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Il vero e il convenzionale - Unitn-eprints.PhD

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1. Devi capire che c dell altro C anche una questione di visione politica perch Schellenberg spinge a una pace separata con gli occidentali e dunque la rimozione di Speer ridurrebbe le capacit produttive della Germania accorciando i tempi della guerra Thomas al contrario di Max riesce a cogliere i sensi nascosti le sfumature le ambiguit e i non detti al punto da essere in grado di anticipare i cambi di rotta delle gerarchie burocratiche il mio amico aveva uno strano e infallibile istinto per trovarsi nel posto giusto non al momento giusto ma un attimo prima cos sembrava ogni volta che fosse stato li da sempre Perfetto estensore di quella legge della giungla che governa le azioni di tutti gli arrampicatori sociali Thomas sempre un passo avanti all amico nella gerarchia militare come nella preparazione del finale di partita degli ultimi giorni di guerra in cui bisogna trovare documenti falsi e abiti civili per occultare il proprio passato di nazista La dinamica tra stato di natura e civilt in questo romanzo estremamente complessa Alla razionalizzazione visibile nella filigrana del sottotesto eschileo si oppone la regressione di Aue e della Germania tutta a uno stadio animale pre civilizzato a causa della guerra possibile individuare un percorso che segue l intera vicenda narrata alle operazioni in Ucraina e nel Caucaso caratterizzate da una sempre maggiore organizzazione dai pr
2. mentono al punto che la verit svanisce definitivamente perch non ci sono residui n differenze entro cui incuneare il sospetto e l indagine che ne detiva Qui entra in gioco il valore della finzione ovviamente quella artistica fiction che permette alla menzogna narrativa di convertirsi in una nuova pi elevata verit permettendo all autore di modificare la lettera dell esperienza per rivelarne lo spirito Ma tanti sono i prestiti fatti dall autore al suo protagonista tanto intensa la relazione tra Marcel e Marcel Proust che per Girard ogni tentativo di comprendere Proust deve cominciare e finire nella stessa Recherche perch il libro ha fatto l autore non meno di quanto l autore abbia fatto il libro 7 Il soggetto cos creato poroso e indeterminato diventa la chiave di volta per una strategia che ricostruisce tramite una coscienza capace di osservare in prospettiva grazie al ricordo a un sensualismo spinto fino all estrema concreta veridicit la realt e i fatti e considerarli finalmente slegati da ogni situazione oggettiva del momento in cui accaddeto dalla loro successione cronologica esteriore come pure dal significato pi stretto legato al presente che sembravano assumere di volta in volta In altre parole il dato concreto oggettivo attraverso il filtro narrativo della memoria balza al di l della contingenza e assume su di s una capacit realistica maggiore perch in 71
3. 5 Ci accade in quanto il meccanismo principale che agisce l antitesi in ci si formano coppie binarie non assiologiche che finiscono pet disturbare il processo di significazione aprendolo rendendolo irriducibile a wna lettura Come riassume in apertura del volume lo stesso Barthes 29 Cfr T Pavel Mondi d invenzione 1986 Einaudi Torino 1992 pp 19 28 30 Cfr R Barthes L effet de re l 1968 in Id uvres completes t 2 d Par Eric Marty Seuil Paris 1994 pp 479 484 31 T Pavel Mondi d invenzione cit p 12 R Barthes S Z 1970 Einaudi Torino 1973 p 23 16 Introduzione Si dice che a forza di ascesi certi buddisti arrivino a vedere tutto il paesaggio in una fava proprio quello che avrebbero voluto i primi analisti del racconto vedere tutti i racconti del mondo in una sola struttura noi pensavano estrarremo da ogni racconto il suo modello poi da questi modelli faremo una grande struttura narrativa che riporteremo per verifica su qualunque racconto compito estenuante e infine indesiderabile giacch il testo vi perde la propria differenza Significativo nella decina di pagine che fanno da introduzione all opera l uso massiccio di parole divenute spesso fino ai giorni nostri feticci o parole d ordine disseminare cinque volte coste lare due volte differenza innumerevole Barthes procede a suddividere la letteratura in testi leggibili in cui tutti i signi
4. di cui parla lo scrittore ceco una continuit spirituale un tenere conto del passato letterario ricordando che i or M Kundera L arte del romanzo cit p 30 Ur M Calinescu Five Faces of Modernity 2nd ed Duke University Press Durham NC 1987 pp 225 262 Ur 4 Cfr H Godard Le roman modes d emploi cit pp 15 29 489 501 Ur 5 M Kundera L arte del romanzo cit p 36 227 Il vero e il convenzionale tempi sono cambiati e secondo una logica storicista i nuovi tempi hanno bisogno di nuove forme che li descrivano In tal senso nella dialettica tra tradizione e innovazione la prima visibile principalmente in negativo nelle ombre e nei non detti del testo nelle strade abbandonate dall opera Le differenze tra modernismo e avanguardia sono molteplici e non mia intenzione esaminarle tutte Ritengo che in sede di analisi storico critica non sia possibile confondere i due fenomeni altres vero che osservando ci non di meno vorrei porre l accento su una somiglianza di fondo L obiettivo di Kundera sbarazzare il romanzo dall automatismo della tecnica romanzesca dal verbalismo romanzesco 5 esprime chiaramente il legame tra il modernista e il gesto artistico basilare dell avanguardia svecchiare la letteratura eliminare gli automatismi percettivi e della rappresentazione ci che per i formalisti si ricordi l interdipendenza tra formalismo e futurismo sta al
5. il dettaglio storico che non storico quello che possiamo legittimamente ignorare perch lo ignorava anche Zuckerman prima che Jerry Levov gliene parlasse solo la bomba a Old Rimrock che 129 Pastorale americana p 74 130 Pastorale americana p 69 58 Maschere trasparenze codici scatena i conflitti e le riflessioni soprattutto le riflessioni solo essa riesce ad attrarre l attenzione di Zuckerman spingendolo a raccontare la storia E ancor pi interessante questo dettaglio per il romanzo il motore immobile un evento inerte e assente dalla scena che conosciamo o attraverso brevi citazioni en passant Jerry Levov o in momenti in cui esso funzionale ad altri eventi reazioni emotive conseguenze familiari o giudiziarie ecc insomma riesce sempre a sfuggire al racconto non si lascia narrativizzare come sarebbe lecito aspettarsi al punto da situarsi nello iato tra il terzo e il quarto capitolo Al contempo informa di s tutta l opera sembrerebbe quasi un correlativo oggettivo delle contraddizioni delle tensioni e delle illusorie speranze di una generazione il motore del romanzo sembrerebbe davvero un perfetto tipo luk csano Interpretazione sogno verit Torniamo un momento su Operazione Shylock pet osservare John Demjanjuk la cui esistenza passata viene posta in discussione tiscritta nel corso del processo Qual il vero Demjanjuk L operaio in pensione emigrato o il feroce kap collabor
6. personaggi 418 perch il livello descrittivo storico e sociale raccontato dal romanzo opera di un narratore extralocale decentrato cio sia rispetto al lettore che all eroe L extralocalita segna una tensione tra autore eroe e lettore ognuno dotato di una soggettivit irriducibile che intrattiene con gli altri un rapporto essenzialmente dialogico favorendo l incontro di due coscienze che restano distinte Il narratore e la sua razza hanno creato un mondo a temporale sottratto alla contingenza e dunque a disagio nella dimensione dell evenemenziale tanto funzionale al realismo Senza tempo n contingenza non sono pi concepibili non solo il realismo ma la stessa narrativa Ecco perch lo spazio propriamente narrativo riservato a Bruno e Michel perch le forme pi idonee per raccontare il presente post umano sono il discorso poetico o quello saggistico quest ultimo nella variet scientifica se la narrativa o l uomo non pu esistere al di fuori del tempo e la lirica non ha necessit a rigor di logica di calarsi in uno spaziotempo purch riesca a mettere in scena un interiorit umana la scienza il cui scopo riuscire a spiegare ogni fenomeno e a fissarne le leggi al contrario un sistema di pensiero eterno e immutabile privo di singolarit e di umanit come il narratore Ci che segue appartiene alla Storia dice il narratore all inizio dell epilogo abbandonando i destini di Bruno e Mic
7. significato fondamentali risulta allora chiaro che da tale prospettiva il testo postmodernista si definisce come una struttura o un flusso di segni che resiste al significato F Jameson Postmodernismo cit p 105 132 La superficie delle cose culturale postmoderno comunque chiaro che la distanza critica recuperata monologicamente ma nondimeno recuperata nella letteratura di superficie muove da premesse affatto differenti e che risultati simili nei due contesti sottendono problematiche sensibilit e scopi praticamente opposti Del resto nel sistema jamesoniano allegoria e superficialit convivono senza particolari problemi Dovendo tentare una sommatia storicizzazione del fenomeno direi che alcuni dispositivi venuti alla luce con il postmodernismo sono stati rielaborati in reazione a una vulgata ermeneutica sclerotizzatasi nel corso degli anni Novanta Non a caso Siti e con lui altri autori che mettono in scena questa superficializzazione della letteratura come Ellis o lo stesso Vila Matas considerato un autore postmodernista Se ci poteva essere vero ancora in Scuola di nudo in cui peraltro era ancora presente uno schema girardiano del desiderio intorno al quale il libro era costruito non pare economico considerare Troppi paradisi postmoderno ma come un uscita dalla logica postmoderna allegorica e ancora girardiana attraverso il postmoderno al modo in cui si pone in luce la verit posticcia del
8. 516 Ivi p 108 517 Cfr V Erlich I formalismo russo 1954 Bompiani Milano 1966 pp 52 98 passim P Steiner ll formalismo russo 1984 Il Mulino Bologna 1991 pp 161 276 passim B Jangfeldt L avanguardia e il potere il futurismo russo dal 1917 al 1919 in E Etkind et al Storia della letteratura russa Il Novecento vol II Einaudi Torino 1990 pp 35 48 A Hansen Love I formalismo russo in E Etkind et al Storia della letteratura russa Il Novecento cit pp 701 748 228 Bibliografia e delle singole poetiche la storia dell arte contemporanea dell ultimo secolo stata dominata dall idea che fosse necessario aggiornare continuamente per poter sempre pi sorprendere il pubblico da circa cento anni viviamo in uno stato di avanguardia permanente Le poetiche postmoderniste sembrano muoversi in tutt altra direzione esse rifiutano l idea di innovazione radicale in favore di un rinnovamento decisamente morbido il costante riciclo di forme antiche l interrelazione di momenti storici e culturali distanti quando non apertamente in contrasto tra loro l idea che non esiste un ordine nella tradizione e che non esiste pi nemmeno wna tradizione ma una molteplicit di tradizioni sovrapposte quando si scrive insomma lo si fa sempre con parole d altri Queste convinzioni non impediscono allo scrittore postmodernista d inventare forme nuove semplicemente esse nascono dal riciclo delle forme vecchie da u
9. Cfr E Jameson L inconscio politico 1981 Garzanti Milano 1990 pp 17 125 Cfr G Mazzoni Narrativa e giochi di verit Societ degli individui n 3 2008 pp 18 37 e Id Mimesi narrativa romanzo Moderna a VII n 2 2005 pp 21 55 3 Il vero e il convenzionale in luce ci che resterebbe altrimenti nascosto come l altrui interiorit La centralit dell opera in sede di analisi qualcosa di necessario una volta stabilito che il romanzo ha una vocazione a dire il mondo che ci che conta nell interrogazione critica sono le domande che il testo ci aiuta a formulare prima ancora delle risposte che da esso possiamo avere Cosi le serie di cui sopra rientrano nella presente discussione come subordinate alle funzionalit espressive semantiche e simboliche del testo Porre l opera al centro dell indagine necessario se si presuppone ma il gesto stesso che a sua volta presuppone l esistenza di opere significative non solo opere di cui valga la pena parlare la sociologia della letteratura ad esempio ci ha insegnato che anche la peggior paccottiglia commerciale pu dirci molto sul nostro mondo e sulle nostre categorie percettive o logiche che in questa prospettiva Liala ci dice pi cose su un certo milieu o sui procedimenti cognitivi di quante possa dircene ad esempio l Ulisse ma anche e soprattutto opere con cui valga la pena parlare Eccoci quindi al punto chiave come facciamo a dire
10. L uomo per Tolstoj obbedisce inevitabilmente a leggi che gli sono prescritte un idea molto simile a quella espressa da Littell Nelle Benevole per 476 47 Ivi pp 133 134 478 Ivi p 571 479 Ivi p 22 211 Il vero e il convenzionale la Storia ha il volto frammentato e molteplice di un enorme scaricabarile in cui si possono individuare solo frammenti di responsabilit e mai giungere a vedere un quadro chiaro e completo insomma questa Storia ha il volto sfuggente e anonimo della burocrazia Gli spaccati delle procedure ministeriali i riassunti di inutili riunioni o le folli corse da un ufficio all altro fedelmente riportate da Aue fermano in figura letteraria il conflitto tra ordine e disordine tra personale e pubblico i mille piccoli incidenti chiamati caso e che sommati alle spinte contrastanti dei singoli microcosmi di cui si compone la nostra societ compongono la Storia Le persone si muovono lungo percorsi individuali badando alle proprie necessit centralit dell individuo nella societ moderna ognuno persegue scopi personali come Eichmann il quale compie il suo lavoro con zelo e dedizione come un qualsiasi quadro intermedio di una qualsiasi azienda semplicemente perch il suo lavoro perch un modo di far cartiera e di essere considerato positivamente dai suoi superiori alle istanze dall alto si oppone la struttura della burocrazia dispersa frammentata incapace di sintesi Cos di
11. La compenetrazione di elementi veridici e convenzionali nei romanzi qui presentati si pu spiegare attraverso la proposta di un realismo a pi livelli data da Bertoni egli riesce a far confluire in essa gli aspetti del realismo per cos dite sui quali la critica si di volta in volta concentrata come la prospettiva luk csana e barthesiana di un realismo formale legato ad aspetti principalmente testuali e quella auerbachiana di un realismo stilistico e contenutistico fino a quella semiotica di Goodman e a quella semantica di Ricceur delimitando il campo senza per chiuderlo in gerarchie prospettive o griglie rigide In tal senso ogni macchina narrativa funziona con gli stessi ingranaggi disposti e assemblati in modo diverso e in diversa quantit pet giungere ognuna a una diversa rappresentazione del mondo Per usare una metafora genetica ogni opera esprime una dominante ma possiede anche elementi recessivi che emergono a tratti soltanto per brevi sprazzi Come se la rappresentazione della realt fosse vincolata essa stessa contemporaneamente a due modalit oscillando tra di esse come un pendolo Credo che questa compresenza possa essere spiegata tramite due ipotesi La prima parte da una constatazione tutti i romanzi di cui si trattato in queste pagine fanno estensivamente leva su un terreno comune che essenziale alla ricezione dell opera sia essa la tradizione del romanzo dell Ottocento il pop masscult Flami
12. La scelta di parlare di s mette automaticamente sullo sfondo il problema degli 4 77 in questo caso letterati pu rendere meno virulenta influenza ma di suo non pu eliminarla perch non risponde alla domanda chi sono io ma l aggira dando per scontato che 205 Montano p 54 206 Y Wood Come funzionano i romanzi cit pp 140 147 95 Il vero e il convenzionale un io esiste La consacrazione al dio della Veridicit non pi risolutiva Essa prende le sembianze di generi non finzionali dizionario e diario due fenomeni che rigettano il dispositivo essenziale della narrativa la trama Il dizionario in particolare ha obiettivi assolutamente descrittivi e si basa su un principio d ordine condiviso l alfabeto ma arbitrario Eliminando la successione temporale degli accadimenti dal testo Girondo pensa di avere eliminato anche il problema storiografico della causalit secondo la logica post hoc ergo propter hoc e dunque dell influenza Ma in verit passa dalla padella nella brace perch la sua personale esistenza del tutto parassitaria Scegliere di inserirsi solo attraverso note a margine ai testi e alle vite d altri lascia l estensore in una posizione subordinata poich ponendo la questione in questi termini Girondo pu esistere solo come reazione alle parole e ai pensieri altrui Egli si comporta come Marcelo in Bartleby la malattia al suo apice Nella IV parte la scelta cade sul
13. UNIVERSIT DEGLI STUDI DI TRENTO Dipartimento di Studi Letterari Linguistici e Filologici Scuola di dottorato in Studi Letterari Linguistici e Filologici Curriculum Letterature Comparate e Studi Culturali Ciclo XXIII Il vero e il convenzionale Rappresentazioni della realt nel romanzo contemporaneo Relatore Chiar mo prof Massimo Rizzante Candidato Carlo Tirinanzi De Medici Coordinatore della Scuola Chiarmo prof Fulvio Ferrari Indice Premessa Introduzione Ieri e oggi 9 Un dibattito 11 Realismo realt cultura e letteratura 1946 2006 14 Scrivere qualcosa 19 Il reality e la verit 21 Il vero il falso la storia 23 Tout est de convention 27 La maschera la trasparenza i codici Un caso unico irripetibile esemplare 29 Un lieto fine per Nathan 30 Finzione Nathan verit 32 Solo Philip all orizzonte 41 La funzione Zuckerman 45 Nathan racconta una storia 48 Interpretazione sogno verit 59 Labirinti ermeneutici previsioni errate 64 Vero e falso 65 Il dio della Veridicit e altri rimedi per influenze letterarie Soglie 69 Struttura 72 There a pact for that 81 La direzione della spirale 84 Sacche di simmetria 87 Il sangue degli scrittori 91 La cura 94 Postmodernismo tradizione binari 105 La superficie delle cose Attitudine alla veridicit 109 Assenza di allegoria e superficialit del testo 115 Autofiction 120 Veridicit 124 La fisica del romanzo dal caos de
14. Una solida rete di rimandi dunque collega fortemente i diversi Roth della quadrilogia e almeno in parte questi ultimi con il loro referente reale Solo Philip all orizzonte Questi rimandi contribuiscono alla creazione di un peculiare orizzonte di attesa che non necessita della sospensione dell incredulit L intera parabola della scrittura di Roth da The Facts in avanti costruita sullo sfruttamento del dispositivo autobiografico e delle molle che fa scattare nel lettore il quale per quanto affronti da un punto di vista scettico la questione deve in certa misura credere al narratore Quest ultimo di conseguenza viene spinto a riflettere sugli accadimenti da una prospettiva diversa da quella usata con la fiction Da questo punto di vista il meccanismo rimane in attivit in Operation Shylock 8 Cfr P Lejeune Le pacte autobiographique Seuil Paris 1975 spec parte 1 Le pacte G Genette Introduzione all architesto 1979 Pratiche Parma 1981 e Id Fiction et diction Seuil Paris 1991 Cfr H Wirth Nesher Roths Autobiographical Writings in T Parrish ed The Cambridge Companion to Philip Roth pp 158 172 spec pp 158 160 41 Il vero e il convenzionale pubblicato dopo i testi autobiografici che pare raccontare la storia seguendo o fingendo di seguire una poetica dell autentico dove la storia si vuole successa davvero Poetica dell autentico che si appoggia su una presa diretta simil
15. di musica pop Flamingo di Sergio Caputo questa settimana in testa alle classifiche Si tratta di una tecnica volta ad aggiornare la semplice indicazione cronologica cos diffusa nel romanzo Non si fa direttamente riferimento a una data ma a un evento collegato a tale data In tal modo il mondo creato dal romanzo un po pi connesso al nostro non semplicemente un mondo possibile in cui esiste un 14 settembre 2000 ma un mondo in cui il 14 settembre cominciato Grande fratello Si pensi al quesito pi comune nei primi anni Duemila dov eri quando sono crollate le torri gemelle Il meccanismo lo stesso soltanto ampliato fino ad accogliere gli eventi meno eccezionali pi comuni un capodanno un motivetto di musica pop eccetera Cosi la base referenziale del testo si allarga a dismisura predisponendo il lettore a una lettura veridica del testo 236 Troppi paradisi p 407 237 Troppi paradisi p 3 238 Troppi paradisi p 132 259 Troppi paradisi p 46 112 La superficie delle cose Composita solvantur Si vede come sia importantissima ai fini dell autenticazione oltre all identit autore narratore personaggio anche la continua rete di rimandi alla sfera pubblica della vita quotidiana il cui peso non si limita a quello di segnaposto cronologico Dal motivetto di Sergio Caputo alle starlette televisive dai politici al lavoro accademico le quattrocento pagine di Troppi paradisi sono letter
16. n 576 28 ottobre 2008 pp 142 143 citazione a p 143 12 Introduzione che per contro richiederebbe attenzione allo stile un discorso che ricalca quello fatto a suo tempo da una prospettiva affatto diversa da Milan Kundera sul romanzo che muore quando diventa attualit e da Antonio Prete nel suo Trattato della lontananza tutto volto a indagare il potere conoscitivo ed estetico di questa condizione ignorata secondo Pedull da una letteratura basata sul ricatto della vicinanza Le posizioni di Cortellessa e Pedull pur ponendo una questione centrale che il discorso di Donnarumma forse lasciava in secondo piano si richiamano entrambe a un opposizione molto netta di forma e contenuto di matrice strutturalista o post strutturalista che postula l impossibilit per un testo d inglobare il fuori testo tale rigidit non riesce per a dar conto delle dinamiche di produzione e ricezione di molti testi contemporanei e rischia di buttar via il bambino con l acqua sporca Finzione e documento nel romanzo 2008 riesce a fornire una discussione ampia e variegata dei temi gi toccati da Cortellessa Pedull e Donnarumma riuscendo a gettare sul problema uno sguardo sovranazionale Scrittori e critici da Andrea Inglese a Ingo Schulze da Ornela Vorpsi a Gianni Celati s interrogano sulla maniera in cui quelle tracce concrete che sono i documenti riescono a penetrare nel territorio della letteratura un territorio 1 cui confi
17. un gesto carico di senso negli ultimi decenni ha significato molto spesso segnalare una distanza tra mondo e opera dove tale distanza veniva considerata un elemento insormontabile in una visione segregazionista della fiction che non lascia spazio a un dialogo tra i due poli significativo il recupero di queste forme da parte degli autori interessati all aspetto convenzionale del realismo che sembrano muoversi ognuno con i suoi mezzi e dal suo spazio nella stessa direzione insomma denunciare la natura di artefatto dell opera senza che ci implichi un giudizio negativo sul potere conoscitivo di quest ultima La convinzione che una forma convenzionale giudicata come datata non preclude al testo una presa sulla realt appare nelle Benevole con l inserimento di temi e stilemi che con l eccezione di quanto gi esposto sopra sono tratti dal serbatoio novecentesco In primo luogo i rimandi intertestuali di cui il ruolo centrale di Bataille l esempio pi evidente Dopo essere stato colpito alla testa Aue si riferisce alla sua ferita come al suo terzo occhio o occhio pineale con evidente riferimento a L il pineal 1930 dello scrittore francese Tale occhio viene poi coinvolto in una delle proiezioni allucinatorie del protagonista in pratiche erotiche che ricordano da vicino quelle vissute dall occhio di don Aminado nell Histoire de l eil 1928 Il testo accoglie frammenti di Vita e destino di Vassilj Grossmann 1960
18. Andreas After the Great Divide Modernism Mass Culture Postmodernism Indiana University Press Bloomington IN 1986 Hutcheon Linda A Poetics of Postmodernism History Theory Fiction Routeledge London 1988 Id The Politics of Postmodernism 2nd ed 1st ed 1989 Routeledge London 2002 Id Historiographic Metafiction Parody and the Intertextuality of History in Patrick O Donnell e Robert Con Davis Intertextuality and Contemporary American Fiction The Johns Hopkins University Press Baltimore MD 1989 pp 3 32 246 Bibliografia Introvigne Massimo La stirpe di Dracula Indagine sul vampirismo dall antichit ai giorni nostri Mondadori Milano 1997 Jaccomard H l ne Lecteur et lecture dans Vautobiographie francaise contemporaine Droz Gen ve 1993 Jakobson Roman e Claude L vi Strauss Les chats de Charles Baudelaire L Homme 2 1962 Jameson Fredric Political Unconscious Cornell University Press Ithaca NY 1981 trad it Inconscio politico Garzanti Milano 1990 Id Postmodernismo ovvero la logica culturale del tardo capitalismo 1991 Fazi Roma 2008 Jangfeldt Bengt L avanguardia e il potere il futurismo russo dal 1917 al 1919 in E Etkind et al Storia della letteratura russa Il Novecento cit pp 35 48 Jones Ernest On the Nightmare 2nd ed The Hogarth Press London 1949 Jourde Pierre La Zff rature sans estomac L esprit des p ninsules Paris 2002 Ka
19. Brian Postmodernist Fiction Methuen London New York 1987 McMinn Robert Underworld Sin and Atonement in Dewey et al Underwords pp Melley Timothy Empire of Conspiracy The Culture of Paranoia in Postwar America Cornell UP Ithaca NY 2000 Mendelsohn Daniel Trasgressione in Bellezza e fragilit Neri Pozza Vicenza 2009 pp 125 144 Mercer Kobena Welcome to the Jungle Routeledge London 1994 249 Il vero e il convenzionale Micali Simona acd Cospirazioni trame Quaderni di Synapsis Il Le Monnier Firenze 2003 Miller Budick Emily Performing Jewish Identity in Philip Roths Counterlife in Jack Kugelmass ed Key Texts in Jewish American Culture Rutgers UP Piscataway NJ 2003 pp 75 88 Id Emily Roth and Israel in T Parrish The Cambridge Companion to Philip Roth pp 68 81 Misurella Fred Le pass comme pastorale L atelier du roman n 24 pp 50 54 Mohr Hans Ulrich De Lios Underworld Cold War History and Systemic Patterns European Journal of English Studies vol 5 n 3 2001 pp 349 365 Moretti Franco Il secolo serio in ID a c di I romanzo I La cultura del romanzo Torino Einaudi 2001 pp 689 725 Muray Philippe E en tout apercevoir la fin L Atelier du roman 18 Juin 1999 pp 23 32 Nadel Ira The Baltimore Catechism or Comedy in Underworld in Dewey et al Underwords pp 176 198 Neelakantan G Textualizing the Self Adultery Bl
20. Historiographic Metafiction in P O Donnell et al Intertextuality and Contemporary American Fiction The Johns Hopkins University Press Baltimore MD 1989 pp 3 32 citazione a p 10 54 White Figura Realism cit p 8 24 Introduzione neutra si oppone allora la letteratura minore il gioco consapevole intorno a un passato che scompatso per sempre maggiormente onesta quanto pi infedele A dispetto della notoria vulgata secondo cui la teoria e la critica sono ormai attivit residuali segregate nelle torri d avorio accademiche e incapaci d intervenire con forza sul nostro immaginario le teorizzazioni sopra riassunte vi oppongono un esempio formidabile ormai pratica comune e finanche banale produrre e consumare narrativa d invenzione con il pi o meno dichiarato intento di render conto di situazioni e conflitti rezZ fino all assurdo di considerare dei romanzi alla stregua di libri di storia oppure pet estensione di sociologia o anche di grandi guide turistiche per angoli poco conosciuti del mondo accodandosi senza rendersene conto allo sfruttamento ultimo delle risorse naturali di tali angoli la loro cultura segmentata impacchettata e venduta sotto forme plastiche agli occidentali annoiati Insomma le idee sono uscite dalle accademie e sono state recepite dall industria culturale e dal pubblico non specialista che ne hanno fatto degli ideologemi estremamente produttivi Se qualcuno avesse dei dubbi pensi a
21. Winter 1997 pp 487 506 Greiner Donald J Don DeLillo John Updike and the Sustaining Power of Myth in Dewey et al Underwords pp 103 113 Haansen L ve Aage I formalismo russo in E Etkind Georges Nivat Il ja Serman e Vittorio Strada Storia della letteratura russa Il Novecento Einaudi Torino 1990 pp 701 748 Hamburger Kate The Logic of Literature 1956 Indiana University Press Bloomington IN 1993 245 Il vero e il convenzionale Hantke Steffen Conspiracy and Paranoia in Contemporary American Fiction The Works of Don DeLillo and Joseph McElroy Peter Lang Frankfurt 1994 Halio Jay L e Ben Siegel eds Turning Up the Flame Philip Roths Later Novels University of Delaware Press Newark DE 2005 Happe Francois Don DeLillo La fiction contre les syst mes Belin Paris 2000 Heiss Anita M Dhuuluu Yala To Talk Straight Aboriginal Studies Press Canberra 2003 Hollier Denis La prise de la Concorde suivi de Les dimanches de la vie Essais sur Georges Bataille Gallimard Paris 1974 Holquist Michael e Katerina Clark Michail Bachtin 1984 Il Mulino Bologna 1991 Holquist Michael Introduction in Michail Bakhtin The Dialogic Imagination Four Essays on Theory of the Novel and the Philosophy of Language edited by Michael Holquist and Caryl Emerson University of Texas Press Austin TX 1981 Id Dialogism Bakhtin and his World Routeledge London 1990 2nd ed 2002 Huyssen
22. assenza dalla scena del 1974 nella seconda parte compare in due soli capitoli nella terza in due su tre nella quinta in sei sequenze su ventidue nella sesta infine appare sulla scena insieme agli altri personaggi che frequentano il Bronx Bronzini Klara la madre e il fratello di Nick i suoi amici e del resto nella sesta parte DeLillo vuole offrirci uno spaccato della vita di quartiere organizzata sul senso di comunit e non intorno a un individualit In totale lo seguiamo per citca 330 pagine su 880 volendo essere generosi includendo anche le scene in cui appare di persona o nei discorsi altrui pur non essendo il fuoco della narrazione e facendo invece i pignoli il romanzo s interessa a lui per poco pi di 270 pagine Il criterio quantitativo sempre pericoloso ma un protagonista che presente solo nel trenta percento del suo romanzo un dato da prendere in considerazione Se Nick fosse il protagonista se il romanzo raccontasse davvero la ricerca modernista del tempo perduto di Nick Shay questo enorme buco nero non si spiegherebbe E anche nelle parti in cui 310 E Bertoni Realismo e letteratura cit p 357 N Goodman I linguaggi dell arte 1968 Il Saggiatore Milano 1976 311 Un anno di svolta per la vita di Klara Sax che attraversa una crisi creativa e personale e visita le Watt Towers a Los Angeles traendo ispirazione per quello che diverr decenni dopo l installazione nel deserto
23. come Houellebecq e Littell tra quelli trattati in questo lavoro o ancor pi in autori ziddlebrow come Jonathan Coe o Nick Hornby DeLillo crea un mondo autonomo dal nostro abolizione del principio causale che domina la nostra percezione quotidiana e le scritture che a esse si rifanno storiografiche e d informazione e tuttavia in grado di parlarci di quest ultimo con un intensit alimentata da alcuni punti di forza della letteratura meccanismi a cui il romanzo ha un accesso privilegiato che gli consentono di mettere in luce la realt su diversi livelli di farci osservare frammenti di mondo altrimenti destinati all oblio Due prerogative del romanzo Marvin Lundy non riesce a ricomporre la manciata di ore tra il fuoricampo e l acquisto della palla da parte di Charles Wainwright ma DeLillo si Se da un lato il particolare narratore di questa sequenza extra territotiale esterno alla narrazione i capitoli in questione sono isolati anche graficamente tramite l interposizione tra essi ed il resto del romanzo di una pagina interamente nera pu svelarci ci che nessuno dei personaggi sa e dunque ci indica che una storia una realt esterna esiste indipendentemente dal nostro averne cognizione dall altro essa ci fa pensare il romanzo come irrimediabilmente alternativo alla storiografia Se ancora in Libra il dato storico era centrale nel racconto sebbene poi venisse sovvertito dalla struttura a framing multiplo con narratori di
24. dovuto alla perdita di un senso di tradizione come serbatoio attivo per l immaginazione artistica in grado di proporre non solo immagini in negativo di ci che meglio non fare ma 518 Calinescu considera anche il Decadentismo e il Kitsch come ulteriori volti 519 Cfr Th Adorno Parva aesthetica 1968 Feltrinelli Milano 1979 p 15 229 Il vero e il convenzionale anche immagini in positivo di strategie e modalit espressive cui possibile aderire in maniera seria e convinta questo l aspetto cardine che separa l avanguardia permanente del Novecento dalla spinta alla novit che ha caratterizzato l intero arco temporale della modernit Oggi questa idea l idea che certe cose certe tipologie di rappresentazione certi linguaggi certi modi di produrre opere non dovrebbero pi interessarci appare infine messa in discussione 5 Jameson Una modernit singolare sul ritrorno di forme neomoderne ma cfr Luperini fine del postmoderno La linea veridica sembrerebbe inserirsi perfettamente in questo contesto necessario innovare la forma se si vuole rappresentare il mondo Si tratta di un innovazione che tocca i vati patti con il narratore i cambi di strategia narrativa le focalizzazioni e tutti quei meccanismi che ho chiamato prossemica della narrativa per metterne in luce l obliquit rispetto ai dispositivi visibili all opera in un romanzo Al contempo per non si rinuncia proprio a quei meccanismi v
25. e di Reparto C di 39 fa numerosi Aleksandr Sol enicyn omaggia l opera di Edgar Allan Poef riferimenti a Maurice Blanchot e implicitamente a Bertold Brecht4 e pi in generale si mostra estremamente attento alla tradizione della letteratura sconcertante ovvero quella tipologia di testo che affronta i problemi della societ e del mondo con un intento critico opposta alla letteratura consenziente che rappresenta un mondo pacificato e a quella 459 Cfr G Nivat Les Bienveillantes e es classiques russes Le d bat n 144 mars avril 2007 pp 56ss 440 Cfr D Mendelsohn Trasgressione in Id Bellezza e fragilit Neri Pozza Vicenza 2009 pp 125 144 197 Il vero e il convenzionale concertante dove le miserie del mondo sono trattate al mero scopo di ottenere un ritorno in termini di prestigio o pi banalmente economico 4 La rete intertestuale non diventa un gioco citazionistico fine a se stesso ma sempre funzionale all indagine della contemporaneit la guerra totale gli effetti del fordismo e del taylorismo l alienazione dell individuo la societ di massa e ovviamente l elemento fondante dell esperienza del soggetto novecentesco la vita psichica e le pulsioni la sua interiorit Non un caso dunque che il recupero di Bataille sia principalmente di tipo tematico mentre la vocazione al frammento dello scrittore francese resta generalmente esclusa dal recupero di Litte
26. i Casi clinici di Freud o Nascita della clinica di Foucault per accorgersi che il discorso delle scienze umane utilizza il caso particolare per illustrare una regola generale che l individuo osservato solo in quanto espressione di una classe d individui simili e che i tratti individuali personali che il romanzo di solito mette in luce sono subordinati alla discussione sulla regola generale sottesa Allo stesso modo la costruzione del flusso narrativo ordinata in maniera forte il e os chiaramente espresso nel percorso dei personaggi viene richiamata in scena la struttura del romanzo a tesi mentre 1 personaggi sono iper tipizzati e di converso ipo individuati il romanzo vive in questo campo di forze e si esprime al meglio nei luoghi testuali in cui il narratore si fa da parte facendo un uso narrativo delle descrizioni Perlopi le descrizioni sono momenti statici che si rifanno al genere pittorico del ritratto o del paesaggio esempio principe la descrizione di Rouen in Madame Bovary 8 influenza della cinematografia ha prodotto descrizioni pi mosse che mimano i movimenti di camera anche un mediocre romanzo degli ultimi anni come Grande madre rossa si apre con una plong e segno dell accresciuta importanza dell immaginazione filmica su quella romanzesca ma sempre l osservatore a muoversi intorno a un oggetto immobile che la descrizione fissa sulla pagina nella sua esteriorit visibile La parte pi realistica
27. mentre non vi sono indicazioni genetiche n in copertina n altrove tendiamo a interpretare quanto leggiamo sulla base delle indicazioni che il narratore e non il curatore sia esso coincidente o meno con l autore ci offre a di fuori del testo Stesso 110 La superficie delle cose Ci sono altri sistemi per autenticare il testo e spingere il lettore ad accettarne la veridicit Coerentemente con la volont di costruire un romanzo in presa diretta al pari di quanto ha fatto Girondo i tempi verbali di Troppi paradisi appartengono essenzialmente alla sfera commentativa i tempi di grado zero sono l indicativo e il passato prossimo e con questa scelta viene a mutare l atteggiamento comunicativo Chi parla utilizzando i tempi commentativi infatti in stato di tensione e il suo discorso penetrante perch tratta di cose che lo riguardano direttamente e di conseguenza anche chi ascolta deve accoglierle con senso di partecipazione Locutore e ascoltatore sono impegnati essi devono agire e reagire e il discorso stesso un frammento d azione2 5 Con tale tecnica il narratore ci spinge a vedere nel testo on il discorso che lo compone ma le azioni che vi sottendono Lo spazio creato grazie al tempo commentativo privo di ogni distanza tra l evento e la sua narrazione rende in qualche modo sincroniche le due fasi il contrasto con i tempi propriamente narrativi in italiano per esempio il passato remoto e l imperf
28. noi lo abbiamo seguito perch lo f b x 3 Z gt seguiva l autore noi non possiamo perderlo perch era l autore a vederlo Dunque chi il tu a cui si rivolge l autore Nel finale il tu entra in scena con 349 the shout of the motley boys Underworld p 7 p 13 350 D DeLillo The Power of History cit 331 you lose him in the crowd Underworld p 8 p 14 laddove Vezzoli traduce si perde tra la folla Ma si tratta di un altra anfibologia 158 La fisica del romanzo le seguenti parole E puoi guardare fuori dalla finestra per un attimo distratto dal rumore dei bambini 5 Nessuno spazio tra il paragrafo precedente che parla di Edgar e quello citato solo cinque parole fasten fit closely bind togheter allaccia fai aderire bene unisci alle quali manca tutto oggetti soggetti persino tempi e modi verbali sono infiniti presenti indicativi come se quest ulteriore anfibologia fosse un monito proveniente da un altro mondo Si riferisce al cyberspazio appena evocato dove alla fine Edgar Hoover e suor Alma Edgar si incontrano oppure all opera dello scrittore che per comporre un libro Underworld ne l esempio principe non pu rinunciare al montaggio La tecnica la stessa sia in un caso che nell altro eventi persone e fatti distanti sono legati insieme bound together in un unica massa La quale pu essere quella del cyberspazio incontrollata disordinata ingesti
29. p 27 7 Cfr R Luperini La fine del postmoderno Guida Napoli 2005 e F Jameson Una modernit singolare Saggio sull ontologia del presente Sansoni Milano 2003 8 R Donnarumma Nuovi realismi e persistenge postmoderne cit p 26 Ivi p 30 11 Il vero e il convenzionale da tartufo le dinamiche del reale l affermazione dei poteri senza metafore senza mediazioni con la sola lama della scrittura insomma una scrittura che diventi impegno civile a tutti gli effetti come fa Gomorra di Roberto Saviano Controcorrente rispetto a molte vulgate oggi di moda Donnarumma boccia il noir giudicato un genere che nell Italia contemporanea a dispetto della sua ampia circolazione in termini di mercato e d indagine critica non riesce a dare spazio ai due fari dell inchiesta di Allegoria impegno e realismo a causa della duplice natura che lo governa da un lato l aderenza alle verit giudiziarie o giornalistiche dall altro le contraintes di un genere che rischiano di neutralizzare il dato realistico poich strettamente subordinato a logiche di mercato che rischia ro di neutralizzare in intrattenimento e in fiction progetti politici o civiliy 2 Forse oltre le aspettative degli stessi autori Ritorno alla realt ha suscitato un lungo dibattito acceso dalla replica di Andrea Cortellessa uscita sul settimanale Specchio come introduzione a uno speciale intitolato Lo stato delle cose e poi ripresa sul blog lett
30. prestiti dal mondo reale nomi luoghi eventi Ci formerebbe una vera e proptia base di lunga durata frutto di una ricerca durata secoli di cui l Ottocento realista il punto d arrivo nello stile della rappresentazione della realt e contribuirebbe a spiegare la diffusione di romanzi di consumo basati in larga parte su questi elementi un fenomeno che mi sembra riduttivo condurre esclusivamente alla pigrizia intellettuale del pubblico di massa L ipotesi alternativa che sia in corso un mutamento nel nostro sistema di rappresentazione che si sta progressivamente disamorando della novit e guarda con sempre maggior sospetto allo stato di avanguardia permanente dell arte un ipotesi molto interessante e che forse non esclude l altra Al di l delle profezie tengo a sottolineare quello che c pi di quello che forse ci sara In tutti i testi che ho analizzato c la volont esplicita di costruire un opera che attraverso uno stile comprenda qualcosa che a rigore linguistico nell opera non c il fuori testo senza che ci implichi la riproposizione di interpretazioni pi o meno rigidamente legate a una sorta di determinismo referenziale dal realismo ingenuo al rispecchiamento ortodosso passando per tutti gli elementi intermedi O anche laddove le forme ritornano non accade per una volont passatista ma per aggiornare un meccanismo che nelle sue linee fondamentali viene ritenuto da alcun
31. realismo Ma segnala la sensibilit all attualit e alla pratica letteraria di Barthes il ritorno alla realt in Francia si fa risalire al 1982 anno di pubblicazione di L exces l usine la sua capacit di mettere in prospettiva il coraggio di compiere un passo indietro o di lato aggiornando rivedendo ribaltando continuamente le sue convinzioni teoriche Il reality e la verit Ci conduce all attualit Lasciamo l accademia ed entriamo in una libreria Anche scavalcando le pile di saggi di instant book e di opere divulgative anche concentrandosi soltanto sulla narrativa mainstream bandelle e quarte di copertina spesso attirano l attenzione ponendo l accento su come questo o quel romanzo raccontano la vera vita o la vera storia di qualcuno o qualcosa Si aggiunga una seconda osservazione pi personale ma credo utile a definire il quadro in cui ci stiamo muovendo Da alcuni anni quando incontro dei conoscenti persone che amano la lettura ce ne sono ancora ma non si 4 R Barthes La preparazione del romanzo vol I cit p 50 46 Ivi p 60 21 Il vero e il convenzionale occupano di letteratura per vivere porto avanti un mio piccolo sondaggio Intavolando una discussione su Roberto Saviano non dimentico mai di chiedere loro se gli piaciuto Gozzorra al di l del suo dirompente valore contenutistico e di denuncia guardandolo soltanto come romanzo Sono consapevole che questa piccola p
32. secondo i principi strutturanti simili a quelli di una su di Bach Vi ritroviamo gli elementi costitutivi di una simile swf a partire dalla tonalit Le danze variano variano i ritmi ma la tonalit la 437 chiave della sure resta sempre identica L analogia crea una rete di corrispondenze tra i ritmi delle danze ad esempio l allemanda procede in maniera assai ordinata come ordinatamente procede la guerra fino alla battaglia di Stalingrado mentre la giga un ballo veloce un po saltellante che richiama il turbinare di truppe ed eventi che s intrecciano negli ultimi giorni del Reich Ma la composizione musicale dell opera arriva a organizzare il materiale stesso mentre allemanda corrente sarabanda minuetto e giga sono in origine danze la toccata e l aria nascono una come esercizio strumentale e l altra come supporto al canto sono dunque forme che non prevedono un interazione tra pi persone n vogliono provocare azioni come invece succede per una danza e si tratta degli unici due capitoli in cui Aue appare sulla scena in completa solitudine Al di l dei rimandi per cosi dire tematici la scelta musicale ha un secondo valore Progettare l architettura di un romanzo su base musicale significa infatti confrontarsi con l asezzanticit del significante musicale poich priva di denotazione la musica letteralmente non significa alcunch La produzione di senso avviene per via analogica ed necessaria
33. su cui si reggono le autobiografie di Montaigne Stendhal e alcuni scritti di Freud si veda M Lavagetto La cicatrice di Montaigne cit pp 125 182 235 249 84 The Facts p 443 85 Ivi p 445 36 Maschere trasparenze codici una sede ambigua la lettera iniziale a Zuckerman non sembra degna di maggior fede di quella della totale sincerit del narratore Se The Facts davvero la prima opera prodotta direttamente dall inconscio di Roth allora si deve prendere atto che il testo infarcito di lapsus blocchi ermeneutici censure stratagemmi espositivi tesi a costruire un contro Roth del tutto positivo un altra costruzione narrativa dopo Zuckerman e Portnoy ugualmente distante dall originale Tutte le strade retoriche tentate da Roth per validare il suo testo sono implacabilmente ostruite dalla logica ferrea di Zuckerman finch resta soltanto una possibile lettura si tratta di un altro racconto incapace di toccare il vero relegato allo stesso livello referenziale di tutte le altre narrazioni Se un autobiografia si tratta davvero dell autobiografia di un romanziere che da buon romanziere riesce addirittura a fabbricare ci di cui ha bisogno un personaggio femminile caratterizzato positivamente con troppa nettezza ad esempio per Zuckerman uno stratagemma narrativo Resta allora una narrazione ma in minore priva dell inventiva che ha fatto di Roth uno dei maggiori scrittori americani u
34. tra il romanzo di Zuckerman e un musical da due soldi su Anna Frank o un Alvin Pepler frustrato che riversa la sua volont di rivalsa in ambizioni pseudoartistiche perch ognuno di essi serve allo scopo di far soldi ognuno scatena la curiosit morbosa del pubblico Ogni tentativo artistico insomma un prodotto usato 66 come carburante per discussioni scandalistiche che animano lo star system e non compreso in quanto opera da leggere e interrogare Ogni opera nella moderna societ consumistica viene considerata per riprendere le categorie kunderiane attualit Comincia a prendere forma la riflessione sulla commistione di vita e letteratura con l accusa mossa a Nathan da suo fratello Henry di avere ucciso il padre scrivendo Carnovsky L aveva visto Aveva visto cos avevi fatto in quel libro a lui e alla mamma con gli ammiratori che gli chiedono se ha davvero fatto tutto ci che Carnovsky ha fatto Si tratta per ancora di brani di repertorio che in un K nstlerroman post joyceano non potevano mancare L attenzione dell autore altrove e Roth presta a Zuckerman frammenti della sua propria biografia per meglio evidenziare le riflessioni fatte in questi romanzi sulla possibilit dell arte moderna di essere ancora elemento di 04 Zuckerman Bound secondo Roth descrive la commedia che pu rivelarsi essere una vocazione artistica negli USA H Lee The Art of Fiction LXXXIV Philip Roth in
35. una tossicomane persa La ragazza si nasconde 356 Calabrese jmm letteratura global cit p 111 357 R Barthes Le discours de l histoire 1967 in Id uvres completes vol 2 cit pp 417 428 358 Underworld pp 668 675 passim 161 Il vero e il convenzionale nei terreni abbandonati in fondo al labirinto di vicoli perch sua madre scompatsa di nuovo e lei convinta che il padrone di casa la far arrestare 35 Una storia che anticipa la vita di Esmeralda Lopez incontrata nella parte 2 fine anni Ottanta primi anni Novanta dunque quasi trent anni dopo lo show di Bruce la quale ritorner nell epilogo quando la ragazzina verra uccisa in citcostanze non chiarite Allo stesso modo tutti i frammenti le rovine di un mondo che la storiografia non pu registrare con la stessa icastica esattezza di un romanzo sono ospitati dal testo mode parole oggetti paure sono la malta che regge la costruzione di DeLillo vere e proprie sacche di realt funzionalmente simili a quelle di Se una notte d inverno un viaggiatore messe al centro dell impalcatura fittizia del progetto romanzesco Le cose le parole la vita Quell oscuro oggetto del desiderio Sono gli oggetti a creare la rete di connessione su cui si regge il romanzo Ed su di loro che i personaggi investono ingenti capitali simbolici desideri sogni fantasie L abbiamo gi visto con Nick che nella palla da baseball trova un rimedio alle sue
36. 1987 pp 30ss da mimesis alla sua funzione pi debole quella di essere replica del reale 337 Don DeLillo The Power of History New York Times Magazine 7 settembre 1997 153 Il vero e il convenzionale 338 allora La capacit di suggerite messaggi multipli e contraddittori non caratteristica di un narratore in preda a un delirio di onnipotenza insita nell atto stesso della comunicazione In una certa misura un rischio inevitabile sebbene sia possibile ridurre l oscillazione nel senso e uscire dal duplice scacco datoci da silenzio e paranoia Romanzo come convenzione Se il problema posto da Underworld come si possa parlare della realt in un romanzo quando il medium di necessit limitato incerto insufficiente sommerso da una coltre di rumore bianco e errori di quantizzazione che ne cancellano le sfumature di senso la risposta con la precisione del linguaggio e con la forza del narratore Quando impariamo nuovi nomi espandiamo la nostra coscienza del reale la fisica del linguaggio poich va riconosciuta loto una matrice labile ma tuttavia esistente di referenzialit Il che non implica ovvio un semplice taglia e incolla dal mondo alla pagina di un romanzo ready made n la sottomissione al criterio della verisimiglianza che imperversano oggi in molti romanzi Al contrario in Underworld vediamo all opeta il potere del linguaggio suo grande privilegio di rinnovare il mond
37. 59 Il vero e il convenzionale vera e propria Insomma pare che questi elementi si vedano ritirata la patente di realismo per un assurdo eccesso di verit C un altro dispositivo tipico del romanzo ottocentesco riutilizzato in Pastorale americana che finisce per andare in direzione diversa l indiretto libero viene utilizzato per indicare lo iato tra il reale e il rappresentato Lungo il libro si affastella una miriade di interpretazioni contrastanti Lo Svedese continua a fornire spiegazioni per il comportamento omicida di Merry Dapprima un errore giudiziario la sua bambina innocente poi quando Rita Cohen compare sulla scena lo Svedese le attribuisce il ruolo di grande vecchio di manipolatrice luciferina delle azioni di Merry poi anche Rita Cohen diviene una pedina in misteriose altrui mani solo l incontro con Merry serve a convincere Seymour che la figlia per davvero l unica responsabile della bomba La stessa Rita Cohen di volta in volta un abile manipolatrice una pazza una millantatrice una persona psicologicamente succube di Merry eccetera eccetera Orcutt il vicino W A S P a Old Rimrock Uno spocchioso riccastro per sua moglie Dawn una brava persona per lo Svedese almeno finch questi non scopre che Orcutt e Dawn sono amanti E intorno alle interpretazioni contrastanti cos numerose e varie da essere contraddittorie anche per il solo fatto di essere tutte presenti nel testo una congerie di
38. Alma Edgar sempre presente nei sogni erotici di padre Paulus l oggetto per eccellenza privo di personalit e coscienza una pura immagine che ognuno pu riempire con i propri sogni un bene di consumo tra gli altri al punto che Eric Deming durante la sua masturbazione pu sovrapporle altri beni di consumo I seni della Mansfield ricordano all adolescente i paraurti bombati di una cadillac 6 e infine furono i fondotinta le matite per il trucco e i lucidalabbra e le creme che divennero le morbide umide meccaniche del rilascio the soft moist mechanisms of release p 39 Gli oggetti si trasformano l uno nell altro in un processo di spostamento continuo che rimanda ad altri oggetti o meglio altri prodotti E sono loro a scandire la vita e i pensieri del cittadino americano Cos Eric ama usare un preservativo durante le sue masturbazioni perch Aa un liscio luccichio metallico che gli ricorda la sua arma preferita primo razzo a testata atomica statunitense soprannominato Honest John e sgranocchia i biscotti Hidrox perch il nome ha un assonanza con il carburante per i razzi E non si tratta solo di Eric l intera famiglia Deming ipnotizzata dagli oggetti In giardino Rick lucida la sua nuova decappottabile in cucina Etica prepara gustose cenette a base di gelatina in polvere Jell O con la quale riesce a fare di tutto dai dessert alla mousse di pollo Ma la felicit consumistica intaccata dallo Spu
39. Cortazar un collegamento che era stato 219 Montano p 269 220 Ivi p 76 221 Montano p 270 222 Montano p 158 101 Il vero e il convenzionale accennato gi all inizio del Dizionario quando Girondo definisce il suo racconto Il mal di Montano una nouvelle In spagnolo si definirebbe novela corta un testo dalla lunghezza e complessit simili a Il mal di Montano ma in Argentina e pi in generale in Sudamerica il termine pi diffuso il gallicismo nouvelle non tanto il vezzo di uno scrittore che culturalmente figlio di Parigi allora ma ulteriore indicazione di un ambiente culturale in cui la distinzione tra realt e finzione sempre apparsa labile Girondo si costruito una linea onirico metaforica dotata sin da Kafka di un suo peculiarissimo realismo Una soluzione che consente un articolazione complessa rispetto al mondo segnalata dalla posizione finale della Salvezza dopo tanti passaggi dentro e fuori dalla realt di Girondo La citazione posta in esergo al racconto tratta dai Turbamenti del giovane T rless recita Ricettivit e spontaneit della mente lo assecond il matematico Si direbbe che egli attribuisca troppa importanza al fattore soggettivo in tutte le nostre esperienze e che questo lo abbia turbato e spinto alle sue oscure metafore Nell ultima parte la simmetria che domina la vita di Girondo trova finalmente una soluzione accettabile i co
40. Deception Patrimony Il valore del codice apparentemente messo in disparte a vantaggio del valore dei referenti si tenta un codice che riesca a essere in qualche misura trasparente trasportando sulla pagina i referenti di realt senza intervenire su di essi Perch il gioco riesca necessario eliminare il romanzesco Patrimony chiarisce che la nuova strada ipo finzionale tutta appunti e fatti una nuova impasse simmetrica a quella iper finzionale di La controvita In primo luogo questi fatti giacciono sulla scena inerti privi di ogni senso come il patrimonio lasciato da Herman al figlio una tazza sbeccata e un po di 105 M Lavagetto La cicatrice di Montaigne cit p 223 106 Ivi pp 213 231 46 Maschere trasparenze codici escrementi sul pavimento Il valore universale della storia implode nell oggettualit del mondo ereditato da Philip e pu realizzarsi soltanto in un ribaltamento della verit fattuale in faction secondo problema che la quadrilogia di Roth mette in luce ancora pi grave del primo In Pazrizzonio la tenuta simbolica dei fatti tutta nell atto narrativo nella costruzione di una trama nella necessaria finzionalizzazione che sola in grafo di trasformare di dare senso a ci che altrimenti un puro oggetto inutile o il che peggio per uno scrittore insignificante La strada verso questo chimerico codice trasparente sbarrata dall inutilit narrativa deg
41. E tra tutte le tradizioni il Novecento si spesso scagliata su quella che ha raggiunto l apice nel secolo precedente il realismo la tecnica realista decaduta a manierismo quando si diffusa a tutti i livelli quella che troviamo nella letteratura mainstream che James Wood ha chiamato realismo commetciale 206 Si tratta di un codice molto diffuso dalla grammatica estremamente dettagliata qualche effetto di reale un pizzico di indiretto libero dettagli ben selezionati che il lettore istruito riconosce come convenzionale e dunque incapace di dire le cose come sono veramente Incapacit di rappresentare appiattimento sulla tradizione ovvio che Girondo se ne sia tirato fuori il prima possibile a pagina ottantasette appena finita la parte I All estremo opposto del libro la scelta della Salvezza dello spirito orientata al fantastico rimanda al tentativo di superare l zzpasse facendo leva sulle prerogative della letteratura avventurandosi nelle terre dove la storiografia non pu spingersi Ma stiamo andando troppo oltre torniamo al problema dell influenza letteraria Non possibile la soluzione realista come si visto ma allora dove si pu trovare il proprio spazio se si vive con e di ricordi altrui Il tentativo prende una piega riduzionista mettersi al centro della scena e stringersi il pi possibile alla realt come Zuckerman Girondo aggira anche linguisticamente lo scoglio del realismo
42. G R Searles ed Conversations with Philip Roth University Press of Mississippi Jackson MI London 1992 pp 162 187 citazione a p 181 ma cfr M Kartiganer Ghost Writing Philip Roths Portait of the Artist ASJ Review vol 13 n 1 2 Spring Autumn 1988 pp 153 169 R M Greenberg Transgression in the Fictions of Philip Roth Twentieth Century Literature vo 43 n 4 Winter 1997 pp 487 506 C Berriman Nathan Zuckerman and Philip Roth A Portrait of the Artist as a Young Prometheus Contemporary Literature vol 31 n 2 Summer 1990 pp 177 190 J D Wallace This Nation of Narrators Transgression Revenge and Desire in Zuckerman Bound Modern Language Studies vol 21 n 3 Summer 1991 pp 17 34 6 Cfr D M Kartiganer Zuckerman Bound The Celebrant of Silence in T Parrish ed The Cambridge Companion to Philip Roth pp 35 51 6 Cfr in Zuckerman scatenato i trafiletti p 286 sugli avvistamenti di celebrit in cui si mischiano editori di giornali musicisti comici e presentatori televisivi 67 Va in questo senso l accenno alla trasposizione del Diario di Anna Frank in musical a Broadway di cui si narra in Lo scrittore fantasma Zuckerman scatenato che tratta proprio del meccanismo perverso della celebrit riporta numerosi riferimenti alla questione oltre a quello accennato nella nota precedente 68 Zuckerman Scatenato p 326 31 Il vero e il convenzionale trasgre
43. In un romanzo che ha origine da spazi essenzialmente simmetrici cfr supra la cosa non deve stupire Come non stupir nessuno che Girondo ricorra all auzofiction nella parte III dopo aver negato di volerlo fare quando fa quest affermazione Girondo ci ha gi rivelato di stare scrivendo il testo della conferenza Una preterizione a livello del racconto che si duplica nell esplicito patto di veridicit di Girondo se osserviamo adesso il romanzo dall esterno senza quella credulit che ci ha accompagnato durante la lettura Insomma il patto autofittivo sta al secondo grado narrativo come quello veridico sta al primo Eravamo stati avvertiti dal Girondo critico che nella sua telefonata misteriosa fa notare al Girondo scrittore che l ultima cosa da fare con C sar Aira proprio quella di credere letteralmente a quanto dice Il narratore sempre inaffidabile anche se si consacra al dio della Veridicit perch irriducibilmente wn altro Vila Matas presta molto a Girondo dalla sua biografia ai suoi romanzi alla sua rete di 224 Montano p 257 225 Ivi pp 117 118 104 Il dio della Veridicit conoscenti al domicilio ecc ma non il nome i due si sovrappongono senza identificarsi perch il secondo un impersonato del primo quanto Nathan Zuckerman lo di Roth Se all ingresso nel testo il lettore si sdoppia rimanendo se stesso e contemporaneamente diventando un altro liberato
44. Non esistono forze in grado di interromperne il corso n umane n d altro genere a parte l avvento di una nuova mutazione metafisica 5 Questa casualit della mutazione di ogni mutazione ci che pi disturba Michel nella vita come nel suo lavoro anche riuscendo a individuare il manifestarsi delle mutazioni nel codice genetico ovvero a stimare il loro eventuale effetto deleterio al momento non c era niente che gettasse la minima luce sul loro determinismo e conseguentemente nulla consentiva di dar loro un senso definito e utilizzabile 4 Come nelle mutazioni genetiche le 414 Ivi p 24 415 Ivi p 8 416 Ivi p 266 183 Il vero e il convenzionale mutazioni storiche sono imprevedibili potenzialmente letali poco controllabili La Storia per Michel e per il narratore assomiglia a una neoplasia La prospettiva storica messa in scena nella narrativa trascesa e contenuta dalla prospettiva del narratore situato o re la storia che organizza il discorso in forma pseudo scientifica Come il testo si compone di due livelli fantascientifico e realistico cos il secondo composto da frammenti storiografici e da elementi classicamente finzionali Afferma il narratore nell epilogo questo libro andr considerato pi come una fiction ovvero come una ricostruzione credibile basata su ricordi patziali che come il riflesso di una verit univoca e inconfutabile ma ci si riferisce principalmente ai
45. Particles New Perspectives Quarterly Winter 2001 pp 53 60 Littell Jonathan e Richard Millet Conversation Beyrouth Le d bat 144 mars avril 2007 pp 4 24 Luk cs Gy rgy Teoria del romanzo 19 S E Milano 2004 Id Saggi sul realismo Einaudi Torino 1950 Id I marxismo e la critica letteraria Einaudi Torino 1953 Id Scritti sul realismo vol I Einaudi Torino 1970 Id Estetica 1963 Einaudi Torino 1970 248 Bibliografia Luperini Romano Postmodernismo critico Parliamone Baldus anno 2 n 1 1991 pp 29 31 Id La fine del postmoderno Guida Napoli 2005 Id Letteratura e verit oggi Romano Luperini website 3 giugno 2008 http luperini palumbomultimedia com cmd blog amp id 88 consultato il 9 dicembre 2010 Luzzatto Sergio I libro in questione Le benevole Allegoria n 58 luglio dicembre 2008 pp 222 226 Macdonald Dwight Controamerica 1962 Bompiani Milano 1969 Malin Irving Joseph Dewey What Beauty What Power Speculations on the Third Edgar in Dewey et al Underwords pp 19 27 Matte Blanco Ignacio L inconscio come insiemi infiniti Saggio sulla bi logica 1975 Einaudi Torino 1981 Mazzoni Guido Sw a poesia moderna 1l Mulino Bologna 2005 Id Mimesi narrativa romanzo Moderna a VII n 2 2005 pp 21 55 Id Narrativa e giochi di verit Societ degli individui n 3 2008 pp 18 37 McHale
46. Roth Contemporary Literature vol 46 n 4 Winter 2005 pp 688 719 Chvatik Kvetoskav I mondo romanzesco di Milan Kundera 1994 Editrice Universita degli Studi di Trento coll Labirinti n 72 Trento 2004 Cl ment Murielle Lucie Houellebecq sperme et sang L Harmattan Paris 2003 Cohen Josh Roth s Doubles in T Parrish The Cambridge Companion to Philip Roth pp 82 93 Connor Steven The Cambridge Companion to Postmodernism Cambridge University Press Cambridge 2004 Cortellessa Andrea acd Lo stato delle cose Lo sguardo degh autori italiani di nuova generazione sul mondo e su se stessi Tra scrittura di genere esempi di non fiction reportage e memoriali in Specchio Lo specchio de La Stampa n 576 28 ottobre 2008 pp 136 148 Id Reale troppo reale in Specchio Lo specchio de La Stampa n 576 28 ottobre 2008 pp 137 138 Id La rivincita dell inatteso in Specchio Lo specchio de La Stampa n 576 28 ottobre 2008 pp 139 140 Dal Lago Alessandro Eroi di carta I caso Gomorra e altre epopee Manifestolibti Roma 2010 de Man Paul Blindness and Insight Essays in the Rhetoric of Contemporary Criticism Oxford University Press New York 1971 trad it Cecit e visione Linguaggio letterario e critica letteraria Liguori Napoli 1975 de Pi rola Jos E env s de la historia Re construccon de la historia en Estrella distante de Roberto Bola o y
47. Settanta ma senza indicazioni precise n di tempo n di luogo Aue oltre che protagonista anche narratore Il testo si configura allora come romanzo pseudoautobiografico atipico nel panorama contemporaneo perch strettamente legato al memoriale quel particolare tipo di narrazione autobiografica che si concentra su un periodo o una catena di eventi giudicata significativa carica di senso Il richiamo delle m moires francesi distacca il racconto di Aue dal ricorso generalizzato al biografismo e all autobiografismo che caratterizza molta letteratura contemporanea incentrato sul processo di autenticazione testimoniale da un lato e dal recupero totale di un unit minima l individuo poich da Chateaubriand a De Gaulle il memoriale inquadra la singolarit individuale in una pi vasta dimensione storica che inessenziale dal punto di vista formale allo sforzo autobiografico Dunque il dispositivo memoriale fornisce una trama facilmente identificabile e riconoscibile come zrama in termini generali una sequenza di eventi dotata di telos particolarmente coesa grazie alla selezione di un evento la guerra sul fronte orientale che dona unit di azione al testo isolando la porzione della vita di Aue relativa a tale evento e implicitamente giudicando ininteressante il resto La suddivisione del materiale in sette parti aumenta il senso di coerenza perch ognuna racconta una precisa sequenza di eventi l avanzata tedesca l as
48. Soldados de Salamina de Javier Cercas Revista de Critica Literaria Latinoamericana afio 33 n 65 2007 pp 241 258 241 Il vero e il convenzionale Decock Pablo Juegos intertextuales y po tica del sinsentido en los proyectos narrativos de Enrique Vila Matas El mal de Montano y C sar Aira La guerra de los gimnasios Centre des Recherches Interdisciplinaites sur les Mondes Ib riques Contemporains Universit de Paris IV Sorbonne Le texte et ses liens II Atelier du S minaire Am rique Latine de l Universit Paris Sorbonne 2005 2006 http www crimic paris sorbonne fr actes t12 decock pdf consultato il 17 maggio 2010 Deleuze Gilles e F lix Guattari Kafka Per una letteratura minore 1975 Quodlibet Macerata 2010 Id Rizozza 1976 Pratiche Parma 1977 DeLillo Don The Power of History New York Times Magazine September 7 1997 Derrida Jacques Della grammatologia 1967 Jaca Book Milano 1969 Dewey Joseph Steven G Kellman Irving Malin eds Underwords Perspectives on Don DeLillos Underworld University of Delaware Press Newark London 2002 Dewey Joseph Beyond Grief and Nothing A reading of Don DeLillo University of South Carolina Press Columbia SC 2006 Diaz Navarro Epicteto E cuento espanol a finales del siglo XX Antonio Munoz Molina y Enrique Vila Matas in Tonos Revista electronica de estudios filol gicos n 14 diciembre 2007 http www um es tonosdig
49. Van Wesemael Sabine Michel Houellebecq Le plaisir du texte L Harmattan Paris 2005 Varsava Jerry A The Saturated Self Don DeLillo on the Problem of Rogue Capitalism Contemporary Literature vol 46 n 1 Spring 2005 pp 78 107 Id Utopian Yearnings Dystopian Thoughts Houellebecq s The Elementary Particles and the Problem of Scientific Communitarianism College Literature vol 32 n 4 Fall 2005 pp 145 167 Viart Dominique e Bruno Vercier La J f rature francaise au pr sent 2me dition augment e Bordas Paris 2008 254 Bibliografia Vila Matas Enrique Dalla citt nervosa 2000 nuova ed aumentata 2004 Voland Roma 2008 Voce Lello Appunti di dinamica dell ibrido Baldus anno 2 n 1 1991 pp 14 21 Wallace James D This Nation of Narrators Transgression Revenge and Desire in Zuckerman Bound Modern Language Studies vol 21 n 3 Summer 1991 pp 17 34 Warren Michelle R Re ating Philology Practicing Humanism PMLA vol 125 n 2 March 2010 pp 283 289 Weinrich Harald Tempus le funzioni del tempo nel testo 1964 Il Mulino Bologna 1978 Wellek Ren e Austin Warren Teoria della letteratura 1949 Il Mulino Bologna 1956 White Hayden Figural Realism Studies in Mimesis Effect The Johns Hopkins University Press Baltimore MD 1999 Wieviorka Annette L era del testimone 1999 Raffaello Cortina Milano 1999 Williams Richa
50. Vila Matas stesso se n accorto c un prima e un dopo Bartleby e compagnia dice il romanziere in una conferenza di poco successiva alla pubblicazione del romanzo Il prima era Un impostazione rigorosa della trama del libro della sua struttura Ho cercato e trovato una struttura fatta di regole rigorose inventate da me e pertanto al tempo stesso atbitrarie che hanno conferito al disegno generale una forza centrifuga 4 Il dopo stato scoprite che esiste il piacere di leggere scoprire gi altri Non pi il piacere di scrivere dunque ma quello leggere qualcuno il piacere di creare una relazione tra il testo e l esterno e di converso il piacere di 146 Prologo a Mastroianni sur mer in Dalla citt nervosa Voland Roma 2004 p 15 147 Un arazzo che si estende in Dalla citt nervosa cit p 117 Corsivi dell autore 14 Ibid 149 Un arazzo che si estende in Dalla citt nervosa cit p 131 Corsivi dell autore 69 Il vero e il convenzionale essere letti Come Barthes anche Vila Matas mette in discussione la scrittura come attivit intransitiva scopre che intorno alle proprie parole c tutto un universo fatto non pi soltanto di altre parole ma di altre persone Si capisce come sia possibile che Bartleby sia una soglia Una volta varcata cambia tutto bisogna ridisegnare una geografia ricostruire daccapo relazioni e riformulare ipotesi nuove A di qua della soglia
51. a svelare la realt l essenza delle cose che ogni elemento ci guidi solo per una o due tappe e poi ci abbandoni che dunque l unico ad avere in mano zuzte le carte sia il narratore In tal senso possibile leggere la stessa frase tutto collegato che compare tredici volte come un rimando alla paranoia inconcludente di Nick l ennesima falsa pista per una lettura coerente del testo mondo I mondo consigli di lettura Lo scacco opposto infatti ci viene illustrato dal fratello di Nick Matt Come analista dell esercito passa le sue giornate a studiare fotografie del Vietnam del nord scattate da aerei spia Il suo compito tradurre ogni puntino 323 Cfr M Foucault L archeologia del sapere 1969 Rizzoli Milano 1971 p 43 324 Cfr G Mazzoni Narrativa e giochi di verit cit pp 21 25 325 Cfr specialmente Undenvorld pp 724 25 326 Ibid Il numero che la gente componeva per avere i punteggi inning dopo inning ME7 1212 La M la tredicesima lettera dell alfabeto Somma le cinque cifre ed ecco il solito tredici Nick esclude la E per riuscire a calcolare la cifre 13 ed un esclusione del tutto arbitraria la corrispondenza non perfetta Per esserlo ma ne Libro non viene detto essendo E la quinta lettera dell alfabeto bisogna tenendo i due 13 gi ottenuti calcolare 13 13 26 2 6 8 oppure se si preferisce 1 3 1 3 8 8 5 13 327 Cfr K Popper Logica della scoperta scienti
52. accetta o lo si rifiuta Prendere un po da uno e un po dall altro sembra una strategia di recupero In secondo luogo come spero di avere dimostrato con il caso di Vila Matas il patto di lettura si instaura nel farsi del testo ovvero nel leggerlo e non con un atto d impetio al di fuori di esso Il patto autofittivo un patto autonomo indipendente da altri patti e a sua volta inscritto nel testo seppure sempre pi di frequente da parte delle autofiction eterodosse in modo implicito un atto linguistico che non si basa su un dentit tra autore narratore e protagonista ma su un approssimazione tra autore e narratore Genette individua nella relazione d identit tra autore e narratore l elemento discriminante dei racconti fattuali Eppure il critico nota che vi sono alcune eccezioni segnatamente quella impersonata da Dante nella Commedia Non possiamo credere che Dante parli sw serio quando afferma d essere stato all inferno allora si deve concludere che l equazione se l autore uguale al narratore allora ci troviamo davanti a un racconto fattuale non si deve applicare a opere come quella di Dante Dunque per il critico francese Ci che definisce l identit narrativa non l identit agli occhi dello stato civile ipotesi di Lejeune ma l adesione seria dell autore a un racconto di cui assume la veridicita 2 Dobbiamo dunque rigettare come non seria qualsiasi identificazione tra autore e narratore
53. cerchia stretta di persone che ruota intorno al protagonista i suoi intimi e il protagonista stesso si tratta in questo caso di un esibizione della vita privata del protagonista intima e o interiore ma si badi bene von pubblica che non deve suscitare sorpresa Nell autofiction come nell autobiografia il soggetto si mette a nudo Siti non si limita a nominare gli individui esibisce le miserie altrui senza alcun pudore cosi come fa con le proprie Lo capiamo subito sin dall esergo dove leggiamo il frammento di una lettera di Ernesto Ferrero editor di Einaudi Faccia il mostro e non rompa le scatole e la convinzione confermata dalla messe di amorazzi feste piccole rivincite che costellano il testo sotto forma di gossip da tabloid 113 Il vero e il convenzionale Siti miscelando reticenza ed esibizionismo nel parlare dei personaggi d l impressione di qualcuno che davvero si preoccupa di non danneggiare nessuno dei suoi cari rafforzando nel lettore l impressione di avere davanti una relazione autentica che racconta fatti successi davvero Le strategie tese a garantire la veridicit del racconto agiscono sovrapponendo mondo scritto e mondo non scritto fino a renderli indistinguibili l uno dall altto un atteggiamento che si oppone decisamente alle premesse di tutte le poetiche otto novecentesche e non solo che al pi riprende estremizzandole alcune posizioni sostenute agli albori del novel moder
54. chiaramente identificabile come tale Nella sequenza di Matt per l uso del presente contribuisce a creare una sensazione di spaesamento nel lettore Nelle primissime righe assistiamo a una descrizione a focalizzazione esterna il video del Texas Highway Killer che dura per i primi due paragrafi Mostra un uomo che guida una macchina un semplicissimo video di tipo familiare Mostra un uomo al volante di una Dodge di media cilindrata E solo una ragazzina che punta la videocamera ecc Il secondo paragrafo in verit da focalizzazione esterna passa a focalizzazione zero nel primo paragrafo vediamo quello che sta filmando la 305 Cfr H Weinrich Tempus cit capp 1 2 306 Su queste porzioni testuali cfr infra 142 La fisica del romanzo ragazzina Ma chi ci fa vedere la ragazzina Terzo paragrafo sai come va con le famiglie e le loro videocamere dunque ci rendiamo conto che il narratore si sta rivolgendo a noi you come si sa vale sia per il singolare che per il plurale Solo una pagina dopo il soggetto a cui si rivolge entra nella scena con un azione passiva continui a guardare e d improvviso il narratore dimostra di conoscere il pensiero del destinatatio non perch sai che succeder qualcosa e che questo destinatario qualcuno di diverso da noi perch a sta rivedendo un filmato che noi non abbiamo visto ma potrebbe essere anche un esercizio immaginativo zzaginiamo che tu lettore
55. come vengono commercializzati recepiti e spesso anche prodotti molti romanzi al di fuoti della cerchia occidentale Amitav Ghosh romanziere indiano di successo scrive un libro ambientato all inizio del XIX Ecco cos degno di nota secondo un recensore Ghosh crea un enciclopedia del cibo degli inservienti degli arredi delle religioni dei comandi nautici di costumi e biancheria maschili e femminili dei commerci dei rituali funebri e dei matrimoni di botanica e orticoltura della coltivazione dell oppio delle bevande alcoliche dei commessi e degli ufficiali in congedo nell India della prima met del XIX secolo 59 Sbaglierebbe per chi pensasse che si tratti soltanto dell ennesima strategia di un occidente pronto allo sfruttamento dell Altro come dimostra 55 I gi citati Deleuze e Guattari con il loro Kafka sono ovviamente tra i precursori di tali riflessioni 6 James Buchan recensione a A Ghosh Sea of Poppies The Guardian 7 giugno 2008 25 Il vero e il convenzionale l insorgere di fenomeni equivalenti a casa nostra gt che cos il New Italian Epic teorizzato da Roberto Bui e altri membri del collettivo Wu Ming se non la volont di donare un valore aggiunto alla narrativa riconoscendole la capacit di comprendere il nostro immediato passato attraverso un discorso che differisce dalla storiografia e dalla pamphlettistica solo per un maggior grado di leggibilit dovuto all uso
56. con la moglie di Zuckerman che decide di lasciare il libro e il marito uscendo dalla finzione Il romanzo perde i pezzi sembra spinto da una forza centrifuga che a lontana tutto anzich aggregare al suo interno in un discorso coerente i frammenti di una vita come imprigionata nel suo qui e ora La narrazione una contro narrazione Non possibile rappresentare un soggetto esterno Nathan che in La controvita racconta la storia di Henry ed Henry che racconta la storia di Nathan meglio forse parlare di s stesso raccontando i puri Facts 1988 i Cfr D Shostak Philip Roth Countertexts counterlives University of South Carolina Press Columbia SC 2004 pp 204 ss M Shechner Zuckerman Travels American Literary History vol 1 n 1 Spring 1989 pp 219 230 p 219 e C Berryman Portrait of the Artist as a Young Prometheus cit pp 188 189 notano l importanza dell ambivalenza e dell incertezza identitaria che sono ovviamente i risultati conseguenti all idea dell io come entit esplosa e frammentata incapace di costruire un percorso coerente fuori dell evenemenzialita 34 Maschere trasparenze codici fatti di cui composta recita il sottotitolo del libro Vautobiografia di un romanziere Meno di un anno prima durante un intervista con Paul Gray Roth aveva affermato sardonicamente giocando sul titolo di La controvita se mai scriver un autobiografia l intitoler I controlibro Tbe
57. dall uso delle parentesi quadre Quando per ragioni sintattiche si dovuto modificare potzioni di testo come tempi e persone verbali le porzioni sostituite sono in corsivo tra parentesi quadre Introduzione Critica realt romanzo 1946 2008 Ieri e oggi Oggi parole come verit o realt sono diventate per qualcuno impronunciabili a meno che non siano racchiuse tra virgolette scritte o mimate L intervento di Carlo Ginzburg risale al 1988 come rivela la Noza in chiusura del volume molto pi recente in cui esso viene pubblicato dunque un oggi gi distante da noi Il fatto che appaiano oggi articoli di ieri o di ieri l altro indizio che i rapporti di forza nel mondo delle idee sono mutati e Ginzburg pensa sia giunto il momento di attaccare delle posizioni il cui prestigio sta calando rapidamente A questo scopo licenzia I filo e le tracce che contesta le posizioni di scetticismo radicale secondo le quali le narrazioni storiche non sono altro che racconti come gli altri privati di ogni valore di verit dalla natura soggettiva dell atto stesso di raccontare L idea di una Storia come esempio di grande narrazione di puro ideologema cui la saggezza postmoderna deve guardare senza troppa fiducia insomma il bersaglio del libro di Ginzburg che oppone a questa visione delle cose la possibilit per la finzione di essere assunta al servizio della verit 1 Sul versante letterario anzich storico la
58. di contatto tra le cinque parti Il Dizionario e il Diario sarebbero quindi costruiti secondo una classica strategia modernista tesa a sottolineare il ruolo del narratore che seleziona e dispone i materiali secondo uno schema Ma a ben guardare o schema non c Sembrerebbe che l autore stia lavorando in una direzione opposta alla relativa semplicit della forma diario presente anche nella seconda parte dove un soggetto trascrive in ordine cronologico accadimenti o pensieri Nemmeno la pi basilare forma di ordine quella alfabetica tentata con il Dizionario stabilisce un sistema coerente un narratore un po spaesato Girondo il primo a perdere il filo del suo 158 Montano p 253 159 Montano p 254 160 Montano p 257 75 Il vero e il convenzionale racconto un soggetto sottoposto a una compressione riduttiva delle proprie capacit ermeneutiche Insomma questo Ma di Montano ha tutti i crismi del postmodernismo Se la memoria e l invenzione sono i due elementi indicati come componenti la letteratura la proporzione tende a spostarsi verso il lato dell immaginazione in modo da non ostacolare una costruzione che sebbene si basi sulla biografia non pretende di rispecchiare una realt concreta Un errore minimo ma significativo la memoria pu essere tante cose tra cui una forma di realt ma sicuramente non pu essere concreta Questo piccolo lapsus ci mette sulla buona strada all eq
59. di dispositivi narrativi preclusi alle scritture propriamente d informazione O ancora cosa possiamo dire dell ascesa del documentario del reportage in forma libro e dei nonfiction novel come strumenti privilegiati per relazionare sul reale anche da scrittori affermati Utilizzando una serie di dispositivi insistenza sul dato empirico che prende forma di evidenza scientifico giudiziatia paratassi inserimento di lacerti d informazione come interviste documenti ecc e facendo leva sulla presunta immediatezza delle opere in questione dovuta a una denegazione della finzionalit in sede testuale e paratestuale indicazioni generiche quarte di copertina pri res dins rer si teorizza implicitamente o meno non importa una superiorit della narrativa non d invenzione rispetto alla classica fiction e se la fiction vuole rimanere in sella deve cominciare a trottare al passo dei suoi contestatori e a produrre opere in grado di instaurare una relazione diretta con la realt L insorgere di questi atteggiamenti di una generale attenzione per il dato extra testuale per la sua rappresentazione testuale ha prodotto il dibattito di cui si reso sommariamente conto in apertura In particolare il saggio di Donnarumma ha il merito di prendere in considerazione il fenomeno da un punto di vista globale dal romanzo al saggio passando per tutte le tappe intermedie che la letteratura italiana ha toccato negli ultimi anni una prospettiva n
60. diversi film 9 Il legame tra Tongoy e Girondo talmente forte che quest ultimo definisce l amico il mio alter ego La corrispondenza non si scatena a partire da un dato fisico i due sono molto diversi n caratteriale n da una comunanza d interessi Tongoy non per nulla ossessionato dalla letteratura essa va cercata altrove e precisamente nel modello cui entrambi per vie diverse assomigliano il vampiro Eccoci allora arrivati al vampirismo letterario di Girondo 193 Montano p 119 19 Dopo Dracula il vampiro 1958 Lee interpreter questo ruolo in altri sei film tra cui possibile ricordare Dracula principe delle tenebre 1966 1972 Dracula colpisce ancora 1972 e I satanici riti di Dracula 1974 91 Il vero e il convenzionale Parassita letterario lo ero stato fin dalla prima poesia che scrissi una serie di versi amorosi destinati a far innamorare una compagna di scuola Costruii la poesia copiando direttamente Cernuda Non feci innamorare la compagna di scuola per lei mi disse che scrivevo molto bene 5 Incidentalmente si pu notare che il primo scacco del narratore protagonista avviene con l inizio della sua carriera di scrittore Il giovane Girondo scopre la distanza tra vita e poesia scrive molto bene ma nonostante la sua bravura il mondo non subisce alcun cambiamento ovvero la ragazza non s innamora Il vampiro una figura dotata di due caratteristiche salient
61. essenziali alla narrazione Se pensiamo che i poli opposti generalizzazione staticit e inerzia storiche sono ascrivibili al discorso del narratore un discorso saggistico basato su concetti siamo tornati all opposizione tra quest ultimo e il discorso narrativo ed la narrazione che riesce a ristabilire nello spazio dell invenzione artistica una preminenza de facto di quanto era stato rigettato sul piano del concetto In ci che a dispetto dei proclami viene riaffermato possiamo riscontrate forse il principio latente ma ineliminabile della stessa forma narrativa individuo tempo e z s compongono l ossatura indispensabile a ogni produzione scritta che voglia essere considerata parte di questo genere Il livello artistico insomma sebbene la teoria ne condanni premesse filosofiche e strategie ristabilisce una sua supremazia nella prassi la narrativa ha trovato la capacit di resistere alle ingerenze della filosofia e l ha trovata in una forma che 429 G Luk cs Narrare e descrivere in Id Marxismo e critica letteraria 269 323 189 Il vero e il convenzionale appariva ormai relegata a opere considerate owbrow quelle con meno pretese artistiche il realismo ottocentesco Perch in quel che resta del canone del Novecento letterario il realismo morto ma non si sono mai avute tanti romanzi legati alle contraintes formali che abbiamo imparato a identificare con il novel moderno Si tratta di opere dallo scarso o nullo val
62. esterno le sue spirali avvolgono e comprendono il mondo quella di Irnerio invece si raggomitola su s stessa escludendo il mondo 180 Calvino Se una notte d inverno un viaggiatore Einaudi Torino 1979 ora in Id Romanzi e racconti vol 2 acd Mario Barenghi e Bruno Falcetto Mondadori Milano 1992 pp 611 870 p 806 181 Ivi p 757 18 In Italo Calvino T7 con zero Einaudi Torino 1967 ora in Id Romanzi e Racconti vol 2 cit pp 223 356 86 Il dio della Veridicit Sacche di simmetria Una mise en abyme appare anche nelle prime pagine di Montano Il tema del doppio e anche quello del doppio del doppio e cos via in un interminabile gioco di specchi il centro del labirinto del romanzo di Julio Arward un romanzo che sto gi scrivendo da critico letterario quale sono un autobiografia fittizia nel quale l autore finge di ricordare quel mondo avendo presenti in ogni momento queste parole di Faulkner Un romanzo la vita segreta di uno scrittore l oscuro fratello gemello di un uomo 83 In un interminabile gioco di specchi il continuo rimbalzare senza fine da un luogo all altro da un doppio all altro Perch I mal di Montano un romanzo sul doppio Meglio un romanzo che utilizza il doppio per raffigurare in maniera potente un punto morto postmodernista molto caro a uno scrittore malato di letteratura come Vila Matas stesso quella che Harold Bloo
63. flusso diventato la norma nello spazio dei reality show che monopolizzano il prizze time ma tale Monopolio va assottigliandosi e all Isola dei famosi preferiamo X factor che miscela reality e talent show Allo stesso tempo come sottolineato icasticamente da Romano Luperini difficile pensare che nulla reale o che tutto linguaggio quando ogni volta che si sale su un aeroplano viene da chiedersi se si atterrera su una pista o al trentesimo piano di un grattacielo 4 Un caso paradigmatico pu essere Mi chiamo Roberta ho 40 anni guadagno 250 euro al mese di Aldo Nove Einaudi Torino 2006 che racconta la vita di lavoratori precati attraverso interviste e commenti 48 Cfr R Luperini La fine del postmoderno cit p 20 quando rischi ogni giorno salendo su un treno della metropolitana ti difficile pensare che l unica realt il linguaggio 22 Introduzione Il vero il falso la storia Una letteratura che insiste sul suo valore di verit mimando le strategie dei reality e offrendo al lettore un codice apparentemente trasparente per poi far collassare tale valore e ribaltarlo nella finzione questo in estrema sintesi il 4 processo cui risponde il realismo veridico In conclusione al primo corso sulla preparazione del romanzo Barthes scrive Il Romanzo in effetti nel suo grande e lungo fluire non pu sostenere la verit del momento non la sua funzione Me lo immagino c
64. forse del quesito paradossale che regge la mia trilogia romanzesca se l autobiografia sia ancora possibile al tempo della fine dell esperienza e dell individualit come spot L avvertenza in una posizione paratestuale poco evidente quasi che il curatore autore del libro fosse reticente nel dichiararne la finzionalit quasi lo facesse controvoglia in malo modo e solo perch obbligato Obbligato ovviamente dal proprio testo che in fin dei conti una costruzione finzionale 130 La superficie delle cose La presenza di una nota cos fondamentale in posizione marginale sembra dirci che Z meccanismo architettato da Siti funziona fin troppo bene Ci che non gli era riuscito come autore del Grande fratello si realizza tramite la scrittura Nella casa i partecipanti al rea ity si comportano in fin dei conti in modo innaturale non possibile restare inattivi se non quando si dorme sono banditi televisione giornali libri ecc perch soggetti a quella specie di principio heisemberghiano che la presenza di telecamere anche se nascoste Il medinm televisivo cinematografico dove la presa diretta davvero possibile svela la propria presenza distorcendo quei fatti che dichiara di limitarsi a trasmettere la parola scritta paradossalmente d un maggiore effetto d immediatezza diviene pi credibile Il che ancora pi evidente nella relazione tra Gomorra e la sua trasposizione cinematografica dove il reg
65. gerarchie sincronicit il Gruppo 9 imprime ad esse una direzione quella allegorica senza accettare l idea della letteratura quale puro gioco come riduzione aerea dell inferno a un 150 Si possono identificare ad esempio un atteggiamento intento alla critica delle forme di potere la storiografia L Hutcheon Historiographic Metafiction cit uno incentrato sulla riflessione identitaria ambito femminista e quello postcoloniale cfr K Mercer Welcome to the Jungle Routeledge London New York 1994 e B Ashcroft et al The Empire Writes Back 2nd ed Routeledge London New York 2002 uno che punta a trasgredire la tradizionale suddivisione tra letterature alta e bassa A Huyssen After the Great Divide Indiana University Press Bloomington IN 1986 uno basato sul riuso ludico della tradizione Chiaramente non si tratta di rigide divisioni in scuole ma di una suddivisione per dominanti tematiche di un campo strutturalmente mescidato Cos ad esempio ma la scelta potrebbe essere assai pi ampia B McHale Postmodernist Fiction Methuen London New York 1987 T Woods Beginning Postmodernism Manchester University Press Manchester 1999 S Connor ed The Cambridge Companion to Postmodernism S Sim ed The Routeledge Companion to Postmodernism 2nd ed Routeledge London New York 2005 70 Il dio della Veridicit labirinto aereo e gradevole 5 e al contrario indagando la realt e pro
66. il grado di responsabilit di quest ultimo per poi allargare il discorso alla responsabilit dei tedeschi in quanto nazione Il livello apparentemente accademico della discussione con Eichmann si rivela un modo per travestire la ricerca di giustificazioni per la Soluzione finale parallelamente a quanto accade nel secondo brano La forma del discorso quella che abbiamo gi visto in bocca al narratore delle Particelle elementari quella delle scienze umane Ci di cui parlano questi frammenti saggistici qualcosa che penetrato nel nostro senso comune una volta perso un principio d autorit morale superiore impossibile stabilire gerarchie di valori stabili e valide per tutti Ogni aggregato umano un microcosmo autonomo Al di fuori di tale microcosmo nessuna struttura di senso sopravvive ed impossibile affermare con sicurezza che questo o quel comportamento pi giusto o pi legittimo di un altro Un esempio estremo il singolare dubbio morale che attanaglia una compagnia isolata nel amp esse creato dalle truppe sovietiche intorno alla VI armata a Stalingrado Privi di cibo i soldati devono scegliere chi mangiare un russo o un tedesco Il problema ideologico che si poneva era quello della legittimit di mangiare uno slavo un Untermensch bolscevico Quella carne non rischiava forse di corrompere il loro stomaco tedesco Ma mangiare un commilitone morto sarebbe stato disonorevole anche se non era pi possibile se
67. implicitamente che chi lo propone pu sempre negare di averlo proposto Rispolverando Aristotele ci sono due fallacie in particolare che contribuiscono a sviare il lettore una l abbiamo gi vista in Operation Shylock e ritorna anche in Pastorale americana la dichiarazione fatta da Zuckerman di aver modificato nomi e luoghi Da un lato si tratta del classico dicto simpliciter in cui una regola generalmente valida viene applicata a un caso eccezionale in cui tale regola non dovrebbe essere valida es bisogna restituire le cose che abbiamo ricevuto in prestito il tuo vicino ti ha prestato il fucile devi restituire il fucile al tuo vicino che ora per strada e grida che vuol fare una strage Nel nostro caso si potrebbe dire si cambiano i nomi delle persone reali per evitare di esporle io ho cambiato i nomi dei miei personaggi i miei personaggi sono persone reali Il secondo caso una variante della prova per intimidazione e consiste nell accumulo di dati ed elementi che in s non significano nulla ma che hanno il compito di stordire l interlocutore con la loro semplice quantit in alternativa con la loro ricercatezza vera o presunta il latinorum di Abbondio Vediamone subito un esempio Ci incontrammo in un ristorante italiano in una strada tra la Quarantesima e la Cinquantesima Ovest dove per anni lo Svedese aveva portato la famiglia ogni volta che andavano a New York Tutti da Vincent lo conoscevano
68. in Id Romanzi e racconti vol I pp 1185 1204 8 Ivi p 1196 Premessa a tradurre perch l inglese fafa non corrisponde appieno al nostro fato poich la definizione sviluppo di eventi al di l del controllo di una persona pone l accento pi che sull ineluttabilit sulla ancanza di controllo Prevedere le direzioni future degli eventi letterari quindi difficile se non impossibile si capisce come si possa avere paura della storia e prudentemente aspettare di vedere ci che succede in attesa magari di accodarsi alla fanfara dei vincitori vecchia abitudine particolarmente radicata in Italia dimenticando che nonostante i rischi prima di poter leggere la storia necessario farla o almeno provarci intervenendo su quei fattori ambientali che sono la nostra societ la nostra cultura noi stessi Critica letteraria una volta usciti dall accademia sembra quasi una parolaccia Eppure il compito del critico in una realt magmatica frammentaria in cui le informazioni sono sempre di pi e citcolano con sempre maggiore rapidit forse uno dei pi essenziali La critica etimologicamente discerne separa divide Pu anche fare classifiche forse Di certo d tenta di dare giudizi di valore cerca di districare dal flusso degli eventi le diverse linee che vi giacciono intrecciate Interpreta Oggi molti in Nordamerica ma sempre pi spesso anche a casa nostra amano definirsi teorici piut
69. in Underworld non un effettiva realt alternativa indipendente pi libera della nostra come sembrano pensare alcuni commentatori semmai lo spazio della potenzialit magari infinito in grado di contenere tutto ma del tutto slegato dal mondo Un ulteriore prova dell idea di azione come costruzione che alla base del testo questa opposizione tra un flusso continuo d informazioni che non pu essere semplicemente legato assieme ma deve essere allacciato e fatto combaciare in maniera opportuna Per una visione poco ottimistica della rete in Underworld cfr P Gleason Don DeLillo T S Eliot and the Redemption of Americas Atomic Waste Land cit p 141ss 354 Ivi p 880 159 Il vero e il convenzionale momento precedente a quello in cui cominciamo a scrivere abbiamo a disposizione il mondo il mondo dato in blocco senza un prima n un poi il mondo come memoria individuale e come potenzialit implicita e noi vogliamo estrarre da questo mondo un discorso un racconto un sentimento dice Calvino nelle Lezioni americane DeLillo sembra prendere spunto da qui nella composizione del suo romanzo poich da un lato seleziona e isola il materiale in strutture rigide chiuse le singole patti i singoli capitoli che sembrano collassare su s stessi e dall altro offre una scrittura in cui l incertezza percettiva dominante Senza cercare le semplificazioni nella rappresentazione riscontrabili in altri autori
70. in cui la finzione s intreccia con la mia vita reale 5 In essa assistiamo a un succedersi compatto di eventi posti a guidare il lettore fino alla conclusione Il narratore ci mostra una sequenza di avvenimenti ordinata in cui deviazioni e ricongiungimenti da e verso la linea narrativa principale concorrono a generare il senso di quest ultima grazie all unita di temi e di stile nonch alla figura del protagonista Solo nella seconda parte Dizionario del timido amore per la vita scopriamo che Il mal di Montano un racconto e che a scriverlo Rosario Girondo scrittore di buon successo che ha in comune con Vila Matas numerosi elementi dai dati biografici come et luogo di residenza ecc a dati artistici come la stesura di un libro Mai pi niente dal grande successo di critica e pubblico che possibile per tema identificare con Bartleby e compagnia Girondo prende appunti per un lavoro futuro e decide che in quelle pagine 157 E mal de Montano p 87 Sull uso del termine nouvello anzich del pi comune novela corta romanzo breve cfr infra 73 Il vero e il convenzionale dovr attenersi ai fatti reali mi sottometto al dio della Veridicit cos pensa riuscir a guarire dal mal di Montano la sua ossessione per la letteratura Se osserviamo il capitolo pi da vicino vediamo che composto da tre piani separati un dizionario appunto di diaristi celebri Salvador Dal An
71. inserendola tra mille altri eventi l azione diventa soltanto un azione circondata da migliaia di piccoli imprevisti che la rendono di volta in volta comica grottesca o banale e al contempo escludono il tragico 4 Anche gli inserti eterogenei saggio sogno resum storiografico archivistico hanno un ruolo essenziale nello sviluppo centrifugo del romanzo pati a quello che svolge la progressione cronologicamente lineare dell asse della trama trama e personaggio come aggregati stabili coerenti capaci di tenersi nel mettere in campo una forza centripeta come sottolinea l autore stesso ricorrendo alla metafora musicale cfr 2 una forte spinta che qui non pi melodica ma narrativa che perfettamente orizzontale c una storia che proceda dal punto a giugno 1941 al punto b aprile 1945 ma sempre con delle associazioni verticali che hanno la forma dei flashback dei rimandi al mito dei rimandi ad altri libri ecc Questi multipli 482 G Mazzoni I libro in questione Le benevole cit p 236 213 Il vero e il convenzionale referenziali che si accumulano a tutti i livelli formano la struttura verticale la struttura armonica del romanzo Cos che in ogni momento anche se siamo nel mezzo di una storia narrativa che 3 cun VITI procede in avanti un mucchio d associazioni le sovrappone molte altre dimensioni cosi da aprire in qualche modo il racconto 83 Aue di s
72. l esistente perch il processo di accumulazione consumistica fa credere a Erica che l ampliamento del suo parco oggetti implichi un ampliamento della sua intelligenza del mondo DeLillo inverte la riflessione sul linguaggio di I nomi 1982 se li Axton finiva per prendere possesso di un linguaggio dalle molteplici implicazioni e con scrivere la storia ora il linguaggio linguaggio comune sociale che impedisce la distanza critica Sembra che i personaggi di Underworld si siano intossicati con il Dylar il farmaco che Babette assume in Ruzzore bianco per eliminare la paura della morte e che come effetto collaterale rende impossibile distinguere i nomi dalle cose E su una base linguistica che Erica pu considerarsi superiore a chi ha il frigorifero ma senza il crisper o ha il crisper nel frigorifero ma non sa a cosa serve I battisti o la gente povera di Old Farm Road rimangono indietro non solo perch non possiedono uno status symbol ma anche e soprattutto perch non sanno come chiamarlo e dunque non sanno nemmeno cosa farsene non sono perci in grado di esprimere se stessi attraverso di esso ottenendo la disistima di Erica e un posto di ultima fila nel sogno americano Piccolo spazio pubblicit linguaggio industriale e linguaggio artigianale Il linguaggio e la realt per Etica non conoscono n scarto n soluzione di continuit Allo stesso modo cos come abbiamo gi visto per Troppi paradisi il desiderio non
73. la metafiction storiografica che mira a demarginalizzare il letterario confrontandolo con lo storico e lo fa sia tematicamente che formalmente La studiosa tende a salvaguardare alcune distinzioni di base La linea ontologica tra passato storico e letteratura non cancellata ma sottolineata Il passato esistito ma possiamo conoscere quel passato soltanto tramite i suoi testi ed ecco dove giace il legame tra storico e letterario 53 Ma indipendentemente dai sottili distinguo che si possono fare i margini di storiografia e letteratura sono ormai irrimediabilmente sovrapposti Nel passaggio dalla ricerca d archivio alla composizione di un discorso alla sua traduzione in forma scritta gli storici devono impiegare le stesse strategie di figurazione linguistica utilizzate dagli scrittori di fiction imaginative writer per rafforzare i loro discorsi con quei significati latenti secondari o connotativi cosicch i loro lavori non vengano recepiti solo in quanto messaggi ma anche come strutture simboliche 5 Nella ricezione critica abbiamo assistito al ribaltamento della simmetria se la storiografia non che letteratura allora la letteratura pu farsi carico di divenire storiografia Alla storiografia ufficiale maggioritaria e fintamente 5 H White Figural Realism The Johns Hopkins University Press Baltimore MD 1999 p 7 52 L Hutcheon A Poetics of Postmodernism Routeledge London 1988 p 108 53 Id
74. la storia e dunque nel risultato se non nella forma ancora una volta prossimo alla lezione flaubertiana Ma se analizziamo in profondit gli effetti di reale di Siti ci accorgiamo che non si comportano come effetti di reale Mentre infatti il barometro in casa di Mme Aubain in Un coeur simple secondo Barthes non denota nulla ma si limita a connotare come realista il racconto in un altro saggio famoso il critico francese parlava appunto di operatori realistici i dettagli di Troppi paradisi fanno l esatto contrario essi denotano univocamente ma coerentemente con la superficialit del discorso non hanno connotazione di sorta Come per le fotografie di Perch io volavo riguardo a cui nessuno si domanda che cosa vogliono rappresentare anche Alda D Eusanio che compare diverse volte in Troppi paradisi semplicemente Alda D Eusanio Che cosa potra mai rappresentare se non se stessa 273 R Barthes L effet de re l cit 128 La superficie delle cose A questi dettagli possiamo associare altri aspetti di Troppi paradisi come il cocciuto naturalismo linguistico del narratore che impasta cadenze e parlate dialettali in un flusso compatto di linguaggi tutti diversi fino ad arrivare all estremo mimetico di trasporre le parole dei personaggi stranieri nel testo in lingua originale il narratore giunge al massimo grado di mimesi mostra pet quanto si possa mostrare con il linguaggio le parole degli stra
75. particolare cap 1 115 Il vero e il convenzionale Anche se Saviano vuole convincerci del contrario Gomorra a dal punto di vista formale un romanzo che utilizza le stesse tecniche e strategie discorsive di Troppi Paradisi in primo luogo la sovrapposizione di mondo scritto e mondo non scritto Spicca la patina monologica imposta al testo da un narratore protagonista in grado di interpretare e valutare ci che lo circonda mostrando cos con grande forza espressiva un mondo permeato dalla casualit agli antipodi dunque rispetto a quel tessuto sdrucito che era l universo pet Girondo che il narratore riesce a riportare a galla La principale differenza discorsiva tra Gomorra e Troppi paradisi che nel primo il narratore si oppone al mondo lo nomina per criticarlo mentre Walter vi si immerge privo della guida di una solida legge morale che gli permetterebbe di giudicare ma al contempo lo obbligherebbe a distanziarsi da quello stesso mondo Il narratore protagonista di Troppi paradisi insomma contiguo non solo al nostro universo ma anche a quanto descrive e riesce a vivere in entrambi come un essere anfibio laddove il Roberto di Gomorra sembra in grado di immergersi nel mare della camorra soltanto con le bombole dell alterit Per questo Gomorra con i suoi criminali incalliti e pronti a tutto pu risultare meno inquietante rispetto a Troppi paradisi con i suoi pezzenti di fascia alta nel primo assistia
76. per Vila Matas debba trovare una terza via per dire il mondo Sembra che l individuo non vada molto d accordo col realismo Ma proprio con l utilizzo del dato autobiografico con la disposizione sulla pagina di un mondo filtrato attraverso un io storicamente determinato la strada scelta 231 T Calvino Cominciare e finire in Id Lezioni americane cit p 751 232 M Rizzante Non siamo gli ultimi pp 107 108 233 I Calvino Cominciare e finire cit p 752 109 Il vero e il convenzionale da Troppi paradisi di Walter Siti 2006 per un romanzo che tenta di rappresentare l Italia contemporanea In parte la strada seguita la stessa di I mal di Montano sebbene la relazione tra autore e narratore protagonsita sia spinta molto pi avanti e cerchi di suggerire ai lettori un atttudine alla veridicit del testo una veridicit finalmente non mediata da maschere interpreti o altri segni meno di fronte all equazione romanzesca che possano svelare la finzionalit della strategia narrativa al lettore che si discosti anche di poco dalle regole proposte dal narratore Con Troppi paradisi il narratore si consacra interamente al dio della Veridicit Il gesto pi esplicito di questa strategia l asserzione di identit tra autore narratore e protagonista Mi chiamo Walter Siti come tutti la frase con cui si apre il romanzo appare subito in apertura di romanzo Leggendo queste righe la prima domanda che viene d
77. perdite Ma la stessa ipnotica fascinazione generata dalla bomba atomica per gli scienziati dell installazione nel deserto dove lavora Matt dalle automobili per Brian Gassic il rovescio della medaglia il lato oscuro della forza di attrazione degli oggetti lo vediamo gia nel prologo Cotter Martin e Bill Waterson sembravano essere diventati grandi amici nel corso della partita finch tra loro non cade la palla ed l istinto di possesso a prevalere su tutto il resto Cotter aggredisce Bill e gli strappa di mano la palla Bill cos affabile e gentile solo pochi minuti prima rotto ormai l incanto della partita guarda Cotter con aria da tagliagole 9 e lo insegue Cotter una volta arrivato ad Harlem e quindi al sicuro nella sua comunit sbeffeggia Bill Se la critica al sistema capitalistico e consumistico gi presente n nuce in diverse opere precedenti su tutti Rwmore bianco viene tematizzata in Cosmopolis 9 essa gi strutturale in Underworld dove il prodotto e il suo ciclo di produzione compresa la parte finale del ciclo quello dello smaltimento diviene il principio strutturante ordinando e ditigendo la vita dei personaggi 359 Ivi p 675 360 Ivi p 42 361 Cfr J Varsava The Saturated Self Contemporary Literature vol 46 n 1 Spring 2005 pp 78 107 spec pp 80 ss 162 La fisica del romanzo Brian Gassic potta Nick a visitare un negozio che vende solo preservativi e immagina
78. po recita a braccio rendono evidente che si tratta di un monologo e dunque di una costruzione di una finzione questa volta drammatica e non narrativa identificata grazie a un opportuno patto con il narratore Anche La salvezza dello spirito a sua volta leggibile come racconto nel racconto Torniamo a una citazione che abbiamo gi visto presente nella seconda parte Mi raccomando al dio della Veridicita veracidad 7 dice Rosario Girondo al suo pubblico prima di passare a spiegare analogie e differenze tra il racconto appena finito e quanto si vedr di li in avanti Anche qui c una proposta di patto Girondo pone la propria scrittura in una regione dalla quale il fittizio espunto Certo un patto che da fuori pu sembrare un po farlocco dato che 171 E mal de Montano pp 212 235 172 Montano p 89 80 Il dio della Veridicit in fin dei conti stiamo parlando di un romanzo il cui protagonista Rosario Girondo non esiste e non di scrittura d informazione There s a pact for that Non mia intenzione effettuare qui un approfondimento teorico sul ruolo del testo nelle dinamiche della ricezione mi limiter dunque a un approccio pratico al problema Dir soltanto che bisogna iniziare leggendo ingenuamente il testo esplorare quella camera gi ammobiliata 7 che il mondo possibile del romanzo lasciando per un momento da parte le riflessioni analitiche e metanarrative Del res
79. pornografia dell orrore Non bastava la fenomenologia del genocidio ci voleva anche un io narrante omosessuale e incestuoso il nazismo erotizzato lo sterminio pervaso da contaminazioni sessuali Rivelatori anche i titoli interni del libro Toccata Minuetto Sarabanda espedienti musicali in cui la tragedia diventa un atto estetizzante Manca solo una fuga di Bach che accompagni Auschwitz e poi nel suo genere il libro di Littell un capolavoro ma un capolavoro malato Pi sottile ma sostanzialmente identica la stroncatura di Michiko Kakutani critica letteraria di punta del New York Times Dato che Aue un personaggio inverosimile impossibile che il lettore si senta spinto a identificarsi in esso Laddove gli eroi del dramma Good e del film Mephisto erano persone abbastanza ordinarie che per ambizione opportunismo o debolezza cedevano al lato oscuro e abbracciavano la causa nazista Aue chiaramente un essere squilibrato e la sua follia trasforma la sua storia in uno spettacolo voyeuristico Incapace di capire Aue meno ancora di simpatizzare con lui il lettore non spinto come nel caso di Good o di Mephisto a 453 indagare la propria capacit di un compromesso morale Ma la societ moderna secolare nella definizione di Charles Taylor in una frattura epocale con l antichit classica e il sistema medievale non riconosce a niente e a nessuno l autorit di organizzare assiologicamente l esisten
80. possa disegnare i personaggi per comporre il quadro del suo romanzo Siamo giunti alla funzione pi importante la pi nascosta di questa prefazione Zuckerman stila con i lettori un paradossale patto di veridicit che mira a validare come autentico il discorso di un personaggio fittizio Con lo sviluppo dei supporti stampa a caratteri mobili convenzioni tipografiche ecc la letteratura moderna ha sviluppato un paratesto elaborato e complesso le cui forme sono divenute pi numerose e importanti ai fini della lettura di quanto lo fossero nella tradizione classica e medioevale e la prefazione indubbiamente tra quelle pi importanti Se in epoca antica prima della stampa erano presenti forme arcaiche di prefazioni esse apparivano testualizzate ovvero inserite nel corpo del testo interpolate alla storia Con l avvento della modernit probabilmente in relazione alla scomparsa delle rubriche che aiutavano i lettori con indicazioni sul contenuto e su strategie di lettura la prefazione si sviluppa notevolmente ma in forma nettamente separata dal testo vero e proprio Nel caso di Pastorale americana le funzioni della prefazione ritornano dentro il testo il taglio particolare fortemente narrativo un altra eccezione globalmente mi sembra pi corretto parlare non di prefazione ma di istanza prefativa testualizzata e narrativizzata Torniamo un momento su Operation Shylock Le due paginette di prefazione tipograficam
81. possibile tramite la fiction il mondo frammentario si ricompone nella forma romanzo grazie ai dispositivi narrativi tratti dal realismo ottocentesco Il risultato una macchina narrativa antica e nuova allo stesso tempo che vuole raffisurare le grandi contraddizioni del nostro tempo le problematiche che soggiacciono alla nostra vita quotidiana insomma la condizione umana degli occidentali all inizio del XXI secolo L esperienza i testimoni i documenti Sarebbe sbagliato oltre che riduttivo considerare Le benevole parte della letteratura sull olocausto ammesso che quest etichetta possa avere una valenza critica oltre a quella meramente descrittiva Il romanzo ci mostra innanzitutto 215 Il vero e il convenzionale un uso del documento assolutamente efferario antistoriografico e anti documentale per cosi dire Per capire meglio queste affermazioni dobbiamo osservare un romanzo spagnolo uscito pochi anni prima di Le benevole tratta temi simili a quelli del romanzo di Littell si confronta con l esperienza fascista sullo sfondo di una guerra quella spagnola del 1936 e si propone di destabilizzare i confini tra bene e male tra giusto e sbagliato prendendo in esame un caso particolare rappresentato tramite un azione decisiva Si tratta di Soldati di Salamina di Javier Cercas 2001 La forma pero affatto diversa al punto che anche i temi finiscono per rivelarsi ad un analisi approfondita somiglianti solo negl
82. pratica psicanalitica Fi s costruito mettendo in scena la psicanalisi del protagonista per farne un 258 romanzo incorporando in tutti i sensi l esperienza dell analisi non solo nella tematica ma anche nella produzione del testo 59 L autofiction resta organica a una logica d avanguardia discendente alla lontana del nouveau roman e di altre produzioni che rifiutano il bello stile sebbene poco a poco siamo pur sempre negli anni del ritorno alla realt i caratteri innovativi dal punto di vista formale vengono riassorbiti in una sorta di medietas stilistica al pari dei riferimenti alla psicanalisi che tendono a divenire meno organici e meno rigidi Nondimeno l ipotesi autofinzionale tende ancora alla ricostruzione di un immagine di s e del proprio passato attraverso il ritorno su alcuni momenti chiave della propria esistenza Nella diffusione del genere con crescente successo al di fuori dell Esagono si registra una maggiore variet di risultati dall applicazione di un metodo autofinzionale ortodosso di stretta osservanza doubrovskiana a temi e problematiche sovrapersonali la Storia in Soldati di Salamina di Javier Cercas alla deriva horror paranoica presa da Lunar Park di Bret Easton Ellis 2005 la strategia del raccontare di s in forma romanzata tende a includere porzioni sempre pi ampie di realt esterna che poi ci che avviene anche in Troppi paradisi e in misu
83. presenta al pubblico come uno straccione e afferma di alloggiare in una baracca abbandonata presenta alcune riflessioni sulla letteratura tra arte e vita e rivela che la moglie Rosa lo tradisce con l amico Tongoy Diario di un uomo tradito la quarta parte si apre dove la conferenza finisce nella sala del Museo della Letteratura di Budapest Finita la conferenza e rivelato al pubblico il tradimento che Rosa ha consumato con Tongoy proprio mentre Girondo stava parlando quest ultimo s incontra con Rosa che nega di averlo tradito Non convinto Girondo abbandona Rosa e parte per un lungo viaggio che lo riporta a Valparaiso a Budapest sull isola di Faial a Vienna e a Lisbona Ritornato a casa dalla compagna solo perch non riesce a trovare prove del tradimento Girondo continua a tenere un diario ma a differenza di quanto accade nel Dizionario esso posto al centro della scena che sembrerebbe dimostrare un ulteriore deterioramento della sua mente Oltre a indizi che il tradimento di Rosa solo una sua convinzione Girondo fatica a 74 Il dio della Veridicit ricordare gli eventi sono passati solo tre giorni da quando sono tornato da Cuenca ma non ricordo quasi pi nulla del viaggio e sembra in preda a un delirio paranoide le talpe di Pico al centro di una cospirazione internazionale per distruggere la letteratura che Gitondo cerca di combattere insieme al tradimento di Rosa un altra fant
84. previsioni errate I was wrong potrebbe essere il sottotitolo del romanzo per il numero di volte che vi compare Quando Dawn ad Atlantic City per il concorso di Miss America Seymour le dice vincerai tw punto a capo la voce del narratore Si sbagliava Sar Miss Texas a vincere la corona P Ma il re indiscusso delle interpretazioni e predizioni errate senza dubbio il narratore Nathan Zuckerman nella novantina di pagine di cui anche protagonista egli sbaglia a giudicare le motivazioni dello Svedese due volte rimane spiazzato dall atteggiamento conciliante di Jerry nei confronti del fratello si rende conto quarantacinque anni dopo di non aver mai saputo nulla su diversi suoi compagni di liceo La prima macrosequenza e la seconda condividono questa continua riduzione delle capacit ermeneutiche del soggetto tutto quello che state leggendo potrebbe non essere accaduto esattamente cos Ogni sequenza incentrata sui pensieri di qualcuno racconta cose false Interpretazioni facilone soggette ad automatismi mentali che si scontrano con quanto accade poi sulla scena La funzione Zuckerman indica il rapporto ambiguo con il reale ma anche La controvita Voscurita che c sotto la 131 Pastorale americana p 185 60 Maschere trasparenze codici superficie delle cose l opacit del codice di ogni codice la difficolt di giungere a una conclusione definitiva a una qualche verit epistemologica Il conti
85. quali avevano a loro volta ucciso Agamennone padre di Oreste nella tragedia Le coefore perseguitato dalle Erinni dee ctonie incaricate di vendicare gli omicidi di consanguinei Dopo essersi rifugiato nel tempio di Delfi sotto la protezione di Apollo Oreste su consiglio del dio chiede aiuto a Atena la quale organizza un processo il primo della storia in cui Apollo rappresenta la difesa le Erinni l accusa il voto della giuria composta da Atena e da undici ateniesi in parita sei voti per la condanna di Oreste sei per l assoluzione e cos Oreste viene prosciolto Le Erinni ammansite da Atena mutano nome in Eumenidi appunto benevole verranno venerate dal popolo ateniese al pari delle divinit olimpiche La tragedia rappresenta il passaggio da un sistema di amministrazione della giustizia basato sulla vendetta e sul principio del taglione tipico delle societ tribali a uno basato sulla legge che fonda le basi della pods della civilt Come sintetizzano le Erinni Avete calpestato le antiche leggi le avete 204 Il passato non mai finito strappate dalle nostre mani Se i princip tribali sono d immediata comprensione ed eterni quelli della Legge sono mutevoli e bisognosi d interpretazione di valutazione da parte di terzi Il risultato diventa incerto chi verrebbe condannato dalle antiche leggi di cui le Erinni sono custodi pu adesso andare assolto La condanna o l assoluzione
86. reality utilizzandone gli schemi e gli stilemi Il romanzo di Siti prova a vaccinatci dall incubo di una post realta in cui tutto indecidibile inoculandoci quello stesso virus vivo ma depotenziato la nota nella speranza che si sviluppi una reazione immunitaria duratura La verit romanzesca di Troppi paradisi costruita sulla mimesi della strategia pubblicitaria ma questo non esclude il mondo che viene rappresentato nella sua zzgress il desiderio non pi triangolare ma davvero pr t portem come dice Walter il mondo rappresentato si sovrappone al nostro le convenzioni del realismo sono state soppiantate da oggetti che hanno un legame diretto con noi Non esiste lo spazio di un elaborazione n per il desiderio n per il testo Entrambi sono irrimediabilmente presenti sempre pronti ad essere ottenuti Ed entrambi proprio per questo non potranno mai bastarci 133 La fisica del romanzo dal caos delle forme alla forma del caos Underworld di Don DeLillo Riciclare gli stilemi e le idiosincrasie postmoderniste per aprire uno spazio nuovo della rappresentazione percorrere strade differenti da quelle tanto battute negli ultimi trent anni questo il succo del realismo veridico che abbiamo visto in Troppi paradisi e con un taglio differente nel Mal di Montano Questa opposizione interna si basa su una logica evolutiva del fatto letterario composta di innovazioni formali tecniche e contenutistiche pe
87. realt vere e proprie creazioni letterarie figure tipizzate Una tipizzazione pet che certo non pu risultare realistica poich le credenze che questi personaggi esprimono sono caricaturali esagerate essa troppo ordinata assiologicamente per essere credibile A conferma di ci si possono confrontare le opinioni che il protagonista esprime nei confronti della Prima Intifada Si tratta della vulgata che i politici e gli storici israeliani portano avanti dai tempi del b ifgkrieg del 1967 noto come guerra dei sei giorni 1 Israele deve attaccare sempre per primo pena la sua scomparsa e il ogni protesta nei confronti delle politiche israeliane prefigura un nuovo Olocausto e il concreto rischio di distruzione dello stato d Israele L abbiamo gi trovata nella Controvita poi in The Facts poi in Inganno in tutti i testi la lettura fortemente caratterizzata ideologicamente sottolinea 101 Cfr T Parrish Imagining Jews in Philip Roths Operation Shylock Conteporary Literature vol 40 n 4 Winter 1999 pp 575 602 citazione a p 596 102 Operazione Shylock pp 155 ss 43 Il vero e il convenzionale l inattendibilit dei personaggi che la esprimono che risultano figure antirealistiche Con tutta evidenza la posizione sostenuta stata estremizzata per opporla ad un altra posizione altrettanto estremizzata cos come il diasporismo sostenuto dal doppio di Roth un ribaltamento del sionismo le
88. rispetto a quanto accade nelle altre sezioni facendo emergere con maggior forza un percorso il plot pi coeso e lineare le deviazioni e gli scarti dalla linea narrativa principale sono ridotti al minimo dando un senso di compiutezza al segmento Un segnale di natura peritestuale anche la presenza di una citazione in esergo nella pagina che reca l intertitolo dai Turbamenti del giovane T rless di Robert Musil l unica volta che succede nel romanzo Come accennavo prima La salvezza dello spirito a differenza di quanto accade nelle altre patti si situa decisamente nel modo fantastico nella conclusione Girondo diviene Robert Walser Elementi fantastici e fantasmatici erano gi presenti sia nella II che nella IV parte eppure l si trattava evidentemente di fantasie del narratore Prendiamo ad esempio la lunga sequenza nel Diario di un uomo tradito durante la quale Girondo scappa da 170 Cfr S Lazzarin I modo fantastico Laterza Roma Bari 2000 79 Il vero e il convenzionale Barcellona con il suo diario come unico bagaglio e compie un lungo viaggio costellato di figure oniriche in conclusione scopriamo che si tratta solo di una sua fantasia e che stato fuori casa solo per un pomeriggio Il viaggio era tutto mentale un indizio ce lo aveva gi fornito il cambio di voce nella narrazione che era passato all inizio della sequenza in esame dalla prima alla seconda persona Nella Salvezza dello
89. semplice paura che un attacco cardiaco o un incidente per strada mi impedisca di raccontarvi il finale Poi le scriver meglio 39 Un diario appena sbozzato buttato gi alla bell e meglio nell urgenza di aggiornare il lettore di raccontargli gli ultimi eventi E il genere per eccellenza in cui conta raccontare la storia la cronaca la quale fa parte delle scritture d informazione almeno in generale ed attendibile e veridica Allora la linearit cronologica del romanzo ed i continui riferimenti al pubblico tendono a creare un andamento cronachistico strutturalmente anti finzionale Le acronie presenti brevi analessi come quella che apre il libro rafforzano il senso di immediatezza perch Walter torna periodicamente alla stesura della sua opera ma in alcuni momenti troppo impegnato per registrare gli eventi di cui dunque dar conto solo in seguito esattamente come accade in un diario o una cronaca La cronologia lineare e fornita esplicitamente per lo pi in apertura di capitolo in questo autunno del novantotto ma anche con maggior precisione questa staffetta del fuoco la mezzanotte di capodanno del famoso Duemila disegnata da innumerevoli lampadine 98 Altre volte sono le notazioni di costume a farsi carico di questa funzione sempre nella variante pi precisa come dimostra l inizio del Grande fratello 14 settembre 2000 o un paragrafo che viene determinato cronologicamente attraverso una
90. semplicemente nominando uno o due dettagli inconfondibile In queste poche righe in questa subitanea ma quasi invisibile trasformazione la filigrana che accompagna tutto il testo una voce che rimane in disparte ma pronta a riprendere il controllo in qualunque momento quando meno ce lo aspetteremmo per sovrapporre la sua voce e le sue parole a quelle di personaggi che sembravano parlare liberamente in totale autonomia Una voce che sembra senza tempo e incorporea fluttua sul testo informandolo di s senza mai mettersi al centro della scena Una voce fatta di pura narrativit immateriale e pervasiva che irrompe nei momenti pi inaspettati L indiretto libero dunque non d al protagonista la possibilit di parlare liberamente in proprio nome Questa tecnica non serve nemmeno a lasciare il campo a una terza voce a met strada tra narratore e personaggio una voce intermedia e quasi neutrale la voce del raggiunto contratto sociale L indiretto libero di Underworld chiaramente sotto il controllo di qualcuno che fa vivere i personaggi in uno stato di semilibert sempre vigilata e sempre revocabile dall autorit assoluta del narratore costruendo un testo basato su rapide transizioni tra orizzonte soggettivo ed oggettivo Esso dunque non viene pi usato in funzione mimetica ma un ulteriore prova di forza della voce narrante Un potere quello del narratore gi evidentissimo nell accurato lavoro architettoni
91. si capisce come degli anelli di fumo potrebbero diventare veri dato che gi lo sono dunque v sono memories che possono come true Cos ci dice Zuckerman sognai una cronaca realistica I dreamed a realistic chronicle Cronaca in un romanzo storico non pu non richiamare la pi famosa cronaca della letteratura moderna I rosso e il nero che il sottotitolo definisce appunto Cronaca del XIX secolo Da Proust dunque a Stendhal In effetti anche Beyle aveva in mente la verit l aspra verit Ma i centosessant anni trascorsi hanno scavato un grande solco come sottolinea l aggettivo realistica realisti e non realista rea isf La scelta permette di eludere il terreno minato del realismo letterario e di camminare sul pi sicuro terreno del reale sensibile raggiunto attraverso i dati la ricerca i sopralluoghi l was working with trace ci dice Zuckerman Se la verit fuori portata ripieghiamo sulla pi solida e concreta realt fisica Cerco nei dati oggettivi conferme ai miei ricordi che possono cosi realizzarsi la mia cronaca non realista Stendhal ma realistica Non rappresento lo Svedese come un dio o un semidio ma come un altro uomo attaccabile un comune mortale Siamo tornati al problema della verisimiglianza un altro ribaltamento di prospettiva subito a sua volta ribaltato la verosimiglianza in fondo non vuol dire nulla Naturalmente lavoravo sulle
92. smarrimento seguita a suo tempo dall autore svizzero pet ricreandola di momento in momento modificandola adattando per cos dire Walser a Girondo e non pi l inverso Lungo la strada incontra una donna molto somigliante alla giovane Montano che ha detto di chiamarsi Mzungu come i nativi africani chiamavano i primi esploratori bianchi Colui che cammina senza meta questo significa Mzungu ha detto Era una donna vestita in modo antiquato una sottile retina di pizzo le copiriva i capelli scuri un collo di pelliccia su una nera mantellina di velluto e ai piedi 216 Ibid 217 Montano p 264 218 Montano p 268 100 Il dio della Veridicit appoggiate a uno sgabello intagliato un paio di scarpe con la fibbia Era giovane ma talvolta il viso le si trasfigurava e sembrava provenire da un tempo immemorabile Dopo avere camminato con Mzungu tutta notte Walser la saluta chiamandola Montano e si ritrova sull orlo dell abisso con Robert Musil citcondato dai nemici della letteratura che si fanno sempre pi vicini E tali nemici le talpe che scavano nell ombra non sono soltanto gli yuppies del mercato editoriale intenti a vendere prodotti indifferenti all arte Ci sono anche gli scrittori che si ripiegano su se stessi quelli che non escono dal proprio io legati al realismo puro del diciannovesimo secolo di cui si detto sopra Ancora all ultimo momento Girondo ci tiene a neg
93. spirito per contro non viene fornita nessuna indicazione che ci permetta di leggere il brano come fantasticheria lo statuto del testo rimane in bilico generando come si detto un racconto propriamente fantastico punto sul quale divergono le due finzioni che aprono e chiudono il romanzo Uno scostamento abbastanza evidente anche se espresso in forma implicita perch legato alla figurazione allo stile alla costruzione e a tutti gli elementi organizzati attraverso la voce del narratore il narratore a suggerirci come leggere il testo stipulando implicitamente un patto con i lettori affatto differente da quello che reggeva le altre parti Questo secco cambio del patto fornisce un ulteriore indizio oltre alle analogie formali e strutturali con la prima parte del romanzo una in apertura e una in chiusura che ci porta a leggere la Salvezza come racconto nel romanzo Riassumendo la seconda e la quarta parte sono incaricate di spiegare le altre tre esse sono il terreno per cos dire dove germogliano le costruzioni verbali del narratore Perch le altre parti sono finzioni ed lo stesso autore a ditcelo in maniera esplicita per Il mal di Montano e con ugalche margine di ambiguit in pi per Teoria di Budapest Nel secondo caso vero si tratta di una conferenza ma l insistere del protagonista sull artificiosit del discorso e sul suo ruolo di attore che un po segue il testo scritto da altri e un
94. stimoli allo scopo di annullare la coscienza e favorire l acquisto impulsivo Nulla sembra pi essere acquistato per il suo valore d uso nemmeno un semplice preservativo Brian di fronte a una simile messe di scelta ripiega sull acquisto di un preservativo normale da regalare a suo figlio Un prodotto semplice che sembra opporsi nella sua assenza di fronzoli e nomi accattivanti all intero processo che sta alla base del negozio Gli ho comprato dice il vecchio economico latex che fascia il membro e riduce la sensibilit e ha un cattivo odore Anche qui il significato va al di l della funzione basilare di protezione che costituisce lo scopo di esistenza di un preservativo Perch voglio che paghi un prezzo per il suo buon senso Nell America dell Have it your way anche il modello base ha implicazioni tofonde che esulano dalla funzione primaria dell oggetto tutto anche un P p ggetto preservativo scomodo e maleodorante potenzialmente uno status symbol 362 Underworld pp 114 115 pp 109 110 363 Cfr W Benjamin I passages di Parigi G Simmel E F Moretti 364 Underworld p 119 163 Il vero e il convenzionale I Deming ovvero Come imparai ad amare il Jell O e a non preoccuparmi dello Sputnik Che il mondo di Underworld sia un insieme di beni di consumo accatastati alla rinfusa lo dimostra l immagine ricorrente del desiderio sessuale l attrice Jayne Mansfield Riprodotta sui rotocalchi di suor
95. su artisti e societ in Underworld cfr conclusioni 298 Cap 1 Nick cap 3 Nick cap 5 Lenny Bruce cap 7 Nick 299 Cap 2 la societ consumistica cfr infra cap 4 la societ dello spettacolo il ballo in bianco e nero dato da Truman Capote cap 6 la guerra in vietnam Sulle implicazioni di questa progressione cfr infra 139 Il vero e il convenzionale l indiretto libero sempre meno aumentano i frammenti volanti discorsi in cui non possibile identificare chi parla e le descrizioni rapide di scene apparentemente irrelate alla linea narrativa le voci altrui tendono ad affastellarsi dentro ogni focalizzazione La dimensione della scena pi che mai collettiva il ruolo del narratore corrisponde a quello di Albert Bronzini il fl neur che cammina per le vie del Bronx percependone la vita e il movimento uniforme diffuso e costante come la marea In tal senso significativo che Nick appaia unica volta nel libro sempre in compagnia di Klara degli amici di George Manza o del fratello un fatto che possiamo agevolmente collegare all uscita del discorso dall autodiegesi di Nick all inizio del romanzo che ritroveremo nell epilogo ambientato in un tempo ulteriore al 1992 della prima parte in favore di un eferodiegesi che tende come dicevo alla focalizzazione esterna Il montaggio della parte 6 funzionale a disporre come in una proiezione ortogonale le varie facce di un Bronx tridimensio
96. suo agio nelle situazioni di sopraffazione la guerra all Est solo un occasione pi ghiotta di altre per emergere e fare carriera La frase che chiude il racconto di come Aue stato inserito nei kommandos destinati all Ucraina proprio cos non con 9 non indica una altri mezzi che il Diavolo espande il suo regno consapevole responsabilit di Thomas voglioso di rubare un anima alle schiere del paradiso ma anzi pone l accento sull irresponsabilit di questi 47 interessato solo a migliorare la propria posizione sociale e lavorativa che finisce per contagiare anche il pi posato Aue il quale sconta per un handicap non da poco la filosofia del primo fondata sulla legge della giungla sul menefreghismo e lopportunismo gli permette di adattarsi al mondo contraddittorio e oscuro della burocrazia assai meglio di quanto possa fare Aue Di fronte al lento disfarsi della macchina nazista egli riflette sulle sue convinzioni scosse profondamente dalla guerra 48 D Bougnoux Max Aue personnage de roman Le d bat n 144 mars avril 2007 pp 66 69 p 67 Thomas il fratello infernale di Max che gli ha salvato la vita per due volte ma dirigendolo nell apparato nazista lo ha corrotto irrimediabilmente 469 Le benevole p 61 40 E proprio cos l accento cade su questa parte della frase cio casualmente dentro un bar che cediamo al lato oscuro 207 Il vero e il co
97. suo interno Dopo avere preso un otfidal uno psicofarmaco ansiolitico Girondo riceve la telefonata di un amico critico Girondo lo invidia vorrei essere come lui condurre una vita avventurosa come la sua e avere l inteligente visione che come critico letterario ha di tutto quello che legge ed in posizione subordinata dato che questo amico vince sempre ogni discussione L accenno allo psicofarmaco la superiorit e la mancanza di nome caso unico in tutto il romanzo conducono a pensare che si tratta in realt di una oggettivazione di una parte di Girondo abbiamo dunque un Girondo critico e un Girondo scrittore naturalmente in conflitto Come mostra la ramificazione dei suoi doppi Girondo sembra vedere la letteratura come un flusso indistinto indipendentemente dalla cronistoria letteraria essi sono tutti presenti nello stesso momento Appaiono e scompaiono soltanto in base agli stimoli che il presente somministra al narratore senza che una logica o un ordine cosciente ci indichi un percorso Anche il meccanismo che scatena di volta in volta il riconoscimento dell omologia si 186 Ignacio Matte Blanco L inconscio come insiemi infiniti 1975 Einaudi Torino 1975 pp 43 ss 187 Ivi p 43 188 Ivi p 44 189 Montano p 117 89 Il vero e il convenzionale sviluppa dal presente attraverso una metonimia un dettaglio fisico soprattutto Girondo assomiglia a Christopher Lee ma anche da una caratteristica b
98. sussume l intera nazione la messe di appetiti intuizioni sogni e quotidianit che compone l americano c qualcosa nel romanzo in s la sua dimensione e la portata psicologica che suggerisce un accoppiata di appetiti spaiati lo scrittore solitario e la figura 345 Il narratore il romanzo ci pubblica al centro brulicante degli eventi abituano a infrangere le nostre abitudini percettive e linguistiche un addestramento alla consapevolezza e all umilt un esercizio che sarebbe piaciuto ai gesuiti I cluster del romanzo sono li cos come i puntini di Matt o i referti di Branch bisogna provare a metterli in relazione sapendo che di sicuro sbaglieremo qualcosa addirittura sapendo che anche la risposta che non sia sbagliata nondimeno sar incompleta chiaro allora che DeLillo con Underworld tenta un compromesso tra due sistemi di pensiero da un lato quello postrutturalista che non vede alcun ordine alcuna gerarchia tra discorsi tutti ugualmente distanti dalle cose dall altro il sistema romantico che vedeva l arte come strategia di accesso privilegiato al mondo rispetto al pensiero razionale In questo romanzo la consapevolezza della natura convenzionale dell arte impedisce l identificazione della rappresentazione con la riproduzione ma la fiducia nelle capacit espressive nell esistenza di un insieme di esperienze condivise permette a DeLillo di superare quello stallo e di forgiare una rappr
99. ti fatto le evidenze semplicemente perch egli con la sua presenza testuale che grazie all identit tra autore e narratore deborda al di fuori del festo garantisce che c Insomma un cortocircuito totale tra i piani letterari e tra questi e il piano della vita vera stato suggerito che lo spazio dell azzofiction si fonda su di un patto ossimorico fondato da un lato sulla triplice identit di autore narratore e protagonista e dall altro sull adozione di strategie tipicamente finzional romanzeschi sia nel peritesto che nelle modalit narrative il titolo le indicazioni generiche e la quarta di copertina e al contempo possibilit di romanzatura come alterazione di date e nomi soppressione o ellissi di eventi eccetera L ossimoro com chiaro a livello di patti autobiografico e romanzesco secondo le categorizzazioni di Lejeune Anche Genette sembra in fondo d accordo con questa ipotesi quando afferma che o statuto 261 A Dal Lago Eroi di carta cit 262 Cfr H l ne Jaccomard Lecteur et lecture dans l autobiographie francaise contemporaine pp 81 102 122 La superficie delle cose dell autofiction contraddittorio vi racconter una storia di cui sono il protagonista ma che non mi mai capitata A una simile definizione vi sono due appunti da muovere Innanzitutto sullo statuto ossimorico dell autofiction come suggerisce il buon senso un patto un patto e lo si
100. tramite un analisi dettagliata del testo qualcosa di prossimo al cose reading o all explixation des textes nella sua accezione attenta e analitica sintetizzata da Mario Lavagetto in un opera di pochi anni fa e che tali riscontri riescano a far emergere i conflitti dell opera d arte con l idea che questi conflitti siano la rappresentazione in forma simbolica di contraddizioni reali che la serie testuale intrattenga una relazione con altre serie dunque relazione non lineare e non direttamente consequenziale per evitare la fallacia meccanicista con quanto il contesto e che queste relazioni emergano principalmente sul piano strutturale dell opera Il close reading isola il frammento solo momentaneamente per ticomporlo in un analisi del testo come insieme visto a sua volta come sistema dinamico soggetto a spinte e controspinte di volta in volta in azione a livello intratestuale con ripercussioni sulla forma dell opera intertestuale all interno della serie di cui il testo fa parte relazioni letterarie generiche ecc sia infine a livello di altre serie mezzi d informazione economia ideologie Negli ultimi secoli la narrativa ha recuperato uno statuto smarrito almeno dai tempi di Platone essa ci fa guardate le cose da una prospettiva unica radicalmente differente da quella di altre forme di discorso capace di mettere Cfr M Lavagetto Lavorare con piccoli indizi Bollati Boringhieri Torino 2003 capp 1 3
101. ultimi due capitoli due romanzi che sembrano caricare tutto il loro peso simbolico sugli aspetti semantici e tematico contenutistici del loro discorso limitando al massimo durante il loro svolgersi l attenzione per il lato compositivo formale Il primo esempio il romanzo pi famoso di Michel Houellebecq esprime queste caratteristiche in maniera meno esplicita grazie all interazione di livelli narrativi diversi Le particelle elementari un romanzo disomogeneo fatto di alti e bassi alcune porzioni la cornice i personaggi femminili risultano posticce e stereotipate altre invece sono estremamente ben riuscite Ci che pi colpisce il suo respiro volto a comprendere un intera epoca e un intera area sovranazionale quella occidentale osservata con una lucidit venata di pessimismo capace di incantare il lettore Con le sue analisi spietate e precise brutali e di largo respiro il romanzo corrode le impalcature della nostra societ e mette a nudo le nostre contraddizioni Per riuscirci Houellebecq coniuga due forme il racconto fantascientifico e il romanzo sociale che sembrava irrimediabilmente esaurito nel Novecento almeno nella sua declinazione canonica L importanza della 175 Il vero e il convenzionale seconda come vedremo di gran lunga maggiore della prima Non un caso che i paragoni pi frequenti riguardino i classici ottocenteschi la prosa delle Particelle elementari stata paragonata a quella di Zol
102. umano agli altri sistemi naturali data come scelta di onest intellettuale Al contempo il personaggio ha due nature equivalenti nel paragone di Michel a quelle corpuscolare e ondulatoria delle particelle una individuale e una generale La tensione irrisolvibile all interno del personaggio e scioglierla equivarrebbe alla pretesa impossibile di definire contemporaneamente lo stato e il moto di una particella subatomica Balzac e Zola i due limiti estremi del secolo d oro del realismo servono entrambi a Houellebecq per costruite un romanzo che senza essere classicista si collega direttamente alla tradizione del c assico ovvero ottocentesco romanzo realista Ci che appartiene alla Storia I personaggi cos delineati sono inseriti in una trama altrettanto classica Il romanzo ci racconta di eventi che si sviluppano intorno a Bruno e Michel i quali sono osservati lungo l intera loro esistenza come in un romanzo biografico al personaggio tipico corrisponde una vita tipica degna di essere narrata per via della sua esemplarit Il procedimento di sintesi della tipizzazione che abbiamo osservato a livello dell individuo si attiva dunque anche a livello storico nel percorso temporale dei personaggi il singolare destino di Martin Ceccaldi il nonno di Bruno e Michel scampato a una vita di stenti in Corsica e finito in Algeria come ingegnere non poi cos singolare ma al contrario in realt perfettamente
103. un passo in avanti nella logica del grande magazzino Merci alla rinfusa e percorsi tortuosi luci sfavillanti e il giusto livello di caos nomi come slogan tutto serve a farci perdere il controllo a spingerci ad acquistare compulsivamente senza che ci venga data possibilit di riflettere e ragionare E una parola non pu raggiungere questo scopo senza essere piatta senza storia Un analogia tra le unit e l insieme tra parole e romanzo In entrambe vediamo un tempo bloccato statico Ecco il perch dei carotaggi poco estesi delle arcate temporali brevi di cui consta ogni macrosequenza del romanzo due o tre anni al massimo per ogni parte L angolo di visione che il tempo del discorso ci offre molto pi piccolo di quello che costituisce il tempo della storia perch cos che viviamo navighiamo a vista ci concentriamo su piccole battaglie e dimentichiamo l andamento della guerra le parole hanno un potere sedativo ci fanno dimenticare che le lancette continuano imperterrite il loro giro finch non ci ritroviamo in un poligono kazako a renderci conto che il nostro tempo finito Ci non di meno nella parte 5 possibile osservare come nonostante tutto sembri ripetersi con pigra indolenza soporifera il mondo continui ad andare avanti Parte da lontano come un battito di ali a Pechino ma la tempesta finisce per invadere tutta la scena in una progressione lenta ma costante negli anni felici dei Deming capitolo 2 la sotti
104. vista della storia della critica e del pensiero nel primo capitolo vedremo come uno scrittore della portata di Philip Roth tenta di coniugare queste idee con la sua pratica di scrittore e quali esiti la ricerca degli anni Ottanta e dei primi anni Novanta avr in un testo cardine del tardo Novecento come Pastorale americana 28 La maschera la trasparenza i codici Pastorale americana di Philip Roth Un caso unico irripetibile esemplare Il percorso romanzesco di Philip Roth che va dal 1979 al 1997 una stupenda esemplificazione del ritorno alla realt di tutte le contraddizioni e i dubbi che esso ha portato con s dei vicoli ciechi che sono stati imboccati sulla via del ritorno realizzata da uno dei pi grandi narratori statunitensi Nei quasi quindici anni che separano The Ghost Writer 1979 e Operation Shylock 1993 Roth si dato a un assidua sperimentazione formale e tematica che mette sempre pi in discussione i gi incerti confini della narrativa d invenzione della fiction fino alla risoluzione apparentemente regressiva di Pastorale americana che apre una nuova trilogia costruita nel solco di uno dei geneti romanzeschi pi invischiati nelle contraddizioni del realismo il romanzo storico si pensi solo a Guerra e pace Capite come Roth arrivato ad Pastorale americana significa comprendere meglio quel libro coglierne gli aspetti innovativi nascosti sotto una patina di normalit romanzesca comprendere
105. 1 77 Il vero e il convenzionale nella trama ordinata delle cause quella trama che non pi possibile identificare in una realt disgregata e frammentaria La finzione ci dice Girondo sempre costruita una tenuta sintattica una relativa linearit rispetto al caotico sovrapporsi di generi voci stili richiesto da una scelta di tipo mimetico coesioni a breve e a lungo raggio compongono un tutto unitario che trascende la pura mimesi pet comporsi in un racconto che sta alla realt come un collage di dettagli presi da quest ultima e ordinati in modo che diventino significativi Un insulto di Tongoy rivolto una sera da ubriaco a Girondo ha servito su un piatto d argento a quest ultimo il finale de I mal di Montano L evento casuale diviene la conclusione del racconto zotivato sul piano artistico e carico di senso A questo punto risulta chiaro come sia il Dizionario che il Diario sono qualitativamente differenti dalle altre Il narratore afferma esplicitamente all inizio della seconda parte In questo pomeriggio di aprile a Barcellona mi riprometto fermamente di non nascondermi dietro a tanti testi di finzione e a dire al lettore qualcosa di me stesso offrendogli qualche informazione veritiera sulla mia vita Insomma Mi raccomando al dio della Veridicit 9 Se crediamo al discorso del narratore emerge una volont metanarrativa che al contrario di quanto ci aspetteremmo mira a cancellare le mistifi
106. 5 http lafemelledurequin free fr intervenants flory ecrivain ecrivain et ses doubles htm consultato il 19 maggio 2010 Forster Edward M Aspetti del romanzo 1927 Il Saggiatore Milano 1968 nuova ed Garzanti Milano 1991 Foucault Michel L archeologia del sapere 1969 Rizzoli Milano 1971 243 Il vero e il convenzionale Id Scritti letterari Feltrinelli Milano 1971 Id Archivio Foucault 3 1978 1985 Estetica dell esistenza etica politica a cura di Alessandro Pandolfi Feltrinelli Milano 1998 Pubini Enrico L estetica musicale dal Settecento a oggi Nuova edizione ampliata Torino Einaudi 1987 Fusillo Massimo L altro e lo stesso Teoria e storia del doppio La Nuova Italia Firenze 1998 Gasparini Philippe Autofiction une aventure du langage Seuil Paris 2008 Gastaldi Silvia Paideia mythologia in Platone Repubblica vol II a cura di Mario Vegetti Bibliopolis Napoli 1998 pp 333 392 Id De quoi l autofiction est elle le nom Conf rence prononc e a l Universit de Lausanne le 9 octobre 2009 Autofiction org 2 gennaio 2010 http www autofiction org index php post 2010 01 02 De quoi l autofiction est elle le nom Par Philippe Gasparini pagina consultata il 18 gennaio 2010 Genette G rard Figure II La parola letteraria 1969 Einaudi Torino 1972 Id Figure II Discorso del racconto 1972 Einaudi Torino 1976 Id Introduzione all architesto 1979 Pratiche
107. 97 Ivi p 464 173 Il vero e il convenzionale scatenare una reazione immunitaria a questa confusione 5 Underworld invece si propone di rappresentare a forma del caos di un mondo percepito come frammentario e che pero riesce a trovare un ordine nella dimensione sociale collettiva della storia Come nella teoria del caos non possibile sua je tel prevederne l esito ma che l esito ci sia che la storia non sia finita non pi in discussione La forma del caos riprodurre un ordine dal disordine sezionare il continuum del mondo non scritto per farne un unit discreta di mondo scritto questo il movimento di tutti i romanzi che si rifanno a un idea convenzionalista del realismo e della letteratura Alla base di questo tentativo c l idea della letteratura come atto di mediazione da un lato mediazione tra diversi livelli epistemologici la realt il testo dall altro tra diversi livelli ontologici realt scrittore pubblico Infine mediazione tra le forme della letteratura realismo ottocentesco realismo psicologico modernista realismo 5 5 decostruito o destrutturato che compone il testo cosi come possiamo leggerlo Ma la mediazione non pi casuale ordinata in base al ghiribizzo o al gusto ma risponde a un progetto preciso Cosi in Underworld la mediazione sempre sull orlo del collasso perch l autore la pone continuamente in tensione ed attraverso questo continuo stress ch
108. Cfr P Tamassia Documento e finzione nel romanzo il caso dell Advessaire di Emmanuel Carrere cit 65 Il vero e il convenzionale conflitto Le interpretazioni sono clamorosamente pre orientate romanzo a chiave ma sbattono contro la per cos dire verit del mondo e della Storia Le contraddizioni formali del testo permettono cos di svelare alcune contraddizioni del mondo il meccanismo in opera nel testo relega i fatti nello sfondo sotto strati e strati di interpretazioni contrastanti fino a farli letteralmente svanire dal testo una mimesi delle strategie comunicative della nostra societ la societ dello spettacolo mediatizzata piena di opinionisti e talk show che raggiunge l apice nell ultima sequenza del libro la cena dai Levov Si toccano argomenti d attualit da Gola profonda al declino di Newark con la stessa frivolezza con cui si racconta un viaggio in Europa passando dagli uni all altro senza soluzione di continuit finch di nuovo indigena follia americana rientra sulla scena sotto forma di una donna ubriaca che cerca di accecare Lou Levov il padre dello Svedese e di una professoressa progressista che ride dell ironia della scena stato il troppo vino cio il motivo della riprovazione che colpisce la donna a farle sbagliare mira 41 Il vecchio sistema per mantenere l ordine non funziona pi 4 si rivela l attaccabilit la fragilit l indebolimento di cose che avrebbero d
109. Counterbook Paul Gray il giornalista commenta l eventualit sembra improbabile I semplici puri fatti non interessano particolarmente Roth Mai profezia fu meno felice Il libro che secondo Gray non avrebbe mai visto la luce si apre con una lettera di Roth a Zuckerman che ha tutta l aria di essere un paradossale congedo Questo manoscritto incatna la mia controvita l antidoto e la risposta a tutte quelle invenzioni ficions che sono culminate nell invenzione della tua storia fiction of you Se in un senso La controvita pu essere letta come una fiction sulle strutture dice Roth Te Facts vuole rappresentare la struttura di una vita Zhe structure of a life senza l invenzione fiction 8 Ma il venticinque percento di un volume senza ricorrere all invenzione si compone di due lettere quella di Roth a Zuckerman in cui l autore chiede a un suo personaggio un giudizio sul manoscritto e la risposta del secondo al primo che con il suo evidente carico d invenzione apre la porta a una radicale destabilizzazione del prospettato valore referenziale del testo Gi La controvita aveva in chiusura due lettere che ne rappresentavano il momento di metariflessione pi teso e lucido attraverso cui traspariva il contro senso del testo La cornice epistolare tra Roth e Zuckerman rivela l inconsistenza del processo autobiografico sincero fub Un Roth troppo remissivo e sommesso e perci gi sospetto annuncia al s
110. La fisica del romanzo Stefano Calabrese Ma si deve aggiungere che focalizzazioni anguste e rigida unit di luogo fanno svanire la possibilit di una connessione spaziale o iperspaziale del materiale senza tempo non esiste causa senza spazio non esiste mappa A governare il testo resta dunque solo la contiguit il principio di costruzione e organizzazione del materiale che esprime la volont di chi il testo lo produce Tutto il potere nelle mani di uno solo Potrebbe sembrare ovvio dire che nel leggere un testo siamo soggetti all arbittio del narratore che taglia incolla sposta ordina Che si riserva un potere assoluto e non ha alcuna intenzione di cederlo anzi non perde occasione per ricordarci che lui a comandare narratore autorit come l ha 5 l unico a decidere cosa narratci e come farlo Ma in chiamato Dewey Undenvorld viene continuamente richiamata alla nostra attenzione questa verit finanche banale della letteratura si esprime continuamente la fiducia nel potere del narratore al punto da farne uno degli elementi portanti del romanzo Partendo da questa constatazione che il procedimento basilare della narrativa di finzione c un narratore le cui tracce siamo obbligati a seguire messo a nudo possiamo rendere conto anche di un assenza assai vistosa in un romanzo composto con le pi disparate tattiche narrative narrazioni al presente al passato focalizzazioni zero ester
111. Le intuizioni di L Spitzer Marcel Proust e altri saggi di letteratura francese moderna Einaudi Torino 1977 sono state riprese e sistematizzate da G Genette Figure IIT Discorso del racconto 1972 Einaudi Torino 1976 che fornisce un esaustiva casistica di variazioni delle strategie discorsive nella Recherche Per i riferimenti alla relazione tra corpo e narrazione cfr A Casadei Stile e tradizione nel romanzo italiano contemporaneo Il Mulino Bologna 2007 p 90 7 R Girard Menzogna romantica e verit romanzesca 1961 Bompiani Milano 1965 pp 135 153 ma l idea di fondo non sistematizzata n formalizzata era gi venuta ad E Auerbach Marcel Proust il romanzo del tempo perduto 1927 in Id Da Montaigne Proust De Donato Bati 1970 p 177 75 Ibid 74 M Lavagetto Lu cicatrice di Montaigne Einaudi Torino 2002 p 294 75 R Girard Marcel Proust 1964 in Id Mimesis and Theory Stanford University Press Stanford CA 2008 pp 56 70 p 67 76 Ivi pp 56 57 TE Auerbach Proust il romanzo del tempo perduto cit p 175 78 E Auerbach Mimesis 1946 Einaudi Torino 1956 p 574 575 ma cfr pp 555 590 33 Il vero e il convenzionale grado di rispondere alle domande che le opere e i giorni pongono incessantemente questo il quadro in cui nasce l operazione di La controvita 1986 in cui l individuo si rispecchia negli altri fino a dissolversi in mille altri individui essere se stesso significa r
112. Mal di Montano dunque come sindrome influenzale letteraria Ma quale pu essere la cura Nella prima parte Il mal di Montano Girondo osserva il problema dall esterno attribuendolo a un personaggio esterno il figlio Montano una sorta di suo duplicato Al blocco dello scrittore il giovane Montano reagisce con un racconto intitolato 77 rue Simon Crubellier in onore al romanzo di Perec La vita istruzioni per l uso Il racconto concentra in maniera ammirevole in sette scarse ma intense cartelle tutta la storia della letteratura concepita come una successione di scrittori visitati in modo imprevisto dalla memoria personale di altri scrittori che li hanno preceduti nel tempo la stotia della letteratura vista con la cronologia invertita giacch inizia dall epoca contemporanea Julio Arward Justo Navarro Pessoa Kafka e risale verso il passato Twain Flaubert Verne H lderlin Diderot Sterne Shakespeare Cervantes Fray Luis de Le n fra gli altri fino ad arrivare all epopea di Gilgamesh la storia della letteratura vista come una strana corrente d aria mentale di improvvisi ricordi altrui che avrebbero finito per creare a forza di visite impreviste un circuito chiuso di memorie involontariamente rubate 20 L influenza stata ordinata organizza il materiale in una linea che risale fino agli albori della parola scritta La scelta cronologica anche se di una cronologia invertita procede per ca
113. Parma 1981 Id Palinsesti La letteratura al secondo grado 1982 Einaudi Torino 1997 Id Nouveau discours du r cit Seuil Paris 1983 trad it Nuovo discorso del racconto Einaudi Torino 1987 Id Soglie I dintorni del testo 1987 Einaudi Torino 1989 Id Fiction et diction Seuil Paris 1991 trad it Finzione e dizione Praiche Parma 1993 244 Bibliografia Ginzburg Carlo Rapporti di forza Storia retorica prova Feltrinelli Milano 2000 Id I filo e le tracce Vero falso finto Feltrinelli Milano 2006 Girard Ren Menzogna romantica e verit romanzesca 1961 Bompiani Milano 1965 Id Mimesis and Theory Essays on Literature 1953 2005 edited by Robert Doran Stanford University Press Stanford CA 2008 Gleason Paul Don DeLillo T S Eliot and the Redemption of America s Atomic Waste Land in Dewey et al Underwords pp 130 143 Godard Henri Le roman modes d emploi Gallimard Paris 2006 Goodman Nelson Languages of Art An Approach to a Theory of Symbols Bobbs Merrill Indianapolis IN 1968 trad it I linguaggi dell arte Il Saggiatore Milano 1976 nuova ed Net Milano 2003 Gray Paul The Varnished Truths of Philip Roth 1987 in George R Searles ed Conversations with Philip Roth University Press of Mississippi Jackson London 1992 pp 202 208 Greenberg Robert M Transgression in the Fiction of Philip Roth Twentieth Century Literature vol 43 n 4
114. Siamo forse entrati nel vecchio opos nella retorica della storia come Grande Narrazione oppressiva e arbitraria mero discorso tra i discorsi Tutt altro dimostrazione ne sia che se da un lato il piano narrativo si oppone alla storia dall altro questa orienta quello lo dirige scandisce i tempi del testo In ultima analisi la Storia a decidere chi vince e chi perde Vero e falso Primo piano cortocircuito di interpetazioni sfondo autentico Zuckerman per portare a compimento questa cronaca realistica gioca su un terreno contrastato verit della storia e menzogna romanzesca potremmo dire Lo stesso principio in azione nell Adversaire di Emmanuel Carr re 2001 ma se l il dato stotico cronachistico ha bisogno del romanzo per essere compreso in Pastorale americana Vaccento cade altrove Ora se noi ipotizziamo una linea che vada da un massimo grado di autenticit a uno di minima autenticit potremmo suddividerla cos VERO VEROSIMILE INVEROSIMILE FALSO dove i termini tra le due doppie barre sono il regno del finto della finzione classica In uno schema del genere vediamo che l intento di Roth di situarsi sempre e comunque o re le linee comunemente accettate e riconosciute come confini della narrazione d invenzione Possiamo notare che il contrasto continuamente tra vero e falso e che la finzione un dato che non interviene a differenza di quanto accadeva nella quadrilogia di Roth nel 140
115. a di Flaubert49 e soprattutto di Balzac La domanda da porsi perch Com possibile che nonostante i difetti compositivi le ideologie retrive che traspaiono con la disarmante chiarezza che avrebbero in un romanzo a chiave nonostante l evidente implausibilita della narrazione Le particelle elementari riesce a catturare la nostra attenzione e a regalarci una rappresentazione efficace nella quale riconosciamo il mondo in cui viviamo descritto con vivida esattezza Teniamoci sulle generali Le formazioni discorsive del romanzo ottocentesco ovvero l insieme di procedure di osservazione concetti valutazioni prescrizioni proscrizioni regole e pratiche di enunciazione di cui consiste un tipo di romanzo che la nostra cultura ha canonizzato sono rifunzionalizzate e attualizzate in una struttura narrativa composita organizzata su due livelli cornice fantascientifica e romanzo sociale di derivazione balzacchiana che per si basa sui dispositivi romanzeschi canonizzati dai classici realisti del romanzo ottocentesco uso del personaggio tipizzato trama stile serio Si tratta di generalizzazioni molto vaste delle quali facile notare i difetti il romanzo nell Ottocento non so il realismo cos come Joyce o Proust non sono il Novecento letterario ogni epoca registra prodromi di ci che verr e persistenze di ci che sta scomparendo Ci nonostante credo che tali generalizzazioni siano utili perch permettono di identi
116. a contemporaneit schemi e formule narrative tradizionali accettate dal grande pubblico in quanto grado zero del realismo sono rifunzionalizzate e utilizzate senza enfasi in maniera naturale Il romanzo sembra ricreare una tradizione romanzesca che riesce a fondere i poli opposti del realismo cos come si sviluppato nell Ottocento che molto deve all idea di narrativa di un pubblico lowbrow come gi in Troppi paradisi anche qui troviamo una forma di masscult In tal modo si crea un contesto narrativo in cui l attenzione cade su cosa viene raccontato prima e pi che sul come perch la forma stata progettata per non apparire Una tecnica il mascherare le strategie di rappresentazione gi osservata nel romanzo che meglio esprime i caratteri di veridicit Troppi paradisi Ma in quel caso le tecniche oscurate sono relativamente nuove per il romanzo in quanto mirano a far passare il finto per vero si tenga a mente lo schema fornito nel capitolo 1 e soprattutto il loro oscuramento parte attiva del significato del libro in quanto necessario a creare un cortocircuito con la post realta dei reality Le particelle elementari invece propongono un meccanismo vecchio e i contenuti manifesti del libro riescono a passare anche senza un atto metariflessivo La macchina del realismo ottocentesco che aveva cominciato a malfunzionare negli anni Venti per incepparsi poi negli anni Sessanta sembra essere
117. a riflessione artistica di I mal di Montano mentre fino a Bartleby essi erano semplici strumenti ferri nelle mani dell autore che li utilizzava per altri scopi Bartleby esaurisce la linea segregazionista del postmodernismo villa matasiano ne il punto estremo e definitivo Probabilmente l idea di trovarsi di fronte a una trilogia Bartleby Montano Dottor Pasavento ha confuso le acque Certo tutti e tre i romanzi esplorano varie patologie della letteratura la rinuncia a scrivere l ossessione metaletteraria ecc tutti e tre sono romanzi complessi e stratificati che presentano accumuli di materiali eterogenei a differenza di altre opere di Vila Matas come per esempio Parigi non finisce mai infine ogni romanzo comincia dove terminava il precedente dunque I mal di Montano segue le vicende di uno scrittore dopo la pubblicazione di un romanzo che al di l del titolo Mai pi niente nella finzione possiamo riconoscere come Bartleby e compagnia mentre Dottor Pasavento segue la storia di un narratore che divenuto Robert Walser situazione di chiusura in I mal di Montano Eppure sono convinto che le discontinuit siano pi forti e pi importanti dei singoli elementi di continuit e che di tutta la trilogia il momento cardine sia da ritrovare nel secondo episodio tra tutti quello pi complesso dove la riflessione sul ruolo della scrittura sulla posizione dello scrittore nei confronti degli altri scrittori
118. a s imbattono in un gruppo di orfani impazziti convinti di essere soldati della Wehrmacht che uccidono chiunque trovano i russi in quanto nemici i tedeschi in quanto disertori Thomas d prova della sua capacit di adattarsi alle condizioni ambientali fingendo di comunicare direttamente con Hitler per convincere i bambini che lui e l amico sono in missione segreta ed evitare una morte certa La scena finale nello zoo di Berlino segna il ritorno allo stadio pre umano puramente animalesco qui che Aue uccide Thomas il suo fedele Pilade per potersi garantire la fuga da ci che resta della Germania Mors tua vita mea letteralmente la legge della giungla ha trionfato persino Aue se ne rende conto e agisce di conseguenza Egli non uccide l amico in nome di un ideale o di un ragionamento freddo e razionale ma in virt del suo istinto di sopravvivenza Se non fosse a terra rantolante colpito a morte dal suo amico Thomas certo si congratulerebbe con Max per avere finalmente compreso come gira il mondo a questo punto una volta eliminata la civilt che le ostacolava che le Benevole tornano sulle tracce di Aue Il conflitto logico che si riscontrato sopra prospettivismo radicale versus consapevolezza dell amoralit del comportamento ha quindi un suo posto nel romanzo ma per comprenderlo fino in fondo bisogna considerarlo come correlativo fezatico di un aspetto formale il rapporto tra innovazione e tradizione di cui mi occu
119. a all idea di un testo per cos dire stabile e sempre uguale a s stesso almeno nella sua dimensione sincronica 3 R Barthes S Z cit p 9 34 Cfr P De Man B indness and Insight Oxford University Press Oxford New York 1971 3 Cfr R Barthes Introduction l analyse structurale du r cit 1966 ora in Id uvres completes t 2 pp 74 103 17 Il vero e il convenzionale Siamo arrivati al cosiddetto postrutturalismo termine ombrello che segnala un accresciuta attenzione verso una serie di elementi per lo pi ignorati dall analisi strutturalista come il lettore il ruolo dell ideologia eccetera Precoce ed estremamente importante stata l analisi di Jacques Derrida Con l intenzione di superare il logocentrismo ovvero di ristabilire l importanza della sorittura sulla voce Derrida si concentra sulla diff rance sul continuo allontanarsi del significato che si trova nello scarto tra i possibili sensi di una parola tra parola e parola tra i vari anelli della catena significante Ci non di meno in forte continuit con il pensiero strutturalista le serie parallele restano pressoch escluse nelle analisi decostruzioniste con una rigidit forse anche superiore alle intenzioni strutturaliste non c fuori testo l affermazione perentoria di Derrida le reti di relazioni vanno cercate soltanto nel sistema testuale dove prendono la forma di rimandi intertestuali questo il clima che accogli
120. a capacit del romanziere di essere un buon ingegnere di scegliere cosa tralasciare e cosa 229 Su questo sebbene l accento cada sempre su una lettura segregazionista del testo cfr A Rodriguez Fischer Las novelas peligrosas de Enrique Vila Matas Cuadernos hispanoamericanos n 635 mayo 2003 pp 83 92 Questo mondo artistico non un riflesso o un dipinto fatto a somiglianza di esso immagine esso stesso Immagine creata p 85 107 Il vero e il convenzionale tenere selezionando con cura i materiali In questo Vila Matas e Calvino sembrano pensarla in maniera simile la letteratura un fatto di convenzioni ma non so o un fatto di convenzioni dato che comunque in grado di portare alla nostra attenzione frammenti di realt pet quanto incasellati in una costruzione arbitraria e fittizia Questo fornisce un ulteriore esempio di come i due poli del nostro discorso il vero e il convenzionale si trovano sempre in qualche misura mischiati tra loro In Se una notte d inverno un viaggiatore Calvino nel tessuto progressivamente fantastico della cornice inserisce piccoli frammenti comici o satirici i professori universitari gli studenti politicizzati l impiegato della casa editrice ecc Sono personaggi esageratamente piatti e distorti ma essi tentano di replicare in chiave romanzesca il mondo a modo loro sono anch essi tipi sebbene l universale sia predominante sul particolare individuale Nonostante ques
121. a che non ha pi bisogno di un interpretazione ma al pi di semplice commento Il testo dice soltanto quel che dice si esaurisce sulla sua superficie cfr capp 3 e 4 i punti salienti sono quelli messi pi in mostra Tutto il resto stile composizione eccetera semplice ornatus La lettura documentale antica quanto la scrittura tuttavia nel corso 493 Cfr anche M Ferraris Documentalita Perch necessario lasciar tracce Laterza Roma Bari 2009 pp 153 195 277 317 219 Il vero e il convenzionale dei secoli essa rimasta codificata entro determinate forme il discorso storico quello cronachistico e abbiamo gi visto che la modernit ha messo in discussione la validit di un simile approccio al testo anche all interno di tali forme Nell epoca moderna solo pochissime categorie di testo potevano essere lette seriamente in chiave documentale il reportage le scritture giornalistiche o in senso lato d informazione alcuni storici sfuggiti all era del sospetto i divulgatori scientifici Considerare la narrativa come fosse un documento per contro nella modernit sempre stato considerato un atteggiamento sanzionabile leggere il finto come fosse vero l errore di Don Chisciotte e di Emma Bovary La produzione di numerosi testi a funzione testimoniale ha attivato un meccanismo di feedback che ha amplificato la possibilit di una lettura documentale della fiction si ricordi il caso di Gomorra cui h
122. a di me stesso Se qualcuno mi minaccia alzo una barriera e non lo lascio attivare fino a me Prevengo i conflitti apparendo generoso e tollerante dimostrando al rivale che conviene a lui diventare come sono io Sono l Occidente perch odio le emergenze e ho fatto della comodit il mio dio perch tendo a riconoscere Dio in ogni cosa tranne che nella religione Perch mi piace che se premo un bottone gli eventi accadano come per miracolo ma non ammetterei mai di dover rendere omaggio a un entit superiore sono laico e devoto alla mia ragione Sono l Occidente perch detesto i bambini e il futuro non mi interessa Sono l Occidente perch godo di un tale benessere che posso occuparmi di sciocchezze e posso chiamate sciocchezze le forze oscure che non controllo Sono l Occidente perch il Terrore sono gli altri 247 Walter sta riflettendo sul rapporto che lo lega al mondo da cui proviene un mondo sovranazionale caratterizzato da tratti culturali storici ed economici comuni e definito Occidente Egli trova omologie tra s e l Occidente tra la sua storia e i suoi tic e la storia e i tic della sua cultura e della sua epoca Il brano pare proporre una lettura classicamente allegorica il protagonista rappresenta l Occidente incarnandone i vizi i modi di pensiero i valori l assiologia Di conseguenza gli accadimenti che lo vedono per protagonista a loro volta significheranno accadimenti che vedono pet protagonista l Occide
123. a di rappresentare il nazismo e il nazismo pi brutale quello del fronte orientale del genocidio e dei gger da questo punto di vista da all autore la possibilit di esplorare un caso esemplare che ha valore paradigmatico proprio perch estremo In molti hanno insistito sul carattere di male assoluto del nazismo una visione condivisa dalla retorica ufficiale sugli eccidi nazifascisti Pochi pensatori si sono mossi in un altra direzione pet cos dite ri umanizzando il fenomeno nazista Negargli una radicale alterit significa capire che Aue e con lui tutti i nazisti davvero come noi che potremmo essere noi poich nelle SS nessuno era pi tipico di qualunque altro uomo in qualunque professione che il vero problema non erano i mostri Hitler Himmler Hoss i soldati sadici o quelli violenti ma tutti gli altri senza 1 quali un Hitler o uno Stalin soltanto un otre gonfio d odio e di orrori impotenti Gli uomini comuni di cui composto lo Stato soprattutto in periodi di instabilit ecco il vero pericolo Il vero pericolo per l uomo sono io siete voi E se non ne siete convinti inutile continuare a leggere oltre 458 455 Le benevole p 646 456 Ibid 457 Ivi p 24 458 Ivi pp 22 23 203 Il vero e il convenzionale Il nucleo centrale del romanzo si basa insomma sul meccanismo dello straniamento ma su uno straniamento alla rovescia invece di metterci nei panni di qualcuno che osserv
124. a discreta cio da esso separata Nella costruzione possiamo trovare di tutto metalli preziosi come scatti purch essa si regga in piedi tutto utile tutto viene riciclato Torniamo per un momento all epilogo del romanzo dove per eliminare le scorie pi inquinanti si tenta di distruggerle in esplosioni nucleari che chiaramente lasceranno a loro volta residui tossici Il processo lascia intuire chiaramente come il ciclo delle merci sia un processo irrimediabilmente entropico E se la produzione umana materiale gli oggetti che ci guidano nel libro non pu che produrre entropia ovvero disordine lasciando scorie e rovine che possono soltanto essere nascoste solo la produzione artistica pu riciclare l esistente creando ordine dal caos il caso dello stesso Underworld ticomponendo le scorie in un tutto 389 Ivi p 83 131 390 Ivi p 83 391 W Siti I realismo dell avanguardia Einaudi Torino 1975 p 9 171 Il vero e il convenzionale pi o meno organico applicando loro un principio d ordine Parte pu superare la propria finitudine e permanere nel tempo soddisfacendo il desiderio di qualcosa di perduto o andato che prova Nick e che una caratteristica di tutti i personaggi del romanzo Il Muro di Mufioz davanti all immensa discarica del Bronx un modo per commemorare cum memorare ricordare insieme i bambini morti nel quartiere scarti prodotti dai singoli e memoria condivisa immondiz
125. a e diacronica ecc non sono risolvibili in un tutto unico ma nondimeno formano un insieme dotato di una sua peculiare coerenza basata sulla complementarit delle parti Se osserviamo il ruolo del terzo occhio di Max possiamo notare come la sua funzione sia di permettere ad Aue di osservare il suo io similmente a quanto afferma Bataille in L ee pineal e talvolta Max parla proprio di occhio pineale ma pi in generale sia una maniera di esplorare l alterit alterit interiore ma anche esteriore Il terzo occhio getta un ponte tra le due facce della medaglia stabilendo un legame tra io e mondo nel cui continuum ogni io immerso Dunque spinte opposte centripete e centrifughe nella costruzione della trama come nel protagonista Aue l elemento cardine del romanzo e dunque la compresenza di spinte centripete e centrifughe al suo interno di estrema rilevanza I protagonista catalizza le contraddizioni del romanzo intero della sua forma delle sue strutture di senso sottolineando cos la centralit dell individuo nella societ contemporanea non pi masse n popoli soltanto un insieme di individui organizzati tutt al pi in microcosmi monadici e Aue che li osserva Ma tra questi aspetti differenti dell esistenza tra queste contraddizioni possibile stabilire un legame a livello narrativo i legami motivati tra i vari materiali Quella sintesi che la burocrazia o la storiografia non possono dare
126. a farsi che relazione c tra Walter Siti e il narratore protagonista di un suo romanzo di nome Walter Siti con il quale condivide molti all apparenza tutti dati in comune E quindi visto che siamo lettori appena all inizio di un nuovo libro ai quali dunque il patto con il narratore ancora almeno in parte oscuro ancora soggetto a definizioni e aggiustamenti la domanda si pu riformulare in questi termini come ci dobbiamo porre di fronte a una storia su e raccontata da un personaggio di Walter Siti che si chiama Walter Siti e pare essere proprio il Walter Siti reale Pi che rispondere ora bisogna capire come Siti riesce a insinuare queste domande nella mente del lettore Doveri quando sono crollate le torri gemelle Il primo stratagemma ovviamente quello di fornire i propri dati biografici oltre al nome al protagonista narratore mi chiamo Walter Siti come tutti e poi offrire un resum degli aspetti salienti della propria vita senza chiarire se si tratti di autofiction o di autobiografia l autore lascia intendere che ci sia coincidenza tra le tre figure autore narratore e protagonista seppure implicitamente e attraverso tale coincidenza si inizia ad autenticare il testo La strategia di Siti mette in luce l importanza del patto stipulato dal narratore indipendentemente da quanto afferma il paratesto e in verit nel nostro caso il paratesto utilizza il termine romanzo solo nella quarta di copertina
127. a fisura dello Svedese per la sua comunit e per lui in particolare Lo Svedese Durante gli anni della guerra questo era un nome magico nel nostro quartiere di Newark e poco oltre viene sottolineato il valore esemplare della storia che sta per essere raccontata lo Svedese era incatenato 109 Pastorale americana p 3 49 Il vero e il convenzionale alla storia uno strumento della storia Tali considerazioni ritorneranno in chiusura di sequenza lo Svedese era per ogni bambino ebreo nella Newark degli anni Quaranta l incarnato delle proprie aspirazioni tese a diluirsi in una comunit pi ampia e senza aggettivi di sorta era un bambino pi vicino a un goy di quanto noi avremmo mai potuto sperare di essere colui che noi tutti avremmo seguito dentro l Ametica Per la generazione di Zuckerman l obiettivo era fondersi nel me ting pot americano trovare riparo in una classe media all apparenza tollerante e priva delle asperit delle etnie delle lingue dei colori portato dal periodo dell immigrazione conclusosi con i primi anni Trenta come Zuckerman sottolinea chiaramente quando decide di fornire al lettore alcuni dati storici e sociali lo spaccato della vita di quegli anni notazioni di costume e appunti sulla cultura dell epoca tutti tesi a rendere lo spirito del tempo che gli consentano di capire quali ideali e quale idea di societ lo Svedese incarnava per i suoi compaesani La rotta del r
128. a fotografia e scoppia a piangere Il bimbo faceva i compiti imparava le lezioni con fiducia solenne Entrava nel mondo scopriva il mondo e il mondo non gli faceva paura si teneva pronto a prendere il proptio posto nella societ degli uomini mentre ora ne aveva abbastanza non vedeva pi nessuna ragione per continuate La spinta inclusiva che muoveva il romanzo di formazione del tutto scomparso non esiste alcuna fiducia in un sistema di regole che ci dica qual il nostro posto nel mondo n speranza di ottenerlo attraverso un percorso di crescita ogni istante del nostro passato isolato e separato da noi e pi il tempo scorre meno ci riconosciamo nel nostro io di un tempo Ogni volta che avviene una modifica di uno stato sia esso dei quanti degli individui o delle societ essa si verifica per mezzo di un salto a differenza che nel mondo dei quanti in cui almeno possiamo tener conto delle leggi probabilistiche in quello degli uomini i cambiamenti accadono in maniera casuale come sottolinea il narratore parlando di mutazione metafisica Anche in questo caso come abbiamo visto per Michel il cambiamento drastico e totale Il vecchio mondo come il vecchio io di Michel spazzato via Appena prodottasi la mutazione metafisica si sviluppa fino alle sue estreme conseguenze senza mai incontrare resistenza Imperturbabile essa travolge sistemi economici e politici giudizi estetici gerarchie sociali
129. a iniziato un altro ed era umanamente 283 E Bertoni Realismo e letteratura cit p 366 284 Cfr R Williams Everything under the Bomb The Guardian 10 gennaio 1998 135 Il vero e il convenzionale invisibile e in attesa di tornate a lavorare a fare e modellare e modificare e costruire 285 E altrove O forse le cose stavano cos Miles si sbagliava totalmente nel giudicare il lavoro di Acey ma lei avrebbe voluto che avesse ragione 86 Il caro vecchio indiretto libero il biglietto da visita del romanzo naturalista dell Ottocento attraverso il quale il narratore si ritrae ed il personaggio a farsi avanti per mostrarci da s i suoi pensieri i suoi dubbi dal suo punto di vista senza l interferenza della voce narrante Eppure non tutto cos semplice L indiretto libero una forma intrinsecamente instabile in cui difficile distinguere chi sta parlando quando Klara sposa Carlo Strasser gli altri pensarono che Klara stesse ridendo di sollievo E finalmente si sta rilassando pensarono Pensavano di conoscere il mistero di vivere dentro la sua pelle 87 Soltanto il narratore pu avere pronunciato l ultima frase poich essa d un giudizio sulle percezioni degli invitati alla cerimonia gli invitati hanno preso una cantonata Klara non si sta affatto rilssando Succede lungo tutto il libro dal personaggio al narratore senza soluzione di continuit Accade anche con Marvin Lundy patte 3 cap 2 du
130. a pi come una teoria o un timore di congiura che come una reale e riconoscibile minaccia 149 Il vero e il convenzionale finale a una verit pi completa Le strutture di ogni formazione discorsiva sono ugualmente distanti dalle strutture dell essere e perci incapaci di rappresentare queste ultime in maniera neutra L errore del paranoico leggere tutto attraverso il master code che egli crede di possedere quando tale codice in realt non esiste pi Il paranoico opeta secondo un processo impazzito di significazione allegorica una crescita abnorme di significati ulteriori che metastatizza fino a inglobate tutto il mondo visto come enorme discorso in codice in attesa di decifrazione Osserviamo il caso di Nick che affetto da Yriskaidekafobia la paura del numero tredici lo vede ovunque sulla schiena di Branca il lanciatore che ha servito a Thomson la palla del fuoricampo la somma di giorno e mese della partita 3 ottobre 3 10 13 l inverso della somma del numero di partite giocate dai Giants l ora del fuoricampo eccetera Ma per trovare ulteriori occorrenze del suo numero Nick deve avventurarsi in calcoli sempre pi complessi fino a rasentare il ridicolo 9 Nick s infila in un vicolo cieco la teoria perfetta il numero tredici governa la sua vita ma logicamente errata come tutti i procedimenti puramente induttivi Sembra che davvero non ci sia alcuno spazio per una teoria che riesca
131. a sempre per tramite dei documenti Avviene lo stesso in Guerra e pace le minuzie descrittive di Tolstoj nella grandiosa architettura del romanzo non compongono tanto un manuale sulla campagna di Russia quanto un romanzo e lo stesso discorso vale per gli inserti saggistici che non sono solo saggi per i frammenti di costume che non sono solo notazione sociologica Risulta chiaro in questa prospettiva che anche Littell s inserisce su questa linea che non vuole tanto trasmettere gli orrori dell olocausto ricamare su un evento sacralizzato come indicano i due termini con cui vi si riferisce shoah letteralmente disastro ma talvolta usata nella bibbia per indicare un giudizio divino al solito poco conciliante e appunto olocausto termine greco che indica un sacrificio in cui la vittima veniva bruciata mitico o tragico ma comunque unico e sciolto dai legami con il quotidiano il Male assoluto 50 L autore sembra intenzionato piuttosto a trasmettere gli orrori del genocidio un fenomeno molteplice e ricorsivo condiviso da tutto l Occidente e esportato in tutto il mondo non solo novecentesco questo il motivo per cui Aue ci tiene a ricordare lo sterminio dei nativi americani da parte dei coloni La chiamata in correit ci unisce in un unico vincolo ma lo scopo non mi pate tanto quello di farsi assolvere diluendo la colpa quanto piuttosto di istituire una continuit tra vari fenomeni dell era moderna Anc
132. a sotto un cielo basso tra stabilimenti siderurgici Di giorno incrociava talvolta uno degli africani un piccolo malinese dalla pelle grigia si scambiavano un cenno con la testa Il ristorante universitario non era ancora aperto comprava tolle di tonno al supermercato Continent di Coutcelles sur Yvette poi ritornava al dormitorio Scendeva la sera Camminava lungo corridoi deserti Nessuna sfumatura oggetti persone atmosfere consegnate alla pagina senza che la minima inflessione connotativa cali sul testo Un altro autore avrebbe insistito sugli aggettivi magari avrebbe allungato il brano sul sogno caricandolo di significati Invece tutto resta come morto A una simile fredda oggettivit rispondono i numerosi disfemismi con salope branlette e le espressioni e forme colloquiali pi o meno volgari se foutre dans un arbre Cependant on tait le samedi il allait y avoir de nouveaux arrivages ses seins tenaient encore bien la route il allait tout b tement la plage possibile riscontrare tale dicotomia in ogni locutore dal narratore a Bruno da Clarabelle a Michel 424 Le particelle elementari p 71 425 Ivi p 102 104 426 Ivi p 90 89 187 Il vero e il convenzionale Il dualismo cornice racconto allora esprime la dialettica tra la forma romanzesca del discorso e la forma del discorso nelle scienze umane cos come si sono sviluppate nel XX secolo Basta aprire uno dei classici di questa categoria come
133. a traduzione italiana tranne quando l originale di particolare importanza nel qual caso le pagine di quest ultima sono segnate tra parentesi quadre Unica eccezione Soldati di Salamina di Javier Cercas romanzo che tratto in pochi paragrafi nell ultimo capitolo di cui ho utilizzato soltanto l edizione originale Croce di coloro interessati a ci che i francesi chiamano extreme contemporain come si gi letto poco sopra il rischio di essere in ogni momento superati dai fatti Nei tre anni di lavoro che confluiscono ora in questo saggio infatti molte cose sono state scritte molti libri pubblicati molte nuove idee partorite fin dove stato possibile ne ho tenuto conto aggiornando e aggiungendo in nota o altrove riferimenti spunti idee Trattandosi strutturalmente di un lavoro aggiornabile non sorprender che nonostante gli sforzi di chi scrive questo testo non tenga conto di molte cose nuove ovvero uscite nei mesi immediatamente precedenti alla stesura di questa premessa dicembre 2010 Il taglio estremamente concentrato sulla singola D Viart e B Vercier La Litt rature francaise au pr sent Bordas Paris 2005 parlano di rischio di miopia pp 7 ss in agguato per chi affronta ci che chiamano l estremo contemporaneo 6 Premessa opera che si deciso per il presente saggio sia a parziale consolazione per queste mancanze Gli interventi sul testo scorciature spiegazioni sono tutti segnalati
134. a vero pi si pu stare sicuri che non accaduto in quel modo Compaiono nel libro molti nomi di persone note i cosiddetti vip tali nomi e cognomi hanno una pura funzione segnaletica e le biografie delle persone che essi designano sono volutamente e palesemente falsificate All opposto di quanto accade nei romanzi a chiave dove i fatti veri sono attribuiti a personaggi in maschera qui a persone reali indicate con nome e cognome si attribuiscono fatti esplicitamente fittizi Cos funziona la post realta nel regno dell immagine dove il prezzo da pagare per la notoriet di essere trasformati in personaggi quasi veri condensatori di fantasmi A proposito di leggende metropolitane la maggior parte di nomi di vip si affolla nel romanzo l dove si mima il gossip l atroce pettegolezzo da bar o da palestra Il gossip non ha senso ovviamente se non esercitato su nomi noti ma anche in questo caso si cercato di confondere le piste attribuendo a un nome un pettegolezzo che riguardava un altro nome e ricorrendo talvolta agli asterischi gli asterischi non sostituiscono un nome preciso ma sono dei marcatori funzionali per sottolineare la sostanziale intercambiabilit dei nomi del mercato delle notizie una tronista vale l altra se il protettore politico non fosse X sarebbe Y Tutto l impianto realistico insomma un gigantesco souffl pronto ad afflosciarsi in una poltiglia di finzione punta estrema
135. ali e privati come i dettagli sulla crisi vissuta da Philip Roth per colpa dell assunzione di Halcion uno psicofarmaco a base di benzodiazepine sono stavolta anche di natura pubblica la Prima Intifada il processo a Demjanjuk sono fatti di pubblico dominio noti ai pi e comunque facilmente verificabili Non una virgola di menzogna o di inganno c in Operation Shylock nei tiguardi di questi episodi Inoltre fa la sua comparsa un fatto di diversa tipologia in grado di imprimere una fortissima spinta referenziale al testo il protagonista e narratore Philip Roth per sua stessa ammissione lo stesso Philip Roth autore di Zuckerman scatenato e di altri romanzi citati nel testo insomma il Philip Roth reale Abbiamo dunque una corrispondenza tra le tre figure A P N che dovrebbe indicare il racconto autobiografico Ci troviamo quindi in una situazione ben diversa da quella di Deception dato che non viene lasciato il pi piccolo margine d incertezza o ambiguit intorno alla figura del protagonista La relazione d identit tra autore narratore e protagonista non di mera facciata ma trova una conferma nella continuit tra il Roth reale e quello narrativo entrambi autori degli stessi romanzi entrambi sposati con Claire Bloom ecc e con gli eventi riportati altrove nella quadrilogia di Roth come la faccenda dell Halcion appatsa in The Facts o la menzione del processo a Demjaniuk fatta in Patrimonio
136. alisi non tiene conto di quanto accade all stermo del testo L autore in questo caso non ha alcuna voce in capitolo la palla passa al narratore che organizza il discorso secondo regole sue proprie spesso del tutto contrastanti con quelle dell autore Il narratore che insomma stipula con il lettore un contratto di secondo livello E se pu succedere ai due di essere concordanti e dunque quello con il narratore diviene un doppione capita di 173 Per gli approfondimenti cfr F Bertoni I testo a quattro mani La nuova Italia Firenze 1996 174 Cfr U Eco Lector in fabula Bompiani Milano 1979 pp 122 ss Id I riti dell interpretagione cit cap IV 81 Il vero e il convenzionale frequente l opposto specie nei romanzi in cui il caso pi comune quello di un narratore che finge di non essere il narratore di un romanzo ma di una storia vera Un altro caso sono i romanzi a focalizzazione interna variabile dove pi persone prendono la parola per raccontare la storia ogni volta dobbiamo leggere quanto ogni narratore dice tenendo conto di chi sta parlando della posizione che occupa nel testo Possono essere necessarie numerose pagine prima di riuscire a calibrare la nostra lettura a entrare nella giusta prospettiva Anche nelle opere dichiaratamente fittizie con un solo narratore all inizio si dispongono gli elementi necessari alla corretta lettura come accade nei romanzi di fantascienza che devono inscr
137. all invenzione e deviare dal percorso prestabilito 208 I mal di Montano p 103 97 Il vero e il convenzionale Rimangono alcuni aspetti che rendono artisticamente invivibile un mondo autofinzionale Da un lato non si esce dal ripiegamento dal privato le arcate di senso conducono al tradimento di Rosa un evento decisamente pi importante pet Girondo che per il pubblico dall altro il tentativo di riportare le scintille dentro il tessuto sdrucito della realt espone a cortocircuiti pericolosi specie se l imitatore anche limitato la coerenza del discorso si regge ancora sui doppi durante la conferenza Girondo definisce Tongoy amico e rivale da Girondo il mio alter ego Come risultato la parte IV presenta un ulteriore peggioramento delle condizioni di Girondo Il tentativo della Teoria non del tutto infruttuoso poich tramite l espediente drammatico autofinzionale il narratore si trasforma in attore compiendo il primo vero passo verso la guarigione dal mal di Montano Egli recitando compie l operazione che ha compiuto Vila Matas attribuendo a Girondo un bagaglio biografico assimilabile al proprio la stessa fatta da Roth con Zuckerman Ci permette di depotenziare a piacimento la carica realistica senza per eliminarla del tutto inoltre la posizione attoriale permette di seguire un percorso gi segnato scartando per da quel percorso con improvvisazioni estemporanee quando lo si ritiene necessario Un u
138. allora non sono pi automatiche quindi i tab cadono o meglio vengono relativizzati ma frutto di un argomentazione che pu far leva sulle strategie retoriche Apollo tra le altre cose protettore dei poeti sottoposta al giudizio della Ragione Atena I nuovi dei secondo le Erinni si sono sostituiti agli dei ctoni secondo una narrazione cara ai greci la ragione ha sostituito gli istinti La vicenda per Oreste si risolta al meglio sembra che per Aue non si possa dire altrettanto Se la stesura delle sue memorie avviene per la sua personale igiene mentale come quando uno ha mangiato troppo a un certo momento deve evacuare gli escrementi che abbiano un buon profumo o meno non sempre si pu scegliere 4 il pensiero del lettore corte subito alla stitichezza e alle frequenti crisi di vomito che colpiscono un Aue imborghesito sposato con figli e a capo di una fabbrica di merletti Non si tratta dell unico strascico lasciato dal conflitto mondiale sul protagonista Egli ci dice uscito dalla guerra come un uomo svuotato che possiede solo amarezza e una lunga vergogna simile a sabbia che scricchiola tra i denti 49 Anche la noia di Aue la vita banale e monotona che si ritagliato in seno alla borghesia francese sembra al pari della stitichezza un contrappasso dantesco alla sua vita precedente irta d emozioni di violenza di azioni forse dice perci che scrivo questi ricordi per rimescolarmi il san
139. almente invase dal mondo un mondo che possiamo identificare chiaramente senza porci troppi dubbi come il vostro mondo Da questo punto di vista giocano un ruolo chiave le persone che appaiono in Troppi paradisi da Alda D Eusanio a Berlusconi dai colleghi accademici ai genitori di Walter Questi riferimenti o rimandi agli altri individui prendono linguisticamente due forme distinte Il primo caso quello pi comune nella narrativa e consiste nel sostituire un nome proprio con un iniziale seguita da puntini S o anche con una variabile X o ancora con un soprannome o un nomignolo la Catastrofe mentre il secondo sebbene abbia anch esso una lunga storia abbastanza innovativo i nomi di persone sono mostrati senza veli senza travisamenti Quindi il narratore opera con rezicenza o esibizionismo nel confronti dei personaggi La distribuzione di questi due dispositivi segue uno schema ben preciso Pi l autore si avvicina a quello che considera il svo mondo il mondo in cui Walter Siti vive pi aumentano le reticenze Quando si tratta di argomenti dai quali Siti si considera distaccato emotivamente Alda D Eusanio per la quale lavora e altri VIP televisivi i personaggi vengono esibiti senza filtri agli occhi del lettore Di converso una sorta di pudore sembra confinare nell anonimato i membri del consiglio di facolt i colleghi intrallazzatori gli amici pedofili eccetera Fa eccezione a questa regola generale la
140. alt e che ognuno pu controllare se passa da New York Solo la posizione del ristorante invece non corrisponde a quella autentica dato che il ristorante situato in maniera insolitamente vaga per un narratore disposto a sobbarcatsi un giro per mezzo Connecticut pur di andare a vedere i luoghi e che annota puntigliosamente tutti i dettagli nelle west forties espressione difficile da rendere elegantemente in italiano mentre nella realt Vincents assai pi in basso a sud di Little Italy nei pressi di Canal Street praticamente poco pi a nord del ponte di Brooklin Il mondo in cui si muove Zuckerman dunque il nostro mondo con soltanto minime impercettibili differenze pi o meno significative ma comunque mostrate al lettore ez passant senza che questi possa aprire uno spazio di riflessione sufficiente per rendersene davvero conto Scoprire che Vincents esiste pi semplice di accorgersi che esso non esattamente dove stando al romanzo dovrebbe essere Allo stesso modo cosa risulta pi evidente Che Vincents produca la famosa salsa la quale addirittura un marchio registrato o che essa si chiama Vincents sauce e non Vincents marinara sauce come ci riferisce Zuckerman E in fondo l abbiamo visto mi sono messo d impegno per alterare i nomi e camuffare i pi evidenti segni d identificazione infatti il ristorante non dove dovrebbe essere O magari c e ma non si chiama Vincents La trovata dell aute
141. anche qui perch vita e romanzo sono un unicum sono la stessa cosa Assenza di allegoria e superficialit del testo fi Nello stesso anno di Troppi paradisi esce Gomorra di Roberto Saviano Le tecniche utilizzate dallo scrittore campano sono pi o meno le stesse che ho descritto sopra ma funzionano ancora meglio tanto che il libro viene considerato dal lettore medio come un reportage dunque scrittura d informazione sebbene non rispetti le regole del genere le fonti di Gomorra non sono mai falsificabili il narratore assume come suoi gli sguardi altrui dunque testimoniando con la propria presenza e il proprio sguardo fenomeni a cui non ha assistito alcuni passaggi sono probabilmente inventati di sana pianta 24 il tempismo e direi l ubiquit del narratore grazie ai quali egli riesce sempre ad essere nel posto giusto al momento giusto sembrano un classico artificio romanzesco perci Saviano non appare mai casualmente in un posto ma sembra esserci capitato affinch le cose succedano o quantomeno affinch lui possa raccontarle 242 Troppi paradisi p 272 24 Per esempio in apertura di romanzo la descrizione del container che si apre facendo fuoriuscire centinaia di cadaveri di cinesi diretti alla sepoltura nella loro terra d origine 24 Senza volere sminuire la gravit dei rischi e delle minaccie con cui Saviano deve fare i conti cfr su questi aspetti A Dal Lago Eroi di carta Manifestolibri Roma 2010 in
142. ano il realismo disperato dei quadri di Hopper e al contempo rimettono in discussione il giudizio sul critico ungherese formulato dalla la critica degli ultimi quarant anni secondo cui la sua teorizzazione sarebbe troppo schematica troppo attenta all aspetto contenutistico e ideologico Ci accorgiamo che proprio grazie all aspetto ideologico che il romanziere riesce a strutturare il suo racconto che il e os ci che rende possibile lo svolgersi della storia che il livello contenutistico ritrova in Houellebecq un ruolo forte proprio grazie alla carica ideologica veicolata esplicitamente attraverso concetti e implicitamente attraverso narrazioni L operazione di sintesi le varie facce del realismo ottocentesco individuale e generale aderenza alla realt oggettiva e invenzione romanzesca allora anche se instabile il romanzo come gi si diceva in apertura ha molti difetti che nelle opere successive andranno assumendo maggior peso riesce a reggere pet tutto lo spazio del romanzo In ultima istanza vorrei ritornare sui campi di tensione che formano il romanzo tra individualit e collettivit tra storicismo e ricorsi storici tra causalit e casualit In tutti i casi come abbiamo visto che accade anche ai protagonisti le opposizioni sono estremizzate e le osserviamo nella loro forma pi pura Il conflitto tra di essi si risolve con una riaffermazione di quei principi come il destino individuale e il e os storico che sono
143. are a un sistema atomico un comportamento dato tanto corpuscolare quanto ondulatorio cos Bruno poteva apparire come individuo ma da un altro punto di vista egli non era che l elemento passivo del dispiegamento di un movimento storico Le sue motivazioni i suoi valori i suoi desideri niente lo distingueva neanche in minima parte dai suoi contemporanei Cosi Houellebecq pur descrivendo casi limite pu dire che il suo obiettivo l umanit media Si tratta insomma di una riformulazione del procedimento di tipizzazione lukacsano il tipo contiene al suo interno l individuale e il generale e le caratteristiche singolari uniche del personaggio si sposano con elementi che mettono a nudo le tensioni proprie dell epoca i suoi tratti salienti Si d allora non pi l individuale ma il particolare una mediazione tra il primo termine e il generale Non a caso Houellebecq stesso ha riconosciuto il proprio debito nei confronti di Balzac per il critico ungherese uno dei maestri del realismo Spiacente di dirlo ma non penso che ci sia stata una vera rivoluzione nell arte del romanzo dopo Balzac Proust non pi un romanzo completamente uscito dal quadro Credo che Balzac abbia definito il tipo in maniera definitiva E inoltre Balzac mi molto utile Eppure c un esibizione del c generalizzante un insistere sui meccanismi sociali sulle condizioni umane in generale che ha fatto parlare 408 Iv
144. are alle patti seconda e quarta come a luoghi testuali composti da sacche di simmetria permette di spiegare come sia possibile che a questa omologizzazione totale tutto mi somiglia corrisponda una persistente sensazione di alterit di essere un altro propria di Girondo Il motivo dell esclusione ripetuto in pi punti il tradimento di Rosa l ossessione per il destino della letteratura che lascia tutti gli altri indifferenti quando non scocciati le ubriacature solitarie esplicita e oggettiva la scissione di cui vittima Girondo Je est un autre diceva Rimbaud e Girondo si ritrova ad essere un altro un io disgregato anti cartesiano il cui pensiero non basta a sanzionarne l esistenza almeno quella intellettuale La necessit di uscire dall ombra delle opere altrui in cui ha vissuto lo condanna a una scissione dato che erano quelle opete opportunamente ficiclate a fare di Girondo lo scrittore che era Il sangue degli scrittori L immagine chiave pet capire la posizione di Girondo nel riguardo della letteratura a cui si viene ricondotti tramite il riflesso per cosi dire di altre omologie quella del vampiro Tongoy assomiglia contemporaneamente a Max Schreck l attore che interpreta il conte Orlok nel Nosferatu di Murnau e a B la Lugosi noto pet la sua interpretazione di Dracula in numerosi film degli anni Cinquanta Girondo a sua volta ha una somiglianza con Christopher Lee l attore che ha interpretato Dracula in
145. are la soluzione tradizionale rispettosa delle convenzioni una scelta che l abbiamo visto significa essere abitati da altri la soluzione del rifugiarsi nella letteratura che allontana dalla vita Girondo una soluzione strutturalmente debole perch accetta un ruolo subordinato marginale nei confronti della vita anche etimologicamente le note a margine della seconda parte e di Bartleby e compagnia Al contempo la soluzione del dio della Veridicit stata negata nell arco delle parti I IV I mal di Montano cerca di tenere insieme le due parti tradizione e realt per fonderle in una dimensione che possa ondeggiare liberamente tra di esse Ecco allora il significato della frase che chiude il romanzo pronunciata da Robert Musil sull orlo dell abisso quando sembra che per i due non ci sia speranza di sfuggire a quelli di Pico Praga intoccabile un circolo incantato con Praga non ce l hanno mai fatta con Praga non ce la faranno mai Praga citt altamente simbolica per Vila Matas la Praga dei Racconti di Mala Strana di Jan Neruda la Praga del golem Insomma la Praga magica di Angelo Maria Ripellino La Praga da cui trae forza la scrittura di Kafka l nclinazione al fantastico espressa da Sebald quando racconta 222 l apologo dei due signori al museo di Londra che spiega anche la scelta di Robert Walser come nume tutelare il punto di contatto tra Kafka e i sudamericani Borges Sabato
146. arenghi e Bruno Falcetto Mondadori Milano 1992 pp 5 147 Id Le cosmicomiche 1965 ora in Id Romanzi e racconti vol IL a cura di Mario Barenghi e Bruno Falcetto Mondadori Milano 1992 pp 79 221 Id T7 con gero 1967 ora in Id Romanzi e racconti vol II cit pp 223 356 Id Le citt invisibili 1972 ora in Id Romanzi e racconti vol IL cit pp 357 498 Id Se una notte d inverno un viaggiatore 1979 ora in Id Romanzi e racconti vol II cit pp 611 870 Cercas Javier So dados de Salamina Tusquets Barcelona 2001 Coover Robert Nor Seuil Paris 2008 ed in lingua orig Noir A Novel Overlook Press New York 2010 DeLillo Don Great Jones Street Houghton Mifflin New York 1973 trad it Great Jones Street Einaudi Torino 2009 Id The Names Knopf New York 1982 trad it I nomi Einaudi Torino 2004 Id White Noise Viking New York 1985 trad it Ruzzore bianco Einaudi Torino 2005 Id Libra Viking New York 1988 trad it Libra Torino Einaudi 2000 Id Mao II Scribner New York 1991 trad it Mao II Torino Einaudi 2003 Id Underworld Scribner New York 1997 trad it Underworld Torino Einaudi 1999 235 Il vero e il convenzionale Doubrovsky Serge F7 s Galil e 1977 Houellebecq Michel Extension du domaine de la lutte Maurice Nadeau Paris 1994 trad it Estensione del dominio della lotta Bompiani Milano 2001 Id Les particules l men
147. arie o sufficienti alla propria esistenza Un secondo esempio distinguera le prerogative romanzesche da quelle di altri media concorrenti nella seconda parte abbiamo preso in esame marginalmente il Texas Highway Killer Se all inizio cap 1 egli era solo un filmato trasmesso in continuazione da tutti i network televisivi nel decimo capitolo entriamo nella sua testa Il percorso lineare da questo punto di vista prima il killer solo un immagine poi nel capitolo 6 diviene anche una voce poich telefona in diretta a una trasmissione infine assume un corpo e un individualit e una vita interiore mostrataci dal narratore nell ultimo capitolo della parte Con questa sequenza il narratore ottiene due risultati buca il simulacro mediatico e ne indica l originale che dunque esiste ed conoscibile ca va sans dire non attraverso il riutilizzo compulsivo dell informazione da parte della societ dell immagine E l artista pu non solo colmare i vuoti in un ruolo ancillare alla realt ma anche preconizzate quest ultima cos Russ Hodges l abbiamo visto anticipa Cotter Martin cos Lenny Bruce durante uno dei suoi show pu raccontare la storia di una vergine analfabeta dagli occhi tristi che da barzelletta una ragazzina che fa anelli di fumo con la vagina diviene un immagine seria e autentica diciamo la verit dice Lenny 398 Prendete la metropolitana per il South Bronx e la vedrete vive l con la madre
148. arisce cos il realismo Il discorso meno netto poich le posizioni neomarxiste sviluppatesi lungo la seconda met del Novecento a partire dalla scuola di Francoforte fino a Jameson Fortini e Luperini rispondono alle problematiche in maniera molto differente altres vero che dopo la stagione degli anni Cinquanta primi Sessanta il dibattito marxista perde progressivamente terreno come dimostrer anche la parziale retromarcia che Cesare Cases fara nei riguardi della propria valutazione di Luk cs Le riflessioni sul realismo nell arte e in particolare nell arte letteraria subiscono una battuta d arresto con l ascesa dello strutturalismo L analisi di una poesia di Baudelaire Les chats da parte di Roman Jakobson e Claude L vi Strauss l occasione per dimostrare che i vari livelli del testo si sovrappongono si combinano si completano a vicenda con ci facendo della poesia baudelairiana un oggetto assoluto al contempo il testo un sistema chiuso le cui equivalenze e contraddizioni a livello strutturale creano un tutto unico che non necessita per essere spiegato di apporti dall esterno Introduction l analyse structurale du r cit apparso quattro anni dopo l articolo di Jakobson e L vi Strauss segna la fase di massima espansione della prassi strutturalista L ipotesi strutturalista verr poi estesa a tutti gli oggetti semiotici il significato del testo deriva dal linguaggio in quanto espress
149. asia persecutoria l ossessione relativa alla propria scomparsa al tempo stesso attraente e inquietante numerosi dialoghi avvengono con persone che hanno tutta l aria di proiezioni allucinatorie Ma l ultima nota datata 21 aprile pi strutturata citazione in esergo periodare analitico connessioni logiche tra i vari paragrafi dunque almeno in parte contraddice l idea di un narratore totalmente inaffidabile in costante declino non sono pi il rigido malato di letteratura che ero prima dice Girondo 5 Ci sono diversi elementi che sembrano puntare alla Salvezza dello spitito quinta e ultima parte del romanzo e in ci l ultima annotazione particolarmente notevole Proprio perch la letteratura ci permette di capire la vita ci parla di quello che pu essere ma anche di quello che avrebbe potuto essere Talvolta non c niente di pi lontano dalla realt della letteratura che ci ricorda in ogni momento che la vita cos e il mondo stato organizzato cos ma potrebbe essere in un altro modo Non c niente di pi sovversivo di lei che si preoccupa di restituitci alla vera vita rendendo manifesto quello che la vita reale e la Storia soffocano Salvo rare eccezioni come la nota sopra riportata difficile trovare una coerenza negli eventi e nei pensieri riportati sia nella seconda che nella quarta parte Sembrerebbe che l eventuale tenuta sia da ascrivere al soggetto unico vero elemento
150. assume pi la forma triangolare descritta da Ren Girard 8 ma procede in linea retta dal soggetto all oggetto eliminando la figura 376 Underworld p 553 Si noti che l elenco disposto graficamente su due colonne come in un dizionatio o in un catalogo 977 Dewey Beyond Grief and Nothing cit pp 72 79 378 Cfr P Boxall Don DeLillo The Possibility of Fiction Routeledge London New York 2006 pp 93 94 379 Underworld p 549 380 Cfr supra cap 3 V 2 381 Cfr R Girard Menzogna romantica e verit romanzesca cit 167 Il vero e il convenzionale del mediatore non potrebbe essere altrimenti in un romanzo in cui i protagonisti si relazionano principalmente con gli oggetti piuttosto che con altre persone Eppure c qualcosa che determina la convergenza tra soggetto ed oggetto perch sebbene sia stata inferiorizzata tale spinta verso gli oggetti non ancora del tutto naturale l industria della descrizione vivida che abbiamo incontrato al negozio di preservativi a costruire dei nomi che invece di adattarsi al prodotto rendano adatto il soggetto per quel prodotto dermoseta astrolubrificante e con pratico serbatoio 382 questo infatti lo scopo della pubblicit Nel gioco di pesi e contrappesi nell attenta distribuzione della forza di carico che troviamo in Underworld significativo che il secondo capitolo della parte 5 quello che si apre con i Deming si chiuda con Charles Wainwright
151. astanza gt contradditoriamente aveva affermato poco prima come Pepisodio successe nel 68 quando un comportamento cos selvaggio era ancora un fatto nuovo 150 e dunque si pu pensare degno di attenzione mediatica Lo stesso accade anche in I Married a Communist l ex insegnante di Zuckerman parla del senatore maccartista che ha distrutto la vita di suo fratello Ira un personaggio che Zuckerman non ha mai sentito nominare Poco male passato tanto tempo ed era soltanto una pedina nell entourage di McCarthy Con la giustificazione della lacuna del narratore viene giustificata anche la nostra ignoranza E ancora dunque lecito porsi il dubbio che tali eventi siano successi davvero Dettagli piccole sviste errori minimali Sembra che a furia di lavorare con piccoli indizi questo saggio finisca per occuparsi so o di piccoli indizi In fondo il quadro generale descritto ci che pi c interessa Il resto degli eventi dei grandi movimenti storici forse falso Forse non c stata la fuga delle industrie verso l estero in un tempo in cui ancora non esisteva l eufemistico termine di delocalizzazione Forse Newark non ha subito violentissime proteste da parte delle minoranze di colore che ne hanno distrutto l economia esistito o no il Watergate Tutto molto vero Ma anche tutto inutile per lo svolgimento del romanzo il motore della trama la scintilla che fa scattare il fuoco di parole che Pastorale americana
152. atant Fictions and Jewishness in Philp Roths Deception in J Halio et al Turning Up the Flame pp 68 91 Nel Philip Avant Garde and American Postmodernity Small Incisive Shocks University Press of Mississippi Jackson MS 2002 Nivat Les Bienveillantes e es classiques russes Le d bat n 144 mars avril 2007 pp 56 65 Noguez Dominique Le style de Michel Houellebecq Atelier du roman 18 Juin 1999 pp 17 22 250 Bibliografia Id Houellebecq en fait Fayard Paris 2003 Oleza Joan De a muerte del autor al retorno del demiurgo y otras perplejidades Posiciones de autor en la sociedad globalizada in I Congreso Internacional de Literatura y Cultura Espanolas Contemporaneas 1 al 3 de octubre de 2008 La Plata Los siglos XX y XXI http www fuentesmemoria fahce unlp edu ar trab_eventos ev 345 ev 345 pdf consultato il 17 maggio 2010 Orlando Francesco Codici letterari e referenti di realt in Auerbach in Riccardo Castellana acd La rappresentazione della realt Studi su Erich Auerbach Attemide Roma 2009 pp 17 62 Parker Royal Derek Roth Literary Influence and Postmodernism in T Parrish The Cambridge Companion to Philip Roth pp 22 34 Parrish Timothy L Imagining Jews in Philp Roths Operation Shylock Contemporary Literature vol 40 n 4 Winter 1999 pp 575 602 Id Pynchon and DeLillo in Dewey et al Underwords pp 68 78 Id ed The Cambridge Companio
153. ato che i curatori considerano ormai consolidato l esaurimento della spinta postmodernista intesa come poetica autoreferenziale concentrata sul pastiche e su una pratica 16 Giunti alla fine del postmoderno alcuni scrittori a livello letteraria ludica internazionale cambiano strada tra gli esempi portati da Donnarumma Philip Roth e Don DeLillo con i quali la vita quotidiana tornata ad essere lo scenario in cui si misura in modo problematico e senza garanzie la ricerca dei valori collettivi e il senso dei destini individuali 8 I romanzieri italiani in particolare i giovani trenta quarantenni visti da Donnarumma come principali estensori di un eventuale ritorno alla realt si trovano di fronte a un primo bivio continuare sulla strada postmodernista in maniera molto pi radicale dei postmoderni o supposti tali nostrani sopra tutti Umberto Eco e Italo Calvino come accade a Giuseppe Genna a Nicola Lagioia al gruppo Wu Ming non sostiene Donnarumma travestimento iperletterario ma aggressione ironica dei miti massmediatici L alternativa un allontanamento netto dalle posizioni assunte dagli autori test citati da realizzarsi attraverso un recupero di modi realistici potremmo dire rubando le parole a uno degli scrittori portati come esempio da Donnarumma con l inseguire come porci 6 R Donnarumma Nuovi realismi e persistenze postmoderne Allegoria n 57 gennaio giugno 2007 pp 26 54
154. azione comportamentale si trasforma in fanatismo Si fa di tutto per ottenere i biglietti come aveva fatto la gente nella world series tra Giants e Yankees successiva a quella tra Giants e Dodgers formando 394 lunghe file gi dal giorno prima della partita entrambi gli eventi sono puro entertainment Bisogna vedere il film perch tutti lo vedono la gente arrivava di 392 Underworld p 854 393 Ivi pp 454 55 394 Ivi p 683 172 La fisica del romanzo corsa dal Vineyard dai Pines dal Cape Dall altro lato il treno che u zi vedono sempre anche in maniera inconscia l arte arriva a toccare la gente vedendo il treno la bocca faceva wow Nella maggior parte dei casi gli occhi dicevano 396 s e le facce si illuminavano Con l arte entri nella testa della gente e gli vandalizzi i bulbi oculati 597 Insomma c la galleria d arte e poi l arte di galleria L opposizione tra Mu oz e Klara dura per tutto il romanzo fino al 1990 vent anni dopo la scena appena descritta e oltre All arte algida isolata nel deserto e che tende a divenire paesaggio la distesa di aeroplani dipinti erraticamente da Klara e dai suoi aiutanti si oppone il muro degli angeli che vive nella citt e prende forza da essa vivendo di un legame diretto con il mondo immediatamente circostante che assorbe elabora e prolunga quest ultimo in uno spazio artistico sottratto all evenemenziale ma a disposi
155. azionista Lo spettatore non pu dare una risposta cos come non pu leggere il capitolo che Roth ha concordato di eliminare dalla stesura finale del libro entrambe queste conoscenze risiedono in uno spazio negato al lettore perch espunto dalla storia I che non nega la possibilit che una delle due versioni sia vera e l altra falsa cos come non possiamo esprimerci sull autenticit della missione segreta che Roth ha compiuto per il Mossad ma esime il narratore dal prendere una posizione che possa essere giudicata dal lettore Allo stesso modo in Pastorale americana il processo di tipizzazione agisce oltre la scena con un eccezione che vedremo nel prossimo paragrafo impossibile da rappresentare senza che emerga il suo carattere finzionale indispensabile in quanto motore della trama il tipico si situa al di fuori del romanzo nel vuoto tra due capitoli nel non scritto e dunque nel non rappresentato E i tipi che invece compaiono come Vincent Zuckerman non pu mai colpirli al cuore ma deve limitarsi a descriverne la superficie il lato esteriore lasciandoli simbolicamente e narrativamente inerti facendoli diventare insignificanti coerentemente con quanto abbiamo gi visto accadere altrove Sembra che i tipi rappresentati diventino necessariamente effetti di realt Eppure essi vanno oltre non si limitano a mimetizzarsi con il realistico ma fanno parte di ci che vero Non c illusione referenziale ma la referenza
156. azzo degli immigrati la continua traiettoria verticale dal bisnonno sfruttato come uno schiavo al nonno animato dall ambizione al padre indipendente abile e sicuro di s fino al membro della famiglia che puntava pi in alto di tutti 5 Un sogno di uguaglianza di progresso e d integrazione coniugato con lo spirito della frontiera non a caso dice Zuckerman lo Svedese era il nostro Kennedy E all apice di questa ricostruzione con un piede in quella zona grigia che compone la soglia tra le due macrosequenze appare finalmente anche la figlia che lo trasporta lo Svedese fuori dalla pastorale americana a lungo fortemente attesa e gi dentro tutto ci che ne l antitesi ed il nemico nella furia nella violenza e nella disperazione della contropastorale dentro l indigena follia americana 5 Il titolo emerge nella frase che condensa il percorso del libto pastorale caduta contropastorale A essere precisi le pastorali da cui lo Svedese viene espunto sono due una urbana l ascesa economica rappresentata dalla fabbrica Pastorale americana p 5 Pastorale americana p 10 Pastorale americana p 83 3 Pastorale americanaPastorale americana p 122 Ibid gt Pastorale americana p 86 50 Maschere trasparenze codici di guanti della famiglia Levov e una rurale la famiglia americana da cartolina composta dal capitano della squadra di football che si sposato la
157. bene Vincent la moglie di Vincent Louie il maitre Carlo il barista Billy il nostro cameriere tutti conoscevano il signor Levov e tutti chiesero della signora e dei ragazzi Vincent uno di quei vecchi ristoranti italiani piazzati a Midtown sul West Side tra il Madison Square Garden e il Plaza piccoli ristoranti larghi tre tavoli e profondi quattro lampadari con arredamenti e menu che quasi non sono cambiati da prima della scoperta della rucola Cera una partita di baseball alla tiv vicino al piccolo bancone e di tanto in tanto un cliente si alzava 56 Maschere trasparenze codici la guardava un minuto chiedeva il punteggio al barista chiedeva come stava giocando Mattingly e tornava al suo pasto e in Il ristorante un tipo one of those oldish Italian restaurants quanto tale unisce individualit il ristorante determinato di nome Vincent s con universalit unione che investe persino gli articoli Un tavolo carico di vasetti di Salsa alla marinara di Vincent era proprio a fianco alla ciotola di mentine Un tavolo a ciotola A table ma the bowl L articolo determinativo presuppone l esistenza del termine che designa come se quella ciotola l avessimo vista tutti e l avessimo tutti in mente Ma torniamo al problema generale per accorgerci che di Vincenti il narratore non inventa nulla ma si limita a trasferire sulla pagina ci che gi esiste tale e quale nella re
158. bile che alla fine solo una sequenza di impulsi su uno schermo un po tetro o quella ordinata e orientata dall impulso autoriale che un romanzo Dunque pu essere lui stesso l autore alla scrivania davanti al computer che si fa distrarre dai ragazzini e non noi lettori Pu essere proprio lui in un romanzo dominato dal narratore autorit il luogo dove tutto alla fine si collega La domanda non ha risposta e insistere a cercarla oltre un certo livello pura accademia Il punto centrale che come pet quest anfibologia questi tre verbi sospesi senza oggetto n soggetto e aperti a letture multiple dobbiamo stabilire due letture una riferita al cyberspazio l altro allo scrittore lo stesso dobbiamo fare per stabilite chi yom che in apertura sembrava rivolgersi a noi mentre in chiusura sembra sembra ripiegarsi sullo scrittore stesso Dato che la ripetizione testuale speak im your voice ci pone i due frammenti come parti di un tutto destinatari del discorso devono essere tutti noi e lo scrittore cos come parliamo tutti essenzialmente con la stessa voce noi l autore e i personaggi Siamo tutti uniti nella stessa viscosa massa storica soggetti alla stessa violenza alle stesse spinte e controspinte dell epoca La differenza sta nell atto narrativo compiuto da chi racconta una storia Un atto alla cui base sta la progettazione fino al 352 Ivi p 879 p 827 353 Internet
159. bra compenetrarsi con esso senza soluzione di continuit le prime discrete la natura architettonica di queste ultime subordina l intuizione lestro artistico alla necessit strutturale se fossero soltanto frutto d improvvisazione le Watt Towers non potrebbero reggersi in piedi Si confronti con i termini scelti per la descrizione dell installazione di Klara I vecchi bombardieri dipinti acquisivano luce solare e una sorta di battito cardiaco Passate di colore bande e schizzi spruzzi ariosi la forza della luce satura I rossi erano smorzati attutiti dagli agenti atmosferici o da altra vernice 9 Il lessico con cui DeLillo descrive la colorazione tratto dal campo semantico dell inconsulto ESS si rif a un processo creativo governato dal caso e dalla spontaneit al risultato contribuiscono in maniera determinante gli elementi naturali Posti al sole e al vento del deserto gli aerei subiscono l azione degli agenti atmosferici i rame e gli ocra bruciavano via la pelle di metallo dei velivoli per scambiarla con la cornice del deserto Se ancora negli anni Settanta si poteva affermare che nell opera d arte il caso non esiste oggi una simile posizione sarebbe duramente criticata l artista contemporaneo come Klara Sax ha rinunciato al suo ruolo dominante nella creazione formale L opposto delle Watt Towers che celebrano l arte come costruzione le cui patti sono indubbiamente immerse nell ambiente m
160. ca Il romanziere pu mischiare il vero con i sogni senza timore di essere accusato come un opinionista da Bruno Vespa di costruire un discorso pre orientato perch ogni romanzo in quanto artefatto in quanto progetto e elaborazione e pensiero pre orientato di necessit In questo modo Roth risponde a chi confonde o finge di confondere il relativismo culturale con la labirintite proponendo un discorso storicamente attendibile costruito su menzogne ma menzogne consapevoli esposte agli occhi del lettore che solo sappia dove cercare La verit romanzesca entra in agone con la verit storica in questo romanzo pi che mai evidente la commistione di vero e di convenzionale che ritroveremo in minor misura anche negli altri romanzi trattati L amalgama quasi in parti uguali di vero e di finto osservata in Pastorale americana per di particolare interesse perch rimanda al discorso fatto nell introduzione S 5 della mimesi della cultura mediatica Roth sembra dirci che la storia manipolata va bene ma lo dopo che ha avuto luogo Allora forse possibile ritornare alle fonti di una qualche verit senza il concetto di verit non potremmo del resto parlare di menzogna possibile recuperare la presunta esteriorit del metalinguaggio 14 separando nuovamente il discorso e il suo oggetto 14 un gesto che I mal di Montano mette al centro della scena 144 J Culler Postructuralist Criticism in Sty
161. cazioni letterarie e a portare alla luce ci che vi giace sotto a oscurare per cos dire le scintille per far vedere con maggior chiarezza il tessuto sdrucito Dal Dizionario infatti emerge una fitta rete di legami tra personaggi gi incontrati in Il mal di Montano l obbligo di veridicit che Girondo s impone comprende anche una dissezione di Il mal di Montano attraverso la descrizione del processo creativo che l ha spinto a scrivere quella nouvelle svelando le connessioni tra i personaggi e i luoghi della sua finzione e quelli reali Ad esempio Rosa nella finzione la moglie del narratore e una regista mentre nella realt la compagna di Girondo e un agente letteraria Molti tratti caratteriali sono invece comuni alle due Rosa come l insofferenza verso la letterariet del compagno Vale lo stesso per i luoghi frequentati sia nel racconto che nella realt le Azzorre la terrazza dell hotel Brighton di 167 Cfr Lubomir Dolezel XXX 168 Montano p 160 169 Montano p 89 78 Il dio della Veridicit Valparaiso gli eventi che vi hanno avuto luogo e i personaggi coinvolti in tali eventi sono diversi a volte di poco altre volte totalmente differenti Ci che abbiamo letto nella finzione di Girondo presente anche nella sua realt Il narratore compie una serie di spostamenti e sostituzioni per creare una finzione dotata di ez a quella tenuta che manca totalmente al
162. ccontare Zuckerman a raccogliere le testimonianze Zuckerman infine che si prende in carico le affermazioni e le denegazioni di veridicit E Zuckerman giunto il momento di ricordarcelo non esiste una semplice funzione un effetto di realt fortissimo forse ma pur sempre un impostore un inguaribile ingannatore La complessa equazione di Pastorale americana preceduta da un segno meno anzi due uno identificabile per via paratestuale l inesistenza di Zuckerman e ancor pi interessante a livello intratestuale dalla presenza di elementi falsi laddove tutto sembrava cos vero A questo proposito torniamo un secondo sulla descrizione di Newark data da Zuckerman nelle ultime pagine della sequenza prefativa Quando relaziona sulle sue ricerche Zuckerman infila tra due episodi veri la chiusura del Newark News e si noti l espressione colloquiale con cui era conosciuto il Newark Evening News avvenuta nel 1972 e la chiusura dell Universit di Upsala nel 1995 un episodio falso la chiusura del liceo di Weequahic nel 1995 Accade ogni volta Roth introduce nel tessuto dei fatti storici realmente accaduti un evento un piccolo evento un dettaglio falso Falsi avvenimenti falsi indizi lasciati cadere lungo le pagine inavvertiti ma presenti come bombe pronte a deflagrare non appena qualcuno le tocca Una volta notati fanno saltare l autenticit della storia ci riportano di colpo nel mondo della finzione Sballotta
163. che perlomeno in arte tutto convenzione bisogna tener presente l ovvio cio che a convenzionalit alla base di ogni forma di linguaggio e dunque di comunicazione Partendo da questo presupposto molti scrittori ripiegano sul gi detto sul gi fatto molti tra di loro la quasi totalit della narrativa mainstream si limitano al imitazione acritica e manierista di un modello producendo attualit 5 50 Cfr N Sarraute L re du soup on Gallimard Paris 1956 passim 61 Stendhal Vie d Henri Brulard in uvres intimes vol II pp 858 859controlla 6 H Godard Le roman modes d emploi cit pp 11 ss 27 Il vero e il convenzionale anzich opere secondo la terminologia di Milan Kundera oggetti di rapido consumo pensati per Poggi alcuni per tenendo presente la storicit della convenzione letteraria e romanzesca vi si appoggiano costruendo su tale convenzione il proprio edificio romanzesco Che pu essere innovativo e spiazzante Underworld o banale e ripetitivo Le benevole ma sempre incentrato sulle possibilit in termini di rappresentazione della realt che tecniche narrative percepite come familiari dai lettori possono offrire Queste per sommi capi le due proposte della letteratura contemporanea che il saggio vuole rappresentare il loro intrecciarsi lo sfondo dal quale emergono Se la presente introduzione voleva fornire un approssimativo inguadramento della questione dal punto di
164. che la citt si svilupper intorno al negozio come una citt medievale intorno al castello al di l della vena satirica tipica di DeLillo questa profezia mette in luce la caratteristica primaria dell American way of life che gi da tempo si sviluppa intorno a negozi oggetti marche e volont d acquisto Entriamo nel negozio scaffali stracolmi di centinaia tipi diversi di protezione per lui e pet lei spermicidi unguenti per il corpo guanti di latex lubrificanti al silicone con libri manuali videocassette vetrinette da esposizione speciali con gli ultimi arrivi del tipo cazzo grosso cazzo piccolo e t shirt ovviamente e cappellini da baseball con loghi di preservativo C erano preservativi sciolti dentro ciotole di vetro dentro vasi per caramelle prendetene una manciata Una donna guardava un campione in esposizione di un goldone in poliuretano con anelli flessibili a entrambe le estremit C erano preservativi per le dita e preservativi per il corpo intero preservativi orali mentolati C erano porta preservativi tascabili e un preservativo da indossare come cappello 392 Siamo di fronte a una rappresentazione nemmeno troppo originale dell ampliamento nell offerta di beni comune nei sistemi capitalisti e nelle strutture incaricate di offrire tali beni ai clienti Un fenomeno che risale all Ottocento all invenzione dei passages e del centro commerciale 1 occhio viene sommerso da decine di
165. che non si faccia carico di tale veridicit Sembra pi economico ed elegante nel senso che tali espressioni hanno in ambito scientifico nonch pi produttivo in termini critici pensare che una certa classe di opere presenta una relazione tra autore e narratore differente da quella di identit ma assolutamente rilevante ai fini della comprensione del testo Si tratta di una relazione gi osservata nello scorso capitolo simmetrica tipica della logica dell inconscio autore e narratore coincidono e non coincidono allo stesso tempo la qual cosa si potrebbe rendere con il simbolo matematico dell approssimazione nella consapevolezza di utilizzare tale simbolo con un significato differente Allora genettianamente A N e non A N L ossimoro allora semmai pu essere nella relazione di narratore e autore 263 G Genette Fiction et diction cit p 70 264 Ibid 123 Il vero e il convenzionale Eppure noi crediamo a Roberto Saviano Alcuni credono anche a Walter Siti Se la relazione tra autore e narratore non pi quella del racconto fattuale perch questi scrittori ottengono un simile effetto Il problema sta nella relazione tra narratore e personaggio anche qui fatta di totale sovrapposizione Per rifarci alla Commedia abbiamo un Walter auctor e un Walter agens e lo stesso pu dirsi per Roberto in Gomorra o pet Serge in Fis La differenza la distanza tra auctor e agens il Dante che percorre la selva oscura un uo
166. cini a te stesso 3 Basta girare la frase se pi scrivi di te stesso pi ti allontani da te perch scrivendo per esempio un diario ti fissi ti inscrivi sulla pagina mentre tu continui a cambiare perch anche tu sei un tessuto sdrucito e a seconda di dove ti appoggi prendi questa o quella forma devi al contrario scrivere di altri Non pi essere abitato dalle memorie degli scrittori ma abitare gli scrittori passati L abbiamo gi visto in Teoria di Budapest si tratta di Zzpersomarl come Girondo impersona se stesso nella finzione del monologo teatrale La via d uscita la strada per ottenere una propria voce nello scarto tra la sceneggiatura e la sua interpretazione Lo spazio pu essere poco ma nel caso specifico la scelta della dimensione fantastica permette di aprite una voragine dove si vedeva solo uno spiraglio di amplificare l autonomia dell impersonatom e quasi sostituire alla sceneggiatura un canovaccio ma essenziale alla creazione artistica potremmo dire che lo scarto l atto creativo Era questo che Girondo cercava e che non aveva trovato n nel realismo che schiaccia la creazione in forme convenzionali n nel dio della Veridicit che all opposto schiaccia sul reale Entrambi gli atteggiamenti comprimono la ricerca di una propria individualit di un metodo artistico capace di esprimere una visione personale Sia la convenzione realista che la Veridicita due diverse form
167. cit di penetrazione nei pi diversi tessuti sociali e geografici gode di diffusione capillare a livello mondiale in grado di influenzare artisti provenienti da culture da esso lontanissime al contempo riuscendo a fatsi carico degli influssi geograficamente storicamente e culturalmente pi disparati e si conferma come genere guida della letteratura contemporanea Insomma il romanzo la realizzazione dell aspirazione goethiana a una weltliteratur una letteratura mondiale Non un caso se Stefano Calabrese in un suo saggio recente considera il romanzo la forma letteraria della globalizzazione quella che pi di tutte propone dinamiche di ampia portata capaci di legare insieme i pi disparati angoli del mondo e le rispettive culture In una simile prospettiva un approccio pi vasto di quello contemplato dallo studio di una letteratura nazionale si fa necessario parlare di romanzo significa occuparsi di letteratura comparata Una disciplina difficile da definire strutturalmente soggetta a influssi e stimoli diversi e portata a accogliere le suggestioni pi disparate Ci sono molti modi di fare letteratura comparata approccio tematico approccio intersemiotico approccio per generi o periodi eccetera tutti osservabili da una prospettiva diacronica storica o sincronica principalmente geografica e con tagli diversi lunga durata o singola epoca prospettiva nazionale o continentale La compatatistica offre esempi di o
168. co del quiz e il livello logico della vita 4 Lo sfasamento che non c nel concorrente del gioco a premi non c nemmeno nel romanzo nel quale sono i tempi narrativi e l ansia derivata dal sovraccarico di dati a creare il cortocitcuito Ci che era separato si ricompone 240 La definizione in T Pavel Mondi d invenzione cit pp 5 13 che ne critica premesse e conclusioni 241 Troppi paradisi p 418 114 La superficie delle cose Lo sottolinea implicitamente Walter stesso quando gli viene offerto un lavoro come sceneggiatore di una specie di talk show La cosa m interessa come negarlo introdurre la vita vera negli schemi della narrativa usare dentro la forma non corpi gi stilizzati come sarebbero attori di mestiere ma carne e sangue di uomini e donne che poi usciti dalla forma dovranno rendere conto a casa di quello che sono stati in trasmissione La differenza tra dilettanti e professionisti nella loto percezione del tempo Per i primi che si presentano come se stessi il tempo un flusso continuo e non sezionabile senza soluzione di continuit da cui non possibile isolare una porzione in cui dire non sono zo Le maschere sono state gettate o almeno sono divenute trasparenti l zzpersonator non c pi Tra vita e talk show cos come tra romanzo e vita non c discontinuit bisogna salvaguardare tramite le reticenze qualcosa l per poterla poi averla salvaguardata
169. co e progettuale che sta alla base del romanzo Struttura In un romanzo come Underworld concepito in una scala eccessiva un ardito risultato ingegneristico che al contempo efficiente e aperto richiuso su s stesso e ostile sarebbe facile perdere l orientamento se non 289 Iyi p 334 290 E Moretti I secolo serio cit p 721 21 Cfr F Bertoni Realismo e letteratura cit p 335 22 J Dewey Beyond Grief and Nothing University of South Carolina Press Columbia SC 2006 p 116 137 Il vero e il convenzionale trovassimo a guidarci una composizione calibratissima segno di enorme attenzione al processo di costruzione del testo sia nella lunga che nella breve portata e numerose suddivisioni del materiale parti capitoli paragrafi Il risultato un testo dal ritmo variabile ma legato ad alcuni princip che lo rendono immediatamente riconoscibile in grado di adattarsi alle varie fasi narrative senza per questo ridurre il materiale a puro frammento La prima parte Long Tall Sally si compone di sette capitoli raccontati tutti da un narratore omodiegetico extradiegetico secondo lo schema classico del racconto in prima persona Il personaggio che dice io Nick Shay e lo seguiamo in alcuni suoi viaggi all inizio degli anni Novanta La struttura della prima parte alternata ai capitoli pari in cui Nick racconta quanto gli succede in occasioni specifiche narrazioni singolative secondo la casis
170. come le ricerche parallele di un realismo veridico e di uno convenzionale possano convivere nello stesso testo I tre romanzi che compongono la trilogia americana di Roth Pastorale americana 1997 Ho sposato un comunista 1998 e La macchia umana 2000 hanno come oggetto personaggi e storie diverse nondimeno possibile individuare alcuni tratti in comune sia tematici sia stilistici Ognuno dei romanzi si confronta con un particolare decennio della storia americana e con gli eventi che consideriamo caratteristici di quegli anni cos Ho sposato un comunista tratta degli anni Cinquanta e del maccartismo Pastorale americana degli anni Sessanta e della rivolta studentesca La macchia umana degli anni Novanta e dell epidemia di politically correct sullo sfondo delle lotte per i diritti civili e della de segregazione dagli anni Trenta ai Sessanta Ogni romanzo ricostruisce il clima del periodo seguendo le vicende di un personaggio messo in crisi dal nuovo spirito dei tempi Ira Goldstein in Ho sposato un comunista Seymour Levov in Pastorale americana Coleman Silk in La macchia umana I tre protagonisti sono tutti perdenti e non potrebbe essere diversamente non solo perch a livello strutturale il modello di riferimento la tragedia ma perch a livello tematico ognuno rappresenta i valori e le convinzioni del tempo appena concluso potremmo dire la vecchia doxa e si trova sotto 29 Il vero e il conv
171. ctor Pasavento Anagrama Barcelona 2005 trad it Dottor Pasavento Feltrinelli Milano 2008 Critica Abecassis Jack I The Eclipse of Desire L Affaire Houellebecq Modern Language Notes vol 115 n 4 French Issue September 2000 pp 801 826 Adorno Parva aesthetica Saggi 1958 1967 1968 Feltrinelli Milano 1979 Allen Glen Scott The End of Pynchon s Rainbow Postmodern Terror and Paranoia in DeLillo s Ratner s Star in Ruppersburg et al pp 115 134 Arrabal Fernando Houellebecq Le cherche midi Paris 2005 Ashcroft Bill Gareth Griffiths e Helen Tiffin The Empire Writes Back Theory and Practice in Postcolonial Literatures 2nd ed Routeledge London New York 2002 Auerbach Erich Mimesis I realismo nella letteratura occidentale 1946 Einaudi Torino 1956 Id Prolegomena a mimesis 1955 in Id Da Montaigne a Proust Bachtin Mihail Estetica e romanzo Id L autore e l eroe Barthes Roland Introduction a l analyse structurale du r cit 1966 in Id uvres compl tes tomo 2 dition tablie et pr sent e par ric Marty Seuil Paris 1994 pp 74 103 Id crire verb intransitif 1966 ma pubbl 1970 Id uvres compl tes tomo 2 dition tablie et pr sent e par ric Marty Seuil Paris 1994 pp 973 980 Id Le discours de l histoire 1967 in Id uvres compl tes tomo 2 dition tablie et pr sent e par ric Marty Seuil Paris 1994 pp 417 428 238 Bib
172. da scegliere No dottore infatti Comunque dure Tutti Tutti quelli che non possono lavorare Ah be Si ricompose In fondo naturale Non c ragione di trattare i nemici meglio dei nostri stessi soldati Dopo quello che ho visto a Stalingrado Perfino queste razioni sono un lusso I nostri uomini resistevano con molto meno E poi ai sopravvissuti forse che adesso gli danno da mangiare Ai nostri commilitoni in Siberia cosa danno No no ha ragione Mi fiss pensieroso Resta il fatto che una schweinerei una vera porcheria Ma comunque lei ha ragione M una vera porcheria ma Hoenegg non vede alternative Anche questo tutto sommato un compromesso ragionevole visti i termini della questione E lo stesso ragionamento deve aver fatto H l ne la ragazza che Aue frequenta durante la sua permanenza a Berlino dopo che quest ultimo l ha resa partecipe del Endl sung e di ci che succede nei campi all Est se dapprima appare sconvolta finisce per continuare a frequentare Aue e addirittura gli dichiara il suo amore Giudici a Berlino Per Aue l autorit morale non deriva da un principio trascendente ma soltanto dalla forza a disposizione di chi tale autorit la esercita Di fronte ai 446 Ivi p 631 pp 600 601 200 Il passato non mai finito bombardamenti a tappeto alleati Himmler afferma Questi inglesi sono dei mostri Bombardare dei civili cos indisc
173. da Davy Crockett a Picasso prodotta da un industria culturale che costruisce prodotti da vendere in tanti pezzi identici in grandi quantitativi 299 Diventare per intero uomo di massa e quindi fruitore esclusivamente di Massc f significherebbe non aver pi una vita 265 La definizione in G Mazzoni Sulla poesia moderna Il Mulino Bologna 2005 p 225 266 D Macdonald Masscult e midenlt in Id Contramerica 1962 Bompiani Milano 1969 p 51 125 Il vero e il convenzionale privata n desideri n piccole manie n aspirazioni personali e neppure avversioni che non siano condivise da qualcun altro 29 La strategia pi evidente con cui il masscult riesce ad attirarci e anche quella utilizzata da Walter quella del voyeurismo Osserviamo Walter mentre copula mentre si fa sodomizzare mentre sniffa cocaina e mentre si umilia l affastellarsi di scene normalmente vissute in privato ipnotizza il lettore secondo le strategie gi sfruttate dall industria dell intrattenimento sotto forma di reality e non si dimentichi che Pietro Taricone detto 0 guerriero eroe della prima edizione italiana dello show I grande fratello il sogno erotico di Walter Uno stimolo ben architettato dall autore che vuole giocare con la nostra fame di realt illustrato esemplarmente dal racconto che apre La magnifica merce 2004 Perch io volavo Il protagonista una specie di alent scout incaricato da un facoltos
174. dalle regole rigide che ne governano la condotta quotidiana e inserito nelle diverse 226 la funzione Zuckerman riproduce a livello regole del gioco della lettura del narratore lo stesso tipo di duplicazione L eteronimia in qualche modo motiva le differenze di mobilio tra mondo reale e d invenzione come voi lettori rimanete voi pur diventando a 7 cosi faccio io l autore Altre similitudini legano I mal di Montano a Pastorale americana lo sfondo composto essenzialmente di persone e luoghi reali da cui si stacca un unico elemento falso che scatena la sequenza di avvenimenti su cui si regge il libro nello specifico le duplicazioni infinite del protagonista il laghetto finzionale insomma che bagna e fa crescere le piante narrative lo scrittore Julio Arward che giocava a essere il doppio del romanziere Justo Navarro Postmodernismo tradizione binari E a proposito di doppi Fusillo ed un osservazione molto interessante nel capitolo finale dell A tro e o stesso nota che il doppio non un tema caratterizzante della letteratura novecentesca come lo stato invece di quella ottocentesca fino alle propaggini estetistiche e modernistiche di fine secolo o ancor prima di quella barocca o del mondo antico Tutti i temi del fantastico subiscono nel novecento una trasformazione radicale diventano materiale da riuso quasi citazione di secondo grado non un caso che i protagonisti delle opere ora citat
175. della madre guarda com diventato Anche se per difendersi la buttava sul tecnico oggi me dico bravo da solo il desiderio eta autentico m annava cos Ci siamo abbracciati poi cucinando abbiamo scherzato sulla sua specialit non quella che ho provato adesso lo sapevo ch oo dicevi nun f lo stupido la mia specialit so i primi la carbonara Anche le metafore subiscono un trattamento analogo esse infatti sono giustapposte a lunghi brani il cui compito collocare spazialmente temporalmente ed emotivamente i brevi passi metaforici cos da renderli 248 Troppi paradisi p 258 118 La superficie delle cose comprensibili e comprensibili in modo univoco nel loro senso profondo vagoni di puri eventi che succhiano e rendono povera la vita vissuta fuori dal lavoro Le possibilit di significato di un simile passaggio la portata e il peso metaforici sono diluiti nel lungo brano che segue il cui compito principale chiosare la frase iniziale e spiegarne il senso Sergio il compagno di Walter ha ripreso a lavorare in televisione ma non ne soddisfatto e si sente ogni giorno pi alienato Testi di superficie N in Troppi paradisi n in Gomorra c la necessit di rimandare a un secondo livello di lettura poich inscritto a chiare lettere nella pagina anche il secondo livello li in vista immediatamente fruibile da un lettore apparentemente e
176. delle Particelle elementari consiste nell uso di scene narrative in funzione descrittiva dove l interazione tra i personaggi e lo sfondo illumina in modo convincente eerariamemte convincente ampie porzioni di realt le strategie di marketing Michel al supermercato o che intento a leggere i cataloghi per corrispondenza l industria vacanziera il Luogo del cambiamento le strutture educative il collegio dove risiede Bruno In quest ambito ritroviamo di nuovo il tipico luk csano ovvero una sintesi di particolare e generale che metta in evidenza le tendenze dell epoca in forma dinamica nell opera realistica troviamo una scena esemplare che illumini i rapporti di forza e le strutture che soggiacciono al nudo fatto Si capisce come anche i personaggi eccessivi le caratterizzazioni imprecise e in generale il senso di piattezza di personaggi e ambienti riescono grazie al potere della narrazione a raccontare con precisione un epoca o un modo di vivere 47 Cfr G Mazzoni Mimesi narrativa romanzo cit pp 52ss 428 R Barthes L effet de r el cit p 482 188 Un inesorabile decadenza In altre parole se volessimo riprendere l opposizione tra narrare e descrivere Houellebecq ritorna alla narrazione come per Balzac e Tolstoj le scene del romanzo tendono a condensare l epoca e a metterne a nudo i meccanismi pi profondi Le tensioni che governano il romanzo si ricompongono in queste scene che ricord
177. di epigoni e discepoli rigorosi pronti ad applicare senza sottigliezze n riflessioni di sorta i dogmi strutturalisti che hanno spopolato per anni sulle riviste specializzate ne sono un ottimo esempio Cosa ben pi grave la pratica strutturalista esclude dal testo non solo tutti i fattori extra testuali ma anche intere catene di senso realmente difficile nota Pavel in riferimento al quadrato semiotico credere che tutti i miti tutti i racconti e tutti i testi possano venire ridotti a semplici strutture semantiche basate su quattro termini in relazione proporzionale Questo problema era gi apparso chiaramente a Roland Barthes durante l analisi del racconto Sarrasine di Balzac tenuta in un seminario e poi apparsa in volume nel 1970 con il titolo S Z Si tratta di un libro grandissimo dall enorme impatto culturale Applicando una rigorosa analisi testuale il testo viene suddiviso in brevi unit chiamate lessie in ognuna delle quali debbono ricetcarsi cinque codici che mettono in luce le connotazioni della lessia allo scopo di disseminare il significato dell intero testo Il tentativo porta a una conclusione fondamentale per gli sviluppi della critica il testo non si fa ridurre la sua significanza non legata a una quiddit che il critico pu estrarre ci dimostrato in particolare dal codice simbolico il quale diventa forse un po enigmaticamente il luogo proprio della plurivalenza e della reversibilit
178. di letteratura e si ritrova schiacciato sotto una fitta rete di omologie La malattia non stata sconfitta La tradizione ne soltanto una versione pi organizzata pi pervasiva ed efficace di influenza A tale duplicazione interna e esterna al soggetto si accompagna il double bind in cui incorre il protagonista Al di l delle dichiarazioni come starei fresco se dovessi parlare tutto il tempo della mia grigia esistenza di casalinga che scrive 19 proprio questo che Montano fa parla della sua grigia esistenza dei suoi fantasmi delle sue ossessioni Non puoi credere letteralmente alla scrittura pero parli di te stesso e di quanto ti accade schiacciando le tue parole sotto i fatti concreti che ti sono accaduti nella forma e nell ordine in cui sono accaduti ulteriore indizio del basso grado di autonomia rispetto a essi 19 Cfr Ignacio Matte Blanco L inconscio come insiemi infiniti cit pp 48ss 191 Montano p 119 19 Cfr Montano pp 117 118 L ultima cosa da fare con C sar Aira proprio quella di credere letteralmente a quanto dice 90 Il dio della Veridicit Tra la vita e i libri io scelgo i libri che mi aiutano a capirla La letteratura mi ha sempre permesso di comprendere la vita Ma proprio per questo mi esclude da essa Il risultato del double bind come si vede chiaramente non pu che essere un blocco dello scrittore la paralisi intellettuale di Girondo Pens
179. di s Non conoscersi mai o solo un po ed essere un parassita di altri scrittori per arrivare ad avere un briciolo di letteratura personale 195 Montano p 101 6 Cfr M Introvigne La stirpe di Dracula pp 375 ss e E Jones On the Nightmare spec Introduction e cap IV The Vampire pp 98 130 197 Montano p 101 92 Il dio della Veridicit Si direbbe che questo sia stato il mio programma futuro da quando ho cominciato a scrivere copiando Cernuda 98 Girondo sente di non potere trovare una sua voce perch la sua vita troppo grigia misera priva d interesse e perch non ha un centro intorno al quale organizzarsi la vita come il mondo un tessuto sdrucito non pi un unit con un centro Troviamo quindi pi ordini contraddittori che producono la paralisi del soggetto la necessit espressivista di esprimere una soggettivit forte autentica e la sfiducia nelle capacit epistemologiche del soggetto tipica del postmodernismo Riassumibile nella formula Esprimi te stesso per quello che rea zente sei ma sappi che non ne vale la pena Il vampirismo letterario viene tematizzato nella prima sezione attraverso il conflitto alla base della Leztera al padre di Kafka il rapporto con un passato ingombrante pervasivo che nella nouvelle quello di Montano con suo padre e viceversa nell economia del romanzo invece quello di Girondo con i suoi padri letterar
180. diario che sta all autobiografia come la cronaca sta alla storiografia pi lineare pi legata ai fatti con meno spazio per i collegamenti e le ipotesi una registrazione di accadimenti che dopo semmai verra elaborata in forme pi complesse La successione cronologica essenziale al contrario di quanto accade nel dizionario il principio d ordine necessario la freccia del tempo Ma questa soluzione vincola al evenemenziale si ricordi la pagina di diario di Gombrowitcz riportata da Girondo agli eventi minimi e insignificanti rendendo difficoltosa in un mondo che un tessuto sdrucito 97 la trasmissione di significati universali comprendere la vita Come abbiamo gi visto per Philip Roth il valore conoscitivo della letteratura non esiste essa non significa se viene ridotta a mera riproposizione dell esistente La soluzione non potr essere produttiva e infatti le condizioni di salute artistica e psicologica di Girondo continuano a peggiorare La conferenza di Budapest della parte III muove in una direzione diversa Attraverso il teatro Girondo sembra mediare tra il suo dio della Veridicit e le necessit di ogni storia tensione tenuta direzione Se il narratore sospetta delle scritture dell io troppo pure legate a fatti perlopi insignificanti l opzione teatrale gli consente di inserire elementi falsi Rosa e Tongoy continuamente indicati da Girondo come se fosse
181. do di ricerca presso il dipartimento di Italian Studies da lui diretto alla Brown University di Providence Rhode Island USA dove ho trovato un ambiente di lavoro stimolante e accogliente grazie alla cordialit e all acume dei colleghi dottorandi e dei docenti Grazie a loro il lato banale dell esilio non mai stato meno banale Questo lavoro frutto di circa tre anni di discussioni Gli interlocutori pi importanti sono stati Silvia Annavini Daniela Brogi Remo Ceserani Fulvio Ferrari Carla Locatelli Walter Nardon Alessandro Perissinotto Giacomo Taghani Luis Valente Gabriele Vitello e Francesco Zucconi Valentino Baldi pur nella distanza che ci separa stato una presenza critica costante nei giorni di studio Lo stesso si pu dire di Armando Ciccarelli Con Antonio Prete intrattengo un dialogo che dura ormai da molti anni e in questa circostanza ha nuovamente dimostrato di essere un vero maestro anche 0 soprattutto per un allievo eretico come sono 70 Guido Mazzoni ha letto i capitoli man mano che venivano scritti Ha inoltre avuto la pazienza di ascoltarmi e rispondere ai miei dubbi con ideeche non avrei mai raggiunto senza la sua lucidit e la sua ironia Paolo Tamassia ha letto e corretto con la sua solita precisione un elaborato che sarebbe poi divenuto l ultimo capitolo lo stesso ha fatto Pietro Taravacci con ci che si sarebbe poi trasformato nell introdusione Daria Biagi ba letto e corretto alcune parti di ques
182. dr Gide lo stesso Gitondo Witold Gombrowicz Katherine Mansfield William Somerset Maugham Henri Michaux Cesare Pavese Fernando Pessoa Jules Renard Monsieur Teste Paul Val ry le annotazioni diaristiche di Girondo riflessioni sull arte o sui vari scrittori presenti nel dizionario e registrazioni di eventi minimi perlopi noiosi o ripetitivi situate nel presente narrativo infine sotto forma di analessi alcuni momenti del passato del narratore I piani non sono ben distinti si passa spesso senza soluzione di continuit da uno all altro La terza parte Teoria di Budapest la trascrizione non il testo perch comprende alcune improvvisazioni di una conferenza tenuta da Girondo a Budapest nell ambito del Simposio Internazionale sul Diario Personale come Forma Narrativa Per ci stesso la Teoria la sezione pi compatta del libro non presentando tagli salti n altri espedienti tesi a frammentare quello che il discorso di una persona davanti ad altre persone grazie ai continui riferimenti al qui ed ora essa offre una forma continua interrotta solo dalle pagine bianche che ne segnalano l inizio e la fine All interno troviamo degli intertitoli ma il discorso procede comunque come un unico flusso fino alla conclusione Teoria di Budapest non a rigore una situazione narrativa ma drammatica si tratta di un monologo trasposto in forma di conferenza tenuta a Budapest da Girondo L autore che si
183. due posizioni si annullano nell esagerazione di loro stesse 1 Quello che c interessa ota per il contrasto tra uno sfondo storicamente preciso vero e le espressioni narrativizzate di quello sfondo patentemente antirealistiche dunque inverosimili Solo che a causa della confusione tra i piani romanzo confessione autobiografismo del peculiare orizzonte d attesa che si venuto a creare grazie alla quadrilogia ci che apparirebbe semplicemente inverosimile viene visto in una sorta di distorsione prospettica come fa so Il contrasto si ripropone nella corrispondenza di autore narratore e protagonista su cui pesa l inattendibilit del narratore fatta baluginare attraverso alcuni aspetti della sua storia e del suo passato Per ogni spinta in una direzione ce n un altra di forza uguale e contraria il campo narrativo una volta privato del salvagente della sospensione dell incredulit troppo polarizzato vero o falso perch vi si possa nuotare fiduciosamente Per questo il realismo di Operation Shylock non convince il primo piano troppo irreale troppo romanzesco il sospetto finisce per mangiarsi tutta la scena anche quelle porzioni di verit fattuali di Storia che compaiono nel libro La scritturazione di personaggi autentici di fatti notori consente di non ridurre il reale i fatti a un mero prodotto del soggetto al contempo per tali personaggi interpretando se st
184. duttiva di nuovo possibile fornite una rappresentazione della realt originale Certo Girondo giudica questo realismo veridico poco utile al raggiungimento di un risultato estetico perch mostra soltanto il tessuto sdrucito di un mondo ininteressante preferibile una scelta di tipo fantastico come La salvezza dello spirito Eppure sebbene il narratore lo consideri inutile stato fissato un elemento cardine per una linea di testi d invenzione intenzionati a ricominciare a esplorare la via della mmesis in maniera originale La direzione della spirale Le parti metanarrative Zeafizzamo la costruzione della finzione una scelta che potrebbe far rientrare dalla finestra ci che era uscito dalla porta ovvero il testualismo forte il segregazionismo Parlare di letteratura in un romanzo un attivit che oggi vista con sospetto i discorsi al secondo grado della modernit tendono a infrangere l illusione romanzesca bloccando la possibilit di una lettura ingenua specie negli anni del postmodernismo la strategia stata praticata di frequente e non sempre a livelli decorosi come corollario alla convinzione che non c fuori testo e tutta la costruzione narrativa in fondo un gioco come se si trattasse di un understatement capace di per s di rendere letterariamente valido un prodotto narrativo ma ci stiamo allontanando dal nostro discorso L associazione riflessione sulla letteratura test
185. e I problemi ci sono soltanto quando l uomo si appropria del mondo e ne fa un discorso cos Rita Cohen e lo Svedese possono discutere di una festa organizzata dalla madre di Merry per la prima mestruazione della figlia che secondo Levov non mai avvenuta Di converso tutto ci che non viene messo a fuoco nel discorso pu sperare di mantenere il suo statuto di realt Realt che deve opporre resistenza alle interpretazioni comprensibile solo in termini di puro evento Allo stesso modo la realt oppone resistenza all azione umana come dimostrano chiaramente i protagonisti della trilogia storica i quali non per niente escono sconfitti dal confronto Labirinti ermeneutici previsioni errate La previsione che il meccanismo interpretativo pi complesso in quanto fornisce un banco di prova per l attedibilit delle analisi dei protagonisti dimostra inconfutabilmente quanto scarse siano le risorse dello Svedese e di Zuckerman quando si tratta di confrontarsi con il mondo E non come in molte vulgate post strutturaliste colpa di un mondo cattivo e inconoscibile za colpa dello Svedese o di Zuckerman Il fuoco della narrazione concentrato su questo aspetto ogni volta che Seymour prova a spiegarsi il perch di certi eventi a cominciare dal comportamento di sua figlia Merry fino alle reazioni di sua moglie agli atteggiamenti del fratello e dei vicini eccetera egli si scontra con nuovi eventi nuove rivelazioni che me
186. e di osservare ci che di volta in volta un narratore onnipotente sceglie di mostrargli senza poter distogliere lo sguardo come Alex in Arancia Meccanica nella scena del lavaggio del cervello viene obbligato con dei divaricatori palpebrali a guardare il filmato sullo schermo Il narratore come dittatore monarca assoluto del suo regno di parole Egli per sembra svolgere questo ruolo senza acrimonia senza volont totalizzanti e anzi comportandosi come un monarca illuminato lasciandoci una grande e insidiosa libert Generalmente il romanzo composto delle due modalit classiche di narrazione romanzesca quella in terza persona con narratore extra ed eterodiegetico e quella in prima narratore omodiegetico al tempo passato tempi narrativi secondo Weinrich Ci sono pero alcuni punti in cui la narrazione al presente le prime e le ultime righe del romanzo il primo capitolo della parte 2 i tre capitoli intitolati Manx Martin Nei primi due casi troviamo anche la seconda persona ma utilizzata in due modi differenti nel prologo e nell epilogo il tu qualcuno d indefinito 3 mentre nel capitolo 1 della parte 2 il narratore si rivolge a Matt Shay protagonista del capitolo al modo in cui Calvino in Se una notte d inverno un viaggiatore si rivolge al suo personaggio il Lettore Il tempo cos come nella serie Manx Martin dove la narrazione alla terza persona un presente storico dunque il racconto
187. e Operazione Shylock di Roth e altri due romanzi degli anni Ottanta siano spesso scrittori la citazione infatti la cifra del postmoderno della sua frammentazione onnivora e del suo scompaginare ogni idea di storicit e di temporalit Diviene allora ancor pi significativo l utilizzo di questo motivo da parte di Roth e Vila Matas in una posizione tanto prominente com quella del narratore poich esso pur sviluppandosi su rimandi e citazioni ad altri scrittori non a sua volta una citazione ben differente in questo da Operazione Shylock 226 Cfr M Picard La lecture comme jeu Minuit Paris 1986 pp 112 113 E Bertoni I testo a quattro mani cit pp 173 200 777 M Fusillo L altro e lo stesso cit p 314 105 Il vero e il convenzionale dove Moishe Pipik un vero e proprio epos letterario quello del doppio persecutorio Dunque il tema che aggrega gli episodi in romanzo gi esso un uscita dal parassitismo letterario La duplicazione infinita del protagonista sua malattia indica anche un aspetto tipico del postmodernismo segregazionista ossessionato dal citazionismo e dal meccanismo intertestuale Come riassume Romano Luperini sulla scorta di Jameson nel postmodernismo la contaminazione concepita come mera giustapposizione e cio come assenza di spessore e profondit accostamento paratattico di ogni cosa con ogni altra onnipresenza vicinanza e somiglianza di tutto con tutto fin
188. e l azione sugli spalti inventando un ragazzino che cerca di acchiappare una foul ball un pel di carota con un ciuffo ribelle che spudorato che sono che recupera la palla e la solleva per aria una sfera di un etto e mezzo di sughero gt 346 Underworld p 5 p 11 e p 879 80 p 827 347 Opinione questa suffragata dalla posizione parentetica tra virgole come accade spesso nelle produzioni scritte di lingue nelle quali il vocativo uguale al nominativo e in cui la distinzione tra le due forme nella comunicazione orale affidata all intonazione della frase 348 Underworld p 21 157 Il vero e il convenzionale A parte il colore dei capelli e della pelle come se Hodges stesse parlando di Cotter O meglio non di Cotter ma di qualcuno come Cotter allo stesso modo in cui egli singolo individuo e parte dell urlo dei ragazzini tutti diversi che scavalcano i cancelli tutti simili e differenti al contempo Cotter ha una sua individualit ma anche qualcosa di pi generale almeno nei suoi tratti essenziali essentiallm come leggiamo nel finale del brano sopra citato il ragazzino che afferra la palla dell home run e se la porta a casa il sogno di ogni tifoso di baseball Il libro quindi non chiuso su se stesso come sembrava monologismo qui con buona pace dei lettori disattenti di Bachtin non vuol dire autoritarismo Significa al contrario accettare che wna voce la quale non
189. e a quella gi in opera in Deception e in misura minore in Patrimony dato che nella prefazione Roth afferma di essersi basato sui suoi taccuini dell epoca pet stendere il libro Qui taccuino si oppone a memoria labile la seconda come rivelava Roth stesso nella lettera all inizio di The Facts ma solido e inoppugnabile il primo La presa diretta spinge a ignorare il codice e a concentrarsi sul messaggio lasciate stare ci dice la forma e preoccupatevi invece dei fatti Eppure gi The Facts e Patrimony abbiamo visto negavano ogni solidit referenziale a questi fatti Cosi al di l delle dichiarazioni autoriali vediamo che alcuni aspetti del testo danno un impressione affatto diversa da quella suggeritaci In primo luogo la struttura della trama l intrigo da spy story degli equivoci patentemente inverosimile e situa la storia dal lato della letteratura d invenzione addirittura a tratti nella letteratura di genere ovvero in quel settore del campo letterario dove i legami referenziali sono sempre meno importanti delle contraintes proprie del genere prescelto Lo stesso tema del doppio alla base della prima parte di Operazion Shylock del resto un elemento fortemente connaturato alla letteratura fantastica e perci tende a destabilizzare la pretesa di autenticit del narrato Le caratteristiche di Pipik sono nella migliore tradizione letteraria sull argomento tipicamente demoniche Nella letterat
190. e come destinata per sempre a produrre mediocrit Persino gli strumenti sembrano gli stessi dominano gli oggetti i nomi i luoghi reali la narrazione si compone sopra lunghe descrizioni caratterizzate da dettagli insignificanti la cui unica funzione dire noi siamo la realt noti grazie a Roland Barthes come effetti di reale La letteratura moderna ne piena sin dai suoi padri fondatori Gi Defoe si muoveva in questi termini Sono nato nell anno 1632 nella citt di York da una buona famiglia sebbene non di quelle patti poich mio padre era straniero di Brema e dapprincipio si ferm a Hull Avevo due fratelli pi grandi uno dei quali era tenente colonnello in un reggimento inglese di fanteria nelle Fiandre prima sotto il comando del famoso colonnello Lockhart e che fu ucciso nella battaglia con gli spagnoli presso Dunkirk La precisione nominativa massima date 1632 luoghi York Brema Hull le Fiandre Dunkirk nomi il famoso colonnello Lockhart eppure non sorprende nessuno a questi elementi si accompagnano dettagli insignificanti che rientrano nella categoria dell effetto di reale Si tratta di un espediente frusto non ci dice niente di pi che questo un romanzo L unico grande cambiamento visibile operato da Siti rispetto ai metodi di Defoe e in questo figlio del Novecento parrebbe essere il ruolo del narratore che si pone in assoluta evidenza al punto da inglobare 747
191. e del mondo si fa pi tesa e lucida I mal di Montano il momento in cui Vila Matas varca la soglia e passa oltre Struttura La struttura del romanzo rigorosa E diviso in cinque parti di cui tre sono catalogate dal romanzo stesso come finzionali due invece sono metanarrative 156 Cfr Pablo Decock Juegos intertextuales y po tica del sinsentido en los projectos narrativos de Enrique Vila Matas y C sar Aira Centre des Recherches Interdisciplinaires sur les Mondes Ib riques Contemporains Le Texte ef ses liens II URL http www crimic paris sorbonne fr actes tl2 decock pdf p 4 Parigi non finisce mai pet esempio gi un testo assai pi coerente di Montano Lo stesso si pu dire di Doztor Pasavento e persino di Bartleby e compagnia 72 Il dio della Veridicit V La salvezza dello spirito I Il mal di Montano II Dizionario del timido amore per la vita IV Diario di un uomo tradito III Teotia di Budapest Figura 1 L otdine circolare che ho dato allo schema non una civetteria ma un atto di senso come spero di dimostrare pi avanti Il romanzo composto a strati successivi ogni sezione o parte del romanzo compone uno strato Possiamo allora cominciare notando analogie e differenze tra i vari strati del romanzo La prima parte definita esplicitamente dal narratore come finzione Il mal di Montano dice il narratore all inzio della seconda parte la nouvelle
192. e delle distinzioni e della lontananza annullamento dei confini Il che comporta a veder bene anche un annullamento della comunicazione della dialettica del dialogo come dialettica fra diversi come relazione o contraddizione Se la logica postmoderna simmetrica e analogica per cui tutto pu essere accostato a tutto ogni dettaglio come un altro all infinito e Pautre diventa invariabilmente m me chiaro che in essa viene a cadere ogni possibilit di verifica sociale di razionalit comunicativa di discorso come di alterco di assenso reale e reale dissenso 228 Uno scrittore del tutto diverso appartenente a un altra generazione e a un altra area geografica Robert Coover segue nel suo recentissimo romanzo Noir 2010 una strada simile il protagonista un detective di nome Phil Noir si trova invischiato in un indagine di cui non riesce a venire a capo Egli interpreta ogni indizio erroneamente mentre continua a smarrirsi in una citt senza nome dalla geografia contorta La soluzione del caso avverr attraverso un d voilement dai toni comici a sottolineare l incapacit interpretativa di Noir La condizione del detective per non sembra essere strutturale ma legata a una sua mancanza per usare categorie fortiniane una condizione legata alla difficolt e non all oscurit Privo di punti di riferimenti Noir non pu fare altro che girare in tondo cercando una via d uscita da un labirinto di cui non ha la map
193. e di oggettivit impediscono autonomia espressiva Questa spinta all individualit si risolve momentaneamente nel fantastico ma crea un nuovo problema artistico perch rischia di esplodere e di invadere il testo in Dottor Pasavento che Vila Matas tenter un eliminazione del soggetto aprendo ulteriori problemi che non il caso di affrontare in questa sede Ci che interessante osservare come le dinamiche della rappresentazione per Vila Matas si definiscono in due poli opposti individualit e oggettivit che pu essere a sua volta suddivisa tra forme convenzionali e veridiche per definite questa opposizione Vila Matas finisce per formalizzare le due forme realistiche di cui si occupa questo saggio in maniera estremamente chiara E rifiuta entrambe in nome di una spinta soggettivista che non pu accettare di rinunciare a una parte di s Con ci il mondo non tagliato fuori ma esso pu essere detto soltanto attraverso un io che come una lente deformante e che nondimeno riesce a comunicare La spitale ha cambiato direzione allontanarsi da s non significa pi scomparire trovarsi escluso dalla vita come prezzo da pagare per capirla Significa fare un discorso pubblico capace di parlare agli altri senza che sia pi possibile 223 Montano p 120 103 Il vero e il convenzionale chiedere quanto c di vero in quanto ci racconti perch grazie all uso metaforico del linguaggio la rispo
194. e di attesa a cui aggrapparci e il nostro sguardo non ha direzione perch non possiede a quest altezza nessun punto di riferimento Non sappiamo cosa guardare e dunque tendiamo a guardare tutto con il medesimo interesse la strategia del narratore mita a mantenerci in queste condizioni per il pi lungo lasso di tempo possibile Anche altrove l uso di enallagi e anfibologie provoca una generale incertezza percettiva e se anche dura solo alcune righe al massimo alcuni paragrafi sufficiente a disorientare 307 Underworld p 225 308 Underworld p 164 143 Il vero e il convenzionale il lettore Allo stesso modo se osserviamo il testo nella media e lunga portata notiamo come i continui repentini cambi di prospettiva e i salti spazio temporali non permettano al lettore di sviluppare un abitudine percettiva ogni inizio di capitolo in tutto e per tutto un nuovo inizio Si capisce allora ancora meglio come il senso di questa tecnica sia differente nel sesto capitolo in quel caso lo scopo impedirci di ricostruire con chiarezza la scena per sottolineare la natura comunitaria della vita del ghetto in cui tutti i punti d osservazione sono equivalenti Il dialogo sospeso la descrizione senza punti di riferimento sembrano caduti dentro il romanzo pet caso come in una ripresa di una telecamera di sicurezza perch in un momento collettivo non esiste un punto di vista determinato ma solo il punto di vista della gente nel suo ins
195. e esempi tra tanti 1 la figura retorica dell accumulazione gi trovata nella prima apparizione del personaggio pp 182 83 ritorna ora per ben due volte p 327 e pp 336 37 sempre collegato ai ricordi di Lundy 2 la riflessione sulle sue evacuazioni chiamate familiarmente mi moti intestinali 288 In entrambi i casi il narratore si ritrae per lasciare la scena ai pensieri di Marvin ai suoi schemi mentali alle sue parole Ma poco oltre durante un momento di intimit tra Marvin e sua moglie Eleanor leggiamo Erano ancora in luna di miele timidi ma appassionati e Marvin con le sue origini di Brooklyn con la sua religione fatta di reazioni scettiche beh Marvin stava cominciando a capire solo adesso quanto fosse difficile persistere nel mito sentimentale 285 Underworld pp 395 96 286 Ivi p 511 287 Ivi p 530 288 Marvin chiamava le proprie feci mi moti intestinali un espressione che una volta aveva sentito borbottare da un medico militare p 329 136 La fisica del romanzo dopo tutti quegli anni della loro diversit una cosa che aveva costruito sull accento e sulla carnagione di lei Il percorso chiaro dall indiretto libero la voce del personaggio si passa in maniera sottile e inavvertita alla voce del narratore Il tocco di DeLillo religione fatta di reazioni scettiche sull accento e sulla carnagione di lei magistrale nel descrivere un sentimento o uno stato d animo
196. e gi modeste capacit di progresso del genere umano progresso inteso come miglioramento delle condizioni di vita materiale e spirituale La descrizione dell epoca d oro della fisica ad esempio registra una porzione di mondo in cui l ideale comunitario stato realizzato seppure in maniera citcoscritta producendo un radicale avanzamento nel pensiero e nella vita quotidiana delle persone Michel legge un brano dall autobiografia di Heisenberg dove si racconta che la prima dissertazione sulla fisica atomica dello scienziato nacque durante una passeggiata in campagna con alcuni suoi colleghi La casa di Niels Bohr vedeva il passaggio di scienziati di altre discipline uomini politici artisti le conversazioni passavano liberamente dalla fisica alla filosofia dalla storia all arte dalla religione alla vita quotidiana Il commento del narratore rende esplicita la sua ammirazione per l ambiente in cui venne alla luce l interpretazione di Copenhagen che sta alla base della gt fisica moderna e dunque di moltissimi oggetti e concetti che ci accompagnano nella vita quotidiana dalle Tac alla televisione una cosa del genere si stupisce non succedeva dagli albori del pensiero greco L idea di un et dell oro evocata sin dal titolo della prima parte del romanzo Il regno perduto chiaramente ravvisabile nei riferimenti al remoto passato e all aura della scena idillica anche se o forse proprio pe
197. e il falso e di annullare l effetto antirealistico dato dalle alterazioni dei fatti necessarie al romanzo E il fatto che si tratti di questo particolare narratore ha un importanza centrale Pensiamo a Nathan Zuckerman a quando nacque nelle pagine di My Life As a Man il surrogato di un surrogato di Roth un personaggio tra tanti Kepesh Portnoy ecc cui Roth presta elementi autobiografici Ma la spinta identificativa impressa al personaggio da Zuckerman Bound genera un instabilit di fondo nella referenzialit di Zuckerman Quella referenzialit che La controvita ha cercato di negare arrivando pur di giungere al suo scopo a negare anche la forma romanzo Ma ecco l assurdo Roth non raggiunge l obiettivo e Zuckerman si pone al centro della riflessione metanarrativa divenendo a sua volta narratore La maschera diventata lei stessa attrice e autrice in grado di interloquire con il suo ormai ex creatore di redarguirlo e di svelarne le apotie progettuali The Facts Zuckerman assume la funzione di messa a nudo del procedimento 74 al contempo resta espressione del romanzesco autonomo ma in qualche modo legato a Roth ha un piede nella finzione e l altro nella realt Questa propriet spugnosa questi confini incerti definiscono Zuckerman non tanto come personaggio ma come funzione narrativa dal valore strutturante in grado di orientare il materiale e caricarlo di senso Ora giunto il momento di vedere come questa funz
198. e il romanzo riesce ad essere un esempio magistrale di costruzione e un altrettanto precisa finestra sul mondo 398 Cfr supra cap 3 174 Recuperare un passato Le particelle elementari di Michel Houellebecq La novit viene da lontano I romanzi osservati finora hanno agito tutti in diversa misura sulla forma le scelte paratestuali la modalit di enunciazione gli elementi che compongono per cos dire la prossemica della narrativa punto di vista posizione del narratore rispetto alla storia orizzonte di attesa e atti linguistici struttura del discorso il modo di porsi di un testo Anche Underworld forse addirittura pi di tutti gli altri un romanzo come abbiamo visto fortemente ancorato alle convenzioni investe una dose considerevole delle sue forze nella messa a nudo dei procedimenti per sottolineare la propria natura di artefatto Sembra davvero che nel Novecento non si dia realismo senza un lungo lavoro formale e tecnico che l autore deve evidenziare se vuole essere preso sul serio Il legame tra questo atteggiamento la poetica postmodernista e la continua ricerca di novit potrebbe spiegare il fenomeno in termini generali ci che si tenter di fare pet sommi capi nella conclusione del prossimo capitolo Per il momento preferibile limitarsi a constatare la correlazione tra volont di rappresentazione del reale e tentativi d innovazione formale nei testi fin qui analizzati e passare oltre per indagare negli
199. e la langue francaise 2007 20 Introduzione Probabilmente stessa dialettica di angue parole per la fantasia di scrittura per funzionare la Fantasia di Poesia di Romanzo deve restare allo stesso tempo un immagine grossolana codificata a Poesia il Romanzo solo opponendosi alla realt la pratica poetica romanzesca che la fantasia si perde come fantasia Proust ha lavorato sulla fantasia del Saggio del Romanzo ma non ha potuto cominciare a scrivere la sua opera se non abbandonando la rigidit della Fantasia Dato uno spazio e prima ancora la sua wecessit per l oggetto all interno del disegno scrittorio del soggetto preso atto che la pratica dello scrivere si relaziona necessariamente con la realt quest ultima trova addirittura spazio nel progettato romanzo batthesiano a livello tematico come elemento base della costruzione romanzesca la notatio La Notazione intersezione problematica S il problema del realismo che posto dalla notazione Considerare come possibile non derisorio accettare gi come possibile un ritorno a spirale del realismo letterario inteso come pratica della scrittura che si pone 6 volontariamente sotto l istanza dell Inganno Realt 49 In venti pagine insomma Barthes ha rovesciato dieci anni di ricerca letteratia riuscendo a tirar fuori dal pantano degli effetti degli artifici retorici e culturali il reale Non si tratta certo di
200. e le motivazioni profonde emergono nelle pause nelle riflessioni e nei pensieri di Zuckerman quegli eventi occupano il centro della scena incatenandosi a formare la trama della macrosequenza la lettera inaspettata che lo Svedese gli ha inviato il loro incontro la reunion della classe del liceo in cui Nathan rivede dopo tanti anni il fratello dello Svedese Jerry Levov dal quale apprende che il suo mito d infanzia morto le rivelazioni fatte da Jerry sul conto del fratello e della famiglia di quest ultimo l improvvisa intuizione per un romanzo episodi centrali sia per quantit che per qualit nell analisi del testo Anche la genesi materiale del libro le fonti a cui si fatto ricorso trova spazio Sono andato a Newark e ho scovato la fabbrica abbandonata della Newark Maid azienda dei Levov delocalizzata come recita l eufemismo oggi in voga negli anni Settanta in un tratto desolato della bassa Central Avenue Sono andato alla zona di Weequahic per guardare la loro casa ormai abbandonata all incuria e per dare un occhiata a Keer Avenue una strada in cui non sembrava poi questa grande idea uscire dall auto e fare due passi sul vialetto fino al garage dove in inverno lo svedese era solito allenarsi con la mazza da baseball alla battuta Ho guidato fino a Morristown per vedere il liceo di Merry la figlia bombarola dello Svedese e poi verso Ovest fino ad Old Rimrock dove trovai la grande casa di pietra dove la famig
201. e le opere di Michail Bachtin i cui concetti di dialogismo ed eteroglossia hanno avuto una ricezione precipuamente linguistica ed intertestuale o alternativamente genericamente culturali A questo proposito nel 1978 Edward Said licenzia Orientalismo un libro che dara una svolta decisiva agli studi postcoloniali ponendo al proptio centro l analisi delle pratiche culturali e la relazione di queste con i sistemi politici ed economici della societ che le ha generate un filone estremamente vitale e produttivo ancora oggi sia in termini teoretici che ermeneutici i cui assunti pi avanzati si raccolgono nel volume The Empire Writes Back 1989 2a ed 2002 Le varie forme di cultural studies nate o sviluppatesi lungo gli anni Ottanta e i primi Novanta hanno mostrato un incredibile vitalit dando origine a una galassia di impostazioni ermeneutiche duttili e complesse aperte agli influssi pi diversi talvolta fino all eclettismo accomunate dalla riscoperta del fuori testo La letteratura diventa uno tra i molti fattori incaricati di spiegare aggregati culturali complessi e sfaccettati Generalizzando si pu notare che il panorama critico che rientra sotto l etichetta lasca ma pregnante degli studi culturali refrattario ai tentativi di sintesi in virt della natura rizomatica 36 J Derrida Della grammatologia 1967 Jaca Book Milano 1969 p 219 37 Cfr M Holquist Dialggismo Bakhtin and bis World 2nd ed Route
202. e stili anche molto lontani come quelli fantascientifici e in tal modo le prime potevano dare la propria impronta ai secondi L ottocentismo di Houellebecq quindi era estremamente attuale perch figlio di una dura lotta Littell al contrario sembta scommettere di riuscire a creare un opera ancora pi tradizionalista delle Parzice le elementari che inglobi nelle strutture del romanzo ottocentesco elementi formali appartenenti alla tradizione novecentesca e tramite questo riciclo di un passato letterario considerato distante riesca a rappresentare il mondo contemporaneo Ci accade grazie al recupero non problematico dei tre elementi pi tipici del romanzo ottocentesco trama personaggio e temporalit capaci di fornire una coerenza di lunga portata narrativa e semantica al testo perch uniti in un unico dispositivo strutturale le memorie di un protagonista narratore 450 S Bourmeau B e Goncourt Les Inrockuptibles n 569 24 octobre 2004 p 69 193 Il vero e il convenzionale La trama del romanzo coincide infatti con la vita di Max Aue un ex ufficiale delle SS scampato all epurazione postbellica dal 27 giugno 1941 inizio della guerra sul fronte orientale al 28 aprile 1945 due giorni prima del suicidio di Hitler Alcune analessi coprono Parco di tempo dal 1919 al 1941 e il primo capitolo che si configura come un istanza prefativa narrativizzata ambientato tra la fine degli anni Sessanta e i primi
203. e un principio di circolarit dal momento che sia nel primo che nel settimo capitolo Nick si inoltra nel deserto per osservare l installazione di Klara Sax Per le altre occorrenze di circolarit nel romanzo cfr infra 296 Su questo cfr infra I 4 138 La fisica del romanzo Alternanza e ordine anche nella terza composta di tre soli capitoli il primo e l ultimo sono omodiegetici ed extradiegetici e in entrambi la voce narrante di Nick mentre il secondo eterodiegetico e seguiamo Marvin Lundy nella ricerca della palla da baseball Nella quarta di nuovo alternanza e citcolarit nei capitoli 1 3 e 5 il narratore ci parla di Klara Sax mentre nei capitoli 2 e 4 il protagonista Matt Simmetria architettonica e progressione cronologica si fondono in una struttura d impianto direi neoclassico Non si pu ignorare in tanta volont d ordine che Ismael Mu oz meglio noto come Moonman 157 appare nella sequenza centrale nelle tre che compongono il terzo capitolo dunque esattamente al centro del romanzo La parte 5 pi complicata data la natura programmaticamente frammentaria dell elaborazione ma comunque ravvisabile un netto principio d ordine a dispetto della confusione che in apparenza vi regna tutti i capitoli sono suddivisi in tre porzioni con in esergo la data in cui sono ambientate Ogni terna di capitolo dispari si apre e si chiude sullo stesso personaggio proseguendo un filo narrativo unitario
204. ecedenti Le somiglianze contenutistiche tra i romanzi di Littell e di Cercas sono puramente superficiali un indagine pi approfondita che vada a toccare gli aspetti formali dei due testi li separa nettamente Lo scopo di Soldati di Salamina quello di per decostruire il passato e produrre rappresentazioni culturali al di fuori della riesaminare criticamente la versione ufficiale di un evento fondante doxa Il risultato finale un revisionismo storico in salsa postmodernista e 488 Funzione tipica del romanzo storico cfr G Luk cs I romanzo storico 9 Cfr L Hutcheon The Politics of Postmodernism 2nd ed Routeledge London New York 2002 pp 3 14 216 Il passato non mai finito non per colpa della scarsa abilit di Cercas narratore quanto piuttosto delle strutture di senso che giacciono nella forma scelta dallo spagnolo Il romanzo di Cercas indubbio in molti punti costruito in modo rozzo l intento revisionista celato sotto l ambigua intenzione di mostrare tutti 1 lati della medaglia inquina la possibilit d illustrare i chiaroscuri dell animo umano in maniera convincente la scena bellica trasmutata dalla ricerca di poeticit a buon mercato il libro risulta meccanico nella relazione tra i due piani narrativi e tra questi ultimi e le tesi ideologiche sostenute dall autore Proprio per questi suoi difetti So dati di Salamina rappresenta chiaramente in una maniera che romanzi scritti megli
205. ecessaria ma ben diversa a quella che si scelta di seguite in questa sede che cerca d indagare come la forma romanzesca stata usata per far fronte ai compiti cui oggi le si chiede di assolvere E in particolare forte di un 5 Decisamente inquietante poi l insorgere di problematiche simile a casa dell Altro Anita Heiss pubblica un libro Dhuuluu Yala To Talk Straigh Aboriginal Studies Press Canberra 2003 con l obiettivo di produrre una letteratura aborigena che sia chiaramente recepita come tale dall esterno capace di illustrare i caratteri culturali in forma pi possibile pura non vincolati da lasciti bianchi white e si spinge fino a consigliare agli editor rigorosamente aborigeni di testi aborigeni la scelta di copertine facilmente identificabili dall acquirente come aborigene 58 Cfr A Nove Mi chiamo Roberta cit Un precursore stato indubbiamente Norman Mailer 5 Su questo mi permetto di rimandare al mio Prova evidenza verit in Nuova prosa 53 54 2010 pp 165 227 26 Introduzione 60 i romanzo veridico riesce a apprendistato svolto nell era del sospetto minare espandendola oltre i limiti posti al pi sfrenato e letterario reportage la credibilit del principio del realit per cos dire Tout est de convention Nella Vie d Henri Brulard un giovane Stendhal non capisce come sia possibile che dato il quinto teorema di Euclide secondo
206. ecitare la parte di se stesso frammentando la vita in mille controvite tutte accidentali momentanee necessariamente artificiali e dipendenti da chi abbiamo davanti Il libro si compone di cinque capitoli ognuno dei quali mette in scena avvenimenti che negli altri capitoli non hanno mai avuto luogo nel primo Henry pur di evitare l impotenza si sottopone a un intervento chirurgico che lo uccide nel secondo Henty non si sottopone all intervento e diventa seguace di un fondamentalista sionista israeliano nella terza Nathan si trova suo malgrado invischiato in un attentato che nel quinto capitolo non mai avvenuto nel quarto infine Nathan il malato che non vuole diventare impotente che muore durante l intervento Ogni capitolo da anche una rappresentazione e a volte pi d una del rispettivo protagonista Nathan il fratello Henry e delle persone che lo circondano del tutto diversa dalla precedente L incertezza della memoria che Marcel poteva ancora corroborare con i sensi diventata una costante tematica ma dalla sfera del ricordo ha contagiato l intero soggetto privandolo di ogni identit stabile che pu essere costruita solo tramite frizioni con gli altri o con il mondo ma quest ultimo in particolar modo possiede solo una forza inerziale contrapposta alla vitalit immaginativa del soggetto A differenza del protagonista della Recherche Nathan non riesce a giungere a una verit superiore il libro si chiude
207. el testimone un epoca inaugurata proprio 44 Cfr Introduzione 495 Sergio Luzzatto I libro in questione Le benevole Allegoria n 58 luglio dicembre 2008 pp 222 226 p 222 496 Cfr Annette Wieviorka L era del testimone 1999 Raffaello Cortina Milano 1999 220 Il passato non mai finito dai sopravvissuti ai Lager muovendo verso un epoca in cui il documento assume nuovamente un valore in quanto elemento oggettivo un appiglio concreto in contrasto con le forme dominanti di marca pi evidentemente espressivistica connesse piuttosto ai modi veridici incentrati sulla soggettivit dell io natrante Il realismo e la biblioteca In un suo saggio famoso Michel Foucault parlando della Tentazione di sant Antonio di Gustave Flaubert ha coniato la definizione di fantastico da biblioteca pet indicare un opera la cui dimensione onirica grottesca e appunto 97 fantastica un monumento di sapere meticoloso costruito con cura su ci che si letto Insomma per sognare non bisogna pi chiudere gli occhi bisogna leggere 498 Il pi grande continuatore di questa linea stato certamente Jorge Luis Borges capace di scrivere racconti che sembravano saggi e saggi sotto forma di racconto traendo i suoi racconti dai volumi dell Encyclopedia Britannica Vorrei ora seguite qui un percorso radicalmente diverso forse spericolato ma credo in grado di illuminare con precis
208. ene dopo potremmo dire le prepara il terreno raccontando la genesi del romanzo Innanzitutto la motivazione che ha spinto Zuckerman a scrivere la storia la genesi profonda Parallelamente a quanto accadr nelle pagine seguenti allo Svedese a essere distrutta nella macrosequenza iniziale la pastorale personale di Zuckerman incarnata dallo Svedese stesso Egli l esempio di quanto Zuckerman fino alla riappacificazione dell Orgia di Praga ha tentato di fare letteralmente scatenarsi dai legami con la sua gente liberarsi della sua diversit culturale negandone la sussistenza e irridendone i valori cos da potere lui stesso entrare nell America E quando scopre che la vita dello Svedese non quella che lui aveva immaginato conducesse e anzi ben lontana dalla perfezione Zuckerman rimane profondamente colpito Il fallimento dello Svedese il fallimento di un intera generazione e che a cadere nell andigena follia americana sia il ragazzino meno ebreo di tutti quello che era naturalmente portato all integrazione al successo a vivere nel sogno americano rende il sapore della sconfitta ancora pi amaro e le dimensioni di quest ultima ancora 51 Il vero e il convenzionale pi grandi queste riflessioni spingono Zuckerman a raccontare la storia Una visibilit ancora maggiore accordata alla sequenza di eventi abbastanza casuali che hanno materialmente condotto il narratore a scrivere il libro Mentr
209. ensione del romanzo insieme a Nick a sua volta nominato dall epilogo ipotesi suggestiva ma che taglia fuori almeno il cinquanta per cento del romanzo 148 La fisica del romanzo sovrapposti c uster tematici cicli di produzione la guerra fredda il desiderio e narrativi le singole parti del romanzo tenuti insieme dalla forza aggregativa del narratore autorita Paranoia La critica non si mossa da sola a cercare l elemento unificante il grai like objech essa stata indirizzata su questa falsa pista dal testo stesso tutto collegato sembra essere il personale mantra del narratore ripetuto tredici volte lungo il testo Logico dunque che i lettori si precipitino a vedere attraverso cosa tutto collegato dimenticandosi di chiedersi se tutto collegato logico che si siano comportati come quei personaggi di Underworld alla ricerca di una teoria unificante che alla fine incappano inevitabilmente in due delle parole chiave del romanzo paranoia e dietologia Fino almeno a Cosmopolis il complotto rimasto un tema chiave nei romanzi di DeLillo Secondo John McLure la cospirazione uno strumento per recuperare il romance in forma postmoderna sebbene l autore finisca in ogni romanzo per rifiutarne le implicazionij mentre per altri le teorie del complotto indicano la necessit di una controstoria da opporre a quella ufficiale del potere Con Underworld per il complotto resta decisamen
210. ente separate dal resto esplicitamente titolate Prefazione mirano a stilare un vero e proprio patto di veridicit 8 con il lettore esplicitamente sottolineando come tutto sia reale e implicitamente attraverso la poetica della presa diretta propria della notazione diaristica e 17 C Segre La novella e i generi letterari in Id Notizie dalla crisi Einaudi Torino 1993 pp 09 119 citazione a p 114 18 Cfr G Genette Soglie I dintorni del testo 1987 Einaudi Torino 1989 pp 193 206 1 Operazione Shylock p 5 Il libro la cronaca pi precisa che io possa fornire di fatti veri dei quali sono stato protagonista 20 Ibid Ho ricavato Operazione Shylock da diari e taccuini 53 Il vero e il convenzionale soprattutto attraverso l ammissione di un certo grado di inautenticit che la prima cosa di cui Roth ci riferisce la prima frase del libro Ho dovuto per motivi legali alterare in questo libro un certo numero di fatti Sono piccoli cambiamenti che riguardano soprattutto dettagli relativi agli ambienti e all identit dei personaggi e che hanno scarso rilievo sulla storia complessiva e sulla sua verosimiglianza Tutti i nomi cambiati sono contraddistinti da un circoletto la prima volta che figurano nel libro 2 Ora sono evidenti due cose da un lato queste affermazioni non bastano a rendere veridica la narrazione eccessiva polarizzata e irriducibilmente romanzesca di Ope
211. enzionale l attacco di persone perfettamente a loro agio nella nuova era gente in grado di piegare mode idiosincrasie e paure a vantaggio dei propri scopi i quali a loro volta riflettono nuove aspirazioni pi in linea con i tempi nuovi In tal senso possibile identificare un dualismo di fondo reso artisticamente con la presenza di un antagonista per lo Svedese la misteriosa e camaleontica Rita Cohen per Ira Ringold la ex moglie Eve e un senatore maccartista per Coleman Silk lambiziosa Literary theorist cosa ben diversa da un italiana teorica della letteratura femminista Delphine Roux Il nuovo insomma si confronta con il vecchio Tale visione sembrerebbe avere una precisa valenza assiologica con l equazione vecchio buono e di converso nuovo cattivo Vedremo nell analisi di Pastorale americana che le cose non stanno proprio cos perch Zuckerman a rappresentare assiologicamente i personaggi Ed proprio il ruolo di Zuckerman il terzo punto di contatto della trilogia americana In tutti i casi Zuckerman il narratore di una storia che non la sua l organizzatore di eventi cui non ha preso parte e che conosce tramite i racconti di testimoni e non dei protagonisti Egli assume cos una funzione puramente testimoniale al secondo grado pur non avendo assistito direttamente agli episodi stato in grado di ricostruirli componendo le tracce raccolte in lunghi lavori di ricerca Zucker
212. er soffermarci stavolta su quel come tutti Abbiamo visto che in Troppi paradisi la lettura allegorica un meccanismo interpretativo disattivato Ma allora che senso hanno quelle due parole Perch il narratore apre subito la narrazione sulla totalit degli uomini tutti Se si riflette sulla valenza simmetrica del rapporto tra narratore e autore nel regime di autofiction la risposta viene da s non si tratta di un omologia di natura allegorica io sono l Occidente ma di un rapporto di approssimazione esattamente come tra Walter autore e Walter narratore 124 La superficie delle cose Singolarit individuale e generalizzazione vanno di pari passo Quali sono le sue aspirazioni La necessit di avere una persona al fianco il bisogno di stabilit economica e sentimentale i tentativi di soddisfare i propri desideri Walter vuole approssimativamente le stesse cose ha approssimativamente gli stessi bisogni e sogna approssimativamente gli stessi sogni di tutti un partner di bell aspetto un conto in banca per fare quello che si vuole come andare in vacanza negli Stati Uniti Walter davvero la voce di tutti perch egli esprime dei desideri privati personali ma di massa essi ci dominano ci guidano nelle giornate di lavoro massacrante ci fanno accettare qualsiasi condizione ci venga imposta nella speranza sempre pi assurda di poterli soddisfare ci sono stati inculcati sin da quando eravamo piccoli Ed egl
213. erario Nazione indiana Con toni volutamente polemici ci che Cortellessa sostiene la refrattariet della parola letteraria alla diretta collusione con il reale al massimo essa pu accogliere dice Cortellessa citando Celati il contingente come ponte per esteriorizzare tendere visibile qualcosa di altrimenti latente Proponendo una visione in qualche modo lacaniana secondo la quale il Reale rimane sempre distante e indicibile Cortellessa rifiuta la categoria del realismo vista come espressione di una logica mercantile che oggi pu esprimere soltanto le istanze dell industria culturale Una letteratura che tenta di inglobare in s il Reale l espressione della strutturale debolezza del letterario nella nostra epoca la quale figlia di una scuola del sospetto fin troppo interiorizzata dagli artisti e non solo da loro Si confrontino ad esempio gli scrittori trenta quarantenni con gli stotici loro coetanei e si incontrer il medesimo sospetto verso tutti i concetti passe partout novecenteschi classe stato soggetto Io so perch ho visto diventa la parola d ordine creando una letteratura pericolosamente appiattita sul presente e la pura attualit come rimedio alla sfiducia nel potere della parola 20 R Saviano Gomorra Mondadori Milano 2006 p 234 R Donnarumma Nuovi realismi e persistenze postmoderne cit p 36 7 G Pedull I ricatto della vicinanza Specchio Lo Specchio de La Stampa
214. ere soddisfatto immediatamente con una semplice strisciata di carta di credito Fredric Jameson nel suo saggio sul postmoderno apparso vent anni fa aveva gi notato la comparsa di un nuovo genere di piattezza di mancanza di profondit un nuovo tipo di superficialit nel senso pi letterale del 277 termine e l aveva identificata come il supremo aspetto formale del postmodernismo 78 La condizione di profonda materialit che sta alla base di tutte le cose tra cui anche la cultura portata alla luce dal testo 279 amp postmodernista in qualche misura condensata nel tentativo da parte di tale testo di portare in primo piano tutti gli elementi che ad esso sottendono 280 281 modelli tempi eccetera L involucto postmoderno tuttavia conseguenza della resistenza al significato caratteristica delle opere 282 postmoderniste trasforma in dispositivo la frammentazione del tempo l immersione nel flusso totale della cosa in s che caratterizzano il clima 276 F Jameson Postmodernismo ovvero la logica culturale del tardo capitalismo 1991 Fazi Roma 2008 ma l osservazione risale alla prima bozza del libro sul postmodernismo pubblicata autonomamente gi nel 1984 sulla New Left Review 27 Ivi p 27 278 Tbid 279 Ivi pp 82 ss 280 Ivi pp 115 ss 281 Ivi p 118 282 Se alla maniera tematica l interpretazione viene intesa come l atto che dipana un tema o un
215. ergerci in quello dell effetto di vero perch il testo non ci offre pi gli strumenti per considerare quanto stiamo leggendo come finzione dunque come convenzione realistico ma al contrario ci induce a considerarlo come un atto veridico fuori dalle convenzioni di genere verit fattuale o evidenza Necessario alla veridicit quindi un nucleo di esperienze condivise tra emittente e ricevente del messaggio che possano essere portate sulla scena senza bisogno di mediazioni nel caso di Siti il wasscult L intera strategia veridica il tentativo di mimesi di quella che Siti chiama la post realt televisiva L obiettivo di Troppi paradisi riprodurre il meccanismo 274 G Genette Fiction et diction cit p 59 275 Si pensi anche al Rimrock Bombing di Pastorale americana 129 Il vero e il convenzionale del reality show sulla pagina ed perfettamente riuscito Anche l autore si dev essere accorto che il gioco gli era sfuggito di mano se per sancire la finzionalit del racconto egli ha dovuto produrre un avvertenza abbastanza pignola Anche in questo romanzo il personaggio Walter Siti da considerarsi un personaggio fittizio la sua una autobiografia di fatti non accaduti un fac simile di vita Gli avvenimenti veri sono immersi in un flusso che li falsifica la realt un progetto e il realismo una tecnica di potere Come nell universo mediatico anche qui pi un fatto sembr
216. es incapace a validar si mismo 222 Il passato non mai finito La mediazione dei libri e dei documenti centrale per trovare delle continuit nei comportamenti umani i genocidi che punteggiano la cronologia dell espansione occidentale Durante una conversazione con sua sorella Una Max le rivela che il motivo per il quale non parla con lei da otto anni perch si sposata e che non si mai innamorato perch rispetta una promessa fatta a Una quando erano ragazzi Restare ostinatamente aggrappati a vecchie promesse risponde la sorella non una virt Il mondo cambia bisogna saper cambiare con lui Tu resti prigioniero del passato Preferisco parlare di lealt di fedelt Il passato finito Max Il passato le risponde Aue non mai finito 5 Littell si muove all interno di ci che Henri Godard chiama il modello mimetico del romanzo l opera costruita intorno ai pilastri della trama e del personaggio tenuti insieme da un tempo narrativo organico Sembrerebbe quello che Girondo rifiutava quella specie di realismo del diciannovesimo secolo che abbiamo chiamato realismo commerciale incapace di incidere la scorza del mondo perch ridotto ad automatismo a tecnica di maniera Ma la costruzione narrativa di Le benevole rifiuta qualsiasi pretesa di immediatezza e al contrario s impone in quanto atto ben meditato anche nella finzione Aue afferma di aver condotto lunghe
217. esentazione realistica di un intera societ un realismo su vasta scala retto dalla rigida autodisciplina del narratore ll romanzo di tutti A questo proposito ci sono due aspetti interessanti nella prima sequenza del prologo che tornano invariati anche nella parte finale dell epilogo intitolato Das Kapital l assenza di dialoghi peculiare in DeLillo che ha sempre trovato in essi uno dei suoi punti di forza e il discorso indirizzato a qualcuno you di cui non sappiamo nulla Dopo uno stacco tipografico il nuovo paragrafo chiaramente un presente storico come dimostra l utilizzo della terza persona e la presenza di molti dialoghi Ma per alcune pagine il lettore che si avventuri in 34 I Calvino Cominciare e finire cit p 735 35 Don DeLillo The Power of History cit 156 La fisica del romanzo Underworld non sa a chi si sta rivolgendo l autore Per cercare di capire chi questo yom misterioso leggiamo le due frasi in l autore lo nomina e leggiamole in inglese He speaks in your voice American and there a shine in his eyes that s halfway hopeful And you can glance out the window for a moment distracted by the sound of small kids playing some kind of kickball maybe and they speak in your voice or piggyback races on the weedy lawn and it s your voice you hear essentially 49 Cominciamo dalla prima riga La traduzione di Delfina Vezzoli recita parla la tua lingua
218. essi sulla scena e dunque finzionalizzandosi bloccano contemporaneamente l effetto realistico e l effetto antirealistico del testo creando un paradossale effetto di fantastico Le porzioni di realt inglobate nella narrativa divengono tanto pi caricaturali fittizie inverosimili quanto pi tentano di apparire attraverso il vetro trasparente del taccuino vere autentiche immediate 103 E per uno squarcio momentaneo nel velo di carta delle opinioni dovuto probabilmente alla posizione passiva del soggetto cfr il ribaltamento improvviso in Operazione Shylock p 156 Il mio secondo tribunale ebraico in due giorni Giudici ebrei Codici ebraici Bandiere ebraiche E imputati non ebrei Tribunali che gli ebrei dovevano aver sognato per molte centinaia di anni rispondendo a desideri ancot pi inimmaginabili di quelli di un esercito o di uno stato Un giorno saremmo stati noi a far giustizia 44 Maschere trasparenze codici La funzione Zuckerman Ricapitoliamo Uscito nel 1986 in piena frenesia postmodernista l articolo di Jameson sul postmodernismo che poi diverr il primo capitolo del suo libro pi famoso del 1984 La controvita sembra applicare alla lettera tutti i rituali della variegata compagine postrutturalista l individuo strutturalmente 104 i confine tra finzione e realt schizofrenico nessuna unit pi possibile infranto perch la realt non mai testualizzabile e solo negli inte
219. etto ci spinge a percepire la narrazione commentata come una non narrazione e conseguentemente a un paralogismo che abbiamo gi incontrato dato che la narrazione il veicolo per eccellenza della finzione percepiamo Troppi paradiai come non finzione La linearit cronologica e l utilizzo di tempi commentativi contribuiscono insieme a ridurre lo scarto tra narratore e personaggio fino a renderlo inavvertito Questa continuit esperienziale ed epistemologica tra le due figure contribuisce a motivare l effetto di presa diretta della scrittura Il Walter Siti che agisce lo stesso che narra e lo stesso che firma il libro possiedono lo stesso bagaglio di conoscenze perch essi s identificano l uno nell altro Non siamo pi di fronte a un mpersonatom a una maschera pronta a rivelare in ogni momento chi c sotto ma anche a nasconderlo I tempi verbali ci dicono che qui si gioca a viso aperto senza travestimenti e a conferma di ci il soggetto relaziona sui fatti come se tenesse un diatio 234 Sull atteggiamento comunicativo ovvero d opposizione tra il gruppo dei tempi del mondo commentato e il gruppo dei tempi del mondo narrato e le implicazioni per la lettura che derivano dal prendere in considerazione tale aspetto testuale cfr H Weinrich Tempus 1964 Il Mulino Bologna 1978 pp 49 ss 235 H Weinrich Tempus cit p 53 111 Il vero e il convenzionale Butto gi queste pagine sbozzandole malamente per la
220. fica 1934 Einaudi Torino 1970 pp 5 31 276 314 150 La fisica del romanzo ogni elemento della grana in lettere numeri coordinate griglie e interi sistemi di pensiero ma ogni interpretazione gli appare ugualmente possibile dunque non sa quale scegliere Matt girava la pellicola nel visore Quando scopriva un puntino sulla pellicola tirava a indovinare Era un camion o una stazione di camion o l entrata di una galleria o una piazzuola d armi oppure una famiglia che cuoceva hamburger alla griglia durante un picnic 328 Matt ragiona secondo la logica del cyberspazio che possiamo osservare nell epilogo Non ci sono tempo o spazio ci sono solo collegamenti Tutto collegato Tutto il sapere umano raccolto e collegato ipercollegato questo sito porta a un altro questo fatto rimanda a un altro un tasto una cliccata di mouse mondo senza fine amen 329 Tutto pi che collegato per collegato tutto rimanda incessantemente a tutto non possibile operare una scelta che appare inevitabilmente arbitraria e riduttiva Cos J Edgar Hoover e suor Edgar si ritrovano a galleggiare insieme nell eterno a temporale di qualche sito internet Assistiamo a un ipertrofia semantica tipica dei fenomeni di sovrainterpretazione che pu appatire pi interessantie dell alternativa paranoide ma di certo non ci aiuta nella lettura del romanzo Anzi se il percorso paranoico almeno era un sentiero qui l ansia di d
221. ficare dei modi di porsi che di volta in volta divengono determinanti catalizzano l attenzione di pubblico e autori riuscendo a imporsi nel senso comune come esemp ari di un epoca o un pensiero Parlare di romanzo dell Ottocento significa implicitamente rifarsi a una definizione resa celebre da Giacomo Debenedetti quella di romanzo del Novecento espressa nella raccolta postuma che porta lo stesso titolo Con il 399 J Varsava Utopian Yearnings Dystopic Thoughts College Literature vol 32 n 4 Fall 2005 pp 145 167 spec pp 150 ss 400 Cfr J L Azra Le roman pr monitoire Stella Etudes de langue et litt rature fran aises n 21 D cembre 2004 URL http wwwhouellebecq info revuefile 40_nitoire pdf D Noguez Houellebecq en fait Fayard Paris 2003 pp 103 ss 401 Cfr D Noguez Houellebecq en fait cit e Houellebecq stesso Balzac mi molto utile C est ainsi que je fabrique mes livres entretien avec F Martel La Nouvelle revue francaise n 548 janvier 1999 402 Cfr G Debenedetti I romanzo del Novecento Garzanti Milano 1971 176 Un inesorabile decadenza romanzo novecentesco i concetti di tempo personaggio e trama subiscono una radicale trasformazione al limite della totale dissoluzione a causa della mutata condizione dell uomo nella societ a lui contemporanea Cos il tempo si soggettivizza perde di linearit e al contempo perde la sua funzione di princip
222. ficati sono gia stati esperiti e che dunque prevedono un approccio passivo e scrivibili in cui il ruolo del lettore diventa essenziale Siamo gi prossimi alle posizioni di Paul De Man della lettura come fraintendimento Ma si noti come la pluralit di sensi di significati comunque limitata dall esistenza stessa del testo poich il testo puramente scrivibile un non testo per il testo plurale non pu esserci struttura narrativa grammatica o logica del racconto A rigore il testo totalmente scrivibile non esiste pi il testo plurale ci dice infatti e meno scritto prima che io lo legga I testi esistenti sono perci testi ncompletamente plurali S Z non un caso isolato o un incidente di percorso Gi nel 1966 cio nell anno in cui appare su Communications Introduction l analyse structurale du r ci testo cardine per la narratologia d ispirazione strutturalista aveva visto la luce il saggio Scrivere verbo intransitivo in cui si rifiutava l idea che si dovesse per forza scrivere qualcosa nel 1968 proprio nel periodo del seminario su Sarrasine la conferenza La mort de l auteur di Barthes congiunta a quella di Michel Foucault Qu est ce qu un auteur avevano segnato l allontanamento dalla prassi strutturalista Barthes segnala la nascita del lettore come membro attivo nel processo di significazione rendendo impossibile l applicazione della metodologia strutturalista legat
223. fronte agli ebrei ungheresi che comprano passaporti rumeni per evitare la deportazione un ufficiale tedesco mostra indifferenza Non spettava a lui valutare se quei passaporti fossero stati ottenuti legalmente o meno e dopotutto se gli addetti d ambasciata rumeni erano corrotti erano un 480 problema delle autorit rumene riassume Aue I risultati che si ottengono in un sistema simile sono dunque del tutto imprevisti La storia non risponde pi a un principio superiore storicisticamente inevitabile il fatto doveva avvenire soltanto perch doveva avvenire ma frutto di smottamenti improvvisi Cercando di recuperare manodopera si finisce per commettere un genocidio Dopo la guerra si creduto ed comprensibile che quello fosse lo scopo dell operazione uccidere tutti quegli ebrei e cosi non si capiva petch i Tedeschi proprio mentre stavano perdendo la guerra si ostinavano ancora a massacrare degli ebrei e quindi dato che era incomprensibile lo si attribuito alla follia antisemita dei tedeschi a un delirio omicida ben lontano dall idea della maggior parte dei partecipanti perch in realt la posta in gioco era trovare manodopera per le nostre fabbriche 480 Ivi p 764 481 Ivi pp 754 755 212 Il passato non mai finito All assurdit del genocidio si somma rendendolo ancora pi inquietante l assurdit delle cause del genocidio gli eb
224. gati in un volume ma indica anche il rinnovato senso di appartenenza di Zuckerman che si trova coeso in una storia pi grande di lui di cui giunto dopo mille traversie a far parte Finzione Nathan verit L attenzione di Roth si concentra sul problema del soggetto dell identit e della rappresentazione In una parola il problema della verit cui conduce la pratica scrittoria Tra il 1986 e il 1991 lo scrittore sviluppa una serie di tentativi letterari che culmineranno in un tentativo di capolavoro Operazione Shylock La riflessione in corso in questi anni sembra avere come nume tutelare un altro grande modernista dopo il Joyce di Zuckerman Bound Marcel Proust creatore di un opera in cui memoria e corporalita fisico e psichico si fondono grazie a 6 L orgia di Praga p 641 70 Bound in The Oxford Dictionary of American English 2009 significato 2 cause people to feel that they belong together or forme a cohesive group cohere or cause to cohere in a single mass 32 Maschere trasparenze codici una complessa strategia narrativa Ren Girard ha letto il percorso di Marcel lungo l intera Recherche come un distacco del protagonista narratore dal desiderio metafisico per avvicinarsi con l impegno artistico a un desiderio rivolto verso di s e non verso l esterno Prima di arrivate a questo risultato Marcel attraversa un mondo in cui tutti soggetti ai trucchi del desidetio
225. gnare di diventare Un bambino ebreo o Zuckerman Vale la pena di ricordare che la descrizione dello Svedese sembra la realizzazione di quanto Zuckerman ha tentato di fare in Zuckerman Bound ovvero recidere le proprie radici etniche e culturali per immergersi nel calderone americano ma per lo Svedese non stata quella complessa e ardua operazione che stata per Zuckerman al contrario appariva destinato a quello Ora se si pensa che la voce che ci guida lungo tutto il libro quella che riporta i pensieri e le predizioni errate dei personaggi sempre quella di Zuckerman ci accorgiamo che l indiretto libero su cui si costruisce il romanzo la ragione di questi inganni Lo Svedese non un tipo ma una maschera da commedia dell arte l assenza di un carattere una proiezione di Zuckerman un illusione un entit astratta deputata proprio di tutte quelle contraddizioni che contribuiscono a formare il carattere a tutto tondo vero opos dei romanzieri realisti e dei 132 F Misurella Le pass comme pastorale p 54 61 Il vero e il convenzionale professori di liceo almeno dai tempi di Forster 53 Due piccioni con una fava il procedimento di tipizzazione dei personaggi viene motivato donandogli una patina di nuova soggettiva autenticit rendendo al contempo inaffidabile il narratore l attenzione pu cos spostarsi dall autenticit del fatto del personaggio ecc alla correttezza della sua inter
226. go la scelta di utilizzare o meno il dato biografico nella costituzione della finzione Se lo spagnolo come abbiamo visto effettua numerosi prestiti biografici a Girondo attivando il circuito rothiano dell impersonazione Calvino aveva a riguardo numerosi scrupoli tanto che nelle Lezioni americane si domandava possibile raccontare una storia al cospetto dell universo Come possibile isolare una storia singolare se essa implica altre storie che la attraversano e la condizionano e queste altre ancora fino a estendersi all intero universo E se l universo non pu essere contenuto in una storia come si pu da questa storia impossibile staccare delle storie che abbiano un senso compiuto 3 Per lo scrittore ligure questa la domanda significativamente definita da Calvino il mio problema alla quale dare una risposta mediante la scrittura La singolarit individuale necessariamente legata alla totalit universale e per questo Massimo Rizzante lega Calvino alla linea cosmologica dell immaginazione romanzesca dunque come possibile enucleare la prima senza distorcere irrimediabilmente il tutto Forse conclude questo l ostacolo che mi ha impedito finora d impegnarmi a fondo nell autobiografia per quanto sia da pi di vent anni che faccio dei tentativi in questo senso Attitudine alla veridicit Al contempo vediamo come tra oggettivit della tradizione e oggettivit delle cose il soggetto
227. gue per vedere se posso ancora provare qualcosa se so ancora soffrire un po Bizzarro esercizio Vale la pena di sottolinearlo subito Aue non si sente in colpa fatto questo che ha scandalizzato molti lettori e pi importante che elimina la possibilit di redenzione il pentimento come disse Eichmann una cosa da bambini Ma l amarezza e la vergogna cui Aue accenna soltanto obliquamente riferendosi a se stesso in terza persona ci possono indurre a pensare che qualche senso di colpa riesca ad albergare in quest uomo che si definisce 49 Euripide Le Eumenidi vv 808 809 460 Le benevole p 758 461 Ivi p 13 462 Ivi p 14 205 Il vero e il convenzionale prendendo a prestito la voce dei suoi lettori che immagina scandalizzati dunque significativamente in terza persona un nazista pentito a met Tra natura e civilt Le cose si stanno imbrogliando un po sembrava un romanzo in cui bene e male sono trattati come pure costruzioni culturali ci ritroviamo con un protagonista che al di l delle sue affermazioni sembra provare rimorso Del resto il libro si chiude con una frase emblematica le Benevole avevano ritrovato le mie tracce quelle Benevole che Oreste aveva evitato grazie all istituzione del tribunale Il contrasto tra il prospettivismo radicale di cui Aue fa sfoggio e la persecuzione che egli sente su di s ha un senso nell economia del romanzo solo esplorand
228. h non ci stupiamo di trovare 41 Cfr D Viart B Vercier La litt rature francaise au pr sent cit pp 11 13 42 Cfr M Rizzante Prefazione a H Broch I sonnambuli Mimesis Udine 2010 e S Zangrando Hermann Broch e il romanzo polistorico in M Rizzante et al Finzione e documento nel romanzo pp 207 220 5 Ad esempio a p 55 Aue osserva un superiore Da lontano egli appariva Pincarnazione dell Ubermensch nordico ma quando il protagonista si avvicina sembra come sfocato Aue decide che una questione di proporzioni del viso Anche le ipotesi sono frutto di una metodica valutazione dell esistente Sulla razionalit di Aue cfr infra 198 Il passato non mai finito una riflessione anche lunga ed articolata in un romanzo autobiografico specie se essa ha origine da elementi esterni non la soggettivit che fluisce liberamente ma una mente che ragiona su quanto la circonda il saggio o il lacerto documentario non importante perch c ci che avviene con la messa a nudo del procedimento ma per che cosa esso ci dice Vediamo allora cosa dice il testo quali sono questi contenuti espliciti Due momenti verso la met del libro a breve distanza l uno dall altro 44 riprendono un tema gi accennato in Toccata Nel primo Aue a cena con Eichmann riflette sul concetto di legge morale in Kant nel secondo egli parlando di un soldato addetto alle operazioni di sterminio cerca di stabilite
229. he legava i Greci ai loro miti e che trova un paradigma nell atteggiamento dei Dorz i quali credono che il leopardo sia un animale cristiano e rispettoso dei digiuni prescritti dalla Chiesa copta ma comunque nei giorni consacrati all astinenza non allentano la sorveglianza sui loro greggi 5 Si arriva cos a definire lo spazio letterario come una provincia dai confini porosi instabili in grado d inglobare anche la realt Nell ultimo saggio infine vengono poste le basi per una distinzione tra il lavoro dello storico e quello del romanziere a totale libert del romanziere nella trattazione del tempo laddove lo storico obbligato dal suo mestiere a collegare il tempo della narrazione a quello cosmico extra narrativo b maggior libert di scelta nella focalizzazione pet un narratore di fiction rispetto a uno storico senza contare che la posizione di quest ultimo per Lavagetto strutturalmente diversa poich la consapevolezza superiore acquisita dallo storico ha carattere temporale e non onniscienza e perci non a rigore assimilabile alla focalizzazione zero della narrativa d invenzione c a livello contenutistico non esiste vincolo tra le ricerche preliminari di un romanziere e la materia del suo romanzo laddove il materiale diviene ben pi di semplice avantesto e anzi strutturalmente necessario al lavoro storiografico se quest ultimo pretende di farsi riconoscere come tale I due testi qui tratta
230. he in Le Benevole si appoggia su una mole enorme di documentazione e a volte si limita addirittura a trascriverla ma non riducibile ad essa tutti questi testi sembrano formare un unica linea romanzesca che parafrasano Foucault potremmo chiamare realismo da biblioteca o d archivio Quell archivio che il narratore di Soldati di Salamina non conosce non sa nulla della guerra civile spagnola e nemmeno sa se l episodio che racconta sia vero o inventato non saprei se coincide con la verit dei fatti la racconto come me l ha raccontata lui l intera storia oppone oppone il registro documentale alla memoria soggettiva del narratore di Roberto Bolafio di Sanchez Mazas di Antoni Miralles come strategia per far presa sul reale E questa presa raggiunta proprio attraverso i libri d altri 501 M Kakutani Unrepentant and Telling of Horrors Untellable cit 502 Cfr Jon Petrie The secular word HOLOCAUST scholarly myths history and 20th century meanings Journal of Genocide Research 2 1 2000 pp 31 63 URL http www berkeleyinternet com holocaust N_1_ in particolare p 71 gt 503 J Cercas Soldados de Salamina p 25 Su questo cfr J De Pi rola E env s de la historia Revista de Critica Literaria Latinoamericana Afio 33 n 66 2007 pp 241 258 p 253 la copia della lettera scritta da S nchez Mazas e allegata al romanzo di Cercas un oggetto che a pesar de su presencia fisica
231. hel per occuparsi di quelli della specie cui essi appartengono Storia che significa in realt cronaca un nudo resum degli eventi che conducono all estinzione dell uomo e all arrivo gt dell et dell oro Il presente solido scientifico assoluto e finalmente eterno sottratto all arbitrio della casualit permette di dedicarsi in maniera meno 417 Ivi p 307 418 Ibid Sulla vita l aspetto fisico il carattere dei personaggi che hanno attraversato questo racconto sappiamo molti particolari 41 M Bachtin L autore e l eroe Teoria letteraria e scienze umane Einaudi Torino 1988 pp 80 81 184 Un inesorabile decadenza urgente alla ricerca del Vero e del Bello Senza bisogni urgenti a fare loro da motore scienza e arte non hanno un ruolo se non quello di impegnare la vita dei post uomini di essere sfide intellettuali di persone troppo in pace con se stesse e con il tutto per poter investire nell atto artistico pi di alcuni spiccioli Questo mondo pacifico calmo pieno di gioia e benessere che agli umani superstiti sembra un frammento di paradiso ricorda la totalit hegeliana evocata nella Teoria del romanzo di Lukacs dove tutto nel mondo formato da concrezioni esteriori che non prevedono alcun ripiegamento sull individualit Il romanzo in un mondo del genere non ha un suo spazio la cornice ci appare come il lato pi debole del gioco narrativo perch quell
232. hiamare generi che rientrano in quella strana e pericolosa categoria chiamata non fiction dizionario e diario E si noti diario non autobiografia la distanza tra l estensore e il personaggio ridotta al minimo cos da dare la massima impressione possibile d immediatezza conformandosi ai desideri del dio della Veridicit Il romanzo di Vila Matas permette di individuare con chiarezza un elemento chiave nella procedura di espulsione del testo dal regno della testualizzazione forzata nel capitolo seguente se ne vedr un altro Rimandando i lettori a un patto che ignora la finzione situandosi sul lato della veridicit delle scritture non fiction ci si pu liberare dalla trappola del realismo classico che pur sempre una finzione sottomettendo la fiction alla verit esattamente ci che accade ogni giorno nei reportage e nelle biografie romanzate che sempre pi spesso trovano spazio nelle nostre librerie La non 175 Vila Matas Un arazzo che si estende p 126 83 Il vero e il convenzionale fiction subordina al nucleo fattuale una vita un evento ecc gli elementi narrativi i quali si lascia dunque intendere sarebbero rimovibili dal testo per giungere a un grado zero di realt che il testo riesce a riportare esattamente ci che un patto di veridicit tenta di fare Il conflitto tra finzione e realt viene disinnescato ed possibile far cooperare i due elementi in maniera pro
233. i un essere n vivo n morto che si nutre del sangue altrui Questo secondo aspetto indica un comportamento deviante in praticamente tutte le culture dal momento che le pratiche associate al cannibalismo sono o fortemente codificate o tab e il vampiro che colpisce indiscriminatamente al di fuori del momento rituale agisce sempre infrangendo tab Anche il nostro protagonista si rende conto di infrangere delle regole l otiginalit ed lui stesso a suggerire il legame tra sangue e letteratura inizi a prendere forma un mio stile personale sempre costruito poco o molto con la collaborazione degli scrittori ai quali 197 Se ci soffermiamo un succhiavo il sangue a mio esclusivo beneficio momento sullo status del vampiro n vivo n morto ci accorgiamo che esso pu essere considerato come una doppia negazione che rifiuta entrambe le possibilit non vivo e morto ma zon vivo e non motto Nutrendosi della letteratura altrui come ha fatto sin dalla prima poesia che ha scritto Girondo si pone in una condizione di non esistenza se non in quanto ripetizione dell esistenza altrui La regola violata quella dell originalita vista ancora romanticamente come la porta per l individualit Il narratore difetta di un io che sia suo dato che copiando non arriva mai a identificare un nucleo poetico proprio dominato da una voce o stile personale Non c individualit senza coscienza
234. i detto in apertura Girondo invitato a un ritiro di scrittori sulle montagne svizzere spera che il clima d altitudine permetta di vedere la salvezza dal vuoto moderno la salvezza dello spitito in un epoca in cui la realt non ha pi senso e la letteratura uno strumento ideale per Putopia per costruire una vita spirituale che finalmente dia l ora esatta 2 4 Il protagonista ha ancora il suo gusto per le citazioni ma la sequenza si apre stavolta con uno scritto di Montaigne Voyage en Italie L attenzione di Girondo cade soprattutto su una frase Montaigne lodando il viaggio afferma non conosco scuola migliore per formare la vita che di metterle continuamente avanti la diversit di tante altre vite 5 Come altre volte nel libro Girondo si N 1 Montano pp 216 217 N 2 Cfr F Bertoni I testo a quattro mani cit pp 173 97 N 3 Montano p 167 N 4 Montano pp 262 263 215 Ibid 99 Il vero e il convenzionale sente un intruso o un estraneoy 0 e nonostante le buone intenzioni non riesce a comunicare Questa volta per principalmente a causa dalla lingua nessuno degli ospiti parla spagnolo e solo in seconda battuta per la timidezza D improvviso il tranquillo resoconto si altera La prima sequenza termina alla mezzanotte mentre Girondo segue una sessione di letture all aperto in attesa della ragazza inviata dagli organizzatori per fargli da interprete L ultimo paragrafo sot
235. i Il poeta moderno dice Bloom soffre per ingombrante presenza di una tradizione diventata troppo ricca per avere bisogno di altri contributi 200 Il suo percorso di crescita poetica si snoda tra relazioni complicate illustrate dal critico di Yale attraverso immagini e categorie prevalentemente freudiane e nietzscheane L influenza poetica per Bloom una malattia dell autocoscienza 0 una malattia influenzale che ha colpito la letteratura sotto forma di un flusso epidemico di angoscia 02 Ferdinando Amigoni ama far notare come spesso l ovvio sfugga alla vista ci che accade ai lettori postmodernisti di Vila Matas Impegnati a esaltare le continuit nietzscheane scettiche e segregazioniste nella produzione dello scrittore dimenticano il mal di Montano appunto una ma attia Il naufragar nel mare della letteratura non dolce produce visioni impedisce il pensare autonomo sommerge il naufrago con una coltre di omologie che finisce per soffocarlo per metterlo in una condizione di morte anche se soltanto artistica La malattia viene tematizzata nel romanzo sotto forma di blocco dello scrittore quello che colpisce il giovane Montano e l altro che colpisce Girondo 198 Montano p 102 199 Montano p 103 200 H Bloom L angoscia dell influenza 1973 Feltrinelli Milano 1983 p 29 201 Ivi p 37 202 Ivi p 46 93 Il vero e il convenzionale La cura Verso una terapia
236. i Narrativa e giochi di verit cit 19 Il vero e il convenzionale Non si tratta di una prospettiva peregrina il volume di Said del 1993 discendente diretto di Orientalismo intitolato Cultura e imperialismo si concentra pi del precedente sullo specifico letterario valutando l influenza della letteratura dell Otto e Novecento sulle idee colonialiste e imperialiste al contempo studiando come le pratiche anticolonialiste hanno influenzato di rimando le letterature inglese e francese Pur inserendo le singole opere analizzate nel pi vasto contesto culturale la volont di Said di concentrarsi nello specifico sulla letteratura e la scelta di licenziare un testo composto da capitoli relativamente brevi e pressoch monografici segnala un ritorno d interesse nei confronti dello specifico letterario che prelude al recupero della tradizione illuminista e di una prassi filologica strettamente legata al testo ma non avulsa dal fuori testo che Said compir poco prima della sua morte Stavolta dall interno del campo come abbiamo visto fare Ginzburg e Lavagetto dall esterno assistiamo a un superamento delle posizioni cultural in vista di una ricerca di maggior specificit negli strumenti di analisi E in quest ottica senza volont revisioniste necessario prendere atto che i manuali di storia della critica hanno bisogno di un paragrafo in pi nel capitolo su Roland Barthes Gi nel 1979 80 durante i primi incontri del suo corso s
237. i Torino 2010 236 Bibliografia Id The Facts A Novelists Autobiography Farrar Straus amp Giroux New York 1988 ora in Id Novels and Others Narratives 1986 1991 The Library of America New York 2008 pp 305 462 Id Deception Farrar Straus amp Giroux New York 1990 trad it Inganno Einaudi Torino 2006 Id Patrimony A True Story Parrar Straus amp Giroux New York 1991 trad it Patrimonio Una storia vera Einaudi Torino 2007 Id Operation Shylock A Confession Farrar Straus amp Giroux New York 1993 trad it Operazione Shylock Una confessione Einaudi Torino 1998 Id American Pastoral Houghton Mifflin Boston MA 1997 trad it Pastorale americana Einaudi Torino 2005 I ed it ivi 1998 Id I Married a Communist Houghton Mifflin Boston MA 1998 trad it Ho sposato un comunista Einaudi Torino 2000 Id The Human Stain Houghton Mifflin Boston MA 2001 trad it La macchia umana Einaudi Torino 2001 Saviano Roberto Gomorra Mondadori Milano 2006 Siti Walter Scuola di nudo Einaudi Torino 1994 Id La magnifica merce Einaudi Torino 2004 Id Troppi paradisi Einaudi Torino 2006 Vila Matas Enrique Bartleby y compa ia Anagrama Barcelona 2001 trad it Bartleby e compagnia Feltrinelli Milano 2002 Id E mal de Montano Anagrama Barcelona 2002 trad it I mal di Montano Feltrinelli Milano 2005 237 Il vero e il convenzionale Id Do
238. i entro cui gli scambi culturali cos come quelli economici sono sempre stati estremamente importanti i cui dubbi i cui problemi e le cui domande sono e saranno sempre pi comuni come dimostrano gli effetti della recente crisi finanziaria a essere colpiti pi duramente sono stati con minime differenze i paesi un tempo chiamati del Primo mondo Stati Uniti Europa e Giappone mentre gli altri aggregati Sudamerica Cina Stati arabi Sud Est asiatico ecc hanno subito meno danni e alcuni stanno addirittura accumulando vantaggio Certo l economia non spiega tutto sarebbe per ingenuo fingere che essa non offra un appiglio solido a una demarcazione di un insieme a sua volta caratterizzato da altri elementi culturali o politici che possiamo chiamare occidente se visto da una giusta altezza Il sistema o polisistema occidentale pi ristretto ma comunque estremamente vario stato necessario operare una scelta dovuta a due fattori diversi ma connessi uno di ordine metodologico e l altro di ordine ideologico un metodo senza un idea cos come un idea priva di metodo non va mai molto lontano e qui sta forse la grande differenza del pensiero umanista rispetto a quello scientifico Parlando di metodologia opportuno fare una premessa il lettore vedr al opera strumenti ben diversi frutto delle mie personali esperienze e riflessioni che non vogliono comporre a loro volta una metodologia rigida o prescritti
239. i p 178 p 178 409 S Bourmeau intervista a M H Les Inrockuptibles hors s rie Michel Houellebecq Avril 2005 pp 7 9 p 9 180 Un inesorabile decadenza delle Particelle elementari come di un romanzo naturalista Non difficile capire perch 1 personaggi delle Particelle elementari sottostanno alle regole della loro epoca senza trarne alcun tipo di godimento e da qui deriva il loro situarsi ai limiti della curva a campana come se i loro comportamenti fossero dei puri riflessi condizionati di ordine sociale Il determinismo del resto pervade l opera se Bruno non in grado di avvicinare una donna in condizioni normali tutta colpa di Caroline Yessayan come recita il titolo del capitolo dove si racconta del primo fallimentare approccio di Bruno appunto con Caroline se nessuno dei due fratellastri riesce a instaurare relazioni durature ci dipende dall abbandono da parte dei genitori il tentativo di Michel di eliminare gli errori di riproduzione del codice genetico deriva dal fatto che da piccolo non sopportava il deterioramento naturale degli oggetti 41 Il determinismo biologico e psicologico accompagnato da quello storico e culturale Non sempre la tipizzazione riesce o forse nemmeno viene perseguita come dimostrano certi personaggi particolarmente banali come quello di Annabelle costruito sul opos del binomio bellezza eccezionale destino tragico Quelli delle Particelle elementari sarebbero tu
240. i aspetti pi superficiali Il romanzo si compone di due storie appartenenti a due piani temporali diversi la prima ambientata durante la guerra civile spagnola e racconta di come Rafael Sanchez Mazas intellettuale ed esponente della Falange Espanola un organizzazione paramilitare d ispirazione fascista sfuggito ad un plotone di esecuzione repubblicano e nascosto in un bosco venga trovato da un soldato nemico e di come quest ultimo gli salvi la vita evitando di chiamare i compagni la seconda storia riguarda il narratore Cercas stesso che indaga sull avventura di Sanchez Mazas cercando di scoprire l identit del soldato caritatevole Il finale aperto e non viene detto se il vecchio repubblicano incontrato da Cercas in una casa di riposo Antoni Miralles sia o meno il responsabile di quell atto di piet Soldati di Salamina fa un uso esteso di dispositivi veridici identit di autore narratore e protagonista inserimenti di ampie porzioni di realt non mediata n modificata in alcun modo effetti di vero eccetera Il dispositivo principe quello incaricato di catturare l attenzione del lettore ci che rende significativo il narrato il fopos veridico per eccellenza il fatto che tutto nasce da una storia vera di cui l autore protagonista il garante e il narratore Logico dunque che Soldati di Salamina prenda a prestito per autenticare la storia i dispositivi narrativi dell autofiction gi osservati nei capitoli pr
241. i dall esterno senza pregiudizi per capire la vanit e l illogicit di certi comportamenti come accade per esempio in Montesquieu o in Cholstomer Storia di un cavallo di Tolstoj Littell ci chiede di osservare dall interno qualcosa che siamo abituati a giudicare come privo di senso folle 55 cc gt sintomo di male assoluto etimologicamente sciolto slegato dal mondo per scoprite che un senso invece c era anche se dal nostro qui e ora ci sembra assurdo Le Eumenidi la giustizia la legge cosa rimane delle Erinni Questo libro si diceva descrive con precisione un problema centrale nella nostra epoca da dove far derivare la nostra autorit morale in un sistema dominato dal relativismo dall esaltazione dei valori privati e individuali La risposta non incoraggiante come abbiamo visto sembra che tutto derivi in ultima analisi dalla violenza chi pi forte riesce a imporre la propria moralit ai pi deboli i quali oltre a soccombere vengono anche giudicati mostri pervertiti criminali Sembra che davvero come ha scritto Berselli il mondo non sia altro che amoralita pu p Che le cose non stiano cosi ben chiarito da una seconda struttura di senso all opera nel romanzo la trama sotterranea che modella il libro fin dal titolo derivata dalla tragedia di Eschilo Le eumenidi capitolo conclusivo dell Orestea La storia nota Oreste dopo avere ucciso la madre Clitemnestra e il patrigno i
242. i individuali fino a travolgerli e portandoci via da noi stessi Come nota Aue un soldato sa che la sua 478 che egli solo una pedina e non pu scegliere il volont non serve a niente proprio destino perch altri hanno gi compiuto quella scelta per lui La tensione tra destini collettivi e individuali cosi tipica del romanzo storico viene radicalmente rielaborata dalle Benevole perch i destini generali quelli che leggiamo nei libri di storia non sono decisi da una sola persona o entit Napoleone dio il destino ma da un apparato composto di migliaia di persone La macchina dello Stato fatta di quel medesimo impasto di sabbia friabile che macina granello dopo granello Il potente flusso della Storia composto da mille rivoli La fatalit della storia un idea tutto sommato vecchia illustrata alla perfezione in uno dei micro saggi contenuti in Guerra e pace pet la precisione nel primo capitolo della prima parte del libro terzo quando l autore si chiede quali furono le cause che portarono all invasione della Russia da parte della Grande arm e napoleonica non ci fu una causa esclusiva del fatto ma il fatto doveva avvenire soltanto perch doveva avvenire Miloni di uomini abdicando alla loro umanit e alla loro ragione dovevano andare da occidente a oriente e uccidere i loro simili cos come alcuni secoli indietro erano andate da oriente a occidente valanghe di uomini a uccidere i loro simili
243. i pu mostrarceli proprio attraverso la sua singolarit individuale il vero e proprio feticcio della nostra epoca Noi crediamo nella peculiarit dell individuo e nel suo diritto di esprimersi express yourself ci che Pautofiction rende manifesto Perch ritenere ragionevole interessarsi alla vita di Serge Doubrovsky se non si trovasse nel semplice fatto che esiste ed w e nessun altro come lui una giustificazione al suo scrivere Oppure perch partecipare a quel rito psicotico di massa che un concerto dove un cantante esprime le sue sensazioni e i suoi pensieri se non ritenessi che a egli ha pieno diritto di esprimersi in suo nome b il suo diritto include il mio di fare altrettanto e soprattutto se non sapessi che 7 sentimenti del cantante sono i miei stessi sentimenti Walter dunque parla solo per s stesso ed esattamente per questo che egli pu parlare anche per noi Egli la voce di tutti e parla come tutti impasta szarlette televisive 5 7 di musica pop qualche politico dalla dubbia moralit i coatti e la Roma bene ricreando il tessuto d informazione che circonda l Italia concentrata e distillata attraverso la televisione I riferimenti alla cultura condivisa quelli che potenzialmente ci possono riguardare il consiglio di facolt non ci riguarda ma riguarda Walter sono tutti masscult merce da spacciare per tanti e tanti dollari da usare per qualcosa che non
244. i scrittori efficace nel raccontare il mondo Si tratta insomma di realismo Se il termine suscita disagio o imbarazzo diciamo pure di modalit di rappresentazione della realt se non avesse troppo esplicite connotazioni d impegno politico io suggerirei per le opere qui trattate la definizione di letteratura di resistenza ma una resistenza da manuale di elettrotecnica un filo che attraversato dalla corrente si scalda fino a illuminarsi e a rischiarare una stanza una piazza o una citt svelando che ci che una notte senza luna rendeva cupo e misterioso non era altro che una tiepida sera d estate Si viene al libro per tendere l orecchio al 353 Cfr H Godard Le roman modes d emploi cit il quale deve riconoscere che il modello narrativo ereditato dall Ottocento era di tale efficacia che ad alcuni venuto naturale riprenderlo per parlate di realt o problemi nuovi p 15 233 Il vero e il convenzionale di l per ascoltare ci che non scritto i libri sono davvero i gradini della soglia Non credo in coscienza che sia possibile dire pi di questo il castello sulla sabbia che si venuto costruendo in queste pagine ha raggiunto il suo massimo sviluppo potremo proseguire soltanto se una volta salita e discesa la marea esso sar ancora in piedi 234 Bibliografia Narrativa Calvino Italo I sentiero dei nidi di ragno 1946 ora in Id Romanzi e racconti vol I a cura di Mario B
245. ia versus reliquia Klara e Ismael per l artista non tutte le gallerie sono uguali Il nome di Esmeralda andr a congiungersi con quelli degli altri ragazzini morti nel quartiere sul Muro e dai suoi aiutanti un occasione per un ulteriore riflessione sull arte questa volta vista non come veicolo scritto di un mondo non scritto n come metodo di conoscenza strutturalmente differente da quello storiografico informativo e neppure come progettazione per tornare a Calvino che trasformi gli scarti in reliquie ma come impegno Si ricorder cfr Struttura che al centro della parte 4 nella seconda delle tre sequenze che compongono il terzo capitolo si concentra proprio su un giovane Mufioz in giro nella metropolitana Viene spontaneo un altro confronto che abbia per protagonista Klara Sax artista di successo protagonista delle altre due sequenze del capitolo Lei nell atrio del New York City Music Hall durante la proiezione di Unterve t di Eisenstein e un Moonman 157 in una stazione della metropolitana intento ad osservare un treno da lui stesso dipinto Da un lato l oggetto artistico isolato nello spazio art d co della Music Hall e assurto a status symbol Il film di Eisenstein ritrovato dopo quarant anni divent il film che bisognava vedere Si diffuse una piacevole isteria i biglietti passavano di mano in mano pet somme stupefacenti Era solo un film per lamor del cielo ma cosi che un aberr
246. iamo gli ultimi La letteratura tra fine dell opera e rigenerazione umana Effigie Milano 2009 Rodriguez Fischer Ana Las novelas peligrosas de Enrique Vila Matas Cuadernos hispanoamericanos n 635 mayo 2003 pp 85 92 Rosa Giovanna I patto narrativo Il Saggiatore Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori Milano 2008 Roth Philip Reading Myself and Others Rothstein Mervyn From Philip Roth The Facts as He Remembers Them in George R Searles ed Conversations with Philip Roth University Press of Mississippi Jackson London 1992 pp 226 229 252 Bibliografia Rubin Dorsky Jeffrey Philip Roth and American Jewish Identity The Question of Authenticity American Literary History vol 13 n 1 Spring 2001 pp 79 107 Ruppersburg Hugh and Tim Engles eds Critical Essays on Don DeLillo G K Hall New York 2000 Russel Bertrand Logica e conoscenza Longanesi Milano 1961 Sanoff Alvin P Facing a Fathers Death in George R Searles ed Conversations with Philip Roth University Press of Mississippi Jackson London 1992 pp 267 269 Said Edward Orientalismo 1978 Bollati Boringhieri Torino 1991 nuova ed Feltrinelli Milano 1999 Id Cultura e imperialismo Letteratura e consenso nel progetto coloniale dell Occidente 1993 Gamberetti Roma 1998 Id Umanesimo e critica democratica 2004 Il Saggiatore Milano 2007 Sarraute Natalie L re du soup on Essais sur le roman Gal
247. ieme Nel resto del romanzo per contro l incertezza finisce prima o poi per risolversi e per il lettore si ristabilisce un ordine di lettura e un orizzonte di attesa questo il primo piano questo lo sfondo questo da guardare con attenzione questo da osservate di sfuggita Ma intanto ci siamo trascinati per una due cinquanta pagine guardandoci intorno lasciando spaziare lo sguardo sull intera scena con un impegno che solitamente richiesto a chi i romanzi li studia Stefano Calabrese a questo proposito parla di surriscaldamento cognitivo dovuto all accumulo di dati tipico dell era informatica 39 Si deve per notare che in Underworld tale fenomeno non riguarda le strategie inferenziali o d apprendimento ma pi prosaicamente il solo spazio della percezione che viene stimolata oltre misura perch non vi sicurezza sull ordine d importanza degli oggetti da percepire Insomma la tecnica dello straniamento si svincola dal legame con un soggetto particolare do sguardo dell Altro come invece accade in testi dalla prospettiva dialogica e relativista molto discussi nell ambiente degli studi culturali prospettiva che nel caso qui in esame cassata dall assenza della focalizzazione multipla Al contrario il dispositivo diviene un Aleph attraverso cui guardare tutto il mondo senza distorsioni prospettiche poich se vero che scegliere indicare il narratore non indicando nulla von seglie nulla di quanto ci mostra cos da off
248. ienza Si potrebbe obiettare che molto del macabro iperrealismo del romanzo sia dovuto a quanto l autore ha visto come volontario in associazioni umanitarie sui campi di battaglia delle peggiori guerre degli ultimi vent anni Bosnia Cecenia Congo e molti altri Forse vero c comunque un ipotesi alternativa ovvero che tale iperrealismo sia un riflesso di una cultura pop digerita e riciclata schizzi di sangue soldati in precario equilibrio sopra pile di cadaveri neonati sbattuti per terra finch la testa non si spacca spasmi degli impiccati il campionario delle atrocit forse rimanda pi che alle guerre appena concluse o ancora in corso a Sade ai film splatter e gore e alla Nagi exploitation Cannibal Holocaust Venerd 13 Nightmare on Elm Street La bestia in calore Ilsa la belva delle SS eccetera serbatoio analogo a quello cui attinge Quentin Tarantino e la scena del soldato che incespica tra i corpi di una fossa comune pu benissimo essere una riproposizione di una scena di Ki Bill volume 7 in cui Uma Thurman dopo avere fatto a pezzi un intera banda di Yakuza perde l equilibrio su una pista da ballo resa scivolosa da un lago di sangue comunque un dato di fatto che l eventuale ricorso al serbatoio della propria esperienza confinato da Littell all avantesto alle fasi preparatorie del romanzo e semmai ad alcune immagini isolate Egli ha rifiutato la regola hemingwayana di una necessatia correlazione tra letteratu
249. il mistero della sfortuna il mistero della perdita Underworld p 101 ed orig p 97 147 Il vero e il convenzionale specialmente di quella che per lui stata l ur perdita la scomparsa di suo padre uscito una sera e mai pi rientrato La palla allora svolge una funzione esteriore o sociale e narrativa quella di accostare persone e fatti distanti e una funzione interiore o privata e simbolica quando assume su di s particolari significati di cui la riveste il singolo individuo che vi entra in contatto Un po troppo per un semplice MacGuffin un banale meccanismo che permette a DeLillo di giocare con certe idee 3 La nostra societ carica pi di ogni altra epoca i suoi oggetti di valore simbolico e al contempo lascia ad ognuno la possibilit di investire il proprio capitale simbolico su quello che preferisce attraverso gli oggetti che possiamo rispondere all imperativo morale della nostra epoca ed essere noi stessi La critica ha implicitamente notato tutto ci quando si concentrata sugli oggetti la palla la bomba atomica il succo d arancia e il suo doppio letale l eagente arancio sparso su mezza Indocina dall esercito americano i dipinti di Bruegel 318 Nessuno di questi elementi arriva ad occupare il centro della scena proprio come capita a Nick e a tutti gli altri personaggi Klara suor Alma Edgar J Edgar Hoover Matt Albert Bronzini tutto giace sullo stesso piano Underworld un ro
250. il quale due rette parallele non s incontrano in nessun punto il matematico Louis Monge possa affermare che due parallele se prolungate all infinito vanno considerate come se s incontrassero La spiegazione confusa del suo maestro lo lascia ancor pi perplesso Fui li li per piantare tutto in asso commenta Poi aggiunge un confessore abile e buon gesuita avrebbe potuto convertirmi commentando cos questa massima la risposta del maestro Vedete che tutto errore o piuttosto che non c niente di falso niente di vero tutto convenzione Adottate la convenzione che vi render pi accetto nel mondo Il consiglio dell ipotetico gesuita rifiutata bruscamente dal narratore sembra anticipare almeno in parte le posizioni scettiche che hanno caratterizzato buona parte del pensiero letterario novecentesco Tout est de convention una conseguenza del fatto che tutto errore Di conseguenza tanto vale adottare la convenzione pi vantaggiosa Questa la risposta scettica al problema Ma ce n una seconda quella assunta da DeLillo e in maniera ancor pi netta da Michel Houellebecq e da Jonathan Littell Essa passa per il recuper dela corrente che Henri Godard chiamerebbe mimetica fondata sui dispositivi messi a punto nel XIX secolo che i romanzieri del XX come il critico francese ha brillantemente esposto in un suo saggio recente hanno tentato in tutti i modi di demolire Anche una volta ammesso
251. imi Einsatzgruppe alla Gro e Aktion di Babi Yat da impiccagioni e omicidi alla come vien viene alle file di condannati a morte che aspettano il loto turno e devono addirittura sdraiarsi ancora vivi nelle fosse comuni per consentire maggior rapidit nelle esecuzioni risponde il lento sfilacciarsi delle operazioni in Ungheria e nei campi di sterminio La macchina bellica nazista si sfalda diventa sempre pi evidente il caos che domina l agire umano ordini e istanze contrastanti opposizione della burocrazia o di comandanti ottusi il cui ruolo frutto di logiche politiche e non meritocratiche ecc Non un caso che l unica sezione del romanzo il cui titolo esuli dallo schema della suite des danses 473 Ivi p 731 474 Ivi p 59 209 Il vero e il convenzionale Aria dunque riferimento a un brano cantato estraneo al principio d ordine bachiano in cui la vita interiore di Aue con le sue pulsioni e le sue proiezioni allucinatorie emerge con pi forza sia posto a ridosso del finale n casuale che l avvicinarsi della sconfitta nazista particolarmente in Giga sia segnato da un progressivo distacco dai comportamenti logici quello che ho fatto l ho fatto con piena cognizione di causa che hanno guidato Aue lungo il romanzo Qualsiasi resto di civilt di ordine razionale viene meno prima Aue e Thomas cercando di rientrare a Berlino dalla casa in Pomerania dove il protagonista ha trascorso una licenz
252. immagini perturbanti su cui molti lettori si sono soffermati poich ci dice che le strutture morali cui solitamente ci affidiamo e quella del rifiuto dell antisemitismo la pi radicata nell Occidente contemporaneo sono meno solide di quanto siamo soliti pensare Questa critica tra le pi frequenti fatte al libro infatti di origine platonica e riguarda la liceit di rappresentare azioni o personaggi immorali senza correttivi censori senza che il giudizio dell autore ci ricordi che le cose di cui parla sono disdicevoli prose amp onta Patto mimetico deve tenere conto delle qualit morali dell oggetto rappresentato e se ci non avviene segno del degrado morale dell autore Ivi pp 521 522 48 Ivi pp 782 783 49 Cfr G Mazzoni I libro in questione Le Benevole cit p 232 450 Platone La Repubblica 395c 451 Cfr Platone La Repubblica 395c 396e 201 Il vero e il convenzionale Se come accade nelle Benevole l autore tace egli implicitamente condivide le ragioni del personaggio che sta parlando Va in questa direzione il breve pezzo di Edmondo Berselli per il protagonista fra colpevoli e innocenti non c diversit etica questo aspetto che vorrei sottolineare dunque il mondo pura amoralit pulp Certo sappiamo che il genocidio storia e Littell si limita a metterci la fiction Ma se il risultato di questo intreccio fosse invece non una rivelazione del male ma una
253. ine zon l ha trovata Evitare di mentire di comportarsi come i personaggi della Recherche sembra qualcosa che non possibile fare con una scrittura che miri non solo a dire il mondo ma a parlarne a costruitci sopra un discorso Con Operazione Shylock il progetto affonda definitivamente e lo scrittore subisce una battuta d arresto I teatro di Sabbath scritto con la solita maestria di Roth ritorna su temi e stilemi classici della sua poetica un bel libro forse uno dei pi piacevoli ma anche uno dei meno innovativi Si tratta di uno stallo momentaneo da cui esce brillantemente con Pastorale americana la via d uscita a lungo cercata 107 H Godard Le roman modes d emploi cit p 16 47 Il vero e il convenzionale Ci pu avvenire quando Proust il Proust nume tutelare della ricerca rothiana tra il 1986 e il 1993 viene messo a giocare una partita con la forma che pi di tutte prima dello scrittore francese aveva riflettuto sul contrasto tra vero e falso e su come tale contrasto potesse produrre una fiction ovvero il romanzo storico situato all incrocio di finzione e storiografia Se la Recherche si situa al limitare della forma romanzo Pastorale americana riesce a ricondurre alcuni temi proustiani a centro del territorio romanzesco raccontando una storia di cui il narratore non pi il protagonista non la storia di Zuckerman ma le storie cui Zuckerman assiste da una posizione marginale in grado di motivar
254. invisibile fonte d insicurezza solida realt del frigorifero smaltato o delle cromature dell auto nuova di converso Z reale soltanto ci che visibile Tutto il testo non esiste 99 Si pensi soltanto ai numerosi film di epoca maccartista primo tra tutti L invasione degli ultracorbi ma anche I villaggio dei dannati dove l infiltrazione comunista allegorizzata in specie aliene prive di individualit 369 Underworld p 552 370 Erica disturbata anche dalle lunghe sedute solitarie del figlio in bagno o in camera Eric a sua volta compie in privato atti che trova soddisfacenti e godibili solo a patto che rimangano segreti La sua paura che una volta morto tutta la sua vita venga proiettata su uno schermo in Cinemascope cos che i suoi parenti morti gli amici gli insegnanti e i ministri lo avrebbero visto con il dito in bocca pi o meno e un preservativo infilato sopra lo avrebbero visto ansimare ritmicamente per asciugarlo Underworld p 550 165 Il vero e il convenzionale necessariamente incredibile persino il misticismo non riesce a staccarsi dal mondo e dai suoi detriti soccombe alla gravit e investe sulla spazzatura 37 suot Edgar sostituisce la fede con il timore dei germi la cui invisibilit dovuta solo alle dimensioni e l Honest John di Eric possiede gli stessi attributi del Dio delle Scritture cristiane Lo stesso processo investe anche intere porzioni del conc
255. io e letteratura pp 78 90 in relazione all addio pp 173 186 sulla dontananza ombrosa del distacco eterno 9 Intervista con A P Sanoff 1991 Facing a Fathers Death in G Searles ed Conversations with Philip Roth cit pp 266 269 p 268 I learned a lot about him Herman because I had to focus on him I was a spectator at the event Patrimonio p 56 38 Maschere trasparenze codici immagini della risonanza magnetica di Herman le quali giacciono in una stanza di albergo e mantengono la speranza in un segreto infine rivelato Elementi concreti come i panni sporchi di escrementi che Philip deve pulire Questo dunque era il mio patrimonio E non perch pulire fosse il simbolo di qualche altra cosa ma proprio perch non lo era perch non era altro n pi n meno della realt vissuta che era Gli oggetti rendono esplicito il contrasto sviluppato da Patrimonio tra un individuo Herman reso attraverso le proiezioni del linguaggio di un altro e dunque inautentico perch filtrato da Philip e il brutale fatto dell oggettualit bingness del reale come suo unico significato legittimo Insomma se il Reale si trova espulso dalla narrazione perch quest ultima e irrefrenabilmente spinta verso l invenzione pu almeno rientrare nel tessuto romanzesco attraverso la reificazione Questo aspetto cui Roth giunge dopo una lunga ricerca molto importante per comprendere tutto un livello quel
256. io strutturale del romanzo vero e proprio motore della trama in favore di un principio organizzativo di natura tematica ci pu accadere perch il personaggio a sua volta divenuto frammentario incoerente il centro d interesse si sposta nella sua vita psichica mentre nelle sue interazioni con l esterno egli si rivela essere sempre pi spesso uomo senza qualita inetto antieroico la trama a sua volta venuti meno gli altri due elementi riduce la propria importanza fino a divenire insignificante concentrata sui sommovimenti interiori pi che sulle azioni frammentaria e incoerente senza piu valore strutturale Questi elementi hanno costituito 1 punti cardinali del romanzo per tutto il secolo appena trascorso ci sono state varie famiglie romanzesche che si sono allontanate da essi in vatia misura ma un lettore di cultura medio alta ancora oggi identifica 1 romanzi che si rifanno al paradigma debenedettiano come letteratura highbrow raffinata e al passo coi tempi Un romanzo polarizzato Uomini di scienza e uomini di carta La storia sociale e filosofica ha registrato dal Romanticismo in avanti l emersione di ideali divenuti dominanti negli ultimi quarant anni la societ non pi organizzata su modelli comportamentali rigidi e normativi ma al contrario formata da un numero di individualit pari al numero di individui che la compongono ognuna spinta dall imperativo morale di esprimere o almeno essere se stessa L i
257. iografica il padre del narratore e il padre di Kafka entrambi uomini che si sono fatti da sol o dalla posizione in una relazione l Ecuador sta a Michaux come le Azzorre stanno a Girondo dunque Girondo Michaux attraverso la metonimia che tutto assomiglia a tutto perch essa originandosi in sacche d inconscio portate alla superficie della coscienza non pu tenere conto dell elemento temporale La soluzione immaginata per Montano allora quella di una Storia letteraria un percorso rebours che risale fino alle origini della letteratura Ricordare con una memoria altrui una variazione sul tema del doppio ma anche una metafora perfetta dell espressione letteraria dice il narratore sul finire della prima sezione Se tanto basta per uscire dalla condizione di agrafo tragico e quindi Girondo supera il blocco dello scrittore scrivendo di Montano sdoppiandosi in un padre critico e in un figlio scrittore ci non sufficiente per eliminare il problema alla radice Il Diario di un uomo tradito infatti ci mostra come la cronologia sia poco pi di una falsa pista del tutto insufficiente a combattere la malattia un principio d ordine debole perch non c una causalit non c senso ma solo il succedersi di opere e giorni legate dal debole filo che si dipana da un tessuto sdrucito E non dimentichiamolo proprio questa soluzione a scatenare la malattia del narratore il quale ne esce malato
258. ione Zuckerman viene applicata sul campo di Pastorale americana Nathan racconta una storia La prima cosa che bisogna notare un altra contraddizione il libro si presenta suddiviso in tre parti di tre capitoli ma diversi elementi spingono a porre una cesura verso la vez del terzo capitolo 98 Il libro si compone 108 Se ne accorge anche D Shostak Philp Roth Countertexts Counterlives cit p 230ss vedendovi per implicazioni differenti 48 Maschere trasparenze codici essenzialmente di due distinti movimenti cronotopici il primo incentrato sul Connecticut contemporaneo e in filigrana sulla Newark degli anni Trenta Quaranta il secondo che segue da vicino gli anni Sessanta e i primissimi Settanta il libro si conclude nell estate del 1972 ognuno di essi composto di diverse prolessi e analessi ma tendenzialmente direzionato cronologicamente in avanti Altri indizi che fanno supporre l esistenza di una bipartizione ombra sottaciuta dal paratesto sono i numerosi rimandi a fatti cose persone spesso nella forma di enunciati ripetuti senza variazioni in particolare a quelli appatsi all inizio del libro il narratore Zuckerman ritorna sul tema dell ascesa economica e sociale di cui aveva parlato nella prolusione per la reunion della sua classe di liceo ripercorre i punti salienti della vicenda narrata fino a quel momento l incontro con lo Svedese i suoi ricordi di ragazzo ecc richiama il libro di Tuni
259. ione di strutture narrative soggiacenti In tal modo si identifica un livello narrativo anche nei testi non narrativi con l ambiguo risultato di dare lo statuto di testo potenzialmente a qualsiasi oggetto La posizione strutturalista da questo punto di vista paragonabile a quella assunta dai filosofi del linguaggio che negano agli enti d invenzione come i personaggi di romanzo ogni valore di verit e che 6 Cfr E Said Umanesimo e critica democratica 2004 Il Saggiatore Milano 2007 e M Warren Relating Philology Practicing Humanisn PMLA vol 125 n 2 March 2010 pp 283 289 27 Cfr C Cases Su Luk cs Vicende di un interpretazione Einaudi Torino 1985 28 R Jakobson C L vi Strauss Les chats de Charles Baudelaire L Homme n 2 1962 15 Il vero e il convenzionale Thomas Pavel definisce segregazionista Il testo pu riferirsi alla realt soltanto attraverso una serie di marche linguistiche di dettagli che dicono al lettore noi siamo la realt ma appunto lo dicono e basta Essi lungi dal riprodurre la realt si limitano a suscitare nel lettore un effetto di reale La perfezione della macchina strutturalista al contempo affascinante pet i suoi crismi di scientificit e perturbante per la sua rigidit e soprattutto per il rischio ricercato proprio dal volersi un metodo scientifico e assoluto di una eccessiva standardizzazione della prassi critica le schiere
260. ione un elemento centrale alla proposta convenzionalista Come nella Tentazione per attivare il fantastico si sostituisce il sogno con i libri cos anche per Emma Bovary i suoi sogni e le stesse parole attraverso cui sogna sono quelle dei libri Si pensi poi alla Rouen della descrizione iniziale cos simile a un dipinto tutti questi riferimenti a parole e segni altrui hanno molto di pi in comune con i racconti borgesiani che con la saga dei Rougon Macquart Sono sempre altri libri a fare da punto di riferimento a formare l ossatura per l invenzione a essere usati in fase di progettazione come documenti da elaborare in una fiction C qualcosa di simile a quello che abbiamo visto in I mal di Montano a quelle tre finzioni che traggono origine tutte dalla realt di Girondo e che sono modellate su altri generi Certo la relazione con il passato molto pi complessa come abbiamo visto pi meditata e alla fine meno realista Ma il rapporto tra documentazione e finzione al di l dello statuto che assume l opera in uscita molto simile in entrata Da un lato rappresentazione gt 47 M Foucault Un fantastico da biblioteca in Id Scritti letterari Feltrinelli Milano 1971 pp 135 154 citazione a p 136 498 Ivi p 138 49 E Moretti I secolo serio cit 500 Cfr R Barthes L effet de r el cit 221 Il vero e il convenzionale della realt dall altro un mondo fantastico erudito m
261. isibili la trama chiaramente identificabile in Troppi paradisi cosi come il personaggio rimane un entit ben definita e la freccia del tempo scorre inesorabilmente in una sola direzione molto pi nei testi veridici che in quelli convenzionalisti a dirla tutta e analessi o prolessi sono fenomeni che possiamo ritenere plausibili e ben motivati I dispositivi chiave sono quelli soliti ben codificati in una Zradizione E del resto anche il votarsi al dio della Veridicita inserisce perlomeno nello spirito i tentativi di fare una letteratura pi vera in un codice di lunga durata che recupera la vocazione del zovel a dire la verit Le particelle elementari o Le benevole al contrario sono del tutto estranee a ogni ricerca di novit O meglio essi s inseriscono senza far troppo rumore nell alveo di una tradizione utilizzata nuovamente al primo grado una tradizione tornata a essere parte integrante della macchina narrativa e innovano silenziosamente lasciando intatte quasi tutte le strutture formali che vengono toccate solo dove necessario per rendere la macchina pi funzionale allo scopo La maggior pressione esercitata sul contenuto Underworld a differenza di questi romanzi utilizza codici gi a disposizione in una complessa architettura formale in grado di spingerli al loro limita di funzionamento per poi risolverli in una versione radicalmente aggiornata rimandando cos pi esplicitamente alla natu
262. ista Matteo Garrone finge proprio la presa diretta attori non professionisti che parlano in dialetto sottotitolati in italiano camera a mano svelando in alcuni audaci movimenti di camera uno per tutti il matrimonio alle Vele di Secondigliano la natura finzionale del suo prodotto Ma anche senza quelle mosse barocche nessuno potrebbe considerare Gomorra film una cronaca veridica come invece possibile fare e come in effetti quasi tutti fanno con Gomorra libro Il cerchio sembra essersi chiuso la forma che rimandava solo a se stessa non c fuori testo si dissolve nel mare dell oggettivit potremmo dire per amor di battuta non c pi intertesto un ribaltamento simile a quello che genera l effetto di veto di Troppi paradisi L effetto di reale riprendendo lo schema di Ren Girard prevede una mediazione per diventare realistico il testo si appropria dell oggetto che ne connota il realismo l effetto di vero non sembra ricorda rimanda a il reale I desiderio Gianni Agnelli e George Clooney cialde e iPad Per riassumere brutalmente Girard in una distribuzione triangolare del desiderio noi desideriamo le qualit di qualcuno e l oggetto mediatore si fa carico di qualit a esso esterne perch proprie del possessore del mediatore il che apre sempre le porte a un discorso allegorico perch nell oggetto io leggo qualcosa che in realt non vi presente secondo uno schema di double codi
263. ita in bello stile Finzione di eventi e fatti rigorosamente reali se si vuole autofiction che affida il linguaggio di un avventura all avventura del linguaggio senza la saggezza e la sintassi del romanzo sia esso tradizionale o nouveau Incontri figli di parole allitterazioni assonanze dissonanze scrittura prima oppure dopo la letteratura concreta come si dice della musica O ancora autofrizione pazientemente onanistica che ora spera di condividere il suo piacere 59 Philippe Gasparini ha disegnato il percorso che la parola ha compiuto dalla sua nascita negli anni Settanta fino alla diffusione capillare negli anni Novanta in parte dovuta alla macchina giornalistica che vi ha trovato un 253 Troppi paradisi p 201 corsivo mio 254 Per un approfondimento sulla disattivazione del meccanismo di significazione allegorica nei romanzi contemporanei e sui suoi possibili significati rimando al mio Superficie e assenza dallegoria Una forma simbolica d oggi in F Ferrari acd Forme e teorie dell allegoria tra il Medioevo e la modernit Editrice Universit degli Studi di Trento Trento 2010 255 G Mazzoni Narrativa e giochi di verit cit p 22 256 Serge Doubrovsky Fils Paris Galil e 1977 120 La superficie delle cose termine etichetta di grande impatto e non dunque necessario ritornare in questa sede sull argomento Basta osservare come l auzofiction abbia avuto sin dalle origini un forte legame con la
264. ital znum14 secciones estudios 7 cuento htm consultato il 17 maggio 2010 Dodds Eric R I greci e l irrazionale 1951 Rizzoli Milano 2008 Donnarumma Raffaele I Zbro in questione Troppi paradisi di Walter Siti Allegoria n 55 gennaio giugno 2007 pp 215 221 Donnarumma Raffaele Nuovi realismi e persistenze postmoderne narratori italiani di oggi Allegoria n 57 gennaio giugno 2008 pp 26 54 242 Bibliografia O Donnell Patrick e Philip Roth The Disappearing Text Philip Rotbs The Ghost Writer Contemporary Literature vol 24 n 3 Autumn 1983 pp 365 378 Doubrovsky Serge Autobiographiques P U F Paris 1988 Doubrovsky Serge Jacques Lecarme e Philippe Lejeune dir Autofictions e Cie Colloque de Nanterre 1992 RITM n 6 Duvall John Underworld A Readers Guide Continuum New York London 2002 Eco Umberto Opera aperta Bompiani Milano 1962 Id Lector in fabula Bompiani Milano 1979 Id I limiti dell interpretazione Bompiani Milano 1990 Id Interpretazione e sovrainterpretazione Un dibattito con Richard Rorty Jonathan Culler e Christine Brooke Rose a cura di Stefan Collini Bompiani Milano 1995 Erlich Victor I formalismo russo 1954 Bompiani Milano 1966 Ferraris Maurizio Documentalita Perch necessario lasciare tracce Laterza Roma Bari 2009 Flory Elizabeth L crivain et ses doubles in La femelle du requin n 25 et 200
265. ite tutto si rovescia in afasia e di sentieri non se ne vedono questi sistemi intrecciati aiutano a smontarci lasciandoci vaghi esausti docili deboli nel discorso interiore pronti a farci modellare sopraffare Marvin Lundy sembra pi fiducioso anche lui come Matt analizza vecchie fotografie per cercare di individuare colui che ha raccolto la palla durante la partita Leggere le immagini farsi strada tra i loro contorni sgranati per gli eccessivi ingrandimenti la teoria della realt detta dei puntini cio la teoria secondo la quale la conoscenza totalmente disponibile se si analizzano i puntini Una corretta decodifica permette di raggiungere il cuore del messaggio Eppure Marvin pur con la sua padronanza dei puntini non era riuscito a trovare il modo di far girare la testa alla gente sulla rampa in modo da 328 Underworld p 494 39 Ivi p 877 330 Ivi p 879 331 Ivi p 182 151 Il vero e il convenzionale 332 La teoria di Lundy poter vedere la faccia dell individuo in questione presuppone che sia possibile riprodurre integralmente la realt e non considera l errore di quantizzazione la risoluzione finita di un medium discreto non potr mai contenere l infinita risoluzione propria di una realt continua Insomma Marvin non sembra rendersi conto che per quanto somiglianti possano esserle 7 puntini non sono la realt Ci che ci dice la figura di Lundy che qualcosa sfugge sempre alla
266. ivere le regole del loro mondo possibile nel testo se ad esempio sono possibili i viaggi nel tempo o se esistono dispositivi antigravit o se il mondo del romanzo retto da un sistema dittatoriale Lo stesso vale per le indicazioni modali Ogri narratore ci suggerisce di volta in volta come leggere una porzione di testo un brano realistico un brano fantastico un sogno E cos via Il modo in cui si legge il testo insomma quando esso riesce a catturarci non dovuto solo e nemmeno principalmente al patto stilato dall autore ma a quello che il narratore di volta in volta ci sottopone La funzione Zuckerman pu essere vista in questi termini come un patto raggiunto per accumulazione che instaura un regime volutamente instabile nella referenzialit del testo Qualcosa di simile avviene nel Ma di Montano con Girondo Ci che ora deve interessare pero la constatazione che non possiamo leggere I mal di Montano senza tenere conto delle indicazioni di lettura forniteci dal narratore che variano di capitolo in capitolo Dall interno come lettori dobbiamo osservarle e giocare secondo le regole imposteci altrimenti non possibile cogliere impianto struttura direzione e funzione del romanzo E il narratore ci sta chiedendo di prendere quanto egli scrive come se non si trattasse di una finzione a differenza di quanto fa in altri segmenti testuali Indipendentemente dal fatto che I mal di Montano sia un roma
267. iverei bene se non ci fossil a quella decostruzionista dell infinita interpretazione per cui nessun libro sar suo fintanto che ci saranno lettori trova una soluzione attraverso l idea di un romanzo che poi Se una notte d inverno un viaggiatore stesso Un caso evidentissimo di mise en abyme M venuta l idea di scrivere un romanzo fatto solo d inizi di romanzo Il protagonista potrebb essere un lettore che viene 177 Cfr Id Mondo scritto e mondo non scritto 1985 in Id Saggi t II cit pp 1865 1877 178 Cfr Calvino Mondo scritto e mondo non scritto 1985 cit p 1867 1 Calvino La sfida al labirinto 1962 in Id Una pietra sopra ora in Id Saggi t I cit pp 105 123 citazione a p 122 85 Il vero e il convenzionale continuamente interrotto Il Lettore acquista il nuovo romanzo A dell autore Z Ma una copia difettosa e non riesce a andare dopo l inizio Potrei scriverlo tutto in seconda persona tu Lettore Potrei anche farci entrare una Lettrice un traduttore falsario un vecchio scrittore che tiene un diario come questo 9 Se una notte d inverno un viaggiatore presenta un altra mise en abyme evocata da Irnerio Egli potremmo dire un artista concettuale Faccio delle cose coi libri dice Degli oggetti S delle opere statue quadri come li vuoi chiamare Ho fatto anche un esposizione Fisso i libri con delle resine e restano l Chiusi o aperti oppure anche g
268. l realismo gli eventi sono raccontati con uno stile serio nello specifico declinato in lessico scientifico analogie con le serie naturali e uno sguardo atcheologico nell accezione foucaultiana di archeologia del sapere motivata dalla cornice fantascientifica genere a sua volta come si gi osservato oggetto di una rifunzionalizzazione che permette di coniugare un intento romanzesco a uno pi storico culturale Il narratore tende a presentare i fatti in modo neutro oggettivo allo stesso modo in cui il protagonista di Estensione del dominio della lotta a Rouen capp 1 6 della seconda parte si limita ad osservare e registrare freddamente gli eventi intorno a lui Ma se li egli era ancora parte integrante della storia narratore omodiegetico la voce di Le particelle elementari arriva dall altrove narratore extradiegetico Questa caratteristica strettamente connessa alla 4423 risoluta ricerca di una certa scientificit segnalata dall ampio uso di marche grammaticali e lessicali e dall uso didattico del corsivo il cui scopo sottolineare i termini o i passaggi importanti come accade nei libri di testo Il narratore sta riassumendo i termini della discussione sull aborto In effetti l antropologia cristiana per lungo tempo prevalente nei paesi occidentali accordava un importanza sconfinata alla vita umana nella sua interezza ossia dal 422 J Abecassis The Eclipse of Desire Modern Language N
269. l Waterson l uomo con cui Cotter aveva fatto amicizia nel corso della partita la palla viene sottratta dal padre del ragazzo Manx un uomo che vive di espedienti e piccoli furtarelli e venduta per una trentina di dollari a Charles Wainwright Nick Shay ultimo proptietario l ha comprata da Marvin Lundy per oltre trentaquattromila dollari il valore della palla si moltiplicato di oltre mille volte Intorno alla palla si concretizzano storie ma anche sentimenti ecco il perch dello spropositato aumento di valore I proptietari che si susseguono i due Wainwright Lundy e Nick hanno tutti riversato sulla palla grandi valori affettivi che permettono una spesa di denaro ingiustificabile tramite motivazioni razionali Per Wainwright si tratta di una cosa che crea un legame con il figlio ribelle Chuck Lundy alla fine aveva capito che era aveva Eleanor in mente che era il ricordo della moglie defunta a infondergli quella passione frenetica per una palla da 316 baseball Nick vi trova un oggetto feticcio che compensa delle perdite e 314 Underworld p 336 338 ed orig 317 318 315 Underworld p 199 316 J Duvall Don DeLillos Underworld cit p 39 E Nick stesso commenta non ho comperato l oggetto per la gloria e il dramma che si porta dietro una storia che non ha niente a che fare con il fuoricampo di Thomson Riguarda Branca che lancia Ruota tutta intorno al perdere 75 all about losing Riguarda
270. l americano e c una luce nel suo sguardo che una mezza speranza e non mi sembra una soluzione ricevibile Parla la tua lingua non rende il senso di speak in your voice perch voice un termine pi denso di language che sarebbe quello pi comune se stessimo parlando di linguaggio verbale umano come l inglese o l italiano Voice ha una valenza pi personale come dimostra il fatto che chi speaks in my voice di solito utilizza le mie inflessioni e il mio stile un espressione utilizzata anche dai copywriter categoria di cui del resto DeLillo ha fatto parte e ghost writer i quali devono adattare le loro parole a quelle del committente e prenderne in prestito la voce non il linguaggio nemmeno semplicemente il loro idioletto ma addirittura le loro personali inflessioni i modi di dire insomma il loro ste Dunque dovremmo dire parla con la tua voce il che rende possibile considerare quell Azzericam come un vocativo e non come un aggettivo Del resto sarebbe tautologico specificare che un ragazzino sostantivato americano parla l americano al contrario significativo che l autore ci faccia presente che quel ragazzino patla con la nostra voce patla come parliamo noi Cottet Martin il ragazzo che recupera la palla viene evocato poco oltre quando il narratore ci mostra Russ Hodges il commentatore radiofonico della partita Quando commentava partite fantasma gli piaceva spostar
271. la base della letterarieta Entrambe le posizioni quella modernista e quella d avanguardia privilegiano ognuna a suo modo le opere in grado di innovare sia a livello contenutistico che molto pi spesso formale Se la nostra visione offuscata dal successo del romanzo che produce una proliferazione enorme di opere fatte in serie che influiscono a loro volta sull immaginario collettivo e dunque sulla produzione di altre opere in un sistema di feedback che per usare la nota metafora che paragona la letteratura a una citt tende a normalizzare il centro il fenomeno della ricerca di novit a tutti i costi chiaramente visibile in una forma espressiva il cui successo negli ultimi decenni andato calando l arte contemporanea Qui l assottigliamento nel numero di fruitori e le numerose sovvenzioni permettono all artista di svolgere il suo lavoro in maniera decisamente pi libera non bisogna vendere almeno diecimila copie di un quadro a diciannove euro l una basta vendere l originale a un fondo sovrano per un centinaio di migliaia di euro dunque basta che una persona giudichi interessante o conveniente quella determinata opera per farne un prodotto di successo Cos non si deve necessariamente venire incontro a un pubblico rendere la propria opera fruibile e si pu sperimentare in piena libert Dai cessi di Duchamp alle vacche sotto formaldeide di Damien Hirst al di l delle motivazioni specifiche
272. le XXI n 2 1987 p 174 cit in F Bertoni Realismo e letteratura cit p 314 145 F Bertoni Realismo e letteratura cit p 314 68 ll dio della Veridicit e altri rimedi per influenze letterarie I mal di Montano di Enrique Vila Matas Soglie Bartleby y compania 2001 il romanzo pi famoso di Enrique Vila Matas Barcellona 1948 composto di note a margine di un testo invisibile redatte dal narratore Marcelo impiegato senza qualita nel tempo rubato al lavoro il romanzo tratta degli scrittori che hanno rinunciato a scrivere chiamati bartleby in onore del personaggio di Herman Melville in una forma definita dall autore meticcia che miscela una parte narrativa fittizia minima la storia di Marcelo con una parte saggistica le vere e proprie note di Marcelo e una documentale i bartleby convocati dal narratore sulla scena con le loro parole e opere e con le loro non parole e non opere Bartleby pu essere considerato un punto estremo per l arte postmodernista un opera che quasi levita sopra la storia extraletteraria dove i legami con il mondo si sono ormai definitivamente rotti e convertiti in legami con altri testi lasciando il testo immerso in un autoreferenzialit totale Scrittura e non scrittura sono i due poli tutti interni al mondo scritto entro cui si muove Marcelo senza via d uscita davvero il fuori testo non c pi Questo romanzo doveva segnare un punto di svolta e
273. le inquietudine delle avvertenze di un qualche prodotto apparse dal nulla che inframmezzano le 386 Underworld p 782 169 Il vero e il convenzionale loro attivit di happy family anni Cinquanta mentre il conflitto esplode nel profondo Sud lontano dai sobborghi e da Madison Avenue sotto forma di lotta per i diritti civili tutta gente che non sa cos un crisper e nemmeno gliene frega niente in seguito cap 4 arriva sotto forma di contestatori al Ballo in bianco e nero con i suoi ordinati codici di vestiario donne in bianco uomini in smoking cos alla moda cui partecipano J Edgar Hoover e Clyde mentre la paura avvolge le infermiere che corrono tutti i giorni dall ospedale fino a casa per evitare i malintenzionati infine le contraddizioni esplodono e la Storia invade la scena arriva nei sobborghi di Madison e tra i figli della classe media cap 6 con il Vietnam osservato dal punto di vista dei manifestanti in patria e dei militari sul campo All inizio del romanzo Nick che notava sono i desideri su vasta scala che fanno la storia Insomma un circolo vizioso una Storia prodotta proprio dai meccanismi il capitalismo avanzato la pubblicit il consumismo che mirano a eliminarla dalla societ per meglio prosperare Come per Nick che pensa di essersi costruito una vita al riparo dai conflitti e dai cambiamenti per poi ritrovarsi tra le mani i cocci di tutta una vita e provate nostalgia per il suo vecchio i
274. le opere trattate qui di seguito si riveleranno essenziali agli occhi dei posteri certo che agli occhi di una persona dei primi anni Duemila questi romanzi appaiono capaci di segnare la loro epoca e la storia letteraria e di disegnare un percorso nuovo rispetto a quanto li ha preceduti Tenendo conto delle eventuali distorsioni dovute alla prospettiva ravvicinata bisogna allora premettere all analisi dell oggi che compone questo saggio una breve carrellata delle alterne fortune del realismo in letteratura negli ultimi sessant anni a cui dedicata l introduzione Un ultima precisazione necessaria non si voluto compiere una panoramica brutta parola necessariamente frettolosa e imprecisa ma si scelto di selezionare soltanto alcuni eventi giudicati importanti perch funzionano come faglie nel percorso stotico indicando quei diversi atteggiamenti che la cultura occidentale ha di volta in volta tenuto nei confronti del realismo e che sono lo sfondo da cui emergono le opere di cui si occupa questo saggio Infine alcune avvertenze di ordine formale pet quanto riguarda i testi critici ho tradotto quelli di cui non viene riportata in bibliografia un edizione italiana mentre nel caso di opere in traduzione mi sono limitato a riportare con alcune eccezioni debitamente segnalate la traduzione esistente Per le opere di narrativa invece ho spesso ritradotto o comunque modificato le traduzioni esistenti rimandando in nota all
275. ledge London 2002 e Id Introduction in M Bachtin The Dialogic Imagination Four Essays University of Texas Press Austin TX 1981 La preminenza dell aspetto linguistico e testuale su altri nell interpretazione e utilizzo delle categorie bachtiniane stata gi notata da R Luperini Letteratura e verit oggi Romano Luperini website 3 giugno 2008 URL bhttp luperini palumbomultimedia com cmd blog amp id 88 18 Introduzione molteplice fino al proteiforme e orizzontale dell oggetto di studio e geloso delle proprie specificit e differenze La prassi si muove dunque in prospettive limitate da fattori che in una prospettiva wellekiana potremmo definire estrinseci non direttamente inerenti alla sfera testuale le analisi culturali si situano nel pi ampio contesto della cultura di un epoca ad esempio i Reinassance Studies o di una nazione Italian Studies o di un etnia Chicano Studies o di un genere Queer Studies Nella vastit della serie culturale trovano spazio e dignit anche settori tradizionalmente considerati come marginali dalla cultura alta musica pop letteratura e cinema di genere fumetti graffiti sono espressioni di un sapere minoritario storicamente respinto dal Potere e dalla sua lingua o documenti in grado di contribuire almeno quanto i testi letterari alti a una mappatura della geografia del potere Scrivere qualcosa Nel Fio e le tracce Ginzburg seg
276. lgente esso va manipolato ma la manipolazione pu essere mistificatoria la disinformazione di Hoover oppure al contrario pu registrare meglio le verit del mondo Da questo punto di vista Hodges il rappresentante di un realismo che riprendendo Paul Ricceur potremmo definire debole tanto diffuso nella narrativa italiana contemporanea si accontenta di arricchire la scena di abbellirla con immagini di repertorio il campo assolato il giocatore che si tira su le braghe e impreca I meccanismi della narrativa assumono la funzione di riempitivi il loro scopo di rendere gradevole quello che altrimenti una singola lettera latina piatta su un foglio Per riuscire a rappresentare il mondo bisogna invece prendere coscienza dello scollamento tra la realt e la sua rappresentazione La narrativa d invenzione non obbedisce alla realt nemmeno nei lavori pi sfilacciati e semidocumentari Si concordato di chiamare dialogo realistico certi insiemi di scambi verbali che in effetti hanno poca o nessuna attinenza con il modo in cui la gente parla C un senso profondo di convenzione che ci consente di accettare lavori altamente stilizzati come vita vissuta as ve to life La narrativa d invenzione rappresenta accuratamente un migliaio di cose ma tra queste c di rado l esperienza vissuta in modo distaccato 337 335 Underworld p 21 25 336 P Ricceur Tempo e racconto vol II 1984 Jaca Book Milano
277. li avvenimenti Con Operation Shylock Roth cerca un equilibrio nuovo tra verit e finzione A quest ultima si ascrive la trama progettata per essere dichiaratamente finzionale linearit cronologica orientata alla conclusione contraintes della spy story e tutto il primo piano sovraccarico di tratti peculiari e eccezionali caratteri eccessivamente piatti e definiti eccetto il protagonista che come lo sfondo si vuole dotato di concreta referenzialit il confronto con Moishe Pipik mira proprio a ristabilire l identit individuale di Roth ma a differenza dello sfondo dovrebbe essere in grado di divenire significante Ma nel personaggio vediamo riprodotta l impasse gi osservata Philip Roth cede alla finzione pet cos dire entra nel circuito antirealistico del tema del doppio e della spy stoty e vi rimane intrappolato Quella che sembrava una fotografia si rivela essere un dipinto dai toni accesi e dalle propotzioni sballate ci che era vero si rovescia in falso e rimane a dominare la scena il fantastico un modo narrativo tutto interno alla finzione il che produce un risultato debole Quello che doveva essere il suo capolavoro pur vincendo un PEN Faulkner Award manca il premio Pulitzer era gi accaduto con Lo scrittore fantasma e raggiunge mediocti risultati di vendite tranne forse nelle librerie universitarie Tutto questo significa che Roth cercava una strada nuova per mischiare la verit e la finzione e alla f
278. li do delle forme li scolpisco gli apro dentro dei buchi una bella materia il libro per lavorarci ci si pu fare tante cose Adesso mi mettono tutte le opere in un libro Un libro con le fotografie di tutti i miei libri Quando questo libro sar stampato lo user per farne un altra opera tante opere Poi le metter in un altro libro e cos via I8 Irnerio il non lettore opposto al protagonista che per l appunto il Lettore alla co protagonista la Lettrice e prossimo semmai al misterioso Ermes Marana come l ambigua divinit greca Hermes convinto che il romanzo poggi esclusivamente sul vuoto In quanto tale agli antipodi di Flannery lo scrittore Il primo trasforma porzioni di mondo scritto in porzioni di mondo non scritto esattamente il contrario di quanto fa il secondo ma se l operazione di Irnerio priva di senso stolidamente concreta ma muta significativa l indecisione descrittiva anche a livello di categoria artistica statue quadri come li vuoi chiamare quella di Flannery cerca al contrario di inglobare la realt un vecchio scrittore che tiene un diario come questo e di dotarla di senso potremmo dire di far scintillare il tessuto sdrucito La differenza tra le due mise en abyme sta tutta nella direzione della spirale come direbbe un altro personaggio calviniano Edmond Dant s protagonista del racconto deduttivo Il conte di Montecristo 82 Quella di Flannery punta all
279. lia di Seymour Levov viveva una volta come giovane famiglia felice Sono stato in grado di ottenere dal Ufficio Concorso per Miss America una foto lucida di Mary Dawn Dwyer di anni ventidue mentre veniva incoronata Miss New Jersey nel maggio del 1949 Ho trovato un altra sua foto in un numero del 1961 del Settimanale della Contea di Morris Alla Biblioteca pubblica di Newark ho visionato i microfilm delle pagine sportive del Newark News chiuso nel 1972 cercando articoli e punteggi delle partite in cui lo Svedese aveva brillato per maggior gloria del Liceo di Weequahic defunto nel 1995 e dell Universit di Upsala chiusa nel 1995 6 Si noti la precisione cronologica date e quella spaziale dove sono i materiali quali strade non geneticamente Central Avenue ma la bassa Central Avenue La presenza di questo tipo di notazioni ipertrofica quasi 116 Pastorale americana pp 76 77 52 Maschere trasparenze codici ossessiva Pu sembrare una banalit Cesare Segre a suo tempo aveva gi notato come la narrativa poggi sin dalle sue origini su effetti di realt ottenuti con localizzazioni precise e vetosimili Eppure qui siamo sommersi da una massa di date luoghi nomi propri che per lo pi sono rigorosamente autentici e non meramente verosimili Allo stesso modo di allusioni a fatti o eventi pubblici tutto questo finalizzato a fornire un tessuto di realt su cui Zuckerman
280. limard Paris 1956 trad it L et del sospetto Saggi sul romanzo Rusconi e Paolazzi Milano 1959 Scarano Emanuella Forme della storia e forme della finzione Moderna VIII n 1 2 pp 35 50 Segre Cesare Notizie dalla crisi Einaudi Torino 1993 Shechner Mark Zuckerman Travels American Literary History Vol 1 n 1 Spring 1989 pp 219 230 Id Roths American Trilogy in T Parrish The Cambridge Companion to Philip Roth pp 142 157 Shostak Debra Philip Roth Countetexts Counterlives University of South Carolina Press Columbia SC 2004 253 Il vero e il convenzionale Sim Stuart The Routeledge Companion to Postmodernism 2nd ed Routeledge London New York 2005 Siti Walter I realismo dell avanguardia Einaudi Torino 1975 Spitzer Leo Marcel Proust e altri saggi di letteratura francese moderna Einaudi Torino 1977 I ed ivi 1959 Steiner Peter I formalismo russo 1984 Il Mulino Bologna 1991 Tamassia Paolo Documento e finzione nel romanzo il caso dell Adversaire di Emmanuel Carr re in M Rizzante et al Finzione e documento nel romanzo pp 187 198 Taylor Charles trad it Radici dell io la costruzione dell identit moderna 1989 Feltrinelli Milano 1993 Id L et secolare 2007 Feltrinelli Milano 2009 Todorov Tzvetan La letteratura fantastica 1970 Garzanti Milano 1977 Id Michail Bachtin I principio dialogico 1984 Einaudi Torino 1990
281. liografia Id L effet de r el 1968 in uvres compl tes tomo 2 dition tablie et pr sent e pat ric Marty Seuil Paris 1994 pp 479 484 Id S Z 1970 Einaudi Torino 1973 Id La preparazione del romanzo 1 e 2 Corsi e seminari al Coll ge de France 1978 1979 e 1979 1980 2003 Mimesis Udine 2010 Berman Jeffrey Revisiting Roths Psychoanalysts in T Parrish The Cambridge Companion to Philip Roth pp 94 110 Berryman Charles Philip Roth and Nathan Zuckerman A Portrait of the Artist as a Young Prometheus Contemporary Literature vol 31 n 2 Summer 1990 pp 177 190 Bertoni Federico I testo a quattro mani Per una teoria della lettura La nuova Italia Firenze 1996 Id Realismo e letteratura Una storia possibile Einaudi Torino 2007 Bloom Harold L angoscia dell influenza Una teoria della poesia 1973 Feltrinelli Milano 1983 Id ed Don DeLillo 2nd ed Chelsea House Publishers Broomall PA 2003 Id ed Philip Roth Chelsea House Publishers Broomall PA 2003 Bormeau Sylvain B te Goncourt Les Inrockuptibles n 569 24 octobre 2006 p 69 Bougnoux Daniel Max Aue personnage de roman Le d bat n 144 mars avril 2007 pp 66 69 Boxall Peter Shall these bones live in Dewey et al Underwords pagina Id Don DeLillo The Possibility of Fiction Routeledge London New York 2006 239 Il vero e il convenzionale Brogi Daniela I bro in
282. ll Tale constatazione non deve per spingere a vedere una dicotomia tra Ottocento recuperi strutturali e Novecento recuperi tematici Gli elementi tematici infatti entrano nel romanzo pet lo pi sotto forma d innesto saggio descrizione di sogni e ci che risulta pi evidente resoconti dettagliati di fenomeni storici che hanno l aspetto di schede di lettura appena sbozzate su questo cfr conclusioni insomma materiali eterogenei che entrano nel romanzo Si tratta di una tecnica compositiva d ispirazione modernista di cui Hermann Broch con la trilogia I sonnambul stato il pi raffinato esecutore 4 sebbene questa abbia in Le benevole un valore strutturale ma non strutturante perch quest ultimo proprio della triade trama personaggio tempo La morale della storia In Le benevole a differenza di quanto accade nei capolavori del modernismo la forma saggio non appare come un entit estranea finita l per infiltrazione ma come parte integrante della narrazione Come gli altri elementi modernisti e contemporanei viene motivata narrativamente Ci avviene non solo grazie alla coincidenza di protagonista e narratore ma anche e soprattutto per merito dei collegamenti logici e coerenti tra Aue e i suoi pensieri che scaturiscono sempre dall osservazione di elementi concreti Questa tecnica facilita lo spostamento dell attenzione dalla forma al contenuto cui accennavo nelle conclusioni del capitolo precedente perc
283. lle forme alla forma del caos La parte del narratore e la parte del lettore 135 Tutte queste cose 145 Romanzo come convenzione 154 Le cose le parole la vita 162 Le rovine della Storia 170 Caos e forma 173 Recuperare un passato La novit viene da lontano 175 Teniamoci sulle generali 176 Un romanzo polarizzato 177 Nonostante tutto il romanzo 186 La macchina riparata 191 Il passato non mai finito Ottocento 193 Novecento 195 La morale della storia 198 Giudici a Berlino 200 Le Eumenidi la giustizia la legge cosa rimane delle Erinni 204 Tra natura e civilt 206 La Storia senza morale 210 Centrifugo centripeto 213 L esperienza i testimoni i documenti 215 Il realismo e la biblioteca 221 Conclusioni provvisorie Avanguardia permanente e persistenze di tradizione 227 Poli non polarizzati e resistenze 231 Bibliografia Narrativa 235 Critica 238 Un ministro della Repubblica ha detto di recente che con la cultura non si mangia in questa osservazione brutale c purtroppo del vero Dunque dedico questo scritto ai miei genitori che sono pi di due e a mia sorella per il loro sostegno non solo gastronomico hanno sempre creduto in quello che ho fatto spesso molto pi di me Giovanna Franca Bigogno e Luigi Gardino ormai parte della famiglia meritano un saluto particolare E naturalmente c Francesca Ringrazio il prof Massimo Riva per avermi offerto la possibilit di passare un fruttuoso perio
284. llo della veridicit del racconto autobiografico Se The Facts la contro vita di Roth stesso Zuckerman suggerisce che con autobiografia c sempre un altro testo un controtesto se vuoi che si leva contro quello presentato dall autore probabilmente la pi manipolatrice tra le forme letterarie 84 In un cortocircuito degno di un romanzo di Philip Roth Roth l intervistato distorce i fatti esattamente come secondo un personaggio di Roth Zuckerman Roth lautore fa in The Facts Notando le omissioni le caratterizzazioni troppo nette la moglie di Zuckerman questa una narrazione cosi straordinariamente inesorabilmente coerente e nient altro p 457 l armonia che emerge dalle pagine di The Facts Zuckerman afferma sei incapace di ammettere che sei stato molto pi responsabile per quanto accaduto di quanto tu voglia ricordare 8 L ipotesi che emerge qua e l nella critica di un origine primariamente terapeutica per le opere autobiografiche di Roth dovuta al crollo psicotico affrontato dallo scrittore l anno precedente dal quale egli avrebbe tentato un recupero una riappropriazione dell io mettendosi al centro della scena ipotesi adombrata dallo stesso Roth ma in 82 Mervyn Rothstein From Philip Roth The Facts as He Remembers Them in G Searles ed Conversations with Philip Roth cit pp 226 229 citazione a p 227 83 Per un analisi della complessa rete di menzogne e verit
285. lo stesso per Matt Shay che decide di lasciare il suo lavoro nell esercito anno di svolta anche per i rifiuti uno dei temi principali del libro poich quello l anno dello sciopero dei netturbini di New York che condurr alla privatizzazione delle operazioni di smaltimento 312 J Duvall Don DeLillos Underworld cit p 25 145 Il vero e il convenzionale presente ci sono altri personaggi da seguire altre voci da ascoltare altre storie a cui prestare attenzione Nick appare e scompare esattamente come tutto il resto personaggi luoghi avvenimenti Come se ogni elemento del libro seguisse un percorso freatico nelle profondit del mondo romanzo momentanea emersione dal flusso della storia immediata reimmersione di cui noi possiamo osservate solo i fenomeni che bucano la crosta delle pagine In questo senso Underworld letteralmente un romanzo sotterraneo e ce ne d ulteriore conferma la palla da baseball un oggetto che come ha notato MacMinn appare e scompare ma in maniera poco sentita in a half hearted way Un osservazione sorprendente poich nelle letture critiche di Underworld la palla ha spesso un ruolo centrale essa sembra essere l incarnazione del dispositivo preferito da DeLillo l oggetto simile al graal graZ z amp e object del desiderio universale spesso posto in bella evidenza nei suoi romanzi Tale oggetto solitamente un MacGuffin secondo la terminologia di Alfred Hitchcock co
286. lo storico fattuale di Pastorale americana e pi in generale per stabilire alcuni meccanismi utilizzati per rendere il codice narrativo trasparente come vedremo pi avanti In Patrimonio tale livello ancora in fase embrionale importante tematicamente ed ermeneuticamente ma marginale dal punto di vista della struttura tutta incentrata sull individuo che ricorda sulla reinvenzione del reale AI di l dell aspetto strutturale o di quello quantitativo il dato oggettivo permane finalmente sulla pagina esso muto intoccabile ma c Dopo quel raffinato esercizio di scetticismo radicale che era stato Deception 1990 per Roth deve essere stata gi una grande conquista L interazione di reale autentico vero e fittizio infatti aveva gi toccato il suo apice con quel testo il cui titolo rivelatore o decre vuol dire ingannare ma anche tradire il partner e riferito agli oggetti la propriet che essi hanno di confondere D Shostak Philip Roth Countertexts Counterlives p 228 93 Patrimonio p 137 D Shostak Philip Roth Countertexts Counterlives p 227 39 Il vero e il convenzionale cio di trarre in inganno Se il protagonista Philip Roth tradisce la moglie si produce in reality shifts con le sue amanti facendo loro interpretare diversi ruoli inganna la moglie convincendola che le trascrizioni delle sue conversazioni con le amanti sono gli appunti preparatori per u
287. lore fuor di dubbio come la Commedia dantesca In questo senso ma solo in questo non possibile parlare di un opposizione tra documento un opera fruibile in funzione di un dato frammento di spaziotempo e monumento un opera che invece rimane fruibile al di l e al di fuori del suo contesto di origine del pubblico originale e delle condizioni nelle quali e per le quali il testo ha visto la luce Pi in generale potremmo anche dire che ogni testo ha degli attributi documentali 193 ma nelle opere di finzione questi sono normalmente subordinati allo spazio inventivo dell autore storia intreccio narrazione stile e tutto quello che interessa chi si occupa di letteratura L opposizione documento monumento dunque se vogliamo considerare la letteratura nei suoi elementi specifici oltremodo utile e andrebbe sempre tenuta a mente Gli aspetti documentali sono pertinenti nell analisi letteraria solo in subordine ad altri aspetti volendo riprendere la terminologia formalista gli aspetti della letterariet e non possono in alcun modo essere presi in considerazione a di fuori della costruzione letteraria di un testo almeno se si vuole parlare di letteratura Se per un testo si fa testo documentale ovvero laddove la documentalita arriva a funzionare come modificatore del genere reportage non romanzo o almeno come suo perturbatore reportage o romanzo entriamo in una modalit interpretativa ben divers
288. lteriore importante svolta avviene nella IV parte durante la fuga cui si accennato prima di Girondo il quale convinto di essere tradito da sua moglie decide di partire Il lungo viaggio che portera il protagonista di nuovo a Valparaiso possiede alcune particolarit le pi interessanti sono che narrato in seconda persona e la durata del racconto fortemente accelerata In una ventina di pagine Girondo fa praticamente il giro del mondo gli spostamenti sono tutti ridotti a ellissi nel testo Il viaggio la fuga come gi si detto sono immaginarie Quando leggiamo si pu dire che la fuga sia finita e la narrazione torna alla prima persona ritorniamo alla realt la fuga si riduce a un viaggio tutto mentale durato un solo pomeriggio E proprio in questo segmento narrativo il protagonista trova un indizio importante per arrivare alla cura del mal di Montano Scopti che oltre alle possibilit che il diario ti stava offrendo qui al Brighton riflettere la realt inoltrarti nell irreale essere sincero e confessare la tua angoscia ecc oltre alle possibilit tradizionali per te si aperta una nuova vita molto attraente non meno 209 Montano p 175 ho preparato a mano a mano a volte mi vedrete anche improvvisare mi affascina il rischio giocarmi la vita davanti al pubblico il mio intervento di questa sera 210 Montano p 234 98 Il dio della Veridicit tradizionale pe
289. ltro problema pi serio una macchina difettosa potr essere divertente a costruirsi potr anche essere un utile exemp um per il prossimo ma non va da nessuna parte I diversi tentativi compiuti dimostrano che Roth stava cercando una via fuori dal romanzo l indicazione generica del sottotitolo che abbiamo gi visto nei due libri autobiografici a metterci sull avviso autobiografia di un romanziere una storia veta una confessione Sottotitoli che implicano un indicazione di lettura superflui in Deception dove si mette in scena programmaticamente la confusione e dunque una qualsiasi indicazione generica sarebbe un controsenso In questo caso a funzionare da marcatore antiromanzesco la mimesi della presa diretta lo stratagemma del taccuino l assenza di una vera e propria trama sostituita dalla mera giustapposizione che genera un testo privo di elementi tipici della narrativa come descrizioni scene sommati e lascia soltanto i dialoghi a fluttuare sulla pagina In tutti i casi i libri che abbiamo di fronte vogliono dirci questo non un romanzo La strategia romanzesca viene dunque accantonata in favore di una maggiore aderenza ai fatti Per questo assistiamo a un progressivo spostamento del centro d interesse dal piano metariflessivo e di autoanalisi prominente in La controvita e ancora ma gi in posizione anche testualmente marginale o eccentrica in The Facts verso quanto c al di l della fiction
290. m chiama l angoscia dell influenza Ma procediamo con ordine I mal di Montano Pesploso di un romanzo una finzione smontata in cui ogni parte organizzata intorno a un reality shift come quelli interpretati da Philip e dalle sue amanti in Iyganno cfr cap 1 Non sono quindi i personaggi n la causalit delle azioni a garantire coerenza nel lungo raggio a differenza di quanto accade nel corto si rende dunque necessario l uso di una serie di espedienti che permettano alla scrittura di tenersi insieme e comporre un quadro pi grande il romanzo a questo scopo si notano facilmente la ripetizione anaforica di espressioni e situazioni la terrazza dell Hotel Brighton a Santiago l insistente sul finire del ventesimo secolo eccetera e la persistenza di tre temi il gt rapporto tra mondo scritto e mondo non scritto la costruzione della finzione e infine il doppio Il romanzo si regge su una complessa rete di omologie e di duplicazioni che riportano a Rosario Girondo Egli si specchia continuamente negli altri e gi nella prima met del romanzo troviamo moltissimi doppi di Girondo cfr Figura 3 Il tema del doppio nella modernit letteraria spesso legato alle istanze psichiche 84 Il doppio l abbiamo gi visto pu incarnare pulsioni represse da sublimare ed esorcizzare di converso esso pu anche essere una 183 T mal di Montano p 12 184 T Todorov La letteratura fantastica 1970 Garza
291. ma di linguaggio potremmo dire semplificando all estremo che il romanzo vetidico sembra puntare tutto sul referente grazie a strategie testuali che fanno credere il codice trasparente mentre quello convenzionalista lavora essenzialmente sul codice un codice gi dato che io aggiorno come DeLillo o utilizzo pi o meno pedissequamente come Littell Anche in questo caso cos lineare all apparenza bisogna rendersi conto che isolare l uno o l altro dei due poli un gesto provvisorio che ha senso solo in sede critica e soltanto per il tempo necessario a evidenziare l oggetto dello studio Fuori del laboratorio all interno dei romanzi un azione nel migliore dei casi illusoria I casi puri non esistono o sono una grande rarit A proposito di linguaggio possiamo osservare su questo piano un risultato paradossale i romanzi veridici che mirano a costruire un opeta il cui codice sia del tutto trasparente in grado di lasciar filtrare direttamente la realt ben oltre i pi sfrenati sogni del naturalismo 521 Le benevole p 874 522 Ivi p 736 231 Il vero e il convenzionale finiscono pet opacizzare quel codice cosi trasparente e concentrare l attenzione su di esso Per contro i romanzi che puntano tutto su un codice la cui natura fittizia e convenzionale chiara a tutti riescono a far dimenticare che c un codice e le sacche di realt trovano strada in opere che dichiarano stentoree noi non siamo la realt
292. man non riveste un ruolo centrale nei romanzi anzi tende a scomparire dietro ai protagonisti La sua presenza volutamente marginale periferica caratteristica richiamata anche dal nuovo luogo di residenza dello scrittore una semplice capanna persa nelle campagne del New England nel mezzo della sterminata provincia americana e dalle parole di Zuckerman stesso Sono venuto qui perch non voglio pi storie L ho gi avuta la mia storia dice in Ho sposato un comunista riferendosi alla sua decisione di trasferirsi nel Connecticut Un lieto fine per Nathan La storia di Zuckerman era stata raccontata in tre romanzi The Ghost Writer 1979 Zuckerman Unbound 1981 The Anatomy Lesson 1984 raccolti in volume sotto il titolo Zuckerman Bound nel 1985 corredati di un racconto lungo che funge da epilogo The Prague Orgy La serie di testi raccolta in Zuckerman Bound riflette in primo luogo sull arte e sull artista e sul loro ruolo nella societ 65 Cfr infra 30 Maschere trasparenze codici disegnando una parabola discendente dalle vette dell arte contemporanea High Modernist fino ai bui crepacci del silenzio artistico Un percorso che ha come punto di snodo Zuckerman scatenato in cui Nathan fa i conti con una fama poco attraente per qualcuno che si reputa un artista secondo canoni primonovecenteschi Tutto viene inglobato nel grande ze fing pot dei quindici minuti di celebrit non c differenza a quanto pare
293. manzo con molti protagonisti e zra questi ci sono molti oggetti i quali dal punto di vista compositivo godono di una chiara predominanza sulle persone destinate a girarci attorno a inseguirli per mezzo mondo ad affidargli sentimenti e paure desideri e nostalgie Gli oggetti sono i nuclei gravitazionali dalla forza proporzionale al loro peso simbolico che se presi tutti assieme compongono il sistema solare del romanzo Le persone sono come asteroidi provenienti da qualche cintura esterna deviati dalla propria traiettoria attratti ofa da questo ora da quel nucleo Ci spiega come mai le indagini a volte acutissime di natura tematica non volte a indagare uno o l altro oggetto ovvero uno o l altro personaggio abbiano portato a risultati soddisfacenti e a dare una visione inclusiva del romanzo E necessaria una visione a duster dove il percorso del romanzo composto dalle aggregazioni di molteplici enti tutti discreti tutti parzialmente 917 R McMinn Underworld Sin and Atonement in Dewey et al Undenvords cit pp pp 37 38 318 McMinn si occupa della privatizzazione della nettezza urbana i giochi sono analizzati da Greiner Dewey e Malin Boxall si concentra sulle scarpe Peter Knight si concentra sul binomio succo d arancia Agente arancio 319 Tra le pi acute si annovera quella di Dewey Beyond Grief and Nothing pp 118ss Suor Alma Edgar e J Edgar Hoover visti come protagonisti dell epilogo e dunque per est
294. meno riescono a rispondere ad alcune esigenze che evidentemente non sono venute meno con il passare degli anni coerenza semantica a lungo raggio personaggi credibili ambientazioni in grado di dare un illusione di realt una trama che al di l di analessi e prolessi scorra essenzialmente in avanti La novit di carattere tematico riguarda la situazione narrata o la personalit dei personaggi mentre i codici espressivi del realismo giungono a colonizzare anche la letteratura di genere dal zr alla fantascienza Alcune considerazioni verranno tratte in conclusione ma credo ci sia la necessit di studi pi approfonditi sulla relazione tra romanzi di consumo e strutture narrative del realismo ottocentesco non tanto per quello che possono rivelarci le tematiche e i significati espliciti ma per i loro significati profondi per il valore di senso che essi assumono agli occhi del pubblico occidentale di un epoca che si vuole smaliziata disillusa e sospettosa nei confronti di tutte le narrazioni 190 Un inesorabile decadenza siano esse grandi o piccole ma che pronta a cedere ampie porzioni del suo tempo a costruzioni narrative scritte o per immagini dichiaratamente fittizie La macchina riparata Dopo avere osservato in Underworld un testo in cui la natura convenzionale veniva messa in evidenza con Le particelle elementari entriamo in uno spazio nuovo che sembra avere abbandonato lo spazio letterario dell
295. mente debole instabile Ci nonostante una suite dotata di una sua forte unit derivata dalla 436 Cfr M Kundera I testamenti traditi 1993 Adelphi Milano 1994 pp 62 101 K Chvatik I mondo romanzesco di Milan Kundera Editrice Universit degli Studi di Trento coll Labirinti n 72 Trento 2004 pp 162 ss 437 Jonathan Littell Richard Millet Conversation Beyrouth Le d bat 144 mars avril 2007 pp 9 10 48 E si veda l attenzione dell autore Ho scelto di porre all inizio una toccata con l idea di sgranchirmi le dita di toccare i tasti di testare i differenti temi facendo come delle scale prima di lanciarmi nel brano vero e proprio Jonathan Littell Richard Millet Conversazion Beyrouth cit p 9 196 Il passato non mai finito tonalit che svolge una funzione centripeta aggregando le varie danze in cui essa s atticola La scelta musicale coerente con le altre scelte strutturali l unit di azione la posizione privilegiata del protagonista nell economia del romanzo votate a segnalare l asso ufegxa del testo dal contesto un testo isolato che la forma richiude su se stesso Va nella stessa direzione la scelta di porre l epilogo in apertura all inizio di Toccata anzich in coda al romanzo cos facendo il gt romanzo finisce dove era iniziato con Max travestito da operaio francese che si prepara a lasciare Berlino per Parigi Chiudere il romanzo
296. mmo dire quando si tiene conto del principio epico L impoetico consiglia Gianni D Elia in una sua famosa poesia 16 raccontalo a lampi 3 Chiaramente pero una simile soluzione accettabile se 161 E Diaz Navarro E cuento espanol a finales del siglo XX cit p 12 162 Montano p 188 16 G D Elia Altre istruzioni in Congedo della vecchia Olivetti Einaudi Torino 1996 76 Il dio della Veridicit si desidera rappresentare qui le parole di Girondo sono molto pesate un mondo in modo verosimile con tutte le conseguenze del caso quelle stesse che abbiamo gi incontrato nei tentativi autobiografici di Philip Roth Perch il risultato sara anche un immagine veridica del mondo ma vuota e priva di significato come sottolineano le annotazioni di diario della seconda parte elenchi di telefonate incontri casuali frammenti di conversazione o di pensiero che non portano da nessuna parte Anche la citazione priva di senso resta sulla pagina come puro dato Dal ricco Diario di Gombrowitez ecco cosa estrae Girondo Mi sono alzato come la solito verso le dieci ho fatto colazione t biscotti e poi quaker oats Lettere una di Likta da New Yotk un altra di Jelenski da Parigi Ho parlato per telefono con Marril Alberes della traduzione e con Russo per il progetto di viaggio a Goya Telefonata di R os per dirmi che erano gi tornati da Miramar e di Drabowski per un appuntamento Alle
297. mo a uno scatto morale al viaggio di un soggetto che riesce a mantenersi distante dal male attraversandolo sono ancora vivo bastardi la frase di chiusura del libro mentre nel secondo il paradiso raggiunto quello dell omologazione al posthuman a un corpo che pu essere manipolato per soddisfare i propri desideri Evidentemente diverso raccontare il mondo della televisione e quello della camorra queste note volevano soltanto descrivere delle tecniche narrative che sembrano molto simili in ogni caso ci si allontanati un po troppo dal centro del nostro discorso Ci che bisogna notare come in entrambi i casi il senso di veridicit percepito dal lettore si basa anche sulla presenza capillare nel testo di un io narrante e percepente che orienta la lettura fornisce informazioni stabilisce il clima narrativo a cui noi dobbiamo adattarci Il narratore occupa tutto lo spazio del testo ma non si nasconde pi dietro al personaggio come faceva il romanziere ottocentesco attraverso l indiretto 245 Sulla presenza di una filigrana dantesca nella trilogia autobiografica di Siti cfr D Brogi IZ libro in questione Troppi paradisi di Walter Siti 116 La superficie delle cose libero 24 A contrario si mette in mostra nel suo duplice ruolo di narratore e oggetto della narrazione fino a sussumere le caratteristiche di tutto e tutti Sono l Occidente perch come l Occidente ho imparato a essere il turist
298. mo ancora incompleto incerto pronto a sbagliare mentre il Walter che agisce sulla scena lo stesso che butta gi malamente alcune note per l ansia di fermare il proprio tempo e di poterlo comunicare La strada psicanalitica dell autofiction riproduce la distanza tra le due figure mentre le autofinzioni eterodosse pur nelle loro grandi differenze hanno in comune il tentativo di abbatterla nell assenza dello scarto tra auctor e agens che possiamo trovare una differenza tra l autofiction di Siti di Ellis o di Saviano e quella di Doubrovsky Veridicit Masscult ed espressivismo Questo spiega anche la contiguit e la confusione tra forme che dovrebbero essere distanti come faction e autofiction Attraverso due strade differenti tali generi finiscono per ancorare il testo al reale molto pi di tipologie narrative pi tradizionali In Troppi paradisi lo scarto tra autore e narratore sottaciuto Esso passa in secondo piano mentre vengono esibiti gli elementi di identit tra i due nella forma di identit di stato civile secondo la definizione di Lejeune e soprattutto di identit tra il mondo d invenzione ed il nostro mondo riferimenti culturali geografici storici e tutti gli elementi che segnalano l attitudine alla veridicit del testo In Troppi paradisi esibizione di elementi reali si carica invece di una valenza veridica Torniamo sull incipit del libro mi chiamo Walter Siti come tutti p
299. mondo pi profonda 249 Troppi paradisi p 226 corsivi dell autore 250 Troppi paradisi p 316 251 Troppi paradisi p 46 252 Thid 119 Il vero e il convenzionale ideale preconfezionato e pret porter che non nemmeno un ideale perch rimane desiderio subito soddisfabile ti schiaccia non ti permette lo spazio di un elaborazione Per cosi dire non dobbiamo pi cercare niente dietro al testo perch tutto l sulla sua superficie 94 Autofiction L assenza di una chiave allegorica contribuisce a rafforzare il senso di trovatci di fronte a un testo veridico poich le scritture d informazione che sono per definizione veridiche non contemplano il rimando a verit ulteriori rispetto a quelle c lte dal pensiero su cui fa affidamento la narrativa d invenzione Ma cosa ancor pi importante tale assenza pone in massima evidenza la singolarit individuale che genera il testo Tale singolarit mi sembra la caratteristica pi rilevante dell auzofiction alla quale possiamo adesso senza dubbi fare afferite Troppi paradisi e con qualche distinguo in pi Gomorra Poich lautofiction rispetto all autobiografia gode di maggior libert nella rappresentazione La prima volta il termine compare quasi per gioco sulla quarta di copertina stesa dall autore Serge Doubrovsky di FZ s nel 1977 Autobiografia No essa un privilegio riservato a quelli che contano al crepuscolo della loro v
300. mpionature si costruisce come una storiografia il cui obiettivo non attivare a spiegare la fine ma risalite al principio una sorta di reverse engeneering storiografico Ma il risultato un circuito chiuso che rimanda sempre e solo a s stesso la storia non rende giustizia alla letteratura che si preoccupa di restituirci alla vita rendendo manifesto quello che la vita reale e la Storia soffocano Di nuovo quello che nel capitolo su Pastorale americana ho chiamato l agone tra Storia e romanzo e stavolta in un testo che non rimanda neppure lontanamente al romanzo storico Come se il romanziere si trovasse sempre portato al confronto con la storiografia Sempre Sempre quando sceglie di esprimersi tramite gli strumenti del realismo come fa 203 Montano p 58 204 Montano p 257 94 Il dio della Veridicit Girondo nella parte I l unica non a caso in cui il narratore non coincide con il protagonista Appena pu il narratore rigetta la soluzione realista La Spagna dove si agita una specie di realismo puro del diciannovesimo secolo un sobbotgo collegato a una specie di territorio che ricorda quell isola di realismo che aveva scoperto Chesterton un isola nella quale gli abitanti applaudono appassionatamente tutto quello che sembti loro vera arte e gridano Questo si che realismo cosi che le cose sono veramentel 205 Come si diceva quale forma di influenza pi pervasiva della tradizione
301. mpiuto contro la madre e il suo nuovo marito un assassinio che sfugge alla logica per rintanarsi negli spazi reconditi del suo io oscuro 48 in questa tensione riscontriamo la tensione tra procedere ordinato e disorganizzazione gi osservata nell idea di storia mostrata dal romanzo l inconscio agisce su di noi n maniera indiretta imprecisa difficilmente 483 J Littell R Millet Conversation Beyrouth cit p 10 484 Le benevole p 753 485 D Mendelsohn Trasgressione in Id Bellezza e fragilit cit p 143 486 Le benevole p 19 487 Non a caso nel finale Clemens uno dei due poliziotti che indagano sull omicidio della madre e del patrigno di Aue convinto della colpevolezza di questi inizia la sua ricostruzione del delitto con le parole on te va reconter comment ca s est pass p p 886 le stesse parole con cui Aue si rivolge ai lettori all inizio del romanzo 214 Il passato non mai finito quantificabile e sempre incerta cos come microsistemi autonomi ognuno con i propri interessi e le proprie priorit imprimono alla storia spinte inimmaginabili Ritroviamo infine la stessa suddivisione di compiti nella relazione tra Max e la sorella gemella Una lui fedele ai suoi adolescenziali giuramenti d amore lei consapevole che il mondo va avanti e il passato appunto passato ci mostrano come i due aspetti della vita ordine e caos spinte superegotiche e pulsioni consapevolezza sincronic
302. n la quale si indica quell elemento della trama che in s non ha alcuna funzione ai fini della storia ma serve soltanto a garantire la prosecuzione degli eventi ad esempio le lettere di transito di Casablanca o la valigetta di Marcellus Wallace in Pu Fiction In Great Jones Street i MacGuffin sono addirittura due perfettamente speculari i nastri della montagna registrati da Bucky Wunderlick e la droga sottratta all esercito dalla Comune di Happy Valley Essi sono importanti solo perch fanno s che i personaggi gravitino intorno all appartamento occupato da Bucky ma essi non fanno nulla e addirittura non ne conosciamo nemmeno l aspetto nascosti in due pacchi identici essi sono speculari e intercambiabili cosa che in effetti succede e che da continue spinte in avanti al romanzo La loro funzione puramente gravitazionale attrarre 1 personaggi che instaurano orbite ellittiche intorno ad essi componendo quel sistema solare di movimenti ed azioni interrelate tra loro che una trama Uno strano McGuffin Il MacGuffin di Underworld con tutta evidenza la palla da baseball battuta da Bobby Thompson che fa vincere il torneo ai New York Giants Essa collega i diversi personaggi del romanzo mette in relazione mondi e storie differenti permettendo di accostate eventi altrimenti slegati immagine che rimanda alla costruzione del romanzo stesso come nota Marvin Lundy 313 P Boxall Shall these bones live in Dewey e
303. n nuovo romanzo e Inganno effettivamente costruito interamente sui dialoghi a un altro livello il libro stesso a ingannare i suoi lettori sia dal punto di vista narrativo il tradimento di Philip comunque supposto perch potrebbe avere ragione lui in fondo il libro uscito sul serio ci vuole qualche pagina per capire chi sia l interlocutrice di Philip generando tensione sia referenziale si tratta proprio di Philip Roth sia da quello generico l insolito stile narrativo del testo pone diverse domande si tratta di un romanzo di semplici trascrizioni di conversazioni L inganno la confusione che scorrono lungo il testo ne fuoriescono per colpire il lettore il quale chiude il libro senza sapere bene cos abbia letto fatti o finzione Un romanzo o una confessione E il sottotitolo di Operazione Shylock 1993 proprio Una confessione Esso porta avanti quella specie di poetica della presa diretta su cui si basava Inganno e applica diverse strategie narrative messe a punto tra La controvita e Patrimonio Il libro narrato in prima persona da Philip Roth sotto forma di memoriale Egli giunto in Israele per seguire il processo a John Demjanjuk e al contempo per trovare l impostore che si finge Roth e approfitta della sua notoriet di scrittore per diffondere il diasporismo una teoria opposta al sionismo pet la quale gli ebrei dovrebbero tornare a diffondersi in vari paesi attraverso una sorta di nuova dias
304. n to Philp Roth Cambridge University Press Cambridge 2007 Pavel Thomas Mondi d znvenzione Realt e immaginario narrativo 1986 Einaudi Torino 1992 Id Narrative Tectonics Poetics Today vol 11 n 2 Summer 1990 pp 349 364 Id La pens e du roman Gallimard Paris 2003 Pedull Gabriele I ricatto della vicinanza in Specchio Lo Specchio de La Stampa n 576 28 ottobre 2008 pp 142 143 Petrie The Secular Word HOLOCAUST Scholarly Myths History and 20th Century Meanings Journal of Genocide Research anno 2 n 1 2000 pp 31 63 251 Il vero e il convenzionale Phillips Brian Character in Contemporary Fiction The Hudson Review vol 56 n 4 Winter 2004 pp 629 642 Piercy Josephine K ed Modern Writers at Work MacMillan New York 1930 Popper Karl Logica della scoperta scientifica 1934 Einaudi Torino 1970 Posnock Ross Philip Roths Rude Truth The Art of Immaturity Princeton UP Princeton NJ 2006 Prete Antonio Trattato della lontananza Bollati Boringhieri Torino 2008 Ricceur Paul Tempo e racconto vol II 1984 Jaca Book Milano 1987 Rizzante Massimo Walter Nardon e Stefano Zangrando acd Finzione e documento nel romanzo Editrice Universit degli Studi di Trento coll Labirinti n 109 Trento 2008 Rizzante Massimo La fame di realt e l immaginazione romanzesca in Rizzante et al Finzione e documento nel romanzo pp 141 150 Id Non s
305. na rivisitazione di queste ultime in chiave ironica o problematica o metanarrativa Il fatto che la letteratura si componga come il Conte di montecristo calviniano di iper romanzi di discorsi al secondo grado non le impedisce di essere nuova L idea di fondo da questo punto di vista non troppo lontana da quella modernista o avanguatdista poich questo un nuovo momento storico in cui si verificata una mutazione sociale c bisogno di una nuova forma che sia in grado di esplorare questo nuovo mondo di dar conto della mutazione Ci sono delle continuit innegabili tra gli atteggiamenti di queste poetiche al punto che gi Matei Calinescu ha ritenuto possibile identificare avanguardia modernismo e postmodernismo come diversi volti di una stessa modernit 8 Ognuna di queste poetiche consapevole dell esistenza di un canone proibito di forme e tecniche interdette allo scrittore contemporaneo che voglia essere all altezza dei tempi Non si tratta solo del Novecento come Calinescu ci ricorda le forme riproposte dai romanzi convenzionalisti e che noi oggi vediamo come vecchie sono state anch esse giovani e sono state prodotte con la stessa logica sopra descritta Ma gi agli albori della sua espressione moderna in novel inglese veniva fieramente opposto al vecchio romance Eppure mi sembra evidente che ci sia stato un cambio di passo un accelerazione nel consumo delle forme rispetto al Sette o Ottocento
306. na sequela di avvenimenti banali che non significano niente perch vogliono significare soltanto loro stessi e non sono eventi eccezionali n degni di nota n hanno un valore altro ci che c sulla pagina come un codice per qualcosa che manca 88 Il tentativo di essere veritiero razbfub insomma fallito i fatti sono stati espunti dal narratore proprio perch li ha narrati li ha selezionati li ha deformati li ha resi sei capitoli il cui andamento cronachistico un travestimento destinato alla fine ad allontanare la verit richiudendola nel vaso opaco della narrazione da cui cercava di uscire Via il soggetto via anche i fatti al di l dello specifico valore di verit che ha la finzione come determinare quello referenziale In che modo il mondo 86 Cfr The Facts pp 310 11 Ho scritto qui nel tentativo di riprendere possesso della vita repossess life Qui come per ricadere nella mia vita precedente per recuperare la mia vigtalit per trasformare me stesso in me stesso ho cominciato a offrire sulla pagina l esperienza senza trasformarla rendering experience untrasformed gt Del resto poco oltre p 313 Roth stesso ad affermare che invit a a una ipersemplificazione di un tipo che non amfa affatto annunciando che la ricerca dei fatti pu essere stata in qualche modo una terapia per lui La presenza di questo tipo di contraddizioni d indicazioni di lettura contras
307. nala un fatto curioso anche chi si accorge che il testo storico o antropologico o sociologico ha delle qualit letterarie spesso predominanti rispetto alle qualit scientifiche o falsificabili prende atto del fenomeno senza che ci implichi necessariamente in chi lo formula un giudizio negativo Il discorso non avrebbe senso se non si considerassero le osservazioni fatte da Guido Mazzoni secondo cui dopo che pet secoli la letteratura stata considerata un discorso meno valido di altri subordinato alla filosofia della quale poteva al massimo riproporre i contenuti generali applicandoli a casi particolati la modernit la considera in grado di fornire conoscenze peculiari La letteratura sulla scorta di Wittgenstein e di Foucault un gioco di verit degno di attenzione quanto quello filosofico in grado di mettere in luce aspetti del pensiero che altre forme di discorso pi razionali come appunto la filosofia non possono toccare Il suo valore conoscitivo qualcosa che nessuno pu pi mettere seriamente in discussione pet questo lo scettico pu arrivare a negare ogni oggettivit alla storiografia e continuare a leggere libri di storia 38 Cfr R Wellek A Warren Teoria della letteratura 1949 Il Mulino Bologna 1956 Cfr G Deleuze e E Guattari Kafka Per una letteratura minore 1975 Quodlibet Macerata 2010 pp 29 49 40 C Ginzburg T filo e le tracce cit p 308 Cfr G Mazzon
308. nale sulla bidimensionalit del foglio La vita di quartiere vista come un et dell oro dove la vita tende ad esaurirsi in un esteriorit che richiama il Lukacs della Teoria del romanzo Ma al di l del significato evidente che lo stesso principio in azione in tutto il libro sebbene in forme pi controllate perch legate cfr l esempio del capitolo 3 parte 4 Klara e Mufioz a una suddivisione tematica Le varie sequenze sono per lo pi soggette a unit di tempo di luogo e di azione e rimandano alla stretta determinazione temporale tematico strutturale che governa le nove macrosequenze le sei parti il prologo e l epilogo la serie Manx Martin La coppia progressione circolarita ad esempio in funzione anche nelle singole sequenze Primo capitolo della parte 4 Klara osserva 1 tetti di New York da terrazze e loft la prima sequenza pp 396 402 si apre e si chiude con lo sguardo dell artista che osserva il panorama Il narratore seleziona accuratamente ci che dobbiamo vedere e attraverso l uso del montaggio da un lato accosta specifici elementi dotandoli di sensi ulteriori e pu permettersi il lusso di elidere i collegamenti logico causali di lunga portata peraltro gi sottoposti a stress dalla struttura rebours del testo come ha notato 300 Grande intuizione di Duvall Don DeLillos Underworld A Readers Guide Continuum New York London 2002 che lo definisce she artist manqu p 9 140
309. ndividuali e quello dell azione decisiva che rivela con un unico gesto secco il carattere di un personaggio o il senso di un destino 43 Novecento L uso di temi e dispositivi ottocenteschi all alba del ventunesimo secolo centoquarant anni dopo Guerra e pace centocinquanta dopo Madame Bovary e centosettanta dopo I rosso e il nero molto rischioso Bourmeau non ha tutti 1 torti scrivere oggi come se fossimo nel XIX secolo un atto che sembra pet dirla con Milan Kundera caduto fuori dalla storia del romanzo Ma Littell non opera un recupeto pedissequo e acritico di una storia gloriosa ma datata anzi tende ad aggiornare dall interno in maniera per cos dire nonviolenta meccanismi che nonostante la loto et continuano ad avere un peso notevole nel nostro immaginario letterario nel nostro modo di percepire l opera Non manca certo il nuovo in Le benevole pero gli inserti di modernit sono pochi e ben scelti allo scopo di armonizzarli con il vecchio L estrema selettivit operata nel recuperare elementi strutturanti novecenteschi dimostra un grande interesse verso i significati afenti aspetto formale trasmessi in modo indipendente da quelli espliciti aspetto tematico dal romanzo verso la capacit delle varie forme di formare livelli diversi di esprimere livelli differenti della vita Solo due dei molti elementi a disposizione nella storia del romanzo del Novecento entrano in Le benevole Un
310. ndividuo mosso dagli ideali espressivistici quindi un epicentro di senso perfettamente legittimato ad esistere proprio in quanto singolarit autonoma Nelle Particelle elementari Vaccresciuta importanza dell individualismo per la nostra societ puntualmente registrata sebbene essa venga rifiutata per motivi prettamente morali dal narratore Guidato da un ideale comunitarista egli considera inversamente proporzionali libert individuale e vincolo morale pi cresce la prima meno importante diviene il secondo Il comunitarismo il motore della societ e la famiglia l ultima isola di comunismo primitivo in seno alla societ liberale 4 l unico modello in grado di offrire se non autentico sviluppo almeno uno stato d inerzia che 403 Cfr C Taylor Radici dell io 1989 Feltrinelli Milano 1993 404 Le particelle elementari p 116 177 Il vero e il convenzionale mantenga in equilibrio passato ovvero tradizione presente e futuro evitando una degenerazione verso uno stato animale visto come vera natura umana la sua scomparsa comporta la fine di ogni coesione sociale e come recita il titolo del primo romanzo di Houellebecq un estensione del dominio della lotta tra gli uomini anche in sfere tradizionalmente sottratte secondo l autore a competizioni violente ad esempio quella sessuale Con piena adesione a una visione storicista il narratore legge lo sviluppo della sfera individuale come minaccia all
311. ne interne Per fare di Underworld un grande catalogo delle tecniche del punto di vista ne manca una la focalizzazione interna multipla nella quale lo stesso avvenimento viene osservato da pi personaggi In un testo in cui il narratore domina incontrastato quest assenza significativa l autore mantiene il pieno controllo del materiale e della sua enunciazione e dunque non pu affidare a pi istanze testuali punti di vista propri e del tutto autonomi in Underworld non c spazio per una visione relativistica degli eventi per una successione di spazi individuali 301 S Calabrese wwm letteratura global cit p 111 Ci che consegue al divorzio consensuale della storia dal discorso in realt il distacco dell idea di causa da quella di tempo nulla infatti si connette attraverso e nella temporalit ma tutto si spiega attraverso una rete sincronica di link 302 Ivi p 110 303 J Dewey Beyond Grief and Nothing cit p 118 304 T Parrish Pynchon and DeLillo in J Dewey et al Underwords Perspectives on Don DeLillos Underworld University of Delaware Press Newark London 2002 pp 68 78 citazione a p 90 141 Il vero e il convenzionale fatti di interpretazioni e visioni del mondo contrastanti Tutto soggetto allo sguardo implacabile e apparentemente equidistante del narratore autorit Chi ha parlato Dunque il romanzo trasforma il lettore in semplice spettatore il cui unico ruolo possibil
312. neit nel frattempo analizzando in chiave originale e a volte sorprendente alcuni romanzi per lo pi visti come estranei o antitetici a una tradizione realista GZ elisir del diavolo Le citt invisibili La vera vita di Sebastian Knight in grado di arricchire complicare far ripensare il canone realista mostrandocene i confini estremi L intenzione quella di costruire una definizione che renda conto del realismo plurale riscontrato nella lunga analisi della storia del realismo il realismo spiega Bertoni non un oggetto specifico n un dato che si possa etichettare una volta pet tutte con un designatore rigido ma uno spazio di transizione tra universi non omogenei che pu vivere e svilupparsi solo sullo scarto La proposta operativa tanto semplice quanto geniale evitare definizioni rigide teoriche ritagliate intorno a un opera o a una serie di opere come avevano fatto in modi differenti e con diverse sensibilit sia Lukacs che Auerbach e invece costruire un metodo di lettura degli strumenti critici per affrontare un testo e pensarne la relazione con il reale Realismo realt cultura e letteratura 1946 2006 Nel 1946 esce Mimesis di Erich Auerbach Dello stesso anno Nagy orosg realist k letteralmente grandi realisti russi di Gy rgy Luk cs che gi l anno prima aveva pubblicato Balzac Stendhal Zola le due opere confluiranno dentro un unico volume italiano i Saggi sul realism
313. nel suo ufficio di pubblicitario a New York Chiunque controlli i tuoi globi oculari controlla il mondo dice Charles a un cliente una volta preso il consumatore pet le palle degli occhi abbiamo il controllo completo del processo di marketing 383 possibile ottenere questo risultato solo se Charles riesce a far vedere alla gente quello che egli vuole che vedano E per farlo bisogna ricorrere ai nomi crisper breezeways e quant altro Solo cos potremo distinguere i vati tipi di preservativo astroglide reservoir tipped eccetera Anche padre Paulus insiste sulla nominazione spingendo Nick a scomporre una scarpa nei suoi componenti elementari essi sono identificabili solo se ne conosciamo il nome proprio come pet i preservativi eppure tra i due approcci c una differenza fondamentale Per comprenderla bisogna considerare la particolare prospettiva da cui DeLillo critica il linguaggio Non c da parte dell autore la pretesa di ritornare a un supposto linguaggio naturale originario o pre babelico il segno necessariamente arbitrario lo scollamento tra parole e cose un dato di fatto Come dice Elster un personaggio di Punto Omega 2010 le parole non sono necessarie all esperienza in prima persona della vita vera ma se vogliamo relazionare su tale esperienza allora dobbiamo per forza ricorrere alle parole il confronto con il linguaggio il confronto con il reale Se il linguaggio pubblicitari
314. nflitti si ricompongono in uno spazio artistico immaginario che non sottost alle regole della nostra realt pur traendo origine da essa 17 o nell ultima sequenza ha un significato l per una ragione La citazione da Musil segnala il passaggio da un sistema metonimico a uno metaforico importante notare che nella prima parte originata metonimicamente si configura una narrazione definibile come realistica e infatti vi abbondano gli effetti di realt mentre nella Salvezza dello spirito dove a produrre il testo ci sono le oscure metafore domina il modo fantastico onitico Ma a differenza di quanto Girondo aveva scoperto nel Diario di un uomo tradito la narrazione non semplice atto privato legato alla soddisfazione di desideri repressi E ci avviene grazie al piano metaforico la misteriosa donna la letteratura stessa La madre Musil i nemici della letteratura tutte figure che grazie al loro status di metafora sono in grado di parlare ad altre persone oltre che a Girondo Invertire la spirale Ci si cura dal mal di Montano invertendo i termini del problema di Girondo sintetizzato da uno dei suoi numerosi doppi che occupa la mente di Girondo Allora dice Justo Navarro ti appigli a quanto hai di pi vicino parli di te stesso E scrivendo di te stesso inizi a vederti come se fossi un altro 102 Il dio della Veridicit Ti allontani da te stesso nella misura in cui ti avvi
315. ng Il colpo di genio della pubblicit quello di eliminare il codice profondo portando tutto in superficie come abbiamo visto fare nel romanzo che meglio riesce a riprodurre 1 dispositivi della nostra societ Troppi paradisi le qualit che desideriamo non passano a raverso l oggetto desiderato ma vi hanno origine Si veda il ruolo dei zestizzonia celebri sempre meno se stessi e sempre pi gente comune impegnati nella conquista degli oggetti che anche noi vogliamo 131 Il vero e il convenzionale George Clooney alla ricerca delle cialde per la sua macchina del caff lontanissimo da Gianni Agnelli che porta l orologio sul polsino quest ultimo funziona ancora come desiderio triangolare portando l orologio sul polsino l ultimo yuppie cialtrone si pu illudere di essere come Agnelli ma il primo li per dirci soltanto che quelle cialde danno il miglior caff del mondo Lo status symbol non rimanda a qualit di qualcuno ma esso stesso significa quelle qualit chi ha l ipad possiede dinamismo intelligenza anticonformismo tutte qualita che l ipad sembra irradiare intorno a s con la sua stessa presenza non un caso che le pubblicit della Apple siano del tutto concentrate sull oggetto di umano spesso vediamo soltanto frammenti di corpo una mano un volto persone anonime vestiti dai colori smorti sfondo monocromatico che sono funzionali all uso dell oggetto Concentrato tutto nell oggetto il desiderio pu ess
316. ngo di Sergio Caputo dati storico geografici la guerra in Vietnam Lower Central Avenue In questo senso si potrebbe parlare di espressioni diverse a diversi livelli di una stessa volont di mediazione propria del romanzo e del romanzo realista in particolare Il romanzo si configura come uno dei principali luoghi di mediazione tra istanze diverse e contrastanti lettore e autore vita pubblica e privata individualit e collettivit dell esistenza io e tu A partite dall Ottocento al centro del panorama c stato il romanzo realista per sua stessa natura in posizione mediana rispetto a forme contigue ad esempio da un lato il romanzo fantasy e dall altro le scritture d informazione giornalistica in grado di mediare tra loro Cos pu accogliere al suo interno meglio di altre forme spinte contrastanti pu assorbirle senza disintegrarsi 232 Bibliografia In questo senso sarebbe possibile identificare alcune costanti nell oscillazione tra spinte opposte a livello formale entro cui il realismo pu muoversi realt e finzione individuazione e generalizzazione presenza di un principio epico nella trama che le impedisce di esplodere in mille rivoli di eventi personaggi sulla scena che si muovono in ambienti quotidiani consapevolezza di una temporalit che pu essere sovvertita Underworld o resa sfuggente Pastorale americana Il mal di Montano ma che non mette in discussione l esistenza di una freccia del tempo
317. ni sono strutturalmente mobili e incerti sempre pronti ad allargarsi o a stringersi senza che questa sia sopraffatta da quelli addirittura rendendo la realt intelligibile a di 4 dei documenti e grazie alla finzione Certo il volume si concentra su un aspetto ben preciso delimitato ed evita di parlare esplicitamente di realismo A parte ci e a prescindere dagli esiti variegati degli interventi sembra chiaro il discorso generale la grande fame di realt che presiede ogni romanzo dice Massimo Rizzante non si placata Se il questionario di Allegoria era in realt sin dal punto interrogativo nel titolo meno sicuro di s di quanto gli stato concesso dagli interventi polemici e se Finzione e documento nel romanzo si concentrava su aspetti precisi anche se fondamentali per il nostro discorso esplorati nell ambito espressivo e compositivo della forma romanzesca Federico Bertoni porta una decisa ventata di ottimismo Quella tra realismo e letteratura come recita il 2 Cfr P Tamassia Documento e finzione nel romanzo il caso dell Adversaire di Emmanuel Carr re in M Rizzante et al Finzione e documento nel romanzo Editrice Universit degli Studi di Trento Trento 2008 13 Il vero e il convenzionale sottotitolo del suo volume una storia possibile Con alle spalle un enorme lavoro di ricerca Bertoni riesce a delineare nel dettaglio le alterne fortune critiche del realismo da Platone alla contempora
318. nianamente oltre la nostra portata Questi due imperativi operano con coerenza rispetto alle dinamiche espressiviste che governano il nostro agire sociale Sembra ormai introiettata nel nostro senso comune la regola secondo cui a disegnare lo spazio letterario di un autore a compiere il primo fondamentale discrimine tra 49 Sulla diffusione della letteratura testimoniale negli ultimi vent anni in Italia anche se non viene chiamata cosi e l analisi si concentra sulla valenza conoscitiva della corporeita cfr A Casadei Stile e tradizione nel romanzo italiano contemporaneo cit pp 89 95 pp 96 102 sulla relazione tra poliziesco e denuncia 217 Il vero e il convenzionale ci di cui possibile scrivere e ci che se fosse scritto verrebbe giudicato innaturale libresco o falso ci sono le esperienze dirette un punto di vista riassunto icasticamente dalla figura di Ernest Hemingway in cui tra esperienza e scrittura si crea un nesso inscindibile Debbo pensare che imparare a scrivere bene in prosa pu occupare tutta una vita E se hai consumato cos la tua vita forse non hai nulla su cui scrivere L ideale sarebbe vivere e dopo scrivere o vivere e scrivere allo stesso tempo Per contro Littell won ha costruito il suo romanzo intorno alla sua esperienza diretta Egli quando ha scelto di scrivere del trauma centrale della modernit ha deciso di parlare di qualcosa che non ha visto qualcosa di cui non ha esper
319. nicistico della natura il che conduce a una prospettiva soggettiva messa in scena allo scopo di rappresentare la coscienza e i moti 267 Ivi p 30 126 La superficie delle cose dell animo umani A sua volta questi moti sono importanti poich per Pavel alla base del romanzo sta un conflitto tra individuo comunit umana e ideale morale e proprio nel Settecento con Richardson o Rosseau o Fielding l ideale morale viene interiorizzato in una figura chamata dal critico belle dme che lo incarna come Pamela nell omonimo romanzo di Richardson che ha come sottotitolo La virt ricompensata 1741 Ma l ideale morale incarnato dal protagonista di Troppi paradisi un ideale che non aspira all elevazione n alla perfezione ma semplicemente all espressione di s di 77 se stesso anche o forse soprattutto dei suoi lati meno nobili Insomma nell Italia del ventunesimo secolo non c pi spazio per la belle ame Walter diventato per cos dire un dme n importe quelle perch tutti siamo mossi dallo stesso imperativo e siamo tutti sullo stesso piano L unica differenza percepibile sembra essere tra chi si accontenta di essere se stesso e chi decide di esprimere s stesso Ecco allora dove il regime autofinzionale risulta perfetto per rappresentare la nostra epoca esso nell instabilit della relazione tra autore e protagonista porta in primo piano la confusione in cui ci getta 1l nostro misero stato di anime qual
320. nieri anche se ci rende illeggibile il testo poich si pu presupporre che un lettore italiano medio conosca la lingua italiana ma non condizione necessaria che egli conosca anche le lingue straniere Il frammento resta nel testo muto come di pietra assolutamente inintelligibile Poi certo il narratore interviene a tradurre cosa che non succede ad esempio in situazioni simili che leggiamo nelle Benevole di Jonathan Littell ulteriore indizio della volont di controllo semantico del narratore che inscrive originale e traduzione nudo dato di fatto e interpretazione ma pet il tempo della lettura siamo stati estromessi dal testo nella misura in cui un vero e proprio lacerto o inserto di realt stato posto sulla pagina Nessuno di questi aspetti singolarit individuale incertezza sullo statuto di realt del narratore protagonista utilizzo del masscult precisione nominativa naturalismo linguistico se preso da solo sufficiente a farci uscire dal solco del realismo Ma Troppi paradisi procede per accumulo di simili tecniche ed attraverso l accumulo di date materiali frammenti che l attitudine alla veridicit del testo arriva a dare un impressione di veridicit al lettore Gli isolotti non finzionali che emergono sempre dal mare della finzione divengono un vero e proprio continente sui quali restano pochi specchi d acqua Con Troppi paradisi siamo usciti dal regime dell effetto di realt per imm
321. no e che vedevano in quest ultimo un baluardo di realt nel mondo inverosimile del romance Da allora l illusione di riuscita a mettere in scena la vita vera tramite un romanzo si costantemente ridotta alcune strategie la teoria del rispecchiamento marxista e da l quella pi raffinata di inconscio politico jamesoniano l ipotesi mitocentrica di L vi Strauss hanno provato ad ampliare il significato di vita vera e a ricondurre una realt pi complessa e stratificata ad oggetto della rappresentazione letteraria altre scuole d ispirazione nietzscheana o formalista hanno teorizzato in chiave segregazionista sulle relazioni tra i due campi vita e letteratura lo stesso Walter in un passo del romanzo a sottolineare come la narrativa si fondi su uno sfasamento dei piani da un lato il racconto dall altro la realt per mostrare come la televisione riesca a tenerli insieme In un gioco a premi il concorrente viene posto di fronte a una scelta prendere i soldi o rimettersi con la ragazza che l aveva lasciato e ora vuole tornare con lui Walter commenta La nuova frontiera della post tealt televisiva confondere i piani logici del tutto ovvio che il ragazzo avrebbe potuto tenersi il montepremi e dopo su un altro piano riprendersi la fidanzata se veramente lei aveva deciso che lo amava I tempi televisivi l ansia del gioco hanno creato un corto circuito paradossale tra il livello logi
322. non c pi spazio un romanzo come Bartleby porta all estremo il gusto per il gioco citazionista per il romanzo inteso come puro rimando intertestuale in cui alle relazioni di serie extratestuali si sostituiscono relazioni intertestuali gi paradossali visto che il dialogo con non scrittori con quello che rimane degli scrittori quando smettono di scrivere una visione della letteratura come entit isolata e parassitaria Marcelo scrive il romanzo dandosi malato al lavoro I mal di Montano cerca di mettere in luce questo scacco e di superarlo scoprendo per parafrasare l autore che esiste a ro al di l della scrittura Quella all opera in Bartleby una strategia molto diffusa soprattutto nella seconda met del XX secolo che possiamo definire postmodernista sebbene il termine si presti a essere utilizzato per troppe opere troppe diverse tra loro da Rumore bianco al Nome della rosa da Tondelli a Auster tutti sono postmodernisti Senza arrivare a parlare di correnti o peggio ancora di scuole tuttavia facile riconoscere almeno alcuni atteggiamenti caratteristici di particolati gruppi che permettono di suddividere in ambienti pi raccolti il vasto spazio letterario del postmodernismo 5 Un esempio in questa direzione il tentativo di definizione di un postmodernismo critico sviluppato dai redattori della rivista Baldus pur compiendo scelte stilistiche ascrivibili al postmodernismo pastiche citazionismo assenza di
323. novit e tradizione e cerchino di superarla appoggiandosi a una tradizione forte la pi forte degli ultimi due secoli tanto che si diffusa ovunque scommettendo nella capacit di aggiornare tale tradizione coniugando il nuovo all interno del vecchio Perch ci sia possibile Littell deve guardare al passato aprire un discorso storico che crei una linea non pi solo artistica per connetterlo con il presente Forse ci dice non vero che certi conflitti non ci riguardino pi Se i genocidi sono un tratto comune nei fatti se non nel nome dagli Stati Uniti settecenteschi alla Germania nazista se alla fine l accumulazione primitiva segue sempre la stessa strada di violenza e sangue se i conflitti tra capitale e lavoto dei primi anni del Duemila sono gli stessi gi visti negli anni Venti insomma in un mondo che zon andato avanti inventare parole nuove per cose vecchie segno di progressismo o di gattopardismo Qual la letteratura pi sconcertante 511 Le benevole p 157 225 Conclusioni provvisorie Tradizione innovazione mediazioni Avanguardia permanente e persistenze di tradizione Nel primo saggio contenuto in L arte del romanzo 1986 Milan Kundera espone un idea della storia del romanzo di grande interesse scrivere romanzi significa tenere a mente che altri ne hanno scritti prima di noi che certe strade sono gi state battute che dunque la storia del romanzo una successione di scope
324. ntativo di sintesi la fallacia dei ricordi personali lo scacco di cui prigioniero Jerry quando parla del fratello lo stesso su cui si erano arenati The Facts e Patrimonio Tutto diventa una costruzione narrativa ancora distante da ogni possibile realt La soluzione la porta che apre la strada al racconto dello Svedese colpisce d improvviso Nathan mentre balla con una sua vecchia fiamma sulle note di Dream successo degli anni Quaranta di Johnny Mercer alla reunion della sua classe Dream when you re feeling blue 133 Cfr E M Forster Aspetti del romanzo 1927 Il Saggiatore Milano 1968 pp 76 90 Per una critica al round character cfr J Wood Come funzionano i romanzi 2008 Mondadori Milano 2010 pp 69 70 134 Pastorale americana p 69 135 Pastorale americana p 72 136 Ivi p 53 62 Maschere trasparenze codici Dream that s the thing to do Just watch the smoke rings in the air Youl find your shares of memories there So dream when the day is through Dream and they may come true 87 La citazione in esergo ad Pastorale americana copre solo met della strofa un assenza significativa che ha tratto in inganno il traduttore il quale ha deciso di riferire they a dream Ma 1 dream verbo non sostantivo i se pure dream fosse sostantivo si richiederebbe il singolare e non il plurale they iii gli unici due sostantivi plurali sono smoke rings e memories iv non
325. nte le vittorie e le sconfitte di Walter saranno le vittorie e le sconfitte di tutti noi occidentali Si pu notare inoltre che Occidente non determina un insieme identificabile geograficamente come invece fanno nord e sud perch tecnicamente parlando tutto nel mondo a ovest di qualcos altro Walter utilizza l espressione per caratterizzare un modello economico sociale e fissare questo modello in un suo momento storico quello della modernit e in particolare gli anni dello scontro di civilt di Bush invece che nello spazio 246 Cfr F Moretti I secolo serio in Id acd I romanzo I La cultura del romanzo Einaudi Torino 2001 pp 689 725 pp 717ss con qualche ambiguit relativamente allo statuto dell indiretto libero pi netto J Wood Come funzionano i romanzi cit pp 61 62 247 Troppi paradisi p 186 117 Il vero e il convenzionale Per poter leggere un testo come allegoria abbiamo bisogno di un secondo codice oltre quello letterale pet cui Walter soltanto Walter con il quale possiamo interpretare il segno al di l del suo significato letterale dunque Walter l occidente Ma dov il secondo livello di senso in Troppi paradisi Dove pu intervenire il lettore quale senso egli dovrebbe ricercare Il brano riportato non d tanto una chiave di lettura perch mon ci sono i margini per una qualsiasi lettura diversa da quella suggerita dall autore dato che il narratore pr
326. nti Milano 1977 M Fusillo L a tro e lo stesso cit spec pp 8 12 266 280 87 Il vero e il convenzionale 5 come avviene in figura indispensabile al processo di costruzione dell io Joseph Conrad o anche I sosia di Fedor Dostojevskij l immagine repressa di ci che il protagonista non riesce ad essere Nel caso di I mal di montano qui in analisi il doppio non esteriorizza un conflitto interno al soggetto una sacca d inconscio dai confini porosi che devia le percezioni del narratore e serve a concretizzare nel mondo d invenzione del romanzo lo scacco di cui Girondo prigioniero influenza da un lato e dall altro l originalit come mezzo per affermare la propria individualit che altrimenti sarebbe destinato e rimanere invisibile Enrique Vila Matas Narratore Rosario Girondo G rard Depardieu Guillaume Depardieu Un uomo che si fatto da solo Girondo alle axxorre Azzotre Schema delle relazioni nelle prime 120 pagine del romanzo Figura 3 omologie di Girondo L omologia totalizzante si scatena da un dettaglio una somiglianza fisica una situazione vissuta in passato Ma invece di limitarsi a registrarla come coincidenza Girondo si lascia trascinare amplificando la somiglianza della parte come somiglianza del tutto Questo avviene attraverso la figura del doppio che veicola appunto un principio di simmetria che secondo Ignacio Mat
327. nticit camuffata un passepartout che apre qualsiasi cancello con cui tentiamo di contenere la nostra credulit il gioco ci prende la mano finiamo per entrare nella paranoia dell autentico qualsiasi riscontro di veridicit ci induce a dar fiducia al narratore ma anche i 127 Pastorale americana p 21 128 Cfr E Bertoni I testo a quattro mani cit pp 217 18 Per Bertoni siamo spinti come lettori a fingere una parte fingere di sapere benissimo di quale ciotola sta parlando Zuckerman 57 Il vero e il convenzionale segnali opposti sono stati denunciati da Zuckerman quindi anche gli errori non mettono in discussione la sua attendibilit Ce l aveva detto che avrebbe cambiato i nomi Certo potrebbe anche trattarsi di una memoria imprecisa che pone un ombra proprio sull attendibilit della ricostruzione Al contempo pero imprecisioni vuoti di memoria e dimenticanze varie permettono d instillare il dubbio che quanto si racconta sia accaduto sul serio da qualche parte nella vastit della nazione americana Gli elementi centrali per lo sviluppo della storia sono presentati con un gesto sommesso che concentra l attenzione sulla loro marginalit rispetto alla Storia Quando Jerry Levov racconta a Zuckerman della bomba all ufficio postale di Old Rimrock lo scrittore sembra sorpreso Non ne avevo idea ma Jerry pronto a liquidare l ignoranza del suo interlocutore senza stupirsene minimamente anche se abb
328. nuo distanziamento tra opinioni e realt qui la mise em doute fondamentale del romanzo e del romanzo tale mise en doute tema e scopo genera un mondo fatto solo di superficie come suggerisce del resto la scelta del guanto tra tutte le manifatture possibili Una guaina una pura superficie feticisticamente adorata da Seymour e da suo padre liscia coesa come dovrebbe essere il mondo secondo i Levov come lo Svedese nel ricordo di Zuckerman Si gi detto della venerazione che quest ultimo aveva pet il ragazzino meno ebreo di tutti di quanto lo Svedese gi personale pastorale di Zuckerman fosse collegato all altra pastorale del narratore l adolescenza e non a caso il ricordo dorato degli anni del liceo crolla sotto i colpi dei ritrovati compagni di scuola Ma lo scoptire che le cose erano diverse che si era sbagliato e su molto non fa recedere Zuckerman dalla sua visione idealizzata n dello Svedese n del liceo Weequahic Due brevi osservazioni lungo tutto il romanzo il protagonista appare come uomo senza sfumature interamente qui ed ora privo di cattiveria doppiogiochismo e di ogni altro difetto pensabile al contempo sembra sempre passivo l iniziativa trovandosi sempre nelle mani altrui Lo Svedese come eroe nel ricordo come vittima sacrificale nel romanzo Improbabile Secondo punto degno di sospetto lo Svedese come perfetto modello di americano medio pi goy di quanto un bambino ebreo potesse mai so
329. nvenzionale Prima di arrivare alla mia attuale posizione avevo pensato forse ingenuamente che le grandi decisioni venissero prese in base alla correttezza ideologica e alla razionalit Adesso constatavo che intervenivano molti altri fattori i conflitti di priorit burocratica l ambizione personale di certuni gli interessi particolari In quelle situazioni Thomas era nel suo elemento io invece mi sentivo a disagio e non solo perch non ero portato per l intrigo Mi era sempre sembrato che dovessero avverarsi quei versi di Coventry Patmore The truth is great and shall prevail When none cares whether it prevails or nob 4 La verit grande e dovr prevalere ma a verit non prevale mai con buona pace del poeta americano o quantomeno non detto che debba prevalere Gli alterni risultati ottenuti da Aue con le sue relazioni per i superiori ne sono un ottimo esempio Nel 1938 insieme all amico Thomas compie una missione a Parigi i due devono preparare un rapporto sulle possibili reazioni francesi all invasione della Polonia Aue scrive un rapporto dalle conclusioni pessimiste ma lucide in cui prevede giustamente che in caso d invasione della Polonia la Francia dichiarer guerra alla Germania Thomas scrive l esatto contrario la guerra non ci sat si pu procedere tranquillamente all invasione Il rapporto di Thomas sebbene evidentemente errato viene accolto con favore quello di A
330. nzo compitemmo una lettura erronea se non tenessimo conto che la seconda e la quarta parte sono state pensate per una lettura veridica che insomma leggerle altrimenti e considerarle come esse in effetti sono pura invenzione significherebbe smettere di cooperare con il narratore rompere il patto ricondurre il testo a una dimensione differente da quella progettata dall autore e in fin dei conti eggere un altro libro Se teniamo conto dei differenti patti 82 Il dio della Veridicit narrativi possibile proporre una schematizzazione del romanzo in questi termini Modo realistico mimetico Modo fantastico Diegesi Finzione Metanarrazione Metanarrazione Collage Collage Diario oa Mimesi Realt Diario Modo Dramma Finzione drammatico Figura 2 In alto abbiamo due racconti finzionali al centro due metanarrazioni e in basso una sequenza drammatica abbiamo visto che dai due capitoli al centro che originano gli altri tre In altre parole anche se la vita sempre un ibrido tra finzione e vita c sempre uno scarto Girondo cerca di comprendere come possa avvenire il passaggio da una all altra La struttura delle due sequenze metanarrative la pi complessa di tutto il romanzo abbiamo visto che ci avviene perch esse sono la realt da cui originano le tre finzioni del romanzo il tessuto sdrucito fatto di caso e connessioni mancate Ecco perch Girondo insiste a ric
331. o Si pu dire che a quest altezza il romanzo realista dell Ottocento stato sistematizzato i suoi caratteri messi in luce Auerbach si situa su un versante per certi versi incerto e interrogativo il suo storicismo non ha un indirizzo teleologico anche se una traiettoria ben precisa nel libro presente il suo realismo descritto con una formula generale che si pu adattare ai diversi oggetti letterari di volta in volta presi in esame e sembra frammentarsi in diversi realismi Francesco Orlando ne ha contati venti la delicatezza della mano ha favorito il recupero critico degli ultimi anni aiutato in questo anche da Edward Said che fa di Auerbach uno 2 E Bertoni Realismo e letteratura Einaudi Torino 2007 p 311 235 Cfr E Orlando Codici letterari e referenti di realt in Auerbach in R Castellana acd La rappresentazione della realt Studi su Erich Auerbach Artemide Roma 2009 pp 17 62 14 Introduzione 26 Pi netto Luk cs la cui acutissima 5 dei fari del suo ritorno alla filologia analisi formale definizione del tipo analisi del rapporto tra narrazione e descrizione si accompagna a un apparato ideologico molto forte Per il marxismo che ha dato un contributo fondamentale al dibattito sull argomento la nozione di realismo discende in buona parte dalla sua ideologia la verit da una parte ben precisa convinzione che garantisce una chiarezza ideologica che a sua volta chi
332. o pet i tempi in cui era un pericolo per gli altri e un mistero per s stesso cos Pillusione di una societ intera che pensa di poter vivere fuori dalla storia crolla sotto 1 suoi scarti i rifiuti l imperialismo lo sfruttamento di persone e risorse Le rovine della Storia Architettura del romanzo Forse sono le Watts Towers che meglio di tutto il resto ci dicono cos Underworld Inutili assurdamente piantate nella monotona periferia di Los Angeles risvegliano i ricordi dei visitatori sussumono tutto un mondo esteriore la natura di scarto del materiale e interiore Nick infatti osservando le torri vi avverte la presenza di suo padre E descrive l opera cos Nonostante la natura di scarto dei materiali l apparente improvvisazione e nonostante il predominio dell intuizione pura l uomo era sicuramente un grande costruttore Il posto aveva una sua unit strutturale dava l impressione di temi ripetuti di un abile lavoro d ingegneria 388 387 Una voce che sembra venire dall altrove dal mondo invisibile che tanto spaventa Erica noi siamo attratti dai loghi e dalle immagini colorate e non facciamo caso al potenziale pericolo dei prodotti che usiamo ogni giorno segnalato in qualche margine oscuro della confezione 388 Underworld p 293 170 La fisica del romanzo Di qui la differenza radicale tra le Watts Towers e l impresa di Klara nel deserto la seconda continua si fonde con l ambiente sem
333. o pienamente modernista reso celebre dall UZsse di Joyce consiste nel sovrapporre al romanzo una storia della tradizione classica in questo caso la storia di Oreste oggetto della trilogia eschilea che organizzi il materiale attraverso la creazione di una rete di corrispondenze in grado di generare senso Su di questo torneremo pi avanti ota vorrei richiamare l attenzione sul secondo elemento di origini primonovecentesche ma formulato in maniera compiuta da 3 G Mazzoni I libro in questione Le Benevole Allegoria n 58 luglio dicembre 2008 pp 231 238 pp 236 237 44 M Kundera La denigrata eredit di Cervantes in Id L arte del romanzo 1986 Adelphi Milano 1988 p 30 45 G Mazzoni I libro in questione Le Benevole cit pp 233 234 195 Il vero e il convenzionale Milan Kundera 4 che consiste nell ancorare il testo a una struttura musicale in grado di guidarne gli sviluppi I capitoli del romanzo infatti sono organizzati secondo una suite des dances barocca spesso si fa il nome di Bach sebbene il catalogo dei componimenti bachiani non riporti nessuna suife che corrisponda esattamente toccata allemanda corrente sarabanda minuetto in rond aria e giga La corrispondenza tra storia e struttura estrema ogni elemento della suite dotato di un ritmo particolare che condivide con il relativo capitolo del romanzo Penso che il libro in qualche maniera sia davvero costruito
334. o semplicemente abbracciandolo Qui pi che mai il linguaggio si volta verso l esterno ma lo pu fare perch l esterno esiste e il linguaggio sa vederlo anche quando problematizza e a tratti persino nega questa convinzione E il narratore grazie all autorit che ha nei confronti del testo pu ricondurre le infinite possibilit combinatorie dell asse sintagmatico a un discorso coerente sensato certo parziale ma non sbagliato in una poetica di sfida al labirinto che DeLillo cerca la sua via d uscita Bisogna superare ogni velleit mimetica e rinunciare ai tentativi di rappresentazione totale che non danno scampo a chi li percorre con onest intellettuale senza ritornare nel falso sapere del realismo ingenuo Lo aveva dimostrato Nicholas Branch in Libra sul versante della creazione in modo simmetrico a Matt e alla sua strategia di lettura sopraffatto dalla mole di dati a sua disposizione Branch capisce che raccontare un avvenimento vero o fittizio che sia consiste nel portare ordine nella massa dei dati scegliere 338 P Nel Avant Garde and American Postmodernity University Press of Mississippi Jackson MS 2002 p 101 95 J Dewey Beyond Grief and Nothing cit p 40 154 La fisica del romanzo eliminare collegare dare forma ossia imporre un disegno un senso Proprio la volont di non volere ritagliare i dati lo spinge a rinunciare a scrivere 54 Per riuscire nello scopo
335. o accennato nell introduzione al punto che in molti casi oggi la lettura documentale non pi erronea essendo forse addirittura l unica lettura possibile Essa non viola alcun patto con l autore dal momento che l opera viene progettata affinch ci accada e il testo si legga come documento l abbiamo osservato anche in un testo come Troppi paradisi sebbene li il meccanismo fosse utilizzato consapevolmente per svelare la natura di sistema di potere del realismo Il meccanismo secondo una logica tipica della procedura giudiziaria risulta amplificato dal zpos esperienziale per cui la testimonianza utilizzata o prodotta documentalmente come accade nel romanzo di Cercas L esperienza porta con forza sulla scena l individuo il quale funziona come epicentro di senso monadico si gi osservato come a questa configurazione narrativa faccia seguito una relativizzazione totale un prospettivismo radicale che blocca ogni possibilit di giudizio la strategia discorsiva di Soldati di salamina che impedisce una comprensione pi ampia del fenomeno come quella che riscontriamo in Le benevol un romanzo in grado di tener conto di istanze molteplici e contraddittorie Nella sua recensione a Le benevole Sergio Luzzatto ha osservato che esaurita con il romanzo GZ scomparsi di Daniel Mendehlson l arte della memoria il romanziere pu lavorare sulla storia dell Olocausto 49 Le benevole si 496 oppone pervicacemente all era d
336. o delle differenze elementari che il comportamento umano sia a grandi linee cos come nel dettaglio tanto rigorosamente determinato quanto quello di ogni altro sistema naturale Eppure in certe circostanze estremamente rare i cristiani parlavano di stato di grazia un onda di coerenza nuova sorge e si propaga all interno del cervello appare in maniera temporanea o definitiva un comportamento nuovo tetto da un sistema affatto differente di oscillatori armonici si osserva dunque ci che si convenuto di chiamare atto libero Tutto risponde a una logica di sistema non possiamo immaginare un vero e proprio atto libero se non nelle condizioni eccezionali descritte nelle Scritture come stato di grazia Ogni nostra mossa nel rigido determinismo che regge il romanzo concepita nell ambito del calcolo probabilistico Gli uomini non sono che espressione di una grande equazione che descrive l umanit contemporanea e il loro comportamento quasi sempre spiegato da leggi generali Ma allora come spiegare il comportamento estremo che osserviamo nei due protagonisti del romanzo che difficilmente potremmo considerare persone normali Bruno e Michel sono personaggi assai sopra le righe dubito che in molti conoscano persone tanto ossessionate dalla ricerca del piacere sessuale e dalla conquista amorosa quanto lo Bruno che vi investe molte energie perch solo in essa egli riesce ad avere conferma del suo riu
337. o dirige il soggetto verso il prodotto il linguaggio della conoscenza muove all incontrario dall oggetto al soggetto che 382 Underworld p 119 ed orig p 111 383 ivi p 565 e p 567 384 D DeLillo Punto Omega p 37 385 I Nadel The Baltimore Catechism in Dewey et al Underwords pp 176 198 citazione a p 194 168 La fisica del romanzo percepisce l oggetto attraverso il nome il lavoro della mente che identifica analizza e rappresenta come dice il professor Bronzini ai suoi studenti la riscoperta della referenzialit del linguaggio che ci permette di scomporre il mondo A questo scopo bisogna trovare le parole giuste parole calibrate fatte su misura Il lavoro della conoscenza sia scientifica che artistica si configura dunque come attivit artigianale in opposizione all attivit dei pubblicitari che mirano a produrre in serie evitando cambiamenti o slittamenti semantici di natura schiettamente industriale L insistenza di padre Paulus sugli etimi significa la rinnovata attenzione verso l evoluzione delle parole che procede al di l della volont dei singoli sottomessa solo al potere della Storia Il linguaggio industriale ideato a Madison Avenue invece elimina la dimensione temporale storica del linguaggio naturale per concentrare w fa la nostra attenzione sugli oggetti in vendita La parola disegnata dai pubblicitari in Underworld o dai think tank conservatori in Punto omega
338. o due differenze Girondo assume il ruolo che aveva affidato a un suo doppio il padre narratore della prima parte simile ma pur sempre altro Inoltre il carico simbolico prima ripartito tra narratore e Montano viene aggregato in un unica figura ricondotto all interno di se stesso Lio una maschera ma la sovrapposizione delle due figure crea un cortocircuito per cui la rete di rimandi dall uno all altro estremamente forte ci che Roth ha fatto involontariamente con Zuckerman in Zuckerman Bound Girondo lo fa in maniera molto pi diretta tramite il ricorso all autofiction La soluzione della performance permette a Girondo di ovviare a due inconvenienti da un lato il qui e ora lo mette al riparo da quella sorta di ossessione temporale che rimandava verso il passato il giovane Montano distruggendo ogni stratificazione temporale e comprimendola nel presente assoluto dell esecuzione la presa diretta che abbiamo gia visto nel capitolo precedente riuscendo ad assumere su di s come dimostra l assunzione di tutto il carico simbolico su di s i suoi doppi Una soluzione che sat mantenuta anche la IV parte grazie all espediente del diario Dall altro la performance non segue pedissequamente un testo gi scritto per questo importante ricordare che si tratta nella finzione narrativa di una srascrizione dell intervento di Girondo e attraverso l improvvisazione si lascia la possibilit di ricorrere
339. o gi vista nella parte centrale del romanzo la pi voluminosa quella che racconta la vita dei due fratellastri Michel e Bruno dai primi anni Sessanta agli anni Novanta del Novecento Sono proprio i due protagonisti ad essere due opposti limiti dello spettro comportamentale e a rappresentare due diverse risposte fondamentali al desiderio nel tardo XX secolo Con Bruno e Michel siamo condannati a 420 Le particelle elementari p 316 421 Ivi p 316 185 Il vero e il convenzionale scegliere tra due opzioni ugualmente disperanti repressione il regime di Pauline o l autodistruzione il regime sadiano e nulla nel mexzo Nell economia del romanzo la fantascienza serve soltanto a motivare lo sguardo retrospettivo e lo stile narrativo diviene mera cornice e trasferisce le sue funzioni tematiche e contenutistiche alla parte centrale del romanzo incaricata ora di portare avanti la critica dell esistente un secondo motivo pet cui essa ci appare debole perch ridotta al ruolo di cornice la strategia fantascientifica viola il nostro orizzonte di attesa La sua funzione ancillare motiva e d coerenza al romanzo sociale che occupa non a caso il grosso dello spazio testuale Nonostante tutto il romanzo Personaggi e costruzione narrativa dunque riusano in maniera innovativa le strutture del romanzo classico saccheggiando forme pi moderne per riattualizzare il primo Anche lo stile ripropone una formula canonica de
340. o i personaggi operano metonimicamente sulle persone riducendole agli oggetti da loro posseduti come la ragazza che identifica Nick con la sua automobile Sei la Lexus dice per identificarlo 3 71 A Saltzman Awful Symmetries in Don DeLillos Underworld in H Ruppersburg et al Critical Essays on Don DeLillo cit pp 302 316 citazione a p 305 372 Ivi pp 307 308 373 Underworld p 482 374 Ivi p 766 p 718 Ora che avevano le piastrine con il loro nome inciso su una latta sottilissima l esercitazione accucciati e riparati non era pi una cosa improbabile ma un fatto che li riguardava da vicino the drill was not a remote exercise but was all about them e lo stesso valeva per la guerra atomica 375 Ivi p 81 Da notare che la Lexus stata costruita in uno stabilimento interamente automatizzato da cui espunto l umano 166 La fisica del romanzo Il catalogo dell Ikea non ci direbbe molto se non riportasse anche i nomi dei prodotti ed essi sono stati elaborati con la stessa cura impiegata nella progettazione e costruzione dell oggetto cui riferiscono Porticato turni di guida crisper partite di bridge componibili tappeti tessuti a telaio lungo l elenco delle parole in cui credere e con le quali vivere fatto da Erica Deming Tra parola e oggetto non c distanza perch c una relazione simmetrica ed esclusiva una parola un oggetto e cos via fino a esperire totalmente
341. o il contrasto tra natura e civilt un altro grande tema del libro il cui aspetto pi evidente proprio il sottotesto eschileo ma di cui emerge traccia in diversi punti per esempio nel contrasto tra i comportamenti di Aue e Thomas o nella dinamica del decesso La morte vista nelle Benevole come ritorno a uno stato naturale pre umano e pre civilizzato La morte del tenente Voss un amico di Aue accompagnata da un borbottio che il soldato emette in continuazione i suoni continuavano a uscirgli dalla bocca non proprio gemiti ma piuttosto dei suoni articolati ma incomprensibili come un balbettio infantile Poco oltre tali suoni divengono una descrizione della sua agonia ma in una forma che precedeva il linguaggio Regressione infantile infine pre umana e infatti quattro righe dopo Aue c informa che il corpo dell amico lottava come un animale con quello che gli stava accadendo e i suoni erano anche questo 46 dei suoni animaleschi 4 Prima infantili poi animaleschi infine tali suoni sono 96 morte di diventati una voce antica che veniva dalla notte dei tempi Hanika l attendente di Aue durante la campagna di Russia ancora pi chiara nel morire gli occhi azzurri si confusero con l azzurro del cielo poi il cielo cancell i suoi occhi 467 Prima che la vita fugga via l umanit viene strappata come un velo lasciando trasparire nel momento estremo una comunanza con la natu
342. o le modalit dell esposizione dichiarano le acquisizioni certe e i dubbi non risolti Mentre il poeta dell I iade si presenta come semplice mediatore tra la Musa e il proprio pubblico lo storico assume su di s tutta la responsabilit di un racconto che non nasce dall ispirazione ma dalla faticosa ricerca della verit sui fatti del passato pp 36 37 125 Pastorale americana p 81 126 Ricordo che Roth amico di Kundera al quale dedicato The Ghost Writer e che in La controvita pp 378 379 Maria nella lettera in cui annuncia di voler lasciare il romanzo accusa Nathan di eseguire in via sperimentale interventi chirurgici letterari sulle persone che am a 55 Il vero e il convenzionale sarebbe un buon lettore al pari di colui il quale pensasse che Julien Sorel abbia in comune con Antoine Berthet pi di un po di polvere da sparo sulla manica Grazie alla funzione Zuckerman pero una serie di dispositivi narrativi risalenti alle origini del novel riprendono vigore grazie a Zuckerman al suo ambiguo pluridecennale sodalizio con Roth veniamo spinti verso una serie di paralogismi che inducono a znferire la base di autenticit del narrato Si noti paralogismo e non sofisma errore involontario e non voluto perch siamo noi a mettere in moto la macchina dell identificazione e il narratore semplicemente dopo aver disseminato indizi nel testo ci lascia cadere nell errore un altro vantaggio di un patto proposto
343. o meno romanzesco L epos di Houellebecq declinato in forma di saggio forse l unica epica possibile in un futuro senza pi uomini Anche l aspetto fantascientifico non di alcun interesse per l economia del romanzo Se una definizione esatta della fantascienza non raccoglie i consensi degli specialisti nondimeno possibile riscontrare due invarianti nelle opere del genere esse sono ambientate nel futuro o in una linea cronologica divergente dalla nostra e contemplano l utilizzo di dispositivi scientifici che alterano le leggi di natura valide nel nostro mondo o che pi semplicemente pur essendo teoricamente possibili nel nostro universo non sono ancora stati inventati Ma al di l di queste premesse logiche che rientrano nella sfera del patto narrativo stipulato tra autori e lettori la fantascienza un genere capace di criticare uno o pi aspetti della nostra societ estremizzandoli perch la lente narrativa li ingrandisce oltre misura e usando punti di vista stranianti alieni come in SZramero in terra straniera di R Heinlein emarginati o ribelli come nel Ribelle di Veritas di J Morrow o Mondo nuovo di A Huxley Ma nelle Particelle accade il contrario l essere del futuro quel post uomo che il narratore racconta gli uomini con una sconfinata comprensione senza nessun moto di sorpresa pacificamente Il libro del resto un modo per tendere omaggio all umanit 42 L estremizzazione per contro l avevam
344. o o pi raffinati non potrebbero mostrate i tratti della concezione storiografico memoriale del romanzo andatasi affermando negli ultimi decenni Tale concezione si basa su una dilatazione della funzione testimoniale della letteratura in piena coerenza con quelle correnti di pensiero che giudicano un testo importante nella misura in cui riesce a riflettere direttamente le circostanze storiche economiche e culturali che l hanno prodotto un idea che trasforma il testo letterario in mero documento capace di esprimere soltanto le tensioni della particolare cultura che l ha prodotto la stessa che orienta gli attori dell industria culturale pi industria che altro verso la creazione di romanzi onely planet taccuini senza Chatwin in cui i dispositivi narrativi classici trama personaggio ecc sono meti catalizzatori dell attenzione privi di ogni valore di senso Secondo la poetica testimoniale un testo importante nella misura in cui riesce a darci una visione diretta del mondo non mediata da strutture ideologiche o sovrapersonali Il risultato del testo prodotto secondo queste coordinate pu ma forse deve essere alterato soltanto dalle percezioni dell individuo le quali donano alla storia raccontata un taglio personale de mediatizzato e de simulacrizzato quindi situato al di fuori del circuito mediatico della societ dello spettacolo in grado di riconnetterci a un esperienza personale unica porta d accesso per una realt laca
345. o signore di selezionare un escort pet farlo diventare il suo amante Il racconto si compone delle trascrizioni degli incontri tra il selezionatore e l escort Marcello Moriconi escort anche in Troppi paradisi dagli appunti e dalle annotazioni del primo e da alcune fotografie Walter Siti afferma di avere ricevuto il materiale per posta e di pubblicarlo senza interventi Un espediente frusto viene rivitalizzato dall inserzione delle fotografie il senso d incertezza referenziale ma allora tutto vero del testo ne risulta potenziato dall aggiunta di scatti fotografici alle parole Giustapporre le fotografie alla narrazione eliminando i vincoli logici espliciti offre al pubblico una spontaneit che sposta l attenzione dal piano compositivo a quello logico e referenziale Vediamo dunque crediamo La smentita pi efficace alle menzogne di qualcuno una fotografia o un filmato che nega l affermazione fatta in precedenza Un effetto di vero Thomas Pavel considera come prima forma del romanzo moderno quello dal Settecento in poi il critico rumeno adotta romanzo nell accezione ampia del termine inclusiva delle opere classiche o tardo classiche come i romanzi ellenistici la tipologia che definisce dell enchantement de l interiorite Tutto ci che il protagonista vede prova ascolta degno di essere narrato perch l essere umano viene identificato come l unica entit non soggetta al procedere mecca
346. ome un tessuto Testo una vasta e lunga tela dipinta di illusioni di cose inventate di falsi se vogliamo una tela brillante colorata velo di Maya punteggiata quasi priva di Momenti di verit che ne sono la giustificazione assoluta gt Quando produco delle Annotazioni esse sono tutte vere io non mento mai io non invento mai ma per la precisione non accedo al Romanzo il romanzo prenderebbe avvio non dal falso ma dalla mescolanza senza prevenzioni del vero e del falso il vero evidente assoluto e il falso colorato il romanzo sarebbe poikilos variopinto vario chiazzato il poilikos del romanzo l eterogeneo l eterologico di Vero e di Falso Forse quindi arrivare a fare un romanzo in fondo accettare di mentire arrivare a mentire e mentite pu essere molto difficile mentire con una menzogna nuova e perversa che consiste nel mescolare il vero e il falso gt In definitiva allora la resistenza al romanzo l impotenza al romanzo alla sua pratica sarebbe una resistenza morale Vero e falso ci che Barthes descrive utilizzando tali termini un salto verso una dimensione nuova per la narrativa di finzione che gi etimologicamente rimanderebbe invece al finto Per sfumare un po l affermazione si pu dire che mentre per secoli il problema si poneva mettendo in primo piano il polo del finto la discussione aristotelica sul verosimile e nella prima modernit i poli
347. ore estetico e in molti casi anche conoscitivo che per compongono la maggior parte dei libri che si vendono al mondo Rispetto ad altri romanzi anche tra quelli analizzati in questo saggio Le particelle elementari risulta decisamente pi leggibile grazie al ricorso a un sistema di rappresentazione gi codificato e che riutilizza nei suoi elementi essenziali senza interventi di sorta Il testo costruito in questo modo mira a non fare resistenza alla lettura opposto rispetto alle forme difficili del grande modernismo o delle opere di avanguardia su questo si ritorner in conclusione al cap 6 agli antipodi rispetto alla linea seguita da Minuit volendo fare un esempio famoso di casa editrice che propugna un ideale artistico fatto di innovazione formale L atto di senso si compie in primo luogo nell ambito della forma il testo deve fare resistenza affinch tale senso possa emergere Si pensi che il percorso che ha condotto alle opere oggi viste come classici del realismo era ancora in atto quando Balzac scriveva P re Goriot tutti gli esponenti del romanzo moderno dai novelist inglesi ai francesi mettevano l accento sul carattere di novit dei loro testi Eppure da quando il sistema cui Houellebecq s ispira stato definito realismo ottocentesco non ha subito grandi mutamenti e si conservato nell immaginario collettivo grazie proprio a quel filone mainstream di romanzi il cui valore forse non eccelso ma che nondi
348. otagonista ha gi fornito un interpretazione I motivi per cui Walter racchiude in s nei suoi comportamenti l intero Occidente sono resi espliciti dal brano i temi principali del romanzo verranno poi ulteriormente sottoposti al lettore analizzati e soprattutto commentati dal narratore mano a mano che gli eventi si svilupperanno L omologia si esaurisce nel corpo del testo nel momento stesso in cui essa viene nominata ed esplicitata se significativa lo nella misura in cui viene convocata davanti al lettore il quale pu valutarla pu emettere un giudizio su di essa pu trovarsi in accordo o in disaccordo ma di sicuro non dovr compiere nessuno sforzo interpretativo poich l ha gi fatto Walter Si tratta di un atteggiamento che il narratore di Troppi paradisi assume spesso anche in brani pi distesi simbolicamente un dialogo di Walter con Marcello Moriconi escort di cui si innamorato posto tutto tra parentesi Sono le riflessioni sul dialogo fatte da Walter stesso a formare il corpo del testo mentre l oggetto di riflessione appunto il dialogo posto in secondo piano sia per via della posizione subordinata dovuta alla collocazione in parentetica sia perch esso paradossalmente segue l interpretazione invece di precederla Oggi stato magnifico mentre mi sfiorava i capezzoli con le labbra mi ha sentito il cuore era lui che mi cercava damme sto telecomando come un infante cerca il seno
349. otes vol 115 n 4 September 2000 pp 801 826 citazione a p 824 43 Cfr D Noguez Houellebecq en fait cit p 132 186 Un inesorabile decadenza concepimento alla morte quest importanza va collegata al fatto che i cristiani credevano all esistenza all interno del corpo umano di un anima anima nel suo principio immortale e destinata a una successiva confluenza in Dio 4 Si noti la differenza di tono quando viene utilizzato l indiretto libero o comunque una forma che si approssima all indiretto libero lasciando filtrare 1 sentimenti di altre persone come le generalizzazioni perlopi esecrative cui si lascia andare il narratore quando segue Bruno Le ragazze che arrivavano a Big 45 Le descrizioni Sur erano in generale delle piccole cretine protestanti inespressive testardamente prive di ogni sfumatura emozionale trascrivono oggetti situazioni colori affastellati che rendono questi brani lunghi concentrati di effetti di reale Ad esempio quando un giovane Michel rinuncia a tentare la sorte con Annabelle si trasferisce con un mese di anticipo rispetto all inizio dei corsi nella residenza universitaria Liquidata la sofferenza di Michel in poche righe ci che era successo doveva succedere nessuno poteva essere considerato il responsabile l attenzione si sposta sul mondo esterno Di notte Michel sognava spazi astratti ricoperti di neve il suo corpo fasciato di bende andava alla deriv
350. ovuto essere robuste che sembravano robuste Si strappa il velo sulla scena rassicurante e posticcia rassicurante perch posticcia perch crede di poter risolvere i conflitti tramite la civile convivenza ed la finzione a permetterlo quella costruzione narrativa che Pastorale americana il gesto improvviso che la fiction innesta sulla ricostruzione pseudostoriografica In questi romanzi sono presenti tutti i dispositivi narrativi affinati da Roth nel periodo intercorso tra Zuckerman Bound e Pastorale Americana ma essi sono ben mascherati quasi nascosti se non agli occhi dei lettori pi meticolosi Di primo acchito sembrano romanzi normali che fanno uso dei normali dispositivi narrativi del novel realistico tipizzazione effetto di reale eccetera una lettura pi attenta ritrova la polarizzazione sfondo primo piano di Operation Shylock l incerta opera testimoniale del narratore di Patrimony e una caparbia presenza delle cose vie citt marche locali irriducibilmente inerti sulla scena l eoggettualit di cui parlava Debra Shostak E questa volta funziona e funziona fin troppo in certi passaggi il romanzo sembra essere addirittura vero Tutto ci potuto avvenire grazie a un uscita di scena di Roth che ha deciso di mandare avanti la sua creazione pi famosa Zuckerman E Zuckerman a 141 Pastorale americana p 456 142 Pastorale americana p 547 66 Maschere trasparenze codici ra
351. pa E questa mappa una mappa per leggere il mondo e gli eventi per permetterci di capire come comportarci e cosa meglio fare potremmo chiamarla con un termine desueto ideologia Come Noir Girondo cerca una sua ideologia artistica e per trovarla deve arrivate a un rapporto meno travagliato con la tradizione Non pi una storia universale della letteratura ma dato che viviamo in un contesto plurale 75 R Luperini Postmodernismo critico Parliamone Baldus anno 2 n 1 1991 pp 29 31 citazione a p 29 106 Il dio della Veridicit dove convivono una molteplicit di tradizioni diverse scegliersi un passato Pi che definire una tradizione I mal di Montano illustra la rinnovata possibilit di una tradizione che implica la scelta di un passato va bene ma di converso l esclusione di alcune cose Certo non si tratta della tradizione antica rigida chiusa totalizzante una tradizione laterale costruita intorno all individuo e attraverso un suo sforzo subordinata a quest ultimo Insomma il postmodernismo o almeno come dicevo all inizio questo postmodernismo sembra sia davvero finito D accordo il postmodernismo morto Ma a parte questa considerazione ci troviamo a parlare in un lavoro che vorrebbe occuparsi di realismo con uno scrittore che sembra rifiutare la possibilit di una rappresentazione della realt come se si limitasse ad enunciare le strade del realismo pe
352. per Nick sono tre la vita al correzionale nel cap 1 la relazione con Amy nel cap 3 l incontro con un vecchio amico durante il blackout di New York mentre i quattro segmenti su Lenny Bruce sono ambientati tra il 22 e il 27 ottobre 1962 durante e immediatamente dopo la crisi dei missili ognuno orientato cronologicamente in avanti Nelle terne pari invece la prima e l ultima porzione di testo sono connesse per contiguit tematica 99 Nella parte 6 l ultima il principio d ordine si disfa lentamente nei primi quattro capitoli esso ancora ravvisabile sebbene in costante indebolimento Pi forte nel capitolo 1 e 2 dove mantenuta la costruzione a chiasmo con la ripresa in chiusura del punto di vista iniziale l organizzazione cede alla vita di quartiere vista come un tutto fluido e non sezionabile i paragrafi esplodono in frammenti spesso brevissimi con continui cambi di focalizzazione che tende a diventare di grado zero o addirittura esterna in entrambi 1 casi lo spazio per 297 Mu oz artista di strada incurante del mondo delle gallerie newyorkesi il miglior esempio di artista bad citizen che tanto congeniale a DeLillo Non perci casuale la sua presenza in questo capitolo in questa sezione incentrata sul ruolo dell artista in cui i riferimenti si affastellano Eisenstein la video art la musica rock la street art il balletto l architettura l industria delle gallerie d arte Per una riflessione
353. per non finire come Branch necessario comprendere i vantaggi e gli svantaggi di un atto quello della scrittura che pu non restituite una visione dell intero ma in cambio dona persuasione e forma a quanto arriva sulla pagina Non denegare la finzionalit ma rivendicarla consapevoli che il linguaggio ha il potere di legare insieme le vite degli individui in un universalit condivisa ricomporre i diecimila rivoli di disinformazione in un singolo percorso narrativo Per questo DeLillo il prosecutote di una linea convenzionalista del realismo che accetta la natura convenzionale del medium non ci fa sopra troppi drammi e anzi la sfrutta a proprio vantaggio per organizzare una finzione che tratti della realt senza per mai negare il suo sfatus d invenzione fittizia sfruttando il paradosso secondo cui leggere un gioco che non significa niente e nondimeno significa tutto 343 Vedremo in seguito altri due casi che illustreranno aspetti specifici di questo particolare realismo Houellebecq e Littell un caso di confine era Vila Matas perch il gioco con i codici di rappresentazione di veridicit e convenzionalismo era spinto all estremo facendone un petfetto punto d incontro tra i due approcci che per paradossalmente me ne rendo conto al di fuori di entrambi Nessuno dei due autori che seguiremo nei prossimi capitoli preme quanto DeLillo sul pedale della messa a nudo del procedimento ma q
354. pero nelle conclusioni La Storia senza morale Se per il suo superiore l album che documenta il massacto di Babi Yar un trofeo per Aue si tratta di un amara rievocazione un ricordo solenne 475 Questa lucidit del protagonista frutto di una precisa eredit culturale gli impedisce di entrare allegramente e senza pensieri nello stato di natura Se anche non si sente in colpa non gli preclusa la percezione di quanto ha fatto la portata delle sue azioni egli si rende conto del senso di ci che ha 475 Ivi p 132 p 131 une rem moration am re un rappel solennel P pP 210 Il passato non mai finito contribuito a fare il massacro per eccellenza dell Europa moderna Insomma 6 ma anche che Aue consapevole che il suo passato un fiume nero ognuno deve fare il suo lavoto con amore come afferma l ingegnere civile Osnabrugge che ha studiato per una vita come costruire ponti e non fa altro che occuparsi della loro distruzione Osnabrugge stato considerato come la figura emblematica della perversione della virt difficile avere una tale nettezza in un libro che come spero sia ormai chiaro problematizza qualsiasi nostra convinzione etica e morale pi modestamente a mio parere egli rappresenta bene il destino degli uomini che sono immersi tutti in un fiume nero impetuoso quello della Storia I destini collettivi possono opporsi alle aspirazioni di ognuno condizionando i destin
355. pora Dopo molte avventure vissute sullo sfondo della Prima Intifada Roth si confrontera con il suo doppio al quale ha attribuito il nome ironico di Moishe Pipik Mos Ombelico per poi finite a lavorare per il servizio segreto israeliano Seguendo in parte la strategia gi adottata in The Facts e Patrimony Roth procede all inserimento di eventi reali nel tessuto 95 To deceive Oxford Dictionary of American English 2009 Con gesto di grande prudenza di cui Roth sarebbe indubbiamente soddisfatto la critica evita in mancanza di un atto esplicito da parte dell autore di collegare Philip e Philip Roth eppure gli indizi nel testo sono molteplici i primis il protagonista ha creato un personaggio di nome Nathan Zuckerman poi la moglie inglese di Philip che in una prima stesura del testo si chiamava Claire come Claire Bloom moglie di Roth secondo quanto la stessa Bloom riferisce nella sua autobiografia Leaving a Dolls House Senza voler cadere nell eccesso opposto mi sembra che disattivare il gioco di aspettative e pretese referenziali significhi mutilare il libro di una delle sue frequenze di risonanza quella che poche righe sotto chiamo confusione referenziale Cfr G Neelakantan Texzualizing the Self in J Halio et al eds Turning Up the Flame University of Delaware Press Newark DE 2005 pp 68 91 40 Maschere trasparenze codici dell opera Tali eventi per oltre che person
356. ppelirli si doveva ancora del rispetto a coloro che erano caduti per la Heimat Di conseguenza si accordarono per mangiare uno dei loro Hiwi compromesso tutto sommato ragionevole visti i termini della controversia 44 Le benevole pp 546 ss e pp 568 ss 45 Ivi p 365 199 Il vero e il convenzionale Il perturbante apologo mostra con chiarezza una delle dorsali tematiche del romanzo Ebrei sterminati nei campi o Hiwi magiati a Stalingrado ma potremmo aggiungere civili bombardati in Afghanistan o civili uccisi in un attentato tutto sta nel capire quali sono termini della questione dall interno del sistema una volta cio che siano accettate le premesse razziste del nazismo tutto appare logico ed possibile intravvedere una catena di senso si tratta di un compromesso tutto sommato ragionevole mentre da fuori appare folle e grottesco Armati di questo spirito si pu comprendere la reazione tutto sommato composta del dottor Hoenegg quando Aue gli rivela che donne e bambini vengono eliminati subito all arrivo nei ager Hoenegg spalanc gli occhi e mi guard senza ribattere come se volesse una conferma che avevo detto proprio ci che avevo detto Scossi la testa Poi cap Sospit a lungo e si strofin la nuca Ah be Eh gi gi Ah che brutta faccenda Respir forte Be Capisco di cosa si tratta Immagino che in fin dei conti soprattutto dopo Stalingrado non abbiamo granch
357. pretazione E del resto il nostro narratore sa benissimo che non possibile eliminare la distorsione nella percezione degli altri un fenomeno che egli chiama significativamente la merda l immagine che abbiamo luno dell altro Strati e strati di incomprensione Ma noi tiriamo dritti e viviamo di queste immagini Lei cosi lui cos successo questo per questi motivi Basta 3 Anche chi non coinvolto emotivamente come un estraneo incapace di giudicare in quale valutazione ci sia la maggiore realt 135 Dispositivi realistici finiscono per mettere in dubbio la storia gli errori e le sviste la confermano Le rappresentazioni sono tutte errate nessuna valutazione possiede maggiore realt di un altra Va bene Zuckerman porta con s una buona dose di paradossi ma qui si sta esagerando Che realismo abbiamo di fronte L intera macrosequenza iniziale cerca di rispondere a questa domanda Per arrivare a raccontare la storia dello Svedese Zuckerman ha scartato diverse strategie La prima l omologia con The Kid from Tomkinsville il romanzo pet ragazzi il cui protagonista buono giusto lavoratore espressione perfetta di una societ del dovere ma si tratterebbe di un operazione troppo romanzesca Si tents allora con Proust con Zuckerman che replica la scena della maddalena 5 con risultati pessimi la bocca impastata la mente che non riesce a riconquistare il tempo perduto Si oppone al te
358. quali sono queste opere Italo Calvino nella prefazione alla riedizione del 1964 del Sentiero dei nidi di ragno afferma che i contemporanei non possono essere buoni giudici e che per capire se davvero attraverso un opera siamo riusciti ad esprimere noi stessi bisogna aspettare almeno cento anni Sono molti gli esempi di cantonate o sviste prese dai contemporanei di questo o quell autore un esempio fra molti Gallimard che rifiut la Recherche e anche da chi venne dopo per Bembo la Commedia era buona principalmente per incartare il pesce non solo in letteratura proverbiale il zaent scout che previde un rapido esaurimento per un complesso chiamato Beates ma anche l ingegner Valletta negli anni Sessanta defin il reparto informatico della Olivetti un neo da estirpare La storia un processo causale ossia una catena di eventi orientata nel tempo i cui elementi sono comprensibili e segmentabili insomma conoscibili che 5 fa quando l ambiente da cui esso origina per cos dire favorevole e i fattori ambientali sono tanti e tanto variegati da non esser mai controllabili a priori non tutti c una bella espressione americana ist of fate che esiterei gt Cfr K Hamburger The Logic of Literature Indiana University Press Bloomington IN 1993 p 83 6 H Godard Le roman modes d emploi Gallimard Paris 2006 p 22 7 I Calvino Prefazione 1964 a Id I sentiero dei nidi di ragno Torino Einaudi 1964 ora
359. questione Troppi paradisi di Walter Siti Allegoria n 55 gennaio giugno 2007 pp 211 215 Buchan James recensione a A Ghosh Sea of Poppies The Guardian 7 giugno 2008 Calabrese Stefano www letteratura global Il romanzo dopo il postmoderno Einaudi Torino 2005 Calinescu Matei Five Faces of Modernity Modernism Avant Garde Decadence Kitsch Postmodernism 2nd ed Duke University Press Durham NC 1987 Calvino Italo Saggi 1945 1985 a cura di Mario Barenghi Mondadori Milano 1995 Id Lezioni americane Garzanti Milano 1986 ora in Id Saggi 1945 1985 a cura di Mario Barenghi tomo I pp 627 753 Cancellieri Natalia La teratura o la vida El mal de Montano de Enrique Vila Matas como declaraci n de po tica in Antonio C sar Mor n Espinosa e Jos Manuel Ruiz Mart nez coordinadores En teoria hablamos de literatura Actas del III Congreso Internacional de Aleph Granada 3 7 de Abril de 2006 Dauro Granada 2007 pp 76 82 Casadei Alberto Stile e tradizione nel romanzo italiano contemporaneo Il Mulino Bologna 2007 Cases Cesare Su Luk cs Vicende di un interpretazione Einaudi Torino 1985 Cepollaro Biagio Re azione introduttiva al 1 incontro del Gruppo 93 Baldus anno 1 n 0 1990 pp 10 11 Id La conoscenza del poeta metamorfosi del realismo Baldus anno 2 n 1 1991 pp 6 13 240 Bibliografia Chodat Robert Fictions Public and Private On Philip
360. r poi sbarrarle Le cose non stanno proprio cos Vila Matas mette in luce una modalit di costruzione della finzione basata su di un interrelazione debole tra mondo reale e mondo fittizio Debole ma non di meno presente l opera d arte per quanto autonoma ha comunque il muso sporco di realt Contrariamente a quanto diceva Diaz Navarro allora la costruzione finzionale pretende proprio di essere il riflesso di una realt concreta ma appunto un riflesso la cui aderenza al reale non mai totale Perch tale riflesso o meglio tali riflessi poich il mondo esploso e frammentario ricompongono una figura nuova differente costruita per con i frammenti di un mondo che data la relazione ambigua tra protagonista e autore potrebbe davvero sembrare il nostro Vila Matas ci offre un racconto del reale che segna l impossibilit del discorso diretto sul reale che ne esce sempre mediato alterato distorto e inscritto nella pagina Anche la costruzione letteraria pi fantastica si nutre di problemi idee suggestioni elaborate nel mondo reale Affidarsi soltanto alla letteratura crea una schiera di scrittori vampiro n vivi n morti sospesi in un limbo che alla lunga si rivela distruttivo pet la capacit di significare della letteratura cio proprio la propriet che si cerca di difendere dall insignificanza di quel tessuto sdrucito che la pura realt Certo a questo punto nella costruzione della finzione entra in gioco l
361. r superare l impasse della crisi del referente non possibile ignorarne le premesse ci dicono Vila Matas e Siti e dobbiamo partire da dove si sono fermati gli altri costruire su quelle rovine un petcotso ulteriore pena la caduta fuori dalla storia del romanzo Altri testi per contro sembrano indicare un percorso radicalmente alternativo a quello veridico sempre polemizzando con le premesse postmoderniste ma senza un confronto diretto con esse costruendosi sulla base di categorie differenti Da questo punto di vista Underworld come osserva Federico Bertoni un estremo pensoso decisivo atto di resistenza culturale un invito a trovare la via d uscita dal postmoderno e dalle sue ambiguit ideologiche In qualche modo DeLillo stesso ha avallato questa visione del romanzo quando l ha definito l ultimo sussulto modernista 84 L analisi del testo ci condurr a vedere come possibile ribaltare le premesse epistemologiche del postmodernismo senza un conflitto diretto con le modalit di rappresentazione postmoderne La parte del narratore e la parte del lettore L indiretto libero Nella parte 4 Cocksucker Blues seguiamo Klara Sax e Matt Shay La narrazione in terza persona narratore extra ed eterodiegetico con un uso massiccio dell indiretto libero Adesso aveva cinquantaquattro anni lascia che il numero ti rimbombi in testa cinquantaquattro e aveva finito un progetto e non ne aveva ancor
362. ra ancora maggiore nel libro di Saviano In molti preferiscono non dare indicazioni generiche per un libro come Gomorra e hanno creato la categoria di oggetto letterario non identificato forse convinti che quest alone di indeterminatezza aumenti il valore letterario delle opere considerate non identificate o che il non scegliere sia un crisma d intelligenza anzich il prodromo del cerchiobottismo oppure pi semplicemente perch le nuove categorie specie se fumose e flessibili aprono porte accademiche altrimenti destinate a rimanere chiuse Eppure qualcuno potr dire se proprio si deve definire Gomorra sembra pi una faction termine anglosassone nato dalla fusione di fact e fiction che indica 257 Per una storia del fenomeno cfr P Gasparini Autofiction une aventure du langage Seuil Paris 2008 258 P Gasparini De quoi l autofiction est elle le nom Autofiction org 2 gennaio 2010 259 S Doubrovsky autobiographie v rit psychanalyse in Id Autobiographiques P U F Paris 1988 pp 61 79 La citazione a p 77 260 H Jaccomard Lecteur et lecture dans l autobiographie francaise contemporaine Droz Gen ve 1993 p 89 121 Il vero e il convenzionale una relazione su eventi reali facts compiuta secondo gli stilemi della narrativa d invenzione fiction Non un problema da poco A differenza di quanto potrebbe sembrare a un analisi superficiale faction e autofiction non sono semplici e
363. ra che la vita ha cercato di occultare E come pu farlo la morte anche 463 Ivi p 307 464 Ibid 465 Ibid 466 Ivi p 308 467 Ivi pp 179 180 206 Il passato non mai finito la guerra cancella l umano il civile e apre le porte all animalit forse ci che Aue che tiene alla sua logica raffinata e alla sua cultura borghese pi che a tutto il resto teme mggiormente Il rimorso che prova non deriva genericamente dalle sofferenze inflitte al mondo o ai suoi simili ma dall aver contribuito alla sovversione della civilt al ritorno del genere umano devastato dalla guerra a una sorta di stato di natura Se raffrontiamo Max con l amico Thomas vediamo che i due formano una coppia antinomica Di Thomas stata messa in luce la natura mefistofelica 65 stato lui a spingere Aue verso le SS e poi una volta iniziata la guerra a convincere l amico ad entrare negli Einsatzeruppen incaricati della pulizia etnica nelle retrovie Mi sembra un interpretazione grossolana demoniaci sono semmai i due industriali protettori di Max Mandelbrot e Leland per nulla turbati dalla caduta di Berlino e pronti a passare ai sovietici put di finite il lavoro Le propriet di Thomas invece potrebbero semmai essere demoniche poich Thomas si comporta come l ewdaimon o se si preferisce l angelo custode di Aue tirandolo fuori dai guai e come i daimonoi antichi sembra profondamente legato alla sfera naturale trovandosi a
364. ra convenzionale dell atto della scrittura e meno a quella 520 Sul ritorno di forme neomoderne cfr E Jameson Una modernita singolare cit 230 Bibliografia tradizionale due varianti di un medesimo fenomeno che pero ci danno entrambe la sensazione di essere di fronte a un artefatto Poli non polarizzati e resistenze Vero e convenzionale molto comodo viene da pensare due poli hegelianamente antitetici Comodo ma errato perch emerge dall indagine qui presentata una persistenza di elementi veridici in testi convenzionalisti e viceversa l ipertrofia nominativa per esempio di cui fa bella mostra Erica Deming in Underworld come l uso di parole straniere senza traduzione in Le benevole che dunque giungono sulla pagina come concrezioni alla lettera insignificanti sono strategie che apparterrebbero al polo veridico Aue in particolar modo con la sua attenzione alla pesantezza specifica dei corpi le il rifiutare che le cose siano false apparirebbe perfettamente a suo agio in un romanzo meno romanzesco di quello in cui si trovato a vivere Allo stesso modo gli elementi formali che danno l effetto di vero agiscono in un contesto dominato da dispositivi come trama personaggio e temporalit che a rigore dovrebbero comparire sul versante convenzionalista Ci pu accadere perch i due poli di cui si parlato non sono polarizzati Se per un attimo riducessimo il discorso su vero e convenzionale a un proble
365. ra da un lato e esperienza dall altro Al valore testimoniale del testo si sostituisce un valore documentale basato sulla ricerca sull indagine sui documenti che funzionano come materiali per il romanzo Si ricordi che l idea del libro nasce quando Littell osserva una fotografia di una partigiana russa impiccata dai nazisti e dalla visione del documentario Shoah di Lanzmann Fratelli umani lasciate che 41 In J K Piercy Modern Writers at Work MacMillan New York 1930 pp 488 90 492 Intervista a Le Figaro 29 dicembre 2006 La donna ritratta Zoia Kosmodemianskaia 218 Il passato non mai finito vi racconti com andata quando Littell sceglie di far pronunciare queste parole ad Aue egli le allontana da noi le sottomette alle regole della finzione e cos situa la sua opera in contrasto con le opere puramente testimoniali io so perch ho visto ma anche da quelle puramente documentali Il discorso sui documenti merita un breve approfondimento La documentalita al pari della valenza testimoniale di un testo nei confronti di un fenomeno di un epoca storica o di una porzione di societ un attributo proprio di tutti i testi letterari Il filologo che ritrovasse un oscura poesia del Duecento anche dal basso o nullo valore artistico o conoscitivo potrebbe leggerla in chiave storiografica come testimonianza di una usanza o una tendenza particolare di quell epoca Lo stesso si pu dire di opere il cui va
366. rassicurante immunit della forma romanzo aveva tentato di eliminare Roth sembra davvero il modello di Harry Block il protagonista di Harry a pezzi di Woody Allen uno scrittore condannato a inimicarsi tutto e tutti perch tutti si ritrovano nelle storie che scrive La controvita pu dunque essere il tentativo estremo di garantire autonomia alla scrittura attraverso continui ribaltamenti di prospettiva un romanzo in cui anche i personaggi romanzeschi sono a loro volta 104 tre capitoli del romanzo Basilea Giudea e Gloucestershire rappresentano proprio il tentativo fallimentare dei protagonisti Henry per i primi due e Nathan per il terzo di recuperare la propria unit d individuo simbolicamente contenuta nei tre luoghi dei titoli un altrove che per nasconde solo ulteriori controvite ulteriori travestimenti 45 Il vero e il convenzionale impersonator di qualcun altro Lo scopo sbarazzarsi dell avvolgente credulit dei lettori della loro insaziabile fame di realt Per attivare a ci Svevo poteva ricorrere a un narratore inaffidabile 106 ma lo poteva fare perch la distanza tra lui e il suo personaggio era grande Roth invece ha dovuto costruire una macchina narrativa difettosa pronta ad incepparsi perch sovraccarica di false partenze e falsi arrivi un percorso a ostacoli che si pu completare soltanto una volta abbandonato il patto narrativo Ma ora a Roth si pone un a
367. razione Shylock di cui si gi parlato sopra dall altro quello della prefazione un meccanismo vecchio logorato da secoli di utilizzo gi affossato dai racconti saggio di Borges che non garantisce pi nulla a nessuno incapace di autenticare la narrazione In quest ottica il prefatore autore entra nel gioco narrativo si trasforma in uno dei suoi personaggi e come corrobora la macchina romanzesca esattamente come gi accaduto in The Facts La metadiscussione sembra soffrire della maledizione di re Mida tutto quello che tocca si trasforma in falso Se questo vale per una prefazione autoriale autentica nel preciso e un po freddo linguaggio genettiano a maggior ragione dovrebbe valere per la prefazione fittizia di un personaggio d invenzione ancorch narratore della storia prefazione autoriale fittizia e infatti per Genette questa situazione prefigura le pi inquietanti mascherate di un Pessoa di un Nabokov di un Borges di un Camus Renaud ovviamente Qui sta il tocco di genio della simultanea narrativizzazione e testualizzazione Se la prefazione non una prefazione ma un vero e proprio racconto un gi testo e non ancora storia dalla lunghezza eccessiva rispetto alle dimensioni del testo circa un terzo del romanzo il cui confine posteriore mimetizzato a met di un capitolo in una sorta di zona grigia o camera di decompressione che consente una transizione dolce fluida allora persino l inesisten
368. rch abbastanza posticcia frutto di opo e stilemi triti l allegra brigata la natura dolce le grandi menti che discutono liberamente Quello cui assistiamo a casa Bohr un evento eccezionale perch la societ contemporanea muove in direzione contraria verso una frammentazione del tessuto sociale dominata dal concetto di libert individuale che produce la distruzione dei valori giudaico cristiani e l apologia della giovinezza 49 Eppure questa libert individuale sottomessa agli imperativi morali dell epoca cos anche l atto singolare personale unico si compie all interno delle possibilit offerte dall epoca in cui esso ha luogo La tensione 405 Ivi pp 22 23 e 17 18 406 Ivi p 57 p 55 178 Un inesorabile decadenza tra individualit e legge generale dunque genera uno spettro di azioni possibili magari ampio ma nondimeno orientato verso la messa a nudo dei principi dell epoca Le possibilit di sfuggire a questo determinismo sono in verit estremamente ridotte limitate a casi eccezionali Molti anni dopo Michel avrebbe esposto una breve teoria della libert umana basata sull analogia con il comportamento dell elio superfluido Fenomeni atomici discreti gli scambi di elettroni tra neuroni e sinapsi all interno del cervello sono in linea di principio soggetti all imprevedibilit quantistica tuttavia il grande numero di neuroni fa s che per annullamento statistic
369. rdia trova insopportabile questa persistenza muta dell altro e quindi la guardia lo picchia per tentare di far scomparire la loro comune umanit C un nucleo che accomuna carnefice e vittima pet quanto moralmente inquietante ed qualcosa di ineliminabile persino nel campo di sterminio laddove l uomo non viene pi riconosciuto tale Si tratta di un elemento cardine del progetto umanista le persistenze sono pi forti delle discontinuit esiste una tradizione che trascende le singole vite e i singoli microcosmi con cui possibile intrattenere un dialogo anzich una lotta com successo spesso nel Novecento e come vedremo pi da vicino nelle conclusioni Qui torna utile riprendere le contraddizioni che stanno alla base del libro Il percorso di espiazione purgatoriale di Aue nel dopoguerra rimanda alla 509 Ivi p 101 510 Le benevole p 603 224 Il passato non mai finito persistenza di una morale antica ma alla quale interdetta l azione concreta essa permane sotto forma di inazione noia vuoto e il purgatorio diviene un limbo la stitichezza evocata all inizio raffigura corporalmente questa assenza Al contempo il protagonista all origine tanto delle spinte centripete che di quelle centrifughe che percorrono il romanzo sebbene le propriet coesive risultino in ultima analisi pi forti pi evidenti La mia ipotesi che tali contraddizioni rappresentino in forma romanzesca l antitesi tra
370. rds Everything Under the Bomb intervista a Don DeLillo The Guardian 10 gennaio 1998 Wilcox Leonard Don DeLillos Underworld and the Return of the Real Contemporary Literature vol 43 n 1 Spring 2002 pp 120 137 Wimsatt William K e Monroe C Beardsley The Intentional Fallacy Sewanee Review vol 54 1946 pp 468 488 Woods Tim Beginning Postmodernism Manchester University Press Manchester 1999 255 Il vero e il convenzionale Yetter David Underworld Sin and Atonement in Dewey et al Underwords pp 28 36 256
371. reginetta del ballo in cui la figlia Merry sembra sempre fuori posto Entrambe prima di essere distrutte nel corso della seconda macrosequenza risaltano in tutto il loro splendore nella prima Una distruzione che non si limita ai due eventi macroscopici funzionali alla distruzione del tessuto urbano e di quello rurale del America la rivolta di Newark e l attentato a Old Rimrock dei quali del resto si parla sin da subito intorno a questi due fatti specifici che si coagulano altri eventi citcostanze a volte remote a volte vicinissime a volte pubbliche e a volte private come la concorrenza dei paesi emergenti che riduce i margini di profitto delle imprese americane o il tradimento compiuto dalla moglie di Seymour che erodono alla base la possibilit stessa di vivere in una pastorale La sommossa a Newatk la bomba a Old Rimrock paiono avere accelerato un processo di declino gi in atto come un gesto brusco pu strappare solo una camicia gi lisa Conviene ricapitolare nella macrosequenza d apertura Zuckerman enuncia il tema del libro evidenzia l importanza della storia propone una chiave di lettura che per ora definiremo allegorica lo Svedese incatenato alla storia addirittura spiega il titolo del libro tutti aspetti che di solito riscontriamo in una prefazione E come la prefazione ha senso perch accompagna i lettori fino alle soglie di una storia la prima macrosequenza interamente orientata verso quanto vi
372. rei ungheresi sono morti per mancanza di coordinazione tra gli uffici tedeschi Ecco allora che si riafferma l origine umana della storia il suo carattere di prodotto Come per l industria anche i modi di produzione della storia sono alienanti tutti vi contribuiamo ma nessuno in particolare fa la storia ci troviamo immersi in essa malgr nous i risultati anche quelli pi agghiaccianti quelli pi animaleschi sono intimamente umani Centrifugo centripeto La filosofia della storia che Le benevole sottende al pari di quanto si visto per la coppia oppositiva natura civilt evidenzia un dato al contempo contenutistico e formale una concezione del mondo e una catatteristica strutturale del romanzo tra ordine e caos c un conflitto irrisolvibile Littell assume una visione olistica di questi due poli entrambi considerati come basi interrelate delle azioni umane Ordine e caos divengono a livello formale le spinte centripete e centrifughe del romanzo attive su tutte le scale dalla pi piccola alla pi grande Intorno all azione decisiva al momento in cui si rivela il carattere o il destino di una persona Littell inserisce elementi quotidiani o banali notazioni irrilevanti dettagli del vestiario brevi descrizioni naturalistiche spiegazioni della logistica necessaria a un massacto ben riuscito eccetera che distruggono il potenziale assoluto dell atto impedendone l isolamento dal continuum della vita quotidiana
373. reto la natura non viene vista e perci non viene nemmeno percepita come reale Essa si limita a contenere manufatti e i personaggi la percepiscono solo in relazione ad essi l immenso oceano lo sfondo per una nave fantasma carica di scorie pericolose di cui Nick e Brian discutono gli alberi del sobborgo dove vivono i Deming sono parte integrante del progetto urbanistico il deserto il luogo che pi di tutti respinge esclude l umano esiste per contenere i B52 di Klara o depositi di armi atomiche o centri ricerca e sviluppo dell esercito Chi come Matt vi si avventura in cerca di una via di fuga dal mondo ipertecnologico del capitalismo avanzato non riesce pi a vederlo nella sua totale alterit lo riconduce a forme artificiali c erano montagne simili a navi grandi navi di roccia con la prua sollevata verso l alto E c erano colline simili a mucchi di detriti La catena di senso fisicit visione esistenza realt esclude quindi la natura da un lato il concreto invisibile e dall altro tutti i fenomeni immateriali che comunque condizionano le nostre vite lastratto che scivolano intorno a noi impetcepiti finch improvvisamente un qualche segno tangibile non li rende manifesti cos pet Nick e la sua convinzione che la scomparsa del padre ne implichi la morte ma persino la possibilit della guerra atomica tra USA e URSS diviene consistente reale solo quando i bambini indossano le piastrine di riconoscimento Di pi spess
374. ricerche prima di darsi alla scrittura proprio in virt dell aderenza a un modello Se da un lato ci rimanda al concetto di tradizione su cui torneremo pi avanti dall altro la stessa convenzionalit della forma delle tecniche e degli stilemi l appoggiarsi su meccanismi narrativi preesistenti a permettere di raccontate la realt La scelta di Littell postula che determinati codici in virt della loro natura convenzionale che li rende impercepibili e sclerotizzati permettano di rappresentare la realt un operazione simile a quella che compie Qfwfq quando interrompe una conferenza pet raccontare le sue avventure cosmicomiche a un pubblico 506 esterrefatto risatine come cascate di pulviscolo rocce porose come spugne 508 la materia galattica una specie di ricotta spugnosa e le 504 Le benevole p 468 505 Cfr H Godard Le roman modes d emploi cit pp 13 24 506 I Calvino Le cosmicomiche in Id Romanzi e racconti vol IL cit pp 79 221 citazione a p 98 507 Ivi p 125 508 Ivi p 103 223 Il vero e il convenzionale aggregazioni di atomi che sembrano sudiciume 5 I paragoni altamente corporei e concreti con i quali descrive il cosmo riconducendolo a una dimensione umana quindi comprensibile sono spesso seguiti da parentetiche che attestano la distanza tra le espressioni e le cose e contemporaneamente la volont di superare la distanza tra individuo e mondo facendo leva sulla pros
375. rimanevano tre vero finto falso oggi sono in evidenza i due poli vero e falso ed il finto a scivolare in secondo piano Il luogo in cui la discussione tra verit e falsit nel romanzo ha avuto maggior risonanza negli ultimi decenni il dibattito su storia e letteratura di cui abbiamo gia visto i frutti pi recenti in apertura 5 una delle 4 R Barthes La preparazione del romanzo vol I cit pp 192 193 Ma si pensi anche al Manzoni di De romanzo storico che gi assimilava questa forma a un genere falso 23 Il vero e il convenzionale dorsali che attraversano il presente saggio e torner alla luce durante l analisi di molti romanzi da Pastorale americana a Underworld a Le benevole anche se spesso in maniera tangenziale Per ora identifichiamo due figure chiave nello sviluppo di queste idee Hayden White e Linda Hutcheon Entrambi hanno contribuito all elisione dei confini tra storiografia e letteratura cui abbiamo assistito negli ultimi vent anni circa Il discorso storico per White uno speciale uso del linguaggio che come il discorso metaforico il linguaggio simbolico o la rappresentazione allegorica significa sempre di pi di quanto dice dice qualcosa d altro rispetto a quanto sembra che dica e rivela qualcosa del mondo soltanto a costo di nascondere qualcos altro Dal punto di vista letterario piuttosto che storico Linda Hutcheon giunge a identificare una modalit di scrittura
376. riminatamente Dopo la vittoria dovremo organizzare dei processi per crimini di guerra I responsabili di queste atrocit dovranno risponderne 4 Si prospetta una Norimberga di nazisti si capisce che in un mondo relativizzato con buona pace di Brecht a Berlino i giudici esistono certo ma che la legge cui essi sono sottoposti una produzione storicizzata intrinsecamente caduca e mutevole la legge di tutte le cose la guerra permanente di tutti contro tutti e io so che questa idea non ha niente di originale che quasi un luogo comune del darwinismo biologico o sociale ma quella notte la sua forza di verit mi colpi come mai prima o dopo stimolata da quel sogno in cui l umanit soccombeva a un altro organismo la cui potenza vitale era pi grande della sua e ovviamente capivo che quella regola valeva per tutti che se altri si fossero rivelati pi forti di noi ci avrebbero fatto a loro volta quel che noi avevamo fatto ad altri e che di fronte a quelle spinte le fragili barriere che gli uomini costruiscono per tentare di regolare la vita comune leggi giustizia morale etica contano poco che la minima paura o la minima pulsione un po intensa le sfonda come una barriera di paglia ma capivo anche che quelli che hanno fatto il primo passo non devono far contro che gli altri arrivato il loto turno rispetteranno la giustizia e le leggi e avevo paura perch stavamo perdendo la guerra Si tratta di
377. riproduzione del reale a causa dell errore di quantizzazione Nel testo ci sono tre esempi diversi che invece fanno i conti con la rappresentazione della realt J Edgar Hoover utilizza particolari costruzioni narrative per rafforzare il suo potere i dossier grazie al suo immenso archivio dove sono raccolte informazioni su personaggi pubblici attivisti intellettuali musicisti e cantanti che Hoover ottiene senza problemi l invito al Ballo in bianco e nero Nell interminabile mescolanza fluviale di paranoia e controllo il dossier era uno strumento essenziale Il dossier era una forma pi profonda di verit che trascendeva i fatti e l esistenza reale rascending facts and actuality Nel momento esatto in cui mettevi un frammento d informazione ife nel file una fotografia sfocata una voce infondata esso diventava promiscuamente vero Era una verit senza autorit e dunque incontestabile Il file era tutto la vita niente Era questa l essenza della vendetta di Edgar Riorganizzava le vite dei suoi nemici le loro conversazioni le loro relazioni i loro stessi ricordi e faceva corrispondere le persone ai dettagli della sua creazione 383 Non un caso che Hoover sia chiamato the Director il Direttore ma anche il Regista Grazie ai suoi dossier controlla le azioni di molte persone il suo personale film si svolge nel mezzo dell America di tutti i giorni intorno a noi 33 Una volta sezionata e pos
378. rirci tutto il mondo sullo stesso piano Come aveva notato Federico Bertoni sulla scorta di Nelson Goodman il realismo in molti casi non affatto conferma ripetizione riconoscimento del gi noto ma un nuovo codice di lettura che infrange le norme e schemi convenazionali mostrandoci aspetti inediti della 309 S Calabrese wwm letteratura global cit pp 55 ss 144 La fisica del romanzo tealt Lo straniamento assurge a principio strutturale e strutturante del testo portando sulla scena un grado zero della percezione in cui percepiamo tutto senza gerarchie sotto l occhio imparziale del narratore autorita Tutte queste cose I protagonista che non c Un enorme sforzo compositivo un montaggio sapiente un narratore che non si fa scrupoli d immettersi nel flusso di pensieri dei personaggi e di dire la sua E noi che di volta in volta vediamo tutto ma senza avere idea di cosa guardare n di chi Se cercassimo infatti di seguire il protagonista rimarremmo ancora delusi Quella che dovrebbe essere la parte centrale della cronologia del romanzo la 4 non vede mai affacciarsi Nick Shay normalmente considerato il protagonista Dunque dove si trova in quel 1974 cos speciale nella complessa numerologia di Uzderworld Non lo sappiamo Lo vediamo nel 1978 e poi nel 1965 e questo tutto Ma osservate Nick con pi attenzione e vi accorgerete che un protagonista a dir poco anomalo anche prescindendo dalla sua
379. ro presenti in sala sono in realt assenti e di costruire delle catene sintattiche che conducano verso un senso altro da quello della pura successione di fatti il performer infatti pu 207 Montano p 161 cfr supra 96 Il dio della Veridicit inventare se lo ritiene necessario e ordina il discotso in base a criteri di coerenza interna Quando parla Girondo un attore che interpreta se stesso nell attimo della performance egli il suo stesso impersonator una maschera al pari di Zuckerman dei vari Philip che abbiamo incontrato una sovrapposizione di ruoli che il protagonista nella II parte aveva dichiarato di temere quando si era definito uno scrittore forse condannato presto o tardi a praticare pi che il genere autobiografico quello autofittizio sebbene ci sia da sperare che manchi molto prima che arrivi per me l ora di tale condanna l ora di passare all autofiction Il meccanismo alla base della nouvelle che apre il libro ancora in azione eventi reali e persone realmente esistenti di cui il narratore altera biografia e azioni per poterne evidenziare il portato simbolico e creare una rete di rimandi su piani diversi che permetta al discorso di senersi facendo scintillare le connessioni nascoste alla vita quotidiana come suggeriva Sebald Di nuovo per fare letteratura per dare un senso agli eventi la vita non basta ma rispetto a Il mal di Montano ci son
380. rova empirica non ha valore statistico ma nondimeno essa d risultati sorprendentemente omogenei nessuno e dico nessuno degli intervistati ritiene che Gomorra possa essere considerato un romanzo Il clamoroso successo di un opera narrativa come questa il cui impianto tipicamente romanzesco dovuto al fatto che esso viene venduto e letto come relazione su dei fatti oggettivi Reportage non romanzo La faccenda non peregrina e non la si pu liquidare come un improvviso e generalizzato collasso del senso critico dei lettori Al contrario una letteratura che si appassiona alla verit un pubblico che consuma sempre pi opere di faction o pi in generale di non fiction segnala un conflitto esasperato del mondo occidentale contemporaneo ovvero quello tra de realizzazione delle rappresentazioni e insistita materialit della nostra esistenza La nostra epoca ha visto in diretta il crollo delle torri gemelle l 11 settembre 2001 mentre i nostri nonni non hanno visto l attacco a Pearl Harbor Questo fatto porta con s due considerazioni 1 tra le reazioni pi diffuse almeno in Occidente c stata quella di trovarsi di fronte a un film trasportato nella realt uno dei tanti disaster movie hollywoodiani 2 le immagini degli attentati erano intercalate dai commenti dei giornalisti e dalla pubblicit dando origine ad un flusso indistinguibile di realt e finzione oggettivit interpretazione e costruzione narrativa Tale
381. rstizi del senso nella sua diff rance tra una contro vita e l altra possiamo trovarne un riflesso La costruzione dell identit tema caro agli studi culturali sempre i progress un lavoro infinito e sempre incompleto Cos successo perch Roth reduce da una serie di romanzi la cui tenuta logica e coerenza narrativa era cos perfetta decidesse di scrivere una summa del postmodernismo come La controvita Con Zuckerman Bound Roth ha sviluppato al massimo grado la commistione di elementi autobiografici e invenzione una caratteristica che era venuta a galla in origine con il flusso di coscienza del Lamento di Portnoy A questa altezza l elemento chiave per comprendere la finzione rothiana il concetto d impersonificazione come nel teatro sulla scena recita una maschera nel nostro caso Zuckerman L attore che lo impersona Roth che gli presta la voce che comprime in lui elementi autobiografici ed esperienziali Venuta meno la motivazione tematico contenutistica il discorso sull arte e l artista che aveva dato origine a Zuckerman resta attivo il procedimento d impersonificazione un rischio per il buon funzionamento narrativo delle opere successive Se non si elimina la collusione tra attore e maschera tutti si butteranno alla ricerca di quanto c dietro la maschera seguendo alla rovescia il percorso di Henry Beyle Stendhal che si nasconde dietro la maschera di Henry Brulard reinnescando il meccanismo voyeuristico che la
382. rte cui ogni scrittore partecipa Chi se lo dimentica chi scrive come se non fossero mai stati scritti altri romanzi destinato a cadere fuori della storia del romanzo e vivere in un presente senza fine vuoto e privo di senso con il rischio non trascurabile che il proprio prodotto diventi semplice merce da 513 impacchettare e vendere insomma che diventi kitsch L idea comune alla base di idee simili che nella storia delle forme artistiche la continuit sempre meno significativa della rottura 5 4 Al contempo per Kundera lo scrittore che volesse entrare nella storia del romanzo non potrebbe mai dimenticare di avere alle spalle un insieme di opere di idee di tentativi che compongono la storia in cui egli cerca il proprio posto di avere insomma alle spalle una sradizione che deve per forza prendere in considerazione Lo spirito del romanzo lo spirito di continuit ogni opera la risposta alle opere che l hanno preceduta ogni opera contiene tutta l esperienza anteriore del romanzo Ma lo spirito del nostro tempo concentrato sull attualit che cosi espansiva cosi ampia da escludere il passato dal nostro orizzonte e ridurre il tempo al solo attimo presente Preso in questo sistema il romanzo non pi opera cosa destinata a durare a congiungere il passato all avvenire ma un avvenimento di attualit come tanti altri un gesto senza domani 5 5 Come si sara capito la continuit
383. rtiganer Donald Ghost Writing Philip Roths Portrait of the Artist ASJ Review vol 13 n 1 2 Spring Autumn 1988 pp 153 169 Id Zuckerman Bound The Celebrant of Silence in Timothy Parrish ed The Cambridge Companion to Philip Roth pp 35 52 Kauvar Elaine M e Philip Roth This Doubly Reflected Communication Philip Roth Autobiographies Contemporary Literature vol 36 n 3 Autumn 1995 pp 412 446 Knight Peter Everything Is Connected Underworld s Secret History of Paranoia in Ruppersburg et al Critical Essays on Don DeLillo pp 282 301 247 Il vero e il convenzionale Kremer Lillian S Philip Roth Self Reflexive Fiction Modern Language Studies vol 28 n 3 4 Autumn 1998 pp 57 72 Kundera Milan L arte del romanzo 1986 Adelphi Milano 1988 Id I testamenti traditi 1993 Adelphi Milano 1994 Lavagetto Mario La cicatrice di Montaigne nuova ed riveduta e accresciuta Einaudi Torino 2002 Id Lavorare con piccoli indizi Bollati Boringhieri Torino 2003 Lazzarin Stefano I modo fantastico Laterza Roma Bari 2000 Lee Hermione The Art of Fiction LXXXIV Philip Roth in George R Searles ed Conversations with Philip Roth University Press of Mississippi Jackson London 1992 pp 162 187 Lejeune Philippe Le pacte autobiographique Seuil Paris 1975 trad it I patto autobiografico Il Mulino Bologna 1986 Lilla Mark Houellebecq Elementary
384. s The Kid from Tomkinsville che era apparso all inizio del primo capitolo una strategia retorica tipica delle conclusioni il ritornare sui punti chiave di quanto stato narrato narrato il tentativo di approssimare un sensus per cos dire tramite accumulazione e sintesi di elementi altrimenti dispetsi lungo il testo in grado di riassumere e mettere in evidenza i tratti salienti avviene con maggiore facilit e profitto nei momenti testuali pi forti dove l attenzione del lettore massima apertura e conclusione L ultimo elemento che autorizza la suddivisione qui proposta il diverso protagonista Se Zuckerman il narratore lungo tutto il libro infatti a essere al centro della scena nella prima macrosequenza lui stesso mentre nella seconda troviamo lo Svedese Tempi diversi diversi protagonisti rimandi intratestuali che paiono formare due strutture autonome sembrerebbe impossibile ipotizzare tra di esse qualche collegamento In verit la prima macrosequenza tutt altro che autonoma e i punti di contatto non si limitano all aspetto formale che pure sarebbe gi di per s significativo del passaggio tra una e l altra sequenza all interno di uno stesso capitolo anzich come sarebbe normale attendersi nel vuoto testuale del momento di passaggio tra due capitoli o due parti e addirittura all interno di uno stesso paragrafo Zuckerman svela subito nella prima frase del romanzo il peso simbolico assunto dall
385. scito inserimento nella societ della sua esistenza e della sua individualit allo stesso modo raggiungere i livelli di apatia e anedonia pari a quelli che tocca Michel un evento assai raro L incidenza dei comportamenti umani pu essere espressa mediante una curva a campana al centro la maggior parte delle persone si comporta in maniera estremamente simile la normalita mentre man mano che ci avviciniamo ai bordi troviamo sempre meno individui e comportamenti 407 Ivi p 93 p 92 179 Il vero e il convenzionale sempre pi estremi Bruno e Michel sono i due poli estremi della curva ma proprio grazie alla loro posizione estrema che possono mettere in luce l intero spettro valoriale e comportamentale concepibile nella nostra societ Tra i due estremi si crea tensione una serie di riflessi rimbalza dall uno all altro personaggio e illumina quanto di comune c in due personaggi decisamente non comuni Durante una serata insieme Michel osserva il fratellastro Si poteva considerare Bruno un individuo La putrefazione dei suoi organi gli apparteneva ed era esclusivamente a titolo individuale che avrebbe conosciuto il declino fisico e la morte D altra parte la sua visione edonista della vita i campi di forze che strutturavano la sua coscienza e i suoi desideri appartenevano all intera sua generazione Come l allestimento di una verifica sperimentale e la scelta di uno o pi osservabili permettono di assegn
386. secondo e terzo grado che ne minava la credibilit e dall instabilit dei confini di termini quali complotto paranoia narrazione tutti parzialmente sovrapponibili in Underworld i dati storici altrettanto simbolici dell omicidio di Kennedy the shot heard around the world la crisi dei missili cubana il Vietnam ecc sono relegati in una 355 I Calvino Cominciare e finire cit p 734 160 La fisica del romanzo posizione assolutamente secondaria rispetto alla quotidianit senza domani che occupa il centro del testo La sincronicita del tempo del discorso in Underworld osservata con grande acume da Stefano Calabrese cfr supra non allora espressione di una patologia dell iperconnesso che tende al cronicidio le strategie narrative come mimesi di quelle comunicative ma al contrario una scelta volutamente estrema che mira a distinguere nettamente il discorso narrativo da quello storico sottraendo il romanzo alla competizione diretta con la storiografia Se entrambi fanno uso di materiali e strategie testuali a volte simili questo il senso delle note di Roland Barthes ma in contesti affatto differenti la storiografia costruisce un discorso che non pu esimersi dall essere cronologico causale e verificabile laddove la narrativa d invenzione sebbene possa appropriarsi di linearit temporale ordinamento causale o evidenze non trova in questi elementi condizioni necess
387. sedio di Stalingrado la convalescenza di Max i suoi compiti per la massimizzazione della forza produttiva un lungo delirio durante un congedo le ultime settimane della guerra Secondo quello che un altro dispositivo classicamente ottocentesco correlato al romanzo storico attraverso la vita di Aue vediamo la storia gli eventi cui prende parte i movimenti di truppe della seconda guerra mondiale il progetto di soluzione finale per la questione ebraica i problemi di una nazione alle prese con la guerra la burocrazia che accompagna lo sforzo bellico a volte favorendolo e a volte ostacolandolo 41 Aue nato il 10 ottobre 1913 p p 133 e afferma di essere dirigente di una fabbrica di merletti e di stare aspettando l et della pensione ragionevole supporre dunque che egli si trovi nella fase avanzata della sua carriera in un et compresa tra i cinquantacinque e i sessantacinque anni Per una panoramica in Italia cfr A Casadei Stile e tradizione nel romanzo italiano contemporaneo cit pp 21 27 89 96 126 131 Si pensi anche a Lunar Park di Bret Easton Ellis 2005 che si ricollega alle strategie autofinzionali Infine cfr anche supra 194 Il passato non mai finito Guido Mazzoni ha osservato come questo piano quello dei destini collettivi di un popolo o di un epoca in stretta relazione ad altri due piani anch essi centrali nei capolavori del realismo del XIX secolo il piano dei destini i
388. sentato dallo sforzo di ricercare un qualsiasi senso ulteriore etimologicamente oltre il testo L allegoria de semantizzata paradossalmente e direi quasi inutile proprio perch il suo valore di senso reso esplicitamente e perci stesso risulta come pietrificato nella volont di senso dell autore Del resto lo stesso Walter abbandona subito questa strada alla quale dedicato uno dei sei capitoli di cui il romanzo composto a segnalare in qualche modo una esistenza determinata una fase nel viaggio di autocoscienza e conoscenza del protagonista La pretesa di universalit dura poco e lo stesso Walter ammette presto la sua incapacit a render conto di un insieme pi vasto di quello delineato dalla propria persona e dalle sue esperienze ho smesso di ipotizzare qualsiasi omologia tra la mia esperienza e l Occidente un dolore talmente privato quello che provo Si noti tra l altro che Walter rende esplicito l abbandono d ogni pretesa allegorico universale e noi di nuovo dobbiamo solo prenderne atto Non dunque un caso che Troppi paradisi si apra sotto un cielo senza simboli di fatto negando il ricorso a una rete di significati altra esterna o secondaria affidata al lettore interprete Questi significati finiscono per essere espunzi dall intera sfera pubblica e sociale la musica che esce dalla radio davvero leggera la quale ormai inerte incapace di raggiungere una conoscenza del
389. si trasformino il combustibile del reale in energia in grado di far muovere la macchina della narrazione In altri termini a distanza di anni da quando scrive queste parole Calvino continua a indagare l attitudine oggi necessaria per affrontare la complessit del reale rifiutandosi alle visioni semplicistiche che non fanno che confermare le nostre abitudini di rappresentazione del mondo quello che ci serve la mappa la pi particolareggiata possibile del labirinto La mappa del labirinto va bene ma come fare per essere sicuti che quei segni sulla carta abbiano una relazione con il labirinto che dovrebbero descrivere Una riflessione che passata attraverso l intera produzione calvinianna tra cui ricordiamo le Citt invisibili 1972 dove spesso troviamo al centro del racconto prima della citt la possibilit stessa di parlarne la natura relazionale della vita di cui la citt il simbolo la stratificazione dei tempi umani che d forma alle citt di cui parlano Kublai Kahn e Marco Polo La risposta al quesito della Sfida che Calvino sceglie di dare in Se una notte d inverno un viaggiatore rappresentata dallo scrittore Silas Flannery Anche Flannery come il giovane Montano e Girondo stesso soffre del blocco dello scrittore Egli cerca di trovare la maniera pi adatta a condensare il mondo nella forma libro Dopo una serie di tentativi andati a vuoto dall idea flaubertiana di scomparire come scr
390. siasi esprimo me stesso ma come tutti gli altri Aspetto questo a sua volta tematizzato attraverso il masscult Due aspetti antitetici e tuttavia complementari quanto pi la letteratura diventava una branca dell industria tanto pi s avvertiva il desiderio dell estremo opposto ossia dell individualit O meglio di una merce in un certo senso pi rozza della Personalit 9 270 sembra veramente essere la base di tutta la La cultura condivisa narrazione e questa cultura condivisa non pu essere in alcun modo highbrow perch un opera di cultura alta per quanto scadente espressione di sentimenti idee gusti modi di vedere idiosincratici e il pubblico reagisce a sua volta in maniera individuale La tensione verso la singolarit individuale di Walter che come tutti allora s infrange contro il masscult e il protagonista s identifica con la massa la folla che spintona mi ingloba nel suo volume 7 268 Espressione francese che indica una persona generosa di spirito nobile scopi elevati e buone intenzioni 269 D Macdonald Masscult e mideult cit p 43 270 Troppi paradisi p 26 271 D Macdonald Masscult e mideult cit p 22 272 Troppi paradisi p 42 127 Il vero e il convenzionale Da questo punto di vista l operazione compiuta da Walter Siti con Troppi paradisi assomiglia a quella di molti altri un esempio fra tutti Flaubert che vedeva la societ borghes
391. silenzio di piombo 9 Il variegato sistema capitalistico ha alla sua base una fondamentale spinta livellante perch possiamo desiderare ci che preferiamo all interno della vasta gamma di prodotti commerciali ma won possiamo non desiderare I Dylar e il catalogo I amp ea M La vita dei Deming ha la forma dei prodotti acquistati il frigorifero l automobile l aspirapolvere la gelatina o sognati 1 missili Jayne Mansfield la realt in cui si muovono finisce per essere composta interamente di prodotti manufatti che possiamo controllare poich sono stati creati da noi che perci compongono una realt pienamente conoscibile aperta al nostro sguardo come un catalogo Ikea pronto da sfogliare il prezzo e le misure dei mobili 80x18x40 da confrontare con il nostro conto in banca e con lo spazio tra la porta e la finestra Possedendo gli oggetti i Deming si convincono di possedere la realt stessa ecco allora il senso d inquietudine che prova Erica pensando a un oggetto incontrollabile perch di fabbricazione straniera e perch ruota ad altezze indescrivibili sopra la sua testa Oggetto incontrollabile questo Sputnik che si mostra solo attraverso il riflesso della luce solare nelle notti serene un oggetto invisibile come Eric che si masturba all insaputa di tutti nella sua camera Quello che non si pu vedere che non si pu toccare non pu essere acquistato e 370 una minaccia alla posseduto insomma l
392. simit tra gli individui dico cos tanto per intenderci ecc una strategia che postula a esistenza di un oggetto b distanza dell oggetto da tutte le sue rappresentazioni c esistenza di un erreno comune tra narratore e narratario su cui far leva per parlare del mondo e dunque Qfwfq sviluppa il suo discorso in base alla necessit di far capire di quale oggetto si sta parlando anche se ci significa paragonare un universo a una frittata Poi in Calvino la riflessione prender una piega diversa nondimeno troviamo la stessa idea di usare la letteratura per ordinare il mondo allo scopo di dirlo agli altri pet oppotsi al caos allo stato di natura sempre in agguato in cui ognuno si muove come entit assoluta Lo abbiamo notato in vari momenti in fondo qui che conduce il discorso sul prospettivismo tutto il romanzo costruito intorno all idea che esista un zerreno comune su cui gli uomini si muovono Aue in missione ad Auschwitz incontra il medico del campo dottor Wirths il quale rivela che il lavoro nei campi tende a produrre turbe psichiche e devianze nei soldati La mentalit prodotta dallo sterminio dilaga e condiziona tutto il resto p 602 La rabbia del soldato ipotizza il dottore aumenta e si trasforma in sadismo quando si accorge che il detenuto lungi dall essere una creatura inferiore come gli hanno insegnato dopotutto proprio un uomo come lui in fondo ed questa resistenza vede che la gua
393. sintomatico del ruolo di gt integrazione nella societ francese e di promozione del progresso tecnologico interpretato dalla scuola laica per tutta la durata della Terza Repubblica 3 La narrazione avviene in un ottica descrittivo storiografica comune al romanzo sociale naturalista Ma la visione storica delle Parzicelle elementari mostra una dicotomia parallela a quella riscontrata nei personaggi come essi pur vincolati alle dinamiche sociali esprimono un individualit di fondo allo stesso modo la Storia sempre uguale a s stessa eppure la narrazione riafferma l ordine storiografico che in linea di principio dovrebbe essere distrutto da una simile filosofia della storia Al pari di quello che accade nella fisica quantistica dove la distribuzione delle particelle nello spazio discontinua in alcuni luoghi ci sono probabilit 41 Ivi p 48 Il corsivo dell autore 43 Ivi p 25 182 Un inesorabile decadenza assai maggiori di trovare una particella rispetto ad altri il salto quantico descritto dalle funzioni d onda la storia vista come un insieme di frammenti conchiusi non trascendibili e discreti Il meccanismo storico riprodotto a tutti i livelli della storia umana nel singolo l infinitamente piccolo come nella collettivit l infinitamente grande secondo un processo di duplicazione su scale differenti assimilabile alla geometria dei frattali Michel rivede una sua vecchi
394. spressioni diverse per indicare 5 7 o meno la stessa cosa una nata in Francia e l altra negli Stati Uniti Essi implicano modalit differenti di rapportarsi con il narrato e perci differenti modi di leggere il mondo nella faction lo spazio artistico si rivela principalmente nella costruzione della story che riveste gli eventi di una patina di maggiore attrattiva grazie agli stratagemmi della narrativa Per scrivere buona faction abbiamo bisogno essenzialmente di una storia e di una serie di competenze da applicarvi per parafrasare Barthes faction fatti a b c dove a b e c sono le tecniche scrittorie L autofiction per contro ha come scopo primario quello di mettere a nudo un soggetto di permettergli di esprimersi pienamente i fatti contano solo in relazione al narratore La differenza profonda dunque e sembra pi naturale porre Gomorra nel regno dell atofiction come stato messo in luce da Alessandro Dal Lago lecito il dubbio che molti eventi raccontati da Saviano non sono stati vissuti in prima persona e forse almeno alcuni come il container carico di cinesi non sono mai accaduti Questo non crea problemi al lettore perch al centro della scena non c Gomorra ma Saviano stesso il quale occupa il novantacinque percento dello spazio disponibile orienta la nostra lettura ci fornisce chiavi di lettura e metafore e finisce per ipnotizzarci facendoci vedere quello che nel libro non c i dati
395. ssione e sull utilit nella moderna societ dello spettacolo di questa trasgressione sul rapporto edipico con il padre biologico ma principalmente artistico e sull aperto conflitto con l Autorit nello specifico la doxa della comunit ebraica middle class americana L invenzione radicata nell esperienza dell autore come un palinsesto ospita sotto il nuovo testo le vaghe tracce del vecchio La propria storia non una pelle di cui ci si possa spogliare non le scappi fa parte del tuo corpo e del tuo sangue E continui a raccontarla finch campi questa storia venata dei temi della tua vita questa storia ricorrente che al tempo stesso una tua invenzione e l invenzione di te Philip Roth allora letteralmente pre testo per le avventure di Zuckerman la cui parabola si sviluppa e termina in Zuckerman Bound L Orgia di Praga racconto lungo posto a conclusione della trilogia romanzesca disattiva le tensioni ancora irrisolte nelle precedenti storie Nathan riesce a riappacificarsi con la propria comunit e con la sua appartenenza ebraica l artista ha superato le sue prove l apprendistato il peso del successo il blocco creativo il rapporto con la tradizione La formazione si conclusa come sottolinea il titolo del volume in cui essa viene raccolta bound gioca si con il titolo del secondo romanzo della trilogia Zuckerman Unbound e con il fatto che i vati episodi squadernati sono finalmente le
396. sta indifferentemente tutto e niente Ci permette di sapere di avere un passato senza farsi abitare da esso perch scelto con cura per comporre una tradizione originale ma solida la linea praghese sudamericana una linea che ci parla delle potenzialit della vita Proprio perch la letteratura ci permette di capire la vita ci parla di quello che pu essere ma anche di quello che avrebbe potuto essere Talvolta non c niente di pi lontano dalla realt della letteratura che ci ricorda in ogni momento che la vita cosi e il mondo stato organizzato cos ma potrebbe essere in un altro modo Non c niente di pi sovversivo di lei che si preoccupa di restituirci alla vera vita rendendo manifesto quello che la vita reale e la Storia soffocano 24 Girondo sottolinea che la letteratura ci ricorda in ogni momento che la vita cos e il mondo stato organizzato cos ma potrebbe essere stato altrimenti il legame che abbiamo gi incontrato tra la prima e la seconda parte quella rete di relazioni luoghi persone che pi o meno appaiono uguali nella finzione e nella vita Da un lato la realt dall altro la tradizione 0 come la chiama Bloom l influenza in mezzo la letteratura che rimanda a entrambe ma con una certa autonomia La soluzione del double bind accettare in qualche misura la contraddizione Senza combatterla senza cercare di risolverla ma riuscendo invece a farla lavorare per noi
397. stata infine riparata L ultimo capitolo dedicato a Le benevole cerchera di capire quanto tale macchina possa reggere una volta spinta al massimo 191 ll passato non mai finito Le benevole di Jonathan Littell Ottocento L ultimo romanzo di questo percorso attraverso il realismo contemporaneo Le benevole di Jonathan Littell 2006 d l impressione di provenire da un altra epoca un epoca ancor pi remota dal punto di vista letterario di quanto non capitasse con Le particelle elementari L aveva notato Sylvain Bourmeau in un intervento estremamente critico apparso su Les Inrockuptibles Littell aura r ussi le tour de force d crire dans un anachronisme formel d lirant un roman sur la Shoah tel qu il s en crivait un si cle avant cet v nement qui aura pourtant aussi chang a jamais la face de la litt rature 40 Il problema che Bourmeau sottopone in maniera brutale e semplicistica domandandosi retoricamente com possibile scrivere esattamente come se fossimo nel XIX secolo ha un grande interesse per la storia delle forme letterarie e in particolar modo per il discorso di questo saggio quale valore di conoscenza ha oggi un romanzo che segue pedissequamente i codici realisti classici Abbiamo visto che nelle Particelle elementari il recupero era reso possibile tramite rifunzionalizzazioni del materiale preesistente per rivivere le strutture del romanzo ottocentesco dovevano coniugarsi con generi
398. stia vedendo un filmato b non possiamo non avendolo mai visto prima d ora sapere gi come andr a finire ma anche qui potremmo dire zzzzaginiamo che tu lettore stia vedendo un filmato che hai gi visto e c perch chi scrive conosce le reazioni del destinatario pur vero che anche in questo caso potremmo supporre si tratti di un caso ipotetico Zzzagimiamo che tu guardi questo filmato e abbia queste reazioni vedendolo almeno finch ben oltre la met del capitolo non scopriamo chi il destinatario un uomo sposato a una donna di nome Janet e a questo punto sembra ragionevole supporre che si tratti di Matt il fratello di Nick la cui moglie si chiama appunto Janet L incertezza scomparir definitivamente soltanto nel sesto capitolo quando troveremo Matt intento a guardare un notiziario che ritrasmette il video osservandolo attraverso un narratore extra eterodiegetico il quale sottolinea Matt non riusciva a guardare il video senza che gli venisse voglia di chiamare Janet Sbrigati Janet ci siamo fai presto 597 Praticamente le stesse parole del primo capitolo Fai presto Janet sta per succedere 598 Ma per ora sessanta pagine prima di questa conferma non abbiamo certezze non sappiamo chi parla non sappiamo dove siamo il sottotitolo della parte ci avvisa che abbiamo cambiato epoca ma riguardo al ogo non abbiamo elementi per identificare cosa sia importante e cosa no Non abbiamo nessun orizzont
399. t al Underwords cit p 60 146 La fisica del romanzo collezionista di cimeli che ha passato buona parte della sua vita a cercarla e ricostruirne i passaggi di mano Tutti i viaggi che aveva fatto collegati alla palla da baseball le vite incasinate le parole e le frasi la palla spingeva la gente a raccontargli le cose con entusiasmo a confidargli segreti di famiglia e storie personali inconfessabili a emettere singhiozzi accorati sulla sua spalla Perch sapevano che lui era il loto come dire il loro strumento di sfogo da qui spostare citazione Le loro storie avrebbero assunto un rilevo diverso sarebbero state assorbite da qualcosa di pi vasto il lungo viaggio della palla stessa e l assurda marcia di Marvin nel corso dei decenni Lundy non riuscir a ricomporre per intero la storia della palla il narratore a raccontarci la manciata di ore tra l home run di Thompson e l acquisto da parte di Charles Wainwright che il collezionista non riesce a ricostruire in tre capitoli intitolati Manx Martin e numerati progressivamente da 1 a 3 disposti tra le patti 1 e 2 3 e 4 5 e 6 del romanzo Si tratta insieme alla coppia prologo epilogo dell unico caso di una narrazione cronologicamente progressiva in un romanzo in cui l ordine delle parti anterogrado aprendosi nel 1992 parte 1 e terminando nel 1952 parte 6 Raccolta dopo una lotta furibonda da Cotter Martin che l ha letteralmente strappata di mano a Bil
400. t quanto tu non l abbia contemplata fino a questo momento trasferire sul diario quello che ti piacerebbe accadesse proprio ora su questa terrazza deserta Si tratta di una fase ancora iniziale inscrivere sulle pagine i propri desideri sotto forma narrativa come in un gioco di bambini facciamo che io ero quasi che la finzione dovesse essere ricostruita a partire dalla sua origine dal suo status basilare quello di gioco di fantasia questo il senso dell immagine evocata dal narratore Macbeth che scrive dormendo beneficiare del sonno e insieme compiere gli atti della veglia per Girondo la condizione tipica dello scrittore Dunque assecondare il ragionamento inconscio lasciarlo viaggiare In altre parole il protagonista sublima le proprie pulsioni in una narrazione coerente slegata dalla veridicit dei fatti libera di seguire il proprio filo senza doversi confrontare con le contraintes proprie della vita Non pi trasportare la finzione nella realt ma inversamente trasportare la realt nella finzione farne un trampolino lo scenario sebbene ancora privato e personale quello che ti piacerebbe accadesse Oscure metafore su questa linea che s innesta la cura trovata nella quinta parte La salvezza dello spirito sebbene la narrazione non sia pi appannaggio del privato e tenti di vestire significati universali Riguardo al suo status finzionale di racconto nel racconto si g
401. ta nel dossier la realt diviene manipolabile Basta far leva sul fatto che la rappresentazione che abbiamo orchestrato assomiglia a una riproduzione e il gioco fatto Questa strategia l abbiamo gi vista in azione attraverso un miscuglio indecidibile di fatti e finzioni di verit e menzogne che Troppi paradisi raggiunge il suo effetto Alla base del realismo veridico c questa poezica del dossier spinta al massimo operazione identica ma di 332 Underworld pp 184 85 333 Ivi p 596 p 559 334 Si confronti con Win Everett l agente della CIA che in Libra progetta l attentato a Kennedy 152 La fisica del romanzo segno contrario a quella di Hoover o dei reality shon in grado di demistificare le finzioni non dichiarate che si vorrebbero vere Esiste un altro personaggio che costruisce storie partendo da pochi dati su un foglio di carta Russ Hodges che da giovane commentava in differita le partite di Major League partendo da brevi note scritte Era perci obbligato a inventare Ti passano un pezzo di carta coperto di lettere e numeri e tu devi tirarci fuori una partita di baseball Crei il clima dai un corpo ai giocatori li fai sudare brontolare gli fai tirar su le braghe a strattoni ed straordinario quanto earthly disturbance quanta estate e quanta polvere la mente in grado di organizzare partendo da order up from una singola lettera latina piatta su un foglio Il dato nudo non coinvo
402. ta tesi ed stata la mia traduttrice di fiducia dal tedesco Francesca Lorandini ha fornito numerosi suggerimenti bibliografici essenziali entrambe sono sempre state presenti quando ho avuto bisogno di loro per discutere quanto avevo scritto dando contributi molto spesso decisivi Francesco Bailo ha letto il manoscritto quando era quasi ultimato notando cose che altri non avevano notato A tutti vanno i miei ringraziamenti senza il loro amichevole sostegno questo lavoro sarebbe stato molto pi povero Trento 3 febbraio 2010 Il vero e il convenzionale Noi non vogliamo sperar niente I nostro sogno la realt Da continente a continente Questa terra ci baster FRANCO FORTINI Qui si viene per tendere l orecchio al di l ascoltate i libri sono i gradini della soglia TTALO CALVINO Premessa Senza dubbio il romanzo il genere letterario pi rappresentativo della modernit perch nasce con essa e ne dunque fratello e compagno di avventure certamente Ma anche perch il romanzo negli ultimi secoli stato il genere meglio capace d indagare la sua epoca di portarne alla luce le contraddizioni di esprimerne aspirazioni e paure grazie alla sua altissima capacit di analisi sia dei rapporti tra individui che della vita psichica e interiore dell uomo Oltre agli elementi diciamo cos genetici e a quelli formali non possibile ignorare un dato geografico culturale il romanzo ha un altissima capa
403. taires J ai lu Paris 2007 ed orig Flammarion Paris 1998 trad it Le particelle elementari Bompiani Milano 1999 Id C est ainsi que je fabrique mes livres entretien avec Fr d ric Martel La nouvelle revue francaise n 548 janvier 1999 Littell Jonathan Les bienveillantes Gallimard Paris 2006 trad it Le benevole Einaudi Torino 2007 Nove Aldo Mi chiamo Roberta bo 40 anni guadagno 250 euro al mese Einaudi Torino 2006 Roth Philip The Ghost Writer Farrar Straus amp Giroux New York 1979 ora in Zuckerman Bound A trilogy amp Epilogue Farrar Straus amp Giroux New York 1985 trad it Lo scrittore fantasma in Id Zuckerman Einaudi Torino 2010 Id Zuckerman Unbound Farrar Straus amp Giroux New York 1981 ora in Zuckerman Bound A trilogy C Epilogue Farrar Straus amp Giroux New York 1985 trad it Zuckerman scatenato in Id Zuckerman Einaudi Torino 2010 Id The Anatomy Lesson Parrar Straus amp Giroux New York 1984 ora in Zuckerman Bound A trilogy amp Epilogue Farrar Straus amp Giroux New York 1985 trad it La lezione di anatomia in Id Zuckerman Einaudi Torino 2010 Id The Prague Orgy in Id Zuckerman Bound A trilogy amp Epilogue Farrar Straus amp Giroux New York 1985 trad it L orgia di Praga in Id Zuckerman Einaudi Torino 2010 Id The Counterlife Farrar Straus amp Giroux New York 1986 trad it La controvita Einaud
404. tanti ulteriore segno dell incertezza programmatica e volutamente fuorviante con cui Roth si mette a scrivere la propria autobiografia 87 The Facts p 451 La sua idealizzazione una necessit di questa autobiografia Non volevi un altra donna spezzata dopo la figura di Josie Questa la ragione 88 The Facts p 434 37 Il vero e il convenzionale pu entrare nel testo In Patrimony A true story 1991 un intreccio ben strutturato si sovrappone alla linearit della storia vera annunciata nel sottotitolo analessi e prolessi danno ritmo alla vicenda del padre di Roth Herman colpito da tumore al cervello i dialoghi e i personaggi tratteggiati con sicurezza e misura contribuiscono insieme agli altri elementi a una narrazione equilibrata romanzesca lontanissima dalle sperimentazioni precedenti da La controvita a Inganno Roth ha fatto ricorso a tutta la sua abilit narrativa per costruire un opera che dal punto di vista formale assolutamente classica Dove si nasconde allora la storia vera La malattia di Herman il pretesto per un racconto basato su una duplice lontananza quella del ricordo nostalgico e quella del distacco e dell addio che si traduce in un dialogo con gli assenti 8 con il padre bizzoso della giovent anzich con il debole vecchio che Philip si trova di fronte E Philip a sua volta spettatore della vicenda di suo padre una comparsa che assume consistenza soltan
405. te La Norimberga nazista di Himmler preconizzava ci che poi accaduto davvero Come dice Aue erba cresce rigogliosa sulle tombe dei E Berselli Se a shoah diventa pulp Repubblica 8 ottobre 2007 453 M Kakutani Unrepentant and Telling of Horrors Untellable The New York Times 24 febbraio 2009 454 Cfr C Taylor L et secolare 2007 Feltrinelli Milano 2009 202 Il passato non mai finito vinti e nessuno chiede conto al vincitore e il vincitore pu anche rovesciare a suo piacimento in base alle necessit politiche del momento le categorie morali e far diventare i buoni cattivi e cattivi i buoni alla fine venne il momento di spiegare quasi dall oggi al domani ai bravi elettori democratici perch i mostri infami della vigilia dovessero ora fungere da baluardo contro gli eroici alleati del giorno prima i sovietici adesso denunciati come mostri ancora peggiori 56 Questo libro riflette sin dalle prime pagine su un aspetto centrale della cultura contemporanea Quali sono le implicazioni del prospettivismo radicale la particolare visione del mondo secondo cui ogni individuo un epicentro di senso autonomo pienamente legittimato i cui valori se osservati dall interno del sistema sono indiscutibili I problemi morali subordinati ai rapporti di forza e alle necessit storiche sono relativizzati e viene meno la possibilit di formulare un giudizio di valore La scelt
406. te sottotraccia rispetto ad altre opere di DeLillo indicando una riduzione del principio paranoico trasformato in sensazione di congiura anzich in congiura vera e propria e una sua rifunzionalizzazione come strategia di lettura del mondo L atteggiamento paranoico rivela infatti con chiarezza alcune delle strutture di pensiero che governano la nostra epoca Con il postrutturalismo si diffusa l idea nata con Nietzsche nell Ottocento che ogni disciplina un discorso autonomo che nessun ordine o e os struttura le discipline come accadeva nel modello romantico in una scala che conduce a una rivelazione 90 J McLure Postmodern Romance Don DeLillo and the Age of Conspiracy in F Lentricchia Introducing Don DeLillo pp 99 115 321 Tra i tanti S Hantke Conspiracy and Paranoia in Contemporary American Fiction Peter Lang Frankfurt 1994 G Allen The End of Pynchon s Rainbow in Ruppersburg et al Critical Essays on Don DeLilo G K Hall New York 2000 pp 115 134 P Knight Everything Is Connected in Ruppersburg et al cit pp 282 301 T Melley Secret Agents in Id Empire of Conspiracy Cornell University Press Ithaca NY 2000 pp 133 159 3 Cfr R Ceserani L immaginazione cospiratoria in S Micali acd Cospirazioni trame Le Monnier Firenze 2003 pp 5 20 p 17 il quale descrive un nuovo tipo di congiura ipotetica tipica della contemporaneit immaginata metafisica che si present
407. te Blanco proprio della logica dell inconscio Lo psicanalista brasiliano 185 Ivi p 248 Il caso di I compagno segreto di Conrad indagato alle pp 231 249 88 Il dio della Veridicit sostiene che l inconscio strutturato secondo una sua propria logica rispondente a principi differenti rispetto a quella utilizzata consciamente chiamata logica asimmetrica e basata sul principio di non contraddizione A o non A 89 L inconscio per contro tratta una cosa individuale come se fosse membro di una classe che contiene altri membri tratta questa classe come sottoclasse di un insieme pi generale e questa classe pi generale come sottoclasse di una classe ancora pi generale e cos via 87 il principio di generalizzazione a cui si affianca quello di simmetria Il sistema inconscio tratta la relazione inversa di qualsiasi relazione come se fosse identica alla relazione In altre parole quando si applica il principio di simmetria la parte identica al tutto e perci le classi che in logica aristotelica sono vuote come la classe in cui A e non A possono essere piene 88 In tal modo l inconscio pu contemporaneamente accettare e rifiutare qualcosa ritenerlo vero e falso eccetera Se nei confronti del mondo ci si manifesta nel riconoscere gli altri come propri doppi anche all interno il soggetto risulta diviso Girondo una figura eternamente duplicata frammentata verso l esterno i doppi e al
408. te un certo tipo di realismo tende a fare della letteratura il tema privilegiato del compito romanzesco trovando nell intertestualit nella ripetizione ossessiva di frammenti alieni la migliore e quasi unica forma possibile di creazione 55 Il che va benissimo appunto fino a Bartleby Quando passiamo per al Mal di Montano una lettura di questo tipo riduttiva tende a tralasciare aspetti 15 R Luperini La fine del postmoderno cit p 74 152 Sul postmodernismo critico cfr AAVV Appunti in Baldus anno 1 n 0 1990 pp 6 7 AAVV A proposito delle Tesi di Lecce ivi pp 8 9 Biagio Cepollaro Relazione introduttiva al 1 incontro del Gruppo 93 Id La conoscenza del poeta metamorfosi del realismo L Voce Appunti di dinamica dell ibrido 153 Th Pavel Mondi d invenzione cit pp 19 64 154 B Russel Gi enunciati che cosa sono e che cosa significano 1911 in Id Logica e conoscenza Longanesi Milano 1961 pp 247 298 155 Natalia Cancellieri La Jeratura o la vida in A C Mor n Espinosa et al En teor a hablamos de literatura pp 74 82 citazione a p 76 71 Il vero e il convenzionale importanti del romanzo il malessere del protagonista la struttura composita l ordine rigido degli episodi che costituiscono un percorso o processo di guarigione in nome di una continuit tutta superficiale senza cogliere che proprio i meccanismi illustrati da Cancellieri sono posti al centro dell
409. tessuto sdrucito del mondo Solo nella prima e nella terza parte i problemi sollevati nella seconda il rapporto tra diario e finzione tra vita e romanzo la ricerca di una causa laddove sembra aleggiare solo il caso trovano una provvisoria risposta la quarta a sua volta mette in luce alcuni punti oscuri della Teoria il tradimento di Rosa di cui non avevamo avuto notizia prima della conferenza e prepara i temi gli interrogativi i personaggi che poi confluiranno nella quinta Posta in conclusione al romanzo anche La salvezza dello spirito ripropone una linea narrativa tesa coesa ordinata nello spazio e nel tempo ma a differenza di quanto accade nella prima parte costruita secondo le regole del modo fantastico Al di l della differenza di modi narrativi ritroviamo la stessa coesione dei suoi elementi in un tutto organico compatto gi vista nel Mal di Montano Se quest ultimo dichiaratamente una finzione La salvezza dello spitito a sua volta leggibile come racconto nel racconto sebbene il narratore non lo segnali esplicitamente come lasciano supporre diversi indizi e alcune omologie tra essa e Il mal di montano Innanzitutto possiamo notare come la prima e la quinta parte siano gli unici due segmenti narrativi la Teoria un monologo composti senza ricorrere al co lage che invece parte integrante sia del Dizionario sia del Diario Il montaggio svolge un ruolo meno centrale
410. ti pur nella diversit delle prospettive rispettivamente di uno storico e di un critico letterario sono segnali dello stesso cambiamento ci che stato scritto nell arco di diversi anni e in particolare a cavallo tra anni Ottanta e Novanta viene giudicato meritevole di una riscoperta da parte del grande pubblico Ci che ieri interessava soltanto pochi specialisti oggi pu essere trasmesso a una schiera di lettori pi ampia una cosa simile pu accadere solo perch una nuova sensibilit sta emergendo 14 Cfr U Eco I iti dell interpretazione Bompiani Milano 1990 pp 39 100 325 338 e Id Interpretazione e sovrainterpretazione Bompiani Milano 1995 passim 15 M Lavagetto Lavorare con piccoli indizi cit pp 66 67 10 Introduzione e vecchie parole d ordine non sono pi date per scontate n accettate pedissequamente Un dibattito Un idea sulla portata del mutamento la danno alcuni volumi usciti tra il 2007 e il 2008 i titoli dei quali sono gi in s indicativi il saggio Realismo e letteratura di Federico Bertoni 2007 la raccolta di interventi legata alla seconda edizione del Seminario Internazionale sul Romanzo di Trento Finzione e documento nel romanzo 2008 l indagine della rivista Allegoria dal titolo Ritorno alla realt Narrativa e cinema alla fine del postmoderno Quest ultima curata da Raffaele Donnarumma Gilda Policastro e Giovanna Taviani affronta la prospettiva partendo da un d
411. ti dai personaggi opinionisti ci aggrappavamo al vero per accorgerci infine che tutto falso Del resto tutto il testo un lungo stridio ossimorico queste sono le ultime parole della prima macrosequenza subito prima che Zuckerman ci porti con s sulla spiaggia dove incontriamo per la prima volta lo Svedese e sua figlia sognai una cronaca realistica Cominciai a guardare nella sua vita e inspiegabilmente vale a dite and behold lo trovai a Deal New Jersey l estate che sua figlia aveva undici anni Non saprei come rendere l espressione l Oxyord Dictionary of American English ci dice che un espressione usata una nuova situazione scena o svolta negli eventi di frequente suggerendo che per quanto sorprendente essa poteva essere prevista Vedere lo Svedese a Deal al contempo inspiegabile e sorprendente ma prevedibile Alla fine una buona definizione di ogni arte realista inspiegabilmente ma o and behold eccoci qui nell altrove Questo continuo procedere per ossimori questo ottovolante ermeneutico sembra la risposta di Roth a Oprah Winfrey la famosa conduttrice di z show americana 19 Pastorale americana p 97 p 89 67 Il vero e il convenzionale O ai produttori del Grande fratello E non la sola ritroveremo preoccupazioni simili in altri autori specialmente in Walter Siti Una prima provvisoria conclusione la verit romanzesca prende il sopravvento su quella stori
412. tica di Genette rispondono i capitoli dispari dove la narrazione iterativa cio racconta eventi che si ripetono nel tempo Pi complessa ma altrettanto ordinata la struttura della seconda parte dove il narratore sempre extra ed eterodiegetico narrazione in terza persona e la focalizzazione interna variabile segue in ogni capitolo un diverso personaggio gi comparso in quello precedente Fanno eccezione il primo e 294 e l altro si l ultimo capitolo perch l uno narrato in seconda persona concentra su un personaggio che non compare nel capitolo precedente ma che avevamo visto nel primo capitolo il Texas Highway Killer un omicida seriale che sceglie le sue vittime tra gli automobilisti delle autostrade texane e le uccide sparando loro da un auto in corsa Primo e ultimo capitolo sono perci connessi tra loro donando all insieme un impressione di movimento circolare Dunque linearit e circolarit nella parte come nel tutto in un romanzo che percorre il tempo al contrario e finisce dove cominciato al principio degli anni Cinquanta cos come in apertura e in chiusura il narratore si rivolge a un generico 01 29 mentre al contempo si muove anche in avanti la serie composta dal prologo dai tre capitoli Manx Martin e dall epilogo ordinata secondo una cronologia progressiva 293 Cfr G Genette Figure 3 cit pp 165 ss 294 Cfr Infra 295 Anche nella parte 1 possiamo riscontrar
413. tilmente inquietante La mezzanotte arrivata arriva sempre Anche la signorina dev essere arrivata Se Pha fatto stato dopo la mezzanotte ad ogni modo non potr saperlo mai pi 7 Si noti l incongruenza la signorina dev essere arrivata e se Pha fatto Due formule d incertezza ma dal significato opposto la prima presuppone un certo grado di sicurezza nell arrivo della signorina ma la seconda al contrario esprime una discreta incredulit Poi quel sinistro non potr saperlo mai pi Da questo momento i confini della realt divengono incerti Le metafore si realizzano ho cenato con i morti dove i morti sono i letterati incompetenti alleati di quelli di Pico indifferenti all arte che durante la conversazione dopo cena sembravano tutti provvisti di bastoni si stavano massacrando a vicenda ricompaiono gli alleati nella lotta contro i nemici della letteratura che si rivelano infiltrati amici e nemici si confondono una nebbia densa avvolge Girondo E d improvviso tra partigiani falsi e partigiani veri come se i miei passi seguissero un ritmo antico e letterario ho cominciato a perdermi io Robert Walser per quella zona oscura di nebbia densa e infinita ho cominciato una marcia solitaria e senza meta lungo la strada smarrita Il soggetto che abbiamo seguito fino a qui diviene un altro ma in una continuit di narratore attraverso la quale Girondo Walser segue s la strada di
414. tnik che orbita sopra le teste dei Deming un oscura minaccia alla supremazia americana E solo nelle marche si trova un rimedio l umore di Erica nero per via dello Sputnik si rischiara preparando degli antipasti Jell O per la riunione parrocchiale La reazione di Erica compendia la reazione di tutta America alla Guerra Fredda allargare l offerta di beni schiacciare il nemico con tutto il peso del proprio lucente way of life Molto pi facile colonizzare l immaginario con auto potenti e vestiti sgargianti con sorrisi perfetti e plastiche al seno piuttosto che con casermoni costruttivisti e distese di fabbriche in periferia Come dire alla sfilata dei carri armati e dei missili atomici nella Piazza Rossa si risponde con Macy s Del resto proprio il benessere materiale ha contribuito alla vittoria psicologica e industriale del capitalismo sul comunismo troppo concentrato sull industria 365 Ivi p 551 366 Ivi p 549 ed orig p 515 367 Ivi p 547 164 La fisica del romanzo pesante per offrire tanti beni di consumo quanti ne offrivano gli USA Ma se PURSS comunemente identificato nella vulgata americana con la produzione seriale che elimina le differenze che il sistema americano al contrario pone in risalto 5 la standardizzazione implicita in ogni sistema produttivo industriale sia esso socialista o comunista come suggerisce DeLillo un Eric balbuziente infatti fa calare sull allegra cena a base di Jell O un
415. to di un romanzo che ci rapisce facendoci dimenticare che stiamo leggendo un romanzo si possono dire molte cose banale un trucchetto usurato la soddisfazione di un desiderio elementare una liberazione regressiva verso uno stadio infantile ma non che maltiuscito Chiaramente arriver il momento arriva sempre di tornare alla realt ma per un attimo pu essere istruttivo oltre che piacevole lasciarsi portare dove decide il testo Con questa ingenuit leggiamo I mal di Montano Noi stipuliamo due patti C un patto narrativo stipulato con l autore quello che abbiamo avuto modo di osservare trattando la quadrilogia di Roth nel capitolo precedente La distinzione fatta da Lejeune si avvantaggia dell efficacia della brutalit da un lato il patto romanzesco dall altra quello autobiografico Nella categorizzazione del critico francese si considerano solo i patti esplicitati attraverso indicazioni generiche paratestuali la dicitura romanzo in copettina la parola autobiografia nel titolo Negli altri casi si verifica una sorta di assenza del patto che lascia il testo contornato di un aura ambigua si tratta di un romanzo L autore non ci risponde siamo autorizzati a pensare quello che vogliamo il meccanismo su cui fanno leva molti romanzieri realisti del XIX secolo da Balzac a Flaubert quasi come se l assenza di dichiarazioni esplicite autorizzasse letture variamente referenziali Questa an
416. to nel ricordo o nei sogni posti a conclusione del romanzo Sembra l ennesimo tentativo fallito di dare consistenza a qualcosa che consistenza non ha di fornire una sponda referenziale al mondo affatto immaginario del romanzo fatto di parole e dispositivi narrativi Nel terzo capitolo per esempio Philip sbaglia strada e finisce al cimitero dove sepolta sua madre e riflette su questa visita eto contento di essere finito lass quella visita al cimitero era narrativamente giusta paradossalmente aveva l aria di un avvenimento won del tutto casuale e imprevedibile Eppure alcuni elementi complicano la possibilit di leggere Patrimonio come una narrazione finzionale un normale romanzo autobiografico una semplice tazza dove si mette la schiuma quando ci si rade appartenuta al nonno di Roth utilizzata dal padre e infine giunta nelle mani del narratore un sudario una federa sporca di escrementi La shaving mug si carica di un valore simbolico l eredit spirituale di tre generazioni e perci degno di essere narrato in un crescendo che accompagna il libro fino alla donazione finale dal valore universale da un Padre a un Figlio recita il messaggio che accompagna il pacchetto ma la sua presenza sulla scena resiste alla simbolizzazione e la tazza resta l nella sua matericit Accade lo stesso con le 8 Cfr A Prete Trattato della lontananza Bollati Boringhieri Torino 2008 pp 32 39 per la relazione tra add
417. to sbilanciamento tali elementi funzionano come sacche di realt in una costruzione dichiaratamente fittizia aprendo sulla pagina parentesi incaricate di fornire un interpretazione del mondo non scritto Di converso I mal di Montano si compone di cinque parti tre delle quali sono sacche di finzione 90 collegate tramite la realt che le precede e le genera e che finisce per trovarsi a sua volta intrappolata in tali sacche le porzioni di realt sono strutturalmente circondate dalla finzione Se la soluzione vincente dal punto di vista narrativo quella fantastica se si vuole lungo la linea praghese sudamericana essa ricondotta n pi n meno delle altre a un legame forse incerto e gelatinoso ma proprio per questo meno evitabile con il reale Ci detto i due scrittori sono ovviamente affatto differenti nelle modalit espressive nello stile nella figurazione Non esiste un asse Vila Matas Calvino due autori che viaggiano su treni differenti I binari per sono gli stessi 230 Sacche chee davvero ingabbiano il reale lo rinchiudono e in due casi su tre rinchiudono anche il narratore protagonista 108 La superficie delle cose Troppi paradisi di Walter Siti Costruzione della finzione un opera che racchiuda il mondo pur essendo irriducibilmente un altra cosa In questo si possono riscontrare le somiglianze tra Calvino e Vila Matas Molte sono com ovvio le differenze in primo luo
418. tosto che critici come se esistesse davvero un modo di fare teoria che non derivi discenda si confronti insomma che sia organicamente collegata alla critica capace di fornire risultati ipotesi di lavoro frammenti di conoscenza che poi la teoria pu sistematizzare ordinare e storicizzare in una prospettiva di lunga durata La critica allora essenziale al lavoro della teoria cos come a quello dell intellettuale che voglia nel modo indiretto che proptio del lavoro intellettuale incidere sul presente pet avere ripercussioni sul domani Soltanto attraverso l analisi dell ogei si pu entrare in contatto e dunque influire sul serbatoio dell immaginario collettivo riconquistando gli spazi perduti in questo trentennio di riflusso Soltanto la critica pu pensare di prendere contatto con il mondo e dunque far circolare nuove prospettive nuove idee nel circuito culturale del presente Certo questo lavoro ambizioso e sconta inoltre il grande problema del linguaggio per leggere l oggi non disponiamo che del vocabolario di ieri con grande rischio di fraintendimenti Scrivere della contemporaneit specie se si esce dalla modalit semplicistica della recensione e si vuole progettare strutture pi ampie significa costruite sulla sabbia a poca distanza da quel mare che forse alla prossima marea si riprender il posto dove abbiamo tentato di edificare Il vero e il convenzionale Non possibile stabilire quindi quanto
419. tracce naturalmente parti essenziali essentials di ci che lo Svedese era per Jerry erano scomparse naturalmente lo Svedese era concentrato nelle mie pagine in modo differente da com era concentrato nella carne Ma che ci significasse che mi ero immaginato una creatura del tutto fantastica alla quale mancava del tutto la singolare eccezionale concretezza unique singularity della cosa autentica rez thing che lo Svedese e la sua famiglia fossero 137 Sogna quando ti senti triste Sogna la cosa da fare Guarda gli anelli di fumo nell aria Troverai la tua quota di ricordi lass Cos sogna quando il giorno passato Sogna e potrebbero diventare veri 138 Pastorale americana p 97 ed orig p 89 Cos Mantovani rende originale another assailable mam 63 Il vero e il convenzionale rivissuti in me in modo meno veritiero truthful che in suo fratello beh chi lo sa Chi pu saperlo Ma questo se leggiamo bene vale per le persone le cose come abbiamo visto si sottraggono all interpretazione e messe di fianco a qualcosa di patentemente falso possono ben essere prese per vere In un mondo fatto solo di superficie anche stratificata ma che non permette mai di arrivare al cuore come in una cipolla o un carciofo Roth afferma l esistenza di una realt esterna che li presente che ci tocca e che ci devia e che a differenza dei personaggi conoscibile le tracc
420. tre caff e sandwich al prosciutto 94 impossibile trovare un senso a questi eventi non c altra logica che quella del tempo che passa e anche questa vale soltanto per gli eventi materiali La vita interiore infatti segue un suo proprio orologio non risponde ad alcun principio d ordine ricordi e pensieri appaiono di punto in bianco senza una motivazione Quel tessuto verbale che dava senso alla vita si sdrucito Vediamo strane coincidenze che hanno sicuramente una spiegazione che per non riusciamo a trovare Non possiamo arrivare pi in l continua perch il tessuto originale sembra essere molto sdrucito 6 Ma questa sezione del Dizionario intitolata appunto Qualcosa scintilla nel tessuto sdrucito si apre su una nota di maggiore speranza Girondo cita una pagina di W G Sebald in cui lo scrittore tedesco racconta di un suo viaggio a Londa In un museo egli nota alle sue spalle due signori pi tardi si trova in periferia intorno a lui non c nessuno tranne i due signori del museo Una relazione ha brillato nel tessuto del mondo e lo scrittore l ha notata e registrata L apologo ci rivela che il mondo non spiega tutte le strane coincidenze che si verificano 99 A questo provvede la narrativa ponendo gli eventi in una linea ordinata dotandoli di un e os e di una forma Il tessuto sdrucito del caso si ricompone 164 Montano p 119 165 Montano p 161 166 Montano p 16
421. tti personaggi di carta automi poco convincenti che rispondono agli ordini di un dio l autore tanto bizzoso quanto incompetente se non venisse descritta accuratamente la loro interiorit e non fossero inseriti in un contesto sociale determinato e credibile espresso di frequente con le forme del concetto In tal senso troviamo anche una motivazione del procedimento di tipizzazione attraverso l analogia tra uomini e altre serie naturali come gi accadeva nel romanzo naturalista Le angherie subite da Bruno al collegio sono collegate ai comportamenti degli animali selvatici Praticamente tutte le societ animali si reggono su un sistema di dominio basato sulla forza relativa dei loro membri Tale sistema caratterizzato da una rigida gerarchia il maschio pi forte del gruppo detto animale alfa a questi segue il secondo come forza l animale beta e cos di seguito fino al pi debole e quindi ultimo della catena gerarchica l animale omega Comunque l animale pi debole ha la possibilit di evitare il combattimento adottando una posizione di soztozzissione Bruno si trovava in una situazione meno favorevole 40 Le particelle elementari p 164 163 411 Ivi p 47 181 Il vero e il convenzionale L uomo non si mai separato dalla sua natura bestiale e gli sforzi per istituire una egge morale sono destinati al fallimento In quest ottica la scelta del narratore di equiparare quello
422. ttima fattura ma anche molti tentativi di scarsa o infima qualit Molto pi che nel caso di studiosi di letteratura nazionale il comparatista soggetto al rischio dell impressionismo scelgo queste opere perch mi piacciono della dispersione manualistico panoramica parlo di u o quello che sucede dell applicazione stolida e meccanicistica di formulette mandate a memoria senza nessuna sensibilit per quanto in realt accade nell opera ipse dixit e a cuccia Non stupisce allora che il comparatista sia spesso guardato col sospetto che accompagna il santone o il ciarlatano Cfr S Calabrese xm letteratura global Einaudi Torino 2005 pp 5 25 1 Il vero e il convenzionale Come coniugare la necessit di una visione sovranazionale con il rigore And so castles made of sand melt into the sea eventually critico Con la scelta del proprio oggetto necessario individuare un aggregato entro cui compiere l indagine abbastanza ampio ma non infinito e che possa essere pensato come sistema o polisistema coerente nel caso in questione la scelta cade sul romanzo occidentale Un termine recentemente caduto in disgrazia dato l uso fattone da politici e religiosi ma che ha una sua storia un termine che uso per cos dire non in senso bushista ma auerbachiano L occidente un aggregato sovranazionale che ha condiviso una storia economica bellica sociale culturale pi o meno unitaria negli ultimi venti secol
423. ttono in crisi il suo sistema interpretativo Al contempo la presenza del narratore apparentemente defilata ordina e organizza tutto il materiale in anticipo fornendo al lettore gli elementi per comprendere ci che succede prima e meglio di Seymour Ne un esempio lampante la conclusione dell analessi sulla gara di bellezza Miss America cui partecipa la futura moglie dello Svedese Dopo un attenta analisi 139 Pastorale americana p 83 pp 76 77 64 Maschere trasparenze codici questi prevede vincerai tu La riga sotto Zuckerman afferma si sbagliava Il narratore ci fornisce elementi sufficienti per interpretare correttamente 1 fatti Le uniche volte nelle quali anche noi sbagliamo si verificano quando Zuckerman si ritrae al punto che osserviamo il mondo nell ottica di Seymour o quando Zuckerman a comportarsi come lo Svedese e a tentare l interpretazione o la predizione Correggiamo quanto stato scritto sopra pi che di resistenza de mondo si tratta di resistenza del soggetto a mondo perch il soggetto rifiuta in ogni modo di comprenderlo essendo la comprensione troppo dolorosa agghiacciante Ogni volta che lo svedese entra in contatto con la realt egli sembra impazzite non riesce pi a orientarsi potremmo dire non riesce ad essere nel mondo Ritrova un equilibrio solo nel produrre un racconto che spieghi tutto creando uno o pi responsabili il grande vecchio Rita Cohen la dominatrice sadica
424. ualismo forte ha colpito anche il pi grande scrittore italiano della seconda met del Novecento Italo Calvino cui opportuno rifarsi brevemente a titolo esemplificativo per mostrare come sia possibile una riflessione sul testo che tenga conto del mondo e problematizzi la questione della referenzialit senza per gettare la spugna Riflettendo sulla possibilit della letteratura di essere messa in relazione con il mondo ad esso esterno Calvino notava Il tuo giudizio di lettore sarebbe in ogni caso sbagliato se leggendo tu credessi d entrare in rapporto diretto con l esperienza d altri universi che non siano 176 quello della parola scritta E possiamo riassumere la ricerca letteraria dell ultimo Calvino come il tentativo di far concordare un mondo scritto e uno 176 I Calvino I ivelli di realt in letteratura in Id Una pietra sopra ora in Id Saggi t I a cura di Mario Barenghi pp 8 409 saggio a pp 381 398 citazione a p 384 84 Il dio della Veridicit non scritto Se infatti l opera letteraria un insieme per definizione finito ordinato e regolato da una volont quella dell autore essa trae comunque origine da un insieme infinito magmatico caotico ma muto per rimettere in moto la mia fabbrica di parole che devo estrarre nuovo combustibile dai pozzi del non scritto 78 Giacch i due insiemi non possono mai coincidere la riflessione di Calvino cerca proprio di capite quali proces
425. uazione di Diaz Navarro memoria invenzione letteratura che Girondo non ha mai indicato manca un elemento ed proprio la realt concreta Gi i titoli delle due parti che comprendono unici casi nel romanzo due definizioni generiche dizionario e diario rimandano a forme che di norma non vengono associate alla finzione ma al mondo reale Inoltre Girondo stesso ci d un indicazione in questo senso Il mondo non pu pi essere ricreato come nei romanzi di una volta ossia secondo la prospettiva unica dello scrittore Monsieur e io crediamo che il mondo si trovi disintegrato e che sia possibile offrirne una qualche immagine verosimile solo se ci si azzarda a mostrarlo nella sua dissoluzione Una scelta puramente mimetica dunque guida la composizione delle due sezioni che nel mondo d invenzione del romanzo corrispondono alla realt In ci Girondo pare seguire un idea di letteratura primonovecentesca incrinatasi la casa di vetro perfettamente trasparente del realismo ottocentesco il mondo pu essere esposto oggettivamente alla vista solo tramite il frammento la disgregazione del testo L unica figura che pu tenere insieme anche se in misura minima il mondo frammentato il soggetto da qui la narrazione autobiografica che sola pu garantire una tenuta e dare un immagine veridica non soggetta alle alterazioni inevitabili quando si vuole rendere il mondo una totalit potre
426. ue subito dimenticato Thomas riceve una promozione Aue viene abbandonato in qualche ufficio ministeriale avevo mal interpretato i segnali ambigui delle alte sfere non avevo anticipato correttamente la volont del F hrer Le mie analisi erano esatte quelle di Thomas sbagliate lui era stato ricompensato con una destinazione invidiabile unita a buone possibilit di promozione e io ero stato messo da parte valeva la pena rifletterci su L errore di Aue stato quello di osservare e dedurre di trarre conclusioni partendo esclusivamente dai fatti senza prendere in considerazione 1 desiderata dei suoi superiori insomma quello di ragionare secondo criteri di razionalit e di correttezza ideologica Quando la stessa situazione si riproporra Aue pagher la sua onest intellettuale con una missione nella Stalingrado accerchiata dai sovietici 471 Le benevole p 735 736 472 Ivi p 59 208 Il passato non mai finito Lo stesso attaccamento ai dati oggettivi al ragionamento logico alle conclusioni stringenti viene alla luce durante una conversazione con Thomas Speer sebbene abbia drasticamente aumentato la produzione rischia di essere rimosso dall incarico di ministro dell industria Aue sconcertato Di fronte a questo pericolo la sconfitta tutta la Germania dovrebbe stare unita invece di intrigare per miseri giochetti di potere Thomas sorrise continui proprio a essere un idealista
427. uesto risponde a una precisa istanza del testo La strategia di Underworld infatti non punta come invece accade per l az oficfion a mettere in crisi la nostra fiducia verso le rappresentazioni per spingerci verso un continuo insanabile sospetto cerca invece di farci migliorare le nostre strategie di lettura Il lettore deve a sua volta giocare al gioco delle parole che significano tutto e nulla il narratore scivola su tutto con eguale interesse o disinteresse dalla superficie liscia di un vetro all installazione artistica dai racconti di un pilota di bombardiere alla consistenza dell asfalto trattiene sulla pagina quanto pi a 340 E Happe Don DeLillo La fiction contre les syst mes Belin Paris 2000 p 98 341 Cfr D DeLillo The Power of History cit 342 Underworld p 84 Su questo cfr P Gleason Don DeLillo T S Eliot and the Redemption of America s Atomic Waste in Dewey et al Underwords cit pp 130 143 speci p 141 34 L Malin J Dewey What Beauty What Power Speculations on the Third Edgar in Dewey et al Underwords pp 19 27 citazione a p 27 155 Il vero e il convenzionale lungo gli riesce la molteplicit delle storie possibili offrendola al lettore che dovr quindi a sua volta isolare una storia di cui disegnare la mappa rifare in piccolo il lavoro gi fatto su scala pi ampia dall autore L autore il lettore tutti uniti in un tu americano pet un romanzo che
428. ulla Preparazione del romanzo Barthes si era accorto di aver perduto nel suo percorso di ricerca successivo a S Z qualcosa di essenziale poich afferma Ho creduto per molto tempo che vi fosse un Voler Scrivere in s Scrivere verbo intransitivo ne sono meno sicuro Forse voler scrivere voler scrivere qualche cosa Voler Scrivere Oggetto Ma il critico va oltre una volta definita la fantasia alla base del genere rescelto l autore si dovr confrontare ancora con qualcosa che va al di l di 3 lui accogliendo nella pagina il mondo in cui immerso 4 Cfr E Said Umanesimo e critica democratica cit 55 R Barthes La preparazione del romanzo 2003 vol I Mimesis Udine 2010 pp 47 48 Si veda anche nel vol II pp 244 252 dove si discute pi a lungo della diatesi in senso linguistico posizione del soggetto rispetto all azione descritta dal verbo di scrivere La scrittura intransitiva di crire verb intransitif 1966 ora viene definita scrittura media il medio dice Barthes pu avere un complemento oggetto e le sue attuazioni rigidamente storicizzate in ambito romantico arrivano fino a Proust ma so fino a li 4 Le traduttrici dell edizione italiana uscita poche settimane prima della stesura di questa tesi rendono con fantasma il francese fantasme che per termine dalla chiara marca psicanalitica cfr voce fantasme in Le Petit Robert d
429. uo diviso tra un lato razionale e uno irrazionale tra cosciente e inconscio Abbiamo gia visto che la mancanza di chiarezza del programma Soluzione finale a indisporre Aue il fatto che nessuno cootdinava niente 44 Per una persona come lui dall intelligenza acuta e regolata da una logica ferrea l agire caotico delle strutture decisionali dello stato nazista qualcosa d inconcepibile per questo orrore della confusione che un protagonista tanto portato al ragionamento quando posto di fronte alle espressioni del suo inconscio proiezioni onirico allucinatorie pulsioni sessuali o di morte fecalit oralita ecc si limita a registrarle senza commento n approfondimento La brutale semplificazione della psiche del protagonista Aue sarebbe un perfetto case study per un corso di psichiatria ci mostra con una chiarezza impensabile in rappresentazioni pi raffinate la contrapposizione tra lucida razionalit dell io cosciente e vivacit di un inconscio continuamente ignorato durante la veglia Quando Mendelsohn si stupisce della rimozione operata da Aue durante il duplice omicidio non coglie che un uomo attaccato alla sua logica come Aue ci che ho fatto lo sterminio degli ebrei e delle minoranze l ho fatto con piena cognizione di causa pensando che si trattasse del mio dovere e che dovesse essere fatto per quanto sgradevole e increscioso fosse 6 non potrebbe mai accettare consciamente l assurdit del delitto co
430. uo personaggio e con lui a noi di avere finalmente messo a nudo il suo cuore mentre uno Zuckerman penetrante e tagliente mette in dubbio la possibilit per il suo creatore di certificare il suo io al di fuori della fiction avanza dubbi sulla sincerit e lautenticit della relazione fatta da Roth e mina cosi la credibilit di quest ultimo Quando un giornalista lo pone di fronte all assurdit di questo scambio epistolare in un libro che si annuncia come autobiografico Roth commenta minimizzando alla fine del libro c qualcuno che si fa avanti un altra voce che mette in discussione non la veridicit ma l abilit dello scrittore di essere 80 P Gray The Varnished Truths of Philip Roth 1987 in George Searles ed Conversations with Philip Roth cit pp 202 208 citazione a p 207 81 The Facts p 311 35 Il vero e il convenzionale rivelatore con questa forma La risposta dello scrittore pu essere letta come sardonica o come inconsciamente mistificatoria certo non pu essere presa alla lettera non la veridicit l abilit Mischiando verit e menzogna nella sua risposta Roth non dice de tutto il falso perch la capacit dello scrittore di giungere al cuore degli eventi effettivamente un punto forte della critica di Zuckerman Ma nella lettera conclusiva viene sollevato un problema cui Roth non accenna un problema che attraversa le scritture dell io sin dai tempi di Montaigne proprio que
431. ura moderna la presenza del doppio tende a far vacillare i confini del testo facendolo oscillare tra realt e sogno L unica spiegazione plausibile realistica spesso legata a problemi psichiatrici cos gia nel libro di Dostojevskij I sosia il protagonista potrebbe soffrire di schizofrenia Si noti come questa porta viene lasciata aperta in Operation Shylock grazie al riferimento al crollo psicofisico di Roth dovuto a un farmaco l Halcion che annovera tra i suoi effetti collaterali allucinazioni e psicosi Da questo punto di vista dunque potremmo decidere di non credere alla veridicit del narrato Lo stratagemma dell Halcion interessante per la sua duplice valenza mezzo per identificare autore e protagonista e dunque validare esperienzialmente la storia da un lato e dall altro mina l attendibilit del narratore nel momento in cui corrobora tale identificazione Pur sospettando l irrealt della vicenda siamo portati a credere paradossalmente nella sincerit di un narratore bugiardo che mente senza sapete di mentire Va anche notato che l operazione Shylock che d il titolo al libro comincia quando Pipik 100 M Fusillo L a tro e lo stesso Teoria e storia del doppio La nuova Italia Firenze 1998 42 Maschere trasparenze codici svanisce dalla scena dunque potremmo sospettare la scomparsa del doppio e la conseguente riappropriazione dell identit da parte di Roth segnala la fine della fase schi
432. va Non avrei avuto il tempo n le forze per discutere nel dettaglio le implicazioni dei diversi strumenti critici una soluzione che avrebbe aperto troppi sentieri teorici e al contempo adoperarli di volta in volta comunque il lettore interessato trover in nota i rimandi necessari per approfondire Premessa l argomento Ho tratto insegnamento dal formalismo soprattutto per quanto riguarda lo studio dei dispositivi letterari e la concezione dell arte come procedimento dal marxismo per lo studio dei modi di produzione dalla narratologia Genette e Barthes soprattutto dalla teoria della ricezione per il concetto di orizzonte d attesa dalla critica psicoanalitica per lo studio di ci che Valentino Baldi chiama il reale invisibile ovvero la relazione tra romanzo e vita psichica Potrebbe sembrare una scelta marcatamente eclettica guidata da una convinzione relativistica secondo cui un metodo vale l alto e che possiamo attingere al grande mare della conoscenza secondo i nostri momentanei bisogni come se la cultura fosse un supermercato In verit ho cercato di adattare il mio metodo critico in base alle necessit dell opera ad utilizzare i vari metodi per permetterle di esprimere al meglio i propri contenuti cercando di rispettare tanto la lettera del testo quanto il suo significato generale il suo spirito Per questo sono partito da due presupposti apparentemente opposti che sia necessario ottenere dei riscontri precisi
433. vando contemporaneamente a modificarla 15 Si pu allora considerare l atteggiamento tenuto da Vila Matas e da altri nei confronti del testo come un approccio segregazionista al postmodernismo prendendo spunto dalla distinzione tra le ipotesi di lavoro nella logica proposta da Thomas Pavel per scopi quasi del tutto differenti nel libro Mondi d invenzione Pavel distingue l atteggiamento dei filosofi del linguaggio nei confronti dei mondi possibili creati dalla fiction in due filoni integrazionisti e segregazionisti Mentre i primi accettano che tra la Rouen di Madame Bovary e la Rouen reale esiste una relazione per quanto non lineare e non speculare i segregazionisti in accordo con la posizione assunta a suo tempo da Bertrand Russel 54 ritengono che in quanto costruzione puramente vetbale la Rouen descritta da Flaubert non possa essere messa in relazione con alcunch In tal senso z e le asserzioni di Madame Bovary non sono n vere n false perch esse non denotano nulla Molti lettori di Vila Matas partono da posizioni afferenti in varia misura a una lettura segregazionista del postmodernismo anche quando affrontano I mal di Montano Questo romanzo uno dei pi complessi della produzione di Vila Matas si situa nella linea inaugurata con Storia abbreviata della letteratura portatile e che passa per Bartleby e compagnia fino a giungere a Dottor Pasavento la sua opera pi recente Una linea che rifiutando esplicitamen
434. vora Mario Lavagetto pubblicando a fine 2003 Lavorare con piccoli indizi di cui la prima parte dedicata all organizzazione di alcuni Frammenti di una teoria Anche in questo caso ci troviamo di fronte a interventi pubblicati individualmente molti anni prima i tre che c interessano escono tra il 1984 e il 1996 Nel primo dei tre saggi che compongono i Frammenti Lavagetto ispirandosi a grandi maestri Freud Contini Spitzer stabilisce una netta separazione tra letture autorizzate basate sui piccoli indizi che possiamo recuperare nel testo e dunque continuano a parlare di esso anche laddove esse siano ipotetiche o errate e letture che riducono l opera a puto pte testo un azione affine 10 C Ginzburg I filo e le tracce Feltrinelli Milano 2006 p 15 Con I filo e le tracce Ginzburg prosegue il discorso cominciato con Rapporti di forza Storia retorica prova Feltrinelli Milano 2000 rendendo la riflessione fatta in occasione delle Menhem Stern Jerusalem Lectures del 1999 pi ampia e lucida 12 Ivi p 10 13 M Lavagetto Lavorare con piccoli indizi cit p 46 9 Il vero e il convenzionale all atteggiamento che Umberto Eco chiama sovrainterpretazione Poi Lavagetto mentre ricerca una definizione soddisfacente del letterario si trova a dire che il rapporto dell uomo contemporaneo con la letteratura non dissimile da quello misto di credulit e diffidenza razionale c
435. vuole soltanto esprimere se stessa ma anzi incaricarsi di parlare di e per tutto un mondo un mondo Azzericam e di essere anche la nostra voce E lo fa conservando la sua autonomia continuando a obbedire ai misteriosi mandati dell io che ogni grande romanzo deve eseguire Le figure retoriche di tipo sintattico enallage e anfibologia registrate nel prologo e nell epilogo ma non solo l cft supra causa immanente dei problemi di traduzione cui ho accennato poc anzi testimoniano la sostanziale ambivalenza del testo discorso generale e discorso individuale un ambivalenza portata sulla superficie messa finalmente a nudo Il tipo ritorna con Underworld a dominare la narrazione non solo e non tanto nella sua incarnazione ottocentesca il personaggio ma nel linguaggio stesso con cui questi personaggi ci vengono presentati nell ambientazione fatta di sobborghi e luoghi pubblici nella costruzione di un romanzo che riproduce la pianta di una citt americana in cui non esiste una convergenza verso il centrocitt ma al contrario tutto si sfilaccia in tanti mal a margine di autostrade in periferia nei club e nei ristoranti che emergono da parcheggi semideserti E questo yom non ha ancora esaurito le sue potenzialit Dopo avere assistito al rocambolesco ingresso di Cotter nello stadio seguiamo il ragazzo lungo le rampe che conducono ai posti a sedere finch d improvviso dice il narratore lo perdi tra la folla 9 Ora
436. za sul piano referenziale di Nathan Zuckerman non crea in ultima analisi alcun problema Il patto di veridicit viene fornito in modo implicito cos che il lettore possa accettarlo senza sentire il bisogno di discuterlo ma l effetto artistico allora sempre legato a un attivit coercitiva e contrabbandato attraverso un racconto non ci stupiremo delle eventuali inesattezze o imprecisioni perch santo un racconto e 121 Tbid 122 G Genette Soglie cit p 284 54 Maschere trasparenze codici si sa che qualcosa non torna La prefazione narrativizzata permette di validare il racconto senza la necessit di un ipertrofia del paratesto cui storicamente i 123 tentativi realisti sono allergic al contempo creando un ponte verso la narrativa storiografica che sin dall antichit solita premettere al racconto un intervento dell autore 24 E risulta ancora pi evidente l attaccamento all autentico di questo personaggio fittizio preoccupato di non esporre amici e conoscenti sulla pubblica piazza mi sono messo d impegno ci rivela per alterare i nomi e per camuffare i pi evidenti segni d identificazione 25 A questo punto chi si stupir di non trovare nessun Levov negli archivi del liceo di Weequahic o nell elenco telefonico di Old Rimrock n se per questo di non trovare nessuna Old Rimrock sulle mappe Il narratore lo ha ammesso e dopotutto un personaggio d invenzione Due distan
437. ziamenti anche se apparentemente di natura opposta il primo autentica la stotia anche qui abbiamo piccoli cambiamenti che hanno scarso rilievo sulla storia complessiva solo minuzie che interessano pedanti filologi o voyeurs tutta gente che meglio perdere che trovare il secondo ne svela la finzione Svelarne la finzione Se si trattasse di un personaggio qualunque per esempio Jerry Levov o Mickey Sabbath potremmo essere di questa opinione Ma qui si parla di Nathan Zuckerman da cui origina la funzione Zuckerman che destabilizza la lettura lineare del testo che al suo interno macina i dati reali e produce una specie di io sperimentale secondo la celebre definizione di Milan Kundera 16 Un personaggio reale e coincidente con l autore che afferma la veridicit del racconto si lega mani e piedi alla questione dell autenticit un personaggio fittizio esclude la veridicit Nathan non n l uno n l altro e rimanda a una confusa ma tenace referenzialit Nell ambito di un opera d invenzione nessuno seriamente invitato a credere a quanto legge chi pensasse che Emma Bovary esistita sul serio non 123 Cfr Ivi pp 288 289 124 E Scarano Forme della storia e forme della finzione Moderna VIII n 1 2 pp 35 50 Erodoto e Tucidide non solo annunciano l argomento come Omero ma ne motivano anche la scelta e prima di cominciare il racconto esibiscono il proprio metodo di ricerca giustifican
438. zione di tutti i passanti a differenza della composizione di Klara che va osservata da una mongolfiera Contro un arte fatta per gli dei come le piste di Nazca osservabili solo dall altrove restando sospesi nel vuoto l arte di Mu oz letteralmente fatta per l uomo della strada che passeggiando s imbatte in essa Molti alzeranno lo sguardo solo per un istante o due qualcun altro si fermer a guardare forse penser alle vite spezzate che stanno dietro a ognuno degli angeli Caos e forma Questo senso collettivo alla base del libro Tutti noi siamo impegnati ci dice DeLillo a costruire la storia giorno per giorno anche quando il consumismo ci avvolge nella nebbia della miopia storica impedendoci di vedere lontano Il postmodernismo conduceva a un caos delle forme tutto il passato sempre presente piena libert per lo scrittore di attingere indifferentemente dal grande archivio della letteratura mondiale ci che giudicava idoneo alla sua idea tentativo di opacizzare al massimo il medium sovrapporvi altre forme e altre forme in un potenzialmente infinito gioco di specchi in cui la critica poteva brindare all infinita apertura del senso Anche la scrittura veridica opera programmaticamente in uno spazio caotico abbattendo gli elementi che ci fanno leggere la finzione come tale e sfruttando il regime di confusione identitaria dell autofiction anche se con l intenzione di 395 Ivi p 455 396 Ivi p 462 3
439. zofrenica dunque implicitamente screditando una porzione di testo si afferma la validit dell altra Vediamo un meccanismo simile anche nella seconda categoria di fatti quelli pubblici che formano lo sfondo storico politico dell opera il cui peso aumenta nella seconda parte del romanzo Qui sono i personaggi che si staccano dallo sfondo ed emergono in primo piano per agire sulla scena che entrano in conflitto con gli elementi autentici Di personaggi reali in Operation Shylock ce ne sono molti Lech Walesa Aharon Appelfeld ma rimangono prigionieri dello sfondo il caso pi evidente John Demjanjuk l operaio naturalizzato americano accusato di essere Ivan il terribile un kap di Treblinka noto per la sua crudelt deportato in Israele Nel corso del libro Roth assiste al processo di Demjanjuk e trascrive quanto accade Demjanjuk risponde alle accuse parla ma non di meno egli rimane nello sfondo non viene narrate ma descritto attraverso parole che come abbiamo gia visto tendono a neutralizzarsi gt a diventare trasparenti Pur essendo Demjanjuk per cos dite dotato di parola la sua presenza non attiva ad agire sulla trama non influenza con le sue parole o gesti il mythos del romanzo Altra cosa per quanto riguarda figure come i reduci dei campi di sterminio nazisti o dal versante opposto Kamil il palestinese dagli atteggiamenti paranoici 2 In questi casi si tratta di personaggi inesistenti nella

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