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avec les reflex Canon

1. 120 Sauuegarder et uisionner la gestion des rushs 123 Identifier ses rushs RR 123 Sauvegarder 565 FUSTIS barred sorteo sut 125 Visionner ses rushs e 126 Protection des bo tiers et prise de uues distance oe 128 Protection contre les l ments 128 La chaleur et le soleil 128 Le froid eF feQU a adaa 129 Les sols 1 131 Lair ef le Veni EATE aa 132 D clenchements distance 133 Les m thodes de d clenchement distance 133 Cas particulier des EOS embarqu s sur un 135 Menpe 9 Prise de son 141 Le syst me audio interne des reflex 142 Caract ristiques audio des reflex 05 142 Comparaison les 143 Des fonctionnalit s ne pas 144 Micros externes et prise de son d port e 145 Choix des micros 145 Accessoires additionnels 148 Alternatives pour l obtention d un son broadcast 148 La synchro et les enregistreurs externes 148 Technique du clap la m thode vieille 149 Synchronisation avec
2. ucssaayasawkuwa 22 Lenet de 210 IEEE 22 elc M 24 Autres inconv nients 25 Sp cificit s des bo tiers Canon 00a 25 Canon face la concurrence 26 Des bo tiers Nikon inadapt s aux exigences de la vid o Full HD 26 Des bo tiers Panasonic en 30 Comparatif des 50 et 10 MRU 2 2 31 Trois tailles de capteur pour trois 31 Une question de sensibilit 32 De nouvelles options d di es au mode 34 nouuelles cam ras 36 Les nouuelles cam ras 36 Un ventuel 105 MkIU Full frame en uid o 38 Scarlet l arl sienne de chez Raid 38 27 Les reflex EDS meilleurs cam scopes uid o HD du moment ou nouuelles cam ras cin ma HD _ 41 Une approche cin matographique de la uid o 42 Un rendu cin ma de plus en plus accessible 44 Une nouuelle pellicule 46 Caract ristiques uid o des reflex 05 a 46 Enregistrement et compression sans pr tention 47 Un format de compression bien positionn face aux cam scopes HD 47 Un chantillonnage limit
3. 198 leS DUC olla auteni meos Paire EE A EEEE EU 198 lC ir u a 198 LES susu 198 Follow focus et le Fluid ZO0I_ 199 67 Gestion du 203 Choisir une mise au point autofocus ou manuelle sss 204 Sp cificit s de l autofocus des bo tiers 204 Contr ler l autofocus en mode 206 LRO ODIO E ERR NUMAE 207 Le mode DII8OL u uis aaa Ente ne 207 Le mode Direct avec d tection de 5 208 Toujours priuil gier le mode 209 Les accessoires indispensables a la gestion du point 213 Le Follow focus ra 213 Les mod les haut de gamme 215 Les autres solutions 1 216 Les uiseurs r 217 Le plus professionnel 217 Le plus pl biscit sss 218 Le pionnier 219 Le m connu comp titif 220 Cadrer au monitoring 221 Un tr s _ 222 Les moniteurs 224 Les situations o ils sont indispensables 224 L cal
4. o Eme cue 179 Bien pr parer le tournage pour choisir SeS OptIQUES 173 Profiter du d coupage pour lister ses focales fixes 175 Les plans d ensemble PE PGE larges PL en pied le plan g n ral PO u Erde oe ete 175 Les plans moyens PM et rapproch s PR 177 Les gros plans GP et TGP 178 Priuil gier des zooms stabilis s pour les neuss 180 Les objectifs sp ciaux recommand s pour la publicit 183 ror o baa 183 Les tubes allonges 184 Les objectifs bascule et 184 Les multiplicateurs de focale 186 Les technologies optiques cin ma adapt es au mode uid o des EDS oss 186 Les objectifs photo adapt s au mode uid o des EDS 187 Les bagues de CO IVO S DTI U Gat p cari oU Seed Ra VES ota 188 Les gammes Zeiss privil gi es par les vid astes 190 Le kit Zeiss pl biscit 190 La monture PL d uelopp e par le milieu du 192 Les bagues de conversion EOS PL eee 193 Les DONS noi UU uuu te sur uw poto tad osos ed osten 195 Les accessoires indispensables
5. 48 Compenser l absence d enregistrement au format RAW 49 Un stockage performant mais restreint en dur e 49 Les reflex concurrents s rieux des cam scopes so De meilleures qualit s 50 Un tournage plus difficile 52 Une gestion du point subtile 53 Une stabilisation d licate 54 Une prise de son limit e 55 La photo au seruice de la 0 56 Xl Une quipe d tournage 56 Une discr tion assur e un plus pour les news sensibles 59 Les retours des professionnels 61 Le milieu cin matographique est 61 Les prestataires sp cialis s se sont adapt s 66 Deux c l bres ambassadeurs du 5D MkII t moignent 69 ehapitre 3 7 Composition de l unit de tournage 75 S quiper pour r aliser des mouvements stabilis s en fonction du type de tournage 76 Le point de uue des chefs 77 Les quipements ou le mat riel d di s aux mouuements RR 82 Les pieds et t tes fluides 83 ESR EE E e o ei u hc oen Ee FERRE Fed ctr ota e ha 86 86 Les quipements ou le mat riel d di
6. Les appellations Full HD HDTV HD Ready et Compatible HD gt distinguent ainsi les possibilit s de diffusion des t l viseurs disponibles sur le march Seul le Full HD dispose d une r solution de 1 920 x 1 080 pixels permettant de restituer pleinement des signaux de 1 080 lignes sa r solution est calibr e pour s adapter id alement celle de la vid o film e l origine par une cam ra HD Pour se rendre compte des proportions du format Full HD 1920 x 1080 disponible sur un boitier HDSLR les formats HD 720p 1280 x 720 et basse d finition VGA du mode vid o 640 x 480 r serv aux cam scopes grand public NTSC galement propos s par les EOS ont t plac s c t d une image Full HD On visualise parfaitement le changement de format 4 3 en 16 9 et les carts de r solution qui triplent la d finition IN UN PEU DE TH ORIE Les diff rents formats vid o cin ma et photo Afin d viter toute confusion entre les diff rentes r solutions disponibles et les diff rents formats de diffusion qui leur sont associ s voir encadr suivant je vous propose un tableau r unissant les principaux ratios d images existants Le format correspond au rapport largeur hauteur de l image Le milieu cin matographique d finit ses diff rents for mats avec des ratios de type x y 1 qui caract rise la taille de la fen tre d impression des cam ras film et des rapports de projec tion par exem
7. EOS la diff rence de la pr c dente m thode qui n cessite la pr sence de l image et du son elle peut tre r alis e uniquement avec les pistes son en post production Le montage virtuel apparu au d but des ann es 1990 n a jamais cess d voluer On peut aujourd hui affi cher les ondes waveform des pistes sonores enre gistr es sur tous les logiciels de montage Final Cut Pro Avid Media Composer Premiere en jux taposant celles de la piste son t moin avec celles des pistes son de qualit professionnelle on peut ais ment synchroniser toutes les pistes en faisant Cette fimeline montre un point de synchronisation pr cis o les ondes des diff rentes pistes coincident parfaitement Le pilote de la mini fiction Merci Dr Plume a t tourn avec deux 5D MkII 4 pistes son t moin et une mixette enregistreur SD552 2 pistes master
8. perforations horizontales a galement utilis ce ratio C est le format d images cin ma 35 mm europ en Les Europ ens d velopp rent leur propre standard le 1 66 1 en parall le du 1 85 1 Panavision et l utilis rent notamment pour la majorit des films de la Nouvelle Vague Il n est quasiment plus employ aujourd hui C est le nouveau standard utilis en t l vision format standard des crans larges notamment pour la diffusion de contenus en haute d finition En cin ma son ratio 1 77 1 tr s proche du 1 85 1 permet une anamorphose quasiment imperceptible Quand vous enregistrez des vid os en Full HD avec les EOS les bandes gris es visibles sur l cran de vis e des boitiers correspondent la diff rence entre le format 16 9 des vid os et le format photo 3 2 du Live view Cin ma 1 85 1 Le Panavision 1 85 ou Academy Flat est obtenu en utilisant un film 35 mm format natif 4 3 Academy flat ou auquel on associe des caches noirs en haut et en bas de l image C est le ratio le plus r pandu dans Panavision l industrie cin matographique Cin ma 1 89 1 Ratio du cin ma num rique DCI r serv aux r solutions 2K et num rique DCI Cin ma 21 9 Tout comme le Cin maScope ce syst me utilise anamorphose Avec le format 1 85 1 ce sont les Academy Scope deux formats les plus utilis s actuellement au cin ma Un nouvel cran TV 21 9 de la marque Phillips ou Panavision est aujourd hui commercialis pour pri
9. s aux mouvements de trauelling classiques 87 Principe oplique QU Travellig eun ote u u e we un 87 Les syst mes de travelling Sliders 88 Les syst mes de travelling Dolly sur 9 Les syst mes de travelling mini Dolly de 9 Les quipements ou le mat riel d di s aux mouuements de trauelling sur grues 92 Les quipements ou le mat riel d di s aux mouvements de trauelling en cam ra port e 96 Les 1 98 Les crosses d paule 98 Les Steadicams une invention tout en 104 Accessoires pour les mouuements lt syst mes gt _ 108 Alternatives au tr pied et la crosse d paule 108 Altemaives du mi 109 Les kits r f rences des prestataires 110 G rer l alimentation en nergie des unit s de tournage 112 XII Les possibilit s d alimentation des bo tiers 05 112 Privil gier l adaptateur secteur en priorit 113 Privil gier les batteries LP EG et LP E4 en tournage ext rieur 113 La gestion des batteries 118 Cas des tournages l tranger 118 Stocker les rushs a 119 Choisir des cartes
10. un moindre degr Pour parer cet effet de jello quelques modules de logiciels de traitement d images proposent des solutions pertinentes pour limiter et corriger le probl me voir le chapitre 9 Mais la meilleure alternative pour pallier ce d sagr ment est d viter les mouvements panoramiques violents L aliasing l effet d aliasing se produit au cours de l chantillonnage num rique c est dire au cours de la transformation du signal analogique en signal num rique donc avant son enregistrement par le capteur et sa transposition sous forme de pixels l aliasing apparait lorsque la fr quence spa tiale d chantillonnage est inf rieure aux plus petits d tails pr sents dans le signal ce n est pas un d faut technique mais plut t la cons quence d un tr s fort contraste des micro d tails Devant le capteur est dispos un filtre passe bas parfois appel filtre anti aliasing gt C est une lame transparente dont la structure est con ue pour ne pas laisser passer de d tails approximativement inf rieurs la taille des photosites Imaginons en effet un point blanc de taille gale ou inf rieure un seul photosite il pourra tomber au hasard sur un photosite rouge vert ou bleu et ne pourra en aucun cas tre interpr t par l appareil comme un point blanc Imaginons maintenant une ligne blanche fine et plus ou moins oblique certaines zones de la ligne vont coincider avec des photosites couleurs De plus si ces d ta
11. vit 368 Un formatage actualis et des sauvegardes 369 XV CHAPITRE 1 Des reflex quip s du mode uid o HD Au d but des ann es 2000 l apparition du nouveau format haute d finition a entra n l mer gence progressive des cam ras num riques HD dont la qualit et le rendu sont de plus en plus comparables ceux du 35 mm argentique Les avanc es technologiques actuelles favo risant l entr e du tout num rique sur l ensemble de la chaine de production du tournage la diffusion ces cam ras et avec elles les r cents et surprenants reflex HDSLR s imposent tout naturellement dans le monde des vid astes et cin matographes professionnels uolutions et caract ristiques de la haute d finition Les progr s consid rables enregistr s ces derni res ann es autorisent aujourd hui la concep tion de cam ras num riques grands capteurs pouvant atteindre les tr s grandes r solutions adapt es aux diffusions sur grand cran notamment les r solutions 2K ou 4K sp cifiques la diffusion cin ma qui correspondent des images HD surd finies l instar des cam ras analogiques les nouvelles cam ras num riques proposent des vitesses variables qui offrent le choix des diff rentes cadences images standards 24 25 et 30 images par seconde 1 5 Les avanc es technologiques actuelles permettent m me certaines cam ras tr s r centes et sp
12. abord d cid de monter un bed son maquette sonore avec la piste son t moin du boitier En choisissant dans diff rentes prises j ai r ussi monter une structure sonore d environ trois minutes laquelle j ai associ les meilleures images par la suite Une fois le montage termin j ai synchronis le final cuf au multipiste enregistr en studio le jour du tournage Ayant clap chaque d but de prise j ai identifi les prises s lectionn es dans le montage final nous avons pu alors les synchroniser au multipiste du batteur Le r sultat a permis de mixer le multipiste de la batterie en fonction des angles choisis par l image on rabat la partie la plus fine de l ardoise avec un claquement sec au moment o l on commence tourner au montage la synchronisation du son et de l image l image pr s sera rendue possible par la bri vet du claquement En plus des possibilit s de Synchronisation les claps permettent Si vous ne disposez pas de clap un simple claquement de mains face la cam ra le i HANC remplacera tr s efficacement et tr s conomiquement Attention toutefois ce que les didi ud dis mains soient bien pr sent es plat et ce que le claquement soit le plus bref possible aux acteurs en passant par le client dM nw M N C MALLA MUN pour optimiser la pr cision de la synchronisation Synchronisation avec un son t moin C est la technique recommand e avec les boitiers
13. du reflex La profondeur de champ tr s convoit e sur le 5D MkII sera irr alisable sur ces cam scopes semi professionnels 26 Comparaison des tailles de capteurs Full frame EOS 5D APS H EOS 1D MKIV APS C EOS 7D CMOS Cam ra RED 4 3 pouce Panasonic GH1 2 3 pouce Sony XDCAM HD 1 2 pouce Sony XDCAM HD EX3 1 3 pouce Canon XL H1 Le rendu esth tique tr s pris que permet la partie optique des reflex conjugu de faibles co ts de production s est traduit par l apparition inattendue du mode vid o sur les bo tiers HDSLR Les mod les propos s par Canon le 5D MkII le 7D et le 1D MkIV ont rapidement t adopt s comme de v ritables r f rences pour la r alisation de vid os Full HD de qualit professionnelle Pourquoi et comment cette alternative a t elle r ussi s imposer sans laisser le temps et les moyens de r agir la concurrence Canon face la concurrence Depuis des ann es un duel titanesque a lieu entre les deux plus grands constructeurs japonais d appareils photo Canon et Nikon Une concurrence parfaite aurait pu rendre cette mulation profitable mais l industrie photographique pr f re naviguer dans une situation d oligopole obli geant les utilisateurs payer le prix fort pour rester la pointe des volutions technologiques Des boitiers Nikon inadapt s aux exigences de la vid o Full HD Les courses technologiques entre ces deux constructeurs ont r duit de mani re c
14. en version 2 0 7 20 d une sensibilit et d une dynamique plus importantes que la plupart des cam ras num riques du march favorisant ainsi les tournages en faible lumi re sans avoir recours des projecteurs additionnels voir le chapitre 7 de nombreux objectifs professionnels qui associ s aux nouveaux capteurs Full frame CMOS et aux processeurs DIGIC 4 permettent d acc der de tres faibles profondeurs de champ voir le chapitre 5 Le choix des optiques gt Un meilleur rapport qualit prix C est sans aucun doute le facteur majeur qui a d mocratis l utilisation exhaustive de cette technologie et qui maintiendra la position de leader de ces EOS sur le march des cam ras HD miniaturis es Ce rapport qualit prix est actuellement sans quivalent les comparaisons improbables mais assez concluantes face des cam ras comme la Red One huit fois le prix d un 5D MkII ou la Genesis de Panavision un seul jour de location de cette cam ra co te le prix d un 5D MkII laissent pr sager une longue p riode de prosp rit pour ces nouveaux appareils Le rendu des cam scopes grand public dont la valeur marchande est similaire celle des bo tiers EOS n est pas envisageable au regard de tels carts de rendu Seuls les cam scopes broadcast HD tels que la P2 de Panasonic ou l EX3 de Sony peuvent supporter la comparaison et c est avant tout les fonctionnalit s audio et une gestion de la stabilisation plus simple
15. esae to arra 344 Les workflows Avid et Premiere Pro se sont fait 345 La conformation 345 Le mixage audio 346 Postsynchro voix off cr ation de BOF 346 Le TIBITOVOIHS el le TOR 347 Image process workflow id al et rendus ultimes 347 Berceles 0 1 320 348 talonnage du montage des rushs EOS sss 353 Eccle 0 K 355 Conversions pour la diffusion u uuu aus sus etiki uka 357 7 Entretien du mat riel 361 Un nettoyage r gulier et rigoureux 2 361 Entretien du bo tier et des optiques 361 Nettoyer son boltier sss 361 Nettoyer ses optiques sss 362 L l ment sensible le 363 Syst me EOS de nettoyage 363 Le nettoyage manuel du 364 LP SAY eo uuu uuu kas DRE 366 Conditionnement transport et stockage des 00000060606 366 Prot ger les HDSER __ 366 Quatre r gles pour conserver les 366 Deux derni res pr cautions pour voyager avec ses bo tiers 368 Entretenir les accessoires 368 Bien recharger ses batteries pour une meilleure long
16. faisceau sonore capt Ils sont utilis s pour enregistrer des dialogues la t l vision ou au cin ma et pour capter des sons particuliers dans un environnement naturel Micros bidirectionnels leurs deux sph res identiques l avant et l arri re sont caract ristiques des micros ruban Le microphone bidirectionnel n est utilis que pour des applications particuli res telles que la prise de son st r ophonique lors d une interview ou des techniques de studio d en registrement avanc es La sensibilit La sensibilit d un microphone repr sente sa tension de sortie en mV 1 mV 0 01 V en fonction de la pression acoustique ambiante Le souffle Inh rent toute cha ne de traitement du son le souffle est un bruit issu du mouvement des lectrons dans les diff rents l ments de la chaine Il se caract rise par un son diffus et continu en l absence de signal son enregistr La courbe de r ponse De la m me mani re qu un appareil photo ne retranscrit pas exactement le sujet choisi un microphone ne capte pas toutes les fr quences le paysage sonore de la m me facon Chaque microphone a sa propre empreinte et privil gie les m diums ou les aigus La technologie Les micros dynamiques sont robustes bien adapt s la sc ne et la prise de son d instruments Les micros lectrostatiques condensateurs sont beaucoup plus performants mais plus fragiles et donc r serv s la prise de son en studio
17. garder On parle galement de mixage comme tape finale d une production Ces techniques labor es font appel la fois aux comp tences de professionnels sp cialis s et un mat riel tr s sp cifique micros mixettes multipistes r serv l univers audio Sur le final cul d un montage le son est le compl ment indissociable de l image mais leurs techniques de r alisation different tellement qu il faut souvent trouver des compromis pour satisfaire ces deux mondes sur un plateau de tournage Et bien qu il soit vivement recom mand de travailler avec un sp cialiste ing nieur du son sur l ensemble des productions il est malheureusement de plus en plus courant de devoir g rer le son en solo et donc de ma triser seul ses r glages en conditions de news TV les productions TV privil gient le flux au d triment de la qualit Les appareils photo num riques modernes sont dot s depuis quelques ann es d un petit micro externe en facade l origine pr vu comme m mo vocal pour les photos ce micro a tr s vite t associ la possibilit d enregistrer des vid os La r elle nouveaut est que le 5D propose au m me titre qu une cam ra la possibilit de d porter la prise de son gr ce une entr e destin e connecter un micro externe optionnel Dans ce chapitre nous essayerons par une tude quali tative de juger les performances du syst me audio interne du 5D puis nous verrons co
18. image Mettez l appareil hors tension pendant que vous ne filmez pas Si vous filmez en plein soleil ou une temp rature lev e l ic ne d avertissement de temp rature interne lev e peut appara tre sur l cran Si vous poursuivez l enregistrement vid o alors que l ic ne d avertissement est affich e la qualit de l image peut se d grader Il est recommand de mettre l appareil photo hors tension pour lui laisser le temps de refroidir Si l ic ne est affich e et que vous continuez filmer alors que la temp rature interne de l appareil photo augmente davantage l enregistre ment vid o s arr te automatiquement Si cela se produit vous ne pourrez pas filmer tant que la temp rature interne de l appareil photo n a pas diminu Mettez l appareil photo hors tension pour lui laisser le temps de refroidir Source manuel d utilisation du Canon EOS 7D la diff rence des capteurs traditionnels CCD qui quipent un grand nombre de cam scopes professionnels et adoptent tous un mode Global shutter les capteurs CMOS des reflex EOS fonctionnent avec un mode Rolling shutter pour accroitre leurs sensibilit s Cette m thode pose un probl me reconnu lors des prises de vues avec des mouvements rapides un effet de jello distorsion et d formation de l image qui s tire et se compacte le long du mouvement du sujet est visible En mode Rolling shutter le transfert et l acquisition des donn es se fait ligne par lign
19. nients notables Malgr ses atouts consid rables ce mode vid o pr sente de grosses contraintes face aux cam scopes On ne peut effectivement pas ajouter un mode vid o un appareil photo sans tre confront quelques difficult s Les risques de surchauffe Le d faut majeur de ces reflex r side dans la conception m me des boitiers photo qui ne sont pas pr vus pour tourner pendant de tr s longues p riodes En effet le mode vid o fonctionne avec l cran de vis e qui utilise le capteur en continu l inverse du mode photo Cette utilisation continue du capteur augmente les besoins en nergie et peut faire chauffer dangereusement la partie lectronique du boitier comme le stipule pr cis ment le manuel d utilisation Une ic ne d information de surchauffe apparait sur l cran de vis e des reflex quand la temp rature augmente trop L effet de jello gt Les nouveaux capteurs CMOS apparaissent donc r volutionnaires par leurs grandes tailles Full frame APS C et APS H et leurs hautes sensibilit s cependant des d fauts li s leur conception et caract ristiques photographiques limitent notablement les possibilit s vid o S bastien Devaud IU EN PRATIQUE Augmentation de la temp rature interne du bo tier et d gradation de l image Si vous filmez une vid o sans interruption pendant une p riode prolong e la temp rature interne de l appareil photo augmente ce qui peut nuire la qualit de l
20. parasites g n r s par le boitier mise au point d clencheur stabilisateur en dirigeant et en rapprochant le micro externe vers la source de son souhait e on obtiendra une bien meilleure qualit sonore focalisation du champ audio pr cise la gamme des micros externes disponibles HF et filaire cinq directivit s est tr s large Malheureusement la borne d entr e des EOS est une connectique mini jack 3 5 mm de dia m tre qui ne permet pas de faire rentrer le syst me audio de ces bo tiers dans la cat gorie professionnelle le format de r f rence des bornes d entr e et de sortie reste le XLR elle est normalement r serv e aux cam scopes amateurs m me s il existe quelques rares bons microphones prise mini jack Choix des micros Le micro est le premier l ment de votre chaine de cr ation sonore Inutile d insister donc sur son importance elle est vidente sa qualit et ses caract ristiques seront pour beaucoup sur le rendu final de votre enregistrement M me si le choix des micros disponibles pour les boitiers Canon est r duit de moiti cause des prises mini jack il existe plusieurs technologies de microphones pour des usages diff rents interview prise de sons d ambiance enregistrement d instruments de musique vous de cibler le v tre et de choisir un micro en cons quence en tenant compte bien videmment de vos possibilit s financi res car le prix d un microphone peut
21. requise par la norme broadcast PAL tandis que ce nouveau firmware changera galement l option 30 i s en 29 977 i s soit la norme de vid o NTSC Par ailleurs un nouvel affichage d histogramme pour l enregistrement des vid os en exposition manuelle priorit la vitesse Tv et priorit l ouverture Av a t ajout et des modes d exposition seront galement disponibles en mode vid o Des fonctions audio optimis es permettront de r gler les niveaux sonores manuellement partir d un curseur type vu metre affich sur l cran LCD La fr quence d chantillonnage audio passe galement de 44 48kHz afin de produire le signal audio typiquement requis par les quipements professionnels ou broadcast Avec son capteur CMOS plein format et sa compatibilit avec le large ventail des objectifs de haut de gamme Canon EF l EOS 5D est d j reconnu pour ses performances exceptionnelles en termes de vid o HD Lanc en septembre 2006 ce reflex a imm diatement ouvert une multitude de nouvelles possibilit s aux photographes et aux vid astes et l ajout de ces nouvelles cadences d acquisition vid o et d un r glage manuel des niveaux audio d veloppe encore ces possibilit s permettant ainsi aux r alisateurs d enregistrer d poustouflantes vid os adapt es pratiquement n importe quelle application cr ative N d A la fin de la r daction de cet ouvrage en juin 2010 le firmware du 5D MkII est d j disponible
22. taille de capteur signifie que pour toute combinaison d ouverture de distance du sujet et d angle de champ les images r alis es avec le 5D MkII pr sentent une profondeur de champ beaucoup plus r duite que les images issues d un cam scope HD classique Pour obtenir la m me profondeur de champ r duite avec le m me champ visuel apparent que le 5D MkII les cam ras de cin ma Super 35 mm dont la cam ra Red One n cessiteront l utilisation d une ouverture plus grande de 2 valeurs environ que celle utilis e sur le 5D MkII c est dire f 2 8 sur le 5D MkII et f 1 4 sur la cam ra Red Pour les appareils quip s de capteurs plus petits la diff rence de profondeur de champ est encore plus importante jusqu 6 valeurs pour un capteur 1 2 5 pouce Ce meilleur contr le de la profondeur de champ garanti par le 5D MkII produit une image qu il n est pas possible d obtenir facilement avec des cam scopes professionnels et constitue l une des raisons pour lesquelles le 5D MkII suscite un tel engouement de la part des r alisateurs vid o Le 5D permet aux cin astes d acc der l univers des objectifs EF non seulement aux objectifs sp cialis s tels que les objectifs macro et les objectifs d d centrement et bascule mais aussi l tendue des focales de la gamme EF du fish eye au 800mm La gamme des objectifs pour les cam ras Super 35 mm utilis es pour r aliser la plupart des films de Hollywood s tend de 10 300mm ce qui corr
23. varier largement S bastien Devoud Les connectiques audio XLR et jack 3 5 sont les deux r f rences audio dans le monde vid o Le jack 3 5 est un connecteur audio de 3 5 mm de diam tre Utilis pour les sorties casque et les entr es micro ce port est pr sent sur la plupart des appareils high tech Les XLR constituent la famille de connecteurs audio professionnels verrouillage qui vitent toute d connexion Ils sont plus robustes permettent la transmission d un signal sym trique et peuvent servir la fois de c ble et de rallonge Les prises XLR permettent de mieux s curiser la fixation des micros et fournissent par l interm diaire du cam scope une alimentation lectrique dite alimentation fant me 48 V n cessaire l utilisation de micros professionnels les micros lectrostatiques Dans la composition de l unit de tournage le choix des micros doit donc tre effectu en amont la nature du son voix ambiance et les conditions d enregistrement Int EXxt orienteront ce choix 145 IN TECHNOLOGIE Comprendre les micros pour mieux les choisir II existe des micros tous les prix pour tous les usages Quelques points importants sont retenir La directivit Le terme directivit gt est employ pour d crire la r action d un micro aux sources sonores provenant de plusieurs directions Chacune des directivit s a sa place et son utilisation dans le processus d enregistrem
24. 0 MkII l acc s aux diff rences cadences images a s duit les utilisateurs Chez Nikon l int gration d une prise audio pour un micro optionnel du 03005 n autorise toujours pas de comparaison raisonnable Lors du d veloppement Canon a tenu compte entre les deux modes vid o des suggestions de plus de 5 000 photographes du c t de la gamme professionnelle le Canon 1D MkIV et le Nikon D3s ont repris a F la course la sensibilit en pr sentant des appareils capables de la meilleure amplification de l image jamais obtenue Malheureusement les valeurs ISO telles que ISO 102400 propos es aujourd hui par les constructeurs sont Canon Canon NP Ld NL PD IN VM EM d L B JB zu n pac gt 2 Li J a m IL d T TEN a rh 11 il i zd 1 1 rs HE MILITE A h Le design du 1D MkIV mod le professionnel de la gamme face au tr s beau Full frame Nikon D3s Bien qu il soit optimis pour travailler avec de hautes sensibilit s le D3s est malheureusement toujours associ aux caract ristiques limit es du mode vid o D Movie apparu avec le D90 Parmi les bonnes surprises du 550D l apparition exclusive d une fonction zoom lectronique Movie crop function est une bonne alternative conomique aux longues focales mais son utilisation reste inconcevable sur des productions professionnelles car contre product
25. 258 R gler la balance des blancs la prise de 260 La fonction Correction de la balance des blancs 262 Les jeux de r glages lt Styles d image gt des pellicules uirtuelles 262 Les Styles d image personnalis s et 262 Les Styles d image Standard Portrait Paysage et Fid le 263 Le d image seeded ta eta tbi Luisa 264 Le Style d image Monochrome 264 Filtrer la lumi re sur le tournage 266 Utiliser des 268 Choisir des filtres correcteurs ou esth tiques 2 270 Les filtres UV pour prot ger les 2 0 Les filtres gris neutre pour r duire la luminosit 271 XIV Les filtres polarisants pour supprimer les reflefs 212 Les filtres couleurs pour modifier l intensit des couleurs 219 Les filtres effets 274 Les filtres de conversion pour g rer la temp rature de couleur 2 4 Trauailler la lumiere artificielle 275 La lumi re minimale des news torches et r flecteurs 276 EX I c 2 6 Les ya PUER
26. Hz Au regard du succ s que connait aujourd hui le mode vid o du 5D MkII il est tr s int ressant et amusant de relire apres 22 mois d existence Le SD est le digne successeur de et de productions multiples le communiqu de presse Canon annoncant les caract ristiques techniques prometteuses de son reflex voir encadr ci dessous il semble bien confirmer journalistes dans les ann es 1960 pour OE td d c n tait destin l oridi offrir d I couvrir les v nements dignes d int r t L re que ie developpemenr de celle OPTION video n etait destine rorigine qu oririr de nouvelles Ee NL des nouveaux EOS autorise les photographes possibilit s artistiques aux photographes Canon a en effet concu le 5D MkII la demande capter facilement en vid o tous les types de pressante de Reuters et Associated Press afin que leurs photographes puissent rapporter production qu ils couvraient d j en photo la fois des images fixes et de petites s quences vid o Des capacit s vid o mises en valeur par les vid astes Des la sortie du 5D MkII de nombreux films tests commencer par R verie du pho tographe Vincent Laforet ont en effet prouv que ces bo tiers photo taient capables de rivaliser avec les performances de leurs cousins vid o Les nouvelles capacit s d enregis trement Full HD de ce reflex quip d un grand capteur ont ensuite rapidement t adopt es dont le prix TIPA 2009 d
27. III Pr cision importante Afin d viter tout pros lytisme je souhaite clarifier certains points Ayant r cemment obtenu le titre privil gi d ambassadeur Canon pour cette nouvelle technologie il serait facile de voir dans la r daction de cet ouvrage une publicit dissimul e pour la marque Je peux sinc rement vous certifier que seules ma passion pour les belles images et mon addiction aux nouveaux HDSLR Canon ont guid et servi mes propos Les ditions Eyrolles qui ont command ce livre n ont galement aucun int r t privil gier Canon plut t qu une autre firme et c est bien le buzz autour de ces nouveaux reflex et mon statut de r alisateur qui ont favoris leur d marche En ce qui concerne les soci t s de production et leurs producteurs avec lesquels je travaille quotidiennement ce livre a pour ambition de fournir des informations pr cises sur les nou velles possibilit s offertes par ce proc d et ce sur l ensemble des tapes de production Structure de l ouurage Les nouveaux reflex EOS doivent suivre les m mes tapes de production que les autres cam ras professionnelles pr production tournage postproduction C est pourquoi j ai choisi de structurer ce livre en suivant une logique pratique celle d une production compl te et non th orique l ouvrage se divise ainsi en quatre parties distinctes Une r volution dans le monde de la vid o La pr paration du tournage Le tournage L
28. Ils n cessitent une alimentation appel e fant me disponible sur les DAT et les mixages professionnels assez co teux ils sont incontournables pour la prise de son Les micros lectret utilisent une technologie proche aliment s par piles ils donnent de bons r sultats un prix bien inf rieur C est une bonne solution pour Ia vid o Source Wikip dia dx a ww Omnidirectionnel Cardioide Hypercardioide Bi directionnel Sch ma des cinq directivit s des micros 146 Voici une s lection de micros externes recommand s pour les boitiers EOS Les micros canons les deux micros VideoMic de chez Rode mono et st r o et le MKE 400 Sennheiser micro cam ra super cardio de Ces trois micros peuvent se fixer dans la griffe porte flash du bo tier ou tre d port s gr ce des c bles rallonges Leurs directivit s super cardioides permettent d enregistrer des voix tout en s affranchissant des ambiances parasites Rode Les micros st r o omnidirectionnels tous les vid astes ayant d j fait l acquisition dans le pass de cam scopes amateurs ont pour la plupart galement achet un petit micro externe avec une prise mini jack Pour ma j ai utilis des Handycam Sony ECM MS907 et ECMDS70P que j ai gard s Au m me titre que les micros internes des reflex Canon ces micros sont id als pour enregistrer des sons d ambiance la seule diff rence qu ils peuvent tre d por
29. K est de 2048 pixels Format 2K D Cinema de large et une image 4K est de 4096 pixels de large d ou l appellation 2028 x 1080 el AK 2 2 Mega pixels Une image 2K de r solution 2048 par 1080 pixels soit un peu plus de 2 millions de pixels est la r solution minimale que les studios hol lywoodiens agr ent pour la projection de leurs longs m trages Toute technique de projection offrant une r solution sup rieure est bien s r HD EOS accept e par les studios pourvu qu elle respecte l ensemble des exi 2 1 Mega pixels gences du DCI Digital Cinema Initiatives le format 4K notamment 4096 x 2160 pixels soit presque 9 millions de pixels par image qui am liore la diffusion sur grand cran mais galement le 8K Comparaison du format Full HD des EOS avec les formats de diffusion du qui va se d mocratiser dans la d cennie venir Super High Vision cin ma num rique 7680 x 4320 soit plus de 33 millions de pixels par image Pour en savoir plus reportez vous la section Le format 1080p reconnu par le cin ma quivalente qu 3K permettant des diffusions sur cran g ant mais ce n est plus qu une question de temps Ce support tr s on reux semble vou un sort funeste au regard des performances quivalentes de certaines cam ras num riques Le nouueau standard le 1080 HD Le passage la haute d finition s est op r progressivement et a apport de grandes innova ti
30. PET NS 278 La lumi re standard des interuieus 279 fegrss mecs cqre 279 Les sets pr coniS6S rr CE EC vegas 281 La lumi re de studio les grosses productions publicit fiction TU et _ 283 Une tape de pr production 284 Les sels pr conis s 284 L auis des directeurs photo 287 onpi 8 7 Applications et int gration des HDSLR sur diuers types de productions 291 Une int eration pl biscit e sur les productions professionnelles 0 291 Les bo tiers 05 comme cam ras de compl ment 292 Pour les plans larges autonomes des news exemple des plateaux de Zone interdile essem 292 En tant que cam ras embarqu es des paluches de luxe 297 Les bo tiers 05 comme cam ras principales les dispositifs multicam ras HOSLR 300 Une configuration qui se d mocratise gr ce aux accessoires et aux mises 301 Un avenir dans la captation en direcf 306 Les bo tiers 05 comme cam ras principales autres int grations sp cifiques 311 Les HDSLR adapt s la 3D relief 311 Quel
31. Tourner en u d eo II auec les reflex Canon EOS 5D Mark Il e EOS D EOS ID Mark IV N 978 2 212 12647 1 EYROLLES En juin 2009 ric Sulpice des ditions Eyrolles m a contact pour me proposer de r diger un ouvrage sur les nouvelles possibilit s de tourner en Full HD avec les reflex EOS Canon tant r alisateur et non pas auteur de livres j ai d abord t tonn par cette demande mais apres m re r flexion et un travail sur un chapitre test j ai finalement accept le challenge Deux raisons majeures ont conditionn ce choix mon m tier de r alisateur a radicalement chang depuis que j utilise ce nouveau pro c d inesp r mais tant attendu Suite la stup faction g n r e par le premier film test Full HD de Vincent Laforet R verie r alis avec le 5D MkII en octobre 2008 j ai adopt d s d cembre 2008 ce nouveau proc d sur l ensemble de mes productions et ce jour les qualit s de ces reflex photographiques continuent de rendre leurs inconv nients n gligeables les soutiens respectifs des ditions Eyrolles notamment de St phanie Poisson di trice responsable du secteur Graphisme Photo et de la soci t Canon France avec St phane Dery directeur du service Broadcast Canon France et Bernard Thomas responsable du service Professionnels Canon Communication amp Image m ont motiv pendant cette longue ann e de r daction D autres facteurs tels que la
32. a nouvelle g n ration d appareils hybrides photo vid o offre une combinaison all chante entre faibles co ts de fonctionnement et images renversantes Les bo tiers HDSLR consti tuent une nouvelle r f rence une v ritable industrie et toute une communaut contr lent aujourd hui les recherches et le d veloppement de ces appareils M me s ils sont parfaits pour travailler dans des environnements contr l s quand chaque mouvement est calcul et dirig leur statut de reflex photographique expert et professionnel n autorise pas une utilisation grand public du mode vid o Une certaine prudence et une planification d taill e sont par ailleurs n cessaires pour la r alisation de vid os en conditions de reportage Ces nouveaux outils ne sont donc pas adapt s toutes les applications mais pour tous ceux qui souhaitent s quiper la solution id ale pour optimiser les performances de ces nouveaux appareils reste l approche cin matographique des productions et ce quel que soit Lalchimie parfaite des performances du capteur le type de tournage combin es celles du processeur et l ensemble de la gamme optique photo constitue la trinit digitale la plus tendance du moment Be FF _ TRE r co ie 39 D apr s documents Canon CHAPITRE 4 Prise de son La prise de son est l op ration qui consiste enregistrer des dialogues ou l ambiance sonore d une sc ne que l on veut
33. a postproduction qui bien qu elles aient t r dig es pour constituer un ensemble homog ne et chronologique peuvent tre consult es ind pendamment les unes des autres selon vos besoins et int r ts De la composition de l unit de tournage au workflow id al en postproduction en passant par la gestion du point et de la lumi re sur le tournage chaque chapitre a t concu pour pouvoir r pondre aux questions propres aux particularit s de chacune de ces tapes Pour illustrer les diff rents chapitres des photos de configurations diverses des anecdotes de tournage des s lections d quipements d di s ainsi que des t moignages pertinents de nombreux professionnels viennent compl ter le propos principal Ce sont des sources d in formations rares et pratiques que vous ne trouverez ainsi rassembl es nulle part ailleurs le but de ce livre tant de guider et d accompagner les utilisateurs de l enregistrement vid o Full HD quel que soit le type de production qu ils envisagent news TV fiction publicit En sollicitant votre indulgence pour toutes les maladresses que vous pourrez rencontrer au fil de votre lecture et qui sont dues encore une fois au fait que je ne suis pas un auteur part enti re mais bien un r alisateur je souhaite proposer ici tous les amoureux de cette nouvelle technologie HDSLR amateurs avertis ou experts un livre pr cis tres document qui puisse leur tre utile dans leur pratique quotid
34. able et rev tement anti reflet La d finition de celle vis e par l cran permet de s assurer avec certitude de la nettet r elle des images enregistr es Pour cadrer faire le point de vos images plus pr cis ment une sortie HDMI est disponible pour un moniteur externe Des viseurs d di s au Live view des EOS consti tuent galement des alternatives pour les prises de vues en conditions de reportage Concernant la gestion du point l autofocus haut de gamme destin aux photogra phes est viter pour le mode vid o car il n est pas adapt Des syst mes de roues crant es Follow focus tr s courantes dans le milieu cin matographique sont recommand es en compl ment des moniteurs externes pour cette gestion manuelle du point pour plus d information sur le Follow focus reportez vous au chapitre 6 La gestion du point I EN PRATIQUE viter l autofocus en vid o l autofocus photo tr s performant des reflex EOS repose sur un syst me qui n cessite l utilisation du viseur Malheureusement le mode vid o des EOS fait appel au systeme de vis e par l cran Live view qui rend indisponible le viseur le miroir s escamote pendant toute la dur e de la prise de vues vid o Bien qu ils aient le m rite d exister les modes autofocus Direct et Direct avec d tection de visage d di s au syst me de vis e par l cran restent inadapt s aux exigences des prises de vues vid o d s que les conditions de luminosit ne son
35. cible professionnelle de cet ouvrage orient m tier ou la volont de partager cette r volution num rique avec le plus grand nombre ont galement guid ma d cision qui s adresse cet ouurage Redonner du sens l image gr ce aux optiques photo associ es aux grands capteurs quel que soit le type de production consid r est aujourd hui possible Jouer sur une profondeur de champ de tr s grande qualit faible co t est maintenant permis Ce langage visuel commun ment associ l image cin matographique jusqu pr sent trop on reux ou trop compliqu mettre en oeuvre pour les amateurs est en pleine d mocratisation Bien que ce livre s adresse l ensemble des utilisateurs de la fonction vid o des boitiers HDSLR Canon producteurs r alisateurs directeurs de la photographie photographes de m me que vid astes et cin matographes en g n ral une attention particuli re a t apport e aux soci t s de production et aux photographes l utilisation intensive de ces reflex m a en effet permis de rencontrer un certain nombre de photographes avec lesquels j ai pu changer et partager Leur int r t pour la r alisation de vid os Full HD et leur sens du cadre incomparable en font d excellents op rateurs potentiels avec lesquels je souhaite travailler Des explications pouvant appara tre un peu simplistes pour des vid astes avertis leur seront donc sp cifiquement adress es dans l ouvrage VII V
36. cifiques d afficher des possibilit s de ralentis sans quivalence pouvant atteindre 2 500 i s slow motion La disparition des supports magn tiques et analogiques au profit du stockage num rique accompagne et contribue galement d d mocratiser ce nouveau standard haute d finition enregistrement multim dia sur disque dur et cartes m moire haute vitesse Les volutions simultan es de la postproduction des stations de montage virtuelles r pondent aussi aux besoins de ce format cinq fois plus gourmand en stockage que son pr d cesseur SD Standard Definition Face cette r volution num rique le cin ma argentique arrive encore r sister gr ce son rendu unique large plage dynamique et profondeur de champ r duite et sa r solution Les bo tiers HDSLR High Definition Digital Single Lens Reflex sont des reflex quip s d un mode vid o HD Le 5D Mark Il fut le premier d entre eux Dans la suite de cet ouvrage chaque fois que nous parlerons de boitiers reflex pour Ia vid o il s agira bien s r de HDSLR IN TECHNOLOGIE Les r solutions 2K et 4K de la diffusion cin ma la diff rence des formats vid os HD qui sont g n ralement sp cifi s Format 4K D Cinema 4096 x 2160 8 85 Mega pixels en termes de r solution verticale 1080p 1920 x 1 080 pixels les formats du cin ma num rique sont g n ralement d finis en termes de r solution horizontale Par exemple une image 2
37. des d fauts de premiere g n ration Les r glages limit s notamment au niveau du suffer plage limit e l chantillonnage basique disponible uniquement en 4 2 0 et la taille maximale des dur es de s quences limit e 14 minutes en Full HD sont essentiellement issus de bridages constructeurs format de compression et formatage des cartes qui pour ront tre r solus d s la prochaine g n ration Pour conclure cette section d di e l mergence des boitiers HDSLR dans le monde de la vid o professionnelle il apparait clair que l ensemble des amateurs qui souhaitent retrouver les fonctionnalit s pratiques et auto matiques de leurs cam scopes seront totalement d sorient s face la gestion manuelle pr conis e pour utiliser ces nouveaux appareils HDSLR l avantage de la profondeur de champ restreinte peut vite devenir un d faut majeur pour les amoureux de l autofocus en vid o Les reproches sur le manque de stabilisation la dur e limit e des prises de vues voir le chapitre 3 et la qualit m diocre des possibilit s audio int gr es voir le chapitre 4 soulignent les v ritables limites du positionnement de cette technologie Victimes de leurs propres succ s les 7D 5D MkII et 1D MkIV restent avant tout des appareils photo r pertori s dans les gammes expert et professionnel du fabricant Ces cat gories sont galement valables pour le mode vid o ce qui implique comme toute cam ra professionnelle la connaissanc
38. diff rentes r solutions vid o et digital cin ma Les formats SD 720 x 480 NTSC et 720 x 576 PAL correspondent l ancien standard de diffusion Suite au d bat sur les formats disponibles pour les futurs producteurs et stations de t l vision HD la reconnaissance du format vid o 1080 HD fr quence images varia ble i ou p s est impos e en tant que format vid o standard par l UIT Union internatio nale des t l communications et a permis de clarifier la situation Le format D Cinema 2K est la r solution la plus polyvalente l heure actuelle La cam ra Viper de Thomson Collateral Star Wars Zodiac et plus r cemment la SI 2K de P S Technik Slumdog Millionaire Le format 1080p reconnu par le cin ma l image en 1080p avec une r solution proche du standard de cin ma num rique 2K cor respond la HD Compl te La technologie 4K utilis e par le D Cinema propose quant elle une r solution plus de deux fois sup rieure au Full HD Le format HD 1080p est consid r comme un format cin matographique quand il est associ la fr quence images de 24 i s standard cin ma propre au film 35mm Le balayage progressif et la taille tr s similaire au 2K ont permis ce format d obtenir pour l industrie du cin ma le statut de format cin ma num rique l instar du film argentique ce format est le seul standard vid o qui reste universel Bien que les avanc es technologiques voluent actuellem
39. ductions de flux au d triment des autres solutions qualitatives plus on reuses Les lois du march ont chang on pr f re actuellement vendre million de produits 50 plut t que 150 produits 20000 Outre sa place de leader sur le march des optiques professionnelles la soci t Canon a toujours eu l image d un constructeur grand public et a d cid de passer la porte du broad 21 S bastien Devaud P ii N Des applications iPhone destin es aux EOS Canon sont disponibles sur l Apple Store Des manuels comme Handi 5D MkII des t l commandes comme DSLRemote de la soci t OneOne des viseurs de champs comme Artemis constituent quelques exemples concluant de cette association Une anecdote raconte que dans un grand studio am ricain l utilisation continue de trois 7D en mode Live view miroirs remont s pendant trois jours et trois nuits a fait fondre les capteurs des trois reflex 22 cast avec cette nouvelle g n ration d hybride pholo vid o La notion de service par rapport leurs cam ras pr c dentes n tant pas adapt e aux professionnels rares sont les loueurs avoir propos leurs gammes de cam ras la location A contrario le mouvement initi par ce boitier unique Full frame 2500 n autorise plus aujourd hui les diverses compagnies vanter les m rites de cam ras moyennes plus co teuses qui sont positionn es en suivant des logiques marketing b
40. e 5D a t sujette une volont marketing ou si Canon a vraiment t S bastien Devaud p Comparaison du 5D MkII boitier nu et accessoiris avec crosse d paule viseur Follow focus et prise de cours victime de son succ s Mattebox pour la description de ces accessoires voir le chapitre 3 Le syst me de vis e par l cran LCD de 3 pouces quipe l ensemble des HDSLR Canon 550D 7D 5D MkII 1D MK S bastien Devaud Aujourd hui le 5D MkII b n ficie d une renomm e sans pr c dent ni quivalence il a d j s duit un grand nombre de professionnels de l image et a suscit l int r t unanime des amateurs Au niveau des ventes sa fonction vid o a m me surclass sa fonction principale d appareil photo Le nombre exponentiel de forums visibles sur la toile des accessoires d di s propos s par les prestataires sp cialis s ainsi que la recherche et d veloppement physique et informatique autour de ce proc d firmware alternatif Magic Lantern modules et workflows d di s en postproduction conception de Rig st r o 3D constituent un ensemble suffisant d l ments pour pouvoir parler aujourd hui d une nouvelle r volution num rique Apr s deux ans d existence quelles sont les v ritables raisons de cette r ussite technologique qui a tant marqu les esprits Les atouts de cette nouuelle technologie l acc s toutes les fonctionnalit s des appareils photographiques pour film
41. e appel un quelconque accessoire externe le petit micro mono situ en facade en dessous du logo 5D s av re ultra sensible Omnidirectionnel il enregistre un son global qui ne dis socie pas les bruits ambiants bruits de fond en sourdine bruits en provenance du boitier lui m me des dialogues et les restitue tous ensemble avec m me une tendance amplifier les ambiances Trois sons g nants en provenance directe du boitier ont t r pertori s et peuvent tre vit s quand il est activ le stabilisateur IS des optiques voir encadr la page 77 du chapitre 3 produit un ronflement tr s sonore pensez d sactiver ce mode surtout si vous tournez sur un tr pied il ne vous sera d aucune utilit le r glage de l autofocus et le bip de confirmation de mise au point sont galement tr s audibles l AF n tant pas recommand les sons de confirmation de mise au point tant inutiles pour l enregistrement de vid os d sactivez les deux fonctions dans leurs menus respectifs IN TECHNOLOGIE Les nouvelles fonctions audio du 5D TIAS mise jour 2 0 4 du 16 03 10 Niveau d enr l instar des EOS 7D et 1D MkIV la fr quence d chantillonnage audio du 5D Mkll passe de 44 1 48KHz afin de produire le signal audio typiquement requis par les quipements professionnels ou broadcast En revanche les fonctions audio optimis es permettant de r gler manuellement les niveaux sonore
42. e et la maitrise des techniques de prise de vues Additionn l approche cin matographique de leur conception le statut professionnel de ces HDSLR exige donc certaines comp tences pour optimiser leurs utilisations et exclut de ce fait un certain nombre d utilisateurs potentiels l impact majeur du mode manuel de la premi re mise jour ainsi que le positionnement professionnel des bo tiers par la firme constituent en revanche des gages de qualit pour l ensemble des professionnels S bastien Devaud S bastien Devaud Ces images extraites de vid os mettent bien en vidence les probl mes d aliasing on distingue parfaitement les effets de moir sur l cran le Sp cificit s des bo tiers Canon La volont d opter pour un rendu cin ma co t r duit avec l adoption d adaptateurs et d ob jectifs 35 mm sur les cam scopes est devenue la mode En effet depuis la standardisation du format Full HD l association des cam scopes professionnels low cost et du format 35 mm s est popularis e Malheureusement pour les cam scopes actuels les surfaces sen sibles des capteurs sont tr s petites voire minuscules en comparaison des appareils photo reflex et a fortiori des capteurs plein format 25 Comparatif des diff rentes tailles de capteurs disponibles sur le march Le cam scope Canon XL H1 utilise par exemple trois capteurs CCD de 1 3 6 4 8mm largement plus petits que le capteur 24 x 36mm
43. e sur le capteur donc pratiquement simultan ment alors qu avec le mode Global shutter les deux tapes sont op r es successivement C est cette m thodologie Acquisition Transfert de donn es ligne par ligne qui est responsable de cette distorsion En contrepartie de ce d sagr ment cette m thode d obturation permet une meilleure gestion de la sensibilit des reflex EOS car les photodiodes du capteur sont du coup expos es plus longtemps voir l encadr Les capteurs photosensibles num riques page 18 Pour se consoler il est important de sp cifier que ce ph nom ne n est pas propre aux EOS puisqu il touche toutes les cam ras CMOS divers degr s Les capteurs des cam ras Red Cette distorsion est caus e par le d calage horaire entre l information dans le haut et le bas du capteur Sur ces deux photos extraites de vid os j ai r alis des mouvements panoramiques lent gauche et rapide droite Sur la seconde photo on distingue parfaitement les d sagr ments du mode Rolling shutter sur les barreaux de Ia balustrade 23 Le but du filtre passe bas est d viter que le capteur n enregistre des d tails inf rieurs ce qu il peut r soudre Il ne sert donc pas corriger un aliasing existant mais c est au contraire une mesure pr ventive qui vite l apparition de cet effet IN TECHNOLOGIE Le filtre anti aliasing ou XDCAM EX par exemple affichent galement cette distorsion
44. ent Elle est d terminante pour travailler dans de bonnes conditions Micros omnidirectionnels cette directivit recoit les sons provenant de toutes les directions elle est adapt e au reportage vid o micros cravates et la prise de son de musique classique Aucune source sonore n est privil gi e Le micro capte le son de facon uniforme dans une sph re th ori quement parfaite Utilis pour enregistrer des sons d ambiance le microphone omnidirectionnel per oit les sons sur 360 c est dire qu il capte tout l environnement re oit toutes les sources sonores et les r sonnances de celles ci Micros cardioides ces micros unidirectionnels sont les plus r pandus ils ont une bonne r jection des sons arri re et sont parfaits pour le chant et la prise d instruments car ils vitent les accrochages larsen avec la sonorisation La directivit vers l avant privil gie les sources sonores plac es devant le micro C est l apparence de son diagramme directionnel qui lui a donn le nom de cardioide en forme de c ur Micros hyper cardioides ou unidirectionnels ils sont con us pour la prise de son distance On les emploie pour la vid o et la prise de son de nature Similaire au cardio de avec une zone avant un peu plus troite et un petit lobe arri re le microphone super cardioide ou hyper cardio de pr sente un champ de sensibilit s plus troit Micros canons leur forte directivit vers l avant permet de resserrer le
45. ent de plus en plus rapidement per sonne n aurait mis il y a maintenant pr s de deux ans sur l arriv e sur le march de reflex photographiques capables de rivaliser avec ces cam ras professionnelles proche du 35 mm C est pourtant leur technologie sans quivalence qui a d clench une nouvelle r volution num rique jusqu devenir leader sur le march des cam ras num riques HD miniaturis es Pour autant si on analyse l histoire de la conception des cam ras on constate que c est bien la technologie photographique qui a conditionn les grandes r volutions num riques HD 720p 1 280 x 720 Diff rence entre les r solutions des formats SD HD TV D Cinema et Super Hi Vision comptent parmi les cam ras privil gi es pour ce format Le D Cinema 4K est le format privil gi pour la diffusion sur grands crans Les cam ras Genesis de Panavision Apocalypto RedOne Phantom 65 et Dalsa et r cemment la Red One permettent de tourner directement en 4K sans passer par le 35 argentique Le Super Hi Vision enfin est un format de 8K la t l vision japonaise NHK l exp rimente actuellement 10 Canon Les reflex HDSLR La possibilit de r aliser de petites vid os avec des appareils compacts n est pas r cente elle date de la fin des ann es 1990 et s est d mocratis e sur les appareils photo num riques APN compacts l usage du grand public La vid o sur les appareils compacts APN ou t l phones portable
46. er comme les r glages d exposition sensibilit vitesse ouverture ou un large choix dans la gamme optique est pr sent possible gr ce aux origines hybrides de ces nouveaux HDSLR Les avanc es technologiques en termes de capteur processeur et cran de vis e des reflex permettent de r aliser des vid os de qualit car vous avez acc s la plus grande gamme d objectifs existante Certes des d sagr ments d utilisation en tant que cam ra li s cet aspect photographique restent notables mais l esth tisme de l image produite la polyvalence d utilisation et un rapport qualit prix imbattable rendent n gligeables ces d fauts de premiere g n ration La polyvalence des reflex accessoiris s la diff rence des cam ras num riques mais l instar des cam ras film l addition d acces soires sp cifiques reste indispensable l utilisation des bo tiers reflex pour la prise de vues vid o Si les fabricants d appareils photo se mettent faire de la vid o ils vont devoir adapter leurs produits toutes les exigences des vid astes en plus de celles des photographes ce sont en effet deux technologies similaires mais sujettes des utilisations tres diff rentes 1 Une gestion du point facilit e Le confort d utilisation des EOS vid o est renforc par un cran de vis e de tr s bonne qualit Cette vis e Live view est un cran LCD de 3 pouces 7 6cm de haute r solution 920000 points luminosit ajust
47. es avec le micro mais des bonnettes poils longs plus efficaces sont vendues s par ment Rycote et Deadcat en sont des marques sp cialis es En plus du vent les bonnettes permettent de filtrer quelques basses fr quences de la vie courante en ext rieur circulation travaux Les pieds audio et les perches permettent d viter la pr sence des micros dans le champ des cam ras et leur assurent une stabilit et un positionnement pr cis pour un rendu optimal Les suspensions isolent les micros des vibrations m caniques provenant du sol et des ventuels chocs Les casques permettent de s assurer et d appr cier Ia qualit sonore de l enregistrement Malheureusement aucune sortie casque n existe sur les bo tiers EOS des mixettes additionnelles sont donc n cessaires Les micros disponibles pour les bo tiers sont donc bien destin s aux prises de vues vid o mais qu ils Soient cravates canons ou omnidirectionnels ils n offrent toujours pas de contr le sur l coute les r glages manuels des niveaux sonores sauf pour le 5D MkII depuis la mise jour 2 0 4 un micro HF peut ais ment d crocher sans que l on s en apercoive des interf rences lectriques peuvent galement passer inapercues Alternatiues pour l obtention d un son broadcast Nous venons de voir que les caract ristiques audio des reflex EOS ne permettaient pas de travailler dans des conditions professionnelles Il existe pourtant deux possib
48. espond environ la plage 15 450mm en quivalent 24 x 36 Ceci exclut les objectifs anamorphoseurs qui produisent des images tr s larges en les compressant et n cessitent donc une d compression de l image lors de la projection par un logiciel ou par d autres objectifs Rappelons que le syst me EOS offre aux photographes une gamme s tendant du fish eye 15mm vue de 180 au 800mm vue de 35 En tr s peu de temps ces appareils ont donc int ress les vid astes qui ont vite compris les avanta ges de ce nouveau type de cam ra Si on consulte et qu on analyse les documents techniques Canon du 5D dit s peu de temps avant la sortie du boitier voir encadr ci dessus on comprend mieux la v ritable proposition technologique de la firme japonaise Au regard de la date de r daction de ce document la soci t Canon avait parfaite ment conscience du potentiel de son nouveau reflex 5D MkII Les diff rentes volutions de son firmware contr le manuel disponible sur les r glages de sensibilit ouverture et diaphragme en juin 2009 et cadence images disponible en 24p et 25p au m me titre que pour les bo tiers 7D et 1D MkIV en mars 2010 refl tent bien l importance accord e Q cette nouvelle option vid o pour r pondre qu plus grand nombre d utilisateurs dans le monde ce jour il est encore difficile de savoir si la sortie tardive de la derni re mise jour tr s attendue par les utilisateurs du softwar
49. eur saute des pixels et en regroupe d autres les plus hautes r solutions des EOS peuvent par exemple atteindre 21 MPix 5616 3744 sur le 5D MkII tandis que les images vid o Full HD sont compos es de 2 1 MPix au maximum Dans ce cas pr cis le filtre anti aliasing n est plus adapt au pas de l chantillonnage et le micro contraste tr s lev produit un cr nelage des effets d escaliers disgracieux d tectable sur les lignes faiblement inclin es souvent doubl d effets de moir La grande taille des capteurs a conditionn le type du filtre passe bas ou filtre anti aliasing en privil giant les hautes r solutions du mode photographique La firme Canon a volontaire ment limit la fr quence sur laquelle agit le filtre qui adoucit les transitions de pixel pixel selon eux si cette plage tait augment e l image produite serait trop adoucie La fixation d un filtre anti aliasing ou Soft Fx sur l objectif ou une mise au point l g rement molle pourront limiter ces d fauts mais cela apparait r ellement contre productif au regard des performances optiques des reflex La r elle solution r side dans le d veloppement d un filtre passe bas fr quence variable et d un meilleur quilibre avec l algorithme de r duction de taille qui est galement responsable de ces aberrations num riques S bastien Devaud Autres inconv nients Les autres d fauts sp cifiques au mode vid o des reflex sont principale ment
50. eur CMOS plein format et ses performances blouissantes en mati re de sensibilit le 5D va s duire tous les photographes la recherche du meilleur quipement photo possible des photographes de studio et de mariage jusqu aux reporters documentalistes et naturalistes Les photojournalistes et les photographes de mariage choisissent d j l EOS 5D pour ses dimensions compactes et son poustouflante qualit d image gt explique Mogens Jensen directeur de Canon Communication et Image l ajout d une nouvelle fonction d enregistrement vid o en HD un boitier reflex num rique Canon ouvre un nouveau chapitre de l histoire d EOS Cette fonction est la base de nouvelles possibilit s permettant aux photographes EOS de mieux enregistrer et mieux faire connaitre leurs sujets et donc de rester pertinents dans un monde num rique en constante volution 12 EB COMMUNIQU CANON Avantages de l utilisation du 5D pour la vid o 10 09 08 l EOS 5D MkII est quip d un capteur CMOS plein format 24 x 36mm utilis la fois pour l enregistrement de photos et de vid os La taille du capteur du 5D est environ 10 20 fois plus grande que celle des capteurs utilis s dans la plupart des cam scopes HD grand public Le capteur est m me plus grand que celui pr sent dans les cam ras num riques haut de gamme de Panavision Red et Arri employ s pour les longs m trages et les documentaires Cette diff rence de
51. ges r pondant tous les standards NTSC 30p PAL 25 cin ma 24 et mode ralenti en 720P 50p 60p le 5D MkII a longtemps p li de ce manque mode NTSC 30p unique les utilisateurs europ ens ont d avoir recours pendant 18 mois des workflows complexes en postproduction pour pouvoir convertir leurs productions afin de les diffuser sur les m dias Aujourd hui l acc s aux fr quences 24 25 redonne au 5D MkII sa l gitime place de leader parmi les boitiers HDSLR Comme le stipule le manuel r adapt de ce boitier les cadences r elles d enregistrement des images sont les suivantes 29 97 i s pour le 30p 25 i s pour le 25p et 23 976 i s pour le 24p Pour en savoir plus reportez vous la section La cadence images du chapitre 7 Pour conclure sur le plan de l esth tisme et du rendu des images les nouveaux reflex EOS b n ficient donc d ajustements simples et d brayables similaires ceux utilis s en photographie sen sibilit ouverture vitesse d obturation pour contr ler rapidement et pr cis ment l expo sition pour en savoir plus reportez vous au chapitre 7 La gestion de la lumi re gt de fr quences images r pondant tous les standards internationaux et des possibi lit s de ralenti esth tisantes pour certains mod les Canon la diff rence du 5D MkII le 7D et le 1D MkIV sont quip s d un double processeur DIGIC 4 qui permet de hautes vitesses avec le
52. ienne ou non de la vid o Cette exp rience d criture sera tr s certainement sans suite pour moi mais j ai pris gr ce elle un immense plaisir partager des informations avec tous ceux qui m ont permis d crire ces lignes et j aurai eu le privilege de compter parmi les premiers vous exposer toutes les facettes de cette nouvelle r volution num rique Menpe TA Des reflex quip s du mode uid o HU s 5 Euolutions et caract ristiques de la haute d finition 0 5 Le nouueau standard le 1080 _ 6 Diff rentes r solutions e 7 Diff rentes fr quences images 9 Le format 1080p reconnu par le cin ma 10 Les reflex 11 Le 5D Mark Il pionnier plein format de r f rence 11 Un mode vid o initialement d velopp pour les photographes 11 Des capacit s vid o mises en valeur par les vid astes 12 Les atouts de cette nouuelle technologie 14 La polyvalence des reflex 0 14 Un excellent capteur CMOS 17 Un processeur performant 19 Des mises jour pr cieuses pour l exposition et la cadence images 19 Un meilleur rapport qualit prix 20 Des inconu nients notables a 22 Les risques de surchauffe
53. ilit s de rem dier ces probl mes La synchro et les enregistreurs externes C est de loin la meilleure alternative et s rement la plus professionnelle quand on veut tra vailler avec des reflex Le syst me de synchronisation implique que l image et le son soient enregistr s s par ment puis synchronis s videmment la r alisation d une fiction justifiera plus un tel dispositif que la r alisation de news o un micro externe fix sur la griffe du boitier suffira Voyons comment r aliser une synchronisation de l image et du son une fois qu ils ont t enregistr s s par ment Chapitre 4 Prise de son Technique du clap la m thode vieille cole So es Cette technique est la plus ancienne puisqu elle est apparue l poque o les cam ras utilis au cin ma permettant d identifier cin ma taient totalement silencieuses et o le son devait obligatoirement tre enregistr les plans d un film lors du tournage et part d assurer la synchronisation du son de l image enregistr s sur des m dias Un clap est une ardoise compos e de deux parties s par s on inscrit sur la plus grande le nom du film de son r alisateur et du directeur de la photographie la date le num ro du plan et de la sc ne celui de la prise l effet int rieur ext rieur jour soir nuit Les num ros de sc ne el de plan permettent d identifier les plans pour ordonner les rushs et le num ro de prise sert rep
54. ils de petite taille sont dispos s de mani re p riodique ils peuvent entrainer un effet de moir c est la raison pour laquelle les pr sentateurs de t l vision ne portent pas de costumes rayures Le r le du filtre passe bas est d taler l g rement l image de ces petits d tails pour qu elle couvre plusieurs photosites afin que leur couleur puisse tre interpr t e correctement Bien entendu ce filtre entra ne une l g re baisse de la d finition mais il est indispensable et le l ger flou introduit est ensuite corrig par le traitement num rique de l image Source Jean Pierre Louvet extrait de La photo num rique du capteur l image Futura sciences 2008 www futura sciences com la diff rence de la cam ra Red qui propose une r solution identique pour ses deux modes photo et vid o DSMC Digital Still Camera and Motion la vid o Full HD 1920 x 1080 des EOS correspond tout au plus une image de 2 1 Mpix alors que ces reflex sont con us pour traiter des photos de 16 Mpix 1D 18 Mpix 7D et 21 Mpix 5D MKkII Si le filtre passe bas des reflex EOS tait remplac pour privil gier le mode vid o vos photographies hautes r solutions seraient horribles 24 Les bo tiers HDSLR ont comme particularit d offrir la double fonction photo et vid o et c est l que les probl mes interviennent Pour cr er les images vid o l algorithme de r duction de taille utilis par le capt
55. iprage des TRODITGUES 226 Les moniteurs sortie 227 Some MR 0 229 La Some SR 233 Les syst mes sans fl 235 La commande de point sans fil Follow focus HF 290 U uuu en bad aod etes eoe du ho 237 Le contr le distance de l enregistrement et des r glages des EOS 238 Menpe Gestion de la lumi re 241 Les r glages internes des EDS 241 Deux familles de modes 242 Les modes d exposition automatiques P Av 243 Le mode d exposition manuel M 245 La sensibilit photo au seruice de la uid o 246 Plages de sensibilit admises pour la 246 Sensibilit s natives et interm diaires 250 Plus de bruit avec les HDSLR qu avec les cam scopes 202 L ouuerture et la uitesse un couple indissociable 253 Ouverture du diaphragme et profondeur de champ 254 Vitesse d obturation et perception du mouvement 25b l couple OUVerIure vileS88 u u uu tuo et ERR Ee tru du 257 La cadence images 257 La balance des blancs pour un rendu fid le des
56. ive quand on recherche la qualit optique des objectifs 28 Canon davantage un argument marketing qu une v ritable avanc e technologique Toutefois moins de 6 mois apr s son lancement le 1D MkIV semble d j avoir trouv sa place sur le march des HDSLR Le secteur cin ma privil gie aujourd hui son utilisation pour son ergonomie et son autonomie sa compatibilit avec lq gamme optique cin ma et sa robustesse in gal e 3 En mars 2010 la sortie du boitier amateur EOS 550D est venue renforcer la gamme des HDSLR Canon rendant accessible le mode vid o au grand public La firme japonaise a bien compris l importance accord e cette fonction pl biscit e l instar du 500D auquel il succ de ce nouveau bo tier amateur ne sera pos trait en d tail dans cet ouvrage toutefois les similitudes avec le 7D sont tellement importantes qu il devrait tre difficile de distinguer les images r alis es avec l un ou l autre Si les deux appareils ne ciblent pas le m me public gamme expert pour le 7D et amateur pour le 550D ils partagent le m me capteur de taille APS C 18 Mpix et un mode vid o Full HD identique Bien qu il soit presque deux fois plus cher 1349 contre les 799 du 550D boitier nu le 7D conserve pour lui les avantages de la gamme expert sa r alisation m canique excellente sa semi tropicalisation son viseur 10096 sa double molette son AF performant et tr s rapide et son mode rafale 8 i s con
57. lution originale pour le 5D MkII le Hyper 35 ENG Sony Betacam Body Cet quipement unique est constitu d un 5D MkII combin un ensemble cons quent et prouv d accessoires qui lui sont d di s le tout regroup dans le corps d une ancienne cam ra Betacam Sony de type ENG Cette alternative a pour but de rendre accessible le rendu flatteur du 5D MkII aux op rateurs de prise de vues reportage news TV qui souhaitent garder un confort d utilisation propre l ergonomie de leurs grosses cam ras ENG Electiicfims The Hyper 35 A Canon 5DMKII amp Sony Hybrid Cl mentine P ron Didier Gauducheau Partie 1 Une r uolution dans le monde de l uid o S bastien Devaud S bastien Devaud Ludovic Sim on Making of de diff rents tournages avec EOS en configuration Rig multiple Mike Svitak www hurlbutvisuals com teom php Rudy Haroon op rateur cam ra sur Act of Valor _ Bandito Brothers Production et Legendary Pictures des tournages qui ne visent pas forc ment une diffusion cin ma chaque type de production correspond une configuration adapt e Les productions institutionnelles publicitaires documentaires 3D ou fiction peuvent ainsi tre approch es sans appr hension par ce nouveau proc d Chapitre 1 Des reflex quip s du mode uid o HD Ces photos extraites de vid os r alis es en conditions de faible luminosit clairage
58. m ment une qualit professionnelle pourra tre obtenue gr ce aux possibilit s externes des bo tiers Enfin nous jugerons si les fonc tionnalit s audio propos es sur les reflex EOS sont suffisantes pour qu un utilisateur unique puisse les contr ler ou si les ing nieurs du son restent indispensables S bastien Devaud Dans le cas des reflex Canon les questions pos es sur les diff rents forums sont les plus nombreuses dans la section audio il est par exemple tr s difficile de croire pour un vid aste averti qu un appareil photo va pouvoir correctement g rer la prise de son d une interview Les syst mes audio du 7D et du 1D MkIV qui disposent de fonctionnalit s similaires celles du 5D MkII ne pr sentent pas d am liorations notables Nous ne les traiterons donc pas en d tail dans ce chapiire l invention du microphone a t d terminante dans le d veloppement des premiers syst mes t l phoniques c est le premier l ment de votre cha ne de cr ation sonore 5D MkII objectif EF 50 mm f 1 8 14 S boslien Devoud 142 Les l ments audio internes du 5D MkII sont similaires ceux des nouveaux bo tiers 7D et 1D MkIV qui proposent les m mes fonctionnalit s De haut bas haut parleur micro prise micro Le syst me audio interne des reflex Le systeme audio interne propos sur les HDSLR est basique et limit sa plus simple expres sion mais des situati
59. mode rafale et autorisent la s lection des nouveaux formats HD 720p 50 i s ou 60 i s Canon By Popular Demand Manual Exposure Control EOS FO VIDEO Canon An Upgrade That Takes Your Camera Further Firmware Upgrade 2 0 4 for 5 ESS Fi VIDEO ILE La demande insistante des utilisateurs semble avoir conditionn la conception de la mise jour du mode manuel Ces firmware software sont tellement attendus que des ph nom nes d annonce leur sont pr sent r serv s pour alimenter le buzz EB COMMUNIQU CANON Avec le firmware 2 0 4 Canon ajoute l enregistrement de vid os HD 24 et 25 i s au 5D Mkll le 19 03 10 D velopp la demande des photographes et des cin astes le firmware 2 0 4 optimise R glages fonction vis e vid o encore les excellentes performances vid o du 5D MkII et ajoute de nouvelles cadences d acquisition qui viennent enrichir le potentiel de boitier en mati re de vid o et offrent aux Taille enr vid o 1920x1080 154 r alisateurs la possibilit d enregistrer des s quences en Full HD 1080p 24 i s actuel lement 23 976 i s cadence optimale pour obtenir des vid os de type cin ma De plus la compatibilit avec la cadence de 25 i s en r solution 1 920 x 1080 et 640 x 480 640x480 5 Tailles d enregistrement vid o PAL propos es par le 5D MkII depuis mars 2010 permettra aux utilisateurs d enregistrer la cadence
60. n RUSh http plusaccessible org E Matrice de Bayer du capteur CMOS 5 8 Taille de pixel Taille Photodiode Pas de Pixel Photodiode 5D MkII 6 4 x 6 4 um 5D 8 2 x 8 2 um EOS 5D EOS 5D EOS 7D EOS 1D MkIV Capteur 24 x 36 mm Capteur 24 x 36 mm Capteur APS C Capteur APS H 12 7 Mpixels 21 1 Mpixels 18 Mpixels 16 Mpixels Taille photosite 8 2 microns Taille photosite 6 4 microns Taille photosite 4 3 microns Taille photosite 5 7 microns L I Toile de pixel Photodiode Pas de Pixel Photodiode Cette comparaison de la faille des photosites des capteurs EOS HDSLR avec EOS 1D Mark IV EOS 1D Mark 111 les pr c dentes g n rations de capteurs CMOS Canon montre la tendance la miniaturisation des photosites qui autorise de tr s hautes r solutions On distingue parfaitement la r duction de taille des photosites recouverts par la matrice de Bayer Les ing nieurs Canon ont r duit l espace entre les microlentilles et rapproch ces derni res des photodiodes ce qui a optimis le traitement des signaux optiques am lioration de la gestion du bruit par exemple 18 Tous droits r serv s Un processeur performant Le processeur DIGIC 4 qui quipe les nouveaux reflex EOS s associe au capteur pour garantir une superbe reproduction des couleurs en pr servant une bonne dynamique de l image Les conversions analogique num rique qu il r alise sur 14 bits sont uniques et propre
61. nisation avec un son t moin la piste sonore produite par les EOS coupl e l image sur le fichier mov constitue un son t moin id al pour faciliter la synchro avec des pistes sonores de qualit professionnelle enregistr es s par ment voir plus loin La synchro et les enregistreurs externes C est le mode d utilisation le plus courant du syst me audio interne des EOS M mo vocal vocation originale de l enregistrement sonore sur un appareil photo l enregistrement de petites notes vocales peut se r v ler techniquement tr s utile Par exemple associ un enregistrement de l image en basse d finition pour viter de gaspiller du stockage carte cette piste sonore peut tre salvatrice pour des vid os de rep rage ou les commentaires orientent souvent les choix Enregistrement d ambiances sonores c est le mode d utilisation le plus flatteur du systeme audio interne des bo tiers En d sactivant toutes les fonctions de l appareil qui mettent des sons g nants et en fixant ce dernier sur un pied ou un support fixe et stable vous pourrez enregistrer l ambiance d une sc ne Sur des tournages d inter views r alis s plusieurs cam ras par exemple le boitier peut tre choisi comme une cam ra autonome fixe r alisant un plan large le son enregistr sur le reflex sera id al pour ramener des ambiances pour le mixage final voir la section Un plan large autonome du chapitre 8 M me si ses applications
62. non ou les GY HD110 et 111 de JVC S bastien Devaud Full HD 1 920 x 1 080 HD 720p 1 280 x 720 VGA 640 x 480 supports d enregistrement et de diffusion HD Cette concurrence violente s est op r e comme d habitude au d triment des utilisateurs mais les avanc es technologiques semblent enfin cl turer cette longue p riode de transition en standardisant le format Full HD sur l ensemble des quipements de captation et de diffusion grand public les t l viseurs et moniteurs les cam scopes Blu Ray la TNT et la VOD HD d mocratisent les quipements HD la diff rence de l ancien standard universel SD qui g n rait une image au format 4 3 r solution de 720 x 480 en NTSC et 720 x 576 en PAL le nouveau standard HD propose plusieurs r solutions 720p 1080i 1080p au format 16 9 On parlera de pixels pour les r solutions informatiques et de lignes pour la vid o Une image de 1920 pixels de largeur par 1 080 pixels de hauteur correspondra donc sur un t l viseur l affichage d une image de 1080 x 1 920 pixels par ligne Diff rentes r solutions Les diff rentes r solutions propos es par le format HD sont apparues pour permettre un passage en douceur la haute d finition et pour proposer des solutions pour toutes les cibles pro semi pro corporate et grand public Diff rents labels logos ou normes HD ont donc t tablis pour mieux s y retrouver ou pour mieux s y perdre
63. nt pas diff rencier les couleurs Pour leur faire voir les couleurs lq matrice est recouverte d une mosaique de filtres dite matrice de Bayer d diant chaque photosite une couleur parmi les trois primaires utilis es Rouge Vert et Bleu d sign es sous les initiales RVB ou RGB Red Green Blue en anglais Cette matrice de Bayer a la particularit de pr senter deux V pour un B et un R ce stade on ne parle pas encore de pixels Devant chaque photosite au dessus de la matrice de Bayer est install e une lentille collectrice charg e de focaliser les rayons lumineux sur le photosite Au moment de la prise de vue chaque photosite qu il soit rouge vert ou bleu va recevoir une quantit de lumi re plus ou moins grande Il va transformer l nergie lumineuse re ue en charge lectrique proportionnelle et la stocker ce stade notre capteur n est pas encore num rique mais seulement analogique La formation de l image Tout d abord il faut vider les photosites des charges lectriques qui se sont accumul es au cours du temps de pose puis proc der imm diatement leur amplification Le signal de chaque photosite une fois amplifi est toujours un signal analogique I est ensuite num ris par un convertisseur analogique num rique sur 8 12 ou 14 bits avant d tre envoy vers le processeur pour y tre trait Source RUSh Magazine n 39 sur CD Rom sp cial Photo Auteur Francois Provendier pour l associatio
64. ons Avec une d finition doubl e par rapport au SD la HD offre de r els avantages et am liorations en termes de qualit d image au niveau de l enregistrement et de Ia diffusion En l espace d une d cennie les t l viseurs 4 3 tube ont t remplac s par des dalles ultra plates 16 9 LED les cam scopes DV bandes par des cam ras disque dur interne ou cartes m moire et les disques Blu Ray remplacent maintenant les DVD l volution de ces diff rents quipements et la multiplication des normes et formats interm diaires qui les ont accompagn s ont cependant g n r une v ritable confusion La reconnaissance du format vid o 1080 HD fr quence images variable comme r f rence du format HD a t op r e par l UIT Union internationale des t l communications d s mai 2000 mais il a fallu plusieurs ann es pour que ce format s impose sur l ensemble des technologies audiovisuelles num riques Bien que les professionnels aient b n fici rapide Quelques exemples de cam ras HDV ment de cam ras HDCAM le saut en d finition HD tait techniquement tellement important les HVR Z puis Z5 et Z7 de Sony la que les constructeurs ont d imaginer des mod les de cam ras plus conomiques au format interm diaire HDV pour d mocratiser ce nouveau standard De la captation la diffusion chaque constructeur a voulu s approprier le standard HD r f rence en proposant ses propres XL H1 et les HX A1 et G1 de Ca
65. ons tr s sp cifiques rendent sa pr sence indispensable et tr s utile Des similitudes avec les cam ras cin ma sont galement notables dans le sens o de nombreux modeles ne proposent pas de possibilit s d enregistrer le son en interne sans compl ments Le syst me interne des reflex EOS apparait donc comme un bonus suppl mentaire Caract ristiques audio des reflex EDS Les reflex EOS disposent de fonctionnalit s audio certes sommaires mais loin d tre n gli geables un micro interne mono omnidirectionnel pour enregistrer le son directement depuis le boitier une borne d entr e pour brancher un microphone externe ou une mixette prise mini jack st r o de 3 5 mm de diam tre un enregistrement en PCM lin aire avec une fr quence d chantillonnage de 48 KHz sur 16 bits Les donn es audio sont coupl es au fichier vid o mov produit par les EOS les pistes audio peuvent tre extraites et dissoci es de ce fichier l tape de postproduction une fonction pour activer ou d sactiver l enregistrement du son associ aux vid os accessible dans le menu Fonction Vis e par l cran la possibilit d coute pendant le visionnage des rushs sur le boitier gr ce un mini haut parleur situ droite au dessus de l cran de vis e pendant le visionnage la molette de r glage sup rieure permet d ajuster le volume seule et unique possibilit d enregistrer du son directement depuis le boitier sans fair
66. onsid rable les dur es de vie des bo tiers reflex Il faut compter aujourd hui entre 8 et 18 mois pour voir apparaitre un modele de substitution son appareil qui propose des volutions technologi ques notables l ensemble des quatre gammes distingu es par les constructeurs entr e de gamme milieu de gamme haut de gamme professionnel ne fait qu augmenter le nombre de bo tiers faire voluer Les sorties cons cutives de nouveaux bo tiers plus performants les uns que les autres rel vent plus d op rations marketing que de v ritables avanc es technologiques Les crit res de concurrence concernent essentiellement les volutions du capteur avec la course aux millions de pixels et la sensibilit mais aussi celle du processeur avec la course la dynamique et la compression 1 Dans la premi re vague de reflex pouvant enregistrer de la vid o fin 2008 deux mod les se sont distingu s le Canon EOS 5D MkII et le Nikon D90 Pour Nikon la sortie du 5D MkII a sonn comme une r ponse leur bo tier profes sionnel D3 12 1 Mpix face aux 21 1 Mpix du 5D MKI dans la course aux appareils proposant les plus hautes r solutions d images Mais ce boitier dissimulait surtout un mode vid o poustouflant la possibilit de tourner des vid os Full HD a laiss dans l ombre le mode D Movie 720p du milieu de gamme Nikon D90 capteur DX 23 6 x 15 8mm plus petit que APS C Le mode automatique de l exposition du D90 se
67. ple un film ayant un format d image de 2 35 1 pr sentera une image dont la largeur est 2 35 fois plus grande que sa hauteur qui correspond au 1 En revanche les formats vid o sont exprim s avec d autres types de ratios on parlera plus commun ment de moniteurs 4 3 ou16 9 plut t que d cran au format 1 33 ou 1 77 1 331 4 3 1 661 1 77 1 16 9 2 39551 gt gt _ _ Cin maScope 2 351 21 9 2155 Cin maScope original Les diff rents formats de diffusion cin ma vid o et photo Le format 3 2 r serv la photo a t d lib r ment mis en correspondance avec le format 16 9 pour montrer les diff rences de formats entre le Live view des EOS et le format Full HD des vid os qu ils proposent TV 4 3 1 33 1 4 3 Le format 4 3 est l ancien standard TV il privil gie la diffusion des contenus SD C est le format des t l viseurs conventionnels qui ont accompagn l re de la t l vision depuis le d but des ann es 1950 jusqu l entente sur le r cent format 16 9 37 1 Photo plein format 24 x 36 Le format Academy fut cr au tout d but du cin ma vers 1910 II tait l origine au format 1 33 1 mais pour laisser la place la bande son optique il a t modifi au format 1 37 1 en 1927 Il resta le standard du cin ma jusqu en 1953 C est le format d images r serv la photo plein format 24 x 36 format des photos d livr es par les EOS l ancien format cin ma Vistavision
68. ques t moignages sur la 313 Les HDSLR adopt s par le domaine 317 Quand uid o rencontre la photo 319 Prendre des photos pendant un enregistrement uid o 320 Des applications DFOllGUS nn 320 Cas particulier du web 321 Construire des uid os base d animation de photos 323 L effet Stop motion une technique 323 l effet Time lapse l animation 324 L effet Bullet time la pixilation et le Light painting des d clinaisons du Stop motion 326 9 7 Montage et conformation 335 Quel workflows pour le montage O 336 Une solution id ale FCP Studio en cinq tapes 336 tape 1 la conversion 337 tape 2 importation et identification des rushs 340 tape 3 cr ation d une s quence et synchronisation des rushs 342 tape 4 le montage traditionnel sees 342 tape 5 une sortie compress e privil gi e 343 Les autres 344 Les solutions economlqu6S aco timi rrr
69. qui semblent encore concurrencer les reflex l utilisation d un adaptateur 35 mm reste n cessaire sur ces cam ras pour envisager une comparaison optique avec les EOS S bastien Devaud S bastien Devaud Chapitre 1 Des reflex quip s du mode uid o HD S bastien Devaud S bastien Devaud b EJ mu x h Photos extraites d un web documentaire en cours de montage consacr la cr atrice de meubles tendances Eve Gasparin Sa Tribbu D co mont e au sein de la soci t Emma s D fi a t retranscrite la mani re d un conte intitul Les meubles font leur histoire http histoiredemeubles e monsite com Les objectifs utilis s pour r aliser ce web documentaire font uniquement partie de la gamme optique EF d di e au capteur 24 mm Le capteur Full frame du 5D MkII permet d utiliser les optiques EF leur focale nominale Avec cette taille de capteur le privil ge r serv pendant longtemps l argentique s est pr sent d mocratis dans le monde num rique Les faibles profondeurs de champ sont enfin accessibles au monde vid o 5D MkII 45 mm TS E 70 200 m et 16 35 mm car les performances des grands capteurs quipant les reflex surclassent largement le rendu de ces cam ras r serv es au secteur TV profondeur de champ d finition ouverture l conomie de march actuelle privil gie la conception de produits conomiques comp titifs pour r pondre l mergence des pro
70. r de cette nouvelle r volution num ri que Ce reflex mono objectif plein format 24 x 36mm est un appareil photo d livrant des fichiers RAW d une r solution pouvant atteindre 21 Mpix effectifs son capteur CMOS produit des images de 5616 x 3744 pixels et le nouveau processeur DIGIC 4 permet d atteindre lt Destined Evolution est le nom de la des sensibilit s de 25 600 ISO premi re campagne publicitaire organis e pour la sortie du 5D Cet effet Un mode vid o initialement d velopp pour les photographes d annonce a contribu alimenter les rumeurs les plus folles autour du bo tier Avec l introduction sur le march du 5D Mkll Canon annonce clairement sa volont de C est le lever de lune qui a t retenue r pandre les capteurs Full frame dans sa gamme de reflex num riques de type amateur pour faire apparaitre le 5D MkII expert Digne successeur du 5D d j Full frame le 5D MkII propose pour la premi re le 17 09 08 P E 7 999 Destined Destined ie r EVOLUTION EVOLUTION L Canon fois dans la gamme des EOS une option vid o Full HD 1920 x 1080 utilisant le codec de compression H 264 MPEG 4 AVC 44 Mbit s dans un conteneur mov QuickTime sur un support carte m moire CompactFlash Le codec H 264 embarque galement l audio enregistre ment mono avec micro interne et st r o avec la prise externe Le 5D MkII encode le son selon la norme PCM 16 bits 48 k
71. rer les prises jug es bonnes par le r alisateur lors du tournage gr ce aux rapports images tenus par la scripte Photos extraites de M M ftronome en bas et de Merci Dr Plume en haut avec Lilou Fogli et Fabrice Deville Notre chef lectro Gilles Vacar a utilis les deux techniques de clap Le clap traditionnel reste privil gi par souci de facilit de synchronisation car on peut y afficher des informations sur la prise avec un clap r alis uniquement avec les mains l annonce audio reste ld seule source d informations sur le num ro de Ia prise synchroniser S bastien Devaud 9 S bastien Devaud 149 S bastien Devouo IN ANECDOTE DE TOURNAGE Ma premi re synchronisation EOS son t moin et multipiste La vid o d mo du boitier 5D MkII que j ai r alis e pour Canon France M M fronome est le solo d un batteur Bruce Cherby enregistr avec un seul boitier mais multid coup sur une quinzaine d axes Le but de cette vid o tait de tester les performances du boitier avec une dizaine d optiques diff rentes Le son a t simultan ment enregistr sur le boitier son t moin et sur une console multipiste de studio tous les l ments de la batterie ont t enregistr s sur des pistes diff rentes Sur le tournage durant les prises Bruce a utilis un click audio m tronome num rique diffus par le casque pour pouvoir jouer tous les styles en gardant un m me tempo Au montage j ai d
72. ridage volontaire de certaines fonctionnalit s La possibilit de tourner des vid os HD avec des appareils photographiques est aujourd hui consid r e comme une technologie part enti re seuls des perfectionnements et des adaptations de ce mode peuvent pr sent alimenter l volution de cette nouvelle gamme de cam ra l avenir des bo tiers HDSLR tant quasiment assur on s apercoit en regardant de mani re plus large que la r volution du tout num rique a favoris la naissance d une nouvelle communaut de producteurs r alisateurs ind pendants dont je fais partie qui peuvent aujourd hui investir dans des quipements professionnels jusqu pr sent trop on reux Au m me titre que l volution de la chaine de postproduction qui propose des syst mes de montage broadcast conomiques et utilisables sur de simples portables l apparition de ces nouveaux EOS permet l acquisition personnelle d une unit de tournage compl te compos e d un ou de plusieurs boitiers d une machinerie vari e et d une large gamme d objectifs des co ts jamais imaginables auparavant La haute technologie miniature a crit ses lettres de noblesse ces dix derni res ann es Le d veloppement la conception et l mergence hallucinante d un portable comme l iPhone par la soci t Apple ou d un appareil photo vid o comme le 5D par la soci t Canon constituent les r f rences d une success story qui ne fait que commencer Des inconu
73. s la technologie Canon Ce processeur assure galement une mise sous tension instantan e et l enregistrement des vid os Full HD 1080p Enfin il applique des algorithmes de r duction du bruit optimis s qui minimisent encore le bruit des images g n r es par le capteur CMOS Des mises jour pr cieuses pour l exposition et la cadence images Bien que son hardware soit exceptionnel il a fallu deux volutions majeures du software du 5D MkII pour qu il puisse r ellement tre consid r comme un proc d incontournable et international Dans un premier temps l arriv e du mode manuel mise jour du 2 juin 2009 a eu un impact majeur et a t salvateur pour l ensemble des professionnels car il a autoris le contr le total de l exposition et donc d une grande partie de l esth tique de l image gr ce une diminution notable du bruit avec le choix des plages de sensibilit de 100 12800 ISO un contr le du rendu des mouvements avec le choix de la vitesse d obturation de 1 30 1 4 000 s une gestion de la profondeur de champ avec le choix de l ouverture des optiques s lectionn es Dans un second temps la standardisation des diff rentes cadences images sur l ensemble de la gamme reflex EOS derni re g n ration mise jour 16 mars 2010 a replac le 5D MkII au premier rang des HDSLR Canon la diff rence du 7D et du 1D qui ont dispos d s leur sortie d un ensemble complet de cadences ima
74. s a toujours t d une qualit tout fait l mentaire clairement inadapt e une utilisation professionnelle les fonctionnalit s propos es fr quence images limit e 15 i s format VGA inexploitable partie optique surclass e par celle des cam scopes tant inint ressantes pour les experts A contrario depuis la fin de l ann e 2008 un nouveau standard de reflex HDSLR est apparu la surprise du plus grand nombre La caract ristique principale de ces nouveaux boitiers hybrides photo vid o r side dans la possibilit d enregistrer des vid os Full HD gr ce de grands capteurs associ s de nouveaux processeurs puissants Les caract ristiques lec troniques et optiques offertes par les reflex font b n ficier ce nouveau mode vid o HD d une qualit et d un rendu de l image sans comparaison Le contr le total de la profondeur de champ li la grande taille des capteurs le choix des focales parmi la large gamme d objectifs photographiques disponibles les hautes sensibilit s autoris es par les performances de nouveaux capteurs combin s de puissants processeurs et enfin un rapport qualit prix sans quivalent constituent les facteurs d clencheurs d un v ritable buzz international autour de ces bo tiers Le 3D Mark Il pionnier plein format de r f rence Privil ge de l ge on retiendra que la date du 17 septembre 2008 correspond l apparition sur le march de l EOS 5D Mark II 50 MkII pionnie
75. s boitiers HDSLR proposent des r solutions hallucinantes en photogra phie 21 Mpix pour le 5D Mkll 18 Mpix pour le 7D 16 Mpix pour le 1D MkIV seuls les pixels n cessaires la r solution des images Full HD soit 2 1 Mpix seront d termin s par interpolation soustractive gr ce un algorithme de r duction de taille l tude d taill e du capteur permet de mieux comprendre l op ration de captation de l image acquisition du signal par le capteur et transfert des donn es vers le processeur Traditionnellement les capteurs CMOS taient consid r s de moins bonne qualit en ce qui concerne la sensibilit la lin arit de la r ponse ou le bruit ce qui les cantonnait des usages bon march Toutefois Canon a d montr que ses capteurs CMOS supportent largement la comparaison avec les capteurs CCD des autres fabricants Jean Pierre Louvet extrait de La photo num rique du capteur l image Futura Sciences 2008 S bastien Devaud S bastien Devaud B UN PEU DE TH ORIE Les capteurs photosensibles num riques Les capteurs photographiques qu il s agisse de CCD Charge Coupled Device ou de CMOS Complementary Metal Oxide Semiconductor sont form s d alignements d l ments appel s lt photosites Les colonnes rang es de ces photosites composent la matrice du capteur Ces photosites transforment la lumi re re ue en charge lectrique mais ils sont daltoniens En effet ils ne save
76. s possibilit s audio quasi nulles micro interne 11 kHz et pas d entr e audio sa dur e de s quences vid o limit e 5 minutes ainsi que la d charge du capteur trop lente ef sa compression Motion JPEG controvers e constituent trop de points per fectibles pour concurrencer le mode vid o Canon Seule la fr quence images de 24 i s propos e par le D90 constituait l poque un atout pour les utilisateurs europ ens face au i s du 5D MkII 2 Durant l ann e 2009 le mode vid o de ces HDLSR s est r pandu et s est d velopp grande vitesse trois nouveaux duels d appareils ont fait leur entr e sur le march les entr es de gamme Nikon D5000 et Canon 500D f vrier 2009 forment la seconde vague de reflex proposant le mode vid o Leurs statuts de reflex entr e de gamme suffisent ce que leurs sp cificit s ne soient pas voqu es mais concernant le mode vid o le 500D a facilement surclass le D5000 gr ce la disponibilit de son mode Full HD dans la course la dynamique l EOS 7D septembre 2009 haut de gamme Canon qu capteur APS C s est attaqu au Nikon D300s Le 7D en offrant des volutions notables de contr le pour la vid o apparition de plusieurs formats et fr quences images 30p 24 et 25 meilleure dynamique gr ce au double processeur DIGIC 4 et un prix tr s abordable pour un reflex haut de gamme a r ussi imposer son mode vid o m me face au mod le r f rence Full frame le 5
77. s sur 64 niveaux partir d un curseur type vu m tre affich sur l cran LCD sont pour l instant exclusivement r serv es au 5D MkII Ce nouveau contr le manuel de l audio permet de d sactiver l AGC Automatic Gain Control qui inter Un vu m tre pour le r glage du niveau sonore du 5D MkII disait une utilisation professionnelle des fichiers audio sur 64 niveaux est disponible depuis la mise jour de mars 2010 le contact des doigts sur les diff rentes molettes de r glage sont galement percepti bles une fois l enregistrement d but vitez de param trer les r glages du boitier Au contraire tenez fermement ce dernier ou laissez le tourner de mani re autonome Mais les deux inconv nients r ellement majeurs pour des productions professionnelles restent l absence de possibilit d coute et de contr le du son pendant l enregistrement pas de sortie casque ainsi que l AGC Automatic Gain Control encore pr sent sur le 7D et le 1D MkIV en juin 2010 l ajustement automatique du niveau d enregistrement comme le micro interne ne trouve pas le bon quilibre entre les sons d ambiance et les voix des personnes les hautes fr quences ainsi que les brusques variations sonores seront automatiquement limit es pour viter toute saturation Toutefois m me si les r glages manuels du niveau sonore sont inexistants sur les EOS sauf pour le 5D MkII depuis la mise jour 2 0 4 leurs syst mes audio internes totalement au
78. sont loin d tre n gligeables le r el atout son gt des bo tiers r side dans leur borne d entr e qui permet de connecter un micro externe c est cette fonctionnalit qui ouvre des horizons professionnels plus vastes aux tournages avec les EOS E EN PRATIQUE Une nouvelle approche pour les photographes Les photographes possesseurs d un Canon 550D 7D 5D MkII ou 1D MkIV et qui voudraient passer progressivement la r alisation de vid os peuvent commencer leur apprentissage par une approche sonore En effet si l on enregistre les ambiances de tous les lieux o ses photos ont t prises on peut ais ment r aliser un diaporama o l on associera les sons aux images la diff rence d une musique pos e sur tout le d roul du diaporama ces ambiances sonores feront voyager votre spectateur d un univers l autre de mani re bien plus r aliste Micros externes et prise de son d port e Les reflex EOS disposent d une borne d entr e pouvant accueillir un micro externe Outre la qualit sup rieure de ces micros par rapport aux micros internes la possibilit de d por ler la prise de son permet surtout de focaliser le champ audio que l on souhaite garder Les fonctionnalit s techniques des micros externes telles que la directivit permettent de choisir exactement le micro d di votre production l utilisation d un micro externe avec les reflex a plusieurs avantages il vite l enregistrement des bruits
79. t s Les micros cravates sont la meilleure technique d enregistrement de dialogues surtout lors d interviews pos es On les fixe directement sur les personnes interrog es Ils sont de deux types les micros cravates filaires en fonction des mod les et de leurs performances les gammes de prix varient norm ment on trouve par exemple le micro Audio Technica ATM350 omnidirectionnel 299 ou le tr s conomique Vivanco EM35 seulement 34 mais il est tr s rare de les utiliser dans le monde professionnel n anmoins les diff rences de co t qu ils pr sentent avec un systeme HF sont trop importantes pour ne pas les citer les micros cravates HF kit Sennheiser EW 100 ENG G2 ou G3 Evolution 700 les prix ne peuvent pas tre compar s ceux des syst mes filaires car les kits sont compos s de micros cravates mais galement du syst me de transmission complet tr s efficaces pour les produc tions en mouvement ou pour l utilisation de tr s longues focales 115 fonctionnent avec un metteur et un r cepteur les metteurs sont reli s aux micros ef fix s sur les individus interrog s les r cepteurs peuvent et mini jack Ce sont donc ces syst mes HF qui constituent lq solution professionnelle recommand e pour l ensemble des boitiers HDSLR Les micros VideoMic Rode et Sennheiser MKE 400 sont une solution int ressante pour remplacer le micro int gr toutefois l absence de contr le de ni
80. t 25 i s alors que pour le mode progressif p toutes les lignes de l image sont affich es en m me temps 930p 25 Bien que le format 10801 soit encore propos comme standard HD le mode entrelac va doucement dispara tre au profit du mode progressif l origine imagin pour des raisons purement techniques li es au balayage des t l viseurs tube cathodique le mode entrelac n appara t plus adapt aux nouveaux quipements HD qui privil gient la finesse du format 1080p Les 60 ou 50 images pleines par seconde offertes par ce format progressif 60p NTSC ou 50p PAL surclassent pr sent le format entrelac en termes de qualit et de fluidit hertz 1 Hz correspond peu pr s une image seconde _ La fr quence images est exprim e en l appellation lt D Cinema ou Digital Cinema recouvre l ensemble des technologies et des mat riels cam ras projecteurs lecteurs permettant de diffuser un film digital en salle dans des conditions quivalentes voire sup rieures une projection 35mm au minimum en 2K opposer l appellation E Cinema qui regroupe toutes les technologies et mat riels vid o utilis s en salle pour la diffusion de publicit s ou de contenus alternatifs retransmission d v nements documentaires programmes TV Les formats SD et HD plus petits que le format 2K entrent donc dans cette cat gorie RAPPELS Les
81. t des vid os 720p La dur e d enregistrement limit e 5 minutes et le format Motion JPEG encapsul dans un conteneur AVI contribuent galement isoler le mode vid o des reflex Nikon Leurs fonctionnalit s apparaissent aujourd hui insuffisantes pour tre consid r es comme professionnelles ils ne concurrencent pleinement les reflex EOS que sur le domaine des performances purement photographiques Canon Canon Kwanon Canon Canonflex Goro Yoshida cr e en 1933 le premier prototype d appareil photo 35 mm jamais fabriqu au Japon le Kwanon qui s inspire des modeles Leica fabriqu s en Europe Il fonde le laboratoire d instruments optiques de pr cision La nouvelle soci t adopte le nom commercial Canon en f vrier 1936 et commercialise le premier appareil photo de haute technologie produit au Japon le Canon Hansa Cet appareil a t r alis gr ce la coop ration de Nikon qui quipe le Canon Hansa d un 50mm Nikkor f 3 5 Canon commence fabriquer ses propres objectifs en 1937 ils vont s appeler Serenar La soci t est r organis e et change de nom Le 10 ao t 1937 marque la date officielle de la fondation de Canon En mai 1959 Canon introduit son premier reflex mono objectif SLR objectifs interchangeables le Canonflex alors qu il n existe que huit appareils de ce type au monde Nikon introduira son Nikon F en juin de la m me ann e Chapitre 1 Des reflex quip s du mode uid o HD L
82. t pas optimales une mauvaise r activit et des probl mes de pompage condamnent l utilisation de ce mode 2 Des possibilit s de tourner en conditions extr mes Pour stabiliser ces appareils photo des prestataires sp cialis s proposent des syst mes d di s qui commencent tre adapt s aux conditions de terrain r elles Avec ces supports en compl ment il est possible de s affranchir sans effort des conditions de prises de vues les plus contrai gnantes et avec une plus grande pr cision pour plus de d tails voir le chapitre 3 Composition de l unit de tournage Les possibilit s d quipement infinies autour de ces nouveaux bo tiers permettent de r pondre la diversit des productions existantes Le design robuste et compact de ces reflex EOS bien que tr s controvers par les vid astes amateurs est un atout majeur de s lection pour un grand nombre de professionnels La mise en place de cam ras embarqu es le choix d une machinerie plus flexible et l g re et les possibi lit s de tournage dans des conditions extr mes avec des axes improbables r serv s initialement aux photographes sont autant de configurations rendues possibles par cette technologie 3 Des possibilit s de diffusion multiples La taille de l image Full HD 1080P et les fr quences images propos es par ces appareils conviennent galement la majorit La soci t australienne Electricfilms www electricfilms net au propose une so
83. tomatiques n ont pas rougir de la concurrence et peuvent d panner dans bien des cas Comparaison auec les cam scopes Les cam scopes vid o du march qui proposent un syst me optique moins performant que celui des EOS Sony PMW EX3 Panasonic P2 offrent des possibilit s d enregistrement sonores internes bien sup rieures celles du boitier entr e et sortie st r o connectique XLR avec alimentation Phantom sortie casque En revanche la comparaison avec les petits cam scopes autonomes tous les petits cam scopes Handycam disque dur interne cassette CD ou cartes m moire montre une meilleure ad quation avec les performances audio internes des bo tiers Canon La cam ra Sony HDV HVR ATE dispose d un syst me audio additionnel tr s performant XLR alim 48 V mais bien que son prix soit comp titif face un 5D MkII 2 400 contre 2800 environ ses qualit s optiques sont trop limit es pour pouvoir envisager un comparatif Sony 143 144 Des fonctionnalit s ne pas n gliger Les fichiers enregistr s sur le boitier utilisent une fr quence d chantillonnage broadcast de 48 KHz qui est reconnue par toutes les solutions logicielles et hardware g rant le montage vid o et audio Bien qu il existe de nombreux d sagr ments li s au syst me interne d enre gistrement audio des bo tiers ces fonctionnalit s autorisent tout de m me de nombreuses applications utiles et efficaces Synchro
84. tre 3 7 i s pour le 550D Le nouvel EOS 550D est cependant pour les vid astes amateurs la solution vid o id ale et unique pour acc der au rendu 35 mm avec un budget r duit La r plique de Nikon n a pas tard avec deux nouveaux grands angles destin s aux capteurs AF S Le mode photographique des boitiers D90 et D5000 gamme quiva lente est encore jug plus performant que celui du couple concurrent Canon 7D 550D au regard du retard accumul sur leur mode vid o ils ont pr f r mettre en avant de nouveaux objectifs secteur o Nikon reste ultra comp titif Pour conclure avec les sorties des bo tiers notez que le mod le 60D qui a t annonc par Canon pour remplacer le milieu de gamme 50D proposera galement un mode vid o Full HD Les deux firmes japonaises continuent donc de se livrer une concurrence effr n e mais tant que Nikon ne proposera pas le format 1080p disponible sur les reflex Canon les pro Canno ansa Canon Nikon Canon Chapitre 1 Des reflex quip s du mode uid o HD Le 550D est le petit fr re du 7D Bien que de nombreux points communs tels que le Live view 3 pouces ou le capteur CMOS par exemple l gitiment totalement le mode vid o du 550D l absence de molettes est un inconv nient prendre en compte pour effectuer les r glages manuels de mani re professionnelle Canon cana LE fessionnels continueront de bouder ces boitiers qui produisen
85. u meilleur reflex par un tr s grand nombre de professionnels de limage Parmi les pionniers de l utilisation num rique expert ou celui du meilleur professionnelle des HDSLR on trouve les r alisateurs Claude Lelouche et G rard Pires les produit EISA 2009 2010 directeurs de la photographie Shane Hurlbut et Darius Khondii et les ambassadeurs Vincent A Laforet et Philip Bloom 2 Le 50 MkII a recu de nombreux prix I COMMUNIQU CANON Communiqu de presse du 5D MkII 17 09 08 Compact l ger et b n ficiant d une protection contre les intemp ries le successeur de l EOS 5D int gre un nouveau capteur Canon CMOS avec une sensibilit maximale pouvant atteindre 25600 ISO ce qui permet de photographier dans une quasi obscurit Le nouveau processeur DIGIC 4 est associ ce capteur CMOS optimis pour produire 3 9 i s et sur une rafale de 310 vues maximum des images d une qualit quivalente celle que repr sentait le film moyen format en argentique Accessible partir du mode vis e par l cran l enregistrement de vid os en HD permet d enregistrer des s quences en r solution 1080 30 i s et d obtenir des vid os d une qualit extraordinaire merveilleusement d taill es et r alistes l int gration de fonctions vid o HD dans un boitier haut de gamme 21 1 millions de pixels ouvre une multitude de nouvelles possibilit s aux photojournalistes et aux nouvelles g n rations de photographes Gr ce son capt
86. un son t moin 150 Synchronisation via les codes 151 Utilisation des lecteurs enregistreurs num riques autonomes 151 Des mixettes XLR 0 153 Atouts sp cifiques des mixettes XLR 153 quipe et mat riel audio des configurations multiples 154 L ing nieur du son un poste indispensable 155 Les listes de mat riel types 158 Lisie pour NewS JRI u u uu nr dapes 158 Liste type pour interview 158 Lisie iype pour CIO a 159 Menpe 57 S lection des optiques ___ 163 La gamme optique Canon atout majeur des EOS 164 Une profondeur de champ ma tris e 166 Comprendre le nom des objectifs pour mieux les choisir 168 168 E10 168 Eouvenure d diaphragme ass U UU ne esd 169 ls e TC 169 SDS OR Marte pH 170 Le moteur de OO OCR EETA 170 SPECIOUX 170 Options et fonctionnalit s des objectifs Canon 171 Micro ajustement AF des optiques 171 Correction de l clairage 172 Le Srabilisateur ODIQque u quet trou rete
87. urbain montrent le rendu incroyable de la sensibilit du capteur CMOS 5D MkII 90mm TS E 1250 ISO f 3 5 1 50 s Un excellent capteur CMOS Parmi les avantages utiliser ces bo tiers pour de la vid o le plus pl biscit semble tre le contr le de la profondeur de champ rendu possible par un capteur beaucoup plus grand que celui de la plupart des cam ras num riques disponibles sur le march Le nouveau capteur CMOS Complementary Metal Oxide Semiconductor qui quipe les EOS b n ficie en effet d une architecture enti rement nouvelle pour acqu rir davantage de lumiere g n rer un meilleur rapport signal bruit r duction du bruit lectronique sur toute la plage de sensibilit s Ces capteurs sont dot s d un ratio surface nombre de photosites avantageux un pho tosite repr sente normalement un pixel sur le capteur Les reflex EOS b n ficient natu rellement d une meilleure dynamique capa cit d un capteur lectronique capturer et harmoniser les nuances des couleurs Ia fois dans les zones les plus sombres les plus clair es de l image que les cam ras qui proposent des r solutions quivalentes sur des capteurs cinq dix fois plus petits qu un capteur Full frame comme celui du 5D MkII Les nouveaux capteurs CMOS assurent la capture d une image de qualit cin matographique en permettant d atteindre facilement de toutes petites profondeurs de champ Toutefois bien que les capteurs de
88. veaux 7D 1D MKkIV et d coute reste r dhibitoire pour des productions professionnelles Sennheiser Les micros omnidirectionnels Sony sont une bonne alternative conomique au m me titre que les petits micros optionnels de vos anciennes cam ras Les syst mes HF Sennheiser sont consid r s comme des r f rences d s que vous souhaitez travailler en HF se fixer sur la griffe du flash des bo tiers EOS et se connectent sur leur prise mini jack l avantage de ces syst mes HF propos s par toutes les grandes marques est qu ils sont livr s avec les deux connectiques XLR Sennheiser 147 DPA Microphones Sennheiser Shure l instar du mat riel vid o les unit s son disposent de nombreux accessoires pour prot ger contr ler et optimiser le rendu audio des diff rentes productions En haut micro DPA bonnette Rycote avec Windjammer et suspension bonnette mousse et connectique XLR Au milieu casque puis suspension articul e En bas bonnette Rycote sur suspension 148 Accessoires additionnels En plus de l utilisation que l on souhaite faire des micros les conditions d enregistrement int rieur ext rieur dirigeront votre choix Plusieurs accessoires sont disponibles pour faci liter les prises de son dans des conditions particuli res Les bonnettes anti vent ont pour but de filtrer le bruit du vent ou la pr sence de souffle Des bonnettes en mousse sont fourni
89. vil gier la diffusion des productions cin ma 2 35 sans barre scope l cran Cin maScope 2554 C est le format panoramique le plus connu Utilis pour la premi re fois par la Fox en 1953 il a t imagin pour ramener le public dans les salles obscures en se d marquant du format 4 3 r serv la diffusion TV II n est plus utilis depuis le milieu des ann es 1960 Actuellement la quasi totalit des crans disponibles sur le march peut afficher jusqu 1 920 x 1080 pixels mais si l on compare un t l viseur HD Ready un Full HD on constate qu il affiche en g n ral une r solution de 1 024 x 720 1280 x 768 ou 1 366 x 768 pixels en fonction des constructeurs Le HD Ready peut traiter un signal 1080 mais ce dernier sera converti avant d tre affich Diff rentes fr quences images En termes de rafra chissement moniteur la fr quence images exprim e en hertz peut tre impos e par le contexte de diffusion PAL ou NTSC afin d tre en phase avec le voltage du courant lectrique Le format PAL 1080p25 correspond par exemple une fr quence images de 25 Hz et le format NTSC 1080160 une fr quence images de 60 Hz La lettre i inferlaced pour entrelac signifie que l image est affich e en deux fois les lignes impaires puis les lignes paires Ainsi le format NTSC affiche 60 demi images seconde contre 50 demi images seconde pour le format PAL 60i et 50i soit respec tivement 30 e

avec les reflex Canon

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