du temps écrit au temps produit - Base des articles scientifiques de l
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1. l image d un syst me critique et en temps r el l image d un avion En effet en informatique nous sommes encore tr s loin de la puissance d abstraction s mantique voqu e par l criture musicale pour concevoir des grandes formes l image d une partition d orchestre Les lan gages informatiques ont encore beaucoup apprendre de ce patrimoine de l humanit qui est l criture dans toutes ses formes Synchronisme multimodal Dans cet article nous nous sommes concentr sur l volution du genre mixte en musique Avec la d mocratisation des outils et des connaissances en informatique musicale le genre s est r pandu bien plus loin que ce qui est pr sent dans ici D sormais des compositeurs comme Florence Baschet tu dient la synchronisation avec d autres m dias comme le geste instrumental et la question de la synchronisation se r pand de l audio et d une partition symbolique vers le geste la captation vid o ou m me les analyses sp cifiques et perceptives des donn es audio en temps r el Cette tendance naturelle est bien l image de la pratique musicale des instrumentistes qui utilisent plusieurs m dias perceptifs pour synchroniser leurs actions entre eux Les concepts futurs de synchronisation pour l informatique musicale doivent ga lement tenir compte de cette richesse et de la pluralit des repr sentations pour ainsi se rapprocher des moyens de synchronisation multimodale en l2. r serv certains privil gi s dans le cadre des anciens suiveurs de partition Synchronisme du futur Avec le projet Antescofo le sujet du synchronisme est devenu un programme de recherche l intersection des disciplines vari es comme le traitement du signal l intelligence artificielle les th ories du langage la v rification des sys t mes en temps r el ainsi que la pratique de l criture et de l interpr tation musicale Cependant les avanc es techniques ont r v l bien plus de probl matiques de recherche que les chercheurs ne l avaient imagin au d part Ce sont ces probl matiques qui d termineront les futurs d fis relever crire le temps et l interaction Il est aujourd hui vident que le probl me de synchronisme musical dans la musique mixte est extr mement li l criture de la partie lectronique afin de permettre un interpr te virtuel de confronter les deux m dias Malgr la pratique r pandue de la musique en temps r el nous ne sommes qu au d but des probl matiques d criture soulev es Le projet Antescofo a permis la r a lisation de partitions de plus en plus complexes l image des compositeurs porteurs des projets compositionnels Cont 2011 et a montr la n cessit d enrichir l expressivit de ce langage de coordination En plus du langage il y a une n cessit de plus en plus importante d une v rification pr alable de ces partitions complexes
3. t nonc s par Karlheinz Stockhausen dans Kontakte 1959 1960 pour piano percussion et bande ainsi que dans Mixtur 1964 pour orchestre g n rateur d ondes sinuso dales et modulateur en anneau Mixtur repr sente le d but des ceuvres manipul es en direct Les transformations sont r alis es en temps r el et synchronis es avec le son de l orchestre en suivant les indications de la partition pour les actions a poser Le probl me souvent rencontr lors de la performance des uvres mixtes est celui du synchronisme entre les deux m dias ou de la juxtaposition tem porelle entre les temps h t rog nes engendr s par chaque m dia L absence d interaction entre les deux parties est une v ritable preuve pour l interpr te Pour contourner ce probl me certains compositeurs ont int gr la notion de gestes communs entre les deux m dias pour aider la synchronisation lors de la performance Ainsi dans Kontakte Stockhausen proc de fr quemment par encha nement des moments musicaux Il s agit dans ces cas de faire co nci der les deux univers dans les d buts et les fins de ces moments qui agissent comme points de rep re L autre solution est d viter le synchronisme la partie lectronique est fragment e l op rateur la console de mixage ou l ordinateur a la responsabilit des d parts et des arr ts des fragments un geste que certains qualifient d instrumental Ceci est la solution adopt e dans Music
4. verrous qui permettent ou interdisent l acc s du monde ext rieur C est au compositeur de d cider de la marge de libert et d interactivit qui doit tre introduite De ce fait les cat gories du temps r el et du temps diff r n existent pour ainsi dire plus La totale libert des improvisations et la rigidit fixe de la musique enti rement cal cul e reproduisant la bande magn tique sont les extr mes de cette situation Dans les premi res tout est d verrouill dans les secondes tout est cadenass Le compositeur quant a lui peut organiser son monde de contraintes et de libert s C est ainsi qu il l a toujours fait Au dela du suivi de partition un interpr te virtuel Dans le sch ma du temps r el les modules de suivi de partition ont un r le musical particulier bien d crit par Manoury dans ses consid rations r centes sur le temps r el Pour obtenir une v ritable continuit dans la communication entre instruments et lectronique et faire en sorte que la r action de cette derni re soit non seulement instantan e mais aussi suffsamment riche pour s adapter aux diff rentes situations et se modifier dans le temps d une uvre il existe un outil fondamental L artisan majeur d une r ussite en la mati re est sans aucun doute le suiveur de partitions Le suiveur de partition est donc responsable de l interpr tation synchrone de la partie lectronique avec les instrumentistes
5. du support enregistr La premi re uvre mixte du Groupe de recherche de musique concr te GRMC date de 1951 avec Orph es1 un op ra de musi que concr te pour contralto soprano t nor r citant mime et bande com pos par Pierre Henry et Pierre Schaeffer Cette pi ce malgr la tendance de l poque du GRMC ne propose ni une esth tique de l chantillon ni un collage typique de la musique concr te mais plut t une orientation visuelle Dans les deux cas du GRMC et de Cage le rapport entre les deux m dias est loin d un rapport dialectique La premi re v ritable uvre mixte est souvent attribu e au composi teur Bruno Maderna pour Musica su due dimensioni 1951 pour fl te percussion et bande en collaboration avec Meyer Eppler l Univer sit de Bonn pour la r alisation de la partie lectronique Cette pi ce de Maderna est probablement la premi re o l objet est v ritablement un discours de musique de chambre entre un instrument et une bande magn tique ouvrant la voie l tude d un rapport dialectique entre les deux m dias Cependant Maderna vite soigneusement et express ment le probl me du synchronisme en donnant la fl te des parties solistes ainsi qu en permettant l op rateur du magn tophone d ar r ter ou de relancer le d filement de la bande des instants bien d finis Les sch mas organisationnels typiques de l uvre mixte au sens strict ont pour la plupart
6. es 1980 ont laiss une trace remarquable dans l histoire de la musique mixte D une part avec 8 Tiffon 1994 9 Randall 1965 10 Bayle 1992 cit in Tiffon 1994 p 198 ARSHIA CONT Ww CIRCUIT VOLUME 22 NUMERO 1 js 11 Manoury 1990 l invention des premi res stations de calcul du son en temps r el le 4x permettant une manipulation directe des sons par un ordinateur et leur contr le par une criture informatique et d autre part des avanc es techno logiques pour l interaction et la reconnaissance en temps r el des mat riaux musicaux et des gestes provenant directement des musiciens Parmi ces avan c es technologiques l invention du suiveur de partition par Barry Vercoe 1984 et Roger Dannenberg 1984 a r anim le d sir d aborder nouveau le manque de synchronisme qui hantait alors la pratique de la musique mixte Dans ce sch ma l ordinateur est dot de la partition de l instrumentiste il l coute en temps r el par un processus d coute artificielle et sera capa ble de synchroniser ses actions avec les musiciens Les premi res applications pour le suivi de partition visaient l accompagnement automatique mais ila fallu attendre un peu pour que le concept s int gre la pratique de composi tion de la musique mixte Les possibilit s offertes par les stations de calcul en temps r el l Ircam ont donn naissance plusieurs uvres dans des styles tr s diff rents emp
7. et ceux ci sont capables de limiter ou d enrichir l expressivit de l criture de la partie lectronique et de confronter les deux m dias vivant et lectroacoustique Malgr cette clart musicale les suiveurs de partition jusqu r cemment ont pris part une aven ture plut t scientifique en se concentrant sur la reconnaissance en temps r el des v nements musicaux provenant des musiciens et en renvoyant et par cons quence en sous estimant la probl matique plus importante du syn chronisme et de l criture aux compositeurs et aux musiciens Cont 2011 Le projet Antescofo a comme but de r injecter ces valeurs musicales dans ces technologies Le projet a d marr en 2007 l Ircam autour de la cr ation d une uvre de Marco Stroppa pour saxophone et lectronique de chambre Le but tant d tudier et de relever les lacunes la fois per formatives et compositionnelles autour des paradigmes existants de suivi de partition et cela autour d un compositeur connu comme un des critiques les plus structur s du temps r el Il est devenu vident d s le d part que le probl me du synchronisme est autant li l extraction des param tres musi caux provenant des musiciens en temps r el qu l criture Ce deuxi me point forte consid ration pour l criture musicale et son couplage avec le premier est ce qui distingue Antescofo du pr c dent module de suivi de partition Antescofo comm
8. Synchronisme musical et musiques mixtes du temps crit au temps produit Arshia Cont Introduction La capacit des musiciens de coordonner leurs actions et leur r sultat sonore partir d une criture musicale est fondamentale l interpr tation musicale Une r alisation musicale est le r sultat de interaction d un ou de plusieurs musiciens avec la partition Cette capacit de synchronisation et de coordina tion en temps r el repr sente un d fi majeur pour la recherche en cognition qui vise mieux comprendre l articulation sensorimotrice Cette recherche et ses r sultats permettent la compr hension des sch mas cognitifs des pro cessus de synchronisation en g n ral chez l humain De m me l tude des processus de synchronisation et de coordination en temps r el pose des d fis int ressants l intelligence artificielle et informatique qui se sont inspir es depuis des d cennies des m taphores musicales pour en imiter les processus dans des syst mes en temps r el concrets comme dans des domaines dits cri tiques telle l a ronautique par exemple D s l arriv e des sons lectroniques et dans le contexte de la musique mixte la question de synchronisme musical est s rieusement pos e Le genre mixte est d fini par l association en concert d instruments acoustiques et d une partie lectroacoustique Avec ce nouveau genre la question du synchronisme musical devient la fois un enjeu de la perf
9. a su due dimensioni de Maderna ainsi que le cycle Synchronisms de Mario Davidovsky L autre solution pour viter cette fragmentation est celle du click track telle que propos e par Randall dans Lyric Variations for Violin and Computer Depuis et jusqu aujourd hui l utilisation du click track est r pandue dans la majorit des musiques mixtes Malgr la richesse et le renouveau des mat riaux sonores propos s par le genre mixte la difficult de synchronisation cr e une impasse musicale chez certains En effet les critiques se sont faits nombreux certains allant jusqu au refus du genre ou faisant appel l innovation cet gard Souvenons nous des premi res uvres dites mixtes et des contraintes presque d pass es aujourd hui qu imposait un pr tendu dialogue entre lunivers lectronique et lunivers instrumental La partition jou e par les instrumentistes res tait donc comme brid e totalement subordonn e la synchronisation avec la bande Malgr les critiques une p riode particuli rement innovatrice de l infor matique musicale est apparue la fois artistique et scientifique avec l in vention des premi res stations de calcul audio en temps r el l Ircam les environnements interactifs ainsi que l arriv e de l cole de composition en temps r el cole de composition en temps r el et le suivi de partition Les inventions technologiques de l Ircam dans les ann
10. artition et la partie lectronique partition virtuelle Le module est aussi responsable de lier le monde du signal audio celui des symboles partition en temps r el pour pr parer l interpr tation de la partition virtuelle synchronis e avec celle du musicien De nombreux compositeurs ont enti rement ou partiellement adopt cette pratique du temps r el pour la musique mixte et m me pour les dispo sitifs enti rement en temps diff r o le sch ma de travail reste inchang mais l lectronique reste fix Cette pratique a tr s fortement influenc le monde scientifique de l informatique musicale pour aborder l interaction en temps r el demand e par la partition virtuelle Les critiques du temps r el Comme toute grande tendance dominante cette pratique du temps r el n est pas rest e longtemps labri de la critique Parmi les critiques les plus int res santes notons celles des compositeurs Jean Claude Risset et Marco Stroppa Risset remet en question la durabilit des uvres de r pertoire en s appuyant sur des technologies critiques Il soutient galement que l approche s int resse plus la performance qu la compositions La premi re remarque de Risset soul ve un probl me esth tique et technique et la deuxi me souligne la pau vret de l expression musicale avec les outils temps r el existants Stroppa dans sa critique exhaustive de l interaction d plore le manque d un r el interp
11. e machine d coute anticipative Le synchronisme musical entre deux ou plusieurs musiciens r sulte autant d une reconnaissance fiable du temps r el que d un processus cognitif Le synchronisme parfait chez les musiciens n est donc pas le r sultat d un sys t me parfait mais de la collaboration de plusieurs syst mes souvent faillibles Parmi les processus cognitifs impliqu s dans la synchronisation musicale le ph nom ne de l anticipation musicale joue un r le tr s important En effet 17 Manoury 2007 18 repmus ircam fr antescofo Cont 2008 19 of Silence pour saxophone et lectronique de chambre 2007 de Marco Stroppa ARSHIA CONT SI CIRCUIT VOLUME 22 NUMERO 1 oo pour pouvoir jouer ensemble les musiciens en plus d une coute labor e anticipent le jeu de leurs coll gues pour s y synchroniser Cette anticipation concerne autant la temporalit du jeu que les dynamiques de l interpr tation Ceci implique qu un syst me d coute musicale interactive doit non seule ment permettre la reconnaissance en temps r el mais galement tre dot dune capacit d anticipation La premi re t che d une machine d coute est la reconnaissance en temps r el Dans le cas d une interaction via une partition musicale il s agit de reconnaitre la position du jeu en temps r el dans une partition ainsi que extraire en temps r el les param tres musicaux n cessaires l interpr
12. elui de lan gages d applications industrielles aujourd hui employ s dans l a ronautique et le nucl aire Un aspect important de ces langages est le comportement d terministe de leur interaction avec l environnement malgr l ind termi nisme de ce dernier Dans la litt rature en informatique la performance de ces langages est souvent compar e m taphoriquement celle d un ensemble de musique les musiciens sont remplac s par des modules informatiques et la partition devient un programme avec un r sultat d ensemble d terministe attendu lors de la performance en temps r el Avec l arriv e de l informatique dans le contexte de la cr ation artistique la question du synchronisme entre la machine et l humain se pose tant du point de vue pratique que du point de vue scientifique Les r flexions men es par les artistes et chercheurs ont enrichi la compr hension de la cognition humaine ainsi que les avanc es de l informatique ce sujet et ont cr un champ de recherche la confluence de diff rentes disciplines et pratiques en art et en science Pour mieux comprendre ces interactions nous regarderons le contexte musical et historique qui encadre la musique mixte depuis ses d buts Contexte musical musique mixtes L association des instruments acoustiques avec une partie lectronique dans toutes ses formes fait intervenir les consid rations de synchronisme entre les deux parties tant de point de vue compo
13. es 1980 et 1990 ont aussi rencontr ces probl mes mais ils ont pr f r les confronter et les expliciter Cette situation a galement engendr la division de plus en plus apparente entre les aspects compositionnel et performatif de l informatique musicales ainsi que la division id ologique entre le temps r el et le temps diff r Des probl mes et divisions qui sont remarqu s galement par le fondateur du genre dans un bilan r cent Faut il le pr ciser la musique de synth se n a de sens que l o s arr tent les possibi lit s de la musique instrumentale Le monde sonore qu elle porte en elle n a pas les m mes fondements le m me statut historique ni les m mes attributs expressifs Si l on veut affiner ce rapprochement il me semble que l attitude mim tique que l on a constat e au niveau des qualit s morphologiques des sons doit tre conser v e lorsqu on se penche sur les structures de fonctionnement et les modes de composition La partition et son interpr tation nous fournissent un excellent mod le de ces structures Les ordinateurs quant eux deviennent des instruments part enti re la diff rence pr s qu ils ne sont pas uniquement manipulables par des gestes ou par des informations ext rieures mais peuvent se comporter comme des automates Ils peuvent ou non tre sensibles au monde ext rieur Sur l immense cha ne des circuits qui se partagent son activit on peut poser des
14. essus cognitifs sous jacents pour la coordination sensorimotrice chez l humain La plupart des tudes cognitives sur le synchronisme musical se concentrent sur les sujets simples de synchronisation des mouvements avec des s quences musicales simplifi es afin de pouvoir mod liser les processus de coordination dans le cerveau La majorit de ces tudes souligne l importance de lattente musicale comme un processus implicite de pr diction et d anticipation chez l humain qui gouverne l action lors d une interpr tation Malgr la simplicit du contexte exp rimental ces tudes ont beaucoup fait avancer notre compr hension du synchronisme musical et ont donn naissance aux nombreux mod les com putationnels L tude des sch mas de synchronisation avec des s quences complexes est un sujet qui m rite plus d exp rimentation et d investigation Cependant les tudes pr liminaires r v lent la n cessit d avoir certains degr s de connaissance de l action implicite chez un musicien pour pouvoir pr dire leur propre forme temporelle ainsi que celle des autres musiciens sur sc ne Pour un survol de la recherche sur le synchronisme musical du point de vue cognitif les lecteurs peuvent se r f rer Repp 2006 Dans une autre sph re celle des machines et des ordinateurs la ques tion de synchronisation devient primordiale pour des syst mes critiques et en temps r el comme les avions les trains grande vitesse et les
15. et Lustre des v nements synchronis s se produisent dans un m me laps de temps jusqu la limite de la perception la performance d une telle partition est en temps r el et critique l image des syst mes critiques tudi s par ces langages Antescofo est donc dot d un simple langage synchrone pour la coordi nation et l organisation des mat riaux musicaux dans le temps avec l id e d int grer la richesse d un vocabulaire musical qui aborde la fois les pro bl mes d expressivit et d interaction dans la machine Ainsi le compositeur crit une seule partition contenant la fois la partie instrumentale et la partie lectronique et en utilisant la m me richesse temporelle h t rog ne temps absolu temps relatif temps rationnel temps continu La figure 4 montre un exemple d une partition d Antescofo avec divers modes d criture pour la partie lectronique C est ensuite au logiciel d assurer l interpr tation de cette partition en synchronisme avec les instrumentistes sur sc ne FIGURE 3 Extrait d une partition d Antescofo visualisation dans le logiciel Note AbilityPro La premi re port e tant la partie instrumentale les autres port es tant les critures des divers processus lectroniques avec une temporalit h t rog ne energico affilato J c 96 06 88 Violin click bang 0 5 click2 bang 05 click bang 0 33 click2 bang 05 click2 7 8 color 78 15 29 clic
16. fo utilise un mod le hybride et explicite du temps sp cifique la musique ce qui le distingue des autres domaines d application comme la parole Cette consid ration permet un acc s explicite aux temps musicaux que ce soit au moment de la composition ou a celui de la performance et en particulier pour le d codage du tempo r el du musicien sur sc ne Comme les tres humains la reconnaissance artificielle des v nements provenant d un environnement ext rieur subit toutes sortes d incertitudes bruits de fond erreur d accordage erreur humaine d faut algorithmique FIGURE 1 Sch ma de reconnaissance coute artificielle d un suiveur de partition Alignement d un signal audio en temps r el sur une partition et extraction des param tres d interpr tation comme le tempo en temps r el dm Piano Tes Tempo 499 115 110 100 105 103 105 105 107 115 bpm Position 1 2 3 45 6 T 8 9 17 03 E 0 ro 0 3 1 i i 5 10 15 20 25 time s etc En l absence de cette certitude comme chez les humains il faut mul tiplier les sources d information faillibles et compter sur la pluralit de ces sources pour assurer la pr cision de la performance Dans les ressources dis ponibles la capacit d anticipation temporelle est d une extr me d impor tance Pour aborder cet aspect Antescofo est dot d un syst me multi agent qui g re en temps r el une ho
17. ieu et place de la synchronisation unimodale pratiqu e aujourd hui Les avanc es r centes dans le domaine de la synchronisation musicale ont permis d aborder quelques difficult s pratiques du pass r cent et aussi de formaliser beaucoup de probl mes venir La recherche scientifique et artistique sur le synchronisme musical est ainsi 4 un nouveau tournant qui pourrait changer notre pratique future Cela ne sera possible qu avec une collaboration troite de chercheurs scientifiques et d artistes pour des inno vations dans les deux m dias des arts et de la science Corrections linguistiques Martine Rh aume BIBLIOGRAPHIE BAYLE Laurent 1992 Ne nous arr tons donc pas en si bon chemin Recherche et cr ation vers de nouveaux territoires Paris Ircam Centre Georges Pompidou p 13 33 BENVENISTE Albert Caspi Paul EDWARDS Stephan A HALBWACHS Nicola LE GUERNIC Paul DE SIMONE Robert 2003 The Synchronous Languages 12 Years Later Proceedings of the IEEE vol 91 n 1 p 64 83 BEVILACQUA Fr d rique ZAMBORLIN Bruno SYPNIEWSKI Anthony SCHNELL Norbert GU DY Fabrice RASAMIMANANA Nicolas 2010 Continuous realtime gesture following and reco gnition Gesture in Embodied Communication and Human Computer Interaction LNCS vol 5934 P 73 84 24 Bevilacqua et al 2010 ARSHIA CONT N WN CIRCUIT VOLUME 22 NUMERO 1 N Cont Arshia 2008 ANTESCOFO Anticipatory S
18. ional and performative aspects of Pd First International Pd Convention Graz Disponible en ligne http erca ucsd edu msp Publications graz reprint pdf Repp Bruno Hermann 2006 Musical synchronization in E Altenmiiller M Wiesendanger et J Kesselring dir Music motor control and the brain Oxford Oxford University Press P 55 76 Russet Jean Claude 1999 Composing in real time Contemporary Music Review 18 3 P 31 39 Srroppa Marco 1999 Live electronics or live music Towards a critique of interaction Contemporary Music Review 18 3 p 41 77 SZENDY Peter 1998 Musique temps r el R sonance n 14 octobre 1998 Disponible en ligne http articles ircam fr textes Szendyg8b Tirron Vincent 1994 Recherches sur les musiques mixtes th se de doctorat Universit d Aix Marseille I VERCOE Barry 1984 The Synthetic Performer in the Context of Live Performance Proceedings of the International Computer Music Conference Paris p 199 200
19. k2 bang 0 33 click bang El 21 Halbwachs 1993 ARSHIA CONT 21 CIRCUIT VOLUME 22 NUMERO 1 22 22 Voir le r pertoire repmus ircam fr antescofo repertoire 23 Cont 2011 La querelle temps r el temps diff r une illusion Avec cette nouvelle pratique de synchronisation et d criture la bagarre id ologique entre le temps r el et le temps diff r semble p rim e En effet m me avec un dispositif lectroacoustique fixe la question de la juxtaposition temporelle lors de la performance persiste car tout concert par d finition a lieu en temps r el Les sons pr enregistr s et fixes peuvent ainsi et par n ces sit tre interpr t s par un tel syst me et en fonction du jeu des instruments Une belle illustration de a est l uvre of Silence 2007 de Marco Stroppa pour saxophone et lectronique de chambre o l lectronique fait appel une coexistence de mat riaux sonores pr compos s ainsi qu au traitement en temps r el les deux interpr t s dans le m me cadre et par Antescofo Antescofo dans sa forme finale r alise les programmes et les actions desti n s l ordinateur en r action ce qu il entend Ce logiciel est donc destin la fois la programmation composition musicale et la r alisation en temps r el performance musicale Le logiciel a galement r pandu la pra tique un grand nombre d artistes et de genres musicaux ce qui avait t
20. loyant le temps r el Parmi les compositeurs int grant ces technologies dans leurs uvres le premier avoir explor de mani re syst matique les possibilit s du temps r el est sans doute Philippe Manoury qui l on doit le d veloppe ment d une v ritable pens e du temps r el Il a en effet tent une sorte de d duction de la notion de temps r el partir d une analyse de la notation musicale dans ses rapports avec l interpr tation L une des facult s de la notation musicale crit il est sa virtualit En r f rence la notation musicale occidentale il qualifie certains l ments comme tant absolus comme la hauteur de la note et d autres comme relatifs Cette deuxi me cat gorie est laiss e la discr tion de linterpr te jusqu certaines limites le tempo ou les dynamiques dans la musique baroque par exemple C est en ce sens que toute partition destin e un interpr te est dite virtuelle elle ouvre des champs de possibles sans les d terminer compl tement Et c est dans ce sens l qu il a d velopp la notion de partition virtuelle pour l ordinateur des programmes r actifs compos s par artiste avec une sor tie musicalement d terministe mais d termin es en fonction du jeu de l ins trumentiste et en temps r el Dans ce contexte la partie lectronique de l uvre h rite de la richesse de l criture instrumentale et sa r alisation ne
21. ormance et de la composition L id e globale est de d l guer tant l criture que la perfor mance musicale un ordinateur l image de l activit humaine r partie entre compositeurs et interpr tes L tude de ces processus de synchronisa tion et de coordination et l id e de les d l guer un ordinateur se rattachent ARSHIA CONT CIRCUIT VOLUME 22 NUMERO 1 10 1 Large et Jones 1999 plusieurs th mes de recherche tels que le traitement du signal l appren tissage automatique et la programmation de langages synchrones en temps r el des fins musicales Dans cet article nous allons tudier le synchronisme musical dans le contexte de la musique mixte et travers une partition crite L tude d bute par un survol historique du sujet tant du point de vue de la performance que de celui de la composition Ce contexte historique m ne un contexte plus pointu de la question de synchronisme musical pr sent comme un champ de recherche tudi longtemps selon le contexte de suivi de partition et de reconnaissance temps r el et aujourd hui d tourn pour mieux r pondre aux besoins compositionnels dans un contexte d interaction en temps r el entre les musiciens et la machine Contexte scientifique Le synchronisme musical est fondamental la performance musicale tant pour la musique crite que pour la musique improvis e Une tude scientifi que du sujet permet de mieux comprendre les proc
22. r acteurs nucl aires Un syst me critique est d fini comme un syst me dans lequel les d faillances ont des cons quences graves L tude des paradigmes informatiques pour des syst mes critiques et en temps r el a suscit de la recherche consid rables en programmation informatique avec des r sul tats particuli rement int ressants du c t des langages synchrones pour la mod lisation des syst mes r actifs et en temps r el Les langages synchrones sont des langages informatiques sp cialis s con us pour la programmation s re de syst mes r actifs et en temps r el Les syst mes r actifs sont des sys t mes qui sont en interaction permanente avec leur environnement Aux sollicitations de leur environnement les syst mes r actifs r pondent par des r actions En retour ces r actions peuvent modifier l environnement Les langages synchrones ont t cr s sp cialement pour r pondre aux besoins de la programmation d applications r actives Dans les ann es 1980 des tu des ind pendantes ont conduit l apparition de langages sp cialis s comme Esterel Lustre et Signal ainsi qu aux formalismes graphiques de program mation L importance des interactions entre le programme et son environne ment explique que ces langages ont t initialement con us par des quipes mixtes comprenant des ing nieurs et des informaticiens Depuis leur cr a tion ces langages ont pass du statut de langages acad miques c
23. r te virtuel dans la conception pr sent e l Ircam En effet 12 Il est int ressant de noter que Manoury a t l auteur du premier manuel d utilisateur pour le logiciel Max MSP 13 Risset 1990 ARSHIA CONT NT CIRCUIT VOLUME 22 NUMERO 1 a 14 Stroppa 1999 15 Puckette 2004 16 Manoury 2007 Stroppa pose la question pertinente de la juxtaposition temporelle des deux m dias au cours de l interpr tation qu elle soit en temps r el ou pas et remet en question la valeur musicale ajout e en comparaison des pi ces mixtes existantes Dans son article Stroppa remarque galement la pauvret des expressions musicales fournies par les outils de temps r el que ce soit pour l criture du temps musical ou pour l interaction en consid rant l aspect h t rog ne de l criture du temps La majorit des uvres mixtes compos es au cours de cette p riode ont rencontr les m mes probl matiques que les pi ces mixtes classiques la dif ficult de la confrontation des deux m dias lors de l criture et la synchro nisation lors de la performance Les compositeurs montrent une r ticence l int gration du suivi de partition dans les uvres d une part cause d une pauvret de l criture instrumentale propos e par les outils et d autre part cause du manque de fiabilit de la technologie Effectivement Manoury et Boulez qui ont marqu le plus les uvres en temps r el des ann
24. rloge li e aux v nements et une autre aux signaux continus Les deux sont en collaboration et en comp tition tout moment Le r sultat final du d codage se fait donc en fonction de la certi tude soit temporelle soit v nementielle de chaque agent 20 Cont 2010 ARSHIA CONT oO CIRCUIT VOLUME 22 NUMERO 1 20 Antescofo comme outil d criture Une performance musicale entre plusieurs musiciens implique autant l coute que la capacit de coordination des actions musicales propre une notation musicale De la m me mani re dans le contexte de la musique mixte l coute sert lancer des actions informatiques r actives et synchrones avec les musiciens sur sc ne Pour cela Antescofo est quip d un langage synchrone pour l criture du temps et pour l interaction en informatique musicale Le langage synchrone d Antescofo a la responsabilit de lancer les programmes musicaux aux moments indiqu s en r action au jeu des musi ciens et de les synchroniser entre eux et avec les interpr tes Les programmes en informatique musicale d crivent divers processus agissant sur le son en temps r el Ils consistent en tous nos savoir faire pour g n rer du son le manipuler l analyser le spatialiser apprendre des auto mates ou bien d crire des trajectoires spatiales entre autres Ils ont des natu res de calculs tr s vari es et appellent des technologies sp cifiques chaque domaine La figure
25. se limite plus une coute simple Il s agit donc de tenir compte dans la fabrique m me des proces sus sonores des valeurs relatives saisies en interaction avec les musiciens vivants Cette pens e du temps r el d velopp e par Manoury a galement d fini une pratique de composition pour la musique mixte qui a forte ment influenc les logiciels d velopp s depuis ainsi que la pratique des compositeurs Jupiter 1987 de Manoury pour fl te et lectronique en temps r el est la premi re uvre utilisant le temps r el et marque galement la naissance du logiciel Max MSP d velopp par Miller Puckette en collabo ration avec le compositeur La pratique consiste fusionner la partition ins trumentale avec celle de l lectronique o l lectronique sous forme d une partition virtuelle d pend de la position ainsi que des param tres d analyse du jeu du musicien en temps r el La partition lectronique ce stade est repr sent e comme des points de synchronisation o chaque point corres pond un programme d lectronique qui d pend de la position et du jeu de l instrumentiste La r ponse des utilisateurs du temps r el aux probl mes du synchronisme en musique mixte est l int gration des suiveurs de partition aux uvres La question de synchronisme est ainsi abord e tant par l interpr tation que par la composition Le suiveur de partition est un logiciel qui fait le lien entre l instrumentiste sa p
26. sitionnel que de celui de l interpr tation Le m lange de deux m dias d instruments acoustiques et 2 Halbwachs 1993 3 Benveniste et al 2003 4 Cont 2011 5 Pour plus de d tails et un d bat sur le positionnement de la musique mixte les lecteurs sont invit s consulter la th se de Vincent Tiffon 1994 ARSHIA CONT CIRCUIT VOLUME 22 NUMERO 1 12 6 Griffiths 1980 7 Tiffon 1994 lectroniques a pos des probl mes li s au synchronisme d s le d but du genre mixte et a suscit des r actions et des solutions vari es Ce synchro nisme rel ve de deux points la confrontation des deux univers sonores lors de l criture et la juxtaposition temporelle de deux m dias lors de la per formance Souvent l absence d interaction entre l acoustique et l lectroni que est une v ritable preuve pour l interpr te un point tel que certains compositeurs refusent de s attaquer au genre m me lorsque les technologies engag es sont rudimentaires et peu complexes Cependant pour ceux qui ont os aborder le sujet l aventure a donn naissance aux plus belles innovations artistiques et technologiques dans la deuxi me moiti du xx si cle Les d buts Imaginary Landscapes N 1 1939 de John Cage est probablement la premi re uvre musicale o un m dia d enregistrement est utilis dans la composition jouant sur la confrontation entre le temps r el des instruments et le temps dif f r
27. suivante montre cette vari t des programmes musicaux souvent utilis s pour la cr ation musicale Le facteur de vari t d terminant dans toutes ces technologies est leur temporalit part cette capacit de gestion de calcul h t rog ne un langage syn chrone musical doit tre capable d organiser la temporalit de chaque FIGURE 2 Paradigmes de calcul et temporalit h t rog ne en informatique musicale CC Calcul continu EDP quations diff rentielles partielles FSM automate fini Improvisation automatique FSM Synth se sonore Calc CC Apprentissage d automate FSM Traitement sonore QE CC Calc Signal Traitement base de donn es Transactionnelle Calc Signal an Traitement de l espace Calc CC Symbolique 7 Traitement du geste CC Mod les physiques CC EDP et plus programme dans une partition globale et l image de l criture musicale pratiqu e dans le monde instrumental Dans ce monde plusieurs notions d criture musicale et de th orie des langages convergent la concurrence en informatique est analogue l criture polyphonique les boucles musicales deviennent des chantillons p riodiques la performance musicale comme lacte d valuation d un programme r actif et lacte m me de composi tion comme la programmation De plus la logique de l criture musicale s approche finement de la philosophie explicite des langages synchrones tels qu Esterel
28. ta tion musicale La figure suivante pr sente ce sch ma simplifi dans le cas dune partition pour piano et en montrant le r le d un suiveur de partition pour lier l information symbolique contenue dans un flux audio la repr sentation du signal Antescofo est dot d un syst me de reconnaissance proba biliste capable de d tecter des v nements d une partition ainsi que certains param tres musicaux comme le tempo en temps r el L criture musicale est une organisation des mat riaux sonores dans le temps cet gard nous ne pouvons pas parler du temps musical mais bien des temps musicaux Une partition de musique occidentale classique contient des v nements de natures temporelles diff rentes et h t rog nes ce qui rend souvent la t che de reconnaissance complexe par rapport d autres donn es plus homog nes comme l ADN ou bien la parole De plus l criture musicale travers les si cles a permis aux compositeurs d crire ces temps en valeurs relatives donnant une libert au musicien au moment de l interpr tation L existence du temps h t rog ne et souvent dynamique repr sente un d fi majeur pour l informatique musicale la fois pour son criture et pour son ex cution en temps r el Ce sujet nous ram ne une mod lisation hybride du temps la fois au moment de la composition programmation et celui de la performance ex cution en temps r el et reconnaissance Pour cela Antesco
29. ynchronization and Control of Interactive Parameters in Computer Music Proceedings of International Computer Music Conference disponible en ligne quod lib umich edu cgi p pod dod idx e iemc idno bbp2372 2008 154 Cont Arshia 2010 A coupled duration focused architecture for realtime music to score align ment IEEE Transaction on Pattern Analysis and Machine Intelligence vol 32 6 p 974 987 Cont Arshia 2011 On the creative use of score following and its impact on research in Proceedings of Sound and Music Computing SMC Conference Padova disponible en ligne smenetwork org smc_papers 2011123 DANNENBERG Roger 1984 An On Line Algorithm for Real Time Accompaniment in Proceedings of the International Computer Music Conference Paris p 193 198 GRIFFITHS Paul 1981 A Guide to Electronic Music Londres Thames and Hudson Ha swacus Nicolas 1993 Synchronous Programming of Reactive Systems Amsterdam Kluwer Academics LARGE Edward W et Jones Mari Reiss 1999 The dynamics of attending How we track time varying events Psychological Review vol 106 p 119 159 Manoury Philippe 1990 La note et le son Paris L Harmattan Manoury Philippe 2007 Consid rations toujours actuelles sur l tat de la musique en temps r el L tincelle le journal de la cr ation l Ircam disponible en ligne etincelle ircam fr 733 html PUCKETTE Miller 2004 A divide between composit
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