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ABSYNTH 4 - Native Instruments

1. 67 lieb Cl E 53 EE eege 119 RATIO sas ue a ar DD R glage ES de en 136 EVEN nn AEN 89 S Sample amp Hold rassure 110 Sample amp Hold CEO 119 Save Channel as Template EI Save Oscil as Template EI Save to library 92 117 Save to library 91 EE 114 Seconds Control assis 116 Section de modulaton 118 Section Oscillateur 118 S lecteur de canal Pitch 121 S lecteur Target Channel 121 S lection d effet assume 75 Set Duration 116 Shift harmonics rss uns qu 92 Simple Waves 87 lte ds 101 Source Attributes 143 Symbole de loupe 97 182 ABSYNTH 4 T Tableau Velocity 153 Table de mixage Input 15 Table de mixage Output 76 EI e 81 Timbre Attributes 143 MANS ame EE 55 EEN 53 le une e WT 117 let EE 138 Type Attributes 144 V ee 111 ES eier Sn as 153 Ale ee Anne rss 117 e Tu EE 133 W Waveform Popup Men 60 Z Zone Surround 76 ZOO cd Re 97
2. 153 Commutateur Pre Post Envelope 140 Commutateur Slope Step 99 Commutateur Wave SH 110 Copy Channel EE 50 Copy Envelope 99 EE EE sets si ee 50 Cir Sensations ere 77 E Ire SEN 67 D SIE 90 OP Pages as nn ns 90 D OI elbE Sn Lens ce 89 Delete Selected Emvelopne 117 Dessinateur de courbe 89 ABSYNTH 4 179 Dessinateur de ligne 89 Dessinateur Multi Harmmoncs 92 Dessinateur Single Harmonic 92 displacement 61 E Emplacement de module 48 Envelope Follower 138 Enveloppes Control Driven 106 Expand to Rhythm 115 F Feedback EEN 72 Filter Freg Rs 134 Filtre de rejet de bande 71 Filtre en Deene 71 Filtre passe bas 67 D RE 91 Fractali e Lun na nes ue 90 Freq Ratio DE 90 Fr quence de coupure 67 G Generate AR Pulse 116 Genre Attributes 144 EI 135 EE Le sa ss 135 H else 90 Highpass Filter 69 El Rae 69 RES 55 180 ABSYNTH 4 Import from audio file 91 Initialize Selected Envelope 117 Input BOSTON ea 78 Instrument Attributes 143 Jee He 79 Invert PROS nt 89 Invert phase 92 Jee eler 61 K KoreSound snesnsesrssrrnsrrerrrerne 30 L Tur EE 78 Library Waves
3. e Load Time d finit le temps n cessaire au chargement du son dans votre syst me Notez que le format de la Meta Information a t unifi pour toute une gamme d instruments logiciels NI comme Massive Absynth 4 et FM8 ainsi que pour notre h te KORE vous procurant ainsi un environnement de travail commun Certaines des valeurs affich es sont cependant susceptibles de ne pas se trouver dans tous ces instruments Par exemple Color n a aucune importance dans ABSYNTH lui m me 150 ABSYNTH 4 Vous pouvez parcourir toutes les entr es de la Meta Information via le champ du crit re de recherche de l explorateur Vous pouvez par exemple entrer le nom du projet pour lequel vous avez cr le son la premi re place du champ Comment En utilisant la base de donn es vous y acc derez facilement dans tous vos futurs projets et si vous en avez besoin tous les sons utilis s dans un projet particulier sont disponibles en entrant le nom du projet dans le champ du crit re de recherche Tous les sons que vous enregistrez sont automatiquement enregistr s dans la base de donn es Cette fonction repr sente dans cette forme un avantage direct pour l exploration plus besoin de vous faire du souci au sujet des fichiers KoreSound enregistr s mais prenez tout de m me quelques instants pour d finir les attributs d un nouveau KoreSound avant de l enregistrer Si vous ne le faites pas votre base de donn es pourrait s av rer tr
4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Gi J00 6D 6 GD amp D Envelope Area LFO Area Macro Control Area Envelope Mode Popup Menu Breakpoint Time Control Breakpoint Amplitude Control Breakpoint Amplitude Switch Breakpoint Slope Control Breakpoint Slope Switch LFO Waveform Popup Menu LFO Phase Control LFO S amp H Switch LFO Depth Control LFO Rate Control LFO S amp H Rate Control 16 Time Macro Control Menu 17 Time Scale Control 18 Amplitude Macro Control Menu 18 ABSYNTH 4 19 Amplitude Scale Control 20 Transform Popup Menu 21 Grid Switch 22 Lock Slide Switch 23 Master Envelope 24 Master Attack 25 Master Decay 26 Master Sustain 27 Master Release 28 ADSR Assign Switch 29 Retrigger Control 30 Envelope List 31 New Envelope Button 32 Show Envelope Button 33 Envelope Display 34 Breakpoint Handle 35 Breakpoint Slope Handle 36 Zoom Handle 3 3 8 Fen tre LFO La fen tre LFO permet d diter les r glages des trois LFO en utilisation libre et de d finir les objectifs des signaux de modulation que vous avez g n r s Les possibilit s offertes par les LFO sont tr s diversifi es elles permettent par exemple de r aliser des effets de type tr molo et vibrato ou des parcours automatis s travers le panorama st r o ou surround Les d tails concernant la fen tre LFO se trouvent au chapitre
5. 145 s affichent imm diatement dans les r sultats de recherche Si un dossier pr sente des sous dossiers vous pouvez les rendre visibles galement en cliquant sur l ic ne du dossier qui pr c de son nom Pour refermer la liste des sous dossiers cliquez nouveau sur l ic ne Lorsque tous les dossiers sont ferm s trois entr es principales demeurent e Tout en haut Explorer Vous y trouvez la structure de dossiers de votre syst me d exploitation sous forme de sous niveaux Un norme avantage si Vous souhaitez ouvrir un fichier KoreSound ne se trouvant pas dans la biblioth que e Dans le milieu l l ment My Favorites Il ne contient pas directement les KoreSounds mais des liens vers les fichiers KoreSound stock s ailleurs dans votre ordinateur e Pour finir l l ment My Sounds qui vous relie directement au contenu de votre propre dossier sur le disque dur voir les d tails plus loin Il reproduit la structure de sous dossiers de ce r pertoire son fonc tionnement est similaire celui de l l ment Explorer L l ment Wy Sounds contient tous les sons originaux que vous avez sauvegard s au cours des sessions pr c dentes avec ABSYNTH Attention il est impossible de supprimer renommer copier ou d placer des KoreSounds dans l arborescence de fichiers car cela peut g n rer des inconsistances dans la base de donn es S il est n cessaire de supprimer ou de renommer un KoreSound faites le dans votre sy
6. 3 3 2 Fen tre Browser amp Attributs La fen tre Browser permet la recherche d un son particulier d aboutir rapidement vous d finissez quelques caract ristiques du son en question et ABSYNTH 4 livre en un tour de passe passe les r sultats correspondants de la base de donn es Cette fonction de recherche s appuie sur les Aftributs qui caract risent le son Nous avons affect des Attributs tous les sons de la biblioth que fournie avec ABSYNTH 4 Lorsque vous cr ez des sons adjoignez leur aussi des attributs dans la fen tre Aftributs qui les caract risent le plus pr cis ment possible Le jeu en vaut la chandelle car vos sons seront ainsi int gr s dans la recherche par ABSYNTH 4 et ce travail portera v ritablement ses fruits plus tard De plus amples informations concernant la fen tre Browser et la fen tre Attributs se trouvent au chapitre 4 10 H Si DG Spang P h truerrents i 1 Sounds Button 7 On Button 2 Instruments Button 8 Import Button 3 Effects Button 9 Export Button 4 Clear Button 10 Categories 5 Search Term Field 11 Attributes 6 Programs Button 12 Search Results 12 ABSYNTH 4 3 3 3 Fen tre Perform La fen tre Perform g re tous les signaux de commande provenant de et se dirigeant vers le monde ext rieur ABSYNTH 4 Les signaux MIDI et les messages d automatisation provenant d un logiciel h te sont distribu s parmi les diff rentes Macro Commande
7. Instrument Source Piano Kays Acoustic Crgan Synth Guitar Plucked Strings Bass Drums Percussion Mallet Instruments Flute Heed Instruments Brass Bowed Strings Vocal Soundscapes Sound Effects Multitrack Other Electric Analog Digital Synthetic Sample based FM Additiva Granular Physical Modal Solo Singla Ensembleikt Small Big Dry Processed Layered Ssequance Lonp Surround Timbre High Low Distortecd Clean Bright N T Warn Gold Fat Thin Hard Soft Muted Dstun d Dissonant Noisy Metallic Ve e Eil Exotic Articulation Slow Attack Decaying Sustained Long Release Parcussive Long Evolwing Pulsating Echaing Pad Laad Monophonic Chord Glide Piteh Mod Sweep Filter Mod Arpeggiateld Tempo synced Exprassiva Multiple Randomized G nra Avantgarde Crchestral Class Film Music Ambiant Electron Drum Bass Brea House Techn Electro Industrial Danca Tranca HipHop ODownbeat Funk Soul Reggae Dub LatinAfro CGuban Hock Pop BEES Foik Country Ethnic World ABSYNTH 4 161 e Dark Pad Instrument Piano Kays Organ Sy nth Guitar Plucked Strings Bass Drums Percussion Mallet Instruments Flute Heed Instruments Brass Bowed Strings Vocal Soundscapes Sound Effects Multitrack Other SOUrCE Acoustic El tri Analog Sampl based FM Additiva Granular Physical Model So Single EnsemblesKit Small Big Dry Processed
8. NT NATIVE INSTRUMENTS ABSYNTH 4 Manuel utilisateur Les informations contenues dans ce document peuvent tre modifi es tout moment sans pr avis et n engagent pas la responsabilit de Native Instruments Software Synthesis GmbH Le Logiciel d crit dans ce document est soumis l acceptation d une Licence d Utilisation et ne doit pas tre copi sur d autres supports Aucune partie de ce manuel ne peut tre copi e reproduite transf r e ou enregistr e sous quelque forme que ce soit et pour quelque usage que ce soit sans l accord crit explicite de Native Instruments Software Synthesis GmbH Tous les noms de produits et d entreprises sont des marques d pos es par leurs propri taires respectifs En outre le fait que vous lisiez ce texte signifie que vous tre propri taire d une version l gale plut t que d une copie ill galement pirat e C est gr ce l honn tet et la loyaut de personnes comme vous que NATIVE INSTRUMENTS GmbH peut continuer cr er et d velopper des logiciels audio innovants Nous vous en remercions au nom de la soci t toute enti re Manuel d utilisation crit par Christoph Laue Remerciements sp ciaux l quipe de b ta testeurs dont l aide nous fut pr cieuse non seulement pour trouver et corriger les bogues mais aussi pour rendre ce produit encore meilleur NT NATIVE INSTRUMENTS NATIVE INSTRUMENTS GmbH 2006 Tous droits r serv s Allemagne tats Un
9. Pour charger une forme d onde dans le module cliquez sur l l ment de liste correspondant la forme d onde La nouvelle forme d onde est active imm diatement et vous pouvez en couter l influence sur le son directement en appuyant sur une touche de votre clavier MIDI Le petit affichage de forme d onde qui jouxte le menu popup Wave repr sente la nouvelle forme d onde imm diatement Une fois que vous avez choisi une forme d onde cliquez sur OK pour revenir dans ABSYNTH 4 l endroit depuis lequel vous avez appel le menu popup Wave Pour cr er une nouvelle forme d onde cliquez dans le menu popup Wave sur le bouton New Une nouvelle forme d onde est cr e puis charg e dans la fen tre Wave ABSYNTH 4 commute automatiquement l affichage sur la fen tre Wave La forme d onde s lectionn e est toujours charg e pour servir de mod le la nouvelle forme gardez l esprit qu il ne s agit pas de la Wave d origine mais d une copie ind pendante de celle ci Pour diter une forme d onde cliquez sur le bouton Edit Wave ABSYNTH 4 charge alors automatiquement la forme d onde s lectionn e dans la fen tre Wave et commute l affichage en cons quence Vous pouvez diter uniquement les formes d onde que vous avez cr es auparavant en cliquant sur les boutons New pour ce son sp cifique Menu popup Frequency Vous pouvez dans les modes correspondant au groupe de m thodes de synth se r gler les oscillateurs de sorte qu ils r
10. chantillons formes d onde en dents de scie un son plus propre que Ringmodl Note le d calage de la fr quence diff re du d calage de la hauteur de son pitch shifting Lors du d calage de la hauteur du son pitch shifter multiplie les fr quences d un signal par un certain facteur et les relations harmoniques entre les fr quences sont donc maintenues Par contre lors du d calage de la fr quence une certaine valeur est ajout e aux fr quences d un signal modifiant ainsi les relations harmoniques 4 4 5 Module Waveshaper Le module Waveshape utilise une forme d onde pour d former le signal d entr e Son application la plus connue est certainement le formage d onde dans les amplis de guitare et les effets de distorsion Le formage d onde r agit l amplitude du signal d entr e le son est donc modifi en fonction de l enveloppe de volume de l oscillateur ou bien d une commande de volume d un autre oscillateur Le formage d onde renforce galement les effets de phasage et de d saccord en fr quence dans le signal G n ralit s de fonctionnement Le module Waveshape est utile dans tous les cas o vous souhaitez enrichir un signal avec des harmoniques Les effets possibles vont d une intensification subtile une distorsion coupante Waveshaper r agit galement aux modifications d amplitude et le degr de distorsion est par cons quent modifi par les modifications du niveau d entr e l effet produit est donc ext
11. BSYNTH 4 vous permet d adapter simplement la structure de votre cr ation sonore vos exigences Vous pouvez d finir pour une grande part le nombre et l ordonnancement des oscillateurs filtres et autres l ments ce qui n est pas le cas avec les synth tiseurs c bl s de mani re fixe installez par exemple un filtre et un waveshaper apr s un oscillateur ou acheminez le signal travers deux filtres cons cutifs Dans la fen tre Patch ABSYNTH 4 met disposition trois Channels canaux que vous pouvez pourvoir de modules Modules selon vos besoins Le premier l ment d un Channel est imp rativement un module Oscillator Les modules Oscillator sont les sources sonores uniques d ABSYNTH 4 ils sont la base de tous les sons Pour qu un son soit audible l un des trois modules Oscillator au moins doit tre activ Vous pouvez occuper les deux autres places de Module de chaque Channel par l un des trois Modules suivants au choix Le module Modulation vous permet d acc der au modulateur en anneau Ringmod et au Frequency Shifter d caleur de fr quence Le module Filter met votre disposition quatorze types de filtres comprenant des variantes passe haut passe bas jusqu au passe tout et au filtre notch Le module Waveshape vous permet d imprimer au signal d entr e le caract re d une forme d onde Les signaux des trois Channels C traversent ensuite conjointement le Master Channel canal ma tre Vous pouvez activer l
12. Le commutateur Keyed Glide Keyed sert commuter entre les variantes de portamentoG ide mais sans actionner le commutateur Keyed Glide les hauteurs de son se fondent ind pendamment de la mani re dont les notes sont jou es Si vous appuyez sur le commutateur Keyed Glide les notes sont reproduites avec glissando uniquement en pr sence d un legato lors du jeu c est dire le maintien d une note lors du jeu de la suivante Si vous jouez en staccato sans intersection du temps de maintien les transitions entre les notes ne sont pas coul es ABSYNTH 4 135 4 9 1 Ge Tuning Browser Perform Portorm Patch Patch l Ettect F e ABSYNTH l Attributes H Wawe Envelope ro LEO Ka nr File Edit v i Quiet Afternoon Piano surround UF Save Save Poly 48 dB 53 8 MIDI Channel Omni BPM 207 00 1 Transpose 0 000 Controllars Assignments MIDI Note Tuning Env F l EU Selected Key Lei Octave Link 70700 ana Keys per Oc z 207 00 00 oct e tervi Ratio 207 00 1 La page Tuning vous permet des r glages extr mement d taill s d ABSYNTH 4 vous pouvez affecter une hauteur de son chacune des touches n ayant aucun rapport avec les chelles courantes Vous cr ez ainsi une ambiance unique et personnelle La biblioth que universelle d ABSYNTH met votre disposition diff rentes ambiances pr d finies Cr ation d un r glage personnalis Pour cr er votre propre r glage il est n c
13. Synth Guitar Plucked Strings Bass Drums Percussion Mallet Instruments Flute Reed Instruments Brass Bowed Strings Vocal Soundscapes Sound Effects Multitrack La premi re chose que vous avez faite tait probablement de cliquer sur Synth pour trouver un son dans la mesure o ABSYNTH est un synth tiseur Vous vous demandez certainement pourquoi nous avons inclus tant d instruments acoustiques dans ces attributs Limitation des instruments acoustiques est une tradition ancienne La synth se des cuivres des instruments vent ou cordes dans des synth s analogiques est devenue aussi famili re aux designers de sons que les noms de pr r glage Mellow Strings ou Fat Brass pour les sons synth tis s D autre part certains sons reposent indubitablement sur des instruments acoustiques m me si leur sonorit n a rien voir avec l original acoustique Prenons par exemple un KoreSound d ABSYNTH utilisant un chantillon de fl te acoustique comme mat riau de base d une synth se granulaire Il est vident que ce son est possible uniquement avec des synth tiseurs num riques m me si l origine du son est un instrument acoustique Il faudrait donc choisir Flute dans cette colonne pour chercher un tel son Bien s r il existe de nombreux sons pn avant aucune connexion avec un instrument acoustique de sorte que vous les trouveriez probablement dans les cat gories Synth Soundscapes Sound Effects ou Other Alors ne
14. aussi jusqu trois Modules Les deux premi res positions peuvent accueillir chacune au choix un module Filter o un module Modulation La troisi me position est destin e au module 8 ABSYNTH 4 Effect qui effectue la mise en relation avec des effets exceptionnels de d lai et de r sonateur Si vous souhaitez utiliser des r glages identiques dans plusieurs Modules il vous suffit de copier les Modules tout simplement puis de les ins rer aux positions de Module libres Les combinaisons fr quemment utilis es peuvent tre stock es dans une biblioth que il suffit ensuite d appuyer sur une touche pour charger une configuration compl te de Channel ne vue g n rale des diff rents l ments de la fen tre Patch se trouvent au chapitre 3 3 4 La mani re d appeler les Modules dans les Channels et donc les bases de la cr ation d un son personnalis sont d crites dans la section 3 4 2 3 2 2 Modulation ABSYNTH est bien connu pour les sonorit s vivantes organiques qu il g n re qui se d veloppent et voluent dans le temps Cette qualit repose sur ses possibilit s de modulation extr mement souples Pour modifier un param tre pendant la dur e du son il suffit de le relier avec une source de modulation Cette source de modulation prend alors le contr le du param tre concern ABSYNTH met plusieurs sources de modulation votre disposition un LFO vous permet de g n rer des courbes de valeurs tr s cycli
15. e HipHop Downbeat les sons rel ch s et chilled trouvent ici leur place ainsi que les effets sonores typiques comme par exemple les scratchs les sons de batterie frapp s composante acoustique ou synth tique analogique ainsi que les pads doux e Funk Soul ces instruments au son funk vintage comme par exemple les orgues des ann es 60 les synth s des ann es 70 les guitares wah wah et les batteries acoustiques s ches e Reggae Dub les instruments typiques de ce genre sont les batteries et percussions acoustiques s ches des guitares propres quelques fl tes acoustiques et de petites orgues e Latin Afro Cuban les sons utiliser dans la musique d Am rique du Sud et d Am rique centrale Salsa Son Samba Bossa Nova Cela comprend toutes les percussions de type congas maracas et timbales ainsi que des guitares et des djemb s e Rock les sons caract ristiques de la v ritable musique rock comme pas exemple guitares et basses lectriques batteries acoustiques et synth s sales e Pop genre musical relativement large qui comprend des sons de mu siques radio ready allant des pianos et des guitares aux synth s et batteries lectro pop e Jazz les instruments caract ristiques du jazz que sont le piano la contrebasse les saxophones les cuivres et les batteries Autrement dit tous les sons utilis s en jazz acoustique du petit ensemble au big 172 ABSYNTH 4 band Les sons demeurent relativeme
16. pour sa part ne souffre en rien de l apparition de ces nouvelles fonctions rapide et intuitif le Sound Browser vous permet d acc der sans d tour au son recherch il suffit d indiquer quelques propri t s caract ristiques et ABSYNTH 4 se charge de la recherche Enti rement repens e la structure de l interface utilisateur est clarifi e rendant ainsi les principaux l ments de commande plus visibles et accessibles Ces nouvelles caract ristiques font d ABSYNTH 4 un instrument avec lequel vous r aliserez de la grande musique directement partir de vos id es Alors allez y Toute l quipe d ABSYNTH 4 de Native Instruments vous souhaite beaucoup de plaisir avec ce produit 2 Installation et configuration d ABSYNTH 4 Avant de poursuivre la lecture de ce manuel proc dez l installation en suivant la notice d installation fournie part La notice sp cifique explique comment installer ABSYNTH 4 sur votre ordinateur comment configurer les interfaces audio et MIDI de la version autonome et comment utiliser ABSYNTH 4 en tant que plugin dans votre s quenceur Audio MIDI Elle contient galement une pr sentation pas pas de l utilisation du nouveau Service Center de NI Ce Service Center vous permet via un acc s en ligne d activer ABSYNTH A pour l utiliser de mani re permanente sur votre ordinateur et de trouver les mises jour sans probl me 6 ABSYNTH 4 3 Aper u Ce chapitre contient la liste des fonction
17. pour toutes les voix provoquant une interaction de plusieurs notes jou es de mani re similaire au jeu d accords sur une guitare lectrique distordue Vous souhaitez tester l effet tout simplement quipez le canal Master d un module Waveshape Jouez alors quelques mesures et passez d un mode l autre en cliquant sur le switch Mono Poly Vous constatez alors que le mode Mono r agit avec une distorsion plus importante que l autre mode d s que vous jouez plusieurs notes simultan ment Ceci est d au fait que les signaux de toutes les voix en mode Mono sont ajout s avant l entr e du Waveshaper le niveau sonore d entr e est ainsi lev en cons quence Par contre en mode Poly les voix sont r parties sur plusieurs Waveshaper et livrent chacun un niveau de signal faible correspondant Notre conseil lorsque le niveau d entr e est faible le Waveshaper fonctionne en mode Mono comme un simple compresseur et convient pour intensifier et r chauffer quelque peu le signal d entr e de filtre 4 4 2 Module oscillateur Les trois modules oscillateur sont les sources sonores uniques d ABSYNTH 4 ABSYNTH 4 49 tous les autres modules se contentent de modifier les signaux g n r s par les modules oscillateur Si aucun module oscillateur n est activ aucun son n est audible et il est impossible d activer d autres modules Par cons quent les modules d un canal sont disponibles uniquement lorsque le module oscillateur
18. 87 Liste Envelope 115 116 Botte se en de nee 91 92 Load Channel Template 50 Load from library 92 116 Load from library 91 Load Oscil Template 50 LOCK sans nr 101 LOCALES SR Rs 64 LOOP Zei EE 64 OO es se 64 FOCDS ati rss 64 low frequency oscillators 117 Lowpass 1st order 90 Lowpass 2nd order 90 Lowpass Filter assoc anis 67 EPE onen dee 68 M Macro Commande 111 Marqueur Sustain Release 101 Master Depth 122 Ment Edit re 99 Menu popup Anchor Points 95 Menu popup Ed 44 50 Menu popup ie 44 Menu popup Frequency 99 07 Sa 58 59 60 63 64 Menu popup Grid 100 Menu popup Mode de r sonateur 86 Menu popup Modulation Source 122 140 Menu popup Modulation Target 121 122 Menu popup New 98 Menu popup Show 98 Menu popup Synthesis Ste Menu popup Time CC 111 Menu popup Transform affichage Spectrum 92 Menu popup Trigger Module 140 Menu popup Waveform 73 91 109 MS ns ns en A 90 Mode Attributes 144 Mode Double 58 Mode EN sin 59 Mode Fractalize 60 Mode Frequency 55 Mode Frequency Shift 72 Mode Link 107 MOd O0 sean at 104 Mode Mono LFO 119 Mode Natural r sonateur 86 Mode Poly AEN suis 119
19. Bouton Panic Le bouton Panic sert interrompre la reproduction audio d ABSYNTH 4 si quelque chose ne fonctionne pas et que seuls des sons parasites sont mis Cliquez sur le bouton Panic pour remettre z ro le moteur Audio d ABSYNTH 4 et interrompre la reproduction Toutes les notes MIDI coinc es sont galement remises z ro 46 ABSYNTH A 4 3 5 Logo NI Cliquez sur le ogo NI pour appeler la fen tre About dans laquelle vous pouvez lire le num ro exact de version et le num ro de s rie individuel de votre ABSYNTH 4 S y trouvent galement le nom de toutes les personnes ayant particip l laboration d ABSYNTH 4 4 4 Fen tre Patch Eat Main Edt Main Mod Et e Main Mod Uni LIT CA Pulldown menu lt Y FM Index 0 0000 00 Num Voices o as Fulldoun menu e ei Pulldoun menu Transpose 0 0000 balaka 0 0000 LU 0 0000 Type Edit LT CM Pulldown menu w Pulldown menu 0 0000 Balance 0 0000 Type se Edit v Mode Hz 0 0000 Resonance 0 0000 800 dB 0 0000 0 0000 00 Rand Trans 0 0000 600 Phase 0 0000 600 Type Edit v Mode Hz 0 0000 6006 Resonance 0 0000 8008 dB 0 0000 Type v Edt v Pulldown menu inda 0 0000 OutdB 0 0000 Phase 0 0000 Type v Edit v LT CM Pulldown menu w Pulldown menu w 0 0000 LL EEU 0 0000 Ah La fen tre Patch est la centrale de commande d ABSYNTH 4 c est l que vous regroup
20. Des filtres permettent de traiter l ensemble du spectre de fr quences d un son et par exemple souligner les hautes fr quences et diminuer les basses fr quences G n ralit s de fonctionnement Pour activer le module Filter cliquez dans le bord gauche largi d un emplacement de module S lectionnez le cas ch ant le point Filter du menu popup Type S lectionnez dans le menu popup Mode l un des types de filtre d crit ci dessous Lowpass Type Tr Filtre passe bas LPF 2 pole La section Lowpass contient les filtres passe bas Dans le contexte des synth tiseurs et d autres g n rateurs lectroniques de sons la raideur de flanc est souvent indiqu e pour la forme n p le n repr sente le plus souvent un nombre pair compris entre 1 et 8 Ces indications sont ABSYNTH 4 67 facilement transposables dans le sch ma dB octave car chaque p le de filtre repr sente une raideur de flanc de 6 dB octave Un filtre 1 p le a donc une raideur de flanc de 6 dB octave un filtre 2 p les att nue le signal de 12 dB octave et ainsi de suite Les filtres passe bas d ABSYNTH LPF 2 pole et LPF 12dB pr sentent par cons quent la m me raideur de flanc de la m me mani re que LPF 4 pole et LPF 24dB Ils sonnent pourtant diff remment cause de la diff rence de leur structure interne les trois premiers filtres de la liste ci dessous g n rent un son doux et rond alors que ceux du deuxi me bloc de trois g n rent des sons plus
21. Foaik Country Ethnic World e Rave Lead notez qu aucun instrument n est pr cis la recherche vous proposera tous les sons utilisables dans la m me ambiance Instrument Piano Keys Crgan Synth Guitar Plucked Strings Bass Drums Hercussion Mallet Instruments Flute Heed Instruments Brass Bowed Strings Vocal Soundscapes Sound Effects Multitrack Other Bource Acoustic Electric Analog Digital Sampl e based FM Additive Granular Physical Modal Sala Singl Ensemble Kit Small Big Dry PDrocessed Layered Sequence Locp Surround Timbre High L w Distorted Clean synthetic Bright BE TE Warm Gold Fat Thin Hard Soft Muted Detuned Dissonant Noisy Metalie Wooden Ex ti Articulation Slow Attack CDecaying sSustain ed Long Ralaasa P rcussive Long Evalwing Pulsating Echoing Rad Lead M n ph ni Chord Glide Pitch Mod Sw p Filter Mod Arpeggiated Tampo synced Exprassive Multiple Randomized Ganr Avantgarda ODrchestraldClass Film Music Ambient Electron CDrum Bass Br ea House Techno Elactre Industrial Dance Trance HupHop Downpnbeat Funk Soul Reggae Dub LatinfAfro Cuban Rock Pop Jazz Fuk Country Ethnic World e Piano lectrique doux dans cet exemple le son pr sentera une sorte de mouvement de filtrage car l attribut Sweep Filter Mod est s lectionn Le le piano lectrique pourra avoir un zeste de wah wah r sultat
22. Mais contrairement au modelage physique base sur Waveguide l algorithme Pipe d ABSYNTH n essaie pas de simuler des instruments existants ou autre corps sonore naturel de mani re r aliste Nous recommandons pourtant d imaginer Pipe comme une sorte de corde ou bien un tube Prenons l exemple de la corde Un haut parleur est fix cette corde et il la soumet des ondes haut parleur contact Vous d terminez la position de ce haut parleur virtuel sur la corde l aide du param tre nput position La corde est quip e de deux t tes de lecture comme dans une guitare lectrique Vous d finissez la position de ces t tes de lecture via le param tre Output positions Modifier ces deux param tres correspond une modification de deux microphones La longueur length de la corde et la position des microphones sont modulables via LFOs ou une commande MIDI Vous pouvez ainsi produire divers effets de flanging de d placement de pitch et de hauts parleurs rotatifs Ces effets sont particuli rement marqu s lorsque la modulation d un microphone devient contraire celle de l autre Lorsque vous appliquez des modulations sur les param tres de l effet Pipe tenez compte des points suivants si l une des Output positions croise la Input position le haut parleur et le microphone tant situ s l un au dessus de l autre il peut en r sulter un son parasite sourd Lors de la modulation du param tre length donc de la longueur des cord
23. Si une diagonale relie la valeur minimum avec la valeur maximum une modification de la source sonore affect e une macro commande influence directement les param tres assign s la valeur entrante de signal est transpos e 1 1 en une modification de param tre Mais cela devient vraiment int ressant lorsque vous dessinez une forme complexe pour une enveloppe Control Driven d finissant ainsi un comportement non lin aire de commande Ceci vous permet de morpher avec dynamisme entre les sons de cr er des arp ges en tournant simplement une molette ou d utiliser la molette de modulation pour contr ler la vitesse par le biais de rythmes pilot s par l enveloppe Il existe divers exemples de chacune des applications des enveloppes Control Driven dans les pr r glages d usine Si vous souhaitez cr er une enveloppe Control Driven s lectionnez le point Control Driven du menu Envelope Mode situ en haut de la fen tre de l enveloppe que vous souhaitez commander via MIDI Quels que soient la longueur de l enveloppe Control Driven et le nombre de points la zone pilot e par la macro commande s tend du d but la fin de la courbe 106 ABSYNTH 4 Mode Link Selected Envelope Transform v Slide Si vous tablissez une relation entre deux enveloppes ou plus en mode Link toute modification de l enveloppe ma tre est imm diatement r percut e sur les enveloppes de niveau inf rieur Pour cr er une enveloppe reli e de nivea
24. Surround 4 1 et 5 1 Front Quad Music Pentaphonic Hexaphonic Cinema Heptaphonic et Octophonic 1 repr sente le canal LFE Low Frequency Effects effets basse fr quence ou Subwoofer caisson de graves Vous pouvez activer et d sactiver ce canal dans toutes les configurations et adapter le volume de votre syst me de hauts parleurs Voici une liste des configurations disponibles e 2 1 Stereo cette configuration standard procure un son st r o clas sique deux voies Dans cette configuration les hauts parleurs sont positionn s 45 et 45 e 2 1 Stereo Wide cette configuration se distingue l g rement de la pr c dente Les deux hauts parleurs avant sont dispos s 90 et 90 et par cons quent l image sonore g n r e est plus large e 3 1 Surround LRS cette configuration repose sur le son analogique ABSYNTH 4 41 Matrix Surround tel que vous le connaissez sous le nom de Dolby Surround home cin ma ou Dolby Stereo M salle de cin ma mais n utilise pas de voie centrale avant I existe une voie arri re positionn e au centre et deux voies avant droit et gauche e 3 1 Front LCR cette configuration pr sente une voie centrale avant suppl mentaire qui assure une meilleure r partition du son dans l image sonore st r o e 4 1 Surround LCRS cette configuration ajoute une voie centrale avant la configuration 3 1 et est connue sous le nom Dolby Surround Pro Logic M e 4 1 Quad c
25. d entr e Si vous distordez le signal par une amplification importante les r sonateurs sont activ s autrement que par un signal clair Il s agit d une possibilit de r glage fondamentale car elle influence aussi la tonalit de tous les autres param tres La commande Predelay r gle le retard qui existe avant la mise en action de l effet du r sonateur en millisecondes La commande Diffusion g n re des variations al atoires de retard Lorsque le r glage est d cent le son des r sonateurs est moins ABSYNTH 4 85 clinquant les valeurs plus lev es par contre produisent un son plus granuleux qui voque les artefacts granulaires Plage de r glage O 100 e Le commutateur ER permet d activer ou de d sactiver les early reflections r flexions pr coces Chacun des r sonateurs pr sente les param tres propres suivants Menu popup Mode ce menu vous permet de s lectionner les caract ri stiques de base suivantes Raw d lai att nu Le son est moins diffus et plut t un peu plus Vacillant o Natural variante plus diffuse Le son est relativement sombre o Resonant le son est plus diffus et plus clair o Synthetic similaire Resonant mais plus extr me Le param tre commande Tone voir plus haut a des effets extr mement diff rents selon le mode de fonctionnement s lectionn Faites des essais avec les valeurs extr mes de ce param tre Commande Size Scale la
26. es la corde virtuelle vibre longtemps des valeurs plus faibles acc l rent son att nuation Commande Lowpass d termine la fr quence de coupure du filtre passe bas que le signal de feedback traverse en Hz Modifie le compor tement final de la corde Param tres de la section Pipe La commande Input Position d finit la position du composant provo quant les vibrations de la corde virtuelle Commande Output Position d termine la position des deux t tes de lecture Let R La commande Sensitivity d termine l influence du signal de commande re u via Macro Commande sur la valeur des commandes Output Position donc sur la position de la t te de lecture en pourcentage ABSYNTH 4 79 4 5 3 Multicomb Time Feedbac Lowpass dh be Beat CU Sens eedback d _owpass Gain dB hd dd de A A Deeg A A bel h Poa iaaa A Ah h hA bebe rh d been dx be rl h bd blend bebe Le type d effet Multicomb offre jusqu six voies de d calage ind pendantes bas es sur des filtres en peigne avec filtre passe bas dans la boucle de Feedback Multicomb est le sp cialiste des effets de modulation avec les filtres en peigne connect s en parall le et une source de modulation appropri e vous pouvez g n rer facilement un flanging et d autres effets reposant sur un d calage de phase Pour obtenir des modulations de phase subtiles mod r es r glez l
27. es par vos soins Les formes d ondes personnalis es sont disponibles uniquement dans le pr r glage dans lequel elles ont t cr s Les autres pr r glages n y ont pas acc s Vous pouvez par contre les administrer de mani re conviviale et centralis e dans la biblioth que universelle d ABSYNTH 4 4 6 3 Edition des ondes Editable Waveforms Spectrum RS i ER CS D L affichage Waveform permet d diter l amplitude et le d roulement de la forme d onde charg e En utilisant diff rents outils sch matis s vous pouvez cr er des ondes tr s personnelles ou modifier des ondes existantes comme vous le souhaitez La sous section ci dessous vous familiarise avec les outils et les options votre disposition dans l affichage Waveform 88 ABSYNTH A Outils de l affichage Waveform Draw Mode S Transform RU Ditze Dessinateur de ligne cet outil vous permet de construire une forme d onde partir de droites La ligne commence l origine caract ris e par un trait vertical qui traverse l affichage de forme d onde Vous pouvez d placer le point d origine avec la souris comme vous le souhaitez sur l axe du temps dans la partie sup rieure de la fen tre Dessinateur de courbe il construit la forme d onde avec des demi courbes de cosinus fonctionne sinon exactement comme l outil lin aire Outil d tirement lorsque vous s lectionnez cet outil deux lignes verti cales apparaissent dans l affichage de forme
28. la barre de param tres g n raux la Master Envelope le clavier d cran et la zone Audio In Barre de param tres g n raux La barre de param tres g n raux vous permet d acc der aux param tres g n raux suivants ABSYNTH 4 123 e Commande Polyphony vous permet de r gler le nombre de voix g n r es par ABSYNTH 4 La valeur r gl e s applique tous les pr r glages e Commande db sert r gler le niveau sonore de sortie du pr r glage actuel en dB Si vous avez cr plusieurs pr r glages de m me niveau mais produisant des effets de volume diff rents vous pouvez compenser ces diff rences avec ce r glage Vous pouvez augmenter le niveau de sortie de jusqu 24 dB ou le diminuer d une valeur quelconque e Menu popup MIDI Channel r glez les canaux MIDI auxquels ABSYNTH 4 r agit Vous pouvez s lectionner un des canaux MIDI 1 16 pour qu ABSYNTH r agisse uniquement aux messages MIDI re us via ce canal Si vous s lectionnez Omni ABSYNTH 4 analyse tous les mes sages MIDI quel que soit le canal dont elles proviennent e Commande Tempo BPM sert d finir le tempo g n ral Ce r glage influence par exemple tous les effets li s de pr s ou de loin au tem po e ranspose vous permet de transposer la hauteur de son g n rale par demi tons La r solution est de 1 100 cent donc le pas minimum est gal un dix milli me de demi ton e Menu popup Tuning vous permet de s lectionne
29. lectionn diminue le nombre total de KoreSounds de la liste de droite correspondant ces crit res Les KoreSounds restants s affichent dans les r sultats de la recherche Au lieu de parcourir la base de donn es en utilisant les attributs vous pouvez chercher des sons en saisissant un crit re de recherche dans le champ de texte Search Term Une fois un nom saisi et la touche Enter actionn e l explorateur ABSYNTH recherche parmi tous les noms de fichiers KoreSound ainsi que parmi tous les champs de texte de Meta Information Cette fonction vous permet par exemple de rechercher tous les sons dont le nom pr sente un mot commun tous les sons cr s par un auteur particulier ou bien vous cherchez tous les sons dont les champs Comment contiennent des termes sp cifiques Gardez l esprit qu il est impossible de combiner cette recherche textuelle avec la recherche d attributs car la saisie d un crit re de recherche supprime automatiquement la s lection d attributs se trouvant dans le champ Elle est donc ind pendante de tout r glage du commutateur Sound Type 144 ABSYNTH A pour finir notez que la base de donn es repr sente le contenu des dossiers de la biblioth que et de leurs sous dossiers existant sur votre disque dur ABSYNTH ne v rifie pas chaque d marrage la pr sence ventuelle de nouveaux fichiers KoreSound car cela ralentirait consid rablement le d marrage Mais si vous utilisez votre syst me d exploitatio
30. ment de commande souhait sur l appareil de commande MIDI Le curseur horizontal intitul Control Value indique la valeur actuelle de la Macro commande Pour modifier cette valeur cliquez sur le curseur Control Value avec la souris puis d placez le en maintenant le bouton de la souris enfonc Le tableau d affectation situ au centre de la page Assignments vous permet d entreprendre diff rents r glages pour chaque param tre affect une Macro commande La liste affiche toujours les param tres affect s la Macro commande s lectionn e dans la iste de macro commandes Pour affecter des param tres suppl mentaires la liste effectuez un clic droit sur le param tre commander par exemple Filter Cutoff dans un module Filter de la fen tre Patch puis s lectionnez la Macro commande du menu contextuel destin e commander ult rieurement le param tre Pour s parer nouveau le param tre de la Macro commande s lectionnez le point Not assigned du menu contextuel ABSYNTH 4 131 Le point est galement supprim du tableau Assignment Vous pouvez proc der aux r glage suivants pour chaque param tre affect une Macro commande e Commande Depth d finit la profondeur de la modulation r alis e par la Macro commande en pourcentage de la valeur actuelle du param tre concern e Lag d finit l inertie ou le d lai de r action du param tre aux modi fications de valeurs transmises par la Macro comman
31. recherche est limit e et plus la iste des r sultats de la recherche propos e par ABSYNTH 4 est courte La rubrique Timbre contient les attributs d crivant les timbres par exemple Distorted distordu Warm chaud et Hard dur mais galement des termes concernant des propri t s mat rielles ou l ambiance Nous choisissons Fat Soft et Exotic La colonne Articulation contient des attributs relatifs la mani re de jouer ou au domaine d utilisation du son Il s agit des descriptions de l attaque de la persistance du son et des v nements survenant au cours du jeu ainsi que les cat gories de son bien connues comme Lead ou Pad Activez Decaying Long Release Long Evolving en cliquant et par s curit encore Echoing et Sweep Filter Mod 22 ABSYNTH 4 Une liste de morceaux de musique s affiche dans la derni re colonne qui contient les genres Vous vous souvenez nous travaillons une musique de film Le choix est donc logiquement Film Music Si vous le souhaitez vous pouvez galement activer Ambient Electro Q Sounds Instruments Effects D x On Programs gt Timbre Acoustic High Articulation Genre Slow Attack Decaying Instrument Source Name Piano Keys Avantgarde Quiet Afternoon Piano Organ Electric Low Orchestral Class Synth Analog Distorted Guitar Digital Clean Plucked Strings Synthetic Bright Bass Sample based Dark Drums FM Warm Additive Cold Mallet Instruments Granular Fat Pad Flute
32. tre commuter la repr sentation l cran d ABSYNTH 4 entre les diff rentes Fen tres Chaque fen tre pr sente une zone de travail d finie qui met disposition des outils particuliers Pour appeler une fen tre cliquez avec la souris dans le champ l onglet contenant le nom de la fen tre souhait e L affichage d ABSYNTH 4 commute sur la nouvelle fen tre et l onglet correspondant appara t sur fond clair dans la zone de s lection de fen tre 4 3 2 Vu m tre CPU Le vu m tre indique la contrainte actuelle du processeur g n r e par ABSYNTH 4 Une surcontrainte de l ordinateur provoque des distorsions ou autres dysfonctionnements lors de la reproduction il est donc recommand de surveiller cet affichage La contrainte du processeur caus e par ABSYNTH 4 d pend en grande partie de deux facteurs la complexit du son et le nombre de voix jou es ABSYNTH 4 fait appel une affectation dynamique des voix Cela signifie que les voix ABSYNTH 4 45 n tant pas jou es ne g n rent aucune contrainte Plus le nombre de notes jou es simultan ment est lev plus l oscillation de l affichage CPU est importante En cas de surcharge de la CPU supprimez quelques notes pour r duire la contrainte exerc e sur le processeur Si votre ordinateur r agit lentement et avec retard des entr es cela signifie qu il est probablement surmen et ne dispose donc plus des ressources suffisantes pour r aliser l affichage Dans ce
33. 132 ABSYNTH 4 la plage du pitchbend vers le haut et vers le bas au nombre r gl de demi tons La commande Lag d finit le d lai en millisecondes avec lequel ABSYNTH 4 analyse les informations pitchbend entrantes relatives ce pr r glage Volume Cette zone sert r gler comment ABSYNTH 4 utilise les informations entrantes mises par une p dale de volume ou une autre source de commande MIDI pour piloter le niveau sonore e Commande CC entrez ici le num ro de la commande que vous souhaitez utiliser pour commander le niveau global avec le r glage par d faut ABSYNTH 4 r agit la commande Control Change 7 pr vue dans les sp cifications MIDI pour r guler le niveau sonore total e Commutateur Pre Post permet de d finir si la modification du niveau sonore doit avoir lieu avant ou apr s le Master Channel e Menu popup Macro Control si le niveau sonore de sortie global doit tre relatif la valeur de signal d une Macro commande vous pou vez s lectionner une Macro commande dans le menu popup Macro Control e Commande Depth d finit avec quelle intensit les informations de commande entrantes influencent le niveau sonore e Lag d finit avec quel retard ABSYNTH 4 r agit aux modifications de la valeur de signal responsable du contr le du niveau sonore Pan ABSYNTH 4 dispose pour la commande de la position dans le panorama des deux Macro commandes 15 et 16 combin es en la commande XY qui pla
34. 4 8 Reg SC es 0 000 1 1 5000 TT Phase 0 000 0 4 000 ss AN Sample Hold Channel Parameters Channel Parameters Pitch Pitch AU LB CE 0 000 886 FI sc RER Vier Frea 1 DO LONG BORA CN 99 000 00 1 2 LR MM 0000090 N 2 MEE EE ANN LE EE ae 100 00099 V 2 AMEME 00 00000 2 MEN mmm Oscil Main Fitch C1 EREKE H 1 DESEN EE PESTE GG 3 000 N 2 BEEE Tm 30 000 0 2 LIA 7 Master Parameters Master Parameters 0 000 100 000 0 000 one 00 00000 Controller Controller MERCI Te OECC Te Cello Articulation CC e MST Cello Blender CC23 w MST LFO Rate LFO Rate Articulation Rate CC v MST Blender Rate CC24 v EEGUN 1 Sample Hold Rate Sample Hold Rate 0 00 0 0 00 0 Retrigger Retrigger Reger Retrigger 1 LFO Switch 9 Vibrato Inversion Switch 2 Mono Poly Switch 10 Vibrato Channel Switch 3 Waveform Popup Menu 11 Modulation Target Popup Menu 4 Phase Control 12 Modulation Amount Control 5 Rate Switch 13 Modulation Channel A Switch 1 6 Rate Control 14 Modulation Channel A Switch 2 7 S amp H Switch 16 Retrigger Switch 8 Vibrato Depth Control ABSYNTH 4 19 3 4 Acc s rapide Ce chapitre pr sente les bases du travail avec ABSYNTH 4 Vous apprenez en premier comment dans la version autonome s lectionner et charger un son stock dans la biblioth que fournie Vous utilisez ensuite les fonctions d automat
35. Control 3 Input Mix Area 8 Dry Level Control 4 Input Lowpass Frequency 9 Surround Area Control 10 Control Area e GE SESEERNE 11 Effect Control Master Area 16 ABSYNTH A 3 3 6 Fen tre Wave La fen tre Wave vous permet d diter toutes les formes d ondes utilis es dans ABSYNTH 4 Waveforms ou Waves Ces Waveforms jouent un r le primordial dans ABSYNTH 4 car la plupart des modules reposent sur elles Un exemple les Waveforms que vous cr ez et ditez dans la fen tre Wave sont utilis es dans les oscillateurs LFOs modules Modulation et Waveshaper Les d tails concernant la fen tre Wave se trouvent au chapitre 4 6 Morph Uaue 1 1 Wave Selection Area 7 Draw Mode Tools 2 Wave Usage Area 8 Transform Popup Menu 3 Waveform Tab 9 Amplification Control 4 Spectrum Tab 10 Offset Control 5 Morph Tab 11 Edit Anchor 6 Morph Wave Selection Tabs 12 Wave Display Area 3 3 1 Fen tre Envelope La fen tre Envelope vous permet d diter toutes les enveloppes utilis es dans ABSYNTH 4 Vous pouvez utiliser ces enveloppes pour moduler des param tres quelconques afin de rendre les sons cr s tr s vivants et dynamiques Les enveloppes sont donc parall lement aux formes d onde un moyen suppl mentaire permettant de concevoir des d roulements sonores complexes ou des modulations subtiles Les d tails concernant la fen tre Envelope se trouvent au chapitre 4 7 ABSYNTH 4 17
36. Fen tre Perform La fen tre Perform regroupe tous les signaux qui doivent piloter les param tres d ABSYNTH 4 leur r partition sur les diff rentes cibles s y d roule galement Vous proc dez galement dans cette fen tre aux param tres g n raux qui influenceront tous les pr r glages La fen tre Perform est divis e en plusieurs zones en haut sous la barre de navigation se trouve la barre de param tres g n raux Cette barre est pr sente dans toutes les six Pages comme on appelle les sous fen tres de la fen tre Perform Les Pages sont accessibles par le biais des onglets situ s sous la barre de param tres g n raux Cliquez sur un onglet pour passer la Page correspondante Les trois premi res Pages en partant de la gauche Controls Assignments et MIDI servent configurer les signaux de commande et affecter des param tres cibles La Page Note permet de proc der diff rents r glages fins qui influencent le comportement d ABSYNTH A lors du jeu de certaines valeurs de notes La Page Tuning permet de s lectionner l ambiance et de cr er vos propres ambiances Dans la Page Audio Mod vous r glez un suiveur d enveloppe qui g n re des signaux de commande partir de signaux audio Les paragraphes suivants pr sentent les diff rents l ments etPages de la fen tre Perform 4 9 1 l ments g n raux Certains l ments de la fen tre Perform sont toujours visibles quelle que soit la Page s lectionn e
37. Laad Monophonic Chord Glide Pitch Mod Sweep Filter Mod Arpegdgiated Tempo synced Exprassive Multiple Randomized Genre Avantgarde Grchestral Class Film Music Ambiant Electron Drum Bass Brea House Techno Elactre Industrial Dance Trance HipHop Dounmbeat Funk 5 ul Reggase Dub Latin Afro Cuban Hoch Pop Jazz Folk CGountry Ethnic World La liste des attributs disponibles varie en fonction du type de son que vous recherchez Dans la plupart des cas il s agit de sons instrumentaux car ABSYNTH est un synth tiseur Mais comme cela est d crit au chapitre 4 4 2 vous pouvez galement acheminer des sons audio vers ABSYNTH pour utiliser celui ci comme un module d effets Il est donc possible de commuter entre la recherche des instruments et celle des effets en cliquant sur le bouton Instruments ou Effects de la barre de commandes Les attributs sont regroup s en colonnes les cat gories Les cat gories disponibles pour les instruments sont nstrument Source Timbre Articulation et Genre e Instrument d finit le type g n ral de l instrument par exemple Synth Bass ou Soundscape e Source d crit en gros l origine du son acoustique d riv d une boucle d chantillonnage synth tique etc e Timbre d crit la tonalit g n rale du son froid chaud m tallique dissonant etc e Articulation d crit l volution du son dans le temps rythmique court volutif ou autres ABSYNTH 4 143
38. O dB 96 dB soit r gler un pourcentage avec O dB comme point d origine Pour commuter entre dB et cliquez sur le commutateur BP Amplitude e Commutateur Slope Stepavec commande Slope le commutateur Slope Step vous permet d agir sur la transition entre le point d arr t pr c dent de l enveloppe et le point d arr t s lectionn la position S ope correspond la forme de courbe classique la valeur de la commande Slope vous permet de d finir la raideur du d roulement de la courbe En position Step la modification de valeur se fait par pas au lieu d une courbe vous voyez un rectangle de couleur dans la zone comprise entre les points d arr t pr c dent et s lectionn Tirez ce rectangle vers le haut en maintenant le bouton de la souris enfonc pour que la valeur augmente jusqu la plage concern e Tirez vers le bas pour diminuer la valeur Vous pouvez galement modifier la dimension horizontale correspondant la dur e pendant laquelle la valeur est constante en d pla ant les points d arr t marquant les angles du rectangle Step en maintenant le bouton de la souris enfonc ABSYNTH 4 99 Les trois param tres mentionn s permettent de positionner les points d arr t avec une extr me pr cision Vous pouvez galement d placer le point d arr t directement avec la souris vous en d finissez ainsi l amplitude et la position Pour d placer plusieurs points simultan ment appuyez sur Maj et cliquez ou bien cl
39. Physical Model Thin EL Reed Instruments Solo Single Hard Monophonic Brass Ensemble Kit Soft Chord Sustained Film Music Long Release Ambient Electron Percussive Drum amp Bass Brea Long Evolving House Pulsating Techno Electro Percussion Echoing Industrial Dance Trance HipHop Downbeat Funk Soul Reggae Dub Bowed Strings Vocal Soundscapes Sound Effects Small Big Dry Processed Muted Detuned Dissonant Noisy Glide Pitch Mod Sweep Filter Mod Arpeggiated Tempo synced Latin Afro Cuban Rock Pop Jazz Multitrack Layered Metallic Expressive Folk Country Regardez la liste des r sultats de la recherche ABSYNTH 4 vous y propose un son unique celui qui pr sente les attributs s lectionn s Quiet Afternoon Piano Un double clic sur cette entr e de la iste des r sultats de la recherche suffit pour charger le son Appuyez alors sur quelques touches du clavier MIDI Vous entendez un son correspondant presque exactement aux exigences d finies une sorte de piano accompagn de bruits myst rieux dont l effet donnera sa pleine mesure seulement avec une installation Surround Pour obtenir ce son il n est pas imp ratif d activer tous les attributs mentionn s dans cette notice si vous d sactivez petit petit certaines des attributs s lectionn s vous constaterez que des indications moins pr cises conduisent tout de m me de bons r sultats Il existe aussi des cas dans lesquels ABSYNT
40. Sample amp Hold Ces trois options sont command es via des Macro commandes disponibles au choix dans le menu popup Modulation Source Les d tails concernant les Macro commandes se trouvent dans la section X Voici les param tres dans le d tail e Menu popup Modulation Source s lectionne la macro commande destin e r gler un certain param tre du LFO e Commande Modulation Depth sert d terminer l importance de la modulation r alis e par la macro commande en pourcentage de la valeur de commande Le bord inf rieur de la fen tre LFO est occup par le bouton Retrigger Il est disponible uniquement lorsque le LFO fonctionne en mode Mono Comme cela est repr sent plus haut le LFO est remis z ro par le jeu d une nouvelle 122 ABSYNTH 4 note par voix en mode polyphonique En mode mono ceci n est pas le cas Le LFO est ramen la position r gl e via la Phase d s qu un contr leur MIDI continu d passe la valeur O Ceci peut par exemple tre r alis via une p dale d entretien qui envoie des valeurs MIDI CC rel cher la p dale ne cr e aucun effet Lorsque le bouton Retrigger est activ un menu popup Modulation Source suppl mentaire appara t c t Ce menu vous permet de s lectionner directement le contr leur continu 128 qui fournit les sp cifications MIDI Les trois LFOs utilisent alors le m me contr leur La modification d une de ses valeurs dans un LFO s applique tous les LFOs 4 9
41. Transform en cliquant sur le bouton S lectionnez la derni re entr e Clear Activez le dessinateur de ligne Line Draw Tool situ gauche du menu popup Transform et tirez avec la souris bouton enfonc l extr mit gauche de la ligne horizontale jusqu en bas Tirez ensuite de la m me mani re l extr mit droite tout en haut Le r sultat un d roulement de la ligne du coin Inf rieur gauche au coin sup rieur droit une courbe en dents de scie classique r Waveform Spectrum M re h W p B ss Draw Mode e S IN Transform e d o 000 eA Passez ensuite la deuxi me forme d onde en cliquant sur le bouton qui ABSYNTH 4 33 porte le chiffre 2 du s lecteur Morph Wave Une sinuso de doit tre utilis e mais son trac courbe est difficile r aliser avec l outil de tra age des lignes Au lieu de le dessiner vous m me chargez une courbe sinuso dale existant dans la biblioth que des formes d ondes Pour ce faire s lectionnez l entr e Load dans le menu popup Transform La fen tre d j connue contenant la liste des formes d ondes s ouvre S lectionnez la cat gorie Simple Waves une seule sinuso de est requise pas de Morph Wave S lectionnez l entr e de liste Sine puis confirmez la s lection en cliquant sur OK La fen tre de dialogue se ferme et la courbe sinuso dale est charg e Nous ne pr senteront pas toutes les possibilit s d dition des ondes charg es car cela ne
42. agissent d une certaine mani re l entr e des notes Ces comportements sp cifiques sont appel s Frequency Modes Le menu popup Frequency situ dans l onglet Main vous permet de choisir l un des modes Frequency suivant e Trans L oscillateur suit la hauteur du son jou par demi ton Exemple une valeur r gl e d 1 5 dans le champ num rique Frequency Control correspond dans ce mode de fonctionnement une transposition vers le haut d un demi ton et demi La pr cision maximum possible est d 1 1000 de demi ton e Ratio transpose l oscillateur selon un rapport de fr quence au choix par exemple dans la zone harmonique 2 correspond alors une valeur de 12 demi tons 3 une transposition de 19 demi tons etc Ce mode est particuli rement utile lorsque la modulation de fr quence et la modulation en anneau e Hz hauteur invariable de son en hertz Ce mode de fonctionnement est lui aussi tr s utile dans les cas de modulation de fr quence et de modulation en anneau l oscillateur ignore dans ce cas la hauteur du ABSYNTH 4 55 son La hauteur du son ne r agit pas dans le mode Frequency aux informations de type Pitch Bend ni aux signaux provenant d un LFO mais par contre vous pouvez la commander via une enveloppe e Note Hauteur de son invariable qui correspond une note MIDI au choix Ce mode fonctionne de mani re similaire au mode de fr quence Hz mais il est mieux adapt aux situations dans lesquelles v
43. autres menus d ABSYNTH 4 Vous d terminez le Channel non pas dans le menu mais part droite de celui ci Vous pouvez galement doubler le signal en appuyant sur le commutateur d inversion la phase pivote de 180 degr s les Vall es de la forme d onde deviennent des pics et inversement Vous pouvez alors affecter de signal modifi d autres canaux pour lesquels il sera le signal original en utilisant les boutons Channel Select Vous pourriez par exemple si vous utilisez dans chacun des canaux A et B un filtre passe bande BPF moduler la bande passante des deux filtres via le LFO Si vous souhaitez une ouverture et une fermeture contraires des deux bandes actionnez le commutateur d inversion et d sactivez dans la ligne sup rieure des boutons Channel Select le deuxi me canal et dans la ligne inf rieure le canal A Les bandes passantes des deux filtres deviennent ainsi tour de r le troites puis larges La section Channel Parameters contient les l ments de commande suivants 120 ABSYNTH 4 e Commande Pitch Modulation Depth et commutateur d inversion ser vent d terminer l importance de la modification de la hauteur de son provoqu e par le LFO en demi tons Le commutateur d inversion inverse le signal du LFO e S lecteurs de canal Pitch servent choisir les canaux de la fen tre Patch dont la hauteur de son est modul e par le LFO Cliquez sur les boutons pour activer ou d sactiver le
44. commande suivants e Audio Mod D les quatre modes Audio A D pr sentent une structure identique Cliquez sur l un des onglets Audio Mod Tabs pour s lectionner le mode Audio correspondant Les param tres relatifs cet Audio Mod s affichent dans la page Audio Mod Vous pouvez affecter les modes Audio comme les Macro commandes via le menu contextuel auquel vous acc dez par un clic droit sur l un des param tres d un module de la fen tre Patch Le r glage des param tres modul s que vous voyez galement dans le tableau Assignment a lieu de la m me mani re que dans le cas des Macro commandes e Commutateur Audio Mod On Off il vous permet d activer et de d sac tiver les modes Audio individuellement Pour ce faire s lectionnez un Audio Mod puis cliquez sur le commutateur Audio Mod On Off pour activer ou d sactiver ce mode Audio ABSYNTH 4 139 e Menu popup Modulation Source ce menu permet de s lectionner le signal de sortie d un module de fen tre Patch comme signal d entr e du mode Audio e Commutateur Pre Post Envelope ce commutateur sert d terminer si le signal audio est pr lev avant ou apr s une enveloppe d amplitude ventuelle e Commande Gain dB elle vous permet de r gler la pr amplification du signal d entr e avant la mesure du niveau par le suiveur d enveloppe en dB e Commande Attack d finit le d calage dans le temps entre le signal de modulation g n r par le suiveur d e
45. configuration des interfaces Audio et MIDI d ABSYNTH A Toutes les options sont d crites dans le d tail dans la notice d installation 4 3 Barre de navigation La barre de navigation est situ e tout en haut de la fen tre ABSYNTH 4 Elle comporte deux lignes La ligne sup rieure de la barre de navigation contient de gauche droite la zone de s lection de fen tre le vu m tre CPU les affichages de niveau et le bouton Panic Les informations d taill es concernant ces l ments se trouvent dans des chapitres ult rieurs du manuel La ligne inf rieure permet via des l ments de s lection d acc der aux fonctions de chargement et d enregistrement de sons ainsi que de navigation dans la biblioth que e Menu popup File Le menu File fichier met votre disposition les options relatives la cr ation d un nouveau son New Sound l enregistrement du son actuel Save et l enregistrement du son actuel sous un nou veau nom Save as e Menu popup Edit Ce menu contient les points suivants Undo Copy Paste Undo vous permet d annuler la derni re op ration effectu e Avec Copy vous reproduisez une enveloppe de la fen tre Envelope o une forme d onde de la fen tre Wave dans le presse papier La commande Paste sert ins rer l enveloppe ou la forme d onde copi e auparavant dans le presse papier e L affichage Sound Name indique le nom du son actuellement charg Il est possible de modifier le nom affich en cl
46. continu sur plusieurs mesures voire sur des compositions enti res L affectation des voies d automation aux param tres l int rieur d ABSYNTH 4 est r alis e par le biais d une 126 ABSYNTH 4 liste des cibles d automation disponibles signal es par ABSYNTH 4 au logiciel h te e Vous pouvez commander ABSYNTH 4 en temps r el en raccordant un clavier MIDI et en l utilisant pour jouer du synth tiseur La forme la plus simple de la commande MIDI est la transmission des valeurs de notes via les commandes Note on et Note off Pitch Bend et Modulation Wheel sont aussi des commandes standard que presque tout clavier MIDI met et qu ABSYNTH 4 analyse ensuite De plus de nombreux claviers MIDI et autres appareils de commande MIDI modernes pr sentent des l ments de commande qui mettent des signaux MIDI les boutons ronds les curseurs et les commutateurs ne repr sentent que trois des nombreuses possibilit s Vous pouvez relier ces signaux MIDI avec des param tres d ABSYNTH 4 d une mani re tr s souple et modifier ainsi le son par le biais de mouvements des r gulateurs pendant la reproduction Les trois types de signaux de contr le mentionn s diff rent dans les possibilit s qu ils offrent et dans leur origine Mais d une certaine mani re ils sont identiques dans ABSYNTH 4 ABSYNTH 4 dispose de Macro commandes destin es rendre la gestion des diff rents signaux de contr le aussi unitaire et souple que possible Dans
47. d roulent parall lement aux m lange classique des deux formes d onde lorsque Wave 2 est tir e et comprim e aux maximum elle participe l onde de r sultat concurrence de O pour cent De mani re similaire Wave 1 n est pas comprise dans le mix si vous la manipulez avec la valeur maximum de 100 pour la commande Transition L acc s rapide de la section 3 4 3 est consacr lui aussi au morphing des ondes et le pr sente d un point de vue technique de mani re limpide et avec un r sultat sonore Dans la mesure o le d placement des points d ancrage a un effet plut t d cent sur le son de la forme d onde en r sultant vous pouvez utiliser le morphing comme outil subtil de conception La modulation de la commande Transition l aide d une Macro Commande cf section 4 9 2 en est une caract ristique d un grand int r t Vous pouvez par exemple commuter en toute flexibilit entre l affichage de deux formes d onde tr s diff rentes que ABSYNTH 4 95 vous souhaitez utiliser dans un oscillateur comme source sonore Les points d ancrage ouvrent dans ce cas des possibilit s qui d passent largement un affichage et un non affichage simples et vous permettent de r aliser un mixage non lin aire des deux formes d onde Un autre exemple vous pouvez galement utiliser un Wavemorph dans un module Waveshape Le module Waveshape r agit avec un grande sensibilit aux sauts de la forme d onde existant par exemple dans une onde
48. des molettes Pour modifier la valeur d un param tre avec une molette cliquez sur la molette concern e et tirez la souris vers le haut bouton enfonc pour augmenter la valeur Tirez la souris vers le bas pour diminuer la valeur Pas besoin de d placer le pointeur en cercle autour de la molette le mouvement vers le haut ou vers le bas suffit Si votre souris est quip e d une molette positionnez le pointeur sur un att nuateurs ou sur une molette puis modifiez la valeur de r glage en tournant la molette Tournez vers l avant pour augmenter la valeur Tournez vers l arri re pour diminuer la valeur 4 2 Menu Stand alone Le menu Stand alone appara t uniquement lorsque vous utilisez la version autonome d ABSYNTH 4 Il contient les m mes l ments que la barre de navigation auxquels s ajoutent les points suivants 4 2 1 Import GLO File Avec Import GLO File vous pouvez importer dans ABSYNTH 4 des sons depuis des versions ant rieures d ABSYNTH Vous pouvez charger une banque de sons cr e dans une version pr c dente d ABSYNTH 4 et parcourir la liste des sons qu elle contient Le son de la liste s lectionn est ensuite charg automatiquement et peut tre jou Si vous souhaitez convertir ce son en un son ABSYNTH 4 KoreSound vous pouvez l enregistrer comme tout autre son Nous avons d j converti la biblioth que Factory Library d ABSYNTH 3 et elle est votre disposition imm diate via la fen tre Browser
49. e Genre propose un choix de styles musicaux ventuellement compatibles avec le son D un autre c t les effets peuvent tre s lectionn s l aide des cat gories d attributs Type Mode Characteristic et Application e Type caract rise l effet en termes techniques II s agit de r verb ration distorsion retard et autres e Mode repr sente la mani re dont l effet s applique par exemple side chain LFO et multi bande e Characteristic d crit la tonalit de l effet chaud intense m tallique etc e Application vous donne le choix entre des cibles le mieux adapt es l effet s lectionn peut s agir de divers instruments de type orgue ou basse ou de zones d application comme le mastering ou le son surround Chacune de ces cat gories pr sente une liste d attributs d crivant les caract ristiques possibles d un KoreSound Vous trouverez une explication d taill e de tous les attributs disponibles dans l Annexe B L annexe A contient pour sa part plusieurs exemples de recherche d un son donn Pour chercher un son dans la base de donn es il suffit d activer ou de d sactiver d un clic de souris les diff rents attributs Vous pouvez combiner un nombre illimit d attributs afin d affiner la recherche mais en utilisant un seul attribut des cat gories nstrument sons instrumentaux et Type sons d effet Le bouton Clear d sactive tous les r glages activ s Chaque attribut suppl mentaire s
50. enveloppes correspondant aux modules oscillateur du pr r glage actuel e All Filter affiche toutes les enveloppes correspondant aux modules Filter du pr r glage actuel e All Mod affiche toutes les enveloppes correspondant aux modules Modulation du pr r glage actuel e All Waveshape affiche toutes les enveloppes correspondant aux modules Waveshape du pr r glage actuel 98 ABSYNTH 4 e All Effect affiche toutes les enveloppes appartenant la fen tre Effects du pr r glage actuel S lection d une enveloppe Pour s lectionner une enveloppe afin de l diter cliquez sur sa repr sentation graphique Le nom de l enveloppe s lectionn e appara t sur fond clair Copie et insertion d une enveloppe Pour copier une enveloppe s lectionn e cliquez dans le menu Edit sur le point Copy Envelope Cliquez ensuite sur l enveloppe cible avant d appeler dans le menu Edit le point Paste Envelope pour ins rer l enveloppe copi e 4 1 2 Breakpoints Transitions Steps Sync Les points d arr t breakpoints repr sentent des points cible sur l axe du temps et influencent par cons quent la section du d roulement en amont S lectionnez pour l diter un point d arr t en le cliquant les l ments suivants s affichent dans la zone Selected Breakpoint e Commande Abs BP Time e Commande BP Amplitude d finit l amplitude au point d arr t s lection n Vous pouvez soit entrer directement une valeur en dB plage de
51. et de commande d ABSYNTH 4 4 5 1 Principales caract ristiques La fen tre Effect est divis e en plusieurs zones La zone sup rieure contient les l ments correspondant aux fonctions l mentaires comme le commutateur On Off de la section d effets compl te et la table de mixage d entr e La zone situ e en dessous Master vous permet d acc der diff rents param tres relatifs aux caract ristiques principales des effets activ s dans le cas du type d effet Echoes par exemple la dur e maximum du retard La zone inf rieure est occup e par les param tres sp cifiques utilisables pour des interventions chirurgicales dans le d roulement sonore par exemple la dur e du retard des diff rentes voies de d calage dans les effets d cho Commutation d tat et s lection d effet Le commutateur On Off de section Effect sert activer et d sactiver la section d effets Lorsque vous utilisez un son simple sans aucun effet vous all gez la contrainte que repr sente ABSYNTH 4 pour la CPU Pour activer o d sactiver la section d effets cliquez sur la zone en couleur portant l intitul Effect situ e directement sous le menu popup File de la barre de navigation Lorsque vous activez ou d sactivez le module Effect de la fen tre Patch cela produit un effet similaire sur l tat de fonctionnement de la fen tre Effect Vous trouvez galement dans cette zone le s lecteur de mode Effect une liste des cinq types d effets dis
52. l enveloppe Pour d placer un point d arr t cliquez dans le petit carr puis tirez le maintenant le bouton de la souris restant enfonc jusqu la nouvelle position souhait e Nous souhaitons moduler notre filtre avec un taux de 300 Hz Pour r gler cette valeur tirez le premier point d arr t de l enveloppe vers le bas jusqu ce que la valeur de 300 00 Hz soit atteinte dans la commande de fr quence de la zone Selected Breakpoint ABSYNTH 4 29 Lors de la reproduction du son vous remarquerez que le filtre se ferme bri vement apr s le d but de la note puis se r ouvre le son devient bri vement plus sourd et moins brillant mais la modulation le rend surtout plus vivant et vari N h sitez pas d placer d autres points d arr t pour observer comment cela influence le son Le son lead est alors termin et peut tre sauvegard sous la forme d un fichier KoreSound Enregistrement du son Pour enregistrer le son nouvellement cr sous forme de pr r glage au format KoreSound suffixe ksd cliquez sur le bouton Save de la barre de navigation Un dialogue d enregistrement appara t Vous pouvez y s lectionner le dossier dans l arborescence dans lequel vous souhaitez enregistrer le son Kore Nous vous recommandons d enregistrer le son dans le dossier My sound d ABSYNTH 4 ou dans un de ses sous dossiers Le son sera ainsi int gr automatiquement dans la base de donn es KoreSound d ABSYNTH 4 et est ain
53. l option Octave Link a t activ e d un clic sur le bouton Octave Link ABSYNTH 4 transmet les intervalles de fr quence d finis pour une octave aux autres octaves du morceau complet II est donc inutile d accorder toutes les notes de toutes les octaves Lorsque vous avez activ cet Octave Link et que vous ajustez une note celle ci est modifi e simultan ment de la m me mani re dans toutes les octaves l intervalle dans toutes les octaves demeurant identiques ceux de l octave de r f rence Pour ajuster toutes les notes individuellement d sactivez l Octave Link R glez dans la commande Keys per Octave combien de touches MIDI doit contenir une octave il est donc clair qu une octave dans ABSYNTH 4 ne se compose pas obligatoirement de huit tons entiers ou de 12 demi tons Lorsque vous activez Octave Link que vous r glez la valeur de la commande Keys per Octave par exemple sur 11 puis modifiez ensuite la hauteur de son d une certaine note cela r gle de la m me mani re chaque 11e note au dessus et en dessous de la touche concern e Prenons l exemple d une ambiance caract ristique de 12 demi tons par octave Dans l exemple la commande Keys per Octave et la commande Octave Interval sont r gl es sur 12 pour obtenir des tonalit s tir es par exemple l ambiance temp r e d un piano augmentez l g rement la valeur d Octave Interval par ex 12 01 Pour g n rer des quarts de tons automatiquement r glez la comm
54. le nombre de voix sur 1 dans l onglet Uni le mode de fonctionnement Free n a presque pas d effet Un nombre lev de voix Unisono ou plusieurs oscillateurs activ s modifient le son de mani re perceptible chaque note e Commande Phase la commande Phase sert r gler la phase de l oscillateur Cet effet est audible uniquement si un deuxi me oscilla teur est activ Ce param tre est utile par exemple avec la modulation de fr quence lorsque le rapport de fr quence entre le porteur et le modulateur est un nombre entier La modulation de fr quence a t d couverte la fin des ann es 60 20e si cle par John Chowning et a connu son heure de gloire dans les ann es 80 gr ce au synth tiseur Yamaha DX7 Beaucoup de choses ont d j t crites sur le sujet des explications compl tes d passeraient largement le cadre de ce manuel ABSYNTH A 59 Mode Ringmod d Edt Main Mod Uni En mode Ringmod les signaux de l oscillateur Main sont multipli s par ceux de l oscillateur Mod l onglet Main pr sente les m mes param tres que dans le mode Single les d tails ce sujet se trouvent donc dans la section Single L oscillateur Mod pr sente les param tre suivants e Commande Balance r gule la part des oscillateurs Main et Mod dans le signal de sortie du module oscillateur e Menu popup Waveform un clic sur le menu popup Waveform ouvre la bo te de dialogue dans laquelle vous pouvez s lectionner la f
55. mais la voie surround centrale est partag e entre les deux voies arri re surround centrale gauche et surround centrale droite e 1 Heptaphonic cette configuration fournit un son surround sept voies r parties intervalles r guliers sur un cercle e 8 0 Octaphonic cette configuration fournit un son surround huit voies 42 ABSYNTH 4 r parties intervalles r guliers sur un cercle Un canal LFE n existe pas contrairement aux autres configurations Vous pouvez d finir dans chacune de ces configurations comment r partir les diff rentes voies sur les sorties audio d ABSYNTH dans sa version autonome Les sorties audio disponibles sont celles que vous avez configur es dans le dialogue de r glages Audio et MIDI les informations d taill es se trouvent dans la notice d installation fournie part Si vous utilisez ABSYNTH 4 comme plugin l h te s lectionne automatiquement le r glage correct pour le canal dans lequel vous utilisez ABSYNTH que vous utilisiez ABSYNTH comme un instrument ou comme un effet ajout et que le canal correspondant soit st r o ou surround le plugin correspondant sera automatiquement charg Onglet Browser R glez dans l onglet Browser quels r pertoires seront parcourus la recherche de sons Kore Avec les boutons de commande correspondants ajoutez ou supprimez des r pertoires de cette liste Gardez l esprit que les sous r pertoires des dossiers s lectionn
56. modifie sa Valeur lorsque vous d placez la molette de modulation Dans le m me temps les valeurs des deux Commandes affect es la Macro commande sont galement modifi es Dans la mesure o la modification des valeurs des deux param tres doit avoir lieu dans la direction oppos e il nous faut proc der une inversion de direction de la r sonance du filtre Passez pour ce faire la page Assignments Une liste des Macro commandes s y trouve Cliquez sur la Macro commande Filter 1 La zone situ e droite de la liste des Macro commandes contient alors les deux param tres que vous avez affect s la Macro commande Filter 1 savoir Filter AI Freq et Filter AI Res Dans notre exemple il est inutile de modifier les valeurs des commande Depth et commande Lag les d tails ce sujet se trouvent deux paragraphes plus loin Pour r aliser une modification de valeur contraire pour la r sonance cliquez sur le commutateur d inversion du param tre Filter AI Res Vous venez ainsi d inverser l interpr tation des signaux de contr le entrants pour ce param tre et le filtre doit d sormais pr senter le comportement formul au d but Les d tails relatifs aux fonctions de la page Assignments se trouvent galement deux paragraphes plus loin Vous connaissez ce concept du regroupement des param tres dans lequel un r gulateur de niveau sup rieur influence plusieurs param tres internes depuis la Master Envelope Cette e
57. oscillateur doivent fonctionner en mode Audio In affectez lui l effet attribut pour qu il soit en mesure de r agir aux demandes de recherche correspondantes effectu es dans la fen tre Browser L acc s tous les param tres du mode de fonctionnement a lieu via l onglet Main e n permet de s lectionner l une des six entr es audio r glables dans la version autonome d ABSYNTH 4 dans le menu Stand alone sous Audio and MIDI Setup e db vous permet d augmenter ou de diminuer le signal selon le cas La valeur standard est Odb le signal traverse alors le niveau d entr e sans tre modifi De la m me mani re que dans les modes d chantillonnage vous pouvez commuter entre des signaux mono et st r o avec le com 66 ABSYNTH A mutateur Mono Stereo symbole anneau anneau double S lectionner Mono et seul un menu popup In appara t S lectionner Stereo provoque l affichage d un deuxi me menu popup In identique en dessous du premier Note les signaux audio externes traversent les voies de signaux d ABSYNTH de la m me mani re que des signaux g n r s en interne et subissent par cons quent la m me influence exerc e par les enve loppes d ABSYNTH Vous n entendrez par cons quent les signaux audio provenant de sources ext rieures que lorsque ABSYNTH 4 re oit des notes MIDI et que donc les enveloppes sont d clench es 4 4 3 Module Filter Le module Filter met plusieurs types de filtres votre disposition
58. param tre sert contr ler la diffusion dans le nuage de grains c est dire la dispersion al atoire des grains e Menu popup Frequency et commande Frequency la commande Frequency vous permet d entrer la fr quence en demi tons Trans sous forme d un rapport Ratio d une fr quence Hz ou par le biais d une note MIDI Note Mode Sample f SS F Main Mod Uni EEE LODDO piik ali dl Le module oscillateur utilise deux modes bas s sur l chantillonnage Sample et Granular Ces modes vous permettent d utiliser ABSYNTH comme un chantillonneur pour jouer des fichiers audio enregistr s auparavant aux formats WAV ou AIFF Les bases de la commande sont identiques dans les deux modes par cons quent les indications ci dessous concernant le mode Sample s appliquent galement au mode Granular Par opposition aux instruments classiques d chantillonnage ABSYNTH ne pr sente pas les fonctions habituelles de type Key Mapping Velocity Layering et AKAI Import D autre part l essence d ABSYNTH n est pas non plus la reproduction r aliste des instruments chantillonn s mais bien plus l tendue des possibilit s cr atives qu ouvre la synth se bas e sur l chantillonnage Chacun des trois modules oscillateur peut charger un chantillon un pr r glage peut donc comprendre jusqu trois chantillons diff rents ABSYNTH 4 63 Notre conseil avant de commencer exp rimenter avec les capacit s d chantil
59. pas habituellement dans un kit de batterie lectronique Mallet Instruments tous les instruments au pitch invariable jou par des maillets comme les vibraphones xylophones marimbas cloches et autres steel drums Flute les instruments reproduisant ou stimulant des fl tes tubes air vibrant ou bas s sur des chantillons de fl te Ceci concerne les fl tes acoustiques les fl tes de pan les simulations synth tiques de fl tes les sons souffl s etc Reed Instruments instruments reproduisant ou simulant des instru ments anche hautbois clarinette basson saxophones etc Notez que les orgues reed sont consid r s comme des orgues Brass instruments reproduisant ou simulant les cuivres comme la trompette le cor le trombone le tuba Cette cat gorie comprend galement une gamme importante de sons synth tis s analogiques cuivr s Notez que les saxophones ne sont pas des cuivres mais des instruments anche Bowed Strings tous les instruments dont la technique de jeu consiste frotter les cordes violon viole violoncelle et double basse Des pads de cordes analogiques caract ris s s y trouvent galement Vocal les ch urs chantillons de voix et les autres instruments imitant la voix Ce qui inclut aussi les sons synth tiques utilisant clairement un filtre formant de voyelle ou une talkbox un vocoder pour faire parler ou chanter le son Soundscapes un son g n rant une sorte de d c
60. pouvez s lectionner dans une liste des mod les Templates avec mo dules oscillateurs pr r gl s Universal Library Cliquez sur un l ment de la liste pour s lectionner un Template Cliquez ensuite sur OK pour charger le Template e Load Channel Template appelle une bo te de dialogue dans laquelle vous pouvez s lectionner dans une liste un mod le Template qui pr sente des canaux pr configur s Universal Library Cliquez sur un l ment de la liste pour s lectionner un Template Cliquez ensuite sur 50 ABSYNTH 4 OK pour charger le Template e Save Oscil as Template vous permet d enregistrer les r glages effectu s dans le module oscillateur sous forme de mod le Template dans la Universal Library biblioth que universelle Activez cet l ment pour appeler une bo te de dialogue dans laquelle vous entrerez le nom et le lieu de stockage du Template Cliquez ensuite dans ce dialogue sur OK pour enregistrer le Template e Save Channel as Template vous permet d enregistrer les r glages effec tu s pour tous les modules d un canal sous forme de mod le template dans Universal Library Activez cet l ment pour appeler une bo te de dialogue dans laquelle vous entrerez le nom et le lieu de stockage du Template Cliquez ensuite dans ce dialogue sur OK pour enregistrer le template Universal Library La biblioth que universelle d ABSYNTH 4 facilite la r alisation des sons complexes La biblioth que univers
61. rente de celle des Modes Single Double FM et Ringmod trans et rand trans fonctionnent de la m me mani re que dans les autres Modes Le param tre num voices de r glage du nombre de voix est remplac dans le mode Fractalize par le param tre terations dont la fonction est comparable ABSYNTH 4 61 Notre conseil Fractalize fonctionne particuli rement bien avec les formes d onde contenant des harmoniques rares mais puissantes des clusters d harmoniques sup rieures apparaissent souvent autour de l harmonique de base S lectionner la bonne forme d onde permet d obtenir des effets formants int ressants Sur les formes d onde pr sentant une densit harmonique sup rieure par ex saw_real dans la biblioth que de formes d ondes d ABSYNTH 4 l effet est moins marqu Mode Sync Granular Edit e Main Mod Uni 0 5000 4 1 000 Le mode Sync Granular fonctionne selon un principe similaire celui du mode Granular voir galement ce sujet la section Mode Granular I d compose une forme d onde en d infimes sections Grains puis les r assemble La diff rence entre les deux m thodes de synth se granulaire dans ABSYNTH 4 r side dans le mat riel utilis au d part alors que les grains en mode Granular proviennent d un chantillon quelconque le mode Sync Granular utilise une forme d onde de la biblioth que Vous pouvez galement dans le mode Sync Granular d composer une forme d onde cr
62. rugueux et agressifs Vous disposez des filtres passe bas suivants dans ABSYNTH 4 e LPF filtre passe bas 2 p les permettant la r sonance conforme au mod le analogique e LPF 4 pole filtre passe bas 4 p les permettant la r sonance conforme au mod le analogique e LPF 8 pole filtre passe bas 8 p les permettant la r sonance conforme au mod le analogique e LPF 6dB filtre passe bas 1 p le avec r sonance e LPF 12dB filtre passe bas 2 p les avec r sonance e LPF 24dB filtre passe bas 4 p les avec r sonance Tous les filtres passe bas d ABSYNTH 4 pr sentent les param tres suivants la commande de fr quence sert saisir la fr quence de coupure en demi tons Trans ou sous forme de fr quence Hz La commande de r sonance Res permet de r gler la r sonance souhait e La commande d att nuation intitul e dB sert compenser l affaiblissement du niveau sonore provoqu par le filtre Si le niveau sonore est trop faible la sortie du filtre entrez dans cette case la valeur en dB dont vous souhaitez l augmenter Bandpass Type Edit ARo Filtre passe bande BPF Le filtre passe bande en anglais Band Pass Filter BPF combine pour ainsi dire un filtre passe haut et un filtre passe bas il limine les fr quences se 68 ABSYNTH 4 trouvant hors d un intervalle d fini par deux fr quences limites La plage de fr quence ainsi d finie n est en aucun cas touch e seules les fr quences
63. s quence ou une boucle comme un synth s quenc par pas ou une boucle de batterie Cet attribut ne peut pas tre utilis pour simplement r p ter ou red clencher des notes voir Arpeggiated Surround un son utilisant la technique surround ABSYNTH 4 167 Timbre Ce jeu d attributs d crit la composition sonore du son toujours en rapport avec l instrument s lectionn e High utilis pour les sons au pitch important et pour diff rencier des timbres similaires via leur plage comme une fl te piccolo des charlestons des cloches etc e Low utilis pour les sons au pitch faible et pour diff rencier des tim bres similaires par leur plage comme une clarinette basse une grosse caisse une sub basse etc e Distorted un son pr sentant une distorsion saturation vidente Cette cat gorie concerne donc les sons satur s ou consid rablement r duits en bits e Clean un son ne pr sentant aucun l ment de distorsion sonore Peut servir pour d finir plus pr cis ment des groupes d instruments par ex des guitares lectriques propres e Bright un son dont les hautes fr quences sont pr pond rantes e Dark un son dont les hautes fr quences sont att nu es probablement par un filtrage passe bas e Warm un son l ambiance organique et agr able souvent associ aux sons analogiques Sur le plan technique les sons chauds pr sentent souvent une l g re accentuation de la partie
64. s seront parcourus galement Vous avez proc d des modifications dans cet onglet ou bien vous avez soit ajout soit supprim des dossiers contenant des fichiers KoreSound via le syst me d exploitation I vous faut alors actualiser la base de donn es Utilisez pour ce faire le bouton Rebuild Database Selon le nombre de KoreSounds existants cette proc dure est susceptible de durer Les modifications r alis es dans la base de donn es s appliquent partir de l 4 2 3 Menu Help Le menu Help pr sente trois points contenant des informations d taill es relatives ABSYNTH 4 Launch Service Center Ce point de menu sert acc der au Service Centrer de NI Vous activez ABSYNTH 4 et recherchez des mises jour via ce programme Vous trouverez des informations d taill es ce sujet dans le manuel d installation fourni part ABSYNTH 4 43 Visit ABSYNTH 4 on the Web Ce point de menu vous permet d acc der au site web de Native Instruments via votre navigateur Internet dans lequel se trouvent les informations actuelles relatives ABSYNTH 4 About ABSYNTH 4 Ce point de menu sert ouvrir l affichage About dans lequel vous pouvez lire le num ro exact de version et le num ro de s rie individuel de votre ABSYNTH 4 S y trouvent galement le nom de toutes les personnes ayant particip l laboration d ABSYNTH 4 4 2 4 Audio and MIDI Setting Ce point de menu sert appeler le dialogue de
65. signal dans la commande In dB l inverse l amplification est r duite lorsque le niveau d entr e est lev Ce comportement quivaut dans son effet une compression du signal Ce pr traitement produit avec des niveaux d entr e diff rents une distorsion plus r guli re qu avec le module Waveshaper sensible au volume Audio Mod comme Trigger Le module Trigger de la page Audio Mod d clenche les d roulements d enveloppe d un module librement choisi dans la fen tre Patch Lorsque vous utilisez cette fonction pour d clencher l une des enveloppes d amplitude d oscillateur Oscil C le module Trigger g n re certaines commandes Note on et Note off sans qu il soit n cessaire d actionner une touche En outre et contrairement aux signaux de d clenchement MIDI traditionnels ce ne sont pas tous les modules mais seulement certains modules d ABSYNTH 4 et leurs enveloppes qui sont red marr s Ceci s av re tr s utile lorsque vous souhaitez utiliser ABSYNTH comme effet le module Trigger g n re alors la commande de Note on d s que le seuil fix dans la commande Threshold dB est d pass R glez alors le commutateur Envelope sur Pre Env pour que l enveloppe pas encore d marr e rende muet le signal d entr e de l effet Des d tails concernant les enveloppes et leurs commandes possibles se trouvent au chapitre Fehler Verweisquelle konnte nicht gefunden werden Param tres La page Audio Mod contient les l ments de
66. suivants 1 et 2 de chaque canal peuvent accueillir au choix des modules Modulation Filter ou Waveshape Alors que le module oscillateur fonctionne toujours comme une source de Signaux Vous pouvez commuter les autres modules entre plusieurs modes de fonctionnement lorsque vous activez un module son mode de fonc tionnement est tout d abord celui indiqu sur le bord de l emplacement de module Le menu popup Type vous permet ensuite de commuter entre les modes de fonctionnement Modes Filter Mod et Waveshape Vous pouvez ainsi quiper les deux emplacements d un canal de modules Filter et ceux d un autre canal de deux Waveshaper Trois curseurs horizontaux se trouvent en dessous des canaux A B et C les commandes de niveau de canal Ces curseurs vous permettent de r gler le niveau sonore de chaque canal ABSYNTH 4 est en mesure d quilibrer les niveaux automatiquement de sorte que m me apr s la modification d une valeur de l un des trois canaux la somme des signaux audio ne d passe pas le seuil de O dB Vous activez la compensation automatique du niveau sonore dans la version autonome en s lectionnant dans le menu principal Edit le point Balance levels Le commutateur Surround Pan situ dans le coin inf rieur gauche de la fen tre Patch vous permet d activer un mode dans lequel vous pouvez positionner chacun des trois canaux un endroit quelconque du panorama surround Cette fonction est utile pour cr er des effets spatiaux i
67. taille du r sonateur est le r sultat de la multi plication de la valeur d finie pour le param tre Master Size par la valeur que vous avez d finie dans le param tre Size Scale Commande Size Shape ce param tre vous permet de r gler le rapport entre les diff rents retards dans le cas d un effet d cho par exemple une modification de cette valeur quivaudrait une modification de la taille ou de la forme de l espace Commande Size Ctl ce param tre vous permet de r gler la sensibilit de la r action du param tre Size aux modulations r alis es par un LFO ou des commandes MIDI Le commutateur Invert inverse la sensibilit r gl e via le param tre commande Size Ctl Commande Tone Scale le r glage du param tre Tone qui influence le son est le r sultat de la multiplication de la valeur d finie pour Master Tone et du r glage effectu pour le param tre commande Tone Scale Commande Tone Spread une augmentation de la valeur du param tre Tone Spread rend le son plus diffus tout en diminuant le feedback Vous pouvez constater directement l influence de ce param tre en coutant Commande Tone Ctl ce param tre vous permet de r gler la sensibilit de la r action du param tre Tone aux modulations r alis es par un LFO ou des commandes MIDI Le commutateur Invert inverse la sensibilit r gl e via le param tre commande Tone Ctl 86 ABSYNTH A 4 6 Fen tre Wave Dans la fen tre Wave vous pouvez diter
68. un double clic sur l intitul correspondant Lorsque vous actionnez le bouton Programs une liste de programmes est ajout e dans les deux affichages La barre de commande Browser est disponible en haut de tous les affichages elle contient le bouton Sounds le bouton Programs et d autres commandes Affichage base de donn es L affichage de la base de donn es est visible lorsque le bouton Sounds a t actionn par un clic de la souris II se compose du tableau des attributs 142 ABSYNTH 4 proprement parler auquel s ajoutent le commutateur Sound Type le bouton Clear et le champ de texte Search Term ces trois l ments tant situ s dans la barre de commandes du haut de l affichage Instrument Piang Keys OCrgan Guitar Plucked Strings Bass Drums Percussion Mallet Instruments Flute Reed Instruments Brass Bowed Strings Vocal Soundscapes Sound Effacts Multitrack Other Source Acoustic Elactnic Analog Digital Synthetic Sample based FM Additive Granular Physical Model Soo Singla Ensemble Kit Small Big Dry Procassead Layered Sequence Loocp Surround a Sounds x Instruments Effects wl Timbre High Low Distortad Clean Bright Dark warm o Cold Fat Thin Hard Soft Muted DLetuned Dissonant Noisy Metallic Wocodden Exotic Articulation Slow Attack Decaying Sustain ed Long Release Percussive Long Evolving Pulsating Echoing
69. 00 600 Tuning Valotti Controllers Assignments MIDI Note Tuning Env Follower Master Envelope Control Groups Parameter Add Y Delete Depth Lag v Gi Attack Decay 0 0000 00000 el _ Control Group 1 Parameter Number 1 rl rl Control Group 2 SE SE c ol Groun 2 Parameter Number 1 0 0000 0 0000 Control Group 2 _0 0000 86 20000 98 Sustain Release Control Group 2 Emtee 2 Parameter Number 1 rl rl A e Control Group 2 Parameter Number 1 rl rl Control Group 2 Control Group 2 Parameter Number 1 rl rl A Audio In mm i umn Parameter Number 1 0 0000 rl Input signal Midi CC Leon Parameter Number 1 rl TI rl A Trigger mode Threshold Control Value Parameter Number 1 rl el ur s LUN La page Assignments permet de proc der aux r glages fins de chaque Macro Commande La liste de toutes les Macro commandes est situ e gauche Vous trouverez en dessous les param tres correspondants la Macro commande disponibles galement sur la page Controllers dans les diff rents champs la commande MIDI CC affiche le num ro MIDI Control Change actuellement affect MIDI CC Vous pouvez modifier le MIDI CC affect en cliquant sur la valeur affich e et en entrant un num ro diff rent Ou bien utilisez Edit Comb situ droite du champ num rique Avec MIDI Learn vous pouvez affecter un nouveau nombre MIDI Control Change en cliquant sur le bouton Learn puis d placez l l
70. 40 ABSYNTH A 4 2 2 Options Le dialogue Options pr sente trois onglets l onglet General Tab permet de r gler les options g n rales d ABSYNTH 4 L onglet Surround sert d finir la configuration initiale d ABSYNTH Dans l onglet Browser proc dez aux diff rents r glages relatifs la base de donn es KoreSound Onglet General La rubrique General permet d activer et de d sactiver deux options e Balance levels la fonction Balance levels permet ABSYNTH A d quilibrer les niveaux de sortie des trois canaux dans la fen tre Patch de sorte que leur somme demeure constante Cela signifie que lorsque vous augmentez le niveau d un canal qU ABSYNTH 4 diminue le niveau des deux autres voies automatiquement e Enable automatic renaming of Macro Controls lorsque cette option est activ e une macro commande laquelle un param tre est affec t prend le nom de ce param tre mais uniquement si aucun autre param tre n avait t affect jusqu ici et que la macro commande est ainsi d sign e de mani re univoque Onglet Surround Cet onglet du dialogue d options sert configurer les voies de sortie audio d ABSYNTH Les bases de la configuration des interfaces audio et MIDI dans ABSYNTH 4 se trouvent dans le manuel d installation Nous nous limitons dans cette section donner un aper u des diff rents l ments de configuration des voies Les l ments suivants sont votre disposition Stereo Stereo Wide
71. Digital Clean Long Release Ambient Electron TriangleTest Plucked Strings Synthetic Bright Percussive Drum amp Bass Brea Bass Sample based BETS Long Evolving House Drums FM Warm Pulsating Techno Electro Percussion Additive Cold Echoing Industrial Mallet Instruments Granular Fat Pad Dance Trance Flute Physical Model Thin Lead HipHop Downbeat Reed Instruments Solo Single Hard Monophonic Funk Soul Brass Ensemble Kit Soft Chord Reggae Dub Bowed Strings Small Muted Glide Pitch Mod Latin Afro Cuban Vocal Big Detuned Sweep Filter Mod Rock Soundscapes Dry Dissonant Arpeggiated Pop Sound Effects Processed Noisy Tempo synced Jazz Multitrack Layered Metallic Expressive Folk Country Other Sequence Loop Wooden Multiple Ethnic World Surround Exotic Randomized La fen tre Browser d ABSYNTH est utilisable en deux modes pour passer de l un l autre cliquez sur le bouton Sounds situ dans le coin sup rieur gauche de la fen tre Lorsqu il est d sactiv l affichage d arborescence de fichiers est visible lorsqu il est activ vous pouvez parcourir les KoreSounds dans l affichage de la base de donn es Les deux affichages utilisent la m me structure du c t gauche vous indiquez les sons que vous souhaitez visualiser par ex un dossier dans l affichage d arborescence des fichiers o un jeu d attributs dans l affichage de base de donn es et du c t droit vous chargez l un des KoreSounds depuis les r sultats de recherche par
72. Fen tres et onglets Browser Parform Patch Effect Attnbut s Wave Envelope LFO Les fen tres sont les diff rentes zones de travail d ABSYNTH A Il existe huit fen tres auxquelles vous acc dez par le biais de la zone de s lection de fen tre de la barre de navigation Pour passer dans une autre fen tre cliquez dans la surface contenant le nom de la fen tre dans la zone de s lection de fen tre Les surfaces de commutation sont appel es onglet par exemple celle de la fen tre patch s appelle donc onglet patch onglet correspondant la fen tre actuellement s lectionn e est repr sent en clair ABSYNTH 4 37 Main Mod Uni Certaines fen tres comme le module oscillateur vous permettent de commuter entre plusieurs sous affichages L acc s ces sous affichages est r alis galement par le biais des onglets Pour passer un sous affichage cliquez sur l onglet portant le nom correspondant Les onglets activ s sont caract ris s par une couleur et une modification du contour 4 1 2 Modules commutateurs On 0ff 2 Les modules commutateurs On Off servent activer et d sactiver individuellement les modules contenus dans la fen tre Patch Pour activer ou d sactiver un module cliquez sur la zone largie gauche du cadre du module Il n est pas obligatoire d atteindre l inscription car le commutateur est la zone enti re 4 1 3 Menus Popup 4 Sync Granular Sample Granular Audio In Les
73. H A ne fournit aucun r sultat largissez alors l tendue de la recherche en d sactivant certains attributs jusqu ce que vous obteniez des r sultats utilisables 3 4 2 Cr ation de sons personnels ABSYNTH 4 est fourni avec une gamme compl te de sons divers Le chapitre pr c dent vous a montr comment charger et jouer ces sons Mais vous pouvez galement cr er vos propres sons rapidement et de mani re intuitive Le pr sent chapitre explique comment cr er un son lead polyphonique Vous apprenez combiner les modules dans la fen tre Patch et comment faire moduler des param tres d enveloppes Nous utilisons ici la version autonome d ABSYNTH 4 ABSYNTH 4 23 Pr paratifs D marrez la version autonome d ABSYNTH A L id al est de commencer le travail sur un nouveau son par un pr r glage vide Pour cr er un pr r glage vide s lectionnez le point Vew preset du menu popup File situ dans la barre de navigation Si une fen tre s affiche qui vous propose d enregistrer ou de supprimer les modifications effectu es sur le pr r glage actuel appuyez sur No pour s lectionner la deuxi me possibilit Suivez les instructions du paragraphe d introduction 3 2 3 relatives l architecture semi modulaire d BSYNTH 4 pour cr er la base du son dans la fen tre Patch Pour appeler la fen tre Patch cliquez dans la barre de navigation dans le champ intitul Patch de la zone zone de s lection de fen tre La fen tr
74. HipHop Dowmb eat Funk Saul Reggas Dub LatinfAfro Cuban Rock Pop Jazz Fak Country Ethnic World Ganra Avantgarda Orchestral Class Film Music Ambient Electron CDrum Bass Brea House Techno Elactre Industrial Dance Trance HipHop Dowmbeat Funk Saul Reggae Dub Latin Afro Cuban Rock Pop Jazz Fuk Country Ethnic Worlc e Thin Bells Instrument Pianc Keys Crgan Synth Guitar Plucked Strings Bass Drums Percussion Mallet Instruments Flute Heed Instruments Brass Bowed Strings Vocal Soundscapes Sound Effects Multitrack Other Source Acoustic El tri Analog Digital Synthetic Sample based FM Additiva Granular Physical Model So Single Ensembles Kit Small Big Dry Processed Layered Saquance Lonp Burround Timbre High L w Distortad Clean Bright Dark Warm Cold Fat Thin Hard Soft Muted Detuned Dissonant Hoisy Metallic Wooden Exotic Articulation Slow Attack D acaying Sustained Long Release Percussive L ng Ev lving Pulsating Echoing Pad REI Monophonic Chord Gide Pitch Mod Suweep Filter Mod Arpeaggiatad Tempo synced Exprassiue Multipla Randomized Genre Avantgarda Orchestra Class Film Music Ambient Electron Grum Bass Brea House Technw Elactro Industrial Dance Trance HipHop Dowmb at Funk Soul Reggas Dulb LatinfA fro Cuban Hoch Pop Jazz Folk i CGountny Ethnic World ABSYNTH 4 163 Annexe B D fin
75. L affichage Waveform vous permet d diter la composante temporelle d une forme d onde l affichage Spectrum la composante harmonique Dans l affichage Morph vous pouvez fondre deux ondes en une onde Morph Les d tails concernant l affichage Morph se trouvent dans la section 4 6 5 Tous les outils pr sent ci dessous fonctionnent en temps r el Vous pouvez donc jouer un son diter la forme d onde et en couter imm diatement les r sultats 4 6 2 Cr ation de nouvelles ondes Pour cr er une nouvelle Wave cliquez dans l un des modules utilisant Waveforms sur le menu popup Waveform Une fen tre s affiche S lectionnez tout d abord par un clic sur l un des boutons intitul s Single Morph et Library une cat gorie dans laquelle vous souhaitez cr er une nouvelle onde Cliquez ensuite sur le bouton New Wave Une nouvelle Wave est alors d finie Elle ABSYNTH 4 87 repr sente une copie de la forme d onde s lectionn e dans le menu popup Waveform Vous pouvez ainsi r aliser rapidement des variations des formes d onde existantes Mais attention il s agit tout de m me d une nouvelle forme d onde apr s la copie elle est absolument ind pendante du mod le utilis Pour diter le mod le s lectionnez le bouton Edit Wave du menu popup Waveform Un clic sur le bouton New Wave fait commuter ABSYNTH 4 sur la fen tre Wave et y affiche l onde nouvellement cr e Chaque pr r glage peut contenir jusqu huit formes d ondes cr
76. Laverecd Sequence Lonp Surround e Chord Stab Instrument Piano Keys Grgan Synth Guitar Plucked Strings Bass Drums Hercussion Mallet Instruments Flute Heed Instruments Brass Bowed Strings Vocal Soundscapes Sound Effacts Multitrack Other Source Acoustic Electric Analog Cigpit al Synthetic Sample basad FM Additiva Granular Physical Model Sala Singl Ensamble Kit Small Big Dry Pracessed Layarad Sequence Locp Surround 162 ABSYNTH 4 Synthetic Timbre High L w Distortad Clean Bright Dark Warm Cold Fat Thin Hard Soft Muted Detuned Dissonant Maisy Metallic Wooden Exotic Timbre High Low Distorted Clean Bright EEL Warm Gold Fat Thin Hard Soft Muted Detuned Dissonant Noisy Metalice Wocdean Exotic Articulation Slow Attack Dacaying Sustainad Long Release Percussive L ng Ev lving Pulsating Echoing Pad Lead Monophonic Chord GlidefPitch Mod Suweep Filter Mod Arpegdgiatad Tempo synced Exprassiue Multipla Aandomized Articulation Slow Attack D ecaying Sustained Long Release Pearcussive Long Evalwing Pulsating Echaing Pad RE Te M n ph ni Chord Glide Pitch Mod Sweaplhiltar Mod Arpeggiated Tampo syncad Exprassive Multiple Randomized Genre Avantgarda Dr hestral Class Film Music Ambient Electron Grum Bass Brea House Techno iEiectro Industrial Danceifrance
77. Message Mallet Instruments Granular Fat Pad Dance Trance Decomposing Ensemble Flute Physical Model Thin Lead HipHop Downbeat DimResolve Reed Instruments Solo Single RE tps Monophonic Funk Soul Eeriality Brass Ensemble Kit Soft Chord Reggae Dub Bowed Strings Small Muted Glide Pitch Mod Latin Afro Cuban Vocal i Detuned Sweep Filter Mod Rock Soundscapes Dry Dissonant Arpeggiated Pop FriendlyNebula EerieBeliDrone Firefly Sound Effects Processed Noisy Tempo synced Jazz InertiaBuffer Multitrack Layered Metallic Expressive Folk Country Instrument Coalesce Vous pouvez constater que la fen tre Browser est divis e en plusieurs colonnes Vous reconnaissez galement les deux zones fonctionnelles diff renci es par un fond de couleur diff rente les cinq colonnes sur fond gris situ es gauche forment un groupe l affichage de la base de donn es l en t te ABSYNTH 4 21 contient les cat gories la partie en dessous les attributs Pour s lectionner un attribut cliquez dans la zone correspondante avec la souris Le fond de la zone se colore pour indiquer que l attribut est s lectionn Pour supprimer de la recherche un attribut s lectionnez cliquez nouveau dans le champ correspondant Dans la deuxi me zone fonctionnelle la iste des r sultats de la recherche le browser affiche les r sultats de la recherche La iste des r sultats de la recherche est elle aussi divis e en colonnes qui contiennent les informations re
78. Mode Raw r sonateur 86 Mode Release 102 Mode Resonant r sonateur 86 Mode Retrigger 105 Mode Ringmod 60 72 Mode Sample 63 Mode Single 57 Mode Sustain 103 Mode Sync Granular 62 Mode Synthetic r sonateur 86 Modification affichage de base de CONN SE it En ne 145 Module Effect On Off 75 Molette Dry Ses ns rs 76 Molette Wei 76 Morph Wave 93 Morph Waves oonnennnnennnnnnnnnn 87 N NOd DOP Re e 64 Non affect 111 Normalize EE 89 Notch Vu 70 NOR Rire ns 56 NUM VOIC S E 53 0 Octave Insee 137 Offset Phase nr 89 onglet Mans 52 Onglet Mod nantes 53 Onelet Ru WEE SE Options de base de donn es 43 Options g n rales 41 Options Surround A EE 134 Oscil FM Index Balance 134 Outil d tirement 89 Output positions ssec 78 P KI E 133 zm 111 Bil Rss anus 111 Paste Channel Aerer 90 ABSYNTH 4 181 Paste Envelope 99 BEE 5O Paste Oscil and Envelopes 50 Fatto eieren aani 115 Phase LFO merrer 119 Phases ss 90 Pitehbend EE 132 Point d ancrage 94 FOIRE ek d sun nine 112 Portamento Sa us nt 135 R Raideur de flanc
79. On jouxtant le bouton Programs si celui ci est activ cette liste de KoreSounds devient votre liste par d faut de pr r glages et vous pouvez alors s lectionner ceux ci via des messages 148 ABSYNTH A MIDI Program Change et la section automation h te d un s quenceur Si par exemple vous activez la liste de programmes repr sent e ci dessus alors que vous utilisez ABSYNTH dans Cubase SX3 une liste de type suivant doit appara tre in AN MIDI Inputs 4 amp bsynthd Sei Fe mem Aggitated Quiescence b mere amp pportioned Piano mea Belly Of The Machine m Breath Unfurled LR Cala Vione Seule une liste de programmes peut tre activ e Mais vous pouvez l exporter dans un fichier puis cr er une nouvelle liste Vous pourrez importer nouveau toutes les listes pour une utilisation future Ces listes de programmes sont li es aux KoreSounds actuels similaires aux Favorites Si pour une raison quelconque l un des KoreSounds de la liste a t supprim ou renomm le programme ne sera pas en mesure de le rappeler 4 10 3 D finition des attributs et enregistrement des KoreSounds Partons du principe que vous tes l aide dans la recherche d un son dans l explorateur de la base de donn es d crite plus haut vous n aurez donc aucun mal suivre les explications suivantes Sound Attributes Instrument Effect D Instrument Source Timbre Articulation Genre Piano Keys Acoustic High Slow Attack Avantg
80. Pitch Mod un son utilisant des coul es de pitch entre les notes Cet attribut caract rise les sons modulation de pitch comme par exemple une chute de grosse caisse e Sweep Filter Mod un son qui pr sente une certaine forme de modula tion de filtre par ex un LFO ou une enveloppe module les param tres de filtrage La v locit seule ne peut se charger de la modulation du filtre voir l attribut Expressive e Arpeggiated un son qui arp ge ou r p te des notes tenues Un son d clenchant une s quence n est pas Arpeggiated mais Sequenced Loop e lempo synced un son nettement modifi par les changements de tempo h te certains param tres comme un LFO ou les retards sont synchronis s sur le tempo e Expressive un son qui pr sente une plage tendue tr s dynamique et ou musicale contr l e soit par la v locit soit par la molette de mo dulation une l g re v locit assign e l amplitude est insuffisante e Multiple sert caract riser les instruments qui pr sentent plus d une articulation S applique g n ralement aux instruments commut s par cl 170 ABSYNTH 4 Genre Randomized un son contenant des l ments al atoires par exemple un filtre de modulation LFO fonctionnement al atoire ou libre Caract rise galement les s quences et ou les boucles donnant l impression du hasard D crit le genre musical auquel un son sera affect Cet attribut peut galement repr sent
81. a tre un menu contextuel pr sentant les dif f rentes colonnes afficher Si vous cliquez alors ici sur un intitul de colonne d j affich par ex Name la colonne est supprim e de l affichage l inverse cliquer sur l intitul d une colonne non affich e l ins re dans le tableau Vous pouvez ainsi charger facilement un KoreSound d ABSYNTH en effectuant un double clic sur celui ci dans les r sultats de recherche Notez que vous pouvez aussi charger vos r sultats de recherche un par un en utilisant la barre de navigation Voir les d tails dans la section Fehler Verweisquelle konnte nicht gefunden werden Programs La barre de commandes du Browser pr sente le bouton Programs Cliquer sur celui ci supprime l affichage de base de donn es dans ce cas l arborescence de fichiers demeure car elle est plus petite et fait appara tre une deuxi me c t des r sultats de recherche actuels Vous pouvez d placer n importe quel KoreSound des r sultats de recherche vers cette liste Il est possible de modifier l ordre dans cette liste en d pla ant les KoreSounds vers le haut et vers le bas dans la liste Si vous d placez un KoreSound vers une position occup e de la liste cet l ment et tous ses sous l ments sont d cal s vers le bas d une position Up Programs k Import Export Program List he IECH ADSA Envelope MultiTap test U 2 3 P 5 amp T P Ei Lorsque vous avez appuy sur la touche
82. a Macro Commande sur la commande Time de la prise concern e en pourcentage de la valeur r gl e e nverseur activer nverseur provoque l inversion de l effet du signal de commande re u via Macro Commande e Commande Gain d termine la proportion du signal de la prise concer n e dans le signal de sortie en dB Une valeur de 6 db att nue par exemple le niveau de moiti e Commande Pan e Commande Feedback est disponible uniquement pour la premi re prise elle permet de d finir le niveau du signal ramen de l vers l entr e sous forme d un pourcentage du niveau du signal d origine 82 ABSYNTH 4 4 5 5 Echoes Le type d effet Echoes repose comme son nom l indique sur les effets d cho classiques Le signal d entr e est d cal dans jusqu trois voies parall les et ind pendantes Le signal traverse ensuite dans chacune des voies de retard un filtre passe bas puis un filtre passe haut et un filtre passe tout Les r gulateurs de panorama situ s en aval vous permettent de r partir librement les signaux de sortie des trois voies de retard dans l espace L int r t r side dans la parcours du signal le signal existant est d une part dirig directement vers la sortie param tre Gain et d autre part m lang en retour un certain niveau r glable param tre Feedback l entr e de la voie d cho concern e afin de parcourir nouveau le cheminement du retard Les filtres permettent de faire perdr
83. a commande Master Feedback sur des valeurs moyennes les taux de feedback lev s vous permettant d arracher Multicomb des effets de r sonance r glables et de type accord Param tres Param tres de la section Master e Commutateur Beat permet de choisir si la valeur de la commande Time doit tre affich e en secondes ou en beats relatifs au tempo quarts de note par minute e Commande Master Time d finit le d calage maximum du signal de feedback donc la fr quence du filtre en peigne Une valeur lev e conduit un d calage important et donc une ondulation longue qui induit une basse fr quence e Commande Master Feedback d finit le niveau maximum du signal de feedback sous forme de pourcentage du niveau du son d origine Les valeurs sup rieures signifient une r sonance lev e des filtres en peigne dont le son rappelle alors une courbe en dents de scie cause des harmoniques e Commande MasterLowpass d termine la fr quence de coupure du filtre passe bas que le signal de feedback traverse en Hz 80 ABSYNTH A Param tres de la section Comb Commutateur On Off ce commutateur sert activer et d sactiver les six filtres en peigne ind pendamment les uns des autres Commande Time d termine la fr quence et donc la dur e du d calage du filtre en peigne concern en pourcentage de la valeur r gl e dans la commande Master Time Commande Sensitivity d termine l influence du signal de com
84. a le clavier de votre ordinateur Pour pouvoir commander une Macro commande depuis un appareil MIDI vous devez affecter tout d abord une source de commande MIDI Pour ce faire utilisez la fonction MIDI Learn d j voqu e dans notre exemple pratique S lectionnez dans le menu popup de la Macro commande laquelle vous souhaitez affecter un l ment de commande de votre appareil le point MIDI Learn D placez l l ment de commande souhait D s que la position est modifi e le curseur de la Macro commande suit le changement de valeur en lieu et place des param tres regroup s dans cette Macro commande ABSYNTH 4 129 Si vous souhaitez utiliser un joystick un pav tactile ou une autre source de commande qui convertit simultan ment les mouvements sur deux axes en informations de commande et peut les sortir individuellement vous pouvez combiner deux Macro commandes en une Commande XY Cette zone carr e repr sente les valeurs de deux param tres dans un syst me de coordonn es deux dimensions et un curseur jaune indique la position actuelle Normalement les dispositifs de saisie mentionn s envoient les informations concernant les axes x et y s par ment sous forme de messages MIDI Control Change C est ainsi qu une affectation appropri e des param tres permet de modifier simultan ment deux valeurs en un seul mouvement Ceci vaut videmment aussi lorsque vous commandez la position du curseur de la commande XY non pas en
85. a m me amplification tout en modifiant la phase du signal existant Les filtres passe tout sont particuli rement indiqu s pour exprimer votre cr ativit ils vous permettent de g n rer facilement des effets de phasage et de r sonance Avec les filtres passe tout le nombre des p les indique le nombre de creux et de pointes que contient le spectre de fr quences du signal filtr Lorsque la valeur de r sonance est lev e un filtre passe tout 8 p les peut cr er un son comparable celui d une cloche Trois mod les de filtres passe tout existent dans ABSYNTH 4 e Allpass 2 filtre passe tout 2 p les e Allpass 4 filtre passe tout 4 p les e Allpass amp filtre passe tout 8 p les Tous ces mod les ont en commun les param tres suivants la commande de fr quence sert saisir la fr quence de coupure en demi tons Trans o sous forme de fr quence Hz La commande de r sonance Res permet de r gler la r sonance souhait e Notch Type e Edit e E E 17 000 ds OH 0 0100 ht Filtre de rejet de bande Notch Notch est un filtre de rejet de bande 70 ABSYNTH 4 Notch permet d acc der aux param tres suivants la commande de fr quence permet de saisir la fr quence de coupure en demi tons Trans ou sous forme de fr quence Hz La commande de r sonance Res permet de r gler la r sonance souhait e La commande de largeur de bande b width vous permet de d finir la largeur de band
86. ande Keys per Octave sur 1 et la commande Octave Interval sur 0 5 Pour g n rer automatiquement des huiti mes de ton r glez la commande Keys per Octave sur 1 et la commande Octave Interval sur 0 25 Attention l option Octave Link et les commandes permettant de d finir une octave influencent uniquement le mode de fonctionnement des autres param tres Aucune modification n est audible tant que vous ne modifiez pas la hauteur de son d une note dans la commande Note commande Frequency ou la commande Ratio ABSYNTH 4 137 4 9 8 Audio Mod ABSYNTH Pm mn S E Atinbut es EE Envelope LFO m Sg P z e E dit s ET Afternoon Piano surround Poly 4 dB 53 8 MIDI Channel Omni BPM 207 00 Transpose 0 000 Controllers Assignments MIDI Mote Tuning Env Fol Audio Mod Groups Parameter Add Delete Depth Lag Parameter Number 1 il rl Parameter Number 1 il rl Modulation Fier ch Parameter Number ol rl Mod Masteri Post Enu ert DE gereent ege zeen Attack 207 00 FParameter Number 1 il il Decay 207 00 Parameter Number 1 o 0000 il Trigger Module Parameter Number 1 La fonction Audio Mod permet d obtenir des signaux de modulation partir de signaux audio Ceci fonctionne selon le principe du module suiveur d enveloppe chacune des quatre voies d analyse du signal audio utilisable en parall le Audio Mod A D analyse le niveau du signal audio lui parvena
87. ant choisir entre basse Acoustic basses base droite basse Electric par ex basse rock piqu e basse Analog par ex un son caract ristique de basse de 154 ABSYNTH 4 synth se soustractive et une basse Digital par ex un son de basse FM Tous les attributs ne seront videmment pas adapt s au choix que vous avez fait dans la premi re colonne Si vous choisissez Flute vous n utiliserez probablement que les attributs Acoustic Analog ou Digital Notez que chaque son doit appartenir un et un seul de ces quatre cat gories c est dire qu un son ne peut tre la fois Analog et Digital Synthetic Sample based ce doublon d attributs d crit les aspects techniques du son car il peut tre important de savoir si un son a t g n r par une certaine forme de technique de synth se ou par chan tillonnage Si un son est Synthetic vous serez en mesure d acc der de nombreux param tres voire tous les param tres constitutifs S il est Sample based vous ne serez pas en mesure de modifier l origine du son mais celui ci utilisera une partie infime de la puissance de la CPU Pour ajouter de r els sons d instruments acoustiques dans la base de donn es vous souhaiterez probablement s lectionner cet attribut Synthetic renvoie aussi aux patchs utilisant des chantillons mais dont le traitement est si lourd que l chantillon est per u com me un oscillateur les modes sample et granular d ABSYNTH en sont de
88. anular la dur e d un chantillon demeure constante pendant la totalit de l actionnement du clavier et la note jou e d termine la hauteur de son Cliquez sur l onglet Mod pour acc der aux options suivantes e Time d finit la vitesse de jeu de l chantillon 50 correspond la moiti de la vitesse originale et 200 correspond son doublement Un r glage de cette valeur sur O revient geler l chantillon dans le temps Lorsque vous avez gel un chantillon le param tre Sample Start vous permet de d terminer quel moment pr cis le gel a lieu e Dens d termine le nombre des grains jou s simultan ment La plage de r glage possible est comprise entre 1 et 8 Une valeur faible produit un son triqu alors qu une valeur lev e 7 ou 8 g n re un nuage granulaire pais et dense Attention des valeurs dens sup rieures repr sentent une contrainte sup rieure de la CPU e Size d termine la longueur de chaque grain dans les chantillons Les valeurs faibles sont appropri es pour les sons de percussions alors que les valeurs lev es sont particuli rement adapt es au sons persistants de type surfaces ou cordes N oubliez pas que des valeurs faibles tendent couvrir le caract re de l chantillon et g n rer des artefacts granulaires caract ristiques prenant la forme d un bruit parasite d chirant La valeur limite sup rieure du param tre size est de 9999 chantillons environ 226 m
89. arde Organ Electric Low Decaying Orchestral Class Synth Analog Distorted Sustained Film Music Guitar Digital ET Long Release Ambient Electron Company Plucked Strings Synthetic Bright Percussive Drum amp Bass Brea LEE Sample based Dark Long Evolving House Drums FM Warm Pulsating Techno Elactro Percussion Additive Cold Echoing Industrial Mallet Instruments Granular Fat Pad Dance Trance Flute Physical Model Thin Lead HipHop Downbeat Color Red Inputs Reed Instruments Solo Single Hard Monophonic Funk Soul AEL UU Outputs Brass Ensemble Kit Soft Chord Reggae Dub Bowed Strings Small Muted Glide Pitch Mod Latin Afro Cuban Comments Vocal Big Detuned Sweep Filter Mod Rock Soundscapes Dry Dissonant Arpeggiated Pop Author Bankname Sound Effects Processed Noisy Tempo synced Jazz Multitrack Layered Metallic Expressive Folk Country Other Sequence Loop Wooden Multiple Ethnic World Surround Exotic Randomized CPU Usage 0 Load Time 00 00 Acc dez aux fen tres Attributes en cliquant sur le bouton Attributes de la barre de commandes d application Sa mise en page est similaire celle de l explorateur de la base de donn es par contre alors que vous chargez les ABSYNTH 4 149 KoreSounds depuis la fen tre Browser vous les enregistrez dans la fen tre Attributes Par cons quent les r sultats de la recherche sont inutiles et sont remplac s par la Meta Information La Meta Information met votre disposition des champs de tex
90. ateur est activ e Mais si comme c est souvent le cas avec un effet aucune note MIDI ne l active ABSYNTH n est pas en mesure de traiter le signal d entr e Si vous choisissez ici l option Always On ces probl mes disparaissent Audio vous permet d activer et de d sactiver le calcul relativement au niveau d entr e de l effet et en outre de d finir avec une grande souplesse le point de d marrage des enveloppes En parall le vous trouverez de nombreux d tails ce sujet dans la section Audio Mod 4 9 6 Clavier d cran Vous pouvez faire appara tre un clavier dans toutes les Pages de la fen tre Perform Ce clavier d cran est des plus utiles lorsque vous souhaitez travailler sur un son mais que vous n avez pas de clavier MIDI sous la main Cliquez avec la souris sur les touches de ce clavier d cran pour jouer La note tient jusqu ce que vous rel chiez la touche Pour afficher ce clavier cliquez sur le petit triangle situ au centre du bord inf rieur de la fen tre La rang e de touches appara t directement sous le triangle Cliquez une nouvelle fois sur le triangle pour faire dispara tre le clavier SI vous appuyez sur le commutateur Hold situ gauche des touches un clic sur l une des touches du clavier d cran active une note et un nouveau clic la d sactive Le commutateur Sustain celui qui pr sente une ic ne de p dale fait en sorte que les notes jou es soient maintenues une fois la touche
91. ateur de modulation oscillateur Mod Les param tres disponibles dans cet onglet sont fonction du mode de fonctionnement s lectionn pour l oscillateur dans l onglet Main Les informations concernant ces param tres sp cifiques se trouvent dans les sections traitant des diff rents modes de fonctionnement L onglet Uni vous permet d acc der dans les modes de fonctionnement Single Double FM Ringmod et Fractalize aux param tres suivants e num voices sert d finir le nombre de voix g n r es par note Sa valeur maximum est 8 e trans commande le degr de d saccord en demi tons disponible uni quement si la valeur du param tre pr c dent est sup rieure 1 e rand trans sert limiter la plage autoris e des d saccords al atoires vers le haut ou le bas en demi tons Avec la fonction Unisono vous pouvez empiler des voix rapidement et obtenir ainsi des sons plus pleins et plus puissants Si vous augmentez dl la valeur r gl e dans num voices une nouvelle voix est ajout e et mix e avec le signal de sortie de l oscillateur La valeur r gl e dans le champ num rique trans d finit l intervalle entre le son d origine et la hauteur de son des voix suppl mentaires Les voix suppl mentaires paires sont transpos es vers le bas les impaires vers le haut Si vous r glez par exemple num voices sur 3 et affectez la valeur 1 trans chacune des notes sera accompagn e d une voix transpos e d un demi ton vers le
92. ave deux Anchor Points sont tout d abord activ s Dans notre exemple augmentez trois le nombre des Anchor Points en s lectionnant dans le menu popup Anchor Points situ dans le coin sup rieur gauche de l affichage Morph le point 3 Pour r partir les points d ancrage tirez les t tes caract ris es par des lettres bouton de souris enfonc de mani re r guli re sur toute la dur e de la forme d onde Orientez vous sur la figure ci apr s 34 ABSYNTH 4 Wavefonm Spectrum Anchor Points amp Input Wave 1 50 00088 Output Morph Wawe Int ressons nous maintenant la commande Transition situ entre la deuxi me forme d onde et le r sultat du morphing d onde repr sent en dessous La valeur 50 r gl e a pour effet que les deux ondes participent concurrence de 50 pour cent au d roulement de la forme d onde obtenue une sinuso de qui pr sente une l g re croissance correspondant celle de la dent de scie croissante Pour r duire cette valeur O cliquez avec la souris sur la commande Transition et d placez la souris vers le bas en maintenant le bouton enfonc Seule la dent de scie de la premi re forme d onde demeure Par contre si vous remplacez la valeur par 100 en d pla ant la souris vers le haut seule la deuxi me forme d onde sera repr sent e Comme vous pouvez le constater il ne s agit pas encore d un morphing non lin aire courbe comme annonc au d but de la section
93. avec ligne de basses paisse Des fichiers vides parpill s sur votre disque dur n ont plus de raison d tre vous acc dez d sormais rapidement et sans aucun probl me aux sons demand s par votre musique Notez la diff rence qui existe entre les SingleSounds simples et les MultiSounds multiples dans KoRE Tous les KoreSounds enregistr s avec ABSYNTH sont charg s dans KoRE en tant que sons simples et ABSYNTH pour sa part ne pourra charger que des SingleSounds Consultez le manuel KoRE pour les d tails ce sujet Cette diff rence n a aucune importance dans ABSYNTH ABSYNTH 4 141 Dans les paragraphes suivants vous vous pr sentons comment utiliser les attributs d ABSYNTH pour parcourir et charger vos sons puis comment les enregistrer en utilisant les attributs L annexe B de ce manuel contient une description compl te de tous les attributs disponibles et l annexe un tutoriel d taill concernant la recherche avec l explorateur 4 10 2 Recherche et chargement des sons avec l explorateur La fen tre Browser est l endroit de l cran o vous recherchez et chargez vos sons ABSYNTH pour les organiser ensuite en programmes EH Sounds Instruments Effects vi xX Programs h Instrument Source Timbre Articulation Genre Name EUC Acoustic High Slow Attack Avantgarde ADSR Envelope Organ Electric Low Decaying Orchestral Class gt gt MultiTap test Synth Analog Distorted Sustained Film Music Guitar
94. bas et d une voix sonnant un demi ton plus haut Si vous augmentez le nombre de voix 4 dans num voices une nouvelle voix paire s ajoute un demi ton en dessous de la derni re voix paire et donc deux demi tons en dessous du ton fondamental Si vous r glez le param tre num voices sur 5 une nouvelle voix impaire s ajoute un demi ton au dessus de la derni re voix impaire L option rand trans g n re des d saccords al atoires des voix chaque note suivante Si vous l utilisez de fa on diff renci e et en attribuant une valeur peu lev e nom voices rand trans g n re une intonation caract re lascif et diffus imite par exemple un instrument cordes sans frette ou varie des sons atonaux de percussions pour leur donner un timbre naturel Des r glages extr mes peuvent g n rer par exemple des clusters de notes atonales al atoires amusez vous bien ABSYNTH 4 53 Note Dans les modes de fonctionnement Sync Granular Sample Granular et Audio In la fonction Unisono n est pas disponible l onglet Uni est inactif Menu popup Waveform Proc dez dans le menu popup Waveform la forme d onde Waveform Wave destin e aux oscillateurs d ABSYNTH 4 Cela concerne non seulement les oscillateurs Main et Mod du module oscillateur mais galement toutes les autres fonctions d ABSYNTH A relatives aux formes d onde Vous retrouvez le menu popup Waveform l identique dans la fen tre LFO et dans la zone LFO de la fe
95. bons exemples Notez qu un son est toujours soit Synthetic soit Sample based mais jamais les deux FM Additive Granular Physical Model ces quatre attributs carac t risent la perception audible et ou la technique de synth se utilis e pour le son Notez qu un attribut du type FM ne signifie pas n ces sairement que le son utilise la v ritable technique de la modulation de fr quence mais qu il sonne nettement comme une modulation de fr quence Partons du principe que vous recherchez un son de basse FM caract ristique Ce son peut tre produit par une v ritable modulation de fr quence ou en utilisant un chantillon Si vous tes s r de vouloir une vraie synth se FM activez Synthetic et Vous serez assur que le son de basse FM sera g n r avec cette technique Les six attributs suivants sont regroup s en doublons et caract risent la source du son e Solo Single Ensemble Kit e Small Big e Dry Processed Il s agit clairement d oppos s le son ne peut donc pas tre la fois Dry et Processed L Annexe B contient toues les d finitions requises ABSYNTH 4 155 La colonne Timbre La colonne Timbre caract rise le timbre d un KoreSound Elle est en majorit constitu e de paires d attributs Timbre High Low Distorted Clean Bright PETS Warm Cold Hard Soft Muted Detuned Dissonant Noisy Metallic Wooden Exotic De la m me mani re que les paires de la colon
96. cas diminuer la contrainte en rel chant quelques touches En cas de surcharge de la CPU imputable ABSYNTH 4 il peut arriver que le mat riel Audio install sur votre ordinateur se d r gle la reproduction des sons devient alors incorrecte Dans de telles conditions plusieurs m thodes sont votre disposition pour r tablir l tat normal de fonctionnement e Rel chez toutes les touches de votre clavier MIDI ABSYNTH 4 lib re alors les ressources de l ordinateur requises par chacune des voix e Cliquez sur le bouton Panic pour remettre z ro le moteur Audio d ABSYNTH 4 et interrompre la reproduction e Passez d un clic sur le bouton son suivant o sur le bouton son pr c dent un autre son e D un clic sur l encadrement d un emplacement de module dans la fen tre Patch activez ou d sactivez un module Ceci remet galement le moteur Audio z ro 4 3 3 Affichages vu m tres Les affichages vu m tres vous informent du niveau des signaux audio entrants et sortants Les quatre cha nes DEL portant l inscription n indiquent la pr sence ventuelle d un signal sur les entr es audio d un module oscillateur Le niveau des signaux sortants est repr sent par les huit cha nes DEL du vu m tre Output Level Comme nous l avons mentionn dans la section relative aux configurations surround ABSYNTH 4 supporte jusqu huit sorties audio actives simultan ment Chaque sortie pr sente une cha ne DEL propre 4 3 4
97. cent le signal de sortie simultan ment sur l axe gauche droite et sur l axe avant arri re Si vous souhaitez utiliser un appareil deux axes de type joystick ou pav tactile pour r gler la position dans le panorama familiarisez vous avec celui ci comme d crit dans la section Fehler Verweisquelle konnte nicht gefunden werden Vous pouvez galement d finir le degr d efficacit du signal de commande commande Depth et le retard l analyse commande Lag pour la commande de position dans le panorama Velocity Les options du tableau Velocity vous permettent de d terminer comment certains param tres sont influenc s par les valeurs de Velocity transmises via MIDI donc par l intensit de l attaque de la touche Le r sultat par ABSYNTH 4 133 exemple l intensit de l attaque d une note jou e fort peut augmenter la fr quence d un filtre et par cons quent modifier non seulement le volume de la note mais galement ses caract ristiques Pour chaque param tre vous pouvez r gler dans la commande Depth colonne Depth le pourcentage du r glage actuel du param tre dont les valeurs de v locit en modifient la valeur Le commutateur d inversion de la colonne Jovi permet d inverser les valeurs entrantes de v locit de sorte qu une attaque l g re de la touche provoque une modification importante du param tre et qu une attaque bruyante de la touche n ait qu un effet limit Dans le tableau Velocity
98. chaleureuse et positive du son e Multi band concerne les effets fonctionnant avec plus d une bande par ex un compresseur multi bande e Selective tous les effets agissant sur une certaine plage du signal par ex sur des fr quences s lectionn es comme un exciter ou un de esser e Adaptive pilot par des param tres extraits du son lui m me Cet effet a pour objectif de fournir un signal de commande changeant un effet e Channelstrip une combinaison d effets con ue pour traiter les signaux audio entrants elle correspond une table de mixage mat rielle e Parallel l assignation du signal d effets est parall le e Chain l assignation du signal d effets est s rielle e Stereo tous les effets fonctionnent en mode st r o e Mono tous les effets fonctionnent en mode mono Characteristic D crit les caract ristiques du son sp cifique l effet e Long d crit la dur e de rel chement d un effet c est dire une r ver b ration ou un retard longs e Short d crit la dur e de rel chement d un effet c est dire une r verb ration ou un retard courts e Fast pour les effets devant traiter le signal d entr e d s sa r ception par ex un compresseur ou l effet lui m me qui sonne ou agit rapidement e Slow un effet traitant le signal entrant lentement ou l effet lui m me qui sonne o agit lentement par ex un effet de d lai d attaque ABSYNTH 4 175 e Bright une interp
99. clic sur le large bord ext rieur gauche de l emplacement de module intitul Filter dans Master Channel canal ma tre Le module Filter est alors activ Les lignes reliant les trois Modules activ s repr sentent le cheminement du son Les signaux des deux modules oscillateur sont regroup s avant le canal Master puis achemin s ensemble travers le module Filter S lectionnez dans le menu popup Filter Mode le Filter Mode LPF 2 Pole Augmentez la valeur de la commande de fr quence l aide des trois a v oles d dition pour atteindre 7000 00 Hz Vous tes press Vous pouvez galement entrer la valeur directement par le biais du clavier dans la commande de fr quence vous faut cliquer sur la valeur affich e dans la commande de fr quence qui est alors s lectionn e et repr sent e donc sur un fond de couleur Entrez la fr quence souhait e et appuyez sur Enter de votre clavier Ce r glage de filtre rend le son moins ac r Modulation du filtre Nous allons maintenant moduler l enveloppe de fr quence du filtre afin d augmenter l attrait de la sonorit Le terme moduler d signe la modification automatique d un param tre par un autre module Nous allons cr er les conditions requises pour une telle modification automatique des param tres Il est n cessaire d tablir une liaison entre une source de modulation et un objectif de modulation Notre objectif de modulation l enveloppe de fr quence appel e F
100. configurez une Macro commande Proc dez comme ceci dans la fen tre Patch activez un module Filter et s lectionnez dans le menu popup Filter Mode le filtre LPF 12dB Effectuez ensuite un clic droit sur la commande Frequency Une liste des Macro commandes disponibles s ouvre S lectionnez l l ment Macro Control 1 De mani re similaire affectez aussi au param tre commande Resonance la Macro Control 1 Passez ensuite dans la fen tre Perform D un clic sur l onglet Controllers passez la page Controllers Vous y trouverez les 16 Macro commandes Chaque Macro commande est repr sent e dans la page Controllers par un menu popup et un afficheur de niveau curseur qu indique la valeur actuelle du signal de contr le Cliquez sur la zone de nom de Macro Control 1 pour lui attribuer un nom via le clavier de l ordinateur plus facile noter par exemple Filter 1 Si vous avec auparavant activ dans le menu Options dans le point General la d nomination automatique lt auto naming gt chaque nouvelle Macro commande sera d sign e par le nom du premier param tre affect Affectez ensuite la Macro commande Filter 1 la molette de modulation comme source d informations de contr le Pour ce faire cliquez sur le menu popup de la Macro commande puis s lectionnez l l ment MIDI Learn dans la liste D placez ensuite la molette de modulation Vous venez d affecter la source de commande la barre d tat de la Macro commande
101. d amplitude Les valeurs n gatives diminuent l amplitude les valeurs positives l augmentent La plage compl te de 100 100 correspond des amplitudes comprises entre z ro et la valeur graphique du point d arr t Pour obtenir des sons r ellement jouables vous pouvez piloter l amplitude de l enveloppe d oscillateur ou la dur e de l attaque d une enveloppe de filtre par le biais de la v locit 4 1 1 Master Envelope A mp Retrigger EEEL Cakna Available Envelopes Il est souvent souhaitable de pouvoir d clencher des modifications nettement audibles dans une enveloppe en quelques man uvres par exemple lors d une prestation live partir d un quipement MIDI C est pourquoi il existe dans ABSYNTH 4 l enveloppe centrale Master Envelope cr e selon le mod le classique quatre niveaux Attack Decay Sustain et Release cette Master Envelope permet de modifier rapidement et efficacement l volution de l amplitude d un son ce qui ouvre de nouvelles perspectives en mati re de conception du son en temps r el en particulier pendant les prestations en public Affectation des points d arr t Afin de pouvoir utiliser les quatre molettes Master Envelope pour commander les enveloppes vous devez commencer par affecter chacune de ces molettes un point d arr t d une enveloppe Proc dez comme suit cliquez sur le commutateur ADSR Assign pour commuter l enveloppe Master Envelope en mode d apprentissage Cliquez en
102. d autres instruments logiciels la r partition des signaux de contr le est r alis e le plus souvent par le biais d une liste invariable de param tres qui permet uniquement une affectation fig e des source de signaux certains l ments de l interface utilisateur L inconv nient de cette liaison fixe entre la source et la cible r side dans le fait qu un r gulateur d un instrument de commande MIDI pilote toujours le m me param tre quel que soit le son choisi Cela ne fait souvent aucun sens car chaque pr r glage peut contenir des param tres diff rents permettant l obtention du son souhait C est la raison pour laquelle ABSYNTH 4 met votre disposition avec les Macro commandes une possibilit de r partir avec une grande souplesse les signaux de contr le parmi les param tres Le fait que vous puissiez concevoir individuellement l affectation de chaque pr r glage n est que l un des avantages des Macro commandes Un autre avantage majeur r side dans la commande possible de plusieurs cibles depuis une seule source Prenons un exemple pour illustrer ce que nous venons d voquer partons du principe que vous souhaitez modifier simultan ment les param tres Cutoff et Resonance d un filtre passe bas avec la molette de modulation de votre clavier MIDI la r sonance doit tre faible sur les hautes fr quences et importante sur les basses fr quences Pour pouvoir commander simultan ment ABSYNTH 4 127 les deux param tres
103. d onde Cliquez sur l onde avec la souris puis tirez pour tirer ou comprimer la forme d onde dans la zone situ e entre les lignes En d pla ant les carr s sur l axe du temps vous s lectionnez diff rentes zones Commande d amplification cet outil vous permet de r gler l amplitude de l onde en dB Commande de d calage cet outil vous permet de r gler le d calage de l amplitude par rapport l axe z ro Un double clic sur la commande de d calage centre la forme d onde par rapport l axe z ro Menu popup Transform affichage Waveform Normalize normalise l amplitude de la forme d onde Cela signifie que les valeurs minimum et maximum de la forme d onde actuellement s lectionn e sont adapt es la plage maximum de valeurs Lorsque vous normalisez chaque forme d onde partez du principe que le volume sonore obtenu sera toujours le m me ind pendamment de la forme d onde s lectionn e DC Offset cette fonction garantit que l nergie de la forme d onde est r partie r guli rement entre les zones positive et n gative Ceci n est pas la m me chose qu un centrage de la forme d onde avec le bouton de d calage Offset Phase vous permet de r gler le d calage de phase devant s appliquer la forme d onde Invert Phase inverse la phase de la forme d onde Reverse inverse la forme d onde au cours du temps ABSYNTH A 89 e Mix ouvre une fen tre dans laquelle vous pouvez mixer la forme d onde avec une aut
104. de e Commutateur Inversion Inv inverse la direction de la modulation Des valeurs lev es g n rent une valeur de param tre faible des valeurs faibles de la commande g n rent des valeurs lev es de param tre Des d tails sur l utilisation des possibilit s de r glage disponibles dans la page Assignments se trouvent plus loin dans ce chapitre dans la section 4 9 2 4 9 5 Page MIDI amp ABSYNTH Browser Perform Patch ET a EE up Attributes VE Envelope LFO File v Edit Quiet Afternoon Piano surround TT Save Poly bw dB bw MIDI Channel Omni BPM s Transpose san Tuning Valotti Controllers MIDI Tuning Env Follower Master Envelope Attack Decay Lund Land Parameter Add Delete Parameter Number 2 Sustain BOCER Parameter Number 2 a Parameter Number 2 Parameter Number 2 Audio In Parameter Number 2 Input signal Wu Parameter Number 2 Trigger mode Threshold F B Control Group 16 w Depth Parameter Number 2 mmmmluum L R Control Group 16 w LR Les pages Controllers et Assignments voquent toujours MIDI en relation avec des informations de modification de commande La page MIDI par contre permet de r gler les autres param tres MIDI et d affecter des fonctions des l ments de commande MIDI Pitchhend Ce param tre permet de r gler comment un pr r glage doit r agir aux informations de pitchbend La commande Depth vous permet de d limiter
105. de votre s quenceur Vous trouverez un aper u de la fen tre Perform dans la section 3 3 7 dans laquelle se trouve aussi la liste des noms de tous les l ments de commande 3 2 4 Waveforms Dans ABSYNTH 4 vous n tes pas limit aux formes d ondes pr fabriqu es que sont par exemple les sinuso des ou les courbes en dents de scie vous cr ez au contraire des ondes personnalis es que vous utilisez ensuite comme source sonore o pour commander des modulations Les formes d ondes Waveforms sont importantes pour de nombreux points d ABSYNTH 4 comme par exemple dans les modules Oscillator o la fen tre LFO Une s rie compl te de Waveforms toutes pr tes sont imm diatement disponibles Lorsque vous cr ez de nouveaux sons ABSYNTH 4 ne limite pas vos possibilit s aux formes d ondes pr fabriqu es vous pouvez commencer z ro et d finir vos propres formes d ondes dans la fen tre Wave Il vous suffit pour cela de s lectionner l un des outils graphiques disponibles puis de tracer la courbe avec la souris Appliquez ensuite diverses fonctions la Waveform inversion du d roulement de la courbe inversion de la phase ou cr ation d excroissances peu communes avec l outil Fractalize Il est possible non seulement de modifier l envi le d roulement de la courbe et ainsi la composante temporelle d une ondulation charg e en tant que Waveform mais galement d utiliser les outils de l affichage de niveau inf ri
106. des tiquettes que vous affectez aux sons et qui fournissent des indications sur les propri t s des sons Plus vous d finissez le son souhait l aide d attributs plus la recherche parmi les sons ventuellement concern s est restreinte Cette recherche pr suppose que des attributs soient affect s aux sons Les designers de sons de Native Instruments ont d j attribu des attributs aux sons de la biblioth que install e avec ABSYNTH 4 vous pouvez donc lancer une recherche imm diatement Browser Perform Patch Effect ABSYNTH Attributes VE Envelope LFO En r gle g n rale ABSYNTH 4 affiche la fen tre Browser imm diatement apr s le d marrage Si ce n est pas le cas vous de l appeler Pour ce faire cliquez dans la barre de navigation dans la zone de s lection de fen tre sur le bouton Browser La fen tre Browser s affiche sous la barre de navigation Hi Sounds gt Instruments Effects D xX n Programs gt Instrument Source Timbre Articulation Genre Name ME le QUE Acoustic High Slow Attack Avantgarde Organ Electric Low Decaying Orchestral Class bie Synth Analog Distorted Sustained Film Music Choir To The Wind Guitar Digital Clean Long Release Ambient Electron Coiled Strings Plucked Strings Synthetic Bright Percussive Drum amp Bass Brea Dancing Strings Bass Sample based BEUS Long Evolving House Damm Broeze Drums FM Warm Pulsating Techno Electro Percussion Additive Cold Echoing Industrial Decoung Me
107. dur es de retard plus importantes et offre des possibilit s suppl mentaires de modulation Des effets int ressants sont g n r s par la possibilit de ramener le signal d cal pr lev apr s la premi re prise dans l entr e Vous pouvez ainsi cr er des clusters de retards de densit importante Le type d effet Multitap est galement tr s int ressant pour les sources de modulation d ABSYNTH 4 essayez de d placer les positions des trois prises avec une enveloppe o un LFO dans le d roulement du son Si vous appliquez une source de modulation sur les diff rentes commandes Pan des trois prises et envoyez au module Effect des sons courts et diff renci s vous pouvez faire se promener les sons dans votre pi ce de mani re tr s impressionnante Param tres Param tres de la section Master e Commutateur Beat le commutateur Beat vous permet de choisir si la valeur de la commande Time doit tre affich e en secondes ou en beats relatifs au tempo quarts de note par minute e Commande Master Time d termine le d calage maximum des trois prises e Commande Master Lowpass d termine la fr quence de coupure du filtre passe bas que le signal de feedback traverse en Hz Param tres de la section Tap e Time Control d termine le d calage de la prise concern e en pourcentage de la valeur r gl e dans la commande Time de la section Master e La commande Sensitivity d termine l influence du signal de commande re u vi
108. e liminer en octaves Comb Type 0 0100 Filtre en peigne Comb Les filtres en peigneComb modifient le son en retardant le signal dirig de quelques millisecondes puis en mixant ce signal retard au son d origine Le r sultat certaines harmoniques sont mises en relief d autres supprim es Les appareils d effets de type phaseur et flanger utilisent ce ph nom ne Le filtre en peigne Comb permet lui aussi de cr er des effets de flanging via la modulation de ses param tres Comb dispose des param tres suivants la commande de fr quence permet de saisir la fr quence de coupure en demi tons Trans ou sous forme de fr quence Hz Pour obtenir des chos courts entrez une valeur de fr quence suffisamment faible La commande Feedback permet de r gler le niveau du signal retard en retour et par cons quent l importance des suppressions et des mises en valeur La commande d att nuation intitul e dB sert compenser l affaiblissement du niveau sonore provoqu par le filtre Si le niveau sonore est trop faible la sortie du filtre entrez dans cette case la valeur en dB dont vous souhaitez l augmenter A A A Module Modulation Le module Modulation utilise son oscillateur propre int gr pour modifier et moduler les signaux entrants G n ralit s de fonctionnement De mani re similaire aux oscillateurs du module oscillateur vous pouvez utiliser le menu popup Waveform pour s lectionner ou pour cr er un
109. e selon votre bon vouloir Le proc dure de chargement d une Morph Wave diff re de celle du chargement d une Simple Wave uniquement par le fait que vous devez indiquer dans le menu popup Waveform Morph Wave comme type de Wave Pour ce faire cliquez dans le dialogue Waveform Selection sur Morph Wave La liste des Morph Waves s affiche En cliquant sur le bouton New Wave vous cr ez une nouvelle forme d onde qui utilise comme mod le la forme s lectionn e dans le dialogue La Morph Wave est ensuite charg e automatiquement dans la fen tre Wave Pensez que vous disposez pour modifier les deux formes d onde des m mes possibilit s que celles pr sent es dans la section pr c dente pour les ondes simples vous pouvez diter les ondes simples dans les affichages Waveform et Spectrum de diff rentes mani res et commuter l aide des boutons Wave 1 et Wave 2 entre les formes d onde dans la barre d onglets La diff rence par rapport aux ondes simples r side dans l affichage Morph d cide de la m thode utilis e par ABSYNTH pour assembler les deux formes d onde en une seule Cliquez sur l onglet Morph pour faire appara tre l affichage Morph l affichage Wave est divis en trois sections horizontales dans cet cran tout en haut se trouve Wave 1 dans le milieu Wave 2 et tout en bas la Morph Wave en r sultant ABSYNTH 4 93 W avefonm Spectrum Input Waves 1 Input Wave 2 Output Morph Wave Le morp
110. e par ex une r verb ration dans l espace e Spacious un effet cr ant une ambiance vocatrice par ex un d lai tr s long 176 ABSYNTH 4 Application D crit le type d instrument de piste ou de champ d application avec lequel l effet est g n ralement utilis Acoustic Piano pour les effets utilis s g n ralement avec des pianos acoustiques par ex r verb ration ou compresseur Electric Piano pour les effets g n ralement utilis s avec des pianos lectriques par ex phaseur ou tr molo Organ pour les effets g n ralement utilis s avec des orgues par ex un simulateur d enceinte ou la distorsion Pads Strings pour les effets g n ralement utilis s avec des sons pad ou de cordes par ex chorus ou phaseur Guitar pour les effets g n ralement utilis s avec des sons de guitare par ex un simulateur d ampli ou la distorsion Bass pour les effets g n ralement utilis s avec les sons de basses par ex un galiseur ou un filtre Drums Percussion pour les effets g n ralement utilis s avec les bat teries les percussions par ex une faible r verb ration o un compres seur Brass Woodwinds pour les effets compatibles avec les sons de cuivres ou d instruments vent par ex r verb ration ou d lai Lead pour les effets g n ralement utilis s avec des instruments solo par ex chorus ou r verb ration Vocal pour les effets g n ralement utilis s avec les morc
111. e son audible contrairement aux oscillateurs de la fen tre Patch voqu s de par leur faible fr quence d oscillation Les signaux d oscillation lents peuvent par contre tre utilis s pour moduler des param tres d un son de mani re cyclique comme avec un pendule oscillant Les applications musicales qui en r sultent sont multiples Le plus caract ristique est le vibrato ABSYNTH4 117 E e zim FC OS maman oise 3 O O 3 2491 CCR 4 0000 00 Sample Hoid MiM 0 2500 000 Channel Parameters Pitch 0 000 000 P oe 0 450060 P Csc MEN Channel Vol 1 D 1 BEDT Channel Val 1 z TEE PEP 0 000 2 BEP EM GX DS 4 WEE maer A TICE FE Te 0 000 1 7 RSR 9 0 000 PER Wm C ege eem HO 0 000 88 ELLE 2 890180 LEE Master Parameters Master Parameters RU 1 0 000 0 COR 10 000 00 Pan e 0 000060 Controller Controller Master Depth Master Depth LFO Depth Y 10 00 wel Hot assigned LFO Rate LFO Rate 71 00 0 0 00 80 Sample Hold Rate Sample Hold Rate LFO SH rate 5 5 0000 0 00 06 Retrigger Retrigger TREIE Retrigger 0 00 80 d d Les trois oscillateurs d ABSYNTH 4 sont construits l identique Chacun dispose d une section Oscillateur situ e en haut et de trois sections de modulation situ es en dessous Alors que vous pouvez r gler les caract ristiques d oscillation du LFO dans la partie sup rieure les deux premi res sections de modulation servent d terminer quels param tres sonor
112. e Patch appara t en dessous de la barre de navigation Afin qu ABSYNTH 4 puisse mettre un signal audio un module oscillateur au moins doit tre activ Lorsque vous ouvrez un pr r glage vide le module oscillateur de la canal A est normalement activ La forme d onde r gl e est l ondulation sinuso dale Tous les autres emplacements de modules il s agit des zones encadr es de la fen tre Patch dans lesquelles vous pouvez appeler les modules sont vides Cela signifie que les modules ne sont pas activ s Voici maintenant comment introduire d autres modules dans la fen tre Patch et comment modifier les param tres des modules 24 ABSYNTH 4 Configuration des modules Edit Main Uni 0 0000 TI e 0 000 Vous pouvez d j jouer ce module oscillateur lorsque vous appuyez sur une touche de votre clavier MIDI cette sinuso de retentit avec la fr quence correspondant la note jou e Mais nous souhaitons cr er un son lead un peu plus p n trant il nous faut donc modifier la forme d onde de cet oscillateur Cliquez sur le menu popup Waveform situ droite de la petite repr sentation de la forme d onde Une fen tre s ouvre contenant une liste de noms qui renvoient des formes d ondes ABSYNTH 4 25 Sine Triangle Gau real Saw_filt 1 Saw_filt 2 Saw_filt 3 Saw_smooth Square_real Square it 1 Square _filt 2 Square_fractal Organ 1 Organ 2 Organ 3 Organ 4 Vox Zem Vox Zem 2 Woodwind 1 Vous
113. e ci travaille dans une plage comprise entre 5 Hz et 5000 Hz Fonction Zoom Les chelles d amplitude et du temps se trouvent gauche et en haut de la repr sentation de l enveloppe elles sont caract ris es par le symbole de loupe Liste d enveloppes Available Envelopes FRET La leste d enveloppes contient toutes les enveloppes affect es Les enveloppes s lectionn es apparaissent dans l affichage d enveloppes les enveloppes non s lectionn es n y apparaissent pas Les noms des re codec tti enveloppes donnent des informations concernant le type de module oscil filter mod le canal A B C Master et les param tres cibles Pour s lectionner une enveloppe afin de l afficher dans l affichage d enveloppes cliquez sur celle ci avec la souris Si vous souhaitez supprimer plusieurs l ments cons cutifs de la liste maintenez la touche Maj appuy e lorsque vous cliquez sur l enveloppe sup rieure puis sur l enveloppe inf rieure supprimer Pour supprimer plusieurs l ments non cons cutifs de la liste maintenez dans Mac OS X la touche Option dans Windows la touche Ctrl enfonc e ABSYNTH 4 97 La liste d enveloppes pr sente deux menus e Menu popup New ce menu vous permet de g n rer une nouvelle en veloppe Lorsque vous cliquez sur le menu popup New une fen tre s ouvre Vous y S lectionnez le param tre pour lequel vous allez cr er l enveloppe S lectionnez tout d abord le module en cliquant sur
114. e de la liste elle est donc s lectionn e Cliquez sur le nom de la forme d onde avec la souris une modification du nom est possible que vous confirmerez avec Enter ABSYNTH 4 31 Attention les modules repr sent s en dessous de la liste sont ceux utilis s par la Waveform Pour l instant cela concerne uniquement le module oscillateur partir duquel nous avons appel le menu popup Waveform donc pas de probl me d orientation m me en l absence de cette information Mais dans le cas de sons de structure complexe cette information vous aide garder l esprit quelle Waveform vous ditez actuellement Editable Waveforms dition des formes d ondes Une zone comprenant trois onglets se trouve c t de la iste des formes d onde disponibles Waveform Spectrum et Morph Puisque vous avez cr une Morph Wave l onglet Morph est activ lorsque vous ditez une Waveform de type Simple cet onglet n a pas de fonction Deux boutons se trouvent c t de l onglet Morph ils pr sentent une forme d onde stylis e et un chiffre 1 et 2 Ces deux boutons repr sentent eux deux le commutateur de s lection de Morph Wave avec lequel vous pouvez commuter entre les deux formes d onde de votre Morph Wave lorsque l onglet Waveform ou Spectrum est s lectionn 32 ABSYNTH 4 Spectnum Draw Mode E F IN Transform dE 0 000 Modifiez alors la premi re des deux formes d onde Pour ce faire ouvrez le menu popup
115. e de tirer le marqueur sur tous les points d arr t l exception du premier et du dernier 4 1 3 Modes d enveloppe Le menu Envelope Mode permet de s lectionner un mode parmi Envelope Modes Release Sustain Loop et Retrigger l enveloppe Control Driven est command e via MIDI et repr sente par cons quent une exception Le mode de fonctionnement d enveloppe Sample Jump m rite lui aussi une attention toute particuli re car il fonctionne diff remment des autres variantes Nous d taillerons ce point ult rieurement tout comme le mode Link qui permet de mettre en relation deux enveloppes ABSYNTH 4 101 Mode Release displayed envelope E E E E E E release mode note held EE B ch release mode note released ns B Si vous avez s lectionn le mode Release et que vous jouez une note l enveloppe enti re est parcourue jusqu son dernier point d arr t Si vous rel chez la note avant que le point Sustain Release ne soit atteint l enveloppe saute directement la position de ce point pour terminer ensuite son d roulement partir de celle ci Le mode Release est tr s utile avec les sons de percussions et de piano devant persister Si le point Sustain Release est fix proximit du d but l enveloppe se d roule toujours de mani re identique ind pendamment de la longueur de la note de d clenchement 102 ABSYNTH 4 Mode Sustain displayed envelope sustain mode note
116. e forme d onde Pensez que l oscillateur du module Modulation ne produit jamais un signal audible par lui m me ce que vous entendez est le r sultat de l interaction entre le signal d entr e et l oscillateur du module Modulation ABSYNTH 4 71 Ringmod La fonction Ringmod g n re une modulation en anneau et est comparable au mode Ringmod du module oscillateur l amplitude du signal entrant et du signal g n r par l oscillateur Mod sont multipli es l une par l autre En mode Ringmod le module Modulation contient les l ments suivants e Menu popup Waveform un clic sur le menu popup Waveform ouvre une bo te de dialogue dans laquelle vous s lectionnez la forme d onde de l oscillateur e Menu popup Frequency et commande de fr quence ils servent d terminer la fr quence du modulateur en anneau Vous avez le choix entre plusieurs unit s de r glage de la fr quence Hertz Pitch etc e Commande Balance sert r gler la balance entre le signal d origine entrant et le signal modul Frequency Shift En mode Frequency Shift le module de Modulation g n re un d calage de fr quence En ce qui concerne son mode de fonctionnement le d calage de fr quence s apparente la modulation en anneau il peut produire des r sultats au timbre similaire La diff rence technique est par contre la suivante alors qu un modulateur en anneau g n re la fois des fr quences par addition et par soustraction le Frequ
117. e note Les autres r solutions disponibles sont 1 16 seizi me de note et 1 32 trente deuxi me de note Lorsque la grille est repr sent e les points d arr t s accrochent automatiquement sur les lignes Vous pouvez supprimer cet accrochage en tirant les points d arr t en maintenant la touche Ctrl Mac ou Alt Windows enfonc e 100 ABSYNTH 4 Commutateur Lock Slide Ce commutateur sert d finir comment les points d arr t r agissent un d placement avec la souris si vous avez s lectionn Lock il est possible de d placer le point d arr t seulement jusqu la prochaine maille de la grille Ce d placement n a aucun effet sur les sections de l enveloppe post rieures au point d arr t suivant Si Slide est s lectionn tous les points d arr t suivants sont d plac s aussi Lock est particuli rement utile avec les enveloppes rythmiques dans lesquelles les points d arr t doivent tre synchronis s avec les mesures Commutateur Free Sync l exception des enveloppes Control Driven ind pendantes du temps il est possible de synchroniser les points d arr t par rapport au tempo du logiciel h te en r glant le commutateur Free Sync sur Sync Marqueurs Sustain Release Les marqueurs Sustain Release d finissent quel point d arr t est repr sent par le point Sustain Release de l enveloppe La fonction pr cise du marqueur est relative au mode de fonctionnement de l enveloppe voir ci dessous Il est possibl
118. e par exemple des aigus ou des graves chacun des parcours afin d assourdir ou d claircir le son pas pas Le filtre passe tout permet de g n rer des d calages de phases dont les r sultats sont particuli rement int ressants avec des d calages de courte dur e Tous les param tres de filtres se modulent par le biais des Macro Commandes les possibilit s sont par cons quent multipli es Les l ments de commande de la zone Master Time Feedback et le commutateur Beat fonctionnent de la m me mani re que dans le type d effet Multicomb Chacune des trois voies de d calage dispose du m me jeu de param tres Time Feedback Sensitivity Control Gain et Pan correspondent peu pr s aux param tres du m me nom des types d effet Wulticomb et Multitap Les param tres du filtre passe tout du type d effet Echoes cr ent l effet le plus impressionnant lorsqu ils sont modul s par le biais d une enveloppe Param tres Param tres de la section Master ABSYNTH 4 83 Commutateur Beat le commutateur Beat vous permet de choisir si la valeur de la commande Time doit tre affich e en secondes ou en beats relatifs au tempo quarts de note par minute La commande Master Time d termine le d calage maximum des trois Echoes La commande Master Feedback d termine l intensit du feedback Plage de r glage 0 0 0 999 Param tres de la section Echo Time Control d termine le d calage de l Echo concern en pource
119. e par vos soins o charg e depuis la biblioth que et la faire r assembler par le logiciel Avant de r assembler les grains la resynth se vous pouvez intervenir de plusieurs mani res sur le nuage de grains r sultant de la d composition modifiez les fr quences des grains d terminez le chevauchement des grains via la valeur de commande Density et manipulez le degr de diffusion du nuage de grains via le param tre Scatter Ces instruments vous permettent ainsi de cr er des sons tr s r alistes et par exemple d imiter de mani re convaincante le bruit tr s enfum de l aspiration d une pipe ou d une fl te Sous l onglet Main vous trouvez dans le mode Sync Granular les m mes param tres que dans le mode Single par cons quent les d tails ce sujet se trouvent dans la section Single L onglet Mod vous donne acc s aux param tres suivants 62 ABSYNTH 4 e Balance ce param tre sert r gler la proportion de m lange de la forme d onde d origine et de la forme d onde r sultant de la resynth se La valeur O signifie que seule la forme d onde d origine est audible la valeur 1 que seule la forme d onde resynth tis e est audible e Dens ce param tre d finit la densit du nuage de grains par le biais d une valeur de chevauchement des diff rents grains La plage de va leurs est comprise entre 3 et 8 les valeurs faibles produisent un son rugueux les valeurs lev es un son plus lisse e Scatter ce
120. e trouvent dans le chapitre 4 4 14 ABSYNTH A L t e Main Mod Jet Sample v S stereo Ouertone Smear DF Trans e Ana Type vw Edt Edit 1 Module empty slot 2 Channel A 3 Channel B 4 Channel C 5 Master Channel 6 Channel A Level Control 7 Channel A Pan Control 8 Oscillator Module 9 Modulation Module 10 Filter Module 11 Waveshape Module Ei e Men Mod Un LFrataize v Type v Edt v LEUR LPF 4 pole 4 Hz v weie Type w Edit Type vw Edit l wei Ratio v 000 we Ratio e Type e Edit v gt Lise LPF 4 pole z 12 Type Popup Menu 13 Edit Popup Menu 14 Main Tab 15 Mod Tab 16 Uni Tab 17 Anti Alias Switch 18 Synthesis Popup Menu 19 Waveform Popup Menu 20 Frequency Popup Menu 22 Filter Mode Popup Menu 23 Waveform Popup Menu ABSYNTH 4 15 3 3 5 Fen tre Effect Vous d finissez dans la fen tre Effect le type d effet que vous souhaitez utiliser et la mani re dont cet effet doit agir sur le son Vous avez le choix entre cinq effets les nombreux param tres vous permettent de les adapter au son de mani re pr cise Vous cherchez cr er un cho d cent ou un fouillis psych d lique de d lais Voil les effets qu il vous faut Les d tails concernant la fen tre Effect se trouvent au chapitre 4 5 a oe 1 Effect Switch 6 Outout Mix Area 2 Effect Mode Selector 7 Wet Level
121. ea House Cd Zeie Industrial Danca Tranca HipHop Downbeat Funk Soul Heooae Dub Latnd Afro CGuban Hock Pop Jazz FaikCountry Ethnic World e Basse FM il s agit d un r glage typique pour une recherche de son de basse modulation de fr quence Vous pourriez s lectionner Sample based au lieu de Synthetic vous rechercheriez alors les programmes dont le son rappelle la FM mais qui sont bas s sur des chantillons Instrument Piano Kays Organ Synth Guitar Pluckad Strings G T Drums Parcussion Mallet Instruments Flute Heed Instruments Brass Bowed Strings Vocal Soundscapes Sound Effects Multitrack Other SOUrCE Acoustic Electric Analog Digital Synthetic Sampla based FM Additive Granular Physical Model Polo Single Ensembieikut Small Big Dry Processed Layered Sequence Locp Surround 160 ABSYNTH 4 Timbre High Low Disitortecd Clean Bright Dark E Cold Fat Thin Hard Soft Muted Detuned Dissonant Nos Metallic Wooden Exotic Articulation Slow Attack Genra Avantgarda Decaying Orchestra Class Sustain d Long Ralsase Percussive Long Evalving Pulsating Echoing Pad Lead M n ph ni Chord Glide Pitch Mod Swesp Filter Mod Arpegdgiated Tampo synced Exprassiue Multipla Randomized Film Music Ambient El House Technw Electro Industrial Danca Trance HipHop Dowmbeat Funk Soul HeooaeiDub Latin Afro Cuban Rock Pop Jazz
122. eaux vocaux par ex vocoder ou r verb ration Sequences pour les effets g n ralement utilis s avec des lignes s quenc es par ex retard ou porte Loops pur les effets g n ralement utilis s avec les batteries ou autres boucles par ex flanger ou LoFi Experimental pour les effets modifiant le signal si intens ment qu il n est plus reconnaissable Surround pour les effets devant tre utilis s dans les applications surround par ex le panning etc Mastering pour les effets pr vus dans le cadre d applications de ma stering par ex un compresseur multibande ou un galiseur FIR ABSYNTH 4 177 Glossaire Symbols of Beats Control 116 A Affichage d arborescence de e season 45 affichage Sound Name 44 Affichage Spectrum 91 Allpass PIN sus 70 AMOUN EE 61 AMPE EE 111 Application Attributes 144 Articulation Attributes 143 B DW DEE 71 Balance levels 41 Bandpass Eiter 68 bouton Channel Select 120 Bouton Clear 144 Boutons son pr c dent suivant 45 BP Rd 68 Breakpoint sus 96 C ET BEEN 48 Characteristic Attributes 144 Clea ARR n ai 91 Cl dallssis nn es ne 92 Clear amplitude 92 Clear phase 92 Comp lr EE 71 Commande 108 178 ABSYNTH 4 Commande Abs BP Time 99 Commande Allpass 84 Com
123. ed Clean Bright Dark Warm Cold Fat Thin IV Soft Muted E Detunad Dissonant Noisy Metallic Wooden Exotic ArtiCuiation Slow Attack Decaying 5Sustained Lo Veit Ufer EN sating Echoing Pad Le Monophenic reng Glide Piteh Mod M LIT ple Randomized Les versions AE d ABSYNTH vous ne Genre Avantgarde Orchestral Class Film Music Ambient Electron Drum Bass Brea House _ Techno Electro Industrial Dance Trance HipHop Downbeat Funk Soul Reggae Dub Latin Afro Cuban Rock Pop DEF Fey Ethnic World travailler avec des noms de pr r glages du genre Slow Strings Dream Pad rls ou Monsta Synth lead Mais le nom d un pr r glage n est pas le meilleur endroit pour indiquer l objectif avou du son La colonne Articulation vous permet d sormais de d finir exactement la fonction du son et son utilisation pr vue Il peut tre tr s Important de savoir comment un son est sens tre jou lors d une prestation en public si un son est caract ris comme tant Chord vous savez imm diatement que jouer une note cr era un accord et que jouer alors un accord au clavier produira un beau fouillis ABSYNTH 4 157 La colonne Genre La colonne Genre d crit le style musical avec lequel un son peut tre associ Instru ment Source Timbre Articulation Piano Keys Acoustic High EES Attack Electric Low Decayi
124. elle vous permet d enregistrer certaines formes d ondes ou enveloppes certains effets et autres modules complets enveloppes aff rentes comprises voire m me des canaux entiers puis de les charger nouveau depuis celle ci La biblioth que est localis e dans le r pertoire d installation d ABSYNTH A sur le disque dur de votre ordinateur Vous pouvez enregistrer puis appeler dans la fen tre Patch des canaux des modules et des pr r glages d effets enveloppes aff rentes comprises Lorsque vous enregistrez un canal un module ou un pr r glage d effet sous forme de Template dans la biblioth que universelle les enveloppes correspondantes sont automatiquement enregistr es elles aussi Pour charger des mod les s lectionnez le point du menu popup Edit qui renvoie la cat gorie recherch e utilisez dans le module oscillateur le point de menu Load Oscil Template pour charger un module oscillateur pr configur La commande Load Channel Template vous permet de choisir parmi les canaux enti rement quip s Les menus popup Edit des modules Filter Modulation et Waveshape contiennent uniquement le point Load Template ABSYNTH trie pour vous la biblioth que automatiquement il est impossible par exemple de charger un mod le de filtre dans un module oscillateur Pour enregistrer les r glages d un module ou d un canal complet s lectionnez dans le menu popup Edit du module Filter module Modulation et module Waveshape le point Sa
125. elope 0 La valeur de la commande Amp vous permet de d finir le degr d influence qu a la molette ABSYNTH 4 113 Master Envelope sur l amplitude La valeur par d faut pour D et R est O pour S par contre 1 Ces valeurs par d faut repr sentent le comportement ADSR habituel et attendu Selon la situation musicale d autres valeurs peuvent galement tre utiles par exemple lorsqu une phase d attaque courte doit amener dans le m me temps une amplitude r duite Dans ce cas vous devriez augmenter la valeur de la commande Amp partir de la valeur par d faut Avec une valeur de 1 la molette A contr lerait non seulement la dur e de la phase d attaque mais galement l amplitude Commande de Master Enveloppe Vous disposez de plusieurs possibilit s pour commander les valeurs des quatre molettes Master Envelope Vous pouvez d placer les quatre molettes avec la souris Dans la mesure o il est plut t recommand d utiliser les molettes Master Envelope comme des outils de traitement des sons en temps r el lors d une prestation vous pouvez apprendre aux quatre molettes r agir des informations de sources MIDI ext rieures de type boutons rotatifs et curseurs Pour apprendre aux molettes Master Envelope collaborer avec un dispositif de commande MIDI passez dans la fen tre Perform Vous y trouvez galement les quatre molettes Master Envelope Sous Mac OS X effectuez Ctrl clic sous Windows un clic droit sur l une des m
126. ement tre l effet recherch un autre param tre important ce sujet est la phase voir plus loin Menu popup Waveform un clic sur le menu popup Waveform ouvre une bo te de dialogue dans laquelle vous s lectionnez la forme d onde de l oscillateur Comme partout ailleurs vous pouvez utiliser des Simple Waves mais galement des Morph Waves Ces derni res peuvent tout particuli rement cr er des effets nettement audibles lorsqu elles sont accompagn es d une modulation avec la commande Transition Phase ce param tre repr sente la phase avec laquelle la forme d onde est d marr e lorsqu une note est jou e en mode Poly Lorsque la valeur est O elle est lanc e au d but dans la fen tre Wave gauche la valeur 50 la fait d marrer au centre et 100 la fait d marrer la fin droite de la fen tre Wave Dans la mesure o la fin du parcours d une forme d onde est imm diatement suivie d un retour au d but les valeurs O et 100 produisent des r sultats identiques Ce r glage est utile lorsque vous souhaitez d marrer un certain point d une forme d onde Si vous utilisez par exemple une sinuso de pour moduler la hauteur de son vibrato mais que vous souhaitez d abord baisser le ton au lieu de l augmenter r glez la phase sur 50 pour obtenir ce r sultat l oscillation d bute alors au milieu de la sinuso de Attention un LFO en mode Mono n est pas red marr avec la phase r gl e par le jeu d une note U
127. emi tons Trans sous forme d un rapport Ratio d une fr quence Hz ou par le biais d une note MIDI Note e Commande Phase Notre conseil un module oscillateur en mode de fonctionnement Double repr sente une contrainte de la CPU inf rieure celle repr sent e par deux modules oscillateur en mode Single 58 ABSYNTH A Mode FM f Ear Main Mod Uni 0 0000 A A En mode FM l oscillateur Mod module la fr quence de l oscillateur Main L onglet Main pr sente les m mes param tres que dans le mode Single les d tails ce sujet se trouvent donc dans la section Single Les param tres de l oscillateur Mod sont e FM Index ce param tre vous permet de d finir la profondeur de la modulation de fr quence e Menu popup Waveform un clic sur le menu popup Waveform ouvre la bo te de dialogue dans laquelle s lectionner la forme d onde destin e l oscillateur e Menu popup Frequency et commande Frequency la commande Frequency vous permet d entrer la fr quence en demi tons Trans sous forme d un rapport Ratio d une fr quence Hz ou par le biais d une note MIDI Note e Commutateur Phase Sync si vous positionnez le commutateur Phase Sync sur Sync la phase de l oscillateur est remise z ro avec chaque note sur demande entrant via MIDI Lorsque le commutateur Phase Sync est positionn sur Free l oscillateur n est pas remis z ro Si un seul oscillateur est activ et si vous avez r gl
128. ence 4 6 4 Edition du spectre Editable Waveforms Waveform Dans l affichage Spectrum la zone d affichage d onde contient les 64 ABSYNTH 4 91 premi res harmoniques de la forme d onde dit e La moiti sup rieure de la repr sentation indique l amplitude des harmoniques la moiti inf rieure leur phase Le bord inf rieur de la fen tre pr sente selon la position de la souris le num ro d une harmonique ainsi que son amplitude et sa phase Les harmoniques suivant la 64e sont conserv es lors de la commutation entre les affichages mais ne sont pas accessibles dans l affichage Spectrum Note la croyance selon laquelle la phase d une harmonique n est pas perceptible est largement r pandue mais fausse Elle est certes plus difficile entendre que l amplitude mais la modification d une phase d harmonique peut en pr sence d une forme d onde complexe tre clairement audible Le paragraphe suivant pr sente les outils et les options disponibles dans l affichage Spectrum Outils de l affichage Spectrum Draw Mode Transtorm k e Dessinateur Single Harmonic cet outil permet de dessiner les amplitudes et phases d une harmonique Utilisez cet outil pour des manipulations requ rant une grande pr cision e Dessinateur Multi Harmonics cet outil permet de dessiner les amplitudes et phases de plusieurs harmoniques en une seule man uvre Menu popup Transform affichage Spectrum e nvert phase inverse les phases d
129. ency Shifter d caleur de fr quence se limite soit l addition soit la soustraction Sur le plan pratique cela signifie que le mode de fonctionnement Freq Shift produit des effets plus subtils et mieux contr lables que le mode de fonctionnement Ringmod Les param tres disponibles dans le mode Frequency Shift sont e Commutateur de direction si ce commutateur se trouve sur le module Frequency Shift produit des fr quences par addition Si le commutateur est r gl sur le module produit des fr quences par soustraction e Menu popup Waveform un clic sur le menu popup Waveform ouvre une bo te de dialogue dans laquelle vous s lectionnez la forme d onde de l oscillateur e Menu popup Frequency menu et commande de fr quence permet de d terminer la fr quence du modulateur responsable du d calage de fr quence du signal d entr e Vous avez le choix l encore entre plusieurs unit s de r glage de la fr quence Hertz Pitch etc e Feedback un l ger d saccord par rapport la fr quence d entr e accompagn d un feedback mod r peut cr er un effet de phasage en 72 ABSYNTH 4 hausse ou en baisse constante Des r glages de fr quences tr s bas par ex 1 Hz peuvent produire ce type d effet Dans la mesure o il n existe pas d interf rences entre les fr quences obtenues par addition et par soustraction Freq Shift produit souvent lorsque les signaux d entr e sont complexes par ex
130. ent B de Wave 1 avec le segment B de Wave 2 Cette fonction prend toute son importance dans le fait que vous pouvez d placer les points d ancrage cliquez avec la souris sur un crochet situ dans la partie sup rieure de l affichage et d placez l ancre en maintenant le bouton de la souris enfonc Vous pouvez ainsi obtenir des segments mis en relation de longueur tr s diff rente Cette longueur variable est incluse dans le morphing par le biais d une adaptation de la longueur du segment la commande Transition En clair cela signifie que lorsque la valeur est O la section d onde du segment entre et B de Wave 2 est comprim o tir pour obtenir la longueur du segment correspondant de Wave 1 selon le rapport de longueur l inverse la valeur 100 provoque l tirement ou la compression de la section d onde entre et B de Wave 1 pour obtenir la longueur du segment correspondant de Wave 2 Il en va de m me pour le segment entre B et Vous pouvez rendre encore ces distorsions bien plus souples en augmentant le nombre de points d ancrage Vous pouvez s lectionner dans le menu popup Anchor Points si deux trois ou quatre points d ancrage doivent exister sur chacune des deux ondes et par cons quent si le nombre de segments ainsi cr s augmente Ces manipulations compl tes des segments de formes d ondes ne sont pas aussi visibles que les explications donn es ne le laisseraient croire Car ces man uvres se
131. er eo A FR ee SE _ LR Les Macro commandes administrent tous les signaux commandant les param tres d ABSYNTH 4 Avant de passer aux d tails jetons un coup d il sur les diff rents types de signaux de contr le e Envelope et LFO sont des sources de modulation internes ABSYNTH 4 Leurs signaux contr lent automatiquement les param tres de la cr ation sonore et des diff rents effets Une fois que vous avez activ r gl et affect une cible une telle source de modulation les signaux de contr le sont cr s m me sans action de votre part Mais les possi bilit s sont limit es au d roulement du son ce qui signifie la dur e qui s coule entre le jeu et le rel chement d une touche ou bien entre les commandes MIDI Note on et Note off Control Group 2 e Si vous souhaitez qu un son varie sur toute la dur e d un morceau sans devoir pour autant intervenir envoyez ABSYNTH 4 des signaux de contr le de dehors Utilisez pour ce faire en mode de fonctionne ment plugin l Automation de votre s quenceur Audio MIDI Tous les logiciels dernier cri comme Cubase Logic Sonar ou Digital Performer offrent la possibilit d enregistrer des donn es d automation ou d en cr er avec un clic de souris La repr sentation graphique vous permet une adaptation conviviale de l automation Vous pouvez envoyer ces donn es d automation ABSYNTH 4 pilotant ainsi des modifications sonores en d veloppement
132. er d int ressants effets de d saccord en fr quence 4 1 4 Sample Jump l enveloppe Sample Jump red clenche un chantillon de mani re synchronis e sur le tempo Vous pouvez r gler dans l chantillon une position de red clenchement individuelle pour chacun des points d arr t de l enveloppe Sample Jump Les enveloppes de ce type ont un autre aspect que les enveloppes normales car elles ne pr sentent pas de v ritables points d arr t elles repr sentent au contraire la forme r elle de l onde de l chantillon Une enveloppe Sample Jump fonctionne uniquement si un oscillateur se trouve en mode Sample Pour cr er une enveloppe Sample Jump commencez par r gler au minimum un oscillateur en mode Sample et charger un chantillon enveloppe Sample Jump est adapt e tous types de mat riau mais vous comprendrez son fonctionnement le plus facilement l aide d une boucle de batterie ou d un chantillon de type quivalent Pour cr er une enveloppe Sample Jump cliquez dans la fen tre Envelope sur le menu popup New Dans le menu popup New s lectionnez l oscillateur oscil A ou l autre oscillateur quel qu il soit dans lequel vous avez charg l chantillon que vous souhaitez diter S lectionnez ensuite le param tre oscil A sample jump dans la colonne centrale l enveloppe Sample Jump et la forme d onde charg e dans le module Oscillator doivent alors tre visibles dans la fen tre de forme d onde Vous cr ez de nouvea
133. er une origine particuli re du son Avantgarde des sons associ s la musique contemporaine moderne que ce soit acoustique ou lectronique Cet attribut est facilement combinable avec d autres genres par ex orchestral avantgarde peut inclure des techniques de jeu plus vari es sur des instruments acou stiques Orchestral Classical les sons utilis s dans des orchestres traditionnels symphoniques o de musique de chambre De tels sons ne sont pas obligatoirement secs mais l accent est mis sur leur reproduction natu relle Les instruments acoustiques bas s sur les chantillons se trouvent g n ralement dans cette cat gorie Film Music sons associ s avec les musiques de films et ou les jeux audio En r gle g n rale les sons de cette cat gorie contiennent un certain effet path tique en d autres termes ils impressionnent par exemple avec des cuivres orchestraux puissants des textures a riennes de synth s et des effets cin matiques Ambient Electronica des sons cr ant une certaine ambiance reposant sur la profondeur et la chaleur Des sons contenant un l ger souffle de ralenti ou des clicks amp bleeps sont fr quents dans les morceaux d electronica se trouvent dans cette cat gorie comme tous les sons utilis s dans la musique lectronique intelligente par opposition aux sons synth tiques de bas tage Drum amp Bass Breaks des basses profondes et en exergue combin es avec des
134. es un croisement des valeurs de ength et Input position peut g n rer un clic sourd Les Output positions par contre peuvent tre crois es sans probl me La repr sentation graphique de l effet Pipe repr sente les r glages actuels des param tres nput position Output positions et ength ainsi que les modulations en attente ce qui vous aide viter les intersections ind sirables avec nput position 78 ABSYNTH A Notre conseil Une modulation LFo contraire des output positions per mettent d obtenir des effets de panning int ressants Lorsque les deux points se croisent l effet obtenu est mono Param tres Param tres de la section Master Commutateur Beat le commutateur Beat vous permet de choisir si la valeur de la commande Time doit tre affich e en secondes ou en beats relatifs au tempo quarts de note par minute Commande Master Length d termine la longueur maximum de la corde virtuelle Rapport l application cela signifie ce r glage est celui du d calage maximum Commande Master Sensitivity d finit l influence de la Macro Commande sur la valeur du param tre Master Length en pourcentage de celui ci Inverseur Si vous activez l inverseur vous inversez l effet du signal de commande re u via Macro Commande cf section Commande Modulation et Sensitivity Commande Master Feedback d finit le niveau du signal feedback en pourcentage du niveau d origine lorsque les valeurs sont lev
135. es harmoniques e Shift harmonics d place la forme compl te du spectre vers la gauche ou vers la droite e load charge une forme d onde quelconque qui remplace la forme d onde existante e Load Template ouvre une bo te de dialogue dans laquelle vous pouvez s lectionner puis charger une onde de la biblioth que universelle S lectionnez l onde que vous souhaitez charger Cliquez ensuite sur OK pour charger l onde dans le Wave Editor e Save as Template enregistre une forme d onde dans la biblioth que universelle d ABSYNTH e Clear all remet toutes les amplitudes et les phases z ro e Clear amplitude remet toutes les amplitudes z ro e Clear phase remet toutes les phases z ro 92 ABSYNTH 4 4 6 5 Wave Morph La fonction nouvelle d ABSYNTH 4 Wave Morph permet de fondre de mani re interactive deux formes d ondes en une nouvelle Wave morpher Les deux ondesMorph WaveMorph Wave demeurent cependant enti rement ind pendantes et donc ditables individuellement dans la fen tre Wave Si vous chargez une Morph Wave dans un module oscillateur ou un autre module utilisant des formes d ondes la forme d onde r sultant du morphing sera toujours utilis e Vous pouvez bien videmment moduler volont les param tres relatifs au morphing des ondes Vous cr ez ainsi des sons extr mement vivants et dynamiques dont la couleur varie au cours de la reproduction ou qui peuvent aussi prendre un tout autre caract r
136. es seront modifi s par le signal LFO La section de modulation inf rieure sert d finir comment moduler le LFO lui m me par l interm diaire de la Macro Commande 4 8 1 Section oscillateur LEO a ST rt tr Phase _0 000 GO Seot 40000 TU Sample Hold 0 2500 La section oscillateur d un LFO sert d finir les caract ristiques de l oscillation vous pouvez d finir la forme d onde le taux et la phase d oscillation et y connecter un module Sample amp Hold Ce module pr l ve le signal du LFO intervalles r guliers et en conserve la valeur jusqu au pr l vement de la valeur suivante Le r sultat l oscillation continue et ronde du LFO est transform e en un signal en forme d escalier La section oscillateur pr sente les l ments de commande suivants 118 ABSYNTH A Commutateur LFO permet d activer et de d sactiver le LFO Il est pr f rable de le laisser d sactiv tant que vous n en avez pas besoin vous conomiserez ainsi la puissance de votre ordinateur Commutateur Mono Poly en mode Mono un LFO module toutes les voix et enmode Poly il existe un LFO ind pendant pour chaque voix Si vous utilisez par exemple le LFO pour cr er un tr molo le LFO mono augmente et diminue le volume de toutes les voix en m me temps ce qui est le plus souvent l effet recherch En mode polyphonique le volume de chaque voix est modifi individuellement et l impression sonore est plus diffuse ce qui peut gal
137. espond au milieu La commande Feedback permet de d finir le niveau du signal de l cho concern qui est ramen vers l entr e sous forme d un pourcentage du niveau du signal d origine 84 ABSYNTH A 4 5 6 R sonateurs Of Feedbac Predelay Diffusion A i A cd A bw blend bel Mode Spread On Resonant v Canke On Resonant v Le type d effet R sonateurs met votre disposition trois corps vibrants R sonateurs ind pendants Ces R sonateurs sont en mesure de g n rer des effets de d calage et d cho ou bien simuler le son de certains objets comme des barres m talliques des tambours de frein ou des bouteilles ABSYNTH 4 dispose de trois R sonateurs vous pouvez donc combiner facilement diff rents effets Imaginez par exemple un effet de type cho infini accompagnant un espace plus court et plus clair qui s vanouit rapidement Param tres Il existe six param tres Master agissant sur les trois r sonateurs Commande Size sert r gler la dur e maximum du d calage une valeur comprise entre O et 100 La commande Feedback contr le la proportion de feedback plage de r glage O 100 La commande Tone commande les filtres au sein des r sonateurs L effet est fonction de la caract ristique s lectionn e dans le menu popup Mode voir plus loin La commande Drive r gle le degr d amplification du niveau d entr e Ce param tre vous permet de d finir le degr de saturation du signal
138. essaire de le d finir Ceci a lieu parall lement la cr ation d une nouvelle forme d onde ouvrez dans la barre de param tres g n raux de la fen tre Perform le menu popup Tuning Vous pouvez y s lectionner des r glages dans une liste de Factory Tunings pr confectionn s Cliquez sur le bouton New Tuning pour cr er un nouveau User Tuning partir du r glage actuellement s lectionn que vous pourrez ensuite modifier l envi contrairement au Factory Tuning L affichage passe automatiquement la page Tuning Avec la commande Base Key fixez le son de base de votre nouveau r glage S lectionnez ensuite dans la commande Note la note que vous souhaitez r gler Vous pouvez entrer l ambiance de la note soit en fractions de note dans la commande Note en Hertz dans la commande Frequency ou sous forme d un rapport de division la valeur de r f rence tant alors la note d finie dans la commande Base Key Les trois champs num riques Commande Note Commande Frequency Hz et Commande Ratio sont corolaires par 136 ABSYNTH 4 cons quent modifier la valeur de l une des ces trois commandes provoque l affichage de cette m me valeur dans les deux autres commandes dans leur unit respective Une fois toutes les notes r gl es comme souhait enregistrez votre r glage dans la biblioth que universelle l aide du menu popup Transform Ce r glage vous est ainsi accessible tout instant Octave Link Lorsque
139. est activ Les modules oscillateur vous proposent au choix plusieurs modes de fonctionnement qui diff rent en particulier par la m thode de synth se utilis e Les paragraphes suivants vous pr sentent dans le d tail les diff rents modes de fonctionnement G n ralit s de fonctionnement Certains l ments de commande sont toujours affich s dans le module oscillateur quel que soit le mode de fonctionnement s lectionn le menu popup Edit le menu popup Frequency et les trois onglets Main Mod et Uni Le menu popup Edit situ dans le coin sup rieur gauche du module oscillateur propose les options suivantes e Copy Oscil copie les r glages du module oscillateur s lectionn dans le presse papier e Copy Channel copie les r glages de tous les modules activ s du canal correspondant au module oscillateur s lectionn dans le presse pa pier e Paste Oscil ins re les r glages copi s dans le presse papier l aide de la commande Copy Oscil dans le module oscillateur s lectionn e Paste Oscil and Envelopes ins re les r glages copi s dans le presse papier l aide de la commande Copy Oscil dans le module oscillateur s lectionn Les enveloppes aff rentes l oscillateur sont ins r es elles aussi e Paste Channel ins re tous les r glages copi s dans le presse papier de tous les modules activ s d un canal dans le canal s lectionn e Load Oscil Template appelle une bo te de dialogue dans laquelle vous
140. ets reposant sur la technologie vocoder traditionnelle dans laquelle le signal existant un entr e module le signal pr sente l autre entr e Distortion tous les types d effets qui distordent le signal d entr e de la distorsion discr te la distorsion massive Resonator un effet sp cial contenant un filtre en peigne qui met une fr quence r sonante lorsqu il est excit par un signal d entr e Une impulsion courte g n re une oscillation au decay prolong la sortie ABSYNTH 4 173 Mode Lo Fi un effet g n rant des sons LoFi partir du signal entrant comme un r ducteur de bits ou de fr quence d chantillonnage Pitch Shift tous les effets alt rant le pitch d un son sans affecter le tempo de la reproduction Gate NR tous les types d effets de porte et de r duction du bruit Panning effet modulant le placement st r o surround du signal d entr e Re Sampler tous les effets qui r chantillonnent le signal entrant pour le modifier via une synth se granulaire une modification de s quence etc Amp Simulator un effet simulant le son d un ampli analogique Speaker Simulator un effet qui simule le son d une combinaison particuli re de haut parleur baffle Restoration effets utilis s pour restaurer des enregistrements vintage ou endommag s ils suppriment par exemple les clics les sifflements ou les crissements Combination tous les effets y compris la caract ristiq
141. ette configuration quatre canaux correspond aux syst mes quadriphoniques si pris s dans les ann es 70 Les quatre hauts parleurs sont positionn s sym triquement aux quatre coins d un carr e 5 1 Music cette configuration Surround 5 voies est comparable celles utilis es dans des installations de home cin ma et dans des salles de cin ma connues par exemple sous les noms Dolby DigitalTM ou DTS Elle pr sente trois voies avant gauche centrale et droite et deux voies surround surround gauche et surround droite e 5 1 Pentaphonic cette configuration fournit un son surround cinq voies r parties intervalles r guliers sur un cercle e 6 1 Music cette configuration correspond la configuration 5 1 Music laquelle une voie arri re centrale est ajout e Cette disposition est utilis e par exemple dans les syst mes de son spatial Dolby Digital EX et DTS ESTM e 6 1 Hexaphonic cette configuration fournit un son surround six voies r parties intervalles r guliers sur un cercle e 1 Cinema cette configuration fournit un son surround sept voies similaire celui de nombreux films Les syst mes surround de ce type les plus connus sont SDDSTM et IMAX Cette configuration ajoute la configuration 5 1 Music deux voies centrales suppl mentaires centre gauche et centre droit e 1 Music cette configuration fournit un son sept voies Elle est comparable la disposition 6 1 Music
142. ettings EE 44 gen Ae EE 44 4 3 1 Zone de s lection de fen tre 45 LS 2 NuU Mme re e E EE 45 4 3 3 Affichages VU M LRS E 46 A gA BOOM ue 46 23 5080 LEE 47 ABSYNTH 4 3 AA Fenetre PAL esse ne intense ans D end Lun 47 A Flux e EE iesita N 47 EE ele EN TEE 49 4AA Module ee 67 4 4 4 Module e ie E e EEN 71 4 4 5 Module Waveshaper ss 73 A5 Fenetre e ER 74 4 5 1 Principales caract ristiques snnonnennnnnnenrnnrrerrnerrnernne 75 AS EE 78 Ed Le eu e RSR da na deu 80 ASS A NUIT Dis RAR EN 81 HD E Le 83 4 56 R SONAl UTS asarria ee ue here 89 4 6 Fen tre WAVE nn nn 87 4 6 1 Waveform View Spectrum View Morph View 87 4 6 2 Cr ation de nouvelles ondes 87 40 3 Edition des ondes E 88 4 6 4 dITIONTAUESP CII L ES ES RMS As Ne a nd 91 40 5 Wave MODs es dan nn tt eaa eigai 93 4 Fen tre eis 96 4 7 1 Principales Caract ristiques sante least 97 4 7 2 Breakpoints Transitions Steps Sync 99 4 7 3 Modes e KEE tee 101 AFA SAMDIe JUMP SES RS SANS ne 108 4 7 5 REKT 109 4 7 6 Modulation d enveloppes esesnsonnesnnsrrnerennrrsrrnsrresrrerne 110 4 Master Envelope En SR M en de ie 112 4 7 8 Commandes ranstormss ist anne 114 478 Fenetre LEO EE 117 egal E ESS in de 118 4 8 2 Sections de modulation sara ta nid 120 EE EE ee a RSR a 123 4 9 1 l ments g n raux sr 123 4 9 2 l automation dans ABSYNTH 4 Macro Commandes 126 4 9 3 Ee ig LES Rss dr NT RS en 129 4 9 4 Page A
143. eur Spectrum spectre pour traiter les harmoniques Ajoutez simplement l amplitude et la phase des harmoniques pour g n rer des modifications plus ou moins subtiles de sonorit au cours du d roulement de la courbe Enregistrez les r sultats et d finissez une biblioth que personnelle pour les Waveforms Ces formes d ondes sont disponibles plusieurs endroits d ABSYNTH 4 Les formes d onde sont utilisables individuellement mais peuvent aussi tre fondues sans transition les unes dans les autres l aide de la fonction Morph morpher Vous r alisez ainsi des courbes au d roulement int ressant qui mettent votre disposition une vari t accrue de possibilit s lors de la conception des sons La fen tre Wave et ses l ments sont pr sent s au chapitre 3 3 6 Comment cr er de nouvelles formes les enregistrer et les morpher est d crit dans la section 3 4 3 10 ABSYNTH A 3 3 Aper u de l interface utilisateur L orientation dans l interface utilisateur d ABSYNTH 4 est facilit e par la pr sentation dans les pages suivantes des diff rents affichages d nomm s Fen tres et de leurs l ments Une consultation de cette section vous permet galement de vous retrouver si le nom d un commutateur ou d un att nuateur vous a chapp Les indications relatives au maniement des diff rents l ments de commande et plus de d tails concernant certains l ments primordiaux de l interface utilisateur d ABSYNTH 4 se tro
144. ez tous les composants destin s g n rer et former le son Les diff rents composants sont repr sent s dans la fen tre Patch par ce que l on appelle les Modules Il existe diff rents types de Modules les modules oscillateur sont les sources sonores d ABSYNTH 4 Les modules Modulation Filter et Waveshape forment le son Les paragraphes suivants contiennent les d tails relatifs aux diff rents modules et leurs possibilit s 4 4 1 Flux de signaux Comme nous l avons d j voqu dans l introduction de ce manuel la structure d ABSYNTH 4 est semi modulaire Cela signifie que vous pouvez disposer ABSYNTH 4 47 librement certains de ses composants Par contre d autres composants ont une place immuable dans le flux de signaux Combinaison de modules La fen tre Patch organise les composants de la g n ration du son appel s Modules en trois canaux Ces canaux sont caract ris s par les lettres C et chacun d eux comporte trois champs positionn s la verticale appel s emplacements de modules Vous pouvez quiper chacun de ces emplacements de modules d un module Pour activer o d sactiver un module cliquez sur l encadrement largi du c t gauche du module l endroit o se trouve son intitul Respectez la r gle suivante lors de la composition des modules seuls des modules oscillateur peuvent occuper les emplacements de modules intitul s A C des trois canaux Les deux emplacements de modules
145. held EE EECH B ch sustain mode note released before sustain relea KE B En mode Sustain l enveloppe fonctionne de mani re similaire une enveloppe ADSR classique Si vous avez s lectionn ce mode de fonctionnement et que vous jouez une note l enveloppe est parcourue jusqu au point Sustain Release puis maintenue la valeur de celui ci Si vous rel chez la note l enveloppe parcourt le reste de la courbe jusqu au dernier point d arr t Si vous rel chez la note avant que le point Sustain Release ne soit atteint l enveloppe saute directement la position de ce point pour terminer ensuite son d roulement partir de celle ci ABSYNTH 4 103 Mode Loop displayed envelope C loop mode note held B ch Lorsque le mode Loop est s lectionn il s affiche en plus du marqueur Sustain Release rouge un marqueur Loop Start qui ressemble un U bascul sur le c t Vous pouvez tirer ce marqueur sur tous les points d arr t pr c dant le point Sustain Release l exception du premier Les sections du d roulement sont bleus l int rieur de la boucle verts l ext rieur Pensez au fait que les points d arr t sont des points cibles au cours du d roulement c est la raison pour laquelle le segment pr c dant le point de boucle fait partie de la boucle En mode Loop l enveloppe saute lorsqu elle atteint le marqueur Sustain Release au marqueur Loop Start puis r p te la section situ e ent
146. hing se d roule en deux tapes parall les Commandez les deux processus via la commande Transition situ e entre Wave 2 et Morph Wave La valeur O signifie que seule Wave 1 est utilis e la valeur 100 signifie que seule la Wave 2 est utilis e Entre les deux les formes d onde sont d un c t fondues l une dans l autre de l autre comprim es et tir es Le premier pas est simple comme bonjour il consiste en un m lange par addition classique des deux formes d onde lorsque la commande Transition est r gl e sur 50 la Morph Wave obtenue contient exactement 50 pour cent de chacune des deux ondes d origine Ce fondu encha n pr sente pourtant une certaine souplesse gr ce aux points d ancrage et il est utilisables de multiples mani res dans la conception de formes d ondes Comme l illustration le montre les deux zone sup rieures Wave 1 et Wave 2 pr sentent chacune deux points d ancrage verticaux A et B qui partagent l onde Ces points d ancrage vous permettent de d finir les segments des deux ondes les deux ondes sont partag es en deux segments de A B et de B A Gardez l esprit que les ondes consistent en un cycle 94 ABSYNTH 4 unique d une oscillation continue Les formes d ondes ne se terminent pas gauche et droite de l affichage mais se poursuivent depuis le c t gauche C est ainsi que le segment de B est cr Lors du morphing les segments quivalents sont mis en relation donc le segm
147. il est possible d ajouter des param tres suppl mentaires en s lectionnant dans le menu popup Add Parameter de la barre de titre du tableau Velocity le point correspondant au param tre souhait 4 9 6 Page Note Controllers Assignments Tuning Audio Mod Glide CT EE Param Oscil FM Index Ealan e Note Cette page Note vous permet de r gler comment un param tre sera modul en fonction de la note jou e Cela signifie que vous pouvez en principe d finir un comportement individuel du param tre modul pour chacune des touches du clavier Vous pouvez ainsi obtenir une ouverture plus large d un filtre lorsque des notes plus aigu s sont jou es Trois groupes de param tres sont modulables en fonction des notes e Oscil Amp B C il s agit des enveloppes de volume des oscillateurs principaux dans les trois modules oscillateur e Oscil FM Index Balance B C il s agit des rapports entre les oscillateurs Mod et les oscillateurs Main d un canal comme ils ont t d finis dans la page Mod des modules Oscillateur e Filter Freq B C Master sont les fr quences de coupure et moyennes des modules Filter des canaux C et Master 134 ABSYNTH A Modulation relative aux notes Pour configurer la modulation relative aux notes d un param tre s lectionnez d abord le param tre souhait dans le menu popup Parameter situ en haut gauche de la page Note Dans la lt repr sentation de la courbe gt situ e au cen
148. iliariser progressivement avec ce puissant instrument de design sonore d ABSYNTH 4 Cr ation d une Morph Wave Pour pouvoir commencer travailler sur une nouvelle Morph Wave d marrez ABSYNTH en mode autonome Cr ez un nouveau patch vide selon la description se trouvant dans le paragraphe pr c dent Vous pouvez sinon cr er le nouveau patch avec la combinaison de touches CTRL N Windows ou Option N Mac OS X la question de savoir si vous souhaitez enregistrer les modifications de votre configuration r pondez No Ives 0 0000 i 0 000 Cliquez sur le menu popup Waveform du seul module oscillateur activ pour ouvrir la fen tre de s lection qui contient la liste des formes d ondes disponibles S lectionnez dans cette fen tre la cat gorie Morph Waves d un clic sur le bouton ainsi intitul S lectionnez l entr e Miss Morphy dans la liste des Morph Waves Cette Waveform servira alors de mod le pour votre Morph Wave personnelle Cliquez sur le bouton New pour charger une copie de la Morph Wave s lectionn e dans la fen tre Wave ABSYNTH 4 commute imm diatement l affichage sur la fen tre Wave La liste des formes d ondes actuellement disponibles Available Waveforms List s affiche gauche de la fen tre Wave Cette liste contient toutes les Waveforms que vous avez d riv es l aide du bouton New d une autre Waveform Vous pouvez constater que votre Waveform nouvellement cr e est actuellement la seul
149. illisecondes avec un taux d chantillonnage de 44 1 kHz e R Time sert d finir la part que prend le hasard dans la commande de la fr quence de reproduction des grains O correspond une fr quence non al atoire la valeur 100 pour sa part signifie que la fr quence de ABSYNTH 4 65 reproduction dans la fen tre de temps d finie via le param tre size est enti rement laiss e au hasard e R Freq modifie la hauteur de son des diff rents grains de mani re al atoire Lorsque la valeur r gl e est O rien n est laiss au hasard alors que la valeur 100 g n re des hauteurs de son enti rement al a toires e R Amp r git de mani re al atoire l amplitude le volume si des dif f rents grains O signifie pas de hasard la valeur 100 g n re des volumes enti rement al atoires Audio In f E Main Mod Uni 0 0 En mode de fonctionnement Audio In un module oscillateur ne g n re pas proprement parler un signal mais il fait transiter des signaux audio cr s hors de lui jusqu sa sortie Ceci permet de traiter des signaux audio quelconques avec d autres modules d ABSYNTH 4 en temps r el ABSYNTH 4 peut donc servir d appareil effets et traiter des signaux audio jou s en direct Vous pouvez galement charger ABSYNTH 4 comme un plugin d effets dans votre s quenceur Audio MIDI et y faire transiter des voies audio quelconques Une fois un pr r glage cr dans le cadre duquel des modules
150. inf rieure des fr quences moyennes et peu de hautes fr quences e Cold un son non naturel mais bien plus lectronique num rique e Fat un son remplissant la pi ce c est dire un son analogique en dents de scies extr mes donc utilisable avec les unissons typiques e Thin un petit son ou un son plage de fr quences troite e Hard une interpr tation g n rale et plut t subjective d un son Peut per mettre de diff rencier des instruments similaires par ex un vibraphone avec maillets durs Associ galement aux oscillateurs synchronis s e Soft une interpr tation g n rale et plut t subjective d un son Peut permettre de diff rencier des instruments similaires par ex un vibra phone avec maillets mous e Muted un son pr sentant une caract ristique muette ou att nu e comme une guitare muette ou des cordes con sordino Souvent pr sent sur les instruments acoustiques un son sombre n est pas forc ment muet 168 ABSYNTH 4 Detuned un son aux oscillateurs d saccord s cr e des tons flottants comme des leads en dents de scie utilis s en trance ou pour le piano honky tonk Cet attribut n est pas utilis lorsque les oscillateurs sont d saccord s d un cinqui me voir Accord ni avec des instruments utilisant des intervalles de micro et ou des r glages non standard Dissonant un son dont les tons ne sont en g n ral pas jouables Noisy un son contenant certains
151. io d une fr quence Hz ou par le biais d une note MIDI Note chantillon est reproduit sa vitesse originale lorsque vous jouez la note C3 sur le clavier MIDI Les notes plus basses produisent un r sultat plus lent et plus bas les notes plus hautes un r sultat plus aigu et rapide e Avec Start Control vous d finissez le moment auquel l chantillon est jou sous forme de pourcentage de la dur e totale Cliquez sur l onglet Mod pour acc der aux options suivantes e No Loop l chantillon est reproduit une seule fois et sans boucle cette option est utile par exemple avec les percussions e Loop All l chantillon entier est reproduit sous forme de boucle Cela fonctionne au mieux lorsque vous diter l chantillon en amont pour cr er une boucle continue e Loop Edit cette option met votre disposition deux possibilit s lorsqu elle est activ e qui sont Loopstart qui d finit le point de d part d une boucle et Loopend qui en d finit la fin en temps r el 64 ABSYNTH A Granular Main Mod Uni 100 0000 TI 4 4096 ol H Dans le mode de fonctionnement Granular un chantillon est galement la base de la g n ration du son Mais ABSYNTH 4 divise dans ce cas l chantillon en de nombreux petits Grains chacun d entre eux contenant une infime partie du son Ceci permet de contr ler la hauteur de son et le temps hors chantillon ind pendamment l un de l autre En mode de fonctionnement Gr
152. iolons ou une caisse claire seule par opposition un kit de batterie Ensemble Kit caract rise la diff rence entre un groupe d instruments identiques et un instrument seul par exemple une section de cordes ou un kit de batterie Ne confondez pas Ensemble Kit et Layered Small caract rise la taille physique de la source instrumentale afin de la diff rencier par rapport aux autres S lectionnez cet attribut unique ment pour d crire la taille physique de l instrument non son timbre Exemple un violon appartient la cat gorie Bowed Strings Small un instrument percussion manuelle la cat gorie Percussion Small Big caract rise la taille physique de la source instrumentale afin de la diff rencier par rapport aux autres Cet attribut sert uniquement d crire la taille physique de l instrument non son timbre par exemple un violoncelle appartient la cat gorie Bowed Strings Big un tambour taiko la cat gorie Percussion Big Dry n a aucun effet notable du genre r verb ration ou retard La distorsion et ou le filtrage n affectent en rien cet attribut Processed un son renforc par des effets ostensiblement ajout s du genre retard r verb ration ou chorus Layered un son dans lequel deux sources ou plus contribuent former un instrument Les sons doivent tre combinables pour former une ca ract ristique sonore par exemple un sont typique de piano cordes Sequence Loop bas sur une
153. iquant dans l affichage Sound Name Un double clic s lectionne le nom complet Entrez alors 44 ABSYNTH A un nouveau nom avec le clavier de l ordinateur e Boutons son pr c dent suivant Ces boutons servent parcourir rapi dement une liste de sons Si vous avez charg le son dans la fen tre Browser partit des r sultats de la recherche via l affichage base de donn es une petite loupe appara t dans l affichage nom du son Les boutons son pr c dent suivant servent s lectionner dans la liste des r sultats de la recherche le son pr c dent ou le son suivant puis le charger Par contre si vous avez charg votre son partir de l affichage d arborescence de fichiers un petit dossier appara t dans l affichage Sound Name et les boutons permettent d effectuer une s lection dans le dossier depuis lequel le son d origine a t charg e Bouton Save Le bouton Save appelle le m me dialogue d enregistrement du pr r glage actuel que le point Save du menu popup File e Bouton Save as Le bouton Save as appelle le m me dialogue d enregistrement du pr r glage actuel sous un nom diff rent que le point Save as du menu popup File D autres informations relatives au chargement l enregistrement et la gestion des sons se trouvent au chapitre 4 10 qui pr sente dans le d tail entre autres le nouveau Sound Browser d ABSYNTH 4 4 3 1 Zone de s lection de fen tre Vous pouvez dans la zone de s lection de fen
154. iquez puis tirez une zone de s lection sur la section de l enveloppe contenant les points d arr t concern s Toutes les tapes de l dition agissent sur tous les points d arr t s lectionn s et concernent les param tres amp abs time et slope ainsi que les r glages MIDI et LFO La dur e absolue et l amplitude des param tres r gl s sont affich s sous la commande Time et la commande Amp L illustration ci dessus repr sente la modulation du param tre Filter 1 par l enveloppe c est pourquoi la fr quence de filtre est indiqu e dans le champ de param tre du point d arr t s lectionn Slope d termine la forme de courbe du d roulement pr c dant le point d arr t Une valeur gale 1 g n re un d roulement lin aire les valeurs inf rieures et sup rieures g n rant pour leur part des courbes exponentielles vari es Cr ation et suppression de points d arr t Pour cr er un point d arr t effectuez un Command clic Mac ou un clic droit Windows Effectuez un Ctri clic Mac ou un nouveau clic droit Windows pour supprimer le point d arr t Commutateur Grid Cliquez sur le commutateur Grid pour activer et d sactiver la grille de la repr sentation de l enveloppe Lorsque la grille est activ e le menu popup Grid appara t droite du commutateur Grid S lectionnez dans le menu popup Grid la r solution souhait e pour la grille La valeur par d faut est 1 8 la maille de la grille correspond un huiti me d
155. is NATIVE INSTRUMENTS GmbH NATIVE INSTRUMENTS North America Inc Schlesische Str 28 30 5631 Hollywood Boulevard D 10997 Berlin Los Angeles CA 90028 Germany USA info native instruments de info native instruments com www native instruments de wWww native instruments com Table des mati res 1 Bienvenue dans ABSYNTH 4 1 nas nn nnnenmmnnennmnnnu 6 2 Installation et configuration d ABSYNTH 4 6 E el EE 7 3 1 Les nouveaut s d ABSYNTH 4 Sen dr etats 7 3 2 l id e g n rale d ABSYNTH 4 8 3 2 1 Architecture semi modulaire sssssssosssnrnnsnenrrnrennnnrrrrrrennne 8 JLA e el UE TION HR RSR dd ad one dec 9 32 3 Macro Being ET 9 DLANE el RE 10 3 3 1 NET e EE 11 3 3 2 Fen tre Browser ACIFIDUES 22428842 heat agen 12 Sa Eu ge ed Len a an 13 3 41 Fenere PAC sn Re Rd dus ons 14 Sr Fenere EMN CLS 2e ee 16 3 30 Fen tre Navi sand ind nie ds tn aiats 17 3 3 7 Fen tre Dee 17 3 3 9 Fenetre LFO WE 19 3 4 2 Cr ation de sons Dersonnels 23 3 4 3 Cr ation et morphing des formes d ondes 31 Pa DE En le 37 4 1 l ments de commande interactifs aa nneiinoniirnnrirerrirrrrrrenn 37 4 1 1 Fen tres et onglets sn sin Rs Pa ST 37 4 1 2 Modules commutateurs On Off cccccssnneeeenrenrneeeerrnnn 38 ls MenUS POUPEE a Re ee 38 4 1 4 Champs num riques EE 39 4 1 5 Att nuateurs nee EE 40 4 2 Menu Stand E ei 40 APS MPOT GLO EE 40 E lee EE A1 e E ut te e WEE 43 4 2 4 Audio and MIDI S
156. isation du s quenceur Audio MIDI pour commander les param tres dans ABSYNTH 4 Le deuxi me sous chapitre 3 4 2 vous assiste dans vos premiers pas en mati re de design sonore La cr ation de Waveforms formes d ondes propres et la fonction Wave Morph nouvellement int gr e dans ABSYNTH 4 font l objet du chapitre 3 4 3 3 4 1 Chargement et reproduction de sons Ce sous chapitre vous apprend tout d abord comment en fonctionnement autonome proc der au chargement d un son avec le browser puis le jouer avec un clavier Dans un deuxi me temps appelez ABSYNTH 4 en tant que plugin chargez un son puis automatisez un certain nombre de param tres pr d finis Fonctionnement autonome La condition permettant de r aliser les tapes ult rieures est la suivante la version autonome d ABSYNTH 4 doit tre install e dans votre ordinateur et les interfaces audio et MIDI doivent tre configur es Si aucun dispositif Audio ou MIDI n a t d fini pour tre utilis avec ABSYNTH 4 faites le maintenant les instructions correspondantes se trouvent dans la notice d installation fournie part vous pouvez ensuite poursuivre la lecture de ce chapitre Aucun clavier MIDI n est raccord car vous vous trouvez en ce moment dans l avion avec votre ordinateur portable Vous pouvez piloter ABSYNTH 4 autrement la fen tre Perform pr sente un clavier d cran dont vous pouvez actionner les touches avec la souris Pas de probl me Alors d ma
157. iste il faut l y ajouter Pour ajouter une enveloppe dans la liste cliquez sur New Le menu New Envelope s affiche il pr sente une barre Select a Module qui contient tous les modules charg s S lectionnez dans cette liste l entr e Filter Master puis cliquez sur Ok 28 ABSYNTH 4 scil filter Waster 2 freg CO Channel filter Waster 2 res di Oscil B Channel B Filter waster 7 L enveloppe ainsi ajout e appara t dans la liste de s lection d enveloppe et elle est s lectionn e Masquez alors toutes les autres enveloppes de l affichage situ droite de la liste l affichage d enveloppes S lectionnez dans le menu popupShow situ au dessus de la liste le point Filter only Seule l enveloppe Filter doit alors appara tre dans l affichage Envelope Comme vous pouvez le constater les points auxquels la direction du d roulement de l enveloppe est modifi e sont marqu s d un petit carr Ces carr s sont appel s points d arr t I est possible d diter ces points d arr t vous pouvez ajouter des points d arr t dans une enveloppe en supprimer ou comme ici les d placer Lorsque vous d placez un point d arr t vers la gauche ou vers la droite vous modifiez la position du changement de direction de l enveloppe sur l axe du temps Lorsque vous d placez un point d arr t vers le haut ou vers le bas vous modifiez l amplitude de l enveloppe et ainsi la valeur du signal de modulation en ce point du d roulement de
158. ition des attributs Les pages suivantes sont une pr sentation de tous les attributs utilis s dans la base de donn es d ABSYNTH Ils sont identiques ceux utilis s dans KORE et r pertori s en cat gories ceux qui d crivent le son d un instrument et ceux qui caract risent un effet sonore Notez que certains param tres doivent tre exclusifs par exemple une source sonore est soit acoustique soi lectrique Vous trouverez des exemples dans l annexe B 1 Cat gories d instruments Instrument Cette colonne pr sente les caract ristiques instrumentales de base d un son Toutes les autres colonnes repr sentent autant d autres descriptions de ces instruments S lectionnez un seul instrument Le son peut tre une mulation de l instrument choisi ou un timbre qui renvoie directement un instrument sans pour autant tenter de l imiter par ex un chantillon de fl te granularis 164 Piano Keys tous les pianos clavecins clavinets etc acoustiques lec triques Le plus souvent tous les sons destin s tre jou s en mode piano clavier Organ les orgues lectriques et acoustiques Tous les harmoniums et instruments anches de type orgue comme par ex accord on m lodica reed organ etc g n ralement jou s sur un type de clavier Synth tous types de sons de synth s caract ristiques n tant pas associ s aux autres Instruments de cette colonne Un son synth tis caract risti
159. l Vous pouvez galement supprimer les dossiers Favorites vides en utilisant ce menu contextuel Vous pouvez galement parcourir les KoreSounds contenus dans tous les dossiers en utilisant les boutons Son pr c dent et Son suivant de la barre de navigation Voir les d tails dans la section Fehler Verweisquelle konnte nicht gefunden werden R sultats de recherche Quel que soit l affichage Browser utilis les KoreSounds r pondant aux crit res de recherche la s lection de dossier ou la combinaison d attributs que vous avez choisis s affichent dans cette fen tre Name ADSR Envelope MultiTap tast TriangleTast Chaque ligne du tableau correspond un KoreSound Les informations correspondantes sont affich es dans plusieurs colonnes Pour modifier la mise en page du tableau cliquez sur les en t te e Cliquer sur l en t te d une colonne trie les r sultats de la recherche mentionn s dans cette colonne par ordre alphab tique Un nouveau clic inverse l ordre du tri Ceci est tr s utile si par exemple vous voulez rechercher tous les KoreSounds de basse portant un num ro lev Il suffit de s lectionner l attribut Bass dans l affichage dans la colonne Instrument de la base de donn es puis de cliquer sur l en t te de la colonne Rating dans les r sultats de la recherche les KoreSound por tant les num ros les plus lev s s affichent alors en haut de la liste ABSYNTH 4 147 e Un clic droit fait appar
160. l ments de bruit mais dont la tonalit est encore jouable comme des fl tes tr s souffl es I pr sente une l g re r duction de bits mais pas encore de distorsion les sons LoFi sont par cons quent consid r s comme Noisy Metallic un son pr sentant des caract ristiques m talliques De nom breux types de cloches et de modulation de fr quence sont souvent m talliques Wooden un son ayant la qualit du bois comme une fl te ou un xylophone de bambou Exotic les sons pr sentant une caract ristique extr mement inhabi tuelle appartiennent cette cat gorie Articulation D crit comment le son volue dans le temps en termes de volume et de timbre Cette liste regroupe ainsi tous les attributs relatifs au style de jeu Slow Attack un son l attaque progressive ou fade in Decaying un son qui subit un decay lorsque vous maintenez une note comme un piano ou une guitare Le son ne s vanouit pas toujours compl tement voir Sustained Sustained un son au volume constant pendant le maintien d une note par ex un orgue ou des cordes maintenues Le son ne dispara t pas de cette cat gorie tant qu une partie du signal est maintenue Un son peut tre la fois Decaying et Sustained Une boucle m me si elle poursuit la reproduction d un son n est pas consid r e comme Sustained Long Release un son longue att nuation apr s le rel chement de la touche comme une cloche ou une figure Cet att
161. l un des l ments de la colonne de gauche puis le param tre souhait dans la colonne centrale Seuls les param tres corrects apparaissent dans la liste des param tres Si par exemple un oscillateur fonctionne en mode Single le param tre FM index n appara t pas Si vous com mutez l oscillateur en mode FM le param tre appara t Un aper u de l enveloppe s lectionn e appara t sous les trois colonnes e Menu popup Show le menu popup Show vous offre une possibilit rapide d affichage et de masquage des groupes d enveloppes dans l affichage d enveloppes Vous pouvez ainsi toujours garder un il sur les enveloppes que vous souhaitez voir sans devoir utiliser constam ment les barres de d roulement de l affichage d enveloppes Cliquez sur le menu popup Show pour appeler une liste contenant les options suivantes e All affiche toutes les enveloppes utilis es dans le pr r glage actuel e None supprime de l affichage toutes les enveloppes utilis es dans le pr r glage actuel e Channel affiche toutes les enveloppes correspondant aux modules du canal A du pr r glage actuel e Channel B affiche toutes les enveloppes correspondant aux modules du canal B du pr r glage actuel e Channel C affiche toutes les enveloppes correspondant aux modules du canal C du pr r glage actuel e Master Channel affiche toutes les enveloppes correspondant aux modules du canal Master du pr r glage actuel e All Oscil affiche toutes les
162. latives aux sons affich s Ce sont le nom du son mais galement son valuation le Rating par exemple et la liste peut tre tri e selon un crit re indiqu dans l en t te de la iste des r sultats de la recherche Commen ons par la recherche d un son Les diff rents g n rateurs de sons sont r pertori s dans la premi re colonne de l affichage de la base de donn es intitul e nstrument Elle contient non seulement des instruments mais galement des effets et des voix la recherche d un piano nous s lectionnons donc le premier point de la liste l attribut Piano Keys Observez alors la liste des r sultats de la recherche la longueur de la liste a diminu car tous les sons qui ne pr sentent pas l attribut Piano Keys en ont disparu Vous pouvez indiquer le caract re de base souhait du son dans la colonne suivante portant le titre Source Elle contient des entr es qui renvoient un certain proc d de synth se par exemple FM ou Physical Model ainsi que des attributs caract re plus g n ral de type Processed trait Layered superpos et Surround Nous d cidons de tenter notre chance avec les trois derniers attributs Et nous ajoutons notre recherche les attributs Digital et Synthetic Au deuxi me coup d il dans la iste des r sultats de la recherche vous constatez que la liste de sons est consid rablement raccourcie Conclusion plus le nombre d attributs s lectionn s est important plus la
163. le r sultat est une rotation D autres formes d onde g n rent des d placements plus complexes Les formes d ondes qui pr sentent des interruptions par ex des sauts brutaux comme dans les formes d onde en dents de scie et en rectangle peuvent surprendre l coute Cela vient du fait que la spatialisation avant arri re atteint l interruption de la forme d onde un autre moment que ABSYNTH 4 121 dans la spatialisation gauche droite La position de la source sonore peut donc par exemple effectuer un saut de la gauche vers la droite alors que le saut de l avant vers l arri re aura lieu un moment apr s Les r glages suivants sont possibles e Menu popup Modulation Target permet de s lectionner le param tre que le LFO doit moduler Diff rents param tres d effet sont disponibles comme par exemple les r gulateurs de Master ADSR e Commande Modulation Depth sert d terminer l importance de la modulation r alis e par le LFO en pourcentage de la valeur de com mande Section Controller Controller Master Depth 10 00 7 LFO Rata Wand 71 00 88 Sample Hold Hate Rstrigger Cette derni re section inverse le sens de modulation II ne s agit pas ici de d terminer ce que commande le LFO mais qui le commande Vous pouvez utiliser l amplitude g n rale du LFO Waster Depth pour d finir l chelle de toutes les modulations g n r es par ce LFO Vous pouvez galement modifier la vitesse du LFO et du module
164. leads sombres et des figures d ambiances planantes et bru meuses Les effets sonores synth tiques font galement partie de cette cat gorie les boucles de batterie syncop es par exemple sont souvent bas es sur des polyrythmes et des chantillons provenant de disques jazz et funk des ann es 70 House des l ments typiquement chaleureux et consonance humaine servant cr er la musique dance four to the floor des accords d orgue des basses chaleureuses par ex La plupart des sons regrou ABSYNTH 4 171 p s dans cette rubrique sont analogiques et pr sentent une certaine profondeur e lTechno Electro les sons synth tiques et lectroniques et les effets sonores relativement secs et sombres caract risent cette cat gorie Les percussions l attaque brutale et un caract re tr s compact sont de mise ainsi qu une gamme tendue de sons et de leads e Industrial les sons caract re num rique et froid m tallique souvent combin s avec des l ments bruyants ou distordus e Dance Trance des sons au caract re plut t doux et chaud Les sons caract ristiques sont des pads de synth s analogiques et num riques des l ments m lodiques sons petits et doux jusqu aux sons d sac cord s en dents de scie extr mes pour les hymnes trance et des sons dance commerciaux de type cloches et l ments en arp ges Tous les sons susceptibles de cr er une ambiance hypnotisante appartiennent cette cat gorie
165. les param tres de chaque son sont enregistr s dans un fichier individuel qu il est facile de d placer entre plates formes et projets Ces fichiers de peuvent tre charg s directement par l application h te de Native Instruments KORE C est pourquoi chaque son enregistr dans ABSYNTH est appel KoreSound Le maniement de tous ces KoreSounds requiert un outil d exploration puissant Chaque fichier KoreSound contient en outre des informations concernant les caract ristiques musicales du son appel s les attributs La fen tre Attributes d ABSYNTH met disposition une liste d environ 170 attributs diff rents Une combinaison de ces termes descriptifs permet de d crire chaque son du synth tiseur en fonction de son origine Sa source son timbre son articulation et son genre Vous pouvez y ajouter galement des m ta informations additionnelles de type nom du son auteur ou autre Tous les fichiers KoreSound localis s dans les dossiers utilisateurs et de la biblioth que d usine d ABSYNTH sont int gr s automatiquement dans une base de donn es de sons La fen tre Browser d ABSYNTH est l interface utilisateur vers cette base de donn es Dans l explorateur vous s lectionnez une combinaison d attributs qui permet de rechercher le son correspondant Par exemple vous s lectionnez les attributs Bass Digital Dark et Fat Monophonic et Techno Electro pour essayer de trouver exactement ceci un son num rique froid mais propulsif et
166. les formes d ondes Waves que vous avez cr es avec l un des menus popup Waveform Vous vous souvenez les menus popup Waveform se trouvent dans les modules oscillateur dans les LFO et dans le module Waveshaper Ils vous permettent de s lectionner des ondes existantes et de cr er des nouvelles ondes ils se divisent en trois rubriques e Simple Waves il s agit de formes d ondes un cycle lues depuis un tableau Wavetable Ce sont dans le principe de minuscules chantillons contenant exactement une p riode de la forme d onde concern e Cette rubrique vous informe sur les formes standard de type sinuso des Sine triangle Triangle dents de scie Saw et carr Square et galement sur les caract ristiques des instruments et sur l atonalit e Morph Waves il s agit tout d abord de Waves utilisant la fonction Wave Morph voir la section 4 6 5 Du point de vue technique il s agit de deux formes d onde enregistr es dans un fichier et que vous pouvez fondre int gralement l une dans l autre Le morpher si e Library Waves il s agit d ondes d usine disponibles dans la biblioth que universelle d ABSYNTH 4 4 6 1 Waveform View Spectrum View Morph View La fen tre Wave vous permet d acc der trois affichages Views par le biais des onglets affichage Waveform affichage Spectrum et affichage Morph Cliquez sur un onglet pour appeler la zone de travail correspondant un affichage ainsi que les outils correspondants
167. lis dans le r pertoire des 17 me et 18 me si cles Les d finitions compl tes se trouvent dans l Annexe B 158 ABSYNTH 4 Exemples Nous pr sentons dans cette section quelques exemples de recherches caract ristiques Nous avons maintenu dans chaque exemple le nombre des attributs au minimum afin de vous donner une id e du principe de base De votre c t vous pourrez toujours affiner la recherche e Grosse caisse analogique cette recherche vous donnera un son unique de grosse caisse car Solo Single est s lectionn m me si le pitch de la grosse caisse est modifi lorsque vous jouez sur le clavier Synthetic est activ Vous savez par cons quent que vous pourrez modifier le son dans son ensemble Essayez d activer un point de la colonne Genre pour affiner votre recherche Instrument Piano Keys Crgan Synth Guitar Plucked Strings Bass Druma Percussion Mallat Instruments Flute Heed Instruments Brass Bowed Strings Vocal Soundscapes Sound Effacts Multitrack Other Source Acoustic Electric Analog Digital Synthatic Sample based FM Additiva Gr nul r Physical Modal S d Singl EnsembleaKit Small Big Dry Processed Layered Sequence lLocp Surroungd Timbr High Low Distortecd Clean Bright EEL Warm Gold Fat Thin Hard Soft Muted Detuned Dissonant Noisy Matalli Wooden Exotic Articulation Slow Attack CD ecaying Sustained Long Ralaasa Pa
168. lonnage d ABSYNTH chargez un patch neutre Pour ce faire s lectionnez dans le menu File de la barre de navigation le point New Preset puis ouvrez la fen tre Patch Pour charger un chantillon dans un module oscillateur s lectionnez dans le menu popup Mode le point Sample Le menu popup Waveform porte tout d abord l intitul none Cliquez sur le menu popup Waveform Une fen tre de dialogue appara t qui permet d ouvrir un chantillon Parcourez ce dialogue jusqu un chantillon que vous souhaitez charger Cliquez sur Open L chantillon est charg le menu popup Waveform affiche alors le nom de l chantillon charg ABSYNTH 4 lit les fichiers AlF Fet WAV st r o ou mono de r solution comprise entre 16 et 32 bits de taux d chantillonnage quelconque Les chantillons st r o sont reproductibles soit en mono soit en st r o Les chantillons mono sont toujours reproduits en mono gauche du menu popup Waveform se trouve le commutateur Mono Stereo Si un chantillon st r o est charg vous pouvez commuter entre une reproduction mono et une reproduction st r o avec le commutateur Mono Stereo S il est impossible de commuter un chantillon en st r o il s agit d un chantillon mono En mode Sample l onglet Main permet d acc der aux param tres suivants e Menu popup Frequency et commande Frequency la commande Frequency vous permet d entrer la fr quence en demi tons 7rans sous forme d un rapport Rat
169. lus avant comme tant un son num rique typique table d onde FM par ex basse num rique piano num rique synth num rique Synthetic cet attribut d crit l aspect technique de la production du son Synth tique englobe toutes les techniques de synth se comme soustractive additive FM table d ondes granulaire etc Sample based cet attribut d crit l aspect technique de la production du son Sample based caract rise tous les instruments reproduisant des chantillons ce qui signifie que les sons proviennent de sources externes N utilisez pas cet attribut dans une synth se granulaire ni dans une synth se table d onde bas e sur des chantillons Des patchs Absynth Patches par exemple qui utilisent un chantillon pour la reproduction mais apr s avoir s v rement manipul seraient consid r s comme appartenant la cat gorie Synthetic FM un son utilisant la synth se FM FM peut galement tre utilis e pour des instruments bas s sur chantillon sonnant comme une mo dulation de fr quence ABSYNTH 4 Additive un son utilisant la synth se additive ou sonne comme elle Granular un son utilisant l chantillonnage granulaire ou sonne comme lui Physical Model un son utilisant le modelage physique ou sonne comme lui Solo Single sert tablir la diff rence entre un instrument individuel et un groupe d instruments identiques comme un violon solo par opposition une section de v
170. m me molette Master Envelope pour cr er des courbes de commande complexes destin es la phase d attaque Ceci vaut galement pour les autres molettes Master Envelope D S et R et les phases correspondantes de l enveloppe La molette Master Envelope S qui r gle l amplitude pendant la phase Sustain peut elle aussi tre reli e simultan ment plusieurs points d arr t Vous pouvez influer sur l amplitude pendant l int gralit de la phase de maintien L affichage Envelope vous montre galement les modifications en temps r el dans ce cas Vous pouvez entreprendre des affectations propres chaque enveloppe puis piloter plusieurs d roulements d enveloppes simultan ment avec les quatre molettes Master Envelope Pour cr er une enveloppe ADSR classique cr ez en mode Sustain une enveloppe avec cinq points d arr t Affectez au deuxi me point d arr t la molette Master Envelope A au troisi me la molette Master Envelope D aux troisi me et quatri me la molette Master Envelope S et au cinqui me la molette Master Envelope R Les quatre onglets Master Envelope vous permettent galement via les commande Value Fields Time et commande Amp Control d influencer le comportement de la molette Master Envelope correspondante la valeur de la commande Time vous permet de d terminer la dur e de la transition entre les phases de l enveloppe la valeur par d faut des molettes Master Envelope D et R est 1 pour la molette Master Env
171. mais d une simple superposition lin aire Ceci est d la r partition r guli re des points d ancrage sur les deux formes d ondes R glez nouveau la commande Transition sur 50 pour obtenir un m lange quitable D placez ensuite le point d ancrage central de la forme d onde sup rieure vers la gauche et celui de la forme ABSYNTH 4 35 d onde inf rieure vers la droite Observez ce faisant la modification du r sultat du morphing Waveform Spectrum Anchor Points amp Input Wave 1 EL 1 Output Morph Wave Que se passe t il La zone situ e entre les points d ancrage A et B ainsi que B et C C et pr sente une diff rence de longueur tr s importante d une onde de forme l autre Cependant ces zones diff rentes sont mises en rapport l une avec l autre dans le r sultat du morphing d ondes Ce qui signifie que la zone courte est tir e et la zone plus longue est comprim e Vous d finissez la dimension de cette courbure dans la commande Transition la valeur 50 repr sente une extension de la zone situ e entre les points d ancrage et B de la premi re forme d onde jusqu au milieu pr cis entre le point d ancrage B de la premi re forme d onde et le point d ancrage B de la deuxi me Le r sultat est la section sinuso dale situ e du c t gauche de la Morph Wave La zone situ e entre les points d ancrage et B de la deuxi me forme d onde commence l et doit donc tre comprim e Le r sulta
172. mande re u via Macro Commande sur la commande Time du filtre en peigne en pourcentage de celui ci Commutateur Inversion si vous activez le commutateur Inversion vous inversez l effet du signal de commande re u via Macro Commande cf galement la section Commande Modulation et Sensitivity Commande Feedback d termine le niveau du signal de feedback de chaque filtre en pourcentage de la valeur r gl e dans la commande Master Feedback Commande Lowpass d termine la fr quence de coupure du filtre pas se bas concern en pourcentage de la valeur r gl e dans la commande Master Lowpass Commande Gain d termine la proportion du niveau de chaque signal de filtre en peigne dans le signal de sortie en dB Commande Pan positionne le signal du filtre en peigne concern dans le panorama du signal de sortie La valeur O correspond une posi tion tout gauche 1 une position tout droite 0 5 correspond au milieu 4 5 4 Multitap Sec CU Sens Gain dB eedbacl rs bb been bebe bebe Multitap est un param tre de retard simple comprenant trois prises de son Jap La dur e des retards est comprise entre un chantillon et 10 secondes Le signal d entr e est retard avant d tre achemin vers la sortie une fois ABSYNTH 4 81 coul le temps r gl pour la prise II en r sulte un triplement du signal amen Multitap requiert un peu plus de puissance CPU que Multicomb mais permet par contre des
173. mande Amp OG 107 Commande Amp Offset 107 Commande Amp offset 115 Commande Amp Scale 112 Commande Amp scale 115 Commande Attack 140 Commande Attack time 116 Commande Balance 60 Commande Base hey 136 Commande Beat duration 115 116 Commande Beate 116 Commande BP Amplitude 99 Commande BPM 115 116 Commande Carrier Frequency 91 Commande d amplification 89 Commande dB 90 Commande Decay 140 Commande de de calage 89 Commande de largeur de bande 71 Commande Delta Time Abs Time 108 Commande de niveau de canal A5 Commande Depth 110 commande Depth 77 Commande de r sonance 68 69 70 71 Commande de sensibilit 77 Commande Diffusion 85 Commande Displacement 90 Commande Drive 85 Commande Feedback 81 84 85 Commande Frequency 136 Commande Gamm 81 Commande Gain OR 140 Commande Highpass 84 Commande In db 74 Commande Input Position 79 Commande Iterations 90 Commande Keys per Octave 137 commande La 77 Commande Lowpass 79 81 84 Commande Master Feedback 79 Commande Master Length 79 Commande Master Lowpass 82 Commande Master Sensitivity 79 Commande Master Time 82 Commande Min amp 116 Com
174. mande Mod Phase 91 Commande Modulation Re 121 122 Commande Modulation Index 91 Commande Modulator Frequency 91 Commande Note 136 Commande Octave Interval 137 Commande Out dB 74 Commande Output Position 79 Commande Pan 81 Commande Phase 57 59 74 109 Commande Pitch Modulation Depth 121 Commande Predelay 85 Commande Quint 69 Commande Hat 136 Commande S H Der 110 Commande oer 110 Commande Sensitivity 79 81 Commande Ge 85 Commande Size Ctl 86 Commande Size Scale 86 Commande Size Shape 86 Commande Slope 99 116 Commande Slope 107 Commande Slope Scale 115 Commande Tume 81 Commande Time pe 107 Commande Time Gcale 111 Commande Time scale LES Commande Tone 85 Commande Tone CH 86 Commande Tone Scale 86 Commande Tone Spread 86 Commutateur ADSR Assign 112 Commutateur Anti Alias 57 Commutateur Audio Mod On Off 139 Commutateur Beat 79 Commutateur BP Amplitude gg Commutateur ER 86 Commutateur Gd 100 Commutateur Inversion 81 Commutateur CEO 119 Commutateur Mono Poly LFO 119 Commutateur On Off Comb 81 Commutateur On Off de section Ce WEEN 75 Commutateur Phase Sync 57 59 Commutateur Pre Post
175. me cela et possible avec un s quenceur pas pas ou une bo te rythme ABSYNTH 4 115 Generate AR Pulse La fonction Generate AR Pulse cr e automatiquement une suite d impulsions d attaque et de rel chement Cela peut tre tr s utile pour cr er des formes d enveloppes rythmiques que vous emploierez ensuite en mode Retrigger par exemple S lectionner Generate AR Pulse provoque l apparition du menu popup Transform Envelopes contenant les points suivants e Liste Envelopes lectionnez l enveloppe sur laquelle vous souhaitez effectuer la transformation e of Beats Control entrez ici le nombre d impulsions cr er e Commande BPM d finissez la vitesse du rythme cr en battements par minute beats per minute bpm e Commande Beat duration cette commande sert r gler l cart entre les diff rentes impulsions en beats e Commande Attack time permet de r gler la dur e de mont e du signal Attack Time de l impulsion e Commande Min amp permet de r gler la valeur minimum de l amplitude atteinte par les impulsions au cours de leur d roulement e Commande Slope sert d finir la raideur de la courbe Set Duration Cette commande permet de d finir la dur e de l enveloppe des enveloppes souhait e s C est dire que la totalit de l enveloppe est comprim e ou tir e pour atteindre une longueur r glable Si vous s lectionnez le point Set Duration cela provoque l ouverture du menu po
176. me e Depth 0 01 Las SCH La zone Control situ e droite dans la partie sup rieure des la fen tre Effect vous permet de s lectionner l une des macro commande et de d terminer comment l effet doit agir sur les informations entrantes de la commande Deux 76 ABSYNTH 4 param tres sont r glables la commande Depth avec laquelle vous r glez la profondeur de modulation donc l intensit avec laquelle les informations entrantes de la commande influencent les param tres d effet R glez la profondeur de cette modulation l aide des diff rentes commandes de sensibilit d crites dans la section suivante La valeur de la commande Lag sert r gler l inertie avec laquelle les param tres d effet agissent sur les informations de commande Utilisez la fonction commande Macro pour moduler certains param tres relatifs au type de param tre concern par exemple la dur e du d lai avec les types Multitap et Echoes Les d tails ce sujet se trouvent dans la section suivante Vous pouvez affecter les param tres de la zone Master de chaque type d effet ind pendamment du param tre une Macro Commande Pour ce faire effectuez un clic droit dans le champ num rique puis s lectionnez la Macro commande souhait e dans le menu contextuel Modulation et commande de sensibilit Vous pouvez limiter l effet des signaux de commande re us via la Macro commande l aide des commandes de sensibilit une zone de valeur
177. menus popup sont nombreux dans ABSYNTH 4 Ces menus contiennent des listes d options au choix Ces menus popup sont reconnaissables leur fond clair et au petit triangle dirig vers le bas Pour s lectionner un point d un menu popup cliquez sur la surface sur fond clair Une liste appara t qui demeure d roul e lorsque vous d placez le pointeur de la souris Pour s lectionner un point de menu disposez le pointeur sur le point souhait puis cliquez Le nom du point s lectionn appara t comme nouvel intitul du menu popup Pour des raisons d encombrement certains menus popup ne pr sentent pas 38 ABSYNTH A leur contenu dans une liste d roulante mais ouvrent une nouvelle fen tre C est le cas en particulier pour le menu popup Waveform 4 1 4 Champs num riques o 0000 Les champs num riques contiennent les valeurs chiffr es des param tres Les valeurs indiqu es sont modifiables de plusieurs mani res e Cliquez dans le champ pour s lectionner le point correspondant La valeur s affiche sur fond color Entrez la nouvelle valeur souhait e avec le clavier de votre ordinateur e Vous pouvez galement modifier les valeurs avec la souris en cliquant sur l un des hexagones situ s la droite de chaque champ num rique puis en tirant avec la souris vers le haut ou vers le bas Tirez vers le haut pour augmenter la valeur Tirez vers le bas pour diminuer la valeur Selon la pr cision d une valeur dans un cham
178. mmande Phase d cale ces sauts et d clenche le Waveshaper en pr sence de modifications minimes de l amplitude 4 5 Fen tre Effect f ABSYNTH Attributes H File v Edt v Quiet Afternoon Piano surround Effect Pipe Input Output Control Multicomb Ch A I O Lowpass Wet FETE II ET Ch D gem 22000 Ca Echoes Giel Q Highpass Resonators Master 100 30 0 i i Lag 100 000 Envelope Depth 100 000 WEEG Size Feedback Tone Drive Predelay Diffusion 0 0000 660 0 0000 0 0000 0 0000 0 0000 1 0 0000 1 ER Mode Scale Shape Scale Spread Resonant 0 000080 0 0000 PI LI 0 000080 0 000080 AT 0 000088 ES mo BE st mn SRE RES Se Te Resonant e rl NL MET NL IT NL LP 0 0000 La fen tre Effect vous permet de g rer tous les r glages relatifs aux effets d ABSYNTH 4 elle contient le commutateur vous permettant d acc der la section effets sur le parcours du signal Vous pouvez galement y d finir quel type d effet doit tre appliqu au signal g n r par les modules oscillateurs 74 ABSYNTH 4 Les r glages des diff rents param tres se font eux aussi dans cette fen tre La table de mixage d entr e vous permet d ajuster le niveau des diff rentes voies de la fen tre patch C t sortie la fen tre Effect vous informe de la configuration surround actuellement s lectionn e Elle vous permet en outre d tablir le contact entre les effets et les fonctions d automatisation
179. mpressionnants en modulant par exemple la position surround des canaux individuellement avec un LFO 48 ABSYNTH A ou une enveloppe Les d tails se trouvent dans la section 4 10 Les signaux d livr s par les trois modules oscillateur traversent les modules connect s en aval puis sont mix s dans le canal Master repr sent horizontalement en dessous des trois canaux Une fois pass le module d effet situ dans le coin inf rieur droit le signal total quitte ABSYNTH 4 Les c bles de liaison en clair repr sent s entre les modules signalisent ce parcours Le canal Master pr sente lui aussi un emplacement r serv un certain module la troisi me place tout en bas droite de la fen tre Patch ce qui repr sente la fin de la cha ne des modules est toujours r serv e au module Effect Vous pouvez quiper les deux autres emplacements de modules du canal Master des modules de votre choix Mode Mono et Mode Poly Mode dans le canal Master Les modules du canal Master disposent de deux modes de fonctionnement Mode Poly et Mode Mono La diff rence entre les deux modes est particuli rement audible sur le module Waveshape en mode Poly trois petites fl ches chaque voix dispose de son propre Waveshaper ind pendant La distorsion a donc lieu s par ment pour chaque voix comme si chaque corde de guitare tait reproduite avec un amplificateur propre En mode Mono trois fl ches convergentes seul un Waveshaper est utilis
180. n tre Envelope Contrairement aux autres menus popup d ABSYNTH 4 les points du menu popup Waveform ne sont pas repr sent s sous forme d une liste d roulante mais pour des raisons d encombrement dans une fen tre propre Cette fen tre qui appara t lorsque vous appelez le menu popup Waveform est constitu e principalement de la liste des diff rentes formes d onde disponibles Trois boutons vous permettent de commuter l affichage entre trois cat gories de Waveforms e Les Simple Waves sont des formes d ondes un cycle qui sont lues depuis un tableau Wavetable Ce sont dans le principe de minuscules chantillons contenant exactement une p riode de la forme d onde concern e Cette rubrique vous informe sur les formes standard de type sinuso des Sine triangle Triangle dents de scie Saw et carr Square et galement sur les caract ristiques des instruments et sur l atonalit e Les Morph Waves sont d abord des Waves utilisant la fonction Wave Morph voir la section 4 6 5 Du point de vue technique il s agit de deux formes d onde enregistr es dans un fichier et que vous pouvez fondre int gralement l une dans l autre Le morpher si e Les Library Waves sont les ondes provenant de la biblioth que univer selle d ABSYNTH 4 Pour charger les formes d onde d une cat gorie dans l affichage de liste cliquez sur le bouton portant l intitul de la cat gorie de forme d onde souhait e 54 ABSYNTH 4
181. n et de d sactivation du contr leur de l ensemble de l enveloppe via Macro Commande Cliquez sur un point d arr t pour afficher les l ments sp cifiques suivants e Menu popup Time CC ce menu vous permet de d finir quelle Macro Commande pilote le positionnement des points d arr t dans le temps Le menu popup Time CC propose les sources de commande suivantes au choix e Non affect aucune Macro Commande n est affect e e Macro Commande 16 une Macro Commande s lectionn e dans la liste commande ensuite le param tre e V locit les informations relatives la v locit MIDI sont analys es afin de commander le param tre e Pan LR Left Right la position sur l axe gauche droite du panorama st r o est analys e afin de commander le param tre e Pan FB Front Back la position sur l axe avant arri re du panorama st r o est analys e afin de commander le param tre e Commande Time Scale valeur de l chelle temporelle Les valeurs positives d placent le positionnement des points d arr t dans le temps vers l avant lorsque la valeur de la Macro Commande est elle aussi positive Les valeurs n gatives inversent la polarit de la r action sur la commande MIDI e Amp CC ce param tre vous permet de d finir quelle Macro Commande pilote l amplitude des points d arr t La liste des sources disponibles est identique celle du param tre Time CC ABSYNTH 4 111 e Commande Amp Scale valeur de l chelle
182. n pour d placer manuellement des fichiers KoreSound dans vos dossiers de biblioth que ABSYNTH ne les int gre pas la recherche dans la base de donn es tant que les dossiers de la biblioth que n ont pas fait l objet d un nouveau balayage Pour d clencher la base de donn e modifi e manuellement utilisez le dialogue Options d crit au chapitre 4 2 2 La base de donn es est alors scann e en arri re plan pendant que vous poursuivez le travail avec ABSYNTH Affichage d arborescence de fichiers L affichage d arborescence de fichiers est visible lorsque le bouton Sounds a t d sactiv par un clic de la souris Dans cet affichage certains l ments de la barre de commandes s vanouissent et les colonnes d attributs sont remplac es par une arborescence classique de fichiers qui repr sente tous dossiers et lecteurs de votre ordinateur Vous pouvez modifier la mise en page de cet affichage en d pla ant le petit outil situ sur le cadre situ entre les fen tres de l autre c t Sounds F File Browser Name Modified Rating Explorer Triangle Tast 2006 07 14 07 54 26 0 Dass Evoluing Sounds Harmonized Other Pads Piano amp Keys amp Halls Ahythmic Fads Travailler dans l affichage d arborescence de fichiers est lin aire car similaire au travail avec les fichiers dans le syst me d exploitation S lectionnez un dossier en cliquant sur son nom tous les fichiers KoreSound qu il contient ABSYNTH 4
183. ne Source ces attributs sont oppos s I est important de comprendre que les attributs de cette colonne doivent tre consid r s relativement aux attributs s lectionn s dans les colonnes nstrument et Source c est pourquoi nous recommandons de proc der toujours de la gauche vers la droite Par exemple une basse est par nature un instrument bas il est donc inutile de s lectionner Low en plus Mais vous pouvez tout de m me le faire pour les sons de basse qui mettent clairement en avant les fr quences graves comme une sub basse Notez que les attributs de type Warm ou Exotic sont extr mement subjectifs II est important de consid rer le caract re expressif de ces attributs relativement l instrument utilis Annexe B contient toues les d finitions requises 156 ABSYNTH 4 La colonne Articulation La colonne Articulation a deux objectifs elle d crit l volution du son dans le temps et vos donne des informations relatives son utilisation Instrument Piano Keys Organ Synth Guitar Bass Drums _ Percussion Flute Re d Instrume nts Brass Bowed Strings Vocal EPRE Sound Effects Multitrack Other Plucked Strings Source Acoustic Electric Analog Digital Synthetic Sample based FM Additiva Mallet Instruments Granular Physical Model Solo Single _Ensemble Kit RUEIL Big Dry Processed Layered Sequanca Loop Surround l Timbre EE High Low Distort
184. ng Or Gl ss Analog Distorted Sustained Film Music Guita Digital Clean Long Heloease 8 Ambient Electron Plucked Strings Syntheti Bright Percussie E Drum amp Bass Brea Bass Sample based Dark Long Evolving House Drums FM Warm Pulsating Tachno Elactro Percussion Additive Cold Echoing Industrial Mallet Instruments Granular Fat Pad Dance Trance Flute Physical Model Thin REI HipHop Dow Reed Instruments Solo Single Hard Monophonic Funk Soul Brass Ensemble Kit Soft Chord Reggae Dub Bowed Strings Smai Muted eea a Latin Afro Cub Big Detuned Sweep Filter Mod Ek Dry fin onent Arpeggiated Pop Sound Effects Processed Noisy Tempo synced Jazz Multitrack Layered Metallic Expressive Falk Country Other Sequence Loop Wooden Multiple Ethnic Worid SBurround Exotic Randomized Ce jeu d attributs est la derni re tape dans la d finition de votre KoreSound et regroupe les d finitions et ou interpr tations les plus subjectives Il semble vident que la d finition de la musique techno et des instruments n cessaires sa composition est toujours subjective car n importe quel son peut tre utilis dans n importe quel genre comme un clavecin en hip hop ou une sub basse en jazz Mais nous cherchons malgr tout conna tre l origine du son dans la mesure du possible Un son de clavecin devrait se trouver dans la rubrique Orchestral Classical puisqu il s agit d un instrument uti
185. nt et met le r sultat disposition sous forme de signal de modulation sa sortie L volution des valeurs correspond celle d une enveloppe un niveau lev du signal audio quivaut une valeur lev e du signal de modulation mis Vous pouvez utiliser les Audio Mods pour piloter directement des param tres ou comme trigger Audio Mod comme Envelope Follower suiveur d enveloppe La fonction Envelope Follower travaille de mani re identique celle d une Macro commande dans laquelle la place d une source MIDI ou d une voie d automation le niveau d un signal d clenche les modifications de valeur du signal de commande mis Le plus simple est d illustrer ceci l aide d un exemple dans la fen tre Patch du Channel activez le module Waveshaper puis s lectionnez une forme d onde rectangulaire Effectuez un clic droit dans la commande In dB du module Waveshaper puis s lectionnez le point Audio Mod A du menu contextuel Augmentez la valeur de la commande In dB d environ 12 dB Passez ensuite dans la fen tre Perform de la page Audio Mod puis s lectionnez dans le menu popup Modulation Source le point Oscil A comme source de modulation Dans la commande Depth r glez une profondeur de modulation moyenne puis inversez le signal de modulation en activant le 138 ABSYNTH A commutateur d inversion Ce cheminement du signal provoque avec un niveau d entr e faible une augmentation de la valeur de pr amplification du
186. nt naturels car sont peu voire pas du tout trait s Folk Country les sons associ s avec toutes sortes de styles de folk et de chansons d auteur du genre bluegrass klezmer et blues Cela englobe les sons acoustiques Ethnic World les sons associ s aux cultures non occidentales du genre musique d Inde du nord et du sud gamelan arabe persane asiatique et africaine Ces sons ne sont pas obligatoirement acoustiques des textures lectroniques y sont r pertori es si elles refl tent ce genre d atmosph re B 2 Cat gories d effets Type D crit les caract ristiques principales de l effet Delay un effet d cho qui ajoute une ou plus version s du signal d origine au son Chorus un effet qui m lange une version du signal d entr e l g rement retard e et d cal e selon le pitch au son d entr e original Phaser Flanger tous les types d effets utilisant un filtre en peigne li gne de retard pour g n rer un d calage et une suppression de phase cr ant ainsi un son avec flanging et d calage de phase Reverb tous les effets cr ant une ambiance de pi ce vidente Filter EQ tous les types d effet modifiant les harmoniques d un son Dynamics effet manipulant la plage dynamique du signal d entr e du genre compresseur limiteur ou extenseur Enhancer tous les types d effets am liorant le son de mani re psycho acoustique par ex qui am liorent la brillance et ou la profondeur Vocoder eff
187. ntage de la valeur r gl e dans la commande Time de la section Master La commande Sensitivity d termine l influence du signal de commande re u via Macro Commande sur la commande Time de l Echo concern en pourcentage de la valeur r gl e La commande Lowpass d termine la fr quence de coupure d un filtre passe bas appliqu sur le signal dans la boucle de feedback La va leur de la commande Lowpass peut tre comprise entre 1 0 et 22050 Hz La commande Highpass d finit la fr quence de coupure d un filtre passe haut appliqu au signal dans la boucle de feedback La valeur de la commande Highpass peut tre comprise entre 1 0 et 22050 Hz La commande Allpass r gle la fr quence de coupure cutoff d un filtre passe tout qui est comparable avec le filtre A pass 4 du module Filter de la fen tre Patch Les filtres passe tout laissent passer toutes les fr quences mais font pivoter la phase du signal en fonction de la fr quence du filtre Le filtre passe tout produit l effet le plus impres sionnant lorsque les param tres sont modul s ce qui g n re des effets de phasage La commande Gain d termine la part du niveau de signal de l cho concern dans le signal de sortie en dB Une valeur de 6 db att nue par exemple le niveau de moiti Commande Pan positionne le signal de l cho dans le panorama du signal de sortie La valeur O correspond une position tout gauche l une position tout droite 0 5 corr
188. ntre 1 et 8 des valeurs sup rieures g n rent des sons plus complexes et plus claires et une contrainte sup rieure de la CPU e Amount sert d terminer les proportions du m lange entre la forme d onde originale et les copies ajout es dans la forme d onde obtenue e Displacement ce param tre sert d finir le d calage des zones auto similaires relativement la forme d onde O correspond une position avant la forme d onde 1 une position apr s Une valeur de 0 5 signifie que la zone auto similaire se situe au milieu de la forme d onde Une modulation de ce param tre avec un LFO ou une enveloppe provoque des mouvements int ressants l int rieur du son Notre conseil la fonction Fractalize de la fen tre Wave vous donne un aper u illustr de ce qui se produit Chargez une forme d onde simple du genre sinuso de dans la fen tre Wave Passez l affichage Wave si vous ne vous y trouvez pas d j Activez ensuite le point Fractalize du menu popup Transform Une bo te de dialogue appara t avec les param tres mentionn s ci dessus R glez Iterations sur 2 et Displacement sur O Augmentez lentement la valeur de Displacement jusqu 25 observez le d placement de la forme d onde Modifiez galement la valeur du param tre Iterations plus elle est lev e plus les excroissances de la forme d onde sont vari es Le mode Fractalize pr sente dans l onglet Uni une combinaison de param tres l g rement diff
189. nveloppe et les mouvements vers le haut du niveau sonore Des valeurs lev es signifient une r action lente e Commande Decay d finit le d calage dans le temps entre le signal de modulation g n r par le suiveur d enveloppe et les mouvements vers le bas du niveau sonore Des valeurs lev es signifient une r action lente e Menu popup Trigger Module il vous permet de choisir la cible du signal de d clenchement lorsque vous utilisez le mode Audio comme d clen cheur d enveloppes Si le niveau d entr e du mode Audio d passe la valeur seuil r gl e dans la commande Thresh dB voir ci dessous les enveloppes du module s lectionn sont activ es comme par un mes sage MIDI Note on Des d tails ce sujet se trouvent dans l exemple de la section Audio Mod comme Trigger e Commande Thresh dB permet de r gler la valeur seuil en dB au dessus de laquelle le mode Audio doit d clencher l enveloppe Si le niveau du signal d entr e est inf rieur au seuil r gl le mode Audio met une commande MIDI Note off 140 ABSYNTH 4 4 10 Fen tres Browser et Attributes 4 10 1 Le concept Attributes et le KoreSound ABSYNTH 4 vous offre une m thode nouvelle et plus intuitive d enregistrer de parcourir et de charger les sons pr r gl s Nous avons laiss loin derri re nous le paradigme des sons individuels contenus dans diff rentes banques de sons avec tous les probl mes d organisation aff rents Au contraire
190. nveloppe vous permet de modifier plusieurs points 128 ABSYNTH 4 d arr t d enveloppe avec une seule des quatre molettes Master Envelope L apprentissage via MIDI Learn est galement commun Macro commande et Master Envelope La section suivante d taille les fonctions correspondantes de cette enveloppe ma tre 4 9 3 Page Controllers 680 Absynth 4 Browser Perform Patch Effect ABSYNTH Attributes Wave Envelope LFO File v Edit v F Save dB MIDI Channel Omni Transpose 6068 Tuning MIDI learn Assignments MIDI Tuning Env Follower Master Envelope Make into XY Attack Decay EE v v Control Group 1 Le e i Control Group 2 Control Group 3 Sustain Helease G G Audio In input signal Control Group 12 Control Group 13 Control Group 14 Pan LA Pan FB Trigger mode La page Controllers vous aide garder une vue d ensemble des Macro commandes et des param tres qui y sont affect s Dans la configuration standard 14 des 16 Macro commandes sont repr sent es par un menu popup et un curseur Les deux autres Macro commandes sont regroup es en une commande XY que nous voquerons en d tail plus loin dans cette section En l tat initial les Macro commandes sont tout simplement num rot es s appelant ainsi par exemple Macro Control 1 Vous pouvez aussi d signer les Macro commandes par un nom plus parlant en cliquant sur la zone de nom de la Macro commande puis en entrant un nouveau nom vi
191. olettes Master Envelope pour la r gler en mode d apprentissage MIDI Un panneau indicateur appara t qui signale le statut Learn D placez l l ment de commande que vous souhaitez utiliser pour commander la molette Master Envelope distance Cliquez sur le panonceau Learn pour quitter le mode d apprentissage MIDI Lorsque vous d placez l l ment de commande de votre appareil MIDI que vous venez d affecter vous pouvez constater que la molette situ e sur l cran suit ce mouvement 4 1 8 Commandes Transform Le menu popup Transform vous permet d acc der huit fonctions diff rentes avec lesquelles il est possible de transformer rapidement des enveloppes s lectionn es Chaque fonction ouvre une fen tre de dialogue et pr sente des param tres sp cifiques Le menu popup Transform sert acc der aux fonctions suivantes Scale Cette fonction d finit l chelle de diff rents param tres de l enveloppe s lectionn e S lectionner Scale provoque l ouverture du menu popup 114 ABSYNTH 4 Transform Envelopes contenant les points suivants Liste Envelope s lectionnez l enveloppe sur laquelle vous souhaitez effectuer la transformation Commande Time scale d finit une chelle pour les espaces horizontaux entre les ponts d arr t en pourcentage et par rapport l tat avant l application de la fonction Entrez une valeur en pourcentage Commande Amp scale d finit une chelle pour l amplitude des points d a
192. or acoustique qu il repose sur le timbre des tonalit s ou sur la texture du bruit plus long qu un effet sonore ABSYNTH 4 165 Source Sound Effects un effet sonore et non un plugin d effet de type ex plosion coup de feu ou bruit de pas plus court qu un soundscape Multitrack une combinaison de plusieurs instruments Vous pouvez imaginer utiliser les diff rents instruments individuellement C est Multitrack La plupart du temps les sons de cette cat gorie sont s quenc s ou utilis s dans un key split comme combinaison batterie bas se clavier Si les instruments sont mix s en une entit sonore la source de celle ci est identifi e comme tant Layered et non Multitrack Other si aucun des instruments ci dessus ne correspond votre cas s lectionnez cet attribut D crit la source et ou la technique de synth se avec laquelle il est possible d associer le son toujours en fonction de l instrument s lectionn 166 Acoustic une autre caract ristique de l instrument par ex un piano acoustique une guitare acoustique un orgue acoustique Electric une autre caract ristique de l instrument lectroacoustique donc de type piano lectrique guitare lectrique orgue lectrique Analog d finit l instrument plus avant comme tant un son typique de la synth se soustractive par ex une basse analogique un cuivre analogique un synth analogique Digital d finit l instrument p
193. orme d onde destin e l oscillateur e Menu popup Frequency et commande Frequency la commande Frequency vous permet d entrer la fr quence en demi tons Trans sous forme d un rapport Ratio d une fr quence Hz ou par le biais d une note MIDI Note Pour obtenir un son classique de modulateur en anneau r glez l un des oscillateurs sur Hz ou Note Mode Fractalize EI Main Mod Uni sit Les habitu s d ABSYNTH reconna tront dans le mode Fractalize la version en temps r el de la fonction Fractalize contenue dans l diteur de formes d onde dans la fen tre Wave les fonctionnements sont similaires En mode Fractalize la forme d onde s lectionn e est copi e l int rieur d elle m me certaines sections de la forme d onde en r sultant ressemblent alors l image globale de la courbe Cet effet est comparable l auto similarit dans les fractales graphiques Utilisez le mode Fractalize pour enrichir facilement des formes d ondes relativement simples avec des harmoniques 60 ABSYNTH 4 L onglet Main pr sente les m mes param tres que dans le mode Single les d tails ce sujet se trouvent donc dans la section Single L onglet Mod vous permet d acc der aux param tres suivants e Jterations ce param tre sert d finir le nombre de r p titions auto similaires et par cons quent la profondeur de la modification subie par la forme d onde d origine La plage de valeurs est comprise e
194. oscillateur B jouxtant le menu popup Transpose la commande Transpose affichant 0 0000 Cette valeur d crit la hauteur du son de l oscillateur relativement celle de la note que vous jouez sur le clavier Trois petits hexagones sont situ s c t de l affichage chiffr les a v oles d dition qui vous permettent de modifier la hauteur du son de votre oscillateur par pas r guliers cliquez sur l hexagone ext rieur gauche avec la souris puis d placez la l g rement vers le haut Vous augmentez ainsi la hauteur du son par demi ton R glez la valeur sur 12 OQO Elle repr sente 12 tons complets donc une octave Votre deuxi me oscillateur sonne d sormais une octave plus haut que le premier D r glez ensuite le deuxi me oscillateur l g rement pour rendre le son plus 26 ABSYNTH A large et plus puissant Augmentez la valeur de la commande Transpose du module oscillateur B de quelques cents pour m moire un demi ton d un syst me sonore de temp rament gal est divis en 100 pas d un cent Appuyez ensuite sur l alv ole centrale puis augmentez la valeur de la commande Transpose 12 1100 Ce l ger d saccord ajoute un flottement d cent votre son Les sons lead et de surface sont ainsi souvent plus vivants et plus puissants Nous allons maintenant traiter le son avec un filtre pour en r duire un peu les hauteurs incisives Un module Filtre est n cessaire cette op ration Appelez le module Filter par un
195. ous souhaitez accorder l oscillateur sur une fr quence relative aux notes par ex 60 5 Do3 C3 plus un quart de ton Notre conseil vous pouvez commuter entre les modes Frequency Hz et Note pour afficher la fr quence exacte de certaines notes Commutateur Anti Alias Le commutateur anti alias sert ajouter dans les modes fonctionnant avec la m thode Wavetable un lissage des bords pour les oscillateurs Main et Mod Ce lissage des bords d sign par Anti Aliasing produit un son plus lisse qui approche l effet d un son analogique Pour activer l Anti Aliasing cliquez sur le commutateur Anti Alias le petit bouton de commande portant un escalier une rampe et situ dans le coin sup rieur gauche de chaque module oscillateur Le symbole escalier signifie que le lissage des bords est d sactiv Une droite rampe signifie que la fonction est active pour l oscillateur correspondant L effet du lissage des bords est consid rable sur les hautes fr quences En l absence de lissage vous entendez certainement dans le son une composante appel e foldback il s agit d une distorsion num rique pas vraiment subtile qui fait sonner les aigus de mani re rugueuse ou r che ph nom ne certes non syst matique mais la plupart du temps ind sirable Anti Aliasing r duit le foldback consid rablement Gardez l esprit qu un oscillateur avec lissage des bords repr sente une contrainte plus importante de la CPU Par cons quen
196. p num rique deux o trois hexagones les a v oles d dition jouxtent le champ num rique L hexagone gauche repr sente un r glage de valeur par pas importants par exemple l augmentation concerne les chiffres avant la virgule ou le point L autre hexagone ou les deux autres sont destin s au r glage fin e Si votre souris est quip e d une molette positionnez le pointeur sur l un des hexagones puis modifiez la valeur affich e dans le champ nu m rique en tournant la molette Tournez la vers l avant pour augmenter la valeur Tournez la vers l arri re pour diminuer la valeur e Vous pouvez galement cliquer dans le champ num rique avec le bouton droit de la souris pour appeler un menu contextuel Vous avez la possi bilit dans ce menu d affecter une Macro Commande au param tre Les d tails concernant les Macro commandes se trouvent la section 4 9 ABSYNTH 4 39 4 1 5 Att nuateurs et molettes Les l ments de commande de type att nuateur et molette servent modifier les valeurs de param tres Les att nuateurs sont des curseurs qui se trouvent pas exemple dans la fen tre d effet o ils r glent le niveau des signaux d entr e par exemple niveau d entr e canal A Les molettes sont des r gulateurs rotatifs qui servent par exemple r gler la proportion des signaux dans la fen tre d effet commande de niveau Wet et commande de niveau Dry l enveloppe globale Master ADSR utilise elle aussi
197. ponibles Pour s lectionner un type d effet cliquez avec la souris sur le nom de l effet souhait Un seul effet peut tre activ la fois Le type d effet activ est indiqu dans la liste par un voyant allum et un l ger fond color La repr sentation de la zone inf rieure de la fen tre Effect diff re selon l effet s lectionn les diff rents param tres de l effet s lectionn s y affichent Parcours du signal La table de mixage Input situ e droite du s lecteur de mode Effect contr le le niveau des signaux g n r s par les oscillateurs dans la fen tre Patch Vous savez d j que la fen tre Patch est divis e en trois canaux et un canal Master En r gle g n rale le module Effect occupe toujours la derni re place dans ABSYNTH 4 75 le canal Master et sera donc le dernier module tre parcouru par le signal additionn des trois canaux A B et C Vous pouvez en plus ou la place alimenter directement le module Effect avec les signaux des canaux B et C Les niveaux sonores des diff rents canaux et du canal Master sont r gl s par le biais des commandes Channel Input Level de la table de mixage Input Vous pouvez moduler le niveau des quatre signaux disponibles sur la table de mixage Input l aide de la macro commande cr ant ainsi un son tr s vivant lisez galement les deux sections suivantes et le chapitre Fehler Verweisquelle konnte nicht gefunden werden de ce manuel Si vous choisi
198. pouvez choisir une forme d onde parmi toutes Lorsque vous s lectionnez une forme d onde en cliquant sur une entr e de la liste vous constatez que la repr sentation de la forme d onde situ e dans le module oscillateur est automatiquement modifi e Vous pouvez reproduire imm diatement la forme d onde s lectionn e via le clavier MIDI et donc entendre si le son correspond ce que vous en attendez Voil comment trouver rapidement la forme d onde souhait e Pour notre son Lead nous s lectionnons la forme d onde Square real Vous entendez d s les premi res notes que cette forme d onde sonne Woodwind 2 Soft tump d une mani re p n trante et tr s pointue Elle est Bass 1 Sawish donc adapt e un son lead puissant capable de Widbuzz 1 W er 2 surnager dans un mix complexe Afin de lui attribuer encore plus de caract re nous allons ajouter un autre oscillateur Cliquez sur le large bord gauche de l emplacement de module B intitul Osc B pour appeler un deuxi me module oscillateur Ce module oscillateur pr sente lui aussi une sinuso de standard activ e Remplacez la sinuso de par la forme d onde Saw filt2 en r p tant les tapes correspondantes d crites plus haut R p tez l audition du son cr par vos soins chaque tape afin d obtenir une impression de l volution du son pas pas Pour pouvoir distinguer le deuxi me oscillateur du premier transposez le d un octave I existe dans le module
199. pup Transform Envelopes qui contient les points suivants e Liste Envelopes lectionnez l enveloppe sur laquelle vous souhaitez effectuer la transformation e Seconds Control d terminez la dur e d un cycle en secondes e Commande BPM d terminez la dur e d un beat en battements par minute beats per minute bom Ceci permet de convertir la commande Seconds en commande Beats e Commande Beats d terminez la dur e d un cycle en mesures La r f rence de mesure est la vitesse d finie dans la commande BPM Load Template appelle une bo te de dialogue par le biais de laquelle vous pouvez s lectionner et charger une enveloppe de la biblioth que universelle d ABSYNTH 116 ABSYNTH 4 Save as Template appelle une bo te de dialogue par le biais de laquelle vous pouvez enregistrer une enveloppe dans la biblioth que universelle d ABSYNTH Initialize Selected Envelope ram ne l enveloppe les enveloppes s lectionn e s la forme standard pr r gl e par ABSYNTH Delete Selected Envelope supprime l enveloppe les enveloppes s lectionn e s de la iste Envelope et de l affichage Envelope 4 8 Fen tre LFO ABSYNTH dispose de trois LFOs destin s la modulation Les LFOs low frequency oscillatorsmodules oscillateurs de la fen tre Patch vous pouvez r gler le facteur d oscillation et utiliser une forme d onde quelconque m me une Morph Wave pour cette oscillation Mais les LFOs ne g n rent pas d
200. que de cuivres appartient la cat gorie Brass cuivres Les synth s destin s reproduire de sons bas sont positionn s dans la cat gorie Bass Guitar un instrument sonnant comme une guitare que ce soit acou stique classique lectrique ou synth tique Plucked Strings instruments g n ralement jou s en pin ant une cor de comme une harpe un koto un banjo etc Cet attribut concerne galement les synth s dont la caract ristique sonore principale est d riv e du son typique d une corde pinc e ABSYNTH 4 Bass un son pouvant tre utilis comme basse dans la cr ation d un morceau Un synth peut appartenir cette cat gorie si ses basses fr quences sont plus convaincantes que ses hautes fr quences Notez qu une double basse utilis e dans un contexte classique frott e serait class e dans la cat gorie Bowed Strings Par contre dans un contexte de jazz pinc e elle entrerait dans la cat gorie Bass Drums un son unique de batterie un kit de batterie ou une boucle de batterie bas s sur une batterie acoustique ou lectronique Ceci comprend g n ralement grosse caisse caisse claire toms charleston cymbales ride crash claps Percussion un son unique de percussion un kit ou une boucle de percussions Ceci concerne tous les idiophones et membranophones au pitch ind fini du type bongo timpani agogo etc Cet attribut ca ract rise galement les percussions lectroniques que l on ne trouve
201. quelques secondes un son dont la cr ation manuelle vous aurait probablement pris des heures Onglets Les onglets sont accessibles via les trois sous affichages Main Mod et Uni et galement toujours visibles dans le module oscillateur m me lorsqu ils sont inactifs Cliquez sur un onglet pour appeler le sous affichage correspondant L onglet Main contient tous les param tres relatifs l oscillateur principal Main Oscillator d un module oscillateur l l ment principal de l onglet Main est le menu popup Synthesis destin d finir le processus de synth se r alis par l oscillateur principal Les processus de synth se disposition dans le menu popup Synthesis sont divis s en trois groupes s par s par des lignes horizontales e Synth se Wavetable mode Single mode Double mode FM mode Ringmod mode Fractalize mode Sync Granular le module oscillateur g n re des signaux sur la base d une forme d onde correspondant un cycle e Sampling mode Sample mode Granular le module oscillateur g n re des signaux sur la base d un chantillon e Signal audio g n r en externe mode Audio In le module oscillateur transmet aux modules en aval un signal audio fourni par une source ext rieure 52 ABSYNTH 4 Nous d taillons dans les paragraphes suivants les diff rents processus de synth se et les param tres correspondants L onglet Mod vous permet d acc der tous les param tres de l oscill
202. ques et par exemple de faire augmenter ou diminuer l amplitude d un oscillateur ou d placer la fr quence de coupure d un filtre Afin de modifier la valeur d un param tre un moment exact du d roulement du son reliez les modifications de valeurs avec certains points d arr t des enveloppes Envelopes Vous disposez de jusqu 64 points d arr t permettant de d clencher les modifications de valeurs La fen tre Envelope est repr sent e au chapitre section Les indications relatives l utilisation pratique des Envelopes se trouvent dans la section 3 4 2 Un premier aper u de la fen tre LFO se trouve dans la section 3 3 8 3 2 3 Macro Commandes Les Macro Commandes permettent de commander n importe quel param tre par le biais du mat riel MIDI ou du dispositif d automatisation du s quenceur L augmentation en temps r el de la r sonance des filtres ou le d placement des points d arr t des enveloppes entre autres sont ainsi r alisables Les Macro Commandes regroupent toutes les donn es de commande entrantes et sortantes requises pour modifier moduler des param tres dans ABSYNTH La fonction MIDI Learn permet dans la fen tre Perform d affecter tr s simplement une source MIDI quelconque une Macro Commandes en tant ABSYNTH 4 9 qu l ment de commande Vous pouvez galement r gler tous les param tres de ce groupe par exemple via un bouton rond du clavier MIDI ou une piste d automatisation du logiciel
203. r mement vivant Modulez la valeur l aide de la commande Phase Param tres e Menu popup Waveform un clic sur le menu popup Waveform ouvre une bo te de dialogue dans laquelle vous s lectionnez la forme d onde de l oscillateur La forme d onde s lectionn e d termine les caract ri stiques de la distorsion G n rez une nouvelle forme d onde destin e au formage puis ditez la avec le mode Spectrum de la fen tre Wave afin de vous familiariser avec l effet de ce module ABSYNTH 4 73 e Commande In dB d finit le niveau d entr e dans le Waveshaper en d cibels Une augmentation de cette valeur amplifie la distorsion en r gle g n rale Quoi qu il en soit cette distorsion n est pas lin aire et elle est en grande mesure fonction de la forme d onde utilis e ainsi que de la valeur de la commande Phase exp rimentez avec diff rentes valeurs jusqu ce que vous obteniez le son recherch e Commande Out dB d termine le niveau de sortie du Waveshaper en d cibel Vous pouvez diminuer ici le niveau sonore d un signal s il a t trop amplifi par le Waveshaper e Commande Phase d termine la phase de la forme d onde utilis e pour le formage Ce param tre a une influence consid rable sur le son les formes d ondes qui pr sentent des sauts au cours de leur d roulement par ex les courbes en dents de scie ou carr es r agissent de ma ni re particuli rement sensible ce r glage car la valeur saisie dans la co
204. r pond pas aux objectifs d un acc s rapide Nous n avons par exemple pas voqu les fonctions disponibles dans l onglet Spectrum Les informations portant sur tous les outils et toutes les fonctions de la fen tre Wave se trouvent au chapitre 4 6 de ce manuel Modification des param tres de morphing Nous avons jusqu pr sent cr deux formes d onde ind pendantes l une de l autre Mais le moment est venu de les mettre en relation Pour ce faire passez la fen tre Wave en cliquant sur l onglet Morph de l affichage Morph Chacun des deux affichages sup rieurs de forme d onde contient une forme d onde Wave 1 et Wave 2 Le r sultat du morphing se trouve tout en bas de l affichage il est utilis dans la v ritable cr ation du son Lorsque vous modifiez les param tres ci dessous il est recommand de toujours jouer quelques notes sur votre clavier MIDI Vous entendez ainsi imm diatement l effet des modifications r alis es sur le son L affichage Morph vous permet de traiter deux param tres le taux de m lange des deux formes d ondes et la courbure des deux ondes La deuxi me possibilit d intervention tablit la diff rence entre une simple superposition et le Wave Morphing Modifiez la courbure des formes d ondes l aide de points d ancrage Anchor Points repr sent s dans l affichage de forme d onde par des lignes verticales leur extr mit sup rieure tant quip e d un crochet Lorsque vous appelez une Morph W
205. r tation g n rale et plut t subjective d un effet peut galement tre utilis pour diff rencier des effets similaires e Dark une interpr tation g n rale et plut t subjective d un effet peut galement tre utilis pour diff rencier des effets similaires e Warm un effet ajoutant de la chaleur au son trait e Cold un effet ajoutant de la froideur au son trait e Intense un effet modifiant le son de mani re puissante par ex une distorsion importante e Discreet un effet modifiant le son discr tement par ex un retard subtil e Nasty Evil un effet modifiant le son de mani re mauvaise par ex un effet de distorsion plus une distorsion d intermodulation lev e e Enhancing un effet qui augmente g n ralement le son entrant e Coloring un effet ajoutant de la couleur ou du caract re un son Se trouve souvent dans les compresseurs vintage ou des quipements galiseurs e Neutral un effet transparent qui ne modifie pas le caract re essentiel d un son e Alienating un effet modifiant le son dans son ensemble par exemple un vocoder e Clean up un effet nettoyant le signal entrant par ex un galiseur qui r duit ou supprime les fr quences ind sirables comme les sifflements ou les ronflements e Metallic un effet ajoutant des l ments m talliques au son par ex un modulateur en anneau ou un d caleur de fr quence e Ambience un effet cr ant une ambiance atmosph riqu
206. r une tonalit g n rale Vous pouvez s lectionner une tonalit pr r gl e ou cr er une tonalit propre dans la page Tuning voir ce sujet la section 4 9 6 Master Envelope L enveloppe de niveau sup rieur Master Envelope existe galement dans toutes les pages de la fen tre Perform Les param tres des quatre molettes Master Envelope de la page Perform sont toujours identiques ceux de la fen tre Envelope si vous modifiez le r glage d une molette dans l une des deux fen tres vous constatez cette modification de visu m me dans l autre fen tre Vous trouverez des d tails concernant ces possibilit s de la Master Envelope dans la section 4 7 7 124 ABSYNTH 4 Audio In ABSYNTH 4 repr sente dans la section Audio In le niveau du signal d entr e En tirant la commande Threshold vous pouvez ajuster la valeur de seuil du niveau sonore au dessus de laquelle la note r gl e dans la commande Pitch est d clench e automatiquement La condition pr alable en est que le menu popup Auto Trigger soit r gl sur Audio Si par contre Always On est activ la note r gl e via la commande Pitch est maintenue en permanence si pour finir Off est s lectionn les deux fonctions sont d sactiv es Cette fonction est particuli rement utile lorsqu ABSYNTH 4 utilise l effet all Comme nous l avons expliqu dans la section relative aux enveloppes 4 7 le programme calcule uniquement lorsque l enveloppe d amplitude d un oscill
207. rcussive Long Evalwing Pulsating Echoing Pad Laad M n ph ni Chord Glide Pitch Mod Sweep Filter Mod Arpeggiated Tampo synced Exprassive Multiple Randomized Genre Avantgarda Orchestra Gl ss Film Music Ambienti Electron Drum Bass Br ea House Techno Elactre Industrial Dance Trance HupHop Downbeat Funk Soul Reggae Dub LatinfAfro Cuban Rock Pop Jazz Foik Country Ethnic World ABSYNTH 4 159 e Batterie lectronique r che la recherche propose des batteries compl tes car l attribut Ensemble Kit est s lectionn Instrument N T Crgan Synth Guitar Plucked Strings Bass Drums Percussion Mallet Instruments Flute Heed Instruments Brass Bowed Strings Vocal Soundscapes Sound Effects Multitrack Other SOLUCE Acoustic Electric Analog Digital Synthetic Sample basad FM Additiva Granular Physical Model Solo Singla Ensembilerkat Small Big Dry Frocessed Lavorocd Sequance Lonp Surround Timbre High Low Distortad Clean Bright BE Ty Warm Gold Fat Thin Hard Soft Muted Dstun d Dissonant Hoisy Matalli Wodan Exotic Articulation Slow Attack Decaying Sustained Long Release Percussive Lang Evolwing Pulsating Echaing Pad Laad Monophonic Chord Glide Piteh Mod SweaplFiltar Mod Arpeggiated Tempo synced Exprassive Multiple Randomized G enra Avantgarde Crchestral Class Film Music Ambiant El ctron Drum Bass Br
208. rder il s agit d un filtre passe bas raideur de flanc de 6 dB par octave e Lowpass 2nd order il s agit d un filtre passe bas raideur de flanc de 12 dB par octave e Highpass il s agit d un filtre passe haut raideur de flanc de 6 dB par octave La commande Frequency permet de r gler la fr quence de coupure du filtre Le filtrage passe bas appropri de la forme d onde est le meilleur 90 ABSYNTH 4 moyen d viter les effets d aliasing ind sirables e FM modulation de fr quence la forme d onde actuelle faisant office de porteur Le dialogue pr sente les l ments suivants e Menu popup Waveform s lectionnez une forme d onde de modulateur dans le menu popup Waveform e Commande Modulator Frequency d finit le rapport de fr quence entre le modulateur et le porteur e Commande Modulation Index d finit l intensit de la modulation de fr quence e Commande Carrier Frequency d finit le rapport de fr quence du porteur e Commande Mod Phase d finit la phase du modulateur e load charge une forme d onde quelconque qui remplace la forme d onde existante e Import from audio file charge les 1024 premiers chantillons depuis un fichier AIFF ou WAV sous forme de forme d onde e Load Template appelle une forme d onde enregistr e dans la biblioth que universelle d ABSYNTH e Save as Template enregistre une forme d onde dans la biblioth que universelle d ABSYNTH e Clear cr e le sil
209. re S lectionnez cette forme d onde comme d habitude via le menu popup Waveform Les param tres suivants sont galement disponibles dans le dialogue Mix e dB A d finit le niveau de la forme d onde d j existante e dB B d finit le niveau de la forme d onde mixer e Phase B d finit la position de phase de la forme d onde ajouter par rapport la forme d onde d j existante e Freq Ratio B d finit le rapport de fr quence entre les deux formes d onde Notre conseil vous pouvez utiliser le param tre Freq Ratio B pour cr er des accords bas s sur les intervalles de la ligne harmonique Une r p tition multiple de la proc dure de mixage avec r glage de fr quence modifi ajoute des nouvelles notes l accord e Fractalize la fonction de fractalisation Fractalize permet des mani pulations extraordinaires des formes d ondes et est particuli rement adapt e la cr ation de formes d ondes puissantes et organiques Param tres e Commande lterations d finit le niveau de d tail appliqu aux excroissances de la forme d onde e Commande Displacement modifie la forme de base de la forme d onde fractalis e e Commande dB contr le l intensit de la fractalisation plus la valeur est lev e plus le son comportera d harmoniques sup rieures et de souffle e Filter applique un filtre sur l onde Le menu popup Filter vous permet de s lectionner l un des types de filtre suivants e Lowpass 1st o
210. re les deux jusqu ce que vous rel chiez la note La dur e totale de la section boucl e est la dur e Delta du point de d marrage de boucle 104 ABSYNTH 4 Mode Retrigger displayed envelope EE F retrigger mode note held EE D Bech Tant qu une note est maintenue l enveloppe en mode Retrigger sera red marr e conform ment la valeur Retrigger Si vous rel chez la note avant que le point Sustain Release ne soit atteint l enveloppe saute directement la position de ce point pour terminer ensuite son d roulement partir de celle ci Si le marqueur Sustain Release se trouve dans la boucle Retrigger l enveloppe s arr te sur sa position Le mode Release est tout particuli rement adapt la cr ation de d roulements rythmiques et boucl s La commande Retrigger beat vous permet d entrer la vitesse de Retrigger sous forme d un nombre de mesures ABSYNTH 4 105 Enveloppes Control Driven Transform k Bien que les enveloppes Control Driven ressemblent toutes les autres enveloppes leur mode de fonctionnement en est diff rent Les particularit s des enveloppes Control Driven apparaissent clairement si vous les comparez aux autres enveloppes alors qu une enveloppe classique est command e par le temps une macro commande prend en charge dans le mode enveloppes Control Driven les mouvements sur l axe X La valeur MIDI O correspond au d but de l enveloppe 64 son milieu et 127 sa fin
211. rectangulaire vous pouvez ainsi par le biais d un tirement et d une compression continus qui permettent un d placement et une modification de forme de ces sauts disposer d une large palette de modifications sonores via le morphing 4 1 Fen tre Envelope Master Envelope A D S R TE PE PE Oscil C Amp 1 ADSR Assi J Transform dE 0 0000 ee _Siope SEE 1 Retrigger Beat 8 000 80 Available Envelopes New Show bi Les enveloppes Envelopes d ABSYNTH 4 pr sentent jusqu 68 points d arr t Breakpoints avec lesquels vous modulez les param tres Ces enveloppes sont d une souplesse extr me et offrent de nombreuses possibilit s extraordinaires 96 ABSYNTH 4 4 1 1 Principales caract ristiques Chacun des oscillateur a t pourvu d une enveloppe d amplitude Ces enveloppes d amplitude occupent une position particuli re car elles d terminent si une voix fait l objet du calcul ou non Lorsque toutes les enveloppes d amplitude d une voix ont atteint leur dernier point d arr t le calcul de la voix S arr te r duisant imm diatement la contrainte CPU Si un param tre est modul via une enveloppe sa valeur maximum r gl e dans la fen tre Patch repr sente la valeur maximum de l enveloppe L enveloppe peut pr senter des valeurs inf rieures mais jamais des valeurs sup rieures Si par exemple vous modulez un filtre dont la fr quence est r gl e sur 5000 Hz par le biais de l enveloppe cell
212. rel ch e de la m me mani re que la p dale d entretien d un piano Vous pouvez ainsi jouer des accords avec la souris en activant les notes les unes apr s les autres Le commutateur Sustain agit galement sur les notes MIDI entrantes vous pouvez donc l utiliser lorsque un clavier MIDI r el vous sert jouer ABSYNTH 4 Vous pouvez commander le commutateur Sustain distance via le contr leur MIDI 64 r serv la p dale d entretien ABSYNTH 4 125 4 9 2 automation dans ABSYNTH 4 Macro Commandes Perform Patch Effect ad ABSYNTH Sem pee z Envelope Fie v Edit T Quiet Afternoon Piano surround UF Savo Savo As Poly 4 wd dB 53 8 bw MIDI Channel Omni BPM 207 00 G Transpose 0 000 alanla Tuning Valotti Controllers Assignments MIDI Note Tuning Env Follower Master Envelope Control Groups Parameter Add e Delete Depth d Attack Decay m NET Control Group 1 Parameter Number 1 0 0000 a a Control Group 2 c al Groun 2 Parameter Number 1 0 0000 0 0000 x Control Group 2 An 10 80 Sustain Helease MOTOR 2 Parameter Number 1 ol 0 000088 4 e Control Group 2 Control Group 2 Parameter Number 1 0 0000 d Control Group 2 Control Group 2 Parameter Number 1 0 0000 I 0 0000 y Audio In 00000 nonnn FF i Wm Parameter Number 1 ar mr d Input signal Midi CC Ten parameter Number 1 EU Bo Trigger mode Threshold Control Value Parameter Number 1
213. requency Envelope dans ABSYNTH 4 Comme le traitement de toutes les autres enveloppes dans ABSYNTH 4 celui de l enveloppe de fr quence a lieu dans la fen tre Envelope Pour acc der la fen tre Envelope cliquez dans la zone de s lection de fen tre de la barre de navigation dans le champ intitul Envelope La fen tre Envelope s affiche en dessous de la barre de navigation ABSYNTH 4 27 Master Envelope LEO D e R oscil amp CO IQQ ADS Assign Transform ky 0 00 wel Lock Slide SE 0 00 A L Rstrigger Beat 2 000 Available Envelopes Hew Show Ca Vous pouvez cr er et diter dans la fen tre Envelope toutes les enveloppes Envelopes utilis es dans le preset actuellement charg Dans ABSYNTH 4 les enveloppes g n rent un signal de modulation d un param tre correspondant une courbe dessin e Lors de la reproduction d une note la courbe est parcourue et la valeur variable de l enveloppe modifie le param tre pilot La liste de s lection d enveloppe la zone de liste portant le titre Available Envelopes enveloppes disponibles gauche de la fen tre Envelope contient tous les param tres pour lesquels des enveloppes existent d j Cette liste contient par exemple les enveloppes d amplitudes Amp Envelopes des deux oscillateurs Oscil A amp et Oscil P amp Mais nous souhaitons diter l enveloppe Frequency du filtre Dans la mesure o cette enveloppe ne s affiche pas dans la l
214. ribut peut gale ment caract riser des instruments qui pr sentent des chantillons de rel chement Ne confondez pas Long Release avec un cho ou une r verb ration prolong e Percussive un son l attaque courte et g n ralement un decay release bref souvent situ dans le groupe batterie ou percussions ABSYNTH 4 169 e Long Evolving un son l enveloppe complexe mouvement e ou mon tante prolong pendant plus de quelques secondes e Pulsating un son aux changements p riodiques de volume et ou de timbre dans le temps par ex un modulateur pas contr lant le volu me filtre Une boucle n est pas n cessairement Pulsating elle l est uniquement si elle est trait e par une fonction pulsante e Echoing un son pr sentant une r verb ration ou un retard notable e Pad une texture sonore utilisable comme arri re plan homophonique Par opposition un Soundscape un Pad pr sente des caract ristiques plus homog nes et est souvent jou en tant qu accord e Lead un son adapt pour repr senter la m lodie instrumentale prin cipale e Monophonic un son jouant une seule note MIDI la fois avec o sans rel chement de touche e Chord un son dans lequel plus d un pitch est jou simultan ment par touche comme les Fifth leads Les sons doublant simplement une octave ne sont pas concern s Un ch ur peut tre monophonique tant qu une seule note MIDI est jou e la fois e Glide
215. rr t par rapport l tat avant l application de la fonction Entrez une valeur en pourcentage Commande Amp offset Commande Slope Scale Expand to Rhythm Toute nouvelle la fonction Expand to Rhythm a pour but l adaptation des pas de l enveloppe une grille rythmique Vous pouvez ainsi cr er tr s facilement des modulations adapt es au rythme ou des rythmes propres complets Les pas sont organis s en motifs comme dans le s quenceur pas pas Avant d activer la fonction Expand to Rhythm d marrez la grille destin e la repr sentation de l enveloppe de pr f rence par un clic sur le commutateur Grid S lectionner Expand to Rhythm provoque l ouverture du menu popup Transform Envelopes contenant les points suivants Liste Envelopes lectionnez l enveloppe sur laquelle vous souhaitez effectuer la transformation of Beats Control entrez le nombre de pas souhait pour le motif Un motif peut contenir entre 2 et 16 pas Commande BPM d finissez la vitesse du rythme cr en battements par minute beats per minute bpm Commande Beat duration cette commande sert r gler l cart entre les diff rentes utilisations d enveloppes en beats Elle d finit galement la proportion de l enveloppe d origine utilis e dans le motif Pattern permet de d terminer la s quence des pas pour le rythme g n r Vous pouvez activer et d sactiver des champs individuels par un clic dans le champ correspondant com
216. rrez ABSYNTH 4 et allons y Nous cherchons dans notre exemple un son destin un film Nous pensons Un piano mais pas un piano traditionnel un piano enrob d un ensemble de bruits planants un peu myst rieux L id al serait un son qui se modifie une fois lanc cr ant ainsi une atmosph re l g rement d rangeante Mais ce n est pas tout nous souhaitons que le son fasse appel toutes les capacit s surround d ABSYNTH A car n oublions pas que nous voulons cr er une musique de film et devons inclure les formats multi canaux actuels des musiques de film Nous pourrions bien s r parcourir l ensemble de la biblioth que d ABSYNTH 4 20 ABSYNTH A la recherche d un son ad quat et couter les sons un par un Cela prendrait du temps et notre inspiration s envolerait peut tre Pour cette raison nous faisons appel au browser et ce que l on appelle les attributs pour d couvrir le son correspondant Le browser est une nouveaut d ABSYNTH 4 il met disposition un environnement permettant une recherche des sons tr s intuitive et conviviale Plus besoin de noter des caract ristiques abstraites comme le nom ou le num ro des pr r glages Bien au contraire Il vous suffit de s lectionner des termes caract risant le son recherch dans des listes claires et de les utiliser ensuite comme crit re de recherche Ces termes descriptifs s appellent attributs dans ABSYNTH 4 Dans leur principe les attributs sont
217. s particuli re Les commandes de sensibilit Ctrl Sens servent entrer le pourcentage d une valeur de param tre dont cette valeur peut tre modifi e via le signal de commande Le plus simple est d expliquer cette fonction l aide d un exemple Dans le cas du type d effet Echoes les r glages peuvent tre les suivants e Commande Master Time 0 5 secondes e Time Control Echo 1 0 5 e Sensitivity Control Echo 1 0 75 D o le r sultat suivant Echo 1 a un retard de 50 de la valeur r gl e dans la commande Master Time d une demi seconde c est dire 0 25 secondes Le signal de modulation re u via Macro commande peut modifier cette valeur de 75 donc 0 25 0 75 0 1875 secondes Le calcul du d lai de la valeur minimum du signal de modulation donne ainsi une dur e de retard de 0 25 0 1875 0 075 secondes et de 0 25 secondes avec la valeur maximum du signal Si vous cliquez sur l inverseur le signal de modulation est invers les param tres se comportent alors de la mani re oppos e une valeur minimale du signal de commande r gle le retard sur 0 25 seconde la valeur maximum g n re un retard de 0 075 secondes ABSYNTH 4 77 4 5 2 Pipe MERCI Master Length CU Sens Feedback Lowpass Hz cb de ds bb bag Cti Sens Output L 606 4 Output R THS Input Le type d effet Pipe reproduit les propri t s physiques d un corps vibrant et pr sente des similitudes avec une simple application Waveguide
218. s d BSYNTH 4 nouvelles et modifi es Il pr sente le concept sur lequel repose ABSYNTH 4 et d crit l interface utilisateur La conception de vos propres sons est facilit e par la pr sentation d exemples pratiques 3 1 Les nouveaut s d ABSYNTH A Voici un bref aper u des nouveaut s d ABSYNTH 4 par rapport la version 3 e Wave Morphing le nouveau type de forme d onde permet la fusion interactive de deux formes d onde en une nouvelle forme e Sync Granular Mode la nouvelle source sonore du module Oscillator g n re des sonorit s organiques telles que celles cr es par un instru ment cordes ou vent traditionnel e Effet Resonator tendu le nouveau param tre Drive permet d affiner le r glage sur le signal d entr e jusqu la distorsion e Audio Mod le niveau sonore d un signal audio peut d sormais faire office de source de modulation par exemple si ABSYNTH est utilis comme effet diversifi ou si le niveau sonore d un oscillateur sert moduler un param tre d effet e Macro Commandes ces commandes conviviales rassemblent tou tes les donn es entrantes et sortantes concernant la modulation et l automatisation elles r alisent ainsi une interaction flexible avec les param tres d ABSYNTH par exemple combin es avec un s quenceur h te ou lorsque vous tes sur sc ne e Sound Browser la recherche rapide et intuitive des sons maniement confortable de collections importantes de sons et int gra
219. s diff rents canaux Le r glage par d faut pr voit la modulation de tous les canaux e Menu popup Modulation Target permet de s lectionner le param tre que le LFO doit moduler Les param tres sont regroup s selon les modules de la fen tre Patch e Commande Modulation Depth et commutateur d inversion servent d terminer l importance de la modulation r alis e le LFO en pourcen tage de la valeur de commande Le commutateur d inversion inverse le signal du LFO e S lecteurs Target Channel permettent de s lectionner les canaux de la fen tre Patch y compris le Master Channel dont les param tres sont modul s via le LFO Cliquez sur les boutons pour activer ou d sactiver les diff rents canaux Le r glage par d faut pr voit la modulation de tous les canaux Section Master Parameters Master Parameters Les Master Parameters se comportent dans l ensemble parall lement aux Channel Parameters Dans la mesure o ils agissent globalement les s ecteurs Channel et par cons quent les commutateurs d inversion sont inutiles Gardez l esprit que le deuxi me Master Parameter s applique la spatialisation Pan Cette modulation influence non seulement la position gauche droite mais galement la position Avant Arri re du champ sonore surround La longueur d onde de la modulation avant arri re est d cal e de 90 par rapport la longueur d onde de la modulation gauche droite Lorsque l onde est sinuso dale
220. s et sont disponibles tout instant dans ABSYNTH 4 par l interm diaire celles ci Plusieurs r glages globaux s effectuent galement dans la fen tre Perform comme par exemple ceux relatifs la polyphonie ou au tempo interne Les d tails concernant la fen tre Perform se trouvent au chapitre 4 1 Voice Control 11 Tuning Tab 2 Damping Control 12 Audio Mod Tab 3 MIDI Channel Control 13 Sustain Switch 4 Tempo Control 14 Hold Switch 5 Transpose Control 15 Pitchbend Wheel 6 Tuning Popup Menu 16 Piano 7 Controllers Tab 17 Master Envelope Area 8 Assignments Tab 18 Input Level Meter 9 MIDI Tab 19 Trigger Mode Popup Menu 10 Note Tab 20 Threshold Control ABSYNTH 4 13 3 3 4 Fen tre Patch La fen tre Patch est le point de d part de la conception de nouveaux sons c est l que se dessine la structure de g n ration du son dans la mesure o vous d finissez le type et la disposition de l oscillation des filtres et autres modules En modifiant les affectations dans la fen tre Patch vous pouvez transformer ABSYNTH 4 en des instruments totalement diff rents Les divers Modules de la fen tre Patch vous donnent acc s des fonctions l mentaires Vous commutez par exemple directement dans la fen tre Wave pour y cr er des formes d ondes ou bien passer d un clic dans la fen tre Envelope pour diter une enveloppe Les d tails concernant la fen tre Patch s
221. s vite inutile car il deviendrait difficile de retrouver vos propres sons Jetez un coup d oeil aux Annexes et B vous y trouverez une pr sentation des tous les attributs et quelques exemples caract ristiques Une fois la Meta Information entr e et les attributs d finis en fonction de votre son enregistrez en cliquant sur le bouton Save situ dans la barre de commandes de l application Une bo te de dialogue Save As appara t alors qui vous demande le nom du nouveau fichier KoreSound et l endroit o il doit tre enregistr Si le son a d j t enregistr le fichier existant sera cras moins que vous ne le renommiez ABSYNTH vous demandera alors si vous souhaitez r ellement l craser ou non La bo te de dialogue sugg rera par d faut d enregistrer le son dans le dossier personnel de l utilisateur ou l un de ses sous dossiers Le dossier personnel de l utilisateur est cr lors de l installation et se trouve sous My Documents ABSYNTH 4 My Sounds dans Windows XP Userl Documents ABSYNTH 4 My Sounds dans OSX Notez que vous pouvez acc der ce dossier dans l arborescence des fichiers en s lectionnant l l ment My Sounds Comme nous l avons d j expliqu vous pouvez faire appel votre syst me d exploitation pour supprimer ou renommer des fichiers dans les dossiers vous trouverez les d tails au chapitre Fehler Verweisquelle konnte nicht gefunden werden ABSYNTH 4 151 Annexe Le
222. si disponible comme tous les sons de la biblioth que fournie avec le logiciel dans la fen tre Browser Vous trouverez plus d informations relatives la fen tre Browser dans la section 4 10 3 de ce manuel Elle contient galement des informations relatives aux Attributs que vous affectez chaque son nouvellement cr avant qu il soit stock dans la base de donn es KoreSound Il est vident que cet acc s rapide ne vous donne qu une vue sch matique de la synth se sonore avec ABSYNTH 4 Exp rimentez de votre c t en utilisant par exemple un module Oscillateur suppl mentaire selon la m thode d crite pour augmenter encore la vivacit du son Ou bien ajoutez d autres filtres et enveloppes les possibilit s sont pratiquement illimit es 30 ABSYNTH 4 3 4 3 Cr ation et morphing des formes d ondes Ce chapitre vous pr sente la m thode utiliser pour fondre des formes d onde l aide de la nouvelle fonction Wave Morph en une Morph Wave Wave Morph compl te depuis cette version 4 la palette des fonctions d ABSYNTH Elle vous permet de morpher volont entre deux formes d onde une onde sinuso dale et une onde en dents de scie que vous connaissez des synth tiseurs analogiques Il ne s agit pas d une simple superposition des deux formes d origine mais d une liaison non lin aire qui produit de fascinants effets musicaux par tirement et compression des formes d ondes au cours du morphing Ce chapitre va vous fam
223. ssez la variante de parcours via la table de mixage Input le signal parcourt apr s celle ci deux filtres cons cutifs qui limitent la bande de fr quences traiter Un filtre passe bas Lowpass d finit tout d abord la limite sup rieure de la bande de fr quence toutes les fr quences inf rieures la fr quence de coupure Cutoff r gl e dans la commande de fr quence Input Lowpass passent sans obstacle Ensuite un filtre passe haut Highpass limite la bande de fr quences vers le bas en laissant passer uniquement les fr quences sup rieures la fr quence de coupure r gl e dans la commande de fr quence Input Highpass La table de mixage Output commande via ses deux param tres Wet et Dry la proportion des signaux trait et non trait dans le signal de sortie du module Effect la molette Wet vous permet de r gler la part du signal trait par l effet la molette Dry le niveau du signal d entr e non trait Vous voyez dans la zone Surround la zone dont le centre est occup par un anneau la configuration Surround actuelle du mat riel Lanneau peut pr senter jusqu huit points ind pendamment du nombre de voies de sortie audio actives La disposition des points correspond la configuration des canaux s lectionn e Des d tails concernant les configurations Surround disponibles se trouvent dans le chapitre Fehler Verweisquelle konnte nicht gefunden werden Zone Macro Commande Control Effect Haster Ti
224. ssignments Sn Re tt ne 131 4O PASS MET ten eee ea a eus 132 4 9 0 Page Nole EE 134 97 Page LTE 136 496 ie e MOSS SR CS eee 138 4 ABSYNTH 4 4 10 Fen tres Browser et Attributes VV 141 4 10 1 Le concept Attributes et le KoreSound 141 4 10 2 Recherche et chargement des sons avec l explorateur 142 4 10 3 D finition des attributs et enregistrement des KoreSounds 149 Annexe Le travail avec les attributs uk NNKN NEEN ENNEN ENK u 152 Annexe B D finition des attributs ANEREN NENNEN EK 164 B 1 Cat gories d instruments Lise gd 164 B 2 Categories d TISES asser iaa a a a 173 IER 178 ABSYNTH 4 5 1 Bienvenue dans ABSYNTH 4 Nous vous remercions d avoir choisi ABSYNTH A Ce synth tiseur vous permettra de r aliser vos id es les plus inventives en mati re de son Que vous composiez une musique de film ou que vous souhaitiez simplement faire de la musique ABSYNTH 4 dispose du son que vous recherchez Gr ce son architecture semi modulaire vous pouvez combiner l envi oscillateurs sources de modulation et filtres Des sons particuliers et vivants sont r alisables si vous utilisez les innombrables effets et possibilit s de modulation disponibles Les nouvelles Macro Commandes permettent de commander plusieurs param tres avec un seul bouton du contr leur MIDI Ou alors faites usage du s quenceur MIDI audio pour mettre les sons en mouvement La convivialit
225. st me d exploitation comme vous le feriez avec n importe quel autre fichier Vos sons se trouvent l o ABSYNTH les a enregistr s voir la section Fehler Verweisquelle konnte nicht gefunden werden ci dessous ABSYNTH enregistre vos sons aux emplacements suivants selon le syst me d exploitation utilis e My Documents ABSYNTH 4 My Sounds dans Windows XP e Userl Documents ABSYNTH 4 My Sounds dans Mac OSX Il s agit des emplacements par d faut du dossier utilisateur Vous pouvez choisir d autres emplacements dans l onglet Database du dialogue Options Vous pouvez galement d clencher un r am nagement de la base de donn es Ceci est n cessaire lorsque vous avez supprim ou renomm un KoreSound afin d informer la base de donn es des modifications L l ment My Favorites est un moyen d acc s puissant aux KoreSounds que vous utilisez le plus fr quemment Pour ajouter un KoreSound quelconque provenant des r sultats de recherche effectuez un clic droit sur celui ci puis s lectionnez Add to My Favorites dans le menu contextuel Ou alors d placez le des r sultats de recherche dans le dossier My Favorites ou l un des ses 146 ABSYNTH 4 sous dossiers Notez que vous pouvez galement cr er des sous dossiers dans le dossier My Favorites pour tablir une hi rarchie parmi vos sons pr f r s effectuez un clic droit sur l l ment My Favorites puis s lectionnez New Favorite Folder dans le menu contextue
226. suite sur la surface intitul e l onglet A Vous pouvez alors s lectionner un point d arr t pour la phase d attaque de l Envelope Pour ce faire cliquez sur la repr sentation de l enveloppe de l affichage Envelope sur l un des points d arr t Un petit A 112 ABSYNTH 4 appara t alors c t du point d arr t Vous avez ainsi reli le point d arr t avec la molette Attack A de la Master Envelope Pour supprimer la liaison il suffit de cliquer une nouvelle fois sur le point d arr t le dispara t Pour relier galement les trois autres molettes de la Master Envelope avec des points d arr t de l Envelope s lectionn e proc dez exactement de la m me mani re mais apr s avoir s lectionn via les onglets D S et R quelle molette Master Envelope vous souhaitez affecter au point d arr t Une fois les points d arr t souhait s affect s toutes les molettes Master Envelope cliquez une nouvelle fois sur le commutateur ADSR Assign pour d sactiver le mode d apprentissage D placez maintenant l une des molettes Master Envelope A D et R avec la souris l enveloppe fant me plus fonc e vous montre comment selon le sens de rotation choisi la dur e du d roulement de la courbe jusqu au point d arr t s lectionn est soit tir soit comprim Chacun des points d arr t peut tre reli avec une et une seule des molettes Master Envelope D et R Vous pouvez par contre relier plusieurs points d arr t la
227. sup rieures et inf rieures sont limin es Le filtre passe bande d ABSYNTH BPF pr sente les param tres suivants la commande de fr quence sert saisir la fr quence moyenne en demi tons Trans ou sous forme de fr quence Hz La commande Q vous permet de d finir la bande passante du filtre dans la plage comprise entre 0 2Hz et 1000HZ Highpass Type Edit d LA Trance 17 000 Filtre passe haut HPF 6dB Les filtres passe haut en anglais High Pass Filter HPF n entravent pas du tout les fr quences sup rieures une fr quence limite et liminent la plage de fr quences nf rieure la fr quence de coupure donn e Les autres caract ristiques du fonctionnement sont identiques celles d crites dans la section Lowpass e HPF 6dB filtre passe haut 1 p le e HPF 12dB filtre passe haut 2 p les avec r sonance La commande de fr quence permet de saisir la fr quence de coupure en demi tons Trans ou sous forme de fr quence Hz f Tgpe Edit oeren 17 000 Filtre passe haut HPF 12dB Le mod le de filtre HPF 12dB permet en outre au dessus de la commande de r sonance Res de r gler la r sonance ABSYNTH A 69 Allpass 4 MPE M Vd Filtre passe tout Allpass 4 Les filtres passe tout en anglais All Pass Filter comme par exemple les filtres d ABSYNTH AJ pass 2 Allpass 4 et Allpass 8 laissent parvenir toutes les fr quences la sortie avec l
228. t activez le lissage des bords uniquement si vous constatez la diff rence dans le son produit Pour des raisons de compatibilit tous les patchs con us avec ABSYNTH s ouvrent avec le lissage des bords d sactiv Par contre ABSYNTH 4 vous permet de cr er des patchs dont certains canaux pr sentent un lissage des bords activ et d autres un lissage d sactiv 56 ABSYNTH 4 Mode Single f A Main Mod Uni o o000 0 000 Seul un oscillateur principal est activ dans ce mode Single L onglet Main contient tous les l ments de commande relatifs l oscillateur principal Wain Oscillator e Menu popup Synthesis permet de s lectionner le processus de synth se e Menu popup Waveform un clic sur le menu popup Waveform ouvre une bo te de dialogue dans laquelle vous s lectionnez la forme d onde de l oscillateur e Commutateur Anti Alias sert activer et d sactiver le lissage des bords e Menu popup Frequency et contr le Frequency la commande Frequency permet de donner la fr quence en demi tons Trans sous forme d un rapport Ratio d une fr quence Hz ou par le biais d une note MIDI Note e Commutateur Phase Sync si vous positionnez le commutateur Phase Sync sur Sync la phase de l oscillateur est remise z ro avec chaque commande Note on entrant via MIDI Lorsque le commutateur Phase Sync est positionn sur Free l oscillateur n est pas remis z ro Si un seul oscillateur est acti
229. t est la droite qui s l ve droite de la Morph Wave Si vous tirez nouveau la valeur de Transition sur O ou 100 vous obtiendrez nouveau les ondes individuelles habituelles et 36 ABSYNTH 4 seule la transition de l une l autre a gagn en facettes Cet acc s rapide n voque pas de nombreuses possibilit s du morphing d ondes vous pouvez par exemple g n rer des transitions tr s raffin es et tr s exacte en utilisant quatre points d ancrage Les d tails concernant le Wave Morphing se trouvent dans la section R f rences de ce manuel au chapitre 4 6 5 4 R f rences Cette section du manuel contient des indications relatives l utilisation d ABSYNTH 4 les diff rents domaines de travail et leur utilisation les descriptions des param tres et des indications permettant une utilisation pratique des fonctions Vous y trouverez galement quel effet utiliser pour obtenir un certain effet En bref cette section vous informe des interactions existant entre les diff rents l ments d ABSYNTH 4 et vous indique comment int grer le logiciel dans des environnements plus larges 4 1 l ments de commande interactifs L interface utilisateur d ABSYNTH 4 pr sente diff rents l ments de commande vous permettant d appeler des fonctions de commuter entre des Fen tres ou de modifier des valeurs Cette section pr sente les diff rents l ments et fournit des explications concernant leur utilisation 4 1 1
230. temps r el via un appareil de commande MIDI mais via l automation du s quenceur Audio MIDI Pour combiner deux curseurs en une commande XY s lectionnez dans le menu popup d une Macro commande le point Wake into XY Vous reliez ainsi la Macro commande s lectionn e avec la Macro commande suivante en une commande XY Pour supprimer la liaison s lectionnez dans le menu popup le point Wake into Sliders Les Macro commandes 15 et 16 sont dans le r glage par d faut affich dans la page Controllers l ouverture d un nouveau pr r glage vide d j reli s en une commande XY et responsables de la commande de la spatialisation globale L axe X permet de contr ler la position droite gauche l axe la position avant arri re L apprentissage via MIDI Learn fonctionne de mani re similaire aux simples Macro Commandes s lectionnez dans le menu popup de la commande XY le point MIDI Learn Si vous utilisez ABSYNTH 4 comme plugin dans un s quenceur Audio MIDI toutes les Macro commandes sont disponibles en tant que cibles pour les informations d automation La m thode d utilisation de l automation du s quenceur Audio MIDI est d crite dans le manuel fourni avec l appareil 130 ABSYNTH 4 4 9 4 Page Assignments f EETA Perform Patch Effect ABSYNTH LS NC UEI Envelope File v Edit ES Quiet Afternoon Piano surround ke du A Save Save As Poly 4 dB 53 8 MIDI Channel Omni BPM 207 00 Transpose 0 0
231. tes suppl mentaires dans lesquels entrer des informations concernant le son qu il sagit d enregistrer e Author l auteur d un KoreSound Entrez votre nom pour vos KoreSounds Ce champ est automatiquement rempli d un nom d auteur par d faut si vous en avez entr un dans le dialogue Options e Company le nom du commer ant ayant vendu KoreSound le cas ch ant e Bankname le nom de la base de donn es dont le son provient e Color associe une couleur au KoreSound Cette information est dis ponible si le son est charg dans KORE e Rating vous permet de classer le son le son pour vous y rapporter ult rieurement e Comment ce champ peut contenir des informations de tout type Cette information est souvent utilis e pour d crire un KoreSound en termes d utilisation possible mais galement pour en mentionner certaines propri t s interactives du genre MIDI modulation wheel controls master cutoff molette de modulation MIDI commande coupure ma tre e Number of Inputs indique le nombre d entr es utilis es dans les oscillateurs voir le chapitre 4 4 2 e Number of Outputs indique le nombre de sorties activ es dans la configuration Output voir le chapitre 4 2 2 e CPU Usage affiche le pourcentage de la puissance CPU utilis e par le son La quantit varie en fonction du nombre et du type de modu les et de voix utilis es Cette valeur varie galement en fonction de la puissance de votre installation
232. th du LFO dans une plage comprise entre O et 100 e Commande Sec sert r gler la vitesse du LFO en secondes Une valeur faible correspond un LFO rapide e Commande S H Sec sert r gler la vitesse Sample amp Hold en secon des Une valeur faible correspond une vitesse lev e Cette option est active uniquement lorsque le commutateur Wave SH de la zone des param tres g n raux est positionn sur Sample amp Hold 4 1 6 Modulation d enveloppes Vous pouvez d finir la position des tous les points d arr t d une enveloppe en utilisant une Macro Commande Vous pouvez galement commander individuellement chaque point d arr t d une enveloppe avec une Macro Commande propre La forme d une enveloppe peut ainsi se modifier de mani re dynamique en synchronisation avec les informations entrant via Macro Commande ou la v locit MIDI Chaque point d arr t est en mesure de r agir un signal de commande relatif au temps et l amplitude Il est par cons quent possible de modifier de fa on dynamique la forme des enveloppes via la v locit ou le signal transmis par la Macro Commande 110 ABSYNTH 4 Selected Envelope Salected Breakpoint Transtormi Pour activer la commande distance d un point d arr t cliquez d abord sur le commutateur Control de couleur claire situ en haut droite de la fen tre Envelope Il n existe pas de Macro Commandes concernant l ensemble des enveloppes part celle d activatio
233. tilisez la touche Retrigger pour ce faire Rate d finit la vitesse du LFO en secondes ou en battements par minute selon le r glage pr c dent des commutateurs Rate Mode La forme d onde s lectionn e est parcourue enti rement dans le temps imparti Sample amp Hold active et d sactive le module Sample amp Hold Lorsque le module est activ vous pouvez d finir le nombre des points de pr l vement via la commande Rate parall le la commande LFO Rate Plus la fr quence est faible plus une valeur isol e de la forme d onde LFO est maintenue longtemps inchang e ABSYNTH 4 119 4 8 2 Sections de modulation Il existe trois sections de modulation positionn es les unes sous les autres Les deux sections sup rieures d finissent quels param tres d ABSYNTH 4 sont modul s avec le signal du LFO La section sup rieure contient les param tres disponibles dans chaque canal ou module par exemple la hauteur de son des modules oscillateurs Les param tres suivants agissent globalement les r gulateurs ADSR par exemple ou les param tres d effet La section inf rieure d finit comment le LFO lui m me peut tre modul par des macro commandes Section Channel Parameters Channel Parameters Pitch o 4130 D a En plus de la hauteur de son Pitch cette section vous permet d affecter trois param tres quelconques la modulation de LFO S lectionnez ces trois param tres par le biais d un menu popup identique d
234. tion directe dans KORE de Native Instruments e Master ADSR la nouvelle enveloppe Master ADSR vocation g n rale permet de modifier des sons complexes rapidement et efficacement e Step Mode des enveloppes Envelopes sert d finir les points d arr t dans la grille rythmique et fonctionne de mani re similaire celle d un s quenceur pas pas e Interface utilisateur plus claire une structure limpide et des nouveaux l ments de commande garantissent un acc s rapide tous les pa ram tres ABSYNTH 4 7 3 2 L id e g n rale d ABSYNTH 4 Nous pr sentons ici quelques uns de principes constitutifs d ABSYNTH 4 afin de vous donner une id e de la structure de votre nouveau synth tiseur et des avantages conf r s par cette architecture Vous rencontrerez ces id es directrices tout au long de votre travail avec ABSYNTH 4 Mais attention poursuivez la lecture de ce manuel m me si vous connaissez d j une ancienne version d ABSYNTH vous ferez des d couvertes tonnantes Encore une remarque pr alable pour que vous sachiez de quoi il est question lorsque ABSYNTH 4 est voqu en anglais nous conservons dans tout le manuel quelle que soit la langue utilis e les d signations anglaises des l ments et fen tres Vous pouvez ainsi appliquer les informations chang es dans les forums en ligne la version d ABSYNTH dont vous disposez 3 2 1 Architecture semi modulaire L architecture semi modulaire d
235. travail avec les attributs Ce chapitre vous donne plusieurs exemples qui illustrent comment rechercher des sons et des effets avec l explorateur II vous indique la signification et la d finition des attributs fournis et explique la logique ayant pr sid leur configuration Nous expliquons aussi comment rechercher des sons ou effets sp cifiques de mani re efficace et comment affecter aux attributs vos propres sons et effets Une explication d taill e de tous les attributs se trouve dans l annexe B Notez que l approche est identique pour la recherche d un instrument et d un effet Les explications ci dessous concernent uniquement les instruments Passez tout d abord la fen tre Browser activez l affichage de la base de donn es en cliquant sur le bouton Sounds Cliquez ensuite sur l onglet Instruments situ en haut de l explorateur Q Sounds kl Instruments Effects vi explorateur est divis en cinq colonnes D butez votre recherche de pr f rence dans la colonne la plus gauche puis filtrez les r sultats au fur et mesure que vous vous d placez vers la droite Certaines colonnes pr sentent des regroupement internes utilisez donc un sch ma de gauche droite et de haut en bas pour la recherche des sons La colonne Instrument La colonne nstrument fait office de point de d part de la recherche et indique la qualit instrumentale de base d un son 152 ABSYNTH 4 Instrument Piano Keys Organ
236. tre de la page Note vous pouvez observer l volution de la valeur de modulation de tous les sons dans le r glage par d faut la valeur est gale pour toutes les notes la courbe est par cons quent horizontale Pour modifier le comportement de la modulation dessinez la courbe souhait e dans cette repr sentation avec la souris Ceci vous permet de d finir extr mement rapidement une valeur de modulation pour toutes les notes MIDI Si cette m thode est trop impr cise votre go t vous pouvez aussi r gler une note apr s l autre une valeur sp cifique D terminez tout d abord la note laquelle vous souhaitez attribuer une valeur sp cifique Vous pouvez s lectionner une note de deux mani res diff rentes soit vous modifiez la valeur directement dans la commande Note soit vous cliquez sur le commutateur Keyboard puis entrez une note via le clavier MIDI ou le clavier d cran La commande Notescale sert r gler directement la valeur de modulation s appliquant la note MIDI s lectionn e comme d crit ci dessus Glide La fonction Glide sert g n rer des transitions continues entre plusieurs notes jou es successivement un glissando Vous connaissez probablement cette fonction d autres instruments sous le nom Portamento La commande Glide permet de d finir la dur e des transitions continues entre notes La valeur par d faut est O la fonction G ide est alors inactive les sons sont reproduits sans glissando
237. u inf rieur s lectionnez Link dans le menu Mode situ en haut de la fen tre de l enveloppe que vous souhaitez mettre en relation Il est certes impossible d diter directement une enveloppe de niveau inf rieur mais vous pouvez lui assigner certains param tres Vous constaterez que toutes les modifications sont reproduites dans la repr sentation graphique de l enveloppe reli e e Menu popup Source sert choisir l enveloppe ma tre e Commande Time d finit une chelle du d roulement dans le temps de l enveloppe de niveau inf rieur 50 signifie deux fois plus rapide que l enveloppe ma tre 200 signifie deux fois plus lent e Commande Amp d finit une chelle de l amplitude de l enveloppe de niveau inf rieur e Commande Amp Offset sert monter ou abaisser l axe z ro de l enveloppe de niveau inf rieur e Commande Slope d finit une chelle de la rampe de l enveloppe de niveau inf rieur Le mode Link ne sert pas uniquement gagner un maximum de temps lors de l dition d enveloppes similaires mais pr sente aussi un potentiel cr atif important peut vous permettre par exemple d affecter des chelles de rampe et de temps l g rement diff rentes aux fr quences de coupure des ABSYNTH 4 107 filtres des divers canaux avec comme r sultat un son plus organique De mani re similaire une mise en relation avec le param tre pitch d oscillateur combin e avec la modulation de celui ci peut g n r
238. ue de plusieurs effets de la liste ci dessus par ex une combinaison de retard de filtre et de reverb Other s lectionnez cet attribut s il est impossible de pr ciser un type d effet pr cise le mode de fonctionnement de l effet 174 Synced tous les effets pouvant tre synchronis s sur le tempo du s quenceur h te Side chain tous les effets contr l s par un signal externe via side chain Gated effet incluant le gating changement rapide d amplitude comme un l ment constitutif du son Tuned MIDI effets accord s ou command s via MIDI Envelope Follower tous les effets suivant une enveloppe d amplitude pour moduler certains attributs du genre fr quence de coupure du filtre pitch volume etc Random effets contenant des param tres al atoires LFO tous les effets contenant des param tres command s par des oscillateurs basses fr quences ABSYNTH 4 e Step tous les effets contenant des param tres command s par un modulateur de pas e Granular effets qui synth tisent le signal nouveau en utilisant une micro chelle dans le temps e mpulse Response tous les effets fonctionnant avec une r ponse d impulsion donc avec des effets ou des filtres de r verb ration convolution e Overdriven destin aux effets entr es ou sorties potentiellement satur es e Vintage un effet qui cr e un caract re vintage associ le plus souvent avec une alt ration
239. uvent au chapitre 4 1 3 3 1 Barre de navigation La Barre de navigation est le composant principal d ABSYNTH 4 car il s agit de l unique zone de l interface utilisateur visible en permanence Dans la Barre de navigation vous commutez entre les Fen tres pr sentant les divers environnements de travail Par son biais vous acc dez via les diff rents menus Popup aux bo tes de dialogues permettant de charger et de sauvegarder des fichiers Les nombreux affichages d tat vous permettent de surveiller les fonctions vitales d ABSYNTH 4 Les d tails concernant la Barre de navigation et ses l ments se trouvent au chapitre 4 3 Ip Brc vser F orfon Patct Effect ABSYNTH pires wav Envelope LFO File v Edit s Dancing Strings el 1 Perform Tab 11 Output Level Meter 2 Patch Tab 12 Panic Button 3 Effect Tab 13 NATIVE INSTRUMENTS Logo 4 Wave Tab 14 File Popup Menu 5 Envelope Tab 15 Edit Popup Menu 6 LFO Tab 16 Sound Name Display 7 Browser Tab 17 Previous Sound Button 8 Attributes 18 Next Sound Button 9 CPU Meter 19 Save Button 10 Input Level Meter 20 Save As Button ABSYNTH 4 11 La section 4 9 1 contient des informations concernant le clavier l cran Ce clavier virtuel vous permet de jouer des notes si vous n avez pas de clavier MIDI disposition De la m me mani re que la Barre de navigation le clavier est affich dans toutes les fen tres
240. ux points dans une enveloppe Sample Jump exactement de la m me mani re que dans d autres enveloppes avec Ctrl clic Mac ou clic droit Windows La commande Delta Time Abs Time vous sert r gler le moment auquel l chantillon devra tre red clench La position de red clenchement dans l chantillon est modifi e par le valeur de la commande qui d finit la position sous forme de pourcentage de la longueur totale Le type d enveloppe Sample Jump permet un nouveau d clenchement de diff rentes plages d un chantillon et peut tre synchronis sur le tempo 108 ABSYNTH 4 4 1 5 LFO d enveloppe Selected Envelope LLC Sustain selected Breakpoint Vous pouvez ajouter chaque enveloppe un oscillateur basse fr quence Low Frequency Oscillator LFO propre Vous pouvez dessiner la forme d onde du LFO comme les autres Waves dans la fen tre Wave d ABSYNTH Cette onde LFO influence l ensemble de l enveloppe Mais chaque point d arr t de l enveloppe peut poss der ses propres valeurs des param tres Depth profondeur et Speed vitesse Tous les r glages LFO destin s aux enveloppes sont repr sent s de mani re graphique dans la fen tre d enveloppe Afin d activer un LFO pour une enveloppe s lectionnez l enveloppe concern e puis cliquez dans la zone LFO situ e en haut de la fen tre Proc dez aux r glages LFO pour chaque point d arr t individuellement S lectionnez un point d arr t d un clic puis augmentez la
241. v et si vous avez r gl le nombre de voix sur 1 dans l onglet Uni le mode de fonctionnement Free n a presque pas d effet Un nombre lev de voix Unisono ou plusieurs oscillateurs activ s modifient le son de mani re perceptible chaque note e Commande Phase la commande Phase sert r gler la phase de l oscillateur Cet effet est audible uniquement si un deuxi me oscilla teur est activ Ce param tre est utile par exemple avec la modulation de fr quence lorsque le rapport de fr quence entre le porteur et le modulateur est un nombre entier ABSYNTH 4 57 Mode Double d Edt Main Mod Uni n5000 Dn x bee 0 0000 En mode Double un couple d oscillateurs est activ il s agit de l oscillateur principal oscillateur Main et de l oscillateur de modulation oscillateur Mod Les signaux des deux oscillateurs sont m lang s L onglet Main pr sente les m mes param tres que dans le mode Single les d tails ce sujet se trouvent donc dans la section Single L oscillateur Mod pr sente les param tres suivants e Commande Balance r gule la part des oscillateurs Main et Mod dans le signal de sortie du module oscillateur e Menu popup Waveform un clic sur le menu popup Waveform ouvre la bo te de dialogue dans laquelle vous pouvez s lectionner la forme d onde destin e l oscillateur e Menu popup Frequency et commande Frequency la commande Frequency vous permet d entrer la fr quence en d
242. valeur du param tre Depth jusqu ce que le dessin de la forme LFO soit visible Un lissage des r glages divergents entre les points d arr t a lieu Si par exemple un point d arr t pr sentait une LFO Depth de 100 maximum et le point d arr t suivant une profondeur de O minimum ceci signifierait une suppression de l affichage du param tre LFO Depth Les diff rences de r glage de la vitesse sont limin es de mani re similaire I en r sulte des augmentations et des diminutions de vitesse LFO coul es Chaque enveloppe peut galement disposer de son LFO propre et des param tres ind pendants pour chaque point d arr t Le r glage des param tres LFO a lieu dans la fen tre LFO situ e en haut de la fen tre d enveloppe Les param tres LFO s appliquant l enveloppe compl te sont e Menu popup Waveform sert s lectionner la forme d onde destin e au LFO e Commande Phase sert r gler la phase de d marrage du LFO ABSYNTH 4 109 e Commutateur Wave SH lorsqu une onde de forme triangulaire est vi sible Wave le LFO prend la forme de l onde s lectionn e Lorsque le symbole Sample amp Hold est affich le LFO fonctionne comme une fonction Sample amp Hold al atoire Les param tres LFO sp cifiques aux points d arr t sont dispos s directement sous les param tres g n raux lls sont affich s uniquement si vous avez activ le point d arr t souhait e Commande Depth sert r gler la profondeur Dep
243. ve Template enregistrer mod le Dans le module oscillateur enregistrez le module oscillateur concern via la commande Save Oscil as Template concern et via la commande Save Channel as Template le ABSYNTH 4 51 canal complet y compris ses modules et leurs r glages La fen tre Patch n est pas la seule possibilit d acc s la biblioth que universelle Vous pouvez galement charger et enregistrer des mod les dans la fen tre Envelope et dans la fen tre Wave Vous pouvez par exemple d poser des enveloppes isol es s par es des modules et des formes d ondes dans la biblioth que via ces fen tres La fen tre Envelope et la fen tre Wave vous offrent l acc s la biblioth que universelle via le menu popup Transform son d part d usine ABSYNTH A dispose d une biblioth que compl te de canaux modules d enveloppes d effets et de formes d ondes Pour constater quelle vitesse il est possible d laborer un patch complexe partir de canaux pr fabriqu s de la biblioth que il suffit de cliquer sur la bordure d un emplacement de module oscillateur vide de la fen tre Patch Un module oscillateur appara t S lectionnez dans le menu popup Edit situ en haut gauche du module oscillateur le point Load Channel Template Dans la liste qui s affiche et contient les Channel Templates cherchez l l ment portant le nom que vous pr f rez Proc dez de mani re similaire avec les deux autres canaux et vous obtiendrez en
244. vous affolez pas si vous cherchez des Pads ou Leads et que vous ne les trouvez pas dans nstruments Pr cisez ceci dans la colonne Articulation qui vous permet de distinguer entre par exemple String et Synth Pads ABSYNTH 4 153 Seul un instrument peut tre attribut d un son Si par exemple vous recherchez un son contenant une boucle de batterie et une boucle de basse simultan es s lectionnez Multitrack Si vous cherchez un son de piano agr able sur lequel planent des cordes s lectionnez Piano Keys et Layered dans la colonne Source La colonne Source La colonne Source pr sente les fonctions suivantes e Elle d finit l instrument que vous avez choisi dans la premi re colonne avec plus de pr cision e Elle vous informe sur la technique de synth se utilis e dans le son e Elle vous fournit des informations relatives l origine du son Electric Analog Digital Synthetic Sampie based SH Physical Model Solo Single Ensemble Kit Small Processed Layered Sequence Loop Surround Comme vous pouvez le constater la colonne est divis e en sept sous groupes chacun d eux ayant une caract ristique particuli re Commen ons parcourir la liste par le premier groupe situ tout en haut e Acoustic Electric Analog Digital ces quatre attributs qualifient la source instrumentale Partons du principe que vous avez cliqu sur Bass dans la colonne nstrument Vous pouvez mainten

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