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Caderno de Diretrizes Museológicas 1

1. o e rompimento p 7 19 2 CHOAY A alegoria do patrim nio p 97 3 CHOAY A alegoria do patrim nio p 95 123 4 SUANO Op cit nota p 29 Ibidem p 40 41 invent rio e gest o Tamb m foram concebidas formas de compatibilizar esses bens recuperados pela Na o com as demandas de seus novos usu rios ou seja O povo o que s vezes implicava atribuir lhes novas fun es No caso dos bens m veis estes deveriam ser transferidos para dep sitos abertos ao p blico denominados a partir de ent o de museus A inten o era instruir a na o difundir o civismo e a hist ria instalando museus em todo o territ rio franc s pretens o que n o se efetivou exce o do Louvre que aberto em 1793 reuniu importante acervo art stico Se a conjuntura da Revolu o Francesa em fins do s culo XVIII tra ou os contornos da acep o moderna de museu esta se consolidaria no s culo XIX com a cria o de importantes institui es museol gicas na Europa Em 1808 surgia o Museu Real dos Pa ses Baixos em Amsterd em 1819 o Museu do Prado em Madri em 1810 o Altes Museum em Berlim e em 1852 o Museu Hermitage em S o Petersburgo antecedidos pelo Museu Brit nico 1753 em Londres e o Belvedere 1783 em Viena Concebidos dentro do esp rito nacio nal esses museus nasciam imbu dos de uma ambi o pedag gica formar o ci dad o atrav s do conhecimento do passado participand
2. Art 4 S o tr s as categorias de associados Fundador aquele que participar da constitui o da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard ou que a ela se associar no prazo de 30 trinta dias a contar de sua constitui o II Efetivo aquele que se associar Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard ap s o prazo previsto no inciso anterior IIl Honor rio a pessoa f sica que independente de ser associado nas de mais categorias tenha prestado relevantes servi os ao Museu Casa Guignard Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard ou pol tica municipal estadual ou federal de apoio cultura Art 5 A admiss o de associado depender de inscri o em formul rio da Associa o espec fico para este fim do pagamento da anuidade e da aprova o da Diretoria por maioria absoluta dos votos Art 6 S o direitos do associado participar das assembl ias gerais II votar e ser votado desde que preenchidas as exig ncias estatut rias IIl ser informado dos eventos promovidos ou patrocinados pela Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard IV ter acesso a todos os pap is e informa es da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard particularmente os de natureza cont bil e financeira Art 7 S o deveres do associado respeitar e cumprir este Estatuto o Regimento Interno e as delibera es das assembl ias gerais e da Diretoria II desincumbir se
3. 10 Ins gnias I 1 Mobili rio 12 Objetos Cerimoniais 13 Objetos Pecuni rios 14 Objetos Pessoais I5 Pinacoteca 16 Trabalho e Arranjo do acervo em cole es O arranjo de um acervo museol gico por cole es pode atender a diferen tes prop sitos institucionais devendo pressupor um debate rigoroso na elei o dos crit rios que definir o esse arranjo Estudos sobre arranjos de objetos impli cam formula es e estabelecimentos de metas dentro de padr es previamente analisados para a garantia de que possam conferir sentidos aos testemunhos culturais preservados Grande parte dos museus brasileiros adotam o crit rio proced ncia como determinante no arranjo das cole es Esse crit rio de organiza o permite re cuperar a hist ria de forma o de um acervo elucidando contextos formas e pol ticas de aquisi o que balizaram as incorpora es dos objetos al m de fa vorecer as an lises de poss veis processos que institucionalizaram mem rias e identidades sociais dentro desses espa os culturais Como nas demais etapas do processamento de documenta o museol gica citadas esta abordagem meto dol gica permite a elabora o de um instrumento de pesquisa o qual pode ser denominado de Arranjo das Cole es tendo como resultado o mapeamento do acervo de acordo com sua proced ncia Outra forma tradicional de arranjo das cole es museol gicas aquela que privilegia tipologias espec ficas de acervo fa
4. 4 Seguran a em museus A seguran a em museus inclui prote o contra roubo prote o contra in c ndio prote o ambiental e medidas gen ricas de salvaguardas que devem ser implantadas prontamente sem que se espere um incidente para se dar in cio s provid ncias IN 2 C SIN SN W Centro de Sens vel ao calor gravidade 17 OURIQUES LIENNEMANN LANARI Manuseio e embalagens de obras de arte manual p 91 8 Ibidem p 51 28 mu 19 BRITO No es b sicas sobre con serva o de bens culturais p 7 129 O acervo deve estar sob vigil ncia em tempo integral durante o dia e sobretudo noite com o patrulhamento da edifica o em sistema rotativo Um funcion rio ser de signado para atuar como chefe de seguran a responsabilizando se pelo cumprimento das medidas de seguran a permanentes e ou tempor rias e coordenando as fun es a serem desempenhadas pelos vigias ou guardas patrimoniais Recomendam se os seguintes procedimentos que devem estar sob avalia o constante e controle do acervo atrav s da vigil ncia permanente dos objetos em exposi o os quais n o poder o ser tocados ou manipulados e presen a permanente de vigias ou guardas patrimoniais e recepcionistas nos seus respectivos postos os quais devem ter aus ncia autorizada somente quando devidamente substitu dos e vistoria do acervo em exposi o anterior e posterior respectivamente ao ho r r
5. Saberes e pr ticas antropol gicas desafios para o s culo XXI uma evid ncia dessa re aproxima o e desse interesse crescente uma vez que em diversos Grupos de Trabalho a tem tica dos museus esteve presente De modo bastante vis vel os museus est o em movimento e j n o s o apenas casas que guardam marcas do passado s o territ rios muito mais complexos s o pr ticas sociais que se desenvolvem no presente e que est o envolvidas com cria o comunica o afirma o de identidades produ o de conhecimentos e preserva o de bens e manifesta es culturais O interesse pol tico nesse territ rio simb lico consequentemente est tamb m em mudan a e em franca expans o Tudo isso indica que os museus est o conquistando um novo lugar na vida social brasileira e por isso mesmo um novo lugar na agenda da pol tica cultural Uma das evid ncias desse novo lugar encontra se no relat rio final da Confer ncia Nacional de Cultura onde o tema museu deixou de ser perif rico e foi amplamente debatido II Provis es equipamentos e conceitos ligeiros Na segunda metade do s culo XX ou de modo mais preciso depois dos anos setenta a museologia e os museus no Brasil passaram por um grande processo de transforma o e amadurecimento Nesse per odo o objeto de estudo da museologia foi constru do desconstru do e reconstru do in meras vezes a categoria museu foi ressignificada e a diversidade tipol gica dos
6. abrir a v lvula do cilindro de pressuriza o 2 dirigir a pistola para a base do fogo e apert la 3 distribuir a carga extintora sobre as chamas para obter uma a o de abafa mento Extintor pressurizado retirar o pino de seguran a 2 segurar o difusor com a m o esquerda 3 apertar o gatilho e dirigir o jato para a base do fogo distribuindo a carga extin tora sobre as chamas para obter uma a o de abafamento 5 Limpeza A limpeza das depend ncias do museu salas de exposi o e ateli de restaura o deve se restringir s portas lumin rias pisos e paredes quando nestas n o houver pinturas decorativas O acervo n o deve ser tocado limpo ou transportado sem a autoriza o e supervis o do conservador restaurador respons vel que deve ser prontamente informado no caso de anormalidades que possam comprometer a integridade do acervo Recomendam se os seguintes cuidados na limpeza do pr dio e usar sempre aspirador de p para n o levantar poeira e flanela seca para lim peza do mobili rio e n o esbarrar em pe as e paredes e desligar aparelhos el tricos aspirador de p enceradeira antes de conect los tomada evitando movimento abrupto e sem controle e atentar se para o uso e manuseio de escadas de m o e observar a incid ncia de vazamentos goteiras infiltra es e rachaduras co municando as ao respons vel e atentar se para defeitos frequentes em tomadas odores de que
7. es disseminar e democratizar o acesso de informa es sem privilegiar regi es e acervos previamente conheci dos e valorizados e principalmente posicionar se como ponto de converg ncia dos museus mineiros sem preju zo do princ pio da municipaliza o preceito constitucional relevante para a preserva o dos bens culturais mineiros Espera se que esta publica o possa responder a muitas indaga es que rotinei ramente nos t m sido formuladas Mas espera se sobretudo que ela incite uma nova maneira de pensar um novo jeito de criar e de gerir os museus de Minas de forma que estes cumprindo o seu compromisso social sejam apreendidos de fato como casas da mem ria a servi o do homem no tempo presente Silvana Can ado Trindade Antrop logo Mestre em Antropolo gia e Diretor do Departamento de Museus e Centros Culturais do Iphan 2 Muse logo Doutor em Ci ncias Sociais professor adjunto da Unirio e Coordenador T cnico do Departamento de Museus e Centros Culturais do Iphan MUSEUS E POL TICA APONTAMENTOS DE UMA CARTOGRAFIA Jos do Nascimento J nior M rio Chagas Porto de partida Depois de chegar cidade aquele que quiser ver e conhecer o museu local de refer ncia regional nacional e internacional n o ter dificuldades Sem d vida alguns desses museus ocupam na polis lugar de destacada impor t ncia e not vel presen a Este o caso por exemplo do Museu de Arte Contem
8. es museol gicas tais eventos s o oportunidades de difundir acervos e cole es at ent o inacess veis a grande parte do p blico Entretanto ao serem convertidas em espet culos as exposi es transformam os museus em espa os de mero consumo cultural relegando para o segundo plano a sua fun o social e educativa t o enfatizada nas ltimas d cadas Conclus o As mudan as do significado de museu atrav s dos tempos talvez possam ser compreendidas como uma trajet ria entre a abertura de cole es privadas visita o p blica ao surgimento dos museus na acep o moderna como insti tui es a servi o do p blico Concebidos com a fun o de educar o povo desde a Revolu o Francesa os museus no entanto mantiveram se por longo tempo como uma esp cie de lugar sagrado alheio realidade das sociedades nas quais estavam inseridos pouco atraentes para o p blico em geral N o por coincid n cia experimentaram uma crise profunda a partir da d cada de sessenta atingidos por cr ticas radicais e movimentos de protestos em v rios pa ses em favor da democratiza o das institui es pol ticas educativas e culturais Nesse contex to inicia se um processo de transforma es substanciais nos museus tendo o p blico como centro de suas preocupa es Como em nenhuma outra poca o papel educativo e a rela o do museu com a comunidade tornam se de fato quest es nucleares do pensamento e de pr ticas museo
9. o de uma identidade nacional p 23 8 A respeito do Museu Hist rico Nacional ver ABREU S ndrome de museus p 51 68 SANTOS Op cit nota 7 p 24 25 10 MORAES Modernismo revisita do p 220 238 11 SANTOS Nasce a academia SPHAN p 79 81 21 portanto com os conflitos as contradi es e as diferen as A coleta de acervo privilegiava os segmentos da elite e as exposi es adotavam o tratamento factual da hist ria o culto personalidade veiculando conte dos dogm ticos em detrimento de uma reflex o cr tica Al m do curso de museologia o surgi mento de novos museus do pa s contou ainda com a atua o decisiva do Servi o do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional SPHAN criado em 1937 O SPHAN e a pol tica de museus O surgimento do SPHAN representou um marco no processo de institucio naliza o de uma pol tica para o patrim nio cultural no pa s Esse e outros proje tos de educa o e cultura implementados pelo Estado no p s trinta refletiam o ide rio de constru o de uma identidade e cultura nacional formulado nos anos vinte pela gera o de intelectuais modernistas A busca de supera o do atraso e do ingresso do pa s na modernidade at 1924 era associada necessidade de atualiza o da produ o local com as tend ncias europ ias A partir de ent o passou a ser concebida como um processo de rompimento com a depend n cia cultural e de descoberta das sing
10. o original utilit ria como crit rio deve mos classific lo como arma Entretanto podemos optar por classificar o mesmo espadim como ins gnia por sua fun o original simb lica objetivando prioriz lo como signo de distin o Neste segundo caso arbitra se que o significado documental intr nseco do objeto determinante e tacitamente reconhecido so brepondo se sua fun o original utilit ria De qualquer forma em todos os objetos com mais de uma fun o original seja de significado prim rio ou secund rio deve se optar por uma nica classifica o evitando se assim a dispers o de um mesmo termo em diferentes classes A metodologia deste instrumento de pesquisa o qual pode ser denominado de Esquema Classificat rio do Acervo permite estabelecer um quadro geral em ordem crescente contendo termo t tulo o c digo de registro ou de invent rio a classe e a subclasse de cada objeto A t tulo de ilustra o segue se uma amostragem do Esquema Classificat rio dos Objetos do Museu Mineiro A N MERO DE TERMONTITULO P aveam CSE fOO swaase Imagem N Sra da Concei o MMI 988 0005a Escultura Religiosa as AROS Coroa MMI 988 0005c Atributo de Escultura Religiosa Imagem Cristo da Agonia MMI 988 0019a Escultura Religiosa Imagem Senhor do Bonfim MMI 988 0024b Artes Visuais Escultura Religiosa Imagem S o Jos de Botas MMI 988 0024d Escultura Religiosa Imagem S o Francisco de Assis MMI 9
11. processado quimicamente para amplificar e estabilizar o registro original Uma fotografia portanto est tamb m sujeita qualidade do processamento fotogr fico Os res duos qu micos do processamento podem causar deteriora o do registro fotogr fico caso o processamento seja feito de forma inadequada 2 Degrada o do acervo principais causas Conhecendo se a constitui o de um objeto a ser preservado ou seja iden tificando se a sua estrutura f sica pode se entender melhor as causas de sua degrada o desnecess rio lembrar que a miss o primeira de um museu a de se co locar sempre a servi o da comunidade o que se concretiza por exemplo por meio da exposi o de seu acervo N o se deve esquecer contudo que a exibi o de pe as pressup e que o espa o reservado para esse fim seja dotado de condi es que garantam a seguran a e a integridade f sica do acervo exposto Nesta perspectiva vale dizer que o desafio para o conservador de museu estabelecer procedimentos que conciliem harmonicamente exposi o e con serva o Procurando alcan ar condi es pr ximas das ideais de preserva o o profissional deve estar sempre ciente de todos os riscos aos quais os objetos frequentemente se acham sujeitos por estarem vulner veis a o de agentes f sicos luz temperatura e umidade agentes biol gicos insetos xil fagos fungos e bact rias tra as e baratas e roedores agentes qu micos pol
12. Propriedades f sicas a Composi o material b Constru o t cnica c Morfologia subdividida em e forma espacial e dimens es e estrutura de superf cie e cor e padr es de cor e imagens e texto se existente 2 Fun es e significados a Significado prim rio e significado funcional e significado expressivo valor emocional b Significado secund rio e significado simb lico e significado metaf sico 3 Hist ria a G nese processo de cria o do objeto id ia mat ria prima b Uso e uso inicial geralmente corresponde s inten es do criador fabricante e reutiliza o c Deteriora o e fatores end genos e fatores ex genos d Conserva o restaura o Assim o potencial de um objeto museol gico como bem cultural se esta belece a partir do somat rio das informa es de que ele se torna portador Ou seja materiais t cnicas usos fun es altera es associados a valores est ticos hist ricos simb licos e cient ficos s o imprescind veis para a defini o do lu gar e da import ncia do objeto como testemunho da cultura material Mas para al m desta abordagem contendo informa es intr nsecas e extr nsecas sobre o objeto importante ressaltar que este s se torna um bem cultural quando o indiv duo a coletividade assim o reconhece Por outro lado ao ser incorporado a um museu o objeto continua sua hist ria de vida estando sujeito permanentemente a tran
13. Segundo a profa Waldisa R ssio a Museologia tem por mat ria de estudo a rela o entre homem sujeito e objeto bem cultural num espa o cen rio denominado museu Do mesmo modo o conceito de documento aqui adotado aquilo que ensina doccere surge a partir da rela o que se pode manter com o documento testemunho Vale repetir que objetos s se tornam docu mentos quando s o interrogados de diversas formas e que todos os objetos produzidos pelo homem apresentam informa es intr nsecas e extr nsecas a se rem identificadas As informa es intr nsecas s o deduzidas do pr prio objeto a partir da descri o e an lise das suas propriedades f sicas discurso do objeto as extr nsecas denominadas de informa es de natureza documental e contextual s o aquelas obtidas de outras fontes que n o o objeto discurso sobre o objeto Essas ltimas nos permitem conhecer a conjuntura na qual o objeto existiu fun cionou e adquiriu significado e geralmente s o fornecidas durante a sua entrada no museu e ou por meio de fontes arquiv sticas e bibliogr ficas Peter Van Mensch professor de Teoria Museol gica da Reinwardt Academy Museology Department identifica tr s matrizes dimensionais para a abordagem dos objetos museol gicos como portadores de informa es necess rias para a es de preserva o pesquisa e comunica o as quais redimensionam o papel da documenta o dentro dos museus S o elas
14. e n o guardar material fotogr fico em ambientes que recebam luz solar direta sobre os arquivos Acondicionamento Os objetos quando n o estiverem em exposi o devem ser guardados nas reservas t cnicas Estas devem ser espa o seguro sem janelas externas e com ampla porta de acesso em a o para a locomo o de pe as de grandes dimen s es A estabilidade clim tica em seu interior deve ser mantida Os pisos e re vestimentos dever o ser de f cil limpeza e n o inflam veis As paredes externas expostas insola o devem ser equipadas com c maras de ar de forma a se criar uma segunda parede pr xima primeira ou protegidas por materiais termoiso lantes N o devem ter canaliza o de gua e cabos de alta tens o Seu mobili rio deve permitir perfeita aera o Recomenda se que o afasta mento entre as estantes seja de no m nimo 75 cm com corredor de acesso de m de largura importante para a aera o que seja mantido afastamento de 20 cm entre as paredes e as estantes Devem ser observados cuidados espec ficos no acondicionamento dos ob jetos de acordo com as suas respectivas naturezas Quadros Os quadros devem ser acondi cionados de forma enfileirada com os maiores atr s e os menores na frente e intercalados com um peda o de espuma papel o ou similar Devem ser coloca dos face com face e verso com verso procurando uma combina o onde ape nas as molduras fiquem encostadas entre si c
15. es complementa es acr scimos descaracteriza es ou qualquer interfer ncia realizada anteriormente na pe a H tr s possibilidades distintas e complementares de se obter tais informa es atrav s da pesquisa hist rica sobre o objeto acesso e consulta a laudos t cni cos relat rios de restaura o etc atrav s de exame a olho nu da pe a a ser efetuado pelo conservador res taurador o qual poder identificar e apontar as poss veis interven es ocorri das atrav s de exames especiais realizados com lupas e luzes espec ficas poden do abranger an lises qu micas Exemplo leo sobre tela 1993 setembro limpeza superficial da tela com trincha e limpeza da moldu ra com trincha e algod o umedecido equipe do Museu 1997 mar o imuniza o preventiva contra insetos xil fagos com K OTHRINE dilu do a 10 em aguarr s limpeza da moldura e do chassi com trincha fixa o da camada pict rica com cola branca PVA dilu da em gua a 1 e lcool coloca o de pit es e de arame para fixa o da obra servi o terceirizado 1999 fevereiro limpeza superficial com trincha e fixa o dos relevos da mol dura com PVA e Campo 26 Recomenda es Campo destinado ao registro de procedimentos relativos conserva o pre ventiva ou restaura o do objeto visando garantir ou recuperar sua integridade f sica Este campo uma complementa o dos campos 24 e 25 Diagn s
16. midos na limpeza do ch o das salas de exposi o e da reserva t cnica e realizar inspe o peri dica nos espa os verificando as condi es das paredes e dos telhados do pr dio no que se refere presen a de rachaduras goteiras e infiltra es e proibir os funcion rios e usu rios do museu de se alimentarem nas salas de exposi o e reserva t cnica A temperatura do ambiente deve estar entre 20 a 23 C e a umidade rela tiva entre 50 e 60 Entende se por umidade relativa a quantidade de vapor de gua contida na atmosfera em rela o quantidade m xima de vapor de gua poss vel de existir na atmosfera em uma dada temperatura Ressalta se que es ses par metros s o relativos devendo se considerar principalmente as condi es ambientais s quais o acervo est adaptado Como a oscila o brusca da temperatura e da umidade relativa um dos maiores perigos para a conserva o do acervo ocasionando desprendimento da policromia craquel s empenamento e rachaduras recomenda se que esses n dices n o ultrapassem respectivamente a 5 C e 10 no per odo de vinte e qua tro horas Lembrar que obras conservadas em igrejas durante dezenas de anos por vezes s culos suportaram bem essa perman ncia sem desprendimentos porque as condi es de temperatura e de umidade relativa n o variaram naquele ambiente ao longo do tempo Por outro lado arque logos presenciaram a degra da o em poucos minutos de de
17. nea sobre papel colagem guache sobre cart o As obras impressas que apresentarem algum tipo de interven o posterior de vem conter este registro em seguida especifica o da t cnica Exemplos pedra litografia colorida a guache madeira xilografia aquarelada Exemplo m rmore litografia com crayon e Campo 12 Origem Indicar por extenso o pa s estado ou a cidade onde a pe a foi fabricada mesmo que essa informa o apare a abreviada ou incompleta N o necess rio preen cher os tr s n veis de informa o pa s estado cidade O preenchimento deve ser feito da seguinte forma nome do Estado seguido de barra e do nome da cidade ou somente o nome do Estado quando se desconhe cer a cidade Deve se atualizar a grafia dos nomes brasileiros e portugueses Para os nomes estrangeiros usar a forma traduzida para o portugu s Nos casos de pe as estrangeiras escrever o nome do pa s seguido de barra e do nome da cidade Caso a origem da pe a seja desconhecida registrar s r sem refer ncia Exemplos Minas Gerais Barbacena Bahia Salvador Minas Gerais Rio de Janeiro Fran a Paris Inglaterra Londres e Campo 3 Proced ncia Registrar o nome da pessoa ou o nome da institui o que detinha a propriedade guarda do objeto em data imediatamente anterior sua incorpora o ao acervo do museu proced ncia identifica sempre quem o respons vel oficial pela doa o transfer ncia
18. o do governador Rondon Pacheco este solicitou parecer do Conselho Estadual da Cultura sobre a mat ria o qual conclulu que por aus ncia de elementos comprobat rios n o poderia fazer um pronunciamento oficial sobre a autenticidade do retrato Acatando o parecer do Conselho o Govemador vetou o projeto A par disso a Assembl is Legislativa aprovou a lei n 5984 de 12 de setembro de 1972 reconhecendo o retrato como a ef gie oficial e nica de Ant nio Francisco Lisboa o Aleijadinho O retrato foi transferido do Arquivo P blico Mineiro para o acervo do Museu Mineiro em 1977 21 Caracteristicas iconogr ficas Retrato oficial de Ant nio Francisco Lisboa o Aleijadinho Arquiteto escultor e entalhador mineiro Aleijadinho considerado o maior artista da arte barroca brasiloira Nascido om Vila Rica atual Ouro Preto faleceu na mesma cidade sos 76 anos no dia 18 de novembro de 1814 conforme registra seu bito conservado em livro na Matriz de Nossa Sonhora da Concei o de Ant nio Dias Era filho natural do arquiteto Manuel Francisco Lisboa e de uma africana de nome Izabel Conforme seu primeiro bi grafo Rodrigo Jos Ferreira Bretas Ant nio Francisco era pardo escuro a estatura era baixa o corpo cheio e ma configurado o rosto e a cabe a redondos e esta volumosa o cabelo preto e anelado o da barba cerrado e basto a testa larga o nariz regular e algum tanto pontiagudo os bei os grossos as orelhas grandes e o
19. sendo pe a indispens vel do vestu rio masculino Hoje usada por homens e mulheres em geral por pessoas idosas Exemplo Aquarela Vista de Ouro Preto Renato de Lima 1934 Sabe se comprovadamente que o quadro de autoria do pintor Renato de Lima conforme informa o j registrada no campo 10 Autoria Neste campo 20 devem constar refer ncias sobre a vida e forma o do artista seguidas de in forma es espec ficas de natureza hist rica sobre a obra em quest o A mesma recomenda o v lida nos casos de autoria atribu da Obra datada de 1934 assinada por Renato de Lima artista mineiro nascido em Ouro Preto MG em 1893 e falecido em Belo Horizonte em 1978 Pintor autodi data realizou in meras exposi es individuais e coletivas de 1933 a 1977 espe cializando se nas t cnicas de pintura a leo aquarela e bico de pena Inicialmente identificado com o academismo aproximou se depois do impressionismo Renato de Lima utilizou especialmente Ouro Preto como tema sendo esta aquarela um exemplar bastante expressivo da referida tem tica Exemplo Piano vertical Sabe se que a pe a foi fabricada na Inglaterra Neste campo devem portanto ser identificados sempre que poss vel elementos que indiquem e ou confirmem a informa o j registrada nos campos 2 Origem e 16 Marcas e Inscri es Pe a dat vel da segunda metade do s culo XIX de origem inglesa confor me inscri o do fab
20. 1868 o Paranaense 1876 do Instituto Hist rico e Geogr fico da Bahia 1894 destacando se nesse cen rio dois museus etnogr ficos o Paraense Em lio Goeldi constitu do em 1866 por iniciativa de uma institui o privada transferido para o Estado em 1871 e reinaugurado em 1891 e o Paulista conhecido como Museu do Ipiranga surgido em 1894 Ao lado do Museu Nacional os Museus Paraense Em lio Goeldi e Paulista alinhavam se ao modelo de museu etnogr fico que se difundiu em todo o mundo entre os anos 1870 e 1930 Caracterizados pelas pretens es enciclo p dicas eram museus dedicados pesquisa em ci ncias naturais voltados para a coleta o estudo e a exibi o de cole es naturais de etnografia paleontolo gia e arqueologia Os tr s museus exerceram o importante papel de preservar as riquezas locais e nacionais agregando a produ o intelectual e a pr tica das chamadas ci ncias naturais no Brasil em fins do s culo XIX Tinham como pa radigma a teoria da evolu o da biologia a partir da qual desenvolviam estudos de interpreta o evolucionista social base para a nascente antropologia Ao buscarem discutir o homem brasileiro atrav s de crit rios naturalistas essas institui es contribu ram decisivamente para a divulga o de teorias raciais no s culo XIX poss vel dizer que no s culo XIX firmaram se dois modelos de museus no mundo aqueles alicer ados na hist ria e cultura nacional de
21. O c digo de invent rio corresponde ao registro individual de identifica o e con trole do objeto dentro do Acervo do Museu podendo combinar letras e n me ros conforme crit rios preestabelecidos As letras mai sculas no in cio do c di go correspondem as iniciais da institui o seguidas do ano de incorpora o do objeto ao acervo e de seu n mero de identifica o individual As tr s refer ncias alfanum ricas que constituem o n mero de registro s o separadas por ponto Exemplo Museu Mineiro MMI 990 0654 No caso de objetos compostos por mais de uma parte indica se o uso de um nico c digo para todas as partes do todo diferenciadas entre si apenas por uma letra min scula do alfabeto acrescida ao final do respectivo c digo na ordem crescente de a z Caso o n mero de partes seja superior ao n mero de letras do alfabeto deve se reiniciar o alfabeto acrescentando se um ap strofe em cada nova letra a b Recomendam se a abertura e o preenchimento de uma planilha individual para cada parte do objeto identificada por uma letra Exemplos MMI 988 0024 a MMI 988 0024 b MMI 988 0024 a 8 m 49 e Campo 4 N mero de invent rio anterior Registrar o c digo anterior da pe a caso o invent rio em vigor tenha vindo a substituir um outro mais antigo Em caso de desconhecimento dessa informa o registrar s r iniciais da express o sem refer ncia e Campo 5 Termo
22. cart o n o cido e forradas com papel alcalino Agentes mec nicos vandalismo a o direta do homem tamb m fator de deteriora o e est relacionada com as formas inadequadas de manuseio de armazenamento e de exposi o dos objetos As degrada es podem ser causadas indiretamente pelo homem que se co loca muitas vezes como agente poluidor da atmosfera Em outros casos o ho mem diretamente respons vel por danifica es que s o frutos de vandalismos 13 OURIQUES LIENNEMANN LANARI Manuseio e embalagens de obras de arte manual p 13 121 alguns dos quais facilmente evit veis Recomendam se a fixa o de quadros de instru o a boa limpeza do ambiente vigil ncia constante a coloca o correta dos objetos em vitrines o uso de barreiras ou anteparos como cord es grades vasos estrados elevados ou fita sinalizadora no assoalho enfim a consci ncia plena da riqueza cultural que se acha sob a guarda da institui o 3 Manuseio acondicionamento embalagem e transporte de objetos Para garantir o prolongamento da vida til do objeto necess rio que se jam adotadas normas de manuseio de acondicionamento de embalagem e de transporte Manuseio O manuseio inadequado de uma pe a pode ser causador de danos muitas vezes irrepar veis O objeto de museu seja quadro escultura mobili rio indu ment ria pe a fr gil que pode sofrer danifica es de diferentes ordens como furo
23. e defini o dos campos de informa o integrantes da base de dados do sistema c digo do objeto seu nome origem proced ncia data o material e t cnica autoria entre outros e obedi ncia a normas e procedimentos pr definidos os quais devem estar consolidados em manuais espec ficos pr ticas de controle de entrada e sa da de objetos de registro classifica o invent rio indexa o etc e controle de terminologia por meio de vocabul rios controlados listas autorizadas para campos tais como nome do objeto material t cnica tema assunto etc e elabora o de instrumentos de pesquisa diversos guias cat logos invent rios listagens visando identificar classificar descrever e localizar os objetos dentro do sistema favorecendo a recupera o r pida e eficiente da informa o e previs o de medidas de seguran a com rela o manuten o do sistema garantindo se a integridade da informa o Finalmente salientamos que os sistemas de documenta o museol gica po dem e devem formular uma sintaxe mediando a comunica o entre o p blico e o museu com o prop sito de romper espa os dist ncias e temporalidades 3 Metodologia de invent rio Os museus revelam territ rios historicamente condicionados onde se pro cessam rela es culturais referenciadas nos acervos preservados Ali cada obje to nico em suas possibilidades tem ticas guarda significados que ultrapassam a esfe
24. es os pesquisadores devem assegurar a comunica o de suas reflex es tendo sempre a perspectiva da recep o pelo p blico dos resultados obtidos em seus trabalhos Para isso necess rio lidar com a especificidade da linguagem espacial e visual dos museus fazendo com que os objetos e n o o texto escrito comuniquem id ias Como ressalta Ulpiano T Bezerra de Meneses a exposi o uma conven o uma linguagem que se estabelece atrav s dos objetos que s o organizados para produzir sentido N o se trata de apresenta o de objetos nem de id ia ilustrada por objetos Concebida como um texto argumentativo a exposi o se vale da carga documental e referencial dos artefatos para enunciar quest es formuladas e desenvolvidas pelo pesquisador ou curador Como um discurso em aberto n o dogm tico que permite diferentes leituras a exposi o adquire de fato seu sentido na intera o com o p blico Isso significa conceb la como um projeto sempre em constru o destinado n o a mostrar a Hist ria mas a sugerir e permitir a compreens o ainda que provis ria e incompleta de aspectos do passado e das sociedades nesse terreno de um conhecimento que se refaz sempre desconstruindo e reconstruindo vers es apoiado em evid ncias do mundo material e expresso pela linguagem visual que a pesquisa deve enfrentar o desafio de fazer hist ria no museu Um terreno que ao impor o interc mbio cont nuo e salutar com o
25. o em 1979 faz parte das a es preservacionistas referendadas pela instala o em princ pios da d cada de 70 do Instituto Estadual do Patrim nio Hist rico e Art stico de Minas Gerais sendo concebida com o objetivo de se dotar o Estado de uma estrutura administrativo cultural capaz de responder formalmente s demandas em favor da salvaguarda do patrim nio museol gico mineiro Assim a Superintend ncia nasceu com a miss o de assessorar os munic pios de Minas nas iniciativas de cria o e dinamiza o de museus responsabilizando se pela dissemina o de conceitos e pr ticas que se traduzissem em constante in centivo e aprimoramento crescente das atividades dessa natureza no Estado Hoje passados vinte e tr s anos e sobretudo num momento em que se co memoram os vinte anos de implanta o do Museu Mineiro unidade exemplar concebida como museu laborat rio a Superintend ncia de Museus se sente vontade para rever criticamente seu papel refletir sobre suas atribui es e com pet ncias e sobre o distanciamento do discurso em face pr tica institucional Ao se repensar sobre os limites de sua atua o n o se pode desconsiderar a gran de extens o de Minas mais de 500 mil quil metros quadrados 853 munic pios e 154 museus muitos dos quais t m sistematicamente recorrido institui o procura de informa es sobre a cria o implanta o e gest o de espa os mu seol gicos Em que pese a aten o
26. o cr tica sobre determinados contextos e realidades dos quais o objeto testemunha Nesse trin mio s o a pesquisa e a comunica o que conferem sentido e atribuem uso social aos objetos justificando inclusive a sua preserva o Apesar de n o ser uma realidade muito comum os museus n o devem privilegiar um ou outro campo de a o Devem refletir um equil brio entre as fun es de preserva o investiga o e comunica o de modo a alicer ar a inte ra o entre usu rio e acervo objetivo priorit rio de qualquer museu No entan to a maioria das institui es museol gicas tem relegado para segundo plano as atividades de pesquisa Em decorr ncia disso poss vel observar um crescente empobrecimento dos processos comunicativos nessas institui es exemplifica do em exposi es que embora possam at dispor de recursos de novas m dias e cenografias mirabolantes se apresentam profundamente conservadoras Sem um trabalho precedente de investiga o e reflex o sobre o acervo as exposi es se transformam em eventos de mera transmiss o de informa es de valoriza o exclusiva dos atributos intr nsecos dos objetos destitu dos de sentido ou qual quer proposta conceitual Historicamente os museus em especial os etnogr ficos surgiram como centros de converg ncia de saberes cient ficos comprometidos com a produ o de conhecimento Hoje mesmo sabendo se que este papel n o cabe primor dialmente aos mu
27. os ndices de temperatura e umidade inade quados tamb m provocam oxida o seguida de corros o e no caso de pe as de couro a oxida o da gordura e a perda de umidade em condi es secas causam pigmenta o Estes fatores podem ser evitados se forem tomados cuidados b sicos na escolha dos espa os de exposi o e de acondicionamento do acervo Vale lem brar que o controle da umidade processo bastante delicado uma vez que at mesmo o vapor de gua lan ado no ar pela respira o dos visitantes ou mesmo trazido nas roupas e cal ados molhados pode gerar mudan as nas condi es cli m ticas no interior do museu criando um microclima favor vel s forma es microbiol gicas sobre as paredes e sobre o acervo Dever o ser observadas portanto as seguintes regras b sicas e observar cuidadosamente a localiza o das janelas em rela o obra a inso la o da sala e as condi es gerais das paredes externas do pr dio do museu verificando nestas a presen a de sinais ou de agentes causadores de umidade como rachaduras goteiras e infiltra es e observar a coloca o correta dos objetos longe de correntes de ar de portas de janelas de plantas ornamentais ou de velas e manter o mobili rio afastado das paredes buscando circula o de ar e evitar a presen a de n mero excessivo de visitantes no interior do museu e tamb m a presen a de pessoas com roupas ou cal ados molhados n o usar panos
28. que uma subst ncia que confere consist ncia madeira os pap is industriais apresen tam res duos nocivos respons veis pelo aumento da acidez diminuindo sua vida til A encolagem ou seja a adi o de cola na fabrica o do papel feita base de al men resina tamb m contribui para o acr scimo de acidez Por essa raz o o papel produzido com o uso da madeira n o pode ser considerado permanente Encontrado mais facilmente no mercado o papel fabricado a partir do eu calipto apresenta fibras curtas n o devendo ser utilizado em processos de con serva o Para os restauradores o papel mais indicado aquele composto de pura celulose sem acidez com ph potencial hidroge nico entre 7 0 e 8 5 e com fibras longas A fibra de melhor qualidade a de trapos de algod o ou de linho por estes apresentarem teor de acidez neutro Fotografias As fotografias preservadas em cole es ngak p blicas e privadas comp em importante E e CS e 2 SE SUBSTANCA FORMADORA DA PAAGEM SUPORTE segmento de bens culturais Como objetos de natureza f sico qu mica bastante comple xa seja na forma de fotografias originais do visao sb oiro ca adam ion aaoni fa c E douaaa semana so s culo XIX em papel albuminado seja na forma de fotografias preto e branco em papel de gelatina e prata ou na forma de transpar ncias coloridas contem por neas diapositivos microfilmes microfichas filmes cinematogr ficos est o suj
29. reserva t cnica Obras sobre papel As obras sobre papel devem ser guardadas em mapotecas empilhadas com folhas intercaladas por papel de seda de ph neutro caso n o se possa con feccionar caixas individuais em papel cart o de base alcalina Sempre que for necess rio manusear uma determinada obra que esteja acondicionada em pilha todas as outras dever o ser retiradas uma a uma formando uma pilha nova ao lado at se encontrar aquela que est sendo procurada Recomenda se que seja confeccionado passe partout para cada obra que al m de oferecer prote o permite que a obra seja manipulada com maior fa cilidade O emprego do papel kraft em embalagens de obras dessa natureza embo ra seja bastante comum extremamente conden vel pois esse tipo de papel de ph cido cont m lignina enxofre que migrando para o documento ocasiona s rios danos O acr lico nunca deve ser usado para obras com desenho a carv o grafite ou pastel porque sua eletricidade est tica pode atrair part culas dos materiais compositivos e causar danos superf cie das pe as As obras sobre papel tamb m n o devem estar em contato com jornais pois o teor altamente cido desse tipo de papel compromete a conserva o do documento O couro tamb m material que oferece danos s obras em papel Apresenta grande sensibilidade acidez que ocasionando altera es de colora o e quebra na estrutura fibrosa transforma o em p vermel
30. rias indica es para esse fim deve se observar se o produto possui registro federal e estadual para uso se fabricado por ind stria id nea conhecida e respons vel se oferece uma boa margem de seguran a ao usu rio e por fim se tem registro de a o efetiva contra o inseto Durante a aplica o recomendam se os seguintes cuidados o produto n o deve cair e nem escorrer sobre a pintura n o pode corroer os materiais e n o pode alterar a colora o da madeira e deve ser in cuo e deve ser aplicado em local ventilado 1L ACPCA Asociaci n para la con servaci n del Patrimonio Cultural de las Am ricas Plan para la preser vaci n de colecciones p 2 8 Figura 4 Infesta o de fungos na superf cie de um documento Fonte Acervo Museu Mineiro 12 MINC Minist rio da Cultura SPHAN Funda o Nacional Pr Mem ria Manual T cnico 1 madeira caracter sticas deterio ra o tratamento p 23 119 2 M todo qu mico curativo Sem efeito residual este m todo usado para eliminar os insetos em caso de se constatar infesta o S o usados geralmente gases que por terem efeito letal requerem no ato de aplica o a presen a de profissionais habilitados A utiliza o de nitrog nio nas c maras mais indicada por n o trazer risco ao homem Ap s a desinfesta o os pequenos orif cios causados pela a o dos insetos na superf cie da madeira devem ser vedados n o
31. rio simb lico consegiientemente est tamb m em mudan a e em franca expans o Tudo isso in dica que os museus est o conquistando um novo lugar na vida social brasileira e por isso mesmo um novo lugar na agenda da pol tica cultural Uma das evid ncias desse novo lugar encontra se no relat rio final da Confer ncia Nacional de Cultura onde o tema museu deixou de ser perif rico e foi amplamente debatido IIl Provis es equipamentos e conceitos ligeiros Na segunda metade do s culo XX ou de modo mais preciso depois dos anos setenta a museologia e os museus no Brasil passaram por um grande pro cesso de transforma o e amadurecimento Nesse per odo o objeto de estudo da museologia foi constru do desconstru do e reconstru do in meras vezes a categoria museu foi ressignificada e a diversidade tipol gica dos museus foi am pliada de uma maneira sem precedentes Os museus passaram a ser tratados como processos e pr ticas culturais de relev ncia social Muitos museus como o caso dos ecomuseus museus comunit rios museus de territ rio e alguns dos chamados museus regionais deixaram de ser pensados como unidades e passaram a operar com a no o de multiplicidade de m ltiplas sedes m ltiplos 3 Promovida pela Associa o Brasileira de Antropologia ABA em Goi nia no per odo de Il a 14 de junho de 2006 n cleos espalhados por um territ rio socialmente praticado tantos outros deixa ram de ser
32. s dele que se pode recuperar rapidamente as informa es documentais Por isso deve ser necessariamente usado como refer ncia num rica nica do objeto em todas as atividades do museu Embora a Museologia estabele a algumas recomenda es metodol gicas para o registro dos objetos n o h uma norma oficial para isso Assim cada mu seu adota uma sistem tica pr pria segundo sua conveni ncia Durante muito tempo conservou se a tradi o da numera o tripartida ou seja composta por tr s partes de diferentes significa es Segundo a muse loga Fernanda de Camargo Moro nos dias atuais este tipo de codifica o vem sen do alijado em favor de um c digo mais simples seguro e funcional o registro bin rio sequencial Este compreende o uso dos tr s algarismos ou do n mero to tal neste caso quatro algarismos relativo ao ano em que o objeto deu entrada ao museu seguindo se um elemento de separa o e ent o a numera o comum de forma sequencial composta por quatro d gitos Alguns museus optam por introduzir a sigla da institui o letras mai sculas no c digo antes da sequ ncia de n meros Naturalmente esta numera o bin ria sequencial deve ter in cio no registro da primeira pe a do acervo No caso de objetos formados por partes x cara e pires por exemplo o c digo de registro deve ser o mesmo acrescido ao final de letras min sculas tamb m sequenciais a b c as quais diferenciar o as p
33. Artigo de Toalete objetos relacionados higiene e est ticas pessoais e aos atos de vestir e cal ar Abotoadeira afastador de cut culas alicate de unha aparelho de barbear cal adeira escova de dentes espelho pente pin a saboneteira toalha urinol etc Artigo de Viagem Campanha exclui mobili rio Alforje cantil estojo de viagem frasqueira mala mochila toalha de viagem etc Objeto de Adorno inclui os acess rios Adorno ind gena anel bracelete brinco broche colar grinalda penca de balangand s rel gio pulseira etc Objeto de Aux lio Conforto Pessoais objetos criados para suprir defici ncias f sicas e ou para dar maior comodidade aos seres humanos Bengala bolsa carteira cadeira de rodas canivete chaveiro chupeta guarda chuva culos len o leque pr tese dent ria sombrinha etc Objeto de Devo o Pessoal objetos usados pelas pessoas como s mbolos de uma cren a para atrair a sorte ou afastar malef cios Amuleto crucifixo pingente medalha devocional patu relic rio pingente talism ter o etc Pe a de Indument ria objetos usados como vestimentas ou cal ados por seres humanos Avental batina blusa cachecol cal a bota chinelo camisa capa barretina boina bon chap u capacete colete gravata luva m scara fantasia dalm tica pijama terno toga uniforme xale etc 73 CLASS
34. LOUREN O Maria Cec lia Fran a Museus acolhem o moderno S o Paulo Edusp 1999 MENESES Ulpiano T Bezerra de O museu na cidade x a cidade no museu Revista Brasileira de Hist ria S o Paulo v 5 n 8 9 set 1984 abr 1985 MENESES Ulpiano T Bezerra de Do teatro da mem ria ao laborat rio de hist ria a exposi o museol gica e o conhecimento hist rico Anais do Museu Paulista S o Paulo v 3 jan dez 1995 Nova S rie POMIAN Krzysztof Cole o In ROMANO Ruggiero Dir Enciclop dia Einaudi Lisboa Imprensa Oficial Casa da Moeda 1984 v Mem ria Hist ria R SSIO Waldisa Texto Ill In ARANTES Ant nio Augusto Org Produzindo o passado estrat gias de constru o do patrim nio cultural S o Paulo Brasiliense CONDEPHAAT 1984 SUANO Marlene O que museu S o Paulo Brasiliense 1996 TEIXEIRA COELHO Dicion rio cr tico de pol tica cultural S o Paulo Fapesp Iluminuras 1999 TEIXEIRA COELHO O que a o cultural S o Paulo Brasiliense 1989 Sobre o livro Formato 21x28 cm Tipologia Humanist52 BT Papel do miolo offset 90g com caderno de fotos em couch fosco 120g Papel da capa Supremo 230g Tiragem 4 000 Impress o B rbara Bela Editora Gr fica 2 edi o 2006
35. P blico do Estado de Santa Catarina Manual de Conserva o de acervos documen tais e no es de restaura o de documentos suporte papel Florian polis Associa o dos Amigos do Arquivo P blico jul 1997 BARBACHANO P BENY A O processo de restaura o de documentos gr ficos S o Paulo Semin rio 1988 BECK Manual de preserva o de documentos Rio de Janeiro Minist rio da Justi a Arquivo Nacional 1991 BRITO M C F No es b sicas sobre conserva o de bens culturais s n t BURGI S Introdu o preserva o e conserva o de acervos fotogr ficos t cnica m todos e mate riais Bras lia Minc Funarte 1988 BURKE R B Manual de seguran a de museus Rio de Janeiro Funda o Pr Mem ria 1988 CHAGAS M rio Muse lia Rio de Janeiro JC Editora 1996 COSTA M H R Sugest es para conserva o do acervo do Museu Hist rico Ab lio Barreto S 1 s n dez 1997 FERREIRA Aur lio B de Holanda Novo dicion rio Aur lio da l ngua portuguesa 2 ed Rio de Janeiro Nova Fronteira 1986 FJP Funda o Jo o Pinheiro UFMG Funarte Manual de orienta o para preserva o de acervos fotogr ficos Belo Horizonte 1985 GIRAUDY D HENRI B O museu e a vida S 1 MINC SPHAN Pr mem ria 1977 GOMES S C T cnicas alternativas de conserva o um manual de procedimentos para manuten o reparos e reconstitui o de livros revistas folhetos e mapas Belo H
36. Registrar o substantivo comum que identifica o objeto dentro do acervo do Museu utilizando se letra inicial mai scula O termo para cada objeto encontra se previamente determinado no instrumento de pesquisa denominado Esquema Classificat rio do Acervo Devem ser observadas situa es excepcionais para as quais se recomendam procedimentos espec ficos quando se tratar de um fragmento de uma obra registrar ap s o termo entre par nteses a palavra fragmento 2 caso a obra seja um detalhe de uma outra obra registrar ap s o termo a palavra detalhe 3 obras compostas de mais de uma parte devem registrar depois do termo en tre par nteses a informa o que a identifica como tal 4 algumas obras podem ser uma repeti o ou uma r plica isto c pias execu tadas pelo pr prio autor ou sob sua dire o ou uma reprodu o obra feita por meios mec nicos como o molde ou o processo fotogr fico Nestes ca sos registrar ap s o termo a informa o entre par nteses Exemplos Imagem Medalha Escultura fragmento Composi o Escult rica Quadro Desenho detalhe Foto pintura tr ptico Busto repeti o Escudo r plica Baixo relevo reprodu o do original Fotografia reprodu o do original e Campo 6 Classifica o Registrar a classifica o espec fica do objeto segundo crit rios estabelecidos pelo Esquema Classificat rio do Acervo elaborado a partir da consulta do seguinte thesaurus
37. SUANO Marlene O que museu S o Paulo Brasiliense 1986 TEIXEIRA COELHO Dicion rio cr tico de pol tica cultural 2 ed S o Paulo Iluminuras 1999 TEIXEIRA COELHO Guerras culturais arte e pol tica no novecentos tardio S o Paulo Iluminuras 2000 WILLIAMS Raymond Cultura S o Paulo Paz e Terra 1992 30 Documenta o Museol gica Maria Inez C ndido os escafandristas vir o explorar sua casa seu quarto suas coisas sua alma desv os S bios em v o tentar o decifrar o eco de antigas palavras fragmentos de cartas poemas mentiras retratos vest gios de estranha civiliza o Chico Buarque Bacharel e licenciada em Hist ria pela UFMG especialista em Cultura e Arte Barroca pela UFOP Superintendente de Documenta o e Informa o do IEPHAN MG Considera es iniciais Um museu constitui um espa o privilegiado para a produ o e reprodu o do conhecimento tendo a cultura material como instrumento de trabalho Nesta perspectiva para al m de suas salas de exposi es preciso conhec lo em seus bastidores question lo em suas a es di rias demandando uma postura tica na constru o de sua identidade sociocultural Sabe se que premissa b sica das institui es museol gicas realizar a es voltadas para a preserva o a investiga o e a comunica o dos bens culturais Em sentido amplo o ato de preservar inclui a coleta aquisi o o acon
38. com dedica o das atribui es dos cargos para os quais tenha sido eleito IIl pagar com regularidade e pontualidade as contribui es exceto o asso ciado honor rio Art 8 O associado ser exclu do da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard quando deixar de pagar a contribui o por mais de um ano sem justificativa comprovada II tiver atua o p blica e not ria contr ria aos interesses da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard ou da pol tica em favor da cultura Par grafo nico A exclus o ser decidida pela Diretoria por maioria abso luta dos votos cabendo recurso Assembl ia Geral 142 143 CAP TULO IN DO PATRIM NIO Art 9 O patrim nio da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard constitu do de contribui es dos associados Il subven es federais estaduais e municipais III doa es patroc nios legados e outras colabora es recebidas IV bens m veis ou im veis e direitos adquiridos bem como rendas decor rentes de sua explora o V outras rendas advindas de sua atua o Par grafo nico As rendas da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard ser o integralmente aplicadas na consecu o e no desenvolvimento de seus objetivos sociais CAP TULO IV DOS RG OS SOCIAIS Se o Disposi es Preliminares Art 10 A Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard ser integrada pelos seguintes
39. cr dito indicadas para a execu o desta Lei Art 6 Esta Lei entra em vigor na data de sua publica o revogadas as disposi es em contr rio Prefeito Modelo de Estatuto de Associa o de Amigos Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard Os museus contam com o apoio de representantes da comunidade local que s o constitu dos juridicamente na forma de Associa o de Amigos Amparando o Poder P blico na gest o dos espa os as associa es de ami gos t m tido papel definidor em projetos bem sucedidos de muitos museus Atrav s das Leis Federal Estadual e Municipal de Incentivo Cultura es sas Associa es t m garantido o aporte s institui es de recursos provenien tes da ren ncia fiscal respectivamente de Imposto de Renda IR Imposto sobre Circula o de Mercadorias e Servi os ICMS e Imposto sobre Servi os ISS Esses recursos s o aplicados na execu o de projetos de indiscut vel impacto cultural nos quais se incluem aqueles referentes implanta o ou revitaliza o de espa os museol gicos No mbito dos museus vinculados Secretaria de Estado da Cultura Superintend ncia de Museus figuram a Associa o dos Amigos do Museu Mineiro Associa o dos Amigos do Museu Casa Guimar es Rosa Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard e Associa o Acervos Liter rios Buscando fornecer modelo para os munic pios de uma associa o no que diz respeito natureza objetivos patri
40. da madeira As asas leves e transl cidas os caminhos cobertos e os orif cios na madeira de aproximadamente mm s o indicativos seguros da presen a de cupins incid ncia de um p bem fino como talco numa determinada rea apon ta para a infesta o do objeto por broca inseto semelhante a um besouro preto As brocas s o um dos mais perigosos insetos devoradores de livros e documen tos N o podendo se alimentarem caso o corpo da larva estiver em falso t m prefer ncia pelos lugares estreitos Por este motivo recomenda se que livros e documentos n o sejam guardados muito pr ximos e apertados nas estantes Estes devem conservar um ligeiro afastamento entre si de forma a impedir a instala o de brocas M todos de preven o contra cupins A primeira a o preventiva deve ser a inspe o peri dica Dever o ser esta belecidas rotinas de vistorias em locais espec ficos tais como v os dos telhados ambientes midos e escuros sob escadas de madeira e sob assoalhos Recomenda se o controle das condi es de temperatura e umidade no in terior do edif cio e a inspe o das embalagens e do isolamento das pe as infesta das Sugere se tamb m que se mantenha registro de controle de pragas A a o protetora contra os cupins pode se dar atrav s de dois m todos M todo qu mico preventivo Com efeito residual esse m todo consiste na aplica o de produto espe cial para prevenir a infesta o Existindo v
41. dados o p blico tem acesso n o somente ao conhecimento mas s fontes utilizadas para a sua produ o no caso o acervo o que assegura s ins titui es museol gicas o exerc cio simult neo de seu papel cient fico cultural e educativo Tendo o acervo como centro de suas preocupa es poss vel identificar dois n veis do trabalho investigativo nos museus a documenta o museol gica e a pesquisa propriamente dita Esp cie de pesquisa instrumental a documenta o museol gica procede identifica o classifica o organiza o e ao levantamen to de dados hist ricos dos objetos constituindo se a base de informa es sobre o acervo do museu Usualmente a primeira abordagem que se faz do acer vo com o objetivo de decodificar as informa es contidas nos objetos e criar um instrumento de pesquisa na forma de um invent rio cat logo ou registro Constitui um meio de acesso informacional aos bens culturais que subsidia a ges t o do acervo e o desenvolvimento de diferentes atividades do museu nas reas de pesquisa educa o e difus o A pesquisa propriamente dita envolve investiga es e estudos que resultam em novas abordagens conceitos e interpreta es dos conte dos hist rico cul turais correlatos ao acervo Diferente da documenta o museol gica a pesquisa avan a para al m dos objetos em si com vistas a inseri los no mundo que os cercam reconhecendo sua historicidade suas rela es com co
42. damas xadrez quebra cabe a etc are BZ s Acess rio de instrumento de Instrumento de Precis o Optico objetos recisio ptico ampulheta balanca utilizados na medi o registro e observa o de IE pa A sa fen menos subst ncias propriedades volume osso RR atO a e de lI e massa exclui objetos de corre o de defeitos pa o eis q o a fita m trica lupa microsc pio n vel A visuais como culos e os que registram sons y l gi MEDI O REGISTRO paquimetro r gua rel gio sextante OBSERVA O telesc pio luneta etc PROCESSAMENTO Processador de Dados aparelhos manuais baco calculadora r gua de c lculo mec nicos ou eletr nicos usados para processar etc dados Objeto Cerimonial de Institui es usados sds una em cerim nias de institui es p blicas ou a e eleitoral etc privadas civis ou militares 12 Objeto Comemorativo objetos usados para Chave simb lica coroa de louros homenagear pessoas e lugares ou comemorar ex voto ferramenta simb lica OBJETOS CERIMONIAIS eventos objetos que geralmente n o cumprem fita inaugural medalha pedra Objetos usados em cerim nias e ou rituais civis religiosos ou militares exclui instrumentos musicais mobili rio e indument ria fun o utilit ria fundamental placa comemorativa tocha simb lica trof u etc Objeto de Culto objetos utilizados em cerim nias de culto e rituais religiosos mbula andor
43. dando origem a arruamentos e indi 62 63 cando o sentido de adensamento do povoado Al m do largo da Matriz com seu casario podem ser identificados esquerda a rua do Cap o e aos fundos a rua General Deodoro e o largo do Ros rio Exemplo Resplendor gera SR SA Ac C rculo ou aur ola com raios a origem do resplendor atribu da aura ou halo luminoso que circundava a cabe a dos santos em sinal de gl ria e santidade Em pintura representado por raios e feixes de luz Obs Eventualmente o campo l6 Marcas e Inscri es pode ser detalhado iconogra ficamente E o caso de s mbolos monogramas marcas de fabricante patente etc e Campo 22 Caracter sticas estil sticas Este campo constitui um detalhamento dos campos 8 9 e 10 Data Data Atribu da Autoria devendo contextualizar a pe a em seu universo cultural atrav s da identifica o de estilos autores escolas etc A caracteriza o de um estilo est associada id ia de um sistema de c digo com rela es entre si e a um determinado processo hist rico Assim pe as de autoria e data comprovadas devem conter refer ncias sobre caracter sticas estil sticas pr prias do seu autor contextualizadas no seu tempo estilo pessoal Exemplo leo sobre tela Morro do Castelo Genesco Murta 1920 Pintura de autoria de Genesco Murta considerado um dos aut nticos valores do impressionismo no pa s e um pioneiro do pont
44. e em fun o de que interesses de que maneira operaram e que efeitos produziram por quais transforma es e reciclagens passaram at os dias de hoje e em tudo isso j que se trata de museu qual a mobiliza o do universo material em especial dos objetos Em uma palavra o primeiro documento hist rico num museu hist rico deve ser o pr prio museu Como ag ncias que historicamente institucionalizaram determinadas me m rias essa talvez seja uma das principais tarefas colocadas para os museus na atualidade empreender um esfor o de reflex o com o objetivo de conhecer a si mesmo para que diretrizes futuras possam ser vislumbradas Empreendimento no qual a pesquisa tem um papel crucial a de desvendar os tra os ideol gicos enraizados na institui o e os valores que se associaram ao processo de forma o de suas cole es O que torna imprescind vel analisar as cole es como docu mentos monumentos investigando que passado foi eleito para ser preservado que realidade ausente inalcan vel se buscou ilustrar concretamente com obje tos colecionados de qual mundo invis vel esses s o express o que mem rias e identidades sociais estavam em jogo nessa opera o Conclus o Se a conserva o imprescind vel para prolongar a vida til do acervo e a comunica o entendida como rela o homem e objeto constitui o fim ltimo da a o dos museus a pesquisa a fun o capaz de garantir vitalidade
45. est tica Bom a pe a apresenta caracter sticas f sicas e est ticas originais em boas condi es mesmo que j tenha sido restaurada Ela pode tamb m estar necessitando de uma pequena interven o ou troca de algum elemento anexo moldura n o original vidro arame de fixa o pregos etc importante considerar que nes te estado o objeto n o deve conter descaracteriza es e ou processo degrada tivo ataque de insetos microorganismos em desenvolvimento desprendimento de camada pict rica etc Regular a pe a possui sujeira aderida pequenas perdas e ou passa por pro cesso inicial de deteriora o ataque de insetos desenvolvimento de fungos desprendimentos de policromia fissuras rachaduras escurecimento de verniz etc Neste estado mesmo que o objeto apresente problemas sua leitura est ti ca leg vel podendo necessitar contudo de uma higieniza o mais aprofundada e ou de pequenas interven es as quais devem ser realizadas por um profissio nal especializado restaurador capaz de interromper seu processo degradativo consolidar sua estrutura f sica e valorizar suas caracter sticas formais P ssimo a pe a apresenta se em processos graves de degrada o tais como grandes e irrevers veis perdas de sua mat ria original descaracteriza es partes apodrecidas altera es provocadas por interven es anteriores inadequadas intenso ataque de insetos prolifera o acentuada de microo
46. estimular sugerir e convidar o leitor para a via gem pelo territ rio dos museus Um territ rio de pr ticas pol ticas e po ticas O Caderno de Diretrizes Museol gicas constitui uma boa introdu o a esse territ rio N o se trata de diretrizes r gidas e monol ticas trata se de uma suges t o de viagem de um roteiro para estudos e passeios agrad veis e instigantes Nessa sugest o de viagem somos levados a pontos ou temas como hist ria dos museus documenta o museol gica pesquisa hist rica nos museus preven o e conserva o em museus Al m desses pontos encontramos tamb m um mo delo de Lei de Cria o de Museu um modelo de Estatuto de Associa o de Amigos e um pequeno gloss rio com temas museol gicos A primeira edi o dos Cadernos de Diretrizes Museol gicas foi muito bem recebida As pesquisas e os textos que os constituem recomendam a sua leitura O Departamento de Museus e Centros Culturais do Instituto do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional IPHAN consciente da import ncia desses Cadernos al m de sugerir e apoiar empenhou se decididamente na publica o da segunda edi o Ao leitor s nos resta desejar uma boa leitura e uma boa viagem Bibliografia ABREU Regina e CHAGAS M rio Mem ria e patrim nio ensaios contempor neos Rio de Janeiro DP amp A Unirio Faperj 2003 ARENDT Hannah O que Pol tica Rio de Janeiro Bertrand Brasil 2004 BARY Marie Odile de dir Vag
47. gicos Rio de Janeiro MinC SPHAN Funda o Pr Mem ria MHN 1987 2 v FERREZ Helena Dobb PEIXOTO Maria Elisabete Santos Comp Manual de cataloga o pintu ra escultura desenho gravura 2 ed Rio de Janeiro MinC IPHAN Museu Nacional de Belas Artes 1995 MENESES Ulpiano T Bezerra de Mem ria e cultura material documentos pessoais no espa o p blico Estudos Hist ricos Rio de Janeiro CPDOC Funda o Get lio Vargas v 1 n 21 p 89 103 1998 Fontes consultadas para a elabora o do Manual de Preenchimento da Planilha de Invent rio e Publica es FERREZ Helena Dodd BIANCHINI Maria Helena S Thesaurus para acervos museol gicos Rio de Janeiro MinC SPHAN Funda o Pr Mem ria MHN 1987 2 v FERREZ Helena Dodd PEIXOTO Maria Elizabete Santos Comp Manual de cataloga o pin tura escultura desenho gravura Rio de Janeiro MinC IPHAN Museu Nacional de Belas Artes 1995 Documentos institucionais INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIM NIO HIST RICO E ART STICO DE MINAS GERAIS IEPHA MG Superintend ncia de Pesquisa Invent rio de Prote o do Acervo Cultural de Minas Gerais IPAC MG Manual de Preenchimento da Ficha de Bens M veis Belo Horizonte 1998 MUSEU HIST RICO AB LIO BARRETO Projeto de Invent rio do Acervo Manual de Preenchimento da Planilha do Acervo de Objetos Belo Horizonte 2000 SUPERINTEND NCIA DE MUSEUS DO ESTADO DE MINAS GERAIS MUSEU MIN
48. insti tui o museol gica regendo praticamente todas as suas atividades ela que confere sentido ao acervo que cria a base de informa o para o p blico que formula os conceitos e as proposi es das exposi es e de outras atividades de comunica o no museu Sobretudo amplia as possibilidades de acesso intelec tual ao acervo oferecendo instrumentais cognitivos para o uso ou apropria o efetiva dos bens culturais Ou seja o conhecimento produzido pelas atividades de investiga o permite apreender o bem cultural em suas diferentes dimens es transformando o em substrato para as formula es de interpreta es do mundo e da sociedade Entendida a import ncia da pesquisa nesses termos o descaso com essa ati vidade conduz ao risco de se operar a mistifica o do objeto e o distanciamento do museu com seu compromisso com a forma o de uma consci ncia cr tica A inexist ncia de atividades geradoras de conhecimento tem resultado em es tagna o e isolamento cultural dos museus quando n o na perda da pr pria identidade institucional Ou os museus se tornam espa os congelados no tempo que cristalizam seus acervos em vis es dogm ticas tornando se pouco atraentes para o p blico ou se transformam em centros de turismo e entretenimento cul tural onde o acervo e todas as fun es museol gicas parecem constituir se mais em um pretexto que na raz o de ser da institui o Conv m lembrar que a sociedade contempor
49. investimentos no campo dos museus Estes desafios ancoram se no pressuposto de que os museus s o ferramentas de trabalho s o como l pis com os quais se pode escrever m ltiplos textos s o equipamentos ou tecnologias que podem ser apropriadas por diferentes grupos culturais o que resulta em diferentes museus e diferentes experi ncias museais IV Ventos e correntes O processo de renova o da museologia e dos museus est longe de ser esgotado ou conclu do As reflex es e as pr ticas colocadas em curso pela deno minada nova museologia introduziram tamb m novas quest es pol ticas e colo caram em xeque teorias e pr ticas cl ssicas consagradas Ainda que hoje se possa fazer uma an lise cr tica da nova museologia n o se pode negar as suas contri bui es e n o se pode deixar de enfrentar os problemas que introduziu sem que isso caracterize uma determinada tend ncia pol tica Em outras palavras a nova museologia contribuiu para a valoriza o das pessoas dos territ rios e do patri m nio cultural para a acentua o da dimens o pol tica dos museus e tamb m para a compreens o de que eles s o processos onde est o em jogo ao mesmo tempo mem ria e poder esquecimento e resist ncia tradi o e contradi o Entre as diferentes experi ncias inclu das no mbito da denominada nova museologia destaca se a do ecomuseu definido por Hugues de Varine e George H Rivi re como pr tica social que se estrutura a par
50. m informa es hist ricas sobre a pe a obtidas a partir de pesquisas arquiv sticas bibliogr ficas e de sua an lise formal e Campo 20 Dados hist ricos Este campo visa conceituar o objeto identificando seus poss veis usos e altera es de uso ao longo do tempo al m de detalhar as informa es hist ricas for necidas nos campos 8 9 Data e Data de Atribui o 10 Autoria 12 Origem 13 14 e I5 Proced ncia Modo de Aquisi o e Data de Aquisi o e 16 Marcas e Inscri es Entretanto nem sempre a pesquisa permite o aprofundamento destas informa es Mas quando poss vel o detalhamento deve buscar prin cipalmente revelar o sentido documental do objeto enquanto fonte hist rica Recomenda se o uso de per odos curtos sem adjetiva es e ju zos de valores Nos casos em que n o forem localizadas informa es hist ricas registrar N o foram encontrados at o momento dados hist ricos sobre o objeto Exemplo Gomil Como a pe a pouco conhecida na atualidade deve se conceitu la fazendo se refer ncia ao seu uso Pe a semelhante a um jarro de boca estreita usualmente acompanhada de bacia tradicionalmente utilizada na higiene dom stica antes da gua encanada higiene do rosto das m os dos p s Exemplo Bengala Neste objeto observa se altera o de uso ao longo do tempo que deve ser men cionada da seguinte forma A princ pio o uso do objeto era restrito aos homens
51. moderna Anais do Museu Hist rico Nacional Rio de Janeiro v 29 1997 LOUREN O Maria Cec lia Fran a Museus acolhem o moderno S o Paulo Edusp 1999 MARTINS Maria Helena Pires Ecomuseu In TEIXEIRA COELHO Dicion rio cr tico de pol tica cultural S o Paulo Fapesp Iluminuras 1999 MICELI S rgio SPHAN refrig rio da cultura oficial Revista do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional Rio de Janeiro n 22 1987 MORAES Eduardo Jardim Modernismo revisitado Estudos Hist ricos Rio de Janeiro v 1 n 2 1988 RUBINO Silvana O mapa do Brasil passado Revista do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional Rio de Janeiro n 24 1996 R SSIO Waldisa Texto Ill In ARANTES Antonio Augusto Org Produzindo o passado estrat gias de constru o do patrim nio cultural S o Paulo Brasiliense 1984 SANTOS Afonso Carlos Marques dos Mem ria cidad hist ria e patrim nio cultural Anais do Museu Hist rico Nacional Rio de Janeiro v 29 1997 SANTOS M C lia Teixeira Moura O papel dos museus na constru o de uma Identidade Nacional Anais do Museu Hist rico Nacional Rio de Janeiro v 28 1996 SANTOS Mariza Velloso Motta Nasce a academia SPHAN Revista do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional Rio de Janeiro n 24 1996 SCHWARTZ Lilia Moritz O espet culo das ra as ci ncia institui es e quest o racial no Brasil 1870 1930 S o Paulo Cia das Letras 1993
52. museus foi am pliada de uma maneira sem precedentes Os museus passaram a ser tratados como processos e pr ticas culturais de relev ncia social Muitos museus como o caso dos ecomuseus museus comunit rios museus de territ rio e alguns dos chamados museus regionais deixaram de ser pensados como unidades e passaram a operar com a no o de multiplicidade de m ltiplas sedes m ltiplos 3 Promovida pela Associa o Brasileira de Antropologia ABA em Goi nia no per odo de 11 a 14 de junho de 2006 13 n cleos espalhados por um territ rio socialmente praticado tantos outros deixaram de ser pensados como guardi es de cole es fixas e passaram a atuar com um patrim nio cultural em processo Essas considera es s o relevantes quando se trata de pensar e colocar em pr tica uma pol tica p blica espec fica para museus Em outras palavras a constru o na contemporaneidade de uma pol tica museal democr tica e de interesse p blico precisa considerar a museodiversidade brasileira bem como as reflex es os debates as pr ticas e as po ticas caracter sticas desse universo em expans o A aceita o dessa afirma o que bem poderia ser tratada como uma hip tese implica tamb m a aceita o de que uma pol tica p blica de museus no Brasil de hoje est colocada diante de pelo menos sete desafios 1 Trabalhar com o direito mem ria como um direito de cidadania 2 Desenvolver modelos de gest o que estimulem
53. n o emoldurada somente deve ser segura pelas extremidades su periores mesmo assim durante opera es que n o impliquem qualquer tipo de deslocamento Todas as obras devem ser mantidas sempre com a face voltada para cima As obras encadernadas devem ser manuseadas cuidadosamente As p gi nas dever o ser passadas devagar pela extremidade superior sem umedecer a folha Para documentos manuseados fregiientemente por pesquisadores estudan tes e visitantes recomendam se a reprodu o e a disponibiliza o de c pias Tecidos Devem ser manuseados em posi o horizontal apoiados sobre os dois bra os Acervo fotogr fico Recomenda se a reprodu o fotogr fica dos originais como medida de pre ven o reduzindo assim o manuseio dos mesmos Entretanto n o se deve supor que a simples reprodu o fotogr fica solucione os problemas de preserva o pois as reprodu es est o igualmente expostas aos mesmos riscos de degrada o que as fotografias originais isto est o tamb m sujeitas a fatores externos e internos que determinam sua conserva o Devem ser observados os seguintes procedimentos n o usar clipes ou grampos nas fotografias n o escrever nas fotografias com canetas Caso necess rio usar l pis macio 6B no verso e n o usar fita adesiva cola ou etiqueta na frente ou no verso e nem mesmo nos envelopes que contenham fotografias e n o colocar os dedos sobre os negativos ou sobre as fotografias
54. ncia Exemplo 15 03 1978 54 55 e Campo 16 Marcas e inscri es Transcrever entre aspas inscri es legendas grava es e marcas simb licas conforme reda o ordem e grafia existentes na pe a Essas inscri es e marcas podem ser contextualizadas e detalhadas nos campos 20 Dados Hist ricos e ou 21 Caracter sticas Iconogr ficas Caso a pe a n o tenha qualquer tipo de marca ou inscri o registrar n t iniciais da express o n o tem Inscri es referentes forma de registro e controle das pe as dentro do acervo invent rio atual e ou anterior n o devem ser consi deradas neste caso sendo identificadas no campo 3 C digo de Invent rio e ou no campo 4 N mero de Invent rio Anterior da planilha Exemplos H Esteves assinatura do pintor JAF grava o do monograma do prateiro Athayde fez 1828 JHS inscri o na cartela do crucifixo e Campo I7 Estado de conserva o Otimo Bom Regular P ssimo Preencher a quadr cula obedecendo tanto quanto poss vel aos seguintes crit rios timo a pe a encontra se em excelentes condi es de conserva o estando totalmente ntegra n o necessitando de interven o ou restaura o nem tendo passado por nenhum processo semelhante antes Neste estado o objeto apre senta suas caracter sticas originais preservadas podendo possuir uma t nue p ti na do tempo o que n o impede sua perfeita leitura
55. ndice de si mesmo ou de sua categoria As categorias de acervo tamb m chamadas de subdivis es tipol gicas podem atender a crit rios diver sos sustentados pela escolha interpretativa do acervo pelo sistema de documen ta o que lhe fornece uma identidade artificial preestabelecida Vale dizer que os objetos pertencentes ao mesmo endere o ou seja mesma categoria t m como interface uma mensagem simb lica dentro do universo das rela es do acervo Esta categoriza o de acervos museol gicos deve ter a prerrogativa de sub sidiar o desenvolvimento de estudos da cultura material congregando objetos que estabele am um di logo coerente com rela o aos seus sentidos documen tais e ou simb licos O desenvolvimento dessa etapa do processamento t cnico permite a ela bora o de um outro instrumento de pesquisa Categorias de Acervo compondo quadros parciais do acervo por diferentes categorias Em cada uma dessas lista gens os objetos ser o relacionados em ordem crescente tamb m segundo os c digos individuais de registro do acervo A t tulo de ilustra o segue se abaixo a nomea o das 16 dezesseis Categorias de Acervo do Museu Mineiro identificadas pelo Projeto de Invent rio em andamento na institui o Achados Arqueol gicos Armaria Arte Sacra Castigo e Penit ncia Comunica o Equipamentos Dom sticos Escultura Fragmentos de Constru o Hist ria Natural OOo Wir w NnN
56. nea apresenta uma demanda crescente pela democratiza o do acesso e uso da informa o e do conheci mento e que a produ o e dissemina o do saber deixaram de estar restritas ao mbito das universidades pulverizando se em diferentes lugares sociais No entanto a maioria dos museus ignora esse cen rio promissor ao fortalecimento do seu car ter cient fico documental ao se abster do exerc cio de sua fun o 24 MENESES Op cit nota 3 p 108 109 25 Ver o conceito de acesso cultu ral TEIXEIRA COELHO Dicion rio cr tico de pol tica cultural p 336 104 2 R SSIO Op cit nota 9 p 66 MENESES Op cit nota 13 p 22 26 e 38 39 105 investigativa Trata se n o apenas de recuperar o vigor cient fico dos museus mas encontrar alternativas eficazes de difus o do conhecimento produzido em face ao processo de universaliza o dos meios de comunica o Do contr rio tais institui es estar o condenadas ao confinamento ou ao desvirtuamento de seus prop sitos a caminho de perderem seu sentido no cen rio cultural con tempor neo Como lugar de pesquisa e de difus o de conhecimento os museus devem desenvolver estudos em reas nas quais podem oferecer contribui es espe c ficas Como j foram apontadas duas vertentes de pesquisa se apresentam particularmente produtivas para os museus o trabalho com os objetos enquanto acervo de artefatos o que implica investiga es de aspectos da cultura ma
57. neos Acervo Museu Mineiro O E C moda Os processos t cnicos utilizados na confec o de um m vel s o identificados a partir da observa o dos tipos de encaixes revestimentos recortes entalhes etc Nesta c moda podemos destacar os detalhes em marchetaria formando motivos florais a fixa o das partes atrav s de pregos e o conjunto de tr s frisos lisos emoldurando o arremate das gavetas Acervo Museu Mineiro ERR 87 Mostra do acervo de utens lios de mesa Permite investigar aspectos da cultura material especificamente os h bitos cultivados mesa nos s culos XIX e XX Acervo Museu Mineiro Mostra da Cole o Geraldo Parreiras Re ne objetos que ilustram e conferem materialidade imagem da sociedade das Minas no s culo XVIII marcada pela religiosidade cat lica e a est tica barroca Anjo da Guarda 2 Santana Mestra 3 C lice 4 Orat rio da Visita o Acervo Museu Mineiro Rc 89 CORTE D Pu qa OFF LA Ri GA A CAPITANIA DAS MINAS nd dn Maya de ATA no x NA SESMUORA 1O SBOA OCCIDED INA DA MUSICA DEB A PROTE S CINA DAD oia Sa Fo Cem tedas as licen as meceffarias 90 Mostra do acervo do Museu Mineiro Ilustra a diversidade de materiais f sicos empregados na confec o de artefatos como papel madeira m rmore marfim metal cristal ou tela Santana Guia 2 S o Lucas 3 Ponta de flecha 4 Triunfo Eucar stic
58. o documenta o e sele o do acervo produ o de textos publica es e planejamento da disposi o f sica dos objetos Refere se tamb m ao cargo ou fun o exercida por aquele que respons vel por zelar pelo acervo de um museu 51 Exposi o exibi o p blica de objetos organizados e dispostos com o objetivo de comunicar um conceito ou uma interpreta o da realidade Pode ser de car ter permanente ou tempor rio fixa ou itinerante Instrumento de pesquisa obra de refer ncia publicada ou n o que identifica localiza resume descreve ou transcreve em diferentes graus e ampli tudes cole es categorias e pe as existentes num museu com a finalidade de controle e de acesso ao acervo Invent rio metodologia de pesquisa que constitui o primeiro passo na atividade de conhecimento de salvaguarda e de valoriza o dos bens culturais de um acervo consistindo na sua descri o individual padronizada e completa para fins de identifica o classifica o an lise e conserva o Musealiza o uma das formas de preserva o do patrim nio cultural realizada pelo museu Constitui a a o orientada por determinados crit rios e valores de recolhimento conserva o e difus o de objetos como teste munhos do homem e do seu meio Processo que pressup e a atribui o de significado aos artefatos capaz de conferir lhes um valor documental ou re presentacional Museografia campo do conhecimento r
59. olhos grandes nariz largo boca cerrada l bios carnudos queixo afilado cabelos curtos e penteados para tr s Bra os flexionados junto ao ventre o esquerdo prendendo chap u M os encobertas pelas vestimentas Traja camisa preta de colarinho alto casaco verde acinzentado de gola e bot es pretos vendo se parte de um livro no bolso direito do casaco Em segundo plano destacam se dois pedestais um sustentando vaso de flores e o outro uma est tua masculina Ao fundo c u em tons de azul Moldura dourada com ve da o em vidro i atribuida a Eucl sio Penna Ventura artista do Aleijadinho e mais do que isso a nica imagem conhecida do famoso escultor motivou o colecionador Guilherme Guinle a adquirida Depois em mar o de 1941 Guinle doou o quadro ao Arquivo P blico Mineiro por intermedia o de N lson Lib nio Durante v rios anos a partir de 1956 a obra foi pesquisada pelo historiador Miguel Chiquiloff com o objetivo de avaliar a sua autenticidade O estudioso acabou por concluir que se tratava mesmo de um retrato do Aleijadinho e que seu autor era o arista Eucl sio Penna Ventura Embora a autenticidade do quadro tenha sido questionada por outros especialistas dedicados vida e obra do grande escultor do Barroco Mineiro em 1971 o deputado N lson Lombard apresentou Assembl ia Legislativa o projeto de lei considerando retrato como a efigie oficial do Aleijadinho Aprovado e enviado para san
60. origem elas n o estavam abertas ao p blico e destinavam se frui o exclusiva de seus propriet rios e de pessoas que lhes eram pr ximas Somente no final do s culo XVIII foi franqueado de fato o acesso do p blico s cole es marcando o surgimento dos grandes museus nacionais A acep o atual de museu surgiu precisamente na conjuntura da Revolu o Francesa Segundo Fran oise Choay a prote o ao patrim nio franc s com a montagem de um aparato jur dico e t cnico teve origem nas inst ncias revo lucion rias que anteciparam atrav s de decretos e instru es procedimentos de preserva o desenvolvidos posteriormente no s culo XIX fato que para a autora resultou de dois processos distintos O primeiro cronologicamente a transfer ncia dos bens do clero da Coroa e dos emigrados para a na o O segundo a destrui o ideol gica de que foi objeto uma parte desses bens a partir de 1792 particularmente sob o Terror e o governo do Comit de Salva o P blica Esse processo destruidor suscita uma rea o de defesa imediata Para preservar a totalidade e diversidade de um patrim nio nacionalizado no contexto da Revolu o foram desenvolvidos m todos para proceder ao seu LA respeito da origem do museu ver SUANO O que museu 1986 KURY CAMENIETZKI Ordem e natureza cole es e cultura cien t fica na Europa moderna p 57 86 BITTENCOURT Gabinetes de curiosidades e museus sobre tradi
61. ou venda do objeto Nos casos de proced ncia do Poder P blico esta deve identificar o nome da institui o e n o o nome de seu representante legal presidente diretor que poder ser identificado no campo 20 da planilha Dados Hist ricos No caso de mais de um doador registrar todos os nomes usando v rgula para separ los Caso a proced ncia seja desconhecida registrar s r sem refer ncia Exemplos Arquivo P blico Mineiro Jeanne Milde Jos Pedrosa Augusto Seixas e Campo 4 Modo de aquisi o Assinalar a forma pela qual o objeto passou a integrar o acervo do Museu S o seis possibilidades compra 2 doa o aquisi es de particulares pessoas f sicas ou jur dicas e institui es p blicas de inst ncias diferentes 3 produto de oficina acervos provenientes de oficinas culturais realizadas pelo Museu 4 recolhimento acervos provenientes de pol ticas de aquisi o espec ficas 5 transfer ncia aquisi es provenientes de outros rg os do Poder P blico Executivo Legislativo Judici rio de mesma inst ncia 6 permuta aquisi es provenientes de trocas com outros rg os p blicos e Campo I5 Data de aquisi o Registrar a data dia m s ano da incorpora o da pe a utilizando o algarismo zero antes de dias e meses de um a nove 01 02 03 e quatro algarismos para identificar o ano Caso a data de aquisi o da pe a seja desconhecida registrar s r sem refer
62. p blico atravessado por mem rias e constru es identit rias formuladas pela sociedade Representa es do passado que ora se contestam ora se conciliam e que poder o ter o museu n o como palco de sua express o e legitima o mas como espa o para o exerc cio de sua interpreta o cr tica capaz de transformar os conte dos das mem rias em mat ria prima do conhecimento hist rico Como se viu os homens produzem e acumulam objetos em cole es como uma das maneiras de formular a comunica o entre os mundos vis vel e invis vel Por analogia o imobilismo a que est o sujeitos acervos de muitos museus em decorr ncia da inexist ncia de pesquisa parece incompat vel com a id ia de que as cole es se constituem como meios capazes de estender o olhar para al m do que se v Compreendendo o prolongamento do olhar como a possibilidade de aquisi o de conhecimento somente a atitude investigativa indutora de re flex o pode conduzir a percep es que ultrapassem o mero objeto Trata se de ampliar a compreens o da realidade humana na sua dimens o social hist rica e existencial Processo que n o significa endossar necessariamente os valores outorgados s cole es pelos seus criadores originais uma vez que cabe ao mu seu hoje possibilitar sociedade reconstruir sempre e criticamente os sentidos conferidos ao patrim nio cultural Refer ncias bibliogr ficas BUCAILLE Richard PESEZ Jean Marie Cultura materi
63. pensamento que reconhecia somente o valor etnogr fico da cultura popular destituindo a de um lugar na constru o da hist ria Essas mudan as de conceitos e princ pios do patrim nio alimentadas pelo processo de redemocratiza o do pa s acabaram tendo repercuss es na Constitui o de 1988 ao serem transformadas em direito do cidad o Al m da preserva o dos testemunhos da na o como um todo consolidaram se avan os ineg veis nesse campo o reconhecimento de diferentes grupos sociais como su jeitos com direito mem ria a amplia o da no o de patrim nio a participa o das comunidades no processo de preserva o e a diversifica o tipol gica dos bens preservados Movimento de renova o dos museus Os debates em torno da quest o do patrim nio cultural no Brasil e no mun do refletiram diretamente nas institui es museol gicas J no final da Segunda Guerra Mundial teve in cio um movimento de renova o na museologia com a formula o de novos princ pios e pr ticas que procuraram imprimir aos museus um car ter din mico de centros de informa o lazer e de educa o do p blico Novas atribui es foram sendo acrescidas quelas j tradicionais de conserva o e exibi o de acervos a exemplo de atividades educativas eventos culturais e de entretenimento Em 1946 com a cria o do Conselho Internacional de Museus Icom na esfera da Unesco no qual o Brasil contaria com representantes in
64. pesco o curto 22 Caracteristicas Esfil sticas sobre pergaminho de fatura popular O artista apesar de suas limita es t cnicas procura afirmar tra os individuais do retratado Entretanto a grande contribui o da obra reside em seu valor hist rico documental por representar figura exponencial da arte mineira 23 Caracter sticas T cnicas obra encaixada em chassi de madeira presa a passe partout de linho bege moldura de madeira com douramento veda o em vidro anti reflexo suporto oncaixado moldura atrav s de poquenas travas m vois policromia em tons marrom azul preto cinza verde varmelho branco e bege carna o CONSERVA O DO OBJETO 24 Diagn stico A obra encontra se em bom estado de conserva o 25 Interven es Anteriores obra j passou por processo de restaura o identificando se refor o integral do suporte reintegra es em reas com perdas e aplica o de verniz prototor sobre a face da pintura 26 Recomenda es A fragilidade do objeto exige extremo cuidado de manuseio 27 Hist rico de Exposi es Pr mios Exposi o Pal cio das Artes Belo Horizonte MG 04 a 16 de abril de 1985 Exposi o Retratos Museu Mineiro Belo Horizonte 22 a 29 de setembro de 1994 Exposi o Masculino Feminino Retrato Museu Mineiro Belo Horizonte 14 a 31 ago 1997 e Exposi o Os bastidores do museu Mineiro Museu Mineiro Belo Ho
65. pesquisas Segundo Richard Bucaille e Jean Marie Pesez embora o significado de cultura material pare a evidente a no o imprecisa apresentando conota es diversas Para os autores a cultura material composta em parte mas n o s pelas formas materiais da cultura N o todo o conte do da cultura portanto que est envolvido nessa no o Ela se exprime no concreto na materialidade podendo ser definida como a rela o do homem com os objetos Tendo os artefatos como campo documental por excel ncia os estudos da cultura material caracterizam se por incorporar a coletividade os fatos repetitivos o que est vel constante e majorit rio na hist ria Desenvolvem abordagens da dimens o cotidiana dos h bitos e tradi es das sociedades em contraposi o individuali dade aos acontecimentos e personagens excepcionais Trata se de uma compre ens o da din mica das sociedades a partir dos aspectos materiais da cultura em preju zo em certa medida dos seus aspectos n o materiais Ulpiano T Bezerra de Meneses prop e ampliar o conceito compreen dendo o como um fen meno complexo da apropria o social de segmentos da natureza f sica apropria o social pressup e a interven o do homem no meio f sico o que n o se d de forma aleat ria mas de acordo com padr es objetivos id ias ou seja em conson ncia com dom nios imateriais da cultura Isto significa conferir cultura material um
66. poss vel autor da obra dever ser justificada nos campos 20 21 22 e 23 An lise do Objeto da planilha Uma tela de autoria desconhecida pode ser atribu da ao pintor Manuel da Costa Ata de a partir da conjun o das seguintes evid ncias a obra apresenta caracter sticas estil sticas muito semelhantes s de outras obras comprovadamente de autoria do referido artista a poca de fatura do quadro contempor nea produ o de Manuel da Costa Ata de final s c XVIII in cio s c XIX a tem tica representada recorrente nas obras do grande mestre da pintura Rococ mineira Exemplos Ant nio Francisco Lisboa O Aleijadinho Mestre Piranga pseud nimo Jeanne Milde L cio Costa Manuel da Costa Ata de atribui o e Campo I l Material t cnica Registrar o s material ais e t cnicas empregados na fabrica o do objeto O detalhamento dessa informa o dever ser feito no campo 23 Caracter sticas T cnicas da planilha Em caso de d vida quanto especificidade do material em pregado na fatura do objeto prefer vel a ado o de um termo mais gen rico para se evitar o risco de erro Por exemplo se h dificuldade em se identificar se um tur bulo de prata ou de alpaca deve se registrar metal prateado se h d vida quanto esp cie da madeira empregada na confec o de uma mob lia re gistrar apenas madeira se h d vida quanto ao nome espec fico de uma pedra registrar
67. pr vio para a digitaliza o de imagens num banco de dados durante a implanta o de um programa de gerenciamento informatizado no museu Al m disso o desenvolvimento desta etapa do processamento t cnico per mite a elabora o de outro instrumento de pesquisa Controle da Reprodu o Fotogr fica do Acervo com listagens associando o c digo de registro e o termo de cada objeto a c digos espec ficos correspondentes sua identifica o dentro da documenta o de reprodu o fotogr fica do acervo e Informatiza o do projeto de invent rio banco de dados A implementa o de um programa permanente de gerenciamento informa tizado do Invent rio representa um passo decisivo para o Projeto A implanta o desse programa possibilita a uniformiza o da base de informa o sobre os objetos al m de disponibilizar processos diversos e articulados de recupera o e atualiza o dos dados contidos nas planilhas e nos demais instrumentos de pes quisa instrumentos intermedi rios 5 Modelos de planilhas de invent rio SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA SUPERINTEND NCIA DE MUSEUS MUSEU cu INVENT RIO DO ACERVO DE OBJETOS IDENTIFICA O DO OBJETO 5 6 7 8 Data 9 Data 10 IMAGEM DIGITALIZADA i i i 13 Proced ncia O doa o recolhimento O permuta Peso 1 Paso 2 CONSERVA O DO OBJETO rsrs at 25 interven es Anteriores 26 Recomenda es NOTAS 27 Hist
68. prev o cumprimento de etapas distintas e complementares do pro cessamento da documenta o museol gica decisivas para o desenvolvimento do trabalho Estas etapas devem gerar uma s rie de instrumentos de pesquisa inter medi rios consolidados em manuais e articulados pelo sistema de informa o 4 Etapas do projeto de invent rio e Identifica o e registro dos objetos Um objeto museol gico n o pode ser tomado como mais um item dentro do acervo Ao contr rio deve revelar se nico em suas m ltiplas possibilidades de abordagem para ser utilizado em todo o seu potencial A documenta o dos objetos de um acervo constitui fator imprescind vel para esta abordagem acompanhando todas as atividades desenvolvidas dentro da institui o Documentar cada pe a de forma completa exige um sistema apropriado baseado em estruturas t cnicas gerais e especializadas e na ado o de algumas conven es O procedimento primeiro de tratamento da informa o sobre um obje to museol gico consiste no registro individual do objeto atrav s de um c digo pr prio que o identificar de forma permanente dentro do acervo Entende se portanto como c digo de registro ou c digo de invent rio o processo de nume ra o pelo qual o objeto incorporado oficialmente ao acervo de um museu O c digo de invent rio ou c digo de registro representa o elemento b sico de todo o sistema de identifica o e controle do objeto pois atrav
69. projetores visores de imagens e material did tico visual Alarme alto falante apito disco globo terrestre letreiro microfone placa de rua projetor sinalizador sino toca discos toca fitas etc Equipamento de Telecomunica o objetos utilizados para a comunica o a dist ncia Antena aparelho telegr fico r dio telefone televis o transmissor etc Material de Propaganda objetos cuja principal fun o a propaganda Adesivo de propaganda bot o de propaganda cart o comercial cartaz figurinha de propaganda prospecto reclamo monetiforme etc 6 CONSTRU O Constru es elaboradas com o intuito de atender s necessidades humanas em local relativamente Abrigo inclui os fr geis e port teis Casa casa de cachorro capela barraca mausol u etc Edifica o edifica es criadas para servir a alguma necessidade humana exclui abrigos edifica es dissociadas de edif cios Chafariz pelourinho etc Equipamento Hidr ulico objetos utilizados em edifica es conectados ao sistema de gua e esgoto inclui os acess rios Aquecedor de gua banheira torneira cano manilha pia chuveiro vaso sanit rio tanque etc permanente Altar azulejo bala stre caixa de Fragmento de Constru o objetos criados luz capitel chave de porta coluna g Pp P para serem partes de uma constru o ou dobradi a dormente fec
70. que ele ocupa na sociedade a hierarquia social que conduz ao aparecimento das cole es porque de fato esses conjuntos de objetos n o s o mais do que manifesta es dos locais sociais em que se opera em graus vari veis e hierarquizados a transforma o do invi s vel em vis vel Como ac mulo intencional de objetos semi foros resultante de rela es de poder que permeiam a sociedade as cole es constituem documentos mo numentos privilegiados para investiga es a respeito de como as sociedades e grupos sociais formulam simbolicamente e projetam no tempo as imagens e re presenta es que fazem de si e do mundo Estudos do contexto das formas e crit rios de sele o dos prop sitos e pressupostos ideol gicos que conduziram incorpora o de objetos ou categorias de objetos em cole es podem reve lar as constru es imagin rias ou como sugere Pomian as maneiras como a sociedade op e os mundos vis vel e invis vel numa rela o que para surgir e ser est vel exige do homem o exerc cio de colecionar Um estudo de cole o e colecionadores requer portanto explicitar o modo como a sociedade em quest o ou grupos que a comp em tra a a fronteira entre o invis vel e o vis vel A partir da poss vel estabelecer o que significante para uma dada sociedade quais objetos que privilegia e quais s o os comportamentos que estes objetos imp em a colecionadores e fazer um mapa dos lugares onde se ope
71. rico de ZA Oop PA LUV icaoron real a a 31 Observa es 32 Localiza o O SELD O SET ORT REPRODU O FOTOGR FICA 33 Controle 34 Fot grafo Data 35 Proenchimento Data 36 Revis o Data 37 Digita o Data 4 SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA SUPERINTEND NCIA DE MUSEUS ER AR MUSEU MINEIRO INVENT RIO DO ACERVO DE OBJETOS IDENTIFICA O DO OBJETO 1 Cole o Arquivo P blico Mineiro 2 Catagoria da Acervo Plnaosinda 3 C digo de Invent rio MMI 250 07235 4 N de Invent rio Aranor MM 0502 B0 1 44 5 Terme Quadro Classifica o Pintura 7 Thala Retrato do Aleijadinho E Data sr D Data Atribulda s o XIX ene mannar hhi dda f vo sobra pagari i Minas Gerais Congonhas do Gampo Aruh Pl jeto Mirin Modo de Aquisi o Sempre Cprodutodecfcna transfer ncia doa o cirmmcolhimanto C parmuta de Aquisi o 107977 Mar as a Inscri es Na margem inlerior da obra em posi o central h vest gios leg veis da assinatura do ii RR RPRAB bom T miguel E plasimo AR T 278 cm Compl Log i zero Dim Proli At 485 em Comp Lag 240 cm DiimZ Pr Zso Quadro de formato retangular divi dido em duas reas uma externa marrom simulando moldura e uma interna ovalada com pintura figurativa Esta apresenta em primeiro plano figura masculina de meia idade ligeiramente calva posicionada a 3 4 de perfil Cabe a reta rosto oval imberbe
72. se fazer presente nos munic pios revestida do compromisso de atuar como unidade de integra o dos museus existentes em Minas Gerais reafirmando o seu papel de ser agente res pons vel pela difus o de conhecimentos nessa rea do saber A publica o se divide em duas partes A primeira composta por quatro artigos nos quais s o abordados temas referentes a museus no es conceituais apontamentos hist ricos sobre a institui o documenta o museol gica objetos museais entendidos na dimens o de fragmentos de cultura material preven o e conserva o em museus A segunda parte reservada a anexos integrada 10 por modelo de lei de cria o de museus elaborado pela Assessoria Jur dica da Secretaria de Estado da Cultura Estatuto da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard que deve ser tomado como exemplo para a organiza o e composi o de uma associa o dessa natureza e gloss rio de termos b sicos e frequentes nos museus O prop sito da Superintend ncia de Museus ao conceber este Caderno dirigido s Secretarias aos Departamentos de Cultura e aos Conselhos de Patrim nio estimular os munic pios a musealizar suas cole es disseminar e democratizar o acesso de informa es sem privilegiar regi es e acervos previamente conhecidos e valorizados e principalmente posicionar se como ponto de converg ncia dos museus mineiros sem preju zo do princ pio da municipaliza o preceito constit
73. sofa poder amos perguntar Uma pol tica para o campo dos museus tem ainda algum sentido Tamb m aqui preciso considerar ao lado de Andr Malraux que o museu um dos locais que nos proporcionam a mais elevada id ia do homem 2000 p 12 Assim a pluralidade dos homens em que se baseia a pol tica repercute na pluralidade dos museus nesse sentido que se pode dizer que os museus s o pontes entre culturas s o portas que se abrem e se fecham para diferentes mun dos s o espa os de conviv ncia entre diferentes Os museus est o portanto inteiramente mergulhados na pol tica e por isso tamb m est o em rela o com a liberdade e com a aus ncia de liberdade De outro modo os museus assim como a mem ria e o patrim nio tanto podem servir para conformar quanto para transformar tanto podem servir para tiranizar quanto para libertar O exerc cio do direito mem ria ao passado ao presente e ao futuro do direito preserva o mudan a e cria o um repto para uma pol tica de museus na contemporaneidade VI Chegar e partir s o dois lados da mesma viagem O texto aqui apresentado quer contribuir para o debate em torno das re la es entre museus e pol tica Ele foi constru do com base em apontamentos e tem como se pode verificar uma arquitetura de fragmentos cartografia que desejamos desenhar n o quis em momento algum apresentar contornos muito bem definidos ao contr rio quis
74. somente para se evitar nova infesta o mas tamb m para que caso a imuniza o tenha sido insuficiente ou caso ocorra nova infesta o os orificios reabertos sejam notados Fungos e bact rias Os fungos constituem tamb m s ria amea a para a conserva o dos acer vos Seus esporos que permanecem em suspens o sobre as part culas de poei ra quando encontram umidade e calor favor veis instalam se na superf cie das obras eclodem e come am a se desenvolver Em est gio avan ado de apodreci mento a madeira apresenta vis vel mudan a de cor e aspecto esponjoso desfa zendo se facilmente em fragmentos isto com resist ncia mec nica nula As manchas causadas pelos fungos nas obras s o geralmente irrevers veis Para evitar a contami na o necess rio que o ambiente seja ventilado limpo seco e com controle de temperatura os fungos s o paralisados a uma temperatura de 40 C e eliminados a 45 C A ventila o pode ser obtida com a instala o de ventiladores de teto As manchas causadas por bact rias se diferen ciam daquelas causadas por fungos devido a seu as pecto mais compacto A princ pio apresentam se em diferentes cores e no final em raz o da com posi o do suporte tornam se castanho escuro Al m do controle da temperatura e da umida de deve se cuidar para que os livros n o fiquem muito pr ximos uns dos outros nas estantes e nem muito pr ximos do ch o das paredes e do teto O uso
75. sua hist ria traz a quest o de como o museu pode incorporar essa tend ncia expans o do patrim nio sem no entanto concorrer para a banaliza o da me m ria Embora n o se possa desconhecer a realidade das novas tecnologias de comunica o isto n o significa necessariamente alinhar se ao processo de massi fica o dos produtos culturais trata se de saber como colocar tais meios a servi o do compromisso das institui es museol gicas com o desenvolvimento de uma consci ncia cr tica Quanto ao p blico pilar da nova museologia a amplia o de usu rios n o pode render se aos imperativos do mercado da produ o industrial de cultura da ind stria do turismo que longe de promoverem a democratiza o do acesso aos bens art sticos e intelectuais operam uma espetaculariza o do patrim nio tornando o um produto para o consumo cultural Embora seja dif cil conceber hoje museus vinculados ao processo de cons tru o da identidade nacional preciso compreender que a na o e a cultura nacional n o desaparecem apenas deixaram de ser a base exclusiva da constru o da identidade A formula o das identidades hoje se d em processos tran sit rios inst veis nos quais a mem ria hist rica permanece tamb m como algo que se reconstr i continuadamente Nessa perspectiva n o cabe mais ao museu celebrar uma nica mem ria nem permanecer exercendo o papel que lhe coube historicamente de espa o vocacionado pa
76. sugere Maria Cec lia Fran a Louren o recuperar seu vigor inicial e os sentidos e valores que se agregaram na sua forma o encontrando solu es de equil brio entre a tradi o e as demandas do mundo atual Talvez em pequenos museus localizados em cidades do interior do pa s dedicados mem ria local de grupos determinados ou indiv duos se possa estar cumprindo a miss o ou utopia de firmar o compromisso da institui o museol gica com a amplia o da cidadania entendida n o somente como direitos reconhecidos pelo Estado mas tamb m como pr ticas sociais e culturais que d o sentido de per tencimento e fazem com que se sintam diferentes os que possuem uma mesma l ngua formas semelhantes de organiza o e de satisfa o das necessidades 4 Refer ncias bibliogr ficas A INVEN O do Patrim nio continuidade e ruptura na constitui o de uma pol tica oficial de preserva o no Brasil Rio de Janeiro IPHAN 1995 ABREU Regina Mem ria hist ria e cole o Anais do Museu Hist rico Nacional Rio de Janeiro v 28 1996 ABREU Regina O paradigma evolucionista e o Museu Hist rico Nacional Anais do Museu Hist rico Nacional Rio de Janeiro v 27 1995 ABREU Regina S ndrome de museus In Museu de Folclore Edison Carneiro Rio de Janeiro Funarte 1996 S rie Encontros e Estudos 2 ARANTES Antonio Augusto Org Produzindo o passado S o Paulo Brasiliense 1984 BITTENCOURT Jos Neve
77. vel e o mundo invis vel que distingue os objetos de cole o dos demais Em outras palavras as cole es re nem objetos dotados de significados que s o intermedi rios entre os que olham e o mundo do qual s o representantes Expostos ao olhar dos homens ou dos deuses como no caso dos tesouros acumulados em templos gregos como oferenda aos deuses tais objetos participam do interc mbio que se estabelece entre o espectador e o que est longe no espa o al m do horizonte e no tempo no passado no futuro ou fora do fluxo temporal O invis vel comunicado pelos objetos pode se referir s mais diversas entidades antepassados deuses mortos homens acon tecimentos circunst ncias eternidade Lembra ainda o autor que a linguagem que nomeia o invis vel pois ela pos sibilita falar daquilo que n o est presente ou que n o existe mais do morto do passado do long nquo Mas al m da linguagem os homens t m que juntar con servar produzir objetos para representar o mundo que est al m do seu olhar O que explica a universalidade do ato de colecionar uma vez que universal a oposi o que o homem faz entre o vis vel e o invis vel Raz o pela qual pode se dizer que as cole es surgem junto emerg ncia da cultura Elas aparecem em grutas habitadas por homens primitivos em tumbas de civiliza es antigas onde exercem a fun o de serem admiradas por aqueles que habitam o al m nos tem plos gregos e ro
78. vivia A pesquisa permitiu sondar naquele contexto a tradi o construtiva e a concep o de moradia em Minas averiguar a realidade do trabalho e as condi es de vida no meio rural as necessidades do dia a dia as formas de sociabilidade familiar os h bitos alimentares e de higiene os rituais da religiosidade privada o papel da mulher no espa o da casa o con forto e a privacidade dom stica Foi poss vel apreender uma realidade hist rica a partir de artefatos sem contudo dissociar a pr tica e a representa o os aspectos materiais e os simb licos de determinada cultura Trabalhos dessa natureza operam com uma perspectiva preciosa para a pes quisa de acervo a compreens o dos objetos como documentos Como lembra Le Goff em seu texto cl ssico no s culo XX a no o de documento se alarga de maneira decisiva compreendendo tudo aquilo que atesta e exprime a presen a do homem A hist ria que se fazia nos limites do texto escrito considerado at ent o como nica fonte confi vel passou a contar com um universo docu mental abrangente no qual se incluem os artefatos Concomitante amplia o das fontes a hist ria incorporou novos objetos e horizontes de pesquisa adotou novos instrumentais e estendeu se para novos dom nios deslocando seu interes se dos personagens not veis para a maioria dos homens dos acontecimentos para as estruturas neste cen rio que ocorre um progressivo desenvolvimento das pe
79. 88 0024e Escultura Religiosa Orat rio port til MMI 988 0024a Interiores Pe a de Mobili rio Religioso Imagem Nossa Senhora MMI 988 0024c Escultura Religiosa Cruz MMI 988 0019b Atributo de Escultura Religiosa 39 Cordeiro Escultura Figurativa Escultura Figurativa Cavalo Escultura Figurativa Resplendor Atributo de Escultura Religiosa Pia de gua benta Fragmento de Constru o Caixa Embalagem Recipiente Pena de escrita Equipamento de Comunica o Escrita Ostens rio Objeto de Culto Tur bulo Objeto de Culto C lice Objeto de Culto Naveta Objeto de Culto mbula Objeto de Culto Patena Objeto de Culto Medalha Comemorativa Descobrimento do Brasil Objeto Comemorativo Medalha Comemorativa Inaugura o da Avenida Central Objeto Comemorativo Quadro Retrato de Aleijadinho Pintura Quadro O Menino Jesus dos Atribulados Quadro Planta Geod sica Topografia da Nova Capital Documento Carapa a de Tartaruga Amostra Animal M mia Miniatura MMI 990 0799a Sarc fago Miniatura MMI 990 0799b Cuscuzeira parte superior Utens lio de Cozinha Mesa Cuscuzeira tampa Utens lio de Cozinha Mesa Candeia Objeto de Ilumina o Flecha Muni o e Acess rio Escrivaninha Pe a de Mobili rio Pe a de Mobili rio Cadeira Pe a de Mobili rio Cred ncia Pe a de Mobili rio Mesa de altar Pe a de Mobili rio Religioso F ssil folha Amostra Vegetal Carteira de d
80. ARTOGRAFIA Jos do Nascimento J nior M rio Chagas Porto de partida Depois de chegar cidade aquele que quiser ver e conhecer o museu local de refer ncia regional nacional e internacional n o ter dificuldades Sem d vida alguns desses museus ocupam na polis lugar de destacada import ncia e not vel presen a Este o caso por exemplo do Museu de Arte Contempor nea de Niter i RJ cujo projeto arquitet nico foi conclu do em 1996 assim como o do Museu Paraense Em lio Goeldi nascido como Sociedade Filom tica em 1866 na cidade de Bel m PA Estas duas refer ncias s o suficientes para indicar que tanto museus criados no s culo XIX quanto criados no s culo XX tanto museus de arte quanto de ci ncia tanto museus com cole es quanto sem cole es tanto museus instala dos em edif cios readaptados quanto instalados em edif cios especialmente pro jetados e constru dos para as fun es museais podem ocupar e frequentemente ocupam um lugar de not vel relevo no imagin rio e na mem ria social bem como no cen rio cultural e pol tico de determinadas localidades Este fen meno mesmo tendo sido pintado no mundo contempor neo com cores expressionistas pode ser encontrado e observado na hist ria cultural do ocidente em registros menos dram ticos pelo menos desde o s culo XVIII Identificar e reconhecer esse lugar de not vel relevo dos museus em diferentes temporalidades e localidades implica
81. Almocafre bateia calumb picu tanque etc Equipamento de Pecu ria objetos utilizados na cria o recria o engorda e domestica o de animais objetos utilizados no beneficiamento de produtos animais Aziar balde de ordenha berrante boleadeiras castrador cocho coleira de animal gaiola la o de vaqueiro peia tesoura de tosquear etc Equipamento de Uso Geral objetos usados em diversas atividades profissionais Afiador de l minas alavanca alicate chave de boca chave de fenda enxada escada martelo serra etc Equipamento M dico objetos usados no exame teste diagn stico e tratamento do ser humano e de animais inclui os de dentistas e farmac uticos Agulha de sutura botic o dosificador escarificador estojo de seringa goteira maleta de m dico pote de farm cia seringa etc Instrumento Musical inclui acess rios Baqueta viola viol o agog berimbau matraca pandeiro obo flauta piano acorde o realejo etc Maquinaria equipamento de trabalho mec nico ou eletr nico que n o se enquadra nas demais subclasses Petrecho de Pesca objetos utilizados na captura de peixes crust ceos e moluscos exclui embarca es e armas Anzol balaio molinete de pesca peneira pu rede de pesca sambur vara de pesca varejo etc CLASSE SUBCLASSE TERMOS OBJETOS 16 TRANSPORTE Artefatos que servem
82. As medidas a serem identificadas neste campo s o as seguintes Altura Alt e Alt 2 Comprimento Comp e Comp 2 Largura Larg e Larg 2 Di metro Di m e Di m 2 Profundidade Prof e Prof 2 Peso Peso e Peso 2 3 A l altura 2 largura 3 profundidade espessura 4 di metro 2 Exemplo Jarra Devem ser anotadas as maiores dimens es do objeto no campo referentes s dimens es Se for uma jarra com al a e asa registrar sua maior altura incluin do portanto a al a sua maior largura incluindo portanto a asa e seu maior di metro em caso de pe as de perfis ondulados Quando a pe a n o possui complementos ou partes suas medidas devem ser anotadas nas dimens es de n mero ficando as de n mero 2 em branco Exemplo Imagin ria religiosa Altura maior altura da pe a excluindo a base e os atributos do Santo Largura maior largura da pe a excluindo a base e os atributos Profundidade maior profundidade da pe a excluindo a base e os atributos Altura 2 maior altura incluindo a base e os atributos Largura 2 maior largura incluindo a base e os atributos Profundidade 2 maior profundidade incluindo a base e os atributos Exemplo Crucifixo A altura e a largura do Cristo sem a cruz correspondem Alt e Larg l a altura e a largura da pe a completa Cristo e Cruz correspondem Alt 2 e Larg 2 Quanto s dimens es espec ficas da cruz estas devem constar n
83. Caderno de Diretrizes Museol gicas Presidente da Rep blica Luiz In cio Lula da Silva Ministro da Cultura Gilberto Passos Gil Moreira Presidente do IPHAN Luiz Fernando de Almeida Diretor do Departamento de Museus e Centros Culturais Jos do Nascimento J nior Diretor do Departamento de Patrim nio e Fiscaliza o Dalmo Vieira Filho Diretor do Departamento de Patrim nio Imaterial M rcia Genesia de Sant anna Diretor do Departamento de Patrim nio e Administra o Maria Emilia Nascimento dos Santos Procuradora Chefe Teresa Beatriz da Rosa Miguel Coordenadora Geral de Promo o do Patrim nio Cultural Thays Pessotto Zugliani Coordenadora Geral de Pesquisa Documenta o e Refer ncia Lia Motta Governador do Estado de Minas Gerais A cio Neves Secret ria de Estado de Cultura de Minas Gerais Eleonora Santa Rosa Secret rio Adjunto de Estado de Cultura de Minas Gerais Marcelo Braga de Freitas Superintendente de Museus Silvania Sousa do Nascimento Diretor do Museu Mineiro Francisco Carlos de Almeida Magalh es Diretora de Conserva o e Restaura o M rcia Almada Diretora de Pesquisa e Documenta o Fl via Klausing Gerv sio Diretora de Difus o Museol gica Ana Maria Azeredo Furquim Werneck Coordenadores dos Museus vinculados Superintend ncia de Museus Museu Casa Guignard Ouro Preto G lcio Fortes Museu Casa Guimar es Rosa Cordisburgo Ronaldo Alves de Oliveira Museu Casa Alphonsus de Guim
84. E SUBCLASSE TERMOS OBJETOS I5 TRABALHO Objetos utilizados pelo homem nas suas atividades de trabalho exclui mobili rio e indument ria profissionais Equipamento Agr cola objetos usados no cultivo do solo inclui equipamento utilizado na produ o de alimentos e bebidas jardinagem extra o vegetal silvicultura Alambique arado ceifeira descascador foice machado moenda regador pulverizador semeadeira tesoura de jardinagem etc Equipamento de Artes do Espet culo objetos usados durante a realiza o de espet culos teatrais de dan a pera circo e de filmagens Fantoche marionete c mara de filmar cen rio equipamento de m gico etc Equipamento de Artistas Artes os Batuta buril cavalete esmeril esp tula form o m quina fotogr fica molde pincel plaina etc Equipamento de Atividades Comerciais objetos utilizados na venda de mercadorias e servi os Apanhador de cereais manequim m quina registradora mostru rio etc Equipamento de Fia o Tecelagem objetos utilizados na fabrica o de fios linhas ou cordas ou na manufatura de tecidos e fibras naturais ou sint ticas inclui costura cestaria Agulha alfinete arco bola de cerzir caixa de costura carretel dedal estojo de costura m quina de costura pente de tear roca tear etc Equipamento de Minera o objetos usados na extra o mineral
85. EIRO Projeto de Invent rio do Acervo Manual de Preenchimento da Planilha Belo Horizonte 2001 Indica es de leitura para o desenvolvimento de invent rio de acervos museol gicos ATTWATER Donald Dicion rio de santos S o Paulo Art Editora 1991 VILA Afonso GONTIJO Jo o Marcos Machado MACHADO Reinaldo Guedes Barroco mineiro gloss rio de arquitetura e ornamenta o 3 ed Belo Horizonte Funda o Jo o Pinheiro Centro de Estudos Hist ricos e Culturais 1996 VILA Cristina TRINDADE Silvana Can ado A geografia do sagrado na Minas colonial In Objetos da f orat rios brasileiros Belo Horizonte Formato 1990 BARREIROS Manoel de Aguiar C n Elementos de arqueologia e belas artes 2 ed Braga Revista de Opus Dei 1931 BAZIN Germain O Aleijadinho e a escultura barroca no Brasil Tradu o de Maria Murray Rio de Janeiro Record 1971 BELLOTTO Helo sa Liberalli Arquivos permanentes tratamento documental S o Paulo T A Queiroz 1991 BRUND Andrew Guia do estilos mobili rios Lisboa Editorial Presen a 1982 CANTI Tilde O m vel no Brasil origens evolu o e caracter sticas 2 ed Rio de Janeiro C ndido Guinle de Paula Machado 1985 CANTI Tilde O m vel no s culo XIX no Brasil Rio de Janeiro C ndido Guinle de Paula Machado 1989 CAT LOGO Invent rio Medalhas da Rep blica Banco Econ mico S A Museus de Numism tica Gr fica do Besa 1974 Tomo Il CAT LO
86. FERREZ Helena Dodd BIANCHINI Maria Helena S Thesaurus para acervos museol gicos Rio de Janeiro MinC SPHAN Funda o Nacional Pr Mem ria MHN 1987 2 v A classifica o do objeto corresponde sempre sua subclasse definida previa mente no referido Esquema Classificat rio do Acervo Portanto para o preen chimento deste campo imprescind vel recorrer ao referido instrumento de pesquisa e Campo 7 T tulo O t tulo do objeto corresponde sua denomina o particular que pode ter sido atribu da por seu autor ou antigo propriet rio ou mesmo pelo pr prio Museu Deve ser destacado por aspas excetuando se apenas o caso da imagin ria re ligiosa que associado a uma invoca o dispensa as aspas O t tulo de cada obje to deve estar previamente determinado no Esquema Classificat rio do Acervo instrumento de pesquisa j citado acima H pe as entretanto que n o t m um t tulo Neste ltimo caso registrar s r iniciais da express o sem refer ncia Quando o t tulo necessitar de algum esclarecimento registr lo sucintamente entre colchetes Exemplos Nossa Senhora da Concei o Congresso Eucar stico Nacional Paisagem das Gerais Neblina de Vila Rica Ouro Preto Afonso Pena avenida e Campo 8 Data Registrar preferencialmente a data completa da confec o da pe a seguindo a ordem dia m s ano Em caso de n o haver esta informa o registrar s
87. GO Invent rio Medalhas Brasil Col nia Brasil Imp rio Banco Econ mico da Bahia S A 76 Museu Numism tica Gr fica do BEB 1969 CHEVALIER Jean GHERBRANDT Alain Dicion rio de s mbolos Rio de Janeiro Jos Olympio 1988 CIRLOT Juan Eduardo Dicion rio de s mbolos S o Paulo Morais 1984 COSTA Ney Chrysostomo da Hist ria das moedas do Brasil Porto Alegre Instituto Estadual do Livro 1973 CUNHA Maria Jos Assun o da Iconografia crist Ouro Preto UFOP IAC 1993 DAMASCENO Sueli Org Gloss rio de bens m veis igrejas mineiras Ouro Preto Instituto de Arte e Cultura UFOP 1987 ETZEL Eduardo Arte sacra ber o da arte brasileira S o Paulo Melhoramentos 1984 FRIGUEIROS Florisvaldo dos Santos 1919 dinheiro no Brasil 2 ed Rio de Janeiro Seo Christiano Editorial 1987 ICONOGRAFIA da Virgem Maria Belo Horizonte IEPHA MG 1982 Caderno de Pesquisa MARTINS Judith Dicion rio de artistas e art fices dos s culos XVIII e XIX em Minas Gerais Rio de Janeiro IPHAN MEC 1974 2 v MEGALE Nilza Botelho Cento e doze invoca es da Virgem Maria Petr polis Vozes 1986 MORAIS Frederico Panorama das artes pl sticas s culos XIX e XX 2 ed S o Paulo Instituto Cultural Ita 1991 RAMOS Adriano Reis Aspectos estil sticos da estatu ria religiosa no s culo XVIII em Minas Gerais Barroco 7 Belo Horizonte Formato 1993 1996 REAL Regina M Dicion rio de be
88. Op cit nota 7 p 26 28 13 SANTOS Mem ria cidad his t ria e patrim nio cultural p 49 14 A respeito dos bens culturais pri vilegiados pela pol tica de tomba mento do SPHAN ver RUBINO O mapa do Brasil passado p 97 105 15 sobre a entroniza o do barroco pelo SPHAN MICELI SPHAN re frig rio da cultura oficial p 44 47 l6 ver a respeito da ideolo gia da mineiridade e o SPHAN GON ALVES A ret rica da per da p 71 e tamb m BOMENY Guardi es da raz o modernistas mineiros 1994 17 A respeito da conserva o do ide rio de 1922 que orienta a cria o do MHN e os museus criados pelo SPHAN ver ABREU Op cit nota 8 p 56 57 18 ABREU Op cit nota 8 p 59 23 mentos do Museu Hist rico Nacional de modo a contemplar a periodiza o tradicional da hist ria do pa s o Museu Imperial em Petr polis em 1940 e o Museu da Rep blica instalado no antigo Pal cio do Catete no Rio de Janeiro em 1960 Em Minas al m do Museu da Inconfid ncia o empenho de Rodrigo Melo Franco de Andrade em preservar testemunhos da hist ria colonial mineira resul tou na cria o de mais tr s importantes museus o Museu do Ouro em Sabar 1945 o Museu Regional de S o Jo o del Rei 1946 e o Museu do Diamante em Diamantina 1954 Com o SPHAN na coordena o da pol tica de museus o Museu Hist rico Nacional acabou perdendo terreno como refer ncia para os museus brasilei ros Apesar dis
89. a Mob lia dat vel de fins do s culo XIX ou in cio do s culo XX confeccionada no Rio de Janeiro conforme atesta grava o do fabricante identificada em sua parte posterior Com caracter sticas estil sticas do ecletismo a pe a revela uma ten d ncia da poca adotar elementos de estilos diversos numa mesma obra como ilustra seu desenho neocl ssico favorecendo linhas retas e curvas bem suaves combinado sua decora o neo rococ marcada por l minas de madeira lisa e arranjos assim tricos florais e Campo 23 Caracter sticas t cnicas Este campo constitui um detalhamento do campo Material e T cnica Deve conter informa es sobre os materiais e os processos t cnicos utilizados na con fec o do objeto assinalando o n mero de partes os tipos de encaixes revesti mentos tonalidades em caso de pinturas esculturas etc Exemplo Estatueta Pe a confeccionada em tr s blocos de madeira entalhada recortada e policro mada fixada por encaixes figura humana e por pregos base Policromia em tons de verde rosa vermelho branco dourado indument ria marrom ocre base e bege escuro carna o de tez morena Exemplo Mesa Pe a composta por diversas partes de madeira envernizada fixadas por cravos destacando se elementos recortados e torneados p s Apresenta tampo em m rmore branco acinzentado Exemplo mbula Pe a executada em alpaca prensada e torneada composta po
90. a base de leo ou mista emuls o oleoginosa ltima camada a camada opcional que a do verniz Os vernizes s o formados por resinas que podem ser naturais ou sint ticas S o usados tam b m como aglutinantes e t m a fun o de proteger e real ar as tonalidades das tintas 4 VERNIZ 3 PINTURA O CJ COI CA CoA EC E opera o so 55800 BS OG iuo Obras sobre papel A composi o do papel ou seja a identifica o da mat ria prima constitu tiva e dos processos qu micos que foram empregados em sua fatura fator de terminante para a conserva o da obra At o s culo XVIII o papel era con feccionado com trapos de linho e de al god o sendo a madeira introduzida na sua fatura a partir da terceira d cada da quele s culo Em nossos dias citam se como mat rias primas preferencialmen it r Sica z estratigr fico te utilizadas o eucalipto o pinheiro a arauc ria al m do algod o e do linho Camadas Prepara o branca O principal componente da mat ria fibrosa que constitui a estrutura do 2 Rosa 3 Marrom claro papel a celulose Al m da celulose t m se a carga que uma subst ncia mi 4 Amarelo 5 Cera Luz plano polarizada aumento 66 X neral adicionada com a fun o de tornar o papel mais opaco os aditivos a cola Fonte Cecor UFMG os corantes e os pigmentos Por sofrerem processos para alvejamento e para a extra o da lignina
91. a o da Edi o Silvana Sousa do Nascimento e Jos do Nascimento Junior 09 Museu e Pol tica Apontamentos de uma Cartografia Jos do Nascimento J nior e M rio Chagas Apontamentos sobre a hist ria do museu Let cia Juli o I7 Documenta o museol gica Maria Inez C ndido 3l Pesquisa hist rica no museu Let cia Juli o 9 Preven o e conserva o em museus Maria Cec lia de Paula Drumond 105 Anexos Modelo de Lei de Cria o de Museu 33 Modelo de Estatuto de Associa o de Amigos Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard 134 Gloss rio 143 Apresenta o Superintend ncia de Museus do Estado de Minas Gerais e o Depar tamento de Museus e Centros Culturais do Instituto do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional dando continuidade prof cua parceira desenvolvida nos ltimos quatro anos t m a satisfa o de apresentar a segunda edi o dos Cadernos de Diretrizes Museol gicas A primeira edi o dos Cadernos elaborada pela a equipe da Superintend ncia de Museus e lan ada 2002 teve excelente acolhida e em pouco tempo foi esgotada Esse acontecimento merece aten o uma vez que testemunha a favor do bom trabalho realizado com a publica o dos Cadernos e indica que h um p blico vido por informa es no campo dos museus e da museologia O Departamento de Museus e Centros Culturais do IPHAN reconhecendo a qualidade desse trabalho a demanda por
92. a a com friso fitomorfo na borda Tampa abaulada arrematada por frisos escalonados lisos com cruz central de ponteiras trilobadas Interior dourado Exemplo Casti al Casti al em metal dourado de formato circular Base lisa frisada na borda de centro c ncavo e arremate campanular Anel fixado base para transportar a pe a Coluna com parte inferior torneada e frisada seguida de n s e estrangu lamentos Arandela em forma de prato liso destacando se ao centro cavidade circular para coloca o da vela Exemplo Medalha comemorativa Medalha de metal de formato circular com borda marcada por friso em relevo Cont m inscri es e grava es em ambas as faces no anverso l se Bicenten rio de Villa Rica e v em se montanhas e um pico em relevo no reverso l se 8 de julho 1711 191 e v em se elementos florais e um tri ngulo em relevo com 3 a inscri o Libertas quae sera tamen Exemplo Sof de palhinha 2 A Sof de tr s lugares estruturado em madeira com revestimento de palhinha tran ada Espaldar dividido em tr s quadros retangulares com moldura de ma deira e encosto de palhinha destacando se no arremate entalhes de madeira em motivos fitomorfos P s posteriores curvos dando continuidade s traves externas p s dianteiros torneados Bra os torneados em curvas sinuosas com decora o floral Assento de palhinha com moldura lisa Exemplo Panela
93. a Museu Hist rico Ab lio Barreto 1997 R SSIO Waldisa Texto Ill In ARANTES Antonio Augusto Org Produzindo o passado estrat gias de constru o do patrim nio cultural S o Paulo Brasiliense CONDEPHAAT 1984 SUANO Marlene Coment rio VI MENESES Ulpiano T Bezerra Do teatro da mem ria ao labo rat rio da Hist ria Anais do Museu Paulista S o Paulo USP v 2 jan dez 1994 Nova S rie TEIXEIRA COELHO Dicion rio cr tico de pol tica cultural 2 ed S o Paulo Iluminuras 1999 Acesso Cultural Arquiteta formada pela UFMG 1984 especialista em Conserva o e Restaura o pelo Cecor EBA UFMG 1994 e restauradora da Superintend ncia de Museus da Secretaria de Estado da Cultura Preven o e Conserva o em Museus Maria Cec lia de Paula Drumond para nenhuma obra existe maior seguran a contra a viol ncia e o dano do que a dignidade Leon Battista Alberti s c XV Esculturas pinturas obras sobre papel fotografias A preserva o comp e junto com a investiga o e a comunica o o cen rio das atividades museol gicas que por serem intercomplementares s o igual mente relevantes para a institui o Preservar em latim praeservare significa observar previamente ou seja prever os riscos as poss veis altera es e danos que colocam em risco a inte gridade f sica de um bem cultural os quais devem ser prontamente respondidos pelo trabalho siste
94. a coordena o de Alo sio Magalh es promoveu se uma reflex o cr tica e uma renova o conceitual no campo da preserva o do patrim nio cultural que seguindo uma tend ncia in ternacional resultou na amplia o da no o de patrim nio e na ado o do con ceito de bens culturais que passaram a ser concebidos como elementos impor tantes para o desenvolvimento aut nomo do pa s Em 1979 Alo sio Magalh es substituiu Renato Soeiro na dire o do IPHAN sendo criada no mesmo ano a Funda o Pr Mem ria frente do rg o prop s recuperar a proposta etnogr fica generosa de M rio de Andrade alargando os limites do discurso de Rodrigo o qual segundo Magalh es n o expressava mais a complexidade do patrim nio brasileiro Numa perspectiva pluralista que objetivava democratizar a concep o e o acesso ao patrim nio cultural o IPHAN passou a reconhecer a diversidade cultural do pa s e os produtos do fazer popular como horizontes de sua atua o processo que teve como fato emblem tico o tombamento do terreiro de candombl Casa Branca de Salvador em 1984 A partir dos anos oitenta grupos tnicos e sociais negros ind genas seg mentos populares vistos at ent o em uma perspectiva folclorizante passa ram a ser incorporados pelo discurso e pela pr tica preservacionista n o apenas como objetos de estudo mas como produtores de cultura e sujeitos da hist ria Rompia se assim com a tradi o do
95. a forma o c vica vistos como fatores de coes o e progresso da na o Mais que espa o de produ o de conhecimento o MHN constitu a uma ag ncia destinada a legitimar e veicular a no o de hist ria oficial fazendo eco especialmente historiografia consolidada pelo Instituto Hist rico Geogr fico Brasileiro Com um perfil factual os objetos deveriam documentar a g nese e evolu o da na o brasileira compreendida como obra das elites nacio nais especificamente do Imp rio per odo cultuado pelo Museu O Museu Hist rico Nacional acabou constituindo se em rg o catalisador dos museus brasileiros cujo modelo foi transplantado para outras institui es Contribuiu para isso a instala o do curso de museologia criado sob a orienta o de Gustavo Barroso que funcionou no pr prio MHN entre 1932 e 1979 formando profissionais que atuaram na rea em todo o pa s Seguindo as diretri zes do MHN os museus surgidos especialmente a partir das d cadas de trinta e quarenta traziam as marcas de uma museologia comprometida com a id ia de uma mem ria nacional como fator de integra o e coes o social incompat vel 20 CA respeito dos museus etnogr fi cos no Brasil ver SCHWARCZ O espet culo das ra as cientistas ins titui es e quest o racial no Brasil 1870 1930 p 67 98 7 Sobre os museus brasileiros do s culo XIX como parte da simbolo gia da na o ver SANTOS O papel dos museus na constru
96. a sua ficha espec fica Para dimensionar o Cristo devem seguir as mesmas orienta es definidas para um objeto tridimensional considerar sempre maior altura maior largura e maior profundidade Exemplo Quadro Nas obras de pinacoteca as medidas principais relativas ao chassi devem ser medidas pelo verso correspondendo s dimens es As dimens es da obra como um todo ou seja incluindo a moldura s o registradas nas dimens es 2 Quadro sem a moldura Quadro com a moldura Alt 35 cm Alt 2 42 cm Larg 26 5 cm Larg 2 33 5 cm e Campo 19 Descri o do objeto A pe a deve ser descrita de forma objetiva partindo sempre do geral para o particular O texto deve criar um referencial de leitura indicando dire es e sentidos de olhar tendo o observador como ponto de partida S o exce es apenas as representa es de figuras humanas e as pe as de indument ria onde as refer ncias de dire o s o dadas pelos pr prios objetos A descri o deve ser direta e sucinta evitando se adjetiva es e principalmente informa es que pressup em um conhecimento anterior n o traduz vel em uma leitura expressa mente formal Como exemplos podemos citar uma imagem religiosa representando S o Francisco de Assis deve ser identi ficada neste campo apenas como uma figura masculina trajando h bito reli gioso etc uma pintura representando o centro hist rico de Ouro Preto deve ser identi ficada n
97. acional De um lado preservou se e promoveu se uma cultura nomeada erudita predominantemente hist rica resultado da marcha evolutiva das sociedades humanas na dire o do progresso e da civiliza o De outro lado preservou se e promoveu se uma cultura nomeada popular folcl rica rel quias de tradi es primitivas comunit rias e puras coletadas em sua maior parte por folcloristas no contexto de uma sociedade em avan ado processo de industrializa o e mudan a Na mesma d cada os anos sessenta em que se criou um museu atendendo a uma antiga reivindica o de grupos folcloristas setores da intelectualidade bra sileira a exemplo de movimentos internacionais come aram a formular cr ticas atua o SPHAN identificando o como elitista exclusivamente t cnico e alheio aos debates e s inova es no campo das pol ticas culturais Em 1967 Rodrigo Melo Franco de Andrade se aposentou e substitu do por Renato Soeiro que permaneceu frente do SPHAN entre 1967 e 1979 A nova dire o no entanto manteve as diretrizes tra adas por Rodrigo apesar da necessidade de adequar o rg o aos novos tempos inclusive s orienta es de preserva o dos bens cultu rais definidas por organismos da Unesco Entre as iniciativas de moderniza o da pol tica cultural a cria o em 1975 do Centro Nacional de Refer ncia Cultural CNRC no contexto da disten s o pol tica do regime militar foi fundamental Sob
98. ada o das contribui es dos associados bem como quaisquer outras doa es aux lios e financiamentos Il propor diretrizes financeiras para a gest o da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard IIl depositar quantias em estabelecimentos de cr dito e realizar aplica es de recursos IV elaborar balancetes financeiros semestrais V elaborar balan o anual do exerc cio e a presta o de contas do per o do 146 147 VI elaborar a proposta or ament ria de cada exerc cio Par grafo nico Ao Tesoureiro Il compete auxiliar o Tesoureiro em sua atua o bem como substitu lo em caso de aus ncia ou impedimento Se o IV Do Conselho Consultivo Art 27 O Conselho Consultivo o rg o de consulta e de assessoria da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard composto por 10 dez s cios dos quais um ser Presidente Par grafo nico O Presidente do Conselho Consultivo ser eleito pela Assembl ia Geral pela maioria absoluta de votos Art 28 O mandato do Conselho Consultivo ser de 3 tr s anos Art 29 O Conselho Consultivo reunir se ordinariamente 2 duas vezes por ano uma a cada final de semestre e extraordinariamente sempre que con vocado por seu Presidente pela Diretoria ou por 1 3 dos associados Art 30 Compete ao Conselho Consultivo cumprir e zelar pelo cumprimento do presente Estatuto Il prestar assessoria na defini o dos planos de
99. adas Caso seja inevit vel a obra Figura 5 Modo correto de deve ser enrolada em um cilindro grosso com a superf cie pintada coberta com transportar o objeto uma folha de papel neutro Lembrar que a face pintada da obra deve estar volta da para fora de forma que a camada pict rica seja distendida e n o com primida conforme mostra o desenho ao lado Esculturas Devem ser manuseadas pela base com uma das m os segurando fir memente o corpo da pe a N o devem jamais ser levantadas por suas partes mais delicadas como por exemplo beiradas bra os e outras partes projetantes Os objetos de grandes dimens es devem ser manuseados por duas ou mais pessoas Preferencialmente deve se usar um carrinho composto por uma t bua apoiada em quatro rodas pequenas emborrachadas para facilitar o deslizamento do carro evitar ru dos e reduzir a trepida o dos objetos conforme Figura 6 Figura 6 Modelo de carrinho para transportar pe as de grande porte 122 123 Obras sobre papel Devem ser emolduradas exce o daquelas que se encontram em am bientes midos As pe as sobre papel que n o est o montadas ou encadernadas devem ser carregadas sempre sobre uma folha limpa de papel o ou entre duas folhas de papel o Deve se ter cuidado para que antes sejam cobertas com uma folha de separa o A obra sobre papel nunca pode ser enrolada Caso seja inevit vel deve ser colocada em um cilindro grosso A obra
100. ais condi es econ micas da institui o H de se lembrar que al m da implanta o existem os custos de manuten o do sistema envolvendo o consumo de energia el trica e a reposi o peri dica de pe as Al m disso deve estar prevista a aquisi o de equipamentos de substi tui o que devem estar dispon veis em caso de pane uma vez que interrup es s o proibidas sob o risco de se anularem os benef cios conseguidos pela esta biliza o dos par metros clim ticos Por conseguinte deve se optar por uma climatiza o passiva e natural que interferir no ambiente e na arquitetura dos espa os evitando se a climatiza o mec nica que onerosa Agentes biol gicos insetos xil fagos fungos e bact rias tra as e baratas roedores Os ambientes midos acima de 75 de umidade relativa os ambientes quentes acima de 30 C de temperatura os ambientes escuros e de pouca ven tila o s o os mais prop cios para a vida dos microorganismos insetos e peque nos roedores Insetos xil fagos cupins e t rmitas Uma das maiores e mais letais amea as aos acervos s o os cupins Cada vez mais resistentes a diferentes tipos de combate v o se acostumando aos insetici das que potencializados tornam se prejudiciais sa de do homem e irao fes dito Eta en ad ta Pta ie puder AE a UP PR bg dn bei o b ne Mar e de mais ho ereta miesTis pd BT A ese a Er BuT PB uenr nirun d
101. al In ROMANO Ruggiero Dir Enciclop dia Einaudi Lisboa Imprensa Oficial Casa da Moeda 1989 v 16 Homo domestica o Cultura Material C NDIDO Maria Inez Documenta o museol gica Caderno de Diretrizes Museol gicas 1 Belo Horizonte Secretaria de Estado da Cultura Superintend ncia de Museus Associa o dos Amigos do Museu Mineiro 2002 p 29 76 CHAGAS M rio Muse lia Rio de Janeiro JC Editores 996 GLEZER Raquel Coment rio X MENESES Ulpiano T Bezerra de Do teatro da mem ria ao la borat rio de hist ria a exposi o museol gica e o conhecimento hist rico Anais do Museu Paulista S o Paulo v 3 jan dez 1995 Nova S rie LE GOFF Jacques Org A hist ria nova S o Paulo Martins Fontes 1993 LE GOFF Jacques Documento monumento In ROMANO Ruggiero Dir Enciclop dia Einaudi Porto Imprensa Oficial Casa da Moeda 1984 v Mem ria Hist ria LOUREN O Maria Cec lia Fran a Museus acolhem moderno S o Paulo Edusp 1999 MENESES Ulpiano T Bezerra de A cultura material no estudo das sociedades antigas Revista de Hist ria NS n 115 1983 MENESES Ulpiano T Bezerra de A hist ria cativa da mem ria Para um mapeamento da mem ria no campo das Ci ncias Sociais Revista de Estudos Brasileiros S o Paulo n 34 p 9 24 1992 Este texto fruto de discuss es de senvolvidas com a historiadora Maria Inez C ndido Coordenadora do Processamento T cnico do Acervo d
102. almo Vieira Filho Diretor do Departamento de Patrim nio Imaterial M rcia Genesia de Sant anna Diretor do Departamento de Patrim nio e Administra o Maria Emilia Nascimento dos Santos Procuradora Chefe Teresa Beatriz da Rosa Miguel Coordenadora Geral de Promo o do Patrim nio Cultural Thays Pessotto Zugliani Coordenadora Geral de Pesquisa Documenta o e Refer ncia Lia Motta Belo Horizonte Secretaria de Estado da Cultura Superintend ncia de Museus Bras lia Minist rio da Cultura Instituto do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional Departamento de Museus e Centros Culturais 2006 Coordena o Editorial 2 Edi o Silvania Souza do Nascimento tila Tolentino Let cia Juli o Maria Inez C ndido Maria Cec lia de Paula Drumond M rio Chagas Silvana Can ado Trindade Fotografia In s Gomes Projeto Gr fico S rgio Luz de Souza Lima Capa Gustavo Goes Prepara o e Revis o dos Textos Olga Maria Alves de Sousa Colabora o Usiminas Usinas Sider rgicas de Minas Gerais S A Ficha Catalogr fica CADERNO de diretrizes museol gicas Bras lia Minist rio da Cultura Instituto do Patrim nio Historico e Art stico Nacional Departamento de Museus e Centros Culturais Belo Horizonte Secretaria de Estado da Cultura Superintend ncia de Museus 2006 2 Edi o Museologia 2 Museus 3 Objetos e museus 4 Conserva o e restaura o Sum rio Apresent
103. apital para Belo Horizonte naquele ano a tela esteve no Pal cio da Liberdade e mais tarde no gabinete da Secretaria de Estado do Interior Sua trajet ria foi marcada por lendas que associavam a obra ao mau press gio representado pela carta de tarja preta e a express o de tristeza da figura feminina sentada poltrona Em raz o dessa supersti o a tela percorreu v rias reparti es p blicas Pal cio da Justi a Secretaria de Educa o e Sa de P blica sendo em 1942 finalmente agregada ao acervo do Arquivo P blico Mineiro Em maio de 1982 foi transferida juntamente com toda a Cole o Arquivo P blico Mineiro para o Museu Mineiro vindo a integrar exposi es locais e nacionais 86 Acervo Museu Mineiro Nossa Senhora da Concei o Mestre Piranga atribui o As caracter sticas estil sticas de uma pe a devem contextualiz la em seu universo cultural revelando estilos autores atribui es escolas etc Esta imagem por exemplo atribu da ao Mestre Piranga artista an nimo com significativa atua o na regi o de Piranga MG no s culo XVIII a partir da identifica o de elementos formais pr prios da caligrafia do artista encontrados no conjunto de sua obra a exemplo de corpo volumoso com ombros largos sugerindo um tri ngulo invertido drapeamento bem definido com pregas paralelas e diagonais joelhos que se insinuam sob a vestimenta marcados por entalhes curvil
104. araens Mariana Ana Cl udia Rola Santos Museu do Banco Cr dito Real Juiz de Fora Jos Roberto Dilly Bras lia Minist rio da Cultura Instituto do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional Departamento de Museus e Centros Culturais Belo Horizonte Secretaria de Estado de Cultura de Minas Gerais Superintend ncia de Museus 2006 Coordena o Editorial 2 Edi o Silvania Sousa do Nascimento tila Tolentino M rio Chagas Fotografia In s Gomes Projeto Gr fico S rgio Luz de Souza Lima Capa Gustavo Goes Prepara o e Revis o dos Textos Olga Maria Alves de Sousa Colabora o Usiminas Usinas Sider rgicas de Minas Gerais S A Ficha Catalogr fica CADERNO de diretrizes museol gicas 1 Bras lia Minist rio da Cultura Instituto do Patrim nio Historico e Art stico Nacional Departamento de Museus e Centros Culturais Belo Horizonte Secretaria de Estado da Cultura Superintend ncia de Museus 2006 2 Edi o 1 Museologia 2 Museus 3 Objetos e museus 4 Conserva o e restaura o 5 Sum rio Apresenta o da 2 Edi o Eleonora Santa Rosa Pref cio Silvania Sousa do Nascimento e Jos do Nascimento Junior Museu e Pol tica Apontamentos de uma Cartografia Jos do Nascimento J nior e M rio Chagas Apontamentos sobre a hist ria do museu Let cia Juli o Documenta o museol gica Maria Inez C ndido Pesquisa hist rica no museu Let cia Juli o Preven o e conserva o em mus
105. artes O c digo de identifica o de cada objeto deve ser obrigatoriamente re gistrado no pr prio objeto atrav s de etiquetas ou outros tipos de marca o sendo imprescind vel a participa o de um conservador nesse processo Paralelamente marca o f sica dos objetos deve ser produzido um ins trumento de pesquisa Listagem de Registro ou Invent rio do Acervo no qual to dos os objetos devem estar identificados tomando como refer ncia primeira a codifica o do acervo ordem crescente seguida do termo nome do objeto previamente definido por terminologia controlada obtida a partir da consulta de um thesaurus e Classifica o dos objetos As diversas tipologias de objetos existentes em acervos museol gicos cons tituem um amplo campo de pesquisa da cultura material proporcionando uma contribui o cr tica sobre a rela o passado presente Segundo aplica o adaptada do Esquema Classificat rio proposto pelo Thesaurus para Acervos Museol gicos a Superintend ncia de Museus adota um sistema de classifica o para os objetos que reconhece conceitos termos classes e subclasses do referido manual Nesta etapa do processamento t c 38 I0 CAMARGO MORO Museu aquisi o documenta o p 49 IA marca o dos objetos muse ol gicos envolve crit rios metodo l gicos bastante diferenciados re lacionados sua natureza esp cie Mas principalmente est subme tida a crit rio
106. artilham de serem semi foros qual seja de exercerem o papel de representarem determinadas realidades ou entidades constituindo se em intermedi rios entre aqueles que olham os espectadores e o mundo n o vis vel passado eternidade mortos etc que representam Essa fun o das cole es pode ser exemplificada pela Cole o Geraldo Parreiras do Museu Mineiro que re ne objetos de arte sacra na sua maioria origin rios de Minas Gerais nos s culos XVIII e XIX Conferindo concretude e materialidade ao passado essa cole o exp e aos homens do pre sente objetos aos quais se atribui o papel de representar a sociedade mineradora do s culo XVIII marcada pela religiosidade cat lica e a est tica barroca Conserva o o conjunto de medidas destinado a conter as deteriora es de um objeto ou resguard lo de danos De maneira geral um sin nimo de preserva o mas dentro do univer so dos museus diferencia se pelo car ter mais espec fico pressupondo se uma materialidade Identifica se com os trabalhos de interven es t cnicas e cient fi cas peri dicas ou permanentes repetidos e continuados aplicados diretamente sobre uma obra ou seu entorno com o objetivo de prolongar sua vida til e sua integridade Curadoria designa o gen rica do processo de concep o organiza o e montagem da exposi o p blica Inclui todos os passos necess rios exposi o de um acervo quais sejam conceitua
107. as Em ltimo plano esten de se forma o rochosa regular encimada por c u azul com nuvens peroladas Passe partout branco moldura dourada com frisos escalonados em motivos fitomorfos Exemplo Aquarela sobre papel paisagem urbana Paisagem urbana representando em primeiro plano uma pra a de formato quadrangular Destaca se ao centro um coreto de linhas s brias e nas extremi dades canteiros geom tricos com rvores arbustivas e motivos florais variados Em segundo plano direita concentram se edifica es verticalizadas que se estendem em diagonal at o fundo da composi o mais esquerda margeando a pra a lateralmente v se uma ampla avenida tamb m marcada por altos edifi cios em toda sua extens o Acima em ltimo plano avista se c u azul acinzenta do Veda o em vidro duplo com moldura de metal prateado em frisos retos ROTEIRO PARA DESCRI O DE OBJETOS DIVERSOS Na descri o formal da pe a deve se partir do geral para o particular informan do inicialmente o material e formato do objeto Preferencialmente deve se observar o sentido horizontal de baixo para cima destacando se elementos or namentais recursos pict ricos etc Exemplo mbula mbula em alpaca prateada de formato campanular Base circular arrematada por friso perolado Coluna lisa marcada por an is estrangulamentos e n s des tacando se n central de maiores propor es Bojo em forma de t
108. biol gicos a que nos referimos insetos xil fagos fungos e bact rias tra as e baratas e roedores dever o ser conhecidos e combatidos sistematicamente e sempre que poss vel de forma profil tica Agentes qu micos poluentes e poeira Poluentes Considerados um dos mais s rios problemas ambientais da atualidade os poluentes causam r pida destrui o do acervo independente do suporte seja papel tela pedra ou metal Mesmo no interior de edifica es pode ocorrer a contamina o do ar como por exemplo pela fuma a de autom veis ou de cigarro Por conseguinte deve se estar atento a esses fatores procurando barrar o ar polu do por meio de instala o de filtros nas janelas ou mantendo fechadas aquelas que est o voltadas para as vias p blicas Para a veda o podem ser utilizadas telas do tipo pelon entretela sem goma dispostas em v rias camadas conforme a necessidade Nos espa os internos dever ser proibido fumar recomendando se a instala o de exaustores Poeira A poeira deve ser considerada tamb m como s rio risco para o acervo uma vez que seu ac mulo pode reter umidade criar condi es prop cias para o desenvolvimento de microorganismos e facilitar a infesta o de insetos e de poluentes causando degrada es como manchas Recomenda se que nas janelas sejam colocadas cortinas visando barrar a entrada de poeira e luz direta As obras sobre papel devem ser guardadas em caixas de papel o
109. bricante s atuali zando a grafia de voc bulos brasileiros e portugueses e obedecendo grafia ori ginal de nomes estrangeiros Para isso consultar a obra da Academia Brasileira de Letras denominada Vocabul rio Ortogr fico da L ngua Portuguesa Bloch Editores Rio de Janeiro 1981 Para o preenchimento desse campo devem ser observadas as seguintes situa es espec ficas quando um autor apresentar um pseud nimo de uso consagrado devemos registr lo ap s o nome separado por v rgula 2 nos casos de desconhecimento do verdadeiro nome colocar o pseud nimo pelo qual o artista tornou se conhecido seguido da palavra pseud nimo en tre colchetes 3 caso o artista seja conhecido publicamente por apenas parte do seu nome completo registr la desconsiderando as demais 4 caso n o exista informa o documental sobre a autoria da pe a esta pode re ceber uma autoria atribu da desde que sustentada em crit rios rigorosos de avalia o t cnico estil stica feita por profissional especializado registrando se o nome do poss vel autor seguido da palavra atribui o entre par nteses 5 caso a autoria da obra n o seja pass vel de identifica o por documenta o ou por atribui o registrar s r sem refer ncia Obs O estilo a data o e a tem tica da pe a s o elementos de an lise impor tantes durante o processo de atribui o de autoria Esta atribui o apontando um nome conhecido como o
110. c lice cib rio cruz defumador esmoleiro m scara ritual naveta ostens rio p lio relic rio vela lit rgica xere etc Objeto Funer rio objetos relativos aos mortos e s cerim nias f nebres inclui os acess rios Caix o catafalco chave de caix o coroa funer ria cruz de sepultura l pide sepulcral urna funer ria etc 13 OBJETOS PECUNI RIOS Objetos Pecuni rios objetos relativos a dinheiro ou representativos de dinheiro objetos que servem de instrumento para obten o de determinados servi os Barra de casa de fundi o c dula documento de c mbio documento de com rcio ap lice de seguro duplicata cart o de cr dito cheque vale selo postal documento p blico moeda etc CLASSE SUBCLASSE TERMOS OBJETOS 14 OBJETOS PESSOAIS Objetos criados para servir s necessidades pessoais dos indiv duos Usados para prote o higiene do corpo adorno cren a etc Acess rio de Indument ria objetos usados para sustentar ou fixar pe as de vestu rio ou penteados fragmentos e adere os que completam trajes Abotoadura alfinete bot o peruca cinto fivela de cal ado prendedor de cabelo suspens rio etc Artigo de Tabagismo objetos relacionados ao h bito de fumar aspirar ou mascar tabaco ervas e drogas Cachimbo caixa de f sforo charuto cigarro isqueiro piteira porta cigarros tabaqueira etc
111. car ter celebrativo como o Louvre e os que surgiram como resultado do movimento cient fico voltados para a pr hist ria a arqueologia e a etnologia a exemplo do Museu Brit nico No Brasil os museus enciclop dicos voltados para diversos aspectos do saber e do pa s predominaram at as d cadas de vinte e trinta do s culo XX quando entraram em decl nio como no resto do mundo em face da supera o das teorias evolucionistas que os sustentavam Embora a tem tica nacional n o constitu sse o cerne desses museus tais institui es n o deixaram de contribuir para constru es simb licas da na o brasileira atrav s de cole es que celebra vam a riqueza e exuber ncia da fauna e da flora dos tr picos A quest o da na o no entanto ganharia evid ncia museol gica no Brasil somente a partir da cria o em 1922 do Museu Hist rico Nacional MHN Marco no movimento museol gico brasileiro como observa Regina Abreu o MHN rompeu com a tradi o enciclop dica inaugurando um modelo de museu consagrado hist ria p tria destinado a formular atrav s da cultura mate rial uma representa o da nacionalidade Resultado do empenho de intelectuais apoiados pelo Estado e tendo frente Gustavo Barroso diretor do Museu de 1922 a 1959 o MHN foi organizado com o objetivo de educar o povo Tratava se de ensinar a popula o a conhecer fatos e personagens do passado de modo a incentivar o culto tradi o e
112. ce aten o uma vez que testemunha a favor do bom trabalho realizado com a publica o dos Cadernos e indica que h um p blico vido por informa es no campo dos museus e da museologia O Departamento de Museus e Centros Culturais do IPHAN reconhecendo a qualidade desse trabalho a demanda por sua reedi o e sua adequa o linha de publica es que vem desenvolvendo tomou a iniciativa de propor esta segunda edi o em parceria com a Superintend ncia de Museus da Secretaria de Estado da Cultura de Minas Gerais a qual como sempre tem acontecido disp s se prontamente a levar adiante mais esse projeto Assim como fruto dessa atua o conjunta lan amos agora a segunda edi o dos Cadernos de Diretrizes Museol gicas esperando de algum modo contribuir para a forma o e capacita o de estudantes e trabalhadores do campo museal e tamb m para o melhor desenvolvimento dos museus brasileiros Que os Cadernos de Diretrizes Museol gicas sirvam de fonte de inspira o e informa o para os interessados nos museus e na museologia Este o anelo da Superintend ncia de Museus e do Departamento de Museus e Centros Culturais do Iphan Silvania Sousa do Nascimento Superintend ncia de Museus da Secretaria de Estado de Cultura de Minas Gerais Jos do Nascimento J nior Diretor do Departamento de Museus do Instituto do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional do Minist rio da Cultura MUSEUS E POL TICA APONTAMENTOS DE UMA C
113. cio afirma o de novas identidades coletivas Resultado de uma crescente segmenta o da sociedade os museus se especializaram se tornaram tem ticos e biogr ficos atendendo demanda progressiva de segmentos e grupos sociais ind genas negros imigrantes ambientalistas moradores de bairros etc que reivindicavam o direito mem ria Diferente da conjuntura das d cadas de trinta e quarenta quando foi poss vel aos construtores do patrim nio do SPHAN apoiados por uma pol tica nacionalista inventariar e definir o passado comum da na o digno 26 24 A respeito da defini o de eco museu ver MARTINS Op cit nota 23 25 Sobre as repercuss es da reno va o da museologia no Brasil ver CHAGAS GODOY Op cit nota 21 p 48 49 e passim 26 R SSIO Texto Ill ARANTES Produzindo o passado estrat gias de constru o do patrim nio cultural p 60 27 Ver a respeito ABREU Op cit nota 8 p 61 66 28 Al m dos mecanismos que incen tivam a capta o de recursos junto s empresas atrav s da ren ncia fiscal a lei federal de incentivo cultura disp e do Fundo Nacional de Cultura que investe em projetos de rg os p blicos 27 de ser preservado a sociedade brasileira j n o reconhecia sua identidade em torno de uma base social e cultural nica e homog nea A mem ria nacional por conseguinte perdia seu sentido e sua fun o enquanto tradi o coletiva capaz de confe
114. como ve culo para transporte de passageiros ou de carga Acess rio de Transporte A reo Acess rio de Transporte Mar timo lanterna de embarca o leme de ncora capuchana carranca embarca o remo etc Acess rio de Transporte Terrestre canga chicote espora estribo Arreio bolsa de sela cabresto ferradura sela selim etc Transporte A reo Bal o dirig vel etc Transporte Mar timo inclui os fluviais iate jangada saveiro submarino Barca barco canoa escuna fragata etc Transporte Terrestre carro a liteira locomotiva vag o Autom vel berlinda carro de boi etc 75 Refer ncias bibliogr ficas Fontes te ricas BAUDRILLARD Jean O sistema dos objetos 4 ed S o Paulo Perspectiva 2000 CAMARGO Ana Maria de Almeida BELLOTO Helo sa Liberalli Coord Dicion rio de terminolo gia arquiv stica S o Paulo Associa o dos Arquivistas Brasileiros N cleo Regional de S o Paulo Secretaria de Estado da Cultura 1996 CAMARGO MORO Fernanda Museu aquisi o documenta o Rio de Janeiro Livraria E a Editora 1986 CHAGAS M rio Musedlia Rio de Janeiro J C Editora 1996 FERREZ Helena Dobb Documenta o museol gica teoria para uma boa pr tica Cadernos de Ensaio n 2 Estudos de Museologia Rio de Janeiro MinC IPHAN p 64 74 1994 FERREZ Helena Dobb BIANCHINI Maria Helena Thesaurus para acervos museol
115. constante da equipe desta Superintend ncia em responder a todas as solicita es o atendimento tem sido casu stico e cir cunstancial Trata se agora de se percorrer o caminho inverso da Superintend ncia de Museus atrav s do Caderno de Diretrizes Museol gicas se fazer presente nos munic pios revestida do compromisso de atuar como unidade de integra o dos museus existentes em Minas Gerais reafirmando o seu papel de ser agente res pons vel pela difus o de conhecimentos nessa rea do saber A publica o se divide em duas partes A primeira composta por quatro arti gos nos quais s o abordados temas referentes a museus no es conceituais apontamentos hist ricos sobre a institui o documenta o museol gica obje tos museais entendidos na dimens o de fragmentos de cultura material preven o e conserva o em museus A segunda parte reservada a anexos integrada por modelo de lei de cria o de museus elaborado pela Assessoria Jur dica da Secretaria de Estado da Cultura Estatuto da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard que deve ser tomado como exemplo para a organiza o e com posi o de uma associa o dessa natureza e gloss rio de termos b sicos e fre quentes nos museus O prop sito da Superintend ncia de Museus ao conceber este Caderno dirigido s Secretarias aos Departamentos de Cultura e aos Conselhos de Patrim nio estimular os munic pios a musealizar suas cole
116. constru es complexas como caminhos cidades etc a pesquisa nos museus deve consider los como produtos que testemunham as condi es de vida e trabalho as necessidades e satisfa es sociais mas que tam b m figuram como elementos que criam condi es induzem e participam das rela es sociais Um exemplo disso o estudo realizado pelo Museu Hist rico Ab lio Barreto em Belo Horizonte para a exposi o Velhos Horizontes um en saio sobre a moradia no Curral Del Rei Trata se de uma pesquisa hist rica sobre a antiga resid ncia da Fazenda do Leit o im vel constru do em 1883 desapropria do em 1894 pela Comiss o Construtora da Nova Capital onde hoje funciona o Museu Sem pretender reconstituir o ambiente original da fazenda o estudo faz um levantamento aproximado de aspectos materiais que cercavam a vida rural no povoado do Curral Del Rei no final do s culo XIX poca em que a casa ser viu de sede da fazenda A partir de fontes materiais a pr pria casa utens lios dom sticos mobi li rio objetos de uso pessoal objetos de trabalho vest gios arqueol gicos reco lhidos no entorno da edifica o e com aux lio de fontes convencionais da his toriografia documentos textuais especialmente invent rios depoimentos orais plantas e mapas urbanos planta cadastral da fazenda realizou se uma aborda gem do universo da casa como um produto do saber fazer do homem e tamb m como testemunho do modo como se
117. cre mentam se as discuss es e proposi es em torno da transforma o das institui es museol gicas exemplo disso a Confer ncia de 1962 promovida pelo 24 19 A respeito das transforma es da atua o do SPHAN nas d cadas de 70 e 80 ver FONSECA Da moder niza o participa o a pol tica fe deral de preserva o nos anos 70 e 80 p 153 163 Sobre a concep o de patrim nio cultural de Alo sio Magalh es ver GON ALVES Op cit nota l6 20 CHAGAS GODOY Tradi o e ruptura no Museu Hist rico Nacional p 42 2A respeito das mudan as dos museus a partir do p s Segunda Guerra ver SUANO Op cit nota 1 p 54 60 22 MARTINS Ecomuseu TEIXEIRA COELHO Dicion rio cr tico de pol tica cultural 1999 23 Ver conceito de cultura em WILLIAMS Cultura p 13 25 Icom em Neufch tel na Su a que em face do processo de descoloniza o da frica abordava o papel dos museus nos pa ses em desenvolvimento Mas a partir da d cada de sessenta que as cr ticas aos museus se acentua ram em meio crescente insatisfa o pol tica e a movimentos de democratiza o da cultura realidade que atingia diferentes pa ses do mundo A descoloniza o africana os movimentos de negros pelos direitos civis nos EUA a descren a nas institui es educativas e culturais do ocidente a luta pela afirma o dos direitos de minorias configuraram um cen rio prop cio a mudan as na pol
118. d o toalhas do tipo Perfex papel toalha ou similares Objetos pesados e com superf cies em estado bruto devem ser manipulados com luvas grossas O manuseio de pe as muito lisas que escorregam com facilidade dispensam o seu uso As m os de vem ser lavadas ainda com maior cuidado pois qualquer sujeira ou oleosi dade dos dedos ser o transferidas para a pe a danificando a muitas vezes de forma irrevers vel e o objeto deve ser sempre carregado com as duas m os como indicado na Figura 5 e durante o manuseio o apoio da pe a deve ser feito nos quatro dedos e na palma da m o sempre que o objeto apresentar partes soltas elas devem ser manuseadas em separado em caso de acidente somente um restaurador experien te e autorizado poder recuperar o objeto danificado e por fim recomenda se n o fumar no ambiente em que o acervo se encontra exposto ou acondicionado uma vez que a pe a estar sujeita a perda por inc ndio e a danifi ca es provocadas pela fuma a Cada categoria de acervo obedece a normas de manu seio espec ficas que s o definidas de acordo com o material e a t cnica empregada em sua fatura Quadros Devem ser transportados um por um segurando os pela moldura evitando se tocar nas telas As telas n o emolduradas dever o ser seguras pelo chassi Os polegares n o devem tocar a face frontal da mol dura As pinturas a leo sobre tela sem moldura e sem chassi n o devem nunca ser enrol
119. da o final para acondicionamento de acervos recomenda se para objetos de pequenas dimens es confeccionados por materiais fr geis a coloca o sobre superf cies acolchoadas como algod o e manta acr lica 16 BURGI Introdu o preserva o e conserva o de acervos fotogr ficos t cnica m todos e materiais p Figura 10 Modelo de caixa para o transporte de escultura Embalagem A embalagem fator de extrema import ncia para que o trans porte dos objetos se proceda de forma correta e segura Aqueles objetos que ser o submetidos a transporte em cami nh es para locais distantes devem ser acondicionados em caixotes s lidos de madeira equipados com al as aparafusadas A embalagem deve ser em cada dimens o 6 cm maior do que as dimens es do objeto a ser transportado A Figura 10 mostra um modelo de caixa apropriada para o transporte de uma escultura O interior do recipiente deve ser impermeabilizado com isopor e ou papel imperme vel No caso de telas a prote o pode ser fei ta pelo verso usando se isopor com as mesmas medidas do chassi conforme mostra a Figura Antes de encaixotados cada objeto deve ser revestido por ma terial espec fico Os objetos tridimensionais devem ser embrulhados com tecidos n o cidos papel de seda de ph neutro ou algod o e os objetos de vidro devem ser revestidos por papel de seda ou similar sempre de ph neutro Pe as em material acr lico n o devem jama
120. de aparelho do tipo Sterilair utilizado para esteriliza o do ar recomendado ten do em vista o baixo consumo de energia e a desprez vel emiss o de calor Tra as e baratas As tra as podem ser combatidas por meio de vistoria peri dica nos acervos e de limpeza mec nica Cada documento em papel e cada folha do livro dever o ser limpos com um pincel bem macio Outra provid ncia o uso de sach s de ervas arom ticas como por exem plo o cravo o or gano a canela o manjeric o tomando o devido cuidado para que estes n o se encostem no acervo Tal como as tra as as baratas causam danos nos objetos documentos e livros Preferem lugares midos e escuros Geralmente desenvolvem se nos de p sitos nos dutos de refrigera o e nos ralos S o atra das pelos res duos de alimentos e por isto necess rio que o ambiente seja mantido constantemente limpo Roedores Os roedores preferem ambientes quentes midos e escuros Para se man terem aquecidos utilizam pap is couros tecidos e pl sticos picados A invas o dos dep sitos pode ser feita pelas janelas portas forros e pisos bem como por t neis escavados nas paredes Al m dos grandes estragos que podem provocar nas cole es oferecem o risco de transmiss o de enfermidades ao homem Entre os produtos de a o repulsiva para os ratos podem ser citados a naf talina o azeite de pinho o azeite de cedro e as ess ncias de lim o ou menta Os agentes
121. de barro Panela de formato circular confeccionada em argila Apresenta borda revirada decorada por friso torcido em relevo Em posi o mediana v em se tr s frisos sendo o central torcido e os outros dois lisos Exemplo Balan a port til Balan a confeccionada em metal de formato retangular com dois pratos circu lares Partes frontais compostas por dois ornatos fitomorfos alongados e curvos que se encontram ao centro emoldurando cartela com a inscri o 2 k Parte superior reservada engrenagem do maquin rio composta por traves m veis 6l Apoio para os pratos arrematado por ornatos curvos utilizado como n vel fiel da balan a Exemplo Espora m Espora de metal de formato irregular Haste curva onde se destaca grava o em motivos fitomorfos Dois arrebites nas extremidades prendem uma correia de couro Da parte central da haste projeta se uma outra haste menor com fenda onde se encaixa uma roseta dentilhada Exemplo Pistola Pe a de metal e madeira de formato ligeiramente curvo Cano cil ndrico alon gado vendo se na parte inferior de sua extremidade um elemento curvo fixado por parafuso Em posi o mediana v em se duas hastes ligadas por um anel Cabo de madeira fixado ao cano por dois parafusos Na parte posterior ao cen tro projeta se o gatilho 2 PARTE AN LISE DO OBJETO O conte do desta parte da planilha sistematizado em 03 tr s campos cont
122. de identifica o marca o armazenagem localiza o classifica o cataloga o indexa o Cabe ao profissional de museu acionar e gerenciar o sistema armazenando as informa es individuais sobre os objetos ampliando os conte dos documen tais existentes textuais e iconogr ficos e disponibilizando a base de dados para consultas internas e externas O profissional de museu o elo intermedi rio en tre a coletividade e os bens culturais o agente capaz de explorar as potencialida des e estabelecer as necessidades do acervo Portanto deve ter o dom nio sobre as quest es relativas informa o sejam estas de forma manual ou automatiza da garantindo seu o r pido e f cil acesso por parte do usu rio pesquisadores e p blico em geral O sistema de documenta o deve garantir ainda que certos dados sobre os objetos sejam documentados antes ou concomitantemente sua entrada no museu evitando se o risco de perd los o caso de informa es relacionadas aos propriet rios dos bens ao uso que dos mesmos fizeram entre outras Desta forma considerando se a complexidade informativa dos objetos conservados num museu especialistas destacam algumas medidas de natureza t cnica consideradas essenciais para a efic cia do sistema de documenta o mu seol gica S o elas e clareza e exatid o no registro dos dados sobre os objetos sejam textuais num ricos c digos de identifica o ou iconogr ficos
123. diciona mento e a conserva o desses bens a miss o de comunicar se realiza por meio das exposi es publica es projetos educativos e culturais e o exerc cio de investigar permeia todas as atividades de um museu fundamentando as cientifi camente Partindo se do pressuposto de que objetos documentos s o suportes de informa o o grande desafio de um museu preservar o objeto e a possibilidade de informa o que ele cont m e que o qualifica como documento Portanto deve se entender a preserva o n o como um fim mas como um meio de se instaurar o processo de comunica o pois pela comunica o homem bem cultural preservado que a condi o de documento emerge Em contrapartida o processo de investiga o amplia as possibilidades de comunica o do bem cultural e d sentido preserva o A pesquisa a garantia da possibilidade de uma vis o cr tica sobre a rea da documenta o envolvendo a rela o homem documento espa o o patrim nio cultural a mem ria a preserva o e a comunica o O desenvolvimento articulado dessas a es evidencia que os museus s o organismos estreitamente ligados informa o Os objetos museol gicos ve culos de informa o t m na conserva o e na documenta o as bases para a sua transforma o em fontes de pesquisa cient fica e de comunica o e estas por sua vez produzem e disseminam novas informa es cumprindo se o ciclo mus
124. do patrim nio s mbolo da identidade nacio nal Alicer ava essa pol tica francamente regional a ideologia da mineiridade transformada em matriz da identidade nacional que considerava Minas e o con junto de valores morais e religiosos a ela associados como met fora central para o Brasil S o exemplos dessa pol tica a declara o em 1933 de Ouro Preto como monumento nacional a cria o em 1938 do Museu da Inconfid ncia e o repatriamento em 1936 dos restos mortais dos inconfidentes posteriormente depositados no Pante o do Museu da Inconfid ncia em 1942 A atua o do SPHAN no campo da museologia pode ser considerada t mida se comparada aos tombamentos dos bens edificados cuja preserva o foi privilegiada pelo rg o Apesar disso iniciativas importantes marcaram um novo alento para os museus em geral a exemplo de medidas que procuravam impedir a evas o de acervos do pa s e a implementa o de uma pol tica de cria o de museus nacionais Inicialmente foram implantados o Museu Nacional de Belas Artes no Rio de Janeiro 1937 reunindo o acervo da Academia Imperial de Belas Artes o Museu da Inconfid ncia em Ouro Preto 1938 com acervo refe rente quele movimento arte barroca e cultura material do ciclo minerador e o Museu das Miss es no Rio Grande do Sul 1940 com o objetivo de preservar a cultura das miss es jesu tas Foram criados ainda numa esp cie de desdobra 22 12 SANTOS
125. e dom nio de historiadores nessas institui es aptos em inserir os objetos em seu contexto de produ o e significa o social A pesquisa que se realiza nos mu seus obedece aos mesmos crit rios e procedimentos metodol gicos da pesquisa hist rica acad mica O conhecimento resulta de interroga es coleta e an lise de fontes documentais de revis es de teses consagradas aliando o exerc cio da interpreta o formula o de novos conceitos Seu desenvolvimento implica quase sempre contribui es de outras disciplinas a exemplo da antropologia ar queologia sociologia hist ria da arte em um trabalho essencialmente realizado por equipes interdisciplinares Apesar de seguir a mesma metodologia acad mica a exist ncia do acervo constitui uma particularidade da pesquisa nos museus como lembra Ulpiano T Bezerra de Meneses Foco por excel ncia da fun o documental dos museus os objetos figuram como uma esp cie de eixo permanente e ponto de partida das pesquisas conferindo a essas institui es como em nenhuma outra con di es especiais para o desenvolvimento de estudos centrados em artefatos Outra especificidade refere se ao fato de que os museus em raz o mesmo de suas atribui es promovem de maneira imediata e direta o uso social dos re sultados da pesquisa abreviando a dist ncia entre a sociedade e o conhecimen to Atrav s de exposi es a es culturais projetos educativos publica es banco de
126. e exposi o deve marcar o in cio de um novo par grafo antecedido de travess o Para os t tulos de exposi es de car ter internacional realizadas no exterior registr los em portugu s Exemplos XXIV Exposi o Geral de Belas Artes Edif cio Mariana Belo Horizonte MG 1942 men o honrosa Exposi o Belo Horizonte o Nascimento de uma Capital Escola Guignard Belo Horizonte 15 abr 12 maio 1996 Exposi o Arte Barroca de Minas Museu Mineiro Nova lorque USA dez 1981 Exposi o Anibal Mattos e seu tempo Museu de Arte de Belo Horizonte Belo Horizonte 1991 e Campo 28 Hist rico de publica es Fazer cita o de publica es que cont m refer ncias documentais e ou icono gr ficas sobre a pe a revistas livros cat logos de exposi es etc fundamen tal que seja registrado o n mero da p gina 66 e 67 Exemplos SALGUEIRO Heliana Angotti Belo Horizonte o nascimento de uma Capital Belo Horizonte Secretaria Municipal de Cultura 1996 p 12 Cat logo de exposi o LAPHIS Laborat rio de Pesquisa Hist rica Anibal Mattos e seu tempo Belo Horizonte Secretaria Municipal de Cultura 1991 p 23 Cat logo de exposi o e Campo 29 Refer ncias arquiv sticas bibliogr ficas Fazer a cita o de livros e cat logos contendo informa es utilizadas no preen chimento da planilha Exemplos DAMASCENO Sueli Org Gloss rio de bens m veis igrejas
127. e isso caracterize uma determinada tend ncia pol tica Em outras palavras a nova museologia contribuiu para a valoriza o das pessoas dos territ rios e do patri m nio cultural para a acentua o da dimens o pol tica dos museus e tamb m para a compreens o de que eles s o processos onde est o em jogo ao mesmo tempo mem ria e poder esquecimento e resist ncia tradi o e contradi o Entre as diferentes experi ncias inclu das no mbito da denominada nova museologia destaca se a do ecomuseu definido por Hugues de Varine e George H Rivi re como pr tica social que se estrutura a partir da rela o entre uma determinada popula o um determinado patrim nio e um certo recorte ter ritorial visando a melhoria da qualidade de vida a reorganiza o do espa o o desenvolvimento local e a amplia o das possibilidades de identifica o cultural Na atualidade o desenvolvimento de pol ticas p blicas espec ficas para o campo dos museus precisa levar em conta as contribui es e os limites da nova 14 museologia Este a rigor um caminho poss vel para a constru o de uma museologia que n o se contenta com os adjetivos velha nova jovem ou nov ssima e que por isso mesmo busca se afirmar como museologia cr tica V Navegar preciso Tem a Pol tica ainda algum sentido Para essa pergunta Hannah Arendt con sidera que existe uma resposta t o simples e t o concludente em si que se pode
128. e crit rios e pro cedimentos adequados de conserva o e seguran a dos acervos e sobretudo a implanta o de servi os educativos referenciados no princ pio da participa o do p blico na constru o de rela es culturais Tamb m no plano conceitual surgiram autores com uma produ o sistem tica desenvolvendo reflex es cr ticas acerca da museologia cultura mem ria patrim nio e educa o O pensa mento tradicional confinado a lidar exclusivamente com a realidade circunscrita das institui es de museus e que elegia a conserva o e o ac mulo de cole es como centro de suas reflex es pouco a pouco cedeu lugar a novos conceitos que buscaram ampliar diversificar e sobretudo democratizar o campo de a o da museologia Como observa Waldisa R ssio em artigo publicado em 1984 o fato museol gico passa a ser concebido como uma rela o profunda entre o homem sujeito que conhece e objeto testemunho da realidade Uma realidade da qual o homem tamb m participa e sobre a qual ele tem o poder de agir de exercer a sua a o modificadora 26 Seguindo a tend ncia internacional o pa s viveu um verdadeiro boom de museus na d cada de oitenta A amplia o da no o de patrim nio e o processo de globaliza o em escala mundial e o movimento de redemocratiza o do pa s contribuem para que diferentes movimentos da sociedade passassem a se ocupar da quest o do patrim nio identificado como campo prop
129. e m quinas fotogr ficas cigarros comida e bebida nas depend ncias da institui o ao hor rio de funcionamento e procedi mentos em caso de emerg ncia Como equipamento essencial no combate a inc ndios apontam se os se guintes tipos de extintores e seus respectivos usos Tipos de extintores e seus usos Tipo de extintor Classe Para ser usado em A Madeira tecido papel borracha pl stico caixas de papel o latas de lixo tapetes O fogo nesse tipo de material se apaga com gua Deixa cinzas e res duos ap s a extin o L quidos inflam veis ou combust veis gases inflam veis leo graxas produtos qu micos l quidos gasolina querosene produtos de limpeza lcool O fogo nessas subst ncias deve ser apagado com espuma CO ou p qu mico N o se deve usar gua em raz o do risco de extravasamento do l giido inflamado D Equipamentos el tricos fia o em chamas maquin rio superaquecido Para apagar o fogo nesse material utiliza se o CO ou p qu mico N o se pode usar espuma ou gua que oferecem grandes riscos Metais combust veis como magn sio tit nio zirc nio s dio etc Espuma qu mica Classe D N o pode ser utilizado em eletricidade e em fogo provocado por benzina lcool querosene varsol ou gasolina gua pressurizada Classe A P qu mico seco Classe A B C N o pode ser utilizado em eletricidade e em fog
130. e pelo menos metade dos associados e em segunda convoca o com qualquer n mero decorridos trinta minutos da primeira Par grafo nico As delibera es da Assembl ia Geral se dar o por maioria absoluta dos votos Art 16 Compete Assembl ia Geral aprovar e alterar este Estatuto e o Regimento Interno ambos por maioria dos associados II eleger os membros da Diretoria do Conselho Consultivo e do Conselho Fiscal IIl apreciar os relat rios e a presta o de contas da Diretoria e do Conselho Fiscal IV eleger substituto entre os s cios fundadores e efetivos para os cargos da Diretoria do Conselho Consultivo e do Conselho Fiscal em casos de vac ncia ocorridos durante o per odo de cumprimento do mandato V decidir sobre a dissolu o da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard e da destina o de seu patrim nio tudo pelo voto da maioria dos associados VI debater e decidir sobre assuntos de interesse geral da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard Art 17 permitido o voto por procura o dependendo de documento escrito vedada a acumula o de mais de 5 cinco procura es em um s asso ciado Art 18 O Regimento Interno da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard disciplinar o funcionamento das assembl ias gerais respeitadas as re gras deste Estatuto Se o III Da Diretoria Art 19 A Diretoria o rg o executivo da Associa o dos Amigos d
131. e se de 37 trinta e sete campos divididos em 6 seis partes al m de um anexo 1 parte Identifica o do Objeto campo ao 19 2 parte An lise do Objeto campo 20 ao 23 3 parte Conserva o do Objeto campo 24 ao 26 4 parte Notas campo 27 ao 32 5 parte Reprodu o Fotogr fica campos 33 e 34 6 parte Dados de Preenchimento campo 35 ao 37 Anexo Imagem Digitalizada 1 PARTE IDENTIFICA O DO OBJETO Os dados sistematizados nos campos desta parte da planilha devem conter infor ma es objetivas sobre a pe a permitindo sua leitura imediata situando a de forma espec fica dentro do universo do Acervo e Campo Cole o Registrar por extenso o nome da cole o na qual o objeto est inserido dentro do Arranjo de Cole es do Acervo adotado pelo Museu O preenchimento des te campo pressup e a elabora o de um instrumento de pesquisa denominado Arranjo das Cole es do Acervo no qual cada objeto est identificado a uma cole o espec fica segundo crit rios preestabelecidos e Campo 2 Categoria de acervo Registrar por extenso a categoriza o do objeto dentro das Categorias do Acervo adotadas pelo Museu O preenchimento deste campo pressup e a ela bora o de um instrumento de pesquisa denominado Categorias do Acervo no qual cada objeto est identificado a uma categoria espec fica segundo crit rios preestabelecidos e Campo 3 C digo de invent rio
132. eitas a diversos mecanismos de deteriora o o diy PAOR E S i P 4 APESC Arquivo P blico do O suporte para uma imagem fotogr fica inclui papel vidro pl stico metal Estado de Santa Catarina Manual de cer mica e madeira A camada adesiva transparente sobre o suporte denomina conserva o de acervos documentais da ligante pode ser de gelatina derivada de ossos e couro de animais alb men e no es de yesta ra o de dneumens Ee tos suporte papel p 15 16 derivado da clara do ovo e col dio 4 o i A subst ncia f d da i iais f fi BURGI Introdu o preserva o e subst ncia formadora da imagem nos materiais fotogr ficos monocro conserva o de acervos fotogr ficos m ticos preto e branco em geral a prata met lica Os gr os de prata est o t cnica m todos e materiais p 4 L12 m BURGI Introdu o preserva o e conserva o de acervos fotogr ficos t cnica m todos e materiais p 7 113 sujeitos a rea es qu micas de deteriora o em sua superf cie que s o aceleradas em situa es de umidade relativa elevada alta temperatura e presen a de po luentes atmosf ricos Nos materiais fotogr ficos coloridos as subst ncias formadoras da imagem s o em geral corantes org nicos que deterioram mais facilmente Segundo S rgio Burgi a forma o de uma imagem fotogr fica d se atrav s da exposi o luz de um material fotossens vel que em seguida
133. eol gico Objetos comuns e an nimos frutos do trabalho humano e vest gios ma teriais do passado correspondem s condi es e circunst ncias de produ o e reprodu o de determinadas sociedades ou grupos sociais Na natureza latente desses objetos h marcas espec ficas da mem ria reveladoras da vida de seus produtores e usu rios originais Mas nenhum atributo de sentido imanente sendo v o buscar no pr prio objeto o seu sentido Para que responda s neces sidades do presente e seja tomado como semi foro necess rio traz lo para o campo do conhecimento hist rico e investi lo de significados Isto pressup e interrog lo e qualific lo decodificando seus atributos f sicos emocionais e sim b licos como fonte de pesquisa Assim dentro do contexto museol gico em especial o expositivo o objeto se ressemantiza em seu enunciado alcan ando o status de documento Como parte integrante dos sistemas de preserva o do Patrim nio Cultural papel dos museus criar m todos e mecanismos que permitam o levantamento e o acesso s informa es das quais objetos documentos s o suportes estabe 32 CHAGAS Muse lia p 46 47 2 FERREZ Documenta o museo l gica teoria para uma boa pr tica p 65 3 Citada por CHAGAS op cit p 41 42 4 Citado por CHAGAS op cit p 43 44 e FERREZ op cit p 66 33 lecendo a intermedia o institucionalizada entre o indiv duo e o acervo preser vado
134. eralmente so bre o douramento pintura a t mpera que se chama estofamento A t mpera engloba em sua defini o aglutinantes sol veis em gua como a case na a cola de cartilagem a goma ar bica a clara e gema de ovo Nas partes desnudas do corpo emprega se geral mente pintura a leo que se chama carna o Pinturas A pintura pode ser realizada em diferentes supor tes Encontramos trabalhos de pintura sobre madeira como por exemplo as pinturas de forros de igrejas e trabalhos de pintura sobre tecido que s o predominan tes Tal como as esculturas as pinturas sobre tecido apresentam diferentes camadas ou estratos compositi vos Nesse caso a estratigrafia se divide em e primeira camada o suporte da pintura ou seja o tecido que pode ser algod o ou linho estirado em um chassi este geralmente de madeira e segunda camada a camada de prepara o cons titu da normalmente de uma cola com gesso que al m de preparar a superfi Figura Detalhe da estratigrafia de uma pe a do s culo XVIII qo i er Fonte Acervo Museu Mineiro cie tem a finalidade de interferir na luminosidade das cores e terceira camada a camada de pintura que pode ser a leo a t mpera e tinta acr lica entre outras A tinta o resultado da mistura de pigmento e aglutinante O tipo de aglutinante usado na prepara o da tinta ser determi nante na classifica o da pintura que poder ser pintura a t mper
135. esentada ao IUPER Rio de Janeiro IUPER 1989 SEGALL Maur cio Controv rsias e disson ncia S o Paulo Edusp Boi Tempo 2001 VARINE Hugues O Ecomuseu In Revista da Faculdade Porto alegrense de Educa o Ci ncias e Letras n 27 2000 p 61 90 Apontamentos sobre a Hist ria do Museu Let cia Juli o Guardar Guardar Guardar Guardar uma coisa n o escond la ou tranc la Em cofre n o se guarda nada Em cofre perde se a coisa vista Guardar uma coisa olh la fit la Mir la por admir la Isto ilumin la e ser por ela iluminado Estar acordado por ela Estar por ela Ou ser por ela Ant nio C cero Mestre em Ci ncia Pol tica pela UFMG ex diretora do Museu Hist rico Ab lio Barreto Origens do museu de conhecimento corrente que a palavra museu origina se na Gr cia anti ga Mouseion denominava o templo das nove musas ligadas a diferentes ramos das artes e das ci ncias filhas de Zeus com Mnemosine divindade da mem ria Esses templos n o se destinavam a reunir cole es para a frui o dos homens eram locais reservados contempla o e aos estudos cient ficos liter rios e art sticos A no o contempor nea de museu embora esteja associada arte ci ncia e me m ria como na antig idade adquiriu novos significados ao longo da hist ria O termo foi pouco usado durante a Idade M dia reaparecendo por volta do s culo XV quando o colecionismo t
136. espons vel pela execu o dos projetos museol gicos Atrav s de diferentes recursos planejamento da dis posi o de objetos vitrines ou outros suportes expositivos legendas e sistemas de ilumina o seguran a conserva o e circula o a museografia viabiliza a apresenta o do acervo com o objetivo de transmitir atrav s da linguagem visual e espacial a proposta de uma exposi o Museologia disciplina que tem por objeto o estudo de uma rela o espe c fica do homem com a realidade ou seja do homem sujeito que conhece com os objetos testemunhos da realidade no espa o cen rio museu que pode ser insti tucionalizado ou n o Nas ltimas d cadas com a renova o das experi ncias no campo da museologia o entendimento corrente de que se trata da ci ncia dos museus que se ocupa das finalidades e da organiza o da institui o museol gica cede lugar a novos conceitos al m do descrito acima tais como estudo da implementa o de a es de preserva o da heran a cultural e natural ou estudo dos objetos museol gicos Museu espa o cen rio institucionalizado ou n o onde se desenvolve a rela o espec fica do homem sujeito com o objeto bem cultural Em uma defini o de car ter operacional de 1974 o Conselho Internacional de Museus Icom conceitua museu como estabelecimento permanente sem fins lucrativos a ser vi o da sociedade e de seu desenvolvimento aberto ao p blico que co
137. este campo apenas como uma paisagem urbana marcada por terre nos ngremes arruamentos irregulares onde se destacam conjuntos edifica dos t rreos assobradados e igrejas esparsas ROTEIRO PARA DESCRI O DE REPRESENTA ES HUMANAS ESCULTURAS BUSTOS RETRATOS PINTADOS Figura masculina feminina jovem anci o meia idade De p sentada fixada cruz ajoelhada em posi o frontal de perfil a 3 4 de perfil Fisionomia triste alegre contemplativa serena Cabe a inclinada direita esquerda pendente para frente pendente para tr s reta Rosto oval triangular arredondado Olhos amendoados grandes cerrados Nariz aquilino reto afilado largo Boca cerrada semi aberta aberta L bios carnudos afilados Queixo em mont culo anguloso bipartido Cabelos longos curtos em mechas em estrias Barba bipartida em rolo Bigode vasto fino saindo das narinas 58 59 Pesco o curto longo com veias aparentes Bra os estendidos ao longo do corpo para tr s atados s costas flexiona dos frente flexionados o direito para o alto e o esquerdo altura da cintura bra o direito carregando o esquerdo flexionado junto ao tronco M os espalmadas postas entreabertas fechadas m o direita de aben oar m o esquerda segurando Pernas estendidas flexionadas semi flexionadas perna di
138. eu Imagin rio Lisboa Edi es 70 2000 MOUTINHO M rio Museus e Sociedade Monte Redondo Portugal Museu Etnol gico 1989 RIVI RE Georges Henri Mus ologie Paris Dunod 1989 16 SANTOS Maria C lia T M Processo museol gico e educa o Construindo o Museu Did tico Comunit rio Prof Lomanto J nior em Itapu tese de doutora mento em Educa o Salvador UFBa 1995 SANTOS Myrian S dos Hist ria tempo e mem ria um estudo sobre museus a partir da observa o feita no Museu Imperial e no Museu Hist rico Nacional Tese de Mestrado apresentada ao IUPER Rio de Janeiro IUPERJ 1989 SEGALL Maur cio Controv rsias e disson ncia S o Paulo Edusp Boi Tempo 2001 VARINE Hugues O Ecomuseu In Revista da Faculdade Porto alegrense de Educa o Ci ncias e Letras n 27 2000 p 61 90 Apresenta o da 1 Edi o Superintend ncia de Museus institui o respons vel pela implementa o da pol tica de museus para o Estado de Minas Gerais al m da gest o de suas unidades Museu Mineiro em Belo Horizonte Museu Casa Guimar es Rosa em Cordisburgo Museu Casa Alphonsus de Guimaraens em Mariana e Museu Casa Guignard em Ouro Preto Sua cria o em 1979 faz parte das a es preservacionistas referendadas pela instala o em princ pios da d cada de 70 do Instituto Estadual do Patrim nio Hist rico e Art stico de Minas Gerais sendo concebida com o objetivo de se dotar o Estado de uma estr
139. eus Maria Cec lia de Paula Drumond Anexos Modelo de Lei de Cria o de Museu Modelo de Estatuto de Associa o de Amigos Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard Gloss rio Apresenta o da 2a Edi o A Secretaria de Estado de Cultura de Minas Gerais por interm dio da Superintend ncia de Museus busca implementar a es efetivas de gest o difus o e preserva o do patrim nio mineiro de sua responsabilidade a integra o das institui es museais mineiras e a materializa o das pol ticas p blicas que visam manuten o do di logo entre mem ria representativa e a contemporaneidade Promover a es exemplares de capacita o profissional na rea da museologia uma das fun es que o Caderno de Diretrizes Museol gicas busca em sua origem Nesse volume reflex es desenvolvidas principalmente no Museu Mineiro foram difundidas em todo o Estado de Minas Gerais atendendo aos gestores culturais administradores de museus e p blico em geral O sucesso da primeira edi o elaborada na gest o do Sr ngelo Oswaldo de Ara jo Santos reflete o constante aprimoramento das atividades museais no Estado A democratiza o do acesso ao conhecimento ultrapassa assim o discurso ativista e fica registrada em forma de texto que responde s fortes demandas em favor da salvaguarda do patrim nio museol gico mineiro A relev ncia da tem tica apontada evidenciada pela constante demanda de reedi o demarca a exempla
140. f sico utilizado para o armazenamento das pe as do acervo de um museu quando estas pe as n o est o em exposi o guarda de um acervo demanda uma reserva t cnica com condi es f sicas adequadas condi es clim ticas est veis e condi es de seguran a apropriadas conserva o das obras Suporte o material f sico no qual a confec o da obra ir se desenvolver e onde a informa o registrada como por exemplo o papel a argila a tela e a madeira No caso das pinturas de cavalete o suporte a tela tecido que pode ser de linho ou algod o onde a camada pict rica ou a pintura fixada Refer ncias bibliogr ficas do gloss rio BELLOTTO Helo sa Liberalli Arquivos permanentes tratamento documental S o Paulo T A Queiroz 1991 CAMARGO Ana Maria de Almeida BELLOTO Helo sa Liberalli Coord Dicion rio de termi nologia arquiv stica S o Paulo Associa o dos Arquivistas Brasileiros N cleo Regional de S o Paulo Secretaria de Estado da Cultura 1996 CAMARGO MORO Fernanda Museu aquisi o documenta o Rio de Janeiro Livraria E a Editora 1986 CHAGAS M rio Muse lia Rio de Janeiro JC Editora 1996 DIRETRIZES para operacionaliza o da Pol tica Cultural do MEC Revista do SPHAN Funda o Nacional Pr Mem ria set out 1981 FERREIRA Aur lio Buarque de Holanda Novo dicion rio Aur lio da l ngua portuguesa Rio de Janeiro Nova Fronteira 1975
141. fa P Oan it e ES An latina ne vaia e elo EG epepelia da semi MI maes dj a ammiak priser tera ian ss Eh a NA s o S O mo Aa S PrE i rS AI i erep TA PE Ciao a k da 3 T Figura 3 Livro danificado pela a o de cupins Fonte Acervo Museu Mineiro O ataque de cupins s constru es pode iniciar se de v rias maneiras e pelo solo onde se encontram cupins subterr neos t rmitas Neste caso o inseto se desloca atrav s de pilares dutos paredes e muros pelo interior ou superf cie chegando a contaminar toda a edifica o E 17 e por meio de materiais contaminados componentes construtivos embalagens bases de madeira pain is e mesmo acervo infestado em raz o de a visualiza o nem sempre ser f cil e pela presen a acentuada de umidade em objetos de madeira o que degra dando a celulose possibilita a instala o de fungos e cupins e por meio de rvores e arbustos implantados ainda que parcialmente cont guos s paredes da edifica o que atacados por cupins servem de passagem para insetos do solo at as constru es e por ocasi o da revoada de cupins que acontece nos meses de agosto e se tembro Nessa poca os insetos apresentam forma alada encontrando se procura de par para acasalamento Perdendo as asas instalam se na madeira ou em papel Atuam de forma r pida e sua presen a notada por meio de esferas bem pequenas excremento do cupim que s o jogadas para fora
142. gas fazendas acervo sacro composto por imagens indument ria e objetos lit rgicos medalhas comemorativas de honra ao m rito ins gnias enfim artefa tos que s o testemunhos da hist ria do munic pio Ainda no mesmo caso de um museu hist rico a aquisi o de um objeto de uma fotografia de um desenho por exemplo que pertenceram ou que s o alusivos a uma personagem p blica seja um pol tico artista escritor ou figura eclesi stica que n o tenha v nculo com o munic pio considerada inadequada por n o se ajustar aos princ pios estabelecidos para a institui o poca de sua cria o Preserva o s o as medidas necess rias para se proteger um bem cultu ral do risco de perda O termo preserva o est vinculado id ia de ver ante cipadamente o perigo de destrui o A preserva o tem tamb m um car ter seletivo e no caso de museus arquivos e bibliotecas ela claramente um ato de vontade A palavra preserva o pode ser sin nimo de conserva o Mas em se tra tando de bens culturais ela adquire um sentido mais amplo do que conserva o A preserva o pressup e todas as a es para a prote o de um bem cultural inclusive os de car ter intang vel a exemplo das cantigas dan as culin ria etc Neste sentido preserva se tamb m o patrim nio atrav s da cria o de r g os p blicos e da institui o de leis e normas de prote o Reserva t cnica o espa o
143. hadura acess rios grade janela ma aneta pia batismal tijolo etc 7 A Barrica barril bruaca caixa Embalagens Recipientes objetos usados i a Teus como embalagem de produtos e mercadorias caixote estojo cesta balaio jequi E inclui reci RE e fun o n o determinadi engradado gartata lata pipas pote RECIPIENTES P s saco tacho tina tonel etc 70 m CLASSE SUBCLASSE TERMOS OBJETOS Ins gnias objetos usados como sinais distintivos Acess rio de ins gnia bandeira fl mula estandarte bras o 8 Moe ed SECR aa i individuais ou coletivos de fun o dignidade miniatura placa atributo de A posto nobreza na o exclui mobili rio e escultura religiosa bast o cetro INSIGNIAS E indument ria vara coroa de congada espadim tridente etc Cobertor colcha estrado fronha E i travesseiro almofada arranjo floral Acess rio de Interiores objetos com om REA bengaleiro cabide cesta de lixo prop sitos utilit rios menores objetos que n o se cortina escarradeira espelho de enquadram nas outras subclasses parede porta retrato rede tapete vaso etc Condicionador de Temperatura objetos criados para modificar e controlar a temperatura Estufa ar condicionado conjunto de ou a umidade de ambientes fechados lareira fole ventilador etc E heads Aspirador de p bacia balde Equipamento de Servi
144. ho Tal fen meno observado geralmente nas partes de livros encadernados em couro e que ficam mais ex postos ao ar E 25 Deve ser mantido espa o entre os livros guardados em estantes pois importante que o ar circule de forma a se evitar contamina o por insetos e fun gos Preferencialmente as estantes devem ser de a o evitando se as de madeira Quando necess rio sugere se o uso de bibliocantos para impedir o tombamen to dos livros Por fim deve ser lembrado que proibido sob qualquer pretexto dobrar ou enrolar documentos escrever em seu verso ou marc los diretamente exce to nos casos em que o documento ou a obra estejam protegidos por um cart o de fundo ou similar Caso seja necess rio as anota es devem ser feitas nesse cart o utilizando se l pis macio 6B Tecidos Os tecidos nunca devem ser armazenados em sacos pl sticos Recomenda se que sejam guardados sempre envolvidos em papel de seda ou pendurados em cabides acolchoados e forrados por tecido branco e sem goma Podem tamb m ser enrolados em tubos de papel o ou PVC envolvidos com acetato e acolchoa dos A decora o do tecido deve ficar sempre para o lado externo Material fotogr fico Cada foto deve ter uma prote o individual Os inv lucros devem ser de papel ou pl stico de boa qualidade com ph neutro Papel manteiga e papel cristal s o cidos e portanto n o devem ser utilizados para o acondicionamento Os inv lucros de p
145. ilhismo em nosso meio VIEIRA Ivone Luzia Genesco Murta Belo Horizonte BDMG Cultural 2000 p 59 85 Retratando ru nas da paisagem colonial do Rio de Janeiro obra representativa da fase pontilhista de Genesco Murta Atrav s do uso de amplas manchas de tin ta de apar ncia macia e sedosa o artista consegue o efeito de uma luminosidade clara e brilhante real ando os ngulos na totalidade das formas arquitet nicas retratadas e o contraste de luz e sombra nos volumes Em casos de pe as cujas autorias comprovadas ou atribu das n o sejam iden tificadas deve se fazer men o aos aspectos formais que as interpretem estilis ticamente como aspectos de sua composi o e de seu tratamento decorativo referenciados na rela o arte tempo hist ria Exemplo Imagem de S o Benedito Imagem mineira presumivelmente datada da segunda metade do s culo XVIII apresentando tratamento escult rico esmerado embora desprovido de requinte ornamental Suas massas est o simetricamente divididas por um eixo central resultando na movimenta o t mida da pe a A singularidade do seu entalhe re side na express o fision mica da obra onde os tra os negr ides evidenciam a inten o tnica por parte de seu autor Este um artista regional an nimo at o momento parece ser tamb m o respons vel pela fatura de outras duas imagens religiosas do acervo segundo estudos formais comparativos das tr s Exemplo Guarda roup
146. imado fios el tricos expostos ou l mpadas que queimam frequentemente comunicando tais incidentes ao respons vel e observar a presen a de excremento de cupim asas de insetos t neis galerias externas pequenos orif cios pr ximos s obras ou no piso do museu e observar a incid ncia de luz de sol direta sobre as pe as e comunicar ao res pons vel para as provid ncias necess rias Recomenda se que as janelas se jam apenas fechadas e nunca lacradas pois em caso de emerg ncia n o po der o ser utilizadas para ventila o do ambiente ou evacua o das pessoas do recinto e n o fumar nas depend ncias internas do museu 6 Higieniza o do acervo Uma das preocupa es permanentes dos profissionais de conserva o de que a higieniza o dos objetos ou seja a a o de elimina o de sujidades como poeiras e part culas s lidas se restrinja a uma limpeza superficial sem causar danos pe a Deve se ressaltar que as interven es inadequadas podem provocar s rios comprometimentos muitas vezes maiores do que aqueles causados pela presen a de insetos ou microorganismos ou por oscila es clim ticas Seguem se abaixo os cuidados a serem tomados na limpeza de objetos de diferentes naturezas Esculturas e pinturas a leo sobre tela As esculturas e as pinturas devem ser limpas com um pincel bem macio e tendo o cuidado de se colocar em baixo da pe a uma folha de papel branco para que se houver desprendiment
147. inheiro Objeto de aux lio Conforto Pessoais Guarda chuva Objeto de aux lio Conforto Pessoais Utens lio de Cozinha Mesa Tigela MMI 999 1320a Utens lio de Cozinha Mesa Cuscuzeira parte inferior MMI 990 0859a Utens lio de Cozinha Mesa 41 e Defini o de categorias de acervo A vida dos objetos est intimamente ligada ao trabalho humano revelan do usos costumes t cnicas pr ticas e valores de diferentes pocas e culturas Socialmente produzidos os objetos materiais usando um vocabul rio diverso podem nos falar sobre as v rias formas de presen a do homem em seu meio ambiente Mas qual o princ pio que fundamenta a inser o desses objetos num museu Recorrendo a Ulpiano B Meneses lembramos que um museu lida com proble mas hist ricos e n o com objetos hist ricos Os objetos como outras fontes his t ricas permitem a formula o e o encaminhamento dos problemas hist ricos que devem ser trabalhados segundo cortes tem ticos e cronol gicos Neste sentido o objeto incorporado a um museu ao ser retirado do con texto original e transferido para um local de dom nio p blico especialmente pre parado para a sua guarda e exibi o perde seu valor de uso fun o e assume o papel de bem museal cuja preciosidade balizada por sua carga documental e simb lica que o distingue da condi o anterior Assim o objeto museol gico sai do circuito material para o qual foi conce bido para ser
148. io de abertura e fechamento do museu e controle do acesso de funcion rios ao museu por meio do uso de credenciais de identifica o e controle permanente das reas de acesso ao p blico em especial das salas de exposi o e vistoria do fechamento correto das portas e janelas ap s o hor rio de funcio namento do museu e servi o de seguran a por meio da instala o de alarmes sistema de televis o em circuito fechado barreiras prote o f sica e preven o e combate a inc ndio por meio de treinamentos e opera es pe ri dicas e da instala o de extintores e detectores de fuma a os quais devem sofrer manuten o peri dica e treinamento da equipe de seguran a composta de vigias ou guardas patri moniais que devem estar preparados para agir preventivamente em caso de inc ndio roubos danos e agress es pessoais e uso de uniformes pelos vigias patrimoniais visando a sua identifica o ime diata e acesso pelos vigias patrimoniais dos telefones de emerg ncia pol cia 190 pronto socorro 192 e corpo de bombeiro 193 e bolsas sacolas m quinas fotogr ficas e c maras e v deo devem ser guardadas na recep o em escaninhos As normas de seguran a devem ser escritas e claramente definidas devendo ser afixadas de forma vis vel para os usu rios do museu Devem ser preparadas sinaliza es relativas movimenta o do p blico dentro do museu s normas de comportamento quanto ao uso d
149. ironment Boston Butterworths Publishers 1978 Anexo Modelo de Lei de Cria o de Museu O projeto de implanta o de um museu municipal deve ser respaldado por lei espec fica Garantindo a perman ncia do museu e dispondo juridicamente so bre a sua cria o o texto da lei deve conter artigos referentes aos objetivos s finalidades atribui es estrutura t cnico administrativa e seu local de funciona mento Para orientar as prefeituras sobre a cria o de um museu segue modelo de lei preparado pela Assessoria Jur dica da Secretaria de Estado da Cultura MODELO DE LEI DE CRIA O DE MUSEU Lei n macetes Edessa ua deznn SERRAS ER aana Disp e sobre a cria o do Museu ri reeereeeaa O povo do Munic pio de e por seus representantes decreta e eu sanciono a seguinte Lei Art 1 Fica criado o Museu ieeerernenea com fi nalidades atribui es e organiza o prevista nesta Lei Par grafo nico O Museu e ereereraraeaas funcionar no pr dio ss cassado ssresr soa steriiaesiienacdicani adora dest a van ado rdana Art 2 S o os seguintes os objetivos do Museu l Art 3e e O MUSOU a r a a a E r TEE a O ser dirigido POT neiii ioia SDS EAR OEE EROE A 3 Art 4 O quadro de funcion rios do Museu se comp e de Art 5 Fica o prefeito municipal autorizado a abrir os cr ditos necess rios e a fazer opera es de
150. is serem revestidas com fita adesiva devido dificuldade da remo o das marcas da cola Fita adesiva grampos bar bante ou cola n o devem ser usados diretamente sobre qualquer objeto Para prote o adicional deve se sobrepor ao embrulho inv lucro de es puma de poliuretano ou len ol fino Os vidros que se acham sobre pinturas ou desenhos devem ser encobertos por malha de fita crepe para garantir maior prote o obra no caso da quebra do vidro conforme desenho abaixo Figura Prote o da tela para o transporte Rs 27 A embalagem dos objetos finalizada com a prepara o das instru es para a sua desembalagem e reembalagem Para o transporte em pequenas dist ncias as pe as devem ser embaladas uma a uma primeiramente com papel no woven entretela de papel sem goma papel de seda ou similar seguidos de pl stico bolha com as bolhas viradas para fora e por l timo papel kraft As partes pontudas e salientes devem ser acolchoadas com tecido de algod o ou com pl stico bolha dobrado Os espa os vazios das esculturas ou objetos tridimensionais devem ser preenchidos com papel de seda ou no woven pelon amassados As embalagens devem ser marcadas em seu exterior com instru es que facilitem o manuseio As marca es devem ser as convencionais claras e leg veis para cima fr gil cuidado etc conforme desenho a seguir Os objetos devem ter seu respectivo n mero de registro af
151. ixado na embalagem a qual deve conter informa es relativas ao peso e dimens es da pe a a ser transportada C maio r para cima Sens vel Fr gil N o usar i ar nilai gancho aqui Para o caso de embalagens especiais recomenda se como refer ncia a pu blica o Manuseio e embalagem de obras de arte Minist rio da Cultura Funarte 1989 e tamb m eventual consulta a especialistas em conserva o Transporte O transporte envolve v rios riscos como por exemplo vibra es golpes impactos por batidas ou quedas mudan as bruscas de temperatura manuseio por diferentes equipes de carregadores que provocam s rios danos pe a como a perda da camada pict rica no caso de pinturas ou at mesmo fraturas Por isso o cuidado com a embalagem prepara o do embarque e sele o do meio de transporte essencial para a seguran a do trabalho O embarque por tanto somente deve ser iniciado depois da embalagem de todos os objetos Como prote o contra choque devem ser utilizados espuma de poliestire no bolinhas de isopor ou jornal para preenchimento total do espa o interno das caixas que cont m os objetos Este material n o deve entrar em contato direto com as pe as O piso e as laterais do ve culo devem ser acolchoados por materiais de amortecimento como por exemplo cobertores Os objetos devem estar bem escorados de forma a neutralizar os efeitos causados por movimentos bruscos durante a locomo o
152. l gicas exemplificadas nos debates sobre o ecomuseu Paralelo discuss o da fun o social do museu ocorre a amplia o da no o de patrim nio cultural resultando numa esp cie de s ndrome de No que parece pretender abarcar a totalidade da realidade humana na arca patrimonial Diversificam se as tipologias do patrim nio e confere se o estatuto de bens a serem preservados a obras do presente bem como ao que an nimo cotidiano e banal O patrim nio cultural torna se um dom nio indefinido flu do e incerto que se refere n o mais ao legado do passado e da na o mas a um bem capaz de restituir a identidade de determinados grupos originando um mosaico de me m rias sociais segmentadas No mundo globalizado a sociedade se torna cada vez mais complexa e fragmentada as refer ncias de identidade se multiplicam e em lugar da id ia de uma mem ria nica imut vel e homog nea que se quer como passado comum da na o tem se a pluralidade de mem rias assim como o patrim nio torna se cultural e socialmente diversificado e extenso Como institui es que historicamente surgem e se vinculam ao processo de afirma o da identidade nacional os museus se deparam com desafios cruciais na contemporaneidade A come ar pelos impasses a respeito do que eleger como digno para ser preservado considerando a amplitude das mem rias e dos bens culturais A demanda de diferentes grupos pela preserva o de testemunhos de
153. l stico devem ser de poli ster triacetato de celulose polietileno ou polipropileno N o se deve recorrer ao PVC cloreto polivin lico pois atacam quimicamente o material fotogr fico No caso da impossibilidade do controle da umidade relativa deve se optar por protetores de papel neutro na forma de folders ou envelopes Os negativos e diapositivos tamb m devem ser acondicionados em inv lu cros individuais fabricados com materiais apropriados Do mesmo modo foto grafias sobre papel devem receber prote o individual e os envelopes devem ser confeccionados base de dobraduras sem cola Fitas eletromagn ticas nunca devem ser guardadas em arm rios met licos devido ao risco de propaga o de cargas eletromagn ticas que podem afetar os registros Os filmes em base de nitrato de celulose devem ser acondicionados separa damente do resto do acervo por serem inflam veis e sofrerem combust o espon t nea Al m disso os gases gerados durante a decomposi o do nitrato de celulose causam a deteriora o das demais fotografias Identificam se os filmes flex veis fabri cados e processados at 1950 como aqueles suspeitos de serem feitos com nitrato de celulose O odor de cido n trico indicativo da presen a de nitrato de celulose Neste caso recomenda se a duplica o imediata do material fotogr fico O mobili rio para acondicionamento de acervo fotogr fico deve ser de a o com pintura polimerizada Como recomen
154. l do Brasil em especial aquelas esculpidas em cedro com o patroc nio dos jesu tas beneditinos franciscanos e carmelitas As esculturas em madeira s o compostas por v rias camadas A camada superior que confere o acabamento final da pe a e que aquela vista pelo espec tador a olho nu antecedida por diversas outras camadas A identifica o dessas camadas recebe o nome de estratigrafia que o estudo das v rias camadas ou dos estratos que comp em uma pe a A estratigrafia entendida ent o como o registro dos estratos de divide em e entalhamento o trabalho na madeira bruta que a transforma na figura desejada aparelhamento o trabalho de aplica o de v rias camadas de gesso dis solvido em cola para corrigir as imperfei es e bolo arm nio a aplica o de uma argila geralmente vermelha para rece ber o douramento e douramento s o folhas de ouro batidas coladas sobre o bolo arm nio O CHAGAS Muse lia p 46 2 FERREIRA Novo dicion rio Aur lio da l ngua portuguesa p 457 3 ROCHA Materiais e t cnicas usa das na fatura de imagens sacras du rante o per odo colonial p 3 O douramento pode ser parcial quando recebe o nome de reserva ou sobre toda a pe a As pe as podem tamb m ser revestidas por folha de prata e policromia a camada de pintura que recobre a pe a Na parte da imagem correspondente indu ment ria ou s vestimentas utiliza se g
155. las artes termos t cnicos e mat rias afins Rio de Janeiro Fundo de Cultura 1962 2 v R AU Louis Iconographie de LArt Chr tien iconographie de la Bible Paris Presses Universitaires 1957 RIOJA J A Perez Dicion rio de s mbolos y mitos Madrid Tecnos 1971 ROWER Frei Bas lio OFM Dicion rio lit rgico 3 ed Petr polis Vozes 1974 RUSSO Arnaldo Livro das moedas do Brasil 7 ed S o Paulo Laborgraf Artes Gr ficas S A 1990 SANT ANNA Gilka Goulart de SILVA Valdete Celino Paranhos da Imagens barrocas de roca da Bahia Barroco I2 Belo Horizonte Imprensa Universit ria 1982 1983 SCHIAVO Jos Dicion rio de personagens biblicos Antigo e Novo Testamento Rio de Janeiro Ed Ouro s d SMITH Robert C Agostinho Marques enxambrador da c nega elementos para o estudo do mobi li rio em Portugal Portugal Livraria Civiliza o 1974 TAVARES Jorge Campos Dicion rio de santos Porto Lello e Irm o 1990 TEIXEIRA Lu s Manuel Dicion rio ilustrado de belas artes Lisboa Editorial Presen a 1985 Mostra da Cole o Arquivo P blico Mineiro Sua forma o iniciada ao final do s culo XIX foi presidida pela concep o enciclop dica de museu Carapa a de tartaruga 2 Medalha Comemorativa Exposi o Saint Louis 3 Medalha Comemorativa Exposi o Internacional de 1922 Centen rio da Independ ncia 4 F ssil folha 5 Rev lver 6 Pedra sab o 7 Sabre 8 P
156. leciona conserva pesquisa comunica e exibe para o estudo a educa o e o entreteni mento a evid ncia material do homem e seu meio ambiente Objeto museol gico objeto retirado do contexto para o qual foi origi nalmente concebido e sem eliminar sua fun o primeira incorpora novas fun es transformando o em signo o objeto que adquire um significado um sen tido al m daquele aparente atribu do pelo processo de musealiza o passando a representar outra coisa Um exemplo um conjunto de talheres de prata ao se converter em objeto museol gico deixa de cumprir a fun o para a qual foi criado podendo tornar se signo da riqueza e ostenta o do grupo social que utilizava esse tipo de utens lio ou de h bitos sociais mesa cultivados em deter minada sociedade Patrim nio cultural entende se por Patrim nio cultural toda a produ o humana de ordem emocional intelectual material e imaterial independente de sua origem poca natureza ou aspecto formal que propicie o conhecimento e a consci ncia do homem sobre si mesmo e sobre o mundo que o rodeia Este con ceito se conjuga com o pr prio conceito de Cultura entendida como um sistema interdependente e ordenado de atividades humanas na sua din mica em que n o se separam as condi es do meio ambiente daquelas do fazer do homem em que n o se deve privilegiar o produto habita o templo artefato dan a can to palavra em detrimento das co
157. lturais do Iphan 12 Il Rumo e contexto O museu estrito senso um fen meno da modernidade ocidental que tem aproximadamente duas centenas de anos Essa indica o importante pois explicita o fato de que o saber fazer e o saber lidar com os museus um aprendi zado recente e que por isso mesmo frequentemente nos surpreendemos com os seus encaminhamentos desdobramentos novidades e ressignifica es Na d cada de sessenta do s culo XX por exemplo a morte pr xima dos museus foi profetizada por alguns te ricos De modo curioso o que se observou foi justo o contr rio Os museus n o apenas n o morreram como se renovaram e se mul tiplicaram em progress o quase geom trica Assim superando as previs es catastr ficas os museus de maneira geral foram ressignificados e reconquistaram not vel centralidade no panorama pol tico e cultural do mundo contempor neo de igual modo eles deixaram de ser compreendidos por setores da pol tica e da intelectualidade apenas como casas onde se guardam rel quias de um certo passado ou na melhor das hip teses como lugares de interesse secund rio do ponto de vista sociocultural Na atualidade observam se uma reaproxima o e um interesse crescentes de antrop logos soci logos fil sofos artistas historiadores e educadores em rela o ao campo museal incluindo a o patrimonial A 25 Reuni o Brasileira de Antropologia que reuniu mais de 2000 antrop logos sob o tema
158. ltural como centro de suas atividades Pode estar voltada para a transmiss o de conhecimento dogm tico resultando em doutrina o e domestica o ou para a participa o reflex o cr tica e trans forma o da realidade social Neste caso deve ser entendida como uma a o cultural que consiste no processo de media o permitindo ao homem apreen der em um sentido amplo o bem cultural com vistas ao desenvolvimento de uma consci ncia cr tica e abrangente da realidade que o cerca Seus resultados devem assegurar a amplia o das possibilidades de express o dos indiv duos e grupos nas diferentes esferas da vida social Concebida dessa maneira a a o educativa nos museus promove sempre benef cio para a sociedade determinan do em ltima inst ncia o papel social dos museus Acervo bens culturais de car ter material ou imaterial m vel ou im vel que comp em o campo documental de determinado museu podendo estar ou n o cadastrados na institui o o conjunto de objetos documentos que corres ponde ao interesse e objetivo de preserva o pesquisa e comunica o de um museu A t tulo de exemplo todo e qualquer documento que ateste a vida e obra do escritor Guimar es Rosa apresenta interesse para o Museu Casa Guimar es Rosa MCGR Cordisburgo MG independente de encontrar se ou n o sob a sua cust dia Constituem acervo sobre o qual o Museu pode operar objetos e documenta o sobre o escritor de propriedade de
159. m nio e a composi o desta segue o es tatuto da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard institu da em mar o de 2001 Para informa es referentes Lei Estadual de Incentivo Cultura a Secretaria de Estado da Cultura oferece atendimento individualizado no Escrit rio da Lei que funciona na Pra a da Liberdade 317 em Belo Horizonte Tel 31 3269 1024 Fax 31 3261 131 1 E mail eiestadual sec mg gov b Para informa es referentes Lei de Incentivo do Programa Nacional de Incentivo Cultura PRONAC no que se refere aos projetos do campo museal o Departamento de Museus e Centros Culturais disponibiliza os seguintes endere os Tel 21 2220 4646 Ramal 229 E mail ct demu Diphan gov br 141 ESTATUTO ASSOCIA O DOS AMIGOS DO MUSEU CASA GUIGNARD CAP TULO I DA NATUREZA E DOS OBJETIVOS Art 1 A Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard uma asso cia o civil sem fins lucrativos com prazo de dura o indeterminado e sede na cidade de Ouro Preto Estado de Minas Gerais regendo se pelo presente Estatuto Art 2 A Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard tem por ob jetivos promover e propugnar a valoriza o e o aprimoramento administrativo t cnico e cultural do Museu Casa Guignard Il mobilizar a comunidade particularmente os usu rios do Museu Casa Guignard no sentido de apoiar a conserva o prote o e difus o do seu acervo bem como de quaisq
160. m tico de conserva o Por conseguinte a preserva o em um museu depende de cuidados especiais por parte daqueles que no trabalho di rio lidam diretamente com o acervo N o basta portanto apenas guardar um objeto mas tamb m conserv lo zelando por sua inteireza Segundo o Novo Dicion rio Aur lio da L ngua Portuguesa conserva o o conjunto de medidas de car ter operacional interven es t cnicas e cient fi cas peri dicas ou permanentes que visam a conter as deteriora es em seu in cio e que em geral se fazem necess rias com rela o s partes da edifica o que carecem de renova o peri dica por serem mais vulner veis aos agentes delet rios conserva o preventiva enfoca todas as medidas que devem ser tomadas para se aumentar a vida til do objeto ou retardar seu envelhecimento Para isto deve se em primeiro lugar conhecer a estrutura f sica da pe a ou seja a mat ria e a t cnica empregadas na sua confec o as quais conjuntamente ir o definir procedimentos b sicos de conserva o Esculturas Um dos primeiros materiais a serem usados para esculpir imagens no Brasil foi o barro utilizado nas imagens datadas de meados do s culo XVI seguido da pedra sobretudo da pedra sab o e calcita empregadas pelos escultores sacros em fins do s culo XVIII e in cio do XIX Mas foi a madeira o material preferencial mente usado na fatura das esculturas religiosas do per odo colonia
161. m o pincel soprador Em seguida a foto deve ser transferida para outro suporte e com a emuls o para baixo O verso deve ser limpo com o mesmo tipo de pincel Nunca devem ser utilizados lcool benzina ou gua Todos os detalhes devem ser portanto observados durante a interven o o material e os produtos de limpeza empregados a adequa o clim tica do am biente o mobili rio e at mesmo procedimentos que muitas vezes passam des percebidos como por exemplo a maneira de se retirar a foto do seu envelope de prote o Neste caso recomenda se que o envelope seja retirado do objeto e n o o objeto do envelope 7 Princ pios cient ficos da restaura o A restaura o de um objeto deve ser realizada somente em casos es peciais por profissional habilitado uma vez que uma interven o inadequada pode ser irrevers vel comprometendo para sempre a integridade f sica e est tica da pe a Obedecendo rigorosamente a m todos cient ficos uma restaura o bem feita garante a preserva o das diferentes possibilidades de leitura do objeto seja ela hist rica art stica ou documental As caracter sticas f sico qu micas do objeto determinam um tratamento es pec fico que n o se restringe a uma simples interven o Previamente neces s rio que seja feita uma an lise detalhada da pe a que envolve conhecimentos nas reas de F sica Biologia Qu mica e Hist ria A F sica aplicada no que diz respeito es
162. m personagem no t vel da hist ria nacional pertencente a alguma cole o de museu Sua inser o cole o se deve ao seu valor representacional Em raz o de ter sido utilizada tocada por esse personagem a caneta funciona como uma esp cie de rel quia que aproxima os homens do presente daquela figura Entretanto essa mesma caneta juntamente a outros objetos associados escrita pertencentes ou n o s cole es do museu pode compor um conjunto de documentos que permite investigar por exemplo o h bito da escrita e a sua fun o social em determinado contexto hist rico O exemplo mostra que o mesmo objeto pode ganhar significados distintos em um museu Relacionado com outros testemunhos em um conjunto estabe lecido pelo interesse da pesquisa emerge do objeto prioritariamente sua carga documental Mantido no seu arranjo de cole o original o objeto conserva os valores que a sociedade ou o poder lhe conferem Neste caso o que importa sobretudo seu valor enquanto monumento destinado a evocar determinada me m ria cumprindo des gnios que ultrapassam a sua mat ria e funcionalidade De acordo com K Pomian a defini o de cole o deve se sustentar para al m da identifica o de aspectos descritivos e externos comuns a outros con juntos de objetos a exemplo do fato de estarem fora do circuito econ mico e terem uma prote o especial a fun o que exercem como semi foros de mediadores entre o mundo vis
163. ma es solicitadas pelo Conselho Fiscal e apre sentar a ele e a qualquer associado que o requeira pap is e informa es de inte resse da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard IX elaborar proposta de Regimento Interno e submet la aprecia o da Assembl ia Geral X decidir sobre os casos omissos garantindo o recurso Assembl ia Geral Art 23 Ao Presidente compete coordenar as a es da Diretoria juntamente com o Vice presidente e tomar as iniciativas necess rias para a realiza o dos objetivos da Associa o Il representar juntamente com o Vice presidente a Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard em ju zo ou fora dele bem como em todas as rela es com terceiros podendo delegar esses poderes Ill executar ou fazer executar as decis es tomadas pela Assembl ia Geral IV convocar os membros da Diretoria para reuni es ordin rias V convocar a Assembl ia Geral ou o Conselho Consultivo para reuni es extraordin rias VI presidir as reuni es da Assembl ia Geral nas quais votar normalmente tendo ainda o voto de qualidade VII assinar em conjunto com o Vice presidente ou em conjunto com um procurador especialmente constitu do por ambos todos os cheques e outros t tulos de cr dito emitidos pela Associa o e demais documentos cont beis finan ceiros ou patrimoniais VIII assinar juntamente com o Secret rio as atas das reuni es da Assembl ia Geral e d
164. manos onde se acumulavam tesouros expostos aos deuses nas resid ncias de generais romanos que ostentavam os despojos de guerras nas igrejas e outros estabelecimentos religiosos com o ac mulo de rel quias e obje tos sagrados nos pal cios reais do Renascimento Em todas essas circunst ncias as cole es funcionam como um elo entre dois mundos o sagrado e o profano dos vivos e dos mortos do passado e do presente daqui e de acol H que considerar ainda que quanto mais significado se atribui a um objeto consolidando seu la o com o invis vel menos valor de utilidade lhe conferido Assim como os objetos podem ser significantes ou teis tamb m os homens distribu dos hierarquicamente na sociedade podem assumir o papel de semi foros ou coisas Entre aqueles localizados no topo da hierarquia encontram se os representantes do invis vel de Deus de toda a sociedade etc como os 2 POMIAN Cole o p 66 2 Ibidem p 67 71 2 POMIAN Cole o p 74 2 Ibidem p 75 dirigentes religiosos ou pol ticos Na base est o os homens que n o guardam uma rela o direta com o mundo invis vel estando ligados a atividades utilit rias Segundo Pomian o homem destinado a representar o invis vel n o apenas se abst m das atividades utilit rias como se cerca de objetos significantes que funcionam como semi foros Isso decorre n o de seu interesse ou gosto em colecionar determinados objetos mas do lugar
165. mineiras Ouro Preto IAC UFOP 1987 p 17 REAL Regina M Dicion rio de belas artes termos t cnicos e mat rias afins Rio de Janeiro Fundo de Cultura 1962 p 48 e Campo 30 Valor de seguro Campo destinado ao registro do valor estimado da pe a para fins de seguro O valor deve ser registrado em moeda nacional ou em d lares acrescido da data da avalia o Exemplos R 4 600 00 24 10 2001 US 2 300 24 10 2001 e Campo 31 Observa es Espa o reservado para registrar qualquer informa o de natureza complementar sobre o objeto cujo conte do n o se enquadre nas especifica es previstas nos campos ao 30 H pe as que formam um conjunto embora recebam identifica o individual no Invent rio Esta informa o importante e deve constar neste campo conforme o exemplo abaixo Exemplo Cadeira de palhinha Esta pe a faz conjunto com a s de registro M e Campo 32 Localiza o Marcar a quadr cula de acordo com o local em que o objeto se encontra na data do preenchimento da planilha SE LD Salas de exposi es de longa dura o SE T Salas de exposi es tempor rias RT Reserva T cnica Outros 5 PARTE REPRODU O FOTOGR FICA e Campo 33 Controle Registrar o n mero de arquivamento interno do filme seguido do s n mero s do s negativo s correspondente s reprodu o fotogr fica da pe a Exemplo Filme 3 negativo 12 A e Campo 34 Fot g
166. ndato dos membros do Conselho Fiscal ser de 2 dois anos permitida uma reelei o Art 35 Aplicam se ao Conselho Fiscal as regras fixadas para as assem bl ias gerais particularmente aquelas sobre a realiza o das reuni es observado que as delibera es ser o sempre por maioria absoluta dos votos CAP TULO v i DA LIQUIDA O E DISSOLU O Art 36 A dissolu o da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard por proposta da Diretoria ou do Conselho Consultivo ou do Conselho Fiscal ser decidida pela Assembl ia Geral Extraordin ria que especialmente convo cada para esse fim pelo Presidente e ou Vice presidente Art 37 Se for aprovada a proposta de dissolu o da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard o seu patrim nio se houver ser doado ao Museu Casa Guignard Art 38 Os associados n o respondem solid ria ou subsidiariamente por obriga es contra das pela Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard CAP TULO VI DISPOSI ES FINAIS Art 39 Anualmente ap s aprova o pela Assembl ia Geral Ordin ria dever se dar publicidade ao balan o e demonstra o de contas da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard Art 40 A data de funda o da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard fica sendo 24 de mar o de 2001 148 Gloss rio A o educativa procedimentos que promovem a educa o no museu tendo rela o entre o homem e o bem cu
167. ndi es hist ricas socioecon micas tnicas e ecol gicos em que tal produto se encontra inserido Pol tica de aquisi o de acervo diretrizes definidas pelo museu visando constitui o e dinamiza o de acervos atrav s do recolhimento e da incor pora o sistem tica de objetos que balizada pelo perfil identit rio daquele mu seu Em contraposi o a pol tica de aquisi o de acervo pressup e a pol tica de descarte de acervo procedimento necess rio em decorr ncia de recolhimentos e incorpora es indevidos realizados ao longo do tempo O descarte de acervo no museu deve ser orientado pelos mesmos crit rios que justificam a aquisi o sendo necess ria a institui o de uma comiss o t cnica especialmente designada com poder de decidir pelo descarte do bem o que pode significar transfer ncia para uma outra institui o ou permuta por um outro bem No caso de um museu de natureza hist rica de mbito municipal a pol tica de acervo da institui o se fundamenta na aquisi o de objetos que sejam historicamente referentes para o munic pio o exemplo de fotografias antigas representando aspectos e vistas gerais da cidade de seus logradouros e equipa mentos urbanos fotos e objetos de figuras p blicas locais pe as de mobili rio como sof s e cadeiras arcas ba s rodas de fiar pertencentes por exemplo s antigas santas casas c maras municipais f runs estabelecimentos de ensino e anti
168. nicas bastante positivas acumuladas por parte da equipe da Superintend ncia de Museus ao longo dos anos fruto de atua o profissional em outros rg os de de fesa do Patrim nio Cultural como o IEPHA MG o IPHAN e o Museu Hist rico Ab lio Barreto em Belo Horizonte Esta prerrogativa amplia as fronteiras da re flex o e da pr tica que d o sustenta o ao Projeto conferindo maior legitimida de atua o institucional e reafirmando seu papel como rg o empreendedor e disseminador da pol tica de museus para Minas Gerais Procurando aproximar se de conceitos e procedimentos comuns a outros invent rios de bens culturais de modo a favorecer uma futura padroniza o de linguagens o Projeto visa reunir o m ximo de informa es sobre cada objeto de modo a responder de forma eficaz s demandas de pesquisa curadoria de exposi es a o educativa e difus o cultural al m de sinalizar prioridades com rela o a medidas de conserva o restaura o e valoriza o do acervo Em seu formato final o invent rio adota modelo nico de planilha cujo pre enchimento dos campos obedece a orienta es prescritas em manual pr prio Portanto a cada objeto do acervo deve corresponder uma planilha contendo informa es espec ficas sobre o mesmo ficando todo o conjunto disponibilizado num banco de dados segundo a ordem num rica de registro dos bens Fundamentando se em princ pios gerais da Museologia o Projeto de Invent rio
169. ntetiza M rio Chagas a discuss o deve ser em dire o a apontar uma unidade conceitual poss vel definida pela rela o homem bem cultural espa o e de articul la com os conceitos de patrim nio mem ria preserva o comunica o e investiga o tudo isso tendo como pano de fundo o tempo em permanente fluir Assim a produ o de conhecimento dentro de um museu demanda uma rotina de pesquisa interdisciplinar associada a discuss es te ricas al m de uma constante interlocu o com outras reas que operam de algum modo com a quest o do documento bem cultural Esses s o os fundamentos b sicos para a aplica o de um sistema de documenta o museol gica que atenda s demandas contempor neas de socializa o de informa es e de constru o cont nua de mem rias e identidades Para Helena Dodd Ferrez um sistema de documenta o de cole es mu seol gicas eficiente representa um instrumento essencial para todas as atividade do museu devendo seguir em linhas gerais o esquema abaixo e Quanto aos objetivos conservar os itens da cole o maximizar o acesso aos itens maximizar o uso das informa es contidas nos itens e Quanto fun o estabelecer contatos efetivos entre as fontes de informa es itens e os usu rios transmiss o e apropria o de conhecimento e Quanto aos seus componentes entradas sele o aquisi o organiza o e controle registro n mero
170. ntextos sociais espec ficos Como afirma Maria Alice Milliet de Oliveira a pesquisa possibilita deslocar o centro das preocupa es do objeto para o sujeito social o que n o significa minimizar a import ncia do acervo raz o de ser do museu ao con tr rio este deve ser o n cleo irradiador do conhecimento Sob esse ponto de vista n o cabe pesquisa fazer uma hist ria dos objetos o que representaria perpetuar atitudes de fetichiza o do acervo comuns em muitos museus mas construir um conhecimento hist rico da sociedade na perspectiva de sua dimens o material Em outras palavras uma investiga o por exemplo sobre mobili rio ao inv s de abordar a sua evolu o no tempo inserir os objetos em uma linha cronol gica e enfatizar mudan as em seus aspectos formais material t cnica estilo aspectos est ticos poder ser mais instigante e produtiva se a partir do acervo desenvolver reflex es acerca do grau de conforto das resid ncias aspectos da sociabilidade familiar costumes e h bitos dom sticos enfim quest es que sinalizam para uma compreens o do significado do objeto enquanto produto express o e vetor de rela es sociais em determinado contexto hist rico O objeto como documento da cultura material Ao definir o acervo como cerne de suas investiga es e reflex es o museu encontra no dom nio da cultura material um campo privilegiado e f rtil para o de senvolvimento de suas
171. o 5 Bar o do Rio Branco 6 Moeda de duzentos r is 7 S o Lu s Rei da Fran a Mestre em Ci ncia Pol tica pela UFMG ex diretora do Museu Hist rico Ab lio Barreto Pesquisa Hist rica no Museu Let cia Juli o alimentar a mem ria dos homens requer tanto gosto tanto estilo tanta paix o como rigor e m todo Jacques Le Goff O papel da pesquisa nas institui es museol gicas Como institui es interdisciplinares os museus atuam em tr s campos distintos e complementares imprescind veis ao seu funcionamento adequado a preserva o a investiga o e a comunica o A preserva o prolonga a vida til dos bens culturais assegurando lhes a integridade f sica ao longo do tempo N o constitui um fim em si mesmo mas um meio cujo objetivo maior pre servar a possibilidade de acesso futuro s informa es das quais os objetos s o portadores Para que o acesso a essas informa es se efetive necess rio que ocorra um processo de comunica o no qual se estabelece uma rela o entre o homem sujeito que conhece e o bem cultural testemunho de uma dada rea lidade Ao disponibilizar seu acervo para o p blico o museu constitui um dos espa os entre outros onde se d essa rela o homem bens culturais A inves tiga o por sua vez tem o papel de ampliar as possibilidades de comunica o dos bens culturais como atividade voltada para a produ o de conhecimento ela assegura uma vis
172. o Museu Casa Guignard composta por 5 cinco membros sendo um presidente 145 um vice presidente um secret rio e dois tesoureiros eleitos pela Assembl ia Geral para um mandato de 2 dois anos permitida a reelei o Par grafo nico No caso de vac ncia de qualquer cargo da Diretoria a Assembl ia Geral eleger o substituto para preench lo pelo tempo que faltar para o cumprimento do Mandato do substitu do entre os s cios efetivos e fun dadores Art 20 A Diretoria deliberar de forma colegiada sob a coordena o do Presidente e do Vice presidente Art 21 A Diretoria reunir se sempre que convocada pelo presidente e ou vice presidente mediante comunica o com anteced ncia de 2 dois dias lavrando se ata dos respectivos trabalhos Par grafo nico As decis es ser o tomadas por maioria absoluta dos vo tos Art 22 Competir Diretoria cumprir e fazer cumprir o presente estatuto e as diretrizes da Associa o Il submeter aprecia o da Assembl ia Geral o relat rio das atividades da Associa o Ill prestar contas anualmente submetendo as ao Conselho Fiscal e Assembl ia Geral IV outorgar o t tulo de s cio honor rio V decidir sobre a admiss o de associado VI decidir sobre a exclus o de associado por cometimento de infra o VII prestar contas anualmente submetendo as ao Conselho Fiscal e Assembl ia Geral VIII prestar todas as infor
173. o Conselho Consultivo Art 24 Compete ao Vice presidente Auxiliar o Presidente no exerc cio de suas atribui es II substituir o Presidente em suas aus ncias ou impedimentos eventuais III representar juntamente com o Presidente a Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard em ju zo ou fora dele bem como em todas as rela es com terceiros podendo delegar esses poderes IV executar ou fazer executar juntamente com o Presidente as decis es tomadas pela Assembl ia Geral V assinar em conjunto com o Presidente ou em conjunto com um procu rador especialmente constitu do por ambos todos os cheques e outros t tulos de cr dito emitidos pela Associa o e demais documentos cont beis financeiros ou patrimoniais Art 25 Ao Secret rio compete secretariar as reuni es da Assembl ia Geral e do Conselho Consultivo II assinar juntamente com o Presidente as atas das reuni es da Assembl ia Geral e do Conselho Consultivo lll manter atualizado o cadastro de associados IV promover a convoca o dos associados para as reuni es da Assembl ia Geral e dos membros do Conselho Consultivo para as reuni es deste V manter atualizados os livros de presen a e registros de atas de reuni es da Assembl ia Geral e do Conselho Consultivo VI substituir o Presidente em caso de aus ncia ou impedimento dele e do Vice presidente Art 26 Ao Tesoureiro compete promover e controlar a arrec
174. o Franco de Andrade e que se tornou hegem nico no SPHAN buscava n o apenas restaurar os testemunhos do passado mas fazer sua releitura associando a preserva o do patrim nio constru o de uma nacionalidade Para esses intelectuais o pro cesso de constru o nacional n o fora ainda conclu do A na o constitu a um projeto emergente no qual o patrim nio participava como promessa de acesso ao passado e ao futuro Divergiam assim da vis o passadista e rom ntica de Jos Mariano e Gustavo Barroso representantes do segmento que compreendia o patrim nio como tradi o a ser venerada e copiada pelo presente Al m dos conflitos entre grupos intelectuais de extratos ideol gicos distin tos pode se dizer que a concep o de patrim nio tamb m n o era consensual entre os respons veis pelo projeto do SPHAN Em 1936 portanto um ano antes da cria o oficial do rg o M rio de Andrade elaborou o anteprojeto da insti tui o a pedido do Ministro da Educa o e Sa de P blica Gustavo Capanema Com uma proposta etnogr fica generosa o documento expressa a pretens o de institucionalizar uma pol tica de patrim nio para o pa s incorporando as mais diversificadas manifesta es da cultura brasileira Convicto de que os museus poderiam prestar se como espa os de preserva o da cultura do povo e exer cer importante fun o educativa M rio de Andrade prop s a cria o de quatro grandes museus que corresponde
175. o Museu Mineiro a quem agrade o as valiosas contribui es MENESES Ulpiano T Bezerra de A problem tica das identidades culturais nos museus de obje tivo de a o a objeto de conhecimento Anais do Museu Paulista S o Paulo n 1 1993 Nova S rie MENESES Ulpiano T Bezerra de Do teatro da mem ria ao laborat rio de hist ria a exposi o museol gica e o conhecimento hist rico Anais do Museu Paulista S o Paulo v 2 jan dez 1994 Nova S rie MENESES Ulpiano T Bezerra de Do teatro da mem ria ao laborat rio de hist ria a exposi o museol gica e o conhecimento hist rico Resposta aos coment rios Anais do Museu Paulista S o Paulo v 3 jan dez 1995 Nova S rie MENESES Ulpiano T Bezerra de O Museu na cidade X a cidade no museu para uma abordagem hist rica dos museus de cidade Revista Brasileira de Hist ria S o Paulo v 5 n 8 9 p 197 205 1984 1985 OLIVEIRA Maria Alice Milliet Museu mem ria e acervo Comunica es e Artes S o Paulo n 22 1989 PESEZ Jean Marie Hist ria da cultura material In LE GOFF Jacques Dir A hist ria nova S o Paulo Martins Fontes 1993 POMIAN Krzysztof Cole o In ROMANO Ruggiero Dir Enciclop dia Einaudi Porto Imprensa Oficial Casa da Moeda 1994 v Mem ria Hist ria PREFEITURA Municipal de Belo Horizonte Velhos Horizontes um ensaio sobre a moradia no Curral Del Rei Belo Horizonte Secretaria Municipal de Cultur
176. o de maneira decisiva do processo de constru o das nacionalidades Conferiam um sentido de antig i dade na o legitimando simbolicamente os Estados nacionais emergentes Al m das antigiiidades nacionais muitos desses museus reuniram acervos expressivos do dom nio colonial das na es europ ias no s culo XIX Expedi es cient ficas percorriam os territ rios colonizados com o objetivo de estudar seus recursos naturais e sua gente e de formar cole es referentes bot nica zoo logia mineralogia etnografia e arqueologia que seriam enviadas para os princi pais museus europeus No Brasil as in meras viagens e pesquisas de naturalistas estrangeiros resultaram em minuciosos relatos de viagem com descri es do meio f sico da fauna da flora e dos nativos e na remessa de importante acervo brasileiro para institui es museol gicas e cient ficas da Europa Surgimento dos primeiros museus no Brasil O surgimento das primeiras institui es museol gicas no Brasil tamb m data do s culo XIX Entre as iniciativas culturais de D Jo o VI est a cria o em 1818 do Museu Real atual Museu Nacional cujo acervo inicial se compunha de uma pequena cole o de hist ria natural doada pelo monarca Por longo per odo o Museu manteve uma atua o modesta adquirindo de fato seu car ter cient fico somente no final do s culo XIX Na segunda metade do oitocentos foram criados os museus do Ex rcito 1864 da Marinha
177. o de policromia pintura este possa ser observa do Neste caso recomenda se que a limpeza seja interrompida imediatamente e que seja providenciada a fixa o da policromia por profissional qualificado e experiente No momento da limpeza deve se observar se o objeto est sofrendo ata que de insetos o que se comprova pela presen a de excrementos de cupins ou de pequenos orif cios Nunca deve ser usado pano mido sobre as obras pois a umidade pode provocar a remo o da policromia camada de pintura e do douramento e ain da craquel s e desprendimento da pintura estes ltimos como causa da movi menta o das mol culas constitutivas da madeira e da tela Prataria Os objetos em prata nunca devem ser limpos com produtos abrasivos Indica se como material adequado mistura de lcool acetona e gua em partes iguais acrescentando se carbonato de c lcio at a forma o de uma pasta Esta pasta deve ser aplicada na pe a e removida com algod o quando ainda mi da A opera o pode ser repetida quantas vezes for necess rio Deve se retirar todo o excesso com gua e secar com pano macio seguido do uso de secador de cabelo para garantir a remo o total da umidade Por fim recomenda se passar mistura de cola base de PVA acetato de polivinila dilu da em lcool a 10 ou verniz de paraloid B 72 dilu do a 10 em Xilol em toda superf cie do objeto Se a pe a n o for colocada imediatamente em exposi o deve ser env
178. o provocado por benzina lcool querosene varsol ou gasolina Pode ser utilizado em eletricidade Embora apague as chamas n o corta o calor Deixa res duos de p CO g s carb nico Classe B C Maneira de usar EO So ses o SS SSS SS Esses ses Pode ser utilizado em eletricidade N o deixa res duos Extintores de carga l quida Classe A in ca e espuma Classe A e Classe B GATILHO retirar o extintor da parede e transport lo at as proximida des do fogo sem invert lo DIFUSOR 2 chegando pr ximo ao fogo virar o bico para as chamas e in verter o extintor Come ar a aplicar o jato na base do fogo Estes tipos de extintores devem permanecer at o fim de sua utiliza o na posi o invertida e sua descarga total n o podendo sofrer interrup o Extintores de g s carb nico Classe B C V LVULA EXTINTOR DE INC NDIO transportar o extintor at pr ximo ao fogo 2 retirar o pino de seguran a 3 apanhar o difusor com a m o esquerda 4 apertar o gatilho e dirigir o jato para a base do fogo procurando com a o 20 PMMG Pol cia Militar do Esta do de Minas Gerais Corpo de Bombeiros Previna se contra o fogo de varredura afastar o oxig nio do ar atmosf rico pr ximo das chamas e p 24 consequentemente apag las por abafamento 2 Ibidem p 26 131 Extintor de p qu mico seco Classe B C press o injetada
179. o reconhecimento de que eles s o ao mesmo tempo casas de mem ria lugares de representa o social e espa os de media o cultural Como casas de mem ria eles podem ser acionados visando o desenvolvimento de a es de preserva o e de cria o cultural e cient fica como lugares de representa o eles podem ser utilizados para teatralizar o universal o nacional o regional o local o tnico e o individual e como espa os de media o ou de comunica o eles podem disponibilizar narrativas menos ou mais grandiosas menos ou mais inclusivas para p blicos menos ou mais ampliados Todas essas possibilidades contribuem para colocar em evid ncia pelo menos quatro aspectos que aqui s o apresentados como s nteses provis rias 1 Os museus surgem na polis e na polis est o engastados como mediadores de rela es sociais 2 Os museus t m uma dimens o pol tica que extrapola e orienta as fun es de preserva o investiga o e comunica o 3 Os museus constroem disciplinam e controlam seus p blicos e 4 Para al m da acumula o de tesouros culturais um dos desafios pol ticos dos museus de hoje o compromisso com o exerc cio da cidadania e o desenvolvimento de valores de humanidade iAntrop logo Mestre em Antropolo gia e Diretor do Departamento de Museus e Centros Culturais do Iphan 2 Muse logo Doutor em Ci ncias Sociais professor adjunto da Unirio e Coordenador T cnico do Departamento de Museus e Centros Cu
180. olvida com filme pl stico para maior prote o contra oxida o Obras sobre papel Para a limpeza de obras sobre papel devem se utilizar luvas de algod o macio avental e m scaras contra p para a prote o contra a poeira e preven o de dermatoses doen as de pele sobretudo as causadas por fungos ou de doen as de fundo al rgico Deve ser passada uma trincha ou pincel bem macio sobre o documento e em caso de um livro em todas as folhas observando sempre a presen a de tra as cupins e fungos A limpeza deve ser iniciada sempre do centro para as bordas No caso de livros deve se limpar bem a uni o entre as folhas porque as larvas vivas geral mente se alojam nas costuras Recomenda se portanto maior cuidado na lim peza dessas reas Fotografias Deve se ter sempre em conta que qualquer interfer ncia sobre o material fotogr fico comprometer sua conserva o al m do risco de deteriora es irrevers veis as quais inviabilizar o sua leitura Por conseguinte a limpeza de uma fotografia deve se destinar exclusivamente remo o de poeira e de sujidades superficiais Durante a limpeza deve se usar sempre luvas de poli ster pincel fino e de licado e pincel soprador pr prios para fotografias A mesa dever estar forrada com papel cristal Deve se evitar locais midos Com a emuls o parte com representa o da foto voltada para cima e a foto sobre um suporte deve se limpar toda a superf cie co
181. omenda o feita no campo 3 C digo de Invent rio objetos tridimensionais contendo uma parte principal acrescida de partes complemen tares diferenciadas por letras min sculas do alfabeto letra a parte principal le tra b em diante partes complementares devem possuir uma planilha individual correspondente a cada parte o mesmo valendo para os objetos acompanhados de embalagens Nestes casos somente as planilhas correspondentes letra a parte principal devem ser preenchidas com as dimens es medidas da parte principal e dimens es 2 medida total da pe a As demais planilhas letra b em diante devem trazer registros somente das dimens es correspondentes s suas medidas espec ficas ficando as dimens es 2 em branco As medidas devem ser dadas sempre em cent metros e gramas anotando se rigorosamente as refer ncias m ximas maior altura maior largura e maior profundidade 56 e 57 Em pe as circulares registra se o di metro em pe as bidimensionais a al tura e a largura a primeira medida corresponde sempre altura em pe as tridimensionais a altura a largura e a profundidade Em pe as escult ricas cuja parte frontal n o possa ser nitidamente identific vel deve se considerar como profundidade a maior medida horizontal Para a medi o recomenda se o uso de trenas e paqu metros de metal r guas antropom tricas e balan as devendo evitar se o uso de fitas m tricas de madeira ou tecido
182. onforme mostrado na Figura 7 Os quadros com pinturas sobre tela devem estar sempre na posi o vertical para que a tela n o seja marcada pelo chassi A frente da moldura de uma obra menor nunca deve ficar apoiada na su perf cie pintada da obra imediatamente sua frente Molduras ornamentadas devem ter partes salientes acolchoadas Recomenda se que os quadros sejam fi xados em train is que s o esp cies de pain is que se movimentam por trilhos conforme mostra a Figura 8 ou ent o acondicionados em escaninhos individu ais Uma op o para o armazenamen to de quadros de grande porte pode ser uma estante com estrutura de metalon forrada com feltro com as divis rias feitas com fios de nylon para n o danificar as molduras conforme Figura 9 de extrema import ncia que os objetos n o fiquem em contato direto com o piso Para isso essencial o uso de almofadas ou blocos de madeira acol choados com espuma flanela ou tecido macio com a face de apoio revestida por material antiderrapante para evitar acidentes Em caso da necessidade de se apoiar um quadro sobre o ch o este deve estar forrado com carpete ou ter um tablado Figura 7 Forma correta de enfileiramento de quadros 14 OURIQUES LIENNEMANN LANARI Manuseio e embalagens de obras de arte manual p 26 15 Ibidem p 25 Figura 8 Train is para Figura 9 Estante para o acondicionamento de acondicionamento de quadros na obras de grande porte
183. onta de flecha 9 Amianto 10 Quartzo Acervo Museu Mineiro Base de copo com marca do prateiro Marcas inscri es e monogramas podem representar uma importante fonte de informa o sobre os objetos Acervo Museu Mineiro B a 2 o S 5 e Naveta Sua medi o deve identificar em cent metros as refer ncias m ximas maior altura maior largura e maior profundidade Acervo Museu Mineiro a 2 maior largura 82 Crucifixo s vezes um mesmo objeto requer registro de mais de uma medi o No caso deste crucifixo recomend vel medir primeiramente a figura do Cristo e em seguida o objeto como um todo Acervo Museu Mineiro As adolescentes Jeanne Milde A descri o da pe a deve ser objetiva partindo sempre do geral para o particular O texto deve criar um referencial de leitura indicando dire es e sentidos de olhar exce o da maioria dos objetos que tem o observador como referencial nas figuras humanas o ponto de partida o pr prio objeto Uma descri o sucinta da obra As adolescentes deve conter as seguintes informa es duas figuras femininas jovens nuas a meio corpo em posi o frontal e eretas estando uma mais recuada do que a outra Rostos ovalados de fei es delicadas Ambas apresentam cabelos longos tran ados em uma e soltos em outra Uma apresenta bra os estendidos ao longo do corpo e a outra o bra o direito flexionado
184. orizonte Editora UFMG 1992 GUICHEN G Climatiza o em museus S 1 ICCROM 1984 IEPHA MG Forma o de pessoal para trabalho com invent rios M dulo invent rio de bens m veis IPAC Bens M veis Belo Horizonte IEPHA MG 1999 MALAFAIA A P DIAS T C S Princ pios b sicos da conserva o S 1 s n 2000 MASCARENHAS A C Os insetos xil fagos os monumentos e os museus s n t MASCARENHAS A C A o das t rmitas sobre as estruturas de madeira e elementos afins S 1 s n 1989 MINC Minist rio da Cultura SPHAN Funda o Nacional Pr mem ria Manual T cnico madei ra caracter sticas deteriora o tratamento OURIQUES E V LIENNEMANN A LANARI R Manuseio e embalagens de obras de arte manual Rio de Janeiro Minist rio da Cultura Funarte 1989 PMMG Pol cia Militar do Estado de Minas Gerais Corpo de Bombeiros Previna se contra o fogo ROCHA V M L Materiais e t cnicas usadas na fatura de imagens sacras durante o per odo colonial Belo Horizonte s n 1993 SC SP Secretaria da Cultura do Estado de S o Paulo Departamento de Museus e Arquivos Sistema de Museus do Estado de S o Paulo Seguran a e conserva o dos acervos normas de atua o para vigilantes serventes e recepcionistas SOUZA J NIOR M A Princ pios b sicos da conserva o S l Secretaria de Estado da Cultura Superintend ncia de Museus s d THOMSON G The museum env
185. ornou se moda em toda a Europa Nesse per odo o homem vivia uma verdadeira revolu o do olhar resultado do esp rito cient fico e humanista do Renascimento e da expans o mar tima que revelou Europa um novo mundo As cole es principescas surgidas a partir do s culo XIV passaram a ser enriquecidas ao longo dos s culos XV e XVI de objetos e obras de arte da antig idade de tesouros e curiosidades provenientes da Am rica e da sia e da produ o de artistas da poca financiados pelas fam lias nobres Al m das cole es principescas s mbolos de poderio econ mico e pol tico tamb m proliferaram nesse per odo os Gabinetes de Curiosidade e as cole es cient ficas muitas chamadas de museus Formadas por estudiosos que busca vam simular a natureza em gabinetes reuniam grande quantidade de esp cies variadas objetos e seres ex ticos vindos de terras distantes em arranjos quase sempre ca ticos Com o tempo tais cole es se especializaram Passaram a ser organizadas a partir de crit rios que obedeciam a uma ordem atribu da natu reza acompanhando os progressos das concep es cient ficas nos s culos XVII e XVIII Abandonavam assim a fun o exclusiva de saciar a mera curiosidade voltando se para a pesquisa e a ci ncia pragm tica e utilit ria Muitas dessas cole es que se formaram entre os s culos XV e XVIII se transformaram posteriormente em museus tal como hoje s o concebidos Entretanto na sua
186. os Dom sticos j ga f 9 enceradeira espanador ferro de objetos utilizados na limpeza de recintos e na i i passar lata de lixo pano de limpeza lavagem de roupa INTERIORES rodo vassoura etc Objetos usados no interior ou em torno de edif cios com o prop sito de proporcionar conforto cuidado e prazer aos seus ocupantes Objeto de Ilumina o inclui acess rios Acess rio de lumin ria abajur arandela candeia casti al tocheiro lampi o lanterna tocha vela etc Pe a de Mobili rio Altar port til arca ba canastra arm rio vitrina biblioteca cristaleira orat rio banco biombo cabide cadeira cofre c moda arcaz escada estante leito ber o mesa poltrona sof etc Utens lio de Cozinha Mesa objetos e aparelhos utilizados no preparo armazenamento e consumo de alimentos e bebidas Abridor de garrafas a ucareiro f rma de bolo bule bandeja cafeteira caneca cesta de p o colher de pau copo cuscuzeiro espremedor de fruta fog o jarro m o de pil o panela talher terrina etc 71 CLASSE SUBCLASSE TERMOS OBJETOS Acess rio de jogos baralho bola R carta de baralho florete de esgrima 10 Lazer Desporto brinquedos e objetos de domin peteca T Ga utilizados em jogos sorteios e atividades Fe ioi Hi TR aa AR LAZER DESPORTO esportivas exclui indument ria e mobili rio Geo ER Petra de jogo
187. para libertar O exerc cio do direito mem ria ao passado ao presente e ao futuro do direito preserva o mudan a e cria o um repto para uma pol tica de museus na contemporaneidade VI Chegar e partir s o dois lados da mesma viagem O texto aqui apresentado quer contribuir para o debate em torno das rela es entre museus e pol tica Ele foi constru do com base em apontamentos e tem como se pode verificar uma arquitetura de fragmentos A cartografia que desejamos desenhar n o quis em momento algum apresentar contornos muito bem definidos ao contr rio quis estimular sugerir e convidar o leitor para a via gem pelo territ rio dos museus Um territ rio de pr ticas pol ticas e po ticas O Caderno de Diretrizes Museol gicas constitui uma boa introdu o a esse territ rio N o se trata de diretrizes r gidas e monol ticas trata se de uma suges t o de viagem de um roteiro para estudos e passeios agrad veis e instigantes Nessa sugest o de viagem somos levados a pontos ou temas como hist ria dos museus documenta o museol gica pesquisa hist rica nos museus preven o e conserva o em museus Al m desses pontos encontramos tamb m um modelo de Lei de Cria o de Museu um modelo de Estatuto de Associa o de Amigos e um pequeno gloss rio com temas museol gicos 15 A primeira edi o dos Cadernos de Diretrizes Museol gicas foi muito bem recebida As pesquisas e os textos que os constit
188. para objetos de suporte sensi vel medido em lumens unidade de fluxo luminoso ou da luz que emana de uma fonte n o deve ultrapassar os seguintes limites e para t xteis aquarelas manuscritos objetos de hist ria natural animais em palhados plantas insetos cinco lumens e madeiras pintadas pinturas a leo laca objetos de marfim e similares quinze lumens Adotando se o lux como unidade que corresponde incid ncia de um l men por metro quadrado os limites de ilumina o recomendados s o e 150 lux para pinturas a leo couros lacas e 50 lux para t xteis aquarelas tape arias desenhos e todos os esp cimes bo t nicos 7 THOMSON The museum environ ment p 3 BARBACHANO BENY O pro cesso de restaura o de documentos gr ficos p 6 BECK Manual de preserva o de documentos p 21 115 O instrumento recomendado para medir a quantidade de luz de um ambiente o lux metro que por possuir um fot metro mede a ilumina o de qualquer fonte de luz Temperatura e umidade A temperatura e a umidade s o tamb m agentes f sicos cujas a es de vem ser cuidadosamente observadas Podem provocar s rias e muitas ve zes irrevers veis altera es nos objetos causadas pela movimenta o das mol culas constituintes da mat ria o que se d por meio do incha o ou da retra o da madeira ou da tela Esta movimenta o pode ocasionar tanto o descolamento da camada de policromia ou cra
189. particulares ou de outras institui es culturais assim como a estrutura urbana e a paisagem dos arredores da cidade de Cordisburgo a exemplo de pra as edifica es antigas fazendas acidentes geogr ficos esp cies da flora e da fauna e tradi o oral da popula o da regi o que s o refer ncias cruciais na obra de Guimar es Rosa Embora n o sejam bens culturais que integram o acervo institucionalizado encerram um va lor documental de interesse para o Museu merecendo uma a o museol gica que pode se dar n o necessariamente com o seu recolhimento mas atrav s de sua preserva o em bancos de dados invent rios musealiza o in loco etc Bem cultural em seu sentido amplo entende se por bem cultural todo testemunho do homem e seu meio apreciado em si mesmo sem estabelecer limita es derivadas de sua propriedade uso antig idade ou valor econ mico Os bens culturais podem ser divididos em tr s grandes categorias Bens naturais rios cachoeiras matas florestas grutas climas etc Patrim nio natural Bens materiais s tios e achados arqueol gicos Patrim nio arqueol gico forma es rurais e urbanas Patrim nio urban stico agenciamen tos paisag sticos Patrim nio paisag stico bens m veis como objetos de arte objetos utilit rios documentos arquiv sticos e iconogr ficos bens im veis como edifica es rurais e urbanas Patrim nio art stico e arqui tet nico Bens imate
190. pensados como guardi es de cole es fixas e passaram a atuar com um patrim nio cultural em processo Essas considera es s o relevantes quando se trata de pensar e colocar em pr tica uma pol tica p blica espec fica para museus Em outras palavras a constru o na contemporaneidade de uma pol tica museal democr tica e de interesse p blico precisa considerar a museodiversidade brasileira bem como as reflex es os deba tes as pr ticas e as po ticas caracter sticas desse universo em expans o A aceita o dessa afirma o que bem poderia ser tratada como uma hip tese implica tamb m a aceita o de que uma pol tica p blica de museus no Brasil de hoje est colocada diante de pelo menos sete desafios Trabalhar com o direito mem ria como um direito de cidadania 2 Desenvolver modelos de gest o que estimulem redes e sistemas de museus 3 Democratizar o acesso aos e a produ o de bens culturais musealizados 4 Desenvolver e estimular a cria o de programas de educa o em museus e de forma o e capacita o de pessoal 5 Criar dispositivos de valoriza o do patrim nio cultural musealizado e do patrim nio cultural pass vel de musealiza o seja ele tang vel ou intang vel 6 Apoiar e implementar projetos ancorados no respeito diferen a e na valoriza o da mem ria de comunidades populares e por ltimo na ordem mas n o na import ncia 7 Institucionalizar procedimentos demo cr ticos de
191. plina etc CASTIGO A PaSa PENITENCIA Objetos utilizados para castigar e instrumentos de autopenit ncia Instrumento de Castigo Chibata a oite algema tronco forca gargalheira palmat ria morda a vira mundo etc 69 1 O termo quadro adotado de modo geral para trabalhos emol durados Obras n o emolduradas adotam a mesma identifica o no termo e na subclasse CLASSE SUBCLASSE TERMOS OBJETOS 5 COMUNICA O Objetos utilizados pelos seres humanos para a comunica o sonora visual ou escrita Documento documentos textuais cartogr ficos iconogr ficos livros peri dicos lbuns documentos arquiv sticos tratados como acervo museol gico Adesivo agenda lbum atlas caderno carteira de identidade certid o convite diploma documento fotogr fico fotografia daguerre tipo etc folheto jornal livro mapa recibo telegrama e similares Equipamento de Comunica o Escrita objetos utilizados na escrita autentica o prote o e transporte de documentos textuais acess rios de escrita e leitura exclui mobili rio Apontador borracha caneta capa de livro carimbo envelope grampeador mata borr o pena de escrita peso de papel quadro negro tinteiro etc Equipamento de Comunica o Sonora Visual objetos utilizados para emitir registrar armazenar e reproduzir sons relativos a comunica o humana sinalizadores
192. por nea de Niter i RJ cujo projeto arquitet nico foi conclu do em 1996 assim como o do Museu Paraense Em lio Goeldi nascido como Sociedade Filom tica em 1866 na cidade de Bel m PA Estas duas refer ncias s o suficientes para indicar que tanto museus criados no s culo XIX quanto criados no s culo XX tanto museus de arte quanto de ci ncia tanto museus com cole es quanto sem cole es tanto museus instala dos em edif cios readaptados quanto instalados em edif cios especialmente pro jetados e constru dos para as fun es museais podem ocupar e frequentemente ocupam um lugar de not vel relevo no imagin rio e na mem ria social bem como no cen rio cultural e pol tico de determinadas localidades Este fen meno mesmo tendo sido pintado no mundo contempor neo com cores expressionis tas pode ser encontrado e observado na hist ria cultural do ocidente em regis tros menos dram ticos pelo menos desde o s culo XVIII Identificar e reconhecer esse lugar de not vel relevo dos museus em diferentes temporalidades e localidades implica o reconhecimento de que eles s o ao mesmo tempo casas de mem ria lugares de representa o so cial e espa os de media o cultural Como casas de mem ria eles podem ser acionados visando o desenvolvimento de a es de preserva o e de cria o cultural e cient fica como lugares de representa o eles podem ser utilizados para teatralizar o universal o nacional o
193. quel s na pintura quanto ra chaduras na madeira Temperaturas altas podem ocasionar altera o de cores e acelera o de processos qu micos indesej veis O aumento de aproximadamente 10 C duplica a velocidade da maioria das rea es qu micas favorecendo a degrada o do ob jeto Quanto mais elevada for a temperatura mais umidade a atmosfera poder reter Por outro lado a queda brusca de temperatura causa a redu o de quanti dade de gua suportada pelo ar motivando condensa o de umidade e forma o de gotas de gua Nos casos de ambientes que guardam acervos sobre papel a falta de con trole da temperatura e da umidade poder o provocar manchas e diminuir a re sist ncia do papel contribuindo para que este se rasgue com facilidade Pesquisas revelam que quanto mais a temperatura for mantida baixa maior ser a durabili dade do papel lembrando ainda que pap is mais secos s o mais dif ceis de serem atacados por cupins Ressalta se tamb m que o excesso de umidade do ar mais prejudicial do que um ambiente seco uma vez que o papel tende a absorver ao m ximo a umidade do espa o em que se encontra guardado Atingidos pelo excesso de umidade os documentos impressos e manuscritos ter o seu estado de conser va o comprometido por borramento das tintas desprendimento de adesivos e aparecimento de manchas ocasionadas pela oxida o das subst ncias met licas contidas no papel e na tinta No caso de objetos em metal
194. r iniciais da express o sem refer ncia Informa es mesmo que parciais m s e ano ou somente o ano devem ser registradas ficando os demais espa os em branco Exemplos 14 08 1935 07 1925 1897 e Campo 9 Data atribu da Este campo dever ser preenchido somente se o anterior campo 8 estiver preen chido com as iniciais da express o sem refer ncia s r ou seja se n o houver in forma o exata sobre a data de confec o do objeto Registrar consegiientemente uma data o aproximada baseada em crit rios tais como informa es hist ricas caracter sticas t cnicas e ou estil sticas etc Seu preenchimento deve ser padroniza do aproximando a data o segundo uma das tr s formas previstas neste manual 12 com uma aproxima o de 100 anos 50 51 Exemplos s culo XVIII s culo XIX s culo XX 2 com uma aproxima o de 50 anos Exemplos metade s culo XVIII 1 metade s culo XIX 1 metade s culo XX 2 metade s culo XVIII 2 metade s culo XIX 3 com uma aproxima o de 33 anos Exemplos princ s culo XVIII princ s culo XIX princ s culo XX meados s culo XVIII meados s culo XIX meados s culo XX fins s culo XVIII fins s culo XIX fins s culo XX Obs Pode se fazer as seguintes abrevia es s culo gt s c metade gt met princ pios gt princ e Campo 10 Autoria Registrar o s nome s do s autor es da pe a ou de seu s fa
195. r tr s partes base coluna bojo e tampa Bojo atarraxado coluna Tampa de press o Base soldada Interior do bojo banhado a ouro 3 PARTE CONSERVA O DO OBJETO Esta parte da planilha deve ser preenchida por profissional especializado em con serva o e restaura o de bens culturais Seus campos detalham informa es sobre aspectos estruturais e formais da pe a relacionados sua integridade e conserva o condi es f sicas riscos potenciais interven es anteriores reco menda es t cnicas etc 64 65 e Campo 24 Diagn stico Campo reservado ao detalhamento do atual estado f sico da pe a devendo ser identificadas as condi es de conserva o de seus elementos estruturais e est ticos os poss veis processos de degrada o existentes e ou ocorridos e as suas causas Exemplo leo sobre tela O quadro encontra se em prec rio estado de conserva o apresentando no chassi orif cios e perdas caracter sticos de ataque de insetos xil fagos t rmitas O suporte possui distor es manchas de gua e perda de plano A camada pic t rica est em grave processo de desprendimento com craquel s e perdas de vido a penetra es de gua e a varia es clim ticas Observam se ainda sujeira aderida na camada pict rica e amarelecimento do verniz e Campo 25 Interven es anteriores Registrar informa es sobre iniciativas de conserva o e restaura o bem como substitui
196. ra a jun o entre o invis vel e o vis vel e onde residem aqueles que por representarem o invis vel devem por esse motivo acumular semi foros e exp los Considerando os museus e os titulares originais das suas cole es como lu gares onde se opera o interc mbio aceito socialmente entre os mundos vis vel e invis vel descortina se uma vertente de pesquisa que ao lado dos estudos da cultura material constitui um dos pilares da produ o de conhecimento nas insti tui es museol gicas Concretamente trata se de transformar a pr pria mem ria consagrada em cole es em objeto de conhecimento cr tico compreendendo o processo hist rico de incorpora o de objetos e cole es como formas espec fi cas de legitimar determinadas representa es e identidades sociais nos museus Analisando o caso espec fico do Museu Paulista Ulpiano T Bezerra de Meneses sugere que n o se deve apagar os tra os ideol gicos passados dos museus mas de convert los em objeto de Hist ria levando em conta uma trajet ria que pudesse incorporar at mesmo as apropria es pelo p blico hodierno dessas represen ta es N o se trata definitivamente de incorporar tais elementos ao discurso ideol gico do museu mas de submet los a um discurso cr tico Segundo o autor referindo se s mem rias e representa es hist ricas im porta saber como e em que condi es elas se formaram e estruturaram em que lugares sociais
197. ra do real para atingir uma conceitua o simb lica a de rel quia e documen to impondo uma leitura que lhe credita uma mensagem e destina o de bem cultural A gest o de acervos museol gicos demanda um programa de pesquisa perma nente envolvendo um sistema de documenta o capaz de oferecer a base conceitual e cognitiva para as demais a es institucionais Neste sentido deve disponibilizar instrumentos de pesquisa eficientes que atendam s finalidades de identifica o clas sifica o e invent rio dos bens culturais ampliando o acesso informa o O projeto Invent rio de Acervos Museol gicos desenvolvido pela Superin tend ncia de Museus da Secretaria de Estado da Cultura de Minas Gerais re ne 36 Para maior detalhamento desse assunto ver FERREZ op cit p 70 72 37 e formaliza um conjunto de instrumentos de pesquisa para a documenta o e o gerenciamento de acervos museol gicos no Estado Caracterizado como um projeto aberto e din mico de car ter sistem tico e permanente possibilita a qualquer tempo a inscri o de novos conte dos hist rico documentais sobre os objetos assegurando o circuito de comunica o das cole es com o p blico e a pr tica de pol ticas culturais que promovam a preserva o e a difus o do conhecimento Vale ressaltar que a metodologia do Projeto de Invent rio ora apresentada j implantada no Museu Mineiro resulta do aprimoramento de experi ncias t c
198. ra pedagogia nacionalista Ajustando se a essa realidade talvez o museu possa assumir a fun o de constituir se em espa o no qual a sociedade projeta repensa e reconstr i permanentemente as mem rias e identidades coletivas permitindo a emerg ncia das diferen as de modo a refletir a diversidade de projetos e necessidades culturais que permeiam a sociedade Nesse processo de adequa o realidade do mundo contempor neo ne cess rio que o museu desenvolva uma reflex o sobre a sua pr pria hist ria que construa uma mem ria n o como mera repeti o ou conserva o do passado mas a que se coloca a servi o da transforma o e emancipa o Talvez caiba a 28 a Express o utilizada para definir o processo de expans o do patri m nio por CHOAY Op cit nota 2 p 209 30 Sobre o patrim nio como tes temunho de identidade de grupos ver SANTOS Op cit nota 12 p 37 55 31 Sobre a rela o do patrim nio com os meios de comunica o e ind stria cultural ver CANCLINI O patrim nio e a constru o imagi n ria do nacional p 94 1 I5 32 sobre uma pol tica cultural que reflita o conjunto de conflitos e inte resses da sociedade ver TEIXEIRA COELHO Guerras culturais arte e pol tica no novecentos tardio p 92 96 33 LOUREN O Museus acolhem moderno p 12 34 ver a respeito CANCLINI Consumidores e cidad os conflitos multiculturais da globaliza o p 46 29 alguns museus com
199. rafo data Registrar o nome do fot grafo e a data de execu o do trabalho separando as informa es por uma barra Exemplo In s Gomes novembro de 2001 6 PARTE DADOS DE PREENCHIMENTO e Campo 35 Preenchimento data Registrar o nome do t cnico respons vel pelo preenchimento da planilha e a data do referido preenchimento que deve constar de pelo menos m s por extenso e ano numeral com quatro d gitos As duas informa es devem ser separadas por barra Exemplo Emerson Nogueira Carla Castro Silva dezembro de 2001 e Campo 36 Revis o data Registrar o nome do t cnico respons vel pela revis o da planilha seguindo os mesmos procedimentos indicados no campo acima Exemplo Maria Inez C ndido 07 de dezembro de 2001 e Campo 37 Digita o data Registrar o nome do t cnico respons vel pela digita o da planilha seguindo os mesmos procedimentos indicados no campo acima ANEXO Imagem digitalizada A imagem do objeto deve estar disponibilizada no Banco de Dados como anexo da planilha podendo ser reproduzida se for necess rio pelo consulente 68 7 Modelo de esquema classificat rio para acervos museol gicos CLASSE SUBCLASSE TERMOS OBJETOS Pintura Quadro pintura Desenho Quadro desenho l Gravura imagens sobre papel produzidas Quadro gaviiara atrav s das t cnicas de gravura e ou impress o ARTES VISUAIS Objetos de arte exclui fotografia e c pia
200. ram como se renovaram e se mul tiplicaram em progress o quase geom trica Assim superando as previs es catastr ficas os museus de maneira geral foram ressignificados e reconquistaram not vel centralidade no panorama pol tico e cultural do mundo contempor neo de igual modo eles deixaram de ser compreendidos por setores da pol tica e da intelectualidade apenas como casas onde se guardam rel quias de um certo passado ou na melhor das hip teses como lugares de interesse secund rio do ponto de vista sociocultural Na atualidade observam se uma reaproxima o e um interesse crescentes de antrop logos soci logos fil sofos artistas historiadores e educadores em rela o ao campo museal incluindo a o patrimonial A 25 Reuni o Brasileira de Antropologia que reuniu mais de 2000 antrop logos sob o tema Saberes e pr ticas antropol gicas desafios para o s culo XXI uma evid ncia dessa re aproxima o e desse interesse crescente uma vez que em diversos Grupos de Trabalho a tem tica dos museus esteve presente De modo bastante vis vel os museus est o em movimento e j n o s o apenas casas que guardam marcas do passado s o territ rios muito mais complexos s o pr ticas sociais que se desenvolvem no presente e que est o envolvidas com cria o comunica o afirma o de identidades produ o de conhecimentos e preserva o de bens e manifesta es culturais O interesse pol tico nesse territ
201. rdo com Jacques Le Goff existem dois tipos de materiais da mem ria os monumentos e os documentos Como heran a e evoca o do passado os monumentos ligam se ao poder intencionalidade de perpetua o de lembran as para gera es futuras a exemplo de obras comemorativas Os documentos resultam de escolhas de historiadores os quais lhes atribuem valor de prova No entanto lembra o autor n o existe documento in cuo objetivo todo documento monumento na medida em que um produto da sociedade das rela es de poder que o selecionam e lhe atribuem algum valor conferindo lhe uma carga de intencionalidade O documento monumento Resulta do esfor o das sociedades hist ricas para impor ao futuro volunt ria ou involuntariamente determinada imagem de si pr prias Mais adiante sugere Le Goff O novo documento alargado para al m dos textos tradicionais deve ser tratado como documento monu mento De onde a urg ncia de elaborar uma nova erudi o capaz de transferir este documento monumento do campo da mem ria para o da ci ncia hist rica A ado o do conceito documento monumento assinala alternativas particu larmente produtivas para a pesquisa hist rica nos museus Vistos como conjuntos de artefatos os acervos museol gicos constituem um campo de excel ncia do cumental para o estudo das sociedades hist ricas na perspectiva de sua cultura material Mas na condi o de partes integrante
202. redes e sistemas de museus 3 Democratizar o acesso aos e a produ o de bens culturais musealizados 4 Desenvolver e estimular a cria o de programas de educa o em museus e de forma o e capacita o de pessoal 5 Criar dispositivos de valoriza o do patrim nio cultural musealizado e do patrim nio cultural pass vel de musealiza o seja ele tang vel ou intang vel 6 Apoiar e implementar projetos ancorados no respeito diferen a e na valoriza o da mem ria de comunidades populares e por ltimo na ordem mas n o na import ncia 7 Institucionalizar procedimentos democr ticos de investimentos no campo dos museus Estes desafios ancoram se no pressuposto de que os museus s o ferramentas de trabalho s o como l pis com os quais se pode escrever m ltiplos textos s o equipamentos ou tecnologias que podem ser apropriadas por diferentes grupos culturais o que resulta em diferentes museus e diferentes experi ncias museais IV Ventos e correntes O processo de renova o da museologia e dos museus est longe de ser esgotado ou conclu do As reflex es e as pr ticas colocadas em curso pela deno minada nova museologia introduziram tamb m novas quest es pol ticas e colo caram em xeque teorias e pr ticas cl ssicas consagradas Ainda que hoje se possa fazer uma an lise cr tica da nova museologia n o se pode negar as suas contri bui es e n o se pode deixar de enfrentar os problemas que introduziu sem qu
203. regional o local o tnico e o indi vidual e como espa os de media o ou de comunica o eles podem dispo nibilizar narrativas menos ou mais grandiosas menos ou mais inclusivas para p blicos menos ou mais ampliados Todas essas possibilidades contribuem para colocar em evid ncia pelo menos quatro aspectos que aqui s o apresentados como s nteses provis rias Os museus surgem na polis e na polis est o engastados como mediadores de rela es sociais 2 Os museus t m uma dimens o pol tica que extrapola e orienta as fun es de preserva o investiga o e comunica o 3 Os museus constroem disciplinam e controlam seus p blicos e 4 Para al m da acumu la o de tesouros culturais um dos desafios pol ticos dos museus de hoje o compromisso com o exerc cio da cidadania e o desenvolvimento de valores de humanidade Rumo e contexto O museu estrito senso um fen meno da modernidade ocidental que tem aproximadamente duas centenas de anos Essa indica o importante pois explicita o fato de que o saber fazer e o saber lidar com os museus um aprendi zado recente e que por isso mesmo frequentemente nos surpreendemos com os seus encaminhamentos desdobramentos novidades e ressignifica es Na d cada de sessenta do s culo XX por exemplo a morte pr xima dos museus foi profetizada por alguns te ricos De modo curioso o que se observou foi justo o contr rio Os museus n o apenas n o morre
204. reita em recuo perna esquerda ligeiramente flexionada frente P s paralelos em ngulo cal ados descal ados em marcha Veste t nica preta sobret nica bege manto branco terno marrom vestido vermelho com detalhes Base atributiva em forma de nuvens circulares onde se destacam quatro 4 querubins seguida de base de formato retangular de quinas chanfradas com pintura marmorizada em tons de bege ocre e marrom Base lisa quadrangular oval Pedestal em forma de cone invertido marcado por frisos retos e torcidos ROTEIRO PARA DESCRI O DE PINTURAS GRAVURAS E DESENHOS DE PAISAGENS NATURAIS E URBANAS DE INTERIORES NATUREZAS MORTAS ETC leitura formal do quadro deve ser feita preferencialmente observando o sen tido horizontal dividido por planos n veis de profundidade de baixo para cima e da esquerda para a direita e apontando representa es em destaque contrastes de tra os e de policromia etc Exemplo leo sobre tela paisagem natural Paisagem natural campestre margeando um rio Em primeiro plano v se ve geta o rasteira verdejante cortada por uma trilha que conduz margem de um rio Ao centro da composi o destaca se uma rvore seca desfolhada direita postam se duas outras rvores uma tamb m desfolhada e outra frondosa Em segundo plano arbustos alinham se margem do rio vendo se ao fundo arvo redo de copas espessas de tonalidades verde escur
205. rendo mesmo que o material n o esteja exposto radia o ultravioleta Experi ncias sobre a incid ncia de luz solar revelam que o papel tem sua resist ncia dobra diminu da em 65 ap s 100 horas de expo si o solar cerca de dez dias No caso das pinturas a leo e principalmente das aquarelas a a o da luz sobre os pigmentos altera substancialmente as cores Deve se lembrar que a luz causa n o s mudan as de cor mas tamb m mudan as na resist ncia dos mate riais como o enfraquecimento do tecido e a destrui o da pintura e o amarele cimento dos vernizes oxida o Em se tratando de acervo fotogr fico a incid ncia de luz tem tamb m efei to prejudicial Os danos podem ser minimizados se houver controle da intensidade da ra dia o e da dura o da exposi o do objeto luz que poder ser feito por meio de provid ncias b sicas como e manter as cortinas fechadas e cobrir as vitrines e reduzir a ilumina o artificial ao m nimo poss vel nos locais onde os acervos estar o armazenados e apagar as luzes das salas quando n o houver visitantes e utilizar persianas externas e filtros especiais aderidos aos vidros para barrar a entrada de radia o ultravioleta de forma a reduzir os efeitos fotoqu micos e substituir periodicamente os filtros em raz o da deteriora o progressiva e evitar a utiliza o de flashs ricos em raios UV e IV O fluxo luminoso recomendado pela Unesco
206. rg os Assembl ia Geral Il Diretoria Ill Conselho Consultivo IV Conselho Fiscal Art II Os membros dos rg os n o ser o remunerados e nem far o jus a qualquer percep o de vantagens de que natureza for e sob qualquer pretexto Se o Il Da Assembl ia Geral Art 12 A Assembl ia Geral o rg o soberano da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard e ser integrada por todos os seus associados Par grafo nico O associado em d bito com suas contribui es poder participar da Assembl ia Geral mas n o ter direito a voto Art 13 A Assembl ia Geral poder ser ordin ria ou extraordin ria 8 1 A Assembl ia Geral Ordin ria dar se em datas hor rios e local fixa dos no Regimento Interno da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard e independer de convoca o salvo em caso de altera o da data hor rio ou local habituais ou por omiss o regimental 8 2 A Assembl ia Geral Extraordin ria poder ser convocada pelo Presidente e ou Vice presidente ou por 1 3 um ter o dos associados em dia com suas obriga es Art 14 A Assembl ia Geral somente deliberar sobre assuntos constan tes da pauta da convoca o respectiva ou no caso das ordin rias para elei o dos membros da Diretoria do Conselho Consultivo e do Conselho Fiscal e para presta es de contas Art 15 A Assembl ia Geral se reunir em primeira convoca o na pre sen a d
207. rganismos manchas e escorrimentos de gua distor es fortes desprendimento de policromia e ou tros Neste estado o objeto necessita de interven o mais criteriosa na qual devem ser utilizadas t cnicas mais sofisticadas a serem definidas por um profis sional especializado em conserva o e Campo I8 Dimens es A medi o do objeto museol gico deve atender aos seguintes objetivos identifica o e seguran a dimensionamento do espa o e da carga exigidos para sua exposi o guarda em reserva t cnica e para o seu transporte confec o de embalagens s vezes um mesmo objeto requer o registro de mais de uma medi o o caso por exemplo de um quadro no qual se devem considerar o seu tamanho abso luto e o seu tamanho acrescido de moldura base ou passe partout tamb m o caso de objetos compostos por uma parte principal acrescida de complementos elementos secund rios a exemplo de uma escultura religiosa contendo base atributos acess rios estes executados separadamente Por isso esse campo prev o registro de duas dimens es e a primeira referindo se apenas pe a principal Alt Comp l Larg l Di m l Prof Peso e a segunda totalizando a pe a inclusive seus complementos Alt 2 Comp 2 Larg 2 Di m 2 Prof 2 Peso 2 Entretanto se todos os elementos da obra forem entalhados fundidos ou modelados juntamente deve se manter uma nica medi o Conforme rec
208. ria achar outras respostas dispens veis por completo Essa resposta segundo a fil sofa indica que o sentido da pol tica a liberdade 2004 p 38 A pergunta e a resposta apresentadas por Arendt t m a capacidade de pro duzir certo desconforto e estimular o pensamento uma vez que as rela es entre pol tica e liberdade n o s o pac ficas Ao se perguntar sobre o sentido da pol tica Arendt tem como pano de fundo a no o de que a pol tica baseia se na pluralidade dos homens e trata da conviv ncia entre diferentes 2004 p 21 Movidos pelo questionamento da fil sofa poder amos perguntar Uma pol tica para o campo dos museus tem ainda algum sentido Tamb m aqui preciso considerar ao lado de Andr Malraux que o museu um dos locais que nos proporcionam a mais elevada id ia do homem 2000 p 12 Assim a pluralidade dos homens em que se baseia a pol tica repercute na pluralidade dos museus nesse sentido que se pode dizer que os museus s o pontes entre culturas s o portas que se abrem e se fecham para diferentes mun dos s o espa os de conviv ncia entre diferentes Os museus est o portanto inteiramente mergulhados na pol tica e por isso tamb m est o em rela o com a liberdade e com a aus ncia de liberdade De outro modo os museus assim como a mem ria e o patrim nio tanto podem servir para conformar quanto para transformar tanto podem servir para tiranizar quanto
209. riais tradi es e t cnicas do fazer e do saber fazer humanos como polir esculpir construir cozinhar tecer pintar etc Patrim nio intelectual as express es do sentimento individual ou cole tivo como as manifesta es folcl ricas e religiosas a m sica a literatura a dan a o teatro etc Patrim nio emocional Classifica o sequ ncia de opera es realizadas em um museu que visam a distribuir os objetos documentos em diferentes categorias agrupando os de acor do com suas analogias e caracter sticas comuns O sistema de classifica o varia de acordo com a estrutura fun es atividades e objetivos das institui es produtoras Exemplo no Museu Mineiro o conjunto de objetos classificados na categoria co munica o embora apresentem diferen as entre si quanto morfologia material t cnica dimens o e uso compartilham da caracter stica de prestarem se como suporte material s atividades de comunica o ou seja de transmiss o de informa es ao homem seja na forma escrita sonora visual etc Cole o em uma defini o descritiva trata se de conjunto de objetos na turais e artificiais reunidos por pessoas ou institui es que perderam seu valor de uso mantidos fora do circuito econ mico sujeitos prote o especial em local reservado para esse fim Mas o que de fato caracteriza e distingue os objetos de cole es de outros conjuntos de objetos a fun o que comp
210. riam aos quatro livros de tombos a serem ado tados arqueol gico e etnogr fico hist rico das belas artes e das artes aplicadas e tecnologia industrial A pr tica do SPHAN entretanto seguiu uma trajet ria distinta daquela idealizada por M rio de Andrade Em detrimento do pluralismo cultural contemplado no anteprojeto de 1936 o rg o oficializou um conceito de patrim nio restritivo associado ao universo simb lico das elites id ia hier r quica da cultura e ao crit rio exclusivamente est tico dos bens culturais O trabalho pioneiro desses construtores do patrim nio iniciado nos anos trinta guarda conex es com os prop sitos dos revolucion rios franceses como sugere Afonso Carlos Marques dos Santos uma vez que tinham a ambi o de in ventar num tempo de afirma o do nacional os contornos de um passado que se queria aut ntico e espec fico N o se tratava apenas de celebrar a hist ria mas de definir o passado a ser recuperado o passado que deveria ter direito perpe tuidade e direito visibilidade O patrim nio legado pelo SPHAN ao longo de mais de trinta anos em que Rodrigo Melo Franco de Andrade esteve sua frente buscou conferir ao pa s um passado referenciado pelo s culo XVIII pela cultura barroca e religiosa e pelo ciclo minerador Sobretudo o SPHAN foi respons vel pelo processo de entroniza o do barroco convertido naquele momento em centro da pol tica de preserva o
211. ricante existente na parte interna da tampa onde se l Great Exhibition Prize Medal Awarded 1851 n 18 Soho Square London England e Campo 21 Caracter sticas iconogr ficas Campo reservado an lise de temas iconogr ficos j indicados no campo 16 Marcas e Inscri es campo 19 Descri o e campo 20 Dados Hist ricos Em alguns casos podem ser feitas an lises iconol gicas buscando registrar o senti do simb lico observado no objeto Usar dicion rios de iconografia e simbologia como fontes bibliogr ficas Exemplo Imagem de S o Benedito Representa o de S o Benedito de Palermo 1526 1589 Nascido na Sic lia sua descend ncia africana conferiu lhe o cognome de o mouro o qual foi dissemi nado pelos portugueses levando o a ser caracterizado com pigmenta o escura ou negra da epiderme e com os cabelos crespos Em sua iconografia tradicional desde o s culo XVIII S o Benedito apresenta se vestido com h bito franciscano tendo nas m os flores cruz ou l rio No Brasil a esses atributos originais foi acrescida a figura do Menino Jesus no colo do Santo embora n o haja uma base historiogr fica para isso Exemplo leo sobre tela Panorama do Curral del Rei mile R u de 1894 Vista do antigo Arraial do Curral del Rei MG tomada a partir do alto do Cruzeiro de onde a Matriz de Nossa Senhora da Boa Viagem se configura como ponto de converg ncia no tra ado urbano
212. ridade da a o e a necessidade de sua continuidade A es dessa natureza refor am o compromisso social de oxigena o do tecido cultural e promovem a dissemina o de conceitos e pr ticas reflexivas na rea museol gica Uma segunda edi o do Caderno de Diretrizes Museol gicas com a possibilidade de distribui o que ultrapasse os 853 munic pios mineiros e os 216 museus atualmente cadastrados busca contribuir para a sistematiza o de procedimentos de preserva o e conserva o de nosso patrim nio Esse compromisso assumido em parceria com as esferas p blicas federal e estadual e a sociedade civil co respons veis pela constru o de uma cidadania cultural Esperamos que o Caderno de Diretrizes Museol gicas 1 fomente o debate das quest es museol gicas e irradie inspira es para o alargamento de uma rede de abastecimento cultural no pa s Eleonora Santa Rosa Belo Horizonte outubro 2006 Pref cio A Superintend ncia de Museus do Estado de Minas Gerais e o Departamento de Museus e Centros Culturais do Instituto do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional dando continuidade prof cua parceira desenvolvida nos ltimos quatro anos t m a satisfa o de apresentar a segunda edi o dos Cadernos de Diretrizes Museol gicas A primeira edi o dos Cadernos elaborada pela equipe da Superintend ncia de Museus lan ada em 2002 teve excelente acolhida e em pouco tempo foi esgotada Esse acontecimento mere
213. rir identidade e coes o totalidade do tecido social A esse cen rio configurado na d cada de oitenta se somaram novos desa fios nos anos noventa Os museus assim como outros equipamentos culturais estreitaram os la os com o mercado por meio de mecanismos destinados a pro mover o apoio e o patroc nio cultura pelas empresas Em particular as leis de incentivo cultura em mbitos municipal estadual e federal t m assegurado recursos provenientes da ren ncia fiscal do Estado que v m permitindo a sobreviv ncia e ou a revitaliza o de muitos museus bem como a realiza o de projetos arrojados de preserva o do patrim nio cultural Se por um lado as leis de incentivo tornaram se alternativas leg timas e em parte bem sucedidas de sustenta o de pol ticas culturais em face da falta de recursos or ament rios da Uni o e dos Estados por outro t m obrigado os museus a se adequarem l gica do mercado s exig ncias do marketing e do consumo cultural S o exem plos disso a recep o de exposi es do circuito internacional ou a promo o de grandes exposi es locais que v m ocorrendo em muitos museus inclusive fora do tradicional eixo cultural Rio S o Paulo Concebidas como megaeventos essas exposi es constituem verdadeiros acontecimentos na m dia atraindo milhares de pessoas ou seja um p blico quantitativo e qualitativamente in dito para os museus Al m de conferir visibilidade s institui
214. rizonte jul dez 2001 28 Hist rico de Publica es MUSEU Mineiro Cole o Arle Sacra Beio Horizonte SEC SUM 1994 p 83 29 Refer ncias Arquiv sticas Bibliogr ficas MUSEU Mineiro SUM Arquivo de Processamento T cnico do Acervo Pasta MMI 990 0725 e REVISTA do Arquivo P blico Mineiro Ouro Preto 1896 vol 1 p 169 174 Martins Judith Dicion rios de artistas e art fices dos s culos XVIII e XIX em Minas Gerais Rio de Janeiro MEC 1974 2 v Revista do IPHAN n 27 Oliveira Myriam Ribeiro Andrade de Passos da Paix o O Alojjadinho Rio de Janeiro Alumbramento 1984 Vasconcellos Sylvio de Vida e obra de Ant nio Francisco Lisboa O Aleijadinho 2 ed S o Paulo Nacional 1979 Cole o Brasiliana v 369 30 Avalia o para Observa es 3 32 Localiza o SEAD O SET e RT O OUTROS REPRODU O FOTOGR FICA 33 Controle Filme n 2 neg 27 A 34 Fot grata Data In s Gomes 06 12 2001 35 Prosnchimento Dats Hu n r Siva M nica Hauck 09 07 2001 36 Revis o Data Maria Inez C ndido 30 11 2001 37 Digita o Data Emerson Nogueira 07 12 2001 A 47 6 Manual de preenchimento da planilha de invent rio O presente manual elaborado pela Superintend ncia de Museus do Estado de Minas Gerais SUM MG estabelece normas metodol gicas para o preenchi mento do modelo de planilha de Invent rio de Acervos apresentada anterior mente A planilha comp
215. s Gabinetes de Curiosidades e museus sobre tradi o e rompimento Anais do Museu Hist rico Nacional Rio de Janeiro v 28 1996 BOMENY Helena Guardi es da raz o modernistas mineiros Rio de Janeiro Ed UFRJ Tempo Brasileiro 1994 CANCLINI Nestor Garcia Consumidores e cidad os conflitos multiculturais da globaliza o Rio de Janeiro Ed UFRJ 1999 CANCLINI Nestor Garcia Culturas h bridas estrat gias para entrar e sair da modernidade S o Paulo Edusp 1998 CANCLINI Nestor Garcia O patrim nio cultural e a constru o imagin ria do nacional Revista do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional Rio de Janeiro n 23 1994 CHAGAS M rio de Souza GODOY Solange de Sampaio Tradi o e ruptura no Museu Hist rico Nacional Anais do Museu Hist rico Nacional Rio de Janeiro v 27 1995 CHAGAS M rio Muse lia Rio de Janeiro JC Editores 1996 CHOAY Fran oise alegoria do patrim nio S o Paulo Esta o Liberdade Editora Unesp 2001 FONSECA Maria Cec lia Londres Da moderniza o participa o a pol tica federal de preser va o nos anos 70 e 80 Revista do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional Rio de Janeiro n 24 1996 GON ALVES Jos Reginaldo A ret rica da perda os discursos do patrim nio cultural no Brasil Rio de Janeiro UFRJ MinC IPHAN 1996 KURY Lorelai Brilhante CAMENIETZKI Carlos Ziller Ordem e natureza cole es e cultura cien t fica na Europa
216. s rasgos rompimentos manchas e quebraduras Em seu manuseio dever o ser observados procedimentos diversos e deve se evitar o transporte desnecess rio do objeto e caso seja inevit vel deve se verificar seu estado de conserva o visando garantir seguran a m xima no manuseio e durante o manuseio deve se evitar o uso de materiais que possam manchar riscar descolorir inflamar a exemplo de canetas esferogr ficas e sobretudo hidrogr ficas tintas e produtos de limpeza Recomenda se o uso de l pis 6B e borracha em caso de serem feitas anota es pr ximas s obras e nunca se deve escrever marcar ou fixar pap is de qualquer forma ou sob qualquer pretexto no verso de um objeto e devem ser observados cuidadosamente a vestimenta e os acess rios que se usam durante o manuseio de um objeto Um bot o de roupa uma fivela de cinto um anel ou a pulseira de um rel gio podem esbarrar e danific lo Por serem considerados de risco devem portanto serem retirados e durante o manuseio as m os devem estar sempre limpas sem qualquer lo o creme ou produto semelhante e cobertas por luvas brancas e de algod o leve Mesmo os objetos de metal n o podem ser tocados sem luvas pois impress es digitais corroem o metal As pedras por serem materiais porosos absorvem facilmente poeira e gordura sendo tamb m neste caso imprescind vel o uso de luvas Na impossibilidade de luvas re comenda se o uso de panos leves de algo
217. s de cole es formadas a partir de escolhas e inten es de seus criadores os objetos apresentam se como do cumentos monumentos que podem informar muito das estrat gias utilizadas pela sociedade para perpetuar determinadas mem rias Acervo e cole o Os termos acervo e cole o encerram conte dos que de certa forma guar dam equival ncia com os desdobramentos do conceito documento monumento Segundo Maria Cec lia Fran a Louren o os museus abrigam cole es e acervos que embora sejam palavras comumente usadas como sin nimos s o portadoras de sentidos distintos Cole o associa se a voluntarismo em que o sujeito elege objetos como parte reveladora de sua exist ncia seja por lazer capricho amuleto ou vaidade Em geral os objetos colecionados s o de mesma 3 MENESES Do teatro da mem ria ao laborat rio de hist ria a ex posi o museol gica e o conheci mento hist rico p 21 e 41 14 LE GOFF Op cit nota 1 p 95 97 55 Ibidem p 103 104 10O LOUREN O Museus acolhem o moderno p 13 17 Ibidem p 13 18 SUANO Coment rio VI p 71 1 MENESES O museu na cidade x a cidade no museu p 200 201 lol natureza e ou guardam rela es como se fossem dados objetivos por m desvendam o indiv duo Orientam se tamb m pelo gosto pessoal gerando desmesurado ac mulo e obsess o pelo quantitativo e pelas raridades Acervo continua a autora implica no processo co
218. s distintos essas institui es devem estar ap tas a cobrir determinados campos de investiga o Assim a forma fun o do documento em sua origem que define o seu uso e destino de armazenamento futuro independentemente do seu suporte Nas ltimas d cadas o sistema museol gico tem passado por grandes trans forma es A Museologia concebida e considerada antes como uma t cnica de preservar classificar organizar e expor objetos culturais e naturais passou a ser reconhecida como disciplina cient fica levando os profissionais da rea a um es for o em favor da elabora o de uma teoria museol gica 34 BELLOTTO Arquivos permanen tes tratamento documental p 14 Para maior aprofundamento do assunto ver todo o cap tulo 2 da referida obra p 14 21 MENESES Mem ria e cultura material documentos pessoais no espa o p blico p 95 7 CHAGAS op cit p 50 8 FERREZ op cit p 68 35 consenso hoje que as atividades no campo da Museologia n o se podem restringir a compila es tipologias levantamentos de dados e consultas a fich rios por parte dos pesquisadores pois a apropria o do conhecimento que cria o sistema documental Isto significa dizer que o pesquisador n o faz o documento falar o pesquisador quem fala e a explicita o de seus crit rios e procedimen tos fundamental para definir o alcance de sua fala como em qualquer outra pesquisa hist rica Como si
219. s fotomec nicas Escultura Busto herma cabe a escultura abstrata escultura figurativa relevo imagem est tua estatueta etc Constru o Art stica objetos art sticos n o definidos como uma das subclasses acima por usar mais de uma t cnica Constru o pict rica colagem constru o escult rica m bile etc Amostras Fragmentos partes que n o 2 Ee i constituem um objeto acess rios de objetos Fragmento de renda fita cadeado n o identificados amostras de natureza animal chave t bua prego parafuso casco der so vegetal ou mineral fragmentos de renda tecido de tartaruga ai a pedra etc FRAGMENTOS couro madeira Acess rio da Armaria objetos necess rios Bainha reparo vareta tarugo 3 para o funcionamento e a conserva o de armas escova de limpeza etc Espingarda rev lver pistola arp o CA A GUERRA Arma espada faca florete punhal adaga Objetos utilizados em atividades de ca a guerra treinamento prote o pessoal exclui indument ria e meios de machado de guerra etc Equipamento de Defesa objetos de prote o do corpo do homem e dos animais Armadura capacete coura a escudo etc Muni o e Acess rio Mina proj til bala granada dardo transporte flecha espoleta cartucheira etc Petrecho de Ca a Al ap o arapuca ratoeira etc 4 Instrumento de Autopenit ncia Cil cio disci
220. s rigorosos definidos pela rea de Conserva o Para maior detalhamento deste assunto ver CAMARGO MORO op cit p 55 63 12 Thesaurus um instrumento de controle da terminologia utilizada para designar os documento obje tos funcionando como um sistema internamente consistente de clas sifica o e denomina o de artefa tos Trata se portanto de recurso metodol gico fundamental para o processamento t cnico de acervos museol gicos 3 FERREZ BIANCHINI Thesaurus para acervos museol gicos 987 14 Ver documento anexo reprodu zindo uma adapta o simplificada do Esquema Classificat rio propos to pelo referido Thesaurus nico formaliza se um importante instrumento de pesquisa no qual cada objeto vem nomeado e classificado de forma geral e de forma espec fica A classifica o de cada objeto se fundamenta no crit rio fun o Esta fun o na maioria das vezes entendida como original utilit ria prim ria portanto de significado funcional atributo imut vel e presente em todos os objetos consti tuindo o crit rio b sico da classifica o Mas em alguns casos a classifica o do objeto adota como crit rio uma fun o original secund ria tamb m inerente sua fatura mas de significado sim b lico que se revela pela leitura de seu sentido documental e que vem associada a sua fun o utilit ria prim ria Como exemplo podemos citar a classifica o de um espadim Se aplicarmos a sua fun
221. scobertas preciosas e intactas que expostas repentinamente atmosfera danificaram se em definitivo O tratamento preventivo contra a deteriora o do acervo n o pode ser feito sem o acompanhamento por um per odo de pelo menos um ano dos ndices de varia o da umidade relativa e da temperatura Recomenda se a utiliza o de equipamentos de medi o adequados que s o o higr metro usado para me dir a umidade relativa do ar o higr grafo para a medi o e o registro cont nuo da umidade relativa do ar e o termohigr grafo para medir e registrar a umidade relativa e a temperatura ao mesmo tempo O controle de umidade relativa e da temperatura uma necessidade b si ca tamb m na preserva o do acervo fotogr fico Recomendam se temperatura abaixo de 21 C e umidade relativa entre 30 e 50 para negativos e fotografias em preto e branco Para fotos coloridas indicam se os ndices de 2 C e 30 Em ambientes fechados como arm rios e mapotecas pode se controlar a umidade relativa atrav s de m todos passivos utilizando se veda o em forma de tamp o a exemplo da s lica gel Nesses espa os h necessidade da presen a de um higr metro para o controle da umidade relativa 10 GUICHEN Climatiza o em mu seus p 46 Finalmente deve se ressaltar a import ncia de um estudo preliminar do espa o f sico de armazenamento e de exposi o do acervo Em geral o projeto de climatiza o dever se ajustar s re
222. sentido para al m de seu enfoque estritamente vinculado ao universo tang vel situando a como suporte concreto da produ o e reprodu o da vida social Nessa perspectiva seria recomend vel sugere o autor superar a oposi o cl ssica entre cultura material e imaterial Ora cindir radicalmente cultura material e cultura n o material ignorar a ubiquidade das coisas materiais que penetram todos os poros da a o humana e todas as suas circunst ncias Finalmente n o se pode desconhecer que os artefatos parcela relevante da cultura material se fornecem informa o quanto sua pr pria materialidade mat ria prima e seu processamento tecnologia morfologia e fun es etc fornecem tamb m em grau sempre consider vel informa o de natureza relacional Isto al m dos demais n veis sua carga de significa o refere se em ltima inst ncia s formas de organiza o da sociedade que os produziu e consumiu 98 BUCAILLE PESEZ Cultura mate rial p 20 26 Ver tamb m PESEZ Hist ria da cultura material p 177 213 7 MENESES A cultura material no estudo das sociedades antigas p 112 113 8 Ibidem p 107 108 R SSIO Texto III p 62 10 Ver cat logo Prefeitura Municipal de Belo Horizonte 1997 1 LE GOFF Documento monu mento p 97 100 12 CHAGAS Op cit nota l p 42 43 99 Compreendendo os artefatos em um sentido amplo da cria o de pequenas utilidades a
223. seus n o se pode desconhecer a sua fun o investigativa e a gama de possibilidades de estudos que seus acervos oferecem em diferentes reas N o basta aos museus responsabilizarem se exclusivamente pela guarda conserva o e exibi o de suas cole es sob pena de transformarem se em me ros dep sitos e mostru rios de objetos fundamental a implementa o de um programa de pesquisa institucional permanente capaz de restituir lhes o papel de espa o destinado constru o e dissemina o do conhecimento na socieda de Empreitada que pode assentar tais institui es em bases mais s lidas capazes de fazer face ao processo em curso em todo o mundo de espetaculariza o do patrim nio cultural e de mistifica o do objeto musealizado que tem reduzido os museus a lugares de turismo e lazer 96 CHAGAS Muse lia p 46 47 2 GLEZER Coment rio X p 99 3 MENESES Do teatro da mem ria ao laborat rio de hist ria a exposi o museol gica e o conhecimen to hist rico Resposta aos comen t rios p 118 121 Ver a respeito do assunto texto es pec fico publicado neste Caderno C NDIDO Documenta o muse ol gica 5 OLIVEIRA Museu mem ria e acervo p 80 97 Todos os museus independente de sua tipologia observa Raquel Glezer s o constru es hist rico socioculturais Apresentam se por conseguinte como espa os prop cios pesquisa hist rica o que justifica a necessidade e ou o pr
224. sforma es de toda a esp cie em particular de morfologia fun o e sentido as quais devem ser sistematicamente documentadas e agregadas sua trajet ria Referimo nos a re gistros de interven es novos conte dos obtidos por meio de pesquisas sobre o acervo participa es em mostras entre outras exigindo uma permanente atua liza o das informa es Diante das constata es acima podemos afirmar que a documenta o de acervos museol gicos procedimento essencial dentro de um museu re presentando o conjunto de informa es sobre os objetos por meio da palavra documenta o textual e da imagem documenta o iconogr fica Trata se ao mesmo tempo de um sistema de recupera o de informa o capaz de transfor mar acervos em fontes de pesquisa cient fica e ou em agentes de transmiss o de conhecimento o que exige a aplica o de conceitos e t cnicas pr prios al m de algumas conven es visando padroniza o de conte dos e linguagens 2 Sistemas de documenta o museol gica O processo de fornecer informa es a partir dos dados existentes da rea comum dos profissionais das chamadas ci ncias documentais Arquivos biblio tecas centros de documenta o e museus s o co respons veis no processo de recupera o da informa o em favor da divulga o cient fica cultural e social bem como do testemunho jur dico e hist rico Partindo de materiais diversos e por meio de mecanismos t cnico
225. simplesmente pedra Deve se colocar uma barra separando os materiais das t cnicas Quando uma obra possui mais de tr s tipos de t cnicas identificadas ou n o usar o termo t cnica mista Exemplos madeira escultura policromia douramento porcelana cozedura pintura madeira entalhe p tina madeira entalhe recorte encaixe prata martelagem burilagem 52 53 tecido costura bordado bronze fundi o gesso moldagem Nos casos de pinturas e desenhos a identifica o do material e ou da t cnica deve ser na ordem direta sem separa o por barra acompanhada do tipo de su porte este antecedido da preposi o sobre Quando houver mais de um tipo de suporte acrescentar a express o colado a em mais a especifica o do suporte secund rio Quando recursos como folha de ouro de prata de cobre de purpu rina forem empregados para efeito de realce registr los ap s material t cnica suporte usando a seguinte express o com aplica o de Exemplos leo sobre madeira leo sobre tela colada em madeira grafite e aquarela sobre papel leo sobre madeira com aplica o de folha de prata leo sobre tela com aplica o de purpurina As obras que possu rem duas ou mais imagens distintas produzidas por materiais e t cnicas diferentes devem conter os respectivos registros separados por pon to e v rgula na ordem de predomin ncia seguidos do tipo de suporte Exemplos grafite sang
226. so a a o museol gica do novo rg o pouco inovou em rela o a alguns dos princ pios fundadores do MHN A abordagem de fatos e perso nagens excepcionais a preponder ncia dos crit rios est tico e de raridade na forma o das cole es a hist ria tratada sob a tica das elites e do Estado e a id ia de que os museus deveriam educar o povo preparando o para o pro gresso e civiliza o eram vetores conceituais presentes na maioria dos museus organizados pelo SPHAN configurando uma pol tica distante do ideal formu lado por M rio de Andrade que inclu a a preserva o de bens representativos da cultura popular A cultura do povo foi contemplada somente em 1968 com a inaugura o do Museu do Folclore em um anexo do Pal cio do Catete sede do Museu da Rep blica Sua funda o resultava do movimento folclorista das d cadas de qua renta e cinq enta respons vel pelo lan amento oficial do projeto do museu em 1951 Como afirma Regina Abreu tal iniciativa expressa uma pol tica de museus orientada por uma no o bin ria da cultura cindida em erudita e popular Trata se de uma concep o na qual a constru o da hist ria nacional identificada como obra das elites n o contando portanto com a participa o do povo a quem eram tributadas apenas as singularidades da cultura da na o Segundo a autora o sistema nacional de museus implantado a partir de 1922 fundamentou se num modelo dicot mico da cultura n
227. sobre o ombro da primeira e o esquerdo ao longo do corpo Na parte posterior as duas figuras est o unidas por um panejamento que se apresenta inacabado na base da escultura assim como na sua parte frontal Acervo Museu Mineiro 83 yy raa to a PASS ON l Cass BOLO pes MO O cup MCT que ENO que Mo To Paisagem Jos Marques Campos A descri o desta tela tem o olhar do espectador como ponto de refer ncia Deve ser observado o sentido horizontal dividido por planos n veis de profundidade de baixo para cima e da esquerda para a direita e as representa es em destaque paisagem rural em primeiro plano direita galinhas ciscando e ao centro em segundo plano uma casa r stica Nas extremidades cercas de bambus e rvores frondosas Acima em ltimo plano avista se sobre o telhado da casa arvoredo seguido de c u azul Acervo Museu Mineiro A m not cia Belmiro de Almeida As informa es hist ricas devem recuperar sempre que poss vel dados relativos autoria data origem proced ncia modo de aquisi o usos e trajet ria do objeto no tempo o caso desta obra pintura a leo sobre tela de 1897 de autoria de Belmiro de Almeida Serro MG 1858 Paris Fran a 1935 adquirida pelo governo do Estado em 1897 ano em que foi exposta juntamente com um croqui no sal o do Liceu de Artes e Of cios de Ouro Preto Com a mudan a da C
228. squisas e estudos da cultura material acompanhado da valoriza o do es tatuto documental conferido aos objetos Importante observar que os objetos adquirem o car ter de documento so mente no momento em que o homem sujeito que conhece lhes atribui esse valor Nesse processo os museus constituem o espa o por excel ncia no qual se institucionaliza a transforma o dos objetos em documentos ou bens cultu rais Nessa perspectiva n o apenas deixam de figurar como coisas utilit rias mas migram do campo ideol gico que os consagra como rel quias raridades ou curiosidades destinados a fazer lembrar acontecimentos para o mbito cogni tivo tornando se suportes de informa o a partir das quais poss vel construir conhecimento As informa es por sua vez n o s o latentes nos artefatos para que se tor nem testemunhos da hist ria preciso interrog los como evid ncia do passado que se quer conhecer o trabalho do historiador movido pelas preocupa es do presente que faz emergir dos objetos as informa es atrav s da investiga o do confronto e an lise de seus dados Trata se da cr tica ao documento que superou hoje a mera verifica o de sua autenticidade envolvendo a an lise das circunst ncias da produ o e transmiss o do documento no tempo Assim a pesquisa com os objetos a exemplo de qualquer outra fonte hist rica implica necessariamente conceb los como documento monumento De aco
229. sua reedi o e sua adequa o linha de publica es que vem desenvolvendo tomou a iniciativa de propor esta segunda edi o em parceria com a Superintend ncia de Museus do Estado de Minas Ge rais a qual como sempre tem acontecido disp s se prontamente a levar adiante mais esse projeto Assim como fruto dessa atua o conjunta lan amos agora a segunda edi o dos Cadernos de Diretrizes Museol gicas esperando de algum modo contribuir para a forma o e capacita o dos estudantes e trabalhadores do campo museal e tamb m para o melhor desenvolvimento dos museus brasileiros Que os Cadernos de Diretrizes Museol gicas sirvam de fonte de inspira o e informa o para os interessados nos museus e na museologia este o anelo da Superintend ncia de Museus e do Departamento de Museus e Centros Culturais do Iphan Silvania Sousa do Nascimento Superintend ncia de Museus do Estado de Minas Gerais Jos do Nascimento J nior Diretor do Departamento de Museus do Instituto do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional do Minist rio da Cultura Apresenta o da l Edi o Superintend ncia de Museus institui o respons vel pela implemen ta o da pol tica de museus para o Estado de Minas Gerais al m da gest o de suas unidades Museu Mineiro em Belo Horizonte Museu Casa Guimar es Rosa em Cordisburgo Museu Casa Alphonsus de Guimaraens em Mariana e Museu Casa Guignard em Ouro Preto Sua cria
230. terial das sociedades e o trabalho com a mem ria institucionalizada pelas cole es que envolve revelar os interesses pressupostos ideol gicos lugares sociais que orientaram a acumula o de objetos Em ambas alternativas os objetos devem ser compreendidos como documentos monumentos Constituem suportes de informa o que requerem do historiador um trabalho de cr tica e interpreta o capaz n o apenas de fazer emergir seus dados mas tamb m de revelar a trajet ria do documento no tempo como fruto da sociedade que o produziu e o preservou Quanto difus o de todos os meios dispon veis a exposi o a contribui o espec fica que o museu pode oferecer para a socializa o do conhecimento constituindo a linguagem mais apropriada em face de suas atribui es Segundo Waldisa R ssio A exposi o n o exaure todas as atividades do museu preciso deixar claro mas a exposi o na realidade um texto claro algo que pode ser feito como uma releitura do mundo trazer para o museu uma representa o do mundo das rela es do homem com a sua realidade e torn las t o evidentes que possam despertar uma consci ncia cr tica inclusive onde ela n o existe ou desenvolv la onde ela j est embrion ria Se o compromisso com o uso social do conhecimento constitui uma tarefa instigante nos museus tamb m imp e alguns desafios Respons veis pelas in vestiga es que antecedem as exposi
231. tica cultural Os museus iniciam um processo de reformula o de suas estruturas procurando compatibilizar suas atividades com as novas demandas da sociedade Deixam de ser espa os consagrados exclusivamente cultura das elites aos fatos e perso nagens excepcionais da hist ria e passam a incorporar quest es da vida cotidiana das comunidades a exemplo das lutas pela preserva o do meio ambiente e da mem ria de grupos sociais espec ficos Atuando como instrumentos de ex tens o cultural desenvolvem atividades para atender a um p blico diversificado crian as jovens idosos deficientes f sicos e ao mesmo tempo estendem sua atua o para al m de suas sedes chegando s escolas f bricas sindicatos e periferias das cidades Nos EUA a id ia de museu din mico ensejou tais trans forma es j nas d cadas de quarenta e cinquenta antecedendo portanto o movimento na Europa cujo marco foi a cria o em Paris no in cio da d cada de setenta do Centro Nacional de Arte e Cultura Pompidou misto de museu e centro cultural Nos anos setenta intensificaram se os debates em torno do papel dos mu seus nas sociedades contempor neas Em sua IX Confer ncia realizada em Paris e Gr noble em 1971 o Icom discutiu o tema O museu a servi o do homem presente e futuro No ano seguinte em maio de 1972 a Unesco promoveu a Mesa Redonda de Santiago do Chile evento que constitui um marco no processo de renova o da m
232. tico e Interven es Anteriores indicando medidas necess rias resolu o de proble mas identificados al m de orienta es quanto s melhores formas de acondicio namento e de exposi o do objeto Exemplo leo sobre tela A obra necessita de restauro devendo ser realizados os seguintes servi os desmonte da moldura e de chassi limpeza e planifica o do suporte refor o da borda e remo o do tecido de prote o do verso limpeza e fixa o da camada pict rica emassamento e nivelamento das lacunas reintegra o crom tica e aplica o de verniz de prote o complementa o das perdas no relevo e aplica o de nova camada de purpu rina 4 PARTE NOTAS Esta parte da planilha se reserva ao registro de refer ncias diversas sobre o obje to atividades relacionadas sua divulga o cita es bibliogr ficas e documentais das fontes consultadas durante o preenchimento da planilha al m de outras in forma es complementares e Campo 27 Hist rico de exposi es pr mios Relacionar de forma cronol gica crescente as exposi es das quais o objeto par ticipou bem como os pr mios recebidos obedecendo seguinte ordem nome da exposi o nome do local de realiza o do evento nome da cidade estado ou pa s em que o evento se realizou per odo em que ocorreu pr mio recebido Usar recursos de pontua o para separar essas informa es Cada refer ncia d
233. tidiano de reconheci mento e de formula o de sentidos Pressup e o debate e a elei o de crit rios o estabelecimento de plano de metas dentro de padr es especialmente formu lados segundo a realidade existente Nas cole es os objetos ingressam em um quadro de rela es definido por seu criador ou a partir de valores e sentidos ou torgados pelo poder ou sociedade Ao contr rio os acervos permitem compor novos conjuntos estabelecer novas intera es entre os objetos articulando os na esfera cognitiva Acrescenta se a essas reflex es a contribui o de Marlene Suano segundo a qual um museu pode prescindir de cole es embora esta n o seja a situa o ideal Entretanto ele n o pode operar sem um acervo que concentre seus obje tivos Este acervo evid ncias materiais de algum tipo n o precisa necessa riamente formalizar se intra muros Evid ncias espalhadas em toda uma cidade um territ rio uma regi o geogr fica podem compor seu acervo operacional 3 Ulpiano T Bezerra de Meneses faz uma distin o entre acervo institucional e acervo operacional O primeiro museol gico no sentido restrito constitui se de bens m veis que encerram um valor documental e que formam cole es sistem ticas circunscritas nos limites institucionais do museu J o acervo opera cional aquele que ultrapassa as fronteiras do museu a no o notarial e buro cr tica de acervo para abarcar um territ rio ou
234. tir da rela o entre uma determinada popula o um determinado patrim nio e um certo recorte ter ritorial visando a melhoria da qualidade de vida a reorganiza o do espa o o desenvolvimento local e a amplia o das possibilidades de identifica o cultural Na atualidade o desenvolvimento de pol ticas p blicas espec ficas para o campo dos museus precisa levar em conta as contribui es e os limites da nova museologia Este a rigor um caminho poss vel para a constru o de uma mu seologia que n o se contenta com os adjetivos velha nova jovem ou nov ssima e que por isso mesmo busca se afirmar como museologia cr tica V Navegar preciso Tem a Pol tica ainda algum sentido Para essa pergunta Hannah Arendt con sidera que existe uma resposta t o simples e t o concludente em si que se po deria achar outras respostas dispens veis por completo Essa resposta segundo a fil sofa indica que o sentido da pol tica a liberdade 2004 p 38 A pergunta e a resposta apresentadas por Arendt t m a capacidade de pro duzir certo desconforto e estimular o pensamento uma vez que as rela es entre pol tica e liberdade n o s o pac ficas Ao se perguntar sobre o sentido da pol tica Arendt tem como pano de fundo a no o de que a pol tica baseia se na pluralidade dos homens e trata da conviv ncia entre diferentes 2004 p 21 Movidos pelo questionamento da fil
235. trabalho da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard e acompanhando sua execu o conforme o caso IIl prestar assessoria na defini o de aquisi o ou aliena o de bens m veis ou im veis submetendo sua aprecia o Assembl ia Geral Se o V Do Conselho Fiscal Art 31 O Conselho Fiscal rg o de fiscaliza o econ mico financeira da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard ser composto por 3 tr s associados tendo ainda o mesmo n mero de suplentes Art 32 O Conselho Fiscal reunir se ordinariamente 2 duas vezes por ano uma a cada final de semestre e extraordinariamente sempre que se fizer necess rio Art 33 Ao Conselho Fiscal compete examinar a escritura o cont bil assim como a documenta o a ela re ferente emitindo parecer II examinar o relat rio das atividades da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard assim como a demonstra o dos resultados econ mico financei ros do exerc cio findo emitindo parecer quanto a estes ltimos IIl examinar se o montante das despesas e as invers es realizadas est o de acordo com os programas e decis es da Assembl ia Geral emitindo parecer Par grafo nico Para o desempenho de suas atribui es poder o Conselho Fiscal contratar os servi os de t cnico especializado com inscri o no rg o competente respeitados os limites de recursos existentes para tanto no or amento anual Art 34 O ma
236. trutura da obra sua materia lidade propriamente dita e por conseguinte ao seu comportamento mec nico Refere se tamb m ao estudo da luz que incidindo diretamente sobre o objeto modifica lhe a policromia e ao estudo da varia o de temperatura e umidade relativa fatores estes cujo rigoroso controle determinante para a conserva o da obra A Biologia contribui com rela o s informa es sobre os materiais org ni cos constituintes da obra e sobre a a o nociva de microorganismos a exemplo dos fungos e insetos xil fagos cupins A Qu mica subsidia a elabora o de estudos sobre a composi o qu mica dos elementos da obra e sobre a o e rea o dos diferentes materiais a serem empregados na restaura o solventes adesivos vernizes pigmentos entre outros A Hist ria fornece informa es sobre o contexto em que a obra foi con feccionada e tamb m sobre o artista Esses estudos antecedem a elabora o do projeto de restaura o que ser norteado pelas informa es levantadas A interven o dever ser a m nima poss vel de forma a resguardar a cria o do artista Dever ser evidente para o espec tador n o se permitindo criar qualquer efeito de simula o ou falseamento Refer ncias bibliogr ficas ACPCA Asociaci n para la conservaci n del Patrimonio Cultural de las Am ricas Plan para la preservaci n de colecciones Apoyo Canadian Conservation Institute 1998 APESC Arquivo
237. ucional relevante para a preserva o dos bens culturais mineiros Espera se que esta publica o possa responder a muitas indaga es que rotinei ramente nos t m sido formuladas Mas espera se sobretudo que ela incite uma nova maneira de pensar um novo jeito de criar e de gerir os museus de Minas de forma que estes cumprindo o seu compromisso social sejam apreendidos de fato como casas da mem ria a servi o do homem no tempo presente Silvana Can ado Trindaderi Caderno de Diretrizes Museol gicas Governador do Estado de Minas Gerais A cio Neves Secret rio de Estado da Cultura Eleonora Santa Rosa Superintendente de Museus Silvana Sousa do Nascimento Diretor do Museu Mineiro Francisco Carlos de Almeida Magalh es Diretora de Conserva o e Restaura o Maria Cec lia de Paula Drumond Coordenadora do Projeto de Invent rio do Museu Mineiro Maria Inez C ndido Coordenadores dos Museus vinculados Superintend ncia de Museus Museu Casa Guignard Ouro Preto G lcio Fortes Museu Casa Guimar es Rosa Cordisburgo L cia Corr a Goulart de Castro Museu Casa Alphonsus de Guimaraens Mariana Ana Cl udia Rolasam Presidente da Rep blica Luiz In cio Lula da Silva Ministro da Cultura Gilberto Passos Gil Moreira Presidente do IPHAN Luiz Fernando de Almeida Diretor do Departamento de Museus e Centros Culturais Jos do Nascimento J nior Diretor do Departamento de Patrim nio e Fiscaliza o D
238. uem recomendam a sua leitura O Departamento de Museus e Centros Culturais do Instituto do Patrim nio Hist rico e Art stico Nacional IPHAN consciente da import ncia desses Cadernos al m de sugerir e apoiar empenhou se decididamente na publica o da segunda edi o Ao leitor s nos resta desejar uma boa leitura e uma boa viagem Bibliografia ABREU Regina e CHAGAS M rio Mem ria e patrim nio ensaios contempor neos Rio de Janeiro DP amp A Unirio Faperj 2003 ARENDT Hannah O que Pol tica Rio de Janeiro Bertrand Brasil 2004 BARY Marie Odile de dir Vagues une anthologie de la nouvelle mus ologie Lyon Difusion Presses Universitaires de Lyon M N E S 1992 CHAGAS M Muse lia Rio de Janeiro JC Editora 1996 CHAUI Marilena Conformismo e resist ncia aspectos da cultura popular no Brasil S o Paulo Brasiliense 1986 FREIRE Paulo Educa o como pr tica da liberdade Rio de Janeiro Paz e Terra 1983 FOUCAULT Michel Microf sica do poder Rio de Janeiro Graal 1999 GARCIA CANCLINI Nestor Culturas h bridas S o Paulo Edusp 1998 GRAMSCI A Os intelectuais e a organiza o da cultura Rio de Janeiro Civiliza o Brasileira 1989 HALBWACHHS Maurice La m moire collective Paris PUF 1968 LE GOFF Jacques org Enciclop dia Einaudi Mem ria Hist ria v 1 Lisboa Imprensa Nacional Casa da Moeda 1984 LEON Aurora El Museo Madrid Ediciones C tedra 1988 MALRAUX Andr O Mus
239. uentes e poeira e mec nicos vandalismo Agentes f sicos luz temperatura e umidade Os principais agentes f sicos sob a a o dos quais o objeto se encontra ex posto s o a luz a temperatura e a umidade Luz A luz apresenta a o nociva sobre obras de suporte fr gil como a tela e o papel que t m a celulose como constituintes qu micos Ap s a absor o da radia o ultravioleta presente em elevado grau na luz natural e na luz fluores cente inicia se o processo de rea o fotoqu mica que pode ocorrer de duas maneiras e por meio da oxida o dos grupos hidrox licos que resulta na mudan a de cor na solubilidade e na capacidade de absor o e elimina o de gua tornando o material mais suscet vel s varia es da umidade relativa Este tipo de oxi da o tem a o clareadora que causa o desbotamento de alguns pap is e tintas e por meio da ruptura das liga es moleculares que influi nas propriedades mec nicas e causa o enfraquecimento do suporte deixando o quebradi o No caso de acervos sobre papel acervo arquiv stico documentos ma nuscritos e impressos e acervo bibliogr fico livros e revistas a luz um dos fatores mais agravantes no processo de degrada o A luz natural solar e as artificiais l mpadas incandescentes ou fluorescentes emitem raios infraverme lhos IV e ultravioletas UV danificando o papel A foto oxida o da celulose irrevers vel e permanente ocor
240. uer outras atividades e eventos desenvolvidos por ele III promover ou apoiar eventos atividades e projetos que visem conse cu o dos objetivos e finalidades do Museu Casa Guignard IV propor e participar de gest es em favor da incorpora o de qualquer bem privado ao acervo do Museu Casa Guignard respeitada a pol tica por ele estabelecida V captar recursos financeiros e contribui es de qualquer natureza desti nados a programas e projetos de interesse do Museu Casa Guignard VI estabelecer e manter interc mbio com associa es e entidades afins no pa s e no exterior VII atuar em coopera o com a pol tica cultural estabelecida pela Secretaria de Estado da Cultura Superintend ncia de Museus qual o Museu Casa Guignard se acha vinculado CAP TULO II DOS ASSOCIADOS Art 3 Poder se associar Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard qualquer pessoa f sica ou jur dica desde que satisfa a as exig ncias e condi es previstas neste Estatuto 8 l A pessoa jur dica associada indicar quem a represente junto Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard com plenos poderes para exercer em suas reuni es todas as atribui es outorgadas por este Estatuto 2 O representante da pessoa jur dica associada poder ser por esta substitu do a qualquer tempo em raz o de interesse seu ou atendendo solicita o da Diretoria da Associa o dos Amigos do Museu Casa Guignard
241. ues une anthologie de la nouvelle mus ologie Lyon Difusion Presses Universitaires de Lyon M N E S 1992 CHAGAS M Muse lia Rio de Janeiro JC Editora 1996 CHAUI Marilena Conformismo e resist ncia aspectos da cultura popular no Brasil S o Paulo Brasiliense 1986 FREIRE Paulo Educa o como pr tica da liberdade Rio de Janeiro Paz e Terra 1983 FOUCAULT Michel Microf sica do poder Rio de Janeiro Graal 1999 GARCIA CANCLINI Nestor Culturas h bridas S o Paulo Edusp 1998 GRAMSCI A Os intelectuais e a organiza o da cultura Rio de Janeiro Civiliza o Brasileira 1989 HALBWACHHS Maurice La m moire collective Paris PUF 1968 LE GOFF Jacques org Enciclop dia Einaudi Mem ria Hist ria v l Lisboa Imprensa Nacional Casa da Moeda 1984 LEON Aurora El Museo Madrid Ediciones C tedra 1988 MALRAUX Andr O Museu Imagin rio Lisboa Edi es 70 2000 MOUTINHO M rio Museus e Sociedade Monte Redondo Portugal Museu Etnol gico 1989 RIVI RE Georges Henri Mus ologie Paris Dunod 1989 SANTOS Maria C lia T M Processo museol gico e educa o Construindo o Museu Did tico Comunit rio Prof Lomanto J nior em Itapu tese de doutora mento em Educa o Salvador UFBa 1995 SANTOS Myrian S dos Hist ria tempo e mem ria um estudo sobre museus a partir da observa o feita no Museu Imperial e no Museu Hist rico Nacional Tese de Mestrado apr
242. ularidades nacionais Tratava se de construir uma identidade alicer ada em uma cultura genuinamente brasileira o que repre sentou valorizar o passado e as tradi es nacionais num esfor o de concilia o do antigo com o novo Concretamente a redescoberta pelos modernistas da est tica barroca e do passado colonial em viagens pelo interior do Brasil espe cialmente s cidades hist ricas mineiras em 1924 fez emergir uma consci ncia da necessidade de preserva o do patrim nio cultural Desde os anos vinte algumas iniciativas no mbito federal vinham deli neando uma pol tica de preserva o a exemplo da cria o da Inspetoria dos Monumentos em 1923 e da organiza o em 1934 do Servi o de Prote o aos Monumentos Hist ricos e Obras de Arte presidido pelo ent o diretor do MHN Gustavo Barroso Assim como o Museu Hist rico Nacional esses rg os concebiam o patrim nio e a hist ria como campos voltados para o conhecimento e culto da tradi o privilegiando aspectos morais e patri ticos em uma vis o grandiloquente e ufanista do passado e da na o A cria o do SPHAN no contexto da pol tica autorit ria e nacionalista do Estado Novo representou um refluxo dessa concep o de patrim nio en sejando embates de grupos de intelectuais que disputavam o predom nio de suas id ias sobre passado mem ria na o e patrim nio Como mostra Mariza Veloso Motta Santos o grupo modernista liderado por Rodrigo Mel
243. uma comunidade podendo ser constitu do de espa os urbanos paisagens objetos equipamentos etc Mesmo permanecendo em m os de seus propriet rios ou respons veis originais esses bens p blicos ou privados podem integrar a a o do museu por meio de even tos e atividades espec ficas e tempor rias Tais considera es evidenciam a id ia de que acervo corresponde ao campo documental do museu Pressup e estudos e pesquisas que abordem os objetos como fontes de constru o do conhecimento hist rico O conceito permite arti cular os bens culturais de acordo com a conveni ncia da pesquisa independente de estarem integrados a essa ou aquela cole o ou classifica o Visto dessa ma neira a id ia de acervo rompe com certo imobilismo que tradicionalmente os museus imp em aos objetos em favor da atividade de pesquisa e da gera o de conhecimento Concebido como um campo documental de interesse priorit rio no desempenho das fun es de determinado museu o acervo pode transcender os limites do patrim nio sob a guarda dessas institui es possibilitando alargar os horizontes da preserva o investiga o e comunica o museol gica Pode se dizer que a abordagem do acervo que se d no mbito do conheci mento conduz incorpora o de novos sentidos e significados aos objetos para al m daqueles cristalizados pelas cole es exemplo disso uma nova leitura que se pode fazer por exemplo de uma caneta usada por u
244. us a prioriza o de segmentos da cultura dominante a valoriza o de tipologias espec ficas de acervo a id ia de hierarquiza o da cultura em favor da amplia o do patrim nio a ser pre servado e divulgado De lugares consagrados ao saber dogm tico os museus deveriam se converter em espa os de reflex o e debate ajustados aos interesses e s demandas reais das comunidades Foi neste contexto que se iniciou e consolidou a discuss o em torno dos ecomuseus conceito avan ado da museologia contempor nea formulado por Georges Henri Rivi re e Hugues de Varine Bohan Compreendido como museu do homem em seu meio ambiente natural e cultural o ecomuseu expressa a rela o da popula o de um determinado territ rio com sua hist ria e com a natureza que a cerca prestando se como meio de auto reconhecimento da co munidade na qual est inserido Sua cole o constitu da pelo patrim nio vivo pertencente aos habitantes do territ rio abrangendo bens materiais imateriais m veis e im veis A popula o participa de maneira decisiva na gest o do museu como sujeito e objeto de conhecimento p blico e curador do ecomuseu O movimento de renova o dos museus repercutiu no Brasil nos anos se tenta e oitenta com iniciativas que buscaram revitalizar v rias institui es ade quando as aos par metros da nova museologia Em linhas gerais promoveram se a reformula o de espa os f sicos e de exposi es a ado o d
245. useologia Novas pr ticas e teorias sinalizam a fun o social do museu se contrapondo a museologia tradicional que elege o acervo como um valor em si mesmo e administra o patrim nio na perspectiva de uma conser va o que se processa independente do seu uso social Tratava se de redefinir o papel do museu tendo como objetivo maior o p blico usu rio imprimindo lhe uma fun o cr tica e transformadora na sociedade Em 1984 era lan ado o Movimento Internacional da Nova Museologia Minom em Quebec no Canad respaldando tais inova es Segundo Maria Helena Pires Martins lembrando Hugues de Varine Bohan a nova museologia deve partir do p blico ou seja de dois tipos de usu rios a sociedade e o indiv duo Em lugar de estar a servi o dos objetos o museu deveria estar a servi o dos homens Em vez do museu de alguma coisa o museu para alguma coisa para a educa o a identifica o a confronta o a conscientiza o enfim museu para uma comunidade fun o dessa mesma comunidade Essas novas orienta es afirmavam o compromisso do museu com uma concep o antropol gica de cultura de car ter abrangente compreendida como um sistema de significa es que permite comunicar reproduzir vivenciar um modo de vida global distinto e que est envolvida em todas as formas de ativi dade social A ado o deste conceito de cultura pressupunha abandonar alguns procedimentos que faziam tradi o nos muse
246. utura administrativo cultural capaz de responder formalmente s demandas em favor da salvaguarda do patrim nio museol gico mineiro Assim a Superintend ncia nasceu com a miss o de assessorar os munic pios de Minas nas iniciativas de cria o e dinamiza o de museus responsabilizando se pela dissemina o de conceitos e pr ticas que se traduzissem em constante in centivo e aprimoramento crescente das atividades dessa natureza no Estado Hoje passados vinte e tr s anos e sobretudo num momento em que se co memoram os vinte anos de implanta o do Museu Mineiro unidade exemplar concebida como museu laborat rio a Superintend ncia de Museus se sente vontade para rever criticamente seu papel refletir sobre suas atribui es e com pet ncias e sobre o distanciamento do discurso em face pr tica institucional Ao se repensar sobre os limites de sua atua o n o se pode desconsiderar a grande extens o de Minas mais de 500 mil quil metros quadrados 853 munic pios e 154 museus muitos dos quais t m sistematicamente recorrido institui o procura de informa es sobre a cria o implanta o e gest o de espa os museol gicos Em que pese a aten o constante da equipe desta Superintend ncia em responder a todas as solicita es o atendimento tem sido casu stico e circunstancial Trata se agora de se percorrer o caminho inverso da Superintend ncia de Museus atrav s do Caderno de Diretrizes Museol gicas 1
247. vorecendo a recupera o de con juntos de objetos pertencentes a uma mesma classe funcional ou categoria Por raz es bvias a op o por esse arranjo de cole es dispensa a etapa de proces samento de documenta o museol gica que recupera os objetos por categoria de acervo tratada acima Finalmente importa salientar que independentemente do crit rio escolhi do para arranjar cole es museol gicas tal procedimento metodol gico deve pautar se numa reflex o cr tica referenciada na voca o do museu que abriga as referidas cole es e Pesquisa arquiv stica e bibliogr fica Esta etapa do processamento de documenta o museol gica tem o objetivo de desenvolver uma ampla pesquisa sobre o acervo a partir de uma abordagem individual de cada objeto Essas informa es devem ser organizadas em dossi s por cole o obedecendo a ordem crescente dos c digos de registro do acervo Trata se de material de consulta indispens vel para os pesquisadores respons veis pelo preenchimento das planilhas do Projeto de Invent rio 42 43 e Reprodu o fotogr fica do acervo O registro fotogr fico individual dos objetos constitui medida de relev ncia para o desenvolvimento do Projeto de Invent rio o qual prev a informa o iconogr fica como um dos campos de identifica o da planilha Tem ainda a contribui o de formalizar um banco de imagens para usos e consultas diversas sobre o acervo Trata se de procedimento

Caderno de Diretrizes Museológicas 1

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