Teoría e historia de la representación Cronograma final y
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1. G SINSO N TEA A gt F gt gt gt IAN i de A Raa SN q da X he Durero Alberto 1525 Unterweisung der Messung Traducci n latina 1605 Institutionum Geometricarum libris lineas superficies amp solida corpora tractaiut Traducci n al castellano 2000 De la medida Las limitantes de la perspectiva geom trica o lineal Leonardo da Vinci 1452 1519 7 5 nnn 3 _ nc mng ALL k T wc E E beh A Pre E lt gt A y N as VR 4 f le E E A R F Ed i E g k lt e rd R s 1 L T w y 4 1 K iE sa e isine IS j a k z 9 f m a ae dal a F r a lt T rit vb e iii N L D 4 4 bo A E C S g a aT 4 E 2 a baonr lt Ym Mioma aa dan pa aian Y EBE A UPA n AY vre beri pre til p l C APE G gt A mran T TP clay Ea gi P na TE A peer a rga pan pea N WSA se di AY une vl senda dl e Fa LATA aaah ES 2 om Leonardo da Vinci Manuscrito A folio 36 v Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Las relecturas de la perspectiva Juan porcs 1910 75 L A P e R ad 3 e Uai r S a 274 ie ol Da port A F ISO XPLORACION O ts iS x EL DESTE a ET 8 SEET as T a m A E c x ps KG Ke os e des mar X ELS LT ALL AC A SL k Ru a RE L A AAAA ada Aa Cerro San Crist bal Santiago La medida vertical del l2. Teoria e historia de la representaci n E zpi rem E H A a EA RKE N K TT iho e a D q m ey 16 o 6 PN als r elks Gua 1 k RA abi T E b pd 4 x X gt La Ti a L 1 EK A S RI Pd A Jv T 4 MEA Y E A U Lah RAS E ASA D pS l KL A e PIG sH mer A martra e E treit e o 5 C asas b R ba Ba a h AAA A v a T e ngak _ hal Ne SADO f 59 y 6 RS e a EZ a a a KE E L C Le ve j he H I IK e y NIS A ica de la TIE 1 N 1 2a 174 t 7 1 Ig ji S II Cah 4 q b aan a i 1 3 d Eh REE g HK LS al LE Ta r E ___Q_Q onn PRP CL ORE AE DOOR SEE CODORS nm Cronograma final y evaluaciones Cronograma final 12 de agosto 19 de agosto 26 de agosto 7 de septiembre 2 de septiembre Clase 10 La representaci n de la profundidad Sala P220 Clase 11 Visiones y utop as Sala_P220 Clase 13 La Sintesis final Sala_P220 Entrega Talleres Entrega Final asignatura 1 Carpeta de trabajos en clase 2 Carpeta de exploraci n de la representaci n del proyecto 3 Representaci n proyecto final Ej ercicio final Representaci n de un proyecto Objetivo Ensayar de manera consciente con diferentes t cnicas y estrategias la representaci n de un proyecto personal Desarrollo Se ensayar representar un proyecto propio con las diferentes t cnicas vistas O aplicadas hasta ahora explorando sus posibilidades Todo ello quedar recogido en la carpeta de exploraci n de
3. 1524 P lerin Jean dit Viator 1505 De artificiali perspectiva Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones La perspectiva geom trica P lerin Jean dit Viator 1505 De artificiali perspectiva Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones La perspectiva geom trica P lerin Jean dit Viator 1505 De artificiali perspectiva AO ELE L E T aE 9 ael NT o P rara Ls 4 Ee uo i Z La gt a b E 4 N N F AFA 4 Pare a P o F i E F Fr j z 7 a z x v 23 E a gt d Js E i r El tratado de Viator P lerin Jean dit Viator 1505 De artificiali perspectiva Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones th La comparaci n entre Alberti y Viator P lerin Jean dit Viator 1505 De artificiali perspectiva Piramide visual piramide perspectiva Intersegatione imagen Observador la imagen observada por el observador La teor a de Alberti La teor a de Viator La perspectiva geom trica Alberto Durero pee pS ag M E RT E HATO s aa TS D K oL UL Se Ea rest Ea aa da gt 1 N N A AAA a gt Jerre a d E gt AMIA AA E m gt Ka AOC N N A ci i E e es ina _ r oe gt po ax ra e ite ni I ATE f ero de f d re L CRE i H LLE A LOA N d E gem gt
4. Pn e TL a a td is fes p H w e m a U Lad Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Casos La scala Regia Bernini b AS aa am r Bnr gt rama B Rd e a e Br mr lt yd Am A A pp X 0 9 Se Ur Lem Fu E 9 A A dobes bime D gt aria a mm r e u m s q FPS a pak n A AA AAA A r e AS Ke cam A AAA A m r Era pm r AA Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Bibliografia DAMISCH H 1997 El origen de la perspectiva Madrid Alianza Editorial HONNECOURT V D 2001 Cuaderno de dibujos Ediciones Akal P REZ G MEZ A 1997 Architectural representation and the perspective hinge Cambridge Massachusetts MIT Press RECHT R 2001 Il disegno d architettura Origine e funzione Milano Editoriale Jaca Book SAINZ J 2009 El dibujo de arquitectura teor a e historia de un lenguaje gr fico Barcelona Revert STINSON Philip 2011 Perspective Systems in Roman Second Style Wall Painting American Journal of Archaeology Vol 115 No 3 p 403 426 Disponible en http www academia edu 2375455 Perspective Systems in Roman Seco nd Style Wall Painting VAGNETTI L 1965 Il linguaggio gr fico dell rchitetto oggi Genova Casa Editrice Vitali e Ghianda VITRUVIO POLION M 1992 Los diez Libros de Arquitectura Madrid Akal VELASQUEZ V 2002 Un dibujo de la villa Meyer
5. dimensiones La visi n reflejada Los dos experimentos de Brunelleschi c 1420 La catedral el Baptisterio y el Campanil Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones La visi n reflejada Los dos experimentos de Brunelleschi c 1420 1 La construcci n de la perspectiva con planta y elevaci n Lei 1908 ittir h 1 D A 4 E 5 KN E i s Ms p i x A d B k gt a h AE 4 E L ka aui _ 3 4 i E E d lax PE S lt f e f L L L l de l pr U S ill li 187 u mun bi a T E H t 4 j K h ss TRT La Templo de San Giovanni La primera no exige salir del laboratorio Baptisterio del conjunto de Florencia La segunda no genera reglas Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones La visi n reflejada Los dos experimentos de Brunelleschi c 1420 La perspectiva muestra la reducci n de la medidas de los objetos con la profundidad pero el espejo demuestra esa reducci n X L Painting 7 MH with polished Ell silver sky with sighting E hole ra ia Sight line afa pe a Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones La visi n reflejada El dispositivo del primer experimento Modelo del primer experimento de Brunelleschi Istituto e Museo di Storia della Scienza Florencia http ww
6. tal de aparecer armoniosos al ojo Pero es en la pintura de los escenarios teatrales donde surge la schenographia o adaptaci n de las exigencias de la visi n humana Efecto de conceder profundidad al plano a oanE C CA A erTi Clase 10 PARTE NON B Cor Ecover PERSPECL L EL PTS 9 PT E r G c lc vand D sl VETE YY CORRECCION EAL N a E CORRE CELON PEO rama SAN rea La PO LARRE Cero 6 ARECC AMI L T Nar GAME PLA E YL MS JAN latcs3 Md PLA R Tita PISA REA EVI A PARTE ARTITLA TE REFIERE AL CONCEPTO nea ESPALLA DE AQ EL e H 1 C A A Pi Jarl F Tat LOS Desarrollo hist rico de las deformaciones pl sticas desde la correcci n perspectiva en los templos egipcios hasta la correcci n proporcional en San Pedro Roma Borchers Juan 1950 54 fichas FJB D0552 Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones th Schenographia o skenographia La traducci n de Claude Perrault La traducci n de Claude Perrault de los diez Libros 1673 Se interpreta la Scenographia como una vista simult nea de una elevaci n frontal en donde los lados convergen hacia el centro Villa de los Misterios Pompeya kenographia Schenographia o s La pintura romana me a l Pe a r me pG md a 2 7 an b a e Lan i la NET a dE lt Villa de los Misterios Pompeya l Clase 10 La representaci n de la pro
7. 1 8 de pliego Formato La representaci n final se puede inscribir en uno de estos dos formatos a un cuadrado de 30 x 30 cm b un cubo de arista 30 cm Evaluaci n a Calidad y cantidad en la representaciones b _ Exploraci n en las posibilidades de cada una de las t cnicas por separado y en su combinaci n c _ capacidad de caracterizar de forma escrita los valores de las representaciones d argumentar la elecci n de la representaci n final Consultas y revisiones Martes de 9 00 a 12 00 hrs Viernes de 9 00 a 12 00 hrs Evaluaciones 1 _ Descripci n de una pintura 2 Carpeta de trabajos en clase En una carpeta de cart n forrado de 1 8 de pliego se re nen todos los trabajo realizados en clases 3 Representaci n proyecto a Carpeta de exploraci n En una carpeta de cart n forrado de 1 8 de pliego se re nen todos los ensayos de representaci n del proyecto b Representaci n final TOTAL 25 25 25 25 50 100 Sandro Maino Ansaldo Arquitecto Universidad de Valpara so Chile sandro maino Wusm cl Av Espa a 1680 Valpara so Chile Las convenciones de representaci n En la actualidad En el segundo milenio hubo un tremendo desarrollo de las herramientas de representaci n subrayando la concepci n y la realizaci n de la arquitectura 1 _ La concepci n arquitect nica y la realizaci n asumen una correspondencia uno a uno entre la idea representada y el edif
8. Massilia anuario de estudios lecorbusierianos 1 13 Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones th Bibliografia web Album de Villard de Honnecourt Online Actualizado 16 Julio 2012 Disponible en ftp ftp bnf fr 621 N6212475 PDF 1 1DM pdf consultado el 31 5 2013 Les cath drales et Villar de Honnecourt Online Actualizado 27 mayo 2009 Disponible en http classes bnf fr villard index htm consultado el 18 6 2013 PROS Artificialis Online Actualizado 12 mayo 2003 Disponible en ntr moin htm consultado el 29 7 2013 L Uomo del Rinascimento Leon Battista Alberti e le Arti a Firenze tra ragione e bellezza Firenze Palazzo Strozzi 11 marzo 23 luglio 2006 Online Actualizado 10 marzo 2006 Disponible en http www albertiefirenze it home htm consultado el 11 7 2013 P lerin Jean dit Viator 1505 De artificiali perspectiva Online Actualizado 29 julio 2013 Disponible en http architectura cesr univ tours fr traite Notice ENSBA Masson1076 asp param en consultado el 29 7 2013
9. amo en el paisaje Libreta 4 27 de octubre de 1947 FJB L01 0004 Libreta 4 27 de octubre de 1947 FJB L01 0004 Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Le Corbusier Perspectiva Artificialis VELASQUEZ V 2002 Un dibujo de la villa Meyer LE SALON S La X N KX N N N ml Villa Meyer 1925 26 Le Corbusier Le Corbusier Los m ltiples puntos de fuga E Las Se oritas de Avignon 1906 7 Picasso Pablo Le Corbusier Los m ltiples puntos de fuga F a lt AS F brica de Horta del Ebro 1909 Pablo Picasso Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Le Corbusier los m ltiples puntos de fuga i peret iT Villa Meyer Le Corbusier Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones th Le Corbusier los m ltiples puntos de fuga Villa Meyer Le Corbusier Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Le Corbusier los m ltiples puntos de fuga E S E E S A E lt hep 5 4 ap Villa Meyer Le Corbusier Punto 2 Punto 1 Punto 3 Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Casos La construcci n tridimensional de la perspectiva Piazza del Campidoglio Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Casos la construcci n tridimensional de la perspectiva R is S
10. ebe ser m s alta desde la linea de base que la altura del hombre que se ha de pintar horizonte INEA DE Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones th La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 Se trazan lineas que unen el punto c ntrico con cada una de las divisiones de la linea base ONEA QE BA A 9 BASE La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 El trazado del pavimento la horizontales Se copia las divisiones de la l nea de base de la ventana abierta La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 El trazado del pavimento la horizontales Se posiciona el punto del observador La misma altura que en la ventana abierta e La distancia entre el observador y la pintura La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 El trazado del pavimento la horizontales Se une el punto del observador con las divisiones de la l nea de base A y H yE Y A La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 El trazado del pavimento la horizontales Se traza una perpendicular a la l nea de base en el punto de intersecci n de la pintura 3 i E METAN l H SEN t 31 q Q m i La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 El trazado del pavimento la horizontales Se traza en la intersecci n entre
11. fundidad en dos dimensiones th Schenographia o skenographia La pintura romana Villa de Poppea Oplonti Schenographia o skenographia La pintura romana Villa de Poppea Oplonti Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Schenographia o skenographia La pintura romana J 2d HAS EV 1 i NY Legir Ea L a 38 7 L EU L R w TA po i aN a A E N H aa 3 ial Bra Pa s 7 ba LE a EA 5 E G APERET E i z H a FP b E a Een er x gt Z gt gt E TE A OA Y NAA C a Villa de Poppea habitaci n 14 Oplonti STINSON Philip 2011 Perspective Systems in Roman Second Style Wall Painting American Journal of Archaeology Vol 115 No 3 p 403 426 Perspectiva Naturalis y Perspectiva Artificialis Una sutil diferencia La Perspectiva Naturalis nace en la Antig edad Cl sica como un modo de formular matem ticamente las leyes de la visi n natural La Perspectiva Artificialis es aquella trazada desde las matem ticas y la geometria La perspectiva est por esencia intimamente relacionada con los objetos construidos con la arquitectura Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Perspectiva Naturalis y Perspectiva Artificialis El ojo versus la construcci n de la representaci n Las aberraciones marginales La Perspectiva encubierta El desvelamiento del punto de fuga AA 2 La situaci
12. ia e Anecdotario Libro t cnico constructivo Libro descriptivo e Libor tico y moral Manual de constructor Rusconi Giovanni Antonio 1590 Dell Architettura Libri Dieci Con centosessanta figure disegnate dal Medessimo secondo i precetti di Vitruvio NARGHITETTVRA PWI A El D1 GIO ANTONIO E RVSCQNI Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Las primeras formulaciones Marco Vitruvio Poli n s Ia C La primera formulaci n en la Historia de la Arquitectura Occidental de la representaci n expuesta a trav s de tres ideas Iconographia trazado horizontal Orthographia trazado vertical Schenographia una forma de perspectiva lineal Ellos corresponden a los conceptos contempor neos de Planta Elevaci n Perspectiva La concepci n de un espacio homog neo descritos por planta secci n y elevaci n no apareci hasta el siglo XVIII Las primeras formulaciones Iconographia y Orthographia Arias Montanus Benito 1593 Antiquitatum Tudicarum Libri IX La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Schenographia o skenographia Las leyes de la ptica En la Antig edad se refer a a la aplicaci n de las leyes de la ptica al arte en general incluyendo la pintura la escultura y la arquitectura En los inicios se aplican correcciones pticas a los elementos y sus proporciones Por ejemplo las columnas sus di metros de manera
13. icio final 2 El control absoluto es fundamental en nuestro mundo actual Todo proyecto es representado hoy con un conjunto de proyecciones convencionales en variadas escalas las cuales operan en un espacio geometrizado y homog neo Las primeras representaciones de la profundidad Egipto y las sobreposiciones ENE j UI W X DLA HIE 1 a CFt res q L ME L L EL RA 27 T ouest T l L i G oA a KIR T ea A D o h i Tr PP TA 2 E SAR LESS G E o eE SA IATA NAAA RAN Z TAL E Qeil DEE E S A RRETA rd 124 Ez 22877974 T d ME H If L f Kl e E ke TA tji F aj w eH Ts L TAR R A L LO KI _ J y un L F v R AME a x Ml z al E 4 Flo 11 Plan d unc maison Uh baine avec jardin Maspero M 1887 L Arch ologie gyptienne Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Las primeras representaciones de la profundidad Egipto y las sobreposiciones El palacio de Amenophis IV Bajorrelieves del palacio de Amenofis IV vista total y lateral tumba de Meryra en Tell el Amarna Capart Jean 1921 L art Egyptien Las primeras formulaciones Marco Vitruvio Poli n s I a C Los Diez Libros de Arquitectura Tratado con m ltiples aristas Libro axiom tico e Deposito de los principios incontrovertibles de la arquitectura Libro cient fico matem tico Libro est tico y art stico Libro de histor
14. il HM e PESE an TT O As TR AA EE ve LU H E A r Piazza del Campidoglio Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Casos la construcci n tridimensional de la perspectiva TTT NE Mf TS B ii J rr am R bag AH i T IA m de liins Piazza del Campidoglio Casos la construcci n tridimensional de la perspectiva ne Escalera de la Biblioteca Laurenziana 1519 1559 Miguel Angel Buonarotti 1475 1565 Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones Casos la construcci n tridimensional de la perspectiva C RE EA 7 N d a e F s q 3 S T L el T 4 L gt pn z L gt d e d j lim mil y pe j 7 gt 4 li la ba U d a 1 AS A SY LA La a lA 1 EA 1 l A R AA BESES 1 Escalera biblioteca Laurenziana Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones th Casos la construcci n tridimensional de la perspectiva Escalera biblioteca Laurenziana Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones th Casos El atrio de la iglesia la Matriz A a B A Casos La scala Regia 1663 66 Bernini _ TOS i gt r q p l PSE 9 leri bens dada de fo rs a p ereer M rs h 15 AK E Ue e da
15. la costruzione legitima a la plaza de la Signor a Florencia Luigi Vagnetti Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones El primer tratado en el que se trata la perspectiva Alberti Le n Battista 1404 1472 De Pictura Sobre la pintura 1547 1436 Alberti Le n Battista El primer tratado en el que se trata la perspectiva Alberti Le n Battista 1404 1472 Define el punto la linea y la superficie Descripci n de como ve el ojo Sutiles hilos unen a los objetos con el ojo constituyendo la pir mide visual El rayo c ntrico Cada superficies tiene su propia pir mide Lo que se contempla en una superficie pintada es la aparente intersecci n de la pir mide visual La pintura es la intersecci n de la pir mide Para todo esto es vital que el objeto tenga contorno Lo que se representa en la perspectiva son las superficies a trav s de sus limites Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 Primero se dibuja un rect ngulo grande que para Alberti es como una ventana abierta desde la cual se ver la historia Recordar que es un tratado de pintura a gein L i A E s 5 p a Ss z l o Ler pt i ne gt H gt l H i f 1 L i f d E AA mm ir gt j l 1 bi 1 q een A Krr i i H li J 1 i S 1 kJ 1 YH gt
16. los sutiles hilos entre observador y pavimento y la ventana abierta lineas paralelas a la linea de base Con esto quedan trazadas las lineas paralelas del pavimento La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 El trazado del pavimento la horizontales Se proyectan las l neas paralelas en la ventana abierta wep n E a n a R E N k P 4 Pr d mann S 31 724 5 L d RAK pe EEES i Era T EEES e T pa SOI MES A A EE E E e 1 y Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones th La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 PP A VP O AO C wait 4 BAIA e a a g CI Clase 10 mn La c ian aiai de la profundidad en Wos dimensiones th La perspectiva geom trica El pavimento ajedrezado La conversi n de la Magdalena 1546 1547 Jacopo Tintoretto 1518 1594 Sala Capitular Monasterio de San Lorenzo de El Escorial La perspectiva geom trica El artesonado F E N K gt a m nd 4 E 4 de JA V FE L t fsi moe m sie aF E i w 4 P Ar E eig Nua o a C 4 d Ee il a E mr t Si a PFT EnF E wey EJ 5 Aa F n 7 e a a gt ml Aa E ad La Ultima Cena 1494 1497 Leonardo da Vinci 1452 1519 refectorio Iglesia Santa Maria de las Gracias Mil n Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones La perspectiva geom trica P lerin Jean dit Viator c 1445 c
17. n previa a la formalizaci n de la perspectiva 100 a os antes El pavimento ajedrezado El punto de fuga cubierto por la columna helicoidal central y Contradictorio con la profundidad El punto de fuga El s mbolo del infinito Demor siglos para ser explicitado matem tica y geom tricamente Anunciaci n 1344 Ambrogio Lorenzetti c 1290 1348 Pinacoteca de Siena Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones La construcci n de la perspectiva Tres aproximaciones Brunelleschi Alberti y Viator La invenci n de la perspectiva geom trica est ligada hist ricamente a la voluntad de elaborar un sistema l gico de representaci n arquitect nica que restituya el objeto arquitect nico en su dimensi n real pero seg n las medidas aparentes lann duclionem a las arrn 7 g z An pe ant oopa QADRANGVLVS Brunelleschi Filippo c 1420 Alberti 1 Lan Battista 1436 P lerin Jean dit Viator 1505 El inventor de la perspectiva De Pictura Sobre la pintura De artificiali perspectiva 9999999 X E E HH La visi n reflejada Los dos experimentos de Brunelleschi c 1420 Determinaci n de la posici n desde la cual fue ejecutada una pintura P q H K i h l U l J P f f lx F F i 18 FFR Templo de San Giovanni Baptisterio del conjunto de Florencia Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos
18. per Hi _ gt A La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 La altura del hombre h se divide en tres partes siendo cada una de ellas igual a un braccio 3 braccia igual a la altura de un hombre j poen La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 La l nea de base se divide utilizando como unidad de medida el braccio 1 3 de la altura del hombre Esta medida es proporcional a la cantidad transversal m s cercana del pavimento nea E a L s n a nn ee E r aar gt eE LINE A QE BOSE A PE GANA y A4 E f La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 Punto c ntrico un punto al cual dirigir la mirada Posici n conveniente no debe ser m s alta desde la linea de base que la altura del hombre que se ha de pintar ar a E E E A S RTT Pp s 1 7 l LINE A QE 3 b TN PE r y y s M tE 45 47 Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones th La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 Punto c ntrico un punto al cual dirigir la mirada Posici n conveniente del punto c ntrico no debe ser m s alta desde la l nea de base que la altura del hombre que se ha de pintar horizonte La perspectiva geom trica Alberti Le n Battista 1404 1472 Punto c ntrico un punto al cual dirigir la mirada Posici n conveniente no d
19. w albertiefirenze it english mostra opere sez6 sez6 136 htm Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones La visi n reflejada El dispositivo del primer experimento N Painting lL with polished silver sky Mirror with sightiog hole Sight line gt j Ue gt j M Primer experimento de Brunelleschi A j modo de empleo de la tavoletta Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones El objeto recortado th El segundo experimento la Plaza de la Se or a Modelo del segundo experimento de Brunelleschi Istituto e Museo di Storia della Scienza Florencia http www albertiefirenze it english mostra opere sez6 sez6_137 htm Clase 10 La representaci n de la profundidad en dos dimensiones th El objeto recortado El segundo experimento de Brunelleschi la Plaza de la Se or a Perspectiva cornuda Aplicaci n de la costruzione legitima a la plaza Jean P lerin Viator 1505 De Artificiali Perspectiva de la Signor a Florencia Luigi Vagnetti La representaci n de la profundidad en dos dimensiones El objeto recortado Clase 10 La intersegatione el corte de la pir mide visual con el plano secante La costruziones legittima 4 ie L ho Aplicaci n de la costruzione legitima al Baptisterio de San Giovanni Florencia Luigi Vagnetti Aplicaci n de
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