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SPIRIT DIGITAL 328 MANUAL DE USUARIO

1. en LEA PEF IMEC DE ARAL 0 T COMPVRESSIJE 294 TEH TS 1 LU E 7 Los puntos de inserci n son pre ecualizaci n no balanceados rompen el camino principal de la se al para insertar se ales que procedan de limitadores compresores o unidades de efectos que tengan que procesar la sefial El punto de inserci n habitualmente se realiza mediante una conexi n tipo Jack de tres hilos seg n la norma A que normalmente est en estado by pass Cuando inser tamos el jack de entrada el camino principal de la se al se inter rumpe justo antes del conversor Los env os se pueden realizar a nivel de l nea pre fader sin ecualizaci n para utilizarlos como fuente de se al sin interrumpir el camino de la se al si se une el extremo y el anillo del jack Sensibilidad del preamplificador Este potenci metro ajusta la cantidad de se al que le entra al mez clador tambi n conocida como Ganancia Si es demasiado alta la sefial puede provocar distorsi n y saturar el canal Si es demasiado baja el nivel de ruido de alta frecuencia aumenta y podemos ser incapaces de aumentar el nivel en el resto de la mesa hasta un nivel apropiado Ajustando el potenci metro a la marca 0 damos ganan cia unidad a todos los canales Es importante notar que esta fun ci n es anal gica y p
2. Leads Linbpalanced lip Send Fama Ing lip Esturril Hawe 1 T end Tin ina Aleja 1 1 z return B INO H 90 Latte Se d Lettre M Pera P gina 24 CABLES DE CONEXION 4 d i N er o TF a aa 7 Arpalanmced de HE uset sads PLLA o oo 89 16 entradas mic line entradas de micro balanceadas XLR con alimentaci n phantom de 48V y entradas de l nea balanceadas Jack 1 4 con puntos de inserci n no balancead os Jack 1 4 Filtro paso alto de 100Hz 5 entradas est reo 10 conectores Jack 1 4 balanceados 2 entradas de pista track 4 conectores Jack 1 4 balancead 05 Entradas digitales 2 x 8 retornos de cinta digitales TRK en formato ptico ADAT 2 x 8 retornos de cinta TRK en TDIF 1 entrada AES en XLR 1 entrada S P DIF en Phono Salidas anal gicas Salidas auxiliares 4 de impedancia balanceada con Jack 1 4 Salidas de mezcla 2 balanceadas con XLR 2 salidas no balanceadas en conector Phono 10dBV Salidas a monitores de sala C RO O M 2 de impedancia bal anceada con Jack 1 4 Salida de auriculares 1de impedancia balanceada con Jack 1 4 Salidas digitales 2 x 8 env os de cinta digitales TRK en formato ptico ADAT 2 x 8 env os de cinta TRK en TDIF 1 salida AES en XLR 1 salida
3. 5010 Este bot n se ilumina moment neamente cuando seleccionamos una se al pre fader y post EQ notar que sta puede ser post fader si el modo SIP est activo y la llevamos a los auriculares salidas de monitorado de sala e indicadores de nivel reemplazando la selec ci n que tuvieran en esos momentos dichos equipos El bot n se ilumina identificando el canal seleccionado y el LED AFL PFL en la secci n Master se ilumina en se al de advertencia que el SO LO est activo La funci n AFL PFL es muy til para escuchar cualquier se al sin afectar a la mezcla de esta manera podemos realizar ajustes o resolver problemas El modo SOLO es una selecci n gen eral para los controles de bot n SOLO que son PFL pre fade lis ten AFL after fade listen o SIP solo in place H ay un bus est reo de SOLO y cuando el env o es SIP el resto de entradas mutean su camino al bus de mezcla con la excepci n que est n en el modo SAFE en E E T 5 Indicadores PSU Los tres LEDs verdes muestran el estado de las alimentaciones de 15 Anal gica de 5V y Digital de 5V En condiciones normales los tres LEDs tienen que estar encendidos Indicadores gr ficos Las dos barras de indicadores de pico de 16 segmentos muestran el nivel de la salida MIX L R Al pulsar el bot n asociado DYN AM ICS los indicadores muestran la Atenuaci n del Procesador de Din mica Si uno de los botones
4. Cualquier selecci n de GROUP LIN K ya existente se ilumina en los botones de subgrupo del panel SELECT Pulsar el bot n de subgrupo que se quiere enlazar el bot n se ilumina junto a su pareja para indicar que est enlazado con ella Para cancelar el enlace basta con pulsar de nuevo el bot n de subgrupo Cualquiera de los subgrupos se puede configurar junto a otro como pares est reo y el enrutamiento tambi n se realiza conjunto en est reo RETO RN O S DE FX Hay dos retornos de efectos que permiten llevar la salida de la unidad de efectos LEXICON interna la mezcla MIX y las salidas auxiliares Los env os FX1 2 se desactivan para evi tar que se produzca reali mentaci n Los retornos de FX tienen todos sus controles en la barra E STRIP para ecualizar control de panora ma enrutamiento a monitores etc de la serial de efectos Fader rotatorio Los potenci metros de fader controlan el nivel final del retorno que se lleva a la salidas seleccionadas MIX subgrupos o AUXJFX SEL Selecci n Al pulsar el bot n SELECT accedemos a todas las caracter sticas del retorno FX utilizando para ello la barra E STRIP exactamente igual que para los canales mono Mic Line y Tape o los canales Stereo Cuando el bot n SELECT est activo para una entrada de stas la barra E STRIP y la secci n SELECT proporcionan un acceso inmediato a todos los controles importantes de la entrada El bot n SELECT se ilumina pa
5. ltimo par metro que hayamos modificado Levels 17 32 ato 2G E Esta es otra forma r p ida de acceder y modi ficar el valor de un par metro a trav s de todas las funciones de la mesa Pulsando y manteniendo pulsado cualquier bot n del panel SELECT pregun tamos en cu l de los caminos de la se al est ese bot n activo El sistema responde ilu minando los botones SELECT los canales en los que est activo Ahora podemos cambiar el estado del par metro en cada uno de los diferentes caminos de la se al al ir pulsando el bot n SELECT mientras tenemos el bot n correspondiente pulsado en el panel SELECT Al liberar el bot n del panel SELECT que buscamos el sistema vuelve al modo de funcionamiento en el que est bamos antes de realizar esta consulta Se puede realizar esta pregunta y modifi caci n en cualquier momento siempre que estemos en el modo LCD Ejemplo Q ueremos ver qu canales est n enrutados a MIX Pulsar y mantener el bot n ROUTE TO MIX en el panel SELECT Se iluminan los botones SELECT de los canales enruta dosaMIX P gina 5 USO DEL BOT N SELECT Al pulsar cualquier interruptor SELECT se accede a todas las acter sticas del camino de la se al Por ejemplo al pulsar Mic Line SELECT sobre el fader del canal 1 la E STRIP se transforma en el control del canal 1 y el panel SELECT en la secci n de master muestra el enrutamiento y diversas selecciones del c
6. pida selecci n ilumina da y recuperamos la memoria pulsando la tecla RECALL en la sec ci n SN APSHOT del lado derecho de la mesa PO NIENDO NOMBRE A LAS MEMORIAS R PIDAS Cada memoria r pida puede tener un nombre de hasta doce car acteres alfanum ricos y este nombre se puede variar de la siguiente forma 1 5 00 1 2 SNAPSHOT 002 Seleccionar el modo SN APSHOT en el display Remarcar la posici n de memoria r pida deseada y pulsar EN TER YES La pantalla ahora mostrar informaci n de esta posici n de memoria Seleccionar cada car cter utilizando la rueda de selecci n y uti lizar los cursores LEFT RIGHT para variar de un car cter a otro Pulsar ENTER YES para guardar el nombre Snapshot 1 ID SNAPSHOT 001 UTILIZANDO EL PANEL DEL DISPLAY El panel del display sigue unos cuantos principios b sicos Al pulsar uno de los botones de selecci n de modo el display muestra dicho modo en la misma configuraci n que estaba la ltima vez que lo seleccionamos Si hay varias opciones que se puedan ar en este modo la primera opci n disponible la ltima utilizada se nar a la espera que confirmemos la entrada con la tecla ENTER YES o que la ajustemos con el potenci metro PARAM Cuando hay varias opciones disponibles para modificarlas se muestran dos l neas en la pantalla y las teclas de cursor UP o DOWN se iluminar n indicando que nos podemos mover en
7. s natural Mantenimiento Hold Cuando la serial fuente baja por debajo del umbral la puerta se cierra a una velocidad determinada por el tiempo de decaimiento Ver debajo El ajuste del tiempo de mantenimiento nos permite mantener la puerta abierta por un corto periodo de tiempo por ejemplo para que se aprecie la reverberaci n de la se al El rango de valores va de 1 a 500ms Decaimiento Decay Gt Attack Ataque de la puerta Este par metro determina la velocidad de apertura de la puerta una vez que el nivel de la se al fuente sube por encima del umbral El rango va de Oms a 150ms En la posici n de Oms la respuesta es instant nea lo cual es muy apropiado para algunas se ales p e cajas aunque puede ser inapreciable o causar efectos no deseados en otras Un tiempo de ataque m s lento provoca un sonido m s natural Gt Hold Mantenimiento de la puerta Cuando la se al fuente baja por debajo del umbral la puerta se cier ra a una velocidad determinada por el tiempo de decaimiento El ajuste del tiempo de mantenimiento nos permite mantener la puer ta abierta por un corto periodo de tiempo por ejemplo para que se aprecie la reverberaci n de la se al El rango de valores va de 1ms 6 Gt Decay Decaimiento de la puerta Una vez que la se al cae por debajo del nivel umbral la puerta comienza a cerrarse a una velocidad determinada por el tiempo de decaimiento El rango va de 10ms a 10s El valor correcto de
8. S P DIF en Phono 1 salida en formato ptico ADAT asignable a Aux FX Mix o Subgrupos Conexiones varias Jack 1 4 para entrada SMPTE Puerto en paralelo sub D de 26 v as Conector Sony 9 pin para control de m quinas BNC Nivel TTL de salida de wordclock BNC Nivel TTL de entrada de reloj del sistema Conector DIN de 5 pins para MIDI IN OUT THRU Peso 14 4Kgs sin desembalar ESPEC IFIC ACIO N ES Respuesta en frecuencia 10Hz a22kHz 0 5dB Rango din mico Entrada Mic Entradas est reo Conversor A D 24 bits con sobremuestreo de 128 veces Conversor D A 24 bits con sobremuestreo de 128 veces Procesos internos 24 bits 56bits buses Frecuencia de muestreo Interna 44 1 48kHz Externa 40 a 48kHz EQ Param tricos LF campana tipo shelving 40H z 800Hz 15dB Q de 0 7 a 2 8 MID campanaj tipo shelving 200H z 8kHz 15dB Q de 0 7 a 2 8 HF campana tipo shelving 1kH z 20kHz 150 Q de 0 7 a 2 8 Efectos internos 2 unidades Lexicon programables con capacidad de edici n de 10 par metros Dinamica 2 procesadores asignables mono o est reo con compresor limitador y puerta Faders De 100mm motorizados Recuperaci n 100 posiciones de mesa o con automatizaci n din mica v a MIDI Entradas anal gicas P gina 25 DIMEN SIO NES
9. Thrshld 30dB Gt Attack 10mS Gt Hold 100mS Gt Decay 100mS Gt Depth 20dB SCH Podemos utilizar la rueda de selecci n para escoger la se al fuente que es la se al que utiliza el limitador puerta como informaci n de control Se puede escoger entre los canales Mic Line T ape Stereo o FX y es habitual utilizar ese mismo canal como canal sobre el que act a el limitador aunque se puede aplicar a otros canales tambi n Lm Knee Utilizar la rueda de selecci n para variar entre una curva de transi ci n KN EE brusca HARD o suave SOFT para la curva del lim itador Cuando seleccionamos el valor HARD el efecto producido es que el limitador entra bruscamente Cuando seleccionamos el valor SOFT el efecto es m s progresivo y m s natural Lm Umbral del limitador Este umbral determina el nivel absoluto m ximo de la se al y todos los niveles de se al que superen ese umbral se reducen hasta ese nivel umbral El rango del umbral va de 008 a 60dB El umbral del limitador es independiente del umbral de puerta aunque si bajamos demasiado este umbral vamos a anular el efecto de la puerta P gina 19 SCH Podemos utilizar la rueda de selecci n para escoger la se al fuente que es la se al que utiliza el limitador como informaci n de control Se puede escoger entre los canales Mic Line Tape Stereo o FX y es habitual utilizar ese mismo canal como canal sobre el que act a el limitador chicle Knee Utilizar la rueda de
10. ada m s arrancar la mesa los LEDs se iluminan y en la pantalla LCD aparece el siguiente mensaje SystemBooting La primera vez que encendemos la mesa se cargan los valores por defecto del sistema que son 105 32 canales en los faders a 0 los potenci metros PAN en la posici n central enrutados a MIX el nivel de cinta TAPE LEVEL en 008 y los env os directos a cinta inactivos Los ecualizadores con respuesta plana y las frecuencias de los filtros HF y LF en 11 8kHz y 81Hz respectivamente con una de 0 7 y la frecuencia del filtro MID en 1 03kHz y una de 1 4 La ecualizaci n conectada AUX1y2en modo Pre fade y a 81dB AUX3 y 4 y FX1 y 2 en modo Post fade y a 81dB Los faders de 100mm controlando los 16 canales Mic Line el bot n MIC LIN E iluminado en el selector de faders 10516 potenci metros indicando el nivel de los 16 Tape Return el bot n LEVEL encima del potenci metro 9 est ilu minado y ajustados a OdB sistema de monitorado CON TROL ROOM y PHONES enrutado a la salida MIX el bot n MIX encima de la pantalla LCD se ilumina y los LEDs del indicador est reo mostrando el nivel de El fader de MIX estar a 0 completamente abajo y todos los controles de AUX y FX ajustados a 008 Aqu se puede experimentar introduciendo algo de reverberaci n el proce sador de efectos Lexicon interno est preseleccionado en H all Reverb para los retornos FX 1 y 2 El modo SOLO
11. ajustes del primer canal al segundo ver la p gina 8 de la parte 2 de este manual y entonces llevar el control PAN del primer canal completamente la izquierda y el del segundo canal completa mente a la derecha C 1l Channel 01 Pan LFT25 Subgrupos auxiliares y FX Los faders tambi n se pueden controlar v a MIDI o por el sistema automatizado de memorias Ver la p gina 18 en la parte 2 peraciones Avanzadas para m s informaci n ENTRADAS EST REO Hay dos entradas est reo STE 1 y STE 2 La primera tiene cuatro pares de entradas premezclados mediante controles individuales de ganancia GAIN asignados a los potenci metros cuando selec cionamos STE 1 STE 2 tiene un nico par de entradas mediante conectores tipo jack que se llevan a los potenci metros de STE 2 Entrada Los conectores jack son del tipo TRS de tres hilos bajo la norma A Estas entradas de alta impedancia se utilizan para se ales como teclados cajas de ritmos sintetizadores multipistas o guitarras La entrada es balanceada para disminuir el ruido y conseguir una cali dad profesional de audio aunque si se necesita se pueden utilizar fuentes no balanceadas Una fuente de se al mono conectada al jack de entrada izquierdo se llevar autom tica mente a los dos canales de esta entrada El nivel de entrada se ajusta utilizando los poten ci metros de ganancia Ver Trabajando con fuentes de se al en directo en la p gina 5
12. bruscamente Cuando seleccionamos el valor SOFT el efecto es m s progresivo y m s natural Lm Attack Tiempo de ataque del limitador Este par metro determina la velocidad a la que act a el limitador una vez que el nivel de la serial fuente sube por encima del umbral El rango va de 1ms a 500ms En la posici n de 1ms la respuesta es casi instant nea lo que es muy apropiado para algunas se ales con muchos transientes p e bombos aunque puede ser inapreciable o causar efectos no deseados en otras Un tiempo de ataque m s lento provoca un sonido m s natural Lm Release Tiempo de recuperaci n del limitador Una vez que la se al cae por debajo del nivel umbral del limitador el limitador deja de actuar a una velocidad determinada por el tiem po de recuperaci n El rango va de 10ms a 10s N ormalmente el limitador se debe ajustar a un valor de tiempo de recuperaci n r pido aunque para ciertos pasajes puede sonar como un inter ruptor encendi ndose y apag ndose por lo que ser a m s apropia do un mayor tiempo de recuperaci n para que suene m s natural Gt Thrshld Umbral de la puerta Este umbral determina el nivel en el que empieza a abrirse la puer ta Al aumentar el umbral reducimos m s cantidad de ruido de bajo nivel El rango del umbral va de 008 a 60dB Es importante notar que el umbral de puerta es independiente del umbral del limitador por lo que si ponemos demasiado alto este umbral cancelamos el efecto del li
13. determina el grado de compresi n que se utiliza y es la relaci n entre el nivel de entrada y el de salida ya comprimido Al aumentar la relaci n de compresi n se nota mucho m s la compresi n por lo que la relaci n de compresi n se debe dejar lo m s baja posible El rango va de 1 1 8 1 Cp Attack Ataque del compresor Este par metro determina la velocidad con la que se aplica la com presi n una vez que el nivel de la se al fuente sube por encima del umbral El rango va de 1ms a 150ms En la posici n de 1ms la respuesta es casi instant nea lo que es muy apropiado para algunas se ales p e bombos aunque puede ser inapreciable o causar efec tos no deseados en otras Un tiempo de ataque m s lento provoca un sonido m s natural Cp Release Recuperaci n del compresor Una vez que la se al cae por debajo del nivel umbral de compre si n la compresi n se elimina a una velocidad determinada por el tiempo de recuperaci n El rango va de 10ms a 10s Un tiempo de recuperaci n de 10ms es muy r pido y puede ser apropiado para ciertas se ales con r pidos transientes p e bombos evitando comprimir los golpes siguientes aunque puede ser inapreciable o provocar efectos no deseados en otras se ales Un tiempo de recu peraci n m s lento da un aspecto m s natural al sonido Cp Makeup Recuperaci n de nivel del compresor El efecto de la compresi n es reducir el nivel de los pasajes m s sonoros resultando una se al d
14. los nive les asociados a ese fader que podemos modificar inmediatamente Si tocamos un fader el motor de automatismo se desactiva y el fader funciona como un fader tradicional Cuando liberamos el fader se mantiene en esa posici n hasta que la actualizamos bien para una selecci n diferente o mediante un ajuste r pido N otar que las teclas UNDO REDO se pueden utilizar para deshacer los cambios aplicados MODO QUERY Los ajustes por defecto de f brica se pueden recuperar en cualquier momento pulsando simult neamente los cuatro cursores que est n debajo del display Comenzando a partir de Multipista Conectar el multipista ver p gina 6 introducir la cinta pulsar Play y levantar alguno de los faders para comenzar Si el multipista per mite utilizar el protocolo MMC Control de m quina MIDI y est conectado a la mesa podemos utilizar los controles de transporte de la mesa Ver el dibujo de la p gina siguiente en el que se mues tra una configuraci n t pica del sistema Comenzando a partir de fuentes en vivo Conectar la se al de entrada los canales de entrada Mic Line y pulsar MIC LIN E en la secci n de faders Los faders ahora con trolan el camino del canal de entrada de las se ales M ic Line Al pub sar el bot n PAN en la secci n de potenci metros ROTARY CONTROLS asignamos los potenci metros para que controlen la configuraci n panor mica de los canales de entrada Los niveles para las entradas anal g
15. metro de forma SHAPE ajusta la Q del filtro entre 0 35 y 2 8 controlando de este modo el ancho de banda de ecualizaci n Es importante notar que el display de la secci n Master sigue las mod ificaciones reali zadas en los potenci metros si la pantalla LCD est en modo SELECT dando una informaci n precisa de los ajustes tal como se muestra a continuaci n C 1 Channel 01 MF 1 1 23 01 0 Ecualizaci n de alta frecuencia HF Hay tres potenci metros cuyo funcionamiento afecta a la secci n de ecualizaci n de alta frecuencia El potenci metro genera un realce o atenuaci n de 15dB a adiendo brillo a platos voces e instrumentos electr nicos El potenci metro de frecuencia FREQ ajusta la frecuencia del filtro de 1kHz a 20kHz El potenci metro de forma SHAPE ajusta la Q del filtro entre shelving Shlv o bien una Q entre 0 35 y 2 8 controlando de este modo el ancho de banda de ecualizaci n Es importante notar que el display de la secci n Master P gina 9 LO S CONTRO LES E STRIP 2 Pulsar MIC LINE TAPE o MASTERS para acceder a las entradas de micro l nea entradas de cinta o subgrupos y masters de efectos respectivamente Pulsando SELECT modo mic line o tape en el canal seleccionado vemos todos los controles del canal Ecualizaci n de baja frecuencia LF Hay tres potenci metros cuyo funcionamiento afecta a la secci n de ecualizaci n de baja frecuencia El potenci met
16. n gen eral para los controles de bot n SOLO que son PFL pre fade lis ten AFL after fade listen o SIP solo in place Los modos de fun cionamiento de la funci n SOLO se describen en la p gina 5 Hay un bus est reo de SOLO Cuando el canal es mono y se env a al bus SOLO el canal se lleva tanto al canal izquierdo como al dere cho del bus Si el env o es AFL al ser post fade post mute y post pan se lleva solamente al canal que corresponda C uando el env o es SIP el resto de entradas mutean su camino al bus de mezcla con la excepci n que est n en el modo SAFE Los env os SOLO se asig nan de la misma manera que la inversi n de fase ver arriba SIP SAFE Al seleccionar SIP SAFE evitamos que el canal se mutee cuando enviamos al bus SOLO cualquier otro canal Los canales de entrada normalmente tienen esta funci n inactiva y por eso se mutean cuando llevamos un canal a SOLO SIP SAFE se asigna de la misma forma que la inversi n de fase ver arriba Enrutamiento a MIX ROUTE TO MIX Pulsar este bot n para llevar el canal al bus de mezcla L R activo por defecto o no El bot n se ilumina cuando el enrutamiento est activo en el canal seleccionado El enrutamiento a MIX se asigna de la misma forma que la inversi n de fase ver arriba Cualquier subgrupo se puede llevar a la salida master o principal MIX L R para realizar agrupamientos de se ales previas El enrutamiento de los subgrupos se realiza de la siguien
17. p e bombos evitando comprimir los golpes siguientes aunque puede ser inapreciable o provocar efectos no deseados en otras se ales U n tiempo de recu peraci n m s lento da un aspecto m s natural al sonido Recuperaci n Makeup El efecto de la compresi n es reducir el nivel de los pasajes m s sonoros resultando una se al de nivel m s bajo La funci n M akeup nos permite recuperar el valor original del nivel de la serial El rango es de 18dB Una vez que la serial cae por debajo del nivel umbral la puerta comienza a cerrarse a una velocidad determinada por el tiempo de decaimiento El rango va de 10ms a 10s El valor correcto de este par metro va a depender del tipo de se al que estamos procesan do Si la se al est siendo cortada debido a que la puerta se cierra se puede utilizar un tiempo m s largo de decaimiento Profundidad Depth Este valor determina la atenuaci n que se aplica a la se al cuando se cierra la puerta La puerta se puede cerrar de dos formas como mute 80dB o como una atenuaci n progresiva hasta valor cero Depth 0dB Cuanto m s alta sea la atenuaci n el sonido va a pare cer menos natural por eso no se debe introducir m s atenuaci n de la necesaria CO MPRESO R DP 1 Algor it hm gt Compressor Pulsar ENTER YES A lt DP 1Parameter gt SCH Channel z1 Knee ZS OET Threshold 838 Ratio 4 1 Attack 5 Release 100mS Makeup 8 s SC
18. para ver c mo manejar el control de ganancia 2 Fader rotatorio Los potenci metros de fader controlan el nivel final de la mez cla del canal que se lleva a la sal idas de canal subgrupos o AU X FX Pulsar el bot n de subgrupo que se quiere llevar a MIX el bot n se ilumina para indicar que est enrutado a MIX Para cancelar el enrutamiento basta con pulsar de nuevo el bot n de subgrupo Cualquiera de los subgrupos se puede configurar junto a otro como pares est reo y el enrutamiento tambi n se realiza conjunto en est reo Liberar el bot n ROUTE TO MIX para volver al estado ante rior en el que estaba la mesa y guardar los cambios realizados Los potenci metros y el resto de botones est n inactivos durante estos ajustes Enrutamiento a subgrupos RO UTE TO G RO UPS Pulsar este bot n para llevar el canal a cualquiera de los ocho subgrupos de mezcla o no inactivo por defecto El bot n se ilumina cuando el enrutamiento est activo en el canal seleccionado Las entradas se pueden llevar a un subgrupo individual o pares de subgrupos que est n enlazados como par est reo impar par utilizando para ello tambi n el control panor mico El enrutamiento a subgrupos se asigna de la misma forma que la inversi n de fase ver la p gina anterior T SND DIR Env o directo a cinta El bot n T SN D DIR lleva la se al de entrada directamente al env o directo de cinta Primero hay que seleccion
19. 0 Parte 2 Operaciones avanzadas J J J J J J 7 Parte 3 Especificaciones del interface de audio digital Se puede seleccionar una configuraci n para los faders con los interruptores cuadrados asignando entradas de micro o l nea retornos o subgrupos y masters a los faders lineales La E STRIP contiene entonces los diferentes controles mostr ndose en la pan DISPLAYS DE PO TENCI METRO S A diferencia de una mesa tradicional los potenci metros funcionan como potenci metros digitales y por tanto el valor actual de cada control se muestra mediante un anillo de LEDs situado alrededor del potenci metro El tipo de informaci n depende de la funci n para la que est siendo utilizado por ejemplo para un env o AU X se muestra un display continuo que aumenta en el sentido de las agujas del reloj mientras que para un control panor mico se mues tra un nico LED que indica la posici n Ejemplos de cada uno de los tipos de displays se muestran abajo E de MESS TO ASSIGN ROTARY CONTRO S TO CHANNELS 7 32 LEVEL y FADERS 521 TO ICA 6 t A CNN XE Q S 2 Bes dud das AS hM hS MIG 27 Ch28 2829 330 Ch 132 1 122 Ch 23 sre TA HYT RY CONTROLS TO y d Ae 1 P gina 4 COMENZANDO FUNCIONAR CONCEPTO S B SICO S Hemos dise ado la 328 para trabajar como en un
20. 60 Hay dos potenci metros que controlan independientemente dos env os auxiliares para efectos FX 1 y 2 Estos se utilizan para lle var mezclas separadas a un procesador de efectos Lexicon interno de dos canales completamente programable y cualquier se al env ada a FX se env a al procesador interno La se al se controla con el fader Post fade Todos los env os FX se mutean junto con las salidas de otros canales cuando pulsamos el bot n MUTE Los env os FX son Post EQ a menos que la ecualizaci n est en by pass con el bot n EQ IN no conectado en la secci n SELECT y van a funcionar normalmente como Post fade para env os a unidades de efectos o mezclas adicionales C ada env o se puede pasar indepen dientemente al modo Pre fade con el mismo proceso descrito arri ba para los env os auxiliares C 1l Channel 01 2 20 0 1 PAN El potenci metro de panorama regula la cantidad de se al que se lleva los buses derecho e izquierdo de MIX o a los sub grupos est reo esto permite variar la posici n de la fuente en la imagen est reo C uando este control se lleva totalmente a izquier da o derecha enrutamos la se al con ganancia unidad a uno de los canales de salida solamente La pantalla LCD muestra el ajuste de PAN num ricamente LFT o RGT o bien el ajuste en la posici n central CEN T RE izquierda LEFT o derecha RIGHT Para usar dos canales como par est reo se pueden copiar los
21. 818 11 HH 11811 11 8 1811 II 58 1 1 1 1111 mirar iran i aTi 1 INI miri HELE UL ULL HL eiii x dei H PI FH a A e A EERE LN E EI TORTE US rt A E1 mi a xix VEM HREH miri iri ti mH Ti rra E x HASTA A aia man x re m O F ern rrr rmn EL IA IM XXIMMICIX xx ETE ER im 13 E n IR a NT acm P gina 23 1 1 m 1 1 A EYE 1 a i Fins Alase 41 lOO A Tip Eins Seve lip Eins E dem TE 1 z ne 5 3 Canty aom Lente is SOIT Y emus Balance Aue IL BEDA p up A d gt EHS Heaapnone 5
22. DE TIERRA Bajo ninguna circunstancia se debe des conectar la toma de tierra del conector principal de alimentaci n Los colores de los cables del conector de alimentaci n siguen el siguiente c digo Tierra Verde y Amarillo N eutro Azul Blanco en EEUU Vivo o fase Marr n N egro en EEUU Los colores de los cables quiz no correspondan con aquellos que van a la toma de alimentaci n si esto sucede se debe hacer lo siguiente Elcable de color Verde y Amarillo debe ir conectado al ter minal identificado con la letra E o por el s mbolo de tierra El cable de color Azul debe ir conectado al terminal identifi cado con laletra El cable de color Marr n debe ir conectado al terminal identi ficado con la letra L Es importante asegurarse cuidadosamente de seguir estos c digos de colores cuando cambiamos el conector El equipo es capaz de trabajar dentro del rango de voltajes indicados en el panel poste rior Adem s es fundamental asegurarse que el fusible principal tiene el valor adecuado antes de encender el equipo IN STRUCCIO NES IMPO RTANTES DE SEG URIDAD Lee atentamente todo el manual y gu rdalo para poder consultarlo en el futuro Sigue las siguientes advertencias e instrucciones que aparecen indicadas en el propio equipo No instalar el equipo sobre una superficie poco estable o cerca de una fuente de emisi n calor No bloquear o tapar las aberturas de la caja de la mes
23. H Podemos utilizar la rueda de selecci n para escoger la se al fuente para el compresor que es la se al que utiliza el compresor como informaci n de control Se puede escoger entre los canales Mic Line Tape Stereo FX o MIX y es habitual utilizar ese mismo canal como canal sobre el que el compresor P gina 17 DP 1 Algor it hm Gate Pulsar EN TER YES lt DP 1 gt SCH Channel 1 Theshold 30dB Y 10 Hold 5 Decay 100mS Deor s 20g SCH Podemos utilizar la rueda de selecci n para escoger la se al fuente para la puerta que es la se al que utiliza la puerta como informa ci n de control Se puede escoger entre los canales M ic Line T ape Stereo o FX y se puede utilizar ese mismo canal o cualquier otro canal como canales sobre los que act a la puerta Umbral Este umbral determina el nivel en el que empieza a abrirse la puer ta Al aumentar el umbral reducimos m s cantidad de ruido de bajo nivel El rango del umbral va de OdB a 60dB Ataque Attack Este par metro determina la velocidad de apertura de la puerta una vez que el nivel de la se al fuente sube por encima del umbral El rango va de Oms 150ms la posici n de Oms la respuesta es instant nea lo que es muy apropiado para algunas se ales p e un bombo aunque puede ser inapreciable o causar efectos no desea dos en otras Un tiempo de ataque m s lento provoca un sonido m
24. IZANDO LAS MEMO RIAS RAPIDAS SN APSHO TS Las memorias r pidas permiten almacenar los ajustes actuales de la consola para recuperarlos posteriormente cuando se desee Cada una de las funciones de la barra E STRIP incluidos los ajustes de EQ niveles de env os auxiliares control panor mico y posici n del fader se almacenan internamente en una de las 100 memorias snapshots a las que se puede poner nombre y recuperar manual o autom ti camente Las memorias r pidas se pueden recuperar para edi tarlas aunque se las puede cambiar el nombre desde el display LCD sin necesidad de recuperarlas ALMACENANDO MEMORIAS RAPIDAS Para almacenar una snapshot simplemente se realizan el los cam bio s necesario s en los canales correspondientes y entonces pub sando la tecla STO RE de la secci n SN APSHOT en el lado derecho de la mesa guardamos la configuraci n Los diversos valores se guardan en la actual memoria r pida aunque si se quiere se pueden guardar esos valores en cualquier otra memoria r pida Si una memoria r pida no se guarda antes de recuperar otra todos los ajustes se perder n ya que no se guardaron REC UPERANDO MEMO RIAS RAPIDAS Cuando se necesita recuperar manualmente una memoria r pida pulsar la tecla de modo SN APSHOT al lado del display que nos da una lista de 100 localizaciones de memorias r pidas Utilizando las teclas de cursores o el potenci metro PARAM nos movemos por la lista de nombres remarcando la memoria r
25. Indice Intrucciones Importantes de Seguridad Informaci n de Seguridad Introducci n En Contacto con la 328 Comenzando a Funcionar Conceptos Basicos La Barra E E Strip Us de tn SPIRIT DIGITAL 328 ste Lo MANUAL DE USUARIO Modos Solo Comenzando a Mezclar Conexionado Los Controles en Detalle Entradas M ic Line Los Controles E Strip Entradas Est reo Retornos de FX Subgrupo Aux F X 2 Retornos de 2 pistas Secci n de M onitorado Introducci n a los Men s LCD Utilizado la Memorias R pidas Snapshots 14 Seleccionando y Editando los Par metros FX Utilizando los Procesadores de Din mica Aplicaciones Grabaci n Sonido directo Instalaciones Sonorizaciones Fijas Theatre El contenido de este manual est referido a la versi n de software 1 00 Cables de Conexi n Dimensiones amp Especificaciones Part No 699 Manual 1 de 3 No eliminar las especificaciones de seguridad marcadas la polaridad y la toma de tierra del conector de alimentaci n Un conector polarizado tiene dos patillas con una mayor que la otra Un conector con toma de tierra tiene dos patillas y una tercera para conexi n de tierra esta tercera patilla o patilla m s ancha suministra seguridad el ctrica al equipo Si tu instalaci n no dispone de toma de tierra consulta con un electricista para reemplazar la instalaci n el ctrica INFO RMACI N DE SEGURIDAD ADVERTENCIA EL EQUIPO DEBE TENER TOMA
26. SO LO est activo el LED AFL PFL se ilumina indicando que a los auriculares y o monitores del control se est llevando la se al AFL o PFL solamente y no la salida normal Para eliminar los SOLO selec cionados pulsar el bot n CLEAR en la secci n SOLO MONO Al pulsar MONO sumamos las salidas de auriculares y monitores del control en una sola salida mono para ajustes de fase etc Pulsando este bot n atenu amos las salidas de moni torado 6 CIRM CUT Al pulsar este bot n muteamos los monitores del control La salida de auricu lares no se altera PHONES Este control ajusta el nivel de se al que llevamos al env o jack est reo para auricu lares CIRM Este control ajusta el nivel de se al que llevamos las salidas de monitorado del control o C RM Control Room 48 Cuando pulsamos el bot n 48V llevamos 48voltios a los conectores de entrada de la secci n Mic para suministrar la alimentaci n apropiada a los micr fonos de condensador M s conocida como alimentaci n phantom Conectar SIEMPRE los micr fonos de condensador con la ali mentaci n phantom desconectada bot n sin pulsar y encender o apagar la alimentaci n phantom con el fader abajo para evitar que se produzcan da os en la mesa o en otros equipos P gina 13 Liberar el bot n GROUP LIN para volver al estado anterior en el que estaba la mesa y guardar los cambios realizados Los potenci metros
27. TO RADO SALIDAS DE amp RETO RNO S AUDIO ENTRADAS DE CANAL TAPE Introducci n a los men s LCD MIC LINE Y MEDIDO RES Vista r pida Los controles en detalle Seleccionando y editando los par metros FX A ENTRADA Utilizando los procesadores de din mica us BE I ESTEREO Aplicaciones lo E ete Principales conexiones T BIET AAA uU Li Li E LI T mm r um Dimensiones y especificaciones Men s LCD SO MEDIDO RES EDISE s Actualizaci n del software E STRIP LA ER ud Mad E E 8 zi _ Errores b sicos DISPLAY Copiando ajustes entre los canales 2 BE cal UNES LCD Uni n de varias mesas 1 PA CONTRO LES Configuraci n de la 328 para equipos de _ grabaci n digitales liz LL ILE E EN LA Uso de los procesadores din micos BANCO DF 71717171717 1E S CONTROL DE FADERS e MAQ UINAS Automatizaci n din mica Control de m quinas Accesorios opcionales Informaci n t cnica complementaria Asignaci n de los mensajes de automatizaci n MIDI CONTRO LES DE FADER MIX RETORNO Par metros de los procesadores din micos SELEC CIO N SN APSHO SO LO FX Ejemplos de aplicaciones P gina 3 o o
28. a No insertar objetos por dichas aberturas Utilizar nicamente el tipo de fuente de alimentaci n indicada en el panel posterior del equipo Conectar todos los equipos a las tomas apropiadas de ali mentaci n con toma de tierra evitando usar tomas de ali mentaci n donde tambi n haya conectados circuitos de aire acondicionado o cualquier equipo que regularmente se encienda y se apague No utilizar cables desgastados o da ados Proteger el cable de alimentaci n de pisadas y posibles enganches sobre todo en los conectores de la mesa y en las tomas de corriente Desconectar el equipo antes de limpiarlo limpi ndolo con un pa o seco y evitando verter cualquier tipo de l quido limpiador sobre la mesa Utilizar solamente accesorios o material auxiliar indicado por Spirit o los distribuidores autorizados de Spirit Desconectar el equipo durante tormentas el ctricas o cuando no se va a usar por un largo per odo de tiempo Desconectar el equipo y llamar al servicio t cnico en las si guiente situaciones Si el cable o el conector de alimentaci n se estropean si les entra l quido al equipo si la mesa se viene abajo o la caja se daria si el equipo no funciona normalmente o genera cambios extra os en su funcionamiento Hay que ajustar los siguientes controles cubiertos en las instrucciones de operaci n P gina 2 Para propia seguridad y para evitar la anulaci n de la garant a por favor lea e
29. a consola en l nea anal gica tradicional y no como en un ordenador con faders por lo que muchas de las prestaciones se asimilan instant neamente Todos los controles y las caracter sticas m s importantes tienen acceso inmediato pulsando un solo bot n as como el estado de las caracter sticas se ve inmediatamente en el panel frontal La clave de todo esto est en la barra E E Strip que es la barra iluminada de potenci metros e interruptores que aparece en la parte central de la mesa LA BARRA E 5 A diferencia de las mesas de mezclas tradicionales los controles de la 328 est n situados en una superficie de controles virtual es decir los potenci metros e interruptores controlan diferentes fun ciones en diferentes momentos para asegurar un f cil acceso a las utilidades m s adecuadas Al pulsar el bot n SELECT de un canal la E STRIP se convierte en la barra de control del canal en donde podemos acceder todos los par metros del canal Pulsando uno de los botones de la secci n de potenci metros jus tamente encima de los potenci metros del la E STRIP dichos potenci metros se convierten ahora en el control de nivel LEVEL para las entradas de MIC LINE 1 a 16 o TAPE 17 a 32 como se indica en la barra de LEDs un control panor mico PAN individ ual o controles de env os auxiliares AUX o de efectos FX para cada canal Esto se muestra debajo DISPLAY LCD El display LCD en la secci n M
30. adores La superficie de control se apaga excepto los botones SELECT que indican los canales a los que se ha asig nado el DYN 1 Pulsar los botones de selecci n de los canales que queremos procesar El bot n se iluminar mostrando que el canal est seleccionado Soltar el bot n DYNAMICS La superficie de control vuelve a su estado inicial Ahora podemos variar la forma de procesado de los canales selec cionados mediante los ajustes que aparecen en los men s D YN 1 El DYN2 se asigna de la misma forma APLIC AC IO N ES G rabaci n e es ADE A me nur orm ELE a p TIAE PLA TIA ES J m m Ram a a ir E VEG EP Fan 1 Pun Mid mallet P gina 21 Sonido Directo Instalaciones TT IICA hihihi ss o o 1 1 1 1 p E uud xS 2 F HA rE HE TP P gina 22 Sonorizaciones Fijas Theatre DO ACE FUERIT 3 Tum DEL Er TL i 1 1m nomumas fr NE D E 1 118 18 11 18 18 11 1 8 18 11 HH 11
31. anal 1 Todas las caracter sticas del canal 1 por tanto se ven inmediatamente Si ahora pulsamos un interruptor del canal 2 la E STRIP y el panel SELECT muestran los valores del canal 2 quitando la selecci n del canal 1 y guardando los valores de dicho canal Similarmente pul sando el bot n SELECT de ST 1 vemos el estado actual del canal est reo 1 y tenemos un control total mediante la E STRIP de las funciones de la primera entrada est reo Cualquiera de las funciones que se muestran se pueden ajustar sim plemente utilizando los potenci metros e interruptores y cualquier funci n que no existe para un determinado canal se inutiliza UNDO REDO Cualquier cambio realizado en la E STRIP tiene efecto inmediato pero se puede deshacer mediante la tecla UN DO que se encuen tra al lado del display LCD lo que nos deja la consola en el mismo estado que ten a justo antes de la ltima modificaci n N ota la tecla REDO realiza el ajuste de nuevo y por tanto selec cionando UN DO REDO podemos escuchar el cambio que intro ducimos de forma simult nea FADERS Los 3 botones cuadrados FADER BANK asignan a los 16 faders motorizados uno de los siguientes grupos de funciones entradas MIC LIN E canales 1 a 16 RETURNS canales 17 a 32 MASTERS Aux FX y Subgrupos El LED asociado a cada inter ruptor muestra qu grupo de faders est seleccionado Al pulsar el correspondiente bot n cambiamos la funci n del fader y
32. ar el canal con el bot n SELECT en Mic Line Una vez que el bot n se ilumina pulsar el bot n T SN D DIR y cuando se ilumina REC ARM Control de grabaci n ARM nos permite controlar de forma remota la pista corre spondiente al canal de la mesa en el multipista p e podemos ajus tar el Record Ready Este bot n s lo est disponible para los primeros diecis is canales y si el control del multipista est selec cionado en la configuraci n de control de multipistas de los men s LCD Fader L os controles de fundido faders de 100mm controlan los tres tipos de se ales que se pueden asignar a faders desde el panel de selecci n de faders FADER BAN K Estos tres tipos de se ales son Entradas Mic Line Retornos de Cinta Tape Returns P gina 11 5010 Este bot n se ilumina moment neamente cuando seleccionamos una se al pre fader y post EQ notar que sta puede ser post fader si el modo SIP est activo y la llevamos a los auriculares salidas de monitorado de sala e indicadores de nivel reemplazando la selec ci n que tuvieran en esos momentos dichos equipos El bot n se ilumina identificando el canal seleccionado y el LED AFL PFL en la secci n Master se ilumina en se al de advertencia que el SOLO est activo La funci n AFL PFL es muy til para escuchar cualquier se al sin afectar a la mezcla de esta manera podemos realizar ajustes o resolver problemas El modo SOLO es una selecci
33. aster tiene cuatro funciones b sicas cuando lo utilizamos con el control PARAM y los cuatro botones cer canos al LCD En cada uno de los diferentes modos se entra pulsando el bot n correspondiente que se ilumina indicando que est activo Los modos de funcionamiento son los siguientes SELECT Hace que la pantalla LCD muestre informaci n detallada adicional sobre diferentes ajustes y controles por ejemplo frecuencias de 31 izaci n niveles de env o de auxiliares etc proporcionando una refer encia exacta del valor de esos par metros SNAPSHOT Hace que la pantalla LCD muestre informaci n sobre el estado de las memorias de acceso r pido snapshot para poder editar grabar o recuperar la informaci n de las 100 memorias snapshot 2 DYN FX Hace que la pantalla LCD muestre informaci n sobre las sec ciones din micas y de efectos MENU Hace que la pantalla LCD muestre informaci n sobre los men s del sistema para realizar ajustes de configuraci n de la mesa El modo SELECT se describe en detalle a continuaci n para m s detalles sobre los otros tres modos ver la parte 2 del man ual peraciones Avanzadas Con la pantalla LCD en el modo SELECT si ajustamos un poten ci metro la pantalla nos va a mostrar la modificaci n realizada en el potenci metro o bien el lti mo par metro cuyo valor se ha modificado 0 entramos en el modo SELECT desde cualquiera de los otros modos LCD veremos el valor del
34. ble en MENUS Ver la segunda parte de este manual O pciones avanzadas para m s detalles SELEC CIO NANDO Y EDITANDO LOS PAR METRO S FX LO S MEN S FX Seleccionando el modo DYN FX se accede los men s de carac ter sticas din micas y efectos seleccionar FX Presets podemos elegir entre los valores de enrutamiento por defecto del fabricante y los del usuario Al pulsar EN TER YES para escoger los diferentes programas de efectos de fabricante o usuario podemos escoger de entre una larga lista de enrutamientos de efectos La lista completa se da en la tercera secci n de este manual Informaci n T cnica AJUSTANDO LO S PAR METRO S FX Desde la parte superior del men DYN FX seleccionamos FX 1Settings o FX 2 Settings y accedemos a dos tipos diferentes de algoritmos De esta manera podemos seleccionar y editar un programa determinado modificarlo y almacenarlo como programa de usuario FX2 Presets FXlSettings FXPresets Factory User l Large Hall 2 Vocal HAII P gina 15 Pulsar la tecla de cursor DOWN cuando hay una memoria r pida selec cionada para asignar un tiempo espec fico al recu perarla mediante c digo de tiempo MIDI o SMPTE 0 bien para activar o desactivar la recuperaci n MIDI Snapshot NS E 001 Snapshot 001 MIDI Recall ON Pulsar las teclas de cursor LEFT y RIGHT simult neamente para borrar el valor del c digo de tiempo visualizado Hay alguno
35. ctiva este bot n se ilumina La diferencia que introducimos con la ecualizaci n frente a una respuesta plana la podemos apreciar de esta forma La ecualizaci n de canal se activa o desac tiva de la misma forma que se invierte la fase ver arriba 7 Mute Todas las salidas de canal excepto las inser ciones se pueden mutear con este bot n permitiendo ajustar el nivel de la serial antes de mezclarla El mute se activa de le misma forma que la inversi n de fase ver arriba Potenci metros RO TARY CONTRO LS Normalmente el conjunto de 16 potenci metros en la E STRIP muestran todas las funciones y ajustes que se pueden modificar para un canal obstante los potenci metros se pueden utilizar para modificar funciones particulares para los canales M ic Line p e 1 16 0 canales TAPE p e 17 32 simult neamente al pulsar el bot n cor respondiente en la secci n ROTARY CONTROLS Por ejemplo Para mostrar todos los env os al AU X 2 de los canales 1 a 16 Comprobar que MIC LIN E est seleccionado en los botones de selecci n de faders y que no hay ning n bot n SELECT activo El LED MIC LIN E se ilumina en la secci n ROTARY CONTROLS Pulsar AUX 2 en la secci n de potenci metros y ahora los 16 potenci metros mostrar n los niveles de env o al Aux 2 de los canales 1 a 16 Estos niveles se pueden modificar f cilmente variando el potenci metro Para ver los env os a AUX 2 de los canales 17 a 32 simplemente ha
36. dor del display y se iluminan para mostrar en cu l de los modos estamos Los modos son los siguientes 8 4 7 p a SELECT La pantalla muestra informaci n adicional y detallada sobre los valores y funciones de control permitiendo realizar un ajuste preciso de esos valores SNAPSHOT La pantalla muestra informaci n sobre las memorias de acceso r pido snapshots que guardan y recuperan los valores de todos los par metros de la mesa DYN FX La pantalla muestra informaci n sobre las secciones de din mica y efectos MENU La pantalla muestra informaci n sobre los men s del sistema para poder actualizarlos y reinicializar la mesa El poten ci metro PARAM las cuatro teclas de cursores y los cuatro botones cuadrados permiten acceder a todas estas funciones FX2Presets FX 1Settings lt F X 2 Algorithm Hall Reverb FX2Parameter Mid Decay 250ms FX2Parameter Mid Decay 250ms GUARDANDO LAS MODIFICACIONES Una vez que hemos hecho los cambios deseados se pueden guardar utilizando la tecla EN T ER YES Store ToUser 1 lt y gt FXPresets gt Factory User 1 U PRESET 001 2 lt y FXPreset 2 ID UPreset 002 VO LCANDO MEMORIAS R PIDAS Todas las memorias r pidas y la informaci n en ellas guardada pueden ser volcadas v a MIDI utilizando las opciones de volcado MIDI MIDI Dump O ut In disponi
37. e nivel m s bajo La funci n Makeup nos permite recuperar el valor original del nivel de la se al El rango es de 18dB Gt Thrshld Umbral de la puerta Este umbral determina el nivel en el que empieza a abrirse la puer ta Al aumentar el umbral reducimos m s cantidad de ruido de bajo nivel El rango del umbral va de OdB a 60dB Es importante notar que el umbral de puerta es independiente del de compresi n por lo que si ponemos demasiado alto este umbral cancelamos el efec to del compresor P gina 18 CO MPRESO R PUERTA DP 1 Algor it h gt Compressor Gate Pulsar EN TER YES SCH Channel 1 Cp Knee SOFT Cp Thrshld 18 Cp Ratio 4 1 Cp Attack 100mS Release 100mS Cp Makeup OdB Gt Thrshlid _30dB Gt Attack 10mS Gt Hold 100mS Gt Decay 100mS Gt Depth 20dB SCH Podemos utilizar la rueda de selecci n para escoger la se al fuente side chain que es la serial que utiliza el compresor puerta como informaci n de control Se puede escoger entre los canales Mic Line Tape Stereo FX o MIX y se puede utilizar ese mismo canal uno de los canales sobre los que act a el compresor puerta aunque puede utilizarse sobre otros Cp Knee Compresor Knee Utilizar la rueda de selecci n para variar entre una curva de transi ci n KN EE brusca HARD o suave SO para la curva de com presi n Cuando seleccionamos el valor HARD el efecto producido es que la compresi n entra
38. el en el que empieza a actuar el com presor Al disminuir el umbral comprimimos una mayor cantidad de se al Hay que ajustar el umbral de tal forma que los pasajes m s tranquilos de la m sica o la voz permanezcan inalterados mientras que s lo los pasajes que superan el umbral son comprimidos El rango del umbral va de 008 a 60dB Relaci n de compresi n Ratio La relaci n de compresi n determina el grado de compresi n que se utiliza y es la relaci n entre el nivel de entrada y el de salida ya comprimido Al aumentar la relaci n de compresi n se nota mucho m s la compresi n por lo que la relaci n de compresi n se debe dejar lo m s baja posible El rango va de 1 1 a 8 1 Ataque Attack Este par metro determina la velocidad en la que se aplica la com presi n una vez que el nivel de la se al fuente sube por encima del umbral El rango va de 1ms a 150ms En la posici n de 1ms la respuesta es casi instant nea lo que es muy apropiado para algunas se ales p e bombos aunque puede ser inapreciable o causar efec tos no deseados en otras Un tiempo de ataque m s lento provoca un sonido m s natural Recuperaci n Release Una vez que la se al cae por debajo del nivel umbral de compre si n la compresi n se elimina a una velocidad determinada por el tiempo de recuperaci n El rango va de 10ms a 10s Un tiempo de recuperaci n de 10ms es muy r pido y puede ser apropiado para ciertas se ales con muchos transientes
39. en PFL Losindicadores de entrada mostrando el nivel de las entradas Mic Line 1 16 P gina 6 MO DO S SOLO El panel de control del modo SOLO a la izquierda de los faders de mezcla selecciona uno de los tres modos siguientes para las 16 entradas mono los 16 retornos de cinta las dos entradas est reo los subgrupos los env os auxiliares y los retornos de efectos Los modos son PFL Pre Fader Listen AFL After Fader Listen SIP Solo In Place en el cual todos los canales que no est n en el modo SOLO ser n muteados a menos que est n seleccionados en modo SAFE Si se selecciona el modo SIP y o bien el modo AFL o el PFL las entradas mono y est reo permanecer n en el modo SIP mientras que los subgrupos masters estar n en AFL o PFL Para asignar el modo SOLO a una serial controlada por un fader de los tres grupos del FADER BANK Mic Line 1 16 Tape 17 32 0 Masters solamente hay que pulsar el bot n SOLO que se encuen tra encima del fader Cuando pasamos a un modo de faders difer ente el canal activo en el modo SOLO permanece activo aunque no se visualice Con cualquier canal activo en el modo SOLO el bot n CLEAR del panel de control de SOLO se ilumina Puls ndolo cancelamos cualquier canal en SOLO activo Conexionado FH ES Gu Di BOX 1 L SALA
40. este par metro va a depender del tipo de serial que estamos procesan do Si la se al est siendo cortada debido a que la puerta se cierra muy r pidamente se puede utilizar un tiempo m s largo de decaimiento Gt Depth Profundidad de la puerta Este valor determina la atenuaci n que se aplica a la se al cuando se cierra la puerta La puerta se puede cerrar de dos formas como mute 80dB o como una atenuaci n progresiva hasta valor cero Depth 0dB Cuanto m s alta sea la atenuaci n el sonido va a pare cer menos natural por eso no se debe introducir m s atenuaci n de la necesaria LIMITADOR DP 1 Algor it gt Limiter Pulsar EN TER YES A lt DP 1 gt SCH Channel z1 Knee SOFT wi s 308 Attack 10 mS Release 100 65 Cp Umbral Umbral del compresor Este umbral determina el nivel en el que empieza a actuar el com presor Al disminuir el umbral comprimimos una mayor cantidad de se al Hay que ajustar el umbral de tal forma que los pasajes m s tranquilos de la m sica o la voz permanecen inalterados mientras que s lo los pasajes que superan el umbral son comprimidos El rango del umbral va de 008 a 60dB Es importante notar que el umbral del compresor es independiente del umbral de puerta y si lo ajustamos demasiado por debajo del de la puerta cancelamos el efecto que esta pudiera introducir Cp Ratio Relaci n de compresi n La relaci n de compresi n
41. etups 1 SETUP 12 249 E 13 gt Setup Se accede los procesadores medio de los men s del LCD Pulsar DYN FX en la parte superior derecha del LCD y utilizar para desplazarse las teclas cursor y la rueda de selecci n hasta remarcar los ajustes de DYN 1 y DYN2 DYN1Settings 2 Settings Pulsar ENTER YES para acceder al men de ajustes SETTINGS MEN que nos permite en principio activar o poner en by pass el procesador por defecto su valor es NO Utilizando la rueda de selecci n podemos variar su valor entre YES NO DP 1 Settings gt Bypass DP1 NO N otar que cualquier cambio tiene efecto inmediato por lo que las modificaciones las vamos escuchando a medida que las vamos haciendo El modo by pass nos permite comparar de manera instant nea la se al sin ser procesada y la se al procesada Si las car acter sticas din micas est n en by pass el resto de los men s de caracter sticas din micas est n inactivos Al pulsar la tecla ENTER YES accedemos a la siguiente pantalla donde podemos escoger los algoritmos de procesado Para mover nos en la pantalla se utilizan las teclas cursor o la rueda de selecci n escogiendo entre Puerta Compresor Compresor Puerta Limitador y Limitador Puerta y pulsando ENTER YES mamos la selecci n y entramos en el men de ajustes U na descrip ci n de cada una de las funciones din micas se da abajo mostrando los valo
42. go din mico para adaptarlo a las condiciones de escucha por ejemplo en bares y restaurantes donde el ruido ambi ente es alto y los pasajes de bajo volumen podr an pasar inadver tidos CO MPRESO R PUERTA Es una combinaci n de puerta y compresi n LIMITADO R Un limitador ajustado a cierto nivel marca el nivel superior absolu to de la serial y reduce gradualmente el volumen de la serial que supera ese nivel El uso t pico de esta funci n es prevenir la satu raci n en el siguiente equipo de la cadena de audio evitando por tanto distorsi n y da os que se pudieran producir en dicho equipo por ejemplo en un transmisor de radio LIMITADO R PUERTA Es una combinaci n de limitador y puerta Los dos procesadores din micos trabajan independientemente y pueden utilizar se ales fuente y destinos diferentes Los sadores se ajustan por medio del display LCD y se asignan utilizan do el bot n DYN AMICS al lado de los indicadores Estos detalles se explican m s detenidamente en la siguiente secci n AJUSTES DE LO S PRO CESADO RES DE DIN MICA P gina 16 UTILIZANDO LO S PRO CESADO RES DE DIN MICA La Digital 328 tiene dos procesadores de din mica y la salida de cada uno de ellos se puede utilizar para controlar una m s entradas Mic Line Tape est reo o FX Los procesadores de din mica act an como un control variable de volumen que permite un control creativo de una se al espec fica La funci n de
43. icas se ajustan de la misma man era que una mesa anal gica se selecciona el SOLO ente para que sea pre escucha y se incrementa la ganancia hasta que el LED de color mbar se ilumine cuando en los indicadores Master se llegue a leer 4dB De la manera que indicamos arriba se realiza una mezcla muy b si ca con los faders y los controles panor micos Si no se escucha nada hay que comprobar que el nivel de CONTROL ROOM o est abierto y no hay ning n canal en modo SOLO que mutee el resto de canales pulsar el bot n CLEAR Ahora vamos introducir ecualizaci n Seleccionar un canal pulsando SELECT encima del fader correspondiente Los 16 potenci metros ahora se van a utilizar para modificar todos los ajustes de los con troles del canal seleccionado Los botones MIX y EQ se iluminan en el panel SELECT y el bot n PAN se apaga en el panel ROTARY CONTROLS Probar distintos tipos de ecualizaci n y con el canal todav a selec cionado intentar a adir un poco de efectos adicionales al abrir los controles FX1 y FX2 que est n encima de los faders 14 y 15 COMENZANDO A MEZCLAR La Spirit 328 siempre se reinicializa al encender y volver as a la lti ma configuraci n que ten amos de tal manera que podemos uti lizarla con la misma configuraci n directamente cada vez que la encendemos Arrancar y reinicializar supone unos 45 segundos as pues que tarde este tiempo es completamente normal N
44. la alimentaci n phantom desconectada y encenderla o apagarla SIEM PRE con los faders de canal abajo para prevenir da os que se pudieran producir en la mesa o en otros equipos NO utilizar micr fonos con salida no balanceada con alimentaci n phantom Entrada de l nea Esta entrada se realiza mediante conectores Jack T RS de tres hilos seg n la N orma A Este tipo de entrada de alta impedancia se debe utilizar para entradas de instrumentos tales como teclados cajas de ritmos sintetizadores aparatos reproductores o guitarras La entrada es balanceada para preservar una alta calidad de audio y un bajo ruido de los equipos profesionales aunque se pueden utilizar fuentes de se al no balanceadas Hay que desconectar cualquier se al que vaya a la entrada de micro para utilizar la de l nea Para ajustar el nivel de entrada se puede utilizar el control TRIM usan do el modo SOLO para enviar la serial a los indicadores de la sec ci n Master hasta que se ilumina el LED amarillo Punto de inserci n P gina 8 Cold pi Cd rT _ E sigue las modificaciones realizadas en los potenci metros si la pantalla LCD est en modo SELECT dando una informaci n precisa de los ajustes tal como se muestra a continuaci n C 1l Channel 01 HF 6 4k34 Shlf AUX1a4 Hay cuatro potenci metros que suministran un control independ ente de los env os auxiliares 1 a 4 Estos se uti
45. lizan para ajustar independientemente mezclas para foldback efectos o grabaci n y cualquier combinaci n de env os auxiliares se lleva a la salida AU X del panel posterior Para efectos por ejemplo es til controlar la serial con el fader Post fade mientras que para foldback o env o de monitores es mejor enviar la mezcla independiente del control de fader Pre fade Todos los env os auxiliares se mutean junto con las salidas de otros canales cuando pulsamos el bot n MUTE o cuan do el modo SIP activa el mute Los cuatro env os auxiliares son Post EQ a menos que la ecualizaci n est en by pass con el bot n EQ IN no conectado en la secci n SELECT y van a funcionar nor malmente como Post fade para env os a unidades de efectos o mezclas adicionales Los auxiliares 1 y 2 son por defecto Pre fade mientras que los auxiliares 3 y 4 son Post fade aunque cada env o se puede seleccionar independientemente al modo Pre fade de la siguiente manera C 1l Channel 01 AU1 40 AU2 34 f f Ecualizaci n de frecuencias medias MID Hay tres potenci metros cuyo funcionamiento afecta a la secci n de ecualizaci n de frecuencias medias El potenci metro gen era un realce o atenuaci n de 15dB aumentando o reduciendo la presencia de las voces en la mezcla El potenci metro de frecuen cia FREQ ajusta la frecuencia central del filtro de 200Hz a 8kHz para permitir mejorar la se al en el estudio o en vivo El poten ci
46. los procesadores de din mica se selecciona de entre las siguientes Puerta Compresor Compresor Puerta Limitador 3 ACERCA DEL PRO CESAMIENTO DE LA DIN MICA La mejor manera de ver como act a la secci n de din mica es barla sobre un pasaje conocido variando los diferentes controles y escuchando el efecto que consiguen Es importante tener en cuen ta que muchas grabaciones est n ya bastante comprimidas y es dif cil notar la compresi n adicional que introduzcamos en ellas Se puede utilizar para estas pruebas muestras de sonido o alg n mate rial propio ya grabado Aunque todas las funciones din micas act an controlando el volu men los efectos que causan son bastantes diferentes y por ello las explicaciones siguientes nos van a ayudar a tener una visi n gener al de estos procesos C mo trabajan los procesadores de din mica Para describir c mo act a un procesador de din mica vamos definir primero dos conceptos Lasefala procesar FUENTE El control para el que se utiliza DESTIN Esto se ilustra abajo Utilizar la rueda de selecci n para variar entre una curva de transi ci n KN EE brusca HARD o suave SO FT para la curva de com presi n Cuando seleccionamos el valor HARD el efecto producido es que la compresi n entra bruscamente Cuando seleccionamos el valor SOFT el efecto es m s progresivo y m s natural Umbral Este umbral determina el niv
47. mitador Gt Attack Tiempo de ataque de la puerta Este par metro determina la velocidad de apertura de la puerta una vez que el nivel de la se al fuente sube por encima del umbral El rango va de Oms a 150ms En la posici n de Oms la respuesta es instan t nea lo cual es muy apropiado para algunas se ales p e cajas aunque puede ser inapreciable o causar efectos no deseados en otras Un tiempo de ataque m s lento provoca un sonido m s natural Gt Hold Tiempo de mantenimiento de la puerta Cuando la se al fuente baja por debajo del umbral la puerta se cier ra a una velocidad determinada por el tiempo de decaimiento ver abajo El ajuste del tiempo de mantenimiento nos permite man tener la puerta abierta por un corto periodo de tiempo por ejem plo para que se aprecie la reverberaci n de la se al El rango de valores va de 1ms a 500ms Gt Decay Tiempo de decaimiento de la puerta Una vez que la se al cae por debajo del nivel umbral la puerta comienza a cerrarse a una velocidad determinada por el tiempo de decaimiento El rango va de 10ms 10 El valor correcto de este par metro va a depender del tipo de se al que estamos procesando Si la se al est siendo cortada debido a que la puerta se cierra muy r pidamente se puede utilizar un tiem po m s largo de decaimiento LIMITADO R PUERTA DP 1 Algor it hm Limter Gat e Pulsar EN T ER YES SCH Channel 1 3008 LmAttack 1015 LmRelease 100mS Gt
48. mpo de recuperaci n de 10ms es muy r pido y puede ser apropiado para ciertas se ales con muchos transientes p e bom bos evitando limitar los golpes siguientes aunque puede ser ina preciable o provocar efectos no deseados en otras se ales Un tiempo de recuperaci n m s lento da un aspecto m s natural al sonido Indicadores de Din mica Los dos indicadores gr ficos normalmente muestran el nivel de los canales izquierdo y derecho de MIX y act an como lectores de pico de la se al Estos indicadores muestran el nivel incrementan do el n mero de LEDs verdes ilumi nados a medida que aumenta el nivel se puede llegar hasta los dos LEDs amarillos que en su parte superior indican que estamos lle gando al m ximo nivel de la mesa y finalmente el LED rojo que indica los picos por encima de ese nivel Estos indicadores tambi n se uti lizan para mostrar la actuaci n de los procesadores de din mica cuan do el bot n DYN AMICS est pulsa do e iluminado Los indicadores ahora funcionan de arriba hacia abajo mostrando el nivel de actuaci n de la puerta y el nivel de compresi n o limitaci n aplicadas Puerta abierta cerrada El LED rojo se ilumina cuando la puerta est cerrada y se apaga cuando est abierta Compresor Limitador La barra de LEDs se ilumina gradualmente hacia abajo a medida que la compresi n o la actuaci n del limitador aumenta Es importante notar que no es un nivel constante sino que var a din micamen
49. or tanto no automatizada Filtro paso alto 100Hz Pulsando este bot n conectamos un filtro con pendiente de 18dB octava que reduce exclusivamente el nivel de bajas frecuencias Utilizado en mezclas en vivo o en estudio permite limpiar la mezcla eliminando el ruido de red y el popping de los micr fonos Es impor tante notar que esta funci n es anal gica y por tanto no automatizada Gr fico de barras Debajo de cada entrada hay un pic metro de 10 segmentos en tres colores que al igual que en otras funciones se elige su modo de fun cionamiento con los botones de selecci n de indicador METER BANK de entre los tres modos de funcionamiento siguientes est n debajo de los canales 4 a 6 MIC LINE 1 16 Entradas Mic line despu s del conversor A D 17 32 Se ales de retorno de las entradas digitales MASTER Para visualizar los niveles generales de subgrupos Aux y FX REC Indicador de grabaci n Esta funci n se utiliza junto con los controles del equipo de grabaci n y muestra cu ndo est grabando Cuando el LED no est iluminado la pista est protegida cuando parpadea la pista est lista para ser grabada y cuando est iluminado la pista est siendo grabada Las siguientes funciones se seleccionan en la E STRIP LO S CONTRO LES EN DETALLE ENTRADAS MIC LIN E Los canales de entrada mono se componen de dos partes Lasecci n de entrada preamplificador de entrada filtro paso alto y pun
50. ra indicar qu canal est seleccionado y la pantalla de LCD muestra informaci n detallada de la funci n que se est modificando Notar que los retornos de FX tienen acceso alos env os de los aux iliares de tal forma que la se al de FX se puede mezclar con por ejemplo los env os AU X 1 y 2 para enviar una mezcla de foldback al vocalista FX to Monitor FX1 FX Return 1 LF 0 174 Q1 0 P gina 12 SEL Selecci n Al pulsar el bot n SELECT accedemos atodas las caracter sticas del canal est reo utilizando la barra E STRIP exactamente igual que se utiliza para los canales mono Mic Line y Tape Cuando el bot n SELECT est activo para una de estas entradas la barra E STRIP y la secci n SELECT proporcionan un acceso inmediato a todos los controles importantes de la entrada Notar que el bot n PHASE s lo invierte la fase del canal izquierdo T ambi n es importante indicar que el control PAN real iza una funci n de balance en estas entradas permiti ndonos de esta forma variar la localizaci n de la fuente en la imagen est reo El resto de funciones son iguales que en los canales mono El bot n SELECT se ilumina para indicar qu canal est selecciona do y la pantalla de LCD muestra informaci n detallada de la funci n que se est modificando ST1 Stereo 1 PREO 10 0 MUTE Todas las salidas del canal se pueden mutear con el bot n MUTE permitiendo ajustar el nivel del canal sin llevarlo a la salida
51. res por defecto de cada par metro PUERTA DP 1 Algor it hm Gate Gab Compressor Gate Limiter Limiter Gate Los procesadores de din mica act an como un control autom tico de volumen aumentando o disminuyendo el volumen de la se al uti lizando como base las propias caracter sticas de la se al fuente La fuente normalmente es el canal que se quiere procesar o cualquier otra fuente m s apropiada principalmente en el caso de una puerta de ruido Los algoritmos de din mica provocan un control variable en respuesta a la se al fuente que se aplica a uno o m s canales PU ERTA La puerta tiene su aplicaci n principal en evitar el ruido no deseado por ejemplo se al de otros instrumentos en un canal de micr fono en una actuaci n en vivo y no permite pasar se al hasta que el nivel de la serial fuente no excede cierto umbral de nivel La acci n de la puerta puede variar de r pida y brusca a una curva m s lenta y suave CO MPRESOR El compresor reduce el rango din mico la diferencia de volumen entre el nivel m s alto y m s bajo de la se al que se quiere com primir Muchas grabaciones musicales est n comprimidas ya que los diferentes medios de grabaci n y emisi n tienen diferentes rangos din micos y el material grabado puede tener un rango din mico mayor que el canal de forma que si no se comprimiera cierta parte de la informaci n se perder a Otra aplicaci n t pica podr a ser reducir el ran
52. ro genera un realce o atenuaci n de las bajas frecuencias de 15dB en pasos de medio dB a adiendo calidez a las voces y fuerza a sintetizadores guitarras y bater as El potenci metro de frecuencia FREQ ajusta la frecuencia del filtro de 40Hz a 800Hz El potenci metro de forma SHAPE ajusta la del filtro entre shelving Shlv o bien una entre 0 35 y 2 8 controlando de este modo el ancho de banda de ecualizaci n Es importante notar que el display de la secci n Master sigue las modificaciones realizadas en los potenci metros si la pan talla LCD est en modo SELECT dando una informaci n precisa de los ajustes como se muestra a continuaci n C 1l Channel 01 LF 0 174 Q1 0 Lx k gt 19 Fase PHASE Esta funci n invierte la fase del canal entrada uando el bot n de fase est iluminado la fase del canal est invertida antes de la secci n de EQ pero despu s del punto de inserci n Para inver tir la fase del canal hay que pulsar el corre spondiente bot n SELECT para asignar le E STRIP y el panel de selecci n al canal La barra E STRIP y el panel de selecci n mostrar n los ajustes del canal y por tanto podemos invertir la fase pulsando el bot n PHASE en el panel de selecci n Ecualizaci n EQ IN Este bot n var a el estado de la ecual izaci n del canal entre los estados activo IN e inactivo OUT y cuando el canal tiene la ecualizaci n a
53. s datos que no se almacenan en las memorias r pidas En primer lugar los niveles de ganancia de las entradas Micro Line o Est reo y los valores de los filtros paso bajo de 100Hz que est n en el dominio anal gico no se guardan Los mismo ocurre con los nive les de salida del monitorado de la sala de control y los auriculares En segundo lugar tampoco se guardan los valores de configuraci n fundamentales de la mesa como son la frecuencia de reloj o la selecci n de los multipistas con sus respectivos ajustes de control remoto y sincronizaci n de c digo de tiempo Estos ajustes se suponen que son constantes en el sistema de trabajo del usuario y por tanto permanecen constantes en las memorias r pidas Para guardar estos valores se debe crear una configuraci n de usuario U ser Setup Ver configuraci n de usuario abajo CONFIGURACI N DE USUARIO Para permitir usar la mesa en difer entes sistemas y proyectos la mesa D igital 328 puede guardar 26 configuraciones de usuario U ser Setup Son simi lares a las memo rias r pidas snap shots pero incluyen adem s par metros de configuraci n y del sistema Las configuraciones de usuario solamen te se pueden recu perar manual mente o a trav s de comandos MIDI aunque no pueden ser sincronizadas con c digo de tiempo El acce so a este tipo de configura ciones es a trav s de MENUS y se guardan y se les pone nombre igual que a las snapshots Chan Copy Setup User S
54. selecci n para variar entre una curva de transi ci n KN EE brusca HARD o suave SO para la curva del lim itador Cuando seleccionamos el valor HARD el efecto producido es que el limitador entra bruscamente Cuando seleccionamos el valor SOFT el efecto es m s progresivo y m s natural Umbral Este umbral determina el nivel absoluto m ximo de la se al y todos los niveles de se al que superen ese umbral se reducen progresiva mente hasta ese nivel umbral El rango del umbral va de 0dB a 60dB Ataque Attack Este par metro determina la velocidad a la que act a el limitador una vez que el nivel de la serial fuente sube por encima del umbral El rango va de 1ms a 500ms En la posici n de 1ms la respuesta es casi instant nea lo que es muy apropiado para algunas se ales con muchos transientes p e bombos aunque puede ser inapreciable o causar efectos no deseados en otras Un tiempo de ataque m s bajo provoca un sonido m s natural Recuperaci n Release Una vez que la serial cae por debajo del nivel umbral del limitador el limitador deja de actuar a una velocidad determinada por el tiem po de recuperaci n El rango va de 10ms 10s Normalmente el limitador se debe ajustar a un valor de tiempo de recuperaci n r pido aunque para ciertos pasajes puede sonar como un inter ruptor encendi ndose y apag ndose por lo que ser a m s apropia do un mayor tiempo de recuperaci n para que suene m s natural Un tie
55. sta secci n atentamente CAUTION RISK DF ELECTHIG SHOCK DO OPEN AMS RISQUE DE CHOC PAS DLIVHIE Precauciones Cuidados y Notas 1 PRECAUCIO N ES que deben ser seguidas atentamente para evitar da os corporales CUIDADOS que deben observarse para evitar da os a su equipo NOTAS que contienen informaci n importante y trucos tiles en el manejo de su mezclador INTRO DUCCI N Gracias por escoger la mesa de mezclas Digital 328 de Spirit un equipo del que estamos muy orgullosos Este mezclador ha sido fabricado exclusivamente por Soundcraft en el Reino U nido combinando la tec nolog a m s actual con los 25 a os de experiencia en la fabricaci n de consolas profesionales La l nea Spirit te da una calidad de audio excelente y unas prestaciones que se adaptan totalmente a tus necesi dades de mezclas Esperamos que disfrutes trabajando con tu mesa de mezclas Spirit tanto como nosotros hemos disfrutado dise ndola Este manual est dividido en tres partes para ayudarte a encontrar la informaci n m s importante lo m s r pidamente posible Incluso si eres un t cnico de sonido experimentado te recomendamos que leas la secci n Comenzando a funcionar para familiarizarte con los principios b sicos de la mesa Las tres partes del manual son las siguientes Parte 1 Vista previa Instrucciones b sicas de seguridad Introducci n EN CONTACTO CON LA 328 Comenzando a funcionar MO NI
56. te seg n var a el nivel de la serial fuente chain side que controla el proceso LI DENCIA E E E gt Ju a 4 P gina 20 Gt Depth Profundidad de la puerta Este valor determina la atenuaci n que se aplica a la se al cuando se cierra la puerta La puerta se puede cerrar de dos formas como mute 80dB o como una atenuaci n progresiva hasta valor cero Depth OdB Cuanto m s alta sea la atenuaci n el sonido va a pare cer menos natural por eso no se debe introducir m s atenuaci n de la necesaria Asignacion de los Procesadores de Din mica La p gina anterior describ a el funcionamiento de los procesadores de din mica y resaltaba las diferencias entre la serial fuente que uti liza el procesador para su control y las se ales de los canales a los que dirig a su actuaci n Los dos procesadores de din mica se asignan a los diferentes canales de la siguiente forma se describe la forma de asignaci n del procesador DYN 1 el procesador DYN2 se asigna exactamente igual DYN1Settings DYN2 Settings Pulsar el bot n DYN FX junto a la pantalla de LCD para entrar en los men s de din mica y efectos Nos podemos mover por la pantalla utilizando las teclas cur sor o la rueda de selecci n hasta resaltar D YN 1 Pulsar EN TER YES para confirmar la selecci n Pulsar y mantener pulsado el bot n DYNAMICS junto a los indic
57. te forma Pulsar y mantener pulsado el bot n ROUTE TO MIX Todos los botones y los potenci metros se apagan excepto los de la secci n Master aunque esto no significa que la salida de la mesa se haya interrumpido Cualquier selecci n de env o ROUTE TO MIX ya existente se ilumina en los botones de subgrupo del panel SELECT SU BG AU X FX AUX FX PRE Loa env os auxiliares y de efectos se realizan normalmente post fader aunque se pueden enviar pre fader de la siguiente manera Pulsar y mantener pulsado el bot n AU X FX PRE Todos los botones y los poten ci metros se apagan excepto los de la secci n Master esto no significa que la salida de la mesa se ha interrumpi do Cualquier selecci n de env o PRE ya existente se ilumina en la barra E STRIP Pulsar el bot n de la barra E STRIP en la secci n de potenci metros para realizar el env o pre fader deseado Pulsar de nuevo el bot n para realizar el env o post fader Liberar el bot n AU X FX PRE para volver al estado anterior en el que estaba la mesa y guardar los cambios realizados Los potenci metros y el resto de botones est n inactivos durante estos ajustes GROUP LINK Para enlazar 2 grupos entre si formando una pareja Pulsar y mantener pulsado el bot n GROUP LINK Todos los botones y los potenci metros se apagan excepto los de la secci n Master aunque esto no significa que la salida de la mesa se haya interrumpido
58. tos de inserci n es anal gica teniendo las 16 entradas organizadas en la parte superior de la mesa de la misma forma que los canales de entrada tradicionales Ver puntos conversor de 24 bits A D est despu s del punto de inserci n a partir de aqu el resto del camino de la se al es digital Aunque esto es claro para el usuario significa que no hay controles exclu sivos para cada canal despu s del punto de inserci n sino que se puede acceder a todas las funciones por medio de la E ST RIP y el selector de faders usando el modo SELECT como se ha descrito en Conceptos b sicos anteriormente en este manual Ver punto Entrada de micro La entrada de micro se realiza mediante conectores X LR y est dis e ada para adaptarse a un amplio rango de se ales tanto bal anceadas cono no balanceadas hasta los 28dBu 66dB de rango de ganancia Se deben utilizar preferiblemente micr fonos profesion ales din micos de condensador o de cinta ya que tienen una imped ancia baja N o obstante se pueden utilizar micr fonos m s baratos con una mayor impedancia aunque l gicamente el nivel del ruido de fondo aumenta Si se pulsa el bot n 48v encima de los poten ci metros de volumen de auriculares en la secci n Masters la mesa proporciona un voltaje de alimentaci n apropiado para los micr fonos de condensador m s conocida por alimentaci n phantom ES IMPORTANTE conectar los micr fonos de condensador con
59. tre las diferentes opciones usando estas teclas Si hay m s de una opci n disponible en una l nea de la pan talla las teclas de cursor LEFT y RIGHT se iluminan indicando que nos podemos desplazar por la l nea usando estas teclas En todo momento s lo una de estas teclas la que sea la apropiada para la funci n se iluminar Al pulsar la tecla EN TER YES seleccionamos la opci n Una vez que hemos seleccionado una opci n la tecla EXIT N O se iluminar permiti ndonos volver a la pantalla anterior Si hemos realizado alg n cambio la tecla UN DO se iluminar para permitirnos deshacerlo y la tecla REDO para volver a hacerlo En lugar de utilizar las teclas UP DOWN para movernos por la pantalla y las teclas LEFT RIGHT para movernos en la l nea podemos usar el potenci metro PARAM para movernos mucho m s r pido por todas las opciones disponibles P gina 14 INTRO DUCCI N A LOS MENUS LCD DISPLAY LCD El panel del display de LCD suministra al operador acceso a los detalles precisos de los ajustes de todos los par metros digitales de la consola los controles de memoria r pida snapshots los par metros din micos y de efectos y a la mayor a de las opciones de configuraci n El panel se ha dise ado para poder trabajar en l de la forma m s f cil e intuitiva posible con la m nima cantidad de controles posibles El display tiene cuatro funciones b sicas que se seleccionan con los cuatro botones alrede
60. y el resto de botones est n inactivos durante estos ajustes 2TRKA B Retornos de 2 pistas Los dos retornos de 2 pistas 2 Track Returns se utilizan para entrada de se al de multipistas o dispositivos similares Entrada Los conectores jack son del tipo TRS de tres hilos bajo la norma A Estas entradas son balanceadas para disminuir el ruido y conseguir una calidad profesional de audio aunque si se necesita se pueden utilizar fuentes no balanceadas Una fuente de se al mono conecta da al jack de entrada izquierdo se lleva autom ticamente a los dos canales de esta entrada El nivel de entrada se ajusta uti lizando los potenci metros de ganancia El rango de variaci n de este control es suficiente para ajustar las entradas a calidad Hi Fi 100mV semiprofesional 10dBV o profesional 4dBu 2 2TRKA 2TRKB Este bot n selecciona uno de los dos canales 2T RKA est selec cionado con el bot n sin pulsar y 2T RKB con el bot n pulsado SECCI N DE MONITO RADO 2TRK Pulsar el bot n 2TRK para llevar las dos entradas 2T RK a las salidas de auriculares y o monitores de la sala de control Si MIX tambi n est seleccionado las salidas se suman y se llevan a los monitores MIX Pulsar el bot n MIX para llevar la mezcla principal a las salidas de auriculares y o monitores de la sala de control Si 2TRK tambi n est seleccionado las salidas se suman y se llevan a los monitores LED AFL PFL UTIL
61. y que seleccionar T APE 17 32 en la secci n de selecci n de faders La pantalla LCD muestra los ajustes del primer canal por defecto no obstante sigue los cambios de cualquier canal al variar el poten ci metro AUX2 Sends Los diferentes ajustes se mantienen cuando se pulsa el siguiente bot n SELECT Hasta ese momento la funci n UNDO REDO de la secci n Master se puede utilizar para recuperar los datos originales A las siguientes funciones se accede mediante el panel SELECT de la secci n Master Todos los botones alternan las funciones O N O FF al pulsarlos y se iluminan cuando est n activos Pulsando y manteniendo cualquier bot n Modo QUERY se muestran todos los canales en los que dicha funci n est activa P gina 10 Pulsar y mantener el bot n AUX FX PRE en el panel GROUP AU X FX en la secci n de Master Toda la iluminaci n de los botones y los potenci metros se apaga excepto la secci n Master esto no significa que la mesa se ha desconectado C ualquier selecci n PRE ya existente se muestra en los botones de la E STRIP Pulsar el bot n de la E STRIP del env o y dicho bot n ahora se ilumina indicando que el modo PRE est seleccionado Pulsar otra vez el bot n para volver a la posici n Post fade de nuevo Liberar el bot n AUX FX PRE y la mesa vuelve su estado habitual con los caetros y todo el resto de controles est n inactivos durante esta modificaci n 62

SPIRIT DIGITAL 328 MANUAL DE USUARIO

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