LiquidControl™ Software Indice Introducción Instrucciones
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1. 104 109 Especificaciones oocoononsmommmms 114 RENUNCIA ei 15 15 gt 15 Garantia 15 Introducci n Muchas gracias por haber adquirido The Liquid Channel creado para Ud por el equipo de Focusrite lan Trevor Peter Martin Tom Mick Phil Chris G Micky Pauline Melissa Jo Chris W Rob J Snr Simon J Vernon Giles Rob Jnr Mick G Tim Dave Nick Paul Peter y Simon A los componentes de Focusrite les encanta trabajar unidos para dise ar fabricar y servir productos que est n considerados como las mejores unidades de audio por lo que deseamos que su nueva unidad Focusrite alcance dicha reputaci n y le facilite muchos a os de productivas grabaciones Si desea comentarnos algo acerca de sus experiencias en grabaci n env enos un e mail sales Dfocusrite com poa fo Ne N Ton Ml a E Go ph R gilo ob yw f E dl am 93 Instrucciones de Seguridad Importantes L ase estas instrucciones y gu rdelas para futura referencia Siga las instrucciones y avisos rese ados en la unidad e obstruir las rejillas de ventilaci n del panel trasero No introducir objetos en ninguna de las aberturas de la unidad e No utilizar cables de alimentaci n da ados viejos e Desconectar la unidad antes de limpiarla Utilizar un pa o h medo2. Al pulsar se invierte la fase de la entrada seleccionada usada principalmente con el fin de corregir problemas de fase cuando se emplean varios micr fonos captando una nica fuente Este bot n activa un filtro pasa altos anal gico pre A D en la ruta de se al con el objetivo de atenuar las frecuencias bajas Este filtro se puede activar a trav s del men Setup entre 75 Hz y 120 Hz de atenuaci n Ver la p gina 102 para m s informaci n acerca del men Setup La pendiente del filtro es de 12 dB por octava y de 6 dB por debajo a 75 120 Hz Session Saver Junto a la secci n Mic Pre and A D y encima del bot n Clock Select se encuentra el bot n Session Saver Pulsar una vez el bot n Session Saver para poner en funcionamiento la Session Saver Una vez activado el circuito indicado por el LED tendr lugar una reducci n de la ganancia en caso de producirse una saturaci n o clipping de la se al De este modo se pretende proteger la sesi n de sobrecargas continuas si el nivel es permanentemente alto El efecto del Session Saver es distinto al producido por la acci n de un limitador puesto que la se al no se comprime s lo se reduce el nivel en la cantidad necesaria para evitar una sobrecarga La prestaci n monitoriza la se al en la entrada y la salida Si la entrada est sobrecargada la ganancia en el previo de micro se reduce Si la salida presenta clipping pero la entrada es correct
3. BS m Y f P e a AA en AES INPUT AES OUTPUT AES INPUT AES OUTPUT DAW INTERFACE El Liquid Channel recibe wordclock de la conexi n AES 5 Grabaci n est reo 44 1 96 kHz Liquid Channel esclavizado a Wordclock 00000 INPUT n EN PASA IA S Up gt E gt E S Focusrite 559 TIN 1 msm E i WORDCLOCK INPUT DIGITAL LINK BUS MIC INPUT MASTER WORDCLOCK OUTPUT WORDCLOCK OUT AES INPUT DAW INTERFACE 105 ESPANOL 6 Grabaci n de cuatro canales 44 1 96 kHz Liquid Channel esclavizado a Wordclock WORDCLOCK MIC INPUT INSUR lt TE s A para 2 1 31 2 BA Sy Y TETEA MASTER OUTPUT DIGITAL LINK BUS INPUT O OS US RO K WORDCLOCK O WORDCLOCK SLAVE INPUT OUTPUT 000 WORDCLOCK WORDCLOCK EX DIGITAL LINK BUS MIC INPUT WORDCLOCK INPUT SLAVE AESIN2 AESIN1 WORDCLOCK OUT DAW INTERFACE 106 A 7 A a 7 Grabaci n est reo 176 4 kHz 192 kHz Liquid Channel esclavizado a un reloj AES 00000 INPUT P 11111 8 e 22 ni 2544 a Fi ocusrite E pitir
4. EBU y se soportan todas las frecuencias de muestreo entre 44 1 192kHz de entrada y salida como standard P Qu codificadores A D se presentan Los ltimos 5394 con especificaciones 192k 120dB P He visto un par metro extra llamado 2nd order Cu l es su funci n El calor es bueno todo el mundo nos lo dice Por supuesto The Liquid Channel es capaz de recrear perfectamente todo este calor anal gico presente en estas piezas cl sicas conjuntamente con los dem s artefactos s nicos Pero imaginemos que el previo favorito por alguna raz n era m s calido que los dem s previos de este tipo Algunas de estas piezas estaban hechas manualmente y pudiera haber alg n componente con variaciones en la tolerancia por ejemplo Este par metro hace posible que en la actualidad se pueda a adir un calor extra para sintonizar The Liquid Channel con nuestra unidad especial P Es posible comprimir pre A D para obtener un sonido duro No es necesario se puede optimizar el nivel utilizando el codificador de ganancia y luego a adir en high gain calor mediante el potenci metro 2nd order seg n hemos descrito antes Algunos previos cl sicos que se beneficiaban de este sonido duro ahora se pueden replicar P Cu l es la latencia de la unidad Pensemos en la peor posible entrada anal gica salida anal gica todas las secciones activas a 44 1 kHz inferior a 4 milisegundos A 96 kHz e
5. activado la pantalla display muestra los valores exactos correspondientes a cada control del EQ permitiendo ajustes visualmente m s precisos de los distintos par metros Shelving de Frecuencias Altas Los dos controles situados en la parte superior controlan la frecuencia control de la izquierda y la ganancia control de la derecha de la zona de frecuencias altas La frecuencia var a de 200 Hz a 20 kHz y la ganancia oscila entre 18 dB y 18 dB Shelving de Frecuencias Bajas Los dos controles situados en la parte inferior controlan la frecuencia control de la izquierda y la ganancia control de la derecha de la zona de frecuencias bajas La frecuencia var a de 10 Hz a kHz y la ganancia oscila entre 18 dB y 18 dB Param trico de Medios Los dos controles situados en el centro controlan la frecuencia control de la izquierda y la ganancia control de la derecha de la banda de frecuencias medias La frecuencia var a de 100 Hz a 10 kHz y la ganancia oscila entre 18 dB y 18dB Hi Q Este bot n que se ilumina cuando est activado cambia el valor Q a un valor m s alto causando que los controles del param trico afecte una banda m s estrecha de frecuencias Si el bot n Hi Q no est activado el valor Q es de 0 8 Si est activado el valor es de 2 5 Sidechain EQ Este bot n que se ilumina cuando est activado vincula la secci n del EQ al circuito del compresor con el fin de realizar una co
6. n din mica Cualquier artefacto que estuviera presente en una unidad cl sica a v lvulas tambi n lo est en The Liquid Channel Realmente es una tecnolog a h brida que permite una libertad total para la exacta reproducci n del sonido de previos y compresores anal gicos Si el sonido de cada opto compresor y cada compresor cada previo balanceado por transformador balanceado electr nicamente incluyendo los de v lvula se puede replicar exactamente porque se ha hecho un mapa preciso de la respuesta de cada unidad P Porque es necesario tener una circuiter a adicional para el previo y no para el compresor Seguramente si el DSP de circunvoluci n es tan completo como se dice pudiera no ser necesario para otros procesos Como se ha mencionado anteriormente la interacci n entre cada micr fono y el previo es un factor clave en el sonido global del previo El ISA 428 y 430 MKII disponen de impedancia de valor conmutable que permiten al usuario dibujar el car cter y respuesta de la unidad por este importante motivo Al incluir un circuito de previo L quido con una ruta de se al flexible transformador o electr nico e impedancia variable The Liquid Channel puede igualar la de cualquier previo cl sico y asegurar que la interacci n con el micr fono es id ntica Este aspecto es algo que no afecta al compresor pero el proceso de DSP necesario es con todo inmenso La habilidad del usuario en afe
7. Rango de Distorsi n de a 15 d nde 15 10 de distorsi n en segundo 20 en tercero 10 en quinto orden a OdBfs distorsi n dependiente del nivel Compresor En modo model dependent el rango de los par metros ser n los mismos que la unidad original replicada En modo any values el rango de los par metros son los siguientes Rango de Threshold 404 a 20dB en pasos de Rango de Ratio 1 hasta Limitador Rango de Attack 1 5 2 5 5 Rango de Release 1 5 2 5 5 Ganancia de Makeup 20dB a 20dB en pasos de 0 5dB EQ Shelving de Agudos Rango de Frecuencias 200Hz hasta 20kHz Ganancia 18dB Medios Rango de Frecuencias 00Hz hasta 0kHz Ganancia 18dB Shelving de Graves Rango de Frecuencias 0 2 hasta kHz Ganancia 18dB Conexiones del Panel Trasero Entrada de Micro XLR hembra Entrada de L nea XLR hembra Salida Anal gica XLR macho Entrada Digital AES XLR hembra Salida Digital AES XLR macho Entrada de Wordclock BNG impedancia 75 Salida de VWordclock BNG impedancia 75 Entrada Digital Link Bus RCA Salida Digital Link Bus RCA Peso 8 6 Kg Medidas 484 A x 85 H x 270 F mm Rack standard 2U Renuncia Las respuestas de impulso de The Liquid Channel son los impulsos de respuesta ciertos de los equipos originales replicados Todos los fabricantes productos y nombres de marca a los que citan o implican en este documento son propiedad de sus respecti
8. en los previos compresores cl sicos son los que presenta The Liquid Channel threshold ratio attack release gain Si acaso algunas unidades cl sicas ten an menos controles p e algunos compresores vintage solo ten an control de ganancia Adem s Focusrite tiene planeado hacer m s de una r plica de ciertas unidades que lo requieren Incluso The Liquid Channel aumenta los controles del usuario al permitir un control extra para cambiar el porcentaje de distorsi n de segundo orden del previo y por lo tanto el calor global del previo de micro Este control extra permite al usuario tener en consideraci n las diferentes variaciones existentes entre las unidades del mismo previo vintage P Qu componentes cambian en la PCB anal gica al activar los previos El transformador y la matriz de rel s que conmuta entre resistencias condensadores transformador entre P C mo manipular Existen de hecho variaciones primarios y secundarios Las variaciones en el transformador son reguladas en parte por las variaciones entre resistencias condensadores El transformador es enorme en cualquier caso lo suficientemente grande como para no descargar el circuito es por ello que transformador del tipo 1 a 1 es del todo transparente aunque puede ser configurado para no serlo si el equipo original que deseamos replicar requiere un transformador coloreado en el dominio anal gico Las variaciones entre prim
9. est n cableados de la forma siguiente Pin Pantalla Chasis Pin 2 Audio 0 Pin 3 Audio 180 Entrada y salida AES Los conectores XLR AES I P y AES O P dotan al Liquid Channel con formato AES EBU de entrada salida digital las p ginas 104 109 para m s detalles acerca de las aplicaciones y conectividad digitales Salida y Entrada Wordclock El conector de entrada Wordclock BNC permite que el Liquid Channel est vinculado a un WWordclock externo El conector de salida WWordclock BNC permite que el Liquid Channel proporcione Wordclock a un equipo externo Ver la p gina 103 para m s detalles acerca de la sincronizaci n del Liquid Channel con un Wordclock externo LOLA b i i hatet ma TEL 7 6 e 0 Y G Audio rates Pres 95 Ille ellmili A Y A a salida digital o bien a la salida anal gica a trav s del D A Las se ales anal gicas conectadas a la entrada de l nea siguen la misma ruta de se al que hemos descrito con anterioridad pero evitan la etapa inicial del previo dirigi ndose directamente al convertidor A D El tipo de previo queda fijo en FLAT TRFMR transformador en el momento en que se selecciona la entrada de l nea en el panel frontal Las se ales digitales conectadas a la entrada digital se env an directamente a la secci n de circunvoluci n del previo Sin embargo este paso es
10. exclusivamente No echar l quido sobre la unidad e Desconecte la unidad y ll vela a un servicio t cnico autorizado si se diera una de las siguientes situaciones Si el cable de alimentaci n o el conector est n da ados si ha entrado alg n l quido en la unidad si la unidad se hubiera ca do o el embalaje est da ado si la unidad no funciona correctamente aparentemente no las prestaciones que se detallan e Respetar la polaridad del conector polarizado con toma de tierra unidad es capaz de operar en un rango que comprende las principales tensiones y est n marcadas en la trasera Comprobar que el voltaje sea el correcto y el fusible el adecuado No cambiar el voltaje con el cable de alimentaci n conectado a la red Para evitar el riesgo de incendio cambiar el fusible por uno del mismo valor que se indica en la trasera La fuente de alimentaci n est compuesta por partes que no se pueden manipular En caso de aver a dirigirse siempre a un servicio t cnico autorizado por el distribuidor AVISO LA UNIDAD DEBE ESTAR CONECTADA A TIERRA MEDIANTE EL CABLE DE ALIMENTACION NUNCA DEBERA DESCONECTARSE LA TOMA DE TIERRA DEL CABLE DE ALIMENTACION A 7 A a Conexiones de Alimentaci n Se suministra un cable de alimentaci n con conector adecuado al pa s El c digo de colores es el siguiente Para unidades enviadas a USA Taiwan Canad y Jap n Vivo Negro Neutro Blanco Tierra Verde Par
11. la funci n Gain Linkage del men Setup ver la p gina 102 a machine 1 master para la unidad master y a continuaci n en cada unidad esclava vinculada machine 2 slave machine 3 slave etc 103 A 7 a Si todas las unidades deben ser controladas por la master las unidades esclavas deber n tener la opci n Slave Controls to Master en yes en el men Setup Comprobar que est n cargadas las r plicas de compresor y previo necesarias en el programa Si fuera necesario usar la aplicaci n LiquidControl para cargar las r plicas necesarias a cada unidad Ver la documentaci n aparte de la aplicaci n LiquidControl para mayor informaci n Si se desea utilizar dos Liquid Channel con entrada salida digital a 44 1 48 96 kHz debe enviarse una se al AES est reo con un cable AES aunque el Liquid Channel sea una unidad mono Para enviar una se al digital est reo a una pareja de Liquid Channel primero conectar un cable adecuado a la entrada digital AES del primer Liquid Channel Conectar una pareja de cables RCA RCA entre la salida DIGITAL LINK BUS del primer Liquid Channel y la entrada DIGITAL LINK BUS del segundo y entre la salida DIGITAL LINK BUS del segundo y la entrada DIGITAL LINK BUS del primero Luego conectar un cable AES desde la salida digital AES del primer Liquid Channel Para enviar la se al AES est reo a su destino Ver el diagrama 9 en la p gina 109 Entrada salida digital
12. para finalmente aplicar los datos de circunvoluci n Este proceso no puede tener lugar durante la etapa de impulso puesto que la matem tica de impulso se dirigir m s hacia el amplificador que hacia el compresor P Podemos enrutar hacia el previo R S se puede enrutar la entrada digital hacia cualquier r plica de previo o v a el transformador exclusivamente o directamente al compresor en el dominio digital la entrada digital A 7 A a Especificaciones Prestaci n del Convertidor Frecuencias de muestreo 44 1 48 88 2 96 176 4 y 192 kHz Resoluci n en bits 24 bit A D Relaci n se al ruido 120 dB medidos con un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz A cargado Respuesta en Frecuencias 0 05dB entre 20 Hz y 20 kHz Nivel M ximo de Entrada 22dBu THD N 0 00035 109dB D A Rango Din mico I16dB medidos con un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz A cargado Respuesta en Frecuencias 0 05dB entre 20 Hz y 20 kHz Nivel M ximo de Salida 22dBu THD N 0 0007 103dB Jitter Reloj Interno lt 20 pico segundos Salida AES lt 200 pico segundos Reloj Externo lt 3 nano segundos Rutas Anal gica y Digital Previo de Micro Rango de Ganancia de 6dB hasta 80dB pasos de dB Respuesta en Frecuencias Variable dependiente de la replica de previo seleccionada THD N en la salida anal gica 0 001 medido con una se al de entrada de 4dBu IkHz filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz THD N en la
13. 2 6 206 6 THELIQUIDCHANNE O ED Focusrite sl 211 Pre amp Gain DB Esta parte de la pantalla muestra la ganancia seg n se ha determinado mediante el control de ganancia de la secci n Mic Pre and A D en dB Program Name Esta parte de la pantalla muestra el nombre del programa memorizado que est cargado en ese momento El etiquetado y el guardado del programa son dos comandos diferentes es mejor primero etiquetar el programa y luego guardarlo Number Esta parte de la pantalla muestra el n mero correspondiente al programa memorizado que est cargado en ese momento de 00 100 Seleccionar 00 permite al usuario volver a la programaci n de f brica que siempre se carga con el previo FLAT trfmr con el compresor FLAT A diferencia de las memorias de programa 01 100 la memoria de programa 00 no se puede sobrescribir Pre amp Select Select Al iniciar una sesi n por primera vez es aconsejable cargar el programa 00 por defecto ver arriba ya que es un punto ideal de inicio y Compressor Al pulsar Pre amp Select el LED correspondiente destella Rotando la rueda DATA se puede seleccionar una r plica de pre amplificador de micr fono cuya elecci n se muestra en el margen izquierdo superior de la pantalla de entre una lista amplia de r plicas de pre amplificador Cuando se visualiza la r plica de pre amplificador deseada pulsar la rueda DATA de nuevo para cargar la r plica de p
14. A 7 A a LiquidControl Software Visite www focusrite com para descargar la ltima versi n de la aplicaci n LiquidControl par Mac OS X o Windows XP La aplicaci n permite editar de manera remota el Liquid Channel adem s de cargar guardar y archivar las replicas de previos y compresores y las programaciones Adem s est disponible la posibilidad de descargarse el manual del usuario del LiquidControl en formato PDF Indice 93 Instrucciones Importantes de Seguridad 93 Conexiones de Alimentaci n 94 Dise o del Liquid 94 Conexiones del panel 95 Controles del panel 96 Previo de micro y A D ooooooonncconacicononnnnononnononoroononoroonononos 96 SESSION 97 Clock Select y Sincronizaci n 97 Pantalla LCD y controles oconocicconococononnoncnoroononoroonononos 98 Har MONICO sisi 98 Configuraciones del 99 O 100 Comp amp EQ Settings cooocoononoconnoonnonocosnonocornonorororrononos 101 Data td add 101 Linking Multiple 103 Conexiones
15. a se reduce el nivel de ganancia de makeup Cuando se reduce la ganancia el LED 97 A a Activated se iluminar Una vez reducido el nivel permanecer activado hasta pulsar de nuevo el bot n para desactivar el Session Saver Puls ndolo de nuevo se volver a activar el Session Saver Clock Select y Sincronizaci n Clock Select Este bot n cambia el reloj a la frecuencia de muestra que indica el LED correspondiente entre 44 1 kHz 48 kHz 88 2 kHz 96 kHz 176 4 kHz 192 kHz Si se usa una entrada digital externa el valor de muestra debe ser equivalente al valor de la se al digital de entrada Ext Este bot n permite que el Liquid Channel est sincronizado con una fuente externa bien sea la entrada de Wordclock la entrada AES del panel trasero cada una de ellas indicada por un LED Cuando la unidad se sincroniza el LED correspondiente se ilumina Si el LED destella la unidad no est sincronizada y se evidenciar el jitter N B Si se seleccionan las entradas Wordclock AES no se ha conectado el cable a la entrada correspondiente el Liquid Channel lograr sincronizarse Al procesar en 176 4 192 kHz el Liquid Channel puede aceptar y regenerar tanto 88 2 176 4 kHz o 96 192 kHz respectivamente dependiendo de las necesidades de reloj de fuente y destino Ver en la secci n Puesta en Marcha en la p gina 104 109 para m s detalles A Y A a Pantalla LCD y controles
16. a unidades enviadas a otros pa ses Vivo Marr n Neutro Azul Tierra Verde y Amarillo Dise o del Liquid Channel El Liquid Channel es en esencia diferente de cualquier otro producto fabricado con anterioridad por Focusrite y en efecto diferente de cualquier otro procesador de din mica disponible en la actualidad pesar de que el Liquid Channel es extremadamente sencillo en su uso t mese un momento para leer esta secci n del manual del usuario que proporciona una descripci n breve de la ruta de se al y de la capacidad de almacenamiento de la unidad Descripci n El Liquid Channel es el primer intento de Focusrite de implantar la revolucionaria Tecnolog a L quida El Liquid Channel traslada el dise o cl sico del procesador de entrada la nueva era digital superando la necesidad de usar patch interminables y aportando fluidez y fiabilidad a los estudios de grabaci n Sencillamente el Liquid Channel destaca por la capacidad de configuraci n con el fin de rendir como cualquier combinaci n de previo de micro y compresor de la historia en un nico alojamiento de 192 kHz y de 2U Todo esto es posible gracias a un proceso nico que consta de dos partes En primer lugar la implementaci n t cnicas de circunvoluci n din mica Dynamic Convolution mediante el uso de chips r pidos de tipo SHARC que aplican respuestas de impulsos dependientes del nivel a cada muestra de so
17. ario y secundario son especificamente reguladas por la circunvoluci n Las r plicas suenan peor 44 1 kHz que a 192 kHz No El valor medio de muestra no afecta la calidad de la r plica invariablemente tenemos 32 bits flotando y por ejemplo la calidad A D se ve mucho m s condicionada por los valores de muestra m s altos o m s bajos N B No convertimos los frecuencia de muestreo porque no es necesario puesto que las diferentes frecuencias de muestreo est n almacenadas en el chip SHARC Disponemos de datos de r plicas en frecuencia baja 44 1 kHz y en frecuencia alta La alta equivale a s lo 96 kHz m s alta de 96 kHz no es necesaria ya que 96 kHz es suficientemente alta cuando se aplica a un proceso de r plica y cualquier incremento no es una mejora para el dominio psicoac stico potencialmente significante Esto sin embargo no es aplicable al mbito de los A D en que 192 kHz frente a 96 kHz constituyen una diferencia perfectamente audible P Por qu no dispone de una v lvula Si el circuito anal gico necesita un transformador porqu no es necesaria una v lvula El proceso de circunvoluci n controla y replica de forma eficiente todas las caracter sticas de la v lvula Sin embargo usar transformadores comporta muchas m s ventajas que no s lo la de proporcionar calor por ejemplo un mejor CRM o el impacto directo del transformador sobre el micr fono conectado Este ltimo caso explicar a
18. ctar al threshold y ratio de compresor se traduce en la necesidad de respuestas adicionales a tener en cuenta para la cadena para las diferentes variaciones del car cter tipos de presencia de sobre compresi n etc Lundahl de otra P El transformador el tradicional de Focusrite o es reconocida marca como Jensen No es uno completamente nuevo hecho a medida con bobina de precisi n el transformador FF Liquid dise ado y construido en UK por el departamento de D de Focusrite para ser extremadamente flexible transparente o coloreado seg n necesidad P Si conecto diferentes micros a la pl tora de previos de micro que ofrece The Liquid Channel sonar cada micro diferente Por supuesto El resultado es el mismo que si estamos conectando nuestra colecci n de micros favoritos a la de diferentes previos Evidentemente si solo estamos modelando por software esto es totalmente imposible como puede un micro en concreto interactuar a su manera en tiempo real con un previo en concreto si el previo de hecho no est P Qu pasa con la interacci n entre el previo de micro y el compresor The Liquid Channel utiliza diferentes DSP de circunvoluci n din mica para el previo y el compresor Lo que es lo mismo la unidad act a exactamente como las distintas unidades lo har a con la misma ESPANOL se al saliendo del previo y entrando en el compresor Por lo tanto la interacci n es equiva
19. das Si se usa una nica unidad asegurarse de que sta est configurada como OFF Gain Linkage Si el Digital Link Bus ha sido configurado como un valor mayor a OFF ver m s arriba esta configuraci n determina si el Liquid Channel act a 102 como master o esclavo Con m s de dos unidades conectadas cada unidad esclava debe estar identificada con un nico n mero del 2 al 8 Las opciones disponibles son unidad 1 master y unidad 2 8 esclava N B Esta opci n s lo se encuentra disponible cuando la funci n Compressor Gain Linkage est configurada como un n mero mayor a Slave Controls to Master Si el Liquid Channel se ha configurado como unidad esclava de una unidad Liquid Channel master aparece el men Slave Controls to Master Mediante el control DATA el usuario puede seleccionar Yes o Seleccionando Yes los controles de la unidad Liquid Channel esclava responder n ante cualquier cambio efectuado sobre los controles del Liquid Channel master Los controles de la unidad esclava se desactivan Las r plicas de previo de micro y de compresor cargadas por la unidad master tambi n ser n cargadas por la s unidad es esclava s sta es la configuraci n est ndar la mayor a de aplicaciones vinculadas Seleccionando el usuario podr continuar editando los controles de la unidad esclava de forma independiente aunque las reducciones de gana
20. ea replicar Midiendo la salida de la propia unidad el equipo de D de Focusrite estaba en situaci n de calcular exactamente que ha hecho la unidad con el pico de impulso y a partir de aqu calcular y reproducir exactamente cada aspecto de la unidad en relaci n a los par metros relacionados con la frecuencia y tiempo respuesta en frecuencia headroom distorsi n todo Un impulso por supuesto nos dice como reacciona el procesador con respecto a un nivel de entrada concreto por lo que es necesario muestrear los datos de la unidad que se desea replicar en primer lugar con picos que lleven a la caja a la distorsi n luego con un pico de amplitud ligeramente m s baja luego a n m s baja y as hasta alcanzar la plataforma de ruido Una vez se han grabado todos estos datos es posible repetir cualquier cambio en el nivel de entrada p e replicando la respuesta a todos los tipos de fuentes de entrada Ahora todo lo que hay que hacer es aplicar la circunvoluci n para cada una de las combinaciones de par metros entonces tendremos el anteproyecto gen tico de la unidad listo para funcionar P Pero The Liquid Channel puede reproducir el sonido de cualquier compresor y previo de micro que se haya fabricado O sea yo pago y obtengo el sonido de todos los procesadores que siempre he so ado en una unidad de rack 19 20 Si m s Una vez se dispone de The Liquid Channel se puede mezclar y emparejar los previo y compre
21. ermitir descargar previos y compresores extras al PC o Mac Luego se podr cargar en The Liquid Channel lo que se haya descargado v a el USB de la trasera standard Incluso es posible guardar las memorias de usuario y o las r plicas de previo y compresor en el PC o Mac e incluso editar la unidad remotamente v a el USB Todos los par metros ser n editables o controlables desde un monitor incluyendo la posibilidad por ejemplo de controlar la configuraci n de previo y transferirla de sesi n en sesi n p e en una carpeta del Pro Tools P Qu ocurre si sobrescribo mi compresor cl sico por error No hay problema es posible recargar un backup desde el PC o Mac o descargar las configuraciones originales de f brica desde www focusrite com P C mo puede la circunvoluci n replicar la interacci n del previo y el micr fono De hecho no puede Se precisa la presencia de un circuito anal gico que trabaje conjuntamente con la m quina de circunvoluci n P Por qu se presenta el previo de micro como un problema Un previo de micro siempre debe estar conectado a una fuente microf nica pero es un sistema interactivo que no tiene una eficiencia del 100 Los amplificadores de micr fono han sido dise ados desde 1920 para funcionar con una amplia variedad de diferentes micr fonos pasivos din micos de carb n luego dise os basados en bobinas luego amplificadores de v lvula grandes diafragmas condensad
22. esario la documentaci n LiquidControl para m s detalles Recall Este bot n permite cargar una memoria de programa recuperando todas las configuraciones necesarias para una sesi n concreta Una vez pulsado el bot n Recall y ste destella con el control DATA se puede buscar entre las 100 memorias de programa Cuando se localiza el programa apropiado pulsando el control DATA se cargar la configuraci n Pulsar el bot n Recall de nuevo inmediatamente para cancelar sin pulsar la rueda DATA La configuraci n de wordclock y phantom no se guarda en la memoria de programa Name Este bot n permite dar nombre a las memorias de programa Una vez pulsado el bot n Name ste destella y se pueden seleccionar las letras Al hacer girar la rueda DATA cambian las letras simbolos y al pulsarla se pasa a la letra siguiente Cuando se ha completado el nombre de la memoria de programa A 7 a pulsar el bot n Save y a continuaci n pulse la rueda DATA una vez para guardar el nombre del programa Clear En el modo Name este bot n borra todas las letras permitiendo empezar de cero el proceso de introducci n de un nuevo nombre Clear no afecta al resto de configuraciones del programa Setup Este men permite modificar varios ajustes en el Liquid Channel Al girar el control DATA se busca entre las diferentes opciones y puls ndolo se guarda la configuraci n escogida para pasar a la pantalla s
23. est reo en insert digital 44 1 96 kHz para mejor detalle Para aplicaciones m ltiples donde se involucran m s de dos Liquid Channel en parejas AES las unidades no se pueden vincular en din mica Ver el diagrama 6 de la p gina 106 La opci n AES linking del men Setup de cada unidad debe configurarse de manera adecuada Si se utiliza la aplicaci n LiquidControl un ordenador conectado asignar un s lo USB ID a cada unidad mediante la opci n USB ID del men Setup ver la p gina 102 N B Para evitar confusiones recomendamos usar un USB ID que se corresponda al n mero del equipo asignado desde Gain Linkage es decir machine 2 slave deber a tener el USB ID 2 A Y A a Conexiones y aplicaciones 1 Ruta de se al totalmente anal gica 00000 HI AN 53 06 it el pa 2 Salida digital el Liquid Channel es el reloj master U e zar E 44 8 zi AES AES INPUT DAW INTERFACE E AAA AES WORDCELOCK OUT AES INPUT DAW INTERFACE 104 A A 4 Salida digital Liquid Channel esclavizado a un reloj AES T css A i a ca Y SS illo llle 1 esy
24. evo The Liquid Channel La tecnolog a involucra t cnicas de circunvoluci n din mica y un nuevo preamplificador l quido que de manera conjunta replican los previos y compresores de siempre P Qu es la circunvoluci n din mica El proceso de circunvoluci n din mica ha sido definido como El t rmino que ofrece la t cnica matem tica para determinar la salida de un sistema basada en la se al de entrada y las respuestas de impulso del sistema Lo que se traduce en que si sabemos que est entrando en el sistema y es posible controlar las respuestas de impulso del sistema es posible determinar exactamente la salida del sistema En otras palabras es posible replicar el alma del sonido de un compresor e incluso el sonido de un previo de micro si a adimos la circuiter a de previo anal gica Dicho de otra forma Focusrite ha encontrado el camino preciso para replicar la manera exacta en que cualquier compresor o previo cl sico causa efecto en el sonido P Qu diferencia hay con los emuladores y otras simulaciones que he visto y o do antes Los emuladores ven como trabaja una unidad y luego dependen de la generaci n de un c digo para intentar emular la manera t pica de responder de una unidad normalmente en un n mero limitado de situaciones La circunvoluci n por otra parte graba datos exactos sobre el comportamiento de una unidad y luego lo replica con total precisi n Utilizando una simple anal
25. idad de distorsi n harm nica est indicada por los indicadores LED que rodean el control y por un valor de 00 90 mostrado justo encima del dial La indicaci n ODD aparecer junto al valor cuando haya presentes harm nicos de tercer y quinto orden Configuraciones del Compresor N B Si la opci n Compressor Controls del men Setup se ha configurado como As Original Model entonces dependiendo de la r plica de compresor seleccionada algunas de las configuraciones que describimos continuaci n podr an no estar disponibles Seleccionando As Original Model s lo es posible editar aquellos controles que estaban presentes en la unidad original el resto quedan fijos e inactivos De igual manera si los valores de la unidad original est n invertidos o disponen de una prestaci n especial entonces se replican en el panel frontal Ver en la p gina 102 para m s informaci n en el men Setup Comp In El compresor se activa pulsando el bot n Comp que se encuentra en la parte inferior derecha de la secci n central 99 Threshold El control Threshold determina el nivel al que empieza la compresi n Cuanto m s bajo es el umbral mayor es la compresi n de la se al Configurar un umbral m s elevado comporta que los fragmentos de habla o m sica m s reposados no se vean afectados s lo los fragmentos que exceden umbral ser n comprimidos El nivel de umbral var a seg n sea el compresor seleccionado y e
26. iguiente Pulsar el bot n Setup una vez para salir Las opciones del men Setup son LF Filter Mediante el control DATA seleccionar una frecuencia de corte de entre 75 120 Hz para el filtro LF ver la secci n Mic Pre y A D en la p gina 97 para m s detalles acerca del filtro LF Compressor Controls Esta opci n permite que el usuario pueda especificar si el abanico de controles de compresor est n o no restringidos a las r plicas de compresor de las unidades originales Usar la rueda DATA para seleccionar As Original Model o FREE Seleccionar FREE permite crear nuevas configuraciones que no ten an disponibles algunas unidades originales Wordclock Input Si se utiliza la entrada digital de la unidad a 176 4 192 kHz y el conmutador Ext sync est en wordclock Input la unidad podr configurarse a 88 2 176 4 kHz o 96 192 kHz respectivamente dependiendo del reloj fuente Wordclock output Si se utiliza la entrada digital de la unidad a 176 4 192 kHz el wordclock de salida de la unidad puede configurarse para regenerar a 88 2 176 4 kHz o 96 192 kHz respectivamente dependiendo del reloj de destino Digital Link Bus Gain Linkage Si se usa m s de un Liquid Channel esta funci n especifica cu ntos equipos se pueden vincular Hasta 8 Liquid Channel se pueden encadenar a trav s de los conectores DIGITAL LINK BUS Ver la p gina 103 para m s informaci n acerca de las unidades m ltiples vincula
27. iini MIC INPUT Y 2 ocusrite mio 2 ES uhi AES OUTPUT AES INPUT 1 AES INPUT 2 DAW INTERFACE Para operar con 176 4 kHz 192 kHz configurar la DAW para enviar recibir en modo dual wire 8 Entrada salida digital mono para inserci n digital 44 1 192 kHz MP y e tes ina AES INPUT 7 AES OUTPUT AES INPUT AES OUTPUT DAW INTERFACE 107 A Y A a 9 Entrada salida digital est reo para inserci n digital 44 1 96 kHz m s IE T i 8 11d 11111 y g 7 1 SLAVE DIGITAL LINK BUS A po pl o Il GN EE Moure gt ES izi ocusrite T 0 B AE AU MASTER AES INPUT Sa AES OUTPUT AES IN AES OUT DAW INTERFACE 10 Entrada salida digital est reo para inserci n digital 176 4 kHz 192 kHz AES INPUT AES OUTPUT 1 el 1 RUI cusco puna a 4 24 da RR o E E MASTER DIGITAL LINK BUS e meyn OCUSAMLe z A Binene Q AES OUTPUT AESIN 1 AES OUT 1 SLAVE AES INPUT NS Ni i E E AES IN 2 AES OUT 2 DAW INTERFACE Para operar con 176 4 kHz 192 kHz configurar la DAW para enviar recibir en modo dual wire 108 FAQ s P Qu tipo de tecnolog a utiliza Focusrite en el nu
28. jos micr fonos dise ados para aplicaciones en broadcast a menudo ca an p 12kHz ya que hasta 1970 algunos ten an cuidado con las frecuencias altas Los dise adores utilizaban hasta los 2kHz para as filtrar problemas por encima de esta frecuencia P C mo se puede entonces fabricar un circuito de previo de micro que pueda reproducir toda esta cantidad de variables nica manera de acomodar todo el rango de distintos dise os es permitir una amplia flexibilidad en los par metros de resistencia y capacitancia en un transformador dise ado a medida especificamente para esta flexibilidad Por lo tanto The Liquid Channel fisicamente cambia la circuiter a anal gica y adem s utiliza la tecnolog a de circunvoluci n din mica para crear replicas de previo de micro P Qu ocurre con los previos de micro electr nicos o a v lvulas sin transformador El transformado de The Liquid Channel se desactiva autom ticamente cuando el usuario selecciona un previo electr nico sin transformador se indica en el panel frontal Focusrite ha montado las variaciones necesarias reproducir exactamente la irregularidad de un previo de micro electr nico La capacitancia y resistencia se var an luego en el circuito y la tecnolog a de circunvoluci n din mica se utiliza para replicar toda la serie de previos electr nicos La replica de la v lvula est cubierta en un 100 de esto se encarga el proceso de circunvoluci
29. l en el convertidor A D lo cual puede provocar distorsiones audibles no deseadas Digital clip LED Se incluye un indicador LED que muestra por separado cu ndo se produce un clip digital Input El bot n Input si se pulsa repetidamente permite seleccionar entre las entradas de micro l nea o digital y un indicador LED al lado de cada uno de los diferentes tipos de entrada se ilumina para indicar cu l de ellas est activada El previo dispone de otro LED para indicar cu ndo el transformador se activa autom ticamente en el circuito lo cual variar seg n sea la r plica de previo de micro seleccionada Control Gain El control que se encuentra justo debajo del bot n Input permite ajustar el nivel de se al al A D Los arcos externo micro e interno l nea que rodean el control muestran los niveles relativos a la entrada de micro y l nea cuyos valores num ricos exactos aparecen en pantalla al lado del nombre del previo en el LCD del panel frontal bajo el indicativo Pre amp Gain dB 48 V Pulsando el bot n 48V se proporciona 48V de alimentaci n phantom id nea para micr fonos de condensador al conector XLR de micr fono del panel trasero Este bot n no afecta las otras entradas Si no est completamente seguro de que su micr fono requiere alimentaci n phantom consulte el manual de instrucciones puesto que algunos micr fonos pueden resultar da ados principalmente los micr fonos de cinta
30. l valor exacto en dB aparece en pantalla encima del control Ratio El control Ratio determina la cantidad de compresi n aplicado a la se al respecto a un incremento de la se al de entrada y es la relaci n o proporci n de cambio en el nivel de la se al de entrada comparado con el cambio en el nivel de la se al de salida Una configuraci n de ratio m s alto resultar en un incremento sensible del nivel de compresi n por lo que para obtener el resultado m s discreto la ratio deber a ser configurado al nivel m nimo imprescindible para la aplicaci n Por ejemplo un umbral bajo y un ratio bajo producir n un efecto subjetivamente menos perceptible que un umbral elevado y un ratio elevado aunque el nivel total de compresi n resultante sea el mismo El abanico de ratios a seleccionar var a en funci n de la r plica de compresor seleccionada cuyo valor exacto aparece justo encima del control en la pantalla Attack El control Attack determina la tiempo que tarda en iniciar la compresi n una vez que el nivel de la se al de la fuente supera el umbral Al girar el control en el sentido antihorario la respuesta es muy r pida lo cual suele implicar que el compresor reaccione ante los niveles de pico la se al En ocasiones ste puede ser un efecto deseable aunque en transitorios cortos puede ser causa de pumpings no deseados de las se ales de menor nivel Un ataque m s lento tiene como resultado que el compresor es
31. lente a la que pasa con las unidades de hardware sin el coste tama o y peso conexiones extra requeridas pero con toda la fidelidad de una unidad de audio digital de primera categor a P Qu pasa con el EQ El departamento de D de Focusrite en Inglaterra decidi que un canal l quido verdadero deber a incluir un EQ flexible Por eso crean un EQ digital nuevo modelado en las curvas del ISA 110 Este EQ es un sencillo EQ de dise o Brit nico Focusrite que es el complemento perfecto para toda la serie de previos y compresores disponibles P Puedo situar el EQ antes del compresor Si se puede Tambi n se puede controlar el compresor desde el EQ param trico de medios para utilizar The Liquid Channel como de esser El EQ es editable programable directamente desde el panel frontal e incluye un shelving de agudos y uno de graves y un param trico de medios que cubre un amplio espectro de frecuencias P Entiendo que la unidad es un canal de grabaci n mono Pero que ocurre si quiero grabar en est reo puedo encadenar dos unidades Por supuesto todo lo que se necesita es un cable con RCA fono para transmitir los datos entre unidades Los previos compresores y EQ funcionar n como un par est reo perfecto incluso si se est operando con la aplicaci n de software externo Con dos unidades vinculadas The Liquid Channel se convierte en una unidad perfecta para la mezcla y la masterizaci n P Existe alguna
32. los relativos al control DATA Los par metros num ricos exactos aparecen en la pantalla situada en el centro del panel frontal cuando los controles est n activados Puesto que todos los controles son digitales las configuraciones se pueden grabar y recuperar con gran facilidad y pueden ser editadas mediante el software de aplicaci n LiquidControl para m s detalles ver por separado la documentaci n relativa al LiquidControl que puede obtenerse desde LIQUID 110 55 neuter Focusrite iF 1000006 www focusrite com Nota La memoria interna de hardware almacenar la ltima configuraci n dejando la unidad m s de 10 segundos una vez puesta en marcha cuando la unidad haya sido desactivada Power Permite activar la unidad Poner en marcha el Liquid Channel antes de conectar los dispositivos conectados a las salidas Previo de micro y A D AD r AN A O e 1 96 4 RED line 200 4 Medidor Una nica columna de LEDs vertical pic metro indica el nivel de la se al que alimenta el convertidor A D desde el previo y se regula desde el control de ganancia que se encuentra en la secci n del previo La escala muestra valores que van desde 20 dBFS hasta un m ximo de O dBFS nivel digital de clipping y se complementa con un indicador LED adicional que advierte de una sobrecarga O L Un exceso del nivel m ximo se traduce en la saturaci n o clipping de la se a
33. manera de tener una ruta s per corta desde el previo al A D Si No seleccionando Comp o EQ la se al pasar por la parte anal gica y de previo de entrada del DSP y luego directamente a trav s del DAC a la salida anal gica P Qu ocurre si grabo una voz sola y posteriormente me doy cuenta que el previo estaba en un nivel excesivo y provoc un clipping The Liquid Channel tiene una prestaci n llamada Session Saver que si est activada autom ticamente previene de estas situaciones P Es muy flexible la ruta de grabaci n Mucho Es posible grabar de la siguiente manera Anal gico a Digital micro conectado al previo v a el XLR a trav s del convertidor A D pasa por los procesadores de circunvoluci n del previo y del compresor y luego saldr v a el D A AES que se incluye como standard El D A se puede utilizar para monitorizar post DSP con una latencia despreciable A 7 A a para evitar los retardos producidos por la DAW si se desea Digital a Digital El D A puede reenviar a la unidad alimentando los sistemas de circunvoluci n del previo y del compresor si se desea Digital a Anal gico como en el modo anterior pero se utilizar n las salidas anal gicas balanceadas por XLR Anal gico a Anal gico como en el modo Anal gico a Digital pero utilizando las salidas balanceadas XLR anal gicas P Qu especificaciones tienen los A D y D A El formato es el standard mundial profesional AES
34. mbiar el valor USB ID y pulsar de nuevo para entrar el valor seleccionado Ver la documentaci n relativa al software de aplicaci n LiquidControl para m s informaci n Linking Multiple Units Usando los conectores DIGITAL LINK BUS hasta 8 unidades de Liquid Channel pueden ser configuradas como unidades vinculadas de modo que una unidad master controla el compresor la ganancia del previo de micr fono y otros par metros relativos a todas las unidades esclavas conectadas Esto significa que se pueden usar unidades m ltiples de Liquid Channel para aplicaciones de mezcla en est reo o surround multicanal perfectamente vinculadas El procedimiento que corresponde a la vinculaci n de unidades m ltiples es el siguiente Conectar un cable RCA procedente de la salida DIGITAL LINK BUS de la unidad que se desea usar como unidad master a la entrada DIGITAL LINK BUS de la primera unidad esclava Cuando se desee usar m s de una unidad esclava conectar un cable RCA de la salida de la primera unidad esclava a la entrada de la segunda unidad esclava y as sucesivamente hasta que todas las unidades esclavas est n encadenadas 2 Conectar la salida DIGITAL LINK BUS de la ltima unidad esclava en cadena a la entrada DIGITAL LINK BUS de la unidad master Ver el diagrama de la p gina 105 3 Ajustar la opci n Digital Link Bus del men Setup para reflejar el n mero de unidades vinculadas 4 Configurar
35. mota del equipo El Liquid Channel se suministra con la capacidad de r plica de 40 previos y 40 compresores cl sicos pero es infinitamente expandible ya que el puerto USB tambi n posibilita la descarga de m s r plicas que pueden obtenerse desde la web especializada www focusrite com Por ltimo para dar respuesta a la variaci n de distorsiones harm nicas de segundo tercer y quinto orden conocidas popularmente como entre un previo y otro el Liquid Channel incorpora un control que permite la modificaci n de estos valores Esta prestaci n fundamental asegura la satisfacci n de los entusiastas m s radicales de los equipos vintage aportando un control total sobre cada atributo de sonido Ventajas L quidas El Liquid Channel incorpora 40 r plicas de previo y 40 r plicas de compresor El software de aplicaci n gratuito LiquidControl permite la descarga de r plicas adicionales desde la p gina web www focusrite com cargarlas en el Liquid Channel a trav s del puerto USB Memorias de programa El Liquid Channel dispone de hasta 100 memorias de usuario que permiten el almacenamiento de las combinaciones preferidas de previo de micro compresor EQ stas pueden ser guardadas archivadas y recargadas desde un ordenador remoto mediante el software de aplicaci n gratis LiquidControl y la conexi n USB Todos los par metros de los canales quedan almacenados ofreciend
36. mpresi n selectiva en frecuencias Usar esta funci n con el fin de configurar el compresor para comprimir algunas partes del espectro de frecuencias m s que otras por ejemplo para realizar un de essing Sidechain Listen Este bot n que se ilumina cuando est activado permite monitorizar el circuito por separado facilitando as el inicio de la compresi n de algunas frecuencias Pulsar el bot n de nuevo para desactivarlo cuando el proceso de configuraci n haya finalizado Comp amp EQ Settings Bypass Este bot n que se ilumina cuando est activado permite al usuario que la se al evite las secciones de arm nicos compresor y EQ Compare Este bot n permite que el usuario pueda comparar de manera temporal entre la se al procesada con la configuraci n actual y la configuraci n guardada en memoria permitiendo as una comparaci n de tipo A B Pulsar el bot n una vez para volver a la configuraci n guardada en memoria y una segunda vez para volver a la configuraci n actual Revert Habiendo usado el bot n Compare para calificar las nuevas configuraciones en el caso de preferir la configuraci n guardada en memoria este bot n permite volver a ellas N B La edici n de la configuraci n actual se perder definitivamente La configuraci n de wordclock y phantom no se guarda en las memorias de programa de la unidad Data Select 000 09 101 A Esta secci n pretende abo
37. ncia de las unidades master y esclava sigan vinculadas Por lo tanto seleccionar permite que el usuario pueda configurar por separado por ejemplo niveles de ganancia de previo de micr fono ratios de compresor etc en una unidad esclava AES Linking Si el Digital Link Bus no est en OFF aparecer la opci n AES Linking en el men Setup Esto permite agrupar en parejas AES varias unidades Liquid Channel al enviar la se al de las unidades a un nico cable seg n el diagrama 5 de la p gina 105 Existen tres posibilidades e Ambas unidades reciben se ales anal gicas y la master suministra AES configurar el master para Link AES right from slave y configurar la esclava para Link to master right output e Ambas unidades reciben se al anal gica y la esclava suministra AES configurar el master para Link AES right to and from slave y configurar la esclava para Link to master right in and out e La master recibe AES y suministra AES configurar el master para Link AES right from slave y configurar la esclava para Link to master right output USB ID Esta funci n permite configurar el USB ID entre y 8 Usando el software de aplicaci n LiquidControl con unidades m ltiples de Liquid Channel debe asignarse a cada unidad un USB ID nico con el fin de permitir que las unidades puedan ser seleccionadas en la aplicaci n LiquidControl Girar la rueda DATA para ca
38. nido Sin embargo mientras que esto resulta m s que suficiente para re sintetizar de modo id ntico la respuesta de sonido de un compresor para poder dar r plica a cualquier matiz con un alto grado de precisi n el previo de micro debe necesariamente poder equipararse al modo en que cualquier unidad cl sica interacciona con un micr fono La soluci n que ofrece el Liquid Channel ante este problema reside en la gran capacidad de su entrada anal gica El previo de micro tiene la habilidad de cambiar la impedancia y encaminar la se al hacia un transformador o circuito electr nico replicando a la perfecci n las caracter sticas de interacci n del original y manteniendo la transparencia de la ruta de se al 94 El Liquid Channel puede replicar de forma precisa el sonido de cualquier previo de micro o compresor cl sicos Al estar dotado el panel frontal de controles enteramente digitales es capaz de almacenar todos los par metros en uno de sus 100 programas de memoria de usuario lo cual significa que configuraciones enteras pueden ser recuperadas con un simple toque de bot n Tambi n dispone de un EQ digital nuevo ofreciendo un canal l quido completo El conector USB de la parte trasera del panel permite la conexi n al software de aplicaci n LiquidControl permitiendo as el archivo tanto de r plicas como de memorias de programa complementarias al tiempo que aporta funciones de edici n y de operaci n re
39. ntrada anal gica salida anal gica 1 6 milisegundos En otras palabras insignificante 12 P Debido al hecho de que las respuestas se miden en incrementos puede el o do percibir diferencias entre la replica y el original No exactamente En primer lugar la medici n de la respuesta considera que unidad tiene un comportamiento no lineal enviando cadenas de impulsos literalmente impulsos simples a niveles decrecientes desde los niveles de pico hasta acercarse a la plataforma de ruido separados en tiempo para permitir el reset del sistema Esto se traduce en que la naturaleza din mica de las unidades que se est n replicando es tenida en cuenta a diferencia de la mayor a de las dem s unidades que solo asumen la linealidad para poder dise ar de manera m s facil En segundo lugar estos filtros de respuesta se aplican posteriormente de manera proporcional a cada muestra de audio Por lo tanto a 192kHz la se al est siendo procesada con 192 000 respuestas din micas diferentes por segundo Es cierto que este m todo no tiene un 100 de continuidad pero la densidad de datos que atraviesa el sistema es tanta que cualquier peque o error que suceda no ser audible bajo ning n concepto P Qu sucede con los controles que ten an las unidades cl sicas y que en The Liquid Channel no est n presentes Puede The Liquid Channel replicar con precisi n sin ellos Los nicos par metros controlables disponibles
40. o y el valor exacto en milisegundos mS aparece justo encima del control en la pantalla display Stereo Link Este bot n permite vincular varias unidades de Liquid Chamnel de modo que varias unidades esclavas pueden ser controladas por una unidad master Para configurar una unidad como unidad master o unidad esclava acceder al men Setup Ver la p gina 102 para m s informaci n acerca del funcionamiento del men Setup y la p gina 103 para m s informaci n acerca de unidades vinculadas Columna de LED s Gain Reduction El medidor vertical de LED s indica la acci n Gain Reduction del compresor en tramos hasta 15 dB 3 Band EQ El Liquid Channel presenta un nuevo EQ digital modelado en lugar de circunvolucionado inspirado en el sonido cl sico del ISA 110 original de Focusrite Est dise ado para permitir peque as cantidades de correcci n Todas las configuraciones del EQ pueden ser guardadas junto las configuraciones del previo y compresor en una de las 100 memorias disponibles ver la secci n DATA SELECT m s abajo EQ In Situado en la parte derecha inferior de la secci n este bot n activa la secci n del EQ y se ilumina cuando el EQ est activo Pre Comp Al pulsar este bot n que se ilumina cuando est activado el EQ se desplaza a una posici n previa a la del compresor en la ruta de se al Show Value Pulsando este bot n que se ilumina cuando est
41. o Focusrite en UK e Las p rdidas o da os que se provoquen directa o indirectamente de cualquier tipo sin contemplar el causante e Cualquier da o o fallo provocado por abuso negligencia operativa inadecuada almacenamiento o mantenimiento Si un producto falla contacte en primer lugar con el distribuidor que se lo vendido Si debe devolverse producto deber embalarse correctamente preferiblemente en el embalaje original Haremos lo mejor para remediar el fallo con la mayor rapidez Ay denos a servirle mejor rellenando y enviando la Tarjeta de Registro de Garant a incluida en su The Liquid Channel
42. o una memoria infalible incluso en la ganancia de micro Usando el software de aplicaci n LiquidControl se pueden almacenar un n mero casi ilimitado de r plicas y programas en un PC o Mac y se pueden cargar en el hardware del Liquid Channel en caso necesario Tambi n es posible enviar las r plicas y configuraciones de programa favoritas del Liquid Channel por e mail a otros usuarios de todo el mundo es lo ltimo en recall de configuraciones Ruta de se al El Liquid Channel incorpora entradas tanto de tipo anal gico micro y l nea como de tipo digital AES EBU as como salidas anal gica l nea y digital AES EBU Las se ales anal gicas conectadas a la entrada del micro se env an al previo anal gico antes de pasar por un convertidor A D y entrar en la secci n de circunvoluci n del previo digital Entonces las caracter sticas nicas de la r plica de sonido del previo seleccionada se podr n aplicar a la se al continuaci n la se al pasa por las secciones del compresor y del EQ en este orden a menos que el bot n EQ Pre Comp est activado ver la p gina 100 para m s detalles Esta se al procesada es enviada a la Conexiones del panel trasero ee Il ocusrite tom Era Cara Entradas y salidas de audio XLR Todos los conectores de audio de 3 pines XLR MIC I P LINE I P y LINE O P de izquierda a derecha en la parte superior del panel
43. og a es igual que la diferencia que hay entre muestreo y s ntesis si queremos el sonido REAL de un viol n disparado desde un teclado se muestrea un viol n si queremos un sonido que recuerde con precisi n al real de un viol n la s ntesis generar una forma de onda similar a la de un viol n P Entonces porqu los emuladores nunca han tenido xito en clavar exactamente la respuesta de un compresor o un previo El problema con un compresor es que es procesador de din mica Esto es reacciona ante los cambios de la se al de entrada y var a su respuesta seg n estos cambios El problema con un previo de micro es similar y es la combinaci n de previo y micro la que da car cter al sonido La circunvoluci n din mica sumada al hardware l quido permite poder repetir estas fenomenalmente complejas relaciones interactivas P Qu involucra proceso de circunvoluci n respuestas de impulso Poco tiempo antes Focusrite se dedic a juntar un amplio grupo respuestas impulso 109 a correspondientes a la mejor colecci n de compresores y EQ s actuales y antiguos nunca reunida La unidad de respuesta de impulso que se utiliza para este proceso se con buena raz n El Replicador Esta misteriosa caja negra saca un impulso un pico de tensi n muy estrecho en amplitud en cuanto a tiempo que contiene un infinito n mero de frecuencias Este pico de impulso se env a a la unidad que se des
44. ores alimentados con phantom etc Por lo tanto los diferentes cl sicos y tipos de amplificador de micr fono var an dram ticamente respecto a la manera en que su entrada ha sido dise ada Por ejemplo los previos existentes con entradas por 10 transformador electr nicas que se han utilizado durante muchos a os presentan una amplia variedad de impedancias y este es el porqu una unidad de previo anal gica necesita incorporarlo Si un micr fono concreto no est siendo cargado por el circuito anal gico como lo era por una unidad cl sica original entonces el sonido del micr fono ser distinto P Por lo tanto no es realmente un previo de micro standard Exacto Utiliza un transformador Dispone de 2 bobinas la 1 bobina genera un campo magn tico que pasa la 2 bobina que no es en si mismo un mecanismo fijo de transferencia ya que existen muchas variaciones en los transformadores Otro factor clave es la impedancia que aparece en la entrada del previo cuando se conecta un micro este tiene una impedancia de salida por s mismo Los dos lados micro y previo reaccionan y como resultado el nivel relativo en frecuencia puede variar ampliamente Las capacitancias tambi n interact an ya que tanto micro como transformador tienen capacitancias que var an lo que produce una atenuaci n en agudos o se obtiene un pico en agudos La famosa ventilaci n Focusrite tipificada por la serie ISA por ejemplo Los vie
45. por qu necesitamos un transformador en circuito para replicar el previo de micr fono la interactividad con el micr fono es clave para un transformador y no lo es para una v lvula P Existen diferencias de distorsi n audibles entre la aplicaci n de HOT en una r plica y el uso de una r plica normal para posteriormente a adir distorsi n en harm nicos de segundo tercer quinto orden a trav s del control espec fico Harmonics S A un nivel m ximo de ganancia con un previo de micr fono viejo se puede alcanzar una ganancia de hasta 60 dB a kHz pero s lo 40 dB a los 10 kHz La distorsi n se ve afectada de un modo similar La distorsi n en harm nicos de tercer orden se reduce con un nivel bajo de ganancia por lo que puede estar presente cuando se usa una r plica HOT pero no aparece si se a ade posteriormente una distorsi n de segundo orden sta es una de las razones por las que incorporamos la configuraci n Existen otras 113 A Y a diferencias cargas diferentes en el transformador causadas por la transmisi n de un nivel alto de ganancia lo que puede causar cambios de interacci n del micr fono Por ejemplo puede cambiar la atenuaci n en HF etc P Por qu usamos solamente un grupo de impulsos cuando creamos las r plicas Ser a preciso replicar todas las combinaciones de par metros umbral y ratio etc R El proceso de circunvoluci n usando un nico grupo de impul
46. posible evitarlo ver el apartado Selecci n de Previo Selecci n de Compresor en la p gina 98 para m s detalles Dynamic Link Bus Los conectores Dynamic Link Bus permiten vincular dos o m s unidades para aplicaciones est reo o multicanal por lo cual una unidad la unidad controlar las configuraciones de m ltiples unidades Adem s si se utilizan varias unidades en pares est reo los conectores Dynamic link tambi n transmiten el audio digital entre unidades Ambos conectores son del tipo RCA phono Ver la p gina 103 para m s informaci n acerca de unidades m ltiples vinculadas USB El conector USB permite que el Liquid Channel pueda conectarse a un ordenador que incorpora el software gratuito LiquidControl lo cual permite controlarlo remotamente y facilita la descarga y manejo de archivos Ver el manual del usuario del LiquidControl separado que se puede descargar desde www focusrite com m s informaci n Para la operativa remota a mayor distancia hasta 45 m contactar con Focusrite para adquirir un convertidor USB a CAT 5 Ethernet A Y A a Controles del panel frontal LJ ej Q P i DA Controles digitales 000 Todos los controles son codificadores t ctiles y rotatorios lo cual significa que pueden girar indefinidamente y su valor relativo se mostrar mediante los LED que los rodean exceptuando
47. quive los transitorios cortos y reaccione ante un nivel global de la se al sin embargo esto parece tener el efecto de incrementar el volumen relativo de los transitorios La escala de tiempos de ataque que se pueden seleccionar var a en funci n del compresor escogido y el valor exacto en milisegundos mS aparece justo encima del control en la pantalla Release El control Release determina el tiempo que tomar el compresor en dejar de comprimir una vez el nivel de la se al de la fuente cae por debajo del umbral En la posici n antihoraria el compresor dejar de comprimir r pidamente lo cual puede ser adecuado para que las se ales que presentan variaciones r pidas puedan evitar comprimir los compases que siguen pero puede contribuir a su vez a una distorsi n A Y a excesiva en se ales sostenidas Al girar el control en el sentido horario se incrementa el tiempo de Release produciendo un efecto de mayor linealidad aunque tambi n puede provocar que los transitorios den lugar a audibles El tiempo de Release var a en funci n del compresor seleccionado y el valor exacto en milisegundos mS aparece justo encima del control en la pantalla Makeup compresi n comporta una reducci n general del nivel El control Makeup permite incrementar la ganancia de la se al comprimida La escala de valores de Makeup que se encuentra a disposici n del usuario var a en funci n del compresor escogid
48. rdar los datos de manejo de la memoria sesiones de grabaci n designaci n y recuperaci n de datos DATA Girando este control se pueden seleccionar las r plicas de pre amplificador y compresor cuando los botones Pre amp Select y Compressor Select est n activados y permite modificar varios par metros o seleccionarlos en la secci n DATA SELECT Para seleccionar un par metro una vez localizado pulsar el control DATA una vez Save Pulsar este bot n permite que la configuraci n de la sesi n que se inicia de todos los controles del panel frontal quede guardada en una memoria de programa Una vez pulsado el bot n Save ste destella y la rueda DATA inicia la b squeda entre las 100 memorias de programa Cuando encuentra el slot apropiado bien sea un slot ya asignado bien sea un espacio libre pulsando la rueda DATA se guardar la configuraci n Pulsar el bot n Save de nuevo para cancelar sin pulsar la rueda DATA Cuando se cambia un par metro de un programa guardado aparecer una estrella al lado del n mero de programa indicando al usuario que el programa ha sido modificado y puede ser necesario guardarlo N B Si se carga una nueva memoria de programa esa memoria se perder En caso de agotarse las memorias de programa disponibles la aplicaci n LiquidControl permite almacenar un n mero ilimitado de programas en un Mac o PC para cargarlas posteriormente en el Liquid Channel cuando sea nec
49. re amplificador visualizada Para usar el pa compresor aut nomo Liquid Channe con entrada como anal gica 98 seleccionar la entrada de l nea que activa un pre amplificador transparente FLAT trfrm transformador Para usar el Liquid Channel como un compresor aut nomo entrada digital seleccionar el previo FLAT dig 1 en el panel frontal Al pulsar el bot n Compressor Select el LED correspondiente destella Girando la rueda DATA se puede seleccionar una r plica de compresor cuya selecci n se muestra en el margen derecho superior de la pantalla de entre una lista amplia de r plicas de compresores Cuando se visualiza la r plica de compresor deseada pulsar la rueda DATA de nuevo para cargar la r plica de compresor visualizada N B Cargar un nuevo previo de micr fono o un compresor no comporta que ninguno de los valores seleccionados en el panel frontal se vean afectados Por ejemplo si el usuario cambia el valor de umbral del compresor de 7 a 9 dB y luego carga una nueva r plica de compresor como dec amos anteriormente el valor de umbral de la nueva r plica de compresor ser inicialmente de 9 dB Si se selecciona As Original Model en el men Setup ver p gina 102 el valor ser reconfigurado como el valor disponible m s parecido Para guardar todos los valores editados al finalizar el proceso de edici n de modo que puedan recuperarse m s adelante u
50. salida AES 0 0005 medido con una se al de entrada de 4dBu kHz filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz Ruido en Micro EIN 126dB medidos con ganancia de 80dB con una fuente de 150 de impedancia y un filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz Ruido en la Salida Anal gica 92dBu medidos con 6dB de ganancia con un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz A cargado 114 Ruido en la Salida AES 119dBfs medidos con 6dB de ganancia con un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz A cargado Nivel M ximo de Entrada 6dBu Impedancia de Entrada Variable dependiente de la replica de previo seleccionada CMRR Transformador 123dB 60dB de ganancia Electr nico 102dB 604 de ganancia Entrada de L nea Rango de Ganancia de 10dB a 10dB pasos de dB Respuesta en Frecuencias 0dB 0 1dB entre 20Hz y 20kHz THD N en la salida anal gica 0 001 medido con una se al de entrada de 18dBu kHz filtro pasa banda de 20Hz 22kHz THD N en la salida AES 0 0004 medido con una se al de entrada de 18dBu IkHz filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz Ruido en la Salida Anal gica 92dBu medidos con 04 de ganancia con un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz A cargado Ruido en la Salida AES 120dBfs medidos con 6dB de ganancia con un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz A cargado Nivel M ximo de Entrada 22dBu Filtro Pasa Altos Frecuencia de Corte Conmutable entre 75 y 120Hz medida en un punto de 6dB Pendiente 124 por octava Arm nicos
51. sar el bot n Save ver p gina 102 Harm nicos El control situado justo debajo del nombre del pre amplificador permite aplicar la distorsi n harm nica deseada percibida como calor La cantidad exacta de harm nicos de segundo tercer y quinto orden depende tanto del tipo de pre amplificador que se ha seleccionado como de la ganancia del previo de micr fono Esto se debe al hecho de que la cantidad de cada harm nico en relaci n con el resto de harm nicos var a seg n se trate de previos a v lvula o bien de previos por transformadores y adem s se debe a que el balance de harm nicos var a con el nivel Esto significa que una mayor ganancia en la etapa de previo se traducir en un mayor efecto cuando se incrementa en los harm nicos Es posible descargar desde www focusrite com r plicas especiales HOT que suministran mayor cantidad de aplicaci n de arm nicos para aquellos que buscan obtener un sonido realmente saturado El control de harm nicos permite replicar las sutiles variaciones entre equipos anal gicos a menudo dos unidades del mismo tipo pueden tener distinta cantidad de distorsi n harm nica y permite que el usuario pueda crear un sonido overdriven muy ca ero sin necesidad de llevar el pre amplificador a su m xima potencia El uso cuidadoso del control Second Order permite al usuario sintonizar las r plicas del Liquid Channel en su propia unidad vintage individual La cant
52. sores so ados y guardarlos en memorias de usuario para reproducir la combinaci n que se desee P C mo puede una m quina luchar con el enorme peso de los c lculos necesarios para generar TODAS estas respuestas para cada conjunto de par metros de TODOS estos previos de micro Y compresores Buena pregunta Utiliza la tecnolog a de chip SHARC la m s r pida del mundo implementada para el audio para poder devorar estos alucinantes n meros Esto y una ingente cantidad de pacientes horas replicando el sonido de los cl sicos de la historia del audio A Y A a P Est todo pre programado No toda programaci n de circunvoluci n ha sido realizada para Ud pero si las respuestas de impulso que deben procesar el audio en tiempo real dentro de The Liquid Channel P Me permite The Liquid Channel replicar mis propias selecciones de previo y compresor No es un trabajo bastante especializado y mejor dej rselo al equipo de D de Focusrite pero la unidad se suministra con una amplio abanico de previos y compresores dentro de la caja Es posible modificar las combinaciones y almacenarlas en las memorias de usuario con o sin EQ P Qu ocurre si el sonido de previo o compresor que quiero no es ninguno de los elegidos Focusrite tiene previsto hacer disponible m s previos y compresores y poder descargarlos desde la Web de The Liquid Channel www focusrite com Se dispondr de un software de aplicaci n que p
53. sos replica con exactitud el sonido de la se al en todos los niveles frecuencias Sin embargo el proceso FF Liquid es de hecho mucho m s complejo Despu s de replicar mediante el proceso de circunvoluci n debemos medir la curva del compresor en sus diferentes posiciones de ratio y umbral continuaci n medimos las caracter sticas del ataque y del release as como el RMS frente a la detecci n del nivel m ximo en la cadena de la se al con el fin de comprobar si sta revierte m s hacia el nivel m ximo o bien hacia el RMS Por ejemplo si pasamos un kit de percusi n por un compresor Focusrite que detecta el nivel m ximo la cadena del compresor seguir la curva de la se al entrante y la comprimir procurando que siga la curva Un compresor RMS comprimir la se al ante un nivel medio ignorar los niveles m ximos Consecuentemente un equipo Focusrite puede comprimir con linealidad un kit de percusi n mientras que una unidad RMS producir una compresi n con un ataque muy en rgico con muchos transitorios de mayor energ a que ser n comprimidos con menor linealidad Posteriormente agrupamos toda esta informaci n con el fin de conseguir que el compresor act e de forma que cuando la se al entra es inmediatamente rectificada y se dirige al nivel m ximo RMS dependiendo de los requisitos de la unidad vintage original y a continuaci n entra la curva del circuito con el fin de recrear la cadena original
54. vos due os 15 A Y a Focusrite nunca expresa o implica ninguna similitud funcional a los productos desarrollados y marcados por otros fabricantes ni Focusrite expresa o implica ning n acuerdo de estos otros fabricantes con Focusrite o viceversa Precisi n Dado que se han hecho todos los esfuerzos para asegurar la precisi n y contenido de este manual Focusrite Audio Engineering Ltd hace representaci n o garantiza el contenido del mismo Copyright Copyright 2004 de Focusrite Audio Engineering Ltd Todos los derechos est n reservados No se puede reproducir fotocopiar almacenar soporte recuperable trasmitir o entregar a terceros una parte o la totalidad de este manual bajo ning n concepto ni de ninguna manera sin el consentimiento expreso de Focusrite Audio Engineering Ltd Garant a Todos los productos Focusrite est n cubiertos por una garant a contra defectos de fabricaci n en componentes y mano de obra por un per odo de un a o desde la fecha de compra Focusrite en UK o sus distribuidores mundiales autorizados har n lo mejor para asegurar que cualquier fallo se solucione lo m s r pido posible La garant a es un a adido a los derechos personales estatutarios La garant a no cubre lo siguiente e Transporte desde o hasta el distribuidor o f brica para inspecci n y reparaci n e Cargos provocados por la reparaci n hecha por otros que no sean el distribuidor del pa s de compra
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