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DELL`IMMAGINE FOTOGRAFICA USI E ABUSI

1. Illustrated London News 64 Del 30 ottobre 1869 sul Canadian Illustrated News un illustrazione ricavata direttamente dalla fotografia con un procedimento fotomeccanico una tappa importante sul piano tecnico per il fotogiornalismo del 1872 una foto di Carlo Marx su un giornale italiano il Nuovo Giornale Illustrato Il 4 marzo 1880 la data di nascita ufficiale della foto stampata a retino con la pubblicazione sul Daily Graphic di un immagine di Newton Cambier da questo momento il modo di utilizzare l immagine fotografica per l informazione con l esclusione dell intervento manuale dell incisore l illustrazione ricavata direttamente dalla fotografia originale Due anni prima era nata l istantanea potevano ora essere scattate foto in mezzo secondo e questo offriva nuovi campi d azione alla fotografia Nel 1866 il 5 settembre il Journal Illustr pubblica la prima intervista fotografica Si tratta di un servizio dei due Nadar Gaspard Felix e Adrien Tournechon realizzato con uno straordinario dialogo fra foto e testo scritto tratto da un intervista con lo scienziato francese M E Chevreuil nel giorno del suo centesimo compleanno Sono tredici foto 63 Carlo Bertelli La fotografia diretta lo sport in La fedelt incostante cit pp 128 130 Rosella Isidori Frasca E il Duce le volle sportive Patron Bologna 1983 64 Si tratta del primo periodico illustrato al
2. Dunque l origine tecnica dell immagine fotografica cos come viene resa visibilmente sensibile all interno dell immagine stessa al suo livello espressivo a determinarne il senso iconico mentre il contenuto referenzialmente inteso gli oggetti raffigurati sarebbero responsabili delle significazioni 15 R Lindekens Semiotica della fotografia trad it Il laboratorio Napoli 1971 p 264 e altri luoghi del libro ivi riferiti 16 Idem p 18 17 Idem p 266 121 Di conseguenza si pu dire che ci che postuliamo come diverso tra il senso iconico e la significazione identificatrice riposa essenzialmente sul fatto di una iconicit legata alla percezione di un c originario iconico oggetto primo di questo sistema di significazione 8 ovvero di un dato sensibile risultante da un particolare processo di m essa in forma dei materiali espressivi visivi 9 Al di l di una impostazione convenzionalista Lindekens attento a rivalutare la dimensione sensibile e percettiva della fotografia come luogo in cui risiede un senso ovvero una direzione interpretativa preverbale e non verbalizzabile20 Interessante d altra parte l idea che la presenza del 18 Idem p 267 19 Pi in dettaglio Lindekens descrive questo processo come un passaggio da oggetti visuali collocati nella realt visibile livello della materia dell espressione a oggetti iconizzati prima forma di organizzazione della mater
3. da considerare anche il rovescio della medaglia un pubblico cinico mercenario e demagogico produce una stampa che gli assomiglia a meno che afferma l European chi governa i media non sia preparato ad imporre degli standard La differenza di atteggiamento fra Popular e Qualities riscontrabile fin dai titoli The Mirror ha titolazioni gridate come Born a Lady became our Princess died a Saint The Sun il Tabloid pi venduto titola Princess of the people Queen of our hearts Britain lost a princess Heaven gained a Queen 5 Il giorno dopo lo stesso Higgins a conferma di quanto ha scritto cita il quotidiano tedesco Bildt che ha pubblicato in prima pagina la foto dei soccorritori che tentano di liberare i feriti la foto si riveler un falso L articolo dal titolo Silent Tribute si chiude con due frasi dure Nessun giornale in Inghilterra avrebbe potuto comperare o pubblicare una simile fotografia Noi non abbiamo bisogno di leggi sulla privacy per insegnarci come ci dobbiamo comportare L ultima riga stata stampata dallo stesso giornale in neretto e sottolineata proprio per mettere in risalto il punto focale della discussione 6 Roy Greenslade Dilemma of supply and demand The Guardian 1 September 1997 I Qualities sono pi referenziali meno emotivi The Guardian che fin dal primo giorno si era posto il problema dei paparazzi ha in prima pagina la scritta Diana 1961 1997 e a
4. Come ha ricordato Franco Abruzzo durante il dibattito La legge istitutiva dell Ordine riconosce tre figure di giornalisti della carta stampata quotidiani e periodici della radio della televisione Il Regolamento di esecuzione della legge professionale ha introdotto la figura giornalistica dei telecinefotoperatori Il Contratto nazionale di lavoro giornalistico si applica ai giornalisti fotocinereporter e telecineoperatori I telecinefotoperatori svolgono la loro attivit per organi di informazione attraverso immagini che completano o sostituiscono l informazione scritta Dal che certamente deriva una conseguenza il fotogiornalista 3 il caso dei numerosi falsi fotografie spacciate per attinenti a determinate notizie ma realizzate in tempi e luoghi molto distanti utilizzazione di immagini costruite e tratte da fiction televisive o cinematografiche che vengono pubblicati e di cui L Associazione in grado di fornire un ampia documentazione oltre che dal diritto d autore protetto quando svolge l attivit giornalistica dalle leggi che regolano questa professione Non ostante quanto stabilito dalle leggi vigenti ed in particolare dalla legge del diritto d autore nella stragrande maggioranza delle situazioni i diritti dei fotogiornalisti vengono violati attraverso una serie di comportamenti che si sostanziano soprattutto in questa fattispecie mancata indicazione del nome della fotogra
5. amatori che dagli accademici L estrazione spesso quella dello storico dell arte e del sociologo e questo condiziona il modo di leggere la fotografia Per 1 800 lo spoglio delle riviste che permette di ricostruire la storia della fotografia dell epoca Un esempio dato da Alberto Abitabile storico dell arte che su Emporium scrive saggi sulla fotografia italiana ancora oggi fondamentali Altri nomi sono quelli di Vladimiro Settimelli che scrive in un ottica particolare quella del giornalista di Carlo Bertelli di Marina Miraglia Una grave mancanza data dall assenza totale di una storia della fotografia scientifica Manca un elenco dei fotografi italiani una mappa degli archivi e sarebbero fondamentali per gli studiosi Come disciplina scientifica tuttora poco considerata sono rari i corsi di Storia e Tecnica della fotografia istituiti a partire dai primi anni Sessanta 4 Per quanto riguarda invece l editoria ultimamente il settore si molto ampliato accanto a pubblicazioni turistiche e d evasione si De 13 Anna Detheridge occhiello all interno dell articolo di Ferdinando Scianna Fotografia arte prosaica Domenica del Sole 24 Ore 12 settembre 1999 14 Zannier faceva notare che l unica cattedra ufficiale di Storia della fotografia attualmente esistente in Italia la sua a Venezia 17 sviluppata una produzione spesso di rilevante livello culturale come pure una
6. la scuola di Mulas Bavagnoli Giulia Nicolai Negli anni 60 i giornali per una serie di esigenze iniziano a assumere 1 fotografi delle agenzie artigiane Un altra parte di fotografi arriva dal fotoamatorismo che un altro filone del fotogiornalismo Pi filoni che confluiscono nei giornali ma nessuno di questi ha una preparazione giornalistica nessuno di questi inserito nel giornale in stretto rapporto con la notizia con l impaginazione anche perch da parte dei direttori dei giornali c un rapporto di disistima totale c il non capire la fotografia c solamente l idea che tu mi devi portare l immagine e nient altro Il resto fatto dallo staff redazionale Il fotografo relegato nell ultima stanza del giornale ed chiamato esclusivamente per la sua capacit tecnica di riprodurre ci che ha davanti Ad esempio La Domenica del Corriere con uno staff di 7 fotografi i quotidiani si pensi all innovazione de Il Giorno con la fotografia nei paginoni centrali d grande spazio e fu un fatto eccezionale Ci son voluti gli anni 70 per far affiorare queste contraddizioni e fare discutere sulla nuova figura professionale del fotoreporter che si stava affermando Sono gli anni della contestazione della nascita di nuovi giornali nuovi formati chiusura di altre testate e si afferma una nuova generazione nei piccoli giornali che sono quelli che oggi producono informazione La formazione del fo
7. Ma i fotografi hanno continuato a fare quelle foto convinti della la loro funzione sia quella di raccontare attraverso la macchina fotografica gli eventi del nostro tempo assicurando cos la possibilit che questo lavoro produca immagini la cui giustificazione economica verr risolta successivamente quando chi deve usufruirne si render conto delle necessit di queste immagini C una continua richiesta di foto che raccontano l Italia quasi mai commissionate da giornali ma che nascono dalla progettualit personale o da altri interlocutori al di fuori del mondo dei giornali Credo che questa sia la via d uscita del fotogiornalismo in questo momento fare in modo che si crei un dialogo tra tutti i protagonisti e provocare cos cambiamenti strutturali all interno dei giornali inoltre necessaria una revisione della legge sui diritti d autore per adeguarla alla normativa europea Il fotoreporter inoltre deve assumersi il compito di documentare attraverso le foto gli eventi del proprio tempo dal momento che i giornali sembrano avere smarrito questa funzione 201 L EDITORIA DI SETTORE Federico Motta Parler pi come editore in proprio che come Presidente dell Associazione italiana editori Quando si discute di editoria e fotografia difficile presentare l idea di categoria Pi che altro ci sono situazioni particolari che nel tempo hanno fatto s che alcuni editori si siano poi dedicati a pubblicare volumi di fotogr
8. al commento allusivo ironico Schematicamente si pu dire che La Repubblica con il suo nuovo stile informativo fra gli addetti ai lavori stato definito la settimanalizzazione dei quotidiani ad innescare il cambiamento Le agenzie e i fotografi iniziano nel loro lavoro a privilegiare la ricerca di fotografie per un archivio in grado di soddisfare questa nuova domanda Nell economia delle agenzie l importanza dell archivio diventa maggiore delle capacit giornalistiche dei suoi operatori Le agenzie vanno trasformandosi cos in semplici strutture di intermediazione commerciale fra i fotoreporter e i giornali ma anche fra i fotografi e tutto quel mercato che usa immagini fotografiche Il campo d azione va dall editoria libraria alle agenzie di pubblicit dalle agenzie di viaggi ai produttori di puzzle carte da gioco cartoline dagli uffici stampa alle magliette passando per le case discografiche ecc Questo elenco di settori di mercato non fatto a casaccio ma tratto dal listino prezzi dell associazione delle agenzie fotografiche italiane il Gadef Siamo quindi di fronte ad agenzie come strutture organizzate in funzione di un mercato indifferenziato e non pi soltanto o prevalentemente giornalistico come negli anni Sessanta Settanta E proprio questa organizzazione impedisce una precisa formazione giornalistica dei fotoreporter Ma del resto anche le richieste di materiali fotografici che provengono dal
9. ancora pi forte durante la guerra del Golfo l esperienza del Vietnam ha insegnato qualcosa Cfr i molti lavori di Noam Chomsky su questi temi Inoltre Fabrizio Tonello La nuova macchina dell informazione Feltrinelli Milano 1999 in particolare l Appendice Guerra e Informazione 65 devono essere accreditati presso un ufficio informazioni militari istituito dalle forze armate Naturalmente la censura riguarda sia i testi che le immagini Escono i libri fotografici intitolati La guerre lo stesso fa da noi l Illustrazione Italiana che aveva iniziato a pubblicare fotografie fin dal 1896 seguita nel 1899 dalla Domenica del Corriere 6 Nell agosto 1914 la mobilitazione assorbe buona parte dei giornalisti e questo costringe alla chiusura numerosi periodici L Illustration decide di continuare Nel primo numero che segue la dichiarazione di guerra la Direzione afferma Ci sforzeremo d illustrare e di commentare degnamente settimana dopo settimana i grandi fatti storici cui assistiamo i magnifici sforzi militari del nostro esercito I nostri lettori tuttavia non dovranno cercare nelle nostre pagine documenti fotografici sensazionali non si tratta pi di una guerra africana o balcanica La censura delle autorit militari non sar mai troppo severa e noi eserciteremo se necessario sui disegni le cronache i clich le cartoline e gli articoli che riceveremo la nostra personale censura 77 Nascono ri
10. avvento del digitale nei soggetti impegnati nella comunicazione discorsiva nella quale la fotografia inserita Semmai l avvento del digitale ha portato a un grado di maggior evidenza un principio di cui la semiotica pragmatica era gi convinta e cio che non sufficiente l indicalit fotografica dell immagine per garantire della sua veridicit Ma questo non implica uno scetticismo circa il valore di verit dell immagine quanto una pi evidente e radicale responsabilizzazione degli attori dell atto comunicativo all interno del quale la fotografia fa la sua apparizione In conclusione un approccio testuale pragmatico alla fotografia digitale permette due ordini di guadagni rispetto ad un approccio di tipo segnico In primo luogo consente di non modificare l impianto teorico complessivo In secondo luogo evita di cadere in un emarginazione del problema del valore di verit dell immagine fotografica sia che la natura digitale dell immagine venga esibita sospendendo i vincoli del dire vero sia che il digitale simuli l indicale rimettendo in gioco tali vincoli in ogni caso la teoria salvaguardia la responsabilit dei partecipanti all azione comunicativa in ordine al proferire e all accogliere la verit dell immagine fotografica Le tecnologie digitali insomma non colgono impreparata una teoria matura della fotografia una teoria cio che sia approdata a un disincanto circa la trasparenza dell imm
11. inizio delle ostilit la stampa acquista una grande influenza per la mobilitazione del paese Sono numerosi i giornalisti e i grandi editori nei congegni della propaganda Nel 1915 nasce un Ministero delle Informazioni diretto dall editore del Daily Express Lord Beaverbrook diviso in vari dipartimenti Il terzo noto per la sede che lo ospita Crewe Heuse ha alla testa lord Northcliffe proprietario del Daily Mail dell Evening News e del Times si occupa della propaganda nei Paesi nemici In Francia fin dal 30 luglio 1914 stata introdotta la censura sui dispacci telegrafici ed proibito l uso interurbano del telefono Dal 2 agosto proclamato lo stato d assedio le autorit Militari possono sospendere la pubblicazione di qualsiasi periodico Nel giugno 1916 viene regolamentata l assegnazione della carta nel febbraio 1917 il formato e l impaginazione Anche in Francia vengono pubblicati giornali per le truppe come Revue de la vie du front I corrispondenti di guerra 74 A rafforzare i suoi poteri si aggiunsero due provvedimento legislativi l Espionage Act 1917 e il Sedition Act 1918 75 Un rapporto della Fondazione Gannet osserva che occorrer attendere l ottobre 1983 cio l intervento dei marines nell isola di Grenada per vedere il potere militare restaurare una sorta di regime di censura de facto cos rigida In A Mattelart op cit p 89 Questo regime di censura diverr
12. la fotografia sarebbe stata assolutamente inconcepibile ci apparirebbe ridicola Con il Rinascimento venne a realizzarsi completamente questo illusionismo Lontano dall essere una semplice acquisizione tecnica ha rilevato Erwin Panofsky nel suo saggio La prospettiva come forma simbolica la prospettiva esprime il bisogno di una rappresentazione figurativa adeguata ad un particolare modo di vedere il mondo e le sue cose Attraverso la nascita e l affermazione della rappresentazione prospettico matematica si costruiva definitivamente qualcosa che possiamo definire ideologia dell istantanea Qui da individuare l inizio di uno dei pi grandi miti della modernit Infatti la storia della prospettiva la storia dell idea di una immagine perfetta di un momento colto al volo nel suo farsi o disfarsi Sogno di uno specchio fedele che nell Ottocento diventer luna macchina anzi la macchina delle immagini assolutamente fedeli 8 lo strumento attaverso il quale diveniva possibile realizzare documenti talmente al di sopra delle parti da rendere vero solo ci che fotografato Scriveva Rodolfo Namias su Progresso fotografico nel settembre 1905 a proposito delle fotografie della guerra russo giapponese e dei reporter fotografi se la descrizione scritta pu sorprendere per la sua efficacia nulla pu dare il convincimento e una visione per quanto minima dell avvenimento qualunque esso sia come
13. p 102 Schaeffer riprende a tale proposito l idea della fotografia come segno selvaggio e non codificato di Barthes E riprende l idea di una codificazione grazie alla sua disponibilit e alla sua plasticit semantica al suo stato potremmo dire mercuriale semifluido 127 sconosciute per esempio fotografia micro o macro che non permettono una identificazione del proprio soggetto Le regole comunicazionali sono di due tipi costitutive e normative Quelle costitutive regolano la recezione dell immagine in quanto tale ovvero prescrivono le attitudini necessarie alla recezione dell immagine in quanto immagine fotografica ovvero in quanto impronta di un oggetto che si effettivamente trovato di fronte all obiettivo esse si basano evidentemente sul sapere dell arch fotografica Gli elementi testuali che funzionano da segnalatori sono il supporto testuale materiale pagina carta da fotografie ecc Per quanto riguarda le regole normative esse determinano specifiche dinamiche recettive affrontare la fotografia segnaletica di un criminale comporta la messa in atto di atteggiamenti differenti dallo sfogliare l album delle foto di famiglia ma anche una foto pubblicitaria mobilita atteggiamenti differenti rispetto a una foto scandalistica anche se le due immagini appaiono all interno di una stessa rivista Schaeffer pensa che la rete di queste regole sia fissata socialmente e culturalmente al contrario delle re
14. Il caso di Omnibus particolare e meriterebbe uno spazio che non possiamo dargli Longanesi aveva riunito attorno a s un gruppo di intellettuali Brancati Stille Vittorini Alicata Montanelli per citarne solo alcuni accomunati dal desiderio di andare al di l della retorica di regime La rivista si serve della fotografia in maniera nuova la prima a utilizzarla come metafora o messaggio e non solo come illustrazione o decorazione Le foto sono scelte con un preciso intento polemico e satirico spesso costruite Lo stesso Longanesi con la collaborazione del fotografo Cesare Barzacchi sceglie i soggetti e li monta nella scenografia prescelta In quanto al settimanale Tempo il primo ad aprirsi alla cosiddetta fotografia d autore affidando al fotografo direttamente la realizzazione del servizio il famoso fototesto di cui parla Federico Patellani autore per il giornale di numerosi servizi Con lui collaborano alla rivista anche Lucio Ridenti Giuseppe Pagano Domenico Meccoli Lamberti Sorrentino Non sono fotografi professionisti ma coltivano la fotografia 92 Il Termine fototesto venne utilizzato per la prima volta da Patellani nel 1943 in uno scritto titolato I giornalismo nuova formula pubblicato in Fotografia annuario Domus Milano 1943 Patellani proponeva la sua formula di giornalismo illustrato moderno Il racconto affidato in prima linea alla fotografia mentre alla parol
15. The Guardian 1 September 1997 Fin dalla sua fondazione lAssociazione Fotografia amp Informazione ha alimentato la discussione proprio sul ruolo e la responsabilit del fotoreporter sottolineando quegli aspetti che mal si accordano con la creazione di un codice deontologico per ora inesistente e per il quale l Associazione stessa si batte ritenendo che la condizione del mercato dell informazione fotografica sia il risultato di decenni di deregulation dove essere free lance ha sempre costituito la norma e dove per essere fotoreporter sufficiente possedere un apparecchio fotografico e la voglia di girare il proprio materiale nelle redazioni Nessuna regola per gli accessi alla professione e di conseguenza nessuna preparazione se non quella guadagnata con l esperienza la coscienza e il mercato e ultima ma non meno importante nessuna sanzione Non possiamo dimenticare che il fotografo solo recentemente riconosciuto come giornalista pur essendo una rotella importante del meccanismo dell informazione non ha quasi mai la possibilit di intervenire nel processo di trasmissione della notizia ad esempio l impaginazione delle proprie foto e le didascalie relative e nemmeno di proporre delle notizie da sviluppare in un reportage In questo modo il controllo della verit dell informazione appannaggio di coloro che non avendo lavorato sul campo possono commettere errori in buona fede o no
16. che sta avvenendo autenticazione dell evento Credo perch vedo dunque vedo perch credo L ipervisione elastica Allunga altera ritocca i tempi e gli spazi vero che si muove di solito in prossimit di me stesso e della mia vita quotidiana ma vero anche che all improvviso come una fuga nel 8 Il venir meno della profondit nell oggetto e nel soggetto ha modificato profondamente i modi della percezione a alla ricezione nel raccoglimento subentra quella nella distrazione b sul valore culturale si afferma il valore espositivo Mario Costa Le immagini la folla e il resto Il dominio dell immagine nella societ contemporanea Edizioni Scientifiche Italiane Napoli 1982 p 50 27 sogno mi porta nel lontano della guerra del dolore della rivoluzione e delle disgrazie della natura fame pestilenze terremoti Quando lo fa mi guida all interno di una realt parallela Uno dei primi a intuire l essenza spettacolare del mondo moderno stato Lipmann Fin dal 1922 scriveva che il mondo della esperienza immediata sempre pi sostituito da uno pseudo ambiente fatto di finzioni e di immagini L uomo finisce per non reagire pi all ambiente reale ma a questo pseudo ambiente Ci che l individuo fa si fonda non su una coscienza diretta e certa ma su immagini che egli si forma o che gli vengono date 0 Nessuno pensa oggi di riproporre una crociata iconoclas
17. coniugandola con la realt sensibile Abbiamo cos un documento che puntualmente ci illumina sul limite di possibilit dello stravolgimento dell anamorfosi dei processi di associazione permutativa La fotografia non dice certo la verit ma consente di vedere per cos dire la menzo gna Il processo di costruzione infinita delle associazioni permutative cos inceppato e il carattere soggettivo delle rappresentazioni viene posto inesorabilmente in luce Malinowski Coral gardens and their Magic George Allen amp Unwin London 1935 2 voll vol II p 461 5 Cfr C Meillassoux La vita dei mostri Le immagini dell Altro nella letteratura antropologica in U Fabietti a cura di I sapere dell antropologia Pensare comprendere descrivere l Altro Mursia Milano 1993 pp 111 139 6 Cfr C Meillassoux Antropologia della schiavit Milano Mursia 1992 153 La fotografia dunque sul terreno pu divenire strumento per quantificare l aberrazione lo scarto tra svolgimento reale visione trascrizione iconografica Abbiamo sin qui visto qualche indicazioni relativa alla fotografia nel suo impiego di terreno vediamo ora cosa succede quando essa adoperata nell ambito delle attivit di rappresentazione Con crescente frequenza la fotografia usata per riproporre contenuti antropologici in sede critica o divulgativa Spesso essa gi pensata dall autore sul campo non in funzione dell i
18. descrivere si ritiene che esse siano pi vive e quindi pi vere Eppure lo storico non pu ignorare quello che l uomo comune ormai sa bene che il mondo esterno non come appare come lo vediamo e neppure come lo fotografiamo Spesso il visibile di un epoca ci che 1 fabbricanti di immagini cercano di captare e ci che gli spettatori accettano senza stupore Le fluttuazioni del visibile non hanno nulla di casuale rispondono ai bisogni o al rifiuto di una formazione sociale Un gruppo vede ci che pu vedere e ci che capace di percepire definisce il perimetro entro cui esso in grado di porre i propri problemi Le trasformazioni del visibile appaiono tuttavia difficili da captare Lo storico non ha l abitudine di guardare sistematicamente le immagini di interrogarle 08 Il rapporto fra storico e media precario se si avventura fuori dai confini tradizionali pu soccombere di fronte a regole e a comportamenti che non padroneggia Tuttavia o ci si ritira dentro una cittadella accademica incapace di reggere l assedio dei media o si impara a padroneggiare nuovi territori con nuovi linguaggi nuove tecniche nuove metodologie sul campo del resto che gli storici stanno acquistando una familiarit con le immagini che tender sempre pi a sottrarle al ruolo ausiliario cui fino a questo momento sono state costrette 09 Per stabilire la falsit o autenticit di u
19. e specifici propri della sola fotografia I caratteri generici sono la connessione fisica tra indice e referente l unicit dell oggetto e della situazione spazio temporale di produzione del segno il fatto che l impronta attesta ontologicamente l esistenza dell oggetto nel momento in cui designa 23 Idem vol 2 par 281 Inoltre la fotografia sarebbe in base alle altre classificazioni di Peirce un legisegno in quanto negativo da cui trarre repliche e un sinsegno in quanto stampa particolare asse della primit par 246 essa inoltre un dicisegno come una proposizione non in s ma in quanto riferisce quanto predicato dall oggetto fotografato asse della terzit par 320 Cfr W N th Photography in Hand book of Semiotics Indiana University Press Bloomington Indianapolis 1990 24 Questa impostazione per quanto ancora pesantemente filtrata da quella strutturalista permette a Eco 1975 di riformulare il problema dell iconismo all interno di una complessiva teoria della produzione segnica la cui importanza stata ribadita dallo stesso autore all interno del ultimo lavoro Una impostazione simile viene ripresa in lavori successivi U Eco Semiotica e filosofia del linguaggio Einaudi Torino 25 Ph Dubois L acte photographique Nathan Paris 1983 p 58 124 l oggetto a mo di deittico La conseguenza dei quattro principi richiamati che la fotografia come ogni indice implica il soggetto
20. immagine e tutti sono ormai convinti che il pensiero visivo sia di ordine diverso e non riducibile a quello verbale McLuhan sostiene che la fotografia non pu essere valutata come un espressione letteraria ma va osservata come una mimesi un rispecchiamento della psicopatologia della vita quotidiana che rimanda da un lato alla psicoanalisi lera di Jung e di Freud soprattutto l era della fotografia e dall altro sottolinea il fatto che il gesto il mimo e la Gestalt ne sono gli autentici piani lessicali Un linguaggio quello dell immagine che esteriorizza il sentimento e rende rappresentabile la psicologia Un gesto che si cita di 18 Franco Berardi Mutazione e cyberpunk Immaginario e tecnologia negli scenari di fine millennio Costa amp Nolan Genova 1994 pp 156 157 33 fronte a una nostra fotografia l atteggiamento che assumiamo non quello di chi guarda ma di chi si guarda si interroga si riconosce 9 2 L immagine fotografica Il termine fotografia dal greco f s luce e graf scrittura viene coniato nel 1839 da Sir John William Herschel in Inghilterra per designare l azione scrittrice della luce su certe superfici sensibili lo stesso anno in cui esordisce Il Politecnico di Carlo Cattaneo repertorio mensile di studi applicati alla prosperit e coltura sociale Una nota editoriale specifica che il giornale riguarda l Arte nel suo pi ampio e completo sen
21. solo tale incrocio permette di evitare di cadere sia nella tentazione di considerare la fotografia come segno completamente codificato le teorie convenzionaliste sia di rifiutarle uno statuto segnico assieme al carattere convenzionale il riferimento alla Filosofia della fotografia di Henry Vallier 1983 un testo improntato a un deciso realismo Schaeffer parla piuttosto di una icona a funzione indiziale icona indicale Al funzionamento della fotografia quale immagine iconica funzionante in base al riconoscimento 28 JM Schaeffer L image precaire Du dispositif photographique Seuil Paris 1987 p 18 126 per similitudine si sovrappone un funzionamento che si fonda sul sapere relativo alla arch e dunque al senso di distanza spaziale e temporale tra qui ora e l allora questo modo di porre le cose porta gi in gioco di fronte al segno il soggetto interpretante 9 Schaeffer sottolinea che mentre il carattere iconico e indicale dell immagine fotografica concerne la natura del representamen del segno il problema di spazio e tempo concerne il soggetto interpretante Emerge in ogni caso la natura ambigua tra indice e icona della fotografia risolta in sostanza a partire dai saperi mobilitati nel recettore e dalle relazioni spazio temporali che si istituiscono tra questi e l oggetto rappresentato Le signe photographique est donc toujours caracteris par une tension entre sa fonction indicielle et sa pr sence
22. una lettura rigorosa Senza dubbio meno l immagine si impone per i suoi mezzi propri pi essa ha bisogno di interpreti che la facciano parlare Limitiamoci a questa constatazione la moda dell onni simbolico nelle scienze sociali ha coinciso con una profonda desimbolizzazione delle arti visive Questa compensa quella La prurigine semiologica la penuria semantica R Debray Op cit pp 47 51 Nel 1992 uscito un volume collettivo a cura di Guido Ferraro su Rappresentazione visiva e realt che tenta una riflessione su forme diverse di comunicazioni visive dalla fotografia all immagine pubblicitaria Centro Scientifico Editore Torino 1992 Alla fotografia sono dedicati i saggi di Michele Vacchiano L ordine apparente Per una considerazione semiologica della fotografia pp 31 48 e di Massimo Marighella Ritagliare il mondo pp 49 74 Cfr la relazione di Eugeni in questo volume che amplia e aggiorna queste note 51 Lombroso di Torino una collezione straordinaria di elementi indiziari del comportamento e dell aspetto dell animale uomo soprattutto dell uomo arrestato e posto in cattivit Lombroso stesso parla dei criminali come di un mondo concluso da esplorare con gli strumenti dell etnologo E nel libro di Paola Lombroso e Mario Carrara genero dello studioso torinese Penombra della civilt Torino 1906 verr fatto il collegamento fra certi strati sociali e fase evolutiva inferiore primitiva ri
23. Il tempo della fotografia come quello della memoria come quello dei sogni e dell inconscio sincronico non diacronico E questo potrebbe essere un affascinante argomento da approfondire 8 Sia Susan Sontag che Barthes hanno fatto emergere anche se da prospettive teoriche diverse i legami profondi che la foto avrebbe con la nostalgia e con la morte Ogni fotografia pu essere considerata come un memento mori infatti proprio isolando quasi congelando un 47 E Morin Op cit p 37 48 Maria Teresa Sega La memoria provocata Fotografia e storia personale in Liliana Lanzardo cura di Storia orale e storia di vita Angeli Milano 1989 p 125 I cambiamenti che la fotografia porta alla maniera in cui si declina la nostra memoria offrono alla letteratura nuovi grandi temi che sconfinano verso il fondamentale problema filosofico del tempo dall inafferrabilit del presente punto indivisibile in altri punti la fotografia ci rende possibile o ce ne d l illusione contemplare l agonia del momento presente che si disintegra nel passato di cui parla Luis Borges nella sua Storia dell eternit F Scianna Fotografia arte prosaica art cit 49 determinato momento che essa attesta l inesorabile azione dissolvente del tempo Secondo Barthes anzi storicamente parlando la fotografia dovrebbe avere qualche rapporto con la crisi della morte che ha inizio nella seconda met del XIX secolo Se la vita fissat
24. Mi can un ristorante su un battello galleggiante Il ripensamento di una notizia non data da Corradi al Corriere ritarda la nostra uscita dall albergo Io esco e sento una drammatica atmosfera di silenzio Deve succedere qualcosa Si sente un colpo cupo Pausa di qualche secondo qualche grido veniva dal ristorante Poi si sente un secondo colpo la partenza del vero proiettile In questo ristorante sono state uccise 42 persone e ferite 160 Io con la macchina fotografica ho documentato queste immagini Iniziava intanto a salire una certa tensione i soldati cominciavano a dire noi siamo in un territorio che non nostro combattiamo una guerra che non nostra Iniziava la demoralizzazione I vietnamiti stessi ammettevano di non avere un amor di patria mentre i vietnamiti del nord sapevano di combattere per qualcosa in cui credevano La potenza di materiale bellico era una cosa allucinante gli aeroporti sembravano seminati di elicotteri gli aerei cominciavano i primi bombardamenti al napalm la distruzione delle coltivazioni della gomma per mettere in risalto il sentiero di Ho Chi Min che partiva dal Vietnam del nord attraversava i confini del Laos della Cambogia e arrivava a 217 portare i rifornimenti dei guerriglieri Gli americani avevano trovato il sistema per individuare i canali degli uomini talpa buttavano dei fumogeni soffiando con una ventola e guardavano da che parte usciva il fumo rosso Dopo i bombardamenti
25. Racconto i fatti del mondo come li vedo e come li sento Nel 1954 sul Popular Photographis lo scrittore John Steinbeck afferm Le foto di Capa esistevano nella sua testa la macchina fotografica non faceva che completarle Egli poteva mostrare l orrore in cui viveva tutto un popolo nel viso di un solo bambino 71 L opera di Capa risulta importante anche come contributo a quella che potremmo chiamare l estetica del reportage Un esempio si pu cogliere in una foto della battaglia del Segre pubblicata da Life il 12 dicembre 1938 uno dei primi esempi in cui un difetto tecnico l immagine mossa non solo non rappresenta un ostacolo per l informazione ma usato coscientemente allo scopo di aumentare la violenza espressiva La foto dal titolo Man in limbo mostra un soldato sperduto in mezzo alla battaglia L essere l immagine sfocata e subesposta riesce proprio per questo ad aumentare il valore semantico e quindi a ricreare il pathos della situazione Un altra foto questa famosa D Day Omaha Beach 4 June 1944 che ha un analogo difetto tecnico lo trasforma a sua volta in un plus d informazione Capa intitoler il suo libro autobiografico significativamente Slightly of focus Leggermente sfocato Capa era convinto che il valore di una foto tanto maggiore quanto pi grande il coinvolgimento e la partecipazione del fotografo Il fotogiornalismo diviene con lui un modo di vivere una
26. a operare la Publifoto di Milano riceve una telefonata da Alfonso Gatto poeta che dice a Carrese guarda che sui tetti di Milano ci sono ancora cecchini fascisti E Carrese va col suo gruppo di fotografi non trova nessun cecchino perch la notizia era completamente falsa e allora si mettono in posa e fanno finta di essere loro i cecchini fascisti e i partigiani Escono fuori 5 foto che fino a poco tempo fa sono state pubblicate come vere C voluta la storia fotografica della Resistenza appena uscita da Bollate Boringhieri per riportare l immagine nel suo vero contesto Dico questo per capire come si produceva informazione in quegli anni Nasce la scuola romana di Carrubba Cascio Rea Pinna e i fratelli Sansone Fotografi straordinari anni 1950 quasi tutti laureati medici avvocati i quali amano e si inventano la fotografia e producono 222 straordinarie immagini in Italia o in giro per il mondo Sono per degli slegati dei free lance di parte politicamente a sinistra i quali non riescono a vendere assolutamente il materiale che hanno prodotto Franco Pinna diventa il fotografo di De Martino e fa questi viaggi etnografici ci vuole L espresso nel 1964 che rompe nel giornalismo italiano utilizza la foto in maniera egregia di area liberale diretta da Pannunzio rivoluziona graficamente l uso della fotografia e immette sul mercato una nuova generazione di fotografi mentre a Milano nasce quella scuola del Jamaica che
27. al popolo Su quel balcone cominci la storia della Cecoslovacchia comunista Dai manifesti dai libri di scuola e dai musei ogni bambino conosceva quella foto Quattro anni dopo Clementis fu accusato di tradimento e impiccato La sezione propaganda lo cancell immediatamente dalla storia e naturalmente anche da tutte le fotografie Da allora Gottwald su quel balcone ci sta da 97 In Italia a differenza della Germania mancher il tempo perch l iconografia socialista si appropri della guerra Non c nessun Museo da noi paragonabile all Antikrieg Museum di Berlino con le sue fotografie di mutilati che denunciavano la guerra come prosecuzione della lotta di classe 7 Tra la fine della guerra e la marcia su Roma il fotografo verr chiamato dai fascisti e dai loro avversari a documentare le ferite di una specie di guerra civile Si fotografano sedi distrutte tipografie ed edicole incendiate bare esposte al cordoglio comizi e adunate striscioni e gagliardetti Alla grande stampa quasi nulla arriver di tutto questo Vediamo oggi in quelle foto le squadre fasciste fotografate in atteggiamenti spavaldi rare le testimonianze operaie Ma anche in queste la rabbia la solidariet Con il decreto del 12 luglio 1923 contro la libert di stampa l uso delle immagini fotografiche sui giornali viene regolato dall alto Mussolini conosce il valore propagandistico della fotografia ed molto attento all uso che ne fa la stampa l
28. alla parola alla rappresentazione e autorappresentazione popolari La videoregistrazione ha prodotto dunque in volume documenti di trascrizione orale largamente integrati da annotazioni intorno alla gestualit alla prossemica etc la fotografia serie serrate di testi iconici Questi ultimi raccolgono una rilevante quantit di elementi dal terreno portandoli sin dentro l organizzazione testuale con immediatezza ed evidenza Si tratta dunque di documenti che incardinano la rappresentazione libresca alla ricerca che costituiscono Panello di congiunzione tra osservazione e scrittura e sono esse stesse al contempo risultato di un osservazione e di una scrittura Il volume ha tenuto conto dei diversi piani di elaborazione dei documenti e ha tentato di farsi carico attraverso l impaginazione della loro diversa genesi Le autobiografie raccolte in un capitolo restituivano cos una prevalente presenza e un prevalente punto di vista dei soggetti della ricerca le interviste raccolte in un altro le presenze dei soggetti costrette a organizzarsi nelle forme plasmate dall autore le fotografie raccolte in un terzo nel loro complesso l interazione pi o meno forte e vincolante a seconda del modulo di ripresa istantanea ritratto sequenza tra i soggetti l autore gli eventi Al termine della monografia un capitolo intitolato Interpretazioni tentava di offrire ragione della realt dal punto di vista autoriale basandosi sui
29. anche un tipo specifico di fotografia e disegna un uso della foto che potremmo definire televisivo ricorso all archivio immagini puramente accessorie un certo qual grado di 191 arbitrariet spesso notevole ricerca dell effetto a tutti 1 costi Dall altra parte sul versante tecnologico di cui bisogna tenere conto le trasformazioni imposte dall informatica e dalla telematica hanno modificato non solo le routine di produzione dei giornali e quindi la ricerca e la selezione delle notizie ma anche lo statuto stesso dell immagine fotografica la digitalizzazione della foto sta realizzando a posteriori il fine di agevolarne la trasmissione sulle autostrade informatiche ma pu essere utilizzata anche a priori nella fase stessa di ripresa e infatti finisce per incidere in modo decisivo su quelle caratteristiche che facevano della fotografia un medium dotato di un rapporto privilegiato con la realt socialmente riconosciuto e attestato Si tratta di trasformazioni tecnologiche produttive e di mercato ricche di conseguenze sul terreno etico e deontologico Con una terminologia pi precisa potremmo far riferimento alla dimensione pragmatica cio all uso che il fruitore fa della foto nel momento in cui essa entra a far parte di un testo complesso quale la pagina di un quotidiano o settimanale E dal punto di vista pragmatico sappiamo come qualunque atto di comunicazione sta dotato di una componente di azione l immagine non s
30. aspetto storico contestuale il cui soggetto trasceso in quanto tale perde le sue valenze puramente individuali specifiche per aprire la strada verso la sintesi dialettica dell idiografico e del nomotetico Il vero problema metodologico e sostanziale nello stesso tempo consiste nel come fotografare un volto in modo da sintetizzare espressivamente l unicit e la tipicit il dato personale e il valore storico ossia in modo da poter leggere in esso il singolare e l universale F Ferrarotti Mass media e societ di massa Laterza Bari 1992 p 144 83 Idem p 8 70 agitazione politica contro la dittatura di Horty 4 Il suo primo servizio pubblicato nella rivista Berliner Illustrierte Zeitung riguarda Leon Trotskij a Copenhaghen il 27 novembre 1932 Lavora contemporanea mente come fotografo per l agenzia Dephot che fornisce fotografie alle maggiori riviste illustrate di Berlino Con l avvento del nazismo andr a Parigi e l interesse per i conflitti politici e il suo impegno contro il fascismo il nazismo e ogni forma di repressione lo avvicineranno al reportage politico dagli scioperi del Fronte Popolare nel 1936 alla Guerra di Spagna come inviato speciale delle riviste Vu e Regard alla Cina nel 1938 Nel 1939 emigra in America e per la rivista Life fotografa come corrispondente la Seconda Guerra mondiale sar tra i primi a sbarcare in Normandia con le truppe americane ma la maggior parte del
31. carattere paradossale forse mai come oggi i giornali i rotocalchi sono ricchi di immagini fotografiche mai come oggi la foto ha costituito un elemento linguistico imprescindibile del discorso sociale non solo a carattere informativo Come ogni momento di crisi questa situazione determina una maggiore capacit di giudizio soprattutto in merito ad alcune questioni etiche e deontologiche che si affacciano con particolare evidenza nel panorama mutato Vale la pena indicare le grandi trasformazioni intervenute nel contesto informativo che hanno modificato le regole del gioco fotografico da una parte c infatti la modificazione di quotidiani e settimanali che reagiscono al potere informativo della televisione e alla crisi dell editoria mediante una sorta di gonfiatura artificiosa dei loro prodotti fenomeni molto diversi che vanno dalla notissima televisivizzazione dei quotidiani ai meccanismi di tematizzazione delle notizie attraverso le regole di impaginazione all inserimento di supplementi settimanali che sta mettendo in crisi gli stessi periodici all invasione dei gadgets alla moltiplicazione della foliazione in funzione prevalentemente pubblicitaria all estensione che stanno assumendo le tematiche leggere alla moltiplicazione dei gossip dello spettacolo televisivo tutte queste cose hanno come effetto immediato una specie di spettacolarizzazione della pagina tipografica che si avvale ampiamente del supporto fotografico ma che richiede
32. che Blair ha avuto la stampa di Murdoch favorevole al momento della sua elezione e non vuole ora inimicarsela Sa inoltre che una legge sulla privacy difficile da impostare e potrebbe non avere vita facile in Parlamento I Tabloid dal canto loro si rendono conto che non potrebbero eludere una vera e propria legge come fanno con il codice di condotta emanato dal PCC e sottoscritto anche da loro che gi mette al bando le fotografie ottenute col teleobiettivo in una propriet privata e quelle intrusive della dignit personale se non in caso di pubblico interesse Propongono un nuovo codice sapendo che comunque non potrebbe avere un valore legale Ne va della sopravvivenza stessa di certi giornali senza foto drammatiche o scandalistiche senza pseudo scoop piccanti la stampa popolare cos com impostata oggi non potrebbe sopravvivere Tutti avvertono comunque la necessit di un cambiamento un segnale forte da parte dei media anche per recuperare credibilit e la fiducia dei lettori A questo proposito dopo una lunga riflessione sull etica del giornalismo in un articolo intitolato significativamente Change the front page and your heart Roy Greenslade sul Guardian dell 8 settembre afferma che un nuovo codice o una legge sulla privacy da sole non possono essere efficaci perch quello che veramente necessario un cambiamento nel cuore e un cambiamento nella cultura La solita giustificazione usata d
33. che a riprodurre il mondo che gli stava davanti F Scianna Fotografia arte prosaica in Domenica del Sole 24 Ore 12 settembre 1999 39 fisico30 con la fotografia infatti che ci si resi conto che l immagine differisce dall oggetto fisico La grande scoperta del Rinascimento lo spazio matematico era stata possibile quando si era capito che lo spazio non era legato alla percezione del corpo ma visto come realt oggettiva e misurabile La rassomiglianza fedele al reale resa possibile dalla prospettiva che non tutti i popoli e tutte le epoche hanno conosciuto diverr presto una convenzione figurativa fino al mito della fedelt al reale dell obiettivit appena la fotografia sembrer offrire le prove della effettiva possibilit di rappresentare il mondo non solo come appare ma com Un mito che non tiene presente due fatti la fotografia ci d dello spazio una dimensione diversa dalla prospettiva lineare del Rinascimento e ci presenta un mondo frantumato che rispecchia in un certo senso la concezione legata alla teoria della relativit e alle scoperte della fisica dei Quanti Infatti la nostra concezione dello spazio mutata da quando Einstein ha rinunciato all idea di un tempo e uno spazio assoluti La fotografia nella sua vera essenza rispecchia questa idea di universo Non annulla il continuum ma lo interrompe lo violenta Il suo un linguaggio apparentemente senza
34. ci fu possibile resistere alla tentazione di colpire con qualche istantanea ci che avremmo voluto narrare con maggior ricchezza di particolari quanto afferma Giuseppe Serralunga Langhi in un opuscolo di 50 pagine corredato da 47 fotografie la documentazione pi completa sugli avvenimenti Rinunciando alla posa i personaggi vengono inquadrati in modo moderno spesso alcune foto sono scattate tenendo la macchina sopra il capo come i moderni fotoreporter1 8 118 Supplemento illustrato della Lega Lombarda tip Pulzato e Giani Milano 1898 p 3 Milano durante i tumulti 6 10 maggio I898 Nel 1899 Camillo Boito Giuseppe Fumagalli Gaetano Moretti Corrado Ricci propongono di costituire presso la Pinacoteca di Brera a Milano una raccolta fotografica dove si raccoglierebbero nel maggior numero possibile fotografie di opere d arte di luoghi di avvenimenti di persone ragguardevoli in ogni campo dello scibile come scrive tra l altro la lettera circolare inviata a Istituti e privati Il progetto si interruppe dopo alcuni anni ma arrivarono a Brera parecchie migliaia di foto I fatti del 98 ebbero un cronista d eccezione Filippo Tommaso Marinetti che redige un reportage in francese 92 Alla mattina gli operai avevano trovato chiusi i cancelli delle fabbriche per ordine della Prefettura e delle autorit civili della citt Secondo molti giornali fra cui L Illustrazione Italiana in trentasettemila si
35. cominciava ad arrivare la negativit della guerra la distruzione di piantagioni La stampa aveva un privilegio dopo i feriti sull elicottero poteva andare un giornalista o un fotografo Tali vantaggi erano sfruttati in modo serio da tutti gli inviati iniziava una campagna contro la guerra dall America arrivavano le prime lettere ai soldati dove si diceva non posso essere la tua ragazza tu combatti un popolo debole che non ti ha fatto nessun male L amico scriveva di non essere pi amico nasceva una crisi esterna nel soldato che se non preparato e concentrato muore facilmente C erano poi le battaglie inutili quelle della conquista di certe colline Gli americani avevano gi visto immagini dure il soldato in elicottero che piange con il compagno morto la ragazzina che fugge perch gli aerei bombardano il villaggio e lei corre nuda per la strada la mamma che porta il bambino bruciato tutte immagini che provocavano nell opinione pubblica americana un rigetto della guerra con Jane Fonda Bob Dilan e Joan Baez che dicevano che era ora di finirla di perdere uomini fratelli e amici che non era giusto che l America aveva perso la guerra In Europa le manifestazioni erano ancora pi dure e credo che i giovani avessero capito che si ammazzava della gente inutilmente e che il paese doveva essere unico Le proteste aumentano gli americani iniziano a rientrare Anche i vietnamiti del sud sono stanchi non sanno per cosa comb
36. con pellicola a colori da Roberto Cacchi83 ebbene nessuna di tali riprese viene riproposta di norma in tale forma preferendosi la drammatizzazione ed i contrasti offerti dalla loro versione in bianco e nero A ulteriore sottolineatura di questa singolare modalit della visione va rammentato che tra le fotografie a colori scattate da Cacchi ve ne erano anche alcune riprese durante il viaggio ferroviario di rientro in Italia che mostravano un trasporto proveniente dalla Francia di prigionieri molto probabilmente ebrei diretti ai campi di sterminio84 Si tratta quasi certo dell unica documentazione fotografica realizzata con pellicola a colori pervenutaci relativa a questo particolare tipo di eventi Va rilevata tuttavia l assoluta indifferenza verso tale unicit preferendosi la riproduzione in bianco e nero delle stesse immagini Ed a tal proposito 33 Cfr Dal Don a Nikolajewka Milano Il Diaframma 1968 pp 53 56 57 60 34 Cfr ibid pp 58 59 il volume per per ragioni editoriali le riproduce in bianco e nero 186 come non richiamare anche le note ragioni addotte dal regista Steven Spielberg alla scelta di girare in bianco e nero il film Schindler s List35 Quali risposte attende oggi la fotografia dagli storici Sinteticamente possiamo richiamare tre aspetti in particolare la definizione di standard di conservazione e catalogazione la definizione di standard di duplicazione la definizio
37. diversi documenti creati simbioticamente La fotografia dunque non in questo volume illustrazione ma strumento di raccordo tra piano dell osservazione e piano della scrittura e insieme testo ibrido e composito Alcuni anni pi tardi all interno di un quipe di ricerca diretta da Luigi M Lombardi Satriani ho svolto un inchiesta esclusivamente etnofotografica a Ragon minuscola comunit delle Serre calabresi ancora posta in provincia di Catanzaro in preparazione di un 11 Si veda F Faeta Melissa Folklore lotta di classe e modificazioni culturali in una comunit contadina meridionale La casa Usher Firenze 1979 157 documentario cinematografico Fu quella l occasione in cui sia detto per inciso mi imbattei nell informatore sulla cui curiosit fotografica mi sono prima intrattenuto Alla scrittura era devoluto soltanto il compito di contestualizzare le immagini e fornirle dei necessari rinvii filologico critici e di raccordare in via provvisoria il campo dell osservazione con quello della rappresentazione La scrittura stessa inoltre non si poneva come esito necessario della ricerca e come mezzo per la sua riproposizione La fotografia mezzo di indagine sul terreno lavorava per il cinema mezzo di restituzione Durante la fase dell osservazione cos la fotografia ha selezionato 1 tratti salienti della vita culturale comunitaria e li ha allineati lungo un asse ermeneutico rispetto alla success
38. fascicolo dal titolo Images secr tes de la guerre sottotitolato 200 photographies censur es en France Cfr A Gilardi Storia sociale della fotografia Milano 1976 p 251 66 guerra e l attualit La stessa cosa fa Le Miroir che indice addirittura un concorso Molti soldati di tutti i Paesi sono del resto partiti con le macchine fotografiche per il fronte e queste foto non possono essere proibite n censurate Ma sulla fotografia delle guerre saremo pi espliciti nel paragrafo relativo a storia e fotografia Gli anni venti segnano una svolta decisiva nello sviluppo della fotografia giornalistica e vedono la nascita del reportage in senso moderno Tra i fattori determinanti di questo sviluppo c la disponibilit di mezzi tecnici sempre pi versatili tra il 1924 e il 1925 vengono messe in commercio la Leica e la Ermanox la prima capace di una notevole rapidit d impiego la seconda provvista di obiettivo di grande apertura che permette di scattare istantanee in ambienti poco illuminati senza il magnesio La fotografia assume all interno del reportage un ruolo determinante Questo avviene dapprima in Germania tra il 1928 e il 1931 con Erich Salomon Lelix H Man Wolfgang Weber Salomon rivoluziona il modo di ritrarre i personaggi importanti che la gente era abituata a vedere in pose artificiose specializzandosi nelle foto a sorpresa Man inventa invece un genere che ancora oggi usato una giornata con un personag
39. fascinazione che il documento fotografico suggerisce appare pi che evidente la necessit in molti casi difficile da perseguire delle definizione di caratteri quali l identificazione dell autore o dello studio fotografico che ha prodotto l immagine intendendo per identificazione non solo il dato anagrafico ma la dimensione culturale che accompagna la produzione del documento fotografico Ineliminabile infine la necessit di dare soddisfacente risposta al rapporto che spesso esiste tra il documento fotografico e la diversa documentazione che in taluni casi illumina le ragioni del suo formarsi testi scritti di cui la fotografia costituisce allegato documentale ad esempio o ne illustra la produzione documentazione del fotografo lettere di accompagnamento ecc o non ultimo che ne fissa il contenuto comunicativo la didascalia Ma vorrei soffermarmi ora su alcune questioni di critica della fonte come le vive all interno del proprio lavoro lo storico La necessit di riflettere sull origine e sull attendibilit della fonte fotografica comporta la ricostruzione del nesso tra produzione e fruizione dell immagine pur avendo ben presente come gi si ricordava i passaggi e i caratteri tecnici attraverso i quali si realizza una immagine ed il doversi ritenere fonti diverse ed autonome i prodotti di ciascun passaggio 9 Rodolfo Namias Le fotografie della guerra russo giapponese e i reporters fotografi in Progr
40. formulazioni originali sia le intuizioni di Lindekens circa il visibile fotografico quale riserva di senso sia soprattutto le osservazioni di Dubois e le relative messe a punto critiche di Sonesson la fotografia indice non solo di un oggetto ma di una interazione tra oggetto e dispositivo tecnico di ripresa distanza obiettivo pellicola ecc 35 Occorre tuttavia precisare che Dubois si sottrae alla polemica ritenendo che una considerazione della fotografia in quanto indice superi le posizioni iconiche e convenzionalista 133 l esclusione di determinati elementi dalla rappresentazione l accostamento di immagini le didascalie di accompagnamento possano ridefinire completamente il senso della scena ritratta fotograficamente L attivazione del sapere tecnico indicale relativo all origine dell immagine fotografica pu funzionare in tal senso quale elemento veridittivo e persuasivo ma l indicalit della fotografia non di per s garanzia automatica di verit di quanto rappresentato di qui una responsabilizzazione degli attori della comunicazione ovvero di chi mostra l immagine fotografica e pi complessivamente il discorso in cui essa inserita il cosiddetto enunciatore e di colui cui questo discorso diretto l enunciatario 8 Per una concezione testuale pragmatica dell immagine fotografica Nel paragrafo precedente abbiamo visto che un approccio testuale pragmatico implica una riformulazione dei
41. fotografi con regolare contratto giornalistico stipendiati direttamente da giornali o agenzie di stampa Oggi la stragrande maggioranza dei fotogiornalisti propone il proprio lavoro alla redazione o alle agenzie come free lance Questa lenta ma costante operazione di espulsione dei fotoreporter dalle redazioni iniziata quando la concorrenza ha costretto gli amministratori delle case editrici a fare i conti con profitti pi magri ed andata sviluppandosi secondo la logica del semplice abbattimento dei costi dell impresa I primi giornali a entrare in diretta concorrenza sono i settimanali d informazione Panorama e L espresso Nel 1974 L espresso lascia il suo tradizionale grande formato come un quotidiano a nove colonne per avvicinarsi sostanzialmente a quello dell ormai diretto concorrente Panorama Tutti gli altri settimanali si accoderanno l ultimo a cambiare sar qualche anno dopo L Europeo Anche Epoca pur avendo gi un formato piccolo verr tagliuzzato ancora un poco perch possa allinearsi meglio con gli altri concorrenti sui ripiani delle edicole Non soltanto un 207 adeguamento tecnico ma l individuazione da parte degli uomini del marketing del miglior formato cm 21 X 27 con qualche piccola variazione fra le diverse testate per vendere settimanali d informazione Nel 1974 nasce Il Giornale e nel 1976 La Repubblica Questi due nuovi quotidiani per la
42. fotografia dall aerostato e disponeva di una grande organizzazione Con i suoi mezzi si metter al servizio della causa nazionale e realizzer un servizio di palloni postali la prima posta aerea che passano al di sopra delle cannonate prussiane Nei 131 giorni dell assedio 55 palloni vengono lanciati con passeggeri posta e piccioni viaggiatori Questi ultimi con piccolissime fotografie non pi grandi di 30X60 mm che contengono fino a tremila messaggi ripresi con la tecnica che ora chiamiamo microfilmatura 70 Nel 1860 durante la spedizione dei Mille il fotografo Alessandro Pavia aveva ritratto tutti i garibaldini un lavoro utilissimo oggi per gli storici In quanto alla censura nello Stato della Chiesa venne emesso un editto che obbligava i fotografi a denunciare le proprie attrezzature Formalmente il motivo era impedire la diffusione di immagini oscene in realt si voleva evitare la documentazione delle numerose ribellioni popolari 63 Diversa la situazione in America Nel 1861 la guerra di Secessione tra gli Stati del Nord e quelli del Sud documentata ampiamente da numerosi fotografi con l avallo del Presidente Lincoln Il nome pi noto quello di Mattew Brady che per seguire la guerra ha abbandonato il suo studio e organizzato una ventina di squadre di fotografi che percorrono i campi di battaglia La guerra civile viene considerata un momento di svolta nella storia del giornalismo americano con i
43. fotografia e la sua riproduzione con procedimento poligrafico ad esempio all interno di un libro o di un giornale indubbio che a permettere una corretta verifica dell autenticit del materiale ad esempio se si tratta della fotografia prodotta in una determinata epoca ed attribuibile ad un determinato autore se sono stati operati interventi di contraffazione ad opera di terzi ecc sono indispensabili conoscenze tecniche specifiche Si tratta comunque in larga misura di competenze neppure eccessivamente specialistiche dal punto di vista disciplinare nZ pi nZ meno gravose di quelle che si devono riservare da parte dello storico ad una qualsiasi fonte documentale cartacea tradizionale soprattutto contemporanea alla luce non ultimo del moltiplicarsi dei luoghi di accumulazione dei documenti della natura privata e personale di molti di tali centri e quindi del venir meno presso questi ultimi delle tradizionali garanzie offerte dalla pratica conservativa consolidata degli archivi pubblici e ufficiali Nonostante ci va constatato che nessuno storico ritiene indispensabile riporre nella propria cassetta degli attrezzi le competenze e gli strumenti utili alla analisi critica delle nuove fonti analogamente a quanto viene fatto per le cosiddette fonti tradizionali Per i detrattori della fotografia ci si appella ad esempio alla indispensabilit che la fonte si presenti all interno di un corpus organico e quantitativamente ril
44. fotoromanzo cfr AA VV Fotoromanzo fascino e pregiudizio Savelli 1979 76 Questi periodici spingono il lettore o meglio il consumatore di immagini all evasione vi sempre un eroe la vicenda viene raccontata per immagini sia che nel fotoromanzo si snodi per decine di quadri in successione e per molte settimane sia che venga condensata in alcune pagine di fotografie con ampie didascalie nel settimanale di attualit Nei rotocalchi le foto corredano tutti i servizi e talvolta costituiscono esse sole un servizio con la didascalia come filo conduttore Si tratta cio di un servizio scritto con la macchina fotografica e le foto acquistate nelle migliori agenzie del mondo e dai migliori fotografi e poi ulteriormente selezionate sono spesso per qualit quanto di meglio il mondo giornalistico possa offrire Ogni rotocalco tende a restringere a una lingua iconica o a un uso simbolico delle immagini le funzioni stesse del linguaggio verbale e finisce perci per avere sul lettore un impatto prevalentemente visivo Ma un rotocalco non parla solo attraverso le fotografie parla attraverso la copertina le funzioni dei fototesti le scelte dei titoli le grandi divisioni di argomenti la struttura dei sommari Parla soprattutto attraverso il taglio pubblicitario delle inserzioni e le scelte formali adeguate ai singoli messaggi La copertina l aspetto piu appariscente del rotocalco il suo identikit Quasi sempre a col
45. giornali di New York in testa come numero di corrispondenti presenti sul campo Solo 1 Herald ne mander al fronte 40 Nessuna guerra precedente aveva avute questa copertura giornalistica Ci ricorda Furio Colombo che un tempo era l arte poema pittura pensiamo ad Omero a testimoniare la vita Ma quando le masse coscienti di essere partecipi di un fatto storico cominciano a desiderare di essere messe subito in grado di conoscerlo il poema cede il passo al racconto e poi al reportage a cui si chiede di essere meno poetico e pi veridico e la pittura viene sostituita dal disegno che di artistico non ha niente ma presenta documentazioni dettagli che anche i protagonisti possono grosso modo riconoscere e approvare Secondo lui la guerra civile americana fatta di un misto di questi due generi resoconti mal scritti rapidi presuntivamente fedeli e disegni che fanno vedere come sono andate le cose Ai due generi articolo e disegno si mischia un terzo strumento di narrazione autentica il dagherrotipo C una continuit fra i due momenti dal disegno al dagherrotipo sono i pilastri del ponte che con il neonato giornalismo portano verso la comunicazione di massa 3 con la prima guerra mondiale che nasce negli Stati Uniti una agenzia ufficiale di propaganda che anche il primo organo di censura federale 71 Oggi si sa che Brady personalmente scatt poche foto Tra i collabo
46. gratis l immagine da un milione di dollari Non che queste osservazioni siano di per s sbagliate ma rivelano una buona dose di ingenuit in merito alla natura di Internet concepita come una TV selvaggia che andrebbe addomesticata Il guaio che Internet non mai stata non non sar mai un media addomesticabile La cyberdemocrazia fatta di migliaia di gruppi che convivono nella pi assoluta eterogeneit ad ognuno la sua etica i suoi desideri i suoi interessi le sue perversioni Se un sito non ti piace non ci vai Punto e basta E l autenticit un problema di noi giornalisti non certo dei navigatori Chi vuole usare Internet come un vero media come fonte di notizie attendibili pu ormai consultare decine di manuali che insegnano agli aspiranti giornalisti on line a navigare per canali garantiti L ambiguit vero falso nasce dal miscuglio di ci che ognuno butta in rete E ambigua spesso l identit stessa del navigatore Corriere della Sera 20 settembre 1997 I problemi non riguardano tuttavia solo l uso che i mass media fanno della fotografia A centosessant anni quasi dalla sua invenzione essa passata attraverso molteplici funzioni da quella di copiare le opere d arte a quella di documentare eventi storici politici o sociali Tutti gli studiosi ormai concordano sul fatto che la storia dell arte non sarebbe pi possibile senza la fotografia e addirittura
47. iconique Pourquoi cette tension Je pense qu elle est due au fait que le signe photographique est un signe complexe form de deus fonctions s miotiques qui en dehors de la photographie se trouvent distribu es entre des signe autonomes 30 Le ultime osservazioni fanno gi intravedere uno spostamento del focus teorico che occupa la seconda parte del libro e che costituisce il secondo aspetto innovativo dell intervento di Schaeffer L attenzione viene posta non pi sul momento costitutivo dell immagine fotografica e neppure sull immagine in s quanto piuttosto sulla situazione di recezione della fotografia All interno di tale situazione di recezione si incrociano da un lato alcune costellazioni di saperi laterali dall altro una serie di regole comunicazionali I saperi laterali possono saturare l immagine o lasciarla indeterminata pu esserci una saturazione assoluta indicale e iconica se io riconosco una fotografia fatta da me una saturazione indicale completa pi una parziale saturazione iconica sono in grado di riconoscere le circostanze di scatto ma non chi o cosa figura nella foto una relativa indeterminazione sia indicale che autonoma le foto della sfera pubblica una radicale indeterminazione oggetti e circostanze di scatto 29 Che qui Schaeffer confonde con errore piuttosto consueto con l interpretante peirciano la cui natura invece costantemente segnica vedi sopra 30 Schaeffer Op cit
48. immagine una parte di quell immagine che chiamiamo inquadratura In realt nella fotografia non manca un piano lessicale ne presente uno diverso Non dobbiamo cercare linearit causalit o cronologia in una foto essa una totalit una Gestalt immediatamente percepibile come tale In essa testo evento oggetto immagine e contesto il mondo reale sembrano coincidere l immagine non solo rimanda al mondo essa stessa mondo 38 Esaltata all inizio perch capace di riprodurre la realt denigrata in seguito proprio in quanto copia realmente attendibile da questo punto di vista Attenzione alla trappola tesa dai manipolatori dei media afferma Pignotti trappola che stata quella di far passare la fotografia per un estensione della realt Trappola utilizzata molto spesso per farci commuovere sul soldato morto sul bambino ferito o ammalato o moribondo per fame o violentato piuttosto che farci ragionare sul nesso causale fra l acquisto del dentifricio e i denti bianchi 39 Ma l dove c il falso c spesso anche il vero Perch la fotografia un riaggiustamento della realt secondo segni convenzionali come tipico di tutti i linguaggi anche se quello dell immagine molto pi forte sia sul piano della percezione individuale per la sua nitidezza e precisione che danno l illusione di avvicinare l occhio alle cose sia sul piano della ricezione collett
49. in un certo senso l antica tradizione del feuilleton e che sono interni al sistema di cultura piccolo borghese I miti di ogni tempo dipendono dalle modalit con cui sono comunicati e anche le mitologie contemporanee sono determinate dall attuale cultura di massa prevalentemente iconica l immagine in particolare quella fotografica e televisiva che ne facilita la diffusione e la conoscenza Per la sua apparente precisione e obiettivit la foto si impone come il massimo documento e contemporaneamente essa anche la condizione essenziale per ogni funzione mitogena essa permette di alienare l interesse del lettore su una falsa cronaca del personaggio al fotografo che tocca il compito di assicurare quel grado di osservabilit visibilit del personaggio che il pubblico richiede e che la condizione essenziale che ha permesso il fenomeno del divismo Se non ci fosse il fotografo cesserebbe di venir alimentata la fiaba quotidiana per adulti che fantasia della societ sistema d alienazione valvola emozionale o specchio collettivo poco importa soddisfa un bisogno comune e diffuso Questi giornali da vedere hanno tirature altissime per l epoca e le abitudini italiane Nascono due poli Milano e Roma A Milano soprattutto con l Europeo 1945 Oggi 1945 e Epoca 1950 Questi periodici sono basati su una immagine fotografica abbastanza sofisticata vicina a quella di Life
50. l ambito del s rispetto all altro l occhio il senso riflessivo per eccellenza il quale costituendo originariamente l idea del mondo esterno portando il mondo fuori da noi e raffreddando l emozione percettiva come ci ricorda Maurice Merleau Ponty aiuta a riconoscere la propria soggettivit attraverso il riflesso altrui La fotografia potenzia l occhio critico e la critica dell occhio sostiene e rafforza quella condizione di frontalit che lontani o vicini che si sia sostanzia in termini non elementari o ingenui la lontananza antropologica Ci che l occhio e i suoi potenziamenti meccanici aiutano a distinguere in definitiva il campo di formazione della conoscenza antropologica significativo a mio avviso che un campione dell osservazione partecipante quale Bronislaw Malinowski affermava come molte volte la fotografia avesse contribuito a rettificare le convin zioni scaturite in lui dall osservazione diretta della realt L ammissione 3 Nell ambito di un opera assai estesa si veda propedeuticamente per le sue dense implicazioni antropologiche M Merleau Ponty Il corpo vissuto a cura di F Fergnani trad it Il Saggiatore Milano 1979 4 Scriveva a esempio Malinowski spesso the control of my field notes by means of photographs has led me to reformulate my statemens on innumerable points B 152 malinowskiana pu sembrare un tributo ingenuo alla potenza di un mezzo te
51. o dall esterno E sappiamo anche che bisogna mettere instancabilmente in guardia sull ambiguit della cosiddetta obiettivit fotografica Ma ci assale il dubbio sempre pi spesso ci assale che in molti di questi discorsi sulla fotografia come menzogna e finzione piuttosto che l angoscia oggi disperata esigenza di continuamente smascherarla quella menzogna ci sia il gusto se non la volont di affermare che sempre la fotografia menzogna e finzione come se ci si volesse liberare del suo peculiare e per me preziosissimo residuo di documento di traccia come di un inutile 84 e pericoloso fardello il fardello appunto della testimonianza della memoria 106 5 Storia e fotografia Il valore informativo attribuito alle immagini pi che dal loro contenuto dipende dall atteggiamento degli storici di fronte al materiale iconografico La storia sempre stata e lo anche ora debitrice soprattutto ai testi utilizza solo marginalmente i documenti visivi che tende a considerare secondari nella maggior parte dei lavori di carattere storico l iconografia un allegato della bibliografia le fonti visive sono a volte chiamate in soccorso ma solo per dare una conferma per precisare un dettaglio le opere di storia quelle scolastiche ma anche quelle divulgative e addirittura quelle per gli specialisti sono piene di illustrazioni generalmente mal commentate spesso ripetitive delle quali ci si chiede se non servono d
52. patrio L immagine fotografica rid la verit ontologica della reliquia alle messe in scena ottiche ai primi largamente diffusi montaggi fotografici Sui vari fronti della Grande Guerra tutto un andare e venire di cartoline postali che ritraggono sullo sfondo di approssimativi fondali di terreno sconvolto di ospedali da campo angeliche crocerossine le quali confortano soldati feriti Altre ritraggono invece l atteso ritorno a casa del congiunto decorato accolto da una bianco vestita fanciulla e da un vecchio dalla barba bianca su uno sfondo di dipinti giardini in fiore anche la fotogenia ha le sue regole le quali confermano un codice di valori A Schwarz Op cit p 755 95 immagini e guerra guerreggiata quella di una prima globale gestione del consenso e della memoria collettiva cio la fase della propaganda 8 Non dimentichiamo che in ogni societ viene visto solo ci che ritenuto socialmente significativo la perdita di rilevanza sociale comporta una eclissi un oscuramento della visibilit Si possono definire societ dittatoriali quelle in cui viene occultata la visibilit dei fenomeni che in realt sarebbero ancora socialmente attivi La fotografia usata a fini propagandistici in tutte le dittature e nei paesi del socialismo reale deve sottostare a un implacabile regia tesa solo ad ottenere immagini che funzionano come emblemi dell ottimismo di massa In esse ogni falla da cui
53. potrebbe emergere la complessit del tempo reale viene tappata e tutto viene sostituito dall esibizione coattamente ripetitiva della falsa pacificazione Viene raggiunto lo scopo attraverso un adesione enfatica a un codice stereotipato di comunicazione 124 Ogni sistema oppressivo ha mostrato sempre un enorme interesse per il controllo dell immagine che pu avvenire in modo diretto e rozzo consistente nel fare di ogni foto un puro segno obbediente a un codice di regime oppure con sistemi pi sofisticati attraverso l inflazione dei codici allo scopo di confondere l informazione Idem Il primo sistema tende all esaltazione retorica al monumentale al didascalico il secondo opera uno spianamento continuo dell attenzione che viene cos tutta assorbita dalla contemplazione di una realt trasformata in spettacolo Da una parte si tende alla ridondanza propagandistica dall altra alla pseudo partecipazione per interposto medium Il 7 novembre 1920 viene messa in scena nelle vie di Pietroburgo una specie di pubblica rappresentazione per celebrare il terzo anniversario della rivoluzione Vengono impiegati ottomila soldati cinquecento musicisti alcune autoblindo e persino l incrociatore Aurora che aveva 123 Le altre tre fasi secondo Schwarz sono 2 la contrapposizione ideologica nella matura integrazione dei mass media nella guerra mondiale che ha le sue radici nel tentativo di costruzione della mistica di uno stato tot
54. pragmatica non tanto interessata ai meccanismi complessivi del riconoscimento degli oggetti fotografati ci che costituisce piuttosto l interesse di una semiotica generale quanto piuttosto ai particolari meccanismi di regolazione degli atteggiamenti cognitivi epistemici riguardanti il credere assiologici relativi al valutare e passionali concernenti il sentire e il patire del recettore di fronte ai singoli testi fotografici3 Tali regole comunque non risiedono nella singola fotografia esse sono diffuse a livello sociale e funzionano da orizzonte comune a chi produce e a chi guarda l immagine fotografica Il secondo problema ricorrente riguarda il ruolo e il peso a livello teorico dell origine dell immagine fotografica ovvero la sua produzione meccanica e la presenza effettiva dell oggetto ritratto di fronte all obiettivo e alla pellicola al momento dello scatto La semiotica del segno fotografico ha spesso sottolineato con varie accentuazioni la pertinenza e la rilevanza di questo punto qui sta il noema della fotografia l essenza dei suoi effetti passionali Barthes qui sta l origine della visibilit del senso all interno dell immagine fotografica Lindekens qui risiede la natura di indice della fotografia Dubois la sua arch Schaeffer In alcuni casi questo aspetto sembrato anzi prevalente Dubois o fondamentale Lindekens rispetto a quello iconico o comunque tale da ricondurr
55. pu che trovarsi di fronte a una svolta Le nuove modalit di produzione e manipolazione dell immagine fotografica fondate sulla sua natura digitale spingono necessariamente a reimpostare la discussione si pu ancora parlare di segno fotografico se l immagine non viene pi fissata su pellicola ma memorizzata in forma di stringhe alfanumeriche Quali conseguenze ha 1 Per una panoramica sugli studi teorici sulla fotografia e un inserimento all interno di questi degli studi semiotici cfr tra gli altri Burgin a cura di 1982 Squiers a cura di 1990 Bauret 1992 Marra a cura di 1992 Carlotti 1997 rifluito ora con alcune modifiche nel saggio introduttivo di questo volume 113 sulla recezione della fotografia il fatto che essa possa essere manipolata in profondit tanto da estendere l autorialit della foto non solo alla ripresa e allo sviluppo ma ad una pi complessa fase di postproduzione che pu comprendere montaggi cancellazioni ritocchi ecc i quali possono rimanere qualche volta del tutto invisibili Questo intervento diviso in tre parti Nella prima ripercorreremo alcuni interventi di semiotica della fotografia ritenuti particolarmente significativi Nella seconda parte presenteremo una sintetica valutazione del dibattito e osserveremo come i problemi che esso ha posto siano risolvibili all interno di una concezione testuale e pragmatica della fotografia ovvero analizzando la fotog
56. punctum che non pi di forma ma di 10 R Barthes Il terzo senso in id L ovvio e l ottuso Einaudi Torino 1970 pp 48 e 54 11 G Marrone Il sistema di Barthes Bompiani Milano 1994 p 204 119 intensit il Tempo l enfasi straziante del noema stato la sua raffigurazione pura 2 La riflessione barthesiana sulla fotografia viene dunque riformulata a partire dalla sua natura di traccia chimica tale da costituire il suo noema L origine del segno appare dunque costitutivo della sua essenza quella di attestazione di un sistema osservatore osservato spazialmente e temporalmente determinato in situazione tensiva rispetto al presente della visione E proprio da qui deriva ancora una volta il potere antidiscorsivo della fotografia alle radici della riflessione di Barthes c una foto profondamente shockante e dolorosa quella della madre amatissima nel giardino di inverno ritrovata dopo la morte di costei Ancora una volta come gi nel primo saggio citato la incodificabile semplicit del dolore permette di frangere gli schemi del linguaggio e dei suoi stereotipi E ancora una volta la fotografia risulta una riserva di essere selvaggio e di follia rispetto agli schemi della cultura bench continuamente esposta alla culturalizzazione e alla saggezza vuoi mediante una messa in evidenza delle sue qualit artistiche vuoi mediante una immissione nel circuito della comunica
57. radicalmente differenti che ho cercato di affrontare in prima approssimazione nel mio saggio Memoria immagini scritture Considerazioni sull etnografia e i sistemi multimediali in Strategie dell occhio Etnografia antropologia media Angeli Milano 1995 pp 119 142 2 Si veda R Barthes La camera chiara Nota sulla fotografia trad it Einaudi Torino 1980 148 Occorre dunque muoversi con grande cautela al cospetto della fonte fotografica riconoscendone le qualit intrinseche e l intrinseca ingannevolezza occorre costruire una metodologia raffinata d intervento che sappia aver ragione del carattere particolare della testimonianza iconografica Non voglio qui soffermarmi pi di tanto su questo argomento ma mi preme segnalare la sua urgenza nella prospettiva di una corretta valutazione documentale Pi complesso il discorso diviene quando si affronta lo scenario creativo quando cio l etnografo e l antropologo usano la macchina fotografica per documentare da s nell ambito del proprio peculiare processo conoscitivo una determinata realt Anche in questo caso occorre distinguere tra una fotografia occasionale legata all otium antropologico e tendenzialmente autonoma e un altra legata allo studium antropologico e tendenzialmente correlata Quest ultima a sua volta pu inserirsi all interno di una pratica investigativa o di rappresentazione Nel primo caso la fotografia serve per conoscer
58. realt psicologiche inedite Sembra che l esser visto sia la motivazione dominante dell uomo contemporaneo Per questo la profondit liquidata per sempre e il soggetto interiore appartiene ormai al passato 8 Le scoperte tecnologiche hanno esteso e riplasmato il mondo fisico intorno a noi hanno mutato il nostro ambiente visivo in parte ricostruendolo davvero e in parte fornendoci strumenti che ci assistono nell individuare quegli aspetti che erano prima troppo piccoli troppo veloci troppo grandi o troppo lenti perch potessimo afferrarli Vedere in primo luogo uno strumento per orientarsi un mezzo per valutare e organizzare eventi spaziali e la padronanza della natura intimamente connessa con quella dello spazio L esplorazione dell universo il campo di ricerca che pi di ogni altro ci ha dato la coscienza delle possibilit enormi della scienza nell ottenere informazioni totalmente al di l della portata dell occhio umano Ma l esperienza visiva pi che l esperienza di pure qualit sensoriali Le sensazioni visuali sono intrecciate a stratificazioni della memoria contengono un testo ricco di significati non univoci evocano associazioni di cose eventi creano reazioni emotive consce e inconsce L occhio umano si dilatato si sta dilatando apparentemente senza un rapporto diretto o una proporzione con gli altri sensi e le altre risorse dell uomo La visione trasmessa diviene garanzia di ci
59. scrive Jean Baudrillard in una sua raccolta di saggi la pi pura delle immagini perch non simula n il tempo n il movimento e si attiene al pi rigoroso irrealismo Tutte le altre forme di immagine cinema etc lungi dal costituire dei progressi sono solo forme attenuate di questa rottura tra la pura immagine e il reale L intensit dell immagine proporzionale alla sua discontinuit e alla sua astrazione massimale vale a dire alla sua presa di posizione di denegazione del reale Creare un immagine consiste nel togliere all oggetto tutte le sue dimensioni a una a una il peso il rilievo il tempo la continuit e certamente il senso a costo di questa disincarnazione di questo esorcismo che l immagine guadagna quel di pi di fascino e di intensit che diventa il medium della pura oggettualit che diventa trasparente a una forma di seduzione pi sottile 14 13 Si veda F Faeta Nelle Indie di quaggi Fotografie 1970 1995 con post fazioni di L M Lombardi Satriani e M Miraglia Jaca Book Milano 1996 14 J Baudrillard La trasparenza del male trad it Sugarco Milano p 168 159 L assunto di Baudrillard affascinante utile per mettere in riga gli ancor persistenti realismi che si addensano intorno alla fotografia quasi del tutto condivisibile sul piano teorico In esso per mi pare vi sia un affermazione di troppo quella che concerne il senso della realt La fotografia toglie
60. secondo Marshall McLuhan essa sarebbe alle origini dello sviluppo dell introspezione e della teorizzazione del soggetto da parte di Freud e di Jung In tutti i musei del mondo in corso un vivace dibattito su come e dove collocare la fotografia scrive Anna Detheridge Sembrerebbe un dettaglio ma non cos Perch se fino a ieri le collezioni di fotografie 16 avevano un loro status in quanto materiale ausiliario di documentazione oggi la fotografia ha alzato il tiro e contende direttamente all arte il suo status professionale In Italia il dibattito partito con grande ritardo e soltanto oggi le numerose collezioni pubbliche e private cominciano ad essere studiate e valorizzate Come spesso succede le gallerie private hanno compreso prima delle strutture pubbliche il cambiamento ma in assenza di cattedre universitarie per ricostruirne la storia e di musei pubblici che valorizzino le raccolte la comprensione della fotografia come fenomeno e il collezionismo sono mortificati 13 AI ritardo dell Italia ha accennato al nostro convegno anche Italo Zannier uno dei pi noti storici della fotografia facendo presente che nel nostro Paese non siamo in grado ancora di parlare di una vera storia della fotografia Secondo lui la storia di questo nuovo medium che ha rivoluzionato non solo il modo di vedere ma probabilmente anche quello di pensare e di essere in parte scritta pi dai collezionisti privati e da molti
61. sintassi che si fonda su rapporti visivi e non logic13 Ogni nuova tecnica crea un nuovo soggetto rinnovando i suoi oggetti La fotografia ha cambiato la nostra percezione dello spazio e il cinema la nostra percezione del tempo ha costruito un mondo visibile che non era pi quello della prospettiva e che non il mondo del video come non sar quello del digitale Sempre di pi il mentale si allinea sul materiale e le visioni interiori ricalcano i nostri apparecchi ottici Il teleobiettivo e l ingrandimento fotografico per esempio hanno modificato la nostra sensibilit al 30 Cfr Rudolf Arnheim Il pensiero visivo Einaudi Torino 1974 Ernst H Gombrich Arte e illusione Einaudi Torino 1965 31 Un ulteriore conferma di quanto detto viene da Picasso che si serv della fotografia proprio perch in grado di vedere cose che avevano una loro realt realt di cose non vedute ma di cose esistenti Cfr Gertrude Stein Picasso Adelphi Milano 1973 40 dettaglio e le riprese satellitari il va e vieni mentale fra il tutto e la parte Il che cosa e il come del trasmettere vanno insieme La fotografia era stata preceduta dal telegrafo che adatto solo all invio di messaggi brevi ciascuno dei quali subito sostituito da un altro un linguaggio discontinuo che ha accelerato le informazioni non le ha analizzate spiegate Ogni messaggio privo di connessione con quello che lo precede e lo segue Come i titoli d
62. stata letta quale testo ci si chiesti invece cosa essa faccia ovvero di quale specifico tipo di progetto interpretativo essa sia portatrice Pur con varie oscillazioni la cornice teorica di tipo segnico stata quella dominante nella discussione solo pi recentemente la cornice teorica di tipo testuale pragmatico ha spinto a reimpostare i problemi oggetto della discussione 130 I problemi ricorrenti nel dibattito Sullo sfondo di questo spostamento degli strumenti concettuali il dibattito semiotico sulla fotografia ha affrontato in modo ricorrente due problemi reciprocamente correlati Il primo problema quello del grado di codificazione o di convenzionalit dell immagine fotografica Nell ambito di una semiotica del segno fotografico questo aspetto ha dato vita a vari interrogativi in che misura e in quali ambiti interviene nella definizione del segno fotografico la rete di regole convenzionali che guidano e disciplinano ogni scambio comunicativo possibile individuare un livello dell attivit espressiva della fotografia tale da non richiedere l intervento di codici e convenzioni la pura denotazione come ritiene il primo Barthes oppure gli aspetti shockanti dell immagine fotografica eventualmente collegati alla relazione tra fotografia e tempo messa in luce dal secondo Barthes o ancora l aspetto di pura visibilit dell immagine fotografica come sostiene Lindekens Oppure al contrario occorre pe
63. stesso nell esperienza del processo fotografico ella un immagine atto impensabile al di fuori dell evento azione che l ha prodotta 6 I caratteri specifici dell indice fotografico sono la distanza sia spaziale che temporale tra il segno e l oggetto la natura piatta del supporto il fatto che la materia che causa l impronta la luce il fatto che la luce nel suo fissarsi sul supporto della pellicola passa dal continuo al discontinuo Particolarmente importante il fatto che immagine e referente non siano contigui come in altri tipi di indice ma separati domina il senso di un irriducibile distanza di uno scarto una separazione tra il qui e lora della fruizione e il l e l allora dello scatto su questo punto si disegnano i caratteri propri della fotografia rispetto ai segni indicali La polemica contro le teorie iconiche e simboliche della fotografia porta Dubois a mettere tra parentesi alcuni aspetti referenziali della fotografia e escludere gli aspetti convenzionali inoltre la sua idea di indice tiene conto solo parzialmente delle circostanze di produzione del segno fotografico Il punto di forza del discorso di Dubois resta l affermazione che la fotografia un indice per quanto di natura particolare ci che gli permette peraltro di riprendere in termini semiotici alcuni spunti del secondo Barthes 26 In una recente discussione di queste idee di Dubois Sonesson 1998 osserva che una tale concezione di
64. tenuti sul tavolino dove si serve il caff agli amici libri da sfogliare pi o meno attentamente bevendo appunto il caff e chiacchierando Libri fatti soprattutto di immagini essenzialmente operazioni commerciali ben organizzate e strutturate a misura di mercato A day in the life in si propone di raccogliere le migliori immagini dei pi famosi fotografi internazionali fotogiornalisti e non solo scattate tutte nello stesso giorno in un singolo paese L quipe di fotografi non fissa e varia a seconda degli anni ma con una significativa costante alcuni fotografi dell quipe devono essere originari del paese su cui si stanno raccogliendo le fotografie L inserimento serve da un lato a tentare di evitare un prodotto finale 2 AA VV A day in the life of Spain Collins Publishers per il volume sull Italia AA VV Un giorno nella vita in Italia Rizzoli Milano 1990 211 troppo stereotipato diciamo tentare perch il risultato finale dell editing cio della scelta delle immagini comunque una raccolta degli stereotipi pi comuni conosciuti a livello internazionale di quel particolare paese e dall altro serve a rendere il prodotto appetibile anche sul mercato della nazione oggetto del libro Il tipo d informazione di questi volumi molto simile a quello di National Geographic un poco algida pi rivolta al turismo che alle problematiche dei vari paesi comunque un informazio
65. tra reale e segno e in quanto tale continuo e non discreto n discretizzabile Tuttavia su tale messaggio denotato se ne salda un altro connotato Il paradosso fotografico consisterebbe allora nella coesistenza di due messaggi l uno senza codice sarebbe l analogo fotografico e l altro con 3 Per Barthes Cfr Barthes Elementi di semiologia Einaudi Torino 1964 pp 79 83 che riprende e riformula un idea di Hjelmsev un certo sistema di significazione comporta un piano dell espressione e un piano del contenuto per esempio la fotografia di una bandiera implica alcuni segni grafici percepibili espressione e un oggetto cui tali elementi sensiblii rinviano la bandiera Pu accadere che un simile sistema divenga esso stesso piano dell espressione di un secondo contenuto per esempio la fotografia della bandiera connota il significato di patria patriottismo ecc In tal caso il primo sistema costituisce il piano di denotazione e il secondo sistema estensivo al primo il piano di connotazione idem p 79 Si dir quindi che la fotografia denota la bandiera e connota il patriottismo Evidentemente il livello della connotazione quello in cui si annidano le implicazioni ideologiche e retoriche dei segni e dei messaggi 115 un codice vale a dire l arte o il trattamento o la scrittura o la retorica della fotografia I procedimenti di connotazione evidenziati da Barthes sono s
66. una buona notizia a fronte di una serie di rivelazioni di falsi storici sul piano fotografico finalmente possiamo smontare un accusa di falsit almeno relativamente alla foto del miliziano di Robert Capa tanti giornali continuano ad affermare che uno dei grandi miti del fotogiornalismo la foto del miliziano di Capa fatta nella guerra di Spagna momento centrale in cui il fotoreportage ha potuto esprimere fino in fondo le proprie potenzialit iniziando l era della comunicazione visiva e di massa la foto non un falso un vero documento il miliziano morto esattamente in quella posizione sul fronte di Cordova della guerra di Spagna si chiama Frederico Garrel Borcia ed stata documentata la sua storia e le immagini che lo ritraggono sia prima della guerra civile che in battaglia da due giornalisti che hanno voluto andare a fondo nella vicenda Per quel che riguarda il ruolo della fotografia nell informazione internazionale soprattutto come segno forte dei passaggi storici a cui siamo intervenuti sembra interessante notare come Le Monde giornale che basava la sua grande autorevolezza non solo nella quantit degli inviati che metteva in campo sulla politica estera con pagine e pagine dedicate ai problemi dell Asia dell Africa dell Europa e in 197 generale a uno sguardo molto attento e profondo sull attualit internazionale ma anche sul fatto ad esempio di non pubblicare delle fotografie ha cominciato a fare
67. una fotografia bene eseguita questo un vero documento al quale quando gli archivi fotografici saranno organizzati i posteri potranno ricorrere per impararvi non la storia narrata che si pu sempre ritenere in 5 A Hauser Storia sociale dell arte trad it Einaudi Torino 1956 6 Cfr idid e Ernst H Gombrich Arte e illusione trad it Einaudi Torino 1965 1 E Panofsky La prospettiva come forma simbolica trad it Feltrinelli Milano 1976 8 D Mormorio op cit p 21 174 tutta o in parte non vera od esagerata ma la storia figurata che non mente perch la luce che l ha scritta sulla lastra fotografica E proseguiva Questo articolo era gi in composizione quando avvenne l immane disastro in Calabria I terribili effetti del terremoto meriterebbero di essere fotografati con la pi gran larghezza e perfezione non solo per presentare fedelmente questa tremenda attualit ma anche perch restino dei documenti direi palmabili dell irrazionalit delle costruzioni seguite sin qui in tali paesi che il terremoto visita purtroppo con frequenza ed ove a distanza di pochi lustri le nuove generazioni dimenticano con facilit questa spada di Damocle che loro sovrasta 9 Siamo gi lo si ricordava nel 1905 e non oggi nell epoca della televisione che si sostiene destruttura il senso della realt anche allora vi era chi sentiva l esigenza di fotografare per conoscere Alla luce di tale potenza di
68. uno sguardo coloniale sull Albania in Movimento Operaio e socialista n 3 1982 Per la Guerra di Spagna Eva Paola Amendola Federico Di Castro a cura di Spagna 1936 1939 Fotografia e informazione di guerra Marsilio Venezia 1979 L ideologia della rassicurazione pervade anche il mondo antifascista Vedere il testo 103 Pi di qualsiasi altro statista pi di Mussolini sar Hitler a vedere nella fotografia e pi tardi nel cinema un mezzo per esibire e contemporaneamente nascondere il suo vero io Con l aiuto delle immagini e del suo fotografo personale Henrich Hoffmann egli corregge gesti e atteggiamenti costruendo quello che nel corso degli anni Venti diverr il Fiihrer Gi nel periodo della conquista del potere egli ha a disposizione una squadra di fotografi e operatori le loro riprese dei primi Congressi del partito a Norimberga hanno il compito di far conoscere il NSDAP Partito nazionalsocialista in tutto il Paese Agli inizi degli Anni Trenta una squadra di operatori lo accompagna nelle campagne elettorali Ma saranno soprattutto le fotografie di Hoffmann che avr l esclusiva dell immagine di Hitler e far della sua ditta un impresa miliardaria a divenire il modello dell iconografia nazista divulgando in milioni di copie quel viso quelle espressioni quei gesti quello sguardo magnetico quegli atteggiamenti che all estero trovavano spesso ridicoli se non grotteschi Il volto del Mal
69. 2 Quello di Castel pu essere considerato il massimo contributo psicoanalitico allo studio della fotografia 54 Sono queste le tematiche che vengono approfondite nella grande ricerca guidata da Pierre Bourdieu la fotografia per questo studioso una sorta di rituale universale che pu servire da punto di osservazione privilegiato per lo studio di quei sistemi di disposizioni inconsce e durature che sono l ethos e l habitus di classe Dichiarando il suo disinteresse per il dibattito teorico sull essenza del mezzo Bourdieu punta la sua attenzione soprattutto sugli usi sociali della fotografia sia nei suoi studi sulla foto d amatore sia in quelli della sua quipe relativi alla fotografia giornalistica e a quella pubblicitaria Il sociologo francese tende a negare quella funzione rivoluzionaria del nuovo mezzo che tutti gli studi di Benjamin avevano messo in luce per sostenere invece che esso ha in realt una funzione di conferma dei rapporti sociali gi esistenti Naturalmente questo non pu essere negato ma non costituisce l unico fine della fotografia lo studio della quale rappresenta uno strumento molto utile per la comprensione della societ e della storia Irriducibilmente diversa dai mezzi di comunicazione che hanno preceduta la fotografia resta inconfrontabile anche con i mezzi che la seguiranno prima fra tutti la televisione La sua novit non solo tecnica ma consiste nella sua capacit invasiva nel s
70. 2 Fra uomini e donne cambia anche il modo di guardare come fa notare la Di Cori lo sguardo delle donne spazia intorno su oggetti e persone mentre quello degli uomini desolato contratto unidirezionale e voyeristico Dalle trincee si vedono soltanto il filo spinato e le pietre della terra di nessuno oppure si guarda il paesaggio con cannocchiali e binocoli si osserva il campo nemico attraverso fessure spiragli e mirini una visibilit oblunga filtrata da lenti e vetri che costringe a sforzare gli occhi a orientarli protetti dalla mano una vista verticale ristretta e tubolare in cui la realt guardata da lontano dall alto oppure miniaturizzata La vista femminile invece circolare e popolata da persone e oggetti inoltre rafforzata dal tatto Le mani delle donne sono spesso in primo piano che afferrano stringono manipolano i prodotti e strumenti di lavoro toccano e curano i corpi dei morti e dei feriti op cit p 789 59 fascismo negli Anni Trenta trasformer lo sport in strumento politico in macchina per la costruzione del consenso Spariranno le donne che ammiccano da auto in corsa sport per ricchi o signori col monocolo che ostentano completi all inglese invece dei muscoli la competizione assumer la caratteristica di riscossa di vittoria sul nemico di riaffermazione di una superiorit greco romana 88 4 Il Fotogiornalismo Il primo dagherrotipo viene pubblicato nel 1842 dall
71. 91 Le fotografie di Mattew Brady mostrano invece sia i cadaveri dei nemici sia quelli dei propri combattenti senza distinzione In esse la guerra appare per quello che un immane macello le fotografie conservano una grandissima carica emotiva che impossibile ritrovare nelle foto delle guerre europee fino alla I guerra mondiale Ci che invece le accomuna a queste sono i ritratti degli ufficiali in cui gli atteggiamenti sono ancora connessi a una concezione ottocentesca del proprio ruolo Nella guerra civile americana nonostante l orrore ancora presente il senso dell eroismo del patriottismo che al di fuori di foto ufficiali scomparir dalle immagini della Grande Guerra Gli storici che si sono occupati delle terribili giornate del maggio 98 non hanno considerato come fonte documentaria il materiale fotografico prodotto in quei giorni sulla piazza durante e dopo gli scontri Eppure nulla pi di quelle fotografie in grado di restituirci il clima l atmosfera presente a Milano naturalmente fondamentale porsi la domanda chi erano i fotografi chi i committenti eventuali quali le motivazioni le circostanze che li hanno spinti tra le barricate sulle vie e sulle piazze sconvolte dai tumulti Sar il desiderio di raccogliere in maggior copia notizie attorno ai tristi fatti che andavano svolgendosi nella nostra citt che ci ha obbligati a trovarci nei vari punti dove avveniva qualche cosa di grave e lo confessiamo non
72. DITORIALE Roberto Koch Uno dei problemi principali in Italia la mancanza di attenzione da parte delle istituzioni nei riguardi della fotografia da qui che nascono una serie di problemi che fanno parte della nostra realt quotidiana Oltre all assenza di istituzioni di musei di archivi organizzati manca una formazione professionale del fotoreporter il fotografo non ha bisogno di per s di una formazione mentre il fotoreporter essendo delegato alla produzione di un informazione destinata al grande pubblico deve avere la possibilit di seguire un corso professionale I problemi del fotogiornalismo italiano e internazionale sono i problemi del giornalismo La produzione di immagini fotografiche all interno dell informazione giornalistica risente di un processo evolutivo in corso che trae le sue origini da un lato dal grande impatto che la tv ha prodotto nella diffusione dell informazione costringendo i giornali a ripensare ai propri ruoli e dall altro alla trasformazione che le propriet dei giornali hanno subito essendo via via divenute societ a livello multinazionale che non hanno l editoria o il giornalismo come prima delle loro funzioni ma che in gran parte traggono dallo spettacolo e dall intrattenimento la loro ragione di esistere Come tutte le trasformazioni in corso ci sono lati positivi e negativi c un grande problema relativamente all identit dei giornali e pi specificamente all identit dei
73. Harpers Weekly Inevitabile tuttavia per l opinione pubblica il confronto fra le immagini di Fenton e i testi di Russel che descrivono con realismo ad esempio la battaglia e il macello di Balaklava del 25 ottobre 1854 nel quale vengono uccisi 400 cavalleggeri su 600 lanciati alla carica contro i cannoni russi Tutto questo susciter in Inghilterra una presa di coscienza senza precedenti al punto che nel febbraio del 1856 un mese dopo la firma del trattato di pace il Comando Supremo britannico decider di porre fine a un certo tipo di libert di stampa rendendo obbligatorio con un decreto l accreditamento di giornalisti e fotografi da parte delle autorit militari Nel 1859 durante la guerra che vede francesi e piemontesi contro gli austriaci il Comando piemontese proibisce ai fotografi professionali di seguire le truppe Il Comando francese vieta di prendere a soggetto i soldati morti sul campo di battaglia e nei ricoveri pena la confisca degli apparecchi e la condanna a tre mesi di lavori militari Dopo la battaglia di Solferino che lascia sul terreno migliaia di morti e feriti senza assistenza lo stesso Napoleone III ordiner alla vigilanza militare di impedire la profanazione del campo di battaglia da parte di ladri spogliatori di cadaveri e fotografi In Francia sono rimasti famosi i nomi di due tra i fotografi impegnati durante l assedio di Parigi del 1870 Adolphe Disd ri e Nadar che aveva gi sperimentato la
74. Hearst a biography of William Randolph Hearst Collier Books New York 1986 6l polizia di New York Theodor Roosevelt ordina l abbattimento di questi alberghi popolari e il rifacimento di interi quartieri La fine del secolo chiude la fase pionieristica della fotografia George Eastman ha fondato la Kodak con il motto Voi schiacciate un tasto il resto lo facciamo noi Nascono nel 1910 le prime agenzie fotografiche per fornire foto ai giornali la fotografia giornalistica fatta soprattutto di reportages di viaggi e di guerre oltre ai ritratti di personaggi importanti88 Anche i governi hanno preso coscienza dell importanza del nuovo medium e cominciano i primi provvedimenti censori Un esempio quanto accade in Gran Bretagna durante la guerra di Crimea 1853 56 Per la prima volta nella storia dei media moderni le immagini provenienti dal teatro d operazioni vengono censurate Il fotografo Roger Fenton viene autorizzato a riprendere le immagini della guerra a condizione che il suo obiettivo eviti le scene pi atroci per non turbare le famiglie dei soldati Risultato 360 lastra in cui la guerra appare come un picnic 9 Contemporaneamente per la drammatica situazione dell esercito inglese denunciata dall inviato del Times William Howard Russel L opinione pubblica molto scossa dalle sue rivelazioni e il governo inglese ha bisogno di rassicurare la gente Richiama Russel e lascia al fronte Fenton c
75. Idem Op cit pp 147 149 passim Non dimentichiamo quanto scrive Vaccari Il tempo dello spettacolo un tempo sospeso il tempo della pseudo esperienza dove impossibile l incontro con l autenticamente ignoto Lo spettacolo il rovesciamento all esterno dei nostri fantasmi che ci ritornano come dati oggettivi ma stranamente rassicuranti La funzione rassicurante del rito la sua capacit di sottomettere il reale a un ordine e quindi di sprigionare un senso viene oggi sostituita dalla spettacolarizzazione del reale la spettacolarizzazione non permette il controllo ma suggerisce che tutto sia sotto controllo Anche la televisione venuta a costituire come un universo parallelo Tutti questi elementi di compensazione e di sostanziale rassicurazione li ritroviamo nella fotografia di reportage o di cronaca ci che catastrofico viene trasformato nella fotografia della catastrofe L impatto con l irriducibilit del reale a segno convenzionale lo troviamo invece quando ci dato osservare le foto d archivio che sono per definizione impubblicabili Franco Vaccari Fotografie e inconscio Agor editrice Torino 1994 pp74 75 passim 73 I nomi citati finora sono tutti stranieri e l Italia Alla fine dell 800 come abbiamo gi detto la cultura fotografica italiana in grande ritardo nei confronti di quella europea e nordamericana I progressi avvengono tutti in campo militare Gi nel 1896 viene costi
76. In quest ultima forma di rituale i segni sono personali poich rinviano come quelli della patologia alla singolarit di una storia di vita Ma la loro organizzazione rimane oggettiva in quanto la societ ad offrire l oggetto del rituale stesso ed il gruppo specifico a presentare le caratteristiche del suo impiego In essa cio dimensione sociale e psicologica tenderebbero a integrarsi Vi un evento oggetto specifico di studio delle discipline antropo sociologiche che a questo punto pu interessarci la festa Il giorno di festa spesso un giorno sacro solenne per la ricorrenza che viene celebrata e profano per la cerimonia che sottolinea tale ricorrenza a volte con ricevimenti spettacoli e fotografie Queste ultime sono proprio un mezzo per solennizzare immobilizzare nel tempo quei momenti Pensiamo al matrimonio e all immagine che fissa gli sposi e o il gruppo riunito attorno ad essi fa parte di un rituale che ha lo scopo di consacrare per sempre l unione di due gruppi sociali 56 F Ferrarotti Mass media e societ di massa cit pp 95 96 Cfr inoltre le pagine dedicate a Sanders da F Mattioli Sociologia visuale Nuova Eri Torino 1991 Ma esiste ci chiediamo con Ferrarotti una sociologia visuale Cfr la relazione di Mattioli in questo volume 57 R Castel Immagini e fantasmi in P Bourdieu a cura di La fotografia Uso e funzioni sociali di un arte media Guaraldi Rimini 197
77. N ETNOGRAFIA E ANTROPOLOGIA Francesco Faeta PROSPETTIVE E LIMITI DELLA SOCIOLOGIA VISUALE Francesco Mattioli LA FOTOGRAFIA COME FONTE PER LO STUDIO DELLA STORIACONTEMPORANEA srril anale Adolfo Mignemi II PARTE ALCUNE TESTIMONIANZE SUI PROBLEMI DEL FOTOGIORNALISMO PREMESSA scri rali Gianfranco Bettetini IL RUOLO DEL FOTOGRAFO E DELLE AGENZIE IN RELAZIONE AL MERCATO EDITORIALE n Roberto Koch LEDILORINDISETTORE pugile lea Federico Motta LA PROFESSIONE DEL FOTOREPORTER OGGI Carlo Cerchioli COME FAR FALLIRE LE GUERRE CON L AIUTO DELLA STAMPA Gladio Gianfranco Moroldo LA NUOVA FIGURA PROFESSIONALE DEL FOTOREPORTER pda Uliano Lucas INTRODUZIONE Anna Lisa Carlotti Il 13 e 14 novembre 1997 si svolgeva a Milano all Universit Cattolica il convegno Usi e abusi dell immagine fotografica Negli stessi giorni all Ateneo era presente la mostra fotografica Dalla ex Jugoslavia immagini e parole curata dall associazione Fotografia amp Informazione organizzatrice anche dell incontro assieme alla cattedra di Storia del Giornalismo al Premio Max David per l inviato speciale e all Ordine dei Giornalisti della Lombardia Erano passati poco pi di due mesi dal tragico incidente nel quale la notte fra il 30 e il 31 agosto aveva perso la vita Lady Diana Spencer con il seguito di polemiche e invettive nei confronti dei
78. Short Curses dedicato alla fotografia digitale http www shortcourses com index htm 4l Sia nel 1996 che nel 1997 nel mercato americano la vendita di macchine fotografiche digitali pi di due milioni di apparecchi nel 1997 ha superato quella di normali apparecchi a pellicola s a 1998 328 137 il reale non agisce pi sui materiali incaricati della sua cattura in qualit di impronta luminosa se non metaforicamente c solo un processo di traduzione da energia luminosa a cariche elettriche a stringhe di numeri binari memorizzabili magneticamente e interpretabili mediante apposito software in modo tale da ricostituire sullo schermo o su altro supporto un immagine simile a quella del reale Di pi le procedure di manipolazione dell immagine in fase postproduttiva ritocchi cambi di illuminazione cancellazione di elementi o soggetti ritratti cambio di grana ecc fanno s che l immagine catturata dalla realt sia solo un punto di partenza o al limite una componente semiaccessoria per la realizzazione dell immagine finale La distinzione 8 tra tecnografia e chirografia non regge pi paradossalmente le nuove tecnologie reintroducono una forte responsabilit del soggetto e della sua mano nella costruzione dell immagine innestandola per in modo molto profondo e inestricabile con la cattura dell immagine dal reale La cosiddetta immagine di sintesi rappresenta anche una sintesi tra tecnografia e chirografia I
79. USI E ABUSI DELL IMMAGINE FOTOGRAFICA a cura di ANNA LISA CARLOTTI Hu Pubblicazioni dell I 5 U Universit Cattolica USI E ABUSI DELL IMMAGINE FOTOGRAFICA a cura di ANNA LISA CARLOTTI Milano 2000 Le fotografie sono di Gianfranco Moroldo Servizi sul Vietnam per l Europeo 2000 I S U Universit Cattolica Largo Gemelli 1 Milano http editoriale cjb net ISBN 88 8311 092 7 INDICE INIRODUZIONE ille Anna Lisa Carlotti I PARTE LA FOTOGRAFIA STORIA E CRITICA LA FOTOGRAFIA STORIA E CRITICA lilla Anna Lisa Carlotti 1 potere del imm gine salate lana Iimmagm etotogralicapo shell ai Fotografia e scienze S0clallc i lealisipnie pa osi Il Fotogiornalisitio 4a ucraina ani gt Storia CORAL ona II AU N II PARTE LA FOTOGRAFIA COME FONTE DOCUMENTALE PREMESSA irreali lalla 1 Sergio Romano SEMIOTICA DELLA FOTOGRAFIA IMMAGINE DIGITALE E VERIT DELLA RAPPRESENTAZIONE ccecreeee 1 Ruggero Eugeni PLEMESSAL Mi cttrrteraarieneiezio nare svareninisara nana eee ria a iaaa 1 La fotografia nella riflessione semiotica 1964 1987 1 Linee di sintesi e direzioni di sviluppo del dibattito semiotico sullatotoprafia era uleal iaia pa 1 Immagine digitale e semiotica della fotografia 1 Riferimenti bibliostafici s ii 1 50 85 L IMMAGINE E IL SENSO NOTE SULL USO DELLA FOTOGRAFIA I
80. a specificit tecniche integrit o meno della citazione archivio di conservazione della copia utilizzata Ma chiariamo meglio alcuni di questi elementi Per specificit tecniche si deve intendere l indicazione se il materiale originale in bianco e nero o in colore se si tratta di positivo oppure di un negativo se diapositiva o altro Questa indicazione diventa imprescindibile soprattutto nel caso di utilizzo di negativo e in assenza di stampa positiva Deve essere chiaro cio che chi pubblica la stampa dell immagine ha compiuto delle scelte inquadratura particolari tonalit ecc che non detto sarebbero state scelte dal fotografo autore del negativo Parimenti importante segnalare se la copia utilizzata un originale o a sua volta una copia duplicata La segnalazione della integrit o meno della citazione pu essere ottenuta ricorrendo semplicemente all uso di abbreviazioni ad esempio dett oppure part 188 III PARTE ALCUNE TESTIMONIANZE SUI PROBLEMI DEL FOTOGIORNALISMO PREMESSA Gianfranco Bettetini Questo convegno interpretabile come un segno di consapevolezza nei confronti delle trasformazioni che in questi anni hanno segnato il tradizionale rapporto tra informazione fotografia e giornalismo e non solo in Italia Si tratta di trasformazioni che hanno da una parte il valore di una vera e propria crisi se le osserviamo nell ottica storica del fotogiornalismo ma che nascondono dall altra parte un
81. a Barcelona Gustavo Gili LINDEKENS REN 1971 El ments pour une s miotique de la photographie Bruxelles Paris Aimav Didier Semiotica della fotografia Napoli Il Laboratorio 1980 MARRA CLAUDIO A CURA DI 1992 Pensare la fotografia Teorie dominanti dagli anni sessanta a oggi Bologna Zanichelli MARRONE GIANFRANCO 1994 Il sistema di Barthes Milano Bompiani NEIVA EDUARDO 1992 On Photography s miologie and sociologie in Semiotica vol 91 n 3 4 NETRAVALI ARUN N E HASKELL BARRY G 1995 Digital Pictures Representation Compression and Standards 2 edition New York Plenum Press 1 ed 1988 N TH WINFRED 1990 Photography in Handbook of Semiotics Bloomington Indianapolis Indiana University Press pp 460 462 PEIRCE CHARLES SANDERS 1931 1958 Collected Papers 8 voll Cambridge Mass Harvard University Press PRIETO LUIS 1991 Fra segnale e indizio l immagine fotografica e l immagine cinematografica in Id Saggi st Semiotica II Sull arte e sul soggetto Parma Patiche pp 123 158 144 S A 1998 Fotocamere digitali in PC Professionale n 84 pp 326 367 SCHAEFFER JEAN MARIE 1987 L image precaire Du dispositif photographique Paris Seuil SONESSON G RAN 1998 Postphotography and Beyond From mechanical reproduction to digitale production Testo della comunicazione tenuta al V Congresso dell Associazione Internazionale d
82. a empirica teoricamente fondata ovvero dotata di un apparato teorico concettuale di una metodologia di ricerca e di un processo logico di inferenza Nessuno di questi fotografi e in genere dei fotografi sensibili al sociale segue requisiti del genere n gli stato chiesto di farlo Avevano altri obiettivi documentazione denuncia nel caso di Hine fi che reo confesso fi persino voglia di fare belle fotografie Il fuggevole incontro tra fotografia e sociologia di cui parlavo in precedenza avvenne tra il 1896 e il 1915 e fu un incontro ufficiale concreto consumato sulle pagine di una autorevolissima rivista di sociologia americana l American Journal of Sociology Per circa 15 anni questa rivista considerata una delle pi prestigiose se non altro per la sua vetust ha ospitato articoli corredati di fotografie Nella maggior parte dei casi si trattava di contributi che qualche collega americano ha recentemente definito robaccia sia gli articoli che le foto ma in altri casi si trattava di lavori degnissimi in cui la fotografia non era un orpello illustrativo ma parte integrante dei dati che il ricercatore aveva sistematicamente raccolto e che intendeva proporre all attenzione dei suoi lettori Sono note a questo riguardo le ricerche di un certo Bushnell nelle fabbriche americane e sullo sviluppo urbano di Chicago uno dei teatri privilegiati della nascente sociologia empirica americana Ma la fotografia venne ben p
83. a in provincia di Catanzaro in anni ormai non prossimi 9 Si veda in proposito F Faeta Annabella Rossi e Michele Gandin Note per l individuazione di un percorso di etnografia visiva comunicazione letta nell ambito della Rassegna Materiali di Antropologia Visiva 6 novembre 1995 inedita Per un analisi testuale della fotografia demartiniana che presenta situazioni simili a quelle rilevate per Rossi si vedano i miei Ernesto de Martino e l etnografia visiva Appunti per la definizione di un percorso critico in Ossimori 7 1995 pp 49 54 e Il sonno sotto le stelle Arturo zavattini e le prime fotografie etnografiche demartiniane in Lucania in Ossimori 8 1997 pp 57 67 10 Cfr E E Evans Pritchard I Nuer un anarchia ordinata trad it Angeli Milano 1979 2 tavole G Bateson M Mead Balinese Character A photographic analysis N Y Academy of Sciences New York 1964 2 G Bateson Naven Un rituale di travestimento in Nuova Guinea trad it Einaudi Torino 1988 qui si veda la post fazione di G Marcus Un opportuna rilettura di Naven Gregory Bateson saggista oracolare pp 289 312 156 concretizzatosi nella pubblicazione di un volume monografico Nel corso della ricerca sul terreno ho costantemente adoperato la fotografia come strumento principale di indagine dell accadente e di analisi dei suoi modi la videoregistrazione come strumento principale di indagine intorno all oralit
84. a Today ha presentato immagini di una banda giovanile armata pronta all apparenza ad entrare in azione In realt i ragazzini stavano portando le armi raccolte 104 Cfr F Colombo Rabbia e televisione Sugarco Milano 1981 pp 77 79 Oggi tuttavia scrive Poniamo questa domanda se eliminassimo le immagini tragiche che tipo di operazione faremmo Rassegnazione Tranquillit Maggiore equilibrio Una visione pi pacata del mondo Temo che si tratterebbe di una operazione impossibile ed per questa ragione che io non credo ai predicatori della cronaca rosa legittimo sognare un mondo senza queste immagini mortali e lavorare per esso Dipingerlo per coprire la realt per non un operazione possibile per quanto indesiderabile la realt possa apparire Poniamo la domanda in un altro modo Si possono tagliare le immagini tragiche senza alterare la cronaca del mondo Io credo che la risposta sia no Credo che le immagini dimostrino il peso delle tragedie che ci stiamo trascinando dietro senza risolverle di decennio in decennio Ultime notizie cit p 155 105 Alberto Pasolini Zanelli Nulla sembra pi vero del falso in Domenica de Il Sole 24 ore 5 marzo 1994 83 nel quartiere alla polizia per venderle Qualche anno fa l immagine apparsa sulla Washington Post di una bimba di otto anni gi schiava dell eroina aveva commosso l America e vinto il premio Pulitzer era una vicenda inventat
85. a aggiunta da lusso supplementare Cos scriveva Pierre Sorlin in uno studio dedicato alla Sociologia del cinema in cui tuttavia egli si definiva storico che scrive per gli storici era il 1977197 Da allora le cose non sono cambiate molto Mentre nessuno storico citerebbe un testo senza commentarlo si ritiene che per una illustrazione sia sufficiente un breve chiarimento prettamente tecnico C la tendenza a sopravvalutare ci che visivo spesso si fa appello all immagine quando le parole non sembrano sufficienti e si attribuisce loro un potere quasi magico di garante dell autenticit di ci che si sta dicendo Ma sia che venga disprezzata sia che venga sopravvalutata la fonte iconografica sempre ritenuta ausiliaria Abituati ad usare testi scritti gli storici a loro volta scrivono testi si servono di parole di discorsi Quando usano fonti visive le usano come se si trattasse di documenti scritti con gli stessi metodi gli stessi criteri La maggior parte delle illustrazioni servono 106 F Scianna Il linguaggio che mente meno in Domenica del Sole24 Ore 20 luglio 1997 107 Pierre Sorlin Sociologia del cinema Garzanti Milano 1979 pp 36 37 I volumi Silvio Bertoldi a cura di I tedeschi in Italia Album di una occupazione Rizzoli Milano 1994 e Giorgio Galli a cura di Hitler e il nazismo Album del Terzo Reich Rizzoli Milano 1994 sono esemplari in questo senso 85 soprattutto per
86. a brevi testi e didascalie riservata la funzione di racconto e commento e le sue affermazioni divennero ben presto una sorta di manifesto del fotogiornalismo italiano Cfr Federico Patellani Fotografie per i giornali Kitty Bolognesi e Giovanna Calvenzi a cura di Art amp Udine 1995 e Italo Zannier 70 anni di fotografia in Italia Punto e virgola Modena 1978 75 per hobby o come complemento del loro lavoro di inviati Il fotografo professionista in questi anni non ha ancora ottenuto in Italia un preciso status nel mondo dell informazione Questi scarsi tentativi di avvicinamento al fotogiornalismo cesseranno naturalmente allo scoppio della seconda guerra mondiale quando l unico materiale fotografico e cinematografico autorizzato a circolare sar quello prodotto dal LUCE Esistono i fumetti ma essi sono da considerarsi un genere totalmente diverso In quanto alla Domenica del Corriere non si trasformer mai in rotocalco Con la fine delle ostilit il giornalismo italiano esce dalle restrizioni imposte dal regime e dalla censura militare Cominciano a circolare le riviste come Life Look Paris Match Arrivano i reportage di guerra dei fotografi d oltralpe Si viene a contatto con un altro modo di intendere e usare la fotografia Cambia dunque il rapporto fra immagine fotografica o meno e stampa Il mondo italiano ancora dominato da una cultura alta letteraria che prevale su quella
87. a dalla paziente e rassegnata attesa che il fotografo compia il suo lavoro Ecco dunque che se ci si accinge a tracciare una breve storia dell uso di quella fotografia si va in realt alla scoperta della nascita di una diversa immagine la sua riproduzione a stampa definitasi via via nel tempo lascia supporre infatti l esistenza di una fotografia sostanzialmente diversa tutta concentrata sulla figura simbolica del bambino al centro Ma la storia dell immagine non si esaurisce qui Con la gi ricordata crisi di identit dell immagine fotografica fotogiornalistica e l immagine del rapporto Stroop divenuta 29 I documento catalogato come Exhibit U S A 275 1061 PS stato stampato in fac simile con prefazionedi Andrzej Wirth in Es gibit Keinen jYdischen Wohnbezirk in Warschau mehr Neuwied Berlin Spandau Darmstadt Hermann Luchterhand Verlag GmbH 1960 30 Tbid p 91 31 Ibid p 84 183 tale anche in questo caso ancora una volta come nel caso della foto di Capa scattata in Spagna nei primi anni Ottanta si stabilita la precisa identit di quel bambino e la sua sorte N pi n meno di quanto accaduto pi di recente ad immagini quali le fotografie di Jeff Widener scattate a Pechino il 5 maggio 1989 all uomo che arresta l avanzata dei carri armati sul Boulevard Cangan dopo gli scontri in piazza Tienanmen Oppure per continuare gli esempi alle fotografie realizzate da Hoc
88. a della fotografia digitale altri interventi al proposito sono stati fatti di recente da Maria Carani e Jos Luis Caivano 138 fotografico assieme a quella di autorialit i files vengono condivisi tra molteplici professionisti in modo tale che ogni operatore possa togliere aggiungere trasformare elementi In terzo luogo si trasformano i supporti sui quali l immagine appare la fotografia digitale non pensata necessariamente per il supporto cartaceo essa pu essere stampata ma anche essere destinata solo ad apparire sullo schermo del computer come avviene per le fotografie distribuite attraverso Internet o per gli album di famiglia elettronici su CD ROM magari per essere combinata con suoni voci apparati scritti 0 filmati come avviene negli ipertesti multimediali In tal modo anche gli aspetti legati alla materialit dell immagine fotografica sembrano venir meno o riformularsi in termini differenti La semiotica della fotografia oltre lo scetticismo e l incanto evidente che questo complesso di trasformazioni impone un ripensamento della concezione semiotica della fotografia Una simile revisione pu in linea di principio attuarsi sia all interno di una cornice teorica di tipo segnico quanto all interno di una cornice di tipo testuale pragmatico Tuttavia la direzione di ricerca pi promettente ci sembra la seconda Una semiotica del segno fotografico infatti nel decidere quali aspetti caratterizzino il s
89. a di sana pianta I reportage in diretta di combattimenti e bombardamenti mostrano spesso simulazioni attacchi aerei ricostruiti da un operatore un falso il bombardamento dei piloni che portano l elettricit a Kabul presentato come la pi grande operazione di sabotaggio di tutta la guerra Lo simulano dodici giorni dopo l attacco Gli operatori arrivano in Afghanistan con tutta la troupe con Rather travestito da guerrigliero ma la battaglia gi finita ne girano un altra convincendo i ribelli ad attaccare un caposaldo nemico abbandonato Nello stesso modo furono documentate molte altre battaglie della storia diventato se non regola uso nelle guerre civili pagare i combattenti perch sparino nell angolatura giusta per la telecamera o la macchina fotografica qualche raffica supplementare vera o finta purch in tempo per il telegiornale della sera Forse milioni di fotografie sono gi in se stesse senza ritocchi delle foto false perch l inquadratura nasconde molto pi di quanto riveli Non dimentichiamoci tuttavia quanto scrive Scianna Sappiamo anche se forse non lo sappiamo mai abbastanza che con la fotografia si pu mentire ma sappiamo che si pu usare per dire qualche verit e soprattutto continuiamo a credere che in ogni fotografia permanga una traccia di realt Tant vero che per farla mentire subdolamente o creativamente bisogna sempre intervenire dall interno
90. a e catalogata in un album non pi la vita nella sua ricchezza tuttavia questa pallida immagine scongiura a suo modo il rischio dell annientamento totale 3 Fotografia e scienze sociali Fotografia come ricordo come memento mori come simbolo come segno essa avrebbe infatti un potere di livellazione semantica molto forte Le guerre lo sport le vacanze la violenza l erotismo sembrano se viste la medesima cosa Solo immagini cio segni iconici prodotti dal potere della macchina fotografica di mettersi in un rapporto voyeristico col mondo che annulla le differenze di significato la specificit emozionale e vissuta di quegli stessi eventi nella realt Se come scrive Eco la semiotica la disciplina che studia tutto ci che pu essere usato per mentire vista la capacit della fotografia di raccontare il falso facendolo passare per il massimo della verit non pu non essere studiata anche dalle scienze che studiano i segni e quindi dalla semiotica o teoria della menzogna Dopo Barthes che gi dal suo saggio del 1962 apriva la strada a ricerche semiologiche numerosi sono stati gli studiosi che hanno affrontato il problema della lettura del testo iconico in special modo di quel particolare testo che l immagine fotografica 49 Un testo un corpo semiotico organico e coerente premessa e guida di uno cambio comunicativo Un testo anche solitamente un insiem
91. a e immagine nell epoca della post testualit Milano Franco Angeli BRETTLE JANE E RICE SALLY a cura di 1994 Public Bodies Private States New Views on Photography 142 Representation and Gender Manchester New York Manchester University Press BURGIN VICTOR A C DI 1982 Thinking photography London Macmillan CARLOTTI ANNA LISA 1997 La fotografia in A L Carlotti a cura di Problemi di storia del giornalismo Milano I S U Universit Cattolica COLOMBO FAUSTO 199 Ombre sintetiche Saggio di teoria dell immagine elettronica Napoli Liguori DUBOIS PHILIPPE 1983 L acte photographique Paris Nathan 1990 L acte photographique et autres ssais Paris Nathan ECO UMBERTO 1975 Trattato di semiotica generale Milano Bompiani 1984 Semiotica e filosofia del linguaggio Torino Einaudi 1997 Kant e l ornitorinco Milano Bompiani FLOCH JEAN MARIE 1985 Un nu de Boubat S miotique po tique et discours mithyque en photographie in Petites mytologie de l oeil et de l sprit Pour une s miotique plastique Paris Amsterdam Hades Benjamins pp 21 38 FUMAGALLI ARMANDO 1995 Il reale nel linguaggio Indicalit e realismo nella semiotica di Peirce Milano Vita e Pensiero GIACCARDI CHIARA 1995 I luoghi del quotidiano Pubblicit e costruzione della realt sociale Milano Angeli 143 GUBERN ROMAN 1987 La mirada opulenta Exploracion de la iconosfera contempor ne
92. a fino alle guerre televisive costruendo una nuova forma di partecipazione pi emotiva uguale alla vita ma inquadrata e montata il montaggio tipico del cinema compare infatti gi in queste foto e nel modo in cui sono pubblicate sui giornali Chiediamoci con Colombo cosa succede quando una guerra e un qualsiasi altro evento diventa visiva L evento viene vissuto due volte in due universi separati quello del sangue e dei morti e quello della visione precisa analitica oppure emotiva passionale della striscia di immagini La contrapposizione non tra vero e meno vero E neppure semplicisticamente tra vero e riproduzione del vero La presenza del mondo di quei fatti e la presenza nel mondo di questa sequenza di immagini altrettanto vera bench profondamente diversa Con la guerra di Spagna qualcosa avviene gi come in televisione Da una parte c la vicinanza con l evento da parte del fotografo che talmente presente da rimetterci spesso la vita Dall altra attraverso le nuove riviste illustrate come davanti al televisore l uso privato in casa del pubblico senza intermediari Fotoreportage e televisione danno la sensazione di essere sul posto una forma di spettacolo ma non vissuto come tale da chi legge e guarda Da questo momento il mondo vive e soffre spera gioisce combatta e muore in pubblico Nasce una nuova categoria gli spettatori della storia 89 89
93. a illusione che contrasta a volte si oppone alla realt Le soddisfazioni sostitutive a causa della possibilit dell assuefazione finiscono per rendere gli uomini meno sensibili alle soddisfazioni reali Tutto l arco del possibile viene ad esaurirsi nella quantit di informazioni e di immagini che confluiscono nel processo comunicativo La generazione videoelettronica la generazione che si forma davanti al televisore ed al computer percepir probabilmente il mondo come l insieme delle configurazioni trasmesse dall universo delle trasmittenti Non c altra realt che quella dell universo di segnali di cui siamo destinatari quella massa di informazioni di unit informative sincroniche esaurisce l universo reale ed anche la percezione dell universo di eventi possibili il flusso stesso a costituire la realt non deve dunque essere verificato rispetto alla realt Il flusso dei segnali non recepito criticamente ma miticamente L immaginazione al potere non pi oggi uno slogan utopico o sovversivo bens la descrizione del modo in cui funziona effettivamente il ciclo di produzione della merce immateriale L immaginazione al potere e solo l nel senso che il luogo in cui l immaginazione si trova relegata quello della produzione dell identico attraverso l innumerevole barocca proliferazione dei segnali estetici 18 A lungo ha resistito del resto la credenza nell efficacia magica dell
94. a italiana Critica e storia Jaca Book Milano 1994 Dello stesso autore pi volte stampate Storia e tecnica della fotografia Laterza Bari 1993 1982 e Storia della fotografia italiana Laterza Bari 1986 21 Citato in Giulio Bollati Note su fotografia e storia in L immagine fotografica 1845 1945 Annali 2 della Storia d Italia cit pp 19 20 In Francia la fotografia riconosciuta dalle Istituzioni ai signori Niepce nipote dell inventore e Daguerre suo socio si assegna un vitalizio di Stato in cambio della libera disponibilit del brevetto 34 Tutto ci che concorre al progresso della civilt al benessere fisico e morale dell uomo deve essere oggetto costante della sollecitudine di un governo illuminato dichiarer lo scienziato Gay Lussac alla Camera dei Pari e alla Accademia delle Scienze il fisico e deputato Francois Arago indicher tutte le possibili applicazioni della scoperta Anche l arte trarr vantaggi e ne sar favorita una sua diffusione democratica Sar soprattutto in Francia in Inghilterra e negli Stati Uniti che la fotografia gi intorno agli anni 50 appena nata sar sentita come strumento importante fra le tecniche di traduzione della realt 2 Nel 1851 viene pubblicato a Parigi il foglio quindicinale La Lumi re in cui si affrontano problemi che solo molti anni dopo verranno ritenuti elementi di base della fotografia e che non rimarranno circoscritti alla stampa
95. a sua immagine non deve mai essere associata a calamit a fatti tristi una eccezione costituita dalla sua partecipazione ai funerali di Michele Bianchi Costanzo Ciano o comunque negativi per l immagine dell Italia Le foto preferite sono quelle che lo mostrano mentre si curva ad ascoltare una vecchietta a baciare un piccolo Balilla ad azionare un motore o a trebbiare il grano a torso nudo in qualche campo di Romagna Assolutamente vietato pubblicare foto che lo ritraggono in pose poco marziali Ad esempio mentre mangia Una sua foto mentre assaggia il rancio in una caserma venne pubblicata da un giornale inglese con la didascalia che dice il Duce ha buone ganasce e si manger l Italia La foto lo manda in bestia non per la battuta ma perch la posa goffa la bocca spalancata Gli uffici del Minculpop saranno sempre molto attenti e il ministro Polverelli in persona visioner e autorizzer le immagini pubblicabili Mussolini non deve mai essere ritratto con gli occhiali mai in pantofole mai nell intimit della sua casa i fotografi anche stranieri ammessi a Villa Torlonia dovranno ritrarlo in solo L dove c era Clementis rimasto solo il berretto di pelo che copre la testa di Gottwald Milan Kundera Il libro del riso e dell oblio Bompiani Milano 1980 p 7 127 Enzo Collotti Una istituzione berlinese degli anni Venti Lo Internationales Anti Kiegs Museum in D Leoni C Zadra La grande guerra cit p
96. a testa coperta Il 9 ottobre 1918 esce un giornale intitolato La Sirena dedicato alle donne e al loro lavoro La pagina centrale riproduce sei foto che ritraggono donne impegnate nei vari mestieri svolti durante la guerra Fin dal primo anno di guerra sono inoltre scomparse le differenze sociali vestono in modo simile indossano divise da ausiliarie o da infermiere e fanno spesso la stessa cosa cucire Del resto anche i corpi maschili all inizio del secolo fino alla prima guerra mondiale sembrano spogliati da ogni virilit esplicita Questo visibile ad esempio nelle immagini sportive Gli atleti di fine secolo non mostrano sudore muscoli fatica Qualcuno ha parlato a proposito di certi manifesti di atmosfera pi da Caf Chantant e da avanspettacolo che da stadio Lo sport di massa che mobiliter la nazione lontano A divertirsi sono soprattutto alti borghesi vecchi e nuovi nobili Il gesto misurato manca come abbiamo detto ogni esplicitazione di virilit in ossequio alla morale vigente L Italietta sportiva veste all inglese nei manifesti dei grandi cartellonisti dell epoca Bompard Codognato Dudovic Mazza o Metlicoviz Sar ancora una volta la Grande Guerra a segnare un salto anche nella comunicazione sportiva lo sport sta diventando popolare e si prepara ad uscire dai cartelloni e dalle cartoline commerciali per approdare alle copertine dei periodici illustrati come la Domenica del Corriere Il 6
97. ad esempio contadini e piccolo borghesi studenti e impiegati E i risultati sono stati a volte sorprendenti Hanno fra l altro messo in luce come le foto di contadini di Paesi diversi si assomiglino molto pi che quelle fatte a contadini e impiegati in Francia La fotografia contadina sembra rifiutare l istante Tende a immortalare momenti memorabili matrimoni battesimi prime comunioni nozze d oro Vi sempre un atteggiamento solenne la posizione quella frontale a corpo rigido come in certi monumenti dell arte egiziana Perch tutto questo I sociologi hanno avanzato una ipotesi che la societ contadina legata a certi ritmi e a certe costanti climatiche sia per quanto riguarda l immaginario molto pi legata a valori fissi rispetto alla civilt urbana Attraverso le immagini fotografiche ci si pu rendere conto anche del diverso modo in cui nella storia uomini e donne sono stati fotografati Da questo punto di vista molto interessante quanto scrive Paola di Cori nel suo saggio Il doppio sguardo Visibilit dei generi sessuali nella rappresentazione fotografica 1908 1918 a proposito dell immagine femminile nel periodo della Grande Guerra Da un lato infatti per quanto riguarda l uso privato la fotografia diventa in quegli anni un insostituibile strumento di comunicazione tra i due sessi Per alcuni anni uomini e donne si vedono e percepiscono i rispettivi cambiamenti fisici quasi 60 E Fulchignoni op
98. afia Bisogna poi distinguere tra quello che il problema dell editoria in Italia e quello dei paesi a noi vicini soprattutto per quanto riguarda i libri Francia Germania Inghilterra Usa e Giappone Sono situazioni cos contrastanti tra loro che meritano un momento di attenzione Inoltre parlare di editoria e fotografia in senso stretto non ha molto senso perch l editore di libri di fotografia non esiste se non intrinsecamente collegato con tutto quello che fotografia e fotografi 2 punto l Italia vive un momento particolare perch la foto nel nostro Paese non ha ancora avuto un riconoscimento e uno sviluppo come in altri paesi la Francia ad esempio ha fatto della foto uno dei motivi principali di un certo tipo di sviluppo culturale ha delle istituzioni pubbliche che sono adibite esclusivamente alla conservazione e alla divulgazione del patrimonio fotografico e organizza una serie di manifestazioni sempre appoggiate da istituzioni pubbliche di grande rilevanza In Germania e negli Usa c invece una presenza pi di tipo museale i musei dedicano risorse spazi e attenzione alla foto con grandi operazioni collegate L Inghilterra ha una situazione pi mista dove il privato pi presente ma esiste anche un mercato interessante In Italia oggi ci sono solo dei privati dei singoli che si interessano di foto ma non sono aiutati delle istituzioni Uno dei problemi in Italia la dispersione degli archivi o il lor
99. agine avendo evitato le facili spiagge della disillusione e dello scetticismo 141 Riferimenti bibliografici BARTHES ROLAND 1961 Le message photographique in Communications n 1 ora in Barthes 1982 Il messaggio fotografico in Barthes 1982 trad it pp 5 21 1964a Elements de s miologie in Communications n 4 Elementi di semiologia Torino Einaudi 1966 1964b Rh torique de limage in Communications n 4 pp 40 51 ora in Barthes 1982 Retorica dell immagine in Barthes 1982 trad it pp 22 41 1970 Le troisi me sens in Cahiers du cin ma ora in Barthes 1982 Il terzo senso in Barthes 1982 trad it pp 42 61 1980 La chambre claire Note sur la photographie Paris Cahiers du Cin ma Gallimard Seuil La camera chiara Nota sulla fotografia Torino Einaudi 1980 1982 L obvie et l obtus Essais critiques III Paris Seuil L ovvio e l ottuso Torino Einaudi 1985 BAURET GABRIEL 1992 Approches de la photographie Paris Nathan BETTETINI GIANFRANCO 1981 Fotografia e scomparsa del mondo in Id Scritture di massa Milano Rusconi pp 105 108 1991 Cinema e fotografia in Id Il segno dell informatica I nuovi strumenti del comunicare dal videogioco all intelligenza artificiale Milano Bompiani pp 60 70 1191b L occhio in vendita Marsilio Venezia 2 ed BETTETINI GIANFRANCO E EUGENI RUGGERO 2000 La cornice spezzata Parol
100. ai direttori dei Tabloid ed ex direttori come me che si d alla gente solo quello che vuole altrimenti nessuno comprerebbe va rivista Un giornale ha un valore per la societ Non soltanto un prodotto di consumo Nel migliore dei casi dovrebbe garantire un buon servizio pubblico e per troppo tempo ce ne siamo dimenticati Guidati dal profitto i giornali hanno perso di vista la vera ragione per cui alcune testate internazionali tra cui una pubblicazione inglese che aveva offerto 100 000 sterline per averle circa trenta milioni di lire Si trattava di foto di Diana e del suo compagno Dodi che giacevano per strada e dei primi soccorsi Sola afferma di aver preso accordi telefonici con dozzine di giornali ma che appena ha saputo che la principessa era morta aveva cancellato tutti i contratti e ritirato le foto 12 sono nati informare educare guidare offrire alla popolazione una finestra sul mondo Questo non vuol dire denigrare la funzione dei Tabloid popolari che dovrebbero servire ad informare le masse in modo non borioso vivace e colorato Ma i Tabloid guidati esclusivamente da una logica di mercato hanno abbandonato quello che doveva essere il loro modello originale per avvicinarsi sempre pi ad un giornalismo che non informazione offerta al grande pubblico in modo pi semplice e divertente ma un pettegolezzo puro Ovviamente questo cambiamento nei giornali si riflettuto in un cambiamento dei gusti delle
101. ale completamente codificato ovvero del tutto sottoposto a convezioni culturali il segno iconico sembra implicare un ruolo del reale nella propria determinazione grazie alla somiglianza che esso ha con l oggetto cui si riferisce Pi ancora la costruzione automatica del segno fotografico che caratterizza la sua origine sembrerebbe assicurare un irruzione diretta per quanto momentanea della realt all interno dell universo dei segni nella forma dell impronta luminosa che impressiona la pellicola All interno della semiotica del segno questo aspetto ha costituito il terreno di scontro tra realisti Barthes Dubois e convenzionalisti Eco Metz Lindekens essendo questi ultimi impegnati a riportare la fotografia completamente nell ambito della convenzione Anche su questo punto la semiotica testuale pragmatica tende a reimpostare la questione Nei suoi termini non si pone un problema di relazione diretta tra fotografia e realt quanto piuttosto un problema di verit che a sua volta rinvia all attivit comunicativa al dire il vero e al far credere il vero di cui la fotografia veicolo Non dunque in causa direttamente una relazione tra testo e realt ma l impegno intersoggettivo all interno del quale avviene la comunicazione della fotografia Si pensi banalmente a come il taglio dell inquadratura 34 Cadono qui pertinenti bench in una chiave di lettura differente rispetto alle loro
102. ale di Mantova Casa del Mantegna ed Mazzotta Milano 1977 12 L informazione Il fotogiornalismo in Italia 1945 1980 a cura di Uliano Lucas e Maurizio Bizziccari Bari Dedalo libri 1981 pp 174 177 Sull immagine si veda anche Umberto Eco Leica e P38 bastata una fotografia in L Espresso Roma a XXIII n 21 29 maggio1977 13 L informazione cit pp 182 183 177 di sviluppo salvo 8 fotogrammi decisamente scadenti se giudicati con il gusto del tempo oggi molto apprezzati da un occhio fortemente condizionato dalla informazione televisiva E proprio questo ultimo esempio consente di approfondire ulteriormente il problema da cui siamo partiti L assunzione dei caratteri di simbolo da parte di una immagine comporta che essa soggiaccia comunque sempre alla cultura visiva del momento in cui l immagine stessa viene utilizzata La fotografia ambientata a Milano il 27 aprile 1945 che ritrae di fronte alla Accademia di Brera tre ragazze tra cui Anna Maria L Leone a cui erano state affidate delle armi per posare nei panni delle partigiane esemplare di tutto ci L immagine scattata per un evidente omaggio alla bellezza delle ragazze per altro la sequenza dei tre fotogrammi 6x6 sembrerebbe suggerire che esse o qualche altro componente il gruppo che fa loro da sfondo erano conosciuti dal fotografo non ebbe assolutamente un immediato ed ampio utilizzo nei giornali e nei volumi illustrati editi i
103. alitario con pretese socializzanti da un lato e del successivo conflitto patriottico opposto 3 La strategia democratica del consenso e della contro informazione che raggiunge l apice con l impegno degli USA in Vietnam 4 Il ripiego e ritorno alla censura totale della guerra delle Falkland dello sbarco a Grenada A Schwarz Op Cit p 749 124 Vaccari op cit pp 52 53 96 sparato a salve durante la vera presa del Palazzo d Inverno tre anni prima Tutto girato di giorno contrariamente alla realt ma alcune foto scattate in quella occasione vengono stampate con ritocchi per ricreare la scena notturna Da quel momento le foto ufficiali della presa del Palazzo d Inverno diverranno quelle della ricostruzione successiva e queste sono sui libri di storia Cos l alzabandiera di Ivo Jima simbolo della guerra nel Pacifico e la bandiera rossa che sventola sul tetto del Reichstag contro il cielo notturno della Berlino del giugno 1945 sono state ricostruite per l obiettivo di un fotografo Nei Paesi in cui il potere incarna la Verit ed esige che la Storia ne sia lo specchio fedele occorre che i fatti riflettano sempre la versione autentica sia essa la Rivoluzione d ottobre o la marcia su Roma Se Trockij cade in disgrazia e Kamenev Zinov ev Radek Bucharin vengono dichiarati nemici del popolo i nomi debbono scomparire da libri di storia enciclopedie documenti ufficiali ma esistono le fotografie ed imp
104. am e i reduci non furono trattati molto bene anzi furono contestati per parecchio tempo L America si accorse dopo molti anni che forse aveva commesso un torto verso giovani che incolpevolmente erano stati mandati dico una cosa pesante da degli incapaci a combattere una guerra che non era loro ma provocata da un complotto Cia che i generali ambiziosi non avevano capito strategicamente cosa era una guerra contro una guerriglia masse di uomini 400 500 000 uomini con un materiale bellico incredibile ce inutile he poi rimasto l Non cambiato nulla neppure per i vietnamiti perch dopo la guerra ne hanno dovuto fare un altra contro i Kmer della Cambogia Nascono generazioni di soldati come in Israele Qui la stampa ha avuto un potere molto forte il racconto del dolore della morte ha portato a pensare all inutilit della guerra provocando negli americani l opinione che bisognava tornare a casa Credo che per la prima volta nella storia la tv il giornalismo e la fotografia abbiano veramente vinto una grande battaglia La guerra del Golfo memori del Vietnam gli americani hanno pensato bene di dare un colpetto alla serratura cio chiudere qualsiasi possibilit d informazione sul campo di entrare o andare a cercare la notizia la novit come era la situazione reale Stavano tutti negli alberghi servizi non ne arrivavano Se arrivava un servizio era un servizio chip ovvero il resoconto di una nave attraccata al por
105. anche se Oggi dell editore Rizzoli che aveva ripreso il nome del precedente settimanale diretto nel 1942 da Pannunzio e Benedetti punta sin dall inizio sul reportage di vita mondana internazionale e sull attualit anche scandalistica presentata con discrezione 97 Attilio Colombo in A Pesce A Massenti Op cit p 85 Scrive Paolo Occhipinti nello stesso volume La fotografia legata al testo garantisce in tutta evidenza il lettore della obiettivit di ci che il giornale racconta La didascalia che la accompagna e la descrive nei minimi dettagli senza necessariamente interpretarne il significato il segreto della leggibilit e dell alto indice di gradimento dei familiari perch rimanda alla lettura del testo soltanto il lettore che voglia approfondire l argomento mentre accontenta l altro che per mancanza di tempo o di interesse intende rimanere alla superficie dei fatti p 35 78 Diretto fino al 1956 da Edilio Rusconi per la novit della sua formula basata sulla ricchezza delle informazioni e su una ampia documentazione fotografica Oggi si affermer come uno dei pi diffusi rotocalchi italiani La sua posizione politica di centrismo democratico che riflette nel rispetto dei valori morali tradizionali il costume e le opinioni della classe media lo renderanno subito il tipico settimanale familiare 98 A Roma nel dopoguerra nascono rotocalchi pi spregiudicati rivolti a un pubbl
106. anno le impressioni visive di suscitare in noi emozioni Lo spirito viene stimolato pi lentamente dall orecchio che dall occhio scriveva gi Orazio nell Ars Poetica confrontando l effetto delle rappresentazioni teatrali con quello dei racconti orali E lo stesso Cicerone riteneva che quello della vista fosse il pi acuto dei nostri sensi e di conseguenza percezioni ricevute attraverso gli orecchi o formate attraverso la riflessione possono essere ritenute pi agevolmente se vengono avviate alla nostra mente per mezzo degli occhi Per quanto riguarda i Greci vivere per loro non come per noi respirare ma vedere e morire uguale a perdere la vista Un antico greco non dice il suo ultimo respiro ma il suo ultimo sguardo Nel mondo greco la vista gode di una considerazione privilegiata rispetto agli altri sensi Aristotele considera il vedere un attivit perfetta ossia compiuta in ogni momento del suo darsi e afferma che gli uomini prediligono la vista sopra ogni altra sensazione perch essa soprattutto fornisce Questo testo in parte stato pubblicato in Problemi di storia del giornalismo a cura di Anna Lisa Carlotti Pubblicazioni dell I S U Universit Cattolica Milano 1996 Riteniamo utile soprattutto per gli studenti premetterlo ai saggi relativi al Convegno 1 Cicerone De oratore II 37 357 Etimologicamente non dimentichiamo che in latino Simulacrum lo spettro Imago il calco i
107. are delle modalit della visione Cosa accade con la fotografia Si gi fatto cenno a questo tipo di problematica parlando a proposito della fotografia scattata da Robert Capa in Spagna e di quella del bambino del ghetto di Varsavia immagini molto 32 Furio Colombo Quel bambino del ghetto di Varsavia in La Stampa Torino a CXVI n 106 23 maggio 1982 184 note e che sono state imposte alla cultura visiva del mondo intero Ogni area culturale omogenea ha tuttavia propri percorsi proprie immagini simbolo ed anche proprie modalit di visione Basta entrare per fare una esempio nelle collezioni storiche dell Imperial War Museum di Londra o in quelle dell Hothel des Invalides a Parigi e soffermarsi sulle immagini fotografiche elette a rappresentare la campagna d Italia degli eserciti Alleati nel corso della seconda guerra mondiale Un italiano si vede proposte nel primo caso suggestive riprese di una liberazione molto meno caratterizzata dalla presenza dei militari americani di quanto solitamente si portati a credere in ragione delle immagini assunte a simbolo di quella vicenda si pensi al contadino siciliano che fornisce indicazioni ad un militare fotografato da Robert Capa o ai due soldati che alle porte di Roma trasferiscono il cartello stradale con il nome della citt e scopre inoltre la presenza di fotografie in molti casi di grande intensit dedicate alla attivit delle formazion
108. ario e che si depositata nelle culture colme di tensione di angosce e attesa negativa favorisce l esplosione del dato negativo nella comunicazione visiva Gli d cio un tono pi alto di credibilit La prova semplice lo spettatore comune non sospetta mai della immagine di una disgrazia Sospetta quasi sempre della immagine di una celebrazione 104 Questo naturalmente porta a volte a costruire immagini drammatiche come ci ricorda Alberto Pasolini Zanelli a proposito di una suggestiva foto apparentemente scattata durante l ultimo incendio californiano quella di un pompiere affumicato ed esausto che cercava scampo e refrigerio in una piscina inginocchiato sul bordo rovesciandosi l acqua in testa sullo sfondo le facciate delle belle case svuotate dalle fiamme La qualit della foto superba il significato intenso anche adesso che hanno scoperto che era un falso che il bravo fotografo aveva ritoccato lo sfondo e ricostruito la scena inventata la storia condotto il protagonista in una piscina di ogni giorno 105 Gli infortuni di questo tipo sono sempre pi numerosi sia sulla stampa scritta che in televisione Un settimanale prestigioso come Times ha pubblicato dandovi massimo rilievo impressionanti foto di bambini prostituti nelle strade di Mosca e ha in seguito scoperto che era una scena inventata da un aspirante fotografo russo di diciassette anni Dopo i tumulti di Los Angeles 1993 il quotidiano Us
109. articolari 28 Nel 1861 sulla Gazette des Beaux Arts appare un articolo di Claudet in cui leggiamo Si detto che la fotografia avrebbe portato alla fine della pittura perch il pubblico potendo rifornirsi dei quadri della natura prodotti dalla fotografia non sarebbe pi ricorso ai pittori e alle loro opere pi costose Questa opinione tanto chimerica quanto infantile perch il compito della pittura quello di creare della fotografia di copiare e riprodurre 38 immediatamente conferito un potere di credibilit assente da ogni opera pittorica 9 Davanti all immagine fotografica siamo infatti costretti a credere all esistenza perlomeno dell oggetto o della persona rappresentati e questo per due motivi da un lato per la garanzia offerta dall assenza apparente dell intermediario umano dall altro al livello delle strutture percettive per la potenza emotiva della somiglianza assoluta La fotografia soddisfa in maniera irresistibile l arcaico bisogno di sostituire l oggetto deformabile e mortale con una copia un doppio eterno Del resto la stessa terminologia che chiama obiettivo l occhio della camera assicura la fedelt della ripresa ma solo se l operatore adoperer i meccanismi dello strumento secondo i canoni estetici e culturali vigenti Agli esordi neppure a livello teorico ci si chiese se la ripresa modificava in qualche modo il reale o la percezione del reale se cio la visione di
110. asferito su milioni di lastre secondo una concezione di apparente neutralit Il modo di 114 Vedere Susan Sontag Sulla fotografia Einaudi Torino 1978 115 Giulio Bollati Note su fotografia e storia cit p 31 90 vedere Alinari ha finito per sostituirsi filtrando nelle strutture percettive di generazioni di italiani agli stessi oggetti fotografati 9 con la guerra al brigantaggio che si pu assistere a un primo esempio di pedagogia unitaria I militari rivelano un improvvisa prodigalit fotografica come scrive Bollati Vengono messe da parte l immobilit la passivit la censura sull immagine di cadaveri Questi ultimi vengono anzi messi in posa se si tratta di fucilati e spesso vengono organizzate macabre messe in scena in cui contadini vivi recitano davanti alla macchina fotografica la parte dei briganti quanto succede in tutte le guerre civili i nemici vinti contrariamente alla censura vigente per quanto riguardava invece le guerre nazionali venivano mostrati e identificati sia come morti e quindi sconfitti sia come criminali pensiamo alle foto di partigiani uccisi da fascisti e nazisti e mostrati con il cartello banditen 7 Quanto incida non solo la mentalit ma anche la politica si pu notare anche confrontando le foto italiane del periodo risorgimentale e quelle della guerra di secessione americana Una differenza che non tecnica ma ideologica Delle foto italian
111. ata quando le foto sono ufficiali destinate alla comunicazione implicita quando le foto sono personali privatet 0 Cinema televisione radio fotografia possono assumere valenze diverse se sono usate come testimoni degli eventi del nostro tempo o come mezzi per raccontare la storia strumenti di divulgazione e di narrazione nel primo caso lo storico li utilizza come fonti e si cala nel presente che le ha prodotte nel secondo si confronta col passato che pretendono di poter raccontare Del resto questo tipo di materiale diviene insostituibile se abbandonata una storia ideologica politica o diplomatica ci si volge invece allo studio della vita quotidiana della mentalit dell immaginario del consenso o dissenso nei confronti di un regime Esiste tutta una problematica connessa al problema dell autenticit di cui parla in modo esaustivo Mignemi Tuttavia per lo storico secondo noi questo problema ha un importanza secondaria Molto pi importante invece la veridicit di ci che la foto rappresenta Il concetto di vero e falso riferito alla fotografia infatti tutt altro che un problema semplice lo storico fa troppo spesso riferimento all immagine singola finisce con il confrontarla sempre e soltanto con la realt rappresentata con l assolutizzare cio proprio quel valore di prova della fotografia che come abbiamo visto suscita in generale tanta giustificata diffidenza 1 110 Gli intenti celebrativi delle fo
112. ato La lettura dei dati ottenuti reintroduce inoltre inevitabilmente l equazione personale in quanto pur sempre l uomo a decodificarli e a interpretarli L informazione una quantit diversa dal significato e indipendente da questo infatti un messaggio altamente informativo pu apparire privo di senso se il recettore non in grado di decodificarlo L intelligibilit varia 12 Cfr quanto ho scritto in Storia psicologia psicoanalisi Angeli Milano 1984 a proposito del mito dell obiettivit pp 21 28 Inoltre M Olivetti Belardinelli La costruzione della realt Boringhieri Torino 1974 Jean Marie Peters Leggere l immagine Fotografia film televisione ElleDiCi Torino 1973 No non si d percezione senza interpretazione Non c un grado zero dello sguardo n quindi l immagine allo stato bruto Non c uno stato documentario puro sul quale verrebbe a innestarsi in un secondo tempo una lettura simbolizzante In televisione il pi fattuale dei reportage si inseriva in un copione soggettivo molto spesso implicito e non detto Non si vede mai tale quale un telegiornale o un grande reportage sull Iraq o sul Vietnam si legge un copione drammatico attraverso immagini in diretta e in disordine Copione che non sullo schermo n in off ma nella mia testa Un immagine non n vera n falsa n contraddittoria n impossibile Non essendo argomentazione non confutabile I codici che essa pu
113. attere i grossi capoccioni si sono gi sistemati trasferendo capitali all estero La tv diffonde immagini e l effetto negativo si riversa verso i soldati perch la strategia militare degli americani non era ancora arrivata a capire che un potente esercito contro la guerriglia non vincer mai Io ero nel campo di Tak To dove partivano le compagnie alla conquista delle colline A una certa ora della sera iniziava il bombardamento avendo avuto durante il giorno la possibilit di individuare gli obiettivi Il sole cala partono le pattuglie ma gli agguati sono tanti le trappole anche ed ecco che il giorno dopo vedi gli elicotteri che partono per cercare i ragazzi che erano andati a scovare il nemico asserragliato nelle colline ben protetto e mascherato Ma tornavano non con soldati ma con sacchi neri i soldati caduti Tornavano con soldati come questo foto un 218 soldato tornato ferito da una battaglia sulla collina Quando sceso dall elicottero ha trovato un amico e continuava a ripetere la frase sono vivo Questa era la situazione del soldato americano non solo di chi combatteva vedevo arrivare le nuove reclute ed era drammatico guardarli perch avevano gi gli occhi sbarrati tremanti non erano soldati Un soldato di 19 anni sapendo che a un certo punto avrebbe dovuto anche lui fare quelle operazioni di guerra e vedeva passare i sacchi e i feriti rimaneva sconvolto L America abbandon il Vietn
114. bisogno di un tipo di immagine che quella che ci perseguiter fino al 1960 65 se si va a sfogliare i giornali di allora un susseguirsi di vecchie foto di ricostruzione del fascismo Sofia Loren Gina Lollobrigida Festival di Venezia l Italia di padre Pio Non l Italia Nasce poi Epoca negli anni 50 che rompe gli schemi ma la prima Epoca un giornale pensato per la parte di immagini da Zavattini che porta Paul Strad nel 1953 e fa il primo libro fotografico edito da Einaudi Un giornalismo difficile perch non rappresentava l Italia ma solo una parte Ci sono dentro anche altri giornali parlo dell Illustrazione italiana edita da Garzanti un certo Settimo giorno diretto da Roca e Pietrino Bianchi L Europeo del 1965 che a un certo momento con il suo gruppo di fotografi rompe e l nasce il grande fotogiornalismo italiano La figura del reporter difficile da stabilire perch se nel 1945 si affianca a Patellani e alla Publifoto una nuova generazione che arriva dalla guerra ed autodidatta Al seguito di questi soprattutto reporter americani che erano rimasti in Italia a lavorare per AP e la Reuter imparano il mestiere ma senza una formazione fotografica Ma si produce una buona informazione visiva Le agenzie artigianali che controllano il mercato sono quelle che vendono ai giornali qui nascono gli equivoci Le agenzie che avevano prodotto per il fascismo nel 1945 continuano
115. cana Bompiani tanto che Antonio Arcari parler in questa occasione di primo esempio di integrazione fra testo e fotografia Al Politecnico collaborer il famoso grafico Albe Steiner 0 Intorno alla prima met degli anni cinquanta nata una nuova generazione di fotografi professionisti che proviene in gran parte dal giornalismo scritto e che si propone di elevare il fotoreportage al prestigio che gode negli altri Paesi Si parla di due scuole ancora Milano e Roma A Milano operano Mario Dondero Ugo Mulas Alfa Castaldi Carlo Bavagnoli Chiara Samugheo Uliano Lucas A Roma Antonio e Nicola Sansone Franco Pinna Calogero Cascio Mario Carubba per fare solo alcuni nomi Questi nuovi fotografi non lavorano su commissione ma propongono essi stessi i loro servizi ai giornali Conoscono e si ispirano al lavoro dei grandi fotografi stranieri e hanno in mente riviste come Paris Match Stern e naturalmente Look e Life Nel 1953 nascer il primo giornale interamente fotografico del mondo Le Ore diretto da Salvati Cappelli e Pasquale Prunas I fotografi ne sono i veri padroni e questo rappresenta una rivoluzione nel settore del fotogiornalismo I testi non superano mai le cinque righe e 99 Cfr F Ferrarotti Mass media e societ di massa cit pp 15 50 100 stato Il Politecnico a tenere a battesimo un singolare esperimento di comunicazione visiva il fotoracconto di Luigi Croce
116. capito che sono movimenti aristocratici fughe dalla realt estrema espressione di individualismo romantico arroganti reazioni intellettuali ala diffusione di una nuova pittura democratica realizzata con uno strumento che Charles Eastman inventore della Kodak box camera fabbrica a Rochester nello Stato di New York in migliaia di esemplari Ben presto tuttavia alcuni fotografi inseguono gli artisti sul loro terreno dimostrano che anche la fotografia pu essere cubista futurista dadaista surrealista Ma nella generale percezione della pubblica opinione la fotografia rappresenta la realt La polizia giudiziaria le ricerche antrobometriche di Lombroso e soprattutto il giornalismo contribuiscono a diffondere la convinzione che la fotografia un documento oggettivo La prova per molti nella classica affermazione di Henri Cartier Bresson secondo cui il 110 fotografo deve attendere il momento decisivo Ma l attesa non mai una disposizione neutrale Dietro ogni attesa vi sempre una scelta Che cosa attendeva Robert Capa sul fronte dell Ebro se non la morte eroica di un miliziano repubblicano Fra l attesa del momento decisivo e la sua messa in scena il passo pi breve di quanto non si creda La fotografia del miliziano ucciso un piccolo rebus storico Verso la fine degli anni Ottanta qualcuno cominci a chiedersi se fosse stata scattata al fronte nel mezzo della battaglia o duran
117. certo realt alla realt ma non senso Essa restituisce segni elementi conoscitivi cio disponibili secondo esperienza in un processo di riconoscimento e di organizzazione concettuale restituisce in altre parole significati e significato La fotografia si la pi pura la pi astratta la pi irreale delle immagini ma attraverso tali tratti non si smarrisce il senso della realt al contrario lo si individua lo si rivela lo si mostra Il fotografo cos colui che si disfa degli elementi della realt barattandoli con il senso e la dotazione di senso resta operazione essenziale e imprescindibile del lavoro fotografico 160 PROSPETTIVE E LIMITI DELLA SOCIOLOGIA VISUALE Francesco Mattioli La sociologia si occupata in modo superficiale della fotografia cos quando si trovata di fronte alla possibilit di fare ricerca con strumenti audiovisivi ha dovuto mutuare gran parte dei principi metodologici dagli antropologi e dagli etnologi che si pensi a Boas o alla Mead gi da mezzo secolo utilizzavano le fotocamere e le cineprese riflettendo in maniera cospicua e profonda sulle potenzialit documentarie e investigative di tali strumenti I sociologi in specie quelli europei e segnatamente quelli italiani erano invece molto impegnati a riflettere sui destini della societ e in qualche volta sulla struttura della societ solo qualche volta perch riflettere sulla struttura fa troppo conformista Ta
118. che C poi l editoria ma in un paese come il nostro dove tutti parlano di fotogiornalismo senza osservarlo e capirlo dove neppure nelle scuole medie o liceo ci sono corsi sulla fotografia dove la cultura dell immagine non c ancora nessuno ha spiegato che la foto ha un suo alfabeto dove non si sa l importanza di un agenzia AP che controlla 3 000 foto al giorno e le vende ai quotidiani di tutto il mondo dove non si ancora spiegata la differenza tra fotografo fotoreporter fotoreporter free lance fotoreporter d agenzia e fotoreporter d agenzia internazionale perch alla fine l informazione reale la fanno i fotografi delle agenzie internazionali AP Reuter e via 225 Noi produciamo un informazione legata a un nostro gusto e alla nostra storia che trova ancora all interno di certi giornali la sensibilit dei direttori che comprano materiale ma ormai con i giornali preconfezionati precotti la mia generazione del fotogiornalismo destinata a scomparire 226 MOOAH Pubblicazioni dell I S U Universit Cattolica http Avww unicatt it librario versione digitale 2007 ISBN 978 88 8311 092 4
119. che della fonte il valore economico l instabilit nel tempo superiore a quella di ogni altra fonte tradizionale le particolari forme di accumulmazione e di deposito prevalgono infatti gli archivi privati gli archivi dei collezionisti e solo di recente l interesse per questi particolari tipi di documenti ha coinvolto anche gli archivi pubblici che fino a poco tempo fa consideravano queste fonti sostanzialmente materiali grigi si pensi alle cartoline fotografiche vere e proprie stampe fotografiche che oltretutto per lunghi periodi vennero versate alle biblioteche pubbliche in ossequio alle disposizioni sui depositi per diritto di stampa le difficolt di accesso tecnico alle fonti ci in ragione di tecnologie in continua evoluzione del modificarsi di standard ecc fatti questi che per altro comportano spesso la necessit per gli archivi di conservazione di disporre di adeguate attrezzature e di macchinari non pi in uso quindi di elevatissimi costi di uso e manutenzione la difficolt culturale degli storici a rapportarsi a queste nuove fonti nella pressoch totale assenza di formazione tecnica in tal senso nelle scuole di archivistica ad esempio la fotografia e il film sono considerati unicamente come tecniche e strumenti ausiliari per la conservazione dei veri documenti ovvero quelli tradizionali cartacei possibile analizzare la fotografia alla stregua di un tradizionale do
120. chio e sterile La sociologia visuale deve morire perch possa tornare ad essere semplicemente sociologia cio ricerca teoricamente orientata capace di utilizzare tutte le risorse non solo teoriche e metodologiche ma anche 166 tecniche per cogliere quegli aspetti del sociale che colpiscono l attenzione per la loro problematicit La sociologia visuale sar allora quel modo di fare sociologia che sfrutta al meglio le risorse disponibili per studiare determinati fenomeni sociali e per analizzare in modo puntuale gli aspetti visivi sempre pi preponderanti della nostra societ postindustriale 167 LA FOTOGRAFIA COME FONTE PER LO STUDIO DELLA STORIA CONTEMPORANEA Adolfo Mignemi Lo studioso di storia contemporanea ha a disposizione per il proprio lavoro una quantit spesso molto elevata di documenti Tra essi assumono crescente importanza soprattutto le tipologie nuove di fonti che sono il prodotto dell evoluzione tecnologica degli ultimi due secoli ma che al tempo stesso esprimono in larga misura le modalit di comunicazione tra i diversi soggetti e caratterizzano le principali forme di interrelazioni umane sul piano politico sociologico economico antropologico ecc nelle societ contemporanee Si pensi ad esempio alla progressiva spettacolarizzazione della politica manifestatasi a partire soprattutto dalla fine del primo conflitto mondiale o al ruolo crescente assunto negli ultimi quaranta anni dallo svilupp
121. ciale definendo in quali ambiti essa sia adatta allo scopo in genere nell ambito dell osservazione Nel 1974 un personaggio che ha fatto della creativit sociologica la sua bandiera Franco Ferrarotti girava per i quartieri di Roma con la Nikon sotto il braccio e andava a fotografare le condizioni di degrado sociale e umano delle borgate romane Scrive un libro Dal documento alla testimonianza La fotografia nelle scienze sociali in cui sottolinea come le immagini possano costituire documenti di studio della realt sociale se il sociologo sapr fare uso in una collocazione teorica del dato visivo In Italia non accadde Fu necessario importare le esperienze di ricerca spesso confuse e contraddittorie ma ricchissime di suggerimenti e le riflessioni metodologiche di alcuni studiosi americani Curry Clarke Harper per capirne qualcosa di pi E fu necessario prendere lezioni dai colleghi antropologi Io facevo fotografie per diletto che avevano ben poco a che vedere con la sociologia visuale i colori della realt al tramonto i ritratti animali e automobili e qualche volta dei reportage sulle feste popolari o su realt sociali diverse 1 berberi marocchini ad esempio Ma di sociologico c era ben poco di estetismi molti Poi cominciai a pormi delle domande vivendo nella civilt delle immagini di che cosa i sociologi potevano beneficiare dalle immagini stesse Mi capit tra le mai un libro di un sociologo amer
122. cit pp 219 220 57 esclusivamente attraverso le fotografie che si scambiano e quelle che vengono pubblicate e diffuse al fronte e nel paese Sul piano pubblico la fotografia assume un ruolo predominante nella costruzione di stereotipi legati all identit femminile Ma ci che importante rilevare che negli anni della guerra si incrina profondamente lo stereotipo della incompatibilit delle donne con la sfera pubblica emergendo una visibilit femminile in ambito non domestico non esistente prima a livello di massa Non dimentichiamo che in quel periodo nella realt culturale italiana era presente da un lato il codice mediterraneo dell onore che concepisce lo spazio domestico come l unico non pericoloso per la purezza femminile e dall altro la scuola lombrosiana che aveva rafforzato l opinione pseudoscientifica di una incapacit della donna ad affrontare responsabilit pubbliche anche perch lo sforzo intellettuale sarebbe stato dannoso alla riproduzione All inizio del secolo si pu parlare di quattro categorie di fotografie femminili soggetti criminali e anormali prostitute pazze ecc le artiste le foto di lavoratrici quelle nel contesto domestico e familiare Sui giornali vengono pubblicate occasionalmente solo le foto di artiste e di membri della famiglia reale Un autentica rivoluzione possono essere considerate le foto scattate in occasione del I Convegno nazionale delle donne italiane svolto
123. cniche e assume l esempio del modellato piatto model aplat che deriva appunto dalla desemantizzazione del chiaro oscuro Appunto sulla categoria contrastiva modellato piatto egli fonda l analisi di una fotografia Un Nudo di Edouard Boubat evidente che anche Floch ritiene il livello espressivo iconico capace di un attivit semiotica autonoma indipendente dalle significazioni dell immagine per lo meno all interno di un discorso di tipo poetico Sono tuttavia altrettanto evidenti due rilevanti punti di distacco rispetto a Lindekens da un lato il visibile non rinvia a un senso indefinibile e incodificabile ma piuttosto a un bel calcolato gioco di opposizioni tra elementi plastici dall altro lato scompare in Floch l attenzione per le dimensioni specificatamente fotografiche del livello espressivo nulla differenzia sotto l aspetto del 122 senso nel visibile fotografico legato in un modo che la teoria non esplicita alle origini tecniche della fotografia alla particolare operazione di iconizzazione su cui essa riposa e che essa dona a vedere La fotografia come indice Philippe Dubois Il terzo orientamento di studi prende le mosse dall immissione nel panorama culturale europeo del contributo del filosofo americano Charles Sanders Peirce Per Peirce il segno si definisce nella relazione reciproca di tre componenti il representamen o segno vero e proprio l oggetto e l interpretan
124. cnologico relativamente nuovo nel lavoro di terreno ma se lo si guarda sul versante della critica dello sguardo antropologico se ne scorger la grande profondit epistemologica In realt legittimo pensare che se sistematicamente lo sguardo antropologico fosse stato sottoposto al vaglio della fotografia avremmo avuto numerose e radicali correzioni d indirizzo della disciplina Se a esempio Antonio Pigafetta avesse avuto la macchina fotografica e se soprattutto avesse imparato a usarla per quel che come strumento di critica ai meccanismi impliciti della visione non avremmo avuto quel processo di associazione permutativa di sostituzione del percepito con la conoscenza pregressa di adattamento a ci che ci si doveva aspettare dalla realt di cui parla in un suo saggio Claude Meillassoux Questi nel ricordare come tutte le civilt schiaviste abbiano avuto bisogno di una rappresentazione mostruosa degli sfruttati ricorda come la visione venga corretta da una progressiva anamorfosi al fine di adattare il percepito all idea pregressa della realt Il bricolage in questione fonda per a mio avviso sulla libert di rapporto che la parola pronunciata o scritta mantiene con la realt libert che mentre elude ogni forma di possibile verifica e controllo consente un ininterrotto svolgersi e costruirsi su se stesso del discorso immaginario La fotografia al contrario materializza l idea pregressa della realt
125. co e irripetibile ma non questa la caratteristica che ha distinto la storia da altre scienze lo studio dell unicum senza tempo senza spazio Ma sono proprio queste immagini che ci aiutano invece a recuperare emozioni e passioni collettive l orrore la vita la morte la pace la guerra 3 Come vi sono complessi legami fra la societ e la fotografia fra la cultura fotografica e i principali valori sociali al cui servizio spesso la fotografia si posta volontariamente o meno cos vi sono strettissimi legami fra la storia dell affermarsi di questa tecnica e la storia politica Se seguiamo il suo diffondersi in Italia ci accorgiamo che essa si afferma soprattutto dopo l Unit monumento per il nuovo Stato nel momento del trionfo del positivismo come cultura di una classe la borghesia che desidera farsi protagonista di un epoca caratterizzata dalla fede nello sviluppo delle scienze e delle tecniche e dell economia industriale Il professionista che fornisce i propri prodotti alla societ del resto egli stesso prodotto di questa societ ne interpreta le esigenze e le ideologie che ha assorbito Cos in Italia il turismo l incremento fonte per la storia sottolineando la necessit di una lettura improntata al sospetto e alla diffidenza in assenza di altre fonti che possano agire da strumenti di verifica e di controllo 113 G De Luna op cit Se introduciamo nella nostra riflessione sulla gen
126. corso ormai in tutto il mondo Quando tuttavia vengono formalizzate da parte della magistratura francese le accuse di concorso in omicidio nei confronti dei fotografi anche i Tabloid non possono pi tacere e iniziano le ammissioni di colpa Cos fa il Mirror che confessa di non essere sempre stato irreprensibile e di aver comprato qualche volta le foto proposte dai paparazzi Il Sun dopo aver reso omaggio alle qualit di Lady D pone un box dal titolo Don t blase the press in cui il direttore Stuart Higgins polemizza con coloro che si sono affrettati a dare un giudizio contro i media richiedendo subito nuove leggi sulla privacy senza prima fermarsi a riflettere Il loro fervore nel richiedere una legge li ha accecati davanti alla realt pi sconvolgente Diana morta in Francia la nazione che vanta le pi restrittive norma immaginabili sulla privacy e i pi selvaggi tra i paparazzi Essi vendono 4 A proposito del comportamento dei Qualities interessante un articolo apparso sul Daily Mail dal titolo significativo The heavy brigade that likes to have its cake and eat it Alla brigata seria piace avere la sua fetta di torta e mangiarsela In esso fra l altro leggiamo I giornali seri utilizzavano di frequente la loro efficace e sicura formula per avere la loro fetta di torta e mangiarsela facendo in modo di poter parlare delle avventure sentimentali di Diana La tecnica Riprendere stor
127. coscienza di quell iniziale fascinazione cui viene dato il nome di fotogenia Come definire questa qualit che non nella vita ma nell immagine della vita Si chiede Barthes Tale qualit non pu infatti confondersi col pittoresco col quale coincide a volte per caso Il pittoresco nelle cose della vita mentre proprio della fotogenia far diventare pittoresco ci che non lo Come se davanti all immagine la vista empirica si combinasse con una visione onirica una vista altra Per questo i tecnici invece del verbo vedere hanno inventato il verbo visionare riferendosi alle foto o a un film Visionare avere delle Visioni Bench immobile l immagine fotografica non morta la presenza infatti a dare la vita non il movimento La pi banale delle foto cela o suscita una certa presenza La pi obiettiva la pi meccanica quella scattata nelle cabine automatiche per foto tessera pu ugualmente trasmetterci un emozione una tenerezza come se secondo le parole di accostarlo ad altri oggetti e ogni volta il risultato non prova solo di virtuosismo fine a s bens costruzione di messaggi F Marini Mariucci Op cit pp 20 21 44 E Morin Op cit p 41 L immagine mentale struttura essenziale della coscienza funzione psicologica scrive J P Sartre Immagine e coscienza Einaudi Torino 1968 47 Sartre l originale si fosse incarnato nell imma
128. credibile 0 credibile secondo una logica di pubblica opinione secondo una retorica entro un universo discorsivo verosimile Un caso per tutti quello delle riviste scientifiche o naturaliste che hanno deciso di corredare le loro splendide immagini con una legenda atta a dichiarare al proprio lettore il grado di manipolazione informatica cui stata sottoposta ciascuna foto Infine dal punto di vista etico non possibile trascurare gli oggetti dello scatto fotografico tentando di evitare sia indignazioni sia facili assoluziont credo sia giusto e doveroso interrogarsi sul limite al quale deve fermarsi non solo la macchina fotografica ma prima ancora la nostra ansia di vedere e di mostrare Non si tratta solo del fatto che esistono aspetti della vicenda umana che richiedono un rispetto incompatibile con la prassi stessa di produrre immagini e con la loro distribuzione presso il grande pubblico ma st tratta anche di una riflessione pi ampia sulla pretesa di dare corpo a un super occhio a un occhio ciclopico che governa l ordine del visibile confondendolo con l ordine del reale Rinforzata indefinitivamente dalle risorse delle nuove tecnologie soprattutto quelle on line questa capacit di vedere si rivela potenzialmente globale ubiqua potenzialmente in grado anche di far saltare i fotoreporter in quanto mediatori indispensabili del sapere e della informazione 194 IL RUOLO DEL FOTOGRAFO E DELLE AGENZIE IN RELAZIONE AL MERCATO E
129. cumento definendo quegli elementi costitutivi che la scienza archivistica ritiene indispensabili a dare statuto alla fonte stessa e che i manuali di diplomatica distinguono in caratteri estrinseci e caratteri 171 intrinseci 1 primi riferiti alla fattura materiale del documento ed al suo aspetto esteriore analizzabili indipendentemente dal contenuto e che si conservano solo dall originale materia scrittoria scrittura segni speciali lingua i secondi riferiti al contenuto del documento che si conservano anche dalla copia autore destinatario testo data In ogni tipo di documento tali caratteri dipendono dalle modalit di produzione dello stesso Nel caso della fotografia essi vanno ricercati nei meccanismi di realizzazione dell immagine all interno dell apparecchio di ripresa e delle sue parti ottica meccanica e fotochimica Ognuna di esse presiede ad una specifica definizione dell immagine che si realizzer anche indipendentemente dalla volont del fotografo essendo indispensabili al compimento del procedimento fotografico qui in un certo senso anche parte dell ambiguit dell immagine della sua capacit di ricostruire anche oltre la volont stessa di chi la provoca Pur senza pretendere di soffermarsi intorno al funzionamento di una apparecchiatura di ripresa ed al procedimento fotografico baster richiamare in questa sede la rilevanza di elementi come l impostazione compositiva dell immagine la d
130. de un prigioniero fascista 19 La fotografia scattata da Luciano Giachetti Lucien divenne da questo momento soprattutto nella pubblicistica di destra una immagine simbolo di cui l autore dello scatto non rivendic mai per ragioni di opportunit politica la paternit ma di cui neppure rivel le reali circostanze Si era trattato infatti di una giocosa messa in scena realizzata in tutta probabilit nell estate 1944 tra Casapinta e Masserano nel Biellese orientale La scoperta di questa circostanza la si deve alla verifica dei negativi originali realizzati da Giachetti tra il 1944 ed il 1945 che mi fu resa possibile nonostante l affettuosa amicizia che ci legava solo alla sua morte quando la vedova decise di costituire a Vercelli una fondazione dedicata alla sua cinquantennale attivit di fotografo Nella successione dei fotogrammi si scopre infatti che dapprima viene inscenata una fucilazione a cui partecipano tutti i presenti compresa Anselmetti Rina Jana la compagna di Regis Luciano Negher che posa impugnando con molta innaturalezza una pistola probabilmente quella di Negher nello scatto successivo il gruppo ritratto mentre si consulta e tra essi si riconosce il finto fucilato il terzo scatto quello che corrisponde alla fotografia pubblicata da Pisan Ci siamo volutamente dilungati su queste vicende di immagini simbolo in quanto sono soprattutto esse a porre immediatamen
131. deologico si allea con la pretesa di verit nelle fotografie usate come strumento diagnostico e parte integrante della cartella clinica dalla psichiatria italiana Per rendere scientifica la diagnosi di pericolosit sociale partendo da indizi era necessario ricorrere a dati misurabili visibili a tutti nel contesto di un nominalismo positivista che scambia la classificazione per una dimostrazione Sembra che fotografare schedare un delinquente o presunto tale possa costituire un passo avanti nell impedirgli di esserlo di nuovo E comunque la societ pu difendersene identificandolo nei suoi caratteri somatici Non si tiene conto del fatto che difficile non leggere la criminalit in una foto predisposta a riconoscerla Nascer cos il progetto del cartellino segnaletico Ottolenghi la traduzione pratica dell antropologia criminale per le scuole di polizia scientifica fotografie frontali e di profilo elencazione di dati schedatura sotto l inclinazione criminosa La raccolta fotografica del Museo ombra che il discorso cercava di nobilitare l ymagier Alla fine del XX la nostra teologia di chiama semiologia e la linguistica scienza pilota rappresenta un autorit agli occhi della comunit speculare e speculativa Quale artista plastico non si vanta o piuttosto non accreditato dai suoi esegeti di formare dei sintagmi visivi e di inventare un linguaggio plastico richiedendo
132. derle sul mercato Da questo momento il progresso tecnico sar sempre pi rapido soprattutto con la nascita di macchine piccole e maneggevoli come la famosa Kodak apparsa nel 1888 Finisce la fase 25 M Miraglia Op cit p 429 Per la situazione fotografica nei vari Stati italiani dal 1839 alla fine del secolo cfr AA VV Appunti sulla fotografia italiana dell Ottocento Milano Firenze 1979 e la vasta bibliografia nel saggio della Miraglia 26 Il dagherrotipo non una fotografia nel senso che comunemente intendiamo oggi Non infatti una stampa ottenuta da un negativo ma un immagine diretta definitiva unica Cfr Italo Zannier L occhio della fotografia Protagonisti tecniche e stili della invenzione meravigliosa Carocci Roma 1998 37 artigianale la foto diviene una merce commerciabile e si libera sempre di pi dai condizionamenti pittorici Nel secolo del positivismo la fotografia non altro all inizio se non il mezzo attraverso cui la natura riproduce meccanicamente se stessa Lo stesso Daguerre ritiene che il dagherrotipo non solo uno strumento per disegnare la natura le d il potere di riprodurre se stessa 8 Fotografia e pittura appaiono quindi abbinabili per certi compiti e questo spiega come gi al primo apparire nascano rivalit preoccupazioni e curiosit fuori e dentro le varie Accademie La pretesa di vedere nella nuova scoperta un analogo del reale corrisponde ai gusti e alle rich
133. di Aldo Moro ranicchiato nel bagagliaio di una Renault Uno studente cinese sbarra la strada a una fila di carri armati in piazza Tienammen Dall alto di un carro armato di fronte alla Casa bianca Boris Eltsin arringa la folla di Mosca e giura di resistere al putsch del partito Ciascuna di queste immagini scavalca e pregiudica qualsiasi ragionamento storico Nessuno guardandole si chiede quante persone quel giorno assistessero all arringa di Eltsin che cosa fosse accaduto a Hebron nelle ore precedenti di quali colpe fosse veramente responsabile il guerrigliero vietnamita se una morte eroica basti di per s a distribuire correttamente la responsabilit di una guerra civile Quando arrivano sul terreno delle loro indagini gli studiosi scoprono che l area delle loro ricerche gi stata confiscata da una immagine fotografica Quale saggio sulla guerra civile spagnola potr mai modificare o correggere la verit del miliziano morto nella fotografia di Robert Capa Prover a recitare la parte dell iconoclasta Sin dalla prima apparizione della fotografia il suo uso sociale del tutto simile a quello della pittura e del 109 disegno Serve a fare ritratti dibingere nudi comporre bozzetti di genere schizzare scene esotiche o popolari tramandare le fuggevoli impressioni di un viaggio Quando chiede ai bersaglieri di ripetere l attacco contro la breccia di Porta Pia il fotografo non fa nulla di sostanzialmente div
134. dicale e disciplinandola pertinentizzazione dell asse sazio temporale rispetto a quello dei saperi 128 AI di l della debolezza di alcuni passaggi il saggio di Schaeffer presenta molti meriti Anzitutto positiva la reintegrazione dell aspetto indicale e di quello iconico inoltre con la trattazione delle norme di interpretazione dell ultima parte vengono reintrodotti anche gli elementi simbolici e convenzionali che reggono la produzione e la fruizione dell immagine fotografica In secondo luogo lo spostamento di attenzione verso la fruizione permette di cogliere e reimpostare in un ottica complessiva varie questioni in particolare l origine dell immagine riletta non come semplice indicalit ma piuttosto come sapere del recettore circa l immagine sapere che entra in sinergia con altri saperi attivati dall immagine per determinarne ai differenti livelli e in base a schemi regole e modelli fissati socialmente le dinamiche interpretative Linee di sintesi e direzioni di sviluppo del dibattito semiotico sulla fotografia Le trasformazioni della cornice teorica del dibattito Quello di Schaeffer l ultimo intervento di un certo respiro sulla fotografia all interno del dibattito semiotico A partire dal quadro di interventi tracciato nel paragrafo precedente siamo dunque autorizzati a ripensare sinteticamente le linee di forza del dibattito e a indicare alcuni suoi possibili sviluppi Va anzitutto osservato uno s
135. dito da Marsilio per conto della Cassa di Risparmio di Calabria e Lucania nel 1981 L indagine fotografica tuttora in gran parte inedita I materiali sono depositati presso l Archivio Faeta Malabotti in Roma 158 I tentativi sin qui presi in considerazione hanno visto la fotografia in funzione critica e analitica Ho per personalmente perseguito un altro uso dell immagine fotografica di tipo sintetico decontestualizzato a posteriori in un volume apparso in tempi pi recenti 3 La fotografia in questo caso ha una netta predominanza sul testo scritto costruisce il libro e i suoi significati Fotografia e scrittura per costituiscono testi paralleli non destinati a incontrarsi ma a produrre senso attraverso la giustapposizione e l imperfetta correlazione Anche il rapporto con l attivit di osservazione sul campo interrotto in quanto le immagini sono decontestualizzate hanno rapporto ormai soltanto con una memoria etica pi che storica dei fatti di cui la scrittura offre qualche documento Un tentativo come si vede in cui l uso delle immagini assume valenze e significati assai diversi da quelli precedentemente menzionati che mi sembra utile ricordare a indicazione della molteplicit di esperienze possibili Per concludere possiamo ritornare sul senso ultimo della fotografia nel nostro lavoro e forse non soltanto offrendo orizzonte cos alla curiosit del mio amico calabrese La fotografia
136. diversificata non pu dunque esistere una regola fissa per rappresentarla Per il fotografo francese fra tutti i mezzi di espressione la fotografia il solo che fissa un istante preciso Noi giochiamo con cose che scompaiono e quando sono sparite impossibile farle rivivere Non possiamo rifare il nostro reportage una volta rientrati in albergo necessario fissare la realt cercando di manipolarla il meno possibile n durante la ripresa n dopo in laboratorio La macchina fotografica deve essere un prolungamento dell occhio umano Una fotografia il riconoscimento simultaneo in una frazione di secondo da una parte del con coloro che producevano le notizie con la seconda guerra mondiale diventa massa F Colombo Ultime notizie sul giornalismo cit pp 58 59 69 significato di un fatto e dall altra dell organizzazione rigorosa di forme percepite visualmente che esprimono questo fatto 81 Cartier Bresson indubbiamente tra coloro che si pongono nei confronti del mondo in una relazione dialettica di interazione Documentazione e interpretazione oggettivit e soggettivit vengono annullate nel loro porsi dicotomico luna nei confronti dell altra Per Bresson il soggetto esiste solo in funzione dell occhio che lo osserva sia quello umano o quello meccanico della fotocamera Il fotografo deve possedere in particolare la capacit personale ed indipendente di situarsi di fronte alla complessit del m
137. do la nostra rassegna si pu osservare che alcuni studiosi guardano alla fotografia principalmente in quanto segno Lindekens Dubois altri principalmente quale testo Floch Schaeffer ma ad esempio il primo Barthes affronta la fotografia in chiave sostanzialmente testuale fotografia quale messaggio Il secondo aspetto dello spostamento teorico e metodologico degli studi semiotici sulla fotografia consiste nel passaggio da un interesse per quello che la fotografia a quello che la fotografia fa da una definizione dell essenza della fotografia e di ci che la distingue da altre forme espressive si passa a studiare la fotografia in relazione con i contesti comunicativi in cui calata e in cui opera Alcuni degli autori considerati cercano chiaramente di capire cosa la fotografia Dubois mentre altri sembrano pi decisamente orientati a modellizzare cosa essa fa Schaeffer Altri si collocano a met strada ovvero cercano di definire il proprium dell immagine fotografica a partire dai particolari effetti che essa dispone per o comunque causa ne l osservatore Barthes Lindekens Di fatto i due aspetti sono stati spesso incrociati in modo da produrre due cornici teoriche di approccio alla fotografia quando la fotografia stata vista in quanto segno ci si chiesti che tipo di segno essa sia ovvero quali aspetti la definiscano rispetto ad altri tipi di manifestazioni e strumenti comunicativi Quando essa
138. e afferma Gombrich All interpretazione dell autore si intreccia l interpretazione dell osservatore In quanto alla didascalia parola e immagine di solito interagiscono e i significati concettuali si trasferiscono sulla parola e sull immagine suscitando nell una e nell altra coerentemente ai mezzi espressivi di ciascuna particolari che si riferiscono ai loro specifici campi di competenza Tuttavia fra le due la parola sembra pi fragile troppo spesso essa sentita come insufficiente avara tessera denominante L immagine invece appare come colei che concretizza le tracce verbali degli oggetti le ombre delle sensazioni attraverso un gioco bellissimo di memoria e di sintesi La didascalia sembrerebbe la soluzione del problema relativo alla difficolt di interpretazione della foto non in grado secondo molti di parlare da sola o perlomeno ambigua nei suoi significati Questo il parere di Benjamin di Keim La didascalia del resto un testo scritto e apparentemente nella nostra cultura tipografica maggiormente rassicurante rispetto all immagine secondo un pregiudizio difficile da superare del tutto La diffidenza verso tutti i linguaggi non scritti si riflette nella difficolt degli storici ad accogliere sullo stesso piano fonti 40 Una foto pu essere l oggetto di tre pratiche o tre emozioni o tre intenzioni fare subire guardare L Operator il Fotografo Lo Spectator siamo
139. e Cos si hanno diversissimi anche in uno stesso autore codici retorici e stili del discorso Annabella Rossi per soffermarci su di un solo esempio italiano che sosteneva uno stile immediatamente realistico e produceva una fotografia nuda e cruda del mondo popolare meridionale che andava indagando adoperava editorialmente le sue immagini e quelle di quanti con lei 154 collaboravano in logiche concettuali molto diverse da quella analitica a quella sintetica da quella comparativa a quella paradigmatica e con stili del discorso da quello apodittico a quello affabulatorio da quello illustrativo a quello didascalico spesso opposti Si vedano in proposito i suoi volumi dedicati alle feste popolari meridionali al carteggio con una tarantata al Carnevale in Campania Nel primo le immagini sono usate in maniera illustrativa e asseverativa nel secondo con raffinate modalit allusive e affabulatorie intrecciate a quelle documentarie nel terzo con intento catalografico e classificatorio Particolarmente interessante appare il modulo perseguito nel carteggio con la tarantata Il racconto per immagini l parallelo a quello della scrittura e solo a tratti in circoscritti agganci documentari si intreccia con esso Alle fotografie devoluto un compito di rappresentazione non dell assunto dell autore n della realt oggettiva ma di quella che scaturisce dalla narrazione della tarantata Maria di Nard Le immagini na
140. e ai giovani hitleriani ai militanti e ai notabili del partito durante il congresso di Norimberga del 1934137 136 Gianni Rondolino Il mito di Hitler Lo invent il fotografo cit L articolo stato scritto a proposito della mostra organizzata a Berlino Hoffmann amp Hitler Fotografie als Medium des fuhrerMythos Cfr inoltre Joachim C Fest Christian Herrendoerf Hitler una carriera con 500 fotografie 137 Vedere il volume curato da Renzo Renzi Il cinema dei dittatori Grafis Editori Bologna 1992 oltre al classico studio di Siegfried Kracauer Cinema tedesco Dal Gabinetto del dottor Caligari a Hitler Mondadori Milano 1977 Dello stesso autore Film ritorno alla realt fisica con un capitolo dedicato alla fotografia Il Saggiatore Milano 1962 Tutti conoscono i documentari che i tedeschi avevano girato nel ghetto di Varsavia molti per non sanno che lo scopo a cui erano destinati era quello di essere proiettati nelle scuole delle SS per dimostrare l oggettiva inferiorit degli ebrei Ben presto per gli organizzatori del progetto dovettero constatare che l effetto prodotto dalle proiezioni era l opposto di quello preventivato in quanto suscitavano perplessit anche nei cervelli pi fanatici E cos furono archiviati Allo stesso modo venivano pubblicati sulle riviste razziste come l italiana La difesa della razza fotografie delle comunit cassidiche del centro Europa per suffragare con pres
141. e come ben si comprende mezzo privilegiato di critica dello sguardo e delle attivit visuali strumento che consente di soffermarsi analiticamente sugli scarti presenti all interno del complesso rapporto intercorrente tra visione e conoscenza Da un lato abbiamo dunque per riassumere attraverso la fotografia un mezzo per la descrizione fenomenica e la presentificazione della realt dall altro un mezzo per la distinzione e la critica Non possibile tuttavia inscrivere n l una n l altra di tali attivit all interno di un processo conoscitivo che postula un certo grado di attendibilit ovvero di aderenza alla realt empirica se non dietro rigorosa formalizzazione dei codici attraverso cui si costruisce la conoscenza Ci comporta un primo livello di riconoscimento analitico degli strumenti impiegati che definirei di tipo grammaticale ottiche focali diaframmi qualit complessiva dell apparecchio di ripresa vanno posti in relazione con la specifica attivit di indagine Non il caso o un criterio estetico che deve guidare le scelte tecnico formali della fotografia etnografica ma la meta conoscitiva da conseguire L impiego di un ottica di lunga o corta focale a esempio comporta un diverso rapporto autore soggetto una diversa prossemica una diversa relazione un diverso protocollo d indagine Occorre dunque optare in base a precise coordinate conoscitive in base a ci che voglio sapere e alle m
142. e contrabbandato per due decenni dal 1923 al 1945 come il volto della sicurezza e dell ordine dell unit nazionale e della rinascita tedesca dopo la crisi degli anni Venti 135 Tuttavia la documentazione doveva essere incentrata sul suo ruolo sulla sua missione sul movimento sulla nuova Germania pi che sulla Garibaldini in Ispagna Madrid 1937 le cui immagini si discostano di poco da quelle dei volontari in A O 135 Gianni Rondolino Il mito di Hitler Lo invent il fotografo in La Stampa 21 aprile 1994 Vedere inoltre il volume di Frederic V Grunfeld Il caso Hitler Storia sociale del nazismo con introduzione di H R Trevor Roper Bompiani Milano 1975 Il testo secondo l autore fornisce una storia illustrata di quanto accadde in Germania tra il 1918 e il 1945 Una quantit eccezionale di illustrazioni in gran parte inedite di primissima qualit e scelte molto accuratamente manifesti riprese cinematografiche fumetti fotografie materiale propagandistico le pellicole in Agfacolor che Eva Braun ha girato all Hitler privato permetterebbero di ricostruire una vera storia sociale culturale perfino psicologica del nazismo della sua realt del suo linguaggio del suo complesso simbolismo i grandi segni della ferocia e della tirannia si accompagnano ai piccoli segni della propaganda e del nazismo quotidiano un colossale archivio di oltre mille pezzi un vero capolavoro informativo un impressionante m
143. e la partenza dei contingenti Si accentuano i temi tipici della letteratura esotica e all immagine del buon selvaggio si viene sostituendo quella dell incivile abitatore delle savane Si recupera in altre parole l aneddotica e la retorica del primo colonialismo Nei primi tre numeri del 1935 in copertina apparir Mussolini diplomatico in abiti borghesi impegnato in colloqui con Laval o il duce soldato fondatore della milizia Dopo la Conferenza di Stresa le immagini del duce diplomatico scompariranno Da quel momento egli indosser solo abiti da capo militare Con l agosto inizia uno stile maschio e fascista le esigenze propagandistiche dell imminente inizio della campagna faranno divenire il periodico cassa di risonanza delle parole d ordine del regime L Illustrazione Italiana nel 1935 presenta una copertina fotografica di solito a tutta pagina con funzione di sovracopertina e una seconda prima pagina anch essa illustrata Vi saranno inoltre gli Allegati veri e propri inserti fotografici stampati a rotocalco Le immagini scelte saranno sempre di alta qualit il meglio dell iconografia diffusa in quel periodo Pur in un clima in cui nessuna alternativa in campo fotografico sembra possibile il settimanale offre nelle sue pagine un esempio di un modo di fotografare moderno Si tenta di evadere dal pittoricismo adottando la piccola Leica che sul piano tecnico permette maggior spontaneit 33 133 La D
144. e aspetti della realt che indaghiamo e per memorizzarli nel secondo per rappresentare una determinata realt in qualche sua manifestazione formale all interno di un discorso connotato in modo autoriale La fotografia dunque ha rapporti con l osservazione e con la scrittura e si colloca tra loro in una posizione intermedia Osserviamo distintamente i due scenari sopra richiamati iniziando dalla funzione investigativa della fotografia L etnografo e l antropologo adoperano la fotografia unitamente ad altri media per conoscere la realt per comprenderne alcuni suoi tratti per porne in evidenza aspetti per memorizzare quanto stato posto in evidenza Anche in questo caso per possiamo distinguere due attivit conoscitive concettualmente diverse una prima legata all informazione la fotografia documenta acquisisce dati in forme stabili alla memoria una seconda legata alla comprensione la fotografia sottolinea separa critica distingue In quest ultimo caso il mezzo rispetto al flusso continuo della realt e alla stessa attivit discrezionale dell occhio del ricercatore compie un ulteriore opera di selezione Ci che avremo sul nostro tavolo di lavoro non sar insomma la realt e neppure ci che 149 abbiamo voluto vederne nella nostra immediata interfaccialit con essa ma ci che noi abbiamo deciso a un ulteriore livello di astrazione si dovesse conservare allo sguardo Con ci la fotografia divien
145. e con Corbis Gamma con Getty Sygma pare voglia continuare da sola la sua strada e Black Star 213 agenzia che era un emblema del fotogiornalismo ha gettato la spugna e quasi non produce pi fotografie giornalistiche d attualit 4 La produzione di fotoreportage sui grandi temi problemi del mondo contemporaneo non si appoggia pi sugli investimenti degli editori ma su quelli delle grandi multinazionali dei pi disparati settori economici del mercato o sulle istituzioni umanitarie internazionali Trovare questo nuovo tipo di finanziamenti spesso a met tra la committenza vera e propria e la sponsorizzazione il ruolo che alcune agenzie fotografiche hanno scelto di svolgere l unico modo possibile per reperire sul mercato il denaro necessario per sviluppare reportage fotografici il pi possibile completi Le caratteristiche professionali richieste al fotografo sono in questi casi pi vicine alla categoria di autore che a quella di giornalista spesso infatti per la committenza pi importante lo stile di ripresa che la sintesi informativa data dalle immagini Non sempre poi questi lavori arriveranno sulle pagine dei giornali proprio perch nascono strutturati pi come lavori di documentazione che non come fotoreportage per l informazione La professione del fotoreporter arrivata a una sorta di bivio Una strada conduce verso queste nuove committenze dove la professionalit giornalistica dell operat
146. e d informazione dove si usciva sempre con il fotografo e la chiamata via radio del capocronista Franco Damerini all automobile dei cronisti iniziava sempre con c foto prima di tutto Non ci sono pi giornalisti e fotoreporter che vanno insieme a coprire neppure un fatto di cronaca cittadina un avvenimento Lavorare spalla a spalla diventato un fatto episodico la classica eccezione che conferma la regola Il progressivo impoverimento della nostra gi scarsa perch autodidatta cultura professionale inizia 1 La foto sul giornale Atti del convegno organizzato da Fotografia amp Informazione Associazione Enzo Nocera Milano 27 maggio 1995 p 12 208 qui Per chi non lo sapesse va ricordato che in Italia non esistono n scuole professionali per il fotogiornalista n corsi universitari Scomparso praticamente il lavoro interno alle redazioni oggi la formazione professionale del fotogiornalista viene fatta nelle agenzie fotografiche Non parlo delle agenzie di stampa uniche redazioni dove ancora si pu imparare realmente qualcosa di giornalistico ma delle semplici agenzie fotografiche Nate per sostituire gli staff fotografici dei giornali avevano almeno sino alla seconda met degli anni Ottanta un organizzazione del lavoro caratterizzata giornalisticamente Un carattere che andato via via stemperandosi di fronte a una domanda legata sempre meno alla fotografia di cronaca e attualit e sempre pi
147. e di enunciati che si attualizzano in reciproci rapporti e in una struttura finalizzata alla costruzione di un senso ogni enunciato richiede un ambiente contestuale per inserirsi nella produzione di senso alla quale collabora U Eco Lector in fabula Bompiani Milano 1979 p 14 Inoltre Aa Vv Specchi del senso Le semiotiche speciali Ed Scientifiche Italiane Napoli 1991 specialmente i saggi di G Bettetini La traduzione audiovisiva e di E Mucci Semiotica e immagine nel postmoderno Di Bettetini cfr anche Produzione del senso e messa in scena Bompiani Milano 1975 Tempo del senso 1979 e L audiovisivo Dal cinema ai nuovi media Milano 1996 stesso editore L occhio in vendita Marsilio Venezia 1991 2 50 Al presente il prestigio del segno in effetti tale che tutte le immagini vogliono farne parte Nel XII secolo a Parigi la scienza nobile era la teologia ed era nella sua 50 Lo stesso Eco ha tuttavia messo in discussione che possa esserci una semiotica del visivo per i rischi da un lato di una applicazione rigida e dogmatica del modello linguistico a quel particolare linguaggio che l immagine dall altro del carattere illusorio del ridurre a segni i fenomeni visivi Spesso infatti leggere un immagine solo come segno comporta un utilizzo riduttivo dell immagine stessa Fotografia come massimo dell obiettivit fotografia come massimo della menzogna a fine Ottocento il pregiudizio i
148. e fotografica sulla situazione delle campagne furono mobilitati i migliori fotografi del momento Il risultato fu una gigantesca documentazione ripresa da tutti i giornali Dir Tugwell Ci sembr importante documentare gli eventi incredibili di quegli anni ed il modo migliore di farlo era registrare tutto attraverso la fotografia Fu chiesto a Roy Strycher di organizzare il piano e lo splendido lavoro svolto da lui e da tutti i suoi collaboratori non ha bisogno di parole Non soltanto un trionfo della tecnica ma un documento di miseria e un avvertimento per il futuro citato da Carlo Barbieri Storia del giornalismo Centro Documentazione Giornalistica Roma 1972 p 473 80 Tra la guerra di Spagna e la seconda guerra mondiale il newsmagazine sotto la spinta americana diventa lo strumento principale di rapporto con l opinione pubblica Ci sono diverse ragioni per questa esplosione Una la guida decisa del modello americano sul giornalismo del mondo La comunicazione democratica della notizia richiede prove Quale prova migliore dell immagine Un altra l allargarsi ormai non pi contenibile dell opinione pubblica un fenomeno che provoca la diffusione dei newsmagazines e che nello stesso tempo si allarga a causa dell esistenza e del successo di questo tipo di pubblicazioni Ci che prima era un cerchio ristretto di lettori omogeneo 68 notevolmente le macchine fotografiche sono ora piccole leggere precise S
149. e la fotografia alla propria origine pi autentica prima degli investimenti culturali inevitabilmente addomesticanti e tali da ridurre la sua potenziale follia Barthes Anche in questo caso un ottica testuale pragmatica vicina all impostazione di Schaeffer permette di riformulare il problema in termini nuovi L origine tecnica dell immagine fotografica viene letta in tal caso sul versante della fruizione essa rappresenta non un fatto ma un sapere sociale previo del recettore sapere che in relazione al testo fotografico possiamo qualificare come un sapere tecnico metatestuale Tale sapere che sussiste a livello sociale viene attivato grazie al fatto che l origine dell immagine fotografica viene resa visibile all interno della 33 Osserviamo un avvicinamento in tal senso agli interessi del primo Barthes cfr sopra 2 1 132 fotografia stessa84 La sua attivazione pu essere esplicita o implicita effettuata in misura maggiore o minore In ogni caso tale attivazione del sapere tecnico entra in combinazione con gli altri saperi convocati dall immagine contribuendo a costituire in sintonia con le regole sociali di uso della fotografia particolari e differenziati effetti interpretativi Il punto di incrocio e correlazione dei due problemi rappresentato dalla questione della relazione tra fotografia e realt Il problema centrale per la semiotica del segno fotografico a differenza del segno verb
150. e questo siano in un unico concetto unitario il discorso fotografia L Italia ha un patrimonio artistico incommensurabile la foto molto orientata verso il futuro e che ha avuto un grande sviluppo in questo secolo soprattutto negli Usa in Italia trova ancora troppe difficolt Mi chiedo dal punto di vista di un editore che si occupa anche di arte e architettura la foto un estensione dei propri interessi e la presenza di una caratterizzazione cos forte dell Italia sulla propria storia dell arte rende difficile aumentare la sensibilit del pubblico verso la foto intesa come a linguaggio a s stante Non vorrei cadere nella solita tentazione degli editori che piangono sulla povert del mercato il vero problema che l Italia vive un momento di transizione la foto ha innumerevoli applicazioni inoltre bench si producano poche copie la qualit dei libri eccellente rispetto alla 205 produzione internazionale e uno degli elementi fondamentali la riproduzione delle opere d arte Prima non ho toccato l argomento ma ad esempio uno dei grandi problemi la dimensione del mercato estremamente limitata non nel concetto che non esiste un mercato potenziale ma un mercato difficile da raggiungere con problemi strutturali di distribuzione a livello di sviluppo culturale Ci si pone sempre in una formula non strettamente legata al mercato ma dove la parte intellettuale del nostro lavoro predominan
151. e restano impresse soprattutto immagini immobili sullo fondo di campagne tranquille giardini e ville patrizie barricate deserte ruderi antichi Anche se si pu notare una differenza fra il modo repubblicano e il modo monarchico di vedere la guerra durante la difesa di Roma del 1849 si tentano fotografie documentarie che mostrano l eroismo la piet per i feriti i danni subiti a causa delle granate Dieci anni dopo la censura di guerra imposta come abbiamo scritto dai comandi francesi e piemontesi impedir la diffusione di ogni immagine realistica in questo ricalcando l esperienza di Fenton per la guerra di Crimea 116 Per quanto riguarda il campo della veduta e della riproduzione di opere d arte la Casa Alinari costituisce un caso esemplare per qualit e durata 1850 1920 Nota anche in campo internazionale vinse numerose medaglie alle varie Esposizioni universali Cfr AA VV Gli Alinari fotografi a Firenze 1852 1920 Firenze 1977 117 Per la prima campagna d Africa e la guerra italo turca cfr N Della Volpe Fotografie militari Stato Maggiore Esercito Ufficio storico Roma 1980 Su fotografia e colonialismo vedere i due numeri monografici dedicati al tema della Rivista di storia e critica della fotografia Fotografie e colonialismo I II 1981 n 3 Fotografie e colonialismo 2 IV 1983 n 5 Inoltre Paolo Morawski Fotografie delle colonie in Studi storici n 2 aprile giugno 1982
152. e soffrono lutti e traumi definire meglio il concetto di vita privata definire meglio il concetto di interesse primario 13 Il codice secondo Lord Wakenam contiene tre messaggi verso il pubblico a cui dice Vi abbiamo ascoltato e abbiamo agito Verso i direttori di giornale finora vi siete autoregolati senza leggi Continuiamo sulla stessa strada Al governo questo sar il pi severo codice per l industria dei media che ci sia in Europa I giornali inglesi per ora si adeguano Ma in futuro E negli altri paesi Quante riviste che vivono quasi solo di immagini rubate potrebbero sopravvivere Il dibattito ormai acceso anche nelle redazioni italiane Un titolo e un editoriale apparsi su l Unit del 1 settembre hanno contribuito a inasprire le polemiche Su nove colonne in prima pagina il giornale titola SCUSACI PRINCIPESSA cui segue l editoriale in cui il fatto viene considerato Un delitto a mezza stampa Secondo il direttore Giuseppe Caldarola Diana stata sottoposta al pi indecente assedio fatto dai mass media negli ultimi anni e la sua morte almeno da un punto di vista morale va considerata come un omicidio Numerosi colleghi di altri giornali ritengono titoli e contenuti assolutamente esagerati Fra questi Giuliano Ferrara che in un articolo su Panorama dal significativo titolo Le ipocrisie dell ultimo clic 11 9 1997 scrive C molto di frivolo di i
153. ealismo nella semiotica di Peirce Vita e Pensiero Milano 1995 pp 243 ss 22 C S Peirce Collected Papers 8 voll Harward University Press Cambridge Mass 1931 1958 vol 2 parr 247 249 123 Seguendo queste idee gi Peirce aveva classificato la fotografia sia come icona che come indice23 Il recupero delle categorie peirciane all interno della discussione contemporanea sulla fotografia effettuato da Philippe Dubois in un influente saggio del 1983 L atto fotografico Dubois parte dalla natura di traccia della fotografia d son niveau le plus l mentaire l image photographique apparait d abord simplement et uniquemente comme un empreinte lumineuse plus pr cis ment comme la trace fix e sur un support bidimensionel sensibilis par des cristaux d halog nure d argent d une variation de lumi re mise ou r flechie par des sources situ es distance dans un espace trois dim nsions 5 La natura di traccia impronta marca e deposito avvicinano la fotografia all indice peirciano tale statuto indicale ritenuto da Dubois determinante per determinare le caratteristiche della fotografia contro le teorie precedenti che avevano visto nell immagine fotografica dapprima una icona quelle che abbiamo chiamato teorie realiste poi un simbolo teorie convenzionaliste I caratteri che definiscono il segno fotografico sono di due ordini caratteri generici ovvero comuni a tutti i tipi di impronta
154. efinizione del soggetto la profondit di campo la deformazione prospettica l eventuale ricorso ad effetti mosso grana ecc nonch l dove si disponga della intera documentazione relativa al procedimento di formazione di un documento fotografico le scelte operate nel passaggio dal negativo alla stampa tagli forzatura di contrasti espedienti tecnici introdotti textures ecc 3 Altrettanto rilevante stabilire chi ha operato nel procedimento fotografico almeno nei suoi passaggi essenziali cio in altri termini chi ha fatto click chi ha curato la stampa e chi ha promosso la circolazione dell immagine E siamo ad una questione metodologica di rilevanza fondamentale il materiale negativo e quello positivo relativo ad uno stesso evento fotografico 2 Cfr Paola Carucci Il documento contemporaneo Diplomatica e criteri di edizione La Nuova Italia Scientifica Roma 1987 3 Sull argomento si rimanda ad Andreas Feininger La fotografia Principi di composizione Garzanti Milano 1976 e alla stimolante ricerca proposta da Maurizio Capobussi Attillio Colombo e Alberto Piovani nei due fascicoli monografici Linguaggio e fotografia e Fotografia e stile di Progresso fotografico Milano a LXXXIV n 12 dicembre 1977 e a LXXXV n 2 febbraio 1978 172 costituiscono elementi documentali con una propria autonomia Cos come ed entriamo nel campo del diverso uso dell immagine autonomia propria hanno la
155. efunte Cio regno della morte ma ove la morte trasfigurata nelle rovine Ci 45 E Morin Op cit p 36 46 Le societ del passato facevano in modo che il ricordo sostituto della vita fosse eterno e che almeno la cosa che esprimeva la morte fosse essa stessa immortale era il Monumento Ma facendo della Fotografia mortale il testimone principale e come naturale di ci che stato la societ moderna ha rinunciato al Monumento Paradosso lo stesso secolo ha inventato la Storia e la Fotografia Ma la storia una memoria costruita secondo ricette positive un discorso puramente intellettuale che abolisce il Tempo mitico e la Fotografia s una testimonianza sicura ma effimera cosicch tutto oggigiorno prepara la nostra specie a quest impotenza il non poter pi ben presto concepire affettivamente o simbolicamente la durata l era della fotografia anche l era delle rivoluzioni delle contestazioni degli attentati delle esplosioni in poche parole delle impazienze di tutto ci che nega la maturazione E senza dubbio lo stupore dello stato scomparir anch esso Anzi gi scomparso Io ne sono non so perch uno degli ultimi testimoni R Barthes La camera chiara cit p 94 Cfr il testo di Andr Bazin Ontologia dell immagine fotografica in Che cos il cinema Garzanti Milano 1979 1945 48 che si chiama estero straniero appare finalmente in una estraneit
156. egnati di una inattesa magia un mondo sconosciuto nonostante lo studio della vita quotidiana sia stato in questi ultimi anni uno dei temi pi studiati da sociologi storici psicologi sociali antropologi Uno dei caratteri pi evidenti dell influenza delle immagini nel tessuto della civilt contemporanea appunto la loro efficacia in quanto meccanismi magici l immagine onnipresente che tende ad assorbire per la maggior parte dei giovani del nostro tempo ogni rapporto col mondo Cinema e televisione sono nella vita di tutti i giorni e oggi si aggiunge Internet Ogni giornale che leggiamo o guardiamo ci trasmette immagini ogni manifesto ogni cartellone pubblicitario 6 I sogni sono entrati nel circuito dell economia e l economia fa trionfare i personaggi di questi sogni In altri termini il cinema la televisione e Internet ricostituiscono un universo fittizio che copia di quello reale e che dotato di qualit magiche simili a quello che circondava la prima umanit di cui parla Vico tutta stupore e fantasia Ma la differenza essenziale consiste nel fatto che questo universo non pi sub to viene creato da altri uomini come uno degli innumerevoli prodotti della tecnica La storia della civilt dal primo universo magico fino ai personaggi ombra del cinematografo e alle immagini virtuali in rete sembra aver 15 La fotografia cancella le frontiere nazionali e le barriere cu
157. egno fotografico digitale come tale non potrebbe che ricorrere a formule ibride e a una ripresa del dibattito ormai sorpassato dei confini tra componente indicale e componente iconica Di pi nel ridefinire i rapporti tra il segno fotografico e la realt essa finirebbe per cadere inevitabilmente in un certo scetticismo circa il valore di verit dell immagine fotografica una volta posta l impossibilit di decidere a priori se ci che la fotografia rappresenta sia effettivamente frutto della cattura di una porzione di realt o sia all opposto una costruzione pi o meno artificiale Differente l impostazione all interno di una semiotica testuale pragmatica In base a quest ottica le nuove tecniche di costituzione ed esibizione dell immagine fotografica risulterebbero pertinenti non in s ma in quanto nuova forma di sapere tecnico metatestuale diffusa a livello sociale e variamente attivabile all interno del testo fotografico Si pu dire che a un sapere tecnico di tipo irndicale proprio della fotografia con 139 pellicola si affianca ora un sapere tecnico di tipo digitale Si aprono a questo punto due possibilit La prima consiste in una pi o meno decisa attivazione all interno del testo fotografico del sapere metatestuale digitale In questo caso la fotografia esibisce la propria natura digitale e sintetica Nascono di qui certi fotomontaggi di carattere satirico che si ritrovano sulla stampa e che qualche volta sosti
158. ei I primi tre nascono da una modificazione del reale stesso il trucco la posa gli oggetti i secondi tre non dipendono invece dalla denotazione e sono la fotogenia imbellimento mediante uso di luci o tecniche di sviluppo l estetismo riferimenti artistici e la sintassi procedure di narrativizzazione A questi procedimenti interni all immagine si aggiungono quelli determinati dalla presenza del testo scritto che tende ad aggiungere significati secondi di modo che nel rapporto attuale l immagine non va a chiarire o realizzare la parola piuttosto la parola che va a sublimare a patetizzare o a razionalizzare l immagine C solo un caso in cui la fotografia sembra liberarsi dalla onnipresente rete delle connotazioni si tratta delle rare immagini traumatiche incendi naufragi catastrofi ecc La foto choc per la sua struttura insignificante nessun valore nessun sapere al limite nessuna categorizzazione verbale pu avere presa sul processo istituzionale della significazione 6 Solo la foto choc rompe la rete di regole e regolazioni istituzionali che normalmente guidano l uso delle fotografie Il secondo testo barthesiano del 1964 e riguarda la retorica dell immagine pubblicitaria Barthes distingue anche in questo caso tra il livello della denotazione definito letterale e il livello della connotazione o simbolico e riprende dal saggio precedente con termini pressoch identici la f
159. ei giornali ogni titolo se ne sta solo col proprio contesto e spetta a chi riceve la notizia darvi un senso Il linguaggio del telegrafo ha dato vita a un mondo spezzato nel tempo e nell interesse come scrive Mumford L esatto opposto della tipografia I libri sono un contenitore magnifico per accumulare esaminare analizzare le informazioni e le idees Cos la fotografia sembra non aver nulla a che fare con una concezione del mondo a meno che non si ricorra al linguaggio per convertire l immagine in idea Non parla dell uomo ma di un uomo non dell albero ma di un albero Non si pu fare una fotografia della natura ma di un frammento di natura La sua testimonianza notevole ma non fornisce opinioni n un dover essere n un potrebbe essere ma solo un mondo di fatti 34 Quando l idealismo l estetismo il moralismo prenderanno il sopravvento quando il fatto diverr sospetto si presenteranno tempi difficili per la fotografia I filosofi del neoidealismo italiano alzeranno una 32 R Debray op cit p 131 Ogni et ha la sua lingua madre L idolo parla in greco l arte in italiano il visivo in americano Ogni et dell immagine corrisponde a una strutturazione qualitativa del mondo vissuto Dimmi cosa vedi e di dir perch vivi e come pensi Abbiamo visto con l idolo quel che poteva essere uno sguardo senza soggetto Vedremo con il visivo quella che una visione senza
160. el loro materiale sia d attualit che di archivio aggirando in pratica il problema della compatibilit dei programmi Ma sar l applicazione del digitale in fase di ripresa delle immagini a poter modificare di pi la nostra professione Con le fotocamere digitali senza essere legati ai tempi di sviluppo della pellicola potremo riprendere l avvenimento e trasmettere le immagini La fotografia di attualit grazie alla rapidit con cui pu giungere in una redazione potrebbe suscitare nuovi interessi nei giornali e riprendere quota sul mercato E potrebbe riprendere peso anche il nostro ruolo di operatori dell informazione 215 COME FAR FALLIRE LE GUERRE CON L AIUTO DELLA STAMPA Gianfranco Moroldo Ci sono due drammatici episodi nella storia degli ultimi cento anni il primo il Vietnam il secondo la guerra del Golfo Io vi posso raccontare la storia del Vietnam questo dramma cos interessante dal punto di vista giornalistico dove stampa foto e televisione hanno avuto un potere enorme fino ad arrivare a provocare la fine dell intervento americano Fu una guerra persa fin dal principio l escalation americana inizia dopo il 1963 con i primi attentati dei Vietcong a Saigon attentati ai palazzi americani e perfino ai ristoranti Io questo l ho vissuto in prima persona con un grande del giornalismo italiano Egisto Corradi allora inviato del Corriere All uscita dall albergo dovevamo andare a mangiare al
161. elitaria Ci che ora viene ripescato e destinato ai musei sono le opere di quegli umili sebbene ringhiosi accompagnatori dei 15 Come ricorda Anna Detheridge in un articolo dal significativo titolo L immagine come informazione il fotoreportage o meglio il fotodocumento o il saggio fotografico in concorrenza con la scrittura praticato da Eugene Smith nel secondo dopoguerra stato per generazioni di fotografi anche italiani un modello e al tempo stesso una missione Ogni documento ogni racconto per immagini di Smith apparso su Life impregnato di una drammaticit espressiva soggettiva una risposta personale di fronte alla condizione umana Sono costantemente dilaniato tra l atteggiamento del giornalista coscienzioso che riporta i fatti e l artista creativo che sa che la poesia e la verit raramente marciano insieme affermava Questo dilemma lo porter alle dimissioni rendendo emblematico lo scontro tra ragioni dell artista e ragioni dei media In Domenica 24 Ore 28 gennaio 1996 18 giornalisti letterati autisti e factotum che senza essere mai stati ammessi alla categoria avevano tuttavia la freschezza la curiosit e la capacit di osservare ci che di nuovo il mondo e la tecnica poteva offrire loro 16 16 Thidem 19 I PARTE LA FOTOGRAFIA STORIA E CRITICA LA FOTOGRAFIA STORIA E CRITICA Anna Lisa Carlotti 1 ZI potere dell immagine noto sin dall antichit il potere che h
162. ella seconda guerra mondiale quale il bacio del marinaio all infermiera scattata da Alfred Eisenstaedt e scelta tra quattro istantanee realizzate in sequenza oppure ai tre scatti realizzati a Genova il 26 marzo 1971 da un fotografo dilettante che ritraggono nel corso di una rapina Mario Rossi mentre fugge con un complice in moto e il fattorino Alessandro Floris a terra morente o ancora all immagine del giovane al centro di via De Amicis a Milano scattata il 14 marzo 1977 dal fotografo dilettante Paolo Pedrizzetti che realizza tre fotografie dell evento o per continuare con gli esempi all immagine del rinvenimento del cadavere di Aldo Moro a Roma il 9 maggio 1978 scattata da Rolando Fava e scelta tra i fotogrammi di un intero rollino queste ultime tre tutte immagini che simboleggiano e identificano in modo inequivocabile momenti significativi della stagione della lotta politica armata in Italia negli anni Settanta Ma si pensi anche alle 106 immagini scattate da Robert Capa il 6 giugno 1944 a Saint Laurent sur Mer distrutte nel corso del trattamento 10 Eisenstaedt on Eisenstaedt A self portrait photos and text by Alfred Eisenstaedt Introduction by Peter Adam New York London Paris Abbeville press 1985 pp 74 75 ll Su queste immagini e sul loro uso cfr L arma dell immagine Esperimenti di animazione sulla comunicazione visiva a cura del Laboratorio di cultura militante Mantova Amministrazione provinci
163. elle Arti L arte per l arte diventa allora il recinto in cui appare ancora possibile far emergere un mondo autonomo e distante dalla societ e dalle lotte di classe una nuova Arcadia in cui l arte si assume l impossibile compito di negare la realt e la storia sostituendosi a entrambe Liborio Termine Op cit p 92 36 Boris Ejchenbaum I problemi dello stile cinematografico in I formalisti russi nel cinema a cura di Giorgio Kraiski Garzanti Milano 1971 42 linguista d a questi termini sembr allora necessario organizzare l arbitrario figurativo sul modello dell arbitrario linguistico Il nuovo accademismo del significante come l antica assimilazione del visibile al leggibile della foto alla scrittura del cinema a una lingua universale passano oltre le propriet inerenti a quel sistema formale che in ogni lingua Ma quadro non testo Un quadro una fotografia un inquadratura non si decompongono in frammenti briciole o tratti paragonabili alle parole e ai suoni Se l immagine fosse una lingua sarebbe traducibile in parole e queste parole a loro volta in altre immagini perch la peculiarit di un linguaggio di essere passibile di traduzione Se l immagine fosse una lingua sarebbe parlata da una comunit perch affinch ci sia linguaggio bisogna che ci sia gruppo 87 Ha ragione Debray Il senso non si coniuga al singolare Significare sempre esprimete l iden
164. emento Dalla manchette editoriale Nell Introduzione Trevor Roper non spende una riga per commentare il materiale come se esso si commentasse da s Stesso silenzio dell autore giornalista di The reporter Daily Thelegraph The Queen 104 sua persona E nonostante l immenso materiale fotografico che rimane di lui possiamo solo usarlo forse per dire non chi era ma soprattutto chi avrebbe voluto essere Nella sua autobiografia Charlie Chaplin scriveva nel 1964 Vanderbilt mi sped una serie di fotografie di formato cartolina che mostravano Hitler durante un discorso Il viso era oscenamente comico Una brutta copia del mio con i suoi assurdi baffetti le lunghe ciocche ribelli e una boccuccia disgustosamente sottile Non riuscivo a prenderlo sul serio Questo matto pensai Ma quando Einstein e Thomas Mann furono costretti a lasciare la Germania il viso di Hitler non era pi comico ma sinistro 136 Saranno anche queste immagini infatti nonostante la lettura dissacrante che era possibile fuori dalla Germania che concorreranno a costruire il mito del capo carismatico imposto nel decennio nazista attraverso tutti i mezzi di comunicazione Questa costruzione avr il fotografo e amico Hoffmann come autore pi di Goebbels pi della mitica Leni Riefenstahl che dedicher al Fiihrer il suo Triunph des Willens Trionfo della volont apoteosi del capo in mezzo alla folla plaudent
165. engono lanciate e uno spezzone colpisce il tempio e uccide alcune persone Anche una bimba di nome Kim Puch viene colpita e fugge urlando con il corpo nudo in fiamme Il fotografo dell Associated Press Nick Ut la riprende e ferma sulla pellicola uno dei fotogrammi dolorosi del Novecento Kim Puch scappa come tutti l abbiamo vista scappare nell immagine in bianco e nero come la vedranno scappare per generazioni sui giornali nei libri su Internet sui computer nelle banche dati i ragazzi e le ragazze del futuro che vorranno studiare la guerra Nick Ut che con quella foto vincer un premio Pulitzer dopo lo scatto caricher la bambina su una jeep e la trasporter in un ospedale di Saigon dove la opereranno per ben diciassette volte Ora vive in Canada e fa ambasciatrice speciale per UNESCO 10 I Tabloid si vantano di non aver pubblicato le fotografie di Diana dopo l incidente fotografie peraltro messe in vendita da un agenzia francese prima che la polizia le sequestrasse Ma lo stesso proprietario dell Agenzia Laurent Sola riferir di aver comprato dai paparazzi cinque fotografie di Diana dopo l incidente e di averle rivendute ad 11 Da pi parti si chiede una legge sulla privacy ed quanto temono tutti i giornali Si apre un ampio dibattito I pi ritengono che una vera e propria legge varata dal Governo non sia la soluzione giusta Lo stesso Primo Ministro Tony Blair contrario pur auspicando regole pi efficaci Ricordiamo
166. ens le fonti documentali imprescindibili per la maggior parte delle ricognizioni storiografiche Tali fonti sono sostanzialmente riconducibili a tre tipologie la fotografia il cinema e la registrazione del suono Tutte queste fonti sono autonome pur apparendo talvolta una l evoluzione dell altra si pensi alla fotografia ed al cinema Al tempo stesso esse manifestano una reciproca dipendenza a tal punto forte da non potersi ignorare nell analisi di ciascuno l evoluzione e le forme linguistico comunicative sviluppate dalle altre Si pensi per esemplificare alle reciproche citazioni riscontrabili in campo fotografico e in quello cinematografico oppure all analogo intreccio che lega cinema e conservazione del suono in ragione del modificarsi delle modalit di registrazione ma al tempo stesso della organizzazione del sonoro Si sarebbe quasi tentati di affermare se non l impossibilit la difficolt di affrontare separatamente lo studio delle diverse tipologie Tutte queste fonti sono accomunate dal fatto di essere prodotte dall intervento apparentemente neutrale di una macchina e dal discendere da procedimenti fisici o chimico fisici complessi Le tre tipologie di fonti sopramenzionate si possono presentare nella duplice veste della fonte di semplice carattere documentale oppure della fonte che struttura ed organizza diversi carattere documentali al procedimento fotografico ad esempio dobbiamo sia la riproduzione mecca
167. enso dell immagine ed evidenzia un livello informativo o della comunicazione sapere concernente costumi personaggi ecc e un livello simbolico o della significazione sapere concernente il valore simbolico dell oro oppure il ritorno di elementi costanti nell opera del regista ecc Della comunicazione si occupata la vecchia semiotica del messaggio della significazione si occupa la nuova semiotica del simbolo Esiste tuttavia 9 Non a caso come nota anche Marrone 1994 il curatore degli scritti postumi di Barthes colloca il saggio di cui stiamo parlando in diretta continuit con quelli di cui abbiamo relazionato sopra 118 anche un terzo senso che emana dalle immagini senza sia possibile verbalizzarlo n regolarizzarne le occorrenze mediante la modellizzazione teorica Barthes lo definisce il livello della significanza Al senso ovvio della significazione si oppone il senso ottuso della significanza Un senso reperibile solo per accenni emergenze trafitture inquietudini personali come un invitato che si ostina a trattenersi senza dire nulla l dove la sua presenza non richiesta Un senso infine che risiede reperibile in zone particolari dell immagine Non dappertutto ma da qualche parte Il senso ottuso trova una precisazione nel ultimo saggio di Barthes dedicato esplicitamente e completamente alla fotografia La camera chiara 1980 Barthes evidenzia due possibili forme di esperienza del
168. entrare le foto nel proprio settore di cultura della terza pagina e a un certo punto l ha utilizzata a fondo come quando incaric alcuni fotografi di seguire in esclusiva per Le Monde la campagna presidenziale in Francia pubblicando intere pagine di foto Oggi Le Monde ha iniziato una serie di pubblicazioni dedicate alle foto che hanno cambiato il nostro secolo la prima la foto di Riboud la donna che durante una manifestazione contro la guerra in Vietnam offre dei fiori a dei militari coi fucili spianati stata poi pubblicata la foto di Marianna la ragazza con la bandiera francese del maggio 68 la foto di Armstrong sulla luna eccetera Credo ci sia un andare avanti e indietro nell informazione relativamente al ruolo che il fotogiornalismo deve avere Questo si riflette anche in Italia la situazione piena di luci ed ombre Strutturalmente la situazione dei giornali italiani rende difficile la produzione di grandi lavori fotogiornalistici proprio per l assenza di una intenzione dichiarata di volersi servire di questo linguaggio e di dotarsi dei mezzi propri il primo dei quali l assunzione di alcuni fotografi che lavorino in esclusiva per quel giornale e come conseguenza di questo la creazione di una redazione fotografica al proprio interno con ruoli competenze e funzioni che siano rispondenti a quelli di un vero e proprio servizio all interno del giornale Questa situazione evidenziata da un aspetto forte
169. er Publishers New York 1952 Richard Lacaye George Russelm Time Eyewitness 150 Years of Photojournalism Time Books New York 1990 23 Cfr Italo Zannier Leggere la fotografia Le riviste specializzate in Italia 1863 1990 Nis Roma 1993 35 dal 1851 si garantita una preziosa documentazione attraverso il deposito legale obbligatorio Non meno importante la collezione nata nel 1854 della Soci t francaise de photographie In Italia lo Stato non interviene con raccolte pubbliche e gli studiosi devono cercare ovunque in archivi notarili all Anagrafe nei musei civici nelle biblioteche pubbliche e private presso gli studiosi locali con dispendio di tempo Si deve aggiungere che la diffusione nella nostra penisola della stampa straniera era ostacolata dalle tendenze illiberali di molti Stati preunitari Solo poche persone di alta cultura leggevano o consultavano riviste di fotografia edite in altri Paesi Solo nel 1889 viene fondata la Societ Fotografica Italiana creata a Firenze Presidente Paolo Mantegazza che utilizza fra i primi la fotografia per la fisionomica Sembra quindi attendibile ipotesi di Gisele Freund secondo cui le classi sociali ascendenti l alta la media e la piccola borghesia vedono nella fotografia il proprio mezzo di espressione estetica La storia del Risorgimento italiano fino al 1860 61 vede la borghesia come lite intellettuale all opposizione piuttosto che come classe politica al potere d
170. eresse per le condizioni di produzione del segno fotografico quale elemento imprescindibile per la comprensione della sua natura e quindi per la sua definizione Questo non implica che il dibattito tra naturalisti e convenzionalisti venga dimenticato ma esso viene reimpostato su nuove basi Possiamo distinguere tre orientamenti particolari C anzitutto una impostazione estetica che tende a superare una semiotica in senso stretto all insegna di un attenzione per l esperienza sensibile procurata da segni e testi troviamo qui il secondo Roland Barthes In secondo luogo troviamo un impostazione strutturalista fenomenologica improntata alla linguistica del danese Louis Hjelmslev appartiene a questo settore lo studio di Ren Lindekens Abbiamo infine una riconsiderazione della fotografia alla luce del recupero dell insegnamento del secondo padre accanto a Saussure della semiotica moderna il filosofo e logico americano Charles Sanders Peirce esamineremo a questo proposito il contributo del belga Philippe Dubois A partire dagli anni settanta Barthes modifica il proprio approccio alla fotografia Gi in un articolo del 1970 Il terzo senso Barthes introduce nel discorso sulla fotografia nuove o parzialmente nuove inquietudini Lo studioso parte questa volta da alcuni fotogrammi del film Ivan il Terribile Ivan Groznij Sergej M Ejsenstein URSS 1944 Egli porta ancora una volta l attenzione sui differenti livelli di s
171. erminato testo verbale mobilitare l immaginario narrativo cinematografico o televisivo del lettore significa protettare la notizia su uno schermo gi gravido di valori di chiusure di senso equivale a dare al personaggio di cronaca il volto del mito implica una serie di interpretazioni tacite ma potenti suggerite al lettore come preferenziali per valutare il fatto presentato D altra parte che con la foto si possa ingannare una lezione antica e non vale la pena di citare gli innumerevoli falsi fotografici che costituiscono oggetto di lavoro per gli storici di ogni paese Sembra per utile sottolineare come sul piano tecnologico la digitalizzazione porti con se un aggiornamento sostanziale del problema se possibile individuare la manipolazione di un originale fotografico le tecnologie informatiche applicate alle immagini hanno dissolto la nozione stessa di originale il fatto 193 che l immagine elettronica faccia riferimento a s stessa sia autoreferenziale fa s che il modello matematico alla base dell immagine bossa essere modificato riscritto in ordine alla produzione di un immagine di superficie che possiede le stesse caratteristiche di quella prodotta Siamo di fronte a veri e propri simulacri Ne deriva non solo la possibilit di mentire meglio cio con un grado di perfezione della simulazione inarrivato dalle tecniche fotografiche precedenti ma soprattutto una connessione di statuti che rende l immagine fotografica in
172. ersi e appare la prima fotografia in occasione della visita di Mussolini a Milano una panoramica della folla assiepata in piazza del Duomo Nel 1924 nasce il LUCE Unione cinematografica Educativa ma inizialmente il suo compito sar quello di occuparsi di cinema e solo a partire dal 1930 comincer ad intervenire massicciamente anche in 90 Nella battaglia di Adua era caduto Pippo Ledrun da Messina forse il primo fotoreporter morto sul campo 91 Oltre diecimila fotografie della prima guerra mondiale sono seppellite ancora oggi negli archivi del Ministero della Difesa Si possono ricordare i nomi di Giuseppe Pessina e di Giuseppe Baduel 74 campo fotografico Servir soprattutto a disciplinare la pubblicazione di fotografie da parte dei giornali parecchi dei quali avevano cominciato a stipendiare fotografi professionisti oppure comperavano materiale da agenzie fotografiche straniere Il regime imporr anche la pubblicazione dei primi fotoservizi italiani parate militari raduni ginnici adunate L avvento delle stampatrici a rotocalco ha favorito l utilizzo della fotografia come mezzo di visualizzazione per manifestazioni e inaugurazioni di opere pubbliche incontri con personalit straniere e l onnipresente Mussolini Negli anni Trenta si distingueranno soprattutto due periodici a Roma Omnibus fondato da Leo Longanesi nel 1937 e costretto alla chiusura due anni dopo e a Milano Tempo del 1939 di Alberto Mondadori
173. ersit Cattolica Milano 1994 81 corpo straziato dello spargimento di sangue i cui rivoli sul volto sulle mani e per terra dovranno essere estremamente visibili Se il cadavere poco appariscente perch un po distante dal fotografo o seminascosto o dilaniato dall esplosione o arso dalle fiamme o esiguo dopo una macabra riesumazione c sempre l indice compiacente di qualcuno o la freccetta nera o il cerchietto bianco che aiuta a ravvisare o a ricreare con gli occhi della mente gli estremi enunciati dalla didascalia Se poi per qualche motivo contingente la salma non disponibile si far ricorso al luogo del delitto fotografato con o senza tracce di sangue Nella peggiore delle ipotesi si mostrer il soggetto da vivo Quando si tratta di una donna si ha addirittura la possibilit di provocare nell osservatore con il brivido anche la commiserazione Quant era bella In questo caso specifico il clou lo si ottiene con le mondane sgozzate con le attricette morte in un incidente con le fotomodelle stroncate dalla droga che nella versione viva dovranno far mostra retrospettiva di varia provocante nudit 193 Vistose e in numero sempre crescente nelle dimensioni ormai a tutta pagina queste immagini dovrebbero indurre il lettore a capire che si tratta di meccanismi di mercato il dolore l orrore la violenza si vendono bene In realt questo pu far pensare anche a una notevole carenza creati
174. erso da ci che fa un pittore di battaglie quando ricompone una scena di guerra nel suo studio con manichini e modelli umani Come coloro che lavorano col pennello la matita o il bulino i fotografi possono essere bravi mediocri professionisti o dilettanti Ma si considerano pur sempre artisti I primi ad accorgersene sono gli americani In un articolo apparso nel Times Literary Supplement del 16 genaio 1998 Beyond the Commercial Frontier Peter Hamilton ricorda che l inclusione della fotografia nel novero delle espressioni artistiche contemporanee ebbe luogo probabilmente in America prima che in Europa e fu fortemente incoraggiata dal Museum of Modern Art di New York Forse la differenza tra la fotografia e la pittura non la maggiore capacit di rappresentazione della realt che caratterizza la prima nel fatto che la prima a differenza della seconda continuamente soggetta all influenza di nuove tecniche la dimensione della macchina fotografica la sensibilit delle pellicole l illuminazione il colore la possibilit di mettere a fuoco automaticamente la carta per la stampa Vi un altra differenza Mentre non tutti sanno dipingere o disegnare tutti o quasi possono usare una macchina fotografica Come ricorda Hamilton la fotografia un arte democratica Comprendiamo meglio in tal modo il senso delle grandi avanguardie degli inizi del secolo I veri partiti marxisti ne diffidano e le condannano perch hanno
175. ese il Sud Africa al di fuori delle mire espansionistiche mussoliniane Alla vigilia dell impresa etiopica esistono in Italia circa 70 periodici di cui 17 si dichiarano IWustrati fin dalla testata La maggior parte costituita da giornali nati negli anni Venti alcuni addirittura nell 800 come La Domenica del Corriere e L Illustrazione Italiana Tra le pubblicazioni del regime 132 Cfr l articolo di Roberta Maresci L Italia si taglia in L Italia settimanale 2 febbraio 1994 Curiosa la storia dell immagine sui francobolli italiani nel volumetto di Federico Zeri I francobolli in Italia Grafica e ideologia dalle origini al 1948 il Melangolo Genova 1993 101 Gente nostra nata nel 1929 come periodico settimanale dell Opera Nazionale Dopolavoro Nel 1931 assorbir il settimanale Illustrazione Fascista supplemento illustrato del Popolo d Italia Si tratter sempre di una rivista culturale ma la prima e la quarta di copertina saranno dedicate all attualit e le due pagine centrali della rubrica Avvenimenti saranno interamente fotografiche Nel 1934 l immagine dominante quella di Mussolini 70 dello spazio Appaiono anche Vittorio Emanuele Starace e altri Dal giugno il problema africano relegato fino a quel momento in posizione marginale diviene invece prioritario Crescono le copertine dedicate alla potenza militare italiana le immagini che illustrano la preparazione militar
176. esi della conoscenza storica e del suo vero valore la sola nozione di fotografia scrive Paul Valery essa ci suggerisce subito questo ingenuo interrogativo Questo fatto che mi stato raccontato avrebbe potuto essere fotografato La storia pu conoscere solo cose sensibili e poich la sua base la testimonianza verbale tutto ci che costituisce una sua affermazione positiva deve poter essere decomposto in cose viste in momenti di presa diretta corrispondenti ciascuno all atto di un possibile operatore di un demone reporter fotografico Tutto il resto letteratura Citato da F Scianna Fotografia arte prosaica cit 89 demografico lo sviluppo economico l emergere di nuovi ceti tipici fenomeni del secondo Ottocento evidenziano attraverso le fotografie i propri ritmi di crescita e le proprie priorit espressive Non a caso nel nostro Paese all inizio lo sviluppo maggiore proprio del vedutismo e della riproduzione di opere d arte Nella vicina Francia invece il genere che si impone precocemente il ritratto forse proprio per l affermarsi di larghi strati della societ che sentono il bisogno esibizionistico di essere rappresentati per esistere celebrati per far parte di quella storia che li aveva fino a questo momento esclusi 4 I nuovi strati sociali che emergono dopo l Unit soprattutto nelle grandi citt come Milano Torino Firenze divengono clienti abituali degli atelliers fotografici Ma sop
177. esso fotografico per cit a XIII n 9 settembre 1905 175 Ma ritorniamo alla questione di partenza La produzione Cosa intendiamo con ci possibile giungere ad una compiuta risposta procedendo attraverso alcuni fondamentali passaggi Si tratta in primo luogo di definire chi ha realizzato l evento fotografico stabilendo con pari attenzione per conto di chi ha operato ed a quale fine indispensabile poi riflettere sulla cultura di chi ha realizzato l immagine ovvero sui linguaggi espressivi utilizzati e sulle modalit tecniche di produzione La rilevanza di definire tutti questi elementi immediata nel caso ci si riferisca ad un negativo o ad una stampa fotografica La necessit di dare una completa risposta a questa successione di problemi vale sia che si tratti della definizione del procedimento di produzione di una registrazione fotografica lo scatto sia che si tratti della ristampa di un negativo sia della riproposizione con altre tecniche ad esempio la stampa poligrafica di una immagine conservata in un qualsivoglia archivio Non esistono cio gerarchie di rilevanza documentale tali da poter giustificare una parziale ricostruzione del processo produttivo Lo evidenzia una qualsiasi attenta analisi di un volume illustrato o pi semplicemente ancora di un periodico illustrato l assenza totale di elementi utili a ricostruire l evento fotografico costringono l immagine ad un ruolo subalterno spesso
178. estrema una presenza fantomatica Cos il turista va come in un mondo popolato di spiriti con la macchina fotografica nell astuccio di cuoio talismano a tracolla Per alcuni il turismo diviene allora una vagabonda cavalcata interrotta da molteplici scatti Non si guardano i monumenti li si fotografa Si fotografa se stessi ai piedi dei monumenti di pietra Ma il rapporto tra foto e memoria ambiguo la funzione di aiuto supporto del ricordo che si connette a volte a usi di tipo magico dell immagine non pu essere separata come ricorda Castel dal suo uso come giustificazione per la rimozione una volta assolto il compito il rito di fotografare ci si sente liberi di dimenticare si fotografano le cose per cacciarle via dalla mente osserva Kafka In realt a volte i ricordi riemergono dalla memoria proprio sollecitati da una immagine e in questo caso la foto pu avere un valore determinante per la raccolta di storie di vita La memoria inoltre sembra funzionare con la stessa logica della foto essa fissa alcuni momenti della vita enfatizzandoli Apparentemente fra di essi non c alcun nesso come tra una immagine e un altra sempre a posteriori che si d ordine cronologico al racconto che i nostri ricordi vengono trascritti in base a un prima e un dopo a un ordine narrativo cio la trascrizione che rende il racconto della nostra vita rispettoso di certi nessi e certe connessioni lineari
179. evante oppure alla possibilit di disporre di altri supporti esplicativi la didascalia scritta quasi che analoghe problematiche non vengano poste anche da una qualsiasi lettera da un rapporto o da un foglio a stampa Per i sostenitori acritici ci si abbandona alla esaltazione della fotografia come linguaggio universale oppure come documento privo di soggettivit Il documento fotografico non necessit di traduzione si dice in realt sappiamo che la fotografia organizza una restituzione della realt su basi geometriche e prospettiche che sono precise matrici ideologiche L immagine fotografica innanzitutto un modo di pensare un tratto caratteristico della figurazione occidentale 4 a tal punto diffuso ed 4 Diego Mormorio Una invenzione fatale Breve genealogia della fotografia Sellerio Palermo 1987 p 20 173 imposto dallo sviluppo dei mezzi di comunicazione di massa da apparire un linguaggio universale ma che con le forme di visualizzazione della realt estranee all esperienza della societ occidentali e industriali spesso poco hanno a che vedere Esso affonda indubbiamente le sue prime radici nel passaggio della rappresentazione concettuale della realt alla imitazione della natura operatosi nella Grecia del V secolo avanti Cristo allorch come ha notato Arnold Hauser comincia la storia dell illusionismo occidentale Senza questo fondamentale passaggio stato pi volte rilevato
180. fia pubblicazione ripetuta anche a distanza di tempo sullo stesso supporto senza il consenso dell autore pubblicazione effettuata su supporti diversi da quello primigenio senza il consenso dell autore conservazione in archivi di propriet di un editore di negativi e loro pubblicazione con la dicitura foto d archivio oppure archivio X ancora una volta senza l indicazione del nome dell autore cessione da parte del primitivo acquirente delle foto a terzi senza l accordo dell autore modificazioni ed elaborazioni della fotografia effettuate senza l accordo dell autore Anche internet diventato oggi un rischio per i fotogiornalisti che si rifanno all insegnamento di Giorgio Jarach massimo esperto di diritto d autore Jarach da tempo ha messo in guardia gli autori dal pericolo reale costituito dal tentativo soprattutto da parte di coloro che sono dietro le autostrade informatiche la navigazione via computer e la Interattivit di appropriarsi dell opera dell ingegno Questo sta avvenendo attraverso una intensa azione volta ad ottenere da un lato la modifica delle leggi vigenti alla ricerca della legalit delle operazioni e dall altro attraverso anche una continua e massiccia violazione delle norme attuali Si tratta di far comprendere al legislatore che il lavoro del fotogiornalista il risultato di una professionalit di alto
181. forma di scrittura visiva di un impegno totale un prolungamento delle proprie opzioni etiche e ideologiche8 Sia Cartier Bresson sia Capa partecipano alla guerra di Spagna una guerra secondo molti studiosi che vede nascere il fotogiornalismo moderno quella che Furio Colombo chiama la comunicazione visiva degli eventi la comunicazione visiva di massa non ancora possibile anche per motivi tecnici nella prima guerra mondiale dove la fotografia ancora illustrativa e didattica priva inoltre di un uso d autore con essa si entra in un rapporto nuovo e mai esistito con la tragedia In questo rapporto c il punto di vista umano partecipazione passione compassione che lega l autore all evento e il punto di vista tecnico che comprende anche la visione estetica che lega l autore al suo strumento e si esprime nell inquadratura nel contrasto nella scelta del momento perfetto e dell occasione bellissima 88 87 Il 1 aprile di quest anno morto a Parigi il grande fotografo Robert Doisneau Nella sua ultima intervista al Corriere della Sera 2 aprile dice L apparecchio fa parte del mio corpo ed io del suo Forse i miei veri occhi sono le lenti dell obiettivo Poi passa quell istante e insieme lo afferriamo 88 F Colombo Ultime notizie sul giornalismo cit pp 142 143 72 La comunicazione visiva di massa nasce con queste fotografie e i nuovi newsmagazine e si svilupp
182. formazione sociologo la sua scelta di diventare fotografo fu motivata proprio dalla volont di completare con quello strumento la conoscenza della societ Nel 1906 Roosevelt mander in Europa un membro del Departement of Commerce and Labour per documentare le cause dell emigrazione Munito di macchina fotografica scatt numerose foto che oggi costituiscono un prezioso archivio per lo studio della povert in Europa Le foto sono conservate alla Catholic University di Washington 53 popolazione tedesca viene catalogata secondo la classe di appartenenza l et lo stato civile la professione le caratteristiche fisiche l origine familiare Il fotografo ha la pretesa di poter cogliere nel volto umano ci che l epoca o la vita vi ha scritto Le sue fotografie nella loro staticit e nella loro quasi monomaniacale insistenza dal giovane contadino alla moglie dell industriale sono certamente uno stimolo essenziale nel difficile cammino verso la comprensione sociologica critica dell individuo come universo singolarizzato 6 Ma proprio il ritualismo fotografico secondo Castel potrebbe far superare la dicotomia fra dimensione sociale e dimensione individuale psicologica Secondo questo autore vi sono infatti tre tipi di ritualismo quello della patologia mentale nella nevrosi possessiva quello sociale che ritma i grandi eventi della vita collettiva e quello della fotografia che sembra mediare fra i due
183. fotografi accusati di esserne gli assassini e dei giornali definiti mandanti Polemiche e invettive che riempivano non solo le strade di Londra e di tutta la Gran Bretagna ma anche molte trasmissioni televisive e quegli stessi giornali i quali schierati gli uni contro gli altri Qualities contro Popular mentre versavano lacrime di coccodrillo usavano la tragedia a proprio vantaggio Pensato e organizzato molto prima della morte della principessa il convegno sembra invece scaturire proprio dai quei mesi di accesi dibattiti fra giornalisti fotografi direttori massmediologi intellettuali di vario genere e politici che in tutto il mondo e anche nel nostro Paese avevano preso la parola circa gli usi ma soprattutto gli abusi della fotografia 1 Il convegno era stato possibile grazie ai contributi di Bayer Federico Motta Editore Ordine dei Giornalisti della Lombardia e Rotary club Milano Sant Ambrogio del distretto 2050 nell ambito dell assegnazione del Premio Max David per l inviato speciale 2 soprattutto il fratello di Diana ad accusare i giornali Ho sempre pensato che alla fine la stampa l avrebbe uccisa Ma non avrei mai potuto immaginare che potessero avere parte cos attiva nella sua morte Sembra che ogni proprietario ed ogni direttore di giornale abbia oggi sangue sulle sue mani Andrew Culf Vendict on press deferred Andrew Culf and John Hooper Ferocius hot pursuit to the bitter end in
184. fotografi che lavorano con essi Antonio Polito vicedirettore di Repubblica ha raccontato come all interno del suo giornale la scelta di utilizzare il colore per la prima pagina fosse dettata non solo dalla necessit di trasmettere al loro pubblico una novit forte nella comunicazione un ripensamento del progetto del giornale ma anche alla possibilit di rafforzare l uso della foto in prima pagina poich le trasformazioni in atto avevano allontanato i giornalisti dalla realt trasformando Repubblica in un giornale di opinione lontano dai fatti e 195 proprio attraverso la fotografia volevano riavvicinarsi alla realt Tuttavia non stato assunto alcun fotografo quando nel giornalismo italiano si parla di fotografia se ne parla con una certa approssimazione Credo ci sia un problema particolare nel nostro paese la nostra cultura profondamente umanistica e sembra che per questo tutti coloro che si servono di una tecnica per la loro professione vengano considerati parte di una categoria inferiore I grandi protagonisti del giornalismo italiano non hanno mai tenuto conto della necessit di utilizzare o rafforzare la loro scrittura con il lavoro di un fotoreporter accanto a loro cosa che invece avvenuta e avviene negli altri paesi Da Steinbeck e Capa a Hemingway una storia continua di rapporti tra grandi giornalisti e fotografi che lavoravano in coppia In Italia per il predominio della parola e per l im
185. g di New York incontratili dopo una impresa ben riuscita chiese se volevano posare per lui essi accettarono e posarono per mostrare how they did the trik How the Other Half Lives come vive l altra met 1890 ora New York 1971 In Italia durante la cosiddetta guerra dei contadini nel Sud numerosi briganti posarono negli studi fotografici mimando azioni di guerra Esiste una foto di una donna Michelina di Cesare morta poi in uno scontro a fuoco nel 1868 fotografata mentre stringe una carabina e una pistola Spesso erano le autorit invece che facevano fotografare i banditi uccisi prova di una spietata capacit di catturare e punire e testimonianza che doveva incutere timore 52 fotografia di questo periodo consister nella ricerca del caso rappresentativo si tratta di riconoscere tra milioni di individui quelli che possono rappresentare un intero gruppo Occorre leggere il volto umano con la stessa percezione con cui l antica chiromanzia ordinava in discorso i segni della mano Nascono cos collezioni di carattere eminentemente protettivo per la societ la galleria di Rogue di delinquenti classificati per tipo di crimine origine et deve mettere qualunque poliziotto in grado di esercitare le prime cognizioni fisiognomiche 4 Molte fotografie di etnologia antropologia costume costituiscono una condanna senza appello Sono numerose le foto dedicate ai mestieri alla vita popolare o urbana ma rarame
186. gine Per questo amiamo le fotografie le guardiamo le conserviamo le riproduciamo le regaliamo le incorniciamo le portiamo con noi piccole presenze da tasca o da tavolo padri e madri defunti il fratello ucciso in guerra guardano dalla loro cornice vegliano e proteggono la casa contadina come lari La fotografia imbalsama il tempo scrive Andr Bazin dal punto di vista fenomenologico il potere di autenticazione supera il potere di raffigurazione Davanti a una foto la coscienza prende la via della certezza non dice ci che non pi ma sicuramente ci che stato Essa pura contingenza nulla pi deteriorabile di una foto e nello stesso tempo la sua essenza di ratificare l esistenza di ci che ritrae Grazie alle fotografie il passato diviene sicuro quanto il presente 6 La funzione di ricordo legata alla foto determinante ad esempio per lo sviluppo del turismo contemporaneo che viene preparato e attuato come una spedizione destinata a fornire in primo luogo un bottino di foto ricordo cartoline souvenirs di ogni tipo Certamente vogliamo anche vedere ma non ci accontentiamo di questo non solo questo che si cerca ci che si cerca spesso un universo al riparo del tempo o almeno capace di sopportare vittoriosamente la sua erosione Montagne eterne isole della felicit e beninteso soprattutto luoghi e monumenti storici regno di statue e di colonnati campi elisi delle civilt d
187. gio che descrive la vita privata di una personalit Il primo di questi servizi dedicato a Benito Mussolini viene pubblicato sulla Miincher Illustrierte nel 1931 Weber applicher il nuovo reportage a problemi d interesse sociale il suo primo lavoro riguarda Il problema del traffico a New York e sar pubblicato dalla Miincher Illustrierte Presse di Monaco nel febbraio 1929 L avvento del nazismo costringer molti fotografi tedeschi all esilio Stefan Loran e Man scappati a Londra daranno vita al Picture Post il primo giornale che pubblicher reportages anche di sei o otto pagine Nel frattempo i periodici illustrati con fotografie hanno preso piede in vari paesi in Francia nel 1928 nasce Vu nel quale i fotografi devono esprimersi con le foto negli Stati Uniti dopo Time e Fortune Enry Luce lancia Life il 1936 Nel 1937 nasce quello che sar il suo massimo concorrente Look dei fratelli Cowles Life discende direttamente dall esperienza tedesca dal momento che Luce e Margaret Bourke White nome importante del fotogiornalismo americano si recano a Londra per parlare con Lorant e Man prima di dare alle stampe 67 la rivista Tedesco sar il primo fotoreporter di Life l ebreo Alfred Eisenstaedt fuggito dalla Germania per sottrarsi ai nazisti Eisenstaedt certamente uno dei maestri del fotogiornalismo moderno 3 Il giornalismo di Life e dei suoi c
188. gio fatte dalla stampa quotidiana negli ultimi anni Dai primi anni Novanta sull onda della concorrenza fra stampa e televisione nella convinzione che occorra fornire al lettore prodotti stampati simili a quelli televisivi numerosi sono stati i restyling delle testate Particolare successo ha ottenuto il cosiddetto giornale televisivo modello 3 Per una definizione del giornale televisivo vedi A Papuzzi Manuale del giornalista Donzelli editore Roma 1996 p 133 e segg 212 importato dagli Stati Uniti Usa today in particolare dove fotografie infografica caratteri tipografici impaginazione vogliono richiamare il lettore al flusso continuo di immagini tipico del mezzo televisivo La velocit con cui possono essere letti questi quotidiani la loro cifra stilistica E le fotografie usate sono scelte sulla base di stereotipi e luoghi comuni La lettura delle immagini deve essere semplice immediata rapida ma certo se il riferimento il luogo comune quindi il gi conosciuto la novit la notizia l informazione realmente veicolata praticamente inesistente La costituzione da parte delle singole agenzie di una capillare rete di vendita sul mercato nazionale ed estero stato da sempre uno degli obiettivi da raggiungere per tutti coloro che producevano fotografie giornalistiche La rete era finalizzata a un ampia diffusione delle fotografie d informazione prodotte dove gli scambi reciproci f
189. gole costitutive quelle normative sono molteplici e variano a seconda dei contesti culturali Alle singole fotografie e ai loro contesti spetta il compito di segnalare allo spettatore quali schemi interpretativi adottare mediante appropriate strategie queste consistono per un verso nel determinare gli equilibri tra iconicit e indicalit e per altro aspetto la collocazione dell universo ritratto rispetto alla condizione spazio temporale della fruizione3 31 A partire da qui Schaeffer identifica otto configurazioni strategiche presenti nella nostra societ la traccia istituzione della immagine come segno indicale di esistenza il protocollo di esperienza come sopra ma l oggetto qui uno stato di fatto la descrizione l immagine intende descrivere un oggetto nella sua articolazione interna la testimonianza l immagine introduce una articolazione narrativa all interno del proprio oggetto il ricordo l immagine richiede al recettore una identificazione indicale un autoriflessione un riconoscimento di s la rammemorazione come sopra ma con un collegamento tra la sfera privata e quella pubblica storica la presentazione l immagine presenta oggetti di insieme per es nella pubblicit la mostrazione come sopra ma presentando stati di cose In generale come si pu osservare le strategie regolano l accesso del recettore all immagine in due sensi determinando il grado di sapere iconico rispetto a quello in
190. grafica che significa discorso sacro rivolto attraverso le immagini ottiche n pi n meno possono suonare stranamente a laiche orecchie non a quelle di un ben preparato predicatore missionario Bisogna anzi parlare di una fotografia missionaria come di una parte essenziale di quella che nell Ottocento si definiva fotografia di viaggio e esplorazione Ando Gilardi Creativit e informazione grafica in Storia dell arte italiana Grafica e immagine II Illustrazione fotografica Einaudi Torino 1979 pp 553 554 7 Il mondo delle immagini sdoppia senza sosta la vita L immagine e il doppio sono reciprocamente modelli l uno dell altra afferma Morin Il doppio possiede le qualit alienate dell immagine ricordo L immagine ricordo possiede la qualit nascente del doppio Una vera dialettica li lega Una potenza psichica Tutto ci che immagine tende in un senso a diventare affettivo e tutto ci che affettivo tende a diventare magico E Morin Il cinema e l uomo immaginario Feltrinelli Milano 1982 p 49 26 una portata antropologica non calcolabile I ritmi i rapporti del nostro mondo si sono trasformati Nello spazio di mezzo secolo la nozione di distanza ha cambiato senso I mezzi audiovisivi hanno arricchito enormemente il nostro universo percettivo estendendone i limiti Come il linguaggio parlato e con una intensit propria l immagine visiva nata dai mass media creatrice di
191. guadagni In seguito alle polemiche tutte le attenzioni dei media vengono rivolte ai giovani figli di Diana soprattutto William che diverr un giorno il futuro re d Inghilterra probabile nuovo bersaglio per i Tabloid Il Presidente della Press Complaints Commission esige una regolamentazione che impedisca l uso di fotografie dei principini ottenute di nascosto dai paparazzi e questo fino al compimento dei sedici anni Qualche giorno dopo il divieto esteso alla fine dei loro studi universitari In una serie di editoriali 8 settembre The Mirror The Sun L Indipendent The Daily Mail e The Daily Star annunciano che non compreranno n useranno pi foto importune di William e Harry Altri giornali esprimono notevole scetticismo su questi buoni propositi fra questi il Telegraph Le dichiarazioni di buona volont continuano La Associated Newspaper editore del Daily Mail del Mail on Sunday e del London s evening Standard dichiara che il proprietario Lord Rothermere ha vietato tutte le fotografie scattate all insaputa dell interessato eccetto quelle necessarie 9 L 8 giugno 1982 con Richard Nixon alla Casa Bianca e Henry Kissinger a capo della diplomazia USA il Comando americano lancia un raid contro i villaggi del Sud Vietnam considerati a rischio Vietcong Quando partono i bombardamenti bambini e vecchi cercano protezione in un tempio buddista bombe al napalm v
192. guori Napoli 1990 in part pp 36 38 39 G Bettetini L occhio in vendita Marsilio Venezia 1991 2a ed 60 70 l autore riprende qui alcune idee di Sontag Sulla fotografia Einaudi Torino 1973 136 stringhe numeriche binarie il reale viene digitalizzato Non solo i files di immagini cos ottenuti possono essere profondamente manipolati sia sotto l aspetto plastico tessitura colori contrasti ecc sia sotto quello figurativo sparizione o aggiunta di particolari montaggi ecc Infine le immagini risultati si presentano sempre pi raramente su carta e sempre pi su altri tipi di supporti in particolare sullo schermo del computer le fotografie scaricate da Internet eventualmente in combinazione con parti scritte e filmati come avviene negli ipertesti multimediali 4 In sintesi cambiano le modalit di produzione dell immagine fotografica si modifica e si rende pi complesso lo stadio della post produzione e si trasformano infine le modalit di circolazione e di presentificazione dell immagine fotografica al recettore Non difficile comprendere come queste trasformazioni tocchino profondamente le condizioni di apparizione dell immagine fotografica sulle quali si reggeva buona parte del dibattito semiotico sulla fotografia In primo luogo assistiamo a una crisi della natura indicale della fotografia 40 Il dispositivo attualmente pi usato per lo scatto digitale il CCD charge coupled device
193. he documenta la perfetta organizzazione militare e la situazione dei combattenti con foto che rasentano l assurdo soldati che muoiono col sorriso sulle labbra assistiti da prosperose vivandiere Ricordiamo tuttavia che non era possibile ancora l istantanea e tutte le foto richiedevano pose di venti minuti Le immagini della guerra scattate da Fenton hanno una grande eco e vengono pubblicate dall Illustrated London News e quindi riprese dalla stampa europea come 67 A nome di Riis si affianca spesso quello di Lewis Hine di cui abbiamo gi parlato 68 Sembra che in realt gi durante la guerra dell oppio tra inglesi e cinesi 1840 1842 fossero state scattate fotografie Una serie di dagherrotipi venneprodotta da un fotografo anonimo al tempo della guerra in Messico 1846 1848 Si trattava per la maggior parte di ritratti di ufficiali e soldati In Italia nel 1849 un fotografo sconosciuto scatta alcune immagini della guerra durante la Repubblica Romana di Mazzini Saffi Armellini Tutte queste foto non verranno pubblicate dai giornali 69 Armand Mattelart La comunicazione mondo il Saggiatore Milano 1994 p 31 Inoltre G Freund Op cit Su Fenton crf H e A Gernsheim Roger Fenton Photographer of Crimea War His photographs and his letters from the Crimea London 1954 62 la Leipzinger Illustrierten e l Illustration di Parigi ed americana Leslie s Illustrated News Paper e sull
194. i fotografavano altri russi di ambo i sessi Dozzine di sposi davanti alla Piazza Rossa si facevano reciprocamente migliaia di foto Per un 59 Cfr quanto Jaques Le Goff dice a proposito del concetto di documento monumento l immagine acquista senso al di l della pura rappresentazione di qualche realt all interno del contesto socio culturale che la produce e o consuma diventa luogo ideologico di celebrazione e diffusione di determinati valori Il valore documentario passa dai contenuti alle forme sociali di produzione distribuzione consumo la decodifica del messaggio necessita della decodifica del mezzo di comunicazione stesso 56 contadino russo fotografare vuol dire strappare il proprio corpo dalla corrente del tempo per avvicinarlo ai prestigi dell imbalsamazione 90 Se ci spostiamo in Cina la Sontag ricorda la persistenza di differenze radicali fra la cultura cinematografica occidentale e quella cinese a proposito delle reazioni al film di Antononi Vi un rifiuto di fotografare soggetti brutti vecchi e sgraziati non si ammette la spontaneit ma prevale ancora la posa La cultura cinese ritiene in altri termini che vi sia un modo corretto e un modo scorretto di fotografare il mondo Le differenze come hanno messo in evidenza studi di psicologia e di sociologia dell immagine fotografica e le stesse ricerche di Bourdieu ci sono anche nello stesso Paese fra gruppi sociali diversi
195. i geniale fotoamatore nelle campagne di Cento in Emilia28 Per provocazione culturale proposta dalla rivista fotografica Photo 13 quelle fotografie furono diffuse come immagini di agenzia e pubblicate per vere da una rivista illustrata che vantava il proprio insuperabile fiuto nel campo del fotogiornalismo In realt il vero problema costituito dalla fruizione dell immagine e dal fatto che essa muta a seconda di tali fruizioni se cio fotografia o illustrazione a stampa ad esempio ed a seconda delle culture visive del luogo e del momento in cui avviene la fruizione Proviamo ad analizzare alcuni casi 25 Cfr la testimonianza di E Chaldej in Marina Rossi Quel giorno pi lungo dell anno La propaganda in URSS 1941 1945 sta in Propaganda politica e mezzi di comunicazione di massa tra fascismo e democrazia a cura di Adolfo Mignemi Gruppo Abele Torino 1995 pp 268 271 26 Cfr 40 anni di Publifoto in Popular photography italiana Milano n 127 marzo 1968 e Vincenzo Carrese Un album di fotografie Racconti Milano 1970 27 Cfr Piero Raffaelli AAA morto ammazzato fotografato in Fotografia italiana per cit n 213 aprile 1976 28 La vicenda ben ricostruita in Ando Gilardi Storia sociale della fotografia Milano Feltrinelli 1976 p 406 408 182 Si gi detto a proposito della fotografia delle giovani ragazze partigiane di Brera del suo mutare di valore c
196. i Semiotica Visiva Siena 25 giugno 1998 mimeo SONTAG SUSAN 1973 On Photography New York Farrar Straus and Giroux Sulla fotografia Realt e immagine della nostra societ Torino Einaudi 1978 SQUIERS CAROL A CURA DI 1990 The Critical Image Essays on Contemporary Photography Seattle Bay Press VALLIER HENRY 1983 Philosophie de la photographie Paris Les cahiers de la photographie 145 L IMMAGINE E IL SENSO NOTE SULL USO DELLA FOTOGRAFIA IN ETNOGRAFIA E ANTROPOLOGIA Francesco Faeta Vorrei ci accompagnasse nella nostra riflessione odierna la figura di uno dei miei informatori pi assidui conosciuto durante una lunga ricerca fotografica svolta in un villaggio calabrese Questi contadino povero e pastore che viveva in una casa solitaria molto lontana dall abitato ed era avvezzo a muoversi con ferina sicurezza per boschi e per valli usava osservare con curiosit e divertito stupore il mio armeggiare con la macchina fotografica cercando di capire con uno spostamento caratteristico del corpo e del viso che avevo imparato a riconoscere come di messa in asse con il mio sguardo cosa esattamente riprendessi quando la portavo agli occhi Molte volte mi chiedeva l apparecchio fotografico e vi guardava attraverso armeggiando a lungo con la ghiera della messa a fuoco e puntando l obiettivo a destra e a manca Un giorno in cui stanchi riposavamo insieme su di un muretto al termine di una lunga processione eg
197. i che non aiutano pi a produrre questi servizi alcuni fotoreporter hanno scelto strade pi difficili lunghe 200 e impegnative si sono avviati lungo un percorso progettuale pi lungo autonomo che nasce dalla necessit di documentare le cose del nostro mondo e che li impegna in progetti legati a varie tappe che si svolgono nel corso di alcuni anni e che hanno la finalit della creazione di un vero e proprio corpo di immagini legate agli eventi un discorso complessivo su di un determinato argomento Questa tendenza ha avuto il suo principale iniziatore in Salgado nel progetto sul lavoro dell uomo ma ha anche come protagonisti alcuni italiani Francesco Zizola nel 1997 non a caso ha avuto il massimo riconoscimento del fotogiornalismo internazionale con il World Press Photo un segno di un parziale cambiamento in meglio Molti fotografi hanno ritrovato in s stessi la capacit progettuale che i giornali negano questo significa poter seguire gli eventi e distribuirli immediatamente nel mercato italiano e internazionale e al tempo stesso raccoglierli e conservarli creando un lavoro che vada ad aggiungersi ad altri precedenti e che costituisca un vero e proprio corpus di immagini che possa servire anche come memoria storica In passato i periodici avevano abbandonato la fotografia di quotidianit le vere immagini di costume della societ italiana che erano uno degli elementi centrali del rotocalco del periodico erano sparite
198. i dell interpretazione il sapere che l immagine veicola quanto quelli epistemici il regime e il grado di credenza assiologici la valutazione in termini di valori di quanto visto e passionali il sentire e il patire Per quanto questi aspetti siano strettamente interconnessi sembra che l attivazione del sapere tecnico indicale giochi principalmente a favore della produzione di effetti epistemici il credere alla verit di quanto rappresentato nella fotografia e patemici le particolare gamma di emozione che la fotografia d proprio in quanto fotografia e che nessun disegno per quanto particolareggiato e realistico potrebbe trasmettere Immagine digitale e semiotica della fotografia Nei due paragrafi precedenti abbiamo visto come la semiotica abbia cercato in alcuni casi di definire che tipo di segno la fotografia sia e quale 135 rapporto essa intrattenga con il proprio referente in altri casi di capire quale progetto interpretativo la fotografia considerata stavolta in quanto testo costruisca In questo ultimo paragrafo intendiamo mostrare come le nuove condizioni tecnologiche di produzione e circolazione delle immagini fotografiche determinate dall avvento della tecnologia digitale costringano a ripensare le idee della semiotica sulla fotografia e che l approccio testuale pragmatico costituisce la cornice teorica pi produttiva per un simile ripensamento La fotografia dall index al digitus Abbiamo gi acce
199. i in Italia erano spesso francesi e si dedicavano alla riproduzione di monumenti e opere d arte I clienti di queste vere e proprie guide turistiche illustrate erano italiani e stranieri ricchi spesso nobili a cui si affiancheranno turisti borghesi che si rivolgono a questo genere di prodotto perch meno costoso rispetto alle stampe e alle incisioni 8 Tra il 1849 e il 1851 viene presentata a Parigi e a Londra rispettivamente da Gustave Le Gray e Frederik Scotto Archer il processo al collodio un miscuglio di nitrocellulosa alcool ed etere che aderisce stabilmente a un supporto di vetro ed in grado di coinvolgersi con le sostanze fotosensibili ai sali d argento cos finalmente possibile sostituire la carta sopporto dai calotipi ottenendo immagini di grande nitidezza grazie alla trasparenza del vetro Fotografie che possono quindi competere con i dagherrotipi e che esistendo una matrice negativa possono essere stampate in infinite copie Con l avvento del collodio nascono ovunque atelier di fotografia il professionismo acquista le dimensioni di fenomeno economico accanto alle vedute e ai monumenti al reportage di guerra e al documento sociale riceve un nuovo impulso la ritrattistica soprattutto con la nascita dell istantanea in grado di immobilizzare il gesto nel corso di un movimento il 1878 Nello stesso anno la migliorata sensibilit delle nuove lastre d la possibilit di produrle su scala industriale e di diffon
200. i limita solo a dire qualcosa ma anche fa qualcosa e cos ottiene un certo effetto che va al di l dell oggetto rappresentato Proprio nel caso della rappresentazione queste componenti occupano uno spazio determinante a differenza della parola la foto mette in scena un azione come cinema e tv che precede un dire e costituisce a sua volta un dire destinato ad agire sul fruitore Tale distinzione pu apparire una sottigliezza teorica ma ha invece delle conseguenze implica una modellizzazione forte delle azioni rappresentate e dunque una necessaria dimensione di commento nei confronti di ci che si rappresenta che accompagna l immagine stessa dal momento dello scatto e delle operazioni indispensabili alla sua realizzazione In secondo luogo ci aiuta a ricordare che un azione fotografata possiede un suo significato e una sua forza d azione interna alla porzione reale di mondo documentata che insieme contribuiscono alla produzione di senso del testo complessivo e alla definizione del livello dell azione del testo stesso stampato e fotografato e caratterizza cos l intera pagina perch si pongono nei confronti del lettore come atti di testimonianza di denuncia di documentazione 192 Non possiamo dimenticare che la dimensione referenziale cio il rapporto tra la fotografia e la realt rappresentata e la forza veridittiva nel senso di dire il vero anche se non vero possono essere usate per mentire commentare m
201. i o di prodotti viene identificata con la libert tout court La libera scelta politica sembra essersi immiserita o ristretta al libero e indiscriminato consumo economico ovvero al processo del consumismo 38 intenzioni di chi aveva creduto di servirsene e ha decongestionato e liberato lo sguardo appannato dall ideologia costringendolo a vedere pi di quanto voleva e sapeva G Vaccari op cit p 55 138 A De Paz Op cit pp 334 335 106 II PARTE LA FOTOGRAFIA COME FONTE DOCUMENTALE PREMESSA Sergio Romano Nei libri di storia la fotografia ha avuto per molto tempo la funzione delle incisioni nelle opere del Settecento e dell Ottocento illustrativa ornamentale evocativa Da qualche anno il suo ruolo cambiato Alcune fotografie parlano ai lettori pi di qualsiasi analisi o ricostruzione storiografica Non sono illustrazioni sono icone dotate di un indiscutibile valore sacramentale Un miliziano cade sul fronte dell Ebro durante la guerra civile spagnola mentre si lancia contro il nemico Un ragazzino ebreo infagottato nella giacca di un adulto si arrende a un soldato delle SS nel ghetto di Varsavia Un ufficiale vietnamita uccide un guerrigliero vietcong a bruciapelo con un colpo di pistola Una bambina vietnamita fugge nuda e terrorizzata dall incendio di una bomba al napalm Un ragazzo palestinese lancia una pietra contro i soldati israeliani in una strada di Hebron la polizia scopre il corpo
202. i partigiane Nel secondo caso invece con sgomento si vede proposte una rappresentazione di eventi in cui domina come d altro canto fu la presenza delle truppe indigene reclutate in territori coloniali e una geografia di tale presenza che corrisponde alla mappa delle violenze nei confronti della popolazione civile in particolare delle donne per le quali allora venne coniato il neologismo marocchinate le cui dolorose pagine di storia che fanno da sfondo al romanzo di Moravia La ciociara Ma un esempio significativo ed emblematico dello stratificarsi della memoria e del mutare nel tempo delle modalit di visione all interno di un area culturale omogenea rimangono le fotografie sulla ritirata nell inverno 1942 1943 delle truppe italiane in Russia scattate dai tenenti Roberto Cacchi Gianfranco Ucelli Arturo Vita e dall artigliere Alfredo Nicolini tutti delle truppe alpine Oggi le loro immagini costituiscono nell immaginario collettivo nazionale italiano le fotografie simbolo di quella vicenda e pi in generale di tutte le operazioni militari sul fronte russo nel corso della seconda guerra mondiale inoltre convinzione generalizzata che tale emblematizzazione risalga all evento stesso In realt bench qualche fotogramma fosse gi stato pubblicato intorno alla met degli anni Cinquanta si dovette attendere ancora almeno un decennio perch quelle drammatiche immagini fossero con serenit associate all e
203. i producono foto adatte al giornale con la sua complicit La cronaca ha appaltato alle agenzie fotografiche l informazione visiva alle 5 del pomeriggio in redazione arriva una parte dell informazione di tutti i generi sulla citt dall agenzia fotografica non dai redattori del giornale preposti per far quello Allora ci sono 2 strade che le universit inizino nei corsi di giornalismo a smontare l idea del mito del fotografo che qualcuno scriva una storia della fotografia partendo dal 1900 si tratta di dare dignit alla nuova figura professionale che sta emergendo per comare l enorme lacuna con 1 paesi europei Le grandi agenzie di stampa su cui tutti parlano sono dei colossi perch hanno degli investimenti Sigmai un agenzia che ha 100 dipendenti produce e vende informazione produce merce perch la foto diventata merce e produce merce bene perch fa degli investimenti il Papa va in Polonia l investimento sono mezzo miliardo significa mandare 6 7 persone in Polonia dai fotografi specializzati a chi con la moto va in aeroporto a portare i rulli questo una volta ora le tecnologie stanno modificando questo Bisogna arrivare poi all interno dei giornali a nuove figure professionali quella del fotoreporter o di agenzie di un certo tipo abili a entrare nel mercato europeo Sono soprattutto per la formazione per dei corsi di aggiornamento continui sulla continua modificazione del fotogiornalismo e delle sue tecni
204. ia dell espressione a livello della sostanza dell espressione fino agli oggetti iconici veri e propri in cui la materia visiva diventa sostanza formata stabilizzata a livello della forma dell espressione 20 L attenzione per gli aspetti sensibili collega peraltro Lindekens sotto un certo aspetto con le riflessioni dei semiotici della cosiddetta Scuola di Parigi facente capo ad Algirdas Greimas La continuit e lo stacco tra Lindekens e i semiotici greimasiani si pu cogliere bene a partire un confronto tra le posizioni appena espresse e quelle che affiorano da uno studio effettuato su una fotografia da Jean Marie Floch Floch 1985 Floch che appartiene appunto alla Scuola semiotica di Parigi lavora sulla individuazione di contrasti di ordine puramente visivo sia di tipo semplice chiaro scuro claire sombre sia di ordine composto sfumato contrastato e osserva che altri contrasti possono essere individuati fuoriuscendo dal solo piano dell espressione e osservando l interazione tra questo e il piano del contenuto figurativo tale per esempio il contrasto chiaro oscuro claire obscur che coinvolge aspetti spaziali tridimensionali possibile tuttavia che un contrasto di contenuto per esempio il gi citato chiaro oscuro venga desemantizzato ovvero venga letto non pi quale rinvio allo spazio referenziale illusorio ma piuttosto ad una struttura puramente formale Floch parla a questo proposito di un contrasto di te
205. icano Wagner che presentava una serie di contributi teorici e di ricerca di sociologia visuale anche se poi scoprii che la maggior parte degli interventi si dovevano ad antropologi prestati alla sociologia Se la ricerca visuale un espansione e riqualificazione del metodo dell osservazione d altronde chiaro che gli antropologi sono favoriti cos come gli psicologi che trattano di prossemica o di interazione Ma i sociologi conservano molte possibilit di studio ad esempio sui comportamenti interpersonali e di gruppo sull antropizzazione del territorio sull uso sociale delle immagini sui processi di comunicazione ecc Vari sociologi hanno studiato le fasi cruciali del ciclo della vita 165 familiare utilizzando le foto di famiglia che ritraggono gli eventi fondamentali della famiglia stessa le cose cambiano nel tempo ma anche da societ a societ Ho intitolato questo mio intervento prospettive e limiti della sociologia visuale Sui limiti mi sembra di aver detto quasi tutto Sul piano metodologico se l immagine deve essere utilizzata in un quadro teorico concettuale sar necessario verificare in quale contesto di ricerca la fotografia sia veramente utile e quando invece abbia funzioni marginali meramente illustrative Inoltre occorre riconoscere che la fotografia stata ormai tecnologicamente soppiantata dalla cinematografia nel senso che le immagini in movimento offrono pi informazione di quelle
206. icato Non detto che le lacrime siano per forza pi decenti del sangue L aver costretto ossessivamente i reali a esternare in pubblico il loro dolore bersagliandoli mentre in lacrime salutavano la folla una mancanza di rispetto senza confronti 8 Il termine stato inventato da Federico Fellini nel 1959 per il film La dolce vita infatti il cognome di uno di questi fotografi che inseguivano le star hollywoodiane Tazio Secchiaroli veterano fra i fotografi di allora aveva probabilmente ispirato Fellini per il suo personaggio Morto nel frattempo Secchiaroli intervistato il 1 settembre dal Corriere della sera aveva dichiarato Li braccavamo con un senso di rivalsa Noi morti di fame loro ricchi e famosi con le belle donne gli alberghi di lusso I fattorini e i portieri stavano dalla nostra parte ci passavano le informazioni Era una solidariet proletaria Secondo Secchiaroli i personaggi famosi sono protagonisti di un gioco in cui contemporaneamente sfuggono all obiettivo e lo ricercano Il paparazzo della Dolce Vita che gusto dare la caccia ai vip Corriere della sera 1 settembre 1997 Cfr Diego Mormorio Tazio Secchiaroli Dalla Dolce Vita ai miti del set Federico Motta editore Milano 1998 10 tristemente dimostrato nel corso di questi tragici eventi Essi infatti invece di prestare soccorso alle vittime dell incidente si sono preoccupati di scattare le fotografie che avrebbero permesso loro lauti
207. icher un intera pagina alla fotografia di un motore il motore Spa di cui erano dotati gli apparecchi che il 9 agosto 1881 avevano compiuto il volo su Vienna La fotografia iniziava a riconoscere qualit espressive anche agli oggetti La medesima accelerazione conosceranno anche le tecniche della comunicazione fotografica giornalistica Al classico r portage si aggiunge un tema nuovo la documentazione delle atrocit commesse nei confronti delle popolazioni civili da parte tedesca fino alla nascita di vere e proprie leggende Miti simboli e immagini devono operare soprattutto come fattori di coinvolgimento e controllo delle classi subalterne per uniformare sentimenti linguaggi memoria in questo senso che va letto l impiego massiccio di tecniche visive e verbali di comunicazione sociale come giornali di trincea cartoline fotografie giornali illustrati popolari e non utilizzati per costruire una immagine ufficiale della guerra Pi che occultando la morte la fotografia poteva suggerire aspetti accettabili della vita al fronte presentando momenti di quotidianit come il rancio la posta il riposo Mentre alle tavole dei giornali illustrati venne delegato il compito di costruire un immagine della guerra come avventura meravigliosa e collezione di gesti eroici e alle cartoline illustrate quello di saldare con un opportuno intervento delle didascalie i sentimenti le vicende personali con la solenne affermazione di valori patr
208. ico di minor livello culturale Crimen Cronache Cronaca Nera Reporter tornata in edicola la Domenica del Corriere con una diffusione di quasi un milione di copie escono nel 1947 Settimana Incom nel 1948 Settimo giorno su queste riviste l immagine sempre dipendente dal testo scritto Manca del resto in Italia a parte pochissimi nomi come Patellani la figura professionale del fotogiornalista le cui immagini siano in grado di sostituire un articolo Il fotoreportage considerato un genere di seconda categoria Ma c un altra funzione che la fotografia del dopoguerra in ritardo di anni rispetto agli altri Paesi si attribuisce diretta conseguenza dell oscurantismo fascista svelare l esistenza della quotidianit sconosciuta spesso triste a volte drammatica Sono gli anni dei viaggi al sud nelle zone pi disastrate e arretrate della penisola allo scopo di mostrare una realt di miseria sconcertante soprattutto perch non nota a chi non vi abita Nel 1948 Tino Petrelli realizza un servizio su un poverissimo paese della Calabria Africo Queste foto avranno un impatto emotivo fortissimo sul pubblico e il servizio sar venduto in molti Paesi L esperienza pi interessante senz altro quella che vede nel 1952 l antropologo Ernesto De Martino a capo di una spedizione universitaria per ricostruire con una ricerca interdisciplinare musica etnologia fotografia l itinerar
209. iconica essendo ancora l immagine considerata un intervallo tra un testo e un altro un semplice divertimento Appaiono ora nuove formule di comunicazione che si rivolgono a pubblici diversi da un lato il fotoromanzo dall altro il settimanale d attualit Il primo si rivolge a un pubblico basso al proletariato spesso ancora analfabeta o semianalfabeta L altro alla bassa borghesia impiegatizia 93 Il termine rotocalco viene usato per indicare tutti i periodici stampati con metodo calcografico e con macchine per stampa rotative dove le matrici e l organo di pressione sono ambedue cilindrici e la carta abitualmente in nastro continuo viene fatta passare premuta fortemente fra un cilindro di pressione e il cilindro matrice asportando l inchiostro fluido contenuto nelle parti staccate L alta rotazione e la ripulitura costante del cilindro eliminano le macchie scure rendono continuo e uniforme il colore consentono la riproduzione perfetta di fotografie bozzetti illustrazioni di ogni tipo in modo nitido e fedele 94 Paris Match che con Marie Claire Tele sept Jours Le Figaro e Parents apparteneva a Jean Prouvost magnate dell industria tessile francese forse la pi famosa rivista europea Nel 1957 raggiunger la tiratura di 1 800 000 copie Da questo momento come per altre riviste compresa Life a causa della massiccia concorrenza televisiva comincer il declino 95 Per il
210. ie e immagini spesso ottenute dai paparazzi e condannarle per invasione di privacy quello che fanno spesso anche i giornali italiani di qualit le loro immagini al mercato mondiale di quotidiani periodici e stazioni televisive Persino le pi rigide leggi sulla privacy del Regno Unito non avrebbero potuto impedire i terribili terribili eventi di ieri mattina Nessuna legge inglese pu fermare gli editori in America Asia o Africa dal mettere mano al loro libretto degli assegni E neppure potranno fermare l attivit dei fotografi stranieri nei paesi stranieri 1 september Il sentimento generale diffuso tra la gente quello di odio verso la stampa ritenuta responsabile della tragedia ma paradossalmente si tratta delle stesse persone che in quei giorni hanno fatto la fila per acquistare una delle centinaia di migliaia di copie vendute in pi dai quotidiani e dalle edizioni speciali Il pubblico condanna questi giornali per l invasione nella privacy di Diana ma nello stesso tempo divora ogni singola parola e foto che la riguarda che pubblicata e scattata proprio per venir incontro al suo appetito Il culto della celebrit ormai un fenomeno globale ma i proprietari dei giornali non possono nascondersi dietro al comodo alibi della richiesta popolare Ricorda L European quanto affermava Pulitzer una stampa cinica mercenaria e demagogica produce un pubblico al proprio livello Ma c
211. ienza di fruizione del testo in particolare circa l aspetto epistemico di tale esperienza il credere del destinatario e il far credere dell emittente del messaggio Rispetto alla polemica tra realisti e convenzionalisti cui abbiamo accennato all inizio del paragrafo la posizione di Barthes in particolare la sua formula del messaggio senza codice stata ritenuta decisamente realista In realt Barthes non nega l intervento di codici e convenzioni nella costruzione e nella fruizione della fotografia Solo egli scarsamente interessato all idea che tutto sia convenzione nella fotografia ed piuttosto attratto dall idea che su un livello del messaggio in s privo di regole si innesti quasi immediatamente una fitta rete di stereotipie di connotazioni di rinvii ideologici Quasi immediatamente un spiraglio resta la follia dell immagine fotografica come superamento dei codici 7 Elementi di semiologia cit pp 32 35 8 Meno interessante in questo contesto l ultima parte del saggio che esplora la dimensione connotativa e individua un sistema di sensi e valori una retorica e una ideologia anticipando le attuali ricerche sociosemiotiche sulla stereotipia sociale 117 La fotografia come raffigurazione del tempo il secondo Roland Barthes Il tratto dominante delle teorie semiotiche degli anni settanta e della prima met degli anni ottanta rappresentato da un int
212. ieste di quei pittori che si muovono nell ambito del realismo Ma dopo il 1880 emerger una esigenza diversa nella ricerca di strade alternative anche per la pittura Sar in realt con l incisione il vero duello perch quest ultima gi in grado di fornire a costi contenuti innumerevoli copie da una stessa matrice In realt la fotografia ha liberato la pittura dalla ossessione della verosimiglianza Il fenomeno fondamentale nel passaggio dalla iconografia pittorica alla fotografia consiste infatti non tanto nel perfezionamento tecnico nella corsa verso il riprodurre la realt quanto nella soddisfazione integrale del nostro appetito di verosimiglianza per opera d una operazione meccanica da cui l uomo resti escluso E l originalit della fotografia in rapporto alla pittura risiede nella sua proclamata obiettivit Per la prima volta nella storia della cultura fra un oggetto iniziale e la sua rappresentazione null altro sembra interporsi che la inerte fisicit di un altro oggetto Per la rima volta una immagine del mondo esterno si forma automaticamente senza l intervento creatore dell uomo Codesta genesi automatica ha rivoluzionato radicalmente la psicologia delle immagini L obiettivit della fotografia intanto le ha 271 piccoli formati non sono soltanto un fatto tecnico comportano la costituzione di un immagine fotografica nuova non pi panoramica ma centrata sul particolare e sulla somma dei p
213. in Italia manca lo sviluppo della storia della fotografia mancano volumi di apparati perch manca ci che c alle spalle non essendoci una cultura della fotografia Quindi nelle librerie quando si parla di libri fotografici si parla di libri ad effetto tipo il calendario Pirelli I libri che raccontano i perch o per come della storia della foto abbiamo difficolt a trovarli e a venderli Ci nomale dove non esiste la possibilit di parlare con chi si dedica in modo sistematico alla ricerca sulla fotografia Noi vogliamo che la foto diventi un patrimonio nazionale e che gli vengano dedicate quelle risorse necessarie perch essa venga preservata Ci sono alcuni tentativi su questo punto ma credo ci debba essere un sistema di relazioni tra varie istituzioni che permettano non solo la preservazione ma lo sviluppo del concetto di fotografia Fare l editore di fotografia un lavoro bello non esattamente come molti se lo immaginano molto legato a concetti normali di gestione aziendale tranne che per un fatto ogni libro un prodotto a s stante non si possono produrre libri standard perch non esiste solo l editore c il fotografo e ogni prodotto ha una sua identit e ci si ottiene solo sposando in un certo modo la fotografia in modo che l editore non solo un produttore di libri ma uno dei tanti interlocutori di questo settore dove la stretta correlazione tra libri foto mostre e momenti di riflessione com
214. inacciare secondo modalit sostanzialmente autonome da quelle che hanno governato la realt e la sua ripresa fotografica Tanto l uso di una didascalia divergente dai fatti realmente rappresentati quanto l utilizzo di immagini scattate in situazioni specifiche all interno di un contesto radicalmente diverso possono essere cos facili strumenti di falsificazione o di manipolazione della informazione che pure proprio per il riferimento implicito dato per scontato come patto tra chi fa produce il giornale e chi lo legge tende a darsi come particolarmente credibile In modo analogo l uso fortemente commentativo dell immagine fotografica spesso manipolata in buona fede con fotomontaggi pu assumere valenze espressive o di costrizione per chi la vede che si fanno veicolo di un emotivit a volte inavvertita in virt di una percezione puramente referenziale dell immagine stessa evidentemente inadeguata e fuorviata rispetto all intenzionalit commentativa di chi ha inserito la fotografia Ancora a proposito della dimensione commentativa ancorata verbalmente a notizie riguardanti fatti di cronaca scoperte scientifiche e cos via sembra particolarmente problematico l uso invalso recentemente di accompagnare queste notizie con immagini relative a testi di fiction associabili a quanto si scrive in modo diretto Questo una riprova della capacit della foto di funzionare come chiave interpretativa non solo come illustrazione di un det
215. indice procede unilateralmente come un impressione causale del referente sul supporto in effetti nota Sonesson occorre pensare a un azione reciproca di oggetto e supporto the photograph is not only an indexicality of the objects or even the photons but also of the properties of the film of the lenses of the photographic device generally of the space covered by the photons and so on Sostanzialmente vicino a queste idee invece Il semiologo di origine argentina Luis J Prieto che in un intervento degli anni Ottanta ritiene che una fotografia pu essere definita come un immagine bidimensionale stabile ossia fissata su un qualsiasi materiale prodotta con una tecnica nella quale il referente interviene come mezzo Prieto 1991 136 27 In questa chiave risulta interessante il concetto di taglio coupe che l autore introduce nell ultimo capitolo del lavoro la fotografia risulta comunque da un taglio una tranche spazio temporale l atto che la costituisce al tempo stesso di blocco effetto medusante della foto isolamento e prelievo In un saggio pi recente rifacendosi a queste osservazioni Dubois suggerir il suggestivo progetto di una ricerca sulla economia di circolazione della luce Dubois 1994 125 La fotografia come spazio di attivazione di saperi e competenze Jean Marie Schaeffer Ugualmente impiantato sulla scia della riflessione peirciana ma decisamente spostato verso una impostazione
216. ine fotografica i saperi metatestuali tecnici e in particolare il sapere tecnico di tipo indicale Questo sapere riguarda la compresenza e la posizione reciproca dell apparato di ripresa e del soggetto ritratto al momento dello scatto L attivazione testuale di tale sapere pu essere affidata a elementi iconici espliciti per esempio l ombra del fotografo come avviene nella bella immagine che Anna Lisa Carlotti ha scelto per emblema di questo convegno ma pi spesso affidata a marche visibili quali messa a fuoco taglio dell immagine ecc Per esempio alcune foto scandalistiche esibiscono visibilmente il loro essere state rubate focali lunghe parziali sfocature oggetti interposti soggetti in movimento che non si sentono spiati ecc Alcune foto giornalistiche per converso giocano sulla opposizione tra la costruita pulizia formale dell immagine e la drammaticit della scena ritratta in diretta Questo sapere tecnico pu essere esibito il caso dell immagine scandalistica di cui sopra oppure occultato o reso non pertinente molte foto pubblicitarie rendono non pertinente le circostanze di scatto le foto di moda possono scegliere tra esibizione o occultamento dello scatto e cos via L attivazione dei differenti saperi compreso il sapere tecnico e il loro peculiare intreccio costruiscono in sintonia con regole socialmente diffuse un progetto interpretativo dell immagine che coinvolge tanto gli aspetti cognitiv
217. ine il 23 settembre 1987 all ospedale di Zmirli in Algeria a cui stato assegnato il premio World Press Photo 1987 Che si badi bene un atteggiamento radicalmente diverso da quello dello storico che si sforza di ricostruire l evento fotografico che sta dietro alla fotografie In tutti gli esempi sopra menzionati infatti si trattato di dare una identit ad un simbolo in quanto tale ma se quelle immagini non fossero divenute dei simboli non vi sarebbe stato alcun interesse a compiere quel percorso per fornir loro una dimensione per renderle pi concrete reali Volutamente ci si soffermati su esempi di immagini non solo molto conosciute ma utilizzate e reiterate nelle riproduzioni in periodici o nei libri ove vengono proposte solitamente come documentazione autentica ma soprattutto come sguardo neutrale poich proprio questo aspetto d uso dell immagine costituisce uno dei nodi metodologici principali e pi difficili da superare nel dibattito sulla natura di fonte del documento fotografico Allorch l immagine divenuta illustrazione a stampa il suo uso simbolico rischia di costituire il suo stesso contenuto documentale Pu divenire pertanto irrilevante nella maggior parte dei suoi utilizzi porre la questione del rapporto tra l evento e la fotografia Gli esempi che abbiamo offerto ci sembrano rispondere in modo inequivocabile al quesito Vi poi il problema dello stratificarsi della memoria e del mut
218. io lucano di Carlo Levi autore di Cristo si fermato ad Eboli Fotografo della spedizione il sardo Franco Pinna Lo spunto per 98 Nel 1946 Ivo Meldolesi per Oggi realizzer il famoso servizio sul bandito Salvatore Giuliano Cfr Maria Elisa Dalgri Le inchieste sociali nei settimanali L Europeo Tempo Oggi ed Epoca dal 1945 al 1955 tesi di laurea Universit Cattolicsa AA 1997 1998 Cfr sul fotogiornalismo in Italia Uliano Lucas Maurizio Bizzicari L informazione negata Il fotogiornaslismo in Italia 1945 1980 Dedalo Bari 1981 Id Moti realt utopie Fotografie e fotoreporter tra innovazione e tradizione in A L Carlotti a cura di Fotografia e fotografi a Milano dall 800 a oggi Abitare Segesta Milano 2000 79 queste indagini arriva dal cinema neorealista contraddistinto da un nuovo atteggiamento verso la realt da una presa di coscienza dei problemi sociali del tempo Autori diversi tra loro come Rossellini Visconti De Sica Zavattini si trovano assieme in questa impresa Saranno del resto registi come Lattuada Comencini Pasinetti a servirsi all inizio della loro carriera cinematografica della fotografia Il primo direttore di una rivista a servirsi della fotografia non pi come appoggio al testo ma come testo essa stessa sar Elio Vittorini nel Politecnico Milano 1945 1947 Reduce dall esperienza di Omnibus Vittorini illustra con foto nel 1942 il volume Ameri
219. iottici l identificazione del proprio destino con quello della nazione l incontro delle piccole storie personali con la grande storia 120 Tuttavia proprio durante la guerra molte convenzioni verranno azzerate molta retorica bruciata Quanto pi si organizza la propaganda e diviene accorta la censura tanto pi acquistano valore gli sguardi di chi non conta gli ingegneri i burocrati lo sguardo privato di chi fotografa un amico morto Il macchinismo industriale non servito solo a produrre la cultura e l economia dell industria pesante ma anche tecniche e tecnologie capaci di costruire in 120 Antonio Gibelli La prima guerra mondiale in La storia Utet Torino 1986 vol VII p 784 Di Gibelli cfr I laboratorio della guerra Bollati Boringhieri Torino 1992 94 serie un immaginario collettivo che giunger fino alla seconda guerra mondiale nettamente diviso in due da una parte le classi al potere gli intellettuali gli ufficiali e la maggioranza dei fotografi e dei giornalisti accreditati dall altra la gran massa dei soldati con le loro piccole macchine al seguito le loro istantanee da portare a casa 2 Schwarz fa notare che ai fotografi professionisti mancava una coscienza politica e per questo le immagini scattate dai fotografi dei comandi militari e quelle scattate da non militari non si differenziano molto Luca Comerio Louis Bogino Guido Rey Aldo Molinari fornivano fotografie adatte ad alimentare miti pat
220. it Laterza Bari 1994 3 Enrico Fulchignoni L immagine nell era cosmica Armando Roma 1972 p 52 24 minore calvinista otto secoli dopo non riconducesse la pecora smarrita nel gregge della norma La legittimit delle immagini nel cristianesimo stata risolta alla radice nel bel mezzo del Concilio di Nicea nel 787 Due partiti si affrontavano da pi di un secolo nel mondo bizantino i nemici delle immagini iconomachi o iconoclasti pi numerosi nel clero secolare alla corte e nell esercito I partigiani delle immagini iconofili e iconoduli pi numerosi fra il clero regolare i monaci e i vescovi Il decreto o Horos adottato dai Padri conciliari sancisce che non solo non idolatra chi venera le icone di Cristo della Vergine e dei Santi perch l omaggio reso all icona va al prototipo ma che rifiutare questo omaggio significherebbe negare l Incarnazione del Verbo di Dio 5 Questo VII Concilio ecumenico stato l ultimo a cui hanno partecipato insieme l Occidente e l Oriente cristiani Esso ha ribaltato il primato assoluto della Parola sull Immagine propria dell ebraismo attestando l influenza della cultura visiva dei Greci cristiani Grazie al lontano slancio della scismatica Bisanzio la Chiesa apostolica e romana ha potuto aprirsi alle tecniche pi profane dell immagine dal vecchio spettacolo di ombre fino al cinema olografico La presa di posizione definitiva pe
221. iva Il carattere espositivo della foto ha come conseguenza una lettura interiorizzata che coinvolge lo spettatore totalmente Diversamente da quanto scrive Barthes che essa sia un messaggio senza codice si pu piuttosto affermare che il suo codice ancora da individuare poich i criteri necessari sono molteplici a livello di significato confrontando la singola foto con l oggetto cui si riferisce a livello socio culturale con la precisazione dei paradigmi di conoscenza e di convenzioni su cui poggia il singolo messaggio sul piano estetico 38 Cfr Edmund Carpenter Linguaggi nuovi in La comunicazione di massa a cura di E Carpenter e M McLuhan La Nuova Italia Firenze 1966 Inoltre Umberto Eco Trattato di semiotica generale Bompiani Milano 1975 a proposito di iconismo 39 Lamberto Pignotti Il discorso confezionato Informazione arte cultura nella societ dei consumi Vallecchi Firenze 1979 p 108 44 individuandone gli artifici stilistici Vi sono inoltre elementi esterni come il contesto in cui il singolo messaggio viene letto Per automatica che possa essere la nostra prima reazione di fronte a un immagine la lettura non potr mai essere passiva Del resto se non possedessimo gi qualche informazione sulle possibili interpretazioni non saremmo in grado neppure di azzardare semplici ipotesi grande il contributo nell interpretazione di una immagine delle immagini che portiamo nella ment
222. iva stesura filmica inoltre essa aveva il compito di sostenerla e predisporla elaborando un primo diagramma dei collegamenti visivi Gli intervalli nella documentazione etnofotografica quella sorta di buchi neri che lungo l arco del lavoro si producevano a livello della rappresentazione del vissuto individuale come sociale hanno costituito spiraglio in direzione ermeneutica essendo quella un inchiesta sul rapporto tra marginalit sociale devianza e conflitto ogni intervallo visivo veniva isolato e assunto come guida verso zone dell interpretazione Ci che non si vedeva in altre parole attraverso le fotografie esorbitava il piano meramente etnografico e costituiva indizio di una possibile interpretazione dei fenomeni Anche a livello della stesura filmica finale i vuoti etnofotografici indicavano al regista la necessit di risolvere la narrazione in una forma rappresentativa differente da quella meramente iconica Anche in questo caso come si vede pur se su un differente piano metodologico la fotografia ha assolto funzioni di tessitura della trama etnografica e di rilevazione critica dei nessi indagine narrazione di grande complessit 12 Si veda L assenza del presente Storia di una comunit marginale regia di M Boggio produzione Rai Radiotelevisione Italiana 155 min 16mm colore testi di F Faeta M Meligrana L M Lombardi Satriani V Teti 1980 Dal film stato tratto un libro omonimo curato da M Boggio e
223. iversamente dalla vicina Francia 4 Il Risorgimento italiano corrisponder infatti proprio alle esigenze borghesi di r vanche sociale sia sul piano della conquista delle libert costituzionali che su quello economico e industriale La spinta alla industrializzazione che in Francia corrisponde all et di Luigi Filippo si avr da noi alla fine del secolo e all inizio del nuovo Solo il Piemonte prima dell unificazione tenta di dare nuovo impulso all economia soprattutto nel decennio fra prima e seconda guerra d Indipendenza con Cavour al ministero delle finanze e Presidente del Consiglio Anche in Lombardia va affermandosi una cultura borghese un esempio dato dagli intellettuali raggruppati attorno alla rivista di Carlo Cattaneo Il Politecnico Non deve meravigliare come proprio in questi Stati che in ci riflettono prefigurandolo quello che sar l uso e la posizione critica nei confronti della fotografia nell Italia postunitaria la fotografia si affermi precocemente tenendo dietro di pari passo all emergere della borghesia 24 Cfr Marina Miraglia Note per una storia della fotografia italiana 1839 1911 in Storia dell arte italiana II IMlustrazione fotografica Einaudi Torino 1981 pp 423 543 Inoltre G Freund Arte e societ Einaudi Torino 1976 36 come classe dominante che nella fotografia trova il proprio mezzo di espressione e di comunicazione 5 I primi dagherrotipisti attiv
224. le redazioni raramente hanno una forte connotazione giornalistica quasi scomparsa la richiesta di un reportage su un particolare avvenimento persino le didascalie non sembrano cos necessarie sembra anzi interessino poco il redattore che metter in pagina la fotografia Ci che interessa 209 fondamentalmente il soggetto ritratto La fotografia si deve prestare soltanto a illustrare a esemplificare un tema una tesi un commento espressi nell articolo In assenza di scuole n tantomeno di universit dove si insegni fotogiornalismo chi abbia deciso di fare questa professione dalla seconda met degli anni Settanta a tutt oggi ha potuto fare riferimento solo a questo gene re di strutture Con tutti i limiti che ne conseguono Tornando ancora ai rapporti redazionali la mancanza del diretto confronto fra redattori e fotoreporter ha impoverito anche la cultura dei giornalisti Visto poi che nel nostro paese non esiste una cultura fotografica diffusa a livello sociale e se possibile ancora meno a livello della stampa dove comunque la comunicazione scritta sempre stata privilegiata rispetto a quella per immagini credo sia facile immaginare qual il livello di depauperamento culturale raggiunto Con qualche differenza all estero si verificato lo stesso fenomeno L impoverimento dell informazione fotografica lo si pu imputare a scelte di risparmio economico o a scelte di linguaggio della comunicazio
225. li pi o meno testualmente mi disse Che cosa fai quando fotografi E come se scrivessi oppure una cosa diversa E a che ti servono tutte ste foto che ti porti alla casa non ti bastano gli occhi Per noi pastori gli occhi sono tutto Da uomo avvezzo a servirsi della vista dunque mi interrogava sul senso della mia ulteriore opzione visiva un senso che a lui parzialmente sfuggiva che all epoca con sua ironica meraviglia non sono riuscito a ricostruire e che prover a inseguire ora con l aiuto della vostra paziente attenzione Iniziamo il nostro percorso ponendoci un interrogativo pratico quale uso concreto possono fare l etnografo e l antropologo della fotografia Occorre distinguere due quadri analitici quello archivistico e quello creativo 147 Nel primo l antropologo adopera per la propria ricerca la fotografia d archivio immagini dunque realizzate da altri spesso in tempi diversi e distanti di volta in volta munite di una differente aderenza rispetto all oggetto della sua ricerca e di un differente corredo filologico e critico Lo studioso si trova con ci di fronte a documenti di storia moderna e contemporanea rispetto ai quali occorrono tutte le cautele metodologiche che si raccomandano per questo tipo di fonti ma anche qualche cautela in pi Si tratta infatti certamente di tracce di un evento ma di tracce addomesticate attraverso un processo interpretativo tanto pi rilevante sul piano c
226. liano della fotografia stato quello che ha assorbito la maggior quantit di materiali in tutt Europa Oggi la tendenza internazionale di sostituire la fotografia giornalistica d attualit con le fotografie cosiddette di stock Si passati da fotografie elemento di informazione a immagini di semplice illustrazione Gli archivi di stock delle agenzie raccolgono immagini simboliche che rappresentano l archetipo dell uomo e dei suoi sentimenti Immagini tutte positive come l inserzionista pubblicitario vuole sia il giornale e fortemente stereotipate perch siano comprensibili a tutti In questi archivi troviamo praticamente tutte le figure sociali dal disoccupato al manager dalla casalinga alla studentessa dalla coppia di anziani a quella di gay Tutti volti e situazioni rassicuranti che non fanno n troppo scandalo n paura al lettore con la giusta qualit tecnica e quel pizzico di spettacolarit che ormai non pu mancare Faccio un esempio di come si produce una fotografia di stock all interno di un sistema commerciale internazionale perch lo trovo particolarmente interessante sotto il profilo di un analisi sia economica che di contenuti A day in the life in una serie di libri monografici dedicati a singoli paesi del mondo Questi libri fanno parte della categoria coffee table books cio di quei libri fotografici che almeno nel mondo della classe medio alta soprattutto anglosassone vengono
227. lini immaginario Laterza Bari 1991 p 134 Cfr inoltre Renzo De Felice Luigi Goglia Storia fotografica del fascismo Laterza Bari 1982 ID Mussolini il mito Laterza Bari 1983 L Goglia Storia fotografica dell Impero fascista Laterza Bari 1985 131 Mario Cervi Mussolini album di una vita Rizzoli Milano 1992 Importante la mostra organizzata nel 1984 dal Comune di Roma sull Economia italiana tra le due guerre che confermava l importanza del documento fotografico per la ricostruzione e il clima di un epoca quella del ventennio Quella mostra chiariva un aspetto non del tutto noto del regime quello del processo di modernizzazione avvenuto nell economia e nella societ italiana Emergeva l immagine di una societ dinamica aperta alle novit Ma anche questa una interpretazione parziale accanto al dinamismo delle citt e al relativo benessere delle classi medie permaneva la depressione delle campagne e in particolare del Sud 100 Una profonda differenza emerger dalle immagini di Mussolini dell ultimo periodo quando abbandonati i panni del borghese padre di tutti gli italiani apparir un uomo quasi sempre in divisa che si intuisce lontano dalla gente dal volto severo e corrusco La fotografia viene sfruttata dalla cartolina che usa anche montaggi e disegni Nel periodo fascista si fa una stima di cartoline fra gli otto e i trenta milioni di esemplari La variet delle immagini fa pensare che non si tratti sol
228. livello e di natura giornalistica Oggi per nei giornali italiani appena 25 fotoreporter sono regolarmente assunti cio contrattualizzati Se da una parte abbiamo i fotogiornalisti con le loro responsabilit dall altra abbiamo l editoria nel suo insieme con la sua rincorsa nei confronti della televisione e la conseguente spettacolarizzazione dell informazione Un caso emblematico di spettacolarizzazione proprio costituito dalla vicenda di Lady Diana Spencer La figura di Lady D come la stampa l ha definita soprattutto dopo la separazione dal principe Carlo era divenuta un continuo bersaglio dei Populars ma non solo La Famiglia Reale inglese perde la sua Global Superstar scrive non a caso in un editoriale L European The Monarchy after Diana 4 10 september 1997 Nei giorni successivi alla sua morte le pagine dei giornali sono dominate dalle notizie sull incidente e dai ricordi legati alla vita della principessa Escludendo gli inserti speciali a lei dedicati gli articoli che la riguardano occupano dal 30 al 50 dello spazio I toni variano a seconda della testata Come sempre anche in questa occasione si riscontra una differenza tra Quality papers e Populars i primi danno la notizia e informano anche sulle polemiche gli altri si limitano al resoconto dell incidente evitando di evidenziare troppo il ruolo svolto dai fotografi e senza quasi fare menzione delle dispute in materia di etica in
229. ll immagine ne avesse nello stesso tempo paura I fotografi del LUCE devono confrontarsi direttamente con il cinema e quindi tralasciare ogni pretesa artistica Il loro sar un lavoro collettivo e anonimo nessuno tenuto a svolgere ricerche autonome o personali N devono offrire i loro servizi ai giornali o sostenere la concorrenza l apparente semplicit documentaria che d credito alla fotografia Offrono un lavoro medio una media della nazione comera o come si vuole che sia o si crede che sia Assumendo la fotografia come specchio della 128 Una fotografia studio di Ghitta Carell giacca chiara cravatta a tinta unita accuratamente annodata volto disteso e bene illuminato sorriso accattivante serve per un Mussolini formato export destinata alla stampa straniera Il servizio di Felix Mann sulla M nchner Illustrierte Presse del 1931 un altro esempio Mann pass la giornata col duce e document la differenza della personalit mussoliniana quale altro capo di Stato si sarebbe potuto sedere a un tavolo autentico del Rinascimento in una sala affrescata dal Bramante dopo una galoppata a cavallo su un purosangue 129 G Bollati Op cit p 53 99 realt gli italiani imparano a riconoscersi cittadini dello Stato fascista A poco a poco l Istituto deve forgiare l immagine del duce volta per volta adatta ai tempi che cambiano All inizio i servizi fotografici ricordano il fotogi
230. lle immagini abbandonandosi al massacro e non risparmiando nulla scultura pittura affresco altorilievo Eppure a ben vedere non sembra trattarsi solo di fanatismo religioso La fase iconoclastica nella storia delle arti sopravviene ogni volta non gi come si crede generalmente sotto forma di mero e brutale episodio distruttivo ma al contrario come elemento equilibratore alla fine di un periodo in cui le immagini si sono caricate di reale e quindi di facolt emozionali in maniera eccessiva e soprattutto arbitraria e disordinata 3 Tutti i monoteismi sono iconofobi per natura e iconoclasti in certi momenti Per essi l immagine un accessorio decorativo allusivo nel migliore dei casi e sempre esteriore rispetto all essenziale Il cristianesimo ha circoscritto l unico ambito monoteistico in cui il progetto di mettere le immagini al servizio della vita interiore non era nel suo principio sciocco e sacrilego Il miracolo non andato del tutto liscio e resta ambiguo C mancato poco che l iconoclastia bizantina e in misura 2 Dario del Corno JI buio di Edipo nascose la luce Il prodigio della visione o della cecit da Omero a Tiresia in Domenica del Sole 24 Ore 11 dicembre 1994 Cfr inoltre Jean Pierre Vernant Nascita di immagini e altri scritti su religione storia ragione il Saggiatore Milano 1982 e Linda Napolitano Valditara Lo sguardo nel buio Metafore visive e forme greco antiche della razional
231. lo Spectator di fronte alla fotografia lo studium interessamento sollecito ma non intensivo individuazione delle intenzioni dell Operator e il punctum fatale imprevedibile incodificato shock estetico le cui ragioni stanno in dinamiche particolari e incalcolabili forma di attivazione della psiche momento di avvio di una agitazione interiore invito a una festa Siamo molto vicini come si nota al senso ottuso del saggio precedente Nella seconda parte del saggio affiora tuttavia una forma di punctum parzialmente differente Nella Fotografia io non posso mai negare che la cosa stata l Vi una doppia posizione congiunta di realt e di passato E siccome tale costrizione non esiste che per essa la si deve considerare per riduzione come l essenza stessa il noema della Fotografia Il nome del noema della Fotografia sar quindi stato Potevo dirlo altrimenti ci che costituisce la natura della Fotografia la posa intesa come il termine di una intenzione di lettura guardando una foto io includo fatalmente nel mio sguardo il pensiero di quell istante per quanto breve esso sia stato in cui una cosa reale si trovata immobile davanti all occhio Io trasferisco l immobilit della fotografia presente sulla registrazione passata ed appunto questa sospensione che costituisce la posa Ora so che oltre al particolare esiste un altro punctum un altra stigmate Questo nuovo
232. lturali e ci coinvolge nella Famiglia dell uomo indipendentemente da qualsiasi punto di vista particolare L immagine di un gruppo di persone di qualunque tinta un immagine di persone e non di persone di colore M McLuhan Gli strumenti del comunicare cit p 210 16 Fotografia cinema televisione computer in un secolo e mezzo dal chimico al digitale le macchine visive hanno preso in carico l antica immagine fatta da mano d uomo Ne risultata una nuova poetica ossia una riorganizzazione generale delle arti visive Cammin facendo siamo entrati nella videosfera rivoluzione tecnica e morale che non segna l apogeo della societ dello spettacolo ma la sia fine R Debray Op cit p 217 17 E Fulchignoni Op cit p 39 La fotografia estende e moltiplica l immagine umana alle proporzioni di una merce prodotta in serie Le dive del cinema e gli attori pi popolari sono da essa consegnati al dominio pubblico Diventano sogni che col denaro si possono acquistare M McLuhan Gli strumenti del comunicare cit p 202 32 percorso le tappe di una crescente alienazione Cos mentre in altri secoli l arte aveva permesso all uomo di approfondire la percezione della realt la cultura di massa la civilt delle immagini sembrano distoglierci da essa Il meccanismo onirico delle immagini artificiali compie sulla psiche umana una azione sostitutiva Come il sogno propone alla coscienza un
233. macchina fotografica davvero neutrale Come difendersi da questa pericolosa leggenda Come impedire che la fotografia diventi un indiscutibile prova storiografica Lo scrupolo filologico vorrebbe che accanto a ogni fotografia venisse pubblicata una scheda con alcuni dati fondamentali il curriculum e le simpatie ideologiche del autore il luogo la data e soprattutto il contesto In ultima analisi sempre meglio fidarsi della parola che dell immagine 111 SEMIOTICA DELLA FOTOGRAFIA IMMAGINE DIGITALE E VERIT DELLA RAPPRESENTAZIONE Ruggero Eugeni Premessa La semiotica della fotografia pu contare allo stato attuale su una tradizione di riflessioni e interventi piuttosto consistente distribuita lungo un arco temporale di circa trent anni dall inizio degli anni sessanta a oggi Essa si dunque ritagliata un ruolo definito sia all interno del campo semiotico che in quello degli studi di taglio teorico sulla fotografia Una rapida esplorazione della letteratura semiotica dedicata all immagine fotografica fa emergere un aspetto che ha attirato in modo ricorrente l attenzione degli studiosi l origine tecnica dell immagine fotografica il rapporto di presenza fisica diretta ed effettiva tra apparati di produzione dell immagine da un lato e oggetti soggetti e spazi rappresentati al suo interno dall altro che ha avuto luogo nell attimo dello scatto Ma se questo vero la semiotica della fotografia non
234. magine del fotoreporter che si caratterizzava come una presenza un po buffa a causa forse questa montagna di apparecchiature con cui siamo costretti a muoverci rendeva tutto questo agli occhi dei giornalisti un pregiudizio tecnico che sembra ancora difficile da rimuovere I giornali italiani sono diretti da direttori invidiati da tutto il mondo per alcune capacit molto spiccate che li rendono capaci di gestire il loro prodotto sia sul piano giornalistico che su quello commerciale di marketing e al tempo stesso capace di dialogare con la propriet e il resto delle funzioni che i giornali sembrano aver scelto di avere come quella di offrire gadget che aiutino a vendere Ma questi direttori sono quasi tutti poco competenti sul piano dell immagine non hanno bisogno di avere una cultura specifica sul piano fotografico Non cos per quanto riguarda la grafica il cui ruolo ha portato a una composizione pi semplice snella lineare per avvicinarsi di pi ai lettori Credo che viviamo senza dubbio in un periodo di forte disagio dell informazione il cosiddetto infotaintment cio l intrattenimento che si fa informazione sembra dominare in qualche maniera il panorama editoriale del nostro paese e non soltanto La fotografia non ne esente la copertina dell Espresso di questa settimana non stata decisa dalla redazione ma dalla Pirelli che ogni anno fa un calendario e decide quando come e perch affidare a un certo giornale il se
235. magini alcune delle quali pubblicate anche dal Sun scuotono l opinione pubblica Il prefetto di 65 Nel 1891 vennero eseguite le prime immagini a colori in ripresa diretta e su un unica lastra con il metodo interferenziale ideato dal fisico Gabriel Lippmann professore alla Sorbona che per questa invenzione ottenne anche il premio Nobel Due anni dopo i fratelli Lumi re presentavano al Photo Club di Parigi alcune cromolitografie colorate ottenute con il metodo Lippmann 66 Uno dei padri fondatori proprio Pulitzer Dopo l acquisto del New York World il 1884 cos di difender dalle forti critiche Noi siamo molto fieri delle nostre illustrazioni Osserviamo che la gente comune le apprezza e che c sempre una richiesta maggiore per il World quando illustrato Una grande quantit di persone nel mondo ha bisogno di essere educata attraverso gli occhi Editorial New York World 21 febbraio Anche Hearst era un grande estimatore dell uso delle illustrazioni ne fece il nucleo centrale del San Francisco Examiner dopo averlo rilevato dal padre In una lettera a quest ultimo scriveva Le illustrazioni abbelliscono la pagina attraggono l occhio e stimolano l immaginazione delle masse e aiutano materialmente alla comprensione il lettore meno avvezzo e sono perci di grande importanza per quella classe di persone alla quale l Examiner dichiara di rivolgersi Cit in W A Swanberg Citizien
236. mente simbolico quando ho cominciato questo mestiere la regola principale che guidava tutto il nostro operato che facendo informazione si ha una certa data di uscita del giornale cui corrisponde una data di chiusura entro la quale bisogna arrivare con le immagini pi fresche pi recenti in modo da rendere il giornale pi vicino ai fatti pi aggiornato da qui lo studio sulle trasmissioni le tecniche pi veloci il selezionare un minor numero di foto per arrivare a raggiungere l ultimo tempo utile per poter inserire una foto nel giornale era uno dei principi guida nel nostro lavoro oggi ci si sente rispondere dai giornali scusa siamo in chiusura risentiamoci domani La chiusura diventa il momento in cui si possono mettere insieme tutti gli elementi che possono portare alla produzione del giornale ma non ha pi un riferimento temporale con la realt esterna 198 cio non pi legata a che cosa sta succedendo e a come e quando possiamo inserirlo Dal punto di vista di chi dialoga coi giornali questo sembra un leit motiv continuo Ci deriva da una crisi attuale dei giornali che non sanno ancora come reagire rispetto al ruolo della tv che ha sostituito integralmente il fotogiornalismo sul piano dell immediatezza nella comunicazione ma non potr mai sostituirlo nel piano dell approfondimento e della sua capacit di identificare un evento con una singola o poche immagini al contrario penso che la tv possa esse
237. mento seppure in modo casuale Sto parlando di Dorothea Lange la quale a proposito della foto asserisce che essa ha grande rilevanza documentaria Anche qui cito alla lettera la foto documentaria registra la scena del sociale del nostro tempo Essa rispecchia il presente e documenta il futuro essa mette a fuoco l uomo in rapporto alla specie umana registra i suoi modelli di lavoro di guerra di gioco il suo giro di attivit nelle 24 ore del giorno il ciclo delle stagioni e le dimensioni della vita ritrae le sue istituzioni familiari la Chiesa il Governo le organizzazioni politiche i club i sindacati Mostra non solo le loro facciate ma la maniera in cui funzionano assorbono l esistenza mantengono la legalit e influenzano il comportamento degli esseri umani Questa sembra la definizione della sociologia Pi tardi la Lange dir addirittura di pi che la foto documentaria pu essere utilizzata alla stessa stregua di un questionario Poi cala il sipario su discorsi del genere finch non viene alzato nuovamente in Francia all inizio degli anni 60 un metodologo Maurice Duverger cita fra i metodi della ricerca sociologica anche la documentazione fotografica Non esistono ricerche 164 fotografiche francesi degli anni 50 e 60 fatte da sociologi ma nel 1965 Pierre Naville cura addirittura una raccolta di saggi che sottolineano l opportunit e la possibilit che il sociologo utilizzi le immagini nella ricerca so
238. mondo Sar un incisore inglese di questo giornale Frank Leslie a fondare il primo settimanale illustrato americano il Frank Leslie Newspaper nel 1855 Nel 1857 nascer il suo diretto concorrente l Harper s Weekly 60 con le frasi dello scienziato come didascalie Il servizio ancora di una efficacia e di una modernit eccezionali Numerose dagli anni Settanta del secolo le innovazioni tecnologiche lastre impressionabili prodotte in serie otturatori rapidi e lampi al magnesio per la fotografia notturna Fino alla foto a colori nel 189195 In America siamo nel momento della massima ascesa di Joseph Pulitzer e dei tentativi di William Randolph Hearst di contrastarne il successo I giornali gareggiano cercando di soddisfare la curiosit del pubblico con cronache truculente accompagnate da fotografie scandalistiche Si tratta del cosiddetto Jellow Journalism 66 La superficialit di questo giornalismo non impedisce a cronisti con un diverso senso della professione di farsi avanti il caso di Jacob Riis del New York Tribune che si aggira nelle zone pi malfamate della citt Entrando in luoghi dove neppure la polizia spesso osa mettere piede Riis raccoglie una documentazione straordinaria su Come vive l altra met Poco dopo inizier a servirsi anche delle foto che scatter egli stesso Famoso soprattutto un suo servizio su terribili casermoni di legno dove vivono stipate migliaia di persone Le im
239. n 1 1995 Novara p 76 178 gruppo con i commilitoni e pubblicarono alcune di queste immagini aggiungendo questo nuovo caso alla gi lunga serie di immagini simboliche divenute tali nonostante corrispondessero pi che ad un reale evento alla sua ricostruzione La fotografia di Capa che era divenuta rapidamente dopo la sua pubblicazione l equivalente fotografico del quadro di Picasso dedicato a Guernica nonostante ci continu ad essere riproposta incontestabilmente come la sintesi simbolica del sacrificio del popolo spagnolo nel corso della guerra civile Allorquando nel 1996 una giornalista britannica annunci di aver identificato il milite e che questi risultava essere effettivamente morto nel 1936 rompendo quello che sembrava un trentennale disinteresse ma per altro rinunciando all unica prova che avrebbe potuto dirimere la questione pubblicare la sequenza originale dei fotogrammi la agenzia Magnum la quale gestisce lo sfruttamento economico delle immagini di Robert Capa si precipit ad annunciare che her evidence may end the speculation about whether the photograph was set up or not Bisogna ammettere che a crisi compiuta del fotogiornalismo classico dopo la scomparsa delle sue testate giornalistiche storiche e in un contesto di memoria cultura visiva collettiva fortemente condizionata dai linguaggi televisivi e dall ideologia del vedere partecipare agli avvenimenti nel momento stesso i
240. n cera del viso dei morti che il magistrato portava ai funerali e che collocava nella propria casa in nicchie nell atrio al sicuro sugli scaffali Una religione fondata sul culto degli antenati esigeva che essi sopravvivessero attraverso l immagine e lo Ius imaginum era il diritto riservato ai nobili di portare a spasso in pubblico un doppio dell avo Cfr Leon Homo Le istituzioni politiche romane Mursia Milano 1975 23 informazioni e produce la conoscenza delle cose se in greco si dice eida perfetto della radice eid che indica appunto l atto del vedere so perch ho visto Insegnanti e predicatori hanno del resto precorso di molto i moderni esperti di pubblicit nello studio di come l immagine visiva ci pu influenzare che lo vogliamo o no La consapevolezza di questo potere ha posto a un certo punto la Chiesa cristiana di fronte a un problema essa temeva l idolatria ma esitava a rinunciare all immagine come mezzo di comunicazione Nella storia possibile infatti riscontrare questo duplice processo da una parte le immagini vengono considerate come innocue pura presenza rituale spesso utili come sussidio didattico in un mondo di analfabeti Dall altra come minacciosa e progressiva appropriazione degli attributi del reale fino alla identificazione assoluta Questi due processi si alternano nella storia delle iconoclastie A varie riprese arabi ebrei bizantini luterani calvinisti hanno condannato il potere de
241. n cui avvengono avrebbe di sicuro stupito un atteggiamento diverso C una sorta di caso equivalente a quello del miliziano di Capa nella fotografia italiana relativa alla lotta di resistenza armata al nazifascismo Nel 1961 quando Giorgio Pisan avvi dalle pagine del settimanale Gente la scrittura di una sorta di documentario fotografico sulle vicende italiane negli anni 1943 1945 pubblic nel supplemento intitolato Il vero volto della guerra civile una immagine che sotto il titolo Diventano una giungla l altipiano d Asiago e il Bellunese veniva cos descritta Altopiano d Asiago Vicenza marzo 1944 Un partigiano uccide con una revolverata un prigioniero fascista 8 Nella successiva riedizione della sua ricerca decisamente ampliata e verificata sotto il 16 Cfr Fotografia italiana n 174 giugno1972 17 Note to Magnum Offices amp Agents Identity of Robert Capa s Falling soldier discovered Magnum distribution D96 559 Chris Boot 2 Sept 96 18 Il vero volto della guerra civile supplemento al n 9 del 3 marzo 1961 di Gente Settimanale di politica attualit e cultura Milano p 114 179 nuovo titolo Storia della guerra civile in Italia Pisan ripubblicava l immagine apponendo questa volta una diversa didascalia Montagne del Biellese settembre 1944 Il partigiano Negher della 12 divisione garibaldina al comando di Francesco Moranino detto Gemisto ucci
242. n documento iconografico dovremo adattare la critica delle fonti alle possibilit di riproduzione tecnologica della realt nella societ contemporanea Non dimentichiamo 108 Ogni storia ha una sua collocazione gerarchica delle fonti Per la storia istituzionale le immagini i gesti le canzoni i film occupano l ultimo gradino della piramide paccottiglia e null altro Al vertice i testi sacri documenti unici espressione del potere autografi ed editti reali discorsi politici citazioni bibliche o coraniche giudizi di Marx Lenin o Mao La scelta di collocare i media come fonti deve quindi come vedremo necessariamente collocarsi negli ambiti di quella che stata definita come nuova storia La storia tradizionale ma quante accezioni in questo aggettivo non aveva domande da porre alla fotografia al cinema alla radio alla televisione erano parti di un universo che disprezzava o che semplicemente ignorava Oggi il loro uso come fonti costituisce una delle pi clamorose opportunit che scaturisce dall uso pubblico della storia Giovanni De Luna L occhio e l orecchio dello storico La nuova Italia Firenze 1993 p 7 109 Idem pp 15 16 86 tuttavia che anche la falsificazione dei documenti un progetto di organizzazione del consenso in grado di gettare luce su alcuni aspetti dei regimi totalitari e dei loro rapporti con le masse Altrettanto importante il grado di intenzionalit che dichiar
243. n quei mesi Pubblicata a distanza di qualche tempo fu oggetto di una controversia giudiziaria intentata da una delle persone ritratte sulle sfondo che pretese dalla Publifoto di Milano nei cui archivi la fotografia era conservata la cancellazione sistematica della sua presenza dalle copie eventualmente cedute dalla agenzia per la stampa Per precauzione il negativo in corrispondenza del soggetto venne addirittura graffiato e l immagine prese a circolare con un nuovo taglio Rimasta inutilizzata o quasi per molti anni riemerse per divenire una immagine simbolo negli anni Settanta in coincidenza con la ripresa dei movimenti di emancipazione femminile e di conseguenza con la cresciuta attenzione al ruolo della donna nella lotta di resistenza armata Ancora pi complesso sicuramente il caso della celebre foto pubblicata a piena pagina da Life nel numero del 12 luglio 1937 in cui Robert Capa s camera catches a Spanish soldier the instant he is dropped by a bullet through the head in front of Cordoba Negli anni Settanta alcuni studiosi che avevano avuto occasione di esaminare direttamente i negativi di Capa rilevarono in fotogrammi successivi la ripresa in questione lo stesso soldato mentre era ancora in vita in 14 Cfr Romeo Martinez Robert Capa trad it Mondadori Milano 1979 pp 9 84 85 15 Cfr L immagine nella storia della lotta di resistenza in Novara Notiziario economico Novara a XLIV
244. n secondo luogo viene meno una distinzione tra segno tipo esemplificando il negativo quale originale e i segni occorrenza le differenti stampe la fotografia non ha pi alcun originale su cui basare le proprie occorrenze nulla distingue il file di partenza di un immagine dalle innumerevoli copie che di esso possono essere fatte e distribuite Le modalit di lavoro in rete oltre a Internet si pu pensare ai casi di Intranet professionale ovvero di reti di lavoro ristrette che creano spazi virtuali in cui operare esse sono molto diffuse proprio nel settore editoriale contribuiscono peraltro a vanificare l idea di originale 42 Non a caso la fotografia digitale chiamata anche filmless photography Si osservi che di per s non scompare una componente indicale pur sempre l interazione diretta tra emanazione luminosa e superficie del sensore a generare l immagine ma da un lato non esiste pi una impronta oggettivata come nel caso del negativo e per altro verso soprattutto con i nuovi sensori CMOS diviene impossibile cogliere la linea di confine tra immagine generata dall impronta luminosa e manipolazione della stessa 43 Introdotta da R Gubern La mirada Opulenta Gustavo Gili Barcellona 1987 44 G Sonesson Postphotography and Beyond 1998 p 9 G ran Sonesson fa parte di un gruppo della Associazione Internazionale di Semiotica del Visivo che studia da alcuni anni le conseguenze per la teoria semiotic
245. nche in seguito tender a sottolineare polemicamente soprattutto una serie di fattori che avrebbero portato verso il tragico epilogo Verdict on press deferred Ferocius hot pursutt to the bitter end E il Times il vecchio autorevole Times non mette in primo piano il problema dei fotografi ma fa risaltare il dolore della famiglia reale e di quella di Diana in prima pagina per tutta la settimana successiva alla morte appaiono foto che ritraggono il principe Carlo le sorelle di Diana i figli in lacrime Solo all interno si possono leggere accenni al dibattito sul sistema dei media Come il Guardian non risparmia tuttavia critiche ai fotografi e ai giornali che se ne servono Il pi duro contro i paparazzi L European L Europa ha un problema Un rinnegato gruppo di fotografi conosciuti collettivamente come i paparazzi diventato un branco di lupi globale che va a caccia di celebrit per denaro cos comincia l articolo Press Public and Paparazzi nel numero gi citatos L autore Mark Porter sostiene che di tutti i parassiti che circondano la Famiglia Reale i fotografi freelance sono la specie peggiore e lo hanno 7 Lo stesso Guardian interviene contro i Tabloid e il loro ipocrita e ambiguo comportamento Che differenza c si chiede tra un primo piano di due ragazzi piangenti e le fotografie della principessa morente che attualmente i Tabloid si vantano di non aver pubbl
246. ndagine ma in prospettiva illustrativa gi parte del libro che progetta e vi si colloca generalmente in posizione didascalica e ausiliare Su questo tipo d impiego dell immagine abbiamo una classe particolare di documenti utili per la nostra riflessione Oltre le sporadiche note di coloro che hanno preso in considerazione critica l impiego della fotografia nella letteratura etnografica o antropologica abbiamo infatti gli stessi testi etnofotografici con la loro impaginazione con il loro rapporto esplicito e inesplicito con la scrittura con il loro significato strutturale Cosa emerge in genere da questi testi che assumer qui come fonte privilegiata per le mie osservazioni Una dipendenza innanzitutto della fotografia dalla sola scrittura Anche quando le immagini sono campione di una ricerca vasta e specificamente condotta esse non hanno pi rapporto con l osservazione ma soltanto con la rappresentazione finale Sono parte del testo critico di restituzione Non sono pi documenti o fonti ma supporti didascalici Disancorate dunque dai reali processi conoscitivi che hanno presieduto alla formazione dell opera intrattengono rapporto soltanto con la scrittura e con le strategie e convenzioni retoriche che le sono proprie Se tuttavia per posizione significano in relazione alla scrittura non detto che lo scrittore abbia chiara visione dei rapporti linguistici che presiedono alla formazione del testo ibrido che redig
247. ne scelte magari discutibili ma comunque almeno ponderate soprattutto in quei paesi dove la fotografia giornalistica ha una lunga tradizione e dove esiste da sempre la figura del photoeditor il giornalista cio che in redazione coordina il lavoro dei fotoreporter con quello dei redattori e che sceglie quale fotografia o servizio mettere in pagina In tema di linguaggi della comunicazione le scelte italiane non sono state altrettanto consapevoli vista la scarsa attenzione con cui da sempre si guardato all informazione visiva esemplificativa in questo senso l affermazione di Eugenio Scalfari sulla fotografia nei giornali considerata soltanto esornativa del testo scritto Il 1987 anno dell uscita di Sette magazine del Corriere della Sera e de Il Venerd di Repubblica segna formalmente l ingresso dei quotidiani nel mercato pubblicitario occupato in precedenza soltanto dai settimanali La concorrenza si amplier a breve anche alle televisioni che diventeranno all interno del mercato pubblicitario il grande competitore per tutta la stampa La fine degli anni Ottanta e i primi anni Novanta saranno la breve stagione della rivalutazione del reportage fotografico ospitato proprio sulle pagine dei magazine Ne trarranno vantaggio soprattutto le agenzie 210 fotografiche che riusciranno facilmente a vendere in Italia i servizi prodotti ormai prevalentemente dalle testate estere In questo periodo il mercato ita
248. ne di standard di edizione che devono essere fatti propri sia dagli archivi sia dagli editori Il primo aspetto attiene problematiche di carattere squisitamente tecnico che non sta a queste considerazioni affrontare direttamente Diverso il caso del secondo e terzo aspetto La struttura che conserva il documento deve tutelarlo facendosi carico di offrire a chi lo consulta tutti gli strumenti utili al suo studio Tali strumenti includono in particolare il diritto del documento fotografico ad essere riprodotto duplicato rispettando tutti i suoi caratteri formali n pi n meno di quanto avviene per la duplicazione di qualsivoglia documento tradizionale Chi si permetterebbe di fornire la duplicazione di un testo manoscritto o dattiloscritto mutilandone volutamente delle parti Per quale ragione pu ritenersi invece legittimo procedere alla stampa di un negativo fotografico o alla riproduzione di un positivo prefigurando il taglio di una porzione di immagine per rientrare negli standard del formato carta o per evitare la poco estetica presenza dei margini originali dell immagine La risposta ovvia la pratica consueta negli archivi e in particolare in quelli delle agenzie fotografiche va tuttavia in diversa direzione La struttura che conserva il documento poi deve essere in grado di fornire in modo semplificato gli elementi essenziali che compongono la schedatura descrittiva completa quella prevista per l edizi
249. ne pur sempre rispettabile Nel volume sull Italia imperano fotografie dove il soggetto principale la pasta o la campagna entrambi i soggetti sono usati come elemento di connotazione di riconoscimento quasi elevati a caratteri preminenti del paese Un operazione simile stata condotta con corrida e flamenco nel volume che illustra la Spagna e cos via per tutta la serie di libri della collana Una selezione di fotografie le pi significative per il mercato sono poi inserite nel circuito internazionale delle agenzie fotografiche di distribuzione e vengono vendute con estrema facilit alla stampa contribuendo sia alla rendita dell investimento iniziale di quest impresa ma anche al contemporaneo impoverimento dell informazione che circola sul vari paesi Perch se l Italia viene rappresentata solo con gli spaghetti e la Spagna con il flamenco per fare un esempio banale lungo i percorsi del mercato si sono perse le nostre tagliatelle e il ballo della sardana per la Spagna La perdita di contenuti culturali non determinate per nessuno di fronte ai prezzi estremamente bassi a cui queste fotografie vengono offerte sul mercato dell informazione per immagini Vengono offerte allo stesso prezzo di una qualsiasi fotografia o reportage fotografico effettuato nel nostro paese quando produrle costerebbe al minimo cinque sei volte tanto Accanto all argomento costi economici occorre ricordare anche le scelte di linguag
250. ner presente l influsso della fenomenologia in particolare nella formulazione di Merleau Ponty Un primo punto della teoria di Lindekens che la fotografia vada letta come luogo di incrocio di un senso e di una o pi significazioni Le significazioni sono verbalizzabili si pu dire cosa la foto rappresenta quali contenuti ideologici sono implicati ecc non si lontani dai livelli denotativo e connotativo di Barthes mentre il senso non lo ma corrisponde a un sentire di base procurato dall immagine Il semiologo dell immagine fotografica mira a quest ultima come oggetto quale luogo di senso che noi chiamiamo iconico Esso si trova in un rapporto di implicazione ancora da definire con una significazione identificatrice informativa ed una significazione linguistica concettuale 15 L ipotesi avanzata da Lindekens il secondo punto di rilievo della sua teoria che il senso di una immagine fotografica dipende dall iconizzazione degli oggetti di cui la somma figurale 6 mentre la significazione dipenderebbe invece dalla rappresentazione analogica di questi stessi oggetti Con il termine di iconizzazione Lindekens intende il risultato dell inevitabile mutamento dell immagine aerea in immagine argentica nel quale intervengono delle aberrazioni derivati sia dalla stampa propriamente detta che dal trattamento del positivo cos come del negativo ivi compresi i casi di fotoincisione
251. nghieri Torino 1999 pp 292 319 e pp 364 365 155 libera associazione di parole tratte dalle lettere che suggeriscono relazioni possibili che aprono in direzione di altri settori della vita culturale del soggetto Notevole esempio di come si possa proseguire in forme originali l inchiesta demartiniana sul tarantismo il libro notevole esempio di come si possa editorialmente usare la fotografia in modo originale le immagini in esso contenute Al di l di sporadiche eccezioni tuttavia l impiego della fotografia anche in alcune grandi opere antropologiche appare incerto oltre che inadeguato Si pensi alla deludente prova di Edward Evans Pritchard nella sua monografia sui Nuer o all uso imbarazzato di Gregory Bateson che pur aveva realizzato in collaborazione con Margaret Mead una delle pi avanzate proposte di edizione etnofotografica nel lavoro su Bali nel suo saggio sul rituale Iatmul efficacemente posto in luce da George Marcus Per ovviare a tali incertezze mi sembra occorre avere un piano di significazione della fotografia che sia insieme ancorato all osservazione e alla scrittura a ci che si visto e a ci che si vuole di ci che si visto riferire al lettore Tenter di fornire alcune coordinate relative a tale connessione significativa attraverso una lapidaria analisi di mie esperienze di ricerca e riproposizione Il primo lavoro su cui vorrei soffermarmi quello che ho svolto a Meliss
252. nica pura e semplice di un documento la fotocopia sia una pi complessa interpretazione compiuta della realt ovvero quella che siamo soliti chiamare la fotografia Cos dal procedimento cinematografico possiamo ottenere sia una semplice restituzione della realt visiva in termini dinamici la registrazione a postazione fissa di un evento ad esempio sia l inventio di un avvenimento intendendo con ci la ricerca o la scoperta di un contenuto quindi sia il film a soggetto sia il documentario cos infine al procedimento di registrazione del suono che ci restituisce in termini dinamici la realt sonora possiamo richiedere sia di fissare un evento casuale i rumori di una 170 manifestazione ad esempio sia l organizzazione di un evento la memoria narrata l interpretazione sonora D ora in poi concentreremo tutte le nostre attenzioni in particolare su una di esse anche se come si gi detto ma si avr modo di constatare nuovamente oltre la riflessione potrebbe e forse dovrebbe essere condotta in modo comune e parallelo per le tre tipologie documentali indicate a partire dalla difficolt a definirsi di un proprio statuto da parte di tutte queste nuove fonti Le cause sono sostanzialmente le seguenti la loro recente nascita la fotografia data poco pi di 150 anni la registrazione meccanica del suono poco meno e il cinema ha di recente festeggiato i suoi primi 100 anni le caratteristi
253. nisse a pettinare le sensazioni e le teste le vetrate i bassorilievi e la statuaria hanno trasmesso il cristianesimo a comunit di illetterati Questi non avevano bisogno di un codice di lettura iconologica per apprendere le significazioni secondarie i valori simbolici della genuflessione della Crocifissione e del triangolo trinitario Queste immagini e i rituali ai quali esse erano associate hanno influenzato le rappresentazioni soggettive dei lori spettatori e hanno contribuito a formare mantenere e trasformare la loro situazione nel mondo 4 Il fatto che il linguaggio iconico sia in grado di diffondere il sapere pi efficacemente di quasi ogni altro mezzo di comunicazione che la comunicazione visuale sia universale e internazionale sembra non avere apparentemente limitazioni imposte dalla lingua dal vocabolario o dalla grammatica e pu essere compresa sia dall analfabeta che dalla persona colta d all uomo Pillusione di esprimere e riferire le sue 13 M McLuhan I medium il massaggio Feltrinelli Milano 1968 p 26 14 R Debray ibidem Cfr inoltre AA VV Teoria dell informazione a cura di Jaques Roger il Mulino Bologna 1974 Mario Guidotti Essere e dire Vallecchi Firenze 1973 31 esperienze in forma oggettiva Eppure la vita dei nostri giorni sembra esaltare quasi pi del passato un certo primitivismo psichico come se gesti atti riti cerimonie amori fossero ancora impr
254. nnato al fatto che negli ultimi anni la riflessione semiotica sulla fotografia sembra segnare un po il passo Contemporaneamente e in senso opposto lo scenario delle pratiche fotografiche si modificato e si sta modificando profondamente Da un lato come stato sottolineato da pi parti le immagini fotografiche hanno vissuto e vivono una ingente moltiplicazione si fondono e si confondo con altri tipi di immagini in particolare quelle televisive e contribuiscono a quella trasfigurazione in chiave di rappresentazione del mondo alla costituzione di quella pelle iconica della realt di quella neorealt 38 avvertita come caratteristica del tempo presente Le immagini comprese quelle fotografiche sostituiscono il mondo nel senso che si pongono come l interfaccia del reale come esperienza vicaria costante L esperienza del soggetto sociale sempre pi esperienza di immagini fotografiche o televisive la fruizione dell immagine sostituisce la fruizione del reale Dall altro lato la trasformazione dell immagine fotografica non solo quantitativa ma altres qualitativa la realt non viene pi fotografata ma catturata mediante le nuove macchine digitali l emanazione luminosa del reale non imprime una pellicola ma viene tradotta in una griglia di punti caratterizzati da differenti valori di carica elettrica e quindi in 38 Vedi le riflessioni sulla fotografia di Colombo Ombre sintetiche Li
255. no fino ad ora La foto suscita in me un sentimento questo solo l inizio di una catena di risposte allo stimolo visivo Fra immagine e me come lettore si intreccia una comunicazione in cui gli oggetti rappresentati porgono dei messaggi attraverso la forma il colore il gesto o la posizione che devo decifrare La comunicazione si complica quando io attribuisco all immagine un valore che materialmente non ha Da tutto questo deriva la singolarit irripetibile di ciascuna lettura irripetibile e non trasferibile ad altro lettore negli stessi termini cos come non possibile trasferire i sentimenti da me a un altro Il rapporto lettore immagine fotografica non si definisce in un rapporto di presenza perch l immagine non solo ci che appare ma deve essere intesa anche come metafora della situazione da cui nata 42 J A Keim La fotografia e l uomo ediz Paoline Alba 1974 Sull importanza della didascalia cfr W Benjamin Piccola storia della fotografia in L opera d arte nell eboca della sua riproducibilit tecnica Einaudi Torino 1966 43 Il montaggio poi la parte pi bella della fotografia pi bella pi affascinante puoi accostare quest oggetto al suo contrario e con tale semplice atto puoi significare tutto il pensiero sull ostinatezza delle ideologie sull illusione della identit sul diritto ad essere di ogni differenza sulla inutilit delle distanze sull ingenuit delle appare
256. no si prospettata la possibilit di organizzare e sponsorizzare la mostra di Ugo Mulas Abbiamo prodotto il catalogo e abbiamo cominciato a ragionarci sopra trasferendo delle idee originali di mio nonno Abbiamo cominciato a capire il settore le regole che lo dominano gli equilibri che esistono tra produzione della foto e l idea il progetto la realizzazione e il prodotto Dal 93 94 poi abbiamo iniziato un catalogo Come noi altri esempi possono essere simili i fratelli Alinari con la passione per la foto Oltre ad un atteggiamento di tipo commerciale un editore di foto non pu non avere una sensibilit verso l importanza del prodotto in termini di contenuti e di realizzazione grafica Questo un elemento imprescindibile dalla possibilit di pubblicazione Senza la sensibilit verso un certo tipo di qualit difficile produrre libri di foto che sono un problema non solo di qualit grafica cio della bont della riproduzione ma anche di trasmissione di quelli che sono i contenuti della foto ogni fotografo ha un suo stile un idea della sua foto e per questo spesso i rapporti con l editore sono difficili perch un fotografo non pu vivere esternamente la realizzazione di un volume con sue foto ma deve entrare nel merito del volume deve essere presente in fase di realizzazione 204 vedere le prove di stampa Non esiste uno standard ma il fotografo la centralit stessa dell attivit Un altro problema che
257. noi paghiamo ancora gli anni di dittatura fascista che non hanno permesso in quanto dittatura la libert la foto era controllata dall Istituto Luce e dall Agenzia Stefani Non si avuta la possibilit di creare quelle invenzioni che la Germania della Repubblica di Weimar la Francia con Life ma soprattutto l Inghilterra sono riusciti a fare Non sono nati fotogiornalisti grafici impaginatori e tutto quello che consegue Life nasce nel 36 negli Usa ma l apporto dei tecnici e dei fotografi e impaginatori esuli dalla Germania nazista fu fondamentale per la nascita di settimanali in Francia e Inghilterra Per cui 20 anni di ritardo rispetto alla fotografia in Francia America Inghilterra Da noi nasce nel 45 con una ventata di libert e giornalisti improvvisati con L Europeo di De Benedetti con Oggi con il rotocalco di cui all estero ci guardano ancora sbalorditi perch facciamo ancora 12 milioni di lettori nasce coi primi quotidiani del dopoguerra i primi reporter pubblicano sul Corriere lombardo Milano sera Il Corriere dell informazione nel 46 Nascono le piccole agenzie che si affiancano alla Farabola e alla Publifoto agenzie d anteguerra nasce la Giancolombo la pi moderna delle agenzie in quel tempo e che nessuno ne parla 221 un giornalismo difficile perch nel 1947 nasce la guerra fredda che fa s che una parte del nostro giornalismo ha
258. nopportuno di inelegante nella caccia grossa ad una principessa viva persino quando la preda consenziente ma c molta ipocrisia censoria nella lacrimuccia facile per una principessa morta e nella caccia moralmente volgare al paparazzo assassino Nessuno come certi fotoreporter di vecchia e coraggiosa esperienza sa quanto siano selvagge le regole del mestiere e quanto casuali inafferrabili gli incroci tra le foto come prodotto di mero commercio editoriale e le immagini rubate come testimonianze di storia e libert La censura che vuole sottrarre le immagini della morte di Diana Spencer alla libert dei giornali di pubblicarle o no un brutto segno dei tempi Tutti capiscono al volo basta ragionare che le foto critiche sono quelle scattate a Diana da viva l casomai che ha avuto origine una spirale spericolata e selvaggia resa incontrollabile da scelte personali e dal destino Ieri la folla dei lettori voleva i baci di Diana Spencer e forse anche le immagini piccanti dei suoi adulteri oggi vuole commozione rituale e riservatezza lacrime di coccodrillo dopo il pasto abbondante 14 Censurarsi e censurare significa riprodurre lo stesso meccanismo di complicit con il pubblico di cui dicono gli stessi che censurano o si autocensurano Diana sarebbe morta 11 Le polemiche investono anche la rete DIANA FANTASMA ELETTRONICO questo il titolo di un articolo di Gianni Riotta da New York del 19 settemb
259. nsare che tutti gli ambiti della fotografia sono sottoposti alla norma e al condizionamento culturale come ritengono i convenzionalisti Pi che ricostruire una discussione che solo di recente sta chiarendo le ambiguit che la intralciavano in particolare riguardo alla confusione tra naturale culturale non convenzionale convenzionale non verbalizzabile verbalizzabile 3 ci interessa qui mettere in luce la particolare impostazione che assumono tali questioni in un ottica testuale pragmatica Le novit rispetto all impostazione segnica sono due In primo luogo non si nega che possano esserci effetti non calcolabili a priori dell immagine fotografica per esempio le reazioni emotive personali private e spesso inesprimibili che proviamo nel vedere la fotografia di una persona cara come accade a Barthes con la foto della madre Il punto che tali effetti personali e privati non rientrano nell orizzonte di osservazione della teoria che in tal modo confessa in partenza i propri limiti e le proprie competenze La semiotica si interessa alla fotografia e alla sua interpretazione in quanto essa 32 Alludiamo alla ripresa del dibattito sull iconismo effettuata da Eco Kant e l ornitorinco Bompiani Milano 1997 Su questi punti cfr Bettetini e Eugeni La cornice spezzata Parola e immagine nell epoca della post testualit Angeli Milano 2000 131 sottoposta a regole e convenzioni In secondo luogo la semiotica testuale
260. nt che in Italia per avviare un serio discorso sulla metodologia della ricerca sociologica occorre attendere gli anni 70 quando Gianni Statera indica il percorso logico e metodologico che conduce dai concetti agli indicatori empirici Se la sociologia empirica metodologicamente fi ripeto metodologicamente fi provveduta in Italia ha poco pi di trent anni figurarsi quale spazio pu aver avuto la sociologia visuale cos innovativa nelle sue proposte e nei suoi obiettivi Dopo aver ascoltato Faeta posso permettermi di parlare meno di metodologia e pi di sociologia visuale Faeta mi sembra che sia stato molto chiaro Semmai voglio aggiungere e ribadire che non si d l equazione sociologia visuale ricerca qualitativa piuttosto si deve precisare che la ricerca visuale qualitativa o quantitativa che sia non pu cedere n all impressionismo n agli estetismi Per carit chiunque libero di scattare belle foto di fare dell ottimo giornalismo di impegnarsi in un documento visivo di denuncia per non fa il sociologo perch la sociologia una scienza cio ha una sua metodologia di ricerca Mi piace citare a memoria Ferrarotti su 161 questo punto la ricerca la scienza non democratica o in un certo modo o non Il mio interesse personale per la sociologia visuale che mi ha spinto a introdurla nella sociologia italiana all inizio degli anni 80 nasce principalmente come interesse del metod
261. nte si presuppone una parit tra operatore e soggetto fotografato Il meridione ad esempio si fotografa e si vede come si esplora l esotico con curiosit ma senza partecipazione umana In occasione di terremoti come quelli di Messina di Reggio i fotografi stranieri mostrano grande interesse per gli aspetti umani Gli italiani al contrario sono pi attenti al fenomeno naturale come si sentissero quasi obbligati ad un osservazione pi scientifica Le fotografie ordinate dalla commissione francese di soccorso femminile rappresentano ad esempio un fatto nuovo poich rivolgono l attenzione agli aspetti sociali e psicologici costituiscono cio una documentazione fotografica di una situazione sociale con fini di indagine e conoscenza In tutto questo appare paradossale tuttavia la convinzione di poter presentare attraverso un documento individuale com la fotografia dei tipi sociali il caso dei ritratti di August Sander Attraverso essi la 54 Carlo Bertelli La fedelt incostante in L immagine fotografica Annali 2 della Storia d Italia Einaudi Torino 1979 p 73 La frenologia costituir nuove gallerie di dementi attraverso le foto prese negli ospedali psichiatrici come la serie fotografica del San Clemente a Venezia 55 Chi vorr osservare i volti degli emigrati dovr ricorrere alle foto dell americano Lewis H Hine uno dei grandi maestri della fotografia documentaria Per interessi e
262. nze Si pu ingigantire l oggetto e con questo significare la sua potenza ma anche denunciarne la sua fragilit demistificando e deridendo attraverso l esasperazione della forma Si pu rimpicciolire quell oggetto stesso per affermarne l irrilevanza Si pu distorcerlo si pu 46 La fotografia copre un cos vasto registro soddisfa bisogni cos evidentemente affettivi e questi bisogni sono di una tale ampiezza che non si pu considerare la loro utilizzazione come un semplice epifenomeno di una funzione essenziale quale la documentazione d archivio o la conoscenza scientifica Le propriet che sembrano appartenere alla fotografia sono in realt le propriet del nostro spirito che vi si sono fissate e che essa ci rimanda La sua ricchezza costituita da tutto ci che non c ma che noi proiettiamo o fissiamo in essa Tutto ci indica che lo spirito l anima e il cuore umano sono impegnati profondamente naturalmente inconsciamente nella fotografia come se in certi casi essa rivelasse una qualit di cui l originale sprovvisto una qualit di doppio Non possibile dissociarla dalla presenza del mondo nell uomo dalla presenza dell uomo nel mondo Essa ne il reciproco tramite L originale s incarna scende nell immagine Essa una presenza vissuta e una assenza reale una presenza assenza 14 Le prime meditazioni sull essenza del cinema cominciano del resto con la presa di
263. nzi documentarista cinematografico Il racconto intitolato Occhio su Milano era tutto impostato su foto e pochissime didascalie Nel 1950 Vittorini e Crocenzi vanno in Sicilia per scattare le foto che avrebbero illustrato tre anni pi tardi l edizione di Conversazione in Sicilia 80 sono il supporto alle immagini in quanto ogni foto deve valere mille parole 101 Sui giornali quotidiani le cose sono diverse l autonomia della foto diminuisce fino a scomparire essa non viene di solito scattata n usata per motivi personali o famigliari n con criteri estetici o artistici n intenti di denuncia Il luogo comune vuole che essa rappresenti la realt sono pochi i lettori che sanno che essa mostra solo quello che la redazione vuol far vedere Se la foto appare nello stesso giorno su quotidiani di tendenze opposte essa assumer infatti significati divergenti la testata che parla precedendo la foto e avvallandola Le didascalie concorrono a spiegarla secondo l ottica redazionale Sono inoltre altri espedienti usati dai redattori che aiutano una certa interpretazione le dimensioni ostentata a tutta pagina confinata in una colonna la collocazione in prima o seminascosta nelle pagine interne il piazzamento in alto in basso fondamentale anche il rapporto fra le foto di uno stesso giornale tra foto e rubrica Esiste una iconografia della prima pagina arrivando a modelli forse neppure nume
264. o la fotografia per offrire indicativamente un primo protocollo d uso pu essere assunta quale documento di sintesi del tempo e d analisi del modo la videoregistrazione all opposto quale documento analitico del tempo e sintetico del modo Ma altri modelli anche opposti a quelli che delineo sono possibili Ci che importante disporre di un programma di intervento tramite media sulla realt etnografica che faccia i conti con i bisogni di conoscenza paradigmatica e sintagmatica della ricerca e sappia utilizzare ogni strumento in modo integrato Ci non soltanto ai fini della conoscenza che si vuole avere quanto come ho accennato del frame deontologico al cui interno si vuol operare Su quest ultimo problema vorrei soffermarmi per porre in luce un altra qualit della fotografia nello specifico impiego disciplinare Perch al di l degli immediati obiettivi conoscitivi l antropologo decide di fotografare In sintesi per prendere distanza dalla realt percepita per sublimare il processo di osservazione La fotografia l ho detto pi volte sin qui propizia una critica dell occhio evidenzia i nessi di struttura all interno del campo e le relazioni che consentono la trasformazione dello sguardo in visione Contemporaneamente proprio per tale attitudine critica che postula l astrazione essa interrompe la partecipazione aiuta l operatore e il suo soggetto a riconoscere l estraneit concettuale dell osservazi
265. o ordiniamo la nostra esperienza combiniamo i dati desunti dal fluire della realt circostante con unit linguistiche parole frasi proposizioni Ci vero per quelli verbali ma vero anche per quelli iconici combiniamo i dati derivati dall esperienza visiva con immagini clich con stereotipi di un tipo o dell altro a seconda del modo in cui ci stato insegnato a vedere E avendo combinato i dati dell esperienza con le nostre astrazioni visuali o verbali le manipoliamo con o senza ulteriore riferimento ai dati stessi e ne facciamo sistemi L occhio non solo percepisce ci che vuole o ci che ha appreso secondo la cultura e la personalit bens vede all interno dei limiti neurofisiologici specifici Capta cio determinati stimoli tralasciandone altri Sono queste caratteristiche che introducono nella osservazione un quid di arbitrariet la predispongono in altri termini non solo alla selezione del materiale ma anche a facili effetti riduttivi La percezione non semplicemente una registrazione di dati sensoriali veri ma un processo complesso in cui intervengono la costituzione biologica la personalit la storia dell individuo la cultura e l ideologia L occhio vede ci che ha imparato a vedere Vi una controparte mentale ed quest ultima che permette di osservare Come la percezione sempre sia una concezione sia una valutazione sia una 11 Gyorgy Kepes Il linguaggi
266. o degrado Esistono oggi molti archivi che stanno degradandosi a livello di materiale i costi sono alti subentrano spesso gli eredi queste cose non vengono valutate nella loro giusta importanza non c un intervento dello Stato non esistono corsi di laurea per la 203 fotografia non esistono scuole n un museo che le conceda uno spazio Perci diventa problematico operare in un settore di questo tipo perch ai privati non si pu chiedere cose di competenza delle istituzioni Perch allora uno pubblica libri di foto le ragioni sono varie ci sono ragioni personali storiche alcune volte di convenienza Di editori di foto in effetti nel mondo non ce ne sono pi di dieci o dodici pochi operatori si dedicano metodicamente a questo tipo di attivit editoriale e soprattutto vengono supportate nelle altre parti da movimenti di sviluppo In Italia non sono molti e vi sono situazioni variegate ad esempio noi oggi abbiamo un nutrito catalogo di foto con prodotti molto eterogenei tra loro In Motta il catalogo di foto nato banalmente nel 1989 compivamo 60 anni e mio nonno il fondatore della casa editrice stato un fotografo negli anni 20 e questa sua passione e professione l aveva portata nell ambito della tecnica della riproduzione a colori tant vero che stato uno dei primi a produrre le quadricomie in Italia Volevamo celebrare quella ricorrenza ma non trovavamo un idea intelligente finch col Comune di Mila
267. o della visione Dedalo Bari 1978 p 12 Nel era della fotografia il linguaggio assume un carattere grafico o iconico il cui significato ha pochissimo a che vedere con luniverso semantico e nulla con la repubblica delle lettere M McLuhan Gli strumenti del comunicare Il Saggiatore Milano 1971 p 209 29 anticipazione cos l osservazione sempre un intuire e un conoscere un pensare e un sentire un discriminare e un decidere Le resistenze cognitive connesse all ideale di una conoscenza pura e asettica sono presenti in modo macroscopico nell adottare nel campo dell osservazione umana apparati meccanici di misurazione e registrazione Cinema fotografia e magnetofono vengono spesso usati per fissare l osservazione fugace e poterla ripetere ogniqualvolta occorra Si fa ci nella speranza di ovviare ai limiti di una percezione umana inesatta e diminuire la portata delle distorsioni soggettive Si dimentica tuttavia che con essi si introduce nell osservazione la sofisticazione in modo non minore da quella prodotta dall immissione esplicita dell osservatore nel processo di ricerca I mezzi meccanici infatti introducono la falsificazione a monte malgrado l apparente esattezza dei loro risultati nella misura in cui riproducono dati inanimati e statici e sono influenzati dalle stesse strutture di funzionamento e da chi li fa funzionare In altre parole essi rendono verosimile ci che gi alla base falsific
268. o di mezzi di comunicazione di massa quale la televisione nel determinare i comportamenti individuali e collettivi Nella realt delle societ complesse che caratterizzano le vicende dell Ottocento e del Novecento l atomizzazione la dissoluzione dei gruppi primari e dei rapporti comunitari la privazione dello status sociale la liquidazione dell identit hanno indotto una vera e propria ansia di un mondo fittizio le masse come scrive George Mosse non credono nella realt del mondo visibile della propria esperienza non si fidano dei loro occhi ed orecchi ma soltanto della loro immaginazione la realt a divenire intrinsecamente spettacolare perch tutta l esperienza nella sua essenza radicalmente artificializzata e derealizzata lo spettacolo inoltre non pi messo in opera e imbastito dal potere da una intenzionalit che lo manovra e lo trascende per rappresentare semplicemente se stesso Il significato ed il valore che in un simile contesto vengono ad assumere i mezzi di comunicazione di massa e all interno di essi la 1 Cfr George L Mosse L uomo e le masse nelle ideologie nazionaliste trad it Laterza Bari 1982 169 formazione delle fonti documentali su si basano i loro linguaggi specifici e la loro capacit comunicativa sono tali da consolidare la convinzione che tali fonti rappresenteranno sempre pi per lo storico non semplicemente ulteriori elementi di valutazione e conoscenza b
269. o di una produzione imposta dal regime ma suggerita dalla richiesta spontanea La cartolina sembra assumere quasi il ruolo di santino laico Una curiosit riguarda l uso dell immagine sulle bustine delle lamette Ideata gi negli anni 20 la bustina illustrata invader il mercato soprattutto nel decennio 1930 1940 Una folla di personaggi militari di citt di edifici pubblici di opere di bonifica viene immortalata Lo stesso nome delle lamette si richiama a momenti della storia italiana appaiono incarti come Adua Asmara Abissinia Etiopia Apparir anche una lama Dux che il prefetto Bocchini far togliere dalla circolazione per le battute sarcastiche era il 1936 Oltre all immagine di Mussolini con elmetto su questa bustina si leggeva Lama DUX dux l ama 182 Un altro momento chiave sar rappresentato dall avventura coloniale L imperialismo italiano in Abissinia viene anche documentato dalle 3500 fotografie scattate da Alfred Eisenstaedt durante la guerra Ma nessuna di quelle immagini avr circolazione in Italia e sono forse ancora oggi ignote al grosso pubblico Negli stessi anni girava per l Africa Orio Vergani Le foto che pubblicher nei libri 45 all ombra 1935 e Sotto i cieli d Africa 1936 sono fra le migliori testimonianze del fotogiornalismo di quegli anni Fuori d Italia Vergani pu fotografare con una libert sconosciuta in patria Anche perch si occupa di un Pa
270. o il cinema con l acquisizione di un contesto di un continuum e del movimento acquister capacit semantica diverr linguaggio poetico in contrasto con quel linguaggio pratico rappresentato dalle foto Il pregiudizio nasce al fatto che Ejchenbaum paragona le immagini con le parole Un album di fotografie sarebbe come un vocabolario pieno di parole slegate fra loro incomprensibili fuori della proposizione La parola comincia a significare qualcosa quando entra in relazione con altre parole quando parte di una frase e la frase di un periodo e un periodo di un discorso59 Non dimentichiamoci tuttavia che una catena di parole ha un senso una sequenza di immagini ne ha mille Un immagine ha miliardi di versioni potenziali tante quante sono gli esseri umani di cui nessuna costituisce autorit Quella dell autore non pi di qualsiasi altra Questa innocenza semantica non si pu accusarla n gratificarla di alcun enunciato preciso vale evidentemente pi per l immagine indice fotografia e film che per l immagine icona Quando con la sparizione dei repertori mitici precisamente reperibili e codificati del nostro immaginario collettivo l immagine dipinta ebbe compiuto il suo passaggio dal motivato all arbitrario nel senso che il 35 nota l opinione di Baudelaire la fotografia non un arte ma un industria e per questo deve riscoprire il suo vero dovere quello di essere serva delle Scienze e d
271. o meno mobilitare sono soltanto di lettura e di interpretazione La retorica dell immagine non per ora che una figura retorica letteraria R Debray Op cit p 51 30 inversamente all informazione la quale non che una misura della complessit del massaggio Il medium il massaggio scriveva trent anni fa Marshal McLuhan Ogni interpretazione della trasformazione sociale e culturale impossibile senza una conoscenza del modo in cui i media funzionano da ambienti 3 L immagine trae il suo senso dallo sguardo come lo scritto dalla lettura e questo senso non speculativo ma pratico Lo sguardo rituale non lo sguardo commemorativo o familiare che a sua volta non quello sguardo dell intimo che pratichiamo per esempio sfogliando a casa nostra un album di fotografie Ma le culture dello sguardo in compenso non sono indipendenti dalle rivoluzioni tecniche che modificano in ogni epoca il formato i materiali la quantit delle immagini di cui una societ deve impadronirsi Allo stesso modo in cui un Libro d ore del XIII secolo enorme raro e pesante non si leggeva come un libro tascabile nel XX secolo cos una pala d altare in una chiesa gotica richiedeva un altro sguardo rispetto al cartellone cinematografico Per millenni le immagini hanno fatto entrare gli uomini in un sistema di corrispondenze simboliche in un ordine cosmico e in un ordine sociale ben prima che la scrittura lineare ve
272. odalit attraverso cui intendo arrivare a quel sapere Vi poi un secondo livello che definirei linguistico di scelta dei moduli di ripresa preposti alla raccolta del dato Istantanea ritratto sequenza con tutte le loro varianti sono moduli adatti a una e a una sola situazione a esplorare la realt al fine di conseguire un peculiare obiettivo conoscitivo I modi attraverso i quali avviene il passaggio di mano di un oggetto rituale per fare esempi schematici ma palmari necessitano elettivamente di una sequenza un imperioso gesto inibitorio dell istantanea la rilevazione intorno ai processi d identit di un ritratto Estendendo il discorso al fine di ottenere un predeterminato obiettivo conoscitivo devono anche essere impiegati strumenti audiovisivi diversi la fotografia che possiede nell ambito della prassi etnografica e 150 antropologica le rilevanti qualit critiche prima ricordate non pu servire a tutto non pu coprire le diverse situazioni della ricerca Per fermarsi ai due mezzi che ritengo siano fondamentali nella prassi investigativa la fotografia e la videoregistrazione evidente che la prima registra con difficolt e soltanto con l indispensabile supporto della scrittura i tempi di un evento mentre la seconda possiede una minore capacit critica rispetto alle sue modalit di sviluppo Occorre in tale prospettiva saper coniugare le doti analitiche e sintetiche che i due mezzi possiedon
273. odice di comportamento che devono darsi Le accuse contro i fotografi lanciate relativamente alla morte di Diana in Francia una cosa particolarmente fastidiosa oltre al fatto di aver ancora una volta enfatizzato la figura folcloristica del paparazzo che l unico tipo di fotografo di cui i giornalisti italiani si sono occupati a fondo che all interno di una situazione difficile per alcune agenzie e per alcuni reporter coinvolti si siano sentite alcune dichiarazioni che non fanno trasparire quali sono i veri problemi di questo momento Jacques Langevin che spesso si trovato a documentare situazioni di guerra e che aveva ben poco a che fare con quella situazione di cronaca rosa essendo stato fermato dalla polizia stato utilizzato da fotografi e giornali per affermare il fatto che era stato arrestata una persona senza sapere neppure chi era Appena rilasciato sotto una forte pressione della propria agenzia che doveva giustificare alle altre grandi star di cui aveva la copertura di essere totalmente estranea a quel tipo di informazione lui dichiar alla CNN che i fotografi che fanno questo mestiere sono dei potenziali assassini e tutto ci non contribuisce ad un chiarimento C oggi una nuova modalit di lavoro che i fotoreporter hanno scelto laddove gli spazi dei giornali si sono ristretti laddove la possibilit di svolgere la propria funzione di cronista della nostra epoca sembra in pericolo nei suoi interlocutori natural
274. ografico Garibaldi lingualunga rotte amp rutti interessanti 23 Cfr Diego Mormorio Il Risorgimento 1848 1870 Editori Riuniti Roma 1998 pp 180 181 24 Cfr Tedd Thomey Immortal images A personal History of Two Photographers and the Flag Raising on Iwo Jima Naval Institute Press Annapolis Maryland 1996 181 Reichstag il 2 maggio 1945 fotografato da Evghenij Chaldej ai partigiani della Publifoto sui tetti di Milano alla fine aprile 194526 o ai falsi del cadavere di Hitler conservati negli archivi russi E per venire pi vicino ai nostri giorni si pensi ad artificiose emozioni di cui costellata la storia della fotografia di guerra quali il carrista siriano morto nel Golan nel 1977 e messo a disposizione dei fotografi per settimane o i caduti egiziani a cui erano state tolte le scarpe dai soldati israeliani proprio ad uso dei fotografi alcuni anni prima durante la guerra dei sei giorni 27 L elencazione dunque potrebbe continuare all infinito o quasi A ciascuna di queste immagini corrisponde una storia destinata nella quasi totalit dei casi a rendere pi complesso e problematico il rapporto tra l evento e la fotografia che lo documenta Qual il sottile confine tra manipolazione e ricostruzione Sarebbe del tutto semplice rispondere con una provocazione visiva la finta Irlanda e il finto Vietnam realizzati nei primi anni Settanta da Roger Walker alias Bruno Vidon
275. ologo che intende sperimentare nuovi percorsi della ricerca insomma per la sociologia che studia e interpreta la problematicit della realt sociale non per una certa sociografia da rotocalco che gioca a orecchio con i test sul comportamento sessuale delle casalinghe o fa tuttologia da strapazzo Sociologia visuale un termine che noi europei abbiamo importato dagli Stati Uniti qui visual sociology indica per lo pi una consorteria di sociologi che utilizzano la macchina fotografica e la camcorder nelle loro ricerche devo dire in certi casi in modo un po troppo disinvolto Abbiamo sempre preferito parlare di sociologia visuale e non di sociologia visiva perch i termini come ha brillantemente messo in luce l amico Chiozzi non sono equivalenti visivo attiene all attivit dell occhio mentre visuale riguarda le capacit intellettive della mente umana che vede attraverso l occhio e questo per una scienza sociale fondamentale non basta vedere ma occorre guardare anzi saper guardare A parlare di sociologia visuale in Italia siamo ancora in pochi ma si cominciano ad avere idee pi chiare a forza di scambiarsi riflessioni ed esperienze In generale il rapporto tra sociologia e fotografia non tanto recente a suo tempo vi fu un fugace incontro prima di perdersi di vista e di ritrovarsi tanto tempo dopo con l intento di costruire un nuovo sodalizio di reciproco interesse Va fatta tuttavia una precisa
276. omenica del Corriere privileger l invenzione pur partendo da un fatto di cronaca il racconto sostenuto da illustrazioni pi che fotografie avr lo schema della fiaba Una foto del duce verr inserita per la prima e unica volta nella tavola dedicata alla adunata del 5 ottobre I protagonisti delle tavole sono di solito privi di identit sociale le vicende si colorano di volta in volta di drammatico avventuroso eroico Cos le fotografie 102 Nell ottobre del 1936 e nel maggio dell anno successivo ogni rivista italiana si sentir in dovere di fare uno o pi numeri speciali dedicati al primo anniversario dell inizio delle operazioni o alla proclamazione dell Impero sui Colli fatali Vengono stampati anche fascicoli illustrati quasi esclusivamente con foto di guerra il caso de JI cammino degli eroi nella collana Vedere che sintetizza tramite una accurata scelta di fotogrammi i film Luce prodotti durante la Campagna d Etiopia L abile abbinamento testo immagine e l impaginazione che richiama i montaggi cinematografici anticipano ci che accadr nella seconda guerra mondiale con Cronache di Guerra dell editrice Tuminelli documentario settimanale uscito a partire dal 21 ottobre 1939 con gli auspici del Minculpop Fino agli anni Trenta l incontro fra fotografia e classi popolari era stato improntato all eccezionalit ai momenti importanti ma privati dell esistenza Oltre al problema del costo econ
277. omico mancava anche una abitudine all uso della fotografia Il passaggio a una societ dai mass media abbastanza sviluppati colma questa mancanza e quando salpano i soldati per l Etiopia molti hanno nel loro zaino una macchina fotografica spinti dal clima di avventura di facile conquista propagandato dal regime Le foto che scatteranno dimostreranno un ricorrere agli stessi temi gli spazi enormi il mare all inizio poi le Ambe la nave che trasporta i soldati le ragazze indigene i ritratti La raccolta di queste immagini in un album al ritorno a casa diverr un reportage casereccio un foto testo vi saranno sempre le didascalie scritte a mano in cui il soldato sar convinto di aver fissato per sempre la storia della sua personale epopea africana 184 riprodotte dalla Domenica saranno soprattutto istantanee realizzate da anonimi soldati che in Africa combattono Fin dai primi mesi del 35 la rivista destiner tutta la pagina dedicata alle foto dei lettori all Africa orientale producendo un immagine della guerra fatta di armi lucide di divertimenti da caserma immagini rassicuranti in cui il campo di battaglia totalmente assente 134 Cfr Adolfo Mignemi a cura di Immagine coordinata per un Impero Etiopia 1935 36 Gruppo Editoriale Forma 1984 Inoltre Renzo Chini Una guerra elegante dove nessuno moriva in Photo 13 nn 1 2 1974 A Gibelli Massimo Quaini Guerra e acculturazione fotografica
278. omunicativo nel tempo Un analogo esempio costituito dalla immagine di un gruppo di ebrei rastrellati a Varsavia nell aprile maggio 1943 al centro del quale un bambino con le mani levate La fotografia scattata da un militare tedesco ci pervenuta in quanto inclusa nell allegato fotografico che illustrava il rapporto inviato a Berlino dal Gruppenf hrer delle SS J rgen Stroop illustrando le fasi della liquidazione di quel ghetto Il documento fotografico ebbe divulgazione solo dopo il recupero del rapporto e la sua inclusione tra 1 materiali degli International Military Trials tenuti a Norimberga contro i criminali nazisti L immagine inclusa nel rapporto di Stroop propone un gruppo di donne uomini e bambini fatti uscire da un edificio ed avviati con i loro bagagli da alcuni militari tedeschi verso i campi di concentramento80 Un po come tutte le altre immagini allegate al rapporto fatta eccezione forse per un altra altrettanto nota in cui si mostra sempre un gruppo di ebrei che avanza con le mani alzate lungo una via lasciandosi alle spalle edifici in fiamme la fotografia che stiamo considerando ha un qualche cosa di artificioso i militari e sicuramente una parte dei prigionieri stanno posando per il fotografo Vi sono comunque al suo interno elementi compositivi di sicura efficacia che se opportunamente isolati consentono di enfatizzare un contenuto comunicativo e di costruire una drammaticit sminuit
279. oncorrenti fatto di attualit e di originalit nella scelta dei temi da trattare I fotografi hanno piena libert di decisione tutta l impostazione dei servizi basata sull impaginazione delle immagini alla quale collaborano spesso Per l organizzazione dei servizi si mobilita una enorme organizzazione con forti spese Solo grandi capitali alle spalle possono permettere queste strutture Il periodo fra la prima e la seconda guerra mondiale deve considerarsi l et d oro del fotogiornalismo8 I mezzi tecnici sono migliorati 78 Il primo numero di Life fu presentato con queste parole Per vedere la vita per vedere il mondo per essere testimone del grandi avvenimenti osservare il viso dei poveri e i gesti dei superbi per vedere cose strane per vedere cose lontane migliaia di chilometri per vedere cose nascoste dietro i muri e all interno delle stanze per vedere e avere il piacere di vedere vedere e stupirsi vedere e istruirsi Nel primo anno di vita la rivista super il milione di copie negli anni sessanta vendeva otto milioni di copie 79 Gli anni successivi alla crisi del 1929 sono testimoni di una gigantesca operazione fotografica voluta dal governo degli Stati Uniti Il presidente Roosevelt aveva creato nel 735 un ente chiamato Farm Security Administration essendo l agricoltura profondamente in crisi Il capo di questo organismo Rexford Guy Tugwell ritenne importante raccogliere una documentazion
280. ondo riuscendo in tal modo a rimettere ordine nel caos apparente in cui immersa la realt Nella caoticit del mondo la fotografia non pu non deve rispondere all infinita fenomenologia di quesiti emergenti dalle cose essa pi che rispondere necessario che interroghi che interroghi senza fine il reale e forse solo interrogando continuamente interrogando potr far emergere possibili e non definitive risposte Inutile dire che la fotografia di reportage offre un grande interesse sia per la sua funzione storica di testimonianza iconica di un avvenimento fissato permanentemente su un supporto sia per la sua importante funzione sociale facendo in modo che ci che colsero gli occhi del fotografo possa essere in seguito guardato da milioni di persone che non erano presenti al fatto83 Si accennato a un altro nome leggendario quello di Robert Capa Era nato a Budapest che aveva lasciato non ancora ventenne accusato di 81 Alfredo De Paz La fotografia come simbolo del mondo Clueb Bologna 1993 pp 177 179 Su Cartier Bresson cfr F Scianna Henri Cartier Bresson Art amp Udine 1988 82 Ibidem Scrive Ferrarotti Leggere una fotografia un operazione complessa Una fotografia pu venire analiticamente scomposta in una serie di dimensioni Vi un aspetto genericamente estetico un aspetto socio psicologico che tende ad interpretarne il senso secondo le coordinate soggettive e al pi interpersonali un
281. one Il fotografo sempre l altro non l per fare ma per vedere e la presenza della macchina fotografica funge da emblema dell estraneit dei due mondi che entrano in contatto Cos la fotografia aiuta a reimpostare il problema dell essere sul terreno 151 L osservazione deve essere infatti com noto partecipante nel senso del pi alto livello etico quello del riconoscimento del comune orizzonte dell umano L osservazione deve essere partecipante ancora nel senso dell umilt conoscitiva la quale mentre entifica la coscienza critica occidentale quale processo peculiare di misurazione della realt consapevole dell infima differenza che separa l occidentale dal primitivo sullo sfondo di una filosofia universale della conoscenza L osservazione non deve essere partecipante invece nel senso ingenuo del coinvolgimento del ricercatore nel flusso visivo della realt osservata L osservatore deve restare l altro l estraneo L occhio stato privilegiato nella tradizione antropologica in quanto portatore di verit esatte di una conoscenza oggettiva e quantificabile contro altri sensi pi inesatti approssimativi soggettivi Ci manifestamente sbagliato come lunghi anni di speculazione fenomenologica hanno dimostrato Se l occhio non offre verit oggettive ed esatte va rivalutato per come medium antropologico in quanto senso non partecipativo distanziante che aiuta a costituire
282. one critica tanto 35 Spielberg per altro nel realizzare il film ha studiato con attenzione il materiale fotografico che ha volutamente citato nel corso delle riprese Analogo comportamento ha tenuto nel pi recente Saving Private Ryan ove i reportage di Robert Capa dalla Normandia sono puntualmente richiamati anche nella ricostruzione del pi modesto ambiente Sul tema della citazione fotografica in campo cinematografico ci sia consentito anche richiamare a proposito delle immagini sulla lotta di resistenza armata in Italia intorno alle quali ci si soffermati nel testo lo scrupolo di documentazione che evidenzia l altrettanto recente film di Daniele Luchetti I piccoli maestri 187 per intenderci in modo tale da poterli inserire in didascalia in forma essenziale senza elementi di linguaggio settoriale fatta eccezione per il ricorso a forme di abbreviazione universalmente riconosciute e comuni 6 Ma come ci si sforzati di mostrare nel percorso fin qui seguito in primo luogo dall accettazione delle forme del linguaggio fotografico e delle sue specificit quindi al tempo stesso dalla capacit di indagare i limiti delle sue potenzialit che dipende la reale assunzione della fotografia nel novero delle fonti principali per il lavoro storiografico sul mondo contemporaneo Il cammino ancora da percorrere non breve 36 Quali sono questi elementi essenziali Lo schema il seguente autore luogo dat
283. one di se stesso come insegna il mito di Narciso La ricerca del doppio alla radice del desiderio dell uomo di vivere in eterno oggi come nella preistoria Ma oggi l immagine proprio per la sua straordinaria somiglianza con l originale appare detentrice di una potenza mai vista prima In essa l uomo contemporaneo sembra aver proiettato alcune fra le pi oscure ambizioni della psiche l ubiquit l onnipotenza l aggressivit le pulsioni erotiche le fabulazioni compensatrici L immagine ha preso possesso della nostra sensibilit della nostra intelligenza imponendoci atteggiamenti reazioni condotte diventando un elemento essenziale della nostra esistenza Il semplice sviluppo delle tecniche di produzione che ne ha permesso la moltiplicazione ha avuto 6 In alcune storie della fotografia si accenna a una posizione contraria antimodernista che avrebbe assunto la Chiesa nei riguardi della fotografia specialmente nei primi decenni Niente di pi inesatto la Chiesa cattolica come la protestante accolse il nuovo mezzo per la fabbricazione delle immagini da quella grande produttrice distributrice e consumatrice di icone non solo sacre ma altres profane qual era da secoli Comprese anzi prima di altri la straordinaria importanza della fotografia nel bene e nel male secondo le sue concezioni Le scuole dei Missionari in Cina insegnavano fotografia come altre arti e mestieri Termini come omeletica foto
284. ono anni di grandi trasformazioni sociali ma anche di guerre e dovunque si combatta l ci sono fotografi spesso in prima linea che rischiano la vita e a volte la perdono Si possono fare solo alcuni nomi per primo quello di Henry Cartier Bresson Il suo primo reportage appare su Vu nel 1931 Nel 34 rester un anno in Messico al seguito di una spedizione Nel 36 sar per la prima volta negli Stati Uniti e quindi in Francia La guerra di Spagna lo vedr impegnato fra i repubblicani con Robert Capa e David Seymor Fatto prigioniero dai tedeschi nel 1940 riuscir a fuggire in maniera rocambolesca e si unir alla Resistenza che documenter con la sua macchina Dopo un anno trascorso in America ritornato in Francia dar vita con Capa Seymor e Rodger alla prima cooperativa fotografica del mondo la Magnum Photos il 1947 Cartier Bresson ha spiegato il proprio concetto di fotogiornalismo nel volume Images la sauvette Verve Paris 1952 Per lui il reportage una operazione progressiva della mente dell occhio e del cuore per esprimere un problema fissare un avvenimento o delle impressioni A volte basta una sola fotografia purch abbia una forma ricca e rigorosa e un contenuto interessante a dare la spiegazione di un evento In altri casi quando il fenomeno pi complesso occorrer una sequenza fotografica a far emergere la verit della situazione Dal momento che la realt spesso fenomenologicamente
285. ono obiettivamente fotografabili date le innumerevoli possibilit tecniche dell apparecchio si trova definito da un certo numero di modelli impliciti come scrive Bourdieu cio possibile identificare il senso che un gruppo sociale conferisce all atto del fotografare come promozione ontologica di un oggetto percepito in oggetto degno d essere fotografato cio fissato conservato comunicato Le norme che organizzano l opposizione fra il fotografabile e il non fotografabile sono indissociabili dal sistema di giudizi impliciti propri di una classe di una professione Attraverso la fotografia potrebbe quindi essere possibile cogliere nella loro espressione pi autentica alcuni valori caratteristici dei pi vari strati sociali e sfuggiti ad ogni possibile osservazione con i metodi tradizionali Del resto molti popoli non europei hanno avuto difficolt a capire la fotografia nonostante essa sia stata il prodotto occidentale pi accettato dai Paesi colonizzati La cultura fotografica in altri termini assume in paesi diversi caratteristiche diverse Fulchignoni fa notare che negli anni sessanta in URSS si vedevano moltissime macchine fotografiche Ma la differenza evidente all osservatore straniero rispetto all uso nei nostri paesi nel fatto che era rarissimo vedere un russo fotografare paesaggi o monumenti come fanno i turisti occidentali Il soggetto preferito era l uomo Nel novantanove per cento dei casi i russ
286. onoscitivo quanto in genere non riconosciuto inesplicito o addirittura negato Costituiscono dunque documento della particolare interazione avvenuta tra l evento e l intelligenza di un autore testimoniano dell uno e dell altra e dell altra pi che dell uno Accettando l indicalit della fotografia ottica sin qui per lo pi adoperata nella pratica quotidiana come in quella scientifica si pu desumere dal documento fotografico malgrado quanto detto sopra innanzitutto che l evento effettivamente avvenuto anche se in forme tutte da acclarare poi secondo la notissima formula di Roland Barthes che l autore era l 2 N l una n l altra di tali cose sono sicure come si comprende al di l di autodichiarazioni o autocertificazioni quando il ricercatore si trova di fronte a un documento scritto cos come a uno iconografico anteriore all epoca della riproducibilit Malgrado il campo di relative certezze schiuso dal documento fotografico occorre ricordare come esso di per s abbia una polivalenza significativa in genere ignota allo scritto e una ridondanza fenomenica certamente utile per restituire la fisionomia del fatto rappresentato ma potenzialmente ingannevole perch pilota verso il senso comune e verso un regime di mera apparenza delle cose 1 Tutto il discorso svolto in questa sede fa riferimento alla fotografia ottica La fotografia digitale pone questioni di metodo e di interpretazione
287. oratori che producono materiale e ingorgano i corridoi delle redazioni Non esistono contratti di collaborazione per i fotoreporter italiani Bisogna mettere una pezza a ci Il problema la dipendenza dell informazione e il mito del fotogiornalismo dove dietro a questo mito c solo un grande squallore Noi abbiamo avuto in questo paese dei grandi fotoreporter che non hanno mai avuto un libro abbiamo una straordinaria storia della fotografia con fotografi mai riconosciuti un nome solo Caio Carrubba grande fotografo a livello internazionale che non ha mai avuto un libro Allora bisogna iniziare a studiare studiare il fenomeno del dopoguerra del fascismo delle comunicazioni la politica il perch un redattore capo rifiuta di pubblicare lo sparatore in via De Amicis sul Corriere della Sera Capire perch si fanno libri sulla storia della fotografia con quei fotografi che erano emarginati e sono le uniche foto che danno risposta a quello che era lo stato del paese negli anni 50 e 60 Le prime foto degli scioperi nel nostro paese sono degli anni 70 le prime foto delle condizioni dei contadini e degli operai sono degli anni 70 Prima era tutta Sofia Loren a parte le eccezioni dell Europeo di Moroldo e Epoca di Monatti 224 Dietro c lo squallore c un precario disposto a tutto Il precariato significa una produzione di immagini da parte del fotografo che bisogna assolutamente vendere Pertanto s
288. ore rimane in secondo piano mentre l altra strada quella legata alle nuove tecnologie dove al contrario potenzialmente le valenze giornalistica e tecnica saranno preminenti Sulle nuove tecnologie do qui solo gli elementi e le informazioni essenziali per capire quanto abbiano inciso e quanto potranno incidere sul sistema della fotografia d informazione La mia un analisi molto schematica e valida sul breve periodo per approfondire l argomento direi che occorrerebbe quasi monitorare il settore per essere in grado di fare previsioni pi attendibili a lungo termine L evoluzione continua ma non costante le possibilit offerte dalle tecnologie non sempre vengono sfruttate a piene immediatamente Ormai da 5 6 anni possibile digitalizzare facilmente le immagini ovvero trasformare una fotografia in un file all interno di un computer Questo file pu essere trasmesso attraverso le linee telefoniche da qui in qualsiasi parte del mondo Basta che i vari sistemi di trasmissione e di 4 M Guerrin Ces nouvelles images qui refl tent le monde in Le Monde 19 09 1997 214 lettura dell immagine siano compatibili tra loro Le possibilit inoltre di trasferire gli archivi fotografici nelle memorie dei computer e quindi di metterli potenzialmente a disposizione di tutti i giornali almeno teoricamente altrettanto facile Se il problema del formato di trasmissione della fotografia stato risolto da tempo con
289. ori qualche volta disegnata per lo pi dominata da una foto grande in primo piano o da una foto principale con corredo laterale di piccoli riquadri che si riferiscono agli articoli pi importanti contenuti all interno essa l immagine del settimanale la presentazione sistematica e ripetitiva del mondo dei miti su cui si vuole richiamare il processo identificativo del lettore Per questo tende a mantenere una griglia iconica omogenea in modo da permettere una facile identificazione Ogni copertina pu quindi rappresentare un vero e proprio test su cui si gioca il rapporto col pubblico a volte anche un indice preciso della classe dei suoi fruitori Ripetitive anche le didascalie la grande idea del settimanale secondo Quintavalle Per questo la sua lettura assomiglia molto a quella del fotoromanzo basta sfogliarlo scorrere rapidamente qualche scritta 9 La caratteristica dominante del sistema delle copertine la sua sostanziale rigidit sono sistemi retorici espliciti ma usano figure retoriche diverse a seconda del pubblico cui si rivolgono Arturo Carlo Quintavalle in Alberto Pesce Anna Massenti a cura di L immagine settimanale Il rotocalco Medialibri La Scuola Brescia 1983 p 13 77 sotto le foto il resto l analisi pi attenta dei vari articoli si pu rimandare a dopo Il settimanale come il fotoromanzo propone quindi modelli di comportamento una morale sistemi di giudizio che proseguono
290. ormula di messaggio senza codice Tornano anche le considerazioni sull uso della parola con le formule dell ancrage ancoraggio e del r lais ricambio dal momento che ci troviamo in presenza di un caso di ancoraggio Barthes sottolinea la funzione di bloccaggio del verbale rispetto alla polisemia del immagine funzione denominativa Il punto di novit rispetto al saggi precedenti mi sembra piuttosto un altro 4 R Barthes 1960 p 9 5 Idem p 16 6 Idem p 21 116 In una prospettiva estetica il messaggio denotato pu apparire come una sorta di stato adamitico dell immagine Questo carattere utopico della denotazione rafforzato notevolmente dal paradosso gi enunciato in precedenza e che fa s che la fotografia nel suo stato letterale in virt della sua natura analogica sembri effettivamente costituire un messaggio senza codice L assenza del codice rafforza evidentemente il mito del naturale fotografico L immagine denotata nella misura in cui non implica nessun codice naturalizza il messaggio simbolico rende innocente l artificio semantico moto denso soprattutto in pubblicit della connotazione Le considerazioni di Barthes si spostano qui a livello della fruizione dell immagine e registrano che di fatto anche la denotazione funziona da elemento connotativo innestandosi su un progetto persuasivo e su una complessiva regolazione con mezzi testuali dell esper
291. ornalismo americano e il modello richiama l uomo di governo brillante sportivo elegante lanciato da Roosevelt Negli anni Trenta si moltiplicano i ritratti dei figli soprattutto i primi due vestiti da Balilla Ma la figura pi significativa sar quella di Edda molto simile al padre anche per temperamento La moltiplicazione dei ritratti era uno dei modi in cui si era avverata l aspirazione di Mussolini a essere tutto in pubblico ma la spingeva pi in l fino a farla diventare tutta esteriorit tutta apparenza tutta oggettivazione La figura del duce nella misura in cui esisteva un immaginario mondiale promosso dai mezzi di comunicazione di massa era ormai un particolare del paesaggio italiano una risorsa turistica come tante altre 130 Le fotografie consentono di visualizzare la biografia di Mussolini e del fascismo Il primo momento il pi vistoso sar la Mostra della Rivoluzione fascista tenutasi a Roma in occasione del Decennale della marcia su Roma In essa immagini di ogni genere contribuiscono a illustrare le caratteristiche del regime Ma nella seconda met degli anni Trenta la figura del duce subir una prima metamorfosi Si affermer una fotografia monumentale imperiale statuaria Prevale una identificazione con la nazione eterna si afferma il giovanilismo I ritratti del duce riempiranno le case degli emigranti ma anche di molti italiani in patria 8 130 Luisa Passerini Musso
292. ossibile rintracciare milioni di fotografie sparse in tutto il mondo Si deve quindi costruire una versione ufficiale l unica autentica per controbattere le numerose altre verit testimoniate dalle foto sufficiente truccarne alcune eliminare gli uomini di sfondo sopprimere i personaggi al seguito accentuare il contrasto tra il volto del protagonista e il resto dell immagine 26 125 Cfr Sergio Romano Introduzione al volume di Alain Jaubert Commissariato degli Archivi Le fotografie che falsificano la storia Corbaccio Milano 1993 Cfr quanto scrive nel saggio in questo volume e il recentissimo Mussolini Una biografia per immagini Longanesi Milano 2000 126 Idem Nel febbraio 1948 il dirigente comunista Klement Gottwald si affacci al balcone di un palazzo barocco di Praga per parlare alle centinaia di migliaia di cittadini che gremivano la piazza della citt Vecchia Fu un momento storico per la Cecoslovacchia Un momento fatale come ce ne sono uno o due in un millennio Gottwald era circondato dai suoi compagni e proprio accanto a lui c era Clementis Faceva freddo cadevano grossi fiocchi di neve e Gottwald era a capo scoperto Clementis premuroso si tolse il berretto di pelliccia che portava e lo pos sulla testa di Gottwald La sezione propaganda diffuse in centinaia di migliaia di esemplari la fotografia del balcone da cui Gottwald con il berretto di pelo in testa e il compagno al fianco parlava
293. ottati negli anni Settanta quale denominazioni ufficiali da parte della comunit scientifica 114 separazione tra langue e parole connessione arbitraria tra significante e significato Tali difficolt dettero luogo tra gli anni sessanta e gli anni settanta a due direzioni di ricerca Per un verso si cerc di determinare una tipologia di segni a partire da differenti gradi di iconismo seguendo in ci una indicazione dello stesso Saussure questo orientamento tendeva a riconoscere all immagine fotografica un grado di arbitrariet basso e dunque incoraggiava una considerazione in chiave realista della fotografia Per altro verso si cerc di separare il concetto di arbitrariet da quello di convenzionalit culturalmente fondata ipotizzando che sia a monte che a valle dell analogia ovvero della similitudine tra il segno e l oggetto significato si collochino influenze e determinazioni culturali Questo secondo orientamento sottolineava quanto di costruito c nella fotografia e nella sua interpretazione e tendeva quindi a una sua interpretazione convenzionalista Il primo studioso a occuparsi di immagine fotografica Roland Barthes con due importanti saggi Il primo del 1961 dedicato al messaggio fotografico sulla stampa Il messaggio fotografico caratterizzato secondo Barthes da un paradosso la fotografia un messaggio senza codice ovvero costituito e leggibile senza un procedimento di mediazione
294. p 715 742 98 un gruppo di famiglia con la moglie e 1 figli con Romano in braccio mentre suona il violino o percorre il parco a cavallo 28 Del resto Mussolini intuir che il modo della finzione il mezzo della comunicazione costituisce il nucleo del messaggio Da qui l adozione massiccia di tutti i mezzi di comunicazione che le nuove tecnologie mettono a disposizione radio cinema fotografia Grande e infamante occasione per la fotografia italiana chiamata a documentare la realt dell inesistente mentre il reale viene sistematicamente occultato grande coraggio di chi se ne fida perch sa che la suggestione si esercita nell immediato la finzione si svela in un tempo successivo Cos potuto accadere che una magnificenza imperiale ci sia stata presentata attraverso le immagini di una realt meschina accattona patetica perfino sentimentale 129 Nel 1933 viene riformato l Istituto LUCE Oltre a occuparsi di documentari svolger un servizio fotografico di grande importanza A parte l URSS l Italia era l unico Paese ad assumersi l organizzazione di un grande inventario fotografico L Istituto rastrella archivi di fotografi di cronaca di fotografi d arte l intero Gabinetto fotografico del ministero della Pubblica Istruzione Pu essere una straordinaria occasione per costituire un inventario storico e contemporaneo dell Italia Ma non se ne fa niente come se il fascismo conoscendo il potere de
295. persone innegabile che i Tabloid abbiano causato un precipitoso allontanamento dall etica del servizio pubblico Il 25 settembre Lord Wakenam come presidente della Press Complaints Commission comunica le nuove regole cui i giornali inglesi dovranno attenersi Sono regole molto severe vietata la pubblicazione di fotografie ottenute illegalmente o attraverso un insistente inseguimento i direttori dei giornali devono verificare come le foto sono state ottenute anche quelle fatte dai fotografi free lance fare pressioni sulle agenzie fotografiche affinch anch esse si sottopongano al giudizio della PCC introdurre limiti alle mischie di giornalisti che sono una molestia collettiva Ci comporterebbe il divieto di assediare l intervistato sparandogli in faccia dei flash e mettendogli i microfoni in bocca introdurre misure a tutela dei minori fino a 16 anni estendendo a tutti il medesimo livello di privacy che ci si aspetta per i principi William e Harry vietare il compenso in denaro un abitudine frequente in Gran Bretagna a intervistati sotto i 16 anni Ci tra l altro salverebbe molti processi penali inquinati dal fatto che i testimoni raccontano la loro storia ai media prima che alla corte allargare e chiarire la posizione di luogo privato dove un individuo ha diritto di non essere fotografato Ad esempio aggiungendo chiese e ristoranti proteggere coloro ch
296. pinione pubblica Comunit Milano 1963 p XI Rischiamo oggi di assistere a una tardiva vittoria degli iconoclasti ottenuta non pi distruggendo le immagini bens moltiplicandone all infinito la produzione e disinteressandosi della loro verit estetica e del loro senso spirituale Un immagine non pu mai limitarsi a essere una ripetizione delle cose visibili ma come per l arte di Klee ha lo scopo di rendere visibile di cercare cio gli archetipi costruttivi che sono nella natura delle cose nei processi di genesi inventiva e organica che fanno dello sguardo la prima funzione poietica dell uomo mai limitata a una visione fisico ottica e costretta all interno di una mimetica Elio Franzini Introduzione a R Debray Op cit p 11 28 lasciavano completamente da parte Visivamente la maggior parte di noi ha ancora la mentalit dell oggetto e non quella della relazione siamo prigionieri di vecchi orientamenti incorporati nei linguaggi che abbiamo ereditato Il linguaggio della visione determina forse ancor pi sottilmente e pi a fondo di quello verbale la struttura della nostra consapevolezza Vedere in modi visivi limitati come non vedere affatto o vedere con i pi angusti paraocchi I linguaggi selezionano e lasciano fuori ci che non hanno selezionato Qualunque linguaggio ci capiti di ereditare esso contemporaneamente uno strumento e una trappola uno strumento perch per mezzo su
297. postamento delle cornici teoriche e degli apparati concettuali che hanno guidato la ricerca Tale spostamento coinvolge due aspetti Il primo aspetto consiste nel passaggio da un interesse per la fotografia in quanto segno a una considerazione della fotografia in quanto testo Il Schaeffer approfondisce quindi alcune strategie la testimonianza genere giornalistico con decisa narrativizzazione ritorna il tema barthesiano del rapporto test scritto immagine importante sottolineare la differenza tra foto ufficiali e non ufficiali che giocano spesso per contrasto reciproco anche allacciate all interno della stessa catena narrativa come prima e dopo La presentazione tematizzando la presenza de reale come totalit piena completamente disponibile moto usata nella stampa accanto alla mostrazione che al contrario gioca sulla indiziariet sulla mostrazione di particolari pieni di senso sull exemplum la metafora e la metonimia iconiche 129 segno una entit teorica minimale non ulteriormente scomponibile Il testo al contrario come una delle etimologie del termine lascia intendere un tessuto un intreccio di elementi significanti che godono di un relativo grado di autonomia e che nel testo si trovano combinati secondo un progetto specifico Certamente non si pu parlare all interno della semiotica della fotografia di un movimento rigido e unilaterale dal segno al testo cos ripercorren
298. pragmatica dello studio della comunicazione il saggio pi articolato uscito negli ultimi anni sulla semiotica della fotografia L image precaire di Jean Marie Schaeffer 1987 Gli aspetti innovativi del discorso di Schaeffer sono due In primo luogo l autore riprende l impianto concettuale peirciano ma al contrario di Dubois cerca di integrare l aspetto indicale con quello iconico della fotografia Schaeffer parte dall idea che al centro dell attenzione teorica vada posto non l immagine ma il dispositivo fotografico inteso come apparato tecnico di produzione dell immagine Viene portata dunque in primo piano la natura fisico chimica della fotografia la sua natura di impronta questa costituisce l arch della fotografia En tant que r sultante de son dispositif l image photographique est une empreinte chimique Ou pour tre plus precis elle est l ffet chimique d une causalit physique lectro magnetique savoir d un flux de photons provenant d un object soit par mission soit par r flexion et frappant la surface sensible 28 Schaeffer sottolinea la natura automatica di questa produzione essa non implica alcun intervento umano al contrario del disegno Se l impronta e dunque il carattere indicale costituisce l arch dell immagine fotografica occorre tuttavia considerare che nel suo funzionamento recezionale essa viene percepita come un segno iconico Occorre dunque incrociare i due aspetti
299. prima volta in Italia schierati per aree politiche saranno un ulteriore elemento allo sviluppo di una situazione di forte concorrenza Fino ai primi anni Settanta tutti i giornalisti con le loro diverse specifiche professionali erano in stretto contatto fra loro e pur fra inevitabili contrasti si integravano reciprocamente nel lavoro arrivando a confezionare un prodotto giornale caratterizzato anche dal taglio e dallo stile delle fotografie Il giornale alla fine aveva una sua coerenza d immagine Penso giusto per citare qualche testata a L Europeo Epoca Corriere della Sera Corriere d informazione Non siamo mai stati in Italia ai livelli di integrazione fra testo e immagini cos come possiamo incontrarli in molta stampa estera ma era pur sempre un integrazione minima positiva Le redazioni erano ancora i luoghi dove si apprendeva la professione i fotoreporter imparavano quali scelte di inquadrature di tagli davano significati giornalistici alle proprie immagini e i giornalisti a loro volta imparavano a riconoscere le potenzialit informative della fotografia Significativa stata la testimonianza di Massimo Donelli oggi condirettore di Panorama al convegno organizzato nel 1955 da Fotografia amp Informazione La sua convinzione che il nostro mestiere quello di giornalisti sia un impasto di immagini e parole nasce dalle prime esperienze professionali alla cronaca del Corrier
300. problemi di base di una teoria semiotica della fotografia Il nostro interesse per un simile approccio deriva da vari fattori ivi compresi il superamento di alcune impasse del dibattito sulla fotografia in quanto segno e una maggior attitudine al dialogo con settori contigui della ricerca sociologia psicologia storia Riteniamo inoltre come vedremo nel prossimo paragrafo che solo un approccio testuale pragmatico possa rendere conto di alcuni aspetti empiricamente osservabili delle nuove modalit di costituzione e manipolazione digitali della fotografia Prima di procedere vorremmo tuttavia ripercorrere sinteticamente 1 caratteri salienti di questo tipo di approccio La fotografia in base a quest ottica si configura come spazio di attivazione e di intreccio di saperi socialmente diffusi relativi per esempio a modelli di comportamento sociale a regole di interazione o a elementi di identificazione di generi sessuali come accade massicciamente nella fotografia pubblicitaria oppure alla vita di singoli personaggi o a particolari eventi come accade nella foto scandalistica o in quella giornalistica 36 Su questi aspetti sui quali torneremo cfr Bettetini 1985 37 Per una ricognizione bibliografica su questi punti cfr C Giaccardi 7 luoghi del quotidiano Pubblicit e costruzione della realt sociale Angeli Milano 1995 134 Tra i saperi attivati vanno annoverati anche quelli concernenti l origine tecnica dell immag
301. pubblicistica periodica specializzata Dagli anni ottanta ad oggi qualcosa si mosso anche in Italia Un anno importante stato il 1979 a Venezia contemporaneamente vengono allestite ventisei esposizioni di maestri della fotografia americana ed europea da Stieglitz a Weston da Hine a Henri Cartier Bresson da Frank Capa a Eugene Smith assieme a convegni laboratori dibattiti Si scopre anche da noi l importanza della fotografia come prodotto culturale Sempre a Venezia nel 1989 al museo Fortuny organizzata una grande rassegna per fare il punto sulla condizione della fotografia in Italia a 150 anni dall invenzione di Daguerre Da quel momento le iniziative sono state numerose a partire dall inaugurazione nel 1991 della I biennale Nel 1996 due importanti Convegni uno a Roma organizzato dalla Magnum uno a Padova sul fotogiornalismo affiancato alla mostra curata da Paolo Bergna e dedicata alla fotografia di Eugene Smith il grande fotoreporter di Life 15 Siamo convinti e il convegno del 1997 lo ha dimostrato che se rimarr qualcosa del giornalismo dei tempi di ferro dal dopoguerra in poi quello ritenuto epico ed eroico del vecchio Mondo di Pannunzio dell Espresso o di altri giornali d informazione non sono certo salvo qualche rara eccezione i polverosi articoli dei giornalisti letterati che scoprivano nuove geografie mentali attraverso il filtro di una cultura provinciale ed
302. r quanto riguarda i cristiani quella di papa Gregorio Magno il quale scrisse che le immagini sono per gli analfabeti ci che le lettere sono per coloro che sanno leggere Nel 1936 il papa Pio XI dedica un enciclica al cinema Vigilanti cura Il suo successore Pio XII ne dedica un altra alla televisione Miranda prorsus nel 1957 La Chiesa ha sposato il secolo del visivo con una facilit per nulla sconcertante per chi conosce quel che separa su questo piano le sue sorelle riformate 4 Regis Debray Vita e morte dell immagine Una storia dello sguardo in Occidente Il Castoro Milano 1999 p 63 Inoltre John Berger Questione di sguardi il Saggiatore Milano 1998 5 R Debray op cit p 67 Inoltre Luigi Russo a cura di Vedere l invisibile Nicea e lo statuto dell immagine Aesthetica Palermo 1997 Per il giudaismo cfr Pierre Prigent L image dans le judaism du II au VI siecle Labor et Fides Gen ve 1991 25 Naturalmente le immagini religiose non possono funzionare senza il contesto la didascalia e il codice ma ove questi sono presenti la loro efficacia come mezzo di comunicazione di immediata evidenza Gli iconoclasti del passato non avrebbero mai potuto immaginare a quale grado di perfezione incantatoria sarebbero arrivati gli strumenti fabbricatori delle odiate immagini Erano per consapevoli del processo psicologico che fin dalle sue origini ha portato l uomo ad alienarsi nella contemplazi
303. ra agenzie di differenti paesi serviva a migliorare le vendite delle singole strutture ed anche quindi i profitti dei fotografi Alla fine la quantit e la qualit dell offerta d informazione sui singoli mercati nazionali era maggiore e pi completa Oggi al contrario questa prevalenza di domanda di fotografie stock su quelle di attualit ha reso poco profittevoli gli investimenti nella produzione di materiali strettamente giornalistici Nonostante le prospettive offerte dalla trasmissione digitale delle immagini la facilit con cui si pu fornire in termini di tempo una fotografia alla redazione di un qualsiasi giornale nel mondo assistiamo come in qualsiasi settore di un mercato globale alla concentrazione delle agenzie e quindi degli archivi con una conseguente diminuzione della pluralit dell informazione fotografica Il mercato mondiale oggi se lo contendono solo quattro strutture Le americane Image Bank filiale di Kodak e Corbis di Bill Gates Microsoft e due gruppi britannici Getty Images e Visual Comunication Group Le quattro grandi agenzie che dominavano il mercato della fotografia giornalistica d attualit Gamma Sipa Sygma e Black Star si stanno adeguando alla nuova situazione della domanda di mercato Le prime tre avevano gi sviluppato un settore interno di fotografia d illustrazione stock e sono state tutte e tre contattate dai gruppi inglesi e americani Sipa discut
304. rafia come un intreccio di elementi significanti tali da produrre specifici effetti sul contesto di recezione Nella terza parte cercheremo di capire se e in che modo un simile approccio alla fotografia possa rendere conto delle nuove condizioni determinate dalla digitalizzazione dell immagine fotografica La fotografia nella riflessione semiotica 1964 1987 La fotografia come messaggio senza codice il primo Roland Barthes La semiologia degli anni Sessanta guardava alla fotografia con estrema attenzione e con notevole imbarazzo I motivi di un simile atteggiamento risiedono nelle ragioni stesse dell impresa semiologica essa si poneva come pratica critica nei confronti dei discorsi sociali dei mass media stampa pubblicit cinema di cui intendeva svelare le ideologie nascoste e si proponeva di usare a questo scopo una serie di strumenti desunti della linguistica strutturalista In questo contesto la fotografia in particolare quella pubblicitaria giornalistica e di moda appariva come un luogo di concentrazione delle ideologie e delle retoriche socialmente diffuse Al tempo stesso essa era un tipo di segno che sfuggiva all apparato concettuale della linguistica strutturale 2 Usiamo qui i termini semiologia semiologico in accordo con la terminologia degli autori di cui parliamo che operano in ambito francese pi tardi invarr l uso dei termini di derivazione anglosassone semiotica semiotico che verranno ad
305. ratori uno dei pi grandi nomi nella storia del reportage Timothy O Sullivan il primo a rendere tutto l orrore della guerra Celebre la fotografia scattata dopo la battaglia di Gettysburg intitolata la messe della morte che mostra mucchi di cadaveri animali accampamenti devastati 72 Cfr Louis Star Bohemian Brigade Slfred A Knopf New York 1954 e J Cutler Andrews The North Reports the Civil War University of Pittsburgh Press Pittsburgh 1955 Frederic Hudson Journalism in the United States Harper s New York 1872 73 F Colombo Ultime notizie cit pp 144 145 64 il Committee on Public Information noto anche come Comitato Creel dal nome di colui che ne era responsabile George Creel un giornalista Il nuovo organismo alle dipendenze dirette della Presidenza ha la funzione di mobilitare i media per vendere la guerra al pubblico americano 74 Una parte preminente spetter al cinema L industria cinematografica comincia a produrre film di propaganda e questo avr una ricaduta anche sul piano del mercato sar la prima grande tappa dell internazio nalizzazione del film americano Il Comitato dar prova di estremo rigore sia in patria che all estero soprattutto in Francia La severit della censura nei confronti di giornali e giornalisti sar talmente forte da provocare molte critiche che obbligheranno il governo a maggiore apertura durante il secondo conflitto mondiale In Inghilterra fin dall
306. rattutto a Roma sede di ministeri che si crea uno strato numeroso di funzionari alle vedute della citt che ricalcano quelle delle stampe si sostituiscono le riprese di episodi della vita di societ non solo balli di corte ma concerti all aperto concorsi ippici Alla documentazione degli antichi splendori si aggiungono le celebrazioni delle grandi opere pubbliche come la nascita di nuovi quartieri l apertura di nuove vie di comunicazione inaugurazioni di linee di battelli a vapore Dall immobile Italia leopardiana dei dagherrotipi si passa al tentativo di esaltazione del nuovo Paese Occorre inventariare catalogare classificare per far conoscere mettere in comune esaltare La fotografia in ottimi rapporti con la scienza positiva intenta a riordinare l intero universo del sapere e con la letteratura e l arte percorse da aspirazioni al verismo e al realismo Essa collabora alla creazione di una retorica nazionale didattica e celebrativa traducendo in immagini t poi derivati da varie fonti o producendone di propri Prende forma una sorta di dizionario visivo degli Italiani la cui validit non si pu dire del tutto esaurita neppure oggi 5 La raccolta delle bellezze naturali sar compiuta da numerosi fotografi spesso di basso livello capaci per di dare vita a una vasta serie di stereotipi I fratelli Alinari sono all avanguardia anche a livello tecnico e culturale in questo senso e il Bel Paese viene tr
307. re un mezzo per vedere le fotografie invece che un mezzo che combatte contro le fotografie In questa situazione in cui i giornali non hanno trovato il modo di controbattere alla tv e sono propriet di grandi strutture di comunicazione e spettacolo come la Warner Bros per quel che riguarda Time ovvio che i fotografi e le agenzie all interno dei giornali sono stati costretti a ridisegnare le loro funzioni e a cercare da un lato altri spazi per non rinunciare alla loro funzione primaria cio quella di continuare a produrre foto che raccontino gli eventi del nostro tempo e dall altra a modificare e a trovare idee che possano migliorare il loro rapporto coi giornali La situazione italiana delle agenzie stata negli anni 80 fortemente caratterizzata dalla necessit di offrire a un mercato editoriale molto ricco un offerta di foto che venivano totalmente dall estero Ora credo che le cose siano un po cambiate c stato nel corso degli ultimi quattro o cinque anni un ciclo alto che dovrebbe essere sfruttato per provocare cambiamenti strutturali C indubbiamente da parte dei giornali per enfatizzare alcuni elementi che possono differenziarne l offerta rispetto alla tv la possibilit di sfruttare la foto giornalistica per enfatizzare parte di quel ruolo di cui i quotidiani sono alla ricerca ed evidente che gli spazi offerti alla pubblicazione di reportage approfonditi di inchieste sono pi ampi che alcuni anni fa Come
308. re pubblicato sul Corriere della Sera Le foto vere o presunte di Lady Diana morente sono apparse su Internet Riotta che si affretta a scrivere di aver effettuato il collegamento solo su richiesta della redazione descrive l immagine La principessa appare reclinata tra le lamiere della Mercedes il volto ferito nel sangue lo sguardo perduto dietro le palpebre semichiuse una ferita pi vivida delle altre L articolo riporta anche cosa digitare per vederla completezza dell informazione http www rotten com indirizzo di un sito specializ zato in immagini crudeli Rotten marcio Rotten forse ha gi ritirato la foto o lo far le proteste infatti sono numerose Aggiunge Riotta Internet non ha garanzie per ora una prateria senza dogane Le foto di Rotten potrebbero essere un montaggio o originali di paparazzi Ma i lettori italiani che ancora navigano in pochi non hanno bisogno di accedere al sito Il Tempo di Roma il 18 settembre ha gi pubblicato la foto che quello stesso pomeriggio stata diffusa dall agenzia di stampa Ansa e alla sera viene trasmessa da Canale 5 Eppure i giornalisti italiani si scagliano contro Internet contro i rischi di una comunicazione selvaggia senza regole n freni inibitori Come leggiamo in un occhiello di un articolo dal titolo significativo falsari nella ragnatela autore Carlo Formenti giornale il Corriere Finalmente si sicuri le fo
309. resto emarginata dalla rivista il suo fondatore e direttore Albion Small sosteneva che essa era fuorviante poco scientifica lo voglio citare un esercizio fuorviante al di 163 fuori del metodo scientifico E pensare che la fotografia era stata presentata all atto della sua nascita ufficiale nel 1839 al cospetto degli Accademici di Francia come strumento di supporto alla scienza per arricchire gli studi di astronomi biologi botanici zoologi e antropologi Certo poi era divenuta anche altro espressione artistica ritrattistica giornalismo ecc La fotografia fu quindi espulsa da una rivista scientifica perch si sosteneva mancava di attendibilit scientifica Il cinema nato come spettacolo in un teatrino poteva essere accusato di qualcosa del genere ma per la fotografia non ce lo saremmo aspettato Il fatto che anche nella fotografia il lato estetico ed espressivo prese ben presto il sopravvento e per dei sociologi accademici di stampo positivista che all inizio del 900 tentavano di prendere le distanze dalla filosofia sociale dallo storicismo a favore di una scienza oggettiva il rischio era troppo forte Anche se altre scienze oggettive usavano tranquillamente le immagini senza porsi il problema e fra queste scienze anche l etnoantropologia cio una scienza cugina della sociologia Tutto tacque insomma finch negli anni 40 una fotografa sposata con un sociologo ripropose l argo
310. riottici ad estetizzare la guerra Le cose potevano essere diverse se fossero state pubblicate dalle riviste illustrate le istantanee di dilettanti spesso anonimi in cui lo storico oggi pu ritrovare l atmosfera reale l umanit dolente Ma il periodico illustrato un giornale per la borghesia e l Alta societ anche se non mancano periodici popolari come La Domenica del Corriere e l immaginario di queste classi patriottico familistico non c e non potrebbe esserci denuncia in essil 2 Per questo diventa necessario interrogarsi sulla relazione che esiste tra l evento guerra e la produzione l uso e il consumo di immagini che ne propagandano la necessit e a volte la bellezza prima di rappresentarla la griglia interpretativa delle immagini fotografiche di guerra e sulla guerra la guerra stessa p 758 Secondo Schwarz durante la Grande Guerra sarebbe giunta all apice una delle quattro fasi dello sviluppo tra uso e consumo delle 121 Angelo Schwarz Le fotografie e la grande guerra rappresentata in La Grande Guerra Esperienza memoria immagine cit pp 745 764 Cfr inoltre il numero monografico della Rivista di storia e critica della fotografia I 1980 n I dal titolo La Guerra rappresentata 122 La fiorente industria dell imagerie popolare in occasione della Grande Guerra prese la palla al balzo offrendo un prodotto adeguato al nuovo mercato del sacrificio della vendetta dell amor
311. rosi delle illustrazioni tipo il volto dell uomo politico le foto richiamo con guerre violenze nudi di donna le foto da cerimonia strette di mano ufficiali ricordiamo l immagine delle mani unite di Arafat e Rabin il giorno della firma del primo accordo di pace matrimoni del secolo parate militari da terza pagina con immagini di terre lontane richiami artistici foto di inchieste sociali da pagina di cronaca con l immancabile cadavere un tempo nascosto sotto un lenzuolo ora spesso esibito da pagina sportiva in cui viene fissato il momento dell arrivo al traguardo del goal del K O ecc102 Da qualche tempo si tende ad ostentare foto che provocano raccapriccio Le morti violente di giornata reclamano l esibizione del 101 Alcune importanti agenzie italiane del dopoguerra sono la Publifoto di Vincenzo Carrese e La Rotofoto di Fedele Toscani la Giancolombo di Gian Battista Colombo la Sport Informazioni Foto di Walfrido Chiarini e Vito Liverani che diverr nel 1958 l attuale Olympia ancora oggi l agenzia italiana con maggiore tradizione Altri nomi Farabola di Giuseppe Farabola Rotofoto di Fedele Toscani 102 L Pignotti Il discorso confezionato Informazione arte cultura nella societ dei consumi Vallecchi Firenze 1979 p 112 Cfr Stefano Mura L evoluzione delle prime pagine su alcuni quotidiani italiani degli ultimi ventanni Pubblicazioni dell T S U Univ
312. rrano non documentano alludono a forme pi vaste della realt che le parole della protagonista non illustrano diretta mente ma che sono fondamentali per comprendere l orizzonte culturale complessivo in cui il dramma della donna si colloca Maria di Nard questo il nome con cui ci nota e il suo ciclo coreutico rituale erano stati fotografati da Franco Pinna e le immagini erano state parzialmente incluse nel volume demartiniano che dava conto dei risultati dell inchiesta sul tarantismo8 Documentazione asseverativa della scrittura quella di Pinna anche se in un contesto di straordinaria complessit documentaria su cui qui non posso soffermarmi puntuale uniconcettuale distante rispetto a Maria come soggetto documentazione autonoma discontinua discreta fortemente centrata sul soggetto e sul suo universo complessivo quella di Rossi La didascalia asseverativa che sottolinea e ribadisce la descrizione dell etnografo sostituita da una 7 Cfr A Rossi Le feste dei poveri Laterza Bari 1969 Lettere da una tarantata De Donato Bari 1970 Carnevale si chiamava Vincenzo in collaborazione con R De Simone De Luca Roma 1977 8 Cfr E de Martino La terra del rimorso Contributo a una storia religiosa del sud Il Saggiatore Milano 1976 3 tavole fotografie 1 20 Le fotografie sono ora ripubblicate con un apparato filologico in C Gallini F Faeta a cura di I viaggi nel Sud di Ernesto de Martino Bollati Bori
313. rvizio di copertina Non un caso unico un esempio in questo senso tutta la vicenda di Versace decine di copertine realizzate con Avedon De 196 Marchellier e altri grandi fotografi che hanno reso possibile a una grande societ di imporre nelle copertine dei giornali e non parliamo solo di Panorama L Espresso Sette e Venerd ma anche di Stern Paris Match Time di poter imporre copertine quando e come volevano interessante a questo proposito ci che mi ha raccontato l art director di Stern nel momento in cui gli viene proposta una cosa del genere il suo ragionamento non solo funzionale Noi non discutiamo diceva il giornalista di Stern se questa foto va bene o no per la nostra copertina o per lo meno ne discutiamo dopo ma il vero problema che prima di questo possiamo permetterci che qualcun altro al posto nostro vada in copertina con quest immagine Dato che la risposta sempre no a quel punto la scelta obbligata Per inciso queste fotografie di forte appeal sul pubblico capaci di attirare lettori venivano offerte gratuitamente alla sola condizione che il produttore della foto sia essa del calendario Pirelli o di Elton John che posa da donna per Avedon con vestiti Versace compaia con in copertina il nome di chi l ha prodotta quindi pubblicit non occulta ma al contrario dichiarata Vorrei aggiungere alcune riflessioni sull ultimo periodo intanto
314. sarebbero diretti verso Piazza del Duomo In realt solo alcune migliaia formeranno un corteo per raggiungere il centro ma i giornali borghesi lasciando intendere che tutti gli operai milanesi avrebbero preso parte alla manifestazione giustificano in qualche modo la violenza della repressione Gli scontri pi cruenti avverranno alle cinque del pomeriggio tra dimostranti e bersaglieri sulle barricate di Largo La Foppa Luca Comerio il fotografo che ha legato il suo nome ai fatti descrive per L Illustrazione italiana attimo dopo attimo lo scontro quattro delle foto scattate verranno riprodotte spesso negli anni successivi Sono immagini che riescono a testimoniare con grande incisivit la tensione di quei momenti Si tratta di foto in cui l emozione suscitata cancella la complessit dell evento Le foto delle barricate si prestano inoltre al meccanismo semplificativo e riduttivo secondo cui da un particolare si arriva a descrivere in modo arbitrario una situazione pi complessa infatti la forza pubblica assediata la protagonista delle due pagine del settimanale in cui sono riprodotte le istantanee Non rimane spazio per valutazioni pi profonde In alto i dimostranti che posano come se dovessero farsi il ritratto per lamante spavaldi In basso al centro le forze che ristabiliscono l ordine assediate sia nell impaginato sia nell immagine di chiusura dove un esiguo drappello di bersaglieri spara in tut
315. scritti sarebbero documenti pi affidabili meno ideologici delle fotografie quell unica e inarticolata esclamazione stato per il resto la fotografia muta o se si preferisce pu dire tutto il che poi lo stesso Che uso potr farne allora lo storico Un uso assai ristretto a meno che non voglia rinunciare alla sorveglianza critica Cosa aspettarsi dalla fotografia Poche informazioni critiche e molte notizie che si sottraggono alla sorveglianza critica e accrescono la nostra informazione su un piano inaccettabile al linguaggio verbale M Giordano Fotografia e storia in Studi storici n 2 aprile giugno 1982 pp 826 827 112 Cfr quanto scrive Nicola Tranfaglia Il giornale AA VV Il mondo contemporaneo Gli strumenti della ricerca cit pp 1085 1100 a proposito dell utilizzo dei giornali come 88 Secondo noi in realt ci che preoccupa in generale molti storici la possibilit di imbattersi in sentimenti in stati d animo personali o collettivi che la storiografia non ancora in grado di studiare e valutare scientificamente Eppure proprio l uso delle immagini come elemento portante di una comunicazione che fa emergere l ambito di maggiore originalit di questa fonte Le moltissime foto violente che documentano guerre esecuzioni assassini non possono essere usate dallo storico secondo i metodi tradizionali Esse tendono a decontestualizzare l evento a renderlo uni
316. secondo tipo prodotti ora per necessit politiche su precisa commissione dei centri di potere ora pi banalmente per esigenze giornalistiche da parte dei fotografi La fotografia di eventi a sfondo storico il terreno pi fertile per queste particolari produzioni Si pensi anche semplicemente alle immagini di Giacomo Altobelli relative alla presa di Porta Pia a Roma nel 18703 o alla fucilazione in Messico di Massimiliano d Asburgo nel 1867 ricostruita da Franois Aubert e servita di modello a O Rios per il suo dipinto conservato al Museo nazionale di storia di Chapultepec nei pressi di Citt del Messico Ed ancora alle fotografie inglesi della offensiva in Africa settentrionale nel corso della seconda guerra mondiale di cui si appreso a cinquant anni di distanza essere state in realt scattate sulle spiagge britanniche prima ancora dell inizio delle operazioni militari ai marines americani che innalzano la bandiera a Iwo Jima nel 1945 fotografati da Joe Rosenthal al soldato russo che innalza la bandiera sul 21 Una ampia casistica proposta in Alain Jaubert Le commissariat aux archives Les photos qui falsifient l histoire Paris Barrault 1986 22 Cfr Piero Becchetti Fotografi e fotografia in Italia 1839 1880 Quasar Roma 1978 pp 24 27 nonch al di l del tono semiserio Ando Gilardi La terza verit sul polittico ottico orbicolare eccetera in Phototeca Milano a III n 8 settembre 1982 numero mon
317. servizio scattato in quella occasione va perduto rovinato pare dall emozione dell uomo del laboratorio incaricato dello sviluppo dei rollini il suo nome David Douglas Duncan diverr famoso come grande della agenzia Magnum Nel 1954 scoppiata la guerra d Indocina decide di partire per Saigon Il 25 maggio uscito dalla strada per meglio ritrarre la marcia dei combattenti salta su una mina e muore Il Comando francese proporr di commemorare la sua scomparsa con gli onori dell eroe morto in guerra ma sua madre si rifiuta in quanto egli odiava la guerra pur essendo diventato il fotografo di tutte le guerre 84 Si chiamava in realt Andr Friedmann Il nome Capa sarebbe nato quando volendo farsi assumere dai giornali cominci a presentarsi come l agente del famoso fotografo Robert Capa 85 Capa riprese anche la guerra in Italia Un suo servizio fotografico girato in Sicilia e quindi lungo tutta la penisola risalita assieme agli alleati fu pubblicato sull Europeo nel 1961 1962 per varie settimane Si riferiva al periodo dal 25 luglio 1943 all 8 maggio 1945 86 In realt il suo desiderio era di raccontare coi suoi scatti il dolore degli uomini Non amava l etichetta che il Picture Post gli aveva imposto nel dicembre 1938 in copertina c una foto di Capa con la didascalia Il pi grande fotografo di guerra del mondo Robert Capa Capa si sente un giornalista un reporter
318. sguardo L era dell arte dal canto suo mette un soggetto dietro lo sguardo l uomo Questa rivoluzione porta un nome prospettiva euclidea R Debray Op cit p 174 Inoltre Erwin Panofsky La prospettiva come forma simbolica e altri scritti Feltrinelli Milano 1991 33 Neil Postman Divertirsi da morire Longanesi Milano 1985 34 Cfr Come fa notare Postman le parole crociate sono diventate una forma popolare di passatempo proprio quando telegrafo e fotografia hanno attuato la trasformazione delle notizie da informazioni funzionali a fatti staccati dal contesto Mentre la gente una volta creava le informazioni per padroneggiare i contesti reali della propria vita ora deve inventare dei contesti in cui collocare per qualche uso delle informazioni altrimenti inutili p 77 41 barriera nei confronti della cultura industriale dell aborrito materialismo difficile fotografare lo spirito per questo che la fotografia tenta di innalzarsi alle vette dell arte senza riuscirci in quanto accusata di essere solo una copia meccanica di ci che esiste Ancora nel 1927 uno dei maggiori formalisti russi Boris Ejchenbaum afferma che la comune fotografia l istantanea non avrebbe mai potuto occupare un posto autonomo tra le varie arti per il suo carattere statico e raffigurativo carattere che la costringeva ad essere qualcosa di accessorio una specie di promemoria visivo utile per fermare il tempo Sol
319. si a Roma dal 24 al 30 aprile 1908 Per la prima volta infatti alcune donne vengono fotografate in quanto rappresentanti del genere femminile Il Convegno vede la partecipazione di donne cattoliche radicali liberali ha il patrocinio del Governo e si inaugura alla presenza della regina Margherita Durante la guerra in tutti i paesi belligeranti aumenta la presenza delle donne in aree tradizionalmente maschili Per quanto riguarda la Francia il Belgio e l Inghilterra fin dal 1914 possibile documentare una forte presenza femminile nelle industrie In Italia la cosa sar pi graduale Fino alla prima met del 1915 le foto con donne protagoniste riguardano la partenza dei soldati per il fronte Nel primo anno di guerra le donne si dedicano soprattutto a compiti assistenziali e dalle foto sembra che il lavoro a maglia sia l attivit femminile pi esercitata Inizia 61 P Di Cori Il doppio sguardo Visibilit dei generi sessuali nella rappresentazione fotografica in La Grande Guerra Esperienze memoria immagine a cura di Diego Leoni Camillo Zadra Il Mulino Bologna 1986 p 770 58 contemporaneamente la valorizzazione del patriottismo femminile ma gi alla fine del 1915 appaiono foto con donne impegnate come bigliettaie manovratrici di tram spazzine A partire dal 1916 sono numerose le foto che documentano l ingresso di manodopera femminile nella produzione hanno i tratti del volto induriti sono in tuta hanno l
320. si pongono 1 fotografi in questo periodo Credo ci siano grosse responsabilit dei fotografi nella storia del fotogiornalismo italiano e ci siano grandi scelte coraggiose di alcune persone che stanno provocando cambiamenti importanti Una delle responsabilit il forte senso di individualismo il fotoreporter italiano ha sempre vissuto in una logica per cui la propria affermazione non passava attraverso il riconoscimento professionale di 199 altri colleghi ma si doveva servire della non affermazione degli altri Questo ha provocato nel tempo lo sfascio di alcune agenzie che per mancanza di un progetto che identificasse come gruppo i singoli fotografi hanno vissuto nel mercato delle difficolt poi decisive per la loro chiusura Il fotogiornalismo italiano non pu crescere se i principali protagonisti di questo lavoro non si riuniscono e affrontano insieme i loro problemi non si riconoscono come categoria C poi un approssimazione nel modo di lavorare la logica principale quella di vendere non quella di fornire un prodotto che corrisponda al proprio modo di interpretare l evento C poi una scarsa consapevolezza sul ruolo e le funzioni del fotogiornalista la crisi dei giornali ha prodotto una certa insicurezza nei fotografi che trovandosi a documentare gli eventi sembrano non rendersi pi conto della funzione importante che hanno come mediatori tra un grande pubblico e un evento e quindi necessariamente rispettosi di un c
321. si tratta di un sensore capace di rilevare in forma di cariche elettriche le variazioni luminose in termini di luminosit e colore che si producono su una superficie elettronica costituita da varie centinaia di migliaia di diodi fotosensibili i fotositi che costituiscono altrettanti punti di campionamento I dati cos ottenuti vengono quindi digitalizzati ovvero tradotti in stringhe di numeri binari mediante un componente ADC analog lo digital converter in questa nuova forma possono essere eventualmente compressi e quindi memorizzati Ogni fotosito il cui numero determina la risoluzione dell immagine fotografica d luogo al momento della lettura dell immagine a un singolo elemento iconico o pixel nella griglia dell immagine fotografica Recentemente entrato in commercio un nuovo sensore denominato CMOS complementary metal oxyde semiconductor un vero e proprio chip che riesce nello stesso tempo a rilevare le variazioni luminose tradurle in digitale e trattarle regolando i livelli del colore e della luminosit in modo da correggere imperfezioni della prima fase della cattura Cfr s a 1998 Netravali e Hasken 1995 Per una trattazione accurata e aggiornata dei fondamenti della fotografia digitale rinviamo ai seguenti siti Internet WWW il Digital Learning Center della Kodak ttp webs kodak com US en digital dlc il sito From the Darkroom to the Desktop della Canon http www powershot com darkroom menu html e uno dei Curtin s
322. so e abbraccia finalmente l arte della parola e tutte le arti imitative E due note anonime con tempestivit ci informano Sulle scoperte lucigrafiche di Daguerre e Niepce e ci danno una Breve descrizione del processo lucigrafico di Daguerre giugno Ma le due annotazioni riguardano solo gli aspetti fisico chimici dell invenzione 0 Il 19 novembre dello stesso anno Macedonio Melloni legge alla Reale Accademia delle Scienze di Napoli una Relazione intorno al Dagherrotipo dando ampio resoconto di tutte le possibili applicazioni scientifiche architettura topografia arte nautica geologia scienze naturali microscopia ottica e sottolineando la possibilit con la nuova invenzione di ritrarre con tanta perfezione e prontezza da rendere impotente e vano al confronto il soccorso dell arte 1 19 Pensiamo a quanto Freud scrive nel testo L interpretazione dei sogni Opere vol III Boringhieri Torino 1967 Il sogno pensa prevalentemente per immagini visive p 55 E le immagini dei sogni hanno l autonomia di una creazione linguistica originale dotata di una propria logica sono il linguaggio della personalit profonda Cfr Ernst E Gombrich Freud e la psicologia dell arte Einaudi Torino 1967 20 Cronologicamente in Italia la prima notizia viene pubblicata sulla Gazzetta privilegiata di Milano il 15 gennaio 1839 ripresa dal Moniteur Parisienne di sei giorni prima Cfr Italo Zannier La fotografi
323. specializzata al manuali tecnici ma saranno ripresi da giornali di alto livello culturale come la Gazette des Beaux Arts In Italia solo dopo l Unit quindi con grande ritardo vedranno la luce le prime riviste fotografiche La camera oscura Milano poi Prato 1863 il Giornale di fotografia Salerno 1868 la Rivista fotografica universale Brindisi 1870 fino a Il Progresso Fotografico del 1894 che continua ancora oggi e ha quindi superato il secolo La differenza con le riviste francesi inglesi e americane si coglie soprattutto nella mancanza di un vero dibattito sui problemi di fondo per concentrarsi invece sulle tecniche Sono rari gli articoli sui problemi estetici o sull uso sociale della fotografia Solo attorno agli anni 80 nasceranno societ fotografiche come lAssociazione degli amatori di fotografia di Roma e la nota Societ fotografica italiana di Firenze 1889 Questo ritardo italiano si riflette nelle difficolt che lo studioso di storia della fotografia incontra per ricostruire la situazione dei primi anni In Francia si pu ricorrere a raccolte pubbliche e private iniziate fin dal 1850 come la grande collezione della Biblioth que Nationale di Parigi che 22 Per gli Stati Uniti cfr i testi di Michael Carlebach The Origin of Photojournalism in America Smithsonian Instiution Press Washington 1992 Wilson Hicks Words and Pictures An Introduction to Photojournalism Harper and Broth
324. spetto a quella raggiunta dalle classi superiori L uomo criminale era un momento di ritardo nell evoluzione della specie e coincideva con la plebaglia che cominciava a spaventare i benpensanti Cesare Lombroso nel suo studio sull Uomo delinquente presenta un caso di fotografia in cui gli inquirenti riconobbero la ricostruzione di un fatto criminale Vanit del delitto chiamer Lombroso questo tipo di testimonianza tre delinquenti a rischio di essere arrestati cosa che poi avverr avevano posato per una foto in cui apparentemente ripetevano il crimine commesso Furono condannati proprio a causa di questa foto tanto appariva certo che ci che era stato fotografato fosse veramente avvenuto Il servizio militare obbligatorio l anagrafe il sistema carcerario forniranno ad antropologi e psichiatri testimonianze straordinarie L abbondanza dell informazione imporrebbe una diffidenza una sospensione del giudizio La fotografia esaspera l atteggiamento di riserva ogni immagine rappresenta un caso singolo che dovrebbe ostacolare le generalizzazioni impedire una identit indistinta Al posto del caso generale si cercher quindi il caso tipico Buona parte della 52 Nel suo volume Gli anarchici Lombroso utilizza foto di fronte e di profilo per dimostrare la natura criminale congenita dei soggetti deducibile dalle caratteristiche somatiche 53 Jacob Riis scatter una foto molto simile ai membri di una gan
325. statiche Si badi bene esiste uno specifico fotografico come specifico comunicativo Ma poich la foto fissa il dato mentre l oggetto specifico della sociologia la relazione sociale che azione dinamica il miglior strumento a disposizione per cogliere lo specifico sociologico quello rappresentato dalla cinepresa o dalla telecamera Ferrarotti asserisce che la fotografia ha il fascino di cogliere e cristallizzare per sempre un istante fatale vero ma un discorso di natura espressiva che certamente fa apprezzare quanto di bello c in una fotografia Ma la ricerca sociologica non in cerca di attimi fatali in cerca di prove di documenti di dati raccolti secondo un criterio metodologicamente fondato Per lo stesso motivo se Cartier Bresson me lo permette dir che la fotografia in bianco e nero coglie s sfumature che il colore non ha ma per il sociologo si tratta di estetismi il colore ha un significato sociale preciso non si pu rinunciare a documentarlo Quanto alle prospettive della sociologia visuale mi viene da asserire che essa destinata a morire Non un paradosso Se la sociologia visuale deve essere una provincia marginale della sociologia assillata dal dubbio se sia disciplina metodo o teorica se debba ancora dilaniarsi tra coloro che ne fanno base della ricerca qualitativa e coloro che ne rivendicano un uso anche quantitativo giusto che si consumi fino alla fine in un dibattito ormai vec
326. t o a recuperarne la soggettivit come valore Esistono fonti che non abbiano altrettanta valenza ideologica del materiale iconografico Fonti che parlino da sole contrariamente alle foto che possano essere usate immediatamente che non debbano essere confrontate con altre in una parola interpretate Forse lambiguit attribuita alla fotografia piuttosto un ambiguit attribuibile all atteggiamento di molti storici di fronte a materiali nuovi che si conoscono poco e che proprio perch diversi dai soliti utilizzati tradizionalmente non si ancora imparato ad usare Da qui la necessit di riportare questa fonte diversa nell alveo della tradizione scritta Se aggiungiamo le didascalie traduciamo il linguaggio iconico nel pi rassicurante e noto linguaggio verbale allora lo storico tradizionale si sente rassicurato di nuovo nel suo territorio Per questo la carta stampata ci sembra il luogo privilegiato per lo studio della fotografia in sede storica e per carta stampata si intende 1 giornali Il fatto di venire consumata pubblicamente rende la fotografia stampata pi controllabile e quindi analizzabile La fotografia stampata si sottrae alla straripante influenza del privato esercita la propria azione sul corpo sociale esercita cio un azione media e perci si presta meglio all analisi critica Inutile sottolineare l ingenuit di questa posizione I giornali in quanto
327. ta Ma le conseguenze del vivere in un epoca visiva come la definiva Gombrich meriterebbe una attenzione maggiore da parte di psicologi sociologi educatori storici Quando entra in funzione la comunicazione visiva si intrecciano abitudini mentali e residui culturali profondi che non possono non interferire sul senso anche letterale del messaggio trasformando il significato dell intero fenomeno Il linguaggio iconico deve quindi assorbire gli idiomi dinamici dell immaginazione visiva Occorre revisionare il linguaggio Ogni giorno noi come persone gruppi come societ ci troviamo presi nell ingranaggio di ci che i vecchi linguaggi 9 Furio Colombo Ipertelevision Cooperativa Scrittori Roma 1976 pp 26 28 Scrive ancora Colombo Un mondo fasciato di immagini ossessionato dal bisogno di vedere tutto e travolto dalla soddisfazione di questo bisogno nel meccanismo di una visione Un mondo parallelo inesistente potentissimo si forma accanto a quello reale e impone le sue leggi L ipervisione mi d emozioni sensazioni brividi dolori tensioni che sono dentro il suo sistema non fuori non nella mia vita di essere sociale e politico La mia rivolta partecipativa la mia indignazione guerrigliera qui vedere vedere ancora avere ancora pi fame di vedere Magari anche le celle l interno delle celle le torture la vita impossibile O come si dice la spietata denuncia pp 9 e segg 10 W Lipmann L o
328. te Il giusto equilibrio permette a volte di raggiungere interessanti successi ma limitati Uno dei problemi dell editoria italiana quello della necessit di una sua internazionalizzazione un editore non pu pensare di produrre libri secondo canoni editoriali non legati a sponsorizzazioni non in termini internazionali il catalogo deve essere giusto per un mercato inglese francese tedesco Solo attraverso la possibilit di occupare spazi in questi mercati d la possibilit di pubblicare certi libri in Italia 206 LA PROFESSIONE DEL FOTOREPORTER OGGI Carlo Cerchioli Oggi in Italia il dato centrale della professione del fotoreporter il declino del suo ruolo nel sistema dell informazione e il contemporaneo impoverimento dei contenuti informativi delle nostre fotografie Per capire il corso di questo processo occorre tener presente anche la storia della stampa italiana e la sua evoluzione Le due storie sono strettamente collegate e determina te entrambe dal mercato e dalle sue leggi Il declino del nostro ruolo incomincia nella seconda met degli anni Settanta I fotoreporter assunti nei giornali al momento di andare in pensione non vengono pi rimpiazzati si va verso il totale smantellamento degli staff fotografici L operazione giunta praticamente alla conclusione Si arrivati a fronte di una popolazione di giornalisti assunti stabilmente dagli editori superiore alla dozzina di migliaia a soltanto una ventina di
329. te che non l interprete ma a sua volta un segno dando luogo a un catena di rimandi potenzialmente infinita 2 Al di l del comune uso del termine segno si ravvisa una profonda trasformazione rispetto alla semiologia strutturalista la semiotica di Peirce non definisce il segno in relazione al sistema in cui esso inserito bens a partire dal processo di semiosi ovvero di produzione e interpretazione dei segni Cos al momento di definire una tipologia di segni in base alla relazione tra representamen e oggetto le qualit definitore di ciascun tipo di segno dipenderanno dalle modalit di produzione del segno stesso le icone sono prodotte in base alla rassomiglianza tra segno e oggetto non solo un immagine in senso stretto ma anche un diagramma una metafora ecc gli indici sono prodotti in base a una prossimit fisica e a una influenza fattuale e diretta tale da introdurre delle modifiche l indice really affected dall oggetto per esempio il fumo per il fuoco o la direzione della banderuola per la direzione del vento i simboli sono prodotti in base a un atto di istituzione arbitraria di una legge di correlazione per esempio le parole 2 livello espressivo una foto da un disegno cfr pag 26 e l attenzione per la dimensione tecnica della fotografia al di l del termine contrasto di tecniche viene cancellata dalla riflessione 21 Cfr A Fumagalli Il reale nel linguaggio Indicalit e r
330. te allo storico una questione la effettiva rispondenza dell immagine con l evento Non ci si pu nascondere di certo n la difficolt a entrare nel merito di tale questione n la reale possibilit di ricostruire la effettiva volont comunicativa del fotografo Ci soffermeremo pertanto sulle ipotesi della incerta rispondenza o della non rispondenza dell immagine con l evento Possiamo considerare due tipi di casi la manipolazione e la ricostruzione 19 Giorgio Pisan Storia della guerra civile in Italia Edizioni FPE Milano 1965 vol 2 p 824 20 Archivio Fondazione Fotocronisti Baita Vercelli sez Resistenza roll 1 la pellicola Agfa Isochrom F ff 16 18 180 Per quanto riguarda il primo tipo gli esempi sono infiniti gli album fotografici dei regimi totalitari che hanno caratterizzato il Novecento sono fonte inesauribile di questo particolare tipo di materiali Si va dalla fotografia di Lenin con Trotski dalla quale in periodo staliniano questo ultimo personaggio viene espunto ai ritratti ripuliti da ritocchi di apparente natura estetica dei dittatori da Mussolini a Mao Tse Tung Ma non solo La panoramica in 11 tavole dei combattimenti a Roma nel 1849 per la difesa della Repubblica guidata da Mazzini Armellini Saffi e Garibaldi sono un tipico esempio di manipolazione avvenuta in un contesto culturale e con finalit politiche notevolmente diverse Innumerevoli sono anche gli esempi del
331. te le direzioni Comerio diverr poi non sar un caso il fotografo ufficiale della Real Casa pubblicato a Parigi il 15 agosto 1900 su La Revue Blanche di Leon Blum pubblicato in italiano dall editore Sciardelli Les emeutes milanaises de mai 1898 nel 1998 a Milano 119 Giovanna Ginex Carlo Cerchioli I fotografi e i fatti del 98 a Milano in Rivista milanese di economia n 9 1985 A Canavero G Ginex Il 98 a Milano Fatti personaggi immagini Mazzotta Milano 1998 Inoltre scrive P Valera Le terribili giornate del maggio 98 De Donato Bari 1973 p 21 Due dei fotografati sono stati riconosciuti e condannati L altro che vedete quasi al centro della barricata con lo sparato della camicia che pare quasi un bersaglio non sopravvissuto alla mia fotografia che il tempo di dire Gesummaria non avevo finito di voltarmi che il poveraccio era disteso nel proprio sangue con la fronte spaccata Ho fotografato il cadavere alla Foppa caduto anche lui con la fronte fatta in due sotto i miei occhi 93 La prima guerra mondiale pu essere definita come una violenta intensissima esperienza di modernit industriale Bollati Una novit assoluta proprio l esaltazione dei fattori extraumani meccanici e di potenza produttiva implicati Sulle riviste illustrate per tutta la durata del conflitto appaiono interni di fabbrica macchinari vedute di stabilimenti L Illustrazione italiana ded
332. te un esercizio d addestramento Pi recentemente un giornalista inglese ha dato un nome alla vittima e ne ha ritovato la cognata Ma nello stesso tempo Times Literary Spplement in cui apparso l articolo di Peter Hamilton un giornalista Paul Barker si chiede quale possa essere il valore di un riconoscimento a sessant anni di distanza Il momento decisivo quindi sempre il risultato di una scelta emotiva o ideologica Lo conferm Cartier Bresson in una intervista a Popular Photografy del 1957 Noi spesso fotografiamo eventi chiamati news ma qualcuno racconta le notizie passo a passo nel dettaglio come se si trattasse di un bilancio contabile Questi fotografi sfortunatamente hanno una modalit di approccio banale nella maggior parte dei casi Non c una maniera standard di avvicinarsi alla storia Noi dobbiamo evocare una situazione una verit Questa la poesia della realt della vita Esistono fortunatamente quindi anche le fotografie banali Sono quelle che rendono utili per gli storici alcune parti dei due volumi recentemente pubblicati da Bollati Boringhieri Storia fotografica della Repubblica sociale italiana a cura di Giovanni De Luna e Adolfo Mignemi con la collaborazione di Carlo Gentile e Storia fotografia cella Resistenza a cura di Adolfo Mignemi Ma anche fra queste immagini quante fotografie enfatiche apologetiche retoriche Sono rari i casi in cui l obiettivo di una
333. tit di un gruppo umano Comunicare per segni spesso escludere dalla comunicazione il gruppo vicino per il quale questi segni non hanno significato perlomeno comprensibile Davanti a un icona bizantina non si era soli n passivi ma inseriti in uno spazio ecclesiale e in una pratica collettiva la funzione liturgica era ed essenzialmente comunitaria Dunque la capacit espressiva e trasmissiva di una immagine passa per altre vie che non per quella di una lingua naturale e artificiale Mostrare non sar mai dire Un immagine quindi un segno particolare pu essere interpretata ma in un certo senso non pu essere letta Di ogni immagine si pu parlare ma essa non lo pu fare Imparare a leggere una fotografia pu a volte voler dire rispettare il suo mutismo Ma si pu veramente sostenere che la fotografia muta che non ha un significato se non inserita in un contesto se non spiegata da una didascalia Simultaneit configurazione rapporti visivi senza sintassi sono vero caratteristiche del linguaggio fotografico ma non sono dei limiti rappresentano la sua specificit La differenza con il linguaggio scritto non qualitativa ma strutturale Del resto l errore del formalista russo di aver confuso probabilmente la fotografia con il fotogramma questo che pu essere paragonato alla parola Ma il 37 R Debray Op cit pp 48 49 43 fotogramma non un
334. to in attesa di portare in patria gli eventuali caduti Queste non erano notizie la guerra era un altra cosa Dopo qualcuno ha cominciato a capire che bisognava trovare un altra strada non pi la strada degli americani Allora c era chi si aggregava alle truppe kwaitiane chi agli scaglioni inglesi australiani o francesi e vedeva di raggiungere i confini L abbiamo visto qualche immagine triste ma 219 l informazione durante la guerra del Golfo non ha permesso di spiegare cosa veramente sia successo Le future generazioni dovranno affrontare il problema della lealt verso il lettore e verso s stessi toccare sempre con mano andare a vedere e dire quello che si visto non quello che si sentito dire che ti hanno riferito Una testimonianza diretta non ti potr mai essere nemica e non sarai mai smentito 220 LA NUOVA FIGURA PROFESSIONALE DEL FOTOREPORTER Uliano Lucas Ribadisco la differenza fra fotoreporter colui che lavora per i giornali sta all interno produce la notizia e il fotografo che un altro discorso strano che in Italia non esiste una storia del fotogiornnalismo italiano se sul giornalismo esistono testi classici sul fotogiornalismo non esiste niente se non un libro del 1980 curato da me e da Maurizio Bizziccheri che si chiamava L informazione negata Il fotogiornalismo in Italia Il problema politico la foto una realt politica Nel 1945 nasce un certo fotogiornalismo e credo che
335. to rappresentato La seconda possibilit consiste nel fatto che la fotografia non esibisce la natura digitale che ha coinvolto in tutto o in parte il suo trattamento il caso anzitutto di fotografie effettivamente indicali e successivamente scannerizzate in cui per i passaggi digitali tendono a non lasciare traccia In altri casi le fotografie di origine indicale possono simulare digitalmente particolari effetti indicali per esempio fotografie recenti ritoccate in modo da sembrare antiche Si giunge cos gradatamente a fotografie radicalmente digitali che tuttavia sembrano indicali eventualmente con manipolazioni cancellazione di oggetti ecc che tendono a non apparire 140 nell immagine risultante finale In tutti questi casi il testo fotografico non presenta agli occhi del semiotico differenze di rilievo rispetto ad una fotografia indicale bench sia stata prodotta o manipolata digitalmente Anche qui abbiamo infatti la possibile attivazione di un sapere tecnico indicale eventualmente finalizzato ad una persuasivit veridittiva il fatto che questo sapere sia simulato e non reale non implica un calo di responsabilit dei partecipanti all azione comunicativa circa il dire vero e il credere vero di quanto viene mostrato Non cambiano quindi sotto questo aspetto i termini del problema circa il dire vero dell enunciatore dell immagine la responsabilit del dire vero risiede anche in questo caso cos come risiedeva prima dell
336. to shock di Lady Diana erano false un fotomontaggio Ma anche per Formenti il problema in fondo Internet e il rapporto fra la rete e il mondo dell informazione Non viene mai nominato il giornale che ha 11 Fin dalla copertina il giornale dedicato al caso Diana CLIC Quando la foto diventa un crimine Ibocrisie intorno alla morte di Diana Spencer il titolo che si sovrappone alla foto sfocata della macchina di Diana e Dodi pochi istanti dopo l incidente 12 Riotta ci informa che i siti dedicati a Lady Diana sono 261 628 Garantisce personalmente lui li ho attraversati per voi C chi specula in Israele si vendono per 25 000 dollari i nomi per i siti gi brevettati Diana principessa di Galles e Addio rosa inglese 15 pubblicato la foto n la televisione che l ha diffusa Internet il bersaglio I giornalisti sono colpevoli in quanto non ne hanno ancora compreso in gran parte la vera natura N il sollievo era solo un falso n l indignazione non solo Internet ha infranto un tab che i media tradizionali avevano finora rispettato ma lo ha fatto anche con un falso appaiono reazioni adeguate Si sottolineato come Internet ignori i freni inibitori che bene o male ancora governano i comportamenti degli altri media Si insistito sull assenza di garanzie in merito a testi e immagini che circolano in Rete Ci si stupiti che qualcuno abbia deciso di diffondere
337. tografie ufficiali dei regimi totalitari o l esasperata esigenza di spettacolarizzazione delle fotografie utilizzate dai media delle democrazie ci hanno abituati a considerare l intenzionalit come perennemente coniugata con l eventualit della manipolazione le foto di tutti invece corrono meno rischi non solo per l inadeguatezza del mezzi tecnici in possesso dei non professionisti ma perch l unica intenzione che ne guida gli autori quella di garantirsi la nitidezza del soggetto da ritrarre inseguendo il sogno di non vedersi sfuggire annientati dal tempo le persone le cose e i luoghi a lui cari L Lanzardo Immagine del fascismo Fotografia storia memoria Angeli Milano 1991 11 Peppino Ortoleva La fotografia in AA VV Il mondo contemporaneo Gli strumenti della ricerca 2 La Nuova Italia Firenze 1983 pp 1139 1140 Perch mai dovremmo fidarci delle fotografie si chiede Michele Giordano Solo perch ci intimidisce il loro realismo Ma abbiamo visto che il realismo fotografico si limita a 87 dunque l ambiguit la complessit del messaggio iconico l emotivit che troviamo sia in chi fotografa sia in chi guarda la fotografia in una parola la soggettivit di questo tipo di fonte che provoca la diffidenza degli storici Ma esistono fonti oggettive Esistono fonti che lo storico possa assumere senza sottoporle a contestualizzazione a una lettura critica tesa a superarne la soggettivi
338. toreporter nel nostro paese non c una scuola di giornalismo non c un universit all interno dei corsi dell Ordine dei giornalisti di Milano non ci sono corsi sulla fotografia Negli Usa si esce dalle universit anche per fare i fotografi I corsi fatti da 2 persone per 12 giorni non informazione non fotografia 223 La fotografia in poco tempo avr un enorme rivoluzione che quella dell informazione digitale e noi entreremo in Italia con un impreparazione totale che stata quella del 1945 e del 1960 Non abbiamo formato quadri per l informazione Il giornalismo italiano dipende dal 70 dalle agenzie di stampa straniere Se i distributori delle agenzie fotografiche non entrano nelle redazioni dei giornali al mattino i giornali escono in bianco I fotoreporter assunti con contratto giornalistico in tutt Italia sono 25 persone mentre l Ordine dei giornalisti fa 16 000 iscritti La formazione da autodidatta gente che non sa cos un codice civile cos il diritto alla riservatezza perch nessuno li ha formati Il nostro paese dipende totalmente dall estero per l informazione fotografica Dipendenti sia per Lady D e Carolina di Monaco che per i grandi reportage straordinari di Salgado Non abbiamo investito sui fotoreporter Abbiamo agenzie fotografiche artigianali non agenzie di stampa Domattina qualsiasi fotoreporter pu mettere s la propria agenzia chiamare 4 fotografi farli diventare collab
339. tuiscono la vignetta satirica penso per esempio ad alcuni lavori di Massimo Bucchi Si ritrova ancora un nuovo tipo di fotografia d arte o comunque con una componente estetica che fa del montaggio e del ritocco digitale l occasione di un particolare tipo di piacere visivo penso ad esempio ai lavori di David La Chappelle interessante notare che in quest ultimo caso la fotografia digitale innesca un meccanismo estetico differente e per certi versi opposto rispetto alla fotografia indicale se quella giocava sull emozione del radicamento originario dell immagine in un luogo spaziale e temporale preciso e sulla certezza della presenza in quel luogo originario di quanto rappresentato stato la fotografia digitale gioca piuttosto sul piacere dello sradicamento sull emozione della indeterminatezza la sua origine in un non luogo e quanto si mostra possiede uno statuto ontologico incerto indecidibile e per ci stesso emozionante stato In questo caso il fatto che il testo fotografico esibisca l artificialit della propria origine disinnesca automaticamente all interno della situazione comunicativa costruita dal testo l impegno di un dire vero Il sapere tecnico digitale attivato all interno del testo agisce sui presupposti epistemici della situazione comunicativa e disimpegna tanto chi mostra l immagine quanto chi la accoglie dall attribuire uno statuto complessivo di verit a quan
340. tuita la sezione fotografica nell ambito della brigata Specialisti del Genio comandante il capitano Morris il primo specialista al mondo di fotografia militare autore di studi fondamentali sulle riprese aeree Il primo rilievo aerofotografico della storia che illustra un tratto del fiume Tevere del 1897 Nella guerra italo turca del 1911 12 una sezione fotografica al comando del capitano Cesare Achilli addetta al comando del corpo di spedizione italiano La spedizione in Libia stata documentata dal capitano di artiglieria Armando Mola Nella prima guerra mondiale i fotografi sono organizzati nell ambito del battaglione aerostieri con undici squadre poi sezioni del Comando Supremo tre squadre da campagna due da montagna quattro per il Genio quattro laboratori fotografici per squadriglie di aeroplani La censura militare blocca per gran parte del materiale perch troppo realistico Sui giornali arrivano le foto ufficiali di personaggi che visitano il fronte generali crocerossine La stampa in crisi come il resto del Paese segue vecchi schemi e la fotografia viene utilizzata in maniera modesta In molti quotidiani esclusa Non mancano buoni fotoreporter come Porry Pastorel al Giornale d Italia ma il ruolo marginale e solo negli anni Trenta la foto diverr centrale nell economia di alcuni settimanali e dei quotidiani a cominciare dalla Gazzetta del Popolo Anche il Corriere deve decid
341. tutti noi che compulsiamo nei giornali nei libri negli album negli archivi delle collazioni di fotografie E colui o ci che fotografato il bersaglio il referente che io chiamerei volentieri lo Spectrum della Fotografia R Barthes La camera chiara Einaudi Torino 1980 p 11 Inoltre dello stesso autore Il messaggio fotografico in Almanacco Letterario Bompiani Milano 1963 4l F Marini Mariucci Il testo e il lettore analisi teorico pratica della comprensione Armando Roma 1979 p 21 45 archivistiche e orali e iconiche Affronteremo pi avanti questo problema La stessa Sontag consapevole di questo pregiudizio quando scrive che i moralisti sperano sempre che le parole salveranno l immagine Ma esse aggiungono interpretazione a interpretazione anche la scritta apposta dallo stesso fotografo o dai giornalisti nei periodici illustrati serve a indirizzarne la lettura In realt la didascalia solitamente sempre una interpretazione a posteriori spesso arbitraria e in quanto arbitraria potrebbe a sua volta diventare una chiave di lettura non della foto ma dell epoca spesso le stesse fotografie hanno avuto sui giornali in epoche diverse diverse didascalie ciascuna concepita per inserirla in contesti a volte opposti Tuttavia proprio l opinione di molti studiosi che questa scritta giustapposta alla foto ne possa superare l ambiguit ha fatto s che ne fosse impedita una lettura critica e storica alme
342. una immagine riprodotta fosse la stessa di quella colta dagli occhi dell osservatore Non ci si rese conto che se epoche e popoli diversi hanno rappresentato diversamente il mondo visibile la fotografia avrebbe potuto contribuire a far mutare i modi della rappresentazione del nostro tempo Furono invece i pittori a rendersene conto la foto portava a una concezione diversa dei rapporti spaziali diversa dalla prospettiva classica Sono molti i pittori che l hanno utilizzata con grande consapevolezza Degas introduce nei suoi dipinti l inquadratura e l istantanea Non a caso i suoi critici parlano a proposito dei suoi ritratti del fatto che fossero fissati in quel momento instabile in cui una persona non posa pi in cui vive davanti al pittore che registra l attimo Non del resto occasionale che solo con gli impressionisti la teoria estetica comincia ad accettare la concezione secondo la quale l immagine pittorica un prodotto della mente pi che un sedimento dell oggetto 29 Liborio Termine L estetica della simulazione Paravia Torino 1970 pp 36 37 Scrive Scianna Da quando Delaroche pronunci la frase dal momento dell invenzione della fotografia la pittura morta sono passati pi di centocinquant anni un secolo e mezzo di storia della pittura che sta a dimostrare l infondatezza di questa profezia perch i pittori quelli consapevoli del diverso ruolo del loro linguaggio si erano messi a pensare ad altro
343. unicamente decorativo ma non impediscono che essa divenga parte di una specifica comunicazione realizzata tramite l interazione tra il testo e l immagine stessa Chi ha scelto l immagine ne ha definito il taglio di edizione l ha impaginata sappiamo dagli studi sulla comunicazione attraverso questi particolari mass media ha una responsabilit ed una autorevolezza analoga a quella dell autore del testo Non un caso che per molti anni dalla introduzione delle tecniche di riproduzione a stampa tipografica delle immagini tra la fine Ottocento e gli inizi del Novecento si ritenesse da parte degli editori diverso firmare anche il procedimento tecnico di incisione ovvero di retinatura La cresciuta meccanizzazione dei procedimenti ha fatto s che oggi ci si limiti al pi a segnalare l azienda che ha provveduto alle riproduzioni 176 Abbiamo detto che la fotografia si propone come una interpretazione conclusa della realt ed abbiamo percorso sommariamente i problemi legati alla produzione ed alla fruizione delle immagini Lo stretto nesso tra produzione e fruizione reso evidente dalla capacit della fotografia di trasformarsi in evento simbolico Ogni evento ha la propria immagine o quasi ad esempio vana la ricerca di una fotografia di Beppe Fenoglio in tenuta partigiana Essa diventa tale per caratteri formali e talvolta anche in assenza di questi per semplice uso Si pensi ad una immagine simbolo della fine d
344. uno standard che si imposto a livello internazionale non altrettanto si pu dire per il programma di archiviazione che deve permettere oltre lo stoccaggio delle immagini anche la loro ricerca Qui 1 problemi da risolvere sono numerosi ma il maggiore rimane quello di avere un programma comune a tutti Le agenzie fotografiche che hanno iniziato questa operazione di archiviazione digitale hanno scelto programmi diversi fra loro e se le fotografie devono essere ricercate da una redazione significa che il computer della redazione dovr aver installati numerosi software diversi E questo forse lo scoglio pi grosso da superare Tre anni fa circa sembrava che gli archivi digitali on line cio a disposizione attraverso una chiamata telefonica fossero in procinto di sovvertire tutto il tradizionale mercato della vendita di fotografie alla stampa Sarebbero dovute scomparire tutte quelle operazioni di duplicazioni delle foto originali successivo invio dei duplicati a mezzo corriere ai vari paesi presso altre agenzie fotografiche che avrebbero pensato poi al recapito e alla vendita presso le singole testate Siamo invece un po fermi ad una rete fra le agenzie che avevano gi accordi commerciali precedenti e che ovviamente si sono dotate di programmi compatibili tra loro Mentre si continua a portare materialmente le fotografie nelle redazioni Le agenzie di stampa AP e Reuters si stanno orientando all uso di Internet come canale di distribuzione d
345. unti dati oggettivi le tesi deliranti degli studiosi ma per una nemesi storica adesso che queste comunit sono state completamente spazzate via dalla guerra le fotografie di queste riviste costituiscono il pi completo e commovente documento di un mondo cancellato In tutti e due i casi accaduto che il medium andato oltre le 105 Ma paradossalmente non sono i regimi autoritari e totalitari del passato a detenere il monopolio del condizionamento di massa Nel consumismo estetico e iconico della societ industriale contemporanea l individuo sembra aver sempre pi l esigenza di veder confermata la realt attraverso le immagini Sono proprio le societ industriali postmoderne come scrive una certa sociologia ad aver trasformato gli individui in drogati d immagini con effetti di omologazione e di stereotipia di valori e consumi impensabili pochi decenni fa Le macchine fotografiche e i loro derivati cine televisivi definiscono la realt nei due modi indispensabili al funzionamento di una societ industriale tecnologicamente avanzata le masse in quanto spettacolo e per i governanti i dominanti come strumento di sorveglianza di controllo di manipolazione nei confronti dei dominati La civilt delle macchine tende cos a sostituire il mutamento sociale col mutamento continuo o mistificatorio delle immagini stesse Nelle societ di massa la libert di consumare una molteplicit enorme di immagin
346. uo potere di mercificazione e reificazione di tutte le esperienze fino alla formazione di una nuova consapevolezza di s prodotta proprio dall onnipresenza di questo bordello senza muri come la chiama McLuhan Benjamin non ha certo trascurato la capacit reificante del nuovo mezzo soprattutto nel suo passaggio allera industriale la fotografia creativa sarebbe per lui una abdicazione alla moda IZ mondo bello questo il suo motto pi una prefigurazione della vendibilit di un soggetto che della sua conoscenza I suoi studi contengono sia la critica al nuovo mezzo e all uso politico che se ne fa sia la consapevolezza delle sue enormi possibilit di conoscenza58 Tutta la letteratura successiva riprender queste due tematiche In Francia con Gis le Freund i suoi studi sull Ottocento per la prima volta rivolgono l attenzione non solo ai risultati estetici ma soprattutto alle relazioni fra fotografia e pubblico In America con Benjamin Taft che scrive una storia 58 W Benjamin Piccola storia della fotografia in L opera d arte cit p 75 55 sociale della fotografia mettendo in evidenza l importanza di sapere chi e che cosa viene fotografato da chi e come 9 Partendo proprio dalla scelta del tema sembrerebbe possibile dimostrare che l area di soggetti che una data classe sociale considera come realmente fotografabili cio a dire la scelta di fotografie possibili in opposizione ai temi che s
347. va a una pigrizia mentale L arrivo delle notizie attraverso la televisione ha aumentato questo desiderio di passare ogni limite nel mostrare la faccia della tragedia come apparente dimostrazione di spregiudicatezza coraggio e alto grado di credibilit il mondo cattivo la societ violenta noi mostriamo il volto della societ Le agenzie di stampa del resto si sono rese conto che la notizia pi vendibile quella negativa Il meglio difficilmente rappresentabile La routine un treno che scorre via in orario senza incidenti finisce per diventare Invisibile Solo il peggio si vende bene L interferenza tra l immagine 103 Idem p 112 F Colombo Rabbia e televisione Sugarco Milano 1981 pp 77 78 Scrive Goffredo Fofi Il reportage falcidiato dal clamore del nulla in Domenica de Il Sole 24 Ore 13 marzo 1994 Troppo spesso la stampa anche in fatto di foto continua a preferire il sensazionale al significativo l estremo al comune il gridato al narrato Nel campo dei reportage scritti novit sulle pagine dei giornali non se ne vedono Impera una grande superficialit e raramente gli inviati intendono scoprire e spiegare le realt nelle sue pieghe come nelle sue evidenze e sembrano invece vieppi schiavi della televisione e della sua effettistica immediatezza della sua ricattatoria morbosit 82 e la memorizzazione conscia e inconscia che avviene nell individuo destinat
348. vento perch al tempo stesso venissero accantonate se non definitivamente rimosse dalla 185 memoria le fotografie ufficiali prodotte dagli operatori militari e dell Istituto Luce ridondanti di sentinelle adeguatamente impellicciate nell inverno russo di bersaglieri all assalto di fabbriche i fiamme e di cavalleggeri alla carica nelle steppe cosacche che avevano per due decenni impedito di fare i conti con la guerra di aggressione fascista tragicamente conclusasi con una disfatta militare senza precedenti La comparsa ufficiale delle immagini di Cacchi Ucelli Vita Nicolini e altri si ebbe nel 1968 con la pubblicazione del volume Dal Don a Nikolajewka promossa dalla Galleria Il diaframma di Milano e realizzata in collaborazione con lAssociazione Nazionale Alpini Per la prima volta a distanza di venticinque anni le sconvolgenti immagini della tragedia dell Armir venivano proposte al di fuori della cornice ideologica e dei temi che avevano caratterizzato il decennio pi duro della guerra fredda L opera immane e spesso inconsapevole di quelle Leica di ghiaccio come le defin Ando Gilardi nell introduzione al volume ripresa e ripetuta in innumerevoli pubblicazioni si fiss da allora in modo indelebile nella memoria visiva degli italiani Ma utile rilevare anche un fatto singolarissimo Molte di quelle drammatiche immagini delle colonne di alpini in marcia nella neve erano state scattate
349. viste dai nomi eloquenti come Le Miroir l Image de la guerre Jai vu o Sur le vif Un giornale di Lione intitolato La Guerre Illustr e nato nell ottobre 1914 diviene due mesi dopo La Guerre photographi e Il 22 agosto dello stesso anno L Illustration pubblica le prime immagini di guerra prese sui campi di battaglia del Belgio Spesso sono ricostruzioni non vere riprese Il giornale Sur le vif varie volte utilizza addirittura degli attori Le riviste acquistano anche fotografie scattate da dilettanti dal maggio 1915 J ai vu annuncia di stanziare 52 000 franchi l anno per acquistare documenti inediti sulla 76 Sono circa 800 le fotografie pubblicate dalla Domenica del Corriere e circa 1 800 quelle apparse su L Illustrazione Italiana durante la guerra Nel Museo Centrale del Risorgimento di Roma presente un numero considerevole di fotografie realizzate durante la guerra probabilmente dal Reparto Fotografico del Comando Supremo Italiano Pochissime mostrano un intervento censorio e solo di carattere estetico e militare La prima censura era quindi quella esercitata personalmente dai fotografi Del resto tutti i giornali cosiddetti borghesi erano favorevoli al governo e quindi alla guerra 77 Laurent Veray Montrer la guerre in Guerres mondiales et conflits contemporaines n 171 1993 p 112 Nel 1933 la Soci t Anonyme des Illustr e Fran ais pubblica un
350. zione Zannier prima sosteneva che ci sono studi o modi di avvicinarsi dei fotografi che sono di stampo sociologico cio che ci sarebbero fotografi che usano l immagine con una sensibilit sociologica In realt se dovessimo contarci fra quelli che in Italia usano le immagini in modo sociologicamente appropriato non riusciremmo neppure a mettere su una squadra di calcio Molti si avvicinano alla fotografia non con un intento sociologico ma con un accento pi o meno forte con una attenzione pi o meno sensibile al sociale Il che diverso perch come ho precisato in precedenza 162 un conto farsi sensibili ai problemi quotidiani che ci circondano un conto fare scienza sociale Gli americani ad esempio che sono sempre alla ricerca di padri fondatori hanno trovato in Riis e Hine e in quasi tutti i fotografi della Farm Security Administration i fondatori della sociologia visuale ma nessuno di questi era portato a fare una precisa analisi sociologica di ci che andavano fotografando semplicemente erano colpiti dalla realt che andavano fotografando Riis riprese la vita dei bassifondi di New York Hine aveva visitato le fabbriche studiando il lavoro infantile e lo sfruttamento delle donne i fotografi della FSA hanno percorso tutto il midwest raccontando la crisi agricola degli Stati Uniti degli anni 30 Tutte foto che trasudano socialit ma che non fanno sociologia che per citare ancora Ferrarotti scienz
351. zione di massa e conseguente banalizzazione 4 Il secondo Barthes si colloca cos in parziale continuit con la propria riflessione precedente Resta l idea di una essenza della fotografia Indomabile rispetto alle convenzioni cui essa sottoposta all interno delle pratiche comunicative sociali Cambia tuttavia il punto di vista tale essenza viene ora colta a livello di sentire del recettore o meglio nella tensione tra origine della fotografia e sua osservazione In sostanza cambia il modo di interpretare la pratica critica e teorica non pi operazione di svelamento ideologico ma spazio residuale dell utopia luogo in cui possibile liberare il discorso sulla fotografia che le pratiche comunicative della fotografia eludono o rimuovono In tutto questo il discorso barthesiano tende a sfuggire all ambito della semiotica in senso stretto ovvero ad una teoria degli effetti interpretativi progettati dalla e 12 R Barthes La camera chiara Nota sulla fotografia Einaudi Torino 1980 pp 78 79 e 95 13 Idem p 81 14 Idem pp 115 ss 120 nella fotografia e a farsi piuttosto discorso estetico riflessione sugli effetti particolari e privati dell osservazione fotografica La fotografia come luogo del senso e della significazione R n Lindekens Nel costruire una semiotica della fotografia Ren Lindekens assume quale modello di riferimento la teoria glossematica di Louis Hjelmslev occorre comunque te

DELL`IMMAGINE FOTOGRAFICA USI E ABUSI

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