pdf - Colmenares Vilata Arquitectos
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1. 74 Por otra parte al referirse a Coney Island como germen del inminente proceso de obotomizaci n del rascacielos encontramos que la confianza depositada en la tecnolog a revela una aceptaci n de la idea de progreso como aproximaci n sucesiva a un perfeccionamiento t cnico si bien es cierto que el argumento principal reside en que esta tecnolog a est al servicio de la experiencia colectiva de lo fant stico y no al servicio de lo que demanda el bien com n como ser a esperable de un discurso estrictamente moderno Koolhaas aclara mi trabajo es un vis vis positivo con la modernizaci n pero un vis a vis cr tico con el modernismo como movimiento art stico Koolhaas Rem y Sanford Kwinter Rem Koolhaas Conversations with Students Houston Tex Rice University School of Architecture 1996 pp 65 N T El uso del t rmino modernism para referirse al Movimiento Moderno es com n en lengua inglesa y no coincide con el significado de modernismo en espa ol En la isla y en el libro los nuevos inventos se encuentran por doquier Desde los caballos guiados de la pista mecanizada de carreras de obst culos a los vagones del ferrocarril p dola que anulan literalmente la posibilidad de colisi n entre trenes Ante nuestros ojos se despliega toda una gran familia de dispositivos que parecen descender del artefacto mec nico por excelencia el ascensor La imagen de Elisha Otis sombrero en mano y brazos ex2. How to cite Colmenares Silvia Dejar patente en DM PECH PAT Laboratorio de Cr tica Ed MPAA DPA ETSAM Madrid 2012 ISBN 978 84 99402 22 2 E This content is published here under a a A non commercial no derivatives license DEJ AR PATENTE SILVIA COLMENARES VI LATA La prueba de una Inteligencia de primer orden consiste en ser capaz de tener en mente dos ideas opuestas al mismo tiempo y mantener sin embargo la capacidad de funcionar La cr tica ha presentado obstinadamente a Rem Koolhaas como un narrador de historias Apelando a su pasado period stico en el semanario holand s De Haagse Post o a su trayectoria como guionista de cine su arquitectura ha sido explicada en numerosas ocasiones como un conjunto de episodios organizados en una secuencia narrativa Sin duda el inter s del propio Koolhaas por la construcci n de un relato coherente se evidencia en los dos grandes esfuerzos recopilatorios que constituyen los libros S M L XL y Content pero tal vez sta no sea m s que su estructura aparente tan s lo una deliciosa trampa Otra figura recurrente promovida por el propio autor y consumida gustosamente por la cr tica es la del arquitecto como surfista La relaci n entre ste y la fuerza de la ola fue empleada por primera vez como analog a de la capacidad de Manhattan para mantener la ilusi n de la arquitectura intacta a la vez que se rend a ante las fuerzas de la metr polis Utilizada ha
3. enes de las p ginas de S M L XL no era m s que la aplicaci n del recurso enciclop dico referido a una particular interpretaci n del lenguaje i My obssesion with lifts is permanant en Op Cit Rem Koolhaas Conversations with Op cit Delirious New York pp 61 7 Koolhaas Rem Content K ln Taschen 2004 pp 73 zey lli li ES A i r F E E 1 AVAAWA NA A a 3 Construcci n del Puente de Brooklyn El ingeniero jefe del proyecto Frank Farrington trata de demostrar la seguridad de los cables arriesgando su vida y se convierte en la primera persona en cruzar de una a otra orilla 26 august 1876 4 Elisha Otis dramatiza ante el p blico el funcionamiento de su patente improoved hoisting apparatus en el Crystal Palace de Nueva York en 1854 Esta ingeniosa utilizaci n del formato de patente permite dotar a los argumentos de una doble condici n por una parte se convierten en objetos exteriores al proyecto en que fueron aplicados por primera vez por otra adquieren la concreci n gr fica y textual de un diagrama voluntariamente despojado de ambici n est tica Pero las patentes de OMA encierran tambi n una contradicci n La reivindicaci n de la propiedad intelectual que les es propia queda anulada por la universalidad anunciada en el encabezamiento Una suerte de liberaci n del copyright que invita a utilizar la patente como garant a de modernizaci n de cualquier proyecto No es
4. nque en esta ocasi n seguiremos otras pistas El primer indicio de este rastro moderno lo encontramos en el impulso que le lleva a bautizar la ilustraci n humor stica aparecida en la revista 4 fe en octubre de 1909 como teorema En la descripci n precisa de una situaci n dada l ase la superposici n de mundos inconexos propia del rascacielos se reconoce la claridad con la que se enuncian los descubrimientos cient ficos Aparece por primera vez el dibujo como demostraci n La mera posibilidad de su representaci n gr fica confiere a una hip tesis la condici n de teor a Del mismo modo que la imagen natural del rbol es capaz de articular el discurso evolucionista donde cada morfolog a es deudora de la anterior la imagen de una descomunal estructura de acero es capaz de encarnar el argumento de la prodigiosa multiplicaci n de suelos id nticos e independientes como primera ley del manhattanismo surfer to the waves Kolhaas Rem Elegy for the Vacant Lot 1985 en M L XL New York Sigler 1998 pp 937 3 Koolhaas Rem y Chevrier Jean Fran ois Changement de dimensions Entretien avec Rem Koolhaas en 1 Architecture daujourhuf 361 Nov Dec 2005 pp 91 E EEOLETIOA oF MAA PEDIGREE OF MAN Vortobratos Vorigbrata A imala Melason Evertobrata larortebraig Internal Vrimitiv Animada L ratodda 1 1909 Theorem Life Oct 1909 2 El origen del hombre seg n Ernst Haeckel 18
5. onstituye una forma de b squeda de una coherencia fabricada a posterior que es propia del m todo cr tico paranoico enunciado por Dal como segunda fase del surrealismo El paranoico siempre da en el clavo porque para l todos los hechos apuntan en la misma direcci n la que l 8 Op cit Delirious New York pp 9 Venturi Robert Denise Scott Brown and Steven zenour Learning from Las Vegas The Forgotten Symbolism of Architectural Form Cambridge Mass MIT Press 1977 est siguiendo No es la hip tesis del inconsciente que en su opini n es un aspecto regresivo del surrealismo sino la hip tesis del hiper consciente lo que interesa a Koolhaas la capacidad de transformar y hacer m s coherente cualquier fen meno es decir la capacidad de perfeccionarlo de hacerlo progresar As el arquitecto inventor debe estar provisto de un optimismo infatigable siempre dispuesto a encontrar en los hechos la evidencia de una teor a no hay situaci n suficientemente podrida en la que no podamos alcanzar un concepto retroactivo Si analizamos ahora el lenguaje empleado en los brev simos textos que acompa an a los diagramas comprobamos que salvo en el primer y ltimo caso en los que existen rdenes precisas expresadas en imperativo en el resto de las patentes el esquema es el de la comprobaci n de una hip tesis si se hace esto entonces sucede esto otro El formato de la patente a medio camino entre el manual de ins
6. sta su agotamiento por uno y otros esta imagen F Scott Fitzgerald citado en Koolhaas Rem Delirious New York A Retroactive Manifesto for Manhattan New York Oxford University Press 1978 Ed consultada De irio de Nueva York un manifiesto retroactivo para Manhattan Barcelona Gustavo Gili 2004 p 162 2 The genius of Manhattan is the simplicity of this divorce between appearance and performance it keeps the illusion of architecture intact while surrendering wholeheartedly to the needs of the metropolis This architecture relates to the forces of the Grofsstadt like a del arquitecto surfeando la ola del capitalismo global ha contribuido a cimentar la identidad de un Koolhaas posmoderno Una etiqueta que deja fuera gran parte de la reflexi n llevada a cabo en su trabajo Hablando de su relaci n con Charles Jencks durante los a os de formaci n en la AA de Londres Koolhaas se ala sus cualidades y su complicidad me permitieron manejar un pol mico instrumento personal el post modernismo Gracias a l estaba totalmente inmunizado frente a ese maremoto y me encontraba en disposici n de contra atacar A la luz de sus palabras y de algunos datos ciertos de su trabajo este texto propone una lectura diferente directamente emparentada con la modernidad explora la imagen de un Koolhaas inventor Y para ello tomaremos por en sima vez el libro Def irious New York como llave de acceso al pensamiento del arquitecto au
7. tar Koolhaas enunciando los nuevos 5 esta vez 15 puntos de la arquitectura Bajo el disfraz prestado de la patente comercial se adivina la voluntad encubierta de construcci n de una teor a Y si hay algo que define el m todo de Koolhaas para fabricar teor a es sin duda su l gica retroactiva Reconocida abiertamente en el subt tulo de Delirious New York esta l gica es tambi n la que opera en la Oficina de Patentes donde se invierte el orden cronol gico de los acontecimientos S lo cuando el proyecto existe es posible fabricar una teor a para l Se resuelve as la funesta debilidad de los manifiestos que consiste en su inherente falta de pruebas Esta lectura de la colecci n de patentes como un conjunto de micro manifiestos retroactivos presenta una forma de teor a abierta perpetuamente inacabada a la espera de nuevas inclusiones pero siempre completa en su estructura 0 0 001 0 20 0 21 00 LM 0 0 01 0 EL LG TIE BEEE aa hs JA a S gt Fa Peaid dun db 1550 Usireo STATH Parent FFE UNVERSAL MODERNIZATION PATENT p moa dii i Danii ha HtA STRATEGY OF THE WODO 11 BULDING 1969 EPEAT H HENSE APA Tiaka ME ar D NO ENTEN piale 5 Documentos originales de la patente de Elisha Otis n2 31 128 US registrada el 15 de enero de 1861 6 OMA Patent Office Strategy of the void 1 building 1989 La l gica retroactiva que sin duda Koolhaas detect en el texto de Venturi c
8. tendidos en gesto de et voil encarna la capacidad de perfeccionamiento de cualquier artefacto Mediante la eliminaci n del riesgo su patente de aparato de elevaci n mejorado transforma definitivamente el invento original Pero si algo impresiona a Koolhaas en este hecho es el alcance de los efectos que la aplicaci n de una patente puede llegar a producir en el curso de la historia de la arquitectura Aunque aqu de nuevo redescribe el acontecimiento en sus propios t rminos como la inauguraci n de la tradici n del desastre evitado por los pelos que acaba por convertirse en la imagen misma de Manhattan la figura del inventor retornar en su discurso con la cualidad de pionero del que llega en primer lugar Cuando dos d cadas y media despu s decide realizar el ejercicio de trazar un vector en su carrera que le lleva de este a oeste elige el formato oficial establecido por la Oficina de Patentes de los Estados Unidos de Am rica para tratar de fijar los logros del trabajo de OMA ante la anmesia devoradora que s lo deja a la memoria colectiva un margen de respeto cifrado en seis meses Est claro que la elecci n puede interpretarse en t rminos ir nicos e incluso de estrategia publicitaria pero no deja de ser un indicio de la confianza depositada en los procedimientos reglados para recopilar el conocimiento de un cierto campo del saber En realidad ya unos a os antes el diccionario que ocupaba intermitentemente los m rg
9. trucciones y la descripci n de un experimento condensa en un solo documento la necesaria identificaci n de las partes y el relato de los efectos producidos por una secuencia de acciones Este esfuerzo que se concentra en la objetivaci n del proceso no busca ya la estructura narrativa del storyboard sino la precisi n sint tica que permite que ste pueda repetirse con independencia de qui n lo ejecute Es muy significativo que el resultado de la Patent Office se publicara tan s lo un a o antes de que OMA experimentara un cambio radical en su estructura de gesti n en la que Koolhaas dejar de ser el nico protagonista de la estrategia operativa y de comunicaci n 10 Op cit Delirious New York pp 238 1 Op Cit Rem Koolhaas Conversations with pp 101 12 La deuxi me chance de l architecture moderne Entrevista de Patrice Goulet a Rem Koolhaas en 1 Architecture d aujourd hui 238 abril 1985 seg n cita de Lucan Jaques The architect of modern life en OMA Rem Koolhaas Architecture 1970 1990 New York NY Princeton Architectural Press 1991 13 Este cambio se produce en 2005 con la llegada de Victor van der Chijs como Managing Director Ver Gargiani Roberto Rem Koo haas OMA The Construction of Mervellles Lausanne EPFL 2008 pp 324 invtruetlon Manual Eating the Timers do Zara F ih e del il dl E A Tre E A F Ho a E Ae ihi t e erp Dad Cl gt a dir ria 1 a pe akj Hi k a h a arii i
10. u mah gU gai Ti oaen Tatai O r di A al i i 7 y 8 Ejemplos de las partes principales de todo manual identificaci n de piezas e instrucciones de montaje fuente Google image search Teoremas diccionarios instrucciones y patentes configuran una constelaci n de productos abiertamente modernos muy presentes en el trabajo de Koolhaas Los que no se conforman con la etiqueta posmoderna lo colocan entre los pragm ticos entre los que se atienen a los hechos desde ando as la voluntad de formar parte de una genealog a Tal vez este rastro moderno sea insuficiente y tampoco baste para definir su posici n pero reafirma la idea de que el ltimo objetivo de su utilizaci n de los recursos narrativos no es otro que atar finalmente los cabos sueltos dejados por el racionalismo y la ilustraci n Una aspiraci n que l mismo se ha encargado de dejar patente 14 Op cit Delirious New York pp 241
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