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1. SLEEVE RING SLEEVE RING o SLEEVE SLEEVE ET SLEEVE RING TIP _ TE SLEEVE RING pp P SLEEVE SLEEVE e e Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Ring Sleeve Tip Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Left Sleeve Tip Right Sleeve 1 2 Left 3 1 2 Right 3 Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Sleeve Tip Sleeve Centre Screen Centre Screen 39 Estas p ginas pueden copiarse libremente para anotar los ajustes de los diferentes grupos o shows O PA O e A HOJA DE AJUSTES O MIC 9 KO WO E WO CE WO WO WO LINE LINE 0000060 LINE LINE LINE LINE LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LI
2. O Sleeve Ring Sleeve L Ring O Sleeve Tip O O Centre Sleeve O Tip O Screen Ring O Sleeve O 4 O Centre O Screen Ring Sleeve O Sleeve O return O Sleeve mO 4 Tip Ring Sleeve O 2 send 4 O 2 return 3 Tip O Centre send O Screen Ring Sleeve Centre return Screen Y Cables Balanced Where used Aux Mix outputs RING SLEEVE RING SLEEVE TIP RING SLEEVE RING SLEEVE 00 00 000 Y Cables Unbalanced lt TIP RING SLEEVE qr RING SLEEVE q SLEEVE q SLEEVE qa SLEEVE lt lt gt E gt gt gt gt 5 gt gt a lt gt gt gt gt gt gt gt
3. 1 Y XIN L 494 1 Y XIN sI pe lt lt YOLINON 1 038315 Y us 48019 ANIS diL 9 TXIN S1NIOd ue pa 31 0 YOVYL Z tS T lt O I T i ONON XIN ONOW 1331 494 rh 1 916 18102 E 4 13431 YOLINOM 34 t 3841 1 al 1508 lt t A Md u 1 4 i S3NOHd 4 18149 lt S3NOHd 192 Z 9 O3Y318 38315 SYILIN Y 14H91 YOLINON lt lt UIZ 91 4 gt ONOW L431 12 4 HOLIMS1OOW SSVdA8 i 79 DW
4. 5 ny 1 Ka H lt a I 1 7 1504 n M Z ONON 1 i t 9 i ALL lt UIZ Y sa 41 4 ONIS ANA 1 0 1 je 4 gt 1NIOd LY3SNI VN9IS AZ uz 94 1508 2 SIN 1 1 L XNY 3d alo LNALNO w d u z WOLNYHd y 5 a CANAL DE ENTRADA MONO 1 Entrada de Micro La entrada de Micro acepta conectores del tipo XLR y est dise ada para aceptar un amplio rango de se ales BALANCEADAS y DESBALANCEADAS Los micr fonos profesionales din micos de condensador o de cinta son los mejores por ser de BAJA IMPEDANCIA Puede utilizar micr fonos econ micos de ALTA IMPEDANCIA pero el ruido de fondo ser superior Si se activa la alimentaci n PHANTOM en la parte superior derecha de la mesa en la toma se genera una tensi n capaz de alimentar los micr fonos de condensador profesionales Como m todo de prevenci n de da os a la mesa o a otros equipos externos SOLAMENTE conecte micr fonos de condensador cuando la alimentaci n phantom 48V est APAGADA y SOLAMENTE acti
5. WE TIP RING SLEEVE 3 pole guage TRS RING SLEEVE E A TIP SLEEVE 2 1 4 5 e SLEEVE RING TIP WE TIP RING SLEEVE Ring Sleeve O Sleeve 000 Tip O Ring O Sleeve Unbalanced Direct Output Monitor Output Stereo Return Inputs RING SLEEVE 1 qA TIP SLEEVE 16 e 4 TIP SLEEVE IE e TIP RING SLEEVE ma SLEEVE TIP a SLEEVE WE TIP RING SLEEVE e Insert Cables Mono Inserts SIE TIP RING SLEEVE i TIP RING SLEEVE __ SLEEVE RING TIP o gt SLEEVE L gt SLEEVE TIP RING SLEEVE 38 Tip O Ring l Sleeve Tip Sleeve 5 Sleeve
6. lt 85000 Diafon a Crosstalk 1kHz Canal 5 gt 9600 Fader al minimo TO mauri gt 96dB Envio Auxiliar Potenci rnetro gt 86dB EQ Entradas Mono Frecuencias Altas HF u id acid 12kHz 15dB Frecuencias Medias MPF barrido 0 150Hz 3 5kHz 15dB Frecuencias Bajas LE aiii 80Hz 15dB 1 5 EQ Entradas Est reo FrecuenciasAltas HE Licda idad 12kHz 15dB Frecuencias Medias cocaina 720 7 15dB Frecuencias Bajas LF 8017 15dB Alimentaci n Inferior 35W Condiciones de Trabajo Temperatura Rang id 5 40 Niveles de Entrada amp Salida Entrada de vidas 15dBu max Mi 30dBu Entrada 30dBu max Salida de Mezclado 20dBu max Auriculares 9150 0 5 30010 Impedancia de Entrada Salida Entrada de ni 2k0hm Entrada de tala 10 kOhm Entrada 65 kOhm est reo 150 Ohm balanceda 75 Ohm desbalanceada E amp OE Soundcraft se reserva el derecho de cambiar estas especificaciones sin previo aviso GARANT A 44 es una di
7. aW 4 7 0 00012 60 jp 60 809 9402 swoos 61 Tepooz S yong H s6 0 02 so s swoz 7 Jj Tepooz eps 66 0 5 557 5 02 suszz 4 6000008 40 60 4 eso sei _ swoowo 0 ____ 9 60 0 560 suwooz o 30002 _4 7 _____ 91 1111 60 sj 560 __ swooz of swoj _____ 66 0 09 SS3NIM3AN 66 0 swz Av1303Yd 66 0 0 SS3NIM3AN 66 0 41007 440 Av1303Yd 66 0 09 SS3NIM3AN 66 0 swo Av1303Yd 1160 04 66 0 9009 __ swooi of sus oiranus os Jj 60 0 66 0 suooy Awosa lt 00 0 547 6 60 s seana 60 30 Awosa 54001 swo 4 1 ___ 1 1 01 0 el 60 89 60 sor Awosa 00 0 swo Av13033d 31 141 20 4 60 4 eso sei _ 5 0020 31wid39uv1 9 60 os 560 30 Awosa 5400 1widTIWAS s O j 660 al
8. AV130 5 6 09 665 0 9339 16601 02 mowaa333 392 902 5 006 4 130 48 10 ze 3SVHd 4 130 161 9 _ 8081 010093844 __ 08 5 Hid3a 60 5 7 9339 H 66 0 02 yovgq333 925402 5 006 _ 4 7 0 8 0 1 4 130 5 908 5200 ___ ob 660 502 ______ 66 0 02 mowaa333 557 5 00 4008 3WIL _9NO7130 A38 06 4 130 5 909 _ 522 ___ _ 09 SS3NH3AH 660 seo 660 5 557 5 00 36 2 301 18008 Taq A33 62 60 of 8 60 0 60 0 093398 82 66 0 66 993445 66 0 09 _ 0 66 0 09 46 66 0 09 3SVHd 66 0 08 66 0 07 NVd O 13N3311 92 66 0 08 011 66 0 9 66 0 GZ YJSVHd SZ 660 0 NolvWaNso38 60 5 _ 660 5 __ 23885 72 660 o 660 s 60 s __ a3ads ____ 80 0021 2 6650 oj avans 660 890 302 swoos 4 1 0 60 s ___ 0000 6 0 5525402
9. 60 590 5 00 0 swo TIVHMNYA 60 G 60 30 00 0 swo TIVHIWIOA 60 4 560 5 Awo3a swooz of 5407 2 60 560 50 Awo3aj 54001 swo TIVHTIVAS aniva 71 lt amiva zaaXia amiva aniva aniva zisnraw aniva MWN ON 30 Cardioid Response Hypercardioid Response Omnidirectional Response i C 0 UTILIZANDO TU MESA DE MEZCLAS La calidad del sonido final de tu sistema de PA ser tan Buena como sea el peor elemento conectado al equipo de especial importancia es la calidad de la fuente de se al puesto que es el primer eslab n de la cadena A medida que te vayas familiarizando con los controles de la mesa ir s viendo la importancia en la correcta elecci n del tipo de entrada la ubicaci n del micr fono y los ajustes del canal de entrada Sin embargo ante la espontaneidad del directo ning n ensayo es suficiente La mesa debe ajustarse de forma que tengamos un grado extra de control para compensar los cambios de ubicaci n de los micr fonos y los efectos de absorci n que produce el p blico diferencias ac sticas entre los ensayos y el espect culo Posicionamiento del M
10. Gire a la derecha para realzar las bajas frecuencias graves a adiendo mayor fuerza a sintetizadores guitarras y bater as Girar a la izquierda para reducir el zumbido resonancias o para mejorar un sonido pastoso Ajustar el potenci metro dentado en su posici n central cuando no se requiera ajuste El control tiene una respuesta shelving aplicando un incremento o reducci n de 15dB 80112 4 ENVIO AUX 1 Se utiliza para ajustar una mezcla separada para retorno o grabaci n la contribuci n de nivel al env o Aux se mezcla en la salida del Aux1 Para grabaci n es preferible que la se al se aten e o realce con el movimiento del fader llamado POST FADE pero para Retornos o env os de Monitores es importante que el env o sea independiente del movimiento del fader llamado PRE FADE El Env o AUX 1 es conmutable globalmente entre pre y post fader ver secci n de master en las p ginas 20 21 El potenci metro de env o se alimenta de la suma mono de las se ales L amp R 5 ENVIO DE EFECTOS FX Este control ajusta el nivel de se al post fader que se enviar al bus de efectos de ah se enviar al procesador de efectos 6 BALANCE Este control ajusta la cantidad de se al que alimenta al bus de mezcla Izquierdo y Derecho permitiendo posicionar la fuente suavemente en la imagen est reo Cuando el control est totalmente a la izquierda o a la derecha s lo la se al de aquel lado se env a a la mezcla Con la misma ganan
11. deber n conectarse antes de activar el conmutador 48V Asegurarse que el sistema de PA est apagado cuando se active la alimentaci n phantom Sit ar los faders de Master a 0 los faders de entrada a 0 y ajustar los niveles del amplificador al 70 aproximadamente Ajustar el nivel de ganancia pulsando el bot n de PFL del canal de entrada y monitorear el nivel en los medidores de la barra de leds Ajustar la ganancia de entrada de forma que el indicador de nivel llegue a la secci n mbar con picos ocasionales sobre el primer LED rojo coincidiendo con el m ximo nivel de la fuente Esto permite disponer de suficiente margen din mico como para soportar picos y establecer el nivel m ximo para un funcionamiento normal vea la nota posterior Repetir esta operaci n en los canales que as lo requieran A medida que se a adan m s canales a la mezcla los indicadores tender n a marcar niveles en la zona roja Si fuera necesario ajusta el nivel de los 31 32 faders de Master Prestar especial atenci n por si aparecieran los t picos pitidos de realimentaci n feed back Si no se consigue un nivel satisfactorio sin realimentaci n revisar tanto la ubicaci n del micr fono como la del altavoz y repetir este ajuste Si la realimentaci n persiste puede ser necesario el uso de un ecualizador gr fico para reducir la respuesta de ciertas frecuencias resonantes Nota Los ajustes iniciales deben ser considerados s lo c
12. sta fuera detectada S lo personal autorizado por Soundcraft o el Distribuidor haya realizado ajustes o reparaciones del Equipo y d El Cliente Final haya utilizado el Equipo s lo para los prop sitos que recomienda Soundcraft bajo las condiciones de trabajo y especificaciones recomendadas Los defectos originados como resultado de lo siguiente no quedan cubiertos por sta Garant a manipulaci n negligente o incorrecta efectos qu micos o electro qu micos o el ctricos da os accidentales de fuerza mayor deficiencias de la red el ctrica aires acondicionados o humedad Los beneficios de esta Garant a no pueden ser asignados por el Cliente Final Los usuarios finales que son clientes deben tener en cuenta que sus derechos cubiertos por esta garant a son adicionales y no afectan a cualquier otro tipo de recurso que puedan interponer contra el vendedor del Equipo
13. n de tama o y espacio es mucho menos obvia Esta caracter stica unidad a la baja coloraci n de la cola de decaimiento hace que estos programas sean muy tiles para una amplia gama de aplicaciones especialmente para la voz hablada en la que estos programas a aden un aumento de volumen muy evidente con una baja coloraci n Reverb Gated o con puerta Este tipo de reverb fue creada pasando una reverb como por ejemplo una de l minas a trav s de un dispositivo de puerta de ruidos El tiempo de decaimiento es ajustado a instant neo mientras que el tiempo de mantenimiento hace que var e la duraci n y el sonido Esta reverb con puerta ofrece un sonido bastante constante y sin decaimiento hasta el momento en que la reverb es cortada de forma abrupta Este tipo de programas da muy buenos resultados con la percusi n especialmente con la caja y timbales pero aseg rese de probar tambi n con otros sonidos 24 Reverb inversa Reverse Esta reverb funciona exactamente al rev s que las normales Mientras que una reverb normal hace que la serie de reflexiones m s potentes se escuchen al principio y que se vayan apagando conforme pasa el tiempo la reverb inversa tiene las reflexiones m s suaves esencialmente la cola de la reverb al principio y despu s se escuchan las reflexiones m s potentes conforme pasa el tiempo hasta que se cortan abruptamente Reverb de ambientaci n o Ambience Esta se usa para simular el efecto de una habitaci
14. DIGITAL 8 Soundcraft e FX0N 1191 2 1 16 15 12 13 14 PROGRAM SELECT STORE TAP TEMPO PEAK PEAK PEAK PEAK 10 10 30 10 20 30 10 10 20 30 10 20 30 20 30 10 10 10 10 10 10 10 41 MONTAJE DE GUIAS DE ENRACAR OPCIONALES 8 o Los c digos de estos rack kits son RW5745 RACK MOUNTING KIT EFX8 RW5746 RACK MOUNTING KIT EFX12 Nota El rack kit de la EFX8 incluye una extensi n que permite montar esta mesa en un bastidor o rack estandar de 19 de ancho vea m s abajo las instrucciones de montaje rack bolt extender captive rack nut 42 CARACTERISTICAS TECNICAS Respuesta en frecuencia Entradas Micro L nea a cualquier salida 1 5dB 20Hz 20kHz Distorsi n T H D Sensibilidad del Micr fono 30030 14dBu de Salida de lt 0 02 1kHz Ruido Entrada de Micro m xima ganancia 127dBu 150 Ohms fuente Aux Mix y Masters 008 faders
15. amp MONO EFX Las salidas de Mezcla LEFT y RIGHT se env an a las bases XLR como se ales balanceadas Los puntos de INSERCION de Mezcla desbalanceados y se conectan medio de jacks de 3 contactos de tipo La SALIDA MONO lleva una suma de las se ales de la mezcla Left y Right en un conector Jack TRS de 3 polos la salida es desbalanceada 5 INDICADORES DE NIVEL Los medidores de pico de tres colores indican el nivel de las salidas de Mezcla Derecha y Mezcla Izquierda d ndonos un aviso constante de picos excesivos de se al que podr an causar sobrealimentaci n Procure mantener los niveles de pico sobre los indicadores mbar para un mejor resultado Igualmente si los niveles de salida son tan bajos que ni lo registran los indicadores de nivel el ruido de fondo puede resultar excesivo Ajuste adecuadamente los niveles de entrada para obtener los mejores resultados Cuando se pulsa un conmutador de PFL ambos indicadores muestran en mono el nivel de se a del canal el LED indicador de PFL tambi n se iluminar 20 6 SALIDAS DE GRABACI N Estas dos salidas RCA transportan una copia de las se ales de Mezcla L y R Permiten el uso de aparatos de grabaci n como p e DAT grabadores Minidisc etc 7 ENTRADAS 2 TRACK Estos dos conectores RCA se utilizan para conectar entradas de l nea desbalanceada de equipos reproductores 8 PLAYBACK A MEZCLA 2Track to Mix Al pulsar este
16. conmutador las se ales de Playback conectadas a los RCA L y R se enviar a las salidas de Mezcla Izquierda y Derecha de MIX 9 MONITOR PLAYBACK Pulsando este conmutador se env a la se al de Playback a la salida Monitor y Auriculares conmutando cualquier otra se al presente en Monitor Auriculares 10 NIVEL DE MONITOR Este control ajusta el nivel de las salidas de MONITOR izquierda y derecha Si un auricular esta conectado a la toma PHONES el nivel de auricular marcar el nivel de Monitor 11 Salidas Monitor Las salidas de Monitor utilizan un Jack de 3 polos tipo y son conexiones balanceadas 12 NIVEL DE AURICULARES Este control ajusta el nivel de salida de la salida de Auriculares Si el auricular est conectado a la toma PHONES el nivel ajusta el volumen de los auriculares sin afectar los niveles de salida de Monitor 13 Conector de Auriculares La salida de auriculares es por jack de 3 contactos conectada en est reo como se muestra est optimizada para auriculares de 1500 o superiores Auriculares de 80 no son recomendados 14 Salida Aux 1 Esta salida se realiza por medio de un Jack TRS de contactos y es balanceada 15 CONMUTADOR PRE POST DEL AUX 1 Este pulsador conmuta globalmente los env os del AUX 1 en todos los canales de entrada para ser pre fader o post fader 16 SALIDA DEL BUS DE EFECTOS FX Esta salida lleva la se al desde el bus de Efectos Si se desea puede ser utilizada como una segunda salida Au
17. de env o a Auxiliares y Balance 23 2 ENTRADAS PLAYBACK RCA Aqu se puede conectar la salida del aparato grabador reproductor 24 2 CONTROLES DE PLAYBACK Utilizarlos para controlar la se al de 2 Track El conmutador MONITOR env a la se al a las salidas de monitor y auriculares mientras que el conmutador TO MIX env a las se ales a la mezcla principal 25 SALIDAS DE GRABACION RCA Aqu se puede conectar el aparato grabador 26 ALIMENTACION PHANTOM Pulsar este conmutador para alimentar los micr fonos de condensador 48V PRECAUCI N No activar la Alimentaci n Phantom antes de conectar el micr fono 27 AURICULARES Jack 1 4 Conectar los auriculares en esta toma Impedancia recomendada de los auriculares 150 Ohms o superior 28 RETORNOS DE ENTRADA ESTEREO Este par de entradas acepta jacks de contactos TRS de calibre A Utilizar estas entradas para fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadores o CDs Las entradas son BALANCEADAS Las fuentes Mono pueden utilizarse conectando solamente el jack izquierdo 29 CONTROL DE RETORNO ESTEREO Este control ajusta el nivel de se al enviado a los buses de mezcla principal Existe un piloto indicador que se ilumina cuando las se ales son excesivamente altas 30 BUS DE SALIDA DE EFECTOS Esta salida lleva la se al bus de efectos Si se desea puede ser utilizada como salida de un Segundo Auxiliar cuando no sea necesario el uso del Procesador de Efectos Los env os de Efect
18. ka E 4 ES AMPLIFIER PASSIVE MONITORS 8 P RN RN 0P J ANS ol 2 A la ACTIVE MONITORS a A a as sal 900000000 j LES INSTRUMENT AND y VOCAL SOURCES EST es MASTERING PROCESSOR HEADPHONES lt gt 150 Ohms Q A Fek ole 18552 5000505500 35 GLOSARIO Env o Auxiliar Balance Balanceado Clipping DAT dB Decibelio Una salida de la mesa compuesto por una mezcla de niveles de se al independientes de la mezcla est reo principal Niveles relativos de los canales derecho e izquierdo respecto a una se al est reo M todo de conexi n de audio en el que se env a la se al por dos hilos adem s de los hilos existe una pantalla que no transporta se al Cualquier interferencia es recogida por igual en ambos conductores como resultado la se al no deseada es cancelada En este manual ste t rmino puede hacer referencia a varios tipos de arquitecturas Los detalles de conexi n se incluyen en las secciones pertinentes El comienzo de una fuerte dist
19. programa le ofrece hasta 2 5 segundos de retardo modulado est reo Retardo inverso o Reverse Este programa simula el viejo truco de estudio de darle la vuelta a una cinta reproducirla hacia atr s a trav s de un retardo de cinta y grabar el efecto resultante Los retardos se construyen de m s suaves a m s fuertes creando la sensaci n de que los retardos van antes que la se al Dispone con este programa de hasta 5 segundos de tiempo de retardo mono CONTROLES DE RETARDO Time Range Rango de Tiempo Controla la longitud del retardo en relaci n al tempo marcado En la posici n central doce en punto las repeticiones del retardo estar n sincronizadas con la indicaci n del tempo representado por una negra los valores inferiores producir n repeticiones m s r pidas mientras que los valores superiores hacen que el tiempo entre las repeticiones sea mayor El rango es de 0 72 Vea la tabla de datos de efectos para saber los valores concretos de las notas 26 Feedback Realimentaci n Controla el n mero de repeticiones de retardo realimentando la se al de salida del retardo de nuevo a la entrada Esto crea una serie de repeticiones de retardo que se van atenuando suavemente hasta que desaparecen Los valores altos crean un mayor n mero de repeticiones los bajos reducen la cantidad Cuando gire este mando hasta su tope derecho se activar el modo de mantenimiento de repeticiones Hold las repeticiones del retardo se r
20. se ales el ctricas y esto es muy importantes en se ales de audio balanceadas As como una se al balanceada es altamente efectiva cancelando interferencias no deseadas dos micr fonos que capten la misma se al pueden cancelarse mutuamente o causar una gran degradaci n de la se al si uno de los cables tiene intercambiadas las conexiones entre el polo y el Esta inversi n de fase puede ser un gran problema cuando los micr fonos est n muy cerca por ello siempre deber tener gran cuidado en conectar los pines correctamente al hacer los cables Conectando a Tierra y Aislando Para un funcionamiento ptimo utilice conexiones balanceadas cuando sea posible y aseg rese que todas las se ales est n conectadas a un punto de tierra s lido y libre de ruidos as como que todos los cables de se al tengan sus pantallas conectadas a tierra S lo en unas pocas circunstancias y para evitar bucles de masa aseg rese que todas las pantallas de los cables y otras se ales est n conectadas a masa s lo en el punto de la fuente en vez de en ambos extremos Si es imposible evitar el uso de conexiones desbalanceadas puede minimizar el ruido siguiendo los siguientes consejos sobre el cableado En las ENTRADAS desbalancear en la fuente y utilizar cable de se al trenzado como si fuera balanceado En las SALIDAS conectar la se al del pin positivo y llevar a masa la salida del negativo Si se utiliza un cable trenzado conectar la pantalla s lo en l
21. C EQ INSTRUMENT AND 233 VOCAL SOURCES COMPRESSOR LIMITER 33 APLICACI N 3 AUDITORIOS Esta configuraci n utiliza el BUS de SALIDA de EFECTOS para mandar un bucle para escucha se assume que el procesador de EFECTOS no es necesario en esta configuraci n El Auxiliar 1 se utiliza como retorno de monitores para el cantante orador Las salidas principales se utilizan para manejar el sistema de refuerzo principal Las conexiones de grabaci n y playback son utilizadas para conectar el DAT y la Grabadora de Cassettes LOOP INDUCTION LOOP AMP wr AMPLIFIER FOLDBACK VOCAL SOURCES Ed 99 INSTRUMENT 425 oa 259220 22 0000000 CD PLAYER CASSETTE OR DAT MACHINE 0 HEADPHONES gt 150 Ohms 34 APLICACI N 4 GRABACI N Los puntos de inserci n de los canales 1 a 8 se utilizan para conectarse grabador multipista lincando se ales de env o y retorno Las salidas de mezcla principales se utilizan para una grabaci n preliminar en DAT ARTIST S FOLDBACK 1 y 2 E p
22. Desbalanceado 48V T rmino utilizado para describir la orientaci n de los polos positivo y negativo en una conexi n de audio Normalmente las conexiones se realizan de positivo a positivo y de negativo a negativo Si se invierten el resultado ser n unas se ales fuera de fase v ase Fase arriba El punto en el camino de la se al despu s del fader y por tanto afectado por la posici n de ste El punto en el camino de la se al antes del fader y por tanto no afectado por la posici n de ste Ca da de ganancia en los extremos de la respuesta en frecuencia Tipo de respuesta de un ecualizador en el que se ven afectadas las frecuencias por encima o por debajo de la frecuencia seleccionada Como ejemplo podr a resultar un filtro de tipo pasa altos o pasa bajos Interferencias ac sticas de otros aparatos Subida moment nea en el nivel de la se al M todo de conexi n de audio en que se utiliza un solo hilo conductor y donde se utiliza la pantalla del cable como se al de retorno Este m todo no ofrece inmunidad a ruidos como en las se ales balanceadas ver arriba La alimentaci n fantasma que alimenta en los canales de entrada de micro a micr fonos de condensador y cajas de Inyecci n Directa 37 CABLES DE CONEXI N TIPICOS Audio connectors used with Soundcraft consoles e AME XLR Balanced Line Inputs Mix L amp R Outputs Stereo Inputs Auxiliary Outputs
23. En un entorno real las paredes irregulares producen una alta difusi n mientras que las grandes paredes lisas producen el efecto contrario Para bater a y percusi n pruebe a usar un ajuste elevado 25 Shape forma Este control le ayuda a dar la sensaci n tanto de forma como de tama o de la habitaci n Los valores bajos aqu hacen que la mayor parte de la energ a sonora quede en la parte inicial de la cola de reverberaci n Los valores altos desplazan la energ a m s tarde en la reverb y pueden ser tiles a la hora de crear la sensaci n de una pared trasera gruesa o un efecto backslap Boing Este es un par metro exclusivo para la reverb Spring o de muelles dise ada para aumentar o disminuir la cantidad de efecto de muelle que es la caracter stica t pica de esas reverbs RETARDOS Los retardos repiten un sonido un breve espacio de tiempo despu s de que se ha producido El retardo se convierte en un eco cuando la salida es realimentada en la entrada efecto feedback Esto hace que una nica repetici n se convierta en una serie de ellas cada una m s corta que la anterior Retardo Studio Este tipo de retardo ofrece hasta 2 5 segundos de retardo stereo as como un efecto ducker interno que aten a la salida del retardo mientras hay una se al presente en la entrada Puede usar esto para evitar que la se al original no quede emborronada por las repeticiones del retardo Retardo Digital Este es el m s preci
24. N PHANTOM La mayor a de micr fonos profesionales de condensador necesitan ALIMENTACION PHANTOM que es un m todo de suministrar tensi n por los mismos hilos que transportan la se al de audio Pulsa el conmutador para alimentar con 48V todas las entradas de MICRO El Led adjunto se ilumina cuando la alimentaci n est activada PRECAUCI N Preste atenci n cuando utilice micr fonos desbalanceados ya que estos podr an ser da ados por la alimentaci n phantom Los PHANTOM 5 4 9 6 1 micr fonos din micos balanceados normalmente se pueden alimentaci n phantom activada contacte el fabricante del micr fono para m s detalles O PFL ACTIVE MIX SOLO Antes activar la alimentaci n phantom todos los micr fonos deber an Or O estar conectados y todos los faders al m nimo para evitar posibles da os al gt O30 2 INDICADOR DE ALIMENTACI N 1 Este LED se enciende cuando la mesa est conectada la alimentaci n O O 3 FADERS DE MASTER Los FADERS DE MASTER ajustan el nivel final de las salidas de MIX existe un PRE fader para cada canal de salida Estos deber an ajustarse cerca de la marca 0 si los ajustes de Ganancia se han hecho correctamente de forma que los faders de mezcla tengan el m ximo recorrido para un buen control de la la Soundcraft 4 SALIDAS de Mezcla Inserts
25. NE 15 LINE 15 0081 2 7 9 2 2 27 Vio Vio 277 al FX 3117 1317 FX 3117 FX Y Y 2 2 lt Nio 2 lt 2 Nio 277 2 7 277 Y 0 PAN 0 PAN x 0 PAN 17 0 PAN N 0 PAN X 0 PAN X 0 PAN y 17 0 PAN N 17 O 17 17 O 17 O 17 2 2 Na 17 Ma 17 Ma Wa Wa Ma Ma Ma 14 10 10 20 30 10 10 20 30 10 20 30 10 10 20 30 10 10 20 30 10 20 30 10 20 30 10 10 20 30 40 FOOTSWITCH PHANTOM POWER 0000 O LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 O PFL ACTIVE 24 BIT
26. a salida del mezclador Evitar que los cables de audio pasen cerca de dimmers regulados y de cables de potencia El uso de fuentes de baja impedancia como micr fonos profesionales de buena calidad o las salidas de los equipos de audio m s modernos minimizan significativamente la inmunidad al ruido Evitar el uso de micr fonos econ micos de alta impedancia los cuales sufren interferencias en cables largos incluso con cables de buena calidad La puesta a tierra y el aislamiento puede parecer como algo de magia negra por lo que los siguientes consejos son s lo una gu a Si en el equipo hay ruidos la causa m s com n puede ser debido a un bucle de tierra Abajo se muestran dos ejemplos de como pueden crearse estos bucles Example 1 N Audio with ground connected e L T Amplifier Supply Earth Loop Supply Mains Earth Example 2 P Left Signal with ground connected e Mixer arth Loop Amplifier Right Signal with ground connected Precauci n h Bajo ninguna circunstancia la toma de tierra debe ser desconectada de la toma de red 12 SOLUCION DE PROBLEMAS Siguiendo unas reglas b sicas cualquier usuario puede ser capaz de solventar problemas b sicos Trate de comprender el Diagrama de Bloques de su mesa ver p gina 14 Trate de conocer que hacen o deben de hacertodos los controles y conexiones de su sistema Aprenda donde busca
27. ante de tipo filtro de peine Este efecto es muy til sobre teclados especialmente presets de tipo pad o amortiguados as como en guitarras Mando 1 Speed Controla la velocidad de modulaci n de este efecto Mando 2 Depth Controla la intensidad del efecto Phaser Mando 3 Regeneration Este mando controla la cantidad de se al modulada que es realimentada de nuevo en la entrada Los valores altos a aden una mayor resonancia a la se al Tremolo Pan Estos dos efectos crean cambios r tmicos en la amplitud de la se al Tremolo afecta simult neamente la amplitud ambos canales mientras que el efecto Panner afecta a la amplitud de cada uno de los canales de forma alternativa Mando 1 Speed Controla la velocidad de modulaci n del Tremolo Panner Mando 2 Depth Controla la intensidad del cambio de la amplitud Mando 3 Phase Determina si el cambio de amplitud se produce en ambos canales a la vez Tremolo o si va alternando entre cada canal Panner Rotary Los recintos ac sticos giratorios fueron dise ados para ofrecer unos impresionantes efectos de vibrato coro a los rganos lit rgicos de rock electr nicos El m s conocido de estos dispositivos fue el Leslie modelo 122 que estaba formado por dos elementos que giraban al rev s una trompeta de agudos y un rotor de bajas frecuencias con velocidades lenta y r pida El sonido generado al cambiar de velocidad estos elementos giratorios era realmente m gico El efec
28. chufe obsoleto Proteja el cable de alimentaci n contra pisotones o pinzamientos especialmente en la zona del conector y preste especial atenci n a la zona de salida del aparato Utilice solamente conexiones accesorios especificados por el fabricante Util celo solamente con la carretilla soporte tr pode brazo o cuadro especificado o vendido por el fabricante Cuando utilice una carretilla con precauci n al desplazarse para evitar da os por vuelco Desconecte el aparato en caso de tormenta o cuando no vaya ha ser utilizado durante largos periodos de tiempo Conf e todo el mantenimiento s lo a personal t cnico cualificado Haga revisar el aparato cuando pueda haber sido da ado ya sea el cable de alimentaci n o conector se haya derramado l quido en el interior el aparato haya sido expuesto a la lluvia o humedad o cuando no funcione correctamente o haya sido golpeado Nota Se recomienda que el mantenimiento reparaci n del producto sea realizado por Soundcraft o por sus agentes autorizados Soundcraft no puede aceptar en absoluto ninguna responsabilidad por cualquier p rdida o da o causada por un servicio de mantenimiento o reparaci n no autorizado PRECAUCI N Para prevenir el riesgo de descarga el ctrica o fuego no exponga el aparato a la lluvia o humedad No exponga el aparato a salpicaduras o goteos y no deposite objetos como vasos que contengan l quidos sobre el aparato No acerque al aparat
29. cia se env a si se posiciona el potenci metro dentado en el centro 7 SILENCIAMIENTO Mute Todas las salidas del canal est n activas si el conmutador no est pulsado y silenciadas cuando si lo est 8 POTENCIOMETRO DESLIZANTE Fader El potenci metro deslizante Fader de ofrecer un suave control del nivel de se al del canal permitiendo que un ajuste preciso de las se ales de varias fuentes sea mezclado en la secci n de Master Es importante ajustar el nivel correctamente para dar el m ximo recorrido del deslizante el cual debe posicionarse normalmente cerca del 0 Ver la secci n Ajustes Iniciales en la p gina 31 para ayuda de como realizar un correcto ajuste del nivel de se al 9 PRE ESCUCHA PFL Cuando el pulsador del PFL est pulsado una se al pre fade pre mute alimenta los auriculares salida de control room y los medidores de nivel reemplazan los de MIX El PILOTO PFL ACTIVE de la secci n de Master se ilumina para indicar que el PFL est activo Los indicadores de nivel Left y Right muestran la se al PFL en mono Es una forma eficaz de escuchar cualquier se al de entrada sin interrumpir la mezcla principal y para hacer ajustes o solventar problemas 10 LED DE PICO DE CANAL Este indicador se iluminar cuando el nivel de se al se aproxime al clip en cualquiera de los tres puntos de monitorizaci n a PRE EQ b POST EQ POST FADE 19 SECCION DE MASTER 1 ALIMENTACIO
30. d como para constituir un riesgo de descarga el ctrica para las personas PRECAUCIONES El signo de exclamaci n dentro del triangulo pretende alertar al usuario de la presencia de partes importantes para el mantenimiento se acompa a documentaci n del aparato NOTAS Contiene informaci n importante as como consejos pr cticos para la operaci n de su Equipo AVISOS DE SEGURIDAD EN EL USO DE AURICULARES Contiene informaci n y consejos importantes sobre salidas de auricular y niveles de monitorizaci n Impedancia Recomendada de los Auriculares gt 150 Ohms INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD Lea estas instrucciones Guarde estas instrucciones Atienda todas las advertencias Siga todas las instrucciones No utilice ste aparato cerca del agua L mpielo s lo con un trapo seco No obstruya ninguna apertura de ventilaci n Instale la unidad siguiendo las instrucciones del fabricante No lo instale cerca de fuentes de calor como radiadores resistencias calientes estufas u otros aparatos incluidos amplificadores que produzcan calor Mantenga la polaridad y tierra del conector de alimentaci n Un conector polarizado tiene dos patillas una mayor que la otra Un conector con tierra tiene dos patillas y una tercera para su conexi n a tierra La patilla ancha o la tercera patilla es de seguridad Cuando el conector suministrado no entre en la base del enchufe consulte con un electricista para que reemplace el en
31. de din mica o masterizaci n La se al se env a por la punta del conector jack est reo y retorna por el anillo del mismo conector 15 SALIDAS DE MONITOR 54 Jack Se utilizan para alimentar el sistema de monitorizaci n Pueden conectarse directamente a monitores auto amplificados o indirectamente v a un amplificador a altavoces est ndar 16 FADERS DE MASTER Estos potenci metros deslizantes controlan el nivel general de las salidas de mezcla 17 INDICADORES DE NIVEL PRINCIPAL Estos indican el nivel de las salidas de mezcla Cuando el LED PFL est iluminado los indicadores de nivel marcan el nivel de se al del PLF seleccionado 18 CONTROL MONITOR Este controla el nivel de la se al que se env a al sistema de monitor 19 CONTROL DE AURICULARESEste controla el nivel de la se al que se env a a la toma de auriculares 20 SALIDA AUXILIAR1 1 4 Jack Estas dos salidas pueden ser utilizadas para enviar la se al del canal a la unidad de efectos a los monitores de los artistas auriculares psm s monitores de escenario Esta es conmutable pre post fader 21C0ONTROL AUXILIAR Este pulsador conmuta globalmente el env o del AUX1 de todos los canales de entrada a pre o post fader 22 ENTRADAS ESTEREO Y4 Jack Estas dos entradas pueden utilizarse para conectar entradas de l nea est reo de teclados m dulos de sonido samplers tarjetas de sonido etc Estas entradas pasan a trav s de un canal normal con Ecualizaci n y controles
32. de la fecha de compra de su aparato La EFX ha sido dise ada utilizando los ltimos y m s modernos programas de dise o Cada consola Soundcraft ha sido probada para afrontar toda la tensi n y rigurosidad en las mezclas de hoy en d a La EFX ha sido construida utilizando algunas de las m s avanzadas t cnicas en el mundo desde la tecnolog a de montaje de PCB de alta densidad hasta los equipos de comprobaci n y medida asistidos por ordenador incluso muy por encima de rango au dible Adem s de pasar por este control de calidad antes de ser empaquetadas tambi n existe una zona de escucha humana Si algo hemos aprendido en estos a os es que el toque humano cuenta y s lo empleando personas podemos asegurar que el producto cumple con las exigencias del usuario final Aviso para aquellos que marcan los l mites A pesar de que su nueva consola no provocar ning n sonido hasta que le conecte las se ales puede ser capaz de producir sonidos que cuando sean monitorizados a trav s de un amplificador o de los auriculares y tras un periodo de tiempo pueden da ar su o do Por favor tenga cuidado cuando est trabajando con su consola si est manipulando controles que no entiende todos lo hacemos cuando estamos aprendiendo aseg rese que los monitores est n apagados Recuerde que sus o dos son la herramienta m s importante de su trabajo prot jalos y ellos le proteger n Muy importante No tenga miedo de experimentar para ve
33. e Todas las salidas del canal a excepci n del insert funcionan cuando el conmutador de MUTE no est pulsado y silenciadas cuando el conmutador est pulsado permitiendo el pre ajuste de niveles antes que suene la se al 10 FADER DE CANAL DE ENTRADA El potenci metro deslizante Fader de est dise ado para ofrecer un igualado y suave control de cualquier nivel de se al del canal permitiendo que un ajuste preciso de las se ales de varias fuentes sea mezclado en la secci n de Master Tendr un mayor control si el ajuste de Ganancia se ha hecho correctamente y dispondr de un recorrido completo del deslizante Ver la secci n Ajustes Iniciales en la p gina 31 para ayuda de como realizar un correcto ajuste del nivel de se al 11 PRE ESCUCHA PFL Cuando el pulsador del PFL est pulsado una se al pre fade pre mute alimenta los auriculares salida de control room y los medidores de nivel reemplazan los de MIX El PILOTO PFL ACTIVE de la secci n de Master se ilumina para indicar que el PFL est activo Es una forma eficaz de escuchar cualquier se al de entrada sin interrumpir la mezcla principal y para hacer ajustes o solventar problemas Cuando cualquier PFL de la mesa sea pulsado las salidas de Control Room conmutan autom ticamente para monitorizar las Salidas de Mezcla 12 INDICADOR DE PICO Este indicador se iluminar cuando el nivel de se al se aproxime al clip en cualquiera de los tres p
34. el anillo cortocircuitado como se muestra m s abajo Si la se al aparece al conectar el jack nos indica que existe un problema con los contactos de la base debido al desgaste o aver a o a menudo por suciedad o polvo Tenga uno preparado en su kit de mantenimiento reitt I Dummy Insert Bypass Jack Si tiene dudas contacte con soporte al cliente de Soundcraft Productos en Garant a Los clientes del Reino Unido deben contactar con su distribuidor local Los clientes de fuera del Reino Unido deber n contactar con el distribuidor de su pais el cual le ofrecer soporte en su horario local e idioma la lista de distribuidores en nuestra web www soundcraft com para encontrar su distribuidor local Productos fuera de Garant a Para mesas compradas en el Reino Unido con el periodo de garant a agotado contactar con el Departamento de Servicio al Cliente correo electr nico csd soundcraft com de nuestra f brica en Potters Bar Hertfordshire Tel fono 44 0 1707 665000 Para el resto de consolas fuera de garant a contactar con el distribuidor de su pa s Cuando nos env e un correo electr nico o fax recuerde darnos la mayor informaci n posible Deber incluir su nombre direcci n y tel fono de contacto en horario laboral Si se encuentra en dificultades contacte con el Departamento de Servicio al Cliente correo electr nico csd soundcraft com 13 DIAGRAMA DE BLOQUES
35. eproducir n en un bucle infinito si bien ya no podr entrar ninguna otra se al de entrada en el efecto Este Hold solo est disponible en los programas Studio Digital y Pong Delay Ducker Threshold Nivel de solapamiento Los programas de retardo Studio y Digital le ofrecen una funci n ducking que hace que las repeticiones del retardo sean atenuadas en 6 dB cuando est presente una se al de entrada Esto hace que el retardo siga quedando como un efecto sin emborronar la se al original Cuanto m s alto ajuste este valor de umbral m s potente deber ser la se al de entrada para que este efecto de atenuaci n o ducking tenga lugar Emborronar Smear Este par metro controla la cantidad de emborronamiento o degradaci n de se al y p rdida de frecuencia Esto es especialmente evidente en el retardo de cinta o Tape en el que cuanto mayor sea el ajuste mayor ser la p rdida de inteligibilidad producida por las repeticiones del retardo sobre la se al original Tap Ratio Relaci n de pulsaci n Esto ajusta la longitud que habr entre la primera y segunda marcaci n de las repeticiones del retardo Pong Con este control ajustado en la posici n central doce en punto las repeticiones ir n alternando a tiempos iguales entre los canales izquierdo y derecho Conforme m s gire este control hacia la izquierda la primera marcaci n se producir m s temprano y la segunda m s tarde en relaci n a lo que ocurr a en
36. esbalanceadas para minimizar los efectos de Inserci n Pan pot Pico Piloto de Pico Pre Escucha PFL Fase 36 ruido e interferencias cuando se conectan entradas balanceadas externas Un punto de ruptura en el camino de la se al que permite la conexi n de aparatos externos como procesadores de se al u otros mezcladores a nivel de l nea Los niveles nominales pueden estar entre OdBu y 6dBu y suelen provenir de fuentes de baja impedancia Abreviaci n de panorama Controla los niveles enviados al bus de salida izquierdo y derecho El punto en el cual la se al alcanza su nivel instant neo m ximo antes de comenzar a descender Tambi n se puede referir al tipo de respuesta de un ecualizador en el que se modifica s lo una banda de frecuencias con el pico de sta situado en el centro de la banda como en un ecualizador gr fico Una indicaci n visual de que la se al est alcanzando el pico antes de empezar a recortar Clip Una funci n que permite al operador monitorizar la se al de un canal pre fade independientemente de su nivel de mezcla T rmino utilizado para describir la relaci n existente entre dos se ales de audio Las se ales en fase se refuerzan las se ales fuera de fase se cancelan La fase es una medida relativa al desplazamiento entre dos se ales de onda de id ntica frecuencia Post Fader 0100 Shelving Spill Transitorio
37. f Soundcraft EFK 22 Soundcraft gt Manual de Usuario IMPORTANTE Por favor lea detenidamente ste manual antes de utilizar su mesa por primera vez This equipment complies with the EMC Directive 2004 108 EC and LVD 2006 95 EC This product is approved to safety standards 1 60065 2001 60065 2002 0116500 7 Edition 2003 CAN CSA E60065 03 And EMC standards EN55103 1 1996 E2 EN55103 2 1996 E2 For further details contact Harman International Industries Ltd Cranborne House Cranborne Road Potters Bar Hertfordshire ENG 3JN UK Tel 44 0 1707 665000 Fax 44 0 1707 660742 e mail info soundcraft com O Harman International Industries Ltd 2007 Todos los derechos reservados Partes del dise o de este producto pueden estar protegidas por patentes mundiales Parte No 7 0356 02 Soundcraft es una divisi n comercial de Harman International Industries Ltd La informaci n contenida en ste manual puede ser modificada sin previo aviso sin que ello represente una obligaci n por parte del vendedor Soundcraft no se responsabilizar de ning n da o o p rdida debido al uso de la informaci n o de errores contenidos en ste manual Ninguna parte de ste manual puede ser reproducido grabado en un sistema de recuperaci n de datos o transmitido en ning n tipo de medio ya sea electr nico el ctrico mec nico ptico qu mico incluyendo fotocopias y g
38. ft Signal Right Signal p Ground Entradas Est reo 1 2 Aceptan conectores jack de 3 polos o mono de 2 con conexi n autom tica a tierra de la entrada negativa Utilizar estas entradas para fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadores reproductores de cassette o como retorno de las unidades de efectos Para una m xima inmunidad a interferencias y menor ruido la entrada es BALANCEADA aunque pueden utilizarse fuentes DESBALANCEADAS conectando los jack como se muestra de todas formas para minimizar las interferencias que el cable pueda recibir intente mantener el cable tan corto como sea posible Si la fuente es desbalanceada debe ponerse a masa el anillo del jack Las fuentes Mono pueden alimentar ambos canales conectando solamente en la toma jack izquierda Left Inserci n en mezcla Mix El punto de inserci n es una interrupci n pre fade de la Mezcla Mix en el flujo de la se al permitiendo la conexi n de por ejemplo un compresor limitador o un ecualizador gr fico La toma Insert es un jack de 3 polos que si no se conecta est deshabilitada Cuando se inserta el conector el flujo de se al se interrumpe justo antes del potenci metro deslizante de mezcla Mix La se al de la mezcla aparece en la punta del conector y el retorno en el anillo Una conexi n de tipo Y es necesaria para conectarse al equipo con jacks separados para env o y retorno como se muestra abajo Signal Send Inse
39. ginal a una velocidad concreta Vibrato Est reo con Efecto Rotary Mono con Efecto Tremolo Pan Est reo con Efecto Mando 1 Speed Controla la velocidad de modulaci n del Vibrato Mando 2 Depth Ajusta la m xima cantidad de cambio de tono Los valores bajos producen un suave gorjeo mientras que los valores altos producen un sonido wow m s exagerado Mando 3 Phase Este control ajusta el desfase de las ondas del canal izquierdo y derecho para producir un movimiento izquierda a derecha del panorama Este efecto cambia el espectro de frecuencia de la se al de entrada La modificaci n del tono de un sonido produce una amplia gama de efectos desde suaves desafinaciones a cambios arriba o abajo de intervalos completos en un rango de hasta dos octavas RESTAURAR VALORES DE FABRICA FACTORY RESET Utilice esta funci n si quiere borrar todos los datos de programas y restaurar el procesador de efectos a sus valores de f brica Para ejecutar un reset a valores de f brica mantenga pulsado el bot n STORE mientras enciende la mesa Una vez que se haya inicializado el procesador de efectos unos tres segundos deje de pulsar el bot n STORE y el procesador de efectos volver a los valores con los que ven a de f brica 29 TABLA DE DATOS DE EFECTOS 8 e nadal esed H 000 4 10
40. i n de la reverb Este control no est pensado para replicar con total precisi n los tiempos de retardo de los espacios naturales dado que el desarrollo de la reverberaci n es gradual y el tiempo inicial suele ser relativamente corto Para conseguir el efecto m s natural ajuste los valores de este pre retardo en el rango de 10 25 milisegundos Sin embargo si la mezcla es compleja o muy compacta el aumento de este tiempo de pre retardo puede ayudarle a hacer que sea m s clara y definida y a separar cada uno de los instrumentos de los otros Decay decaimiento Esto controla la cantidad de tiempo durante el que se escuchar la reverb Los valores altos aumentan los tiempos de reverb lo que se asocia habitualmente a entornos ac sticos de grandes dimensiones pero puede reducir la inteligibilidad Los valores m s bajos acortan los tiempos de reverb y suelen usar cuando necesite un efecto m s sutil o un espacio aparente menor Liveliness brillo o sensaci n de directo Esto ajusta la cantidad de contenido en altas frecuencias de las colas de reverberaci n Los valores altos aumentan la respuesta en agudos creando reverbs m s brillantes los valores inferiores crear reverbs m s oscuras y con un mayor nfasis sobre las frecuencias graves Diffusion difusi n Esto controla la densidad de eco inicial Los valores altos de difusi n producen una densidad de eco inicial elevada mientras que los valores bajos producen una baja densidad
41. icr fono La cuidadosa elecci n del tipo de micr fono para cada tipo de aplicaci n y su correcta ubicaci n es esencial para obtener unos buenos resultados Las ilustraciones de la izquierda muestran diferentes patrones polares de los tipos de micr fono m s comunes Los micr fonos de tipo cardioide son m s sensibles los sonidos que provienen del frente y los micr fonos hipercardioides ofrecen una mayor directividad con una peque a captaci n por la parte trasera del micr fono Estos tipos son ideales para la grabaci n de voces e instrumentos cuando el rechazo de sonidos no deseados y la eliminaci n de acoples es importante Lo ideal seria ubicar el micr fono tan cerca de la fuente como sea f sicamente posible para evitar captar los sonidos ambientales y poder reducir el nivel de ganancia de la mesa para as evitar acoples Una buena elecci n y ubicaci n del micr fono apenas requerir ecualizaci n No existen reglas exactas deja que tu o do juzgue Despu s de todo la posici n que te ofrece el efecto deseado es la posici n correcta Ajustes Iniciales Una vez conectado su sistema vea las secciones anteriores sobre conexionado de ste manual ya est en condiciones de tomar el control de su mesa de mezclas Ajustar cada canal de forma individual como se indica a continuaci n Conectar las fuentes a las entradas adecuadas micr fono teclado etc PRECAUCI N Los micr fonos que requieran alimentaci n phantom
42. ina transmiten una se al que hace que esa l mina vibre lo que hace que los sonidos parezca que se producen en un gran espacio abierto En este procesador de efectos la reverb Plate modela el sonido de las l minas met licas con una alta difusi n inicial y un sonido relativamente brillante y coloreado Este tipo de reverbs han sido dise adas para ser escuchadas como parte de la m sica engrosando y dando una mayor melodiosidad al sonido inicial A veces se suele usar este tipo de reverbs de l minas para enfatizar la m sica pop especialmente la percusi n Reverbs de habitaci n o Room Estas reverbs producen una simulaci n excelente de una habitaci n peque a y resultan muy tiles para aplicaciones en las que se trabaje con di logos o anuncios Cuando se usan con cuidado estas reverbs de tipo Room resultan tambi n pr cticas para dar m s grosor a las se ales de alta energ a como las de grabaciones de amplificadores de guitarra el ctrica Hist ricamente las c maras de los estudios de grabaci n eran peque as habitaciones con paredes irregulares no paralelas con un recinto ac stico y un grupo de micr fonos que captaban la ambientaci n en distintas partes de la habitaci n Reverb Chamber o de c mara Estos programas producen una reverberaci n equilibrada y relativamente adimensional con un peque o cambio de coloraci n conforme decae el sonido La difusi n inicial es similar a la de los programas Hall No obstante la sensaci
43. l monitor la se al del procesador de efectos v a el fader EFFECTS 9 MUTE Este conmutador silencia la salida del procesador de efectos No silencia la se al del PFL ni la se al pre fader de FXTO AUX 1 EFFECTS 10 FX AUX 1 Este potenci metro env a se ales pre fader y post fader a los buses Aux 1 y Aux 1 post respectivamente 11 EFFECTS FADER Este potenci metro deslizante regula el nivel de se al del procesador de efectos que se env a a la salida de mezcla principal FX BUS OUT ver dibujo en pag 20 Esta salida lleva la se al del bus de efectos FX Puede utilizarse como una segunda salida Auxiliar si no se necesita utilizar el Procesador de Efectos en este momento 23 REVERBS La reverberaci n o reverb para acortar es un complejo efecto creado por la forma en la que percibimos el sonido en espacios cerrados Cuando las ondas sonoras impactan contra un objeto o un l mite de la sala no se detienen simplemente Parte del sonido es absorbido por el objeto pero la mayor a de l es reflejado o difuminado En un espacio cerrado la reverb depende de muchos factores como el tama o forma y tipo de materiales de las paredes y techos Incluso con los ojos cerrados una persona puede detectar f cilmente las diferencias existentes entre un ba o una peque a habitaci n y un gran auditorio La reverb es un componente natural de la experiencia ac stica y la mayor parte de la gente sien
44. l tempo y un bot n de almacenamiento as como tres mandos o de ajuste independientes que le ofrecen acceso y control instant neo sobre los par metros m s importantes del efecto elegido En la p gina 30 puede encontrar una tabla con el listado de funciones de estos mandos de par metros para cada programa de efectos Nota Cuando encienda la mesa el programa que ser cargado ser siempre el programa almacenado en el BANCO A FUNCIONAMIENTO DE LOS EFECTOS Selecci n y carga de un programa Gire el mando de selecci n de programa para elegir uno de ellos Esta mesa de mezclas dispone de 32 programas almacenados en dos bancos de 16 cada uno Observar que hay pilotos BANK A y BANK B independientes que le indican el banco que est activo en ese momento Cuando aplique un giro completo al mando selector de programa el banco elegido ir alternando entre el A y el B Ajuste de niveles audio 1 Ajuste en el canal de entrada la ganancia adecuada para la fuente micr fono de voz guitarra teclados etc 2 Coloque el mando de nivel master de efectos en la posici n de las 12 en punto 3 Baje totalmente el nivel del potenci metro deslizante EFFECTS de la secci n de efectos FX 4 Haga pasar la se al de la fuente cantando o hablando en el micr fono tocando la guitarra o teclado etc por el canal elegido 5 Suba el nivel de env o de efectos del canal hasta que el piloto CLIP rojo del panel FX se ilumine sol
45. la posici n central Cuando gire este mando a la derecha la primera marcaci n ocurrir m s tarde y la segunda m s pronto con respecto al centro Depth Profundidad Este par metro controla la modulaci n o profundidad del retardo Modulated Los valores m s bajos producen un efecto sutil mientras que los altos dan un toque mareante Bot n Tempo Pulse r tmicamente en este bot n dos veces para fijar los tiempos de retardo El piloto de este bot n parpadear siguiendo el ritmo marcado y las fases o marcaciones del retardo ser n sincronizadas a este parpadeo Despu s de fijar un tempo utilice el mando Time Range para hacer que los tiempos de retardo aumenten o disminuyan Nota En algunos programas cuando el par metro Delay Feedback est al m ximo tope derecho la se al audio se mantendr en un bucle constante Esto es indicado en la tabla de datos de efectos con el s mbolo H EFECTOS DE MODULACI N Chorus Este efecto crea un sonido completo y muy amplio al combinarjuntas dos o m s se ales dejando una sin ser afectada y modificando ligeramente el tono de las otras a lo largo del tiempo Este efecto se suele usar para dar m s grosor a pistas grabadas o para a adir m s cuerpo a las guitarras sin colorear su sonido original Tambi n puede usar con cuidado este efecto para dar m s grosor a las pistas vocales Mando 1 Speed Controla la velocidad de modulaci n de este efecto Los valores bajos son suti
46. les mientras que los altos son m s pronunciados Mando 2 Depth Esto controla la cantidad de cambio de tono aplicada a cada voz Los valores bajos hacen que el efecto de grosor y calidez sea m s sutil mientras que los altos producen un efecto m s pronunciado y de tipo multivoces Mando 3 Voices Controla el n mero de voces de Chorus adicionales Puede a adir hasta 8 voces variables continuamente en 100 pasos individuales 27 Flanger Este efecto era creado originalmente grabando y reproduciendo simult neamente dos programas id nticos en dos grabadoras de cinta y ralentizando alternativamente cada una de las unidades presionando con los dedos sobre los laterales de los ejes de la cinta El resultado era una serie de cancelaciones y reforzamientos variables de la fase con un sonido ondulante de t nel caracter stico Mando 1 Speed Controla la velocidad de modulaci n de este efecto Mando 2 Depth Controla la intensidad del efecto Flanger Los valores bajos producen un sonido woosh m s suave mientras que los altos ofrecen un efecto m s de tipo reactor Mando 3 Regeneration Este mando controla la cantidad de se al modulada que es realimentada de nuevo en la entrada Los valores altos a aden resonancia met lica a la se al Phaser Este efecto desplaza autom ticamente arriba y abajo las muescas de frecuencia por el espectro de la se al por medio de un oscilador de baja frecuencia LFO para crear un efecto oscil
47. n de tama o mediano o peque o sin ning n decaimiento apreciable Se suele usar con voces guitarra y percusi n Reverb de estudio o Studio Muy parecida al programa Room esta reverb produce una excelente simulaci n de un espacio ac stico peque o y bien controlado caracter stico de las cabinas de grabaci n de los estudios Esta reverb es tambi n muy til con aplicaciones de voz hablada as como en pistas de guitarra el ctrica e instrumentos individuales Reverb de estadio o Arena Esta reverb simula un espacio f sico de grandes dimensiones como un pabell n de deportes o un estadio Las caracter sticas de esta reverb son sus largos tiempos de reflexiones secundarias y un peque o contenido en altas frecuencias Esta es una reverb muy dominante en frecuencias medias y graves y es la elecci n perfecta para efectos especiales que requieran tiempos de reverberaci n extremadamente largos No es una elecci n tan buena para mezclas complejas dado que la inteligibilidad se ver reducida Reverb Spring 0 de muelles Estas reverbs fueron creadas con un par de cristales piezoel ctricos uno actuando como un altavoz y el otro como un micr fono conectados un grupo de muelles El boing caracter stico del muelle es una parte importante de muchos sonidos cl sicos de guitarra de rock y rockabilly CONTROLES DE LA REVERB Pre Delay pre retardo Esto crea un tiempo de retardo adicional entre la fuente de se al y la aparic
48. o External Device Note are used join Pins 1 amp 3 Screen and connect to cable screen Signal Return Connect Pin 2 to signal Return from External Device Si se necesita una salida directa pre EQ pre fade alternativa puede utilizarse la punta del inser y hacer un puente entre la punta y el anillo para no interrumpir el flujo de se al observe abajo Insert Point Signal Send To External Device q A ID Signal Return Screen 15 4 Este potenci metro ajusta el nivel de se al de fuente que se env a al resto de la mesa Las se ales demasiado altas pueden distorsionar y ello sobrealimenta el canal Si la se al es demasiado baja el ruido de fondo ser m s apreciable y no podr tener suficiente se al en la salida de la mesa Mencionar que algunos equipos de sonido en concreto los dedicados a sistemas dom sticos trabajan a niveles m s bajos 10dBV que los equipos profesionales y por tanto necesitan de m s ganancia dar el mismo nivel de salida Ver Ajustes Iniciales en la p gina 31 para aprender como se ajusta correctamente la Ganancia GAIN 5 Ecualizador El Ecualizador EQ permite una sutil manipulaci n del sonido especialmente para mejorar el sonido en aplicaciones PA en vivo donde la se al original est muy lejos de ser la ideal y donde un simple realce atenuaci n de la
49. o de forma ocasional Si este piloto se queda iluminado fijo eso indicar que est siendo enviada demasiada se al al procesador de efectos Reduzca el env o de efectos en el canal de entrada 6 Ajuste el nivel del fader EFFECTS sobre la posici n de 008 para enviar la se al requerida de la salida de efectos a la mezcla 7 Para aumentar o reducir la cantidad de efecto aplicada a la se al ajuste el nivel de env o de efectos FX send en el canal que quiera que se vea afectado 22 CONTROLES DEL PROCESADOR DE EFECTOS 1 Bot n Tap Tempo Pulse dos veces espaciadas este bot n para ajustar el tiempo de retardo del programa elegido la temporizaci n o marcaci n del tiempo vendr determinada por el espaciado de las pulsaciones El piloto parpadear para indicarle el tiempo activo Puede pulsar este bot n de forma sincronizada con el ritmo de la fuente musical para sincronizar el retardo con ese ritmo 2 Bot n Store Este bot n le permite grabar modificaciones de los ajustes de efectos en una de las posiciones de programas Mantenga pulsado este bot n durante unos tres segundos para grabar el preset en la posici n activa El piloto parpadear r pidamente mientras se realiza esta operaci n y se quedar iluminado fijo durante 1 segundo para indicarle que ha terminado 3 El mando Pre Delay Time Speed Controla el pre retardo de las reverbs o el primer par metro tiempo o velocidad relacionada del efecto elegido El
50. o objetos incandescentes como cigarrillos o candelas No debe impedirse la ventilaci n cubriendo los orificios de ventilaci n con ning n objeto como peri dicos manteles o cortinas etc ESTE APARATO REQUIERE TOMA DE TIERRA Bajo ninguna circunstancia la toma de tierra debe ser desconectada de la toma de red La desconexi n de la alimentaci n se realiza con el enchufe de la alimentaci n Debe permanecer siempre accesible y operativa cuando el aparato est funcionando Si alguna parte del cable red resulta da ado el cable de red completo debe ser reemplazado La siguiente informaci n es s lo de consulta Los cables de la conexi n principal est n codificados de la siguiente forma Tierra Masa Verde y Amarillo Green Yellow US Neutro Azul White US Vivo Positivo Marr n Black US Cuando el c digo de colores del cable de alimentaci n el ctrica no se corresponda con las marcas de identificaci n de los terminales del conector proceda como se indica a continuaci n El cable que es de color Verde y Amarillo debe conectarse al terminal del conector marcado con letra E o con el s mbolo de tierra Q El cable de color azul debe conectarse al terminal del conector marcado con la letra El cable de color Marr n debe conectarse al terminal del conector marcado con la letra L Aseg rese que el c digo de colores se mantiene en el caso que el conector sea sustituido El rango de voltajes en que esta unidad es capaz de t
51. o se muestra de todas formas para minimizar las interferencias que el cable pueda recibir intente mantener el cable tan corto como sea posible Si la fuente es desbalanceada debe ponerse a masa el anillo del jack Ajustar el nivel de entrada con el potenci metro de GAIN comenzando con el nivel totalmente en posici n contraria al movimiento de las agujas del reloj Desconectar cualquier micr fono de condensador cuando se utilice la entrada de LINEA PUNTO DE INSERCI N El punto de inserci n es una interrupci n desbalanceada y pre EQ en el flujo de la se al permitiendo que otras unidades de proceso como limitadores compresores o ecualizadores se incorporen al flujo de esta se al La toma Insert es un jack de 3 polos que si no se conecta est deshabilitada Cuando se inserta el conector el flujo de se al se interrumpe justo antes del ecualizador La se al de salida del canal aparece en la punta del conector y se retorna por el anillo la masa es com n para ambos Si se necesita una salida directa 0 pre fade alternativa puede utilizarse la punta del jack de insert haciendo un puente entre la punta y el anillo para no interrumpir el flujo de se al Mix Outputs 21 Screen 2 Signal 3 Signal Aux Outputs Monitor Outputs Signal Signal Screen Mix Inserts Signal Send Signal Return Ground Screen Headphones Le
52. o y cualquier peque o movimiento de este canal tendr un efecto excesivo en la mezcla adem s de los posibles riesgos de generar acoples Tambi n es muy posible que la se al sobrecargue el canal provocando distorsi n por saturaci n Si el nivel de ganancia se ha ajustado demasiado bajo en todo el recorrido del fader no habr ganancia suficiente para conseguir un nivel adecuado y el ruido de fondo pude ser excesivo Esto se muestra a continuaci n Clipped Signal If the signal level is too high clipping distortion may occur Signal Noise If the signal level is too low it may be masked by the noise APLICACIONES APLICACI N 1 REFUERZO DE SONIDO EN DIRECTO MAIN PA LEFT AND RIGHT AAA KEYBOARD GUITAR 1 AMPLIFIER 4 Active DI Box Es GRAPHIC EQ 2 ER EA ooo 2 4 00 COMPRESSOR LIMITER CASSETTE OR DAT MACHINE rr APLICACI N 2 SISTEMAS DISTRIBUIDOS Esta configuraci n demuestra como pueden manejarse m ltiples sistemas con una EFX MONITOR FILL MAIN PA LEFT AND RIGHT m AMPLIFIER 1 AMPLIFIER AMPLIFIER ohne Times GRAPHIC EQ GRAPHIC EQ GRAPHI
53. omo un punto de partida de su mezcla Es importante recordar que son muchos los factores que afectan al sonido en un evento en directo como por ejemplo el tama o de la audiencia Ahora ya est listo para empezar a mezclar sta es una tarea progresiva escuche atentamente cada componente de la mezcla y vigile los niveles en busca de alguna saturaci n Si esto ocurre reduzcir ligeramente el nivel del potenci metro deslizante del canal hasta que los leds rojos del indicador de nivel se apaguen o revisar el nivel de salida Mix Master ajustando sus potenci metros deslizantes Recordar que la mesa es un mezclador no un amplificador Incrementar el volumen general es tarea del amplificador si no es posible ofrecer un volumen adecuado es probable que el amplificador sea demasiado peque o para esta aplicaci n Escoger cuidadosamente el amplificador y sobre todo no intentar suplir la falta de potencia del amplificador incrementando excesivamente el nivel de salida de la mesa de mezcla Nota El nivel de todas las fuente de se al en la etapa de salida final est relacionado con muchos factores principalmente el control de ganancia de entrada el fader del canal y de los faders de Master Procurar utilizar solo la ganancia necesaria para conseguir un buen balance entre se ales con los niveles de los faders como se ha descrito anteriormente Si la ganancia de entrada se ha ajusta muy alta habr que ajustar el fader del canal demasiado abaj
54. orsi n en la se al normalmente porqu los picos de la se al est n alcanzando el l mite de la tensi n de alimentaci n Digital Audio Tape Formato de grabaci n digital sobre soporte de cinta de cassette Una relaci n entre dos tensiones o niveles de se al expresadas por la ecuaci n dB 20Log10 V1 V2 Cuando se le a ade el sufijo u implica que la relaci n est referenciada a 0 775V RMS DI Direct Injection DI BOX Caja de inyecci n Directa La pr ctica de conectar un instrumento el ctrico musi Ecualizador Fader Feedback Foldback cal directamente a la entrada de la mesa de mezclas en vez de a un amplificador y altavoz y este recogido por un micr fono Aparato que permite realzar o atenuar las bandas de frecuencia seleccionadas de una se al de audio Un control lineal que permite el ajuste de niveles El pitido que se produce por realimentaci n al acercar demasiado el micr fono al altavoz que amplifica su propio sonido Un env o de retorno dedicado a los artistas v a monitores o auriculares que les permite escuchar lo que est n tocando Respuesta en Frecuencia Un sistema de medici n de respuesta en ganancia respecto a la frecuencia Ganancia La cantidad de amplificaci n del nivel de una se al Techo Din mico Headroom El rango de se al disponible por encima del nivel nominal antes de que se produzca distorsi n por recorte Impedancia Balanceada Una t cnica utilizada en salidas d
55. os de los canales de entrada al bus de efectos son siempre post fader 31 CONECTOR DEL PEDAL FOOTSWITCH Este es utilizado por el Procesador de Efectos ver p gina 23 32 PROCESADOR DE EFECTOS LEXICON Ver la informaci n en la p gina 22 k Balanced Mic XLR 1 Screen 2 Hot ve 3 Cold ve Unbalanced Mic XLR pa Hot ve 1 Screen Link 3 to 1 3 pole jack 2 pole jack Balanced Unbalanced Hot ve Cold ve Ground Screen Signal p Ground Screen ve lead to Tip ve lead to Ring Sleeve ve lead to Tip ve lead and 12 Sleeve to Ground Inserts 10 Signal send Signal return Ground Screen CONECTANDO Revisar las p ginas 38 39 para m s detalles del conexionado Entrada de Micro La entrada de MICRO acepta conectores tipo XLR y se ha dise ado para poder abarcar un amplio rango de se ales de bajo nivel tanto BALANCEADAS como DESBALANCEADAS ya se trate de voces que requieren del mejor funcionamiento y bajo ruido hasta las bater as que exigen el m ximo margen din mico Los micr fonos profesionales din micos de condensador o de cinta son los mejores por ser de BAJA IMPEDANCIA Utilizando micr fonos econ micos de ALTA IMPEDANCIA no conseguir el mismo grado de inmunidad a interferencias en el cable del micr fono p
56. piloto se iluminara cuando el par metro sea igual que el ajuste grabado 4 El mando Decay Feedback Depth Controla el decaimiento de las reverbs o el segundo par metro realimentaci n o profundidad del efecto elegido El piloto se iluminara cuando el par metro sea igual que el ajuste grabado 5 El mando Variation Controla el efecto de directo o difusi n dependiendo de la reverb elegida o el tercer par metro del efecto elegido El piloto se iluminara cuando el par metro sea igual que el ajuste grabado 6 El mando de selecci n de programa Le permite ir pasando por los distintos programas y elegir el que quiera que ser cargado aproximadamente en 1 segundo Puede girar este mando tanto a la izquierda como a la derecha cambiando entre el BANCO A y el B con cada giro completo El banco activo ser indicado por el piloto que est iluminado que estar parpadeando si el procesador de efectos est anulado En el panel frontal dispone de una peque a tabla de ayuda para la localizaci n de los programas 7 LED Indicador de Clip Este piloto se ilumina cuando la se al audio entrante o el audio procesado en el procesador de efectos interno sature o sobrecargue produciendo distorsi n de la se al Entrada de pedalera ver diagrama en p g 20 Utilice un pedal de tipo moment neo y de un solo polo conectado en la entrada FOOTSWITCH para silenciar activar el procesador de efectos 8 PFL Este conmutador env a a
57. r como cada par metro afecta al sonido esto va ha incrementar su creatividad le ayudar a lograr 105 mejores resultados con su mezclador y el respeto de artistas y audiencia SUMARIO ua _ ws _ ws __ os A A EA GUIA RAPIDA Para poder empezar a trabajar lo antes posible este manual comienza con una gu a r pida Aqu podr encontrar informaci n de todas las caracter sticas de la consola 1 ENTRADA DE MICRO XLR Conectar los Micr fonos aqu Si se est utilizando un micr fono de condensador asegurarse pulsando el conmutador en la parte superior de la secci n de master que la alimentaci n phantom est activada PRECAUCI N No activar la Alimentaci n Phantom antes de conectar el micr fono 2 ENTRADA DE LINEA Jack Conectar las fuentes a nivel de L nea aqu como p e Teclados Cajas de Ritmos DI Box etc 3 PUNTO DE INSERCION 4 Jack Conectar aqu los procesadores de se al como Compresores Puertas de Ruido etc 4 CONTROL DE GANANCIA Ajustar este control para aumentar o reducir el nivel de la se al de entrada 5 AREA DE ECUALIZACI N Aj
58. r soluci n a los problemas El Diagrama de Bloques es un boceto representativo de todos los componentes de la mesa donde se muestra como se conectan entre ellos y como fluye la se al a trav s del sistema Una vez se haya familiarizado con los diversos bloques de componentes ver que el Diagrama de Bloques es f cil de seguir y con ello habr mejorado la comprensi n de la estructura interna de la mesa Cada componente tiene una funci n espec fica y s lo sabiendo que se supone que debe de hacer cada uno de ellos podr ser capaz de decir si realmente hay un fallo Muchos fallos son el resultado de una incorrecta conexi n o ajuste los cuales vamos a pasar por alto La soluci n de problemas es un proceso de aplicar la l gica en el flujo de se al a trav s de la mesa y localizar el problema por eliminaci n Intercambiar las conexiones de entrada para comprobar que la fuente est realmente presente Comprobar tanto las entradas de Micro como las de L nea Eliminar secciones del canal utilizando una inserci n para enviar la se al a otras entradas que sabemos que funcionan Enviar canales a diferentes salidas o a los env os auxiliares para identificar problemas en la secci n de Master Comparar un canal sospechoso con su adyacente con exactamente los mismos ajustes Utilizar el PFL para monitorizar la se al de cada secci n Los problemas de contacto en los puntos de inserci n pueden comprobarse utilizando un jack con la punta y
59. rabaciones bajo ning n pretexto sin el expreso permiso de Soundcraft Harman Internacional Industries Limited Cranborne House Cranborne Road POTTERS BAR Hertfordshire ENG 3JN UK Telf 44 0 1707 665000 Fax 44 0 1707 660742 http www soundcraft com amp ndice GUIA DE SIMBOLOS DE SEGURIDAD INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD INTRODUCCI N SUMARIO GUIA R PIDA CONECTANDO DIAGRAMA DE BLOQUES CANAL DE ENTRADA MONO CANAL DE ENTRADA ESTEREO SECCION DE MASTER PROCESADOR DE EFECTOS FUNCIONAMIENTO DE LOS EFECTOS CONTROLES DEL PROCESADOR DE EFECTOS REVERBS CONTROLES DE LA REVERB RETARDOS CONTROLES DE RETARDO EFECTOS DE MODULACION RESTAURAR VALORES DE FABRICA FACTORY RESET TABLA DE DATOS DE EFECTOS UTILIZANDO TU MESA DE MEZCLAS EFX APLICACIONES GLOSARIO CABLES DE CONEXI N TIPICOS HOJA DE AJUSTES MONTAJE DE GUIAS DE ENRACAR OPCIONALES CARACTERISTICAS TECNICAS EFX GARANT A Para su propia seguridad y para evitar la p rdida de la garant a lea atentamente esta secci n GUIA DE SIMBOLOS DE SEGURIDAD Para su propia seguridad y para evitar la perdida de la garant a todos los 7 puntos marcados con estos signos deben ser le dos detenidamente ADVERTENCIAS El rayo el ctrico con la flecha pretende alertar al Usuario de la presencia de riesgo de alto voltaje sin protecci n dentro de la caja que puede ser de suficiente intensida
60. rabajar est marcado en el panel poste rior NOTA Este equipo ha sido probado y hallado en cumplimiento con los l mites establecidos para un equipo digital de categor a A seg n la parte 15 de las normas de la FCC Estas condiciones est n dise adas para ofrecer una protecci n razonable contra interferencias nocivas para cuando los equipos trabajen en entornos comerciales Este equipo genera emplea y puede emitir energ a de radiofrecuencia y si no se instala y utiliza de acuerdo con las instrucciones es posible que cause interferencias perjudiciales a las comunicaciones por ra dio La utilizaci n de ste equipo en un rea residencial podr a causar interferencias nocivas en cuyo caso el usuario ser requerido para corregir las interferencias a su cargo ste tipo de aparato digital de Clase A cumple con las especificaciones de la Regulaci n de Equipos Causantes de Interferencias Canadiense Cet appareil num rique de la Classe A respecte toutes les exigencias du R glement sur le mat riel brouilleur du Canada INTRODUCCI N Gracias por adquirir un mezclador Soundcraft EFX La serie EFX es nuestra soluci n con mejor relaci n calidad precio ofreciendo todas las prestaciones que se esperan de un producto Soundcraft a un precio realmente asequible El embalaje con que viene la EFX forma parte del producto y debe guardarse para usos futuros Poseer una mesa de mezclas Soundcraft le ofrece la experiencia profesional y sopo
61. rt Point Send to External Device O I Note are used join Pins 1 amp 3 and connect to cable screen Connect Pin 2 to signal Return from External Device Screen Signal Return Salidas de Mezcla Mix Las salidas de mezcla son por XLR conectado como se muestra y por ser balanceadas permiten tiradas largas de cable para conectar amplificadores u otros equipos balanceados From EPM Impedance Balanced Balanced Connection Signal Output To External Device Signal Unbalanced Connection Impedance Balanced Output Signal To External Device Screen Signal Experience has shown that sometimes it is better not to connect screen at external device end Buses de Salida Aux FX Los buses de salida Aux amp FX son por tomas jack de 3 contactos cableados como se muestra en la imagen de la izquierda y son balanceadas permiten tiradas largas de cable a amplificadores u otros equipos balanceados 11 Auriculares La salida de auriculares es porjack de 3 contactos conectada en est reo como se muestra est optimizada para auriculares de 150 o superiores Auriculares de 80 no son recomendados Polaridad Fase Probablemente est familiarizado con el concepto de polaridad en
62. rte de uno de los principales fabricantes y por tanto de una de las mayores marcas de este mercado durante cerca de 3 d cadas Nuestros conocimientos han sido logrados a base de trabajar conjuntamente con instituciones y profesionales l deres del sector de forma que podamos ofrecer un producto con el que se obtenga una mezcla con los mejores resultados posibles Construido bajo los est ndares m s rigurosos utilizando componentes de calidad y la ltima tecnolog a en montaje de placas la EFX ha sido dise ada para que su manejo sea realmente f cil Hemos dedicado a os investigando en los m s eficientes m todos de control por dos razones 1 T cnicos m sicos compositores y programadores necesitan tener pocas interrupciones en su proceso creativo por ello nuestros productos son dise ados para ser casi transparentes permitiendo que este proceso sea algo intuitivo y directo 2 Tanto en la interpretaci n como en las grabaciones el tiempo es un bien escaso y valioso Nuestros productos tienen un entorno de usuario que por su eficacia han sido reconocidos como un est ndar por millones de usuarios de esta industria La calidad sonora de nuestros productos es ejemplar algunos de los circuitos empleados en nuestros modelos m s caros se emplean tambi n en la EFX ofreciendo la gran calidad en un formato de consola m s peque o sin ning n tipo de compromiso Le alegrar saber que dispone de un a o de garant a des
63. s frecuencias vocales pueden mejorar la claridad Tres secciones nos dan la posibilidad de un control s lo visto en mesas de mezcla mucho m s grandes El ajuste de los potenci metros puede tener un efecto dram tico as que debemos utilizarlo con moderaci n y escuchar atentamente los cambios en los ajustes para comprender como pueden afectar al sonido ECUALIZADOR de Agudos Alta Frecuencia Girar a la derecha para incrementar las frecuencias altas agudos hasta 1508 12kKz para realzar los platos voces e instrumentos electr nicos Gire hacia la derecha para atenuar hasta 150 para reducir el siseo el exceso de sibilancia que puede producirse en ciertos tipos de micr fono Ajuste el potenci metro dentado en su posici n central cuando no se requiera ajuste ECUALIZADOR de Medios Hay dos potenci metros que trabajan conjuntamente para una Ecualizaci n con Barrido de Medios El potenci metro inferior realza o aten a en 1508 la se al al igual que el de Agudos pero la frecuencia que se ajusta depende de la marcada por el potenci metro superior con un rango comprendido entre 150Hz y 3 5kHz Lo que permite una gran mejora de la se al sobre todo en aplicaciones en vivo ya que esta banda de medios cubre el rango vocal Escuche atentamente al ajustar estos dos controles a la vez para encontrar que caracter sticas vocales se realzan o reducen Ajuste el potenci metro dentado en su posici n cen tral cuando no sea requiera su aj
64. so y limpio de todos los programas de retardo y le ofrece hasta 5 segundos de retardo mono junto con la funci n de atenuaci n ducker interna Retardo de cinta o Tape En la era anal gica los retardos eran creados usando una grabadora de cinta especial en la que la cinta magn tica de grabaci n era colocada en un bucle con los cabezales de grabaci n y reproducci n muy juntos el uno del otro El efecto de retardo era creado al desplazarse la cinta en el espacio que quedaba entre estos cabezales mientras que el tiempo de retardo era ajustando al cambiar la velocidad de la cinta Aunque ten a una respuesta sonora muy musical el efecto de wow y flutter combinado con una p rdida de frecuencias agudas muy acentuada y tambi n de graves hasta cierto punto eras las caracter sticas m s famosas de este tipo de retardo El programa Tape Delay le ofrece hasta 5 segundos de retardo mono Retardo en ping pong o Pong Este efecto de retardo produce un efecto de cambio de panorama de las repeticiones del retardo entre los lados izquierdo y derecho quedando la se al de entrada original en la posici n central Este retardo le ofrece hasta 5 segundos de tiempo de retardo mono Retardo Modulated o modulado Este retardo est intensificado por un LFO oscilador de baja frecuencia que produce un efecto chorus sobre las repeticiones del retardo Esto es un retardo perfecto para pasajes instrumentales y de guitarra que necesiten ese algo especial Este
65. te que el sonido no es lo mismo sin este efecto Reverb Hall o de sal n Dise ada para emular la ac stica de un sal n de conciertos un espacio lo suficientemente grande como para albergar una orquesta y el p blico Debido a su tama o y caracter sticas este tipo de reverbs son las que producen el sonido m s natural y han sido dise adas para que se mantengan detr s del sonido directo para a adir ambientaci n y espacio pero dejando la fuente inalterada Este efecto tiene una densidad de eco inicial relativamente baja pero va aumentando gradualmente en el tiempo Las reverbs Vocal Hall y Drum Hall han sido dise adas espec ficamente para su uso con voces y bater a respectivamente Vocal Hall tiene una difusi n global menor que da buenos resultados con material de programa que tenga unos transitorios iniciales suaves como ocurre con las voces Drum Hall tiene un ajuste de difusi n superior necesario para suavizar las se ales de transitorios r pidas que uno puede encontrar en la bater a e instrumentos de percusi n Adem s de sus aplicaciones para voces e instrumentos generales el programa Hall resulta una buena elecci n para hacer que un par de pistas grabadas de forma independiente parezca que pertenecen a una misma toma en directo Reverb Plate o de l minas Una reverb de este tipo est formada por una plancha met lica grande y fina suspendida en tensi n entre unos muelles Los transductores que est n pegados a esa l m
66. to oscilante y espacioso producido es muy dif cil de describir pero es claramente reconocible Este efecto ha sido modelado a partir de un recinto ac stico de tipo Leslie La se al de entrada es dividida en dos bandas de frecuencias agudos y graves El efecto de giro es creado por una combinaci n sincronizada de cambio de tono tremolo y panorama Al igual que en el recinto ac stico f sico las frecuencias agudas trompeta y graves rotor son giradas en sentidos opuestos Las velocidades de la trompeta y el rotor son independientes y han sido dise adas con caracter sticas de aceleraci n y deceleraci n que simulan la inercia de las piezas mec nicas originales Imprescindible para la m sica de rgano este efecto Rotary tambi n da muy buenos resultados sobre partes r tmicas con piano el ctrico y guitarra De hecho estos programas son buenas alternativas para los efectos Chorus y Tremolo sobre cualquier fuente Mando 1 Speed Controla la velocidad de modulaci n de los dos altavoces giratorios El de frecuencias graves gira a una velocidad inferior que el de agudas Mando 2 Doppler Hace que aumente o disminuya el efecto Doppler que es creado sobre el tono por el comportamiento f sico de estos altavoces giratorios Mando 3 Stereo Spread Aumenta o disminuye la imagen est reo del efecto 28 Vibrato Este efecto se obtiene modificando ligeramente el tono de la se al un poco hacia el sostenido o el bemolado con respecto al ori
67. uesto que el ruido de fondo ser superior Cuando se activa la alimentaci n PHANTOM en la toma se genera una tensi n capaz de alimentar los micr fonos de condensador profesionales NO UTILIZAR fuentes DESBALANCEADAS con la alimentaci n phantom activada La tensi n en los polos 2 amp 3 del conector XLR puede causar graves da os Los micr fonos din micos balanceados normalmente se pueden utilizar con la alimentaci n phantom activada contacte el fabricante del micr fono para m s detalles El nivel de entrada se ajusta moviendo el potenci metro de ganancia GAIN La entrada de LINE ofrece el mismo rango que la de MIC pero con una impedancia de entrada superior y con 20 dB menos de sensibilidad Es apta para la mayor a de fuentes a nivel de l nea PRECAUCI N Antes de conectar a la entrada de LINE fuentes de alto nivel y para evitar sobresaturaci n del canal de entrada o llevarse una desagradable sorpresa mantenga el potenci metro de ganancia en posici n totalmente contraria a las agujas del reloj Entrada de L nea Acepta conectores jack de 3 polos o mono de 2 con conexi n autom tica a tierra de la entrada negativa Utilizar estas entradas para las otras fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadoras reproductoras o cajas de inyecci n directa pasivas Para una m xima inmunidad a interferencias y menor ruido la entrada es BALANCEADA aunque pueden utilizarse fuentes DESBALANCEADAS conectando los jack com
68. untos de monitorizaci n PRE EQ b POST EQ POST FADE 17 18 CANAL DE ENTRADA ESTEREO 1 Entradas Est reo 1 2 Estas entradas aceptan jacks TRS de 3 contactos Utilice estas entradas para fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadores reproductores de cassette o unidades de efectos Las entradas son BALANCEADAS para equipos profesionales de alta calidad y bajo ruido pero tambi n se pueden utilizar fuentes DESBALANCEADAS cableando los jacks tal como se muestra en la ante rior secci n Cableando de todas formas trate de utilizar cables tan cortos como sea posible Las fuentes Mono pueden utilizarse conectando solamente el jack izquierdo 2 GANANCIA El control de GAIN ajusta el nivel de se al del canal 3 ECUALIZADOR ECUALIZADOR de Agudos Alta Frecuencia Gire a la derecha para realzar altas frecuencias agudos a adiendo brillo a la percusi n cajas de ritmo sintetizadores e instrumentos electr nicos Gire a la izquierda para cortar stas frecuencias reduciendo sibilancia y exceso de brillo Ajuste el potenci metro dentado en su posici n central cuando no se requiera ajuste El control tiene una respuesta shelving aplicando un incremento o reducci n de 15dB 12kHz Ecualizador de Medios MF EQ Girar a la derecha para realzar las frecuencias medias y girar a la izquierda para cortarlas La frecuencia central de la secci n de MEDIOS es 720Hz ECUALIZADOR de Graves Baja Frecuencia
69. ustar estos controles para cambiar el tono de la se al la caracter stica de la se al 6 ENVIO AUX 1 Ajustar este control para variar el nivel de la se al que se env a a la unidad de efectos o a los monitores de los artistas auriculares psm s monitores de escenario Aux 1 es globalmente conmutable pre post fader 7 ENVIO DE EFECTOS FX Este control ajusta el nivel de la se al post fader que va a ser enviada al bus de efectos desde ah es enviada al procesador de efectos 8 CONTROL DE PANORAMA Balance Utilizar este control para posicionar la se al dentro del campo est reo 9 CONMUTADOR DE SILENCIAMIENTO MUTE Cuando est pulsado no se oir ninguna se al del canal se ales post mute 10 PRE ESCUCHA PFL Cuando est pulsado la se al aparecer en las salidas de monitor y auricu lares utilizarlo para monitorizar la se al ya ecualizada del canal 11 PILOTO DE PICO Se utiliza para indicar que la se al est pr xima al punto de distorsi n Clipping en un canal espec fico 12 FADER DE CANAL DE ENTRADA Se para controlar el nivel con que se alimenta al Bus de Mezcla a los env os post fade 13 SALIDAS DE MEZCLA XLR amp SALIDA MONO Jack Conectarlas al equipo de grabaci n anal gico o al sistema de amplificaci n 14 INSERCI N DE MEZCLA Ya Jack Es una parada pre fader en la salida de la se al que puede ser utilizada para alimentar una aparato
70. uste ECUALIZADOR de Graves Baja Frecuencia Gire a la derecha para realzar bajas frecuencias graves en 15 dB por debajo de 80Hz para a adir calidez a las voces o mayor fuerza a sintetizadores y bater as Gire a la izquierda para cortar hasta en 15dB las frecuencias bajas para reducir el zumbido vibraci n del escenario o para mejorar un sonido pastoso Ajustar el potenci metro dentado en su posici n central cuando no se requiera ajuste 6 1 Se utiliza para ajustar una mezcla separada para retorno o grabaci n la contribuci n de nivel al env o Aux se mezcla en la salida del Aux1 Para grabaci n es preferible que la se al se aten e o realce con el movimiento del fader llamado POST FADE pero para Retornos o env os de Monitores es importante que el env o sea independiente del movimiento del fader llamado PRE FADE El Env o AUX 1 es conmutable globalmente entre pre y post fader ver secci n de master en las p ginas 20 21 7 Env o de EFECTOS FX Este control ajusta el nivel de se al post fader que se enviar al bus de efectos de ah se enviar al procesador de efectos 8 PANORAMA Este control ajusta la cantidad de se al que alimenta al bus de mezcla Izquierdo y Derecho permitiendo posicionar la fuente suavemente en la imagen est reo Cuando el control est totalmente posicionado en la izquierda o en la derecha la se al puede enviarse solamente a una de las dos salidas 9 SILENCIAMIENTO Mut
71. ve la alimentaci n 48V con todos los faders BAJADOS Vaya con cuidado cuando utilice fuentes desbalanceadas pues pueden ser da adas por la tensi n de la alimentaci n phantom que se genera en los pins 2 y 3 del conector Desconecte todos los micros si desea utilizar una entrada de LINEA El nivel de entrada se ajusta con el mando GAIN 2 Entrada de L nea Acepta jacks TRS de 3 contactos Utilizar esta entrada para las otras fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadora reproductores o cajas de inyecci n directa de guitarras La entrada es BALANCEADA para equipos profesionales de alta calidad y bajo ruido pero tambi n puede utilizar fuentes DESBALANCEADAS cableando los jacks tal como se muestra abajo intente utilizar cables tan cortos como sea posible Desconecte cualquier fuente conectada a la entrada de Micro si va a utilizar esta toma Ajuste el nivel de entrada utilizando el potenci metro de Ganancia GAIN 3 Punto de Inserci n El punto de inserci n es una interrupci n desbalanceada pre EQ en el flujo de la se al permitiendo que otras unidades de proceso como limitadores compresores o ecualizadores se incorporen al flujo de esta se al La toma Insert es un jack de 3 polos que si no se conecta est deshabilitada Cuando se inserta el conector el flujo de se al se interrumpe justo antes del ecualizador Signal Send Insert Point Send t
72. visi n comercial de Harman International Industries Ltd Cliente Final hace referencia a la persona que va a utilizar y operar el Equipo de forma regular Distribuidor hace referencia a la persona o compa a diferente a Soundcraft si la hay a la que el Cliente Final adquirido el equipo y que ha sido debidamente autorizada para ste prop sito por Soundcraft o su Distribuidor Autorizado Equipo hace referencia al equipo suministrado con ste manual Si en el periodo de doce meses desde la fecha de adquisici n del Equipo por el Cliente Final ste puede encontrar defectos de funcionamiento imputables nicamente a la aver a de los componentes y o del propio uso que pueden afectar al buen funcionamiento del equipo o de los propios componentes el Equipo o componente defectuoso deber ser devuelto al Distribuidor o a Soundcraft quedando sujeta a las siguientes condiciones el Distribuidor Soundcraft reparar o sustituir los componentes defectuosos Cualquier componente sustituido quedar bajo la propiedad de Soundcraft Todo Equipo o Componente devuelto a Soundcraft o al Vendedor ser por cuenta y riesgo del usuario final y los portes deber n ser pagados Esta garant a solamente ser v lida si a El Equipo ha sido debidamente instalado de acuerdo a las instrucciones contenidas en el manual de Soundcraft y b El Cliente Final haya notificado la aver a al Distribuidor o a Soundcraft antes de 14 d as desde que
73. xiliar cuando no sea necesario el uso del procesador de efectos Los env os de Efectos de los canales de entrada al bus de efectos son siempre post fader 17 FOOTSWITCH Se utiliza para el procesador de Efectos ver p gina 23 18 ENTRADAS DE RETORNO ESTEREO Este par de entradas aceptan jacks TRS de 3 polos Utilizar estas entradas para fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadores o CDs Las entradas son BALANCEADAS Las fuentes Mono pueden utilizarse conectando solamente el jack izquierdo 19 NIVEL DEL RETORNO ESTEREO Este control ajusta el nivel de se al que es enviado a los buses de mezcla principal Existe un piloto indicador que se ilumina cuando las se ales son excesivamente altas 21 PROCESADOR DE EFECTOS Lexicon Los efectos disponibles en esta mesa de mezclas han sido dise ados teniendo en mente tanto los entornos de refuerzo de sonido directo como los de grabaci n Este procesador de efectos dispone entre otros de los ricos y profundos algoritmos de reverb que han hecho famoso a Lexicon y le ofrece una mayor versatilidad y efectos de alta calidad a los que puede acceder de forma instant nea por medio de unos controles extremadamente intuitivos en el panel frontal Este procesador de efectos le ofrece 32 programas almacenados en dos bancos de 16 en los que puede grabar datos para crear sus propias configuraciones de efectos Los controles del panel frontal incluyen un mando de selecci n de programa marcaci n de

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