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O insólito e seu duplo - Anais do - Dialogarts

1. Articula es com Grupos de Pesquisa Diret rio CNPQ Estudos Liter rios Literatura outras linguagens outros discursos Attp dep cnpg br buscaoperacional detalhegrupo jsp grupo 0326802VKL7YRI Estudos da Linguagem discurso e intera o Attp dep cnpg br buscaoperacional detalhegrupo jsp grupo 20198023E0OV5HO Semi tica leitura e produ o de textos SELEPROT Attp dep cnpg br buscaoperacional detalhegrupo jsp grupo 0326802KF6LE99 Cr tica Textual e Edi o de Textos Attp dep cnpg br buscaoperacional detalhegrupo jsp grupo 0326801CJERBHT Apoios Dire o do Instituto de Letras Coordena o Geral do Programa de P s Gradua o em Letras Coordena o do Mestrado em Literatura Portuguesa Coordena o da Especializa o em Literatura Portuguesa Chefia do Departamento de L ngua Portuguesa Literatura Portuguesa e Filologia Rom nica Coordena es dos Setores Acad micos de Literatura Portuguesa e de L ngua Portuguesa Apresenta o A hist ria ainda recente dos Pain is Reflex es sobre o Ins lito na narrativa ficcional agora em sua sexta edi o coincidindo com a realiza o do I Encontro Regional do Ins lito como Quest o na Narrativa Ficcional tem sua g nese na cria o do Grupo de Pesquisa Estudos Liter rios Literatura outras linguagens outros discursos http dgp cnpg br buscaoperacional detalhegrupo jsp grupo 0326802VKL7YRN cadastrado no Diret rio de Grupos
2. MONEGAL 1980 p 139 Passando para a literatura hispano americana o conceito de realismo m gico sofreu algumas altera es em rela o ao proposto pelo cr tico alem o Tamb m comum que aqui se definam de modo quase id ntico os conceitos de real maravilhoso e realismo m gico Alexis M rquez Rodriguez 1982 prop e que se distingam as defini es dos dois termos mencionados acima Segundo esse estudioso o realismo m gico parte de uma realidade concreta natural social hist rica ou psicol gica Por via da imagina o criadora essa realidade concreta desenvolve se at alcan ar o n vel da fantasia Dessa forma cria se uma nova realidade que contraria as leis naturais a l gica ou o pensamento racional Ressalta se ainda que nem sempre esse processo de sobrenaturaliza o da realidade se faz de modo consciente O exagero e a deforma o s o artif cios com os quais transformada uma realidade em m gica Quando o escritor sup e que o sobrenatural intervenha como for a produtora de efeitos que contrariem as leis naturais a magia faz se expl cita Por outro lado quando a for a produtora de prod gio n o se anuncia de modo expresso cabe ao leitor o reconhecimento da magia como nica explica o O realismo m gico portanto um procedimento est tico elaborado na narrativa Irlemar Chiampi 2008 elabora um estudo aprofundado da hist ria do termo realismo m gico na Am rica Latina Acredita se
3. Maria n o me mates que sou tua m e In Maria n o me Mates que sou tua M e O Cego de Landim S o Paulo Loyola Giordano 1991 p 1 26 O Que Fazem Mulheres In Obras Completas 2 vol Porto Lello amp Irm o 1983 p 1227 1372 COUTINHO Afr nio SOUSA J Galante de Dir Enciclop dia de Literatura Brasileira 2 vol 2 ed S o Paulo Global Editora Rio de Janeiro Biblioteca Nacional DNL Academia Brasileira de Letras 2001 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 164 FURTADO Filipe 4 Constru o do Fant stico na Narrativa Lisboa Livros Horizonte 1980 MACEDO Joaquim Manuel de O fim do mundo In Os Romances da Semana 4 ed Rio de Janeiro Paris H Garnier 1902 p 41 76 A Luneta M gica 5 ed S o Paulo tica 1981 A Misteriosa Rio de Janeiro Ocidente s d OLIVEIRA Paulo Motta A ascens o do romance em portugu s para al m das hist rias liter rias nacionais In Veredas Santiago de Compostela Galiza 10 vol p 173 181 dez 2008 SANTIAGO Silviano O entre lugar do discurso latino americano In Uma Literatura nos Tr picos ensaios sobre depend ncia cultural S o Paulo Perspectiva 1978 p 11 28 SARAIVA Ant nio Jos LOPES scar Hist ria da Literatura Portuguesa 17 ed Porto Porto Editora 1996 SOUSA Maria Leonor Machado de O Horror na Literatura Portuguesa Amadora Biblioteca Bre
4. O p lo ativo do Mago da Sombra n o guia os outros dirige os por caminhos escuros O seu interesse n o iniciar os outros gradualmente a vidas melhores mais felizes e satisfat rias Ao contr rio o manipulador manobra as pessoas retendo as informa es que poderiam ser teis ao bem estar delas Cobra caro por qualquer pequena informa o que d MOORE E GILLETTE 1993 p 109 Ant nio Claro n o inseguro nem t mido como Tertuliano pelo contr rio demonstra se seguro e at um tanto narcisista os actores de cinema e de teatro tamb m quase n o fazemos mais que despir nos n o sou actor N o se dispa se n o quiser mas eu vou faz lo n o Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 119 me custa nada estou mais do que habituado e se a igualdade se repetir no corpo todo voc estar a ver se a si mesmo quando me olhar a mim disse Ant nio Claro Despiu a camisa num s movimento descal ou e tirou as cal as depois a roupa interior finalmente as meias Estava nu da cabe a aos p s e era da cabe a aos p s Tertuliano M ximo Afonso professor de Hist ria Ent o Tertuliano M ximo Afonso pensou que n o podia ficar atr s que tinha que aceitar o repto levantou se do sof e come ou tamb m a despir se mais contido nos gestos por causa do pudor mas quando terminou um pouco encolhida a figura devido ao acanhamento tinha se tornado em D
5. TODOROV 1975 p 147 s o caracter sticas do romance negro em Portugal que teve como um dos tra os macabros de maiores repercuss es segundo Maria Leonor Machado de Sousa o desenterramento de cad veres SOUSA 1979 p 21 Esse tra o pode ser encontrado em dois contos de Camilo Impress o Indel vel 1842 presente em Duas Horas de Leitura 1858 e 4 Caveira presente em Cenas Contempor neas 1862 e no romance O Esqueleto 1865 No primeiro conto temos a morbidez da exuma o do cad ver da amada do protagonista Tirei a terra s m os cheias at sentir debaixo dos dedos que cravava na terra as formas de um corpo mole n o senti cheiro mau sen o o da terra impregnada de ossadas em p de v rtebras e peda os de h bitos mortu rios CASTELO BRANCO 1967 p 59 feita a pedido de seu cunhado m dico para que ele tivesse um esqueleto em seu consult rio No segundo conto o elemento t trico encontra se intensificado na descri o repulsiva do desenterramento da mulher amada as larvas tornavam a cingir se com os pilares da nave a pendurar se nas grades do coro CASTELO BRANCO 1991 p 408 cujo cr nio preservado numa redoma em sua casa Em O Esqueleto por sua vez o marido tra do morre de um ataque no qual revolvia a l ngua na ab bada palatina e tirava uns sons roucos arrepiadores como gritos de ave noturna CASTELO BRANCO 1865 p 300 ap s exuma
6. CARVALHO 1985 p 25 o clima de incerteza proposto pela narrativa torna se uma constante no conto O Basilisco podendo ser verificado em outras passagens Falava se em epidemias radia es miasmas CARVALHO 1985 p 26 As suposi es s o imprecisas em rela o ao que altera a rotina de Lisboa s o hip teses lan adas ao acaso Segundo Todorov somos levados ao fant stico quando na narrativa produz se um acontecimento que n o pode ser explicado por leis naturais da realidade E ainda Aquele que vive o acontecimento deve optar por uma das solu es poss veis ou se trata de uma ilus o dos sentidos um produto da imagina o e nesse caso as leis do mundo continuam a ser o que s o Ou ent o esse acontecimento se verificou realmente parte integrante da realidade mas nesse caso ela regida por leis desconhecidas para n s TODOROV 1979 p 148 Numa rea extensa de Lisboa o fen meno estranho desenvolve se tomando as seguintes caracter sticas os moradores a bem dizer n o se moviam e deixavam se ficar estirados o dia inteiro Tamb m nestas zonas eram mais intenso o cheiro pestilencial e mais opressivo o calor Qualquer pessoa transportada para a periferia por maior que fosse o seu abatimento anterior prestes recuperava CARVALHO 1985 p 26 E interessante notar que M rio de Carvalho conduz o leitor ao fant stico atrav s de um personagem cientista Isto de certa maneira par
7. Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 133 Comecemos com uma f bula na qual observamos o extraordin rio manifestado desde o in cio do relato na ret rica f rmula era uma vez introdutora de um tempo historicamente indefinido e que por isso mesmo permite o desfilar de seres e a explana o de acontecimentos os mais incr veis sem causar d vida ou espanto no leitor CASO UM O pescador e sua esposa Era uma vez um pescador que morava com sua mulher num fosso beira mar O pescador costumava passar o dia todo pescando Certo dia em que estava sentado na praia com a vara de pescar olhando para a gua cintilante e observando a linha a b ia foi subitamente puxada bem para o fundo do mar e quando a puxou para fora da gua arrastou um grande peixe E o peixe assim lhe falou Deixe me viver por favor N o sou um peixe de verdade sou um pr ncipe encantado grifo nosso IRM OS GRIMM 2005 p 29 Pelo fato de o narrador naturalizar a presen a do extraordin rio o que sugere um acordo aprior stico com o narrat rio estamos diante do que Todorov classifica como maravilhoso puro Neste caso o extraordin rio indicado pelo tempo a hist rico por um personagem enfeiti ado pelo pr prio fato em si o feiti o de tal modo que n o h como n o perceber o desvio em rela o referencialidade do mundo natural CASO DOIS O m dico e o monstro No roma
8. Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 25 Percebemos mais uma vez a consci ncia como algo destruidor do corpo j que o verme tem como fun o decompor a mat ria e o eu dono da consci ncia se auto declara o criador de aves que se alimentam desta mat ria em decomposi o No entanto vale a pena chamar aten o para a diferen a de tom na voz dos poemas no poema 3 do livro Antilogia 1972 1979 h como em v rios outros poemas deste livro um tom ficcional que aproxima os versos a um filme de terror principalmente por causa da presen a de elementos como corvo vampiro monstros e afins enquanto em Uma voz do subsolo escrito mais recentemente do livro 4 espreita 2000 o tom mais realista mais reflexivo mais s rio e mais distante da esfera dos personagens Podemos supor uma rela o de continuidade entre essas vozes relativa poss vel presen a da dic o do autor na enuncia o O eu de 3 um eu ativo que interage com o outro e declara para seus interlocutores o que e o que deixa de ser no entanto apesar de tantas declara es trata se de um eu que n o se mostra de verdade se sustenta atr s da m scara antil rica do revel do verme e do cria corvos trata se da voz de um ator como definiu Costa Lima Em contrapartida o eu de Uma voz do subsolo um eu cheio de d
9. Quando certa manh Gregor Samsa acordou de sonhos intrangi ilos encontrou se em sua cama metamorfoseado num inseto monstruoso KAFKA 1994 p 07 Embora o personagem hesite um pouco sobre a compreens o deste acontecimento pois acabou de acordar e n o sabe ao certo o que acontecera com ele durante o sono a hesita o inicial vai se dissipando durante a narrativa quanto mais o personagem resigna se com a sua atual condi o corporal Gregor encontra uma nova maneira de se locomover e administrar o seu novo corpo pois se inicialmente dotado de pernas desordenadamente agitadas KAFKA 1994 p 08 logo acaba por se adaptar rapidamente sua nova condi o E sem pensar que ainda n o conhecia suas atuais faculdades para se mover ele largou a folha da porta e se enfiou pela abertura queria caminhar at o gerente mas logo caiu buscando apoio e com um pequeno grito sobre suas in meras perninhas Mal tinha isso acontecido sentiu pela primeira vez nessa manh um bem estar f sico idem ibidem p 28 Tanto a hesita o que de pronto descartada assim como a subsegiiente adapta o ao acontecimento sobrenatural s o consideradas por Tzvetan Todorov como caracter sticas da narrativa fant stica moderna Gregor Samsa n o duvida da realidade do acontecimento sobrenatural isto n o acredita que esteja sob efeito de um estado de semi sonol ncia ou de um devaneio n o se trata
10. TAVARES 2003 p 11 No caso de A escurid o o mal cristalizado e entrevisto no processo do espa o global tornando se trevas Considera es finais A t tulo de conclus o refor amos o percurso intentado por este breve estudo que fora o de evidenciar as no es de corpo e espa o na literatura fant stica moderna que embora ainda utilize o tema da metamorfose da narrativa fant stica do s culo XIX o reescreve numa complexidade de rela es espaciais entre o sujeito metamorfoseado e o c rculo familiar Tanto a perda da linguagem sofrida pelo sujeito metamorfoseado quanto o surgimento do sil ncio decorrente da fala interditada tamb m se inserem neste contexto Estas caracter sticas criam pontos de semelhan a entre as obras de Franz Kafka e de Luiz Vilela al m da evidente re escritura que este ltimo faz do autor europeu Em ambos nota se uma peculiaridade na abordagem dos temas cl ssicos da narrativa fant stica e que nos levou a esbo ar uma leitura comparada de suas obras com as de outros autores que enveredaram pela mesma investiga o liter ria revelando nos contrastes e semelhan as nas propostas Al m disso esta abordagem resulta do desejo de um estudo cr tico que n o perca de vista o car ter esquivo da literatura fant stica que a faz resistir a certas leituras aleg ricas Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 49 e ou metaf ricas de suas o
11. essa realidade ainda incompreens vel e paradis aca que atrair especialmente a aten o de Alejo Carpentier Bem sabe este autor que na evoca o e na valoriza o do mundo dos sonhos na busca irreverente de seu intento o da representa o do estranho que o grupo europeu encontra na teoria psicanal tica do sonho de Freud nos truques de prestidigita o na linguagem e na sua escritura autom tica sem censura nem pr via nem posterior a for a inventiva de uma arte produto forjada pela imagina o Essa forma de escrita po tica descrita sem p nem cabe a e despropositada foi considerada mais tarde por Carpentier como arte n o aut ntica ou o Maravilhoso suscitado for a ou ainda como percep o e express o deformadas da realidade Toma o autor como exemplos dessa arte inven o forjada entre outros os rel gios distorcidos e derramados de Salvador Dal e os cavalos devorando p ssaros de Andr Masson A separa o de Carpentier primeiro geograficamente do grupo de Breton parece ter prenunciado o fim efetivo do etnocentrismo europeu e o in cio da fascina o pelo real diante das cria es culturais de povos ainda desconhecidos ou quase nada conhecidos pela Europa O passo conseqgiiente desse autor foi elevar a arte da ruptura nascida nesses grupos e dela fazer nascer a arte contempor nea O real para os surrealistas maravilhoso QUIROGA 1984 p 21
12. evidentemente em nome de algum sentimento de liberdade que outrora lhe dava olhar pela janela KAFKA 1994 p 44 O espa o em que se localizam Gregor Samsa e o homem tatu assim como a morada de suas respectivas fam lias acaba por ser circunstancial ambos ainda s o alimentados pelos seus parentes mesmo que estes desaprovem a muta o Vilela ou n o enxerguem no corpo metamorfoseado a atual condi o f sica de seu parente Kafka A m e do homem tatu deixa alimentos para o filho no fundo do quintal Samsa alimentado pela irm que deixa as provis es em seu quarto sobre uma folha de jornal Uma depend ncia de ambas as partes cria um espa o de toler ncia ela escolhera o fundo do quintal porque entendera que eu n o queria ser visto mais por ningu m nem mesmo por ela Ainda assim o filho que ela amava estava ali e precisava dela VILELA 1977 p 26 Uma hospitalidade protocolar cria um espa o absurdo situado entre a indiferen a e o dever dos parentes para com o outro era um membro da fam lia que n o podia ser tratado como inimigo mas diante do qual o dever familiar impunha engolir a repugn ncia e suportar suportar e nada mais KAFKA 1994 p 61 importante ressaltar que as a es em 4 metamorfose desenvolvem se no espa o da casa dos Samsa a refer ncia ao espa o externo isto o da rua s vem a partir do que pode ser visto atrav s das janelas e portas da casa Somente na ltima part
13. o Dist ncia da disciplina Racioc nio L gico professor coordenador de pesquisa jur dica da UNESA Projeto de Pesquisa na FAPERJ Laborat rio de Leitura LAMEL Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 73 Tentar entender portanto a literatura como um sistema nico un voco incorrer em um absurdo imprescind vel que seja abandonado todo e qualquer tipo de classifica o de g nero e de poca pois isso oblitera o esplendor da obra como for a constituidora de mundo S o as teorias e os conceitos que fundam os sistemas Trabalhar meramente no campo dos conceitos ao estudar uma obra liter ria impedir de fato que ela fale Desenvolvimento Seduzido pelo car ter sobrenatural da miss o po tica Jorge de Lima dialoga constantemente com a B blia O ins lito se instaura porque tal di logo n o feito simplesmente pela coabita o de duas linguagens distintas mas sim pela deforma o que um texto realiza sobre o outro contaminando se mutuamente Cria se uma po tica do estranhamento no momento em que os textos b blicos s o deslocados dos seus eixos de sustenta o e passam a coexistir com os demais elementos que se relacionam vis o sobrenatural do poeta Na l rica moderna um dos recursos recorrentes a transforma o do que familiar em ins lito Depois de Rimbaud a poesia se consolida como a cria o de um novo tipo de linguagem uma linguagem u
14. o da narradora deixa entrever preocupa es que s o pr prias do trabalho do escritor de fic o pr prio do ficcionista tratar a mentira Carlinda Nu ez explorando a constela o etimol gica da palavra mentira conclui que a mentira em sua origem mais produtiva que a verdade pois sustenta a pr pria din mica do pensar em alem o meinen que veritas ao se consolidar bloqueia NUNEZ 2005 p 34 O ficcionista precisa ter uma no o dos graus de engajamento que ele quer que a sua escrita tenha com o real para que ele possa criar os efeitos mais interessantes da proximidade ou afastamento Mais do que uma mentirosa a narradora uma contadora de hist rias que quer ter a aten o do ouvinte ou leitor pois ela sabe que nas hist rias a possibilidade de cria o de um v nculo poderoso entre aquele que conta e aquele que ouve Mas era preciso fazer render o instante em que se detinha em mim ocup lo antes de ser posta de lado como as folhas sem interesse amontoadas no cesto Ent o ramificava os perigos exagerava as dificuldades inventava hist rias que encompridavam a mentira p 42 Atrav s da inven o de hist rias a narradora busca seduzir o primo do mesmo modo que o escritor busca seduzir o leitor Os leitores pedem explica es s o curiosos e fazem perguntas Respondo Mas se me estendo nas respostas acabo por pular de um trilho para outro e come o a misturar a realidade com o imagin rio f
15. permitido assistir como estando diante de um palco em que se representa uma cena de car ter escatol gico pois ligada a uma sensa o de fim dos tempos As cita es do romance ser o feitas sob o c digo HR e referem se edi o de 1997 VEIGA 1997 Segundo Jacques Le Goff no verbete Escatologia da Enciclop dia Einaudi o termo escatologia designa a doutrina dos fins ltimos isto o corpo de cren as relativas ao destino final do homem e do universo Tem origem no termo grego geralmente empregue no plural ta esch ta as ltimas coisas LE GOFF 1997 p 425 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 181 Portas batiam em toda parte gente gritava crian a chorava galinhas em p nico m es ralhavam batiam sacudiam rezavam homens iam e vinham correndo procurando espingarda garrucha porrete outros apenas ascendiam um cigarro e iam para a janela espiar O palco estava armado para os cachorros e eles o ocuparam como dem nios alucinados HR p 53 O fragmento revela um intenso dramatismo que gera no leitor o pathos e a como o diante da cena descrita A t cnica de focaliza o externa com justaposi o de flashs associados pelo uso do ass ndeto t pica da linguagem cinematogr fica apropriada pelo liter rio amplia a sensa o dram tica e visual da cena No cinema quanto mais numerosos s o os cortes mudan as de enquadr
16. vital para o g nero Fant stico pois se assim fosse toda hist ria que nos deixasse oscilantes entre uma ou outra explica o seria Fant stica Uma outra prova cabal da n o inclus o deste conto no g nero estudado por Todorov a aceita o do evento sobrenatural por parte de todos da casa Embora em alguns momentos haja uma expectativa do leitor em desvendar o mist rio e os familiares tentem solucionar a quest o de maneira racional todos eles compreendem logo em seguida que os fatos s o provenientes do outro lado Essa completa aceita o das ocorr ncias sobrenaturais n o pr pria da narrativa estudada por n s Em sua teoria Filipe Furtado diz que a ambiguidade um dos elementos relevantes para a constru o e manuten o do Fant stico No entanto ressaltamos que ela dever estar representada na narrativa e n o apenas percebida pelo leitor de carne e osso Se considerarmos que ela que deve estar configurada na pr pria hist ria n o ocorre neste conto obtemos ent o dois elementos de te ricos conhecedores do assunto que nos ajudam a entender o conto como um bom exemplo de narrativa de terror na qual percebemos os ingredientes b sicos desse tipo de fic o cemit rios fantasmas o medo o suspense etc Acreditamos que importante mencionarmos essa quest o porque nem toda hist ria de terror necessariamente Fant stica e vice versa uma coisa n o implica a outra Se por outro lado le
17. CASTELO BRANCO 1985 p 1324 Em seguida Beatriz encontrada e levada para o interior de sua casa mas a mo a j n o tem mais salva o Vieram os cirurgi es e decidiram que os ferimentos vis veis a n o existirem outros eram resultantes de uma queda com o rosto sobre a pedra O sangue das m os entenderam que rebentara da face quando ela se apalpou Beatriz abriu os olhos na presen a de muitas pessoas circumpostas ao leito Despediu gritos consecutivos sem intermiss o de sossego Rasgou as vestes interiores e as faces de quem lhe retinha os bra os a esposa de Nicolau de Mesquita atirava se do leito para fora arrepelando se e lacerando as macera es e feridas no rosto com a unha Tingiu se de escarlate de fogo a cara e a testa A congest o cerebral declarou se Beatriz abriu os olhos sacudiu os bra os com vibra es de metal eletrizado e caiu a um lado sobre o seio do cirurgi o que a relancetava Morrera CASTELO BRANCO 1985 p 1324 1325 Quando Nicolau descobre a morte sem explica o de sua mulher decide chamar o sogro e enterrar Beatriz com honras de esposa virtuosa visto que a trai o nunca fora comprovada Alguns anos mais tarde Nicolau decide reabrir o aqueduto para concluir a reforma que ficara parada desde a morte de sua mulher quando Os oper rios que por ordem de Mesquita desempedravam a porta de um aqueduto que estivera aberto quatro anos antes e se fe
18. CHIAMPI Irlemar O realismo maravilhoso S o Paulo Perspectiva 1980 FURTADO Filipe A constru o do fant stico na narrativa Lisboa Horizonte Universit rio 1980 PENTEADO Jacob Obras primas do conto fant stico S o Paulo Livraria Martins Editora 1961 TAVARES Braulio P ginas de sombra contos fant sticos brasileiros Rio de Janeiro Casa da palavra 2003 TODOROV Tzvetan As estruturas narrativas S o Paulo Editora Perspectiva 1979 TODOROV Tzvetan Introdu o literatura fant stica S o Paulo Editora Perspectiva 2008 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2
19. FURTADO 1980 p 52 A Luneta M gica e O Fim do Mundo por sua vez al m de serem narrativas c micas possuem outra caracter stica que constituiria um desequil brio para a constru o do fant stico o seu sentido alegorizante pautado na instaura o no texto de figuras claramente alusivas a qualquer aspecto da realidade econ mica social ou cultural contempor nea da a o FURTADO 1980 p 91 no caso a cr tica pol tica nacional e sociedade oitocentista fluminense J em O Esqueleto obra na qual predomina o tom s rio outro fator seria decisivo para esse enfraquecimento a evid ncia de o elemento estranho surgir somente no final do romance e nele ter um papel secund rio uma vez que o que aparece em primeiro plano na obra a cr tica social que acompanha a constru o das personagens envolvidas na hist ria de adult rio e casamento por interesse De acordo com Furtado narrativa do g nero interessa sobretudo o que acontece muito em particular a subvers o do real e s subsidiariamente a quem acontece ou quem em ltima an lise possa ter dado origem ao acontecido Isto porque no fant stico as personagens destinam se fundamentalmente a servir de a o e a fazer ecoar a perplexidade perante ela n o a ser caracterizadas por seu interm dio FURTADO 1980 p 90 91 Dessa forma sob esse ponto de vista as obras citadas neste artigo seriam consideradas exemplos falhos da utiliza o do fant
20. Saramago parte das leituras que foram feitas a respeito da vida e obra de Cristo de modo a questionar seu car ter representacional Isto significa que n o o autor do presente evangelho quem se afasta do sagrado tendo em vista o encaminhamento que promove em sua narrativa pois em verdade busca refletir o afastamento humano que durante s culos limitou o sagrado representa o de cunho dogm tico Com isso sua obra uma cr tica diretamente dirigida queles que a partir da aniquila o esquecimento do esp rito crist o institucionalizaram a palavra sagrada tornando a assim possibilidade de propaga o da doutrina cat lica Isto fica claro se observarmos atentamente o trecho abaixo O sol mostra se num dos cantos superiores do rect ngulo o que se encontra esquerda de quem olha representando o astro rei uma cabe a de homem Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 91 donde jorram raios de aguda luz e sinuosas labaredas tal uma rosa dos ventos indecisa sobre a dire o dos lugares para onde quer apontar e essa cabe a tem um rosto que chora crispado de uma dor que n o remite lan ando pela boca aberta um grito que n o poderemos ouvir pois nenhuma destas coisas real o que temos diante de n s papel e tinta mais nada SARAMGO 1991 p 13 Ao afirmar no fragmento extra do que nenhuma destas coisas real o narrador se refere problem tica da repre
21. as mais terr veis Nenhuma obscuridade e nenhuma trag dia resistem a prosa a E E e 16 t o cristalina capaz de transformar em poesia os piores dramas do cotidiano Estivemos at aqui procurando argumentos a fim de classificar o drama de Rafael como uma narrativa fant stica Entretanto seguindo a premissa de Todorov segundo a qual a condi o para a exist ncia do fant stico pressup e a hesita o parece nos impr prio incluir ainda que n o nos estejamos atendo a nomenclaturas can nicas A Fuga na classe das narrativas puramente fant sticas j que o fato excepcional revelado apenas no fim dificultando pois a hesita o no decorrer do conto Esta hesita o ocorre mas a descobrimos somente numa releitura a partir do fecho Ela est presente principalmente como dissemos nos elementos formais e express es indiciais que sugerem o ins lito Existe contudo uma outra varia o do fant stico que sem constituir o fant stico puro n o deixa de pertencer ao fant stico como campo evitaremos a palavra g nero para designar o fant stico porquanto o consideraremos um momento flutuante entre o estranho e o maravilhoso Esta varia o denominada por Todorov fant stico maravilhoso e difere do maravilhoso puro por apresentar se este como um g nero que assim como o estranho n o tem limites claros No caso do maravilhoso os elementos sobrenaturais n o provocam qualquer r
22. cria o de paradoxos o que d ao todo visual a configura o de algo poroso n o org nico quase vol til mas tamb m o unifica Numa perspectiva semi tica toda a tela Terra Lavrada a tentativa de resgatar pelas imagens e cores como tamb m no jogo de signos a mem ria de uma paisagem diferentemente em Manoel de Barros que as imagens se constroem como resgate do valor ic nico da palavra s mbolo por excel ncia Ambos um com a poesia e outro com a pintura ainda que em c digos diferentes desconstroem a representa o convencional e optam para o terreno do inusitado do natural e do pr lingu stico Nesse sentido a imagem se apresenta no surrealismo e nesse contexto visual tamb m segundo Fernande Santi Martin como uma forma de conhecimento usado para explorar o real em seguida decifr lo e transfigur lo 1994 p 118 Nessa tela do pintor catal o os animais a casa o campo e as plantas tornam se seres inquietantes e deformados no cen rio Os elementos ao serem comtemplados sugerem de certa forma um exerc cio de v rios sentidos uma lesma um lagarto com chap u surge diante de tudo e salta diante da tela um peixe que s se v a cabe a uma enorme orelha que tudo ouve ou um olho pregado na copa da rvore que tudo observa Ondulam se nesse espa o ao lado esquerdo as bandeiras catal s espanholas e francesas O dia que faz as aves sobrevoarem no c u n o o mesmo tempo da noite no
23. estar harmonizada com suas ansiedades e ao mesmo tempo sugerir solu es para os problemas que a perturbam Chapeuzinho Vermelho dos Grimm tem todos os atrativos para ajudar as crian as a fazer a catarse por isso foi a escolhida pelo psic logo Bittelheim O segundo conto dos Grimm a menina j tem no o do perigo e consegue vencer o lobo Ambos os contos terminam com um final feliz A vers o de Guimar es Rosa Como podemos observar o conto de Guimar es Rosa bem diferente das vers es tradicionais a menina n o usa chap u vermelho e na floresta n o existem mais lobos A fita verde que a menina usava n o era real Aquela que um dia saiu de l com uma fita verde inventada no cabelo A hist ria n o tem um final feliz pois a menina al m de sofrer com a morte da av sente pela primeira vez inseguran a e Vovozinha eu tenho medo do Lobo A vers o de Buarque A par dia de Buarque come a com Era a Chapeuzinho Amarelo O verbo no imperfeito deixa o ind cio que a menina sofrer transforma o no decorrer da hist ria como de fato acontece Chapeuzinho tem o amarelo da palidez devido o medo que sente de tudo Ela diferente das Chapeuzinhos antigas n o mora na floresta e nem viveu na poca em que o tal lobo fora inventado mas sente medo um medo que s termina quando ela resolve enfrent lo Ent o a menina percebe que forte O lobo se torna t o insignificante n o sendo um atrativo
24. o do conto Em O mar mais longe que vejo n o h marca es da consci ncia da escrita ou trechos metaling sticos como em O ovo no entanto a constru o da narrativa busca no relato confessional os atributos para arquitetura do conto no que tange pr pria forma e ao conte do O texto se volta para as descri es do ambiente e do pr prio narrador Assim a ambienta o se harmoniza com estado do eu Tais descri es assinalam um estado de confus o que ressoa o pr prio car ter da met fora no ins tilo do que ela abarca Talvez sim talvez eu fosse mulher porque pensava no pr ncipe a minha m o direita era a minha m o e minha m o esquerda era a do pr ncipe e a minha m o direita e a minha m o esquerda juntas eram as nossas m os Apertava a m o do pr ncipe sem cavalo branco sem castelo sem espada sem nada O pr ncipe tinha uns olhos fundos Escuros um pouco ca dos nos cantos e caminhava devagar afundando a areia com seus passos O pr ncipe tinha essa coisa que eu esqueci como o jeito e que se chama ang stia ABREU 1996 p 47 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 152 A narrativa oscila entre a narra o de acontecimentos que demonstram a solid o o estado de confus o do narrador e aquilo que a mem ria recupera representado pelas met foras e pelo ins lito S o nesses fragmentos que se percebem os vest gios que permitem a leitura do in
25. o do sujeito antes supostamente uno e Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 124 acomodado gera um processo crescente de frustra o e inquieta o que culmina na demanda de reinstaura o da sensa o de unidade A metodologia empregada pelo eu no caso de Tertuliano ser a tentativa de compreens o do outro para chegar ao entendimento de si mesmo e consequentemente poder separ los o eu e o outro delimit los isol los novamente Nesse sentido o espelho aparece como met fora fecunda deste tipo de rela o Ora o espelho aparece insistentemente ao longo da narrativa e n o poderia deixar de ser j que n o h s mbolo mais adequado para se falar de ego de identidade e de alteridade tal como revelam os psicanalistas Para alguns estudiosos dos mitos fundadores da humanidade como Chevalier e Gheerbrant o espelho seria um objeto utilizado pelas mais variadas sociedades como s mbolo que reflete a verdade a sinceridade o conte do do cora o e da consci ncia CHEVALIER amp GHEERBRANT 2001 p 393 Da que em O homem duplicado tanto nos momentos de reflex o de Tertuliano como nos de Ant nio Claro sobre si mesmos e sobre o duplo o narrador ou o pr prio personagem remeter imagem do espelho como modo de colaborar com os seus mergulhos interiores j n o est aqui esta casa j n o a sua tem definitivamente outro propriet rio a cara do
26. 408 Nesse sentido a defesa de Santiago de que o trabalho do escritor em lugar de ser comparado ao de uma tradu o literal se prop e antes como uma esp cie de tradu o global de pastiche de par dia de digress o SANTIAGO 1978 p 23 pertinente tanto para a fic o macediana como para a camiliana Assim sendo foi nosso objetivo aqui discutir alguns elementos divergentes e convergentes de uma parte da produ o de dois importantes escritores do s culo XIX pouco trabalhada por seus cr ticos a narrativa fant stica Principais nomes da ascens o do romance em Portugal e no Brasil Camilo e Macedo podem vir a trazer luz aos estudos oitocentistas em l ngua portuguesa mostrando em suas obras que parte daquilo que se considera defeito de imita o traria de fato uma outra mensagem uma mensagem invertida SANTIAGO 1978 p 24 o que pretendemos investigar Refer ncias ABREU Maria Fernanda de Par dia In BUESCU Helena Carvalh o Org Dicion rio do Romantismo Liter rio Portugu s Lisboa Caminho 1997 p 405 408 CASTELO BRANCO Camilo Cenas contempor neas In Obras Completas 14 vol Porto Lello amp Irm o 1991 p 393 411 O Esqueleto Lisboa Livraria de Campos Junior 1865 Hist ria de uma porta In Noites de Lamego Mira Sintra Publica es Europa Am rica s d p 93 99 Impress o indel vel In Duas Horas de Leitura 8 ed Lisboa Parceria A M Pereira 1967
27. A Fuga In 4 Estrutura da Bolha de Sab o Rio de Janeiro Nova Fronteira 1991 p 81 91 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 192 todo o conto no modo cuidadoso lygiano de tecer a narrativa Sobre sua escrita pertinente citar as palavras de F bio Lucas O seu modo de construir o texto narrativo na sequ ncia de eventos interligados a fim de prender e cativar o leitor de todo especial pois introduz na cadeia da intriga o movimento da consci ncia como se o esp rito estivesse divagando entregue s surpresas da fantasia O leitor s vezes tem a sensa o de que a autora perdeu o fluxo da hist ria mas de repente eis o enredo principal retomado no auge da emo o N o somente o eixo principal mas tamb m os subtextos permanecem todos entrela ados para exprimir o conte do da forma a fragilidade da condi o humana Este o lado mais dram tico da prosa de Lygia De fato a fragilidade da condi o humana expressa na aguda sensa o de medo que acomete o protagonista de A Fuga refor ada por elementos que introduzir o o fant stico ainda que os leitores n o saibamos da presen a do fen meno extraordin rio o fato de a personagem principal ser na verdade um morto Esses elementos est o mais uma vez contidos na estrutura formal da narrativa em particular nos voc bulos do campo sem ntico de n voa da qual Rafael em sua frag
28. Chapeuzinho Vermelho Lobo medo invertida no jogo trocadilhesco com a palavra chave Lobo revertida em Bolo num aut ntico destronamento bufo que atinge a um s tempo tanto imagem lend ria do lobo que nunca se via que morava l longe num buraco da Alemanha cheia de teia de aranha numa terra estranha que vai ver que o tal lobo nem existia quando ao valor simb lico convencional da palavra que expressa essa imagem conceitual tamb m ela destronizada pela n o palavra ic nica e motivada E pelo trocadilho que se incorporam escritura dos jogos orais dos c digos secretos t o ao gosto da inf ncia que se amplificam ao final na brincadeira de Chapeuzinho Mesmo quando est sozinha Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 200 inventa uma brincadeira E transforma em companheiro cada medo que ela tinha o raio virou orr i barata tabar a brusca virou xabru o diabo bodi Li o aprendida da transforma o do velho em novo Chapeuzinho ao inv s de ser devorada devora antropofagicamente seu outro o lobo transformando o tabu em totem Compara o entre as vers es A vers o de Charles Perrault Na vers o de Perrault existem muitas diferen as em rela o as mais conhecidas observe algumas delas A menina n o advertida pela m e O lobo avisa que tamb m ir visitar a vov Muito bem disse o Lobo eu tamb m v
29. Folha de planta folha de papel e a palma da m o superf cies que demandam leituras No texto o encontro dessas imagens se d no momento em que a narradora ao inv s de observar uma folha de roseira atrav s da lupa prefere observar a m o do primo nesse momento que a metaficcionalidade do texto brota em todo seu vigor Ele me deu a lupa e abriu a folha na palma da m o Veja ent o de perto N o olhei a folha que me importava a folha Olhei sua pele ligeiramente mida branca como papel com seu misterioso emaranhado de linhas estourando aqui e ali em estrelas TELLES 1998 p 42 As refer ncias brancura do papel e ao emaranhado das linhas n o deixam d vidas quanto camada metaficcional do conto O conto se encerra com o gesto da narradora de entregar ao primo a folha em formato de foice Na perspectiva da narradora esse gesto equivale entrega da mensagem de morte que ela s custa de muita insist ncia decide franquear ao primo Esse gesto entretanto tamb m pode ser lido metaficcionalmente como a entrega final do texto ao leitor como se a narradora dissesse o meu trabalho terminou toma que o texto teu Fa a com ele o que bem quiser E esse sentido de oferta do texto ao leitor que destacado por Silviano Santiago em sua an lise da narrativa curta de Lygia Lygia ensina que a intriga ficcional tem de ser engenhosamente derrapante na troca com o leitor Ela gesto de disponibilidade e de
30. Nos dias de hoje consequentemente n o existiria mais o fardo pesado da vanguarda Em verdade os tempos Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 227 atuais s o mais pacatos a arte aproxima se de seu c none amigavelmente sem ressalvas ou defensivas E nesse clima ameno os procedimentos que antes foram divisores de guas e marcaram grandes conquistas hoje representam modos rotineiros totalmente transformados em realidade cotidiana E o fant stico bem pode ter seus desenvolvimentos contempor neos associados a esse panorama de rotiniza o dos procedimentos de vanguarda 3 O mito no quarto O fant stico certamente perdeu um pouco de sua identidade imediata Seu terreno era muito mais caracter stico quando circunscrito aos temas do eu e do tu de Todorov De Poe aos p s kafkianos portanto o elemento sobrenatural diluiu se na narrativa pois n o existem mais as oscila es os questionamentos As obras agora aliam de forma difusa in meros elementos dentre os quais o fant stico apenas parte de um todo fluido O artista n o mais amistoso ao peculiar ao misterioso com que se depara como aquele que espantado tenta assimilar o estranho ele aprendeu que isso um fator acima de tudo comum inato ao olhar art stico sobre o mundo Julio Cort zar mostra se exatamente como esse tipo de escritor fant stico contempor neo O sobrenatural aqui nada mais que o respeito
31. TODOROV 1979 p 160 Esta apari o do basilisco torna manifesto o sobrenatural na narrativa As d vidas incertezas a hesita o levadas ao extremo na narrativa d lugar evid ncia de um acontecimento fant stico Todorov esclarece ainda que o fant stico maravilhoso pertence a uma classe de narrativas que se apresentam como fant sticas e terminam no sobrenatural TODOROV 1979 p 159 o que acontece no conto O Basilisco a hesita o que mant m o fant stico levada ao extremo at a constata o do fen meno sobrenatural Mais adiante na narrativa o basilisco morto pelo jovem astr nomo e com isso O cheiro f tido que pairava sobre Lisboa desvanacera se de repente CARVALHO 1985 p 31 E tamb m de forma repentina e estranha as pessoas que estavam prostradas come aram a voltar ao normal Por m ao final do conto a incerteza volta narrativa O corpo do basilisco some nem mesmo as manchas de sangue s o mais vistas e a d vida retoma a cena A bem dizer nada sabemos dos h bitos destes animais Nem sabemos se estava morto Nem sabemos sequer se eles morrem completou o outro CARVALHO 1985 p 32 e o conto termina mantendo a ambiguidade entre sonho e realidade ilus o e verdade como elementos que asseguram a realiza o do fant stico Ou sob a perspectiva de Julio Cort zar o que os personagens cientistas v em a revela o do basilisco o ponto v lico
32. a m e que nos traz vida o tero no qual a experi ncia de todo um universo reside Portanto enterrar um corpo criv lo e crav lo de nascividade O homem um corpo irregular desde sua g nese a simetria de sua err ncia a incondicional perman ncia do incoerente Ressignifica se a todo momento tentando comportar a realidade no seu real inventado isto sua ilus o subjetiva o coroa como senhor de si mesmo assenhoreando se como detentor do inalcan vel Sem tautologia alguma o mundo o seu mundo e deste se pensa ou pelo menos tenta se o total dom nio Pare o mundo Que eu quero descer SEIXAS 1976 faixa 6 O dom nio do mundo a reten o da realidade sua nossa vontade um enclausuramento s avessas pois quando se pensa o gozo da liberdade a portas abertas na verdade nos trancamos na cela de n s Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 145 mesmos um corpo carcer rio com grades de ossos e cama de adiposidade A latrina S o nossos ouvidos e boca O corpo sensa o percep o capta o do que nos atravessa os poros Mas n o s tamb m o ac mulo do nada um vazio gestante sempre prestes a acontecer Assim algo ainda n o nascido em sua pr pria caminhada de mortal avivamento A possibilidade de ser outro em si mesmo assinala sua liminaridade s vezes n o sabemos se corpo ou homem se morte ou vida vazio ou inteiro Entret
33. contada pelo narrador e 2 na especificidade da mesma embora seja comum no sert o brasileiro a pac fica exclus o dos mais fracos Espera se poder apontar a fun o do ins lito no conto rosiano PALAVRAS CHAVE Jo o Guimar es Rosa Tutam ia terceiras est rias conto Arroio das Antas ins lito Importa a este trabalho o enfoque do ins lito enquanto procedimento registrado na estrutura da obra de arte liter ria tendo por objetivo produzir no leitor desconforto inquietude diante do que poderia ser tomado como um dado familiar corriqueiro n o surpreendente mas que pela forma como apresentado ao leitor desperta nele a possibilidade de alteridade a compet ncia para reconhecer se a si mesmo outro atrav s do que por ele lido O conto a ser aqui analisado registra j em sua abertura atrav s de interroga o indignada do enunciador dirigida ao seu parceiro de enuncia o o enunciat rio representante textual do leitor que se inicia o relato de assombros ou seja de fatos portentosos raros extraordin rios incomuns conforme se l no primeiro per odo de Arroio das Antas segundo dos quarenta contos de Tutam ia Terceiras Est rias Aonde o despovoado o povoadozinho palustre em feio o mau sert o onde podia haver assombros ROSA Jo o Guimar es Tutam ia Terceiras Est rias 6 ed Rio de Janeiro Nova Fronteira 1985 p 22 Uma vez situada a posi o dial gica no presente d
34. cotidiana certo que a imagem especular poderia em um primeiro momento remeter tranquilidade uma vez que poderia ser associada a uma identifica o com o objeto refletido Atrav s do espelho o ser teria a oportunidade de se ver a partir da perspectiva do Outro ou seja seria poss vel que o indiv duo se enxergasse de fora como se o eu fosse um objeto pass vel de ser observado e conhecido pelo pr prio sujeito A identidade entre o ser e sua imagem nessa perspectiva n o seria questionada e o espelho n o representaria desconforto para aqueles que se observam No entanto como o narrador do conto de Borges observa o espelho espreita os homens BORGES 1997 p 29 E essa desvincula o objeto reflexo destacada pelo personagem anuncia uma perspectiva que traz inc modo ao real ao apontar para a desestabiliza o da ordem conhecida Sim pois o espelho apresenta o real tamb m em diferen a como se v na ilus ria invers o esquerda direita que a ele associamos apresentando se assim como elemento enigm tico m gico e diab lico O pr prio Borges em O livro dos seres imagin rios dedica um verbete de seu besti rio ao espelho destacando o como elemento sinistro Nesse verbete o autor refere se a um mito segundo o qual no in cio dos tempos o mundo dos homens e o dos espelhos eram distintos e comunicantes Por m a tentativa de invas o da Terra por parte do povo do espelho fez com que esse povo fosse e
35. dos em admiro as vossas m gicas desde aquela da primeira serpente que conversou com Eva at a vossa promessa de multiplica o de peixes e de p es para as massas de hoje atrav s dos ditadores Eu admiro as grandes m gicas L cifer ou Belzebu ou outros geniais m gicos do Inferno E eu vos adoraria se maior do que v s diabos Cristo n o fosse o m gico que eu amo O meu Mago quando nasceu ante Ele os tr s maiores magos se curvaram E antes de nascer parou o Sol e atravessou o mar a p enxuto E nasceu de uma Virgem escutai grande L cifer que reinais em Sodoma E ressuscitou dos mortos e mandou que Maria esmagasse com o p a serpente que criaste Anjos deca dos eu admiro as vossas m gicas mas sou a plat ia de Cristo sou seu p bico e seu aplauso Sou a gua que Ele transforma no vinho da poesia sou o manequim que Ele descarna e recomp e sou o poema que Ele l e rasga com a morte e recopia na Eternidade Sou as transforma es com que Ele me exp e na vida sou a sua pena nasci com o corpo tatuado pelos seus sinais LIMA 1997 p 364 poss vel notar o car ter apolog tico dos primeiros versos O que de se estranhar que em vez das mais belas palavras ou acordes serem dirigidos aos assim chamados Pr ncipes das cortes celestiais ou Anjos de luz a exalta o dirigida s potestades do Inferno onde habitam todos os ex rcitos do mal As m gicas realiza es de L cifer B
36. duplicou o susto levado pela v tima Repare que o ambiente em que a cena se d aponta para o mundo do reflexo o mundo do duplo a v tima em seu sono pode estar experimentando a exist ncia do outro em si mesma atrav s de sonhos e pesadelos enquanto o vampiro realiza essa experi ncia a todo momento pelo fato de carregar em si uma natureza dupla e contradit ria Tanto o sonho como o espelho possibilitam que o outro surja um outro que pode ser o desdobramento do Eu O encontro com o duplo geralmente temido comum temer se o que n o se conhece ainda mais se este desconhecido fizer parte de si Talvez por isso o vampiro tenha fugido no final da cena pois no momento em que ele assume sua identidade humana ao colocar a m scara e desistir do ataque o olhar da v tima o define como n o humano e ocorre uma crise de identidade H neste momento a problem tica do encontro entre o Eu e seu duplo que ilustra a experi ncia do estranho descrita por Freud Segundo Sigmund Freud no cap tulo O estranho do volume XVII de sua obra completa 1917 1918 o estranho algo secretamente familiar que foi submetido repress o e em algum momento veio tona em outras palavras seria uma parte do eu que lhe revelada em algum momento de sua vida O autor sugere que o tema do estranho estaria relacionado com o que assustador com aquilo que desperta medo ou horror e que ao mesmo tempo conhecido familiar E acrescenta que
37. forma de den ncia como forma de fazer vir tona momentos de barb rie de injusti a tortura e repress o Ou como escreve o eu narrador de O Ovo queria escrever qualquer coisa grande ou muito triste ou muito escura mas qualquer coisa de muito e que algu m se descobrisse publicasse e procurasse castig los ABREU 1996 p 36 O livro de Gabeira surge no momento em que o regime militar d sinais de esgotamento e conjunturas pol ticas e sociais apontam para uma poss vel abertura democr tica As vozes caladas fazem ressurgir um passado recente e doloroso num presente entre destro os e entulhos que apontam para um futuro duvidoso A vida daquele narrador d um romance como bem queria o narrador de O ovo Sem agora a necessidade de encobrir de burlar um sistema o narrador de Que isso companheiro narra os detalhes de um cotidiano de guerrilha de tentativa de quebrar o ovo de se voltar contra o sistema pol tico ide logico os sucessos e quedas daqueles que v em a parede a mulher com um chifre no meio da testa o homem com tr s olhos e outro com v rios bra os os arames os choques o mar mais longe que se v o ex lio a pris o a solid o a morte Os dois contos de Caio assim como muito da produ o art stico cultural produzida num tempo p gina infeliz da nossa hist ria recorrem s met foras para falar das atrocidades da nossa p tria m e subtra da As met foras se convertem no ins lit
38. lias ouvir o que falam raciocinam filosofam o tema deste estudo Por m as quest es abordadas n o se esgotam funcionam apenas como ponto de partida Refer ncias GARCIA Fl vio O ins lito na narrativa ficcional a quest o e os conceitos na teoria dos g neros liter rios In A banaliza o do ins lito quest es de g nero liter rio mecanismos de constru o narrativa Rio de Janeiro Dialogarts 2007 KAFKA Franz Investiga es de um c o In Narrativas do esp lio Trad Modesto Carone S o Paulo Companhia das Letras 2002 SANTOS Jair Ferreira dos Santos Um c o para todas as esta es In A inexistente arte da decep o Rio de Janeiro Agir 1996 TODOROV Tzvetan Introdu o literatura fant stica Trad Maria Clara Correa Castello S o Paulo Perspectiva 2007 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 267 AL M DO DUPLO UM ESPECTRO REFLEX ES SOBRE A COMPLEXIDADE HUMANA EM THREE TALL WOMEN Tamara Medeiros de ANDRADE UERJ i Resumo Three Tall Women escrita pelo dramaturgo norte americano Edward Albee uma pe a representativa do chamado Teatro do Absurdo No primeiro ato tr s inominadas mulheres em diferentes fases da vida conversam e confrontam se configurando um vis vel conflito de gera es Ap s um enfarte sofrido pela mulher idosa essas mesmas tr s mulheres retornam ao palco no segundo ato representando a mais
39. no epis dio em que chamado para ser interrogado na venda de Am ncio Os representantes do poder se atrapalham com protocolos sobre como fazer o interrogat rio agem de forma rid cula e ris vel e sem conseguirem se entender acabam liberando Apolin rio que sai da venda consciente do esvaziamento do discurso do poder O c mico de situa o provoca nele o riso que quase sempre desmoralizador e transgressor Esse riso um dos nicos ind cios Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 183 de vida por parte dos habitantes da cidade que se mostra sempre muito sombria desde a abertura do romance Essa saud vel gargalhada d ao leitor um refrig rio na tens o que acompanha ao mesmo tempo que o convida a observar com humor a cr tica feita ao discurso esvaziado do poder dominante Segundo Marilena Chau fun o da ideologia impedir que a domina o e a explora o sejam percebidas em sua realidade concreta fazendo com que o legal apare a para os homens como leg timo CHAUI 1994 p 91 Assim para os homens da tapera preciso ampliar as dist ncias a fim de que o povo n o perceba que no fundo o outro um igual e que este outro apenas se vale de estrat gias que permitam a manuten o do seu poder fazendo com que o dominado aceite com resigna o mesmo que fingida a domina o que lhe querem impingir por isso que a cena do interrogat rio de Apolin
40. o nos planos mais aparentes da superf cie narrativa que se encontra esse ins lito dissonante ent o onde seria aqui que atentamos para a inst ncia respons vel pelo acionamento dos demais planos narrativos o narrador H um tipo de narrador que causa uma instabilidade na l gica narrativa ou seja que abala a credibilidade de seu discurso devido a propriedades internas de sua condi o de narrador n o confi vel Os elementos da narrativa em si personagens espa os a es n o possuem em tais situa es nada de extraordin rio mas pode haver algo na pr pria constitui o do narrador que tende a causar um ru do de recep o especialmente quando o leitor n o compactua ingenuamente com tal condi o Desse modo o quadro tipol gico de Todorov serve nos para identificar os textos que n o se enquadram no espectro do g nero fant stico Somente depois disso que podemos identificar aqueles que mant m de alguma forma um desequil brio ou deforma o na sua aparente normalidade As aspas do trecho anterior deixam claro que estamos usando de express es simplificadoras para dar conta do fen meno em quest o Em busca de melhor elucida o partimos para a exemplifica o de quatro casos Nos trechos a seguir observaremos a pertin ncia das tipologias do fant stico e introduziremos com o caso quatro Leite Derramado o ins lito dissonante Da narrativa fant stica ao narrador ins lito
41. primeira pessoa se a pessoa psicol gica exterior linguagem que se expressa por meio da pessoa gramatical ou se esta pessoa psicol gica n o seria um efeito da pr pria enuncia o Al m disso ele enfatiza o uso do nome pr prio como centro das discuss es a respeito da identidade e a define a partir de tr s termos autor narrador e personagem Narrador e personagem s o figuras s quais remetem no texto o sujeito da enuncia o e o sujeito do enunciado O autor representado na margem do texto por seu nome ent o o referente ao qual remete por for a do pacto autobiogr fico o sujeito da enuncia o LEJEUNE p 36 Sem d vida o uso do nome pr prio leva o leitor a v rios questionamentos dentre eles se este nome deve ser percebido como fict cio ou real se este uso refere se ao eu emp rico ou trata se de um duplo fict cio criado pelo pr prio autor e como se articulam as categorias de verdade e realidade neste texto O poema G nero Vitr olo de Uchoa Leite nos incita alguns destes questionamentos G nero Vitr olo do outro lado o meu n o corpo uns tomam ter outros vitr olo eu bebo o poss vel bebo os mordentes sou todo intestino com fome de corros o bebo o anti leite com gosto de anti mat ria salto para o lado do meu outro aperto a m o do anti sebasti o u leite e explodo Neste poema foi empregado a primeira pessoa do singular no qual o eu narra o estado duplo em que se
42. revelde que a desdenhava p 22 Os outros os moradores do lugar mesmo os parentes da jovem frente ao ocorrido culpam na tomando Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 14 como causa do envolvimento do marido com outra mulher o fato de Drizilda com menos de quinze anos n o ter sequer gerado um filho Assim o desd m do marido devidamente justificado o que revela a interroga o do enunciador como a responder a poss vel coloca o do enunciat rio no presente da enuncia o De n o ter filhos Estranhos culpando a soante o costume e o povo de parentes fadada ao mal nefandada p 22 Note se a presen a de soante costume ou seja a j aceita posi o concorde com o universo masculino em detrimento do feminino como se o narrador dissesse o marido a tra a Ele tinha raz o pois ela sequer conseguira dar lhe um filho Frente ao ocorrido o desd m social em rela o vi va tido como um dado do qual n o h como fugir Conhecedora de tal realidade de d u em doendo desvalen a para no retiramento ficar sempre vivendo desde desengano p 22 Drizilda aceita sem revolta seu destino e por a o pr pria dirige se ao segundo sert o registrado no conto de Guimar es Rosa aquele onde est o os sem valia os entes apenas destinados morte A volunt ria a o da jovem registrada atrav s do emprego da passiva pronominal j no pr
43. seres ordin rios que vivem suas rotinas cotidianas at que por algum motivo atravessam a fronteira e acontece um nico fato prodigioso justamente nesta media que podemos destacar os elementos do entrela amento dram tico como centrais para a constru o do estranhamento em seus textos O caminho que leva a abandonar o universo das verdades e cren as fundamentadoras de tudo aquilo que Cortazar chamou de La Gran Costumbre a inven o de uma complexa trama fant stica atrav s da qual o autor compartilha a sua perplexidade com o leitor e atrav s de uma g nero 1 liter rio que foi injustamente acusado de n o manifestar compromisso social e pol tico se mostra sens vel aos grandes problemas da condi o humana O fant stico ocorre ent o como um convite um chamado a uma outra realidade Abre portas para outras alternativas de leitura da pr pria vida cotidiana Desarmar o olhar para que o leitor possa perceber um outro lado da realidade uma forma de levantar ou arrancar camadas do costume e desestabilizar as coordenadas da realidade para reconstru la em outras bases Refer ncias ALONSO GIRGADO Luis Fantas a y realidad en la obra de Adolfo Bioy Casares In Revista Anthropos n 127 dez 1991 p 34 41 N mero especial Adolfo Bioy Casares una po tica de la pasi n narrativa BARTHES Roland O efeito de real In BARTHES et ali Literatura e Semiologia sele o de ensaios da revista Communications
44. si O estranhamento culmina em uma defini o sint tica do espec fico art stico como a cria o da obra de arte dif cil do texto estranho de percep o duradoura FERRARA 1986 p 35 Na colet nea 4 t nica incons til do poeta Jorge de Lima o texto Sabereis que corri atr s da estrela sugere um fragmento da B blia a partir do pr prio t tulo a hist ria de tr s reis magos que sendo guiados por uma estrela encontram o menino Jesus entretanto no poema aquele que corre atr s da estrela o poeta associado figura de um Mago Com o objetivo de desvendar o significado de um sonho o poeta semelhante aos her is das epop ias cl ssicas enfrenta in meros obst culos para alcan ar o sue intento Trope a nas cisternas e nos montes l as inscri es das pedras dos antigos rios e consulta os ugures Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 75 Ap s vencer as dificuldades conclama em alta voz os povos e os elementos da natureza a ouvirem o que ele tem a dizer Por isso chegai homens e ouvi e mo as em flor escutai e povo atendei ou a a terra com todos os seus peixes e suas aves e seus luzeiros e tudo o que ela produz quem subiu primeiro para a Arca foi a mulher de No que levou casais de flores e de abelhas e bordou quarenta dias e quarenta noites o cat logo geral da posteridade uma LIMA 1997 p 359 361 inserido no tex
45. significado No caso de Amilcar Bettega alerto para o fato de que sua opera o m tica tamb m pode muitas vezes ser detectada com o uso de deslocamentos facilmente percept veis Da a tend ncia alegorizante de algumas hist rias onde a alegoria nesse caso parece ser resultado de uma tentativa frustrada de cria o de um mito em que a narrativa constru da n o foi capaz de sustentar a naturalidade inerente do signo m tico estabelecendo uma fraca rela o de equival ncia na qual o significante claramente se mostra a servi o do significado m tico quando na verdade deveria faz lo veladamente Em outras palavras quando o deslocamento m tico praticado nos significantes se torna gritantemente vis vel o mito passa a ser facilmente decomposto e seu efeito diminu do No caso do fant stico mitificado de Am lcar Bettega o uso equivocado de determinados elementos prejudicam o rendimento est tico os significantes escolhidos ou n o foram explorados eficientemente ou n o foi suficientemente apagado seu uso hist rico pr vio ao ser deslocado para o sistema de significa o m tico Este ltimo caso se ilustra nos contos interligados O crocodilo 1 e O crocodilo II nos quais o uso do r ptil como catalisador da subjetividade humana foi por demais transparente o que incentiva uma leitura aleg rica baseada no animismo por exemplo Refiro me aqui ao signo crocodilo que por um lado teve sua inser o clicherizada na narr
46. stico Seguindo uma abordagem que norteia em alguns momentos a tese todoroviana Filipe Furtado enumera alguns aspectos da narrativa Fant stica que de certa forma remete nos teoria de seu predecessor No entanto o autor portugu s acrescenta an lise de Todorov um outro aspecto que torna inevitavelmente a discuss o mais acalorada e frut fera Para ele o fator realmente respons vel pela imers o do discurso ficcional no mbito do Fant stico a ambiguidade sem ela o texto desvincula se da proposta de uma duplicidade narratol gica e se insere em g neros vizinhos como o Estranho ou o Maravilhoso Temos ent o duas abordagens que remetem os estudos do g nero aqui abordado para uma tentativa de sistematiza o das caracter sticas essenciais para que se mantenha o discurso ficcional no mbito do Fant stico E por essas duas possibilidades distintas mas complementares que afirmamos que este trabalho tem por objetivo confrontar as narrativas de dois contos da literatura brasileira com as ideias dos cr ticos retratados acima Acreditamos que nosso trabalho servir tamb m para ratificar os resultados que temos colhidos quando da an lise de contos nacionais espalhados por diversas antologias do g nero Na verdade muitos contos intitulados Fant sticos sequer apresentam as m nimas marcas narratol gicas de que devem dispor estas narrativas ou quando possuem tais marcas o fator essencial encontra se ausente Poderemos constat
47. tampouco na simplicidade de sua mensagem m tica todos somos um cada pessoa animal planta ou mol cula parte integrante desse universo somos poeira de estrelas A nica pessoa capaz de dar conta do mist rio da experi ncia por que Ellie passa o te logo Palmer pois sua f em algo para al m do humano absorve o mist rio do Absoluto divino sobrenatural Antes de racionalizar ele cr e em sua cren a sabe que n o se podem explicar os mist rios de Deus O elemento religioso neste filme est presente muito mais na experi ncia do inomin vel que a cientista vivenciou que na narrativa propriamente dita Aqui essa experi ncia produz o di logo entre o discurso religioso e o cient fico representado por seus protagonistas A experi ncia m tica ou mesmo m stica o elemento necess rio trama para construir um desfecho que d conta de ambos os saberes porque mant m o mist rio subjacente Ci ncia ou Religi o O pr ximo filme analisado j traz o elemento religioso dilu do em sua narrativa e apresenta um simbolismo religioso em cada personagem Filhos da esperan a o Jesus dos marginalizados Esse filme de 2006 e situa a humanidade num cen rio apocal ptico No contexto do filme a humanidade perde seu poder de reprodu o e estaria fadada a desaparecer da face do planeta nos pr ximos 50 anos A comunidade cient fica desconhece o motivo da esterilidade e o senso comum credita puni o divina ao fim d
48. tio em que essa familia se encerra Para Mateus irm o santo irm santa pai e m e s o santos toda fam lia santa foi por isso que veio ao mundo que veio povoar o dorso quente do mundo a terra bruta do mundo CARRERO 2008 p 75 Todavia o espa o da interioridade indubitavelmente prevalece no d cimo terceiro titulo carreriano O tempo adquire tamb m um car ter duplo h dois processos de rememora o marcados por temporalidades distintas embora entrela adas A narrativa parte da morte de Biba nas guas e nesse espa o de tempo que compreende as poucas horas da madrugada ao amanhecer se cruzam todas as lembran as da vida de Mateus de forma n o linear desde seu nascimento at momentos posteriores ao prov vel encontro do corpo no Capibaribe Pode se afirmar ent o que a narrativa tamb m se duplica O irm o de Biba sente se perseguido e v o outro e principalmente o destino como uma amea a As maquina es contra a gente come am no cisco do canto da parede no vento frio que passa por baixo da porta no peda o de cigarro que restou no cinzeiro CARRERO 2008 p 152 Dessa vis o de mundo resulta boa parte de sua ang stia uma personalidade em estado constante de alerta pronta para duelar com a exist ncia e em conflito sobretudo com seus m ltiplos eus Duas imagens parecem bastante simb licas O desejo de recupera o do caf que Mateus joga na pia pode ser fruto d
49. vibra o atravessava o corpo e na distra o quase feliz em que Gregor l se encontrava podia acontecer que para sua pr pria surpresa ele se soltasse e estatelasse no ch o KAFKA 1994 p 48 grifos nossos Antes desta quase felicidade Gregor n o estava de todo consciente da muta o de seu corpo em inseto machuca se ao agarrar com a mand bula sem dentes a chave da porta de seu quarto vertendo um l quido marrom idem ibidem p 23 as suas pernas zunem na hora de comer preferindo legumes meio apodrecidos s comidas frescas idem ibidem p 38 Embora posteriormente o personagem consiga encontrar uma certa distra o com as possibilidades de seu corpo metamorfoseado a adapta o chega a ponto de afetar a sua pr pria consci ncia j que Samsa passa a relativizar o seu modo de pensar na imin ncia de uma amea a considerando conveniente agir como um inseto e raciocinar como tal Para Gregor a inten o de Grete era clara Bem que ela tentasse Preferia antes saltar no Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 44 rosto de Grete idem ibidem p 54 O uso de sua presen a aterrorizante como modo de coer o tamb m n o era descartado embora fosse uma estrat gia sempre no campo da hip tese pois Gregor jamais a colocaria em pr tica N o queria mais deix la sair do quarto pelo menos n o enquanto vivesse pela primeira vez sua figura
50. vidas e enganos que revela questionamentos e assume que mentiu para si pr prio um eu portanto mais humano mais pr ximo dic o do autor como se as m scaras ca ssem de um livro para o outro e o eu em Antilogia duplicado atrav s dos personagens v se em 4 espreita dividido entre corpo e consci ncia e amea ado de dissolu o O cr tico liter rio Davi Arriguci Jr no texto O guardador de segredos em que comenta o livro 4 espreita defende que esta amea a de dissolu o da qual tratamos na verdade um desejo de dissolu o do eu desejo este que estaria refletido no tom l dico ir nico par dico e grotesco dos poemas assim como no fasc nio pela mat ria em desagrega o e no olhar direcionado para a destrui o Quanto a quest o da consci ncia Arriguci endossa a tese de que ela seria a respons vel pela corros o do corpo Recusando se ao desvelamento l rico a consci ncia vela o tempo todo na espreita vigia e se viagia espia o mundo e a si mesma sem descanso enrodilhadas nas dobras de si mesma como a v bora encoberta nos desv os das sombras que ela pr pria devora transformando se na pr pria doen a ARRIGUCCI 2000 Segundo Arriguci o tema da doen a em 4 espreita aponta para um eu antes resguardado que agora torna p blica sua experi ncia que vem a ser tamb m uma circunstancia biogr fica O elemento biogr fico estaria presente de forma disfar ada sob a penumbra de um enredo q
51. 1975 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 40 41 ESPA OS E CORPOS NA LITERATURA FANT STICA MODERNA NAS TRILHAS DE FRANZ KAFKA E LUIZ VILELA Andr Luiz Masseno VIANA UERJ Resumo Partindo da novela 4 metamorfose de Franz Kafka 1912 e do conto O buraco de Luis Vilela 1967 pretende se apontar como se configura as no es de corpo e espa o no fant stico moderno dos dois autores onde a apresenta o de um corpo humano animalizado assim como a fratura do espa o da intimidade e do familiar evidenciam se enquanto estrat gia liter ria dos mesmos Palavras chave Literatura fant stica modernidade corpo espa o Uma introdu o Como iniciar um estudo sobre a literatura fant stica Qual o primeiro passo a ser dado Por se tratar a nosso ver de uma escrita cr tica sobre um terreno movedi o que n o admite qualquer leitura generalizante e ou aleg rica dos seus meandros preciso portanto uma consci ncia de n s leitores do movimento de avan o e recuo que a literatura fant stica nos exige isto de que cada passo precisa ser dado com cautela e repensado a todo instante lembrando nos sempre que um caminho trilhado uma escolha entre outros tantos que poderiam ser tomados Uma leitura levanta a possibilidade de v rias outras que foram deixadas de lado ou ent o pouco visitadas O que pretendemos aqui avan ar de modo enviesado no g nero fant
52. 269 ordin rio um acontecimento ins lito E como j foi observado n o h qualquer explica o para esse evento nem de ordem racional nem de ordem sobrenatural Pela classifica o de Tzvetan Todorov a obra n o estaria portanto nem na categoria do estranho nem do maravilhoso tampouco seria fant stica j que nem ao menos h alguma oscila o de motivos entre essas duas ordens TODOROV 1975 47 48 O absurdo e a anormalidade desse epis dio ins lito n o s o em momento algum questionados pelos personagens e tamb m n o configuram um bvio objeto de estranheza em uma leitura superficial da obra Logo podemos falar na banaliza o desse fato ins lito GARCIA 2007 p 18 Essa banaliza o t o presente na literatura da contemporaneidade pode ser particularmente observada em manifesta es do Teatro do Absurdo na medida em que neste h a preocupa o de como anteriormente afirmado fazer uso do absurdo para demonstrar a pr pria ilogicidade com a qual visto o mundo atual Passemos agora quest o do duplo De acordo com Carla Cunha o DUPLO uma entidade que duplica o eu destacando se dele e autonomizando se a partir desse desdobramento CUNHA A duplica o implica a divis o e altern ncia do ser FREUD Observa se pois que o duplo implica uma perspectiva de identifica o com esse eu original e tamb m de alteridade por se tornar uma entidade aut noma Em Three Tall Women a tem ti
53. 86837 69 2 69 Com a publica o de La trama celeste em 1948 Bioy encerrava esta etapa aberta com La Invenci n de Morel momento que reconhecido por todos como a fase de maturidade de sua produ o liter ria As obras deste per odo apresentar o em sua escritura juntamente com a experimenta o formal as buscas imemoriais do ser humano e os temas b sicos da exist ncia s que agora a partir de um outro ngulo que n o aquele subordinado ao imp rio da raz o l gica do cotidiano e das particularidades regionais justamente a partido de meados do s culo XX momento em que a literatura latino americana come a a trilhar este outro caminho que j se pode verificar entre n s o surgimento de um novo tipo de fant stico no qual o fato ins lito j n o se choca com o real a fim de provocar o horror g tico como ocorria com as narrativas europ ias do s culo XIX Ele se mescla insidiosamente a uma realidade que apesar disto n o chega a ser t o movedi a ou porosa como a que convive com o maravilhoso e procura provocar no receptor um estranhamento que o leve a um processo de reflex o que tem como est gio ltimo a desautomatiza o da linguagem e da pr pria rela o do sujeito com as muitas realidades poss veis A partir da a o de personagens marcados pelo signo da excentricidade como diria Cort zar o fant stico se plasma na realidade instaura a d vida a princ pio e a reintroduz no final d
54. Ant nio Claro conhec lo entend lo uma compreens o maior do outro e de si mesmo uma identidade mais consolidada a capacidade de defender se de qualquer amea a deixando de ser o indiv duo amorfo que era ao in cio da narrativa para ganhar contornos e gestos quase her icos ao partir para a luta por essa identidade resgatada depois de tanto tempo adormecida O Homem Duplicado portanto um exemplo dessa arte de que nos fala Ram n Xirau 1987 em Crise do Realismo uma arte que n o se contenta com a descri o da realidade mas que busca para al m dos fatos e dos costumes muitas vezes fazendo nos ver melhor os fatos e costumes sempre sem abandonar a realidade de onde a arte nasce o fundamento de uns e de outros o fundamento de fatos e de costumes de Tertulianos e de Ant nios Refer ncias BARTHES Roland Roland Barthes por Roland Barthes Tradu o de Leyla Perrone Mois s S o Paulo Cultrix s d 207 p CERDEIRA da SILVA Teresa Cristina JOS SARAMAGO entre a hist ria e a fic o uma saga de portugueses Lisboa Publica es D Quixote 1989 O Avesso do Bordado ensaios de literatura Lisboa Caminho 2000 331 p Estudos de Literatura Portuguesa CHEVALIER Jean amp GHEERBRANT Alain Dicion rio de s mbolos mitos sonhos costumes gestos formas figuras cores n meros 16 ed Rio de Janeiro Jos Olympio 2001 ESTEVAM Carlos FREUD vida e obra 14 ed Rio
55. Culpa e fatalidade resultantes por vezes dessas rela es incestuosas s o elementos que promovem a confus o mental e a movimenta o veloz de fluxo de consci ncia que t o bem se coadunam s formas sinuosas espiraladas das narrativas de Raimundo Carrero A estrutura o ficcional em redemunho portanto n o est ril ela se harmoniza perfeitamente com a mat ria narrada preocupa o t pica de um autor que soube pensar e elaborar os segredos de sua pr pria fic o Ma Agreste Somos pedras que se consomem e O amor n o tem bons sentimentos compartilham a mesma fam lia incestuosa e promovem assim uma curiosa intertextualidade Talvez possamos compreender o enigma do incesto em Carrero tomando como base o desejo incestuoso de Mat hJeus pela irm Biba elemento desencadeador do poss vel destino tr gico da menina morta nas guas do Capibaribe Bataille em O erotismo destaca da obra de L vi Strauss As estruturas elementares do parentesco que a proibi o do incesto constitui o passo fundamental gra as ao qual pelo qual mas sobretudo no qual se realiza a passagem da natureza para a cultura BATAILLE 2004 p 311 Em seguida o pensador franc s contempor neo conclui que sob esse prisma haveria no horror ao incesto um elemento que nos distingue como homens e o problema que disso decorre seria o do pr prio homem na medida em que ele acrescenta animalidade o que tem de humano BATAILLE 2004 p 3
56. Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 131 pelas ci ncias eventos n o registrados materialmente men o a ambientes irreais afirma o de tempos imagin rios ou entidades n o naturais bastam para demarcar a mudan a de referencialidade ligada ao chamado mundo natural humano para uma referencialidade fant stica ou extraordin ria Desse modo o leitor tende a perceber de imediato a qual universo ficcional ele est adentrando uma vez que a cada fator extraordin rio introduzido no percurso narrativo vai aumentando sua sensa o de afastamento do mundo real natural Do ins lito e suas variantes Ap s identificar uma linha graduada de aproxima o ou afastamento do discurso ficcional em rela o ao grau zero de referencia o passamos a nos indagar sobre o modo como s o instauradas no percurso narrativo as marcas do extraordin rio do ins lito Um texto revelador sobre tal processo o estudo de Tzvetan Todorov sobre o g nero fant stico Nele o autor b lgaro monta um quadro tipol gico afirmando inicialmente que existem tr s condi es b sicas para a defini o do fant stico Assim ter amos Primeiro preciso que o texto obrigue o leitor a considerar o mundo das personagens como um mundo de pessoas vivas e a hesitar entre uma explica o natural e uma explica o sobrenatural dos acontecimentos grifo nosso evocados Em seguida essa hesita o deve ser igualmente sentida por uma personagem grifo nosso desse m
57. Irineo Morris penetra atrav s de uma esp cie de passe m gico Os movimentos de v o que faz quando testa um novo modelo de avi o provocam uma fenda no tempo e atrav s desta ele transportado juntamente com seu avi o para um mundo paralelo Uma Buenos Aires onde n o existe qualquer elemento que tivesse v nculo com o pa s de Gales e onde portanto inexiste l Anthal Horvarth o personagem que deixa o relato que lemos se prop e a escrever um testemunho realista dos fatos que vivenciou mas em um determinado momento se surpreende e escreve pero hago literatura BIOY CASARES A 1970 p 141 17 Neste caso citado o Fausto de Estanislao del Campo obra gauchesca em que se narra a hist ria de Anastasio el Pollo um personagem que ir relatar a outro gaucho as suas quase c micas impress es de uma apresenta o da pera Fausto A pe a assim como o conto de Bioy se baseia no tema f ustico que pelo menos at a Idade M dia ter sempre um antecedente numa regress o quase que infinita de autores Assim como as bonequinhas russas de cada obra sair um Fausto anterior 18 Em um outro texto de Bioy que tamb m aborda este tema dos traslados para espa os e tempos diferentes realizados a partir de alguma esp cie de viagem observa se que hay varios mundos posibles Varios mundos varias Argentinas varios futuros que nos esperan en uno u otro desembocaremos de pronto BIOY CASARES Adolfo citado por Trini
58. Julia Estrangeiros para n s mesmos Tradu o de Maria Carlota Carvalho Gomes Rio de Janeiro Rocco 1994 LORENZ G nter Jo o Guimar es Rosa In Di logo com a Am rica Latina Panorama de uma literatura do futuro Tradu o de Rosemary Costhek Ab lio e Fredy de Souza Rodrigues S o Paulo Editora Pedag gica e Universit ria Ltada 1973 MARTINS Nilce Sant Anna O l xico em Guimar es Rosa S o Paulo Editora da Universidade de S o Paulo 2001 ROSA Jo o Guimar es Tutam ia Terceiras Est rias Rio de Janeiro Nova Fronteira 2001 PLAT O M non Tradu o de Maura Iglesias Rio de Janeiro Ed PUC Rio Loyola 2003 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 20 SEBASTI O UCHOA LEITE O IMAGIN RIO DO DUPLO Ana Carolina Rocha Santa Rita UFF Resumo Este trabalho pretende abordar o tema do duplo na po tica de Sebasti o Uchoa Leite a partir de an lise interpretativa dos personagens de cinema presentes em sua poesia Palavras chave Poesia duplo modernidade Abstract This work wants to accost the dual theme on the poetic of Sebasti o Uchoa Leite starting by the interpretative analysis of the movie characters presented on his poetry Keywords poetry dual modernity O tema do duplo aparece em in meras cren as populares e discuss es de ordem filos fica religiosa psicol gica e art stica No mbito liter rio aparece com
59. Porto Alegre Editora Globo 1978 FAUSTINO M rio Revendo Jorge de Lima In Poesia experi ncia S o Paulo Perspectiva 1977 p 219 274 FERRARA Lucr cia Al ssio 4 estrutura dos signos S o Paulo Perspectiva 1986 FERREIRA Aur lio Buarque de Holanda Novo dicion rio Aur lio da l ngua portuguesa Rio de Janeiro Nova Fronteira 1983 FREUD Sigmund O estranho In Obras psicol gicas completas v IX Rio de Janeiro Imago 1976 p 147 158 FRIEDRICH Hugo Estrutura da l rica moderna Trad Marise Curioni S o Paulo Duas Cidades 1978 LIMA Jorge de Poesia completa Volume nico Rio de Janeiro Nova Aguilar 1997 MENDES Murilo O disc pulo de Ema s Rio de Janeiro Agir 1945 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 82 OS DESDOBRAMENTOS DO SUJEITO E A COLAGEM EM LA VUELTA AL D A EN OCHENTA MUNDOS DE JULIO CORT ZAR B rbara Nayla PESS A UFJF Resumo La vuelta al dia en ochenta mundos do escritor argentino Julio Cort zar um livro de colagens no qual se mesclam textos cr ticos sobre arte poemas contos cartas ensaios e fotografias No formato dos antigos almanaques que circulavam na Argentina na poca de inf ncia do autor o livro configura um conjunto de fragmentos sem inten o de totalidade A recusa do uno se evidencia no texto em sua pr pria composi o atrav s do questionamento unicidade do sujeito que escr
60. Portuguesa do programa da Letras Vern culas da Universidade Federal do Rio de Janeiro e bolsista do CNPQ Orientanda da professora Teresa Cristina Cerdeira Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 180 partir de sua chegada n o estabelecem contato imediato com a cidade Aos poucos come am a subjugar os habitantes Depois a cidade invadida por milhares de c es que impedem a continuidade natural da vida ali Ap s alguns dias de sofrimento eles v o subitamente embora como que obedecendo um comando secreto HR p 57 Passado um tempo a cidade novamente invadida agora por bois levando os habitantes a uma situa o limite Quando j n o restavam esperan as v o embora obedecendo tamb m a uma esp cie de aviso de chamado HR p 134 O romance termina com a retomada da vida cotidiana anterior aos fatos O fant stico aqui se constitui a partir de situa es quase insuport veis a que s o submetidos os habitantes acarretando uma mudan a total da ordem pr estabelecida Publicado em 1966 apresenta um estatuto de realidade diferente do habitual em que aparecem certos acontecimentos ins litos que fogem verossimilhan a com a nossa realidade circundante e no qual o peso atribu do causalidade abolido ou ao menos minimizado H tr s momentos principais em que surge o ins lito no texto O primeiro se d na abertura do cap tulo A chegada quando
61. Preciso compor os peda os Meus cadernos come am a criar n doas cabelos As ervas sobem neles Certas palavras est o doentes de mim Minhas rupturas est o expostas Quem pode responder pelas rupturas de um poeta sen o a sua linguagem Tenho que domar a mat ria O assunto n o pode subir no poema como erva BARROS 1990 p 334 Podemos falar ent o que al m das situa es ins litas ditas acima h representa es da inf ncia na po tica de Manoel de Barros que perfazem diversos caminhos Essas imagens tamb m s o percebidas no livro Mem rias Inventadas 2008 que retrata o poeta que ao falar de si e de suas err ncias n o apresenta propriamente relatos de sua vida como acontecimentos reais que descrevem os fatos Essas mem rias de inf ncia Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 252 apresentam se de maneira fragmentada e deriva sem que obede am a um movimento ou a limites de tempo e espa o Apresentam se como flashes memorial sticos fragmentos de lembran as livres soltos inventados Sua escritura po tica configura se assim calcada no trabalho com o uso dos significantes os quais extrapolam os lugares comuns ao serem trabalhados de maneira que se ajustam ao texto sempre que o poeta deseja extrair dele a ess ncia de seu significado sem ntico ou metaf rico Nesse sentido o Manoel poeta nesse livro ao consagrar o Pantanal como o espa o em que se constitui
62. Rocco 2005 p 65 68 17 TODOROV Op cit p 59 60 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 194 Certa vez j havia passado bem um m s desde a metamorfose de Gregor e n o existia portanto nenhum motivo especial para que a irm ficasse espantada por causa do aspecto de Gregor ela veio um pouco mais cedo do que de costume e encontrou Gregor quando ele im vel e completamente predisposto ao susto olhava para fora da janela No conto de Lygia Rafael ao final descobre que a coisa de que estivera fugindo era sua pr pria morte e s a partir de ent o que compreendemos ter estado na presen a de um fen meno sobrenatural durante todo o conto Rafael teve um desfalecimento Outra vez a n voa mas agora sentiu se leve dentro dela Desaparecera a dor s aquela afli o ah tinha que saber foi com minha m e foi com ela M e gritou aproximando se do grupo compacto de homens Afastando os com brutalidade deu com um caix o Na sua frente estava agora um caix o negro De novo quis recuar cobriu a cara n o n o Viu a m e entrar na sala amparada por duas mulheres os olhos esgazeados Rafael Inesperadamente como se o puxassem pelos cabelos ele debru ou se sobre o caix o e se encontrou l dentro p 91 Ap s esta revela o que ao final nos feita de forma abrupta j que o comum seria esperarmos a morte de um de seus pa
63. Trad C lia Neves Dourado Petr polis Vozes 1972 p 35 44 BIOY CASARES Adolfo La trama celeste 3 ed Buenos Aires Sur 1970 La invenci n de Morel Edi o cr tica de Trinidad Barrera Pr logo de Jorge Luis Borges 2 ed Madri C tedra 1984 7 ALONSO GIRGADO L 1991 p 37 Grifo nosso 28 Cf ALONSO GIRGADO L 1991 p 37 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 71 P ginas de Adolfo Bioy Casares seleccionadas por el autor Buenos Aires Celtia 1985 Hist rias fant sticas 3 ed Madri Alianza 1990 Otras inquisiciones 4 ed Madri Alianza Emec 1985 CORT ZAR Julio Alguns aspectos do conto In Valise de cron pio Trad Davi Arrigucci Jr e Jo o Alexandre Barbosa Org Haroldo de Campos e Davi Arrigucci Jr 2 ed S o Paulo Perspectiva 1993 p 147 163 FERN NDEZ ORD NEZ Solange O olhar de Borges uma biografia sentimental Trad Cristina Antunes Belo Horizonte Aut ntica Editora 2009 GENETTE Gerard Veross mil e motiva o In BARTHES et ali Literatura e Semiologia sele o de ensaios da revista Communications Trad C lia Neves Dourado Petr polis Vozes 1972 p 7 34 LAGUNAS Alberto Estudios preliminares In BIOY CASARES Adolfo P ginas de Adolfo Bioy Casares seleccionadas por el autor Buenos Aires Celtia 1985 p 11 39 LYOTARD Jean Fran ois O p s moderno Trad Ricardo Corr a Barbosa 3
64. Traduit de l anglais par Alain Bony Paris Editions du seuil 1981 FRYE Northrop O c digo dos c digos a B blia e a literatura Tradu o de Fl vio Aguiar S o Paulo Boitempo 2004 MORIN Edgar Amor Poesia Sabedoria Tradu o de Edgard de Assis Carvalho Rio de Janeiro Bertrand Brasil 2008 ROSENFELD Anatol Influ ncias est ticas de Schopenhauer In Texto e Contexto S o Paulo Perspectiva 1991 ROSSET Cl ment O real e seu duplo ensaio sobre a ilus o Apresenta o e tradu o de Jos Thomaz Brum Rio de Janeiro Jos Olympio 2008 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 112 O INS LITO E SEU DUPLO EM O HOMEM DUPLICADO DE SARAMAGO UM JOGO DE ESPELHOS Elo sa Porto CORR A USS Um ins lito jogo de espelhos Eu sei quem eu sou em rela o com o outro que eu n o posso ser Como diria Lacan a identidade como o inconsciente est estruturada como a l ngua O significado para Saussure inerentemente inst vel ele procura o fechamento a identidade mas ele constantemente perturbado pela diferen a HALL 2003 p 41 Seguindo os ensinamentos de Freud Selma Calasans Rodrigues em seu livro O Fant stico afirma que a ideia do duplo tem a ver com um retorno a determinadas fases da evolu o do sentimento de autoconsidera o em que o ego n o se distingue do externo e de outras pessoas 1988 p 47 Em O homem du
65. a mulher j levou uma pequena vantagem sobre os homens As mulheres j s o a maioria do eleitorado elas est o conseguindo mais emprego que os homens o grau de instru o feminina melhorou desde 1994 somam 29 aprovadas em concursos para juiz Recentemente Ellen Gracie Northfleet foi indicada para o Supremo Tribunal Federal Os ministros comemoram a indica o para a sua corte sisuda Em julho 2000 o presidente Fernando Henrique Cardoso escolheu uma mulher para assumir a Secretaria Executiva da Comunidade dos Pa ses de L ngua Portuguesa Dulce Maria Pereira presidente da Funda o Cultural Palmares que defende os direitos do negro no Brasil Nas empresas a mulher vem sobressaindo A filial brasileira do banco Merrill Lynch tem 42 de mulheres entre seus 244 funcion rios A economista Christina Larroude investigou a vida de 51 mulheres de sucesso e concluiu que para ascender profissionalmente elas nem sequer precisam imitar os homens Ao contr rio S o justamente suas caracter sticas femininas que favorecem Segundo ela o homem muito imediatista A mulher antes de tomar decis es faz quest o de cercar se de informa es O homem tamb m e mais individualista gosta de aparecer enquanto a mulher valoriza o trabalho em equipe Devido s diferen as entre homens e mulheres eles devem se complementar A fase das pioneiras j est ultrapassada As hero nas j terminaram sua tarefa de abrir caminhos enfrentar mitos e impor
66. a arte do pintor surrealista O desenrolar desses gestos de pintor por m marcam uma s rie de acasos que imp em a da aparente incoer ncia elementos que para os surrealistas fazem parte do real que n o for osamente coerente A poesia narrativa come a sob a forma de acontecimentos fragment rios como cenas mas logo essa sequencialidade dos fatos criados deriva e casualmente cessam e essa forma se dilui a personagem que d t tulo ao poema aparece nesses r pidos flashes logo no in cio para refor ar o esquecimento por fim assim como aparecera subitamente de uma mancha escura sem que se fique sabendo do seu destino os flashes prosseguem terminando inesperadamente com o verso o escuro o iluminava O objetivo portanto obliterar a representa o bvia em benef cio de uma outra ordem das coisas e por isso obtusa a descri o aleat ria torna se uma t cnica de evoca o com a finalidade de surpreender certas disposi es de objetos que cristalizam o espa o interior ou simplesmente ser substitu da por uma mancha escura para ent o surgir certa engenharia de coisas Tamb m o tema da poesia ter sua fonte no ins lito atrav s da manifesta o em cenas fant sticas O fant stico constitui para os surrealistas a chave que permite explorar o conte do latente de uma poca o meio de atingir aquele fundo hist rico secreto que se esconde atr s da trama dos acontecimentos a nic
67. a cria o do mundo Por extens o lan a uma d vida a respeito das pr prias certezas que sustentam ambos os conhecimentos cient fico e religioso ao sugerir que eles podem ter um plano comum para al m da elabora o racional de cada um o plano do mist rio Nesse filme a a o dial gica entre ci ncia tecnologia e religiosidade centra se em uma personagem que de in cio transgride sua pr pria cultura ao negar uma tradi o Judaico crist em seguida sua pr pria condi o social ao lutar por todos os meios e usar de todas suas habilidades para concretizar sua ideologia e por fim transgride sua mente e sua f absoluta na Ci ncia ao vivenciar uma experi ncia m stica da qual seu racioc nio c tico n o d conta O ins lito reside justamente nessa transgress o cont nua da estabilidade da cren a seja na ci ncia seja na religi o Aqui elas n o est o em campos opostos ou n o est o em toler ncia uma com a outra Aqui elas se complementam na revela o do mesmo mist rio O discurso cient fico e o mito se tornam um J em Filhos da Esperan a a religiosidade atravessa toda a narrativa como uma alegoria do nascimento de Cristo Dessa vez triplamente marginalizado pois o filme sugere que o novo Redentor proscrito negro e mulher Al m disso o Pai um humano Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 219 no sentido mais nobre da palavra c tico movido
68. a de fam lia cujo objetivo de sucesso se casar com um bom partido e para quem a atitude atualmente considerada discriminat ria era comum e aceit vel em seu meio B nos dois atos tem a serenidade da meia idade de quem acha tolos os sonhos e as ilus es da juventude de quem j come a a tomar consci ncia de sua iminente morte Entre a primeira e a segunda B a diferen a al m claro do contexto hist rico social est na posi o em que ocupam No ato I B uma empregada de A que deve acompanhar e cuidar dessa ltima enquanto que no ato II B representa uma mulher no auge de sua riqueza e poder A seria primeira vista a mesma mulher em ambos os atos sendo retratada como uma pessoa alternadamente dominadora infantil engra ada e rancorosa MANN 2003 p 7 Contudo algumas diferen as s o percept veis a segunda A n o apresenta os sintomas Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 270 de doen as que a primeira A sofria e tamb m aquela age com muito mais lucidez do que esta N o podemos nos esquecer de que todo o foco de observa o de Three Tall Women recai sobre um mesmo ser representado pela personagem A no ato I e pelas personagens A B e C no ato II Entre um ato e outro h todavia uma mudan a de ponto de vista pelo qual essa mulher analisada As vis es de C e B no ato I em rela o a A s o externas a ela enquanto que no ato II todas as personage
69. a narra o de seu relat rio Havia coisas inconceb veis nos sucessos largados de supet o dentro das nossas cabe as nas cenas de realismo nojento nos di logos torpes em g ria Fumando as p lpebras ca das penetrei no mundo confuso da narra o lenta e pesada RAMOS 1994 p 324 A partir da come a a descri o do relat rio mas n o exatamente como narrado por Chermont claro Primeiro porque trata se de um livro de mem rias escrito dez anos depois dos eventos acontecidos e depois isso poderia comprometer a estrutura geral do livro j que desde o primeiro cap tulo o escritor assume o pronomezinho irritante alternando o quando os malabarismos o permitem com outros pronomes pessoais como o n s gerando efeitos de ambival ncia e apropria o de discurso num jogo de reversibilidade com o pronome eu Hermenegildo Bastos acerca do uso desses dois pronomes no referido cap tulo nos explica O n s alterna com o eu cabendo quele o papel de sujeito de a es impensadas de emo es desencontradas Ao eu cabe avaliar O narrador serve se dessa ambival ncia como t cnica narrativa tirando da efeitos que podem s vezes causar uma impress o de que estamos em presen a de um Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 260 texto ficcional Paradoxalmente entretanto isso resulta do esfor o por manter se fiel s experi ncias
70. a presen a feminina como algo natural diz a economista N o s no Brasil que o sexo feminino est virando o jogo Nos Estados Unidos embora persista a diferen a salarial entre homens e mulheres foi reduzida Existem oito milh es de empresas dirigidas por mulheres Os 736 cursos ministrados nas universidades americanas a respeito de problemas femininos est o sendo questionados por uma nova categoria de mulheres as que n o querem ser tratadas com preconceito Num livro rec m lan ado na Inglaterra Women at Work Strategies for Survival and Success A mulher no trabalho Estrat gias para a Sobreviv ncia e o Sucesso Anne Dickson coloca que as mulheres n o progridem com mais rapidez porque t m comportamentos inerentes ao sexo que atrapalham Elas tem necessidade de ser amadas o que tira a sua objetividade explica Dickson A sensibilidade para o sentimento leva a mulher a Ter impulso de acomodar situa es Por isso tudo conclu mos que as mulheres est o numa fase sem igual na hist ria O impacto disso sobre o seu papel de m e e rainha do lar ainda vai ser muito estudado Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 209 Observamos que muitos preconceitos j foram vencidos e a mulher provou que t o capaz quanto o homem mais os ideais ainda n o est o de todos conquistados Chapeuzinho toma banho de modernidade na escola Os alunos que conhecem o conto de Chap
71. ades o aos tais g neros Evidentemente ainda mant m seu estatuto de proximidade ao grau zero de referencialidade mas na leitura atenta aos detalhes especialmente aos aspectos da narra o pode se observar seu progressivo deslocamento em dire o aos p los do extraordin rio A condi o do narrador inst vel n o chega a comprometer o pacto de verossimilhan a que se estabelece com o leitor antes e durante a leitura mas capaz de emanar uma disson ncia que afeta a credibilidade total do relato e instaura a marca de uma situa o incomum Assim o romance como g nero fundado no desejo de apreens o da experi ncia cotidiana sofre um sutil atentado interno contra sua pr pria funda o a v spera do suic dio Refer ncias BAKHTIN Mikhail Quest es de Literatura e de Est tica S o Paulo Annablume 2002 BUARQUE Chico Leite Derramado S o Paulo Companhia das Letras 2009 COSTA LIMA Luiz 4 Metamorfose do Sil ncio Rio de Janeiro Eldorado 1974 ____ O Controle do Imagin rio Rio de Janeiro Forense Universit ria 1989 GRIMM Jacob Contos de Fadas S o Paulo Iluminuras 2005 MACHADO DE ASSIS Joaquim Maria O Espelho S o Paulo Klick Editora 1997 ____ Mem rias P stumas de Br s Cubas S o Paulo Klick Editora 1997 TODOROV Tzvetan As Estruturas Narrativas S o Paulo Perspectiva 2004 VASCONCELOS Sandra Guardini Dez Li es sobre o romance ingl s do s culo XVIII S o Paulo Boitempo 2
72. adota um elemento inabitual a pele de onagro com vistas a demonstrar que muito Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 39 embora as rela es pecuni rias e corruptas sobressaiam na sociedade francesa oitocentista algumas personagens conseguem manter algo de sua bondade at vica Em suma podemos constatar como dito no pre mbulo desse estudo que nem s de semelhan as se nutre a compara o entre os legados de Honor de Balzac e Camilo Castelo Branco autores que abordam de maneira diversa tanto os elementos ins litos quanto a cr tica social s capitalistas sociedades francesa e portuguesa do per odo oitocentista Escritores que imbu dos de seus prop sitos cr ticos promovem uma interessante articula o entre o s lito e o ins lito entre a tessitura cr tica social e a apropria o de eventos inabituais temas tipicamente oitocentistas e que dado o modo singular como s o postos nas conjunturas narrativas singularizam de forma marcante ambas as obras aqui analisadas Refer ncias BATALHA Maria Cristina A import ncia de E T A Hoffmann na cena rom ntica francesa In Alea Estudos Neolatinos Rio de Janeiro Julho Dez 2003 vol 5 n 2 BUTOR Michel Repert rio S o Paulo Editora Perspectiva 1974 CASTELO BRANCO Camilo O Esqueleto In Obras Completas Porto 1985 Lello e Irm o vol IV CASTRO An bal Pinto de Balzac em Portugal Coim
73. ao final de suas hist rias resignados ao seu destino cumprindo sua sina de servirem ao fant stico moderno Refer ncias ARRIGUCCI JR Davi Minas assombros e anedotas os contos fant sticos de Murilo Rubi o In Enigma e coment rio ensaios sobre literatura e experi ncia S o Paulo Companhia das Letras 1987 p 141 165 BARBOSA Amilcar Bettega Deixe o quarto como est ou estudos sobre a composi o do cansa o S o Paulo Companhia das Letras 2002 BARTHES Roland Mitologias Trad Rita Buongermino Pedro de Souza e Rejane Janowitzer Rio de Janeiro Difel 2003 Lembremos que o objetivo do mito sempre ser a forma o de modelos exemplares cuja absor o sempre pressup e automatismo e sistematiza o Trata se em ltima inst ncia de um tipo extremo de clich que se reveste de uma grande naturalidade em sua significa o transforma a rela o de equival ncia entre dois termos em algo bvio inocente ineg vel Atingimos assim o pr prio princ pio do mito transforma a hist ria em natureza Compreende se agora porque aos olhos do consumidor de mitos a inten o e o apelo dirigido ao homem pelo conceito podem permanecer manifestos sem no entanto parecer interessados a causa que faz com que a fala m tica seja proferida perfeitamente explicita mas imediatamente petrificada numa natureza n o lida como for a motriz mas como raz o BARTHES 2003 p 221 Ins lito e
74. ao fant stico em algumas de suas obras Enquanto o escritor brasileiro publicou um romance aclamado 4 Luneta M gica 1869 no g nero o fant stico encontra se disperso numa parcela da produ o camiliana na qual se destaca O Esqueleto 1865 selecionado para integrar a Antologia do Conto Fant stico Portugu s 1967 O ins lito no entanto est presente de forma distinta na obra desses autores que divergem no uso do elemento fant stico bem como na sua fun o dentro da estrutura narrativa Em Macedo encontramos o fant stico maravilhoso na acep o de Todorov em sua Introdu o Literatura Fant stica apesar de podermos inferir tamb m uma interpreta o aleg rica do romance No caso de Camilo temos a presen a do estranho e do sobrenatural caracter sticos da novela g tica cujos elementos s o reproduzidos por vezes sob a forma de ades o por vezes sob uma tica parod stica Assim sendo nosso objetivo discutir sobre uma faceta da produ o macediana e camiliana partindo de suas diverg ncias no campo do ins lito Palavras chave Joaquim Manuel de Macedo Camilo Castelo Branco ins lito Joaquim Manuel de Macedo e Camilo Castelo Branco escritores protagonistas da ascens o do romance no Brasil e em Portugal preservaram se no c none por suas obras melodram ticas valorizadas pelo sentimentalismo e pela descri o do meio social de seu tempo Como afirmam Afr nio Coutinho e Galante de Sousa ningu m
75. aos usos e costumes que contr rio s regras tradi o 2001 p 1625 Nesse sentido a ado o de elementos ins litos em uma conting ncia narrativa finda por instaurar uma atmosfera de estranhamento junto obra liter ria De fato assim como conceitua Todorov em seu As Estruturas Narrativas 1970 a interven o de um elemento estranho fant stico pode ser classificada de diferentes formas e esta categoriza o depende diretamente do modo como podemos explicar tal aparecimento se racionalmente ou se sobrenaturalmente Vale ressaltar que de acordo com o autor o fant stico reside justamente na hesita o entre estas explica es que uma vez escolhidas encerram a ambigiidade fant stica As poss veis classifica es para narrativas fant sticas s o estranho puro narrativas em que eventos ins litos t m uma explica o puramente racional pois as leis da natureza permanecem inatas e permitem explicar o fen meno descrito TODOROV 1970 p 156 como no caso de surpreendentes coincid ncias fant stico estranho obras em que a hesita o fant stica dura longo tempo mas que tem por desfecho uma solu o racional fant stico puro narrativas em que n o existe uma explica o para o evento inabitual fant stico maravilhoso obras em que a ambigiiidade fant stica tem por desenlace uma constata o do sobrenatural do maravilhoso maravilhoso puro narrativas em que o emprego do ins lito
76. aparentes afastam na do grau Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 134 zero de referencialidade seus narradores revestidos de fidedignidade refor am o car ter veross mil da narrativa CASO TR S O Espelho O conto O espelho de Machado de Assis pode ser percebido como uma varia o sutil do caso anterior uma vez que o inusitado motivo de especula o e explica o por parte do personagem narrador Jacobina mas seus argumentos s o t o fant sticos quanto o fen meno que presencia e do qual faz parte O recurso ao entendimento do leitor citado por Todorov fragiliza se diante das ast cias t cnicas do g nio machadiano que constr i uma narrativa pseudo cient fica mas como de costume descaradamente realista Nos trechos abaixo observamos o discurso dos narradores e destacamos uma passagem em que o inusitado se projeta explicitamente no corpo narrativo Vejamos Quatro ou cinco cavalheiros debatiam uma noite v rias quest es de alta transcend ncia sem que a disparidade dos votos trouxesse a menor altera o aos esp ritos MACHADO DE ASSIS 1997 p 21 Tinha vinte e cinco anos era pobre e acabava de ser nomeado alferes da guarda nacional MACHADO DE ASSIS 1997 p 23 Olhei e recuei O pr prio vidro parecia conjurado com o resto do universo n o me estampou a figura n tida e inteira mas vaga esfumada difusa sombra de sombra grifo nos
77. ardendo como tocha E o nome da estrela Absinto e a ter a parte das guas se tornou em absinto e muitos dos Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 80 homens morreram por causa dessas guas porque se tornaram amargosas ALMEIDA 1993 Novo Testamento p 267 Observa se no texto b blico que a estrela cadente est ligada s for as de destrui o da natureza que manifestam toda a sua intensidade nas cenas descritas pelo profeta exilado na Ilha de Patmos No soneto a queda da estrela apenas aventada pois o primeiro verso introduzido pela conjun o condicional se em oposi o vis o prof tica de Jo o que mostra os acontecimentos como j tendo ocorrido Se essa estrela de absinto desabar terei pena das guas sempre vivas porque um torpor vir do c u ao mar amortecer o p ndulo das vidas Sob o livor da morte coisas idas j s o as coisas deste mundo No ar as vozes claras tristes e exauridas H sombras ocultando a luz solar Galopes surdos cascos como goma Viscosos seres dedos de medusas Contando silenciosos coisas nulas Verdoengo e mole um ser estranho soma Cr nios como algas v sceras confusas massas embranquecidas de medulas LIMA 1997 p 469 Como um verdadeiro arquiteto de novas realidades que engendram o ins lito Jorge de Lima nos dois ltimos versos imprime a sua marca a cor escura Logo no final da segunda estrofe o
78. autor apresenta seu narrador personagem um c o e acrescenta n o existe o menor vest gio de met fora aqui SANTOS 1996 p 9 o que funciona como um pedido para que no conto o narrador personagem seja lido no n vel do literal Este narrador autodieg tico pois coincide com a personagem principal da narrativa o protagonista que relata as suas pr prias experi ncias em primeira pessoa Um c o este o narrador que transmite uma viv ncia que narra experi ncias que d autenticidade mat ria narrada E mergulhado na sua pr pria experi ncia o pr prio fato ins lito relatando o seu cotidiano Na primeira frase do conto somos informados de um acontecimento espantoso Ajudei hoje um homem a morrer Mesmo sendo eu quem sou um c o SANTOS 1996 p 9 Um c o ajudar de maneira objetiva e cruel um homem a morrer Com esta primeira frase o leitor ser lan ado dentro da problem tica do ins lito as cenas anunciadas mais do que nos prepararem para aceitar a inser o do il gico tamb m nos preparar para acompanhar a ruptura com o compromisso da verossimilhan a presente no senso comum e nas expectativas cotidianas Aluna de doutorado em Literatura Comparada na Universidade do Estado do Rio de Janeiro UERJ Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 263 Como se fosse uma autobiografia a narrativa segue seu rumo sendo que o autobi grafo o c o d
79. autor n o est situado no estado civil dos homens nem na fic o da obra mas sim na ruptura que instaura um certo grupo de discursos e o seu modo de ser singular FOUCAULT 2006 p 46 Isto o que nos diz Michel Foucault em sua confer ncia O que um autor Partindo do que nos traz esse pensador franc s podemos refletir sobre o relat rio de Chermont como um grupo de discursos j que n o apenas as vozes de Chermont de Graciliano autor e Graciliano personagem est o ali presentes mas tamb m aquelas emudecidas pertencentes a criaturas invis veis col ricas Para Foucault o autor uma inst ncia do discurso seu centro instaurador Assim podemos compreender o Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 261 processo criativo de descri o dos fatos por Graciliano Ramos como um dos v rios modos de circula o daquele discurso que composto tamb m pelo relat rio de Chermont Na verdade n o se trata de dizer que esse relat rio por ser narrado com as palavras de um escritor em seu livro de mem rias torna este o autor leg timo do documento Nada disso O que ocorre e importante analisar a forma como atrav s da experi ncia vivida por outro e descrita num relat rio frio e detalhado o escritor Graciliano Ramos recomp e o interior do seu pr prio discurso ou seja ele costura o tecido de suas mem rias com o fio de outras e de relatos narra es anedot
80. circulam pela sociedade Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 206 constituindo se em preconceitos que estigmatizam grupos sociais tnicos ou de g nero como tamb m muitas se v em isto como constroem o seu pr prio autoconceito Vejamos o exemplo Alguns alunos brincam na Casa de Bonecas Um menino lava lou a na pia Uma menina se aproxima travando se o seguinte di logo Amanda U Voc gosta de lavar lou a Quem lava lou a mulher Alexandro Eu gosto Na minha casa quem lava lou a meu pai As palavras das crian as nestas manifesta es descritas carregam dentro de si uma orienta o social que reflete os valores e conceitos que as impulsionam Neste exemplo significados foram se formando a respeito do papel desempenhado na sociedade por homens e mulheres Percebe se o discurso dominante de submiss o pr tica ainda arraigada em nossa sociedade e que retrata quest es referentes incapacidade da mulher frente ao homem ao seu papel de dom stica Muito cedo as crian as separam o que brinquedo de menino e menina lugar de homem ou mulher possibilidade ou impossibilidade das pessoas Chapeuzinhos vitoriosas Mulheres que sofreram preconceitos pol ticos tornaram suas experi ncias p blicas atrav s da m dia Ofensas vida pessoal causam aborrecimentos na busca de espa o num territ rio ainda dominado por homens Em buscar de
81. ciumento vingativo ignorante etc 2006 p 131 Assim os ataques racionalistas n o tinham como inten o desmistificar o mundo mas sim refletir sobre os absurdos das hist rias mitol gicas propaladas pelos escritores Quando o cristianismo assolou a Europa s culos mais tarde essa tese foi levada a todo o mundo greco romano e as hist rias mitol gicas passaram a ser entretenimento pueril incapaz de promover qualquer resist ncia religi o imperialista Por ironia ao se creditar a esses textos um valor art stico destituindo os de sua express o religiosa a mitologia grega pode ser perpetuada e conservada atrav s da arte e chegar atualidade com for a capaz de influenciar toda a cultura ocidental enquanto as religi es populares vigentes na Gr cia na poca de Homero e que mantinham seus cultos e rituais at a introdu o do cristianismo na Europa foram suprimidas e pouco se sabe atualmente sobre seus ritos Da a cren a de que nas civiliza es mais adiantadas os mitos acabam se fossilizando sob a forma de supersti es DETIENNE 1998 p 35 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 214 Detienne afirma que mais tarde para dar conta aos apelos racionais da filosofia do s c XVIII era necess rio desmistificar as narrativas mitol gicas daquela cultura que se costumou chamar ber o da civiliza o ocidental e como tal n o poderia dar vaz o a his
82. com seu conformismo inconformado HR p 45 e de Manuel Flor ncio o marceneiro que n o aceitava o fato de uma pessoa trabalhar obrigada HR p 64 Por m o grande exemplo sem d vida Apolin rio o ferreiro acompanhado tamb m de seu filho Mandovi a atitude de revolta do filho apanhando coisas ao ch o e jogando a esmo com raiva em dire o aos homens que traz o pai narrativa A princ pio todos esperavam que este fosse castigar o filho mas ele assume que o que ele fez foi bem feito HR p 76 Apolin rio exemplo de coragem e ousa at mesmo queimar sem ler o bilhete recebido dos homens da tapera Sabe que n o tem nada a explicar a eles e se aceita ir ao seu encontro somente por uma d vida de gratid o com Am ncio Ele sem d vida figura de resist ncia em meio a tanto conformismo resignado Diante da situa o de opress o descrita no romance h aqueles que conseguem burlar os descaminhos do poder as crian as Talvez esteja nelas na sua inventividade ou na sua ingenuidade no sentido de n o estar j maculada pela ideologia a esperan a de mudan a Elas inventam um jeito de burlar a opress o e andar em cima dos bois permitindo a comunica o entre parentes e a descoberta de not cias Trocando de lugar com os adultos atrav s delas que Manairarema consegue estabelecer alguma ordem em meio a uma realidade fantasticamente desordenada 5 A coragem de Apolin rio desejad
83. come a a entediar se da vida a dois e prop e uma separa o tempor ria para a francesa que Aceitou uns mil cruzados resid ncia no Porto e a seguran a de se reunirem CASTELO BRANCO 1985 p 1171 novamente Entretanto Nicolau decide contrariar suas promessas e abandona friamente Margarida para se casar com uma jovem prima rica Beatriz de Souza e a francesa orgulhosa fica m ngua Rapidamente Margarida encontra outro amante Ricardo de Almeida coincidentemente primo de Beatriz e Nicolau e passa a viver novamente desejada e rica Nicolau casa se com Beatriz mas pouco tempo depois sente se ferido em seu orgulho ao ver Margarida vivendo rica e feliz deixa sua jovem esposa reclusa com o filho rec m nascido e parte em busca de reconquistar a ex amante Nesse nterim Beatriz que tivera um pretendente antes de conhecer Nicolau o primo Rafael Gar o come a a sentir se infeliz e pensar no antigo namorado Este um sedutor nato ao reencontrar Beatriz percebe que a antiga paix o reascendera e finda por reconquist la Uma vez amantes passam a ser perseguidos sem sucesso pelo pai da mo a Martinho Xavier At que o sogro de Nicolau n o conseguindo mais esconder este segredo desonroso revela suas desconfian as para o genro Rafael percebendo o perigo decide romper com Beatriz necess rio acabar com isso antes que estale a borrasca CASTELO BRANCO 1985 p 1305 Todavia quando vai encontr
84. continuava desperto Tinha o sexo inerte Depois a mulher abriu os olhos N o dormes perguntou N o Por qu N o sei Ent o ela virou se para ele e abra ou o OHD p 277 Tertuliano que sa ra de casa parecendo decidido a usar Helena para vingar se do seu duplo acaba impossibilitado de cumprir tal intento tamanha a impress o o abalo que Helena parece causar nele Tertuliano demonstra nutrir por Helena um sentimento que jamais sentiu ou sentiria por Maria da Paz qualquer coisa de forte sensual verdadeiro e como se ver logo rec proco uma paix o arrebatadora O protagonista encontra em Helena ent o a parceira ideal para si a motiva o afetiva que faltava para completar a sua ascens o rumo completude e felicidade distanciando se cada vez mais daquele Tertuliano ab lico do in cio da narrativa Ao se deparar com a exist ncia de um duplo seu Tertuliano vai portanto experimentar uma crise e consequentemente entrar em demanda pela recupera o da identidade amea ada Certamente o inc modo da situa o n o ignorado por Antonio Claro mas os sentimentos que os movem em nada se parecem Os caminhos percorridos pelos dois conduzi los o deste modo para finais opostos atrav s de trajet rias inversamente proporcionais Enquanto Ant nio Claro caminhar descendentemente do p lo disfuncional ativo do arqu tipo masculino para a destrui o Tertuliano empreender trajet ria diametralmente oposta do extrem
85. contra as Chapeuzinhos come am a ser vencidos Cunha 1999 93 O lobo ficou chateado Ele vai querer restabelecer a ordem primeiro gritando depois berrando que um lobo A zanga cada vez maior do lobo corresponde ao enfado crescente da Chapeuzinho Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 205 O lobo ficou chateado E ele gritou sou um LOBO Mas a Chapeuzinho nada E ele gritou sou um LOBO Chapeuzinho deu risada E ele berrou EU SOU UM LOBO Uma chapeuzinho idealizada na Semana de Arte Moderna 1922 O Modernismo propunha mudan a de conceitos e costumes nas artes na sociedade e na pol tica A mulher um dado importante que os modernistas v o valorizar em termos destoantes vendo a agora de modo diverso Ouve se a voz de Menotti del Picchia no megafone dessa abertura ideol gica Queremos uma Eva ativa bela pr tica til no lar e na rua dan ando o tango e datilografando uma conta corrente aplaudindo uma noitada futurista e vaiando os tremelicantes e rid culos poeta os de frases in adas de termos raros como o porco espinho de certos Da o grito de Morra a mulher tuberculosa l rica visto como no acampamento da nossa civiliza o pragmatista a mulher a colaboradora inteligente e solerte da batalha diurna e voa no aeroplano que reafirma a vit ria brasileira de Santos Dumont e cria o mec nico de amanh que descobrir o
86. cova e diz Maria Foi a crueldade de Herodes que fez desembainhar os punhais mas o vosso ego smo e cobardia foram as cordas que ataram os p s e as m os das v timas Sobre a cabe a dos filhos h de sempre cair a culpa dos pais a sombra da culpa de Jos j escurece a fronte do teu filho SARAMAGO 1991 pp 115 6 Mais do que os p s e as m os das v timas as cordas atam as vidas de Jos e Jesus medida que um lega ao outro o sonho do assassinato do qual ambos s o c mplices Neste sentido necess rio perceber que sonhar n o apenas uma frui o moment nea na qual somos lan ados por tentar nos afastar da realidade Pois como bem mostra a obra o sonho a revela o do que somos no retraimento do que n o sabemos de n s e do real O sonho conduz ao mais profundo da realidade e por isso mesmo n o o compreendemos A falta de entendimento de um sonho na verdade a constata o da superficialidade fundamentada na l gica metaf sica que tudo deseja explicar e colocar em seu devido lugar Embebido da necessidade de metaf sica a saber desejo de certeza e exatid o das coisas o homem ignora que as pessoas n o escolhem os sonhos que t m S o pois os sonhos que escolhem as pessoas SARAMAGO 1991 p 143 Pois o sonho a vida que atravessa o viver de cada um revelando entre fleshes as mortes que nos acompanham Com isso herdar o sonho de Jos significa mais do que receber a culpa a impossib
87. da hostilidade for ando Tertuliano a se defender imagine s como um exemplo que eu ia daqui dizer sua amiga Maria da Paz que voc Tertuliano M ximo Afonso e eu Ant nio Claro somos iguaizinhos em tudo at no tamanho do p nis pense no choque que sofreria a pobre senhora Pro bo lhe que o fa a aviso o de que tenho conhecimentos Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 125 suficientes de Karat para o derrubar em cinco segundos Voc est doido que diab lica tram ia esta que pretende Quer que lhe diga Exijo o Pretendo passar esta noite com ela nada mais Tertuliano M ximo Afonso levantou se de rompante e avan ou para Ant nio Claro de punhos cerrados mas trope ou na pequena mesa e teria ido ao ch o se o outro n o o tivesse segurado no ltimo instante Esbracejou debateu se mas Ant nio Claro agilmente dominou o com uma pris o r pida de bra o que o deixou imobilizado Meta isto na sua cabe a antes que se aleije disse voc n o homem para mim OHD p 275 277 Ap s tal agress o por parte de Ant nio Claro Tertuliano acaba na defensiva resolvendo lan ar m o das armas e recursos do inimigo para n o se deixar destruir por ele Mas ao encontrar Helena acaba dissuadido do motivo destrutivo revide a Ant nio Claro que o movera at ela pelo desejo que desponta e o sensibiliza impressiona encanta Tertuliano se encont
88. da nova literatura de terror escrito por Stephen King uma personagem sonha ou pensa que sonhou com uma aterradora incurs o em um cemit rio ind gena mas ao acordar aliviado por concluir tratar se apenas de um pesadelo percebe que seus p s est o sujos de lama O ind cio revelador desestrutura qualquer aproxima o racional do fen meno 10 COLERIDGE S T Apud BORGES Jorge Luis amp BIOY CASARES Adolfo Libro del cielo y del infierno Buenos Aires Sur 1960 p 44 O texto reaparece em El libro de los suerios de Borges Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 64 O fant stico se d segundo as palavras de Borges quando podemos observa um Jogo tenso entre fic o e realidade ou seja quando h uma interfer ncia do plano on rico no plano objetivo Borges exemplifica este aspecto da constru o do fant stico com o sonho de Chuang Tzu na medida em que o sonhador acorda e sua vida continua a ter algo de sonho Henry James tamb m havia imaginado um trama similar do conto de Bioy Em The Sense of the Past um personagem fica fascinado ao descobrir um quadro do s culo XVIII que misteriosamente o representa e consegue voltar ao passado para encontrar o pintor que ir retrat lo O futuro deve existir para que o passado possa se realizar e um dado do presente o pr prio personagem deve voltar ao passado para que o quadro possa existir no futuro Um magn fico exemplo
89. de Noite na Taverna In Noite na Taverna e poemas escolhidos de Lira dos Vinte Anos S o Paulo Moderna 1994 CARNEIRO Fl vio Lygia Fagundes Telles Enquanto o Futuro N o Vem In No Pa s do Presente Fic o brasileira no in cio do s culo XXT Rio de Janeiro Rocco 2005 TODOROV Op cit p 33 MOIS S Massaud Hist ria da Literatura Brasileira S o Paulo Cultrix 1989 p 497 v 5 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 196 KAFKA Franz A Metamorfose In A Metamorfose e O Veredicto tradu o de Marcelo Backes Porto Alegre L amp PM 2007 LUCAS F bio Com A car e com Afeto Artigo In 4 vida para criar bolhas de sab o dossi Revista Entre Livros S o Paulo Ediouro Gr fica 29 de setembro de 2007 MOIS S Massaud Hist ria da Literatura Brasileira S o Paulo Cultrix 1989 ROSA Jo o Guimar es A Terceira Margem do Rio In Primeiras Hist rias 12 ed Rio de Janeiro Jos Olympio 1981 SANT ANNA S rgio O V o da Madrugada In O V o da Madrugada S o Paulo Companhia das Letras 2003 SANTIAGO Silviano A bolha e a folha estrutura e invent rio In Cadernos de Literatura Brasileira Instituto Moreira Salles N mero 5 Mar o de 1998 la reimpress o janeiro de 2002 TELLES Lygia Fagundes 4 Estrutura da Bolha de Sab o Rio de Janeiro Nova Fronteira 1991 TELLES
90. de Janeiro Jos lvaro Editor S A Paz e Terra 1974 148 p FRANZ Alexander Fundamentos da Psican lise 2 ed Rio de Janeiro Zahar 1976 FREUD Sigmund Cinco Li es de Psican lise A Hist ria do Movimento Psicanal tico O Futuro de uma Ilus o O Mal estar na Civiliza o Esbo o de Psican lise sele o de textos de Jayme Salom o Cole o Os pensadores S o Paulo Abril Cultural 1978 FREUD Sigmund Mois s e o Monoteismo Esbo o de Psican lise A Mente e o seu funcionamento e outros trabalhos Edi o standard brasileira das obras psicol gicas completas de Sigmund Freud Volume XXIII traduzido do alem o e do ingl s sob dire o geral e revis o t cnica de Jayme Salom o Rio de Janeiro Imago 1975 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 127 HALL Stuart 4 identidade cultural na p s modernidade Tradu o Tomaz Tadeu da Silva Guacira Lopes Louro 7 ed Rio de Janeiro DP amp A 2003 HUTCHEON Linda Po tica do p s modernismo hist ria teoria fic o Trad Ricardo Cruz Rio de Janeiro Imago 1991 330 p S rie Logoteca KRECH David amp CRUTCHFIELD Richard Elementos da Psicologia 6 ed S o Paulo Pioneira 1980 LACAN Jacques O est dio do espelho como formador da fun o do eu In Escritos Rio de Janeiro Jorge Zahar 1998 MOORE Robert e GILLETTE Douglas Rei Guerreiro Mago Amante a redescoberta dos arqu tip
91. de alus es e refer ncias n o s cultura crist mas tamb m mitologia grega Em alguns momentos os versos do Apocalipse convivem lado a lado com outros que d o um enfoque contempor neo a verdades do ltimo livro da B blia componentes das grandes metr poles modernas s o introduzidos O leitor tem a oportunidade de visualizar imagens que englobam t neis que se afundam e at mesmo locomotivas que viajam pelas cidades Palavras chave Ins lito Jorge de Lima t nica incons til Introdu o Jorge de Lima como todo grande poeta busca trafegar pelo mbito do ins lito A riqueza de sua poesia surge a partir da capta o da realidade em seu vigor de ambival ncia Como for a amb gua a realidade ins lita por natureza o que n o significa que esta deva ser congelada em classifica es tais como realidade ins lita realidade cient fica ou mesmo realidade psicol gica A realidade se d a partir da tens o entre o que se mostra e o que se vela e como a poesia manifesta tal tens o ela se constitui como o espa o do ins lito por excel ncia A obra de arte revela a verdade da realidade uma vez que a realidade o pr prio ins lito P s doutorando em Ci ncia da Literatura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro Doutor em Po tica pela UFRJ Professor auxiliar III da Universidade Est cio de S Professor auxiliar da UNISUAM e professor da Rede Municipal de Duque de Caxias professor conteudista de Educa
92. de cumplicidade entre ambos pode apontar para uma oposi o e um conflito entre o modelo e seu duplo como revelam obras como O m dico e o monstro de Robert Louis Stevenson e O retrato de Dorian Gray de Oscar Wilde Nessas obras flagrante a separa o entre o ser e a figura formada a partir do processo de duplica o Embora se possa pensar que o duplo sempre possuir status de depend ncia em rela o ao modelo a partir do qual surgiu o distanciamento entre ambos pode ser grande a ponto de configurar a Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 98 percep o de ruptura entre eles Como as obras citadas revelam o duplo pode aterrorizar o sujeito chegando inclusive a amea ar a exist ncia desse ser do qual se originou Interessante e complexa a categoria do duplo pode se revelar igualmente interessante se utilizada como ferramenta de an lise do discurso de cunho autobiogr fico Falar em duplo em refer ncia ao texto de escrita pessoal mostra se uma forma de problematizar a percep o de equival ncia entre realidade e constru o discursiva Realmente como as an lises contempor neas destacam analisar textos autobiogr ficos aproximar se de um campo em que as fronteiras entre o real e o ficcional s o atravessadas sem grandes impedimentos O cr tico franc s Philippe Lejeune em texto cl ssico j abordara tal configura o das escritas do eu ao afirmar que o que det
93. de hesita o uma situada entre o real e o ilus rio de fato realmente aconteceu mas a minha compreens o foi exata e outra entre o real e o imaginado o fato aconteceu ou foi somente um fruto da minha imagina o Cf TODOROV 1975 p 42 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 43 emparelhados enquanto sin nimos Os monstros de acordo com Julio Jeha fornecem um negativo da nossa imagem de mundo mostrando nos disjun es categ ricas Os monstros est o por um aviso ou um castigo por alguma ruptura de um c digo JEHA 2007 p 22 Portanto relacionar a metamorfose condi o de monstro seria dar quela uma leitura metaf rica que esbarra no aleg rico e que lhe conferiria tamb m a posi o de um instrumento regulador da norma social e de um alerta moralizante transgress o e posterior castigo e justamente o que n o vem ao caso tanto em 4 metamorfose quanto em O buraco embora por exemplo encontremos em certas passagens da novela kafkiana na tradu o de Modesto Carone o substantivo monstro KAFKA 1994 p 77 e o adjetivo monstruoso idem ibidem 07 No entanto o sujeito metamorfoseado pode ser aproximado do monstro no que ele tem de indiz vel de algo inomin vel de uma coisa sem designa o JEHA 2007 p 26 Findemos o coment rio digressivo por aqui e retornemos nossa trilha Enquanto o leitor j se depara com
94. de regress o infinita que Borges comenta assim Ralph Pendrel se traslada al siglo XVIII porque lo fascina un viejo retrato pero ese retrato requiere para existir que Pendrel se haya trasladado al siglo XVII La causa es posterior al efecto el motivo del viaje es una de las consecuencias del viaje Entretanto como afirmamos anteriormente nada est mais distante da proposta narrativa de Bioy que a pretens o de originalidade Em um conto do autor j citado anteriormente El perjurio de la nieve afirma se que somente os pobres de esp rito buscam a originalidade Em um ensaio de Otras inguisiciones 1960 sobre Kafka Borges identifica na po tica liter ria do autor de 4 metamorfose uma caracter stica que se destaca nele mesmo a a o do escritor que cria seus precursores Do mesmo modo Bioy Tal como Borges Bioy foi iluminando determinadas reas da Biblioteca nas quais conseguiu identificar seus precursores Tal como Borges foi inventando e de certa maneira reescrevendo a obra de seus precursores Uma das caracter sticas importantes do conto El otro laberinto comentado acima a qual voltar a aparecer em v rios relatos e romances de Bioy Casares a que o cr tico Alberto Lagunas chamou de relato enmarcado ou seja um relato que aparece dentro da moldura de outro relato que na maioria das vezes d uma outra vers o para os fatos narrados Esta estrutura do conto dentro do conto que nos faz lembrar as tradi
95. de seus nossos bra os e concep es de mundo s O trecho do poema abaixo nos diz isso muito bem Mas que coisa homem que h sob o nome uma geografia um ser metaf sico uma f bula sem signo que a desmonte Como pode o homem Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 142 sentir se a si mesmo quando o mundo some Como vai o homem junto de outro homem sem perder o nome E n o perde o nome e o sal que ele come nada lhe acrescenta nem lhe subtrai da doa o do pai Como se faz um homem PE ANDRADE 1983 pp 205 6 Mas que coisa homem que fala normatiza pensa raciocina e se coloca abaixo do nome Que homem seu nome Que nome d ao homem o estatuto de sua humanidade O nome um corpo no qual o homem se alinhava com a palavra A palavra corpo A geografia da escrita do nome incorpora no homem a rasgadura de ser e n o ser A cad ncia de seus passos costura no ch o que pisa a l grima sentida no calo de seu calcanhar Assim o corpo da palavra ganha gesto voz e nome um chamamento lan ado no escuro de uma sala sem janelas sem ar que respire as d vidas de saber o que se corpo N o h geografia que me a a linha por onde a humanidade se conforme Pois a humanidade n o tem linha s abstra o Nem o homem tem linha por n o caber em uma sujei o sujeito coisa inventada para ter quem d nome ao inomin vel Mas a geografi
96. derrubar a rvore tamb m se v o poder do ins lito reagindo ao poder da for a da opress o A viagem que durara duas horas na ida durou dois dias na volta devido ao poder do sobrenatural E Cinquenta e Um estava mais zangado porque o Velho n o queria descer na carrinha E queria se meter com o Velho e um dos cipaios lhe desaconselhou cuidado O Velho tinha poderes Lhe xingar na m e dele do Velho eh podia ent o piorar a situa o CARDOSO 1987 p 41 42 Na constru o do texto pode se ler uma rea o domina o Nele o ins lito instaura se tamb m como uma aceita o da singularidade do outro A viol ncia no trato do Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 177 Administrador com os cipaios e com os caminhantes denuncia a barb rie de um regime que se nega a aceitar a opacidade pr pria de cada um O narrador n o induz a uma compreens o do que ocorre noite com a rvore ele apresenta o sobrenatural respeitando o aceitando o e n o explicando fazendo portanto com que os leitores assumam o inusitado como uma resist ncia Em entrevista revista Metamorfoses Boaventura Cardoso fala da presen a do realismo m gico na cultura africana realismo m gico faz parte do quotidiano dos africanos O modo de interpretar o mundo tem nos africanos um qu de magia O homem africano crente por voca o pelo que tem do universo uma vis o espiritualista e m s
97. descrito por Victor Hugo lugar de converg ncia ponto de intersec o misterioso que ningu m v ou apenas alguns v em como o gato Teodoro de Cort zar e os personagens cientistas de Mario de Carvalho por m n o se pode ignorar a sua exist ncia Lo fant stico fuerza una costra aparencial y por eso recuerda el punto v lico CORT ZAR 1988 p 74 Talvez a apari o do basilisco seja a indica o da exist ncia deste entrelugar tal qual Julio Cort zar fica convencido que seu gato Teodoro olhava um ponto v lico esta manh Refer ncias BORGES Jorge Luis GUERRERO Margarita O livro dos seres imagin rios Trad Carmen Vera Cirme Lima 4 ed Rio de Janeiro Globo 1985 CARVALHO Mario de Contos soltos Lisboa Quatro Elementos 1985 Era uma vez um alferes e outras hist rias S o Paulo Companhia das Letras 2008 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 238 CORT ZAR Julio Del sentimiento de lo fant stico In La vuelta al dia en ochenta mundos M xico Siclo XXI 1988 TODOROV Tzvetan Introdu o literatura fant stica Trad Maria Clara Correa Castello S o Paulo Perspectiva 1975 As estruturas narrativas Trad Leyla Perrone Mois s S o Paulo Perspectiva 1979 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 239 DI LOGOS INTERSEMI TICOS MANOEL DE BARROS a
98. desola o resultante da queda do cometa o protagonista entra na c mara municipal e l um papel que estava nas m os de seu presidente era um of cio em que os fiscais declaravam que desde as dez horas do dia tinha secado toda a lama que havia nas ruas da cidade e pediam por isso aumento de ordenado MACEDO 1902 p 65 comentando em seguida Felizmente n o houve tempo de despachar a peti o MACEDO 1902 p 65 Interessante tamb m a presen a Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 158 do pr prio escritor como personagem morto do conto Penetrei na sala da reda o do Jornal do Com rcio e a primeira figura que se apresentou a meus olhos foi a do Dr Macedo morto conservando por m derramada no semblante a satisfa o que sentira ao ver que estava livre de escrever a Semana do domingo que era o dia seguinte MACEDO 1902 p 67 numa clara cr tica situa o desgastante do of cio liter rio na poca Camilo por sua vez aproxima se mais do g nero estranho puro em cujas obras relatam se acontecimentos que podem perfeitamente ser explicados pelas leis da raz o mas que s o de uma maneira ou de outra incr veis extraordin rios chocantes singulares inquietantes ins litos TODOROV 1975 p 53 Tais narrativas concernentes morte vida depois da morte aos cad veres quase sempre ligadas ao tema do amor
99. dos atos um arquiteta friamente um plano Convidei a para ir Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 121 hoje comigo ver uma casa de campo que est para alugar segue com ele at o fim engana conscientemente Maria da Paz e seria capaz de manter o jogo se ela na verdade n o tivesse reconhecido a dolorosa armadilha em que ca ra J Tertuliano fr gil as pernas lhe tremiam age sem premedita o al m de estar longe de ser indiferente a Helena seria por nervosismo seria por efeito do beijo insinua o nada desprez vel do narrador Tertuliano desde sempre tinha julgado a estrat gia do outro uma diab lica tram ia e quando se lan a especularmente numa a o similar do outro fica perplexo diante da mulher arrebatado de paix o e at a evita Tinha o sexo inerte como para n o corromper com mentiras a rela o Era tarde quando Tertuliano M ximo Afonso entrou no quarto e mesmo ela quem toma a iniciativa de abra lo No instante seguinte ela entrava na sala Que foi que se passou s te esperava amanh trocaram um beijo r pido entre pergunta e resposta O trabalho foi adiado e imediatamente Tertuliano M ximo Afonso se teve de sentar porque as pernas lhe tremiam seria por nervosismo seria por efeito do beijo Era tarde quando Tertuliano M ximo Afonso entrou no quarto Helena dormia Duas horas depois o homem
100. e a realiza o de eventos aglutinadores de maior porte Em junho 2006 em parceria com o Publica es Dialogarts outro projeto de extens o da UERJ http www dialogarts uerj br foi lan ado o n mero 1 do CaSePEL Cadernos do Semin rio Permanente de Estudos Liter rios ISSN 1980 0045 http www dialogarts uerj br casepel htm reunido artigos oriundos de aulas dadas em cursos livres anteriormente oferecidos De l para c o peri dico migrou para a publica o de n meros tem ticos privilegiando os projetos de pesquisa dos membros de sua equipe com dois n meros anuais um para cada semestre A aposentadoria de Maria Alice a passagem de Fernando Monteiro de Barros para outro Grupo de Pesquisa em que seus projetos encontravam maior ader ncia e a transfer ncia de Flavio Garc a da FFP para o Instituto de Letras no campus Maracan fragilizaram as a es do projeto implicando a suspens o dos cursos livres e de eventos No segundo semestre de 2006 aproveitando o engajamento de seus bolsistas de PIBIC Programa de Incentivo a Bolsas de Inicia o Cient fica Flavio Garc a promoveu um curso livre oferecido pelo SePEL UERJ nas depend ncias da FFP Discutia se uma vez por semana nos tr s primeiros tempos de aula da tarde os mecanismos de constru o narrativa pr prios ao g nero Fant stico dialogando com outros g neros especialmente com o Maravilhoso ou Sobrenatural o Estranho o Realismo Mara
101. e finalmente a casa do Sol de Hilda Hilst em Campinas Foi na casa de Hilda que dei forma final aos textos inscrevendo os no Pr mio Fernando Chinaglia para autores ainda in ditos ABREU 1996 p 6 Marcado por v rias influ ncias sendo a mais perigosa a de Clarice Lispector Caio tamb m se v rodeado pelo estilo de Gabriel Garcia Marquez de Carlos Fuentes e Juan Rulfo Escreveria contos permeados pelo fant stico como O Ovo O mar mais longe que vejo A Visita e ainda o livro O ovo apunhalado publicado em 1975 Interessa nos aqui uma leitura do ins lito como met fora para a condi o ditatorial instalada no pa s nas d cadas de 60 e 70 per odo em que os textos s o escritos e no qual se Doutorando em Literatura Comparada pela Universidade Estadual do Estado do Rio de Janeiro UERJ Professor assistente da Universidade Federal de S o Jo o del Rei UFSJ Bolsista de doutorado do CNPQ Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 147 inscrevem O ins lito ainda se configura como resultado do processo da escrita quando a tessitura da narrativa imp e uma linguagem pr pria O ins lito ainda pode ser visto como exerc cio da escrita empreendida pelo personagem narrador autor que insiste na escrita de sua vida que n o daria um romance Vistos ainda como meros exerc cios de forma e estilo como considera o pr prio autor os textos permitem uma le
102. ed Rio de Janeiro Jos Olympio 1988 MORA VALC RCEL Carmen de Los forjadores de la nueva narrativa Julio Cort zar In Historia de la literatura latinoamericana Vol V Bogot Oveja Negra 1985 PEZZONI Enrique Adolfo Bioy Casares adversos milagros In __ El texto y sus voces Buenos Aires Editorial Sudamericana 1986 p 237 245 S BATO Emesto Sobre h roes y tumbas 2 ed Barcelona Seix Barral 1981 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 72 A T NICA INCONS TIL A CONFIGURA O DO INS LITO NA PO TICA LIMIANA Ataide Jos Mescolin VELOSO UFRJ Resumo O po tico como fulgor do real constitui se tamb m como espa o do ins lito N o h nada mais ins lito do que a pr pria realidade cuja ambival ncia s pode ser percebida se for considerada a tens o entre o que se mostra e o que se vela A ess ncia do po tico promover a transgress o ou seja o deslocamento de tudo que se move no habitual no costumeiro Em 4 t nica incons til colet nea de poemas publicada em 1938 Jorge de Lima poeta da assim denominada Segunda Gera o do Modernismo abala a leitura ortodoxa da literatura b blica com uma dic o inovadora Os elementos que passam a figurar em sua poesia possuem um aspecto muito diferente e corroboram para que se inscreva o ins lito Todo simbolismo crist o redirecionado adquirindo assim um sentido novo mas carregado
103. encontra O nome pr prio do autor citado pelo eu referindo se ao outro que tamb m ele porque neste caso ele s o dois Ter amos ent o um narrador em primeira pessoa eu e um personagem o anti sebasti o u leite juntos eles remeteriam ao autor que seria uma pessoa e uma anti pessoa Este poema crucial no que diz respeito ess ncia da po tica que enfocamos pois re ne em si o car ter cido da poesia de Uchoa declarada desde o t tulo o estado duplo em que o eu se encontra divido e amea ado de Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 27 dissolu o e a poss vel presen a do autor na obra especulada neste caso pelo uso do nome pr prio O autor Roland Barthes em O rumor da l ngua nitidamente contra a tese de que o eu po tico pode em algum momento se igualar ao eu emp rico Segundo Barthes a escrita nasce a partir da morte do autor ela seria a destrui o de toda voz e toda origem No cap tulo A morte do autor ele concorda com Mallarm no que diz respeito a sua teoria de que quem fala a linguagem e n o o autor e exalta sua po tica como aquela capaz de suprimir o autor em proveito da escrita Para Mallarm a interioridade do autor parecia lhe supersti o Barthes esclarece que a figura do autor nem sempre existiu um personagem criado por uma sociedade p s Idade M dia influenciada pelo empirismo ingl s pelo racionalismo franc s e
104. es biol gica e ps quica Ellie n o consegue organizar o pensamento de forma coerente para descrever o que vivenciou Ela presa em sua pr pria armadilha pois em sua postura c tica ela s acredita no que se pode provar e Ellie n o pode provar o que experimentou logo n o p de convencer a junta de sua experi ncia extra sensorial N o pode sequer verbalizar o que passou O que Ellie experimenta a transcend ncia em seu sentido religioso e filos fico Ela eleva sua mente seu esp rito e seu corpo no contato com seres que aparentemente s o nossos ancestrais numa realidade id lica e num tempo indefinido por isso mesmo m tico Ellie n o consegue dar conta da experi ncia porque ela mesma n o acredita no que Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 216 experimentou Ela n o tem f em nada que n o seja pr prio do discurso cient fico Como ela poderia compreender a experi ncia m stica pela qual passou Para todos que observavam a experi ncia a doutora havia passado pela m quina imediatamente No entanto a sensa o para a cientista foi de um tempo muito maior e a nica coisa que sustenta essa alega o s o as 18 horas de est tica gravadas em uma c mera que trazia consigo A personagem realiza uma transcend ncia verdadeira no entanto nem ela nem a comunidade cient fica s o capazes de compreender ou acreditar no encontro extraordin rio que teve com esses seres
105. escrita de Mem rias Graciliano tenta encontrar Francisco Chermont por detr s dos andrajos Busquei um tra o revelador Bem L estava o nariz curvo de papagaio Novos ind cios lentamente surgiram romperam a custo a m scara vergonhosa a linguagem polida afastou Chermont dos mocambos RAMOS 1994 p 324 atrav s dos seus modos de express o a linguagem que o rapaz refinado vai se sobrepondo ao vagabundo s rdido que surge de repente no Pavilh o Aos poucos v o aparecendo tra os ind cios mas a linguagem que o destaca o individualiza o identifica do meio social a que pertence Segundo Mikhail Bakhtin a linguagem resultante da intera o social que desta forma engendra o indiv duo enquanto agente de enuncia o e express o ou seja somente por fatores do meio social em que convive que essa linguagem se constr i e afirma O centro organizador de toda enuncia o de toda express o n o interior mas exterior est situado no meio social que envolve o indiv duo S o grito inarticulado de um animal procede do interior do aparelho fisiol gico do indiv duo isolado BAKHTIN 2006 p 123 124 Por isso Graciliano Ramos procura atrav s da linguagem penetrar no mundo subterr neo daqueles homens j que suas vozes traduzem o meio em que vivem A nica maneira de tentar entender aquele relato que assomava diante dele na figura denegrida de Francisco Chermont e as vozes mudas por tr s deste era ouvir
106. essa menina vivia todos tinham ju zo menos ela Um dia a menina saiu com uma fita verde no cabelo levando doces para a vovozinha No bosque n o havia mais lobos porque os lenhadores haviam matado todos Ela mesma resolveu mudar de caminho para ver as avel s por isso demorou para chegar casa da vovozinha Chegando a casa ouviu a voz da senhora que falava com dificuldade mandando a menina abrir porta Fita Verde entrou e olhou av na cama rebu ada e sozinha falava devagar e fraco chamando a menina para perto enquanto era tempo A menina estava triste porque tinha perdido a fita verde sentia calor e fome Ela perguntou Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 199 1 Vovozinha que bra os t o magros os seus e que m os t o trementes E porque n o vou nunca mais poder te abra ar minha neta a av suspirou NVovozinha e que olhos t o fundos e parados nesse rosto encovado p lido porque j n o te estou vendo nunca mais minha netinha a av ainda gemeu Fita Verde se assustou como se pela primeira vez na vida fosse ter ju zo Gritou Vovozinha eu tenho medo de Lobo De nada adiantou a av n o estava mais l somente o corpo frio Fita Verde agora teria que enfrentar a vida sem o amparo daquele ente querido cuja morte arrebatara Chapeuzinho Amarelo uma hist ria invertida em que o tradicional
107. est a servi o de realidades que n o s o as nossas como no caso dos contos de fada ou da fic o cient fica importante destacar que segundo Todorov a Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 31 dimens o do fant stico somente n o est presente em uma obra liter ria em que h a ado o de elementos ins litos quando o sentido po tico ou aleg rico torna se predominante nas mesmas 1970 p 152 Feito o intr ito te rico passemos an lise dos romances Em La Peau de Chagrin 4 Pele de Onagro em portugu s encontramos a presen a do ins lito enquanto um elemento estruturante da a o romanesca caracter stica ficcional muito em voga na literatura francesa do per odo Cf BATALHA 2003 Rapha l de Valentin um jovem poeta de origem aristocr tica rf o e pobre que cai na mis ria depois que todos os seus bens s o retomados apesar de um intenso empenho da personagem para que isso n o acontecesse ap s a primeira Restaura o A Restaura o por m que deu minha m e bens consider veis arruinou meu pai Poder amos ser condenados a restituir os rendimentos de 1814 a 1817 neste caso a fortuna de minha m e mal chegaria a salvar a honra de nosso nome quando o Sr de Vill le exumou expressamente para n s um decreto imperial sobre as prescri es e desse modo nos arruinou assinei uma permiss o para a venda das minhas pr
108. fabulista para criar uma literatura preocupada com o social e com o hist rico denunciando n o s os efeitos nocivos trazidos pelo novo ou pelo progresso como tamb m a opress o exercida por aqueles que det m o poder Percebemos que os elementos referentes ao novo est o ligados aos sentidos de opress o perda da liberdade perda da condi o de indiv duo isto tudo o que ocorre quando regimes totalit rios se instalam Mas a realidade dentro de regimes aparentemente n o totalit rios n o muito diferente desta Por isso e at por sua imprecis o espa o temporal o fato de ter sido escrito durante o per odo ditatorial militarista brasileiro n o torna o texto datado ou circunscrito realidade brasileira Escolhendo narrar situa es aparentemente inveross meis o autor hiperboliza uma situa o que pode ser lida como o estatuto de poder que oprime o sujeito tanto em atmosferas de regimes ditatoriais quanto em regimes aparentemente democr ticos mas que tamb m tiram a liberdade e pressionam o sujeito j que est o a servi o de uma minoria dominante e de seus interesses Com o intuito de ler os poss veis ind cios no texto que provariam uma associa o da hist ria com a atmosfera gerada em regimes opressivos mesmo aqueles com um certo ar de democracia analisaremos o comportamento que demonstram os personagens da cidade de Manairarema naquele tempo Com a novidade as pessoas permanecem em vig lia como c
109. fam lia Samsa desde a degeneresc ncia do corpo de Gregor que se metamorfoseia cada vez mais em um ser abjeto de homem para um inseto e de inseto para algo sujo inomin vel at a transforma o do corpus familiar que vai de um misto de rejei o e toler ncia ao homem inseto a uma mudan a positivada deste corpus ap s a morte de Gregor No conto de Luiz Vilela o homem tatu vai percebendo cada etapa de sua transforma o corporal quanto mais cava o buraco mais a sua fisionomia se transforma quanto mais o personagem se acostuma com o espanto que lhe causa a escurid o do buraco e o seu cheiro de terra mais c nscio fica de sua diferen a entre os seus parentes A m e do homem tatu fica menos aterrorizada com a transforma o do que com a fuga e a perda iminentes de seu filho do mbito familiar A metamorfose nas duas obras aqui abordadas n o se trata de uma experi ncia confort vel para os seus respectivos personagens Gregor Samsa tem uma rela o culposa com a sua condi o de inseto j que perde a sua utilidade no espa o familiar Samsa era caixeiro viajante e arrimo de fam lia o homem tatu sente remorsos por sua transforma o de certo modo deliberada sempre que v a sua m e e escuta uma voz humana do lado de fora do buraco Em ambos os autores a metamorfose aparece enquanto uma condi o de tonalidade triste e melanc lica Na contram o desta interpreta o triste da metamorfose encontramos o
110. fato extraordin rio e continua questionando a partir de suas bases l gicas Lo que no entiendo es c mo por aqu por este simple t nel Punta del Este y el Tigre quedan tan cerca Si de Punta del Este a Buenos Aires un avi n tarda una hora Ah est lo que no entiendo Si partimos de la premisa que la tierra es redonda O ins lito pode estar na pr pria realidade e pode ser que nossos pr conceitos l gicos n o nos permitam v lo isto o que diz Guzm n ao contrapor se s ideias do positivista ferrenhamente apegado sua concep o de realidade Qu premisa ni premisa Usted dice que es redonda porque se lo contaron pero en realidad no sabe si es redonda cuadrada o como su propia cara Le prevengo si el detalle geogr fico es lo que le llama la atenci n no cuente conmigo Un hombre como usted que est completamente fuera de la realidad a lo mejor se pone a ventilar mi t nel con mujeres y extrafios Para os que n o est o abertos a outras realidades muito dif cil aceitar e quase imposs vel conviver com o fato portentoso com o que n o pass vel de explica o dentro dos c nones racionalistas Ap s a primeira experi ncia avassaladora que foi a viagem pelo t nel Correa decide n o mais voltar a ele optando assim pela seguran a de um cotidiano livre da perturbadora presen a do assombro uma rea onde todos os dados s o conhecidos e explicados e onde por isso mesmo os su
111. ficar por pouco tempo o que permanece que o c o traz em si a singularidade da exist ncia humana Seguindo sua biografia de bolso o c o deixa a casa de Zenaide em meio a um assalto em que confessa que falhou enquanto c o Calmamente o rabo a balan ar abandonei com graciosa vulgaridade aquela casa pela porta da cozinha SANTOS 1996 p 12 O narrador olha o personagem olhado A partir do ins lito temos uma via para pensarmos a realidade O olhar do c o nos faz refletir quest es como viol ncia solid o e morte E em suas reflex es sobre os acontecimentos declara Saindo menos fiel do epis dio vejo agora que perdi minha simplicidade Eu n o era mais um c ozote SANTOS 1996 p 12 O narrador vai se expondo vai construindo seu destino relatando acontecimentos de sua vida que seriam suscet veis de acontecer se n o fossem eles vivenciados por um c o e a irredut vel impress o de estranheza est presente no espet culo ins lito que se alimenta da vida cotidiana Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 265 No epis dio em que o narrador observa outros c es servindo de cobaias pois neles se testavam as possibilidades de se salvarem mediante cirurgia soldados feridos por balas de uma nova arma o c o experimenta o perigo de viver perigo este que est no seu movimento e em seus deslocamentos onde vida e morte se encontram Somente hoje avalio o quant
112. for a e lugar para sobreviver para conjugar os verbos na primeira pessoa escrevendo a grandeza de uma vida e a pequenez de um Estado A mem ria do eu personagem seleciona os acontecimentos de uma vida que corroboram para a manifesta o do ins lito A pr pria mesmice o medo a opress o e a poss vel loucura s o elementos que favorecem a escrita que justificam a confiss o do relato Eu queria contar toda minha vida para se algu m lesse visse que n o sou louco que sempre foi tudo normal comigo que eu fiz e disse as coisas que todo mundo faz e diz e que a coisa mais estranha da minha vida foi s aquela menina que segurou no meu pinto e aquela outra que eu namorei terem casado com soldados da brigada Que eu via a parede e que todos os outros tamb m viam tenho certeza s que eles n o queriam ver n o sei por que e prendiam quem via ABREU 1996 p 43 Assim se justifica a tentativa de escrita dessa vida j que as pr prias circunst ncias e o contexto pol tico e social no qual est inserido o sujeito n o permitem a escrita de uma hist ria interessante porque n o permitem uma vida com atributos para isso Sempre preocupado com a recep o do que escreve e do que poderia escrever o eu personagem sabe que as pessoas gostam de aventura de viagens trepa es loucas Pontua assim alguns atrativos das narrativas de mem rias e autobiografias Revela um lugar e um tempo que n o propiciam estas viv ncias O conto
113. habitam os universos criados por estes narradores s o na maioria das vezes indiv duos eminentemente fant sticos provocadores de rupturas cotidianas verdadeiros cron pios que com sua conduta extravagante desafiam os escravos da rotina os Correas deste mundo que se apegam ao Costume e n o percebem ou n o querem perceber que a automatiza o do cotidiano por esta raz o uma estrutura fossilizada inimiga da vida uma forma de morte Exatamente por isso que a obra destes como de outros grandes narrados modernos j n o apresenta certezas simplesmente prop e d vidas e perguntas Os Correas calamares ou famas eles t m muitos nomes continuar o a predominar com seu rol limitado de certezas e dogmas a cada vez que vivemos uma outra volta do parafuso atrav s da literatura o cotidiano abre se em gretas e novas fissuras se imprimem sobre o velho racionalismo Apesar de ter publicado seu primeiro livro em 1929 Bioy vinculado por grande parte da cr tica ao grupo que constitui a chamada gera o de 40 da literatura argentina gera o essa que inclui entre outros Julio Cort zar Ernesto S bato e Manuel Mujica L inez Assim como v rios outros narradores deste grupo Bioy fez uma clara op o pelo g nero fant stico e tamb m priorizou o interesse pelo ato de contar hist rias narrar tramas deixando um pouco de lado sem contudo negligenciar completamente o aspecto psicol gico dos personagens para poder ded
114. hist rias de terror com seus castelos g ticos e tudo o mais visualizamos nas estrelinhas do conto o sobrenatural explicado isto h uma racionaliza o dos eventos supostamente sobrenaturais elencados na narrativa Carlos Drummond de Andrade Flor telefone mo a O famoso conto de Carlos Drummond de Andrade um dos mais conhecidos e citados em antologias do g nero O texto narra a hist ria de uma mulher moradora de Botafogo que em um de seus passeios n o muito agrad veis retira uma rosa de uma sepultura em um cemit rio pr ximo a sua casa Depois de caminhar por algum tempo e deixar a flor cair pela rua chega a casa e ap s cinco minutos o telefone toca e uma voz pede que ela devolva o objeto roubado Durante toda a hist ria essa voz suplicar que a mulher devolva a flor Primeiro ela pensa que um trote mas depois se convence de que algo estranho realmente estava acontecendo A fam lia toma parte do acontecido e junto com a personagem inicia uma investiga o para chegar a uma solu o para aquele inc modo que todos os dias no mesmo hor rio se fazia ouvir ao telefone Por fim ap s oferendas de coroas de flores e tudo mais a voz continua e n o aguentando o sofrimento e aquela persegui o an nima a mulher morre e s ent o os telefonemas cessam O conto inicia com o relato de um narrador heterodieg tico falando a uma amiga e ao leitor sobre uma hist ria que ouviu de uma terceira pessoa Este fato cer
115. inf ncia segundo ele retrata a experi ncia concreta do poeta o que sua inf ncia lhe proporcionou al m de repercutir a experi ncia de mundo e o tempo de experimentar e inovar a l ngua Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 251 Al m disso outro vi s ainda no tema da inf ncia segundo Castro o seu car ter l dico e inovador Nessa leitura a inf ncia na poesia de Manoel de Barros n o se reduz cronologia dos primeiros anos de vida de uma pessoa ou a mero jogo do ser mas na utiliza o do l dico como gratuidade do acontecer no mundo das coisas e das pessoas unindo se ao esp rito libert rio da inf ncia como arqu tipo mediador do conhecimento e viv ncia por parte do homem Dessa busca pela origem e virgindade das palavras surge o desejo do poeta em retirar como tamb m faz visualmente Mir todas as significa es j cristalizadas pelo discurso comum ao produzir novos relacionamentos entre as palavras ou imagens Assim o que importa nos versos de Manoel de Barros s o a for a r tmica e a materialidade dos significantes o que ele mesmo confirma quando diz penso que meus versos se sustentam no fio do ritmo Quero que as resson ncias verbais dominem o sem ntico Eu escrevo o rumor das palavras N o tenho propor o para epis dios BARROS 1990 p 313 Esse desejo de promover um gozo com as palavras de privilegiar sua sonoridade e de desconstruir a
116. lhe at que ponto fui enganado pelas larvas que a desvairada fantasia ou a misteriosa realidade revocou em volta de mim Estou quase jurando lhe que a vi a ela CASTELO BRANCO 1991 p 408 O personagem continua seu relato afirmando que o cad ver erguera se do t mulo tinha a face lacerada pelos vermes E era bela ainda imposs vel que a imagina o me mentisse Ouvi lhe a sua voz senti o frio de suas m os CASTELO BRANCO 1991 p 408 Sua vis o no entanto interrompida pela voz do coveiro que apesar de chamar a minha alma realidade acerba daquela cena CASTELO BRANCO 1991 p 408 n o garante que ela tenha sido um devaneio ou um acontecimento sobrenatural A d vida tamb m paira no conto Hist ria de uma Porta presente em Noites de Lamego 1863 no qual o fantasma de um padre que roubou o patrim nio de uma fam lia e supostamente morreu penitente assombra uma adega Ouve se remexer dinheiro e arrastar ferros e dar gemidos J l t m ido padres requerer a alma e fazer as rezas mas tempo perdido Se n o a alma penada do padre Vicente a de meu tio CASTELO BRANCO s d p 99 Tal relato n o questionado pelo narrador homodieg tico que afirma que confesso que me pus a caminho enquanto era dia com medo de encontr las ambas ou pelo menos uma das almas CASTELO BRANCO s d p 99 No entanto ao explicar que pensando neste caso vinte e dois a
117. lito que ali se dar a decis o da personagem de construir para si uma canoa e nela morar dia e noite sem nunca mais voltar casa Outros contos de Lygia Fagundes Telles nos quais o fant stico pode ser apontado confirmam essa atmosfera pr pria presen a do extraordin rio Em Natal na Barca tudo em redor da embarca o era sil ncio e treva e a narradora sentia se bem naquela solid o Ao final do conto a crian a que parecia morta na vis o da narradora protagonista e por consegii ncia na do leitor abre os olhos e boceja o que suscita a d vida teria ou n o havido o milagre do ressuscitamento As hist rias apavorantes das 5 TELLES Lygia Fagundes As Formigas In Pomba Enamorada ou Uma Hist ria de Amor e outros contos escolhidos Porto Alegre L amp M Pocket 1999 p 106 116 9 SANT ANNA S rgio O V o da Madrugada In O V o da Madrugada S o Paulo Companhia das Letras 2003 p 9 28 7 AZEVEDO lvares de Noite na Taverna In Noite na Taverna e poemas escolhidos de Lira dos Vinte Anos S o Paulo Moderna 1994 p 19 60 8 ROSA Jo o Guimar es A Terceira Margem do Rio In Primeiras Hist rias 12 ed Rio de Janeiro Jos Olympio 1981 p 98 109 TELLES Lygia Fagundes Natal na Barca In Pomba Enamorada ou Uma Hist ria de Amor e outros contos escolhidos Op cit p 41 48 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts I
118. mas era falsamente adorado por desconhecerem os meios de como agir diante dele Com efeito as palavras de Veiga recortadas pela ep grafe explicaram por que os personagens s o apresentados em situa es Outro desses ind cios a rela o amorosa de Pedrinho e Nazar cuja paix o parece promover uma quebra na tens o do enredo um momento de lirismo n o com um fim de divertimento do leitor mas at mesmo como estrat gia de verossimilhan a j que mesmo em tempos de opress o existe o desejo Conferir por exemplo os significantes que remetem a uma atmosfera sinistra sombria negativa que j na abertura do romance indiciam o tempo de opress o que a cidade ser obrigada a viver A noite chagava cedo em Manairarema HR p 9 Manairarema ao cair da noite an ncios pren ncios bul cios Trazidos pelo vento que bate pique nas esquinas aqueles infal veis latidos choros de crian a com dor de ouvido com medo de escuro Palpites de sapos em confer ncia grilos afiando ferros morcegos costurando a esmo estendendo panos pretos enfeitando o largo para alguma festa soturna Manairarema vai sofrer a noite Idem grifos nossos uns homens que estavam na ponte tentando retardar a noite Idem Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 184 em que n o agem n o lutam n o sabem estar ali com quase nada al m de pura resigna o Respondendo s cr ticas qu
119. mascara de soldar E acrescentou para n o ficares fascinado meu tonto O basilisco anda por a V se percebes por que eu te fiz confessar Um homem em pecado pode morrer se vir um basilisco o que dizem os antigos CARVALHO 1985 p 30 destaques do autor At que enfim encontram a besta an is meio encobertos por restos de tijolo as fauces escancaradas os grandes olhos triangulares a chisparem o basilisco fitava os im vel amarelo meio serpente meio drag o com uma cabe a triangular cristada mais avantajada que a duma v bora Em torno do corpo ao compasso do lento Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 237 enroscar de an is saltavam pequenas fa scas Dos olhos desprendiam se chispas oblongas avermelhadas CARVALHO 1985 p 30 Jorge Luis Borges em seu volume O livro dos seres imagin rios apresenta este ente horrendo que assoma caracter sticas de serpente ou drag o de oito patas com cabe a de galo Dos muitos prod gios atribu dos ao basilisco est em primeiro plano a virtude mortifera de seu olhar Segundo ainda Borges este ser cria e vive no deserto pois tudo ao seu redor perde vida os animais as plantas at a gua em que ele bebe fica envenenada por s culos Segundo Todorov a descoberta desta criatura que n o podemos explicar pelas leis naturais conforme conhecemos o que nos leva ao fant stico maravilhoso
120. materna Portanto o buraco transformou se na morada do homem tatu A sua metamorfose estava completa Distante dos seres humanos e ao mesmo tempo pr ximo do espa o familiar esta mesma rela o entre o habitat do personagem e o teto familiar encontra se na novela de Franz Kafka No caso de Gregor Samsa que se mant m isolado de seus parentes embora estejam debaixo do mesmo teto o seu quarto n o um ref gio deliberado mas sim um cativeiro mantido pela sua fam lia e que ele acata por vergonha e culpa n o se trata de uma escolha de reclus o como aquela efetuada pelo homem tatu pois n o fora por prazer que Gregor havia se isolado de modo t o completo KAFKA 1994 p 47 A imagem do quarto muda ap s a apari o de Gregor inseto diante dos parentes isto de um aut ntico quarto humano s que um pouco pequeno demais idem ibidem p 08 para o surgimento de um quarto alto e vazio no qual era for ado a permanecer de bru os no ch o e que o angustiava sem que pudesse descobrir a causa idem ibidem p 36 O quarto passa a ser trancado do lado de fora Do seu quarto cela somente a janela fazia o contato da personagem com o exterior da casa Frequentemente passava noites inteiras deitado no sof apenas arranhando o couro durante horas Ou ent o n o refugava o grande esfor o de empurrar uma cadeira at a janela para depois rastejar junto ao peitoril e escorado na cadeira inclinar se sobre a janela
121. mesmo organismo numa rela o carregada de obviedade e normalidade para o leitor do mito tudo se passa como se a imagem provocasse naturalmente o conceito e o significante criasse o significado BARTHES 2003 p 221 grifo do autor Surge aqui por conseguinte uma naturalidade entre dois elementos perifericamente relacionados numa rela o artificial que prima por se estabelecer como natural como bvia e comum desde tempos imemoriais A inclina o do mito para o eterno n o um fato inocente aqui uma exemplaridade criada um ponto de converg ncia entre in meros fatores surge reunido numa imagem ou escrita E disso decorre a organicidade do mito pois sua composi o pressup e uma soldagem entre os componentes do signo como se eles n o fossem duas realidades diferenciadas 2 No quarto do fant stico moderno Se o signo m tico re ne em si uma infinidade de percursos de caminhos discursivos denunciando uma pluralidade de ordens e significa es o fant stico para Julio Cort zar igualmente um ponto de converg ncia Similar a um ponto v lico de um navio ponto de intersec o misterioso at para o construtor do barco no qual se somam as for as de um velame desfraldado CORT ZAR 1974 p 179 o fant stico seria uma esp cie de local de reuni o de diferentes ordens uma conhecida e pressuposta a normalidade e outra marginal o sobrenatural Apesar de o mito sinalizar para uma or
122. n o dedutiva mas associativa Ler nessa perspectiva experimentar o signo com o corpo estabelecendo uma conflu ncia sensorial na leitura e consequentemente na frui o No pref cio de Cr tica e Verdade 2003 Leyla Perrone Mois s assinala que a literatura e porque n o a pintura para Barthes caracteriza se por ser um sistema deceptivo marcado pela suspens o do sentido Essa decep o pode ser lida como o jogo de leitura na mediada em que ela n o d a ver a mensagem primeira ou seja uma decep o prazerosa escondida na concep o de leitura como a real inscri o do texto Se pensarmos tamb m no aspecto do escritor ou do pintor podemos dizer que a literatura tamb m um sistema deceptivo porque segundo o semi logo O escritor concebe a literatura como fim o mundo lha devolve como meio e nessa decep o infinita que o escritor reencontra o mundo um mundo estranho alias j que a literatura o representa como uma pergunta nunca definitivamente como resposta BARTHES 2003 p 33 Manoel de Barros e Jean Mir tamb m como pontuou Barthes a respeito da leitura e do escritor nos imp em uma perturba o dedutiva pr xima quela promovida pelo texto sem conforto ou mesmo como sistema deceptivo Isso ocorre porque ambos al m de 2 Nunca vos aconteceu ao ler um livro interromper constantemente a vossa leitura n o por desinteresse mas pelo contr rio por afluxo de ideias de excit
123. n o bastando pisotear os restos mortais de Rafael Nicolau decide em mais uma cena macabra desenterrar Beatriz para enterr la junto a nica mulher da fam lia que tamb m fora ad ltera Uma tarde Nicolau de Mesquita ap s a sobre excita o febril de algumas horas chamou criados com alavancas e desceu capela onde n o havia entrado desde a morte de sua mulher Mandou levantar a pedra do jazigo e extrair a ossada que estivesse mais flor da sepultura Os criados suando de pavor curvaram se a remexer os ossos mas supersti o ou abalo sobrenatural n o ousou nenhum tocar lhes e um ap s outro fugiram da capela ao verem desfigurarem se medonhamente as fei es do fidalgo Nicolau travou da alavanca e tentou met la s junturas argamassadas do jazigo da esquerda onde estavam as solit rias cinzas da nica ad ltera daquela fam lia Neste esfor o e relut ncia com as dificuldades de abalar a pedra extenuou se perdeu o alento e caiu de rosto contra o degrau do altar exclamando vozes inintelig veis Numa luta de espasmos e nsias se desprendeu ao fim de vinte e quatro horas o atormentado esp rito de Nicolau de Mesquita CASTELO BRANCO 1985 p 1350 Temos portanto a morte de Nicolau dada em decorr ncia de um dio profundo por ter sido tra do da mesma maneira que por ironia do destino fora tra do o marido de Margarida Froment Nesse sentido estamos diante de um romance que disp e de element
124. nem de um erro de compreens o e tampouco de um fruto da imagina o Al m disso o personagem n o se recusa adapta o exigida pelo seu corpo inseto inserindo a sua nova e estranha anatomia no mbito do natural do cotidiano Portanto o sobrenatural ganha uma outra concep o na narrativa fant stica ao ser inserido na esfera da vida cotidiana pois agora as manifesta es absurdas figuram a t tulo de conduta normal TODOROV 1975 p 182 Tanto na novela de Kafka como no conto de Vilela que veremos a seguir o sobrenatural concentra se na figura de seus respectivos personagens principais que se v em s voltas com o seu corpo sobrenatural e ao mesmo tempo naturalizado Embora a metamorfose seja um dos temas da narrativa fant stica cl ssica ele ganha um novo acorde na literatura fant stica moderna que desloca o corpo metamorfoseado da no o de monstruosidade ao naturaliz lo na esfera do cotidiano Ou seja a metamorfose destitu da de espanto nem o leitor e nem o personagem principal ficam horrorizados ou no m nimo ambos podem se espantar pela pr pria falta de espanto que lhes acometida no decorrer da narrativa Permitindo nos uma digress o interessante como a novela de Kafka e o conto de Vilela distanciam o tema da metamorfose da do monstro que muitas vezes s o De acordo com Todorov o personagem principal da narrativa fant stica cl ssica geralmente oscila entre dois tipos
125. nomeou como Despalavra Hoje eu atingi o reino das imagens o reino da despalavra Daqui vem que todas as coisas podem ter qualidades humanas Daqui vem todas as pedras podem ter qualidades de sapo Daqui vem que todos os poetas podem ter qualidades de rvore Daqui vem que todos os poetas podem arborizar os p ssaros Daqui vem que todos os poetas podem humanizar as guas Daqui vem que os poetas devem aumentar o mundo com as suas met foras Que os poetas podem ser pr coisas pr vermes podem ser pr musgos Daqui vem que os poetas podem compreender o mundo sem conceitos Estranhamento ostraniene Neologismo proposto pelo formalista russo Viktor Chklovski O conceito nasce como oposi o ideia defendida por Aleksander Potebnia de que as imagens n o t m outra fun o sen o permitir agrupar objetos e a es heterog neas e explicar o desconhecido pelo conhecido Para Chklovski o contr rio que v lido A finalidade da arte dar uma sensa o do objeto como vis o e n o como reconhecimento o processo da arte o processo de singulariza o ostraniene dos objetos e o processo que consiste em obscurecer a forma em aumentar a dificuldade e a dura o da percep o O ato de percep o em arte um fim em si e deve ser prolongado a arte um meio de sentir o devir do objeto aquilo que j se tornou n o interessa arte O estranhamento seria ent o esse efeito especial cri
126. o da literatura Bioy casares demonstrou que o s culo XX ainda era capaz de tecer tramas interessantes Em uma entrevista a um jornal brasileiro o autor respondeu de forma categ rica quando lhe perguntaram se a literatura teria esgotado suas possibilidades narrativas N o Estou em total desacordo Para pensar assim s se eu sentisse que n o me ocorrem mais hist rias e elas sempre me ocorrem Eu tenho sempre uma reserva de hist rias o que se pode dar uma sensa o de seguran a por outro lado d tamb m uma sensa o de ansiedade quando se tem 77 anos e se descobre que o costume de seus contempor neos morrer O pensamento de Bioy coincide ainda com as premissas b sicas expostas por Borges no pref cio a La invenci n de Morel 1940 quando ressalta a import ncia dos argumentos de seus contos e romances argumentos esses que s o necesarios como la tela al bordado con variantes que proceden los unos de los otros gt O pr prio Bioy chega mesmo a afirmar em um textos te rico intitulado Lo novelesco y la novia del hereje que El prodigioso agrado de las ficciones reside en la f bula en inventarla en contarla en escucharla en recordarla como ya se dijo lo fundamental de la f bula es la f bula Este pensamento iria nortear praticamente toda a obra de Bioy como podemos observar pela fascinante riqueza aned tica de seus relatos fant sticos e policiais na maioria das vezes marcados pelo rigor quase exce
127. o menos reais do que aquilo que se sup e que seja real simplesmente porque se l nos jornais ou porque o r dio transmite Tudo real at os livros Ou melhor sobretudo os livros BORGES 1987 p 91 Ao fazer se personagem em sua pr pria obra Borges duplica em diferen a o que seria uno sob o prisma do factual e unifica em duplicidade a figura do Borges escritor projetando a especularmente em dire o ao infinito e eternidade Refer ncias Eneida Souza declara que ao escolher um quarto de hotel para morrer repetindo o destino do escritor Oscar Wilde Borges estaria reivindicando o direito de autoria para sua exist ncia bem como afirmando o car ter ficcional da pr pria vida SOUZA 1997 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 103 BORGES Jorge Luis Fic es Pref cio Davi Arrigucci Jr Trad Carlos Nejar 7ed S o Paulo Globo 1997 O Aleph Trad Carlos Jos Cardoso S o Paulo Globo 2001 O livro de areia Trad Davi Arrigucci Jr S o Paulo Companhia das Letras 2009 GUERRERO Margarita O livro dos seres imagin rios Trad Helo sa Jahn S o Paulo Companhia das Letras 2007 FONSECA Cristina O pensamento vivo de Jorge Luis Borges S o Paulo Martin Claret 1987 FREUD Sigmund Lembran as encobridoras In Obras completas S o Paulo Imago 1976 O estranho In Obras completas S o Paulo Imago 1976 GAGNEB
128. o narrador afirma que ao cair da noite havia cargueiros descendo a estrada quase casados com o azul geral HR p 9 e homens que estavam na ponte da cidade percebendo o barulho se interessaram e resolveram esperar para ver o que era Passado um tempo tais homens percebem que os cargueiros n o haviam passado por ali e hesitam diante do fato poss vel falar de um certo realismo fant stico presente no texto uma vez que os personagens experimentam uma hesita o frente a um acontecimento ins lito necess rio lembrar que n o h aqui necessariamente um fato sobrenatural Entretanto o fant stico moderno n o est circunscrito apenas a um fato sobrenatural Como veremos os outros dois momentos de ocorr ncia do ins lito na narrativa a invas o de c es e posteriormente de bois aproximam se mais de um sobrenatural hiperb lico porque gerado mais pelo n mero excessivo de animais que atingem e oprimem a cidade que pela impossibilidade veross mil de isso vir a acontecer Na verdade o que h no texto uma tens o estranha desencadeada por uma mudan a na ordem habitual da cidade que gera um clima de hesita o com indaga es sobre coisas n o conhecidas ou que se mostram obscuras O clima de desassossego intenso A invas o dos c es o segundo acontecimento ins lito O narrador adota uma postura de espectador de uma cena tr gica usando uma linguagem dram tica associada ao cinematogr fico Ao leitor
129. o pintor como o escritor nessas miragens de espectros identificam algum gesto ou marca po tica fragmentos deriva ou imagem fugidia e se amarram ilus o de que esses signos acenam com o corpo interior e configuram no primitivismo de seus gestos a rec ndita corporalidade perseguida pelos surrealistas Esse sentimento de incompletude e fragmenta o de objetos aparentemente desordenados no espa o pictural e colados ao l u podem ser visto na tela Terra Lavrada 1923 de Mir Terra Lavrada 1923 de Mir Como o poeta pantaneiro a linguagem pict rica de Mir evolui sinuosamente num sistema de signos sinais e cores que traduzem cada elemento da natureza instaurando em pequenas formas uma resson ncia m gica e din mica Para Janis Mink 1944 reconhece se esta evolu o em Terra Lavrada as coisas n o est o ainda completamente Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 249 metamorfoseadas num universo de sinais aut nomo 1994 p 38 Como Manoel de Barros os elementos da tela fixam a poss vel dura o e perman ncia do detalhe e ao mesmo tempo captam o fluxo do instante e dos acontecimentos na paisagem algo como obvie et obtus ao mesmo tempo s o paradoxos que se entrela am nessa obra Mas seja uma ou outra a tend ncia dominante nesta ou naquela obra o detalhe fora do lugar ou ins lito sempre aparece mesclado s repeti es obsessivas e
130. o que concede na intimidade de cada coisa aquilo que lhes seja pr prio Sumindo o mundo some o corpo o homem N o porque temos uma rela o de cria o unilateral na qual vigora uma patriarcalidade dominante mas porque no mundo temos uma m tua doa o em que cada um se preserva como Tal conserva o concentra na diferencia o dos entes o ser que lhes concede vig ncia um mesmo vazio que se d por m que se singulariza no enlace com a diferen a pr pria de cada um Diferen a ent o o limiar de reuni o do que se difere e iguala enquanto entrela amento do que seja essencial em cada coisa Em vista disso podemos pensar que sentir apenas um dos estilos de ser LISPECTOR 2009 p 99 Por outro lado o calabou o das sensa es limita o sentir na delimita o dos sentidos e isso o que d certeza viv ncia a institui o do presente como t til S existe o que se d ao toque o que cabe no conhecimento do gosto do cheiro A pris o do corpo carnal agarra o mundo no exagero do sens rio Nele o prazer do orgasmo do tamanho do mundo que cabe no seu arrebatamento f sico e isso n o parece suficiente Da a evoca o do poema em prol do corpo do homem do nome Como n o perder o nome em meio a tantos nomes Como n o ser homem depois de tantos homens Como ser e saber que ou o que somos enquanto estamos sendo Como n o tentar responder a pergunta que interrompe nosso sono que ardilment
131. o tempo e com o infinito mas agora esses jogos s o de Borges e terei que imaginar outras coisas Assim minha vida uma fuga e tudo perco e tudo do esquecimento ou do outro N o sei qual dos dois escreve esta p gina BORGES 1987 p 13 4 Com essas palavras Borges aborda a fragmenta o essencial do sujeito humano de forma t o incisiva que chega a inverter a configura o do duplo enquanto imita o subordinada a um modelo o Outro Borges parece querer sufocar o Borges original condenando o inclusive ao desaparecimento A fragmenta o do indiv duo em Borges tamb m pode ser vislumbrada em uma perspectiva temporal como revela o conto O Outro publicado em O livro de areia obra lan ada em 1975 Nesse conto o narrador Borges aos 75 anos de idade encontra beira do rio Charles em Cambridge Inglaterra com o jovem Borges de 35 anos e a partir da surge um di logo que revela a perplexidade do sujeito frente ao questionamento da percep o de identidade como realidade est tica fixa BORGES 2009 No entanto podemos verificar que o duplo do autor ainda aparece na escrita borgiana conjugando real e fic o de forma a projetar na mente do leitor uma vis o inusitada de referencialidade discursiva Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 100 Apesar de a escrita do autor apresentar um tom marcadamente reflexivo e n o confessional n o raro encontr
132. oferta SANTIAGO 2006 p 196 A pergunta que com certeza deve ter se instalado na mente do primo a mesma que vai se impor em toda a sua perplexidade na mente do leitor e agora o que fazer com essa folha Como devo l la Quanto maior a reflex o maior a satisfa o da narradora e da autora Refer ncias Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 171 FERREIRA Nadi Paulo O ins lito o estranho In GARC A Fl vio e MOTTA Marcus Alexandre O ins lito e seu duplo Rio de Janeiro Eduerj 2009 FREUD Sigmund O estranho In Obras Completas Vol XVII Rio de Janeiro Imago 1996 NU EZ Carlinda F P verdades sobre a mentira medita es insuspeitas sobre O homem da areia de Hoffmann In PINTO Silvia R org Tramas e mentiras jogos de verossimilhan a Rio de Janeiro 7Letras 2005 SANTIAGO Silviano A bolha e a folha estrutura e invent rio In Ora direis puxar conversa Belo Horizonte Ed da UFMG 2006 TELLES Lygia Fagundes Semin rio dos ratos Rio de Janeiro Rocco 1998 Antes do baile verde Rio de Janeiro Rocco 1999 Durante aquele estranho ch Rio de Janeiro Rocco 2002 TODOROV Tzvetan Introdu o literatura fant stica S o Paulo Perspectiva 1992 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 172 REALISMO M GICO DE FRANZ ROH A BOAVENTURA CARDO
133. ondas do negro mar de escravos Um s grito ressoou na pra a Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 56 Mackandal sauv Naquela tarde os escravos regressaram para as fazendas rindo durante todo o trajeto Mackandal tinha cumprido sua promessa permanecendo no reino deste mundo Uma vez mais os brancos eram batidos pelos Altos Poderes da Outra Costa CARPENTIER 1966 p 31 o narrador do romance o respons vel pelo tom de ironia e cr tica que perpassa a obra atrav s da mem ria das falas e das vis es dos personagens Com este romance reflete Quiroga 1984 p 28 Carpentier inicia a remitologita o da Am rica Para transcrever essa realidade americana quase incr vel Carpentier escolhe a superposi o hist rica temporal Essa superposi o de culturas em toda a Am rica concentra uma riqueza de contrastes pois num nico espa o geogr fico poss vel encontrar resqu cios de todas as camadas culturais e sociais que o constitu ram Esse amontoado de elementos pode ser chamado de barroquismo Chiampi 2008 p 46 evoca as palavras de Carpentier para explicar os significados do termo barroquismo e a sua for a capaz de dar vida y consistencia peso y medida ao inominado Segundo Carpentier a arte sempre foi barroca cheia de energia que comunica a forma de ver do povo americano a qualidade essencial o estilo da sua contemp
134. pelo outro lado Aqui uma narrativa se imp e com seus significados pr prios um homem S sifo recebe o castigo de empurrar uma pedra Mas a ambi ncia m tica coloca um v u sobre tais conte dos manifestos e os empurra para uma outra ordem de significa o em que S sifo visto n o somente como um personagem mas como s ntese de um car ter humano universal o amor pela vida e a persist ncia cega A rocha deslocada de seu contexto Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 223 original passa a ser uma rocha especial pois uma enormidade de met foras despejada nesse signo a rocha ainda ela mesma mas tamb m a adversidade a intemp rie e a resist ncia A leitura de Albert Camus sobre o mito de S sifo n o deixa transparecer outra coisa o absurdo um conceito que convive com uma infinidade de outros conceitos todos eles pertencentes a um nico universo significativo Assim podemos verificar a rela o estabelecida pelo mito um significante auto suficiente porque ele pr prio j um signo aceita sua inser o num contexto outro assumindo um novo matiz de significado A rela o significante significado na esfera m tica se d curiosamente como an loga ao processo praticado pelo fant stico moderno Sartre nos fala de uma revolta dos meios contra os fins SARTRE 2005 140 uma escova por exemplo um meio cujo fim o de desembara ar os cabelos En
135. policial com tra os fant sticos que se apresenta como a relaci n de terribles sucesos feita por um suspeito narrador que tamb m personagem emoldurada pelo discurso de um segundo narrador que assina como A B C Nesta urdidura argumental que j explicita uma concep o da literatura dentro da literatura baseiam se muitos textos de Borges e Bioy entre eles El inmortal Pierre Menard autor del Quijote e Ad Porcos relato no qual um autor l outro at o infinito O uso desta constru o de narrador ou hist ria em abismo como forma de tornar mais complexa a apreens o do relato policial ou fant stico t o recorrente na obra dos dois autores que poder amos mesmo dizer que se trata de uma das t cnicas mais comuns de suas narrativas Agora voltando a abordar mais especificamente as tramas de ABC vejamos uma narrativa na qual segundo a proposta de um dos narradores a realidade se modifica e influi no tempo o conto que d t tulo colet nea La trama celeste onde se demonstra o erro do postulado do tempo hist rico como absoluto ao apresentar se a possibilidade de outros tempos ou espa os paralelos que podem assolar a nossa realidade ordin ria a qualquer momento A partir de um texto deixado por um outro narrador que registra o seu testemunho dos fatos extraordin rios a t cnica se repete o primeiro narrador nos p e em contato com a realidade de uma outra Buenos Aires na qual o capit o aviador
136. portuguesas mas preciso refletir a que esp cie de f nos reportamos para recriar a realidade Retomando a ideia de Antero de Quental necess rio perceber a diferen a entre o catolicismo e o cristianismo Diante desta dicotomia Saramago questiona o percurso hist rico imagin rio do homem portugu s figurado na imagem de Cristo Neste sentido podemos afirmar que a discuss o da obra est relacionada p tria portuguesa seu passado e futuro e o que ela legou para o resto do ocidente principalmente a partir da empreitada realizada no per odo expansionista Saramago assim o velho do Restelo da modernidade portuguesa principalmente por nos alertar do perigo de nos lan armos em empreitadas hist rico imagin rias de um al m corpo a fim de alcan ar a t o desejada transcend ncia que paradoxalmente depender dele para haver a experiencia o necess ria do que somos corpo limite finitude Sua obra nada mais do que uma convoca o para o olhar se esse o apelo saramagiano dirigido em grande parte ao povo portugu s A pintura Para tratarmos do nascimento da personagem Jesus fez se necess rio primeiro refletir a respeito do nascimento da pr pria obra Ou seja a maneira pela qual Saramago tece sua escrita A partir de uma obra pintura nasce a obra saramagiana Como num ato ritual stico o narrador esclarece desde j a quest o n cleo a representa o que o homem fez da hist ria sagrada de Cristo Isto
137. quando n o a personagem toma contudo uma decis o opta por uma ou outra solu o saindo desse modo do fant stico O fant stico leva pois uma vida cheia de perigos e pode se desvanecer a qualquer instante Ele antes parece se localizar no limite de dois g neros o maravilhoso e o estranho do que ser um g nero aut nomo Ainda em Lygia questionamo nos se de fato a protagonista de Dan a com o Anjo teve um encontro com o ser sobrenatural que a teria protegido de uma manifesta o tumultuosa em meio a uma festa O menino de cabelos encaracolados quase louros e olhos t o azuis seria apenas um colega de faculdade que ela n o conhecia ou o ente extraterreno que a livrara de estar no sal o de festas durante a confus o Podemos afirmar que estamos novamente no campo do fant stico pois imposs vel decidirmo nos com justeza entre uma ou outra interpreta o Como nos outros contos citados aqui tamb m a autora utiliza se de elementos facilitadores da inser o da narrativa no fant stico 10 TELLES Lygia Fagundes Que Se Chama Solid o In Inven o e Mem ria Rio de Janeiro Rocco 2000 p 9 15 1 TODOROV Op cit p 48 12 TELLES Lygia Fagundes Dan a com o Anjo In Inven o e Mem ria Rio de Janeiro Rocco 2000 p 23 29 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 191 a protagonista havia ingerido bebida alco lica antes da chegada do
138. que a causalidade seria sobrenatural isto totalmente arbitr ria MONEGAL 1980 p 174 Borges 1985 afirma que o universo da magia tamb m regido por leis naturais e cita alguns exemplos em que a no o de magia n o contesta o causal Os feiticeiros da Austr lia Central fazem no antebra o um ferimento deixando o sangue escorrer para que o c u imitativo ou coerente sangre tamb m em forma de chuva Os malaios da Pen nsula costumam atormentar ou insultar uma imagem de cera para que o seu original pere a BORGES 1985 p 58 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 175 Podemos perceber portanto v rias possibilidades de conceitua o do termo realismo m gico As defini es s vezes aproximam se noutras divergem se ou ainda abarcam defini es de outras esp cies de narrativas As defini es de ins lito do que escapa s leis naturais do realismo m gico que se seguem constituem um resumo panor mico do uso de diferentes vis es sobre o realismo m gico Roh 1927 O m gico est intr nseco ao mundo mimetizado na arte Surge da tens o entre a submiss o ao mundo presente e a cria o art stica Borges 1932 A narra o fant stica fundamentada na causalidade m gica que regida pelas leis naturais Bontempelli 1938 O realismo m gico uma tentativa de escape uma sacudida no realismo Uslar Pietr
139. que damos a esta o estatuto da dificuldade f sica e sensorial No entanto a dor n o est restrita superficialidade dos sentidos pois por ela que se levantam os membros e se p em a rodopiar no eixo do n o compreendido Heidegger ainda nos aponta uma possibilidade de se pensar a dor ou seja enquanto corte reunidor que medida que irrompe traz para si o lugar e momento do rasgo Portanto a dor tra a e articula o que no corte se separa 2003 p 21 dando ao corpo a musicalidade de um improviso ao repentino modo de acolher na desfeitura do correto um pouco das in meras possibilidades de se abismar e se desfazer de plangente ossatura O salto neste abismo se torna mortal excessivo de vida genu na cria um corpo aut ntico ou seja repleto de mortalidade defeitos imprecis es c ustico e sonoro doce e efervescente entalhado a partir do que n o se pode ver do horizonte entre vida e morte O corpo se imp e em meio desorganiza o da vida Esta inclausur vel n o se atendo ao contorno de uma forma A displic ncia do formato conjuga em suas linhas a Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 140 certeza desapropriada do viver A vida transitada na morte como um tran ado po tico em que a circularidade entre ambas n o espera a vez de quem se apresenta primeiro Ao contr rio imergem simultaneamente no instante pr prio de seu acontecimento O real simplesmente
140. rio t o interessante j que desvela aquilo que os representantes de um poder inexplic vel quiseram manter escondido a fim de tornar leg tima a sua presen a e sua domina o Tamb m durante a invas o dos cachorros houve v rios comportamentos A princ pio as pessoas tentaram espantar os bichos mas desconheciam os reais meios j que o poder parecia grandemente numeroso e forte Mais tarde aceitam sem revolta aquilo com o qual n o sabem lidar consolando se em pensar que n o h mal que sempre dure HR p 55 Passam at mesmo a tentar agradar os c es Uma nova ordem se impingia e era dif cil de ser aceita por aqueles de boa mem ria os que se lembravam de que eles eram os homens e n o os animais Corrido mais um tempo os homens assimilando ainda mais plenamente aquela situa o praticamente inveross mil e j criando coragem para sa rem de casa desarmados se divertiam em alimentar os c es entregando lhes galinhas que muitas vezes eram rejeitadas Os homens que pareceram ficar de rabo entre as pernas Os c es da cidade tamb m sofreram e quando atacados n o podiam reagir nem se defender Eles tinham de correr ou se deixar morder passivamente se n o quisessem levar pauladas HR p 56 Qualquer cachorro pelado sujo sarnento contanto que fosse estranho encontrava quem o elogiasse por qualidades que ningu m via mas que todos confirmavam HR pp 56 7 O estranho era amea ador
141. s medos os tabus acabaram e as palavras proibidas que designam esses tabus nomeiam agora seres t o comuns que s o objetos de brincadeira a intimidade com as palavras com as quais a menina brinca virando as pelo avesso exatamente como aconteceu com o lobo Chapeuzinho est pronta para penetrar no mundo dos lobos que usam gravata Chapeuzinho na modernidade Na d cada em que foi comemorado o cingiienten rio de Modernismo Buarque lan a com grande sucesso a par dia Chapeuzinho Amarelo A menina sai de contos antigos e entra na modernidade Como vimos atrav s dos contos citados Chapeuzinho veio pouco a pouco se evoluindo at que perde o medo de tudo que a impedia de vivenciar o mundo e uma nova mentalidade se impunha em tudo por tudo e para tudo a Chapeuzinho que os modernistas idealizaram em termos destoantes vendo a agora de modo diverso aquela que n o ser mais dominada pelo medo dos lobos Chapeuzinho ao perder o medo se torna livre independente e segura de si e do pr prio destino sai na rua s sem medo N o tem mais medo de chuva Nem foge de carrapato Cai levanta se machuca vai praia entra no mato trepa em rvore rouba a fruta depois joga amarelinha com o primo da vizinha com a filha do jornaleiro com a sobrinha da madrinha e o neto do sapateiro Agora o lobo pode ser enfrentado porque n o assustam mais as meninas ing nuas p lidas submissas Os preconceitos
142. se manifesta um instante inequ voco com a dura o de um lampejo inexequ vel pela raz o Neste clar o rasga se a ordem cronol gica trazendo para a fenda instaurada a simultaneidade entre in cio e fim como unidade Nesta o desdobrar de vida e morte se faz presente e perene naquilo que foi e ser A realidade um desajustamento do real mas que se conjunta na harmonia complexa das oposi es complementares ou seja vigora na entr ncia do que se desdiz e nesta nega o afirma aquilo que se apresenta sem os moldes de adequa o dos enunciados sem a suposta verdade equivalente ao que seja verdadeiro atributivamente A fim de n o nos perdemos na eloqu ncia de uma l ngua encharcada de linguagem observamos nossas coloca es acerca da incomensurabilidade do real compartilhando com a afli o da narradora de 4 paix o segundo G H Como se explica que o meu maior medo seja exatamente o de ir vivendo o que foi sendo Como que se explica que eu n o tolere ver s porque a vida n o o que eu pensava e sim outra como se antes eu tivesse sabido o que era Por que que ver uma tal desorganiza o LISPECTOR 2009 p 11 A ins lita condi o da vida se manifesta nos pequenos gracejos do viver pulsa desorganizadamente como envios de um real que n o mira um alvo apenas se lan a na sua pr pria trajet ria S temos que ter cuidado em n o pensar no trajeto como percurso dado ou incrustado no ch o ap s sua p
143. se pensa ser pois aquilo que se pensa da vida costumeiramente um artif cio pr prio do descontentamento com a desmedida do real De uma certa maneira o que nos facultado ver da vida compar vel por o de gua que Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 141 retemos em nossas m os quando as mergulhamos num rio portanto uma parcela delimitada da realidade O rio flui constante repentina e inauguralmente em cada lugar de seu curso logo ele a perman ncia tensional entre a fonte e a foz n o s nos lugares onde nasce e des gua mas em todo seu corpo fluvial Ao desaguar no mar o rio se plenifica pois tanto mais rio quanto o mar o possibilita ser Por que que ver uma tal desorganiza o indaga a narradora inserindo nos na proximidade de seu questionamento A desorganiza o do ver conjuga naquilo que se v a coisa mostrada e nossa rela o com tal apari o Ent o o ver a ambiguidade que traz para a presen a do que se mostra a desorganiza o do real em se dar prontamente como improviso de si mesmo Tal improvisa o carrega o inabitual de uma apresenta o origin ria simultaneamente quilo que nos peculiar de reconhecimento pelo nome forma ou ideia Na tens o desta ambiguidade mora nossa dificuldade de recolhimento com o que nos exterior com o que foge de nosso colo e resvala por nossos dedos quando tentamos agarr lo pelo conceito d
144. seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 232 CAMUS Albert O mito de S sifo Trad Ari Roitman e Paulina Watch Rio de Janeiro Record 2004 CARNEIRO Fl vio Das vanguardas ao p s ut pico In fic o brasileira no s culo XXI Rio de Janeiro Rocco 2003 CORT ZAR Julio Do sentimento do fant stico In Paulo Perspectiva 1974 p 175 179 No pais do presente a Valise de cron pio S o Fin de etapa In 2007 p 303 313 FREUD Sigmund O estranho In Completas Rio de Janeiro Imago 1980 KAFKA Franz 4 metamorfose Trad Modesto Carone S o Paulo Brasiliense 1986 NOLL Jo o Gilberto Lorde S o Paulo Francis 2004 Cuentos completos 3 Buenos Aires Puncto de Lectura Edi o Standard Brasileira das Obras RODR GUEZ Jefferson Vasques O homem de areia o estranho e as estruturas do fant stico Dispon vel em lt http www unicamp br iel site alunos publicacoes textos h00001 htm gt Acesso em 10 mai 2008 SARTRE Jean Paul Aminadab ou o fant stico considerado como linguagem In Situa es I Cr ticas liter rias Trad Cristina Prado S o Paulo Cosac Naif 2005 p 135 149 SCHOLLHAMMER Karl Erik Entre mundos poss veis e imposs veis Uma an lise textual do conto Fin de etapa de Julio Cortazar na perspectiva te rica do fant stico como crise de interpreta o Palavra
145. stico por um desses caminhos pouco trilhados que o da rela o peculiar entre corpo e espa o encontrada em algumas narrativas fant sticas principalmente as modernas Ainda que seja um recorte e um modo de leitura amplos que se desmembram em tantas outras interpreta es interessa nos contudo a rela o entre os temas da metamorfose e do espa o lJevando nos a perceber a concomit ncia e a interdepend ncia entre os dois temas na produ o liter ria de alguns autores do g nero Portanto partiremos da abordagem de duas obras a da novela 4 metamorfose de Franz Kafka 1915 e a do conto O buraco de Luiz Vilela integrante do seu livro de contos Tremor de Terra 1967 A leitura comparada entre os dois autores nos levar tamb m a confront los com a produ o de outros autores da literatura fant stica como um meio de enriquecer o nosso caminho a ser percorrido Pelas trilhas do corpo Mestrando em Literatura Brasileira pela Universidade do Estado de Rio de Janeiro UERJ Integrante do grupo de pesquisa Corpo e Experi ncia CNPq vinculado UERJ Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 42 Em 4 metamorfose o tema do corpo humano transformado em inseto se apresenta ao leitor tanto no t tulo como na primeira frase da novela kafkiana que de chofre faz o leitor se deparar e tamb m o personagem principal Gregor Samsa com este acontecimento sobrenatural
146. sua linguagem tem sido direcionada para p blicos diversos inclusive de cren as religiosas bem distintas ou at mesmo para uma audi ncia sem cr dulo definido ou o que mais interessante para incr dulos tamb m Quando o cinema se apropria do mito a ind stria cinematogr fica se torna o novo paj ou aedo que reatualiza ou melhor revive o mito para uma aldeia global Nesse caso o alcance do mito extrapola espa o e tempo pois ritualiza milh es e milh es de pessoas de l nguas lugares e tradi es distintas e por outro lado reatualiza durante d cadas s culos pois a mem ria eletr nica do cinema pode ser mantida por muitos e muitos anos fazendo com que a narrativa ou o rito inicial possa ser recontado ou revisto sempre que se desejar bastando alugar o filme ou copi lo da Internet Al m disso por se tratar de uma grava o udio visual sempre teremos acesso ao modelo original cinematogr fico ou seja podemos repetir essa grava o in meras vezes sem perda ou os lapsos de mem ria de um aedo ou um pag De acordo com o pr prio Eliade as experi ncias religiosas privilegiadas quando s o comunicadas atrav s de um enredo fant stico e impressionante conseguem impor a toda a comunidade os modelos ou as fontes da expira o p 129 O cinema amplia essa capacidade de comunica o e sugest o e o mito passa a ter na atualidade uma acep o de transforma o A sociedade atual v no mito as pot nci
147. substitu da por outra bem moderna capaz de tomar decis es por si pr pria e torna se fr gil em contato com a morte de um ente querido A Chapeuzinho de Buarque come a a representar a mulher moderna que sai de uma sociedade fechada dominada pelo medo do lobo n o se atrevia a ir at o centro da cidade Fazia o na companhia de pais maridos ou irm os ou algu m mais velho de confian a A menina antiga medrosa e oprimida morreu e no seu lugar nasceu a Chapeuzinho que toma decis es por si pr pria ativa bela pr tica e alegre esportiva gil que rompeu os la os que a sujeitavam ao lar e as tarefas dom sticas Ela se tornou parceira livre do outro sexo sua colaboradora inteligente em casa e no trabalho Depois acabou o medo e ela ficou s com o lobo O lobo ficou chateado de ver aquela menina olhando para a cara dele s que sem medo dele Ficou mesmo envergonhado Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 204 triste murcho e branco azedo porque um lobo tirado o medo um arremedo de lobo feito um lobo sem pelo Lobo pelado Cunha em sua an lise diz 1999 p 93 O lobo desvestido sem p lo pelado desmascarado passa realmente a n o existir Vai ver que o tal LOBO nem existia Por isso mesmo a ilustra o mostra um corpo animal sem a cabe a mal caracterizada N o se individualiza como lobo e tem o rabo entre as pernas
148. torna ainda mais ins lito Cumprida a miss o o c o segue seu rumo dando cabriolas na pra a S o Salvador No conto Investiga es de um c o de Franz Kafka encontramos da mesma forma que em Um c o para todas as esta es um c o como narrador personagem Estabelece se assim a rela o entre os textos Se eventos ins litos s o aqueles que s o anormais incomuns que negam o habitual deparamo nos com esses eventos ao tomarmos contato com narrativas contadas por c es C es que guiam a narrativa recordando suas vidas e que lan am os leitores dentro do ins lito O c o kafkiano ao contr rio do narrador personagem de Um c o para todas as esta es encontra se recolhido e solit rio J idoso vive em obsessiva introspec o n o vive em contato com os seres humanos e sim dentro de uma sociedade canina inspira o aleg rica de uma sociedade humana A trajet ria de cada narrador personagem se faz assim distinta por m ambos significam uma ruptura do compromisso com a verossimilhan a O personagem narrador kafkiano percebe se e percebido Nenhuma criatura vive t o amplamente dispersa como n s c es nenhuma apresenta tantas diferen as de classe as quais n o podem por alguma via ser catalogadas de ra as de ocupa es n s que queremos estar unidos e apesar de tudo em efusivas ocasi es o conseguimos justamente n s vivemos muito separados uns dos outros envolvidos em profiss es muito peculia
149. transformados em personagens do enredo Mas se tratando do nome do pr prio autor prov vel que este tenha se inclu do como personagem a d vida persiste em rela o a presen a do eu emp rico se ele estaria ali igualado ao eu po tico ou n o Se a voz deste eu que narrador que personagem e que Sebasti o Uchoa Leite seria de fato a voz da pessoa do autor ou de um personagem com o nome do autor Enfim n o se resolve este problema que parece ser raiz de v rias outras quest es dentro da po tica analisada mas a inclus o do g nero po tico na discuss o a respeito da figura do autor e seus duplos torna se v lida para a amplia o de conceitos relativos escrita autobiogr fica e para o avan o no entendimento da poesia de Sebasti o Uchoa Leite Refer ncias BORGES Jorge Luis O livro dos seres imagin rios Jorge Luis Borges colabora o Margarita Guerrero tradu o Heloisa Jahn S o Paulo Companhia das Letras 2007 ROSSET Cl ment O real e seu duplo ensaio sobre a ilus o Rio de Janeiro Jos Olympio Editora FREUD Sigmund O estranho In Uma neurose infantil e outros trabalhos 1917 1918 Edi o Standard Brasileira das Obras Psicol gicas Completas de Sigmund Freud Vol XVII Trad Jayme Salom o Rio de Janeiro Imago 1996 LYOTARD Jean Fran ois O inumano considera es sobre o tempo Lisboa Editorial Estampa 1997 BERMAN Marshall Tudo que s lido desmancha no ar Trad Carl
150. u como a queda do homem no jardim do den ou at mesmo como a queda dos grandes Imp rios atrav s da hist ria De cada uma delas alaridos de trombetas podem ser ouvidos e o sangue derramado na batalhas jorra nos vales Ou o o baque dos Anjos precipitados cavando vales na terra Vejo do ventre primeiro da Eva da Madre os cord es umbilicais enleando os seres at hoje E ou o o clamor das trombetas acompanhando a queda das asas E em cada cord o que se rompe ressoa no choro nascente a mem ria das trombetas E ou o outras trombetas e outras quedas e outros baques e sempre o som legend rio reboando pelos vales Mal se extingue no ar a trombeta do anjo das guerras nos vales coagulados de sangue nos ant podas dos vales novas trombetas anunciam o choro dos que v o nascer para se acabar Ou o as trombetas finais reunindo os meus membros esfacelados na morte Serei leve Sereis leves corpos ensangientados que subireis do Vale ao clangor majestoso das trombetas finais LIMA 1997 p 358 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 79 O di logo com o universo ins lito do Apocalipse tamb m se faz presente em duas outras colet neas do escritor alagoano Tempo e Eternidade e Livro de sonetos Na primeira encontra se o poema Ao som da s tima trombeta que poderia funcionar como uma esp cie de deformador do texto b blico can nico uma vis o terren
151. um achado cient fico capaz de resgatar as esperan as da humanidade capaz de interromper a morte e sobretudo perpetuar os valores ingleses Imediatamente se torna alvo de cobi a das duas for as em disputa no filme os terroristas fugi e o governo ingl s Como no mito crist o ela precisa fazer uma viagem ou antes uma travessia para salvar a vida de seu beb Ela precisa chegar ao litoral para pegar um barco cient fico mantido pelos marginalizados uma comunidade cient fica Projeto Humano que atua na marginalidade tamb m O sucesso de sua travessia por Londres e outros territ rios afastados que se tornaram guetos ou campos de guerra depende de Theo um homem ap tico aparentemente sem cren as religiosas ou pol ticas e que precisa de dinheiro Este homem ajuda a jovem a fazer sua travessia mas na medida em que faz a jornada com ela faz tamb m sua pr pria travessia interna As refer ncias religiosas nesse filme s o constantes na fala no cen rio nos ritos No entanto justamente na narrativa que se encontra o drama primordial do mito do messias A jovem Kee aparece gr vida mas sem pai N o que seja obra do divino mas que como ela transou com v rios homens ela n o sabia quem era o pai e tamb m n o importava j que se encontrava sozinha Miriam uma enfermeira a acolhe e faz a viagem com Theo que acaba tendo de fugir de todas as formas dos ingleses porque ao ajudar os peixes grupo terrorista que lut
152. um problema real e contempor neo que amedronta os europeus e americanos da atualidade a crescente imigra o e falta de emprego e sobretudo a perda da identidade Os ingleses do filme querem antes morrer como ingleses n o como humanos Todas as quest es de identidade que pululam na contemporaneidade tais como imigrantes ilegais terrorismo fundamentalismo religioso s o exacerbadas no ambiente do filme Londres tenta manter todos os n o londrinos fora de seu espa o Os que ficam margem da cidade s o portanto a esc ria os indesejados os sujos dessa forma ela restaura o projeto de limpeza nazista do qual nos fala Bauman 1998 ao fazer um paralelo da sociedade contempor nea com a do in cio do s c XIX e transforma o exclu do ou seja o Outro em her i de seus valores Na realidade apocal ptica do filme n o h futuro para a humanidade mas essa n o uma especula o uma realidade presente e imediata A humanidade est caminhando a passos largos para a morte N o h crian as e h poucos jovens No entanto eis que surge uma situa o inexplic vel depois de 20 anos de esterilidade da ra a humana uma jovem aparece gr vida Para melhorar a hist ria ela negra e n o inglesa ou seja uma fugi termo usado para todos os marginalizados da sociedade inglesa Obviamente torna se um elemento fundamental para os conflitos e disputas pelo poder Essa mulher independente de sua condi o
153. v se no caos lan ado sente uma n usea quase sartriana do espanto ao perceber a amea a da integridade do seu eu o est mago em nsias Nem o pr prio Tertuliano M ximo Afonso saberia dizer se o sono tornou a abrir lhe os misericordiosos bra os depois da revela o tremebunda que foi para ele a exist ncia talvez nesta mesma cidade de um homem que a avaliar pela cara e pela figura em geral o seu vivo retrato com a cabe a apertada entre as m os os nervos exaustos o est mago em nsias esfor ou se por arrumar os pensamentos desenri ando os do caos de emo es amontoadas OHD p 27 Grifos nossos O Tertuliano ab lico deste in cio de narrativa dono de uma vida bem acomodada e convencional v se num turbilh o de novos sentimentos e sensa es que o for am a repensar e a transformar sua postura trazem lhe novos objetivos e metas a busca e o entendimento do outro e de si mesmo e mais a motiva o e o nimo para perseguir tais metas e objetivos Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 123 Num segundo momento instaura se um temor uma repulsa ante a amea a em potencial que o outro representa com suas diferen as Tertuliano sente se invadido por Ant nio Claro desde que o ator entra pela sua casa atrav s do filme e enfim v se convertido num erro sente se merc de um destino absurdo que contraria as leis do universo as garantias
154. vida sobre a sanidade mental do protagonista Ao t rmino do romance essa hesita o n o resolvida ficando a sugest o da exist ncia do fato sobrenatural J o conto O Fim do Mundo presente no livro Os Romances da Semana 1861 estaria inserido no campo do maravilhoso na terminologia de TODOROV 1975 p 59 60 uma vez que o absurdo da aventura do protagonista que sobreviveu destrui o do planeta provocada pela queda de um cometa subindo numa escada que quase alcan ava a lua n o questionado O final do conto por outro lado traria a presen a do elemento estranho Cf TODOROV 1975 p 53 pois temos uma explica o racional para o ins lito do relato tudo n o passara de um sonho Tanto o romance quanto o conto de Macedo podem ser interpretados sob o vi s aleg rico pois tais narrativas tamb m carregam outro sentido que n o o literal Isso porque o autor se utiliza do relato ins lito para tecer cr ticas sociedade e principalmente pol tica brasileira oitocentista No caso de 4 Luneta M gica temos a cr tica hipocrisia atrav s do desvelamento das m scaras sociais que encobrem os mais abjetos sentimentos Depois das desventuras provocadas pela primeira luneta que ao revelar o mal fez com que o protagonista fosse banido da sociedade fluminense que o considerava louco e perigoso e pela segunda que ao mostrar somente o bem permitiu que ele fosse enganado e explorado por todos o mago cons
155. vividas BASTOS 1998 p 45 De fato essa altern ncia pronominal n o apenas entre eu e n s contribui para um efeito ficcional sobre o relato No entanto esse efeito n o resultante apenas desse esfor o que nos aponta a cita o supra mas e principalmente do esfor o de penetrar na alma humana na do outro e na de si mesmo N o que Graciliano n o se preocupasse com a verdade dos fatos pelo contr rio Essa busca pela verdade n o era s cegas ela acompanhava na escrita de suas Mem rias do C rcere a sua submers o ao mago de si atrav s dos v rios subterr neos humanos naqueles por es cadeias e casernas Logo no in cio da narra o o escritor vai se apropriando aos poucos da voz mon tona que narra os eventos descritos no relat rio Ele n o estava l presente mas atrav s das palavras utilizadas por Chermont que n o sabemos exatamente quais foram atesta vi mentalmente a fila transpor o vest bulo marchar no p tio demorar se na rouparia dar respostas a perguntas secas e receber pacotes numerados arrumados nas prateleiras RAMOS 1994 p 324 Este o in cio do relat rio de Chermont segundo Graciliano Ramos Este come a na primeira pessoa tomando para si a propriedade do relato Para o Dicion rio de Semi tica a apropria o uma realiza o reflexiva do objeto pelo seu sujeito GREIMAS COURT S 2008 p 34 por isso ao adentrar na leitura do cap tulo em que Gracilia
156. 002 STEVENSON Robert Louis O M dico e o Monstro S o Paulo Record 1977 Tradu o de Luzia C Machado da Costa Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 138 HOMEM CORPO INS LITO F bio Santana PESSANHA UFRJ O corpo uma encruzilhada na qual teorias e experi ncias se concentram na ambiguiza o de seu tr nsito Alvo de toda sorte de inflex es e reflex es sacraliza se nos mais diversos discursos lit rgicos tal qual se profana pela concupisc ncia da carne dos homens de realidade mediada A via crucis do corpo o mart rio da separa o biol gica e espiritual Nesta trajet ria fazem se vigentes manifesta es acaloradas pautadas em certezas cient ficas ou filos ficas ainda que na perspectiva ret rica da metaf sica Neste nterim o corpo se reduz a objeto de estudos tornando se mero corpus sem a devida aten o etimol gica ou melhor elevando o sentido de coletividade material que sua etimologia permite Na tradi o sofi stico liter ria o corpo est desincorporado de si afastado do apelo ao sagrado da fundamenta o no mist rio de ser Assim para que nos aproximemos destes sentidos necess rio galgarmos pelo po tico preciso darmos ao corpo a aten o da escuta Desta maneira incorporar nos para que sejamos corpo isto para que sejamos aquilo que vivemos e somos Com d vidas e imprecis es tra aremos um caminho no qual evocarem
157. 11 Em Carrero h um componente dual e conflitante nos seres se por um lado o sujeito incestuoso revela seu car ter animal e portanto natural por outro justamente o indiv duo enquanto ser cultural que ir realizar sua pr pria condena o Todavia se considerarmos que o componente primordial do jogo er tico a interdi o pode se levar em conta que por ser cultural e n o natural o homem avan a sobre o grande interdito do incesto A culpa dessa maneira recairia n o apenas sobre a animalesca ess ncia humana cuja cultura seria a t bua de salva o mas sobre a pr pria cultura que alimenta o desejo ao criar o interdito De toda forma h muito por descobrir sobre o incesto em Carrero Em alguns personagens como Mateus a afetividade contida a solid o e o desamparo fazem com que o homem conhe a do amor apenas seus maus sentimentos Esse afeto maior cuja carnadura na obra carreriana se faz primordialmente de apetite sexual conduz quase sempre ao crime O desejo deseja sua pr pria morte na aquisi o na conquista na absor o ou na aniquila o do objeto todavia a morte do objeto n o configura a morte do desejo e exatamente por isso que o sofrimento de Mateus n o finda ap s o suposto assassinato de Biba Deve se ressaltar ainda que o di logo que o filho de Dolores estabelece com ele mesmo dando vida ao duplo remete sendo consideradas as devidas propor es e diferen as ao senhor Goli dkin personagem de
158. 22 S o apresentadas como solertes ou seja que procedem com desembara o iniciativa e sabedoria HOUAISS 2001 p 2601 como silenciosas pois apenas seus olhos punham palavras e frases p 22 e quando falam em verdade bisbilham murmuram sussurram ciciam como de uma ternura perfeita ainda nem existente o bem querer sem descren a p 24 Al m dos carinhosos olhares dirigidos s velhinhas o narrador cuida de fazer uso de eufemismo quando fala de suas a es Assim em lugar de chorar ela t m aguadas as vistas p 23 Ao falar da velhice destas mulheres o narrador afirma Mas a velhice era lhes portentosa lanterna arrulhavam ao Esp rito Santo p 23 S na religi o encontram formas de a o estando prontas ao sacrif cio a fito de que neste sert o vingasse ao menos uma vez a gra a e o encanto p 24 Oferecem se todas a Deus como feixe de lenhazinha enxuta p 23 regozijando se com a aceita o divina da vida que oferecem Assim o narrador registra a morte de av Edmunda vivida pelas demais velhinhas com alegria a triunfar em ordem t o anci s as outras jubilavam p 24 certas de que o sacrif cio propiciaria a mudan a na vida de Drizilda seu retorno ao amor ao relacionamento busca da felicidade que verdadeiramente ocorre Se tudo em Arroio das Antas carinho candura e ingenuidade pureza ou seja se tudo o Bem onde reside o Mal Ele
159. 222 A mitifica o do fant stico em Deixe o quarto como est um processo que faz parte de uma tend ncia da literatura contempor nea acostumada a trabalhar o ins lito a esperar o inesper vel CORT ZAR 1974 p 177 a radicalizar a naturalidade frente ao estranho Assim este artigo pretende investigar a natureza desse processo est tico baseado no mito analisando a qualidade e o rendimento desse fen meno 1 Anota es sobre o mito Do signo ling stico saussuriano podemos depreender a dupla articula o e seu produto rela o arbitr ria entre uma imagem ac stica e um conceito que se presentificam numa estrutura d plice chamada signo Este signo possui um uso hist rico pr prio pois j tem ao seu redor sedimentada uma massa de significados que lhe correspondem De Saussure a Barthes entretanto a l ngua assume fei es outras que a semiologia teve o papel de revelar Interessa nos o ponto de vista semiol gico de Roland Barthes sobre o mito Barthes encara o mito como um processo de deslocamento do signo ling stico que com sua hist ria e uso pr prios acaba sendo arrastado e inserido numa outra cadeia significante o sistema da linguagem m tica O signo estruturalista transforma se no mito no significante de uma cadeia segunda a qual lhe atribui um outro significado formando consequentemente um signo novo o signo m tico Diz se de um sistema semiol gico segundo BARTHES 2003 p 205 q
160. 66 p 1 E desde ent o ningu m mais soube de Ti Noel e nem de sua casaca de seda verde com punhos rendados cor de salm o salvo talvez aquele abutre molhado que esperava o Sol com as asas abertas cruz de penas que terminou por encolher se e mergulhar nas profundezas do Bois Caim n CARPENTIER 1966 p 118 A obra uma narrativa constru da como um mosaico que apresenta tanta variedade de acontecimentos absurdamente reais mesclados aos inventados quanto os personagens bizarros que dela fazem parte H deslocamentos em todas as inst ncias e todo o romance impregnado pelo realismo maravilhoso A figura m tica do escravo mandinga Mackandal oriundo da Guin comprova a hip tese Esse personagem de complei o f sica forte de cintura finissima e olhos sempre injetados o detentor da mem ria m tica da tradi o ancestral africana pois tem o poder da palavra oral da arte de narrar da conta o de hist rias Atrav s de sua voz rouca grave e sensual comunica se com os escravos como ele em l ngua materna herdada dos antepassados hist rias que Mackandal cantava em salmos com voz fingidamente cansada para melhor preparar certos efeitos o mandinga referia se a feitos que tinham ocorrido nos grandes reinos de Popo de Arada dos nag s e dos fulas Falava de grandes migra es de povos inteiros de guerras seculares do rei D encarna o da serpente o eterno princ pio do retorno i
161. 79 p 156 A narrativa desenvolve se cada vez mais acentuando e mantendo esta hesita o o personagem do jovem cientista que a sustenta em suas suposi es Explica ao seu colega tamb m cientista sobre os fatos Isto n o um caso m dico acredita mesmo um fen meno em absoluto estranho medicina CARVALHO 1985 p 27 destaques nossos E mesmo diante da curiosidade do colega continua mantendo segredo sobre a causa dos fatos Se eu te contasse agora n o acreditavas CARVALHO 1985 p 27 Ou se a causa do mal de Lisboa fosse apresentado agora se o suspense fosse interrompido cessaria consequentemente o efeito fant stico na frui o do conto Cualquier se ora inglesa hubiera dicho que el gato estaba mirando un fantasma matinal los m s aut nticos y verificables y que el paso de la rigidez inicial a un lento movimiento de la cabeza de izquierda a derecha terminado en la l nea de visi n de la puerta demostraba de sobra que el fantasma acababa de marcharse probablemente incomodado por esa detecci n implacable CORT ZAR 1988 p 69 Todorov ao descrever a narrativa fant stica apresenta subg neros que se desenvolvem a partir deste tipo de narrativa a partir de diferentes modos de leitura Segundo este autor se o leitor decide que as leis da realidade permanecem intatas e permitem explicar o fen meno descrito dizemos que a obra pertence ao g nero do estranho Se ao con
162. 837 69 2 250 Ambos pintor e poeta apresentam mecanismos inusitados no processo de imagina o do mundo transfigurado que brota do ch o imagens justas e luminosas frutos de exerc cio de leitor e geradoras elas mesmas de novas leituras Tudo nesse mundo sugere surpresa um novo modo de pensar a cria o po tica Esse processo criativo pensado por Gaston Bachelard em Fragmentos de uma Po tica do Fogo 1990 implica segundo suas leituras a respeito dos mecanismos necess rios ao tratar a arte po tica uma imagina o capaz de ver imagens e n o ideias Para o entendimento da arte po tica segundo ele deve se entregar consci ncia caleidosc pica Caleidosc picas essa coreografia s gnica das telas de Mir e das poesias de Manoel de Barros materializadas pela escritura pelos deslocamentos cont nuos de formas j exauridas que se transmutam no espa o c nico da tela folha escondem uma outra intencionalidade discursiva fugir s garras de uma representa o fiel da mem ria V CRIAN AMENTOS Cresci brincando no ch o entre formigas De uma inf ncia livre e sem comparamentos Eu tinha mais comunh o com as coisas do que compara o Porque se a gente fala a partir de ser crian a a gente faz comunh o BARROS Manoel Mem rias Inventadas As Inf ncias de Manoel de Barros S o Paulo Planeta 2008 p 11 O tema da inf ncia na poesia de Manoel de Barros pode assumir diversos
163. 990 p 315 I Pactos visuais o reino da despalavra A poesia de Manoel de Barros constru da delicadamente de deslocamentos de frases fragmentadas de montagens ins litas e met foras inusitadas ou inesperadas Essas caracter sticas presas ao recurso da intertextualidade prolongam se e figurativizam o seu pr prio processo de cria o art stica e consequentemente o percurso da leitura l dica que se assenta em percep es incertas Essas incertezas misturadas com recursos ret ricos tamb m assinalados por talo Calvino quando fala da visualidade na imagina o liter ria Rodrigo da Costa Ara jo professor de Literatura infanto juvenil na FAFIMA Faculdade de Filosofia Ci ncias e Letras de Maca Mestre em Ci ncia da Arte pela UFF e Doutorando tamb m pela UFF em Literatura Comparada Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 240 s o experimentadas como situa es ins litas na evolu o do processo de leitura e escritura de suas poesias Esses recursos lingu sticos inesperados e surpreendentes produzem e instauram semelhante ao estranhamento proposto por Chklovski o choque da quebra de expectativa e redimensiona o aspecto significativo da recep o do texto Criador de uma linguagem absolutamente transgressora onde a visualidade e iconicidade s o tra os fortes Manoel de Barros encarna em seu processo imaginativo aquilo que ele mesmo
164. A 89 BIANKA BARBOSA PENHA UFRJ eronsa aa e E AE A A A E A 89 BORGES E SEUS DUPLOS PACTOS FEITOS E DESFEITOS EM ESPELHOS DE 1a ia D DESEE AIE EE AE EEE OREI L A EA EAE E IEA EEA 96 CEC LIA DE MACEDO GARCEZ UFF s ssssssessssesssessesseseseestsesterestssestsrtsssststesesestsressssestesessssese 96 A NARRATIVA MULTIPERPECTIVADA DE O AMOR N O TEM BONS SENTIMENTOS DE RAIMUNDO CARRERO esesseseeseeseoesoeseeseossoesseseoesoossessossoossessose 104 10 CRISTIANE AMORIM UFRJ aii erre a A A O A E R ERTS 104 O INS LITO E SEU DUPLO EM O HOMEM DUPLICADO DE SARAMAGO UM JOGO DE ESPELHOS us reassndigaios assados ea ndo rapa ar srov ose onasi oo santana side reis 112 ELO SA PORTO CORR A USS assadas pda SRA O DR SR 112 A INSTABILIDADE DO NARRADOR NO PROCESSO DE CONSTRU O DA NARRATIVA INSOLITA sirinin sina reaa a a aanas 128 F BIO ELIONAR DO CARMO SOUZA UFF cu umano pontas Etienne Spa tiea gana da 128 HOMEM CORPO INS LITO icssaasisesensistarciiniosismiiassenieiaa gastas ara itens desbaste piea 138 F BIO SANTANA PESSANHA UFRJ es sis iiereeeeeererereeerearerereenerearereeneeneaaeaneen s 138 O INS LITO COMO DES VELAMENTO DO EU E DO SEU TEMPO NA NARRATIVA DE CAIO FERNANDO ABREU s secs resrrrressessreraeos 146 JOSEROBERTO SILVEIRA UERJ suis esrguero si na dei sediada Seta nda aaa efe EE aa 146 LUNETAS M GICAS E ESQUELETOS O INS LITO NA FIC O MACEDIANA E CAMILIANA esessesseso
165. Barthes theory about the myth This experience of mythic resonance in Bettega Barbosa s work shall be analysed in its relations with the reservoir of images and themes of the modern fantastic as well as the reading effects of this genre inaugurated regarding the conception of Tzvetan Todorov by Franz Kafka Keywords Amilcar Bettega Barbosa Fantastic Myth Introdu o Um quarto que en fado ou pris o Dele se tenta sair ou nele se afunda at a imobilidade Os personagens de Amilcar Bettega est o presos num quarto metaf rico que gira sobre si mesmo Est o cansados demais para dele se libertar ou cansados demais para nele permanecer Se sentimos que o quarto deve ser deixado como est vemos que entretanto a possibilidade sa da ilus ria a claustrofobia persiste o quarto se repete em cada circunst ncia como se se ampliasse e sempre se voltasse sobre si mesmo Um espa o fant stico de sufocamento onde tudo uma repeti o sem fim um momento intermin vel E no quarto de Amilcar o fant stico moderno gira sobre si mesmo e a tradi o inaugurada por Franz Kafka levada a um novo patamar o mito que internaliza os procedimentos de uma est tica antes revolucion ria hoje cotidiana Gradua o em Letras pelas Universidade do Estado do Rio de Janeiro mestrando em Literatura Brasileira na mesma institui o Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2
166. Carpentier em 1943 toma contato com toda essa estranheza ao empreender uma viagem ao Haiti juntamente com o ator franc s Louis Jouvert Nesse pa s caribenho Carpentier maravilha se diante da natureza ex tica labir ntica e exuberante diferente em tudo das paisagens europ ias e mesmo daquela do seu pa s de nascimento Na viagem ao Haiti Carpentier visita a Cidadela Laferri re e as ru nas do fant stico pal cio de Sans Souci com suas 365 janelas ouve as vers es v rias e desconcertantes da hist ria alucinada de Henry Christophe um cozinheiro escravo alforriado que se torna coronel e que depois de conquistar seus pares proclama se rei A Citadelle e o pal cio Sans Souci foram constru dos por este primeiro rei negro das Am ricas De forma dram tica e natural Christophe semelhan a da corte francesa e procurando seguir os ensinamentos de seus ancestrais africanos organizara escravizara e governara de modo cruel seus s ditos t o negros quanto ele e de mesma origem cultural e africana que a corte e o pr prio rei Essas hist rias ajuntam se a informa es hist ricas concretas buscadas pelo escritor cubano com o rigor da pesquisa documental e misturam se na constru o de um modo de perceber a realidade fant stica do Haiti e da hist ria do rei Henry Christophe Carpentier entende ser este o material constitutivo do conceito que cunhar como real maravilhoso Como entender o conceito criad
167. Dostoi vski Aos olhos de Mateus Biba seu peixinho dourado Ela representa algo reluzente brilhante e fr gil num mundo podre f tido ela seu bem maior algo que precisa ser afastado das feras que precisa ser enterrado no mais intimo no segredo e no mist rio Ao Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 109 contemplar as guas sujas do Capibaribe Mateus afirma que os peixes dourados morriam sempre Asfixiados pela sujeira das guas CARRERO 2008 p 61 Essa afirma o seria outro ind cio do destino de Biba sufocada pela vida esmagada pelo amor cuja carnadura se faz de maus sentimentos A m sica nica companheira fiel dos personagens carrerianos tamb m se encontra em O amor n o tem bons sentimentos para afugentar a dor e a solid o ou para intensific las H um coro composto pelo canto dos p ssaros e de tia Guilhermina e pelo som do saxofone Para Mateus bastava a presen a da tia com o jeito de algu m sempre muito distante os dois envolvidos pelo sil ncio p ssaros cantigas protegidos pela solid o pelas horas caladas pelo vazio CARRERO 2008 p 32 Ao contr rio da maior parte das narrativas das ltimas d cadas a solid o em Carrero n o o resultado do excesso de individualidade do consumismo exacerbado no qual as rela es humanas se espelham da efemeridade dos sentimentos amorosos ou da pressa const
168. E PAPEL Cec lia de Macedo GARCEZ UFF Resumo A imagem do duplo recorrente na literatura ocidental em obras de escritores tais como Arist fanes Plauto Shakespeare Moli re Poe Oscar Wilde e Stevenson ao ser definida por Freud no texto Das Unheimliche 1919 como o resultado de um conflito ps quico que envolve recalque e retorno do que foi reprimido remete ao universo da estranheza acionado na constitui o da psique humana J na obra do escritor argentino Jorge Luis Borges o tema do duplo que pode ser entrevisto em diversas passagens aparece de forma curiosa e instigante associado tamb m ao campo da escrita de cunho autobiogr fico fazendo nos refletir sobre referencialidade discursiva e problematiza o do texto escrito Se a narrativa de teor declaradamente autobiogr fico como j assinalou Philippe Lejeune em texto cl ssico pauta se em um pacto de verdade que unifica o duplo identificando pessoa real e constru o discursiva a presen a em uma escrita de tom marcadamente n o confessional do personagem Borges seja como narrador seja como personagem secund rio duplica em diferen a o que seria uno ao inserir no texto a d vida o fant stico e o humor ao lado de insinua es de factualidade como revela a an lise que propomos neste trabalho A partir do estudo dos contos O Zahir e O Aleph que figuram no livro O Aleph e Exame da obra de Herbert Quain presente na obra Fic es inte
169. Flavio Garcia i as L ni Marcello de Oliveira Pinto p O oi D rio Comunica es Livres gt Dialogarts 2010 FICHA CATALOGR FICA F80ic O Ins lito e seu Duplo Anais do VI Painel Reflex es sobre o Ins lito na narrativa ficcional I Encontro Regional Ins lito como Quest o na Narrativa Ficcional Comunica es Livres Flavio Garcia Marcello de Oliveira Pinto Regina Michelli org Rio de Janeiro Dialogarts 2010 Publica es Dialogarts Bibliografia ISBN 978 85 86837 69 2 1 Ins lito 2 G neros Liter rios 3 Narrativa Ficcional 4 Literaturas I Garcia Flavio II Universidade do Estado do Rio de Janeiro III CDD 801 95 Departamento de Extens o IV T tulo 809 ISBN 978 85 86837 69 2 8858611837692 Correspond ncias para UERJ IL LIPO a c Darcilia Sim es ou Flavio Garcia Rua S o Francisco Xavier 524 sala 11 023 B Maracan Rio de Janeiro CEP 20 569 900 publicacoes dialogartsOgmail com Copyrigth 2010 Flavio Garc a Marcello de Oliveira Pinto Regina Michelli Publica es Dialogarts http www dialogarts uerj br Coordenador do volume Flavio Garcia flavgarcOogmail Coordenadora do projeto Darcilia Sim es darciliasimoesOgmail com Co coordenador do projeto Flavio Garcia flavgarc gmail com Coordenador de divulga o Cl udio Cezar Henriques claudioc bighost com br Revis o de texto e digita o Thales da Fonte Ferreira Thiago
170. IN Jeanne Marie A crian a no limiar do labirinto In Hist ria e narra o em Walter Benjamin S o Paulo Perspectiva FAPESP Campinas S o Paulo Editora da Universidade Estadual de Campinas 1994 LEJEUNE Philippe O pacto autobiogr fico de Rousseau Internet Jovita Maria Gerheim Noronha Org Belo Horizonte Editora da UFMG 2008 MIRANDA Wander Melo Corpos escritos Graciliano Ramos e Silviano Santiago S o Paulo Edusp Belo Horizonte Editora da UFMG 1992 SOUZA Eneida Maria de O s culo de Borges Belo Horizonte Aut ntica Rio de Janeiro Contra Capa Livraria 1999 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 104 A NARRATIVA MULTIPERPECTIVADA DE O AMOR N O TEM BONS SENTIMENTOS DE RAIMUNDO CARRERO Cristiane AMORIM UFRJ Jamais gostei de espelho Naquelas horas era bom olh lo e olhar me os dois se enfrentavam na maioria das vezes e eu enfastiado CARRERO 2008 p 30 O amor n o tem bons sentimentos publicado em 2007 o d cimo terceiro t tulo do autor pernambucano Raimundo Carrero Seus personagens centrais s o membros de uma fam lia incestuosa que come ou a ser delineada no romance Ma Agreste de 1989 e reaparece tamb m em Somos pedras que se consomem de 1995 Carrero incita a reflex o sobre o amor ao destacar a aus ncia de bons sentimentos ou por oposi o ao enfatizar uma presen a mal fica no corpo desse afeto maior Se o
171. Lygia Fagundes Inven o e Mem ria Rio de Janeiro Rocco 2000 TELLES Lygia Fagundes Pomba Enamorada ou Uma Hist ria de Amor e outros contos escolhidos Porto Alegre L amp M Pocket 1999 TODOROV Tzvetan Introdu o Literatura Fant stica S o Paulo Perspectiva 2007 Tradu o de Maria Clara Correa Castello Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 197 CONTOS DE FADA Petronilha Alice MEIRELLES Os contos de fadas t m mil nios e atravessaram todas as geografias mostrando a for a e a perenidade do folclore dos povos A Idade M dia foi um per odo muito rico em lendas e contos Neles inspiraram se escritores como Perrault e os Grimm Relendo contos de fada tradicional escolhemos Chapeuzinho Vermelho para fazer uma compara o entre as v rias vers es onde os valores sociais s o bem diferentes bem como a evolu o feminina A literatura tamb m se manifesta de formas diversas de acordo com a poca pa s ou estilo de cada escritor Entre os contos selecionamos Chapeuzinho Vermelho de Charles Perrault o primeiro a registrar a mem ria oral transmitida espontaneamente de gera o em gera o O conto foi publicado em 1697 numa colet nea intitulado os Contos da Mam e Ganso A seguir as duas vers es dos irm os Jacob e Wilhelm Grimm de Hanau Alemanha Os Grimm anotaram diretamente da boca do povo humilde hist rias lendas e supersti es da velha Alemanha p
172. Mito e realidade S o Paulo Perspectiva 2006 179p HARVEY David A condi o p s moderna S o Paulo Edi oes Loyola 2003 349p OTERO L o Godoy O que fic o cient fica In__ Introdu o a uma hist ria da fic o cient fica S o Paulo Lua Nova Editora 1987 p 11 23 CASTRO Raquel Oliveira de Um di logo entre f e ci ncia no imagin rio tecnol gico disserta o de mestrado Rio de Janeiro PUC Rio 2005 116p SCHOEREDER G Fic o cient fica Rio de Janeiro Francisco Alves 1986 340p Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 221 O FANT STICO NO QUARTO DE AM LCAR BETTEGA BARBOSA Renan JI UERJ Resumo Este trabalho pretende analisar os contos de Deixe o quarto como est de Amilcar Bettega Barbosa ressaltando a configura o m tica desses textos partindo das concep es de Roland Barthes sobre o mito Tal experi ncia das resson ncias m ticas na literatura de Bettega Barbosa ser analisada nas rela es que estabelece com o fant stico moderno o seu reservat rio de imagens e temas bem como os efeitos de leitura desse g nero inaugurado na concep o de Tzvetan Todorov por Franz Kafka Palavras chave Amilcar Bettega Barbosa Mito Fant stico moderno Abstract This paper intends to analyse the short stories of Deixe o quarto como est by Amilcar Bettega Barbosa emphasizing their mythic configuration following Roland
173. O BRANCO 1991 p 411 O prosa smo desta passagem al m de contrastar com o enredo de amor sentimentalista traz tamb m uma cr tica velada hipocrisia social que convivia o tempo todo com casamentos baseados em contratos financeiros mas n o admitia essa pr tica ao contr rio do personagem da hist ria que a deixou s claras A pr pria literatura tamb m alvo de riso neste conto Em seu pref cio o narrador camiliano afirma que se inspirou na Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 161 prov ncia para escrever o livro em poucos dias colhi apontamentos para longos trabalhos de muito proveito est tico pl stico art stico e n o sei mesmo se c bico an malo e h brido CASTELO BRANCO 1991 p 395 parodiando o linguajar da cr tica liter ria Em Hist ria de uma Porta o narrador homodieg tico tamb m zomba da inutilidade e do enfado que certa literatura provoca ao explicar que encontrara no quarto v rios livros dentre os quais as Peregrina es de Fern o Mendes que levei comigo para como de fato adormecer na primeira p gina e dois in f lios com os quais fiz travesseiro CASTELO BRANCO s d p 95 Em outra obra O Que Fazem Mulheres 1858 Camilo apresenta em seu pref cio uma par dia expl cita do romance negro mostrando o seu olhar cr tico perante esse tipo de literatura uma hist ria que faz arrepiar os cabelos H aqui baca
174. OS COSTA UERJ crorsecsucisnorscioriisirisr aisinas seise h sio idasi n iinis 233 DI LOGOS INTERSEMI TICOS MANOEL DE BARROS amp MIR 239 RODRIGO DA COSTA ARA JO UFF FAFIMA eeeeeeeee eee 239 GRACILIANO E O MEDONHO RELAT RIO DE CHERMONT A ESCRITA DE SI QUE DO OUTRO nsesssesssesscosscoseosecssccsscosscoseoseesscesscosscoseosecsscosscoseosseoseesscesscoseoseesse 256 RODRIGO JORGE UPE ssa a a a a A aa aE AE MANE AAE AE E aS 256 A CONSTRU O DO INS LITO NO CONTO UM C O PARA TODAS AS ESTA ES DE JAIR FERREIRA DOS SANTOS s sssseessosscssosscssosecssosecosesscosesscosess 262 SIMONE DE SOUZA BRAGA UERJ inira EEE a A E EE a aat 262 AL M DO DUPLO UM ESPECTRO REFLEX ES SOBRE A COMPLEXIDADE HUMANA EM THREE TALL WOMEN ssssssssossssssssssssssesesesesesesesesesesesesesesesesesosososososee 267 TAMARA MEDEIROS DE ANDRADE UERJ ee eeeereea nora nerenereneeraeerarenas 267 A AMBIGUIDADE E A HESITA O COMO ASPECTOS IMPORTANTES PARA A MANUTEN O DO FANT STICO sssesesessesssosssossessscsscosscoseoseeosecsscosscoseosseoseesscossee 273 VANDERNEY LOPES DA GAMA UERJ eee erererererereeeanera nara nora ne eeneeeneeracenes 273 12 O INS LITO EM ARROIO DAS ANTAS DE JO O GUIMAR ES ROSA Adelaide Caramuru CEZAR UEL Resumo Objetiva se an lise do conto Arroio das Antas de Jo o Guimar es Rosa no qual o ins lito se configura 1 na maneira como a est ria
175. RRIGUCCI 1987 p 145 Os p s kafkianos prosseguiriam portanto com a condu o da est tica do fant stico anteriormente descrita no sentido de formar uma poss vel hist ria do g nero Se essa hip tese se apresenta como realidade vale lembrar entretanto que depois de Rubi o uma inteira gera o de escritores surgiu mantendo di logo precisamente com essa tradi o moderna Ap s a sedimenta o de uma est tica do fant stico penso em como seria a forma de di logo dos escritores mais recentes da literatura brasileira com essa heran a inexor vel de Franz Kafka e outros Na trilha das influ ncias Amilcar Bettega Barbosa integra seus contos linhagem do fant stico num estilo particular que talvez seja parte de uma forte tend ncia da literatura contempor nea Se Sartre alega que Blanchot leva a cabo uma convencionaliza o do sobrenatural kafkiano pode se aqui estender o racioc nio e dizer que a presen a do fant stico na literatura de Amilcar Bettega leva ainda mais al m esse fen meno de estereotipia N o se trata aqui contudo de um poss vel pastiche ou uma apropria o indevida O processo mais complexo decorrendo do pr prio contexto atual da literatura brasileira tempos p s ut picos CARNEIRO 2003 p 13 de menos bandeiras e guerrilhas com mais individualidade e liberdade e sem d vida artisticamente mais distensos em que a experimenta o in formal pode revelar suas potencialidades e inova es
176. Rio de Janeiro n 1 PUC RJ p 50 74 1993 SCHWARTZ Jorge Literatura comentada Murilo Rubi o S o Paulo Abril educa o 1982 TODOROV Tzvetan Introdu o literatura fant stica Trad Maria Clara Correa Castelo S o Paulo Perspectiva 2004 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 233 ELEMENTOS DO FANT STICO NO CONTO O BASILISCO DE M RIO DE CARVALHO Ricardo Ramos COSTA UERJ Resumo A literatura de Mario de Carvalho atrav s de seus contos tem possibilitado leituras que transitam por algumas vertentes te ricas an logas tais como o fant stico o maravilhoso o ins lito Tais aproxima es mais do que esfuma arem as reais possibilidades de abordagem da obra do autor portugu s indiciam uma pluralidade de vozes presente no processo de frui o proporcionado pelo objeto est tico A proposta deste trabalho realizar uma leitura do conto O Basilisco de Mario de Carvalho buscando apoio nos conceitos sobre o fant stico em Tzvetan Todorov Palavras chaves Fant stico M rio de Carvalho Literatura Portuguesa Esta ma ana Teodoro W Adorno hizo una cosa de gato en mitad de un apasionado discurso mitad jeremiada y mitad arrastre apoyad simo contra mis pantalones se qued inm vil y r gido mirando fijamente un punto del aire en el que para m no hab a nada que ver hasta la pared donde cuelga la jaula del obispo de Evreux que j
177. Rocha soares Projeto de capa e Diagrama o Igor C sar Rosa Marcos da Rocha Vieira Elisabete Estumano Logotipo Dialogarts Gisela Abad O TEOR DOS TEXTOS PUBLICADOS NESTE VOLUME QUANTO AO CONTEUDO E A FORMA E DE INTEIRA E EXCLUSIVA RESPONSABILIDADE DE SEUS AUTORES EA E3 Pain Universidade do Estado do Rio de Janeiro Centro de Educa o e Humanidades Instituto de Letras Departamento de Lingua Portuguesa Literatura Portuguesa e Filologia Rom nica UERJ SR3 DEPEXT Publica es Dialogarts 2010 VI Painel Reflex es sobre o Ins lito na narrativa ficcional I Encontro Regional O Ins lito como Quest o na Narrativa Ficcional O Ins lito e seu Duplo Instituto de Letras da UERJ 3 e 4 de novembro de 2009 Miniaudit rio do Bloco D 11 andar Pav Jo o Lira Filho Campus Maracan Uma realiza o do SePEL UERJ Semin rio Permanente de Estudos Liter rios da UERJ Atividade do Grupo de Pesquisa Diret rio CNPq Estudos Liter rios Literatura outras linguagens outros discursos Coordena o Flavio Garcia Marcello de Oliveira Pinto Regina Michelli Parcerias Publica es Dialogarts http www dialogarts uerj br LABSEM FAPERJ Laborat rio Multidisciplinar de Semi tica http www labsem uerj br NDL N cleo de Desenvolvimento Lingu stico Attp programandl blogspot com CiFEFil C rculo Fluminense de Estudos Filol gicos e Lingu sticos http www filologia org br
178. S 127 min Filhos da esperan a Alfonso Cuar n Inglaterra e EUA Universal Pictures UIP 2006 DVD 109min Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 215 que a cerca e passando a ter uma exist ncia cada vez mais solit ria J o te logo Palmer defende a tese de que a humanidade est perdendo a f em Deus e que a ci ncia e a tecnologia n o d o conta do vazio existencial que se instaura no seio da sociedade contempor nea Embora os dois se envolvam romanticamente isso n o suficiente para dissuadir qualquer um dos dois de suas cren as solidamente constru das seja pelo discurso religioso seja pelo cient fico Durante esse embate ideol gico Ellie faz contato com o que parece ser uma intelig ncia extraterrestre e isso muda o cen rio mundial da poca De repente insurgem movimentos religiosos em todas as partes do planeta e se trava uma disputa pelos cr ditos e poderes da nova descoberta cient fica Uma mensagem desses seres enviada Terra e embora Ellie se empenhe em decifr la e tenha dedicado toda sua vida Ci ncia al m de possuir o cr dito pela descoberta ela foi recusada por uma junta para ser o representasse a humanidade nesse contato com os extraterrestres sob a alega o de que ela n o acreditava em Deus Segundo a junta respons vel por intermediar o contato a mensageira da humanidade nesse primeiro contato n o poderia ser algu m que n o acreditass
179. SBN 978 85 86837 69 2 190 339510 noites na escada contadas pela narradora que rememora em Que Se Chama Solid o incluem a da pajem Leoc dia que pouco depois de uma morte prematura que marca de forma especial a protagonista para ela aparece entre os galhos de um jasmineiro numa vis o post mortem O Fant stico o Estranho e o Maravilhoso Pressupostos Te ricos Necess rio faz se entretanto apontar a diferen a esclarecida por Todorov 2007 47 entre o fant stico o estranho e o maravilhoso Quando nos dom nios do fant stico n o existe certeza da presen a do fato sobrenatural tanto personagens quanto leitores titubeamos no campo da d vida Se a mesma desfaz se e o acontecimento aparentemente ins lito resolve se atrav s de m todos conhecidos a imagem de um suposto espectro explicando se como um jogo de luzes e sombras por exemplo estaremos na esfera do estranho De forma oposta havendo a corrobora o do fen meno sobrenatural como de fato sobrenatural a imagem do suposto espectro confirmando se como uma visita o de um esp rito do al m o mbito ser o do maravilhoso Ainda segundo Todorov o fant stico em si mesmo constitui se como um ambiente breve e evanescente que dura apenas o tempo de uma hesita o hesita o comum ao leitor e personagem que devem decidir se o que percebem depende ou n o da realidade tal qual existe na opini o comum No fim da hist ria o leitor
180. SO M rcia Souto FERREIRA PUC Minas Resumo Acredita se que em 1925 o cr tico de arte Franz Roh tenha cunhado a express o realismo m gico Com a passagem do termo para o contexto latino americano percebem se v rias possibilidades de conceitua o As defini es s vezes aproximam se noutras divergem se ou ainda abarcam defini es de outras esp cies de narrativas O presente estudo constitui uma tentativa de constru o de um panorama do uso de diferentes vis es sobre o realismo m gico desde a segunda d cada do s culo XX at a atualidade A partir da problematiza o do conceito acima ser feita uma an lise de tra os do realismo m gico presentes no conto A rvore que tinha batucada de Boaventura Cardoso Palavras chaves Realismo m gico ins lito Boaventura Cardoso Tradicionalmente a cr tica aponta como primeiro uso do termo realismo m gico o livro Realismo m gico Post Expressionismo de Franz Roh O livro publicado em alem o em 1925 foi traduzido para o espanhol em 1927 A obra traz um apanhado hist rico das pinturas representativas dos anos 1920 a 1925 al m de mostrar a rela o existente entre o expressionismo e o que ele chama de realismo m gico Nas primeiras p ginas do livro o cr tico de arte alem o justifica o t tulo Con la palabra m gico en oposici n a m stico quiero indicar que el misterio no desciende al mundo representado sino que s
181. Tendo como bagagem cultural agregada um conhecimento enriquecido nesse grupo de arte europeu que fregientara entre 1932 e 1939 Carpentier sai de Paris e retorna a Cuba Nesse per odo o escritor se aproxima com olhar agu ado para a cultura na qual nasceu e cresceu Sua singularidade como intelectual a de pertencer intimamente a ambas as culturas a europ ia e a americana cujo tr nsito entre essas lhe possibilita a partir de uma ou de outra um espa o de distanciamento suficiente para a reflex o do seu objeto Da cultura americana falta lhe de in cio perceber mais intensamente o interno dessa cultura para conhecer lhe a ess ncia de pronto facilitada pela experi ncia diasp rica pr pria Como intelectual viajante e h spede da pr pria p tria nessa geografia insular Carpentier toma consci ncia paulatinamente e cada vez com mais certeza que havia ainda na Am rica uma realidade cultural natural e rara a ser explorada e comparativamente muito diferente daquela europ ia inventada constru da e apreendida no grupo surrealista A seu ver essa estranha realidade cont m espontaneamente todas as caracter sticas enunciadas pela arte surrealista Imposs vel portanto deixar de comparar ambas as realidades tendendo a privilegiar na literatura a tem tica do mundo m gico negro afro Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 53 americano e sua linguagem como aquela que deveria s
182. Vovozinha porque essas m os t o grandes Para que eu possa agarr la melhor Mas vovozinha porque essa boca t o grande Para que eu possa devor la melhor Ent o o lobo engole a menina e vai dormir Um ca ador que por ali passava ouviu o ronco e foi ver o que era Vendo que era o lobo pensou que poderia ter engolido a vov e ent o abre a barriga dele com a tesoura e saem vov e Chapeuzinho muito assustadas Em seguida a menina encheu a barriga do lobo com pedras e quando acordou e tentou fugir caiu e morreu As duas ficaram muito felizes e a menina prometeu que nunca mais sairia da estrada A outra vers o conta que Chapeuzinho quando foi casa da av encontrou o lobo que tentou fazer com que ela sa sse do caminho Mas ela estava alerta e continuou Chegando a casa contou av que havia encontrado o lobo com uma cara de muito mau As duas trancaram a porta quando o lobo chegou elas ficaram quietas O lobo resolveu esperar que Chapeuzinho voltasse para casa para atac la mas elas desconfiaram e preparam um tacho com gua de salsichas e o vil o atra do pelo cheiro caiu de cima do telhado dentro do tacho e se afogou e a menina voltou feliz para casa A vov e a Chapeuzinho ficaram tranquilas pois o tem vel vil o comedor de velhinhas e meninas indefesas j n o existiam mais Guimar es Rosa com sua inovadora linguagem liter ria recria a hist ria que passa a se chamar Fita Verde no cabelo Na aldeia onde
183. a In A Estrutura da Bolha de Sab o Rio de Janeiro Nova Fronteira 1991 p 81 91 TODOROV Tzvetan Introdu o Literatura Fant stica S rie Debates S o Paulo Perspectiva 2007 Tradu o de Maria Clara Correa Castello p 31 Estamos no fant stico maravilhoso ou em outros termos na classe das narrativas que se apresentam como fant sticas e que terminam por uma aceita o do sobrenatural Idem ibidem p 58 4 No decorrer deste estudo nos utilizaremos de voc bulos como fant stico com base nos conceitos de Todorov que define o fant stico como a hesita o experimentada por um ser que s conhece as leis naturais face a um acontecimento aparentemente sobrenatural In TODOROV Opus cit p 31 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 189 fant stico como g nero este tra o est presente de forma mais ou menos acentuada em v rios de seus contos Em As formigas por exemplo al m de encontrarmos o fant stico no tema central do conto a reconstitui o de um esqueleto de an o por milhares de formigas tamb m o percebemos em diversas recorr ncias na estrutura formal do texto Descri es carregadas de express es indiciais que remetem ao sinistro e ao sombrio como era quase noite velho sobrado escada velh ssima cheirando a creolina e unhas aduncas preparam o terreno para o acontecimento que se poder inte
184. a es de associa es Numa palavra n o vos aconteceu ler levantando a cabe a BARTHES 1984 p 27 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 243 evocarem o pensamento pela imagem criam uma iconografia herm tica na qual n o se pode realizar uma exegese confi vel ou dogm tica As pinturas de Mir e as poesias de Manoel de Barros exigem transgressoramente a impertin ncia do leitor porque instauram um elogio ao mist rio e preferem nele se situar Como Manoel de Barros na poesia Mir demonstra o ex tico insond vel por estruturas estereotipadas apesar de sua pintura ser figurativa se analisarmos isoladamente seus elementos constituintes O estranhamento tanto em um como no outro surge na combina o inusitada de elementos diversos Poeta e pintor portanto possibilitam uma reflex o sobre a impertin ncia ou deslocamento da leitura porque destituem os signos de seus inv lucros confort veis descobrindo semelhan as n o experimentadas evocando enigmas sem no entanto mostr los Barros e Mir nesse olhar instigam como o texto de gozo incertezas ambos exploram a imagem para suscitarem o que elas encobrem As pinturas de Mir e a poesia do poeta pantaneiro garantem e exigem leituras visuais e verbais sempre entre o jogo do lovie et l obtus impertinentes e deslocadas porque nelas as perguntas s o lan adas sem o comprometimento ou sugest o da resposta Mas essa
185. a nem mesmo o racionalismo porque restrito aos fatos sem import ncia da experi ncia existencial FERNANDES 1987 pp 47 481 Esse processo de cria o liter ria apontado pelo cr tico explicado em virtude da fragmenta o e do discurso que misturados em outros discursos e linguagens ocorrem na p s modernidade O dilaceramento do sujeito contempor neo e da palavra coincide com a busca de novos sentidos que se pautam na pluralidade de novas interpreta es O pr prio poeta acompanhando esse olhar tem consci ncia disso e confessa agora a nossa realidade se desmorona resta falar dos fragmentos do homem fragmentado que perdendo suas cren as perdeu sua intimidade interior BARROS 1992 p 308 309 Refor ando o discurso da fragmenta o a imagem mais do que nunca prolifera essa mesma ideia de estilha amento do sujeito ela nesse contexto estrutura um pensamento formaliza uma ou mais ideias e conduz o poeta e o leitor a uma outra realidade ainda mais amb gua e desenhada por ela A ret rica da imagem indica sempre uma possibilidade de um sentido segundo conotado Para Barthes a imagem pretende Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 247 sempre dizer algo diferente do que representa no primeiro grau isto no n vel da denota o JOLY 1996 p 83 A palavra por outro lado que viabiliza a imagem torna se um novo objeto capaz de induzir o poeta
186. a nsia e da impossibilidade de reaver Biba assim como o barco em que Mateus supostamente foge e que ele n o sabe se saiu do lugar CARRERO 2008 p 176 se assemelha a pr pria narrativa que tamb m girou rodopiou mas como privilegia o espa o da interioridade n o produziu uma consider vel movimenta o exterior Em Amor Poesia Sabedoria Edgar Morin afirma que o problema do amor reside no fato de que o possu mos e ele nos possui logo possu mos o que nos possui MORIN 2008 p 22 O d cimo terceiro t tulo carreriano para al m de todas as formula es te ricas um discurso sobre a possess o de que Mateus alvo em sua nsia de possuir um discurso sobretudo sobre os maus sentimentos que d o corpo ao amor e fazem dele o mago das grandes trag dias Para o irm o de Biba se por vezes o amor tr gico no mais o amor festa Mesmo debaixo de bala e facada CARRERO 2008 p 115 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 111 Refer ncias BATAILLE Georges O erotismo Tradu o de Cl udia Fares S o Paulo Arx 2004 CARRERO Raimundo O amor n o tem bons sentimentos S o Paulo Iluminuras 2007 Somos pedras que se consomem S o Paulo Iluminuras 2001 ____ Ma Agreste Rio de Janeiro Jos Olympio 1989 COHN Dorrit La transparence int rieure Modes de repr sentation de la vie psychique dans le roman
187. a O conto se inicia com a constata o da pequenez da vida em contraposi o extens o do romance Al m do mais afirma o narrador desacreditando de sua empreitada meio sem sentido ficar pensando em jeitos de escrever se ningu m nunca vai ler Um maior obst culo no entanto se instala talvez eles me impe am at mesmo de contar o que se passou Sem nome sem identifica o de lugares data de nascimento o conto se estende numa linguagem ainda t mida t pica de quem se Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 148 movimenta entre a inseguran a do que conta e como conta e a incerteza da recep o de quem ouve ou l O que se encontra adiante ainda numa introdu o que justifica a escrita vai pontuando entre a metalinguagem e a confiss o o quanto aquela vida que se prop e a ser contada n o tem nada de especial e o quanto a escrita o desejo da grandeza ou o documento o registro concreto que se publicado pudesse ser prova para castig los porque a escrita pode ser grande mas tamb m muito triste ou muito escura No entanto o narrador antecipa vai sair tudo parecido comigo desinteressante mi do turvo ABREU 1996 p 36 Feitas as considera es acerca da vida a ser contada o narrador parte do seu nascimento e se det m em alguns acontecimentos de sua inf ncia por ora se desculpando pela falta de detalhes Algo recorrente na vida
188. a esconde a terra por onde o homem pensa em nascer e se nomear encorpar se mediante a disputa das nomina es quem ser a primeira cadeira rvore uva ma aneta pe a de xadrez Sendo metafisico ou f bula a quest o que se coloca a da transitoriedade O homem sempre outro junto e al m de si mesmo o pr prio limite de si com aquilo que ainda n o conhece de seu avesso A linha que tange seu corpo regida pela surpresa de uma ruptura iminente O tra ado livre de m os ausentes de disciplina enrijecedora deixa aparecer a simplicidade de um corpo nu que fala com sua pele que sente com seu acaso Uma fabula o de sil ncios que ultrapassam a fronteira dos signos das cascas de palavras encucadas de trejeitos normativos O corpo uma tal pergunta que sempre se renova no desconhecido de suas curvas entr ncias e mist rios de gozo O homem sem mundo corpo sem asco pele sem vazio poro que descama silabas no balbuciar da inf ncia O corpo irrompe em mundo ao lan ar se mundanamente no antes de todo instante N o se d conta do que seus olhos n o alcan am mas recolhe no lan amento de seu olhar o mundo que se ilumina sua vista Sente o que lhe oferecido e encorpa em si tanto o mundo captado pelo que sente quanto a impossibilidade do que n o Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 143 sente Ent o a diferen a n o resultado de estat sticas divergentes mas
189. a o fic o em cima de fic o ah Tanta vontade disfar ada de seduzir o leitor esse leitor que gosta do devaneio Do sonho Queria estimular sua fantasia mas agora ele est pedindo lucidez quer a luz da raz o TELLES 2002 p 121 A metaficcionalidade do texto deixa se perceber de uma forma mais sutil pela preponder ncia imag tica que as folhas t m na narrativa O t tulo Herbarium j chama a aten o para a rela o entre o universo bot nico das folhas e o mundo dos livros O herbarium uma esp cie de livro dentro do qual guardam se exemplares de vegetais para serem catalogados tamb m o nome que se d ao local onde s o reunidos todos esses livros cuja organiza o lembra uma biblioteca Embora os herb rios visem normalmente cataloga o da esp cie vegetal como um todo raiz caule folha flor e fruto o personagem concebido por Lygia parece mais interessado com uma parte espec fica das plantas que a folha A polissemia da palavra folha remete ao mesmo tempo para as folhas das plantas e para as folhas dos livros Embora a ideia do livro eletr nico pare a estar se difundindo ainda hoje ler est muito associado a folhear manusear folhas de papel H uma interessante correspond ncia entre as folhas de um livro e as folhas das plantas Quem l um livro l simbolicamente as folhas das plantas e das rvores da natureza A ideia de um Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dial
190. a da mesma verdade apresentada pelo livro do Apocalipse E ao som da s tima trombeta os t neis se afundaram E as grandes locomotivas gordas e asseadas que passeavam pelas gares maternais viajando de cidade em cidade rolaram do vale E os cruzadores possantes se afundaram para sempre no mar raso Os esp ritos imundos subiram para o ar semelhantes a r s martirizando os mercadores que se fizeram onipotentes no excesso de suas iniquidades E o mar ofereceu ao juiz todos os seus mortos todos os seus afogados todos os seus suicidas todos os seus her is E a terra e o inferno mandaram ao grande ju zo todos os seus esp ritos Anjos que tendes poder sobre o fogo livrai me da chuva de cinza e de enxofre LIMA 1997 p 337 Os versos referentes ao universo b blico convivem lado a lado com outros que d o um enfoque contempor neo s verdades apocal pticas elementos das grandes metr poles modernas s o introduzidos no poema t neis que se afundam grandes locomotivas que viajam pelas cidades provocando efeitos de estranhamento O ins lito mundo do Apocalipse revisitado com semelhante maestria no Livro de sonetos A intertextualidade com o livro b blico pode ser observada no soneto Se essa estrela de absinto desabar O poema espelha se em Apocalipse 8 10 11 onde se l O terceiro anjo tocou a trombeta e caiu do c u sobre a ter a parte dos rios e sobre as fontes das guas uma grande estrela
191. a e chamar todo mundo para mostrar a parede Na plat ia h uma por o de caras mas os olhos de todos estavam enormes as bocas pareciam costuradas as sobrancelhas unidas Ent o levado pelos tr s Os tr s vieram De branco da mesma cor da parede uma mulher com chifre no meio da testa um homem com tr s olhos e outro com v rios bra os como um polvo O de v rios bra os me segurou pelas costas enquanto o de tr s olhos ia abrindo caminho e a mulher me empurrava com o chifre As gentes falavam palavr es e me cuspiam enquanto eu ia saindo Eu caminhava devagar via a parede atr s da igreja dos campos olhei para cima e tamb m l estava a parede escondendo as estrelas os tr s me jogaram dentro do caminh o a mulher de chifres dirigia os dois outros me seguravam Ent o me trouxeram para c ABREU 1996 p 42 Percebe se neste ponto que a narrativa escrita neste lugar para onde o personagem foi levado O tempo da narrativa se aproxima do presente e a partir de agora os acontecimentos se limitam queles que se passam neste lugar onde se encontra o narrador Entre fios tremores pelo corpo sono pesado a parede se aproxima cada vez mais Chega conclus o o personagem que a parede na verdade um ovo S ontem cheguei conclus o de que se trata de um enorme ovo Que estamos todos dentro dele Mas um enorme ovo que diminui cada vez mais s vamos ser todos esmagados por ele N o sei porque os home
192. a em chamar a aten o do primo atrav s de seu trabalho de assistente Na verdade o trabalho de assistente se confunde com o de mensageira As folhas que a narradora campeia para o primo s o como cartas que ela lhe entrega contendo mensagens que precisam ser lidas com cuidado De sua incurs o no bosque traz uma folha de hera que tem o formato de um cora o como se levasse uma carta anunciando ao primo a chegada do amor O primo espeta a folha no su ter depois de beij la Nesse primeiro momento a figura da mo a apenas uma imagem e est associada a Eros No dia seguinte por m tudo mudo de figura Em nova incurs o no bosque a narradora encontra uma folha de formato muito diferente da hera cordiforme A ex tica folha tem o formato de uma foice Al m disso uma folha salpicada de pontos vermelhos que lembram manchas de sangue A natureza em suas idiossincrasias fez coincidir o formato e a apar ncia da folha com o m tico alfange da morte Essa nova descoberta provoca uma altera o na leitura que a narradora faz da previs o A rival que viria levar o primo amado n o seria uma namorada mas a pr pria morte A descoberta faz com que a narradora reavalie o seu papel de mensageira ao inv s de levar a boa nova da chegada de Eros ela leva para o primo o bilhete de T natos Fui andando solene porque no bolso onde levara o amor levava agora a morte p 44 Ao chegar em casa a narradora constata que a tia acertou a prev
193. a enfermeira da noite pretensa namorada do narrador N o sei por que voc n o me alivia a dor Todo dia a senhora levanta a persiana com bruteza e joga sol no meu rosto N o sei que gra a pode achar dos meus esgares uma pontada cada vez que respiro BUARQUE 2009 p 10 cap 2 a narrat ria a enfermeira do dia Antes de exibir a algu m o que lhe dito voc me fa a o favor de submeter o texto a um gram tico para que seus erros de ortografia n o me sejam imputados E n o se esque a que meu nome de fam lia Assump o e n o Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 136 Assun o como em geral se escreve como capaz de constar at a no prontu rio BUARQUE 2009 p 18 cap 4 Bom dia flor do dia mas deve haver modos menos agourentos de se despertar que com uma filha choramingando cabeceira p 35 cap 7 a narrat ria aqui a filha de Eul lio N o sei quem s o voc s n o conhe o seus nomes mal posso virar o pesco o para ver que cara t m BUARQUE 2009 pp 49 50 cap 9 o pr prio Eul lio Assump o ainda quem faz quest o de arrolar uma s rie de afirma es que funcionam como express es caracterizadoras de sua senilidade Muitas das express es usadas pelo protagonista adv m do acervo lingu stico popular do qual o t tulo do romance tamb m um exemplo No dito popular o leite derramado fato ocor
194. a enuncia o j na abertura do conto hora do enunciador ceder sua palavra ao narrador e permitir lhe que comece a contar sua est ria ou seja hora de ir ao enunciado realidade que o enunciador objetiva transmitir ao seu parceiro de enuncia o Cumpre no entanto antes ressaltar que a narra o efetivada em terceira pessoa O narrador ainda que n o pare a querer revelar sua identidade uma vez que n o se nomina algu m que no momento do relato encontra se no sert o no Arroio das Antas mais especificamente e sua est ria efetiva se logo depois das ocorr ncias por ele relatadas no momento em que se efetua o encerramento maravilhoso Professora do Programa de P s Gradua o em Letras da Universidade Estadual de Londrina Doutora pela UNESP c mpus de Assis Autora e coordenadora do projeto de pesquisa intitulado Fic o e Metafic o em Tutam ia Terceiras Est rias de Jo o Guimar es Rosa Todas as cita es deste trabalho ser o retiradas desta edi o Indicaremos portanto apenas a sua p gina Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 13 por ele dado est ria o que revela o emprego dos adv rbios aqui e hoje no derradeiro par grafo do conto Assim s o lembrados em par os dois entreamor Drizilda e o Mo o paix o para toda a vida Aqui Na forte Fazenda feliz que se ergueu e inda hoje h onde o Arroio p 25
195. a fant stica mitificando seus efeitos e elementos de composi o O mito na concep o de Roland Barthes faz com que o fant stico se feche sobre si mesmo criando uma atmosfera em que a naturalidade acentuada perpasse todas as narrativas mesmo quando se trata de elementos sobrenaturais Retomando a defini o de Barthes verificamos que o sistema semiol gico do mito introduz uma esp cie de rela o ntima entre significantes e significados no sentido de que percebemos o signo m tico como resultado de dois elementos inerentemente correlacionados A narrativa de Amilcar opera nesse mesmo sentido ao elaborar situa es e imagens que parecem aludir naturalmente a contextos espec ficos N o estamos falando da cria o de imagens m ticas que retomam arqu tipos sociais culturais e antropol gicos mas sim de simboliza es m ticas que remetem a um reservat rio de temas e procedimentos t picos do fant stico p s kafka O efeito dessas narrativas portanto confere rea o dos personagens e do leitor uma total falta de espanto perante o ins lito pois que o pr prio contato com o texto j induz o leitor a uma experi ncia fant stica Uma falta de surpresa que j se instala a partir dos m nimos detalhes que comp em a narrativa dos contos pois eles j se encontram inseridos nessa atmosfera Aspectos como espa o e tempo orientam uma recep o j predisposta ao sobrenatural assim como a configura o dos seres j os prepara
196. a novos sentidos Esses novos sentidos referenciam outras imagens que recriadas pelo momento e pela palavra po tica tornar se o as imagens que cristalizam e eternizam as concep es experimentadas pelo eu po tico nesse sentido que Jos Fernandes ressalta que Constru da sobre a liberdade do pensamento a poesia de Manoel de Barros al m de se relacionar com estados on ricos apresenta imagens que dentro da est tica surrealista prov m da escrita autom tica Imagens que ligam realidades que nem se tocam FERNANDES 1987 p 50 Para Jos Fernandes como visto acima Manoel de Barros utilizar no processo de cria o visual recursos lingu sticos que se assemelham em muitos aspectos composi o surrealista No entanto o processo de escrita n o autom tico o desregramento dos sentidos alcan ado ap s um longo trabalho de depura o A cria o po tica se d no sentido inverso ou seja a linguagem n o utilizada como uma constru o l gica ou racional na representa o do mundo Ao aproximar se da natureza ou de qualquer coisa a palavra n o as re presenta mas sim as a presenta e por conseguinte a um mundo fazendo o existir segundo seus c digos pr prios atribuindo lhe materialidade e significa o Sua linguagem n o representa o mundo nessas imagens ins litas por m busca aproximar se do que representado retirando da palavra o m ximo de significa o poss vel que a l ng
197. a palavra homem In Antologia po tica 16 ed Rio de Janeiro Jos Olympio 1983 ANJOS Augusto dos O deus verme Obra completa Rio de Janeiro Nova Aguilar 1994 FOGEL Gilvan Notas sobre o corpo In CASTRO Manuel Ant nio de org Arte corpo mundo e terra Rio de Janeiro 7Letras 2009 HEIDEGGER Martin A linguagem In 4 caminho da linguagem 2 ed Petr polis Vozes 2003 LISPECTOR Clarice 4 paix o segundo G H Rio de Janeiro Rocco 2009 SEIXAS Raul COELHO Paulo Eu tamb m vou reclamar In SEIXAS Raul H Dez Mil Anos Atr s S o Paulo Universal 1976 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 146 O INS LITO COMO DES VELAMENTO DO EU E DO SEU TEMPO NA NARRATIVA DE CAIO FERNANDO ABREU Jos Roberto SILVEIRA UERJ Os contos O ovo e O mar mais longe que vejo comp em o primeiro invent rio Da Morte de Caio Fernando Abreu no seu livro de estr ia lan ado em 1970 O Invent rio do Ir remedi vel A edi o aqui adotada aquela em que Caio comemora suas bodas de prata com a literatura Nesta edi o o autor faz algumas modifica es eliminando alguns contos e reescrevendo outros e ainda modifica o t tulo passando da fatalidade daquele irremedi vel algo melanc lico e sem sa da para ir remedi vel um trajeto que pode ser consertado As palavras do pref cio da edi o de 1995 pelo distanci
198. a para libertar os fugi ele se torna um criminoso e dos peixes porque ao proteger Kee ele atrapalha os planos do grupo de us la como objeto de poder A imagem de Theo no decorrer da hist ria muda drasticamente De um homem bem sucedido confiante ap tico e c tico para um homem de f Durante a viagem Theo perde suas roupas seus sapatos presencia a morte da ex mulher e do melhor amigo compartilha os maus tratos sofridos pelos fugi V se numa situa o desesperada humilhante e sem sentido mas n o abandona sua miss o levar Kee ao barco uma esp cie Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 218 de laborat rio cient fico flutuante que pode mudar a hist ria da humanidade Ao longo de sua trajet ria Theo recupera sua f n o em Deus ou no sobrenatural nem tampouco na humanidade Ele recobra a f em si pr prio e em sua dignidade ao fazer o que acha ser o certo ainda que todos os acontecimentos estejam contra ele Kee a mulher que dar luz a crian a que salvar a humanidade Aquela que fundar uma nova trajet ria para a ra a humana A alus o ao mito de Maria constante A revela o do segredo para Theo num cen rio que reproduz um celeiro a fuga para ter o filho e todas as adversidades que teve de enfrentar para poder parir a nova humanidade Ironicamente a crian a que salvar a humanidade da erradica o e do esquecimento uma menina O mess
199. a por outros Com isso a oficina passou a ser frequentada por pessoas que imaginavam poder apanhar um pouco de coragem conversando com um homem corajoso HR p 85 Apolin rio sem d vida faz jus a seu nome sendo realmente o raro e divergente em meio aqueles homens que um a um sucumbiram Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 185 Com a irrup o do ins lito os habitantes da cidade perdem paulatinamente todos os espa os representativos do indiv duo a cidade vira outra a casa j n o significa mais um local de abrigo e prote o o corpo de cada um reduzido mis ria e decrepitude higi nica e at mesmo o uso da linguagem outro espa o de defini o do sujeito colocado prova O novo amea ador da ordem tira dos indiv duos todos os seus referenciais de apoio aqueles que o tornam ser no social Primeiro a cidade que se modifica O personagem Manuel Flor ncio por exemplo observa a na sua diferen a Olhando para cima para baixo para as casas em frente Manuel sentiu que n o estava vendo o largo familiar mas um trecho de outra cidade remota in spita maligna HR 65 Por ocasi o da invas o dos c es a cidade agora espa o amea ador Se a cidade amea adora resta aos indiv duos a esperan a de um aconchego no lar Para Bachelard a casa pode ser considerada um corpo de imagens que d o ao homem raz es ou ilus es de estabili
200. a possibilidade de se expressar plenamente a emo o mais profunda do ser que impossibilitada de se projetar do mbito do mundo real acaba por responder solicita o dos s mbolos e dos mitos Desse modo Manoel de Barros pratica uma verdadeira alquimia que plasticiza a linguagem e a pintura de Mir fazendo as soar estranhamente cristalina e humilde sem impon ncia mas que como um espelho mostra o mundo do ponto de vista imag tico sem conceitu las Esse mundo representado assim como a natureza os seres e coisas exclu dos dele devem projetar se um sobre os outros de modo a mesclarem se e fundirem se na retra o das imagens Por conseguinte sua poesia segundo Jos Fernandes pode ser entendida como um ritual que depura e elimina as disparidades da natureza transformando as em harmonia polif nica e policr mica da fala expressiva das imagens 1987 p 27 4 Semelhante Barthes Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 246 Como se v n o na apari o ou seja no acontecimento sobrenatural propriamente dito que consiste o fant stico surrealista mas na perturba o do sistema de representa o Temos a o acontecimento ou a imagem surreal onde a mancha preta tende a se tornar o come o a mat ria prima da pintura onde a t nica a busca cont nua e obsessiva do desconhecido da pincelada r pida do ausente da novidade e do tra o inusita
201. a preta o primo sofre de uma vaga doen a que o fazia cambalear e encontra se num estado de convalesc ncia as m os dele s o comparadas a esqueletos de ervas tia Marita ao se referir s propriedades son feras do ch de t lia que faz para o rapaz diz que ele iria dormir feito uma pedra quando a mo a chega ao s tio para levar o primo a mesma tia Mariata diz Acho que vamos perder o nosso bot nico As conota es f nebres sugeridas pela cor preta e pela refer ncia palavra esqueleto a frase feita dormir feito uma pedra o significado do verbo perder quando tem por objeto uma pessoa a imin ncia da queda sugerida pelo verbo cambalear todos esses ind cios apontam para a percep o da morte iminente do primo mas nada garante que eles n o passem disso apenas ind cios A narrativa toda est sob o signo da ambigiiidade cabe ao leitor compartilhar do ponto de vista da narradora refut lo ou at mesmo aceit lo como indecid vel Folhas de plantas e de papel a escrita metaficcional Al m de funcionar como um mecanismo resgatador da estranheza do mundo n o incomum que o texto ins lito volte se igualmente para a sua pr pria estranheza enquanto artif cio Se o ins lito tal qual o Unheimlich aquilo que deveria ficar escondido mas que veio luz podemos associ lo ao mecanismo metaficcional Ao trazer tona a revela o de sua pr pria constru o enquanto artif cio isto ao expor a sua
202. a recep o e n o inclui sua urdidura No que tange aos efeitos do mito no receptor creio podermos afirmar que a naturalidade do mito nos leva de fato a perceb lo como forma tendente ao eterno pois o natural sempre pressup e estabilidade e infinitude Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 225 fato o sobrenatural uma tolice que apenas se junta a um feixe de outras preocupa es na mente do homem do fant stico moderno Esse n o estranhamento perpassa toda a linguagem No estilo minucioso e cort s SARTRE 2005 136 de Kafka a atmosfera perturbadora sub rept cia dotada de uma pot ncia inomin vel latente que carrega o texto de um mal estar do qual n o se sabe a origem O choque de expectativas t pico da tradi o do fant stico aqui n o se realiza pois a pr pria linguagem e a tem tica est o a tal ponto humanizados e domados que o olhar do leitor n o se depara com disparates apenas com uma polidez de pesadelo idem p 136 a impelir um c rculo fant stico que no entanto se cumpria risca como se obedecesse a um tra ado l gico ARRIGUCCI 1987 p 144 Da que a humaniza o do fant stico referida por Sartre caracteriza se por uma objetiva o acentuada das representa es valorizando o pr prio homem e a realidade emp rica como imbu dos do mais profundo absurdo Das fadas e fantasmas dos recalques e tabus dos duplos personificado
203. a rela o entre escrita e exist ncia Minha vida n o daria um romance anuncia na primeira linha o narrador personagem autor do conto O ovo Prossegue insistindo em jeitos de escrever num relato autobiogr fico e confessional que pontua acontecimentos importantes e ao mesmo tempo banais de uma vida muito pequena Dessa forma partindo do nascimento j que todas narrativas desse tipo come am com um nasci no dia tal em tal lugar o narrador personagem sem se lembrar da data de quando nasceu retoma alguns acontecimentos do passado mesclando os com o presente revelando os bastidores e dificuldades da escrita por acreditar que realmente sua vida n o daria um romance e pela pr pria dificuldade em escrever devida escurid o dos dias A escurid o que se diz respeito pouca luz da vela ainda a cor que assinala a opress o o medo a viol ncia do tempo hist rico que o conto recorta nas met foras e no ins lito de situa es que o narrador vivencia e relata Assim a pr pria escrita o g nero conto e o feitio po tico ou o uso da linguagem mais ou menos solta e as tonalidades fant sticas que recorrem na vida do eu narrador assinalam o exerc cio da escrita em conformidade com a tem tica abordada contornada ou propiciada pela conjuntura pol tica e social anunciada pela escrita ntima Antes de empreender a escrita da pr pria vida o narrador analisa reflete sobre a rela o vida e escrit
204. a totalidade concisa dentro da qual o autor insere novos universos antes de solt la no ar Uma das grandes qualidades do escritor argentino Adolfo Bioy Casares 1914 1999 qualidade que se destaca quando examinamos sua produ o narrativa completa ou quando lemos apenas um curto relato exatamente o seu imenso talento para criar novas tramas fant sticas as quais coloca dentro de suas bolhas de sab o para depois soprar at n s S o estruturas complexas que nos cativam com a for a e a fragilidade de sua tens o esf rica absorventes e intrigantes nos fugazes minutos que levam para explodir diante de n s provocando espanto e mudando nosso olhar com as possibilidades de ruptura do cotidiano que prop em atrav s do artif cio do estranhamento Borges que j intu ra algumas das principais problem ticas da literatura contempor nea muito antes da cr tica p s moderna apontava h d cadas a dificuldade de se fazer literatura em uma poca em que todas as narrativas est o presas na Biblioteca e reconhecia que trabalhava girando quase sempre em torno de algumas poucas met foras e hist rias Talvez pelo continuado trabalho em colabora o com Borges com quem discutia constantemente novos projetos narrativos Bioy ir intercambiar com ele alguns importantes temas e compartilhar preocupa es que marcar o a obra de ambos O tema de um autor maior e nico quase uma s rie infind vel de reencarna es de Homero a reescrever como n
205. ada de Drizilda ao universo do qual os jovens sa am Esta determinada circunst ncia desperta o sentimento de saudade nas sobejas velhinhas e na vi va rec m chegada Marcando ainda a saudade que passa a caracteriz las aparece no conto a figura do cachorro sempre presente na inf ncia de cada um marcando um tempo de harmonia e de amizade Um cachorro passava por ali de volta para alguma inf ncia p 23 em verdade a inf ncia das velhinhas de Drizilda do narrador dos narrat rios Ambiente de candura de ingenuidade As personagens presentes em Arroio das Antas possuem uma ingenuidade e uma pureza que remetem a arqu tipos pr prios do universo m tico Drizilda em seu sil ncio frente injusti a que a vida lhe imp s atuando como Gata Borralheira dos contos de fadas as velhinhas em suas cren as nos milagres na for a da ora o capaz de resgatar o amor vida emocionam o leitor que medida que a leitura do conto avan a v se gradativamente frente a um constru do transbordamento do sagrado Este em verdade ocorre maneira dos contos da inf ncia de cada um nos quais o Bem luta contra o Mal e terminam com a vit ria do primeiro concretizado na forma do par amoroso E vinha de l um cavalo grande na ponta de uma flecha entrante a estrada Em galope curto o Mo o que colheu r dea recaracolando desmontou se descobriu se Senhorizou se olhos de dar de lado a m o feito a fa
206. ada no apagamento dos caracteres individuais do sujeito que escreve Segundo Foucault a marca do escritor n o mais do que a singularidade da sua aus ncia lhe necess rio representar o papel de morto no jogo da escrita FOUCAULT p 36 No entanto ele reconhece que o nome pr prio e o nome do autor t m seguramente alguma liga o com o que nomeiam Como podemos notar a problem tica em torno da figura do autor e da cita o de um nome pr prio preocupa o de v rios autores No caso do poema G nero Vitr olo o autor cita seu pr prio nome e sobrenome o que torna a problem tica ainda mais curiosa Embora seja uma afirma o perigosa faz sentido pensar que Sebasti o Uchoa Leite torna se tema declarado de sua pr pria po tica pois na medida em que o eu afirma apertar a m o do seu outro e este outro segundo o poema o anti sebasti o u leite quem seria ent o este eu al m do pr prio autor trazido para a cena atrav s do sujeito que se diz duplo Supor um outro personagem que seria o duplo do anti sebasti o parece exagero embora n o seja exagero pensar que o autor assume a posi o de personagem no momento em que se inclui em seus versos Caso a cita o aqui fosse de um nome pr prio de outro poeta Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 28 ficariamos na d vida se o eu teria um lado contr rio a estes poetas ou se estes poetas teriam sido
207. ada uma delas como se l na seguinte passagem As velhinhas pactuavam a alegria de penas e mesmo abreviadas irem se a fito de que neste sert o vingassem ao menos uma vez a gra a e o encanto p 24 pois a saudade sentida por Drizilda e pelas velhinhas o elemento a uni las Trata se da possibilidade feminina de exist ncia prazerosa sentida um dia num universo outro no qual o Bem e o Belo existem enquanto ess ncias universo este do qual fala Plat o em M non 2001 p 52 53 onde S crates afirma Sendo ent o a alma imortal e tendo nascido muitas vezes e tendo visto tanto as coisas que est o aqui quanto as que est o no Hades enfim todas as coisas n o h o que n o tenha aprendido de modo que n o nada de admirar tanto com respeito virtude quanto ao demais ser poss vel a ela rememorar aquelas coisas justamente que j antes acontecia A saudade presente na obra rosiana nada mais que a anamnese plat nica ou seja o mito segundo o qual a alma imortal e portanto nasceu e renasceu em muitas ocasi es de modo que tudo foi visto seja neste mundo ou noutro pelo que em determinadas circunst ncias pode recordar o que sabia a princ pio ABBAGNAMO 1970 p 55 Estas determinadas circunst ncias s o constitu das no caso do conto aqui Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 16 enfocado pela situa o de crise desencadeada pela cheg
208. ade em FC uma vez que a express o religiosa apela para as tradi es ou seja o passado enquanto o g nero apela para o futuro e a ruptura com as tradi es Entretanto o inesperado e porque n o dizer o ins lito justamente esse di logo que o g nero mant m com as formas tradicionais de mitologia sendo esta seu elemento de transgress o e ruptura na trama cinematogr fica No intuito de pensar esse di logo e de refletir sua relev ncia para nossa contemporaneidade ser o analisadas duas obras Contato e Filhos da Esperan a Dois filmes separados por quase uma d cada mas que trazem em comum a religiosidade sob duas perspectivas no primeiro filme como elemento mediador dos debates entre o discurso religioso e cient fico presentes na pr pria trama possibilitado por uma experi ncia m stica vivenciada por uma cientista e no segundo filme como elemento de transgress o do sistema de valores plasmado pr pria narrativa e explorado em seus personagens c ticos e exclu dos Contato a transcend ncia desacreditada Esse filme de 1997 mostra uma disputa entre o discurso religioso e o cient fico travada entre um te logo e uma cientista Provar a exist ncia de vida extraterrestre em outro planeta a meta que move a vida da cientista Ellie Nessa miss o ela se isola das rela es interpessoais e se dedica apenas a sua pesquisa perdendo o contato com o humano Contato Robert Zemeckis EUA Warner Bros 1997 VH
209. ade para plantar no seu lugar uma mentira aquele funcion rio subalterno do registro civil que fazia desaparecer certid es de bito OHD p 10 grifos nossos Tertuliano assim como H o pintor de retratos do Manual de pintura e caligrafia o m dico Ricardo Reis de O ano da morte de Ricardo Reis o revisor de imprensa Raimundo Silva de Hist ria do Cerco de Lisboa e Jos o escritur rio do registro civil de Todos os nomes inicia sua trajet ria no r s do ch o apenas mais um an nimo na multid o Entretanto vai como os seus predecessores empreender uma busca uma peregrina o uma batalha com o meio consigo mesmo e com o outro que o conduzir do total apagamento a um crescimento individual social profissional e emocional A descoberta do duplo de um outro que o espelho do eu o acontecimento especial ins lito que desencadear tal demanda Ver se refletido em outro ou sentir se um mero reflexo de um outro eu ter o mesmo efeito de desconcerto em Tertuliano e depois em Ant nio Claro que a fratura da Pen nsula Ib rica em Jangada de Pedra que a treva branca de Ensaio sobre a cegueira entre tantos exemplos poss veis na obra de Saramago e ser o evento fundador da inquieta o e da peregrina o que lan ar o s protagonista s nesta busca de si mesmo atrav s do outro nesta tentativa de delimita o do eu a partir do outro Todos sabemos que cada dia que nasce o p
210. adicada na derrota de um ensaio conceitual antes mesmo de sobressaltar a voz e ganhar a fala O fazer do homem homem uma propuls o desejosa de paradas e nomea es N o depende de um sujeito que abocanhe a autoridade sobre tal N o um deus repleto de atributos e nem tampouco as conjecturas c smicas que alcunham sua autoria e responsabilidade O homem uma constante na qual fincar seu in cio perd lo em meio s diversas tentativas de figur lo maquinalmente Como se a busca pelo seu prot tipo Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 144 respondesse definitivamente quest o como se faz um homem Deste modo cremos que N o h n o pode haver o primeiro homem porque a natureza s bita ou 1 mediata da vida o acontecimento inaugural quer dizer sua estrutura de salto e ent o de c rculo ou de circularidade imp e que homem seja sempre j contaminado sempre j polu do isto sempre j constitu do determinado ou singularizado Portanto sempre j contaminado ou polu do de vida do ou no viver que o sempre j concreto realizado exposto FOGEL 2009 p 44 O homem um corpo ins lito O corpo sempre um risco de se ter o homem neste jogo que ocorre a perman ncia do humano pois sem saber sua origem e poss vel fim o homem se estabelece cont nuo pela sua inconst ncia Exp e se na vicissitude de quedas irrompidas como improvisos de sua
211. ado em estudos liter rios aquele termo al m do fato de que ele se presta rela o estrutural com outros tipos de discurso o fant stico o realista CHIAMPI 2008 p 43 O termo m gico relativo outra quest o cultural uma vez que a magia liga se a campos sem nticos referentes religi o ritos e mitos primitivos N o se pode ter a magia como produto liter rio j que o m gico como a cria o po tica s o fen menos complexos e qualquer paralelo entre o modo de Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 174 conhecimento inten o ou ritual m gico com a poesia inoperante CHIAMPI 2008 p 47 Por outro lado Jos Luis S nchez Ferrer 1990 e Fernando Alegr a 1971 entre outros cr ticos s o autores que utilizam o termo realismo m gico de modo a abarcar tamb m o conceito de real maravilhoso Realismo m gico Concepto que ha designado una corriente importante de la novel stica hispanoamericana Con l se hace especial hincapi en los aspectos m s extrafios fant sticos y folcl ricos de la propia realidad latinoamericana Tambi n es conocido como lo real maravilloso o barroco americano Entre sus cultivadores destacan Asturias Carpentier Rulfo Garc a M rquez Lezama Lima y otros FERRER 1990 p 93 En el realismo m gico de Carpentier y Asturias sin embargo no hay idealizaci n alguna de origen rom ntico por e
212. ado pela obra de arte liter ria para nos distanciar ou estranhar em rela o ao modo comum como apreendemos o mundo o que nos permitiria entrar numa dimens o nova s vis vel pelo olhar est tico ou art stico o estranhamento ent o essa forma singular de ver e apreender o mundo e aquilo que o constitui vis o que a literatura de certa forma amplia ao n vel da linguagem porque a torna dif cil e herm tica ao n vel do conte do porque desafia e transforma as ideias pr concebidas sobre o mundo e ao n vel das formas liter rias porque estranha as conven es liter rias introduzindo novas formas de express o Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 241 Que o poetas podem refazer o mundo por imagens por efl vios por afeto BARROS 2001 p 23 Para entrar no mundo das imagens ou da despalavra portanto o poeta sugere a mudez da visualidade assim como a pintura necessita de uma apreens o refeita silenciosa de elementos ou outros c digos que lhe servem de figura e de inspira o pl stica despidos de toda leitura denotativa e un voca H neste poema de Manoel de Barros como tamb m em muitos outros a utiliza o da metalinguagem como processo cr tico de sua pr pria obra art stica que leva concomitantemente a um entendimento e uma teoriza o metaf rica de sua pr pria poesia e de seu pr prio fazer art stico Em seu livro En
213. adoxal pois o cientista cone da Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 235 raz o e praticante do empirismo o que vai descobrir atrav s de meios n o ortodoxos o fen meno sobrenatural que abate a capital de Portugal Embora este personagem sugira que sabe qual a verdadeira causa dos acontecimentos estranhos que se seguem ele mant m sua hip tese em segredo at que encontre o momento certo de revel la Dessa maneira o autor cria uma estrat gia narrativa que desenvolve e assegura o fant stico Este personagem nos conduz com as seguintes asser es Tenho raz es para crer que sei do que se trata CARVALHO 1985 p 26 destaques nossos e ainda como se isto tivesse um centro irradiador um epicentro CARVALHO 1985 p 26 destaques nossos Desta forma M rio de Carvalho mant m a hesita o assegurando a narrativa fant stica Podemos observar nas passagens anteriores que o personagem astr nomo acentua o clima de incerteza em suas conjecturas com Tenho raz es para crer e como se at mesmo as retic ncias no fim desta ltima frase amplia a ideia de indefini o pois segundo Todorov O fant stico como vimos dura apenas o tempo de uma hesita o hesita o comum ao leitor e personagem que devem decidir se aquilo que percebem se deve ou n o realidade tal qual ela existe para a opini o comum TODOROV 19
214. advindos da rela o do homem com essa nova realidade imaginada Da o nome fic o cient fica FC Muitas dessas abordagens t m car ter filos fico e s o fontes permanentes de estudo dessa rea do conhecimento No entanto a religiosidade constante nesses filmes e suas respectivas mitologias n o t m sido devidamente estudadas Em seu di logo com as tecnologias e os avan os cient ficos o cinema de FC debate e questiona aspectos muito relevantes para as rela es sociais que ultrapassam a realidade meramente imediata e estabelecem uma rela o com a cultura da humanidade e sua trajet ria O cinema quer nos fazer crer que n o o homem nova iorquino ou londrino mas o homem mundial que est presente em seus filmes E como representante da humanidade esses filmes devem tratar de assuntos relevantes para o Homem Como a grande maioria das culturas apresenta uma forma ou outra de express o religiosa levantar esse aspecto nos Mestre em Letras pela PUC Rio Professora das redes Estadual e Municipal de Educa o do Rio de Janeiro Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 212 filmes confere aos mesmos uma aproxima o com as diversas culturas que eles se prop em a representar Com o intuito de representar uma pluralidade ou seja uma cultura que d conta da humanidade o cinema de FC lan a m o de talvez um dos aspectos mais caros a nossa humanidade a religiosidade M
215. afirma que o amigo havia sido internato em um hosp cio depois do fat dico acontecimento Se pensarmos na forma como termina o conto e somente nisso certamente encontrar amos raz es para acreditar que ali havia um elemento sobrenatural que aparentemente n o se explicou no decorrer da narrativa No entanto apesar de em alguns momentos hesitarmos e questionarmos sobre a ins lita hist ria contada pelo amigo Nicol o a respeito do quadro de sua autoria e da maldi o que o acompanha encontramos espalhadas pelo corpo do discurso pistas que direcionam nossa leitura para uma poss vel explica o do comportamento exaltado da personagem O desfecho do conto ratifica a ideia de que Nicol o n o possu a seu ju zo em bom estado e podemos confirmar essa hip tese observando os ind cios deixados na narrativa Primeiro na parte inicial do conto fica nos sugerido que o jovem talvez possu sse casos de loucura na fam lia uma vez que o mesmo nunca se referia a ela como se quisesse esconder algo jamais ouvi o referir se a sua fam lia Um desgosto qualquer um segredo terr vel talvez o compelisse a isso Ainda na parte introdut ria da hist ria o narrador nos adverte que o comportamento de Nicol o j era estranho desde os tempos de adolescente Por vezes em meio de animada palestra silenciava bruscamente e como hipnotizado olhos fixos no espa o ficava largo tempo Percebemos que o rapaz apresenta um comportamento
216. ais preocupado com as formas de express o religiosa que com as institui es religiosas propriamente ditas o cinema de FC se apropria das tradi es religiosas seja em sua narrativa seja na configura o m tica de seus personagens Al m disso ao elaborar o universo religioso num meio tecnol gico futur stico confere ao mito um car ter reacion rio porque transgride as expectativas Essa mistura de tecnologia ou ci ncia e religi o pode parecer a princ pio muito inusitada a julgar pela realidade atual Para muitos estudiosos da atualidade entre eles Richard Dawkins 2008 o di logo entre f e ci ncia jamais seria poss vel porque s o conhecimentos distintos e considerados por muitos antag nicos Essa parece ser a vis o do senso comum tamb m que julga que as coisas de Deus n o t m a ver com as da ci ncia E aquelas muitas vezes esbarram em tradi es religiosas ainda hoje muito presentes em diversas culturas que impedem o avan o das t cnicas cient ficas quando se tratam de manipula o humana clonagem uso de embri es fertiliza o in vitro A FC constr i literariamente um futuro poss vel baseado em uma realidade atual sendo assim suscita reflex es a respeito dessa realidade e leva para o campo de debate quest es sobre a tecnologia ou ci ncia e religiosidade Ainda que esse di logo possa parecer estranho a primeira vista tem se mostrado muito frequente na filmografia do g nero I
217. al tem de ser engenhosamente derrapante na troca com o leitor 13 O Fant stico Maravilhoso em A Fuga Julgando suficientes as considera es gerais que fizemos sobre alguns outros contos com caracter sticas do fant stico em Lygia Fagundes Telles procederemos an lise de nosso texto em quest o A Fuga conto escolhido para nosso corpus De maneira diversa de algumas obras que aqui citamos n o parece existirem elementos do fant stico no que se refere hesita o entre acreditar ou n o num fato sobrenatural no decorrer d A Fuga O protagonista apenas foge de uma coisa de que n o se recorda e pelas alus es no texto a hospitais e convalescen as depreendemos que essa fuga somente de uma recorda o desagrad vel uma mol stia grave ou at a morte de algum parente ou pessoa estimada A revela o guardada para a ltima linha quem morreu foi ele Rafael o protagonista e s ent o que os leitores percebemos que at ali estiv ramos sem o saber no campo do fant stico Mas ter havido o fant stico ainda que n o tenha acontecido a hesita o Numa releitura torna se evidente que a ambienta o fant stica estivera sendo preparada durante 13 SANTIAGO Silviano A bolha e a folha estrutura e invent rio In Cadernos de Literatura Brasileira Instituto Moreira Salles N mero 5 Mar o de 1998 1 reimpress o janeiro de 2002 p 100 101 TELLES Lygia Fagundes
218. alavras KAFKA 1994 p 11 Eu tinha vontade de gritar bem alto Eu sou tatu Maria vai embora me deixa em paz tatu vive no buraco Tinha vontade de gritar isso bem alto mas era tatu n o tinha mais voz VILELA 1977 p 24 A incomunicabilidade avan a a tal ponto que os personagens se tornam estrangeiros em seus respectivos c rculos familiares ambos permanecendo em profundo sil ncio seja em um bater de mand bulas v rias vezes no vazio Gregor Samsa seja recusando se a responder as perguntas alheias o que leva o personagem a se tornar um especialista do sil ncio e suas nuances homem tatu Os personagens portanto ficam impossibilitados de articular qualquer modo de linguagem que os fizessem compreens veis para os demais J que se encontram absortos no sil ncio que os deixam em um territ rio estranho restam aos seus parentes l los sua maneira a irm de Gregor apresenta se diante dos pais como perita do irm o inseto decidindo arbitrariamente o que melhor retirar do quarto do para que ele possa se locomover melhor KAFKA 1994 p 51 no caso do homem tatu a sua m e e a ex noiva acreditam na persuas o como uma maneira de convenc lo a sair do buraco VILELA 1977 p 24 Pelas trilhas do espa o Em O buraco como anuncia o t tulo do conto de Luiz Vilela a aten o do leitor canalizada para a circunst ncia do narrador personagem s voltas com a cons
219. alvaguardando as suas devidas peculiaridades encontramos o tema da metamorfose no conto de Guimar es Rosa atrav s de um personagem que afastado do contato com o seu cl familiar vai perdendo as caracter sticas f sicas do humano e tamb m as psicol gicas de um sujeito s o j que a decis o do pai especulada como fruto de uma loucura que tamb m tema recorrente na narrativa fant stica A rela o entre espa o e escurid o tanto em O buraco quanto em 4 metamorfose um outro ponto a ser destacado S o obras liter rias com os seus personagens principais situados em locais sombrios sem incid ncia de luz fazendo com que aqueles fiquem em um breu que n o permite com que os parentes os vejam No entanto estes se d o a ver para o sujeito metamorfoseado atrav s de uma encenada naturalidade O homem tatu por exemplo percebe no buraco algo ao mesmo tempo aterrorizante e sedutor e que vem de sua pr pria escurid o Acostumando se pela primeira vez com a experi ncia de ficar dentro e no escuro do buraco constata Era como um homem que perdido na escurid o v de repente surgir sua frente um castelo mal assombrado e empurrado por for a estranha caminha em sua dire o descobrindo que medida que caminha e que as brumas v o se dissipando que o castelo a sua pr pria casa onde ele deseja estar VILELA 1977 p 21 Depois de totalmente acostumado escurid o de sua toca o homem tatu continua a recebe
220. am lia sem d vida n o fora casual A solid o tamanha que Mateus n o apenas dialoga consigo mesmo estabelecendo um tu mas constr i ainda di logos imagin rios a partir de supostos pensamentos de outros personagens Acho que ouve um instante em que ela pensou Mateus est pensando que eu vou mat lo aqui no terreiro Tive vontade de pensar Bobagem j estou saindo daqui CARRERO 2008 p 141 O espa o em O amor n o tem bons sentimentos merece destaque Os lares em que Mateus reside s o personificados e ganham imagens sombrias Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 110 Os cantos da casa sempre me inquietam S o abismos que nos espreitam nas salas quartos corredores dando a impress o de que iremos naufragar numa fenda de choros lamentos e gemidos de solu os que se repartem e se desdobram CARRERO 2008 p 102 A tamb m dual Tia Guilhermina pois seu temor aos homens contrasta com seu aspecto de cantora de cabar com sua imagem voluptuosa apenas uma das partes que formava a casa CARRERO 2008 p 35 Casas e pessoas comp em assim um todo org nico um organismo vivo envolto na mesma escurid o Deve se atentar ainda para o nome Arcassanta Considerando que a primeira parte da composi o dessa palavra arca o local onde se guardam os pertences familiares ou pode ser uma esp cie de caix o Arcassanta simbolicamente o s
221. am s ha despertado el inter s de Teodoro CORT ZAR 1988 p 69 O conto O Basilisco foi publicado no livro Contos soltos em 1985 Seu t tulo que se refere a um ser imagin rio m gico mitol gico j nos remete a um sentido de deslocamento da realidade ou de interfer ncia nela por uma for a estranha No pr logo do livro M rio de Carvalho apresenta o conto em rela o com as f bulas antigas e d nfase estrutura sint tica caracter stica sempre dum e se dum pequeno condicional faceiro de subvers o da ordem das coisas que despendem estas hist rias do maravilhoso CARVALHO 1985 p 6 O texto revela um tom funesto distinto de outras pe as do autor como por exemplo no livro Casos do Beco das Sardinheiras que desenvolve suas hist rias numa atmosfera que transita entre o burlesco o jocoso e o ins lito No texto em causa o efeito de deslocamento da realidade interfer ncia acionado logo no in cio da narrativa onde descrito que uma maldi o se abateu sobre os habitantes de Lisboa Doutorando em Literatura Comparada pela UERJ Nesta passagem Teodoro W Adorno trata se de um gato n o do fil sofo Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 234 Manifestou se sob a forma de quebranto lassid o que obrigava a gestos moles e porfiadas contempla es sem tino Come ou por um desarranjo dos actos e das posturas um atabalhoame
222. amento daqueles longos e duros anos de ditadura e ainda pelo o car ter de estr ia e busca de um afinamento com estilo e com a forma propiciam um entendimento da travessia de Caio e de sua constru o liter ria e forma o como escritor O ir remedi vel aponta o conserto que se deu ao longo dos anos e o seu ir sua travessia com tantas obras publicadas recebidas e aplaudidas pela cr tica e pelo p blico com apre o e pr mios O Brasil tamb m deixou de certo modo de ser irremedi vel apesar de trope os e destro os de sempre Talvez o que ainda esteja por vir o concerto este da harmonia E a escrita foi o jeito de Caio se consertar e de se harmonizar com o mundo e com sua pr pria exist ncia O breve pref cio da edi o das bodas de prata do Invent rio o ponto de partida para esta nossa leitura A partir das considera es do autor sobre a cria o ou sobre as influ ncias que norteiam a escrita dos contos selecionamos O ovo e O mar mais longe que vejo dada a influ ncia do realismo m gico latino americano que se configura em vagas alegorias sobre a ditadura militar do pa s Considera se para isso o per odo de cria o das narrativas que comp em o Invent rio Estes contos foram escritos entre 1966 entre Santiago do Boqueir o onde eu costumava passar as f rias na casa de meus pais Porto Alegre da poca da faculdade S o Paulo dos primeiros loucos tempos de 1968 AI 5 e ebuli o cultural
223. amento mais r pida se torna a a o o que se percebe nessa cena que ganha um ritmo r pido atrav s dos in meros cortes e justaposi es de imagens conseguidos atrav s do uso do assindeto A imprecis o dos elementos justapostos sem determinantes artigos adjetivos portas gente crian a galinhas m es homens resultado de um texto que quer demonstrar a confus o momento em que a precis o de elementos fica prejudicada O tempo apocal ptico no sentido de que experimenta a destrui o de uma realidade antiga com a inaugura o do novo Da o ac mulo de imagens e sua imprecis o O coment rio seguinte do narrador convida nos a novamente associar mais o fant stico do texto de Veiga ao absurdo de uma situa o de opress o do que com a exist ncia de um fato sobrenatural em si As indaga es s o sobre a invers o da ordem estabelecida e n o sobre a inverossimilhan a dos acontecimentos Fechadas em casa abanando se contra a fuma a enervadas com os latidos as pessoas tapavam os ouvidos pensavam e n o conseguiam compreender aquela invers o da ordem a cidade entregue a cachorros e a gente encolhida no escuro sem saber o que aconteceria a seguir HR p 54 A partida dos cachorros t o sem causalidade quanto sua chegada Da mesma forma ocorre com o terceiro acontecimento ins lito a chegada a perman ncia e o xodo dos bois interessante no entanto que este fato aparentemente o mais inveros
224. amor n o tem bons sentimentos sua estrutura se faz portanto de um composto de um mosaico de maus sentimentos O enredo possui uma pseudo simplicidade a partir da recorda o da prov vel morte de Biba fruto do incesto entre os irm os Jeremias e Isis Mateus filho da rela o tamb m incestuosa entre Jeremias e sua m e Dolores envolto nos fios emaranhados da mem ria sempre repleta de fantasia procura restaurar seu passado remoto e recente A narrativa ganha complexidade com a explora o da vida interior desse narrador personagem atormentado que carrega um doido nas costas CARRERO 2008 p 42 Ao adotar pelo vi s da loucura multiperspectivas Mateus por vezes demonstra uma lucidez para al m dos limites asfixiantes da raz o H v rias vers es para a suposta morte de Biba suic dio afogamento ou assassinato A menina pode ter sido morta por Dolores pelo pr prio irm o ou pelas pessoas de forma indeterminada Apresentam se ainda duas outras possibilidades ela vive porque nada disso est acontecendo CARRERO 2008 p 141 ou porque ela apenas dorme ou finge Para as vers es de homic dio h in meras varia es de como e onde a menina morreu A movimenta o do fluxo de consci ncia espantosa e se d de maneira mais intensa durante a rememora o do corpo da irm boiando nas guas do Capibaribe preciso ressaltar que se toda mem ria fala do que j n o h ela por excel n
225. amorfoseada Assim o escritor transforma essa mem ria cultural redescoberta particularmente em sua visita ao Haiti antiga col nia francesa em material primordial para transcrever ou traduzir uma realidade maravilhosa nesse romance repleto de acontecimentos incomuns que se transformar em uma esp cie de manifesto do real maravilhoso El reino de este mundo apresenta uma estrutura de vinte e sete cap tulos sint ticos e densos divididos em quatro partes em cento e dezoito p ginas escassas de di logos O enredo aparentemente simples e quase linear desenvolve se durante o per odo da vida do personagem Ti Noel propriedade do Monsieur Lenormand de Mezy Como protagonista Ti Noel a representa o de outros como ele um negro escravo submisso simples e previs vel cujas atitudes s o justificadas pela sua condi o ao mesmo tempo um homem inteligente conhecedor de cavalos atento observador ativo decidido participe e cr tico de eventos ocorridos em seu tempo no s culo XVIII e que inauguram e fecham a narrativa Assim respectivamente exemplificamos Entre os vinte garanh es transportados para o Cabo Franc s pelo capit o do barco Ti Noel escolhera sem vacila o aquele reprodutor grandalh o de Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 55 garupa redonda bom para a remonta das guas que estavam parindo potros cada vez menores CARPENTIER 19
226. ando origem assim a novas ordens que em sua pluralidade negam qualquer possibilidade a uma ordem nica Carmen de Mora Valc rcel em um estudo sobre a obra de Cort zar analisa esta evolu o do fant stico e constata algumas das caracter sticas que ir o nortear esta nova produ o uma retomada do humanismo e um questionamento cabal da ci ncia e da raz o na forma dogm tica com que se impuseram sociedade Lo fant stico contempor neo o lo neofant stico seg n algunos autores se ha visto afectado por una tendencia hacia el retorno a lo humano que se deja mostrar opina Sartre despu s del desastre de la gran fiesta metaf sica de la postguerra El nuevo humanismo de lo fant stico es la rebeli n de los medios contra los fines ya sea porque el objeto mismo se afirma como medio ya sea porque el medio remite a otros medios sin que podamos en ning n caso alcanzar el fin Este olhar humanizante e desautmatizador que caracteriza quase todos os contos de Cort zar tamb m est presente nas narrativas de Bioy nas quais a fantasia e o realismo interpenetram se em diferentes n veis Em suas tramas fant sticas o elemento estranho emerge na realidade que poderia ser a do pr prio leitor poderiamos mesmo falar de um fant stico cotidiano como a ele se referem alguns cr ticos como Luis Alonso Girgado 2 A respeito deste tema ler Jean Fran ois Lyotard para quem a velha ci ncia auto referente que legitimava a si
227. aniel Santa Clara actor de cinema com a nica excep o vis vel dos p s porque n o chegara a descal ar as pe gas Olharam se em sil ncio O primeiro a acabar de vestir se foi Tertuliano M ximo Afonso OHD p 217 Por ser ator de antem o j se espera que Ant nio Claro n o tenha dificuldades para fingir o que n o significa necessariamente que atores precisem fingir ou finjam deliberadamente na sua vida pessoal No caso de Ant nio Claro entretanto o narrador aponta a dissimula o e o fingimento do ator em v rias passagens de seus relacionamentos seja com Tertuliano seja no brev ssimo e fatal encontro forjado por ele com Maria da Paz ou at com sua esposa Helena E est disposto pela sua parte a arriscar se Mais que disposto Sem mentir Espero que n o seja necess rio respondeu Ant nio Claro com um sorriso estudado uma composi o pl stica de l bios e dentes onde em doses id nticas e indiscern veis se reuniam a franqueza e a maldade a inoc ncia e o descaro OHD p 219 imagine s como um exemplo que eu ia daqui dizer sua amiga Maria da Paz que voc Tertuliano M ximo Afonso e eu Ant nio Claro somos iguais iguaizinhos em tudo at no tamanho do p nis pense no choque que sofreria a pobre senhora Pro bo lhe que o fa a Voc est doido que diab lica tram ia esta que pretende Quer que lhe diga Exijo o Pretendo passar esta noite com ela nada mais Tertu
228. ano Em De los reyes futuros Marcos com a mesma inten o do Dr Moreau seu antecedente liter rio que queria acelerar o processo de evolu o das esp cies e baseado na teoria idealista da deforma o da realidade pelos rg os de percep o realiza uma s rie de opera es cir rgicas e transforma es gen ticas em um grupo de focas at convert las em animais casi irreales Desprovidas de um corpo que lhes permitisse levar uma vida ativa e comum as focas tal como um engendro criado por William Blake desenvolvem uma excepcional capacidade de projetar id ias atrav s das quais se comunicam e controlam at mesmo o v o dos avi es Cuidadas por Marcos e Helena que atuam como fi is s ditos dos reis futuros as focas vivem entre as id ias projetadas e bastante interessadas nas possibilidades evolutivas dos seres humanos esperam a chegada de algu m de fora da casa para que juntamente com Marcos possam testar nele o resultado das experi ncias Na imin ncia portanto de tornar se o primeiro humano a ser liberado de seus sentidos e entrar em contato com a realidade do mundo das id ias nosso protagonista consegue ainda for as para escrever o relato de sua experi ncia fant stica Ainda do mesmo livro o conto El otro laberinto que narra uma passagem atrav s do tempo e do espa o como a que seria descrita por Cort zar em um conto posterior El otro cielo Todos los fuegos el fuego 1966 In
229. ante que impede o estabelecimento dos la os afetivos clich s do comportamento humano amplamente debatidos por soci logos e fil sofos da contemporaneidade e ficcionalizados at a exaust o pelos autores da literatura brasileira recente Northrop Frye em O c digo dos c digos atenta para o fato de que a primeira fun o da literatura em particular da poesia a de ficar re criando a primeira fase da linguagem a metaf rica durante o reinado das outras representando a como uma modalidade de linguagem que nunca devemos nos permitir subestimar FRYE 2004 p 48 Talvez boa parte da literatura contempor nea pade a do mal de tornar a secura ou a suposta pobreza do real forma liter ria Onde havia poesia h descri o onde havia a met fora que carrega o sentido novo inusitado h fotografia Na prosa carreriana h um sofrimento entranhado na alma que parece enrijec la mas ao mesmo tempo sobrevive o primitivo o animalesco A carne o mal dessa fam lia o que a destr i todavia tamb m o que contraditoriamente a une Considerando a forma o crist do autor talvez se possa afirmar que embora o desejo carnal carregue um componente tr gico ele inerente ao homem impulso de vida e morte H algo de selvagem nos romances de Carrero pr prio de uma exist ncia pr civilizada que se coaduna melhor ess ncia humana A escolha do nome Dolores que remete a dor lamenta o para a matriarca dessa f
230. anto embora n o saibamos podemos nos deixar possuir por este n o saber e trilhar a passagem do n o vis vel ao vis vel Assim sabemos n o sabendo o que seja corpo mais ainda o que seja homem O corpo uma quest o Eis uma afirma o que traz em sua positividade a nega o de seu pr prio enunciado Pois quest o o que sempre se redimensiona que galga a perene travessia de ser um sendo Portanto se um sendo sempre algo a ser e que est sendo logo a quest o a const ncia de um porvir Um desdito afirmado em seu dizer um n o dizer que se diz ao se encobrir no ch o recoberto pelo p durante uma caminhada O corpo ent o a certeza de uma incerteza que se incorpora na assun o do que n o Percorrer o corpo ao tentar pens lo aceitar sua radicalidade enquanto quest o n o saber o homem apenas conhecer um pouco da parcela do que nos chega pelos sentidos ou por nossa disponibilidade de abertura ao acolhimento do que se Homem e corpo se fundem na praticidade de uma nomenclatura por m sua proximidade os distancia no abismo de se perguntar pela ess ncia de cada um Cada pergunta nos conduz a uma queda sem fim da o temor em adentrar a quest o mais ainda de nos deixarmos tomar por ela Mesmo assim como somos insistentes sempre perguntaremos como se faz um homem Refer ncias ALVES Rubem O Retorno e Terno Campinas Papirus 1994 ANDRADE Carlos Drummond de Especula es em torno d
231. ao acontecimento absurdo As pequenas hist rias de Amilcar Bettega pois formam n cleos org nicos e homog neos em que natural e sobrenatural se encontram indissociados com as devidas propor es podem ser chamados de mitos narrativas arquet picas que s o o resultado de uma total normaliza o e internaliza o das regras do jogo fant stico A estrat gia do autor pode ser analisada tanto nos detalhes de composi o quanto nas situa es narrativas descritas Os signos s o deslocados de sua viv ncia mundana e trazidos ambi ncia enevoada do fant stico Em Auto retrato O rosto e A visita por exemplo o elemento casa j traz em si uma forte carga fant stica caracterizando espa os que j sugerem experi ncias estranhas e peculiares Da mesma maneira o forte car ter simb lico dos elementos tamb m proporciona o clima m tico fant stico a gel ia que n o desgruda das m os ou do corpo Heredit rio um crocodilo amarrado e depois incorporado s costas de um homem O crocodilo I e O crocodilo II conformando um substrato m tico que tamb m aparece na galeria de nomes e denomina es a gorda a Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 229 Duquesa o doutor o rio a cidade a loja a Senhora Baixinha Que Falava Alto todos eles recept culos cuja forma pr via se submete tutela do acontecimento ins lito e sua rede de signif
232. aparelho destinado conquista dos astros M rio de Andrade louva e exalta a mulher que Menotti j havia mencionado em seu discurso Ser pensante dotada de capacidade intelectual gil e alegre esportiva e din mica inserida no ritmo da modernidade e n o aquela outra conduzida pelo homem sua serva paciente e acomodada chorona e l nguida ou ent o seu tormento quando m rbida e passional viciadas em t xicos e entorpecentes Na vis o da mulher brigam portanto dois tempos o velho e o novo o passado e o presente o ontem e o hoje o atraso e o progresso o status opressivo e a luz iluminadora da liberdade 6 2 Chapeuzinho vista com preconceito Um dos preconceitos mais antigos da hist ria da humanidade se relaciona mulher tida como naturalmente inferior ao homem Esse preconceito aparece em obras de arte frases populares c digos civis religi es e at textos cient ficos Surgiram muitos ester tipos sobre a mulher ela dom stica por natureza exageradamente sentimental n o sabe dirigir um autom vel tem p ssimo racioc nio etc s lhe compete gerar filhos saud veis e cuidar do lar do qual a rainha E mesmo essas atividades dependem de um homem o chefe da casa respons vel por tudo Assim a maior aspira o da mulher o casamento O preconceito contra a mulher se faz presente tamb m dentro das escolas e podem se perceber como os alunos est o internalizando valores que
233. apaz de encontrar as coisas p 41 d Ent o pode ser que eu a tenha despido com os olhos como se dizia por m neste momento a mem ria me prega uma pe a p 86 e Sa da sala fui beliscar alguma coisa no buf e a minha cabe a agora fraquejou onde que eu estava mesmo Acho que me perdi me d a m o p 88 f esquisito ter lembran as de coisas que ainda n o aconteceram acabo de lembrar que Matilde vai sumir para sempre p 117 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 137 g S o tantas as lembran as e lembran as de lembran as de lembran as que j n o sei em qual camada da mem ria eu estava agora p 138 9 h Do jeito que voc anda relapsa quando voc compilar minhas mem rias vai ficar tudo desalinhavado sem p nem cabe a p 155 1 E muitos se det m para escutar minhas palavras mesmo que n o alcancem seu sentido mesmo quando o enfisema me sufoca e mais arquejo que falo p 184 A leitura dos desdobramentos de tais recursos t cnicos na composi o de Leite Derramado n o cabe no presente artigo portanto contentamo nos aqui em apresentar um breve painel sobre a exist ncia de determinados tipos de textos que n o s o imediatamente relacionados ao universo do g nero fant stico ou extraordin rio ou ins lito mas que devido a particularidades de sua estrutura acabam por manifestar uma esp cie de
234. ar a amante em sua quinta Rafael necessita esconder se para n o ser visto pelos criados de Beatriz e escolhe um aqueduto aberto para reformas como ref gio Neste momento quatro homens aproximam se do local para descarregar suas armas e acabam por atingir e matar o rapaz Beatriz corre ao local encontra o amante morto e desesperada desmaia junto ao cad ver Ao acordar Beatriz vive uma cena de horror Bracejou e deu com os bra os nas paredes midas da mina Ent o que foi o supl cio do completo despertar Ergueu se de salto Vibrou um agud ssimo grito Rojou se ao longo do cad ver com fren tica ternura Beijou lhe o perfil do rosto levantou para si a cabe a como hirta apertou a convulsamente face dela correu lhe a m o pelo seio e ensopou a em bolh es de sangue ainda quente Refugiu levantou se bateu com a face nas asperezas da saibrada angulosa dos seixos gritou por luz chamou a criada e correu ao longo da mina de encontro ao clar o da abertura Quando saiu de rosto ao ar livre e se viu Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 36 sozinha e n o soube compreender que profundezas de abismo eram aquelas e que circo de chamas havia de abranger lhe o esp rito e que infanda agonia se passava debaixo dos olhos do Senhor a perdida a torturada por tormentos n o sabidos de nome nesse mundo caiu a poucos passos da mina caiu como pregada em terra pela flecha de um raio
235. ar essas considera es nas duas an lises apresentadas a seguir Adelpho Monjardim O Satan s de Iglawaburg Este bel ssimo e surpreendente conto narra a hist ria de Ernest Beir um jovem rec m formado pela Universidade Alem de Praga que recebe um convite desesperado de um amigo distante Nicol o Papavaiesky que h muito n o via para ir sua casa urgentemente pois o caso era de vida ou morte Nicol o de nobre linhagem da Mor via residia em um castelo antiqu ssimo com um tio nico parente de que Emest ouvira falar nos tempos da faculdade O castelo ficava localizado em um lugar chamado Iglawaburg s margens do rio Iglawa e cercado por formosas colinas da Mor via Mestrando em Literatura Brasileira pela Universidade do Estado do Rio de Janeiro Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 274 Ao chegar casa do amigo Ernest ouviu uma hist ria sobre um quadro que todos acreditavam ter sido pintado pelo diabo uma vez que n o tinha assinatura do autor e alguns pensavam trazer m sorte a quem o possu sse O apavorante utens lio segundo a cren a dos que ali viviam n o podia ser destru do a n o ser que o castelo fosse arruinado juntamente com ele Diante da hist ria e do clima de suspense e terror que se v o construindo pela narrativa chegamos ao t rmino da mesma presenciando o inc ndio no castelo a destrui o do quadro sinistro e o relato de Emest que
236. ar na obra em quest o refer ncias persona do autor Frequentemente o leitor esbarra nos cantos das narrativas com personagens cegos com bibliotec rios com escritores argentinos extremamente eruditos os quais reproduzem obliquamente a imagem do autor no interior do pr prio universo do discurso Depara se tamb m o leitor de forma direta com Borges e seus amigos como personae liter rias internas aos pr prios textos ficcionais No conto Tl n Ugbar Orbis Tertius por exemplo ao qual nos referimos no in cio deste trabalho a suposta distin o entre autor e narrador em obras ficcionais contestada j de in cio a partir da apresenta o dos personagens O narrador cujo nome n o revelado na narrativa relata ao leitor que o descobrimento da exist ncia de uma regi o chamada Ugbar se deu em certa noite ap s o jantar quando ele e Bioy Casares discutiam sobre a elabora o de um romance O nome Bioy Casares nome de um escritor argentino cuja amizade com Borges bastante conhecida aponta inicialmente para o universo do n o ficcional criando no leitor expectativas de estar diante de um texto baseado em fatos autobiogr ficos Note se tamb m que no decorrer do texto Borges recorre ainda a outros ndices de verdade que n o o nome pr prio tais como o teor da discuss o entre os personagens a linguagem utilizada pelo narrador o eruditismo e o intelectualismo de tal personagem al m do fato de ele ser escritor Com
237. ar na vida independente da morte f sica ou seja uma tentativa de se preservar em rela o morte A morte ali s um ponto chave na reflex o exercida no palco por essa mulher que se triparte Enquanto C evita encarar a ideia de se sua pr pria morte I don t want to talk Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 271 about it I don t want to think about it Eu n o quero falar sobre isso eu n o quero pensar sobre isso ALBEE 1995 p 65 B mais experiente reconhece a inevitabilidade da morte It s got to be some way stroke cancer or as the lady said heading into a mountain with a jet Vai acontecer de qualquer maneira enfarte c ncer ou como a dama disse indo em dire o a uma montanha com um jato ALBEE 1995 p 65 66 J A sente a morte se aproximando de fato Sometimes when I wake up and start thinking about myself like that like I was watching I really get the feeling that I am dead but going on at the same time s vezes quando eu acordo e come o a pensar em mim como se eu estivesse me assistindo eu realmente sinto que eu estou morta mas indo em frente ao mesmo tempo ALBEE 1995 p 110 Al m disso a morte se torna uma esp cie de desejo para A That s the happiest moment When it s all done When we stop When we can stop Esse o momento mais feliz Quando est tudo acabado Quando n s paramos Quando n s p
238. as e not cias Ao analisar essa confer ncia de Foucault Agamben identifica que o autor marca o ponto em que uma vida foi jogada na obra Jogada n o expressa jogada n o realizada Por isso o autor nada pode fazer al m de continuar na obra n o realizado e n o dito AGAMBEN 2007 p 61 atrav s do jogo operado no interior das v rias inst ncias discursivas que o autor surge e isto s poss vel na verdade quando este desaparece como uma voz a apagar se lentamente Podemos enxerg lo somente atrav s de um gesto segundo Agamben um gesto de autor E Graciliano demonstra seu gesto n o imitando o do outro mas jogando com ele dando a este voz atrav s da sua at que a voz lenta e grave calou se E o Pavilh o caiu num sossego l gubre Refer ncias AGAMBEN Giorgio Profana es S o Paulo Boitempo 2007 ANDRADE Carlos Drummond de Sentimento do mundo 23 ed Rio de Janeiro Record 2007 BAKHTIN Mikhail Marxismo e filosofia da linguagem 12 ed S o Paulo HUCITEC 2006 BASTOS Hermenegildo Mem rias do C rcere literatura e testemunho Bras lia Editora UnB 1998 FOUCAULT Michel O que um autor 6 ed Lisboa Nova Vega 2006 GREIMAS AJ COURT S J Dicion rio de semi tica S o Paulo Contexto 2008 RAMOS Graciliano Mem rias do C rcere 29 ed v 1 Rio S o Paulo Record 1994 RANCIERE Jacques 4 partilha da sens vel Rio de Janeiro 34 2005 Ins lito e s
239. as individuais ou mesmo de poderes sobre humanos que n o s o atribu dos a deuses mas a indiv duos sobre humanos bem sucedidos que conseguiram de alguma forma transformar a realidade que os cerca e se perpetuarem na hist ria da humanidade Abordamos aqui com a objetividade que determina esse trabalho dois filmes que apresentam campos de aproxima o entre religiosidade e ci ncia ou tecnologia Como essa comunica o parte de um estudo maior foi necess rio tra ar o tema em linhas gerais e alguns conceitos n o puderam ser aprofundados como um trabalho mais extenso Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 220 possibilitaria um deles o conceito de messias que abordado em outro trabalho em que s o estudadas as manifesta es do messias na contemporaneidade tecnol gica H tamb m nesses filmes in meros aspectos da sociedade que v o al m das configura es religiosas e que mereceriam um estudo mais amplo mas esses aspectos ser o trabalhados numa pr xima etapa da pesquisa em que pretendemos estudar os contextos culturais em que s o criados os filmes Refer ncias BAUMAN Zygmunt O mal estar da p s modernidade Rio de Janeiro Zahar 1998 272p DAWKINS Richard Deus um del rio S o Paulo Companhia das Letras 2007 520p DETIENNE Marcel A inven o da mitologia 2 ed Rio de Janeiro Jos Olumpio Bras lia DF UNB 1998 232p ELIADE Mircea
240. as m os que eu beijava n o t m a mais pequena mancha O seio onde lhe bateu o cora o est vazio todavia a sim trica inser o das costelas fez me lembrar a c pula duma urna onde um anjo do c u veio buscar um cora o que n o era de c CASTELO BRANCO 1967 p 61 A morbidez c mica tamb m est presente em Maria N o me mates Na passagem em que o regedor escavando no lar achou a cabe a e os peda os da cara perguntou a Maria Jos se conhecia aquela cabe a a filha assassina respondeu comendo melancia com p o Conhe o de minha m e CASTELO BRANCO 1991 p 25 grifo do autor O final de 4 Caveira por sua vez apresenta um di logo entre narrador e narrat rio questionando de forma jocosa o amor do velho que preserva o cr nio de sua amada da juventude numa redoma contrastando com o tom sombrio de seu relato Pergunta me uma senhora de cr tica muito fina Como se explica o casamento de D Jo o de Noronha aos 86 anos de idade com uma donzela sua contempor nea De uma maneira muito simples As n pcias de D Jo o n o podem considerar se f sicas nem morais Absurdo replica a espirituosa dama Est enganada minha senhora D Jo o tinha uma pequena fortuna e queria deix la a uma criada que o servira desveladamente toda a sua vida D Jo o encarava filosoficamente as f rmulas sacramentais do casamento Achava o util sssmo como carimbo de contrato civil CASTEL
241. as velhinhas curiosamente tamb m registrada em Drizilda que queria a saudade p 24 Entretida com os afazeres dos quais se ocupou para afogar as muitas m goas sem deixar que os outros se dessem conta de tal fato havia em Drizilda Sua saudade tend ncia secreta sem mem ria p 24 O emprego da palavra saudade para a mulher jovem e para as mulheres idosas inquieta o leitor e acaba por remeter ao platonismo constante na obra roseana O que seria esta saudade Seria a reminisc ncia plat nica de outro espa o anterior a este onde o Bem e o Belo t o ausentes na vida de Drizilda e das sobejas secas velhinhas p 22 efetivam se de forma plena Seria aquele Eden pr prisco ou da restitui o de qualquer de n s invulnerabilidade e plenitude primordiais ROSA 1967 p 4 de que fala o autor melhor dizendo o pseudo autor presente em Aletria e Hermen utica primeiro pref cio de Tutam ia Terceiras Est rias Ela a saudade registrada no conto vaga por m traz s velhinhas raz o de viver uma vez que diante da jovem encontram um sentido para o pouco de vida que lhes resta e s o tiradas da passividade da espera da morte ainda que a a o que pratiquem seja apenas aquelas que a idade e o saber lhes permite a ora o o jejum o sacrif cio os rituais de renascimento Sejam quais forem as a es verdade que as velhinhas querem redimir na jovem o destino que coube a c
242. asiliense S o Paulo 1984 RODRIGUEZ Alexis M rquez El reino de este mundo teoria e pratica de lo real maravilloso In RODRIGUEZ Alexis M rquez La obra narrativa de Alejo Carpentier Caracas ediciones de La Biblioteca de La Universidad Central de Venezuela 1982 p 43 54 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 58 AS TRAMAS FANT STICAS DE ABC OU UM OUTRO OLHAR DO NEO FANT STICO Ary PIMENTEL UFRJ Resumo Em mais de quatro d cadas de produ o cont stica Adolfo Bioy Casares negou se contundentemente a corroborar a exaust o da literatura Tendo come ado a escrever numa poca em que a cr tica sinalizava as dificuldades de se fazer literatura quando todas as narrativas j estariam presas na Biblioteca e reconhecia que o trabalho dos escritores de fic o giravam quase sempre em torno de algumas poucas hist rias Bioy investe na fabula o na constru o de tramas que se constituem como elementos centrais de uma obra produzida a contrapelo da t o propalada impossibilidade de se criar novas hist rias A figura do escritor como intermin vel reserva de hist rias iria nortear praticamente toda a obra de Bioy como podemos observar pela fascinante riqueza aned tica de seus relatos fant sticos e policias na maioria das vezes marcados pelo rigor quase excessivo de tramas que apoiam a constru o da realidade narrativa na prolifera o de detalhes de uma aparente real
243. aso de Lygia o ins lito se aproxima do conceito de Unheimlich de Freud No texto Das Unheimlich de 1919 traduzido no Brasil como O estranho Freud faz uma visita fic o com o intuito de estudar um tema que seria importante para o seu trabalho cl nico Ele come a fazendo uma an lise sem ntica da palavra Unheimlich a partir de seu ant nimo heimlich que significa dom stico familiar ntimo amistoso etc mas que tamb m pode sofrer uma extens o sem ntica vindo a significar aquilo que escondido oculto da vista sonegado aos outros Ao passar em revista os significados de Unheimlich Freud chama a aten o para o fato de que essa palavra s contr ria do primeiro sentido de Heimlich mas n o do segundo Ou seja h uma proximidade entre o significado de Unheimlich e o segundo significado de Heimlich Em resumo Freud acaba constatando que em algum momento heimlich e unheimlich deixam de ser palavras ant nimas e tornam se sin nimas O pr prio tradutor brasileiro reconhece a dificuldade de traduzir a palavra Unheimlich e explica a sua op o pela palavra estranho Uma outra tradu o poss vel para Unheimlich seria ins lito Nadi Ferreira em recente artigo argumenta que O estranho como duplo do ins lito sua r plica FERREIRA 2009 p 107 Fazendo uma leitura pessoal de Schelling Freud caracteriza o Unheimlich como aquilo que deveria ficar em segredo mas que foi revelado O Unheimlich aq
244. assado No fim desse ato A sofre um ataque do cora o Na abertura do segundo ato os espectadores veriam A deitada na cama com apetrechos t picos de uma pessoa que acabou de sofrer um enfarte como por exemplo uma m scara de oxig nio B e C surgem com outras roupas e passam a se referir a elas mesmas como n s A surge posteriormente no palco tamb m com outras roupas aparentando estar mais saud vel e mais l cida do que no primeiro ato Na cama est na verdade um boneco E aos poucos percebemos que agora A B e C representam a mulher que seria a personagem A no primeiro ato s que em diferentes idades Como e por qu essa mudan a ocorre de um ato ao outro n o nos esclarecido Podemos observar ent o o fato ins lito que sustenta esse drama Segundo Fl vio Garcia os eventos ins litos seriam aqueles que n o s o frequentes de acontecer s o raros pouco costumeiros inabituais inusuais incomuns anormais contrariam o uso os costumes as regras e as tradi es enfim surpreendem ou decepcionam o senso comum s expectativas quotidianas correspondentes a dada cultura a dado momento a dada e espec fica experiencia o da realidade GARCIA 2007 p 20 O desmembramento de uma mesma mulher em tr s com idades diferentes e distintas do corpo delas no momento presente obviamente um fato que foge do Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2
245. assagem Eis um caminho que rasga o n o vis vel com sua for a de acontecimento deixando um rastro j desgastado em seu tr nsito como um navio que corta o oceano sendo o desenho de sua passagem tomado pelas guas O real se realiza no sendo do ser na viv ncia da vida Tal fato amedronta por n o trazer consigo um manual de a es poss veis de conviv ncia com o n o saber Viver o que se vive diferente de se viver o que se pensa que se vive pois a vig ncia do sendo rapta a notoriedade do j estabelecido A margem do inabitual instaura quedas em curva posto o desaprender cont nuo do sendo enquanto est sendo Cair por si s nos conduz ao mist rio do obscuro Por m quando esta queda encurva at mesmo a certeza do cair desfeita Logo viver o que se pensa que se vive uma incurs o ilus o protetora da realidade mediada por saberes aquela na qual teimamos em permanecer velados do tempo sem medida do destino imprevis vel uma vez que destino o que est sendo na singularidade de cada momento J viver o que se vive radicar a vida na imediatez da realidade do sendo vida sem interc mbios de a es controladas Ver aquilo que se mostra sem a claridade de um anteparo l gico encrava o homem na sua farsa de se projetar em todas as coisas A intoler ncia de n o se ver no seu redor o oprime por lhe retirar o poder de cria o e de seu desdobramento na criatura resultante A vida sempre outra al m do que
246. assustadora deveria tornar se til queria estar em todas as portas do seu quarto o mesmo tempo e bufar contra os agressores mas a irm n o deveria ficar com ele coagida e sim voluntariamente idem ibidem p 74 grifos nossos No entanto Gregor n o assustaria tanto quanto ele imaginava Nos momentos iniciais da novela kafkiana a fam lia espanta se com a nova anatomia de Gregor mas logo j n o o encara mais como amea ador principalmente quando o corpo do parente inseto come a a se deteriorar por puro abandono em seu quarto que se torna o dep sito de lixo da casa e quando a ma cravada em suas costas que fora arremessada furiosamente por seu pai inflama se e debilita o seu corpo Gregor transforma se em um mero velho bicho sujo tal como o descreve a faxineira da fam lia idem ibidem 68 mais uma figura triste e repulsiva diante dos olhos de seus parentes do que uma figura sobrenatural A condi o de Gregor extremamente banalizada no decorrer do cotidiano familiar at culminar na sua morte silenciosa quando jogado fora pela faxineira sem a presen a dos pais e da irm Embora o tema da metamorfose seja apresentado ao leitor j nos primeiros par grafos da obra Franz Kafka n o o deixa circunscrito ao circuito corporal do personagem principal de modo pronto finalizado O autor avan a no tema de maneira mais abrangente sendo a metamorfose uma transforma o em todas as inst ncias da
247. ativa ao passo que possui um uso hist rico no animismo muito forte que acaba possuindo presen a dominante na transposi o m tica E a consegii ncia disto a previsibilidade que o mito acaba assumindo pois acaba sendo facilmente detectado como alegoria com um significante que possui uma carga hist rica forte demais para ser eterizada pelo mito Assim como os dois contos acima Heredit rio e O rosto tamb m representam queda da qualidade narrativa Isso porque dessa vez o aproveitamento dos significantes foi modesto com um enredo que n o consegue fugir do lugar comum Conseqientemente no mito vislumbramos um clich se uma gel ia invis vel recebida do pai facilmente identificada a uma dor e ang stia at vicas em Heredit rio um rosto de crian a que assombra e fascina o protagonista s pode ser s mbolo de uma condi o subjetiva que nostalgicamente ele gostaria de recuperar em O rosto Essas ltimas realiza es portanto marcam a presen a de um mito facilmente desmont vel em que a narrativa n o conseguiu apropriar se deles devidamente absorvendo os precariamente em sua malha fant stica Conclus o o quarto como lugar do mito Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 231 N o obstante ter sido essencialmente um exerc cio de cr tica liter ria que ponderou os defeitos e qualidades de um texto contempor neo este trabalho tamb m vale co
248. blema a uma resposta aceit vel ou revela o inesperada que nos esclarece ou surpreende Cabe contudo ao leitor mais arguto identificar os enredos nucleares e suas variantes ou seja buscar saber onde h verdadeiramente um enredo diferente ver atentamente os n s das intrigas a l gica central do fato fant stico ou a chave do mist rio da narrativa policial e perceber em que media a trama original ou trata se de mais uma releitura ou re escritura de algum dos poucos temas j explorados pelo pr prio autor ou por outros ao longo da hist ria da literatura O conto que abre La trama celeste En memoria de Paulina relato no qual identificamos claras resson ncias da trama central do romance La invenci n de Morel 1940 No segundo conto De los reyes futuros encontraremos muitos dos elementos que tamb m foram utilizados para o desenvolvimento do eixo narrativo de En memoria de Paulina O personagem que elabora o relato com a inten o de deixar registro e testemunho de fatos estranhos um escritor como grande parte dos narradores de Bioy A hist ria come a com a visita de tr s crian as a um circo onde o n mero das focas desperta um certo interesse e mal estar Alguns anos mais tarde a amizade ainda unir os tr s personagens j adolescentes o narrador Helena e Marcos este ltimo o inteligente filho de uma fam lia rica que desde muito cedo se dedica pesquisas sobre ci ncias naturais e principalment
249. boc o capaz de comer um chap u de sobremesa ficar s com lobo lobo pelado vela s mbolo p lido etc Al m disso s o homem tem o h bito de comer sobremesa o que n o cab vel nos animais Mulher nas v rias vers es Na vers o de Perrualt a mulher muito acomodada n o tem vis o do mundo Podemos observar pela m e de Chapeuzinho que a deixa sair sozinha sem dar orienta es nenhuma sobre os perigos que garotas bonitas poderiam encontrar na caminhada Chapeuzinho era muito ing nua delicada e rom ntica e n o percebeu a maldade do lobo que ap s receber as informa es do local para onde a menina se dirigia avisou que tamb m iria visitar a vov e seguiu o caminho mais curto indicando o mais longo para ela menina seguiu pelo caminho mais longo distraindo se a colher avel s a correr atr s das borboletas e a fazer um buqu com as florezinhas que ia encontrando Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 203 O fragmento acima mostra a ingenuidade a delicadeza e o romantismo de Chapeuzinho Nota se a evolu o da mulher no conto dos Grimm A m e orienta a filha para ir r pido e n o se desviar da estrada n o fala sobre lobos V logo antes que o calor aumente e quando chegar floresta n o desvie da estrada sen o poder cair quebrar a garrafa e estragar o bolo Recomenda ser educada e discreta Quando chegar l n o esque a de di
250. bra Coimbra Editora 1960 DE BALZAC Honor A Pele de Onagro Rio de Janeiro Editora Globo 1954 HAUSER Arnold Hist ria Social da Literatura e da Arte S o Paulo Mestre Jou 1973 vol II MARINHO Maria de F tima Camilo Castelo Branco e a atra o pelo horr vel In Des gnios G ticos Porto s d Dispon vel na p gina virtual http ler letras up pt uploads ficheiros 5478 pdf MELLO Fernando Ribeiro Antologia do Conto Fant stico Portugu s Porto Editora Afrodite 1967 PEREIRA Silva apud CASTRO An bal Pinto de Balzac em Portugal Coimbra Coimbra Editora 1960 Vale ressaltar que esse diverso modo de tessitura cr tica social afasta a literatura balzaquiana na mesma medida em que aproxima a fic o camiliana da concep o rousseauniana consoante a qual o homem bom e a sociedade uma f brica inesgot vel de desejos sup rfluos o degenera teoria expressa no Discurso sobre a origem e os fundamentos da desigualdade entre os homens Cf ROUSSEAU 1999 Entretanto dada a brevidade deste estudo n o nos aprofundaremos no desenvolvimento deste tema j abordado em outros textos de mesma autoria Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 ROUSSEAU Jean Jacques Rousseau S o Paulo Nova Cultura 1999 volume II TODOROV Tzvetan As Estruturas Narrativas S o Paulo Perspectiva 1970 Introdu o Literatura Fant stica S o Paulo Perspectiva
251. bra do autor Pernambucano s o quase sempre agentes desse real degradado e ensandecem ou ao menos se encontram beira do delicado abismo da loucura na tentativa de escapar ao horror de se saber humano As rela es incestuosas nos romances carrerianos parecem ser fruto de uma afetividade ora ausente ora contida Os personagens submersos em m goas profundas t m com alguma frequ ncia cora es fr gidos e bocas silenciosas O universo familiar fechado e solit rio e a linguagem mais corporal do que verbal talvez contribuam para que toda forma de ternura resvale para a esfera da libido As palavras de Mateus n o condenam o incesto familiar ao contr rio pressup em aceita o e certo orgulho na nossa fam lia as coisas se resolvem aqui mesmo n o precisamos de estrangeiros para nada Nem de outros l bios nem de outras bocas nem de outros corpos CARRERO 2008 p 63 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 108 Para compreender a forma o dessa fam lia h de se recorrer a Dolores matriarca e esposa preterida Seu marido Ernesto Cavalcante do Rego era conhecido como Rei das Pretas e para manter rela es sexuais com mulheres brancas necessitava reunir o suor das negras em um frasco elixir miraculoso e untar as peles alvas Ernesto al m de estuprar a filha Raquel leva a fam lia ru na financeira Todos s o portanto ligados pelos fortes la os do crime
252. bra liter ria de Carlos Daneri aclamada pela cr tica apesar de revelar se artificial e preciosista E principalmente os fatos autobiogr ficos s o confrontados com o fant stico o narrador Borges levado por Daneri consegue enxergar na casa do primo No pr logo da obra Fic es Borges defende a cria o de resumos de livros que poderiam ser escritos no lugar de explana o em muitas p ginas de uma id ia cuja exposi o oral cabe em poucos minutos BORGES 1997 p 27 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 102 irm o de Beatriz uma esfera furta cor capaz de mostrar simultaneamente todos os elementos do espa o c smico o Aleph poss vel portanto afirmar que pacto autobiogr fico e pacto ficcional alternam se no conto envolvendo o leitor em um jogo amb guo de afirma o e nega o que rompe com previsibilidade e certezas Interessante lembrar nesse sentido epis dio relatado pelo pr prio escritor a respeito do texto em quest o Segundo Borges certa vez em Madri um jornalista perguntou lhe se realmente havia um Aleph em Buenos Aires questionamento que deixou o escritor bastante surpreso e at impaciente BORGES 2001 p 8 Real demais e irreal demais a narrativa borgiana ao brincar com a referencialidade do texto escrito d margem a interpreta es curiosas como essa Buscando entender o sentido da duplica o da figura do autor na
253. bras A esquiva que a nosso ver tamb m uma caracter stica da escrita liter ria de boa qualidade peculiar e inerente a narrativa fant stica tamb m de boa qualidade pois o seu rec ndito escorregadio e sobrenatural est sempre a escapar do olhar quando repousado sobre ela esquiva porque o corpo de sua escrita sempre se metamorfoseia desafiando qualquer estrat gia de leitura que pretenda apreender a sua ordem sobrenatural que no entanto e de certo modo situa se no local ir represent vel da penumbra Refer ncias CARNEIRO Andr A escurid o 1963 In TAVARES Braulio org P ginas de sombra contos fant sticos brasileiros Rio de Janeiro Casa da Palavra 2003 p 49 68 JEHA Julio Monstros como met foras do mal In org Monstros e monstruosidades na literatura Belo Horizonte UFMG 2007 p 09 31 KAFKA Franz A metamorfose Trad Modesto Carone S o Paulo Brasiliense 1994 1915 ROSA Jo o Guimar es A terceira margem do rio In Primeiras est rias Rio de Janeiro Jos Olympio 1976 1962 p 27 32 RUBI O Murilo Teleco o coelinho 1965 In TAVARES Braulio org P ginas de sombra contos fant sticos brasileiros Rio de Janeiro Casa da Palavra 2003 p 33 8 TAVARES Braulio Nas periferias do real ou O fant stico e seus arredores In org P ginas de sombra contos fant sticos brasileiros Rio de Janeiro Casa da Palavra 2003 p 07 18 TODOROV Tzvetan In
254. bsurda para a Col nia correcional lugar de destino dos mais torpes e degenerados marginais e no outro acompanhamos o pasmo quando do seu retorno ao pavilh o e a leitura do medonho relat rio onde narra com uma voz mon tona e sem rodeios s vezes descendo a pormenores ign beis fatos v rios daquela negra semana de aus ncia Todo o cap tulo do relat rio descrito pelo uso do discurso indireto livre com um ou outro di logo modo de narrar predominante na prosa de Graciliano ou seja n o se trata apenas de esquecimento ou hiatos da mem ria mas tamb m da utiliza o de artif cios liter rios caracter sticos de seu estilo Para um autor a quem interessava como mat ria de sua literatura apenas a realidade observada aquela apreendida pelos sentidos o epis dio do relat rio no m nimo curioso pois os eventos ali descritos n o foram vistos nem vividos pelo escritor Mestrando em Literatura Brasileira e Teorias da Literatura pela UFF Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 257 alagoano Tudo o que ele sabe e o que sua mem ria permite lembrar ainda apenas o que o outro lhe conta ou seja h tamb m em Graciliano Ramos uma outra realidade que comp e sua obra a realidade do outro E esta s percebida a partir de um mundo constru do pela linguagem na sua articula o discursiva apropriada constru o ficcional Segundo o fil sofo Jacques Ranc
255. ca do duplo est presente e pode ser vista por diferentes ngulos Em primeiro lugar destaquemos a duplicidade das personagens A B e C do ato I para o ato II Temos entre elas pontos de identifica o de oposi o A apar ncia um ponto em comum at mesmo por serem as mesmas atrizes e logicamente tamb m a idade Em ambos os atos est o presente uma senhora idosa uma mulher de meia idade e uma jovem Mas destrinchemos pois esse ponto C nos dois atos uma mulher de 26 anos e como tal apresenta a esperan a e a impetuosidade da juventude assim como a incapacidade de projetar seu pr prio envelhecimento e morte Tt must be awful To begin to lose it I mean the control the loss of dignity the Deve ser terr vel Come ar a perder o controle perder a dignidade ALBEE 1995 p 13 declara C no ato I com o distanciamento de quem n o se imagina nessa situa o I will never become that points to A Eu nunca vou me tornar aquilo ALBEE 1995 p 69 nega C no ato II seu pr prio destino No entanto essas duas C divergem na medida em que retratam pessoas advindas de diferentes pocas e contextos sociais A C do ato I seria a jovem dos anos 90 democrata politicamente correta Ela se choca e confronta os preconceitos de A que racista anti semita e homof bica insistindo em tratar minorias com nomes pejorativos J a C do ato II uma jovem dos anos 20 ou 30 criada para ser uma boa mo
256. ca limiana como um recebedor de uma miss o sagrada divina O estranhamento surgiria a partir de uma poss vel associa o da voz po tica com L cifer representante das for as do mal Na B blia L cifer representa a criatura que se rebelou contra o pr prio Criador desejando se igual ou superior a Ele M rio Faustino aponta em 4 t nica incons til bem como em outras colet neas um car ter demasiadamente parafr stico dif cil achar nesta parte um verso realmente v lido uma express o realmente po tica formulativa recriadora reificadora FAUSTINO 1977 p 224 Ora claro que a par frase se destitu da de cria o desmerecimento O valor do escritor est em fazer uso de todo o seu potencial imaginativo e criativo De fato o que aparece na po tica limiana algo diferente da par frase Os textos b blicos s o apresentados com dic o inovadora atrav s da qual se instaura o ins lito Os elementos que passam a figurar na escritura possuem um aspecto muito diferente Todo simbolismo crist o redirecionado adquirindo assim um sentido novo mas carregado de alus es e refer ncias cultura crist Talvez pela prefer ncia dos surrealistas por paisagens sombrias e pelo campo imag tico da noite Jorge de Lima demonstre um interesse especial pelo Apocalipse livro prof tico e repleto de s mbolos e vis es de aspecto ins lito cuja interpreta o bastante controversa Provavelmente o que mais ex
257. cabe a lentamente e disse Por outras palavras o teu Deus o nico guarda duma pris o onde o nico preso o teu Deus SARAMAGO 1991 p 237 Pois a nega o do corpo o m ximo que se pode afirmar de sua sacralidade A pris o dita pelo narrador acontece dentro do homem supremo criador do Deus representa o que ainda hoje se mant m velado de diversas formas Seja com as m scaras da tirania pol tica econ mica social e tecnol gica ele permanece onisciente onipresente e onipotente Com sua voz ainda consegue comandar ex rcitos de exterm nio e propagar a vacuidade de sentimento Talvez nos libertar das representa es sejam elas quais forem deva ser o caminho Do contr rio rezemos Louvado sejas tu Senhor que me fizeste conforme a tua vontade SARAMAGO 1991 p 27 Refer ncias FOGEL Gilvan O desaprendizado do s mbolo a po tica do ver imadiato In CASTRO Manuel Antonio de org Perman ncia e atualidade da po tica Rio de Janeiro Tempo Brasileiro 2007 pp 39 51 NIETZCHE Friedrich 4 gaia ci ncia S o Paulo Escala 2006 O anticristo maldi o ao cristianismo ditirambos de Dion sio S o Paulo Companhia das Letras 2007 SARAMAGO Jos O evangelho segundo Jesus Cristo S o Paulo Compahia das Letras 1991 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 96 BORGES E SEUS DUPLOS PACTOS FEITOS E DESFEITOS EM ESPELHOS D
258. ceptiva de um mundo ins lito Cf FERRARA 1986 p 34 De acordo com a teoria de Chkl vski o papel do poeta eliminar dos voc bulos e dos conceitos qualquer tra o de nobreza O artista deve promover a revolta dos objetos A partir da os objetos se insurgem abandonam os seus nomes tradicionais e assumem um novo sentido O que o poeta opera de fato um deslocamento sem ntico uma id ia retirada do campo sem ntico ao qual pertencia e colocada em um outro universo A nova palavra posta sobre o objeto como uma nova vestimenta A ins gnia arrancada um dos meios de tornar o objeto percept vel de transform lo num elemento da obra de arte CKL VSKI 1978 p 217 Na verdade produzir efeitos de estranhamento n o significa que o simples ceder lugar ao que elaborado mas sim ao singular ao extraordin rio O te rico russo defende a id ia de que a base da percep o est tica se encontra no descentramento do uso habitual O produto difuso obl quo um obst culo comunica o uma contracomunica o que torna mais dif cil e por isso mesmo mais f rtil a percep o que o receptor passa a ter no universo FERRARA 1986 p 35 Causar estranhamento implica a cria o de circunst ncias invulgares por meio da linguagem logo a arte estranha trabalha para engendrar um significado n o identific vel no n vel do referente mas que se define como componente integrante do fato art stico em
259. cha o o exorcismo o que atormenta o narrador personagem desembocam na tessitura do texto que pede esta ou aquela linguagem e uma constru o textual capaz do exorcismo E para isso a escritura recorre met fora que pelo ins lito apreende aquela realidade mais ampla que extrapola o recorte do conto e ganha a intensidade de uma vida textual maior que uma vida emp rica Ou uma vida textual que nos ajuda a compreender a vida emp rica seus entornos seus embates e delicadezas Os textos apontam uma tentativa de manifesta o do subjetivo o desejo de express o num territ rio controlado calado pelo Estado Podem ser lidos como um ensaio para as manifesta es do eu para aquelas narrativas de mem ria que seriam publicadas anos mais tarde pelos narradores castrados pelos mecanismos de repress o que prop em contar uma hist ria de vida como pequenos her is com os olhos voltados para o passado doloroso como advogados de acusa o dispostos a colocar no banco dos r us os que de direito ali deveriam ficar para sempre SANTIAGO 2004 p 136 Referimo nos ao per odo de abertura democr tica brasileira iniciado em 1979 com a anistia aos presos pol ticos exilados ano em que publicado o livro de mem rias depoimentos de Fernando Gabeira O que isso Companheiro Comparado a grosso modo com livro de Gabeira os dois contos de Caio em quest o guardam algo em comum podemos l los como tentativa de contar uma vida como
260. chara dois dias depois da morte de Beatriz de Sousa encontraram a quinze passos distantes da abertura da mina um esqueleto Os ossos n o tinham j fibra de carne aderente conforme ouvi aos facultativos examinadores AS cartilagens e ligamentos conquanto aniculassem a ossada principiavam a esfacelar se e muitos se desfibraram ao contato com o ar O esqueleto estava de bru os e cingida volta do r dio e c bito ossos correspondentes ao antebra o tinha uma esp cie de pulseira chamada manilha com um retrato pendente perfeitamente conservado no marfim encastoado em ouro com o rosto de esmalte no reverso do qual se l uma data e as iniciais enla adas de Rafael Gar o e Beatriz de Sousa Os mineiros fugiram espavoridos e foram contar o sucedido ao regedor CASTELO BRANCO 1985 p 1339 1340 Nesse instante Nicolau chamado mina e O regedor que seguiu Nicolau de Mesquita observou com grande assombro um ato de extraordin ria ferocidade e foi que o morgado depois de examinar a manilha pendente do pulso do esqueleto fez um gesto de raiva fren tica e com Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 37 um p assentado em cheio no arcaboi o das costelas fez que debaixo rangessem e estalassem os ossos do peito e costas O regedor conteve o de espalhar a ossada a pontap s com risco de ser espancado pelo furioso dentro da mina CASTELO BRANCO 1985 p 1340 E
261. cia um elemento ficcional ou seja ela fic o na medida em que n o corresponde ao real sendo sempre uma re cria o do real Carrero parece levar a extremos o grau de imagina o de fantasia de que toda mem ria mais ou menos composta ao erguer uma obra sobre os alicerces da contradi o Deve se desconfiar triplamente desse narrador primeiro porque est narrando do seu ponto de vista segundo porque esse ponto de vista n o uno mas m ltiplo terceiro Doutoranda em literatura brasileira UFRJ Bolsista do CNPq Brasil Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 105 por ele mesmo afirmar Devo logo dizer em minha defesa a mentira uma das melhores qualidades do meu car ter CARRERO 2008 p 34 O amor n o tem bons sentimentos possui a marca do duplo No desdobramento inicial encontram se de um lado o narrador como aquele que seleciona a mat ria narrada e reflete sobre os acontecimentos promovendo um distanciamento cr tico e de outro o personagem que vivencia os eventos narrados No entanto essa duplicidade nuan ada pois esse narrador ao trazer luz suas reminisc ncias por vezes presentifica os fatos como se ocorressem naquele exato instante promovendo assim uma fus o entre presente do enunciado e presente da enuncia o A altern ncia de tempos verbais ratifica n o apenas a capacidade da mem ria de fazer re viver o
262. cifica tudo Assim a imagina o do ouvinte n o entra em a o para dar um significado pessoal hist ria Preso a uma interpreta o racionalista da finalidade da hist ria Perrault explicita tudo ao m ximo Por exemplo quando a menina se despe e entra na cama com o lobo e este lhe diz que os bra os fortes s o para abra la melhor n o sobra nada para a imagina o Como Capinha n o responde esta sedu o bvia e direta com uma tentativa de escapar ou lutar ou ela est pida ou deseja ser seduzida Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 201 A vers o dos Irm os Grimm A cole o de contos dos Grimm que continha Chapeuzinho Vermelho apareceu pela primeira vez em 1812 mais de cem anos depois da publica o de Perrault Os Grimm contam a hist ria com mais nfase e encantamento o l xico e mais rico que o de Perrault Observe a fala do lobo Chapeuzinho olhe as belas flores que est o ao nosso redor Por que n o procura observ las Parece que nem ouve o canto dos p ssaros Pelo seu jeito de andar d a impress o de que vai para a escola quando aqui na floresta tudo mais divertido Segundo Bettelheim 1999 p 13 Para que a hist ria realmente prenda a aten o da crian a deve entret la e despertar sua curiosidade Mas para enriquecer sua vida deve estimular lhe a imagina o ajud la a desenvolver seu intelecto e a tornar claras suas emo es
263. cinhas nas ruas at mesmo a casa delas Perrault n o desejava apenas entreter o p blico mas dar uma li o de moral Percebe se que o objetivo de Perrault foi de chamar aten o de meninas que d o ouvidos a determinados indiv duos sem preocupar se com os perigos iminentes a que est o expostas Os Grimm fizeram duas vers es de Chapeuzinho Vermelho Na primeira vers o dos Grimm a menina antes de sair de casa para levar doces para a vov recebe orienta o da m e para ser gentil n o bisbilhotar os cantos da casa e n o se desviar do caminho Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 198 Chapeuzinho desconhecendo a malvadeza do lobo logo que o encontrou conversou com ele dizendo para onde ia e ensinando o caminho da casa da av para o desconhecido que tratou logo de desviar a aten o da menina para as flores e p ssaros e ter tempo de chegar primeiro a casa O lobo chegando casa da velhinha a engoliu e vestiu suas roupas disfar ando se para esperar a menina Chapeuzinho quando chegou estranhou a porta aberta quando entrou teve uma sensa o estranha deu bom dia e n o obteve resposta foi at a cama e l estava a vovozinha com a touca encobrindo o rosto e acontece o famoso di logo da menina com a suposta vov Vovozinha porque essas orelhas t o grandes Para que possa ouvi la melhor Vovozinha porque esses olhos t o grandes Para que eu possa v la melhor
264. cionais matrioskas pode apresentar se de forma relativamente simplificada como em La invenci n de Morel onde um suposto editor vai completando ou retificando o texto do narrador principal com algumas poucas notas dispersas ou sob a forma de um labir ntico quebra cabe as de vozes narrativas como em Plan de evasi n No caso de El otro 1 FERN NDEZ ORD NEZ S 2009 p 186 2 FERN NDEZ ORD NEZ S 2009 p 186 O fil sofo chin s Chuang Tzu Sonhou que era uma borboleta e ao acordar n o sabia se era um homem que havia sonhado ser uma borboleta ou uma borboleta que agora sonhava ser um homem BORGES Jorge Luis La flor de Coleridge In Otras inquisiciones Madrid Alianza Emec 1985 p 19 14 LAGUNAS A 1985 p 24 15 Bonecas russas de madeira colorida que ao serem abertas t m sempre um outra menor em seu interior Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 65 laberinto o enquadramento do relato ocorre de mondo mais simples O narrador tem a consci ncia de estar fazendo literatura e dialoga durante todo o tempo com um texto anterior que o testemunho do personagem escritor Horvath criticando o desautorizando as vers es contadas por este ou citando literalmente passagens de seus textos Esta mesma t cnica narrativa ser utilizada em dois outros contos deste volume La trama celeste e El perjurio de la nieve Este ltimo um conto
265. crecer los felices riesgos de la improvisaci n la fantas a el juego ibidem p 89 Estes riscos s o o verdadeiro mote do livro e do enlace entre os J lios a raz o de sua aproxima o e do v nculo intertextual estabelecido Do improviso nasce o t tulo j mencionado que ao parodiar o t tulo do livro de Verne prop e tamb m uma invers o das coordenadas de tempo e espa o A volta n o ser ao espa o e sim ao tempo o dia que pode conter muitos mundos A simultaneidade arrasta consigo a quebra da concep o de tempo linear Este d a tiene ochenta mundos la cifra es para entenderse y porque le gustaba a mi tocayo pero a lo mejor ayer eran cinco y esta tarde ciento veinte nadie puede saber cu ntos mundos hay en el d a de un cronopio o un poeta s lo los bur cratas del esp ritu deciden que su d a se compone de un d a fijo de elementos de patitas quitinosas que agitan con gran vivacidad para progresar en eso que se llama la l nea recta del esp ritu ibidem p 187 As presen a de Verne marca todo o livro atrav s das imagens que n o se circunscrevem somente ao livro parodiado mas tamb m a outros livros de Verne como Viagem ao centro da terra e Cinco semanas em um bal o remetendo nos a hist rias fant sticas a realiza es imposs veis da escrita de seu xar al m da reprodu o de um daguerre tipo do pr prio escritor Atrav s destes processos de desdobramento do autor a colagem se assume como processo n o i
266. criador de uma constante din mica e n o de uma gram tica E explica que o que caracteriza o trabalho do artista a partir de 1940 o crescente poder da linha rica linha tal qual mola propulsora que funciona como indica o e guia para o fazer concluindo Na composi o Renascentista a linha est deliberadamente empobrecida Em Mir mais Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 248 do que em nenhum outro artista vejo uma enorme valoriza o do fazer Pode se dizer que enquanto noutros o fazer um meio para se chegar a um quadro para realizar a express o de coisas anteriores e estranhas a esse mesmo realizar o quadro para Mir um pretexto para o fazer Mir n o pinta quadros Mir pinta MELO NETTO s d p 33 Munidos desse gesto Manoel de Barros e Mir com natural timidez adentram as incertezas ou a agita o dos signos nas oce nicas guas do simb lico e tamb m do ins lito sonham com acenos de transgress es visuais e lingu sticas onomatop ias e anormalidades marcas da oralidade ou paisagens mirabolantes Os dois trazem aos palcos da pintura ou da poesia imagens de sombra fantasmas po ticos que desnudam seus corpos da rigidez intransigentes das formas ou das m scaras Mas nessas fantasmag ricas dan as nunca se sabe se os signos acenam com a cabe a com as m os com os bra os ou com os olhos Parece no entanto que tanto
267. da narrativa s o portadores de uma esp cie de disfun o Tertuliano sofre de um esvaziamento do ego apresenta um vazio interior no in cio da hist ria enquanto isso Ant nio Claro seu reflexo invertido sofre de uma esp cie de egolatria uma dilata o do ego Males que apesar de inversos tornam ambos incapazes de somar de trocar de dialogar Em conseq ncia disso cada um se fecha em seu pr prio mundo ou quando muito pronuncia mon logos entrecortados pelas falas do outro Segundo a classifica o proposta pelos psicanalistas MOORE amp GILLETTE 1993 p 9 11 o perfil inicial de Tertuliano poderia ser enquadrado no p lo disfuncional passivo dos potenciais comportamentais masculinos e Ant nio Claro de p lo ativo disfuncional Dois extremos bem distantes tamb m da plenitude A diferen a que Tertuliano buscar e conseguir a repara o de seu esvaziamento ao passo que Ant nio Claro perseguir a manuten o de seu quadro caminhando para a auto destrui o Segundo a Psican lise de linha junguiana MOORE amp GILLETTE 1993 p 9 11 o inconsciente equipado com arqu tipos que fornecem as bases dos comportamentos humanos Esses arqu tipos se dividem em femininos anima e masculinos animus As duas categorias habitam o inconsciente humano independentemente de sexo ou de orienta o sexual o que significa que mulheres podem desenvolver potenciais masculinos e vice versa sem que haja a qualquer forma nece
268. da palavra e da pintura na penumbra da representa o com o sujeito irracional gestos que desrespeitam e convulsionam e se sentir aut ntico protagonista enfim das tramas do texto de gozo seja ele escrito ou visual Refer ncias BARROS Manoel Livro sobre nada Rio de Janeiro Record 1997 Gram tica Expositiva do Ch o Poesia quase toda Rio de Janeiro Civiliza o Brasileira 1990 Ensaios Fotogr ficos Rio de Janeiro Record 2001 Mem rias Inventadas As Inf ncias de Manoel de Barros S o Paulo Editora Planeta do Brasil 2008 BACHELARD Gaston Fragmentos de uma po tica do fogo S o Paulo Brasiliense 1990 BARBOSA Luiz Henrique Palavras do ch o S o Paulo Annablume 2003 BARTHES Roland O rumor da l ngua Lisboa Portugal Edi es 70 1984 Le plaisir du texte Paris Seuil 1973 Le on Paris Seuil 1978 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 254 L obvie et obtus Essais critiques III Paris Seuil 1982 S Z Lisboa Portugal Edi es 70 1999 Cr tica e Verdade S o Paulo Perspectiva 2003 BATISTA Orlando Antunes Lodo e ludo em Manoel de Barros Rio de Janeiro Presen a 1989 BRANCO Lucia Castelo Palavra em estado de larva In Literaterras As Bordas do corpo liter rio S o Paulo Annablume 1995 pp 122 127 BRETON Andr Manifestos do Surrealismo S o Paulo Brasiliense 1985 CALVINO
269. da segundo Heidegger nas palavras de Benedito Nunes projetar interpretar nos a n s aos outros e ao mundo A interpreta o nada mais do que o desenvolvimento do compreender apropriando se das possibilidades em que o poder ser se projeta NUNES 2002 p 18 N s compreendemos melhor quem essa mulher na medida em que esses seus diferentes eus s o projetados em cena Observemos que a fragmenta o verificada entre os diverso momentos de vida dessa mulher n o gera uma diferencia o estanque Por essa raz o seria mais pr prio falarmos na configura o de um espectro Quando a luz branca passa atrav s de um prisma as radia es luminosas d o origem a um espectro composto das diversas cores E assim como em um arco ris o que temos em Three Tall Women n o s o tr s personalidades estanques mas um continuum de uma cor a outra Cores que apesar de diferentes integram uma nica luz Diferentes mulheres que s o um nico ser Diferentes pontos de vista sobre um mesmo ser que existe sendo tamb m pessoas diferentes Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 272 Refer ncias ALBEE Edward Three Tall Women a play in two acts New York A Plume Book 1995 CUNHA Carla Duplo In CEIA Carlos coord E Dicion rio de Termos Liter rios Dispon vel em http www2 fcsh unl pt edtl verbetes D duplo htm Acesso em 11 de setembro de 2009 ESSLIN Martin Intro
270. dad Barrera na Apresenta o de La invenci n de Morel 2 ed Madrid C tedra 1984 p 74 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 66 tamb m o capit o Morris de ascend ncia inglesa O pa s de Gales neste outro mundo jamais existiu Esta engenhosa capacidade de Bioy para criar tramas e mundo fant sticos faz lembrar um portentoso ser descrito por S bato em Sobre h roes y tumbas No dudo ahora que aquel ser ten a la facultad de manejar los poderes inferiores que si es que no crean la realidad son en cualquier caso capaces de levantar terribles simulacros fuera del tiempo y del espacio o dentro de ellos transform ndolos invirti ndolos o deform ndolos esta incr vel faculdade de trabalhar os poderes inferiores os poderes que tem a arte para criar realidades que caracteriza a proposta radical da obra de Bioy e o projeta em uma posi o de destaque no seleto grupo de narradores que criam seus pr prios mundos Grandes escritores como alguns j citados neste trabalho que por n o se contentarem com a mera reprodu o passiva e pobre dos elementos de uma realidade dada partem para a inven o de um universo pr prio e ap s fund lo convertem este mundo imaginado em realidade Uma a o de demiurgos que pode se dar a partir dos pr prios elementos do cotidiano tal como observa Anthal Horvath em El otro laberinto podendo o mesmo mundo ser e muita
271. dade BACHELARD s d p 30 As pessoas recolhem se nas casas pois elas s o o nico espa o que ainda representam alguma prote o N o obstante o espa o de prote o da casa vai aos poucos sendo invadido pela podrid o das ruas Pelo meio da manh o cheiro de pelo suado de urina concentrada de estrume pisado era t o forte que invadia as casas e obrigava as pessoas a queimarem ervas para espantar a morrinha HR 54 Por ocasi o da invas o dos bois apesar de mais mansos muito mais volumosos nem mesmos as casas representam um abrigo seguro De vez em quando uma mulher se levantada depressa e ia correndo cozinha atender ao choro de uma crian a pequena guardada dentro do forno nico lugar da casa que podia oferecer alguma seguran a HR 122 grifo nosso O espa o do corpo tamb m estava condenado O vestu rio elemento de identifica o do indiv duo no p blico perde seu sentido Vivendo como prisioneiros em suas pr prias casas as pessoas olhavam suas roupas nos cabides os sapatos debaixo das camas e suspiravam pensando se voltaria ainda o dia de poderem usar aquilo novamente HR 126 N o h mais espa o do privado do individual talvez a lembrar que apenas na descoberta de um c digo de coletividade que ser poss vel reverter a opress o e lutar pelos pr prios direitos Precisamos ficar muito unidos compadre HR 70 diz Am ncio Conforme nos ensina M nica do Nascimento Figueired
272. das IV Painel pdf Durante o V Painel foram publicados em CD Rom juntamente com o Caderno de Resumos os textos integrais das Comunica es Livres e da Coordenadas daquele IV Painel Enfim o I Painel dedicou se s reflex es sobre os mecanismos de constru o do Fant stico na narrativa o II Painel manifesta o do ins lito na narrativa rubiana o HI Painel s constru o e recep o do ins lito nas narrativas liter ria e f lmica o IV Painel s tens es entre o s lito e o ins lito O V Painel coincidente com a realiza o de um I Encontro Nacional O Ins lito como Quest o na Narrativa Ficcional refletiu sobre o ins lito como quest o na narrativa de fic o ampliando os conceitos de narrativa e debru ando se sobre o ins lito como uma quest o problema central para a continuidade das pesquisas O VI Painel coincidente com o I Encontro Regional O Ins lito como Quest o na Narrativa Ficcional teve por focaliza o tem tica as rela es e O Ins lito e seu Duplo Entende se aqui por Duplo desde aquela categoria estudada por Freud em seu ensaio sobre O Estranho at suas acep es mais comuns corriqueiras e quotidianas que implicam a pr pria duplica o de algo em si mesmo esp cie de sombra de reflexo de verso e reverso at a sua distin o em outro que o transforma igualmente em duplo n o mais um mas dois Assim o Duplo pode significar a reitera o a ratifica o a repe
273. das as suas aten es e energias para o desafio de descobrir e desvendar o duplo e o mist rio da duplica o como se p de perceber atrav s da passagem acima Isto anular qualquer empolga o que lhe sobrasse para as demais atividades que executa uma vez que o personagem n o consegue sequer se concentrar na aula de Hist ria que seu dever preparar muito menos no projeto de ensinar Hist ria de diante para tr s que propusera ao diretor Ao contr rio tal descoberta far com que ele passe cada momento posterior descoberta de Ant nio Claro numa expectativa numa ansiedade numa euforia e numa busca aventureira que rompem com a mesmice de antes Tertuliano n o disfar a para Maria da Paz o fato de n o corresponder ao seu amor N o sente sequer atra o f sica por ela apenas mant m uma rela o morna por falta de nimo para termin la e buscar outro caminho De certo modo ele deixa que ela governe a situa o e permane a em sua vida por causa da solid o de uma profunda ac dia e claro tamb m porque se trata de uma mulher forte que ocupa o seu espa o e se imp e A luz que informava haver chamadas no gravador estava acesa Hesitou uns segundos mas acabou por carregar no bot o que as faria ouvir A primeira era de uma voz feminina que n o se anunciou provavelmente por de antem o saber que a reconheceriam disse apenas Sou eu e logo continuou N o sei o que se passa contigo h uma semana que n o me t
274. de agosto de 2007 tamb m nas depend ncias da FFP Diferentemente do evento anterior deste n o participaram somente alunos do curso e bolsistas Somava se ao projeto de pesquisa Marcello de Oliveira Pinto focalizando em polo oposto ao de Flavio Garcia a recep o do ins lito bem como inscreveram se participantes externos Parte dos trabalhos apresentados encontra se publicada sob o t tulo Murilo Rubi o e a narrativa do ins lito http www dialogarts uerj br avulsos MuriloRubiao LIVRO RUBIAO pdf O grupo crescia com novas ades es e a aglutina o de outros projetos e bolsistas em seu entorno reunindo projetos de EIC Est gio Interno Complementar BIC FAPERJ Bolsa de Incentivo Gradua o e Extens o A esse crescimento correspondeu o fortalecimento do SePEL UERJ e do Grupo de Pesquisa Estudos Liter rios Literatura outras linguagens outros discursos representado pela unidade que ora se compunha entre Flavio Garcia dedicado s reflex es acerca do ins lito na constru o da narrativa Marcello de Oliveira Pinto dedicado s reflex es acerca do ins lito na recep o da narrativa e Regina Michelli dedicada s reflex es acerca do ins lito na literatura infanto juvenil N o se tratava de um projeto de um pesquisador mas de um projeto de grupo com diferentes enfoques conduzindo dentro de um Grupo de Pesquisa org nico e articulado por um projeto de extens o produtivo No segundo
275. de mundo um fim completamente inc gnita no mito o meio deslocado serve a uma ordem perfeitamente reconhec vel mesmo que ela se apresente de forma m ltipla e diversificada agindo mais inconsciente do conscientemente Isso porque a rela o m tica entre significante e significado possui uma peculiaridade important ssima que reside no terceiro elemento do processo o signo m tico Do emparelhamento de significante e significado o signo m tico estabelece uma rela o de equival ncia entre dois elementos que j possuem uma hist ria e conte dos pr prios Por m o significante de acordo com Barthes parcialmente motivado ou seja ele tem uma rela o tem tica com seu significado uma vez que sua elei o como significante n o meramente aleat ria como o seria na rela o arbitr ria do signo saussuriano Sendo o significante dotado de uma parcela do significado do qual ele poderia ser culturalmente inferido podemos perceber que existe uma rela o c clica entre os dois pontos de apoio do signo m tico do significante para o significado ou vice versa estabelece se uma esp cie de circularidade de equival ncia em que tanto um como o outro parecem pertencer se de forma inerente Portanto o mito expressa em sua significa o uma iman ncia entre si dos dois pontos de apoio do signo m tico como se eles fossem parte de Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 224 um
276. de quando Tertuliano M ximo Afonso regressou a casa Tanto tempo perdido pensava enquanto abria a gaveta OHD p 107 110 A mesma ac dia que o impede de buscar uma grande paix o e o faz continuar a relacionar se afetivamente com Maria da Paz tamb m o faz tolerar o trabalho enfadonho da sala de aula impedindo o de procurar realiz la de um modo que o instigasse mais pela simples raz o de que nada na verdade o comove O emprego que lhe resta a repeti o escrava e escravizadora que elimina toda criatividade e liberdade e contra a qual n o encontra o modo de lutar sua fatigada pasta de professor OHD p 11 Contentar me ia com pouco se o tivesse Algo ter por a uma carreira um trabalho primeira vista n o lhe encontro motivos para lamentos a carreira e o trabalho que me t m a mim n o eu a eles Desse mal na suposi o de que realmente o seja todos nos queixamos tamb m eu quereria que me conhecessem o g nio da Matem tica em lugar do med ocre e resignado professor de um estabelecimento de ensino secund rio que n o terei outro rem dio que continuar a ser OHD p 14 Refor a lhe a conveni ncia de n o sair de casa o fato de ter trazido trabalho da escola os ltimos exerc cios dos seus alunos que dever ler com aten o e corrigir sempre que atentem perigosamente contra as verdades ensinadas ou se permitam excessivas liberdades de interpreta o A Hist ria que T
277. de se voltar contra ele A partir da o personagem se det m no nascimento e morte de seu irm o Momento em que acontecimentos ins litos se instalam na narrativa e na vida desse narrador Ent o ele morreu o irm o eu subi na montanha e vi O mundo Mas al m do mundo uma parede branca Eu n o conhecia geografia nem astronomia nem nada nem sabia o que havia al m do horizonte podia mesmo at ser uma parede branca Mesmo assim a coisa me surpreendeu Ent o voltei pra casa e esqueci ABREU 996 p 40 Ao contar para os pais sobre o que tinha visto quando num domingo se lembrou da parede branca seu pai lhe recrimina com uma bofetada e sua m e pede que ele n o conte pra ningu m sobre aquilo Sai de casa revoltado com os pais e vai para uma pens o Procura ent o em livros quaisquer ind cios da exist ncia de paredes brancas N o encontra Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 149 nada O m ximo de estranheza que contava era dum sujeito que se transformou em barata ele devia ser soldado da brigada Idem p 41 Ao sentir a parede se aproximando e ao comentar com outras pessoas sobre sua exist ncia as rea es variam da histeria viol ncia passando pela recrimina o e o medo Colocado para fora da pens o por comentar com um velho sobre o que tinha visto percebe o quanto a parede est perto Num domingo dia normal e simples resolve subir num banco da pra
278. deiros dos homens a respeito dos problemas da condi o humana Lutando contra uma atmosfera social cerceadora da palavra contra os des gnios insidiosos do poder que querem fazer esconder tudo e o tornar cego e mudo o escritor Jos J Veiga subversivamente entrega nos um texto em que a pena n o se faz muda e queda mas se multiplica em palavras e imagens de um desassossego ins lito subversivo porque desconcertante Assim quero concluir convidando os versos do escritor portugu s Jorge de Sena SENA 1988 p 42 do poema Quem a tem do livro Fidelidade N o hesito em dizer que a escrita de Jos J Veiga demonstra no seu exerc cio est tico tico concordar com tais palavras crendo numa atitude verdadeiramente revolucion ria de um escritor para que a manuten o da esperan a numa atmosfera de liberdade possa permanecer N o hei de morrer sem saber qual a cor da liberdade Eu n o posso sen o ser desta terra em que nasci Embora ao mundo perten a e sempre a verdade ven a qual ser ser livre aqui n o hei de morrer sem saber Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 187 Trocaram tudo em maldade quase um crime viver Mas embora escondam tudo e me queiram cego e mudo n o hei de morrer sem saber qual a cor da liberdade 9 12 1956 Refer ncias BACHELARD Gaston 4 Po tica do Espa o Rio de Janeiro Livraria Eldorado Tijuca L
279. deles ao vislumbrar uma esp cie de instrumentaliza o do fant stico moderno com a forma o de uma conven o de estilo que j estaria a delinear uma tradi o a qual formaria assim um edif cio est tico que englobaria as outras facetas j ultrapassadas de um aut ntico g nero liter rio Afirma Sartre Sua incurs o de Blanchot no fant stico n o foi sem consegii ncias fez um balan o Kafka era inimit vel permanecia no horizonte como uma eterna tenta o Por t lo imitado sem o saber Blanchot nos libera dele ilumina seus procedimentos Catalogados classificados congelados in teis esses procedimentos n o mais causam medo ou vertigem Kafka seria apenas uma etapa por meio dele bem como de Hoffman de Poe de Lewis Carol e dos surrealistas o fant stico prossegue no progresso cont nuo que deve no limite confluir com aquilo que ele sempre foi SARTRE 2005 p 149 Se existe de fato a cunhagem de um estilo kafkiano podemos inferir que n o apenas Blanchot seria seguidor de tal linhagem mas tamb m escritores brasileiros como o pr prio Murilo Rubi o como assinala Davi Arrigucci O fato que diante do quadro que fornece a literatura brasileira Murilo faz figura de inaugurador entre n s de uma nova tend ncia da literatura fant stica que rompe com os padr es do realismo tradicional e s encontra antecedentes ou parentesco fora de nosso mbito liter rio com a obra de Kafka e dos p s kafkianos A
280. dem velada intuitivamente detect vel a do significado m tico atrav s de uma ordem manifesta o significante m tico e o fant stico contrariamente indicar a irrup o de uma nova coer ncia que entretanto n o cognosc vel seria interessante notar essa natureza semelhante que ambos t m em comum E precisamente nos contos de Amilcar Bettega que podemos visualizar o interc mbio entre esses modos de express o paralelos por m muitas vezes parecidos Nessas hist rias o deslocamento resultante do tratamento m tico influi num segundo deslocamento presente o do fant stico moderno Vejamos primeiramente a natureza deste ltimo Jean Paul Sartre descreve o fant stico moderno como uma atmosfera de pesadelo em que os eventos absurdos s o totalmente imiscu dos na malha de uma normalidade narrativa N o existem sobressaltos com essa estranheza comezinha que simplesmente ocorre sem reviravoltas no devir da narra o At mesmo a fatalidade monstruosa de Gregor Samsa n o seria considerada uma exce o a essa regra Basta que destaquemos de antem o a pr pria rea o do protagonista exemplar nesse sentido Que tal se eu continuasse a dormir mais um pouco e esquecesse essas tolices KAFKA 1986 p 8 De Barthes afirma que o mito nunca poderia ser eterno uma vez que a sua opera o sem ntica e imag tica depende profundamente da hist ria e seus percursos Entretanto a leitura que proponho do mito se restringe su
281. desaparece necessariamente com o passar do narcisismo prim rio pois provavelmente este duplo receber um novo significado com o desenvolvimento do ego em consequ ncia disso ser formado um recurso que consegue resistir ao resto do ego capaz de observar e criticar o eu e de exercer censura sobre ele este recurso seria o que conhecemos como consci ncia Ainda a partir do poema Dr cula o cr tico Luiz Costa Lima em seu ensaio A po tica tona de Sebasti o Uchoa Leite livro Pensando nos Tr picos acredita que a voz na poesia de Uchoa Leite seria a voz de um ator por meio do qual o autor sem se p r em cena transmitiria seu discurso Na condi o de ator ele pertence ao mundo do faz de conta que permite ao livro que o inclui conter confiss es nada confessionais Insistir em seu car ter de ator significa n o s acentuar a co presen a da ironia distanciadora como destacar a diferen a da po tica tona de certo vitalismo que exalta o marginal e o criminoso enquanto operadores est ticos LIMA 1991 p 175 Segundo Costa Lima o livro Antilogia 1972 1979 inaugura a dic o do autor que se faz presente em sua poesia a partir da fus o de duas figuras o vampiro com sua proximidade excessiva em rela o ao outro e o voyeur que observa de longe de outro plano interessante pensar na rela o entre o surgimento desaparecimento destas figuras e a aproxima o do autor com a morte em An
282. desfecho dos irm os Grimm se desconstr i as palavras v o se transformando al ada ao jogo da brincadeira e entram para o jogo da modernidade elas v o ficando as avessas como os pr prios personagens O autor utiliza personagens e tem ticas de contos de fada tradicionais dando lhes uma vis o inovadora Sendo uma hist ria meio ao contr rio com ingredientes e conte dos comuns dos contos de fada tradicionais ela mant m os valores e as import ncias destes contos que guardam com toda a fantasia e humor tudo que a crian a gosta de ouvir e sonhar Chapeuzinho Amarelo uma par dia onde menina tinha medo de tudo at da pr pria sombra e o maior medo era do lobo que vivia em um buraco da Alemanha isto um lobo muito antigo de uma terra antiga t o estranha que talvez o lobo nem existisse Para a menina o lobo era capaz de comer tudo duas av s um ca ador rei princesa e um chap u de sobremesa De repente a menina d de cara com o lobo e o medo acabou O lobo ficou chateado porque a menina n o tinha mais medo era uma outra Chapeuzinho e um lobo murcho com um discurso passadista Observa se que a palavra medo vai gradativamente se diluindo at ser completamente eliminada A garota se encheu do lobo dizendo que ele n o era mais lobo e sim um bolo bem fofo tremendo como pudim com medo de ser comido pela Chapeuzinho que n o o comeu porque bolo de lobo n o era o preferido Segundo Palo 1986 p 52
283. do Assim a poesia surrealista de Manoel de Barros ou a presen a dessa est tica em sua cria o para al m do nascimento das borboletas dos restos de insetos das cascas de cigarras ou dejeto de mosca obedecem a for a e a dire o como tamb m fez Mir nas pinturas das imagens que nelas se fundem transformando se em acontecimentos Retomando esse intertexto o poema nas palavras de Manoel de Barros esgar a os limites ente o real e o imagin rio pois que a realidade implica o imagin rio este encarado como um prolongamento daquela como queria Breton aquilo que tende a se tornar real Afinal o pr prio poeta afirma singelamente essa ideia quando diz Perten o de fazer imagens Opero por semelhan as BARROS 1997 p 51 IV Fabula es ins litas Poeta n o tem compromisso com a verdade sen o que talvez com a verossimilhan a N o h de ser com raz o mas com a inoc ncia animal que se enfrenta um poema BARROS 1990 p 316 Para explicar o processo imaginativo da poesia de Manoel de Barros Jos Fernandes em 4 Loucura da palavra 1987 afirma que a imagina o comenta o trabalho da l ngua das ideias e do discurso sem se ater s imposi es do racionalismo que reduz a arte ao c rculo fechado das experi ncias pessoais afectas unicamente s limita es impostas pela raz o imagina o do poeta tudo permitido nada deve restringir a cria o po tic
284. do CNPq em 2001 Respondia se a uma exig ncia da UERJ Universidade do Estado do Rio de Janeiro para que seus professores doutores pudessem desenvolver atividades correlacionadas pesquisa solicitar determinadas modalidades de bolsas e aux lios variados Atendendo a essa exig ncia um grupo de professores de literaturas do Departamento de Letras da FFP Faculdade de Forma o de Professores da UERJ campus S o Gon alo reuniu se e dessa reuni o originou se o Grupo Participaram daquele momento fundador Maria Alice Pires Cardoso de Aguiar hoje aposentada e na g nese l der do Grupo Flavio Garc a atual l der na poca da funda o vice l der Fernando Monteiro de Barros j vice l der ap s a aposentadoria de Maria Alice hoje integrando outro grupo e Regina Michelli colaborada ativa at os dias atuais Diante da necessidade de o Grupo promover a es efetivas de pesquisa e divulg las para a Universidade e a sociedade em geral surgiu em 2002 como projeto de extens o universit ria o SePEL UERJ Semin rio Permanente de Estudos Liter rios da UERJ http www sepel uerj br promovendo cursos livres e pequenos eventos acad micos na expectativa de inicialmente dar unidade s pesquisas individuais dos integrantes do Grupo Entre os objetivos expressos na instala o do SePEL UERJ j despontavam al m dos cursos livres e pequenos eventos a publica o de um peri dico e de t tulos tem ticos
285. do personagem ser abandonado por suas namoradas quando estas v o viver com soldados da brigada Mais significante que a recorr ncia do abandono a presen a dos soldados da brigada e tudo aquilo que o soldado representa como meton mia de uma for a autorit ria O narrador resolve ent o se vingar ao escolher um soldado da brigada com o qual quando crian a brincava um guri esquisito como o diabo todo delicado cheio de n o me toques Logo que minha namorada casou eu nem olhava pra ele de tanto dio Depois comecei a armar uma vingan a Quando ele chegava eu ficava passando na sala sem camisa s vezes at sem cal as s de cuecas Ele ficava todo perturbado e desviava os olhos Um dia convidei o pra fazer uma pescaria comigo Levamos uma barraca cobertores pinga duas dessas camas de armar E de noite eu comi ele Com gosto Como se estivesse com o pau na bunda de todos os soldados da brigada Ele nunca mais foi l em casa a minha m e reclamava parava ele na rua para perguntar por qu At que ele tomou formicida e morreu ABREU 1996 p 39 Vai se instalando na informalidade do relato que toma caracter sticas da linguagem oral e por vezes mais solta o desejo de se voltar contra aquilo que opress o contra aquilo que rouba do personagem algo que lhe pertence Dessa forma o soldado da brigada e a vingan a contra todos eles sintetiza a presen a de um governo militar autorit rio e o desejo
286. do sujeito da individualidade agora n o sabe o que fazer com o erro em que ele pr prio de um instante para outro se tinha visto convertido Um de n s um erro OHD p 28 29 O outro o fisionomicamente igual mas portador de um universo interior de diferen as Sendo assim o outro identidade mas tamb m alteridade Tertuliano identifica se com a imagem do espelho na medida em que v nele fisicamente um semelhante mas repele o como um outro que em nada se parece com ele e que amea a trag lo numa identifica o superficial Diante do outro que n o ele mas que paradoxalmente sua imagem quase fiel Tertuliano sente a amea a da despersonaliza o absoluta teme e se recusa ao v rtice fatal Tertuliano busca o outro em defesa de sua identidade de sua integridade Defesa que levar s ltimas consequ ncias chegando a empunhar uma arma carregada ao fim do romance para sua leg tima defesa diferentemente de seu duplo Ant nio Claro ou Daniel Santa Clara um ator que vive no simulacro ou melhor ele pr prio um simulacro de si mesmo atuando mesmo fora do set de filmagens no s bado telefonar lhe ei para confirmar o encontro Muito bem H ainda uma coisa que quero que saiba De que se trata Irei armado Por qu N o o conhe o n o sei que outras inten es poder o ser as suas Estar descarregada De que lhe serve ent o lev la se vai descarregada Fa a de conta que
287. duction In Absurd Drama Harmondsworth Penguin Books 1984 FREUD Sigmund The Uncanny Dispon vel em http www rohan sdsu edu amtower uncanny html Acesso em 11 de setembro de 2009 GARCIA Fl vio O ins lito na narrativa ficcional a quest o e os conceitos na teoria dos g neros liter rios In GARCIA Fl vio org 4 banaliza o do ins lito Quest es de G nero Liter rio Mecanismos de Constru o Narrativa Rio de Janeiro Dialogarts 2007 MANN Bruce J Three Tall Women Return to the Muses In MANN Bruce J org Edward Albee a Casebook New York Routledge 2003 NUNES Benedito Heidegger amp Ser e tempo Rio de Janeiro Jorge Zahar Editor 2002 TODOROV Tzvetan Introdu o literatura fant stica Trad Maria Clara Correa Castelo S o Paulo Perspectiva 1975 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 273 A AMBIGUIDADE E A HESITA O COMO ASPECTOS IMPORTANTES PARA A MANUTEN O DO FANT STICO Vanderney Lopes da GAMA UERJ Introdu o Quando Todorov postulou sua teoria acerca do Fant stico citou como marcas relevantes para o g nero alguns elementos que servem como um paradigma daquele tipo de estrutura ficcional De acordo com suas ideias o leitor impl cito os modalizadores o emprego estrat gico do tempo imperfeito e a hesita o s o a princ pio marcas que registradas na pr pria narrativa configuram o Fant
288. e m gico e de um s mbolo que ocupa as fun es daquilo que simboliza os contornos entre realidade e imagina o se extinguem e o estranho tem a possibilidade de emergir em todo o seu vigor Na vis o de Chkl vski a obra de arte se caracteriza pela cria o de procedimentos que t m a capacidade permitir que o receptor a enxergue de uma maneira distinta da habitual Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 74 O objetivo da arte dar a sensa o do objeto como vis o e n o como reconhecimento o procedimento da arte o procedimento da singulariza o os objetos e o procedimento consiste em obscurecer a forma aumentar a dificuldade e a dura o da percep o O ato da percep o em arte um fim em sim mesmo e deve ser prolongado a arte um meio de experimentar o devir do objeto o que j passado n o importa para a arte CHKL VSKI 1978 p 45 Chkl vski buscou passar adiante a vis o de que a arte como como sustent culo o estranhamento Em outras palavras no intuito de transformar um objeto comum em um elemento da obra de arte imprescind vel que ele seja retirado do seu contexto rotineiro e transportado para um universo de novas percep es Devemos extrair objeto de seu envolt rio de associa es habituais Devemos virar o objeto como uma lenha no fogo CHKL VSKI 1978 p 216 Surge dessa forma a mais relevante caracter stica da arte a densidade per
289. e a quem n o obedece s ordens do Administrador tamanha que se torna algo inacredit vel execr vel mirabilia O cipaio Cinquenta e Um cujo nome se justifica pela quantidade de palmatoadas que ele dava nos presos paradigm tico desse exagero detentor de uma viol ncia n o raro incontida Cinquenta e Um desconteve a represa Desembrulhou ent o a l ngua enfureceu o cavalo marinho ati ou a besta e o rio arrastou pedras cada pedra pedradas pedregulhos e rebentou ent o o dique CARDOSO 1987 p 44 A rvore ou o mundo representado por ela n o se subordina s leis da opress o nem da racionalidade de modo que o ins lito o inexplic vel se manifesta como arma contra os desmandos Ka la recalcitra desafiando o poder pol tico S Admnistrador irritado mandou ent o p r cerco na Ka la a rusga Nada Assim ent o ele resolveu comandar pessoalmente as opera es Se muniu ent o de armas e cordas e cacetes e mobilizou ent o cipaios todos e noite pela calada cercaram a rvore E com ele tamb m estavam ent o alguns comerciantes No dia seguinte a not cia correu E S Administrador estava mal no banco de urg ncia CARDOSO 1987 p 35 36 O Padre representante da religi o europeia tamb m tenta desafiar o poder da magia local mas n o obt m o resultado que esperava E nem as benzeduras lhe safaram CARDOSO 1987 p 36 Na excurs o que se faz em busca do Velho feiticeiro para
290. e a segunda aquela em que novamente sepultado agora nos bra os de sua m e ainda pequeno aguarda o exterm nio das crian as de Bel m protegido no tero de uma cova Ambas as mortes promovem a ressurrei o de Jesus em vida e da mesma maneira apresentam se como ndices do destino que se desdobrar Al m disso tais mortes apontam para o dilema no qual a personagem estar lan ada a saber o fato de ser o eleito por Deus Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 93 e ao mesmo tempo sentir se respons vel pela vida das crian as de Bel m que precisaram ser executadas para que ele sobrevivesse A partir daqui introduz se na narrativa o sentimento de culpa genuinamente crist o e que acompanhar num primeiro momento Jos e depois ser herdado por Jesus O epis dio das crian as de Bel m a espinha dorsal da estrutura da obra na experiencia o desta culpa que ambos pai e filho interrogar se o a respeito da bondade e vontade divina t o cultuados em seu tempo A grande quest o passa a ser colocada At quando Deus exigir sangue inocente para satisfazer suas vontades Sangue que gera a culpa em quem o derrama mas que se faz essencial para a perpetua o de seu reino a culpa na narrativa a teia que constitui a exist ncia sacra humana de Jesus ela quem lhe d as boas vindas ao nascer Isto fica claro no momento em que o anjo surge pela ltima vez na
291. e acalenta nossa fome que atrapalha nosso sexo Como n o ser o que se quando j somos o que n o somos na vig ncia do sendo Como n o cair em redund ncias Como n o fazer um par grafo ou um texto inteiro s com indaga es a respeito da impossibilidade de se responder a cada coisa interpelada Como se faz um homem Fazer um homem cri lo e criar n o imagina o correr o grande risco de se ter a realidade LISPECTOR 2009 p 19 Logo o homem uma incerteza um ocaso de possibilidade do real Nesta instabilidade constru o cont nua e modo de reten o do que se lhe apresenta um entre que conjuga em seu corpo a vida e a morte um espa o de transi o entre o ordin rio e o extraordin rio N o tem a realidade a seu dispor ela que o tem Contudo n o uma rela o de confec o escultural e sim um engalfinhar se de momentos de mat ria e im probabilidades O risco de se ter a realidade aponta o lampejo do ser a fagulha que rasga o vazio atravessando a t nue percep o do fact vel A realidade mais do que nossos sentidos alcan am portanto mais do que a medida de nossa vis o ou densidade de nossa audi o A realidade tr nsito que se desapega do est tico para se fundar no ext tico ainda que confundida com a solidez do cotidiano mal interpretado a impossibilidade de ser abrangida numa defini o Neste caso qualquer tentativa de faz lo j uma investida passada r
292. e com Tertuliano calcula que vantagens poderia tirar da situa o mas na imin ncia da desvantagem busca eliminar o professor e acaba por destruir se A extrema semelhan a f sica entre Tertuliano e Ant nio Claro por diversas vezes no romance comparada de s sias duplos g meos siameses desligados OHD p 56 lida luz da simbologia dos g meos endossa a dualidade na semelhan a vivida pelos dois personagens centrais da trama j que ap s se descobrirem passam a ser ao mesmo tempo ator e espectador de si mesmos o espectador mantendo sempre o ator sob sua vigil ncia zombeteiro desabusado CHEVALIER amp GHEERBRANT 2001 p 468 N o coincidentemente o desmotivado Tertuliano do in cio da narrativa mero espectador da vida no encontro com o ator zombeteiro e desabusado Ant nio Claro vai convertendo se gradativamente em ator do seu pr prio destino ao passo que o egoc ntrico Ant nio Claro v se obrigado a assistir ascens o de Tertuliano como uma amea a ao seu egocentrismo Assim neste jogo de reflexo e invers o de identifica o ao menos f sica e rejei o Tertuliano acaba por consolidar sua pr pria imagem de si mesmo saindo da crise de identidade em que se encontrava ao in cio da narrativa ao passo que Ant nio Claro ruma autodestrui o narcisista Enquanto Tertuliano que inicia a narrativa rejeitando sua pr pria imagem refletida no espelho do banheiro p de ao longo da trama reconcilia
293. e da novela ap s a morte de Gregor que a a o passa para o exterior para o ambiente p blico com a fam lia Samsa no bonde el trico cruzando a cidade cf KAFKA 1994 p 86 7 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 47 No conto A terceira margem do rio de Jo o Guimar es Rosa 1962 no entanto quem se afasta do circulo familiar o pai que passa a viver em uma canoa no meio do rio e sendo alimentado pelo pr prio filho que deixa as provis es em um oco de pedra de um barranco A invers o do jogo de depend ncia m tua no conto de Guimar es Rosa evidente quando o pai que alimentado pelo filho enquanto nas obras de Kafka e de Vilela s o os filhos que s o alimentados pela sua fam lia O pai de A terceira margem rompe deliberadamente com o espa o familiar e at mesmo recusa se a tocar novamente a superf cie do solo ao morar durante anos na sua embarca o O afastamento realmente efetuado espa o de ref gio e espa o familiar n o se tocam o pai se posiciona na lonjura sem mais encontrar as margens do rio Segundo a vis o de seu filho o narrador do conto a dist ncia e o passar dos anos parecem animalizar o corpo paterno Mas eu sabia que ele agora virara cabeludo barbudo de unhas grandes mal e magro ficado preto de sol e dos pelos com o aspecto de bicho conforme quase nu ROSA 1976 p 30 grifos nossos Deste modo e s
294. e em Deus uma vez que a maioria da humanidade possui alguma cren a num ser de intelig ncia superior Ironicamente embora a cientista representasse os ideais mais caros humanidade tais como tica Verdade Intelig ncia como foi dito por outro personagem do filme e cultivasse o desejo de ultrapassar todos os limites do conhecimento Ellie destitu da de seu direito por pessoas que antes da descoberta levavam uma vida alheia s quest es religiosas ou cient ficas No decorrer do filme Ellie ter retificado seu direito de ser a mensageira humana Os cientistas construir o com base nas orienta es emitidas pelos ETs uma m quina que permitir uma viagem interplanet ria A m quina de comunica o emite um campo magn tico que permite um tr nsito entre t neis multidimensionais O argumento baseado numa teoria cient fica o buraco de minhoca Segundo essa teoria a gravidade promove uma compress o do tempo e do espa o capaz de promover uma viagem que atravessa tempos e espa os incalcul veis Esse metr interplanet rio leva Ellie para outra realidade num tempo indeterminado em outra gal xia mas a mente da cientista incapaz de racionalizar a experi ncia embora ela tenha certeza sinest sica da experi ncia extraordin ria que viveu Ainda que ela admita para si e para todos ter se comunicado com seres extraterrestre e que todos os instrumentos que monitoravam suas fun es vitais registrarem altera
295. e esconde y palpita tras l ROH 1927 p 11 Percebe se no conceito de Roh que o m gico encontra se por tr s do mundo representado ou seja intr nseco a ele A respeito da pintura de Schrimpf Franz Roh afirma que o artista insiste mucho en que el paisaje sea en definitiva rigorosamente real que se pueda confundir con uno existente Quiere que sea real que nos impresione como algo corriente y familiar y sin embargo pretende que sea un mundo m gico es decir que por virtud de aquel aislamiento en la habitaci n hasta la ltima hierbecilla pueda referirse al esp ritu ROH 1927 p 51 Segundo Roh o realismo pode ser entendido como uma uni o da abstra o e da proje o sentimental uma tens o entre a submiss o ao mundo presente e a vontade criativa do artista Diante desse conflito o miraculoso torna se vis vel Mestranda do programa de P s gradua o em letras Literaturas de l ngua portuguesa PUC Minas O presente trabalho foi realizado com bolsa de mestrado concedida pelo Conselho Nacional de Desenvolvimento Cient fico e Tecnol gico CNPq Brasil Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 173 O cr tico italiano Massimo Bontempelli citado por Monegal faz uso do termo realismo m gico no sentido de escape ao realismo e tentativa de superar o futurismo um esfor o para sacudir os ltimos restos do realismo
296. e estudei essas duas manifesta es do humano no contexto tecnol gico a saber cinema de FC e ciberespa o Aqui busco dar continuidade ao trabalho trazendo outras leituras Nesse intuito procuro levantar a possibilidade do ins lito n o pela antecipa o do futuro ou pela realiza o do imposs vel mas sim pelo regresso s formas primitivas de tradi es religiosas ou do discurso religioso presentes no cinema de FC Palavras chave Fic o cient fica religiosidade transgress o ins lito A fic o cient fica um g nero liter rio que tem como tradi o antecipar alguns temas relevantes Ci ncia ou Tecnologia e suas implica es sociais e psicol gicas numa extrapola o sistem tica do poss vel do te rico Ou seja uma literatura voltada para o futuro para o que h de vir Baseada no desejo humano de especular sobre o desconhecido consenso entre os estudiosos de fic o cient fica entre eles Otero 1987 e SCHOEREDER 1986 apresentar a antecipa o como defini o para o g nero Assim o que se costumou chamar de FC s o as obras que projetam uma realidade poss vel pautada no desejo e na aspira o de o ser humano especular sobre mundos e realidades distantes de sua contemporaneidade mas que mant m com ela um di logo muito pr ximo Essa antecipa o ou proje o parte sempre do desejo de especular algum tema ligado ci ncia ou tecnologia e busca apresentar os poss veis conflitos
297. e se fizeram ao livro nesse sentido Veiga demonstra crer no desassossego e na d vida como melhor condu o para a pervers o Outro comportamento adotado pelos personagens a escolha por uma postura de aliena o que acompanhada tamb m de uma n o verbaliza o do fato que facilitasse o esquecimento e quanto menos se falasse neles mais tempo e mais cabe a sobravam para o capinar di rio HR p 45 Esta aliena o desejada e forjada pela ideologia dominante para manter o povo afastado das decis es do poder H ainda aqueles que n o conseguem mais do que desaprovar em sil ncio o que significa n o agir Para alguns a coragem de aderir memo portando m scaras melhor que o sil ncio de n o conseguir se opor Cada um torturado pela sua vergonha particular ningu m dormiu bem aquela noite nem mesmo os que se conservaram de lado desaprovando a degrada o geral com um simples abanar de cabe a esses j sentiam que desaprovar em sil ncio pouco menos do que aprovar e nem tinham o consolo barato dos que tiveram a coragem de aderir HR pp 57 8 Resta a muitos apenas o consolo de apelar para o lado m tico atrav s de ora es ladainhas pedidos por um milagre elevando a um plano superior a responsabilidade de algo fazer j que pelas pr prias for as n o se sabia como ou se temia Entretanto h aqueles que ousam resistir s vezes apenas por um pouco de tempo como o caso de Geminiano o carroceiro
298. e seu duplo ensaio sobre a ilus o defende que o destino do vampiro seria jamais poder provar sua exist ncia por meio do desdobramento real do nico e portanto s existir problematicamente Mais que isso Rosset defende que esta seria a condi o intr nseca a todos os seres humanos e a todas as coisas j que o espelho n o mostra o eu mas o inverso da superf cie do eu um outro um reflexo A cren a ou receio de se ter um duplo de si tem sido discutido por diversos campos do saber como a clonagem pela ci ncia e a alma pela religi o al m de ser tema de in meras obras ficcionais Segundo Cl ment Rosset ter ou ser um duplo em certos casos significaria o n o reconhecimento do nico e a n o aceita o da vida em outros casos significaria o medo ancestral da morte e o duplo representaria ent o uma esp cie de inst ncia imortal em rela o mortalidade do sujeito ROSSET 88 Em Uchoa Leite percebemos o reconhecimento de uma vida que se esvai talvez uma entre vida situada nem na vida nem na morte um Eu cuja ang stia se justifica contraditoriamente pela permanente amea a de destrui o somada incerteza de exist ncia O duplo surge neste contexto para apontar um Eu que n o inteiro ora dividido entre mat ria e consci ncia ora desdobrado em mais de uma personalidade No poema Dr cula do livro Antilogia por exemplo aparece esse desdobramento Dr cula esvoa o janela adentro est
299. e sobre a evolu o darwiniana Helena a amada do narrador serve de ponto de intercess o entre os dois personagens masculinos sem contudo decidir se por este ou por Marcos at que por fim resolve optar e como Paulina e a personagem Milena do conto Los afanes frustra as pretens es do narrador comprometendo se e casando se com o amigo rico A frustra o amorosa caracter stica que marca a personagem do narrador outra constante na obra de ABC e ir ocorrer de modo similar em M scaras venecianas onde Daniela abandona o narrador pelo amigo rico e cientista promissor mesmo sabendo que n o seriam felizes Ap s alguns anos vivendo na Austr lia para onde partira a fim de esquecer o mundo sem mesmo se despedir dos dois amigos o narrador volta Argentina e agora o acaso que o leva de volta aos antigos cen rios da adolesc ncia antiga mans o em ru nas onde isolados do mundo vivem os dois amigos A ele entra em contato com o ins lito Podemos concluir ap s esta sequ ncia de resumos que a estrutura b sica da trama se repete O elemento constante um conceito fundamental para a literatura fant stica aquilo que Freud chamou de das unheimlich O elemento misterioso excepcional incomum Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 62 emerge quando ap s uma longa viagem o protagonista volta a conviver com uma dimens o que havia sido parte de seu cotidi
300. e tirar proveito do poder que emana da rvore a for a pol tica vigente tenta domin la e destru la uma vez que a rvore n o se curvava a ordens No entanto n o h for a capaz de derrubar Ka la Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 176 Irlemar Chiampi 2008 pesquisando o termo maravilhoso observa que ele pode ser visto a partir de duas acep es Em um dos sentidos Maravilhoso o extraordin rio o ins lito o que escapa ao curso ordin rio das coisas e do humano CHIAMPI 2008 p 48 Nessa acep o maravilhoso est ligado ao humano mas em um grau exagerado Maravilhoso na segunda acep o difere radicalmente do humano tudo o que produzido pela interven o dos seres sobrenaturais Aqui j n o se trata de grau de afastamento da ordem normal mas da pr pria natureza dos fatos e objetos CHIAMPI 2008 p 48 Nesse sentido um acontecimento maravilhoso n o pode ser explicado baseado na racionalidade Observa se que nesta acep o Chiampi aproxima se do conceito de realismo m gico proposto por Rodriguez 1982 em que o sobrenatural interv m como produtor de um feito que contraria as leis naturais a l gica ou o pensamento racional No conto em an lise o maravilhoso na primeira acep o apresentada por Chiampi a express o de um exagero do que vai al m do ordin rio A viol ncia executada na repress o rvore
301. ea o particular nem nas personagens nem no leitor impl cito N o uma atitude para com os acontecimentos narrados que caracteriza o maravilhoso mas a pr pria natureza desses acontecimentos Talvez pud ssemos a t tulo de clarifica o citar a conhecida novela de Kafka 4 Metamorfose como exemplo desse maravilhoso puro Nesta obra que hoje preferimos inserir no g nero fant stico moderno em contraposi o ao fant stico cl ssico em que v rios contos citados de Lygia estariam contidos o fen meno sobrenatural plenamente aceito pelas personagens H antes uma certa ang stia pela constata o do aspecto repulsivo de Gregor que acorda numa dada manh transformado em um tipo de besouro do que uma hesita o O fato plenamente aceito como real Certa manh ao despertar de sonhos intrang ilos Gregor Samsa encontrou se em sua cama metamorfoseado num inseto monstruoso O que ter acontecido comigo ele pensou N o era um sonho ele estava incomumente largo Teria necessitado fazer uso dos bra os e das pernas a fim de se levantar ao inv s delas no entanto ele possu a apenas v rias perninhas que se movimentavam sem parar em todas as dire es e que ele al m de tudo n o conseguia dominar CARNEIRO Fl vio Lygia Fagundes Telles Enquanto o Futuro N o Vem In No Pais do Presente Fic o brasileira no in cio do s culo XXT Rio de Janeiro
302. eal Maravilhoso sem buscar conex o com a proposta surrealista encaminhada por Breton Nesse sentido o Surrealismo est para Breton na Fran a assim como o Real Maravilhoso est para Alejo Carpentier na Am rica Latina pois este pertenceu ao grupo daquele em Paris per odo em que amadureceu como escritor Embora o escritor cubano tenha pretendido que o conceito de real maravilhoso marcasse uma diferen a com rela o ao surrealismo ao critic lo no pr logo ao romance El reino de este mundo em 1949 trouxe baila muitos aspectos do movimento criado por Andr Breton por volta de 1925 Com o conceito de real maravilhoso Carpentier n o s iluminou quest es importantes da arte e literatura latino americanas como problematizou processos de cria o que legitimados pelo Surrealismo marcavam uma diferen a com rela o a ele Para que se possa compreender a rela o tensa entre os dois conceitos necess rio que se retomem alguns aspectos do Surrealismo O Surrealismo um dos modelos da arte de vanguarda europeia produzido por jovens artistas como Breton Tzara Masson e outros da gera o entreguerras formou se tamb m por afinidade e na tentativa de responder com a grandeza digna de chocar e negar Mestranda do Programa de P s Gradua o da PUCMG aluna bolsista da CAPES Or Dra Nazareth Soares Fonseca Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 51 peremptor
303. ediados por elementos religiosos ou m ticos Esse di logo da tecnologia com a religiosidade precede a pr pria FC e pode ser encontrado na maneira como o homem antigo pensava a t cnica como arte e portanto dava uma import ncia privilegiada mesma Na Gr cia esse comportamento era alimentado pelo culto a Hefesto uma divindade respons vel pelos artefatos tecnol gicos Um deus Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 213 expulso do pante o ol mpico por causa de sua defici ncia f sica no entanto devido a sua ast cia e sua habilidade com a forja e o metal conseguiu ser restitu do a sua posi o privilegiada A Lembran a dessa divindade oportuna se levarmos em conta as leituras que s o feitas a respeito da tecnologia ao mesmo tempo em que fascina e seduz o homem possibilitando realizar desejos inimagin veis tamb m atemoriza pelo seu poder de destrui o e segrega o Nesse sentido podemos dizer que a tecnologia uma heran a divina capenga imperfeita e compete ao homem us la com sabedoria O conceito de mito usado aqui parte da posi o do mit logo Mircea Eliade que afirma que o mito a narrativa de uma cria o ele relata de que modo algo foi produzido e tornou a ser 2006 p 11 e considerado uma hist ria sagrada e portanto verdadeira porque sempre se refere a realidades p 12 Para Eliade o mito n o uma f bula ou fic o a
304. ela que ele tenta preservar Nada disso isenta certamente Tertuliano das falhas pelo percurso mas ele fez o que foi poss vel o que estava ao seu alcance e se n o o tivesse feito n o teria crescido mas teria permanecido o mesmo ab lico de antes Se n o o tivesse feito numa segunda inst ncia n o haveria romance Ao contr rio de Ant nio Claro que rapta e usa impiedosamente Maria da Paz Tertuliano que at ousa entrar na casa de Ant nio Claro e dormir com Helena tamb m vai desconcertad ssimo hesita n o se deita na mesma hora que ela afinal Tertuliano at pode ser acusado de algumas ou muitas faltas mas jamais poder ser considerado algu m que abusa impiedosamente duma pobre senhora Ele vai muito mais pela curiosidade de conhec la e de conhecer se de estabelecer o que ele tem Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 126 de diferente de individual de pr prio enfim aquela parte que ele quer salvar como sua O que acontece depois simplesmente encontro n o rapto nem viol ncia mas conta com a iniciativa o desejo e depois at com a coniv ncia da pr pria Helena Assim n o conseguindo desvendar o outro nem o eu Ant nio Claro acaba destruindo se ap s uma tentativa irada de auto afirma o pela subjuga o do diferente Por outro lado Tertuliano ganha como pr mio pela dif cil e conturbada tentativa de conviver com a diferen a aproximar se de
305. ele ltimo Painel O curso percorreu narrativas curtas do mineiro Murilo Rubi o retomando experi ncias de curso anterior e se dedicou leitura cr tico interpretativa de obras do escritor portugu s M rio de Carvalho podo em tens o a apreens o do s lito ins lito no universo narrativo e nos atos de leituras Seguindo uma mesma tend ncia j apontada logo ap s o curso foi promovido o IV Painel Reflex es sobre o Ins lito na narrativa ficcional tens es entre o s lito e o ins lito de 22 a 24 de setembro de 2008 mas dessa vez no Instituto de Letras da UERJ no campus Maracan Prejudicado pela longa greve que assolou a Universidade o evento esteve parcialmente esvaziado por m ainda assim dele participaram personalidades externas do Estado e de fora dele com absoluta e ampla integra o de todos os docentes e discentes de gradua o e de p s gradua o envolvidos no projeto de pesquisa no projeto de extens o e no grupo de pesquisa Nessa ocasi o foi publicado um Cd Rom com sete t tulos j publicados digitalmente pelo projeto em parceria com o Publica es Dialogarts Do IV Painel encontram se publicados IV Painel Caderno de resumos http www dialogarts uerj br avulsos insolito Cadernos de Resumos IV Painel pdf Comunica es Livres http www dialogarts uerj br avulsos Comunicacoes Livres IV Painel pdf e Comunica es Coordenadas http wwwdialogarts uerj br avulsos Comunicacoes Coordena
306. elefonas se a tua inten o acabar melhor que mo digas na cara o facto de termos discutido no outro dia n o devia ser motivo para esse sil ncio mas tu l sabes quanto a mim sei que gosto de ti adeus um beijo OHD p 54 Maria da Paz s lembrada por Tertuliano quando ela cobra sua aten o S desejada quando se insinua A indiferen a de Tertuliano tamanha que quando ela est longe Tertuliano n o sente falta s al vio Ou pior o tempo empenhado na rela o para ele como perdido Ent o adeus disse ele telefona me quando estiveres em casa Sim olharam se uma vez mais depois ela agarrou lhe na m o e docemente como se guiasse uma crian a levou o para o quarto OHD p 201 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 117 Maria da Paz levantava altos os bra os para acomodar uma travessa numa prateleira oferecendo sem dar por isso ou sabendo o muito bem a cintura delgada s m os de um homem que n o foi capaz de resistir tenta o A quest o a dolorosa e sempiterna quest o saber quanto tempo ir isto durar em tempos idos sempre se lavavam juntos depois de terem feito amor mas desta vez nem ela se lembrou nem ele se fez lembrado ou lembraram se ambos mas preferiram calar h momentos em que o melhor contentar se uma pessoa com o que j tem n o seja que se perca tudo Passava das cinco horas da tar
307. elzebu e seus anjos s o enumeradas O presente do indicativo eu admiro refor a a princ pio a certeza e o grau de intensidade do louvor que erguido Um novo tom todavia predomina na cena a partir do instante em que um verso que se inicia como futuro do pret rito tempo indicador de d vida incerteza e possibilidade introduzido no poema As m gicas dos anjos deca dos s o contrapostas ent o aos poderes do maior de todos os m gicos Cristo Em seguida o poeta demonstra anseio por participar da plat ia do p blico e aplauso dos milagres de Cristo Somente ele capaz de ser para o homem que chegou madureza de esp rito a exata medida do valor absoluto o nico mestre o supremo modelo do humano e do divino MENDES 1945 p 44 Seu desejo todavia t o intenso que n o se satisfaz apenas em contemplar os feitos do seu Mago Assim coloca se como protagonista Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 TI dos principais milagres de Cristo Mais uma vez pequenas part culas causadoras de estranhamento passam a fazer parte do texto Desta vez a pr pria cria o po tica com todo o seu poder inebriante metaforizada pela transforma o da gua em vinho milagre do qual o sujeito po tico quer participar sendo ele mesmo a gua Deseja at mesmo ser a cobaia de Cristo ou a sua retorta de ensaio pois acredita que com os ung e
308. em ao menos me alimentaram DE BALZAC 1954 p 38 Desse dia em diante Rapha l conquista tudo aquilo que almeja convidado para um banquete luxuosamente preparado herda uma imensa fortuna e vive de renda goza de todos os prazeres que uma exist ncia abastada pode proporcionar etc Todavia na medida em que seus desejos s o satisfeitos e a vida de excessos e dissipa es vai transcorrendo a pele de onagro vai paulatinamente diminuindo na mesma propor o em que sua sa de vai minguando At que no final do romance apesar da derradeira e intensa luta de Rapha l pela vida ele opta pela reclus o e busca uma solu o cient fica para reverter o encurtamento do talism o protagonista finda por morrer em decorr ncia de uma doen a pulmonar no momento em que a pele de onagro tamb m desaparece Como podemos notar a presen a deste elemento fant stico na trama de La Peau de Chagrin mostra se enquanto algo que estrutura a a o romanesca uma vez que sua exist ncia est diretamente relacionada vida do protagonista e ao modo como ele a conduz uma busca inicial de viver abastadamente em meio sociedade francesa oitocentista e uma derradeira saga por mais tempo de vida e a destrui o do talism E como ao cabo dos sucessos n o se encontra uma raz o l gica que explique seu funcionamento podemos inferir em uma primeira leitura que se trata de um romance sob a gide do fant stico maravilhoso Contud
309. em definida e consolidada apresentam desenvolvimentos psicol gicos disfuncionais ou imaturos enquadrando se perfeitamente nesta demanda por identidade atrav s da alteridade de que nos fala Lacan Inserem se tamb m Tertuliano e Ant nio Claro naquele descentramento do eu j formulado por Freud em sua teoria psicanal tica FREUD 1978 p 199 200 que como j se viu acomete o sujeito contempor neo de maneira geral segundo Hall Tertuliano protagonista da narrativa e o ator Daniel Santa Clara ou Ant nio Claro assumem os pap is de ego e de alterego numa rela o onde a identidade e a repulsa revezar se o assim como as posi es de eu e de outro j que segundo o ponto de vista de Ant nio Claro Tertuliano o outro e para Tertuliano Ant nio Claro o outro evidentemente Este fato encontra explica o na teoria sobre identidade de Lacan segundo a qual a forma o do eu no olhar do outro inicia a rela o da crian a com os sistemas simb licos fora dela mesma e assim o momento da sua entrada nos v rios sistemas de representa o simb lica HALL 2003 p 37 Percebe se pois que desde a inf ncia a identidade vai se construindo num processo cont nuo e perene atrav s outro que serve de par metro afirmativo ou negativo como acontece com Tertuliano em rela o a Ant nio Claro A percep o que Tertuliano tem do outro num primeiro momento de pasmo de desespero a cabe a apertada entre as m os
310. endido nos livros Depois depositava sobre o enterro uma nobre mijada florestal Sobre o enterro nasciam borboletas restos de insetos cascas de cigarra etc A partir dos restos Mir iniciava a sua engenharia de cores Muitas vezes chegava a iluminuras a partir de um dejeto de mosca deixado na tela Sua express o fontana se iniciava naquela mancha escura O escuro o iluminava BARROS 2001 p 29 Diferenciando mundo dos livros e mundo das artes pl sticas de Mir o poema constru do no confronto direto com a mat ria prima de cada arte palavra e imagem livro e engenharia das cores escrita e pintura Feito um cr tico que fala de si mesmo as palavras de Manoel de Barros nessa poesia extrapolam o que as telas sugerem O poeta nesse caso travestido de pintor revela o sentido da poesia atributos de sua arte fantasia imagin rio e mat ria prima O sujeito da enuncia o nesse contexto assume a postura de um observador que fotografa o detalhe a cena o recorte do quadro com palavras representa es talvez daquilo que o impressionou fixando figurativamente na escrita o que foge momentaneamente do olhar ou da tela Lan a semioticamente sobre a pintura um olhar s avessas que transcrito para a poesia por uma tica transgressora e criativa ao registrar a pintura de Mir as artes pl sticas transfiguradas em outro c digo espocam num caleidosc pio de met foras Nesse caso o texto po tico procura atingi
311. entrado no plano psicol gico dram tico social pol tico ou outro qualquer mas conviver com formas menos frequentes por m constantes de atualiza o do romanesco ou mesmo de novos modelos que simulam uma referencialidade plaus vel para introduzir neles elementos de instabilidade que produzem o efeito do ins lito Basta para ilustrar tal argumento a lembran a do chamado realismo fant stico ou muito do que v m produzindo autores como Jos Saramago e Lobo Antunes A prosa ficcional em qualquer dos casos citados caracterizada pela afirma o de um discurso veross mil que enfatiza o pacto de confian a entre o receptor e o emissor Mesmo nos registros menos realistas ou mais fantasiosos assumidos pelo discurso narrativo a presen a desse pacto sempre percept vel conforme observada na aceita o imediata do inesperado por parte do receptor ou ent o nos recursos discursivos que demarcam a passagem do registro realista para o fantasioso como na express o introdut ria era uma vez dos contos de fada Por outro lado os fatores que contribuem para a varia o na representa o do factual o grau zero na prosa de fic o podem ser de ordem diversa Em qualquer plano da narrativa a o tempo espa o ou personagens basta o aparecimento de um elemento afastado do normal para instaurar o inesperado o ins lito Assim fatores n o explicados Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres
312. entre o s lito e o ins lito neste romance uma articula o que finda por ressaltar o quanto um elemento fant stico pode contribuir para a percep o do ambiente real social que o circunda Em verdade a critica social que consta nas p ginas desse romance possui um vi s caracteristicamente balzaquiano Em outras palavras encontramos uma tessitura cr tica que procura evidenciar que apesar do entorno capitalista que prepondera na sociedade francesa do s culo XIX as personagens preservam algo de sua bondade natural Vejamos brevemente como se d esta perspectiva Retomando o que ficou disperso anteriormente em La Peau de Chagrin encontramos um meio social calcado nas rela es de interesse financeiro e em atitudes e sentimentos relacionados ao meio pecuni rio como a corrup o a ambi o a vaidade o orgulho etc Por exemplo durante o transcorrer do banquete orgia em que Rapha l fica sabendo da heran a que lhe pertence e que ele cr ser fruto de um desejo realizado pela pele de onagro temos a seguinte fala do banqueiro Taillefer para o novo milion rio Bravo Voc compreende bem a fortuna ela patente de insol ncia Voc dos nossos Meus senhores bebamos ao poder do dinheiro O Sr de Valentin tornado seis vezes milion rio chega ao poder rei pode tudo est acima de tudo como todos os ricos Para ele de agora em diante Os FRANCESES S O IGUAIS PERANTE A LEI uma mentira inscrita no cabe a
313. entre uma d vida e sua resolu o Ora se responder um movimento de recolocar continuamente uma quest o n o podemos Mestrando em Po tica pela Faculdade de Letras da UFRJ Editor do Dicion rio de Po tica e Pensamento www dicpoetica letras ufrj br Membro do NIEP N cleo Interdisciplinar de Estudos de Po tica Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 139 conceber o confort vel senso responsivo e sim a angustiante empreitada de ser e estar em viv ncia A ang stia o desconforto do corpo em se entranhar mortalmente na vida Uma ci ncia de desequil brio cuja fei o corresponde ao enaltecimento de uma falta de uma aus ncia que fere de uma necessidade de voltar a se ter o que jamais se teve Temos a estranheza de algo que nos muito pr ximo por m que se ausenta nesta proximidade E isto nos oprime porque aprendemos a estender as m os e voltar com elas cheias seja do objeto de desejo ou do afago de quem nos ama Mas e quando as m os voltam vazias O que fazer quando nos encontramos s s e estendemos nossos desejos ao est ril Angustiamo nos A carne do corpo se fere e transfere sua dor constru o de uma forja l dica Aqui troca se o metal pela subst ncia do nada ou melhor pela tentativa de consubstanciar o nada em equ voco material como se d ssemos nomes com a tentativa de agarrar na nomenclatura a totalidade de uma coisa pois se chamamos pelo ma
314. epresentada pela primeira vez em 1991 e ganhadora do pr mio Pulitzer em 1994 confessadamente uma obra autobiogr fica tendo sido baseada na m e adotiva de Albee Na introdu o pe a ele declara que n o suportava os preconceitos dios e paran ias de sua m e mas por outro lado admirava seu orgulho e sua consci ncia de si pr pria Apesar de n o terem mantido boas rela es ele afirma que quis escrever da maneira mais objetiva poss vel sobre uma personagem ficcional semelhante a essa pessoa que ele conheceu bem n o procurou vingan a nem auto catarse ao escrever sobre essa mulher de quem ele n o gostava muito mas cujo orgulho ele admirava ALBEE 1994 Introduction O primeiro ato de Three Tall Women abre com tr s mulheres em um rico quarto uma com vinte e seis anos uma com cinquenta e seis e outra com noventa e dois Elas n o t m nome algum citado ao longo do espet culo sendo identificadas no texto escrito pelas letras C Be A respectivamente Pelo di logo podemos perceber que A uma mulher rica dona da casa onde elas se encontram Ela sofre visivelmente de doen as t picas da velhice tais quais osteoporose e incontin ncia urin ria B seria uma esp cie de acompanhante que toma conta de A enquanto C uma funcion ria do escrit rio que cuida das finan as de A O di logo entre essas tr s mulheres centrado na vida atual da mulher mais idosa tanto em sua situa o presente quanto em suas lembran as do p
315. er a genu na do realismo maravilhoso Ressalta se que nas primeiras d cadas do s culo XX o territ rio americano mostrava uma paisagem social marcada pelas rela es de poder herdeiras do processo de coloniza o Os processos de misturas fortaleciam uma fei o complexa por vezes considerada m gica e maravilhosa pelo olhar de estranhamento europeu Ao comentar em seu livro Alejo Carpentier a reflex o de Lezama Lima sobre o povo americano que desde sua conquista e como precau o m gica aprendera a decompor em imagens todo o repert rio apreendido Quiroga 1984 p 7 analisa essa fei o dizendo que as culturas que coabitam na Am rica num caldo de culturas de muitos rostos e formas envolvem um esfor o para atingir ou pelo menos tangenciar essa imagem que nos escapa E continua o autor sustentando que n o se trata de uma identidade mas de m ltiplos rostos Aos olhos desse autor o perfil americano muito incerto formado por muitas imagens e pela riqueza de um continente em ebuli o QUIROGA 1984 p 8 Essa multiplicidade de rostos de l nguas de povos heterog neos contextos e costumes t o d spares caracterizada por misturas tnicas percebida muitas vezes com a imagina o com refer ncias a mitos fundadores de muitos povos do continente americano Ao mesmo tempo pode se dizer que a diferen a ou melhor as diferen as mostram semelhan as entre si t o profundas e surreais
316. er a minha idade de n o poder calcular o tempo que me resta esta coisa terr vel de n o haver espelhos nem lagos das guas do mar serem agitadas e n o me permitirem ver minha imagem Idem p 45 Descreve assim a chuva o vapor e nuvens o sol abrasador e dificuldade de marca o do tempo No come o eu achava que n o havia tempo No entanto os sulcos nas m os as rugas os cabelos caindo e a fraqueza das pernas e do corpo apontam para o fim para a morte A prop sito o conto se inicia com a presen a da morte meu corpo est morrendo A cada palavra o meu corpo est morrendo Prossegue numa linguagem que beira o po tico para dar conta da morte e da solid o Se meus olhos fossem c meras cinematogr ficas eu n o veria chuvas nem estrelas nem lua teria que construir chuvas inventar luas arquitetar estrelas Mas meus olhos s o feitos de retinas n o de lentes e neles cabem todas as chuvas estrelas lua que vejo todos os dias todas as noites Idem p 45 Sem mem ria sem amigos sem identidade e sem saber qual seu sexo o apagamento e aniquilamento do sujeito acaba por configurar situa es ins litas ambientadas num cen rio em que prevalece o lado primitivo da natureza sobre qualquer possibilidade de civiliza o Tamb m visto como met fora o ins lito desta narrativa a pr pria situa o em que o sujeito se encontra o lugar em que vive e a representa o que feita disso pela linguagem na constru
317. er o avesso das pessoas O pr prio Freud inclui a bruxaria e a magia em sua lista de fatores que transformam algo assustador em algo estranho FREUD 1996 p 303 Segundo Freud o estranhamento seria derivado da lembran a de cren as animistas antiqu ssimas que foram reprimidas ao longo do trabalho de civiliza o O encontro com a fonte do ins lito traz tona essas lembran as que estavam adormecidas mas n o extirpadas por completo do psiquismo humano O poder sensorial de Clotilde remete a um tempo em que a rela o entre o homem e a natureza era t o ntima que o conhecimento da realidade presente ou futura se dava quase por instinto As lembran as dessa poca ancestral com certeza lan adas no limbo do esquecimento tendem a vir tona novamente sob a forma de estranhamento Principal elemento detonador do ins lito na narrativa a previs o quirom ntica de Clotilde desperta a imagina o de todos principalmente a da narradora Como todo or culo a mensagem que Clotilde l na m o do bot nico amb gua A mo a bonita que levar o rapaz apenas isso mesmo ou ela signo de uma outra coisa que n o se mostra com nitidez Essa d vida acompanhar a narradora e far com que ela leia nas folhas que colhe no bosque mensagens igualmente amb guas Num primeiro momento a narradora entende a previs o como a chegada de uma rival que poderia roubar o seu objeto amoroso Como se quisesse marcar territ rio ela se esmer
318. eran a recebida lhe conferiu ele n o se corrompe pela devassid o que prepondera na Paris que o circunda Um exemplo marcante da retid o de seu car ter acontece quando de seu reencontro com a jovem Paulina depois de se perceber apaixonado ele prop e imediatamente casamento mo a pois segundo ele enganar uma mo a de bem a mesma coisa que entrar em fal ncia perde se tudo e n o se pode mais viver em paz Enganar uma mo a ou falir sempre representou uma mesma coisa para mim Amar uma mo a ou deixar se amar por ela constitui um verdadeiro contrato cujas condi es devem ser bem estabelecidas Temos o direito de abandonar a mulher que se vende mas n o uma mo a que se d pois ela ignora a extens o de seu sacrif cio DE BALZAC 1954 p 92 Dessa maneira estamos diante de uma personagem que ilustra claramente o modo de cr tica social balzaquiano que mencionamos um meio que procura demonstrar que nem s de atitudes pouco elevadas como a ambi o de Rapha l potencializada pelo poder do dinheiro e pela influ ncia fant stica da pele de onagro os entes ficcionais s o compostos sendo eles capazes de se preocupar com a reputa o de outrem e at mesmo de praticar a caridade em momentos de desesperan a Uma vez demonstrado o modo como se d a articula o entre o s lito uma cr tica social que cr na potencialidade benevolente do ser humano apesar do entorno capitalista corrupto franc s e o ins lit
319. erceu fasc nio sobre Jorge de Lima o fato de o Apocalipse descortinar as cenas do Ju zo Final como os acontecimentos que o precedem Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 78 Murilo Mendes poeta bissexto contempor neo de Jorge de Lima tamb m expressa a sua admira o pelo ltimo livro da B blia O Apocalipse o livro da mais alta devo o crist A chave da sua leitura a abstra o do tempo Poderosos c nticos percorrem suas p ginas anunciando o selar dos tempos e o entreabrir cotidiano da realidade Os homens n o l em o Apocalipse porque rompendo se os selos encontra se por detr s o Cordeiro de Deus e a maioria dos homens o que quer adorar o bezerro de ouro MENDES 1945 p 121 e 88 Na colet nea 4 t nica incons til a liga o com o universo ins lito do Apocalipse se estabelece a partir do poema As trombetas dentre outros As trombetas tocadas pelos anjos s o ouvidas em todos os cantos do planeta e seres ang licos lan ados do c u cavam vales por toda a terra A partir da cria o desses sulcos poss vel contemplar todos os cord es umbilicais que est o a enlear os mortais at o tempo presente O soar das trombetas parece percorrer os momentos mais dram ticos da hist ria universal H uma refer ncia queda signo poliss mico que remete a situa es diferenciadas poss vel que o leitor a veja como a queda dos Anjos no c
320. ermina a leitura de um texto como autobiogr fico n o s o caracter sticas intr nsecas a ele e sim um pacto de confian a estabelecido entre o escritor e o leitor a partir da identidade entre o nome do autor e o nome do narrador personagem da obra LEJEUNE 2008 Sob esse pacto no entanto a flexibiliza o de limites entre o autobiogr fico e o ficcional se instauraria devido ao fato de a escrita autobiogr fica ter pretens es art sticas como assinala Wander Melo Miranda 1992 p 30 Apesar do aval de sinceridade o conte do da narra o autobiogr fica pode perder se na fic o sem que nenhuma marca decisiva revele de modo absoluto essa passagem porquanto a qualidade original do estilo ao privilegiar o ato de escrever parece favorecer mais o car ter arbitr rio da narra o que a fidelidade estrita reminisc ncia ou o car ter documental do narrado E poss vel tamb m associar a ficcionalidade presente no texto de literatura pessoal interfer ncia do aspecto psicol gico do adulto que rememora como destaca Freud em Lembran as encobridoras Nossas lembran as infantis nos mostram nossos primeiros anos n o como eles foram mas tal como apareceram nos per odos posteriores em que as lembran as foram despertadas Nesses per odos de despertar as lembran as infantis n o emergiram como as pessoas costumam dizer elas foram formadas nessa poca E in meros motivos sem qualquer preocupa o com a precis o his
321. ertuliano M ximo Afonso tem a miss o de ensinar como um bonsai a que de vez em quando se aparam as raizes para que n o cres a uma miniatura infantil A Hist ria que TMA ensina ele mesmo o reconhece e n o se importar de confessar se lho perguntarem tem uma enorme quantidade de rabos de fora alguns ainda remexendo outros j reduzidos a uma pele encarquilhada com uma carreirinha de v rtebras soltas dentro OHD p 15 16 Nem um hobby uma divers o que o convide a ultrapassar todas essas ma adas possui Tertuliano nem um passa tempo h que o empolgue Assiste a filmes por assistir corrige provas por corrigir namora por namorar passa o tempo por passar vive por viver Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 118 E um ab lico um homem da maldita rotina do marasmo vivendo uma vida sem novidades esta repeti o este marcar passo tudo me cansa e aborrece esta maldita rotina esta repeti o este marcar passo Distraia se homem distrair se foi sempre o melhor rem dio alguma coisa ter de fazer para sair do marasmo em que se encontra Da depress o Depress o ou marasmo d igual a ordem dos factores arbitr ria Mas n o a intensidade Que faz fora das aulas Leio ou o m sica de vez em quando passo por um museu E ao cinema vai Cinema frequento pouco contento me com o que vai passando na televis o Podia comprar uns v deos prec
322. es ou outros animais atentos ao seu redor Por m depois tendo reconhecido a indiferen a dos novos habitantes o povo em Manairarema tenta fingir uma ignor ncia diante do fato H quem elogie aqueles que parecem saber como se impor contra esse elemento estranho aparentemente amea ador Ao mesmo tempo o narrador n o nega a curiosidade dos habitantes em rela o queles A combina o de fingir desinteresse pelos homens enquanto eles n o chegassem parece que foi tomada precipitadamente sem levar em conta a curiosidade do povo em geral HR p 24 Diante do comportamento inexplic vel dos visitantes e da opress o que passam a exercer aos poucos fazendo com que mudassem de comportamento homens firmes como Geminiano para alguns s poss vel agir com conformidade e resigna o o povo conformou se em continuar olhando o acampamento de longe HR p 25 Parece que faz parte do jogo do poder tentar manter velada a sua intimidade em outras palavras n o permitir que o outro veja por completo a sua estrutura Ali s j aprendemos com Marx que a ideologia se vale de estrat gias que permitam manter as diferen as entre dominados e dominantes No romance vemos que mais tarde todo aquele fasc nio ou curiosidade sentida em rela o ao outro que se mostra t o diferente se esvaecem para alguns mais capazes de ver j que o outro se mostra igual com h bitos e linguagem que apenas merecem o riso escancarado de Apolin rio
323. espa o no mundo da pol tica as mulheres est o tendo de mostrar al m de boas propostas e compet ncia equil brio emocional para enfrentar um festival de agress es patrocinado por seus advers rios Ofensas vida pessoal insinua es de adult rio homossexualismo s o frequentes especialmente quando representantes do chamado sexo fr gil amea am a hegemonia dos homens na vida p blica Marta Suplicy relatou que foi alvo de preconceito de seu advers rio pol tico Segundo os assessores de Marta ela foi chamada de devassa e enfrentou insinua es sobre sua conduta Roseana Sarney diz que teve menos incentivos que irm o para ingressar na carreira pol tica e lembra que durante a campanha eleitoral de 1994 para o Governo do Maranh o ficou surpresa com a pesquisa que indicava que pelo menos 12 dos eleitores n o votariam em mulher Hoje Roseana relata o espa o que abriu para outras mulheres Quando assumiu o Governo apenas tr s mulheres foram eleitas deputadas Na ltima elei o quando me reelegi foram nove dif cil conquistar esse espa o mas no meu caso virou uma quest o de honra Outra mulher que n o p de ser esquecida no nosso trabalho a religiosa Madre Teresa de Calcut que com sua grandiosidade derrubou tabus religiosos e venceu preconceitos para sair s ruas e dar assist ncia aos pobres enfermos e crian as abandonadas Madre Teresa ao se desligar do convento onde vivia na clausura chega s r
324. espelho sabemos que s abrindo os olhos se pode sair de um pesadelo mas o rem dio neste caso foi fech los n o os pr prios mas os do reflexo no espelho poder deixar o espelho tal qual est a espuma j come ou a secar desfaz se ao mais leve contacto dos dedos mas por enquanto ainda se mant m agarrada e n o se v ningu m a espreitar por baixo dela OHD p 35 37 O auscultador foi deixado sobre a mesa logo outra vez levantado a voz de ambos ir repetir se como um espelho se repete diante de outro espelho OHD p 177 A imagem real daquele que do espelho o olha depois a conversa com a mulher os pressentimentos dela o medo de si para si tomou a resolu o Irei falar com ele OHD p 182 O olhar para o espelho tamb m pode ser entendido como o ato de olhar para o outro ou melhor de se colocar no lugar do outro Olhar seu reflexo fora de si como ver a si pr prio e ao outro dentro da mesma imagem E este ato d bio pode levar a caminhos opostos Por um lado pode conduzir ao choque crise de identidade e hostilidade ao outro Mas paradoxalmente pode resultar na unidade e no respeito diversidade atrav s do claro estabelecimento de fronteiras entre o eu e o outro e de uma vis o positiva da diferen a como enriquecedora e n o como amea adora Tertuliano at tenta uma aproxima o pac fica positiva e construtiva do outro mas Ant nio Claro trilha o caminho
325. essa n o s na ruptura dos textos Se a categoria de g nero homog neo desaparece entre as recusas da unicidade praticadas a de um sujeito nico que escreve que nos permite entrever uma vis o de mundo e discutir a encena o do processo de escrita no texto Em seu texto Julios en acci n Cort zar nos diz Este libro se va haciendo como los misteriosos platos de algunos restaurantes parisienses en los que el primer ingrediente fue puesto quiz hace dos siglos fond de cuisson al que siguieron incorpor ndose carnes vegetales y especias en un interminable proceso que guarda en lo m s profundo el sabor acumulado de uma infinita cocci n Aqu hay um Julio que nos mira desde um daguerrotipo me temo que algo socarronamente un Julio que escribe y pasa en limpio papeles y papeles y un Julio que con todo eso organiza cada p gina armado de uma paciencia que no le impide de cuando em cuando un rotundo carajo dirigido a su tocayo m s inmediato ibidem p 83 Esta cita o pode ser relacionada com a primeira pergunta do poema de Neruda que abre o livro De distancias llevadas a cabo de resentimientos infieles de hereditarias esperanzas mezcladas con sombra de asistencias desgarradoramente dulces y d as de transparente veta y est tua floral qu subsiste en mi t rmino escaso en mi d bil producto Diurno doliente Apud ibidem p 1 O livro como um todo poderia ser a resposta a esta pergunta A prepara o de pratos pari
326. essas almas p 22 Outras duas ora es interrogativas fazem se presentes no conto para marcar a ocorr ncia do ins lito do extraordin rio a gerar na mente do pr prio narrador questionamento 1 Dali recanto agarrado e custoso sem aconteceres homens e mulheres cedo sa am para tamanho longe e aquela chegava p 22 2 Sem senhor sem sombras t o lesada como as mais do campo amarelas ou roxas florzinha de m sorte p 23 O que contado Tudo come ou com a chegada de Drizilda ao Arroio das Antas Este evento divide o enunciado em dois espa os e momentos distintos O primeiro deles o da viv ncia lugar de origem de Drizilda onde viveu com seu marido com seu irm o com seus parentes e amigos sendo anteriores aos acompanhados pelo narrador Destes acontecimentos o narrador teve conhecimento apenas pelo que lhe foi contado provavelmente pelos moradores do lugar o Arroio das Antas O que foi ouvido pelo narrador os antecedentes Neste primeiro espa o sertanejo o universo da vida os valores pouco dizem respeito aos desejos de uma mulher estando as opini es sempre a salvaguardar as raz es masculinas Assim na est ria o marido disputa com o cunhado uma mesma mulher N o h surpresa no relato de tal fato No sert o ele familiar O irm o da personagem feminina mata o cunhado sem sequer preocupar se com a irm esposa do homem por ele morto O irm o matara lhe o marido irregrado
327. essas indica es de veracidade no entanto conjugam se na obra o fant stico o inveross mil e o duvidoso contidos no relato de Ugbar que fazem com que o leitor v tateando em um universo de incertezas sendo confundido constantemente em sua tend ncia a procurar inverdades no que se apresenta como autobiogr fico e a procurar o autobiogr fico em textos de fic o Mais uma vez em sua obra Borges brinca com o leitor conduzindo o ao terreno da ambiguidade E esse procedimento narrativo de ficcionaliza o da figura do autor perpassa a obra do escritor argentino em outros momentos Vejamos por exemplo o conto Exame da obra de Herbert Quain texto em que o narrador apresenta e analisa as caracter sticas da obra de um escritor fict cio BORGES 1997 O fato de tal texto ter sido publicado em um livro cujo t tulo Fic es j nos aponta para um determinado tipo de leitura Entretanto a narrativa em 1 pessoa e o narrador figura erudita perspicaz detalhista e racional remete a Borges autor de fic es de estilo inconfund vel Realmente deparamo nos no conto com um narrador descrito por Davi Arrigucci Jr como uma esp cie de comentador inquiridor e intelectualizado Dado a min cias abstra es e ironias que quase s narrava argumentos conjeturais tirados de outros livros incont veis BORGES 1997 p 15 Considerando que o escritor Herbert Quain n o existe de fato ou o narrador como pers
328. estarei a representar mais um dos meus pap is o de um personagem atra do a uma emboscada da qual sabe que sair vivo porque lhe deram o gui o a ler enfim cinema OHD p 196 197 Grifos nossos Como num quarto de espelhos os dois s o o reflexo f sico fiel um do outro e muito mais s o ora a proje o ora a invers o do papel um do outro ora identidade ora diferen a Esta constata o causa em Tertuliano a quebra da sua sensa o de unidade e de estabilidade interior problematizando a sua exist ncia outro gerado num quadro gen tico sem qualquer rela o com ele o que me confunde n o tanto isso como eu saber que h cinco anos fui igual ao que ele era nesta altura at bigode us vamos e mais ainda a possibilidade que digo eu a probabilidade de que passados cinco anos isto hoje agora mesmo a esta hora da madrugada a igualdade se mantenha como se uma mudan a em mim tivesse de ocasionar a mesma mudan a nele OHD p 28 29 Sentir se apenas mais um ou mais outro perder o status de nico lan a o sujeito numa demanda de motivo e de sentido para sua vida uma esp cie de busca da unidade original perdida que far com que Tertuliano busque entender o outro e separ lo do eu para auto afirmar se O outro entendido como amea a causa um enfraquecimento do ego o que segundo a Psican lise gera um desequil brio na psique humana desestabilizando e descentrando o sujeito A desestabiliza
329. este tema diz respeito ao fen meno do duplo na medida em que um sujeito possui sentimento conhecimento e experi ncia em comum com o outro ou identifica se com outra pessoa de tal forma que fica em d vida sobre quem o seu eu ou ainda substitui o seu pr prio eu por um estranho Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 23 A experi ncia do estranho conceituada por Freud muito tem em comum com a exist ncia problem tica dos personagens convocados por Uchoa Leite O estranho no vampiro por exemplo seria seu desejo por sangue humano ora reprimido ora saciado No poema Dr cula enquanto a v tima dormia prevaleceu no vampiro o seu instinto primitivo quando ela acorda ele se fragiliza e desiste da investida assassina Otto Rank 1914 autor que desenvolveu rela es tanto entre o duplo e a sombra quanto entre a alma e os reflexos em espelhos defende que originalmente o duplo era uma seguran a contra a destrui o do ego ou uma nega o do poder da morte Sobre esta tese Freud afirma que Tais id ias no entanto brotaram do solo do amor pr prio ilimitado do narcisismo prim rio que domina a mente da crian a e do homem primitivo Entretanto quando essa etapa est superada o duplo inverte seu aspecto Depois de haver sido uma garantia da imortalidade transforma se em estranho anunciador da morte FREUD 1918 252 Freud acredita que a id ia do duplo n o
330. estranho e diferente dos meninos de sua poca que na verdade vai delineando se como um press gio da loucura que o assolar no t rmino do conto Al m disso o velho amigo parecia se impressionar muito com as lendas de seus antepassados como se acredit las fosse reviv las Com a agita o exaltada ouvi o meu amigo contar a hist ria dos Papavaiesky Essa atitude cria nos a sensa o de que as lendas contadas n o eram para uma mente j perturbada apenas lendas como tamb m n o o eram o surgimento da tela e a morte do tio que a encontrou nas ru nas do castelo O meu infeliz amigo avizinhava se da loucura Com um vago gesto despediu se de mim subindo para os seus aposentos Neste fragmento de texto percebemos que pela primeira vez o narrador faz refer ncia direta loucura do amigo fato que lan a a narrativa numa poss vel racionaliza o dos acontecimentos vindouros pois a partir da o elemento sobrenatural entra em um processo de uma poss vel explica o palp vel dos estranhos relatos de Nicol o Outro fato que comprovaria o quadro de insanidade de Nicol o a constata o feita por Ernest da pintura Diante da realidade era bem apagada a descri o feita por Nicol o O Satan s que ali estava era o verdadeiro rei do Averno mostrando que a percep o maligna da tela era algo que partia da mente perturbada do amigo e n o pelo car ter sobrenatural da mesma Ins lito e seu D
331. eu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 262 A CONSTRU O DO INS LITO NO CONTO UM C O PARA TODAS AS ESTA ES DE JAIR FERREIRA DOS SANTOS Simone de Souza BRAGA UERJ Resumo A partir da leitura do conto Um c o para todas as esta es de Jair Ferreira dos Santos o presente estudo tem por objetivo pensar a inser o do ins lito na referida narrativa como elemento de ruptura da ordem vigente Num mundo que o da realidade cotidiana produz se um acontecimento que n o pode ser explicado pelas leis deste mesmo mundo Um c o dotado de valores e a es humanas ajuda um homem a morrer O narrador personagem em quest o conv m perfeitamente ao ins lito pois a an lise interpretativa deste levar em considera o que o ins lito n o um evento ocasional mas sim seu modus operandi no momento em que o c o protagonista da narrativa surpreende o senso comum e suas expectativas dentro da legalidade cotidiana A quest o do ins lito se insere no conto de modo banal e ao mesmo tempo t o extraordin ria que este paradoxo gera uma realidade ins lita Na tentativa de refletir sobre o ins lito nesta narrativa caminharemos principalmente pela via tradicional de Tzvetan Todorov assim como levaremos em considera o o conto Investiga es de um c o de Franz Kafka Palavras chave Ins lito cotidiano e narrador autodieg tico Nas primeiras linhas do conto Um c o para todas as esta es o
332. eu car ter nebuloso Aqui vemos que a apropria o m tica desses termos transforma os em instrumentos de constru o de um imagin rio espec fico o do fant stico moderno Outros bons momentos do livro s o os contos A visita e O encontro O clima sufocante se insinua gradativamente por meio de ind cios presentes j no in cio de cada narrativa uma visita social da qual n o sabemos a causa ou a espera numa cidade por um encontro inexplicado A primeira toma para si o absurdo kafkiano e o leva s raias do bizarro atrav s da descri o de espa os e indiv duos absurdos J a segunda hist ria mais sutil conduz se num crescendo ao desespero pelo t o desejado encontro cuja natureza n o esclarecida simplesmente denuncia a falta de sentido dos atos humanos Percebe se que na ambi ncia m tica cada fato ou detalhe possui um significado ou finalidade pr prios por m eles igualmente est o domados a servi o de uma inten o maior a constru o imag tica de um mundo imanentemente fant stico Essa organicidade entre os elementos de composi o a respons vel pelo fato de que cada significante dentro do texto possui uma finalidade na constru o m tica do efeito em quest o Paralelamente entretanto essa opera o de mitifica o por vezes sofre um interessante giro e tem como resultado contos como Aprendizado Insist ncia Correria e Para salvar Beth Todos eles partem das mais insuspei
333. euzinho Vermelho ao fazer suas narrativas procuram solu es inovadoras A personagem deixa de ser ing nua mas n o perde a simbologia das situa es Em algumas das recria es Chapeuzinho Vermelho vai passear no Shopping e de ing nua n o tem nada usa enfeites modernos nos cabelos vaidosa e ela quem se aproxima do lobo e o convida para um sorvete Os enfoques dados pelos alunos n o destroem as narrativas tradicionais e sim tem o objetivo de reconstru las com um enfoque contempor neo Na Idade M dia quando foram escritos os contos eram atuais no caso de Chapeuzinho Vermelho naquela poca na Europa o lobo era o s mbolo do perigo e atemorizava a popula o Atualmente a viol ncia urbana muito mais amea adora do que os animais e os alunos apontam alguns perigos como conversar com pessoas desconhecidas ladr es e sequestradores Considera es finais Queremos novamente enfatizar que buscamos estabelecer as implica es da modernidade da mulher na leitura das vers es de Chapeuzinho Vermelho comparando os contos e da relatando a evolu o feminina atrav s dos tempos na luta contra os preconceitos Observa se que h mudan a nas vers es de acordo com poca e localiza o geogr fica e estilo de cada escritor comprovadas atrav s dos elementos que comp e as narrativas a transforma o do l xico do local da vestimenta do comportamento da menina e dos ensinamentos a serem deduzidos Compr
334. eve entre outros procedimentos Deste modo interessa nos neste trabalho discutir a colagem como espa o em que o autor se assume como um manipulador de textos um colecionador que imprime sua marca n o somente atrav s da cria o mas tamb m na escolha dos fragmentos de maneira que a escrita se torna a pr pria encena o desta escolha O texto que se constitui nos dobramentos e no constante apelo voz do outro expressa uma utopia uma vis o particular de mundo e de literatura que pretendemos descortinar sob a perspectiva do surrealismo Palavras chave Colagem Julio Cort zar Surrealismo La vuelta al d a em ochenta mundos um livro de passeio O movimento da p gina que o leitor gira o passo rumo ao outro sempre deslocado sempre em presen a m vel O livro se desfolha em cartas textos cr ticos sobre arte poemas receitas contos ensaios fotografias e desenhos Nada mant m este conjunto capenga esta uni o do diverso a n o ser aquele movimento primeiro o de girar as p ginas Parodiando o livro de Verne 4 volta ao mundo em oitenta dias Cort zar inverte os termos do t tulo original e nos prop e uma volta ao dia submetendo assim a id ia de volta a um decr simo de import ncia dar a volta ao mundo um grande feito levado cabo por sujeitos excepcionais enquanto dar uma volta atividade corrente Entretanto este movimento que nos permite entender o processo da leitura das partes Os fragmen
335. fazendo confessa eu tenho que essa vis o obl qua vem de eu ter sido crian a em algum lugar perdido onde havia transfus o da natureza e comunh o com ela Era o menino e as rvores BARROS 2008 p 11 Essa comunh o ou transfus o semi tica com a natureza ou a rela o direta com ela revela o seu ch o da l ngua sempre estrangeiro mesmo que nativo mas nunca ausente de delicadeza e virgindade das palavras Penso que trago em mim uma pobreza ancestral que me eleva para as coisas rasteiras BARROS 2003 p 123 E a nesse lugar de materializa o do significante da desconstru o da l ngua e da coisifica o do sujeito po tico que podemos escutar pela voz de Manoel de Barros os ecos de Fernando Pessoa ou Guimar es Rosa mas tamb m outros sussurros da mata gorjeio de p ssaros que desse ch o de letras irradiam sentidos VI Enfim poesia e pintura nos percursos do gozo As for as de liberdade que residem na literatura n o dependem da pessoa civil do engajamento pol tico do escritor que afinal apenas um senhor entre outros nem mesmo do conte do doutrinal de sua obra mas do trabalho de deslocamento que ele exerce sobre a l ngua BARTHES Roland Le on Paris Seuil 1978 p 17 Nos palcos da escrita ou da poesia da pintura ou de paisagens ins litas o que predominam contudo em Manoel de Barros e Mir s o tipos de mensagens cada uma ao seu c digo cuj
336. fez se presente no preconceito a determinar o olhar do homem e da sociedade dirigido mulher olhar este sempre pronto a recriminar n o chegando sequer a buscar pela verdade dos fatos Foi este preconceito que determinou a exclus o de Drizilda do universo Este neologismo registrado em O l xico de Guimar es Rosa de Nilce Sant Anna Martins como um composto de tipo culto sendo interessante seu emprego uma vez que aplicado a mulheres simples vivendo num universo sertanejo distante de qualquer tradicional refinada cultura Este um procedimento muito comum na obra Roseana onde o tratamento dado s personagens sertanejas equipara se ao tratamento dado s personagens pertencentes aos mais requintados espa os Bisbilhar segundo Nilce Sant Anna Martins uma palavra derivada do italiano bisbigliare remetendo por seu valor onomatopaico a ciciar O emprego desta palavra revela um autor preocupado com a intera o entre som e sentido conforme revelou a Giinter Lorenz em entrevista que lhe foi concedida em 1965 Sou precisamente um escritor que cultiva a id ia antiga por m sempre moderna de que o som e o sentido de uma palavra pertencem um ao outro V o juntos ROSA Apud Lorenz 1973 p 345 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 18 da vida daquele primeiro espa o do enunciado do qual o narrador ouviu contar e nos transmitiu Foi este preconceito que a c
337. grifos meus Antes de nos conduzirmos ao enunciado cumpre ainda ressaltar que o enunciador situado no local e no momento do maravilhoso desfecho dos fatos narrados opta pelo emprego ainda que amb guo de a gente em lugar de eles elas ao referir se s expectativas de vida dos moradores do lugar O que a gente esperava era a noite p 23 Este emprego deixa no leitor d vida sobre o espa o do enunciador e do narrador trata se de um sertanejo a contar est ria de sua terra tal qual a grande maioria de enunciadores e narradores de Jo o Guimar es Rosa Ser homem de cidade presente momentaneamente no Arroio das Antas melhor dizendo na forte Fazenda feliz que se ergueu e inda hoje h onde o Arroio p 25 e maravilhado com o que no sert o vivenciou Al m destas citadas inser es do enunciador e do narrador na enuncia o e na narra o revelando se entes presentes no espa o da est ria e relatando a logo depois de seu desfecho faz se ainda necess rio ressaltar que em sua fala h o emprego de significativas ora es interrogativas Elas trazem ao texto oralidade fazendo crer que em sua fala que em verdade apresenta se ao leitor como escrita o enunciador retoma questionamentos feitos pelo enunciat rio no presente da enuncia o no momento do relato que antecedeu escrita como o caso por exemplo das seguintes ora es interrogativas 1 De n o ter filhos p 22 2 Que faziam
338. guesia Rebentar felizmente era sin nimo de sair ou chegar Rebentei pois porta CASTELO BRANCO s d p 93 grifo do autor Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 160 A vida rural do protagonista de Impress o Indel vel tamb m ridicularizada no relato de suas traquinagens quando jovem dava muitos tiros s galinholas e perdizes por m louvado seja Deus n o me d i o remorso de ter matado uma CASTELO BRANCO 1967 p 49 A irm cortava me o rasteiro v o escondendo de mim a clavina o polvorinho e os salpic es e a broa e a cabacinha da aguardente CASTELO BRANCO 1967 p 49 50 Na faculdade de medicina o personagem conta que fiz ato de anatomia e fui premiado com um indulgente R CASTELO BRANCO 1967 p 55 Dias depois quando chamado por seu cunhado para desenterrar o cad ver da mo a que amava o c mico de sua in pcia retomado ao ser inquirido se sabia alguma coisa de anatomia o personagem responde eu fiz um exame CASTELO BRANCO 1967 p 57 O simples fato de o esqueleto de sua amada servir de adorno ao consult rio de seu cunhado um ndice da comicidade que o t trico possui no conto A descri o prosaica da anatomia desse esqueleto contrasta com a frase po tica com a qual ela rematada que acaba soando como falsa A caveira duma alvura de jaspe Os dentes conservam o verniz do esmalte As falanges daquel
339. gumas similitudes entre ambos os legados valem ser mencionadas a vastid o de suas produ es ficcionais e a inten o sempre incontorn vel de cr tica social aspecto sine qua non destes escritos oitocentistas Entretanto apesar da exist ncia de alguns estudos acerca das obras destes autores an lises que visam notar as semelhan as e diferen as que podem ser estabelecidas entre uma e outra obra existe uma parcela de seus legados que permanece ainda n o abordada de maneira comparativa algumas narrativas em que h a presen a de elementos ins litos Assim sendo e levando se em conta o car ter in dito deste estudo propomo nos a analisar algumas narrativas balzaquianas e camilanas que possuem a presen a inquietante de componentes ins litos mas que fazem desta dimens o fant stica uma forma inovadora em suas obras de promover o exame das sociedades francesa e portuguesa que constam nas tramas estabelecendo desse modo um interessante jogo entre o real e o irreal entre o s lito e o ins lito PALAVRAS CHAVE Camilo Castelo Branco Honor de Balzac Literatura Comparada Literatura Oitocentista Elementos Ins litos Como sabemos Honor de Balzac e Camilo Castelo Branco s o escritores fundamentais para uma compreens o aprofundada da literatura oitocentista elaborada em Fran a e Portugal Isto porque ambos os romancistas inauguram em suas respectivas literaturas nacionais a profiss o das letras decorr ncia imediata da asce
340. hesita o experimentada por um ser que s conhece as leis naturais face a um acontecimento aparentemente sobrenatural Analisaremos portanto a hesita o experimentada pelo protagonista Rafael em acreditar que havia de fato morrido e as manifesta es dessa hesita o sob a forma de nega o e esquecimento Devido ao fato de a informa o sobre sua morte ser revelada ao leitor apenas ao final procuraremos justificar a presen a do fant stico no decorrer do texto atrav s de imagens recorrentes a nebulosa espessa os rostos gasosos que sugerem o ins lito sem entretanto antecip lo Finalmente em virtude do elemento sobrenatural em seu fecho sugeriremos classificar o conto como fant stico maravilhoso Considera es Iniciais A tem tica do fant stico ou ins lito n o rara na obra de Lygia Fagundes Telles Ainda que nos mecanismos internos de sua escrita que trata com leveza assuntos muitas vezes tr gicos como a morte ou a gravidade de uma doen a n o predomine o Estudante do Programa de P s Gradua o Stricto Sensu em Teoria da Literatura e Literatura Comparada da Universidade Estadual do Rio de Janeiro Pesquisadora da obra de Lygia Fagundes Telles sob a orienta o da Profa Dra Carmem L cia Negreiros de Figueiredo Autora do livro de contos O Pudim de Albertina Editora 7Letras 2008 e do romance O Contorno do Sol Editora Rocco 2009 TELLES Lygia Fagundes A Fug
341. i 1948 Traz o conceito para o contexto hispano americano No realismo m gico o narrador adivinha o mist rio que est al m das apar ncias ou ent o nega o real Flores 1954 O realismo m gico o resultado da naturaliza o do irreal Leal 1967 O realismo m gico consiste na descoberta do misterioso nas coisas e nas a es dos homens Alegr a 1971 O realismo m gico trata de feitos hist ricos que se tornam lendas e que habitam o inconsciente coletivo Rodr guez 1982 As narrativas do realismo m gico partem de uma realidade concreta e via cria o inventa se uma nova realidade m gica Contrariam se as leis naturais a l gica ou o pensamento racional Ferrer 1990 Aspectos estranhos fant sticos e folcl ricos da realidade latino americana s o mat ria de narrativas consideradas seguidoras do realismo m gico O ins lito o inusitado o m gico s o muitas vezes componentes da literatura produzida pelo escritor angolano Boaventura Cardoso No conto A rvore que tinha batucada do livro 4 morte do velho Kipaca a 1987 apresenta se uma rvore m stica Ka la que se alimenta da for a tel rica Por essa rvore v rios caminhantes passavam e deixavam lhe oferendas at que um dia homens armados quiseram saquear os presentes deixados nela Ka la reagiu A partir de ent o toda noite ela agredia quem passava na proximidade dos seus dom nios Diante da impossibilidade d
342. i n en otros mundos tamb m um contrabandista quem em um outro conto de Bioy intitulado De la forma del mundo e inclu do no volume El h roe de las mujeres 1979 ir relativizar o pensamento l gico cient fico em fun o da imagina o e sem nenhum respeito s leis que regem o nosso mundo t o segura e confortavelmente cartografado demonstrando que n o existe tamanho forma ou tempo absoluto Neste conto o odontologista e contrabandista nas horas vagas Marcelo Guzm n encontra em uma viagem de barco pelo delta do Tigre o cartesiano estudante Correa 1 S BATO E 1981 p 365 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 67 significativo nome para um personagem que vive amarrado realidade e conhecido como o Ge grafo Ap s uma tensa conversa Guzm n convence o estudante a participar com ele de uma aventura ilegal e lhe mostra uma esp cie de t nel que descobrira em uma das ilhas do delta atrav s do qual em cinco minutos faz se o trajeto que normalmente seria feito em horas chegando se a Punta del Este no Uruguai O t nel que nos recorda o t nel do tempo da pousada hom nima atrav s do qual se transporta Banyay desestrutura o sistema de premissas e certezas de Correa ao demonstra lhe como antes fora demonstrado a Anthal Horvath que o tempo sucessivo n o existe es una mera ilusi n de los hombres Correa entretanto se recusa a aceitar o
343. i re a literatura reconstitui mundos a partir de seus vest gios portanto podemos considerar esse mundo reconstitu do como uma outra realidade que tamb m est pass vel dos mecanismos de percep o sens vel Mas o relat rio n o era uma obra liter ria e nem tinha pretens es de tal segundo nos consta no cap tulo que o narra Ora ent o a partir de que dados concretos Graciliano descreveu a passagem do relat rio em que segundo Hermenegildo Bastos em seu Mem rias do C rcere literatura e testemunho buscava ser fiel Na verdade o escritor se apropria da hist ria do outro faz dela o que o processo criativo lhe permite seja porque se trata de casos passados h dez anos e n o h nenhuma nota salva daquela poca que os legitime ou porque na sua concep o de literatura a realidade mesmo a observada passa pelos v os e desv os da linguagem escrita que reconhece a impossibilidade de uma vis o totalizante de mundo Temos o relat rio de Chermont ou de Graciliano no cap tulo respectivo E para um escritor que criticava seus pares quando estes faziam o uso da imagina o na constru o de suas hist rias alegando que estes nada sabiam sobre aquilo que narravam pois n o o vivenciaram Graciliano Ramos n o estaria se contradizendo ao utilizar verbos como ver ouvir enxergar imaginar para uma situa o em que n o esteve presente A realidade do outro mesmo outra ou seria apenas o que encontr
344. iais com cada uma delas e j dada a escassez de fatos que lhes despertassem tal d vida esquecidas O ins lito pois constru do na estrutura textual Ele apresentado na abertura do conto como indigna o do enunciador ele contado pelo narrador atrav s de determinada est ria na qual o ins lito transforma se em possibilidade de alteridade de personagens as velhinhas com as quais nos identificamos O ins lito pois um procedimento de produ o textual tendo como objetivo o suscitamento de emo es no receptor da obra Refer ncias ABBAGNANO Nicolau Dicion rio de Filosofia Tradu o de Alfredo Bosi S o Paulo Editora Mestre Jou 1970 FERREIRA Nadi Paulo O ins lito o estranho In GARC A Fl vio MOTTA Marcus Alexandre O ins lito e seu duplo Rio de Janeiro EdUERJ 2009 p 107 124 FREUD Sigmund O estranho 1919 Tradu o de Jayme Salom o In Obras Completas vol VII Rio de Janeiro Imago 1986 5 As velhinhas em verdade revelaram se bastante competentes para a a o pois foi gra as a elas a o de negociar com Deus que Drizilda retornou vida Esta a ins lita vis o registrada pelo narrador de Arroio das Antas a despertar no leitor emo o Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 19 HOUAISS Ant nio VILLAR Mauro de Salles Dicion rio Houaiss ds Lingua Portuguesa Rio de Janeiro Objetiva 2001 KRISTEVA
345. iamente a contradit ria sociedade francesa p s I Grande Guerra Unir a teoria de Marx vontade de transformar o mundo ao desejo de mudar a vida de Rimbaud tornou se um objetivo a alcan ar pelos participantes desse grupo A arte passa a ser para os artistas influenciados pelos ideais da cole de Paris a nica atividade n o program vel numa sociedade de atividades programadas ARGAN 1992 p 341 A corrente surrealista fundamentalmente dedicou se a valorizar o emprego de uma teoria do inconsciente ou do irracional na arte n o s porque esses jovens eram estudiosos e admiradores de Freud mas porque alguns deles a exemplo de Breton provinham da rea m dica e psiqui trica como ber o acad mico A id ia do Inconsciente portanto ao ser transposto para a arte al m de ser percebido como um espa o de dimens o ps quica poss vel de ser facilmente explorado por esta passa a ser tamb m reconhecido como o lucus da imagem manifestada de modo indefinido e vago Em outras palavras o inconsciente a regi o do indistinto onde o ser humano n o objetiva a realidade mas constitui uma unidade com ela ARGAN 1992 p 360 Desse ambiente intelectual e vivencial emerge conceitualmente o surrealismo como uma forma singular de cria o art stica poss vel de tratar a realidade partindo de uma mat ria A pintura e a poesia s o consideradas para esses jovens as artes mais apropriadas para de
346. iamente conhecida como depress o Para se ter uma id ia clara do seu caso basta dizer que esteve casado e n o se lembra o que o levou ao Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 115 matrim nio divorciou se e n o quer nem lembrar se dos motivos doce Hist ria a s ria e educativa cadeira de Hist ria para cujo ensino o chamaram e que poderia ser seu embalador ref gio v a ele desde h muito tempo como uma fadiga sem sentido e um come o sem fim OHD p 9 10 O perfil inicial de Tertuliano remete retoma e dialoga com outros protagonistas de obras anteriores de Jos Saramago como lembra o pr prio narrador numa cita o intratextual a saber Todos os Nomes O ano da morte de Ricardo Reis e Manual de pintura e caligrafia que tamb m levantam quest es semelhantes de personagens ab licos deprimidos ou apagados vivendo a pequenez de uma vida sem nota especial O que por a mais se v a ponto de j n o causar surpresa pessoas a sofrerem com paci ncia o miudinho escrut nio da solid o como foram no passado recente exemplos p blicos ainda que n o especialmente not rios e at em dois casos de afortunado desenlace aquele pintor de retratos de quem nunca chegamos a conhecer mais que a inicial do nome aquele m dico de cl nica geral que voltou do ex lio para morrer nos bra os da p tria amada aquele revisor de imprensa que expulsou uma verd
347. ias no filme uma menina negra e proscrita O mito aqui triplamente transgressor O cen rio do nascimento deprimente comparado ao cen rio id lico do mito original um pr dio caindo aos peda os sujo situado num gueto com uma guerra que ecoa por todos os lados sem nenhuma possibilidade de higiene O pr prio cen rio do nascimento do mito o caos nesse caos que Theo far o parto do beb Theo faz sua transcend ncia ao ajudar Kee dando sua pr pria vida ainda que sua morte n o fique clara na narrativa Theo e Kee ajudados pelos outros fugi confinados no gueto chegam at o esgoto da cidade que os levar ao mar para encontrar o barco de pesquisa nomeado de Amanh Na alus o de que essa crian a possibilitar um amanh uma continuidade para a humanidade Nessa cena fica evidente o papel de Pai do salvador que Theo assume pois Kee adotar para sua menina o nome do falecido filho de Theo Dylan Se Theo morre ou n o n o importa O que importa que ele chega ao fim de sua jornada ele cumpri sua miss o e pode se dizer que ele o respons vel pelo nascimento dessa nova humanidade Ele o Pai do Salvador Exploramos aqui duas possibilidades de express o religiosa no cinema de FC Em Contato o encontro do humano com o divino se apresenta por uma experi ncia m stica m tica pela qual passa a cientista Ellie Isso provoca uma mudan a na perspectiva da personagem acerca do conhecimento cient fico sobre
348. ica concernente ao conceito de real maravilhoso a pressuposi o de uma f inabal vel e incondicional Acrescenta Carpentier que os que n o cr em em santos n o podem se curar com milagres de santos Para concluir pode se pensar o conceito do real maravilhoso de Carpentier na literatura como a transcri o expressada com a maestria de uma realidade hist rica e social circundante em determinado territ rio geogr fico cujos confins s o t nues onde a realidade exageradamente alterada embora natural sombria e iluminada e quase irreal surreal privilegiada grandiosa e rica em eventos e personagens maravilhosos e licantr picos Nesse cen rio a realidade barrocamente manifesta exibe se atrav s de um Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 de seus elementos fundamentais o inusitado Para perceber essa realidade diz Alejo Carpentier necess rio sustentar se em uma das bases inabal veis a f Refer ncias ARCAN Giulio Carlo cole de Paris In Arte Moderna Trad Denise Bottmann Frederico Carrotii S o pualo Companhia das Letras 1992 p 340 367 CARPENTIER Alejo O reino deste mundo Trad Jo o Olavo Saldanha Ed Civiliza o Brasileira R J 1966 CHIAMPI Irlemar O realismo maravilhoso Ed Perspectiva S o Paulo 2008 FREYRE Gilberto Casa Grande e Senzala Ed Record Rio de Janeiro 1999 QUIROGA Jorge Alejo Carpentiier Ed Br
349. icados As situa es narrativas por outro lado merecem tamb m aten o especial O tempo fechado das hist rias parece mant las sob um manto m tico numa temporalidade destacada de uma viv ncia cronol gica e emp rica Na mesma medida o tempo fechado desdobra se em a es que parecem ser levadas ao infinito ao compulsivo as personagens de Amilcar Bettega s o como Sisifos a levar em frente atos que nunca se acabam Tanto que todos os contos terminam com a es em suspenso ou em repeti o ad eternum deixando transparecer o absurdo de sua natureza Estes eternos presentes portanto cristalizam a experi ncia do sobrenatural por meio do processo de mitifica o dos meios est ticos criando narrativas que veiculam o sentimento fant stico como um dado normal imanente aos acontecimentos O rendimento est tico das hist rias contudo ser diferente de acordo com cada caso Os primeiros contos Auto retrato e Ex lio s o mostra do resultado positivo dessa empreitada S o narrativas enigm ticas com significantes vazados que se entregam atmosfera fant stica e se adequam ao todo da hist ria como se fossem inerentes quele espa o No primeiro conto a gorda e o sentinela encontram se associados inextrincavelmente paisagem congelada da casa j a loja e a cidade no segundo conto s o espa os infinitos e inexor veis que impedem a fuga do protagonista e desde que s o apresentados na narrativa demonstram s
350. icar se cria o e resolu o de enigmas Com uma poderosa imagina o que investe para armar tramas nas quais se destaca uma base matem tica f sica ou filos fica Bioy come ava a explorar uma outra dimens o do humano atrav s muito mais das tramas que dos personagens 2 BIOY CASARES A 1985 p 184 Grifo nosso e Cronopios famas y esperanzas s o categorias inventadas por Julio Cort zar para demonstrar uma das propostas centrais de sua obra a possibilidade de um outro olhar menos racional por m mais aut ntico e consciente em rela o vida um caminho para aproximar se da realidade com certa inoc ncia que libere o ser humano dos estere tipos dos fins exclusivamente pragm ticos dos h bitos la Gran Costumbre e devolva o sentido original s palavras e s coisas a ponto de revelar uma nova realidade onde se substituir a raz o e a rotina pela imagina o e o assombro O cron pio o expoente do esp rito livre l dico criativo irreverente e improvisador entranhavelmente anticonvencional capaz de romper com os esquemas habituais de interpreta o da realidade O fama um esp rito burocr tico amante da seguran a e da ordem escravo da rotina Os esperan as s o seres intermedi rios que n o sabem muito bem onde situar se s o ao mesmo tempo presun osos e passivos apreciam o prest gio mas em seu caso ainda h esperan a Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85
351. iciado como relato policial o conto pouco a pouco vai entrando pelos dom nios do fant stico um meio em que n o de todo imposs vel o tempo congelado um personagem que tem o estranho poder de projetar imagens mentais concretas como o asceta borgeano do conto Las ruinas circulares Com a multiplica o dos incidentes vamos entrando em contato com dois mist rios que ao final convergem para uma nica explica o O primeiro o surgimento inexplic vel de um manuscrito encontrado no bolso de um homem que aparece morto vestindo estranhas roupas em um dos quartos da pousada do T nel no ano de 1604 em Budapeste e o outro o inexplic vel desaparecimento de Istv n Banyay de sua casa nesta mesma cidade no in cio do s culo XX Logo no in cio somos informados que Banyay entrega a seu amigo Anthal Horvath um med ocre autor de romances policiais uma nota na qual descreve rapidamente a hist ria do morto que apareceu na pousada e acrescenta que as autoridades e cientistas da poca n o conseguiram dar nenhuma explica o para a morte do desconhecido nem para o manuscrito encontrado no bolso de sua capa escrito num indeterminado dialeto do h ngaro em um papel terso y brillante com uma tinta que n o havia deixado nenhum desn vel no papel Banyay vive durante o ano de 1904 em um dos quartos do mesmo pr dio que tr s s culos antes abrigara a pousada do T nel e desenvolve um interesse obsessivo pelos detalhes que envol
352. idade objetiva O assunto desta comunica o justamente este insistente retorno de tramas nas quais se manifesta um efeito de realidade que serve como base para a manifesta o de fissuras ins litas Queremos observar como a partir destas novas tramas o leitor o colocado diante do choque entre um cotidiano banalizado e o fato fant stico que emerge como um convite a uma outra realidade Os fios com que Bioy entretece suas tramas apresentam se como elementos importantes para a constru o do estranhamento em seus textos a partir da tramas que os relatos de Bioy problematizam apego ou o abandono de um universo de verdades e cren as fundamentadoras daquilo que Cortazar chamou de La Gran Costumbre Mais que na experimenta o de linguagens ou na estrutura inovadora dos textos no prazer de construir tramas como uma aranha a enovelar personagens e leitores que Bioy persegue outras alternativas de leitura do texto est tico e da pr pria vida cotidiana Palavras chave Bioy Casares literatura fant stica trama costume rotina Casi todos los cuentos que he escrito pertenecen al g nero llamado fant stico por falta de mejor nombre y se oponen a ese falso realismo que consiste en creer que todas las cosas pueden describirse y explicarse como lo daba por sentado el optimismo filos fico y cient fico del siglo XVII Professor Adjunto de Literaturas Hispano Americanas da Faculdade de Letras UFRJ com doutorado em Literatura C
353. ideraremos o j referido emprego de voc bulos relativos a n voa e a pr pria resist ncia de Rafael em lembrar o acontecido numa esp cie de hesita o subconsciente como condi es para que A Fuga figure na classe das narrativas que se apresentam como fant sticas Esperamos ter conseguido esclarecer os pontos de nossa an lise embora de maneira breve e despretensiosa como o exigem os limites de um projeto inicial e terminaremos explicando nossa escolha em trabalhar o conto lygiano e n o seu romance com o fato de acreditarmos estar no conto a ess ncia do fant stico na obra de Lygia Fagundes Telles Concluiremos nosso estudo com as palavras de Massaud Mois s Como se v predominam os livros de contos sobre os romances e n o por acaso n o obstante toda a produ o da autora ostente indefect veis qualidades de artesania e capta o da realidade a despropor o num rica aponta a preval ncia da estrutura que melhor se adapta sua vis o de mundo O detalhe entre realista e liter rio entre o documental e o imagin rio o seu forte permitindo lhe a nota o intimista de acentos simb licos e n o raro fant sticos A narrativa curta impondo lhe a concis o da forma e da mat ria se presta convenientemente a esse prop sito enquanto o romance atenua o impacto da min cia em favor da id ia de conjunto ou de uma tese involunt ria ou subjacente Refer ncias AZEVEDO lvares
354. ilhando Tertuliano e tirando proveito sexual de Maria da Paz que ignora a trama em que est envolvida e da qual s se dar conta por um acaso de observa o O dedo anelar mostrava a marca circular e esbranqui ada que as alian as longamente usadas deixavam na pele Maria da Paz estremeceu julgou que estava a ver mal que estava a sonhar o pior dos pesadelos A voz de Tertuliano M ximo ouviu se l de dentro Maria da Paz Ela n o respondeu e a voz insistiu insinuante Ainda cedo vem para a cama Que id ia foi esta de te vestires v tira a roupa e salta para aqui a festa ainda n o acabou Quem voc perguntou Maria da Paz Voc n o o Tertuliano N o sou de facto n o sou o Tertuliano Ant nio Claro saiu da cama completamente despido e veio para Maria da Paz a sorrir Que import ncia tem que eu seja um ou seja outro deixa te de perguntas e vem para a cama Desesperada Maria da Paz deu um grito Canalha e fugiu para a sala Ant nio apareceu da a pouco j vestido e pronto para sair Disse com indiferen a n o tenho paci ncia para mulheres hist ricas vou te p r porta de casa e adeus OHD p 313 Ant nio Claro ardiloso e se arrisca num jogo que n o mede consegi ncias humilhar Tertuliano al m de usar Maria da Paz como a um objeto Se Tertuliano at imagina uma tentativa de revide sua atitude em nada afinal se parece com a de Ant nio Claro sen o na apar ncia
355. ilidade n o consegue escapar que referimos a seguir na forma de cita es Sentia se sufocado prisioneiro de uma nebulosa espessa que o arrebatara e agora o levava para longe daquela COISA medonha que ficara l atr s Entregou se num desfalecimento viscosidade nevoenta e rolou ladeira abaixo A nebulosa chocou se de encontro a uma rvore e num gesto desvairado rasgando a n voa Rafael precipitou se para fora O sol se apagara completamente e uma n voa densa baixava sobre o parque que pareceu se distanciar esmaecido quase irreal Completamente transparentes as rvores tinham perdido o contorno e agora as pessoas tamb m pareciam flutuar os rostos gasosos movedi os como se fossem de fuma a A nebulosa p 83 88 grifos nossos As refer ncias a n voa nebulosa ou fuma a tamb m sugerem certa delicadeza narrativa ao lidar com o tema spero da morte A respeito dessa leveza observa Fl vio Carneiro O tra o marcante da fic o de Lygia Fagundes Telles algo que entre n s talvez s tenha sido alcan ado em sua plenitude pela obra de dois poetas Bandeira e Drummond Trata se da capacidade de tirar peso das coisas mesmo 15 LUCAS F bio Com A car e com Afeto Artigo In 4 vida para criar bolhas de sab o dossi Revista Entre Livros S o Paulo Ediouro Gr fica 29 de setembro de 2007 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 193
356. ilidade que Jesus encontra em se livrar dela O corpo Com o gradual aumento da influ ncia judaico crist durante o processo de decl nio do mundo romano a sacralidade presente no corpo de tudo quilo que se mostra passa a ser interpretada como o profano o mundano e por isso mesmo demonizado Tais conceitos completamente desconhecidos da Antiguidade cl ssica por exemplo inauguram uma vis o de mundo fundada no medo e na coer o Por se mostrar a natureza realidade passa a ser compreendida como algo imoral e pernicioso que precisa ser mantida afastada do homem Assim foi criado o imagin rio do ressentimento essencialmente cardeal para a edifica o dos preceitos crist os Neste sentido podemos afirmar que o crist o catolicismo nasce com o submundo da Antiguidade ou seja irrompe da decad ncia e traz com ele o horizonte da pobreza da Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 94 fal ncia e da impossibilidade de ser na liberdade liberdade A isso Nietzche 2007 nomeia como doutrina do ressentimento na qual os anseios do homem s o estabelecidos a partir dos valores da decad ncia f esperan a e caridade determinando sua prefer ncia ao que lhe nocivo O fil sofo identifica a decad ncia e o niilismo como sendo o legado sagrado deixado humanidade pelo crist o catolicismo Ambos a catequizaram durante s culos de modo que aprendesse corretamente os
357. imaginaci n de aquel siglo se concentraba obsesivamente en una pieza de la posada del T nel de la posada que hab a entonces en el sitio donde sus abuelos edificaron el pabell n Guard el documento en el bolsillo de su capa abri la puerta y pas Tuvo tiempo de cerrar el pasador Estaba muy agitado Su coraz n que siempre hab a sido d bil fall Pero Istv n no cay muerto en el museo cay en el cuarto de la posada del T nel en el siglo XVII A forma do conto vertiginosamente intelectual fascina o leitor e faz com que este seja um dos melhores relatos da colet nea mas o tema logo perceberemos n o nada original A hist ria do crime no quarto fechado j havia sido contada por in meros autores como Poe Wilkie Collins e Chesterton E o dado espec fico da persist ncia de um elemento concreto que constata uma aventura fant stica demonstrando que ela n o foi apenas um sonho ou del rio n o privil gio do relato de Bioy ou do livro do mestre do terror Stephen King No poema intitulado A prova bastante citado por Borges e Bioy Samuel Taylor Coleridge 1772 1834 j questionava com um germe de sentimento fant stico que desafia as leis da realidade Se um homem atravessasse o Para so num sonho e lhe dessem uma flor como prova que havia estado ali e se ao despertar encontrasse essa flor em sua m o o que dizer ent o 8 BIOY CASARES A 1970 p 141 Em O cemit rio um cl ssico
358. imeiro par grafo do conto onde se l Trouxe se l Drizilda p 22 Esta sua a o foi no entanto sugerida pelos moradores do espa o em que vivia cabendo lhe apenas dizer sim ao destino que lhe foi tra ado Mandaram na e quis furtadamente para n o encarar com ningu m forrar se a reprovas dizques piedade p 22 O que foi acompanhado e compreendido pelo narrador Acima dissemos haver no conto dois distintos espa os e tempos do enunciado O primeiro aquele do qual o narrador teve conhecimento pelo que os outros lhe contaram o sert o em que Drizilda viveu fatos de sua vida em companhia da fam lia e de amigos tendo sido deste espa o expulsa O segundo espa o e tempo do enunciado aquele da reflex o onde Drizilda chega o Arroio das Antas despertando nos moradores do lugar inquieta o surpresa e principalmente nas velhinhas reconhecimento da pr pria sorte registrada na da jovem vi va neste segundo espa o Arroio das Antas e tempo que ocorre a rea o perante a apari o do duplo o ins lito propriamente dito fazendo se necess rio para melhor compreend lo remeter a estudo de Freud publicado pela primeira vez em 1919 intitulado Das unheimliche traduzido por Jayme Salom o para a Editora Imago em 1986 como O Estranho Tomando como suporte estudo sem ntico do adjetivo alem o heimlich Freud nota que seu significado familiar cotidiano pode tamb m ser tomado c
359. impertin ncia no processo de leitura n o se d apenas em textos herm ticos o semi logo j nos disse em Le plaisir du texte 1977 que quanto mais um texto escrito de forma linear de maneira decente adocicada mais nos convida a subvert lo Mir Manoel de Barros e Barthes t m em comum o interesse pela forma como os signos chegam consci ncia como os sentidos s o produzidos e lidos O pintor no entanto distancia se do cr tico e do poeta porque realiza uma reflex o cujo comprometimento com o signo como categoria n o se esclarece verbalmente mas implicitamente por imagens Trata se de uma teoria iconol gica ou uma iconologia filos fica semiol gica isso n o quer dizer que a poesia de Manoel de Barros n o instaure essas discuss es pelo contr rio ainda que dentro de uma autonomia pr pria a po tica manoelina busca produzir efeitos visuais Em c digos e manifesta es diferentes essas fric es d o origem a novos processos de significa o que j n o mais apenas de uma linguagem espec fica mas numa rela o de troca As leituras nesse vi s imbricadas em discursos se interpenetram se atravessam se intersemiotizam para atualizarem al m dos sentidos e conceitos barthesianos a pot ncia do olhar HI Transmuta es semi ticas O olho v a lembran a rev a imagina o transv E preciso transver o mundo Manoel de Barros Livro sobre nada 1997 p 75 Barthes denominou texto de gozo um tex
360. inicia Jesus em seus questionamentos primeiros mas com o avan ar da narrativa descobrimos que se trata na verdade do Diabo por meio de suas palavras que Jesus come a a refletir a respeitos das convic es religiosas que o acompanham desde pequeno Lembrando a etimologia do termo Diabo temos que sua origem se d com a palavra grega dia ballein que significa dar se numa separa o numa cis o lan ar se num entre exatamente isso que Pastor promover no interior de Jesus necess rio no entanto perceber que as palavras do primeiro cindem o corpo esp rito do segundo medida que o convoca a retornar diferen a origin ria que fez o homem acontecer no seio do real concedendo o a d diva do discernimento atrav s da ma proibida fruto da rvore do conhecimento Foi at ela que por meio de seus questionamentos Pastor conduziu Jesus Diante da ma do pecado culpa m xima herdada pela humanidade Jesus pode perceber aos poucos que em verdade ela apenas permitiu que o homem pudesse finalmente se ver realidade que com outras realidades comungam o real Quem criou o teu corpo Deus foi quem me criou Tal como com tudo o que tem Sim H alguma parte do teu corpo que tenha sido criada pelo Diabo N o n o o corpo obra de Deus Deus poder rejeitar como obra sua o que levas entre as pernas diz sim ou n o N o pode Porqu Porque o Senhor n o pode n o querer o que antes quis Pastor acenou a
361. inicialmente por interesses financeiros O destino do salvador e da humanidade depende de um incr dulo O ins lito aqui se estabelece na pr pria ruptura subjacente de um incr dulo dar vida a um Messias e de que a salva o da humanidade racional cient fica e tecnol gica depende do mito que capaz de ultrapassar todos os interditos de sexualidade g nero etnia e sociedade para dar continuidade ao que temos de mais importante a vida E nela na vida de um indiv duo que representa toda a coletividade dar vaz o nossa ambi o de eternidade de vencer a morte Dessa forma ambos os filmes possibilitam o di logo entre ci ncia tecnologia e religiosidade atrav s de personagens c ticos e veementes centrados no discurso n o religioso S o personagens que transgridem suas pr prias naturezas seja em sua convic o Ellie e Theo seja em sua condi o social Kee e Dylan e dessa forma constroem um novo futuro pautado em modelos m ticos antigos reatualizados e recuperados sob novos paradigmas O ins lito justamente essa transgress o operada capaz de construir a partir de seu oposto o notadamente Outro a afirma o do que deveria negar Assim no ambiente futur stico e tecnol gico de uma sociedade extremamente racional que os mitos surgem como contraponto aos modelos totalit rios e ele o respons vel por operar a mudan a desejada e necess ria Na contemporaneidade o mito toma outras formas e atribui es e
362. is e n o a dele admitimos que estamos no fant stico maravilhoso ou em outros termos na classe das narrativas que se apresentam como fant sticas e que terminam por uma aceita o do sobrenatural Estas s o as narrativas mais pr ximas do fant stico puro pois este pelo pr prio fato de permanecer sem explica o n o racionalizado sugere nos realmente a exist ncia do sobrenatural Poder amos argumentar contudo que o reconhecimento do fato extraordin rio e sua aceita o se d o no n vel da leitura ou seja os leitores admitimos que a afirma o se encontrou l dentro do caix o prova suficiente de que Rafael morreu e de que teria protagonizado o conto j nessa condi o post mortem como esp rito por exemplo Mas e quanto personagem Como o texto se fecha no momento em que Rafael olha para o caix o n o temos acesso a suas sensa es posteriores Teria ele crido como n s que efetivamente estivera morto durante todo o tempo do conto que abrange seu passeio pelo parque Ou teria ele hesitado em sua resist ncia em acreditar O pr prio esquecimento volunt rio no decorrer do conto N o quero saber p 90 ou seja sua determina o em n o pensar na coisa terr vel configura se uma manifesta o de d vida do bin mio n o acreditar e saber ao mesmo tempo que algo inusitado ocorreu Mesmo encontrando se dentro do caix o ao final esse processo de hesita o em ac
363. is o O ins lito n o provocado pelo fato de a mo a ser desconhecida mas ao contr rio por ela ser estranhamente familiar Na perspectiva da narradora e talvez apenas na sua perspectiva a Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 168 mo a rec m chegada a personifica o da morte N o h nada mais Unheimlich do que a morte Ela o pice do familiar e do estranho familiar porque O ser humano convive intimamente com ela e sabe que ela o destino comum a todos Embora remeta a uma experi ncia cotidiana a morte desafia a compreens o do sujeito uma vez que ningu m tem condi es de ter uma no o exata do que ela seja Como a morte torna inertes o corpo e o discurso o conhecimento mais exato sobre ela enterra se junto com aquele que a experimentou Para os que ficam a morte desperta a sinistra sensa o de familiaridade medonha O mais interessante que a ideia de morte parece estar mais na cabe a da narradora Como a narrativa conduzida por um narrador autodieg tico todas as informa es que chegam ao leitor s o filtradas pela tica da narradora A rigor a previs o de Clotilde s diz que uma mo a viria buscar o bot nico Em nenhum momento Clotilde usa a palavra morte no seu texto oracular a narradora que vai recolhendo a seu pr prio modo os ind cios e com eles vai montando um quebra cabe a o lbum provis rio onde s o guardadas as folhas tem uma cap
364. isa de se distrair com hist rias que n o ocupem demasiado espa o na cabe a OHD p 13 A primeira atividade que de fato o instiga a ca ada ao duplo Por esta empreitada sua vida assume novo sentido medida que progride nas investiga es sobre Ant nio Claro Tertuliano vai se convertendo gradativamente em um novo homem vai ganhando animus for a vitalidade vigor capacidade de a o Ant nio Claro ao contr rio dele e apesar da incr vel semelhan a f sica demonstra se desde as suas primeiras focaliza es na narrativa um calculista frio e manipulador compar vel a Maquiavel Tem no entretanto Ant nio Claro a passear lhe no c rebro um esbo o de id ia que s por cautela n o iremos ao extremo de classificar como estando altura de um Maquiavel examinar se ser poss vel com habilidade e ast cia retirar da parecen a semelhan a ou da igualdade absoluta alguma vantagem de ordem pessoal isto se Ant nio Claro ou Daniel Santa Clara conseguir o arranjar maneira de sair a ganhar de um neg cio que de momento nada tem para apresentar de favor vel aos seus interesses OHD p 188 Grifos nossos O duplo de Tertuliano presta aten o ao outro apenas para tirar vantagem dele buscando at de uma situa o aparentemente adversa algum proveito atitude bastante compat vel com a descri o do p lo ativo disfuncional do arqu tipo do Mago segundo MOORE e GILLETTE
365. it veis mitologizadas plenas de encantamentos fabulosos e elementos espantosamente surpreendentes foi por quatro s culos um espa o exaustivamente imaginado ficcionalizado pesquisado constru do tematizado e registrado nas mais diferentes linguagens pelo ponto de vista europeu numa tentativa primeira de relatar a surpresa e a incompreens o do Novo Mundo o espa o do inusitado atrav s de uma escrita a servi o da busca do deciframento desse corpo chamado Am rica Latina Talvez por esse motivo a chegada do homem ocidental civilizado n o parece ter sido Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 52 percebida pelo pr prio como presen a protagonizadora de um desequil brio social e econ mico entre os ind genas americanos mas defrontam se os colonizadores com culturas muito diferentes da conhecida em fase de semiciviliza o um povo articulado em imp rio ou em sistema j vigoroso de cultura moral e material com pal cios sacrif cios humanos aos deuses monumentos pontes obras de irriga o e de explora o de minas FREIRE 1999 p 89 Essa estranha realidade nunca antes vista incomum modificada a cada vez no relato de tantos escritores constitui material surpreendente que agu a o desejo do artista surrealista primevo do s culo XX em dialogar com essas culturas consideradas selvagens e mais do que isso situ las em outro patamar
366. itor e o pr prio Cort zar Justaposi o presente em La vuelta al dia em ochenta mundos Outro texto que trata dos desdobramentos dos J lios Un Julio habla de otro em que se discorre sobre processo de composi o no qual interferem diferentes modalidades de Julios El mayor de los J lios guarda silencio los otros dos trabajan discuten y cada tanto comen un asadito y fuman Gitanes Se conocen tan bien se han habituado tanto a ser Julio a levantar al mismo tiempo la cabeza cuando alguien dice su nombre que de golpe hay uno de ellos que se sobresalta porque se ha dado cuenta de que el libro avanza y que no ha dicho nada del otro ibidem p 83 Deste modo J lio l pis assim se distingue de Julio pincel Julio Silva nos introduz a hist ria da amizade entre ele e Silva As hist rias que envolvem este J lio nos falam de um cron pio que como todos se envolve em situa es absurdas e c micas advindas de uma certa percep o de mundo distante das conven es e normas sociais Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 85 imprescind vel lembrar que toda a diagrama o do livro foi feita sob este signo por Julio Silva O di logo entre as imagens e os textos o que monta a arquitetura do texto Este es el Julio que ha dado forma y ritmo a la vuelta al d a Pienso que haberlo conocido el otro Julio lo hubiera metido junto con Michel Ardan en el proyectil lunar para a
367. itura do desdobramento do eu que se des vela na trama elucidando quest es ntimas e pessoais entrela adas com quest es sociais e pol ticas de um tempo marcado pelo autoritarismo e formas de inibi es da subjetividade e liberdade de express o Dessa forma em O ovo a met fora se instaura na narrativa que oscila do corriqueiro da simplicidade e ou mesmice de uma vida que n o daria um romance para a ins lita situa o de uma vida cercada por uma parede branca um enorme ovo no qual estamos todo dentro dele Em O mar mais longe que vejo o personagem que n o lembra mais qual o seu sexo e cujo corpo morre a cada palavra constr i um relato centrado nas sensa es de isolamento e na tentativa de compreens o de estar num lugar in spito quando a solid o e a perda da identidade o colocam entre o desespero e a vaga lembran a da repress o e da viol ncia sofridas Assim o ins lito e a met fora assinalam a possibilidade de desmascaramento da realidade por interm dio daquilo que a palavra encobre para ent o re velar e re significar Nossa leitura ampara se nos apontamentos de Julio Cort zar acerca do conto sua brevidade e seus arredores Aproximam se os coment rios do cr tico fic o de Caio entrecortada s vezes por aquilo que o autor em forma o relata em suas cartas Ou seja atenta se para o g nero conto em suas caracter sticas liter rias pr prias e ainda naquilo que o g nero elucida n
368. iva mas na transubstancia o transcodifica o semi tica a que os mesmos s o submetidos ao serem colocados na tela ou poema Nesse sentido o revelado como feio grotesco ou ca tico pode ser po tico a partir do momento em que ao se transformar em linguagem visual ou verbal seus significados referenciais cedam ao po tico ao ins lito Nesse jogo incerto portanto est a identifica o de um dos fatores que perturbam e d o intensidade ao drama pessoal da estupefa o daqueles que aproximam das poesias de Manoel de Barros ou das telas de Mir Jogo magistralmente representado na fuga da pr pria representa o Desse ponto de vista escritor e pintor acham que nosso olhares j se acostumaram a viver a pretensa verdade das miragens e truques e transitam tranquilo por paisagens mato grossense ou catal s por tra os ou arquiteturas de signos supostamente familiares afinal c modo percorrer no consenso de que as imagens possuem reduzida capacidade de encobrimento e de que as palavras como n o falam tudo s o apenas rabiscos de sombra sem a m nima reminisc ncia da corporalidade Tanto a poesia de Manoel de Barros como as pinturas de Mir por m libertam nosso corpo de tais limita es ou preconceitos excita nos para que atrav s dos sentidos possamos atingir outras realidades e significa es E para tanto faz se necess rio romper a vestimenta expressiva e obtusa dos signos viver e aceitar os deslimites
369. jeitos que por medo persistem na n o vida de la Gran Costumbre se escondem para n o terem seus simulacros de vida assolado pelo estranho Tampoco fue a buscar el t nel Para saber que existia no necesitaba verlo En cuanto a comunicar el conocimiento a los dem s le parec a esfuerzo in til A su debido tiempo se recibi de abogado se doctor y porque todo llega se jubil de empleado p blico Hombre poco dado a la aventura de car cter BIOY CASARES A 1985 p 172 2 BIOY CASARES A 1985 p 172 2 A express o la Gran Costumbre foi proposta por Julio Cort zar e aparece no poema Noticias del mes de mayo ltimo round M xico Siglo Veintiuno 1969 p 88 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 68 parejo aunque melanc lico nicamente se dejaba arrebatar seg n los amigos 23 en conversaciones que versaban sobre temas de geografia O aspecto talvez mais inquietante da literatura fant stica que atua no sentido da desburocratiza o do olhar exatamente o oposto do esp rito de Correa tornou se uma constante na literatura da Am rica Hisp nica e se apresenta de modo bastante elaborado nas tramas e personagens criados Borges Cort zar e Bioy Casares tr s mestres incontestes da nova linha do fant stico que conseguiram se impor com estilo pr prio atrav s de variantes de tramas j percorridas por diversos precursores Os seres que
370. l contrario ese realismo vive de una comprobaci n de hechos hist ricos que se tornan leyendas en la imaginaci n del pueblo y act an luego como mitos desde una subconsciencia colectiva ALEGR A 1971 p 102 Ambos citam a obra de Carpentier como exemplo de realismo m gico n o distinguindo diferen as entre os conceitos de realismo m gico e de real maravilhoso Emir Monegal 1980 prudentemente acredita que a tentativa de definir obras que fogem a conceitua es tradicionais fez com que Pietri realismo m gico Carpentier real maravilhoso americano e Borges narrativa m gica ou literatura fant stica utilizassem nomenclaturas diversas para tratar de f rmulas que em comum apresentam obras que pretendem superar a po tica do realismo que dominava a narrativa hispano americana produzida no s culo XIX A partir da leitura do pr logo que Jorge Luis Borges escreve no romance A inven o de Morel 1940 de Bioy Casares e do texto A arte narrativa e a magia tamb m de Borges poss vel verificar a classifica o que o escritor argentino faz das narra es 1 Narra o mim tica realista psicol gica que imita a causalidade natural e que portanto ca tica como o mundo real MONEGAL 1980 p 173 174 2 Narra o m gica ou fant stica que tem ao contr rio como fundamento a causalidade m gica e que extremamente rigorosa MONEGAL 1980 p 174 3 Narra o maravilhosa ou milagrosa em
371. la falta de tempo de ambos cada qual em seu trabalho pela falta de di logo pela rotina e pela monotonia N o coincidentemente s o esses os mesmos agentes causadores da depress o e do t dio de Tertuliano tamb m compartilhados por Helena carente de afeto de aventura de novidade N o te deixes obcecar toma um tranq ilizante J tomei estou a tom lo desde que esse homem telefonou para aqui N o tinha dado por isso E que n o reparas muito em mim N o verdade como poderia eu saber que andas a tomar comprimidos se o fazes s escondidas Desculpa estou um pouco nervosa mas n o tem import ncia isso passa OHD p 227 Grifos nossos N o h uma preocupa o real por parte de Ant nio Claro com os sentimentos com os receios e com as aspira es de Helena mas com as consequ ncias que os problemas da mulher podem ocasionar na sua pr pria vida Se a esposa est nervosa deve tomar um rem dio para se acalmar e n o incomodar o marido Dialogar para resolver o temor ou o problema acalmando a significaria desviar se de seu pr prio ego de seu ego smo de seu egocentrismo e ele n o est disposto a isso pois est muito mais preocupado consigo mesmo e em resolver os seus pr prios problemas N o lhe interessa ocupar se com os dela O ator tamb m se apresenta manipulador tirano opressor e at um tanto s dico ao armar toda uma trama para testar o capricho da comprova o de uma semelhan a hum
372. la fois imitation et cr ation el remet em question les m canismes de invention r v lant de nouveaux rapports du sujet l objet Apud ARBEX 1998 p 92 A estas fun es Arbex 1998 p 92 atribui ainda a da opera o de fus o do real e do imagin rio O alcance ut pico m ximo da colagem o da realiza o deste espa o do que os Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 87 surrealistas chamam de real absoluto Aquele ponto motor da atividade surrealista de que nos fala Breton no Segundo Manifesto Surrealista Tudo indica a exist ncia de um certo ponto do esp rito onde vida e morte real e imagin rio passado e futuro o comunic vel e o incomunic vel o alto e o baixo cessem de ser percebidos como contradit rios BRETON 2002 p 153 A reuni o de elementos do real vulgar e do imagin rio tenta viabilizar ent o um questionamento dos estatutos do real irreal A simples uni o destes elementos ordin rios ao lado dos comumente da ordem do imagin rio n o opera uma modifica o dos elementos em si mas a transforma o do olhar que os mira a intensifica o das faculdades vision rias capaz de ver todas as coisas as cores perdidas do tempo dos antigos s is BRETON 2006 p 12 O po tica do relativismo do objeto como o denominou Aragon a prop sito das colagens de Ernst o incitador da desautomatiza o do olhar o respons vel por esta nova
373. las viagens subterr neas Logo no cap tulo seguinte o escritor nos relata sua estupefa o quando este mesmo indiv duo elegante ressurge mas t o transformado que n o o reconhece logo de in cio chegando antes disto a acreditar se tratar aquele ser abjeto de algum pobre coitado da pior esp cie Isso num curto espa o de tempo Decorreu uma semana Certa manh porta do banheiro aguardando vaga notei ali perto um desconhecido muito diferente dos moradores do Pavilh o Chegou se falou me Retribu a sauda o confuso perguntando a mim mesmo onde e quando me avistara com semelhante indiv duo A presen a dele me trazia agouros maus certamente iam degradar nos T nhamos vivido meses entre pessoas de apar ncia mais ou menos decente e mandavam nos agora um vagabundo s rdido Evidentemente procedia do morro esfomeara se estragara se a malandrar nas favelas A roupa imunda e sem cor amarfanhava se coberta de placas de lama seca sem d vida o homem deitara no ch o molhado e n o pensara em recompor se N o lhe precisar amos a idade vinte ou cinquenta anos Um ar de fadiga inquieta a pele ba a o olhar esgazeado e completo desleixo indiferen a de quem desceu muito e j nem tenta causar boa impress o A barba atestava aus ncia regular de navalha e sab o no cr nio rapado a m quina de lividez cadaverosa protuber ncias avultavam A fala abafada entrecortava se de hiatos Lembrei me vagamente de j ter ouvido a
374. lementos b sicos que d o sustenta o e coer ncia ao narrado O grau zero da narrativa veross mil O conjunto das narrativas assumidamente ficcionais formado pela tradi o liter ria composto tanto por narrativas cuja referencialidade calcada no universo dito real isto no dado emp rico no modelo material e cultural historicamente identific vel quanto por outras em que tal referencialidade aponta para uma conven o fant stica extraordin ria Desse modo o fato referencial representado atua como um grau zero em rela o ao fato ficcional que o representa de tal modo que se estabelece entre ambos uma correspond ncia de aproxima o ou afastamento respons vel pelas variantes da fic o n o realista realista ultrarrealista Para efetiva o da argumenta o presente faz se necess rio deixar claro que entendemos haver uma esp cie de ruptura no modelo de produ o liter ria a partir da Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 130 ascens o da moderna sociedade burguesa respons vel por uma maior valoriza o do efeito de verossimilhan a em detrimento dos elementos fabulosos e fant sticos comuns aos per odos anteriores o que leva Vasconcelos 2002 a distinguir o romanesco do romance tomando por tra o diferencial justamente a quest o do veross mil Desde o come o os primeiros romancistas acentuaram o compr
375. lex es extra das de suas viv ncias e relacionadas aos dilemas do mundo contempor neo restando nos apenas aceitar a sua exist ncia ausente de qualquer forma de explica o racional que pare a poss vel Pelo olhar que lan a ao seu redor acompanhando seres fatos e incidentes o c o se coloca numa postura de superioridade A ideia de atribuir uma animalidade ou irracionalidade ao c o totalmente abandonada Assim sendo instala se o ins lito na figura do personagem principal que tamb m o narrador ele que tem voz dentro do texto que situa o tempo e o espa o que coordena as a es dos outros personagens que narra as coisas a partir de sua pr pria experi ncia No comportamento deste narrador personagem sempre revestido de um saber humano produz se um acontecimento que n o pode ser explicado pelas leis deste mesmo mundo familiar TODOROV 2007 p 30 O inexplic vel que se introduz na vida real ou no mundo real representar uma ruptura da ordem estabelecida A luz dos conceitos de Todorov somos assim transportados ao mago do fant stico TODOROV 2007 p 30 O discurso narrativo se desenvolve transgredindo as estruturas l gicas do cotidiano a inser o do ins lito na narrativa se d pela figura do c o e sua biografia de bolso em determinado momento o narrador personagem confessa tenho apenas uma sopa de imagens onde distingo em retalhos as ruas sujas da Penha lanchonetes ca
376. lhe pode negar a Macedo o senso de observa o dos nossos costumes a exatid o do retrato da sociedade de uma poca que foi a sua e da qual ele indiscutivelmente no terreno da fic o o mais fiel fot grafo COUTINHO SOUSA 2001 p 984 Ant nio Jos Saraiva e scar Lopes por sua vez afirmam que a obra de Camilo traz at n s o palpitar humano das prov ncias nortenhas no seu tempo com uma vida que nenhum outro ficcionista voltou a captar SARAIVA LOPES 1996 p 779 Devido a essa valoriza o do retrato realista s o pouco estudadas as obras que adentraram o campo do ins lito nosso objetivo nesta comunica o propor uma discuss o sobre essa faceta da produ o camiliana e macediana que pode vir a nos ajudar a compreender o pr prio processo da forma o do romance em nosso pa s e em nossa ex metr pole Doutoranda do Programa de P s Gradua o em Estudos Comparados de Literaturas de L ngua Portuguesa da USP bolsista da CAPES Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 157 A Luneta M gica 1869 de Macedo um romance que poderia ser caracterizado como fant stico maravilhoso na designa o de Tzvetan Todorov 1975 p 58 uma vez que os personagens transitam entre a aceita o do sobrenatural ou seja dos poderes das lunetas constru das por um mago de prover a vis o do mal do bem e do bom senso e a sua recusa instaurando a d
377. lho da Carta N o obedecer s leis as leis que lhe obedecer o N o h cadafalso nem carrasco para os milion rios DE BALZAC 1954 p 159 grifo do autor Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 34 No entanto apesar de viver cercado dessas conting ncias de supervaloriza o dos bens materiais e da corrup o que delas adv m muitas delas presentificadas no trama por meio das poss veis realiza es do talism Rapha l no come o do romance momento em que ele mais ambiciona uma vida de luxo que lhe parece inating vel n o se constitui enquanto uma personagem completamente ensimesmada e mesmo sozinho no mundo desesperan ado sem dinheiro e pretendendo o suic dio capaz de olhar para um semelhante necessitado e ter piedade um pobre velho t mido doente fraco ignobilmente vestido com um pano esburacado disse lhe com uma voz surda Senhor me d o que quiser rezarei a Deus pelo senhor Mas quando o mo o olhou para o velho este se calou e n o pediu mais nada descobrindo talvez naquela fisionomia f nebre a m scara duma mis ria mais amarga que a sua O desconhecido Rapha l atirou sulas ltimas moedas ao menino e ao velho deixando o passeio para dirigir se ao outro lado da rua pois n o podia mais suportar o pungente aspecto do Sena DE BALZAC 1954 p 18 grifo do autor E mesmo depois de experimentar a vida abastada que a h
378. liano M ximo Afonso levantou se de rompante e avan ou para Ant nio Claro de punhos cerrados OHD p 275 277 agora j n o estava t o certo de poder conseguir tirar algum proveito desta hist ria mas como antes dissera havia que pens lo A mulher chegou um pouco mais tarde que de costume n o n o tinha ido s compras a culpa era do tr nsito nunca se sabe o que pode suceder de mais o sabia Ant nio Claro que tinha levado uma hora a chegar rua de Tertuliano M ximo Afonso mas disto n o conv m que se fale hoje tenho a certeza de que ela n o compreenderia por que o fiz Helena tamb m se calar tamb m tem a certeza de que o marido n o compreenderia por que o tinha feito ela OHD p 193 Grifos nossos E interessante perceber que na rela o de Ant nio Claro com Helena n o h uma parceria o fingimento tornou se rec proco nenhum dos dois v no outro algu m em quem Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 120 se possa confiar algu m que o possa compreender sobretudo ap s a desestabiliza o que se instaurou com o aparecimento de Tertuliano na vida de cada um deles Este tra o ali s remete ao radical individualismo e solid o que marca tamb m a rela o de Tertuliano com Maria da Paz e a maioria das rela es da narrativa apresentando se como um dos males da contemporaneidade A rela o de Ant nio Claro e Helena j vinha desgastada pe
379. lmente atravessar por elas ele essa travessia BARTHES Roland 1988 p 51 Com esse intuito antropof gico da percep o portanto poss vel pensar a pintura e a poesia em quest o como um gesto subversivo da leitura e do olhar e por isso mesmo como re cria o particular de frui o Nesse sentido explorando os interst cios entre os significantes textuais e visuais experimentam se ambos como com um recuo infinito dos signos Para Barthes esse recuo dos signos apesar de ser insond vel pode ser traduzido em elementos que o constitui Em S Z o semi logo apontou alguns caminhos que lhe eram vis veis no processo de leitura de Sarrasine de Balzac Por isso lan ou v rias interroga es sobre os mecanismos individuais de frui o no contato com o texto procurando de certa maneira reconstituir a leitura n o o indiv duo leitor Em Escrever a Leitura Barthes afirma que em ao ler S Z ele mesmo acabou por realizar tamb m um texto o texto que escreveu quando se levanta a cabe a para pensar Sarrasine Assim mapeando diversas metodologias preocupava se portanto com a leitura porque interessava lhe o leitor e nos alerta nesse sentido que a l gica da leitura difere se da l gica da composi o Enquanto por um lado a composi o canaliza a leitura para ele dissemina se Inferir o texto e tamb m a poesia e a pintura nesse olhar n o implicam simplesmente deduzir A l gica do texto para o semi logo
380. luz que surge do encontro do contradit rio das imagens distantes Como se o movimento pudesse restaurar um novo sentido ao objeto o deslocamento procede por trasla o por recupera o ou inven o de um sentido outro a aquele j dado A este respeito se torna interessante o depoimento de Cort zar em document rio a Tristan Bauer sobre cartazes colados em um muro de Paris Aqu por ejemplo esta cantidad de carteles de afiches que se van amontonando Yo no s para m es algo as como una pared llena de carteles tiene algo siempre de mensaje es como una especie de poema an mino porque ha sido hecho por todos por montones de pegadores de carteles que fueron superponiendo palabras que fueron acumulando im genes y luego algunas caen y otras quedan y los colores se van combinando Pero este tipo de cosas lo que me da a m lo que siempre me dio cuando yo aprend lo que es caminar verdaderamente y perderse en una ciudad es sobre todo signos A colagem ansia por uma educa o do olhar pelo desn vel Ela tamb m a figura que surge deste encontro azaroso a confec o de uma est tica do estranhamento intencionada a pertubar todo o estabelecido e conduzir a uma nova percep o Assim como Cort zar olha o muro em seu ac mulo de imagens em sua superposi o arbitr ria ele tamb m nos fabrica com seus pap is um painel de fragmentos Submetidos pela f sica imposta pelo objeto de que disp e o livro seus pa
381. m flor apenas desabrochada ao inculp vel beijo de um primo Para uma fortuna desfalcada por grandes desbarates um grande patrim nio de filha nica CASTELO BRANCO 1985 p 1204 Assim posto podemos inferir que o interesse financeiro e pessoal algo que sobreleva nas rela es interpessoais que constam na trama desde o in cio at o final dos sucessos sendo que a presen a dos elementos ins litos auxiliam a evidenciar esta caracter stica Ao relembrarmos as cenas que transcrevemos anteriormente torna se claro que tanto Beatriz de Souza ao viver uma cena de terror ao lado do cad ver de seu amante e a consequente autoflagela o quanto Nicolau de Mesquita ao pisar e espalhar os ossos de Rafael e exumar a ossada de Beatriz ao tomarem suas decis es s se importam com aquilo que mais lhes traz prazer seja material sexual ou relacionado vingan a Nenhum dos dois se preocupa por exemplo com o filho que tem e finda por ficar rf o depois das escolhas absolutamente ego stas de seus pais Desse modo estamos diante de um romance camiliano cuja articula o entre o s lito e o ins lito reside na jun o entre eventos macabros e uma cr tica social que intenciona ressaltar o car ter ensimesmado e capitalista de suas personagens part cipes da igualmente argent ria sociedade portuguesa do s culo XIX Uma abordagem do ins lito e uma tessitura cr tica social muito diversas do que vimos por meio da literatura balzaquiana que
382. martes e pistolas l grimas e sangue gemidos e berros anjos e dem nios Isto sim que romance Escreve se esta cr nica enquanto as imagens dos algozes e v timas me cruzam por diante da fantasia como bando de aves agoureiras que espirram de pardieiro esboroado se as acossa o archote dum fantasma Tenebroso e medonho uma dan a macabra um trip dio infernal H a almas de pedra cora es de zinco olhos de vidro peitos de asfalto Que venham para c Aqui h cebolas para todos os olhos Broca para todas as almas Cadinhos de fundi o metal rgica para todos os peitos N o se resiste a isto H de chorar toda a gente CASTELO BRANCO 1983 p 1231 1232 Macedo tamb m faz uso da par dia atmosfera t trica do romance negro no primeiro cap tulo de 4 Misteriosa 1872 Sobretudo depois da imigra o franco alca arina h mesmo um abismo de perdi es sucessivas e uma fonte de cont gio de combust es Exemplo o caso que agora vou referir com toda a verdade Debaixo do ponto de vista da literatura o caso pode tanto pertencer escola cl ssica como rom ntica e realista H de tudo nele e principalmente o romanesco e o maravilhoso essencial que n o se suponha que tudo correu de princ pio a fim sombra da noite ou dist ncia e luz equivoca do g s n o Ainda neste ponto h de tudo nele luz do dia g s noite penumbra e s
383. mbrarmos que o medo ou o pavor de coisas assustadoras reside em outro momento que n o o presente da exist ncia humana poderemos ent o perceber uma poss vel inclus o deste conto na teoria freudiana sobre o Estranho Nas nossas grandes cidades anunciam se confer ncias que tentam dizer nos como entrar em contato com as almas dos que se foram e n o pode ser negado que n o poucas das mais capazes e penetrantes mentes entre os nossos homens de ci ncia chegaram conclus o especialmente perto do final da vida de que um contato dessa esp cie n o imposs vel Uma vez que quase todos n s ainda pensamos como selvagens acerca desse t pico n o motivo para surpresa o fato de que o primitivo medo da morte ainda t o intenso dentro de n s e est sempre pronto a vir superf cie por qualquer provoca o muito prov vel que o nosso medo ainda implique na velha cren a de que o morto torna se inimigo do seu sobrevivente e procura lev lo para partilhar com ele a sua nova exist ncia FREUD 1969 p 302 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 277 O m dico psicanalista sintetiza essa quest o resumindo nas palavras abaixo o ressurgimento do sentimento de estranheza em n s pois o animismo a magia e a bruxaria a onipot ncia dos pensamentos a atitude do homem para com a morte a repeti o involunt ria e o complexo de castra o compreendem praticamente todos os fato
384. mecanismos de nega o e as t cnicas de aniquilamento da vida Feito isso podemos finalmente sedimentar a vida ou o que acreditamos que ela seja dentro das muralhas insalubres da compaix o crist As tr s habilidades crist s f esperan a e caridade s o a mola mestra de perpetua o da ilus o cegueira deste novo homem Como nos diz Nietzche Para que o amor seja poss vel Deus teve de tornar se uma pessoa para que os instintos mais baixos tenham seu espa o Deus precisa ser jovem Para satisfazer o ardor das mulheres um santo formoso deve aparecer em cena para satisfazer o dos homens deve haver uma virgem 2007 p 13 A fuga da mortalidade pecadora conduziu a humanidade viol ncia da castidade eterna a fim de que o reino dos c us pudesse subjugar os reinos da terra agora maligna e perigosa Pois foi atrav s da subjetiva o do amor e bestializa o de todas as outras formas de sentir que o novo sagrado construiu os alicerces de suas catedrais Saramago em sua obra discute justamente a viol ncia desta castidade obediente que introduziu no homem a educa o pelo medo Tal educa o se concentra na l gica da subservi ncia que dita atrav s da voz desse novo sagrado o manual de instru es da vida que se deseja ter A vontade do poder divino passa a imperar de tal modo que como bichos o homem e a mulher se tocam sem por m sentir o que sentem pensar o que pensam pois a presen a da culpa a certeza da conde
385. mentos com os quais os habitantes da cidade de Manairarema lidaram com aquela nova situa o a trajet ria de alguns personagens a perda progressiva dos espa os representativos do indiv duo a saber a cidade a casa o corpo e a linguagem objetivamos recuperar ndices que sustentem uma leitura aleg rica do texto de 4 Hora dos Ruminantes como um romance que p e em discuss o a opress o exercida em atmosferas de regimes totalit rios ou aquela em regimes que muitas vezes n o s o tidos como totalit rios mas que no fundo tamb m reprimem j que mantidos pelos interesses das classes dominantes sempre perpetuados Palavras chave Ins lito alegoria opress o subvers o Qual ser a atitude verdadeiramente revolucion ria de um escritor mostrar ficcionalmente uma popula o oprimida reagindo e acabando com a opress o uma mentira ou mostr la sofrendo resignadamente Esses livros foram escritos para desassossegar e achei que se mostrasse os oprimidos derrubando as bastilhas o leitor fecharia o livro aliviado e n o desassossegado Um livro pouco pode fazer para corrigir injusti as se conseguir causar desassossego j conseguiu alguma coisa Jos J Veiga em entrevista a Agostinho P de Souza SOUZA 1990 pp 154 5 O romance 4 Hora dos Ruminantes apresenta uma cidade cujos arredores s o invadidos por um grupo de homens que se instalam dist ncia de forma a serem vistos A Doutoranda em Literatura
386. mesma e tinha seus par metros validados por uma cadeia l gica de causa e efeito meios e fins j come a a dar espa o a uma nova concep o de ci ncia que tende a fazer uma revis o questionadora dos pressupostos filos ficos da raz o moderna e dos par metros cl ssicos da l gica tradicional LYOTARD J F 1988 p 35 MORA VALC RCEL C de 1985 p 43 Grifo nosso Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 70 El propio escritor ha reconocido que se siente estimulado por tramas fant sticas e situaciones y personajes realistas y que por lo general he relatado con alg n realismo las historias fant sticas Se inscribiria as en esa tendencia de lo fant stico cotidiano en la vertiente realista que conecta con la po tica del estremecimiento de M R James en un mundo plenamente cre ble realista se inserta un hecho incre ble fant stico A urdidura da trama na qual se assoma o elemento ins lito o que torna o fant stico aceit vel para o leitor que se v diante do estranho depois de ter sido conquistado pelo ambiente de cotidianeidade que gradualmente aciona os mecanismos da suspens o da incredulidade O olhar humanizante e desautomatizador fruto da fissura ou da rachadura da camada de costume do cotidiano e neste processo a trama fundamental pois ela que permite a representa o de um mundo perfeitamente ordin rio um mundo povoado por
387. militar A escrita do eu toma assim a fei o da den ncia do registro da voz calada e recalcada a express o escrita da penequez do eu e da pequenez do homem e de seu pa s A narrativa se inicia com a preocupa o de dar conta desse eu que desde ent o assinala seu aniquilamento ou sentimento de inferioridade quando diante da extens o de um romance a vida se revela t o pequena A escrita se concentra a principio no registro fragmentado sem detalhes dessa vida longa que se limita agora em poucas p ginas Da pinceladas r pidas de passagens e acontecimentos que ora d o conta da banalidade e simplicidade e mesmice de uma vida comum ora des guam em acontecimentos inesperados recorrentes e ins litos A vida boba e banal repentinamente se v envolta literalmente no ins lito A presen a da parede branca considerando a poca em que o conto foi escrito permite nos essa leitura metaf rica da presen a da ditadura militar no Brasil suas a es de repress o pris es tortura e isolamento daqueles que de alguma maneira eram contra o sistema ou representavam alguma amea a Esse eu sem nome faz da escrita o seu protesto ou o simples registro da vida particular que tange os acontecimentos da esfera social hist rica e pol tica Regimes autorit rios recorrem a formas de aniquilamento de repress o da liberdade de express o Dessa forma o conto o Ovo um ensaio da tentativa de se manifestar do eu prevalecer ou achar
388. mo forma de analisar o mito como produtor de sentidos e efeitos de leitura que em Am lcar Bettega Barbosa assumem variados matizes que v o desde uma revaloriza o da tradi o do fant stico a partir da mitifica o de seus meios at a uma clicheriza o de seus efeitos e recursos devido intensifica o exagerada do uso destes mesmos elementos Na mesma medida lembremo nos de que o mito serviu aqui como fonte de tens o da qual se alimentaram todos os contos Os personagens de Amilcar Bettega est o enredados no complexo tecido do mito presos a um eterno presente condenado a constantemente repetir se Suas criaturas sofrem com a circularidade de suas vidas e tentam fugir dessa pris o m tica do tempo fechado e do espa o absoluto E por isso o desejo de sair do quarto e a busca por uma alteridade que s a vida exterior poderia fornecer O quarto o ambiente fechado no qual o mito aprisiona a exist ncia e a isola do mundo emp rico e casual O cansa o o t dio e a imobilidade dessas criaturas decorrem de que est o presas ao eterno devir de um mundo previs vel em que todas as coisas remetem a si mesmas e ao pr prio universo em que est o inseridas No mito n o existe o diferente todos os objetos experi ncias e pessoas referem se a uma nica realidade e no caso de Deixe o quarto como est cada detalhe se encontra a servi o do todo fant stico Impossibilitados de sair desse c rculo tr gico os personagens entregam se
389. mo assim n o consegue tir la do pensamento BORGES 2001 Sim por um lado trata se de Borges uma vez que o narrador um escritor argentino chamado Borges que insere em sua narrativa reflex es filos ficas refer ncias a cren as de diversas culturas e a obras reais ou imaginadas Por outro lado n o se trata de Borges j que o desfecho da narrativa revela claramente o engodo o narrador anuncia que est cada vez mais perturbado pela vis o do Zahir e que provavelmente em pouco tempo perder a raz o J o cunho autobiogr fico de outro conto do autor O Aleph foi atestado explicitamente pelo pr prio escritor Declarou Borges Beatriz Viterbo existiu de verdade e eu estava profunda e desesperadamente apaixonado por ela Escrevi a narrativa depois de sua morte Carlos Argentino Daneri um amigo meu ainda vivo que at o dia de hoje jamais suspeitou estar na narrativa Os versos s o uma par dia de sua poesia Por sua vez a fala de Daneri n o um exagero mas sim uma transcri o fiel A Academia Argentina de Letras o h bitat de tais esp cimes BORGES 2001 p 9 No conto narram se as visitas feitas pelo narrador a Carlos Argentino Daneri primo irm o de Beatriz Viterbo ap s a morte dela BORGES 2001 No texto os fatos autobiogr ficos corroborados tamb m pelo nome Borges atribu do ao narrador s o confrontados com o sat rico e com o humor decorrentes das observa es do narrador em rela o o
390. moradia na qual ele conhece uma bela jovem Paulina Contudo todo este esfor o n o resulta na gl ria t o almejada pelo jovem ambicioso pois ele n o consegue concluir sua obra uma com dia que me devia dar em poucos dias a fama a entrada nessa sociedade onde eu queria Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 32 reaparecer no pleno gozo das regalias conferidas ao homem de talento DE BALZAC 1954 p 89 Consciente de seu fracasso Rapha l perde as esperan as de retornar ao grande mundo parisiense com todo o luxo e a eleg ncia que outrora lhe pertenceram e agora lhe parecem inating veis e decide se suicidar No entanto como um suic dio luz do dia lhe figura indigno ele resolve entrar em um Antiqu rio para distrair seus sentidos em um local repleto de objetos hist ricos Nesse momento um velho comerciante que l est percebe sua ang stia e lhe oferta um peda o de pele de onagro uma esp cie de asno capaz de lhe satisfazer todo e qualquer desejo Entretanto como alerta o anci o essa benevol ncia do talism n o traz somente realiza es visto que em troca de cada desejo satisfeito a pele diminui de tamanho e tamb m encurta a vida de quem o faz Sem pensar duas vezes Rapha l de Valentin aceita esta condi o fatal da pele de onagro e decide Pois bem sim quero viver com excesso Eu havia resumido a minha vida no estudo e no pensamento mas eles n
391. mp MIR Rodrigo da Costa ARA JO UFF FAFIMA Resumo Manoel de Barros e Joan Mir 1893 1983 revelam em comum o interesse pelo jogo pela forma como os signos chegam consci ncia ou como os sentidos s o produzidos ou percebidos semiologicamente Ambos na poesia e na pintura possibilitam uma reflex o sobre a impertin ncia ou deslocamento da leitura porque destituem os signos de seus inv lucros confort veis descobrindo semelhan as n o experimentadas evocando leituras fora do lugar ou enigmas sem mostr los Essas fric es possibilitadas pelo vi s do ins lito imbricam se em discursos que se interpenetram se atravessam se intersemiotizam para atualizarem al m da pr pria leitura a pot ncia do olhar Assim buscando associar e aproximar discursos texto e imagem poesia e pintura ser o lidas segundo a teoria barthesiana sobre imagens intertextualidade e intericonicidade Palavras chave Surrealismo Manoel de Barros Jean Mir 1893 1983 poesia e pintura preciso evitar o grave perigo de uma degusta o contemplativa dessa natureza sem a menor comunh o do ente com o ser H o perigo de se cair no superficial fotogr fico na pura c pia sem aquela surda transfigura o epif nica A simples enumera o de bichos plantas jacar s carand seriema etc n o transmitem a ess ncia da natureza sen o que apenas a sua apar ncia Aos poetas reservado transmitir a ess ncia BARROS 1
392. mundo limiano noturno introduzido atrav s de uma ant tese que op e de maneira enf tica sombras luz solar Nas ltimas estrofes a mesma id ia real ada pela mudez e pela nulidade dos elementos Os galopes uma alus o aos quatro cavaleiros do Apocalipse s o descritos como surdos dedos de medusa manifestam se silenciosamente como coisas nulas e observa se tamb m a presen a de v sceras confusas e de massas embranquecidas de medulas Conclus o Atrav s da releitura e atualiza o de textos b blicos can nicos Jorge de Lima refor a o aspecto ins lito de sua poesia Dentre os componentes da B blia explorados destaca se o universo do Apocalipse livro repleto de s mbolos e de interpreta o controvertida O desejo de revolucionar a linguagem incursionando pelo inconsciente abriu as portas para que Jorge de Lima incorporasse sua poesia uma tem tica permeada pelo simbolismo judaico crist o O poeta tenta ultrapassar os limites da raz o adentrando o ins lito e aproximando se consideravelmente da m stica Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 81 Refer ncias ALMEIDA Jo o Ferreira de Trad 4 B blia S o Paulo Sociedade B blica do Brasil 1993 CHKL VSKI V A arte como procedimento A constru o da novela e do romance In EIXENBAUN et alli Teoria da literatura formalistas russos Trad Ana Maria Ribeiro Filipouski et alli
393. n meros filmes de FC elaboram a solu o para os conflitos tecnol gicos de uma forma m tica ou religiosa O que nos intriga pensar o porqu da religiosidade estar t o presente numa proje o de um futuro em que a ci ncia e a tecnologia estejam extremamente valorizadas Na verdade j vivenciamos em parte esse futuro pois em nenhuma outra poca a ci ncia esteve em situa o t o central e privilegiada O que intriga justamente a conviv ncia desses campos da cultura humana em uma narrativa que deveria ser o emblema da sociedade tecnol gica e racional e assim sendo extirpar qualquer resqu cio de elemento religioso muito atrelado s culturas primitivas Ao analisar a Modernidade sob o ponto de vista do progresso Harvey afirmou que o projeto da Modernidade amplamente voltado para o futuro acreditava que O desenvolvimento de formas racionais de organiza o social e de formas racionais de pensamento prometia a liberta o das irracionalidades do mito da religi o da supersti o da libera o do uso arbitr rio do poder bem como do lado sombrio da nossa pr pria natureza humana 2003 p 23 No entanto ao analisar esses filmes percebemos esse anacronismo pois o passado primitivo e religioso convive com o presente tecnol gico e racional O anacronismo torna se ainda mais extremo quando se percebe que muitos dos conflitos tecnol gicos e cient ficos levantados por estes filmes s o solucionados ou pelo menos m
394. na o eterna caso n o seja considerada Nem Deus Jos ou Maria podem desta forma experienciar o significado das express es semente sagrada e sagrado interior localizadas no trecho abaixo Deus que est em toda parte estava ali mas o que puro esp rito n o pode ver como a pele de um tocava a pele do outro como a carne dele penetrou a carne dela criadas uma e outra para isso mesmo e provavelmente j nem l se encontrava quando a semente sagrada de Jos se derramou no sagrado interior de Maria SARAMAGO 1991 p 27 Fica assim desvelada a problem tica do sagrado que est em toda a parte do al m humano al m corpo al m vida e que por isso o impede de ser com a cria o que figurou No centro desta impossibilidade paira a figura po tica da personagem Jesus como o elo nico poss vel entre o homem e seu criador Este elo quando tomado em sua radicalidade aponta nos um entre a saber condi o origin ria do ser humano teia da vida tecida com as linhas da morte Ou seja condi o de finitude inaugurada com o nascimento e tracejar dos caminhos que o possibilita ser no mundo a irrevog vel morte que o consome Em grande parte da narrativa Jesus absorvido pelos preceitos aprendidos na sinagoga como era de se esperar at conhecer Pastor Num primeiro momento parece nos Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 95 um velho s bio que
395. nagem aleg rico representando uma coisa para dar ideia de outra n o personagem de f bulas de ensinamento moral o c o n o d voz quilo que n o fala ele pensa esta sua transgress o este o evento ins lito presente na narrativa que caracteriza seu g nero e lhe serve de mecanismo de constru o pela experi ncia do narrador personagem que se v a vida cotidiana Na casa de um de seus donos a cartomante Zenaide seus filhos Rita e Dorival aprendem a fotografar nas m quinas fotogr ficas roubadas que Amaro o amante de Zenaide receptava O c o fotografado A fotografia em seu aspecto ver dico revela a pose canina L estou eu na minha panca puxada a fila tricolor como um paulistinha encenando um leque de dramatiza es caninas que iam do paquerador ao melanc lico SANTOS 1996 p 10 Temos a dimens o f sica do narrador personagem um eu que se afirma a cada instante a foto mais que um espelho revela ao outro quem se um c o Encarnado na figura de um c o o ins lito novamente se instaura na banalidade dos acontecimentos que neste caso faz com que o irreal seja absorvido pelo real conhecemos ou reconhecemos o nosso protagonista atrav s de uma fotografia sua imagem f sica de c o permanece ao mesmo tempo que sua voz de narrador personagem continua a trazer os tra os de racionalidade naturais ao ser humano A figura est tica do c o lembra nos sua ess ncia canina por m esta lembran a
396. ncarcerado no seu pr prio mundo sendo condenado a repetir todos os atos dos homens Tal encarceramento contudo continua Borges n o seria definitivo pois em determinado momento os habitantes do espelho deixariam de imitar os humanos e por fim invadiriam a Terra BORGES 2007 A separa o entre o mundo real e o mundo especular assim pode ser associada a uma perspectiva inquietante amea adora Ao sugerir no semelhante a presen a da diferen a do desconhecido o espelho far nos ia suspeitar da ruptura do previs vel e do familiar tal como ocorre com elementos de duplica o em geral Sigmund Freud no texto Das Unheimliche de 1919 j analisara a figura do duplo no que ela representa de terror Segundo o autor o fen meno do duplo al m de poder estar ligado ao desejo de o indiv duo sobreviver morte como postulou inicialmente Otto Rank pode tamb m estar atrelado sensa o do estranhamente familiar que decorre de conflitos ps quicos existentes nos seres humanos O duplo de acordo com Freud embora parecesse ser algo externo ao indiv duo faria parte da constitui o da psique desse ser uma vez que decorreria de uma proje o para o exterior de um material interno como se este fosse algo estranho a si mesmo FREUD 1976 p 295 Com efeito se o fen meno da duplica o pode apontar para o desdobramento em semelhan a do eu em seu duplo de forma que se estabele a uma rela o de harmonia de identidade
397. nce de Stevenson O m dico e o monstro j estamos diante da fic o moderna que ao tematizar o incomum o faz de tal modo que o reveste de efeitos de verossimilhan a Mesmo assim os elementos b sicos de sua composi o a a o o efeito causado pela droga o personagem monstruoso apontam claramente para o afastamento da referencialidade realista Aqui ocorre o estranho puro No trecho abaixo observamos a dic o de um narrador t pico da tradi o correto e observador seguido do depoimento tamb m rigoroso do pr prio Dr Jekill O advogado Utterson era um homem carrancudo cuja fisionomia nunca se iluminava com um sorriso sua linguagem era fria concisa e constrangida seus sentimentos retra dos e no entanto de algum modo simp tico STEVENSON 1977 p 13 Ainda faltava tentar a segunda experi ncia que seria conclusiva Ainda faltava ver se eu perdera a minha identidade para sempre tornei a preparar e a beber a po o sofri novamente as dores da dissolu o e voltei a mim com o car ter o tamanho e o rosto de Henry Jekill grifo nosso STEVENSON 1977 p 83 Em O m dico e o monstro a narrativa apresentada por um narrador onisciente objetivo e confi vel Al m disso invoca se o depoimento do Dr Hastie Lanyon e do pr prio Henry Jekyll como provas testemunhais do inusitado acontecimento A narrativa aqui oscila pendularmente pois enquanto alguns elementos
398. ndividual o escritor n o ser o criador por excel ncia mas deixar exposto seu car ter antes de manipulador criativo e afetivo de seus fragmentos de realidade A escrita se estabelece sempre sobre a partir de em rela o com A partir da leitura de Lezama Lima temos Para chegar a Lezama Lima a partir da m sica de Thelonious Monk Gardel Clifford Louis Armstrong se realiza A volta ao piano de Thelonious Monk Gardel Clifford Louis enorm ssimo cron pio Ao lado desta escrita sempre relacional tamb m h os elementos j prontos as cita es como nos avisa o autor Se habr advertido que aqu las citas Ilueven y esto no es nada al lado de lo que viene o sea casi todo En los ochenta mundos de mi vuelta al d a hay puertos hoteles y camas para los cronopios y adem s citar es citarse ya lo han dichoy hecho m s de cuatro con la diferencia de que los pedantes citan porque viste mucho y los cronopios porque son terriblemente ego stas y quieren acaparar sus amigos como yo a Lester y Man Ray y los que seguir n Robert Lebel por ejemplo que describe perfectamente este libro cuando dice Todo lo que ve usted em esta habitaci n o menor em este almac n h sido dejado por los locatarios anteriores por consiguiente no ver gran cosa que me pertenezca pero yo prefiero estos instrumentos del azar ibidem p 9 Cort zar assume a escrita como atividade de reescrita citar es citarse entre
399. nfinito CARPENTIER 1966 p 3 Al m disso conhece os segredos da ma lunda e do imagin rio africano Protagonizou uma revolta na qual ocorreram muitas mortes Para seus seguidores o haitiano Mackandal El Manco um bruxo invenc vel e possui poderes sobrenaturais pelos Mandat rios da Otra Orilla isto dotado de faculdades licantr picas capaz de transformar se em v rios animais reconhecido como o feiticeiro conhecedor das ervas e das artes de cura e de envenenamento das plantas assim relatado pelo narrador El manco Mackandal hecho un houngan del rito Rad investido de poderes extraordinarios por varias ca das en posesi n de dioses mayores era el Se or del Veneno in RODRIGUEZ 1982 p 47 A licantropia considerado o modelo maravilhoso imbricado hist ria fic o e realidade As cren as animistas e antropormofizantes assim como o segredo da vida eterna e os c digos lingu sticos singulares e indecifr veis colaboram para a manuten o do mito Evocamos como exemplo de licantropia o momento em que por ser responsabilizado pela morte por envenenamento em massa dos brancos Mackandal condenado morte queimado na fogueira em pra a p blica No instante em que as labaredas atingem seu corpo Mackandal urrando conjuros desconhecidos e jogando o torso violentamente para frente o negro esticou se no ar voando sobre as cabe as antes de mergulhar nas
400. ngulo direito do quadro onde aparece um elemento pendurado feito uma esp cie de flor grande fruto ou mesmo aranha que costura algum enredo De uma forma ou de outra essa pintura revela o que o pintor comenta sobre o seu processo art stico isto assim mesmo marcado com a m o ou com velhos pinc is usados e gastos que produzir o uma por o de irregularidades N o me poss vel trabalhar aqui com pinc is novos perfeitos Ali foi a cor que escorreu bvio que n o a enxugo Pode ser que no processo eu cubra mas ainda n o posso prever Em todo caso a coisa precisa ficar assim porque de uma maneira ou de outra vai me servir MIR 1989 p 15 Como Manoel de Barros que colhe da natureza os temas e vocabul rio para criar suas poesias essa tela de Mir renuncia a tentar mostrar um espa o real ou elementos reais inspirados na pr pria natureza Terra Lavrada tamb m como faz Manoel de Barros pode ser lida como fonte para um imagin rio calcado na natureza e nas transforma es que se cruzam e se bifurcam para clareiras inesperadas Remodelando a natureza e a representa o Mir tamb m como faz o poeta vai revelando aos poucos o cen rio apresentando a cada elemento as figuras que ao final ter o formado um curioso painel 5 Aqui fiz uma alus o ao elegante livro de Roland Barthes L ovie et l obtus Essais critiques II Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86
401. ngustia desse deus humano representa o que entra em confronto com o real sagrado ambos entretecidos dentro de uma mesma personagem O narrador ao ver a pintura percebe os gritos e entende ser necess rio ao homem sair das representa es e caminhar rumo ao caminho que ele j pois s assim poder realmente figurar sua pr pria hist ria Atualmente acusamos a ci ncia de ser a respons vel por parte do esquecimento oriundo dessa din mica de representa o deixando por m de perceber que na verdade ela apenas a filha pr diga da ideologia que nos dominou durante s culos o desejo de sermos Deus Ou seja estar acima da realidade para melhor control la subjug la e reprimi la E mais do que isso a partir da cria o representacional do Deus que desejamos ser isentamo nos de ser homem o que economiza a dor pois desta forma n o precisamos ser corpo Neste sentido ser a representa o que criamos considerando a o paradigma do real implica a aniquila o do corpo imundo e amaldi oado e de sua efemeridade rumo eternidade t o pretendida Embebido de tal engano o homem acredita que desta forma encontrar a rvore da vida Ao longo da narrativa as personagens Pastor e Maria de Magdala incitam Jesus a perceber a contradi o doutrin ria do Deus que para salvar estabelece a condena o como condi o primeira de vida um deus que ao mesmo tempo guia m o do punhal assassino e oferece a garganta que vai se
402. niversal para qual indiferente se tem ou n o forma uma urdidura do estranho do insond vel repugnante e extasiante FRIEDRICH 1978 p 63 O belo e o asqueroso s o equiparados v em se todos os elementos como se pertencessem a um plano id ntico O resultado dessa nova face da poesia capaz de transformar o familiar em estranho romper o contato do homem com o mundo bem como do homem com o pr prio homem O leitor desatento provavelmente ver em 4 t nica incons til apenas par frases de trechos da B blia Contudo se for dispensado maior cuidado aos textos ser poss vel perceber que jogos infinitos de linguagem s o instaurados no instante em que elementos de car ter geral personagens e passagens conhecidos do universo b blico s o inseridos em cenas e contextos diferentes O pr prio t tulo da colet nea j provoca uma esp cie de estranhamento ele n o diz respeito a qualquer t nica utilizada por cidad o comum mas sim uma pe a envolta por um misticismo fort ssimo O Novo dicion rio da l ngua portuguesa fornece a seguinte defini o para o termo incons til INCONS TIL do lat inconsutile 1 N o cons til sem costuras diz se especialmente da t nica de Cristo 2 Feito de uma s pe a inteiri o HOLANDA 1986 p 933 Destarte a t nica descrita como incons til sugere de certo modo a presen a de elementos ins litos e at sobrenaturais A partir da diante da presen a do component
403. no narra o epis dio do relat rio apagando se a voz de Chermont nos vemos em dado momento com a impress o de que o escritor tamb m estava l Logo depois entra num campo que condena nos outros escritores a imagina o N o tive dificuldade em imaginar a transfer ncia Enxerguei os At chegar ao ponto em que assume a narra o do relat rio Era me in til a descri o nem atentei nela provavelmente calor horr vel E ent o entendemos porque um escritor que se diz ligado apenas mat ria observada imagina v enxerga situa es que n o observou A lembran a viva do Manaus assaltou me Essa imagina o se trata portanto de uma identifica o moral o que aproxima Graciliano do que relatado por Chermont do que este sofreu Al m disso um dado muito importante a ser considerado o jogo de reversibilidade operado entre o autor personagem e o personagem autor o que dilui mais ainda as fronteiras da propriedade autoral do medonho relat rio Apesar de n o ter presenciado as demais descri es de Chermont como o julgamento de um delator pelos presos comuns da Col nia Correcional e a comuta o da pena de morte para trinta enraba es sabemos que o autor personagem conhece j a experi ncia de se viver na Col nia o que possibilita que este fa a algumas antecipa es e hip teses recrie a atmosfera e o ambiente torpes do lugar Ent o de quem a autoria do relat rio O nome de
404. nomes sem supresas como o das hero nas Ana N ri Anita Garibaldi e Maria Quint ria As pioneiras da luta feminista tamb m est o presentes O verbete sobre Bertha Lutz l der do movimento pelo direito ao voto das mulheres dos mais extensos Muitas outras mulheres militantes das lutas pol ticas de Olga Ben rio a Zuzu Angel t m as suas vidas narradas Relatadas s o ainda as biografias de escritoras atrizes cantoras e cientistas As mulheres que conseguiram romper o monop lio masculino sobre a pol tica est o cuidadosamente assinaladas desde Alzira Soriano primeira prefeita da Am rica Latina de Jardim de Angicos no Rio Grande do Norte at Carlota Pereira de Queir s primeira deputada federal constituinte de 1934 chegando s prefeitas de S o Paulo Luiza Erundina e Marta Suplicy H muitos verbetes sobre as mulheres que participara da luta pela aboli o da escravid o Dona Beija do Arax claro est devidamente biografada bem como Joaquina do Pompeu a Sinh Braba outra matriarca mineira que mandou castrar o genro que tra ra a filha A pesquisa coordenada pela economista Hildete Pereira de Melo da UFF e pela historiadora Teresa Novaes Marques da UNB estendeu se a v rios estados As informa es sobre as mulheres abolicionistas do Cear s o particularmente minuciosas H informa es interessantes que foram obtidas no exame das visita es do Santo Of cio em Pernambuco e na Bahia H mulheres proce
405. nos consome no que somos e nos possibilita o que podemos ser Corpo o sendo do ser que nos co abita o homem desde o princ pio acontecendo no seio materno do real do qual retira todo o seu alimento de existir Graduanda de Letras UFRJ e editora do Dicion rio de Po tica e Pensamento idealizado pelo professor Manuel Antonio de Castro Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 90 E t o antigo quanto o mundo funda nas profundezas das formas a presentifica o inaud vel da coisa das coisas caminho de dor que conduz o homem ao humano esquecido Sem pretens es de discutir os preceitos b blicos o pressente trabalho se concentrar na obra O evangelho segundo Jesus Cristo de Jos Saramago Isto significa que os apontamentos aqui realizados n o pretendem negar a verdade presente na escritura sagrada mas interpretar a maneira pela qual o autor deste evangelho empreendeu a leitura de tal texto necess rio esclarecer por m que Saramago revisa principalmente a constitui o hist rica n o s de Portugal mas de toda a Pen nsula Ib rica que durante s culos e ainda hoje v se regida pela l gica inquisitorial cat lica Esta desde sempre a grande respons vel pelo atraso pol tico econ mico e social da pen nsula como bem observou Antero de Quental no texto intitulado A decad ncia dos povos peninsulares ineg vel a for a pol tica da Igreja cat lica em terras
406. nos depois de mim para mim tenho que o padre Vicente n o era o peregrino que morreu porta da adega O padre inquestionavelmente morreu bispo Se morreu em cheiro de santidade n o ouso assever lo sem ler os necrol gios CASTELO BRANCO s d p 99 o narrador camiliano mostra a sua incredulidade n o perante o caso sobrenatural mas perante a justi a divina e dos homens que n o punira o padre Um elemento por m chama a aten o em todas as obras de Camilo com exce o de O Esqueleto tratadas neste artigo a predomin ncia do tom c mico que contrasta com a atmosfera f nebre do estranho e do sobrenatural presente nos trechos citados Em Hist ria de uma Porta al m do coment rio jocoso do narrador anteriormente referido podemos destacar o in cio do conto no qual ele descreve a truta velha de cabelos brancos como l dizem que estava pescando desta macr bia se dizia que tinha impunemente engolido anz is O peixe era um Mitr dates da sua classe CASTELO BRANCO s d p 93 Ao perguntar sobre um abrigo para passar a noite o narrador homodieg tico faz tro a do linguajar rural V vossemec por esse quinchoso abaixo l ao fundo carregue sua esquerda e salte um portelo que n o tem que errar Vossemec vai rebentar mesmo porta do Tio Jo o Barroso Rebentar articulei eu assustado da profecia Sim porta do Tio Jo o Barroso que o lavrador maior da fre
407. ns o politica econ mica e art stica da burguesia Cf HAUSER 1973 Com efeito esses dois autores europeus s o considerados os maiores expoentes em Fran a e Portugal desse novo modelo art stico Balzac e Camilo s o os primeiros a experimentarem as mazelas e as benesses da carreira liter ria deparando se com a rdua empreitada de suprir os anseios romanescos do p blico burgu s e do mercado editorial oitocentista Por si s esta coincid ncia j nos encaminha a uma compara o entre eles uma equipara o muito recorrente na cr tica portuguesa Por exemplo Silva Pereira em seu Aluna de Doutorado do Programa de P s Gradua o em Estudos Comparados de Literaturas de L ngua Portuguesa da Universidade de S o Paulo Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 30 Universo Ilustrado de 1877 afirma Hoje temos o festejado romancista Camilo Castelo Branco dito o nosso Balzac PEREIRA apud CASTRO 1960 p 121 Contudo ao adentrarmos aos meandros de seus c nones romanescos torna se ainda mais inevit vel essa compara o visto que muito dos procedimentos e expedientes presentes na fic o balzaquiana tamb m s o facilmente detectados no c none camiliano As principais semelhan as que podemos evidenciar entre as literaturas aqui focadas s o a finalidade de retratar e de estudar sistematicamente o homem em fun o de seu meio social CASTRO 1960 p 21 po
408. ns discorrem sobre elas mesmas A rela o de alteridade e oposi o seria a princ pio maior no primeiro ato No entanto ela est tamb m presente no segundo ato Em v rios momentos uma n o consegue reconhecer a outra como aquela pessoa que j foi ou aceitar aquela que ainda vai se tornar No segundo ato h uma duplica o da mulher A do ato I quanto ao seu aspecto material por um lado e imaterial por outro Ela passa a ter seu corpo representado no ato II por um manequim deitado na cama J o que poder amos chamar de sua alma se triparte em A Be C por essa raz o que nos dois atos A n o seria exatamente a mesma personagem no primeiro ato A a pessoa completa corpo e alma enquanto que no segundo ato A um dos esp ritos dessa primeira A Lembremos por m que falar em alma ou esp rito talvez n o seja o mais apropriado para nos referirmos a A Be C do ato II porque como j vimos n o h um fundo sobrenatural na trama Entretanto poss vel fazer usos desses termos como met fora da capacidade humana de autoproje o De acordo com Sigmund Freud o ser humano tem a capacidade de tornar o seu pr prio ego um objeto de observa o ou seja de se autoprojetar e da vem muitas das acep es que s o dadas ao duplo FREUD Assim A B e C no ato II seriam proje es de uma mulher em diferentes fases de sua vida Bruce J Mann fazendo uma leitura de Three Tall Women e focando seus dados a
409. ns n os se armam de paus e pedras para furar a parede Seria muito f cil a casca de um ovo t o fr gil ABREU 1996 p 43 A narrativa prossegue na descri o do interior do ovo cujas paredes por estarem t o pr ximas s o azuladas O sil ncio imenso como se houvesse um grande v cuo aqui dentro A cada dia o movimento do ovo fica mais r pido Idem p 43 A escrita do conto porque a vida n o daria um romance aponta a pequenez a vida desinteressantezinha miudinha turvinha diminutiva recorrendo s pr pria palavras do eu narrador para justificar o tom da narrativa que ele se prop e a contar Olho para o meu corpo Ser que ele cabe dentro de um ovo Ser que n o vai doer Idem p 44 Por fim a vida se resume ou se torna limitada cada vez mais embrion ria Como se houvesse uma invers o o atrofiamento das liberdades de express o o aniquilamento das for as f sicas a condena o solid o ao confinamento O tempo da escrita como dito o tempo em que a vela se mant m acesa O conto mostra a ansiedade do registro como forma de recontar uma vida e como forma de fazer vir tona o que se passa com esse sujeito oprimido e solit rio condenado a ver o que todos recusam a enxergar por medo pela opress o e tamb m por incapacidade por se limitar ao Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 150 discurso castrador e persuasivo do autoritarismo
410. nta dissimuladamente N o se aflija por amor de mim disse ela Eu aceito o menosprezo de suas tias sem azedume Com que t tulos se apresenta estima de duas senhoras desconhecidas uma mulher que viaja sozinha Muito sentida vou se as delicadas aten es do cavalheiro o fizeram cair no desagrado de suas tias Eu sou independente minha Senhora respondeu Ricardo Minhas tias nesta casa t m um pequeno patrim nio e o direito de se retirarem com ele A minha emancipa o come a hoje Por Deus atalhou Margarida simulando pesar N o d desgostos s pobres senhoras CASTELO BRANCO 1985 p 1191 A partir desse excerto podemos perceber que o nico valor que importa ao casal o do dinheiro e o bem estar das idosas senhoras nem ao menos levado em considera o se elas n o aprovam o relacionamento que se retirem da casa de Ricardo pois ele o detentor de maior parte dos bens e portanto decide o que melhor para si sem ter que ouvir conselhos nem respeitar a opini o dos mais velhos Para o protagonista Nicolau de Mesquita o processo o mesmo Ao propor casamento Beatriz o dinheiro que ela possui por ser filha nica um dos grandes atrativos Parece que a Provid ncia dera tudo e mais ainda ao homem que n o esperava o m nimo das suas modestas mas tardias ambi es Para os quarenta anos uma menina com dezesseis Para o cora o escalavrado um cora o e
411. ntes uma hist ria verdadeira porque funda uma situa o numa determinada cultura ou seja os mitos relatam ou explicam uma s rie de acontecimentos que se deram num passado muito distante antes mesmo da exist ncia humana in illo tempore Para os homens das sociedades arcaicas a rela o com o sagrado tinha origem no mito e ele tamb m era respons vel por organizar o cotidiano das pessoas al m de mediar a rela o do homem com a natureza Mas esse conceito de mito sofreu algumas varia es durante o passar dos tempos Muitas vezes o mito acaba assumindo valor de f bula mentira ou fantasia principalmente na atualidade em que o vern culo tornou se de uso vulgar Isso tem uma explica o hist rica Eliade 2006 assim como Detienne 1998 esclarece o motivo que tornou o mito uma fic o ou fantasia Segundo os te ricos isso se deve a como o mito foi objeto de estudo na Gr cia Antiga Para os fil sofos creditar aos deuses comportamentos t o semelhantes aos dos humanos era uma atitude ing nua e infantil Nesse contexto as hist rias de Homero eram fabulosas demais para a poca e com o tempo as elites culturais tomaram esses textos como entretenimento apenas arte No entanto conforme Eliade o combate aos mitos promovidos pelos fil sofos tinha como prioridade combater a id ia de que os deuses podiam ter um comportamento humano pois segundo os fil sofos gregos um verdadeiro Deus n o poderia ser injusto imoral
412. nto das atitudes que surpreendeu e incomodou as gentes Durante dois dias instalou se em Lisboa o acto falhado com palavras ditas de vi s e gestos tendentes incompatibiliza o com os objetos como se os sentidos do tacto e da orienta o estivessem desfocados Foram in meras nesses tempos as colis es de autom veis e os acidentes de toda esp cie CARVALHO 1985 p 25 Diante dos acontecimentos descritos o texto O Basilisco j indicia desde o in cio sua vertente fant stica atrav s das incertezas com que os fatos s o apresentados ao leitor o que Tzvetan Todorov nos orienta ao delinear os principais aspectos da narrativa fant stica O fant stico ocupa o tempo dessa incerteza TODOROV 1979 p 148 O conto revela que os jornais deram not cia que a normalidade de Lisboa havia sido abalada por m n o sabiam quais eram as verdadeiras causas destas mudan as Atribu ram por m o acontecido a uma tempestade magn tica a manchas solares ou a subtis varia es clim ticas com a bonomia de quem trata o fait divers CARVALHO 1985 p 25 destaques nossos Os termos por m e ou na cita o acima provocam esta ideia de indefini o em rela o aos fatos descritos na narrativa Com fen meno estranho se propagando por Lisboa Exalava se um cheiro fedido do rio das ruas das casas O c u mostrava se toldado e escuro Um calor h mido mals o impregnava todos os recantos
413. ntos sais e leos sagrados outorgados pelo seu Mestre ter mais uma vez refor ada a sua vis o universal Segundo Freud o escritor criativo tem a possibilidade de escolher um cen rio menos imagin rio do que o das hist rias de fada e ainda assim diferir do mundo real por apresentar seres espirituais superiores dem nios almas ou fantasmas Cf FREUD 1976 p 310 e 311 No poema encontram se inseridas figuras ligadas s potestades do mal como L cifer e Belzebu e tamb m apresentada de acordo com a B blia a suprema for a do bem Cristo Nos ltimos versos do poema o regozijo manifesto por ter o privil gio de ser um co participante de diversos milagres cede lugar a uma lista de lam rias A pessoa de Cristo o Mago bem feitor associada figura de um tirano que cansa o poeta em demasia j que s lhe oferece os preciosos ungientos ap s o enfrentamento de obst culos e o confronto contra carnes lascivas A ap strofe final dirigida a L cifer que assume uma esp cie de c mplice do sofrimento e cansa o do poeta Entretanto a necessidade de continuar ao lado de Cristo por considerar se sua experi ncia come ada faz com que n o retorne sua caminhada ao lado do seu M gico A express o experi ncia come ada produz um estranhamento e ambiguidade O poeta poderia estar aqui se identificando com o primeiro homem Ad o ou ao primeiro poeta j que este visto na po ti
414. o um elemento que simboliza o poder do dinheiro e o efeito devastador de uma vida de excessos vejamos como se d esta articula o na fic o camiliana Com efeito nela encontramos uma abordagem diversa tanto no que concerne apropria o do elemento ins lito que figura na trama sob a gide do estranho e do sobrenatural quanto no modo de se operar a cr tica social muito mais mordaz e c tica Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 35 Em O Esqueleto narrativa que comp e a Antologia do Conto Fant stico Portugu s 1967 encontramos como o pr prio t tulo do romance prenuncia esqueletos e restos mortais como elementos ins litos De fato trata se de um expediente utilizado de modo a instaurar uma aura de terror de medo de estranhamento junto a o narrativa Vale evidenciar que este procedimento a atra o pelo horr vel pelo t trico e pelo macabro um componente que aporta na Literatura Portuguesa por meio da influ ncia do romance g tico de origem inglesa Cf MARINHO s d Passemos ao entrecho romanesco Nicolau de Mesquita um portugu s de posses que passa a vida a conhecer outros pa ses Em uma viagem Fran a conhece Margarida Froment mulher casada de quem se torna amante e leva consigo para terras portuguesas fazendo com que ela abandone seu marido Emesto Froment e a boa reputa o de esposa fiel Depois de seis anos juntos em Portugal Nicolau
415. o FIGUEIREDO 2002 p 10 o corpo a nossa primeira morada e por isso sobre ele que incide o nosso maior desejo de seguran a Desabrigar os corpos retirar essa primeira morada e portanto a ponte para a aquisi o de outras moradas a da casa a da cidade e por extens o a do mundo Desabrigar os corpos desassegurar a dire o de si e consequentemente impossibilitar o indiv duo de exercer a gest o da pr pria casa e de participar do governo da cidade A impossibilidade de estar limpo naquela situa o conduz indignidade de corpos desabrigados e perda de sua individualidade Ap s os bois terem ido embora uma alegria retornar aparentemente ao controle de sua casa e consegientemente de si Lembramos as palavras do carroceiro Geminiano De mudan a pra minha casa Gra as a Deus HR 143 O espa o da linguagem tamb m afetado por aquela situa o extrema alterando at mesmo a possibilidade de reflex o das pessoas a respeito das situa es o que faz com que Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 186 para o poder seja mais f cil lidar com aqueles que nada pensam nada questionam S o muitos os momentos que nos revelam uma perda progressiva da voz pelos personagens revelando essa preocupante estrat gia do poder interessado em vetar voz a possibilidade de existir e questionar os des gnios do poder Quanto a isso j vimos por exemplo a e
416. o O ins lito a forma de pela m scara des velar aquilo Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 155 que todos v em mas n o podem falar n o podem escrever O ins lito a pr pria realidade vivenciada Como literatura nascente os dois contos de Caio assinalam um futuro promissor e concentram as caracter sticas resultantes do exerc cio da forma e do estilo a habilidade com a linguagem e com a escrita que inscreve o homem no seu tempo pois Caio bem sabe que a literatura tem que ser de transi o como o tempo que nos cerca ABREU 2002 p 367 Refer ncias ABREU Caio Fernando Invent rio do ir remedi vel Porto Alegre Sulina 1996 ABREU Caio Fernando Cartas Org talo Moriconi Rio de Janeiro Aeroplano 2002 CORT ZAR Julio Valise de Cron pio S o Paulo Perspectiva 1993 SANTIAGO Silviano A democratiza o no Brasil 1979 1981 cultura versus arte O cosmopolitismo do pobre Belo Horizonte Ed EFMG 2004 p 134 156 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 156 LUNETAS M GICAS E ESQUELETOS O INS LITO NA FIC O MACEDIANA E CAMILIANA Luciene Marie PAVANELO USP Resumo Usualmente caracterizados pelo retrato realista que fizeram da sociedade rom ntica brasileira e portuguesa Joaquim Manuel de Macedo e Camilo Castelo Branco tamb m adentraram o campo do ins lito dedicando se
417. o original no caso da cita o do texto original a este novo contexto que implicar um novo significado Se todo texto intertexto a colagem exibe esta condi o como fundamento mesmo de sua pr tica Este movimento se relaciona tanto com uma tentativa de destitui o do car ter de cria o individual como j mencionamos como do livro como um produto de uma atividade liter ria restrita de g nero como unidade estanque Em seu car ter de pathwork a colagem p e o relevo na diferen a de seus materiais que convivem contiguamente A quebra da referencialidade o apelo a materiais externos at ent o ao dom nio liter rio como o uso de elementos visuais o jogo com a materialidade lingu stica a quebra com a linearidade temporal e espacial do texto a escrita interferida de bom grado pela voz do outro e a ruptura entre a estreita liga o individual entre artista e a obra est o entre os pr ticas da colagem Segundo Henri Behar a colagem atribuida ao surrealismo ou ao dada smo teriam tr s fun es l une fonction critique il d tourne les valeus tablies d mystifie Pattachement vou e l oeuvre d art et abolit le g nie en y introduisant Parbitraire le hasard l humour 2 une fonction dialetique le r el est int gr dans le texte non comme reflet mais comme partie de lunivers interpr t et transform sus lesp ce textuelle produisant son tour um effet de r el 3 enfin une fonction cr atrice
418. o segundo Todorov essa interpreta o pode ser suplantada pelo car ter aleg rico que a pele de onagro possui visto que este talism simboliza a pr pria vida de excessos levada por Rapha l descomedimentos gozos exagerados noites mal dormidas bebedeiras relapsos com a sa de naturalmente encaminham um ser humano a ter seu tempo de vida diminu do ainda mais uma personagem como Rapha l algu m com prov vel hist rico familiar de doen as respirat rias Minha m e n o ter morrido de doen a do peito DE BALZAC 1954 p 138 De acordo com Todorov a pele representa na conjuntura do texto a op o de Rapha l por uma vida de intemperan as que nada mais do que um suic dio lento assim como Rastignac personagem amigo de Valentin prenuncia nas primeiras p ginas do romance A intemperan a meu caro a rainha de todas as mortes N o leva ela apoplexia fulminante A apoplexia um tiro de pistola que n o erra o alvo As orgias nos proporcionam todos os prazeres f sicos n o isso o pio em pequenas quantidades DE Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 33 BALZAC ano p 141 Sob este prisma finaliza Todorov Rastignac diz no fundo a mesma coisa sobre o que significa a pele de chagr m a realiza o dos desejos conduz morte O sentido aleg rico da imagem indireto mas claramente indicado TODOROV 1975 p 75 grifo do auto
419. o Leste 2007 Capturas do instante Salvador Vento Leste 2007 SANTOS Rosana Cristina Z Ler o Prazer do texto Manoelino In SANTOS Rosana Cristina Z org Nas trilhas de Barros rastros de Manoel Campo Grande MS Ed UFMS 2009 pp 49 57 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 255 SAINT MARTIN Fernande La litt rature et le non verbal Qu bec Typo 1994 SORIAU tienne 4 Correspond ncia das Artes Elementos de Est tica Comparada S o Paulo Cultrix 1983 WALDMAN Berta 4 Poesia ao r s do ch o Pref cio In Gram tica Expositiva do Ch o Poesia quase toda Rio de Janeiro Civiliza o Brasileira 1990 pp 11 32 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 256 GRACILIANO E O MEDONHO RELAT RIO DE CHERMONT A ESCRITA DE SI QUE E DO OUTRO Rodrigo JORGE UFF Os homens submersos voltar o nos convida ao questionamento esse verso do poema Mundo Grande de Carlos Drummond de Andrade em seu Sentimento do mundo O desencanto do poeta mineiro que pela argii o de si e desse mundo grande que lhe cerca busca atrav s da inconformidade um fio ainda que t nue de esperan a Das profundezas em que est o submersos n o ouvimos as vozes desses homens mas do seu desespero eles esperam que um de n s veja o r ctus transtornado de sua fisionomia por tanta falta de ar Se n o olharmos n o ve
420. o a margem da sociedade e carregam consigo a problem tica de n o serem humanos e nem deixar de serem humanos de n o se inclu rem na sociedade mas n o estarem alheios a ela de serem temidos mas queridos V Internacional livro Antilogia Universidade Federal Fluminense Bolsista CAPES Mestrado Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 21 antes que destruam voc s aten o amigos ocultos dr cula nosferatu frankenstein mr Hyde Jack the ripper m o vampiro de dusseldorf monstros do mundo inteiro uni vos O surgimento destas figuras na poesia primeiramente se constitui como um rompimento com a tradi o da l rica e seria respons vel por um pacto de n o identifica o j que se trata de figuras marginalizadas teoricamente temidas que foram convocadas para o combate id ia de boa sociedade No entanto a convoca o destas figuras j indica uma identifica o entre elas e o Eu que quer mostrar se parte desta boa sociedade e contr rio aos her is cristalizados al m da identifica o entre leitor expectador e os anti her is os vil es os fora da lei enfim as figuras marginalizadas O vampiro monstro mais recorrente nos poemas de Uchoa apresenta uma peculiaridade interessante n o tem reflexo ou seja quando posto diante do espelho nada aparece ele n o capaz de ver se Sobre essa quest o o autor Cl ment Rosset no livro O real
421. o corpo do personagem kafkiano transformado em inseto no conto O buraco de Luiz Vilela nenhuma informa o lhe dada sobre a metamorfose de um homem em tatu nas primeiras frases do texto que s informam sobre um personagem narrador que n o sabe ao certo quando ele come ara a cavar um buraco no quintal de sua casa N o sei como nem quando come ou o buraco A lembran a mais antiga que tenho de mim coincide com a mais antiga que eu tenho dele eu cavando o com os dedos VILELA 1977 p 19 A partir desta hesita o inicial este personagem em um discurso recapitulativo informa passo a passo sobre a escava o do buraco e sobre o seu processo de metamorfose em tatu Espa o e corpo na narrativa fant stica de Luiz Vilela v o sendo escavados simultaneamente pois o narrador enxerga se indissoci vel de sua empreitada aquele buraco existia e era meu inseparavelmente meu t o meu que era como se estivesse n o ali fora mas dentro de mim idem ibidem p 20 Espa o e corpo se confundem no decorrer do discurso do homem tatu Como afirmamos acima a adapta o de Gregor ao seu corpo inseto de ventre abaulado marrom dividido por nervuras arqueadas KAFKA 1994 p 07 se torna de certo modo bem sucedida o que leva o personagem a encontrar um certo conforto Gostava muito particularmente de ficar pendurado no teto era muito diferente de permanecer deitado no ch o respirava se com mais liberdade uma ligeira
422. o essa experi ncia me for ou a amadurecer Palavras pesadas como responsabilidades discernimento preserva o n o me deram tr gua durante um bom tempo ao lado do perigo havia a crueldade com seus caprichos e silogismos SANTOS 1996 p 14 Caminhando pelos bairros do Rio de Janeiro entre velhos de asilos mendigos e o cego Tarqu nio o c o chega a uma casa antiga em Botafogo onde entra por uma porta entreaberta num c modo iluminado encontra um homem sentado no meio da sala vazia um amontoado de des nimo e abstra o SANTOS 1996 p 27 A atitude est tica do homem sugere a ang stia constante que assola aos indiv duos da esp cie humana O c o em seu pensamento come a a divagar sobre a s rie de acontecimentos poss veis a tanta prostra o bancarrota desfalque dor de corno perda de filho doen a terminal Tudo era mais o menos poss vel mais nada n tido SANTOS 1996 p 27 Um homem disposto a morrer e que pede ajuda a um c o diante da imagem da morte um c o lhe bastava Entra em cena o olhar do racioc nio e o c o vai r pido e sem nuances cortei seus dois pulsos com os dentes Ele gemeu como uma crian a que desperta SANTOS 1996 p 31 Perante o homem o c o em sua postura vencedora ajuda o a realizar a quest o radical e onipresente que acompanha o ser humano desde que nasce a morte Um c o que possui a es e sentimentos humanos ins lito um c o que ajuda um homem a morrer se
423. o intuito este ensaio constitui uma leitura da poesia do poeta sul mato grossense e das poss veis aproxima es com a pintura de Joan Mir Esse vi s ser feito em torno de tr s eixos de significa o presentes nas obras analisadas as quais designaremos com os termos transmuta es semi ticas fabula es ins litas e crian amento da palavra imagem Nesse jogo visual e po tico cuja regra estabelecida a probabilidade do acaso um poeta e um pintor encontram se cada um segundo a trilha de transgress es de seus caminhos pelas linguagens na encruzilhada intersemi tica que parece ser o destino ou proposta lan ada pela arte p s moderna Nesse ponto as aproxima es apontam para constru es ins litas tanto na poesia como nas telas e instigam o enigma olhe aceite o desafio decifra me ou devoro te Assim al m dessas proximidades de percep es incertas e deslocamentos a nica coisa que se apresenta como certa uma antropofagia da recep o II Leitura olhar e subvers o a leitura de direito infinita tirando a trava do sentido pondo a leitura em roda livre o que Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 242 sua voca o estrutural o leitor tomado por uma interven o dial tica finalmente ele n o decodifica ele sobrecodifica n o decifra produz amontoa linguagens deixa se infinita e incansave
424. o p lo passivo ao crescimento psicol gico afetivo familiar profissional etc pelo menos at o final inesperado do romance Alguns estudos identificam na inf ncia a fase em que se inicia o desenvolvimento da identidade atrav s do olhar para o outro espelhando se nele Lacan chama de fase do espelho a crian a que n o est ainda coordenada e n o possui qualquer auto imagem como uma pessoa inteira se v ou se imagina a si pr pria refletida seja literalmente no espelho seja figurativamente no espelho do olhar do outro como uma pessoa inteira HALL 2003 p 37 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 122 Segundo Lacan a forma o da identidade se d atrav s do olhar para o outro num eterno processo de constru o de forma que o eu ser perenemente incompleto Portanto a no o de identidade resolvida n o passa de uma fantasia que cada um tem de si mesmo HALL 2003 p 37 38 Assim a descoberta do outro aponta para v rias dire es conduz a m ltiplas possibilidades de trajet ria tornando se ao mesmo tempo destrutiva uma vez que derruba a unidade e a estabilidade construtiva pois oxigena a estagna o do sujeito d lhe um novo sentido para a vida desmitificadora j que coloca o eu diante de sua imperfei o e eterna incompletude Tertuliano e seu duplo n o s o crian as mas assim como estas tamb m n o t m identidade b
425. o paradigma estes imp em realidade o c rcere do para so prometido e do progresso tecnol gico Partindo de tais quest es pretendemos refletir a respeito da condi o angustiante da personagem Jesus a partir da interpreta o da obra O evangelho segundo Jesus Cristo de Jos Saramago Pretendemos pensar a ideologia crist dos cordeiros de Deus para desta forma compreender que em verdade o ser humano n o se concentra na possess o de uma subjetividade em detrimento de outra mas pelo contr rio significa ser corpo e exist ncia plena em conflu ncia com tudo o que o cerca e o comp e Palavras chave Homem cristianismo sagrado esquecimento Introdu o ser uma hist ria intermin vel de ferro e de sangue de fogo e de cinzas um mar infinito de sofrimento e de l grimas SARAMAGO 1991 p 381 A demanda inicial deste trabalho se d enquanto lan amento para a interpreta o que conduz aos confins de sangue sofrimento e l grimas Trindade criada pelo homem enquanto mecanismo de perpetua o do negar se Por meio da nega o niilista do que se a saber corpo o homem empreende h tempos o genoc dio da liberdade de ser possibilidade para possibilidade conf FOGEL 2009 p 39 Com isso necess rio perceber que corpo muito mais do que um artefato existencial cujo sentido concentra o satisfazer de nossas vontades Mais do que isso corpo doa o de vida enquanto plenitude de morte que
426. o por Alejo Carpentier O contato profundo do escritor com a cultura latino americana permite lhe perceber um cen rio hiperbolicamente barroco em sua natureza que lhe d a certeza de haver diante de si e a mancheia uma riqueza cultural incalcul vel das Am ricas que s poderia ser explicada por um conceito que fosse capaz de expressar as metamorfoses e misturas inusitadas da cultura e as expressas pela arte Para o escritor n o parece ser poss vel deixar de constantemente estabelecer compara es entre a realidade inusitada natural e ao mesmo tempo surreal das Am ricas Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 54 com as propostas do Surrealismo sobretudo aquelas com os artif cios inventivos de alguns artistas que pertenceram ao movimento N o era pois mais preciso no entender de Carpentier forjar um constructo ou artefato art stico liter rio como sugeria o Surrealismo Tudo o que pregava este movimento de vanguarda n o s estava presente como era absurdamente natural em algumas culturas como as da Am rica e mostrava se simbolicamente marcado na paisagem social na mesclagem dos elementos e na mesti agem dos povos aut ctones ou n o espera de quem lhe percebesse valorizasse e lhe emprestasse voz Para Carpentier transcrever essa realidade enigm tica em imagens e formas parecia lhe suficiente como material incomensur vel dispon vel e pronto Entretanto era p
427. o que entremeia Three Tall Women que no Brasil recebeu o nome de Tr s mulheres altas Essa pe a foi escrita pelo dramaturgo norte americano Edward Albee autor da contemporaneidade nascido em 1928 e considerado um representante do chamado Teatro do Absurdo Termo usado n o para um movimento art stico organizado ou escola de autores mas para obras diversas de dramaturgos como Samuel Beckett Arthur Adamov Eug ne Ionesco e Jean Genet entre outros o Teatro do Absurdo apresenta tra os tais quais enredos com come o e fim arbitr rios personagens que mal podem ser reconhecidos como seres humanos a es n o motivadas di logos beirando o balbucio ESSLIN 1984 p 7 tudo Graduanda no curso de Letras Portugu s Ingl s na Faculdade de Forma o de Professores da Universidade do Estado do Rio de Janeiro Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 268 isso para expressar o absurdo da pr pria exist ncia humana No s culo XX em um mundo que perdeu suas cren as na religi o na f liberal do progresso social na revolu o socialista quando as esperan as deixam de fazer sentido e o universo passa a ser percebido como il gico n o coeso e incompreens vel o absurdismo justamente por refletir esses tra os poderia ser considerado ent o o mais alto grau de realismo ESSLIN 1984 p 12 14 Dentro dessa perspectiva est portanto o drama aqui estudado Three Tall Women r
428. o texto Sendo o fant stico uma hesita o o leitor Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 132 a pode admitir que o fen meno possa ser explicado temos ent o o g nero estranho b pode n o encontrar explica es nas leis naturais atuais temos ent o o g nero maravilhoso As possibilidades acima s o desdobradas em quatro 1 se o fato explicado temos o estranho puro ii se o que parece sobrenatural explicado temos o fant stico estranho iii se n o h explica o para os fatos ins litos temos o fant stico maravilhoso iv se n o h hesita o diante do sobrenatural temos o maravilhoso puro Da a elabora o do quadro tipol gico abaixo estranho puro Fant stico estranho fant stico maravilhoso maravilhoso puro Nesse quadro n o se inclui o fant stico puro que ficaria no meio exato entre as zonas acima A tipologia de Todorov tem a vantagem de definir as possibilidades de realiza o das narrativas fant sticas por m n o d conta dos textos em que a normalidade aparente do corpo narrativo esconde a infiltra o do ins lito No caso estamos apontando para as experi ncias narrativas em que o extraordin rio n o facilmente percebido mas nas quais para o leitor arguto munido ou n o de arsenal te rico soa alarmantemente a nota dissonante do ins lito Se n o s
429. o vis vel Por vivermos em constante diverg ncia com o que somos vingamos pela impossibilidade de se responder ao questionamento inerente ao homem Assim vivemos na tentativa constante de nos sabermos sempre perguntando o que o homem o que isto ser homem Atropelamo nos nas perguntas que fazemos e na aus ncia responsiva das mesmas por isso nos angustiamos A mesma ang stia colocada pela narradora acima tamb m a nossa Depositamos na visibilidade das coisas o conforto t o necess rio manuten o de nossa dor di ria de estarmos vivos em morte Queremos uma organiza o que suplante a intermit ncia do real que nos responda por que que ver uma tal desorganiza o Por que que n o damos conta do que a n s se improvisa carregando nos para o mago de seu dilaceramento Por que sentimos dor e nos angustiamos por n o reter no diz vel o n o diz vel Afinal somos homens e possibilitamos exist ncia s coisas ou melhor no que o real se possibilita enquanto realidade no mbito do humano existimos nas coisas desdobrando nos nelas portanto concedendo lhes exist ncia Somos homens por isso n o temos a menor ideia do que isso signifique exatamente porque estamos em vig ncia de ser O humano uma tentativa de procura ao essencial do homem l onde reside a fic o de uma c lula matriz O corpo uma reorganiza o da desorganiza o do humano em ser homem uma quest o que se prolonga al m do alcance
430. obra de Borges podemos certamente enxergar o duplo como uma forma de trazer o humor e a liberdade experi ncia da escrita leitura ampliando a e consequentemente como uma forma de tratar com leveza e irrever ncia a seriedade da vida Al m disso podemos compreender o duplo em quest o como mais uma afirma o do elo arte vida que se destaca na percep o do escritor argentino Realidade e imagina o se confundem em uma escrita marcada pela perplexidade em rela o vida o que importaria o estatuto de verdade uma vez que a fic o n o seria mais surpreendente do que a realidade Na verdade a fic o borgiana encena o mundo e suas possibilidades sendo que nela permitido que o autor elabore demiurgicamente o mundo de acordo com a sua vontade O duplo do autor situa se entre o real e o ficcional j que assim poss vel afirmar mais uma vez a import ncia da escrita na vida do autor Quando o escritor se desdobra em personagem Borges nasce novamente enquanto ser a servi o da literatura repetindo a orienta o art stica do escritor ao mesmo tempo que faz viver no papel o fant stico destacado por ele em suas obras O duplo de Borges refor a que Borges s existe na literatura s se justifica na literatura e que a discuss o entre o que seria real e o que n o seria mais do que improficua A literatura parte essencial da realidade e n o menos real do que os sonhos dos homens a escritura dos sonhos que n o s
431. obre ele de deix lo fora do campo de vis o familiar fazendo o desaparecer por completo ao mesmo tempo que ao permitir que Gregor os veja uma maneira dos familiares diminu rem o fardo de terem um homem inseto debaixo do mesmo teto tentando humanizar o olhar daquele que para eles n o era mais considerado humano Uma varia o do jogo entre espa o e escurid o na narrativa fant stica pode ser encontrada no conto A escurid o de Andr Carneiro 1963 onde levado ao extremo A escurid o alastra se inexplicavelmente por todo o espa o terrestre o sol n o aparece assim como toda a energia e luminosidade el tricas n o funcionam espalhando o desespero em toda a popula o que fica s cegas No conto de Andr Carneiro a escurid o n o fica circunscrita a um local espec fico tal como acontece na novela kafkiana o espa o do quarto e no conto de Vilela o buraco os personagens de Carneiro absortos no sobrenatural t m dificuldades em diferenciar o espa o interior do exterior est o suspensos da rela o entre ver e ser visto oscilam na fronteira entre eles e os outros Aqui o di logo entre a escurid o e o mal s o evidentes desestabilizando a ordem ps quica e social pois de acordo com Braulio Tavares o mal se cristaliza num ser num objeto ou num processo e interfere em nosso mundo revelando de passagem o quanto prec rio o equil brio de que depende nosso conceito de real
432. odemos parar ALBEE 1995 p 110 Segundo Heidegger o ser est desde o princ pio predeterminado pelo seu fim NUNES 2002 p 21 O homem existe finitamente mas dessa finitude ele foge como vimos da atitude de C diante da morte enquanto A demonstra um posicionamento de aceita o da morte Vemos ent o que esses diferentes eus de uma mesma mulher divergem constantemente S o a mesma pessoa mas sua identidade n o apresenta uma unidade E a fragmenta o dessa mulher alta tem causa em um fator especial o tempo Essa ali s uma palavra chave para a an lise desse ser De acordo com Heidegger o ser s existe na sua rela o com o tempo O presente o momento em que as decis es sobre a exist ncia s o tomadas enquanto o passado a retomada do que j foi poss vel e o futuro a antecipa o do que poderia vir a ser Na verdade o passado ainda est presente como mostra a retroveni ncia O Dasein ainda o passado sem deixar de ser presente E no presente est comprimido o passado como no passado antecipa se o futuro NUNES 2002 p 25 26 Assim vemos que apesar dos estranhamentos ocorridos entre A Be C no ato II a jovem C j tr s as sementes do que um dia a levar a se tornar B e A mesmo que ela renegue isso Seus projetos de vida e suas decis es tomadas durante sua exist ncia a conduzir o a esse destino do mesmo modo como B e A s vieram a ser como s o porque um dia foram como A Ain
433. odo o papel do leitor por assim dizer confiado a uma personagem e ao mesmo tempo a hesita o se acha representada e se torna um dos temas grifo nosso da obra no caso de uma leitura ing nua o leitor se identifica com a personagem Enfim importante que o leitor adote uma certa atitude com rela o ao texto ele recusar tanto a interpreta o aleg rica quanto interpreta o po tica O g nero fant stico pois definido essencialmente por categorias que dizem respeito s vis es na narrativa e em parte por seus temas TODOROV 2004 pp 151 152 De acordo com Todorov o modo como os acontecimentos s o percebidos pelos personagens at pelo leitor que definir a tipologia do fant stico Mas ele insiste em apontar a a o o personagem e o tema gerador do enredo como os ndices de caracteriza o do extraordin rio no plano da narrativa O que chamamos a aten o para quando nenhum desses elementos aciona tais ndices Continuemos com a explana o do autor para em seguida acrescentarmos nossas observa es Resumindo a argumenta o de Todorov 2004 pp 147 166 ter amos O leitor precisa considerar o mundo ficcional como um mundo de pessoas vivas e h de hesitar entre uma explica o natural ou sobrenatural para o fato evocado Um personagem ou mais de um na fic o deve assumir tal hesita o Devido ao item I o leitor n o se contentar com a interpreta o aleg rica ou po tica d
434. ogarts ISBN 978 85 86837 69 2 170 herbarium potencializa essa ideia O herbarium um livro composto de folhas de plantas paginadas As folhas que s o selecionadas e guardadas nas p ginas do herbarium podem ser lidas como met foras do texto N o apenas porque juntas comp em um livro mas porque cada uma carrega em sua superf cie mensagens que pedem para ser decifradas As folhas que a narradora colhe no bosque e entrega ao primo n o s o descritas como superf cies lisas A folha de hera tinha nervuras trementes se abrindo em leque at as bordas verde azuladas A folha em formato de foice exibia o verde do dorso com pintas vermelhas irregulares como pingos de sangue a observa o atenta desses detalhes guiada pela intui o que permite a narradora decifrar mensagens que extrapolam o dom nio bot nico Na folha de hera ela l o amor na folha em forma de foice ela l a morte Na folha de malva ma ela l a suavidade das car cias Ou seja assim como o texto desvirgina o branco do papel dotando o de discurso as texturas e particularidades morfol gicas das folhas tamb m as fazem falar Tanto o texto escrito quanto as folhas das plantas s o mensagens para quem os saiba ler O jogo metaf rico que une as folhas das rvores com as folhas do papel fica ainda mais enriquecido quando a essas duas imagens se junta a imagem das m os Para a narradora a folha mais interessante a folha humana que a palma da m o
435. olocou entre os sem valia entre aqueles que a sociedade acreditava impossibilitados de a o O Mal est ainda na a o desrespeitosa at mesmo violenta contra a mulher a pouco importar se com a dor que lhe imposta com a consegiu ncia na vida dela dos atos irrefletidamente praticados O envolvimento do marido de Drizilda com outra mulher incerta ditosa formosa p 23 o assassinato e decorrente pris o do irm o da personagem cunham n o s a vida do assassino como tamb m a da jovem vi va Conclus o O ins lito faz se pois presente em Arroio das Antas de Jo o Guimar es Rosa enquanto procedimento registrado na estrutura textual tendo por objetivo propiciar ao leitor declaradamente inquietude frente a fato que poderia ter passado despercebido a chegada de uma rec m vi va de menos de quinze anos em lugar do qual todos os jovens fugiam A abertura do conto manifesta a indigna o do enunciador Aonde podia haver assombros p 22 sendo este aonde o despovoado o povoadozinho palustre em feio mau sert o p 22 atrav s da indigna o do enunciador que a est ria de Drizilda nos transmitida envolvendo nos o processo de alteridade vivido pelas velhinhas que na est ria dela Drizilda se reconhecem As velhas senhoras s o retiradas da situa o de entes espera da morte A vida torna a ganhar lhes sentido e conjuntamente querem como que resgatar as d vidas psico soc
436. ombra e por consegi ncia a escola cl ssica aos raios de sol a rom ntica luz do g s e a realista no escuro Da em diante o romanesco e o maravilhoso a a o a desenvolver se em confeitarias em passeios em torno da est tua equestre da Pra a da Constitui o e a noite e o mist rio e um carro de aluguel e as Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 162 contradi es da l gica e a imagina o e os prel dios e o desconhecido e o v u e o mais e o menos Oh Foi um verdadeiro romance na vida real N o romance n o foi com dia tamb m n o foi com dia nem uma coisa nem outra foi o diabo eis a a verdade Foi o diabo Mas fa am de conta que romance quero ser protagonista MACEDO s d p 11 12 grifo do autor Segundo Filipe Furtado nas narrativas fant sticas espera se do ator testemunha que perante uma ocorr ncia meta emp rica fique aterrado ou no m nimo perplexo nunca divertido FURTADO 1980 p 52 Como vimos nos exemplos citados de Camilo e Macedo o c mico predomina sobre as cenas de acontecimentos sobrenaturais havendo na maioria das vezes um comportamento jocoso do narrador ou do personagem perante o ocorrido Para Furtado tal caracter stica enfraqueceria a constru o do fant stico nessas narrativas pois contribuiria para desfazer a ambigiiidade essencial ao g nero
437. omem e sua exist ncia do homem e a representa o de si da escrita e da inscri o Ou como assinala Julio Cort zar Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 153 porque um conto em ltima an lise se move nesse plano do homem onde a vida e a express o escrita dessa vida travam uma batalha fraternal e o resultado dessa batalha o pr prio conto uma s ntese viva ao mesmo tempo que uma vida sintetizada algo assim como um tremor de gua dentro de um cristal uma fugacidade numa perman ncia CORT ZAR 1993 p 150 Nesse sentido Caio apreende muito bem a li o de Cort zar ao fazer do embate entre vida e a escrita uma batalha em favor da literatura Para o nosso autor a literatura seria um caminho Escrever minha cruz e minha sina ABREU 2002 p 376 Cruz cujo peso e tormento se engendram no emaranhado de fios da tessitura da narrativa Material esse para an lises mais profundas Restam nos por hora os dois contos em quest o os quais como exemplo da literatura nascente de um autor pr spero apresentam as caracter sticas que marcariam sua obra ficcional Ainda recorrendo aos relatos de Caio em suas cartas tamb m em correspond ncia com Hilda Hilst ao discorrer sobre literatura comenta de tudo o que escrevi s reconhe o como tentativa de liberta o O ovo ABREU 2002 p 367 Algo que podemos ler da seguinte forma recorrendo a Cort zar ao fala
438. omisso do novo g nero com a verdade os acontecimentos comuns e naturais com a probabilidade opondo o ao que consideravam um tipo de fic o que transgredia os limites de tempo e lugar de natureza e possibilidade VASCONCELOS 2002 p 27 O termo romanesco ent o associado aos textos anteriores ascens o do gosto burgu s e op e se ao termo romance por sua n o valoriza o do espelhamento da sociedade contempor nea conforme pretendida por esse ltimo Assim As est rias romanescas se ambientam no passado s o vagas quanto aos detalhes da vida cotidiana apresentam estrutura epis dica personagens aristocr ticos e her i e hero na idealizados VASCONCELOS 2002 p 32 Mas essa prefer ncia atribu da ao gosto e est tica burgueses n o foi o suficiente para abolir ou segregar as narrativas n o realistas pois em paralelo ao reconhecimento dos novos autores ingleses Henry Fielding Daniel Defoe Samuel Richardson permanece o culto ao romanesco no chamado romance g tico por exemplo Para Vasconcelos 2002 justamente o car ter racional e documental da nova prosa inglesa do s culo XVIII que servir de est mulo s contrapartidas aos devaneios s instabilidades e transgress es do romance g tico Nos s culos seguintes o cen rio n o ser diferente a narrativa de fic o em maior ou menor grau insistir no car ter veross mil de seu discurso seja ele c
439. omo ntimo secreto dissimulado assustador ins lito pr prio de seu ant nimo unheimlich Kristeva 1994 p 192 retomando em 1988 tal texto de Freud faz a seguinte coloca o Essa iman ncia do sobrenatural no familiar considerada como uma prova etimol gica da hip tese psicanal tica segundo a qual o sobrenatural essa verdade particular da coisa assustadora que remonta ao h muito j conhecido h muito j familiar o que confirma para Freud o prop sito de Schelling segundo o qual chama se unheimliche tudo o que devia permanecer em segredo na sombra e que saiu dela Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 15 o que acontece com a chegada de Drizilda no Arroio das Antas As velhinhas que apenas viviam a espera da morte reconhecem se na jovem mulher e carinhosamente a acolhem Ao praticarem tal ato s o tomadas de saudade n o se sabe bem de que pois Nenhuma delas ganhara da vida jamais o muito que ignoravam que queriam feito romance outra maneira de alma p 23 No entanto ao se depararem com Drizilda Suspiraram mor em giro doce enfim surpreendidas aguadas as vistas com uma ternura que era quase uma saudade p 23 Resta ao receptor da obra a pergunta Saudade de qu se foram sempre desprovidas de tudo Surpreende se ainda o leitor diante do fato de que a saudade presente n
440. omparada por esta mesma universidade Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 59 es decir dentro de un mundo regido m s o menos armoniosamente por un sistema de leyes de principios de relaciones de causa a efecto de psicolog ias definidas de geografias bien cartografiadas En mi caso la sospecha de otro orden m s secreto y menos comunicable y el fecundo descubrimiento de Alfred Jarry para quien el verdadero estudio de la realidad no residia en las leyes sino en las excepciones a esas leyes han sido algunos de los principios orientadores de mi b squeda personal de una literatura al margen de todo realismo demasiado ingenuo Julio Cort zar A exemplo do que faz H ctor A Murena para quem o conto es algo as como una gota de agua vista con una lupa y por lo tanto en ella est el universo entero Cort zar nos d em Algunos aspectos del cuento uma imagem po tica deste g nero conto que consegue traduzir magistralmente a capacidade que tem o conto de projetar se como mundo aut nomo a flutuar at o leitor junto ao qual ou no qual ir explodir sua forma fechada e tensa de mecanismo urdido com palavras Para Cortazar o conto deve ser como uma fr gil e complexa bolha de sab o que se desprende do autor do seu l dico canudinho associado a uma superf cie vazada Deve ser uma estrutura esf rica e densa forjada sob tens o sob a m xima tens o d
441. onagem participaria de uma realidade t o ficcional quanto ele pr prio ou Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 101 especularmente seria tal como o Borges criador de resumos de livros imagin rios o duplo que vem cena entrecruzando de forma vertiginosa realidade e fic o No final da narrativa o narrador Borges volta a provocar o leitor afirmando ter extra do o seu conto As ru nas circulares do livro O jardim dos caminhos que se bifurcam da narrativa The Rose of Yesterday de autoria do autor imagin rio Herbert Quain Ri se mais uma vez o escritor da separa o entre realidade e fic o subvertendo a ao estabelecer e romper pactos de leitura No conto O Zahir o personagem Borges vem cena novamente embora nomeado e com muito mais apelo humano uma vez que se apresenta ao leitor como um homem apaixonado No entanto o vel rio da mulher amada a que o conto faz men o que parece apontar para uma revela o autobiogr fica revela se como cen rio para que o ins lito se instaure Desnorteado devido morte de Teodelina Villar o personagem Borges entra em um armaz m e acaba recebendo como troco uma moeda que passa a ser para ele um Zahir ou como explica o narrador um ser ou uma coisa que segundo a cren a isl mica n o podem ser esquecidos e que acabam por enlouquecer as pessoas Obcecado pela moeda o personagem decide perd la mas mes
442. opriedades ficando apenas com uma lha sem valor situada no meio do Loire e onde estava o t mulo de minha m e DE BALZAC 1954 p 77 78 Acostumado a uma vida de luxo durante toda a inf ncia e a juventude Rapha l n o se adapta com facilidade a uma vida de priva es Os credores haviam me obrigado a vender a nossa mob lia Habituado desde a mocidade a dar grande valor aos objetos de luxo de que vivera cercado n o pude evitar de manifestar certa estranheza diante daquele resto de conta exigido DE BALZAC 1954 p 78 No entanto mesmo inadaptado ele decide viver muito modestamente com o pouco dinheiro que lhe resta a fim de reconquistar um lugar de destaque junto alta sociedade parisiense Meus mil e cem francos bastavam para a minha manuten o durante tr s anos e eu me fixara esse prazo para publicar uma obra capaz de atrair a aten o do p blico para mim de me assegurar a fortuna ou a fama Alegrava me ao pensar que ia viver de p o e leite como um solit rio da Tebaida mergulhado no mundo dos livros e das id ias numa esfera inacess vel no meio desta Paris t o tumultuosa esfera de estudo e de sil ncio onde como as cris lidas eu constituiria um t mulo para dele ressuscitar brilhante e glorioso Ia arriscar me a morrer para viver DE BALZAC 1954 p 84 Desse modo Rapha l passa a experimentar uma vida com pouca comida em uma pens o modesta nos bairros desertos de Paris DE BALZAC 1954 p 86
443. oraneidade a forma rebuscada abundante e mesti a eleita desde a escultura pr colombiana at a constru o das catedrais com seus ret bulos e altares e os mosteiros crivados de entalhes na madeira Para o autor pesquisador uma tradi o verdadeira n o o testemunho de um passado transcorrido uma for a viva que anima e informa o presente QUIROGA 1984 p 59 Por esse motivo Carpentier considera que a nica linguagem liter ria capaz de expressar melhor a cultura americana seja a barroca cuidadosamente trabalhada rica em recursos figurativos como a met fora plena de simbolismo e misticismo dif cil de entender mas pr pria para explicar seu conceito do Real Maravilhoso Na obra El reino de este mundo a realidade surpreendente surreal e inusitada mostra se naturalmente condensada como um palimpsesto formado no tempo por incont veis marcas de componentes combinados e mesclados culturalmente ao mesmo tempo fabulosas maravilhosas e inexplic veis Sintetiza a possibilidade de reunir e ao mesmo tempo conter o encantamento e um re descobrimento a presen a de elementos ins litos penetrando no cotidiano o constante retorno no tempo e Hist ria O romance uma narrativa capaz de traduzir e recriar atrav s da linguagem o mundo maravilhoso com a riqueza da mesti agem cultural onde na vis o do escritor cubano todo o real maravilhoso Nada do cotidiano artificial ou for ado Outra caracter st
444. os Felipe Mois s Ana Maria L Ioriatti S o Paulo Cia das Letras 1986 FOUCAULT Michel O que um autor COMPAGNON Antoine O trabalho da cita o Belo Horizonte Editora UFMG 2007 BARTHES Roland O rumor da l ngua Trad M rio Laranjeira S o Paulo Editora Brasiliense 1988 LEJEUNE Philippe O pacto autobiogr fico de Rousseau internet Belo Horizonte Editora UFMG 2008 MELLO Ana Maria Lisboa de Duplo In Dicion rio de figuras e mitos liter rios das Am ricas Tomo editorial e UFGGS Editora JUNIOR Davi Arrigucci O guardador de segredos In Folha de S o Paulo S o Paulo 10 de junho de 2000 LIMA Luiz Costa A po tica tona de Sebasti o Uchoa Leite In Pensando nos tr picos Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 29 ENTRE O S LITO E O INS LITO A CR TICA SOCIAL EM NARRATIVAS BALZAQUIANAS E CAMILIANAS Ana Lu sa Patr cio Campos de OLIVEIRA USP j Resumo Como sabemos Honor de Balzac e Camilo Castelo Branco s o escritores fundamentais para uma compreens o aprofundada da literatura oitocentista elaborada em Fran a e Portugal Isto porque ambos os romancistas inauguram em suas respectivas literaturas nacionais a profiss o das letras decorr ncia imediata da ascens o econ mica e artistica da burguesia e tornam se os primeiros escritores profissionais de seus pa ses Para al m desta semelhan a hist rica al
445. os do masculino Tradu o de Talita M Rodrigues Rio de Janeiro Campus 1993 154 p PIQUET Geraldo Jos da Costa Algumas considera es sobre o est dio do espelho In Documentos n 13 ano VI maio de 2000 REIS Carlos O homem diante do espelho In Jornal de Letras ano XXII n 838 de 13 a 26 de novembro de 2002 p 15 16 Di logos com Jos Saramago Lisboa Editorial Caminho 1998 173 p RODRIGUES Selma Calasans O Fant stico S o Paulo tica 1988 SARAIVA Ant nio Jos amp LOPES Oscar Hist ria da Literatura Portuguesa 15 ed Porto Porto Editora 1989 SARAMAGO Jos O homem duplicado S o Paulo Companhia das Letras 2002 SEIXO Maria Alzira O essencial sobre JOS SARAMAGO Porto HCM s d A palavra do romance ensaios de genologia e an lise Lisboa Livros Horizonte XIRAU Ram n Crise do Realismo In Am rica Latina em sua Literatura S o paulo Ed Perspectiva 1987 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 128 A INSTABILIDADE DO NARRADOR NO PROCESSO DE CONSTRU O DA NARRATIVA INS LITA F bio Elionar do Carmo SOUZA UFF Resumo O conjunto das narrativas assumidamente ficcionais formado pela tradi o liter ria composto tanto por narrativas cuja referencialidade calcada no universo dito real isto no dado emp rico no modelo material e cultural historicamente identific vel quan
446. os ins litos esqueletos ossos restos mortais exuma o de cad veres de modo a instaurar uma aura de estranhamento macabro junto a o narrativa que dada a sua explica o absolutamente racional permanece sob a categoria do estranho puro consoante a classifica o de Todorov Uma apropria o do ins lito bem diferente da abordagem de vi s fant stico maravilhoso de conota o aleg rica que vimos por meio da obra balzaquiana E para al m desta dessemelhan a podemos apontar como j dito um modo diverso de composi o cr tica social Diferentemente da percep o social balzaquiana que articula a exist ncia do elemento ins lito como modo de vislumbrar atitudes benevolentes junto s personagens encontramos uma posi o cr tica camiliana muito mais mordaz que faz da presen a do ins lito uma forma de mostrar enfaticamente a potencialidade cruel e ensimesmada de personagens part cipes da argent ria sociedade portuguesa oitocentista Em poucas palavras em O Esqueleto como j mencionado esparsamente encontramos um ambiente no qual o interesse financeiro prepondera nas rela es sociais Um exemplo que podemos evidenciar acontece no epis dio em que Ricardo de Almeida Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 38 primo de Beatriz e Nicolau tornar se amante de Margarida Froment A francesa ao recear que Ricardo n o enfrente suas tias para ficar ela come
447. os o corpo e seus desdobramentos Portanto um encaminhamento de duplicidade ensejante da cis o corporal em constructo biofisiol gico e abismo misterioso do humano A fluidez o movimento da linguagem que permite a dan a pelos significados das palavras O mais estranho que embora tentemos introduzir um texto esta introdu o se parece com uma tentativa de adivinhar os rumos que a linguagem tra ar em sua incurs o e como o corpo ser experimentado por sua espontaneidade O melhor matar esta introdu o finalizando nela o que h de tentativa adivinhat ria acerca das linhas que se seguir o daqui em diante Afinal a linguagem corpo A assun o da ruptura do gesto em alinhavar cores movimentos e vazio d infinitudes tanto corporiza o da linguagem quanto linguagiza o do corpo Ent o o que importa n o s o os extremos impostos em uma coisa e em outra mas o horizonte no qual a linha que costura corpo e linguagem se instaura O corpo fala aos moldes de vazio no entanto o mais interessante que o vazio n o tem molde algum Dar forma ao vazio esgot lo de sentido enchendo o de fal cias e estrutura es plaus veis de conforto Aquele t pico de uma resposta bem dada que encerra uma pergunta O fato que se houve tal sensa o confort vel a resposta n o foi de fato uma res posta mas um algo responsivo de cunho aniquilat rio pois empreende a calcifica o do pensamento na paragem adequativa
448. os signos escamoteiam a presen a da corporalidade e ainda que as marcas dos corpos n o estejam no poema ou na tela com isso submetem a emo o deslocamento ou estranhamento do espectador ou leitor regras de um espet culo semelhante em certa medida ao texto de gozo preconizado por Roland Barthes Ao texto inquietante questionador fugidio e que desestabiliza certezas De qualquer forma curioso verificar como esses recursos ocorrem e se aproximam justamente por isso no poema de um e na tela de outro a prefer ncia por Entrevista Em idioleto Manoel s Archaico entrevista concedida a L cia Castello Branco e Luiz Henrique Barbosa em 19 11 1994 In BARBOSA Luiz Henrique Palavra do ch o S o Paulo Annablume Belo Horizonte 2003 pp 123 128 7 A esse respeito e vi s de leitura lembro do elegante ensaio intitulado Ler o prazer do texto Manoelino de Rosana Cristina Zanelatto Santos Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 253 elementos que se colocam ou se fabricam entre frases e imagens no entre estados dos percursos da pintura e do texto em si Uma poesia e uma pintura sem contornos sem limites ou sentidos definidos Diferentemente do pensamento racional onde as ideias s o essencializadas individualmente ao poeta e ao pintor cabe retom las e confundi las Desse modo o po tico n o se encontra no objeto real nem tampouco na palavra ou imagem denotat
449. os tempos o que provoca um colapso mundial em todas as formas de organiza o e controle Em 20 anos de esterilidade todas as metr poles do planeta se transformam em lugares sem lei ou ordem amea adores Nesse mar de caos s uma cidade ainda n o sucumbiu ao inferno que se propagou na terra Londres Como ltimo ref gio dos valores universais o verdadeiro pante o da humanidade essa cidade recebe uma leva de refugiados dos pa ses devastados pelo horror das guerras mas obviamente Londres n o suporta tantos p rias e aplica o projeto de limpeza semelhante ao do nazismo Todos os que n o fossem ingleses deveriam ser banidos da cidade que resistiu Todo elemento estranho deveria ser posto em um lugar apropriado com sua natureza guetos que ficavam no entorno da cidade pois era uma amea a ao projeto pol tico e ideol gico londrino Mais tarde esses guetos que crescem e se insurgem contra esse sistema ser extirpado pois contamina o ambiente ingl s o status co de uma sociedade que caminha para seu fim como todas as outras mas que quer preservar seus valores Parece uma incoer ncia lutar para preservar modelos de uma sociedade quando toda a humanidade caminha para o iminente desaparecimento e mais incoerente ainda matar qualquer um estranho a esse modelo quando a humanidade perecer ao longo de 50 anos Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 217 No entanto o filme trabalha com
450. osi o sua acep o moderna O fant stico de Tzvetan Todorov e o unheimlich de Freud s o leituras que subjazem a presen a de uma racionalidade positivista guiada por uma raz o a categorizar logicamente os acontecimentos incongruentes N o toa que Karl Erik Schollhammer afirma que O sujeito suscept vel do fant stico era para Todorov um sujeito racional um homem das luzes procurando um conhecimento adequado dos fen menos do mundo e cuja inquieta o era consegi ncia de um fracasso inicial para seu mpeto explicativo SCHOLLHAMMER 1993 P 53 Na mesma medida a despeito de surgir de uma teoria que ainda iria demolir muitos preconceitos o unheimlich freudiano igualmente fincava ra zes num pensamento cient fico racional S a um sujeito distinto e diferenciado do mundo que o rodeia podem ocorrer essas eventuais apari es assombrosas s para o ser unilateral excessivamente consciente e racional cf RODR GUEZ Jefferson Vasques s d Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 226 fant stico De fato ao tentar elaborar a din mica liter ria presente nos textos de tal tem tica Sartre d a entender que se estabeleceu uma esp cie de tradi o p s kafkiana e esta se pautaria por uma internaliza o do modus operandi do fant stico moderno inaugurado por Kafka Dos poss veis herdeiros do escritor tcheco Sartre sugere que Maurice Blanchot seria um
451. otado de racionalidade E dentro desta humanidade que ele descreve sua vida suas origens sua biografia de bolso como ele mesmo diz at chegar ao desfecho anunciado na primeira frase No primeiro par grafo o c o justifica seu ato Fui gratuito N o creio Sou um criminoso enrustido N o mais do que qualquer c o ou bispo ou alfaiate E o que havia no centro da minha coragem SANTOS 1996 p 9 O percurso narrativo come a a causar um inc modo que s pode ser resolvido com a aceita o de que os acontecimentos pertencem realidade e que o equil brio s vir a acontecer se aceitarmos a presen a da transgress o nesta mesma realidade rompendo com um sistemas de regras preestabelecidas Mesmo assim diante destes acontecimentos o leitor experimentar uma hesita o Segundo Todorov A hesita o do leitor pois a primeira condi o do fant stico TODOROV 2007 p 37 E ainda que o fant stico implica pois uma integra o do leitor no mundo das personagens define se pela percep o amb gua que tem o pr prio leitor dos acontecimentos narrados TODOROV 2007 p 37 E o c o passeia por entre mendigos e crian as na pra a S o Salvador onde segundo ele n o o lugar ideal para a reflex o mas foi nele que me veio lembran a o cat logo de viol ncias nas quais me vi envolvido SANTOS 1996 p 9 O ins lito aparece na figura do narrador personagem que desafia nossa raz o com suas ref
452. ou aqui ao lado do teu pesco o longo e branco com meus dentes pontiagudos para esse coito t o vermelho Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 22 voc desperta em transe esvoa o outra vez meia luz dos lampi es de volta a minha m scara quando entro na sala com a cara distinta e l vida de olheiras esverdeadas a minha imagem em negativo n o se reflete no espelho voc solta um grito de horror esvoa o janela a fora Neste poema diferente do anterior o Eu n o convoca vampiros ele o vampiro Nos primeiros versos pronto para o ataque ele se aproxima da v tima que est inconsciente Assim que a v tima desperta ou seja torna se consciente o vil o em potencial se fragiliza perde o mpeto do ataque e se esquiva Coloca a sua m scara e volta cena supondo se disfar ado Mas reconhecido quando sua imagem n o aparece no espelho neste momento a v tima em potencial reage gritando e o vampiro foge O Eu neste poema al m de apresentar uma natureza dupla parece criar mais um duplo no momento em que coloca a m scara Talvez o tenha feito com o intuito de ser aceito pelo outro mas o duplo que fabricou acaba por servir como representa o infeliz de sua unicidade cuja natureza temida talvez ele tenha agravado Caso tivesse se mostrado sem m scaras talvez fosse perdoado j que somado a sua natureza tenebrosa o fato de ter simulado ser algu m que n o
453. ou o autor de Mem rias do C rcere ao ultrapassar a sua pr pria surpreendendo inclusive a si mesmo Observamos na escrita de Mem rias um jogo de reversibilidade entre v rios elementos que comp e o livro desde o tr nsito entre as fronteiras indefinidas dos g neros da mem ria e do esquecimento do fato e da fic o at a identidade de seu narrador ora autor ora personagem Para Graciliano Ramos desagrad vel adotar o pronomezinho irritante embora se fa am malabarismos por evit lo RAMOS 1994 p 37 E s o nesses malabarismos que aqueles eventos perdidos nas notas n o salvas e nas trevas da mem ria v o sendo delineados a partir de seus vultos vertigens fugidias de quem quer a todo custo esquecer tudo aquilo Ao tentar reconstituir quase num tartamudeio machadiano os fatos descritos no relat rio de Chermont Graciliano se depara com abismos a serem transpostos e n o poss vel atravess los sen o pelos malabarismos que os elementos de constru o ficcional permitem Desta forma n o apenas realidade e fic o se confundem como tamb m a identidade dos autores dos v rios discursos que ali se emaranham N o temos d vida de que o relato do cap tulo concernente ao relat rio medonho feito por Graciliano Ramos j que seu nome que assina a capa do livro antes de este ser aberto para a leitura mas at que ponto enxergamos na descri o pretendida seu gesto e a partir de onde podemos acompanhar os t
454. ou visit la Eu sigo por este caminho aqui e voc por aquele l Vamos ver quem chega primeiro O lobo fechou a porta se deitou na cama e n o se disfar ou de vov apenas se cobriu O lobo vendo a entrar disse lhe escondendo se sob as cobertas Ponha o bolo e o potezinho de manteiga sobre a arca e venha se deitar comigo O di logo entre o lobo e a menina Vov como s o grandes os seus bra os para melhor te abra ar minha filha Ao finalizar o lobo come a av que nada tinha feito de errado e a seguir engole Chapeuzinho a hist ria n o termina como as outras com um final feliz Al m das diferen as citadas a a o e a fala das personagens s o colocadas de uma forma taxativa que deixa bem sugest vel a parte sexual Vejamos alguns exemplos o pedido do lobo Venha deitar comigo a a o da menina Chapeuzinho Vermelho despiu se e se meteu na cama a surpresa da menina Vov como s o grandes os seus bra os a resposta do lobo S o para melhor te abra ar minha filha a a o final do lobo o malvado lobo atirou se sobre Chapeuzinho Vermelho e a comeu Bettelheim diz 1999 p 205 Capinha Vermelha de Perrault perde muito de seu atrativo porque fica bvio que o lobo n o um animal vido mas uma met fora que deixa pouco imagina o do ouvinte Estas simplifica es junto com uma moral afirmada diretamente transformam este conto admonit rio que espe
455. ovou se a evolu o da mulher tamb m atrav s de artigos de jornais e revistas de datas bem atuais em que elas se posicionam de forma cr ticas na sociedade derrubaram tabus fazendo com que barreiras antigas fossem rompidas e seus direitos respeitados Refer ncias BETTELHIM Bruno 4 psican lise dos contos de fadas Rio de Janeiro Paz e Terra 1999 BUARQUE Chico Chapeuzinho Amarelo S o Paulo Berlindas e Vertecchia Ltda 1982 CUNHA Maria Antonieta Antunes Literatura Infantil Teoria e Pr tica 18 ed Rio de Janeiro tica 1999 GRIMM Chapeuzinho Vermelho e outros contos de Grimm Tradu o e sele o de Ana Maria Machado Rio de Janeiro Nova Fronteira 1986 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 210 PALO Maria Jos e OLIVEIRA Maria Rosa Literatura Infantil Voz da crian a S o Paulo tica 1986 PERRAULT Charles Contos de Perrault Tradu o de Regina R gis Junqueira Belo Horizonte Itatiaia Ltda 1989 ROSA Guimar es Fita verde no cabelo Rio de Janeiro Nova Fronteira 198 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 211 O ELEMENTO RELIGIOSO E O INS LITO NO CINEMA DE FIC O CIENT FICA Raquel OLIVEIRA DE CASTRO PUC Rio Resumo A presente comunica o um desdobramento da pesquisa desenvolvida no Mestrado Um di logo entre f e ci ncia no imagin rio tecnol gico em qu
456. p is geram uma sequencialidade convertendo se assim em passeio percurso por la alfombra abigarrada Refer ncias BRETON Andr Manifestos do Surrealismo Rio de Janeiro Nau Editora 2001 O Amor Louco Lisboa Estampa 2006 COMPAGNON Antoine O trabalho da cita o Belo Horizonte Editora UFMG 2007 CORT ZAR DOCUMENTAL Dire o Tristan Bauer Buenos Aires 1994 1 DVD 80 min son color Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 CORT ZAR Julio Obra Cr tica 1 Buenos Aires Suma de Letras Argentina 2004 Obra cr tica 2 Buenos Aires Suma de Letras Argentina 2004 CC Tavuelta al dia en ochenta mundos tomo I e II Madrid Siglo XXI 1974 GUINSBURG J LEINER Sheila Orgs O Surrealismo S o Paulo Perspectiva 2008 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 88 89 O ESQUECIMENTO DO HOMEM EM O EVANGELHO SEGUNDO JESUS CRISTO DE JOSE SARAMAGO Bianka Barbosa PENHA UFRJ Resumo Edificado na metaf sica o ocidente experi ncia h tempos o est ril esquecimento de si mesmo Negando se enquanto corpo potencializa se ora esp rito ora raz o e com tais elementos empreende o genoc dio de sua exist ncia Atrav s da covardia fundamentada no medo justifica toda a atrocidade da falta de pensar sentir com a suposta presen a ora de Deus ora dos ditames cient ficos Desdobramentos de um mesm
457. p 270 Aqui temos a refer ncia ao sagrado do qual o homem se mant m esquecido O Deus citado nesse momento da obra justamente o que clama o amor ao pr ximo como a ti mesmo Ou seja no autodi logo enra za se o porvir no presente medida que vislumbramos o pr ximo que desde o nascimento somos Pois o distanciamento do pr ximo que somos nos conduz categoriza o ef mera e fatalista do que pretendemos nos tornar Deste fatalismo a multiplicidade ofertada no seio permanente do real se atrofia diante dos olhos cegos que n o desaprenderam a ver Com isso a personagem Jesus n o representa a luta de uma subjetividade que por tentar driblar os preceitos divinos imp e sua vontade atrav s das aparentes escolhas e questionamentos feitos ao longo da narrativa mas figura a tentativa desesperada de retorno do homem casa do ser onde pode ser humano destitu do de culpa e remorso Ou seja tal personagem o apelo feito ao homem para que se abra enquanto escuta do t los esquecido Na presente obra Jesus como a mulher do m dico de Ensaio sobre a cegueira que lan ada entre cegos clama pelo homem e pelo que nele est suprimido ser caminho poss vel de vida O nascimento Ao longo da narrativa o nascimento de Jesus est associado a duas mortes como meton mia de seu pr prio percurso A primeira a morte figurada a partir do sepultamento da terra brilhante que o anjo havia entregado Maria ao anunciar sua gravidez
458. para a menina nem em forma de bolo porque seus gostos s o outros agora ela j sabe perfeitamente o que quer E o lobo bolo in til desaparece as ora es negativas se tornam positivas E o lobo parado assim do jeito que estava J n o era mais um LO BO Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 202 Era um BO LO Um bolo de lobo fofo tremendo que nem pudim com medo da Chapeuzinho com medo de ser comido com vela e tudo inteirinho Chapeuzinho n o comeu Aquele bolo de lobo Porque sempre preferiu de chocolate Segundo Cunha 1999 p 89 Inicialmente devemos observar que a mudan a de cor vai ser significativa sugere o desagrad vel falamos por exemplo em sorriso amarelo de desconforto em pessoa amarela de susto de anemia Como o conto o conto de Perrault Chapeuzinho Amarelo pode ser visto com um lado sexual pelo exagero que s o enumerados os elementos que o lobo consegue comer e principalmente um boc o t o grande que era capaz de comer duas av s um ca ador rei princesa sete panelas de arroz e um chap u de sobremesa Segundo Cunha 1999 p 85 algum leitor pode ter sido tentado a fazer outra leitura da obra sobretudo se for adulto Isso perfeitamente poss vel e desej vel Talvez valesse a pena pensar numa leitura freudiana em que comer significaria praticar o ato sexual Essa interpreta o encontrar muitos elementos para serem rastreados
459. passado mas sobretudo a perturba o mental do narrador Mateus imerge de tal forma em suas lembran as que elas ganham uma nova exist ncia H uma constante desordem temporal Naquele remoto amanhecer e que agora em que descobri o corpo da menina boiando nas guas do rio tive vontade imediata de mergulhar para salv la CARRERO 2008 p 98 A outra duplicidade adv m do pr prio personagem Mateus o outro dele mesmo com o qual dialoga incessantemente Esse tu reitera o desejo de distanciamento reflexivo com o intuito de compreens o do eu e do universo que o cerca Todavia tamb m um atenuante da solid o pr pria dos sujeitos carrerianos Deve se atentar para o fato de que na obra h duas grafias para o nome admitindo a exist ncia do duplo Mateus e Matheus O irm o de Biba diante de seu corpo surge descal o sem camisa somente de cal as No entanto no decorrer da narrativa h um homem de terno branco chap u Panam e sapato bicolor que o acompanha Esse homem elegante que fuma cigarro com piteira tamb m o duplo do maltrapilho atormentado e n o tabagista Mateus Tudo rebeli o desse homem de branco com chap u Panam fumando na margem do rio e observando o corpo boiando nas guas e que faz parte de mim um ser extraviado de c coras sem camisa e sem sapatos indiferente morte da menina procurando choro na garganta CARRERO 2008 p 68 9 Permanece a quest o o homem de b
460. pela f na Reforma que acabou por descobrir o prest gio da pessoa humana Ele acrescenta que o surrealismo obviamente contribuiu para o processo de dessacraliza o do autor e que sob o aspecto ling stico o autor nunca mais do que aquele que escreve porque a enuncia o um processo vazio que funciona sem que seja necess rio preenche lo com a pessoa dos interlocutores Segundo ele dar ao texto um autor impor lhe um trav o prov lo de um significado ltimo fechar a escrita BARTHES p 69 e a recusa de travar o sentido seria uma atitude revolucion ria pois significaria a recusa de Deus e de suas hip teses a raz o a ci ncia a lei BARTHES p 70 Assim como Roland Barthes outros grandes nomes defendem um pensamento similar a este tais como Antoine Compagnon e Michel Foucault Antoine Compagnon em O trabalho da cita o dedicou se a discuss o pertinente ao tema da cita o e aos conceitos de posse apropria o e propriedade Neste sentido fez v rias considera es a respeito da escrita entre elas a defesa de que autor uma coisa e sujeito da enuncia o outra Para Compagnon o sujeito surge a partir da enuncia o nunca antes e n o deve haver exig ncia de identifica o entre o autor e o sujeito da escrita Michel Foucault em O que um autor apresenta um discurso pr ximo ao pensamento estruturalista de Barthes ele acredita na rela o entre escrita e morte manifest
461. personagem t tulo de Teleco o coelhinho de Murilo Rubi o 1965 No pequeno coelho que se transforma em diversos animais indo desde uma pulga at uma girafa em um ritmo de perder o f lego a metamorfose apresentada enquanto um Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 45 movimento l dico em tom de travessura brincadeira ligeira de um animal querendo agradar a todo o momento o seu interlocutor isto ao narrador do conto No personagem Teleco Murilo Rubi o une a tem tica da f bula isto a do animal que fala que tamb m pertence a uma estrat gia da narrativa do maravilhoso de acordo com Todorov da metamorfose que aqui est em um movimento constante e desenfreado Uma forma dentro de outra forma um ser dentro de um outro ser em Teleco o coelhinho a metamorfose revelada como um mise en ab me da forma que levada ao extremo culminando na ltima perip cia de Teleco ao se transformar em uma crian a sem dentes nos bra os do narrador E morta A metamorfose acarreta tamb m em uma muta o do aparelho fonador distorcendo a fala dos personagens que estranham as mudan as ao dialogarem com a fam lia Gregor se espantou quando ouviu sua pr pria voz responder era inconfundivelmente a voz antiga mas nela se imiscu a como se viesse de baixo um pipilar irreprim vel e doloroso que s no primeiro momento mantinha literal a clareza das p
462. plicado de Saramago um evento ins lito tira o personagem principal Tertuliano da abulia e lan a o em uma demanda por identidade e autoafirma o Esse acontecimento ins lito a descoberta de um duplo Ant nio Claro Segundo Lacan a no o de uma identidade consolidada bem definida e definitiva n o passa de uma miragem tanto para o outro que enxerga seu semelhante como um conjunto espec fico e restrito de tra os de personalidade quanto para o pr prio indiv duo que se julga dono e conhecedor de seu particular conjunto de tra os de personalidade Na verdade tudo isto uma ilus o pois a identidade inst vel est em constante processo de constru o e reformula o atrav s da intera o com o s outro s Alteridade e identidade portanto est o intimamente ligadas como num jogo de espelhos ora uma o reflexo da outra ora e ao mesmo tempo uma a invers o da outra Umas vezes o eu reflete o outro espelha se no outro e busca a identifica o outras vezes repele o outro renega o e se constitui e posiciona enquanto diferen a Assim vai se construindo eternamente a identidade atrav s da alteridade num perene processo de identifica o e repulsa aos tra os do s outro s Entre Tertuliano e Ant nio Claro acontecer justamente esta rela o que re ne identifica o e repulsa Tertuliano se v refletido em Ant nio Claro identificando se com ele ao menos fisicamente por outro lado como acontece com o
463. pr pria ficcionalidade o texto ins lito provoca o seu pr prio estranhamento H no conto Herbarium elementos que permitem uma leitura metaficcional Al m de contar uma hist ria em que o amor e a morte s o intercambi veis a narradora tamb m d pistas de que o que ela est fazendo uma refelx o sobre a pr pria arte de narrar como se ela dissesse ao leitor essa hist ria que eu te contei s produziu os efeitos que produziu porque ela um artif cio produzido pela manipula o do imagin rio Para o leitor a sensa o do ins lito que j havia sido experimentada no n vel narrativo ganha um correspondente no n vel metanarrativo Diante das insinua es da narradora de que o que ela conta est envolvido na inven o o leitor pode se perguntar como poss vel ter Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 169 rea es reais produzidas por algo que a princ pio n o tem nada de real Como poss vel ser afetado por simples palavras lan adas no papel A narradora n o esconde que sempre teve uma compuls o pela mentira Mais do que o aspecto moral da mentira o que enfatizado por ela o seu aspecto criativo A mentira uma forma de driblar a banalidade do mundo Diante da obsess o do primo pela verdade diz a narradora a verdade era t o sem atrativos como a folha da roseira expliquei lhe isso mesmo acho a verdade t o banal como esta folha p 42 A declara
464. que Arturo Uslar Pietri tenha sido quem incorporou o termo cr tica novel stica hispano americana em 1948 Uslar Pietri faz as seguintes afirma es consideraci n del hombre como misterio en medio de los datos realistas Una adivinaci n po tica o una negaci n po tica de la realidad Lo que a falta de otra palabra podr a llamarse un realismo m gico USLAR PIETRI apud CHIMPI 2008 p 23 De acordo com Uslar Pietri o narrador no realismo m gico pode assumir uma das seguintes posturas adivinha o mist rio que se localiza al m das apar ncias ou nega o real Em interpreta o da mesma afirma o de Uslar Pietri Emir Rodr guez Monegal entende que o cr tico venezuelano v que a nova narrativa hispano americana se prop e apenas a corrigir algumas limita es mais bvias do realismo MONEGAL 1980 p 130 dando a ele uma dimens o misteriosa po tica ou m gica Em confer ncia nos Estados Unidos em 1954 Angel Flores afirma que o realismo m gico obtido com a naturaliza o do irreal J Luis Leal 1967 voltando se para a nova novela hispano americana postula que o realismo m gico n o se pauta na cria o de mundos mas na descoberta do misterioso nas coisas e nas a es humanas No cap tulo intitulado O m gico e o maravilhoso Chiampi 2008 demonstra sua prefer ncia pelo termo realismo maravilhoso ao realismo m gico Ela justifica a prefer ncia argumentando que j consagr
465. quela voz mas por muito que se esquadrinhasse a mem ria n o me seria poss vel reconhecer a figura lastimosa RAMOS 1994 p 323 No trecho acima podemos notar uma caracter stica da literatura de Graciliano como ele mesmo atestara v rias vezes a observa o da superf cie da min cia do aspecto f sico que traduz o humano Partindo da apar ncia ele deduz o poss vel comportamento e essa postura atrav s do relato de Mem rias do C rcere Graciliano Ramos revisa e admite o impasse Uma id ia preconcebida rigorosa esbarrava com a observa o RAMOS 1994 p 64 Isso torna suas mem rias obra p stuma na sua reinven o enquanto escritor e Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 259 homem A experi ncia com aqueles homens lhe mostrou que n o basta a observa o da realidade estar atento quieto no seu canto aos matizes e solavancos do comportamento humano A realidade muito mais profunda eivada de trevas No c rcere ela abismal t trica imposs vel de enxergar a olho nu Tanto que mesmo um indiv duo culto e perspicaz como Graciliano demorou a reconhecer Chermont e n o quis admitir que era o rapaz elegante mesmo quando este se apresentou Imposs vel distinguir na desgra ada ru na vest gios do mo o elegante E atento ao aspecto f sico num tipo de identifica o meton mica do outro mais uma caracter stica de sua literatura muito presente na
466. quelas condi es da vida que a tornam insond vel e casual A extrema familiaridade com o fant stico vai ainda mais longe de algum modo j recebemos isso que ainda n o chegou a porta deixa entrar um visitante que vir depois de amanh ou veio ontem A ordem ser sempre aberta n o se tender jamais a uma conclus o porque nada conclui nem nada come a num sistema do qual somente se conhece as coordenadas imediatas CORT ZAR 1974 p 177 Disso decorre um relacionamento de intimidade com o fant stico como se o escritor o admitisse em sua literatura como dado normal uma simples alternativa ao que considerar amos s lito Um elemento que normalmente visita de vez em quando a cria o liter ria Quando o fant stico me visita s vezes sou eu o visitante e meus contos foram nascendo dessa boa educa o rec proca ao longo de vinte anos idem p 179 A est tica do fant stico fatalmente sofre com essas mudan as no que Todorov chamava de hesita o do leitor ou do personagem ou seja a rea o perante o sobrenatural A ordem misteriosa e paralela que invade as estruturas do real e causa os deslocamentos referidos por Sartre quando fala do fant stico moderno torna se uma possibilidade entre Uma obra que exemplificaria brilhantemente esse dado Lorde de Jo o Gilberto Noll Nessa pequena novela o mist rio o fant stico tradicional e moderno o lirismo e o devaneio misturam se vertiginosamente numa narra
467. r Em ltimo lugar podemos ressaltar que o car ter aleg rico do talism se torna ainda mais pertinente quando atentamos ao fato de que os eventos aparentemente fant sticos da trama os desejos satisfeitos de Rapha l integram de modo veross mil a conjuntura narrativa uma vez que eles n o dependem necessariamente de alguma explica o sobrenatural ou fant stica da pele de onagro Rapha l j estava sendo procurado por seus amigos para participar de um banquete quando ele deseja participar de um jantar suntuoso os duzentos mil francos de renda que Rapha l almeja ter para o resto de sua vida surgem por meio de uma heran a que h muito tempo lhe havia sido destinada o amor da bela Paulina j lhe pertencia quando o protagonista formula seu desejo etc Dessa forma estamos diante de uma obra balzaquiana que faz uso de um elemento ins lito como meio de estruturar a trama romanesca e conferir lhe uma dimens o pertencente ao fant stico maravilhoso dimens o esta que se faz predominantemente aleg rica De fato podemos constatar tamb m a intensa articula o deste elemento com a cr tica social presente no romance assim como por muitos momentos enunciamos esparsamente no transcorrer da an lise Isto porque a presen a do talism se mostra intimamente imbricada ambi o da personagem Rapha l em ser novamente rico e poder participar ativamente da vida luxuosa da argent ria Paris Nesse sentido observamos um intenso jogo
468. r m o personagem do cientista mais velho sugere que o colega est alucinado ele n o est convencido de que h for as sobrenaturais agindo sobre Lisboa desta maneira M rio de Carvalho mant m o efeito fant stico sustentando a d vida neste personagem As fronteiras entre o racional e o irracional se diluem M rio de Carvalho guarda para os ltimos instantes do conto a revela o do que a causa que perturba a cidade O personagem do jovem astr nomo s revela o que procuram quando percebe que est o perto do animal sobrenatural Estamos perto Perto de qu escreveu o outro no mesmo bloco Do basilisco respondeu o jovem Siga se o rasto dos bichos mortos CARVALHO 1985 p 30 destaques do autor medida que os cientistas penetram nos terrenos procura do basilisco e ficam cada vez mais perto do sobrenatural tomam precau es para o que pretendem encontrar Com efeito medida que se internavam nos do vale iam se lhes deparado animais mortos Muitos c es gatos ratos uma jerico pequeno A meio dum terreiro coberto de detritos manchado aqui e al m de cad veres de animais o carro parou de novo Deve ser aqui escreveu o jovem no bloco P e a mascara de soldar CARVALHO 1985 p 30 destaques do autor Por m n o s o precau es comuns aos homens das ci ncias modernas mas cautelas orientadas por ci ncias ocultas supersti es P e a
469. r a plasticidade das artes pl sticas anunciadas no t tulo e nas transgress es do pintor catal o e surrealista registra essa realidade de tal forma enviesada e virulenta que chega mesmo a se aproximar de suas caracter sticas e cr tica enquanto poeta Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 245 O olhar transgressor do enunciador demonstra assim que a configura o do espa o po tico rompe com as leis da verossimilhan a e com a l gica que a ordena Com esse gesto nos limites entre pintura e poesia representa o pict rica e escrita n o se busca o racional muitos menos as normas estabelecidas preocupa se nessas brincadeiras com os c digos da pintura e da literatura extravasar os limites do diz vel e do pictural e transformar essas realidades que se apresentam aparentemente d spares em subst ncia po tica A essa t cnica Breton d o nome de deceptiva trata se de certos processos de decep o pura cuja aplica o arte e a vida teria o efeito de fixar a aten o n o mais sobre o real nem sobre o imagin rio mas sobre o reverso do real BRETON 1985 p 139 e que possibilitam a cria o do imprevisto Al m desses processos a estrutura da poesia narrativa e tamb m ins lita descreve a pintura por um esbo o psicol gico e est tico da vida e do momento que pelos gestos fornece a cor e forma a arte de Mir Trata se pois de uma poesia ensaio sobre
470. r cortada SARAMAGO 1991 p 233 Deste modo o narrador saramagiano critica a humaniza o categ rica do sagrado que o homem insiste Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 92 em proclamar A racionaliza o da qual faz uso o Deus homem supremo impede que o corpo seja lido como caminho para apropria o do que nos pr prio Com isso podemos afirmar que o homem criou Deus sua imagem e semelhan a e por isso p de justificar todas as atrocidades cometidas em nome de sua cria o Humanizado Deus passa a ser a lei que sentencia o precip cio enquanto princ pio de aniquilamento Mas nada disso tem a ver efetivamente com o agir essencial oriundo do sagrado tem antes a ver com a necessidade de aprisionamento e determina o da realidade que se quer abusar Tal aprisionamento regido como diz Nietzche 2006 pela doen a da vontade de se apoderar do real medida que dinamiza sua for a na institucionaliza o da culpa do remorso e do castigo a vontade como paix o do mando o sinal distintivo da soberania e da for a Isso significa que quanto menos algu m sabe comandar mais violentamente aspira algu m que comande NIETZCHE 2006 p 213 A falta de comando da qual nos fala Nietzche a mesma apontada pelo narrador saramagiano ao afirmar em uma de suas digress es que Jesus s chegar a Deus caso consiga chegar ao seu corpo primeiro conf 1991
471. r do g nero conto quando toma como mote o verso de Pablo Neruda Mis criaturas nacen de un recha o parece me a melhor defini o de um processo em que escrever de algum modo exorcizar repelir criaturas invasoras projetando as a uma condi o que paradoxalmente lhes d a exist ncia universal ao mesmo tempo que as situa no outro extremos da ponte onde j n o est o narrador que soltou a bolha do seu pito de gesso Talvez seja exagero afirmar que todo conto breve plenamente realizado e em especial os contos fant sticos s o produtos neur ticos pesadelos ou alucina es neutralizadas mediante a objetiva o e a translada o a um meio exterior ao terreno neur tico de toda forma em qualquer conto breve memor vel se percebe essa polariza o como se o autor tivesse querido desprender se o quanto antes poss vel e da maneira mais absoluta da sua criatura exorcizando a do nico modo que lhe dado faz lo escrevendo a CORT ZAR 1993 p 371 O desejo de liberta o ou as criaturas ou a cria o que nascem depois de um longo recha o s o parte do embate da exist ncia e da sua express o escrita que ganha pelo cuidado est tico e com a linguagem a capacidade de fazer do recorte do conto tal como o trabalho de um fot grafo uma explos o que abra de par em par uma realidade muito mais ampla como uma vis o din mica que transcende espiritualmente o campo abrangido pela c mara CORT ZAR 1993 p 151 O
472. r meio da descri o e da an lise das sociedades francesa e portuguesa oitocentistas respectivamente a constitui o veross mil das personagens tipos CASTRO 1960 p 31 sociais que fazem poss vel o intuito de cr tica social o retorno das personagens em diferentes romances procedimento que permite que elas sejam abordadas em diversas fases de suas trajet rias e em distintos contextos sociais Cf BUTOR 1974 e semelhante estrutura narrativa baseada na localiza o da a o apresenta o das personagens desenvolvimento da a o desenlace CASTRO 1960 151 Todavia apesar da exist ncia inconteste dessas semelhan as nos escritos de ambos os autores parece nos que nem somente de pontos de converg ncia se nutre a compara o entre Balzac e Camilo No presente artigo procuraremos evidenciar duas dessemelhan as sendo elas o modo como se opera a cr tica social e a forma de abordagem de elementos ins litos Para tanto analisaremos brevemente duas obras romanescas a balzaquiana La peau de chagrin 1831 e a camiliana O Esqueleto 1865 narrativas a partir das quais pretendemos evidenciar as diverg ncias acima apontadas Entretanto antes de iniciarmos esta aprecia o contrastiva das obras faz se necess rio um aporte te rico Segundo Houaiss o termo ins lito refere se a algo que n o habitual infregiiente raro incomum anormal 2001 p 1625 ou ainda quilo que se op e
473. r nenhuma m scara ou personagem e talvez o momento em que isso ocorre n o seja aleat rio Sobre este momento no qual a experi ncia da doen a aproxima o Eu da morte Cl ment Rosset nos diz algo interessante Esta fantasia de ser um outro cessa naturalmente com a morte porque sou eu quem morro e n o o meu duplo a frase c lebre de Pascal Morre se s designa muito bem esta unicidade irredut vel da pessoa face morte mesmo se ela n o a tem principalmente em vista A morte significa o fim de qualquer dist ncia poss vel de si para si tanto espacial quanto temporal e a urg ncia de uma coincid ncia consigo mesmo ROSSET p 97 Talvez fosse essa coincid ncia da qual falou Rosset que o Eu de Uchoa Leite estivesse evitando ao convocar para sua poesia as figuras marginalizadas com as quais provavelmente se identifica Sobre a experi ncia da doen a no poema Uma voz do subsolo do livro 4 espreita 2000 h uma equival ncia entre consci ncia e doen a como se a consci ncia a voz do interior ou do subsolo que aprova ou reprova as a es do eu fosse respons vel pelo detrimento do corpo mat ria V rios outros poemas fazem men o consci ncia muitas vezes dotada de teor negativo como no poema a seguir do livro Antilogia 1972 1979 3 que esperam de mim n o sou ningu m n o me puxem pelo bra o sou revel a minha consci ncia o verme e eu sou o cria corvos
474. r o corpo de sua esposa ad ltera O estranho est tamb m presente no folhetim Maria N o me mates que sou tua m e Medita o sobre o espantoso crime acontecido em Lisboa uma filha que mata e despeda a sua m e Mandada imprimir por um mendigo que foi lan ado fora de seu convento e anda pedindo esmolas pelas portas 1848 cujo longo t tulo explicita o seu relato A descri o do esquartejamento da m e contr ria rela o amorosa da filha assassina repleta do elemento macabro Depois de morta sua m e Maria Jos com a maior presen a de esp rito e nimo de carrasco com a mesma faca que a matou come ou a cortar lhe a cabe a e vendo que n o podia arredondar o osso foi cortar com segunda faca e como ainda n o pudesse come ou a dar lhe golpes de machada at que de todo lhe despegou a cabe a do pesco o Depois cortou lhe as orelhas e o nariz e os bei os e deu lhe mais de vinte golpes na cara e queimou lhe o cabelo Depois levantou um tijolo do lar e enterrou os peda os da cara e da cabe a CASTELO BRANCO 1991 p 24 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 159 O j referido conto 4 Caveira pode ser caracterizado como fant stico estranho pois no momento em que o personagem desenterra o cad ver da mulher amada ele acometido por uma vis o na qual ela aparenta reviver havendo uma hesita o sobre a veracidade de suas impress es n o posso dizer
475. r se com ela e consigo mesmo tornando se um ser humano melhor e mais coeso Ant nio Claro que inicia sua trajet ria romanesca egoc ntrico e ego sta assim permanece durante a narrativa toda num processo que o conduz morte afogado em sua pr pria imagem que tentou a todo custo impor e sobrepor de Tertuliano A demanda da identidade na alteridade A teoria de Freud de que nossas identidades nossa sexualidade e a estrutura de nossos desejos s o formadas com base em processos ps quicos e simb licos do inconsciente que funciona de acordo com uma l gica muito diferente daquela da Raz o arrasa com o conceito do sujeito cognoscente e racional provido de uma identidade fixa e unificada o penso logo existo do sujeito de Descartes HALL 2003 p 36 O Ego segundo Freud 1978 p 199 200 o mediador na luta entre o Id princ pio do prazer que busca a satisfa o das necessidades e o Superego padr es tica moral Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 114 etc introjetados pelo ser ou seja a repress o social Em Tertuliano observa se uma a o mais intensa e devastadora do Superego sobre o Id resultando num eu inseguro passivo sem est mulos Enquanto isso em Ant nio Claro ocorre justamente o oposto em que um Id pouco reprimido gera um ser ego sta egoc ntrico e eg latra Assim Tertuliano e seu duplo os personagens masculinos centrais
476. r sobre os temas do livro S o contos que giram em torno de id ias que me envolvem desde que comecei a escrever a solid o O amor e o desamor A loucura e a morte enfim tudo isso que a est em redor TELLES 2002 p 174 Herbarium um conto em que s o tematizados o amor e a morte vistos de uma perspectiva ins lita como faces da mesma moeda Num s tio moram a narradora a m e e duas tias Chega um primo da narradora que sofre de uma estranha doen a Ele bot nico e coleciona plantas que depois s o catalogadas num herbarium O primo convoca a narradora para ser seu assistente e ela que nutria uma paix o plat nica por ele se dedica de corpo e alma ao trabalho de recolher folhas raras no bosque Tia Clotilde que meio feiticeira l a m o do rapaz e faz uma previs o uma mo a bonita iria busc lo no fim de semana Para decep o da narradora a previs o de fato se cumpre uma bela mo a de cabelos acobreados aparece no s tio A mo a e o primo se preparam para ir embora no trem da tarde Antes de se despedirem a narradora entrega ao primo a folha mais misteriosa que conseguiu encontrar Pelo resumo do enredo j se percebe que as refer ncias entrada no bosque tia feiticeira e a uma bela mo a misteriosa sugerem uma atmosfera de conto de fada Entretanto o bosque n o o bosque encantado a tia n o rigorosamente uma feiticeira ele descrita como meio feiticeira e a mo a bonita dos cabelos de cob
477. r visitas da m e que se tornou um tanto silenciosa pois n o clama mais pelo seu retorno ao mundo dos homens Simplesmente ela se d a ver mas para quem Para o olhar do homem tatu ou para a pr pria escurid o Mam e vinha e ficava no buraco muda olhando para dentro Do fundo quieto eu a via mas ela n o podia me ver talvez sentisse que eu estava vendo a e ficasse ali para isso para que eu a visse idem ibidem p 26 Em 4 metamorfose Gregor enxerga a fam lia pelas frestas da porta ou cola o seu corpo na porta do quarto na tentativa de adivinhar o que acontece em outros c modos Por m por causa da debilidade do seu estado e no breu em que encontra alojado acaba recebendo uma regalia Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 48 E embora por causa da ferida Gregor agora tivesse perdido provavelmente para sempre ele recebeu por essa deteriora o do seu estado uma compensa o a seu ver satisfat ria no sentido de que todos os dias ao anoitecer a porta da sala de estar que uma ou duas horas antes costumava observar atentamente era aberta de tal forma que deitado na escurid o do seu quarto invis vel da sala de estar ele podia ver a fam lia toda mesa iluminada e escutar suas conversas de certo modo com a permiss o geral KAFKA 1994 p 62 grifos nossos Manter Gregor na escurid o uma tentativa de controle dos parentes s
478. ra os de Francisco Chermont A descri o do relat rio atravessa n o apenas as imprecis es da mem ria mas tamb m um esfor o de n o ofender pudic cias visuais at que o escritor assume em dado momento da narra o que n o h meio de 1 S o vis veis os esfor os do autor no sentido de guardar fidelidade ao que lhe relatara Chermont BASTOS 1998 44 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 258 transmitir com dec ncia o seu conte do Como narrar ent o o inenarr vel o absurdo dar nome ao que n o o tem E medonho escrever isso Nos discursos das experi ncias limite principalmente os testemunhos de guerras e torturas sofridas o depoente ou autor desse tipo de discurso se v diante de uma situa o que foge dimens o moral que este tem de mundo A transforma o f sica operada em Francisco Chermont quando este passa uma semana na Col nia correcional nos mostra n o apenas a crueldade daquele sistema carcer rio mas tamb m uma particularidade desses discursos limite a escrita anterior ao relato a escrita do no pr prio corpo ou seja o testemunho j vem lavrado na pele No cap tulo 21 acompanhamos a chegada de um filho de pol tico elegante de educa o refinada causando t o boa impress o quanto sua apresenta o que Graciliano chega a garantir Vestia com apuro e foi o indiv duo mais elegante que me apareceu naque
479. ra diante de uma situa o amea adora tr gica mas tamb m fantasticamente nova emocionante atraente sensual em oposi o sua anterior vida pacata e mon tona A colcha e o len ol tinham escorregado pelo ch o no seu lado deixado a descoberto um seio de Helena Foi ent o que lembrou de Maria da Paz Imaginou outro quarto outra cama o corpo deitado de Ant nio Claro igual ao seu e de repente pensou que havia chegado ao fim do caminho que tinha na sua frente a cort lo um muro com um letreiro que dizia Abismo N o Passar e depois viu que n o podia voltar atr s OHD p 289 Se por um lado Tertuliano acabou permitindo ou n o impedindo o ato ignominioso de Ant nio Claro para com Maria da Paz que culminar na morte de ambos uma trag dia irrevers vel que pesa na consci ncia do protagonista por outro lado novos rumos despontam para Tertuliano e uma nova configura o com mais vigor motiva o e amor custa verdade de um alto pre o Tertuliano usa Maria da Paz at certo ponto e at pensa em usar Helena verdade mas num momento em que ainda n o estava pronto para lutar sozinho n o havendo ent o outro meio para agir Al m disso Maria da Paz sabia se enganada e o aceitava para estar ao lado do amado e para tentar conquist lo quanto a Helena por t lo desejado desde antes de conhec lo toma ela a iniciativa de proteg lo por ela que Tertuliano se apaixona e a
480. ranco seria aquele que Mateus gostaria de ser ou o que ele se tornou o ser distanciado dos eventos narrados Pela exposi o realizada at o momento seria poss vel imaginar que a narrativa possui tr s duplos bem marcados no entanto a duplicidade se expande e d lugar a uma descri o m ltipla do eu O pr prio narrador ap s admitir que A gente pode ser tr s ao mesmo tempo CARRERO 2008 p 19 afirma quase ao final do romance N s nunca nos demos bem Os dois divergem de mim me inquietam me atormentam O que n o significa que eu seja doido uma quest o de temperamento Meu temperamento n o gosta de mim o que que eu vou fazer Gostar j n o digo diverge Meu temperamento diverge de mim mesmo Assim como meu corpo Desconfio que at mesmo o meu sangue Somos muitos eu meu outro eu meus muitos eus meu temperamento meus pensamentos meu corpo meu sangue CARRERO 2008 p 155 De fato Mateus tantas vezes duplo de si mesmo se confunde ainda com os demais personagens Ele ao olhar para o corpo de Biba estendido sobre as guas sujas do rio se Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 106 v Quando afirma O morto era eu CARRERO 2008 p 18 deixa transparecer toda a dor pela perda da menina Ela fazia tanta parte dele que de alguma maneira tamb m era ele Quando veste as roupas de Ernesto ex marido de Dolores que cometera suic dio ou fora as
481. rapaz misterioso e a colega n o os viu dan ar o que sugeriria que ambos teriam ficado invis veis O conto poderia pois ter solu o no sobrenatural a apari o do anjo como tamb m poderia resolver se na regi o do estranho da realidade como a conhecemos apenas um rapaz comum que n o foi visto por ningu m conhecido da protagonista a n o ser por ela mesma Visto que n o possu mos elementos bastantes para decidirmo nos continuamos hesitantes at o final do conto permanecendo portanto na esfera do fant stico A respeito dessa ambiguidade presente de maneira muito particular na obra de Lygia observa Silviano Santiago A voz narrativa ganha peso ao oscilar entre a verdade e a mentira a mem ria e a imagina o o feminino e o masculino a sanidade e a loucura o humano e o animal Ela muitas vezes se deixa contaminar por uma segunda narrativa exterior a ela como a est ria interna tape aria que o narrador personagem admira no conto A ca ada Na contamina o perfazem as duas vozes narrativas uma nica Tudo o que uno duplo tudo que duplo uno da o gosto pelas ambigiiidades O h brido sempre fascinante Lygia dir sedutor estilete que espica a e m que atrai a aten o do outro O h brido mais fascinante porque diante do exame mais exigente do leitor n o o conduz verdade do mundo n o o conduz mentira dos seres fict cios Lygia ensina que a intriga ficcion
482. re s misteriosa pelo fato de chegar repentinamente e n o sabermos o seu nome j que a narradora dele n o se lembra Ou seja trata se de uma hist ria com uma vaga aura fe rica mas plantada numa base realista Freud e Todorov em seus estudos do Unheimlich e do fant stico j tinham percebido que hist rias em que h o predom nio absoluto do maravilhoso como os contos de fada parecem fazer minguar o efeito do ins lito ou do fant stico No caso de Herbarium exatamente pelo fato de n o ser um conto de fada por ter essa base realista que o efeito do ins lito se dissemina da narrativa Isso fica claro por exemplo nas rea es de Tia Marita e da narradora ao constatarem que Clotilde acertara em sua previs o Tia Marita reage atrav s do arrepio na pele estou toda arrepiada olha a me pergunto como a Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 167 1 mana adivinha uma coisa dessas A narradora reage pela palidez fez uma pausa para estranhar minha cara branca e esse brancor de repente p 45 O arrepio de Marita e a palidez da narradora s o ind cios da emerg ncia do ins lito Isso porque de acordo com as regras do mundo real n o comum que algu m tenha o m gico poder de prever inst ncias espec ficas do futuro com exatid o Sem ser a bruxa ou a maga dos contos de fada tia Clotilde que mais parece uma t pica tia de cidades interioranas sabe v
483. reciso buscar ainda uma linguagem pr pria Carpentier passa ent o a dedicar se inteiramente e por oito anos consecutivos pesquisa aspectos da hist ria social pol tica e m tica da cultura americana Convence se de que quase imposs vel fazer crer que ainda houvesse uma civiliza o assim virgem do mundo civilizado ocidental dotado de uma natureza exuberante e selvagem Convicto de que o real maravilhoso est diante de si em sua plenitude alimenta se Carpentier da realidade demon aca e maravilhosa que o envolve e domina at que maduro em suas reflex es assume se como escritor protagonista da voz social do outro daquele que n o pertence a uma civiliza o europ ia e branca porque mesti o e pobre e se rege por outras tradi es Vendo esses povos com olhos de quem quer enxergar a diferen a a alteridade tal como ela se apresenta procura compreender a sua hist ria os efeitos que se mostram nas misturas e na miscigena o interna e na que foi obrigada a assumir com a chegada dos colonizadores Desse estudo incessante nascem simultaneamente o romance El reino de este mundo e a teoria do Real Maravilhoso sustentada no pr logo dessa obra A necessidade de mostrar o rosto social que conhecera leva Carpentier a buscar formas inusitadas de expressar em tradu o liter ria as estranhezas de uma realidade palp vel vis vel e ao mesmo tempo pass vel de ser a qualquer momento met
484. recorte que Caio faz para tecer a narrativa de O ovo localiza um sujeito que deseja escrever a sua vida como forma de se livrar daquilo que o recha a como forma de registrar aquilo que o oprime na esperan a de ganhar a publica o e a revela o do que vivenciara Para isso o sujeito narrador recorre mem ria e seleciona acontecimentos e descri es criando na narrativa a intensidade e a tens o que mant m preso seu leitor ou desejados futuros leitores Aquela vida n o daria um romance assegura o narrador mas o recorte a linguagem a intensidade e a tens o do que narrado criam um conto Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 154 Tanto O ovo quanto O mar mais longe que vejo podem ser vistos como formas de exorcizar aquilo que aterroriza que atormenta Aqui falamos do terror e da criatura que atormentam o pr prio narrador personagem mas que podem ser lidos como uma elabora o est tica do que seria a literatura para o pr prio Caio Fernando Abreu Escrever para ele sina destino digo a todos os rep rteres que n o me sinto um escritor que sou s um ser humano procurando um jeito de viver E talvez esse jeito seja escrever sei l ABREU 2002 p 408 E seria com certeza Deixada para uma discuss o de maior f lego a quest o exist ncia e escrita voltemos aos contos Considerando os apontamentos de Cort zar que nos ap iam nesta leitura o re
485. reditar que morrera poderia ter prosseguido no pensamento do protagonista embora para o leitor a constata o de sua 8 KAFKA Franz A Metamorfose In 4 Metamorfose e O Veredicto tradu o de Marcelo Backes Porto Alegre L amp PM 2007 p 13 20 57 1 TODOROV Op cit p 58 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 195 morte seja um fato praticamente irrefut vel Afinal Rafael sentia se vivo O importante era isso se entregar vida E a vida no fundo era uma verdadeira del cia p 87 Admitindo a possibilidade de a d vida de Rafael prolongar se por um momento posterior ao do fecho do conto seria necess rio permitir uma outra op o de classifica o que caracterizaria o texto como fant stico puro ou fant stico cl ssico j que a pr pria defini o de hesita o abrange aplica es v rias Como j foi observado n o se dissera claramente se cabia ao leitor ou personagem hesitar nem quais as nuan as da hesita o Entretanto escolheremos manter em nossa an lise a classifica o de A Fuga como um conto fant stico maravilhoso considerando o verbo encontrar debru ou se sobre o caix o e encontrou se l dentro p 91 como marcador de reconhecimento Rafael teria se encontrado se identificado se admitido enfim morto aceitando dessa forma a presen a do fen meno sobrenatural Conclus o Cons
486. reeereeeaceracerererenarenarararan s 20 ENTRE O S LITO E O INS LITO A CR TICA SOCIAL EM NARRATIVAS BALZAQUIANAS E CAMILIANAS ccccoceceessooeereecoss enero osseneosssseaeeeso oo seneco os secos soseaoossoos 29 ANA LU SA PATR CIO CAMPOS DE OLIVEIRA USP c rece reereereeeeeaerenea 29 ESPA OS E CORPOS NA LITERATURA FANT STICA MODERNA NAS TRILHAS DE FRANZ KAFKA E LUIZ VILELA eeeesssesesssccesssocesssoccescoecessscossssoceseso 41 ANDR LUIZ MASSENO VIANA UERJ nininini aa an iini nasiri riais 41 SOBRE O CONCEITO DE REAL MARAVILHOSO sseeeesssoossssoossesoccesssecsssscossssooe 50 ANNA MARIA CLAUS MOTTA PUC MG sssssssssssssesssssesseseessessssstesssstessesressesessessssseesssseessesres 50 AS TRAMAS FANT STICAS DE ABC OU UM OUTRO OLHAR DO NEO FANTASTICO ecean E Ga a an 58 ARY PIMEN TE CU RJ a a a a a a a a e e A 58 A T NICA INCONS TIL A CONFIGURA O DO INS LITO NA PO TICA LLIMIANA sisiesotssalesossasaaesobio0s00r3asss0 psa o soss RR DR PPP RUE oso SESS PoS Rn PS REP DR RD RP 72 ATAIDE JOS MESCOLIN VELOSO UFRJ ic ireeerereerererereeaeeaeaeeaeeraeanerenea 12 OS DESDOBRAMENTOS DO SUJEITO E A COLAGEM EM LA VUELTA AL D A EN OCHENTA MUNDOS DE JULIO CORT ZAR sessssssssessseosssoosscosssosssoosscosscossecsssee 82 B RBARA NAYLA PESSOA UBE ressigasnssinador i sido fragata neo Hb pisa Canin ado 82 O ESQUECIMENTO DO HOMEM EM O EVANGELHO SEGUNDO JESUS CRISTO DE JOS SARAMAGO sina ssnia do doa pnn c
487. reflexo do espelho que invertido percebe se oposto a Ant nio Claro em muitos aspectos repelindo o em muito maior grau A atra o pela pr pria imagem refletida remete ao mito de Narciso aquele que se apaixona pelo seu pr prio reflexo nas guas e morre ao lan ar se sobre ele uma vez que Tertuliano busca Ant nio Claro enfrentando e desafiando todos os riscos que esta busca poderia oferecer Entretanto o prazer com que se mira Narciso nas guas d lugar ao pavor Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 113 que Tertuliano nutre em rela o a Ant nio Claro Diferentemente de Narciso que se apaixona pelo seu reflexo Tertuliano que j n o era nada admirador de sua pr pria imagem dono de uma auto estima baixa ao in cio da narrativa n o sentir portanto fasc nio por Ant nio Claro mas ao contr rio uma curiosa rivalidade uma ojeriza um dio o lado destrutivo da paix o Ainda assim Tertuliano tal qual Narciso mergulha nas profundezas do seu pr prio reflexo CHEVALIER amp GHEERBRANT 2001 p 630 e do seu pr prio eu Ant nio Claro por sua vez tamb m n o recebe Tetuliano com fasc nio mas como uma amea a tamb m n o se apaixona por seu reflexo repele o N o desejou o mergulho na alteridade muito menos na sua pr pria identidade satisfeito que estava consigo mesmo ego sta e egoc ntrico ator canastr o No entanto uma vez obrigado a deparar s
488. remos seus gestos como de epil tico no paroxismo de sua crise Sua mudez provocada pelo imensur vel oceano em que ca ram grita mais alto mas apenas quando nosso olhar se volta com aten o para o que eles nos acenam Assim tamb m assomam diante de n s os personagens reais descritos por Graciliano Ramos em suas Mem rias do C rcere testemunho p stumo da condi o dif cil e dolorosa de se viver nas trevas mas n o se trata na verdade da hist rica consegii ncia de uma pol tica teratol gica e ignonimiosa N o As trevas dif ceis em que se embrenhou inquieto e confuso o escritor foram as do outro e atrav s deste as de si mesmo Sem d vida o chamado Estado de Exce o foi respons vel por todos os eventos de sofrimento e tortura vividos por Graciliano mas o que inquietava seu pensamento e o impelia a uma revis o profunda de si e do outro era a conviv ncia for ada com aqueles homens despojados de suas m scaras sociais Passados dez anos da experi ncia terr vel que sofreu Graciliano Ramos relata o entrecruzamento dessas vozes mudas na pris o ou a caminho dela num lamento como riachos a gemer no escuro O relat rio de Chermont surge no meio dessas vozes submersas como express o de uma delas Est na segunda parte das Mem rias intitulada Pavilh o dos Prim rios compreendendo os cap tulos 22 e 23 No primeiro nos apresentada a figura de Francisco Chermont filho do senador Abel Chermont e sua transfer ncia a
489. res frequentemente incompreens veis ao c o vizinho aferrando nos a prescri es Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 266 que n o s o pr prias da comunidade dos c es mas at mesmo contr rias a ela KAFKA 2002 p 148 Inserido nesta ordem o narrador personagem exerce sua autoridade enquanto narrador em frequente reflex o relembrando fatos da inf ncia com suas opini es sobre as coisas buscando o sentido ou a sua falta de sentido no sil ncio das exist ncias Este c o confessa ilustra descreve e exemplifica tendo a sensa o de estar s no mundo Tal condi o faz de sua exist ncia pr xima da experi ncia humana o ins lito se instaura quando se percebe que este o ponto de observa o do narrador personagem Comentando sobre 4 Metamorfose do mesmo autor Todorov afirma que o autor trata o irracional como se fizesse parte do jogo seu mundo inteiro obedece a uma l gica on rica se n o de pesadelo que nada mais tem a ver com o real TODOROV 2007 p 181 Esta afirma o tamb m poderia ser aplicada ao conto em quest o Pensar em narrativas pontuadas pelo ins lito como observar uma tela onde repousa a realidade e perceber por sobre esta tela as fortes pinceladas que transgridem esta mesma realidade A isso podemos chamar de ins lito Narrativas contadas por c es este o inusitado na tela da realidade Investiga es de c es entre sonhos e vig
490. res que transformam algo assustador em algo estranho FREUD 1969 p 303 O suposto retorno daqueles que j se foram para assombrar aqueles que ficaram como se v nas palavras do m dico uma das formas de se manifestar o inconsciente adormecido e reprimido de nossos antigos ancestrais Portanto o elemento assustador fica transformado em elemento estranho porque na verdade faz fazia parte do universo conhecido e familiar do homem Considera es Finais De acordo com nossas observa es os dois contos aqui apresentados n o seguem os padr es de uma narrativa que se enquadre nos moldes do Fant stico preconizado por Todorov e Furtado e como estes que analisamos neste trabalho temos percebido que 90 das hist rias inclu das nas antologias de narrativas do g nero n o apresentam nem a hesita o nem a ambiguidade como partes constituintes do discurso Na maioria das vezes quem hesita o leitor de carne e osso diante de uma interpreta o amb gua constru da por ele fato este que pode ser provocado por qualquer narrativa ficcional Sendo assim cabe nos levantar tr s quest es para futuros estudos sobre a literatura Fant stica brasileira qual a verdadeira raz o ou motivo da insistente inclus o dos contos em antologias do g nero Segundo qual teoria tais contos s o considerados Fant sticos Ou simplesmente estamos diante de uma outra literatura que poder amos denomin la Neo fant stica Refer ncias
491. ressa nos investigar a conjuga o pacto autobiogr fico pacto ficcional que est presente na obra borgiana buscando investigar os mecanismos constitutivos de tal procedimento narrativo bem como os efeitos que eles provocam Palavras chave Duplo escrita borgiana pacto autobiogr fico pacto ficcional No conto Tl n Ugbar Orbis Tertius do escritor argentino Jorge Luis Borges a imagem do espelho aparece nas primeiras linhas Relata o personagem narrador que certa vez conversava com o personagem Bioy Casares quando se deu conta de que um espelho os espreitava Ent o ambos os personagens comentaram que os espelhos possuem algo de monstruoso Tal percep o foi reafirmada por Bioy Casares que mencionou uma senten a j lida por ele segundo a qual os espelhos e as c pulas seriam abomin veis uma vez que multiplicariam o n mero dos homens BORGES 1997 Essa observa o atribu da aos personagens surpreende por detectar um estranhamento no que seria tomado por familiar De fato o espelho que assim como a biblioteca o labirinto os tigres as armas brancas o jogo de xadrez e os espa os circulares Mestre em Teoria da Literatura pela Universidade Federal de Juiz de Fora e doutoranda em Literatura Comparada pela Universidade Federal Fluminense Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 97 s o temas recorrentes na obra de Borges anuncia uma inser o do ins lito na realidade
492. rido e imposs vel de ser modificado ou retomado no romance metaforiza a insist ncia frustrada de Eul lio em fazer do passado o presente dilema tamb m da literatura memorialista Dilu das nas p ginas do romance mas reunidas aqui em conjunto tais express es revelam as instabilidades do narrador de Leite Derramado e revestem a totalidade do discurso com o verniz do pensamento delirante O resultado termina por afetar a trajet ria de um discurso ficcional que busca aparentemente a salvaguarda da verossimilhan a Este cabo de guerra entre mem ria e desvario s percebido no plano da narra o uma vez que os demais elementos s o apresentados dentro da l gica e da coer ncia comuns aos discursos realistas A maneira fragmentada de relatar suas mem rias disfar a as incoer ncias dos fatos lembrados a mesma cena recontada em diversas passagens do romance com seus elementos trocados O vestido laranja de Matilde uma obsess o que se intromete a todo instante em meio aos supostos relatos do passado Na lista abaixo reproduzimos passagens do romance e identificamos apenas as p ginas em que os trechos se encontram a refer ncia a mesma utilizada nas cita es anteriores a Mas lembran a de velho n o confi vel p 38 b desagrad vel ser abandonado assim falando com o teto p 39 c A mem ria deveras um pandem nio mas est tudo l dentro depois de fu ar um pouco o dono c
493. rimeiro para uns e ser o ltimo para outros e que para a maioria s um dia mais Para o professor de Hist ria Tertuliano M ximo Afonso este dia em que estamos ou somos n o havendo qualquer motivo para pensar que vir a ser o ltimo tamb m n o ser simplesmente um dia mais Digamos que se apresentou neste mundo como a possibilidade de ser um outro primeiro dia um outro come o e portanto apontando a um outro destino Tudo depende dos passos que Tertuliano M ximo Afonso der hoje OHD p 32 33 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 116 Ant nio Claro Estava nu da cabe a aos p s e era da cabe a aos p s Tertuliano M ximo Afonso professor de Hist ria Ent o Tertuliano M ximo Afonso pensou que n o podia ficar atr s que tinha que aceitar o repto levantou se do sof e come ou tamb m a despir se mais contido nos gestos por causa do pudor mas quando terminou um pouco encolhida a figura devido ao acanhamento tinha se tornado em Daniel Santa Clara actor de cinema Olharam se em sil ncio conscientes da total inutilidade de qualquer palavra que proferissem presas de um sentimento confuso de humilha o e perda que arredava o assombro que seria a manifesta o natural como se a chocante conformidade de um tivesse roubado alguma coisa identidade pr pria do outro OHD p 217 Ap s a descoberta do duplo Tertuliano canalizar to
494. rpretar como sobrenatural Outras alus es ainda que indiretas como o estere tipo da bruxa por exemplo impl cito na descri o da propriet ria da pens o onde se hospedam as primas facilitam da mesma maneira a entrada no ambiente fant stico Essas descri es e alus es n o s o incomuns noutros textos a que se poder denominar fant sticos em nossa literatura Constr i se em muitos deles uma atmosfera que pode ser comparada ao mundo nebuloso dos sonhos ou s sombrias florestas dos velhos contos de fadas Em seu texto O V o da Madrugada S rgio Sant Anna menciona os devaneios noturnos e utiliza palavras como aterrorizante mist rio e bizarro al m de colocar sob suspeita aos olhos do leitor o relato do narrador que ingeriu dois comprimidos e poder sob efeito deles misturar elementos do imagin rio sua narrativa do suposto real De forma similar lvares de Azevedo ambienta seu cl ssico Noite na Taverna numa tasca onde amigos embriagam se e narram suas estranhas hist rias repletas de elementos do sobrenatural Escuros recantos na Europa noites frias e cemit rios permeiam a narrativa que apresenta mist rios e apari es de presumidos fantasmas N A Terceira Margem do Rio a ambienta o escolhida por Guimar es Rosa o rio em torno do qual acendem se fogueiras e entoam se rezas o que sugere um cen rio de solid o e abandono prop cio ao fato ins
495. rradores personagens promovendo cada qual um balan o de sua exist ncia pontuado por ferinas s vezes violentas observa es sobre a sociedade a qual pertencem Poder se ia dizer ainda que dessas sociedades seriam eles seus representantes emblem ticos pois afirmam com seus Mestre em Literatura Brasileira pela Universidade Federal Fluminense UFF atua como professor de Literatura Brasileira e Teoria da Literatura no Centro Universit rio de Volta Redonda UniFOA VR e Centro Universit rio Geraldo Di Biase UGB VR Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 129 atos e carregam em seus discursos as marcas estruturais do pensamento dos valores e da tica de seus tempos o que em cr tica marxista recebe o nome de ideologia de classe Outro fator de compara o o tom realista com que as duas narrativas s o constru das A referencialidade hist rica pol tica sociol gica cultural dentre outras fundamental para o efeito dram tico e para a carga de significa o com que cada um dos romances narrado No cl ssico ensaio Realismo e Literatura Costa Lima esclarece que Realista a obra em que no trabalho sobre o c digo verbal a fun o referencial i e semiol gica se mostra principal para a determina o do sentido do texto narrativa N o h raz o em nos perguntarmos se as cenas e sequ ncias de uma fic o s o fi is ao contexto a q
496. rrativas seja atrav s da repeti o de temas e elementos seja atrav s da id ia de repeti o ou de conjuga o entre fatos e seres seja at como destaca Eneida Maria de Souza 1999 p 49 atrav s da pulveriza o da propriedade autoral decorrente da parceria formada entre o escritor cego que dita e os colaboradores que registram as palavras do autor No tocante especificamente quest o do duplo da figura do escritor cumpre lembrar que o autor j chegou a express la de forma direta ao postular uma separa o entre o Borges homem particular e o Borges homem p blico cis o que anuncia uma possibilidade de anulamento de um dos elementos do par S o palavras do autor Ao outro a Borges que as coisas acontecem Eu gosto dos rel gios de areia dos mapas da tipografia do s culo XVIII das etimologias do sabor do caf e da prosa de Stevenson o outro compartilha essas prefer ncias mas de um modo vaidoso que as transforma em atributos de um ator Seria exagerado afirmar que nossa rela o hostil eu vivo eu me deixo viver para que Borges possa tramar sua literatura e essa literatura me justifica De resto estou destinado a perder me definitivamente e s alguns instantes de mim poder o sobreviver no outro Pouco a pouco vou lhe cedendo tudo ainda que eu conhe a seu perverso costume de falsear e magnificar Anos atr s tentei me livrar dele e passei das mitologias do sub rbio para os jogos com
497. rros esquartejados e a cara amassada de Antero o preto vigia do ferro velho em cujo p tio eu dormia e que adotando me festejando me no deslanchar da nossa amizade me vendeu para uma fam lia daquele bairro SANTOS 1996 p 10 A irredut vel impress o de estranheza permanece num c o que se mostrar mais poderoso do que os homens Adotando uma postura vencedora o c o um ser datado Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 264 pertence a certa poca geografia sociedade e cultura bem determinadas deixando inclusive transparecer sua vis o de mundo atrav s de sua linguagem articulada subverte a ordem natural das coisas Se o ins lito n o decorre normalmente da ordem regular das coisas sen o que aquilo que n o caracter stico ou pr prio de acontecer bem como n o peculiar nem presum vel nem prov vel pode ser equiparado ao sobrenatural ou extraordin rio ou seja quilo que foge do usual ou do previsto que fora do comum n o regular raro excepcional estranho esquisito inacredit vel inabitual inusual imprevisto maravilhoso GARC A 2007 p 20 A constru o da narrativa ficcional usa a estrat gia de combina o do real com o imagin rio Sendo assim o narrador personagem representado conv m pois perfeitamente ao ins lito j que o comportamento humano do c o permeia toda a narrativa com naturalidade o c o n o age como um perso
498. rtelo queremos agarr lo completamente em seu nome queremos sua materialidade acoplada da funcionalidade a um s golpe de chamamento Queremos sua imagem preenchida de corporalidade t til a ponto de nos fundirmos no ato de quebrantamento A necessidade de possess o maior quando no nome queremos um algu m ou a n s mesmos por completo eu havia me transformado na pessoa que tem meu nome Eu acabei sendo o meu nome LISPECTOR 2009 p 24 A vontade do corpo f sico clama a ignor ncia da possessividade queremos a completude do gesto em cada aceno em vez de deix lo livre novidade de se ganhar o vazio Este sim f rtil doa ao gesto o sil ncio a dan a o afago livre de imposi o Um corpo que ama um p ssaro pousado no dedo livre para voar ou sempre retornar conforme nos narra Rubem Alves em seu livro O Retorno e Terno 1994 Entendemos que retorno n o significa volta a um contexto anterior mas viagem rumo interioridade que o homem faz ao se escutar pro cura A evoca o da certeza impele uma estrutura ssea na qual podemos nos encostar Quando assim fazemos deslocamos nossa for a ao anteparo esquel tico criamos uma bengala macabra Ficamos t o encostados e necessitados desta sinistra estrutura que pensamos n o poder andar sem sua ajuda Deste modo todo nosso planejamento futuro leva em conta a coluna vertebral de nossa defici ncia em sentir dor em ser incerto Incorporamos a ossatura da dor na medida em
499. s apenas sobra como objeto incomum o homem ainda a resistir dentro de uma engrenagem imposs vel que a realidade Procurando ressaltar ao m ximo o car ter ins lito do ser humano e dos objetos a linguagem fant stica se torna reclusa em seu potencial fantasioso valorizando para o leitor o enorme descompasso existente no pr prio real Coloca em pr tica a revolta dos meios contra seus fins elimina a rela o segura dos objetos com suas fun es coloca o corpo no lugar da alma e vice versa Deslocando os elementos da realidade de seus contextos habituais o fant stico moderno portanto estabelece uma refer ncia constante ao real questionando o pr prio exterior obra Admite se como fic o um tanto pr xima de n s mesmos mas por entre a fragilidade de suas estruturas mostra que o perigo existente em seus ins litos o mesmo do mundo ao nosso redor Murilo Rubi o parece confirmar essa hip tese ao esclarecer seu processo de composi o Reelaboro a minha linguagem at a exaust o numa busca desesperada de clareza para tornar o conto o mais real poss vel Com a linguagem mais depurada a intriga flui naturalmente SCHWARTZ 1982 p 4 A fala de Rubi o pode ser aproveitada para nos mostrar a presen a de uma esp cie de procedimento chave de um modelo para a elabora o desta vertente ltima do Seria imperdo vel deixar de notar uma diferen a captada pelos te ricos atuais sobre o fant stico tradicional em op
500. s lito como vagas alegorias da ditadura militar no pa s como assinala no pref cio o pr prio autor e como se pode verificar no seguinte trecho Havia outras pessoas sim N o aqui mas l bem para l do mar que eu avistava de cima da eleva o e que o mar mais longe que eu vejo Mais longe ainda tinha gente a gente que me trouxe para c S n o me lembro mais por qu Verdade eu tinha qualquer coisa assim como andar de costas quando todos andam de frente Qualquer coisa como gritar quando todos calam Qualquer coisa que ofendia os outros que n o era a mesma deles e fazia com que me olhassem vermelhos os dentes rasgando as coisas eu do a neles como se fosse cido espinho caco de vidro Ent o eles me trouxeram Por isso me trouxeram lembro sim lembro que havia coisas escuras que eles faziam e que eu n o fazia correntes sim sim eu lembro havia correntes e fardas verdes e douraduras e cruzes havia cruzes cercas de arame farpado chicotes e sangue havia sangue um sangue que eles deixavam escorrer sem gritar enquanto eu gritava eu gritava bem alto eu mordia defendendo meu sangue ABREU 1996 p 48 49 Como n O ovo neste conto h a retirada for ada do sujeito do seu lugar comum e o encarceramento de seu corpo e de suas faculdades mentais H o apagamento da mem ria e da identidade e a instala o de acontecimentos que fogem ordem do natural e do normal ou que ganham na linguagem dos contos
501. s mil para o leitor n o questionado pelos habitantes e pelo narrador como se j houvesse uma esp cie de naturaliza o do ins lito J que n o h causalidade para a sua partida estes um dia poder o retornar permanecendo assim o efeito do fant stico no sentido do mist rio gerado ali e o desassossego gerado pela incerteza De fato como mostram as palavras do autor recortadas na ep grafe n o interessa confortar o leitor apascent lo com uma certeza de que os indiv duos s o capazes de perverter o poder Mas interessante gerar a d vida sempre corrompedora e o desconcerto que impulsionar a reflex o do leitor quanto atmosfera a seu redor Diante de uma realidade que ela mesma muitas vezes ins lita j que os discursos velados do poder dominante oprimem sem se deixar ver o desassossego de um real ins lito talvez seja a forma mais fiel de fazer ver em linguagem a realidade para transform la Apesar de Todorov considerar que a interpreta o aleg rica do fato sobrenatural inibe a exist ncia do fant stico TODOROV 2004 p 38 entendemos ser poss vel fazer uma leitura literal necess ria condi o do fant stico e uma aleg rica do mesmo fato Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 182 sem preju zo de ambas desde que essa alegoria possa ser sustentada por elementos do pr prio texto Jos J Veiga parece escolher a via aleg rica ou ao menos a
502. s de um conceito Para uma teoria do realismo maravilhoso In CHIAMPI Irlemar O realismo maravilhoso S o Paulo Perspectiva 2008 p 19 88 FERRER Jos Luis S nchez El realismo m gico en la novela hispanoamericana Madrid Anaya 1990 MONEGAL Emir Rodr guez Para uma nova po tica da narrativa In MONEGAL Emir Rodr guez Borges uma po tica da leitura S o Paulo Perspectiva 1980 p 125 181 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 178 RODR GUEZ Alexis M rquez Teoria carpenteriana de lo real maravilloso In RODRIGUEZ Alexis M rquez Lo barroco y lo real maravilloso en la obra de Alejo Cartentier M xico Siglo Veintiuno Editora S A 1982 p 26 51 ROH Franz Realismo m gico Post Expressionismo Madrid Revista de Occidente 1927 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 179 A HORA DOS RUMINANTES OU O DESASSOSSEGO DO REAL INSOLITO Michele Dull Sampaio Beraldo MATTER UFRJ Resumo O romance 4 Hora dos Ruminantes de Jos J Veiga escolhe uma via fant stica para narrar de forma aleg rica algo bem real o absurdo do discurso da opress o que tira a liberdade do sujeito e o condiciona ao medo Este trabalho pretende l lo pensando sobre como se revela o fant stico adotado pelo autor e objetivando interpretar poss veis n veis aleg ricos presentes na narrativa Ao analisar os diversos comporta
503. s imagens po ticas cristalizadas est o presentes na obra Gram tica Expositiva do ch o 1990 Esses recursos estil sticos fizeram Luiz Henrique Barbosa em Palavras do ch o 2003 dizer que o fio condutor da maioria dos livros de Manoel de Barros caminhar para uma linguagem ad mica o que segundo ele ir promover um relacionamento entre as palavras recriar a linguagem suspender o sentido das frases e dar s palavras um estatuto material BARBOSA 2003 p 19 Essa err ncia da l ngua e busca por esse estatuto material n o s o suficientes portanto para que haja uma coincid ncia entre manejo da linguagem para se fazer de uma crian a um poeta afirma ele N o basta errar a l ngua preciso dar s frases um ritmo pr prio um olhar est tico deixar que as palavras nos dominem por completo at se chegar a um certo sem sentido o que nos sugere o pr prio poeta quando afirma Preciso de administrar esse caos Preciso de imprimir vontade est tica sobre esse material N o acho a chave o tom da entrada N o acho o tempero que me apraz O ritmo n o entra H primeiro des nimo Aparecem coisas faltando Um nariz sem venta Um olho sem lua Uma frase sem lado Procuro as partes em outros cadernos Dou com aquele caracol subindo na escada Era o mesmo do outro caderno que ent o passeava uma parede Percebo que existe uma unidade existencial nos apontamentos Uma experi ncia humana que se exp e aos peda os
504. s vezes o outro mundo No plano da textura argumental veremos que tampouco em La trama celeste o autor pretender trabalhar com elementos completamente novos e mais vez constataremos que fiel a o seu estilo n o abandonar as constantes refer ncias a textos cient ficos ou liter rios e as borgeanas refer ncias a livros e autores reais ou fict cios Um claro exemplo disso a teoria dos mundos paralelos tema central do conto proposta por Luis Augusto Blanqui ou anda uma refer ncia impl cita a H G Wells encontrada no nome de um padre chamado Moreau em uma narrativa que trata tamb m de um anel que permite ao protagonista tornar se invis vel Um anel que prov m da Buenos Aires fant stica e trazido a este mundo como prova da experi ncia inaudita tal como a flor de Coleridge Ao final do conto o narrador inominado que faz uma pequena introdu o e conclus o para o relato deixado pelo doutor Carlos Alberto Servian desautoriza a narra o dos fatos nem como a explica o dada por este e apesar de ter reproduzido integralmente o texto do outro conclui que o relato parece inveross mil e que o primeiro capit o Morris era um contrabandista Esta categoria que nos remete a uma outra interessante discuss o pois os contrabandistas s o seres eminentemente transgressores sujeitos questionadores que como observa Alberto Lagunas trasgreden leyes topol gicas y se emiscuyen no puedo asegurar que no lo sepan ellos tamb
505. saios Fotogr ficos 2001 Manoel de Barros cita o pintor catal o Joan Mir 1893 1983 induzindo uma transposi o de linguagens para a sua constru o po tica forjando metaforicamente em sua escrita aproxima es com as pinturas surrealistas V rios estudiosos tentaram aproximar o texto liter rio com o pl stico Mario Praz em Literatura e Artes Visuais 1982 mostra como poss vel por meio da Est tica Comparada encontrar semelhan as estruturais nos v rios sistemas art sticos independente dos meios utilizados Etienne Soriau 1983 diz em 4 Correspond ncia das Artes elementos da Est tica Comparada que esse parentesco entre as artes evidente porque os artistas independente do modo de express o s o levitas de um mesmo templo Maria Ad lia Menegazzo em 4 imagem entre o verbo e as tintas 2009 faz esse mesmo percurso relacionando a poesia de Manoel de Barros com as artes visuais ancorando se pelas in meras refer ncias a artistas pl sticos obras de arte e objetos que agem como intertextos na obra liter ria provocando atualiza es de conceitos t cnicas e elementos da linguagem visual e por outro lado pelo exerc cio po tico consciente que investe na busca de mecanismos discursivos Nesse sentido a estudiosa ressalta que a pr tica de leitura em Manoel de Barros vai al m dos recursos verbais traduzindo se em representa es po ticas e vis o do mundo negociado pela mem ria 2009 p 74 Com este mesm
506. sassinado por sua esposa morte jamais esclarecida imaginando ser esse seu pai e ridicularizado por um vizinho esbraveja Tive vontade de voltar gritando eu sou meu pai filho da puta voc n o est vendo que eu sou meu pai vim buscar meu filho que anda abandonado pelo mundo CARRERO 2008 p 31 Novamente movido por uma solid o dilacerante Mateus toma o lugar do outro em busca de atenuar sua agonia O filho nota ainda a semelhan a com Jeremias seu verdadeiro progenitor parecia demais comigo CARRERO 2008 p 39 Costuma se talvez por conta da trama repleta de mortes n o esclarecidas aproximar Carrero da narrativa policial o que n o se justifica Nos textos carrerianos n o h normalmente elucida o do crime por vezes n o se sabe sequer se h crime Esses fatos n o interessam sua prosa marcada pela preponder ncia da interioridade Apesar de o texto da contracapa de O amor n o tem bons sentimentos apresentar a informa o de que Mateus matou Dolores e Biba e de o t tulo do ltimo cap tulo do romance ser Nem eu mesmo sabia que era eu deve se no m nimo suspeitar dessas afirma es j que o desequilibrado irm o de Biba narra in meras vers es para a poss vel morte da menina Ali s em seu del rio Mateus chega a crer que tamb m fora assassinado por Dolores As virtualidades desse romance comp em um trip estrutural o plano da interioridade desvendando os meandros de
507. seco curto pontuado por relatos que causam tens o e intensidade caracter sticas b sicas e important ssimas para este g nero narrativo que Caio Fernando Abreu apreenderia com muita firmeza ao longo de sua travessia liter ria Os acontecimentos ins litos rompem com o cotidiano do personagem ao mesmo tempo em que se tornam forma condizente para narrar esse cotidiano O ins lito se instaura Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 151 como met fora para des velar uma realidade por meio daquilo que a met fora encobre O ins lito e a met fora cumprem com a fun o de registro que acaba por se configurar como um documento que se valida pelo discurso conotativo versado na escrita intima e ficcional de um sujeito qualquer A escrita desse eu se insere no contexto de sua produ o e revela pela escrita o eu e o seu tempo sua intimidade e seus temores um pa s e suas atrocidades Escrito tamb m em primeira pessoa o conto O mar mais longe que vejo encerra o invent rio da morte e se configura como um relato de acontecimentos que se passam com o eu narrador num lugar em que chove todos os dias e n o h rel gios ou r dio Um lugar in spito despovoado distante indefinido e n o nomeado em que ele vive sozinho o resto dos seus dias A narrativa se limita ao simples relato desse sujeito totalmente aniquilado em sua identidade e mem ria esta coisa terr vel de n o sab
508. semestre de 2007 seria oferecido ainda nas depend ncias da FFP e nos mesmos moldes dos cursos anteriores um terceiro curso de extens o focalizando a manifesta o do ins lito na narrativa de fic o em suas vertentes liter ria e f lmica A partir desse curso organizou se o III Painel Reflex es sobre o Ins lito na narrativa ficcional o ins lito na Literatura e no Cinema ltimo evento realizado nas depend ncias da FFP de 8 a 10 de janeiro de 2008 O III Painel contou com maci a participa o de p blico externo tanto na apresenta o de trabalhos quanto na assist ncia podendo ser considerado o primeiro pice clim tico do projeto Os resumos dos trabalhos foram publicados e d o mostra do que foi o evento http www dialogarts uerj br avulsos CadernodeResumos CADERNODERESUMOS pdf Os trabalhos apresentados durante sua realiza o incluindo comunica es confer ncias e palestras aparecem publicados em Narrativas do Ins lito passagens e paragens http www dialogarts uerj br avulsos insolito narrativasdoinsolito pdf Po ticas do Ins lito http www dialogarts uerj br avulsos insolito Poeticas do Insolito pdf e IH Painel Comunica es http www dialogarts uerj br avulsos insolito Comunicacoes II Painel pdf Novo curso viria a ser oferecido ainda nas depend ncias da FFP e ainda nos mesmos moldes dos cursos anteriores tendo sido esse o ltimo curso l oferecido igualmente qu
509. senta o em rela o ao sagrado isto a substitui o que se faz da pr pria coisa pelo conceito ou paradigma previamente estipulado Da porque nenhuma delas ser real pois nelas h apenas a tentativa de aprisionamento deste que contr rio ao que se pensa possibilita at mesmo a representa o Ao ver na pintura a representa o que se fez do sofrimento de Cristo o narrador tocado pela concretude do afeto que a coisa a saber o sofrimento j conf FOGEL 2007 p 44 Ou seja por compreender que a representa o da coisa a din mica na qual sujeito e objeto se imp em diante da realidade do real que o narrador saramagiano p de ouvir os gritos originados no n o querer da escuta que nos quer Tais gritos s o mais do a representa o da dor a pr pria dor que se experimenta e grita no sil ncio de um sagrado que j n o sabemos ouvir Assim a representa o significa na obra de Saramago o convocar do po tico para a desaprendizagem dos s mbolos a fim de que possamos ouvir os gritos do sagrado que desde a origem estiveram habitados no homem Pois talvez os homens nas am com a verdade dentro de si e s n o digam porque n o acreditam que ela seja verdade SARAMAGO 1991 p 193 Para tanto com o intuito de desmistificar a representa o e n o o sagrado a escrita saramagiana recria Jesus de modo que possamos ouvir as dores que o acometem ao longo da narrativa Com ele somos convocados a perceber a a
510. sentidos dentre eles as rela es da ingenuidade de esp rito pura e inalterada como tamb m nas pinturas de Mir e na est tica surrealista cuja lembran a seja ela liter ria ou visual mostra ao homem adulto as possibilidades mais sens veis e maiores da vida Com essas possibilidades tanto nas pinturas de Mir quanto na poesia de Manoel de Barros as representa es da inf ncia adquirem eficazmente uma fun o transgressora de peraltices para que ela consiga atacar as regras de organiza o do discurso escrito ou visual e o uso meramente social que dele se faz onde as imagens tendem a se agruparem a partir de certas caracter sticas il gicas A partir desses deslocamentos ent o preciso distorcer a ordem visual ou discursiva para criar ent o associa es incomuns jogando com as sintaxes e explorando todas as virtualidades atentando contra a exist ncia aparente das coisas modificando a estrutura do pensamento liberando a imagina o e suscitando uma nova vis o do mundo Assim essas opera es de crian amentos exigem uma lucidez de esp rito e uma criatividade que valorizam o esfor o intelectual no trabalho das imagens e met foras que nada tem a ver com o trabalho espont neo e inconsciente da escrita autom tica Para Afonso de Castro ao estudar o tema da inf ncia na poesia de Manoel de Barros afirma que ela emerge em sua po tica como estado potencial de todas as inven es Nessa leitura a
511. senvolver a t cnica A po tica surrealista serve a princ pio para mostrar se como uma pr tica de escritura semelhan a fiel de um genuino teste psicol gico isto sem a interfer ncia ou qualquer freio evocado pela consci ncia o que permitia emergir uma escritura de todo livre A arte deixa de ser como at ent o uma representa o para exibir uma comunica o biol gica ps quica e vital do indiv duo atrav s de s mbolos No rastro da busca de novas formas de vida os surrealistas passam a valorizar e a evocar o mundo dos sonhos e a arte passa a valorizar sobremaneira a experi ncia on rica na qual coisas que se afiguram distintas e n o relacionadas para a consci ncia revelam se interligadas por rela es tanto mais s lidas quanto mais il gicas e incritic veis ARGAN 1992 p 360 H ainda outro interesse manifesto pelos surrealistas dialogar com outras culturas estudar a etnologia e a antropologia buscar revalorizar as culturas conhecidas como primitivas Nessas culturas reconhecem os vanguardistas encontram se os elementos m gicos que entrev em a realidade Para eles a Am rica tomada como exemplo um espa o idealizado como regi o m tica e lugar fabuloso de encantamentos onde sociedades fauna e flora constituem o reino do maravilhoso Essa id ia de regi o constitu da de elementos a um s tempo tanto harm nicos quanto dispares de paisagens indescr
512. sienses e a escrita do texto mostram uma escritura que se faz na passagem do tempo e que expressa o que subsiste entre as experi ncias vividas aquilo que nos constitui de maneira mais profunda ganhando assim car ter auto biogr fico O que subsiste na mat ria de nosso d bil producto se manifesta nesta escrita sempre relacional no intertexto e exatamente nossa rela o com o outro a identidade que se realiza neste encontro Assim o livro se arma atrav s dos textos que marcam uma identifica o pessoal das experi ncias tanto art sticas como as da vida vulgar que conjugam uma certa vis o de mundo A escrita tanto colagem como a encena o de suas motiva es descortinam se os artif cios A cita o tamb m aponta a mobiliza o dos diversos J lios para a escritura ou seja a escrita por si mesma apela a um desdobramento do sujeito que para escrever e na escrita Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 84 se multiplica e realiza atrav s de suas metamorfoses a possibilidade de ser mais um acr scimo de ser a atividade esponja que sempre retorna O nome aparece como marca dessa profunda identidade entre os Julios em quest o a saber Jules Laforgue poeta uruguaio franc s dono de uma poesia extremamente ir nica Jules Verne escritor tamb m franc s que ficou conhecido por uma fic o extremamente vision ria Julio Silva artista pl stico e amigo ntimo do escr
513. so A realidade das leis f sicas n o permite negar que o espelho reproduziu me textualmente Mas tal n o foi a mesma sensa o MACHADO DE ASSIS 1997 p 28 No conto machadiano usa se o recurso da narrativa moldura Um narrador da tradi o introduz o cen rio e os personagens criando um quadro veross mil para em seguida ceder a voz ao personagem que assume a narra o at o pen ltimo par grafo A moldura tem a fun o de avalizar a narrativa central marcada pela presen a do sobrenatural e pela condi o peculiar de um narrador at pico um indiv duo incapaz de exaltar se ou discutir qualquer assunto at mesmo pouco dado a exacerba o ret rica Cabe ao narrador que abre o conto justificar o improv vel papel de contador de hist ria que Jacobina assume A presen a do extraordin rio domada de tal forma que a verossimilhan a mant m se aparentemente intacta mas s aparentemente Da a dificuldade em enquadrar este conto na tabela das tipologias do fant stico sendo que tal dificuldade decorre justamente de um ponto colocado como capital na exposi o de Todorov a compreens o do leitor CASO QUATRO Leite Derramado E por fim chegamos ao romance de Chico Buarque em que o narrador personagem Eul lio Assump o encontra se na altura de seus cento e poucos anos internado em um quarto de hospital tratado a morfina e cortisona Depauperado narra sua vida a quem quer que apare a enfermeiras de plan
514. ss ria de dist rbio Al m disso os seres humanos segundo seus h bitos experi ncias pessoais a sociedade em que est o inseridos entre outros fatores podem manifestar e desenvolver estes potenciais masculinos e femininos em diferentes n veis Seguindo esta corrente os psicanalistas MOORE amp GILLETTE identificam quatro arqu tipos do masculino amadurecido em sua plenitude o Rei o Guerreiro o Mago e o Amante os quais podem ainda manifestar se em dois p los disfuncionais o ativo ou o passivo Assim o Tirano e o Covarde s o os p los disfuncionais do arqu tipo do Rei o S dico e o Masoquista s o as sombras do Guerreiro o Manipulador Frio e o Inocente Negador s o as manifesta es disfuncionais do Mago e as sombras do Amante s o o Viciado e o Impotente Ant nio Claro poderia ser encaixado no p lo ativo disfuncional de alguns desses arqu tipos enquanto o Tertuliano do in cio da narrativa representaria o p lo passivo Tertuliano inicia sua trajet ria desmotivado ap tico solit rio individualista avesso a di logos encerrado em um casulo de incomunicabilidade enfim deprimido como resume o narrador necessitando de est mulos motivos e emo o que o convidem a o Na verdade Tertuliano M ximo Afonso anda muito necessitado de est mulos que o distraiam vive s e aborrece se ou para falar com exactid o cl nica que a actualidade requer rendeu se atemporal fraqueza de nimo ordinar
515. ssadas por judiaria ou seja a pr tica da religi o por bigamia por feiti aria e muitas por lesbianismo Alguns verbetes referem se s organiza es criadas por mulheres como a Federa o Brasileira pelo Progresso Feminino criada em 1922 no Rio de Janeiro e por mais de duas d cadas liberada por Bertha Lutz Essas mulheres de classe m dia adotavam os m todos das sufragistas americanas e inglesas procurando ganhar espa o nos jornais Buscavam apoio em homens de prest gio como o senador Justo Chermont autor do primeiro projeto de lei estendendo s mulheres o direito ao voto o senador Lauro Muller o m dico Moncorvo Filho e o governador do Rio Grande do Norte Juvenal Lartine que se Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 208 tornou o primeiro estado a admitir o voto feminino e a professora de Mossor Celina Guimar es Viana a primeira brasileira a tornar se eleitora Outro interessante verbete coletivo sobre a Associa o Beneficiente Funer ria Religiosa Israelita fundada em 1906 pelas judias polacas que trabalhavam nos bord is do Mangue no Rio Lutavam pelo direito a um enterro religioso e prestavam assist ncia filantr pica s associadas Funcionou at meados dos anos 80 A Chapeuzinho de hoje Pesquisas atuais afirmam que est em andamento um processo de equipara o entre os sexos em casa na escola no trabalho e na pol tica brasileira Em alguns campos
516. ssivo de tramas que apoiam a constru o da realidade narrativa na prolifera o de detalhes de uma aparente realidade objetiva este BIOY CASARES A 1970 p 161 BIOY CASARES Adolfo As inven es de Bioy Casares entrevista a Jos Negreiros O Globo Rio de Janeiro 27 out 19991 Segundo Caderno p 06 BIOY CASARES A 1985 p 236 BIOY CASARES A 1985 p 236 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 61 por exemplo o caso dos contos de La trama celeste 1948 um livro da segunda fase liter ria de ABC que traz seis longos relatos fant sticos resultado de uma intrincada elabora o intelectual que encanta por sua capacidade de tornar o ins lito veross mil Em todos os seis contos observamos a nfase na trama que organiza os incidentes de narrativas que produzem uma crescente tens o e expectativa no leitor Ap s uma leitura mais atenta podemos constatar que o dinamismo da obra assim como a precis o o equil brio e a pr pria economia de relatos nos quais n o h fios soltos deriva de tramas hiper complexas nas quais todos os elementos at as digress es tem um prop sito subordinado tessitura argumental Em relatos nos quais a tens o est associada ao n da trama um fato fant stico um mist rio um problema de l gica ou um crime espera de uma explica o o andamento da narrativa orienta o leitor no caminho que leva a uma solu o para o pro
517. ssoa que a gente ama enterrar a pessoa dentro da gente Escond la no nosso segredo No nosso segredo e no nosso mist rio N o deix la por a se oferecendo s feras CARRERO 2008 p 117 E ainda sobre a beleza a beleza uma fatalidade For a de punhal sangrento Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 107 mpeto de bala zunindo barulho de tiroteio Tem gosto de sangue meu Deus CARRERO 2008 p 110 Esse personagem louco que reflete sobre a pr pria loucura geralmente com a inten o de domin la mostra se dotado de grande lucidez Subverter a l gica resulta em uma maneira no m nimo inusitada surpreendente de ver o mundo Vale ressaltar que os seres carrerianos s o comumente loucos ou enlouquecem ou est o no limiar da insanidade pelo vi s da sandice que ocorrem os momentos de reflex o mais interessantes acerca da for a das palavras e dos pensamentos e do dom nio que os outros podem exercer sobre o indiv duo mesmo que o pensamento do outro seja apenas fruto de sua pr pria imagina o Mateus ao refletir sobre a nudez de sua m e termina por expor o poder que ela exerce sobre ele Toda m e fica nua eu sei Toda m e tem o seu jeito de ficar nua compreendo Toda m e tira a roupa sem d vida E o que seria seria a nudez de minha m e daquela m e que estava deitada no quarto dormindo E tamb m era o algu m que estava me sed
518. ssossesessosseseesessossossesossossessossssossesossosoesesssssessossssose 156 LUCENE MARIE PAVANELO USP see O ARE LPS PEC 156 HERBARIUM SOMBRAS E ASSOMBROS EM LYGIA F TELLES 165 MARCELO DE S PEREIRA UERJ Sportera ernaria i A E AR o iaa a iia 165 REALISMO M GICO DE FRANZ ROH A BOAVENTURA CARDOSO 172 M RCIA SOUTO FERREIRA PUC MINAS ssssssssssssssesesossssesoeressesessesesseststesessesesresrsseseesesseses 172 A HORA DOS RUMINANTES OU O DESASSOSSEGO DO REAL INS LITO 179 MICHELE DULL SAMPAIO BERALDO MATTER UFRJ c eee eeeeeeeerrenes 179 A PRESEN A DO INS LITO NO CONTO A FUGA DE LYGIA FAGUNDES TELLES pisa paso cias aaa La Donde deb cata UC aba ainda EE 188 NAT LIA CORR A NAMI UERJ cce sis ieerreeeerearerereeneeaarenaeaeenaeaneraseaeaeasreeneernaea 188 CONTOS DE EADA ssa osnmeareriritiem robos tona s4 si en 0365053200 oia sd estoos aci ups os anidro ado c 197 PETRONILHA ALICE MEIRELLES i iii aii ir Ee 197 O ELEMENTO RELIGIOSO E O INS LITO NO CINEMA DE FIC O CIENTIFICA sisisi sosesesssrsso iseseisana erae dora stase nietes aa Te Vi ia boda 211 RAQUEL OLIVEIRA DE CASTRO PUC RIO ereereerarererereneeraeerarenes 211 O FANT STICO NO QUARTO DE AM LCAR BETTEGA BARBOSA 221 RENANJI QUER oo rea r a a E E 221 11 ELEMENTOS DO FANT STICO NO CONTO O BASILISCO DE M RIO DE rN IA A E OEE E E E A E E EAA 233 RICARDO RAM
519. stico por seus autores Haveria por outro lado outra forma de vislumbr las em vez de defeituosas as narrativas camilianas e macedianas poderiam ser consideradas subvers es aos pressupostos vigentes do g nero Atrav s de uma aparente ades o ao modelo com o intuito de atender s demandas do p blico leitor a literatura fant stica e o romance negro eram chamarizes para a venda das obras esses escritores propunham ao mesmo tempo uma subvers o desse mesmo modelo produzindo como Silviano Santiago explica um movimento de desvio da norma ativo e Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 163 destruidor que transfigura os elementos feitos e imut veis que os europeus exportavam para o Novo Mundo SANTIAGO 1978 p 18 Ainda que Santiago estivesse se referindo Am rica Latina podemos abranger a sua an lise para a situa o de nossa ex metr pole no s culo XIX Portugal tamb m era consumidor dos folhetins importados da Inglaterra e principalmente da Fran a havendo tamb m nesse pa s uma guerrilha discursiva contra a avalanche de obras originais ou traduzidas que vinham de Paris OLIVEIRA 2008 p 177 Al m disso como afirma Maria Fernanda de Abreu dada a condi o tardia do Romantismo portugu s talvez n o fosse ousado dizer que uma parte importante da produ o rom ntica portuguesa intr nseca e inevitavelmente par dica ABREU 1997 p
520. strat gia adotada por alguns de n o verbaliza o do assunto para que pudessem esquec lo Outro o caso de Geminiano cada vez mais calado e encolhido HR 49 ou daqueles que n o encontravam muitas palavras de consolo apenas repetiam HR 47 ou daquela que por ocasi o da invas o dos c es se encolhia guardava as m os as pernas e n o achava voz para espant lo s HR 54 H por m horas em que o n o falar a postura mais adequada Quando os bois v o embora e os habitantes ainda n o t m ao certo o futuro n o sabiam se poderiam tirar daquela situa o a aprendizagem necess ria para seguir com a vida adiante por isso ainda n o era hora de falar de conferir id ias HR 137 Em discurso indireto livre pergunta se saberiam eles aproveitar certo as li es HR 137 Note que a situa o vivida por eles uma experi ncia que visa ao conhecimento do outro de si mesmos da sociedade do poder dominante e portanto tem tamb m sentido aleg rico Ao analisar os diversos comportamentos com os quais os habitantes lidaram com aquela nova situa o bem como a perda progressiva dos espa os representativos do indiv duo entendemos que 4 Hora dos Ruminantes escolhe uma via fant stica para narrar de forma aleg rica algo bem real o absurdo do discurso da opress o que tira a liberdade do sujeito e o condiciona ao medo A fic o fant stica produzida com os sentimentos verda
521. t o m dicos radiologistas sua filha os Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 135 fantasmas do passado demais acamados e passantes em geral Esta fauna de narrat rios s a ponta do iceberg ca tico que resulta da tentativa de narrativa do verborr gico Eul lio aqui a boa fala ou bem falar expressa pela etimologia do nome do personagem um ind cio do car ter metalingu stico exaustivamente explorado pelo autor A elaborada prosa de Chico Buarque que atinge at o presente momento seu mais alto grau de virtuosismo t cnico tensiona radicalmente os p los da narra o e da narrativa pois o estatuto do narrador passa a ser questionado pelo descr dito de sua condi o Novamente preciso buscar compreender de qual leitor estamos falando pois poss vel que a leitura se fa a sob pleno consentimento de um leitor que d cr dito quilo que lhe revelado Mas ao leitor atento par metro utilizado para a an lise cr tica conforme aqui praticada apresenta se uma s rie de indaga es A come ar pela natureza do relato uma vez que o moribundo Eul lio afirma ditar para uma enfermeira secret ria suas lembran as mas aos poucos vamos percebendo que n o h um mas v rios narrat rios todos eles n o manifestando nenhum interesse em escutar as hist rias do enfermo Desse modo a pergunta b sica de como o relato se faz n o encon
522. t rias t o fabulosas 1998 p27 35 Logo no s c XVIII a mitologia passou a ser estudada como uma ci ncia da linguagem de interpreta o do mundo dos fen menos da natureza e das situa es inexplic veis Esses pensadores ou tomavam a mitologia como folclore ou tomavam na como explica o pueril que o homem primitivo atribu a a sua realidade De qualquer maneira a mitologia n o apresentava mais seu car ter sagrado e portanto verdadeiro de se estar no mundo como argumenta Eliade No entanto esse mesmo autor afirma que o s culo XX retomou a acep o primordial do conceito de mito que a saber tradi o sagrada revela o primordial modelo exemplar 2006 p 8 E este conceito que nos interessa embora a acep o de mito como f bula ou hist ria mentirosa tamb m seja utilizado na atualidade no di logo da FC com o mito na concep o de Eliade 2006 que recupera uma hist ria sagrada um modelo exemplar que se estende esse trabalho Influenciados pela realidade imediata muitos dos filmes retratam um futuro com as pisques humanas fragmentadas ou distorcidas retratam um mundo de apatia segrega o e individualismo As chamadas distopias tecnol gicas no entanto trazem a mensagem da supremacia do humano em oposi o m quina e a vit ria de antigos ideais e valores ao reatualizar alguns mitos consagrados pela Hist ria Dessa forma o que poderia parecer um anacronismo a religiosid
523. t rica participaram de sua forma o assim como da sele o das pr prias lembran as FREUD 1976 p 287 Cumpre destacar finalmente que a disjun o real texto autobiogr fico pode ser associada ainda ao fato de que esse tipo de texto permite que se apresente uma imagem favor vel do ser que registra suas lembran as Como poss vel perceber o eu que representa o sujeito esfor a se em defender os interesses desse sujeito em vez de vender enganar ou tra lo GAGNEBIN 1994 p 84 A narrativa autobiogr fica portanto n o apresentaria um retrato fiel da totalidade do quadro ps quico do indiv duo Sendo assim utilizar a categoria do duplo em refer ncia escrita autobiogr fica trazer discuss o a referencialidade desse tipo de texto O pacto autobiogr fico na verdade uma forma de associar unificando objeto representado e representa o Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 99 discursiva que por serem realidades de naturezas diferentes n o apresentam uma identidade natural Quando analisamos no entanto a obra do escritor Jorge Luis Borges encontramos uma configura o bem peculiar do duplo autobiogr fico a qual propicia an lises interessantes A imagem do duplo como f cil perceber recorrente na obra do autor argentino Com efeito desdobramentos infinitos se verificam nessa obra seja atrav s da presen a de espelhos nas na
524. talo Seis Propostas para o Novo Mil nio S o Paulo Companhia das Letras 1990 CANIZAL Eduardo P Surrealismo Rupturas expressivas S o Paulo Atual 1986 CASTRO Afonso de 4 Po tica de Manoel de Barros a linguagem e a volta inf ncia Universidade de Bras lia Departamento de Literatura Brasileira 1991 CHKL VSKI V 4 Arte como Procedimento In Teoria da Literatura Formalistas Russos Trad Ana Maria Ribeiro et al Porto Alegre Editora Globo 1971 FERNANDES Jos 4 Loucura da Palavra Barra do Gar as Universidade Federal do Mato Grosso Centro Pedag gico de Barra das Gar as 1987 MELO NETO Jo o Cabral de Joan Mir Rio de Janeiro Os Cadernos de Cultura s d MENEGAZZO Maria Ad lia 4 imagem entre o verbo e as tintas In SANTOS Rosana Cristina Z org Nas trilhas de Barros rastros de Manoel Campo Grande MS Ed UFMS 2009 pp 73 85 MIR Joan 4 cor dos meus sonhos S o Paulo Esta o Liberdade 1989 MINK Janis Joan Mir 1983 1983 Lisboa Taschen 1994 JOLY Martine Introdu o analise da imagem Campinas S o Paulo Papirus 1996 CC A imagem e os signos Lisboa Edi es 70 2005 OLIVEIRA Solange Ribeiro de Literatura amp Artes Pl sticas Ouro Preto UFOP 1993 PONGE Robert org O Surrealismo Porto Alegre Ed UFRGS 1991 PRAZ Mario Literatura e Artes Visuais S o Paulo Cultrix 1982 ROSSONIL Igor Fotogramas do imagin rio Manoel de Barros Salvador Vent
525. tamente obstrui a completa veracidade dos fatos narrados e portanto compromete o tipo de recep o A express o narrador heterodieg tico introduzida no dom nio da narratologia por Genette designa uma particular rela o narrativa aquela em que o narrador relata uma hist ria qual estranho uma vez que n o integra nem integrou como personagem o universo dieg tico em quest o REIS 2002 p 262 263 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 276 desejada pelo leitor real para a manuten o do g nero Fant stico Neste caso a confiabilidade posta em xeque porque a narrativa feita por algu m que n o tem certeza dos fatos que conta O questionamento se que existe nosso seres reais Em nenhum momento percebemos a d vida representada na pr pria narrativa por uma personagem qualquer ou por aquela mais envolvida na ocorr ncia meta emp rica Nos poucos momentos em que ocorre alguma d vida ela est incorporada somente ao discurso desse narrador que n o tem absoluta certeza do que conta Mas voc n o vai acreditar juro E deve ter sido l que uma tarde ela apanhou a flor e Parecia vir de mais longe ainda Assim podemos dizer que a hist ria n o posta em d vida pelos personagens que a ouvem ou a vivem mas sim por n s leitores reais que duvidamos se tudo ocorreu como nos contado No entanto esse tipo de questionamento n o
526. tanto chama aten o para seu car ter afetivo o escritor como um colecionador o livro o Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 86 dep sito de sua cole o A escrita desponta n o como propriedade do autor aqui a teoria da colagem sin nimo de intertexto Sua proposta se afina com a defini o de escrita dada por Compagnon escrever pois sempre reeescrever n o difere de citar A cita o gra as confus o meton mica a que preside leitura e escrita une ato de leitura ao da escrita Ler ou escrever realizar um ato de cita o A cita o representa a pr tica primeira do texto o fundamento da leitura e da escrita citar sempre repetir o gesto de recortar colar a experi ncia original do papel antes que ele seja a superf cie de inscri o da letra o suporte do texto manuscrito ou impresso uma forma de significa o e da comunica o lingu stica COMPAGNON 2007 p 21 O escritor aquele que recontextualiza os fragmentos j prontos e assim os resemantiza Na defini o de Piegay Gros Colagem termo emprestado pintura designa os procedimentos que consistem em colar materiais heterog neos por extens o torna se sin nimo de cita o e intertexto e remete a qualquer fragmento seja ou n o verbal integrado em um novo conjunto Apud ARBEX 2003 p 12 A colagem ent o esta pr tica de deslocamento do fragmento de seu context
527. tas situa es em que n o existe de fato nada que contrarie a ordem aparente das coisas Por m o efeito de naturalidade que o mito confere narrativa causa um intenso mascaramento do elemento incomum no superficial originando a constata o de que o absurdo reside at mesmo nos atos mais comuns seja numa briga de gangues Insist ncia ou numa corrida Correria a a o perpetrada pela personagem se investe de uma total incongru ncia ressaltando a sua inutilidade e a injustificada natureza Por outro lado a qualidade desse Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 230 efeito de naturaliza o pode render frutos ainda melhores em que o zelo por uma cachorrinha a Beth do conto talvez o nico personagem a possuir nome pr prio diferente das figuras normalmente m ticas presentes no resto do livro ou a err ncia pela noite urbana Aprendizado assumem fei es amb guas em que o mito une de forma difusa rotina e peculiaridade cotidiano e absurdo Vale lembrar todavia que a particularidade deste uso do mito como estrat gia de composi o pode igualmente render produtos que destoam dos casos bem sucedidos Revisitando novamente a no o de mito de Roland Barthes vemos que o semi logo acena algumas vezes para a possibilidade de o mito ser desmascarado ou desconstru do porque perceber amos o deslocamento que implementa no seu significante em fun o do
528. tda s d CHAUI Marilena O que ideologia Cole o Primeiros Passos V 13 S o Paulo Brasiliense 1994 FIGUEIREDO M nica do Nascimento No corpo na casa e na cidade a fic o ergue a morada poss vel Rio de Janeiro UFRJ Faculdade de Letras Junho de 2002 Tese de Doutorado em Literatura Portuguesa LE GOFF Jacques Escatologia In Enciclop dia Einaudi 1 Mem ria Hist ria Porto Imprensa Nacional Casa da Moeda 1997 pp 425 57 SENA Jorge de Poesia II Lisboa Edi es 70 1988 O volume Poesia II re ne os poemas dos livros Fidelidade de 1958 Metamorfoses seguidas de Quatro sonetos a Afrodite Anadi mena de 1963 e Arte de Musica de 1968 SOUZA Agostinho Potenciano de Um Olhar Cr tico sobre o nosso tempo Uma leitura da obra de Jos J Veiga Campinas Editora da UNICAMP 1990 VEIGA Jos J 4 Hora dos Ruminantes Romance 32ed Rio de Janeiro Bertrand Brasil 1997 TODOROV Tzvetan Introdu o Literatura fant stica 3ed S o Paulo Editora Perspectiva 2004 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 188 A PRESEN A DO INS LITO NO CONTO A FUGA DE LYGIA FAGUNDES TELLES Nat lia Corr a NAMI UERJ Resumo Objetiva se com este estudo investigar em que medida o fant stico ou ins lito manifesta se no conto A Fuga de Lygia Fagundes Telles luz dos conceitos de Todorov que define o fant stico como a
529. ti o a igualdade ou a semelhan a mas tamb m a retifica o a diferen a a oposi o a dessemelhan a Ser dois distintos e correlacionados ser dois em um irmanados ser dois distintos em oposi o significativa ser um e dois dois e um ao mesmo tempo O evento ap ia se nas pesquisas em desenvolvimento na c lula m e do Grupo envolvendo principalmente os interesses prim rios de Flavio Garc a UERJ UNISUAM a constru o do ins lito na narrativa Marcello Pinto UERJ UNIRIO a recep o do ins lito e Regina Michelii UERJ UNISUAM o ins lito na literatura infanto juvenil Este volume re ne textos integrais das Comunica es Livres apresentadas durante o evento enviados coordena o dentro dos prazos estipulados e em conformidade com as normas b sicas definidas para a publica o O teor dos textos aqui publicados de inteira responsabilidade de seus autores e a revis o ling stico gramatical procurou respeitar ao m ximo op es de estilo e uso da l ngua Outro volume re ne textos integrais apresentados nas sess es dos simp sios promovidos ao longo do evento Prof Dr Flavio Garcia Prof Dr Marcello Pinto Prof Dr Regina Michelli NDICE O INS LITO EM ARROIO DAS ANTAS DE JO O GUIMAR ES ROSA 12 ADELAIDE CARAMURU CEZAR UEL J nriran i i 12 SEBASTI O UCHOA LEITE O IMAGIN RIO DO DUPLO cseese 20 ANA CAROLINA ROCHA SANTA RITA UFF er rere
530. tica Ele vive assim entre dois mundos o vis vel e o invis vel em que Deus a causa primeira Deste modo o realismo m gico para n s africanos mais do que um simples recurso liter rio o outro lado da vida que engendra afinal uma interpreta o cosmog nica do aparentemente irracional CARDOSO 2004 p 190 Percebe se aqui que a estrat gia de lan ar m o do ins lito mais que um recurso expressivo uma maneira de se apresentar a cultura africana e um modo de ver o mundo Como Franz Roh Boaventura Cardoso acredita que o m gico palpita no universo representado intr nseco a ele A mirabilia n o se afasta da ordem do real pelo contr rio anexa se a ele a fim de mostrar o outro lado da raz o Refer ncias ALEGR A Fernando Alejo Carpentier realismo m gico In ALEGR A Fernando Literatura y Revoluci n M xico Fondo de cultura econ mica 1975 p 90 121 BORGES Jorge Luis A arte narrativa e a magia In BORGES Jorge Luis Discuss o S o Paulo DIFEL 1985 p 51 60 BORGES Jorge Luis Adolfo Boy Casares A inven o de Morel In BORGES Jorge Luis Pr logos com um pr logo dos pr logos Rio de Janeiro Rocco 1985 p 25 27 CARDOSO Boaventura A rvore que tinha batucada In CARDOSO Boaventura 4 morte do velho Kipaca a Luanda Uni o dos Escritores Angolanos 1987 p 29 44 CARDOSO Boaventura Entrevista Metamorfoses Lisboa n 5 p 183 192 set 2004 CHIAMPI Irlemar Avatare
531. tilogia surge o vampiro personagem que suga a vida de outras pessoas h bito que exige um contato direto e ntimo com elas em 4 espreita 2000 o vampiro desaparece e surge o voyeur distante fisicamente mas com o olhar direcionado para os outros O interesse na vida do outro se mant m mas h uma mudan a especial na rela o entre Eu e Outro antes na figura do vampiro a sobreviv ncia do Eu dependia do detrimento do outro havia uma interfer ncia destrutiva Agora na figura do voyeur o desejo de apreens o da vida do outro se mant m mas n o h interfer ncia o Eu passa despercebido ao olhar do outro Este Eu antes t o fisicamente ativo esvoa o janela adentro esvoa o janela a fora agora observa passivo secretamente Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 24 a vida alheia Talvez olhe para fora porque n o queira olhar para si mas a proximidade com a morte parece empurr lo ao encontro de si mesmo j que em certo momento o voyeur d lugar a um Eu que passa a olhar e descrever seu pr prio corpo doente Uma voz do subsolo livro A espreita N o entendo a minha doen a Menti sobre mim mesmo Menti de raiva Quem pode vangloriar se De suas doen as Uma grande dose De consci ncia N o s Qualquer consci ncia uma doen a Remoendo se em segredo Neste momento parece que a voz do autor se faz presente como nunca pois aparentemente n o perpassa po
532. tiva errante que acompanha os enlaces e desenlaces de um professor brasileiro rec m chegado a Londres No desfecho do livro o fant stico serve como arremate da condi o po tica da personagem marcando o ponto extremo da sua viagem existencial Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 228 outras internalizada que se amolda perfeitamente ao fazer liter rio Nem personagens tampouco leitores com base numa antiga verossimilhan a espantam se mais com o sobrenatural A verossimilhan a muda com os valores e n o h mais espa o para os sobressaltos de uma mente racional em meio s incoer ncias da realidade uma vez que estas foram igualmente internalizadas pelo indiv duo Tal estado de coisas nos permite introduzir um desdobramento interessante nos recursos est ticos dispon veis ao fant stico O expediente utilizado por Amilcar Bettega Barbosa em seu volume de contos Deixe o quarto como est o resultado da acentuada normaliza o do sobrenatural uma consequ ncia ineg vel da sistematiza o desse g nero ao longo do tempo Por outro lado o intento de Amilcar Bettega igualmente representa uma faceta que conseguiu al ar o fant stico moderno al m de suas pr prias possibilidades pois implementa suas bases narrativas sob a forma de arqu tipos Elas foram congregadas a uma mitologiza o a uma opera o est tica que trabalha em cima das categorias do vetor moderno da literatur
533. to mais um elemento provocador de estranhamento O objetivo de criar uma po tica do ins lito aumentando a dificuldade da percep o levado s ltimas consequ ncias Em oposi o s tradicionais genealogias b blicas nas quais o homem o elemento determinante capaz de gerar incont veis filhos e filhas estabelecida uma genealogia em que o agente preponderante a mulher O produto difuso constru do ent o diante do leitor propor o que diversas figuras femininas b blicas importantes entram em cena e seus feitos passam a ser relatados as escravas eg pcias e Sara Tamar e a mulher de Lot e mulher de Isaac nunca ficaram est reis e pariram gera es como as estrelas do c u a filha mais nova de Lab o era bel ssima e Din filha de Jac foi violada para perpetuar o exemplo dos violadores LIMA 1997 p 359 360 Tomando como base a palavra unheimlich estranho Freud revelou que sendo o oposto de heimlich dom stico a maioria das pessoas poderia pensar que o estranho se aproxima do assustador unicamente pelo fato de n o ser conhecido e familiar Nota se entretanto que nem todo elemento que novo e familiar se apresenta como assustador Certas novidades podem at ser encaradas como assustadoras todavia nem todas elas o s o necess rio que algo seja acrescentado ao que novo e n o familiar a fim de que se torne estranho Freud chegou conclus o de que entre seus in meros significados o
534. to por outras em que tal referencialidade aponta para uma conven o fant stica extraordin ria Desse modo o fato referencial representado atua como um grau zero em rela o ao fato ficcional que o representa de tal modo que se estabelece entre ambos uma correspond ncia de aproxima o ou afastamento respons vel pelas variantes da fic o n o realista realista ultrarrealista Interessa nos sobremaneira identificar uma dessas variantes nos chamados discursos realistas aqueles que se aproximam do grau zero exemplificada por narradores cuja instabilidade afeta a normalidade e a objetividade do narrado mesmo que n o interfira no pacto de verossimilhan a Para isto analisamos algumas narrativas de Machado de Assis e Chico Buarque em busca das marcas e das variantes dessa instabilidade Palavras chave Teoria liter ria narrador narrativa fant stica Leite Derramado Chico Buarque A literatura como uma arma assassina pela qual a linguagem realiza seu suic dio Tzvetan Todorov As estruturas narrativas Acho que me perdi me d a m o Chico Buarque Leite Derramado O ltimo romance de Chico Buarque Leite Derramado recebeu da cr tica liter ria elogios v rios por diversos motivos e tamb m foi constantemente relacionado como herdeiro ou interlocutor as Mem rias P stumas de Br s Cubas de Machado de Assis Ambos os livros apresentam as narrativas das vidas de seus na
535. to que se aproxima da perda que faz ruir as certezas do sujeito este texto segundo ele diferente do texto de prazer e portanto desconforta o leitor que faz vacilar suas bases hist ricas e culturais que faz entrar em crise com a linguagem Para aprofundar melhor esse vi s de leitura ler SANTOS Rosana Cristina Zanellato Ler o Prazer do texto Manoelino In SANTOS Rosana Cristina Z org Nas trilhas de Barros rastros de Manoel Campo Grande MS Ed UFMS 2009 pp 49 57 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 244 O poeta sul mato grossense escolhe para sua fabrica o po tica o tema ao qual muitos leitores n o est o habituados a ler e por isso mesmo estranham o universo do ch o Esse universo imaginado ou configurado em palavras composto por caramujos lesmas formigas lagartixas cupins cigarras jacar s ou outros seres aparentemente insignificantes aos olhos do atarefado homem urbano Esse mesmo conjunto semi tico escolhido como nascedouro de sua arte po tica configurado na poesia intitulada Mir do livro Ensaios Fotogr ficos Para atingir sua express o fontana Mir precisava de esquecer os tra os e as doutrinas que aprendera nos livros Desejava atingir a pureza de n o saber mais nada Fazia um ritual para atingir essa pureza ia ao fundo do quintal busca de uma rvore E ali ao p da rvore enterrava de vez tudo aquilo que havia apr
536. tos regulam uma est tica do movimento passagem entre os desn veis ou desdobramentos de uma realidade heterog nea em que se pode ver os vazios entre um texto e outro a colagem operada Conformar um espa o vazado vem de uma certa posi o no mundo a de n o estar totalmente atestando a condi o do pr prio sujeito a fratura que o impossibilita B rbara Nayla Pi eiro de Castro Pess a graduou se em Letras L ngua Portuguesa e Respectivas Literaturas e L ngua Espanhola e Respectivas Literaturas pela Universidade Federal de Juiz de Fora Atualmente cursa o Mestrado em Estudos Liter rios Literaturas Hisp nicas na Universidade Federal Fluminense sob a orienta o da Prof Dra Viviana Gelado bolsista do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cient fico e Tecnol gico Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 83 reconhecer se como uno Desta defasagem em rela o realidade nasce uma escrita deslocada um estar a medias Siempre ser como um ni o para tantas cosas pero uno de esos ni os que desde el comienzo llevan consigo al adulto de manera que cuando el monstruito llega verdaderamente a adulto ocurre que a su vez ste lleva consigo al nifio y nel mezzo del camin se da uma coexistencia poco pac fica de por lo menos dos aperturas al mundo CORT ZAR 1967 p 32 As aberturas ao mundo s o as que conjugam um espa o em que a recusa da totalidade se expr
537. tr i uma luneta do bom senso a qual segundo o narrador autodieg tico deveria ser oferecida para uso dos membros do minist rio do governo do Brasil MACEDO 1981 p 166 Em O Fim do Mundo por sua vez o absurdo ve culo sobretudo para a s tira pol tica Quando meditava nas formas de escapar do cometa o protagonista pensou em construir uma estrada de ferro para o mundo da lua mas abandonou esse projeto porque com a not cia da nova empresa poderia o banco do Brasil lembrar se de elevar ainda mais a taxa de juros MACEDO 1902 p 49 Quanto id ia da constru o de uma segunda torre de Babel pela qual pudesse eu subir aos planetas e esconder me no seio de V nus ou pelo menos em uma das asas do caduceu de Merc rio n o lhe faltaria m o de obra porque a torre de Babel torre de confus o e eu podia consequentemente arranjar muito bons arquitetos no corpo legislativo MACEDO 1902 p 49 Tendo no entanto decidido construir uma escada gigante tomei como base ou primeiro degrau o Banco do Brasil com a alta de juros s esse banco valia por mil degraus MACEDO 1902 p 57 Chama nos a aten o a descri o do cometa como sem d vida partidista exclusivo do progresso material porque destruiu todos os homens e todos os animais respeitando por m e deixando ileso tudo quanto era puramente material tudo quanto tinha exist ncia sem ter vida MACEDO 1902 p 61 Em meio
538. tr rio ele decide que se deve admitir novas leis da natureza pelas quais o fen meno pode ser explicado entramos no g nero do maravilhoso TODOROV 1979 p 156 destaques nossos Todorov prop e ainda que entre o fant stico puro pode se conceber outras formas de narrativas fant sticas que culminariam ou no estranho puro ou no maravilhoso puro gerando os intermedi rios o fant stico estranho e o fant stico maravilhoso TODOROV 1975 p 156 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 236 O conto de M rio de Carvalho O Basilisco configura se na vertente narrativa do fant stico maravilhoso pois no desenvolvimento do texto a apari o do basilisco cria um espa o para o sobrenatural na composi o O personagem do jovem cientista conduz o seu companheiro um cientista mais velho e o leitor para des cobrir o fen meno estranho que abate Lisboa Por m prop e estrat gias que fogem do habitual aumentando ainda mais a d vida sobre os acontecimentos diz ao amigo Pois vais comungar confessar te essas coisas todas e ver te livre desse pecat rio ancestral entendido Eu fa o o mesmo CARVALHO 1985 p 28 E ainda Escuta tens de confiar em mim N o garanto que seja absolutamente necess rio mas cautela que dadas as circunst ncias uma pessoa que n o esteja em estado de gra a pode morrer logo fulminada percebes CARVALHO 1985 p 29 Po
539. tra resposta Em Manuscrito encontrado em uma garrafa Edgar Allan P e usa o recurso do autor editor comum nas narrativas modernas no qual o escritor hist rico figura como mero agente publicador de um texto alheio N o h d vida de que o efeito de verossimilhan a o principal motivo de tal estrat gia Em Leite Derramado a aus ncia de tal artif cio come a por desestabilizar a narrativa que insiste em referencialidade hist rica o Brasil e sua rela o com a Europa citado e metaforizado constantemente pelo centen rio personagem pol tica o universo ficcional de Leite Derramado conta com a presen a de Get lio Vargas Artur Bernardes dentre outros geogr fica cultural e muito mais Al m disso h ainda os constantes deslizes narrativos de Eul lio momentos em que usa de express es e afirma es que refor am a fragilidade de sua mem ria mat ria prima e fonte nica para sua narra o uma vez que acamado sequer pode dar se ao luxo de consultar documentos guardados pessoais ou mesmo pessoas Abaixo reproduzimos uma s rie de trechos retirados do romance que atestam o que foi apresentado at agora Identificamos alguns narrat rios entre colchetes para que se possa ter a dimens o da dilui o daquilo que se narra em meio a tal mir ade de receptores Quando eu sair daqui vamos nos casar na fazenda da minha feliz inf ncia l na raiz da serra BUARQUE 2009 p 05 cap 1 a narrat ria
540. transforma o sendo este registro feito atrav s de outra compara o a pontuar a fragilidade do momento vivido por Drizilda H no pr prio conto esta leitura da personagem tendo sido efetivada segundo o narrador pelas velhinhas De v la borralheirar do am se passarinho na muda flor que ao fim se fana nem podendo diverti la dentro em si desse desistir p 23 24 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 17 passarinho na muda flor que ao fim se fana p 23 Mesmo quando dela cuidam atuam como a tratar de uma flor Moviam na adiante sob irresist veis efl vios aspergiam na persignavam lhe o travesseiro e os cabelos p 24 Ao final depois de muita ora o Jejum exig ncias em rela o a Deus v em na a modificar se a registrar o renascimento da vida Viam na a rebroto o ardente da vida que a tanto um dia ao fim da haste se quebra p 24 Concluindo o conto quando a jovem retoma o fio da vida efetivando se enquanto mulher sua parceria com o outro por uma derradeira vez a compara o com a flor ainda se efetiva Ela percebeu o puramente levantou a beleza do rosto reflor p 25 O mesmo carinhoso olhar das velhinhas e do narrador dirigido a Drizilda efetiva se no olhar da jovem e do narrador em rela o s velhinhas Assim elas s o inicialmente vistas pelo narrador como as sobejas secas velhinhas tristilendas p
541. tretanto no ambiente fant stico ela se destitui desse fim para assumir por ela mesma uma outra fun o inserida numa ordem misteriosa Ora o mito tamb m procede da mesma maneira mas a orienta o do seu fim seria mais clara o significante escova guardaria em si seu sentido e uso convencionais entretanto estes se esfuma ariam para servir a um fim outro o do significado m tico no caso da escova o universo m tico da beleza por exemplo Os deslocamentos propostos pelo mito e pelo fant stico moderno se baseiam no enfraquecimento de correspond ncias convencionais a escova fant stica desprovida de sua fun o tradicional o significante m tico enfraquecido em seu significado correlato Aqui contudo reside uma diferen a cabal entre os procedimentos enquanto no fant stico o meio a escova se desloca de seu contexto original para adentrar numa ordem misteriosa da qual n o temos conhecimento da o efeito de estranhamento t o referido pelos te ricos do fant stico o mito desloca o significante escova e o insere no significado de uma cadeia m tica de significa es que apesar de multifacetada e intuitiva facilmente reconhecida como um universo Assim ressaltemos que no mito o significante meio apresenta se deslocado do seu fim original por m esse deslocamento percept vel e o destino de sua transfer ncia pode ser captado Ao contr rio do fant stico moderno em que o meio deslocado serve a uma ordem
542. trodu o literatura fant stica S o Paulo Perspectiva 1975 VILELA Luiz O buraco In Tremor de terra S o Paulo tica 1977 1967 p 19 26 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 50 SOBRE O CONCEITO DE REAL MARAVILHOSO Anna Maria Claus MOTTA PUC MG i Resumo Sobre o conceito do Real Maravilhoso busca entender a origem desse conceito cunhado por Alejo Carpentier um dos maiores expoentes do romance Latino Americano do s culo XX A base intelectual em que se ap ia o autor para estruturar posteriormente o conceito do real maravilhoso sua ntima conviv ncia em Paris junto ao grupo do movimento de vanguarda surrrealista liderado por Andr Breton Em sua p tria Carpentier busca encontrar a via da linguagem liter ria mais aproximada e capaz de traduzir a realidade maravilhosamente natural com que se depara na Am rica e serve de modelo para desenvolver o conceito do realismo maravilhoso essa diferencia o contrastante e complementar da realidade americana observada com outros olhos o ponto nevr lgico para o distanciamento do pensamento de Carpentier das id ias sustentadas pela arte surrealista Palavras chave Carpentier Surrealismo conceito do real maravilhoso El reino de este mundo A imagem o que resta depois que as culturas encontram seu centro a imagem se entrela a com o mito Jos Lezama Lima N o h como falar em R
543. tru o de um buraco Ao contr rio de Kafka o tema da metamorfose n o de antem o anunciado e somente revelado aos poucos na trilha discursiva sobre um peda o de terra no fundo do quintal de uma casa Desde crian a o narrador personagem do conto via se fazendo um buraco que quanto mais ia sendo cavado mais se dava conta da metamorfose do seu corpo em tatu Se de in cio sentia medo pudor e espanto devidos sua compulsiva empreitada posteriormente o humor se modificaria ao cair sem querer e pela primeira vez dentro do buraco Depois de alguns minutos a sensa o de pavor havia desaparecido por completo e eu sentia me bem ali dentro perfeitamente vontade como se fosse ali realmente o meu lugar o meu habitat VILELA 1977 p 21 O buraco passou a ser o seu local de ref gio sempre quando se aborrecia com as pessoas ao seu redor entrando no buraco e respondendo s chamadas de terceiros com o sil ncio Por causa mesmo desta necessidade Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 46 de sil ncio o buraco tornou se mais profundo assim como as suas fei es foram se transformando cada vez mais as pessoas riam sobretudo por causa de minha corcunda que viera for a de cavar todo dia e de meu rosto que fora escurecendo e afinando idem ibidem p 23 Na escurid o o personagem tatu isolou se por completo dos homens mesmo com o buraco localizado no quintal da casa
544. ua j lhe imp s para em seguida ressignific la produzindo novos sentidos e com eles um novo mundo sempre mais plural como ele mesmo afirma no pref cio intitulado pretexto no Livro sobre Nada o que eu queria era fazer brinquedos com as palavras Fazer coisas des teis O nada mesmo Tudo que use o abandono por dentro e por fora BARROS 1997 p 7 Esse mesmo sentido de ruptura e expressividade surpresas e ludicidade nas palavras de Manoel de Barros tamb m inspira a cria o po tica de Joan Mir 1893 1983 a construir significa es que transcendem as fronteiras convencionais dos signos insinuando como faz o poeta pantaneiro m ltiplas interpreta es Tal ludismo tanto das pinturas de Mir como das poesias de Manoel de Barros n o t m como finalidade exclusiva cutucar sutilmente as armadilhas do sobressalto e da surpresa ele explora tamb m as possibilidades de fazer com que os signos se encontrem e a expectativa de que desse encontro surjam quando menos se espera sugest es capazes de desvincular o exerc cio amoroso da leitura das normas impostas pelo h bito Para Jo o Cabral de Melo Neto Mir simplesmente explode as formas do Renascimento multiplicando quadros dentro de quadros sem interesse na no o de equil brio Para ele ainda sua maneira de compor n o pode ser reduzida a leis e destaca que o pintor tampouco busca construir novas leis Em seu ensaio o poeta prop e Mir como o
545. uas e encontra o preconceito religioso de cor e de sexo O povo questionava como sendo ela mulher e branca queria envolver se com um povo que vivia em extrema mis ria Achavam na oportunista querendo tirar proveito da situa o Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 207 Vencendo todos os preconceitos Madre Teresa ajudou aos famintos nus desabrigados leprosos tuberculosos crian as enfermas e abandonadas e cultivou o amor dos ricos e pobres defendeu igualdades de condi es questionou os privil gios dados aos religiosos fundou v rios abrigos entre eles o de mulheres violentadas Mais tarde em reconhecimento ao seu grandioso trabalho recebeu o pr mio Nobel da Paz que dedicou a toda a classe oprimida Um dicion rio para os Chapeuzinhos Foi com grande anima o que as mulheres comemoram no dia 20 de outubro de 2000 no Pal cio Guanabara o lan amento do Dicion rio Mulheres do Brasil pela editora Jorge Zahar em parceria com a ONR Redeh Rede de Desenvolvimento Humano Shuma Shumaher organizadora do livro de Vital Brasil afirma que o objetivo do livro tirar as mulheres da invisibilidade al m de estimular outras iniciativas na rea e provocar as pessoas no sentido que surjam novas informa es e personagens para novas edi es O dicion rio tem 900 verbetes com biografias das mulheres que se destacaram na nossa sociedade desde 1500 Nele est o inclu dos
546. ublicam os contos para crian as e adultos no per odo de 1812 1822 Selecionamos tamb m a vers o de Guimar es Rosa Fita Verde no cabelo onde ele reconta fazendo da velha uma nova hist ria Por fim vem par dia espetacular de Chico Buarque intitulada Chapeuzinho Amarelo publicada em 1979 pela editora Berlendis e Vercches Na vers o Perrault a m e pede menina para levar uns doces para a vovozinha que est doente e n o faz nenhuma advert ncia sobre os perigos da floresta Chapeuzinho ainda muito ing nua para no caminho e conversa com o lobo informando o lugar para onde se dirigia al m disso se distrai atra da pelas belezas da natureza O lobo chegando casa primeiro engole a vov fecha a porta e fica a espera da menina que percebeu a voz da velhinha estranha mas n o deu import ncia e mediante ao pedido deitou se com ela o lobo Ao perceber a vov desnuda com bra os e pernas enormes j era tarde para fugir e a menina mais uma refei o para o perverso lobo que n o teve o trabalho de se disfar ar de av Segundo Bittelheim 1999 p 204 O relato original de Perrault continua com um pequeno poema no qual prop e uma moral a ser deduzida que meninas bonitinhas n o deviam dar ouvidos a todo tipo de gente Se o fazem n o de surpreender que o lobo as pegue e as devore Quanto aos lobos eles aparecem de todos os tipos e entre eles os lobos gentis s o os mais perigosos especialmente os que seguem as mo
547. ue por si s j sombrio e esquivo o que corrobora com a hip tese de que o sujeito na poesia de Uchoa Leite sobretudo neste livro conteria a voz do eu emp rico em outras palavras seria um duplo do autor Atribuir a uma pessoa real a voz que fala no texto sempre perigoso e pol mico at mesmo quando o pr prio autor quem atribui a si mesmo essa voz Reconhecer circunst ncias biogr ficas em poemas ora tido como algo corriqueiro pelo cr tica liter ria ora como tabu Isso ocorre provavelmente pelo receio de que os r tulos atrelados a conceitos inst veis venham a limitar a problem tica da obra Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 26 Segundo Philippe Lejeune em O pacto autobiogr fico de Rosseau internet desde o s culo XVII os leitores passaram a procurar a presen a do autor nas obras mesmo em produ es que n o pareciam autobiografias de tal modo que foram criados novos h bitos de leitura Apoiado em Benveniste Lejeune dedica se neste livro a discutir quest es relativas ao g nero autobiogr fico e diferenciar os conceitos autobiografia e romance autobiogr fico sem deixar de lado a intercess o entre estes conceitos e a esfera po tica Lejeune acredita que o autor a linha de contato entre o texto e o extratexto e que a autobiografia est ligada a uma identidade assumida na enuncia o Para ele leg timo perguntar a respeito da
548. ue possui caracter sticas pr prias A dupla articula o m tica introduz uma nova din mica o seu significante uma tela transparente um anteparo que promove um jogo tenso de presen a e aus ncia de uma significa o anterior quase esquecida enevoada em seu contexto original mas ainda verific vel A servi o de uma ordem conceitual segunda o significante m tico pois j postula uma leitura idem p 208 e n o puramente vazio como o significante saussuriano O significado m tico por sua vez um mundo Enquanto a rela o saussuriana denota uma no o de correspond ncia biun voca entre uma imagem ac stica e um sentido o significante m tico se liga a um sentido amplo universalizante que pressup e toda uma constela o hist rica de significados O significado m tico se investe de uma err ncia ele se espraia num espa o vasto de possibilidades e a unicidade que lhe cabe somente a de um universo N o toa que o mito possui em sua estrutura um car ter vazado polif nico de m ltiplas leituras Vejamos que a figura m tica de S sifo por exemplo possui um conte do subjacente um personagem de uma narrativa de um enredo ficcionalizado descendente de Deucali o e Pirra consegue driblar os sortil gios da morte para retornar ao mundo terreno e permanecer ao lado da esposa Como castigo dos deuses condenado a rolar uma enorme rocha morro acima para saber que no topo ela rolar morro abaixo
549. ue se referem ou se exp em alguma cifrada realidade Trata se sim de indagar se na constitui o do real textual pesa como principalidade a recep o de algum real extraverbal COSTA LIMA 1974 pp 45 46 Estar amos ent o com os romances acima citados longe de algo fora do comum extraordin rio uma vez que os fatos narrados e as a es dos personagens soam nos profundamente coerentes e reveladoras do comportamento humano e da vida social Em resumo o que temos s o narrativas cujos elementos b sicos n o s o afetados pela presen a do fant stico pois o espa o reconhec vel os personagens assumem pap is sociais identific veis as a es s o coerentes e pontuadas cronologicamente o que n o causa no leitor qualquer sensa o de transgress o ordem natural das coisas Mas para n s e aqui o centro da presente argumenta o h algo que tem passado despercebido ao menos tem sido desprezado nos estudos sobre as narrativas extraordin rias o grau de referencialidade e a manuten o da l gica narrativa quando esta assumida por um enunciador cuja instabilidade dissocia o do modelo padr o da tradi o liter ria Este narrador modelar em linhas gerais uma inst ncia consagrada como confi vel dentre outros motivos por suas qualidades e habilidades ret ricas seu repert rio vocabular seu bem narrar e descrever sua capacidade de criar perfis humanos tratar temas variados e principalmente controlar os e
550. uilo que assusta inquieta ou perturba n o por ser desconhecido pelo contr rio a inquieta o ocorre por derivar de uma fonte familiar esse estranho n o nada novo ou alheio por m algo Doutorando em Literatura Comparada UERJ Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 166 que familiar e h muito estabelecido na mente e que somente se alienou desta atrav s do processo da repress o FREUD 1996 p 301 A liga o entre o Unheimlich de Freud e o ins lito de Lygia pode ser percebida por exemplo num conto como A ca ada Nesse conto o personagem narrador diante da ins lita tape aria que o fascina formula um juizo que est muito pr ximo da caracteriza o do Unheimlich Querendo entender a figura do ca ador na tape aria que parecia viva que exige uma intera o com o observador o narrador diz Ah se pudesse explicar toda essa familiaridade medonha TELLES 1999 p 64 Ora o que a familiaridade medonha sen o o aspecto paradoxal do conhecido assustador do Unheimlich A familiaridade medonha perturbadora ou inquietante ser o elemento de liga o entre os n veis ficcional e metaficcional cuja articula o ser o foco da leitura do conto Herbarium Herbarium Eros e T natos entrevistos nas folhas Numa entrevista dada na poca do lan amento do livro Semin rio dos ratos em 1977 Lygia responde pergunta de Clarice Lispecto
551. um palimpsesto velhas hist rias retomado por Bioy vertebrando a sua obra como um todo e aparecendo explicitamente em alguns contos como El prejurio de la nieve no qual o poeta Oribe ap s utilizar uma imagem que reconhece ser de outro CORT ZAR J 1993 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 60 autor conclui que los poetas carecemos de identidad ocupamos cuerpos vac os los animamos Apesar desta convic o compartilhada a dupla Borges Bioy ou Biorges n o se deixa anular pois conclui que desde sempre os livros nasceram de outros livros Reconhecem ambos a improced ncia da figura do autor individual e abrem m o da pretens o de originalidade ao mesmo tempo que investem na fascinante tarefa que constitui se em toda sua obra de resgatar da Biblioteca um n mero limitado de met foras hist rias e autores Talvez por isto mesmo e por tamb m combater a interpreta o deste fato como um imperativo sufocante do dogma inibidor da literatura o pr prio Borges foi um dos primeiros a reconhecer a import ncia da obra de Adolfo Bioy Casares na medida em que esta demonstrava numa poca em que o interesse pela dimens o aned tica da literatura havia entrado em decl nio exatamente uma variante alternativa do que se colocou acima a impossibilidade de criar novas hist rias Negando aparentemente com sua pr pria pr tica ficcional aquilo que para muitos seria a exaust
552. uma insist ncia particular durante o s culo XIX e se faz presente at hoje na poesia remetendo a quest es inquietantes para o ser humano sua identidade e seu destino No fim do s culo XVIII e in cio do XIX surge a nfase ao duplo sob um olhar psicol gico o ser divido em dois o encontro com o outro o estrangeiro ntimo que habita cada um As conquistas do Romantismo relativas valoriza o da subjetividade do sonho do s mbolo e do imagin rio provavelmente corroboraram para o desenvolvimento dos estudos psicol gicos que incluem a alteridade e o duplo A poesia de Uchoa Leite permeada pela duplicidade de ambientes de perspectivas e do Eu ora divido em dois ora duplicado e nunca inteiro Ao longo de sua obra torna se percept vel o processo de ruptura entre pessoa l rica e composi o po tica que vem a se desenvolver e culminar no processo de duplica o seguida de dissolu o do Eu respons vel pelo car ter de destrui o t o presente nesta poesia Trata se portanto de um eu po tico amea ado em constante estado de imin ncia destrui o Esta amea a no entanto n o se restringe ao Eu se estende ao espa o que o inclui aos objetos que s o percebidos por ele e at mesmo a pr pria realidade o que torna question vel a exist ncia de algo Este sujeito amea ado e angustiado convoca por vezes personagens consagrados pelo cinema imbu dos de uma curiosa ess ncia dupla Estes personagens est
553. uma consci ncia atormentada a preponder ncia das imagens conferindo poeticidade narrativa e a prosa fervilhante em que a subjetividade se encontra em estado permanente de ebuli o Dorrit Cohn na obra La transparence int rieure frisa que os personagens de fic o mais aut nticos s o os que n s conhecemos mais intimamente e de um conhecimento que nos precisamente interditado na realidade COHN 1981 p 17 8 Para corroborar suas palavras cita Schopenhauer Quanto mais h num romance de vida interior e menos h de vida exterior mais nobre e elevado ser seu des gnio A arte consiste em chegar a um m ximo de movimento interior com um m nimo de movimento exterior porque a vida interior que constitui nosso verdadeiro interesse COHN 1981 p 21 Assim procede o autor de O amor n o tem bons sentimentos ao elaborar uma obra que tem por intuito esmiu ar a interioridade de Mateus e revelar o que est oculto submerso expondo toda a nudez de sua alma O narrador menciona seu receio Temo que as pessoas me vejam nu por dentro que a pior maneira de se ver uma pessoa Eu mesmo n o sei olhar confesso Tenho tantos medos CARRERO 2008 p 91 Carrero que considera a leitura de poesia imprescind vel para o ficcionista cria belas e intensas imagens como Ningu m pode pensar sem ter a certeza de estar cortando o vento com agulha de sangue CARRERO 2008 p 94 ou Matar a pe
554. uma representa o metaf rica pontuada de elementos ins litos que aparecem na narrativa como adequa o da linguagem ao conte do daquilo que contado Em carta Hilda Hilst em 1970 Caio discorre sobre a quest o Depois acho que a pr pria tessitura do conto deve impor a sua pr pria linguagem Voc v em O ovo usei uma linguagem mais ou menos solta com palavr es e viol ncia mas n o soou grosso porque era a nica linguagem para aquele tipo de hist ria ABREU 2002 p 369 Por outro lado em O mar mais longe que vejo ainda que a tem tica gire em torno da viol ncia da solid o e da pr pria morte a linguagem por sua vez aproxima do po tico para falar do eu e de seu espa o O exerc cio de forma e estilo tarefa empreendida com sucesso por Caio O conto seria um dos g neros sobre o qual o autor se expressaria com fregii ncia ao longo de sua carreira liter ria vindo a publicar ex mias hist rias no g nero preferido por Julio Cortazar Jorge Luiz Borges Clarice Lispector entre outros autores que seriam suas leituras constantes e fonte de inspira o e influ ncia Ao construir uma narrativa em que se instala a met fora e o ins lito pode se ver essa constru o como forma de transforma o do emp rico em tessitura textual em linguagem est tica e liter ria capaz de abarcar pela condensa o da met fora e pelo recorte do conto uma situa o bruta e real resultante do embate do h
555. uplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 275 H ainda o desaparecimento do velho servidor Radeck que n o se deixa muito explicado na narrativa No entanto se pensarmos que ele j era um velho e nos lembrarmos de toda descri o feita do espa o em que a hist ria se desenvolve inclusive o abismo na parte de tr s do castelo e o rio agitado daquela noite n o seria descabido considerarmos que o desaparecimento do escravo n o se deve a figura aparentemente sobrenatural da pintura mas sim a um infort nio de um homem idoso que ao se descuidar na tentativa de destruir a imagem cai no rio e ali morre Por fim a cena final d nos uma perfeita ideia da insanidade que acometera aquele homem Nicol o soltou estridente gargalhada E agarrando o lampi o de querosene arremessou o com viol ncia sobre a odiada figura Esta passagem o desfecho do cl max da hist ria corrobora com a suspeita que se desenhou pela narrativa de que Nicol o possivelmente assim como seus familiares de outrora era louco Portanto podemos dizer que os fatos que ocorreram naquele lugar foram fruto de uma mente perturbada pela loucura e n o pelos poderes sobrenaturais da figura gravada na tela Por esta an lise acreditamos que o referido conto permite que fa amos uma rela o entre ele e as caracter sticas marcantes do g nero Estranho pois al m de apresentar personagens amb guas um cen rio que remonta s verdadeiras
556. utobiogr ficos levanta a hip tese de que a necessidade de escrever essa pe a nasceu para Albee como forma de resolver uma crise de identidade decorrente de seu envelhecimento Um dia a pessoa se olha no espelho v sua imagem envelhecida e n o se reconhece como tal por ainda manter a imagem de si pr prio como a do jovem que costumava ser MANN 2003 p 8 N o objetivo aqui especular sobre os motivos de Albee No entanto essa quest o trazida por Mann aplicada aos personagens da obra nos tr s uma luz interessante essas tr s mulheres altas s o a mesma pessoa mas n o se reconhecem totalmente como tal H um estranhamento entre elas pr prias das mudan as ocorridas com o passar do tempo Al m disso interessante pensarmos que se essa obra escrita no momento em que seu autor vivencia seu pr prio envelhecimento e isso implica encarar a proximidade com a morte tamb m a triparti o da personagem A no ato II ocorre justamente quando ela est face a face com a morte ap s sofrer um enfarte Isso nos remete ao pensamento de Otto Rank citado por Freud no texto The Uncanny segundo o qual seria originalmente uma garantia contra a destrui o do ego Provavelmente a alma imortal teria sido o primeiro duplo do corpo Como j afirmado anteriormente a duplica o dessa mulher em seu corpo deitado na cama e em tr s mulheres que corresponderiam a sua imaterialidade refletem essa dualidade corpo e alma e falar em alma pens
557. uzindo dessa forma t o penosa eu me perguntava como era que eu havia dado ordem para meu pensamento n o pensar e ele continuava pensando S podia ser artimanha dela M e gosta de contrariar Com certeza ela dissera a meu pensamento na contra ordem pensa pensamento pensa E o pensamento que era meu obedecia n o a mim mas a ela com o maior descaramento CARRERO 2008 p 95 Anatol Rosenfeld em Influ ncias est ticas de Schopenhauer destaca a tese do fil sofo alem o de que a loucura se origina do violento expulsar para fora da consci ncia de certos fatos insuport veis o que s poss vel pela inser o na consci ncia de qualquer outra id ia que n o corresponde realidade ROSENFELD 1991 p 175 Em O real e seu duplo Cl ment Rosset afirma corroborando e complementando a senten a de Schopenhauer que a loucura e o suic dio s o duas das formas mais radicais de recusa do real sendo que aquela age muitas vezes como subterf gio desta poss vel suprimir o real com menores inconvenientes salvando a minha vida ao pre o de uma ru na mental ROSSET 2008 p 15 No entanto essa avers o ao real em Carrero tem rela o n o apenas com o universo exterior mas principalmente com o interior O foco n o se apresenta nas a es mas num eu capaz de agir no mundo de tal maneira impulsionado por suas paix es que termina por se tornar senhor de grandes trag dias Os seres na o
558. ve 1979 TODOROV Tzvetan Introdu o Literatura Fant stica Tradu o Maria Clara Correa Castello S o Paulo Perspectiva 1975 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 165 HERBARIUM SOMBRAS E ASSOMBROS EM LYGIA F TELLES Marcelo de S PEREIRA UERJ O ins lito assombrado Dize me o que l s e direi o que escreves Em v rios depoimentos e entrevistas Lygia Fagundes Telles faz quest o de assinalar a import ncia que as hist rias incr veis fant sticas extraordin rias tiveram no seu processo de forma o como escritora As hist rias do Livro dos Fantasmas e as hist rias de almas penadas contadas pelas pajens foram a centelha inicial que desencadeou o desejo da ouvinte leitora de mudar de lado de passar de receptora para produtora de hist rias Eu s escutava ouvidos e olhos bem abertos Isso at que chegou a noite em que tamb m comecei a inventar TELLES 2002 p 106 A inven o de Lygia enriquecida ao longo do tempo com a leitura de uma infinidade de outros g neros resgata e ao mesmo tempo transcende o ins lito das hist rias fru das na inf ncia Mais do que as assombra es em si mesmas o que interessa a Lygia a explora o dos abismos da psique humana a partir de sua assombrosa ambiguidade Embora seja relativamente de f cil percep o o ins lito pode se tornar um desafio quando submetido a uma tentativa de caracteriza o No c
559. velha em tr s idades diversas Neste trabalho pretende se demonstrar como esse fato ins lito serve como meio para se alcan ar uma vis o mais ampla do ser humano numa tentativa de melhor compreender suas complexidades Para tanto examinar se a teoria do duplo tendo como base te rica o texto The Uncanny de Sigmund Freud Apesar de Three Tall Women apresentar n o uma vis o bipartida por m tripartida do sujeito a quest o do duplo marcante na reflex o das rela es de identidade e alteridade e tamb m quanto dicotomia entre o corpo e alma ou seja de uma exist ncia corp rea e n o corp rea Al m disso argumentar se que a escolha por uma triparti o do sujeito reflete a vis o existencialista heideggeriana como proposta em seu conceito de Dasein Defender se por fim que a obra de Albee vai al m do conceito de duplo para formar uma esp cie de espectro no qual a complexidade humana possa ser objeto de reflex o e talvez possa ser melhor apreendida Palavras chave Literatura norte americana teatro do absurdo ins lito duplo Para o ser humano com toda a sua sede de conhecer e de entender a natureza a fun o e o funcionamento do mundo talvez n o haja objeto de estudo mais rico complexo e intrigante do que o pr prio ser humano E isso se aplica tanto a compreender o outro quanto a n s mesmos Nada mais natural portanto que esse seja um tema comum na literatura Podemos afirmar que esse o motiv
560. vem o fato ins lito ocorrido em sua casa no s culo XVII e de modo particular busca o misterioso manuscrito que desaparecera ap s ter sido enviado a Constantinopla para ser examinado por uma comiss o de f sicos e poetas Com motiva es bastante suspeitas Horvath falsifica um pergaminho utilizando se para isto de dados da vida de Banyay que ao entrar em contato com o texto passa a acreditar cada vez mais 7 William Blake 1757 1827 poeta e pintor ingl s que teve sua produ o pict rica definida como fant stica Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 63 profundamente em suas liga es com este personagem do passado e conclui que seu tempo n o o presente mas sim o s culo XVII Banyay tira c pias fotogr ficas do pergaminho falsificado e ap s entrar em seu quarto ele que tinha a capacidade extraordin ria de projetar objetos com uma magn fica perfei o de forma cor solidez e temperatura resolve voltar ao passado para que o futuro do pret rito agora seu presente possa existir Projeta se para este tempo pret rito conseguindo seu intento mas morrendo em consequ ncia do sucesso de seu projeto de romper a linha do tempo tal como ocorre com o protagonista de La invenci n de Morel Pens con desesperada intensidad en el cuarto que estaba m s all de la puerta de la izquierda en el museo Siempre hab a imaginado que all estaba el siglo XVII ahora su
561. vilhoso ou M gico e o Absurdo Desse curso nasceu a id ia da realiza o do I Painel Reflex es sobre o Ins lito na narrativa ficcional do qual somente participaram alguns alunos ao lado dos bolsistas PIBIC Assim em 15 de janeiro de 2007 Flavio Garc a e Marcello de Oliveira juntamente com aqueles alunos e bolsistas promoveram no miniaudit rio da FFP durante todo o dia apresenta es de trabalhos e debates j publicados sob o t tulo 4 banaliza o do ins lito quest es de g nero liter rio mecanismos de constru o narrativa http www dialogarts uerj br avulsos livro insolito pdf O evento impulsionou o projeto de pesquisa de Flavio Garc a que passou a contar com v rios bolsistas volunt rios e mais bolsas agora financiadas pela pr pria UERJ pelo CNPq e pela FAPERJ Acrescido o grupo do professor e seus bolsistas promoveu novo curso focalizando o conjunto da obra do escritor mineiro Murilo Rubi o apontada por muitos cr ticos como escritor fant stico mas objeto de in meras celeumas te rico metodol gicas O curso semelhantemente ao anterior transcorreu nas depend ncias da FFP durante o primeiro semestre de 2007 tomando os tr s tempos iniciais de aulas de uma tarde Do mesmo modo que antes desse curso emergiu o II Painel Reflex es sobre o Ins lito na narrativa ficcional O ins lito na narrativa rubiana Reflex es sobre o ins lito na obra de Murilo Rubi o realizado de 7 a 9
562. viv ncia ou seja a pr pria teatraliza o da realidade em ser v rias num s instante O corpo completo em cada parte n o h constitui o sist mica ou parti es residuais de funcionalidades que o situe especificamente eu sou a barata sou minha perna sou meus cabelos sou o trecho de luz mais branca no reboco da parede sou cada peda o infernal de mim LISPECTOR 2009 p 64 O corpo se arrisca em ter o homem em sua corporeidade uma vez que este j um rabisco de realidade um tra ado cont nuo do ser no seu desdobramento de perman ncia Uma morte constante que plenifica a vida em sua perseveran a a n o paragem de morrer um viver incessante Morre se vivendo para que se viva morrendo A redu o deste alumbramento do real decorre da import ncia dada ao vis vel coisa que j vimos se basear na limita o org nica dos olhos Um corpo que apodrece sua carne tido como limitado em seu prazo de validade f sica no entanto sua vida continuada nos vermes que devorar o sua carne Ah Para ele que a carne podre fica E no invent rio da mat ria rica Cabe aos seus filhos a maior por o ANJOS 1994 p 209 O corpo n o carne amolecida apodrecida nos escombros de sua desviv ncia Enterrar um corpo morto possibilitar a efervesc ncia de vida dar a este mesmo corpo a possibilidade vivificadora dos vermes e radicaliz lo no terreno de sua nascividade Pois a terra o ber o da morte
563. voc bulo heimlich revela um que id ntico ao seu oposto heimlich Destarte aquilo que heimlich vem a ser tamb m unheimlich O voc bulo heimlich n o deixa de parecer amb guo entretanto est relacionado a dois grupos de id ias que mesmo sem se mostrarem contradit rios s o consideravelmente diferentes aquilo que familiar e agrad vel e aquilo que se revela oculto Al m disso Freud retoma o conceito de unheimlich de Schelling de acordo com o qual o estranho tudo o que deveria ter permanecido secreto por m veio tona Dessa forma heimlich uma palavra cujo significado se desenvolve na dire o de ambival ncia at que finalmente coincide com o seu oposto unheimlich Unheimlich de certa forma uma subesp cie de heimlich FREUD 1976 p 283 Ins lito e seu Duplo Comunica es Livres Dialogarts ISBN 978 85 86837 69 2 76 Em 4A t nica inconsutil os elementos provocadores de estranhamento v m tona no instante em que o leitor se encontra diante de um teto novo ou mesmo ao reler versos que j pertencem ao seu repert rio A partir da alguns elementos ins litos come am a se descortinar sua frente Em Aos anjos deca dos o escritor opta por afastar se da realidade considerando o sistema animista de cren as Os poderes sobrenaturais dos anjos deca dos bem como as suas proezas s o detalhados em oposi o aos incr veis milagres realizados por Cristo o Mago Aos anjos deca
564. zer bom dia e n o fique a olhar curiosamente todos os cantos A menina como na vers o de Perrault ainda n o consegue vencer a sedu o do lobo o lobo Aonde vai assim t o cedo Chapeuzinho a menina Visitar a vov A menina continua ing nua delicada e sentimental Se eu levar um ramalhete para a vov ela ficar muito contente ainda bem cedo e eu chegarei a tempo Ao final do conto Chapeuzinho ao livrar se da barriga do lobo percebeu o erro por n o ter obedecido recomenda o de sua m e e tendo a chance de corrigir o erro disse para si mesma Nunca mais sairei da estrada e penetrarei na floresta quando isso for proibido por minha m e A menina ganha maturidade na segunda vers o dos Grimm quando preparada resiste sedu o do lobo Chapeuzinho cumpriu o que disse para si mesma quando caiu nas garras do lobo por ter desviado do caminho com mais viv ncia ela reparou o olhar malvado do lobo e sentiu que se n o estivesse no meio da estrada e em plena luz do dia ia ser engolida viva pelo terr vel animal A moderniza o da menina come a com Guimar es Rosa Ela j n o usa chapeuzinho vermelho e n o sentimental e nem ing nua O lobo que por v rios s culos carregou o estigma da maldade invasor de domic lios e devorador de vovozinhas e meninas ing nuas desapareceu completamente A Chapeuzinho desobediente e desatenta que conversa com lobo e o confunde com a vov
565. zer car cia sorria dono Nada sen o que a queria e amava trespassava se de sua vida e presen a p 24 25 Drizilda vista no decorrer de todo o conto como flor em sua beleza em sua fragilidade em sua muda solicita o de cuidados No primeiro par grafo esta coloca o j se efetiva quando o narrador depois de falar da beleza da jovem Ela era quase bela p 22 de seus cabelos alongavam se lhe os cabelos p 22 termina por compar la a uma flor da qual em verdade h pouco a dizer al m de sua especificidade expressa de maneira sint tica A flor s flor p 22 Esta compara o de Drizilda com flor prossegue e o narrador quando fala do poss vel desastre a marcar a vida da personagem fadada ao mal nefandada p 22 registra tal eventualidade da seguinte maneira Tanto vai a nada a flor que um dia se despetala p 22 Av Edmunda ao aben oar a jovem vi va a ela se dirige da seguinte maneira Meu cravinho branco p 23 registrando a pureza da jovem vi va Olhando a dist ncia e pensando nas poss veis a es capazes de inserirem a jovem na vida as velhas ou talvez apenas o narrador v a v em na em sua rusticidade em sua exist ncia em meio ao imenso sert o desprovida de prote o como as mais do campo amarelas ou roxas florzinha de m sorte p 23 As velhinhas tramando j com Deus em bico de sil ncio p 23 v em na em processo de

O insólito e seu duplo - Anais do - Dialogarts

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