Pastel 14
Contents
1. s se frota con el difumino Es fai Mak 5 ALE KY i SHS ga p rogo teres Liecte 15882 ande lines Lt ch ele Pe rete 5 eut Aal 414 E 8 117166 ie te ks i 1 i TE PT enr 7 RI iit Lom lai movies enti lemme A D Merzia te thuis en verta MEF ario om lon 188 Ge Ms ca t 1 Pet oom on Aram Destin C mo maartse bos tonni adecanitei meo parso sla gt del marin ol sona nec eat lope uds el de casi ons Mas 4 he q et 6 2 69 5 Mate i AA aast Mun or 1 1 T CNICA EFECTOS DE COLOR Y TONO Mg rm sa verin mit ate man a on 88 28 5 perder la talens de im campon 8 Comm T CNICA SOMBREADO CRUZADO e Sobre un fondo de papel difuminado se trata de una aplicaci n de color puro sin mezclas e La cantidad de pastel que retiene el papel es limitada se utiliza el fijativo antes de realizar el sombreado cruzado doctor de 4 80 8 68 Crusade dete peus dr L rn ate th rn ee trot u om Barnte he vaan tut de vaste marciade oor dede peri A de L i UTILES FIJATIVOS Cualquier fijativo act a sobre2. 770 Museo del Prado Chardin Autorretrato 1775 Chardin Autorretrato 1772 Claude Monet Claude Monet Monet Towing Boat Honfleur 1864 Monet Seascape Storm 1866 Edgar Degas Despu s del ba o 1884 Bailarinas de ballet cl sico 1900 Edgar Degas pastel 2 RN y 4 DARAS A x y 6 gt pun 4 2 FET y LA 4 3 2 y M f gt f o 8 A Mary Cassatt Ni o dormido 191 0 A mam Eh Ernst Ludw jer Hombre y una muj irchner 19 1915 desnuda i Fi Marynka fumando 1980 Pastel 90 08 x 56 5 cm Obra del artista Norteamericano Ronald Brooks Kitaj 1932 2007 Ronald Brooks Kitaj 1932 2007 Pastel Ronald Brooks Kitaj 1932 2007 Pastel
3. L pices y barras de pastel DESCRIPCI N DE LA T CNICA MODO DE EMPLEO UTILES Y SOPORTES El arte de la pintura al pastel pertenece a las llamadas secas ya que a diferencia de la pintura al leo o la acuarela no se utiliza ning n disolvente y se aplica directamente sobre la superficie de trabajo Como soporte es com n utilizar papel de buena calidad de buen gramaje de color neutro no blanco y de ligera rugosidad aunque la t cnica es lo suficientemente vers til para que se pueda usar sobre otras superficies Es una t cnica c moda generalmente r pida y que permite realizar correcciones con gran facilidad raz n por la cual es escogida por muchos artistas Diferentes formas de pasieles blandos 1 Barras redondas 2 Barra cuadrada 3 Barra revestica de madera i DESCRIPCI N DE LA T CNICA e Los pasteles son barras de pigmento en polvo y yeso ligeramente aglutinados con goma ar biga goma de tragacanto o metilcelulosa e Existen variedad de pasteles con diferentes grados duros medios y blandos los mas tradicionales e Con diferentes formas y grosores e Loslapices de pastel revestidos de madera son un poco mas duros que las barras y menos utilizados por los artistas PIGMENTOS Y GAMAS DE COLORES e Los fabricantes ofrecen una inmensa variedad de tonalidades las buenas marcas especifican el nombre del pigmento empleado en cada barra TIPOS DE PASTELES Pasteles suave
4. como un medio seco y r pido de aplicar color al dibujo para potenciar los vol menes y acercarse un poco m s a la realidad con el soporte del color principalmente en el retrato y la pintura de figura e Enel siglo XVIII ya es una de las t cnicas mas utilizadas entre pintores de la corte francesa y ha dejado de formar parte del dibujo para convertirse en un medio pict rico con personalidad propia A partir de entonces estar presente y ser de todos los movimientos artisticos asta nuestros dias POCA Este medio fue mencionado por primera vez por Leonardo da Vinci en 1495 e los siglos XV Y XVI ya se utilizaban pigmentos poco aglutinados para dibujar con colores hasta el siglo XVII no cobro vigencia como una t cnica de elaboraci n de obras definitivas Se puede considerar a la pintora veneciana Rosalba Carriera 1674 1757 como la pionera de ste medio una de las pocas mujeres que consi guieron fama art stica antes del siglo XIX Tuvo un tremendo xito trabajando en Francia durante la regencia de Luis XV Tambi n durante este reinado Quentin de la Tour 1704 88 el mejor pastelista de su poca reflejar a el mundo Rococ las sedas y rasos de la poca de M dame Pompadour la querida de Luis XV Su poca de m ximo esplendor fue el siglo XVIII con artistas como La Tour y Chardin Con el movimiento impresionista durante la segunda mitad del siglo XIX volvi a recuperar su popularidad Se
5. encuentran destacados ejemplos de esta t cnica en la obra de Edgar Degas Auguste Renoir y Toulouse Lautrec Todo artista que desee pintar con pasteles deber a estudiar las obras de la Tour y su contempor neo Perronneau 1715 83 los retratos m s serios de Chardin 1609 1779 y las innumerables t cnicas empleadas por Degas Estos maestros demostraron claramente que los pasteles a menudo considerados ligeramente como inferiores a los leos son perfectamente capaces de descripciones profundas Sin duda el desprecio por los pasteles se debe en parte a su asociaci n con empalagosos retratos de ni os Aunque este g nero concreto fue admirablemente explotado por Mary Cassatt 1845 1926 Rosalba Carriera Autorretrato de la pintora italiana Rosalba Carriera sosteniendo un retrato de su hermana 1715 Pastel sobre papel Galleria degli Uffizi Florencia Ni a con gato de Jean Baptiste National Gallery Maurice Quentin de La Tour Autorretrato 1751 Pastel sobre papel Jean Jacques Rousseau a la edad de 41 a os pintado al pastel por Quentin La Tour 1753 Maurice Quentin La Tour s portrait Maurice Quentin La Tour s portrait of Bonnie Prince Charlie Giambatista Ti polo Tipos populares espa oles c 1770 Museo del Prado Ti polo An Elegant Couple from Madrid 7 Museo del Prado Ti polo Nodriza y soldados 7 770 Museo del Prado Ti polo La mielera c 1
6. la apariencia de los colores Actuales soluciones con resinas de acetatos de polivinilo PVA en alcohol desnaturalizado Oscurece los colores Los antiguos basados en goma de laca En vez de fljarlo lo adecuado es enmarcarlo con cristal Difuminos papel de estraza enrollado hasta formar un cilindro de punta c nica se limpian con una rasqueta de lija Se usan para difuminar trapos y bastoncillos de algod n Gomas de borrar de varios tipos Goma d gomas moldeables no erosionan el pape Trapos esponjas fieltros nilo amp SOPORTES El soporte normal para la pintura al pastel es un buen papel de color uniforme del tipo Canson o Ingres Son posibles otros soportes como lo fueron ciertas telas de seda y terciopelo usados antiguamente tejidos en los que el pastel se incrustaba con facilidad Hoy d a disponemos de excelentes papeles de color con una amplia gama de matices Se puede preparar cualquier soporte papel madera o cart n para pintar al pastel con una imprimaci n spera a adiendo piedra p mez o polvo de m rmol el resultado es un papel como de lija que retiene el pastel A gt El papel se presenta en el mercado en blocs Bojas sueltas nen forma de rollo ESTILO O PR CTICA ARTISTICA POCA ARTISTAS DESTACADOS Su nombre deriva de la palabra pasta la masa que se forma al mezclar los pigmentos en polvo con la goma que los aglutina e El pastel empieza a utilizarse
7. s e Es el pastel cl sico en forma de barra cilindrica que se deshace f cilmente al pr ejercer presi n sobre el Tienen gran condensaci n de pigmento en su composici n Pasteles duros Se encuentran en barras cuadradas o redondas su dureza se debe a una mayor proporci n de aglutinante en su composici n menor pigmento y que han sido sometidas a un ligero proceso de cocci n Se utilizan para delineados y detalles Cretas e Son barras de pastel duro de gamas muy limitadas que abarcan la L gradaci n tonal del La cuotas we i ae ru tine negro al blanco asi como tonos tierra como sanguina y sepia D Pasteles al leo e Son aquellos donde el pigmento ha sido aglutinado con aceite en lugar de goma ar biga No se difumina con facilidad su adherencia es mucho mayor se puede diluir con esencia de La composici n del pastel al leo es distinta de la de otros tipos de pastel por ello su t cnica es tambi n distinta ya re 1 a Fa C red r que se puede diluir con aguarr s efectos MODO DE EMPLEO 2 TECNICA EFECTOS DE LINEA se irectamente con la barra sobre el papel la textura del ja d L soporte influye en la linea que traba obtenemos La foeta de les cower sobre e pape de ds T CNICA EFECTOS DE COLOR Y TONO e Sombreado suavemente primero con un color luego con otro y despu
Download Pdf Manuals
Related Search