MANUEL D`UTILISATION
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1. produire lui m me des mises jour du SEM et a annonc la sortie du successeur du 4 voice original disponible dans les prochaines ann es ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 9 Une meilleure mulation gr ce au TAE TAE pour True Analog Emulation est une nouvelle technologie d di e reproduction digitale de circuits analogiques Une fois implant s dans le code des logiciels les algorithmes TAE garantissent la fid lit des caract ristiques des machines C est pourquoi l Oberheim SEM V offre une qualit sonore incomparable En d tail TAE c est Oscillateurs sans aliasing effet de cr nelage Les synth tiseurs num riques produisent du cr nelage dans les hautes fr quences et galement lors de l utilisation de modulation de largeur d impulsion et FM TAE permet la production d oscillateurs totalement d pourvus de cr nelage dans tous les contextes PWM FM et sans ressource CPU suppl mentaire sus is Spectre de r ponse en PEER de l oscillateur Modular V con u avec TAE ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 10 Meilleure reproduction des formes d onde analogiques Les oscillateurs analogiques originaux utilisaient les cycles de charge et de d charge des condensateurs pour produire les formes d onde communes en dent de scie triangle carr Cela signifie que les formes d onde taient l g rement incurv es2. 3 4 1 Le Keyboard Follow M KEYBOARD FOLLOW VCFfreq M VCF reso 5 VCF mode W WCO2 coarse 5 LFO1 freg W Le module Keyboard Follow de l Oberheim SEM V vous permet de modifier jusqu 6 param tres en fonction de la note qui est jou e sur le clavier Il effectue cela en vous laissant tracer la courbe de r activit entre la hauteur de la note et le param tre modul 3 4 1 1 Activer D sactiver le Keyboard Follow Vous pouvez activer ou d sactiver la fonction Keyboard Follow globalement pour les 6 param tres en m me temps et individuellement pour chaque param tre Pour activer ou d sactiver la totalit du keyboard Follow cliquez sur le bouton en haut gauche c t des mots Keyboard Follow il permet de basculer entre les fonctions activ et d sactiv Pour activer ou d sactiver le Keyboard Follow de mani re individuelle cliquez sur le bouton correspondant la droite de chaque param tre particulier dans la colonne des param tres sur la gauche ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 28 3 4 1 2 Plusieurs points de contr le Chaque param tre du Keyboard Follow dispose de 5 points de contr le par d faut 2 points de position fixe pour les extr mit s gauche et droite et 3 points mobiles au centre Vous pouvez facilement ajouter ou supprimer des points de contr le Il suffit de cliquer n importe o sur l cran pour ajouter un nouveau point Un Clic droit su
3. Factory Presets gt ele S NU Bite Brass BR ele SUB OSC VCO 1 NU Brass Gentle BR OVERDRIVE OUTPUT FREQUENCY DRY WET LEVEL LFO 2 CHORUS DRY WET SOFT CLIP nv A TU NU Brass Halls BR NU Leap BR RES NU OBBrass BR MODULATION NU_Speedee_BR RATE a 0 la ENT LEMA PW lary Choix d un preset Si vous s lectionnez All Banks et All Types la colonne presets vous affichera la liste enti re des presets de sons de l Oberheim SEM V Modifier les presets VCF Voltage Controlled Filter ou Filtre contr l en tension S lectionnez d abord le preset suivant Templates Brass Simple Brass C est un son de cuivres tres simple Deuxi mement r glez le bouton FREQUENCY dans la section VCF de gauche droite Vous pouvez entendre le son devenir plus touff ou plus brillant car vous modifiez la fr quence de coupure du VCF R glez la fr quence a environ 100 Hz puis tournez le bouton MODULATION en dessous de la fr quence la position centrale Vous devriez entendre le son devenir encore plus doux La valeur du bouton MODULATION qui contr le la fr quence de coupure du VCF d pend du r glage de l ENV 2 Fixons le bouton de MODULATION vers la droite puis tournez le bouton de SUSTAIN de l ENV 2 vers la gauche vous remarquerez que la fr quence de coupure du VCF est touch e par ce r glage Maintenant coutez ce qui se passe lorsque vous tournez les
4. 3 1 3 Importation Exportation d une banques de presets si sssssissssssessseeeeeeeeeesss 20 3 2 U lisaton d s CON OISURS cercen ni ni ni cn ion 20 JAL 2 tenio metres stos id dd rita sc ccerhoe ved ucla alean 20 a2 2 LES COMIMULALCUTS water eenen e A nn eat te ne eat daw nde nua Miles sasha vanes Davee 21 iZ Lec Mer MIU a nie dude E E vias sien esa drid ape ada 21 22 eo pio os Al pa ls OE a a ca ee ans napa A een seman 21 3 3 Synthesizer Expander Modules nent 22 EREA E CO I E S E E E an ins ca eee dti cu 23 iZ VOT i a E nae eed O A E a 24 BD Seo Teea a S NN a aa a a E a E N 24 A OO 25 E OS ee a Ge ioe aus EEO 25 3 30 SUD OSC OFIGinalite AU SEM V ie era ennemies meme ete iii 25 30 441602 Ondginalt du SEMV cardo diri 26 353 0 Elfers O iginalite du SEM V asistan ii diia 26 3 23 J Etage desolado doo 27 33 10 Arpegiateur Originalit du SEM Viadeo de 27 Soc ld UME et Porta Menta A A RES 27 3 4 Les modules de modulation du panneau sup rieur ss 28 Sia Ss Keyboard FO NOW tit A fr ena 28 Baie Le VOICE Prog tame te A EN 29 3 4 3 Modulation Matrix Matrice de modulation cancer rr rr rar 30 Da ES O O 31 Jo OVEA V Oera 0 Dada ae Cardin mu OU a base eie de dingue 31 A A 31 Devo DS led 31 4 Les principes de base de la synth se soustractiVveE ssssss2u22215212202221s20u2012211 1 D 3 A L OSCINATeUr OU VEDA A sauna amie some A 33 4 LL LS a 1 Lt CET RP TRE D M tite 34 AA Onde rectangulare aaea dance
5. n re une onde sym trique carr e et quand il se d place vers le sens des aiguilles d une montre la forme d onde change progressivement en une forme asym trique et le ton change en m me temps Le commutateur entre les oscillateurs 1 et 2 est un commutateur on off pour la synchronisation de hauteur des oscillateurs Lorsque cet interrupteur est sur ON le VCO 2 sera forc de se synchroniser avec la hauteur du VCO 1 Pour plus de d tails sur la synchronisation du VCO veuillez vous r f rer la section suivante Le bouton de modulation peut avoir deux fonctions diff rentes s il est tourn vers la gauche il contr le le niveau de modulation de la source sur la fr quence de l oscillateur Mais s il est tourn sur la droite il aura une incidence sur la modulation de la largeur d impulsion En position centrale qui peut tre atteinte en double cliquant dessus il n y a pas de modulation ni de la fr quence ni de la largeur d impulsion Le commutateur sous le bouton de modulation d termine la source de modulation du VCO soit ENV LFO 1 ou LFO 2 ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 23 3 3 2 VCF WCF FREQUENCY RESONANCE MODULATION NOTCH 73 EMV LG LG e VCO 2 A _ SAW PULS 0 PUL z NOI pese re rm Cette section d termine les caract ristiques de la tonalit de votre son FREQUENCY Ce param tre indique la fr quence filtrer qui est d pendante
6. une boite de dialogue appara tra Cela vous permet de choisir d assigner le contr leur MIDI pour le param tre grossier coarse ou fin fine s par ment x Please choose the parameter to assign Coarse tune Fine tune Cancel Boite de dialogue pour choix param tre fin grossier 3 3 SYNTHESIZER EXPANDER MODULE Cette partie est le c ur du son et presque tout ce qui fait la particularit de l Oberheim SEM V peut tre trouv ici Vous pouvez remarquer que SEM signifie Synthesizer Expander Module soit module d expansion de synth tiseur ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 22 3 3 1 VCO Sweat f VCO FREQUENCY FREQUENCY MODULATION MODULATION e i A FREQ j ENVI LFOI a ENV2 LEON LEO va PULSE WIDTH PULSE WIDTH i J F 10 30 Un VCO est un oscillateur qui g n re le signal audio fondamental qui va tre trait Il y a deux sections VCO dans le SEM V nomm es VCO 1 et VCO 2 Dans cette section vous pouvez d finir la hauteur du son en utilisant le bouton de fr quence l amplitude de modulation ou la largeur d impulsion Ces boutons se trouvent sous le bouton de fr quence Leurs formes d onde cependant se choisissent dans la section VCF sur le module Le bouton tout en bas dans la section VCO contr le la largeur d impulsion d onde Lorsque ce bouton de r glage est en position centrale l oscillateur g
7. Le SEM tait le premier synth tiseur portant le nom Oberheim Electronics sur le march ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 6 L Oberheim SEM Tom largit une nouvelle fois son concept l aide de Dave Rossum et Scott Wedge co fondateur d E mu systems en cr ant des synth tiseurs polyphoniques qui combinaient le SEM et un clavier num rique le tout dans une simple mallette Ils taient connus sous le nom de synth tiseurs Oberheim 2 Voice TVS 1 et l Oberheim 4 voice FVS 1 et sont apparus en 1975 Il r alisa alors qu utiliser ces synth tiseurs polyphoniques en temps r el n est pas pratique du point de vue du musicien Il commence d s lors a penser a une solution alternative quelque chose qui pourrait rendre les instruments plus simples et faciles d utilisation La solution est le programmeur de synth tiseur polyphonique capable de garder en m moire les r glages de son Ce fut le premier synth tiseur programmable et un grand pas dans le monde de la synthese sonore ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 7 L Oberheim 4 Voice Le synth tiseur Oberheim 4 voice avait une caract ristique particuli re il fut l un des premiers instruments lectronique pouvoir se targuer d tre multitimbral Le 4 Voice est constitu d un groupe de synth tiseurs monophoniques ind pendants SEM qui sont contr l s par une section contr leur maitre qui traite les principales commandes globa
8. Manuel d utilisation 5 Le Maestro PS 1A Phase Shifter En 1969 il fonde Oberheim Electronics Lors du salon NAMM de 1971 Tom Oberheim s approche de Robert Pearlman de la soci t ARP instruments et lui demande de devenir distributeur d ARP Los Angeles Apr s une conversation fructueuse Oberheim devient le premier distributeur d ARP sur la c te ouest des U S A et vend des synth tiseurs ARP de nombreux musiciens dont Leon Russel Robert Lamm et Frank Zappa Pendant qu il travaille pour ARP il remarque que l ARP2500 peut jouer deux notes en m me temps duophonie il trouve cela beaucoup plus int ressant et puissant que les synth tiseurs monophoniques il d cide alors de modifier l ARP2600 l quipant de la m me caract ristique que l ARP2500 en 1973 En plus d tre un magicien de l lectronique Tom Oberheim tait galement de formation ing nieur en informatique et par la suite il cr a le s quenceur digital DS 2 pour contr ler les synth tiseurs de Bob Moog et d ARP Ce dispositif pr curseur a t un norme pas en avant car le DS 2 fut l un des tout premiers s quenceurs digitaux et ce fut la premi re tape de la conception de son g n rateur de sons appel SEM Synthesizer Expander Module Le s quenceur num rique Oberheim DS 2A En Mai 1974 il pr sente le SEM qu il a con u avec l aide de Dave Rossum de la soci t E MU systems la convention Audio Engineering Society Los Angeles
9. ajuster la valeur de RESONANCE comme vous le souhaitez Recommand entre 0 et 50 ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 42 MODULATION LFOT LAO 1 4 Di VECO 2 Aller a la ENV 2 et r gler le potentiometre SUSTAIN le plus a gauche possible 60 00db et ajuster le temps de DECAY autour de 2000ms cela donne a notre enveloppe de filtre pas de Sustain mais un temps de Decay et de Release tres long Les prochaines tapes porteront sur l ajustement du VCO 1 et ENV 1 Dans la section du VCO 1 tournez le potentiometre PULSE WIDTH le plus a gauche possible afin de d finir la valeur PULSE WIDTH a 10 00 puis aller a ENV 1 et ajuster le temps de DECAY environ 100ms et le niveau de SUSTAIN environ 7 ou 8dB Cela devrait vous donner un son proche d un clavinet avec une d croissance tres longue ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 43 Mu ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 44 6 MODES DE FONCTIONNEMENT 6 1 STANDALONE AUTONOME L application Oberheim SEM V peut tre utilis e comme un instrument ind pendant d un sequenceur Mode standalone Cela vous permet de lancer l application comme un instrument unique et d y jouer avec un clavier MIDI externe Lancement de l application Pour lancer l application de Oberheim SEM V sur Windows allez dans le menu D marrer gt Program Files gt Arturia gt Oberheim SEM V et chois
10. c est le temps que va mettre le son d croitre une fois la portion d attaque termin e Sustain maintien c est le niveau de volume maximum que va atteindre le son une fois termin le temps de decay Il restera ce niveau tant que la touche sera maintenue Release C est le temps que va mettre le son pour s estomper une fois la touche relach e Les deux enveloppes de l Oberheim SEM V ne contiennent que 3 param tres Attack Decay et Sustain Le temps de Release est identique au temps de Decay de l enveloppe ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 39 f ENV 1 ATTACK DECAY SUSTAIN E i p i _ i i ec P 4 2 3 Oscillateur basse fr quence LFO Le LFO Low Frequency Oscillator poss de plus ou moins les m mes caract ristiques que l oscillateur classique mais il ne produit que des fr quences inf rieures 20 Hz En d autres termes vous n entendrez pas le son de cet oscillateur Il va cr er une modulation cyclique sur le param tre auquel il est connect Par exemple Si la forme d onde sinuso dale d un LFO module le volume d un amplificateur le son va augmenter puis dispara tra de mani re alternative suivant la vitesse fr quence de ce LFO Cela produira un effet de tr molo gt Une forme d onde sinuso dale d un LFO modulant la fr quence d un oscillateur va produire un effet de vibrato Avec une onde sinuso dale LFO modulant la fr quence de coupu
11. cliquez sur ce bouton une fen tre apparaltra vous permettant de choisir le fichier de Banque de presets pour l Oberheim SEM V extension obsx Choisissez le fichier que vous voulez importer puis cliquez sur Ouvrir La nouvelle banque de presets apparaitra automatiquement parmi les Banques disponibles Oberheim SEM V vous offre galement la possibilit d exporter vos propres sons pour les archiver de les utiliser sur une autre machine ou de les rendre disponibles aux autres utilisateurs Il est possible d exporter un preset un Type ou une Banque Pour exporter la Banque actuelle le Type ou preset cliquez sur le bouton d exportation dans la barre d outils du programme a 1 Current Bank Current Type Preset en cours bouton Bank export dans la barre d outils S lectionnez le type d exportation que vous souhaitez effectuer Bank Type ou preset et une fen tre appara tra vous demandant un choix du dossier de destination et le nom de fichier pour la Banque que vous exportez 3 2 UTILISATION DES CONTR LEURS L Oberheim SEM V utilise deux types de contr leurs des potentiom tres et commutateurs Observons ces deux types de contr leurs 3 2 1 Potentiom tres Un potentiom tre d termine la valeur d un param tre Placez le pointeur de la souris sur le bouton cliquez dessus et d placez votre souris vers le haut et le bas en faisant glisser d placer le curseur Cela va tourner les boutons dans l i
12. fr quence de l oscillateur avec le bouton de commande FREQUENCY Sur l Oberheim SEM V les changements de hauteur sont faits par demi tons en mode grossier lorsque vous tournez le potentiom tre Si vous tournez le potentiom tre en maintenant la touche contr le enfonc e le bouton fonctionne comme contr le fin de la hauteur changements de la fr quence par centi mes ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 33 Les formes d onde qui d terminent la richesse harmonique du signal audio Sur le Oberheim SEM V les formes d onde ci dessous sont disponibles e Dent de scie e Rectangulaire e Oscillateur Sub 1 ou 2 octaves en dessous du VCO1 en dent de scie ou rectangle e Bruit blanc e VCO 2 SAY PUL 2 4 PUL 5 K NOI S lection du type de forme d onde de l Oberheim SEM V 4 1 1 La dent de scie L onde en dents de scie pr sente un signal audio riche il contient toutes les harmoniques avec un volume d croissant avec la fr quence Sa sonorit est id ale pour les cuivres cordes basses percutantes ou des sons d accompagnement riches Amplitude Amplitude Tire Harmonic number Frequency Repr sentation temporelle et spectrale d une forme d onde en dent de scie 4 1 2 L onde rectangulaire L onde rectangulaire ou en impulsion possede un son plus creux que la dents de scie elle ne contient que des harmoniques impaires Elle est souvent utilis e pour les sons a vent comme la clarinette ou le
13. ose NN Niue 34 4 1 3 Modulation de largeur O IMPuUISION resia agi NT Pre fn ne ne ins 35 LA SYNC O NS atO Meroe A ere ett D dance dune es dan De ie 35 ASS LOS CITE SUD acces en aa 36 A hO BEIC CIOS OM eee Oe NNN I asl aad i at Aah aces Rca ati AA ana eaten A 36 AMP MAUS CUNETA O A RA dates 36 SAMP CAU NV GA iia Fs ns en A A anne aceon eat 38 A 2 AUNES MOGUES oia iaa 39 AD EE COVE RL ER 39 Ez 2 tegene ateur d enveloppe ESS bie vie D achat ea eae tate eat Re AEAN 39 4 2 3 Oscillateur basse freguence L O sat daci n 40 5 El ments d design SOonOre sssccsssasccscstonssscotasscsenaneneetonsoscutacensentascsscegeasccitese 41 5 1 C ivre Sy nthet ques impiedad 41 5 2 Son type Clavinet avec suivi de clavier ssssssssssssssnssssnssnsnesssnnsnssssnesrenessnnenenes 42 6 Modes d fonctonnement crara anereneneuennbenueeseenceouse 44 Or Standalone AUtONOM E matan 44 OZN OTS ENEAN AAO a aaa a a aa aN 45 6 3 Compatibilite GA DItS isi cose nd Aa 45 6 4 Utiliser un instrument audio VST dans Ableton Live 46 6 5 RIAS PrO TOO Susini 46 6 6 CUDASC VS Ts nn eet eee 48 6 7 Logic amp Audio Units MAX OS X uniquement ccc cece eeteeeeeeeeeeeeeeeeteeeeteneeteaeeteaenes 50 1 INTRODUCTION Du premier synth tiseur Oberheim la technologie TAE Thomas Elroy Oberheim est n le 7 juillet 1936 a Manhattan Kansas Ses premiers essais de cr ation d appareil lectronique remontent son d part de UCLA lorsqu il fabriqu
14. sources telles que la molette de pitch la molette de modulation la v locit l aftertouch le LFO et les enveloppes Pour faire fonctionner la matrice de modulation cliquez simplement sur la case SOURCE et s lectionnez la source de contr le Puis cliquez sur la case DESTINATION et s lectionnez un des param tres de destination Le bouton AMOUNT entre SOURCE et DESTINATION dose la quantit de modulation qui est envoy e la DESTINATION La position centrale est la valeur z ro ce qui signifie qu aucune modulation n est envoy e Actionner ce bouton vers la gauche c est soustraire la valeur de modulation au parametre de destination le tourner vers la droite signifie additionner la valeur de modulation au parametre de destination Vous pouvez galement faire des couches d assignement ce qui signifie que vous pouvez d finir de multiples sources dans la colonne de gauche comme m me source de modulation puis les affecter a diff rentes destinations Par exemple avec la molette de modulation vous pouvez contr ler en m me temps la profondeur du LFO et la fr quence de coupure du VCF Inversement vous pouvez contr ler une m me destination avec diff rentes sources par exemple contr ler la profondeur du LFO la fois par la molette de modulation et par l aftertouch 3 5 LES EFFETS L Oberheim SEM V dispose de 3 types d effets qui sont la distorsion overdrive le Chorus et le Delay 3 5 1 Overdrive DR
15. ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 48 INSERTS A E no insert multichannel plug in EQ multi mono plug in gt Dynamics Pitch Shift io gt Reverb cea Delay Modulation Harmonic Noise Reduction Dither Sound Field Instrument Ableton Live stereo Other gt Analog Laboratory stereo ARP2600 V2 stereo Boom stereo Brass 2 stereo CS 80V2 stereo CS 80V2 10 voices stereo DB 33 stereo Jupiter 8V2 stereo Mini Grand stereo mini V stereo Modular V 2 stereo Oberheim SEM V stereo Pianoteq stereo Prophet V2 stereo SENDS FJ Spark stereo Structure Free stereo TL Metro stereo Vacuum stereo Xpand2 stereo Utilisation de l Oberheim SEM V dans Pro Tools L Oberheim SEM V doit tre charg sur une piste audio st r o Nous pouvons maintenant faire sonner l Oberheim SEM V en jouant avec la souris sur le clavier virtuel gt Connexion un canal MIDI Pour permettre l Oberheim SEM V de jouer les informations provenant d une piste MIDI vous devez l associer un canal MIDI via le menu appropri Voir le menu Pro Tools pour plus d informations sur la connexion de plug in Sauvegarde des presets Lorsque la session est enregistr e l tat de l Oberheim SEM V est sauvegard tel quel m me si ses r glages ne correspondent pas au preset Par exemple si vous travaillez sur un preset Pi dans lequel vous avez modifi des param tres sans les enregistrer dans le plug
16. ENCY et faites glisser la souris ce bouton va ajuster la hauteur de l oscillateur par demi tons Lorsque vous faites un clic droit ou Ctrl clic et faites glisser la souris ce bouton va r gler la hauteur de l oscillateur de mani re plus pr cise Templates mod les Pour vous aider mieux comprendre le fonctionnement de base du synth tiseur nous avons fourni quelques presets de son simples regroup s dans la banque Templates Lorsque vous cliquez sur la colonne TYPE au centre les sous dossiers sont affich s par type d instrument S lectionnez l un des presets de son que vous voulez essayer Essayez de modifier les potentiometres et les commutateurs sur le panneau principal et coutez la fa on dont le son volue Sauvegarde du Preset Le pr r glage que vous avez modifi peut tre enregistr sous un nouveau preset utilisateur Pour sauvegarder un preset utilisateur cliquez sur l ic ne de la disquette qui montre deux disques empil s c est la fonction Enregistrer sous Une fen tre de dialogue s ouvre Cliquez sur les lignes correspondantes pour entrer le nom de la Bank du Type et du Preset Cliquez sur OK pour sauvegarder votre nouveau preset xX Save As Preset User Bank 1 Brass My sound Cancel Ok Votre nouveau preset utilisateur peut maintenant tre dit en utilisant Save ou Save as vous pouvez craser le preset existant ou cr er de nouveaux presets ARTURIA Ob
17. IVE Ajuste la quantit de distorsion DAMPING R duit les hautes fr quences en sortie 3 5 2 Chorus SHAPE S lectionne la forme d onde de la modulation du chorus Vous pouvez choisir entre une onde sinusoidale ou type bruit RATE Vitesse de la modulation DEPTH Profondeur de la modulation FEEDBACK Quantit de r p titions de la modulation SPREAD Profondeur st r o de l effet chorus DELAY Temps de d lai du signal modul signale wet TEMPO SYNC Lorsque ce bouton est en surbrillance la fr quence de modulation varie proportionnellement au tempo du s quenceur h te 3 5 3 Delay LINK Lorsque ce bouton est en surbrillance les d lais du canal gauche et droit seront identiques TIME Dur e du d lai ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 31 FEEDBACK Volume des r p titions du delai PING PONG Lorsque ce bouton est s lectionn le signal retard sera r p t avec un effet de panoramique st r o DAMPENING R duit les hautes fr quences en sortie TEMPO SYNC Lorsque ce bouton est en surbrillance la fr quence de modulation varie proportionnellement au tempo du s quenceur h te ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 32 4 LES PRINCIPES DE BASE DE LA SYNTH SE SOUSTRACTIVE De toutes les formes de synth se sonore la synth se soustractive est l une des plus anciennes et est encore aujourd hui certainement la plus employ e C est cette m th
18. MPATIBILIT 64 BITS L Oberheim SEM V est optimis pour les deux modes 32 bits et 64 bits Si vous avez un OS 64 bit et une station audio num rique 64 bit vous devez utiliser la version 64 bit du plug in Windows Habituellement sur Windows 32 bits tous les programmes 32 bit sont install s dans C Program Files Mais sur les Windows 64 bit vous pouvez trouver les programmes 64 bit dans C Program Files et les programmes 32 bit dans C Program Files x86 Les utilisateurs Mac n ont pas a s emb ter avec cela parce que le m me fichier plug in contient la fois la version 32 bit et la version 64 bit et l h te choisit automatiquement la meilleure ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 47 6 4 UTILISER UN INSTRUMENT AUDIO VST DANS ABLETON LIVE Dans l onglet Plug ins il suffit de double cliquer sur l ic ne SEM V VST ou faire glisser et d poser le plug in dans une piste MIDI ii i SEE O Sl O Utiliser un instrument audio VST dans Ableton Live Si n cessaire vous pouvez effectuer une nouvelle analyse du r pertoire plug in dans Pr f rences onglet File Folder appuyez sur le bouton Scan ou appuyez sur Scan tout en maintenant Alt appuy pour une nouvelle analyse complete 6 5 RTAS Pro TOOLS Utilisation du plug in gt Ouverture du plug in L acc s au plug in Oberheim SEM V s effectue comme pour tous les autres plug ins dans ProTools via un insert de piste audio
19. NDER ME ee SUB OSC VCO 1 VCO 2 E OVERDRIVE A AIG PW FREQUENCY FREQUENCY FREQUENCY RESONANCE z Panneau SYNC SE 5 os principal E MODULATION a MODULATION MODULATION NOTCH FREQ i FREQ A ENVI LFO1 LFO2 m ENV2 LFO1 LFO2 Eva Wan LFO2 SYNC A En on PULSE WIDTH PULSE WIDTH VCO 2 e C y UFO 1 mer ETA ae Self oe PS E ENV 1 ATTACK DECAY A ATTACK 2G al LL E on Arpegiateur Contr les de la hauteur LA A Utilisation des presets Oberheim SEM est livr avec une grande collection de presets de sons qui ont t cr s par quelques uns des meilleurs designers sonores de synth tiseur au monde Les presets sont class s par Banque Bank type Type et nom Preset La liste des presets se pr sente sous trois colonnes droite de l ic ne repr sentant une disquette au centre de la barre d outils ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 14 La Bank a des sous dossiers qui sont organis s par nom de chaque designer sonore Le Type a des sous dossiers nomm s en fonction du type d instrument Par exemple si vous avez choisi le sous dossier nomm N Ubukata dans la colonne Bank puis choisissez Brass dans la colonne Type la liste des sons de cuivres faits par M N Ubukata apparaissent sur la colonne extr mit droite colonne presets Mn N Ubukata Brass NU_Bite Brass_BR e 4 0 OPEN MIDI
20. RIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 26 3 3 9 Etage de sortie OUTPUT LEVEL E Le A SOFT OUP j Le potentiometre LEVEL ajuste le niveau de sortie ou volume final du signal audio II peut aller de 80dB a 24dB donc soyez attentifs car un r glage trop fort peut causer de la saturation La fonction Soft clip permet d introduire une distorsion tres subtile sur le signal qui donne encore plus de chaleur au son comme dans les tages de sortie analogiques Cependant avec de trop forts niveaux de volume cela peut causer de la saturation d sagr able il faut alors baisser le LEVEL gt 3 3 10 Arp giateur Originalit du SEM V A I OFF ON HOLD RPEGGIATOR i T4 eno _RATE_ Lorsque l interrupteur en haut gauche est sur ON le SEM joue automatiquement un arpege en fonction des notes qui vous jouez Lorsque l interrupteur est en position HOLD l arp giateur continue jouer en boucle la note ou l accord que vous avez jou apr s avoir rel ch les touches et jusqu ce que la note ou l accord suivant soit jou Le commutateur inf rieur gauche d termine le type d arp ge lorsque le nombre d octaves est r gl sur 2 ou plus ascendant descendant ascendant puis descendant al atoire Le potentiometre RATE contr le la vitesse de l arp ge Si l interrupteur SYNC en haut droite est sur ON la vitess
21. TAE permet la reproduction de ces cycles de charge et d charge des condensateurs Repr sentation temporelle d une forme d onde de l Oberheim SEM V avec TAE En outre les oscillateurs analogiques originaux taient instables En fait leurs formes d onde taient l g rement diff rentes d une p riode l autre De plus en raison de la sensibilit du mat riel analogique chaque instant de d clenchement variait en fonction de la temp rature et d autres facteurs environnementaux ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 11 TAE reproduit l instabilit des oscillateurs permettant de cr er des sons plus chauds souvent nomm avec le terme commun de gras Meilleure reproduction des filtres analogiques TAE permet l mulation de filtres analogiques d une mani re beaucoup plus pr cise que n importe quel autre filtre num rique existant En particulier TAE a r ussi reproduire le l gendaire filtre passe pas r sonant Oberheim 12dB avec un grand respect envers l original Standard 12dB digital low pass resonant filter from a typical software synthesizer Very selective 12dB resonance A filter of the Oberheim SEM t TAE made resonance filter first 12dB resonant filter to be that selective Comparaison courbes de r ponse des filtres Impl mentation de soft clipping Dans les synth tiseurs analogiques en particulier Oberheim le filtre r sonant du VCA utilise une fonction de limitatio
22. ash Monologue Mystic Prologue Spector ai G l a Utilisez Oberheim SEM V comme un instrument VST dans Cubase Scan du r pertoire de plug ins dans Cubase Si l Oberheim SEM V n appara t pas dans la liste des plug ins VST vous pouvez effectuer un rescan du r pertoire de plug ins gt Connexion une piste MIDI Pour que l Oberheim SEM V joue les informations provenant d une piste MIDI vous devez choisir une piste MIDI et s lectionnez Oberheim SEM V comme sortie MIDI de cette piste Voir l image ci dessous pour plus de d tails sur la fa on dont cela s accompli Cubase vous demande directement si vous souhaitez cr er une piste MIDI associ l instrument VST nouvellement ouvert Les v nements jou s sur un clavier MIDI sont enregistr s par votre s quenceur et ensuite vous pouvez utiliser les possibilit s d dition MIDI du s quenceur pour contr ler n importe quel param tre de l Oberheim SEM V ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 50 Sauvegarde des presets Imilicionioillimnt mm rm Eg VST Instruments WS oberheimsemv misiR w oa EY Oberheim SEN AT Oberheim SE m S Oberheim SEM v Ou rlu All MIDI Inputs 1 OberheimSEMV Midiin Not Connected 1 Oberheim SEM V Midi In Fast Track Pro MIDI Out Microsoft GS Wavetable Synth ReMOTE SL MIDIOUT2 ReMOTE SL MIDIOUT3 ReMOTE SL 3 Fast Track Pro MIDI Out Lorsque la session est enregistr e l ta
23. asser au chapitre suivant pour plus de d tails 3 3 5 LFO 1 LFO 1 SYNC un Un LFO Low Frequency Oscillator est un oscillateur basse fr quence Le LFO 1 g n re un signal sinuso dal dans le but moduler un param tre Le bouton FREQUENCY d finit quelle vitesse le LFO va fonctionner Si vous tournez le commutateur SYNC en position ON la fr quence sera synchronis e avec le tempo de votre s quenceur et vous pouvez d finir le rapport entre 1 32 et 16 fois le tempo de votre s quenceur Les param tres suivants d crivent de nouveaux modules propres l Oberheim SEM V dont le SEM r el ne disposait pas 3 3 6 Sub Osc Originalit du SEM V SUB OSC Pw Le commutateur sup rieur s lectionne le type de forme d onde du Sub Oscillator soit onde ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 25 sinuso dale soit en dents de scie Sawtooth soit en onde rectangulaire pulse Vous pouvez s lectionner la hauteur du son du Sub Osc entre 1 ou 2 octaves plus grave par rapport au VCO 1 Le bouton sur le c t droit contr le la largeur d impulsion Le Sub Oscillateur n est pas un oscillateur ind pendant la hauteur est toujours identique a celle du VCO 1 en tant 1 ou 2 octaves plus bas Pour plus de d tails lire le chapitre 5 3 3 7 LFO 2 Originalit du SEM V Ae eN FU lu n FADE IN RETRIG Se SYNC l i Sur ce LFO vous pouvez choisir la forme d onde de modulation
24. ble La forme d onde r sultante est unique et ne peut pas tre cr e par des techniques de synthese standard de superposition ou de filtrage 4 1 5 L oscillateur Sub L oscillateur Sub n est pas un module oscillateur ind pendant Sa hauteur est calcul e en fonction de la tonalit de l oscillateur 1 et en utilisant un diviseur de fr quence la tonalit est baiss e de 1 ou 2 octaves Il est souvent utilis dans les synth tiseurs a un seul VCO pour rendre le son plus riche et plus gros comme un son de basse unisson 4 1 6 Bruit noise Le spectre du signal de bruit possede toutes les fr quences a volume gal souvent d sign comme bruit blanc Pour cette raison le bruit est utilis pour cr er des effets sonores sp ciaux comme l imitation du vent des locomotives vapeur avions a r action h licopt res et bien plus encore Dans les synth tiseurs pr c bl s patches le bruit est soit int gr l oscillateur sa sortie audio tant plac e en compl ment des sorties de forme d onde soit au mixeur dirigeant les signaux vers le filtre 4 1 7 Filtre ou VCF VCF FREQUENCY RESONANCE MODULATION NOTCH a f Lp ys HP BP ENV2 LFOI LFOZ ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 36 Le signal audio g n r par un oscillateur la forme d onde est ensuite g n ralement dirig vers un module de filtrage Voltage Controlled Filter C est ce module que nous utilisons pour contr le
25. bleue violette Cliquez sur celui que vous souhaitez contr ler partir d un contr leur externe Notez qu apr s avoir cliqu le param tre qui est pr t tre assign a un rectangle noir autour de lui afin que vous puissiez voir quel param tre vous vous appr tez attribuer Vous pouvez toujours choisir de changer de cible en cliquant sur un autre param tre Maintenant bougez le contr leur externe potentiometre ou commutateur L assignation sera faite instantan ment le param tre sera surlign d une couleur rouge et un num ro de contr le MIDI sera affich Pour d sassigner un param tre faites un clic droit dessus MIDI Bouton MIDI assign ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 21 Oberheim SEM V Setup Mn Gingold Percussive NG ElectroPerc PC AA SYNTHESIZER EXPANDER MODULE q MEDIA f VOIA r VCF DAT A OVERD RIVE OUTPUT frein FREQUENCY FREQUENCY RESONANCE EN LEWEL r s EY SYNC us E ae MODULATION MODULATION NOTCH y V Y pe qe a het ENWI LAG LFCH a LPO LAO PULSE WIDTH 1 VCO 2 K A LP E l i BP K a E ta Mi x DECAY SUSTAIN a Lol rturia LE Je ON Musical ATAUN TE La ARPEGGIATOR _ WF ON MOLD vi tp eNO Mode assignation MIDI externe en attente Lorsque vous cliquez sur le bouton de fr quence du VCO 1 ou 2
26. boutons d ATTACK et de DECAY de l ENV 2 Maintenant nous allons alterner la source de modulation la place de ENV 2 nous allons s lectionner LFO 1 et LFO 2 en d pla ant l interrupteur sous le bouton MODULATION Le son va changer en permanence en fonction de la vitesse du LFO Revenez ENV 2 et tournez le bouton de modulation l extr mit gauche puis ajustez le bouton de FREQUENCE l extr mit droite Maintenant la modulation de ENV pour le VCF est invers e Vous modulez maintenant la fr quence de coupure du VCF n gativement Essayez de changer l ATTACK le DECAY et le SUSTAIN de l ENV 2 et coutez le r sultat ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 15 Mixer m langeur d oscillateurs Le mixer des oscillateurs se trouve dans la partie inf rieure de la section VCF Vous pouvez choisir soit sawtooth dent de scie soit pulse wave impulsion d ondes pour chacun des VCO Si vous r glez le bouton VCO 1 sur la position en haut au centre vous n entendrez aucun son car le volume de l OSC est z ro Tournons le bouton VCO 1 vers la droite le volume du Pulse Wave sera progressivement augment Maintenant tournez le bouton VCO 2 compl tement gauche vous pouvez entendre le son mix entre le Sawtooth et le Pulse Wave Accordage des oscillateurs Dans la section oscillateur l une des fonctions la plus couramment utilis e est la hauteur pour l accordage Lorsque vous cliquez sur le bouton FREQU
27. dois bd hi LISATION cembre 2011 Oberheim SEM V Version 1 0 Pxrturia Chef de projet Kevin Molcard Chefs produit Fr d ric Brun Programmation Adrien Courdavault Kevin Molcard Graphisme Shaun Ellwood decoderdesign com Design sonore Noritaka Ubukata Glen Darcey Drew Neumann Carl Lofgren Tasmodia Greg Savage Lotuzia Musicrow DejaVu Sound Manuel Noritaka Ubukata Pierce Warnecke Antoine Back Romain Dejoie Niccolo Comin Morgan Perrier Kevin Lamb Pierce Warnecke Jim Cowgill Jason Hearn Richard Courtel Ed Ten Eyck Roger Lyons Drew Anderson Reek Havok Tomoya Fukuchi Sylvain Missemer Niccolo Comin Remerciements sp ciaux a Tom Oberheim pour avoir cr un synth tiseur aussi extraordinaire ainsi qu a Gibson Corporation Kosh Dukai Akis Ziak Charles Capsis IV Paul Steinway Silvere Letellier Houston Haynes Frank Orlich Steve Lindsey Sean Weitzmann Laurent Guerin Laurent Coueron Alex Theakston Christian Laffitte ARTURIA S A 1999 2012 All rights reserved 4 Chemin de Malacher 38240 Meylan FRANCE http www arturia com Table des mati res L ERNTFOGUETION E o 2 D marrage rapidisimo LA 3 Utilisation de l Oberheim SEM V ccccccccucnsccnccnenscenueueuaneeueueuscenueueuscenueususneueueusensas 1 A 9 L UUIISatIOn Tes presets 17 3 141 Choix dune Banque d un Type d un PESE 17 3 1 2 S veg rd d un preset utilisate r see dure A ida 19
28. du type de filtre RESONANCE Il accro t la fr quence d termin e par le bouton FREQUENCY sauf quand le type de filtre est positionn sur coupe bande notch Pour plus de d tails sur le type de filtre veuillez vous r f rer la section suivante MODULATION L amplitude de modulation de la fr quence du filtre sens horaire signifie une valeur positive et sens antihoraire signifie une valeur n gative Un double clic permet de r initialiser la valeur z ro Le s lecteur de type de filtre est le bouton droite du bouton MODULATION Vous pouvez choisir le type de filtre que vous souhaitez utiliser parmi les quatre sortes de types de filtres disponibles passe bas coupe bande passe haut ou passe bande Source de modulation de s lection Ce commutateur d termine la source de modulation qui affecte la fr quence du filtre ENV2 LFO1 ou LFO2 Tout en bas de la section VCF existent trois autres boutons de mix VCO 1 Ce bouton fonctionne comme s lecteur de forme d onde entre dents de scie si tourn vers la gauche et impulsion si tourn vers la droite et contr le galement le volume pour chaque forme d onde En position centrale il n y a pas de volume pour aucune des formes d onde Vous pouvez double cliquer dessus pour revenir au centre VCO 2 Ce bouton fonctionne pour VCO2 et la fonction est le m me que le bouton VCO1 Vous pouvez aussi double cliquer dessus pour le remettre en position initiale a
29. e est synchronis e avec le tempo du s quenceur h te et le potentiom tre fonctionne comme ratio du tempo du s quenceur L interrupteur en bas droite s lectionne la plage d octaves de l arp ge de 1 4 octaves 3 3 11 Tune et Portamento TUNE 7 PORTAMENTO ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 27 Le potentiometre TUNE contr le la hauteur maitre de l Oberheim SEM V pour un LA entre 420 Hz et 460Hz La section PORTAMENTO a deux param tres l interrupteur ON OFF et le potentiometre qui ajuste le temps de portamento entre O milliseconde et 2000 millisecondes Le Portamento cr un glissement de hauteur du son entre deux notes qui sont jou es l une apr s l autre 3 4 LES MODULES DE MODULATION DU PANNEAU SUP RIEUR M KEYBOARD FOLLOW 0 8 VOICE PROGRAMMER W MODULATION MATRIX Le panneau sup rieur qui peut tre ouvert en cliquant sur le bouton open sur le c t droit de la barre d outils donne acces aux trois fonctions sp ciales con ues pour l Oberheim SEM V Ces fonctions de modulation avanc es ne sont pas disponibles sur le SEM analogique original et renforcent grandement les capacit s sonores du SEM V le Keyboard Follow le 8 voices programmer et la Modulation Matrix Le Keyboard Follow ou suivi de clavier est un param tre assez courant pour de nombreux synth tiseurs mais celui ci a plusieurs caract ristiques nouvelles qui ne manqueront pas de le faire ressortir du lot
30. e un amplificateur pour la sono du groupe d un ami chanteur des United States of America Une fois cet ampli termin cet ami demande a Tom s il peut fabriquer un ring modulator modulateur en anneau Tom Oberheim se met alors a rechercher comment le concevoir Gr ce a un article de Harald Bode il peut fabriquer de ses propres mains un mod le exploitable pour des applications musicales c est le tout premier exemplaire de sa s rie d quipements musicaux l gendaires et le d but d une longue carri re de cr ation d instruments lectroniques au son unique et fabuleux Le ring modulator fut un succ s imm diat et fut largement utilis dans des productions musicales tout particuli rement dans la bande son du film Le secret de la plan te des singes Finalement ce ring modulator a t mis sur le march sous le nom de Maestro Ring Modulator RM 1A recueillant un grand nombre de commentaires positifs et utilis par de nombreux musiciens comme Herbie Hancock Jan Hammer John Lord parmi tant d autres Le Maestro RM 1A Ring Modulator Quelques ann es plus tard Oberheim s int resse au son des instruments branch s a une cabine Leslie Cette fascination l inspire pour dessiner et construire un effet de d calage de phase qui tend imiter le son de la cabine Leslie cet effet est mis sur le march sous le nom de Maestro PS 1 C est galement un vrai succ s avec pres de 25 000 unit s vendues ARTURIA Oberheim SEM V
31. en utilisant le commutateur sup rieur soit sinusoidale en dents de scie ou carr e Si vous positionnez le commutateur inf rieur SYNC sur position ON la fr quence sera synchronis e avec le tempo du s quenceur h te et vous pouvez choisir le ratio entre 1 32 et 16 fois le tempo du s quenceur Si le commutateur RETRIG est sur ON la phase de ce LFO sera r initialis e chaque fois qu une nouvelle note est jou e alors qu aucune autre note n est active Sinon le LFO tourne en permanence sans perturbation Le potentiometre FADE IN permet de faire monter l amplitude du LFO progressivement partir du moment ou une nouvelle note est jou e avec une dur e r gl e par ce potentiometre Le LFO 2 est un LFO monophonique lorsque vous jouez l Oberheim SEM V de mani re polyphonique il modulera toutes les voix de la m me mani re Par contre le LFO 1 lui fait partie du module SEM original il est donc reproduit dans chaque voix 3 3 8 Effets Originalit du SEM V OVERDRIVE CHORUS DRY WET a DRYAWET ON au kn a pr E L Oberheim SEM V dispose de 3 types d effets Distorsion Chorus et Delay Vous pouvez les activer ou d sactiver a l aide des commutateurs ON OFF sur le c t droit et contr ler le dosage en ajustant les potentiom tres DRY WET sur la gauche Pour plus de d tails de la fonction de ces effets se r f rer au chapitre 6 ARTU
32. erheim SEM V Manuel d utilisation 16 3 UTILISATION DE L OBERHEIM SEM V 3 1 UTILISATION DES PRESETS Les Presets vous permettent de m moriser les r glages de son de l Oberheim SEM V que vous cr ez Un preset contient toutes les informations relatives la reproduction d un son Dans ce logiciel les presets sont class s dans Banks et Types afin de retrouver et d acc der rapidement et facilement au son exact que vous recherchez Chaque Bank contient un certain nombre de Types qui d terminent g n ralement une sorte de son Types Basse Types effets sonores Types Pads etc Chaque Type contient ensuite un certain nombre de presets Oberheim SEM V est livr avec plusieurs banques d usine faites par notre quipe internationale de designers sonores Mais il est possible de cr er de nouvelles banques de sons utilisateur chacune contenant un certain nombre de types et de presets Pour plus de s curit les banques de sons d usine ne peuvent pas tre modifi es directement Il est n anmoins possible de cr er ou modifier un son bas sur un preset d usine et ensuite de l enregistrer comme un preset Utilisateur 3 1 1 Choix d une Banque d un Type d un Preset Les informations de Banque Type et Preset en cours d utilisation dans l Oberheim SEM V sont affich es en permanence dans la barre d outils du synth tiseur N Ubukata Strings gt NU_CleanComp_ST Affichage des Bank Type et Preset en cour
33. esets Vous pouvez ainsi choisir librement un preset en cliquant sur son nom N Ubukata Strings NU CleanComp_ST All Banks Factory Banks D Anderson D Neumann Ed Ten Eyck G Savage Gingold Glen Darcey J Cowgill JaseFos Kevin Lamb Kevin Schroder Lotuzia N Ubukata P Warnecke Plughugger Reek Havok Richard Courtel Roger Lyons Tasmodia Templates Choix d un preset dans une Banques diff rente Dans chaque menu d roulant l option All en haut vous permet d ouvrir une sous liste avec tous les Types disponibles dans toutes les Banques Cela vous donne acces directement a tous les presets d un Type donn par exemple toutes les basses peu importe de quelle Banque elles proviennent Cette fonction est particuli rement utile pour voir rapidement tous les presets d un m me Type ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 18 All Banks All Types DN_BandFuzz ARP Y All Types Bass Lead Percussive Arpeggio Sequence Fx Woodwind Keyboard Organ Brass Strings Synth Template Delete Type All Types Choix d un preset quel que soit la Banque Lorsqu un preset a t modifi un ast risque appara t a c t de son nom dans la barre d outils 3 1 2 Sauvegarde d un preset utilisateur Pour enregistrer vos modifications de param tres du preset en cours cliquez sur Save as dans la barre d outils La fen tre de dialogue Save appara t sur le centre de l cran I
34. hautbois en fonction de la largeur d impulsion et les sons sans cadence comme le piano ou la guitare ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 34 Amplitude Hannan number 10 50 50 d Froquercy Amplitude Haneric number Frequency Repr sentation temporelle et spectrale d une forme d onde en impulsion en haut et carr e en bas 4 1 3 Modulation de largeur d impulsion PWM Pulse Width Modulation est un r glage qui vous permet de modifier la largeur d impulsion de l onde rectangulaire en utilisant un LFO ou le g n rateur d enveloppe Cette variation de largeur d impulsion se traduit par une modification du spectre ressemblant a un changement de forme d onde 4 1 4 Synchronisation La synchronisation d un oscillateur avec un autre cr e des formes d onde plus complexes Si par exemple vous synchronisez l oscillateur 1 avec l oscillateur 2 l oscillateur 2 red marrera une nouvelle p riode chaque fois que le l oscillateur 1 terminera une p riode m me si l oscillateur 2 n a pas effectu une p riode compl te ce qui signifie qu il n est pas accord sur la m me tonalit Plus vous augmentez la hauteur de l oscillateur 2 plus vous rencontrerez des signaux composites One Period ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 35 Oscillator 1 Oscillator isnehronizedi Dans l image ci dessus l oscillateur 2 est synchronis avec le premier oscillateur et est accord a une tonalit dou
35. in lui m me la prochaine fois que vous ouvrez la session l Oberheim SEM V chargera le P1 Preset Plus les modifications apport es Le Librarian Menu de Pro Tools peut tre utilis avec l Oberheim SEM V comme avec tous les autres plug ins N anmoins il est fortement recommand d utiliser le menu interne de l Oberheim SEM V les presets ainsi sauvegard s sont utilisables quel que soit le mode choisi Standalone ou avec n importe quel autre sequenceur et ils peuvent tre export s chang s plus facilement et restera compatible avec les futures versions de l Oberheim SEM V Automation sous Pro Tools La fonction d automatisation de l Oberheim SEM V fonctionne de la m me mani re que n importe quel autre plug in RTAS HTDM Veuillez consulter la documentation Pro Tools pour plus de d tails sur l automation des plug ins ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 49 6 6 CUBASE VST Utilisation de l instrument en mode VST L ouverture du plug in VST Oberheim SEM V est la m me que l ouverture de tous les autres plug ins VST Veuillez consulter le manuel de votre s quenceur h te pour plus d informations d taill es Sous Cubase ouvrez le menu p riph riques VST Instruments et choisissez Oberheim SEM V dans le menu Cubase 6 Project Untitledl lo amp il ss y 1 mn Mam e VST Instruments 1 2 v No VST Instrument Drum Groove Agent ONE Embracer HALionOne HALion Sonic SE LoopM
36. issez Oberheim SEM V Sur Macintosh ouvrez le Finder gt Applications gt Arturia et double cliquez sur l ic ne de l application Oberheim SEM V Configuration de l instrument Cliquez sur Param tres Windows barre de menu ou Pr f rences Mac Cela va afficher la boite de dialogue Audio MIDI Settings comme ci dessous ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 45 udio MIDI Settings Device ASIO M Audio USB ASIO Buffer size 512 samples 11 6 ms Sample rate 44100 Hz Show Control Panel MIDI Devices WM ReMOTE SL MIDIIN ReMOTE SL MIDIINS ReMOTE SL 3 Fast Track Pro MIDI In Clase ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 46 Dans ce menu d options vous pouvez gt D finir le port de sortie audio gt Choisir l interface audio Choisir la taille de la m moire tampon une petite taille va augmenter la charge du CPU Choisir la fr quence d chantillonnage entre 44100Hz et 96000Hz gt Choisir un ou plusieurs ports d entr es actif s MIDI 6 2 VST3 VST3 est un nouveau protocole de plugins audio Cela a am lior les performances par rapport aux versions VST pr c dentes et contient galement de nombreuses nouvelles fonctionnalit s Avec VST3 sur Windows les utilisateurs n ont pas choisir un chemin de dossier pour installer le plugin L installateur va mettre les fichiers vst3 automatiquement dans le r pertoire appropri sur votre disque dur 6 3 CO
37. l vous permet de sauvegarder vos modifications des param tres comme Preset utilisateur Bouton Save as dans la barre d outils Comme expliqu pr c demment les presets d usine ne peuvent pas tre modifi s Vous pouvez creer une nouvelle Banque et un nouveau Type La creation de nouvelles Banques et Types et la sauvegarde de vos r glages en tant que preset utilisateur est facile Cliquez simplement sur le menu en haut a gauche et entrez le nom de votre nouvelle Banque Puis passer a la zone suivante la zone Type en cliquant ou en utilisant la touche de tabulation et tapez le nom du type que vous souhaitez utiliser A la fin cliquez sur OK Maintenant tous les processus n cessaires pour sauver votre voice program ont t achev s et que vous avez votre propre Banque et Type Si vous souhaitez annuler ce processus sans enregistrer la voix de votre programme il suffit de cliquer sur la croix X a gauche de l onglet dans cette fen tre de dialogue User Bank 1 Brass My sour II Cancel Ok ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 19 Fen tre de sauvegarde d un preset 3 1 3 Importation Exportation d une banques de presets Il est possible d importer de nouvelles banques de presets con ues pour le Oberheim SEM V Pour importer une nouvelle banque de presets cliquez sur le bouton Preset Import Bank sur la barre d outils qe Bouton Preset Import Bank sur la barre d outils Lorsque vous
38. les Il ne peut cependant pas r gler tous les param tres savoir l oscillation de la forme d onde le filtre de r sonance et le type de filtre Cette caract ristique bien qu tant une innovation majeure dans le monde des synth tiseurs rendait presque impossible les r glages de la machine en temps r el Cependant si le musicien voulait un son diff rent pour chaque note de l accord c tait possible faisant de cet appareil un instrument lectronique ultra puissant et unique Par cons quent lorsque le musicien jouait une m lodie diff rents sons taient produits de mani re cyclique une approche du synth tiseur tres diff rente des normes actuelles Il est important de noter que cette caract ristique rend possible la division du clavier en plusieurs sections unissons L appareil suivant cr par Tom le Oberheim 8 voice est tr s similaire au Oberheim 4 voice et peut se r sumer essentiellement un FVS 1 incr ment de 4 modules SEM externes Il sort en 1977 ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 8 The Oberheim 8 Voice Par la suite Oberheim Electronics continue tre une soci t de synth tiseurs prolifique en cr ant OB 1 OB X OB Xa OB 8 Xpander Matrix6 et 12 toutes des machines hautement consid r es et influentes En 1985 Oberheim Electronics ferme cependant son entreprise et certain des produits continuent tre vendus par Gibson Guitar Corporation Tom a r cemment commenc
39. n du courant emp chant le signal d tre trop fort soft clipping TAE reproduit cette fonction de limitation de courant rendant le son plus naturel Il permet galement aux filtres d entrer en auto oscillation comme le font les synth tiseurs originaux Emulation limiteur de courant Entr e Filtre passe bas r sonant Sortie ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 12 Fonction de transfert du Soft clipping ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 13 2 D MARRAGE RAPIDE Ce chapitre va vous aider conna tre les principaux aspects de fonctionnement de l Oberheim SEM V Il vous sera pr sent un aper u des diff rentes parties du synth tiseur lorsque de la toute premi re utilisation du programme Vous trouverez galement une description d taill e de tous les param tres visibles et contr leurs dans les chapitres suivants Le chapitre VI Quelques l ments de design sonore est sp cialement recommand pour ceux qui ne sont pas familiers avec la synth se soustractive et qui d sirent apprendre les rudiments de cette technique Barre N ivi M N Ubukata All Types NU_OBBrass_BR UIVI Clavier A Fen tre KEYBOARD FOLLOW OVERDRIVE d effets 8 VOICE PROGRAMMER CHORUS Programmeur 2 fa g Z VCF reso 10 de voix A ver mode 5 VCO1 2 coarse M Q Envi decay VCA pan Matrice de ED ED ES ES EN EN ES n js f A MODULATION MATRIX DELAY modulation SYNTHESIZER EXPA
40. nce de coupure de sorte qu il devienne de plus en plus sourd jusqu sa disparition ou plus simplement de baisser le volume de l amplificateur gt Pour d marrer et arr ter le son a la hauteur que nous avons besoin nous utilisons un clavier qui est reli la fois au VCA travers une gate et la fr quence des oscillateurs Cela va jouer un son d s qu une touche est press e et le muter lorsqu elle est rel ch e Bien s r cette connexion se fait par MIDI elle remplace le type de connexion gate des synth tiseurs analogiques qui d clenchait une note quand la touche tait enfonc e et l arr tait lorsqu elle tait rel ch e La position de la touche fournit une tension de contr le qui indique l oscillateur quelle hauteur jouer lorsque la gate s ouvre Si vous n avez pas de clavier MIDI vous pouvez galement jouer sur le clavier virtuel de l Oberheim SEM V et entendre les sons lors de l dition des voix sur votre ordinateur 4 2 2 Le g n rateur d enveloppe Le g n rateur d enveloppe connect au VCA est utilis pour sculpter le son quand on appuie sur une touche sur le clavier Il s arr te r tabli le volume z ro une fois la note relach e Les modules les plus courants utilisent 4 param tres que l on peut faire varier Attack c est le temps que va mettre le son atteindre son volume maximum une fois que nous avons appuy sur une touche sur le clavier Decay ou chute
41. nic Synth ES1 Synthesizer 1 ES2 Synthesizer 2 EVB3 Tonewheel Organ EVD6 Electric Claw EVOC 20 PS Vocoder Synth EVP88 Electric Piano EXS24 Sampler External Instrument Klopfgeist Sculpture Modeling Synth Test Oscillator Ultrabeat Drum Synth LUN IA AUS A dd oe A A GarageBand Instruments AU Generators AU Generators 32 bit AU Instruments AU Instruments 32 bit AU MIDI controlled Effects 32 bit Depuis la version 7 il y a une unit audio Plug in Manager dans Logic Pour le lancer cliquez sur le menu Preferences gt Start Logic AU Manager Ce gestionnaire permet de voir la liste des plug ins disponibles afin de tester leur compatibilit avec Logic et d activer ou les d sactiver S il arrive que l un des plug ins Arturia pose probleme dans Logic commencez par v rifier que ce plug in ait pass le test de compatibilit et qu il soit r ellement s lectionn pour son utilisation ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 52
42. nne exceptionnellement comme r glage largeur de bande lorsqu il est utilis avec le filtre coupe bande Lorsque vous augmentez beaucoup la r sonance la largeur du filtre devient plus troite et la fr quence de coupure est fortement amplifi le son commence sonner Amplitude 4 Frequency Cutoff sis Frequency G resonance Avec un niveau de r sonance tr s lev le filtre va commencer auto osciller en cr ant des sons proches d une onde sinuso dale A cette tape il est important d effectuer un suivi de la fr quence du filtre car il vous permettra de jouer une m lodie avec une tonalit correcte 4 1 8 Amplificateur ou VCA Le VCA Voltage Controlled Amplifier re oit le signal audio provenant du filtre et ajuste le volume avant d tre envoy vers les enceintes En conclusion voici un sch ma qui devrait vous aider comprendre la composition d un son de base ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 38 OSCILLATOR FILTER AMPLIFIER LOUD SPEAKERS audio signal Chemin audio de base dans la synth se analogique 4 2 AUTRES MODULES 4 2 1 Le clavier Si nous nous arr tons ici le son que vous obtiendrez sera uniforme sans vie et sans finalit L oscillateur d livre un signal sonore la sortie audio d une forme d onde d une hauteur fixe de mani re continue Dans le diagramme ci dessus la seule fa on d arr ter ce son vite d sagr able est de baisser le filtre de fr que
43. nterface graphique et afficher la nouvelle valeur dans une bo te de dialogue apparaissant c t du bouton ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 20 Potentiom tres En fonctionnement normal ils effectuent un r glage grossier Toutefois les boutons peuvent galement travailler de mani re plus fine pour plus de pr cision lorsque vous faites glisser votre souris avec la touche Ctrl enfonc e ou en utilisant le clic droit de votre souris Pour r initialiser la valeur du param tre double cliquez sur le bouton le bouton sera mis la position centrale imm diatement cela ne marche pas pour tous les param tres 3 2 2 Les Commutateurs L Oberheim SEM V a deux types de commutateurs Il suffit de cliquer sur ces commutateurs pour changer leur tat Certains sont de type on off d autres permettent une s lection d une ou plusieurs options oe Mo Commutateurs 3 2 3 Le clavier virtuel Le clavier virtuel qui apparait en dessous du panneau principal peut jouer un son sans clavier maitre MIDI externe et sans programmation des notes MIDI dans un s quenceur Il suffit de cliquer sur une touche pour entendre le son correspondant 3 2 4 Le controle par MIDI Tous les boutons et commutateurs de l Oberheim SEM V peuvent tre manipul s avec des contr leurs MIDI externes Cliquez sur le bouton MIDI assign a droite de la barre d outils Vous verrez les parametres assignables se teindre d une surbrillance de couleur
44. ode qui a t d velopp e sur les synth tiseurs analogiques de Bob Moog ARP Yamaha Buchla Oberheim Circuits s quentiels s rie Prophet Roland Korg et beaucoup d autres vers la fin des ann es 70 Ce concept de la synth se soustractive est encore utilis sur la plupart des synth tiseurs num riques actuels en compl ment aux techniques de sampling ou de tables d ondes qui ont progressivement remplac les oscillateurs analogiques des premiers synth tiseurs dans les ann es 80 L Oberheim SEM ou m me votre propre Oberheim SEM V sont parmi les meilleures illustrations des possibilit s immenses de la synth se soustractive Les trois principaux l ments 4 1 L OSCILLATEUR OU VCO Le VCO Voltage Controlled Oscillator est le module de d part avec le g n rateur de bruit qui est souvent class parmi les oscillateurs pour la cr ation d un son sur un syst me analogique Il Va g n rer le signal sonore initial Nous pouvons penser l oscillateur comme une corde du violon qui lorsqu elle est frott e ou pinc e vibre pour cr er un son VCO1 VCO FREQUENCY FREQUENCY SYNC 0h MODULATION MODULATION Y a FREQ j ENVI LFOI LO ENV2Z LAO LAG PULSE WIDTH PULSE WIDTH M L K 10 A 10 Les ture Les principaux r glages d un oscillateur sont Le Pitch la hauteur d termin par la fr quence d oscillation Vous pouvez r gler la
45. on VCF r glez la source de modulation sur ENV 2 puis r glez le potentiometre MODULATION au maximum sens horaire Tournez le potentiometre FREQUENCY sur la gauche pour obtenir l effet de modulation de l ENV 2 la fr quence ici ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 41 d finit le point o la modulation va revenir Comme la modulation est r gl e positive quand une note est jou e la fr quence du filtre augmente momentan ment la brillance du son selon les param tres de l ENV 2 que nous allons voir dans le paragraphe suivant puis revenir la fr quence d finie Tournez RESONANCE vers la droite pour obtenir un son ressortant un peu plus ajuster la fr quence du filtre le type de filtre doit tre r gl sur LP filtre passe bas i ENV2 LFOT LFO2 Aller la section ENV 2 et ajuster l ATTACK entre 20 et 100ms recommand pour simuler l attaque rapide des cuivres puis ajustez DECAY environ 100ms Maintenant le son de cuivre de base est termin 5 2 SON TYPE CLAVINET AVEC SUIVI DE CLAVIER C est un autre son typique de l Oberheim Restez sur le son de cuivres que vous venez de faire dans la section pr c dente Dans la zone de VCF r gler le potentiometre VCO 1 compl tement droite et le potentiometre VCO 2 au centre Cela signifie que nous allons utiliser VCO 1 avec une onde d impulsion et que le volume du VCO 2 est mis z ro Laisser FREQUENCY et MODULATION telles qu elles sont ensuite
46. que voix peut jouer un son diff rent ouvrant tout un monde multi timbral 3 4 2 1 Activer D sactiver le Voice Programmer Vous pouvez activer ou d sactiver la fonction Voice Programmer globalement et individuellement Pour activer ou d sactiver la fonction Voice Programmer de mani re globale cliquez sur le bouton en haut a gauche a cote de Voice Programmer il permet de basculer entre la fonction activ e et d sactiv e ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 29 Pour activer ou d sactiver les param tres de mani re individuelle du Voice Programmer cliquez sur les boutons situ s droite de chaque param tre 3 4 2 2 Polyphonie La polyphonie de l Oberheim SEM V est en th orie limit e a 32 voix d pend de la puissance du processeur de l ordinateur Toutefois afin de reproduire la fonction multi timbrale comme un Oberheim 4 voix ou 8 voix r el le SEM V est quip de huit modules sonores qui sont appel s boards ou cartes Pour d finir le nombre de cartes multi timbrales en mode poly cliquez sur les boutons 1 8 visibles en bas de la fen tre pour activer la carte correspondante ou la d sactiver 3 4 2 3 Les barres de r glage Les barres de r glage de la fen tre permettent de compenser la valeur du param tre d sir a partir de sa valeur initiale d finie sur le panneau principal en utilisant les boutons normaux de l interface graphique Pour chaque barre la position du cent
47. r le point permet de le supprimer Pour d placer un point il suffit de cliquer dessus et de se d placer en maintenant la souris Le nombre de points de contr le est limit 32 3 4 1 3 Courbe lin aire ou exponentielle La pente entre chaque point de contr le peut tre lin aire ou plus ou moins exponentielle Vous pouvez changer la courbe entre deux points en faisant glisser de haut en bas la fleche qui se trouve au milieu de chaque segment entre deux points de contr le 3 4 1 4 Modification de l assignation Les param tres d assignation du Keyboard Follow sont modifiables Il suffit d effectuer un clic droit sur les cases du c t gauche un menu d roulant appara t affichant les param tres qui peuvent tre attribu es en tant qu assignation du Keyboard Follow Depuis ce menu il est aussi possible de r initialiser la courbe du param tre correspondant 3 4 2 Le Voice Programmer 0 8 VOICE PROGRAMMER TOC 5 VOD1 2 coarse M VCA pan I rs Le module 8 Voice Programmer de l Oberheim SEM V vous permet de changer jusqu 6 param tres en fonction de l tat actuel d fini par la carte voir 2 2 Le mot carte fait r f rence aux cartes l ctroniques circuits imprim s utilis s dans les synth tiseurs polyphoniques Oberheim originaux pour leur donner 2 4 ou 8 voix multi timbrales s par es Avec ce module vous pouvez imaginer l Oberheim SEM V comme un synth tiseur Oberheim 8 voix ou cha
48. r le son en filtrant par soustraction ce qui explique le nom donn ce type de synth se les harmoniques situ es autour d une fr quence de coupure Il peut tre consid r comme un galiseur sophistiqu qui permet de r duire selon les cas les fr quences aigues ou graves d un son 4 1 7 1 Fr quence de coupure La suppression des fr quences ind sirables la fr quence de coupure ne se fait pas brusquement mais progressivement en fonction de la pente de filtrage Cette pente de filtrage est exprim e en d cibels par octave dB Oct Les filtres utilis s dans les synth tiseurs analogiques classiques ont des pentes de 24 dB oct ou 12 dB oct L Oberheim SEM V offre un type de pente de 12 dB oct amplitude amplitude CF amplitude f frequency frequency frequency rough signal low pass filter filtred signal CF Cutoff Frequency Repr sentation spectrale du signal passe bas avec une pente de 12dB oct abrupte Avec l Oberheim SEM V vous avez acc s trois types de filtres Le filtre passe bas Low pass limine progressivement les hautes fr quences au dessus de la limite de la fr quence assign e fr quence de coupure et permet la fr quence du son en dessous de la coupure de passer travers Nous entendons le son devenir plus brillant lorsque nous augmentons la fr quence de coupure ou plus feutr e lorsque l on baisse la fr quence de coupure C est le type de filtre que vous trouverez le plus so
49. re d un filtre r sonant passe bas vous obtiendrez un effet wah wah L Oberheim SEM n a pas de modulation LFO pour le VCA par cons quence l Oberheim SEM V non plus LFO 2 RATE Ae tl Fu i F FADE IN Le module LFO 2 de l Oberheim SEM V ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 40 5 EL MENTS DE DESIGN SONORE Voici quelques exemples qui vous guideront pour faire vos propres sons originaux avec l Oberheim SEM V 5 1 CUIVRE SYNTH TIQUE SIMPLE Un des sons typiques de l Oberheim le son de cuivre synth tique simple mais puissant Essayons de le faire en partant de z ro voix initiale Templates Init Voice 1 ____ SYNTHESIZER EXPANDER MODULE ss FREQUENCY FREQUENCY Ea i FREQUENCY RESONANCE MODULATION FREQ PA FREQ Puy ENVI LAOI LFOZ ENW2 LAOI LFO2 PULSE WIDTH ATTACK DECAY SUSTAIN ATTACK DECAY SUS TAIN SYNC A 3 A O OS AR gt A ONE A A _ OBERHEIM ELECTRONICS INC Tout d abord tournez le bouton VCO 2 vers la gauche dans la section VCF Maintenant les deux oscillateurs sonnent a vo 2 Deuxi mement dans la section VCO 2 gauche de la section VCF tournez le potentiom tre de FREQUENCY VCO 2 l g rement vers la droite avec control clic ou clic droit avec la souris afin d obtenir un son l g rement d saccord Ensuite retour la secti
50. re repr sente une valeur identique la valeur d finie sur le panneau principal il n y a pas de modulation du param tre Le d placement de la barre vers le haut donne au param tre correspondant une compensation positive alors que le d placement vers le bas donne au param tre correspondant une compensation n gative 3 4 2 4 Modification de l assignation L assignation des param tres du Voice Programmer est modifiable Il suffit de faire un clic droit sur les cases du c t gauche un menu d roulant apparait affichant les param tres qui peuvent tre attribu es en tant qu assignation du Voice Programmer 3 4 2 5 Modes d attribution En bas gauche la case noire d termine le mode d allocation des voix c est dire l ordre d affectation En FWD avant les cartes sont utilis es de gauche a droite En mode BWD arri re de droite gauche En mode FWD BWD avant et arri re les cartes sont utilis es de gauche a droite puis de droite a gauche et ainsi de suite Enfin en mode RANDOM l utilisation des cartes est al atoire 3 4 3 Modulation Matrix Matrice de modulation MODULATION MATRIX SOURCE AMOUNT DESTINATION SOURCE LFG 1 a AMOUNT DESTINATION YCF Frequency Aftertouch Mod Wheel vw 2 Sustain WEA AP Mod Wheel k E E ro ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 30 Gr ce cette fonctionnalit vous pouvez moduler de nombreux param tres l aide de plusieurs
51. s Pour choisir un preset dans le Type en cours cliquez sur la case la plus droite des trois Un menu d roulant appara t avec une liste des presets du m me type Vous pouvez choisir un autre preset en cliquant sur son nom dans le menu d roulant D s que la preset a t choisi vous pouvez jouer le nouveau son avec votre clavier MIDI ou de votre s quenceur N Ubukata Strings NU CleanComp_ST Factory Presets Y NU_CleanComp_ST NU_Clean_ST NU_MarcatoRandomPan_ST NU OctaveOverDrive_StT NU StringMachine ST NU Tronish_ST NU_Xpressive_ST Choix d un preset du m me type Pour choisir un preset dans la m me Banque mais de Type diff rent cliquez sur a case du milieu Un menu d roulant apparalt avec une liste des types de sons disponibles dans la Banque actuelle Chaque Type list dans le menu donne acc s a une liste de presets dans le ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 17 menu de droite qui ressemblent au Type sp cifi Cliquez sur le nom d un preset dans le menu de droite afin de s lectionner un preset d un nouveau Type N Ubukata Strings NU CleanComp_ST All Types Bass Strings Keyboard Lead Fx Pad Delete Type Strings Choix d un preset d un different type Pour choisir un preset dans une autre Banque cliquez sur le menu le plus a gauche Un menu d roulant appara t avec une liste des Banques disponibles Chaque Banque contient une certaine quantit de Types et de Pr
52. t de l Oberheim SEM V est sauvegard tel quel m me si ses r glages ne correspondent pas au preset Par exemple si vous travaillez sur un preset Pi dans lequel vous avez modifi des param tres sans les enregistrer dans le plugin lui m me la prochaine fois que vous ouvrez la session l Oberheim SEM V chargera le P1 Preset plus les modifications apport es Le menu des plug ins vous permet de sauvegarder les presets de l Oberheim SEM V comme pour n importe quel autre plug in VST N anmoins il est fortement recommand d utiliser le menu interne de l Oberheim SEM V les presets ainsi sauvegard s sont utilisables quel que soit le mode choisi Standalone ou avec n importe quel autre s quenceur et ils peuvent tre export s chang s plus facilement et restera compatible avec les futures versions de l Oberheim SEM V ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 51 6 7 Locic Aupio Units MAX OS X UNIQUEMENT Utilisation dans Logic Audio S lectionnez une piste d instrument Sur le canal du mixer correspondant a la piste s lectionn e cliquez sur le bouton I O pour obtenir la liste des plug ins puis s lectionnez St r o gt UA Instruments gt Arturia Oberheim SEM V Untitled Mixer Arrange t em Edit y Options View v Single Arrange An EQ EQ Inserts inserts Y No Plug in EFM1 FM Synth ESE Ensemble Synth ES M Monophonic Synth ES P Polypho
53. u centre EXT Ce bouton fonctionne comme le s lecteur de source entre l oscillateur sub si tourn vers la gauche et le bruit noise si tourn vers la droite et contr le galement le volume pour chaque signal audio Vous pouvez double cliquer dessus pour le remettre au centre en position initiale 3 3 3 ENV 1 f ENV 1 ATTACK DECAY SUSTAIN 1 a i r k _ A ee ARTURIA Oberheim SEM V Manuel d utilisation 24 ENV est l abr viation d Enveloppe Elle cr e une forme de modulation qui est utilis e soit pour contr ler l amplitude du VCA c est dire le volume de chaque voix de l Oberheim SEM V Cette forme d onde est g n r e chaque fois qu une note est jou e et les trois boutons presents dans la section ENV1 Attack Decay et Sustain permettent de d terminer la forme de l enveloppe Dans le cas du SEM V l ENV1 peut galement tre assign e comme source de modulation pour la hauteur ou la largeur d impulsion du VCO1 3 3 4 ENV 2 EN i ATTACK DECAY SUSTAIN L ENV 2 n est pas automatiquement assign e un param tre du SEM V comme l ENV 1 assign e de base au VCA Elle peut tre consid r e comme une source de modulation externe et peut tre assign e la fr quence du filtre dans le VCF la fr quence du VCO 2 ou encore la largeur d impulsion du VCO 2 Sur l Oberheim SEM V le potentiom tre Decay contr le aussi le temps de relachement release P
54. uvent sur les synth tiseurs utilisant la synth se soustractive Il peut tre trouv sur la plupart des synth tiseurs analogiques et num riques r cents Hz 20 00 WOO 80 00 1600 5200 B40 1280 2560 5120 104 Spectre d un signal type bruit pass dans un filtre passe bas Le filtre coupe bande notch limine les fr quences autour de la fr quence de coupure et permet toutes les autres fr quences de passer travers Le filtre passe haut high pass limine progressivement les hautes fr quences en dessous de la fr quence de coupure et permet aux fr quences au dessus du de la fr quence de coupure de passer travers Nous allons entendre le son devenir plus fin lorsque la fr quence de coupure est augment e et plus pais lorsque la coupure est r duite Le filtre passe bande Band pass limine les fr quences au dessus et en dessous de la fr quence de coupure et permet la bande autour de la fr quence de coupure de passer travers 4 1 7 2 Resonance Un second param tre vient compl ter la fr quence de coupure c est la r sonance Vous la trouverez galement sous le nom de Emphasis ou Q d pendant de la qualit de filtrage sur certains synthes La R sonance amplifie la bande autour de la fr quence de coupure Selon le type de filtre la r sonance diminue les fr quences au dessus ou en dessous de la fr quence de coupure de mani re plus ou moins drastique Cependant la r sonance fonctio
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