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1. www ricerchedisconfine info 17 sulla quale si concentra un vivace dibattito critico sia in relazione ai rapporti con il cantiere buschetiano di Pisa sia per quanto riguarda le cronologie proposte che vanno dal IX al XII secolo Le interpretazioni pi recenti tendono ad individuare due momenti costruttivi il primo contemporaneo alla ricostruzione della cattedrale e ancorato alla traslazione delle reliquie del santo titolare ad opera di papa Alessandro Il Anselmo da Baggio tra 1061 e 1073 il secondo avrebbe come termine ante quem la notizia che nel 1124 la cattedrale era in uso Anche questa chiesa rientra dunque nella grande operazione edilizia promossa da Anselmo il vescovo legato alla riforma e poi papa come manifesto visivo del ritorno alla ecclesia primitivae formae Gli elementi distintivi e caratterizzanti delle architetture anselmiane sono stati riconosciuti nella pianta basilicale a tre o cinque navate senza transetto spesso monoabsidata nel calcolo modulare basato sul quadrato sul modello delle basiliche paleocristiane nell utilizzo della apparecchiatura muraria pseudoisodoma Burger 1953 Baracchini Caleca 1970 Baracchini Caleca Filieri 1978 Baracchini 1992 nel consistente reimpiego di pezzi antichi e nell aniconismo Taddei 2005 dunque una particolare ricezione del modello paleocristiano peculiare della diocesi di Lucca e in parte diversa da quella che lo stesso impulso ideologico riformatore promosso d
2. MUR ricerche di s confine oggetti e pratiche artistico culturali TTT TTT Vol ll n 1 2011 photo Dario Catellani Ricerche di S Confine DIRETTORE RESPONSABILE Luigi Allegri REDAZIONE Alberto Salarelli Marco Scotti Francesca Zanella COMITATO SCIENTIFICO Luigi Allegri Gloria Bianchino Arturo Calzona Roberto Campari Cristina Casero Arnaldo Ganda Roberta Gandolfi Alberto Salarelli Vanja Strukelj Francesca Zanella Periodico registrato presso il Tribunale di Parma aut n 13 del 10 maggio 2010 ISSN 2038 8411 2011 Dipartimento dei Beni Culturali e dello Spettacolo Universit di Parma ricerche di s confine LO oggetti e pratiche artistico culturali vol I n 1 2011 Editoriale Manufatti 3 Frances Pinnock Le mura di Uruk Struttura e ideologia delle cinte urbiche nella Mesopotamia pre classica 14 Mariapia Branchi Un esempio di archeologia dell architettura su edifici medievali la Pieve di S Maria di Diecimo Lucca 38 Michele Luigi Vescovi Muri e mura architettura e citt Cantieri e struttura urbana a Parma tra XII e XIII secolo Messe in scena 59 Cristina Casero La strada e il suo doppio Le vetrine di Albe Steiner per La Rinascente a Milano 69 Roberta Gandolfi La parete nera Dispositivi della memoria nella messinscena de L istruttoria di Peter Weiss ad opera del Collettivo di Parma Ricerche artistiche e dispositivi spaziali 89 Eleonora Charans Oltre il
3. Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 25 presenta obliterazioni in pi settori dovute all appoggio di corpi di fabbrica successivi ha permesso di incentrare l analisi muraria su questi ultimi seguendo le metodologie ormai consolidate Fig 3 Pieve di S Maria a Diecimo pianta da Ghilarducci 1990 tav IV La facciata fu restaurata nel XIX come si evince da una lettera del 1858 scritta al presidente della Commissione di Incoraggiamento per le Belle Arti nella quale al punto 2 si precisa che necessario restauro di tutto il pietrame della facciata e riapertura della finestra che era un tempo nella medesima secondo il primitivo carattere ASL Commissione di Incoraggiamento per le Belle Arti anno 1858 in Taddei 2005 p 424 In una lettera del 1875 alla Commissione di nuovo richiesto 26 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info di procedere con l intervento alla facciata perch diverse pietre mancano altre sono spezzate e la pi parte sconnesse tantoch ove non si ponga subito riparo si pu temere che rovini pertanto per circa due terzi della facciata occorrer smontare e rimontare anche le pietre tuttora servibili ASL Commissione di Incoraggiamento per le Belle Arti anno 1875 in Taddei 2005 p 425 L intervento dunque interess la cortina di rivestimento lapideo e fu un lavoro di smontaggio dei conci che probabilment
4. arte dell Universit degli Studi di Milano una tesi dedicata alla caricatura italiana nei periodici satirici del 1848 1849 E attualmente impiegata nel riordinamento dell archivio personale dell artista Giuseppe Penone E mail lallator inwind it Bibliografia Anon n d Il don Pirlone giornale di caricature politiche 1848 1849 Illustrazione delle caricature desunte da un manoscritto dell epoca Libreria antiquaria Piacenti Roma Anon 1849 Grande Riunione tenuta nella sala dell Ex Circolo Popolare in Roma Tipografia Patern Roma Bertoni Jovine D 1959 1960 periodici popolari del Risorgimento Feltrinelli Milano vol 1 pp 403 407 555 558 571 572 Fattorello F 1937 II giornalismo italiano dalle origini agli anni 1848 49 Istituto delle edizioni accademiche Udine Galante Garrone A amp Della Peruta F 1979 La stampa italiana del Risorgimento Laterza Roma Bari pp 331 467 Gianeri E Gec 1967 Storia della caricatura europea Vallecchi Firenze pp 53 76 Giordano M ed 1992 Bibliografia dei giornali lombardi satirici e umoristici 1848 1925 Editrice Bibliografica Milano p 6 e p 222 Maggio Serra R 1980 La naissance de la caricature de presse en Italie et le journal turinois Il Fischietto Histoire et critique des arts n 13 14 1st and 2nd trimester Daumier et le dessin de presse Maison de la Culture de Grenoble 1980 pp 135 158 Maggio Serra R 2007 European Con
5. maggiormente riuscito nell intento non forse perch la compenetrazione a pi livelli prevede l intreccio di spazio e tempo Senza l avvolgimento o immersione nello spazio non sarebbe possibile alcun risveglio cio nessuna immersione nel tempo e la presenza anzich rendersi porosa rimarrebbe positiva Le correspondances sono le date del ricordo Non sono date storiche ma date della preistoria Ci che rende grandi e significativi i giorni di festa l incontro con una vita anteriore Benjamin 1962 p 118 Questa anteriorit costituisce la dimensione del pre della storia il suo concreto a priori il possibile storico che soltanto nel qui e nell ora pu fulmineamente apparire Interrompere il corso del mondo era la pi profonda volont di Baudelaire Benjamin 1962 p 135 3 Attraversamenti e tracciati Agli occhi di Baudelaire la cui poetica essenziale per l elaborazione dell opera benjaminiana la citt non che un enorme magasin di immagini e di segni e di Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 281 questa proliferazione di incessanti rimandi il passage diviene la pi eloquente espressione l artista flaneur a mettere in atto la struttura spaziale del passage e attuandola la fa essere strutturazione la fa uscire dal suo isolamento di cosa di elemento architettonico per inserirla all interno di un orizzonte di relazione la citt ch
6. organizzativa una disponibilit economica ed una committenza di alto livello caratteristiche che non possono essere riscontrate in tutto il costruito Cos da un lato la storia dell arte medievale continua ad occuparsi delle opere eminenti dei grandi cantieri approfondendone gli aspetti storici economici i problemi legati alla committenza e agli artisti Castelnuovo Sergi 2003 ma di fatto trattando marginalmente tutte quelle sopravvivenze che costituiscono le maglie del tessuto comunicativo del sapere medievale dall altro le scienze archeologiche incentrano i loro interessi proprio su quelle sopravvivenze materiali minori Se dunque per i capolavori lecito parlare di artisti e diversis nationibus e di materiali undique conquisitis rispondendo a quella che Brenk 2003 definisce la retorica dell alterit oppure di modelli lontani e scambi culturali di ampio raggio per le opere che costellano la vita quotidiana dell uomo medievale il rapporto con opere che sono il prodotto il risultato di committenze possibilit economiche impegno progettuale ed artistico diffuso e comune Eppure quelle opere venivano percepite come eccezionali cariche di significato simbolico e la valutazione estetica del fruitore medievale era certo ben diversa dai parametri considerati in et moderna e contemporanea dunque all interno di questo conteso vitale costruttivo e di fruizione sociale ed economico che de
7. 4 Incisore anonimo del XVII secolo acquaforte f 235x174 mm m 230x172 mm Frontespizio di Umberto Maria Visconti 1622 Milano Biblioteca Braidense B XIV 5731 eci ATL le ivi Nip hap E i LI ANAA AE ADIA Lae ZA Pim gt ZII x N N N S gt 148 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Tutto incentrato sull elogio del duca Alfonso d Este e costruito col linguaggio dell emblematica il frontespizio inciso nel 1627 per Giovanni Antonio Rocca da Cristoforo Coriolano su disegno di Domenico Guerra Travisonni 2010 pp 111 112 La scena nel pi vivo spirito barocco si apre dietro a un sipario oltre il quale una rocca emblema dell autore ma anche simbolo come chiarisce la dedica che introduce il testo della rocca della cultura sollevata da quattro aquile chiaro rimando araldico al duca Alfonso d Este cui l opera dedicata fig 5 Fig 5 Giovanni Battista Coriolano Domenico Guerra bulino f 266x194 mm m 245x169 mm Frontespizio di Giovanni Antonio Rocca 1627 Bologna Biblioteca dell Archiginnasio 32 E 29 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 149 L idea del superamento della ferinitas e del raggiungimento dell humanitas grazie agli studi condotti a Parma ripresa nel frontespizio disegnato da Cesare Bellotti e inciso da Louis Chupin delle tesi pubb
8. Centro Di Firenze Christov Bakargiev C 2005 Arte Povera Phaidon London Cora B 1990 Michelangelo Pistoletto Anno Bianco libri di AEIUO Roma Deleuze G 1995 Francis Bacon La logica della sensazione Quodlibet Macerata Farano M Mundici MC amp Roberto MT 2005 Michelangelo Pistoletto Il varco dello specchio azioni e collaborazioni Edizioni Fondazione Torino Musei Torino Fossati P 1973 Ugo Mulas La fotografia Einaudi Torino Gandini M 2008 Ileana Sonnabend The Queen of Art Castelvecchi Roma Gian Enzo Sperone Torino Roma New York trentacinque anni di mostre tra Europa e America 2000 Hopefulmonster Torino Gilman C 2008 ed Postwar Italian Art October Special Issue 124 The MIT Press Boston Guercio G amp Mattirolo A 2010 II confine evanescente Arte italiana 1960 2010 Electa Milano Maffei G 2007 Arte Povera 1966 1980 libri e documenti Corraini Mantova Manacorda F amp Lumley R 2005 Marcello Levi Ritratto di un collezionista Hopefulmonster Torino Pistoletto M 1967 Manifesto in Farano Mundici amp Roberto 2005 Pistoletto M 1968 Manifesto della Biennale in Farano Mundici amp Roberto 2005 Pistoletto M 1988 A minus artist Hopefulmonster Firenze 104 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Ilaria Bignotti Paolo Scheggi dall
9. Electa Milano pp 178 190 Peroni A 2006 Echi di Wilhelm V ge nella storiografia artistica italiana a proposito della questione provenzale Arte medievale n s vol 5 2 pp 65 85 Pertz GH ed 1854 Vita Chuonradi Imperatoris MGH SS XI Hannoverae pp 254 275 Porter AK 1917 Lombard Architecture Yale University Press New Haven Quintavalle AC 1975 La strada Romea Cassa di Risparmio di Parma Parma Quintavalle AC 1989 Battistero di Parma Il cielo e la terra Universit degli Studi Parma Racine P 1984 La citt nel XIII secolo in Storia di Piacenza Il Dal vescovo conte alla signoria Cassa di Risparmio di Piacenza Piacenza pp 209 234 Salimbene De Adam 1966 Cronica a cura di G Scalia Laterza Bari Schiavi A 1940 La diocesi di Parma Il Officina Grafica Fresching Parma Schulz J 1982 The communal buildings of Parma Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz vol 26 pp 279 323 Segagni Malacart A 1984 L architettura in Storia di Piacenza Il Dal vescovo conte alla signoria Cassa di Risparmio di Piacenza Piacenza pp 435 601 Testi L 1905 Parma Istituto Italiano d Arti Grafiche Bergamo Valenzano G 1995 Sulle tracce del palazzo imperiale in Federico Il e l Emilia occidentale catalogo della mostra San Secondo amp Parma 1995 a cura di M Dall Acqua Archivio di Stato Parma pp 35 44 Zaniboni Mattioli A 1999 Il Palazzo vescovile di Parma nell
10. La risposta culturale a tutto questo oscillata tra stupefazione paranoia attenzione ai nuovi barbari e la frenetica reinvenzione di nazioni identit etnie radici con la relativa costruzione di rassicuranti confini fisici o virtuali Si alzano muri per tenere alla larga i nuovi poveri senza fissa dimora quei disperati che Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 263 cercano lavoro dove possono trovarlo magari a tremila miglia da casa Non si tratta solo di muri veri e propri come la barriera elettrificata che protegge il sud della California dagli immigrati latinoamericani ma soprattutto giuridici politici e culturali Dal Lago 1996 p 4 E lo scopo di questi muri non pi il controllo di un territorio specifico ma la capacit di regolare e ribadire differenze provenienti dall esterno anche quando queste differenze risiedono da tempo dentro gli spazi che quel confine delimita Non a caso sono proprio i luoghi pi esposti a un rapido cambiamento dei propri assetti precedenti quelli da cui promana la richiesta di una certificazione identitaria l accelerazione stessa delle trasformazioni che sembra creare una situazione di costante minaccia Che questo sentimento di minaccia si traduca poi nell aggressiva richiesta di difesa dei propri spazi e dei propri diritti cosa con la quale si deve confrontare lo spazio della sfera pubblica Il trauma delle identit perdute o inc
11. Lo spirito partecipativo della festa e del corteo si trasforma in questa esperienza strutturata in forma di messinscena in uno stratagemma scenico Gli spettatori vengono incaricati di sorreggere gli alberi del bosco gli spettatori sono il bosco e il bosco il luogo dove nascono le immagini la metafora del luogo fisico e onirico dell infanzia E ancora una volta attori sani e matti risultano indistinguibili Molti anni dopo 1997 per una serata spettacolo in memoria di Franco Basaglia tenutasi a Trieste Scabia scrive e recita Lettera ai cavalli di Trieste un monologo che racconta la pazzia dei cavalli ovvero la pazzia degli uomini che vedono le cose in modo diverso e per questo vengono discriminati nascosti convinti di non saper volare Scabia 2010a Tra il 2002 ed il 2003 Scabia entra in relazione con una nuova istituzione totale l Ospedale Psichiatrico Giudiziario OPG di Montelupo Fiorentino che insieme al Teatrino dei Fondi attivo nel territorio organizza il festival di Muro Fiume e chiede all artista di poter realizzare un cavallo da esporre sulle mura Scabia propone di cercare un nuovo personaggio per esplorare la situazione di limite e di confine del manicomio criminale non un simbolo in prestito ma un nuovo protagonista rispondente alle specifiche necessit di liberazione rabbia e lotta all isolamento della popolazione dell OPG Nasce cos il drago di Montelupo e il 16 maggio 2003 8 Negli anni
12. Niccol Bettoli e Paolo Toschi BPPr Copialettere Pezzana vol X lett n 254 evidente come la collaborazione tra queste tre diverse personalit sia stata determinante per la compiuta realizzazione di questa impresa culturale ed artistica Bettoli ha ideato la forma della grande sala e il suo impianto prettamente neoclassico con la volta a botte le pareti scandite da nicchie alternate ad alte lesene corinzie cos come sono prescritte da Milizia Milizia 1785 p 268 e i due grandi finestroni semicircolari nei muri di testata stata definita una sorta di chiesa o tempio il cui effetto basato pi sul rapporto delle proporzioni e sulla monumentalit che sull ornamentazione Copertini 1955 p 15 che infatti ridotta all essenziale D altronde lo stesso Bettoli seguendo Cordemoy Laugier e Milizia raccomanda la natura e la ragione come basi dell architettura la funzionalit come suo fine la semplicit e l assenza di eccessive decorazioni come sua caratteristica Bettoli 1823 Tale modello di biblioteca ha le sue radici nell imponente Sala Federiciana della Biblioteca Ambrosiana di Milano 1603 09 e si sviluppato soprattutto nel Settecento Si pensi alle grandi sale della Biblioteca Braidense progettate da Giuseppe Piermarini e aperte al pubblico nel 1786 ma anche a un modello vicinissimo al Bettoli come la galleria della stessa Biblioteca parmense fatta costruire su progetto di Petitot nel 1769 Esempio di
13. Odoardo seguito da un elogio diretto al Portalupi composto da un suo compagno di studi il conte mantovano Ferrante Gazino Le pagine che seguono riportano componimenti poetici in latino e in italiano firmati da altri convittori del collegio parmense i versi alludono in parte ai temi trattati dalle tesi del giovane nobile veronese in parte alle imprese raffigurate nel frontespizio consentendone l interpretazione Le tre stelle da un lato alludono alla luce della conoscenza dall altro costituiscono un richiamo al simbolo araldico dell autore S allude alle tre Stelle dell Arma A Tue dotte vigilie Sempre lieto e sereno Con triplicato lume arride il cielo Et stupor delle tue stelle il segno Fa col notturno velo Giorno eterno a l ingegno Pugna che haurai di s gran luce al lampo L honor per Campidoglio il ciel per campo Ne pu mancar per merto A celeste guerrier di stelle il serto D Incerto Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 151 In basso sono incise le due imprese forse pi interessanti a sinistra una figura ibrida met lupo e met uomo col motto Melior patrias iam vertor ad oras che allude ancora una volta al superamento del confine tra ignoranza e conoscenza S allude all Impresa del Lupo che si cangia in Huomo De la figlia del Sele a l empia voglia La Greca schiera errante Tosto mut sembiante E in ferina cangi l humana spoglia Q
14. Oggetti e pratiche artistico culturali Marco Mirabile Il muro bianco del capitale Storie di respingimenti e di restrizioni dagli scritti di Mike Davis FAAEE Abstract In questo intervento si intende riflettere su alcune questioni affrontate nel decennale lavoro giornalistico di Mike Davis che anche in senso stretto un lavoro politico e culturale in cui vengono coinvolti i saperi della sociologia dell urbanistica della teoria politica e della storia delle idee Nella prima parte si raccontano le forme di esclusione di neri minoranza afroamericana e latinos immigrati latinoamericani nella realt nordamericana Attraverso alcune imprescindibili premesse di carattere generale si giunge al caso emblematico di Los Angeles al fenomeno del muro bianco del razzismo residenziale dove il tema della esclusione descrive la condizione dei nemici che fin dai primi anni del Novecento sono ritenuti da gran parte dei residenti caucasici una seria minaccia alla convivenza e al valore immobiliare del quartiere La straordinaria riflessione teorica implicata in quest argomento ha reso di fatto necessario uno svolgimento dal taglio empirico e circoscritto This contribution reflects on some of the issues raised in the research work of Mike Davis His reporting over a ten year period provided an important cultural and political commentary on American cities combining insights from sociology urban plannin
15. Serenissimo principi Ranutio Farnesio co Paulus Marazzanus vice comes Placent Collegii Nob Parm conuictor suas theses philosophicas d Parmae Ex typographia Marij Vigna de consensu superiorum 1645 156 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Antonio PORTALUPI Theses philosophicae publice ad disputandum propositae ab Antonio Portalupio Veronensi Parmensis nobil Collegij conuictore Parmae Typis Seth amp Erasmi de Viothis 1638 Giovanni Antonio ROCCA Theses philosophicae ex Academia Parmensi Soc lesu a lo Antonio Roccha Regiensi Collegii nobilium Parmae conuictore publice defendendae ad ser principem Alfonsum Estensem Parmae Apud Odoardum Fornouum amp Thomam Vjuianum 1627 Umberto Maria VISCONTI Theses philosophicae ill mo et ecc mo d d don Gomez Suarez Figueroa de Cordua duci Feriae et Stat Mediol ni pro potent Hysp rege guber ri et in Italia capitaneo gen li dicatae ab Vberto Maria Vicecomite Parmae Ex typographia Anthaei Viothi superiorum iussu 1622 Riferimenti bibliografici Andretta S 1993 Da Parma a Roma la fortuna dei Farnese di Latera tra armi curia e devozione tra XVI e XVII secolo La dimensione europea dei Farnese Bulletin de l Institut historique belge de Rome v 68 pp 5 32 Andretta S 1995 ad vocem Farnese Girolamo Dizionario biografico degli italiani v 45 Societ Geografica Romana S p A Roma pp 95 98 Arrigoni P 1962 L incisi
16. The article is the outcome of wide searches and investigations of such magazines done for the issue of a specialization thesis in History of Arts Tan Il 1848 considerato come la data d avvio in Italia del giornalismo satirico politico e di una produzione di grafica caricaturale diffusa su larga scala Nei vari centri della penisola sorgono molti periodici con caricature i temi trattati dalle testate satiriche illustrate sia nella loro parte testuale che figurata sono comuni per aree di riferimento e legati alla politica e alle vicende dei vari regni e delle diverse citt Iconografie comuni si rintracciano nella restituzione di personaggi fondamentali del biennio ma si diffonde anche un analoga rappresentazione di alcuni fenomeni sociali evidentemente recepiti come novit data l insistenza della loro raffigurazione come la diffusione della stampa Al tema della divulgazione delle notizie legato nelle caricature il ruolo dei muri delle citt descritti come luogo di incontro e di dialogo tra le istituzioni e gli abitanti dei centri urbani Anche nelle rappresentazioni umoristiche dedicate alle citt sotto assedio il muro riveste inoltre un fondamentale ruolo simbolico Il muro nelle caricatura del biennio quindi visto di volta in volta come 178 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info o Sede della comunicazione diretta dal governo al popolo tramite l affissione di periodici e
17. al modulatore spaziale all ambiente costituito dall estensione dell opera stessa in nome di una attivazione delle potenzialit ottiche e percettive dello spettatore sempre pi radicalmente chiamato in causa quale fruitore attivo e consapevole dell opera nel gennaio 1967 fu presentata per la prima volta l Intercamera plastica ambiente vero e proprio non pi opera che si estende nell ambiente alla Galleria del Naviglio di Milano una delle prime gallerie a seguire con seriet e costanza l opera dell artista che nel 1965 espose nella sede del Cavallino a Venezia le sue ntersuperfici in una personale curata dallo stesso Apollonio e da Celant nel mese di maggio Scheggi ancora insieme e Castellani e Bonalumi con la nuova presenza di Alviani alla Galleria La Nuova Loggia a Bologna in un altra mostra dedicata alla Pittura Oggetto con un testo denso di spunti di Accame a luglio l Intercamera presentata all esposizione Lo spazio dell Immagine come gi ricordato allestita a Palazzo Trinci a Foligno All Intercamera Scheggi iniziava a lavorare alla fine dell estate di quel fatidico 1966 avviando i primi disegni e le maquette destinate a portare alla sua creazione Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 115 nel mese di settembre a Roncade nell entroterra veneziano per conto della ditta Pavanel Realizzata con fogli di legno fustellati e curvati dipinti di giallo vivace l
18. assiro condensato nella capitale pi storica il muro interno ebbe il nome Il cui splendore copre la terra mentre quello esterno era quello che sconvolge le regioni e per la prima volta anche le porte furono elencate con i loro nomi Entrata per tutte le terre attraverso il forte muro e Controllore di principi la Porta Tabira la pi importante della citt Favorevole al passaggio delle sue truppe e Entrata del re la Porta dei Giardini Fondatrice del trono eccellente la Porta della Ziqgurrat Assur sottomette i malvagi la Porta di Assur Nobile il toro colosso del re la Porta della Statua Il dio Shamash sconfigge i ribelli la Porta di Shamash Fornitrice della birra 6 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info migliore per gli d i la Porta del Fiume e un tabu per gli insorti la Porta Tiserri In tal modo l antichissima Assur non era pi solo un centro urbano per quanto importante ma una sorta di rappresentazione schematica dell impero e non si pu escludere che per questo motivo stele con i nomi di quasi tutti i re assiri fossero state erette proprio in un punto abbastanza eminente del circuito difensivo quasi a indicare simbolicamente e astrattamente i limiti dell impero ove di solito il sovrano poneva proprio una sua stele a imperitura memoria della sua impresa Quando sfidando il tabu per il quale al re non era consent
19. con la loro forza comunicativa luoghi gi di per se dotati di grande visibilit e a cui viene attribuito un particolare significato Conor Harington tra i tanti in ordine di tempo uno degli ultimi artisti che ha scelto di confrontarsi con questo spazio muovendosi all interno di una ricerca che ha sempre cercato le tensioni all interno dei luoghi urbani fin dai primi lavori di Writing per le strade di Cork in Irlanda Qui l intero progetto stato raccontato dal cortometraggio diretto da Andrew Telling Crossing Lines 2010 sulla barriera come dentro le case abbandonate a causa di questa nei territori lungo gli spazi residuali sui tetti della citt lo spazio con cui l espressione artistica si confronta raccontato dalle immagini sempre a fianco alle persone che lo abitano Crossing Lines appunto Gi oggi in maniera comprensiva un progetto fotografico ha cercato di raccontare e rileggere tutte queste immagini e il loro contesto Con il suo libro Against The Wall 2010 William Parry ha dimostrato di aver compreso il carattere effimero e locale di questa tipologia di interventi affrontandolo con uno sguardo consapevole di un ruolo critico del fotografo nel riprendere e moltiplicare la visibilit 204 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info dei pezzi e dei graffiti come ricorda lui stesso su un grande numero di schermi e piattaforme Il racconto delle scritte e dei segni su que
20. connessione e sospensione Proprio qui infatti possibile leggere la frammentazione territoriale e sociale come risultato di un progetto politico formulando l ipotesi che l istituzione delle colonie israeliane e l edificazione del muro funzionino come dispositivi di localizzazione e delocalizzazione in grado di governare lo spazio e la popolazione Petti 2007 p 29 198 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Una lettura che sposta l attenzione anche sulla volont politica dietro la realizzazione di questi spazi mantenendo sempre una prospettiva precisa sull urbanistica e l architettura Ripartendo dalla Guerra dei Sei Giorni attraverso le diverse fasi politiche lo spazio fisico a configurarsi come elemento determinante lo stesso confine non una linea uno spazio dotato di spessore materiali di cui fatto sono gli stessi che si usano nelle citt ma il loro impiego diverso Petti 2007 p 2 Elementi urbani quindi apparentemente associati a un arte che nel contesto urbano ha storicamente definito le proprie caratteristiche Se questa barriera costituita solo per circa il 19 della sua estensione attraverso supporti in cemento armato e in particolare questo riscontrabile nelle aree urbanizzate il diverso uso delle immagini fatto di continui scarti e riprese in relazione al contesto e la loro stessa forza comunicativa inscindibile dal supporto Come sot
21. contenuti e linguaggi dei media e dell advertising Sono una serie di caratteristiche a definire la Street Art non solo il rapporto con lo spazio urbano e un atteggiamento contro ma in particolare anche la voluta accessibilit delle immagini nei confronti di un pubblico ampio Artisti profondamente diversi come i rappresentanti della scuola Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 199 di graffiti di New York come Barbara Kruger e Jenny Holzer oppure collettivi impegnati in messaggi sociali quali Gran Fury e Guerrilla Girls condividevano l uso di immagini both visually arresting and easily comprehended by the mass of people inhabiting the city Alonzo 2010 p 3 Il rapporto di comprensione non certo l unica dinamica che interviene il dialogo con l ambiente si struttura attraverso complessi rapporti che giustamente il critico Alex Baker confronta con alcune delle teorie elaborate all interno del movimento situazionista dall uso sovversivo dei media e della citt per arrivare a nuove forme di partecipazione e al concetto di d tournement Tuttavia la sua definizione iniziale Street art is the range of visual expressions we find in cities which are usually unsanctioned and illegal Baker 2010 p 20 porta alla luce gi nelle intenzioni dell autore il problema del rapporto con l esposizione autorizzata e la struttura museale Per non parlare del sistema delle gallerie e del
22. fosse il momento culminante dell impresa Dal punto di vista della documentazione scritta nelle iscrizioni ufficiali di costruzione dei re mesopotamici dunque il muro di cinta un banco di nuvole che poggia sulla terra Il suo elemento pi caratteristico il basamento a terrapieno definito montagna montagna grande montagna impenetrabile bella montagna montagna di vita Spesso si ricorda che la sua base era circondata all esterno da un canneto talora anche che per costruirlo era stato scavato un ampio fossato i cui terreni avevano fornito la materia prima per il terrapieno stesso in tal 4 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info caso il canneto circondava il lato pi esterno del fossato Secondo queste iscrizioni che talora venivano inserite nella muratura stessa a imperituro ricordo di chi le aveva ampliate e migliorate il terrapieno poteva essere reso ancora pi solido e inaccessibile da una fodera di mattoni cotti almeno nei casi pi famosi di Uruk gi forse dal periodo protostorico e di Ur almeno nella monumentalizzazione realizzata dai sovrani della III Dinastia alla fine del IIl millennio a C Oltre alle definizioni appena ricordate significativi sono i nomi propri attribuiti ai terrapieni secondo la tradizione mesopotamica che attribuiva appunto nomi propri anche alle opere architettoniche soprattutto mura e templi Cos il terrapieno di I
23. p 348 tentano l estremo avvicinamento alle mura urbane aprono gallerie e brecce nello spessore del muro e Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 225 quindi si infiltrano all interno della citt ultimandone cos la distruzione e la conquista Il muro in quanto baluardo di difesa della citt oggetto dell attacco degli assedianti con ogni tipo di operazione che possa intaccarne la resistenza allo stesso tempo per gli assediati il muro il punto di forza per programmare una mossa di contrattacco impedendo al nemico di avvinarsi alla citt e di insediare cos la stabilit e solidit della linea muraria ancora una volta i testi di Mari mostrano un esempio delle azioni di contrattacco pianificato dagli assediati che in attente e furtive sortite dalla citt riescono a raggiungere i macchinari degli assedianti e a incendiarli rallentandone cos l efficacia distruttiva ARM XXVI 318 Il 8 14 Kupper 1991 p 129 Durand 1998 pp 296 297 Si combatte pertanto una guerra sui contrapposti lati di uno stesso bersaglio un obiettivo d attacco da parte di coloro che sferrano l azione offensiva un intento di difesa da parte di coloro che confidano nel muro come invulnerabile linea di protezione Questa presa di posizioni da un lato e dall altro pu condurre ad una fase di stagnamento della lotta con lunghe pause nelle quali gli avversari si osservano e pianificano nuove operazion
24. per poi prorompere nuovamente Irresistibilmente il giorno di festa pervade ogni giorno feriale La porosit la legge che questa vita inesauribilmente fa riscoprire Di giorno e di notte risplendono questi padiglioni contenenti i pallidi succhi aromatici attraverso i quali anche la lingua apprende cosa significa porosit La vita privata frammentaria Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 275 porosa e discontinua le azioni e i comportamenti privati sono inondati a flussi di vita comunitaria L esistere che per l europeo del Nord rappresenta la pi privata delle faccende qui come nel kraal degli ottentotti una questione collettiva Come l ambiente domestico si ricrea sulla strada con sedie focolare e altare cos solo in maniera pi chiassosa la strada penetra all interno delle case Anche qui compenetrazione di giorno e notte rumori e silenzio luce esterna e oscurit interna di strada e di casa Veri laboratori di questo grande processo di compenetrazione sono i caff La vita in essi non pu sedersi per ristagnare Benjamin 2007 pp 6 15 corsivi nostri Porosa la citt i suoi muri e i suoi edifici poroso l uomo oscillante tra l interno e l esterno il privato e il pubblico e la cui vita come una recitazione improvvisata sfugge a ogni principio di individuazione Citt e cittadino si compenetrano nella dimensione estetico p
25. pp 223 392 Servolini L 1955 Dizionario illustrato degli incisori italiani moderni e contemporanei G rlich Milano Strukelj V 2008 Anticlericalismo e satira risorgimentale in Italia circolazione di modelli e fonti iconografiche ne Il Fischietto Ridicuolosa Caricature et religion s 15 pp 219 232 Crediti fotografici Le immagini 1 3 4 5 7 e dalla 11 alla 16 sono state riprodotte dal Centro Apice dell Universit degli Studi di Milano le immagini 2 e 6 presso la Biblioteca Centrale Palazzo Sormani di Milano le immagini 8 9 e 10 presso il Fondo Paolo Moretti Associazione Culturale per la Satira Politica di Bergamo Si ringraziano gli enti per la concessione delle immagini 196 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Marco Scotti I Fought the Law Note sulla storia la diffusione e il significato delle forme della Street Art sulla West Bank Barrier SEINI Abstract La barriera costruita dallo Stato di Israele attorno ai territori palestinesi diventata fin dai primi pezzi realizzati da artisti occidentali the ultimate activity holiday destination for graffiti writers come la defin Banksy ai tempi della sue prime visite nel 2005 Da quel momento questo muro stato letto sempre di pi come un supporto per espressioni artistiche in gran parte collegate a forme di protest
26. rispetto all insieme delle possibilit da cui attingere Un oggetto che nel momento in cui finito concluso e collocato a parete o nel mezzo della stanza ci si lascia senza troppi scrupoli alle spalle per andare oltre quella possibilit ormai consumata e che pure resta in quanto traccia tangibile Ed in effetti se si dovesse essere costretti a sintetizzare in una sola parola questa serie di lavori la pi appropriata sarebbe eterogeneit La stessa eterogeneit formale che pu essere ritrovata all interno del percorso di una collettiva come l artista stesso auspicava nel momento in cui aveva aperto il suo studio Le differenze interne e formali tra i lavori sono cos varie che non possono essere classificate secondo i criteri di contraddizione identit o somiglianza Messi insieme in uno spazio non si completano vicendevolmente ma preservano ancora di pi le loro peculiarit inoltre la loro percezione richiede un movimento dell osservatore come una sorta di slalom che pu prendere qualsiasi direzione e non deve sottostare ad un percorso privilegiato La forza e pregnanza della serie sta proprio nell insieme e nel viaggio che si deve compiere per esplorare questa Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 97 molteplicit Anche in questo caso come nei Plexiglas e nei quadri specchianti il titolo offre informazioni sulle caratteristiche strutturali ed interne all opera stessa sulle eventuali
27. testimonianza orale incontro presso l Universit di Parma Le foto di scena dello spettacolo sono state realizzate da Marco Caselli Nirmal e fanno parte dell archivio del Teatro Due Ringrazio la direzione del Teatro Due per l autorizzazione alla pubblicazione delle immagini Gigi Dall Aglio per il generoso dialogo avviato con noi in questi anni e gli studenti che hanno partecipato agli incontri con L istruttoria cui sono debitrice di osservazioni e descrizioni collettive dello spettacolo che hanno ispirato questo contributo Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 69 sofferenza che parte dall arrivo dei convogli dei treni primo canto della banchina allo sterminio nelle camere a gas undicesimo canto dei forni Il settimo canto quello della parete nera il muro delle fucilazioni di Auschwitz dove avvenivano le esecuzioni a sangue freddo di coloro che erano condannati dal tribunale militare in media 100 150 condanne a morte Weiss 1966 p 161 ogni due settimane TESTIMONE 3 Le fucilazioni venivano eseguite davanti alla Parete Nera nel cortile del Block Undici GIUDICE Dov era il Block Undici TESTIMONE TRE In fondo a destra nel vecchio Lager 3 GIUDICE Dov era la parete nera TESTIMONE 3 Di fronte alla porta sul muro di fondo GIUDICE Com era la Parete Nera TESTIMONE TRE Era fatta di grosse tavole Ai lati aveva due parapalle disposte ad angolo Il legno era coperto di tela da sacc
28. 80 la memoria di Marco Cavallo ancora molto viva forse Scabia preferisce lavorare su un nuovo testo perch sente che il terreno fecondo ed possibile continuare sulla linea del teatro di lotta e d azione E quando l entusiasmo e la consapevolezza scemano che occorre soffermarsi a ricordare il passato per trarne l insegnamento e la forza Durante il festival si tiene anche il convegno intitolato Psichiatria da slegare in cui i direttori degli OPG italiani ancora esistenti Aversa Napoli Barcellona Pozzo di Gotto a Messina Castiglione delle Stiviere a Mantova Reggio Emilia Montelupo Fiorentino discutono sul senso del loro lavoro e sui possibili percorsi di salute cercando una strada che tra assistenza e sorveglianza conduca al reinserimento sociale del malato Marchiori 2003 10 Al momento dell intervento di Scabia gli OPG riproducono il peggio dei manicomi e delle carceri in essi sono ancora in uso i letti di contenzione spesso gli internati sono seguiti anche nei bagni permane l obbligo di pulirsi autonomamente le stanze anche quando non sono in grado di farlo le 256 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info durante la festa finale lo spettacolo Drago di Montelupo incontra Marco Cavallo mette in scena un incontro tra i due pupazzi giganti con le pance piene di speranza Marco il simbolo dei matti liberati dalla legge Basaglia il Drago che ha i denti d oro e un corn
29. Collegio parmense Per gli opuscoli di Cristoforo Ghilini proveniente da Alessandria fig 3 e del piacentino Umberto Maria Visconti fig 4 entrambi pubblicati nel 1622 a Parma per i tipi di Anteo Viotti si utilizza il medesimo frontespizio con le uniche varianti degli stemmi araldici e dei titoli Travisonni 2010 pp 104 105 107 108 Dallasta 2010 p 254 nota 329 Una fiamma arde al centro di un tempietto a pianta circolare retto da colonne tortili e affiancato a sinistra da un centauro simbolo della doppia natura umana e ferina dell uomo con la clava di Ercole e a destra da Cerbero sulla cupola circondata da un Uroboros simbolo di eternit la personificazione della Fama sostiene lo stemma del personaggio cui l opera dedicata L allegoria del frontespizio suggerisce che grazie alla conoscenza l uomo in questo caso i due convittori del collegio per gli opuscoli dei quali stata usata la lastra vince il suo lato ferino simboleggiato dal centauro e sconfigge la morte qui rappresentata da Cerbero debellato da Ercole assurgendo alla fama eterna cui fanno riferimento la personificazione femminile e Uroboros raffigurati sulla cupola Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info 147 Fig 3 Incisore anonimo del XVII secolo acquaforte f 235x174 mm m 230x172 mm Frontespizio di Cristoforo Antonio Maria Ghilini 1622 Alessandria Biblioteca Civica IV 24 E 9 Fig
30. Fig 7 Pieve di S Maria a Diecimo fianco nord PAN 1 Elaborazione grafica della analisi stratigrafica della muratura Fig 8 Pieve di S Maria a Diecimo fianco nord PAN 2 e 3 Elaborazione grafica della analisi stratigrafica della muratura Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 31 Ad una analisi pi approfondita tuttavia risultato non trattarsi di vere e proprie USM cio azioni cronologicamente distinte in quanto i vari settori si presentano reciprocamente legati e con corsi di livellamento che alternativamente interessano due o pi settori Entrando nel dettaglio della scheda tecnica si presenta a titolo esemplificativo l analisi del primo settore del fianco nord verso l abside PAN 1 fig 7 Partendo dal basso si individua un primo punto di riferimento 1 dal quale vengono impostati i primi filari di conci probabilmente con movimento contemporaneo dallo stipite della porta e dall angolo con un punto di incontro a livello del quarto concio come dimostra la disposizione dei pezzi in quel punto La costruzione procede con l impostazione del primo piano dei fori di ponteggio cui segue il filare che comprende l architrave della porta e prosegue anche nel settore di destra Altri capisaldi per la posa dei conci sono gli stipiti inferiori della finestra F1 2 3 dalla quale la squadra di operai prosegue contemporaneamente ad una seconda impegnata nel settore centrale del fianco
31. Fondazione MAXXI Fig 6 Michelangelo Pistoletto da Uno a Molti 1956 1974 Photo Sebastiano Luciano Courtesy Fondazione MAXXI 102 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info L autore Eleonora Charans iscritta al terzo anno del dottorato d eccellenza in Teorie e Storia delle Arti presso la Scuola di Studi Avanzati in Venezia sta portando avanti una ricerca sulla collezione di Egidio Marzona Ha conseguito la laurea magistrale in Progettazione e Produzione delle Arti Visive presso la Facolt di Design ed Arti dello IUAV nel 2006 con una tesi su Michelangelo Pistoletto Michelangelo Pistoletto Opere dal 1962 al 1970 l anno successivo 2007 la ricerca risultata finalista sezione tesi di laurea alla seconda edizione del Premio Nazionale Parc MAXXI Nel 2007 e nel 2008 stata assistente alla didattica a contratto per il Laboratorio di allestimento tenuto da Carlos Basualdo presso la stessa universit Fa parte dell Unit di ricerca dello IUAV Fare mostre per fare storia nel 2010 cura insieme a Francesca Castellani il seminario dal titolo Lo Scrittoio della Biennale per il dottorato in Teorie e Storia delle Arti E stata project coordinator dell opera Giorni di Bruce Nauman per il Padiglione Stati Uniti per la 53esima Biennale di Venezia Leone d Oro come migliore partecipazione nazionale Di recente pubblicazione all interno del volume a cura di Clarissa Ricci Starting from
32. Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 55 Lomartire S 1995 Introduzione all architettura del battistero di Parma in Benedetto Antelami e il Battistero di Parma a cura di C Frugoni Einaudi Torino pp 145 250 Luchterhandt M 2009 Die Kathedrale von Parma Architektur und Skulptur im Zeitalter von Reichskirche und Kommunebildung Hirmer Verlag Gmbh M nchen Marchesini A 2008 Scheda 124 in Matilde e il tesoro dei Canossa tra castelli monasteri e citt catalogo della mostra Reggio Emilia 2008 2009 a cura di A Calzona Silvana editoriale Cinisello Balsamo pp 558 559 Marina A 2006 Order and Ideal Geometry in the Piazza del Duomo Parma Journal of the Society of Architectural Historians vol 65 4 pp 520 549 Menant F 2004 La prima et comunale 1097 1183 in Storia di Cremona Dall Alto Medioevo all Et Comunale a cura di G Andenna Bolis Edizioni Azzano San Paolo Bergamo pp 282 363 Miller MC 2000 The bishop s palace Architecture and authority in medieval Italy Cornell University Press Ithaca Pellegri M 1978 Parma medievale Dai Carolingi agli Sforza in Parma La citt storica a cura di V Banzola Cassa di Risparmio di Parma Parma pp 85 148 Peroni A 2005 Ideologia nella produzione artistica medievale e ideologia degli interpreti con palinodia in Medioevo immagini e ideologie a cura di A C Quintavalle atti del Convegno Parma 23 27 settembre 2002
33. La pacificazione non lasciare morire il centro storico rivitalizzarlo senza far prevalere l idea di abbandonarlo per altre forme di centro abitare il confine abbattendo il muro L autore Emma Tagliacollo si laureata alla Facolt di Architettura di Venezia IUAV Dottore di Ricerca in Composizione architettonica ed esperta in Restauro dei Monumenti architettonici E docente a contratto alla Facolt di Architettura Ludovico Quaroni dell Universit degli studi di Roma La Sapienza e collabora con riviste internazionali di architettura tra cui AION Tra le sue recenti pubblicazioni Cipro Italia A R Architettura Aracne 2010 Giuliana Genta La mia vita di architetto in collaborazione Prospettive editore 2008 e la cura del numero monografico della rivista Parametro Letteratura architettonica italiana 1945 1999 2007 Conduce la propria ricerca critico architettonica sui temi del moderno e con particolare attenzione all architettura cipriota E mail etagliac inwind it Riferimenti bibliografici Benjamin JB 2005 A Guide to Intercultural Comunication in Cyprus Building Bridges across the Green Line UNPA Nicosia Nicosia Master Plan ed 2006 Walled Nicosia A Guide to its Historical and Cultural Sites s n Nicosia Papadakis Y 2006 Echoes from the dead zone Across the Cyprus Divide B Tauris amp Co Ltd London Petropoulou E ed 2008 Nicosia The Unknown Heritage along the Buffer Zon
34. Questa raffigurazione ha dunque a mio avviso diverse interpretazioni la rappresentazione del 1974 la catastrofe come un meteorite che cade e lancia in maniera casuale i suoi frammenti la macchia dunque anche l accidentalit di quello che successo l irruenza dei fatti che hanno colpito Cipro che la hanno violata la raffigurazione anche il fermo immagine di qualcosa che accaduto Allo stesso tempo questa macchia Nicosia stessa capitale della nazione restituita al ruolo di centro cuore dell intera isola Possiamo dunque vedere questa macchia come una pulsazione di energia che invade il corpo nella sua interezza il cuore nell istante stesso in cui trattiene il sangue che andr a scorrere nelle vene di tutto il COrpo Parlare infatti del muro significa anche parlare di divisione intesa come smembramento del corpo umano e questo certamente influenza la percezione della citt e il suo Modo di vivere Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 245 Un altra opera che tratta il tema della separazione in chiave di doppio quella di Angelos Makrides Hot Air Balloon Mirage 2004 esposta alla Galleria d Arte moderna di Nicosia nel 2008 In quest opera possibile riconoscere la dualit che caratterizza la ricerca il clima culturale politico ed economico dell isola la cesura e la continua ricerca di unione Angelos immagina una mongolfiera un elemento leggero che si libra nel ci
35. Stati Uniti e Messico Il riferimento esplicito alla famosa bandiera a stelle e strisce dipinta negli anni Sessanta da Jasper Johns che assume in questo caso un valore doppio ironico e allusivo politico e polemico L artista messicano riprende la sovversione di Jasper Johns e la moltiplica all infinito non solo rappresenta in modo sporco un immagine sacra svuotandola di ogni epos riducendola a straccio logoro banalizzandola ma le restituisce un discorso attraverso l immagine potente della riappropriazione di un simbolo odiato e sub to con visione immediata capovolta quella visione di chi guarda gli Stati Uniti dal punto di vista dei latinos appunto Cos la bandiera finisce per assorbire il miraggio l urgenza l ostacolo e il rifiuto che quel confine rappresenta e oppone a ogni sguardo da sud Sempre Erre realizza un lavoro ancora pi diretto Toy an horse y Troyan horse 1997 un cavallo di Troia a due teste posto esattamente sul confine tra Tijuana e San Diego resort ironico per gli immigrati irregolari i wet back o schiene bagnate cos definiti con disprezzo dai bianchi del sud della California una sorta di attuale Lampedusa nella complicata questione dell immigrazione nordafricana in territorio europeo Qui gli immigrati sono lasciati in sospeso tra due direzioni cruciali la diaspora e l espulsione trovano asilo politico e decomprimono la paura il dolore o pi semplicemente si riposano Il cavallo ri
36. Steiner Edizioni Corraini Milano Papadia E 2005 La Rinascente Il Mulino Bologna Volli U 2008 Semiotica della pubblicit Laterza Roma Bari Fonti archivistiche AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico di Milano DT 48 La Rinascente AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico di Milano FL 34 68 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Roberta Gandolfi La parete nera Dispositivi della memoria nella messinscena de L istruttoria di Peter Weiss ad opera del Collettivo di Parma SEINNI Abstract Nel 1984 con la messinscena de L istruttoria di Peter Weiss il Collettivo di Parma realizza un originale e efficace dispositivo scenico una architettura che ingloba sia attori che spettatori Pernio del dispositivo una lunga parete obliqua che funge da cerniera fra due dimensioni spazio temporali quella del prologo e quella degli eventi narrati quella del presente e quella del passato instaurando una mirabile drammaturgia scenica di evocazione onirica della tragedia dell Olocausto Il saggio descrive e analizza il funzionamento e i significati agiti da tale scrittura di scena sullo sfondo del dibattito contemporaneo riguardante la memoria della Shoah e l era del testimone Wieviorka 1999 Since 1984 the company il Collettivo based in Parma Teatro Due proposes a memora
37. Venice et al Milano 2010 un saggio sulle relazioni tra i padiglioni nazionali e la citt di Venezia dal titolo On the relationships between pavilions and the Giardini some examples from Making Worlds E mail eleonora charans gmail com Bibliografia essenziale Cataloghi di mostre personali Michelangelo Pistoletto 1960 Galleria Galatea Torino Michelangelo Pistoletto 1963 Galleria Galatea Torino Michelangelo Pistoletto 1964 Galerie Ileana Sonnabend Parigi Michelangelo Pistoletto Plexiglass 1964 Galleria Gian Enzo Sperone Torino Michelangelo Pistoletto A Reflected World 1966 Walker Art Center Minneapolis Michelangelo Pistoletto 1968 Galleria L Attico Roma Celant G 1984 Pistoletto Forte di Belvedere Firenze Michelangelo Pistoletto Division and Multiplication of the Mirror 1988 The Institute of Contemporary Art PS 1 Museum Long Island City New York Michelangelo Pistoletto lo sono l altro 2001 GAM Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Torino Basualdo C 2010 From One To Many 1956 1974 Yale University Press Altre letture di riferimento Bandini M 2004 Arte Povera a Torino 1972 Umberto Allemandi Torino Castagnoli PG Italiano C amp Mattirolo A 2007 Ugo Mulas La scena dell arte Electa Milano Celant G 1969 Arte Povera Mazzotta Milano Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 103 Celant G 1976 Precronistoria 1966 69
38. Villani T 1997 Geografia dell espressione in Geografia dell espressione Citt e paesaggi del terzo millennio a cura di M Davis Mimesis Milano pp 41 48 Vecchi B 2004 Introduzione in Cronache dall impero Manifestolibri Roma pp 7 11 Weiss MA 1987 The rise of the community builders the american real estate industry and urban land planning Columbia University Press New York Le immagini delle opere di Marcos Ramirez Erre protette da copyright sono visibili nel suo sito web ufficiale lt http marcosramirezerre com gt 272 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Rita Messori La porosit dei muri Su alcune analogie tra Walter Benjamin e Maurice Merleau Ponty FANE Abstract L idea di porosit che Benjamin propone in Immagini di citt bene esprime il rapporto non di opposizione ma di co appartenenza tra categorie spaziali e temporali sempre pensate in relazione al soggetto che le vive fuori e dentro esteriorit e interiorit privato pubblico passato presente futuro Tale co appartenenza si realizza nel passage luogo di elezione del flaneur figura ambivalente della Parigi ottocentesca Egli compie il passaggio dall immersione estetica nel mondo di sogno del passage al risveglio in quanto recupero del passato negato A questo riguardo non sono poche le analogie co
39. avvisi o Sede di espressione del sentire popolare e luogo della comunicazione che dai cittadini si trasmette alle istituzioni o Dimora delle statue parlanti personaggi di pietra che svolgono il ruolo di intermediari nella comunicazione o Invalicabile confine da difendere oltre il quale non far avanzare il nemico nelle rappresentazioni sia dei luoghi di fuga dei sovrani che delle citt assediate Panoramica dei periodici italiani con caricature del 1848 1849 Dal 1847 48 si registra un certo impulso alla libert di stampa nei diversi regni d Italia grazie a provvedimenti volti a eliminare la censura preventiva in favore di quella repressiva e alla concessione degli Statuti Maggio Serra 1980 p 139 mentre la diffusione nel corso della prima met del secolo della tecnica litografica contribuisce anche nella penisola a un significativo sviluppo della stampa illustrata Il primo sovrano costretto a concedere la Costituzione fu Ferdinando Il di Borbone nel febbraio 1848 e alcuni fra i primi periodici a vedere la luce furono proprio quelli di Napoli come tra quelli citati in questa sede L Arlecchino 18 marzo 1848 16 giugno 1849 il primo periodico satirico con caricature del biennio e Il Folletto 21 agosto 1848 18 novembre 1848 Anche nell area del Lombardo Veneto i periodici con caricature sorsero abbastanza presto ma altrettanto presto si estinsero Lo Spirito Folletto 1 maggio 1848 31 luglio 1848
40. borghi Monte Universit Parma Editore Parma pp 250 266 Bautier RH 1968 Un essai d identification et datation d oeuvres de Benedetto Antelami Parme et Fidenza d apr s l tude pal ographique de leurs inscriptions Bulletin de la Soci t des Antiquaires de France pp 96 115 Bernini F 1938 Le due iscrizioni sul Palazzo del Governatore Aurea Parma vol 22 pp 3 6 Calzona A 1989 Grixopolus Parmensis al Palazzo della Ragione a Mantova e al Battistero di Parma in Quintavalle 1989 pp 245 277 Calzona A 2004 I maestri campionesi e la Lombardia l architettura del battistero di Parma in Medioevo arte lombarda a cura di A C Quintavalle atti del Convegno Parma 26 29 settembre 2001 Electa Milano pp 367 387 Cantarella GM 2005 sole e la luna La rivoluzione di Gregorio VII papa 1073 1085 Laterza Roma Bari Capelli G 1971 La chiesa di S Barnaba Un monumento restituito alla citt Parma economica vol 103 4 pp 29 35 Catarsi M 2009 Storia di Parma Il contributo dell archeologia in Storia di Parma Il Parma romana Monte Universit Parma Editore Parma pp 367 499 54 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Chronicon Parmense ab anno MXXXVIII usque ad annum MCCCXXXVIII 1902 a cura di G Bonazzi Rerum Italicarum Scriptores IX IX Lapi Citt di Castello Conforti P 1979 Le mura di Parma Dalle origini alle soglie del Duca
41. citt e in particolare con quell lite culturale che aveva partecipato ai moti a cui decide di elargire un nuovo monumento come segno del suo perdono e come manifesto del suo restaurato potere Il dipinto rappresenta Prometeo in volo verso la terra con in mano la fiaccola accesa la cui fiamma stata appena rubata dal carro dorato del Sole che vediamo in secondo piano con Apollo seduto e tre cavalli scalpitanti Alle spalle di Prometeo la figura di Minerva anche qui allegoria di Maria Luigia armata e accompagnata dalla civetta lo difende dall eventuale ritorsione del dio solare Attorno a loro 166 Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info danzano tra le nubi dorate le nove muse divinit protettrici delle arti che sembrano rallegrarsi del dono che Prometeo intende fare all umanit Sul fondo quasi dissolta nella luce solare visibile la figura di Mercurio con il caduceo che corre a portare la notizia sull Olimpo Questo dipinto la prima importante commissione pubblica affidata a Scaramuzza che viene scelto nonostante la sua non limpidissima condotta politica che l ha visto partecipare ai moti e fervente bonapartista tanto che Mistrali lo definir un liberale implacabile e una testa un po pericolosa Capelli amp Dall Olio 1974 p 18 Questa anche la prima grande composizione realizzata dal pittore su un soffitto la difficolt maggiore era rappresentata dal numero delle figure e dal
42. con la creazione di una platea vera e propria tramite l acquisto da parte del Comune e la successiva distruzione degli edifici privati che vi erano eretti prima del 1228 sgomberata la parte meridionale della piazza nel 1282 la porzione settentrionale sia attraverso la monumentalizzazione del contesto urbano grazie all edificazione di significative strutture architettoniche quali una scalinata monumentale 1223 una torre 1246 numerosi palazzi cos che la piazza pu dirsi compiuta tra 1282 e 1285 quando a nord viene edificato il Palazzo Civico di San Giorgio oggi Palazzo del Governatore Schulz 1982 ma si confronti Basteri 2009 soprattutto in merito alle divergenti ipotesi sulla originaria destinazione di Palazzo Fainardi Marzio Dall Acqua 2006 ha proposto che l edificazione del primo palazzo debba necessariamente essere correlata alla rifondazione dell istituzione comunale seguita al diploma promulgato da Federico Il nel 1219 considerando aboliti i privilegi temporali del vescovo il Comune ripudia l investitura di podest e consoli da parte dell autorit ecclesiastica e occupa militarmente terre di antico dominio vescovile Nel 1221 lo stesso anno dell edificazione del Palazzo Comunale viene raggiunto un compromesso al vescovo viene riconosciuto il potere di investire consoli e podest di esercitare alcuni diritti in ambito giudiziario e di nominare i notai mentre al Comune spetta organizzare l esercito e amministr
43. costruire architetture complesse nelle quali le funzioni richieste venissero soddisfatte da soluzioni strutturali prevedibili con le regole dell arte praticate i cui materiali e la cui durata erano gi ben noti Mannoni 2000 p 10 Questa in generale la situazione che normalmente deve affrontare chi si occupa di architetture medievali un edificio storico si pu paragonare ad un complesso mosaico composto di vari tasselli che gli eventi storici e gli interventi umani hanno quasi totalmente disperso Si impone cos la collaborazione fra diverse discipline in modo che l integrazione dei risultati conseguiti nei singoli campi di indagine sia utile ad ottenere un quadro quanto pi completo possibile di un elevato e quindi di conseguenza di un periodo o di una vicenda architettonica ed edilizia Risulta evidente che gli studiosi di arte medievale sono posti nella condizione operativa e di ricerca sopra descritta ecco perch accanto alle discipline tradizionalmente storiche si impone come importante contributo per la storia dell arte medievale l analisi stratigrafica dell elevato disciplina relativamente recente almeno in Italia il cui metodo di analisi permette di stabilire cronologie relative di individuare successive fasi di intervento e di determinare sistemi costruttivi anche l dove la documentazione assente integrando quindi l analisi formale e stilistica degli edifici Tuttavia la integrazione fra gli ambit
44. degli anni Sessanta e la messa in scena di Parma degli anni Ottanta perseguono infatti a questo riguardo intenti decisamente diversi Ne L istruttoria di Weiss le deposizioni processuali rese a Francoforte passano dal medium orale a quello scritto dalla corporeit della testimonianza diretta all architettura narrativa dell oratorio letterario Weiss non mira alla forza emotiva della singola testimonianza ma vuole far emergere l immenso valore documentale dell insieme delle deposizioni Sono i fatti a interessarlo l enormit dello sterminio di massa ancora rimosso dalla coscienza europea Desideravo investigare scientificamente la realt di Auschwitz per mostrare al pubblico nei minimi dettagli cos era successo Weiss in Bablet 1970 pp 158 159 L autore si prefigge lo scandalo della verit importa denunciare e comprendere la dimensione di massa dello sterminio e la sua pianificazione programmatica Per questo egli depotenzia la dimensione individuale delle figure dei testimoni a vantaggio di una figura corale collettiva e dunque anonima testimoni subiscono nel dramma un processo di astrazione parallelo a quello cui sottoposto lo spazio nei termini dell anonimato e dell interscambiabilit Fin dall elenco iniziale i personaggi non sono indicati con il loro nome ma con i loro ruoli un procuratore un rappresentante della difesa e un rappresentante dell accusa 18 accusati che impersonano figure reali nel corso del dramma i
45. dei moti una richiesta di nuova libert operativa per l Accademia e per il suo Direttore Il lavoro della Biblioteca si presenta ai suoi occhi come un ottima possibilit di ritornare a gestire a suo modo gli aspetti artistici della vita cittadina e per ottenere l assenso della Duchessa lo maschera come un modo di far sentire la propria protezione ai pittori accademici Bisogna ammettere che spesso Toschi si prodiga per i giovani allievi dell Accademia e per i pittori parmigiani in generale lui stesso nelle sue memorie ricorda di non aver mai lasciato un giovane di talento senza aiuti e incoraggiamenti e ammette di aver sempre ricevuto risposte positive dalla Sovrana Mavilla 1992 p 892 Baster ricordare l impegno da lui profuso per ottenere ai pittori di Parma e in Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info 163 primis a Giovan Battista Borghesi l incarico della decorazione del Teatro Ducale da lui interamente progettata perch non venisse lasciata ad un equipe di pittori milanesi guidata da Alessandro Sanquirico Tuttavia questo interesse verso gli artisti non mai fine a se stesso ma sempre anche un modo per mettere in buona luce l Accademia da cui provengono e lui stesso che ne il Direttore Toschi sa bene che il successo degli artisti direttamente proporzionale al prestigio dell istituto in cui si sono formati e di coloro che sono responsabili di tale formazione Ma anche Maria Luigia sa
46. del tutto definito e potenzialmente ampio dagli amici artisti al pubblico che va a vedere consapevolmente la mostra alla comunit spontaneamente e occasionalmente coinvolta Ad esempio noto quanto le azioni del collettivo interdisciplinare che aveva fondato attorno al 1967 lo ZOO avessero concretizzato forme di collaborazione stretta tra musicisti attori pittori intellettuali Lo ZOO agiva nello spazio urbano per le vie di Torino o di Amalfi oppure in luoghi nuovi ex depositi commerciali riutilizzati per le loro caratteristiche come luoghi d esposizione come nel caso del Deposito d Arte Presente discoteche il Piper Insomma fuoriuscendo dagli spazi tradizionalmente deputati quali musei o gallerie private e coinvolgendo in questo modo degli spettatori che forse neanche avrebbero osato definirsi come tali Pistoletto sembrava lavorare gi negli anni Sessanta proprio nella direzione di questo sfondamento che non pu che essere fisico e concettuale allo stesso tempo dei muri e delle barriere che spesso isolano l artista all interno del proprio studio e dei confini pi o meno teorici toccati dalla sua ricerca artistica Tra i propri mezzi di lavoro scalpelli pennelli o computers che siano nell autoreferenzialit del progetto che mancava nel dialogo con tutto ci che avveniva fuori egli aveva notato quanto l artista correva il rischio di allontanarsi dal proprio pubblico potenziale e dalla societ in cui si trova
47. delle arti Prometeo a Giovanni Gaibazzi assegnano i due ottagoni laterali da riempire con gli Stemmi dell Eccelsa Protettrice pur dipinti a colori e sostenuti da Genii delle Scienze e delle Arti a Stanislao Campana affidano i due lunghi spazi rettangolari posti sotto la medaglia centrale da dipingere con due soggetti patrii dipinti a foggia di bassorilievo in bronzo l incontro di Petrarca con Azzo da Correggio e l Accademia degli Innominati ai due allievi dell Accademia Giocondo Viglioli e Giuseppe Varoli affidano i quattro quadrati da completare con vari soggetti di carattere scientifico e filosofico a Girolamo Gelati e Filippo Bocchi assegnano infine tutta la parte ornamentale comprendente i due archi posti alle 164 Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info estremit della volta a festoni coloriti in gruppi di produzione dei tre regni della natura il fregio della trabeazione e il cassettonato della volta con centoquarantaquattro rosoni Tutti questi lavori stimati cinquemila lire nuove si dovrebbero completare entro settembre onde profittare del gran ponte gi da pezza costrutto che richiederebbe grave spesa se si avesse a ricostruire o si dovesse pagarne il nolo per lungo tempo AAPr Carteggio 1833 n 79 Ciavarella 1962b pp 110 113 Il Corpo Accademico si trova concorde con la proposta della Commissione e con la somma preventivata e quindi chiede l approvazione sovrana AAP
48. dentro Viva Franco Basaglia Da Marco Cavallo all Accademia della Follia a cura di G Scabia Titivillus Corazzano Pisa De Marinis M 1983 A limite del teatro Utopie progetti e aporie nella ricerca teatrale degli anni sessanta e settanta Usher Firenze Il Drago di Montelupo Fiorentino riabilita e aiuta a star meglio 2007 Teatri delle Diversit n 43 pp 12 13 Frisaldi E 2008 Riprese dal manicomio Gli ospedali psichiatrici raccontati nelle immagini di film e documentari in Trent anni di legge Basaglia 13 maggio dossier tratto da lt http jekyllarchive sissa it index php document 848 gt Garavaglia V 2007 Teatro educazione societ Utet Torino Idee e progetti originali nati al IX Convegno Internazionale 2009 Teatri delle Diversit n 48 pp 31 32 Marchiori F 2003 Marco Cavallo al galoppo per ricordare Franco Basaglia Teatri delle Diversita n 26 27 pp 29 30 Melani S 2010 La luce di dentro in La luce di dentro Interrogazioni sulla soglia teatri follie scritture un progetto di Giuliano Scabia dossier non pubblicato sul convegno coordinato da Tihana Maravic con il contributo della Regione Toscana Teatro Metastasio Prato 26 27 febbraio 2010 Scabia G 1976 Marco Cavallo Una esperienza di animazione in un ospedale psichiatrico Einaudi Torino Scabia G 1985 Tre volte cinghiali al limite del bosco Quaderno di drammaturgia n 3 Universita di Bologna D
49. di Milano Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 65 La sensazione proprio quella di un ambiente teatrale un palco su cui si sta evocando una tranche de vie quotidiana un brano di vita metropolitana nella quale chiunque potrebbe immedesimarsi Cos lo spazio fantastico da virtuale e illusionistico si traduce in una potenziale copia perfetta della realt che potrebbe stare oltre il muro di vetro dalla quale a sua volta chiunque potrebbe accedere all altra dimensione e immedesimarsi nella realistica pantomima che viene offerta Spesso i bozzetti che Steiner preparava non venivano poi pedissequamente realizzati ma subivano una drastica semplificazione come accaduto anche in questo caso nella vetrina per abbigliamento invernale che stata poi effettivamente realizzata fig 3 di quell apparato scenografico cui egli aveva pensato accanto ai manichini restano soltanto due lampioni grandi al vero che comunque non mancano di indurci ad identificare quello spazio con quello della strada antistante Nei progetti per molte delle campagne che gli furono affidate e anche nelle loro effettive realizzazioni non possiamo non constatare come Steiner abbia puntato sull idea di costruire una vera e propria macchina narrativa i cui elementi sono spesso quelli dell arredo urbano brani di paesi e citt immaginarie che si collocano in stretta continuit con l ambiente circostante Campeggiano cos sotto i po
50. di Milano e il Sior Antonio Rioba I fase 13 luglio 1848 23 dicembre 1848 poi 22 29 marzo 1849 di Venezia nacquero entrambi in seguito alla cacciata degli austriaci marzo 1848 l uno nella Milano guidata dal Governo provvisorio l altro nella proclamata Repubblica di San Marco Entrambi i periodici conclusero nel giro di pochi mesi le loro pubblicazioni il primo per il rientro degli austriaci in citt agosto 1848 il secondo per ragioni di censura Nel settembre 1848 vi fu invece a Roma una vera e propria impennata nella nascita dei periodici con caricature nello stesso mese sorsero infatti diverse testate la maggior parte delle quali concluse nel giro di pochi numeri le proprie pubblicazioni Fa eccezione il celeberrimo Il Don Pirlone 1 settembre 1848 2 luglio 1849 le cui uscite proseguirono fino al luglio 1849 Il Don Pirlone segu cos tutte le vicende che dall assassinio di Pellegrino Rossi 15 novembre 1848 condussero alla fuga del Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 179 Pontefice da Roma 24 novembre 1848 alla proclamazione della Repubblica Romana 9 febbraio 1849 all assedio francese e alla capitolazione della citt luglio 1849 La prospettiva e le caricature de Il Don Pirlone democratico e poi sostenitore della Repubblica possono essere facilmente confrontate con quelle del catechismo politico di orientamento filo papale e reazionario la Grande Riunio
51. di persona a vedere le pitture della volta finite BPPr Copialettere Pezzana vol IX lett nn 431 478 Ma da una lettera della Commissione del 16 gennaio 1834 si capisce che solo i pittori di figura hanno gi portato a termine da quasi due mesi la loro parte mentre gli ornatisti non possono concludere la volta e il fregio perch la stagione invernale non lo consente tre Commissari collaudano i lavori dei figuristi eseguiti nella rispettiva interezza e secondo i disegni approvati da S M e chiedono al Governo i loro compensi BPPr Copialettere Pezzana vol IX lett n 501 Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info 165 Lo scomparto centrale di forma rettangolare viene dipinto da Scaramuzza con il tema mitologico Prometeo che protetto da Minerva rubando una scintilla al Sole porta all umanit la luce dell arte e della scienza Fig 4 Un tema fortemente allegorico e celebrativo che si allinea con altre imprese realizzate durante il ducato di Maria Luigia basti pensare alla statua del Canova che la ritrae nelle vesti della dea romana Concordia e al sipario dipinto da Borghesi per il Teatro Ducale nel 1828 rappresentante la sovrana nelle vesti di Minerva circondata da Apollo e le Muse il cui programma iconografico potrebbe essere stato pensato dallo stesso Pezzana insieme all archivista Amadio Ronchini oppure semplicemente alle medaglie accademiche recanti l effige della Sovrana e l epig
52. di storia testamento spirituale di Benjamin in cui il filosofo tedesco annuncia la sua dialettica della Jetzi zeit dell istante o dell immobilit contrapponendola alla linearit progressiva e falsamente appagante dello storicismo furono pubblicate in Europa nel 1947 sulla rivista Les temps modernes di cui Merleau Ponty era uno dei fondatori L idea di dialettica dell istante in cui il soggetto repentinamente e in modo non pre ordinato passa dal sonno alla veglia non irrigidisce il movimento dialettico bens lo riformula e lo riafferma nell esperienza di attraversamento del flaneur che si realizza la dialettica in quanto porosit spazio temporale che intreccia in un traffico di relazioni direbbe Merleau Ponty le dimensioni dell esistenza umana individuale e collettiva le istanze estetiche e quelle culturali In un saggio dei primi anni Cinquanta Merleau Ponty cos si esprime a proposito dello storicismo che continua ad adottare uno sguardo di sorvolo si ride del filosofo il quale crede che il processo storico passi per la sua scrivania La storia non ha assorbito la filosofia n questa la domina dall alto la filosofia non n l ancella n la signora della storia Dal profondo della sua diversit ognuna di esse esige l unione e la promiscuit Merleau Ponty 1967 p 35 L intenzione di Merleau Ponty quella di rilanciare la dialettica cos come Hegel la formula nella prima fase del
53. e corsi di laterizio raggiunge una quota pi elevata ovvero il livello della finestra squadrata sopra il quale si ritrova ove non coperto da intonaco lo stesso tipo di muratura gi riscontrato nel cleristorio e la medesima situazione si verifica anche nella testata orientale cos come nell abside e nella scarsa porzione ancora visibile del perimetrale settentrionale in cui si apre un ulteriore accesso alla chiesa Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 47 48 Fig 5 Parma Sant Andrea perimetrale settentrionale prima campata occidentale Fig 6 Parma Sant Andrea prospetto settentrionale vista verso ovest Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info La facciata a capanna invece presenta per tutta la sua estensione quel tipo di muratura caratterizzato dal regolare alternarsi di conci lapidei e corsi di mattoni ai fianchi del portale di sezione rettangolare sono ancora riconoscibili labili tracce del pi antico accesso l assetto della chiesa ad esclusione di alcuni marginali interventi di restauro si presenta per come stato gi raffigurato nei disegni del Sanseverini ed Dall Acqua 1997 pp 313 314 Il palinsesto d interventi cui la struttura stata oggetto pu essere ricostruito grazie alla differenziata tessitura della muratura le pareti realizzate con una regolare alternanza di conci lapidei e mattoni risultano certamente essere l
54. e i quattro ad esclusione della terza sovrastata da un solo archetto fortemente contratta a causa della presenza del portale laterale nella medesima campata Le monofore ora tamponate ma ancora riconoscibili nei loro profili si aprivano nella prima terza quinta settima e ottava specchiatura in posizione decentrata e adesa alla lesena a ridosso del sistema degli archetti Fig 7 Parma Sant Andrea perimetrale meridionale particolare Si pu osservare tale articolazione parietale anche nella parte visibile del perimetrale meridionale in cui risulta anche leggibile sebbene alterato da interventi posteriori un fregio ad archetti intrecciati al di sopra della specchiatura fig 7 tale elemento mi sembra possa risultare di straordinaria importanza per restituire l aspetto originario della fabbrica medievale Infatti se si analizza il perimetrale nord possibile notare che la porzione muraria al di sopra della coppia di archetti pensili risulta fortemente rimaneggiata ad esclusione della porzione relativa alla facciata ove si riscontra l avvio di una fascia decorativa ad archetti intrecciati che come nel 50 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info frammento di perimetrale sud ancora leggibile si articolava al di sopra degli archetti che sovrastavano le specchiature cfr fig 5 Considerando inoltre lo scarso dislivello di quota tra tale elemento ed il colmo del tetto risulta evidente come l
55. e scavano nei muri mettono allo scoperto una profondit una memoria potenziale muri non delimitano lo spazio semmai lo aprono lo articolano lo figurano e in tal modo figurano il nostro presente la nostra vita intessuta di spazio e tempo Sui muri in Giappone ci che viene evocato l incontro Quell incontro cittadino solitamente vissuto come un incrociarsi distratto Come ci invita a pensare Merlerau Ponty soltanto quando il contatto viene direttamente compiuto o mediatamente evocato dall arte la cosa ci appare nella sua stratificata costruzione di senso La percezione stessa in quanto sinestesica e cinestetica gesto espressivo che fa emergere un potenziale di senso Nel nostro caso lo scrivere o l appendere un foglietto il percorrerlo con lo sguardo leggendolo sono atti di una soggettivit corporea che rivela nuove funzioni dell essere muro Funzioni che non vanno a sostituirsi alle precedenti ma che consentono di configurare diversamente e la cosa e il nostro modo di rapportarci ad essa Merleau Ponty 1984 pp 94 95 In questo sistema di equivalenze Merleau Ponty 1994 p 222 vige la legge dell ambiguit la nuova figurazione di ci che a noi percettivamente si presenta presuppone che si riveli una lacuna uno scarto cio un assenza che il qui e lora lascino trasparire una storia sedimentata di significati e di usi della vita che la percezione del soggetto si inserisca in un orizzonte di rela
56. ed Archeologia e Restauro dei Monumenti Ciclo di Lezioni sulla Ricerca applicata in Archeologia Certosa di Pontignano Siena 28 settembre 10 ottobre 1987 All Insegna del Giglio Firenze pp 249 279 Parenti R 1992 Fonti materiali e lettura stratigrafica di un centro urbano i risultati di una sperimentazione non tradizionale Archeologia medievale 19 pp 7 62 Pierotti P amp Quir s Castillo JA 2000 Archeologia dell architettura e storia dell architettura due discipline a confronto in Brogiolo GP ed II Congresso Nazionale di archeologia medievale Brescia Musei Civici Chiesa di Santa Giulia 28 settembre 1 ottobre 2000 Edizioni all Insegna del Giglio Firenze pp 377 380 Quintavalle AC ed 2010 Medioevo le officine Atti del convegno internazionale di studi Parma 22 27 settembre 2009 Electa Milano Ragghianti CL 1949 Architettura lucchese e architettura pisana Critica d arte VIII pp 168 172 Salmi M 1926 L architettura romanica in Toscana Bestetti e Tumminelli Roma Silva R 1987 La chiesa di Sant Alessandro Maggiore in Lucca M Pacini Fazzi Lucca Silva R 1992 La ricostruzione della cattedrale di Lucca 1060 1070 un esempio precoce di architettura della riforma gregoriana Violante C ed Sant Anselmo vescovo di Lucca 1073 1086 nel quadro delle trasformazioni sociali e della riforma ecclesiastica Atti del convegno internazionale di studio Lucca 25 28
57. ed operano un certo numero di Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 213 persone Gianfranco Marrone 2009 fa notare che la specificit semiotica della citt quella di essere un campo di relazioni o meglio una relazione essa stessa una relazione che si stabilisce tra un piano dell espressione lo spazio e la sua articolazione ed un piano del contenuto la socialit e la sua strutturazione Emerge cos un immagine processuale dello spazio urbano caratterizzato secondo l espressione di Lotman 1987 da una doppia vita semiotica da una parte lo spazio urbano in grado di modellare l universo a sua immagine ma dall altra parte viene modellato dall immagine che ogni cultura ha dell universo stesso Insomma nell enunciazione urbana si costruiscono le istruzioni d uso per gli spazi e le articolazioni che a loro volta contribuiscono a creare degli utilizzatori modello Tuttavia i programmi d uso costruiti in questo modo non sono sempre rispettati alla lettera dagli utilizzatori Il carattere antagonista della Street Art si costruisce proprio sulla problematizzazione della relazione enunciativa urbana e sulla volont di sfidarne le coercizioni In maniera del tutto simile a quanto si verifica con la segnaletica stradale la Street Art funziona come un apparato figurativo che dialoga a volte in accordo altre volte in conflitto in maniera strettissima con i cosiddetti elementi primari di signific
58. efficaci espressioni e che Benjamin individua nell ordine nuovo delle correspondances di Baudelaire Ma solo a prezzo di un lavoro spesso estenuante non di rado esposto al fallimento possibile giungere a fare esperienza a guardare in modo nuovo e dunque a dire diversamente la citt intesa come ci che ci sta abitualmente intorno come lo spazio tempo in cui siamo situati che per Merleau Ponty l Umgebung husserliana Baudelaire descrive occhi di cui si potrebbe dire che hanno perduto la capacit di guardare e per far rinascere lo sguardo la poesia di Baudelaire fa apparire il nuovo nel sempreuguale e il sempreuguale nel nuovo Benjamin 1962 p 137 A parere di entrambi l esperienza ha s un valore inaugurale ma paradossalmente non immediata vi sono forme dell esperienza che la negano in quanto apertura in definitiva che ne annullano la sua ambiguit strutturale la sua porosit Non cos naturale esercitare in modo poroso l esperienza occorre individuare i modi perch possa essere euristica cio metterci in grado di scoprire il mondo e a un tempo poietica cio farci diventare attori del processo formativo del mondo e di noi stessi Per Benjamin lettore di Baudelaire l esercizio di una esperienza porosa tesa a individuare sempre nuovi reticoli di correspondances necessita di un momento distruttivo di un urto estetico di uno choc Muovendoci per le strade o lungo i passag
59. essenzialmente armonica del simbolo Nell allegoria tutte le immagini sono infrante e la sola unit possibile data dal lavoro infinito di montaggio Agli occhi dell allegoria l esistenza sta sotto il regno della frantumazione e delle macerie come l arte Ad entrambi i regni comune la rinuncia all idea della totalit armonica Benjamin 2000 p 357 L immagine dunque non n mai compattamente unitaria non mai restituzione di una datit positiva In essa balena il nulla Il rispecchiamento in quanto mise en ab me dell immagine fa parte dell immagine stessa Ma la frantumazione come discontinuit rende possibile l individuazione di nuovi legami spaziali e temporali essi nascono solo dalla rottura dell ordine vecchio per la configurazione di un ordine nuovo non chiuso e sempre fluttuante L immagine allegorica testimonia l impossibilit dell azzeramento del passare in quanto essa eterno trapasso Benjamin 2000 p 464 L imporsi della porosit in quanto immagine dialettica e Benjamin sottolinea pi di una volta la passione baudelairiana per l immagine l imporsi della logica del passaggio sia per ci che riguarda l esperire sia per ci che riguarda il pensare facile riconoscere qui la messa in evidenza della dialettica della negazione ripresa e della rottura composizione che costituisce il punto di maggiore vicinanza tra Benjamin e Merleau Ponty Giova ricordare che Sul concetto
60. fin dalla scelta dei titoli delle sue opere Fig 6 Cesare Pietroiusti Via Vannella Gaetani 12 Napoli 25 marzo 1990 stampe fotografiche su alluminio struttura in legno 210 x 180 x 15 cm Foto Giacomo Marcucci Courtesy l artista 136 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info L anno dopo nell ambito della mostra Qualcosa sta accadendo in Italia a cura di Carolyn Christov Bakargiev svoltasi presso la Galleria Lia Rumma di Napoli tra l aprile e il giugno del 1990 Pietroiusti scatta dalle diciassette finestre del palazzo di Napoli in cui si trova la galleria diciassette fotografie verso l interno e verso l esterno Le fotografie riordinate su due lati di una superficie ricompongono in scala 1 9 la facciata stessa dunque il rapporto interno esterno l opera un dichiarato omaggio al romanzo di Georges Perec La vita istruzioni per l uso Perec 1978 raffinato affresco del geniale scrittore francese in cui la vita di un palazzo parigino si costruisce come complesso puzzle di storie sentimenti descrizioni oggetti dettagli voci ed emozioni ripercorsi tra i corridoi le scale e gli appartamenti dei vari piani dell edificio In questo senso anche altri strumenti sensoriali e percettivi possono contribuire a questo ribaltamento percettivo e questa creazione di continuit come nel caso dell installazione audio intitolata Rondanini 23 giugno 1989 ore 16 17 30 esposta nella mostr
61. fino alla fine del secolo e nella prima parte del seguente ci si trova davanti a un complesso insieme di interventi Le chiese antiche quelle del secolo XI sono molte volte ripensate alzate allungate l abside allargata oppure si inseriscono altri interventi ma sopra tutto si ripensa completamente l aniconismo Taddei 2005 p 245 All interno di questo panorama rientrerebbe anche la pieve di S Maria di Diecimo che presenta pianta alzato e apparecchiatura muraria confrontabili con il S Alessandro di Lucca e un arredo interno invece rapportabile alle imprese attive tra la fine del secolo XII e la prima met del XIII Dalla analisi muraria eseguita emerge tuttavia con chiarezza come si vedr in dettaglio in seguito che la chiesa non fu interessata da significativi interventi dopo la costruzione mentre per quanto riguarda l arredo interno si pu stabilire per via documentaria come data ante quem per lo smembramento solo il XVII secolo Vi sono infine altri fattori che bisogna tenere presenti per restituire un quadro completo del territorio e dei suoi referenti culturali in quei decenni intensi segnati dal conflitto tra papato e impero e dai suoi protagonisti ma anche gestiti a livello locale in base a rapporti con le forze cittadine e i poteri laici In primo luogo non va dimenticato che tutto il territorio lucense attraversato da una ramificata rete viaria a partire dalla antica direttrice Parma Luni Lucca principale a
62. gi sostituito le strutture manicomiali Occorre far fronte quindi ad un nuovo tipo di bisogno il progetto deve mettere in evidenza l altro polo del cambiamento quello medico psichiatrico infermieristico assistenziale Sono infatti gli operatori a dover dimostrare la possibilit e la volont di un cambiamento nella concezione della malattia mentale Solo in questo modo lo sfondare il muro da parte dei folli pu trasformarsi da episodio isolato in un progetto concretizzabile di cambiamento In questo contesto nasce l esperienza del Teatro Vagante di Barcola con Cantastorie Il laboratorio perde il carattere di universalit che caratterizza Marco Cavallo ed territorialmente indirizzato La tipologia d intervento opposta a quella adottata qualche anno prima i degenti sono esclusi dalla preparazione dell evento l esperienza laboratoriale degli operatori che dura una quindicina di giorni si basa sulla stesura di un insieme di storie vere che spiegano i metodi e i modi del lavoro quotidiano supportate da balli canzoni spettacoli di burattini Se con Marco Cavallo era stata approfondita la ricerca delle potenzialit espressive individuali come strumento di riqualificazione personale qui dominano le Dal 14 al 17 settembre 1977 il Parco di San Giovanni ospita il 3 R seau Internazionale di Alternativa alla Psichiatria Il circuito del controllo dal manicomio al decentramento psichiatrico Ideologia e Pratica Vi parte
63. guida Quando prendiamo posto a sedere la prima evocazione ambientale la banchina d arrivo della stazione del lager dove siamo stati affastellati transita e si dissolve nell evocazione del tribunale il carattere astratto dell ambientazione n tribunale n lager proprio come voleva Weiss permette il dispiegarsi narrativo di una narrazione onirica che ingloba due tempi storici perch i personaggi trapassano nello stesso spazio dal rievocare rendere testimonianza davanti al giudice e a noi uditori al rivivere visualizzare il passato compiere le azioni e incarnare le relazioni del lager Secondo tempo del racconto e dell ascolto il muro sghembo la memoria onirica e l era del testimone La parete nera dello spettacolo non origina solo dal settimo canto di Weiss non solo ispirata al muro delle fuciliazioni di Auschwitz ma intercetta e declina scenicamente anche altri immaginari semantici Gigi Dall Aglio ci ha raccontato che all origine del progetto allestitivo vi la fotografia storica di un ghetto ebraico con le strette case attaccate le une alle altre Mi immaginavo che tutti uscissero dalle 78 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info porte a raccontare cos era successo Cosi sulla scena del Collettivo la parete nera intarsiata di 5 piccole porte da cui appaiono e scompaiono i personaggi e il muro diventa dispositivo di racconto lungo un dolente doppio registro insiem
64. il curatore Carlos Basualdo ha intuito e suggerito nel titolo della sua mostra From One to Many Vanno sotto il nome di Oggetti in meno dei lavori realizzati da Pistoletto tra il 1965 ed il 1966 ed esposti per la prima volta nel gennaio 1966 presso il suo studio in via Raymond 13 a Torino Anche se un certo numero di varianti sono state prodotte nel biennio successivo esse fanno comunque parte della serie come Bagno barca Pozzo culla e La terra e la luna L artista li considera come una logica conseguenza dei quadri specchianti e dei Plexiglas in quanto partono da una riflessione attorno alla realt contingente e dinamica attorno a diversi materiali e di come essi possiedano fin dal principio una specie di coscienza di potere autostrutturante ed autodeterminante E sono proprio gli Oggetti in Meno e gli Stracci ad avvicinarlo formalmente di pi alla brevissima stagione storica dell arte povera Pistoletto sembra mettere da parte il proprio riconoscibile materiale d elezione lo specchio lasciando spazio ai suggerimenti agli spunti che provengono dalla materia stessa svolgendola nello spazio mescolandola come mai era avvenuto prima Sembra lasciarsi agire e guidare dagli stimoli esplosi in un determinato momento dall irripetibilit di ogni attimo come dichiara egli stesso aprendosi alla meraviglia dell accadimento non programmato aprioristicamente Ogni singolo pezzo si configura in questo modo come un oggetto in meno
65. il murus citato da alcuni documenti della seconda met del XII secolo localizzato a sud rispetto al sito della cattedrale attuale ipotizzando di conseguenza uno spostamento della sede episcopale da dentro a fuori le mura In realt mi sembra pi plausibile ipotizzare come stato recentemente proposto Fava 2006 che il sito della cattedrale abbia goduto di una sostanziale continuit all interno del circuito delle mura tardoantiche da ultimo Catarsi 2009 pp 490 495 da identificare in quelle rinvenute al di sotto del Palazzo Vescovile ed impostate lungo l asse est ovest e che il passaggio registrato dalla documentazione sia dovuto ad una modifica del tracciato delle mura in quel quadrante della citt forse causato dall azione di Corrado Il che nel 1037 magnam partem murorum destrui praecepit ed Pertz 1854 p 273 Tali considerazioni tuttavia non inficiano la tesi di fondo proposta da Manfred Luchterhandt ovvero che la Cattedrale conserva parti di una struttura risalente alla met dell XI secolo e pi precisamente porzioni delle mura d ambito della zona presbiteriale e decine di capitelli riutilizzati nella successiva ricostruzione dell edificio intrapresa a causa dei danni subiti nel terremoto del 1117 Il complesso episcopale rimarr per poco pi di un secolo all esterno del sistema di fortificazioni cittadine nel corso della seconda met del XII secolo infatti un nuovo sistema di fosse cinge la citt ad oriente seguend
66. il nemico nuovamente definita alta come una montagna Dunque la fortificazione della citt mesopotamica ne definisce il perimetro come divisione tra ordine interno e caos esterno e in quanto tale creazione divina che il sovrano pu solo restaurare e perfezionare cos come doveva fare per i templi dimore delle divinit La fortificazione doveva apparire invalicabile come una montagna e come una montagna doveva anche essere percepita come un confine protetto dal sovrano con la sua forza e dagli d i con il loro favore In questi termini il muro diventa suprema difesa del centro urbano e come tale viene presentato nella forma letteraria uno dei due elementi fondamentali dell immagine della citt verso l esterno insieme al tempio giganteggiante su un alta terrazza Solo in et neoassira Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 7 la descrizione della citt includer anche il palazzo reale che conquister una posizione sopraelevata spesso molto vicina al perimetro delle fortificazioni e sar a sua volta dotato di un possente muro esterno A cosa corrisponde nella realt questa immagine ideale L archeologia della Mesopotamia iniziata alla met dell 800 proprio nelle grandi capitali assire per molto tempo si dedicata con esiti non omogenei all indagine dei principali edifici pubblici palazzi e templi che soli potevano garantire la raccolta di oggetti per i musei che fina
67. immobiliare della citt negli anni Venti reso di fatto inaccessibile ai latinos e agli asiatici Davis 1997 p 14 Per dovere di cronaca Davis cita l aneddoto raccontato dalla sociologa Bessie McClenahan in uno studio del 1929 sull agglomerato della University Addition vicino alla University of Southern California pare che l arrivo di una sola famiglia nera a est di Building Avenue nell estate del 1922 sia sufficiente a seminare il terrore di un crollo delle quotazioni immobiliari sulla scia di un imminente invasione nera Di qui la tempestiva reazione dei bianchi quella di dare vita alla Anti african housing association per l attivazione di una campagna a favore di misure restrittive escludenti i non bianchi dal gruppo di vicinato Nonostante l associazione patrocini anche opere pubbliche come la pavimentazione stradale e la costruzione di scuole il suo obiettivo principale la difesa del lager bianco tra Vermont e Budlong Avenue McClenahan 1929 p 83 268 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Negli anni Trenta il muro bianco arriva fino al Vernon Boulevard l evoluzione industriale modifica l assetto del corridoio di Central Avenue distruggendo centinaia di case di neri e provocando il sovraffollamento demografico Secondo quanto scritto da McClenahan a ogni scorribanda nell area residenziale esterna gli acquirenti neri si scontrano con l intolleranza de
68. la citt a piedi e non solamente in automobile La piccola Manhattan per un luogo lontano dallo spazio di conflitto che appunto il muro si delinea come raffigurazione di una nuova urbanit e fa presupporre che gli elementi di riconoscibilit della propria identit si trovino in nuovi modelli identificabili pi a livello globale che territoriale L arte come contaminazione nel reale Questa frattura cos importante ha portato a delle ricadute all interno delle espressioni artistiche a delle significative interpretazioni del doppio della separazione e dell evento catastrofico dell invasione possibile individuare tali tematiche nelle opere di alcuni artisti significativi per il loro modo di dare voce ai temi accennati In modo particolare ritengo significative due opere che interpretano il tema della divisione da un punto di vista artistico Uno di questi artisti il giovane Savvas Christodoulides autore dell opera Spot presentata nel dicembre 2010 alla galleria d arte Omikron di Nicosia Spot una pianta dell isola di Cipro che rappresenta il suo status in epoca moderna la pianta mostra la situazione precedente ai fatti del 1974 che hanno portato alla divisione della nazione L opera semplicemente una carta geografica in cui una macchia di x inchiostro nero stata fatta cadere cos da macchiare e schizzare l immagine completa e unitaria L inchiostro caduto proprio dove posizionata la citt di Nicosia
69. la crosta millenaria Farano Mundici amp Roberto 2005 p 202 Per concludere Pistoletto ha sempre cercato non soltanto nella selezione di casi presi in esame da questo testo di andare oltre il muro del white cube per incontrare l altro gli altri di prendere le distanze dai confini troppo spesso asettici e autoreferenziali del mondo dell arte o ancora oltre l illusione rinascimentale oltre opera d arte per poi rivisitarla beneficiando poi di questo salutare allontanamento Come afferma Bruno Cora nell introduzione al libro sul Anno Bianco L Anno Bianco in definitiva come i quadri specchianti era stato concepito come annunciato varco da tenere sempre aperto ed accogliere in senso dinamico la fenomenologia dell essere nel mondo Cora 1990 p 7 Ma prima e sopra ogni aspetto ha cercato di andare oltre se stesso o almeno questo quello che si desume da un analisi distaccata delle sue scelte operative e oltre il suo materiale d elezione quello per il quale verr indubbiamente consegnato alla storia lo specchio Addirittura frantumando fisicamente e in questo modo distruggendo la transitante essenza della sua inaffidabile restituzione Esattamente come ha scelto di fare personalmente e superati i settanta anni di et nella sala che era stata tappezzata di specchi dalle ricche cornici dorate presso l Arsenale di Venezia nel corso della Biennale del 2009 curata da Daniel Birnbaum Rompendo lo specchio Pis
70. la cui poetica erano ben note sia a Benjamin sia a Merleau Ponty la forma non Gestalt ma Gestaltung Merleau Ponty 1994 p 205 formazione attualizzazione incessante di potenzialit gi inscritte nella pietra Non struttura ma strutturazione che necessita di un soggetto in essa implicato recettivo e attivo a un tempo di un attore capace di patire e che esperendo esteticamente la citt pu mettere in atto quella commistione quella circolarit dello spazio e del tempo in grado di rinnovare le nostre prospettive Sia per Merleau Ponty sia per Benjamin filosofo e scrittore flaneur l individuazione di una immagine concetto nasce dall esperienza e all esperienza ritorna 2 Immersione e avvolgimento Nella monumentale e incompiuta opera su Parigi capitale del diciannovesimo secolo il passage diviene per Benjamin figura della porosit sia in quanto elemento architettonico sia in quanto luogo di attraversamento Il commercio e il traffico sono le due componenti della strada All interno dei passages il loro traffico rudimentale Il passage soltanto strada sensuale del commercio fatta solo per risvegliare il desiderio Poich in questa strada le linfe vitali ristagnano la merce prolifera ai suoi bordi intrecciandosi in relazioni fantastiche come un tessuto ulcerato Benjamin 2000 p 50 Nato nel secondo decennio dell Ottocento per trovare nuove modalit di sbocco a una produzione manifatturiera in forte c
71. leggere anche in questo caso con dei binocoli mentre solo Cassandrino personaggio chiave della Grande Riunione con l inequivocabile gesto di marameo sottolinea il suo pensiero in merito alla vicenda Fig 5 Anon 1849 Grande Riunione tenuta nella sala dell Ex Circolo Popolare in Roma Tipografia Patern Roma p 38 La folla cittadina non assiste soltanto passiva davanti ai muri all affissione delle comunicazioni che le giungono dal governo ma prende possesso dei muri stessi Il tema dei personaggi che scrivono sul muro si diffonde in diversi periodici e si ricollega in particolare a quel nucleo di caricature e di articoli umoristici che bersagliano i modi popolari di manifestare dissenso o consenso come dimostra un immagine passata dal milanese Lo Spirito Folletto fig 6 al fiorentino Il Lampione fig 7 Il periodico milanese dedica una serie di caricature ai Modi di manifestare legalmente il voto pubblico in tali vignette vengono criticate le votazioni per l annessione al Piemonte svolte secondo il periodico in un clima di corruzione e di intimidazione In particolare in una caricatura a firma Greppi due personaggi di differente estrazione sociale un borghese e un giovane popolano sono rappresentati mentre intenti a scrivere messaggi di segno opposto su un muro L uomo rispettabile colto mentre traccia una V ovvero una scritta inneggiante viva mentre il ragazzino sta verosimilmente rispondend
72. lio corporeo secondo Merleau Ponty gi da sempre avvolto in un tessuto di relazioni con le cose e con gli altri il f4aneur immerso nella vita cittadina Egli figura ambigua ancora sulla soglia tra la citt e la metropoli cittadino sfaccendato che fa dell attraversamento senza meta una esperienza estetica spazio temporale una modalit di azione una porosa forma abitativa Avvolgimento promiscuit e immersione sono un dato irrecusabile che rende impossibile sia per Benjamin sia per Merleau Ponty una distinzione netta tra l ordine dell essere e l ordine dell esistere una volta riconosciuta l ineludibile dimensione della fatticit si dovr ammettere anche l impossibilit di una radicale separazione tra l ordine del conoscere e l ordine dell esistere tra le idee e i fatti Carbone 2004 p 101 e segg L uomo essenzialmente estaticit esposizione e la conoscenza che nasce da tale rapporto dinamico di dentro fuori interiorit esteriorit passato presente futuro esperienziale per la precisione estetica La biforcazione dell essenza e del fatto si impone solo a un pensiero che guardi l essere da un altro luogo e per cos dire di fronte Se io sono kosmotheoros il mio sguardo sovrano trova le cose ognuna nel suo tempo nel suo luogo come individui assoluti in una sede locale e temporale unica Ma io sono forse kosmotheoros Pi esattamente lo sono a titolo ultimo Sono primitivamente un potere di contemp
73. mercato Partecipazione da parte della collettivit e possibilit di intervento diffusa rischiano evidentemente di venire meno anche solo attraverso la scelta e la delocalizzazione di alcuni autori tratti storici sono affrontati in un racconto di questo genere artistico quello ricostruito in occasione dell ampia collettiva sui muri di un altro importante museo 200 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info internazionale la Tate Modern di Londra Lewishon 2008 che vuole sottolineare prima di tutto una derivazione o quantomeno una parentela dal movimento dei graffiti nato nella seconda met degli anni Sessanta come elemento fondante della cultura hip hop e strutturato sull idea del tag mantenendo peraltro l ampiezza del termine Street Art nella scena contemporanea Form functions and intentions Lewishon 2008 p 18 rimangono completamente differenti tra le due forme di espressione La scena dei graffiti era fondamentalmente autoreferenziale profondamente legata a precise sottoculture e alle dinamiche che si sviluppavano all interno di queste il carattere di illegalit si affiancava inoltre al carattere effimero degli interventi che fin dalle prime ondate repressive nella citt di New York ha evidenziato come solo il lavoro di appassionati fotografi e cineasti abbia fondamentalmente documentato e valorizzato questi lavori e non per caso progetti quali Subway Art e The Faith of Graffiti rima
74. mesopotamica le mura appunto i giardini e la presenza divina che sola poteva garantire la sopravvivenza del centro urbano Per molti secoli infatti la residenza del sovrano non fu esaltata come parte costitutiva dello skyline urbano e dunque della sua rappresentazione ideologica e solo con i grandi re neoassiri in un momento politico ormai completamente diverso nel quale l espansione verso terre di conquista era un esigenza vitale la costruzione del palazzo reale che in s rappresentava una sorta di sintesi della citt nel suo complesso divenne una delle attivit tipizzanti dell opera del sovrano centro della vita della citt e luogo predestinato alla manifestazione cerimoniale del dinasta Dunque sin dalle prime manifestazioni della cultura urbana nella Terra tra i Due Fiumi da un lato siti anche minori si dotarono di mura di cinta dello spessore di diversi metri la cui costruzione certamente richiese uno sforzo collettivo per la loro erezione e che ne dovevano costituire in qualche misura l identit politica Dall altro lato spesso i sovrani mesopotamici ricordarono nelle loro iscrizioni ufficiali la costruzione delle cinte difensive delle loro citt capitali in termini stereotipati e per questo fortemente significativi del loro valore eminentemente ideologico Non meraviglia quindi che nella distruzione di una citt nemica l abbattimento delle fortificazioni e non la distruzione della residenza del sovrano nemico
75. muro bianco del capitale Storie di respingimenti e di restrizioni dagli scritti di Mike Davis 273 Rita Messori La porosit dei muri Su alcune analogie tra Walter Benjamin e Maurice Merleau Ponty WW ricerchedisconfine Info MURI RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Editoriale SEINNI Muri come Elemento architettonico superfici supporti strutture Confine reale e metaforico culture ideologie simboli geografie Dispositivo di controllo di separazione di razionalizzazione Iconografie racconti rappresentazioni Queste le parole chiave che sono state individuate come guida per costruire il secondo numero di Ricerche di S Confine con l intenzione di confrontare ancora una volta la prospettiva di chi analizza o contribuisce a creare le trasformazioni culturali ideologiche e fisiche del territorio europeo con i percorsi della ricerca artistica Che cosa l arte non lo so dire ma che cos un opera d arte s un luogo d identit il luogo d identit per eccellenza la storia entro la quale si colloca il nostro esistere e dunque l opera si ha nel momento in cui la storia e il nostro esistere prendono corpo e sostanza in un immagine anzi in un fermo immagine che contestualizza l essere e la storia Questa riflessione di Fabio Mauri stata quindi assunta come una sorta di introduzione ad una ricca serie di contributi in cui l immagi
76. nell ambiente e riconoscibili Infine nel 2004 con Enter in an empty room and make a list of everything it contains in occasione del Fourth Ljubljana International Week of Micro Performance presso la Galerjia Skuc di Ljubljana Pietroiusti e Aleksandra Gruden per tre ore soli nei due locali della galleria alla presenza del pubblico che ascolta in strada tramite due altoparlanti descrivono tutto quello che riescono a trovare nelle due stanze attigue Ancora una volta quindi come abbiamo accennato la sua antiretorica si focalizza sui concetti di denuncia di marginalit di ricerca di relazionalit e di sviluppo di un arte pubblica Nell opera dell artista si trovano numerose ulteriori occasioni di confronto con il tema del muro della barriera del limite sia a livello fisico che metaforico A questo proposito i suoi interventi possono essere ricondotti a diversi modi di concepire il muro che pu rappresentare una barriera che determina inoltre evidentemente una destinazione d uso stabilendo gerarchie e che infine individua un dentro e un fuori quindi include ed esclude La presenza del muro innanzitutto definisce infatti un limite fisico una barriera che lo sguardo e la curiosit infantile dell artista si propone di oltrepassare operazione evidente in Finestre Vivita 1 presentata presso la Galleria Vivita di 134 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Figg 4 e 5 Cesa
77. non possono essersi conosciuti a Roma ma il giovane parmense pu aver visto gli affreschi del bolognese in Palazzo Torlonia una sorta di rivisitazione in senso purista del classicismo seicentesco Susinno 1991 Un altro esempio per Scaramuzza potrebbe essere stato il Prometeo dipinto da Giuseppe Collignon a Palazzo Pitti a partire dal 1814 simile infatti la composizione dei due dipinti con il gruppo di personaggi in volo raccolti attorno al carro di Apollo e alle figure di Prometeo e Minerva come simile il significato allegorico dei dipinti entrambi allusivi della generosit del sovrano Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info 167 Non si pu escludere che nel viaggio verso Roma Scaramuzza abbia soggiornato a Firenze e abbia potuto vedere le sale appena decorate in Palazzo Pitti che si pu immaginare l abbiano colpito per la nobilt dei soggetti per la resa vigorosa delle immagini e per l accentuazione luminosa e cromatica Spalletti 1991 Nel soffitto della Biblioteca sono poi riconoscibili alcuni caratteri distintivi di tutte le opere del pittore il nudo raffaellesco di Prometeo ricorda quello del San Giovanni Battista mandato da Roma le dolcissime figure femminili desunte da Correggio e Raffaello sono le stesse dipinte nel Tempietto di Selvapiana nel Museo Ducale nella Sala del Bibliotecario e nell Assunta di Cortemaggiore i colori squillanti e luminosi rimandano gi a quella tavolozza
78. nord fig 8 come dimostrano i numerosi filari che si alternano a quelli di PAN 2 fino alla seconda finestra Dopo il completamento dell elemento architettonico F 2 con un concio 4 che evidentemente il punto di riferimento del paramento finora costruito come dimostra l impiego anche di pezzi molto piccoli per mantenere il livello questa prima squadra completa il lavoro prima a fianco e poi sovrapponendosi alla squadra 2 in una sequenza di azioni che cronologicamente sembrano molto prossime e comunque da collocarsi all interno della stessa fase edilizia fig 9 Conclusioni La individuazione nel fianco nord e nella facciata fig 10 della pieve di S Maria di Diecimo di Unit stratigrafiche principali e secondarie l analisi dei rapporti che necessariamente intercorrono tra le due classi di USM la esatta collocazione dei capisaldi e delle buche pontaie hanno permesso di restituire una mappatura della costruzione dell edificio che a sua volta consente di proporre una cronologia relativa unitaria Infatti i rapporti tra USM principali e secondarie individuano azioni sostanzialmente contemporanee nell allestimento del paramento murario compiute da pi squadre che si suddividono il lavoro in porzioni pi o meno uguali scandito da momenti imprescindibili di raccordo dovuti alla messa in opera delle aperture Questo sistema permetteva di velocizzare i tempi di costruzione ma anche di avvalersi di mano d opera non eccessiva
79. ntercamera risentiva certamente anche dei progetti che intanto Scheggi elaborava con lo studio Nizzoli Associati dove era entrato gi da tre anni insieme a Mendini Oliveri e Fronzoni con Celant quale critico del gruppo Fig 8 Veduta dell Intercamera di Paolo Scheggi ricostruita in occasione di MIART 2007 Courtesy per la fotografia Galleria d arte Niccoli Parma Presente in Nuove dimensioni nella scultura di Udo Kultermann Kultermann 1967 diventata la base per una serie di lezioni dal titolo Metaprogettualit strutturali tenute da Dino Formaggio alla Facolt di Architettura di Milano nel 1968 l Intercamera sarebbe poi stata riproposta come maquette esattamente dieci anni dopo nel contesto della Biennale di Venezia del 1976 XXXVI Biennale di Venezia 1976 e analizzata nel volume contestualmente curato da Germano Celant e dedicato alle ricerche sull environment Ambiente Arte dal Futurismo alla Body Art Celant 1977 116 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Fig 9 Veduta dell Intercamera di Paolo Scheggi ricostruita in occasione di MIART 2007 Fotografia di Cosima Scheggi Il 9 gennaio 1967 l Intercamera s imponeva esponendosi negli spazi del Naviglio a Milano Il pieghevole della mostra ospitava uno schizzo progettuale della stessa una riflessione di Umbro Apollonio una biografia dell artista il testo di Apollonio sar poi pubblicato anche nella scheda dedica
80. palazzo vengono ricordate le imprese militari del sovrani nei cicli di rilievi storici che decorano gli ambienti principali degli edifici palatini Concludendo la complessa struttura politico amministrativa che chiamiamo citt e che nacque nell antico Oriente sulle rive del Nilo da un lato e del Tigri e dell Eufrate dall altro raggiunse proprio in Mesopotamia un altissimo grado di definizione formale e ideologica Se anche i sovrani della Terra tra i Due Fiumi non si occuparono mai di modellare in forme definite il tessuto urbano residenziale nel suo complesso essi posero per grande attenzione alla creazione di un immagine della citt che potesse rafforzare il senso di appartenenza degli abitanti e nello stesso tempo potesse essere percepita dall esterno come un unit con caratteristiche evidenti In questo quadro sin dall epoca delle prime formazioni proto urbane tra la fine del IV e l inizio del III millennio a C il tempio venne scelto come fulcro primario del profilo urbano mentre le mura cittadine per la cui costruzione era richiesto un impegno assai gravoso che probabilmente coinvolgeva l intera popolazione attiva ebbero per lunghi secoli il ruolo primario di marcare il confine tra l ordine e il caos offrendo dall esterno l immagine di una citt imprendibile e dall interno la sicurezza della protezione divina L autore Roma 1950 Professore Associato di Archeologia e Storia dell Arte del Vicino Orient
81. parmensi della prima met del Seicento Attualmente dottoranda di ricerca presso l Universit degli Studi di Parma e sta svolgendo una ricerca sul disegnatore e incisore di origini bolognesi Pietro Giacomo Palmieri 1737 1804 E mail chiaratravis libero it Fonti manoscritte Orazio SMERALDI De principi e progressi del Collegio de Nobili di Parma eretto dal ser mo Dvca Ranvccio l anno MDCI Racconto disteso dal P Oratio Smeraldi della Comp a di Giesu 1670 Parma Biblioteca Palatina Ms Parm 561 cc 63 251 Fonti a stampa Carmina in laudem ill mi et excell mi d d Octavii Farnesii post philosophiam triduo public propugnatam ad ill um principem Odoardum Farnesium s r e card ampliss Parmae Apud Antaeum Viothum 1613 Gerolamo FARNESE llust mo Principi Odoardo Farnesio s r e Card li amplissimo propositiones ex philosophia Hieronymus Farnesius d d Parmae Apud Antaeum Viothum 1617 Ottavio FARNESE Quaestiones definitae ex triplici philosophia rationali naturali morali in Parmensi Academia public triduum disputate ab Octavio Farnesio serenissimo Ranutii Parmae Placentiae etc ducis IV filio Ad Paulum V p o m Parmae Ex typographia Antei Viothi 1613 Cristoforo Antonio Maria GHILINI Theses philosophicae ill mo et r mo d d Ludovico Card Ludouisio s r c camerario dicatae A Cristophoro Ghilino patricio Alexandrino disputatae Parmae Ex typographia Anthaei Viothi 1622 Paolo MARAZZANI
82. parti che la compongono sui materiali sul soggetto che intende rappresentare o creare ex novo Il titolo una ripetizione della cosa che ha attirato l attenzione dell artista con cui ha deciso di confrontarsi Con questa breve disamina che ha toccato le fasi iniziali della produzione di Pistoletto si cercato di mettere in luce quanto egli si sia voluto distaccare dall isolamento dello studio accogliendo visivamente tutti gli spettatori nei suoi quadri specchianti aprendolo e arrivando a simulare una collettiva con gli Oggetti in Meno producendo cio opere spiazzanti ma che un emergente filone della storia dell arte ritiene essere uno tra gli esempi pi densi di significato dell arte italiana del secondo dopoguerra Guercio amp Mattirolo 2010 L artista con la serie dei Plexiglas e degli Oggetti in Meno sfida quelle convezioni che rendono la vita facile a tanta critica d arte che vorrebbe sempre ritrovare le stesse pre determinate caratteristiche e costruire recinti invalicabili attorno ad esse costringendo l artista a ripetersi all infinito Pistoletto invece sceglie di operare creativamente e democraticamente insieme ad altri artisti ma anche cercando di coinvolgere la gente che normalmente con l arte non ha nessun tipo di rapporto come la gente di Corniglia oppure la gente incontrata casualmente per le strade di Torino Scegliendo questa via volta spesso le spalle alla critica come volt le spalle ad un successo
83. per avere i fondi indispensabili per finirne la costruzione e spiega l urgenza di dover riconsegnare al Palazzo Ducale le antenne del ponte Queste antenne si lasciarono in piedi e collegate col resto del costosissimo gran ponte perch al ritorno della buona stagione potessero i pittori giovarsi di esso ponte per dipingere la pred a volta e si ottenesse importante risparmio dal non costruirlo di nuovo BPPr Copialettere Pezzana vol IX lett n 467 Nei documenti al momento consultabili questa la prima volta che viene menzionata l intenzione di far dipingere la volta della sala per completarla Nell impossibilit di accedere all Archivio di Stato e all Archivio interno della Biblioteca infatti non si pu stabilire con certezza se la decorazione pittorica sia stata prevista fin dall inizio della costruzione oppure se l idea sia stata successiva al progetto di Bettoli Sembra comunque probabile che fosse gi in previsione Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info 161 proprio in tale frangente che entra in scena il Direttore delle Scuole e delle Gallerie dell Accademia Paolo Toschi per proporre di far dipingere la volta dai giovani artisti che frequentano l istituto da lui diretto Il 24 maggio 1833 Toschi scrive al Presidente Cocchi Sebbene all aspetto delle rovine fisiche e morali in cui lasciasi cadere l Accademia delle Belle Arti alla direzione della quale dichiarai per altro da gran te
84. questa tipologia di edificio basilicale vero e proprio tempio del sapere si pu considerare anche il disegno dell architetto rivoluzionario Boull e per la progettata e mai realizzata nuova sala della Biblioth que nationale de France con la grande volta a botte a cassettoni aperta al centro da un ampio lucernario rettangolare e impostata su colonne doriche Un progetto utopico e grandioso che fa del gigantismo la sua peculiarit che Bettoli probabilmente conosce ma che 170 Ricerche di S Confine vol I n 1 2010 www ricerchedisconfine info difficile dimostrare se sia stato ripreso anche nel suo carattere ideologico o solo da un punto di vista formale Pezzana ha stilato il programma iconografico della decorazione pittorica volto alla glorificazione del ruolo di Maria Luigia quale protettrice delle arti e della cultura come pendant di quello gi messo in opera con la volta della sala Derossiana e in parallelo con il sipario del Teatro creando cos un significativo ciclo di immagini glorificative della Sovrana e giustificatrici del suo potere Non pu sfuggire il riferimento ai tanti cicli di affreschi fatti dipingere da Napoleone a Milano per opera di Andrea Appiani in cui l Imperatore viene assimilato a Giove un modello imprescindibile di allegoria politica e del potere che l ex Imperatrice dei Francesi aveva ancora davanti agli occhi e il cui spirito neoclassico sceglie di recuperare per questa sua apologia nelle vesti di Mi
85. reagiscono ad ogni tentativo di sfondamento e di incursione dell avversario ad ogni azione all esterno delle mura corrisponde una contromossa all interno L assedio si riduce ad una guerra di confine combattuta lungo sopra e sotto le mura della citt con attacchi simultanei da un lato e dall altro e lunghe pause per la preparazione della successiva fase e l allestimento delle necessarie condizioni per portare avanti la conquista o la difesa come ad esempio lo scavo di gallerie e la costruzione di rampe artificiali rilievi parietali assiri offrono una vasta gamma di rappresentazioni di cinte murarie nemiche attaccate dall esercito assiro nei racconti per immagini delle imprese militari assire le mura urbane sono al centro dell incessante fuoco di attacco 230 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info e difesa Gli scultori riproducono con dovizia di dettagli le tipologie e forme architettoniche degli edifici delle citt straniere l ampiezza e profondit dei muri sono spesso deformate per offrire la massima resa e visibilit possibile di un oggetto tridimensionale sul supporto bidimensionale delle lastre con sovrapposizioni di differenti ordini architettonici in altezza e giustapposizioni di facciate e lati in larghezza In questo modo tramite il ribaltamento di 90 o 180 dei prospetti murari lo scultore raffigura in un unica immagine l intero perimetro difensivo e desc
86. stampa le conclusioni delle tesi disputate fatto del resto non particolarmente sorprendente se si confronta la situazione parmense con quella di altre citt Arrigoni 1962 Lothe 1976 Meyer 1990 Rice 1998 Scaffa 2002 Tuttavia non dovevano essere numerosi a quanto mi stato possibile appurare i convittori che una volta giunti a disputare le proprie conclusioni mandavano in stampa il testo delle tesi dotandolo anche di un frontespizio inciso Gli opuscoli come quello di Gerolamo Farnese di Latera sono infatti piuttosto rari dato che i costi di una pubblicazione di questo tipo erano ingenti Per la realizzazione del frontespizio figurato ad esempio a Parma nel terzo decennio del Seicento potevano essere corrisposti ad un incisore circa 15 ducatoni per la sola realizzazione di una lastra all acquaforte di formato in quarto e senza tener conto del denaro necessario per mandarla in stampa Travisonni 2010 pp 42 44 105 106 Si tratta di una cifra in linea con i dati emersi in altri contesti Filedt Kok 1994 p 367 Landau amp Parshall 1994 p 20 Melasecchi in Strinati 1995 pp 469 470 Van der Stock 1998 p 123 Fahy 1993 pp 52 53 57 n 112 Bury 2001 p 44 e corrispondente a pi di cento giornate di lavoro di un manovale Romani 1975 pp 316 319 330 Una simile spesa veniva affrontata dalla famiglia di provenienza dell autore a scopo promozionale anche in vista del fatto che in alcuni casi l accesso di un giovane al
87. stesso livello della Corte di Nanna con il Giparu il palazzo residenziale e il tesoro del tempio e la presumibile presenza di un muro di cinta complessivo del temenos evidente che l area sacra non solo dominava il tessuto urbano schiacciandolo con la sua imponente altezza e con la sua estensione pari a quasi un terzo dell intero centro racchiuso tra le mura ma anche che tutta l area sacra e la ziggurrat in particolare spiccavano al di sopra del perimetro delle mura urbiche dando a chi si avvicinava dall esterno l impressione non di una montagna ma quasi di una catena insuperabile di monti la cui sommit raggiungeva il cielo secondo la definizione spesso ripetuta nei testi letterari Tentativi di ricostruzioni complessive dei tessuti urbani sono stati fatti anche in altri centri mesopotamici come Assur talvolta con esiti abbastanza fantasiosi ispirati dal gusto artistico prevalente nel periodo in cui tali ricostruzioni vennero prodotte soprattutto all inizio del 900 ma comunque evidente che le torri templari le ziggurat o comunque i templi che in ogni caso erano costruiti su basamenti di una certa altezza e avevano spiccati notevoli dominavano all interno e all esterno il tessuto urbano spiccando nettamente al di sopra dei perimetri delle fortificazioni che da lontano ne costituivano quasi la base Nel periodo neoassiro la mutata percezione del ruolo del singolo centro urbano nel contesto dell impero unive
88. su Artaud su Marco Cavallo sulla follia eccetera eccetera L accademia La luce dentro io chiediamo di essere valutati e non in quanto disabili ma in quanto nobilitatori del teatro Non lodati valutati come qualunque spettacolo di normali Chi ha detto che il teatro dei normali necessario farsi folli per capire la normalit Per essere sani Nel nodo teatro normalit follia c tutto il perdere la testa e il corpo il ritrovarla l inventare gioia il cercare lo star bene non solo dei matti ma dei normali di tutta la societ che oggi dietro al profitto cieco ha davvero perso il cervello cos instupidita e intontita cos paurosa della devianza resa cupa e truffaldina dal crollo della politica della polis La luce dentro per dono del breve testo di Gianni Fenzi attore ha un messaggio infinitamente profondo che la luce se non viene da dentro non c E che senza luce non si vede niente Con l Accademia della Follia e Gianni Fenzi Alda Merini Franco Basaglia Umberto Saba Peppe Dell Acqua e Claudio Misculin tutti co autori abbiamo fatto ricerca di luce anche per capire dove siamo e dove stiamo andando Scabia 2009 p 48 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 259 Recentemente lo spettacolo La luce dentro ha costituito l evento conclusivo di due giornate di discussioni e spettacoli tenute al Teatro Metastasio di Prato e coordinate da Tihana Marav
89. suo pensiero la dialettica non felice n infelice n rovina dell individuo n adorazione del futuro dice pressappoco Hegel un cammino che crea esso stesso il proprio corso e ritorna in se Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 283 stesso un movimento dunque senza altra guida che la sua propria iniziativa e che pertanto non fugge Merleau Ponty 1984 p 98 Se una nuova unit se un nuovo ordine possibile lo si deve all emergere passo dopo passo di un disegno in fieri Un disegno inscritto una dialettica che per Merleau Ponty il ogos tacito inscritto nelle cose Perch una trama del mondo emerga occorre seguirne dal di dentro l intreccio dei fili e partecipare della tessitura in quanto azione per questo diviene difficile scindere sia in Merleau Ponty sia in Benjamin aisthesis ethos e poiesis ovvero esperienza estetica azione e configurazione creativa Muovendosi nelle lacune e negli interstizi nelle aperture porose in una parola negli scarti della storia e dell essere possibile far nascere il nuovo ed esercitare uno sguardo non pi ammaliato e rapito ma responsabile e critico La presa di distanza necessaria quella messa in atto da Baudelaire la contemplazione allegorica Una contemplazione non statica e non distanziante cio praticata da un soggetto incarnato che si muove nel campo della storia cogliendo di passaggio quanto stato obliato Conseguenteme
90. testimoni li rievocano con nome e cognome ma l autore attribuisce loro le battute in quanto imputato 1 imputato 2 e cos via infine 9 testimoni che impersonano alternativamente i pi diversi personaggi anonimi Weiss 1966 p 11 Sulla differenziazione fra la personalizzazione degli imputati e l anonimato dei testimoni Weiss insiste anche nella nota finale i testimoni non hanno nome come non l avevano nel lager spoliazione dell identit anche perch la loro funzione drammaturgica di portavoce di relatori dei fatti Tale anonimato rimanda anche alla dimensione corale della tragedia e non a caso le pi famose messinscene dell struttoria coeve all uscita del dramma si reggono su dispositivi di coralit scenica In altre parole Weiss interpreta e riconduce l avvento del testimone entro la cornice politica di un arte documentale di matrice brechtiana giocata sul distanziamento ed certamente giusto dire anche nel caso de L istruttoria che 82 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info il distanziamento non impedisce di provare empatia per le vittime n orrore per un sistema complesso che ha prodotto la morte di massa Restituisce invece dignit all uomo pensante proprio quella dignit che il nazismo aveva spazzato via giocando sulle emozioni specialmente durante i raduni di massa o sui sentimenti come l odio Wieviorka 1999 p 103 Nel 1984 il Collettivo interpreta in mod
91. testimoniare la magnificenza la ricchezza o la fama del committente spesso attraverso figurazioni allegoriche che alludevano alle sue imprese pubbliche Tale aspetto viene ripreso anche Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info dalla Street Art che trasforma il carattere celebrativo della pittura murale nel carattere auto promozionale che la contraddistingue Le opere di Street Art sono spesso operazioni che mirano alla promozione pubblica del lavoro di un artista questo senza per tralasciare la dimensione di fruizione collettiva libera e gratuita che contraddistingue tale forma di espressione Esempio lampante di questa dimensione promozionale l opera del tedesco Just fig 1 di cui Jakob 2009 pag 145 dice che the basic idea is the establishment of his name as kind of branding like that commonly used in advertising Fig 1 Just Tag data sconosciuta fonte http www irishberliner com A questo punto necessario che si cominci a ragionare sul carattere sincronico del fenomeno della Street Art in particolare sulla sua dimensione comunicativa in rapporto all ambiente entro cui essa si sviluppa che come abbiamo gi ampiamente notato l ambiente urbano Dal punto di vista della teoria semiotica la citt non pu essere considerata ontologicamente cio non si pu pensare ad essa come ad una cosa ad una realt oggettiva ad uno spazio edificato entro cui risiedono
92. the VII century B C in Di Ludovico A e Nadali D a cura di Studi in onore di Paolo Matthiae presentati in occasione del suo sessantacinquesimo compleanno Contributi e Materiali di Archeologia Orientale 10 Universit degli studi La Sapienza Dipartimento di scienze storiche archeologiche ed antropologiche dell antichit Roma pp 167 207 Nadali D 2009 Representations of Battering Rams and Siege Towers in Early Bronze Age Glyptic art Historiae 6 pp 39 52 Nadali D 2010 Assyrian Open Field Battles An Attempt at Reconstruction and Analysis in Vidal J a cura di Studies on War in the Ancient Near East Collected Essays on Military History Alter Orient und Altes Testament 372 Ugarit Verlag M nster pp 117 152 Starr 1990 Queries to the Sungod Divination and Politics in Sargonid Assyrian State Archives of Assyria 4 Helsinki University Press Helsinki Steinkeller P 1987 Battering Rams and Siege Engines at Ebla Nouvelles Assyriologiques Br ves et Utilitaires 1987 27 Ussishkin D 2004 The Renewed Archaeological Excavations at Tel Lachish 1973 1994 Emery and Claire Yass Publications in Archaeology Tel Aviv Wilcke C 1969 Das Lugalbandaepos Harrassowitz Wiesbaden 232 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Emma Tagliacollo I confini di Cipro il muro di Ni
93. trasparente rete sino a una casa frazionata o chiusa in parte o totalmente Il confine una zona complessa costituita da luoghi in cui pur essendo di qua vedi oltre al di l posseggono dunque una loro dualit La zona di confine ha una sezione sempre variabile lungo il suo sviluppo lineare e contiene al suo interno una parte di storia e civilt fondamentali per il processo di riunione All interno della terra di nessuno dell area abbandonata che filtra il passaggio tra il Sud e il Nord di Nicosia vi sono splendide architetture che testimoniano il progetto unitario architettonico e urbanistico dell intera capitale Oggi non possiamo visitarle ma immaginarle grazie alla stretta relazione con le architetture che sorgono nei pressi della Buffer Zone come la porta di Pafos Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 235 Karamanzade Ayios Andreas Nebet Khane Phaneromeni Selimiye Omeriye Chrysaliniotissa e Ayios Kassianos AI patrimonio di questa area stata dedicata una giornata all interno degli Heritage days del 2008 programmati a Cipro risultato della cooperazione tra greco ciprioti e turco ciprioti che hanno fatto capo al Nicosia Master Plan fig 2 Quello che emerso dalla ricerca e dalla ricognizione sul campo la memoria di una parte del cuore della citt un area nevralgica dove si teneva il mercato sia durante il periodo ottomano sia durante gli anni del colonialismo ingles
94. una forma di partecipazione costante e sempre verificabile anche se con la vista soltanto vero che quelli realizzati negli ultimi anni dialogano meglio con noi per la maggiore nitidezza dell immagine per l atteggiamento pi disinvolto o anche banalmente per l abbigliamento ma le primissime veline conservano sempre un fascino paragonabile ad un set di Cinecitt Gilman 2008 Si trattava proprio delle stesse atmosfere che Pistoletto aveva voluto ricreare in occasione della personale evento presso la Galleria romana L Attico nel 1969 Anche Pino Pascali amico dell artista era presente all evento come documentato in certe fotografie ed era stato ben felice con l ironia e la vena ludica che lo caratterizzava di prendere parte a questa irriverente e felliniana masquerade In precedenza stata menzionata la Galleria Galatea luogo in cui Pistoletto aveva familiarizzato con l opera di Bacon questa funse anche da scenario di un incontro rilevante per la storia del collezionismo italiano del secondo Novecento quello tra 94 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Pistoletto ed il giovane aspirante poeta Gian Enzo Sperone Il 1963 un anno decisivo per entrambi Infatti a seguito della prima personale di quadri specchianti l artista chiede a Sperone di accompagnarlo a Parigi Quello che pu sembrare un banale viaggio di evasione tra amici si rivela invece decisivo per il futuro di entrambi Nella ca
95. una porta e ad un bastione Capelli 1971 p 34 la chiesa esiste tuttora sede di un esercizio commerciale in via Aff in un contesto urbanistico fortemente modificato nel corso della seconda met del XX secolo Capelli 1971 p 35 e pur trasformata nella destinazione d uso e ritessuta da alcuni restauri risulta abbastanza leggibile nella facciata e nel fianco meridionale uniche parti ancora esistenti della struttura originaria in particolare il fianco scandito da lesene in sette specchiature mostra tre monofore di cui si intravedono le tracce in una fotografia antecedente i restauri Capelli 1971 fig p 33 mentre l originaria articolazione parietale restituibile attraverso i disegni di Alessandro Sanseverini che attestano la presenza di un ottava specchiatura e di un fregio ad archetti pensili Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 41 ed Dall Acqua 1997 p 318 la facciata invece era chiusa superiormente dalla galleria di coronamento elementi decurtati forse in seguito alla soppressione della parrocchia 1807 e all uso dello stabile come magazzino 1824 Capelli 1971 p 34 La presenza della galleria di coronamento ovviamente se il disegno del Sanseverini rispecchia la realt si riscontra anche nel Sant Ilario di Piacenza datato alla met del XII secolo o poco oltre Segagni Malacart 1984 p 531 un ulteriore indizio per la datazione di San Barnaba costituito dall apparecch
96. varchi distruggendo e smaterializzando il limite stesso attraverso dei contrasti plastici e figurativi che Banksy mette all opera la sua strategia di dissoluzione del supporto Ad esempio lo stencil raffigurante una bambina fig 2 che aggrappata ad un fascio di palloncini supera in volo l ostacolo costituito dal limite aprendo cos un varco sul confine si pu leggere a partire dalla relazione tra leggerezza e pesantezza Dal punto di vista figurativo il confine si oppone al limite in quanto il primo essendo permeabile leggero mentre il secondo pesante in quanto impermeabile invece la bambina non leggera si oppone ai palloncini non pesanti Leggero Pesante confine limite Non pesante Non leggero palloncini bambina la non pesantezza dei palloncini che permette al corpo non leggero della bambina di staccarsi da terra aprendo un varco nel limite tra l aria e la terra e permettendole cos di mettere in comunicazione i due spazi 216 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Fig 2 Banksy Balloon Girl 2005 fonte http ecrtitdanslesetoiles blogspot com Si sta chiarendo qui il senso del lavoro di Banksy che attraverso la smaterializzazione del supporto tenta di definire il carattere degli spazi generati a partire dell esistenza della West Bank Barrier Questa sovrapponendo un limite al confine distingue nettamente Israele dallo Stato Palestines
97. 011 a cura di Dario Tomasello In generale sul lavoro della compagnia esiste soltanto un libro di Luigi Allegri 1983 che prende in analisi importante trilogia shakespeariana realizzata subito prima de L istruttoria Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 73 origini si esprime in una matericit povera fatta di materiali grezzi e nell uso degli oggetti come segni metamorfici soggetti a continua rinominazione ludica e semantica cfr Mango 2003 pp 241 252 Ritroviamo affini codici linguistici nella regia de L istruttoria che dispiega una drammaturgia della memoria poggiata sulla materializzazione scenica di cose oggetti odori suoni persone e azioni evocate nei ricordi dei testimoni Oggetto primo di tale concretizzazione la parete nera del settimo canto che assume una importanza centrale nell originale dispositivo scenico creato ad hoc per lo spettacolo Non si tratta di una scenografia pensata per adattarsi ad un usuale palcoscenico bens di una architettura scenica che ingloba sia attori che spettatori e che detta e informa la drammaturgia registica permettendo e prescrivendo modi d uso che mi accingo a descrivere Un muro nero lungo 11 metri corre su due gradini rialzato a 40 centimetri da terra e taglia obliquamente uno spazio rettangolare per tutta la sua lunghezza creando un effetto ottico di punto di fuga a una delle sue estremit L effetto accentuato dall altezza digra
98. 11 www ricerchedisconfine info giornale di caricature politiche 1848 1849 Illustrazione delle caricature desunte da un manoscritto dell epoca Anon n d s p manoscritto di poco successivo all uscita del giornale nel quale vengono chiariti i significati di tutte la caricature pubblicate Le due donne incinte sono le negozianti di Corone Canari Focardi Romane andate appositamente a Gaeta per far commercio delle loro merci La scena si svolge entro le mura del forte di Gaeta sorvegliate da tanti Pulcinella allusione all esercito borbonico e riferimento a Ferdinando Il one Satire dhe ga MERA Sera OI SILA mame i Fig 11 Anon 1849 E poi diranno che qui non si pensa agli interessi dell umanit Il Don Pirlone 7 marzo 151 p 603 I Don Pirlone e la Grande Riunione offrono come detto prospettive divergenti sugli eventi della repubblica romana in particolare dell assedio francese della citt vengono fornite rappresentazioni opposte Il generale Oudinot viene ad esempio rappresentato mentre cerca di pescare invano entro le mura di Roma un pesce allusione ai romani assediati fig 12 Sulle mura l immancabile scritta che inneggia a viva o abbasso declinata in un viva la repubblica La Grande Riunione dedica una serie di caricature alla figura di Enrico Cernuschi Quest ultimo che in Lombardia durante i moti popolari fu preposto alla commissione delle barricate e del consiglio di g
99. 18 nel battistero di Parma Modelli bizantini ed lite intellettuale francescana intorno al 1250 Arte Lombarda vol 150 pp 7 24 Gazzini M 2000 La citt la strada l ospitalit l area di Capodiponte a Parma tra XII e XIV secolo in Un area di strada l Emilia occidentale nel Medioevo a cura di R Greci CLUEB Bologna pp 307 331 Grandi R 1988 Oldrado da Tresseno in millennio ambrosiano a cura di C Bertelli II La citt del vescovo dai carolingi al Barbarossa Electa Milano pp 240 249 Greci R 2010 Origini sviluppi e crisi del comune in Storia di Parma Il 1 Parma medievale Poteri e istituzioni Monte Universit Parme Editore Parma pp 115 167 Guyotjeannin O 1985 Conflits de juridiction et excercice de la justice Parme et dans son territoire d apr s une enqu te du 1218 M langes de l Ecole francaise de Rome Moyen Age Temps modernes vol 97 1 pp 183 300 La Ferla G 1981 Parma nei secoli IX e X civitas e suburbium Storia della citt vol 18 pp 5 32 La Ferla Morselli G 2001 Fonti documentarie e fonti archeologiche la cattedrale di Parma ed il suo rapporto con il murus antiquus civitatis Archeologia medievale vol 28 pp 571 582 Lasagni R 1999 Dizionario biografico dei parmigiani PPS Editrice Parma Liber iurium communis Parmae 1993 a cura di G La Ferla Morselli Deputazione di Storia Patria per le Province Parmensi Parma Ricerche di S Confine vol
100. 2 avviene l ulteriore fondamentale passaggio verso un fondo totalmente specchiante Si tratta del momento in cui Pistoletto sostituisce il pigmento con una lamina di acciaio inox lucidata questa lamina viene poi fissata sulla tela L artista non dipinge direttamente sulla superficie metallica ma su di essa applica delle silhouettes di figure umane realizzate con carta velina e ritoccate a matita Queste sagome derivano da una matrice fotografica a grandezza naturale scattata sfruttando una sorgente luminosa posta frontalmente in questo modo si ottiene un effetto di appiattimento volumetrico e di semplificazione chiaroscurale Bisogna ricordare che Pistoletto utilizza gli scatti realizzati anche da altri fotografi come nel caso di Ugo Mulas In particolare si serve di alcuni estratti dal reportage realizzato da quest ultimo in occasione del soggiorno newyorkese durante il quale aveva avuto modo di effettuare varie visite agli studi degli artisti Marcel Duchamp Barnett Newman Jasper Johns Frank Stella Andy Warhol i cui materiali furono in parte pubblicati all indomani della morte di Mulas nel 1973 a cura di Paolo Fossati Ad esempio nella sezione dedicata a Duchamp vi uno scatto che ritrae l artista di spalle in ambiente domestico e affiancato sulla sinistra da una lampada mentre guarda la scultura astratta che ha di fronte questo scatto verr scontornato da Pistoletto e utilizzato per realizzare nel 1973 l opera dal titolo Marc
101. 2006 Breve storia delle Biblioteche in Italia Sylvestre Bonnard Milano Sgarbi V cur 2003 Scaramuzza Allemandi Torino Spalletti E 1991 La pittura dell Ottocento in Toscana in Castelnuovo 1991 pp 288 366 Susinno S 1991 La pittura a Roma nella prima met dell Ottocento in Castelnuovo 1991 pp 399 430 Zanchi A 1995 Andrea Appiani CLUEB Bologna Zanchi A 1999 Lo stile pittorico di Andrea Appiani nei grandi cicli a sfondo mitologico in Canova e Appiani Alle origini della contemporaneit a cura di R Barilli Mazzotta Milano pp 39 50 Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info 177 RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Ilaria Torelli Muri per comunicare mura da difendere nella caricatura italiana del 1848 1849 EEE Abstract Il saggio propone un percorso iconografico attraverso alcune caricature pubblicate sulle principali riviste satiriche italiane del 1848 1849 nelle quali il muro riveste di volta in volta un diverso ruolo simbolico L articolo nasce in seguito ad una ricerca e ad un ampio spoglio di riviste realizzato in occasione della tesi di specializzazione in Storia dell arte This essay outlines an iconographic itinerary by means of some caricatures that were published in the most important Italian political satire magazines of 1848 1849 In such caricatures the wall plays each time different symbolic roles
102. 70 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info storico presupposto sul quale si inserisce il destino dei latinos e dei neri nello scenario di poche speranze degli Stati Uniti L autore Laureato in Storia dell arte presso la facolt di Lettere e Filosofia dell Universit degli Studi di Parma con una tesi sulle origini di Giulio Carlo Argan attualmente svolge la libera attivit di giornalista indipendente per pubblicazioni freepress e riviste specializzate trattando argomenti di attualit politica e cultura Collabora in qualit di docente a contratto con la facolt di Architettura dell Universit degli Studi di Parma per i corsi di Storia dell arte contemporanea e Storia della storiografia architettonica e artistica scrive saggi di presentazione sui linguaggi artistici delle nuove generazioni organizza uffici stampa e pubbliche relazioni di mostre festival ed eventi culturali insegna Comunicazione e Strumenti espressivi a gruppi di studenti extracomunitari seguendo i progetti finanziati dalla Provincia di Parma coordina la sezione di Parma dell Associazione Luca Coscioni per la libert di ricerca scientifica E mail marco mirabile virgilio it Riferimenti bibliografici Alexander RE amp Bryant D 1951 Rebuilding a city a study of redevelopment problems in Los Angeles Haynes Foundation Los Angeles Anderson EF 1980 The development of leadership and organization building in the bla
103. 71 E mail robertapierangela gandolfi unipr it Riferimenti bibliografici Allegri L 1983 Tre Shakespeare della compagnia del Collettivo Teatro Due Liberoscambio editrice Firenze Allegri L 2009 L artificio e l emozione L attore nel teatro del Novecento Laterza Roma Bari Bablet D 1970 L instruction de Peter Weiss in Les voies de la creation th trale vol II editions CNRS Paris Brecht B 2001 Letteralizzazione del teatro in Scritti teatrali Einaudi Torino Maderna M 2005 L Istruttoria 1965 Il prototipo del teatro documentario in A Cascetta e L Peja La prova del Nove Scritture per la scena e temi epocali nel secondo Novecento Vita e Pensiero Milano Mango L 2003 La scrittura scenica Un codice e le sue pratiche nel teatro del Novecento Bulzoni Roma Rokem F 2000 Performing History Theatrical Representation of the Past in Contemporary Theatre University of lowa Press lowa Sander A 1979 volti della societ Mazzotta Milano Schumacher C ed 1998 Staging the Holocaust the Shoah in Drama and Performance Cambridge University Press Cambridge Weiss P 1966 L istruttoria Oratorio in undici canti Einaudi Torino Wiewiorka A 1999 L era del testimone R Cortina Milano 88 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info ae el Hicercne artistiche e dispositvi spaziali MURI RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e
104. 963 Monocromo Firenze Bologna Calvesi G 1967 Strutture del primario in Apollonio et al Lo spazio dell immagine Artegrafica Venezia Calvesi M 1986 XLII Biennale di Venezia Arte e Alchimia Venezia Celant G 1966 XXXIII Biennale di Venezia Casabella n 306 Milano Celant G 1966b Modelli spaziali in Celant G e Dorfles G Pittura oggetto a Milano Fontana Bonalumi Castellani Scheggi s n Roma Celant G 1977 Ambiente Arte Dal Futurismo alla Body Art Edizioni La Biennale di Venezia Venezia 124 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Cor B 2007 Paolo Scheggi Ferri tele carte Una retrospettiva 1957 1971 Edizioni Il Ponte Firenze Dorfles G 1965 La peinture objet dans l art italien contemporain L OEIL Revue d art mensuelle n 121 janvier Paris pp 40 46 Dorfles G 1966 Pittura oggetto a Milano in Celant G amp Dorfles G Pittura oggetto a Milano Fontana Bonalumi Castellani Scheggi s n Roma Eco U 1971 Opera aperta Forma e indeterminazione nelle poetiche contemporanee Bompiani Milano Fasolo F 1967 Grossa sorpresa al Festival di Sanremo Modugno eliminato dopo la prima sera La Stampa venerd 27 gennaio anno 101 n 22 Torino p 5 Firenze i gatti fanno letteratura 1960 in Le Ore n 391 anno VIII 8 novembre s p Fontana L 1962 testo senza titolo in Fontana L e Scheggi P Paolo Sche
105. 967 p 62 OPPOSIZIONE A TUTTA PROVA Bedale cittadino vi spaccherete la testa tan Nom importa i tasla di coszare Fig 4 Opposizione a tutta prova Badate cittadino vi spaccherete la testa Non importa mi basta di cozzare Il Lampione 20 novembre 1848 109 p 435 La romana Grande Riunione diversi mesi pi tardi rappresenta gli affissi murali come un mezzo per manipolare la popolazione diffondendo notizie false La pubblicazione di orientamento filo papale e conservatore critica a eventi ormai conclusi la Repubblica Romana e dedica una serie delle sue anonime vignette all episodio rubricato sotto la dicitura di Gran Processo repubblicani avrebbero secondo la ricostruzione fornita dalla pubblicazione diffuso la voce di una congiura ordita il 13 luglio 1847 in realt del tutto inesistente lo spettro di tale complotto sarebbe stato agitato soltanto per screditare e processare alcuni oppositori politici In una vignetta della pubblicazione due rivoluzionari uno dei quali con berretto frigio affiggono al muro un enorme avviso che informa degli esiti di tale procedimento penale la somma dei condannati risulta uguale a zero a testimonianza della montatura ordita ma la folla si accalca ugualmente attorno all affisso murale per 184 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info avere notizie fig 5 Tutti i personaggi sono intenti a
106. 990 pp 153 154 testimoniata in questa sede la consapevolezza non solo dell aumento numerico del pubblico dei lettori ma anche della sua eterogeneit periodici satirici ritengono infatti di rivolgersi proprio in virt della loro parte illustrata ad un pubblico per lo meno quello cittadino variegato come testimonia una caricatura con la quale il napoletano Il Folletto mostra orgogliosamente di essere letto sia da un poeta che da un pizzicagnolo Poeta Come E voi leggete il Folletto Un pizzicagnolo E che ne capite Pizzicagnolo Che ne capesco Me fa schiatt de risa lo me l accatto ogne ghiurno Poeta Ed io che mera sorpreso jeri sera Si vede che la lettura periodica diventata un bisogno per tutti Il Folletto 26 settembre 1848 21 p 84 Il proliferare di giornali e la loro invasione delle citt tale da provocare secondo una vignetta comparsa su L Arlecchino un vero e proprio Accesso di cartofobia fig 1 nei cittadini che si aggirano per strade i cui muri sono completamente ricoperti di testate e in cui strilloni ingaggiati da diversi periodici sembrano quasi soffocare i passanti La caricatura siglata come la maggior parte delle vignette della testata partenopea del biennio con una M riferibile secondo la critica al disegnatore Mattei Gianeri 1967 p 57 Pallottino 1988 p 124 Come gli strilloni e i venditori ambulanti diventano veicolo nelle caric
107. AMS Scabia G 1997 Marco Cavallo non abita pi qui Catarsi n 3 pp 13 14 Scabia G 2009 Perch i critici teatrali non si fanno folli per un po Teatri delle Diversit n 48 p 48 Scabia G 2010a Cavalli di luce su sentiero in La luce dentro Viva Franco Basaglia Da Marco Cavallo all Accademia della Follia a cura di G Scabia Titivillus Corazzano Pisa Scabia G cur 2010b La luce dentro Viva Franco Basaglia Da Marco Cavallo all Accademia della Follia Titivillus Corazzano Pisa Scabia G 2010c Metastasio la luce di dentro e l intelligenza del corpo collettivo quando si desta in La luce di dentro Interrogazioni sulla soglia teatri follie scritture un progetto di Giuliano Scabia dossier non pubblicato sul convegno coordinato da Tihana Maravic con il contributo della Regione Toscana Teatro Metastasio Prato 26 27 febbraio 2010 Scabia G amp Cantini P 2004 II Drago di Montelupo Cronaca del teatro e dello storico incontro fra il Drago e Marco Cavallo Titivillus Corazzano Pisa Il teatro dell eccesso ovvero il soggetto ricomposto intervista a Claudio Misculin 1999 in Di alcuni teatri dalla diversit E Pozzi V Minoia ANC Cartoceto Pesaro Urbino Zincone G 2003 Il Matto il Cavallo il Drago di Montelupo Corriere della Sera 21 maggio Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 261 RIC RICERCHE DI S CONFINE
108. Antiterrorismo che denuncia l obiettivo principale dichiarato dal governo di Gerusalemme per arrivare alle accuse e agli accostamenti all Apartheid e a Berlino degli attivisti favorevoli alle pi forti rivendicazioni palestinesi dati forniti riguardo al progetto iniziato nel 2002 risentono a un primo approccio delle stesse problematiche un esempio si pu avere confrontando la presentazione on line realizzata dall Israel Diplomatic Network 2008 oppure il sito Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 197 pubblicato sull argomento dal Ministero della Difesa Israeliano 2007 dedicati a sottolineare la correttezza giuridica e l effettiva funzione di sicurezza dell operazione con i report di diverse ONG e di vari uffici delle Nazioni Unite che riportano un impatto devastante sulla popolazione palestinese dall economia della citt agli spostamenti quotidiani La comprensione della natura di questo volume passa prima di tutto per da un suo inquadramento critico se si accetta una definizione di uno spazio contemporaneo diviso in misura crescente da dispositivi di delimitazione di confini e nel contempo interconnesso da reti di trasporto e di comunicazione altamente controllate e intensamente filtrate Weizman 2010 p 220 appare evidente anche la collocazione di una struttura come questa in contesto pi ampio L architetto Eyal Weizman individua uno spazio politico frammentato tra aree rico
109. Arte medievale moderna e contemporanea all Universit degli Studi di Parma nell anno accademico 2008 2009 con una tesi dal titolo Accademia di Belle Arti di Parma il primo decennio della direzione di Paolo Toschi 1820 1831 Attualmente dottoranda di ricerca in Storia dell Arte e dello Spettacolo XXV ciclo e continua le sue ricerche sull Accademia di Belle Arti e sul dibattito artistico dell Ottocento Tutor Prof V Strukelj E mail mariacarla ramazzinicalciolari nemo unipr it Fonti manoscritte Archivio dell Accademia di Belle Arti di Parma AAPr Atti 1825 1838 b 267 174 Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info Carteggio 1833 b 20 Registro delle Lettere scritte dalla Direzione delle Gallerie e Scuole della Ducale Accademia delle Belle Arti 1820 1834 b 281 Biblioteca Palatina di Parma BPPr Carteggio Pezzana cass 10 Cocchi Francesco Copialettere Pezzana vol VIII 1828 1831 vol IX 1831 1834 vol X 1834 1836 Riferimenti bibliografici Alessandri A 1940 L infarinatura letteraria di Giambattista Borghesi e l invenzione del suo sipario in Aurea Parma VI pp 205 208 Allegri Tassoni G 1993 Gli artisti docenti dell Accademia di Parma in Aurea Parma Ill pp 244 252 Allegri Tassoni G 1962 Il carteggio Pezzana della Palatina in Archivio Storico per le Province Parmensi XIV pp 277 325 Allegri Tassoni G 1954 Nel centenario
110. C Sargon Padova Luckenbill DD 1926 Ancient Records of Assyria and Babylonia Historical Records of Assyria from the Earliest Times to Sargon University of Chicago Press Chicago Luckenbill DD 1927 Ancient Records of Assyria and Babylonia II Historical Records of Assyria from Sargon to the End University of Chicago Press Chicago Margueron J Cl 2004 Mari M tropole de l Euphrate Picard Paris Matthiae P 1998 Ninive Electa Milano Micale MG 2005 Immagini d architettura struttura e forma dell architettura mesopotamica attraverso le ricostruzioni moderne in CMAO 10 Studi in onore di Paolo Matthiae presentati in occasione del suo sessantacinquesimo compleanno Universit degli studi La Sapienza Dipartimento di scienze storiche archeologiche ed antropologiche dell antichit Roma pp 121 166 Morandi D 1988 Stele e statue reali assire localizzazione diffusione e implicazioni ideologiche in Mesopotamia vol 23 pp 105 155 Nissen HJ 1988 The Early History of the Ancient Near East 9000 2000 BC University of Chicago Press Chicago London Pinnock F 1995 Ur La citt del Dio Luna Laterza Roma Bari Pongratz Leisten B 1997 The Interplay of Military Strategy and Cultic Practice in Assyrian Politics in S Parpola R M Whiting eds Assyria 1995 Proceedings of the 10 Anniversary Symposium of the Neo Assyrian Texts Corpus Project Helsinki September 7 11 The Neo Assyr
111. Collegio accesso soggetto a forti restrizioni poteva costituire la conferma dell avvenuta nobilitazione della famiglia Gli opuscoli di questo genere a me noti e dei quali si tratter nel presente contributo sono infatti sempre dedicati a personaggi eminenti il duca di Parma il principe della citt di provenienza dell autore un cardinale che potevano facilitare la carriera ecclesiastica militare politica etc del giovane Nel frontespizio delle tesi di Gerolamo Farnese pubblicato nel 1617 il titolo iscritto al centro di un portale sormontato dall iscrizione SVPER CAPITA COLVMNARVM OPVS IN MODV LILII 3 Reg C 7 tratta da un passo biblico che descrive il Tempio di Salomone I Re 7 42 Alla base delle colonne che affiancano l ingresso le iscrizioni IACHIN CONFIRMET e BOOZ IN FORTITVDINE alludono ancora una volta allo stesso passo biblico in quanto achin e Boaz erano i 144 Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info nomi delle colonne che affiancavano l ingresso al Tempio i cui capitelli erano come questi decorati da gigli Il testo delle tesi preceduto dalla dedica al Cardinale Odoardo Farnese nella quale l esaltazione del valore dei personaggi pi importanti della famiglia seguita da alcuni passi che esplicitano il significato allegorico del frontespizio Haec ergo maiorum ornamenta Farnesia domus semper foeta numquam effoeta foecunditatis posterit
112. Freud Lacan Basaglia e la scuola di Palo Alto un confrontarsi anche con s stessi con le proprie nevrosi e con l unit di misura della propria dimensione interiore Ma evidentemente anche un confronto fisico e razionale con i vincoli che i muri reali costituiscono solo in parte lungi da ogni forma di rappresentazione o concezione rappresentativa dell arte stessa gli interventi di Cesare Pietroiusti sul tema dei muri appaiono accomunati da una concezione del muro come limite che se da un parte divide e separa dall altra si offre come stimolo al superamento e alla curiosit Una visione doppia oltre che un metodo quindi che si struttura grammaticalmente come paziente lavoro di sutura dell esistente frammentato attraverso l adozione di spazi e di situazioni secondarie che il lavoro dell artista fa riemergere e che al contempo contribuisce a immettere germi di incertezza a determinare delle crepe e individuare degli interstizi tra i muri del sistema e della mente perch come ci ricorda la possibilit di praticare questi spazi laterali parassitari secondo me la libert la possibilit di muoversi in spazi di pensiero che non sono gi definiti dai sistemi Pietroiusti 2011 L autore Consegue la laurea in Conservazione dei Beni Culturali presso l Universit degli Studi di Parma nel 2005 con una tesi sui formati nella pubblicit di esposizioni e mostre e il Dottorato di Ricerca in Storia dell Arte e del
113. Locked inside the museum backstairs Pietroiusti described the objects surfaces spaces and sensations he could experience The artwork in the exhibition consists of an audio installation of his voice recorded that placed in the exact space in which he decided to shut himself in recalls that experience investigating the meaning of places the relationship of the artist with the institution as well as the physical and psychic experience of confinement EEE IN STRADA L elemento non preesiste all insieme non pi immediato n pi antico non sono gli elementi a determinare l insieme ma l insieme a determinare gli elementi Perec 1978 p 7 Questo articolo nasce dall incontro con un opera di Cesare Pietroiusti Quello che trovo quello che penso presentata e realizzata all interno del MAXXI di Roma in occasione della mostra Spazio Dalle collezioni d arte e d architettura del MAXXI 126 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info allestita nel museo dal 30 maggio 2010 al 23 gennaio 2011 cur Chiodi amp Dardi 2011 L artista romano che ha iniziato negli anni Settanta una riflessione sul significato e sulla funzione dell arte infatti tra gli artisti invitati alla mostra collettiva inaugurale dedicata al tema dello spazio nel nuovo museo della capitale Come ha recentemente chiarito in una intervista sul suo lavoro il rapporto di Pietroiusti con lo spazio complesso e articolato Di sp
114. OLO SCHEGGI 1958 1971 Dal quadro oggetto all integrazione plastica d architettura dall environment allo spazio urbano tra progetto e utopia Il ruolo e le relazioni di Paolo Scheggi nelle ricerche artistiche internazionali contemporanee tutor Angela Vettese Direttore clasAV corso di laurea specialistica in progettazione e produzione delle arti visive Facolt di design e arti Universit Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 123 IUAV di Venezia e tutor in co tutela Francesca Zanella Dipartimento Beni Culturali Parma Laureata in Beni Culturali a Parma indirizzo Arte Contemporanea con una tesi dedicata all architettura radicale fiorentina del gruppo Superstudio svolge attivit di ricerca in ambito universitario Insegna Ultime tendenze delle arti visive settore disciplinare Fenomenologia delle arti contemporanee codice ABST51 presso l Accademia di Belle Arti Santagiulia Brescia e Machina Institute indirizzo di Industrial Design Brescia Dal 2011 Cultore della Materia al Dipartimento di Beni Culturali e dello Spettacolo dell Universit di Parma e nello stesso anno selezionata quale borsista del Progetto Professionalit Bando Ivano Becchi Fondazione Banca del Monte di Lombardia aa 2010 2011 Dal 2008 curatore e tutor del Premio Arti Visive San Fedele Milano Nel 2010 nella Giuria e nel 2011 nella Commissione inviti del Premio Bice Bugatti Giovanni Segantini Nova Milanese ne
115. Th ses grav es de Francois de Poilly Nouvelles de l estampe v 29 septembre octobre pp 6 12 Meyer V 1990 Les frontespices de th ses un example de collaboration entre peintres italiens et graveurs francaise in Seicento la peinture italienne du XVIle si cle et la France La Documentation Frangaise Paris pp 105 123 Mora A ed in corso di pubblicazione Collegio dei Nobili di Parma la formazione della classe dirigente dal XVII secolo al XIX secolo Atti del convegno Fontevivo 22 24 maggio 2008 Piantanida S Diotallevi L amp Livraghi G ed 1986 Autori italiani del Seicento Catalogo bibliografico ed S Piantanida L Diotallevi G Livraghi indici analitici di L Bruni e D W Evans Libreria Vinciana Milano 1948 1951 5 voll ed cons Bonsignori Roma Prosperi A 1978 Dall investitura papale alla santificazione del potere Appunti per una ricerca sui primi Farnese e le istituzioni ecclesiastiche a Parma in Le corti farnesiane di Parma e Piacenza 1545 1622 Vol 1 Potere e societ nello stato farnesiano Bulzoni Roma pp 161 188 Rice L 1998 Pietro da Cortona and the Roman Baroque Thesis Print in Pietro da Cortona Atti del convegno internazionale Roma Firenze 12 15 novembre 1997 ed C Luitpold Frommel S Sch tze Electa Milano pp 189 300 Romani MA 1975 Nella spirale di una crisi Popolazione mercato e prezzi a Parma tra Cinque e Seicento Giuffr Milano S
116. Via Farini determinata da un abitazione di pianta trapezoidale ancora ben riconoscibile nell Atlante Sardi numero 18 addossata ad altre strutture abitative verso nord che causa una netta alterazione del tracciato grossomodo rettilineo del vettore urbano 52 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info F LOLLO r Fig 9 Parma Archivio Storico Comunale UP 9 Atlante Sardi 1767 tav XIII per gentile concessione dell Archivio Storico Comunale prot PG 2011 58272 2011 1 6 21 1 e dell Archivio di Stato di Parma prot 930 V 9 3 Le analisi che sono state proposte le ipotesi di inquadramento cronologico delle architetture le ricostruzioni di assi viari e degli spostamenti dei confini della citt purtroppo celano problematiche a cui non facile rispondere Se come gli studi sopra menzionati hanno messo in luce la creazione della platea e la sua monumentalizzazione possono essere correlati alla forte volont da parte del Comune di una serrata organizzazione urbanistica nel corso del XIII secolo resta ancora problematico stabilire se la vigorosa crescita urbana della seconda met del Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 53 XII secolo attestata dal percorso delle fosse sia stata pianificata oppure se la costruzione delle fosse stesse abbia in qualche modo rincorso lo sviluppo urbico che sembra essersi attestato principalmente verso est e nor
117. XIV pp 237 258 Ciavarella A 1962b Notizie e documenti per una storia della Biblioteca Palatina di Parma Biblioteca Palatina Parma Cirillo G 2002 Ennemond Alexandre Petitot Lyon 1727 1801 Parma Fondazione Cassa di Risparmio di Parma Parma Cirillo G amp Godi G 1991 disegni della Biblioteca Palatina di Parma Banca Emiliana Parma Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info 175 Coghi Ruggiero T 1986 La formazione artistica di Francesco Scaramuzza e un suo dipinto forse perduto rivelato da una rara incisione in Aurea Parma III pp 219 224 Copertini G 1954 1955 Nicola Bettoli architetto teatrale in Parma per l arte III pp 119 122 I pp 3 20 Copertini G 1971 La pittura parmense dell Ottocento a cura di G Allegri Tassoni Cassa di Risparmio di Parma Parma Dalmasso F 1991 La pittura in Piemonte nella prima met dell Ottocento in Castelnuovo 1991 pp 45 64 Lamberti L 1811 Descrizione del dipinto a buon fresco eseguito nella Reale Villa di Milano dal Sig Cavaliere Andrea Appiani Primo Pittore di S M I ER Parma co tipi bodoniani Farinelli L 1991 La Biblioteca Palatina di Parma in Le grandi Biblioteche dell Emilia e del Monferrato Tesori di carta Grafis Bologna Farinelli L 1992 La Biblioteca e Maria Luigia in Maria Luigia Donna e Sovrana Una corte europea a Parma 1815 1847 Guanda Parma Fornari Schianchi L cur 2001 Galler
118. a Matilde di Canossa ha prodotto nella confinante pianura padana Va tuttavia rilevato che gli edifici medio padani legati al modello riformato sono generalmente datati tra lo scadere del secolo XI e i primi decenni del XII cio circa una generazione dopo le chiese anselmiane di Lucca e che l originale aniconismo di queste ultime solo molto pi tardi viene eliminato a favore di un linguaggio figurativo narrativo con magister Robertus Guglielmo Biduino e Guidetto La nascita del nuovo modello architettonico documentata dal S Alessandro di Lucca trova innumerevoli applicazioni nella diocesi tanto da far pensare ad una sua programmata diffusione sul territorio dominato da Lucca proprio negli anni di Anselmo il quale mantenne la carica episcopale anche dopo l elezione papale azione forse proseguita dal nipote omonimo Sant Anselmo che resse la cattedra lucchese dal 1073 al 1086 e sicuramente da Rangerio diventato vescovo nel 1098 autore della vita metrica del suo predecessore nonch del libretto polemico De anulo et baculo Si tratta indubbiamente di tre personaggi di primo piano nel panorama culturale e politico della seconda met dell XI secolo estremamente attivi nel partito filo papale e strettamente legati alla corte canossana la cui presenza in citt tuttavia non costante e a volte anche problematica Il modello architettonico e tecnico edilizio costituito dalle chiese urbane sembra avere una lunga durata sul
119. a discriminazione nascosta sotto il vestito buono dell integrazione Ogni momento mutamento Nel 1972 73 era possibile fare un cavallo in manicomio perch c era il manicomio E dopo Scabia 2010 p 13 Nonostante la difficolt nei decenni successivi Scabia non ha mai abbandonato questo tema e il teatro nei luoghi del disagio psichico viene da lui ciclicamente riaffrontato e riconsiderato Ogni esperienza si affaccia in un contesto sociale mutato diverse appaiono le necessit e diverse sono le modalit d intervento Di recente Scabia ha tracciato il filo conduttore del suo percorso tra teatro e follia raggruppando note riflessioni e pensieri nel saggio Cavalli di luce sul Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 253 sentiero che compare all interno del volume La luce dentro Viva Franco Basaglia dedicato allo spettacolo realizzato con Claudio Misculin che ripercorre la prima esperienza triestina Ripropongo qui di seguito da un altra prospettiva e ricorrendo alla vasta bibliografia documentaria e critica una breve panoramica analitica delle tappe percorse dall artista nell incontro e dentro i luoghi del disagio psichico Nel 1977 in occasione del 3 R seau Internazionale di Alternativa alla Psichiatria il teatrante torna a Trieste chiamato da Giuseppe Dell Acqua La legge 180 non ancora stata varata ma a Trieste i Centri di Salute Mentale come quello di Barcola hanno
120. a e costantemente sotto i riflettori dei media Ma quale pu essere il rapporto in una scena geopolitica tanto complessa tra un tale spazio e una forma espressiva come la Street Art nata da azioni illegali all interno di sottoculture urbane e arrivata a comunicare a un pubblico sempre pi ampio The barrier built up by Israel alongside the Palestinian territories has become since the firsts pieces realised by western artists the ultimate activity holiday destination for graffiti writers as Banks defined it during his first visits in 2005 This wall has been considered since that time as support for artistic expression under the media spolight and deeply linked with protest messages for the Palestinian condition It s possible to define the relationship between such a space and such a complex geopolitical contex and Street Art a genre born from urban subcultures which has been able to reach a wider public EEE EE Parlare di interventi di arte pubblica in uno spazio tanto complesso e al centro di una situazione politica tanto delicata quale a tutti gli effetti la barriera costruita dallo Stato di Israele attorno ai territori palestinesi necessita quanto meno di alcune premesse di contesto Gi il nome attribuito a questo insieme di strutture in cemento armato recinzioni check point e altre diverse forme di controllo al centro di polemiche e cambia a seconda delle prospettive da cui lo si osserva oscillando dalla Barriera
121. a Arte a Roma 1980 1989 a cura di Ludovico Pratesi Galleria Rondanini Roma luglio 1989 registrazione sonora di novanta minuti eseguita all interno di una delle sale dello spazio espositivo e contemporaneamente fuori dalla corrispondente finestra in orario di apertura al pubblico nel corso della mostra precedente a quella per cui il progetto era stato realizzato Non sfugge del resto all artista come lo spazio ed i muri che lo delimitano assumano qualit e significati diversi a seconda della loro destinazione d uso il museo e la galleria costituiscono elementi dell ingranaggio che regola il mondo dell arte per cui lo spazio determina esso stesso la qualit di ci che vi contenuto Su questa condizione convenzionalmente accettata l artista interviene con operazioni linguistiche mettendola in discussione e creando incertezza nel 1991 organizza delle visite guidate negli appartamenti dell edificio sede della Galleria Il Campo a Roma per dimostrare come spazi attigui abbiano per convenzione e destinazione d uso modalit di accesso e fruizione pubblica e privata molto diverse arrivando a chiedere il permesso di entrare nei vari appartamenti presenti nel palazzo Questa operazione intitolata Visite si pu accostare a Walking Tours realizzata l anno dopo presso la Serpentine Gallery di Londra dove l artista organizza il passaggio dei visitatori attraverso ambienti di servizio attigui agli spazi della galleria un interve
122. a chiesa non presentasse alcun cleristorio e di conseguenza si articolasse presumibilmente ad aula unica anche per la posizione estremamente elevata delle monofore pi antiche fig 8 Fig 8 Restituzione grafica dell assetto originario del prospetto settentrionale di Sant Andrea disegno Erica Bossi Dopo aver restituito l originario assetto della fabbrica risulta dirimente proporne una plausibile cronologia per verificare se l iscrizione del 1260 possa riferirsi ad un semplice restauro della struttura o a una pi estesa campagna di ricostruzione In primo luogo importante sottolineare l omogeneit della porzione architettonica sopra indicata come medievale che si rispecchia anche nella regolarit delle murature la peculiare apparecchiatura secondo cui ad un singolo filare di conci si alternano due o pi corsi di mattoni si riscontra sia nei pilastri del San Geminiano di Vicofertile che nei perimetrali delle due campate occidentali nella torre nei pilastri e nel cleristorio del San Prospero di Collecchio fabbriche datate al primo XIII secolo Porter 1917 III n 7 p 565 Quintavalle 1975 pp 92 107 Tali dati inducono a credere che la fase medievale della struttura di cui si ricostruito l originario assetto possa essere ascritta al XIII secolo e prende dunque corpo l ipotesi che l iscrizione del 1260 attesti la completa ricostruzione della chiesa Proprio tale cronologia diviene Ricerche di S Conf
123. a i monumenti di carattere culturale spicca appunto il nuovo salone fatto costruire dalla sovrana per la Biblioteca Ducale che per istile architettonico supera d assai il restante di questo sontuoso Edifizio Ma procediamo con ordine Come accennato l idea della costruzione di una nuova sala per la Biblioteca si deve allo zelo e alla perseveranza del Bibliotecario Ducale Angelo Pezzana che gi dal 1828 si adopera per la sua realizzazione coinvolgendo nel progetto l Architetto di Corte Nicol Bettoli Pezzana aveva gi presentato al Presidente dell Interno Ferdinando Cornacchia il progetto di aggiungere un nuovo corpo di fabbrica al lato meridionale della Pilotta quello affacciato verso la Ghiaia per farne una sala atta a contenere un gran numero di volumi quando il 16 gennaio 1829 chiede a Bettoli la sua perizia cos da poter iniziare i lavori in primavera Per impegni con la costruzione del Teatro Ducale per l architetto non riesce a compilare la perizia prima dell estate ed il 6 agosto quando Pezzana pu chiedere i primi finanziamenti per intraprendere il lavoro in via economica Biblioteca Palatina di Parma d ora in poi BPPr Copialettere Pezzana vol VIII lett nn 68 222 240 In dicembre Pezzana fa collocare un grande ammasso di sassi nel cortile verso la Ghiaia e spiega la sala debb essere elevata parte al di sopra del mio appartamento e parte sopra alcune contigue abitazioni attinenti al Palazzo Ducale e
124. a la seconda e la terza cappella di sinistra fig 2 Fig 2 Parma Sant Andrea Iscrizione del 1260 Annis sex denis iunctis cu m mille ducenis Me novit ut m at rem que m clamat Ma n tua patrem Cum me firmari voluit sic et reparari Hunc nutrii caru m que m dant sua premia claru m 44 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Sed post me rexit patrui quem gra tia vexit Nomine fit dignus Martinus uterque benignus Quorum salvator miserere salutis amator Tra le peculiari caratteristiche epigrafiche dell iscrizione segnalo in particolare la F che presenta un tratto verticale sovrammesso a destra mentre al centro del quarto rigo non trovo alternativa a sciogliere il gruppo QUC in quem e di conseguenza sarei portato ad ipotizzare che la lettera C debba essere interpretata come E giustificando come errore materiale la mancata realizzazione del tratto orizzontale intermedio Non facile trovare per questa iscrizione un preciso confronto epigrafico la pi prossima quella sull architrave del portale della Cattedrale attestante la realizzazione dei leoni da parte di Giambono da Bissone 1281 Dietl 2009 II pp 1170 1172 con indicazione della bibliografia precedente anche se necessario sottolinearne le divergenze nella lettera A che nell iscrizione della Cattedrale non presenta il tratto sinistro sinuoso nella stessa la D capitale mentre in Sant Andrea esclusivamente onciale man
125. a scritto Non ho l arma che uccide il leone sulle trasformazioni avvenute all O P P di San Giovanni negli anni di Basaglia e Fuori come va Famiglie e persone con schizofrenia 254 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info motivazioni relazionali comunicative che si concretizzano nei tre giorni in cui vengono percorse insieme agli utenti le strade dei quartieri triestini collegati al C S M un momento quasi giocoso in cui il cambiamento orgogliosamente avvenuto all interno del manicomio di Trieste cantato urlato Peppe Dell Acqua e Giuliano Scabia insieme a tutta l equipe e agli utenti del San Giovanni cercano un linguaggio capace di trasmettere la tensione trasformativa di quel periodo convinti che la scrittura di saggi e la partecipazione ai convegni siano linguaggi propri dell istituzione La risposta nasce durante le ore passate nei laboratori creativi di pittura e scrittura un Teatro Vagante che ogni settimana raggiunge le strade i cortili le fabbriche di Trieste e si racconta attraverso la voce dei cantastorie e le canzoni corali Frisaldi 2008 solchi tracciati da quest esperienza restano impressi anche nella pellicola di Amedeo Fago del 1977 Se ho un leone che mi mangia il cuor Il terzo intervento di Scabia nell ex Ospedale Psichiatrico di Trieste risale al 1985 quando la struttura gi molto attrezzata contiene laboratori di pittura teatro grafica sartoria musica sicur
126. abetta Modena Preso un certo ambiente vai a vedere che cosa c dall altra parte dei muri perimetrali Parole e azioni di Cesare Pietroiusti sui muri EEE Abstract Partendo dal recente intervento realizzato in occasione della mostra Spazio Dalle collezioni d arte e d architettura del MAXXI nel museo di Roma l articolo sviluppa il tema del muro come luogo fisico e simbolico nella sua opera Il progetto Quello che trovo quello che penso il risultato di una performance che l artista ha realizzato nel museo durante l inaugurazione della mostra Chiuso in una scala di servizio del museo Pietroiusti ha descritto gli oggetti le superfici gli spazi e le sensazioni che stato in grado di individuare L opera in mostra consiste in una installazione audio della sua voce registrata che in coincidenza del luogo in cui si rinchiuso rievoca quell esperienza indagando il significato dei luoghi il rapporto dell artista con l istituzione oltre che l esperienza fisica e mentale della reclusione in uno spazio Taking inspiration by a recent site specific installation on the occasion of the exhibition Spazio Dalle collezioni d arte e d architettura del MAXXI at the museum in Rome this paper deals with the topic of the wall as a physical and symbolic place in the artist s work The project Quello che trovo quello che penso is the result of a performance that the artist realized in the museum during the inauguration of the exhibition
127. ade clear in a predominant way After the separation two different ways of managing the territory begin through the formation of new centres in the two regions The perception of what the centre is and where the active heart of community life lies changes reminiscence of a united country lies in the air and at the same time rises the need for new points of identification VILITTUTITITITI TIZI Storia 1974 l isola di Cipro viene divisa in due parti in seguito all invasione da parte della Turchia conseguenza della gestione del territorio e della politica sia interna sia in campo internazionale Le testimonianze di questi accadimenti sono le persone ancora vive che raccontano di quei giorni i profughi e i loro figli i documentari che narrano la storia come in un film La data del 1974 significativa perch apre a pochi anni di distanza dalla proclamazione della Repubblica democratica di Cipro 1960 una frattura a livello Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 233 sociale e culturale di difficile rinsaldamento nonostante le tante prove di ricerca di una soluzione La popolazione di greco ciprioti e turco ciprioti viene divisa in maniera brutale assegnando alla prima la parte del territorio a Sud e alla seconda quella a Nord La popolazione ora due popolazioni e le si separano con una linea verde sulla mappa Tale linea verde ancora oggi presidiata dalle forze armate dell ONU e pu esser
128. ady ruined walls painting over bullet scars Wooster Collective 2004 Le sue maschere interpretano scene di vita quotidiana che oscillano tra una perfetta tranquillit e il dramma della guerra con lo sguardo fisso in camera ricordano costantemente i simboli dell economia occidentale e rimandano alle ferite presenti nello spazio del muro Sulla barriera in particolare realizza a view to Peace a Gerusalemme Est stencil in cui due figure osservano il paesaggio immaginato al di la del muro attraverso le sbarre di una prigione un idea quella di rappresentare lo sfondamento che sar ripresa pi volte e in varie declinazioni anche da altri artisti affiancata a suoi pezzi pi prettamente grafici vicini al fumetto e all advertising nello stile quanto politici e provocatori nei contenuti quali la rappresentazione della Palestina come The Incredibile Shrinking Homeland Arofish ritorner pi volte in quest area ma sar tuttavia l arrivo di Banksy nel 2005 ad attirare i riflettori dei media su queste operazioni artistiche i primi interventi dell artista di Bristol riprendono subito l idea del trompe l oeil con la tipica ironia ambigua presente nel suo lavoro che prima sostituisce il panorama mediterraneo con un paradiso tropicale sotto al quale giocano due bambini quindi ricrea un salotto borghese fuori scala e dai tratti fumettistici al check point di Betlemme affacciante direttamente su una vista alpina L iconica sagoma di una bamb
129. ali la civilt era percepita in primo luogo dalla presenza di campi coltivati a orzo e grano e poi dal verdeggiare dei palmizi e dal brusio dei quartieri artigianali Ma certamente questi non potevano e non dovevano soffocare il nucleo urbano vero e proprio il centro direzionale che dominava dirigeva e proteggeva tutto il complesso sistema produttivo Era la citt la m ta del viaggiatore e come tale doveva chiaramente apparire all orizzonte Dunque alla citt si arrivava attraversando terreni coltivati palmizi e quartieri artigiani ma la citt era ben separata e distinta da ci che la circondava il primo limite era segnato dal canneto che delimitava il bordo del fossato largo anche se relativamente poco profondo che circondava la base del perimetro del centro urbano Al di l di questo cominciava la vera e propria struttura monumentale con la fortezza montagna che delimitava una citt montagna Infatti vuoi per le sovrapposizioni dei livelli di occupazione nel corso dei secoli vuoi per una precisa volont del sovrano costruttore restauratore l intero centro urbano costituito da settori con elevati diversi tra quartieri residenziali privati e aree monumentali nei suoi periodici rifacimenti viene a trovarsi su una sorta di piattaforma sopraelevata sul piano di campagna formata sia dai resti delle aree dismesse sia da opere di pareggiamento dei resti stessi Di questa piattaforma il terrapieno difensivo veniva ad essere una sorta
130. alit Tale normalit ha la cifra delle occupazioni quotidiane ed infatti proprio qui che si possono trovare falegnami e fabbri occupati nelle loro attivit Questi mestieri pi polverosi e rumorosi sembrano aver trovato la loro collocazione in questa zona a ridosso del confine sia per i prezzi pi contenuti sia per la minore densit della popolazione figg 6 e 7 Figg 6 e 7 alla p seguente Le strade nei pressi della linea di confine 240 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Centro centri Ci vediamo alle 12 in centro Va bene ci vediamo l Dove sei In centro Quale centro Centro ha una pluralit di significati ancora di pi lo ha qui a Nicosia dove la citt divisa in due come un corpo umano smembrato con le sue parti scollegate Con la separazione sono nati diversi centri con valori e qualit differenti dislocati nella citt Precedentemente al 1974 era possibile definire l area in cui si trovano la moschea di Selimiye un tempo chiesa di Santa Sofia il Bedesten il bazar ottomano il B y k Han il caravanserraglio e il B y k Hamman il bagno Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info 241 turco il luogo privilegiato degli incontri e degli scambi a cui si giungeva dalle strade cittadine che qui confluivano seguendo un disegno a raggiera fig 8 Fig 8 Il caravanserraglio Oggi le cose
131. almente site specific consiste in una installazione audio della sua voce registrata un montaggio di circa quattro ore che in coincidenza del luogo in cui si rinchiuso rievoca quell esperienza suggerendo una riflessione critica sul significato dei luoghi sul rapporto dell artista con l istituzione e il sistema dell arte oltre che sull esperienza fisica e mentale della reclusione in uno spazio muri qui sono tanti sono i muri del museo ma quelli nascosti allo sguardo del pubblico e che lo riportano alla sua dimensione pi funzionale sono i muri fisici e sono i muri di parole composti meticolosamente e scientificamente dall artista sono i muri in cui si celebra la spettacolarizzazione dell architettura e dell opera d arte e sono i muri su cui l artista romano tornato in diverse occasioni in senso fisico e metaforico 130 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Fig 3 Cesare Pietroiusti Quello che trovo quello che penso performance eseguita il 27 e 28 maggio 2010 nel corso dell inaugurazione della mostra Spazio Dalle collezioni d arte e d architettura del MAXXI allestita nel museo MAXXI di Roma dal 30 maggio 2010 al 23 gennaio 2011 x L occasione poi ulteriormente interessante se rapportata al contesto della produzione artistica di Pietroiusti che fin dagli anni Ottanta e penso a Bar di Radda in Chianti 14 agosto 1988 dove la volont di stare fuori palesata ne
132. alomone M ed 1979 Ratio atque institutio studiorum Societatis Jesu L ordinamento scolastico dei Gesuiti Biblioteca Universale Rizzoli Milano Scaffa C 2002 Frontespizi incisi per tesi di laurea durante il XVII secolo Biblioteca e societ v 21 n 4 pp 10 16 Strinati C ed 1995 La regola e la fama San Filippo Neri e l arte Catalogo della mostra Roma Museo Nazionale di Palazzo Venezia ottobre dicembre 1995 ed C Strinati Electa Milano Travisonni C 2010 L illustrazione nelle edizioni parmensi della prima met del Seicento Parma per l Arte a XVI f 1 e 2 pp 35 140 Turrini M 2006 giovin signore in collegio gesuiti e l educazione della nobilt nelle consuetudini del collegio ducale di Parma CLUEB Bologna Van der Stock J 1998 Printing Images in Antwerp the Introduction of Printmaking in a City Fiftheenth Century to 1585 Sound amp Vision Interactive Rotterdam 158 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Maria Carla Ramazzini Calciolari La costruzione e la decorazione della Sala Maria Luigia nella Biblioteca Palatina di Parma FANE Abstract Tra il 1828 e il 1834 viene costruita e decorata la nuova sala della Biblioteca Ducale oggi Biblioteca Palatina che prender il nome di Sala Maria Luigia Gi pi di un decennio prima Maria Luigia aveva sov
133. amente questo attivismo fa s che la partecipazione alla costruzione dello spettacolo sia numerosa sin dai primi incontri cui partecipano una sessantina di persone fra operatori medici matti tossicodipendenti carcerati con permessi speciali un pittore e il gruppo teatrale Velemir condotto da Claudio Misculin e dalla psicologa Angela Pianca Alla rappresentazione dell avventura di Marco Cavallo proposta da Beppe Dell Acqua viene preferito Cinghiali al limite del bosco un testo che Scabia aveva scritto pochi anni prima per la compagnia Assemblea Teatro in occasione di un Nel 1985 i Centri di Salute Mentale diffusi nel territorio hanno sostituito l Ospedale Psichiatrico di S Giovanni da diverso tempo Lo spazio liberato diventato luogo di riferimento per i giovani per i DSM della citt per le Cooperative finalizzate uno spazio comunitario dove dominano il rispetto della diversit l ascolto e la valorizzazione della dignit individuale In esso iniziando da Marco Cavallo proseguendo con Cantastorie hanno avuto luogo diversi laboratori e attivit ricreative quotidiane portate avanti con coraggio ed energia da coloro che non volevano che ognuno tornasse a rinchiudersi nel proprio ruolo di medico di matto di cittadino indifferente 7 Il laboratorio di artigianato teatrale nasce nel 1983 ed legato al Dipartimento di Salute Mentale fa parte dell associazione F Basaglia impegnata nel dare voce e valore a forme di emargin
134. anco Basaglia al tempo di Marco Cavallo Alla realizzazione partecipa anche l Accademia della Follia di Claudio Misculin Ricorda Scabia Il Drago di Montelupo 2007 p 30 Avevo conosciuto Fenzi allo Stabile di Genova tanti anni fa quando ho fatto Zip con Carlo Quintucci nel 1965 Non sapevo che lui ci fosse stato all uscita di Marco Cavallo Non me n ero accorto c era cos tanta gente anche per questa strana coincidenza d anima che ho accettato con gioia di curare la messa in scena e la drammaturgia de La luce dentro insieme a Claudio Misculin Penso che Gianni sia stato contento che sul suo testo ci sia stata una cos bella avventura e di essere risorto a Trieste insieme al cavallo azzurro nell Accademia della Follia Dalla luce di dentro siamo stati tutti illuminati Questo stato uno dei sentieri che ho percorso con la poesia e col teatro quello per cercare di capire il male della mente e la possibilit di avere gioia qualche volta Il testo di Gianni Fenzi quasi un collage di frasi di Basaglia Artaud Marco Cavallo Saba e altri accostate con intelligenza in un dramma brevissimo che ripercorre per lampi l apertura e la chiusura del manicomio Nello spettacolo vengono ad esso aggiunte altre voci e presenze i canti e le coreografie inventati per Marco Cavallo e l unico video che ha ripreso il suo nascere le poesie di Alda Merini una delle quali esplicitamente dedicata a Basaglia al
135. appelle laterali dall esterno si coglie la scansione volumetrica della fabbrica articolata su di un livello pi basso in corrispondenza delle cappelle laterali mentre la porzione orientale che contiene la cupola e il raccordo con l abside semicircolare 46 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info raggiunge una quota pari a quella del cleristorio fig 4 Il perimetrale settentrionale scandito da contrafforti in quattro specchiature ciascuna a sua volta bipartita da una lesena ad esclusione dell estrema specchiatura orientale che ne presenta due in corrispondenza della seconda campata si apriva un portale ora tamponato Fig 4 Restituzione grafica del prospetto settentrionale di Sant Andrea disegno Erica Bossi x La muratura peculiarmente caratterizzata apparecchiata nella porzione inferiore con una serie di filari di conci lapidei ben squadrati al di sopra della quale a un singolo filare di conci si alternano tra due e quattro corsi di mattoni fig 5 Tale regolare apparecchiatura si riscontra in corrispondenza delle prime tre campate occidentali sino al livello del tetto che copre le cappelle laterali tanto il cleristorio che i contrafforti presentano una muratura realizzata con laterizi di differente pezzatura rispetto a quelli della porzione inferiore e con pi raro ed irregolare impiego di conci Verso est fig 6 la muratura regolare che alterna filari lapidei
136. are la giustizia Greci 2010 pp 149 152 Il Chronicon 1902 p 9 attesta che contestualmente all edificazione del Palazzo Comunale fuit positus torellus lapideus nominatus a nomine potestatis il podest dunque per sancire il proprio operato fa realizzare una scultura raffigurante un toro mentre solo pochi anni dopo la tradizione aulica della statua equestre verr ripresa proprio in relazione all autorappresentazione dei podest e quindi dei cives nei monumenti voluti da Nazzaro Ghirardini da Lucca a Reggio Emilia Marchesini 2008 e da Oldrado da Tresseno a Milano Grandi 1988 Nel volgere di una sessantina d anni si delinea oltre che a un vero e proprio polo civico la fisionomia della platea che pur attraverso modifiche e ricostruzioni dura sino ad oggi una fisionomia costruita progressivamente attraverso la non casuale organizzazione di spazi ed edifici Urbanisticamente legata alla platea come si vedr meglio in seguito la chiesa di Sant Andrea un architettura ben databile grazie alle attestazioni documentarie ma che curiosamente non ha mai goduto come San Barnaba di una puntuale attenzione della critica Gi Ireneo Aff 1793 p 255 aveva individuato all interno Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 43 della chiesa l iscrizione del 1260 che ne ascriveva la ricostruzione a Martino vescovo di Mantova Laudedeo Testi 1905 pp 43 76 la cita come splendido avanzo dell a
137. ati rependit sublatisque communis neceBitatis telo COLVMNIS nouas ad Ecclesia fulcimentum dignitatemque substituit Odoardum atque Ranutium ut Farnesianis Lilijs ipso diuinee Historiae testimonio in Salomonici Templi foribus consecratis fatale iam sit apices occupare His EGO UOCATVS OMNIBVS ut qualicumque ingenij mei monumenta eeternitati permitterem ab ipsa AETERNITATIS hoc est nominis tui COLVMNA suspendi ut sic elata saltem pondere non iaceant depressa suo occulta laudibus iniurijs opportuna Le colonne del Tempio di Salomone sono associate a Odoardo e a Ranuccio sostegni delle glorie familiari e dell avvenire del giovane Girolamo destinato ad una brillante carriera ecclesiastica per la quale gli studi presso il collegio parmense sono stati il primo passo L allusione all ingresso del giovane nel tempio della Sapienza viene ribadita poco dopo Et sane hoc Vnum ad Votorum meorum Summam deesse uidebatur ut qui duobus ab hinc annis in TVTISSIMO Ranutij Ducis SereniBimi sinu Philosophize elementarius conquieueram nunc demum ad Odoardi Cardinalis AmpliBimi patrocinium confugiens fraternos erga me duarum Principum animos experirer ac geminis quasi COLVMNIS Herculeis exacta iam Philosophica nauigatione constitutis nihil cupiditati mea nihil benignitati uestra superesse declararem In questo caso Odoardo e Ranuccio sono associati alle Colonne d Ercole un rimando che sottolinea il ruolo che hanno avuto nel sostenere Girolamo ne
138. attolica del Sacro Cuore di Milano dove ha conseguito il diploma di Specializzazione in Storia dell Arte e delle Arti Minori e il dottorato di ricerca in Storia dell Arte Lombarda suoi studi si sono concentrati sulle esperienze della cultura figurativa italiana del secondo dopoguerra approfondendo l opera di alcuni protagonisti di quel momento tra cui Gianni Dova e Alfredo Chighine del quale sta collaborando a realizzare il catalogo ragionato Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 67 dell opera pittorica Parallelamente ha condotto studi sulla scultura ottocentesca italiana indagando l opera di Pompeo Marchesi e degli scultori viggiutesi e pi approfonditamente la figura di Enrico Butti e la produzione degli autori attivi sulla scena lombarda a cavallo tra Otto e Novecento interessandosi particolarmente alla articolata questione del realismo nella scultura della fine del XIX secolo queste ricerche sono state incentrate soprattutto sulle complesse relazioni tra gli scultori le istituzioni la critica e il pubblico senza trascurare i legami della produzione visiva con le questioni politiche sociali e civili dell Italia del tempo Su questa linea anche le indagini pi recenti sugli ultimi quaranta anni del Novecento dedicate soprattutto all immagine fotografica nelle sue diverse accezioni Ha scritto saggi pubblicati in volumi o cataloghi di mostre e articoli su riviste specializzate recentemente
139. ature di diffusione di notizie anche umoristiche cos gli affissi murali di giornali e avvisi di qualunque sorta vengono rappresentati come luogo per eccellenza di diffusione delle comunicazioni muri della citt divengono luogo attorno al quale si accalca la folla per apprendere le ultime notizie Tale pratica fatta oggetto di satira sulle pagine del milanese Lo Spirito Folletto con una caricatura firmata come quasi tutte quelle della testata quarantottesca da Antonio Greppi Servolini 1955 p 402 la ressa attorno ad un Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 181 Fig 1 Un accesso di Cartofobia L Arlecchino 12 maggio 1848 42 p 167 Fig 2 Greppi 1848 Curiosit Un bollettino straordinario Lo Spirito Folletto 12 giugno 22 p 87 182 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info proclama affisso sul muro tale che alcuni personaggi sono muniti di cannocchiale o di binocolo per poter leggere quanto comunicato dall avviso fig 2 Il bollettino non si rivela per nulla straordinario come ironicamente annunciato dal titolo della caricatura vi si riesce infatti unicamente a leggere W Carlo Alberto W L Italia La caricatura che critica come alcuni articoli pubblicati sul periodico la mania di gridare sempre Evviva invalsa nell epoca inoltre probabilmente riferibile alla polemica ingaggiata da Lo S
140. azi ne conosco almeno tre uno di questi lo spazio mentale lo spazio fisico del luogo ed il terzo il sistema e ciascuno di questi spazi ha una dialettica interna propria interno ed esterno e modalit dinamiche o dialettiche che si incrociano fra loro Quindi una molteplicit di situazioni complesse Artext 2007 Questi tre diversi spazi e i muri che li definiscono dunque interagiscono tra loro determinando livelli e percorsi gerarchie di potere politiche di comportamento e di azione modalit di relazione e movimento ma anche occasionalmente cortocircuiti e interstizi spazi residui e marginali A Cesare Pietroiusti piace stare e agire qui un po dentro e un po fuori Se come scrive Georges Perec uno tra gli autori pi amati dall artista e dunque scelto come ironico Virgilio di questo nostro percorso sui generis tra le pieghe dello spazio per Pietroiusti Vivere passare da uno spazio all altro cercando il pi possibile di non farsi troppo male Perec 1974 p 12 allora anche vero che le barriere che si frappongono nel nostro muoverci quotidiano sono elementi scontati e quasi invisibili della nostra realt fisica e soprattutto mentale Tra i tanti muri che scandiscono e strutturano la nostra vita le funzioni e il ritmo delle citt in cui viviamo ce ne sono alcuni che fanno parte del terzo spazio descritto da Pietroiusti quello del sistema dell arte si tratta dei muri che delimita
141. azione culturale che non trovano spazio per esprimersi attraverso i soliti canali istituzionali ma non per questo meno importanti e vitali Scabia 1985 Partecipano al laboratorio utenti dei Centri di Salute Mentale operatori psichiatrici e giovani attori triestini Il gruppo non si propone come gruppo di animazione n come gruppo di terapia E consapevole della terapeuticit del teatro come strumento d espressione della soggettivit ed consapevole che questo esula dai ruoli sociali e accomuna utenti artisti cittadini tutti riuniti intorno al focolare del teatro Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 255 progetto di teatro nelle scuole a Prato Rispetto agli interventi precedenti che nascevano da scritture collettive e avevano come obiettivo l integrazione all interno dello spazio urbano e la condivisione con gli abitanti del territorio ora si parte da un testo gi strutturato con lo scopo preciso di partecipare al Festival Internazionale del Teatro Ragazzi a Muggia L intento di fondo resta come in precedenza la necessit di comunicare un messaggio socialmente utile la malattia mentale non un male a noi estraneo o incontrastabile tutti possono rischiare di imbattersi in essa ma solo se si combatte l indifferenza si riesce ad aiutare chi vi si trova intrappolato e questo lo impariamo osservando sul palcoscenico la lotta feroce saggia e astuta ma anche amorosa che la vita
142. azione del testo urbano strade piazze edifici spazi volumetrie ecc a cui si sovrappone Essa contribuisce ed questa la sua specificit semiotica e comunicativa a ri definire l identit di un determinato tessuto urbano la quale non costituita da altro che non l accumulo e la stratificazione dei segni umani 2 Confini limiti eterotopie Banksy in Cisgiordania Nell agosto del 2005 lo street artist britannico Banksy si reca in Cisgiordania dove realizza una serie di interventi murali con tecniche miste sulla West Bank Barrier il muro costruito dall esercito israeliano che ha come scopo dichiarato quello di impedire ai terroristi palestinesi la penetrazione nello Stato di Israele Il programma realizzato dall artista si articola in nove pezzi ed ha come tema principale il superamento l annullamento o la dissoluzione del muro e della sua sostanza Per comprendere il senso di questa operazione necessaria una ricognizione del senso generato dalla costruzione della West Bank Barrier in quanto vi una relazione molto stretta tra l opera di Banksy ed il suo supporto che non pu essere considerato un muro qualsiasi Si far qui riferimento ad un articolo di Michele Martini Col termine pezzo si fa riferimento al singolo intervento Il termine parte della grammatica metalinguistica della Street Art 214 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 2009 p 3 il quale propone di consi
143. biliti oltre uno spazio e un tempo confezionati e quindi sterili Alla fine del gennaio 1967 la scenografia di Sanremo riportava fondali formati da pi superfici sovrapposte con aperture circolari e diversi livelli di profondit spaziale se il pubblico stava in realt ben pi attento in televisione e sui giornali alla disperazione di Modugno eliminato dopo la prima serata o ai cambi d abito della miss di turno interessante notare che qualcun altro ritagli e conserv un articolo de la Stampa datato 27 gennaio 1967 dove lampante proprio il dialogo tra l ambientazione del Festival e l ambiente dell ntercamera Fasolo 1967 Quel 122 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info qualcuno era Paolo Scheggi dapprima sorpreso poi divertito nello scoprire che al di l di tanti testi critici di tante osservazioni teoriche di tanti dibattiti progettuali lo scopo era stato raggiunto i muri tra arte e vita venivano abbattuti dalle pareti della sua Intercamera Scheggi 2011 Fig 12 Alle spalle della cantante la scenografia del Festival di Sanremo 1967 formalmente molto vicina alla ricerca di Paolo Scheggi Tel Moisio JHI pip ij L autore curatore indipendente e lavora attivamente presso enti pubblici e gallerie private nazionali e internazionali E dottoranda in Teorie e Storia delle Arti IUAV Venezia con un progetto di ricerca dal titolo IL CASO PA
144. ble production of Peter Weiss s Die Ermittlung The production does not adapt to usual stages but takes place into a scenic architecture specifically deviced to comprehend both actors and audience A long black wall functions as a hinge between two different dimensions in space and time on the one side of the wall the real dimension of Present time on the other side of the wall the fictional fantasmatic dimension of the Past the narrative of the Holocaust My essay describes and analyzes such scenic device and its dramaturgy of oniric evocation while taking in account the contemporary debate about the era of witness Wieviorka 1999 EEE Capolavoro del teatro documento europeo L istruttoria di Peter Weiss snoda una agghiacciante rievocazione dei campi di sterminio nazisti lungo 11 canti Come altrettanti gironi danteschi ogni canto corrisponde a una tappa dell iter dei detenuti nel calvario del lager di Auschwitz secondo una toponomastica dei luoghi della 1 Il saggio nasce da alcune lezioni su L istruttoria parallele alla visione dello spettacolo che ho tenuto negli ultimi anni 2008 2010 nei miei corsi di Storia del teatro contemporaneo e Storia della regia teatrale presso l Universit di Parma Il regista Gigi Dall Aglio ha accettato a pi riprese di partecipare alle lezioni per approfondire vari aspetti dello spettacolo e alcune delle sue riflessioni sono qui riportate fra virgolette con la dicitura Dall Aglio
145. c da rilevare che con coerenza l artista romano non solo non vende pi le sue opere da anni cos da rivendicare la libert creativa dell artista e un suo diverso ruolo nella societ e del resto anche in questa occasione egli non produce evidentemente un opera vendibile o comunque commerciabile ma lavora anche su come esso determini il prezzo delle idee una ricerca che forse la parte pi nota della sua attivit fatta di opere regalate banconote ingoiate o bruciate cessione e attribuzione ad altri di idee dell artista vendita di opere immateriali ecc Il fatto che dell artista rinchiuso nelle scale di servizio non restino che la parola e il pensiero diffusi e propagati da un amplificatore testimonia un rifiuto critico di partecipare o meglio di essere parte pur partecipando costrutto logico dove la pars construens dell azione viene affidata sia alla capacit di descrizione analitica scientifica psicologica e quindi alla comprensione dell esistente sia alla democratica fiducia riposta nei confronti dell interlocutore chiunque esso sia Chiuso nello spazio di questa scala di servizio l artista intruso ha quindi descritto quello che ha trovato le superfici i colori la polvere le ragnatele i gradini delle scale ma anche i suoi pensieri e le sue riflessioni stimolate oltre che dalla permanenza in questo locale da una ricerca preventiva fatta di letture sul tema dello spazio e della sua per
146. ca inoltre il tratto destro sovrammesso alla lettera F che appare assai contratto solo nella lapide attestante il termine dei lavori nel Palazzo dei Mercanti 1286 Parma Galleria Nazionale inv 1850 Bernini 1938 Schulz 1982 n 103 p 321 Pochi dubbi mi sembra investano la cronologia dell iscrizione il contenuto risulta abbastanza chiaro anche ad una superficiale lettura la chiesa stessa si definisce madre di colui che Mantova chiama padre di nome Martino a cui si deve la ricostruzione della chiesa retta al tempo presente dal nipote di questi che porta il suo stesso nome Il Martino di cui parla l iscrizione grazie principalmente alle ricerche di Ireneo Aff 1787 ben riconoscibile originario di Parma proveniente dalla stirpe da Puzzolese appare in un documento del 3 settembre 1224 come rettore o primo cappellano della chiesa urbana di Sant Andrea nel 1243 viene chiamato dal pontefice Innocenzo IV a far parte degli auditori generali delle cause un decennio dopo nel 1252 nominato vescovo di Mantova e in seguito anche legato apostolico nel maggio del 1272 risulta deceduto Aff 1787 p 37 Un attenta analisi dell iscrizione pu fornire ulteriori utili elementi d analisi questa stata realizzata nel 1260 e il preciso impiego dei tempi verbali rende palesi le differenti cronologie ovvero il perfetto novit nutrii indica il passato in cui Martino risiedeva a Parma mentre il presente clamat dant de
147. carcerario la seconda attraverso l informazione l abolizione dei confini fra dentro e fuori il libero accesso come volontari all esperienza laboratoriale per fare delle problematiche interne al manicomio problematiche sociali del territorio e per stimolare le persone internate ad usufruire delle risorse offerte dalla societ L atto concreto che testimonia la fusione tra esterno ed interno la grande parata di tutte le persone rinchiuse da anni nel manicomio 25 marzo 1973 che si pone come conclusione ai due mesi di laboratorio invade la citt e termina con una grande festa Una festa che come ha detto Scabia anni dopo ha un corpo formato da storie vissute ed anamnesi dell ospedale delle cose fatte insieme Scabia 1997 Le dimensioni del cavallo al momento dell uscita si rivelano cos considerevoli da costringere Basaglia ad abbattere gli stipiti delle porte interne il cancello e parte del muro di cinta Il corteo capeggiato da Marco Cavallo contenitore di sofferenze e di sogni e da tutti i partecipanti del laboratorio P matti medici infermieri volontari artisti diventa quindi un simbolo del letterale abbattimento del muro del manicomio che tratteneva la pazzia come se si trattasse di peste Scabia affronta il rischio che l evento adombri in quanto momento trionfalistico le contraddizioni della situazione manicomiale attraverso un volantino che chiarisce e ribadisce la problematicit di una situazione la cui conc
148. cezione tra cui cita quelle di Maurice Merleau Ponty Georges Perec e Gaston Bachelard oltre che da una riflessione sulla condizione di esclusione isolamento e solitudine CAMERE DI SERVIZIO A volte immaginava che lo stabile fosse un iceberg con la parte visibile costituita dai piani e dai sottotetti AI di l del primo livello delle cantine sarebbero allora iniziate le masse sommerse scale dai gradini sonori che scendessero girando su s stesse lunghi corridoi piastrellati con globi luminosi protetti da reti metalliche e porte di ferro segnate da teschi e stampigliature montacarichi con pareti ribadite bocche d aria fornite di ventole enormi e immobili Perec 1978 p 369 Con coerenza e onest intellettuale Cesare Pietroiusti ha fatto dell antiretorica la sua raffinata retorica prendendo le mosse dalle ricerche d avanguardia e concettuali americane per soffermarsi sui concetti di comunicazione e di sviluppo di un arte relazionale L artista al tempo stesso da sempre impegnato come abbiamo accennato nella definizione e nell indagine dei meccanismi che regolano le dinamiche proprie del mondo delle arti visive e del suo rapporto con la societ nell analisi e nello studio della grammatica che ordina la logica del sistema Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 133 Non la prima volta che egli presenta in questi termini la riflessione sul tema dello spazio che assume per sfumature
149. che aveva gi dato prova di una certa dimestichezza con questo genere dei chiaroscuri nei tre finti bassorilievi da lui dipinti nel Ridotto del Teatro Ducale e raffiguranti Apollo e le Muse e due episodi del mito di Teseo Carpanelli 1969 Questo interesse per i fregi a finto bronzo sicuramente ripreso dal modello dei Fasti napoleonici ciclo realizzato da Andrea Appiani per il Palazzo Reale di Milano 1803 1807 e ampiamente divulgato attraverso le incisioni di Giuseppe Longhi e Francesco Rosaspina 168 Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info Nei quattro scomparti laterali sono invece raffigurati sempre a monocromo la Religione e la Filosofia che si danno la mano Galileo che spiega il moto della terra entrambi opera di Varoli l invenzione della bussola di Flavio Gioia e l invenzione della stampa di Fust Schdffer e Gutenberg realizzati invece da Viglioli tutti soggetti legati al tema della scienza e delle scoperte tecnologiche del passato che ricevono un nuovo impulso sotto il governo di Maria Luigia Il 16 gennaio 1834 dunque non stata ancora completata la parte di ornato affidata a Gelati e Bocchi lo splendido cassettonato a rosoni della volta il fregio della trabeazione con le lettere dell alfabeto circondate da girali d acanto e grifoni in posa araldica di spiccato gusto neoclassico gli arconi alle estremit della volta con le immagini dell Artemide Polymast s simbolo della Natura con il v
150. che il successo degli artisti e dell Accademia un potente mezzo di propaganda e di affermazione politica culturale e sociale non solo presso i sudditi ma anche presso gli altri Stati La Duchessa non fa quindi fatica ad accettare la richiesta di Toschi e a ridargli quell autonomia da lui tanto desiderata e che in fondo solo profitti poteva portare all immagine del Ducato Tornando alla Biblioteca qualche giorno dopo la lettera di Toschi il Corpo Accademico che dovrebbe stabilire se tale proposta sia da assecondare si limita a delegare a tale scopo una commissione formata da Toschi Pezzana e Bettoli e a lodare l iniziativa AAPr Carteggio 1833 n 61 Atti 1832 1838 adunanza del 4 giugno 1833 Cocchi in una lettera privata a Pezzana dice di apprezzare l idea di Toschi che gli piacerebbe assecondarla ma che tutto dipende dal prezzo Invita a fargli avere il prima possibile la stima cos da poterla sottoporre alla Sovrana BPPr Carteggio Pezzana cass 10 Cocchi Francesco lett del 12 giugno 1833 AAPr Carteggio 1833 n 10 Il progetto definitivo viene stilato dalla commissione il 22 giugno e viene presentato all Accademia qualche giorno pi tardi gi firmato anche dai pittori tre Commissari hanno pensato di dividere cos la decorazione della volta a Francesco Scaramuzza affidano la realizzazione della medaglia centrale da dipingere con un soggetto per bel modo simboleggiato che guardasse alle prime origini delle scienze e
151. chiesa fosse garantito da ben tre portali oltre a quello occidentale un accesso si trova nel perimetrale sud in corrispondenza del coro e verosimilmente veniva impiegato dai religiosi in collegamento forse con il pi antico porticu curie attestato nel 1189 mentre un altro ora tamponato si apriva verso nord Risulta estremamente curiosa la presenza di quest ultimo accesso data anche la non estesa dimensione della chiesa se infatti si consulta la cartografia storica dalla cnografia della citt di Parma di Smeraldo Smeraldi sino all Atlante Sardi fig 9 possibile notare che la via su cui si affaccia l accesso laterale proseguiva verso est dietro palazzo Bondani per interrompersi contro un lotto di case prospicenti Via Farini Se si prolunga l andamento dell asse viario si pu riscontrare come questo passi a nord dell incrocio tra Borgo della Salina e Via Farini alle spalle degli edifici comunali per ricongiungersi ad est con Borgo della Salina delineando un vettore urbano parallelo alla Via Emilia che proseguiva lungo il tracciato dell attuale Borgo Santa Chiara Nella zona immediatamente a est rispetto a Sant Andrea si trovano riscontri documentari di questo vettore urbano viagola posto a sud rispetto alle case affacciate verso settentrione sulla platea comunis Liber iurium communis Parmae 1993 pp 36 42 Pu infine essere aggiunto un ultimo elemento la deviazione verso sud di Borgo della Salina all incrocio con
152. cinematografico Laurea Triennale e Semiotica del testo Laurea Specialistica si occupa di teoria delle immagini cultura visuale e semiotica della cultura Attualmente lavora come operatore culturale presso l Associazione Cineforum Bolzano con cui organizza rassegne cinematografiche ed il Rimusicazioni Film Festival Scrive in rete sui blog www precarimenti wordpress com di cui redattore e www larottaperitaca wordpress com di cui fondatore E mail pintarelli flavio gmail com Riferimenti bibliografici Castelnuovo E 1988 I luochi della luna in luoghi della Luna a cura di E Castelnuovo Temi Trento Deleuze G amp Guattari F 2006 Mille Piani Castelvecchi Roma Delumeau J 1994 La paura in occidente SEI Torino Foucault M 1984 Spazi altri in Foucault M 2010 Eterotopia Mimesis Milano Jakob K 2010 Street art in Berlin Jaron Verlag GMBH Berlino Lotman JM 1988 La semiosfera Marsilio Venezia Lotman JM 2008 La caccia alle streghe Semiotica della paura in IUAV materiali del convegno Incidenti ed esplosioni A J Greimas e J M Lotman Per una semiotica delle culture Venezia Italia 6 7 maggio 2008 Marrone G 2009 Dieci tesi per lo studio semiotico della citt Appunti osservazioni proposte pubblicato on line su EC rivista dell Associazione Italiana di Studi Semiotici lt http www ec aiss it gt Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine
153. cipano pi di 4000 persone curanti e curati giuristi insegnanti architetti provenienti da tutto il mondo Gruppi che gi lavoravano nel territorio e quelli impegnati in esperienze di distruzione del manicomio come i triestini e gli aretini E stato un momento di confronto talvolta difficile sulle politiche di trasformazione istituzionale Furono individuati otto temi sistemi di controllo psichiatrico e psicologico esperienze sindacali sull ambiente psichiatria e enti locali dalla domanda psichiatrica alla lotta sociopolitica gli psichiatrizzati contro l emarginazione psichiatria e problemi giuridici mezzi di contenzione psicofarmaci e psicochirurgia psichiatrizzazione dell infanzia alternativa alle istituzioni Un tendone da circo avrebbe fatto da sede alle assemblee plenarie Altri spazi dal teatro ai reparti alla direzione ai Centri esterni come nel caso di Barcola avrebbero ospitato i lavori delle sessioni tematiche Moltissimi giovani si accamparono con le loro tende nel parco dell ospedale Il colpo d occhio era stupefacente Dell Acqua 2007 pp 232 234 Giuseppe Dell Acqua psichiatra oggi direttore del DSM di Trieste vive ed opera in questa citt simbolo della lotta contro la psichiatria da pi di 35 anni Dal 71 ha lavorato al fianco di Basaglia e ha pi volte collaborato con Giuliano Scabia per la creazione di spettacoli e laboratori a favore di una nuova integrazione della psichiatria nella societ H
154. citt era paragonabile a quella in un recinto con la possibilit di muoversi lungo territori prestabiliti e gi segnati L apertura di questo varco permette di proseguire la propria passeggiata sempre con la pausa dei posti di controllo e alcuni metri di sospensione e di comprendere il disegno unitario della citt Il tentativo di rendere unitaria la capitale un passo molto importante poich permette di far capire il disegno unico e armonico che caratterizzava Nicosia Inoltre questo spazio di transito si in breve tempo trasformato in un luogo di incontro e di scambio grazie anche alla presenza della sede della Facolt di Architettura Il progetto di apertura di questo passaggio di collegamento tra le due parti rafforza la continuit dei progetti del Nicosia Master Plan che si sta adoperando affinch gli interventi a Nord e a Sud siano unitari e guidati dai medesimi principi progettuali nella prospettiva di una prossima riunificazione cos da poter avere presto un unica capitale anche nel suo disegno urbano Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 239 Il percorso lungo il muro acquista una sua maggiore realt quando ci si avvicina alle strade che sono prossime al confine dove alcuni edifici diventano parte integrate dello sbarramento Qui si trova una vita completamente differente che sembra aver dimenticato la presenza dei militari le garitte dei posti di controllo a fronte di una norm
155. ck C Schiller M amp S Seno E cur 2011 Trespass A History of Uncommissioned Urban Art Taschen Koln Naar J amp Meiler N 1973 The Faith of Graffiti Praeger Publishers Westport Parry W 2010 Against the wall The Art of resistance in Palestine Pluto Press London Petti A 2007 Arcipelaghi e Enclave Architettura dell ordinamento spaziale contemporaneo Bruno Mondadori Milano Riva A cur 2007 Street Art Sweet Art Skira Milano Schwartzmann A 1985 Street Art Doubleday New York Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 207 Weizman E 2010 Plastico Politico in Chiodi S amp Dardi D 2010 Spazio Dalle collezioni di arte e architettura del Maxxi Electa Milano Wooster Collective 2004 Arofish Hits Iraq the West Bank and Gaza Available at lt http www woostercollective com 2004 11 arofish_hits_ iraq the west ban html gt Accessed 15 March 2011 Crediti fotografici Le immagini sono di Elisabetta Modena 208 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Flavio Pintarelli Strategie di dissoluzione del supporto murale in Banksy e Blu PANEI Abstract La Street Art si configurata fin dalla sua nascita come una pratica artistica dal carattere fortemente antagonista Lo spazio urbano il teatro in cui questa pratica protagoni
156. ck community of L A from 1900 through World War II Century Twenty One Publishing Saratoga California Bauman Z 2009 Fiducia e paura nella citt Bruno Mondadori Milano Bond JM 1936 The negro in Los Angeles PhD Thesis University of Southern California Chalmers DM 1987 Hooded americanism The history of the Ku Klux Klan Duke University Press Durham Dal Lago A 1996 Dentro Fuori Scenari dell esclusione aut aut n 275 pp 3 7 Dal Lago A 1996 Nonpersone Il limbo degli stranieri aut aut n 275 pp 43 70 Davis M 1998 La citt di quarzo Indagine sul futuro a Los Angeles Manifestolibri Roma pp 134 139 Davis M 1996 Chi ha assassinato Los Angeles La sentenza pronunciata aut aut n 275 pp 103 128 Davis M 1997 La rivoluzione urbana in Geografia dell espressione Citt e paesaggi del terzo millennio a cura di M Davis Mimesis Milano pp 11 23 Davis M 1999 Geografie della paura Los Angeles l immaginario collettivo del disastro Feltrinelli Milano Davis M 2000 latinos alla conquista degli Usa Feltrinelli Milano Davis M 2004 Citt morte storie di inferno metropolitano Feltrinelli Milano Davis M 2004 Cronache dall impero Manifestolibri Roma Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info 271 Davis M 2006 pianeta degli slum Feltrinelli Milano De Graaf L 1962 Negro migration to Los Angeles 1930 1950 PhD Thesis UCLA L
157. cludono nel novero delle chiese derivate dal modello riformato del S Alessandro indubbio che la politica filopapale della comitissa abbia trovato in Sant Anselmo 24 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info pi ancora che in Anselmo da Baggio la cui carriera peraltro si svolge in un tempo in cui ancora Matilde non ha assunto il pieno controllo della casata un appoggio fondamentale non per altrettanto sicuro il suo diretto interessamento per la pieve di Diecimo Il documento datato 1078 e conservato all Archivio Arcivescovile di Lucca infatti parla solo della donazione del poggio e del castello di Diecimo fatta da Matilde al vescovato di S Martino di Lucca offero tidi Deo et piscopatui Sancti Martini qui esse videtur edificato infra Lucensem Civitatem idest meam portionem ex integram de monte et poio seo Castello illo quod dicitur Decimo Ghilarducci 1990 p 153 Il fatto che non necessariamente si tratti di un architettura di epoca strettamente matildica stato avanzato in base all analisi dell arredo ed in particolare dello smembrato pulpito di cui rimangono i due leoni stilofori una lastra con il profeta Isaia un frammentario capitello corinzio un capitello con aquile e una colonnina e della vasca battesimale Da pi parti come si detto i pezzi sono stati messi in relazione con quelli di Brancoli e di Barga e ancora con i leoni ora sulla facciata di S Maria Foris
158. condo processi di formazione anzich di imitazione cercando di analizzare e chiarire i modi e i comportamenti dell individuo singolo in relazione a una pluralit organizzata come pure si andranno a verificare le reazioni della collettivit nei confronti di una esperienza individuale contenuta nelle regole di quel preciso ambiente La costante presa di coscienza di questo rapporto implica tanto l artista quanto lo spettatore spettatore che diverr coproduttore nella funzione percettiva poich all atto stesso della percezione si dovr riconoscere una parte di reale creativit Accame 1967 n p Si trattava di passaggi teorici e progettuali fondamentali come di l a due mesi avrebbe saputo indicare la grande esposizione tematica Lo spazio dell immagine 120 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info ideata e ordinata da un team d eccezione da Argan a Bucarelli da Dorfles a Calvesi una mostra tesa a dimostrare quanto e perch concludeva Accame l artista sentisse il bisogno di ampliare la sua opera nella misura in cui aumentano i contatti con l ambiente e si giustifica nella produzione di un gesto che esplicandosi in presenza concreta partecipa direttamente dell esistenza delle cose Il valore del gesto consiste proprio nel suo stretto relazionarsi col mondo in progressione al costituirsi dell oggetto Per questo l operatore concorrer alla determinazione dell ambiente in
159. cono secondo la maggior parte degli storici dell arte la causa generatrice Si potrebbe quindi proporre sulla scia del Ghilarducci una costruzione di et matildica aggiornata nell arredo interno circa 150 anni dopo fatto questo abbastanza comune nella diocesi di Lucca come dimostra il caso della pieve di S Giorgio a Brancoli edificata probabilmente entro il 1097 ma con pulpito recinzione presbiteriale e fonte battesimale della fine secolo XIl inizi XIII Tuttavia sono proprio i confronti architettonici e stilistici con le sopravvivenze del territorio gi in buona parte classificate Baracchini Caleca Filieri 1978 Branchi 1994 Branchi 1996 Taddei 2005 anche relativamente alla tecnica costruttiva Parenti 1992 che inducono a circoscrivere la cronologia di Diecimo fra il tardo XII secolo e la prima parte del successivo quindi in sostanziale continuit con l arredo scultoreo Gli elementi pi significativi a favore di questa datazione sono il paramento solo parzialmente pseudoisodomo uso delle buche pontate assenza di paraste nell abside e sequenza di archetti monolitici di coronamento sostenuti da mensole decorate monofore absidali allungate Il modello architettonico costituito dal Sant Alessandro e dalle chiese riformate della citt continua dunque ad essere adottato anche molto tempo dopo quando probabilmente gli artefici proseguono nella tradizione di un patrimonio di conoscenze acquisito e comune sul territorio a pa
160. consigli e disegni i pittori a tradurre l allegoria di Pezzana in immagini di particolare forza visiva e cromatica per creare cos un bellissimo muro simbolico celebrativo della Duchessa e nello stesso tempo delle Istituzioni culturali pi note della citt e a lei cos legate la Biblioteca e l Accademia di Belle Arti Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info 171 Immagini Fig 1 Il Salone Maria Luigia da Fornari Schianchi 1996 p 196 Biblioteca Palatina di Parma su concessione del Ministero per i Beni e le Attivit Culturali 172 Ricerche di S Confine vol I n 1 2010 www ricerchedisconfine info Fig 2 Particolare della volta dipinta da Gizzi 1996a p 97 Biblioteca Palatina di Parma su concessione del Ministero per i Beni e le Attivit Culturali Fig 3 Particolare della volta dipinta da Gizzi 1996a p 97 Biblioteca Palatina di Parma su concessione del Ministero per i Beni e le Attivit Culturali Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info 173 Fig 4 Francesco Scaramuzza Prometeo protetto da Minerva ruba una scintilla al Sole e porta all umanit la luce dell arte e della scienza medaglione centrale della volta da Gizzi 1996a p 96 Biblioteca Palatina di Parma su concessione del Ministero per i Beni e le Attivit Culturali L autore Maria Carla Ramazzini Calciolari 1984 si laureata in Storia dell
161. cosia SEAI Abstract Il muro di Nicosia e di tutta l isola solo un segno verde tracciato su una mappa eppure ha una sua fisicit che non si pu non percepire o subire nel percorrere il territorio Il muro un luogo da non attraversare per tutti i ciprioti che taglia in due un unica popolazione separandola attraverso i temi della cultura della religione e della lingua La storia del muro di Cipro confine tra Nord e Sud nasce nel 1974 da quel momento in poi saranno evidenziate in modo prevalente le differenze tra greco ciprioti e turco ciprioti Con la separazione nascono due modi di gestire il territorio attraverso la formazione di nuovi centri all interno delle due regioni Muta la percezione di cosa sia il centro e di dove si trovi il fulcro attivo della vita comunitaria nasce la memoria del tempo dell unione e si fa strada contemporaneamente il bisogno di avere nuovi punti di identificazione The wall of Nicosia and of the island of Cyprus is just a green line on a map and yet has a physical concreteness which you have to perceive or suffer while getting around the country The wall is an area that cannot be crossed by no one not even the Cypriots that divides a single population and separates it because of culture religion and language The history of the wall of Cyprus border between North and South started in 1974 from then on differences between Greek Cypriots and Turkish Cypriots would have been m
162. cui vive per questo diverr sempre pi necessario il suo apporto Accame 1967 n p Insieme all ntercamera la mostra Lo Spazio dell Immagine vedeva disporsi e confrontarsi negli spazi antichi di Palazzo Trinci gli ambienti di Getulio Alviani Alberto Biasi Agostino Bonalumi Davide Boriani Gruppo T Enrico Castellani Mario Ceroli Gianni Colombo Gruppo T Gabriele de Vecchi Gruppo T Luciano Fabro Tano Festa Piero Gilardi Gino Marotta Eliseo Mattiacci Romano Notari Pino Pascali Michelangelo Pistoletto Paolo Scheggi oltre che del Gruppo MID e Gruppo ENNE mentre due mostre monografiche erano dedicate ad Ettore Colla con una selezione di sculture e a Lucio Fontana di cui veniva esposto l Ambiente spaziale a luce nera del 1949 che tanta presa e fascino suscit sulle generazioni future tra le quali quella di Scheggi e compagni Appare particolarmente interessante confrontare le posizioni dei critici intervenuti in catalogo Apollonio si interrogava sulla predestinazione commerciale e spaziale di ambienti e installazioni evidenziandone due categorie che rispondevano anche all annoso e spesso non cos statico come oggi la storia tramanda confronto tra ricerche programmate dette anche visuali o ancora pi riduttivamente op e figurazione oggettuale detta banalmente pop salvando ovviamente le prime nella cui schiera ben si collocava anche l Intercamera caratterizzate da volont costruttive attente a pro
163. cuni canti triestini due prologhi uno di Dell Acqua e uno di Misculin e ancora la poesia della rondine di Scabia le storie di matti narrate da Dell Acqua La testa non entravae altre canzoni danzate inventate da Misculin Scabia 2010b Recuperare l esperienza di Basaglia non costituisce una ripetizione non annoia e non appare neppure anacronistico o commemorativo manicomi sono chiusi Marco Cavallo si battuto al fianco di Drago per gli Ospedali Psichiatrici Giudiziari per cosa lotta ora il cavallo azzurro dove pu trovare altri muri da abbattere Scabia e Misculin lo raccontano in questo spettacolo Marco Cavallo lotta per ricordare il valore della dignit umana per invitare a riflettere sui rapporti tra teatro salute mentale cura e cambiamento per dare la possibilit a coloro che 12 Claudio Misculin 1954 attore e regista ha lavorato all interno dell ex ospedale psichiatrico di Trieste nel periodo in cui Basaglia ne abbatteva le mura da dentro ha fondato il suo primo gruppo nel 76 partecipando alla costruzione di quella idea che poi diventer la Legge 180 Nel 1992 fonda l Accademia della Follia Pozzi Minoia 1999 258 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info hanno delle diverse risorse affettive ed espressive di mettere in gioco le proprie capacit Si deve fugare il concetto di normalit non combattere contro il diverso sia che sia esterno o interno a noi Da questo pe
164. d Nonostante gli interrogativi che forzatamente restano aperti l analisi ha cercato di restituire alcune porzioni del paesaggio urbano di Parma tra XII e XIII secolo evidenziando come le diversificate committenze abbiano contribuito alla formazione dell immagine urbana nella stretta correlazione tra architettura e citt L autore Michele Luigi Vescovi 1980 dottore di ricerca in Storia dell arte e dello spettacolo XX ciclo curriculum di storia dell arte medievale e moderna assegnista di ricerca e cultore della materia presso il Dipartimento dei Beni Culturali e dello Spettacolo dell Universit di Parma suoi ambiti di ricerca si rivolgono in particolare all analisi della cultura d immagine tra XI e XIII secolo nella relazione con il contesto storico culturale di produzione Tra le sue pubblicazioni Reliques images et tresors la ch sse de Saint Romain de Reiningue Les cahiers de Saint Michel de Cuxa XLI 2010 Uno sconosciuto frammento del portale della Cattedrale medievale di San Pietro a Bologna Arte Medievale 2008 2 E mail micheleluigi vescovi unipr it Riferimenti bibliografici Aff 1793 Storia della citt di Parma III Stamperia Carmignani Parma Aff 1787 Memorie istorico critiche del beato Martino da Parma Stamperia Carmignani Parma Basteri MC 2009 La platea Communis e i suoi palazzi Piazza Garibaldi in Calidoni M Basteri MC Bottazzi G Rapetti C Rossi S Fallini M Castelli e
165. d occupate da impiegati di Corte Ciavarella 1962b pp 107 108 L inizio dei lavori documentato da una lettera del 29 aprile 1830 in cui il Bibliotecario chiede tremila lire poich gi posto mano da qualche giorno al lavoro per la costruzione della nuova sala e le spese tanto per la mano d opera quanto pei materiali assorbiranno ben presto le Ln 6000 che io ricevetti nello scorso anno BPPr Copialettere Pezzana vol VIII lett n 441 La costruzione procede abbastanza rapidamente e dopo un anno dall inizio dei lavori quasi terminato il grosso muro della nuova Sala di questa D Bibl che guarda verso la Ghiaia e si progetta di coprirla con l ampissimo tetto per proteggerla dalle piogge dell autunno imminente BPPr Copialettere Pezzana vol VIII lett n 477 s n 6 agosto 1830 160 Ricerche di S Confine vol I n 1 2010 www ricerchedisconfine info A questo punto per si determina una battuta d arresto nella progressione del cantiere e la prima parte del 1831 che vede i moti liberali sconvolgere per mesi la vita istituzionale della citt diventa molto difficile per l impresa della Biblioteca e per il Pezzana che si adopera invano per mesi per ottenere le quindicimila lire stanziate in bilancio al fine di terminare la costruzione Nel vuoto istituzionale che si determina con la rivolta popolare e la fuga del Governo a Piacenza Pezzana costretto a ripetere molte volte la richiesta di denaro interp
166. dal momento che rappresenta e descrive a parole e in immagini le attivit militari assire contro i centri urbani che ne subiscono l effetto distruttivo si tratta quindi di una visualizzazione di quanto avviene al di fuori della citt assediata contro la faccia esterna delle mura di fortificazione Non si hanno infatti dati sulla corrispettiva e speculare azione di contrattacco e difesa delle popolazioni assediate all interno eccetto le raffigurazioni di schiere di soldati nemici nell atto di difendersi dall attacco e dall assalto scagliando dardi pietre e torce infuocate dall alto dei bastioni testi assiri in particolare le lettere e le risposte oracolari alle domande rivolte alla divinit solare Shamash Starr 1990 testimoniano le pratiche militari e le diverse strategie per poter riuscire in un assedio dando ampia e alquanto dettagliata descrizione delle modalit per conquistare una citt dopo aver vanificato l estrema difesa tentata dalla popolazione locale Quando oramai la possibilit di vincere si fonda esclusivamente sull intervento militare dopo aver cercato di convincere la citt a cedere in altri modi Fuchs 2008 pp 52 53 57 allora l esercito assiro mette in campo tutta la sua esperienza tecnica con le operazioni di corpi specializzati di soldati guastatori che combattono ed agiscono ai piedi delle mura con armi e strumenti meccanici adeguati rilievi parietali dei sovrani assiri documentano con attenta d
167. dante della parete che misura 3 50 metri sulla destra e scende a 2 20 metri sul lato sinistro Lo spazio scenico viene cos diviso in due al di qua del muro si viene a creare una zona stretta e piccola triangolare attrezzata a camerino comune degli attori con cinque postazioni per il trucco al di l del muro si apre una zona molto pi ampia trapezoidale con un area di gioco scenico stretta fra il muro e una compatta gradinata di posti a sedere L architettura spaziale cos modulata per accogliere in entrambi gli ambienti sia attori che spettatori fino ad un massimo di 250 persone Il muro soglia e i due spazi che esso separa e collega come due facce di una medaglia ha valenza liminale e di passaggio fra due dimensioni di realt quella del tempo presente e quella del tempo evocato Esso attiva una dimensione spettatoriale itinerante se l iter narrativo un iter della memoria lungo le tappe del lager anche noi spettatori compiamo un percorso che insieme interiore e esteriore Il nostro cammino parte nel piccolo spazio triangolare a di qua del muro nella zona di preparazione al viaggio teatrale e mnemonico Assistiamo in silenzio al trucco degli attori mentre ascoltiamo da una voce registrata un lungo passaggio de La divina mimesis di Pasolini poeta molto amato dal Collettivo Questo dispositivo scenico pu essere montato in vari luoghi al limite come succede in alcuni casi quando L istruttoria in tourn e a
168. decessori e Pezzana costretto a correggersi e a mandare delle alternative BPPr Copialettere Pezzana vol IX lett n 585 nessuna delle quali per viene accettata interamente La scelta della dedica per non accelera i lavori che non riescono ad avviarsi alla conclusione nonostante Maria Luigia abbia chiesto personalmente a Pezzana che la decorazione della Biblioteca sia finita il prima possibile BPPr Copialettere Pezzana vol IX lett n 818 Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info 169 Il ritardo determinato dal fatto che Gelati impegnato con lavori di decorazione nel Palazzo Ducale BPPr Copialettere Pezzana vol IX lett n 841 e riesce a ricominciare il fregio solo a fine luglio Il 22 ottobre quando comunica a Cocchi la fine del lavoro Pezzana lo informa di aver dovuto pagare Gelati per gli ultimi ritocchi con un libro del valore di 10 a 12 lire nuove valore al di sotto dell opera di lui e del quale non ostante rimasto contento BPPr Copialettere Pezzana vol X lett n 77 Viene cos finalmente portato a termine il lavoro di decorazione della grande sala che ha poi ereditato il nome da Maria Luigia e in cui verr in seguito 1875 posta la sua erma scolpita dal Canova originariamente nella Galleria dell Accademia Pezzana scrivendo a Cocchi della nuova sala il 12 maggio 1835 porge un ringraziamento a coloro a cui pi di tutti si deve la riuscita di quest opera
169. declinano le qualit del movimento moderno nei primi anni della Repubblica L importanza e il valore di questo tracciato viario cos indicato anche da questi edifici alti che guidano lo sguardo verso Ledra In questi ultimi anni la piazza oggetto di un intervento di riqualificazione ad opera di Zaha Hadid il cui progetto prevede una sezione complessa e la catalizzazione in questa area di diverse funzioni tanto da trasformarla in un nuovo centro Nuovo centro contemporaneo riconosciuto come tale l area non lontana dalle mura tra Leoforos Archiepiskopou Makariou Ill e Leoforos Spyrou Kyprianou dove sorge la piccola Manhattan fig 11 L area caratterizzata da edifici a torre che propongono modernit nel disegno e contemporanei nell idea che offrono un modo di vivere confortevole ma ripetibile in ogni altra parte del mondo Fig 11 La piccola Manhattan La piccola Manhattan il centro per eccellenza che attira i pi giovani grazie all incredibile concentrazione di molti locali grazie ai ristoranti alla moda che sempre si rinnovano e ai negozi dei brand pi pubblicizzati e pubblicati un centro contemporaneo che tende a bruciarsi velocemente e per questo necessita di continui rinnovamenti comunque riconosciuto come centro perch qui ci si incontra si 244 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info socializza si parla si cammina ci si d appuntamento Qui si percepisce
170. del resto non mi paiono rilevabili almeno in questa forma al di fuori del contesto parmense Arrigoni 1962 Lothe 1976 Meyer 1990 Rice 1998 Scaffa 2002 nel frontespizio realizzato per Giovanni Erdeode si pone l accento sul luogo di provenienza del giovane Fig 8 Francesco Valesio bulino e acquaforte f 280x204 mm m 278x200 mm Parma Biblioteca Palatina St Ortalli 34832 su concessione del Ministero per i Beni e le attivit culturali Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 155 Apparentemente sulla base dei dati ad oggi rinvenuti il frontespizio di Giovanni Erdeode testimonia di una prima fase di elaborazione per il tipo di produzione che si cercato di indagare in questa sede a mio avviso a partire dalla pubblicazione delle Quaestiones definitae di Ottavio Farnese avvenuta solo tre anni dopo nel 1613 che si d inizio ad un nuovo filone perch ad esso si ispireranno in maniera pi o meno diretta i redattori dei programmi iconografici dei frontespizi delle tesi pubblicate in seguito L autore Chiara Travisonni 21 giugno 1980 si laureata in Conservazione dei Beni Culturali presso l Universit degli Studi di Parma 2006 con una tesi in Storia della Miniatura dedicata allo studio dei corali quattrocenteschi di San Sisto di Piacenza Nel 2009 ha conseguito il diploma di Scuola di Specializzazione in Storia dell Arte Medievale e Moderna con una tesi sulle edizioni illustrate
171. della Luna e per secondo i vari e diversi capricci dei pittori tutte quelle istorie fantasie invenzioni chiribizzi che si vengono a cuore vi si possono dipingere all aperta Giovan Paolo Lomazzo 1584 Trattato dell arte della Pittura Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 209 Tra i fenomeni pi importanti e significativi dell arte contemporanea non si pu non segnalare quella scena artistica che viene comunemente definita con l espressione Street Art Nella definizione che ne viene data dal fotografo Kai Jakob 2009 p 9 curatore di una serie di volumi che documentano la scena Street Art berlinese degli ultimi anni Street art also known as urban art refers to a form of artistic expression found in public spaces and thus openly accessible to everyone It includes many different forms of graffiti as well as sticker art and stencils also known as pochoirs collages scratchiti etching into hard surfaces cut outs literally the cutting out of the actual work of art direct application of paint tape art pasting adhesive tape strips the alteration of advertisement posters installations and the rebuilding of an area specifically chosen by the artist grassetti dell autore Un testo che si proponga come obiettivo lo studio della Street Art nell ambito della teoria dell immagine presuppone di dover tenere conto di due prospettive una prospettiva diacronica ed una prospettiva s
172. della morte di Nicola Bettoli in Aurea Parma III pp 141 158 Allegri Tassoni G 1983 Il Pittore Stanislao Campana in Archivio Storico per le Province Parmensi XXXV pp 261 270 Bettoli N 1823 Introduzione al corso di Architettura civile Tipografia Ducale Parma Biblioteca Nazionale Braidense 1976 La Biblioteca Nazionale Braidense di Milano Biblioteca Nazionale Braidense Milano Bombelles C 1845 Monumenti e Munificenze di Sua Maest la Principessa Imperiale Maria Luigia Arciduchessa d Austria Duchessa di Parma Piacenza e Guastalla opera pubblicata per cura del Suo Gran Maggiordomo S E il Conte Carlo di Bombelles Parma Renuard Parigi Litografie Deroy Capelli G 1986 1886 1986 Francesco Scaramuzza un illustre figlio di Sissa nel primo centenario della morte Benedettina Parma Parma Capelli G amp Dall Olio E 1974 Francesco Scaramuzza Battei Parma Carpanelli F 1969 Architettura dei teatri di Parma in teatri di Parma dal Farnese al Regio a cura di I Allodi Nuove edizioni Milano pp 25 43 Castelnuovo E cur 1991 La pittura in Italia L Ottocento voll 2 Electa Milano Cavalli GP cur 1976 Pelagio Palagi artista e collezionista Grafis Bologna Chiarini M amp Padovani S 1999 Palazzo Pitti Galleria Palatina e Appartamenti Reali voll 2 Istituto poligrafico e Zecca dello Stato Roma Ciavarella A 1962a Due date celebrative in Archivio Storico per le Province Parmensi
173. derare lo Stato d Israele come una semiosfera Lotman 1985 che per ragioni storiche ben precise presenta fin dalla nascita una rigidit strutturale molto marcata e una conseguente refrattariet agli stimoli provenienti dall esterno rigidit dovuta alla presenza di un marcato metalinguaggio descrittivo elaborato dal popolo ebraico nel corso della Storia e rinvenibile fin dalla nascita dello Stato d Israele Ogni semiosfera caratterizzata da tre elementi essa simmetrica indipendente ed omeostatica rispetto alle altre semiosfere Tra questi spazi possibile una comunicazione esclusivamente in prossimit dei loro confini che possono essere considerati come linee in senso matematico cio come serie di punti appartenenti nello stesso tempo all interno ed all esterno dello spazio delimitato Secondo Martini 2009 la West Bank Barrier costruita secondo un preciso programma narrativo che modalizza un poter fare dello Stato d Israele mirante alla congiunzione di questo con l oggetto di valore denominato sicurezza si configura come un limite che venendo a sovrapporsi al confine ne elimina di fatto o comunque ne riduce considerevolmente la capacit di effettuare la traduzione e la trasduzione degli stimoli esterni da una semiosfera all altra In pratica la significazione generata dal muro si sviluppa entro la relazione tra il carattere permeabile del confine e quello impermeabile del limite Proiettando tale relazio
174. desso stiamo andando ad una festa Non ad una festa di carnevale ma ad una festa di lotta Siete tutti invitati Marco Cavallo per tutti noi diventato un simbolo il simbolo della lotta per la liberazione degli esclusi e degli oppressi Di questa lotta la giornata di oggi solo un momento Scabia 1976 pp 131 132 Con Marco Cavallo Scabia inizia a seguire la formula adottata nel Teatro Vagante in cui coniuga la stimolazione delle potenzialit creative alla liberazione da false ideologie introducendo nella rappresentazione anche esperienze personali Garavaglia 2007 La trama degli spettacoli viene costruita insieme al pubblico teatro partecipante e richiede oltre a una messa in gioco un coinvolgimento totale l abolizione di ogni etichetta L artista fa del teatro uno strumento integrativo di relazioni sociali crea rapporti con l esterno e valorizza le qualit individuali dell uomo in quanto individuo riuscendo a mettere in ombra la malattia Per questo Marco Cavallo comunicazione come scrive Giuseppe Dell Acqua Dell Acqua 2010 ed per questo che viene ancora oggi citato come caposaldo di quella nuova visione del rapporto tra teatro malattia mentale psichiatria e istituzione Franco Basaglia e Giuliano Scabia sono stati i primi coraggiosi esploratori di questo sentiero ma dopo la legge Basaglia la lotta concreta contro le mura reali del manicomio si trasformata in una lotta sotterranea contro le mura invisibili dell
175. di muro di contenimento In s il terrapieno poteva essere alto fino a 10 me largo alla base almeno 30 m ed era reso pi resistente all erosione da una copertura con una fodera di mattoni se gia Gilgamesh si vantava di avere usato mattoni cotti nella realt nel caso pi conosciuto a Ur anche il primo sovrano della II Dinastia di Ur Ur Nammu ricorda di avere usato mattoni cotti s che il terrapieno appariva come una montagna gialla L uso dei mattoni cotti invece di quelli semplicemente essiccati al sole richiedeva un notevole dispendio di risorse perch per produrli era necessario creare fornaci adatte e soprattutto procurarsi sufficienti quantit di combustibile appropriato vale a dire di legname materia prima assente in Mesopotamia ove abitualmente si usava concime animale per il fuoco dunque la produzione di grandi quantit di mattoni richiedeva oltre alle adeguate conoscenze Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 9 tecniche in primo luogo l importazione di grandi quantit di legname talora da paesi lontani come le montagne della regione costiera della Siria Dall analisi archeologica sistematica appare evidente tuttavia che nella costruzione della cinta difensiva spesso presentata nei testi letterari come una sorta di rifondazione della citt si dovettero sempre rispettare evidentemente delle preesistenze importanti in nessun centro della Mesopotamia infatti il peri
176. diverse a seconda del luogo e del modo in cui viene proposta ne esistono potremmo dire pi versioni Come suggerisce la scheda dedicata a questo intervento nel sito progetto Cesare Pietroiusti Pensieri non funzionali 1978 2008 Pietroiusti 2008 una prima versione dell opera era stata presentata gi nel 1978 in un contesto culturale di ricerca artistica molto diverso da quello attuale L opera intitolata Materia identica presentata nell ambito della personale Superamento dei confini dell io Materia identica Auto confutazione della parola Jartrakor Roma aprile 1978 come dichiara l artista stesso in questo caso l obiettivo era dimostrare l ipotesi dell identit della materia e la soluzione trovata quella di mostrare una stanza vuota in cui preesistessero solo oggetti casualmente e arbitrariamente gi disposti nello spazio stesso interruttori finestre muri soffitto chiodi filo elettrico polvere ecc Una seconda versione pi vicina a quella romana realizzata presso la Galleria Base di Firenze in due momenti diversi nel marzo 1999 e intitolata Tutto quello che trovo svoltasi in forma di performance il primo giorno per cinque ore l artista seduto bendato e con le orecchie tappate descrive ogni sensazione e percezione in grado di individuare mentre il secondo giorno per lo stesso lasso di tempo l indagine pur nelle stesse condizioni percettive diventa fisica e la descrizione quella degli oggetti presenti
177. draghi mongolfiere Altri molti lanciano missili aerei micidiali corpi imbottiti di esplosivo depredano Noi coltiviamo la fede nella speranza il principio speranza Sappiamo che a volte ai piedi spuntano le ali Ci piace giocare con gli dei che impauriti e Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 249 nascosti sono tutti l pronti a ricominciare con le loro bont e cattiverie Diffidiamo degli dei che dicono di essere unici Scabia Cantini 2006 p 22 Giuliano Scabia 1935 poeta drammaturgo attore regista nonch cofondatore del DAMS di Bologna uno dei protagonisti delle trasformazioni teatrali degli anni Sessanta e Settanta in ottica di decentramento e di animazione Portando la pratica teatrale fuori dal teatro ed utilizzando i suoi strumenti artistici in modo innovativo egli ha dilatato antropologicamente l esperienza ai gruppi tradizionalmente esclusi spingendoli verso la conoscenza del mondo e del modo in cui comunicare con esso Attraverso l autoverifica comunitaria ha messo in luce le contraddizioni della civis e le ha trasformate in strumento di aggregazione collettiva Il suo fare teatro inserito all interno di situazioni di conflitto culturale sociale e politico sempre stato ed tutt ora considerato un gesto della contemporaneit L adesione alla lotta proposta da Franco Basaglia per modificare le obsolete concezioni di psichiatria cambiare i concetti di mala
178. e e dove trovavano sede edifici che ricoprivano funzioni di tipo commerciale e che si sviluppavano lungo la strada con una serie continua di vetrine Fig 2 La Buffer Zone dall alto Lo studio compositivo ha inoltre rilevato la ripetizione in questa tipologia di edifici di impaginati prospettici quali l angolo curvo con un portale centrale di cui si hanno esempi ben conservati e ancora in uso all interno della citt come ad esempio in Phaneromeni Tra gli edifici che sono in attesa di rivivere e che ritengo significativi come memoria di una citt che accoglieva viaggiatori e si poneva come elegante capitale di una porta tra Oriente e Occidente vi l Olimpus Hotel L edificio con il suo stile retr una distribuzione degli ambienti classica con sala centrale e una tecnologia 236 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info costruttiva databile al ventesimo secolo si trova all angolo tra Ledra street e Kykkos avenue lungo una delle principali arterie viarie della citt Queste architetture rimangono nascoste e non ci possibile intuire le loro presenza se non cambiando punto di vista come ad esempio salendo su un tetto di un edificio o affacciandosi a un balcone cos possibile avere la percezione della totalit della citt guadagnando l ultimo piano dell edificio Apartment House amp Office in Leoforos Salaminos il cui autore Neoptolemos Michaelides il maggiore architetto cipri
179. e gli viene ufficialmente affidato con un contratto redatto soltanto dopo che Steiner aveva gi realizzato alcuni importanti interventi AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico di Milano DT 48 La Rinascente lettera datata 20 3 1951 Sappiamo con certezza infatti che Steiner ha studiato e preparato la vetrina per l apertura del negozio come testimonia una fotografia dell allestimento conservata in archivio e datata sul retro gennaio 1951 Apertura negozio AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico di Milano FL 34 Questo interessante progetto su cui ci soffermeremo pi avanti non fu certo un episodio isolato n un intervento momentaneo L incarico seppur leggermente ridimensionato l impegno del progettista viene infatti limitato alle vetrine sotto i portici AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico di Milano DT 48 La Rinascente lettera datata 20 3 1951 verr confermato sino al 28 febbraio del 1955 quando termina definitivamente il rapporto non breve quindi e certo travagliato tra il designer e La Rinascente AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico di Milano DT 48 La Rinascente lettera datata 22 12 1954 il grande magazzino con cui successivamente collaboreranno tra gli altri Franco Albini Gi Ponti Roberto Sambonet e Tom s Maldonado Nel caso del contributo di Steiner mi preme in primo luogo fare una precisazione che credo necessaria r
180. e s n Nicosia Tagliacollo E 2008 Cipro The Unknown Heritage along the Buffer Zone Fogli e Parole d Arte lt http www foglidarte com site archivio2007 2010 190 Cipro 20The 20Unknown 20Heritage 20along 20the 20Buffer 20Zone pdf gt Ultimo accesso 21 aprile 2011 Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info 247 ae el Mun concettuali MURI RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Sara Enrica Tortelli I muri non sono mai semplicemente muri A volte possono essere storia altre volte possono essere idee Giuliano Scabia e il sentiero teatrale per pensare e incontrare diversamente la follia SENI Abstract Il saggio propone una riflessione sul percorso dell artista Giuliano Scabia che per primo in Italia negli anni Settanta ha sperimentato i luoghi del disagio psichico come nuovo ambito di intervento teatrale La sua esperienza iniziata al fianco di Basaglia per abbattere le mura del manicomio si articola nel tempo con costanti richiami tematici Gli interventi di Scabia sempre strutturati in risposta alla mutevole relazione tra contesto sociale e malattia mentale vogliono puntare l attenzione sulla necessit di una psichiatria responsabile e di una societ civile protesa verso l abolizione delle barriere ideologiche che impediscono l integrazione L articolo deriva da un capitolo della mia tesi di laurea specialistica
181. e tuttavia a seconda che ci si collochi dall una o dall altra parte il senso degli spazi cos definiti cambia di segno anche e soprattutto in virt del carattere bilinguistico Lotman 1985 del confine Se l osservatore si trova nello Stato d Israele questi sar all interno di uno spazio che la presenza del muro caratterizza come uno spazio assediato Quello della citt assediata un complesso psicologico Delumeau 1994 che si fonda su una retorica tramite cui la maggioranza del corpo sociale si autorappresenta come minoranza minacciata in modo da poter stigmatizzare gli elementi devianti Lotman 2008 Tale complesso implica non soltanto l impermeabilizzazione del corpo sociale ma anche la distruzione di quanto costituisce per esso una minaccia Fruibile soltanto dalla Cisgiordania l opera di Banksy mira a smaterializzare cos come faceva con il supporto la retorica dell assedio che sta alla base della costruzione del muro Attraverso i paesaggi che si intravedono negli squarci dipinti sul muro che mostrano una sorta di campionario dei possibili spazi altri il Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info 217 Fig 3 Banksy Kids fonte http elizabethflew livejournal com Fig 4 Banksy Chairs fonte http www davidairey com 218 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Fig 5 Banksy Sky fonte http ww
182. e vista come il confine tra la Repubblica democratica di Cipro che fa parte dell Europa e Cipro del Nord riconosciuta da pochi stati della comunit internazionale Cronaca Era il 9 di marzo del 2006 era una mattina di inizio primavera Me ne stavo l al centro della strada forse un poco inconsapevole di quanto stesse avvenendo Non ero cio probabilmente del tutto cosciente in senso reale di quello che stava accadendo davanti a me dovuto passare qualche istante Dopo questo tempo ho capito che stava avvenendo qualcosa di veramente importante di eccezionale non solo per i ciprioti e per me che in quel momento vi partecipavo ma per tutta la collettivit Un pezzo di storia accadeva di fronte ai miei occhi La reale importanza di tutto questo l ho compresa pienamente solo con il passare del tempo con il susseguirsi dei giorni e grazie agli amici ciprioti che sollecitati dalle mie domande mi hanno raccontato il loro rapporto con la separazione Nel tempo quel fatto diventato importantissimo tanto da farmi raccogliere ogni articolo di giornale e libro che parlasse di quello che era successo e di tutte le possibili trattative tra le due parti per una riunificazione o per la soluzione in qualche modo di questa situazione che interessa tutti gli europei fig 1 La caduta di quel pezzo di ci che qui chiamo muro mi sembrata importantissima perch una parte di libert veniva riconquistata Certamente io non mi sentivo vera
183. e Academy of Fine Arts Director Paolo Toschi and to identify some cultural architectural and artistic models SEAN La vicenda della Sala Maria Luigia della Biblioteca Ducale oggi Palatina di Parma non si pu ridurre semplicemente alla storia della costruzione e della decorazione di un insieme di muri Il salone fatto erigere da Maria Luigia negli anni 30 dell Ottocento infatti un muro che assume un valore fortemente simbolico di autocelebrazione politica e culturale soprattutto se letto in relazione al momento politico ed istituzionale quello dei moti liberali che scuotono le regioni nord italiane nel 1831 in cui viene a collocarsi la sua realizzazione ovviamente un muro fisico la cui costruzione viene pensata dal Bibliotecario Ducale gi nel 1828 e la cui decorazione si protrae fino al 1834 ma soprattutto un Ricerche di S Confine vol I n 1 2010 www ricerchedisconfine info 159 muro simbolico la cui vicenda racchiude vari ed interessanti risvolti di carattere politico ideologico e culturale e il cui modello quello imperiale francese L importanza di questa impresa per Maria Luigia risulta evidente dal suo inserimento in un volume di carattere propagandistico in cui vengono ricordate tutte le principali realizzazioni di carattere monumentale e benefico portate a termine nei trent anni trascorsi dal suo insediamento a Parma pubblicato per volere del Conte Carlo di Bombelles nel 1845 Bombelles 1845 E tr
184. e al resto del paramento ma dal Ghilarducci stesso datato IX X secolo ed inoltre avvicinato ai paramenti delle vicine Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 23 pievi di Sesto e di Mozzano A questa prima fase sarebbe succeduto un notevole ampliamento facciata e buona parte dei lati per interessamento della contessa Matilde inizi sec XII contemporaneamente al documento che ricorda i beni allodiali matildici a Diecimo infine prodotto di un ulteriore intervento sarebbero il fianco nord verso l abside per la larghezza di una campata e l abside stessa Dopo una sintetica analisi dell architettura e degli arredi lo studioso prosegue con la storia della chiesa e del territorio fino all epoca moderna concludendo con un ricco apparato documentario Negli studi storico artistici si nota di frequente la tendenza ad ancorare la storia edilizia degli edifici ai momenti attestati dalla documentazione scritta non sempre considerando che quest ultima pu essere conservata in modo selettivo parziale e disorganico L assioma edificio esistente in quanto attestato dalla documentazione scritta porzione dell edificio attualmente rilevabile ipotesi sicuramente proponibile ma che egualmente va provata sulla base di una effettiva analisi pluridisciplinare comprensiva ovviamente dell analisi stratigrafica del paramento murario La stessa esigenza di analisi e di prova va estesa alle induzioni generalizzanti costituit
185. e antico presso la Sapienza Universit di Roma vice direttore della Missione Archeologica Italiana a Ebla Siria Ha insegnato Archeologia e Storia dell Arte del Vicino Oriente antico presso l Universit degli Studi di Parma dal 2000 al 2009 ed autore di monografie e di numerosi articoli scientifici su riviste italiane e internazionali E mail frances pinnock uniroma1 it Riferimenti bibliografici Foster B 2001 The Epic of Gilgamesh Norton amp Company New York London Foster B 2001 Before the Muses An Anthology of Akkadian Literature CDL Press Bethesda George A 1999 The Epic of Gilgamesh The Babylonian Epic Poem and Other Texts in Akkadian and Sumerian Penguin Books London Grayson AK 1991 The Royal Inscriptions of Mesopotamia Assyrian Periods Vol 2 Assyrian Rulers of the Early First Millennium BC 1114 859 BC University of Toronto Press Toronto Buffalo London 12 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Grayson AK 1996 The Royal Inscriptions of Mesopotamia Assyrian Periods Vol 3 Assyrian Rulers of the Early First Millennium BC II 858 745 BC University of Toronto Press Toronto Buffalo London Larsen MT ed 1979 Power and Propaganda A Symposium on Ancient Empires Mesopotamia Copenhagen Studies in Assyriology 7 Akademisk Forlag Copenhagen Liverani M 1990 Prestige and Interest International Relations in the Near East ca 1600 1100 B
186. e anziane di riposarsi tra un piano e l altro Negli edifici moderni ci sono ascensori con le pareti coperte di graffiti che si vorrebbero osceni e scale dette di sicurezza di cemento grezzo sporche e sonore Perec 1978 p 11 Non sarebbe del resto appropriato a questo punto per introdurre l opera di Cesare Pietroiusti che ha innescato questa riflessione scrivere che la si incontrava tra le sale del museo perch di sale vere e proprie non si tratta quanto piuttosto di incroci sovrapposizioni di passaggi e prospettive intersezioni di percorsi e flussi C poi da aggiungere che persi alla ricerca di un filo di Arianna tra le opere dei quasi cento tra artisti e architetti invitati all interno di questo Spazio pur articolati tematicamente in quattro sezioni l incontro con Quello che trovo quello che penso avviene quasi per caso quando dove non te lo aspetti ci si imbatte nell opera anzi nella voce di Cesare Pietroiusti L installazione sonora il risultato di una performance che l artista ha realizzato all interno dell edificio durante le due giornate di inaugurazione della mostra chiuso per la durata complessiva dell evento inaugurale in una scala di servizio del museo Pietroiusti ha descritto a voce tutti gli oggetti le superfici gli spazi i pensieri e le sensazioni che stato in grado di individuare in questo luogo anche con l ausilio di strumenti di precisione L opera in mostra un opera re
187. e da ipotesi di lavoro molte volte effettivamente perseguibili che spesso sono riportate negli studi locali nell accezione migliore del termine eseguiti da autori di provata seriet Sebbene i primi documenti che riguardano Diecimo risalgano all VIII secolo si tratta un atto di vendita del gennaio 761 e di una donazione di beni di propriet del chierico Nazario posti in Diecimo alla chiesa di San Martino di Lucca dell 11 luglio 784 in essi non menzionata la pieve battesimale la quale come si detto ricordata per la prima volta in un livello del 919 pertinentes ecclesie vestre sancte Marie et sancti Gervasi sita loco Decimo quod est plebe baptismale seguito da un altro livello del 30 ottobre 979 nel quale si parla della ecclesie beate sancte Marie et sancti Johanni batiste plebe batismale sito loco et finibus Diecimo probabilmente in base a questi documenti che attestano la presenza di una pieve battesimale esistente nei primi anni del X secolo che il Ghilarducci ha riportato a quella data il paramento murario nella parte inferiore del fianco nord fra le due porte caratterizzato in effetti da alcuni tratti distintivi rispetto al resto dell edificio Altrettanto problematico stabilire il peso dell ipotizzato intervento di Matilde di Canossa nell ampliamento della chiesa communis opinio generalizzata anche a livello di tradizione popolare ma in qualche modo avallata dagli studiosi che la in
188. e della cultura americana attraverso un uso estremamente provocatorio e fuori contesto dei personaggi che qui sono spesso ripresi dei fumetti di Walt Disney Uno dei personaggi qui realizzati il clown in abbigliamento militare stato poi riprodotto come una cartolina e spedito sui billboard delle grandi metropoli americane Greetings from the occupation wish you weren t there Portato in questi luoghi dall operazione Santa s Ghetto English racconta come desiderava semplicemente che we could get more Americans to see what their tax dollars are doing to other people around the world Parry 2010 p 60 A qualche mese prima del progetto Santa s Ghetto risalgono i primi viaggi in Palestina del fotografo e artista francese JR in cui porta qui insieme a Marco e Dabou il progetto Face 2 Face 2007 in cui i ritratti fotografici di Israeliani e Palestinesi che svolgono lo stesso lavoro ma vivono dalla parte opposta della barriera vengono incollati fianco a fianco attraverso stampe di grandissimo formato sopra le architetture E in particolare sopra alcuni tratti della barriera stessa primo supporto per un progetto che attraverser diverse citt e contesti in seguito Ma in questi luoghi che attraverso l uso del medium fotografico la riflessione sull identit personale e della popolazione stessa viene messa in gioco direttamente attraverso inquadrature ravvicinate e non prive di ironia in una serie di confronti che invadono
189. e di un incisore dal fondo del Museo Glauco Lombardi Guanda Parma Mavilla A 1996 Le volte affrescate di Francesco Scaramuzza Pictor deliciarum 73 84 in Gizzi 1996a pp 176 Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info Mazzocca F 2007 La Galleria d Arte moderna e la Villa Reale di Milano Silvana Editoriale Cinisello Balsamo Mazzocca F 1991 La pittura dell Ottocento in Lombardia in Castelnuovo 1991 pp 87 155 Mazzocca F 1986 Vicende e fortuna grafica dei Fasti Napoleonici di Andrea Appiani in Mito e storia nei Fasti di Napoleone di Andrea Appiani La traduzione grafica di un ciclo pittorico scomparso De Luca Roma pp 17 26 Medioli Masotti P 1973 Paolo Toschi Artegrafica Silva Parma Milizia F 1785 Principj di Architettura civile voll 3 Remondini Bassano Morandi C 1995 Palazzo Pitti la decorazione pittorica dell Ottocento Sillabe Livorno Pellegri M 1965 Ennemondo Alessandro Petitot 1727 1801 architetto francese alla Real Corte dei Borbone di Parma Tipografia Gi Cooperativa Parma Pinto S cur 1972 Cultura neoclassica e romantica nella Toscana granducale collezioni lorenesi acquisizioni posteriori depositi Centro Di Firenze Poppi C cur 1996 Pelagio Palagi Pittore dipinti dalle raccolte del Comune di Bologna Electa Milano Ricciardi ML 1996 Biblioteche dipinte Una storia nelle immagini Bulzoni editore Roma Serrai A
190. e e urbano Ha pubblicato Le forme dell apparire Estetica ermeneutica e umanesimo nel pensiero di Ernesto Grassi Palermo Centro Internazionale Studi di Estetica Supplementa 2001 La parola itinerrante Spazialit del linguaggio metaforico e di traduzione Modena Mucchi 2001 Ha tradotto testi di Ernesto Grassi colloquio come evento Napoli La Citt del Sole 2002 e Paul Ricoeur Cinque lezioni Dal linguaggio all immagine Palermo Aesthetica Preprint 2002 ha curato numeri monografici della rivista Studi di 284 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Estetica in particolare il numero monografico Heidegger Trent anni dopo 1976 2006 del 2006 e atti di convegni Ha inoltre scritto saggi su Paul Ricoeur Maurice Merleau Ponty Mikel Dufrenne e Henri Maldiney sull esperienza estetica della fl nerie in Walter Benjamin Robert Walser e Georges Perec E mail rita messori unipr it Riferimenti bibliografici Adorno TW 2007 Postfazione 1950 a Benjamin Walter Berliner Kindheit um neunzehnhundert Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1987 trad it a cura di E Ganni nfanzia berlinese Intorno al millenovecento Einaudi Torino Benjamin W 1962 Schriften Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1955 trad it a cura di R Solmi Angelus Novus Saggi e frammenti Einaudi Torino Benjamin W 1997 Uber den Begriff des Geschichtes Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1991 Sul co
191. e epico e fantastico Il muro dispositivo di narrazione epica nel suo farsi superficie di scrittura infatti col procedere della narrazione scenica gli attori segnano sulla parete lavagna il titolo dei singoli canti scandendo cos in forma scritta la via crucis narrativa ideata da Weiss Tale procedimento di letteralizzazione del teatro volutamente brechtiano Brecht 2001 pp 37 70 fa rima con la presenza concreta del testo drammatico che la guida procuratore tiene sempre con s sulla propria scrivania aprendolo e leggendolo a pi riprese senza limitarsi a pronunciare le battute del proprio personaggio ma ripercorrendo a voce alta ampi stralci delle testimonianze Le sue parole spesso contemporanee alla titolazione dei canti sulla parete nera danno il via al concretizzarsi di figure e immagini la guida dantesca dunque tramite il libro attivatrice e custode di memoria Tali modi d uso della parete lavagna e del libro ci indicano che la loro funzione epico straniante si ibrida con una forte valenza evocativa la lettura esplicita del testo di Weiss funziona come convocazione in scena dei protagonisti ch gli imputati e i testimoni appaiono via via a sorpresa attraverso le porte aperture del muro dando vita alla dimensione fantasmatica della memoria Cos ad esempio davanti alla comunit seduta degli spettatori testimoni ha inizio il secondo canto del lager TESTIMONE 8 Prima della deportazione avevamo consiglia
192. e esistevano nella forma definita di crisi come luoghi privilegiati o sacri o interdetti mentre nelle societ contemporanee esse assumono la forma definita di deviazione diventando spazi in cui nota Foucault 2010 p 14 vengono collocati quegli individui il cui comportamento appare deviante in rapporto alla media e alle norme imposte Operando sul concetto di confine e sulla natura degli spazi definiti dalla West Bank Barrier Banksy mette in luce il carattere eterotopico che la Cisgiordania assume in seguito alla costruzione del muro diventando il pi esteso spazio disciplinare mai realizzato 3 Narrazione montaggio sintesi spaziale un animazione di Blu L opera intitolata MUTO an ambiguous animation painted on public walls dello street artisf italiano Blu si inserisce pienamente entro la funzione allegorico narrativa che si era indicata tra le principali funzioni assolte dalla pittura murale Tale appartenenza tuttavia presenta degli elementi di innovazione di cui necessario tenere conto per poter comprendere a pieno l intervento L opera realizzata a Buenos Aires infatti come recita anche il sottotitolo un animazione dipinta su di un Mi limito a segnalare come sarebbe di grande interesse uno studio dei rapporti tra il concetto di etrotopia elaborato da Foucault e quello di campo come paradigma biopolitico della contemporaneit elaborato da Agamben in relazione alla situazione dei territori palest
193. e fonti del secolo XIII Archivio Storico per le Province Parmensi vol 51 pp 481 506 56 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Fonti Manoscritte ASDV Pr Archivio Storico Diocesano Vescovile Parma S Andrea 2bis Capitoli fatti et accordi stabiliti e facti tra Sig Don Scipione Gazzo Prevosto della chiesa par le di S Andrea di Parma Ms Parm 479 Parma Biblioteca Palatina Chiese di Parma e Piacenza Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 57 ae el Messe in scena MURI RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Cristina Casero La strada e il suo doppio Le vetrine di Albe Steiner per La Rinascente a Milano FAAEE Abstract La vetrina lungo la strada un muro trasparente che si insinua nell opacit che lo circonda un apertura che ci offre la possibilit di entrare in mondi di volta in volta differenti concedendoci l accesso a luoghi dell immaginazione allestiti proprio per catturare la nostra attenzione e svolgere quella che Bruno Munari nel 1961 definiva una azione diretta sul pubblico In Italia soltanto a partire dagli anni cinquanta del Novecento che si comincia a riflettere con attenzione su questa forma di pubblicit e in quegli anni diversi progettisti tra i quali Bruno Munari Roberto Sambonet e Albe Steiner si misurano su questo tema con intenzionalit differen
194. e metodiche integrate in relazione ad un edificio romanico gi riferito ad et matildica si tratta della pieve di S Maria di Diecimo posta nella vallata del Serchio e notoriamente sorta in una localit in cui sono attestati beni allodiali canossani forse da riferire alle aree di provenienza della dinastia attonide che come noto ha origine dal padre di Adalberto Atto fondatore della rocca di Canossa il Sigifredo de comitatu lucense di cui ci parla Donizone nella sua Vita Mathildis Fumagalli 1971 L analisi muraria sulla pieve di Diecimo stata condotta negli anni 1992 1993 e una piccola parte dei risultati stata presentata nell ambito di uno studio che esaminava anche altri edifici della Lucchesia in particolare Pieve a Elici e Pieve di Camaiore fino ad allora mai messi a confronto Branchi 1994 analisi che stata successivamente estesa anche a chiese della Garfagnana e della val di Lima Branchi 1996 Infatti i problemi attorno ai quale ruota il dibattito critico sulle chiese della lucchesia sono da un lato la definizione di uno stile puro lucchese distinto e indipendente da quello pisano tema sul quale si sono confrontati per primi Mario Salmi e Carlo Ludovico Ragghianti dall altro la ricerca nella diocesi delle filiazioni architettoniche pi o meno dirette dalle chiese della citt S Alessandro in primis ma anche S Frediano e la cattedrale di S Martino All interno di questo secondo filone inc
195. e of a protective deity and of a strong king TEE Allin all it was all just bricks in the wall Pink Floyd The Wall 1979 Vai cammina sulle mura di Uruk studia la terrazza di fondazione ed esamina la muratura Non forse la muratura di mattoni cotti in fornace Non furono forse le sue fondamenta fatte da sette maestri Un miglio quadrato di fosse di argilla un miglio quadrato di residenza di Ishtar 3 1 2 miglia quadrate la misura di Uruk Con questi versi si apre e si chiude una delle maggiori opere letterarie della Mesopotamia preclassica il Poema di Gilgamesh L eroe regale in apertura mostra Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 3 orgoglioso a un visitatore la sua realizzazione monumentale le mura di Uruk appunto come espressione delle sue capacit di sovrano potente e devoto di Ishtar In chiusura dopo le tante avventure affrontate invece che hanno portato l eroe a raggiungere le parti pi remote del mondo conosciuto e soprattutto a cercare inutilmente di raggiungere l immortalit l invito rivolto al battelliere Ur Shanabi a percorrere e ammirare l imponente opera muraria sembra rivelare una sorta di consapevolezza del fatto che proprio per quella realizzazione che Gilgamesh verr ricordato per l eterno raggiungendo cos l immortalit Nel versi del Poema inoltre sono racchiusi gli elementi che in qualche misura fornivano l immagine della citt
196. e pi antiche come indicano sia il quadro comparativo che verr indagato pi avanti che motivi di logica strutturale in quanto le strutture pi tarde come il cleristorio si appoggiano su di esse di conseguenza si pu delineare una prima fase della struttura che per ora pu essere semplicemente definita medievale la cui cronologia cercheremo di precisare in seguito Il sistema delle luci costituisce una buona traccia per la definizione delle fasi d intervento sulla struttura attualmente l interno illuminato da una serie di finestre rettangolari che ad esclusione del coro si aprono nel cleristorio tuttavia osservando il perimetrale settentrionale possibile notare in corrispondenza della prima e della quarta campata i profili di grandi finestre arcuate ora tamponate aperte in rottura nel paramento medievale cos come si riscontra anche nel perimetrale meridionale Tale sistema di aperture antecedente l erezione degli altari nelle cappelle laterali e delle cantorie lignee del coro ancora oggi esistenti che infatti vi si sovrappongono Tuttavia queste a loro volta vanno a sostituire delle monofore pi antiche ora tamponate che si aprivano in ogni campata i cui profili sono ancora leggibili all apice dei perimetrali cfr fig 5 Quando sono state realizzate tali modifiche Una fonte manoscritta del tardo Settecento indica che la chiesa fu ridotta alla stato in cui oggi la vediamo nel 1658 e nel 1736 Ms Parm 479 c 61
197. e rimane sempre ad ogni esperienza di fl nerie l ampio sfondo che se da un lato permette il movimento in quanto attraversamento dall altro lato non rimane indifferente a ogni esperienza di attraversamento lasciandosi da essa modificare Non deve stupirci che Benjamin citando Hoffmanstahl parli della citt come di un paesaggio fatto di pura vita Benjamin 2000 p 466 e che per scoprire ci sia indispensabile attraversarla da flaneur Attraversando il passage il soggetto flaneur immerso e avvolto in uno spazio percettivo ed emozionale ricordiamo la funzione che riveste l ebbrezza quale Grundstimmung del flaneur forma dei campi di percezioni di immagini e di segni che una volta entrati in relazione divengono per utilizzare la terminologia merleaupontiana dei compossibili essi lasciano pur sempre uno spazio di gioco degli interstizi che permettono ad ogni passo la trasformazione del campo stesso senza che in definitiva si giunga a una giustapposizione di visuali di prospettive Il passage dunque topos dialettico il cui attraversamento porta a realizzazione tutto il potenziale dialettico della citt il che significa tutto il suo potenziale poroso essendo la porosit immagine dialettica figura in senso hegeliano Ma anche vero che la forma spaziale l architettura a mettere in atto certe potenzialit del soggetto estetico che lo fa essere ci che Tra il passage e il flaneur vi una sorta di co co
198. e vennero numerati e ricollocati nella posizione originaria o sostituiti da nuovi delle stesse dimensioni come si rileva anche da una analisi visiva senza tuttavia mutarne l apparecchiatura Il rilevamento fotografico figg 4 5 dei paramenti ha permesso di integrare e controllare il rilievo tramite digitalizzazione di immagini e successive elaborazioni delle stesse fig 6 stata eseguita una numerazione delle USM indicando innanzitutto gli interventi successivi al paramento cosiddetto romanico quest ultimo pressoch totalmente libero da Unit Stratigrafiche di rivestimento stato quindi suddiviso in una moltitudine di USM o meglio di micro unit parso infatti evidente che l analisi per essere compiuta nel modo pi scrupoloso poteva essere spinta fino a porzioni del singolo ricorso di conci Il risultato di questa operazione analitica era costituito viste le caratteristiche implicite nello stesso paramento lapideo da centinaia di micro USM in varia ed assai complessa relazione reciproca si manifestava pertanto pur nella compiutezza e precisione della analisi di dettaglio uno dei suoi limiti pi evidenti ovvero la perdita o il difficile recupero di una visione d insieme delle azioni murarie Queste ultime risultavano infatti contestuali legate unitarie Quest ultimo assunto emerso da dati analitici veniva confermato dal campionamento delle malte condotto con le dovute cautele in cinque punti critici e differenz
199. eggi oggi che il dibattito sulla sua ricerca sta finalmente prendendo la giusta dimensione e la dovuta attenzione esemplare e affascinante Barbero e Dorfles 2003 Cor 2007 Niccoli e Scheggi 2010 Nel 1966 la mostra Bianco Bianco corredata da una serie di lirici pensieri e intuizioni lampo del poeta Murilo Mendes presentava una serie cospicua di ricerche artistiche che da qualche tempo avevano utilizzato il monocolore tra gli invitati erano Jean Arp che Paolo Scheggi dichiara essere fondamentale per la sua formazione in una nota autografa pubblicata per la prima volta solo nel 1976 Scheggi e Farneti 1976 Agostino Bonalumi Alberto Burri Antonio Calderara Giuseppe Capogrossi Enrico Castellani Mario Ceroli Gianni Colombo Toni Costa Piero Dorazio Lucio Fontana Riccardo Guarneri Julio Le Parc Francesco Lo Savio Piero Manzoni Pino Pascali Paolo Scheggi Mario Schifano Toti Scialoja Soto Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 107 Cesare Tacchi Giulio Turcato Guenter Uecker Giuseppe Uncini Paolo Scheggi esponeva una ntersuperficie curva dal bianco realizzata l anno precedente di forma quadrata larga quanto lunga un metro Tema centrale della sua ricerca e di numerosi altri artisti attivi tra il secondo dopoguerra e gli anni Settanta come sottolinea buona parte del dibattito critico recente il monocromo il filo conduttore di diverse esposizioni nelle quali prese
200. egli assediati Contro le facce esterne delle fortificazioni della citt gli Assiri erigono rampe tramite l accumulo di detriti materiali da costruzione mattoni e elementi vegetali tagliati in loco Matthiae 1996 fig 8 26 Barnett Bleibtreu amp Turner 1998 tav 374 sulle quali salgono schiere di arcieri e lancieri e vengono indirizzate le macchine da guerra si tratta di operazioni militari che i rilievi raffigurano con 228 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info immagini e scene simultanee ma che prevedono una scansione di attivit e movimenti che secondo logica non possono essere avvenuti nello stesso momento in particolare la costruzione delle rampe deve non solo aver preceduto l assalto vero e proprio ma deve essere stata programmata e realizzata in situazioni di sospensione del conflitto o di notte quando i soldati genieri potevano pi facilmente lavorare avvicinandosi con minor pericolo alle mura senza il rischio di essere bersagliati dalla risposta difensiva degli avversari Eph al 1984 pp 63 64 Nadali 2005 p 185 Le tecniche di assedio dell esercito assiro si raffinano nel corso dei secoli con la presenza di corpi speciali debitamente equipaggiati per affrontare questo tipo di combattimenti da un lato unit di soldati frombolieri sono proficuamente ingaggiate per il lancio di proiettili dalle file della retroguardia e alle spalle degli arcieri e lancieri contr
201. el Duchamp con abat jour Questo esempio di presa a prestito di rappresentazioni realizzate da altre mani di opere e corpi di altri artisti costituiscono la forma pi tangibile dell apertura e della volont di instaurare un dialogo anche se in questa fase solo visivo con la comunit artistica internazionale Mulas non soltanto fotografa ma annota anche a proposito di Pistoletto dei problemi di riproduzione fotografica e delle novit percettive che i suoi quadri specchianti propongono E con i quali aveva dovuto interfacciarsi mentre fotografava un nudo di schiena nella sala dedicata a Pistoletto all interno della mostra Vitalit del negativo al Palazzo delle Esposizioni di Roma 1970 Gi perch come afferma Mulas Se dipinge un nudo su una delle sue superfici e questo nudo di schiena obbliga chi guarda a entrare nel quadro a coinvolgersi perch vedr se stesso dentro dal lato opposto a quello in cui mentre guarda si vedr di fronte al nudo da quella parte che per il pittore celata Cos lo spettatore si sdoppia dentro e fuori di qua e di l in ogni momento e di qua accetta il gioco del pittore che il nudo offre di schiena di l dove non dovrebbe essere stando alla lettera del quadro Fossati 1973 p 23 92 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Come invece nota Jean Francois Chevrier a seguito dell osservazione della foto che era stata scattata proprio
202. ella pittura decorativa murale di esterni Preme distinguere tra la pittura murale in interni e la pittura murale in esterni perch quest ultima come mostra efficacemente la citazione del Lomazzo posta in esergo a questo articolo veniva all epoca considerata un forma di espressione che garantiva agli artisti una notevole libert creativa stato dimostrato che nei fatti tale libert creativa non era in ogni modo totale ma sottoposta ad alcune limitazioni oltre al fatto che proprio l accessibilit allo sguardo pubblico contribu ad una degradazione della pittura murale di esterni rispetto ad altre forme artistiche Castelnuovo 1988 pp 11 12 interessante notare come il carattere libero della pittura murale di esterni si sia mantenuto anche nella contemporanea Street Art che essendo stata almeno nella sua fase primitiva del tutto slegata dalle committenze pubbliche o private e dal mercato dell arte ha potuto rivendicare ed in parte continua a farlo una totale libert creativa per le proprie opere AI termine del XVI secolo si assiste ad un declino della pittura murale dovuto principalmente all introduzione di nuove tecniche pittoriche e ad una profonda trasformazione del ruolo sociale dell artista Un ritorno alla pittura murale si verifica tra la fine dell Ottocento ed i primi anni del Novecento ad esempio nel Messico col muralismo negli Stati Uniti ma anche in Europa In particolare nelle prime due esperienze citate vengono
203. ellando addirittura il Governo Provvisorio e dimostrando cos di tenere pi al suo stabilimento che alla lealt verso la Sovrana momentaneamente allontanata BPPr Copialettere Pezzana vol VIII lett nn 550 579 597 599 Ma solo a maggio con il ritorno del Governo ducale e l insediamento di un nuovo Presidente dell Interno Francesco Cocchi che Pezzana vede esaudita la richiesta cos che entro l estate si riescono a far terminare tutti i muri esterni ed il tetto per porre al coperto gli appartamenti sottoposti e la sala stessa e tutte le volte di questi appartamenti Ciavarella 1962b pp 108 109 BPPr Copialettere Pezzana vol IX lett n 74 La primavera del 1832 vede arrivare finalmente il momento della costruzione della grande volta a botte che deve coprire il salone che Pezzana vuole costruire tutta di un fiato utilizzando le seimila lire stanziate appositamente da Maria Luigia Ciavarella 1962b p 109 BPPr Copialettere Pezzana vol IX lett n 199 In giugno si pone il problema di erigere il ponteggio che Pezzana risolve rivolgendosi a Challiot Intendente della Casa Ducale per chiedere in prestito dal Palazzo alcune antenne per il ponte giustificando la richiesta con il fatto che la Biblioteca si pu considerare una dipendenza della Corte BPPr Copialettere Pezzana vol IX lett n 269 Abbiamo le successive notizie sulla volta il 4 marzo del 1833 quando Pezzana rinnova le sue istanze
204. ellegrinaggio tra la pianura padana e la Toscana esempi di archeologia muraria su edifici medievali in Archeologia nei territori apuo versiliese e modenese reggiano Atti della giornata di studi Massa 3 ottobre 1993 Aedes Muratoriana Modena pp 299 322 Branchi M 1996 Il Romanico in Garfagnana tra esperienze padane e toscane in La Garfagnana dai Longobardi alla fine della Marca Canossana secc VI XII Atti del convegno Castelnuovo Garfagnana 9 10 settembre 1995 Aedes Muratoriana Modena pp 245 270 Brenk B 2003 Committenza e retorica in Castelnuovo E Sergi G 2003 pp 3 42 Brogiolo GP 1988 Archeologia dell edilizia storica con contributi di A Zonca e L Zigrino New Press Como Burger S 1953 L architettura romanica in Lucchesia e i suoi rapporti con Pisa in Atti del seminario di Storia dell Arte Pisa Viareggio 1 15 luglio 1953 Studi di storia dell arte dell Istituto di Storia dell Arte Medievale e Moderna dell Universit di Pisa 4 Vallecchi Pisa pp 121 128 Cadignani R ed 2009 2010 La Torre Ghirlandina Un progetto per la conservazione Luca Sossella Editore Roma 2 voll Cagnana A 2000 Archeologia dei materiali da costruzione Editrice S A P Mantova Cassanelli R 1995 ed Cantieri medievali Jaca Book Milano Castelnuovo E amp Sergi G ed 2003 Arti e storia nel Medioevo II Del costruire tecniche artisti artigiani committenti Einaudi Torino Dalli Regol
205. elles ceci tient videmment a des raisons d optique et de perspective d colulant de la structure m me de ces objets et des v ritables m tamorphoses dimensionelles cr es par l incidence de la lumi re Dorfles 1965 p 46 eonrernt RZ ae NCCC H Mi nreeeor B reccere ewy CRISI eeanerc tenerne _ Fig 6 Agostino Bonalumi sinistra e Paolo Scheggi destra XXXIII Biennale di Venezia 1966 Fotografia di Ada Ardessi L intuizione di Dorfles sulla necessit di uno spazio in cui le opere devono essere inserite per esprimere al massimo la loro efficacia sarebbe suonata come una condanna proprio per le ntersuperfici di Paolo Scheggi quando un anno dopo invitato ad esporre alla XXXIII Biennale di Venezia entr in contrasto con Gian Alberto Dell Acqua curatore degli allestimenti a causa della presenza di una porta di servizio che impattava con le sue quattro ntersuperfici esposte virate nella purezza del giallo del rosso del bianco e del blu Ciascuna occhieggiava dalla parete sporgendosi di ben otto centimetri verso lo spettatore un assurdit per Scheggi che aveva gi sperimentato l impatto seducente dell opera rientrante nello spazio che fende la superficie muraria e nell ambiente si compenetra Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 113 La polemica torna in un articolo di Germano Celant su Casabella pubblicato all indomani dell ap
206. ellorum Pieve San Lorenzo la chiesa di S Maria del Giudice fino ad arrivare alla pieve di Panico nell Appennino bolognese sebbene pesantemente restaurata negli anni Quaranta del XX secolo solo per citare alcuni degli esempi pi evidenti fra quelli analizzati Branchi 1996 Per quanto riguarda i materiali impiegati e la tecnica costruttiva adottata stato dimostrato che per la zona lucchese e apuo versiliese gli approvvigionamenti avvenivano dalle cave prossime ai cantieri dove il materiale arrivava appena sbozzato e qui rifinito inoltre per esigenze economiche si cercava di utilizzare tutta la pietra anche quella di scarto dal taglio dei conci grandi Questo materiale di minor pregio era poi utilizzato sporadicamente per i riempimenti dei muri a sacco i tamponamenti o nelle parti del paramento dove le esigenze di omogeneit estetica erano meno vincolanti Branchi 1996 Per quanto riguarda la tecnica pseudoisodoma un censimento condotto soprattutto a Lucca e in Lucchesia ha rilevato che la sua diffusione relativamente omogenea e non limitata a particolari sub regioni o aree culturali Parenti 1992 p 51 che interessa principalmente ma non esclusivamente quest area e che gli estremi cronologici entro cui si colloca vanno dal 1060 al 1174 estremi forniti dalle datazioni proposte per altra via di edifici costruiti in toto o in parte con questa tecnica 20 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchediscon
207. elo e che ricorda il sogno che porta con s la figura duplicata di una citt come la rappresentazione di una citt allo specchio con forme doppie appunto duplicate Il sogno dell artista non libero perch ingabbiata la stessa opera che troviamo chiusa in una struttura metallica fig 12 Fig 12 Angelos Makrides Hot Air Balloon Mirage 2004 La scultura che composta di due parti anche due diverse citt sopra un minareto e sotto dalla parte opposta un altro minareto o un altra immagine interpretabile anche come un campanile L edificio pi alto della citt pu cos essere assimilato ora a un minareto ora a un campanile al centro di una moschea o di una chiesa ortodossa due simboli di cultura forti e caratterizzanti della vita dei greci ciprioti e dei turchi ciprioti 246 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Epilogo Ci che rappresenta il muro pu dunque essere letto nella citt di Nicosia sia come spazio di pacificazione sia come spazio di conflitto Lo spazio di conflitto quello che ha cancellato i punti di riferimento i luoghi di incontro e di riconoscibilit della citt lo spazio bianco che si interposto tra il riconoscimento del patrimonio come sistema di valori condivisibili e la costruzione di uno nuovo Lo spazio della pacificazione definito dall impegno di un lavoro progettuale comune con intenti unitari sulle architetture
208. endo i terribili ricordi dei testimoni ma viene caso mai investita di una valenza simbolica funzionando metaforicamente da limite invalicabile della memoria Lo spunto viene da un passaggio del testo che il regista eleva a leit motiv Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 85 GIUDICE Non and mai nel cortile del Block Undici TESTIMONE 1 Forse una volta Doveva esserci un muro Ma non l ho pi in mente GIUDICE Un muro dipinto di nero deve pure colpire TESTIMONE 1 Non l ho pi in mente Weiss 1966 p 157 Attento a costruire il ritmo dello spettacolo secondo il modello di una sinfonia musicale che alterni sapientemente momenti di esplosione e implosione passaggi lenti e veloci Gigi Dall Aglio affida al settimo canto la variazione ritmica forse pi astratta meno figurativa e narrativa dell intero spettacolo Sulla parete viene scritto il nome del canto accompagnato da un urlo di donna che si appoggia al muro mentre una luce forte illumina l intero spazio scenico e il piano esegue una sonata di scale ad altissimo volume Inizia un gioco di botta e risposta fra il procuratore e un imputato cos veloce che il significato delle parole si perde anche a causa delle voci sovrapposte di altri due testimoni entrati nel frattempo nello spazio scenico che corrono da una parte all altra come servi di scena impegnati a raccogliere da terra gli oggetti esibiti nei canti precedenti e ad introdurne di nuovi
209. ente applicabili ai soggetti inanimati quali piante lampadine bottiglie che pure fanno la loro comparsa nei quadri specchianti Tuttavia non si pu contestare che il soggetto sulla velina umano o inanimato che sia resti uguale a se stesso indietro nel tempo mentre il fondo continua a riflettere l avvicendamento del contesto e dei luoghi diversi in cui i quadri vengono esposti Come Angela Vettese nota a riguardo In realt muta anche la figura pur se in modo diverso Ci risulta particolarmente evidente quando si guardino oggi i quadri specchianti pi vecchi due visitatori di museo dipinti nel 1968 potevano allora apparire contemporanei agli altri spettatori reali e confondersi con essi Oggi noi ne notiamo gli abiti le posture gli atteggiamenti come qualcosa che appartiene al passato Restando identici a se stessi sono cambiati perch si aggiunta alle loro sagome la componente temporale Per gli spettatori di museo che si riflettano ora in quel quadro esse non sono pi figure e basta ma figure di un tempo che non c pi Vettese 2001 p 14 Pistoletto scegliendo lo specchio sceglie di avere a che fare in potenza sia con il tempo futuro e con tutti i corpi che entreranno in contatto con i suoi quadri sia con l attualit di colui che sta di fronte all opera in un determinato istante sia con il ricordo di un attimo passato trattenuto sulla velina quadri specchianti sono dispositivi unificanti del tempo che attualizzano
210. entrato sul modello tipologico e tecnico costruttivo rappresentato dal S Alessandro e sul legame con la figura del vescovo Anselmo da Baggio stata poi individuata una architettura anselmiana quale espressione delle istanze riformate che a partire dalla citt ha irraggiato tutta la diocesi per precisa volont di papa Alessandro Il Baracchini Caleca Filieri 1978 Baracchini Caleca Filieri 1982 Baracchini 1992 Silva 1992 Taddei 2005 La promozione della riforma attuata da Anselmo viene identificata attraverso il suo diretto intervento nella ricostruzione della cattedrale di S Martino 1060 1070 edificio ora di difficile interpretazione relativamente a quella fase a causa degli importanti interventi subiti gi a partire dal vescovo Rangerio eletto nel 1098 sostenitore del partito filopapale e alleato con Matilde di Canossa come i suoi due predecessori e soprattutto fra la seconda met del XII secolo e la prima met del XIII quando fra l altro vengono murate sotto il portico le storie di s Martino e s Regolo e viene realizzata la statua di s Martino che dona il mantello al povero operazione che stata interpretata come una precisa risposta della chiesa ortodossa all eresia catara che si era diffusa in citt Taddei 2005 La chiesa urbana che per concordemente indicata come modello architettonico di riferimento per gli edifici della diocesi la basilica di S Alessandro Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011
211. entro dell attenzione la merce per esaltarne le qualit e offrire al fruitore tutti gli elementi necessari per compiere un acquisto soddisfacente Come per ha ricordato recentemente anche Ugo Volli la pubblicit pu offrire uno spazio e un tempo artificiali narrativi in cui raccontare favole e storie fantastiche Volli 2008 p 5 e la vetrina proprio per la sua natura di ambiente 60 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info fittizio seppur concretamente inserito nel prospetto urbanistico si pu collocare con naturalezza in questa dimensione artificiale e fantastica Come accade apertamente nel caso delle vetrine progettate da Albe Steiner per La Rinascente di piazza del Duomo a Milano tra il 1951 e il 1955 che si offrono come alcune fra le prime sperimentazioni in Italia intorno a questa tipologia progettuale di ambienti pubblicitari Certi suoi allestimenti progettati e realizzati in questa sede sembrano volersi letteralmente fondere con lo spazio della strada quasi confondersi con esso rappresentandone una ideale continuazione e staccandosi nettamente dall architettura che li contiene diventano un virtuale luogo pubblico che pensando a Benjamin potremmo definire un elemento se non circense almeno spettacolare del commercio Benjamin 2000 p 50 Steiner infatti in questa sua meno nota ma molto significativa veste di progettista di vetrine come ha recentemente notato anche L
212. erche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Inter superficie attraverso la superficie oltre la tela sopra e sotto il livello della materia colore Paolo Scheggi da qualche anno sperimentava le relazioni tra diversi livelli di spazialit dapprima sovrapponendo lamiere quando all inizio degli anni Sessanta inventava la tecnica del sa dage Firenze i gatti fanno letteratura 1960 n p Marino 1961 p 3 utilizzava poi tele monocrome quadri cos profondamente neri rossi bianchi come le aveva salutate Lucio Fontana in occasione della seconda personale di Paolo Scheggi alla Galleria Il Cancello di Bologna Fontana 1962 n p da assemblare telaio sopra telaio diversamente forate in superficie in forme ellittiche e irregolari poi in modo calcolato e perfetto in percorsi visuali attentamente studiati Inter ovvero tra pi superfici pi aperture pi addensamenti e sprofondamenti della visione Inter ovvero attraverso l opera per arrivare allo spazio della sua collocazione e della sua azione con lo spazio stesso al tempo della sua visione e della sua ri creazione che lo spettatore chiamato a compiere diventandone attivo fruitore e co autore scegliendo come interagire con lo sguardo con il corpo con la mente Fig 5 Paolo Scheggi ntersuperficie curva dal giallo 1965 acrilico su tele sovrapposte 120x80x6 cm PASC 0302 Courtesy Galleria d arte Niccoli Pa
213. erte che caratterizza come segno indelebile la lacerazione delle realt sociali occidentali produce un singolare effetto simile al motivo di tante mitologie lo smembramento e il successivo rito di ricomposizione dei frammenti della membra disperse quello che spiega Davis nell analisi degli spazi suburbani delle metropoli nordamericane e di Los Angeles in particolare Con intensit diverse e difficilmente omologabili le molte fratture parlano tuttavia dello stesso processo il divenire della realt urbana e sociale degli Stati Uniti come frutto di queste carni lacerate Villani 1997 p 48 La questione ampiamente dimostrata dalle esperienze letterarie e artistiche degli ultimi vent anni soprattutto nella questione dei migranti latinoamericani dove l immagine del confine che ne vien fuori lontana da qualsiasi giustificazione postmodernista non condizione che avvolge liricamente l esperienza del viaggio verso il benessere ma luogo di morte Questi confini intesi come linee che istituiscono e riproducono differenze anzich dissolversi in una dimensione estetica in poetica del nomadismo letteralmente si moltiplicano Da banale fattore geografico di demarcazione territoriale diventano barriere militarizzate come appunto i presidi tra San Diego e Tijuana e come tutte quelle operazioni di aw enforcement delle citt americane dalla New York di Giuliani alla Chicago di Daley segni del doppio legame che salda mil
214. ertura della Biennale dove si sottolinea l importanza e la novit della ricerca di Scheggi la cui parete costituita da quattro intersuperfici monocrome modulari dal quadrato attesta la vitalit di una problematica legata alla ricerca di una neo strutturazione del linguaggio visuale i suoi oggetti infatti sembrano aver raggiunto il culmine di una focalizzazione dell immagine uguale e iterabile sistematicamente posta in forse dalla casualit luminosa che ripropone continuamente secondo incidenze chiaroscurali la tessitura delle figure geometriche semplici Celant 1966a p 75 Era stato lo stesso Celant nel 1966 a firmare uno dei due saggi pubblicati in occasione della mostra Pittura Oggetto ideata da Dorfles e tenutasi alla Galleria d Arco Alibert a Roma dedicata a Bonalumi Castellani e Scheggi uniti a Lucio Fontana la cui presenza vuol essere soprattutto un omaggio a chi ha saputo con tanto anticipo su tutti in Italia scoprire alcune costanti dell arte moderna Dorfles 1966b n p Definendole Modelli spaziali Celant descriveva le opere quali processi di intenzionalizzazione formale che possano assumere un atteggiamento decisivo nell ambito reale In questo senso il quadro oggetto diventato un attivit spaziale o meglio un vettore spaziale che si muove verso e con lo spettatore che reso partecipe e consapevole del processo di intenzionalizzazione formale che informa l operazio
215. es entrando in una boutique o in caff le cose non soltanto si contendono il nostro sguardo questo quanto direbbe Merleau Ponty Le cose trasformate in immagini di sogno seducono e violentano una sensibilit che ha rinunciato a difendersi a interpretare filtri capaci di assorbire l urto Benjamin 1962 p 94 e segg Se all esterno operano energie troppo grandi la minaccia proveniente da queste energie una minaccia di chocs Quanto pi normale e corrente diventa la loro registrazione da parte della coscienza e tanto meno si dovr temere un effetto traumatico degli chocs Benjamin 1962 p 95 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 279 All epoca di Baudelaire una serie di invenzioni tecniche sostituiscono una serie di complessa di operazioni con un gesto brusco Benjamin 1962 p 110 Questa evoluzione ha luogo in molti campi si pensi al telefono o alla macchina fotografica A esperienze tattili di questo genere si affiancavano esperienze ottiche come quelle che suscita la parte degli annunci in un giornale ma anche il traffico delle grandi citt Baudelaire parla dell uomo che si immerge nella folla come in un serbatoio di energia elettrica E lo definisce subito dopo descrivendo cos l esperienza dello choc un caleidoscopio dotato di coscienza Benjamin 1962 p 110 Il sogno pu ferire pi della realt se dalla rete atmosferica che esso crea intorno a
216. espresse istanze di carattere pi politico e sociale che non di carattere strettamente estetico In seguito passando attraverso la moda del graffito intorno al 1973 si giunge a partire dai primi anni 80 alla definizione della Street Art nelle forme stili e tecniche attraverso cui oggi la conosciamo AI di l delle tecniche dei soggetti e delle iconografie che si modificano nel corso del tempo seguendo le evoluzioni della storia dell arte ci che resta costante Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info 211 lungo la linea evolutiva della pittura murale oltre al supporto sono le sue caratteristiche funzionali le funzioni a cui essa assolve Si possono individuare quattro articolazioni funzionali proprie della pittura murale che si mantengono invariate nel corso della sua evoluzione storica 212 Decorativa ornamentale la pittura murale ha spesso avuto la funzione di dialogare con l architettura di un determinato edificio sottolineandone oppure nascondendone le articolazioni architettoniche in una dialettica a volte complice altre volte antagonista Come esempio della prima dialettica si possono portare i motivi geometrici o floreali ripetuti Mentre appartengono decisamente alla seconda categoria i giochi prospettici che sono tipici della facciate dipinte nell area germanica Tali soluzioni appartengono anche al repertorio della Street Art contemporanea che nella sua volont di riappropia
217. esso il ciclo narrativo mantiene una direzionalit di lettura e sviluppo ben definita Blu lavora sulla dimensione della sequenzialit ma ne rinnova profondamente il senso soprattutto grazie alle possibilit offerte dal montaggio cinematografico L opera si presenta infatti come un ininterrotta sequenza di figure in cambiamento seguite o in un certo senso generate dai residui della materia pittorica che si organizzano intorno a dei punti di variazione Tali punti di variazione possono essere dei particolari delle figure un corpo umano un diamante un paio di gambe gigantesche ecc o condizioni ambientali il buio e fungono da raccordi che permettono grazie a stacchi di montaggio quasi invisibili di continuare a percepire la sequenza di trasformazioni in maniera continua anche quando questa viene realizzata su superfici discontinue In questo modo l opera si dissemina lungo tutta la citt di Buenos Aires ma resta continua ininterrotta grazie al montaggio che permette di animarne le figure e di sintetizzare a partire da numerosi spazi distinti uno spazio unico in cui farle muovere ed agire In questo modo pur conservando il carattere sequenziale che la narrazione tramite pittura murale assume come caratteristica costitutiva Blu altera profondamente la dimensione della direzionalit facendo letteralmente esplodere il racconto lungo tutti gli assi cardinali Questo lavoro riflette profondamente sulla natura degli
218. esso 1964 Paolo Scheggi nello sforzo di definire la propria ricerca scrisse nel mese di giugno una Nota Teorica destinata a venire pi volte pubblicata dove trovavano una prima definizione le sue ntersuperfici Perch questo nome Gli oggetti sono quadrati e derivati da operazioni sul quadrato Lo spazio suddiviso mediante rotazioni di spirali logaritmiche parabole logaritmiche rapporti modulari e continui Le forme inscritte hanno strutture elementari Situazione questa ricerca sistematicamente sperimentale trae le sue origini spirituali ma non metodologiche nell elementarismo e nel concretismo non si propone di essere rottura e alternativa bens il proseguimento storico e quindi dinamico delle esperienze visuali non come mero e semplicistico esercizio di fenomenologia ottico fisica ma come struttura tesa ad ampliare la percezione Pertanto l instabilit della stessa visualit degli oggetti e il divenire della ricerca costituiscono il metodo operativo che rifiutando ogni intendimento e attributo di arte tenda senza estrazioni naturalistiche e istanze animiche ad una maggiore dialettica conoscitiva Nel caso di questa mostra lo spazio degli oggetti suddiviso mediante un modulo di rapporto continuo che si ripete come costante per tutti gli oggetti Scheggi 1964 n p Fig 4 Paolo Scheggi Zone riflesse 1962 63 acrilico su tele sovrapposte 50x69 5x5 cm PASC 0052 Courtesy Galleria d arte Niccoli Parma 110 Ric
219. este paure siano alla base di numerose proposte repubblicane i latinos e i sindacati hanno contestato duramente la politica di Bush Jr basti pensare all iniziativa di addestrare fino a un milione di sceriffi e poliziotti locali per operare il controllo sull immigrazione Alcuni di questi progetti politici repubblicani sono ricordati per la loro intrinseca ambiguit come ad esempio l annuncio teatrale alla vigilia del Summit delle Americhe di offrire uno status temporaneo di ospite lavoratore all immigrato privo di documenti interpretabile come un gesto di compassione se confrontato con le politiche spietate di Europa e soprattutto Australia In realt si trattato di una combinazione di cinismo e crudele calcolo politico la proposta infatti avrebbe legalizzato una sottocasta di lavoratori sottopagati ma senza l estensione del meccanismo per ottenere la residenza o la cittadinanza Davis 2004 p 63 Inoltre l offerta di legalit temporanea sarebbe anche stata occasione per far venire allo scoperto i lavoratori senza documenti in questo modo il Dipartimento della Sicurezza Interna avrebbe avuto modo di identificarli etichettarli e tenerli sotto controllo Come una sorta di tampone nella crepa del grande muro bianco americano un risanamento della falla per assicurare un controllo poliziesco ancora pi sistematico e intrusivo sulla disuguaglianza umana Davis 2004 p 64 Il caso specifico di Los Angeles Il razzismo re
220. eterminata dalla circolarit intesa come una sorta di movimento sul posto Nella sua porosit nel suo mostrare l imminenza di modi inediti di vivere lo spazio e il tempo l inanimato diviene per cos dire animato Pur non facendo dell esperienza estetico percettiva n tantomeno della corporeit sinergica un tema di riflessione Benjamin quando parla della citt all abitante che pensa mettendosi dal suo punto di vista fa della citt lo spazio tempo dell abitare E in tal modo secondo un 276 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info rapporto di reciprocit se l ethos o l habitus dell abitante il movimento in movimento sar anche l architettura urbana Benjamin aveva intuito che la citt post moderna sarebbe diventata fluida e nell immagine del fluire vi qui una ulteriore analogia con Merleau Ponty difficile scindere l aspetto oggettivo architetturale da quello soggettivo abitativo Contrapponendosi alla razionalit nordica coi suoi casermoni che separano rigidamente il fuori dal dentro lo spazio privato dell interieur da quello pubblico della strada la fluidit essenzialmente estetica Estetica nel senso di percettivo affettiva e poietica poich modifica continuamente i contorni della citt come in un caleidoscopio l immagine della citt cambia e si trasforma in un processo senza fine E secondo la lezione di Klee pittore la cui opera e
221. fine info Cenni storici e studi precedenti La pieve di S Maria di Diecimo presenta una documentazione cospicua specie se rapportata a quella normalmente tramandataci da epoca medievale e altomedievale e un apparato murario quasi integralmente conservato a cui si abbina inoltre un notevole patrimonio scultoreo Quest ultimo risulta in parte ancora nella collocazione originaria ad esempio l architrave del portale in parte spostato o scomposto ma ancora conservato all interno della pieve il fonte battesimale i leoni stilofori la lastra La disponibilit di questa serie di dati ha permesso di integrare la loro analisi con quella di archeologia muraria e pertanto di indagare pi a fondo il monumento nelle sue varie componenti documentarie architettoniche strutturali decorative di confermare su basi pi estese la cronologia dell edificio gi proposta Branchi 1994 e contestualmente di analizzare in dettaglio la prassi edilizia di un cantiere medievale con risultanze di interesse pi ampio L analisi dunque impostata sull edificio considerato in toto cio come prodotto della volont di persone siano essi architetti scultori ed operarii che contemporaneamente lo progettano e lo realizzano e come risultato di una organizzazione quella del cantiere medievale indagata da tempo nelle sua configurazione generale Kimpel 1995 Sulla definizione delle officine medievali come luoghi di formazione e trasmissione di
222. fruizione e dall altrettanto veloce dispersione delle informazioni visive raccolte dal pubblico 118 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Fig 10 Veduta dell Intercamera di Paolo Scheggi ricostruita in occasione di MIART 2007 Fotografia di Cosima Scheggi Franca Scheggi in una recente conversazione ha infatti ricordato che numerosi visitatori si facevano fotografare nell Intercamera mettendosi in posa come se avessero alle spalle o meglio come se si trovassero all interno di un monumento storico Senza chiederne il costo n la provenienza senza nemmeno domandare se si trattasse di un opera semplicemente la vivevano attraversandola e sostandovi all interno ricordando attraverso la fotografia la propria presenza il proprio passaggio Scheggi 2011 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 119 Fig 11 Particolare di una delle pareti dell Intercamera di Paolo Scheggi ricostruita in occasione di MIART 2007 Courtesy per la fotografia Galleria d arte Niccoli Parma Per questo suonano particolarmente attuali le parole di Giovanni Maria Accame quando nel maggio 1967 presentava le ricerche di Alviani Bonalumi Castellani e Scheggi ancora sotto l egida della Pittura Oggetto alla Galleria La Nuova di Bologna parlando dei quattro giovani artisti il critico sottolineava che il loro pi elementare assunto fosse quello di operare se
223. fugio ha funzionato innescando la scontata reazione della polizia di frontiera sia messicana che americana e provocando l intervento del museo di arte contemporanea di Tijuana in difesa dell opera e della sua fruizione immediata e politica Davis 2004 p 23 Vecchi 2000 pp 7 8 Questi esempi sottolineano come siano attive le politiche culturali mosse dai latinos nei confronti della retorica americana quella che vuole gli Stati Uniti come patria delle minoranze dove l opposizione tra maggioranza bianca e minoranze latine insidiosamente intesa come vera e immutabile In realt la rivoluzione demografica e sociale degli ultimi anni ha dimostrato il contrario a Los Angeles i latinos sono gi maggioranza assoluta della popolazione e la lingua spagnola diventata di gran lunga la pi parlata Insomma le trasformazioni hanno delineato un nuovo paesaggio culturale e sociale hanno sottratto alla Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 265 rappresentazione statica che contrappone una cultura egemone ad altre culture minori impermeabili e centripete Queste trasformazioni descrivono prima di tutto un continuo faticoso e incessante aggiramento di confini quei rassicuranti confini ideologici e materiali di cui si sono dotati gli americani nel tentativo di salvaguardare i propri interessi economici e di alleviare le proprie antiche paure Le cronache politiche dell ultimo decennio evidenziano come qu
224. funzionali ai canti successivi Nel mezzo di questa rapida polifonia vocale per partiture sovrapposte solo una frase spicca con la chiarezza di un leit motiv non ricordo Nell ultimo canto la parete nera ritorna a una sua precisa funzionalit scenica e narrativa mentre la dolente dimensione onirica sprigionata da tutto lo spettacolo volge decisamente all incubo il muro ora diventa una parete del forno crematorio Il gas filtra verso di noi dagli interstizi delle cinque porte penetra nello spazio scenico per poi invaderlo totalmente quando alcune figure con maschere antigas spalancano le porte gettando a terra vesti e indumenti che evocano i corpi senza vita dei condannati l atmosfera resa angosciante e claustrofobica dal fumo denso dai fasci di luce bluastra che irrompono dalle porte aperte dal frastuono assordante mentre una voce concitata ripercorre minuziosamente le varie tappe dell esecuzione fino all asfissia il massimo di concretizzazione dell incubo della Storia realizzato in chiave iperrealista senza paura del kitsch e della ricerca dell effetto 86 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Fig 8 Foto di scena di Marco Caselli Nirmal undicesimo canto dei forni crematori Poi tutto tace le luci che provengono da oltre le porte si spengono si riaccendono quelle interne all area di gioco siamo di nuovo nella sala di deposizione del tribunale e ascoltiamo le ultime brevi dich
225. g 8 Il titolo della caricatura Misteri della notte e la lampada che illumina la scena collocano tale avvenimento in quell atmosfera segreta e notturna nel quale probabilmente tali scritte venivano tracciate L indicazione della via come di Via della Sapienza rimanda inoltre probabilmente all idea di sapienza popolare della quale tali messaggi pretendevano di farsi portatori i MISTERI DELLA NOTTE A Insomma la dica lei la un a esse finita di seriere tanto io li d di frego Cosa mi seccate io scriv ci che mi viene ordinato la seria via a me e mi pagano bisogna ch i seancelli lo son pagato per questo scrivo Allora la seguiti uno da pane all altro SOSA GK Fig 8 Misteri della notte Insomma la dica lei la un esse finita di scriere tanto io li d di frego Cosa mi seccate lo scrivo ci che mi viene ordinato O la scria via a me e mi pagano bisogna ch i scancelli lo son pagato per questo e scrivo Allora la seguiti uno da pane all altro La Vespa 28 novembre 1848 20 p 79 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 187 Tale caricatura particolarmente emblematica della visione del periodico fermamente contrario alla netta contrapposizione in opposti campi politici che secondo la ricostruzione del giornale si andava profilando nella Firenze del tempo nella quale tutti venivano schierati o come cod
226. g political theory and the history of ideas The first part of the essay explores the different forms of exclusion of certain minorities such as the blacks African Americans and latinos immigrants from Latin America that were part of the quotidian reality in the United States The focus in the second part is on an emblematic case from Los Angeles namely the phenomenon of the white wall or that of residential racism In this context the theme of exclusion identifies the existence of enemies who from the beginning of the 20th century were considered by a substantial part of white residents to be a serious threat to both cohabitation and to the real estate valuations of a residential district This delicate argument raises a number of further theoretical reflections which require tailored empirical investigations SEINI Mike Davis 1946 nato in Irlanda per un lungo periodo stato camionista sindacalista e poi attivista del movimento contro la Guerra in Vietnam giunto all universit per caso grazie a una borsa di studio avuta dopo la presentazione di alcuni scritti dedicati a Los Angeles contenenti le caratteristiche che hanno reso famosi i suoi studi In particolare l attenzione alla cultura di massa con il vivo interesse per il genere noir i fumetti il cinema e la cultura orale Il suo contributo pi significativo La citt di quarzo 1993 si apre infatti con l avvincente racconto di un
227. g army In the middle of crossed fire the wall is the target of simultaneous actions in separate space in front of and behind the defensive line and opposite actions offensive and defensive FANEN Fin dai periodi pi antichi della storia del Vicino Oriente antico sebbene sia difficile poterlo asserire con certezza l assedio alle cinte di fortificazione dei centri urbani la strategia pi diffusa ed impiegata Evidenze di questa forma di combattimento esistono indirettamente nella documentazione epigrafica di Ebla i cui testi elencano due macchinari in particolare un ariete e un altro ingegno di ancora non certa interpretazione usati in operazioni di assalto ed assedio Steinkeller 1987 Nadali 2009 il testo del trattato tra le citt di Ebla ed Abarsal inoltre sembra chiarire come questi dispositivi bellici fossero largamente diffusi tanto che una clausola dell accordo prevedeva che i centri conquistati dovessero consegnare entrambi i congegni ARET XIII 5 Questa informazione desunta dai testi dell archivio di Ebla del terzo millennio a C trova una quasi perfetta corrispondenza con i pi tardi documenti di et paleobabilonese da Mari secondo millennio a C le lettere ivi rinvenute descrivono dettagliatamente le operazioni che hanno lo scopo di minare la solidit delle mura difensive della citt attaccata Macchine e soldati specializzati guastatori tramite l uso combinato di arieti e torri per l assedio ARM XXI
228. gettare le forme meglio confacenti all ordine accertato in potenza adatte ad uno spazio ampio e comprensivo ad una comunit civilizzata dove l individuo non sia estraniato o isolato o conformizzato Apollonio 1967b n p In merito a queste ricerche Calvesi parlava di uno spazio come campo di relazioni sottolineando che i materiali utilizzati dallo specchio alle superfici irregolari e luminose coinvolgono l ambiente esterno ed il fruitore in un ipotesi globale di campo senza avere per l intenzione di programmare tutti i possibili eventi e le interazioni costituenti tale campo come proprio l ntercamera dimostra Calvesi 1967 n p Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info 121 Presente sulla stampa internazionale da Art International a Home Furnishings Daily l Intercamera di Scheggi tra gli ambienti pi pubblicati della mostra complice il forte impatto visuale e le sue diverse possibilit di rappresentazione fotografica gli scatti mostrano spesso al suo interno il differente modo di relazionarsi del pubblico formato ora da reali visitatori ora da modelle in posa in un ambiente senza ambiente mutevole avvolgente e pulsante pur nella sua rigorosa strutturazione architettonica Massai 1967 p 10 Resta da leggere cosa ne scriveva Paolo Scheggi riprendendo quel testo che pi volte citato in diversi contributi tuttavia poco conosciuto nella sua versione integ
229. gettuale in Italia cos parlava du tr s jeune Paolo Scheggi N a Florence en 1940 il s attache depuis plusieurs ann es d j a la cr ation d objets g n ralement carr s ou agenc s a partir de carr s o la mise en valeur de l l ment spatial est obtenu par la superposition dans la m me tableau de deux ou plusieurs surfaces La toile est interrompue en un ou plusieurs points par des ouvertures ovoides circulaires eliptiques souvent bas sur la spirale et les paraboles logarythmiques travers lesquels apparaissent les couches successives Scheggi fait na tre ainsi la sensation d un d nivellement spatial ses oeuvres constituent un tout dense et unifi o la combinaison des diff rentes lacunes et d pressions sert uniquement a d terminer l ambiguit perceptive qui caract rise ces objets Dorfles 1965 p 46 Proseguendo nell analisi sottolineava che le opere di Castellani Bonalumi e Scheggi n cessitent le cadre d une pi ce install e exactement pour elles ou tout au moins des parois sur lesquelles elles soient isol es des autres tableaux et si possible ins r es directement au mur lui m me de mani re a scander la parol d un rythme autonome L ambiance de la pi ce est souvent dynamis e et 112 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info potentialis e par leur pr sence ce qui est rarement le cas avec les oeuvres picturales tradition
230. ggi Intersuperfici curve a zone riflesse s n Bologna Kultermann U 1960 Monochrome Malerei s n Leverkusen Kultermann U 1967 Nuove dimensioni nella scultura Feltrinelli Milano Marino GC 1961 L arte di Paolo Scheggi Merlini in Il Corriere di Sicilia 13 maggio p 3 Marussi G Passoni F amp Trucchi L 1969 Nuovi Materiali Nuove Tecniche Cremona Nuova Cremona Massai E 1967 Art amp Space Home Furnishings Daily Wednesday october 18 Fairchild Business Newspapers New York p 1 e p 10 Mendes M 1966 Bianco Bianco s n Roma Niccoli G amp Scheggi F 2010 Paolo Scheggi Grafiche Damiani Bologna Palazzoli D 1967 Per un ipotesi di Con temp l azione s n Torino Scheggi P 1964 Processo teorico Situazione in Intersurfaces courbes compositeurs spatiaux un projets d int gration plastiques Bruxelles 1964 Scheggi P 1967 Nota per l intercamera plastica in Apollonio U et al 1967 Lo spazio dell immagine Artegrafica Venezia Scheggi F 2011 conversazione sull ntercamera con l autore Milano marzo 2011 Scheggi F amp Farneti D 1976 Paolo Scheggi edizioni della Galleria del Naviglio Milano Troisi S 2009 Monocromo l utopia del colore Silvana Editoriale Cinisello Balsamo Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 125 RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Elis
231. glio Giuseppe L Abbadessa Milena Metitieri Tania Rocchetta ritornano ciclicamente dentro agli stessi personaggi creati un quarto di secolo fa incorporandoli nelle loro fisionomie che si modificano e invecchiano col tempo come a un appuntamento con se stessi con i propri compagni di strada e con le proprie biografie e identit di uomini e donne di teatro L istruttoria exemplum e memorandum di sentieri artistici condivisi segnati dall impegno etico e civile dall incontro con la Storia e dalla responsabilit della Memoria L autore Roberta Gandolfi ricercatrice di Discipline dello Spettacolo presso l Universit degli studi di Parma suoi campi di insegnamento e ricerca riguardano il teatro di regia e le pratiche e le culture sceniche contemporanee e gli intrecci fra storia del teatro e culture delle donne Fa parte della Societ Italiana delle Storiche Ha pubblicato il volume La prima regista Edith Craig fra rivoluzione della scena e cultura delle donne Bulzoni Roma 2003 ha promosso convegni ed co curatrice di dossier sulle riviste teatrali del Novecento Le culture delle riviste Culture Teatrali 7 8 autunno 2002 primavera 2003 pp 257 361 sulla scrittura biografica nel campo delle arti performative Teatro e gender l approccio biografico Teatro e Storia 28 2007 pp 329 406 sul Th atre du Soleil della regista Ariane Mnouchkine Hystrio trimestrale di teatro e spettacolo a XXII n 2 2009 pp 43
232. grandi famiglie divenute picciole offerir non ponno ai medesimi che una sterile protezione altra l essere soppressi tanti Corpi religiosi i quali porgevano alimento alle arti merc le sontuose opere che facevano fare e i beni de quali si devolvettero ai governi In forza di simili considerazioni io reputerei cosa degna della Sovrana generosit il dare a migliori artisti dipintori l incumbenza di eseguire a tempera le medaglie e i fregi che possono occorrere alla compiuta decorazione della nuova Sala della Biblioteca Siffatti lavori non importerebbero nemmeno una grave spesa eppure nell avvilimento in che trovansi gli artisti a questi tempi sarebbe gi un vantaggio rilevante che loro appresterebbesi Onde ho giudicato bene di significare all E V questo mio pensiero qualunque siasi affinch ella voglia se il creda opportuno sottoporlo alla sovrana benignissima comprensione od almeno affinch io non abbia da alcuno n 162 Ricerche di S Confine vol n 1 2010 www ricerchedisconfine info giammai ad essere rimproverato di ommissioni o di silenzio Archivio dell Accademia di Parma d ora in poi AAPr Copia delle Lettere 1820 1834 lett n 745 Toschi chiaramente in polemica con il Presidente dell Interno e con la Duchessa con cui i rapporti sono molto tesi dal 1831 moti hanno infatti lasciato importanti conseguenze anche in Accademia e la Sovrana non gradendo la partecipazione del Direttore e di alcuni allievi alle sol
233. gurazione del MAXXI a Roma progetto dell archistar Zaha Hadid ha costituito una tappa fondamentale dell acceso dibattito critico non solo italiano sul tema del museo e sulla sua funzione che qui ci limitiamo a evocare Da anni si discute infatti sulla funzione del museo sul suo statuto sul suo ruolo sociale e progettuale nella citt contemporanea e la letteratura prodotta a riguardo vastissima Il MAXXI ha inaugurato la sua attivit espositiva con una mostra quasi tautologica in questo senso una mostra sullo spazio che ha presentato opere delle collezioni d arte e d architettura del museo stesso La mostra ha messo alla prova gli spazi del museo spazi difficili che hanno suscitato polemiche e apprezzamenti di vario genere e che hanno ancora una volta riacceso il dibattito sul rapporto tra contenuto e contenitore Non quindi un caso che Stefano Chiodi uno dei curatori della mostra intitolata appunto Spazio Dalle collezioni d arte e d architettura del MAXXI cur Chiodi amp Dardi 2011 dedichi il saggio di apertura in catalogo Chiodi 2011 alla storia del museo alle sue definizioni e ai suoi significati arrivando alla stessa positiva conclusione cui giunge tra gli altri e per strade diverse Alessandra Mottola Molfino nel recente L etica dei Musei sull attualit della funzione dell istituzione museale nella contemporaneit e cio il suo valore sociale Mottola Molfino 2004 Il museo infatti un insostituibile spazi
234. ha curato con Elena Di Raddo il volume Anni 70 l arte dell impegno nuovi orizzonti culturali ideologici e sociali nell arte italiana Silvana editoriale Cinisello Balsamo 2009 e con Michele Guerra Immagini tradotte Usi Passaggi Trasformazioni Diabasis Reggio Emilia 2011 E mail cristina casero unipr it Essenziale bibliografia di riferimento Baldini R 1954 Stile Industria n 2 ottobre 1954 pubblicato anche in design italiano degli anni 50 Editoriale Domus Milano 1980 p 211 Benjamin W 2000 Passages di Parigi in R Tiedemann a cura di Opera complete di Walter Benjamin vol IX Einaudi Torino Cretara F 1961 La teoria del vetrinista moderno Editrice San Marco Bergamo Dorfles G 1977 Albe Steiner comunicazione visiva Fratelli Alinari Firenze Francesconi R 1994 Azienda come cultura La Rinascente Baldini amp Castoldi Milano Gunetti L 2011 Verso un estetica culturale e sociale della grande distribuzione modelli La Rinascente e Coop Martini L a cura di turismo e il commercio nell arte nel cinema nell architettura e nella pubblicit Cambi Editore Poggibonsi in corso di pubblicazione Munari B amp Bertonati E 1961 Vetrine negozi italiani Editrice per l Ufficio Moderno Milano Rinascente 1968 La Rinascente Cinquanta anni di vita italiana Stabilimento Poligrafico Colombi Pero Steiner A 1978 II mestiere del grafico Einuadi Torino Steiner A 2006 Albe
235. hanno messo in evidenza che gli assediati sul lato interno delle mura hanno eretto una contro rampa di fronte alla rampa d attacco degli Assiri costruita contro la faccia esterna Ussishkin 2004 p 728 Fales 2010 p 190 per poter limitare pi efficacemente alla stessa altezza l incalzante salita degli uomini dell esercito assiro Allo stesso modo presumibile ipotizzare che gli assediati abbiano cercato di annullare lo scavo di gallerie passanti attraverso e sotto le mura Non esistono prove archeologiche relative al periodo neo assiro che documentino queste tecniche tuttavia nel sito di Dura Europos in Siria stato possibile ricostruire la fase dell assedio persiano alla citt romana nel terzo secolo d C Al di sotto della Torre 19 i soldati genieri dell esercito persiano intraprendono lo scavo di un tunnel per causare il crollo della torre stessa e di quel tratto di mura e penetrare quindi all interno della citt Romani accortisi dell azione degli avversari rispondono con lo scavo di un contro tunnel per contrastare l avanzata Persiani a loro volta allestiscono all imboccatura della galleria romana una barriera fatta con i corpi degli avversari dietro la quale possono appiccare un incendio di bitume e cristalli di zolfo le cui tracce sono state recuperate durante lo scavo del tunnel che produce un denso fumo velenoso e nocivo fatale per i Romani James 2011 Gli assediati non rimangono inermi e passivi ma
236. hi catramata Weiss 1966 pp 151 152 Nel 1984 il Collettivo di Parma realizza una intensa creazione scenica de L istruttoria che tutt ora in repertorio e che il Teatro Due ripropone ritualmente per circa una settimana ogni anno solitamente in occasione della giornata della Memoria La dimensione scelta per narrare l Olocausto intima di vicinanza e contatto fra attori e spettatori e si regge su un dispositivo scenico bifronte strutturato lungo un muro nero una parete obliqua funge da cerniera fra due dimensioni spazio temporali quella del prologo e quella degli eventi narrati quella del presente e quella del passato instaurando una efficace e mirabile drammaturgia della evocazione e 70 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info della memoria questa drammaturgia scenica che intendo descrivere e considerare mettendone in luce i meccanismi e i linguaggi sullo sfondo di una interrogazione che tiene presenti le grandi questioni legate alla memoria della Shoah la sua inconcepibilit il dibattito sulla sua irrappresentabilit e al contempo il suo dare vita a quella che la storica Annette Wieviorka 1998 ha chiamato l era del testimone Fig 1 Foto di scena di Marco Caselli Nirmal L istruttoria del Collettivo primo canto Il primo testimone stretto fra la parete nera e gli spettatori le cui teste si vedono in controluce Primo tempo del passaggio il muro come soglia fra mo
237. i G 1986 Dai maestri senza nome all impresa dei Guidi Contributi per lo studio della scultura medievale a Lucca Memorie e documenti per servire alla storia di Lucca n s tomo II M Pacini Fazzi Lucca Fumagalli V 1971 Le origini di una grande dinastia feudale Adalberto Atto di Canossa Niemeyer T bingen Ghilarducci G 1990 Diecimo Una pieve un feudo un comune Accademia Lucchese di Scienze Lettere ed Arti Studi e Testi XXV I II Medioevo s n Lucca Kimpel D 1995 L attivit costruttiva nel medioevo struttura e trasformazione in Cassanelli R ed 1995 pp 11 50 Mannoni T 1994 Venticinque anni di archeologia globale 3 Caratteri costruttivi dell edilizia storica Escum Genova 36 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Mannoni T 2000 Premessa in Cagnana A 2000 pp 9 15 Melcher R 2000 Die mittelalterlichen kanzeln der Toskana Wernersche Verlagsgesellschaft Worms Nanni L 1948 La parrocchia studiata nei documenti lucchesi dei secoli VIII XII apud aedes universitatis gregorianae Romae Parenti R 1982 Le strutture murarie problemi di metodo e prospettive di ricerca Archeologia Medievale X pp 332 338 Parenti R 1985 l materiali e le tecniche costruttive Archeologia Medievale XII pp 387 401 Parenti R 1988 Le tecniche di documentazione per una lettura stratigrafica dell elevato in Francovich R Parenti R
238. i categorie di appartenenza e come esso stesso sia strutturato in un rapporto interno esterno Pietroiusti lo raccolta molto bene nell opera Quelli che non c entrano performance realizzata nel 2006 presso la galleria Franco Soffiantino di Torino nella quale a sette anziani senza alcun interesse per l arte contemporanea chiesto di rimanere per tutta la durata dell inaugurazione della mostra fuori dalla porta della galleria un operazione che come ricorda l artista allude pi genericamente all esclusione socio antropologica rispetto ad una categoria umana Pietroiusti 2011 Figg 1 e 2 Cesare Pietroiusti Quelli che non c entrano 2006 performance eseguita nel corso dell inaugurazione della mostra Gareth James Cesare Pietroiusti galleria FrancoSoffiantino Torino 11 novembre 2006 Foto Fulvio Richetto Courtesy Galleria Franco Soffiantino Torino e lartista 128 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info muri che delimitano lo spazio della galleria ma ancora di pi e in primo luogo i muri dei musei sono ancora oggi e pi che mai muri sacri di una sacralit laica che abbiamo ereditato dalla cultura illuminista e che nonostante i tentativi di Marinetti e dei suoi compagni la societ continua a celebrare e il mondo dell arte e della cultura a riconoscere come luogo deputato a conservare e raccontare le storie migliori quelle destinate a passare ai posteri L inau
239. i confidando nell abbandono degli obiettivi di conquista degli assedianti o nella desistenza degli assediati Questa situazione descritta con particolare enfasi nel poema sumerico dell Epopea di Lugalbanda Wilcke 1969 Enmerkar il re di Uruk giunge con le sue truppe presso la citt di Aratta stazionando presso la palizzata ed il fossato dalle mura della citt assediata ha allora inizio un fitto lancio di munizioni che impedisce agli assedianti ogni tipo di mossa tanto che il poema recita i soldati del re di Uruk rimangono impantanati in questa situazione per un anno Un altro testo sumerico il poema Gilgamesh e Akka Katz 1993 George 1999 narra come l improvvisa apparizione di Gilgamesh sulle mura di Uruk cinta d assedio dalle truppe di Akka re di Kish dia avvio ad una nuova fase del combattimento che fino al quel momento non aveva avuto sviluppi e prodotto risultati dall una parte e dall altra Enkidu fido compagno di Gilgamesh riesce ad uscire dalla citt assediata ingaggia battaglia e cattura il re nemico nel mezzo delle sue truppe Sebbene il testo non sia esplicito nella descrizione dei concitati momenti dello scontro sembra che la salita del re di Uruk sulle mura della citt abbia funzionato come un diversivo che ha momentaneamente distratto le truppe assedianti e ha quindi consentito ad un manipolo di uomini della citt di Uruk di uscire ed affrontare gli avversari In questo preciso caso le mura urbane non
240. i corali fig 2 e una analoga intenzione registica connotava anche la regia di Bergman a Stoccolma nel 1966 Altra soluzione ancora di carattere pi creativo distinse la memorabile regia del Piccolo Teatro a firma di Virginio Puecher 1967 l unico altro allestimento italiano de L istruttoria che attualizz il tema dello sterminio di massa con una ambientazione di timbro mass mediatico allestendo nei palasport un enorme set di ripresa televisiva dove la deposizione delle testimonianze si sovrapponeva alla proiezione ingrandita dei volti dei testimoni e si alternava con la proiezione di video documentari sull Olocausto Tale questione ben presente nella coscienza europea contemporanea sul tema dal punto di vista del teatro cfr Rokem 2000 e Schumacher 1998 3 Un analisi comparativa fra le due regie di Puecher e di Dall Aglio Storia e Performance Un confronto fra i due allestimenti italiani de L istruttoria di Peter Weiss stata oggetto del mio intervento al 72 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Fig 2 L istruttoria di Erwin Piscator Berlino 1965 da Bablet 1970 p 175 ben visibile la struttura ternaria dell ambientazione scenica i giudici i testimoni di spalle al pubblico e gli imputati Venti anni dopo quale ambientazione creare per una messinscena che in consonanza con i tempi storici si vuole meno documentale e di denuncia e pi evocativa e di memoria S
241. i darsi ad estenuanti esercitazioni di calligrafia Baldini 1954 Per Steiner come giustamente osserva Gunetti la vetrina una cosa pubblica Gunetti 2001 secondo quella posizione etica che ha guidato sempre il suo fare e anche per questo le sue ricerche nel nostro ambito seppure poco studiate sono di particolare interesse pure per una definizione pi precisa della sua fisionomia di progettista e grafico Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 61 Quando Steiner inizia la sua collaborazione con La Rinascente il grande magazzino storico del centro di Milano ha appena riaperto i battenti ricostruito dopo essere stato distrutto dai bombardamenti del 6 luglio 1943 l inaugurazione della nuova sede avviene il 4 dicembre del 1950 Come dimostrano i documenti conservati in archivio in un primo momento viene affidato a Steiner soltanto il compito di allestire i displays e le vetrine interne della filiale di piazza del Duomo in collaborazione con l architetto dell azienda Carlo Pagani AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico di Milano DT 48 La Rinascente lettera datata 6 11 1950 Soltanto in un secondo tempo la direzione commerciale dei grandi magazzini conferisce a Steiner l incarico di progettare e allestire le vetrine della nostra filiale di piazza Duomo comprese quelle adiacenti e gli ingressi le sopravetrine sotto i portici i displays e le vetrine interne incarico ch
242. i disciplinari che si occupano dell edilizia storica storia dell arte architettura archeologia restauro archeologia dell architettura nonostante sia ampiamente auspicata deve ancora realizzarsi Negli anni Settanta l archeologia medievale e quella stratigrafica allora alle prime esperienze in Italia si sono rivolte soprattutto all urbanistica e all edilizia minore e rurale quindi a settori tradizionalmente esclusi dall interesse degli storici dell arte In seguito la separazione disciplinare tra storia dell arte e storia dell architettura stata sancita anche a livello accademico con l aggregazione di quest ultima ai settori dell ingegneria civile e della progettazione architettonica In questo complesso e complicato panorama della ricerca ancora all inizio del nuovo millennio lamentata la completa impermeabilit delle discipline storiche storia dell arte e storia dell architettura agli sviluppi teorici e metodologici che presuppongono l impiego della stratigrafia nello studio dell architettura Pierotti Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 15 Castillo 2000 Nonostante anche da parte degli storici dell arte sia da tempo sentita l esigenza di un approccio metodologico interdisciplinare allo studio dell architettura medievale Cassanelli 1995 Tosco 2003 la ricerca si concentra di solito su casi esemplari sui grandi cantieri che quindi hanno una complessit
243. i e della riforma ecclesiastica Atti del convegno internazionale di studio Lucca 25 28 settembre 1986 Istituto Storico Italiano per il Medioevo Roma pp 311 329 Baracchini C amp Caleca A 1970 Architettura medievale in lucchesia Critica d arte IV 17 113 pp 3 36 114 pp 3 20 Baracchini C Caleca A amp Filieri MT 1978 Problemi di architettura e scultura medievale in Lucchesia Actum Luce VII 1 2 pp 7 30 Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info 35 Baracchini C Caleca A amp Filieri MT 1982 Architettura e scultura medievali nella diocesi di Lucca Criteri e metodi in Quintavalle AC cur Romanico padano Romanico europeo Atti del convegno internazionale di studi Modena Parma 26 ottobre 1 novembre 1977 Artegrafica Silva Parma pp 289 304 Barral i Altet X ed 1986 1990 Artistes artisans et production artistique au Moyen Age Colloque international Centre national de la recherche scientifique Universit de Rennes 2 Haute Bretagne 2 6 mai 1983 I Les hommes Il Commande et travail III Fabrication et consommation de l oeuvre index g n ral des trois volumes Paris Picard Barsocchini D ed 1837 1844 Memorie e documenti per servire all istoria del Ducato di Lucca M Pacini Fazzi Lucca Boato A 2008 L archeologia in architettura Misurazioni stratigrafie datazioni restauro Marsilio Venezia Branchi M 1994 Le vie di p
244. i estetiche e messaggi L autore Marco Scotti Parma 1980 si laurea nel 2007 in Conservazione dei Beni Culturali presso l Universit di Parma Fin da subito ha seguito le attivit relative alla comunicazione e all ufficio stampa per diverse realt culturali nell ambito delle arti visive e della musica ha collaborato con il Festival dell Architettura e a diverse iniziative all interno del Dipartimento dei Beni Culturali e dello Spettacolo dell Universit di Parma per ultima la ricerca e il convegno Architettura e Pubblicit Pubblicit e Architettura Continua inoltre a svolgere l attivit di curatore e ha all attivo la pubblicazione di diverse ricerche sui temi dell arte e dell architettura contemporanea della pubblicit e dell immagine digitale Web http twitter com marcoscotti E mail morningtoncrescent alice it 206 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Riferimenti bibliografici Alonzo P 2010 Children of the revolution in Viva La Revolucion A Dialogue with the Urban Landscape Museum of Contemporary Art of San Diego in association with Gingko Press Berkeley Banksy Wall and Piece 2005 Century London Baker A 2010 Theorizing the street in street art Some thoughts on the urban dialogue in Viva La Revolucion A Dialogue with the Urban Landscape Museum of Contemporary Art of San Diego in association with Gingko Press Berkeley Benvenis
245. i membri del consiglio comunale a gruppi di uomini d affari che aspirano ad avere le loro aree differenziate Punto terzo il movimento sociale pi potente nel sud della California ancora oggi quello dei ricchi proprietari immobiliari associati da fittizie designazioni di comunit o nomi di zona assunti a difesa delle quotazioni degli immobili e dell elitariet del vicinato Davis 1993 Gi da queste premesse Davis lascia intuire come la manipolazione locale da parte di gruppi di proprietari e cricche di affaristi in cerca di scappatoie le homeowners associations HA sia all origine dellassurda forma a incastro dell attuale topografia del sud della California e della conseguente segregazione razziale lungo la vasta area metropolitana Agli inizi del Novecento Los Angeles il primo esempio di metropoli divisa in distretti riservati unicamente alle residenze monofamiliari pi esclusive Il mercato immobiliare locale si specializza nella creazione di ampie suddivisioni pianificate insieme a un frazionamento elitario e a una severa normativa di suddivisione gli atti di regolamentazione o contratti regolamentati che istituivano mandati e proibivano alcune forme di condotta da parte degli attuali e futuri proprietari costituiscono il metodo principale con cui i costruttori di comunit realizzavano i loro progetti e prospetti di pianificazione Weiss 1987 pp 3 4 Gli obiettivi a cui questi atti di regolamentazione m
246. i possidenti bianchi A volte succede perfino che i gruppi di protezione dei proprietari immobiliari vengano affiancati al vigilantismo del Ku Klux Klan lo storico David Chalmers descrive i suburbi satellite di Los Angeles di quegli anni come un fortunato territorio di caccia per il Klan Chalmers 1987 p 118 Ma i neri di Los Angeles non si sottomettono in modo docile all idea di essere cacciati dalle proprie case Si racconta che all inizio del 1924 i possidenti neri abbiano difeso le loro famiglie a mano armata Anderson 1980 p 70 Negli anni Quaranta il muro bianco arriva fino a Slauson Boulevard grazie alla complicit della Corte Suprema della California che puntualmente trova neri nativi americani e latinos risiedere abusivamente in blocchi protetti da restrizioni i proprietari bianchi avviano pi di cento processi contro acquirenti non bianchi incluse celebrit di Hollywood come Louise Beavers e Hattie McDaniel Affinch i neri non si facciano illusioni sulla benevolenza del New Deal la Federal Housing Authority di Roosvelt non solo d il proprio consenso alle restrizioni ma elabora una formula che suggerisce di includerle nei contratti di lottizzazione Davis 1993 p 137 La questione razzista fomentata dal ricorso agli atti di regolamentazione da parte delle HA nelle modalita che sono state illustrate sopra continua almeno fino al 1948 anno in cui finalmente si intromettera la Corte Suprema degli Stati Uniti con
247. i una citt laggi la gente stava finendo di farne sorgere una dal niente ed era uno spettacolo che quando va bene si vede una volta nella vita e basta Eco 2000 pp 156 157 Se Umberto Eco avesse voluto far concludere le perigliose avventure di Baudolino non nella Bisanzio alla vigilia della quarta crociata ma a Parma il protagonista si sarebbe trovato di fronte ad una scena simile a quella della 38 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info costruzione di Alessandria Certamente Baudolino non avrebbe assistito alla fondazione di una citt eppure nei primi anni del XIII secolo a Parma numerosi cantieri erano in piena attivit destinati a mutarne radicalmente il volto alcuni di questi che non hanno goduto della fortuna critica riservata ad altri monumenti come si vedr risultano particolarmente intriganti non solo nell analisi in se delle strutture architettoniche ma soprattutto divengono significativi nel rapporto con la trama urbanistica cittadina con le mura e con la platea Il secolo appena terminato aveva visto l edificazione sia della Cattedrale che un recente studio ha ipotizzato essere stata ricostruita in seguito al terremoto del 1117 Luchterhandt 2009 pp 285 487 sia del palatium imperatoris Palazzo dell Arena terminato nel 1164 per volont di Federico Barbarossa Valenzano 1995 il cui ruolo di committente in Italia settentrionale come stato di recente sottoli
248. ia Nazionale di Parma Catalogo delle opere L Otto e il Novecento Franco Maria Ricci Milano Fornari Schianchi L cur 1996 Palazzo della Pilotta a Parma Dai servizi della corte alle moderne istituzioni culturali Franco Maria Ricci Milano Galbiati G 1951 tinerario dell Ambrosiana Hoepli Milano Gizzi C cur 1996a Francesco Scaramuzza e Dante Electa Milano Gizzi C 1996b Francesco Scaramuzza un artista nato per sentir Dante in Gizzi 1996a pp 15 34 Godi G 1974 Mecenatismo e collezionismo pubblico a Parma nella pittura dell Ottocento Step Parma Kaufmann E 1976 Tre architetti rivoluzionari Boull e Ledoux Lequeu Angeli Milano Lasagni R 1999 Dizionario biografico dei parmigiani voll 4 PPS Parma Leoni M 1824 principali monumenti innalzati dal 1814 a tutto il 1823 da Sua Maest la principessa imperiale Maria Luigia arciduchessa d Austria duchessa di Parma ora pubblicati da P Toschi A Isac e N Bettoli e descritti da Michele Leoni Parma co tipi bodoniani Lombardi G 1937 I disegni di Paolo Toschi per la decorazione del Teatro Regio in Aurea Parma pp 9 12 Malaspina C 1869 Nuova Guida di Parma Grazioli Parma Martinelli Braglia G 1991 La pittura dell Ottocento in Emilia Romagna in Castelnuovo 1991 pp 245 287 Martini P 1869 ntorno il sipario dipinto da Giambattista Borghesi Carmignani Parma Mavilla A 1992 Paolo Toschi e il suo tempo le letter
249. ian Text Corpus Project Helsinki pp 245 252 Postgate JN 1992 Early Mesopotamia Society and Economy at the Dawn of History Routledge London New York Russell JM 1999 The Writing on the Wall Studies in the Architectural Context of Late Assyrian Palace Inscriptions Eisenbrauns Winona Lake Sollberger E amp Kupper JR 1971 nscriptions royales sum riennes et akkadiennes Editions du Cerf Paris Van de Mieroop M 1997 The Ancient Mesopotamian City Oxford University Press Oxford Woolley CL 1939 Ur Excavations V The Ziggurat and Its Surroundings Oxford University Press London Oxford Woolley CL 1974 Ur Excavations VI The Buildings of the Third Dynasty Published by the Trustees of the two museums London Philadelphia Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 13 RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Mariapia Branchi Un esempio di archeologia dell architettura su edifici medievali la Pieve di S Maria di Diecimo Lucca AT Abstract Il cantiere medievale la sua organizzazione le modalit operative la preparazione culturale e tecnica di architetti artefici e muratori le implicazioni economiche e sociali che comporta l impresa edile sono oggetto di ricerche da parte di molti specialisti storici dell arte storici archeologi architetti anche se spesso gli studi procedono autonomamente all interno delle rispe
250. iarazioni degli imputati e dei testimoni nulla rivelava che l si bruciavano uomini In silenzio senza applausi siamo invitati a lasciare l ambiente deambulando uno ad uno attraverso una stretta porta d uscita mentre la guida procuratore ci porge un fiore a mo di ricordo L uscita dallo spazio evocativo ritualizzata itinerante cos come lo era stata l entrata Restiamo turbati da questa esperienza spettatoriale che tocca le corde interiori del pianto e del compianto di una pietas senza catarsi Con paradosso solo apparente proprio la cornice rituale attivata dallo spettacolo l entrare e uscire esplicitamente nella dimensione fantasmatica e onirica della memoria a garantire l effetto di autenticit e l intensit emotiva dello spettacolo La cifra scenica aggancia emotivamente gli spettatori che partecipano a questo evento ancora oggi con inalterata efficacia L operazione si distanzia dal mantenimento in repertorio delle regie famose per ragioni di carattere espositivo museale che tipico dei grandi teatri europei dal Berliner Ensemble al Piccolo Teatro di Milano Davanti a sempre nuovi spettatori i ragazzi delle scuole superiori di Parma il pubblico serale che viene anche da lontano i nove interpreti parte del nucleo storico della compagnia del Collettivo Roberto Abbati Paolo Bocelli Cristina Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 87 Cattellani Laura Cleri Gigi Dall A
251. iati del fianco nord In attesa dei risultati dell analisi chimica dei campioni stato infatti notato che le loro caratteristiche macrofisiche inerte inclusi mineralogici aspetti cromatici risultavano senza apprezzabili variazioni campioni A e B recuperati nella parte di paramento riferita dal Ghilarducci ad una fase edilizia anteriore risultavano del tutto uguali a quelli C D E prelevati negli altri settori del fianco Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 27 28 Figg 4 e 5 Pieve di S Maria a Diecimo fianco nord rilievo fotografico Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 7661 IUDUEIE ep eoyeid auoizesoqeja uoo 0661 IPONPuEjiyS ep opadsoid piou c9uEI OWIDSIG e BURY S IP 3A3ld 9 l4 L sva lt Svg ty yi N ESSEE Bgl 3 TT eee ARS inesdibiteiiiesasis rie 2700 Suo um se ae gig s ape pg o et RT LE i a IHIH LO BE EEIN REIS SULT CO Ay neu e ELET E x a SLLLLILII Geeeees seeesee0 LELLI j owe LI Ha Be al net pae NR ae 10487 t tie i dita Tm i LEO m et Nar Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 29 L esigenza di semplificazione del matrix ha permesso di ripercorrere con metodo induttivo deduttivo l allestimento del paramento murario producendo innanzitut
252. iatura dei laterizi estremamente simile a quanto si pu ancora osservare sulla fronte del Palazzo dell Arena terminato nel 1164 Valenzano 1995 Nelle porzioni non modificate da ulteriori interventi sono inoltre simili le misure dei mattoni impiegati 27 28 x 7 7 5 cm che presentano ove preservate dall azione degli agenti atmosferici larghe graffiture Di conseguenza la costruzione della chiesa risulta cronologicamente non troppo distante dalla sua prima menzione nelle fonti 1187 mentre reputo indimostrabile che sia stata fondata da Cunegonda tra 1014 e 1021 Capelli 1971 fig p 33 cos come erronea la notizia che sia menzionata in una bolla di Gregorio VII del 1087 da Mareto 1978 p 174 bolla che sarebbe stata promulgata due anni dopo la morte del pontefice spentosi il 25 maggio 1085 Cantarella 2005 p 288 documento inesistente ed evidentemente confuso con quello dell omonimo pontefice del 1187 Il tracciato delle fosse che collegavano le aree tra San Barnaba e Santo Sepolcro potrebbe forse essere riconosciuto nell andamento di Borgo Retto Via Corso Corsi mentre risulta pi problematico dato il silenzio delle fonti documentarie definirne con precisione il percorso nel quadrante sud est dell insediamento L imponente espansione urbana che coinvolge notevolmente anche l area alla sinistra del torrente Gazzini 2000 si riscontra alla stessa altezza cronologica in numerose citt dell Italia settentrionale per esempi
253. ic dove Giuliano Scabia ha svolto anche il ruolo di moderatore e di animatore culturale dell incontro A Prato si sono incontrate con passione testimonianze di identit diverse impegnate nella psichiatria nell azione artistica culturale e operativa all interno del mondo dei folli sono derivate nuove ragioni nuovi stimoli e nuova vitalit per affrontare l avvicinamento con la diversit e la sua integrazione sono state riviste le antiche convinzioni e le idee guida emersa l urgenza di ribadire l attualit della figura di Franco Basaglia Melani 2010 Scabia ha scritto che le due giornate di Prato dimostrano l intelligenza del corpo collettivo quando si desta e l importanza che pu assumere il teatro quando si fa pensiero piazza e polis Scabia 2010c Con i suoi frequenti interventi sull argomento e la curatela de La luce di dentro il teatrante intende certamente indicare la necessit di ritornare a focalizzare l attenzione su un tema trascurato Nel 1973 Marco Cavallo apr a un nuovo tipo di cultura militante sostituendo alle conferenze e ai dibattiti percepiti come gli strumenti dell istituzione l azione creativa Oggi che i muri che perpetuano la separazione sono pi ideologici che fisici e che combattiamo la battaglia di un Don Chisciotte moderno l azione creativa da sola risulta insufficiente e occorre supportarla con la comunicazione in ogni sua forma e diramarla per raggiungere tutti gli strati della s
254. ile come uno dei punti di incontro della comunit filippina e di quella maronita proprio per la presenza delle chiese appartenenti a queste comunit In questa area ibrida trovano quindi il loro spazio diverse funzioni incuranti della vita al di sopra del Bastione Roccas Per arrivare nella parte Nord di Nicosia necessario costeggiare il muro del bastione e passare accanto a case abbandonate con finestre murate Lungo il percorso si trova la municipalit temporanea di Kirenia attualmente occupata a Cipro Nord e dunque nuovo centro simbolico di incontro per tutti i profughi della citt costiera Il percorso per passare da una parte all altra scandito dalla pausa al posto di controllo greco cipriota e poi da quella presso l avamposto turco cipriota Nel mezzo vi sono pochi silenziosi metri e il Ledra Palace Hotel caratterizzato dalla sua colorazione rosa e dai segni lasciati dalle pallottole balconi dell ex hotel fotografano scene di vita diversa uomini in divisa che si riposano altri che mostrano atteggiamenti pi formali biancheria stesa ad asciugare Altro varco quello lungo Ledra street una delle strade principali della citt il luogo dell attraversamento aperto nel 2006 in una porzione cittadina che possiamo considerare centro storico Sino a qualche tempo fa la strada si interrompeva bruscamente senza poter continuare si poteva scegliere di andare a destra o a sinistra ma non di proseguire diritti La percezione della
255. in agguato di de responsabilizzazione verso i propri simili Per questo il regista e i suoi compagni scelgono di dar rilevanza fra i personaggi di Weiss a quelli che esprimono una posizione intermedia di chi non vittima n carnefice ma viene spinto a compiere atti da carnefice Gigi Dall Aglio testimonianza orale quali i medici del lager e gli industriali presso i quali gli haftlinge erano impiegati in massa e per questo scelgono di incorporare le figure dei testimoni in personaggi individualizzati e creati con introspezione psicologica capaci cio di stare in scena non solo come narratori e portavoce dei fatti ma con la profondit 8 Wieviorka muove questa considerazione a proposito della storiografia fredda della Soluzione finale tesa a documentare l Olocausto come macchina di produzione di morte che spiega una delle due correnti storiografiche che tracciano la storia della Shoah senza mai incontrarsi con l altra calda corrente scritta dal punto di vista delle vittime Nell ambito del dibattito sulla performance della Storia interessante notare l analogia fra questi due modi di fare Storia e le due correnti di interpretazione del personaggio calda di immedesimazione e fredda di distanziazione che attraversano le teorie dell attore novecentesche e non solo secondo la lettura di Luigi Allegri 2009 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 83 della loro biografia L
256. in quella occasione Mulas ha evitato la trappola della riproduzione Non si lasciato imprigionare nello specchio del quadro lascia che compaia il muro Lo specchio in effetti un temibile concorrente per il fotografo perch assorbe tutto ci che gli viene messo di fronte Qui produce un effetto di grandangolo che schiaccia la profondit e deforma gli oggetti Il mappamondo di carta di giornale Mappamondo 1966 68 in fondo a sinistra anamorfico La stanza si allunga e oscilla i muri sfuggono L unico punto fermo costituito dalla figura centrale del fotografo piegato sulla sua macchina Castagnoli Italiano amp Mattirolo 2007 p 19 Insomma Mulas tenta di sfuggire non vuole offrire il suo viso allo specchio e lo nasconde abbassandolo il pi possibile sul petto ma con l occhio sempre fisso sull obiettivo Da questa reazione scontro rispetto al funzionamento dei quadri specchianti percettivamente come se il muro si deformasse sui due lati estremi per azione dello specchio fluidificandosi come se non esistesse pi nella sua concretezza Tutto quindi appare mosso tutto tranne il corpo del fotografo che resiste a quest azione complice anche la centralit della sua posizione e il nudo di spalle Le reazioni di fronte ad un quadro specchiante possono essere molteplici ma in ogni caso esso compie un movimento che interdipendente da quello compiuto da colui che lo guarda chiamando in causa il suo corpo e l ambiente ne
257. ina sollevata oltre i blocchi di cemento armato dai palloncini e la scala distesa che attende un bambino inginocchiato completano la serie Il ritorno nel 2007 Jones 2007 avr un impatto ancora maggiore sei ulteriori immagini giocate sempre su registri stilistici e contenutistici simili verranno realizzate sul muro e lungo le vie di Betlemme ma l operazione complessiva consiste nel portare a Betlemme l intera manifestazione Santa s Ghetto Questa era un idea nata a Londra come squat art concept store una galleria temporanea organizzata dall associazione Pictures on Walls in cui vendere i pezzi degli artisti attaccando spesso ferocemente la deriva consumistica del Natale la riflessione critica sul ruolo del mercato assume inevitabilmente nuove prospettive trasportata nei locali di un ex 202 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info venditore di polli a Manger Square Betlemme Per sensibilizzare il mondo sugli effetti della barriera in questi territori e per riportare visitatori in una terra in cui il turismo era completamente crollato dopo la costruzione del muro viene introdotta l idea di vendere i pezzi solo a Betlemme portando oltre ai collezionisti gli artisti stessi a vedere di persona e a confrontarsi con il contesto ancora oggi dopo il passaggio dei quattordici artisti dall Europa e dagli Stati Uniti molti pezzi sono rimasti sui muri e ai turisti viene offerto dai taxisti un tour delle o
258. incronica Nel primo caso si deve studiare il fenomeno come l espressione pi recente di una tradizione artistica di lunga data quella della pittura murale in generale essendo i muri e gli spazi della citt i principali supporti su cui tale forma di espressione artistica si sviluppa e quella della pittura murale di esterni nello specifico Nel secondo caso invece la Street Art deve essere considerata come an open and ever changing system of communication Jakob 2009 p 11 rientrando dunque nell ambito dello studio semiotico dello spazio urbano In questa prospettiva si deve riconoscere come fa Gianfranco Marrone 2009 p 7 la dimensione testuale del tessuto urbano laddove infatti la citt in primo luogo un testo perch mette insieme dei pezzi li tiene uniti secondo relazioni funzionali varie ma sensate stratifica e gerarchizza predispone momenti statici e processi di conseguenti loro trasformazioni A scanso di equivoci Marrone 2009 p 7 ricorda che per la semiotica il testo non l appiglio per possibili interpretazioni che lo completino o addirittura ne giustifichino l esistenza ma il dispositivo formale mediante cui il senso articolandosi si manifesta circola nella societ e nella cultura pertanto l oggetto di Si usa qui il termine scena artistica perch rispetto alle pi tradizionali definizioni di movimento o corrente esprime in maniera pi compiuta il carattere sottoculturale e controc
259. individuazione e incorporazione dei testimoni e i meccanismi narrativi e luministici della loro convocazione sulla scena creano un effetto di presenza analogo all effetto di realt che proviamo nei sogni come nei sogni inoltre possibile creare corto circuiti temporali rendendo ad esempio visibile il gioco dei tempi storici quello del lager e quello del processo a vent anni di distanza nell animo e nei comportamenti dei protagonisti nei loro differenziati ruoli sociali nel loro modo individualizzato di rendere testimonianza fra fatica estrema del ricordare e sprezzante gesto di rimozione della memoria Tale la valenza culturale della strategia di concretizzazione e incorporazione di cui ho parlato che coinvolge oggetti persone e dispositivo scenico un declinare l era del testimone come interrogazione etica sulla nostra implicazione nel tragico scenario della Storia un coinvolgerci moralmente nell effetto di presenza ricercato dalla drammaturgia scenica L aspetto tecnico del lavoro sui personaggi ha poi risvolti analoghi alle dinamiche creative che hanno dato vita all invenzione scenica del muro nero Anche in questo caso la fonte letteraria si sovrappone a un immaginario visivo in particolare gli attori ricorrono all intenso reportage fotografico di August Sander volti della societ una narrazione epica declinata per ritratti e primi piani dei cittadini della Germania degli anni Venti L ispirazione che ne traggono per la creazi
260. ine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 51 estremamente interessante in quanto in quegli anni la porzione meridionale della platea poteva dirsi compiuta Purtroppo proprio il quadrante verso Sant Andrea quello che forse ha subito nei secoli le maggiori modifiche ed pertanto pi difficile ipotizzarne l assetto medievale poco infatti si pu restituire di palazzo Bondani distrutto nell ultimo conflitto mondiale che chiudeva la platea tra le attuali Via Farini e Via dell Universit fronteggiato da un portico di difficile datazione e con una facciata ascrivibile secondo Schulz 1982 p 282 nn 17 20 pp 307 309 alla met del XV secolo che sorgeva sull area occupata dalla domus merlata que fit Torsellorum acquisita dal Comune nel 1270 Basteri 2009 pp 253 256 Il fronte ovest della platea invece poteva mostrare il sistema presbiteriale della chiesa di San Pietro struttura che avrebbe subito nel corso dei secoli diverse ricostruzioni per essere compiuta nel 1762 su disegno del Petitot Da Mareto 1978 pp 172 173 cui era aggregato un sistema porticato ampliato nel 1228 Pellegri 1978 pp 108 110 Paradossalmente dunque dell assetto medievale della platea e delle aree circostanti in tale settore resta proprio la chiesa di Sant Andrea e non certo agevole proporne una contestualizzazione urbanistica data la mancanza di dati architettonici Tuttavia pu essere significativo notare come l accesso alla
261. inesi dopo la costruzione della West Bank Barrier L opera pu essere visionata sul sito dell artista lt http www blublu org sito video muto htm gt 220 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info muro Si tratta perci di un lavoro sincretico che unisce alla Street Art la tecnica cinematografica in particolare la cosiddetta animazione a passo uno stop motion Questo particolare procedimento consiste nel filmare una scena con una cinepresa capace di impressionare un singolo fotogramma singoli fotogrammi vengono poi montati per ottenere una sintesi di movimento A seconda del numero di pose si otterr una maggiore o minore fluidit nella proiezione MUTO si presenta come una successione di graffiti che rappresentano una serie di figure grottesche in continua metamorfosi Seppur non sia riscontrabile un programma narrativo preciso a meno che non si tenti di individuare una sorta di programma allegorico relativo al concetto di mutazione il trattamento del supporto a far propendere per l inscrizione del lavoro di Blu nella categoria funzionale allegorico narrativa Quando la superficie muraria che solitamente uno spazio ampio e continuo viene usata per raccontare una storia le componenti di questa vengono organizzate in base ad un montaggio che non errato definire sequenziale Che sia organizzato a partire da una riquadratura dello spazio o che invece si organizzi liberamente in
262. info 223 Martini M 2009 Banksy in Cisgiordania graffiti sul limite in Associazione Italiana di Studi Semiotici Politica 2 0 Memoria etica e nuove forme della comunicazione politica Bologna Italia 23 25 ottobre 2009 Riferimenti video Blu 2008 MUTO an ambiguous animation painted on public walls autoproduzione lt http www blublu org sito video muto htm gt 224 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info ae el HIorganizzazioni spaziali MURI RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Davide Nadali Attaccare e difendere un muro una battaglia di confine SENI Abstract Il testo esamina le operazioni di attacco e di difesa della cinta muraria di una citt durante l assedio partendo dalle fonti testuali e dalle raffigurazioni di et neo assira IX VII sec a C Il muro preso d assalto diventa lo spazio dell azione della guerra combattuta tra gli assediati e gli assedianti con opposte operazioni che cercano di contrastare l avversario Al centro di un fuoco incrociato il muro bersaglio e fatto oggetto di stratagemmi simultanei in spazi contrastanti The study focuses on attacking and defensive activities around urban walls during sieges taking into account texts and bas reliefs of the Neo Assyrian period 9th 7th century BC The wall of the city is the real space of the war that is fought between the besieged and the besiegin
263. ing Cole proprietario nell esclusiva sezione di Hancock Park i suoi ricchi vicini bianchi si rifiutano di rivolgergli la parola per pi di un decennio e bruciano croci sul suo prato in segno di protesta Davis 1997 p 23 Altri casi la crescente presenza di neri nella vecchia citt ferroviaria di Watts viene osteggiata dall aggressiva South Los Angeles HA sulla trentesima strada vien fatta saltare in aria una casa di neri presumibilmente dal Klan a Crenshaw nel campus della University of Southern California vengono bruciate delle croci e i proprietari bianchi insorgono per la vendita ad acquirenti neri di case a est della settantunesima strada Davis 1993 Concludendo la breve ricostruzione qui proposta mette in evidenza il ruolo giocato dai proprietari immobiliari nell antico problema della lotta separatista tra wasp latinos e neri gli atti di regolametazione e le restrizioni di blocchi hanno fornito ai ricchi proprietari bianchi validi motivi per organizzarsi intorno alla protezione delle loro paure dei loro valori immobiliari e dei loro stili di vita E l evidente conseguenza va ricercata nel netto dislivello delle quotazioni immobiliari tra le zone di inclusione e le zone di esclusione e nell irreparabile disastro urbanistico che ha portato inevitabilmente a una pseudo pianificazione e a sempre pi ampie divisioni razziali e di reddito Nelle ricerche di Davis il muro bianco del capitale appare quindi come 2
264. ini o come berretti rossi come affermato in una caricatura O coda o berretto rosso La Vespa 7 dicembre 1848 24 p 95 La Vespa periodico molto bersagliato dalle testate pi radicali poich indicata come una pubblicazione reazionaria si oppone fermamente a tale obbligata presa di posizione ed in particolare nella caricatura esaminata evidenzia l opportunismo di entrambi le parti politiche prezzolate La Strega l unica pubblicazione tra quelle considerate insieme a Il Fischietto a prolungare le sue uscite cronologicamente fin dopo la riconquista di Venezia per mano austriaca commenta tramite le sue caricature e i suoi articoli tale vicenda Nella Venezia nuovamente occupata un patriota impegnato a scrivere su un muro la scritta rinnegata quella donna italiano che parla con un austriaco mentre un soldato austriaco intento a cancellarla venendo sottoposto agli inevitabili motteggi dell avversario fig 9 La critica attribuisce le caricature del periodico al pittore Gabriele Castagnola Pallottino 1988 p 132 la cui firma si rintraccia nell annata 1849 soltanto in due tavole Fig 9 Anon 1849 Scene di Venezia Particolare in La Strega 28 settembre 16 s p 63 188 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Ai muri depositari di messaggi politici e sede privilegiata di comunicazione tra il popolo e il potere si ricollega il
265. ino nel gennaio del 1951 Rubiamo le parole ad Anna Steiner per descrivere questo allestimento quasi una mostra Per la prima volta non manichini tradizionali ma essenziali sagome fotografiche di persone che camminano per la citt Steiner 2006 p 63 La soluzione oltre che felice indubbiamente molto originale come indicato sul retro della foto d archivio di questo lavoro i manichini sono foto in grandezza naturale incollate su legno e sagomate poi vestite AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico di Milano FL 34 Di fronte a questa vetrina probabilmente si doveva avere l impressione di incrociare delle passanti delle donne sorridenti che passeggiavano indaffarate Fig 1 Albe Steiner Vetrina per la filiale di piazza del Duomo di Milano de La Rinascente marzo 1951 Courtesy AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico di Milano Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 63 Alla medesima brillante soluzione Steiner ricorse anche in seguito per un allestimento destinato a pubblicizzare i saldi di fine stagione fig 1 noto il suo interesse nei confronti della fotografia che egli ha sapientemente utilizzato nell esercitare il suo mestiere di grafico considerandola un mezzo in grado di offrire alla comunicazione visiva nuove possibilit di forma per cui il procedimento fotografico stato utilizzato come un valido strumento al servizio de
266. internazionale quasi certo quando come leggenda racconta rifiut il consiglio di Leo Castelli di trasferirsi negli Stati Uniti E anche quando inciampa nella trappola della ripetizione producendo nuovi quadri specchianti questa scelta non riesce ad fare dimenticare quelle che al contrario vanno nella direzione opposta L opera di Pistoletto come succede nello specifico durante L Anno Bianco 1989 accoglie ed attinge agli eventi storici di quell anno e quindi in primis alla caduta del muro di Berlino mutuando una foto giornalistica ed affiancandola ingigantita ad una riproduzione fotografica della performance Anno Uno che aveva realizzato nel 1981 presso il teatro Quirino di Roma In questa immagine si vedono le persone che reggono come fossero cariatidi o telamoni viventi archi catene o architravi stilizzati sopra le loro teste Cos si legge nel programma di sala dell evento la rappresentazione di una citt dove le persone sono l architettura la civilt che immobilizza la gente sotto le sue pesanti strutture Le persone comuni di oggi appaiono sulla scena come al traguardo di una marcia che finisce di fronte allo specchio Lo specchio che riflette ai lampi di un flash ci che sta alle nostre 98 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info spalle trasformandoci in statue di sale Ma lo stesso specchio che pu sciogliere un anima capace di voltarsi e forare con lo sguardo
267. io fuori sulla strada Grazie a questo reciproco scambio nella vetrina si crea uno spazio nuovo che nutrendosi di questa ambivalenza si pu definire come un luogo altro un alibi verosimile ma innaturale soggetto a continue mutazioni le sue caratteristiche si configurano in base a fattori che non riguardano strettamente o almeno esclusivamente la valorizzazione della merce offerta consentendo cos paradossalmente a questo non luogo di svolgere una parte attiva anche nella definizione della fisionomia della strada Come il passage di benjaminiana memoria la vetrina uno spazio che rimane sospeso tra pubblico e privato un luogo che pu assumere tutti i caratteri di una immagine di sogno pur restando concretamente di fronte ai nostri occhi in tutta la sua fisica immanenza Nonostante la vetrina proprio per questo suo porsi anche come elemento del tessuto urbano assuma dal punto di vista pubblicitario un ruolo di primaria importanza dato che svolge per dirla con le parole di Bruno Munari tra i primi in Italia a studiarne gli allestimenti una azione diretta Munari Bertonati 1961 s p sul pubblico nel nostro paese i progettisti non si sono interessati sistematicamente alla vetrina e alle modalit del suo allestimento prima degli anni cinquanta Sin dagli albori di queste ricerche si afferma sostanzialmente quella che lo stesso Bruno Munari definisce la tendenza moderna ossia la tendenza che impone di mettere al c
268. irano in modo sotterraneo sono la sicurezza sociale l omogeneit razziale e la conseguente ma non irrilevante tutela del valore immobiliare dei quartieri Le regolamentazioni private includevano di solito articoli riguardanti ad esempio il costo minimo richiesto per la costruzione degli immobili e l esclusione dalla loro occupazione di tutti i non caucasici eccetto che nelle vesti di domestici Weiss 1987 pp 11 12 Le HA prima citate rappresentano il sindacato di un importante fetta della middle class e sono figlie di queste prime severe normative sono proprietari immobiliari coalizzati in difesa di un interesse comune Nella sua analitica ricerca storica Davis distingue due tipi di associazioni e spiega come le fonti necessarie per ricostruire la storia delle HA siano in realt scarse L assai scarsa letteratura accademica a riguardo quasi interamente focalizzata sulla recente proliferazione Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 267 delle cosiddette common interest homeowners associations CIHA obbligatoriamente vincolate al condominio e alle unit di sviluppo pianificate La HA tradizionale occupandosi della protezione di proprietari di case isolate monofamiliari in genere prive della componente propriet comune propria delle CIHA ha una sua bibliografia solo ed esclusivamente negli studi sulle cause immobiliari Bench si tratti ormai di un aspetto caratteristico del
269. iscio In secondo luogo per la natura della linea liscia direzionale intervalli aperti striata dimensionale intervalli chiusi C infine una terza differenza che concerne la superficie e la si ripartisce secondo intervalli determinati in funzione di tagli assegnati Nel liscio ci si distribuisce su uno spazio aperto seguendo le frequenze e lungo dei percorsi logos e nomos 222 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Nel lavoro oggetto d analisi il carattere distribuito che propriet del liscio proprio del materiale pittorico al tempo stesso residuo e germe della variazione che si dissemina sulle superfici seguendo la direzione in cui si sviluppa la narrazione In conclusione la dissoluzione del supporto avviene qui attraverso la sovrapposizione di uno spazio liscio spazio pittorico cinematografico ad uno spazio striato spazio urbano planimetrico tuttavia non bisogna dimenticare che tale dissoluzione resta confinata nella dimensione virtuale della proiezione cinematica perch siccome tra il liscio e lo striato non si danno soltanto opposizioni semplici ma incroci e passaggi incessanti le striature si re impadroniscono sempre dello spazio reso liscio quando questo cade al di fuori di quella specifica dimensione virtuale che poc anzi abbiamo definito proiezione cinematica L autore Flavio Pintarelli laureato in Teorie e tecniche del linguaggio
270. isitor to try out at the same time expanding them his perceptive sensorial cognitive powers in order to reach a different fruition of an architectural space that is also a theatrical urban and collective space SEINI L idea di isolare il bianco poggia sui concetti di a limite b rigore c disciplina Costruire un quadro in bianco Accendere Animare Situare Isolare Una parete Bianco luce domata dinamica della nuova contemplazione Mendes 1966 n p Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 105 Con queste parole si esprimeva poeticamente Murilo Mendes che nel 1966 introdusse una delle mostre fondamentali per il dibattito sulle ricerche artistiche incentrate sul monocromo tema e problema che da circa sei anni animava le riflessioni dei critici in Europa Kultermann 1960 anche se come spesso accade ben prima gli artisti avevano iniziato a praticarne le strade tra questi era presente Paolo Scheggi Fig 1 Paolo Scheggi Per una situazione 1963 acrilico su tele sovrapposte 30x20x6 cm PASC 0231 Courtesy Galleria d arte Niccoli Parma Aveva venticinque anni in agosto avrebbe compiuto i ventisei di l a un mese sarebbe stata la presenza pi giovane chiamata ad esporre nel Padiglione italiano alla XXXII Biennale di Venezia Apollonio 1966 un anno dopo era tra gli invitati alla mostra Lo spazio dell immagine dedicata alle interazioni tra opera ed en
271. istoletto investiga la relazione tra oggetto reale ed oggetto arte esattamente come nei quadri specchianti si analizzava il rapporto tra figura immutabile della silhouette e figura dinamica dell osservatore tra rappresentazione e presenza consistente Con i Plexiglas Pistoletto compie un passo avanti rispetto ai quadri specchianti nei confronti dell analisi del muro da uno sfondamento sensoriale provocato grazie all utilizzo della lamiera lucidata a specchio si passa a una meditazione sul muro come supporto tradizionale del quadro e sulle possibilit di distaccarsi da esso grazie anche ad una presa di coscienza dello svelamento Il 22 dicembre del 1967 Pistoletto chiude il programma annuale della galleria con un evento che segna anche la fine del periodo di maggior coesione con Sperone L artista inizialmente colloca una sola opera Pietra miliare un solido e scarno paracarro su cui stato scolpito l anno in corso Poi tornato a Torino e visto lo spazio vuoto compie un operazione di riempimento con materiali deperibili quali carta candele ritagli per l occasione realizza anche Quadro di fili elettrici Quindi pubblica un volantino che introduce un luogo ulteriore rispetto alla galleria Con questa mostra io ho liberato il mio studio che si apre per accogliervi i giovani che vogliono presentare il loro lavoro fare delle cose trovarsi Pistoletto 1967 Seguono la firma e l indicazione dell indirizzo e di un recapito telefonic
272. isulta chiaro che egli fu specificamente assunto nella funzione di progettista delle vetrine mentre proprio in quegli stessi anni a Max Huber viene dato l incarico di occuparsi della grafica AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico di Milano DT 48 La Rinascente Relazione sulla riunione del 22 gennaio 1951 redatta in data 24 1 1951 anche nelle vetrine di Steiner infatti ricorrono spesso alcuni elementi grafici ideati da Huber per il grande magazzino 62 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info In quali termini dunque questi allestimenti si offrono come originali e in controtendenza rispetto alle differenti modalit di immaginare questi spazi allora in voga in Italia Sebbene sia ovviamente lasciato ampio spazio ai prodotti che vanno pubblicizzati Steiner sceglie di non isolarli di non presentarli semplicemente ma opta per la soluzione di ambientarli in un contesto che nella sua scenografica teatralit si offre come un doppio della strada quasi che il passante si trovasse di fronte ad una piazzetta ad una via laterale dove alcune persone compiono gesti normali e familiari Il desiderio di ricreare uno spazio declinato il pi possibile sul registro della verosimiglianza che coinvolga chi passa in un immaginario e affascinate gioco di specchi evidente sin dalla succitata prima vetrina del progettista destinata ad accompagnare i giorni di riapertura del grande magazz
273. it temporale che la scrittura baudelairiana esprime staccati gli uni dagli altri i ricordi non sono pi esperienze vissute Tra l esperienza intesa come Erlebnis e la storia degli storicisti vi identit di struttura l una e l altra si dispiegano in quanto linearit continue individuali o sovraindividuali che siano Proust aveva avvertito la necessit di separare i momenti vissuti dalla catena del tempo attraverso l esercizio della rammemorazione Ma il problema l intreccio di storia individuale e di storia collettiva in Proust l esperienza che fa scattare la memoria involontaria appartiene al repertorio della persona privata isolata in tutti i sensi Benjamin 1962 p 93 La compenetrazione presuppone il superamento del parallelismo e la negazione del continuum Dove c esperienza nel senso proprio del termine determinati contenuti del passato individuale entrano in congiunzione nella memoria con quelli del passato collettivo Benjamin 1962 p 93 Il ricordo la figura chiave della nuova allegoria usciti dall interieur borghese del collezionista i ricordi entrano in relazione con tutti gli altri in una rete di infinite risonanze Benjamin 1962 p 143 La produzione poetica di Baudelaire ordinata in funzione di un compito l emancipazione dalle esperienze vissute Egli ha intravisto degli spazi vuoti in cui ha inserito le sue poesie Benjamin 1962 p 96 Se Baudelaire
274. it a cura di M Carbone Le avventure della dialettica Mimesis Milano Pinotti A 1999 Piccola storia della lontananza Walter Benjamin storico della percezione Raffaello Cortina Milano Schiavoni G 2001 Walter Benjamin Il figlio della felicit Un percorso biografico e concettuale Einaudi Torino Szondi P 2007a Postfazione a Benjamin Walter Immagini di citt a cura di E Ganni Einaudi Torino Szondi P 2007b Speranza nel passato Su Walter Benjamin 1977 in Benjamin Walter Infanzia berlinese Intorno al millenovecento a cura di E Ganni Einaudi Torino 286 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 1 an
275. itarizzazione e idea di sicurezza come se la paura avesse bisogno di una rappresentazione per poter essere incoraggiata La frontiera tra Messico e Stati Uniti varcata ogni anno da cinquecentomila migranti ed diventata un luogo simbolo per l enorme quantit di latinoamericani caduti durante l attraversamento Oggi questo ingombrante confine tra ricchezza e povert tra sogno e bisogno tanto assente nell immaginario della comunit internazionale quanto stato presente a suo tempo il muro di Berlino In certi punti della frontiera per esempio vicino a San Diego si presenta come un vero e proprio 264 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info muro di cemento Spesso si trasforma in una barriera di legno e metallo con l aggiunta di filo spinato o elettrificato Nelle zone pi desertiche e inospitali una successione di barriere reali e barriere virtuali tratti di confine sorvegliati da telecamere e sensori a loro volta monitorati da guardie di frontiera Luzzato 2009 A questo proposito interessante citare la critica ideologica mossa dall artista Marcos Ramirez Erre 1961 che alla biennale del Whitney Museum del 2000 presenta l opera Stripes and fence forever homage to Jasper Johns una bandiera americana costruita interamente con pezzi di filo spinato e ferro arrugginito materiali di scarto sottratti alla linea lunga duemila chilometri che recinta il confine militarizzato tra
276. iti accoglieva giovani di nobile Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 141 estrazione di et compresa tra i dieci e i vent anni provenienti da citt italiane e straniere Oltre alle discipline teoriche tradizionali grammatica retorica umanit filosofia teologia matematica e legge venivano impartite agli studenti lezioni che li preparassero ad inserirsi nella societ nella quale sarebbero presto stati introdotti ossia scherma equitazione ballo musica lingua francese e tedesca A questa istituzione Ranuccio ne aggiunse un altra nel 1603 il Collegio dei Nobili convittori legisti una sezione distinta a meta tra l istruzione secondaria e quella superiore nella quale gli studenti rimanevano fino al compimento degli studi universitari Capasso 1901 Salomone ed 1979 Brizzi 1980 Bolondi 1987 Di Noto Marrella 1997 Del Monaco 1995 Turrini 2006 Dallasta 2010 pp 150 151 205 211 Mora ed in corso di pubblicazione t a a A vsr penc di b DARDO EARNE j SRE 0 i RD AMPLISS 4 RopositioNne We HiLosopHiA AA De Row FARNE RONYMVS FA Ps SE ahi ara NOTAT Fig 1 Incisore anonimo del XVII secolo bulino e acquaforte f 336x230 mm m 240x155 mm Frontespizio di Gerolamo Farnese 1617 Roma Biblioteca Nazionale Centrale 14 8 G 10 142 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Allo scopo di abi
277. ito fondare una nuova citt Sargon II decise di spostare la capitale assira in un luogo dove nessuno aveva mai posto un centro urbano creando Dur Sharrukin nella sua Display Inscription l impresa viene celebrata dopo il ricordo degli imponenti lavori di bonifica della regione paludosa proprio a partire dalla costruzione del muro di cinta che appare di forma quadrangolare abbastanza regolare Piuttosto per che ricordarne forma e altezza il sovrano volle tramandare alla memoria il fatto che la lunghezza del perimetro corrispondeva al valore numerologico del suo nome legandosi quindi fisicamente alla fortificazione e di conseguenza alla citt Il suo ruolo di supremo difensore del centro urbano fu forse ulteriormente sottolineato dalla posizione del Palazzo Reale un settore importante del cui muro perimetrale esterno divenne parte integrante della cinta urbica Anche Sargon Il indica nel dettaglio i nomi delle otto porte dedicate alle principali divinit del Paese Diversamente Sennacherib che dopo la morte tragica del padre Sargon interpretata come una punizione proprio per il suo atto di tracotanza contro le divinit decise di portare la capitale nell antichissima citt di Ninive pot orgogliosamente parlare di tutte le opere intraprese per ampliare la citt che quasi raddoppi la sua superficie e per renderla splendida nei suoi monumenti tra i quali ovviamente la nuova cinta fortificata Il muro il cui splendore sopraff
278. izza solo gli articoli ma Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 189 anche oltre alla decorazione del titolo del periodico molte delle anonime caricature Dai muri di Venezia si affacciano quindi presenze di pietra parlanti poste in dialogo fra loro i muri della citt anche in questo caso si rivelano sede privilegiata di comunicazione Mura da difendere Nelle caricature de Il Don Pirlone dedicate alle fortezze da difendere e alle citt sotto assedio il muro riveste un significativo ruolo simbolico Nell autore degli anonimi disegni che corredano il quotidiano fin dall inizio si sono voluti identificare Giovanni Galucci Pichi di Senigallia specie per il nucleo delle caricature dei primi numeri ma soprattutto Antonio Masutti indicato come disegnatore delle tavole in una lettera di Michelangelo Pinto direttore con Leopoldo Spini del quotidiano lettera di Michelangelo Pinto a Raffaello Giovagnoli citato da Pizzo 2005 pp 36 37 La fuga di Papa Pio IX a Gaeta avvenuta il 24 novembre 1848 suscit una grande impressione nell opinione pubblica del tempo La delusione motivata dal voltafaccia di Pio IX Pontefice in cui i liberali avevano inizialmente riposto le loro speranze si va ulteriormente confermando con la decisione di quest ultimo di porsi sotto la protezione di Ferdinando Il di Borbone il re reazionario per antonomasia Numerose caricature rappresentano i due personaggi p
279. l 2011 nella Giuria del Premio Nocivelli Brescia Tra le principali direzioni di ricerca sono la storia dell arte dalla fine degli anni 50 agli anni 70 arte oggettuale pittura analitica relazioni arte tecnologie arte ambiente e i linguaggi artistici delle giovani generazioni Scrive regolarmente su riviste specializzate di arte e critica d arte contemporanee Arte Contemporanea Roma Espoarte Savona Juliet Trieste E mail ilariabignotti79 gmail com Riferimenti bibliografici Ambiente partecipazione strutture culturali XXXVI Biennale di Venezia Vol Edizioni La Biennale di Venezia Venezia Accame GM 1967 testo senza titolo in Accame G M e Dorfles G Alviani Bonalumi Castellani Scheggi Pittura oggetto a Milano Grafiche Tamari Bologna Apollonio U 1966 XXXIII Biennale internazionale d arte di Venezia Stamperia di Venezia Venezia Apollonio U 1967 VI Biennale Internazionale di San Marino Nuove Tecniche d Immagine Alfieri Edizioni d Arte Venezia Apollonio U 1967a Paolo Scheggi Intercamera plastica Edizioni del Naviglio Milano Apollonio U 1967b Oggetti plastici visuali e loro predestinazione in Apollonio et al Lo spazio dell immagine Artegrafica Venezia Apollonio U et al 1967 Lo spazio dell immagine Artegrafica Venezia Barbero L amp Dorfles G 2003 La breve e intensa stagione di Paolo Scheggi Arti Grafiche Verona Bergomi M amp Vinca Masini L 1
280. l quale inserito Il quadro specchiante un continuo gioco di mediazioni e di rimandi tanto quanto l immagine fotografica non applicata direttamente ma riprodotta attraverso un immagine dipinta e pi tardi dagli anni Settanta in avanti serigrafata cos lo spettatore e lo spazio antistanti sono presenti nel quadro ma sotto forma di riflesso immateriale in continuo mutamento Le silhouettes co protagoniste insieme allo spettatore sono cristallizzate in posture ed abiti assolutamente quotidiani In opposizione a questa contingenza fisica queste figure risultano assolutamente estranee noncuranti pi lo spettatore che deve cercare di instaurare un dialogo con esse Uno straniamento che viene accentuato dalla loro frequente collocazione di spalle come nel caso dell opera Tre ragazze alla balconata del 1964 Anche quando sono poste frontalmente per la situazione non muta non vi nessun tipo di legame o affezione le figure non interpellano il riguardante Persino quando affrontano tematiche che potrebbero richiedere un coinvolgimento un invito ad unirsi Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 93 alla causa come nel caso dei quadri No all aumento del tram e Vietnam entrambe realizzate nel 1965 A questo punto occorre soffermarsi ancora sul concetto di contemporaneit tra figura permanente e figura transitante Le considerazioni che seguono possono non apparire automaticam
281. l rapporto preferenziale del re con la divinit immagine della protezione accordata dagli d i alla citt e quindi al paese in ultima analisi dunque montagna di vita Questa forma mentis caratterizz la mentalit mesopotamica dalla costruzione dei primi centri protourbani alla fine del IV millennio a C fino alla fine dell Et del Bronzo intorno al 1200 a C nel momento in cui nel periodo che vide la fioritura dell impero neoassiro nel millennio a C la visione dell uomo mesopotamico cambi perch il centro del mondo e il luogo dell ordine divino realizzato in terra non fu pi Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 5 considerata la sola citt ma l impero nella sua totalit contrapposto alle terre di conquista ai suoi margini L unica funzione di queste regioni remote era quella di fornire risorse al Paese e quindi la potenza del sovrano si manifestava piuttosto nella sua capacit proprio di raggiungere quelle terre lontane e ostili site al di l di montagne invalicabili che il re doveva domare per farle superare al suo esercito per arrivare fino alle sponde di mari popolati da creature mostruose e strane che venivano riprodotte per la meraviglia dei sudditi in statue di bronzo alle porte dei palazzi o nei rilievi commemorativi delle vittorie assire Se al termine delle imprese militari il re assiro di ritorno in patria si dedicava a opere edilizie queste riguardavano so
282. la memoria non solo un espediente tecnico per la messinscena ma va invece interrogata e compresa culturalmente come un modo forte e pregante di declinare l era del testimone La storica Annette Wieviorka cui si deve lo studio omonimo ha interrogato il modo in cui la coscienza europea lentamente venuta a patti con l immensa tragedia del Novecento l Olocausto la sua riflessione sulla produzione delle testimonianze sulla sua evoluzione nel tempo sul ruolo svolto dalle testimonianze nella costruzione del racconto storico e della memoria collettiva Wieviorka 1999 p 16 ci dice di uno slittamento di status della figura del testimone della Shoah da un fase di rimozione e di marginalizzazione nel primo dopoguerra ad una successiva dove progressivamente tale figura si impone a garante e fonte di autenticit della indagine storica anche contro le cautele degli storici di professione propensi ad accertare i fatti tramite ricostruzioni documentali di fronte alla natura complessa della dimensione del ricordo del suo complicato impasto di passato e presente di soggettivit e oggettivit La memoria del genocidio diventa cos parte integrante e costitutiva dello spazio pubblico e politico in Occidente e in Israele L avvento del testimone scrive la storica si pu far risalire al Processo Eichmann svoltosi a Gerusalemme nel 1961 a differenza del processo di Norimberga del 1947 dove le condanne contro i criminali di guerra si basaro
283. la visione da sotto in su risolta con un attento studio della prospettiva e delle proporzioni e dividendo le figure in piccoli gruppi autonomi ma connessi tra di loro nella scansione in profondit e nei continui rimandi e giochi di sguardi Sono evidenti i riferimenti all opera di Borghesi ma semplificati e declinati piuttosto che in linea con il neoclassicismo del sipario del Regio con quella vena purista comunque di forte impatto compositivo e cromatico che Scaramuzza aveva appreso a Roma negli anni del suo pensionato artistico tra 1826 e 1829 evidente come durante il soggiorno romano la sua pittura si sia svincolata dai modelli dei suoi primi maestri Martini Pasini e Tebaldi per aprirsi allo studio di Raffaello oltre a quello intenso sul Correggio L apertura in senso purista palese in questo dipinto che per alcuni aspetti si pu accostare ad un altro soggetto mitologico il Trionfo di Apollo progettato da Pelagio Palagi per una sala del Palazzo Reale di Torino alla fine degli anni 30 Dalmasso 1991 pur nella differenza di composizione simile l assenza di ambientazione e la dispersione della scena nella luce dorata come vicina la gamma cromatica identica la posa di Prometeo e Apollo che entrambi hanno attinto da modelli classici e neoclassici e che il miglior allievo di Scaramuzza Cecrope Barilli riprender per la figura del Genio Tedoforo dipinta sul soffitto del Palazzo della Consulta a Roma Scaramuzza e Palagi
284. lare un puro sguardo che fissa le cose nel loro posto temporale e locale e le essenze in un cielo invisibile Sono quel raggio del sapere che dovrebbe sorgere da nessun luogo Merleau Ponty 1964 p 132 Il lungo saggio Di alcuni motivi in Baudelaire ci fa comprendere quanto stretto fosse per Benjamin il nesso tra l analisi dell esperienza e la descrizione delle concrete forme del suo darsi Il soggetto si muove all interno di uno spazio tempo lo 278 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info percorre secondo determinate modalit E a partire da queste modalit restituite espresse e configurate dallo scrittore Baudelaire possiamo ripensare l esperienza L esperienza diviene disponibilit all incontro anche a prezzo di una percezione non solo acuita ma anche sofferta Pur affermandosi nella poetica baudelairiana il nesso tra visione immagine parola possibile parlare del flaneur come un homo aestheticus a tutto tondo in cui lo sguardo in movimento raccoglie e orienta i diversi sensibili l uomo moderno ha i sensi acuti e vibranti Benjamin 2000 p 307 Attraversando la citt il flaneur si lascia attraversare da ci che gli si offre sensibilmente in una unit estetica fluida e cangiante che segna a ogni passo un giro di caleidoscopio Ci che non vien meno il tendere a una unit di relazione che Merleau Ponty chiama campo di cui il linguaggio figurato una delle pi
285. le 183 p 731 Fig 16 Anon 1849 Un Sorcio di Spezieria Il Don Pirlone 27 marzo 167 p 667 194 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info L autore Ilaria Torelli 26 luglio 1980 si laureata nell anno accademico 2003 2004 presso l Universit degli Studi di Milano con una tesi sull attivit dell ASSO gruppo artistico politico tedesco degli anni Venti e Trenta Ha preso parte al Progetto Marengo del Centro Apice dell Universit degli Studi di Milano di catalogazione e classificazione iconografica di immagini satiriche http www sba unimi it Biblioteche apice 2824 html occupandosi in particolar modo delle testate quarantottesche e ha licenziato su tale argomento due contributi Torelli I 2007 Il 48 a Roma Il Don Pirlone e la Grande riunione In Negri A e Sironi M 2007 Un diluvio di giornali Modelli di satira politica in Europa tra 48 e Novecento Quaderni di Apice 1 Milano Skira editore pp 16 31 Torelli I e Negri A 2010 Die Jahre 1848 1849 in den italienischen Satirenzeitschriften ein Uberblick In Fischer H e VaBen F Politik Portr t Physiologie Facetten der europ ischen Karikatur im Vor und Nachm rz Forum Vorm rz Forschung e V Vorm rz Studien XVIII Bielefeld Aisthesis Verlag pp 257 294 Ha discusso nell anno accademico 2009 2010 nell ambito della Scuola di specializzazione in Storia dell
286. levazioni ha disposto l allontanamento di alcuni individui facinorosi e degli allievi stranieri quasi tutti studenti della Scuola di Incisione dello stesso Toschi rifiutando inoltre di approvare i premi distribuiti dal Corpo Accademico Toschi costantemente controllato dalla polizia ducale non ha per perso il suo posto di Direttore dell Accademia Nonostante ci indispettito per la questione dell allontanamento dei suoi allievi e per il comportamento tenuto dal Governo nei suoi confronti arrivato alla sospensione dello stipendio tra il 1831 e il 1833 non svolge veramente le sue mansioni non presentandosi mai in Accademia ed anzi boicottandone i concorsi Una delle sue prime azioni dopo il lungo silenzio proprio questa lettera in cui fa presente gli obblighi che secondo lui Maria Luigia dovrebbe prendersi nei confronti dei migliori allievi dell Accademia ai quali non sufficiente garantire l insegnamento ma assolutamente necessario provvedere delle commissioni perch si possano mantenere Nelle parole di Toschi si nota il tono molto risentito e accusatorio la Duchessa viene identificata come colei che non si spende abbastanza per proteggere i propri artisti e che ha addirittura messo in condizione l unica persona che ne aveva le capacit di non poterlo pi fare infatti implicito che questa perorazione di Toschi sia pi per se stesso che per i suoi alunni una richiesta di una nuova legittimazione dopo la spinosa vicenda
287. licate a Parma nel 1638 per il veronese Antonio Portalupi Travisonni 2010 pp 117 118 nel quale il messaggio gioca anche con l etimologia del nome del giovane fig 6 Fig 6 Louis Chupin Marco Cesare Bellotti bulino f 28x195 mm m 233x163 mm Frontespizio di Antonio Portalupi 1638 Roma Biblioteca Casanatense Vol Misc 1557 3 150 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Il titolo inscritto su una pelle di lupo sostenuta da due satiri sotto sono rappresentati la Lupa coi gemelli e alle sue spalle il Tevere con riferimento sia alle millantate origini romane dei Farnese sia al nome e al simbolo araldico dell autore In alto raffigurato lo stemma farnesiano in basso quello dell autore un lupo e tre stelle Completano il programma quattro imprese nell emblema in alto a sinistra sormontato dal motto Etiam secreta revelat rappresentato un giovane col cannocchiale che osserva tre astri nel cielo a indicare che la scienza simboleggiata dal cannocchiale permette di vedere la luce della conoscenza simboleggiata dalle stelle Nell emblema in alto a destra un imbarcazione naviga nella direzione di tre stelle accompagnata dal motto Hisce via invia nulla la luce dei tre astri segna la rotta da seguire Il testo della tesi preceduto da alcuni scritti utili per comprendere il significato allegorico del frontespizio nelle prime due pagine compare la dedica al duca
288. linea il contemporaneo ruolo di vescovo di Mantova inoltre a meno che il termine sic del terzo rigo sia inserito solo per mere ragioni metriche mi sembra che possa indicare come sia l iscrizione che la data ivi apposta possano riferirsi al compimento del restauro Se inoltre le pitture del Palazzo della Ragione di Mantova realizzate da Grixopolus pictor parmensis sono da datare attorno al 1254 compiute dalla medesima maestranza attiva al battistero di Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 45 Parma Calzona 1989 e se il ciclo parmense stato realizzato tra 1250 e 1254 Gavazzoli Tomea 2007 risulta plausibile l ipotesi gi avanzata da Gianfranco Fiaccadori 1986 che l artefice sia stato attivo a Parma prima di spostarsi a Mantova verosimilmente dunque proprio il vescovo Martino pu avere costituito il trait d union tra le due citt Fig 3 Parma Sant Andrea facciata e prospetto settentrionale Dopo aver esaminato le preziose attestazioni documentarie dunque possibile analizzare la fabbrica architettonica che si presenta come un articolato palinsesto fig 3 La chiesa a navata unica spartita in quattro campate con cappelle laterali all estrema campata orientale coperta da una cupola si correla l abside semicircolare L illuminazione assicurata da una serie di finestre rettangolari aperte sul cleristorio che s innesta al di sopra degli archi che dividono la navata dalle c
289. ll accesso alla conoscenza A mio parere il frontespizio ripropone il modello concettuale elaborato da Alfonso Pozzo quattro anni prima nel 1613 per la tavola fuori testo delle Quaestiones definitae di Ottavio Farnese figlio di Ranuccio e Briseide Ceretoli Bicchieri 1864 pp 50 52 Boffito 1922 p 125 Prosperi 1978 p 161 166 Piantanida Diotallevi amp Livraghi ed 1986 n 2179 Dall Acqua amp Vignali 1978 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 145 Busolini 1995 Ceschi Lavagetto 1992 p 771 fig 1 Leuschner 1999 pp 159 160 Cirillo 2002 pp 143 144 Brink in Costamagna Harb amp Prosperi Valenti Rodino ed 2005 pp 132 133 Dallasta 2010 p 68 nota 25 p 253 nota 325 Travisonni 2010 pp 38 40 90 94 fig 2 Fig 2 Francesco Villamena Giovanni Battista Trotti bulino f 445x590 mm m 447 x 590 mm Tavola di Ottavio Farnese 1613 Parma Biblioteca Palatina L Ill 11665 su concessione del Ministero per i Beni e le attivit culturali La decodificazione del significato della tavola incisa da Francesco Villamena su disegno di Giovanni Battista Trotti detto il Malosso resa possibile grazie al programma iconografico pubblicato nel volume dei Carmina in laudem Octavii Farnesii e stilato da Alfonso Pozzo uomo di fiducia di Ranuccio incaricato pochi anni dopo di progettare anche quello per il Teatro Farnese nel quale ha forse ripreso alcune idee emer
290. ll esigenza di costruire un tipo particolare di interazione con gli spettatori secondo una scrittura di relazione Mango 2003 pp 196 214 che ingloba il pubblico nell evento teatrale Pi che coinvolgerci in quanto personaggi dentro all intreccio drammaturgico si tratta di accompagnarci lungo una dimensione rituale di rito di passaggio dall al di qua della realt del teatro i camerini degli attori nell al di l finzionale della tragedia evocata per incentivare l effetto di presenza della narrazione scenica Accediamo infatti allo spazio tempo della memoria come parte in causa del dispositivo drammaturgico quasi scambiandoci le parti con il dottor Capesius possiamo sederci solo dopo che lui nascosto nel buio dei gradoni convocato nell arena di gioco e continueremo a sentirci parte coinvolta anche per il resto dello spettacolo chiamati a render presente a noi stessi una tragedia che nasce dalla nostra stessa cultura L azione scenica si snoder d ora in avanti di canto in canto davanti ai nostri occhi con pochi arredi fissi disposti nello spazio trapezoidale il suolo nero come la parete al lato corto del trapezio e perpendicolare ai gradoni c un pianoforte dove un musicista accompagna musicalmente in pi momenti l evocazione scenica Al lato opposto e sbilanciato in avanti disposto obliquamente rispetto a noi spettatori c una ingombrante scrivania con microfono che funge da postazione del procuratore
291. lla immaginazione creativa Steiner 1978 p 76 per indubitabile come l uso di questo medium nella declinazione che il nostro designer ne d in queste vetrine risulti davvero interessante Sappiamo infatti da alcuni appunti autografi di Steiner presenti sui bozzetti conservati in archivio che egli probabilmente per ridurre i costi economici aveva anche considerato l ipotesi di innestare su tradizionali manichini alcuni particolari fotografici in particolare visi e mani che non soltanto potevano contribuire a dare una sensazione di grande naturalezza ma pure sul piano funzionale avrebbero potuto suggerire una ulteriore tensione dinamica all insieme correggendo in parte la staticit del manichino che nel suo rivolgersi all osservatore avrebbe avuto maggiori possibilit di attirare la sua attenzione Certo che quei visi naturali quei ritratti capaci di catturare lo sguardo anche del passante pi distratto costituiscono veramente una personalissima interpretazione del linguaggio pubblicitario nell ambito degli allestimenti per vetrine che ci d la misura di quanto il progettista guardasse con interesse a questa attivit nella quale si cimentava con inedite sperimentazioni Purtroppo sembra di capire per motivi economici Steiner rinuncia presto all uso delle sagome fotografiche pur molto amate anche dai committenti AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico di Milano DT 48 La Rinascente lettera data
292. lla scelta di un luogo estraneo a quello espositivo e al contempo psicologica nell operazione che pone attenzione sul lato interno della porta di un bagno pubblico si posto in un rapporto di non passiva accettazione del sistema dei luoghi dell arte e dello spazio espositivo in genere Il MAXXI Museo nazionale delle arti del XXI secolo rappresenta poi un caso emblematico in questo senso alla luce della storia di un progetto e di un investimento che ha vissuto nella sproporzione che l ha contraddistinto numerose polemiche e dubbi sulla sostenibilit culturale di un operazione molto discussa Pietroiusti ponendosi di fronte a un museo nei confronti del quale dichiara un atteggiamento critico ne riconosce per il significato e a questo proposito sottolinea come questa operazione di riconoscimento del ruolo del museo l accettazione di un valore condiviso stia alla base di una possibile individuazione delle falle dei vuoti degli spazi residuali e degli interstizi in cui operare consapevolmente Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 131 Siamo quindi di fronte ad un opera che se letta in prospettiva si apre a diversi piani di lettura e significato Lo spazio di per s marginale nella mappa museale ed attiguo ad una uscita di sicurezza che d accesso alle scale di servizio del museo dove la performance ha avuto luogo la marginalit dunque una condizione di contesto dell azione ol
293. lla seconda maestranza ascrivendone la plausibile committenza a Federico II Parimenti dibattuta inoltre la cronologia dei cicli pittorici della cupola recentemente condotta in modo convincente al 1250 1254 Gavazzoli Tomea 2007 cui rimando anche per il dibattito precedente Nello stesso periodo precisamente nel 1233 come attesta Salimbene de Adam 1966 I p 97 murabatur palatium Parmensis episcopi quod est ante frontispitium maioris ecclesie veniva dunque costruito per volont del vescovo Grazia Zaniboni Mattioli 1999 il prospetto orientale del Palazzo vescovile si veda inoltre Miller 2000 pp 175 181 che andrebbe secondo una recente ipotesi a regolarizzare l impianto Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 39 urbanistico della platea Marina 2006 Sempre Salimbene 1966 I p 101 offre uno straordinario spaccato dell attivit del cantiere quando racconta che si arrampicava sopra il muro in costruzione per osservare frate Benedicto homo simplex et illiteratus che predicava e lodava Dio Questi lavori arricchiscono dunque il Palazzo episcopale che secondo quanto proposto da Manfred Luchterhandt 2009 pp 250 261 sarebbe stato edificato per la prima volta extra moenia intorno alla met dell XI secolo in sostanziale concomitanza con la costruzione della Cattedrale In questa analisi lo studioso tedesco concorda con Graziella La Ferla Morselli 2001 che riteneva di epoca romana
294. llettiva ancora prima di nascere 1 Si vedano per esempio le esperienze di scrittura d avanguardia di Zip le azioni di decentramento nei quartieri di Torino le azioni a partecipazione con i bambini e con la gente Le diverse fasi dell intervento errori discussioni vittorie sono raccolte nel libro documentario di Scabia del 1976 Dell esperienza stata trovata anche una documentazione video oggi disponibile presso il D S M di Trieste un documentario amatoriale di Marco Pozzar che riprende il laboratorio P la costruzione ed evasione del cavallo azzurro 250 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info L informazione permanente e lo stimolo continuo alla partecipazione anche passiva mediante visite serali volantini ed un giornale murale quotidiano con relazioni e disegni delle attivit dei progressi giornalieri un teatrino vagante un carrettino che trasporta per i vari reparti i materiali prodotti i burattini infilati sui bastoni inchiodati ai lati del carretto i disegni i materiali cartacei o altro Questi strumenti vengono utilizzati come elementi di connessione tra lo spazio P liberato ed utopico e il resto dell ospedale Uno degli scopi del lavoro di trasformazione in atto in questo ospedale con cui noi siamo invitati a collaborare questo come fare che il dentro i malati e tutto il mondo del manicomio si riappropri del fuori del mondo esterno da cui separa
295. lo Spettacolo nel 2010 con una tesi intitolata La Triennale di Milano in mostra 1947 1954 Allestimenti nelle carte dell archivio storico Dal gennaio 2011 Cultore della materia presso il Dipartimento dei Beni Culturali e dello Spettacolo dell Universit di Parma Le linee della ricerca sviluppata sono da collegarsi alla storia dell arte del design e dell architettura del XX secolo mostre ed esposizioni in particolare il problema dell allestimento espositivo effimero negli anni 50 in Italia e all estero partecipa al gruppo di ricerca sul tema Architettura Progetto Media a cura della Prof Francesca Zanella Dipartimento dei Beni Culturali e dello Spettacolo Parma coordinatrice gruppo di ricerca II paesaggio e il suo doppio Da Pac Man a Second Life nato nell ambito del Festival dell Architettura IV 2007 2008 Pubblico Paesaggio collabora al progetto per la ricerca bibliografica archiviazione e digitalizzazione relativa all attivit critica di Gillo Dorfles Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 139 Svolge libera attivit di ricerca in ambito universitario di curatela per mostre e artisti presso enti pubblici e privati di ideazione e organizzazione di eventi culturali E mail elisabetta modena tin it Riferimenti bibliografici Artext 2007 Una conversazione con Cesare Pietroiusti Artext 2007 Disponibile alla pagina lt http www artext it Piet
296. loggi esterni alle aree abitate da negri apponendo clausule restrittive di tipo razziale ai diritti di propriet In molte aree le associazioni per il miglioramento delle abitazioni condussero energiche campagne per apporre le clausule a tutte le strutture residenziali esistenti Gran parte della San Gabriel Valley e di Pasadena furono perci chiuse ai negri nel 1941 Davis 1997 p 16 De Graaf 1962 pp 199 200 Davis segnala anche il caso raccontato da Charlotta Bass veterana del giornalismo nero All epoca di Pearl Harbor gli abitanti bianchi dell area di West Jefferson fecero causa per espellere cinque piccoli proprietari neri mentre il Klan locale a pochi isolati di distanza bruciava croci con la scritta Lasciate Slauson ai bianchi Davis 1997 pp 16 17 Si innalzano muri bianchi anche nell immediato dopoguerra le camere di commercio locali e le HA appoggiate dalle imprese immobiliari cercano di impedire l immigrazione nera in tutta la parte occidentale della San Fernando Valley dove intanto i bianchi del Southside fuggono alla ricerca di una nuova area suburbana da occupare L ingresso dei neri nel Westside continua a essere fermato dalle potenti imprese immobiliari della classe media con l imposizione di contratti blindati Anche in questi anni il livello di intolleranza nonostante il pronunciamento della Corte Suprema prima citato ancora alto basti ricordare il caso del cantante e pianista Nat K
297. lora foderato da mattoni e un muro sempre in mattoni sulla sommit Le cinte urbiche apparivano come montagne che raggiungevano il cielo un immagine confermata dalla ricerca archeologica che seppure non regolarmente ha portato alla luce in alcuni centri maggiori imponenti resti di fortificazioni Oltre ad essere necessarie strutture difensive nell ideologia mesopotamica le cinte murarie segnavano il confine tra civilt e assenza di civilt tra ordine e caos ed erano uno degli elementi fondamentali con il tempio e pi tardi il palazzo del profilo della citt come esso veniva percepito dall esterno poich indicava la presenza di una divinit protettrice e di un re forte In Mesopotamian literary tradition the building up of town walls was one of the first and most important accomplishments of the king s They usually included a massive earth rampart sometimes covered by mudbricks and a mudbrick wall on its top Town walls appeared as mountains reaching to the sky an image confirmed by field archaeology which though not regularly brought to light in some major centre imposing remains of the fortifications Besides being a necessary defensive structure in Mesopotamian ideology town walls marked the boundary between civilization and absence of civilization between order and chaos and were one of the basic elements with the temple and later on the palace of the town skyline as it was perceived from outside pointing to the presenc
298. lusione ancora lontana 3 predominava l ideologia che il matto era pericoloso e doveva stare chiuso in manicomio Perci l inizio del lavoro consisteva nel convincere che le cose non stavano cos Giorno per giorno abbiamo tentato di dimostrare che cambiando la relazione con l internato cambiava il senso di questa relazione L infermiere ha cominciato a convincersi che il suo lavoro poteva essere diverso e a diventare cos un agente della trasformazione D altra parte per convincere la popolazione era necessario innanzitutto riportare il folle in strada nella vita sociale Con questo abbiamo stimolato l aggressivit della citt contro di noi Noi avevamo bisogno di creare una situazione di tensione per mostrare il cambiamento che stava accadendo Col tempo la citt ha capito cosa stava succedendo L importante nell addestramento degli infermieri stato che il nuovo tipo di realt li ha portati a non essere pi dipendenti dal medico a essere operatori che potevano prendere decisioni in proprio Franco Basaglia Conferenze brasiliane del 1979 lt http www triestesalutementale it storia index htm gt 252 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Le parole urlate alla folla prima dell inizio della festa danno a tutti la giusta consapevolezza Questo cavallo stato costruito nel manicomio di San Giovanni Oggi qui fuori siamo insieme sani e malati Abbiamo lavorato due mesi per farlo A
299. m Antiporta di Paolo Marazzani 1645 Piacenza Biblioteca Passerini Landi Lasc Pall 3 1 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 153 L incisione realizzata dal reggiano Bernardino Curti rappresenta la battaglia navale di Siracusa nella quale Archimede incendi le navi romane con l ausilio dello specchio ustorio la scena vuole alludere alla capacit del saggio di sconfiggere la brutalit della guerra con l aiuto della ragione e della conoscenza simboleggiate dal Sole Un ulteriore livello di lettura chiarito nell ultima parte della dedica preposta al testo Im ver que tua incredibilis est humanitas quando intra parietum nostrorum angustias tuam concludere maiestatem non abnuis clypeo etiam meo quo Philosophiam tuendam suscepi Te veluti Sole m inserere ausim cuius radijs excitata fulmina dum non tam obsidentium adversariorum machinamenta quam dissidentium ingeniorum dissoluunt argumenta arctiori animos foedere suis quas miscuit Amor flammis copulent L uomo di cultura necessario a chi governa perch in grado di rispondere agli attacchi verbali dei dissidenti Ad eccezione del caso eccellente delle Quaestiones definitae di Ottavio Farnese il cui programma iconografico stato realizzato dall uomo di fiducia di Ranuccio Alfonso Pozzo difficile capire chi abbia svolto lo stesso ruolo negli altri frontespizi di tesi Forse il professore di filosofia magari col c
300. ma purtroppo gli atti delle visite pastorali non aiutano a comprendere nel dettaglio tali interventi cui si pu ascrivere l apertura del sistema delle grandi finestre arcuate la distruzione della parte superiore dei perimetrali antichi e la realizzazione del cleristorio oltre che del sistema delle volte e delle coperture Inoltre un inedito documento ASDV Pr S Andrea apostolo 2bis la cui analisi dovr eventualmente essere approfondita in altra sede registra come tal Mastro Bartolomeo prenda in carico la realizzazione di alcuni lavori in chiesa secondo il disegno fatto e dato dal Sig Gio Battista Magnani Architecto che dovranno essere realizzati nel corso del 1624 aggiungendo quindi un ulteriore inedita attivit al corpus dell architetto parmense riguardo a cui si veda Lasagni 1999 III pp 291 292 con bibliografia precedente Come si presentava la chiesa prima della serie di modifiche rinascimentali Il perimetrale settentrionale stato decurtato della parte sommitale in corrispondenza delle prime tre campate Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 49 occidentali mentre possibile individuarne l originaria parziale articolazione ad est ove l estrema specchiatura verso l abside sovrastata da due archetti pensili cfr fig 6 Considerando la non uniformit delle specchiature possibile supporre che fossero chiuse da un numero variabile di archetti pensili plausibilmente tra i due
301. mente libera e immagino come si possano sentire ogni giorno i miei amici ciprioti quando passeggiavo lungo il muro confine oppure quando vedevo le facce dei militari che mi guardavano mi scrutavano con il fucile in braccio Ho poi capito sempre con il tempo che eravamo uguali io e il ragazzo con il fucile in braccio Era una calda giornata e stavo passeggiando nella zona vicino al muro di Nicosia Nessun rumore solo i miei passi poi il ritmo di un pallone su un muro poi basta Dopo un momento di silenzio un ragazzo in uniforme mi ha guardato e un istante dopo ha ricominciato a tirare calci al pallone contro il muro del suo posto di 234 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info guardia Una scena di normale quotidianit strana nel luogo in cui avveniva ma con in s il germe della libert Fig 1 Il posto di controllo a Ledra street nel giorno dell apertura della strada Questa foto come tutte le altre che accompagnano l articolo sono dell autore Complessit di una linea Il termine linea verde semplifica quello che con una licenza letteraria mi permetto di chiamare muro Il muro di Cipro di cui abbiamo una porzione importante nella capitale che divisa in due parti non infatti un muro Quello che chiamo muro una semplificazione linguistica ma vuole racchiudere dentro di s il significato di una costruzione composta da elementi diversi che vanno da una leggera e
302. mente specializzata sotto la guida di un caposquadra 32 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Fig 9 Pieve di S Maria a Diecimo fianco nord restituzione cromatica dell azione delle squadre di muratori ci n i 33 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info L impiego di pietra locale e l utilizzo di tutte le pezzature ricavate dal taglio permetteva anche una notevole economicit sia perch riduceva i costi di trasporto sia perch riduceva al minimo il materiale di scarto Il risultato quel paramento pseudoisodomo tipico delle chiese lucchesi anche cittadine in questo caso con elementi di maggiore irregolarit dovuta per non a fasi edilizie successive ma ad una maggiore economicit della costruzione Per quanto riguarda la datazione assoluta dell edificio necessario il confronto con le pievi del contesto territoriale e culturale prossimo a Diecimo Dal punto di vista architettonico e stilistico non possibile ancorare la cronologia di S Maria di Diecimo ad una data circoscritta La tipologia architettonica e la tecnica costruttiva come si visto hanno una lunga durata in Lucchesia che si protrae fino alla seconda met del secolo XII e la prima met del XIII periodo in cui certo non vi sono pi quelle condizioni politiche e ideologiche che portarono alla nascita della architettura anselmiana e che anzi ne costituis
303. metro delle mura ha un aspetto regolare e anzi esso spesso segue linee spezzate con rientranze e sporgenze improvvise che sembra difficile giustificare con esigenze difensive Solo nel caso delle nuove fondazioni come la neoassira Dur Sharrukin il perimetro appare come un quadrilatero abbastanza ma non del tutto regolare dove peraltro la sporgenza della cittadella reale con le residenze del sovrano e degli alti funzionari costituisce una rottura della linea difensiva in posizione non simmetrica rispetto al settore della cinta che occupa e essa stessa di impianto leggermente irregolare Sulla sommit del terrapieno uno spazio aperto relativamente ampio poteva essere riservato ai movimenti delle truppe sia in occasione di assedi sia durante le parate militari AI di l di questo si ergeva il muro vero e proprio con la sua massiccia struttura in mattoni crudi sul quale spesso non si hanno notizie troppo accurate poich esso trovandosi molto in superficie appare spesso molto dilapidato e difficile da ricostruire nei dettagli Era comunque di norma molto spesso da 3 a 6 m usualmente con contrafforti a distanze regolari la cui funzione era piuttosto di rafforzamento della muratura che di vere e proprie torri Nel muro si aprivano a distanze non regolari le massicce porte urbiche strutture complesse con passaggi multipli e torrioni laterali e le pi articolate strutture portuali corrispondenti ai punti di passaggio del canale co
304. modelli culturali sulla figura dell architetto e sul ruolo della committenza in rapporto alla scelta e diffusione di linguaggi figurativi condivisi invece ancora aperto un ampio dibattito in ambito storico artistico documentato da una sterminata bibliografia Barral i Altet 1986 1990 Ascani 1993 Quintavalle 2010 La pieve di S Maria di Diecimo tradizionalmente annoverata fra le pi antiche della diocesi di Lucca Barsocchini 1837 1844 doc 1188 anno 919 gi stata indagata dal punto di vista architettonico Baracchini Caleca 1970 e scultoreo Baracchini Caleca Filieri 1978 Dalli Regoli 1986 Tigler Milone 1999 Melcher 2000 Tigler 2001 stata poi oggetto di un volume monografico Ghilarducci 1990 e di una scheda storico artistica Taddei 2005 Il primo a proporre una datazione dell edificio al XII secolo e a rapportarla con l architettura di S Alessandro di Lucca fu Carlo Ludovico Ragghianti 1949 seguito da Clara Baracchini e Antonio Caleca 1970 che per ne spostano la cronologia fra XII e XIII secolo Oggetto di maggiore attenzione sono stati gli arredi interni confrontati con quelli di Santa Maria Forisportam Baracchi Caleca Filieri 1978 confronto successivamente precisato con la attribuzione allo stesso maestro Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 21 22 Fig 2 Pieve di S Maria a Diecimo interno leone che ghermisce un drago Ricerche di S Confi
305. mpo di non pigliar parte io abbia motivo a credere che poco valgano o nulla le mie proposte pure non ommetto nemmeno questa volta di venir esponendo alla saggezza di V E quello che sembrami utile e conveniente Una superba sala stata aggiunta all edificio della Ducal Biblioteca che ben meriterebbe di essere decorata siccome la sua destinazione richiede Avuto riguardo a tal destinazione non meno che alla Sovrana Munificenza che in tante grandiose opere fra noi risplende si pensava di lasciare nella detta sala e sonosi lasciati di fatto degli scomparti dove la pittura a tempera potrebbe degnamente rappresentare soggetti analoghi allo stabilimento Aprirebbesi l adito a giovare di qualche commissione i nostri artisti a fornir loro il mezzo onde spiegare la propria abilit ad incoraggiare i progressi dell arte Queste sono le cose che virtualmente riserba di fare ogni Principe che instituisca un Accademia di arti belle nel modo stesso che piaceva all Augusta nostra Sovrana d instituire e ordinare Ch non basta aprir delle Scuole e un Instituto ma per corne gloriosi frutti forza dare agli artisti delle commissioni E se in alcun tempo fu questa una parte spettante a Principi buoni esser la debbe al certo ne tempi nostri In cui lasciando anche stare le presenti calamit accidentali due circostanze principalmente hanno pressoch tolto il lavoro ai poveri artisti una l infinita partizione delle ricchezze per le nuovi leggi civili sicch
306. muro l aspetto partecipativo nell opera di Michelangelo Pistoletto 105 Ilaria Bignotti Paolo Scheggi dall Intersuperficie all Intercamera L opera oltre la parete al di l del muro per vivere uno spazio per agire il tempo 126 Elisabetta Modena Preso un certo ambiente vai a vedere che cosa c dall altra parte dei muri perimetrali Parole e azioni di Cesare Pietroiusti sui muri MWWwricerchedisconfine Info MURI Muri di immagini Immagini di muri 141 Chiara Travisonni A proposito di alcuni frontespizi di tesi del Collegio dei Nobili di Parma 159 Maria Carla Ramazzini Calciolari La costruzione e la decorazione della Sala Maria Luigia nella Biblioteca Palatina di Parma 178 Ilaria Torelli Muri per comunicare mura da difendere nella caricatura italiana del 1848 1849 197 Marco Scotti Fought the Law Note sulla storia la diffusione e il significato delle forme della Street Art sulla West Bank Barrier 209 Flavio Pintarelli Strategie di dissoluzione del supporto murale in Banksy e Blu Riorganizzazioni spaziali 225 Davide Nadali Attaccare e difendere un muro una battaglia di confine 233 Emma Tagliacollo confini di Cipro il muro di Nicosia Muri concettuali 249 Sara Enrica Tortelli muri non sono mai semplicemente muri A volte possono essere storia altre volte possono essere idee Giuliano Scabia e il sentiero teatrale per pensare e incontrare diversamente la follia 262 Marco Mirabile Il
307. n Maurice Merleau Ponty a partire dall utilizzo stesso del termine porosit in quanto immagine di una dialettica rivisitata che esalta le ambivalenze della dimensione estetica o pre categoriale L esercizio di uno sguardo nuovo diviene necessario perch si possa realizzando potenzialit inespresse del passato recuperare la profondit del presente e aprire al futuro The idea of porosity proposed by Walter Benjamin in Images of cities well expresses the concept of co belonging instead of being opposite of spatial and temporal categories always in relation with the subject experiencing them in and out exteriority and interiority private public past present future This co belonging finds its realization in the passage the chosen place of the flaneur ambivalent figure of the nineteenth century Paris He moves from the aesthetical immersion in the dream world of the passage to the awakening as a retaking of a denied past There are several analogies with Maurice Merleau Ponty starting from the term porosity itself as image of a revisited dialectic that magnifies the ambivalences of the aesthetical or pre categorical dimension Looking with new eyes becomes essential to bring back the depth of the present and to open to the future fulfilling potentialities not expressed in the past EEE Ma il muro a cui mi appoggio partecipa del segreto dell ulivo la cui chioma come un serto tenace e poroso lascia fil
308. n i moli di attracco e possenti bastioni difensivi il canale infine anche all interno della citt poteva presentare argini importanti sia per il contenimento delle acque sia per ulteriore potenziamento delle difese Il piano di base del tessuto urbano all interno delle mura era sopraelevato rispetto al piano di campagna esterno ma in misura minore rispetto al terrapieno e comunque era completamente invisibile dal di fuori mentre l area sacra principale nel caso ad esempio di Ur era sopraelevata di ca 3 m rispetto al livello della citt ed quindi possibile che il livello della sua base non fosse troppo distante in quota dalla sommit del terrapieno AI temenos si accedeva tramite la Corte di Nanna che posta appunto a una quota di 3 m superiore a quella della citt doveva sovrastare nettamente con le sue mura fortemente articolate a sporgenze e rientranze e di 10 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info grande spessore e quindi di notevole altezza tutte le aree residenziali con case spesso a un solo piano e solo in alcuni casi a due Dalla corte si poteva poi salire verso la vera e propria terrazza della ziqqurrat pi alta di 1 70 m e dunque posta circa 4 70 m pi in alto del piano base della citt da qui spiccava nettamente la ziqqurrat la cui altezza a Ur stata valutata in circa 25 m Considerando poi gli altri edifici che facevano parte dell area sacra tutti posti allo
309. na aspetti della pittura parmense nel Cinquecento Parma per l arte n s a VIII f 1 pp 67 145 Costamagna P Harb F amp Prosperi Valenti Rodin S ed 2005 Disegno giudizio e bella maniera Studi sul disegno italiano in onore di Catherine Monbeig Goguel Silvana Editoriale Cinisello Balsamo Dall Acqua M Vignali A 1978 Parma 1611 il diavolo a corte Giorgio Tacchini Vercelli Dallasta F 2010 Eredit di carta Biblioteche private e circolazione libraria nella Parma farnesiana 1545 1731 Franco Angeli Milano Del Monaco E 1995 A scuola dai Gesuiti in segni del potere Farnese nei documenti della Biblioteca Palatina ed L Bedulli Parma pp 185 206 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 157 Di Noto Marrella J 1997 Il Collegio dei Nobili di Parma Parma economica a 129 f 4 dicembre pp 133 138 Fahy C 1993 Printing a Book at Verona in 1622 the account Book of Francesco Calzolari Junior Fondation Custodia Paris Filedt Kok JP 1994 Jan Harmensz Muller as Printmaker Print Quarterly v 11 pp 351 378 Landau D amp Parshall P 1994 The Renaissance Print 1470 1550 Yale University Press New Haeven and London Leuschner E 1999 Francesco Villamena s Apotheosis of Alessandro Farnese and engraved reproductions of contemporary sculpture around 1600 Simiolus v 27 pp 145 167 Lothe J 1976 Images et Monarchie Les
310. nces entering the urban space In each case Pistoletto seems to follow a choice of direct involvement of the public in opposition to the isolation of creative production FAAEE La parete esiste come principio e come fine di questa mia storia Sulle pareti si appendono sempre i quadri ma sulle stesse pareti che si mettono anche gli specchi il riflesso dello specchio incomincer a rimandare le stesse incognite le stesse domande gli stessi problemi che ci pone la realt incognite e questioni che luomo spinto a riproporre sui quadri Michelangelo Pistoletto 1964 Nel novembre del 2010 uno dei pi importanti musei degli Stati Uniti il Philadelphia Museum of Art inaugura una retrospettiva attorno all opera di Michelangelo Pistoletto dal titolo From One to Many 1956 1974 Basualdo 2010 che ha illustri precedenti in istituzioni pubbliche del paese come la mostra A Reflected World presso il Walker Art Center di Minneapolis risalente al 1966 o quella al P S 1 di New York dal titolo eloquente Division and Multiplication of the Mirror del Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 89 1988 Questo saggio intende analizzare quei particolari momenti di svolta nella produzione iniziale dell artista biellese per sottolineare quanto essi siano accomunati dalla medesima tensione Si tratta cio di momenti in cui si registra uno spostamento dell attenzione dal singolo verso un gruppo non ancora
311. ncetto di storia trad it a cura di G Bonola e M Ranchetti Einaudi Torino Benjamin W 1999 Ursprung des deutschen Trauerspiel Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1978 trad it a cura di G Schiavoni L origine del dramma barocco tedesco Einaudi Torino Benjamin W 2000 Das Passagenwerk a cura di R Tiedemann Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1982 trad it a cura di E Ganni passages di Parigi 2 voll Einaudi Torino Benjamin W 2006 EinbahnstraBe Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1955 e 1972 1989 trad it a cura di G Schiavoni Strada a senso unico nuova edizione accresciuta Einaudi Torino Benjamin W 2007a Berliner Kindheit um neunzehnhundert Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1987 trad it a cura di E Ganni nfanzia berlinese Intorno al millenovecento Einaudi Torino Benjamin W 2007b Stadtebilder Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1963 trad it a cura di E Ganni Immagini di citt Einaudi Torino Carbone M 1996 sensibile e l eccedente Mondo estetico arte pensiero Guerini Milano Carbone M 2004 Una deformazione senza precedenti Marcel Proust e le idee sensibili Quodlibet Macerata Desideri F 1984 II vero non ha finestre Note su ottica e dialettica nel Passagen Werk di Benjamin Cappelli Bologna Desideri F 1995 La porta della giustizia Saggi su Walter Benjamin Pendragon Bologna Griffero T 2010 Atmosferologia Estetica degli spazi emozionali Later
312. nche sul palcoscenico di un teatro all Italiana utilizzato per in modo da includervi anche il pubblico Il numero degli spettatori presenti regolabile con la disposizione variabile dei gradoni Nel loro Amleto del 1979 avevano ad esempio inserito frammenti di Uccellacci Uccellini cfr Allegri 1983 p 21 74 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Intorno ai 40 anni mi accorsi di trovarmi in un momento molto oscuro della mia vita Qualunque cosa facessi nella Selva della realt dell anno a cui ero giunto assurdamente impreparato a quell esclusione della vita degli altri che la ripetizione della propria c era un senso di oscurit E cos l Inferno che cercheremo di descrivere ora quello che stato semplicemente descritto da Hitler attraverso la sua politica che l irrealt si veramente mostrata in tutta la sua luce da essa che i borghesi hanno tratto vero scandalo hanno vissuto la vera contraddizione della loro vita Materiale di scena archivio personale del regista dattiloscritto con i passaggi de La divina mimesis recitati durante lo spettacolo Fig 3 Foto di scena di Marco Caselli Nirmal Al di qua del muro il prologo nello spazio triangolare allestito quale camerino degli attori Il testo di Pasolini accentua l interpretazione in chiave dantesca di calata all inferno de L istruttoria Anche se venne dato alle stampe solo nel 1975 esso data agli an
313. ndo presente e mondo evocato Nel rappresentare questo dramma non si deve cercare di ricostruire l aula del tribunale in cui si svolse il processo sul lager Agli occhi dell autore tale ricostruzione appare impossibile quanto una raffigurazione del lager sulla scena Weiss 1966 nota p 253 Il dramma di Peter Weiss rielabora in presa diretta attraverso un accorto e selettivo montaggio le testimonianze rese durante il processo che si svolse a Francoforte dal 20 dicembre del 1963 al 20 agosto del 1965 contro un gruppo di SS e di funzionari del lager di Auschwitz Ma L istruttoria non la rappresentazione realistica di un dibattito processuale poich il testo drammatico assume la forma Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 71 dell oratorio come recita il sottotitolo rifacendosi alla tradizione antica di accusati e testimoni concepiti come coro con voci isolate che emergono dal coro come i corifei delle tragedie antiche Bablet 1970 p 162 Il registro estetico tende per pi versi all astrazione sia nella riduzione dei testimoni all anonimato che per quanto riguarda l ambientazione del dramma Weiss si esprime chiaramente per scoraggiare una qualsiasi ricostruzione realistica dei due luoghi evocati l aula del tribunale peraltro mai descritta nel dramma n a livello testuale n paratestuale ma inevitabilmente suggerita dalla natura dei personaggi giudici imputati e testimoni e i luoghi del lage
314. ne Col gesso GIUDICE che cifre TESTIMONE 2 60 capi 80 capi secondo i casi Weiss 1966 p 17 Seguiamo con lo sguardo lui e la donna Virgilio che muovendosi fra noi annota le sue parole su un registro poi chiama in causa un altro imputato che era nascosto sui gradoni bui il dottor Capesius responsabile della selezione degli h ftlinge ai tempi del lager scende arrogantemente fra di noi fendendo la folla Solo al termine della sua testimonianza la nostra guida slaccia il cordone bianco e con un gesto ci invita a prender posto sulle gradinate Ci spostiamo e ci sediamo in silenzio guadagnando cos la postura classica dello spettatore frontale e seduta da testimone solo dopo aver attraversato gli altri luoghi del dispositivo scenico secondo una direzione di marcia dal camerino alla scena inversa rispetto a quella normalmente prevista per il pubblico e consueta invece agli attori Durante un incontro con i miei studenti Gigi Dall Aglio ci ha spiegato il senso del corpo a corpo collettivo con gli attori e dell attraversamento all incontrario che caratterizza questo primo tempo dello spettacolo pi che far vivere al pubblico la Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 77 situazione di persone deportate mi interessava arrivare a farlo sedere in modo diverso come diceva Genet dopo esser passati da un cimitero Questo dispositivo scenico non ha mera funzione di ambientazione ma parte da
315. ne Se ne deduce quindi che lo spazio in questo caso viene ad essere orientato rispetto allo spettatore alla sua posizione e alla sua situazione cosicch possedendo una precisa caratterizzazione vettoriale diventa intellegibile e quindi identificabile con lo spazio dell esistenza Celant 1966b n p In questo senso il principio regolatore della ricerca di Scheggi consiste nel considerare lo spazio come mezzo in virt del quale diviene possibile la posizione delle forme andato precisando la sua concezione di spazio attraverso la rigorosa strutturazione di immagini geometriche elementari introdotte mediante la sovrapposizione delle tele operazioni spaziali dove lo spazio non pi inteso come luogo reale e logico ma come campo la cui caratteristica essenziale di trasformare le forme da puri concetti in concetti 114 Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info spaziali che definiscono lo spazio costituendosi in esso come elementi di coordinazione della nostra esistenza Celant 1966b n p Fig 7 Veduta dell allestimento della mostra Paolo Scheggi a cura di Franca Scheggi e Giuseppe Niccoli Galleria d Arte Niccoli novembre 2010 aprile 2011 Fotografia di Giuseppe Rambelli Courtesy Galleria d arte Niccoli Parma Il dibattito critico che l opera di Scheggi sapeva insieme ad altri artisti suscitare proseguiva nel 1967 estendendo il problema dalla pittura oggetto
316. ne tenuta nella sala dell Ex Circolo Popolare in Roma Tale pubblicazione non un periodico ma un lungo dialogo edito probabilmente a fascicoli usc a partire dal novembre 1849 quando ormai era conclusa l esperienza repubblicana Nell ottobre del 1848 mese in cui Leopoldo Il di Toscana affid il governo ad un ministero democratico si assistette nel Granducato alla nascita di un gran numero di periodici con caricature Il Lampione 13 luglio 1848 11 aprile 1849 la testata pi importante era gi sorta nel luglio ma solo a partire del 2 ottobre fu decorata con vignette nell ottobre videro poi la luce diverse altre testate tra le quali La Vespa di Firenze 14 ottobre 1848 30 dicembre 1848 poi 8 maggio 1849 2 luglio 1849 periodici molti dei quali dalla brevissima durata continuarono a sorgere per tutti i mesi successivi quando gli eventi precipitarono e si giunse nel febbraio 1849 alla fuga del Granduca e alla proclamazione di un governo provvisorio democratico per poi estinguere le proprie pubblicazioni prima dell aprile 1849 quando il potere torn ai moderati In seguito con l avvio della restaurazione granducale sorsero soltanto La Zanzara e la seconda edizione de La Vespa entrambe di impronta reazionaria Le caricature apparse sulle testate toscane offrono pertanto opposte visioni degli eventi brevemente citati e si pongono in due schieramenti contrapposti Tutti i periodici considerati termina
317. ne vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info relativamente agli elementi del pulpito Melcher 2000 mentre sulla base del confronto di uno dei leoni stilofori di Diecimo con uno di Santa Maria Forisportam Tigler 2001 ne ipotizza la attribuzione al maestro Diutaiuti di Marchese e ne fissa la cronologia al 1240 figg 1 2 Infine Carlotta Taddei 2005 dopo avere integrato la documentazione medievale su Diecimo gi pubblicata da Barsocchini e Ghilarducci con i resoconti delle visite pastorali sei settecentesche e con le relazioni di restauro conservate all Archivio di Stato di Lucca della seconda meta del XIX secolo ne descrive l apparecchiatura muraria ritenendola unitaria tranne ovviamente gli evidenti inserti posteriori e lo scomposto arredo interno A differenza di Gigetta Dalli Regoli 1986 ritiene sulla scorta della documentazione fornita dalle visite pastorali che il fonte battesimale fig 3 fosse in origine a sinistra del portale principale mentre ora collocato sulla destra mentre per i leoni stilofori stabilisce un confronto con l analogo pezzo del pulpito di Brancoli In conclusione secondo la studiosa l insieme va collocato oltre la met del XII secolo e al termine di questi lavori si collocher il campanile Per quanto riguarda gli arredi i confronti per i leoni stilofori orientano verso il primo decennio del XIII secolo quando pu essere stato realizzato il pulpito in parallelo con l interve
318. ne fisica e metaforica del muro stato assunta come espressione simbolo traccia di mutamenti culturali Dalle mura di Uruk ai cantieri medievali dal muro di Nicosia ai segni sulla West Bank Barrier agli sfondamenti della strada nelle vetrine di Albe Steiner ai muri di carta della satira o dei frontespizi illustrati ai manifesti affrescati della Biblioteca Ducale di Parma alle barriere razziali a Los Angeles a quelle tra ragione e follia del teatro di Giuliano Scabia alla scena nera de L Istruttoria di Peter Weiss agli ambienti di Paolo Scheggi alle superfici specchianti di Michelangelo Pistoletto ai muri dissolti della Street Art agli interstizi narrati da Cesare Pietroiusti L indagine su ognuno di questi frammenti di storia intende restituire all espressione artistica una irrinunciabile valenza cognitiva e nello stesso tempo riconoscerne la funzione di sismografo del proprio tempo Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info ae el Manufatti MURI RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Frances Pinnock Le mura di Uruk Struttura e ideologia delle cinte urbiche nella Mesopotamia pre classica FAAEE Abstract Nella tradizione letteraria mesopotamica la costruzione del muro di cinta di una citt era una delle prime e pi importanti realizzazioni del sovrano Di norma esso comprendeva un imponente terrapieno in terra battuta ta
319. ne notoriamente utilizzato da Benjamin per indicare la commistione Durchdringung o l intreccio delle dimensioni dello spazio e di quelle del tempo che va a caratterizzare l esperienza abitativa di una grande citt Napoli L architettura porosa quanto questa pietra Costruzione e azione si compenetrano in cortili arcate e scale Ovunque viene mantenuto dello spazio idoneo a diventare teatro di nuove impreviste circostanze Si evita ci che definitivo formato Nessuna situazione appare come essa pensata per sempre nessuna forma dichiara il suo cos e non diversamente Per orientarsi nessuno usa i numeri civici punti di riferimento sono dati da negozi fontane e chiese ma neanche questi sono sempre chiari La vita privata del napoletano lo sbocco bizzarro di una vita pubblica spinta all eccesso Infatti non tra le mura domestiche tra moglie e bambini che essa si sviluppa difficile distinguere le parti dove si sta continuando a costruire da quelle ormai gi in rovina Nulla infatti viene finito e concluso La porosit non si incontra soltanto con l indolenza dell artigiano meridionale ma soprattutto con la passione per l improvvisazione A questa in ogni caso vanno lasciati spazio e occasioni Queste vite mai completamente messe a nudo ma ancor meno chiuse all interno dell oscuro casermone nordico si precipitano fuori dalle case a pezzi compiono una svolta ad angolo e scompaiono
320. ne sul quadrato semiotico si otterr la seguente figura Permeabile Impermeabile Non impermeabile Non permeabile Dove ai termini sub contrari non impermeabile e non permeabile corrispondono due ulteriori elementi figurativi riferibili all oggetto muro il varco non impermeabile e l ostacolo non permeabile Dunque il quadrato semiotico che determina l articolazione delle relazioni da cui si genera il senso del muro confinario si arricchirebbe di questi elementi 3 L espressione semiosfera indica il continuum semiotico in cui agiscono sistemi di segni che non possono funzionare separatamente l uno dall altro al cui esterno non possibile alcuna semiosi Lotman 1985 4 Secondo Lotman 1985 p 64 l elaborazione di autodescrizioni metastrutturali grammatiche un fattore che accresce notevolmente la rigidit delle strutture Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 215 Permeabile Impermeabile confine limite Non impermeabile Non permeabile varco ostacolo Il programma realizzato da Banksy pu essere letto muovendosi lungo il quadrato semiotico che stato delineato L artista riconosce che il muro un ostacolo che deve essere superato in quanto esso agisce da limite nella comunicazione fra due diverse semiosfere Tuttavia il semplice superamento dell ostacolo non sufficiente per ricostituire il carattere permeabile proprio del confine necessario aprire prima dei
321. neato attende ancora un attenta analisi Peroni 2005 pp 183 185 Peroni 2006 p 71 Come attesta l epigrafe scolpita sull architrave del portale settentrionale nel 1196 viene anche avviata l edificazione del Battistero Bautier 1968 e solo venti anni pi tardi il 9 aprile 1216 sabato santo inceptum fuit batigari primo in Batisterio Parme de novo incepto Chronicon 1902 p 8 Se da pi parti stata evidenziata la complessit e le peculiarit della trama architettonica da ultimo Peroni 2006 ancora discussa risulta essere la questione relativa alle cronologie dello svolgimento del cantiere come pu essere evidenziato anche solo da un rapido sguardo agli studi condotti nel corso dell ultimo ventennio Arturo Carlo Quintavalle 1989 ha infatti sostenuto sulla scorta di differenti indizi che il cantiere sia stato interrotto tra il secondo e terzo decennio del XIII secolo per essere ripreso con sostanziali modifiche del progetto originario a ridosso della consacrazione del 1270 Saverio Lomartire 1995 ha invece ipotizzato che nel 1216 la struttura fosse in gran parte realizzata mentre pi recentemente Arturo Calzona 2004 ha proposto di riconoscere due tempi differenziati nello svolgimento del cantiere terminato verosimilmente entro il 1248 quando vi fu condotto il carroccio dei Cremonesi conquistato dai Parmigiani lo studioso ha inoltre posto in particolare rilievo sia il cambio di progetto che i modelli adottati da
322. nell intervista allegata a questo scritto anche un ulteriore ribaltamento percettivo che ci riporta idealmente al progetto romano da cui siamo partiti perch il pubblico invitato a visitare la mostra si trova nella spiazzante condizione di cercare la mostra e non trovare altro che il luogo in cui stava cercando qualcosa porta dopo porta stanza dopo stanza Pietroiusti 2011 Fig 7 Cesare Pietroiusti Serpentine Gallery Walking Tours 1992 performance realizzata per la mostra Exhibit A a cura di Henry Bond e Andrea Schlieker Serpentine Gallery Londra maggio 1992 138 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info USCITA DI SICUREZZA All inizio l arte del puzzle sembra un arte breve di poco spessore tutta contenuta in uno scarno insegnamento della Gestalttheorie l oggetto preso di mira sia esso un atto percettivo un apprendimento un sistema fisiologico o nel nostro caso un puzzle di legno non una somma di elementi che bisognerebbe dapprima isolare e analizzare ma un insieme una forma cio una struttura l elemento non preesiste all insieme non pi immediato n pi antico non sono gli elementi a determinare l insieme ma l insieme a determinare gli elementi Perec 1984 p 7 Misurarsi con lo spazio e con l esistente per l artista nel cui curriculum si segnalano una laurea in medicina e una tesi in clinica psichiatrica nonch una formazione sugli scritti di
323. nerva D altronde lo stesso modello imperiale francese imprescindibile per tante corti italiane della Restaurazione Si pensi solo a Carlo Alberto di Savoia che chiamando Palagi a Torino progetta la decorazione delle regge sabaude con intento celebrativo in senso nazionale oppure a Ferdinando III di Toscana che recupera il programma iconografico di Palazzo Pitti trasformando le glorie di Napoleone nella celebrazione degli Asburgo Soprattutto il modello di Appiani importante anche per la resa in immagine del programma l impaginazione della volta riprende infatti quella dipinta dal pittore lombardo nella Villa Reale di Milano con al centro un Parnaso di mengsiana memoria La similitudine della sala milanese con quella della Biblioteca evidente la spazialit ritmata dalle semicolonne alle pareti la stessa uguale la decorazione della volta a finti cassettoni con un grande quadro riportato al centro e altri riquadri narrativi sono presenti in entrambi anche i fregi a chiaroscuro La conoscenza a Parma della sala di Appiani si pu documentare per la pubblicazione da parte di Giambattista Bodoni per anni legato da amicizia al pittore milanese di un breve testo descrittivo dell opera estratto di Luigi Lamberti grecista ed estensore del programma iconografico del dipinto di Appiani dal Poligrafo Milanese nel 1811 Toschi deve aver tenuto presenti le opere di questo grande pittore neoclassico per aiutare con i suoi utilissimi
324. ngono ancora oggi come modelli di riferimento a fianco del documentario Style Wars La Street Art intesa oggi come scena inclusiva viene cos rappresentata attraverso il modello concettuale e il racconto di una tavola in cui una nuvola di definizioni collegamenti rimandi e confini ruotano intorno a due termini tagging e Street Art Lewishon 2008 p 16 appunto Le ricerche continuano a restituire un fenomeno complesso e contraddittorio Baker 2010 p 18 dai confini non sempre definiti Una forma di espressione ambigua e sofisticata dipendente dallo spazio urbano Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 201 La barriera tra lo Stato di Israele e i territori palestinesi e gli ambienti urbani in cui questo confine si viene a trovare una volta scelto come contesto su cui lavorare intreccia inevitabilmente con il discorso artistico relazioni del tutto uniche ne diventa spesso protagonista e il suo significato sociale e politico entra in scena con una forza e una complessit difficilmente riscontrabili altrove La consapevolezza di voler rendere conosciuta e visibile questa situazione in un ottica artistica pi ampia rispetto alle scritte ai segni e disegni che fin da subito sono comparsi gi nel lavoro dell artista britannico Arofish Nel 2004 si trova infatti ad attraversare il Medio Oriente e i suoi conflitti venendosi a trovare anche in un Iraq devastato dalla guerra vandalising the alre
325. ni 1963 1965 gli stessi della composizione dell oratorio di Weiss e testimonia una affine sensibilit due interessanti forme di intertestualit e attualizzazione del poema dantesco che lo spettacolo mette intelligentemente in risonanza Introdurre a L istruttoria tramite La divina mimesis significa mettersi alla ricerca del lato oscuro del testo di Weiss e prevederne un ingresso rituale Come un naufrago che esce dal mare e si aggrappa a una terra sconosciuta mi voltavo indietro verso tutto quel buio devastato e informe E mentre rovinavo Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 75 gi ecco che mi apparve una figura in cui io dovevo ancora una volta riconoscermi ingiallita dal silenzio Per il tuo bene mi pare la cosa migliore condurti in un luogo che altro non che il mondo Oltre noi non andremo perch il mondo finisce col mondo Materiale di scena archivio personale del regista dattiloscritto con i passaggi de La divina mimesis recitati durante lo spettacolo Una donna a questo punto apre una porticina intagliata nella parete nera invitandoci ad oltrepassarla Lungo tutto lo spettacolo l attrice Tania Rocchetta sara la nostra guida assumendo per noi la funzione del Virgilio dantesco suggerita anche nel testo pasoliniano nella figura del doppio di se stesso e al contempo incarnando le figure del procuratore e dei giudici previste dal testo di Weiss Al di l del muro ol
326. no lo spazio dell arte modalit e luoghi tra cui quelli non solo reali delle gallerie e dei musei la cui funzione in apparenza simile e cio deputata alla produzione esposizione e fruizione di quella che la societ e il tempo definiscono come arte e sul cui concetto notoriamente molto dibattuto Pietroiusti ha proposto un interessante e problematica riflessione in Cento cose che certamente non sono arte Vaasa Finlandia marzo aprile 2001 In realt sappiamo bene come la discriminante economica definisca e separi il museo quale luogo istituzionale dallo spazio commerciale ma sappiamo altrettanto bene Progetto realizzato per la mostra omonima presso Platform Vaasa Finlandia nel marzo aprile 2001 con la collaborazione di E Leinonen T Vaananen S Borotinskij U Ferm M Damberg F Antus A Braun M Nordback H Kaihovirta Rosvik e P Rosvik Per l occasione stato pubblicato il volume Ask a sample of 100 people to show you something that is certainly not art con testi di C Pietroiusti e R Andtbacka edizioni Platform Finlandia amp report Svizzera foto M Lehtimaki book design by Reaktori Vaasa Pietroiusti 2008 Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info 127 come questo confine sia in molti casi labile e come tra queste due realt esista oggi un rapporto di reciproca dipendenza e relazione Anche in questo sistema possibile dunque verificare come esso determin
327. no soprattutto su varie forme di documentazione scritta e visiva con un ricorso minimo alle testimonianze il processo Eichmann apr una strategia processuale che valorizzava le deposizioni orali orchestrandole attentamente e facendo uscire dall ombra i sopravvissuti al lager e la rimozione collettiva dei loro ricordi L intento culturale e politico era quello di non limitarsi a ricostruire un pezzo di storia a futura memoria ma di dare al fantasma del passato la dimensione del reale Gideon Hausner in Wieviorka 1999 p 84 di imprimere nello spazio pubblico una memoria calda diversa da quella fredda degli archivi perch costruita sui racconti in prima persona dei testimoni Iniziano una nuova era processuale e narrativa e un nuovo modo di fare Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 81 storia e memoria l avvento della storia orale si basa sulla produzione delle testimonianze e sulla loro considerazione come documenti mentre a teatro nel cinema nelle varie forme di rappresentazione e di simbolizzazione della Shoah la figura del testimone acquista una centralit prima impensata Il processo di Francoforte l oratorio di Weiss e lo spettacolo del Collettivo sono eventi e opere che rientrano tutti nell era del testimone come anche Shoah di Lanzmann e tante altre rappresentazioni giuridiche e artistiche dell Olocausto interessante considerare come la declinano simbolicamente il testo di Weiss
328. noscibili come territorio ed enclaves extraterritoriali a fianco di uno spazio d azione dipendente dalla percezione e dalle prospettive dell osservatore per questa ragione alcuni vedono nello spazio un insieme interconnesso laddove altri ne percepiscono solo il carattere frammentario entrambi hanno ragione entrambi vedono solo un aspetto di un sistema complesso Weizman 2010 p 221 Il conflitto all interno e tra queste zone di percezione spaziale comprende dunque tanto la costruzione quanto l abbattimento di mura Ed entrambe queste pratiche possono essere ricondotte alla situazione lungo il confine tra Israele e i territori palestinesi in cui si sono trovati a intervenire secondo una precisa strategia molti artisti riferibile al contesto della Street Art Erigere e abbattere muri dunque non solo un atto di resistenza al sistema di enclaves in via di rafforzamento ma anche la sua prassi necessaria e complementare Weizman 2010 p 222 Possiamo quindi assumere per ora il termine muro in riferimento a questo supporto Collocando attraverso una ripresa attenta del dibattito critico Petti 2007 p 29 sulla storia dei Territori Occupati Palestinesi la realt di colonizzazione che l autore si trovato ad osservare in prima persona l architetto Alessandro Petti ha affrontato la propria analisi dello spazio contemporaneo con lo sguardo e gli strumenti di un urbanista collocando i propri casi di studio tra frammentazione
329. nsiero deriva la frase un po provocatoria pronunciata da Scabia al IX Convegno Internazionale dei Teatri delle Diversit tenutosi a Cartoceto 2009 la follia ci che di meglio ha da offrire l uomo oggi a cui Claudio Meldolesi fa eco esplicitando il ruolo del teatro in questo dibattito l artista pu offrirci la possibilit di aderire alla vita ci restituisce la dimensione del molteplice Idee e progetti 2009 Lo spettacolo ha fatto tappa a Trieste Torino Bologna Puglianello Benevento spesso affiancato da conferenze dibattiti ed altri spettacoli con al centro il tema della diversit eppure Scabia in una lettera ad Antonio Calenda del 2009 lamenta la mancanza di partecipazione e commenti da parte della critica Sottolinea la durezza del lavoro preparatorio per lo spettacolo nove mesi di prove appassionate e professionali con veri matti a rischio ovvero veri normali precisi allenati che fanno teatro e vivono con esso perch tacerne Mi domando hanno i colleghi che osservano il teatro la percezione di dover guardare al lavoro dell Accademia e delle cooperative analoghe in altri campi di lavoro al di l della compassione per il disagio O c ancora sotto sotto e di ritorno il pregiudizio durissimo a morire nel profondo di ognuno anche di me che i matti sono matti e dunque lavoratori diversi da non prendere troppo sul serio Se cos fosse mi chiedo dove vanno a finire tanti bei discorsi
330. nte l opera di Scheggi dalla mostra Monocroma del 1963 Bergomi e Vinca Masini 1963 alla Biennale veneziana del 1986 Calvesi 1986 fino alla recentissima personale allestita presso la Galleria d Arte Niccoli e attentamente costruita come anche il catalogo edito per l occasione con particolare attenzione al problema del colore Niccoli e Scheggi 2010 Fig 3 Veduta dell allestimento della mostra Paolo Scheggi a cura di Franca Scheggi e Giuseppe Niccoli Galleria d Arte Niccoli novembre 2010 aprile 2011 Fotografia di Giuseppe Rambelli Courtesy Galleria d arte Niccoli Parma Se non dato qui ripercorrere in dettaglio la serie di motivazioni e i complessi passaggi che caratterizzarono l intensificarsi delle ricerche cromatiche negli anni Sessanta e Settanta a livello generale bisogna pensare al clima di polemico superamento dell informale che tra gli anni Cinquanta e il decennio successivo vide nel monocromo il linguaggio ideale per eliminare la soggettivit esasperata che lo caratterizzava il medium adatto per avvicinarsi e confrontarsi con il pensiero 108 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info scientifico e con le ricerche tecnologiche per allontanare dalla ricerca artistica qualsiasi equivoco di mimesi e imitazione della realt per delineare una possibile simbologia metafisica come le ricerche di primo Novecento avevano suggerito per trovare un grado zero una nuova origine della
331. nte la responsabilit viene assunta dando la propria voce a chi non ce l ha o a chi non l ha mai avuta agli oppressi ai vinti alle cose meramente utilizzate che chiedono di essere dette descritte e raccontate Guadagnare l evidenza prendendo le distanze dal banale significa per Benjamin e per Merleau Ponty far vedere mostrare Ed in questa manifestativit del reale nella sua chiasmatica e dialettica porosit che Benjamin e Merleau Ponty si incontrano Perdere il senso della realt significa prima di tutto perdere il senso del negativo ci che ci mette in condizioni di vedere e pensare diversamente Se vero che nel passato Benjamin ritrova tragicamente o profeticamente pensiamo a nfanzia Berlinese il futuro abortito dei vinti e Merleau Ponty ricerca invece l ontologica eccedenza della presenza dalla innegabile valenza storica che non pu essere immediatamente vissuta anche vero che per entrambi gli autori la cultura sia essa arte o filosofia prima di tutto esperienza movimento di passaggio porosit e compenetrazione di sedimentazione e innovazione e il passato gravido di futuro L autore Rita Messori ricercatrice e docente di Estetica all Universit degli studi di Parma suoi maggiori interessi di ricerca riguardano il rapporto tra estetica e tradizione poetico retorica il ruolo dell estetica nella svolta linguistica del Novecento l estetica del paesaggio natural
332. ntersuperficie all Intercamera L opera oltre la parete al di l del muro per vivere uno spazio per agire il tempo SEINI Abstract La ricerca artistica di Paolo Scheggi 1940 1971 rapida e intensa a causa della sua improvvisa scomparsa costituisce uno dei casi di studio pi interessanti degli anni Sessanta del Novecento ancora da indagare nella sua complessit Tra le principali direzioni progettuali e creative in questo contesto interessante ricostruire il percorso che va dalle ntersuperfici ai Modulatori spaziali alle Intercamere plastiche dall opera bidimensionale all environment architettonico all ambiente agibile e vivibile dal fruitore nel quale sperimentare potenziandole le proprie facolt percettive sensoriali cognitive in vista di una diversa fruizione dello spazio non solo architettonico ma anche teatrale urbano e collettivo The artistic career of Paolo Scheggi 1940 1971 was fast and intense considering also his early departure and represents one of the most interesting case study of the sixties still to be researched in its entire complexity It s interesting to reconstruct inside this context and choosing between the many different design directions the path that moves from the ntersuperfici to reach the Modulatori inter spaziali and the Intercamere plastiche from the two dimensional works to the architectural environment the practicable and living ambients inside of which it was possible for the v
333. nti e che la piattaforma www sendamessage nl un gruppo di cittadini palestinesi e olandesi raccoglieva per scriverli sul muro su commissione 1498 messaggi hanno contribuito con le corrispondenti donazioni al rinnovo del PFF open Youth Center a Bir Zeit e oggi il progetto continua attraverso il sito http Awww jouwstraatnaam nl in cui possibile aiutare il campo profughi di Askar e in cambio ricevere l intitolazione di una strada insieme a una foto che mostri la targa nel contesto Difficile dire se questi progetti possano rientrare nel genere della Street Art sicuramente contribuiscono a un sistema di segni e messaggi diffuso e condiviso poi su diverse piataforme parlando ancora con William Parry che continua a documentare e raccontare questi spazi attraverso la fotografia che abbiamo la conferma dei ruoli che questo muro e queste immagini possono assumere Ha l effetto di una tela caleidoscopica graffiti realizzati da autori locali tendono ad essere rivolti a un pubblico locale in Arabo quindi sebbene alcuni scrivano in inglese per comunicare con gli occidentali Questi sono tutti dedicati all impatto sociale del muro all occupazione illegale dei territori da parte di Israele e all identit e ai diritti dei Palestinesi Un interazione ampia e condivisa dunque ben oltre la cerchia di un gruppo culturale o di una sottocultura effimera quanto continuamente documentata da racconti e linguaggi nei suoi incroci d
334. nto di Brancoli Taddei 2005 p 435 L unica monografia dedicata a S Maria di Diecimo stata realizzata da Ghilarducci 1990 di cui si ritiene opportuno fornire un breve resoconto prima di passare all analisi dei paramenti murari oggetto specifico di questo contributo Notoriamente Diecimo toponimo ordinale derivato dalla distanza miliaria da Lucca lungo la via romana per risalire la valle del Serchio pertanto il Ghilarducci dopo avere illustrato l importanza della viabilit sull asse del Serchio sia in epoca romana che medievale ed avere individuato in Diecimo un importante luogo di incrocio fra diverse direttrici avanza anche la proposta che Diecimo costituisse un porto fluviale di un qualche rilievo ed infine concentra la sua analisi sulla pieve e sul problema della sua origine Nonostante manchino documenti riguardanti la pieve anteriori al X secolo l autore in considerazione del grande impulso religioso promosso da San Frediano nel VI secolo con la fondazione di numerose pievi nel territorio lucchese attestata nella Vita Sancti Frediani conclude secondo un assunto tradizionale che l importanza che la localit di Diecimo aveva in epoca romana e il titolo scelto per la pieve ci fanno propendere per una fondazione antica probabilmente del IV o V secolo Ghilarducci 1990 p 21 Di questa primitiva chiesa ipotizzata non rimane traccia infatti il settore di muro sul fianco nord fra le due porte ritenuto anterior
335. nto riproposto negli spazi museali del MAMbo di Bologna nel 2008 in occasione dell inaugurazione della mostra Stefano Arienti Cesare Pietroiusti Regali e regole Prendere dare sbirciare nel museo MAMbo Museo d Arte Moderna di Bologna 5 aprile 29 giugno 2008 A questo proposito semplice comprendere come il muro assuma poi una valenza legata all idea di barriera e ostacolo in un percorso scandito non solo a livello fisico ma anche metaforico per cui Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 137 una delle funzioni dell arte sostiene Pietroiusti in una recente intervista quella di creare spazi Artext 2007 Nell ambito della mostra intitolata Tentativi di intrusione a cura di Claudia Colasanti Ravenna novembre dicembre 1995 l artista decide di aprire per un intera giornata tutte le diciannove porte della sede espositiva la ex chiesa di S Maria delle Croci di Ravenna La porta assunta non tanto come elemento di passaggio da uno spazio all altro quanto come ostacolo a una sua completa e quindi diversa comprensione o ancora come confine dello spazio personale e intimo dato alla base di Bar di Radda in Chianti 14 agosto 1988 opera ready made gi citata in cui il lato interno della porta del gabinetto pubblico di un bar riprodotto fotograficamente a grandezza naturale e disposto sul lato esterno della porta stessa Nel primo caso per esiste come sottolinea l artista
336. nziavano le spedizioni archeologiche mentre quando soprattutto a partire dalla met degli anni 60 del secolo scorso si cominci a prestare attenzione anche ad altri aspetti delle culture antiche come la gestione del territorio nel suo complesso questo fu analizzato primariamente in senso lato allo scopo di definire l estensione e l articolazione della citt stato nelle linee generali e non nel dettaglio dell uso delle zone immediatamente circostanti i centri maggiori Pertanto allo stato attuale l unico centro studiato anche se parzialmente al di fuori della sua cinta muraria Ur Tuttavia utilizzando le informazioni di questo importante scavo nel Paese di Sumer insieme a quelle desumibili dall evidenza soprattutto dei testi amministrativi possibile ricostruire per linee generali l immagine della citt mesopotamica che decisamente pi complessa di quella presentata dai testi letterari La Mesopotamia la Terra tra i Due Fiumi ha tratto dal Tigri e dall Eufrate la vita ma ha tratto dalla capacit di scavare e gestire canali la possibilit di creare la civilt urbana moltiplicando le opportunit di strappare terra coltivabile alla steppa e al deserto creando una rete di comunicazioni che attraversava l intero alluvio mesopotamico e rendendo i centri abitati pi protetti dalle piene rovinose dei due grandi fiumi quelle piene che hanno probabilmente dato origine al mito del diluvio universale tanto erano impr
337. o La stessa operazione concettuale alla base del volantino ideato in occasione della Biennale di Venezia del 1968 Con questo manifesto invito le persone che lo desiderano a collaborare con me alla XXXIV Biennale di Venezia specificando pi in basso lo per collaborazione intendo un rapporto non competitivo ma di intesa sensibile e percettiva Cedere una parte di me stesso a chi desidera cedere una parte di se stesso l opera che mi interessa Pistoletto 1968 quadri specchianti e questi primi esperimenti di coinvolgimento possono essere letti come un tentativo di accogliere la complessa problematica del tempo e della moltitudine di corpi che transitano davanti alle opere d arte o degli oggetti materiali che le informano Queste opere evidenziano un etica coerentemente inseguita e basata sullo scambio sulla condivisione e sull offerta di un occasione tangibile di partecipazione Pistoletto si interroga ancora oggi anche attraverso 96 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info l attivit di Cittadellarte sul rapporto che intercorre tra arte e societ con l entusiasmo e la fiducia di poter intuire sempre nuove vie per mettere in comunicazione questi circuiti Nello stesso modo in cui ha voluto spezzare l isolamento tradizionale dell autoritratto cos egli ha sempre cercato di spezzare ed osteggiare l isolamento creativo ma anche una certa ortodossia formale e stilistica Cos come
338. o a Piacenza Racine 1984 e a Cremona Menant 2004 pp 202 203 a Parma oltre a questo fenomeno e alle importanti modifiche del complesso episcopale il mutamento dell immagine della citt si articola nello spostamento del baricentro della vita civica e politica Nel trattato di pace del 1149 tra Parma e Piacenza per la prima volta la collettivit designata Commune e vengono menzionati i consoli Drei 1950 pp 162 166 ma ancora a quel tempo non esiste una sede del governo durante il periodo di supremazia imperiale 1160 70 le sentenze vengono emesse nella chiesa di Santo Stefano nel Palazzo dell Arena nel Palazzo vescovile e cos rimarr anche dopo l unione dei comuni contro il Barbarossa mentre dal 1181 attestata l esistenza di un porticu comunis Drei 1950 p 709 che grazie a testimonianze successive possibile individuare presso le chiese di San Pietro o di San Vitale nell orbita dunque dell attuale piazza Garibaldi Schulz 1982 pp 280 282 Guyotjeannin 1985 pp 253 42 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 267 Nel 1221 come attesta il Chronicon Parmense 1902 p 9 il podest Torello da Strada vi fa edificare il primo palazzo comunale sancendo in tal modo il definitivo accentramento delle funzioni pubbliche cittadine e avviando di conseguenza una pianificazione urbanistica che si svolger progressivamente nel corso del XIII secolo tale operazione si articola sia
339. o con un abbasso le idee nobili e le idee volgari indicate dal sottotitolo L unica scritta chiaramente leggibile sul muro per Servi Servite probabilmente indirizzata al governo provvisorio Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 185 Fig 7 Modi legali di manifestare il voto pubblico Idee nobili idee volgari Il Lampione 24 novembre 1848 113 p 451 MODI LEGALI DI Fig 6 Greppi 1848 Modi di manifestare legalmente il voto pubblico Cogli scritti Idee nobili ldee volgari Lo Spirito folletto 2 giugno 17 p 67 nn pr A 186 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info milanese fig 6 La caricatura viene ripresa da Il Lampione in questo caso per l uomo rispettabile impegnato a scrivere viva la camera mentre il giovane popolano risponde con un abbasso i codini fig 7 Il tema dei due personaggi di diverso orientamento politico che si contendono il muro per esprimere messaggi di segno opposto viene visitato anche in due caricature dove uno dei due personaggi scrive e l altro cancella la medesima scritta Nell anonima caricatura apparsa su La Vespa si insinua che entrambi i personaggi siano stati prezzolati l uno per scrivere Viva Leopoldo Il il Granduca di Toscana l altro per cancellare la scritta e sostituirla con Morte a Leopoldo II fi
340. o da poco pi di due anni fu chiamato nel 1964 a far parte del Collegio Lombardo degli Architetti e invitato a scrivere del concetto di progettazione totale rintracciandone le origini in quella serie di trasformazioni che l architettura aveva attraversato dal primo decennio del secolo da De Stijl a Bauhaus dal gruppo lombardo del 35 alla progettazione integrata Nello stesso anno la sua ricerca veniva inserita nell ambito dei linguaggi della visualita strutturata come ebbe a definirli Carlo Belloli in una importante mostra collettiva presso la Galleria Lorenzelli a Milano inaugurata nella tarda primavera l opera iniziava allora ad essere considerata oggetto cromo spaziale capace di stimolare le valenze fisico percettive dell individuo sull onda delle recenti esperienze portate avanti dall arte programmata la cui prima mostra allestita nel 1962 da Giorgio Soavi e Bruno Munari possiamo bene ipotizzare che Scheggi visit al Negozio Olivetti a Milano Eco 1971 Del resto sempre nel 1964 Bruno Munari invitava Scheggi a sperimentare le prime estensioni delle sue ntersuperfici nell ambiente anzi a trasformare le sue ntersuperfici in Compositore euro cromo spaziale torna la definizione di Belloli per la Sala del Cinema Sperimentale ordinata da Munari stesso alla XIII Triennale di Milano del 1964 dedicata al Tempo Libero Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 109 In quello st
341. o del cantiere generalmente i pezzi preparati a pie d opera con la giacitura caratteristica del filare venivano utilizzati nella costruzione a riempimento degli spazi fra i capisaldi di solito posti a delimitare elementi strutturali e architettonici Questo permetteva anche di suddividere il paramento in settori limitati pi facilmente controllabili operativamente Sono quindi elementi fondamentali per lo sviluppo della muratura su pi lati contemporaneamente anche ad opera di pi squadre di muratori specialmente quando il materiale da costruzione di pezzatura varia Fori di ponteggio sono stati analiticamente studiati per dimensioni relazioni con capisaldi e livelli di spianamento costituiscono indicatori importanti per la comprensione dei modi in cui avvenuta la messa in opera delle singole porzioni del paramento essendo correlati con il lavoro delle squadre del cantiere Da una prima analisi a parte la grande frattura costituita dalla apertura e successivo tamponamento della porta fig 6 nn 1 e 2 risultano delle disomogeneit sia orizzontali che verticali le quali suddividono macroscopicamente il fianco in settori o pannelli evidentissima quella tra PAN 3 e PAN 4 30 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info H Il ry as CESTI 20 8 e e eee ws ve su ue S4ebeseseiotorn 4 i EE an o ana tti 3 ALE ml mas n EWA ho a HLF inggo
342. o di condivisione un luogo aperto dove possibile ipotizzare relazioni potenzialmente feconde tra spettatori e opere d arte dove si manifesta una tensione con l estraneo Chiodi 2011 pp 31 32 in definitiva il museo si caratterizza positivamente in quanto luogo della relazione e nello specifico della relazione inaspettata ed extra ordinaria L altro polo del ragionamento affrontato da Domitilla Dardi che nel saggio Spazio versus oggetto Dardi 2011 tratta appunto la questione della presenza dell oggetto nello spazio museale che se applicato al museo aggiungiamo noi anche il problema dell allestimento E questo vero perch la presenza dell oggetto nello spazio espositivo il problema dell allestimento ma altrettanto vero come l analisi di Dardi manifesti quanto questo sia cambiato in relazione anche a una diversa concezione del problema dell allestimento in genere Lo spazio museale assume oggi infatti una tale autoreferenzialit da essere quasi infastidito dall oggetto Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 129 e dall opera che dovrebbe ospitare un dato questo che non sfugge allo sguardo dell artista romano PER LE SCALE per questo che le scale restano un luogo anonimo freddo quasi ostile Nelle antiche case c erano ancora gradini di pietra ringhiere di ferro battuto qualche scultura delle torciere una panchina a volte per dar modo alle person
343. o di fatto la crescita urbana se le fonti del X secolo indicano chiaramente che le mura orientali si trovavano tra la cappella di Santa Cristina infra civitate Parma Drei 1924 p 224 fig 1 n 1 e l oratorio di San Quintino qui est edificatum foris mura civitatis Parmense non longne sic ad ipsa civitate Drei 1924 p 99 La Ferla 1981 pp 6 8 fig 1 n 2 nel 1178 si riscontra che il fronte urbano si spostato di circa 500 m inglobando la chiesa di Santo Sepolcro que est posita infra civitatem Parme Drei 1950 p 688 Conforti 1979 pp 42 43 fig 1 n 3 Nel medesimo arco cronologico si assiste ad un consistente ampliamento urbano anche verso settentrione in un privilegio promulgato dal pontefice Gregorio VIII nel 1187 a favore del monastero di San Paolo appare citata iuxta Parmam in ripa fosse civitatis la chiesa di San Barnaba di pertinenza dell ente monastico Drei 1950 p 485 p 551 fig 1 n 4 40 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Fig 1 Parma Archivio Storico Diocesano Vescovile Parma pianta della citt e del territorio disegno di Merusi R scala 1 10000 1932 1 Santa Cristina 2 San Quintino 3 Santo Sepolcro 4 San Barnaba La chiesa dunque nella seconda met del XII secolo si trova appena al di fuori delle fosse che delimitano la citt Conforti 1979 p 43 mentre in epoche successive verr cinta da mura e dar il nome ad
344. o di vernice mi sono reso conto che su questa superficie nera lucidissima potevo rappresentare la mia faccia rispecchiandomi nella tela stessa Da quel momento non mi sono pi guardato nello specchio perch mi vedevo direttamente nel quadro e l mi riproducevo Celant 1984 p 19 L artista dichiara di essere rimasto colpito dalla mostra di Francis Bacon organizzata nel 1958 dalla Galleria Galatea di Torino la stessa galleria che esponeva anche i suoi primi dipinti figurativi e pastosi Proprio l opera dell artista irlandese sembra avere indirizzato e circoscritto l interesse di Pistoletto nei confronti della figura umana Vedendo Bacon ho percepito che il mio problema il mio dramma erano gi l dichiarati di un uomo alla ricerca della propria dimensione e del proprio spazio una gabbia di vetro impenetrabile in cui l uomo viveva in uno stato talmente drammatico da essere soffocato da non avere voce e spazio Era un uomo bloccato braccato malato distrutto e angosciato splendidamente dipinto ma in questo stato terribilmente isolato qualcosa di pi forte che drammatico come condannato Celant 1984 p 23 Dunque Pistoletto stava gi ponendo le basi per inventare soluzioni che spezzassero l isolamento della figura umana all interno del quadro Prima di analizzare l utilizzo della lamina di metallo riflettente come supporto e sfondo dei quadri e l impiego di immagini fotografiche scontornate e sovrapposte bisogna to
345. o diverso l era del testimone puntando ad una personificazione calda dei personaggi e ad un effetto di presenza che si distanzia dal rigoroso raffreddamento stilistico scelto da Weiss Scartando soluzioni allestitive legate alla coralit e all anonimato l ensemble di Parma si indirizza verso la personificazione e l individualizzazione convinto che si debba restituire a tutti i personaggi un volto e una storia Gigi Dall Aglio ci ha raccontato i motivi di questo approccio a lui e ai suoi compagni non interessa soltanto la ricostruzione dei fatti la fase della documentazione dell Olocausto si ormai compiuta ma anche e sopratutto un altro aspetto del testo l indagine nei meccanismi della coscienza le strategie individuali di convivenza col ricordo il venire a patti con la propria memoria le dinamiche interiori di de responsabilizzazione che durante il nazismo permisero a tante persone di farsi parte di una catena di sterminio e nei decenni successivi di dimenticare o di auto assolversi L invito ad abbandonare la distanza sublime secondo la quale l universo dei campi di concentramento ci incomprensibile un concetto chiave de L istruttoria espresso dal testimone 3 figura portavoce dell autore a p 106 del testo in effetti leggibile lungo un doppio livello quello limpido documentale indicante la necessit di conoscere i fatti e un altro pi oscuro e di perenne attualit la necessit di confrontarsi con il rischio sempre
346. o le postazioni avversarie arroccate sulle mura dall altro coppie di soldati assiri Puno armato di arco l altro di lancia combattono protetti da un alto scudo poggiante a terra ricurvo all estremit superiore Matthiae 1996 fig 8 23 Corpi specializzati attrezzature adeguate molteplici tecniche di assalto dimostrano non solo l abilit ma anche l estrema duttilit dell esercito assiro che non mette in campo sempre le medesime strategie e disposizioni tattiche Osservando i rilievi del sovrano Sennacherib 705 681 a C nel Palazzo Sud Ovest a Ninive possibile distinguere le modalit di attacco nelle campagne condotte nelle regioni orientali dei monti Zagros e nella terza spedizione militare nel Levante nel primo caso l esercito si serve esclusivamente di lunghe scale lignee per scalare le alte mura di difesa delle citt nel secondo i bassorilievi documentano l uso sia di scale sia di ripide rampe artificiali per l impiego di macchinari bellici Nadali 2002 2005 La condizione ambientale geografia e paesaggio da un lato e l attenta osservazione del centro nemico da conquistare dall altro sono le prerogative per un sicuro successo dell azione militare intrapresa lo studio delle caratteristiche delle mura difensive permette di pianificare la miglior strategia e conseguentemente di scegliere gli uomini ed i mezzi necessari testi e le fonti iconografiche finora presi in considerazione offrono il punto di
347. o sul muso vorrebbe portare la giustizia e la libert ma il suo compito molto difficile perch i suoi fedeli di Montelupo sono delinquenti e scontano la loro condanna in un manicomio criminale Zincone 2003 Durante l incontro i matti ospiti provenienti da Trieste raccontano la terapeuticit della liberazione di Basaglia e Beppe Dell Acqua insieme a loro narra la storia di Marco Cavallo rivivendola in prima persona Poi si sfondano nuovamente le porte e Drago e Marco Cavallo la banda dei Fiati Sprecati utenti internati medici guardie anziani bambini uomini del convegno occupano le strade con la loro irruente forza liberatoria Scabia 2010a Il Drago rappresenta per gli internati del OPG ci che Marco Cavallo ha rappresentato tanti anni prima per gli abitanti del manicomio di S Giovanni un momento di apertura verso l esterno segno evidente della necessit di superamento dell alienazione e dell isolamento matti allora come adesso partecipano attivamente raccontano le proprie esperienze cantano ballano recitano manifestano la volont di confrontarsi con l esterno di comunicare le loro sensazioni e di recuperare la normalit delle azioni e dei sentimenti Altrettanto fanno i direttori il personale gli operatori Ancora una volta almeno per una volta si dimenticano le divisioni e le mura dell imponente struttura si aprono Si rivive e si amplia l esperienza di Trieste si riattualizza il dibattito
348. olo nella societ ed al tempo stesso quella dell opera in rapporto allo spazio del museo della mostra e del mostrarsi nel giorno dell inaugurazione Non secondario poi lo sfasamento temporale che l opera comporta sul catalogo se ne parla al futuro Scardi 2011 p 178 perch alla data della pubblicazione la performance che ha avuto luogo nei giorni della vernice non era ancora stata realizzata e quindi di fatto l opera non c era il presente quello dello spettatore che si imbatte nell opera e che la fruisce per proiettato nel passato dello svolgimento della stessa Questa dimensione ulteriormente accentuata dall assenza dell artista stesso di cui rimane solo una voce peraltro registrata Il concetto di assenza e di non presenza dell artista sintomatico anche nella scelta dei giorni in cui la performance ha avuto luogo quelli dell inaugurazione noto come le vernici abbiano da sempre avuto un ruolo fondamentale nel cosiddetto sistema dell arte contemporanea perch sono le occasioni in cui si manifesta la presenza degli attori del sistema stesso e in cui si allacciano rapporti e conoscenze Un sistema che si nutre anche e soprattutto del mercato e dell immissione nel mercato di 132 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info opere vendibili di manufatti commerciabili che possano costituire anche arredamento A questo proposito
349. olto di Maria Luigia sovrastate da festoni di fiori e coppie di animali i girali attorno alle lunette La presenza di un immagine come l Artemide Efesina scultura un tempo a Parma nelle collezioni farnesiane particolarmente affascinante e si potrebbe forse leggere come una delle tante riprese di iconografie legate ai Farnese utilizzate da Maria Luigia per affermare la continuit del suo potere con quello dei primi duchi di Parma evidente in ogni caso la volont di mettere in scena tutti gli aspetti della natura e della cultura artistica e scientifica per creare un immagine omogenea ed onnicomprensiva del potere di Maria Luigia a Parma Di Gelati e Bocchi resta un disegno parziale nelle collezioni della Palatina datato 30 agosto 1833 che presenta solo girali d acanto invece dei grifoni nel fregio Cirillo amp Godi 1991 n 461 p 275 Tale lavoro viene rimandato ad una stagione pi propizia Il 15 marzo per i pittori di ornato non hanno ancora iniziato il fregio perch Pezzana sottopone al Presidente dell Interno una prima idea della dedica da scrivere al centro della parete sud della sala La frase ipotizzata dal Pezzana e controllata dal Professore di Epigrafia Filippo Schiassi EX MUNIFICENTIA D N MAR ALOISIAE AVG EXEMPLA MAIORUM SUPERGRASSAE ANNO MDCCCXXXIV BPPr Copialettere Pezzana vol IX lett n 577 Ma a Maria Luigia non gradita questa versione per il paragone che istituisce tra lei e i suoi pre
350. oma dove nel 2006 ha anche conseguito il titolo di dottore di ricerca Dal 2008 al 2010 stato borsista post dottorato presso l Istituto di Italiano di Scienze Umane di Firenze con una ricerca sulla guerra nel Periodo Protodinastico di Mesopotamia terzo millennio a C Dal 1998 partecipa in qualit di archeologo agli scavi della Missione Archeologica Italiana in Siria nel sito di Ebla diretta dal Prof Paolo Matthiae E autore del libro Percezione dello spazio e scansione del tempo studio della composizione narrativo dei rilievo assiro di VII secolo a C Contributi e Materiali di Archeologia Orientale 12 Sapienza Universit Roma Roma 2006 e di articoli apparsi su riviste nazionali internazionali e in atti di convegni con studi in particolare sull arte e cultura assira e sulle strategie e tattiche di guerra nel primo millennio a C E mail davidenadali gmail com Riferimenti bibliografici ARET XIII Fronzaroli P 2003 Testi di cancelleria i rapporti con le citt Archivio L 2769 Missione archeologica Italiana in Siria Roma Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 231 ARM XXI Durand J M 1983 Textes administratifs des salles 134 et 160 du Palais de Mari Librairie orientaliste P Geuthner Paris ARM XXVI Charpin D et al 1988 Archives pistolaires de Mari I 2 Editions Recherche sur les Civilisations Paris Barnett RD 1976 Sculptures from the North Palace of Ashurbanipal a
351. ona che vi entra un rapporto dialettico Questa Intercamera plastica quindi un modello una stanza molto semplicemente un luogo con apparenze variate rese omologhe appena dal medesimo colore che le investe e sulle cui superfici di parete le punteggiature dei fori con le ombre portate ordinate secondo ritmi diversi pi o meno fitti pi o meno ad andamento rettilineo accompagnano alternative di coincidenza e di condizione a seconda del contemporaneo mettersi in relazione con procedura di adattamento oppure di contestazione dal modo cio con cui quelle interdipendenze vengono osservate e sentite al di l di schematismi convenzionali Apollonio 1967a n p L Intercamera dunque un modello sostiene Apollonio in chiusura che potr essere utile e rivolgersi in primo luogo ai costruttori architetti A dimostrazione di queste analisi va ricordata a quarant anni di distanza dalla sua apparizione la ricostruzione dell ntercamera fedele alla versione originaria fortemente voluta dalla famiglia dell artista ed esposta dalla Galleria Niccoli di Parma in occasione di MIART 2007 Fiera d Arte Contemporanea di Milano un esperimento ben riuscito con il pubblico che tra lo stupore e la curiosit si aggirava tra le sue occhieggianti pareti gialle cercando nuovi percorsi e diverse modalit di relazione con essa in un luogo quale quello di una fiera d arte per antonomasia caratterizzato dalla rapida
352. oncorso dello stesso allievo oppure un letterato legato alla famiglia ci che per mi sembra emergere con chiarezza l interdipendenza dei programmi elaborati per i frontespizi indagati che mi paiono dipendere tutti in maniera pi o meno diretta dal modello concettuale elaborato dal Pozzo Diverso invece il caso del frontespizio inciso da Francesco Valesio per le tesi di Giovanni Erdeode Del Monaco 1995 pp 199 200 non sono purtroppo riuscita a reperire l opuscolo per il quale l incisione stata realizzata tuttavia Orazio Smeraldi ci informa che il conte ungherese discusse le proprie conclusioni filosofiche dedicandole all imperatore Mattia presso il collegio e alla presenza del duca Ranuccio nel 1610 quindi il frontespizio si colloca in un tempo anteriore rispetto a tutti gli altri esaminati in questa sede Il titolo circondato da una ricchissima cornice abitata da putti che recano simboli che alludono alla scienza e alla religione in alto la Vergine col Bambino e i quattro santi Stefano Ladislao Elisabetta e Margherita patroni d Ungheria insieme alla Madonna fig 8 Quindi mentre nei frontespizi cronologicamente posteriori l insistenza posta sul Collegio e sul suo ruolo di elevazione culturale dei giovani sull elogio della famiglia alla quale appartiene il convittore e dei personaggi politici 154 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info che lo sostengono elementi che
353. one dei personaggi chiara ad esempio nelle figure degli industriali protagonisti del quinto canto La fine di Lili Tofler come si pu vedere dalle immagini riprodotte qui di seguito fig 6 e 7 Fig 6 Foto di scena di Marco Caselli Nirmal Canto della fine di Lili Tofler 84 Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info Fig 7 Il grande industriale da Sander 1979 p 46 Ma torniamo alla parete nera e ai suoi legami con la drammaturgia della memoria La parete non dimentichiamolo sghemba rispetto alla visuale di noi spettatori disposta obliquamente rispetto ai gradoni su cui siamo seduti e anche solo per questo ci impossibile assimilarla percettivamente a una funzione di semplice sfondo e dimenticarla La parete crea all interno del dispositivo scenico un punto di fuga laterale che mette implicitamente in crisi l attitudine percettiva alla prospettiva centrale costringendoci a una percezione straniata la soluzione di timbro vagamente espressionista le distorte scenografie espressioniste avevano una parentela stretta con l emergenza onirica carica il muro di canto in canto di connotazioni e funzioni diverse A differenza degli altri proprio il settimo canto della Parete Nera fra i pochi in cui la regia rinuncia a concretizzare in immagini sceniche le deposizioni dei testimoni La parete non si trasforma neanche per un attimo nel muro delle fucilazioni segu
354. one e l illustrazione del libro a Milano nei sec XV XIX in Storia di Milano Vol 15 Nell Unit Italiana 1859 1900 Treccani degli Alfieri Milano pp 685 700 Bicchieri E 1864 Vita di Ottavio Farnese figlio naturale di Ranuccio Atti e memorie delle Rr Deputazioni di storia patria per le province modenesi e parmensi v 2 pp 37 115 Boffito G 1922 Frontespizi incisi nel libro italiano del Seicento aggiunte al lessico tipografico del Fumagalli e al Peintre graveur del Bartsch e del Vesme Seeber Firenze Bolondi C 1987 Il Collegio dei Nobili di Parma Malacoda a lll marzo aprile pp 53 57 Brizzi GP 1980 Educare il principe formare l lites Gesuiti e Ranuccio Farnese in Universit principe e Gesuiti ed GP Brizzi A D Alessandro e A Del Fante Bulzoni Roma Bury M 2001 The Print in Italy 1550 1620 British Museum Press London Busolini D 1995 ad vocem Farnese Ottavio Dizionario biografico degli italiani v 45 Societ Geografica Romana S p A Roma pp 128 131 Capasso G 1901 Collegio dei Nobili di Parma Memorie storiche pubblicate nel terzo centenario dalla sua fondazione 28 ottobre 1901 Luigi Battei Parma Ceschi Lavagetto P 1992 Francesco Mochi e i monumenti equestri farnesiani a Piacenza in Bronzi di Piacenza Catalogo della mostra Bologna 21 marzo 18 maggio 1986 Grafis Casalecchio sul Reno pp 7 51 Cirillo G 2002 Fra Cremona e Bolog
355. ono cambiate le forme della trasmissione culturale ed cambiato anche il teatro l ensemble del Collettivo arriva a L istruttoria forte dei nuovi linguaggi della scena che si sono affermati negli anni Sessanta e Settanta grazie alle pratiche del nuovo teatro di cui la stessa compagnia parmense protagonista come promotrice della straordinaria e dimenticata stagione dei teatri universitari ancora tutta da scrivere e da documentare e poi con l elaborazione di un linguaggio teatrale di originale stampo brechtiano Sono certamente anche presenti nella profonda e meditata cultura teatrale del regista del Collettivo Gigi Dall Aglio le soluzioni intraprese dai colleghi e maestri europei nell esplorazione del teatro come luogo di memoria la valenza evocativa della scena teatrale passata infatti in questi decenni dalla drammaturgia delle parola alle drammaturgie dei corpi e degli oggetti di scena cos ad esempio il teatro del ricordo di Tadeusz Kantor ibrida con timbro evocativo e straniante l uomo e le cose l organico e l inorganico ci che vivente e x ci che non pi mentre negli spettacoli di Brook e Grotowski la nostalgia delle Convegno internazionale dell Associazione per gli Studi di Teoria e Storia Comparata della Letteratura dedicato a Performance e Performativit svoltosi a Messina dal 18 al 20 novembre 2010 gli atti sono di prossima pubblicazione sul primo numero della rivista telematica Mantichora 1 2
356. os Angeles Elia C 2003 Un muro tra due mondi La frontiera di cristallo tra Messico e Stati Uniti Peace Reporter Available from lt http it peacereporter net articolo 506 Un muro tra due mondi gt 12 Dicember 2003 Luzzato S 2009 Le barriere che non cadono Quel muro messicano che separa il sogno dal bisogno Il Sole 24 ORE Available from lt http www ilsole24ore com art SoleOnLine4 dossier Italia 2009 commenti sole 24 ore 14 novembre 2009 muro messicano separa sogno bisogno shtml gt 14 November 2009 Maronta F 2009 Pandemia Usa Messico il muro debole Limes Available from lt http temi repubblica it limes pandemia usa messico il muro debole 4198 h 0 gt 5 May 2009 McClenahan B 1929 The changing urban neighborhood from neighbor to night dweller University of Southern California Los Angeles pp 83 107 Negri A 2009 Vecchie e nuove barriere della nostra paura Il Sole 24 ORE Available from lt http www ilsole24ore com art SoleOnLine4 dossier Mondo 2009 20 anni dopo caduta muro berlino eventi vecchie nuove barriere PRN shtml gt 10 November 2009 Petrillo A 1996 L insicurezza urbana in America aut aut n 275 pp 71 92 Rahola F 2000 Oltre il barrio in latinos alla conquista degli Usa Feltrinelli Milano pp 7 16 Rykwert J 2008 La seduzione del luogo Storia e futuro della citt Einaudi Torino Sobrero AM 1992 Antropologia della citt La Nuova Italia Scientifica Roma
357. osti in relazione lun l altro il Pontefice viene cos di volta in volta rappresentato come un burattino nelle mani di Ferdinando Il come un suo discepolo nelle lezioni di crudelt e di repressione Al folto nucleo di caricature dedicate alla permanenza del sovrano presso il Borbone numerose specie su II Don Pirlone romano sono dedicate alla rappresentazione della fortezza di Gaeta In tale ambito iconografico si sviluppa il fortunato motivo del Pontefice rappresentato come un uccello in gabbia la gabbia diviene appunto metafora delle mura della fortezza stessa La corte papale in soggiorno forzato spesso rappresentata su Il Don Pirlone mentre intenta a dedicarsi ad amene occupazioni dimentica delle situazione esterna Anche in tali caricature viene comunque sottolineato il clima di forzata prigionia In una tavola apparsa sul quotidiano romano il Pontefice e il suo seguito invece che pensare agli interessi dell umanit come cita ironicamente il titolo sono rappresentati mentre impegnati in un lauto banchetto fig 11 Alla corte papale si unito anche il Granduca di Toscana fuggito a Gaeta nel febbraio 1849 in seguito al precipitare degli eventi Secondo un iconografia tipica de Il Don Pirlone al pontefice associato un armamentario diabolico la reale natura del consesso infatti svelata dalla scopa e dal caprone in primo piano Secondo don Pirlone 190 Ricerche di S Confine vol Il n 1 20
358. ota che ha guidato la trasformazione della citt in chiave moderna Dall attico si delinea chiaramente la citt di Nicosia le sue espansioni dello sprawl della parte sud il confine della Buffer Zone come zona sfumata e la parte a nord con le sue emergenze architettoniche evidenziate anche dal rosso delle bandiere con la luna e la stella fig 3 Fig 3 Vista della citt di Nicosia La possibilit di attraversare la citt da Sud verso Nord recente Vi sono attualmente due check point uno nei pressi della porta di Pafos e uno lungo Ledra street Il primo passaggio verso il Nord l unico sino al 2006 era quello del Ledra Palace Hotel un grande hotel ora avamposto e sede dei militari dell ONU Avvicinarsi Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 237 a questa parte della citt nei pressi della Porta di Pafos entrare in contatto con un territorio ibrido in cui coesistono due popolazioni divise da un filo spinato che corre sopra uno dei bastioni intatti delle mura veneziane il Bastione Roccas figg 4 e 5 Figg 4 e 5 Il Bastione Roccas 238 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Nelle vicinanze di questo luogo vi sono antichi edifici come il Kasteliotissa una sala medievale utilizzata per esposizioni e moderne gallerie di arte dislocate poco lontano che diventano luoghi di attrazione per chi vive a Cipro La zona inoltre riconoscib
359. oto si spogliano lentamente e i loro indumenti vengono posti meticolosamente davanti a loro insieme ai contenuti delle loro valige come in un inventario museale Queste figure umane sono mute per Primo Levi ricordiamolo il testimone muto colui che non sopravvissuto emblema del testimone integrale e muti e altrettanto eloquenti sono questi reperti oggettuali componenti essenziali di una drammaturgia della scena che procede alla concretizzazione del ricordo Tale d marche registica chiaramente documentata nelle Note per il materiale di scena inedite archivio del Teatro Due con le loro sottolineature di ogni parola delle testimonianze che rimanda alla materia agli oggetti alle cose con le loro amplificazioni del mondo oggettuale 80 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info tramite gli appunti scritti a penna a lato del testo a questo lavoro si aggiunge poi la ricerca concreta degli oggetti condotta collettivamente Abbiamo lavorato sulla nostra memoria dell epoca di guerra non una memoria diretta ma schegge di memoria quelle passate nelle conversazioni della zia e della mamma mente parlavano sottovoce sorseggiando il caff abbiamo ritrovato nelle nostre case gli oggetti di quella vita quotidiana ci che abbiamo sentito abbiamo saputo abbiamo costruito una memoria onirica Gigi Dall Aglio testimonianza orale Apro qui una parentesi perch questa strategia di concretizzazione del
360. ovizia di particolari i sabotaggi dei soldati dell esercito mentre debitamente protetti con corazze dalla testa ai piedi sono impegnati con strumenti metallici a smantellare la tessitura Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info 227 muraria Fuchs 2008 p 53 con la vivida raffigurazione dei blocchi di pietra che vengono scalzati per aprire brecce e consentire la penetrazione all interno della citt Barnett 1976 tav XVII Matthiae 1996 fig 2 9 una volta praticata un apertura artificiale nello spessore del muro altri soldati si possono introdurre per causare il collasso dell intera struttura anche con l ausilio di incendi appiccati con polvere pirica Matthiae 1996 fig 2 9 uomini delle schiere assire sono infatti muniti di torce mentre appiccano il fuoco con il doppio intento di distruggere i reparti di difesa e di offuscare con il fumo la vista delle truppe avversarie che dall alto dei loro bastioni tentano di difendersi lanciando dardi e proiettili Matthiae 1996 figg 6 24 9 11 Anche dopo l avvenuta conquista quando i soldati dell esercito assiro sono gi entrati nella citt nemica e gli avversari sono raffigurati con le braccia levate sulla testa in segno di resa e disperazione il fuoco raffigurato simbolicamente come fiamme sulla sommit pi alta delle torri di difesa continua la sua inesorabile azione devastatrice Matthiae 1996 figg 6 12 6 16 Barnett Bleibtreu am
361. ovvise e devastanti Dunque la citt mesopotamica sorge non sulle rive di un fiume ma in corrispondenza almeno di un canale che la attraversa e conseguentemente il perimetro delle mura doveva prevedere anche la difesa di questo elemento che creava in due punti del circuito un elemento di forte debolezza La citt era il luogo primario di accentramento e redistribuzione di tutta la produzione alimentare e di gran parte di quella tessile grandi estensioni di campi di cereali costeggiavano i canali probabilmente punteggiate dai villaggi dei contadini che le coltivavano mentre le greggi erano tenute ai margini delle zone agricole nella loro transumanza che le portava anche a raggiungere le zone montagnose pi a oriente canali erano per 8 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info utilizzati a ridosso dei centri abitati per la produzione ortofrutticola necessaria per l integrazione della dieta Il canale quindi immediatamente al di fuori del perimetro delle mura era fiancheggiato da palmizi che proteggevano colture pi delicate come gli alberi da frutto Analogamente all esterno e lungo i canali si trovavano sobborghi abitati da artigiani ceramisti metallurghi e lapicidi soprattutto che pure avevano bisogno di grandi quantit di acqua per le loro lavorazioni e la cui opera era fondamentale per la vita quotidiana del centro urbano Avvicinandosi quindi alla citt giungendo da zone inospit
362. p Turner 1998 tav 404 La creazione di varchi mina quindi la resistenza della cinta difensiva per favorirne il collasso l esercito assiro sfrutta anche la forza dell acqua quale prezioso elemento naturale che pu efficacemente intaccare e sciogliere i mattoni crudi Fuchs 2008 pp 55 56 una volta scalzate le pietre del paramento esterno e aperta una breccia nella fondazione le infiltrazioni d acqua con opportune e mirate deviazione dei corsi fluviali presso i quali il centro nemico sorge contribuiscono all indebolimento della costruzione causandone il crollo Barnett Bleibtreu amp Turner 1998 tav 188 Azioni pi spettacolari e pregnanti sono condotte con l impiego di macchinari bellici quali arieti e torri per l assedio Fuchs 2008 pp 53 55 si tratta di ingegni che gli Assiri utilizzano piuttosto frequentemente nelle loro operazioni di assalto e distruzione Arieti provvisti di otto o sei ruote vengono manovrati e sospinti all interno da squadre di uomini l azione delle barre appuntite mosse dall alto verso il basso e con un effetto a percussione colpisce senza sosta con una quasi impossibilit da parte degli avversari di fermarne il processo le mura nemiche causandone ingenti danni L attacco combinato di macchinari e uomini che con scale di legno e rampe artificiali riescono a raggiungere la sommit delle torri e dei bastioni di difesa annulla ogni possibile azione di contrattacco e di difesa d
363. paesaggio di Los Angeles come anche delle frange suburbane delle altre citt americane ci resta un oggetto invisibile nelle scienze sociali Davis 1997 p 13 Tuttavia sappiamo che durante la prima guerra mondiale gli atti di regolamentazione imposti dalle HA di zona sono redatti col preciso scopo di delimitare il mondo borghese isolato del Westside di Los Angeles e al tempo stesso finiscono per creare un muro bianco intorno alla comunit nera di Central Avenue Le informazioni che Davis raccoglie sulla costruzione di questo muro bianco di inizio Novecento e di cui si parler nella parte seguente dell articolo sono ricavate dalla tesi di dottorato di J Max Bond intitolata The Negro in Los Angeles e discussa nel 1936 alla University of Southern California Negli anni Venti le HA compaiono sulla scena politica come strumento della mobilitazione bianca contro i tentativi da parte dei neri di acquistare case al di fuori del ghetto il margine sud di Central Avenue si scontra con il muro bianco all altezza del Santa Barbara Boulevard Dove le zone della metropoli non sono gi legalmente vincolate da atti di suddivisione i proprietari bianchi si coalizzano in associazioni di protezione al fine di creare restrizioni di blocchi definiti su base razziale Alcuni gruppi di vicinato ottengono di potersi avvalere sia di atti di regolamentazione che di restrizioni di blocchi razziali In questo modo il 95 del capitale
364. pere di Banksy Parry 2010 segni di questa esperienza sono evidenti cos come sono rimaste testimonianze del non sempre facile rapporto con artisti locali alcuni hanno partecipato al progetto e con la popolazione La partecipazione intrinseca nelle dinamiche della Street Art ha fatto s che il confronto con diverse sensibilit e culture abbia portato anche a scontri e a una rapida cancellazione di alcuni pezzi considerando sempre Banksy particolarmente in vista ad esempio gli stenci di un asino fermato al check point dai soldati e di un ratto figura utilizzata abitualmente dall artista come rappresentazione di una preciso interprete delle dinamiche urbane che con la fionda guardava al di l del muro sono stati presto ricoperti perch ritenuti offensivi in un immedesimazione diretta da parte della popolazione palestinese Inoltre l aspetto economico dell intera operazione voleva dichiaratamente seguire gli stessi criteri di una operazione no profit ponendosi con un atteggiamento quasi punk nella sua etica sovversiva come riportava il sito ufficiale Every shekel made in the store will be used on local projects for children and young people Not one cent will go to any political groups governmental institutions or in fact any grown ups at all Le riflessioni sul problema del mercato e la critica del sistema non perdono forza in un contesto cos articolato socialmente e politicamente complesso ma si affiancano piuttosto ai mes
365. pirito Folletto contro Carlo Alberto e il Piemonte la testata milanese era infatti contraria all annessione della Lombardia al Piemonte da poco fatta oggetto di favorevoli votazioni Anche il fiorentino Il Lampione rappresenta dei personaggi intenti a leggere un affisso murale in questo caso una lista elettorale della quale viene criticata la lunghezza con i mezzi pi ridicoli una scala dei trampoli e un cannocchiale fig 3 Fig 3 Anon 1849 Varii metodi per leggere le liste elettorali Il Lampione 2 marzo 192 p 767 Il muro e l affisso murale assurgono in tal maniera a simboli della comunicazione governativa da divenire oggetto di violenza da parte degli oppositori politici Ancora una volta nel fiorentino Il Lampione un oppositore politico di Guerrazzi non sapendo come contrastare una notificazione di quest ultimo si limita a Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 183 prendere a testate il muro contro il quale tale proclama affisso sotto lo sguardo incredulo del solito venditore ambulante altro classico protagonista delle caricature del biennio fig 4 Entrambe le caricature del periodico fiorentino non recano nessuna firma la critica indica come principale autore delle caricature di questa fase del periodico Nicola Sanesi che normalmente si celava dietro lo pseudonimo di Cabrion desunto da un personaggio di misteri di Parigi di Eug ne Sue Gianeri 1
366. pitale francese infatti hanno l occasione di visitare la galleria di propriet della prima moglie di Leo Castelli Ileana Sonnabend The Queen of Art cos come la definisce Manuela Gandini biografa di quella che pu essere ritenuta senza troppi margini d errore la gallerista pi potente e influente della seconda met del Novecento Gandini 2008 Sperone e Pistoletto entrano cos in contatto con un anno di anticipo rispetto alla Biennale di Venezia del 1964 con le opere tra gli altri di Robert Rauschenberg premiato proprio in occasione di quella edizione della manifestazione con il Gran Premio Internazionale di Pittura A seguito di questo viaggio la Sonnabend rappresenter e supporter il lavoro di Pistoletto la prima personale viene inaugurata a Parigi il 4 marzo 1964 aprendogli cos una strada decisamente internazionale Anche a Sperone andr bene trover infatti il coraggio di aprire un proprio spazio espositivo Nel 1964 viene aperta a Torino nell angolo tra via Cesare Battisti e via Carlo Alberto la galleria Gian Enzo Sperone Arte Moderna Nel volgere di pochi anni vengono inaugurate delle mostre dedicate ai maggiori esponenti della Pop Art tra cui la prima personale italiana di Andy Warhol 20 febbraio 1965 Per tornare nello specifico alla collaborazione tra Pistoletto e Sperone proprio presso questa galleria l artista scelse di esporre per la prima volta il 2 ottobre del 1964 la serie dei Plexiglas presen
367. pittura aspirando al contempo ad una totalit linguistica e progettuale delle arti visuali Troisi 2009 La via del monocromo era d altra parte anche la strada migliore per trovare nuovi punti di contatto e di scambio con il progetto architettonico come aveva lasciato in eredit il Costruttivismo di primo Novecento Da qui si parte anche per comprendere la fulminante evoluzione della ricerca di Paolo Scheggi che tanto meno cede all incoerenza quanto pi rapidamente supera tappe progettuali e livelli teorici confrontandosi con i linguaggi architettonici con il dibattito urbanistico in un fertile scambio che non esclude l apporto delle scienze sociali e antropologiche n rinuncia alla direzione filosofica e metafisica ma anzi le contempla calcando il palco dello spettacolo dell azione performativa e dell happening teatrale in nome di un arte che come in quegli anni si diceva spesso non a caso n inutilmente vita agire contemplativo con temp l azione come recitava un altra mostra fondamentale alla fine dell intenso decennio Sessanta Palazzoli 1967 L importanza del dialogo tra ricerche artistiche e architettoniche appartiene a Paolo Scheggi geneticamente l artista fiorentino e in lui si sar ben travasato qualcosa senza voler sposare tesi positivistiche delle ricerche umanistiche e rinascimentali sulla prospettiva e sullo spazio e attraversa l intero suo percorso creativo fin da quando a Milan
368. portam e di S Maria Bianca a Lucca tutti prodotti nell ambito della cultura lucchese tra fine secolo XII e la prima met del XIII che trova i suoi principali punti di riferimento nel portico di S Martino e nell opera di Guidetto Anche per Diecimo un intervento cos significativo proprio nell area presbiteriale difficilmente pu essere imputabile ad un semplice adattamento dell arredo interno quindi verosimile che esso sia collegato ad un progetto di rinnovamento pi ampio che necessariamente pu avere investito in modo pi o meno massiccio anche le strutture murarie L analisi del paramento murario viene ad essere pertanto risolutiva per confermare o meno le proposte sopra avanzate e la cronologia degli interventi architettonici e scultorei l ipotesi di lavoro da verificare se la chiesa di S Maria di Diecimo sia il frutto in gran parte di un unico intervento costruttivo che non ha lasciato avvertibili tracce degli elevati di un precedente edificio religioso indubbiamente esistente in quel luogo come attestano i documenti dell anno 919 e dell anno 979 oppure se siano rintracciabili diverse fasi edilizie in particolare una antecedente al Mille ed una di et matildica riducendo il rinnovamento del XIII secolo al solo arredo scultoreo Analisi muraria La disponibilit oltre che della pianta fig 3 di un accurato rilievo della facciata e del fianco nord della pieve di S Maria di Diecimo il fianco sud come di detto
369. pratiche artistico culturali Eleonora Charans Oltre il muro l aspetto partecipativo nell opera di Michelangelo Pistoletto FAAEE Abstract Il seguente saggio si incentra sull opera del artista italiano Michelangelo Pistoletto con particolare riferimento alle tangibili relazioni che le sue opere stabiliscono con il muro Dal 1962 infatti Pistoletto sta offrendo una serie di proposte stilisticamente eterogenee a partire da una cancellazione e da uno sfondamento del muro attraverso i cosiddetti Quadri Specchianti Dopo i Quadri Specchianti l artista si muove verso un progressivo distacco dal muro verso un opera d arte sempre pi espansa attraverso installazioni ma anche azioni performative che invadono il tessuto urbano In ogni caso viene perseguita una scelta a favore del coinvolgimento diretto del pubblico e contraria all isolamento della produzione creativa The following essay focuses on the work of the italian artist Michelangelo Pistoletto with a particular respect to those tangible relationships between his artworks and the wall In fact since 1962 Pistoletto is offering stylistically heterogeneous proposals starting with a delete and breaking of the wall through the so called Mirror Paintings Left behind these Mirror Paintings the artist moves on towards a progressive detachment from the wall that is to say towards an artwork increasingly expanded through installations but also performa
370. prattutto il restauro dei templi la costruzione o il completamento di palazzi e residenze per s e i suoi pi alti funzionari e certamente anche il ripristino di settori delle fortificazioni ma senza che questo atto venisse pi rivestito di specifiche valenze ideologiche Forse anzi pi attenzione venne rivolta alle descrizioni delle cinte murarie spesso multiple delle citt sconfitte che certo facevano parte delle difficolt che il grande sovrano aveva brillantemente superato Il muro della citt in questa fase non il confine del mondo ch al contrario il confine dell impero il punto pi remoto raggiunto dal grande re indicato dalla sua stele monumentale Diverso il caso di Assur questa la capitale storica tradizionale dell Assiria che per nel millennio a C non fu mai residenza dei sovrani neoassiri che le preferirono nell ordine Nimrud la nuova fondazione di Dur Sharrukin e la rinnovata e ampliata Ninive Assur rest per certamente la capitale spirituale dell impero sede del dio eponimo Assur e luogo ove molti sovrani assiri amarono farsi seppellire sotto i pavimenti dello storico palazzo reale della citt definito Palazzo del riposo eterna dimora Non pu dunque meravigliare se Salmanassar Ill nei suoi Annali nel testo inserito nelle mura della citt ne ricordi la ricostruzione che le aveva rese pi splendenti di prima In una sorta di rappresentazione monumentale dell intero impero
371. r Atti 1825 1838 adunanza del 26 giugno 1833 Ma Maria Luigia prima di decidere chiede di poter vedere uno schizzo delle dipinture da farsi onde conoscere dell insieme delle medesime Nonostante le perplessit di Toschi e Pezzana il desiderio della Sovrana viene accontentato e il 14 agosto arriva in Accademia la notizia che il progetto stato approvato e che deve essere iniziato il prima possibile AAPr Carteggio 1833 nn 146 148 150 154 Nello stipulare i contratti Toschi Pezzana e Bettoli specificano di non aver potuto abbassare di molto la somma pattuita perch il lavoro abbastanza complesso vista la dignit del soggetto e la difficolt del sotto in su e delle molte figure da rappresentare e che quindi richiede maggiori fatica spese e cura rispetto ad altri lavori AAPr Carteggio 1833 n 167 Alla fine nei contratti vengono inserite due clausole con cui la Commissione intende tutelarsi una di far sostenere le spese del contratto ai pittori per tenerli pi obbligati al loro impegno e l altra di poter sostituire gli artisti inadempienti a loro spese AAP Carteggio 1833 n 88 Seguendo le lettere del Bibliotecario non difficile capire la veloce progressione del lavoro in questa fase A novembre Pezzana chiede soldi per terminare l edifizio della Nuova Sala e alla fine di dicembre scrive a Bombelles per informarlo che verranno tolti definitivamente i ponteggi e quindi Sua Maest potr recarsi
372. r questi s fortemente evocati nominati e ricostruiti sia nelle deposizioni dei testimoni che attraverso le titolazioni dei canti secondo la toponomastica letteraria cui accennavo in apertura Non si tratta solo da parte di Weiss di una predilezione tecnico estetica per soluzioni allestitive anti realistiche ma di una sua consapevolezza culturale circa la sfida alla rappresentabilit che pone la Shoah Peraltro evitando deliberatamente ogni pars construens relativa all allestimento del dramma Weiss fa spazio a un vasto arco di soluzioni possibili secondo le diverse progettualit registiche e allestitive In un bel saggio dedicato ai tanti allestimenti europei de L istruttoria negli anni Sessanta Denis Bablet 1970 illustra le varie opzioni intraprese a riguardo dai teatranti In alcuni casi si prefer rinunciare a concretizzare i luoghi evocati dalle testimonianze attenendosi a letture sceniche che si concentravano sul valore evocativo della parola poetica e stimolavano una ricezione basata sulle dimensioni dell oralit e dell ascolto rispettando il sentimento di irrappresentabilit dell inferno nazista che allora si faceva strada nelle coscienze europee In altri casi si punt a una visualizzazione non tanto degli ambienti evocati nel dramma quanto della sua struttura formale della composizione ternaria che a pi livelli caratterizza la pi ce cos ad esempio Erwin Piscator la concretizz in scena nella disposizione dei grupp
373. rafe CORONAT IPSA MINERVA Ma soprattutto ad un altra opera del Borghesi presente all epoca nella stessa Biblioteca e oggi perduta che bisogna guardare per capire veramente il significato della decorazione si tratta della volta affrescata per la Libreria Derossiana nel 1820 In quest opera Borghesi aveva infatti dipinto Minerva con le sembianze della Duchessa mentre porge ad Apollo Palatino nume tutelare della Biblioteca la face della sapienza alla presenza di Parma ritornata a splendere con l arrivo della nuova Sovrana che ha donato alla citt i meravigliosi codici ebraici appartenuti all orientalista piemontese Gian Bernardo De Rossi Ciavarella 1962b pp 98 99 Farinelli 1992 p 131 abbastanza curioso che due dipinti di soggetto cos simile vengano realizzati nello stesso contesto a distanza di una decina d anni l uno dall altro evidentemente la Duchessa ha in mente un ampio programma con l obiettivo di celebrare la protezione da lei accordata alle arti alla cultura e alle scienze negli anni proprio per far capire che tale attenzione alla vita culturale ed artistica della citt non mai venuta meno e non mai passata in secondo piano nonostante le difficolt economiche e politiche infatti molto significativo che tale decorazione sia la prima grande impresa pubblica realizzata dopo la crisi istituzionale del 31 e il suo significato si pu leggere proprio in relazione alla riappacificazione della Sovrana con la
374. rale Nota per lintercamera plastica tra l antinomia dell integrazione cromatica e l integrazione plastica ho tentato di evidenziare un problema che finora non mai stato opportunamente affrontato modalit inter spaziali atte ad integrare quei settori o zone afunzionali dell architettura Elementi conduttori cio la cui fruizione tenda a reinventare in spettacolo plastico spazi interni ed esterni che solitamente vengono occupati con elementi desueti e sempre comunque per spirito o estrazione culturale non pertinenti alla qualificazione dell architettura La sperimentazione dell intercamera plastica un discorso che si riallaccia nel tempo ad alcune mie ricerche sulle interferenze volumetriche parallelamente alle prime intersuperfici curve Si trattava allora da un lato di possibili soluzioni di plasticit pura nei limiti di una architettura afunzionale dall altro di dialettiche zone riflesse articolate in spazii inventati Pi tardi quando le intersuperfici curve divennero modelli spaziali le due ricerche andarono acquistando un metodo comune fino ad integrarsi totalmente ed aprire cos una differente ricerca Scheggi 1967 n p Relazione tra opera e fruitore relazione tra fruitore e artista tra artista e opera Relazione tra opera e ambiente in nome di una verifica delle potenzialit creative nella societ nella vita di tutti i giorni al di l appunto di categorie scelte o di momenti pre sta
375. ratica che a un tempo precede e rende possibile la presa di coscienza e il pensiero critico e che porta al fallimento qualsiasi tentativo di irrigidimento teorico che voglia nettamente distinguere il conoscere dall esperire A ben vedere non sono poche le analogie con Merleau Ponty la porosit in primis della pietra del muro immagine della ambiguit caratterizzante lo spazio tempo la circolarit che si viene a creare tra il fuori e il dentro la sfera individuale e quella sociale il presente e il passato il tempo feriale e quello festivo provoca una continua trasformazione dell ambiente in cui l uomo vive ovvero del suo campo percettivo e culturale Circolarit che spezza le illusioni di una linearit progressiva del tempo del razionalismo storicistico il comune bersaglio polemico qui lo Hegel della maturit La stratificazione architettonica nel momento in cui vissuta secondo la modalit del movimento passa dalla giustapposizione alla circolarit Il tempo ritorna e con esso lo spazio di esperienza Il nesso strettissimo che nella benjaminiana commistione o nel chiasma merleaupontiano si viene a creare tra le dimensioni spazio temporali e il movimento costituisce la seconda analogia tra i due pensatori Il movimento inteso come spostamento cio come flusso o circolazione e non come passaggio da un punto a un altro dello spazio oggettivato mette in atto una sorta di mobilit interna alle cose d
376. re Pietroiusti Finestre Vivita 1 Firenze 17 e 29 novembre 1989 1990 stampa fotografica su alluminio Foto Giacomo Marcucci Courtesy l artista Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 135 Firenze dove vengono esposte dieci fotografie incassate nel muro degli ambienti che si trovano dall altra parte dei muri e del pavimento della galleria l ufficio di una loggia massonica uno studio medico un appartamento privato uno showroom ecc Un principio costruttivo e scultoreo caratterizza invece Alice 29 gennaio 1989 dove l artista riproduce in scala 1 5 il lato eterno delle pareti di uno spazio espositivo romano la Galleria Alice Si tratta di operazioni che hanno un rapporto con il concetto di sfondamento e trompe l oeil ma non dal punto di vista della rappresentazione che egli rifiuta in quanto distrazione dalla realt eredit del suo lavoro accanto a Sergio Lombardo fondamentale per Pietroiusti nel suo senso pi allargato che include anche un superamento della condizione teatrale dell azione stessa e l avvicinamento ad una pratica artistica aperta e spontanea seppur strutturata l illusione di sfondamento pare infatti pi un tentativo di creare delle continuit e relazioni tra ci che gi esiste concetto pi volte affermato dall artista stesso piuttosto che quello di creare spazi illusori per l immaginazione o presenze decorative da cui egli rifugge dichiaratamente
377. re garantite da Materazzi Peppe Sai basta che non ne cape pi Toto Mettene pi che puoi che dopo chi piglia piglia li capacita in Grande Riunione tenuta nella sala dell Ex Circolo Popolare in Roma p 411 Anche dell assedio di Venezia vengono forniti su II Don Pirlone diverse rappresentazioni In una caricatura la personificazione di Venezia con berretto frigio in compagnia del leone alato di San Marco si affaccia dalle alte mura per osservare il generale austriaco Julius Jakob Haynau che tenta vanamente di entrare riferimento agli eventi del marzo aprile 1849 quando in seguito a un esortazione alla resa da parte di Haynau indirizzata a Daniele Manin quest ultimo rispose con la proclamazione della resistenza ad oltranza fig 15 Lo schema di tale caricatura era stato utilizzato sempre dal periodico romano alcune settimane prima in una maniera Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 193 pi allusiva e dalla pi efficace soluzione umoristica Alle mura di Venezia era sostituita un enorme boccetta da speziale dalla cui cima si affacciava Venezia con il Leone il topo Radetzky si limitava cos come il sorcio di spezieria a leccare il contenitore ovvero a rimanere fuori dalle mura stesse fig 16 Fig 15 Anon 1849 Venezia Chi Ainau Tartaifel Ainau aprite Venezia avete sbagliato casa Signore questa non quella di Savoia Il Don Pirlone 14 apri
378. rescita il passage assurge a figura emblematica della citt moderna in esso pi facilmente la merce si trasforma in fantasmagoria in immagine di sogno Benjamin 2000 p 5 La cosa merce non viene pi esperita come prodotto come manufatto in definitiva essa perde la propria realt cosale per trasformarsi in una visione sempre pi rarefatta innescando cos una sorta di corto circuito tra realt e irrealt Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info 277 Il luogo in cui avviene la trasformazione anch esso instabile ambiguo il passage strutturalmente un passaggio un corridoio coperto a cui si pu accedere da due lati una costruzione che sostituisce alla visuale delle finestre la visione rapita dalla fascinazione delle vetrine le cui porte non aprono tanto a un esterno quanto a un interno Si passeggia come lungo una strada quando in realt si in uno spazio quasi chiuso che dell interieur ha lo stile del mobilio ma non l intimit domestica tipicamente borghese dove ogni cosa rinvia a chi la possiede facendosi traccia di una identit individuale chiusa su di s Se poi il borghese un grande collezionista il mobilio raccoglie le tracce degli stili le tesaurizza giustapponendole azzerando la distanza storica in un continuum spaziale che anche continuum temporale similmente nelle vetrine le merci sono collocate le une accanto alle altre Benjamin 2000 p 231 Come
379. rica viene estrapolato dai nessi della vita viene distrutto e conservato nello stesso tempo L allegoria resta fedele alle macerie Benjamin 2000 p 355 L esercizio inventivo del baudelairiano demone dell analogia parte dall esperienza dell ineludibilit delle differenze dalla rottura dell unit armonica di significante e significato che la modernit ci ha consegnato Ogni intimit con la cosa viene meno Benjamin 2000 p 364 si spezzano gli abitudinari vincoli La dialettica tra vicinanza e lontananza tra la presenza vissuta percettivamente e affettivamente e un passato che non passa interamente ma che pu ritornare come promessa di futuro per entrambi gli autori il terreno di incontro di percezione storia e linguaggio La lontananza dissacrata l aprirsi della discontinuit all interno della continuit Benjamin 2000 p 404 quella faglia quella lacuna che la fa esplodere 280 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Baudelaire sembra avere intuito anche pi di Proust tutta l ambigua problematicit dell esperienza Proust riportando alla luce il passato saturo di tutte le reminescenze che lo hanno impregnato durante la sua permanenza nell inconscio Benjamin 1962 p 116 attraverso la sua opera si voluto liberare dell ossessione del tempo Proust fu un lettore ineguagliabile di Baudelaire e si rese da subito conto della discontinu
380. ridotta fatta di rosa giallo oro verde e azzurro che lo avvicina al purismo Ai lati del medaglione centrale sono i due ottagoni dipinti da Gaibazzi con gli stemmi di Maria Luigia retti da tre genietti vivaci come putti correggeschi intenti a leggere e giocare putti dell ottagono di destra recano tra le mani diversi oggetti che si riferiscono alle arti la tromba uno spartito la lira un ritratto e un progetto architettonico simile a quello della Galleria dell Accademia di Bettoli e Toschi putti dell ottagono di sinistra invece mettono in evidenza oggetti che rimandano alle scienze il bastone di Asclepio un Mappamondo e dei libri Sono completati a quest epoca anche i due grandi riquadri a finto bronzo opera di Campana posizionati in corrispondenza del centro dei lati lunghi della sala uno sopra la porta d ingresso e uno dalla parte opposta il primo rappresenta il Tasso che legge nell Accademia degli Innominati presieduta da Ranuccio Farnese alla presenza dei poeti parmigiani il secondo l Incontro a Parma del Petrarca con Azzo da Correggio circondato dai suoi tre fratelli nel giorno della presa di Parma e dell arrivo di Petrarca da Roma Sono quindi due soggetti patrii che determinano un fortissimo legame tra la cultura antica di Parma nata sotto il segno del Petrarca e abbondantemente protetta dalle dinastie passate come i Farnese e la rinascita culturale ed artistica avvenuta con Maria Luigia A realizzarli il Campana
381. rimi anni cinquanta soluzioni di questo genere sono dunque ricorrenti nei progetti di Steiner che per sembra poi gradualmente rinunciare ad applicare 66 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info sistematicamente quelle trovate pi teatrali che caratterizzavano i suoi primi progetti per allinearsi ai modi considerati pi moderni che andavano sempre pi diffondendosi incentrati su allestimenti pi essenziali che puntavano a dare ampia visibilit alla merce secondo le succitate indicazioni di Munari Fig 4 Albe Steiner Vetrina per la filiale di piazza del Duomo di Milano de La Rinascente Courtesy AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico di Milano Steiner realizza cos vetrine in cui viene a mancare quell effetto di trompe l oeil di condivisione dello spazio della citt e della vita urbana che nelle sue prime ricerche egli andava evidentemente cercando Esempio di questa diversa tipologia progettuale la campagna per la Fiera del Bianco del 1954 nella quale egli propone vetrine allestite con fili di plastica usati come piani d appoggio come recitano i suoi appunti su alcuni bozzetti L autore Cristina Casero storica dell arte contemporanea e docente di Storia della Fotografia e della Grafica editoriale e pubblicitaria presso l Universit degli Studi di Parma dove ricercatrice Si laureata in Lettere Moderne con indirizzo artistico all Universit C
382. rive la simultaneit dell azione d attacco dell esercito che ai lati della citt in prossimit degli angoli Eph al 1984 pp 60 61 obbliga l avversario a dividersi sul fronte difensivo Il superamento delle barriere di difesa e la vanificazione della risposta degli assediati non sono operazioni scontate e casuali ma esito di attente strategie e di collaudate tecniche di conquista di cui l esercito assiro ha lunga esperienza Gli Assiri sanno infatti che le mura di una citt possono diventare uno sbarramento invalicabile ed impermeabile che limita o blocca la conquista i loro avversari sono altrettanto consapevoli che la cinta di difesa pu costituire un insormontabile ed inattaccabile baluardo contro ogni manovra di assalto e demolizione In almeno quattro occasioni i sovrani assiri si son dovuti inizialmente arrendere di fronte alle mura di una citt abbandonando ogni proposito di assalto quando i nemici hanno preferito fuggire e rinchiudersi all interno di Damasco e Gerusalemme un rifugio sicuro trasformatosi alla fine in una prigione fatale senza via di scampo e salvezza che li ha inevitabilmente costretti alla resa finale L autore Davide Nadali archeologo e dal 2009 insegna come professore a contratto Archeologia e storia dell arte del Vicino Oriente antico presso l Universit degli Studi di Parma Nel 2002 si laureato in Lettere con indirizzo archeologico presso la Sapienza Universit di R
383. rma Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 111 Fu ancora tra il 1964 e il 1965 che Paolo Scheggi speriment nella sartoria di Germana Marucelli anagraficamente era una sua lontana parente che ebbe l intelligenza di ospitare il giovane fiorentino nei primi tempi del suo trasferimento a Milano per la storia certo pi conosciuta quale protagonista della moda italiana l integrazione plastica dell opera d arte nell architettura Il giovane artista infatti trasform l atelier Marucelli in un ambiente plastico e mutevole con pareti curve per annullare gli angoli con superfici ondulate pedane e passerelle velocemente estraibili e modulabili mentre le opere e gli specchi arretravano all interno dello spessore dei muri Lo spazio della sartoria diventava allora contenitore neutro e luminoso entro il quale l unico vero protagonista l abito qui sar infatti presentata nella primavera del 1965 in prima mondiale assoluta la moda optical che Getulio Alviani creava con Germana Marucelli Due mesi prima su L Oeil Gillo Dorfles riconosceva in Lucio Fontana uno dei principali riferimenti della ricerca di Paolo Scheggi anche e soprattutto per quella insopprimibile attenzione allo spazio all ambiente che il padre spirituale di molti artisti della generazione nata tra il 35 e il 40 aveva loro saputo trasmettere dedicando l articolo alle nuove ricerche della pittura og
384. rnare nuovamente a Francis Bacon Come si cercato di sottolineare precedentemente nel trattamento della figura umana vi sono delle profonde differenze tra Bacon e Pistoletto mentre Bacon conferisce atletismo alle sue figure le scarnifica davanti ai nostri occhi rendendo la carne pulsante percorsa e percossa da forze Deleuze 1995 Pistoletto congela in posture atteggiamenti quotidiani figure che in ogni caso sembrano voltare le spalle allo spettatore Ma esiste un altra lezione che Pistoletto sembra aver desunto da Bacon e portata avanti come ricerca personale lo sfondo monocromo In un primo momento egli cerca di riprodurre la capacit riflettente dello specchio stendendo come si diceva il colore l argento oppure l oro in maniera omogenea Sono i cosiddetti dipinti specchianti anche se il loro potere riflettente risulta alquanto trascurabile La prima vera svolta consiste come si diceva nell applicazione di una grande quantit di vernice acrilica nera capace di catturare i riflessi dell ambiente circostante Infatti Pistoletto fa riferimento a due tele realizzate con questo metodo e considerate dall artista stesso i primi veri Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 91 quadri specchianti 1961 Il titolo della prima rimanda appunto ad un rapporto di contemporaneit ed interscambio tra figura stabile dipinta e riflesso baluginante dello spettatore Appena un anno dopo nel 196
385. roiusti Cesare html gt 4 marzo 2010 Chiodi S 2011 Specie di spazio in Spazio Dalle collezioni d arte e d architettura del MAXXI Roma catalogo della mostra MAXXI 30 maggio 2010 23 gennaio 2011 a cura di S Chiodi e D Dardi Electa Milano pp 27 32 Chiodi S amp Dardi D cur 2011 Spazio Dalle collezioni d arte e d architettura del MAXXI Roma MAXXI catalogo della mostra 30 maggio 2010 23 gennaio 2011 Electa Milano Dardi D 2011 Spazio versus oggetto in Spazio Dalle collezioni d arte e d architettura del MAXXI catalogo della mostra Roma MAXXI 30 maggio 2010 23 gennaio 2011 a cura di S Chiodi e D Dardi Electa Milano pp 57 62 Mottola Molfino A 2004 L etica dei musei Un viaggio tra passato e futuro dei musei alle soglie del terzo millennio Allemandi Torino Perec G 1974 Esp ces d espaces Editions Galil e 1974 Paris Ed cons Specie di spazi 1999 Bollati Boringhieri Torino Perec G 1978 La vie mode d emploi Hachette 1978 Paris Ed cons La vita istruzioni per l uso 2010 BUR Rizzoli Milano Pietroiusti C 2008 Cesare Pietroiusti Pensieri non funzionali 1978 2008 Disponibile alla pagina lt http www pensierinonfunzionali net gt 6 febbraio 2011 Pietroiusti C 2011 Intervista a Cesare Pietroiusti a cura di Elisabetta Modena Venezia 5 aprile 2011 lt http play audiofarm org 15212 gt Scardi G 2011 Cesare Pietroiusti Quello che trovo quello che pen
386. rono la loro vicenda editoriale nel 1849 poich soltanto nel Regno di Sardegna nell ambito del generale clima di restaurazione che invest il resto d Italia al termine del biennio furono conservate alcune garanzie costituzionali quali la libert di stampa Il Fischietto di Torino 2 novembre 1848 1916 e La Strega 8 agosto 1849 20 luglio 1851 di Genova continuarono infatti le loro pubblicazioni ben oltre il 1849 Mura per comunicare Le strade delle citt sono rappresentate in alcune caricature del biennio come il luogo di azione del popolo cittadino come sede privilegiata di interazione fra personaggi di diversa estrazione ma soprattutto come luogo di comunicazione degli eventi Collegato al tema della strada e della folla che vi si accalca il tema del proliferare dei periodici altro argomento centrale per le testate satiriche sia nella loro parte testuale che figurata 180 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Chi non legge adesso Nessuno si nega a mangiare il pane quotidiano che mandano le stamperie la lettura diventata lettura a vapore Ogni ora si legge quello che in altri tempi si leggeva in un anno o per meglio dire non si leggeva mai Leggono tutti quelli che sanno leggere forse leggono meno perch pensano a scrivere Ma quelli che non sanno leggere e non avevano letto mai leggono a crepapancia Lume a gas 26 febbraio 1848 citato da Rak 1
387. rsale port a una diversa interpretazione del ruolo e della forma delle cinte difensive non pi montagne invalicabili esse pur restando ovviamente un fondamentale baluardo difensivo e un irrinunciabile indicatore dei limiti del contesto urbano divennero piuttosto con le numerose porte monumentali come in modo evidente mostrano i nomi loro attribuiti piuttosto il passaggio privilegiato del sovrano conquistatore che nel superare il portale aveva gi di fronte a s la direzione della prossima conquista o il ricordo di un impresa gi compiuta In questo quadro la cinta urbica si raddoppia con un massiccio muro interno in mattoni crudi e una cinta esterna in pietra calcarea accuratamente lavorata il confine tra citt e sobborghi dunque segnato da una linea non particolarmente alta ma molto regolare e splendente nel colore chiaro della pietra mentre gli elementi di rilievo le montagne sono ormai le cittadelle reali a loro volta fortificate e poste ai margini delle citt a ridosso delle mura che dominavano con le loro articolate masse di x muratura Se la divinit sempre ricordata come protettrice del centro urbano Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 11 visivamente il sovrano che si assume il compito il suo palazzo domina il profilo della citt la cittadella con le sue fortificazioni i palazzi i templi e i giardini diventa immagine ridotta della citt stessa e nel
388. rsi degli spazi urbani reclaim the streets una delle parole d ordine della Street Art interviene su di essi con lo scopo di migliorarne l estetica Allegorico narrativa le ampie dimensioni del supporto hanno consentito alla pittura murale antica di dare vita a cicli narrativi o allegorici molto spesso tratti da fonti letterarie sperimentando soluzioni linguistiche articolazioni e montaggi di tipo sequenziale Come vedremo pi avanti analizzando le animazioni in stop motion di Blu tali soluzioni vengono riprese ed adattate anche nell ambito della Street Art che ha saputo contaminarli con altri linguaggi espressivi in una ricerca finalizzata alle ibridazioni linguistiche Pedagogico sociale l immediatezza di lettura che propria delle immagini unita alla sua fruizione pubblica hanno fatto della pittura murale uno straordinario mezzo educativo ed un importante veicolo di istanze sociali La definizione degli edifici ecclesiastici come Bibbie dei poveri rende perfettamente la dimensione pedagogica che caratterizzava la pittura murale nel passato Nel corso del Novecento tale funzione si evoluta e specificata nella capacit di raccogliere e rilanciare istanze sociali L opera di Banksy in Palestina che sar oggetto di analisi in questo intervento si pu molto spesso inscrivere entro questa categoria funzionale Celebrativo promozionale nel passato la pittura murale di esterni assolveva anche alla funzione di
389. rte muraria romanico emiliana menzionando inoltre la lapide attestante la ricostruzione gi individuata dall Aff mentre Arthur Kingsley Porter 1917 III n 7 p 565 ne descrive la partitura muraria riporta l iscrizione ma non ne interpreta correttamente la data che legge 1216 in seguito a tali interventi si registrano solo regesti documentari Schiavi 1940 pp 406 407 Dall Aglio 1966 p 114 Da Mareto 1978 pp 231 326 Prima per di analizzare la fabbrica architettonica mi sembra opportuno esaminarne proprio i riferimenti nella documentazione la pi antica attestazione risalente al 1177 non riguarda la chiesa stessa ma una casa di cui viene investito magistrum Gribaldinum da parte del Magister Tiberius canonicus et masarius Parm matricis eccl e tale propriet posta in civ Parma in cuntrata S Andree Drei 1950 pp 879 880 Nel 1189 appare come arbitro nella risoluzione di una controversia Guilielmum sacerdotem ecclesie S Andree apostoli de civ Parma insieme ad un altro arcipresbitero di Montecchio uno degli elementi di maggiore interesse di tale arbitrato l indicazione del luogo di sottoscrizione ovvero presso la chiesa di Sant Andrea sub porticu curie que se tenet ecclesie a meridie Ma il documento forse pi importante un iscrizione in esametri realizzata su di un concio lapideo di cm 41 X 71 conservata all interno della chiesa murata nella fianco orientale della parete divisoria tr
390. rtici de La Rinascente panchine sulle quali sono poggiati abiti di stagione ma sui cui siedono pure due personaggi che indifferenti volgono la schiena a chi si sofferma a guardare in un altra occasione un gelataio con il suo carretto porge a due bambini i loro coni mentre attorno a loro giovani signore sfoggiano vestiti eleganti e alla moda un altra volta su strade di legno che virtualmente continuano dipinte nel fondale alcuni giovani in perfetta tenuta sportiva sfrecciano con le loro vespe In taluni casi addirittura Steiner riuscito a realizzare dei perfetti giochi illusionistici coinvolgendo a tal punto lo spettatore da rendere la separazione tra lo spazio della citt e quello del negozio quasi pi sottile del vetro che li divide Pensiamo per esempio ad una vetrina che egli ha progettato per pubblicizzare scarpe da donna fig 4 nella quale Steiner d vita ad un luogo che si propone al passante come un eco della strada attirandolo letteralmente all interno della rappresentazione La vetrina del negozio che espone in bella mostra numerose paia di scarpe arretra e si apre una sorta di corridoio parallelo al marciapiede su cui camminano i passanti nel quale una mamma e il suo bambino si fermano ad ammirare la merce idealmente insieme a chi passeggia sotto i portici Il gioco virtuosistico dell immedesimazione totale e la simbiosi interno esterno si compie appena incrinata dalla lastra di vetro In quei p
391. rtire dalla seconda met dell XI secolo tramandato di generazione in generazione secondo quelle regole del saper fare di cui parla Tiziano Mannoni 34 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info COT SECT SP e aA pini An mamn TIT Ps RS ERG gigginmaza zona a or See ESSERE at Bl Ce EzE O SO Fig 10 Pieve di S Maria a Diecimo facciata Elaborazione grafica della analisi stratigrafica della muratura L autore Laureata in Lettere Moderne e dottore di ricerca in Storia dell arte lavora presso il Centro Studi e Archivio della Comunicazione dell Universit di Parma dove cura la Sezione Arte e si occupa della gestione della catalogazione dei Beni culturali sia dello CSAC sia dei Musei di Ateneo suoi studi vertono principalmente sulle tematiche della miniatura della scultura e della architettura medievali ed ha al suo attivo oltre trenta pubblicazioni In ambito contemporaneo ha organizzato e coordinato scientificamente le mostre d arte dello CSAC e ha curato una decina di pubblicazioni E mail mariapia branchi unipr it Riferimenti bibliografici Ascani V 1993 Cantiere s v in Enciclopedia dell Arte medievale IV Arti Gafiche Ricordi Milano Baracchini C 1992 caratteri dell architettura a Lucca tra il vescovato di Anselmo e quello di Rangerio in Violante C cur Sant Anselmo vescovo di Lucca 1073 1086 nel quadro delle trasformazioni social
392. s noi non riusciamo a levarci di impaccio Griffero 2010 pp 81 85 Per questo occorre per cos dire andare fino in fondo patire il giogo erotico e onirico della merce esporci allo choc L evento diviene l irruzione dello spaesante la rottura dei consueti vincoli delle abitudini in quanto modalit ormai desuete di rapportarci alle cose agli altri a noi stessi Solo in tal modo possibile risvegliarsi dal sonno della modernit vivere quella lontananza senza fascino e senza nostalgia che coincide con la frattura e col vuoto col venir meno del continuum Sia per Benjamin sia per Merleau Ponty l emergere dell elemento negativo la rivelazione della condizione di possibilit del divenire storico e dello sforzo di esistere come lavoro di individuazione dei nessi dei rapporti tra le parti delle relazioni tra gli uomini L impulso distruttivo di Baudelaire non mai interessato all eliminazione della vittima Ci giunge ad espressione nell allegoria e ne costituisce la tendenza regressiva D altra parte l allegoria ha per a che fare proprio nel suo furore distruttivo con l eliminazione dell apparenza illusoria che emana da ogni ordine dato sia esso quello dl arte o quello della vita in quanto sua trasfigurazione della totalit e dell organico destinata a trasfigurarlo al fine di farlo apparire sopportabile questa la tendenza progressiva dell allegoria Benjamin 2000 p 358 L oggetto dell intenzione allego
393. saggi lasciati con vari intenti sui muri L intervento del collettivo americano Faile allo stesso modo significativo dell inserimento di una ricerca e di un linguaggio all interno di uno spazio con dinamiche differenti decontestualizzata dalla realt urbana con cui si strutturata e in particolare dal rapporto diretto tra comunicazione pubblicitaria spazio urbano ed espressioni artistiche nella citt di New York Alonzo 2010 p 13 questo uso di elementi dellillustrazione e della grafica vuole essere qui riletto non solo dall intervento dell artista ma anche da quello successivo e inevitabile che sar messo in atto dal pubblico e delle autorit In corrispondenza del gate che porta alla Tomba di Rachele uno dei luoghi pi significativi e controversi nella storia della costruzione di questa barriera Faile ha realizzato una coccarda a scala monumentale con la dedica With Love and Kisses Nothing Lasts Forever una rappresentazione attraverso un linguaggio pop e ancora una volta ironico che si trovato ben presto a condividere lo spazio con il personaggio che attraversa il muro Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 203 con un tocco di Blu e con tutta una serie di testi e messaggi nati spontaneamente intorno a questa provocazione Ron English ha utilizzato allo stesso modo un linguaggio di protesta che passa dall ironia sovvertendo tuttavia in maniera diretta il significato di alcune icon
394. se durante l ideazione della tavola in questa sede esaminata Travisonni 2010 pp 39 40 89 90 L arco centrale di un architettura a tre ordini abitata da sedici personificazioni allegoriche di Virt si apre sul Giardino delle Esperidi ai cui lati sono rappresentati Aristotele ed Ercole l eroe Alcmenide allude ad Ottavio Farnese ed rappresentato con in mano i Pomi simbolo di conoscenza Ercole Ottavio circondato dalle Virt 146 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info che gli derivano dalla nascita e dall educazione i Pomi delle Esperidi simboleggiano la conoscenza acquisita grazie agli studi condotti e della quale ha dato pubblica dimostrazione Dunque in entrambi i casi lo spazio immaginato al di l dell architettura individuato come luogo della Sapienza allusione resa esplicita attraverso il concorso di immagine e parola la dedica al principe nel volume di Gerolamo Farnese il programma iconografico della tavola pubblicato dal Pozzo nel volume dei Carmina nel secondo caso Sebbene il presente contributo si limiti all analisi dei pochi frontespizi reperiti nell ambito di un indagine che tutt ora in corso si pu senz altro individuare lungo l arco di un cinquantennio una continuit nelle scelte iconografiche operate nell ambito del Collegio dei Nobili di Parma Un allegorismo dello stesso genere si riscontra infatti in altri frontespizi di tesi pubblicate da allievi del
395. settembre 1986 Istituto Storico Italiano per il Medioevo Roma pp 297 309 Stopani R 1991 Le vie di pellegrinaggio del Medioevo Gli itinerari per Roma Gerusalemme Compostella Le Lettere Firenze Taddei C 2005 Lucca tra XI e XII secolo territorio architetture citt Universit di Parma Dipartimento di Beni Culturali e dello Spettacolo Sezione Arte Quaderni 23 STEP Parma Tigler G 2001 Carfagnana Bonum tibi papa scito patronum Committenza e politica nella lucchesia del Duecento in Siedel M amp Silva R eds Lucca citt d arte e i suoi archivi Marsilio Venezia pp 109 140 Tigler G amp Milone A 1999 Catalogo dei pulpiti romanici toscani in Lambertini D ed Pulpiti medievali toscani Storia e restauri di micro architetture Olschki Firenze pp 157 171 Tosco C 2003 castello la casa la chiesa Architettura e societ nel medioevo Einaudi Torino Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 37 RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Michele Luigi Vescovi Muri e mura architettura e citt Cantieri e struttura urbana a Parma tra XII e XIII secolo AT Abstract L analisi delle relazioni tra cantieri architettonici e assetto urbano risulta fondamentale per definire la conformazione e lo sviluppo delle citt in epoca medievale In questo saggio tramite l analisi di alcune strutture archite
396. si che appartiene ad entrambi e che pu assumere come evidentemente nel caso della vetrina caratteristiche di massima permeabilit La vetrina in virt della sua connaturata trasparenza si offre come una particolare tipologia di parete indubbiamente invalicabile nei termini di un effettivo Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 59 attraversamento fisico ma certamente non invalicabile per lo sguardo che ne oltrepassa senza problemi il limite in entrambe le direzioni L innata ambiguit di questo diaframma trasparente aveva affascinato tra la fine dell Ottocento e l inizio del secolo scorso anche Eug ne Atget instancabile indagatore di una Parigi suggestiva certo non oleografica restituita con freschezza e senza retorica In numerosi scatti con il suo occhio attento e curioso egli aveva immortalato le moderne vetrine parigine in particolare in alcuni casi pensiamo per esempio a Avenue des Gobelins Paris 1910 ca George Eastman House o a Avenue de l Observatoire 1926 George Eastman House le sue fotografie rendono evidente grazie all immagine degli edifici circostanti che riflessi nel vetro si confondono con la merce esposta la dialettica tra interno ed esterno che in ogni vetrina si mette in atto Proprio tale elemento costituisce il fascino di questo muro di vetro il quale consente di far entrare la strada nell edificio e al contempo di portare l interno dell edific
397. sichiatrico instaurare un clima di parit collaborazione e fiducia che porti il malato a riacquistare la dignit e con essa il sentimento del diritto alla lotta Queste premesse fanno maturare in Scabia le idee di presentare il gruppo di intervento come gruppo di artisti un termine lontano dalla prassi medica ambiguo e aperto alla possibilit e di portare avanti una modalit di scrittura collettiva tra pazienti artisti infermieri che tenendo conto dei diversi modi di essere rispetti ed esalti l individualit Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 251 Scabia ed i suoi collaboratori cercano di collegare e di fondere in alternanza continua momenti creativi e momenti razionali attivit libero espressive e lavoro di ricerca e di discussione Questo allo scopo di evitare che la riappropriazione da parte del malato del corpo e della spontaneit stimolata dalle attivit del laboratorio P resti quando avviene un fatto temporaneo e fine a se stesso bello e gratificante ma in definitiva inutile e possa invece costituire la premessa a pi completi e irreversibili processi di recupero della propria identit e della propria storia personale De Marinis 1983 p 56 L avvio del processo di trasformazione suscita resistenze negli infermieri e allarme nella cittadinanza Le prime vengono superate attraverso l insegnamento di un nuovo tipo di rapporto possibile umano lontano dal modello
398. sidenziale Spesso nella letteratura la crescita urbanistica del sud della California suburbana descritta come conseguenza di una crescita non pianificata in realt questo mare metropolitano di sovranit frammentate locali e insulari di fatto il risultato di una progettazione ben architettata sia nella prima met del Novecento secondo i meccanismi che verranno tra poco esposti sia nella seconda met quando una nuova ondata di proprietari attivisti lavora in stretta collaborazione con gli agenti immobiliari e i costruttori alla pianificazione postbellica della segregazione di classe e di razza nelle aree suburbane Prima di avviare un discorso storico sul fenomeno Los Angeles e in particolare sul caso riguardante i quartieri monofamiliari nella prima met del 266 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Novecento Davis si preoccupa non senza ironia com tipico nel suo stile di definire tre aspetti importanti Punto primo a Los Angeles i proprietari immobiliari amano tantissimo i loro valori patrimoniali Punto secondo comunit a Los Angeles vuol dire omogeneit di razza di classe ma soprattutto di quotazioni immobiliari le designazioni delle comunit quali sono ad esempio le indicazioni stradali che in citt identificano aree come Canoga Park Holmby Hills Silverlake non hanno uno statuto legale Si tratta di una sorta di benefici concessi da
399. sin costruito da Ishme Dagan fu chiamato Ishme Dagan il braccio del grande Dagan mentre successivamente Enlil bani lo chiam dopo un ampio restauro Enlil bani un fondamento sicuro Zambiya di Nippur a sua volta lo rinomin Zambiya il beneamato di Ishtar e Damiq ilishu Damig ilishu il favorito dio Ninurta Gungunum di Larsa chiam il suo terrapieno Utu disperde i ribelli mentre Warad Sin chiam il nuovo terrapieno di Ur Nanna assicura il fondamento del Paese Hammurabi di Babilonia diede al terrapieno di Sippar il nome Per ordine di Shamash che Hammurabi non abbia avversari e Samsu iluna circond la sua nuova fortezza di Dur Samsu iluna con il terrapieno Enlil ha sottomesso a Samsu iluna i paesi dei suoi nemici Questi nomi indicano tutti lo stretto legame tra il sovrano e una divinit che agli occhi dei sudditi era la prima sicura garanzia del diritto del re a ricoprire la sua carica e dava certezza di sopravvivenza al centro urbano dal momento che si riteneva che una citt quando veniva conquistata fosse stata abbandonata dal suo dio Gli esempi di nomi appena ricordati rivelano come il terrapieno dovesse essere nella forma e nella forza evocativa del suo nome un baluardo insuperabile per i nemici e nel contempo il limite monumentale tra l ordine interno al centro urbano e il caos esterno esaltazione delle capacit edilizie del sovrano che lo aveva eretto segnacolo de
400. so in Spazio Dalle collezioni d arte e d architettura del MAXXI catalogo della mostra Roma MAXXI 30 maggio 2010 23 gennaio 2011 a cura di S Chiodi e D Dardi Electa Milano p 178 140 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info ae el Muri di immagini Immagini di mur MURI RIC RICERCHE DI S CONFINE Oggetti e pratiche artistico culturali Chiara Travisonni A proposito di alcuni frontespizi di tesi del Collegio dei Nobili di Parma AT Abstract Nel 1601 Ranuccio Farnese affidava all ordine dei Gesuiti la gestione del Collegio dei Nobili di Parma gli allievi che terminavano il ciclo di studi che solitamente aveva una durata di quattro anni davano talvolta alle stampe la propria dissertazione su temi filosofici Viene qui esaminato un nucleo di opuscoli confezionati nella prima met del Seicento e dotati di frontespizi figurati il cui significato iconografico chiarito nella dedica posta al principio del volume alludeva generalmente al superamento della natura ferina dell uomo e al suo ingresso nel tempio della sapienza grazie agli studi condotti presso l istituto parmense Talvolta l attraversamento del confine tra insipienza e conoscenza veniva indicato rappresentando nell incisione un portale e rendendo quindi il frontespizio una rappresentazione figurativa del passaggio del giovane alla maturit intellettuale The Collegio dei Nobili was a school for
401. sono ben diverse La separazione ha creato una frammentazione di centri che possono essere riconoscibili grazie all aggettivo che usiamo per indicarli vi il centro storico solo in parte pedonalizzato e il centro moderno ma accanto a questi ne stanno sorgendo altri Centro storico tutto ci che possiamo trovare all interno delle mura veneziane centro storico tutto il percorso di Ledra street Questa strada ha la particolarit di essere una sorta di campionario delle molte facce e trasformazioni della capitale figg 9 e 10 Vi troviamo negozi ma anche abitazioni edifici in puropetra e accanto a questi quelli in cemento si susseguono costruzioni tradizionali vicino a sperimentazioni moderne Ledra street composta da un tessuto disomogeneo che fa intuire un progetto in divenire che si bloccato e che oggi si tenta di far ripartire su pi fronti il recupero delle architetture nascoste il progetto unitario di restauro e progettazione tra Nord e Sud e i nuovi progetti La moderna Ledra street inizia il suo tracciato da piazza Eleftherias a ridosso del Bastione D Avila dove fisicamente si trova la sede del Municipio ed inquadrata 242 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Figg 9 e 10 Edifici a Ledra street Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 243 da due edifici moderni uno di Polis Michaelides e l altro di Pefkios Georgiades che
402. sono il diretto bersaglio dell azione militare la battaglia combattuta presso e non sulle mura in una ambientazione che ricorda lo 226 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info scontro eroico tra Ettore e Achille nel poema omerico quando i due guerrieri si battono di fronte alla citt di Troia assediata dalle truppe greche Quando il muro non direttamente coinvolto nello scontro non quindi l oggetto delle offensive degli assedianti tuttavia lo scenario della lotta che si combatte di fronte al centro cittadino Fonti epigrafiche ed iconografie di guerra dal terzo fino ai pi dettagliati racconti per immagini del periodo neo assiro nel primo millennio a C descrivono e raffigurano assedi gli scontri in campo aperto sono estremamente rari nella documentazione visuale di Mesopotamia e Siria e almeno per quanto riguarda l et neo assira IX VII secolo a C la scelta strategica dello scontro campale sembra essere un esito obbligato dovuto a particolari circostanze geografiche del luogo dello scontro o in risposta alle mosse dell avversario Nadali 2010 Nel primo millennio a C le fonti assire costituiscono il pi valido ed ampio corpus di documenti che permette di analizzare nel dettaglio le azioni militari compiute durante gli assedi nelle annuali spedizioni di conquista intraprese dai sovrani assiri Va sottolineato che si tratta di una documentazione parziale e unidirezionale
403. sopravvissuto a un esperimento ottocentesco condotto da alcuni socialisti utopisti per 262 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info dare vita a una citt ideale a ridosso del deserto californiano un tentativo maldestro e votato alla sconfitta anche se come una vecchia talpa quell idea di uguaglianza e di rapporto armonico con la natura frequentemente ritornata nei movimenti sociali sindacali e politici che hanno segnato la vita californiana per tutto il Novecento Vecchi 2004 p 7 Nel suo decennale lavoro di ricerca Davis ricostruisce la storia dei confini metropolitani negli Stati Uniti confini che hanno il preciso scopo di impedire ogni possible contatto tra due mondi che vogliono restare separati quello della cosiddetta maggioranza wasp white anglo saxon protestant e le popolazioni di colore latinos e neri Qualcosa che salda espedienti urbanistici tipicamente moderni al muro di Berlino Haussmann a Speer con il ricorso a tutto un repertorio di muri recinzioni cul de sac impasse check point che si inseriscono esattamente nei punti in cui la distinzione deve essere rafforzata gli spazi pubblici i parchi le biblioteche le piazze i centri commerciali e soprattutto i quartieri delle residenze monofamiliari Secondo Davis ogni metropoli nordamericana contiene i segni e le trasformazioni che la presenza latina le ha impresso Se esistesse un filo rosso su cui riannodare il percorso dello
404. spazi coinvolti da una parte lo spazio discontinuo e frammentato della citt dall altra parte lo spazio La possibilit di sintetizzare uno spazio continuo a partire dalla giustapposizione di pi spazi discreti attestata fin dai primi esperimenti sul montaggio della scuola cinematografica sovietica Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info 221 continuo e sintetizzato dalla pittura e dal montaggio cinematografico In Mille Piani Gilles Deleuze e Felix Guattari 2006 distinguono due spazi quello liscio e quello striato Si tratta di due spazi che pur opponendosi presentano numerosi incroci e passaggi dall uno all altro Nei termini di un opposizione semplice i due filosofi 2006 p 703 corsivi miei fanno notare che lo striato quello spazio che intreccia i fissi e le variabili che ordina e mette in successione forme distinte mentre il liscio la variazione continua lo sviluppo continuo della forma la fusione dell armonia e della melodia a profitto di una liberazione di valori propriamente ritmici Lo spazio della citt con le sue linee muri strade ecc che ne definiscono la planimetria suddividendo gli spazi pubblici da quelli privati ripartendo le aree di competenza organizzando le diverse propriet sarebbe pertanto uno spazio striato a cui Blu oppone lo spazio liscio creato a partire dalla sintesi cinematografica dello spazio pittorico spazio di incessante
405. sse di comunicazione nord sud che mantiene la sua funzione per tutto il Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 19 medioevo fino a quando la crescita economica e culturale di nuovi centri urbani come Firenze e Bologna impone una diversa viabilit Stopani 1991 Altra importante via di comunicazione che faceva capo a Lucca era quella che ricalcando l antica Clodia secunda risaliva la valle del Serchio e attraverso il passo del Pradarena immetteva nel versante padano Vi erano poi dei percorsi verso ovest che collegavano direttamente la valle del Serchio con la Versilia La rete di rapporti culturali che non si esaurisce all interno dell ambio diocesano testimoniata anche da altri fattori ad esempio dalla fitta sequenza di donazioni effettuate dalle autorit ecclesiastiche lucchesi a favore del monastero di San Benedetto di Polirone al quale viene assoggettata ad esempio la chiesa di San Bartolomeo in Silice 1087 oppure dalla diretta affiliazione della chiesa di San Quirico di Monticello edificata dal vescovo Anselmo nella valle del Serchio poco a nord di Lucca al monastero alverniate di Chaise Dieu cui gi erano affiliati Frassinoro e lo scomparso monastero di Linari posto sul versante toscano del passo del Lagastrello Branchi 1994 Infine per quanto riguarda i rapporti stilistici e architettonici con aree contermini basti citare alcune chiese della Garfagnana la chiesa di Vico Panc
406. sta ed il muro il suo palcoscenico La Street Art ha spesso riflettuto sul proprio supporto e sulle sue caratteristiche costitutive anche a livello metalinguistico Il presente studio intende assumere come oggetto d analisi alcune opere di due celebri street artisti i murales animati dell italiano Blu e quelli che il britannico Bansky ha realizzato in Palestina AI centro dell interesse di questo lavoro vi l intenzione di mostrare come gli effetti di sfondamento della cornice e della superficie del supporto messi in campo dai due artisti permettano di creare alcuni slittamenti di senso relativi alle caratteristiche del muro inteso sia come elemento architettonico sia come elemento di controllo e separazione Since from the beginnig Street Art was characterized as an opposing artistic practice Urban space is its theater and walls its stage Street Art thinks often even in a metalinguistic way about the wall as support and its constitutive features This paper analyzes some works of two world famous street artists animated wall paintings made by italian artist Blu and the wall paintings made in Palestine by Banksy This work is about showing how both artists try to break wall s frame and surface searching for breaking effects Due to this peculiar effects we can think about the wall both as an architectural control and separation element PAALI 1 Street Art cenni storici e specificit semiotiche Le strade pubbliche sono riputati luochi
407. stituzione Senza il passage senza quella compenetrazione di cui esso si fa testimone non vi flaneur come abbiamo visto non c passage senza flanerie Pu sembrare paradossale che l esperienza del risveglio caratterizzata dall interruzione del continuum principalmente temporale sia strettamente connessa alla fl nerie al movimento dell io corporeo attraverso lo spazio del passage Ma l immagine della porosit non si oppone a quella della continuit essa per cos dire la lavora dall interno Non si tratta di sostituire la discontinuit alla continuit semmai di farle interagire mostrando la loro reciprocit in definitiva la loro compenetrazione sara possibile ripensare sia luna sia l altra Ed proprio l immagine linguistica nella sua valenza estetica di restituzione del reale e nella sua valenza conoscitiva di paradigma ad essere discontinua e continua insieme Benjamin paragona l immagine al rispecchiamento al gioco di specchi che caratterizza il passage ma nelle vetrine dei negozi non di rado dotate di specchi l immagine delle cose si moltiplica e per questo si frantuma Benjamin 2000 p 605 Il rispecchiamento nella misura in cui implica il negativo cio la rottura dell unit diviene immagine allegorica dell immagine stessa Ricordiamo che ne dramma 282 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info barocco tedesco l allegoria nasce quando viene meno l unit
408. sto muro ovviamente molto pi complesso non si limita ad alcuni progetti di artisti occidentali ma prevede una continua interazione sotto varie forme con la popolazione locale che viene coinvolta secondo schemi classici del fotogiornalismo Uno dei pochi mezzi a disposizione per raccontare appunto l interazione e la risposta ai progetti e ai messaggi in particolare quando ottengono una risposta e una reazione e non vengono letti come semplici interferenze o occasioni per sfruttare la visibilit del contesto Alcuni di questi lavori sono appunto riconosciuti come grida di rabbia resistenza e solidariet che usano l ironia la saggezza o varie analogie per portare il messaggio a milioni di persone che ogni anno visitano Gerusalemme e Betlemme Oppure usano le immagini e le parole per comunicare alla popolazione palestinese che non stata lasciata sola ancora oggi una delle citazioni pi riportate dai media la frase di Banksy secondo cui un anziano palestinese gli ha chiesto personalmente di non rendere la Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 205 superficie della barriera pi bella con i suoi pezzi We don t want it to be beautiful We hate this wall go home Banksy Wall and Piece 2005 p 116 Siamo sulla stessa superficie anche tralasciando la ricerca formale su cui precedentemente il confronto stato messo in scena attraverso i semplici messaggi scritti inviati dagli ute
409. studioso la particolare prospettiva archeologica in base alla quale ricostruire le trasformazioni urbanistiche e sociali della realt statunitense questo consisterebbe nella capacit di restituire una vera e propria storia del presente urbano attraverso le diverse forme e i significati assunti dalla paura il nesso circolare che salda allarme sociale e militarizzazione del territorio In realt questa grande muraglia del capitale si snoda ben oltre i limiti urbani delle metropoli nordamericane separa alcune dozzine di paesi ricchi dalla maggioranza povera della terra e con i suoi dodicimila chilometri di confini terrestri cinge la met del pianeta Sono barriere parzialmente visibili dallo spazio come i tradizionali bastioni nel confine tra Messico e Stati Uniti dove i controlli sulle frontiere avvengono anche dal mare e dal cielo E oltre ai confini geografici necessario prendere in considerazione la complessa questione dei confini digitali Insomma rispetto ai disperati che migrano alla ricerca di condizioni migliori il muro bianco del capitale non meno micidiale della vecchia cortina di ferro l era di mobilit fisica e virtuale annunciata nel 1989 dopo il crollo del muro di Berlino non si verificata in modo integrale Davis 2004 p 61 Mentre imprese e finanza agiscono in una dimensione globale nelle strade di mezzo mondo si verificano violenti particolarismi e si affrontano con ogni tipo di arma reale o simbolica
410. sulla malattia mentale e sui modi per curarla ci si addentra con grande leggibilit sul piano simbolico e teatrale verso un tema che dalla legge Basaglia era rimasto emarginato quello dell Ospedale Psichiatrico Giudiziario con l auspicio di un suo futuro superamento Cos come Marco Cavallo aveva originato diverse iniziative e laboratori permanenti presso OPP di San Giovanni il percorso attivato con il festival di Muro Fiume ed il Drago di Montelupo porta alla creazione di un gruppo di riabilitazione esterno all istituto La casa del Drago e di un gruppo teatrale La compagnia del Drago che realizza spettacoli di giocoleria Il Drago di Montelupo 2007 spese per la loro alimentazione quotidiana devono essere inferiori ai due euro Ibidem Oggi forse qualcosa sta iniziando a cambiare ma la strada per la creazione di centri di detenzione sia per persone dichiarate malate di mente che per persone sane in cui vengano rispettati i diritti fondamentali dell uomo ancora lontana Per ulteriori approfondimenti si veda Scabia Cantini 2004 che raccoglie la memoria di tutta l esperienza Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 257 Nel 2007 Beppe Dell Acqua bussa nuovamente alla porta di Giuliano Scabia con una proposta teatrale rappresentare un breve testo radiofonico di Gianni Fenzi attore e regista che ha descritto in Passeggeri a Trieste La luce dentro il personaggio di Fr
411. t Nineveh The Trustees of the British Museum by British Museum publications limited London Barnett RD Bleibtreu E amp Turner G 1998 Sculptures from the Southwest Palace of Sennacherib at Nineveh The Trustees of the British Museum by British Museum press London Durand JM 1998 Les documents pistolaires du palais de Mari Tome II Les editions du Cerf Paris Eph al 1984 The Assyrian Siege Ramp at Lachish Military and Lexical Aspects Tel Aviv 11 pp 60 70 Fales FM 2010 Guerre et paix en Assyrie Religion et imp rialisme Les editions du Cerf Paris Fuchs A 2008 Uber den Wert von Befestigungsanlagen Zeitschrift f r Assyriologie 98 pp 45 99 George A 1999 The Epic of Gilgamesh The Babylonian Epic Poem and Other Texts in Akkadian and Sumerian Penguin Books London James S 2011 Stratagems Combat and Chemical Warfare in the Siege Mines of Dura Europos American Journal of Archaeology 115 pp 69 101 Katz D 1993 Gilgamesh and Akka STYX Groningen Kupper JR 1997 B liers et tours de si ge Revue d Assyriologie 91 pp 121 133 Matthiae P 1996 L arte degli Assiri Cultura e forma del rilievo storico Laterza Roma Bari Nadali D 2002 05 Sennacherib s Siege Assault and Conquest of Alammu State Archives of Assyria Bulletin XIV pp 113 128 Nadali D 2005 Assyrians to War Positions Patterns and Canons in the Tactics of the Assyrian Armies in
412. ta 3 4 1951 ma non rinuncia all idea di costruire scenografie illusionistiche nelle quali presentare i prodotti da pubblicizzare Pensiamo ad esempio ad un progetto datato al 6 dicembre del 1951 fig 2 Il bozzetto riferito ad una vetrina destinata alle confezioni per signora sintetico ed essenziale ma dimostra chiaramente come Steiner studiasse con grande accuratezza i particolari Egli immagina di ricostruire un tratto di strada ponendo una casa lungo la parete di fondo con i muri tinteggiati di bianco tipo intonaco che lasciano spazio ad ampie finestre con persiane e una porta con ai lati due fanali veri di ottone di fronte alla casa Steiner prevedeva la presenza di un lampione e delle sagome di figure umane che passeggiano Addirittura due figure una madre con la figlia probabilmente sembrano in procinto di entrare dalla porta che si apre sulle quinte di quello che si pu definire nei termini di un palcoscenico pubblicitario 64 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Hit TA aS MUF Fle Py Fig 2 Albe Steiner Bozzetto per vetrina per la filiale di piazza del Duomo di Milano de La Rinascente dicembre 1951 Courtesy AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico di Milano Fig 3 Albe Steiner Vetrina per la filiale di piazza del Duomo di Milano de La Rinascente dicembre gennaio 1951 Courtesy AALS Archivio Albe e Lica Steiner DPA Politecnico
413. ta a Paolo Scheggi per il catalogo della Biennale di San Marino dello stesso anno Nuove tecniche d immagine gi citata Se una lunga tradizione aveva imposto di guardare l oggetto in silenzio e immobili rendendolo cos distante dalla vita stessa Apollonio sottolineava che oggi al contrario gran parte degli operatori artistici oltre che del pensiero estetico si propone di rendere il fenomeno dell arte vivibile alla pari degli altri fenomeni naturali di porre l oggetto d arte alla pari delle altre cose della vita che ci attorniano Apollonio 1967a n p Ricerche di S Confine vol II n 1 2011 www ricerchedisconfine info 117 Precisando l impossibilit alla realizzazione tecnica nell immediato Apollonio ribadiva che tali progetti di cui l ntercamera esemplare si arrestano al limite della proposta sono piuttosto un dato propedeutico alla loro funzione reale che un risultato definitivo Tuttavia una certa pratica consente di leggere anche sulla base delle indicazioni fornite dal plastico il solo che per il momento ci dato di conoscere Ed lo si capisce subito oggetto da percorrere quale un complesso architettonico dove muoversi sostare discorrere esso non si pone come autorit referenziale o soggiogante tale da poter svilire o mortificare chi vi entra si d bens come ambiente con valore di rapporto integrabile Apollonio 1967a n p Un ambiente che instaura con la pers
414. tacts and Influences in Journalistic Caricature in the Kingdom of Sardinia 1849 1859 traduzione dall italiano di Harriet Graham in Kaenel P amp Reichardt R eds 2007 Interkulturelle Kommunikation in der europaischen Druckgraphik im 18 und 19 Jahrhundert The European print and cultural transfer in the 18 and 19 centuries Gravure et communication interculturelle en Europe aux 18 et 19 si cles Georg Olms Verlag Hildesheim pp 529 545 Majolo Molinari O 1963 La stampa periodica romana dell Ottocento Istituto di Studi Romani Roma vol I p 203 p 224 p 299 pp 317 318 Pallottino P 1988 Storia dell illustrazione italiana libri e periodici a figura dal 15 al 20 Secolo Zanichelli Bologna pp 124 132 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 195 Pizzo M ed 2005 La satira restaurata Disegni del 1848 per il Don Pirlone Roma Museo Centrale del Risorgimento Ala Brasini 2 giugno 16 ottobre 2005 Istituto per la storia del risorgimento italiano Roma Rak M 1990 La societ letteraria Scrittori e librai stampatori e pubblico nell Italia dell industrialismo Marsilio Venezia pp 147 197 Righini B 1955 periodici fiorentini 1597 1950 Catalogo ragionato 2 voll Sansoni Antiquariato Firenze Le rivoluzioni del 1848 l Europa delle immagini Caricatura e illustrazione tra storia e arte Parigi Assembl e Nationale 4 febbraio 30 marzo 1998 Torino M
415. tata insieme a due quadri specchianti Autoritratto 1964 e Marzia con la bambina 1962 64 La serie dei Plexiglas composta da sette opere che presentano il medesimo supporto ovvero il materiale plastico trasparente da cui deriva il nome della serie ed una tendenza a fuoriuscire da un piano eminentemente bidimensionale da un aderenza alla parete viene sperimentato un progressivo distacco da essa Secondo questa logica di allontanamento la serie pu essere ordinata come segue considerandola perci come un percorso di senso sempre pi di espansione e dilatazione nello spazio muro Segnale rosso su plexiglas sul muro Filo elettrico appeso al muro Scala doppia appoggiata al muro Filo elettrico caduto Tavolino con disco e giornale e Pila di dischi Il muro pu farsi opera d arte ed essa svuotandosi di qualsiasi ambizione mimetica o convenzione simbolica va nella direzione di una pura astrazione concettuale Il plexiglas resta solo un medium che si lascia oltrepassare ma che delimita e ferma lo sguardo sulla porzione di muro Quindi il muro da oggetto per lo pi nascosto e con funzione statica diventa soggetto dell opera Nei Plexiglas emerge proprio una meditazione sul soggetto rappresentato pila di dischi o scala Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 95 che sia all interno dell opera e sulla sua presenza e consistenza materiale nello spazio In sintesi ci che P
416. teatro nei luoghi del disagio psichico Una storia italiana e alcune sue pratiche attuali discussa il 29 marzo scorso presso la Facolt di Lettere e Filosofia dell Universit di Parma The paper proposes a reflection on the artist s Giuliano Scabia who was the first in Italy during the seventies to experience the places of psychological problems as a new area of theatrical intervention His experience began at the side of Basaglia to break down the walls of the asylum and continued in time with constant reminders themes Scabia s interventions are structured in response to the changing relationship between social environment and mental illness They want to focus attention on the need for a responsible psychiatry and a civil society leaning towards the abolition of ideological barriers that prevent integration This article is derived from a chapter of my degree thesis The Theatre at places of psychic distress An Italian story and some of its current practices discussed last March 29th at the Faculty of Humanities University of Parma VI LITTTTUTITITITILI Ci sono eventi che lottano col tempo e mostrano la strada possibile di una felicit terrena Un cavallo o un drago non sono terapie ma momenti di un cammino Sono convinto che nel terribile presente in ogni terribile presente bisogna avere la forza dei fiori prepararsi a fiorire Se il 900 stato pieno di lager alcuni molti hanno piantato roseti e fatto nascere cavalli
417. tema delle statue parlanti cui soprattutto a partire dagli anni sessanta dell Ottocento verranno dedicati i titoli di alcune riviste satiriche con caricature Nel biennio 1848 1849 si segnala in particolare il veneziano Sior Antonio Rioba Il periodico prende il nome da una statua presente a Venezia in Campo dei Mori la cui funzione come ricordano varie fonti Maggio Serra 1980 p 143 era analoga a quella del Pasquino romano fig 10 Fig 10 Particolare in Sior Antonio Rioba 13 settembre 1848 58 p 229 Tema tipico del periodico veneziano dedicato appunto ad una statua parlante il dialogo tra convitati di pietra Sior Antonio Rioba si pone infatti nella finzione letteraria degli articoli e figurativa delle caricature come importante interlocutore di altre statue che come lui raccolgono le opinioni e le satire del popolo Diversi articoli e molta corrispondenza provengono dall om de preja de Milan statua che aveva a Milano funzione analoga stretto il rapporto con il Gobbo di Rialto definito come il segretario di Sior Antonio Rioba e autore di numerosi articoli e con l Emanuele Spinara statua posta al traghetto di San Felice al quale sono dirette lettere e corrispondenza ll dialogo con le statue specie quelle che popolano le calle di Venezia fitto e coinvolge anche quelle che non hanno la funzione di raccogliere le lamentele del popolo Il tema delle sculture non caratter
418. territorio dei confini meno definiti rispetto a quelli diocesani e a volte delle declinazioni locali 18 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Il catalogo degli edifici medievali della diocesi di Lucca stato pi volte presentato dalla critica anche se incompleto e a volte problematico a causa delle trasformazioni subite dai monumenti Cos stato recentemente sintetizzato il panorama storico artistico del territorio lucense una prima fase di architetture aniconiche realizzate con muratura pseudoisodoma meno di frequente a filaretto che corrispondono agli anni fra l ultimo terzo del secolo XI e i primi decenni del seguente Sono edifici basilicali sono edifici con reimpieghi antichi sono edifici dove la organizzazione su tre navate parallele o su una unica navata testimonia di un progetto organico al quale peraltro oggi mancano molti componenti Infatti se ci si trova di fronte a delle chiese edificate in rapporto alla Riforma Gregoriana quantomeno le pievi dovevano avere dei chiostri per la vita canonicale ma nessuno di essi conservato la grandissima parte delle fabbriche canonicali non reca se non modeste tracce da me comunque indicate di edifici pi antichi e finalmente il sistema della costruzione appare pensato in modo organico e rispondente da un edificio all altro agli stessi principi Ma di fronte a questa prima presa di possesso del territorio verso la met del secolo XII e
419. ti M amp Khayat S 1988 The West Bank and Gaza Atlas The Jerusalem Post Jerusalem Cooper M amp Chalfant H 2009 Subway Art 25th Anniversary Edition L Ippocampo Milano Crossing Lines 2010 video recording Available at lt http vimeo com 19472479 gt Accessed 15 March 2011 DAAR Decolonizing Architecture Art Residency Available at lt http www decolonizing ps site gt Accessed 15 March 2011 Face 2 Face 2007 video recording Available at lt http dailymotion virgilio it video k4tAEIDLphS28Y9m6U from embed gt Accessed 15 March 2011 Ganz N amp Manco T cur 2004 Graffiti World a cura di Tristan Manco Thames amp Hudson London Israel Diplomatic Network The Anti Terrorist Fence Available at lt http securityfence mfa gov il gt Accessed 15 March 2011 Israel Ministry of Defence Israel s Security Fence Available at lt http seamzone mod gov il Pages ENG default htm gt Accessed 15 March 2011 Jones A 2007 Guerrilla artist Banksy in Holy Land The Guardian Monday 3 December Available at lt http www quardian co uk uk 2007 dec 03 israel artnews in gt Accessed 15 March 2011 Jones S 2005 Spray can prankster tackles Israel s security barrier The Guardian Friday 5 August Available at lt http www guardian co uk world 2005 aug 05 israel artsnews gt Accessed 15 March 2011 Lewisohn C 2008 Street Art The Graffiti revolution Tate Publishing London McCormi
420. ti e con esiti diversi sotto vari aspetti Essi ci hanno lasciato realizzazioni e osservazioni teoriche che meritano di essere opportunamente indagate e sulle quali vale ancora la pena di ragionare In questa sede in particolare si propone una riflessione sulle vetrine di Albe Steiner per La Rinascente di Milano Windows in the street are a transparent wall into the surrounding urban reality it allows to enter diversified worlds giving access to imaginative places purposely created to catch our attention According to Bruno Munari 1961 windows directly act on the audience In Italy starting from the fifties of the last century thoughts and ideas arose around this kind of advertising in those years several designers Bruno Munari Roberto Sambonet and Albe Steiner among them face this matter with different purposes and results on several aspects They produced creations and forwarded theoretical remarks that even nowadays should purposely investigated and analysed The present study particularly focuses on the windows conceived by Albe Steiner for The Rinascente in Milan SEINI Senza eccessive forzature possibile intendere la vetrina come una forma particolare di muro struttura architettonica con cui condivide la implicita duplice natura di elemento che divide e separa che definisce dei confini circoscrivendo fisicamente uno spazio e al contempo di elemento di raccordo una sorta di sottile linea di confine tra due luoghi diver
421. to 1545 Luigi Battei Parma Dall Acqua M ed 1997 L ossessione della memoria Parma settecentesca nei disegni del conte Alessandro Sanseverini catalogo della mostra Parma 1997 1998 PPS amp Fondazione Cassa di Risparmio di Parma Parma Dall Acqua M 2006 Scheda 215 in Vivere il Medioevo Parma al tempo della Cattedrale catalogo della mostra Parma 2006 2007 Silvana Editoriale Cinisello Balsamo p 276 Dall Aglio 1966 La diocesi di Parma Scuola Tipografica Benedettina Parma Da Mareto F 1978 Chiese e conventi di Parma Deputazione di Storia Patria per le Province Parmensi Parma Dietl A 2009 Die Sprache der Signatur Die mittelalterlichen K nstlerinschriften Italiens Deutscher Kunstverlag Berlin Munchen Drei G 1924 Le carte degli Archivi Parmensi dei secc X XI Officina Grafica Fresching Parma Drei G 1950 Le carte degli archivi parmensi del sec XII III Presso l Archivio di Stato Parma Eco U 2000 Baudolino Bompiani Milano Fava M 2006 Il complesso episcopale parmense tra tarda antichit e medioevo dalla basilica paleocristiana alla cattedrale romanica in Vivere il Medioevo Parma al tempo della Cattedrale catalogo della mostra Parma 2006 2007 Silvana Editoriale Cinisello Balsamo pp 71 88 Fiaccadori G 1986 Grixopolus pictor parmensis dal Battistero al Palazzo della Ragione Felix Ravenna vol 131 132 pp 25 29 Gavazzoli Tomea ML 2007 Le Quattro Dimensioni Ef 3
422. to di quel mondo esterno che chiuso e rifiuta chi sta dentro Noi non siamo psichiatri o artisti guaritori non siamo venuti a guarire con l arte cio a fare arte terapeutica che ci sembra pericolosamente equivoca e neanche siamo venuti per creare noi opere d arte n psicodrammi ma per unire la nostra azione allo sforzo che tutto l ospedale sta sostenendo siamo qui per fare qualcosa che va inventato giorno per giorno e tenuto teso e vivo per un tempo abbastanza lungo cio per due mesi il tempo che ci stato dato e che ci siamo dati partiamo dall esigenza di fare grande oggetti grandi grandi fogli grandi pupazzi per evitare l emersione di modi espressivi legati al passato dei malati al periodo della scuola alla miseria della non espressione a cui sono stati condannati cio per portarli di fronte al grande a misurare se stessi in una dimensione inusitata e sorprendente Scabia 1976 p 8 Si organizza cos un laboratorio di pittura di burattini di scultura di teatro si scrive si canta si improvvisa si balla e si costruisce il Marco Cavallo azzurro simbolo concreto del desiderio di libert di tutti gli internati La necessit di risvegliare l interiorit l espressivit sopita dei degenti e portare avanti un progetto politico di trasformazione di lotta all istituzione vengono perseguite parallelamente Diventa quindi indispensabile abbattere ogni barriera comunicativa interna al sistema p
423. to agli Haftlinge di portare la maggior quantit possibile di valori biancheria abiti denaro strumenti col pretesto che sul posto in cui li avrebbero insediati non avrebbero trovato nulla Cos portarono con s ogni avere Parecchia roba veniva loro sottratta sulla banchina nella cernita preliminare medici della selezione 7 Tre porte sono collocate lungo il lato sinistro del muro a una distanza di due metri luna dall altra una quarta porta solo disegnata e non ha alcuna funzionalit scenica mentre la quinta al lato destro e basso del muro pi piccola delle altre per rafforzare il senso di fuga prospettico la porta attraverso la quale entrano in scena gli spettatori Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 79 prendevano non solo oggetti d uso ma gioielli e valuta che mettevano da parte a valigiate Weiss 1966 pp 37 38 Fig 5 Foto di scena di Marco Caselli Nirmal Secondo canto del Lager Mentre il titolo del canto viene velocemente tracciato sulla destra della parete nera e il procuratore legge domande e testimonianze che rievocano tale pratica di privazione di beni e identit un uomo e una donna fanno ingresso dalla porta laterale sinistra della parete nera Aprendosi la porta lascia filtrare dietro di loro un fascio di luce che taglia obliquamente la scena spingendoli letteralmente in avanti e convocandoli in scena due vengono posti in piedi nello spazio vu
424. to uno schema ridotto degli interventi radice finalizzato ad una comprensione architettonica e artistica del paramento e dei suoi elementi architettonici La radice basata sul microrilevamento che ha tenuto conto nella specifica situazione riscontrata a Diecimo di Ricorsi di livellamento sono file di conci approntati a distanze regolari in altezza messi in opera allo scopo di regolare il livello del muro costruito fino a quell altezza in modo da avere un piano di appoggio unico utile sia per la realizzazione dei ponteggi sia soprattutto per la costruzione di elementi strutturali quali le imposte delle finestre e gli stipiti e architravi delle porte Infatti il paramento murario della pieve di Diecimo presenta un apparecchiatura muraria a corsi orizzontali e paralleli con bozze di diverse altezze Il risultato una serie di filari spezzati nel senso della altezza da gradini formati dalla giustapposizione di conci di dimensioni diverse Questo inconveniente obbliga a ricorrere a file di livellamento necessarie quando si deve operare su una base di appoggio uniforme ad esempio per costruire nuove buche pontaie Capisaldi con questo termine si voluto indicare un concio indicato in figura con verosimilmente collocato per primo il cui angolo costituisce l elemento di riferimento per la posa in opera dei filari di un settore limitato del paramento L attenzione per questo elemento chiarisce ulteriormente la prassi di lavor
425. toletto rompe davanti ai nostri occhi anche Pillusione proposta dall artista e di solito accettata dal suo pubblico mostrandoci ancora una volta il muro anzi i muri storici vincolati e screpolati dell Arsenale dell Antica Repubblica Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 99 Immagini Fig 1 Michelangelo Pistoletto da Uno a Molti 1956 1974 Photo Sebastiano Luciano Courtesy Fondazione MAXXI Fig 2 Michelangelo Pistoletto da Uno a Molti 1956 1974 Photo Sebastiano Luciano Courtesy Fondazione MAXXI 1 Le immagini delle opere citate nel testo sono visualizzabili online per la foto di Mulas si veda nell anno 1971 lt http www ugomulas org index cgi action view amp idramo 1107773031 amp lang ita gt per altre immagini di Michelangelo Pistoletto si rimanda al sito ufficiale dell artista lt http www pistoletto it gt 100 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Fig 3 Michelangelo Pistoletto da Uno a Molti 1956 1974 Photo Sebastiano Luciano Courtesy Fondazione MAXXI Fig 4 Michelangelo Pistoletto da Uno a Molti 1956 1974 serie degli Oggetti in Meno Photo Sebastiano Luciano Courtesy Fondazione MAXXI Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 101 Fig 5 Michelangelo Pistoletto da Uno a Molti 1956 1974 serie degli Oggetti in Meno Photo Sebastiano Luciano Courtesy
426. tolinea il fotografo William Parry il messaggio qui a causa di questo medium in cemento armato Da qui allora possiamo ripartire per cercare di capire come secondo le dichiarazioni rilasciate da Banksy fin dai suoi primi interventi nel 2005 la barriera diventata presto the ultimate activity holiday destination for graffiti writers Jones 2005 Dovremo chiederci inevitabilmente il perch cercando di capire quale ruolo gioca l immagine all interno di queste dinamiche E in particolare un immagine che fa della denuncia o quantomeno della messa in luce di una situazione il suo carattere fondante Ma quanto a sua volta questo carattere implicito nel genere della Street Art La recente esposizione Viva la Revoluci n organizzata a San Diego dal Museum of Contemporary Art tanto nelle proprie sedi espositive quanto in precise location esterne nello spazio urbano stata l occasione di dibattito per ritornare ad affrontare i temi chiave del rapporto di queste forme espressive con i propri spazi e i propri supporti Un dialogo con lo spazio urbano era il sottotitolo e il critico Pedro Alonzo nel suo saggio sembra volerne riportare prima di tutto l origine a diverse forme di espressione contestualizzabili dalla fine degli anni Settanta ai primi anni Ottanta che si rapportavano allo spazio urbano in maniera diretta si rifacevano spesso ai graffiti o derivavano da altre sottoculture oppure comunicavano messaggi sovvertendo
427. trare da mille varchi il cielo Walter Benjamin San Gimignano in Immagini di citta p 80 Si dice che tra noi e gli altri c un muro ma un muro che facciamo insieme ognuno colloca la sua pietra nella cavit lasciata dall altro Tutti coloro che abbiamo amato detestato conosciuto o solo intravisto parlano attraverso la nostra voce Maurice Merleau Ponty Segni pp 42 43 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 273 1 Ambivalenze della porosit Nel Giappone sconquassato dal terremoto e spazzato dallo tsunami uomini e donne si servono di resti di muri o di vetrate per richiamare una presenza della quale non si ha traccia Questi spazi verticali di pubblico accesso sono tappezzati di foglietti di cui non comprendiamo nulla se non il gesto che sta dietro la grafia complessa e controllata percepita come un arabesco Non appena cogliamo lo sguardo di chi vi cerca qualcosa ci rendiamo conto di come quella grafia faccia essere il muro ci che ne esprima delle potenzialit espressive prima tacite Il muro attraverso una tappezzeria dal disegno casuale diviene tentativo di tessere delle relazioni di riannodare dei fili di ricucire il presente al passato perch si possa sperare in un futuro Il muro di un edificio non semplice superficie di esso si potrebbe dire quanto Simmel afferma della cornice che separa e che unisce Le storie interrotte divengono potenzialit inespresse
428. tre che elemento che la caratterizza dal punto di vista contenutistico ed al contempo un aspetto che diverge dalle versioni realizzate precedentemente sullo stesso tema in altri ambienti Pietroiusti cio sceglie del museo un luogo anonimo umile defilato luogo di passaggio da un ambiente all altro uno spazio adatto a me dice che il visitatore ignorerebbe completamente se non fosse attirato dalla voce registrata una voce dai sotterranei Pietroiusti 2011 trasmessa in sua coincidenza Si tratta inoltre di uno spazio funzionale dell edificio un uscita di sicurezza quasi inaspettato e comunque non curato ma necessario al progetto architettonico stesso che impone la presenza di elementi obbligatori peraltro privi di una progettualit estetica in continuit con il resto dell edificio di fatto anche una architettura scultura una architettura opera d arte ha un uscita di sicurezza La dichiarazione limpida e coerente Pietroiusti non sceglie per s programmaticamente uno spazio convenzionalmente significativo del museo questo un problema molto interessante anche in rapporto al gi citato tema dell allestimento espositivo quindi questa scelta una scelta ancora una volta di bandiera e antiretorica da considerare attentamente per la comprensione dell opera oggetto della nostra attenzione siamo di fronte a un doppio livello la marginalit come la reclusione quella dell artista e del suo ru
429. tre la porticina facciamo ora il nostro ingresso nel Passato nell oscurit della memoria nell irrealt pasoliniana come se scendessimo dai convogli dei deportati sulla banchina del lager perch ci ritroviamo ammassati nello spazio scenico trapezoidale ingombro soltanto di un grosso tavolo delimitato dalla parete nera da un lato e dall altro da un cordone bianco che ci impedisce l accesso alla gradinata peraltro immersa nell oscurit L in piedi stretti gli uni agli altri siamo letteralmente attraversati dalle azioni sceniche di alcuni personaggi che riusciamo a visualizzare grazie a fasci di luce mirata che squarciano il buio Inizia ora il primo canto de L istruttoria il canto della banchina In mezzo a noi nascosto dai nostri corpi un uomo scarabocchia qualcosa rannicchiato a terra poi si alza per rispondere alle interrogazioni della guida procuratore e testimonia usando la parete a mo di lavagna ai tempi del lager era il dirigente della stazione terminale dei trasporti e disegna con un gesso lo schema della banchina i blocchi dei vagoni da cui scendevano stremati i deportati 76 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Fig 4 Foto di scena di Marco Caselli Nirmal AI di l del muro il primo canto con gli spettatori deambulanti GIUDICE Tutti i trasporti avevano lettere di vettura TESTIMONE 2 Le lettere di accompagno c erano di rado C erano solo cifre marcate sul vago
430. truttura sociale per riuscire a riportare la luce a fare luce da dentro come direbbe Scabia L autore Sara Enrica Tortelli si laureata con il massimo dei voti nell anno accademico 2010 2011 presso l Universit degli Studi di Parma Facolt di Lettere e Filosofia Corso di Laurea magistrale in Storia dell arte medievale moderna e contemporanea La sua tesi teatro nei luoghi del disagio psichico Una storia italiana e alcune sue pratiche attuali inedita consultabile presso la Biblioteca del Dipartimento dei Beni Culturali e dello Spettacolo sezione Teatro E mail dovavaisarabrown yahoo it 13 La luce di dentro Interrogazioni sulla soglia teatri follie scritture un progetto di Giuliano Scabia convegno coordinato da Tihana Maravic con il contributo della Regione Toscana Teatro Metastasio Prato 26 27 febbraio 2010 Oltre a Giuliano Scabia e all Accademia della follia hanno partecipato attivamente all evento Rezia D Inc Alessandro Garzella Marco De Marinis Giuseppe Dell Acqua Vito Minoia e molti altri 260 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Riferimenti bibliografici Dell Acqua G 2007 Non ho l arma che uccide il leone Trent anni dopo torna la vera storia dei protagonisti del cambiamento nella Trieste di Basaglia e nel manicomio di San Giovanni Stampa Alternativa Pavona Roma Dell Acqua G 2010 Marco cavallo ovvero della comunicazione in La luce
431. ttia e di cura abolire l istituzione manicomiale e con essa la barriera che divide cittadini sani e cittadini in sani ha rappresentato per questo artista una scelta imprescindibile all interno del suo percorso Scabia viene invitato da Basaglia a Trieste alla fine del 1972 per collaborare insieme ad altri artisti medici studenti ed infermieri ad un intervento di animazione all interno del reparto P dell Ospedale Psichiatrico Provinciale di San Giovanni L idea guida creare qualcosa che riesca a stimolare l interesse l immaginazione e la partecipazione dei ricoverati attraverso La creazione di un grande oggetto simbolico per tutti intorno al quale organizzare delle attivit espressive L iniziale tema della casa viene sostituito dall immagine proposta da Angelina Vitez una ricoverata un cavallo diviso in scomparti in cui disegna un vaso di fiori un oca una pentola una casa un albero Pinocchio Nasce Marco Cavallo realizzato successivamente da Vittorio Basaglia in legno e cartapesta che nella sua pancia contiene i desideri dei ricoverati La scelta di quest icona non casuale si rif alla figura di Marco il cavallo utilizzato fino a poco tempo prima per il trasporto biancheria il cavallo che per la sua vecchiaia sarebbe stato destinato al macello se non fossero intervenuti i malati ed il personale con una petizione affinch venisse dato in adozione Marco Cavallo rappresenta quindi un elemento di coesione co
432. ttive discipline L integrazione della storia dell arte e della analisi stratigrafica gi auspicata o sperimentata in edifici importanti pu essere ancora pi utilmente applicata in opere cosiddette minori opere forse di minore interesse ma che rappresentano il tessuto comunicativo diffuso del medioevo La pieve di S Maria di Diecimo gi nota per il suo arredo scultoreo per quanto riguarda l architettura stata datata ad et matildica con sopravvivenze architettoniche anteriori al Mille L applicazione della stratigrafia dell elevato ha permesso di individuare un unica fase costruttiva principale coeva alla realizzazione delle sculture e di definire il processo costruttivo e l organizzazione del cantiere che qui ha lavorato The medieval construction site its organization operating procedures cultural and technical knowledge of architects builders and masons economic and social issues involving the construction company are being researched by many specialists art historians historians archaeologists architects although often they work separately The integration of art history and stratigraphic analysis desired or experienced in important buildings it can be more usefully applied in some less important works which nevertheless are the widespread communication of the Middle Ages The St Mary s church of at Diecimo Lucca architecture already known for its sculptural furniture has been dated at the time of Co
433. ttoniche viene ripercorso lo sviluppo di Parma tra XII e XIII secolo nell ampliamento delle mura e nella creazione della platea The study of the relationship between architecture and urban planning is essential to defining the shape and development of medieval cities This paper presents the urban development of Parma between the 12 and 13 centuries through architectural analysis of the churches of San Barnaba and Sant Andrea in relation to urban planning the city walls and the creation of the platea PANEI A mano a mano che discendeva il fiume si rendeva per conto che quei vapori non erano nebbia bens nuvole di fumo che lasciavano intravedere i fuochi che li alimentavano Tra fumi e fuochi Baudolino ora capiva che nella piana oltre il fiume intorno a quello che era un tempo Roboreto il borgo era straripato sulla campagna e dappertutto era una fungaia di nuove case alcune in muratura e altre di legno molte ancora a mezzo e verso ponente si poteva scorgere anche l inizio di una cinta muraria come da quelle parti non ve n erano mai state E sui fuochi bollivano dei paioli forse per riscaldare dell acqua che non gelasse subito mentre pi in l altri la versavano in buche piene di calce o malta che fosse Insomma Baudolino aveva visto iniziare la costruzione della nuova cattedrale a Parigi sull isola in mezzo al fiume e conosceva tutti quei macchinari e quelle incastellature che usano i maestri muratori per quello che sapeva d
434. ttori AI principio del secondo capitolo del suo manoscritto lo Smeraldi afferma Non sono stati in poco numero quelli che proseguendo gli studi di Filosofia sino al fine del corso tutto anno poi dato saggio del lor profitto con le pubbliche diffese delle materie studiate ne vi mancato qualche altro che fatto il medesimo esponendo conclusioni pur stampate chi di Loggica che di Fisica chi di Leggi e chi anche di Rettorica lo ne far qui la rassegna per quanto potr dico per quanto potr perch non sopravive pi alcuno da cui n possi avere la contezza sufficiente e certa mentre scrivo in quest anno 1670 Poco pi avanti la medesima fonte ci informa sul luogo dove tali diffese si tenevano In quanto al luogo si faceva questa funzione ora nel Duomo come vaso capace e proporzionato al concorso che sempre era pieno e qualificato con ogni onorevolezza d apparato e di musica et ora in Collegio ciov nel Cortile primo in risguardo di maggior commodit et ancho talvolta nel Salone che poi ultimamente si voltato in Cappella finch si fabbricato di pianta il Teatro l an o 1656 anche per questo servizio letterario e simili molto idoneo e necessario Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 143 Di seguito lo Smeraldi afferma Dovrebbero conservarsi nel Collegio e suo archivio le copie delle conclusioni che si difendono Doveva quindi essere consuetudine mandare in
435. tuare gli allievi all esercizio della pratica retorica il professore di filosofia doveva organizzare secondo quanto prescritto dalla Ratio studiorum dispute tra gli studenti tre o quattro volte all anno per la stessa ragione si tenevano le salette di filosofia e le difese pubbliche solenni oltre alle varie accademie pubbliche e private tra le quali va menzionata Accademia degli Scelti che si riuniva settimanalmente a partire dal 1670 anno della fondazione Turrini 2006 pp 158 160 Parma Convitto Nazionale Maria Luigia Biblioteca antica scaff P pluteo VI vol 139 n 15 ringrazio Giuseppe Martini per la cortese indicazione Gli studenti che giungevano al termine del percorso filosofico o degli studi di legge tenevano pubbliche difese solenni delle proprie conclusioni una ricostruzione dell elenco dei convittori che avevano sostenuto difese pubbliche di logica di filosofia e di legge nei primi anni di vita dell istituzione quella pi difficilmente sondabile a causa della carenza di supporti documentari stata tentata nel 1670 da padre Orazio Smeraldi rettore del Collegio dal 1 maggio 1650 al 9 marzo 1658 ed oggi consultabile presso la Biblioteca Palatina di Parma Dall elenco manoscritto stilato dal gesuita risulta che sebbene nel corso del Seicento si registri una crescita costante degli studenti giunti al termine degli studi filosofici essi restano sempre in numero esiguo rispetto alla totalit dei convi
436. uciana Gunetti si orienta con particolare attenzione su spazi composti come ambienti e racconti in cui sperimenta elementi prefabbricati e componibili moduli ripetibili anche se piuttosto originali imponendo il suo discorso della vetrina come narrazione come sceneggiatura Sappiamo infatti che egli distingueva due tipologie di vetrine che potevano attrarre per motivazioni diverse il pubblico la vetrina composta impaginata come un catalogo e la vetrina di suggerimento come ambiente e come racconto Gunetti 2011 Per La Rinascente la sua prima importante esperienza in un grande magazzino egli opta spesso soprattutto in occasione delle prime campagne che gli vengono affidate per questa seconda soluzione mettendo in atto delle scelte che giungono a rendere davvero molto permeabile il confine tra lo spazio reale della citt che circonda il negozio e lo spazio chiuso della vetrina intesa quasi come un palcoscenico Ci potuto accadere molto probabilmente anche in virt del fatto che Steiner ha sempre inteso il progetto comunicativo in termini di immediatezza cercando un rapporto il pi possibile diretto col pubblico Sembra insomma che egli volesse assolutamente sfuggire quell effetto che denunciava Raffaele Baldini nel 1954 quando sosteneva che qualche vetrina del centro sembra una composizione un fatto conchiuso e perfetto Il prodotto vi diventato un elemento decorativo il pretesto che permette al grafico d
437. uerra trasferitosi a Roma svolge Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 191 a sn edita x gm n I Cascata mic amp posi i leue qui mene A heconc Fig 12 Anon 1849 Camerata mio ci perdi il tempo qui il pesce conosce il boccone II Don Pirlone 25 maggio 211 p 843 A elle e Vaplayy amp dell unsere Faten I c A ee Ay Laws a n ra CASSANDRA Ser paine tutti i fa tagliare 7 F RN WUE me biamo tan a Mil Pes Fig 13 Anon 1849 Effetti e vantaggi dell unione e fratellanza Cassandro Sor Paino tutti li fa tagliare Paino Tutti tutti ne abbiamo tanti a Milano in Grande Riunione tenuta nella sala dell Ex Circolo Popolare in Roma p 283 192 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info anche qui il ruolo di presidente delle barricate Cernuschi viene sempre raffigurato sulle pagine della Grande Riunione come un paino ovvero un damerino mentre intento a strumentalizzare i popolani fornendo loro indicazioni per la difesa di Roma In particolare nella caricatura qui presentata ordina di tagliare tutti gli alberi in prossimit delle mura fig 13 Altre caricature criticano gli insensati provvedimenti difensivi messi in atto dal governo repubblicano quali l idea di foderare le porte di materassi requisiti alle famiglie fig 14 Fig 14 Anon 1849 Le porte della citt devono esse
438. uesti Toro muggio Quegli Leon le ingorde fauci apr o Altri al potente incanto Urlar s udi sotto Lupino ammanto Meraviglie piu degne Opra del figlio di Stagira l arte Se chi Lupo a lui venne huomo ne parte Del Sig Levinio Serafini A destra un portale sormontato dal teschio di un lupo e l iscrizione Primaevo haec de se in limine vitae allusione al raggiungimento della fama eterna grazie agli studi condotti 152 S allude all Impresa del Teschio di Lupo affisoo alla porta D Augusta soglia il varco AI sagro tempio in cui s eterna il nome E di serto immortal s ornan le chiome A te di menti pi che d anni carco Chiusa porta non nega Virt con chiome d or tapre e ti spiega D eterna gloria il velo Che d Invidia non teme iniquo telo Non potr il tempo con maligno dente Consumar il tesor de la tua mente Quel che pende a le porte Di famelica fera horrido teschio Sar trofeo del tempo e dela morte Del Sig Marchese Carlo Malaspina dello stesso Collegio Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Il tema del superamento della parte ferina della natura umana grazie alla ragione ed alla conoscenza ripreso nell antiporta del volume delle tesi filosofiche di Paolo Marazzani pubblicato a Parma per i tipi di Mario Vigna nel 1645 Travisonni 2010 pp 118 119 fig 7 Fig 7 Bernardino Curti bulino e acquaforte f 278x193 mm m 274x191 m
439. ulturale che caratterizza il fenomeno che si sta prendendo in esame Va infatti ricordato che la Street Art si sviluppa nella sua prima fase grazie ad una stretta relazione con le sottoculture urbane in particolare con quella Hip Hop 210 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info studio specifico del semiologo che analizzandolo deve provare a ricostruirne forme e dinamiche articolazioni interne e livelli di pertinenza entrate e uscite Non volendo procedere troppo a ritroso lungo la linea del tempo ci si limiter a ricordare che la pittura murale parietale o rupestre tra le primissime forme d espressione artistica di cui l uomo ha potuto fare esperienza e di cui si conservata traccia Tuttavia si comincer qui a tracciare una breve storia dell evoluzione di questo particolare genere pittorico a partire dai secoli XIII e XIV Infatti proprio in questo periodo che la tecnica dell affresco che consente di dipingere sulle pareti di un edificio quando l intonaco ancora umido comincia a prendere piede nelle zone centrali e meridionali dell Europa conoscendo ben presto una straordinaria diffusione Diffusione che perdura per tutto il secolo XV e raggiunge il culmine nel secolo XVI durante il Rinascimento Nel medesimo lasso di tempo si assiste anche alla diffusione in particolare nelle zone orientali dell Italia Veneto e Trentino e nell area germanofona meridionale Austria e Baviera d
440. un decreto contrario alle clausole restrittive Il restrizionismo di quegli anni soprattutto un affare lucroso stato calcolato che diciassette dollari su ogni venti di iscrizione versati dai piccoli proprietari bianchi per aderire a una HA si tramutano in profitto nelle mani degli organizzatori e delle alleate societ per i diritti della propriet Anche il pi grande studio legale di Los Angeles la Gibson Dunn e Crutcher raccoglie generose ricompense grazie al suo costante servizio di lotta contro la liberalizzazione edilizia per conto degli agenti immobiliari Davis 1997 p 16 Durante la seconda guerra mondiale la scarsit di case inasprisce il conflitto razziale Da sud ovest si muovono diecimila operai di guerra neri provocando tensioni all interno del ristretto gruppo di abitazioni confinate nel ghetto di Los Angeles Non appena i neri tentano di saltare il muro bianco comprando rifugi nelle periferie suburbane e rurali subito si scontrano con una nuova ondata di ostilit da parte dei proprietari bianchi Davis ricorre alle parole dello studioso Lawrence de Graaf per spiegare come la San Gabriel Valley sia nota soprattutto come roccaforte Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 269 del restrizionismo La segregazione residenziale rest saldamente serrata nei primi anni Quaranta quando i proprietari bianchi garantirono ai soli occupanti bianchi la limitata dotazione di al
441. untess Matilda with architectural survivals from before Mille The application of stratigraphy to the walls it identified a single major construction phase contemporary with the sculptures and allowed determine the manner to build the site and organization that has worked here EEE La ricostruzione della storia di un edificio problema ampio e complesso specialmente se la sua fondazione risale ad epoca medievale la documentazione 1 Nella versione del presente articolo apparsa dal 10 al 30 maggio stata erroneamente inserita una parte di un file di appunti ora rimosso ricavato da Carlotta Taddei Lucca tra XI e XII secolo territorio architetture citt STEP Parma 2005 Universit di Parma Dipartimento di Beni Culturali e dello Spettacolo Sezione Arte Quaderni 23 pp 422 425 427 Dell errore l autrice si scusa con la dott ssa Taddei e con i lettori 14 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info coeva generalmente scarsa e in alcuni casi completamente assente le persistenze a volte sono frammentarie e appena avvertibili oppure occultate da successivi interventi e la loro lettura risulta particolarmente difficoltosa Inoltre la realizzazione di un edificio richiedeva conoscenze complesse non registrate in documenti e disegni coevi in quanto acquisite empiricamente e trasmesse lentamente di generazione in generazione secondo le regole del saper fare regole che permettevano di
442. useo Nazionale del Risorgimento Italiano 15 aprile 31 maggio 1998 Prangins Mus e National Suisse 19 giugno 30 agosto 1998 Norimberga Germanisches Nationalmuseum 7 ottobre 20 dicembre 1998 Associazione Torino Citt Capitale Europea 1998 Torino Rocco L 1919 La stampa periodica napoletana delle rivoluzioni 1799 1820 1848 1860 Bollettino del bibliofilo Notizie indici illustrazioni di libri a stampa e manoscritti Pubblicazione mensile diretta da Alfonso Miola aprile maggio 6 7 pp 210 240 giugno agosto 8 10 pp 297 328 settembre ottobre 11 12 pp 405 486 Rondoni G 1908a Ancora del giornale fiorentino Il Lampione s n Torino Rondoni G 1908b Due vecchi giornali del Risorgimento nazionale la Vespa e lo Stenterello 1848 49 Tipografia Galileiana Firenze Rotondi C 1952 Bibliografia dei periodici toscani 1847 1852 Olschki Firenze Rutten R 2007 Historiographie und satirische Ikonographie Il Don Pirlone und die R mische Republik Ann herung an eine Ikonographie des Exils in Kaenel P amp Reichardt R eds 2007 Interkulturelle Kommunikation in der europaischen Druckgraphik im 18 und 19 Jahrhundert The European print and cultural transfer in the 18 and 19 centuries Gravure et communication interculturelle en Europe aux 18 et 19 si cles Georg Olms Verlag Hildesheim pp 547 574 Salvati M ed 1975 periodici della biblioteca Basso 1684 1849 Mazzotta Roma
443. va ad operare Con la decisione di aprire il proprio studio nel 1967 Pistoletto aveva posto le basi per questo interscambio e coinvolgimento via via pi intenso tra arte e pubblico che gli anni successivi gli permisero di perfezionare Alla fine degli anni Cinquanta l attenzione di Pistoletto si focalizza sulla riproduzione del proprio volto ingigantito al punto di invadere l intera superficie disponibile della tela La materia pittorica si presenta ricca e corposa simile per trattamento e composizione dello spazio alle opere pastose dei due Jean Fautrier e Dubuffet questo il caso dell Autoritratto su fondo rosso del 1956 Intorno al 1960 le tele aumentano di dimensioni ma questa volta mutano le proporzioni e le misure il volto presentato a grandezza naturale concedendo cos maggiore spazio al corpo che si offre quasi a figura intera il fondo monocromo invece di colore argento oppure oro Nell eseguire questi autoritratti l artista si serve secondo la pi tradizionale delle maniere di uno specchio posto lateralmente che restituisce l immagine da riprodurre nella tela Fino a quando nel 1961 realizza due tele intitolate presente Autoritratto in camicia e Uomo di schiena stendendo un generoso strato di vernice nera lucida e riflettente 90 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Il primo quadro specchiante che ho fatto era un quadro dipinto di nero su cui avevo dato mezzo dit
444. variazione Un ulteriore elemento di distinzione che oppone lo spazio striato allo spazio liscio il rapporto che si stabilisce tra la linea ed il punto e dunque secondo Deleuze e Guattari 2006 p 703 la natura del tragitto che ne permette l attraversamento nello spazio striato le linee i tragitti tendono a subordinarsi ai punti si va da un punto all altro Nel liscio avviene il contrario i punti sono subordinati al tragitto L organizzazione dell animazione di Blu intorno ad una serie di particolari che consentono il raccordo tra le diverse porzioni dello spazio fisico dando vita alla sintesi di montaggio che crea lo spazio pittorico unico fa di questi particolari i punti attorno cui si struttura la variazione che come abbiamo visto in primo luogo variazione della direzionalit della narrazione Infatti come affermano gli autori 2006 p 704 nello spazio liscio la linea dunque un vettore una direzione e non una dimensione o una determinazione metrica uno spazio costruito da operazioni locali con cambiamenti di direzione perci la sintesi tra intervento pittorico e tecnica cinematografica che permette di creare uno spazio liscio a partire da uno spazio striato Ricapitolando per Deleuze e Guattari 2006 p 706 il liscio e lo striato si distinguono in primo luogo per il rapporto inverso del punto e della linea la linea tra i due punti nel caso dello striato il punto tra due linee nel caso del l
445. ve essere letta l architettura medievale prima di cercare rapporti con i grandi sistemi filosofici e religiosi Tosco 2003 risultati ottenuti dall archeologia dell edilizia storica analisi stratigrafica delle murature conservate in alzato d altra parte testimoniano quale sia stata l elaborazione metodologica e l impostazione della prassi di lavoro non certo semplice per chi proviene da una formazione storico documentaria o storico artistica Parenti 1982 Brogiolo 1988 Francovich 1988 Parenti 1988 Mannoni 1994 Cagnana 2000 Boato 2008 L esigenza della verifica archeologica condotta con l analisi stratigrafica delle murature stata di recente ripetutamente auspicata a controllo e a riprova delle ricostruzioni storico artistiche sulle grandi cattedrali romaniche padane sulle quali ancora aperto il dibattito su cronologie attribuzioni delle fasi edilizie e delle relazioni di queste ultime con i programmi figurativi Si appena concluso uno studio interdisciplinare storico artistico ed archeologico sui paramenti murari della Ghirlandina Cadignani 2009 2010 ed in corso di esecuzione una analoga analisi sul Duomo di Modena vale a dire sui complessi che costituirono il cuore del romanico padano in questa sede invece in 16 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info modo pi modesto e circoscritto si ritenuto utile proporre un esemplificazione significativa delle possibilit di quest
446. venzionato la Biblioteca per la realizzazione di una sala destinata ad ospitare i codici ebraici della collezione De Rossi In entrambi i casi vengono scelti due artisti di spicco Giovan Battista Borghesi e Francesco Scaramuzza e due soggetti allegorici incentrati sulla figura di Maria Luigia come protettrice delle arti e delle scienze cittadine L articolo si propone di ripercorrere la storia di questo muro una commissione pubblica dal forte valore simbolico e dall importante significato politico cercando di ricostruire i rapporti intercorsi tra il Bibliotecario Pezzana l architetto di Corte Nicol Bettoli e il Direttore dell Accademia di Belle Arti Paolo Toschi e di individuare i modelli culturali architettonici ed artistici di riferimento Between 1828 and 1834 the new hall of the Ducal Library now Palatina Library has been constructed and decorated More than ten years before Maria Luigia subsidized the same Library with the construction of a room to host the Jewish codes of De Rossi s collection In both cases two leading artists have been chosen Giovan Battista Borghesi and Francesco Scaramuzza and two allegoric subjects of Maria Luigia as the protector of parmesan arts and sciences The article has the intention of telling the story of this wall a public commission with strong symbolic value and important political meaning trying to retrace the relationships between the librarian Pezzana the court s architect Nicol Bettoli and th
447. vironment e tenutasi in un piccolo paese del Centro Italia Foligno Apollonio et al 1967 Ambienti composti da pareti forate instabili scomposte fustellate ambienti formati da muri di luci pulsanti e stroboscopiche artificiali e al neon ambienti di plastiche colorate o di semplici assi di legno o di metalli satinati e lucidati ambienti o meglio environment come si iniziava a chiamarli costruiti con nuovi materiali nuove tecniche d immagine per citare i titoli di altre due mostre importanti Apollonio 1967 Marussi Passoni Trucchi 1969 ambienti addossati imposti esposti in altri spazi le antiche sale del medievale Palazzo Trinci Opere che 106 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info diventano muri o meglio pareti di ambienti Muri che si negano nel loro essere muri Muri che diventano opera Una follia Una rivoluzione L opera si estende si stira si apre e si abbandona allo spazio diventa spazio avvolge e coinvolge l individuo che non pu pi semplicemente ammirarla deve viverla farne esperienza sperimentare le diverse sensazioni ottiche percettive fisiche e sensoriali scaturite dal suo incontro con l environment Fig 2 Veduta dell allestimento della mostra Paolo Scheggi a cura di Franca Scheggi e Giuseppe Niccoli Galleria d Arte Niccoli novembre 2010 aprile 2011 Fotografia di Giuseppe Rambelli Courtesy Galleria d arte Niccoli Parma Il caso di Paolo Sch
448. vista e descrivono le tecniche d assedio degli Assiri Non possediamo infatti un altrettanto vasta e chiara documentazione che possa permettere una disanima delle operazioni militari degli avversari Sono gli stessi rilievi parietali assiri a fornire immagini della risposta di contrattacco e di difesa gli avversari dall alto delle mura tentano di rendere vani gli interventi delle macchine militari impiegate dall esercito assiro bloccando il movimento della trave con catene Matthiae 1996 fig 2 9 oppure lanciando torce per incendiare questi ingegni costruiti in legno e ricoperti con Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 229 pelli come ben documentato dal rilievo raffigurante la presa della citt di Lakish nella Sala XXXVI del Palazzo Sud Ovest di Sennacherib con la conseguente risposta degli Assiri che versano acqua con un grande mestolo proprio contro questi attacchi incendiari Matthiae 1996 fig 8 26 Questo quanto si pu vedere all esterno della citt a difesa della linea di fortificazione contro la quale gli Assiri si accaniscono Ma cosa avviene all interno dietro il muro di cinta Se gli Assiri dall esterno attaccano le mura con l obiettivo di aprire brecce causare il collasso della struttura e penetrare nella citt gli assediati dall interno tentano in ogni modo di vanificare queste mosse Scavi archeologici condotti nel sito di Tell ed Duweir l antica Lakish
449. w myconfinedspace com Fig 6 Banksy Jungle fonte http Awww splinder com mediablog intizar media 19523270 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 219 paesaggio caraibico fig 3 il paesaggio alpino fig 4 il cielo fig 5 la giungla fig 6 Banksy mette la Cisgiordania in relazione con tutti gli altri luoghi facendo di essa uno spazio eterotopico Secondo Foucault 2010 p 16 a cui si deve il termine un eterotopia risponde ad una serie di principi tra cui il potere di giustapporre in un unico luogo reale diversi spazi diversi luoghi che sono tra loro incompatibili ci che accade grazie agli interventi dell artista britannico Inoltre precisa il filosofo francese 2010 p 17 le eterotopie sono connesse molto spesso alla suddivisione del tempo l eterotopia si mette a funzionare a pieno quando gli uomini si trovano in una sorta di rottura assoluta con il loro tempo tradizionale ci che si verificato tramite l isolamento imposto da Israele ai Palestinesi Foucault 2010 pp 18 19 prosegue dicendo che le eterotopie presuppongono sempre un sistema di apertura e di chiusura che al contempo le isola e le rende penetrabili infine esse hanno il compito di creare uno spazio illusorio che indica come ancor pi illusorio ogni spazio reale tutti quei luoghi all interno dei quali la vita umana relegata Nelle societ primitive le eterotopi
450. young noblemen founded in 1601 by the Farnese Duke of Parma Ranuccio and managed by the Jesuits Several of the boys who finished the four year course of study published booklets in which the frontispiece contained complex imagery that was explained in the dedicatory introduction In general this iconography alluded to how one overcame one s animalistic nature through the studies made at the Collegio Occasionally this concept was symbolized by the representation of a doorway alluding to the intellectual maturity attained by the student FAAEE Nel libro del Seicento il frontespizio figurato e l antiporta svolgono la funzione di introdurre nel contenuto dell opera e costituiscono quindi una sorta di confine scenografico tra il lettore e l argomento del libro che viene materializzato attraverso l allegorismo figurativo In questo processo l architettura elemento determinante in quanto svolge spesso la funzione di supporto alla decorazione oppure si fa essa stessa portatrice di un messaggio allegorico come accade ad esempio nel frontespizio per le tesi filosofiche disputate nel 1617 da Girolamo Farnese Travisonni 2010 pp 95 96 figlio di Mario duca di Latera e Farnese e di Camilla Meli Lupi Andretta 1993 Idem 1995 fig 1 L opuscolo riporta il testo delle tesi disputate dal giovane al termine dei suoi studi presso il Collegio dei Nobili di Parma tale istituzione fondata dal duca Ranuccio Farnese nel 1601 e affidata ai Gesu
451. za Roma Bari Magris C 2007 Prefazione a Benjamin Walter Immagini di citt a cura di E Ganni Einaudi Torino Merleau Ponty M 1962 Sens set non sens Nagel Paris 1948 trad it a cura di E Paci Senso e non senso ll Saggiatore Milano Merleau Ponty M 1965 Ph nom nologie de la perception Gallimard Paris 1965 trad it di A Bonomi Fenomenologia della percezione Il Saggiatore Milano Merleau Ponty M 1967 Signes Gallimard Paris 1960 trad it a cura di A Bonomi Segni Il Saggiatore Milano Merleau Ponty M 1984 La prose du monde a cura di C Lefort Gallimard Paris 1969 trad it a cura di C Sini La prosa del mondo Editori Riuniti Roma Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info 285 Merleau Ponty M 1989 L oeil et l esprit Gallimard Paris 1964 trad it di A Sordini L occhio e lo spirito SE Milano Merleau Ponty M 1994 Il ed Le visible et l invisible Gallimard Paris 1964 trad it a cura di M Carbone Il visibile e l invisibile Bompiani Milano p 142 Merleau Ponty M 1995 Resum s des Cours Coll ge de France 1952 1960 Gallimard Paris 1968 trad it a cura di M Carbone Linguaggio storia natura Bompiani Milano Merleau Ponty M 2008 Eloge de la philosophie Gallimard Paris 1954 trad it a cura di C Sini Elogio della filosofia SE Milano Merleau Ponty M 2009 Les Aventures de la dialectique Gallimard Paris 1955 trad
452. zioni che l identit del soggetto si costituisca in un tessuto di differenze in cui sensibilmente radicato In una parola l essere di percezione o mondo estetico essenzialmente poroso 274 Ricerche di S Confine vol Il n 1 2011 www ricerchedisconfine info Ci che c tutta un architettura tutta una stratificazione di fenomeni tutta una serie di livelli d essere Merleau Ponty 1994 p 132 la deformazione coerente il principio poietico che agisce tra i livelli insinuandosi nelle fessure fino ad aprire una breccia nel muro delle abitudini consolidate a creare un movimento dialettico tra sedimentazione e innovazione in cui si profila una nuova forma Sia per Merleau Ponty sia per Benjamin l atto creatore passa attraverso una presa di distanza che pu comportare un olocausto un incendio o una distruzione del gi dato Merleau Ponty 1984 p 80 Ma se la porosit la struttura dialettica in fieri del reale costruzione e distruzione non si fronteggiano ogni costruzione porta in s un elemento negativo come suo limite interno da cui nasceranno future costruzioni Elemento negativo che noi esperiamo esteticamente come lacuna vuoto poro Quello dell orizzonte percettivo un essere di porosit di pregnanza o di generalit e colui davanti al quale si apre l orizzonte preso e inglobato in esso Merleau Ponty 1994 p 164 Porosita un termi

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