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4 La production de vidéo : filmer une histoire Joanna

1. ce que cela puisse tre facilement coup au montage Ou sans coups et imperceptiblement pendant la r ponse d un interview e Est ce que les questions sont impartiales ouvertes Les r ponses de l interview se suffisent elles elles m mes e Les plans de coupe sont ils int ressants en soi ou purement fonctionnels e Les images de rouleau B dont vous disposez compl tent elles l interview et lui apportent elles quelque chose de plus ou ne font elles que montrer ce que la personne dit e Avez vous film des images suppl mentaires pour compl ter ce qui manquait votre premier film Le r sultat est il satisfaisant Exercice 4 6 Filmer une activit Prenez la m me personne et pensez quelque chose qu elle fait tous les jours Vous devez communiquer cela visuellement et ne pourrez pas utiliser ni ce qu elle dit ni une voix off pour l expliquer Voyez si vous pouvez montrer cette activit en 10 plans Dessinez les plans que vous voulez filmer c est ce qu on appelle un story board Est ce que cela montre l histoire que vous voulez raconter Par exemple imaginez que votre ami travaille dans un bureau plein de monde qui traite des milliers de dossiers de gens qui ont disparu ou ont t disparus sous un r gime r pressif Chaque jour des gens viennent dans son bureau avec des photos la recherche d un membre de leur famille Un repr sentant de l organisation s assoit avec eu
2. de lumi re n cessaire pour enregistrer une image de bonne qualit Si vous exposez brusquement votre objectif une lumi re vive le diaphragme risque de ne pas pouvoir s adapter assez rapidement Dans le cas d une source de lumi re intense ajustez votre exposition manuellement pour fermer le diaphragme ou placez un filtre sur l objectif Celui ci permettra aussi de prot ger l objectif de la poussi re Prot ger vos bandes vid o Comme votre cam ra les bandes vid o sont tr s sensibles et doivent tre prot g es des exc s de chaleur d humidit de poussi re de fum e et de salet Transportez les toujours dans leur bo te et gardez les l abri du soleil Rangez vos cassettes verticalement comme les livres sur une tag re et pour viter de r enregistrer par erreur sur une bande tirez toujours la languette rouge en haut de votre cassette de rec enregistrer save sauvegarder une fois que vous avez termin de filmer Gardez les cassettes loin des champs magn tiques et ne les laissez pas empil es sur ou pr s d un t l viseur d un ordinateur ou d un magn toscope Etiqueter d rusher et transcrire vos cassettes N oubliez pas d tiqueter vos cassettes vid os en notant le th me de ce qui a t enregistr les noms des personnes interview es ainsi que la longueur et la date de l enregistrement Si vous vous trouvez dans un lieu o il serait dangereux de r v ler l objet d
3. pour un plan de coupe est un plan d ensemble de la situation dans lequel le spectateur ne peut discerner ce que dit l interview Image de rouleau B Les images de rouleau B sont essentiellement toute s quence hors interview qui servira toffer cette derni re et raconter votre histoire Dans n importe quelle situation de tournage vous devriez toujours chercher obtenir des images s quences qui se rapportent l histoire par exemple si un interview parle de la vie dans un camp de r fugi s vous filmeriez des images des conditions de vie dans le camp de gens qui travaillent de gens qui pr parent un repas de l tat d labr des coles etc Ces images serviront couvrir aussi bien les interviews que la narration c est dire fournir des l ments visuels pendant que quelqu un parle Prenez des prises de tailles diff rentes plans d ensemble qui montrent le contexte plans d action avec une ou deux personnes occup es une activit mouvement panoramique travers la sc ne et gros plans pour montrer des d tails importants ou int ressants Ces images peuvent aussi montrer les conditions et parler d elles m mes l instar des images v rit Une s quence visuelle dans le cadre de votre interview peut la fois raconter l histoire et fournir un moment de r pit et de transition Elles ne fournissent pas seulement une image visuelle de ce que dit la personne elles apport
4. Balance des blancs Diff rentes sources de lumi re produisent une lumi re de diff rentes temp ratures de couleur La lumi re artificielle comme les ampoules incandescence int rieures produit une teinte orang e tandis que la lumi re du jour est plus bleue Le cerveau humain s adapte ces variations mieux que ne peut le faire une cam ra Ce qui semble tout fait normal votre il peut avoir l air orange ou bleu votre cam ra La plupart des cam scopes sont quip s d un m canisme de balance des blancs qui enregistre la temp rature de la couleur de la source de lumi re dominante et effectue l ajustement n cessaire Dans la majorit des cas vous pouvez utiliser ce m canisme Certains cam scopes sont galement munis de positions de balance des blancs pr d finies pour diff rentes conditions d clairage Si c est le cas de votre cam scope n oubliez pas d ajuster la position si les conditions changent Vous pouvez aussi r gler la balance des blancs manuellement en faisant un zoom avant sur une feuille de papier blanc or tout autre objet blanc de sorte qu il couvre tout l cran puis en appuyant sur le bouton manuel de balance des blancs Le mode manuel est particuli rement indiqu pour les interviews et les situations o 1l y a un m lange d clairage ext rieur et int rieur Cela dit en r gle g n rale le mode automatique convient tout aussi bien Rappel e a lumi re
5. avoir film e Quelles s quences me faut il filmer pour contextualiser mon r cit et les gens qui y sont repr sent s e Est ce que je peux subdiviser tout cela en plans et s quences plus sp cifiques e Y a t il des sons suppl mentaires qu il me faut enregistrer sur le lieu du tournage ou obtenir ailleurs Par exemple si vous allez interviewer une m re qui a perdu trois fils sous une dictature brutale et des membres d une organisation de d fense des droits humains qui travaille la d couverte de fosses communes et au recensement des noms des disparus vous pourriez filmer les l ments suivants e Des plans d introduction du pays qui permettront d introduire le sujet et de raconter l histoire de son pass r cent vues d ensemble de sc nes de la rue ou des anciens quartiers g n raux de l arm e des images du chaos de la transition ou de la pr sence continue des forces arm es par exemple postes de contr le ou soldats dans la rue S il y a des traces de l ancien r gime filmez cela aussi e La maison de la m re qui pourra tre un bon endroit pour filmer une interview avec des plans de coupe prises courtes de la m re regardant des photos de ses fils et des gros plans des photos et de son visage les regardant Des plans de coupe de la maison et d autres objets mouvants seraient aussi efficaces e Pour autant qu il y n ait pas de risques de s curit le bureau de l organisation de d fe
6. se trouve votre mat riel sur chaque bande Il permet aussi l appareil de montage de retrouver ais ment les plans par exemple une prise commence 00 03 03 00 et finit 00 00 15 00 Soyez attentifs aux ruptures de code temporel Avec les cam ras num riques des probl mes se posent souvent au moment du montage cause de ce qu on appelle les ruptures de code temporel Celles ci peuvent se produire si la cam ra est teinte ou si la cassette est enlev e puis remise dans l appareil Dans ce cas le code temporel se remet 00 00 00 00 l endroit o vous avez interrompu l enregistrement ce qui en complique le d rushage Pour viter la rupture de code temporel pendant la prise de vue de nombreuses cam ras ont une fonction end search ou edit search La premi re rembobine la bande jusqu l endroit o vous avez arr t de filmer La seconde vous permet d aller quel que soit l endroit o vous vous trouvez sur la bande au point le plus proche o vous pouvez recommencer filmer Sachez toutefois que ces deux fonctions vous feront perdre quelques secondes de votre prise pr c dente Vous pouvez viter les ruptures de code temporel pendant le tournage en enregistrant au pr alable le code temporel sur l int gralit de la bande avec le couvercle plac sur lPobjectif La cam ra ne filmera que du noir mais elle g n rera un code temporel ininterrompu du d but jusqu la fin de la
7. ture Exemple de story board Enqu te sur une violation des droits humains Taw Nay Figure 4 3 Htoo
8. Quand vous vous arr tez maintenez la prise pendant 10 15 secondes nouveau Cela peut sembler long mais vous en viendrez utiliser le plan fixe aussi souvent que le mouvement en soi En obtenant les trois prises le plan fixe de d part le panoramique et le plan final vous vous donnez vous et votre monteur des choix au montage Un bon conseil pour la vitesse des mouvements panoramiques qu ils soient horizontaux ou verticaux est de pr voir environ 5 secondes pour permettre un objet de traverser l cran Essayez de ne pas aller trop loin Un arc naturel d environ 90 est souvent le plus loin que vous puissiez aller sans d sorienter votre spectateur Moins c est souvent mieux Si vous ne parvenez pas montrer tout ce que vous voulez par un mouvement panoramique de 45 pensez vous repositionner Une bonne fa on de garantir un panoramique sans heurts consiste positionner votre corps vos pieds vers le point final du mouvement puis retourner le buste vers le point de d part Cela vous permettre de d rouler votre corps dans un mouvement qui sera plus fluide et plus stable Evitez les mouvements de tuyau d arrosage Rappelez vous qu il est tr s facile d abuser de ces types de mouvements de cam ra et de donner le mal de mer vos spectateurs s ils voient trop de prises cons cutives de ce type Evitez surtout les mouvements de tuyau d arrosage qui consistent balayer
9. avant et apr s les mouvements de cam ra e Pour chaque prise o vous d placez la cam ra filmez cinq plans fixes Mouvements de la cam ra panoramique horizontal panoramique vertical et zoom Mouvements de base de la cam ra Il existe un certain nombre de mouvements de base de la cam ra qui calque la fa on dont nous bougeons la t te et les yeux Les mouvements panoramiques horizontaux sont ceux o la cam ra pivote d un c t l autre tandis que les mouvements panoramiques verticaux sont ceux o elle pivote vers le haut ou vers le bas Le zoom est utilis pour se rapprocher d un sujet ou s en loigner pour montrer le contexte plus large d une image Ces mouvements sont id aux quand vous ne pouvez pas inclure l int gralit de la sc ne dans une seule prise statique telle qu une foule ou une haute statue Ils sont galement utilis s pour couvrir les s quences d action et pour montrer le lien entre plusieurs choses Panoramiques horizontaux et verticaux Efforcez vous de maintenir la prise immobile pendant 10 15 secondes avant un panoramique horizontal ou vertical Cela permet au spectateur de d terminer ce qu il est cens regarder avant que le mouvement ne commence Pivotez lentement la cam ra vers la droite ou la gauche ou vers le haut ou le bas vitesse constante Si vous la d placez trop rapidement ou si vous ne maintenez pas la prise immobile au d but et la fin l image risque d tre floue
10. de son activit Rappelez vous qu une histoire passe souvent avec force travers l expression sur le visage d une personne 4 Filmez le d tail parlant Gros plans de ce avec quoi la personne travaille ou quoi elle est occup e vous pourriez vous mettre dans ses chaussures cam ra subjective de sorte que l objet soit film de son point de vue par exemple dans une cuisine ce pourra tre la vaisselle qu elle lave demandez lui de se d placer de c t et filmez la pile de vaisselle sale ou vous pourriez aussi filmer par dessus son paule etc 5 R introduire le contexte Plan moyen de la personne faisant toujours la m me chose et terminant la t che Encha nez sur un plan d ensemble de la personne finissant la t che et si possible sortant du cadre R visez vos images f licitations Vous avez tourn votre premi re sc ne Ce que vous avez peut tre d couvert c est qu il y a souvent un peu de mise en sc ne dans un tournage de documentaire et que parfois il vous arrivera de mettre en sc ne ou d ajuster quelque peu une situation Quand vous avez termin de filmer regardez vos s quences Essayez de trouver quelqu un qui ait de l exp rience de la vid o pour vous aider revoir les images que vous avez film es Cherchez voir Aspects techniques e Quelle est la composition des images Pensez la r gle des tiers l espace pour la t te et le nez e Vous tes vo
11. et courtes Vous pourriez essayer de faire un zoom arri re puis un zoom avant ou un panoramique gauche puis droite Le bracketing est utile pour tester la lumi re les mouvements et la distance d un sujet Filmez des plans de transition et pensez s quence Penser s quence ne veut pas dire que vous devez filmer vos plans par ordre de s quence mais plut t que tous les l ments chronologiques doivent tre enregistr s sur la bande pour que le monteur puisse les assembler en une s quence logique qui d montre un lien de cause effet Par exemple si vous filmez un cadavre qu on transporte dans un b timent pour une autopsie votre cam ra doit le suivre Pensez ce qui doit se passer pour amener le cadavre dans cet immeuble Ces prises aident le monteur construire une s quence et comprimer une action complexe en une suite de plans Ces liens ou transitions font avancer votre histoire dans le temps Soyez attentif aux changements radicaux de temps S 1l commence pleuvoir et que la plupart de vos prises sont au soleil il sera difficile de les monter dans une s quence Si la m t o change et que vous avez le temps r introduisez votre sc ne avec un plan d introduction dans les nouvelles conditions m t o De cette fa on le monteur n aura pas mettre un plan avec la pluie dans une s quence avec cinq autres plans ensoleill s Filmer les personnages Une approche qui conf re une force dramat
12. horizontaux C est l une approche beaucoup plus int ressante pour l 1l Ne placez pas les gens que vous filmez au milieu du cadre simplement parce qu ils sont importants Il est pr f rable d avoir l horizon soit deux tiers du haut du cadre soit deux tiers du bas Si vous filmez quelqu un qui se trouve devant une sc ne plus tendue placez la personne l g rement gauche ou l g rement droite du cadre car cela lui permettra de parler vers la partie vide du cadre Autrement dit cela lui donnera de l espace pour le nez Obtenir une image de bonne qualit Mise au point Cr er l image la plus nette possible est d une importance vitale Presque tous les cam scopes sont quip s d un dispositif de mise au point automatique Dans la plupart des cas ce dispositif garantira la nettet des images que vous filmez et est tr s utile s il n y a pas ou peu de mouvement dans votre prise Quand utiliser la mise au point manuelle Si vous filmez des objets multiples ou en mouvement ou des objets qui se trouvent au premier plan et l arri re plan le cam scope aura du mal savoir ce sur quoi il doit se focaliser et vous livrera des images floues pendant qu il essaie de se fixer sur un objet Dans ce cas passez en mode manuel et r glez manuellement la mise au point pour une image nette du des sujet s cl s En cas de faible luminosit le dispositif de mise au point automatique de la cam ra che
13. il vous faudra peut tre incliner l objectif l g rement vers le haut pour viter de ne filmer que son torse et inclure sa t te dans le plan Il est en g n ral prudent de retirer ces cassettes de la cam ra d s que possible apr s avoir film les images qu il vous faut Il y a des consid rations d ordre thique l gal et de s curit dont il faut tenir compte lorsque vous filmez sans autorisation ou lorsque la ou les personnes que vous filmez n en sont pas conscientes R fl chissez s rieusement toutes ces questions avant de tourner des images clandestinement ou secr tement Pour plus de renseignements voir le chapitre 2 R diger un plan de tournage Dans le chapitre 3 nous avons parl de la r daction d un plan de tournage comme l une des tapes de la pr production Maintenant que vous tes plus familiers avec les diff rentes tailles de plans et la fa on dont les s quences sont construites vous pouvez aussi pr parer un plan de tournage de votre vid o La r daction de ce plan de tournage doit tre faite sur la base des points suivants e Quelles sont les personnes que je dois filmer Est ce que je les interviewe ou est ce que je les suis dans leurs activit s e Quelle interview dialogue plan d introduction images de rouleau B v rit et plans de coupe vais je tourner avec chaque personne Quelles sont les autres images concernant cette personne qu il me faut obtenir avant ou apr s l
14. mais sans vous d placer Mettez la cam ra sur un tr pied et demandez la personne de marcher plusieurs fois devant le champ de la cam ra partir de diff rents endroits Utilisez diff rentes tailles de plan faites un panoramique horizontal un vertical ou un zoom pour la cadrer alors qu elle traverse votre champ et sort de l image Laissez la toujours sortir du cadre car il vous sera plus facile d assembler vos plans au montage FILMER L HISTOIRE Maintenir l int r t de votre public Le travail le plus important pour n importe quel narrateur est de maintenir l int r t du public et d viter de l garer quant au temps l espace au point de vue ou au fil narratif Ind pendamment du caract re passionnant d un sujet ou d une histoire il nous appartient de pr senter cette histoire d une fa on qui fasse appel l intellect du public ses motions son sens de l humour et son sens de la justice sans simplification excessive ni repr sentation irresponsable des personnes ou des situations qui y sont d peintes Pour demeurer int ress s les spectateurs doivent savoir o ils sont ce qu ils voient et qui est impliqu Ils doivent savoir qui ils coutent et de quoi parle l histoire La composante la plus l mentaire dont vous disposiez pour guider vos spectateurs est la s quence une s rie de plans qui montre le contexte et les d tails d une action d une personne d une situatio
15. non seulement plus appropri e mais aussi rend l image plus naturelle Un temps couvert peut tre un bon jour pour filmer car les nuages diffusent l intensit de la lumi re du soleil Mais si le soleil ne cesse de dispara tre et de r appara tre derri re les nuages vous pourriez vous retrouver avec un clairage in gal Luminosit faible et limit e Si de nombreux cam scopes peuvent enregistrer correctement dans des conditions de faible luminosit l image qu ils produisent est souvent de moindre qualit La cam ra s ajuste en ajoutant plus de gain ce qui se traduit par plus de lumi re mais la qualit de l image s en ressent Pour laisser passer plus de lumi re travers l objectif vous pouvez ouvrir le diaphragme l exposition ou r duire la vitesse d obturation 1 30 ou 1 60 en NTSC ou 1 25 ou 1 50 en PAL si vous utilisez un MiniDV Une technique utile en cas de luminosit limit e consiste r fl chir les sources de lumi re en dirigeant la lumi re vers le mur ou le plafond et en la laissant rebondir sur votre sujet ou travailler avec la r flexion d une source de lumi re dominante Pour ce faire il vous suffit d envelopper un morceau de carton d une feuille d aluminium et de vous en servir pour r fl chir la lumi re du soleil sur votre sujet Vous pouvez aussi utiliser une feuille de papier ou un bout de tissu blanc ou encore un panneau r flecteur bon march Sachez qu
16. ou dans un cadre neutre c est dire sur fond de rideaux de plantes en pot etc Pensez filmer les gens dans le lieu o s est produit ce qu ils racontent chez eux ou en promenade Les gens sont souvent plus d tendus s ils sont en train de faire quelque chose plut t que d tre simplement assis dans un cadre formel pour une interview Pour certains avoir pr s d eux des photos ou d autres objets qui ont un lien avec l interview les aidera parler La r alisatrice n erlandaise Heddy Honigman le montre tr s bien dans son film Good Husband Dear Son Bon mari fils ch ri o elle interviewe les m res les femmes et les filles des hommes qui ont t tu s dans un village pr s de Sarajevo Une femme tient la photo de son mari une autre est assise avec les outils qu il utilisait tandis qu une autre encore se tient debout dans la maison qu ils ont construite ensemble tout cela les aide voquer des souvenirs douloureux et permet au spectateur de comprendre mieux ce qu elles ressentent Il se peut que vous n ayez aucun contr le sur le lieu o se d roulera l interview mais soyez attentif ce qui mettra votre interview l aise et l environnement technique le plus appropri pour votre cam ra Guettez les bruits de fond regardez l clairage et ce qui se trouve derri re et autour de votre interview Quelle histoire racontent ils sur lui Si besoin et pour autant que la situ
17. plusieurs personnes d affil e sur une m me cassette Dans le chapitre 2 nous avons abord la question du consentement donn en pleine connaissance de cause Lorsque vous interviewez ou filmez des victimes et des survivants il est particuli rement vital de leur expliquer l importance du consentement Observez votre interview Recherchez les d tails physiques qui r v lent le caract re d une personne mains calleuses posture embarrass e et nerveuse absence de contact visuel mouvements anim s des mains pendant qu elle parle Il sera utile de penser ces d tails lorsque vous cadrez vos prises ils vous aideront aussi identifier les plans que vous pouvez filmer comme plans de coupe utiliser au montage Rappelez vous moins d avoir deux cam ras vous ne pouvez filmer deux choses la fois et il vous faudra attendre la fin de l interview ou de l v nement pour enregistrer certains d tails Observez la fa on dont votre interview r agit la cam ra S il gesticule pour souligner un point il vous faudra peut tre filmer des plans plus larges Les gens que vous filmez peuvent aussi se d placer pendant qu ils parlent Guettez les premiers signes de tels mouvements afin d tre pr t largir votre plan ou vous d placer avec eux une fois que l interview commence Cadrez votre interview Rappelez vous toujours la r gle des tiers quand vous filmez des interviews Dans les gros plans ga
18. quence Choisissez votre lieu de tournage et une activit d interview possible en utilisant les conseils pr sent s dans ce chapitre Commencez avec le plan d introduction Il s agit habituellement d un plan large au d but d une sc ne qui vise informer les spectateurs d un changement de lieu et de leur donner une id e de l ambiance g n rale et de l emplacement relatif des objets dans la sc ne Ce plan est souvent utilis pour montrer les l ments visuels lorsqu un narrateur pr sente le sujet d une interview Vous avez le choix entre les options suivantes pour votre plan ou s quence d introduction e Plan d action de l individu dans le contexte e Un mouvement panoramique de la rue vers votre sujet interview occup une activit e Un plan large de l environnement qui zoome lentement en avant sur votre sujet occup son activit e Un tr s gros plan de l action suivi d un zoom arri re ou d un plan de coupe pour montrer l image dans son ensemble e Une s quence montrant la personne occup e son activit Etape 2 Filmez l interview e Cadrez votre sujet en pensant la composition et l clairage Assurez vous qu il n y a pas trop de lumi re de fond ni un reflet trop important dans ses yeux Trouvez vos plan moyen et gros plan en gardant l esprit combien le sujet bouge ou gesticule pendant qu il parle e Commencez votre interview cherchez obteni
19. t droit du cadre et ai d plac la cam ra vers le haut quand elle a regard le soleil qui brillait travers les trous que les balles avaient faites dans le toit dans le c t gauche du cadre Quand j ai visionn les images plus tard elles voquaient vraiment la destruction et l effet que cela avait sur la religieuse Direction et continuit Cherchez recueillir des images qui au montage cr eront une continuit logique et cr dible d v nements ou un sens de direction que les spectateurs peuvent comprendre Par exemple si vous filmez des gens qui marchent d un endroit vers un autre assurez vous qu ils se d placent toujours dans le m me sens Sinon vos spectateurs auront l impression qu ils marchent d abord dans une direction puis dans une autre Si vous d cidez de changer la direction d o vous observez une action veillez utiliser un plan large pour resituer votre public Il en va de m me lorsque vous filmez deux personnes qui se parlent L une d entre elles aura son profil gauche dans le cadre tandis que l autre aura son profil droit autrement dit ils sembleront face face pendant qu ils se parlent Si par contre vous filmez les deux personnes du c t gauche il semblera qu elles regardent toutes deux dans la m me direction Cela donnera l illusion qu elles ne sont pas en train de se parler mais qu elles parlent quelqu un qu on ne voit pas l cran L importance
20. une minute du son d un lieu de tournage qui peut tre utilis pour couvrir le montage sonore Le microphone de votre cam ra Le microphone int gr dans la plupart des cam ras est omnidirectionnel c est dire qu il capte les sons venant de toutes les directions privil giant le plus fort Ce sera peut tre suffisant pour une manifestation de rue ou d autres activit s g n rales Si vous n avez pas d autre micro et que vous filmez une interview rapprochez votre cam ra aussi pr s que possible de la personne interview e Le micro int gr tant extr mement sensible aux sons alentour il vous faudra tre dans un lieu aussi tranquille que possible loin de la foule ou de sources multiples de son Microphones externes Si vous travaillez avec une cam ra vous aurez en g n ral une entr e micro externe qui contournera automatiquement le micro int gr Certaines cam ras exigent que vous r gliez manuellement le micro que vous voulez utiliser il importe donc que vous sachiez comment le faire Si vous avez le manuel d utilisation de votre cam ra r f rez vous y Sinon quelques minutes consacr es passer d un micro l autre pendant que vous coutez avec votre casque d coute devraient suffire en saisir le fonctionnement Microphones tenus la main Les microphones tenus la main peuvent tre tr s utiles parce qu ils vous permettent de rapprocher la source du son tr s pr s d
21. une personne tout en vous donnant une certaine libert de man uvre avec votre cam ra Ces microphones sont souvent syntonis s avec les fr quences de la voix humaine et ont ce qu on appelle un diagramme cardio de en forme de c ur qui privil gie les sons proches du microphone Ils sont tr s utiles lorsque vous interviewez des gens ou parlez la cam ra au milieu d une foule Microphones directionnels ou canon Si vous avez un microphone directionnel il captera le son dans la direction dans laquelle vous le pointez ce qui vous permet de pr ciser exactement la source de son que vous souhaitez enregistrer Ce genre de micro est utile si vous avez besoin d tre flexible ou par exemple si vous devez enregistrer plusieurs personnes qui parlent au milieu d une foule Microphones cravate Lorsque vous enregistrez des interviews essayez d utiliser un microphone cravate ou lavalli re Ce sont de tr s petits microphones que vous pouvez fixer l aide d une pince aux v tements de votre interview pr s de leur cou Bien qu ils soient souvent omnidirectionnels ces micros capteront ce que dit votre interview Veillez ce qu il n y ait aucun objet qui fasse obstruction tel que les cheveux un bijou ou une toffe lisse qui pourrait entraver l enregistrement Microphones sans fil Au cours de ces derni res ann es plusieurs microphones sans fil de haute qualit et peu co teux ont fait leur appariti
22. une sc ne dans tous les sens pour la couvrir dans son int gralit le tuyau d arrosage d crit la fa on dont un jardiner arroserait un parterre de plantes ou un pompier teindrait un incendie Il vaut mieux diviser la sc ne en plusieurs prises Rappel e N abusez pas des mouvements panoramiques horizontaux et verticaux et des zooms e Evitez les mouvements de tuyau d arrosage dans une sc ne Zooms Les zooms sont effectu s en ajustant manuellement l objectif ou en utilisant le bouton motoris bascule du zoom Le zoom cr e l effet visuel que l on se rapproche ou s loigne d une sc ne dit aussi travelling arri re Maintenez votre prise immobile pendant au moins 10 15 secondes avant et apr s le zoom pour donner le temps vos spectateurs d enregistrer la sc ne et pour vous donner le choix entre plusieurs prises au montage Souvent comme avec les autres mouvements de cam ra vous vous rendrez compte que c est le plan fixe que vous garderez Assurez vous de l avoir N oubliez pas que les gros plans film s de loin amplifieront tout tremblement m me minime de la cam ra Si vous voulez filmer un sujet en gros plan rapprochez vous c est ce qu on appelle un zoom avec les pieds si vous le pouvez et faites un zoom avant pour cr er un plan plus rapproch Si la cam ra est quip e d une fonction de zoom num rique il vaut mieux la d sactiver Cette commande utilise le logiciel i
23. 4 La production de vid o filmer une histoire Joanna Duchesne avec les contributions de Liz Miller Sukanya Pillay et Yvette Cheesman Ce chapitre vous invite commencer filmer avec votre cam ra d s que possible car l aisance vient avec la pratique Vous y apprendrez les aspects techniques d une cam ra et de l quipement qui accompagne ainsi que les diff rents types de plan et nous vous donnerons des conseils sur la fa on de filmer des images stables bien compos es et saisissantes Ce chapitre vous guidera dans la pr paration de votre propre projet de vid o et vous montrera comment filmer des s quences et des interviews d velopper les personnages et construire une histoire Il contient aussi des exercices pour vous permettre de vous entra ner sur ce que vous aurez appris N attendez pas de vous sentir s r de vous m mes c est en vous exer ant que vous d velopperez vos capacit s Il arrive que l on parle de la grammaire d un film ou d une vid o et des conventions qui sont utilis es par exemple pour cadrer un plan Consid rez ces points comme le ferait un crivain avec la syntaxe en r gle g n rale vous devriez en respecter les r gles mais une fois que vous les ma trisez vous pouvez vous en carter avec beaucoup d effet Pour produire une vid o de plaidoyer social vous devrez porter plusieurs casquettes Au moment de commencer tourner vous devez penser pr cis ment et objectivement
24. M Ces cam ras offrent des images plus stables et de meilleure qualit que le MiniDV Ce format est utilis de plus en plus souvent par les radiodiffuseurs Les cassettes MiniDV peuvent en g n ral tre utilis es avec cette cam ra l g re Cam ras HD et cam ras 24P Ce sont de nouvelles cam ras qui filment des images dans des formats qui sont compatibles avec la t l vision haute d finition et dont la vitesse d obturation est plus proche du mode analogique permettant un transfert plus ais sur pellicule Les deux sont des formats de haute qualit qui sont utilis s de plus en plus fr quemment par les r alisateurs de documentaires BetaCam SP ou DigiBeta Les cam ras BetaCam sont d ordinaire utilis s par les radiodiffuseurs et offre une qualit d image sup rieure Mais elles sont g n ralement tr s lourdes et encombrantes et co tent cher Le BetaCam num rique ou DigiBeta est un format de diffusion et de montage de haute qualit Les formats de cassettes les plus employ s par les radiodiffuseurs sont le DVCAM BetaCam SP et DigiBeta Formats analogiques plus anciens VHS Ces cam ras utilisent les m mes cassettes que les appareils VHS Elles sont grandes et lourdes manier et les images film es ne sont pas d aussi bonne qualit que les formats plus modernes VHS C Ce sont des cam ras vid os plus compactes que le VHS mais la qualit de l image est similaire Il existe aussi des cam ras S VH
25. Plans s quences et sc nes Plan Phrase Une suite de plans donne une Une suite de phrases donne un S quence Paragraphe 4 Une suite de s quences donne une Une suite de paragraphes donne un Sc ne Chapitre Une suite de sc nes donne une Une suite de chapitres donne un Vid o Livre La composition et le cadrage de vos plans Le cadrage est la fa on dont une sc ne une personne ou un objet est plac dans le cadre de l image que vous filmez Les spectateurs connaissent bien certaines conventions et il est important de comprendre quel est l effet que les diff rents plans peuvent avoir sur eux Si vous filmez le visage de quelqu un en gros plan vous tirez le spectateur l int rieur de ses pens es ses motions ou ses mots si vous filmez la m me personne distance vous aidez le spectateur comprendre le contexte dans lequel elle volue Rappelez vous que ce ne sont pas des r gles absolues que vous devez tout prix suivre une fois que vous aurez compris comment les utiliser vous aurez le loisir de savoir quand vous pourrez vous en carter pour un plus grand effet Vous avez le choix entre de nombreuses possibilit s mais les plans suivants sont les principaux types qu il vous faut conna tre voir figure 4 1 e Tr s grand ensemble abr g TGE aussi appel plan large PL Ce plan est souvent utilis comme un plan d introduction il situe le spectateur n
26. S et S VHS C qui offrent une qualit de l image et du son sup rieure celle de VHS et VHS C His Les cam ras Hi8 utilisent des cassettes 8mm de taille plus petite mais de qualit sup rieure au VHS Batteries et alimentation lectrique Toutes les cam ras fonctionnent soit sur secteur soit sur batterie amovible Les cam scopes ont un indicateur de charge de la batterie int gr dans le viseur qui vous permet de savoir quand celle ci doit tre recharg e Si vous utilisez un cran LCD ou un microphone externe sans ses propres piles sachez que vous consommerez plus d nergie Assurez vous toujours que votre batterie est compl tement charg e avant de commencer filmer et emportez une batterie de rechange et si possible des adaptateurs qui vous permettront de recharger les batteries de votre cam ra sur l allume cigare d une voiture ou une autre source d nergie de 12 volts La plupart des batteries aujourd hui sont des batteries lithium ion Il n est pas n cessaire de les d charger compl tement avant de pouvoir les recharger Prot ger votre cam ra et vos bandes vid o Prot ger votre cam ra Les cam ras fonctionnent mal dans des conditions extr mes Faites tr s attention au soleil et toute autre source de chaleur Si vous filmez en ext rieur sous le soleil gardez la cam ra l ombre apr s la prise de vue Afin de garantir une performance optimale dans un climat chaud et humide songez av
27. a preuve qu il a recueillie indique Au montage vous d ciderez si vous inclurez le son de sa voix sur les images qui le montrent au travail Vous pouvez raconter une histoire tr s diff rente en filmant le m me v nement sous diff rentes perspectives ou selon ce que vous privil giez et ce que vous d cidez de laisser de c t Il est toujours tr s important d tre exhaustif quand vous filmez des gens qui font quelque chose Prenez par exemple des fonctionnaires qui enregistrent des r fugi s l entr e d un camp Il vous faudra plusieurs plans diff rents pour expliquer la sc ne Vous aurez d abord besoin d un plan d introduction pour planter le d cor suivi d un gros plan d un panneau portant le nom du camp Vous pourriez ensuite filmer un plan d ensemble d un r fugi qui attend en ligne suivi d un plan moyen du fonctionnaire sur sa chaise crivant le nom du r fugi Vous pourriez ensuite aller derri re le fonctionnaire et filmer le r fugi qui se fait enregistrer et regarde le fonctionnaire puis un gros plan de son expression Apr s quoi vous pourriez revenir pour vous tenir du m me c t que le r fugi et filmer un gros plan du fonctionnaire qui crit Vous pourriez enfin d cider qu un plan d ensemble des deux aidera raconter l histoire Essayez de capturer l interaction du point de vue des personnes concern es Pour r aliser une bonne s quence il vous faudra capturer l exp rience de
28. acoustique e Soyez attentif aux sons l arri re plan e Contr lez toujours votre audio Exercice 4 1 Qu est ce qui attire le regard Si vous travaillez en groupe voici un exercice simple pour d montrer que l id e sous tendant la prise de vue est simple Il s agit tout simplement de donner au spectateur les images dont il a besoin pour satisfaire sa curiosit et comprendre le contexte Tout ce qu il vous faut est un stylo Commencez tapoter sur la table avec le stylo Apr s quelques secondes demandez aux autres ce qui a attir leur attention en premier puis ce qu ils ont regard ensuite Il est tr s probable qu ils vous r pondront e Le stylo ils ont recherch le point focal de l action Quoi e La personne qui tenait le stylo et son visage ils ont recherch la raison Qui e D autres personnes dans la pi ce ou autour d eux pour voir s il y avait une autre raison et pour comprendre la situation O Cela se traduit facilement par un gros plan un plan moyen et un plan d ensemble Avec quelques autres prises un plan moyen film depuis le c t et peut tre un plan par dessus l paule o la cam ra se trouve derri re la personne et regarde par dessus son paule pour filmer ce qu elle fait vous avez de quoi assembler une s quence en toute confiance Si vous le voulez essayez de filmer ces images avec votre cam ra et visionnez les sur un t l viseur ou un cra
29. am ra Vous entra ner filmer un v nement en direct est aussi une excellente fa on de perfectionner vos talents derri re la cam ra Parfois vous d ciderez de vivre cet v nement travers l exp rience d une seule personne en d autres occasions vous voudrez des images plus observationnelles Si vous devez obtenir de bonnes images d un v nement particulier pendant qu il se d roule il vaut mieux filmer des plans larges fixes Veillez avoir les s quences n cessaires pour d finir le qui quoi pourquoi o et quand Avant le moment critique pr parez vous en tournant d autres images de rouleau B et d introduction qui aideront expliquer les v nements cl s et qui pourront tre obtenues s par ment Interviewez aussi les gens avant et apr s l v nement et demandez leur d expliquer ce qui se passe Posez des questions simples telles que Que se passe t il ici Ou si vous voulez obtenir une impression apr s l v nement Comment la r union l v nement se sont ils pass s Par exemple si VOUS filmez une manifestation et une bagarre clate entre un policier et un manifestant laissez la cam ra tourner Et surtout filmez des plans larges pour montrer la sc ne dans son int gralit et en pr senter une vue d ensemble et incluez des rep res clairs de l endroit o vous tes Efforcez vous de stabiliser la cam ra pour pouvoir monter ce mat riel par la suite si n cessair
30. ante de PAL connue sous le nom de PAL M SECAM est une norme plus ancienne qui a dans l ensemble t remplac e par PAL Nous vous recommandons d acheter une cam ra qui sera facile utiliser l o vous vivez ou travaillez et qui vous permettra d changer sans probl me les s quences que vous aurez film es avec vos coll gues ou de les montrer en projection Vous pouvez filmer avec une cam ra NTSC dans un lieu qui op re en norme PAL mais vous vous rendrez compte qu il sera plus difficile de visionner les images ou de les changer avec des gens qui utilisent la norme PAL moins d avoir un appareil de lecture et un t l viseur sp cialis s capables de lire les deux normes Certains r alisateurs d cident de filmer en norme PAL m me dans des pays qui utilisent NTSC car la qualit de l image est meilleure Si vous achetez une cam ra nous vous conseillons vivement d acqu rir un mod le num rique comme le MiniDV Formats num riques et analogiques de qualit sup rieure Cam ras MiniDV Au cours des derni res ann es les cam ras num riques ont gagn en popularit Elles fournissent une meilleure r solution d image que les mod les plus anciens Les cassettes MiniDV sont petites de taille et enregistrent en format num rique Cam ras DVD Ces cam ras utilisent la technologie DVD permettant d enregistrer sur disque ou carte de m moire Ce nouveau format n est pas encore tr s r pandu Cam ras DVCA
31. appelle la couverture mais vous devez aussi avoir une s quence qui va au del de cela il faut qu elle raconte une histoire Pour ce faire il vous faut des plans qui montrent le contexte et des plans qui montrent l action et les d tails parlants Prenez votre cam ra et filmez les images suivantes 1 Etablir le contexte Plan tr s grand ensemble ext rieur du b timent o se trouve la personne ou de l endroit o elle travaille ou plan tr s grand ensemble ext rieur avec mouvement panoramique vertical ou horizontal Essayez de faire un panoramique de la rue ou du ciel vers le b timent le lieu de travail e Entra nez vous faire la prise avant de l enregistrer afin que les plans avec lesquels vous commencez et finissez soient bien compos s e N oubliez pas de filmer un plan fixe de 15 secondes la fin de chaque mouvement de cam ra Ou essayez un plan d ensemble ext rieur int rieur en regardant par la porte ou une fen tre vers un endroit l int rieur Si vous regardez vers l ext rieur rapprochez vous pour le PE 2 Filmez l action Plans moyens de la personne qui fait quelque chose assise son bureau lavant la vaisselle faisant la cuisine vendant des articles crivant regardant la t l vision etc Diversifiez les angles et essayez de capturer les diff rentes tapes du processus 3 Captez l motion Gros plans de l expression de la personne pour communiquer ce qu elle pense
32. artificielle donne une teinte orang e la lumi re ext rieure donne une teinte bleue e Ajustez la balance des blancs si vous utilisez les r glages pr d finis ou manuels Lampes et clairage L clairage est utilis pour illuminer un sujet et pour cr er une ambiance ou tracer le contour de votre sujet et le d finir Un clairage directionnel vif lumi re du soleil ou lampe de poche illuminera un objet avec pr cision mais risque aussi de cr er des ombres intenses Une lumi re diffuse et tamis e un jour de brouillard par exemple donne un clairage plus g n ral et plus doux et est id al pour les portraits Il vous faudra souvent travailler avec la lumi re naturelle qui est aussi moins ch re et moins ostentatoire Il existe un nombre de termes communs pour d crire les sources de lumi re qu elles soient naturelles ou artificielles e La lumi re dominante est votre principale source de lumi re Elle se trouve sur le c t de votre cam ra tourn e vers votre sujet et l clairant directement Si vous avez la place maintenez la lumi re dominante une distance de 3 5 m tres de votre sujet et votre sujet plusieurs m tres de l arri re plan La source de la lumi re dominante se trouvera l g rement en dessus de votre sujet et tourn e vers le bas pour un effet plus flatteur e La lumi re d appoint est utilis e pour clairer les ombres cr es par la lumi re dominante e
33. ation ne soit pas trop difficile motionnellement demandez votre interview de r ajuster ses lunettes ou de changer de chemise une apparence peu soign e ou trange risque de distraire le spectateur de ce qu il dit ou de porter atteinte sa cr dibilit Etablissez un rapport avec votre interview et assurez vous qu il appara t dans la vid o en connaissance en cause Dans une interview il est normal que les gens se sentent mal l aise et il est tr s important d tre l coute de leurs besoins Ils peuvent avoir v cu des exp riences traumatisantes ou politiquement d licates ou ils sont tout simplement intimid s par la cam ra Soyez conscient de l incidence que les normes culturelles et les questions de communication interculturelle si vous et l interview venez de cultures diff rentes peuvent avoir sur la situation Efforcez vous toujours de mettre votre interview l aise avant de commencer Beaucoup de gens peuvent tre r ticents parler devant une cam ra et il vous appartient de les aider se d tendre Gardez toujours un contact visuel et accordez toute votre attention la personne Les gens ont souvent besoin de se mettre en train commencez donc avec une question d ordre plus g n ral pour d buter l interview Demandez chaque personne de dire son nom au d but de l enregistrement Cela peut sembler vident mais 1l peut y avoir confusion par la suite surtout si vous interviewez
34. aut en changeant de place Trop de prises importantes ont t rat es ou manqu es parce que le cam raman perdait son temps essayer de r gler la mise au point au lieu de filmer Rappel La mise au point automatique est pr f rable quand il y a peu de mouvement et que la luminosit est bonne La mise au point manuelle est pr f rable quand il y a de nombreux sujets en mouvement et une faible luminosit Le plan large est presque toujours net Exposition Tous les cam scopes sont quip s d un dispositif r glant l exposition automatiquement Comme votre il le diaphragme du cam scope se ferme ou s ouvre pour laisser passer la quantit de lumi re n cessaire Le cam scope ouvrira automatiquement le diaphragme ou largira l ouverture pour laisser passer plus de lumi re ou se refermera pour limiter la luminosit En cas de tr s faible lumi re il poussera le gain pour vous donner une image plus granuleuse mais n anmoins utilisable Vous pouvez contourner ces fonctions en passant en mode manuel ou en r glant le gain manuellement mais 1l vous faudra constamment ajuster le diaphragme du cam scope Si vous apprenez filmer 1l vaut mieux laisser vos contr les en mode automatique 1l est en effet facile d oublier que vous avez chang le r glage quand vous faites plusieurs choses en m me temps Sachez aussi que la luminosit de l cran LCD n a rien voir avec le r glage de l exposition
35. bande Quand vous replacerez la cassette dans la cam ra celle ci reconnaftra et utilisera ce code temporel continu Il est aussi recommand de ne pas rejouer vos s quences pendant que vous filmez attendez que la cassette soit finie Vous viterez ainsi le risque d une rupture de code L horodateur Disposer d une information exacte concernant la date et l heure est d une importance vitale si vous cherchez prouver au moyen de la vid o le moment pr cis o un incident s est produit Pour de plus amples informations sur ce sujet voir le chapitre 6 Presque tous les cam scopes peuvent enregistrer en continu la date et l heure pendant que vous filmez Sur la plupart des cam ras num riques elles sont enregistr es comme une information digitale sur la bande sans tre surimpos e l image Parce que la date et l heure sont souvent importantes assurez vous qu elles sont bien r gl es au moyen du menu de la cam ra LES TECHNIQUES Toutes les vid os sont faites de plans de s quences et de sc nes Dans cette section nous nous attachons particuli rement vous donner une ma trise solide des principaux types de plans et du d veloppement des s quences l mentaires L une des fa ons de comprendre comment les plans les s quences et les sc nes s imbriquent les uns dans les autres est de les imaginer comme les diff rentes structures d un livre tel qu illustr dans le tableau 4 1 Tableau 4 1
36. comme un observateur des droits humains techniquement comme un cameraman et un ing nieur du son s quentiellement comme un monteur et conceptuellement comme un narrateur de plaidoyer Mais vous n avez pas remplir toutes ces fonctions vous m mes rappelez vous que la plupart des films sont faits avec une quipe et ne sont pas le fruit d un effort purement individuel Quand vous filmez organisez vous si possible pour avoir des gens qui vous aident avec la logistique le son et la cam ra ainsi qu avec l interpr tation si n cessaire et songez engager un monteur qui portera un regard neuf sur votre projet LES OUTILS Votre quipement de base Votre quipement de base devrait consister en une cam ra vid o des cassettes des batteries un chargeur de batterie un casque d coute et les c bles n cessaires au fonctionnement de votre cam ra Pr voyez si possible un microphone externe et un tr pied pour la stabilit de vos images Enfin les c bles RCA S Vid o et FireWire vous permettront de visionner ce que vous avez film sur un t l viseur une cam ra ou un ordinateur Vous d ciderez peut tre d investir dans un quipement d clairage s par mais cela co te cher et il est possible de le louer si vous en avez besoin Comme la plupart des cam ras produisent des images de qualit m me dans des conditions d clairage relativement faible vous vous apercevrez que vous aurez rarement besoin de mat ri
37. d animaux la mouture ou le pilonnage du grain le bruit d insectes comme des cigales les sons des villageois ou des enfants jouant dehors quelqu un balayant ou nettoyant la maison e Un camp de r fugi s midi le son de quelqu un qui lave le linge une pompe d eau un enfant qui pleure des gens qui coupent des l gumes une marmite qui bout le bois qui craque dans le feu le son d un v hicule qui arrive au camp Rendez vous maintenant avec votre cam ra et votre casque d coute sur un lieu de tournage possible pour votre vid o Utilisez d abord vos yeux et vos oreilles pour rep rer et identifier les sons que votre microphone est susceptible de capter Ensuite coutez avec votre casque d coute et identifiez les sons que le microphone de votre cam ra ou le micro externe est en train de capter Testez plusieurs micros si vous avez un micro externe directionnel essayez le Pensez la fa on dont vous pourriez r duire les bruits ind sirables en Choisissant le microphone appropri Changeant le lieu de la prise de vue Cherchant liminer ou att nuer le bruit Trouvant un moyen de l incorporer dans votre plan de tournage Exercice 4 4 Exercice de mouvement Dans cet exercice vous essaierez d agir comme un travelling vivant autrement dit vous vous d placerez avec la cam ra en suivant quelqu un Vous ferez ensuite le m me exercice mais en posant la cam ra sur un tr pied le
38. du son N oubliez pas le son constitue peu pr s la moiti de votre histoire Dans une interview o le succ s de vos s quences d pend de la clart de ce que dit la personne le son constitue plus de la moiti de l histoire C est l histoire M me si vous avez film d excellentes images elles seront inutiles si le son est mauvais Utilisez toujours votre casque d coute pour entendre pr cis ment ce que la cam ra enregistre Notre ou e limine les sons que le microphone captera par exemple un climatiseur ou le ronronnement d un appareil lectrique Sans le casque d coute vous ne serez conscient de ces bruits qu au moment du d rushage ou du montage De m me vous ne saurez pas si l enregistrement audio d forme les sons forts Si votre son est mauvais il n y a pas grand chose que vous puissiez faire pour sauver vos s quences Soyez conscient de tout son qui risque d interf rer avec une interview ou le tournage dans son ensemble Vous pourriez avoir quelqu un qui vous aide enregistrer le son surtout si vous utilisez un micro externe O que vous vous trouviez pensez la fa on dont vous pourrez justifier des sons que vous ne pouvez contr ler en les incorporant dans l histoire que vous racontez par exemple filmez les ch vres qui b lent dans l enclos devant la maison et veillez enregistrer des sons sauvages ou des sons d ambiance Il s agit de 30 secondes
39. e Rappel e Les plans de coupe et les images de rouleau B sont essentiels e Les plans de r action aident communiquer l int r t et l motion Filmer une conversation une rencontre ou une r union Une situation non d nu e de difficult s est celle qui consiste filmer une conversation spontan e entre deux ou plusieurs personnes ou un grand rassemblement avec une seule cam ra Ici tout comme lorsque vous filmez une activit unique vous devez utiliser des plans larges fixes pour introduire le cadre et garantir que vous r ussirez capturer les moments cl s Pour une conversation rapprochez vous d aussi pr s que possible pour inclure les gens qui parlent en plan large mesure que vous devenez confortable avec le rythme de la conversation vous pourrez commencer ne filmer qu une seule personne Quand la conversation se d place vers quelqu un d autre vous pouvez faire un panoramique vers lui ou un zoom arri re pour un plan large Ne vous inqui tez pas si vous ne parvenez pas toujours capter les premiers mots d un nouvel interlocuteur au montage le plan s attardera souvent sur la personne qui vient de parler ou celle qui coute et vous pouvez couvrir l absence d images avec un plan de coupe Des plans de coupe utiles dans ce contexte sont les plans de r action d autres personnes qui coutent rappelez vous ces plans et autres images de rouleau B qui plantent le d cor ne doivent pas forc m
40. e fois l interview termin e vous pouvez lui demander de rester o elle est et de continuer parler pendant que vous filmez des plans de coupe des alentours imm diats et des d tails de ses actions Dans le cabinet d un m decin par exemple vous pourriez faire un gros plan de son carnet ordonnance ou de ses instruments m dicaux pos s sur le bureau ou encore filmer l ext rieur de son cabinet Dans la maison de quelqu un ce pourrait tre des photos d individus dont l interview parle un objet de son pays d origine etc Si quelqu un tient quelque chose pendant qu il parle vous pourriez faire un gros plan de ses mains tenant cet objet Si ses mains sont particuli rement expressives apr s avoir termin l interview posez lui une question et filmer ses mains pendant qu il r pond Ce qui importe avec ces plans de d tails c est qu ils ne doivent pas inclure le visage de la personne afin qu il soit plus facile de les ins rer dans l interview au montage Si une personne fait quelque chose pendant que vous la filmez par exemple si elle pr pare des l gumes pour un rago t ou trie des papiers il vous sera facile d obtenir des plans de coupe en faisant des gros plans de cette activit qui pourront par la suite tre assembl s en mini s quences Ces plans de coupe sont brefs et sont utilis s au milieu d une interview pour dissimuler les ruptures de son et d images au montage Une autre possibilit
41. e le noir absorbe la couleur tandis que le blanc la r fl chit La meilleure fa on de comprendre la lumi re est de commencer regarder les objets et les gens autour de vous et d essayer d identifier les sources de lumi re et de r flexion La lumi re est elle douce ou intense primaire ou secondaire naturelle ou artificielle refl t e ou directe L clairage peut produire des effets spectaculaires dit le directeur de la photographie Steen Eriksen qui a tourn dans la plupart des points chauds de la terre Jai r cemment film des interviews avec des parents de disparus en Irak J ai utilis un arri re plan noir et trois petites lampes dirig es sur diff rentes parties du champ de fa on ce que le visage de la personne interview e soit illumin L effet produit tait saisissant et a aid voquer la douleur qui hante ces personnes L emploi de trois lampes a contribu r duire toute ombre potentielle sur le visage du sujet Conseils e Dansles situations de faible luminosit les images seront de moindre qualit e Les images film es en contre jour apparaissent en silhouette e Une lumi re plus douce est plus appropri e pour les portraits Comment tenir votre cam ra et la maintenir stable L un des principaux atouts des cam scopes est leur l g ret qui les rend si faciles transporter mais cette m me qualit est source de probl mes quand vous essayez de filmer des images stabl
42. e votre enregistrement inscrivez quelque chose d anodin sur l tiquette et rappelez vous ce que vous avez film pour pouvoir l tiqueter par la suite Les cassettes sans tiquette sont souvent gar es et risquent d tre effac es par un nouvel enregistrement C est pourquoi moins que vous ne vous trouviez dans une situation extr me essayez de noter une information quelconque sur l tiquette m me si ce n est que la date Si vous vous rendez dans un lieu dangereux tiquetez vos cassettes avant de filmer par exemple au moyen d une s rie de chiffres Le d rushage ou la liste des plans et la transcription des interviews sur chaque cassette vous aideront vous rappeler o se trouvent les images importantes et d cider comment raconter votre histoire Pour un exemple de liste des plans et de transcription voir annexe VI Rappel e Prot gez votre cam ra et les bandes vid o des temp ratures extr mes e Poussez la languette rouge save e Etiquetez vos cassettes bien avant ou imm diatement apr s la prise de vue Code temporel et horodateur Votre cam ra num rique inscrit automatiquement un code temporel invisible et en continu commen ant 00 00 00 00 heure minute seconde image sur la bande que vous tes en train d enregistrer C est un dispositif important au moment de choisir vos prises et de monter votre histoire car 1l vous permet de dresser une liste des plans et d identifier o
43. el sp cialis Autre quipement conseill e Sacoche de transport avec un siccatif pour garder la cam ra au sec e Housse imperm able si vous utilisez la cam ra dans des conditions humides ou pluvieuses ou un coffret Pelican coffret robuste et tanche qui prot ge la cam ra contre les chocs et l eau e Batteries choisissez leur dur e en fonction de la facilit d acc s que vous aurez un secteur d lectricit e Un tr pied soit un tr pied pour appareil photo cam ra vid o soit un tr pied pour vid o t te fluide Microphone s voir la section ci dessous sur les microphones pp 124 126 Casque d coute Filtre coupe vent pour microphone pour r duire ou liminer le bruit du vent Panneau r flecteur pour en savoir plus vois ci dessous p 118 Garantie tendue Assurances Quels sont les diff rents formats de cam ras vid o Les cam ras vid o ou cam scopes sont de toute forme et de toute taille Elles sont catalogu es selon le type de bande qu elles utilisent et la norme sous laquelle elles fonctionnent PAL ou NTSC La plupart des cam ras aujourd hui sont num riques bien que certaines cam ras plus anciennes fonctionnent encore en mode analogique Il existe deux normes diff rentes de vid o NTSC ou PAL En r gle g n rale NTSC est utilis dans les Am riques et dans quelques pays d Afrique et d Asie tandis que PAL est employ ailleurs Le Br sil utilise une vari
44. ent tre obtenus en m me temps que l action principale Dans un rassemblement l acoustique jouera souvent en votre d faveur moins de pouvoir enregistrer votre son directement sur le syst me de sonorisation si l orateur utilise un micro il vous faudra tre proche de lui et utiliser un micro directionnel qui sera dirig sur lui et non sur le son ambiant de la salle Si vous ne pouvez vous rapprocher suffisamment pour obtenir un son de bonne qualit cherchez filmer en plan large le cadre dans son ensemble avec l orateur et le public ainsi que les r actions de ce dernier et obtenir de bonnes interviews la fin du rassemblement Comme dans toute autre manifestation en direct une bonne question poser aux gens est Qu est ce qui vient de se produire suivie d un silence pour laisser place leur r ponse Filmer discr tement Chaque cam scope est quip d un petit voyant rouge qui s allume chaque fois que vous appuyez sur la touche d enregistrement vous pouvez le dissimuler avec du ruban adh sif ou en tenant la cam ra de fa on ce que votre main le recouvre De nombreuses cam ras vous donnent aussi la possibilit de le d sactiver Pour filmer discr tement assurez vous que la cam ra est r gl e sur la mise au point automatique et compl tement zoom e en arri re puis tenez la inostensiblement comme si vous la portiez tout simplement sur le c t Si vous essayez de filmer une personne
45. ent aussi quelque chose de nouveau et de compl mentaire la piste audio de l interview ou la voix off Images v rit Les images v rit sont des images d activit s et de la vie qui se d roule devant l objectif Ce sont des images qui parlent d elles m mes sans forc ment n cessiter une voix off ou une narration pour expliquer ce qui se passe Un exemple d images v rit serait des images de policiers matraquant des manifestants lors d une manifestation ou une sc ne o nous suivons quelqu un qui se rend pied la pompe eau d un village loin de chez lui Ce sont les sc nes g n rales et les images v rit de la r alit qui entrelac es avec art dans une histoire lui conf rent sa forme son rythme et son tempo Sans elles votre histoire semblera sans relief faite uniquement des t tes parlantes d une interview apr s l autre Pour chaque action il y a une r action Les plans de r action sont des plans forts parce qu ils placent une situation une personne ou un v nement dans un contexte plus large Lorsque vous conduisez une interview dans un cadre public soyez pr t filmer les r actions de la foule ou des individus ce qui se dit Cela est particuli rement important dans les rassemblements politiques ou les manifestations Dans les situations plus intimes si quelqu un raconte une histoire importante filmez les r actions des autres personnes pr sentes leur int r t l
46. erpr te parle Les monteurs appr cient ces plans de la m me personne car cela leur donne plusieurs choix au montage Capturer des gestes expressifs de la main ou d autres l ments visuels donne aussi une id e du caract re de l interview Pensez vos angles de vue Filmer une personne un angle de vue trop large en plong e les aplatit Une interview film e en plong e est efficace lorsque la personne marche ou explique quelque chose qui est galement montr la cam ra En pratique un angle plus lev aplatira une personne tandis qu un angle plus bas contre plong e lui donnera lair d tre plus puissante Dans la plupart des interviews il est pr f rable de garder la cam ra au niveau des yeux Conduire une interview viter les questions qui appellent une r ponse par oui ou par non Rappelez vous que vous cherchez obtenir de votre interview des r ponses compl tes que vous pourrez utiliser pour raconter votre histoire La meilleure fa on pour ce faire est de poser des questions ouvertes qui ne demandent pas une r ponse par oui ou par non Par exemple si vous demandez Est ce que les conditions de vie dans le camp de r fugi s sont mauvaises votre interview pourrait simplement r pondre Oui Mais si vous lui demandez Pouvez vous d crire les conditions de vie dans le camp de r fugi s vous obtiendrez une r ponse sans doute plus utile Les ques
47. es Les images les plus nettes sont celles qui sont faites en utilisant un pied ou un tr pied mais n oubliez pas que ce n est qu un outil pour stabiliser la cam ra Quand vous en avez la possibilit utilisez un tr pied pour vous aider filmer des plans fixes et des mouvements stables Un pied un tr pied un pied qui est plant dans le sol pour en assurer la stabilit vous permettra aussi de filmer des images stables m me si vous vous d placez fr quemment et ne vous arr tez que pour une prise ou une s quence unique Si vous n avez pas de pied ou de tr pied ou si vous d cidez de filmer en tenant la cam ra la main voici quelques techniques faciles qui vous aideront stabiliser votre cam ra Tenir la cam ra Il importe d abord de savoir comment tenir la cam ra correctement tenez la cam ra fermement avec la courroie de la poign e autour de votre main droite et utilisez votre main gauche pour stabiliser l appareil Selon la cam ra que vous utilisez la meilleure position pour votre main gauche est g n ralement en dessous de l objectif pr s des autres commandes dont vous auriez besoin comme la mise au point manuelle Ne placez pas votre main sur le d clencheur de la mise au point automatique qui se trouve sur le devant de la cam ra Stabilit Quand vous le pouvez adossez vous fermement quelque chose de solide comme un rocher un arbre ou un v hicule gar Si vous tes debout gardez vos co
48. eur pr occupation leurs larmes ou leur bonheur Une r action est souvent teint e d motion mais elle indique toujours vos spectateurs que ce qu ils coutent est int ressant Si ce n est pas le cas et c est ce que vous cherchez dire rien ne l indiquera mieux que des plans de coupe de gens qui ont l air de s ennuyer Rappelez vous que vous n avez pas toujours besoin de filmer vos plans de r action pendant l action principale ou l interview vous pouvez les filmer avant ou apr s si les gens continuent de se comporter de la m me fa on Laissez l histoire suivre son cours A partir du moment o vous avez une cam ra vid o entre les mains soyez attentif limm diatet que votre r le exige L interview peut mal tourner il commence pleuvoir la partie la plus poignante d une histoire se produit lorsque vous avez le dos tourn ou encore l interview parle d un incident particulier que vous jugez plus important pour l histoire que les autres prises de vue que vous aviez pr vues Soyez toujours attentif ce que vous pouvez filmer pour illustrer votre histoire m me lorsque la cam ra est teinte Filmer des v nements qui ne se produisent qu une seule fois Lorsque vous filmez un v nement unique vous devez penser de la m me fa on que si vous filmiez une activit mais il vous faudra penser agir et r agir rapidement ce que vous voyez travers l objectif de votre c
49. ique votre histoire consiste la raconter par l interm diaire d un ou plusieurs personnages qui en repr sentent une id e abstraite par exemple les soins de sant pour les r fugi s la fraude lectorale ou les disparus Si vous interviewez quelqu un vous devez toujours vous attacher filmer plus que la seule interview Tr s souvent la diff rence entre l interview d un expert et celle d un v ritable personnage dont le spectateur peut comprendre les sentiments r side dans le contexte que vous fournissez au moyen de s quences additionnelles le concernant Les histoires articul es autour d un personnage exigent de bonnes s quences d action qui le montrent occup une activit et interagissant avec son environnement Elles lui conf rent une profondeur parce que nous le voyons dans plusieurs situations diff rentes La m thode de d veloppement d un personnage est simple une fois que vous avez trouv un personnage captivant restez avec lui Suivez le tout au long de la journ e interviewez le filmez ses r actions dans diff rentes situations filmez ses affaires personnelles et d autres d tails de sa personnalit Sil va d un endroit un autre filmez son d placement S il pleure parle interagit avec d autres filmez le Ce faisant vous cr ez un personnage quelqu un qui n a pas qu une seule dimension et dont l histoire individuelle pourra raconter l histoire dans son ensemble A
50. l enregistrement du point de vue du r fugi et de celui du fonctionnaire Rappelez vous que vous n avez pas besoin de toujours filmer en s quence si les activit s se r p tent ou s il serait plus facile de filmer un aspect de la sc ne la fois Filmer les images n cessaires au montage C est l tape du montage aussi connu sous le nom de postproduction que votre histoire est assembl e de sorte qu il est imp ratif de savoir ce dont a besoin un monteur Quand vous tournez vous aurez peut tre l impression que vous r p tez trop souvent la m me prise mais rappelez vous un monteur a besoin de plusieurs prises parmi lesquelles choisir Diversifiez les plans plan large plan d ensemble plan moyen et gros plan et variez les angles L autre point essentiel dont il faut tre conscient est qu un montage et une r alisation de film efficaces tiennent la compression du temps et de l espace Tout film quel qu il soit ne nous montre Jamais chaque moment de chaque action mais seulement les moments cl s qui nous permettent de nous situer Des v nements qui prennent plus de 20 minutes en temps r el peuvent tre montr s en 20 secondes dans une vid o et nous en acceptons la compression Quand vous filmez vos images en vue du montage vous cherchez donner votre monteur toutes les composantes dont il ou elle a besoin pour comprimer une s quence sans garer le public Imbrication des p
51. lans les uns dans les autres Le montage est efficace lorsqu une multitude de plans est mise ensemble sans avoir l air trange ou d tonant l 1l La fa on dont ces plans s imbriquent les uns dans les autres d pend du contenu et de la composition de chaque plan Un monteur doit toujours contraster les images mettant ensemble des plans qui ne sont pas trop semblables ni trop diff rents de sorte viter les sauts de montage discordants Par exemple un gros plan du visage d une personne d tonera avec un gros plan du visage d une autre personne mais s accordera bien avec un plan moyen de la personne assise sur une chaise Un plan d introduction donnant une vue d ensemble d un camp de r fugi s ira bien avec un plan plus d taill de quelqu un faisant la cuisine ou allant chercher de l eau Il est important de se rappeler les conseils suivants Observez la r gle des 15 secondes Filmez toujours un plan fixe de 10 15 secondes avant de commencer un mouvement avec votre cam ra M me si vous ne filmez qu un sujet immobile vous devriez toujours laisser s couler 10 15 secondes Cela donne au monteur assez de mat riel pour choisir et ins rer un plan dans une s quence Enregistrez vos plans en mode bracketing Le bracketing signifie filmer un sujet plusieurs fois afin d obtenir le meilleur plan Pendant votre prise de vue d un sujet essayez de filmer des distances focales longues moyennes
52. mouvement provenant uniquement de la cam ra pendant que la cam ra bouge vous ne changez pas physiquement de place pour suivre la personne Votre objectif est d utiliser le mouvement pour animer vos prises de vue mais non pour distraire votre spectateur de leur contenu Vous aurez besoin d une cam ra et d un tr pied Demandez la personne d entrer dans un nouvel espace et de choisir une activit diff rente Essayez d abord de marcher avec elle Rappelez vous de ne pas vous approcher de trop pr s Marchez derri re elle c t d elle devant elle Demandez lui de marcher lentement ou ayez quelqu un avec vous pour vous guider si vous marchez reculons Essayez de maintenir la personne au m me endroit dans votre cadre et de vous d placer la m me vitesse qu elle En revoyant vos s quences e Pensez vous que vous tes trop pr s du sujet Avez vous lair de le poursuivre plut t que de l accompagner Est ce qu il sort du cadre alors que ce n tait pas votre intention e L image est elle stable Si ce n est pas le cas revoyez la section sur la fa on de marcher en crabe e Si vous filmez quelqu un reste t il au m me endroit dans le cadre pendant que vous vous d placez ensemble Note Quand vous filmez de c t ou de derri re vous pouvez ins rer par la suite une voix off pour autant qu on ne voie pas la personne parler l cran Maintenant essayez cette s quence nouveau
53. n afin que les participants puissent voir comment les plans se rapportent la question qu ils d crivent Exercice 4 2 Exercez vous avec votre cam ra Dans cet exercice vous apprendrez filmer une activit br ve et r p titive en vous assurant que vous avez tous les plans n cessaires pour monter une courte s quence et donner une id e de l histoire Vous aurez besoin de votre cam ra d un tr pied et d un microphone Votre objectif est de filmer une personne effectuant une activit en lien avec le th me de votre vid o dans son milieu Choisissez avec soin la personne que vous voulez filmer car dans l exercice 4 5 vous serez amen r aliser une interview avec elle Vous devrez exprimer les aspects suivants O suis je Qui est cette personne Que fait elle Que pense t elle de ce travail ou quelle est sa motivation pour le faire Est ce que je comprends pourquoi elle le fait Il sera sans doute pr f rable que cette personne r alise une action r p titive car cela vous permettra de la filmer sous des angles multiples et avec diff rentes tailles de plan Chaque plan doit durer 15 secondes et si vous faites un panoramique horizontal ou vertical ou un zoom n utilisez qu un mouvement par plan et commencez et finissez avec un plan fixe de 10 15 secondes Cet exercice a plusieurs objectifs Vous devez veiller avoir tous les plans dont vous avez besoin pour monter une s quence c est ce qu on
54. n ou d un lieu pr sent s de fa on ce que cela ait un sens Dans son ensemble votre histoire est une s rie de s quences diff rentes souvent structur es avec un d but un milieu et une fin Filmer une s quence Ayez toujours pr sent l esprit l histoire que vous voulez raconter comment vous pr voyez de l introduire et comment vous pr senterez le sujet ou le personnage Songez au d veloppement de votre sujet ou personnage ce qui lui est arriv et comment vous pouvez l illustrer Par exemple si votre histoire consiste suivre une quipe de m decins l gistes qui exhume des restes d une fosse commune vous pourriez commencer avec un plan d introduction de l quipe et un gros plan de l un de ses membres que vous suivrez Montrez le pendant qu il remplit un formulaire qu il exhume des os du sol et qu il essaie d identifier un cadavre Veillez obtenir des gros plans des plans d ensemble et chaque tape du processus Si vous filmez en gros plan un os qui est d licatement pr lev du sol encha nez sur un plan de l os dont on enl ve la terre puis de l os plac dans un sac plastique et enfin du sac qu on tiquette Etablir la s quence de vos prises et varier les angles conf re aux images une dimension plus forte plus contextuelle et plus r aliste Vous pourrez ensuite filmer une interview du m decin l giste o vous lui demanderez ce qu il faisait pendant ce processus ou ce que l
55. nse des droits humains o vous pourriez conduire une interview avec un plan d introduction du bureau et des gros plans de dossiers et de photos des disparus ainsi que des images de rouleau B montrant les employ s de l organisation au travail e Vous pourriez aussi visiter une fosse commune ou m me conduire une interview avec un repr sentant de l organisation de d fense des droits humains sur le site o elle m ne ses recherches Vous devez toutefois vous assurer que ce sera faisable que les preuves sur le site sont rest es intactes et qu aucun reste sp cifique et identifiable n apparaisse dans le plan Exercice 4 5 Filmer une interview Cet exercice vous permettra de mettre en uvre tout ce que vous avez appris Jusqu ici concernant la r alisation d une interview et le tournage de plans d introduction de plans de coupe et d images de rouleau B Organisez une interview avec la personne que vous avez observ e auparavant occup e une activit Si possible r alisez l interview au m me endroit o cette personne faisait cette activit voire m me pendant qu elle est occup e la faire Amenez un volontaire pour vous aider poser des questions et vous assister avec l enregistrement du son Votre objectif est de filmer une interview de 3 5 minutes avec des plans de coupe et des images de rouleau B pour couvrir l interview et la narration qui s y rapporte Etape 1 Introduisez votre plan ou s
56. nt gr de la cam ra pour grossir l image mais elle nuit la qualit de l image et rend votre prise souvent inutilisable Zoomer ou ne Pas zoomer Il est d sagr able de regarder de trop nombreux plans film s avec le zoom Le zoom est d ordinaire utilis pour mettre l accent sur un moment intime ou motionnel ou pour mettre en relief un d tail important d un plan plus large Avec le zoom avant vous pouvez dicter ce sur quoi l attention de votre public doit se porter Avec le zoom arri re vous pouvez d ordinaire faire ressortir le d tail d une sc ne comme le visage d une personne ou r v ler une information qui n est pas vidente au d but de la prise Comme avec les autres mouvements de cam ra moins c est mieux Un petit zoom avant pour souligner quelque chose ou un petit travelling arri re pour r v ler le contexte seront sans doute plus utiles votre histoire qu un large mouvement de cam ra Robert Brouwer est un r alisateur de documentaires sur les droits humains qui travaille maintenant pour Amnesty International Il a pass plus de 10 ans travailler en tant que cam raman en Am rique latine Jai t form en tant que photographe C est pourquoi quand j ai commenc filmer il m a fallu du temps pour comprendre comment utiliser les mouvements de cam ra bon escient Je me rappelle avoir film un cort ge fun bre pour les victimes des escadrons de la mort au Guatemala Je
57. oard que vous utiliserez pour la filmer Exercice 4 7 Capturer l atmosph re d un endroit Note Un pied ou un tr pied est recommand pour cet exercice Votre objectif est de communiquer quelqu un qui n a jamais t dans un endroit particulier l atmosph re qui y r gne et lui donner une id e de la communaut des gens qui y vivent y travaillent et y transitent Allez sur place et observez l endroit en d but milieu et fin de journ e ainsi qu d autres moments cl s s il y a un march par exemple l heure laquelle il ouvre ou l heure laquelle prennent fin les cours l universit locale et o tous les tudiants rentrent chez eux Lors de chaque visite restez au moins une demi heure sur place et filmez ce qui se passe e Assurez vous que vous obtenez toute une s rie de plans et d angles Quelle est l ambiance de l endroit Quelles sont les activit s qui s y d roulent Qui arrive et qui en part e Les plans de tr s grand ensemble peuvent tre tr s importants pour pr senter un endroit ou relier des sc nes qui se d roulent sur une certaine p riode de temps e Vous trouverez sans doute utile de choisir une personne dont les activit s ont trait cet endroit et de la suivre pendant une partie de votre tournage Les s quences qui illustrent l atmosph re d un endroit sont souvent utilis es au d but d un film pour relier les sc nes ou la fin comme s quence de cl
58. oir sur vous un siccatif comme un sachet de silicagel et de le remplacer tous les 2 3 mois Cela absorbera quelque peu l humidit qui risque d endommager votre quipement Une alternative au silicagel naturelle celle ci est le riz sec non cuit dans un sac poreux Les cam ras n aiment pas le sable ou la poussi re efforcez vous donc de garder votre cam ra propre en tout temps Si vous filmez dans des conditions o il y a du vent ou du sable vous pouvez prot ger votre cam ra l aide d une housse Prenez particuli rement soin de l objectif en le nettoyant r guli rement avec un chiffon propre et rangez toujours votre cam ra soigneusement dans une sacoche propre et s che S il pleut veillez ce que votre cam ra soit bien couverte et qu apr s usage elle soit rang e dans sa sacoche avec un siccatif comme l eau peut en endommager les composantes lectriques et rouiller le bo tier et les m canismes Faites aussi attention Peau sur l objectif qui nuira la qualit de l image Quand vous filmez sous la pluie une ou deux gouttes d eau sur l objectif peuvent sembler inoffensifs mais elles risquent de g cher l image et rendre le montage difficile Vous pouvez endommager de fa on permanente l objectif de votre cam ra si vous filmez en la pointant vers le soleil ou une autre source de lumi re vive Le diaphragme de votre cam ra s ouvre et se referme automatiquement pour laisser passer la quantit
59. omme les tapis les rideaux ou les meubles capitonn s sont pr f rables Soyez attentifs d autres sources de son qui risquent d interf rer musique aspirateur ou le ronronnement du climatiseur Baissez ces sons si vous le pouvez et s il y a un bruit vraiment fort comme un klaxon de voiture ou un avion qui s envole refaites votre enregistrement sinon votre son sera inutilisable Erreurs fr quentes avec le son e N oubliez pas de mettre votre casque d coute quand vous enregistrez une interview De bonnes interviews ont t g ch es parce que personne ne faisait attention aux niveaux du son et les bruits comme quelqu un passant l aspirateur ou un climatiseur sont pass s inaper us Quand vous utilisez un micro unidirectionnel veillez toujours ce que le micro soit point vers la personne que vous voulez entendre Certaines intervieweurs peuvent tre tellement concentr s sur l interview en elle m me qu ils agitent le micro dans tous les sens ou le dirigent dans la mauvaise direction Si la personne qui enregistre ne porte pas de casque d coute ou ne v rifie pas les niveaux de son cela passera peut tre inaper u Les microphones externes sont inutiles si vous ne les allumez pas Comme ils contournent le microphone int gr certaines personnes ont enregistr des interviews sans son V rifiez la pile de votre microphone Si possible emportez une pile de rechange Rappel e Faites attention l
60. on Ces microphones transmetteurs aliment s par pile qui ont un r cepteur correspondant qui se fixe sur la cam ra sont tr s utiles parce qu ils vous permettent de capter le son sans avoir besoin d un c ble ou d une rallonge lectrique et permettent la cam ra de fonctionner librement et ind pendamment de l enregistrement du son Quand il est port par une personne que vous suivez un sans fil captera sa voix et les voix des personnes qui l entourent m me si la cam ra se trouve plusieurs m tres de l Un sans fil peut aussi tre plac au milieu d une pi ce ou sur une table de conf rence Comme pour tout microphone plus vous tes pr s de la source du son mieux c est Il y a certaines circonstances dans lesquelles un micro sans fil est la meilleure ou la seule option que vous ayez pour obtenir le son dont vous avez besoin par exemple si vous filmez des gens qui se d placent ou si vous essayez d tre discret pendant que vous filmez Pensez toutefois v rifier les piles car il faudra les changer souvent La distance les interf rences lectroniques et les objets physiques peuvent nuire au signal ou l interrompre Il est vital de contr ler le son que la cam ra re oit d un sans fil Rappelez vous aussi que certaines cam ras peuvent aussi utiliser une combinaison de plusieurs microphones simultan ment par exemple un micro canon et un sans fil Rappel Apprenez conna tre les caract ris
61. on seulement dans un lieu mais aussi dans une ambiance un contexte ou une situation g n rale Quand la sc ne change songez r orienter vos spectateurs au moyen d un nouveau plan d introduction e Plan d ensemble PE Ce plan montre une personne des pieds la t te Veillez l espace au dessus de la t te et en dessous des pieds un espace trop important semblera trange e Plan moyen PM Ce plan cadre une personne juste en dessous de la taille jusqu au dessus de la t te Ce plan est souvent utilis dans les interviews e Gros plan GP Ce plan cadre une personne du milieu de la poitrine juste en dessus de sa t te et convient particuli rement aux moments importants ou mouvants d une interview Vous pouvez vous rapprocher mais si vous sous titrez votre interview laissez assez d espace sous le menton de la personne pour placer le texte l cran Il vaut mieux perdre le sommet de la t te que le menton dans un cadre surtout si la personne parle e Tr s gros plan TGP Ce plan montre les d tails Un tr s gros plan dans une interview montrera juste les yeux ou la bouche d une personne ta A AE Figure 4 1 Diff rentes tailles de plan Taw Nay Htoo R gle des tiers Un bon conseil suivre pour composer vos plans est la r gle des tiers imaginez votre champ limage que prend votre cam ra divis en tiers les actions et les objets tant plac s l intersection des tiers verticaux et
62. r 3 5 minutes d images Soyez cr atif Si la personne est en train de faire quelque chose parlez lui de ce qu elle fait e Rappelez vous de poser des questions ouvertes qui n exigent pas oui ou non en guise de r ponse N oubliez pas que les r ponses de l interview doivent se suffire elles m mes car vous n utiliserez probablement pas les questions de l intervieweur dans la vid o d finitive e Cinq huit questions devraient suffire Etape 3 Filmez des plans de coupe et images de rouleau B e Filmez des plans de coupe en mettant l accent sur ce qui entoure la personne son langage corporel et ses gestes ainsi que les d tails de toute activit qu elle a faite pendant que vous parliez e Tournez des images de rouleau B et des s quences v rit qui peuvent compl ter les r ponses de l interview S il parle d un endroit d une personne ou d un v nement voyez si vous pouvez les filmer Regardez ce que vous avez film dans le premier exercice et d cidez quelles sont les images suppl mentaires qu il vous faut Allez les filmer Revoir vos s quences e Le cadre est il stable et est ce que l interview reste dans le cadre e Avez vous utilis des plans moyens et des gros plans Les gros plans sont ils utilis s dans des moments plus motionnels ou personnels La transition entre les plans de diff rentes tailles est elle faite pendant une question de l intervieweur de fa on
63. rchera un objet sur lequel se focaliser parce qu il a besoin d une certaine quantit de lumi re pour trouver les lignes et les angles qui lui permettent de choisir une longueur focale Dans de telles situations la mise au point manuelle est votre seule option Zoom et mise au point A mesure que vous vous rapprochez avec le zoom le champ des objets qui sont nets diminue C est ce qu on appelle la profondeur de champ Par exemple si vous filmez une foule en plan large vous vous apercevrez que vous avez une image nette de presque tout le monde dans la foule Mais si vous faites un zoom avant pour obtenir un gros plan d une personne dans cette foule l image des personnes au premier plan et l arri re plan sera floue Si vous voulez viter cet effet faites votre prise en commen ant par un zoom avant sur la personne que vous voulez filmer r glez la distance focale mettez votre cam ra en mode de mise au point manuel puis faites un zoom arri re pour votre plan large Quand vous ferez le zoom avant pour votre prise la mise au point restera l o vous le voulez Le plan large est presque toujours net La profondeur de champ dont vous disposez lorsque vous filmez en plan large est consid rable surtout si la luminosit est bonne Si vous vous trouvez dans une situation o 1l y a beaucoup de mouvement et o les choses changent rapidement efforcez vous de maintenir votre plan large et d obtenir les prises qu il vous f
64. rdez les yeux de votre interview un tiers du haut du cadre Veillez ce qu il ait assez de place pour parler S il regarde vers la gauche du cadre d placez le plus droite de votre viseur et vice versa Si vous tournez une s rie d interviews ne filmez pas toujours vos interview s du m me c t de la cam ra Filmez certains dans le tiers gauche de votre cadre et d autres dans le tiers droit Ces variations garantissent la continuit et l quilibre au montage final de vos images Si vous savez d avance que deux personnes seront utilis es pour donner des points de vue oppos s filmez l une regardant vers la gauche et l autre vers la droite De cette fa on vous pourrez les juxtaposer avec un meilleur effet Que doit regarder l interview D habitude vous lui demanderez de regarder l intervieweur qui est plac juste c t de la cam ra pr s de l objectif et en diagonale de l interview Si vous filmez et posez les questions demandez l interview de regarder vers cet endroit plut t que directement vers la cam ra Pour une interview plus conflictuelle vous pouvez l occasion lui demander de regarder directement la cam ra Les plans de bracketing dans une interview Veillez ne pas modifier les angles au milieu de la r ponse que donne l interview une question D placez votre cam ra pour les plans de bracketing pendant que les questions sont pos es ou pendant que l int
65. re vous et posez le pied fermement avant de d placer l autre Le travelling se fait sur un v hicule une chaise de bureau ou m me un fauteuil roulant pour obtenir des plans en mouvement fluides Si vous tes assis sur quelque chose utilisez l accoudoir ou vos genoux pour stabiliser la cam ra Rappel e Gardez les genoux pli s e D placez vous lentement en glissant e Utilisez des v hicules roues pour le travelling Vous d placer avec les gens que vous filmez Si les gens marchent dans votre plan et que vous les suivez dans leur d placement veillez laisser assez d espace dans votre champ pour qu ils puissent y entrer S ils se d placent de droite gauche gardez les plus droite du cadre pour qu ils aient de la place pour entrer gauche Sans cet espace ils auront l air de pousser l image Trop d espace au dessus de la t te aura l air trange Au lieu de cela inclinez la cam ra l g rement vers le bas vous obtiendrez un plan beaucoup plus naturel quand il n y a que peu d espace entre le sommet de leur t te et le haut du cadre A la fin du plan laissez la personne sortir du champ Waldemar de Vries a film des reportages sur les droits humains dans toute l Afrique Jai une fois film une religieuse qui est retourn e dans son glise qui avait t d truite par les rebelles en Guin e Je lai suivie alors qu elle entrait dans l glise gardant son visage dans le c
66. rio dans autant de situations que possible pour donner une id e de la fa on dont il continue vivre sa vie en d pit de cela Dans la vid o Alirio appara t d abord sur le si ge arri re d une voiture ce qui permet la voix off de le pr senter La vid o encha ne ensuite sur un plan large qui le montre sortir de la voiture entrer dans le b timent du tribunal et se rendre dans la salle d audience Le spectateur d couvre le cas sur lequel il est en train de travailler Sur le chemin de retour la maison Alirio parle dans la voiture des menaces de mort qu il re oit Nous le voyons le lendemain matin prenant son petit d jeuner avec sa famille Sa voix surimpos e ces images explique d o viennent ces menaces et pourquoi La sc ne suivante le montre avec sa femme au march avant de se diriger avec sa famille vers un parc Sa femme parle de ce que signifie le fait d avoir un mari qui travaille en tant qu avocat de d fense des droits humains vivant sous la menace de mort et de l effet que cela a sur leur famille Filmer une interview Les interviews sont souvent les briques du film documentaire Voici quelques tapes simples qui garantissent une bonne interview Choisissez un lieu de tournage Rappelez vous qu il y a de nombreuses options quant au lieu o vous conduirez une interview Les missions d informations traditionnelles utilisent souvent des plans moyens des personnes interview es dans leurs bureaux
67. s raisons de s curit de ne pas le faire Observez votre interview vitez les r ponses par oui ou par non et ne posez pas de questions suggestives Gardez le silence pendant que votre interview parle Plans de coupe plans de r action images de rouleau B et v rit Les plans de coupe et les images de rouleau B constituent les l ments structurels du montage qui sont le plus souvent n glig s et qui sont pourtant les plus importants pour un montage r ussi Plan de coupe Un plan de coupe est une prise dans le cadre d une interview ou de la sc ne principale vers laquelle la cam ra se d tourne pour fournir une explication du personnage et du contexte de son histoire ou pour masquer le montage et aider la construction d une s quence Un plan de coupe consiste g n ralement en un d tail d une sc ne dans le cas d une interview il pourra s agir des mains de l interview ou du visage de la personne qui coute Il est plus facile de filmer un plan de coupe dans un contexte o les gens sont occup s une activit et o vous pouvez faire un gros plan d un d tail Il en va de m me lorsqu ils se trouvent avec d autres personnes ou dans un lieu qui pr sente plusieurs autres prises potentiellement int ressantes Il est en revanche difficile de filmer des plans de coupe dans une pi ce sobre Pendant l interview vous pouvez choisir de garder la cam ra fix e en permanence sur la personne Un
68. suis all voir apr s l assemblage des images J ai regard le monteur utiliser mon mouvement panoramique du cort ge avec une voix off sur le plan fixe du d but qui expliquait ce qui se passait Il a aussi utilis un plan fixe d une vieille femme pleurant avec un commentaire expliquant comment de nombreuses personnes taient mortes Il m a dit qu il aurait peut tre utilis le zoom que j avais fait parce que c tait vraiment efficace mais qu il aurait eu besoin d une prise immobile plus longue la fin Cela m a vraiment appris pourquoi il fallait un plan fixe au d but et la fin de chaque mouvement Rappel Faites un zoom avant pour un d tail un zoom arri re pour le contexte Rapprochez vous de votre sujet pour les gros plans Filmez des plans fixes la fin de chaque mouvement Faites attention au zoom num rique Vous d placer avec la cam ra Marcher Gardez vos genoux pli s et votre corps abaiss en tout temps Cela vous aidera viter les mouvements de haut et de bas de la marche normale Cr ez un sentiment de ralenti de glissement Posez chaque pied doucement et d placez le ras du sol Faites de m me si vous marchez reculons Ayez quelqu un qui marche devant vous pour s assurer que la voie est libre Marcher en crabe et travelling Marcher en crabe signifie marcher de c t Soulevez vos pieds dans un mouvement lent de glissement avec vos genoux pli s croisez un pied devant ou derri
69. t se trouve en g n ral de l autre c t de la cam ra face celle ci de sorte qu elle claire le c t oppos de la personne que vous filmez e La lumi re de fond est une source de lumi re d finissante Elle est souvent utilis e pour cr er un contour de lumi re afin de d coller le sujet ou sa t te de l arri re plan surtout si l arri re plan et les cheveux de votre sujet sont noirs Elle est plac e directement derri re et au dessus du sujet que vous filmez et claire le derri re de sa t te et de ses paules Figure 4 2 Disposition d un clairage en trois points Lumi re ext rieure naturelle Le soleil est votre principale lumi re dominante quand vous travaillez en ext rieur Pointer votre cam scope directement vers une source de lumi re surtout le soleil peut lendommager En g n ral vous devez tourner le dos au soleil ou votre principale source de lumi re mais 1l faut aussi viter de positionner votre sujet de telle sorte qu il plisse les yeux pendant qu il vous regarde ou qu il regarde la cam ra Si vous placez votre sujet devant une source de lumi re intense le contraste pourrait tre trop marqu Les cam ras grand public en particulier risquent de r gler l exposition sur le niveau de la lumi re l arri re plan et non sur celle qui entoure votre sujet ce qui cr era une silhouette autour de ce dernier Quand vous le pouvez utilisez la lumi re du jour qui est
70. tions ouvertes comme Parlez moi de permettent d obtenir des r ponses compl tes Expliquez vos interview s comment incorporer vos questions dans leurs r ponses Par exemple Question Depuis combien de temps travaillez vous dans ce centre R ponse Cinq ans Cette r ponse sera difficile monter Vous devriez plut t demander votre interview de dire Question Depuis combien de temps travaillez vous dans ce centre R ponse Je travaille dans ce centre depuis plus de cinq ans Evitez de prendre parti pour ou contre votre interview Cela ne signifie pas que vous ne pouvez pas faire preuve de compassion l gard de quelqu un qui a t traumatis ou qui a subi une violation des droits humains Mais cela veut dire tre impartial par rapport l information que vous recherchez Soyez tr s attentif ne pas poser de questions suggestives telles que Ne diriez vous pas que c est le gouvernement qui est responsable de l interruption de l approvisionnement en nourriture du camp de r fugi s Il vaut mieux demander Pouvez vous m expliquer qui est responsable de l interruption de l approvisionnement en nourriture du camp La premi re question r v le votre point de vue et peut donner lieu un oui ou un non La seconde appelle une r ponse plus d taill e Gardez toujours le silence pendant l interview Les intervieweurs qui mettent sans cesse des encouragements tels q
71. tiques de votre micro Les microphones omnidirectionnels privil gient les sons les plus forts Pointez les microphones unidirectionnels directement vers la source du son et utilisez les quand la source du son change rapidement Les micros cravates conviennent tout particuli rement aux interviews Combinez diff rents types de micros pour optimiser votre flexibilit et la couverture Bruit du vent Il existe plusieurs fa ons de r duire le bruit du vent lorsqu il souffle sur votre microphone Tenez vous le dos au vent pour le prot ger ou tenez vous c t d un coupe vent naturel tel qu un mur Les microphones externes peuvent aussi tre quip s d un filtre coupe vent pour r duire le bruit du vent En outre certaines cam ras vid o sont munies d un commutateur coupe vent appel wind noise qui r duit le bruit du vent sur votre enregistrement vid o A d faut de ce commutateur et si votre microphone externe d passe la longueur de votre cam ra essayez de placer une fine chaussette sur le microphone int gr l aide d un lastique Cela a certes l air trange mais la chaussette r duira sensiblement le son du vent Acoustique Si vous filmez en int rieur soyez toujours attentif l acoustique de la pi ce ou la fa on dont le son rebondit sur les murs Les endroits comme les salles de bain ont tendance r fl chir le son et r sonner fortement Les pi ces avec des tissus qui absorbent le son c
72. udes serr s contre la poitrine pour stabiliser vos mains Ce sera peut tre inconfortable au d but mais cela deviendra vite une habitude Gardez votre quilibre en tenant vos jambes l g rement cart es Si vous filmez en utilisant l cran LCD utilisez votre poitrine pour stabiliser la cam ra Si vous tes accroupi utilisez le genou lev pour vous soutenir le bras Pour filmer des images en contre plong e couchez vous de tout votre long avec les coudes sur le sol en guise de soutien Vous pouvez aussi acheter une bandouli re pour accro tre la stabilit de vos prises Rappel e Evitez les tremblements de la cam ra e Tenez votre cam scope fermement e Soutenez vos coudes Vos premi res prises de vue Maintenez l image aussi immobile que possible pendant quelques secondes Quand vous d butez entra nez vous filmer de nombreuses prises de natures mortes avec votre cam ra vid o surtout des gros plans de visages et de d tails et des plans fixes stables Maintenez ces prises immobiles pendant 15 secondes m me si cela vous semble une ternit de temps Pour chaque mouvement de cam ra veillez filmer au moins cinq plans fixes qui sont stables pendant au moins 10 15 secondes Dans un plan fixe votre sujet peut se d placer mais votre cam ra ne bouge pas ou elle fait des mouvements infimes d ajustement Rappel e Maintenez vos prises immobiles pendant 10 15 secondes e Filmez des plans fixes
73. ue Hm hm ou Je vois ont g ch plus d une r ponse une question et rendent le montage plus difficile Soyez attentif ne pas interrompre votre interview et ne pas perturber le flot de sa conversation Autres plans dont vous aurez besoin les plans d introduction Dans chaque interview outre l enregistrement en soi vous devez penser situer l histoire ou le contexte dans lequel l interview prend place Cela impliquera souvent de filmer un plan ou une s quence d introduction qui montrera votre sujet dans l environnement o il sera interview en train de parler avec son intervieweur en plan d ensemble ou occup une autre activit sur laquelle une narration audio pourrait tre superpos e pour le pr senter Quand vous interviewez quelqu un qui est traumatis vous devez tre tr s attentif ce qui leur arrive souligne Mariana Katzarova qui est chercheur sur la Russie Amnesty International Surtout si la personne raconte un incident ou une exp rience traumatisante pour la premi re fois il se peut qu elle entre dans le menu d tail et revive cette exp rience d une fa on ou d une autre Vous devez tre capable d couter et de mettre ses besoins avant ceux de l interview que vous enregistrez Rappel Pensez la lumi re au son et l arri re plan d une interview Essayez toujours d obtenir le consentement de la personne la cam ra moins qu il n y ait de
74. us avez l intention d utiliser Il est tr s important d habituer vos oreilles et vos yeux des sons qui peuvent accentuer ou perturber ce que vous filmez O que vous soyez arr tez vous et coutez les sons qui vous entourent Essayez de rep rer les sons individuels Il importe aussi de savoir comment vos microphones capteront les diff rents sons en fonction de leurs caract ristiques enregistrement Tout d abord coutez les sons dans la pi ce o vous vous trouvez maintenant A votre avis lesquels seront capt s en premier par le microphone de votre cam ra V rifiez si vous avez raison avec votre cam ra et le casque d coute Entendez vous des sons auxquels vous ne vous attendiez pas Imaginez maintenant Quels sont les sons qui seront capt s par votre microphone dans les situations suivantes e Un bureau au second tage situ en plein centre de la capitale de votre pays e Une maison dans un village rural de votre pays e Un camp de r fugi s midi Voici quelles pourraient tre les r ponses e Un bureau au second tage situ en plein centre de la capitale de votre pays le ronronnement lectrique du climatiseur d une photocopieuse ou d un n on quelqu un qui tape sur un ordinateur les t l phones qui sonnent le bruit de la circulation des ouvriers travaillant dans la rue e Une maison dans un village rural de votre pays la t l vision ou la radio allum e des bruits
75. us souvenu de la r gle des 15 secondes concernant le maintien de l image immobile au d but et la fin d un mouvement et l enregistrement de plans fixes e Vos prises sont elles stables Avez vous remarqu combien l instabilit est accentu e avec le zoom avant e Y a t il des l ments dans le champ de nature distraire le spectateur e Le premier plan et l arri re plan fonctionnent ils ensemble ou non Par exemple a t on l impression que la plante dans le pot en arri re plan sort de la t te de la personne e La ligne de l horizon est elle droite e O se trouve la source de lumi re dans le cadre Est elle la m me pendant tout le plan e Avez vous contr l l environnement de tournage l o vous le pouviez S il y avait des bruits intempestifs aboiements de chiens sir nes r p titives avez vous trouv un moyen de filmer loin d eux de les faire cesser demand qu on teigne la t l vision ou la radio ou de les incorporer dans l histoire en les filmant ou en les convertissant en plans de coupe Aspects conceptuels e Voyez vous la fois le contexte de la sc ne et les d tails e Essayez de baisser le son l action de la personne est elle toujours compr hensible Exercice 4 3 Rep rer les sons Dans cet exercice vous apprendrez comment un microphone capte le son diff remment de la fa on dont le fait votre ou e Il vous faudra votre cam ra et tous les microphones que vo
76. vec la vid o beaucoup de petits films peuvent cr er ensemble un grand film Et c est ce grand film que vous voulez que vos spectateurs se rappellent longtemps apr s l avoir vu Rappelez vous le personnage principal de votre film n a pas besoin d tre une personne Ce peut tre un lieu physique ou un v nement un lac pollu un village abandonn un camp de r fugi s ou une manifestation politique Ces choses ne sont peut tre pas humaines mais elles ont une personnalit C est cette personnalit ou cette ambiance que vous devez rechercher Personnages et continuit Soyez attentif aux v tements que portent vos personnages parce que lorsque vous montez une s quence les voir v tus diff remment n aura pas un effet tr s heureux Vous pouvez leur demander de porter les m mes v tements ou quelque chose de similaire si le tournage dure plusieurs jours ou au moment du montage vous pouvez d cider de n utiliser que le son de leur voix dans une s quence particuli re Etude de cas Exp rience personnelle de d veloppement d un film autour d un personnage Je filmais un avocat de d fense des droits humains appel Alirio Uribe en Colombie Il recevait souvent des menaces de mort mais continuait de travailler pour d fendre les autres qui taient pris pour cible ou avaient t tu s par les forces paramilitaires op rant ill galement dans le pays Il tait important de filmer Ali
77. x ouvre un dossier sur le nom de la personne disparue et y attache sa photo Pensez une s quence qui montrera l activit de cette organisation de d fense des droits humains Dessinez 10 plans que vous voulez filmer C est votre story board R visez le Est ce que cela montre l histoire que vous voulez raconter A titre d exemple la figure 4 3 montre quoi ressemblerait ce story board visuellement Exemple d un story board en 10 plans dans le bureau de l organisation de d fense des droits humains 1 PE Chercheur en droits humains est assis son bureau en train de travailler et l ve la t te 2 PM Personne de l autre c t du bureau est debout puis s assoit zoom pour GP des mains qui se serrent 3 PE Chercheur repousse sa chaise se l ve et va vers une armoire de classement 4 GP Mains du chercheur qui regarde diff rents dossiers et choisit une chemise qui dit RAPPORT 5 PM Personne de l autre c t du bureau est montr e en train de parler de quelque chose avec intensit PM D fenseur des droits humains coute attentivement et prend des notes GP Une section du rapport PE des deux dans le cadre en train de parler de la section PM par dessus l paule du d fenseur des droits humains alors que la personne se l ve et lui serre la main 10 GP du d fenseur des droits humains qui referme le dossier ne en Pensez une activit que vous voulez filmer Essayez de dessiner le story b

4 La production de vidéo : filmer une histoire Joanna

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