada n o tinha fim Partia do centro onde tinha acontecido a cat strofe e avan ava sua frente separando se girando sobre si pr pria subindo descendo Tinha nascido um dia no centro da cratera ofuscante e desde ent o n o mais tinha tido soss go Por vezes ela encontrava uma montanha escarpada e era necess rio come ar a ascens o curva ap s curva E surgia um pico com neve nuvens cinzentas e ela voltava a descer do outro lado rastejando Outras vezes eram imensid es de ervas altas que apareciam e ela seguia em recta a toda a velocidade rumo ao horizonte De dia a estrada luzia tremendo no calor coberta de po as De noite saltava do fundo do escuro repleta de sinais luminosos m veis O autocarro flutuava sobre ela como um barco transportando a sua carga de gente adormecida Ele continuava a olhar pela janela Via a terra mover se ao longo dos flancos do autocarro e n o pensava em nada As coisas n o se moviam mesma velocidade Havia 66 primeiro muito perto do vidro os taludes que surgiam t o depressa que nem se viam Os postes de cimento tamb m r pidos lan ados para tr s como p s de h lice Os fios telegr ficos muito curtos que ondeavam no seu espa o Depois as casas os campos as muralhas Mas eram ainda apari es aberturas piscar de olhos Face branca face vermelha monte de pedras f
153. realizadas a partir do modelo de Nord podem ajudar a constituir uma grelha cada vez mais ampla de sugest es de resolu o para determinado tipo de problemas constituindo um 95 precioso meio auxiliar tarefa de tradu o que qualquer tradutor gostaria certamente de ter sua disposi o 96 Refer ncias bibliogr ficas AZENHA Jo o Tradu o t cnica e condicionantes culturais Primeiros passos para um estudo integrado S o Paulo Humanitas FFLCH USP 1999 BAKER Mona In other words A course book on translation London and New York Routledge 1992 BASSNETT Susan From Comparative Literature to Translation Studies In Comparative Literature A Critical Introduction Oxford and Cambridge Blackwell 1993 BASSNETT Susan LEFEVERE Andr Eds Translation History and Culture London and New York Pinter Publishers 1990 BERGSTR M Magnus REIS Neves Prontu rio ortogr fico e guia da l ngua portuguesa Lisboa Editorial Not cias 46 edi o 2004 CARVALHAL T nia Franco O pr prio e o alheio Ensaios de literatura comparada Rio Grande do Sul Editora Unisinos 2003 p 227 apud PASSOS Marie Hel ne Parret Da Cr tica Gen tica Tradu o Liter ria O caminho da re cria o e da re escritura Anota es para uma Est ria de amor de Caio Fernando Abreu Tese de Doutoramento Porto Alegre 2008 Dispon vel em lt http www lume ufrgs br bitstream handle 10183 15892 000688177 pdf
154. ria A tradu o permite ent o explicar uma cultura para outra mas tamb m populariza um conhecimento que antes era elitizado na medida em que estava apenas ao alcance daqueles que dominavam os dois c digos lingu sticos Precisamente pela incontest vel import ncia crescente da actividade tradutiva num mundo cada vez mais globalizado a quest o da viabilidade e efici ncia da pr pria tradu o torna se assim mais premente do que nunca pois a tradu o pode deturpar o conhecimento de uma cultura em rela o a outra se n o for feita de maneira fidedigna para com os sentidos o texto original e estar assim na origem de um choque cultural Falar em tradu o envolve num primeiro grau de an lise a transfer ncia de uma mensagem de uma l ngua chamada convencionalmente de l ngua fonte ou l ngua de partida para outra a lfngua alvo ou l ngua de chegada Percebe se ent o a import ncia atribu da ao conceito de l ngua durante muito tempo nas v rias abordagens e teorias sobre a tradu o Sem existir neste trabalho a pretens o de aprofundar esta no o do ponto de vista 2 NR 2 24 O termo viabilidade usado neste trabalho como palavra condensadora da eterna problem tica da possibilidade ou impossibilidade da tradu o e em particular da tradu o liter ria enquanto que com o termo efici ncia pretende se problematizar a quest o daquilo que pode ser considerado uma boa tradu o ou uma m t
155. riblement TP 30 foi traduzido por guardo lhe um ressentimento terr vel pois a tradu o literal causaria estranheza no leitor 1 Cf ECO Umberto Dizer quase a mesma coisa Trad de Jos Cola o Barreiros Alg s Difel 2005 90 No entanto no caso da express o idiom tica de mille fa ons TP 41 por exemplo o problema tradut rio colocou se a um n vel diferente pois traduzida letra n o causa muita estranheza ao leitor percebendo se imediatamente o seu teor sem ntico Assim se se tivesse optado por traduz la como de mil maneiras o sentido primordial da express o do TP que remete para uma ideia de multiplicidade de formas ficaria preservado Contudo em portugu s existe uma express o correspondente que traduz essa ideia e que para al m de se encontrar convencionada linguisticamente de uso habitual na cultura portuguesa a express o de mil e uma maneiras Por este motivo optou se por usar esta ltima express o no translato por permitir ao leitor identificar se mais com a linguagem utilizada no texto sem por m deturpar o efeito est tico da linguagem usada no TP Em todas as situa es em que se encontraram correspondentes convencionados na l ngua portuguesa para express es idiom ticas encontradas no TP a op o foi ent o a da reprodu o dessas express es convencionais para evitar qualquer tipo de estranheza de linguagem ao leitor Na aus ncia de correspondentes convencionados a esc
156. rir ainda a express o nominal inglesa Walking Stick TP 22 para a qual a op o de tradu o recaiu sobre a manuten o dessa mesma express o no TCh pela carga identit ria que este nome possui pois representa explicitamente uma assinatura e tamb m pelas conota es que se podem inferir do facto de vir escrito em ingl s As interjei es As interjei es s o outro dos problemas de tradu o que o texto apresenta O Dicion rio Houaiss da L ngua Portuguesa 2002 define interjei o como palavra invari vel ou sintagma que com entoa o peculiar geralmente sem se combinar gramaticalmente com elementos da ora o forma por si s frases que exprimem uma emo o uma sensa o uma ordem um apelo ou descrevem um ru do O significado de uma interjei o depende ent o da entoa o que lhe dada mas que s poss vel de aferir na escrita atrav s do contexto enunciativo em que ela se insere permitindo explicitar lhe o sentido Este tipo de palavra costuma ser acompanhado por uma pontua o expressiva que facilita a tarefa de explicita o do seu significado Assim a mesma interjei o pode corresponder a sentimentos variados at mesmo opostos dependendo do contexto em que ocorre Em alguns casos s o utilizados grupos de palavras com o mesmo valor da interjei o s o chamadas locu es interjectivas como por exemplo Que horror Gra as Deus Ora bolas etc As interjei es actuam como
157. rtuguesa 2003 define o conceito de onomatopeia como a forma o de uma palavra a partir da reprodu o aproximada com os recursos de que a l ngua disp e de um som natural a ela associado Ainda segundo o referido dicion rio as onomatopeias s o geralmente consideradas signos motivados ou seja t m uma rela o objectiva e n o apenas arbitr ria com aquilo que significam por evoca o A este n vel deve se distinguir entre as onomatopeias lingu sticas e as n o lingu sticas As primeiras est o integradas no sistema fonol gico tendo por isso uma semelhan a apenas aproximativa e hist rica e culturalmente cambiante com os sons imitados As n o lingu sticas imitam ou procuram imitar mais ou menos fielmente os sons do mundo com o aparelho fonador sem necessariamente articularem a emiss o vocal da maneira usualmente empregue na l ngua As onomatopeias lingu sticas est o geralmente associadas a uma representa o gr fica que segue certas conven es e regularidades da l ngua enquanto que as n o lingu sticas podem tamb m ser criadas ad hoc A convencionalidade de certas onomatopeias constitui um aspecto problem tico para a tradu o pois a exist ncia de conven es l ngu sticas nesta perspectiva significa que as onomatopeias se encontram culturalmente marcadas ou seja a maneira de representar graficamente um som depende de como a cultura o interpreta sendo que por exemplo a representa o de um espirro
158. s do autor J M G Le Cl zio assumindo como princ pio norteador deste trabalho tradutivo o modelo funcionalista de Christiane Nord Por uma quest o de coer ncia l gica ser o primeiro apresentados os principais factores extratextuais e intratextuais desta obra para permitir compreender as especificidades do 30 NORD Christiane Translating as a purposeful activity Manchester St Jerome 1997 31 LEAL Alice Borges Funcionalismo alem o e tradu o liter ria quatro projetos para a tradu o de The Years de Virginia Woolf Florian polis 2007 135 p Disserta o Mestrado em Estudos da Tradu o Universidade Federal de Santa Catarina Dispon vel em lt http www pget ufsc br curso dissertacoes Alice Borges Leal Dissertacao pdf gt Acedido em 22 de Julho de 2010 19 texto em quest o e deste modo entender os problemas que ele coloca tradu o problemas esses que ser o objecto de uma an lise mais aprofundada ap s a apresenta o da tradu o do excerto Assim se pretende verificar na pr tica os aspectos mais e menos eficientes do modelo em quest o problematizando a sua aplicabilidade tradu o liter ria O corpus do translato foi escolhido fundamentalmente com base em tr s aspectos na l gica enunciativa da obra original no maior grau e variedade de desafios tradutivos colocados apriori e nos condicionalismos de espa o impostos pelas normas de realiza o deste projecto Deste modo foram selec
159. s da hist ria todos os tecidos pap is pentes carteiras peles metais nylons Eis o que se deveria ter feito para compreender onde se estava ficar de p no meio dessa rua sem se mexer e olhar ouvir sentir assim avidamente o espect culo que estava com mpeto a acontecer Sem um pensamento sem um 47 gesto como se fosse um poste indicador silencioso levantado sobre as suas duas pernas de ferro fundido im vel A verdade estava perdida Esparsa piscando cintilando saltitando explodia rapidamente nas culatras dos motores perfurava os bilhetes de cart o era casco de metal duro de curvas macias far is com reflexos afiados Ela era a arma o em ouro dos culos escuros o estalido das meias de senhora friccionando as suas escamas umas contras as outras a trepida o nas caixas dos rel gios de pulso a electricidade os gases as gotas de gua as bolhas fechadas nas garrafas de refrigerante o n on prisioneiro dos tubos brancos e rosa A verdade esgotava se num s cigarro p lido no interior da ponta em brasa e a rapariga que fumava estava sentada num banco frente ao mar sem desconfiar de nada Trazia um vestido laranja com um xadrez roxo cruzara as pernas e falava com um rapaz gesticulando com a m o de unhas pintadas de rosa Entre o indicador e o m dio da sua m o direita o cigarro ardia A rapariga dizia Sim L a estava a sair de uma loja do Prisunic sabes e disse me Ontem
160. s de Hogan destruindo desse modo a unidade da ac o Neste texto o trabalho metalingu stico manifesta se atrav s de uma reflex o sobre a escrita liter ria e a linguagem Qu crire sur la feuille de papier blanc noire d j de toutes les critures possibles LF 12 ou ainda Comment chapper au roman Comment chapper au langage LF 13 O texto proclama um projecto desconstrucionista que inverte as normas pr estabelecidas pela institui o liter ria pretende se que ele represente uma fuga cont nua Uma fuga as normas convencionais do romance atrav s da desconstru o que encontra eco no proprio texto Un roman Un roman Je commence hair s rieusement ces petites histoires besogneuses ces trucs ces redondances LF 54 ou ainda Je veux rompre ce que j ai cr pour cr er d autres choses pour les rompre encore LF 108 A ideia da cria o como ruptura portanto aqui enfatizada Esta ruptura dotada de um dinamismo perp tuo O texto auto normatiza se deste modo atrav s de um discurso reflexivo que desenvolve sobre si pr prio e cria desde o seu in cio um horizonte de expectativas que ser preenchido ao longo da narrativa De facto Le Cl zio desenvolveu neste texto uma escrita original de viagem baseada numa estrat gia complexa Por um lado a escrita de Le Livre des fuites anti ex tica no lugar de cenas ou s tios detalhados oferece uma sequ ncia de imagens em bruto uma projec o de in
161. s que comportam um elevado ndice de plurissignifica o sistemas que por natureza s o suscept veis de gerar uma multiplicidade de interpreta es entre si congruentes sem que seja poss vel determinar aprioristicamente o limite da aceitabilidade e pertin ncia absoluta de qualquer delas Neste sentido a tradu o liter ria pressup e uma leitura e interpreta o pr vias do texto original pois n o se traduzem apenas palavras mas tamb m significados e refer ncias entre culturas diversas O processo tradutivo de uma obra liter ria encontra se por esta ordem de ideias intimamente relacionado com a Hermen utica como campo do conhecimento que investiga os meandros da interpreta o Um dos autores que mais deu destaque a esta rela o da tradu o com a interpreta o foi Hans Georg Gadamer De acordo com este fil sofo alem o a tradu o como qualquer actividade de compreens o humana acontece por meio de uma interpreta o que fundamentada no di logo do tradutor com as quest es de que a obra portadora Segundo este autor o tradutor deve deixar se guiar no seu trabalho tradutivo pelas perguntas e respostas latentes no texto Atrav s do processo interpretativo de di logo com a obra o tradutor vai construindo a sua pr pria imagem ou representa o do enunciado de acordo com os pressupostos adquiridos nas suas anteriores experi ncias de leitura A tradu o tem por isso sempre marcas da individualida
162. se punha a gritar as suas palavras Tudo era desenho escrita signo Os odores faziam os seus sinais luminosos do alto das suas torres ou ent o escondidos no interior das suas grutas secretas Hogan tocava ao de leve no ch o com a sua sola de borracha e logo os turbilh es alargavam os seus c rculos flutuantes Acendia um cigarro com a chama branca de um isqueiro e havia um momento no cimo da sua m o aquela esp cie de vulc o lan ando para o c u a sua tromba de fogo e de esc rias Cada movimento que fazia tinha se tornado perigoso pois desencadeava imediatamente uma sequ ncia de fen menos e cat strofes Andava ao longo do muro e o bet o crepitava em fa scas sua passagem Levava a m o direita ao rosto e sobre milhares de pain is envidra ados dispostos no ar via se uma esp cie de S resplandecente a estender as suas curvas Olhava para o rosto de uma rapariga e no exterior de uns olhos de uma clareza insustent vel surgiam dois pinc is afiados que batiam como l minas Expirava o ar dos pulm es pelas narinas simples sopro que se punha ent o a arder com volutas p lidas Nada mais era poss vel Nada mais se fazia e depois se esquecia Havia por todo o lado aquela gigantesca folha de papel branco ou aquele campo de neve nos quais se depositavam as marcas do medo Tudo tinha a sua pata a sua pegada de dedos curvos os seus cascos Rugas marcas manchas feridas brancas com l bios que n o se fechavam At j
163. ser feitas ou seja n o fornecem instrumentos pr ticos que auxiliem o tradutor nas suas op es tradut rias De facto reconhecida a necessidade bvia de uma an lise textual preliminar ao trabalho de tradu o mas n o se refere como que ela deve ser operada sendo esta uma cr tica apontada geralmente a estas teorias descritivas Torna se assim desej vel a exist ncia de um modelo de an lise textual na perspectiva da tradu o que garanta n o s a compreens o de um texto e das suas estruturas mas tamb m o apoio ao tradutor na sua permanente tomada de decis es A car ncia de uma metodologia de an lise textual deste tipo implica que se recorra necessariamente s teorias funcionalistas da tradu o a partir das quais se contruiram modelos de an lise deste g nero 12 Na senda de uma metodologia da tradu o liter ria abordagem funcionalista da tradu o At finais dos anos 1980 os modelos de an lise textual baseavam se em disciplinas como a Lingu stica a Teologia ou os Estudos Liter rios Todavia eles apenas visavam garantir a compreens o e a interpreta o do texto n o referindo qualquer tipo de instrumento pr tico de aux lio tarefa decis ria do tradutor Esta situa o altera se apenas com o surgimento de uma metodologia de an lise criada por Christiane Nord em 1988 explicada na sua obra Textanalyse und bersetzen theoretische Grundlagen Methode und didaktische Anwendung einer bersetzu
164. sim a tradu o propriamente dita da obra art stica que se ocuparia de recriar na l ngua de chegada o poema original 94 Considera es finais A aplica o da metodologia criada por Christiane Nord neste projecto de tradu o de um texto liter rio permitiu essencialmente demonstrar que a tradu o liter ria mesmo considerada como uma recria o art stica n o uma arte que resiste a uma abordagem te rica e metodol gica De facto o modelo de an lise textual na perspectiva da tradu o liter ria permite um estudo sistematizado e aprofundado das singularidades do texto e por conseguinte possibilita a defini o de estrat gias para enfrentar poss veis problemas de tradu o O recurso a uma metodologia n o significou neste caso a utiliza o de princ pios de ordem geral e repetitiva mas antes o recurso a uma grelha de an lise textual a partir da qual foi poss vel assimilar as particularidades do texto e problematizar a sua tradu o no sentido da elabora o de estrat gias metodologicamente concebidas e por conseguinte justific veis para a resolu o dos problemas de tradu o identificados no texto As minhas op es tradutivas podem n o ter sido as melhores todavia obedeceram a uma metodologia que me permitiu justific las e interlig las no intuito de conseguir uma tradu o coerente e adaptada ao seu funcionamento na cultura de chegada seguindo a l gica funcionalista da tradu o Podiam
165. siste nas primeiras palavras de um texto liter rio Houaiss 2002 Por conseguinte os primeiros ind cios de uma interpela o textual do leitor encontram se no incipit pois a que a voz narrativa come a a penetrar no universo da fic o Andrea Del Lungo apud Zekri elaborou uma tipologia das fun es do incipit que exp e de forma clara e relativamente sint tica a import ncia do incipit dentro do texto liter rio e por consequ ncia permite tamb m perceber no mbito do presente trabalho os constrangimentos que o tradutor tem perante a tarefa de tradu o deste elemento textual Del Lungo apresenta ent o quatro tipos de fun es essenciais do incipit codificante sedutora informativa e dram tica 1993 137 Estas fun es n o seguem nenhuma ordem hier rquica nem exclusiva Elas podem coexistir num mesmo incipit mas com um grau de import ncia diferente entre elas A fun o codificante consiste na apresenta o do c digo do texto g nero e estilo textual e c digos art sticos tipo no sentido de orientar o leitor na sua recep o Essa apresenta o pode ser feita de uma de tr s maneiras de forma directa quando o incipit exibe explicitamente o c digo do texto indirectamente quando o incipit faz refer ncia a outros textos atrav s de procedimentos intertextuais ou arquitextuais ou de forma impl cita quando o incipit exp e de maneira latente o c digo textual A fun o sedutora manifesta se no incip
166. smo de fus o onde tudo se aniquila criando a sua impercept vel gota de suor suor de granito fundido que brilha na testa e pesa tanto Aquele que Hogan caminhava pela rua ofuscante no turbilh o de luz clara J se tinha esquecido do que eram as cores Desde o princ pio dos tempos o mundo tinha sido assim branco BRANCO A nica coisa que restava em toda esta neve em todo este sal era aquela sombra recolhida a seus p s mancha negra em forma de folha que deslizava silenciosamente 37 Hogan fez um passo para a direita a sombra deslizou para a direita Fez um passo para a esquerda a sombra deslizou logo para a esquerda Acelerou o andamento e abrandou o a sombra seguiu Saltou perdeu o equil brio agitou os dois bra os a sombra fez tudo isso Era a nica forma ainda vis vel em toda esta luz a nica criatura ainda viva talvez Toda a intelig ncia tinha escoado para esta mancha todo o pensamento toda a for a Hogan ele tinha se tornado transparente leve f cil de perder Mas a sombra essa tinha todo o peso toda a indefect vel presen a Agora era ela que arrastava guiando os passos do homem era ela que agarrava terra e impedia o corpo de desaparecer no espa o Num determinado momento Hogan interrompeu a sua caminhada Ficou im vel no passeio na rua iluminada O Sol estava muito alto no c u queimando com viol ncia Hogan olhou para o ch o e mergulhou na sua sombra densa Entrou no po o assim aberto
167. stant neos Por outro lado ele elimina a poesia f cil das diferen as entre cen rios insistindo na experi ncia frustrante da repeti o O escritor substitui o esp rito de geografia pr prio das narrativas cl ssicas de viagens pelo esp rito de velocidade o movimento constante do viajante a sua febre e o seu frenesim de desloca o reproduzem o desenvolvimento acelerado do sistema ocidental No in cio Hogan queria atrav s do seu movimento incessante romper com a rotina e o aborrecimento mas a sua fuga amea a finalmente tornar se ela pr pria uma rotina uma mania um v cio No total Le Livre des fuites apresenta se n o como uma reportagem mas antes como uma constata o Lan a um olhar sobre o mundo moderno sem contudo propor uma s ntese Oferece leitura um conjunto de lugares e de trajectos sem liga o uma montagem de cenas em bruto e de sinais vazios Le Cl zio apresenta cada lugar n o como diferente ou long nquo mas sim como un lieu de ce monde un instant de ce temps irr ductibles aux th ories et aux sch mas LF 140 Por outras palavra o autor apresenta uma colagem de lugares todos equivalentes de fragmentos neutros e imediatos sem centro definido e sem verdadeira temporalidade Express o mais acabada do esp rito p s industrial a cidade o lugar do indiferenciado da multid o que caminha apressada pelas ruas como uma massa homog nea e uniforme que impede a emerg nci
168. sujo e os seus bra os peludos afastados sobre o volante As montanhas as casas os grupos de rvores vinham direitos a ele numa velocidade vertiginosa mas no ltimo instante por milagre afastavam se deslizavam ao longo da carlinga e desapareciam para tr s Era no g nero de uma bolha de ferro e de vidro que subia indefinidamente atrav s das florestas de algas Um dia talvez ela chegaria superf cie e rebentaria ao sol Uma bolha sa da do lodo a mais de 8 000 metros de profundidade que percorria o seu caminho em direc o ao ar livre 63 A viagem durava j h muitos dias H meses que se abria o t nel pela terra E havia sempre casas muros beges jardins rvores ao vento Por vezes era uma pequena aldeia que passava com a sua plataforma de cimento carregada de Homens Os rostos quase que ro avam nas chapas do autocarro com express es est ticas que eram de imediato esquecidas Um homem de boina na cabe a uma mulher gorda de olhos encovados uma mulher magra de cabelos cinzentos uma mulher de culos um jovem rapaz a fumar um agente da pol cia de boca aberta mas o que ele dizia n o entrava no interior da carlinga S ries de fotografias que esvoa avam para tr s levadas pelo vento Andavam nuvens deriva no c u mudavam de forma Tornavam se assim sucessivamente peixe serpente esquilo seios de mulher castelo rosto de Cristo amiba gigante Estava se im vel imensamente im vel Perdia se os milh
169. tatus of Linguistics as a Science In Language vol 5 n 4 Dez 1929 p 209 SCHLEIERMACHER Friedrich Sobre os diferentes m todos de tradu o Trad Margarete von Miihlen Poll In Werner Heidermann org Antologia Cl ssicos da Teoria da Tradu o Vol 1 alem o portugu s Florian polis Editora UFSC 2001 SNELL HORNBY Mary The Turns of Translation Studies New paradigms or shifting viewpoints Amsterdam Philadelphia John Benjamins Publishing Company 2006 STEINER George After Babel Oxford University Press 1975 98 The Oxford English Dictionary 2005 Oxford University Press OUP 2005 VENUTI Lawrence The Translator s Invisibility A History of Translation London amp New York Routledge 1995 VERMEER Hans J Esbo o de uma teoria da tradu o Porto Edi es Asa 1986 WUILMART Fran oise La traduction litt raire source d enrichissement de la langue d accueil RiLUnE n 4 2006 pp 141 150 Dispon vel em lt http www rilune org mono4 12 Wuilmart pdf gt Acedido em 18 de Julho de 2010 POLO Marco RUSTICIANO Le Livre de Marco Polo Trad Guillaume Pauthier Paris Imprimeurs de L Institut de France 1865 Disponivel em lt http books google pt books id Pic QAAAAY A AJ amp pg P A93 amp dq or laisserons de ceste cit C3 A9 et irons avant amp hl ptPT amp ei 5BeUTJ79IZGMOMyhxY gJ amp sa X amp oi book result amp ct result amp resnum 3 amp ved 0CDUQ6AEwAg gt Acedido em 2 de Ju
170. ter sido utilizados outros m todos de abordagem tradu o liter ria neste trabalho no entanto a grande vantagem do modelo de Nord relativamente a outros a sua abrang ncia a n vel de todo o espectro da tradu o assim como o facto de na perspectiva da tradu o liter ria tomar cada texto como sui generis Ou seja n o s o prescritas solu es aprior sticas nem generaliz veis mas antes permite se ao tradutor tomar consci ncia das peculiaridades de cada texto e dos seus inerentes problemas de tradu o sugerindo lhe neste sentido formas de resolu o para as situa es problem ticas encontradas Este modelo apresenta se como um guia de orienta o para o tradutor e n o como um manual de instru es Deste modo ele concede ao tradutor a possibilidade de fazer as suas escolhas indicando lhe v rios caminhos sua disposi o para atingir o objectivo de conseguir fazer funcionar o texto como pretende no contexto de recep o da cultura de chegada As tradu es feitas a partir desta metodologia podem servir de base de estudo para tradu es posteriores e para outros tradutores pois fornecem valiosos dados ao apresentarem sugest es de resolu o para os problemas de tradu o identificados Embora cada texto liter rio possua a sua gama espec fica de problemas de tradu o existem determinados tipos de problemas identific veis como foi poss vel observar atrav s deste trabalho sendo que a an lise das tradu es
171. teria entrado um pouco de esguelha no seio esquerdo da jovem que teria dito uma nica vez Ai e teria morrido 44 Era um dia deste s culo na rua de uma cidade na Terra sob o c u no ar com a luz que enchia todos os cantos Era aproximadamente meio dia no meio das constru es dos homens Chovia estava bom tempo o vento soprava n o longe dali o mar tinha ondas os carros pretos ou azuis circulavam na estrada principal ladeada de pl tanos pintados de branco No interior das casamatas de bet o os trans stores tocavam m sica os aparelhos de televis o estavam repletos de imagens tr mulas No cinema chamado OC AN na extremidade da sala obscura havia uma mancha branca onde se via um homem deitado numa cama ao lado de uma mulher nua e despenteada e ele acariciava permanentemente o mesmo ombro Ouvia se as suas vozes que sa am do muro roucas cavernosas sibilantes Diziam coisas insignificantes S BONITA SABES TU TENHO MEDO SIMON TENS MEDO SIM SIM TENS MEDO DE MIM N O ISSO N O QUER DIZER H MUITO QUE EU ENFIM QUANDO TE VI N O PENSAVA QUE SERIA ASSIM UM DIA E DEPOIS VAIS TE EMBORA E SER COMO SE NADA TIVESSE ACONTECIDO PERCEBES e um pouco mais adiante ao fundo da sala escura t o grande uma mulher contava moedas na sua m o examinando as uma por uma luz de uma lanterna A rua estava cheia de nomes em todo o lado Luziam por cima das portas nas montras transparentes brilhavam no fu
172. tos da tradu o na cultura de chegada r SAPIR Edward The Status of Linguistics as a Science In Language vol 5 n 4 Dez 1929 p 209 3 BASSNETT Susan 1993 1994 Taking the cultural turn in translation studies in Dedalus revista portuguesa de literatura comparada n 3 4 Lisboa APLL Cosmos 171 179 A revaloriza o da tradu o liter ria A altera o de paradigmas proporcionada pelo cultural turn conferiu tradu o liter ria uma nova dimens o e um estatuto diferente n o s dentro dos Estudos de Tradu o como tamb m ao n vel do sistema liter rio At ent o a tradu o liter ria era sobretudo considerada uma actividade menor em rela o autoria original da obra liter ria sendo encarada como uma mera c pia ou imita o do original com uma linguagem herm tica e inacess vel a uma an lise rigorosa ou a uma explica o cient fica Por m a partir da d cada de 1980 surge na Holanda uma corrente dos Estudos de Tradu o designada por Escola da Manipula o Manipulation School que foi provavelmente a corrente que contribuiu de forma mais decisiva para a revaloriza o da tradu o liter ria redefinindo a conceptualmente demonstrando que esta por muito herm tica e elaborada que seja a sua linguagem n o s sempre poss vel como tamb m culturalmente necess ria e elevando a a um patamar id ntico ao do texto liter rio como cria o art stica Os defensores desta
173. tretien avec j m clezio no 45 2001 37009 html gt Acedido em 25 de Janeiro de 2010 O facto da produ o liter ria de Le Cl zio transitar livremente entre g neros diversos justifica o car cter inclassific vel do autor segundo os cr ticos N o obstante e apesar da defini o das obras lecl zianas constituir uma tarefa complexa Luciane Alves Santos prop e uma categoriza o dos livros do escritor Concordando se ou n o com as categorias enunciadas que n o s o todavia exaustivas da totalidade dos escritos do autor deve se lhes reconhecer pelo menos o m rito de darem a perceber a vasta e multifacetada obra do escritor Romances e Le Proc s verbal Paris Gallimard 1963 e Le D luge Paris Gallimard 1966 e Terra amata Paris Gallimard 1967 e Le Livre des fuites Paris Gallimard 1969 e La Guerre Paris Gallimard 1970 e Les G ants Paris Gallimard 1973 e Voyage de l autre c t Paris Gallimard 1975 e D sert Paris Gallimard 1980 e Le Chercheur d or Paris Gallimard 1985 e Onitsha Paris Gallimard 1991 e La Quarantaine Paris Gallimard 1995 e Poisson d or Paris Gallimard 1997 e R volutions Paris Gallimard 2003 e L Africain Paris Mercure de France 2004 e Ourania Paris Gallimard 2006 e Ballaciner Paris Gallimard 2007 e Ritournelle de la faim Paris Gallimard 2008 Ensaios e L Extase mat rielle Paris Gallimard 1967 e Hai Gen ve Albert
174. tt raire n 362 Fev 1998 DOUCEY Bruno Profil d une oeuvre D sert Le Cl zio Paris Hatier 1994 p 9 LE CL ZIO J M G Onitsha Paris Gallimard 1991 POLO Marco Viagens Trad Ana Os rio de Castro Lisboa Biblioteca editores Independentes 2008 SANTOS Luciane Alves D sert e Poisson d or reescritura da mem ria e busca de origens Tese de Doutoramento em L ngua e Literatura Francesa Universidade de S o Paulo 2009 Dispon vel em lt http www teses usp br teses disponiveis 8 8 146 tde 21092009 145137 publico LUCIANE_ALVES_SANTOS pdf gt Acedido em 2 de Julho de 2010 ZEKRI Khalid tude des incipit et des clausules dans l oeuvre romanesque de Rachid Mimouni et celle de Jean Marie Gustave Le Cl zio Tese de doutoramento em Literatura francesa Universit Paris XII Paris 1998 Dispon vel em lt http www limag refer org Theses Zekri PDF gt Acedido em 28 de Agosto de 2010 100 ANEXOS Anexo 1 Biobibliografia de J M G Le Cl zio On appartient la terre sur laquelle on a t con u et non pas celle sur laquelle on voit le jour J M G Le Cl zio Onitsha Introdu o O escritor franco mauriciano Jean Marie Gustave Le Cl zio que assina J M G Le Cl zio reconhecidamente um dos autores de l ngua francesa mais aclamados no panorama da literatura contempor nea e a sua vasta e multifacetada obra encontra se entre as mais s lidas da actual produ o liter ria francesa pel
175. um efeito est tico importante de preservar na l ngua de chegada No excerto poss vel encontrar precisamente duas express es idiom ticas francesas cujas tradu es permitiram a preserva o do conte do mas inevitavelmente perdeu se a forma confirmando de certa maneira a opini o de Umberto Eco segundo o qual na tradu o 2 PNR A 46 h sempre alguma coisa que se perde traduzir dizer quase a mesma coisa A express o tu veux me faire marcher TP 25 daria na sua tradu o literal queres fazer me andar o que causaria estranheza em portugu s pois inserida no contexto da frase e do discurso de quem a pronuncia n o faz grande sentido visto preceder express es insultuosas ditas com aparente veem ncia pela pontua o exclamativa utilizada Dentro deste referido contexto a express o citada tem um sentido mais pejorativo O fazer andar est mais relacionado com uma ideia de procurar enganar algu m e na falta de uma express o idiom tica portuguesa equivalente em termos de forma optou se por uma tradu o que mantivesse o teor sem ntico da express o dentro daquele contexto ou seja est s a querer levar me O acrescento do ponto de exclama o segue uma l gica de desambigua o de sentido desta express o pois se a frase fosse conclu da apenas com um ponto final poder se ia interpret la no seu sentido literal Na mesma ordem de preserva o essencialmente do sentido je lui en veux ter
176. urais a este n vel aqui que entra em jogo a contribui o da an lise dos factores extratextuais para a resolu o de um problema de tradu o espec fico De facto foi essa an lise que permitiu saber que o autor do texto cresceu bilingue aprendendo franc s e ingl s Ele podia muito bem ter optado por escrever as suas obras em l ngua inglesa mas a sua escolha recaiu sobre o franc s por raz es pol tico ideol gicas Este ha n o ser certamente alheio a este bilinguismo do autor pois existe em ingl s uma interjei o convencionada com id ntica representa o gr fica Segundo o The Oxford English Dictionary 2005 ela pode expressar sobretudo admira o surpresa ou triunfo O significado de admira o repete se ent o como no das interjei es oh e ah da que seja poss vel inferir que todas apontam no texto para o mesmo sentido da surpresa e do espanto escolha tradutiva recaiu ent o na repeti o da interjei o ah em portugu s Deste modo n o se perde a sonoridade da interjei o francesa que pode estar relacionada com uma inten o est tica do autor e mant m se o mesmo efeito de sentido 86 A tradu o de onomatopeias No translato tamb m surgiram alguns problemas relacionados com a tradu o de onomatopeias Muitas vezes confundidas com as interjei es as onomatopeias distinguem se destas essencialmente por n o traduzirem um estado emocional O Dicion rio Houaiss da L ngua Po
177. us nomes s o belos e claros n o nos cansamos de os ler nas p ginas usadas dos anu rios Podia se ter o apelido HOGAN tamb m e ser um homem de ra a branca dolicoc falo de cabelos claros e olhos redondos Nascido em Langson Vietname h aproximadamente vinte e nove ou trinta anos Habitando num pa s chamado Fran a falando pensando sonhando desejando numa l ngua chamada franc s E isso era importante se se tivesse o apelido Kamol nascido em Chantanaburi ou ent o Jes s Torre nascido em Sotolito ter se ia outras palavras outras ideias outros sonhos Estava se ali no quadrado desenhado no solo lamacento com os arbustos e os seixos Muito se comera deste solo muito se bebera daqueles rios Crescera se no meio desta selva transpirara se urinara se defecara se nesta poeira Os esgotos tinham 43 corrido sob a pele como veias a relva tinha se arrepiado como se fosse p lo O c u tinha estado ali o tempo todo e era um c u conhecido de ligeiras nuvens pardacentas e vaporosas De noite houvera muitas estrelas e uma lua ora redonda ora magra Fizera se aquelas quantidades de actos sem se dar conta Um dia vira se um fogo a lavrar no centro de um campo naquela por o de terra nesse dia daquele ano sob tal nuvem cinzenta torcendo aqueles raminhos e roendo aquele peda o de madeira podre Num outro dia vira se uma jovem mulher passar na rua pelo passeio segurava na m o um saco de mat ria pl stica amarelo
178. va de grunhir e do outro lado do vidro havia um muro branco Depois tudo volta a partir para tr s tudo fugia em direc o caverna brumosa longe muito longe Era estranho estar assim prisioneiro no interior da carlinga de chapa desligado da terra talvez rumando a outros s tios que n o se conhecia Passava se por ruas sem n mero parques bairros virgens Os t neis chegavam a grande velocidade fechando as suas coberturas negras e abrindo se na outra ponta numa mancha de luz As horas passavam tamb m os dias Cada forma que ele via atrav s do vidro cada casa de telhado vermelho era como um ano que ficava para tr s O motor continuava a grunhir e as min sculas rugas cobriam a paisagem com os seus milh es de fios direita agora ele via o mar Ele aparecia brutalmente entre os rasg es de rvores e de muros larga placa de betume de uma dureza incompreens vel Em seguida os muros e as rvores fechavam se e apenas sobrava marcada sobre a retina uma esp cie de janela branca aberta que se afastava a tremer O autocarro continuava a devorar a terra movedi a fazendo rugir o seu motor De tempos a tempos a paisagem carregava com mais for a do lado esquerdo e todos os passageiros se inclinavam Ou ent o do lado direito Sentado frente do grande vidro o condutor virava o volante mudava de velocidade mexia os p s sobre os pedais apenas se via as suas costas densas a sua nuca a sua cabe a coberta com um bon
179. vilizacionais Contudo a tradu o tamb m pode ter efeitos perversos se n o for feita de maneira adequada isto de forma respeitadora dos sentidos contidos no texto original Ela pode deste modo deturpar o conhecimento de uma cultura em rela o a outra criando em vez de um encontro um choque cultural Por conseguinte importante conseguir controlar estes efeitos perniciosos para evitar situa es de conflito cultural Este controlo passa essencialmente pela forma o dos tradutores no sentido de lhes conferir instrumentos te rico pr ticos para conseguirem evitar este tipo de situa es na sua tarefa de tradu o Falar em forma o implica em certa medida a utiliza o de uma metodologia isto de algo semelhante a princ pios de ordem geral e repetitiva No entanto coloca se aqui quest o da aplicabilidade de metodologias tradu o liter ria pela pr pria defini o controversa do conceito de texto liter rio Muitos teorizadores da tradu o e at mesmo tradutores liter rios questionam esta aplicabilidade pois v em o texto liter rio como um texto com caracter sticas muito pr prias que o distinguem do texto n o liter rio Enquanto que neste ltimo a predomin ncia da fun o referencial da linguagem reduz partida a margem de varia o subjectiva de significa o no texto liter rio existe um elevado ndice de plurissignifica o pois tanto a forma como o conte do assumem nele um papel
180. xist ncia de uma inten o em textos liter rios e por conseguinte nas suas tradu es por outro recusam a ideia da aplica o de qualquer metodologia na tradu o de textos liter rios defendendo que o car cter nico de cada obra n o compat vel com a aplica o de princ pios de ordem geral e repetitiva Todavia Nord rebate as cr ticas apontadas ao seu modelo de an lise textual argumentando que este pretende de facto ser abrangente ou seja tenciona aplicar se igualmente a textos n o liter rios e liter rios sem qualquer distin o ou adapta o mas que ele n o assume nenhuma atitude prescritiva nem aprior stica de resolu o para os problemas de tradu o com efeito determinado problema de tradu o pode ter solu es variadas consoante a fun o a que se destina a tradu o em que surge Deste modo o car cter original de cada obra liter ria n o esquecido pela an lise dos factores extratextuais e intratextuais pr prios de cada uma que permite segundo ela inferir da inten o do autor mas tem de ser enquadrado relativamente fun o que cada obra vai ter na cultura de chegada pois o modelo de Nord orientado sobretudo para o contexto de recep o da tradu o Neste sentido ao colocar a nfase na fun o Nord torna qualquer tipo de texto at mesmo o liter rio pass vel da aplica o de uma metodologia neste caso no que diz respeito enuncia o de princ pios gerais de an lise te
181. xtual A autora define lealdade loyalty como sendo the responsibility translators have toward their partners in translational interaction Loyalty commits the translator bilaterally to the source and target sides taking account of the difference between culture specific concepts of translation prevailing in the two cultures involved NORD 2001 140 Por outras palavras este conceito remete para uma modera o que deve haver nas adapta es que se fazem na tradu o Trata se de um conven o sobre o respeito do tradutor em rela o inten o do autor e s expectativas do receptor de chegada num determinado momento 18 e categoriza o de problemas de tradu o Nord afirma mesmo que n o pretende propor um novo modelo de tradu o liter ria mas que deseja evidenciar que esta n o uma arte que resiste a abordagens te ricas e metodol gicas We give up translations because it is impossible we could carry on translating as we have done up to now following our intuition and calling the result an equivalent text we could try to set in place a theoretical foundation for literary translation that allows translators to justify their decisions in order to make others translators readers publishers understand what was done and why 1997 91 Relativamente cr tica sobre a exist ncia de alguma inten o comunicativa na produ o do texto liter rio Nord apud LEAL 2007 56 sustenta que
182. za o chamado pinyin usado oficialmente desde 1979 pela Rep blica Popular da China e pela Organiza o Internacional de Padroniza o ISO O pinyin utiliza letras latinas para representar sons no mandarim padr o Deste modo a representa o gr fica das palavras chinesas nas l nguas que utilizam o alfabeto latino entre as quais o franc s e o portugu s feita com base na sonoridade dessas palavras No entanto como cada l ngua tem a sua pr pria maneira de ortografar os sons isso justifica em parte a tradu o diferenciada do referido nome pr prio chin s pois o som u ortografado em franc s atrav s da jun o das letras o e u enquanto em portugu s a sua reprodu o limita se coloca o da letra u se esta estiver entre duas consoantes O outro facto que justifica a mudan a de grafia no translato do nome a regra ortogr fica portuguesa que estabelece o uso de letra inicial mai scula para v rios tipos de nomes entre os quais os nomes de pessoas da que na tradu o se encontre Mao Ts Tung No mesmo sentido o nome Manu TP 29 tamb m paradigm tico do tipo de problema enunciado Correspondente ao diminutivo franc s de Emmanuel este nome ao ser traduzido para a l ngua portuguesa leva necessariamente um acento agudo sobre a letra u para 84 poder ser lido como uma palavra aguda transcri o de fonemas formando o nome portugu s Man diminutivo de Emanuel Por fim de refe

A tradução literária numa perspectiva metodológica

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