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L`autocratisme dans les romans d`enfance de Réjean Ducharme

1. et correspond la signification d ensemble attribu e l uvre C est pourquoi d ailleurs le discours de l instance auctoriale compris dans sa globalit est toujours un discours reconstitu par la lecture 21 aura un impact direct sur les rapports dialogiques entre les discours et donc en d finitive sur leur distribution et leur r gulation Deux types de construction romanesque serviront exemplifier la valeur m tonymique de la narration comprise comme entit responsable de la distribution discursive Le premier cas concernerait un roman pr sentant des narrations juxtapos es soit non subordonn es une narration de niveau di g tique sup rieur qui les engloberait toutes Une th orie du roman qui ne reconna t pas de r le d organisation discursive une entit supra narrative serait incapable d expliquer d o le texte tire son unit nonciative Elle serait condamn e y voir une multitude de discours qui poss dent un horizon di g tique commun mais pas d horizon nonciatif commun des textes mais pas un texte Et cons quemment il ne s agirait pas d une uvre mais simplement d nonc s distincts Le second cas concernerait une partie de roman un chapitre par exemple d o la narration serait vacu e Il en r sulterait comme dans la forme dramatique que le dernier niveau de discours in pr sentia serait repr sent par les paroles de personnages Et pourtant m me sans
2. Des usages de la lecture R jean Ducharme Une po tique du d bris Montr al Fides Nouvelles tudes qu b coises 2001 p 43 170 Gilles Marcotte R jean Ducharme lecteur de Lautr amont tudes fran aises vol XXVI n 1 printemps 1990 p 87 127 Nicole Bourbonnais Ducharme et Nelligan l intertexte et l arch type dans Pierre Louis Vaillancourt dir Paysages de R jean Ducharme Montr al Fides 1994 p 167 197 Gilles Lapointe La V nus maghan e de R jean Ducharme ou comment crire apr s Rimbaud Roman 20 50 n 41 juin 2006 p 37 54 Michel 41 Ducharme et se trouvent tre valoris es par elle Gilles Marcotte les a appel es les grands intercesseurs ou provocateurs qui masqu s ou visage d couvert habitent L oc antume L aval e des aval s et Le nez qui vogue Rimbaud Saint Denys Garneau Lautr amont et surtout Nelligan la grande figure litt raire des romans de Ducharme selon les mots d lisabeth Nardout Lafarge Ce ph nom ne s av re d autant plus important que ces quatre crivains demeurent parmi les rares dans les romans de l enfance qui ne sont pas sujets satire ou ironie cette premi re pr rogative s ajoute le fait que leur inscription dans les uvres engendre un riche intertexte contrairement beaucoup de noms d crivains comme Gide ou Moli re qui n apparaissent que comme pr cis ment des
3. apparaissent dans ses romans ceux de Ducharme que comme pr cis ment des noms Gide Fran ois Xavier Garneau Michelle Le Normand Joyce Racine Flaubert G rin Lajoie Mauriac le chat Gautier Cic ron Arthur Pr vost l immortel auteur de La lign e Cendrars Marie de l Incarnation Moli re Larbaud F lix Leclerc Camus Sagan Iberville Nietzsche Constant Verlaine Morand Carco On trouvera une v rification clatante de ce constat dans les propos m mes de Mille Milles qui au d tour d une apostrophe pol mique a Barr s un crivain qui comme tant d autres laisse son nom courir les rues NV 127 affirme la chose suivante 20 Gilles Marcotte Le copiste Conjonctures n 31 automne 2000 p 94 Il faudrait au moins rectifier l information pour Blaise Cendrars dont on trouve un pastiche d une dizaine de lignes dans Les enfant mes ou serait ce en fait une r f rence dissonante comme c est le cas pour Jean Rivard 104 Je mai pas l honneur de vous conna tre Monsieur Barr s Dans ma t te il n y a que votre nom Votre nom est comme tous les autres noms qu on peut lire dans les dictionnaires et qu on apprend l cole Paul Morand est gal Francis Caro qui est gal Elvis Presley qui est gal Pie XII qui est gal Pancho Villa qui est gal Ignace de Loyola qui est gal Arnolphe Hitler Quand j ai quitt l cole j tais pl
4. auteur avec la diff rence que cette orientation trang re ne p n tre pas l int rieur du mot objectiv elle le prend comme un tout et sans changer ni son sens ni sa totalit le subordonne ses propres fins Elle ne lui conf re aucune autre signification objectale Le mot devenu objet n en est pas conscient lui m me en quelque sorte ressemblant en cela l homme qui effectue un travail sans savoir qu on le regarde Il r sonne comme s il tait le mot direct celui d une seule voix Et dans les mots de ce type il n y a effectivement qu une seule voix Ce sont des mots monovocaux PD 261 262 Mais comme nous l avons vu plus haut il arrive que le romancier tente de r ifier les paroles de ses personnages pour mener bien ses desseins artistiques Dans ces circonstances videmment l objectivation de leurs discours directs appara tra plus clairement se transformera en conventionnalit ou en coloration de l nonc d autrui Nous tudierons d ailleurs chez Ducharme un ph nom ne de ce genre le discours direct subverti qui rev t une forme radicale o la conventionnalit s associe l ironie et la parodie de fa on discr diter de l int rieur certaines paroles de personnages Ainsi le discours direct de personnage fonctionne selon les modalit s habituelles du discours rapport cette diff rence pr s qu il n est pas dot d une r elle ind pendance d
5. autopr sentation disparu des r ditions de L aval e 124 des aval s Jai vingt quatre ans Je n ai plus tous mes cheveux et toutes mes dents Et cela m c ure S il n y avait pas d enfants sur la terre il n y aurait rien de beau n en pas douter alors qu il r digeait les romans de l enfance l auteur s est solidaris de ses h ros plus d une occasion N tait ce pas d ailleurs Gilles Marcotte qui voyait en Mille Milles l un des porte parole les plus autoris s de R jean Ducharme Mais la convergence id ologique autour des valeurs de l enfance ne doit pourtant pas masquer une dissonance de premi re importance qui donne tout autant le ton aux romans Autrement on se bornerait constater la mise en r cit d une th se univoque l o en r alit r side une profonde ambigu t C est que l auteur en m me temps qu il met en valeur des id aux attach s l enfance donne voir leur dissolution comme un ph nom ne incontournable qui atteint son apog e au terme de chacun des romans o une finale dysphorique vient chaque fois marquer l chec des ambitions qui animaient les protagonistes Loin de la litt rature th se et de l h g monie id ologique laquelle elle proc de les romans d enfance se r v lent plut t des uvres illustrant an antissement d une th se Pour orchestrer l effritement graduel de l enfance l ge
6. autrui on pourrait dire en derni re instance qu il s essaie rompre le principe dialogique compris comme l impossibilit de concevoir l tre en dehors des rapports qui le lient l autre Il est dans son acception la plus g n rale une posture interpr tative l gard du monde une disposition envers soi m me et les autres Pour cette raison il suscite l apparition d ensembles th matiques sp cifiques dont les quelques pages pr c dentes consacr es l enfance et l alt rit ne peuvent que rendre partiellement compte et instaure une forme romanesque particuli re que l on nommera la po tique narrative de l emprise Faute de pouvoir couvrir par manque de temps et de ressources ces deux volets qui proc dent de l autocratisme c est surtout autour du second que s organisera le pr sent m moire La po tique narrative de l emprise comme on le verra par la suite d tourne la forme des romans d enfance du mod le h t rologique c est dire travers par une multitude de voix et de discours r sonnant de fa on relativement libre et autonome l int rieur de l uvre par l int gration de narrateurs autoritaires qui imposent tyranniquement leur parole et d sirent l riger en discours unique absolu Dans un mouvement inverse ils tentent de rel guer les paroles d autrui la p riph rie en les assourdissant ou les disqualifiant par des proc d s tels que l ar
7. dessous sans bruit sens dessus dessous toujours flotter dans le vent de l int rieur de la terre comme deux rideaux de mousseline AA 340 341 Le temple de l enfance a t profan et les objets du culte saccag s deux reprises les m mes mots ont t prononc s mais dans des contextes d nonciation radicalement diff rents La trahison de l enfance est ici pr sent e comme un ph nom ne discursif et id ologique qui op re m me le langage dans un espace frontalier aux discours de l enfance et de l ge adulte Elle donne la mesure du d p rissement des id aux de B r nice du d clin de son autorit discursive bref de la d sagr gation de la po tique narrative de l emprise Au dernier chapitre du roman le ph nom ne schizophr nique s accentue et atteint un paroxysme qui pr pare l av nement de la sc ne finale Cette fois la voix de Constance Exsangue s exprimant dans le for int rieur de B r nice en discours direct apostrophe z i fa tig TO carr ment celle ci pour l admonester et lui rappeler que ses intentions de suicide n ont pas 12 Ces intentions souvent exprim es en filigrane ressurgissent parfois plus clairement dans des passages comme ceux ci Quand j aurai trente ans j aurai une moustache une mouche et m me peut tre des favoris Je serai laide mort Mais h las je ne pourrai pas en jouir car je n aurai pas trente ans C est trop beau pou
8. enfant encore pratiquement vierge de toute orientation id ologique absorbe comme une ponge les valeurs et les conflits de valeurs v hicul es dans son entourage La situation familiale des 7 Michel Van Schendel Ducharme l inqui tant Rebonds critiques II Questions de litt rature Montr al l Hexagone Essais litt raires 1992 p 270 Au sens tymologique de schizophr nie tat de celui qui a l esprit phr n fendu skhizein fendre 89 Einberg laisse ainsi la trace d une fracture profonde dans l tre de B r nice Ce morcellement id ologique balance entre les deux positions suivantes Le discours juif d Einberg tr s st r otyp se caract rise par sa fermet et son autorit par sa pugnacit et sa rh torique guerri re Il d note une certaine m fiance envers les Gentils t moigne d un sentiment de pers cution et d exclusion manifeste l assurance d appartenir au peuple lu Le caract re de B r nice reconduit certains id olog mes de ce discours juif quant la solitude l autonomie la mise distance des autres Einberg encourage d ailleurs sa fille limiter les contacts avec ceux qui ne partagent pas le m me horizon religieux dont au premier chef Mme Br ckner et Christian qui repr sentent en r alit la part la plus importante les deux tiers pour tre pr cis de son environnement social imm diat la famille C est ainsi que B r ni
9. est ainsi que Constance Chlore continuera vivre apr s sa mort sous forme de voix dans la conscience de B r nice o elle s occupera de monter la garde devant le temple de l enfance D sign e par le nouveau nom de Constance Exsangue elle devient la porte parole de l id ologie de l enfance dans le for int rieur de la narratrice qui en vieillissant s oriente de plus en plus sur les mod les de comportement adultes La dynamique schizophr nique est ainsi reconduite mettant cette fois en opposition deux classes d ge qui d chirent B r nice de l int rieur On notera que le point de vue associ Constance Exsangue est largement une construction de B r nice une projection d un fragment de son id ologie personnelle il ne correspond pas vraiment au discours que tenait Constance Chlore quand elle tait vivante Au d but de l adolescence Constance Exsangue est surtout un refuge pour l me meurtrie de B r nice une entit laquelle il fait bon s adresser pour trouver du r confort dans un monde o l adulterie gagne du terrain de jour en jour Alors qu elle attend Dick Dong le gar on au nom doublement phallique avec lequel elle a rendez vous B r nice s adresse sa d funte amie dans une sorte de contrepoint o alternent les parties antith tiques Dick Dong se fait attendre le sale uf Il se fait toujours attendre le sale transfuge J ai mal la t te C est au front que le b t me
10. narrative observable dans les discours de B r nice et de Mille Milles ne survient aucun moment dans L oc antume Dans les autres romans de l enfance le renversement de l h g monie des narrateurs passe principalement par l infiltration des discours trangers dans la narration qui finit par se fissurer sous l effet de la pression int rieure L imperm abilit du discours d Iode rendant impossible ce type d invasion la mise en cause de l autorit nonciative de la narratrice se contentera de m thodes secondaires p riph riques temporairement efficaces On en trouve un premier exemple dans l emprisonnement d Iode l asile de Mancieulles une strat gie qui r duit pour un temps son pouvoir d nonciation puis son isolement id ologique Lors de ce s jour forc elle s vertue garder le silence en pr sence de Faire Faire qui tente de la charmer de briser l autonomie d Iode pour la rendre d pendante de sa personnalit myst rieuse et s duisante ce qui ressemble trangement par ailleurs une parodie du transfert psychanalytique ce moment l conomie des discours s en trouve renvers e les paroles de Faire Faire occupent une place de premier plan tandis qu Iode parle peu et r duit ses interventions narratives qui deviennent moins critiques mesure que le charme de Faire Faire op re sur elle Elle se laisse alors berner par l hypocrisie de la m decin et finit par l
11. nonciation C est pourquoi le terme rapport doit tre compris d une fa on l g rement diff rente si l on peut rapporter la parole d autrui quel point peut on en revanche rapporter une parole dont l nonciateur est un tre de papier que l on a soi m me cr La distance n cessaire entre la parole rapport e et la parole rapportante dans le contexte du roman peut s av rer extr mement variable comme on a pu l observer avec les deux orientations divergentes mentionn es plus haut Il est indispensable de tenir compte de cette r alit lorsqu on tudie le discours rapport dans un contexte romanesque Les discours de personnages contribuent dans une large mesure la constitution de l h t rologie romanesque non seulement en raison de leur multiplicit mais galement parce qu ils produisent des ph nom nes d interf rence avec les autres discours et tout sp cialement avec la narration La notion de zone particuli re ou de zone discursive de personnage permet de mieux comprendre en quoi consiste cette particularit stylistique du roman Cette zone comprend tout passage o le discours le langage l id ologie d un personnage fait sentir sa pr sence ou son influence hors du discours direct de ce personnage Elle s tend ainsi au del des fronti res trac es par les nonc s directement charge des personnages pour se d ployer dans les autres parties discursives du roman C est 29
12. partir d un je actuel qui d crit de l ext rieur avec un d calage temporel souvent important ses tats identitaires et id ologiques ant rieurs S il retrace in vitablement le portrait d une volution d une transformation 1l s agit en revanche d une volution qui se per oit distance et dans la g n ralit de son parcours Le journal intime donc est un genre intercalaire particuli rement adapt au projet litt raire que l on peut d gager du Nez qui voque l autorepr sentation d un sujet toujours plong dans l inach vement de la plus chaude actualit et qui vit au jour le jour les bouleversements devant marquer le passage de l enfance l ge adulte La composition des Enfant mes quant elle est guid e par un principe diff rent le narrateur Vincent Falardeau se rem more sa vie pass e la lumi re de son id ologie d adulte Si par moments il parle de l enfance ce n est aucunement de la fa on dont les narrateurs enfants en parlaient dans les premiers romans de Ducharme Falardeau a v cu une enfance qui pourra rappeler sur bien des points celle de B r nice ou d Iode comme l indiquait d ailleurs plus haut le rapprochement sur le plan du silence voqu par McMillan mais il la repr sente a partir d un point de vue diff rent celui d un ancien id aliste qui est sorti brusquement de son enfance idyllique en raison du suicide de sa m re et qui a v cu le
13. tendance monologique puisque les deux sortes de m thode disqualifiante ne sont pas du tout tanches au contraire elles tendent vers un m me but Par exemple dans Le nez qui voque le genre intercalaire du journal d criture est la fois le lieu du bavardage incessant de Mille Milles et de la repr sentation comico parodique d un grand nombre de discours sociaux L extrait suivant qui s inscrit dans la continuation des r flexions sur le suicide ventuel de Mille Milles et de Chateaugu parodie le langage journalistique et secondairement le langage politique m me le genre intercalaire lyrique du journal d criture Ils se suicid rent apr s avoir appris l espagnol parce que nous avons trouv un dictionnaire fran ais espagnol et des romans en espagnol dans leurs bras Ils n auront jamais assez d esprit pour crire cela dans leurs journaux Ils n ont pas le vrai sens de l humour Ils prendront un air grave et en profiteront pour jeter la pierre nos bons d put s Le r gime d mocratique n est pas bon criront ils puisque tous les adolescents se suicident sans piti Les hosties de comiques NV 80 81 Les narrateurs de la trilogie sont des asociaux et des marginaux qui se tiennent distance des langages communs et des courants de pens e consensuels aussi la repr sentation du plurilinguisme social qui passe principalement par le filtre de leur regard s en trouvera t elle affect e
14. Biblioth que du S minaire de Sherbrooke 1988 CHOUINARD Marcel R jean Ducharme un langage violent Libert vol XII n 41 1970 p 55 64 DELMEULE Jean Christophe Les alt rit s singuli res dans L aval e des aval s Roman 20 50 no 41 2006 p 398 410 DUCASSE Isidore le Comte de Lautr amont Les chants de Maldoror suivi de Po sies I et IT dition tablie par Jean Luc Steinmetz Paris Flammarion 1990 DUCHAINE Richard Louise MILOT et Dominique THIBAULT Le cas de la po sie mise en discours dans un roman Le nez qui voque de R jean Ducharme Urgences n 28 1990 p 7 19 DUCHARME R jean L aval e des aval s Paris Gallimard Folio 2001 1966 Le nez qui vogue Paris Gallimard Folio 1993 1967 L oc antume Paris Gallimard Folio 1999 1968 La fille de Christophe Colomb Paris Gallimard 1969 L hiver de force Paris Gallimard Folio 2004 1973 Fragment in dit de L oc antume Etudes fran aises vol XI n 3 4 1975 p 227 246 Ines P r e et Inat Tendu pr face d Alain Pontaut Montr al Lem ac 2005 1976 Les enfant mes Paris Gallimard 1976 HA ha pr face de Jean Pierre Ronfard Paris Gallimard Le Manteau d Arlequin 2004 1982 D vad Paris Gallimard Folio 2005 1990 Va savoir Paris Gallimard Folio 1996 1994 _ Gros mots Paris Gallimard Folio 2001 1999 128
15. Ce cloisonnement syntaxique se double d une distanciation id ologique Cela n a aucun sens Oc 13 dira Iode quelques lignes plus loin qui dans le contexte o appara t l extrait ressemble cependant moins a une charge critique ou pol mique qu a un portrait 4 valeur informative des relations entre certains actants du roman Iode Van der Laine la vieille Six les villageois Dans la seconde citation o B r nice reproduit sur un mode ironique le discours juif auquel elle est expos e la synagogue on observe au contraire que la plus grande proximit nonciative s accompagne d une plus grande distance quant au point de vue v hicul Ici il n y a aucun indice syntaxique ni l ment linguistique qui permette de distinguer le discours de B r nice du discours juif c est uniquement l aspect objectal s mantique et expressif c est dire intentionnel DR 113 qui trace la limite beaucoup plus t nue que dans l exemple pr c dent entre les discours int grant et int gr L effet de bivocalit dissonante qui en r sulte permet B r nice de critiquer et de disqualifier de l int rieur le discours juif 32 travers la repr sentation ironique qu elle en donne et dont elle se fait le porte parole transfuge Puisque les discours sociaux ont une valeur communautaire il est difficile pour eux de trouver une expression collective en mode direct dans le roman Plus souvent
16. Gallimard Folio 1993 1967 R jean Ducharme L oc antume Paris Gallimard Folio 1999 1968 R jean Ducharme Fragment in dit de L oc antume Etudes fran aises vol XI n 3 4 1975 p 227 246 Mikha l Bakhtine La po tique de Dosto evski traduit du russe par Isabelle Kolitcheff Paris Seuil Points 1970 Mikha l Bakhtine Du discours romanesque Esth tique et th orie du roman traduit du russe par Daria Olivier Paris Gallimard Tel 1978 p 83 233 Mikha l Bakhtine Les genres du discours Esth tique de la cr ation verbale traduit du russe par Alfreda Aucouturier Paris Gallimard Biblioth que des id es 1984 p 263 308 Mikha l Bakhtine V N Volochinov Le marxisme et la philosophie du langage Essai d application de la m thode sociologique en linguistique traduit du russe par Marina Yaguello Paris Minuit Le Sens commun 1977 ix Ceux que j appelle mes cr atures mes propres pareils sont un million de fois plus petits que moi ils vivent sous mon enveloppe Ils sont englob s et je suis ce qui les englobe comme un dictionnaire englobe des mots comme le navire englobe l quipage et les passagers comme l oc an englobe les poissons Ils sont vus et je suis ce qui les voit Ce sont des entendus et je suis l entendante Je suis seule voir et entendre seule derri re la grille Ils sont mille dans les loges dix mille dans le parterre mais ils sont le spectacle
17. Il s agit de l une des caract ristiques les plus frappantes des romans d enfance l h t rologie s y inscrit de fa on partielle et partiale Les narrateurs d ailleurs font preuve d une certaine indiff rence aux r sonances h t rologiques des discours trangers et tendent souvent les ranger dans une seule grande cat gorie celle des autres Leur forte ind pendance d une part et leur relative m connaissance de la soci t d autre part les rendent sourds certaines sp cificit s des langages d autrui Il en 51 r sulte dans leur perception une bipartition de l h t rologie en deux groupes tr s in gaux soit le discours du moi ou du nous restreint en partie partag par d autres personnages comme Asie Constance ou Chateaugu et le discours des autres Ce schisme id ologique que Brigitte Seyfrid Bommertz appelle la r gle de l ennemi unique se concr tise dans le langage des narrateurs ou bien par des termes forg s sp cialement pour renvoyer l unit id ologique de ces deux supradiscours et leur opposition radicale Cherchell et la Milliarde dans L oc antume Tate pour le discours du nous restreint dans Le nez qui voque ou bien par l emploi fr quent du pronom ils afin de renvoyer un vaste ensemble d individus habituellement la soci t dans son ensemble excluant les narrateurs Voici un exemple s lectionn parmi des di
18. coise 1992 PAVLOVIC Diane Du cryptogramme au nom r fl chi l onomastique ducharmienne tudes fran aises vol XXII no 3 1987 p 89 98 131 PAVLOVIC Myrianne L affaire Ducharme Voix et images no 1 automne 1980 p 75 85 Repris dans lisabeth Haghebaert et lisabeth Nardout Lafarge dir R jean Ducharme en revue Montr al Presses de l Universit du Qu bec Voix et images De vives voix 2006 p 35 52 PLANTE Roch pseudonyme de R jean Ducharme Trophoux album collection Forget Georgesco Montr al Lanct t 2004 textes de Patricia Pink et de Lise Gauvin POPOVIC Pierre Le festivalesque la ville dans le roman de R jean Ducharme Tangence n 47 octobre 1995 p 116 127 RIMBAUD Arthur Po sies Paris Librairie g n rale fran aise Le Livre de poche 1984 SAINT DENYS GARNEAU Hector de Regards et jeux dans l espace suivi de Les solitudes Montr al Fides N nuphar 1949 Journal 1929 1939 Qu bec Nota bene Cahiers du Centre Hector de Saint Denys Garneau 2012 SEYFRID BOMMERTZ Brigitte Rh torique et argumentation chez R jean Ducharme Les pol miques b r niciennes Voix et images vol XVIII n 2 hiver 1993 p 334 350 Repris dans lisabeth Haghebaert et lisabeth Nardout Lafarge dir R jean Ducharme en revue Montr al Presses de l Universit du Qu bec Voix et images De vives voix 2006 p 105 117 La rh torique des pas
19. correspond la facult de donner forme aux discours directs de personnages une zone de parole habituellement imperm able aux intrusions de voix trang res Or dans Le nez qui vogue les paroles de personnages exprim es en mode direct trahissent tr s souvent l influence du discours de Mille Milles dont la trace est perceptible en raison de modifications ou de d formations bien apparentes Au premier chapitre de ce m moire il a t question de paroles de personnages qui sous l effet d une manipulation auctoriale prennent une forme conventionnelle et r ifi e ce que Bakhtine incluait dans la notion de coloration de l nonc d autrui MPL 169 Ce type de repr sentation du discours d autrui demeure toutefois monovocal tant donn qu il respecte le principe de l objectivit de parole propre au mode direct les paroles r ifi es du personnage m me si elles proc dent d un tre fictif dont le contr le appartient en derni re instance l auteur ont une valeur factuelle dans les limites de la di g se que la convention romanesque nous a habitu s consid rer comme telle Il serait possible la rigueur de remettre en question la vraisemblance d un tel discours de personnage en se questionnant sur le caract re juste ou injuste fid le ou infid le de la repr sentation qu en donne l auteur soit sur le rapport de concordance entre l ordre du r el ou du plausible et le monde de la rep
20. d double tranchant dont l envers tient la pr sence accrue de paroles trang res amalgam es la narration Les discours des parents sont bien incrust s dans le paysage int rieur de B r nice et ils ne peuvent manquer d y exercer une influence n faste aux projets h g moniques de Vh roine 6 2 2 Malgr la pr sence d incises certains endroits il me semble que discours direct libre demeure un terme ad quat tant donn l int gration au discours narratif et la d formation ironique 88 La premi re remarque qui vienne l esprit sur ce sujet concerne l origine de l autocratisme chez B r nice Cette particularit tant caract rielle que narrative constitue une r action au pacte de division des enfants et la notion de possession qui traverse le discours parental L autonomie revendiqu e par la jeune narratrice proc de ainsi directement de l id ologie des parents elle en est la fille id elle Loin de s riger ex nihilo sans prendre appui sur des ensembles discursifs pr existants le discours autocratique de l h ro ne trahit l influence de l id ologie parentale qui constitue paradoxalement la premi re autorit dont elle cherche s manciper On reconna tra clairement dans les extraits suivants le discours source d o originent les consid rations sur la possession de soi et des autres Je ne suis pas le meilleur ami de l homme Je suis quelq
21. des paroles trang res une seule exception de peu d importance Ils disent que les morts mangent les pissenlits par la racine AA 10 On comprend ais ment d s ces premi res pages avec des formules telles que je suis seule et j ai peur AA 10 on ne peut rien contre la solitude et la peur AA 10 ou on reste dans le vide seul AA 11 que B r nice adh re une id ologie de la solitude et qu elle la projette dans la forme du roman dans la fa on dont les discours y sont agenc s c est elle en effet et elle seule qui parle d elle m me et de son rapport existentiel au monde Puis s installe le th me de l alt rit qui prolonge celui de la solitude et pr c de de peu l apparition des paroles d autres personnages dans le roman Corollaire de l isolement existentiel l impossibilit d une r elle communication avec autrui est vivement ressentie par B r nice il ne faut pas s occuper des autres ils sont ailleurs AA 11 les autres c est loin Les autres a se sauve AA 11 De cette figure g n rale de l Autre on passe bient t des figures bien r elles des figures qui occupent une place pr pond rante dans l environnement de la jeune h ro ne ses parents Mon p re est juif et ma m re catholique La famille marche mal ne roule pas sur des roulettes n est pas une famille dont le roulement est billes AA 11 12 Cependant dans
22. est pas une lune mais une prune Oc 187 B r nice elle va encore plus loin Motiv e par une haine de l adulte tellement vive qu elle ne peut d apr s ses dires s exprimer en des termes usuels elle va jusqu inventer sa propre langue le b r nicien constitu e d emprunts aux langues toutes faites de rares AA 337 Je hais tellement l adulte le renie avec tant de col re que j ai d jeter les fondements d une nouvelle langue Je lui criais Agnelet laid Je lui criais Vassiveau La faiblesse de ces injures me confondait Frapp e de g nie devenue ectoplasme je criai mordant dans chaque syllabe Sp termatorinx tanglobe Une nouvelle langue tait n e le b r nicien AA 337 Cette nouvelle langue ne s av re aucunement asignifiante au contraire elle est fortement id ologis e en ce qu elle pouse troitement les contours de la pens e de B r nice Elle incarne le langage id al qui permettrait le conditionnel est de mise l h ro ne de L aval e des aval s d exprimer avec un maximum d efficience intentionnelle sa pens e profonde et intime On retrouve ici l un des fantasmes r currents particuli rement cher certains po tes celui d un langage qui serait pure intentionnalit ou pure expression lyrique Rimbaud dont on sait par ailleurs l influence sur les romans d enfance en avait proph tis l av nement da
23. ils approvisionnent en genres discursifs vari s Leur pr sence nombreuse dans le roman s explique entre autres par l une des particularit s du genre romanesque gr ce laquelle celui ci peut int grer sa composition une multitude de genres du discours des plus simples aux plus complexes Le roman permet d introduire dans son entit toutes esp ces de genres tant litt raires nouvelles po sies po mes sayn tes qu extra litt raires tudes de m urs textes rh toriques scientifiques religieux etc En principe n importe quel genre peut s introduire dans la structure d un roman et il n est gu re facile de d couvrir un seul genre qui n ait pas t un jour ou l autre incorpor par un auteur ou un autre Ces genres conservent habituellement leur lasticit leur ind pendance leur originalit linguistique et stylistique DR 141 Il arrive d ailleurs fr quemment qu un genre intercalaire exerce une influence premi re sur le roman et en vienne infl chir l ensemble de sa structure tel est le cas de la lettre dans le roman pistolaire de la biographie dans le roman biographique de la confession dans le roman confession du journal intime dans le roman journal cat gorie dont rel ve Le nez qui vogue etc M me s ils sont moins proprement parler des discours que des formes relativement standardis es dans lesquelles se r alisent les discours les genres intercalaires participe
24. monique qui lutte constamment contre les autres discours du roman pour en constituer l id ologie premi re incontestable et irr futable Les narrateurs travaillent contre les autres langages pour faire de leur v rit la v rit unique du roman Ils pol miquent galement avec eux m mes avec les diff rentes voix qui constituent leur discours int rieur pour monologiser leur propre pens e et pour faire triompher en eux une id ologie unique achev e Ce combat pour l exclusivit n implique pas n cessairement de toujours r duire au silence les paroles trang res autrement il n y aurait plus de roman Au contraire les narrateurs se trouvent en quelque sorte contraints par la nature du genre romanesque de composer avec l h t rologie sociale raison pour laquelle les proc d s de disqualification de d nigrement de critique des discours trangers s av rent plus importants que leur simple assourdissement ou vacuation Quelles sont les m thodes employ es par les narrateurs cet effet Il y a d abord les ressources tendance monologique comme la critique directe des discours trangers du type rh torique pol mique l expos direct de l id ologie personnelle l introduction de genres intercalaires lyriques travers lesquels s expriment les narrateurs journal d criture po sie diff rents genres rh toriques didactiques ou r flexifs relevant de la prose d id es Tous ces proc d s
25. n est pas v ritablement pris en charge par le locuteur du discours int grant on ressent plut t qu il y a deux langages qui se c toient Le discours social peut alors tre consid r comme un discours part enti re On notera cet effet qu une proximit nonciative n est pas synonyme d une proximit id ologique On peut faire valoir son approbation envers un discours social cit en discours direct et entre guillemets comme on peut critiquer un nonc tranger repr sent par bivocalit Prenons par exemple deux extraits des romans de l enfance o un discours social int gr est frapp d une distance id ologique par rapport l nonc int grant Ils disent qu elle la vieille Six tait folle Ils disent qu elle se promenait sur le chenal avec son chien et que l eau s est ouverte Ils disent que du pus sort en avalanche de la bosse de mon p re Van der Laine Oc 12 13 Priez Yahveh Plus vous prierez meilleure sera votre place plus vous serez pr s de l ar ne Si vous priez terriblement vous risquez d tre aux premiers rangs quand les impies br leront AA 14 15 Dans le premier Iode rapporte les rumeurs qui circulent au village aux environs duquel vit sa famille en mode indirect La syntaxe de chacune des phrases distingue clairement le discours personnel d Iode qui appara t en principale et le discours social des rumeurs de village qui apparait en subordonn e
26. partissant sur deux instances de parole les composantes d un nonc unique Le narrateur dispose de ce fait d un avantage nonciatif qui lui permet de subjectiviser d interpr ter de d former les faits contextuels c est dire de les repr senter dans sa propre perspective id ologique Il peut galement se projeter dans la perspective du locuteur pour faire acte d empathie ou alors se situer dans une sorte de neutralit ou d objectivit froide Dans les romans d enfance de Ducharme tant donn le caract re autocratique de la narration ce sont les ph nom nes de dissonance id ologique qui occupent la place la plus importante Quelques exemples tir s de ces uvres aideront mieux comprendre comment proc der avec l analyse dialogique des fonctions de contextualisation Pour mieux distinguer th oriquement les effets de bivocalit et de bicontextualit qui demeurent du reste intimement li s on parlera dans le premier cas d ironie de parodie de stylisation etc de discours ou discursives et dans le second d ironie de parodie de stylisation etc de 13 On doit videmment m nager une exception cette r gle dans le cas o le narrateur ou tout autre locuteur contextualise son propre discours 24 contexte ou contextuelles La distinction s applique toute forme d interf rence id ologique consonante ou dissonante Commen ons par un exemple de bivocalit par contexte inter
27. qu autrement ce ne sont pas des paroles exactes prononc es telles quelles par tous les repr sentants du groupe social concern ce ne sont pas autrement dit des nonc s Il s agit habituellement d une construction d un discours type reconstitu partir d une certaine connaissance de l id ologie propre un groupe social et des propos qui y circulent et beaucoup plus rarement d un acte de parole individu et exprim collectivement par un nombre pluriel de locuteurs une foule qui scande un slogan ou de signataires le principe du manifeste ou de la p tition Dans le premier exemple cit plus haut il aurait t inexact ou alors fallacieux d employer le discours direct pour rapporter les rumeurs de village qui par d finition ne peuvent se r sumer un nonc unique Il aurait tout le moins fallu repr senter plusieurs paroles de villageois pour rendre compte de la rumeur en discours direct ce qui aurait eu pour r sultat de morceler l unit discursive pr sent e par Iode en plusieurs nonc s valeur individuelle et non plus collective On peut tout de m me trouver dans le roman des discours sociaux d un troisi me type qui circulent en tant qu nonc s individu s et constitu s Ce sont habituellement des nonc s anonymes plus ou moins courts qui b n ficient d une grande diss mination ou d une grande visibilit Ils font ce titre partie de l espace public de la parole socia
28. que je me fais Je suis seule ma raison claire en me l assurant me d livre Je ne sens qu une me mon me Il n y a que moi lode dans le Fragment in dit de L oc antume Je n ai pas m rit ce supplice inf me toi le hideux espion de ma causalit Si j existe je ne suis pas un autre Je n admets pas en moi cette quivoque pluralit Je veux r sider seul dans mon intime raisonnement L autonomie ou bien qu on me change en hippopotame Maldoror dans Les chants de Maldoror xi INTRODUCTION UNE ENFANCE SOUVERAINE Plus qu une simple p riode de la vie l enfance est chez Ducharme une valeur une morale un id al Elle n est pas coup s r un ge tendre mais un ge guerrier et intransigeant qui refuse toute forme de compromis tant envers soi m me qu envers les autres Les enfants ducharmiens et tout particuli rement les protagonistes des trois romans dits de l enfance Iode Ssouvie dans L oc antume B r nice Einberg dans L aval e des aval s et Mille Milles dans Le nez qui voque pr sentent une hypertrophie de la volont une soif existentielle qui est soif de la soif elle m me On aimerait avoir aussi soif qu il y a d eau dans le fleuve Mais on boit un verre d eau et on n a plus soif dit B r nice AA 10 Ils r clament une souverainet sans concession une libert sans borne qui commence l o celle des autres n existe d j pl
29. re comme l esclave d vou et fid le qui n est pas aim de son ma tre comme l esclave z l que son ma tre traite injustement Il ne faut pas la brusquer Georges Il ne faut pas lui faire de mal Georges Il ne faut pas la violer Georges Les sentiments de la femme sont comme son lait si tu les secoues ils cailleront Quelle catastrophe Georges quand elle me refuse son amour La battre Georges la chasser la remercier de ses services Mais tu es fou comment vivrais je sans sa tendresse sans ses soins maternels sans les bonbons qu elle me donne quand je pars pour l usine NV 207 208 Mille Milles fait du locuteur fictif celui qui s adresse un Georges tout aussi fictif le porte parole d un discours social cens pr senter l id ologie de domin typique de l homme moyen Il place dans la bouche de ce locuteur des mots refl tant son propre point de vue sur le sujet ce qui entra ne l apparition de bivocalit dissonante ais ment 102 reconnaissable dans des passages tels que celui ci Les sentiments de la femme sont comme son lait si tu les secoues ils cailleront La stylisation ironique qui infl chit l ensemble du discours pr t l homme domin a pour but de disqualifier l id ologie qu il v hicule surtout d nonc e par Mille Milles en raison de sa dimension sexuelle jug e avilissante Outre les discours sociaux les genres discursifs les plus divers tr
30. tes pas seul dans votre vacherie vous y tes avec B r nice et Christian B r nice et Christian sont dans la vacherie jusque par dessus la t te avec vous Il est grand temps que vous preniez sur vous Pensez ils dorment ils n ont encore rien vu Pensez leurs yeux s ouvrent ils s aper oivent qu ils sont dans la vacherie dans votre vacherie Quel r veil mon Dieu pargnez les Vieux maniaque AA 104 B r nice emploie elle aussi le terme vacherie en particulier dans l expression vacherie de vacherie qu elle emprunte vraisemblablement sa m re Ta femme dit vacherie de vacherie tant et plus AA 23 rappelle t elle son p re Ce mot t moigne d une certaine convergence id ologique puisqu il lui arrive de d signer chez Mme Br ckner comme chez B r nice la m me r alit soit la vie d g n r e qui caract rise l ge adulte Point n est besoin de t en faire B r nice se dit elle m me l h ro ne de L aval e des aval s la fin de chaque jour bon gr mal gr man uvr e sans douleur par les bascules automatis es et les tourniquets m canis s tu auras fait tes trois petits tours tu auras march mang et dormi tu auras appris de la grammaire de l histoire et de la g ographie tu seras plus grande plus instruite et plus profond ment engag e dans la vacherie AA 120 Il en r sulte un horizon interpr tatif commun soutenu par une visio
31. Disons plut t qu ils la fendillent et que c est par ces m mes l zardes que s engouffreront plus tard les autres discours trangers qui m neront sa perte On note donc que d s l enfance de B r nice la famille bien qu elle vive sur une le en p riph rie des agglom rations humaines consiste en une sorte de microsoci t multiculturelle dont les membres occupent des positions id ologiques tr s diff renci es et globalement structur es par des discours sociaux bien identifiables issus notamment du domaine religieux Voil qui diverge fonci rement du portrait discursif de l enfance bross par L oc antume D ailleurs la repr sentation plus approfondie tant des discours de personnages secondaires que de certains discours sociaux entra ne l abandon de ces rumeurs de village qui taient typiques du premier roman de l enfance Les mots de la soci t ne forment plus ce bloc homog ne qui sort invariablement de la bouche de n importe quel villageois avec L aval e des aval s dont le plurilinguisme a davantage impr gn la composition ce genre de proc d s devient difficilement praticable Pour cette raison la po tique narrative de l emprise emprunte dans ce roman des voies plus ouvertement dialogiques qui proc dent davantage de la bivocalit et de l hybridation discursive Elle s acclimate la plus grande interp n tration des discours On a pu le constater avec la longue citation qui
32. Journal de Garneau apparaissent des passages de prose introspective intime et de prose cognitive analytique des po mes des lettres de correspondance des notes de lecture des comptes rendus de concerts et d expositions des colonnes de d penses un article de journal de Fran ois Mauriac d coup puis coll dans le manuscrit des listes d uvres et de noms d auteurs ou de compositeurs des esquisses et bauches de textes les plus divers Le journal de Mille Milles lui aussi refl te cette modalit du genre que l on pourrait nommer l criture de la discontinuit et de l inach vement une criture compos e de fragments h t roclites parfois seulement esquiss s dont la r gle d ordonnancement minimale est la chronologie Le principe du fourre tout une fois rapatri dans le discours narratif du Nez qui voque au moyen du genre intercalaire du journal d criture devient solidaire d un proc d stylistique qui participe de la po tique de l emprise l expansion discursive Celle ci donne Mille Milles les moyens de d ployer sa parole de mani re tentaculaire et d tendre son champ d action des langages et des genres discursifs d une grande vari t Elle lui attribue aussi le droit de parler de tout et de rien tort et travers de prof rer des neries et des insignifiances de s tendre pendant plusieurs lignes sur un sujet pour ensuite se r tracter ou sauter du coq l ne plu
33. Le Cid maghan pi ce jou e en 1968 texte in dit tapuscrit conserv dans le Fonds R jean Ducharme n 1986 5 Biblioth que et Archives nationales du Canada Le marquis qui perdit pi ce jou e en 1970 texte in dit tapuscrit conserv dans le Fonds R jean Ducharme n 1986 5 Biblioth que et Archives nationales du Canada Les bon d barras sc nario de film 1979 r alis en 1980 par Francis Mankiewicz tapuscrit conserv dans le Fonds R jean Ducharme n 1986 5 Biblioth que et Archives nationales du Canada Les beaux souvenirs sc nario de film 1980 r alis en 1981 par Francis Mankiewicz tapuscrit conserv dans le Fonds R jean Ducharme n 1986 5 Biblioth que et Archives nationales du Canada DUPRIEZ Bernard Ducharme et des ficelles Voix et images vol V n 1 1972 p 164 185 Repris dans lisabeth Haghebaert et lisabeth Nardout Lafarge dir R jean Ducharme en revue Montr al Presses de l Universit du Qu bec Voix et images De vives voix 2006 p 9 24 FR D RIC Madeleine R jean Ducharme L aval e des aval s Polyptique qu b cois d couvrir le roman contemporain 1945 2001 Bruxelles New York Oxford P I E Peter Lang 2005 p 71 84 GAUVIN Lise La place du march romanesque le ducharmien tudes fran aises vol XXVIII n 2 3 1992 p 105 120 GERVAIS Andr Morceaux d un littoral d truit Vue sur L oc antume tudes fran ais
34. abhorr e qui s implanteront en B r nice la fin de L aval e des aval s Il y a dans le parcours de l h ro ne une v ritable ironie tragique qui la voit devenir malgr elle et presque son insu l incarnation de ce pour quoi elle a toujours manifest haine et r pugnance J ai d velopp peu peu pour tout ce que j ai ni et m pris un app tit boulimique AA 342 dira t elle vers la fin du roman On pourrait m me affirmer que l itin raire trac par la trilogie romanesque n illustre pas autre chose de l enfance d Iode jusqu l adolescence tardive de Mille Milles que ce passage oblig et d chirant de l me de l enfant l me de l adulte Si en tenant compte de la dialogisation int rieure on l ve le masque de la voix unique le caract re agressif p remptoire et pol mique des paroles des narrateurs nous r v le un visage bien diff rent il comporte une face cach e polyphonique et tapiss e d incertitudes L esprit de ce commentaire de Bakhtine appliqu aux personnages de Dosto evski n est pas sans rappeler l attitude de B r nice et de Mille Milles Si l on entend parfois une conviction profonde dans le discours des personnages dosto evskiens cela r sulte le plus souvent de ce que le mot prononc est une r plique de leur dialogue int rieur destin e convaincre le locuteur m me L exag ration du ton convaincant d note une lutte i
35. blesse Constance Exsangue viens appliquer ton mufle humide o le b t me blesse Mes premiers souliers talons hauts me font mal aux chevilles Constance Exsangue viens mettre tes pieds froids o les souliers me blessent Mon nouveau soutien gorge me fait mal aux clavicules Constance Exsangue reviens AA 260 Ce passage o le sexuel et la puret enfantine se c toient sans jamais s enchev trer t moigne du tiraillement id ologique dont B r nice est victime Pendant quelque temps encore B r nice s applique entretenir le souvenir de son amie disparue une fa on pour elle de revivifier l id ologie de l enfance en perte de vitalit Je pense beaucoup Constance Exsangue dit elle Quand je subis mes pires secousses de d sespoir je prends son spectre dans mes bras et je le serre tr s fort et je sens ses os plier Je ne t ai pas trahi beau spectre Je ne te trahirai pas beau spectre Car c est toi n est ce pas l objet de la trahison qu ils veulent m arracher AA 272 Mais graduellement la fid lit Constance Exsangue c est dire l enfance sera de plus en plus mise mal La premi re grande trahison survient alors que B r nice enfreint l une des r gles implicites du langage de l enfance qui est un langage sot rique r serv aux seuls initi s Ce qui ressort du 95 monde de l enfance les souvenirs ou les paroles partag s par ceux qui y appartienne
36. cole institution litt raire etc porteurs de maladies discursives comparables cette scarlatine qu il voquait Le rejet des discours d auteurs pourrait galement s expliquer par une interf rence directe avec l activit d criture de Mille Milles qui se consid re lui m me comme un crivain voire comme un po te Je suis un po te qu on se le dise qu on ne me prenne pas pour un vulgaire prosateur NV 202 La revendication plus ou moins pol mique d une certaine valeur litt raire associ e l originalit et l cart esth tique vis vis des mod les passerait alors chez Mille Milles par un d nigrement des auteurs dont il cherche se distinguer voire dont il cherche dynamiter les statues D un autre c t les discours nominatifs issus de la culture de masse se r v lent peut tre les ambassadeurs d une emprise v ritable et plus insidieuse que Mille Milles ne voudrait bien le croire Tout comme les discours publicitaires qui s immiscent dans Le nez 105 qui voque ils trahissent l int gration sociale de Mille Milles son adh sion inconsciente la soci t de consommation bref son exposition continue puis son accoutumance un ensemble de discours dot d une valeur consensuelle pour bien des gens qui a fini par s installer en lui sans qu il le sache Au fil des pages du Nez qui vogue d filent des noms comme les Excentriques les Beatles les Manibo
37. comme aspiration une limite inaccessible PD 260 261 La seconde orientation se caract rise par une r ification du personnage qui implique en plus de son discours sa classe sociale son ge son habillement son sociolecte ou son idiolecte etc Tous ces l ments deviennent des d terminismes qui figent le personnage dans une signification aux contours bien d limit s et qui l instrumentalisent des fins relevant d un discours ext rieur le d passant au sens o il lui est subordonn dans la hi rarchie nonciative mise en place par le roman Ce discours ench ssant ou ext rieur est habituellement celui de l instance auctoriale ou de la narration Bakhtine parle dans ces cas de coloration de l nonciation d autrui amenant quelquefois l affaiblissement de la composante s mantique du mot par exemple dans l cole naturaliste et chez Gogol lui m me les paroles des h ros perdent quelquefois compl tement leur sens objectif S Dans La po tique de Dosto evski le terme russe slovo est habituellement traduit par mot employ en un sens correspondant celui de discours C est que slovo en russe signifie mot mais galement discours dans un sens moins courant 27 devenant des objets d coratifs au m me titre que le costume l aspect ext rieur les l ments constituant un tableau de m urs etc MPL 169 Cela est vrai des discours de personnages mais les deux orien
38. complets des personnages et de l auteur textuel ainsi que leur mise en sc ne dans le roman Ibid p 11 20 pr f rent nettement le langage d un des personnages tout en se d fendant bien de l employer des narrateurs qui coupent la parole ou qui laissent parler tel ou tel plus souvent que l autre des narrateurs qui n coutent pas qui changent de sujet Enfin il faudrait ici toute une description typologique en des termes plus pr cis et plus op rationnels que les miens bref un code On peut d j voir je pense en quoi le pr sent m moire se veut un prolongement des id es laiss es en friche par Belleau et comment l tude de l autocratisme peut contribuer l laboration de la typologie narrative qu il propose L autocratisme est un mod le de narration d couvert dans les romans d enfance de Ducharme mais ventuellement applicable pourquoi pas d autres uvres qui recouvre ce que Belleau d crivait en ces termes dans le passage cit narrateurs autoritaires qui imposent leur langage l autre Avant d aller plus loin j aimerais insister sur la valeur m tonymique de la th se selon laquelle le narrateur est l instance qui r gente et distribue les discours romanesques Le narrateur tout comme le personnage n est pas un locuteur autonome Il est toujours bon de garder l esprit quand on tudie le roman que les discours pr t s autrui ne sont pas v ritab
39. contextualisation sous une forme verbalement traduite M me dans le texte dramatique o il n y a pas de narrateur les didascalies doivent relever d une instance de parole ext rieure aux personnages Il n existe pas d autre moyen r ellement efficace d int grer ces mat riaux s miotiques non verbaux au texte litt raire Cela vaut non seulement pour les l ments non verbaux qui rel vent du discours direct du locuteur ou des interlocuteurs mais galement pour les autres aspects contextuels qui ne sont habituellement pris en charge par aucun nonciateur dont au premier plan le cadre spatio temporel L analogie avec le th tre est clairante ce sujet l o le spectateur verra des d cors des costumes des clairages l o il entendra de la musique ou des bruits ambiants le lecteur de romans aura acc s une description verbale formul e par l observateur interpos qu est le plus souvent le narrateur La fonction de contextualisation augmente les possibilit s d interf rence id ologique et discursive indirecte dans le roman aux relations dialogiques directes de discours discours s ajoutent celles qui agissent par l interm diaire du contexte Cela est vrai plus forte raison pour les signes non verbaux qui rel vent dans la communication courante du discours direct du locuteur et qui passent sous le contr le de la narration dans le roman ils produisent un effet biexpressif en r
40. d Einberg ses revendications autocratiques en d pendent On remarquera enfin un dernier passage bivocal toujours tir du premier chapitre qui participe du portrait familial bross par B r nice Il diff re des pr c dents exemples par sa composition dialogu e et int gr e au discours narratif ainsi que par son ironie de contexte foisonnante Un peu comme dans le long extrait analys plus haut la forme du dialogue narrativis implique que la bivocalit op re sur des paroles rapport es en discours direct libre ce qui lui donne une tonalit particuli re Ils l ont mis dans une enveloppe et ils l ont exp di un camp de scoutisme Va faire des B A Christian loin de ta petite s ur v n neuse Mme Einberg n est pas d accord Laissez donc ces enfants tranquilles esp ce de fou M Einberg le ma tre des d parts ne veut rien savoir tient son bout Si tu n envoies pas ton moutard faire des B A j envoie ma moutarde faire des gammes Les voyages d forment la jeunesse crie t elle Les voyages forment la jeunesse crie t il AA 13 L int gration du dialogue dans le corps de la narration de m me que l att nuation des fronti res discursives par l absence de guillemets sert la po tique narrative de l emprise B r nice incorpore avale les discours des autres et leur enl ve par la m me occasion la possibilit de s exprimer par eux m mes Il s agit cependant d un proc
41. d sir d amour et d affection n est pas uniquement un laisser aller une tr ve de courte dur e il Elisabeth Nardout Lafarge R jean Ducharme Une po tique du d bris Montr al Fides Nouvelles Etudes qu b coises 2001 p 186 tend vers la fusion et la communion totale avec l autre comme vers un degr id al que l on n atteint en v rit jamais et non sans heurts Mais dans un cas comme dans l autre qu il y ait rejet ou pleine identification le principe demeure semblable vacuer l alt rit se d barrasser de la diff rence Gilles Marcotte avait d j not le paradoxe sur lequel d bouche ce type de relation l autre Si l amiti conduit ainsi son contraire crit il en pensant la guerre sur laquelle se termine La fille de Christophe Colomb n est ce pas parce qu elle risque toujours de confondre l alt rit et la projection de soi l autre et le m me de retrouver l un dans le deux L ceuvre de Ducharme nous montre galement que l autre n est pas n cessairement une entit ext rieure et qu il peut aussi bien loger a l int rieur de soi Car malgr leurs revendications d ind pendance et ceci est surtout vrai pour les personnages de romans les enfants ducharmiens ont pleinement int rioris l image et le discours des autres ceux qui ils s opposent et ils se voient contraints de leur faire une place jusque dans leurs d lib
42. d tail Il sera utile pour ce faire de distinguer les types de discours de leurs modes d inscription au sein du roman Voir Tzvetan Todorov Mikhail Bakhtine Le principe dialogique suivi de crits du Cercle de Bakhtine Paris Seuil Po tique 1989 p 89 13 En ce qui concerne les types de discours qui servent de parties compositionnelles au roman la classification suivante s loigne un peu de celle de Bakhtine voir DR 88 mais en conserve l esprit 1 Le discours de l instance auctoriale 2 La narration 3 Les discours de personnages 4 Les discours sociaux 5 Les discours nominatifs 6 Les genres intercalaires On remarquera que ces cat gories ne sont pas n cessairement tanches le discours de l instance auctoriale qui s exprime rarement de fa on directe r fracte son contenu dans l ensemble des autres discours romanesques alors que le narrateur figure souvent comme personnage du roman Pourtant ces distinctions gagnent tre maintenues car autrement certains ph nom nes discursifs passeraient compl tement inaper us Il ne faut pas perdre de vue que la classification des types de discours romanesques en six cat gories s par es et distinctes rel ve de la conceptualisation th orique Dans le roman les discours n voluent pas en vases clos mais interagissent les uns avec les autres Et c est pr cis ment l interaction discursive ou les rapports dialogiques entre discours qui c
43. de la braise Il fait trente degr s sous z ro et elle ne porte pas de moufles Mon doux Seigneur Elle ne porte m me pas de bas Qu attendons nous pour la faire enfermer Les niches de Mancieulles ne sont pas assez s res pour un monstre pareil J ai un neveu Mancieulles c est un ange c t d elle Il ne ferait pas de mal une mouche Tandis que cela j en suis s re n h siterait pas donner l estrapade Sa Saintet le pape Pie XII On a su qu elle prend plaisir d pecer vivants les petits animaux Oc 91 93 je souligne L extrait ne fournit aucune indication sur l identit des locuteurs qui s expriment en discours direct outre le fait qu ils appartiennent au groupe d individus pr sent au moment de la prise de parole Impossible de d terminer par exemple le nombre de locuteurs impliqu s chaque r plique est elle prononc e par un individu diff rent Ou alors y en a t il plusieurs parmi elles qui rel vent d un m me locuteur De plus en raison de l anonymat des personnages qui sont en fait des figurants des tres romanesques peine 76 esquiss s les r pliques s av rent interchangeables Peu importe qui d entre les villageois les prononce le discours pseudo individu gomme les caract ristiques individuelles tant du locuteur que de son message pour mieux indiquer l appartenance un groupe social particulier et exprimer en
44. derni re analyse que tout son contenu s offre nous dans une forme purement discursive Les l ments qui rel vent des sph res non verbales et au premier chef les actions doivent subir une traduction s miotique vers le langage verbal afin de s inscrire dans le roman Ne serait ce que pour cette raison l tude dialogique des uvres romanesques rel ve ultimement du domaine discursif qui compris dans son acception la plus large recoupe ici en totalit le domaine id ologique Kk K Les discours de personnages refl tent le degr maximum d incarnation parmi les diff rents types discursifs du roman Ils s accompagnent d une contextualisation plus approfondie et plus prononc e du fait qu ils sont nonc s par des tres dont l existence ne se limite pas au domaine de la parole Mais cela d pend il est vrai du degr de repr sentation du personnage qui varie notamment selon la position de protagoniste ou de simplement figurant qu il occupe Le personnage participe en effet de la sph re de l agir c est dire qu il se pr sente comme une repr sentation de l homme dans toute sa multidimensionnalit non seulement il parle mais il vit Il habite le monde romanesque et 26 y occupe de sa personne une position sociale diff renci e Dans le roman c est par l interm diaire du personnage que le discours peut devenir v ritablement consubstantiel son locuteur Cet ancrage de la parole da
45. diff re pas fondamentalement de ce que l on peut observer quant aux discours sociaux ils jouissent d une faible repr sentation Iode se positionne farouchement contre l id ologie des autres personnages qui disposent rarement du droit de s exprimer en mode direct sans passer par le filtre de la narration en discours rapport Lorsque c est leur voix propre qui r sonne dans le roman Iode s empresse habituellement d y joindre un commentaire restrictif critique ou pol mique Les seuls cas d exception t moignent habituellement d une certaine compatibilit avec l id ologie de la narratrice Par exemple les plus longues prises de parole d Ina et de Faire Faire sont consacr es la valorisation de l enfant et la d valorisation de l adulte La faible libert de parole des personnages entra ne n cessairement une diminution de leur profondeur de caract re indissociable de la repr sentation de leur discours au sein du roman La superficialit ou le rendu un peu caricatural de leur personnalit est un trait qui distingue L oc antume des autres romans de l enfance On verra par exemple que dans L aval e des aval s le discours des parents de B r nince Mauritius Einberg et Mme Br ckner occupe une place beaucoup plus importante que celui des parents d Iode et qu il soutient une sorte de structure discursive fond e sur l opposition entre l id ologie juive paternelle et l id ologie catholique mater
46. en devient l objet Le r le de narrateur cette fois est tenu par R mi Vavasseur un adulte qui d veloppe une relation privil gi e avec Fanie fillette du voisinage dont le temp rament imp ratif n est pas sans rappeler celui d Iode ou de B r nice On sent dans le mauvais caract re de Fanie dit le narrateur ce que les Grecs appelaient une hamartia une faille qui la condamne aux d nouements tragiques un mal que l amour le plus profond ne pourra pas r duire un orgueil qui n admet pas de ne pas dominer tout fait tout le temps son objet son destin Si on ne peut manquer d tre saisi la lecture de ce passage par la constance avec laquelle Ducharme est revenu au fil de son uvre une conception unique et coh rente de l enfance en revanche il est impossible de ne pas remarquer qu elle ne structure plus du tout le roman L autocratisme prend dans Va savoir les dimensions r duites d un caract re de personnage au demeurant secondaire par opposition principal il n impr gne pas l ensemble de l uvre pas plus qu il ne fait office de principe r gissant la distribution et la r gulation des discours romanesques La place qu occupe Fanie dans l univers adulte de R mi accentue ainsi par contraste la distance qui s pare Va savoir des premiers romans l enfance n est plus le moteur de la repr sentation mais un objet ext rieur repr senter Brigitte Seyfrid Bommertz a d
47. est de continuer vivre tout en n tant plus enfant 38 28 ok Contrairement aux deux romans pr c dents Le nez qui voque s tend sur une courte p riode de temps Le r cit s organise autour d un moment de crise que traverse Mille Milles lors de son adolescence et auquel correspondent deux changements majeurs le passage de l enfance a la vie adulte et un bouleversement id ologique profond Le roman reprend en cela plusieurs l ments d j explor s dans L aval e des aval s mais avec une perspective diff rente dont l une des nombreuses nouveaut s consiste approfondir et d tailler la repr sentation du tiraillement id ologique occasionn par l adolescence cet ge de l entre deux La temporalit resserr e favorise cette plong e dans l univers mental du h ros en ce qu elle permet de mesurer jour apr s jour et de scruter la loupe les changements qui s y op rent les contradictions qui l branlent Ce travail n cessite galement une focalisation circonscrite pour l essentiel au personnage principal une courte profondeur de champ cr ant une zone d exclusion autour de lui Pour parvenir un tel d s quilibre entre le discours narratif et les discours trangers la po tique narrative de l emprise recourt cette fois une nouvelle forme romanesque caract ris e par l introduction du journal d criture en tant que genre intercalaire principal Gr ce au journal l criture di
48. id ologique est un signe Sans signes point d id ologie MPL 25 C est en ce sens qu on pourra galement parler de l id ologie de tel personnage ou de tel individu en r f rence la position interpr tative que v hicule son discours en r f rence autrement dit au travail vivant de l intention qui interpr te les formes linguistiques communes DR 113 Pierre Louis Vaillancourt R jean Ducharme De la pie gri che l oiseau moqueur Montr al L Harmattan 2000 p 29 d autonomie en r gulant la part d alt rit qui incombe au roman Le genre romanesque autrement dit fournit les moyens de repr senter sous une forme discursivis e le combat que se livrent les enfants aux r nes de la narration et les discours qui leur sont trangers Cette particularit formelle amplifi e par le caract re h g monique des narrateurs permet de mettre au jour une sorte de principe g n ral qui oriente la construction des romans de l enfance et qui peut inversement et dans une moindre mesure servir de r f rence pour mesurer les diff rences entre ces uvres par cart au mod le Cette unit de composition sera d sign e sous le nom d autocratisme tout au long du pr sent m moire qui se consacrera d ailleurs exclusivement ce sujet et aux questions secondaires qu il soul ve L autocratisme est d sir d autonomie et d individuation refus des normes sociales tentative de se passer d
49. joie et les expos s didactiques qui devraient aider sa pens e se mouler dans un cadre univoque et tanche Il multiplie galement les coups de gueule et les prises de position exprim es avec une relative certitude par exemple sur la femme Avoir une femme c est comme avoir un beau cheval Les hommes qui se mettent genoux aux pieds des femmes sont des hommes qui se mettent genoux devant leur propre p nis ce sont des maniaques des obs d s sexuels La femme est devenue insolente Plus son derri re est beau plus elle fait la grave et l intouchable La femme mesure son importance la beaut de son derri re c est pourquoi elle m ritait son esclavage La femme qui n a pas un beau derri re se m prise est humble Beau derri re est gal beau visage La beaut du visage n a d autre m rite que d exciter la convoitise du derri re NV 55 Nous savons tous que Mille Milles pourrait continuer ainsi pendant deux cents pages NV 54 comme il l affirme lui m me Mais il ne faut pas pour autant se laisser leurrer par le vernis monologique qui prot ge la couche superficielle de son discours c est pr cis ment pour combattre son propre d sir sexuel envers les femmes qu il s exprime de fa on aussi v h mente contre celles ci Il est d ailleurs bien conscient de cette contradiction comme l indique l ambivalence de pens e qui travaille ce passage Quelque chose en
50. l id e d un langage po tique particulier d un langage des dieux d un langage po tique proph tique etc Il est constant que le po te dans son refus de tel langage litt raire r ve de cr er artificiellement un nouveau langage po tique plut t que de recourir aux dialectes sociaux existants Les langages sociaux sont objectaux caract ris s socialement localis s et born s mais le langage de la po sie cr artificiellement sera directement intentionnel p remptoire unique et singulier DR 109 L opposition entre le prosa que et le po tique permet de mieux comprendre la fa on dont se met en place l autocratisme dans les romans d enfance de Ducharme car elle recoupe le conflit entre la prolif ration de discours romanesques h t rog nes et l h g monie de la voix narrative qui tente de s approprier un maximum d espace de parole Elle rend compte de l un des moyens par lesquels le discours unique des narrateurs en prenant de l expansion porte atteinte l h t rologie romanesque et instaure la po tique narrative de l emprise C est pr cis ment l approfondissement de cette probl matique que sera consacr le prochain chapitre 47 CHAPITRE 2 L AUTOCRATISME CONSTITUTION ET DESAGREGATION D UNE FORME ROMANESQUE La plong e th orique effectu e dans le chapitre pr c dent permet de mieux revenir sur la question de la narration autocratique bri vement
51. la longue travers e m thodologique des derni res pages que peut on dire de nouveau sur lautocratisme l uvre chez Ducharme D abord il est clair que l h g monie id ologique qui se manifeste dans la forme des romans n origine pas de l instance auctoriale mais des personnages narrateurs C est principalement par le regard de ceux ci que passe la repr sentation de l h t rologie romanesque et sous leur gouverne nonciative que se manifestent les diff rents discours qui la composent Suivant l optique narratologique propos e par Belleau et o la po tique narrative de l emprise correspond 49 cette narration autoritaire qui impose son langage l autre il est clair que le caract re des narrateurs se r percutera directement sur la teneur discursive du roman l ind pendance d esprit l insolence la distanciation ironique le despotisme la peur des autres le besoin d absolu la tendance au bavardage l habitude faire la sourde oreille l hypertrophie de la volont toutes ces caract ristiques entra neront la fois une rar faction des discours trangers et une r ification une conventionnalisation des id ologies qu ils v hiculent Tr s souvent ce qui compte dans la repr sentation des discours rel ve moins de leur r alit propre que des fa ons dont ils s av rent incompatibles avec le point de vue des narrateurs Car l autocratisme proc de d une narration h g
52. la narration qui gr ce son r le d agencement de distribution et de contextualisation des paroles romanesques constitue le lieu principal o appara t la zone particuli re des personnages Celle ci peut prendre forme sur tous les modes possibles de transmission des mots d autrui direct et indirect libre et li monovocal et bivocal Bakhtine fait toutefois remarquer l importance caract ristique des effets de bivocalit qui y sont tr s nombreux et qui contribuent donner au roman sa tonalit stylistique particuli re en tout cas comparativement aux genres litt raires tels le th tre et la po sie d o la narration est g n ralement exclue Cette zone qui environne les personnages principaux est stylistiquement profond ment originale y pr dominent les formes des structures hybrides les plus diverses et toujours plus ou moins dialogis es La possibilit d un tel dialogue l un des privil ges remarquables de la prose romanesque est inaccessible aux genres tant dramatiques que po tiques purs DR 140 141 Celles ci les zones particuli res sont constitu es avec les demi discours des personnages avec les diverses formes de transmission cach e de la parole d autrui avec les nonc s importants ou non du discours d autrui parpill s et l avec l intrusion dans le discours de l auteur nous dirions plut t narrateur d l ments expressifs qui ne lui sont pas propres po
53. les avait pargn es comme si la vie allait tenir comme elle l a fait la douce promesse de leurs petits visages Que c est laid Je ne suis ivrognesse que depuis que je connais mes petites fourmis NV 179 Cet extrait ajout tous ceux qui pr c dent montre bien comment proc de la convergence id ologique qui l ve l enfance au rang d id al de valeur ou de morale dans les premiers romans de Ducharme La puret l int grit l ind pendance d esprit la dissidence le d saveu du tissu social tous ces id olog mes associ s l enfance circulent parmi un nombre pluriel de discours sans susciter de commentaires discriminants de la part des narrateurs Ils affleurent aussi comme on l a vu plus t t dans les discours directs subvertis qui ciblent presque exclusivement les repr sentants de l autorit qu elle soit scolaire familiale religieuse gouvernementale polici re ou militaire La convergence id ologique cette fois circonscrit des objets de d valorisation plut t que de valorisation Le d ploiement de ces id olog mes au sein du roman est garant d une tonalit d ensemble et permet de d gager une dominante id ologique ou une h g monie pour reprendre un terme que Marc Angenot applique l chelle plus vaste du discours social par del la multitude des discours consid r s dans leur h t rog n it Il y a jusqu R jean Ducharme lui m me qui affirmait dans un texte d
54. mais par la bande seulement puisque l n est pas l essentiel du propos la fa on dont cet extrait exemplifie le r seau d images tatiques et guerri res dont il vient d tre question Je me suis rig e en r publique autocratique Je souligne Je ne reconnais personne le droit de me faire la loi de me taxer de m assigner un pays et de m interdire les autres Je suis celle par laquelle aucun grand vizir n chappera la d fenestration Je me moque des vertus suppos es et des suppos s pouvoirs de toutes les constitutions de tous les parlements de toutes les chambres de tous les minist res et de tous les sergents de police On a tous les droits quand on a d clar la guerre a tous les rois Je me suis d clar e silencieusement l ennemie de tous et ils me tueront peut tre mais ils ne me vaincront pas Leur effronterie 4 mon gard est injustifiable Ils pr tendent de but en blanc r gner sur moi me contraindre me diriger tre mes sup rieurs me donner des x indications et des ordres comme une b te de somme C est ridicule c est de l infatuation de la v ritable impertinence Ils ne m ont rien donn je ne leur dois rien Pourquoi m enfermerais je avec eux dans un de ces r duits pleins craquer de fum e de cigarette appel s pays Oc 123 124 Il s agit d un passage cl de l uvre d une confession qu il n y a pas lieu de minimiser un
55. mais pr cis ment du langage d autrui dou d une position interpr tative particuli re C est pourquoi dans le discours qui porte sur un autre discours on peut souvent entendre les mots propres au discours objet qui refl tent sa position id ologique sp cifique Pour rapporter la position interpr tative d autrui le locuteur atteint un point o il n a d autre choix que d employer le langage d autrui avec toutes les particularit s id ologico stylistiques qui lui appartiennent En vertu de ce principe on peut tr s souvent discerner une pluralit de voix dans un discours portant sur d autres discours qui s y int grent avec plus citation directe entre guillemets discours indirect li ou moins toute la gamme des proc d s bivocaux de transparence Les rapports entre la voix rapportante et les voix rapport es appartiennent la sph re du dialogisme ils impliquent des ph nom nes id ologiques de proximit et de distance d accord et de d saccord qui ne sauraient se limiter aux cat gories syntaxiques qui d terminent habituellement les diff rents types de discours rapport s direct et indirect libre et li La narration videmment n a pas le monopole de la repr sentation du discours 19 par le discours dans le roman mais dispose cet gard d un statut privil gi qui en fait le lieu par excellence o se croisent et s interp n trent les diff rentes paroles qui circulent l int
56. narration les discours des personnages continueraient alterner de fa on r gl e et non de fa on chaotique hasardeuse ou d sordonn e On y d c lerait une logique une force organisatrice homologable l instance auctoriale qui serait responsable d ordonnancer les discours Voil pourquoi il est impossible de consid rer comme semble le faire Belleau que la narration est l ultime responsable d une strat gie d ensemble dont l objet consiste distribuer et refl ter le discours social tel qu il est repr sent dans le roman La troisi me et derni re caract ristique de la narration que nous aborderons concerne sa fonction de contextualisation L une des particularit s du roman est non seulement de mettre en pr sence des discours h t rog nes mais aussi d exposer leur contexte d nonciation Le roman s efforce de repr senter les discours dans leur environnement vivant accompagn s des l ments contextuels et extra linguistiques qui participent de leur cadre de communication le lieu le temps les locuteurs et interlocuteurs pr sents les mimiques les gestes l expression du regard l intonation le m dium d expression dialogue lettre de correspondance appel t l phonique bulletin radiophonique coupure de journal etc La formule de Bakhtine pr sent e en d but de chapitre pourrait ainsi tre reprise et prolong e de la fa on suivante le roman est un langage de lang
57. oc antume est celle o la repr sentation des discours d autrui tant quantitativement que qualitativement est la plus an mique Les discours sociaux en particulier sont tr s clairsem s Ils se caract risent par la place qu ils accordent ce que l on a d j nomm les rumeurs de Franca Marcato Falzoni dans son livre sur les romans de l enfance affirme avoir v rifi l ordre d criture aupr s de R jean Ducharme Quant nous nous d sirons remercier sinc rement ici l crivain qui bien que r ticent toute forme de publicit et de contact avec le public a gentiment accept de r pondre nos questions et nous a confirm par une tierce personne que nous remercions galement l ordre exact dans lequel les romans ont t con us et compos s Franca Marcato Falzoni Du mythe au roman Une trilogie ducharmienne traduit de italien par Javier Garcia Mendez Montr al VLB Editeur 1992 p 13 45 village c est dire les propos communs tenus en groupe par les habitants du village situ non loin des demeures d Iode et d Asie Ces rumeurs constituent l une des grandes originalit s de L oc antume car ils s y inscrivent souvent sous une forme assez sp ciale que l on pourrait appeler le discours pseudo individu Cette forme s apparente d un point de vue nonciatif des paroles de personnages dont la valeur v ritable serait cependant collective ce sont des discour
58. paroles de Constance Exsangue cit es plus haut sont ses derniers mots du roman les derni res paroles en provenance d une enfance d sormais muette Le th me du suicide qui s impose avec une force croissante depuis les premi res menstruations de B r nice avant d atteindre un sommet dans la tirade de Constance permet d clairer la finale du roman L h ro ne se trouve alors dans un Isra l en guerre enr l e de force par son p re au sein de la Milice tudiante En se faisant volontaire aux c t s de Gloria pour la mission de l avant poste 70 la c l bre casemate o presque toutes les pertes de la Milice sont survenues AA 376 B r nice fonce droit vers ce qui pourrait bien devenir son tombeau Chercherait elle une bonne occasion pour se suicider qu elle ne pourrait en trouver de plus indiqu e la mort si elle la d sire s offre elle sur un plateau d argent Et d ailleurs pour inciter l ennemi arabe rompre la tr ve le premier quelles meilleures victimes leur jeter en p ture que B r nice et Gloria ces deux marginales qui font figure de parias parmi les troupes isra liennes Il semble bien ce point du r cit que plusieurs l ments laissent pr sager du suicide de l h ro ne ce qui serait apr s tout une fin convenable donner au roman B r nice au surplus s est fait signifier par deux fois qu elle gagnerait avoir plus de plomb dans la t te Prendra t elle
59. passera de l enfance neuf ans l adolescence sans doute un peu plus de quinze ans voire d apr s ses propres termes l ge adulte elle fait r f rence l poque o elle et son fr re Christian n taient pas de sales adultes AA 319 Quant au Nez qui voque il se d ploie sur une dur e beaucoup plus courte quelques mois tout au plus mais qui pr sente pour Mille Milles de grands changements comme on l a vu plus haut Tout comme la d couverte progressive de l h t rologie le cheminement id ologique contribue a fracturer le discours int rieur des narrateurs en y int grant de nouvelles voix il ne proc de pas par annulation des tats axiologiques ant rieurs mais au contraire par 63 accumulation une accumulation qui du moins les conserve un certain temps dans la m moire avant d en perdre la trace Il produit galement une transformation des discours associ s aux poques pass es de la vie des protagonistes tels que ceux ci se les repr sentent qui sont modifi s r troactivement par l id ologie correspondant l tat du temps pr sent Cette accumulation induit une certaine h t rog n it dans la conscience des narrateurs chacun des tats axiologiques tant irr ductible aux autres ils proviennent de p riodes d tapes de vie diff rentes et poss dent leurs caract ristiques id ologiques propres Par contre les discours accumul s du cheminement id ologiq
60. peu importe nous y entendons une seule volont celle du sujet parlant une seule position d termin e laquelle nous pouvons r agir dialogiquement La r action dialogique donne un visage tout nonc par rapport auquel elle s tablit le personnifie PD 255 256 L un des m canismes interpr tatifs les plus l mentaires consiste de ce fait envisager de mani re indissociable les nonc s qui nous parviennent et leur nonciateur quitte reconstituer le portrait robot de celui ci partir du message s il n est pas connu ou nomm Cette habitude joue un r le capital dans le domaine litt raire o les uvres s accompagnent dans la grande majorit des cas d un nom d auteur qui remplit une fonction de classification des discours sur la base r elle ou pr sum e de l identit de leur nonciateur Cela proc de d une tendance pour ainsi dire naturelle qui consiste tisser des liens entre les diff rents discours manant d un m me locuteur Tout comme les r pliques disjointes d un m me personnage de roman forment un ensemble tout comme les diff rentes prises de position d un politicien refl tent dans l esprit de l lecteur une position id ologique unitaire le discours unitaire d un auteur se mesure habituellement en fonction de la totalit des choses dites et des textes publi s que l on associe son activit d crivain Ce ph nom ne intertextuel n est pas sans
61. pr c de o les paroles d Einberg et de Br ckner ne sont pas rendues en discours direct li mais int gr es la narration par des proc d s qui att nuent les fronti res nonciatives entre les discours ench ssant et ench ss Il en r sulte une esp ce de dialogue reconstitu de r alisation fictive dont les r pliques portent la trace d formante de l id ologie de B r nice Tout le passage est impr gn d une ironie un ph nom ne bivocal dissonant qui tourne en d rision tant le point de vue du p re que celui de la m re Dans L aval e des aval s la repr sentation des paroles d autrui emprunte souvent des voies similaires o elles ne sont pas directement nonc es par leur locuteur mais relay es par B r nice qui les filtre au passage souvent au moyen de proc d s bivocaux 85 Le d but du roman qui vaut la peine d tre soigneusement analys en dit long ce sujet Apr s quelques consid rations sur le th me de l avalement symbole du rapport conflictuel entre le monde tel qu il proc de de la conscience et des perceptions du sujet et le monde en tant qu entit ext rieure impos e au sujet B r nice file le th me de la solitude l int rieur d un long passage monologique de type r flexif La forme est tout fait adapt e a son contenu la narratrice n y traite que de soi et de son angoisse existentielle sans qu on puisse surprendre dans son discours de renvoi
62. pr ciser de quelle fa on dans les uvres l tude la teneur po tique de l criture contribue d cupler la comp tence nonciative des narrateurs Dans le deuxi me chapitre qui est la clef de vo te de l ouvrage sera approfondie la notion d autocratisme la lumi re d abord de sa constitution au sein des uvres la fa on dont il en infl chit la forme et ensuite la lumi re de sa d sagr gation qui survient parall lement au vieillissement des narrateurs Suivra une tude comparative des romans de l enfance et des romans ult rieurs de Ducharme qui mettra en valeur l unit de composition du premier corpus par contraste avec le second Enfin le troisi me et dernier chapitre viendra compl ter le propos g n ral de la partie pr c dente en proposant une interpr tation uvre par uvre des trois romans qui composent la trilogie de l enfance Il s attachera la valeur singuli re de chacun et aux diff rences qui les s parent ce qui permettra en outre de donner un aper u du parcours d criture qu a travers Ducharme du premier au dernier de ces romans 10 CHAPITRE 1 L TUDE DIALOGIQUE DU ROMAN Comment l autocratisme se manifeste t il dans la forme des romans d enfance de Ducharme Pour r pondre cette question un d tour par la th orie s impose le roman la forme romanesque de quoi s agit il au juste Une entente pr alable sur la signification de ces termes permet
63. probl mes de repr sentation du m me ordre mais d un degr moindre que le personnage de roman et sa parole S Jozef Kwaterko Ducharme essayiste ou Sartre maghan dans Pierre Louis Vaillancourt dir Paysages de R jean Ducharme Montr al Fides 1994 p 148 100 et l essai de Jean Paul Sartre L existentialisme est un humanisme Il reste mon avis que c est sans doute Brigitte Seyfrid Bommertz qui en raison de son approche rh torique a jusqu pr sent le mieux relev la dimension essayistique des romans d enfance de Ducharme notamment en ce qui concerne ce qu on pourrait provisoirement appeler les modes argumentatif pol mique ou philosophique du discours narratif On retiendra tout particuli rement l id e de l embrayage sur une criture essayistique exprim e dans le passage suivant du livre de Seyfrid Bommertz Le r cit d enfance comporte souvent une port e m taphysique et existentielle Dans Le nez qui voque et L aval e elle atteint des sommets en maints endroits le texte prend l allure d un essai philosophique falsifi parodi en m me temps qu il s nonce S il est commun dans le r cit d enfance de pr senter un puer ludens qui transgresse le discours rationnel privil gi par l adulte il est inhabituel d en faire un puer philosophus maniant l envi des fragments de Platon Descartes ou Sartre et un puer theologicus s exer ant pa
64. propre parler selon qu ils sont ouvriers ou bourgeois la cs ou religieux jeunes ou vieux chez Ducharme on dirait plut t enfants ou adultes m decins ou vendeurs ambulants Bakhtine y voit d ailleurs une caract ristique qui d borde le cadre du roman et qui trouve son origine dans le langage vivant non celui des formes abstraites tudi es par la linguistique syntaxe phon tique morphologie etc mais celui que nous utilisons quotidiennement pour nous exprimer Le roman c est la diversit sociale des langages parfois de langues et de voix individuelles diversit litt rairement organis e Ses postulats indispensables exigent que la langue nationale se stratifie en dialectes sociaux en mani rismes d un groupe en jargons professionnels langages des genres parler des g n rations des ges des coles des autorit s cercles et modes passag res en langage des journ es voire des heures sociales politiques chaque journ e poss de sa devise son vocabulaire ses accents chaque langage doit se stratifier int rieurement tout moment de son existence historique DR 88 89 Comme r sultat du travail de toutes ces forces stratificatrices le langage ne conserve plus de formes et de mots neutres n appartenant personne il est parpill sous tendu d intentions accentu de bout en bout Pour la conscience qui vit en lui le langage n est pas un syst me abstrait de formes norm
65. qui ne signifie aucunement qu il constitue une aberration par rapport aux tendances moyennes du genre simplement il s agit d une question de degr On peut imposer diff rents niveaux une convergence id ologique l conomie des discours romanesques comme on peut plus ou moins r ifier les paroles d autrui de fa on jeter sur elles une ombre d objectivation L illusion r f rentielle et la convention romanesque nous font parfois oublier la pr sence de cette instance auctoriale qui tire discr tement les ficelles du r cit mais pourtant elle existe bel et bien et surtout elle joue un r le important dans certains ph nom nes d interf rence discursive S tendre aussi longuement sur le discours de l instance auctoriale dans le roman aura t n cessaire au moins pour une raison capitale sans reconna tre son existence il est impossible d tablir une diff rence entre la litt rature th se et la po tique narrative de l emprise l uvre chez Ducharme De fait si l on omet la pr sence du discours auctorial et que l on reconna t dans la narration l instance de parole derni re du roman il n y a plus moyen d instaurer une distance entre l h g monie id ologique de l auteur propre la litt rature th se et l h g monie id ologique d un personnage narrateur telle qu elle se manifeste dans les romans de l enfance Du moins on fera tr s facilement la diff rence en pr
66. qui voque en comparaison des deux autres romans de l enfance Ce proc d bivocal se fonde sur la subversion de la convention romanesque voulant que les discours de personnages exprim s en mode direct li rendent compte des mots exacts prononc s par ceux ci et plus forte raison lorsque ces discours sont pr c d s d un tiret et s par s du discours narratif par un saut de ligne La pr sence accrue du discours direct subverti dans Le nez qui vogue tient sans doute l une des modifications apport es par l introduction du journal d criture en tant que genre intercalaire principal qui accorde Mille Milles le statut d crivain de l histoire qu il met et qui le met en sc ne Autrement dit nous savons non seulement que le personnage narrateur est crivain mais que fout ce que nous lisons est le r sultat de son criture Il s agit d une diff rence capitale du point de vue de la po tique narrative de l emprise puisque Mille Milles contrairement Iode et B r nice dispose en principe d un droit de regard sur l ensemble de ce qui se trouve tre inscrit dans le roman C est un droit que ne d tiennent pas habituellement les personnages narrateurs Selon le cadre m thodologique 109 propos au premier chapitre on dira que certaines fonctions du discours de l instance auctoriale sont partag es avec le narrateur crivain L une de ces fonctions largement exploit e par Mille Milles
67. rations les plus intimes celles qui prennent place dans leur for int rieur Et bien souvent mesure qu ils vieillissent ils doivent finir par avouer qu une part de leur tre l coute de ces discours trangers partage ces m mes id es contre lesquelles ils s l vent aussi radicalement Si leur parole prend une telle expansion et manifeste une telle violence il faut bien voir que c est pour mieux faire taire les autres voix qui murmurent dans leur conscience et qui viennent entacher l ind pendance laquelle ils aspirent Curieux paradoxe quand on y pense bien que de se retirer en soi et d y retrouver ses semblables Et si au moins ils gardaient le silence Voila l une des grandes impossibilit s auxquelles se heurtent les personnages de Ducharme la subjectivit loin d tre le ch teau fort qu ils attendaient s est plut t r v l e une auberge ouverte aux quatre vents pour tout dire un fait intersubjectif un construit socio id ologique Et donc par le fait m me susceptible d tre d construit et reconstruit au gr des rencontres des d couvertes et des changements qui jalonnent la vie de l homme au passage l ge adulte par exemple Il faudra porter attention lors de l tude des romans de Ducharme la fa on dont ils illustrent cette lente d gradation des id aux de l enfance et comment le mod le narratif initial en vient d p rir sous la pouss e grandissante de
68. ristiques 99 g n riques de la prose d id es dont la composition h t rologique accorde une place pr pond rante aux discours sociaux et nominaux discours faiblement contextualis s en comparaison des discours de personnages qui comportent un degr d incarnation pour ainsi dire maximum Car par l interm diaire du personnage le verbe se fait chair Dans le roman la repr sentation de la parole du personnage se double de la repr sentation du personnage lui m me ses diff rentes actions son origine sociale le groupe social auquel il appartient sa profession ses affiliations politiques ses loisirs et occupations son parcours de vie ses valeurs ses r ves et ses angoisses tout cela interagit avec la teneur de son discours et en modifie la compr hension La parole du personnage et le personnage se compl tent et se temp rent mutuellement tout comme dans la vie quotidienne on juge les propos d un homme en tenant compte de l homme lui m me et vice versa Dans la prose d id es il est bien s r possible de pr senter les locuteurs que l on cite et de contextualiser leurs propos On peut dire qui est l auteur de telle citation quels ont t les pisodes saillants de sa vie et le cas ch ant de quel ouvrage la citation a t extraite quelle date il est paru et dans quel contexte sociopolitique etc Mais alors que la prose d id es proc de surtout par vocation ou mention des l ments contextuels d
69. ses interlocuteurs au mot Et pourtant au lieu d accueillir la mort comme une d livrance solution ultime aux 13 Une premi re fois par son p re Mauritius Einberg Tu pars pour Isra l demain l aube Tu trouveras l bas de quoi te mettre du plomb dans la t te AA 322 323 et une seconde fois par son sup rieur le major Schneider Sors B r nice Tu reviendras quand tu auras plus de plomb dans la t te AA 345 97 maux de l ge adulte propos e avec insistance par Constance Exsangue B r nice se prononce en faveur de la vie dans une r action instinctive qui trahit ses d sirs profonds Prise au d pourvu sous les rafales du tir ennemi elle empoigne le corps de Gloria toujours vivante mais pour peu et s en fait un bouclier Ainsi B r nice n ira pas rejoindre au panth on de l enfance son amie Constance dont la m moire est d finitivement ternie Le roman se termine sur l entr e irr vocable de l h ro ne dans cette prison existentielle qu est l ge adulte un adieu l enfance d autant plus tragique qu il ent rine tout ce contre quoi elle s tait furieusement battue Les projets autocratiques se sont d sagr g s dans la soumission l ordre social et la derni re voix porteuse du discours de l enfance s est teinte Que reste t il d sormais parmi toutes ces ruines Plus encore que la mort semble dire L aval e des aval s la vraie trag die c
70. te commencer voil le lieu et le moment id als pour adresser des remerciements quelques personnes qui m ont accompagn aid et support dans les deux sens du terme tout au long de ce projet D abord ma directrice Marie Andr e Beaudet pour son soutien ind fectible ses commentaires judicieux et surtout la confiance et la libert qu elle m a accord es Ensuite Alexandre Sadetsky l homme au savoir la g n rosit et la politesse infinis mon ma tre en toutes choses intellectuelles Enfin ma blonde lise Boisvert Dufresne au moins aussi intelligente que Pierre Bourdieu et pas mal plus belle que lui qui je lance trois douzaines d ancolies en souvenir de ces nuits d t o l on s est connus parmi des vers de Nelligan r cit s tout croche de m moire TABLE DES MATI RES R UNIE st ne GR Rte AR Dee ce De Re Lt iii Remek i emMeritS reroror i UN EN E a EEE eee Vv Tabledesmatier S miss ne Sn Sa tre daa wiles ei eee eds vii Liste des ADE CVIGLIONS hits i titane tata E AA Oa AAEE EERENS ix Introduction Une enfance souveraine 1 Chapitre 1 L tude dialogique du roman 11 Pr amb l erenn iront UT et test 11 Le roman un assemblage de discours h t rog nes 0 ec eecceseceeeeeesceesceceeeceeeeeeeeeeseecsaeeneenees 11 Le discours de P instance auctoriale 228 nas nn la ein eed 15 SAHA ATE ALTON a ST Re e
71. temps Il y a beaucoup de place dans ce cahier et je ne suis pas avare de mon temps Je ne suis pas avare de mon argent et les cahiers ne co tent pas bien cher Les cahiers ne co tent pas bien chers J ai mis un s la fin de mon deuxi me cher Je ne suis pas avare de mes s Uns Deuxs Troiss Quatres Cings Sixs Septs Deux mille trois cent trente quatre s As tu vu ce que j ai fait ce lac Je l ai rempli de s majuscules NV 125 126 Je n ai rien dire Je n ai rien vous dire races Vous parler est futile Si je te parle ce n est pas parce que j ai quelque chose te dire c est parce que j ai envie de parler NV 126 Je parle je parle Je m tends je m tire je m allonge je ne vous pargne aucun d tail Je ne ferais pas un bon crivain mais je ferais une bonne crevisse L crevisse est la femelle de l crivain L archev que est la femelle de l architecte La prudence est la m re de Brigitte Bardot Je pourrais continuer pendant deux cents pages NV 177 178 Alors que l expansion discursive op re l int rieur du discours narratif pour en amplifier la port e d autres proc d s plus sp cifiquement bivocaux cette fois visent faire d border la parole de Mille Milles dans les discours d autrui Outre l ironie et la parodie d j abord es plus haut il faudrait mentionner le discours direct subverti dont les occurrences se voient d cupl es dans Le nez
72. tique narrative de l emprise Et dans la perspective du narrateur l av nement de cette h t rologie sociale est le signe d un chec elle se r v le profond ment tragique car elle correspond dans son principe une bab lisation des langages point de d part de l incompr hension entre les hommes de cette gigantesque quivoque qu est le nez qui voque et dont la manifestation la plus clatante s accomplit dans la mort de Chateaugu Ainsi comme l affirmait Gilles Marcotte Mille Milles romancier ne peut crire que contre Tate contre l amiti dans un langage qui ne comprend pas l amiti On ne fait pas ce qu on veut quand on crit un roman On fait ce que veut le roman Et le roman veut l histoire la ville le sexe toutes choses initialement honnies par le h ros du Nez qui voque auxquelles s ajoute videmment l h t rog n it des langages sociaux Mille Milles t t ou tard devra bien se l avouer il n est plus le po te pour lequel il cherchait se faire passer je suis un po te qu on se le dise nous avertissait il NV 202 mais est devenu le vulgaire prosateur NV 202 dont il refusait d endosser le r le Gilles Marcotte R jean Ducharme contre Blasey Blasey loc cit p 79 119 CONCLUSION UNE ENFANCE IND CISE Au terme de ce parcours d criture qui d faut de couvrir la notion d autocratisme dans son
73. visage AA 275 276 La description du film non identifi dans le contexte du roman rev t une port e g n rale car les critiques de B r nice visent moins l uvre dans son individualit que le genre du film d amour sa dimension sexuelle plus particuli rement Ce n est d ailleurs pas la connaissance de ce film pr cis mais la connaissance du genre auquel il appartient qui am ne B r nice dire au sujet de la sc ne rotique J aurais d m y attendre Le film est tellement fid le aux crit res abhorr s du genre qu il en devient dans l esprit de la narratrice l incarnation parfaite Le genre dans ce contexte n est plus le moyen mais la fin du discours repr sent Comme le laisse penser ce film d amour qui n a pas d identit propre parce qu il vaut pour tous les films de sa cat gorie il existe un rapport troit entre d une part l anonymat et la st r otypie comprise en tant qu orientation radicale de l nonc vers les caract ristiques du genre auquel il se rattache et d autre part la nature du genre concern Comme l indiquait plus haut une citation de Bakhtine voir note 16 pour le passage complet tous les genres ne sont pas galement aptes refl ter une individualit dans la langue de l nonc autrement dit propices au style individuel GD 268 Ces genres sont ceux qui imposent une forme contraignante normative standardis e bref qui
74. C est alors Inachos qui prend du point de vue nonciatif le contr le du roman De premi re locutrice qu elle tait Iode se retrouve d class e impuissante au rang d interlocutrice passive Jusqu quelle heure cela va t il durer Nous sommes tous les deux debout Mais je ne peux pas l arr ter et il ne peut pas s arr ter Si je lui disais Arr te toi tu me fais mal il rirait me faire mal il en est convaincu est ce qu il veut Oc 199 Tandis qu habituellement le discours d Inachos est subordonn a celui d Iode c est ce moment le discours de sa s ur qui est subordonn au sien Pour deux longues pages Inachos s empare par l interm diaire du journal des paroles d Iode et les fait passer sous le joug de son nonciation Les informations contextuelles d un air toujours plus goguenard etc nous indiquent la position id ologique du nouveau premier locuteur l intention et l intonation qu il superpose aux mots crits par sa s ur il proc de comme le fait parfois Iode une ironisation du discours ench ss C est l arroseur arros Fait caract ristique qui t moigne bien du monologisme de L oc antume cette ironie n est pas proprement parler un ph nom ne de discours bivocal mais un ph nom ne de contextualisation Elle r sulte des informations contextuelles transmises par la narratrice le sourire insolent l attitude hautaine le ton goguena
75. HSM UNIVERSIT my LAVAL L autocratisme dans les romans d enfance de R jean Ducharme M moire Julien Bernard Chabot Ma trise en tudes litt raires Maitre s arts M A Qu bec Canada Julien Bernard Chabot 2013 R sum Les romans d enfance de R jean Ducharme L oc antume L aval e des aval s Le nez qui voque se caract risent par des personnages narrateurs h g moniques qui s escriment contre les autres discours romanesques de fa on riger leur langage en v rit unique en parole absolue Ils profitent des privil ges nonciatifs que leur accorde leur statut pour couvrir de leur voix un espace maximal au sein des uvres et disqualifier par des proc d s tant monovocaux critique directe que bivocaux ironie parodie les discours d autrui Il en r sulte un monopole qui amoindrit la teneur h t rologique des romans et la centralise autour d une instance de parole dominante L autocratisme d signe dans une perspective g n rale cette posture l gard des autres qui t moigne d un fort d sir d autonomie Dans une perspective plus restreinte il d signe galement une posture narrative qui instaure par le biais de la r gulation des discours laquelle elle proc de une forme romanesque particuli re la po tique narrative de l emprise iii Remerciements Au seuil de ce m moire et pendant qu on se reconna t encore comme on dit quand une f te s appr
76. a trise s av re n cessaire l criture essayistique se d ploient en particulier dans les bribes de prose d id es qui cohabitent dans le discours narratif du Nez qui voque et favorisent son expansion Ils prolif rent d abord et avant tout gr ce au terreau dans lequel ils s enracinent le genre intercalaire du journal d criture dont l une des caract ristiques est d tre un genre fourre tout et la diff rence du roman un genre lyrique dont les multiples discours et genres intercalaires proc dent d un nonciateur unique ou en tout cas principal le diariste Dans le journal d criture sont susceptibles de se succ der les passages les plus h t rog nes et les plus bigarr s o la po sie pourra tout naturellement Andr Belleau Petite essayistique Surprendre les voix Montr al Bor al Papiers coll s 1986 p 88 107 c toyer des fragments de prose valeurs introspective pol mique analytique des r cits brefs comme des anecdotes des historiettes et des nouvelles voire des listes d picerie ou de comptes titre d exemple Saint Denys Garneau indique en ouverture de son Journal Ce que j ai l intention d crire n est pas non plus un de ces comptes rendus des v nements de la journ e si banals et si monotones Ce sera une tude une analyse un conte des pages disparates ou une petite histoire continue suivie selon ma disposition journali re Dans le
77. adulte qui caract rise la qu te d absolu de ses personnages R jean Ducharme devait in vitablement se trouver lui m me en situation d ext riorit par rapport l id ologie dont il peignait la d faite Il ne l habitait pas enti rement puisqu il montrait pr cis ment l impossibilit d une telle entreprise Le statut ambivalent de ses romans par rapport l enfance constitu d une part d adh sion et d une part de renoncement se situe ainsi entre l hommage et l adieu dans un cart de sens qu il ne faut pas n cessairement chercher combler Le lecteur se rappellera peut tre dans L aval e des aval s le moment o B r nice se rend au cimeti re de la H traie pour visiter la s pulture de son amie Constance Chlore morte avant m me d avoir quitt l enfance alors qu elle tait toujours blanche et pure B r nice d posera sur la tombe de la d funte trois douzaines d ancolies en souvenir d un vers attribu Nelligan le po te de leur amiti et de leurs secrets Et juste o fut le corps s l ve une ancolie AA 298 La mort de Constance c est la mort de l enfance qui mille fois perdue mille fois trahie demeure pourtant chez R jean Ducharme le lieu originel o tout gt R jean Ducharme L aval e des aval s Paris Gallimard 1966 rabat de la premi re de couverture Ce texte d autopr sentation de l auteur a t repris dans l dition
78. ages ou une Tbid p 12 22 diversit sociale de langages mais de langages plus ou moins contextualis s et nonc s en pr sence Cela vaut tout particuli rement mais pas seulement pour les discours de personnages qui prennent une dimension plus complexe la fois plus achev e et plus relative du fait qu ils se trouvent soutenus par des locuteurs vivants dont nous connaissons bien souvent le sexe l ge la profession la classe sociale les int r ts personnels les d sirs et les craintes Tous ces l ments donnent un relief particulier aux paroles que les locuteurs expriment et peuvent en modifier consid rablement la port e Il est vrai que tous les discours ne b n ficient pas d une gale contextualisation dans le roman les tendances moyennes r v lent que les paroles de personnages occupent un extr me du spectre et qu l autre figurent la narration extra et h t rodi g tique de dernier niveau di g tique pour tre plus pr cis et le discours de l instance auctoriale Une seconde restriction m riterait d tre nonc e le r le de contextualisation peut galement tre rempli dans une certaine mesure par les paroles de personnages C est un apport ne pas n gliger videmment mais il reste tout de m me que la narration joue un r le pr pond rant pour ce qui est de camper le d cor nonciatif des discours exprim s dans le roman Il serait maintenant possible de raffin
79. ailleurs tr s justement rendu compte de cette r alit dans des mots qui valent la peine d tre cit s De la trilogie Va savoir c est un renversement complet de perspective qui s est op r on est pass du point de vue de l enfant volontaire pol mique agressif qui raye tout ce qui n est pas lui m me un point de vue d adulte sur l enfant marqu par la conciliation la r signation et la nostalgie Apr s le deuil de l enfance qui se signale d j la fin du Nez qui voque avec la mort de Chateaugu et qui est r it r dans Les enfant mes avec la mort de F ri e Va savoir nous appara t comme un roman faisant le 4 R jean Ducharme Va savoir Paris Gallimard Folio 1996 1994 p 192 193 72 bilan le narrateur d finitivement entr dans l ge adulte se retourne sur le monde perdu et autre qu est l enfance pour l observer et tenter de r tablir avec lui une certaine 15 connivence Le passage du point de vue de l enfant volontaire pol mique agressif au point de vue sur l enfant marqu par la conciliation la r signation et la nostalgie entra ne une transformation profonde de la forme romanesque En r alit ces qualificatifs pourraient s appliquer tels quels aux rapports dialogiques qui se tissent l int rieur des romans en r f rence respectivement la po tique narrative de l emprise et la po tique narrative de l abdicati
80. aine distance de celui ci Il est a la fois orient sur son objet et lui m me objet d une orientation en tant que mot caract ristique typique color PD 259 Cependant dans le roman l objectivation des paroles de personnages int gr es en mode direct n a pas la m me valeur par exemple que l objectivation l uvre dans la prose d id es lorsqu un nonc d autrui est cit selon le m me mode Cette distinction tient au fait que le roman en tant qu uvre de fiction doit sinon cr er totalement du moins construire en bonne partie les discours directs de personnages partir de mat riaux trouv s dans le d j dit ambiant l inverse dans la prose d id es l auteur qui cite en discours direct trouve habituellement des nonc s trangers d j constitu s et les int gre tels quels ou alors avec de l g res d formations son contexte discursif Pour respecter la convention g n rique selon laquelle les discours directs de personnages s expriment dans leur langage propre et selon leur propre orientation le romancier doit en quelque sorte gommer les traces de la double nonciation auteur personnage pour faire r sonner les paroles de celui ci librement c est dire sans d termination ext rieure qui soit trop vidente 28 Quant au mot objectiv il est aussi orient uniquement sur son objet mais en m me temps il est avons nous dit lui m me objet d une orientation de l
81. ainsi contre ses parents leurs propres mots en particulier ceux qui renvoient l id e de possession avec une lourde charge de d sapprobation M Einberg voit d un il irrit son avoir jouer avec l avoir de Mme Einberg AA 12 je souligne Il pense que Mme Einberg se sert de Christian pour mettre le grappin sur moi pour me s duire et me voler AA 12 je souligne Ils nous ont Ils sont s rs qu ils nous ont Ils nous ont ils nous gardent Mme Einberg a Christian et elle le garde M Einberg m a et il me garde AA 12 87 Je ne suis qu une fille Einberg m a mais il n est pas content de m avoir Il est jaloux de l autre Il aimerait bien mieux avoir Christian Une fille ce n est pas bon a ne vaut rien AA 13 M me si d un point de vue nonciatif tous ces passages rel vent du discours de B r nice notre sensibilit dialogique nous permet de comprendre qu ils n appartiennent pas son v ritable langage mais qu ils sont des emprunts pol miques et bivocaux tir s du discours parental et exag r s des fins de distanciation id ologique un peu comme s ils taient mis en relief pour mieux d montrer leur ridicule Il est vident que B r nice ne pense pas que son p re l a qu elle est son avoir ou qu une fille ce n est pas bon Au contraire le roman en entier montrera comment elle fait tout ce qui est en son pouvoir pour rendre fausse cette pens e
82. ait si elle tait nomm e reine de la terre AA 244 Quant Iode elle est la derni re descendante des Ssouvie une lign e de reines d origine cr toise qu cela ne tienne elle se pla t s imaginer dans une posture de souverainet encore plus grande Iode Ssouvie reine de tout lieu imp ratrice de partout Oc 29 30 Toutes ces images royales et princi res participent d un ensemble imaginaire plus vaste bien implant dans les romans et aliment par des m taphores de guerre entre nations ennemies de territoire ou de pays conquis On trouve ce sujet dans Une po tique du d bris un commentaire qui m apparait fort juste Se fonder soi m me comme un pays sur la carte et s riger souverain comme un tat belliqueux et jaloux de ses fronti res voil bien le programme que se donnent en effet les personnages ducharmiens des premiers romans L auteure ajoute plus loin que l enfant ducharmien se voit comme un lieu un pays avec ses fronti res ses arm es pr tes d ferler au dehors ses lois oppos es celles qui r gissent le reste du monde Voil une premi re bonne raison de parler d autocratisme dans les romans de l enfance Il en existe une seconde qui cette fois trouve justification dans un passage localis de L oc antume Ecoutons bien ce que dit Iode au moment de livrer son plus grand secret Oc 123 Faire Faire Desmains et portons attention
83. ans amour Iode continue ainsi L amour L amour Je ne pourrais pas vivre sans faire l amour au moins une demi fois par semaine dit Hivv qui veut l entendre FI 229 Il y a ensuite une forme de d sir qui s insinue entre Asie et Inachos ce qui a pour effet d attiser la jalousie d Iode A la mani re de B r nice et de Mille Milles elle voit dans la sexualit naissante d Asie une entrave aux projets de grandeur qui ont nourri leur id ologie d enfants terribles Acrimonieuse elle adresse son amie les reproches suivants Tu n as qu dire J aime mieux faire des cochonneries avec Inachos que me frayer avec toi un passage jusqu au n ant C est tout l che C est tout Judas C est tout petite nature FI 238 Enfin il y a jusqu l esprit d Iode elle m me o commence se r pandre le d sir charnel sous la forme d une attirance sexuelle envers Sultr e De ses compagnons Iode dira Except Sultr e dont j ai comme envie je ne peux plus les sentir FI 235 Le Fragment in dit incite d ailleurs croire que ce d sir prendra la forme d un crescendo et qu il deviendra de plus en plus difficile ignorer La suite supprim e de L oc antume se rapprocherait en cela des deux autres romans de l enfance o la sexualit s insinue progressivement dans la conscience des narrateurs et vient y entraver la volont de solitude et d auto
84. arce que nous avons trouv un dictionnaire fran ais espagnol et des romans en espagnol dans leurs bras Ils n auront jamais assez d esprit pour crire cela dans leurs journaux Ils n ont pas le vrai sens de l humour NV 81 Peuples debout Les hommes sont assis depuis tellement de si cles que s ils se levaient tout coup tous d un coup tous les plafonds et tous les toits du monde voleraient en clats Ne votez pas Si vous avez vot d votez Si vous vous tes inscrits d sinscrivez vous Laissez les mourir de faim dans leurs Chambres des Communes Laissez les parler tout seuls Qu on ne les entende plus Quel silence sur le monde si leurs disques si leurs quarante cinq tours si leurs microsillons arr taient de tourner NV 315 1 Il est important de maintenir cette distinction entre les genres discursifs et les genres intercalaires qui sont des genres discursifs int gr s au roman et qui pour cette raison subissent tr s souvent la perte ou l alt ration de certaines caract ristiques distinctives 103 Tous ces extraits comportent une vis e pol mique Dans les trois cas le genre discursif est appel se retourner contre lui m me dans un acte d autocritique forc Avec la r gle de grammaire c est l esprit m me de la normativit linguistique et du bon parler que conteste Mille Milles lui qui affirme s orienter vers un mod le d criture tout fait diff rent J
85. aristique de Mille Milles envahit l uvre et l entra ne dans ses d rives 98 au gr des opinions des motions et des fantaisies qui y sont exprim es Elle fournit au narrateur une solide assise discursive o d ployer son monologue int rieur Des trois romans de l enfance Le nez qui voque est celui o le discours narratif occupe le plus de place et o les discours actifs d autrui qui jouissent du droit de s exprimer par eux m mes tiennent le r le le plus accessoire cet gard c est surtout la rar faction des discours de personnages qui est frappante dans l entourage de Mille Milles il n y a gu re que Chateaugu et Questa qui disposent d une pr sence ou d une repr sentation significatives Tous les autres personnages apparaissent et disparaissent la mani re de figurants dans une valse dont le principe cardinal est r v l par cette description d individus anonymes rassembl s en foule Je sondais un un les visages de cette masse de sans entrailles Ils taient tous pareils visages de femmes comme visages d hommes NV 323 Il n y a qu un tout petit nombre de ces visages qui parviennent dans Le nez qui voque sortir de l indistinction g n rale pour acqu rir une v ritable profondeur d tre et construire un discours un tant soit peu labor L emprise narrative ici proc de moins par critique et discrimination que par simple vacuation de toute une gam
86. arrivent pas colmater toutes les br ches de leur isolement discursif et id ologique se voient contraints d accorder de plus en plus de place aux discours trangers et ce jusque dans leur propre discours int rieur Ces divers mots d autrui augmenteront parfois en nombre par exemple l apparition de discours relevant de la sph re sexuelle i ER por r 1 4 rey x partir des premi res menstruations de B r nice r pliques de Dick Dong r f rences des Comme l a remarqu Kenneth Meadwell les deux termes composant ce nom dick et dong rel vent de l argot anglais d signent le sexe masculin et associent au jeune homme la poursuite de la jeune femme des images sexuelles qui rappellent ce qui le motive Kenneth Meadwell L aval e des aval s de R jean Ducharme et la parole po tique de l alt rit Narrativit et voix de l alt rit Figurations et configurations de l alt rit dans le roman canadien d expression fran aise Ottawa David Voix savantes 2012 p 87 54 romans rotiques Kiss Me Deadly Sylvia The Hot Mistress r flexions de B r nice sur la sexualit discussion dans le vestiaire des filles sur la masturbation conf rence du sexologue l cole mais surtout ils augmenteront ou progresseront en termes de degr de p n tration dans le roman et dans la voix narrative cette m taphore sexuelle n est pas tout fait fortuite Le
87. atique personne ne songerait v ritablement consid rer Ducharme comme un romancier th se mais pas en th orie puisqu un cadre m thodologique duquel serait vacu e la cat gorie du discours auctorial ne le permettra pas Kk K L une des particularit s essentielles du genre romanesque tient la pr sence de la narration qui jouit d une position singuli re par rapport aux autres discours C est en effet la voix narrative que revient le r le d accueillir dans son cadre nonciatif ou dans des nonc s distincts mais subordonn s l ensemble des paroles prononc es au sein du roman elle est un langage qui englobe tout et dialogue avec chaque langage DR 91 La narration est en quelque sorte le sol qui donne au roman son assise discursive et d o les 7 Disons plus exactement qu il s agit du discours in pr sentia le plus englobant du roman Bakhtine ne fait habituellement pas la diff rence entre narrateur extra et h t rodi g tique et instance auctoriale qu il appelle par ailleurs tout simplement auteur 18 autres discours mergent elle est le ciment qui les rassemble et dans lequel se fige leur agencement particulier Cette asym trie dans l nonciation en fait une instance privil gi e dont la fonction consiste encadrer les paroles qui trouvent s inscrire dans le roman elle leur c de la place afin qu elles s expriment directement dans leurs propres mot
88. atives mais une opinion multilingue sur le monde DR 114 Bakhtine a forg des notions qui renvoient au caract re pluridiscursif plurilingue et plurivocal du roman que Todorov propose de traduire comme suit h t rologie raznorechie h t roglossie raznojazychie et h t rophonie raznogolosie compris respectivement comme la diversit des genres discursifs la diversit des langages sociaux Au sens o le locuteur habituellement ne se sert pas de la langue comme syst me objectif de formes normalis es et intangibles mais pour des besoins nonciatifs concrets pour le locuteur la construction de la langue est orient e vers l nonciation vers la parole MPL 99 12 voire des langues nationales et la diversit des voix individuelles Pour r f rer l h t rog n it du langage dans son ensemble on pourra employer soit h t rologie comme le sugg re Todorov soit plurilinguisme que l on rencontre fr quemment dans les traductions fran aises des ouvrages de Bakhtine Revenons maintenant sur un passage de la longue citation qui pr c de Le roman c est la diversit sociale des langues diversit litt rairement organis e Je souligne Qu est ce que cela signifie Beaucoup de choses videmment dont deux sur lesquelles je voudrais insister D abord le romancier qui travaille autant partir de son propre environnement socio discursif que sur celui ci op
89. biles Si on n est pas une automobile on ne peut pas traverser ce pont ou tout autre Il Dieu le pape le Premier ministre a dit que c est interdit D ailleurs en anglais il y a a d crit l sur cette planchette Construction interdite aux pi tons et aux cyclistes sous peine d amende NV 18 Le nom des parents le num ro de t l phone combien de fr res et de s urs depuis quand es tu en ville quel est le num ro de sa porte rue Saint Hubert ta date de naissance es tu catholique ou protestant es tu n gre ou blanc es tu n au Canada o as tu t baptis le nom de jeune fille de ta grand m re tu es s r que c est ta s ur et que tes parents savent que vous vivez en chambre en ville as tu des cicatrices o sont tes cahiers d tudiants les tudiants vont l cole sans livres et sans crayons maintenant tout change la science les assurances le progr s le communisme NV 92 Ces r pliques pr sentent un travestissement satirique vident qui proc de par amplification de leur dimension autoritaire Dans la premi re outre les invraisemblances touchant la repr sentation du langage policier on d c le m me l ordre adress Mille Milles une incertitude qui branle implicitement son bien fond le policier n est que le repr sentant d une autorit plus g n rale et parse dont la provenance demeure myst rieuse Est ce Dieu le pape le premier ministre qui lui d l gue les pouvo
90. c parl s au restaurant Le Pingouin dans un texte r dig en fran ais Cette bab lisation des langues du roman ajoute une nouvelle strate de diversit au plurilinguisme alors que Mille Milles s vertue au contraire en freiner la croissance En outre comme on l a vu dans l extrait cit elle oblige certains choix ou compromis quant la repr sentation des langues nationales ainsi qu leur int gration au roman Il en r sulte des traductions parfois tr s approximatives vers le fran ais qui repr sentent autant d occasions pour Mille Milles de modifier la teneur des discours concern s Du d but la fin du Nez qui vogue la forme romanesque se modifie sous l effet de la dissolution de la po tique narrative de l emprise Cette d gradation du mod le autocratique transpara t tout particuli rement dans le traitement r serv au genre intercalaire du journal d criture qui en tant que lieu discursif privil gi o se d ploie la tyrannie narrative de Mille Milles est lui aussi appel se d t riorer au fil du roman Tout comme L aval e des aval s partir de l adolescence de B r nice Le nez qui voque pr sente une p riode n vralgique du cheminement id ologique du protagoniste dont la progression entra nera la modification de l conomie des discours Celle ci d laissera le mod le h t rologique propre au journal d criture qui domine dans les premiers moments du r cit pour s oriente
91. ccupe t elle une place importante du discours narratif vers la fin du roman Je pense Constance Exsangue Je me souviens de tout clairement geste par geste mot mot Et quelle vengeance c est Quelle belle vengeance Par toi Constance Exsangue par nos cinq six souvenirs je suis veng e d avance je suis vaincante d avance je suis resplendissante d avance Merci Merci Merci Si seulement je pouvais me souvenir de plus de choses Si seulement je pouvais me souvenir plus violemment AA 272 Mais les deux derni res phrases t moignent d j d une rem moration dont l exercice est lacunaire d une distanciation vis vis du souvenir qui se creusera dans la suite du r cit 64 Pendant une p riode correspondant dans ses grandes lignes l adolescence le cheminement id ologique de B r nice a entra n la cohabitation de deux lignes de pens e oppos es l id ologie de l enfance agonisante mais toujours vivace malgr sa disparition progressive et l id ologie de l adulte naissante prenant de plus en plus de force au fil de sa formation et de son implantation dans l esprit de l h ro ne Par les th mes du souvenir de la m moire de l oubli la fin de L aval e des aval s vient pr cis ment illustrer le processus de transition qui marque le passage de la premi re la seconde La repr sentation int rieure des discours et des souvenirs d enfance souffre de l amn sie gra
92. ce ou plus pr cis ment du passage de l enfance l ge adulte tel qu il est v cu et repr sent par les personnages enfants ou adolescents C est la transition entre ces deux moments chacun tant associ un univers discursif particulier qui provoque l alt ration de la po tique narrative de l emprise Le statut social de l enfant est celui d un marginal au sens o il n est pas encore pleinement int gr la soci t Son domaine d interaction plus r duit que celui de l adulte ne s tend pas beaucoup au del de la famille de l cole du voisinage Le voisinage d ailleurs est peu pr s inexistant dans L aval e des aval s o B r nice habite sur une le et dans L oc antume o Iode habite en p riph rie du village L espace 5 Marie Andr e Beaudet Entre mutinerie et d sertion Lecture des pigraphes de L hiver de force et du Nez qui voque comme prises de position exemplaires de l crivain p riph rique Voix et images vol XXVII n 1 automne 2001 p 111 55 refl te cette r orientation de l h t rologie l enfance dans un lieu p riph rique dont l le est le mod le exemplaire puis l adolescence dans une grande ville New York ou Montr al Les diff rentes composantes du monde politique les nombreuses r alit s professionnelles l existence de classes sociales diff renci es tout cela demeure largement inconnu l enfant Il ne mes
93. ce qui constituait le d but de la deuxi me moiti du r cit original consiste en la modification de souffrant comme une folle par souffrant comme L da quand le cygne a introduit en elle son long bec emmanch d un long cou voir le passage soulign dans la citation ci haut Cette correction a vraisemblablement pour but de produire un effet d aboutissement un effet de chute l o le roman n tait pas cens se terminer La modification nous indique donc le rapport de premi re importance entre la fin du roman et la fin de l enfance symbolis e gr ce l allusion au mythe de L da par le d pucelage la p n tration Cependant cette image sexuelle ne manque pas de surprendre par son apparition spontan e Alors que dans L aval e des aval s et Le nez qui vogue la probl matique sexuelle qui intervient partir de l adolescence est longuement d battue et combattue avant de gagner le combat qui l oppose la volont des h ros elle se manifeste subitement dans L oc antume sans avoir t v ritablement pr par e chez Iode par la transition de l enfance l adolescence avec tout ce que celle ci apporte de changements physiologiques et psychologiques Il semble bien que cette arriv e un peu brusque de la sexualit victorieuse et de l enfance outrag e soit l effet de la suppression de la seconde partie du roman initial o ce th me tait probablement appel m rir plus longuement
94. ce reconduit mais en les int grant la position interpr tative qui est la sienne certains traits du discours juif de son p re perceptibles dans des passages de ce type Je trouve mes seules vraies joies dans la solitude Ma solitude est mon palais AA 20 Et puis je me m fie des contacts Un contact est une l zarde une disponibilit offerte au mensonge la d ception et l amertume AA 188 Le discours catholique de Mme Br ckner quant lui se caract rise par sa tendresse maternelle par l amour du prochain et la compassion bien que cette tendresse soit en partie court circuit e par le fait que B r nice n appartienne pas sa m re Contrairement au discours paternel il pr ne l ouverture aux autres et l abandon aux forces motives qui commandent le retrait de la solitude Malgr le rejet virulent dont il est l objet il viendra rejoindre chez B r nice le besoin de contact humain que l attitude autocratique emp che de combler et il s implantera dans la conscience de l h ro ne en tant que voix s opposant aux entreprises d ind pendance et d isolement Certains passages de L aval e des aval s dont celui ci t moignent admirablement de cet affrontement plurivocal mais pas bivocal au sens strict inscrit dans le discours int rieur de B r nice N anmoins cette nuit maintenant les jambes contre les petites jambes froides de Constance Chlore je me sens calme jolie ben
95. ces deux p riodes de vie Une fois parvenue cet ge mitoyen B r nice est d sormais en mesure de d partager ce qui appartient au monde qu elle quitte et ce qui appartient au monde dans lequel elle entre reculons Elle dispose d une exp rience suffisante pour y reconna tre deux milieux socio On pourra pour s en convaincre comparer les deux passages suivants Le premier se rapporte au moment o Mme Br ckner surprend Christian et Mingr lie moiti nue dans la grange Tu me fais horreur Tu me donnes des frissons J aimerais mieux te voir mort O as tu pris tant de bassesse Je me sens si seule mon enfant si seule Cette cochonnerie n tait pas n cessaire AA 89 Le second est une r plique qu Einberg adresse sa femme au sujet de sa ma tresse Elle a un sexe entre les jambes elle le porte haut et droit et un sexe ma bonne amie un sexe de femme un sexe comme tu as la douleur et la honte de devoir en avoir un c est tout ce dont un homme a besoin quand il prend une ma tresse Elle copule et a ne lui met pas le c ur l envers AA 103 93 id ologiques bien distincts et pour les comparer les mesurer les confronter L h t rologie romanesque se nourrit de ce nouvel apport discursif de cette diff renciation autrefois inop rante qui p n tre dans l uvre par l interm diaire de la vision de la narratrice Dans L oc antume cette distinction entre enfance et g
96. choc de la r alit du monde des conventions et obligations de la soci t Cet l ment biographique donn comme d terminant dans Les enfant mes a provoqu chez le narrateur une r vision id ologique et a abouti un compromis avec la r alit du monde ce compromis demeurant encore inconnu des narrateurs enfants C est partir de cette id ologie de compromis qu il jette un regard sur son pass Toute la forme romanesque s en trouve ainsi modifi e non seulement par les caract ristiques sp cifiques du genre intercalaire des M moires mais aussi par l abandon de l id ologie de l intransigeance au profit d une philosophie du quotidien plus souple et qui assouplit par le 71 fait m me l ancienne rigidit discursive dont faisaient preuve les narrateurs des romans d enfance envers les paroles d autrui On retrouve ainsi dans Les enfant mes la m me po tique narrative de l abdication que dans L hiver de force Un troisi me et dernier roman de l ge adulte Va savoir 1994 permettra en guise de conclusion de r sumer commod ment la r volution narrative qui s op re dans les uvres faisant suite la trilogie de l enfance Ce roman donne la mesure du chemin parcouru depuis les premi res parutions car il t moigne de la r apparition du personnage enfant dans la production romanesque de Ducharme auquel il assigne cependant une nouvelle position de sujet de la narration qu il tait l enfant
97. cloisonnement s tendra petit petit sur plusieurs ann es et se trouvera renforc par le fait que les enfants comme les adolescents sont des tres en formation et dont la formation consiste justement int grer les discours et savoirs d autrui Il s agit d une caract ristique fondamentale de tout d veloppement humain mais qui acquiert une dimension capitale aux stades pr c dant l ge adulte Notre devenir id ologique c est justement un conflit tendu au dedans de nous pour la supr matie des divers points de vue verbaux et id ologiques approches vis es appr ciations DR 164 Voil pourquoi l exp rience verbale individuelle de l homme prend forme et volue sous l effet de l interaction continue et permanente des nonc s individuels d autrui C est une exp rience qu on peut dans une certaine mesure d finir comme un processus d assimilation plus ou moins cr atif des mots d autrui et non des mots de la langue Ces mots d autrui introduisent leur propre expression leur tonalit des valeurs que nous assimilons retravaillons infl chissons GD 296 C est videmment contre un tel envahissement des paroles d autrui au sein de leur tre le plus intime un processus en d finitive aussi naturel qu incontournable que s insurgent les narrateurs enfants Cette interp n tration de l id ologie du moi et de l id ologie des autres se trouve au c ur de la dynamiq
98. coin gauche elle m me ainsi qu Asie dans le coin droit tous ceux n ayant pas t mentionn s pr c demment Voil qui justifie un combat de tous les instants combat dont l ar ne est d abord et avant tout le roman dans sa dimension dialogique ou id ologico formelle En deux mots Cette maximalisation du groupe adverse montre bien que c est le rapport moi autrui qui est au centre de la probl matique de L aval e des aval s et non le rapport que la narratrice entretiendrait avec tel ou tel groupe social ou ethnique particulier Brigitte Seyfrid Bommertz Rh torique et argumentation chez R jean Ducharme Les pol miques b r niciennes Voix et images vol XVIII n 2 hiver 1993 p 340 52 L indiff renciation des discours trangers et ce sera la derni re remarque ce sujet produit de temps autre sur l ironie des narrateurs un effet de distorsion qui la fait d vier l g rement de la cible o l on s attendrait la voir frapper Car il est n cessaire lorsque l on tourne un discours en d rision de ne pas trop le d former autrement il devient inidentifiable et l effet d ironie qui tient un fragile dosage bivocal entre la voix ironisante et la voix ironis e s croule alors Or chez un ironiste aussi f roce que Mille Milles l incapacit relever dans les discours d autrui certaines distinctions naturellement perceptibles pour l individu moyen devient pa
99. comme tous les Gentils l histoire la propagande et la jalousie les porteraient d une fa on irr sistible vouloir du mal ma race et ma personne B r nice ma fille m fie toi garde tes distances S ils veulent te faire penser qu il est honteux d tre juif ne te laisse pas faire Bien papa je ne les entendrai pas je ne les verrai pas J enverrai ces brutes incirconcises se faire couter et regarder ailleurs Chat Mort la m re aussi me fait un petit sermon Elle me dit que mon c ur est tous qu il faut que je le divise en parties gales et en donne un morceau chacun Elle parle de mon c ur comme d une tarte qui mettrait l eau la bouche de tous mes cousins J ai des cousins bizarres ils aiment la tarte au pus et au vinaigre Elle me dit que certains d entre eux ne parlent pas un mot de fran ais Bien maman j apprendrai le russe l anglais et le polonais Et quand je serai grande j aurai appris tellement de langues j aurai une si belle personnalit que ceux qui me verront passer me prendront pour la V nus de Milo AA 75 76 84 L exposition forc e ces deux discours d autorit loin d entra ner une quelconque forme de soumission incite surtout B r nice accomplir plus nergiquement ses desseins autocratiques C est pourquoi malgr leur pr sence importante dans l environnement de B r nice ils n abolissent en rien la po tique narrative de l emprise
100. cris mal et je suis assez vulgaire Je m en r jouis Mes paroles mal tourn es et outrageantes loigneront de cette table o des personnes imaginaires sont r unies pour entendre les amateurs et les amatrices de fleurs de rh torique NV 12 Pr senter un point de grammaire sur un mot de registre vulgaire et populaire comme hostie consiste la fois justifier son emploi et contester le principe m me de la r gle de la distinction tablie entre le bon usage et le mauvais usage commun ment admis L extrait d article de journal invent par Mille Milles quant lui repr sente pr cis ment ce que les journalistes seraient incapables de produire un texte contenant assez d esprit et t moignant du vrai sens de l humour Enfin le discours politique satirique est orient directement contre le monde politique contre ses repr sentants et ses institutions Mille Milles emprunte un genre discursif appartenant au langage des politiciens pour d pr cier la fois le contenu et le contenant de leur discours soit les deux facettes d une m me r alit laquelle il s av re hostile Quant aux discours nominatifs leur pr sence se fait plus discr te au sens o comparativement aux discours sociaux et aux genres du discours ils apparaissent moins souvent comme repr sentation que comme simple vocation ou allusion ce sujet Gilles Marcotte a judicieusement remarqu que beaucoup de noms d crivains n
101. crit il NV 175 Il chouera dans un lieu de socialisation typiquement adulte un bar du boulevard Saint Laurent C est la qu il rencontrera Questa une femme d ge m r dont le caract re s av re plus compatible avec ses nouvelles orientations axiologiques que celui de Chateaugu De tous les personnages d adultes apparus la suite de l entr e en soci t du h ros Questa est celle qui sera appel e jouer le r le le plus important et dont le discours disposera de la repr sentation la plus 117 approfondie Elle prendra graduellement la place de Chateaugu aupr s de Mille Milles qui n h sitera pas d laisser sa jeune amie et trahir les engagements initiaux contract s aupr s d elle pour c toyer r guli rement celle dont la compagnie consacre sa conversion au mode de vie adulte tant donn cette conjoncture il est permis de croire que dans Le nez qui voque le spectre des discours de personnages qui demeure somme toute assez r duit malgr l apparition des voix des deux personnages secondaires se caract rise par une franche opposition entre l id ologie de l enfance et l id ologie de l adulte qui trouvent chacune une repr sentante dans les figures de Chateaugu et de Questa En cela les paroles de personnages s apparentent dans leur distribution une projection du conflit qui d chire le discours int rieur de Mille Milles Si leur teneur discursive semble avant tout se modeler su
102. d ailleurs dont les connotations souvent ironiques ou p joratives s appliquent particuli rement bien au sort que r servent ce type de discours les romans de Ducharme On rangera aussi dans cette cat gorie les divers nonc s fig s caract re non folklorique qui refl tent au del d un simple mode de parler une attitude un point de vue monographie article scientifique ditorial etc mais dont le nom d auteur aurait t soustrait par m garde ou par malheur 17 Ajoutons au passage que comme le fait remarquer Bakhtine la port e individuelle ou sociale d un discours d pend galement du genre dans lequel il s incarne L nonc oral et crit est individuel en vertu de quoi il peut refl ter l individualit de celui qui parle ou crit En d autres termes il poss de un style individuel Mais tous les genres ne sont pas galement aptes refl ter une individualit dans la langue de l nonc autrement dit propices au style individuel Les conditions les moins aptes refl ter l individualit dans la langue sont celles offertes par les genres du discours qui exigent une forme standardis e tels que la formulation du document officiel du commandement militaire de la note de service etc GD 268 269 34 contemporains et g n ralement consensuels sur un sujet donn C est souvent pour se positionner l encontre de ce conformisme la fois linguistique et id o
103. d autorit il tait ouvertement disqualifi et parodi comme dans cet exemple Tu n coutes pas B r nice Einberg Ah Ah Ah Ah Apprends moi la Romance du vin par c ur Ca t apprendra AA 114 Les deux coli res avaient alors invent un genre discursif nomm le dialogue subreptice et pratiqu en classe qui consistait en un change devant se faire dangereusement de r pliques scandaleuses griffonn es sur des bouts de papier AA 179 Le fondement de ce genre tait la contestation de l autorit scolaire qui passait largement par la ridiculisation de R becca Ruby et de son mari Eli zer Pas de ballon de football en classe Apporte moi cet objet vulgaire Et tu peux lui faire tes adieux Je le ferai br ler Quel toupet Des plans pour me faire avaler d un coup sec mes 65 dentiers pourris mes dentiers noirs de vert de gris AA 181 Qu est devenu quelques ann es plus tard le souvenir de l institutrice dans la m moire de l h ro ne On le retrouve en tant que voix peuplant le discours int rieur de B r nice compl tement transfigur il est exempt des distanciations critiques et humoristiques d antan Il est m me au contraire am lior corrig embelli Charg de cet important parchemin pour Lord Selkirk l intr pide trappeur m tis sortit rechaussa ses raquettes et sans perdre un instant s attaqua sa destination C tait en novembr
104. de repr sentation et les m canismes de transmission des paroles d autrui Les s lections qu il op re et l agencement g n ral qui en r sulte jouent pour beaucoup dans la facture commune des trois uvres l tude La th orisation de la po tique narrative de l emprise permettra ainsi de mettre au jour un mod le de narration propre aux romans d enfance de Ducharme qui se maintient de fa on relativement stable d une uvre l autre Mais en dehors de cet aspect proprement formel et narratif et dans une vis e caract re plus tendu en quoi consiste t elle cette unit de composition partag e par L oc antume L aval e des aval s et Le nez qui voque qui porte le nom d autocratisme Un mot d abord sur le mot lui m me L autocratisme renvoie de fa on g n rale la puissance ou la domination kratos exerc e par soi m me autos sur autrui L autocrate est selon des dictionnaires comp tents un souverain dont le pouvoir est ind pendant et absolu Tr sor de la langue fran aise ou alors dont la puissance n est soumise aucun contr le Petit Robert La dimension politique et plus pr cis ment monarchique dans laquelle s inscrit le sens premier de ce mot n est pas sans rappeler certaines pr tentions des h ros de Ducharme tandis que Mille Milles consid re qu il fait partie de la race des seigneurs NV 23 B r nice d crit longuement les d crets qu elle rendr
105. demandent un niveau de st r otypie plus lev C est pourquoi certains discours anonymes et st r otyp s comme les enseignes commerciales les panneaux publicitaires ou l affichage routier auront toujours une tendance plus forte s incarner dans des nonc s o le genre s objective de la deuxi me fa on en tant que fin contrairement aux discours onymes et stylistiquement individu s dont le genre manifeste une pr f rence pour le premier type d objectivation en tant que moyen Il ne s agit l que de tendances qui sont 39 n anmoins r v latrices de l organisation des discours et de leur fonctionnement tant dans la soci t que dans le roman K 2K Au fil de ses crits Bakhtine a compar le roman plusieurs des grandes formes de l art verbal la po sie le drame l pop e les genres rh toriques incluant certains genres qui rel vent de la prose d id es La comparaison avec la po sie tout particuli rement occupe une place part dans sa pens e sur les formes litt raires car elle lui aura permis de mettre au jour une opposition entre deux tendances contraires quant l int gration de l h t rologie sociale au sein des uvres romanesques d une part et po tiques d autre part Le discours po tique au sens troit exige une unit formelle pour tous les mots leur r duction un d nominateur commun Bien entendu les uvres qui ne r duisent pas toute le
106. discours direct l id ologie de ce groupe pr sent e comme rigide et consensuelle Il s agit dans ce cas de l id ologie des villageois qui comporte toujours dans L oc antume un aspect mena ant directif r pressif Au village qui sert de fond social au roman il y a un consensus id ologique tr s fort ou autrement dit il n y a aucune diff renciation id ologique entre ses diff rents habitants ses diff rentes classes sociales ses diff rents groupes d ge ses diff rents corps professionnels etc Nous ne percevons en provenance du village aucun discours autre que celui de la rumeur qui concerne invariablement la vie des principaux personnages individu s Iode Asie Inachos Ina Van der Laine Ces personnages sont consid r s comme des marginaux ce que ne manque pas de signifier sur le plan spatial leur tablissement l ext rieur des limites du village Il y a donc dans L oc antume une nette diff rence entre les discours des personnages et les discours qui circulent sous une forme plus ou moins anonyme et collective dans cette petite soci t qu est le village ils s opposent ils s excluent ils sont h t rog nes et incompatibles Le social dans L oc antume ou en tout cas au village se r sume un ensemble monolithique uni et fig du point de vue de l id ologie qui s exprime dans un discours univoque et non compatible avec la vie de l individu Ce que pour Iode
107. e mais elle refl te les paroles authentiques du personnage dans le contexte du roman Il n y a pas v ritablement d indice qui permette de douter que le discours de Bragmardo et non celui des th ologiens de la Sorbonne et l r side la diff rence ait t travesti 110 Mille Milles c est dire en d finitive dans le roman du fait qu il en refl te la teneur ou la constitution originale Et on en doutera d autant plus que Mille Milles radicalise le principe de la coloration de l nonc d autrui et transgresse les r gles de vraisemblance les plus l mentaires il parodie et il ironise grossi rement m me les discours directs de personnages Il y a donc lieu pour des raisons tenant aux fonctions de personnage de narrateur et d crivain cumul es par Mille Milles de m me qu l invraisemblance de leur repr sentation de tenir les discours directs subvertis pour des ph nom nes bivocaux On remarquera par ailleurs au fil des prochaines citations que les discours directs subvertis s en prennent tr s souvent la parole autoritaire par l interm diaire de personnages policiers instituteurs parents ou patrons preuve ces deux exemples tir s du Nez qui voque qui mettent en sc ne des discours directs subvertis de policiers dans un contexte de dialogue avec Mille Milles H las il est de mon devoir de t obliger virer de bord Les ponts et les chauss es sont aux automo
108. e 1893 La neige dure comme fer drue comme sable tait lanc e avec une telle force par le vent qu il semblait s abattre sur les maisons de v ritables vagues d oc an Lagimoni re rabattit les oreilles de son casque de poil et s engagea comme si de rien n tait dans cette temp te faire grelotter les pierres disloquer les montagnes et faire perdre son chemin au soleil Je jurerais entendre de nouveau l exacte voix de dame Ruby ses exactes paroles Mais j invente sans doute Car dame Ruby ne brodait pas sa mati re elle la sabrait Un souvenir germe pousse son arbre dans la t te Seules les pierres ont une m moire fid le L esprit limine tout ce qu il ne peut nourrir d velopper par sa laborieuse industrie AA 352 353 On comprend tr s bien que la d formation du souvenir de dame Ruby provient du d calage id ologique s parant l enfance et la fin de l adolescence p riode du pr sent de B r nice qui r vise les faits du pass la lumi re de son propre point de vue C est ainsi l id ologie de l adulte qui a infiltr la repr sentation du souvenir de l institutrice et qui en a gomm les aspects autoritaire ennuyeux et fastidieux pour leur substituer un charme captivant aux effets rh toriques bien mesur s et aux dimensions piques Le pass r form par le pr sent ne sera plus ces braises qui couvent sous la cendre et qui menacent d branler la structure de pouvoir nouvell
109. e Chateaugu qui a lieu peu de temps apr s les premi res r gles de celle ci redouble symboliquement l adieu l enfance de Mille Milles le d c s de Constance vient personnifier pour B r nice le dernier sommeil de sa vie d enfant Les circonstances de la mort en l occurrence un accident de voiture perdent justement de leur caract re accidentel devant la logique symbolique qui les conduit B r nice elle m me le jour de sa rencontre avec Mesdemoiselles les menstruations souligne la n cessit de pr server son amie Constance de la d g n rescence de la salissure de l adulterie pour qu elle demeure jamais une enfant Pauvre Constance Chlore Si tu savais quoi tu t exposes dormir ainsi sans armes et sans sentinelles Je vois ses chairs fermes comme pierre se rel cher fondre se distendre se charger de poix Je la vois une cigarette au bec se mettre un soutien gorge et des bas de nylon Je la vois changer jusqu dispara tre Il faut la sauver qu elle chappe au sadisme du titan Il faut vite que j invente un harnachement un frein un poison un lieu Il faut qu elle demeure qu elle ne change pas Il faut la soustraire aux racines qui la d vorent la lib rer couper le fil de l onde qui l emporte 94 loin d ici Il faut qu elle reste pour veiller sur cette nuit comme je veille cette nuit sur elle pour monter la garde devant notre enfance AA 220 C
110. e adulte ou adulterie AA 275 comme le dit p jorativement B r nice laissait une empreinte beaucoup plus faible du fait que l tendue temporelle du roman ne couvrait que l enfance d Iode La narratrice se pr occupait surtout de la d marcation entre la Milliarde et elle m me sans trop d gard pour les diff rences d ge C taient en revanche les personnages adultes Ina et Faire Faire qui nostalgiques de leur enfance comme le devient B r nice aux alentours de ses quinze ans valorisaient cet ge perdu auquel ils opposaient la p riode adulte Si j avais eu conscience de ne plus tre une enfant affirmait Ina je ne vous aurais pas faits mes enfants Avoir des enfants Permettre que se cr ent des mes o comme dans la sienne le fiel montera jour apr s jour comme minute apr s minute dans le sablier Laisser des visages se former o comme dans le mien on pourra lire l tonnement et l espoir puis le d go t et le m pris Oc 79 Dans la trilogie de Ducharme il est n cessaire que les personnages quittent l enfance pour comprendre ce qu ils ont perdu dans le passage l ge adulte Pour B r nice cette prise de conscience s op re pas pas partir de l pisode des premi res menstruations On a dit plus haut que ce moment charni re du r cit co ncide avec la mort de Constance Chlore la blanche et pure amie de l h ro ne Tout comme dans Le nez qui voque le suicide d
111. e la parole rapport e le roman dispose de moyens puissants pour repr senter ces m mes l ments les inclure directement dans sa trame au lieu d y r f rer comme un hors texte C est pourquoi d ailleurs il tend toujours un certain degr vers la fiction le degr de repr sentation que demandent le personnage et son discours est trop lev et multidimensionnel pour refl ter objectivement ou scientifiquement la r alit de l histoire ou d une exp rience v cue L int gration de composantes associables aux genres essayistiques particuli rement frappante dans Le nez qui voque s observe galement un degr moindre dans les deux autres romans d enfance surtout L aval e des aval s Le critique Jozef Kwaterko s est d ailleurs pench dans un article au titre vocateur sur le statut et la fonction de longs d veloppements discursifs ais ment rep rables dans la plupart des romans de Ducharme en prenant pour exemple dans L aval e des aval s le rapport entre le discours de B r nice 14 A noter que si l on prolonge cette id e jusqu au bout on arrive des genres de la prose d id es qui poss dent une haute valeur repr sentative comme la biographie l autobiographie ou les M moires Ces genres offrent une repr sentation complexe et multiforme de l homme au moins d un homme le biograph qui malgr sa valeur convenue de v rit ou d objectivit se bute des
112. e s loignera de l id ologie de l enfance qui en est le soutien et plus le mod le g n rique du journal se d t riorera au sein du roman De plus l criture joue un r le d exutoire qui permet Mille Milles de d verser son trop plein d angoisse sur les pages de son cahier Ecrire est la seule chose que je puisse faire pour distraire mon mal et je n aime pas crire avoue t il NV 71 Mais mesure que ce mal disparait que Mille Milles devient de plus en plus un adulte et qu il sent de 27 Seuls les chapitres 1 2 4 5 7 8 10 et 11 comportent une mention de date 114 plus en plus vivement la n cessit de prot ger de d fendre cet adulte qui n est autre que lui NV 216 le besoin d crire se fait moins pressant ce stade du r cit le genre intercalaire du journal maintenu par nonchalance NV 318 comme l indiquait Mille Milles ne r pond plus aux imp ratifs qui lui donnaient au d part sa raison d tre La d composition du genre diaristique se traduit galement par la multiplication des discours de personnages faiblement repr sent s dans les premiers moments du roman Cette nouveaut modifie discr tement mais s rement le mod le g n rique sur lequel s enligne d abord l criture de Mille Milles caract ris comme on l a vu par certains traits associables la prose d id es Outre celle du protagoniste la premi re voix de personnage imp
113. e sais pas NV 85 Par la suite elle cessera compl tement La datation est un trait g n rique plut t superficiel mais elle t moigne tout de m me d un certain laisser aller de la part du diariste dont on trouve d ailleurs un cho direct dans un commentaire ins r en fin de roman soit un moment du r cit o le genre du journal s est d j d grad Je ne suis pas aussi fid le et attentif qu avant mon cher journal Depuis que j ai relu ce que j y avais crit il me d go te Je n y reviens plus que par nonchalance NV 318 Toutes ces observations sur l alt ration de la forme diaristique s av reraient de moindre importance si ce n tait des raisons profondes qui en motivent l criture C est que le journal s int gre a un plan d action plus global partag par Mille Milles et Chateaugu dont le principe essentiel consiste dans le rejet complet du monde adulte de ses membres de ses valeurs et qui doit culminer dans le branle bas des deux personnages c est dire dans leur suicide Comme l indique le passage suivant l une des fonctions du journal est de recueillir le compte rendu des v nements ayant lieu avant le branle bas Je note avec pr cision tout ce qui se d roule avant ma mort et sa mort NV 33 La forme diaristique participe donc intimement du projet initial de Mille Milles associ au suicide et la haine de l adulte Plus le protagonist
114. e telle ouverture l autre est rare chez les personnages de R jean Ducharme en particulier chez Iode qui affirmait pourtant quelques pages avant sa confidence Il faut tre prudent toujours se m fier garder le plus possible tout ce qu on a pour soi Oc 99 Le plus grand secret d Iode c est en quelque sorte la v rit la plus profonde qu elle arrive noncer sur elle m me sa position la plus achev e au regard de sa propre personne lisabeth Nardout Lafarge op cit p 56 et 187 188 Il y a d ailleurs dans cette d claration un v ritable programme une discipline de vie stricte qui s accompagne d une position id ologique bien d finie On aura l occasion de constater plus loin la lumi re d autres extraits que les narrateurs des romans de l enfance sont philosophes temps perdu qu ils chafaudent parfois des th ories sur mesure pour v tir des id es qui sans cet accoutrement n auraient souvent rien de raisonnable Mais qu il y ait ou non des errements logiques et des d routes objectives dans leur argumentaire il faut reconna tre que ces personnages t moignent d un v ritable don pour la rh torique et la pens e abstraite C est pr cis ment leur capacit syst matiser leurs positions presque toujours radicales qui donne des allures de doctrine leur philosophie personnelle Ce dernier commentaire permet de boucler la boucle des explications terminologiques
115. e vais seule Il y en a qui ne se baignent pas ils restent assis sur le bord du k attentifs le c ur battant attendant qu il y en ait qui se noient Je ne r ponds pas leurs signes d amiti Je ne m occupe pas d eux Je transforme je reforme tous les mots qui me viennent l esprit Je suis seule et veux l tre davantage Feu se change en Pheu ville de Chine Eau se change en oh Fleuve se change en F Leuve chirurgien dentiste Un grand bateau blanc passe Pour ne pas sentir que je vois la m me chose qu eux j cris dans ma t te Un grand sabot blanc passe Je sens qu il faut que je veuille ma solitude qu il faut que je l treigne comme si je l avais longtemps convoit e et qu elle venait de m tre donn e Oc 184 185 45 M en retournant au steamer par l ancien l je parle tue t te Afin que ceux qui m entendent ne me comprennent pas je lance de toute ma force des phrases sans sens Ne mets pas ta sale machine laver dans ma bouche Madame la mairesse Et tes l che frites Madame la mairesse frite les Vos octa dres r guliers et vos octogones r guliers je les noue comme si ce n taient que des poutres en I de b ton pr contraint Vous trouverez ci inclus une lettre de votre p re Oc 186 Que la lune est ronde et blanche Qu il m est enivrant de sentir que je suis le seul tre humain qui sache que ce n
116. eau Du dialogisme bakhtinien la narratologie tudes fran aises vol XXIII n 3 1987 p 13 gt Voir galement dans Le nez qui voque une r plique de Chateaugu NV 299 et dans L aval e des aval s une r plique de l crivain Blasey Blasey AA 284 Ce n ologisme cr par Mille Milles est vraisemblablement inspir par le po me de Rimbaud intitul H o on lit propos d un d nomm Hortense Sa solitude est la m canique rotique sa lassitude la dynamique amoureuse Il remplace dans la r plique de la serveuse le mot masturber ou un quivalent plus vulgaire Au sujet du terme se hortensesturber voir la note 4 dans Gilles Marcotte R jean Ducharme contre Blasey Blasey Le roman l imparfait Montr al l Hexagone Typo Essai 1989 p 79 112 Ici les corrections apport es aux r pliques de personnages tendent vers le m me but que le discours direct subverti de premier type mais empruntent le chemin inverse Elles ne visent pas introduire des d formations satiriques dans les nonc s d autrui mais plut t r duire leur dimension pol mique originale Il s agit autrement dit d un proc d d fensif et non offensif La r plique travestie du patron grec rel ve d une probl matique tr s importante dans Le nez qui voque relative la copr sence de langues nationales diff rentes telles que le fran ais et l anglais de m me que l italien et le gre
117. ect libre qui pr sente un chantillon du discours critiqu soit la phrase Il y a un th atre au coin de la rue l o l asphalte s est us et laisse reparaitre les briques un th atre d avant garde Dans la seconde illustration de discours social travesti reproduit plus bas la repr sentation critique est plus complexe Il s agit d offrir une satire des consid rations sexuelles et financi res abusives qui selon Mille Milles r gissent les rapports sociaux Le narrateur commence en ironisant sur le fait que l homme devenu esclave du sexe f minin et de son portefeuille est d sormais ali n par ses propres d sirs Il continue en pr sentant un exemple de son cru qui consiste en une conversation entre amis o se dessine un portrait caricatural de la vie de couple de l homme moyen L homme est le domestique La femme et le dollar sont les ma tres l usine l homme apprend ob ir et se plier aux d sirs des autres la maison il r cite sa le on Si son pouse dit oui il est content il se tra ne ses genoux pour lui prouver sa reconnaissance Si son pouse dit qu elle a mal la t te il n a plus qu bouder pleurer et s enivrer Georges mon brave Georges ma femme ne m aime plus Ahhhhh Ohhhhh Georges mon cher Georges mon vieux copain donne moi ton mouchoir Ahhhhh Ohhhhh Quand l homme n est pas aim de la femme il pleure dans sa bi
118. ein de noms comme on est plein de scarlatine NV 127 N tait ce pas d ailleurs une aversion pour les discours d crivains qui se trouvait exprim e dans les citations satiriques de l exergue o des auteurs tels Colette Sand Platon ou Gide taient retenus pour d insignifiants Ah Je me Sur la ou Ils ne la votre votre leur NV 9 II serait difficile de d nicher dans toute l uvre de Ducharme une parodie de discours nominatifs plus loquente que cette brochette de citations inintelligibles Dans Le nez qui voque exception faite de Rimbaud de Nelligan et de Saint Denys Garneau les crivains et leur discours ne s attirent habituellement que critiques et railleries de la part de Mille Milles En revanche les figures associ es la culture de masse jouissent parfois d une repr sentation discursive qui fait d faut aux figures de la grande culture par exemple des paroles des chansons Marinella de Tino Rossi NV 48 et Le chapeau plumes de Lily Fayol NV 31 cit es sans trace de critique ou de d sapprobation Que doit on en comprendre Peut tre est il possible d y d celer d une part l un des effets de la po tique narrative de l emprise Mille Milles cherche pr server sa parole des impuret s qui risquent de venir l entacher et plus forte raison de celles qui proviennent des discours d autorit en mati re de culture
119. embrasser Chateaugu est heureuse et joyeuse de mourir comme le serait une petite fille de pouvoir prendre une montagne dans ses bras Jouer dans la neige nu mains NV 29 Si je demandais Chateaugu de me dire ce que sont des r gles elle me r pondrait d une fa on familiale et g om trique C est troit C est divis en douze a sert donner des fess es et tirer des lignes Elle est blanche d un bout l autre Son sexe n est pour elle que m at urinaire et pour elle un m at urinaire est dr le Jamais dans son corps ou dans son esprit elle n a t m l e au sexuel l affreux NV 44 La divergence de pens e que Mille Milles suppose entre Chateaugu et lui m me demeure ce moment du roman un non dit Si le journal d criture t moigne d une 115 profonde ambivalence id ologique les propos que Mille Milles tient en pr sence de sa jeune amie en revanche se r v lent radicaux et cat goriques quant la haine de l adulte rien n y perce qui laisserait entendre les discordances dont son discours int rieur porte pourtant les stigmates C est le d but du malentendu dont le r cit suivra le d veloppement le nez qui voque qui donne son titre au roman c est dire une quivoque monumentale la graphie elle m me quivoque Alors que Mille Milles expose un syst me de valeurs ayant pour clef de vo te l enfance et sa puret et auquel il croit de moins en moi
120. ement am nag e Progressivement l incoh rence est masqu e et les joints du cheminement id ologique sont pl tr s un peu la mani re de ces histoires nationales et unidirectionnelles qui glorifient le pass pique de fa on le rendre compatible avec l id ologie dominante des temps pr sents Devenir adulte pour B r nice consiste regarder le monde sous un jour nouveau et comme travers des lunettes o l on y voit que du bleu les figures d autorit pr sentes et pass es y trouvent une forme am lior e et faussement avantageuse contre laquelle il n y a plus raison de se rebeller L autocratisme de la narratrice s en trouve ainsi fragilis a la racine attaqu dans ses raisons m mes d exister En r sum toute cette section sur la d g n rescence du mod le autocratique on pourra dire que les romans de l enfance illustrent le combat que m nent les narrateurs 66 contre la forme romanesque Combat singulier s il en est un puisqu ils tentent de s opposer au monde fictionnel dont ils font partie et qui leur impose des d terminismes bien pr cis aussi bien dire dans ce cas qu ils luttent contre la fatalit m me qui est inscrite dans la nature h t rologique du roman S il r ussit pendant un certain temps et sous certains aspects imposer tyranniquement son langage pour en faire la v rit souveraine l int rieur d un genre caract ris par la diversit irr ductib
121. ens repr sentatifs plus vastes pour exploiter la stratification des langages sociaux Les genres po tiques en outre limitent d ordinaire les Il s agit de l une des affirmations de Bakhtine les plus mod r es au sujet de la po sie Pour les consid rations un peu plus radicales qui ne seront pas reprises ici on pourra se reporter au chapitre Discours po tique discours romanesque DR 99 121 40 instances de parole trang res au sujet lyrique un nombre assez faible voire n en comportent aucune et circonscrivent leur pr sence des interventions somme toute assez restreintes Le roman l oppos pr sente ordinairement de multiples nonciateurs narrateur personnages auteurs de discours nominatifs etc La cat gorie du personnage tout sp cialement permet de d multiplier les locuteurs et d introduire dans le roman par l interm diaire de leurs discours une foule d horizons id ologiques et de discours sociaux de diff rentes provenances Dans les genres po tiques videmment il est in vitable que des langages sociaux p n trent dans l uvre par l entremise du discours du sujet lyrique et c est l sans doute le principal moyen pour l h t rologie sociale de se frayer un chemin jusqu au po me Il y a en revanche des limites ce qu une seule voix permet d introduire comme diversit au sein d un texte elle ne peut figurer elle seule des langages sociaux c
122. ensemble s est tendu sur l essentiel de son aspect formel la po tique narrative de l emprise il est maintenant n cessaire de proposer un bilan Les romans d enfance de R jean Ducharme comme on l a vu se caract risent par des narrateurs h g moniques qui s escriment constamment contre les autres discours de fa on riger leur langage en v rit unique en parole absolue Ils profitent des privil ges nonciatifs que leur accorde leur statut pour couvrir de leur voix un espace maximal au sein des uvres et disqualifier par des proc d s tant monovocaux critique directe que bivocaux ironie parodie discours direct subverti les discours d autrui Il en r sulte un monopole qui amoindrit la teneur h t rologique des romans et la centralise autour d une instance de parole dominante Or travers la tyrannie des narrateurs filtrent parfois certains discours trangers ou alors quelques uns de leurs fragments qui chappent la critique et parviennent jusqu nos oreilles passablement intacts dispens s de commentaire pol mique ou de satire voire assortis de complicit et d admiration comme c est le cas pour Nelligan Ces discours pour la plupart entretiennent avec la voix narrative au moins un point commun de nature id ologique qui agit la mani re d un consensus sous jacent ils convergent l int rieur d un cadre interpr tatif qui valorise l enfance au d triment de la vie adulte C
123. ent m ritoires pour tre sign s uvre litt raire trait philosophique tude scientifique etc Cette complexit compositionnelle se r percute directement dans le contexte du roman sur la gamme des interactions dialogiques susceptibles de se cr er entre les discours nominatifs et les autres discours romanesques Pour en valuer l tendue et la diversit on pourra se r f rer aux nombreuses tudes qui portent sur le ph nom ne de l intertextualit litt raire tant dans le champ de la th orie que dans le domaine plus restreint des recherches ducharmiennes 36 Puisque l intertexte litt raire qui se d ploie dans les romans d enfance de Ducharme a d j t consid rablement tudi par la critique l abondance des travaux existants m me si elle laisse le champ libre de nouvelles d couvertes incite plut t orienter les recherches sur les rapports dialogiques entre les autres types de discours romanesques C est pourquoi l analyse qui sera propos e dans les chapitres ult rieurs n abordera que superficiellement les discours nominatifs pour mieux se concentrer sur les autres types discursifs Il importait cependant pour ne pas fausser la description th orique de ne pas passer sous silence un constituant aussi essentiel que le discours nominatif dans la typologie des discours romanesques Kk ok Les genres intercalaires constituent un autre apport d cisif l h t rologie romanesque qu
124. eptible indique bien le v ritable intervalle de sens l int rieur duquel s inscrit leur relation Nous ne quitterons pas cette chambre Nous ne l cherons pas C est dans cette chambre que nous nous branle basserons pas ailleurs Nous nous branle basserons Il est peut tre trop tard maintenant qu ils nous ont trouv s qu ils sont venus jouer dans notre cercueil qu ils savent Ils savent Eh bien qu ils sachent Qu ils reviennent EA Qv allons nous faire Mille Milles Allons nous nous en aller d ici Nous restons ici 116 S ils reviennent Pourquoi ne nous tuons nous pas tout de suite avant qu ils reviennent Louons une autre chambre si tu ne veux pas que nous nous tuions tout de suite Nous restons ici Qu ils reviennent NV 92 93 partir de l la repr sentation de l alt rit des deux personnages ira croissant et se d veloppera m me leurs discours ou plus exactement dans la distance qui les s pare L loignement n cessaire la mise en forme de deux voix distinctes proc dera surtout dans la suite du r cit du cheminement id ologique de Mille Milles qui migrera d une id ologie de l enfance partag e avec Chateaugu vers une id ologie de l ge adulte Il en r sultera une opposition plus nette entre les deux discours de personnages une opposition qui affine leurs contours et singularise leur contenu en particulier pour Chateaugu dont le
125. er d autrui de telle sorte que ce soit elle qui poss de le savoir absolu elle c ARENS Las A Air 12 qui d tienne toute v rit qui d finit lunivers romanesque Selon une perspective diff rente mais compl mentaire Michel Biron notait de son c t Chez Ducharme le texte ne tient pas debout sans le personnage Celui ci est premier il n est plus charg de repr senter la r alit sociale ou de d placer telle ou telle forme narrative mais de mettre le monde l preuve d une voix singuli re M me son de cloche chez Agn s Whitfield qui a consacr un chapitre de son livre Le je u illocutoire au rapport entre L aval e des aval s et la forme du journal intime B r nice se pr sente comme la seule instance narrative apte prendre la parole en je et le personnage principal de l histoire Sa comp tence discursive est donc de loin sup rieure celle des autres personnages et allocutaires et elle la renforce encore par son aptitude manipuler les discours scientifiques historiques et bibliques les Gilles Marcotte R jean Ducharme contre Blasey Blasey Le roman l imparfait Montr al l Hexagone Typo Essai 1989 p 85 1 Brigitte Seyfrid Bommertz La rh torique des passions dans les romans d enfance de R jean Ducharme Qu bec Presses de l Universit Laval Vie des lettres qu b coises 2000 p 41 Brigitte Seyfrid Bommertz Rh torique et argumentati
126. er la description tr s g n rale de la narration qui avait t formul e plus haut en ajoutant qu elle consiste en un discours sur d autres discours et sur la zone contextuelle de ces discours objets Le glissement du discours objet vers son contexte implique dans l environnement romanesque un ph nom ne de traduction s miotique au sens o les mat riaux non verbaux n cessitent d tre adapt s au langage verbal crit du roman Contrairement au th tre ou au cin ma le roman ne dispose d aucun moyen pour repr senter directement les signes visuels auditifs intonatifs gestuels il doit les transposer en langage crit qui est un langage monos miotique et lin aire les mots se lisent la cha ne jamais simultan ment comme les notes d un accord sur une partition musicale Cette traduction demande des am nagements importants qui viennent souvent modifier la valeur des mat riaux s miotiques non verbaux associ s un contexte d nonciation en les dissociant de l expression directe du locuteur et en les faisant migrer vers la narration Car dans le roman l exc dent s miotique non verbal relevant normalement du discours direct du locuteur intonation gestes mimique d placements dans l espace etc ne peut tre ad quatement exprim par celui ci et doit tre pris en charge par un locuteur observateur ce r le est le plus souvent jou par le narrateur qui 23 l int gre son discours de
127. ercalaire des M moires favorise sous certains aspects l instauration de la po tique narrative de l abdication dont il a t question plus haut On pourra sur ce plan le comparer avec le genre intercalaire principal du Nez qui voque le journal intime qui lui favorisait plut t la mise en place de la po tique narrative de l emprise Cette opposition cependant tient moins des caract ristiques g n riques intrins ques qu la fa on dont celles ci s appliquent en contexte et plus pr cis ment la fa on dont le moment 12 Gilles McMillan L ode et le d sode op cit p 76 8 Gilles McMillan Ducharme ironiste Conjonctures n 26 automne 1997 p 52 70 d nonciation propre chacun de ces deux genres privil gie des p riodes diff rentes du cheminement id ologique des narrateurs Contrairement aux M moires de Falardeau le journal intime de Mille Milles s crit sur le vif au jour le jour Le diariste dont les avis les opinions la personnalit voluent au fil de sa vie y est repr sent dans la multiplicit de son identit chacun de ces tats identitaires successifs se racontant en quelque sorte lui m me Le style souvent br lant et sans distanciation du journal intime aide percevoir la nature et les particularit s de chacun de ces tats ainsi que les diff rences qui les s parent l oppos les M moires des Enfant mes pr sentent un discours du soi qui s crit
128. es m thodes de Bakhtine mais galement dans une moindre mesure une lecture des th ories bakhtiniennes partir de l clairage particulier qui proc de des uvres de R jean Ducharme 38 28 3k Pour Bakhtine le roman se caract rise surtout par le fait qu il pr sente une multitude de discours en interaction Le roman pris comme un tout c est un ph nom ne pluristylistique plurilingual plurivocal DR 87 Chacun de ces discours introduits dans l uvre s exprime dans son propre style et dans son propre langage c est dire en 11 derni re analyse selon sa propre id ologie C est par la cohabitation des diff rentes perspectives id ologiques v hicul es par les discours que se construit le monde du roman et c est travers elles que se diffracte son contenu s mantique La contiguit des discours leur mise en perspective mutuelle dessine l int rieur de l uvre le portrait d une soci t discursive qui est le lieu o se croisent toutes prises de parole et perspectives id ologiques Il en r sulte une repr sentation irr ductiblement h t rog ne celle d une socialit pour emprunter une expression Claude Duchet qui se compose de positions diff renci es et contrast es les voix individualis es des personnages et des narrateurs mais galement les langages des genres et les discours attribu s ou attribuables des groupes sociaux qui d veloppent chacun leur
129. es trois personnages le langage est imparfait et comporte des d ficiences majeures il s avere incapable de soutenir une v ritable communication entre les hommes incapable de transmettre fid lement ce qui s exprime l int rieur d eux En tant que ph nom ne de nature sociale et d origine collective il choue immanquablement v hiculer l intentionnalit directe de l individu exactement comme si le langage verbal n tait pas le mat riau s miotique premier de l homme mais qu il existait un langage ant c dent et primordial tapi dans les profondeurs de chaque tre qui ne pouvait se communiquer l autre fatalement qu une fois traduit en mots et avec toutes les impr cisions qu implique ce passage d une signification instantan e une signification m diatis e par le langage verbal C est dans cette optique que les h ros des romans d enfance travaillent contre la norme et les conventions de l usage linguistique per ues comme un cadre rigide qui brime la libre expression du sujet Ils cherchent s inventer un nouveau langage vierge de tout emploi ant rieur dans lequel les mots seraient directement signifiants et purs de connotations sans r sidus aucuns qui y auraient t d pos s par les locuteurs pr c dents au fil de son utilisation les r sidus scl ros s du processus des intentions dirait Bakhtine des signes laiss s pour compte par le labeur vivant de l intention qui
130. es vol XI n 3 4 octobre 1975 p 285 309 GODIN Jean Cl o L aval e des aval s tudes fran aises vol III n 1 1967 p 94 101 HAGHEBAERT lisabeth et lisabeth NARDOUT LAFARGE dir R jean Ducharme en revue Montr al Presses de l Universit du Qu bec Voix et images De vives voix 2006 HAGHEBAERT lisabeth R jean Ducharme une marginalit paradoxale Qu bec Nota bene Litt rature s 2009 129 HAMEL Jean Fran ois Tombeaux de l enfance Pour une prosopop e de la m moire chez mile Nelligan R jean Ducharme et Ga tan Soucy Globe vol IV n 1 2001 p 93 118 H BERT Fran ois L alinguisme de Ducharme tudes canadiennes vol XXX n 1 1986 p 315 321 KWATERKO J zef Ducharme essayiste ou Sartre maghan dans Pierre Louis Vaillancourt dir Paysages de R jean Ducharme Montr al Fides 1994 p 147 166 L intertexte et le discours essayistique chez R jean Ducharme Le roman qu b cois et ses inter discours Analyses sociocritiques Qu bec Nota bene 1998 p 65 96 LAPOINTE Gilles La V nus maghan e de R jean Ducharme ou comment crire apres Rimbaud Roman 20 50 n 41 2006 p 37 54 V nus ou l criture anadyom ne le chant des mots perdus chez Rimbaud et Ducharme dans Marie Andr e Beaudet Elisabeth Haghebaert et Elisabeth Nardout Lafarge dir Pr sences de Ducharme Qu bec Nota bene Co
131. es changements op r s dans la vision du monde ou l horizon interpr tatif d un personnage au fil du r cit tant sous entendu que ces changements s op rent le plus souvent dialogiquement par l exposition aux discours d autrui Cette notion fait ainsi appel la temporalit l volution discursive suivant l axe des jours et des ann es C est pourquoi le cheminement id ologique repr sent sera fonction entre autres de l clairage temporel donn au r cit de la fa on dont le temps humain s organise et s coule autour du personnage Dans les romans d enfance le temps re oit un clairage individuel et biologique et non par exemple collectif et historique Il s attache des moments charni res du parcours de vie individuel savoir le passage de l enfance l adolescence avec les changements physiologiques et sociaux que cela implique et de l adolescence au d but de l ge adulte L oc antume toutefois fait exception cette r gle il ne pr sente que la p riode de l enfance raison pour laquelle le cheminement id ologique et la d gradation de l autocratisme y jouent un r le beaucoup plus restreint Les deux autres romans par contre comportent une temporalit o jointures et cassures bouleversements et r volutions la rendent plus compatible avec l id e du devenir C est L aval e des aval s qui s tend sur la plus longue p riode de temps durant laquelle B r nice
132. es qui minent le propos de l int rieur effet d ironie Il s agit d un outil de critique ou de discr dit tr s puissant dont disposent gr ce leur r le de narrateur les protagonistes des romans de l enfance Souvent l interf rence id ologique de contexte ne comporte aucune trace de bivocalit proprement dite au sens o l on ne peut distinguer la superposition dans un m me nonc de deux voix diff rentes Dans ces circonstances c est la perspective id ologique du discours contextualisant qui lorsque la charge subjective est assez vidente permet de d celer le positionnement id ologique diff renci des actants La description suivante tir e du Nez qui voque et formul e par Mille Milles pr sente des traces videntes d ironie de contexte sans bivocalit En r citant le po me d un geste loquent elle Chateaugu a renvers sa tasse de caf et tout le monde s est mis japper apr s nous Tout le monde nous donnait des coups 14 Pierre Louis Vaillancourt dans un article o il passe en revue diff rentes approches th oriques de l ironie rend compte d une distinction semblable En d pit de certains errements il devient par exemple de plus en plus courant de distinguer nettement l ironie du discours de l ironie de situation La lev e de cette confusion a dissip bien des malentendus et largement facilit les analyses Pierre Louis Vaillancourt S miologie de l ir
133. ession qui d terminent leur pacte de division des enfants AA 12 Ce dernier stipule que le premier rejeton va aux catholiques le deuxi me aux juifs le troisi me aux catholiques le quatri me aux juifs et ainsi de suite jusqu au trente et uni me AA 12 faisant ainsi officiellement de B r nice l enfant du p re Einberg et de Christian l enfant de la m re Br ckner Le premier des deux l ments la froideur transpara t dans les appellations auxquelles recourt B r nice pour nommer ses parents qui reviendront peu ou pas du tout dans la suite du roman M Einberg et Mme Einberg On comprend que ces deux termes sont calqu s sur le langage des parents eux m mes sur la fa on dont ils s interpellent l un l autre avec une politesse feinte qui masque de la froideur et du m pris Dans la bouche de B r nice ils r sonnent avec une certaine ironie avec une distance critique qui reconduit la distance dans laquelle se tiennent le p re et la m re Le deuxi me l ment quant lui est pr sent dans tous les passages bivocaux du premier chapitre ouvertement ou en filigrane Il permet B r nice de mettre en relief ce qu elle condamne dans le discours de ses p re et m re soit le fait qu ils traitent leurs enfants comme des avoirs qu il faut jalousement pr server de l autre parent ou comme des troph es qui t moignent de l identit du vainqueur du conflit familial B r nice retourne
134. et appara tre progressivement Car si L oc antume se solde par la fin des secrets d enfants Oc 262 il y a fort parier que la longue partie supprim e quant elle faisait coincider le d but du grand voyage avec le d but de l adolescence d Iode d Asie et d Inachos Le Fragment in dit publi dans Etudes fran aises permet avec une certaine r serve 5 Il y a bien certains passages allusifs concernant Faire Faire comme ceux ci Son souffle de plus en plus chaud court et bruyant me passait par la t te comme un vertige Oc 130 Elle m a prise dans ses bras ce qui fait que nous avons eu chaud Oc 151 Moi qu elle a instruite et d niais e je la comprends et la d fends Oc 248 Toutefois ils ne s av rent jamais dysphoriques comme c est le cas pour l image inspir e du mythe de L da Chez les personnages adolescents de Ducharme il y a un rejet de la sexualit qui ne se manifeste pas encore chez Iode du moins avant les derni res pages de L oc antume avec l image de la p n tration douloureuse 82 videmment de corroborer cette hypoth se car il atteste que la th matique sexuelle prend de l ampleur et qu elle commence faire son chemin dans la vie des personnages enfants Il y a d abord ce couple de nouveaux compagnons Hivv et Sultr e dont on apprend qu ils sont les seuls sans cravates et que cela les affecte autant que d tre s
135. ette convergence id ologique d autant plus forte qu elle s observe non seulement entre discours d une m me uvre mais aussi d une uvre l autre agit en tant que principe organisateur qui d voile parmi la multitude des nonc s un horizon d interpr tation permettant d attribuer un certain contenu s mantique la trilogie de l enfance dans son ensemble Elle s apparente en cela une force qui polarise la mani re d un champ magn tique l agencement mosa que des discours et qui exprime par l m me une position globale ou parachevante associable l uvre plut t qu l un ou l autre de ses seuls constituants C est donc dire la port e de cette convergence id ologique pour l interpr tation des romans de l enfance Ainsi tant pour son importance que pour ses qualit s de synth se il convenait de pr server ce sujet encore vierge pour le dernier moment de la r flexion afin de l offrir en guise de bilan Apr s tout quel meilleur retour sur les uvres l tude proposer que celui o se dessinent leurs lignes de convergence 121 On verra toutefois plus loin et ce sera l ultime appoint ce m moire en quoi il convient de nuancer la pr pond rance du consensus qui fait de l enfance et des valeurs qu elle repr sente une id ologie approuv e sans partage Quelles sont les plus apparentes manifestations de cette convergence id ologique Dans L oc antume c
136. expos e en introduction Les l ments conceptuels nouvellement acquis quant la nature h t rologique du roman ouvrent des perspectives qui laissent entrevoir plus clairement les enjeux de la po tique narrative de l emprise dans les romans d enfance de Ducharme enjeux dont la dimension conflictuelle entra ne une lutte sur le terrain m me du langage entre l h t rog n it et l homog n it la multiplication et la rar faction des discours Il s agira dans les pages suivantes d approfondir en trois temps la notion g n rale d autocratisme avant de l aborder au chapitre suivant en fonction de la forme sp cifique qu elle emprunte dans chacun des trois romans de l enfance D abord seront pr sent s les principaux proc d s qui permettent aux narrateurs d instaurer la po tique narrative de l emprise Puis seront abord s les m canismes de sa d gradation au fil des romans une caract ristique essentielle L aval e des aval s et au Nez qui voque mais beaucoup moins perceptible dans L oc antume qui s av re symptomatique d un point de vue discursif du passage de l enfance l ge adulte Enfin une tude comparative de ces trois romans et des romans ult rieurs de Ducharme qui pr sentent non seulement des protagonistes adultes mais aussi diverses formes romanesques inconciliables avec l autocratisme permettra de mieux cerner l unit de composition de la trilogie Kk K Apr s
137. gradation de l autocratisme se fait ressentir au del de la trilogie de l enfance et que ses cons quences se r percutent sur les romans ult rieurs L autocratisme est en effet bel et bien disparu de ces derniers comme si les personnages narrateurs adultes prenaient le relais d Iode B r nice et Mille Milles peu pr s l o ceux ci avaient chou apr s le naufrage de leurs desseins 7 Gilles Marcotte R jean Ducharme contre Blasey Blasey Le roman l imparfait Montr al l Hexagone Typo Essai 1989 p 78 Le passage original ne concerne toutefois que le personnage de Mille Milles 67 h g moniques soit au seuil du monde adulte Une uvre telle que L hiver de force 1973 par exemple crite quelques ann es apr s Le nez qui voque explorera quant au th me de la volont une voie radicalement diff rente de celles d velopp es pr c demment comme si elle portait encore les stigmates de la d faite du projet autocratique et qu elle la vivait la mani re d un traumatisme Le penchant pour la n antisation du d sir qu prouvent Andr et Nicole Ferron personnages principaux de L hiver de force peut ainsi se lire la mani re d un prolongement des enjeux de la trilogie de l enfance et d une r action post autocratique qui modifie durablement la forme des romans ult rieurs Au sujet de la distinction entre les deux ensembles romanesques lisabeth Nardout Lafarge proposait d aille
138. gumentation critique et pol mique l ironie de discours et de contexte ou la subversion des paroles de personnages Tous ces ph nom nes d coulent des possibilit s inh rentes au genre romanesque et plus sp cifiquement la voix narrative dont l un des r les importants consiste agencer 5 Tzvetan Todorov Mikha l Bakhtine Le principe dialogique suivi de crits du Cercle de Bakhtine Paris Seuil Po tique 1981 p 145 les discours circulant dans l uvre leur c der la parole les contextualiser les commenter les placer en interaction bref r genter leur distribution Cette fonction de discours sur le discours en fait le lieu par excellence o les paroles les plus diverses se c toient et s interp n trent Il a t dit plus haut que les narrateurs des romans de l enfance ont int rioris les images d autrui et les discours qui les supportent Il faudrait ajouter que en raison de leur position nonciative privil gi e ils se trouvent relayer cette foule de choses dites et de points de vue ext rieurs eux Il est en leur pouvoir de restituer ces mots avec plus ou moins de fid lit c est dire avec tous les degr s possibles du jugement de valeur de la disqualification l approbation Est il besoin de dire que ce pouvoir sera jalousement exerc et que les discours trangers seront pass s au crible Dans les romans de l enfance Ducharme exploite habilement les proc d s
139. id ologique est remplac par une critique du monologisme de la pens e qui s vertue d noncer le s rieux unilat ral le dogmatique le path tique l difiant au moyen d une relativisation des langages sociaux et des id ologies Tout discours qui pr tend la v rit qui affirme savoir o loge le bien de chacun est pr sent de fa on mettre en relief ses limitations et ses insuffisances Cette nouvelle posture narrative s accompagne de proc d s ironiques et parodiques visant la repr sentation d une soci t intraromanesque o les discours sont 8 lisabeth Nardout Lafarge R jean Ducharme Une po tique du d bris Montr al Fides Nouvelles Etudes qu b coises 2001 p 173 68 g n ralement d termin s et d limit s par la position socio id ologique de leur locuteur Moins intransigeante l gard des autres discours mais sans perdre son ironie critique la narration post autocratique laisse ainsi filtrer plus facilement et plus abondamment les paroles trang res brossant un portrait h t rologique plus complet et r aliste que ceux partiels et partiaux pr sent s dans les romans d enfance La critique n a d ailleurs pas manqu de souligner le changement d orientation que marque sur ce terrain L hiver de force une uvre o le discours social du Qu bec des ann es 1970 est refl t avec une pr cision qui faisait d faut aux romans pr c dents Gilles Marcotte notait
140. incidence sur l interpr tation du roman dont certains discours pourront r sonner par sympathie ou alors entrer en discordance avec d autres nonc s charge de l auteur Il joue souvent un r le important dans l attribution d un positionnement id ologique ou d un contenu s mantique au discours de l instance auctoriale et donc l uvre en tant qu nonc global en lui fournissant une consolidation de nature interdiscursive Il est bon de se rappeler que les intentions ou les desseins de l auteur de m me que ceux qu on lui pr te ne peuvent pas trouver v ritablement d inscription directe compl te dans le roman en raison de la traduction g n rique impliqu e par ce transfert L intention est le r sultat d une pens e qui se manifeste dans une forme discursive monologique o une conscience unique tend rectilignement vers le but qu elle se fixe l inverse on a vu que le roman est un genre caract ris par son h t rologie De l une l autre il y a solution de continuit C est pourquoi un discours d intention o le je de l auteur s exprimerait directement ne saurait tre parfaitement traduit dans un roman et 5 Cela ne signifie pas pour autant que l instance auctoriale n entretienne aucun lien avec l auteur ou qu elle se soit engendr e par elle m me vrai dire sans nonciateur r el et ext rieur au message il n y a pas d nonc possible On ne
141. interpr te les formes linguistiques communes DR 113 Telle est la motivation qui se cache notamment derri re la cr ation de toute une gamme de n ologismes ou d expressions comme branle bas Tate se hortensesturber automobiliste ou hommiliste pour ne prendre que quelques exemples puis s dans Le nez qui voque Chacun de ces termes rel ve de l idiolecte du h ros ou alors d un langage cod qu il partage avec un second 7 Anastomose est un terme d anatomie signifiant d apr s le TLFi abouchement entre deux conduits de m me nature ou deux nerfs L image cr e par Iode renvoie donc un conduit ou un canal de communication qui proc de la fusion des parties impliqu es 44 personnage et a pour fonction de diff rencier son parler individuel de lui conf rer autant que possible un caract re singulier et unique au regard des multiples langages qui composent l h t rologie sociale Ces nouveaux termes aussi purs que l enfance dont les personnages essaient de freiner la disparition sont cens s v hiculer plus directement la charge intentionnelle que d sirent y inscrire les h ros car ils ont t cr s sp cifiquement pour cet usage De plus ils demeurent en quelque sorte leur propri t priv e ils ne circulent que dans des discours port e intime et non port e sociale de fa on tre pr serv s des impuret s que pourraient venir y d p
142. ints de suspension ou d interrogation interjections DR 136 137 Les passages bivocaux qui en r sultent peuvent tre de nature convergente ou divergente Ils d terminent dans une large mesure les rapports id ologiques entre le narrateur et les diff rents personnages Ainsi tant du point de vue du style de la distribution des discours que des rapports dialogiques les zones de personnages occupent une place d terminante au sein du roman Il faudra en tenir compte lorsque viendra le temps d tudier l autocratisme dans les uvres de R jean Ducharme Kk K Les discours sociaux p n trent dans le roman d abord et avant tout en raison de la nature h t rologique du langage vivant c est dire du langage qui se r alise dans des nonc s et qui est actualis par des locuteurs ayant des vis es communicatives et expressives Ils sont le r sultat direct du trop plein d intentions qui habite le langage de la multitude de points de vue d id ologies de positions interpr tatives qui s y expriment et y introduisent des accents divergents 30 Le langage en tant que milieu vivant et concret o vit la conscience de l artiste du mot n est jamais unique Il ne l est uniquement que comme syst me grammatical abstrait de formes normatives d tourn des perceptions id ologiques concr tes qui l emplissent et de l incessante volution historique du langage vivant La vie sociale vivace et le devenir histor
143. ion d une inad quation entre l tat affectif du narrateur et sa verbalisation La pr sence minimale de cette seconde voix feutr e ou enrou e comme si elle provenait de loin des profondeurs de la conscience de Mille Milles suffit faire s crouler l difice que le protagoniste d sirait dans son projet d adh sion totale riger l id ologie de l adulte Incapable de se contraindre embrasser corps et me une vision du monde unique et fatigu de ses d faites successives il prend en sourdine la mesure de son chec chec s autod terminer n adopter qu une et une seule voix choisie parmi la mosa que des discours int rieurs qui peuplent la conscience Il a en outre franchi le seuil du monde des adultes sans y trouver grand chose de plus qu amertume et d ceptions comme B r nice il 62 est peu peu devenu mais en pire la personnification de ce qui lui inspirait le plus de haine et de d go t au d but du roman Le nez qui voque marque ainsi l tape finale de la trilogie de l enfance il illustre le naufrage de l autocratisme et des vell it s de puret id ologique ainsi que la trahison de l id ologie de l enfance et de ses id aux qui se solde par une adh sion malheureuse et irr versible au monde des adultes La m tamorphose des h ros observable dans les romans d enfance permet d introduire la notion de cheminement id ologique qui se d finit par l
144. ique cr ent l int rieur d une langue nationale abstraitement unique une multitude de mondes concrets de perspectives litt raires id ologiques et sociales ferm es l int rieur de ces diverses perspectives d identiques l ments abstraits du langage se chargent de diff rents contenus s mantiques et axiologiques et r sonnent diff remment DR 110 Dans une perspective d nonciation non pas individuelle mais collective les discours sociaux constituent avec les genres du discours que nous aborderons plus loin le fonds le plus important de l h t rologie Bien qu ils se manifestent souvent travers des nonc s individu s locuteur personnifi par exemple le personnage ils poss dent une valeur collective et expriment pour les groupes sociaux ou les cercles d individus impliqu s des points de vue sp cifiques sur le monde des formes de son interpr tation verbale des perspectives objectales s mantiques et axiologiques DR 113 C est ainsi que le langage social se stratifie en langages des ges langages des sexes langages des classes sociales langages des professions langages des religions langages des lieux ville campagne glise maison close langages des poques langages des moments de l ann e No l Saint Jean Baptiste langages des courants de pens e platonisme marxisme psychanalyse etc Dans le roman les discours sociaux peuvent s objectiver de plusieurs fa o
145. irs n cessaires au maintien de la loi et de l ordre L origine incertaine de la parole autoritaire mise en vidence directement dans le discours du policier contredit la l gitimit qui fonde son pouvoir contraignant Dans la seconde r plique la suite de questions transcrites sans ponctuation comme si elles avaient t pos es d un seul souffle met en relief le caract re inquisiteur de l interrogatoire La subversion du discours direct vise aggraver ce qui aux 111 yeux de Mille Milles verse d j dans l exag ration au moyen de proc d s comme la multiplication des questions et sans doute leur d naturation puisque certaines d entre elles s av rent d une incongruit frappante il faut avoir de s rieux probl mes de vision pour demander un interlocuteur en pr sence s il est blanc ou n gre Enfin les points de suspension par lesquels se termine le discours direct laissent entendre que les propos du policier ont probablement t amput s de leur partie finale Cette forme de censure rappelant les narrateurs qui coupent la parole mentionn s par Belleau dans son r pertoire sommaire des postures narratives n appara t pas fr quemment dans l uvre de Ducharme mais t moigne de fa on exemplaire de la po tique narrative de l emprise puisqu elle allie par le proc d du discours direct subverti la falsification qualitative du discours direct de personnage son amputation quanti
146. ix qui montent de son me et ob ir la plus belle NV 61 La pr f rence pour le monovocalisme trouve son corollaire comme l affirme ici B r nice dans le langage univoque et les formes d expression affirmatives offensives apolog tiques Je prends de toute mon me des positions J tablis de toutes mes forces des certitudes C est ce que je fais AA 206 l inverse de la conscience de l enfant valoris e pour ses qualifications monovocales et sa faible int gration du plurilinguisme la conscience de l adulte est d pr ci e pour la perte de 59 son individualit qui tend dispara tre derri re l influence crasante des discours trangers Voici d apr s B r nice en quoi consiste l me de l adulte Dans une me o il y a mille visages le visage appel B r nice risque d tre confondu avec le visage appel Antoinette Je ne me sens en parfaite s curit que dans une me o il n y a que moi dans la mienne par exemple Et dans l me d une adulte comme Chamomor il s est entass tellement de visages visages de morts comme visages de vivants visages de choses comme visages d animaux et d hommes qu on ne s y entend m me pas parler AA 124 En d pit des critiques des railleries des tentatives pour viter cette prolif ration int rieure des figures et des mots d autrui ce sont bien les germes et racines de cette me d adulte tant
147. l apr s guerre la rentr e des Sovi tiques Budapest le d senchantement communiste qui s ensuivit la mont e du nationalisme qu b cois l av nement de la t l vision la supr matie de l image surtout Les nombreux passages relatifs aux contextes social politique et conomique tant du Qu bec que du mon dentier comme pr f re l orthographier Falardeau t moignent d une ouverture discursive qui aurait t impossible dans les romans d enfance Des discours d origine de nature et d poques vari es parviennent aux oreilles du narrateur et cr ent une sorte d arri re fond mosa que qui inscrit le r cit dans un contexte r solument plurilingue Alors que le cheminement id ologique de B r nice et de Mille Milles tait individuel et que son clairage temporel relevait surtout de la vie priv e et du biologique le passage du temps compris comme d veloppement physiologique de l individu avec apparition de caract res sexu s l adolescence etc le cheminement id ologique de Vincent Falardeau est profond ment enracin dans le devenir social et politique Le mode temporel dominant n est plus uniquement individuel et physiologique mais aussi collectif et historique les changements sociaux accompagnent voire d terminent le parcours de vie du protagoniste Il s agit d une diff rence radicale dont les implications sur la repr sentation des discours sont profondes Enfin le genre int
148. la Milliarde tait l chelle du monde le village l est l chelle de son environnement restreint videmment cette r duction de la diversit sociale des discours sert la po tique narrative de l emprise qui se trouve favoris e par le fait que la narratrice dispose de peu de voix et d id ologies auxquelles confronter les siennes La supr matie en quelque sorte est entretenue par la raret des adversaires des points de vue oppos s De plus comme le roman ne repr sente pas la r alit sociale dans toute sa profondeur et sa diversit il est permis la narratrice de fabuler plus librement de maintenir avec s rieux son id ologie d autonomie et de domination sur les autres Mille Milles au contraire sera contraint de prendre ses projets pour ce qu ils sont des On y reconnaitra l un des quelques emprunts plus ou moins parodiques de L oc antume au romantisme noir semblable sur ce point comme d ailleurs sur bien d autres aux Chants de Maldoror la foule de villageois enrag s pourchassant Iode ancienne habitante du ch teau situ proximit du village qui se livre des activit s immorales qui pactise avec le mal etc 77 affabulations une chapp e dans l imaginaire il ne peut plus se prendre au s rieux puisqu il conna t mieux la r alit sociale et a d couvert que celle ci n est pas compatible avec ses id aux Le traitement r serv aux paroles de personnages ne
149. le cadre de cette pr sentation de la famille qui occupe la fin du premier chapitre jamais B r nice n accordera directement la parole son p re ou sa m re Elle se r servera le droit de transmettre leurs discours subjectivement de les d former par divers proc d s de rapport bivocal La vision de B r nice expos e dans les premi res pages du livre a donc valeur de programme d un point de vue nonciatif les autres c est loin s applique tout aussi bien la distribution des discours laquelle proc de l instance narrative Le passage qui rend compte des id ologies paternelle et maternelle pr sente une dialogisation complexe et est extr mement significatif du point de vue de la distribution des 86 discours dans le roman La repr sentation des discours de M et Mme Einberg au sein de la narration donne lieu de nombreux passages bivocaux videmment de nature dissonante B r nice emploie ce proc d pour d classer les id ologies religieuses parentales d s leur premi re apparition dans le r cit sans que celles ci aient la chance de pouvoir s exprimer librement selon leurs mots propres et le point de vue qui leur appartient En ce d but de roman la d formation des paroles des parents Einberg s appuie principalement sur l exag ration la fois pol mique et parodique de deux l ments l inimiti et la froideur de leurs relations ainsi que les valeurs de propri t et de poss
150. le de ses discours en revanche le h ros ducharmien r alise bien vite pass la p riode id aliste de l enfance qu il ne peut faire autrement que d tre emport par cela m me qu il combat comme l a si bien crit Gilles Marcotte propos du Nez qui voque car il combat sur le terrain de l ennemi sur le terrain du roman Peu importe ce qu il fera comment il se d battra in vitablement le roman reprendra ses droits Du point de vue des personnages il s agit videmment d un chec mais du point de vue de l auteur et de l criture romanesque ne s agit il pas d une conqu te Ce que la trilogie de l enfance illustre galement semble t il c est la d couverte progressive des proc d s litt raires permettant la repr sentation des langages d autrui c est le parcours d un jeune crivain qui explore graduellement des formes de plus en plus plurilingues n oublions pas que Ducharme avait dans la jeune vingtaine au moment o il a crit ses premi res uvres Les romans post rieurs la trilogie comme on le verra bient t t moignent d une plus grande habilet manipuler des discours nombreux et h t rog nes r sultat d un savoir faire probablement d velopp avec l criture des trois premiers romans Kk K consid rer l uvre de Ducharme dans son ensemble c est dire en tant que suite de livres tra ant un parcours d criture on remarque que la d
151. le et occupent une place privil gi e dans l environnement discursif d un large ventail d individus Dans ce type de discours valeur anonyme la tension entre la nature collective et individuelle de l nonc dispara t ou en tout cas s estompe en bonne partie pr cis ment en raison de l absence de locuteur unique identifiable Comme on l a vu plus haut il est possible de consid rer les paroles de personnage ou de tout autre locuteur individu tant t comme un message port e individuelle o s exprime la vision du seul locuteur tant t comme un message refl tant la position interpr tative d un ensemble d individus et par la homologable a un ou plusieurs discours sociaux La dimension anonyme du discours social de troisi me type rend inop ratoire l identification individuelle il ne reste en quelque 16 x Des discours qui sont volontairement construits de fa on anonyme dont l anonymat est l un des crit res g n riques et non des discours qui rel vent de la sph re de l onymat roman recueil de po mes 33 sorte que l identification sociale l association de l nonc a une perspective socio id ologique partag e par une communaut d individus Ou en d autres termes il est impossible de rattacher le discours social de troisi me type un idiolecte seulement un sociolecte C est pour cette raison qu il est pr f rable de le consid rer malgr s
152. lement nonc s par autrui en r alit c est l auteur qui se place dans la perspective d autrui et qui construit l nonc pour lui C est pourquoi le narrateur ne saurait tre en lui m me compl tement responsable de la r partition des discours l int rieur du roman Cette comp tence lui est en quelque sorte d l gu e par l instance auctoriale qui en tant qu instance nonciative derni re est responsable de l nonciation du roman dans sa globalit La narration est ainsi comparable un prisme qui diffracte le discours de l instance auctoriale et qui permet gr ce au filtre de son horizon id ologique particulier une configuration une mosa que discursive particuli re pour le roman Ce ph nom ne devient plus apparent lorsque le narrateur est un personnage du r cit il apporte avec lui comme le dit Bakhtine non seulement une mani re typique et individuelle de penser de sentir de parler mais avant tout une mani re de voir et de repr senter PD 263 Le monde du roman sera alors clair par son horizon id ologique tandis que son caract re autoritaire permissif distrait etc pourrait on dire en demeurant dans l esprit de Belleau 10 Thid p 12 13 Soulignons en passant que l interpr tation suit le chemin inverse le lecteur traduit l h t rologie du texte dans un cadre de pens e unique et monologique qui rel ve de l instance auctoriale de son intentionnalit
153. les de personnages Ils partagent avec les premiers leur diffusion publique plus ou moins large ainsi que leur caract re mobile libre de tout enracinement dans une repr sentation humaine di g tiquement agissante et avec les seconds leur onymat soit plus fondamentalement leur rattachement un discours individuel et personnel Ils fonctionnent la fa on de discours volatils qui prennent place dans le roman sous une forme sign e ou plus pr cis ment qui appartiennent un genre discursif relevant de la sph re de l onymat La 18 Comme dans ce passage de L oc antume Au comptoir de la Compagnie de la Baie de Hudson nous nous sommes vus dans un journal Nos visages figuraient c te c te sur une largeur d une dizaine de colonnes FILLETTE KIDNAPP E LES DEUX JEUNES RAVISSEURS SONT DES D BILES MENTAUX DANGEREUX LE PIRE EST CRAINDRE Oc 235 35 cat gorie des discours nominatifs sert principalement mais pas uniquement dans le cadre de l analyse romanesque rendre compte des rapports dialogiques pouvant s tablir avec diff rents discours d auteurs r els ou fictifs le plus souvent litt raires peu importe si ces discours s inscrivent dans le roman accompagn s explicitement ou non d un nom d auteur Par exemple telle citation de Rimbaud ou de Nelligan int gr e dans un roman de Ducharme de fa on cach e secr te ou implicite devra tout de m me tre consid r e comme
154. litt raire du Gouverneur g n ral dans la cat gorie po sie et th tre Non pour ses qualit s dramatiques videmment mais pour sa dimension po tique Entre le po me et le po tique existe un cart plut t difficile n gliger le premier est un genre alors que le second rel ve du mode d criture d une sorte de plus value esth tique susceptible de s adjoindre au texte Il reste que les deux partagent souvent un m me traitement du langage pourrait on dire constitutif du genre pour l un et conditionnel pour l autre une m me orf vrerie du mat riau linguistique et de l image po tique qui tend singulariser la parole lui faire prendre de l expansion sous l effet du souffle lyrique et l loigner dans un m me mouvement des langages sociaux prosa ques qui foisonnent habituellement au sein du roman Dans les romans de l enfance il se trouve en outre que l invention verbale habituellement associ e la valeur po tique de l criture rel ve largement d une conception du langage partag e par les narrateurs des trois uvres elle m me tant directement assimilable la notion d autocratisme Elle renforce ainsi le parall le qu il est possible de tracer entre d un c t le style po tique et certaines caract ristiques propres au genre de la po sie observables dans les romans d enfance et de l autre la po tique narrative de l emprise B r nice expose les ba
155. logique que les narrateurs des romans d enfance convoquent cette sorte de discours sociaux C est fou mais c est chou Viens t asseoir sur mes genoux mon chou Rien n est plus charmant qu un chou s il faut en croire le langage populaire Savez vous planter des choux la mode la mode Comme chanson c est fou mais c est chou Oc 194 Rien ne sert de ramper Il faut partir poings AA 57 M fiez vous des murs Un accident est si vite arriv NV 48 N ajustez pas votre appareil Cassez lui la gueule Laissez le faire et allez vous en NV 162 La liste des diff rents sous groupes des discours sociaux de troisi me type est tr s longue et pourrait tre compl t e par de nombreux exemples suppl mentaires les livres anonymes du corpus biblique les mythes les r cits et contes populaires les articles ou coupures de journaux sans auteur d sign certaines blagues et historiettes comiques etc sans compter tous les discours sociaux qui rel vent des mat riaux s miotiques non verbaux et dont l int gration au roman emprunte des chemins beaucoup plus sinueux Aussi l important est il moins d en tablir le catalogue exhaustif que d en comprendre la nature et les fonctionnements au sein du roman 38 38 3k Les discours nominatifs s apparentent largement aux discours sociaux desquels ils se distinguent cependant par une caract ristique fondamentale qui les rapproche des paro
156. lus ou moins dialogu qui oppose une s rie de r pliques antith tiques illustrant le d chirement de la conscience To be or not to be AA 128 comme le dit si bien B r nice la fin de l une de ces tirades fragment es Ce type de dialogue int rieur constitue une nouveaut par rapport L oc antume dont le mod le narratif plus rigidement autocratique interdisait de telles pratiques On le retrouvera d ailleurs dans Le nez qui 1 Tl est d ailleurs fr quent de rencontrer dans le th tre tragique des monologues compos s selon ce principe schizophr nique les monologues de M d e dans les pi ces du m me nom d Euripide et de S n que les stances du Cid de Corneille le fameux to be or not to be du Hamlet de Shakespeare etc 91 voque O il proc de du conflit entre le monde de l enfance et le monde de l ge adulte qui d chire Mille Milles partir de l adolescence la vie de B r nice est sujette de nombreux changements dont les plus importants concernent sans doute l apparition des menstruations et la mort de Constance Chlore Ces deux v nements qui surviennent presque simultan ment marquent de leur borne la limite derni re de l enfance l un physiologiquement et l autre symboliquement Bien que les imp ratifs biologiques et corporels transformant B r nice ne constituent aucunement des ph nom nes de discours ils agissent activement sur l h ro ne et prod
157. me de discours En revanche cet appauvrissement en paroles de personnages est compens par un accroissement des discours sociaux et nominatifs massivement convoqu s par la voix narrative Mille Milles est un d tracteur impitoyable un ironiste acharn il s en prend tout ce qui lui passe par l esprit conviant ainsi dans son discours tout en les d formant abondamment souvent par bivocalit dissonante une quantit innombrable de discours trangers Ce nouvel quilibre ou plut t ce nouveau d s quilibre entre discours de personnages d une part et discours sociaux et nominatifs d autre part tient sans doute l introduction du journal comme genre intercalaire principal l orientation vers une forme plus lyrique plus introspective et pour tout dire plus essayistique vient modifier sensiblement la teneur h t rologique du roman En effet le discours narratif d borde en de nombreux passages dans la prose d id es lui empruntant des modes introspectif argumentatif pol mique etc et des formes discursives typ es qui sont en fait des genres intercalaires mineurs comme le discours politique la lettre de correspondance l article de journal le slogan publicitaire la maxime la r gle grammaticale le r cit historique la th orie philosophique etc sans oublier videmment le journal d criture lui m me Le plurilinguisme romanesque standard se trouve ainsi alt r par l une des caract
158. mod le narratif de la po tique de l emprise est donc dans les romans d enfance un mod le dynamique qui se modifie se d t riore au fil de l uvre Cette d t rioration est l une des caract ristiques les plus significatives les plus cruciales des premi res uvres de Ducharme mais beaucoup moins cela dit de L oc antume comme on le verra plus loin puisque l tendue temporelle du roman s arr te avant l adolescence Elle bauche m me la forme une signification d ensemble qui illustre discursivement la mort de l enfance et de sa marginalit radicale corollaire de la d couverte progressive des langages d autrui L h t rologie est ainsi pr sent e comme une fatalit qui p se sur l individu qui le d termine id ologiquement et qui brise jamais le r ve romantique de se constituer une existence ind pendante de devenir comme le disait B r nice la loi de sa vie AA 126 Cette id e trouve un cho direct dans les propos de Marie Andr e Beaudet qui avan ait selon une perspective compl mentaire crire chez Ducharme est un acte d esp rance d sesp r e qui ne sert peut tre qu dire travers la recherche d une forme qui chappe au d sir des belles formes qu on n ignore pas que le discours de l autre nous tient que ce contre quoi on en a nous poss de nous traverse de part en part La d gradation de l autocratisme rel ve largement du th me de l enfan
159. moi de tr s s duisant m ordonne de ne pas m occuper des femmes Autre chose de tr s fort me pousse les idol trer descendre sous terre et aller les adorer l o elles sont group es l o tout moisit NV 77 Dans les pages du Nez qui vogue on assiste aux derniers instants de r sistance de l id ologie de l enfance qui finit par exploser sous la pression interne des discours trangers s tant fray un chemin dans la conscience du narrateur Toutefois si l conomie des discours alt re de plus en plus le mod le autocratique elle atteint un point o plut t que de le faire dispara tre compl tement elle en inverse les attaches id ologiques en faisant passer de domin dominant le point de vue de 61 l adulte partir de ce moment Mille Milles reconduit les m mes sch mes de tyrannie narrative orient s cette fois vers le discours de l enfant Il y a donc dans la derni re partie du roman une recrudescence de l autocratisme mais qui choue cependant s riger en v rit unique Mille Milles ne r ussira pas plus embrasser totalement son nouveau mode de pens e que l ancien et c est sur ce second chec redoublement amplifi du premier que se terminera le roman Devant le suicide accompli de Chateaugu preuve de fid lit ultime l enfance le protagoniste du Nez qui vogue talera une bassesse extr me sympt me d un d sespoir qu il tentera maladroitement de camoufle
160. n au sein de l h t rologie est inhabituellement lev e Leur pr sence accrue et plus souvent qu autrement parodi e ironis e ridiculis e t moigne d une grande sensibilit toutes les dimensions r pressives de la soci t montr es du doigt jusque dans leurs l ments les plus subtils et les plus insidieux Il s agit d ailleurs d un trait r current de toute l uvre de R jean Ducharme Dans les romans de l enfance on trouve par exemple les discours parental scolaire religieux policier militaire m dical psychologico psychanalytico psychiatrique normativisme de l esprit administratif gouvernemental patronal Les narrateurs tentent cependant de se soustraire l emprise de ces nombreuses autorit s des degr s variables il est vrai qui d pendent largement de leur ge Les tentatives de r sistance se produisent soit sur le plan de la parole par la critique directe l ironie etc soit sur le plan de l action avec l cole buissonni re la confrontation des parents la d sob issance civile le voyage compris comme le grand d part hors de la soci t et enfin m thode ultime l laboration d un plan de suicide On notera aussi que les formes d autorit exerc e sur les narrateurs varient consid rablement en fonction de leur ge les parents les instituteurs les professeurs dont la pr sence est d terminante durant la p riode enfantine laissent la place dans ce
161. n favorable l enfance et duquel participe aussi le discours de Nelligan reproduit dans le roman Ce po te devenu fou l ge de devenir adulte AA 203 selon les termes de B r nice est retenu la fois pour son parcours de vie et pour ses vers dont certains expriment directement le d go t de la vie adulte Je r ve tout le temps aux vaisseaux des vingt ans depuis qu ils ont sombr dans la mer des toiles AA 29 Nous ne serons pas vieux mais d j las de vivre AA 204 Dans Le nez qui voque la voix de Rimbaud s ajoute celle de Nelligan pour clamer la sagesse premi re et ternelle de l enfance Puret Puret C est Rimbaud qui a cri comme cela NV 60 Mille Milles reprendra plus loin la formule en introduction un commentaire sur ses deux po tes pr f r s Puret Puret Nelligan tourdi par son aigle s est gar dans la luxuriance de la folie Rimbaud a essouffl us son aigle Nous pour laisser sortir nos aigles nous ouvrirons une grande porte dans nos corps avec un poignard nous nous branle basserons NV 165 Cet extrait indique bien par le motif de Emprunt libre au po me de Rimbaud L impossible duquel est tir le puret puret cit par Mille Milles Voir Arthur Rimbaud Po sies compl tes Paris Librairie g n rale fran aise Le Livre de poche 1984 p 147 123 l aigle quel
162. ndissante de B r nice elle s effrite se d colore ou alors elle se transforme sous l effet de la nouvelle id ologie de l adulte Le langage de l enfant tend alors devenir un angage tranger une r alit de moins en moins compr hensible comme l indique ce passage r flexif o B r nice s exhorte demeurer fid le son pass Je dois rester fid le Constance Exsangue et Christian je me le dois Je sais que c est important pour moi n cessaire capital mais je ne comprends pas tr s bien pourquoi Que je consente les trahir tromper ce devoir et je perds pied J e me le r p te sans arr t comme on se r p te pour la retenir quelque chose qui n a aucune prise sur la m moire une citation en langue trang re par exemple Je dois leur rester fid le c est mon salut C est ma cl et depuis que le temps passe comme une anguille toujours plus vive et plus visqueuse j ai toutes les mis res du monde la garder dans ma main AA 333 je souligne Cette amn sie partielle s accompagne de l alt ration des souvenirs d enfance dont le meilleur exemple concerne probablement la figure de R becca Ruby la vieille institutrice de B r nice et de Constance Alors que B r nice tait enfant le discours de dame Ruby cette vieillarde maigre et acari tre ayant donn toutes ses forces en arrhes au Savoir afin qu il la venge de la Beaut AA 112 participait des discours
163. nelle La composition de la voix narrative refl te directement la faible dimension h t rologique de l uvre elle pr sente un degr de puret id ologique assez lev o la part des discours trangers s av re minime L incorporation des paroles d autrui la narration privil gie la plupart du temps des m thodes qui permettent de les tenir dans une certaine distance d nonciation c est dans cette optique qu Iode recourt largement des formes de discours rapport s monovocales qui tracent clairement la ligne de partage entre le discours enchassant et le discours ench ss discours indirect li discours direct li int gr dans le corps de la narration avec des guillemets Au contraire les ph nom nes bivocaux tels que le discours indirect libre les diff rents proc d s d ironie et de parodie ainsi que le discours direct subverti occupent une place plus limit e que dans L aval e des 78 aval s et Le nez qui voque La critique directe et monovocale des discours trangers en revanche compense de sa pr sence accrue le faible apport critique et pol mique des effets bivocaux Le monologisme prononc de L oc antume observable tant dans sa composition g n rale h t rologie que dans l tanch it de la voix narrative contribue fortement au caract re autocratique de l uvre Dans un m me ordre d id es on remarque que le processus engendrant l affaiblissement de l autorit
164. nier est transfigur sous l effet des d terminismes sexuels qui se rendent ma tres de B r nice en cochonnerie On remarquera galement au passage que le court extrait cit pr sente d ja un certain nombre de discours associ s la sph re sexuelle nombre qui t moigne de leur pr sence et de leur influence grandissantes a partir de ce point du r cit Parmi les discours convoqu s outre le cochonnerie il y a d abord la r plique ironique que B r nice place dans la bouche d un locuteur fictif ou s adresse a elle m me dans le but de jeter un certain discr dit sur lunivers sexuel Il y a ensuite les chos en provenance du vestiaire f minin au sujet des affres de la pubert rapport s dans une forme qu il conviendrait sans doute d appeler un discours narrativis malgr la construction syntaxique parler de typique du 92 discours indirect la narration transmet uniquement le sujet de conversation des jeunes filles Il y a enfin cette phrase tir e du L vitique 15 19 que B r nice se r p te sans le vouloir indiquant la fois l aspect impur que rev tent les menstruations dans son esprit et le caract re in luctable voire fatidique de la sexualit C tait crit dit elle comme on affirme qu un v nement implacable tait grav sur les tablettes du destin Elle devra donc tant bien que mal s accommoder de cette nouvelle contrainte qui empi te sur son libre a
165. nismes quand on y regarde bien ne semblent pas fondamentalement diff rents de ceux qui am nent Mille Milles abandonner l id ologie de l enfance pour l id ologie de l adulte La d couverte puis l int riorisation des nouveaux discours autoritaires consensuels qui accompagnent l entr e de Mille Milles en soci t se produisent elles aussi sans l approbation du sujet c est dire travers lui comme un corps qui se verrait soumis des radiations invisibles contre lesquelles il choue se d fendre Ainsi en ne combattant activement que les discours en provenance de la haute culture tels les discours nominatifs d crivains Mille Milles n glige une autre influence ext rieure dont l emprise est moins apparente mais tout aussi virulente celle de la culture de masse qui pr figure en quelque sorte son insertion sociale forc e et malheureuse 106 L int gration d un important volume de discours sociaux et de genres intercalaires de m me que l implantation de la culture de masse font du Nez qui voque une uvre plus ouvertement plurilingue o la socialisation du narrateur s av re plus apparente Ils t moignent d une volution par rapport L aval e des aval s et pr figurent le r alisme critique et humoristique de L hiver de force un roman qui offre une repr sentation du Montr al des ann es 1970 et de ses discours politique artistique contre culturel L orientation essayisti
166. nomie si importante la mise en place de la po tique narrative de l emprise Mais faute de documentation suffisante sur cette partie retranch e et surtout compte tenu du choix de R jean Ducharme quant la composition d finitive de L oc antume il faut reconna tre que cette uvre se distingue des deux autres par son autocratisme plus affirm qui maintient sa tyrannie narrative jusqu la fin du r cit K kk Des trois romans qui composent la trilogie de l enfance c est L aval e des aval s qui s tale sur la plus longue p riode de temps gr ce quoi il met en sc ne toutes les tapes d un cheminement id ologique qui t moigne du passage de l enfance l ge adulte en passant par l adolescence L amplitude du parcours de vie couvert en fait une sorte de 83 synth se ou de mise en abyme de l ensemble de la trilogie dont il r sume les grandes lignes Il est d une certaine fa on le pilier central des romans d enfance L aval e des aval s se distingue nettement de L oc antume par un plurilinguisme plus affirm par une int gration plus substantielle de discours vari s et h t rog nes Cette pluralit de discours ext rieurs B r nice aura pour effet de fragiliser l tanch it de sa narration et d installer progressivement dans sa conscience des voix int rieures qui s opposent id ologiquement On observe d s l enfance c est dire d s le d but du r cit l ex
167. noms Au del des citations ou des emprunts directs que l on peut d celer ce sont par des affinit s esth tiques ou des parent s d esprit plus larges que se d c le la pr sence de Nelligan de Rimbaud de Saint Denys Garneau et de Lautr amont dans les romans d enfance On pourrait dire en d finitive qu ils chappent dans une large mesure la po tique narrative de l emprise Plut t que d indiquer de quelles fa ons ces auteurs ainsi que leurs crits s inscrivent dans les uvres de Ducharme un sujet qui a d j attir l attention de plusieurs commentateurs il serait f cond compte tenu de la perspective qui nous occupe de se demander comment l influence et la convocation de ces auteurs qui sont tous des po tes se r percutent sur la forme des romans de l enfance Est ce que autrement dit la pr sence de ces grands intercesseurs serait symptomatique d une po tisation de la prose romanesque qui infl chirait notamment l int gration de l h t rologie sociale et la repr sentation des discours trangers La po tique narrative de l emprise emprunterait elle certaines caract ristiques g n riques au po me qui lui permettraient par exemple de rapprocher sur le plan de la comp tence nonciative le narrateur romanesque du sujet lyrique Je suis un po te qu on se le dise qu on ne me prenne pas pour un vulgaire prosateur NV 202 affirme Mille Milles dans Le nez qui voque J
168. nons ici la description de Todorov l tude dialogique du roman comme analyse formelle des id ologies L imbrication de ces deux aspects est explicite dans l une des propositions essentielles de Belleau o il pr sente l bauche d une typologie des postures narratives qui se fonde sur la mani re dont les narrateurs distribuent et r gulent les discours au sein du roman N ous ne devrions pas h siter conf rer l instance de la narration des marques rep rables qui soient la fois r solument formelles et axiologiques C est pourquoi ici ma terminologie est incertaine nous aurons des narrateurs autoritaires permissifs distraits des narrateurs qui imposent leur langage l autre ou qui l inverse se laissent contaminer par les mots d autrui des narrateurs loign s dans une distance d daigneuse ou rapproch s dans une chaleureuse complicit des narrateurs qui 8 Andr Belleau Du dialogisme bakhtinien la narratologie tudes fran aises vol XXII n 3 1987 p 14 Belleau r sume bien la distinction entre les deux approches th oriques Or ce qui int resse Bakhtine le plan sur lequel il travaille ce ne sont pas les marques temporelles modales aspectuelles vocales ni les lin aments d un discours sans nonc s sorte de dispositif transmetteur de l histoire ce qu est le discours du r cit de Genette ce sont des discours pleins les nonc s
169. ns diff rentes Dans un discours individu celui d un narrateur ou d un personnage par exemple ils peuvent servir sans distance la construction de l nonc le locuteur parle le discours social en question alimente de son propos ce discours social particulier bref le construit tout en tant construit par lui Il lui emprunte ses sch mes interpr tatifs et l orientation de sa vision du monde qui s expriment dans la construction stylistique th matique et compositionnelle de l nonc Le discours social dans cette forme d objectivation que nous dirons de premier type se confond alors totalement avec le discours dont il est l une des composantes Tel apparaissent par exemple dans L aval e des aval s le discours juif dans certaines paroles d Einberg et de Zio et le discours catholique dans certaines paroles de Mme Br ckner et de Christian Il arrive aussi fr quemment que les discours sociaux inscrits dans des nonc s individu s et personnifi s s en distinguent plus nettement et prennent une forme int gr e mais relativement ind pendante L nonc int grant marque alors une distance vis vis du 31 discours social int gr qui sera plus ou moins grande selon le type de discours rapport employ diff renciation nonciative et les rapports dialogiques tiss s entre les deux discours diff renciation id ologique Dans ce cas le discours social que nous appellerons de deuxi me type
170. ns il trouve en Chateaugu une adepte une compagne aux convictions in branlables pr te a l accompagner dans ses projets jusqu au branle bas final Au d but l adh sion de Chateaugu l id ologie de l enfance ne se traduit pas en prises de positions individualis es et s en tient ou bien un assentiment laconique ou bien au seul acquiescement f t 1l bouillant et empress Elle est forte elle ne dit rien Correk a t elle dit quand je lui ai demand si elle voulait se suicider avec moi NV 81 Je suis de ton avis NV 107 Tu as raison Mille Milles Oui c est ridicule Je suis bien d accord avec toi Tout ce que tu as dit me fait trembler tellement c est vrai NV 108 Mais a mesure que les incertitudes de Mille Milles deviennent manifestes lors des changes et discussions avec Chateaugu les positions de celle ci prennent forme et s individualisent L indistinction premi re o le discours de Chateaugu se perdait dans celui de Mille Milles sous l effet d une uniformit axiologique apparente volue vers une dissociation d o mergent deux voix de personnages bien distinctes Il s en d gagera une alt rit insurmontable que la suite du r cit ne cessera de creuser et qui viendra nourrir sur le plan bien sp cifique des discours de personnages l h t rologie romanesque L une des premi res dissensions du roman entre les deux personnages l g re mais perc
171. ns la chair dans la mati re vivante et agissante conf re justement au discours un aspect dynamique le transforme en langage vivant Il rev t alors une signification humanis e qui se complique des aspects multidimensionnels associ s la repr sentation du personnage ses faits et gestes son origine sociale son ge son domaine professionnel son parcours de vie ses valeurs et ses id aux ses pr occupations et ses angoisses de m me que sur le plan nonciatif l intonation la mimique la gestuelle Il existe en ce domaine deux grandes orientations oppos es dans leur principe La premi re donne naissance des personnages dont la complexit ou la multidimensionnalit est garante d une grande libert de parole et de pens e on en vient presque les consid rer comme des locuteurs ind pendants vivant de leur propre vie agissant et raisonnant par eux m mes et non comme des tres fictifs cr s de toutes pi ces par le romancier Bakhtine a longuement tudi ce ph nom ne chez les h ros des grands romans de Dosto evski A mesure que se renforce l orientation directe des mots des h ros et que diminue en cons quence leur objectivation les rapports entre le discours de l auteur et celui du h ros tendent se rapprocher de ceux qui existent entre deux r pliques de dialogue La distance entre eux se r duit pour les placer des niveaux identiques Il est vrai que cela ne se con oit que comme tendance
172. ns sa lettre dite du voyant Paul Demeny Du reste toute parole tant id e le temps d un langage universel viendra Cette langue sera de l me pour l me r sumant tout parfums sons couleurs de la pens e accrochant la pens e et tirant Bakhtine qui avait pleinement conscience de cette aspiration partag e par nombre de po tes il mentionne plus sp cialement certains symbolistes et futuristes russes a bien indiqu en quoi cette langue po tique exclusive s oppose dans son principe aux langages sociaux 8 Arthur Rimbaud Lettre dite du voyant Paul Demeny Po sies compl tes Paris Librairie g n rale fran aise Le Livre de poche 1984 p 203 On trouve dans l hymne aux math matiques s v res des Chants de Maldoror cette m me id e d un langage universel Voir Isidore Ducasse le Comte de Lautr amont Les Chants de Maldoror suivi de Po sies I et II dition tablie par Jean Luc Steinmetz Paris Flammarion 1990 p 162 163 IL 10 Parmi les possibles influences de Ducharme ce sujet on pourrait galement mentionner le langage explor en de Claude Gauvreau 46 Par suite des exigences analys es le langage des genres po tiques quand il touche leur extr me limite stylistique devient souvent autoritaire dogmatique et conservateur se barricadant contre l influence des dialectes sociaux non litt raires Aussi en mati re de po sie est possible
173. nt doit tre conserv et pour cela demande tre pr serv du monde adulte qui corrompt et salit tout ce qui est encore intact telle la blanche et pure Constance Chlore AA 219 B r nice contrevient ce principe qu elle s tait elle m me fix en transposant dans le langage de l adulte un nonc appartenant originellement au langage de l enfance La nouvelle interlocutrice Gloria une lesbienne affirm e qui refuse de se laver pr sente d ailleurs des traits de caract re diam tralement oppos s la blancheur et la puret de Constance Chlore D signant l asphalte du m dius Constance Exsangue a dit Nous serions bien l dessous sans bruit sens dessus dessous toujours flotter dans le vent de l int rieur de la terre comme aux rideaux de mousseline Il pleut et nous marchons c te c te Gloria et moi Mon premier pas c te c te avec elle sous la pluie m a mise en tat de trahison de r p tition Je vais faire pire Je vais pousser la trahison jusqu au sacril ge la bassesse dans la chute jusqu une exactitude fid le dans la parodie J indique Gloria du m dius de Constance Exsangue les mirages qui se d roulent nos pieds comme des p rip ties sur un cran de cin ma Les mots du pass me sont remont s la gorge et me tourmentent incoercibles comme une envie de vomir Je n y tiens plus Je parle Je viole le cercueil Nous serions bien l
174. nt l instance auctoriale n est pas compl tement assimilable l auteur de chair Inscrite dans le roman elle prend la forme de l l ment compositionnel responsable de l uvre en tant qu nonc global Comme l indique Bakhtine tout nonc poss de un auteur par quoi nous entendons qu on trouve son sujet son locuteur dans l nonc m me Nous pouvons tout ignorer de l auteur r el tel qu il existe en dehors de l nonc Et les formes de cette paternit peuvent tre fort diff rentes Une uvre peut tre le produit d un travail collectif na tre de l effort Cette distinction entre l auteur et l instance auctoriale recoupe celle qu introduit Bakhtine entre l auteur premier et l image de l auteur Probl me que pose l image de l auteur L auteur premier non cr et l auteur second l image de l auteur que cr e l auteur premier L auteur premier ne peut pas tre une image il chappe toute repr sentation figurale Lorsque nous essayons de nous repr senter figuralement l auteur premier c est nous qui en construisons nous m mes l image Celui qui cr e l image l auteur premier ne saurait entrer dans l image cr e par lui m me Mikha l Bakhtine Les carnets 1970 1971 Esth tique de la cr ation verbale traduit du russe par Alfreda Aucouturier Paris Gallimard 1984 p 369 15 successif de plusieurs g n rations etc
175. nt o voluent Iode B r nice et Mille Milles Et puisque jusqu pr sent nous savons tr s peu comment de mani re g n rale les narrateurs r gulent et distribuent les diff rents discours qui prennent place dans les romans d enfance il serait important d effectuer un travail d ordre narratologique qui tienne compte moins de la voix narrative en elle m me 4 Agn s Whitfield L aval e des aval s ou le journal intime de M Bovary Le je u illocutoire Forme et contestation dans le nouveau roman qu b cois Qu bec Presses de l Universit Laval Vie des lettres qu b coises 1987 p 112 15 Anouk Mahiout Dire le rien Ducharme et l nonciation mystique Voix et images vol XXIX n 3 printemps 2004 p 132 Repris dans Elisabeth Haghebaert et Elisabeth Nardout Lafarge dir R jean Ducharme en revue op cit p 187 que de la fa on dont elle entre en contact dialogique avec les autres discours romanesques C est la principale t che laquelle s attachera le pr sent m moire Dans le premier chapitre sera expos le cadre m thodologique qui soutiendra l ensemble des analyses ult rieures Largement inspir des crits de Mikha l Bakhtine et secondairement de ceux d Andr Belleau il proposera une approche du roman en tant que forme h t rog ne compos e de six principaux types de discours En conclusion une comparaison entre le roman et le po me sera pr sent e afin de
176. nt rieure avec une autre voix du h ros PD 356 357 En v rit des trois protagonistes il n y a gu re qu Iode dont le discours soit passablement monologique B r nice et Mille Milles pour leur part font preuve d une ind pendance id ologique moins manifeste qui ira d clinant au cours du r cit Bien souvent leur tyrannie discursive vise non seulement conqu rir la pens e d autrui mais secr tement vise aussi se convaincre soi m me d abord et avant tout Cette incertitude de pens e est particuli rement pr sente dans Le nez qui voque une uvre dont la temporalit est resserr e autour de l adolescence du 60 h ros moment charni re de la vie individuelle ayant valeur de passage entre l enfance et l ge adulte Il r sulte de cet clairage temporel une perspective id ologique tout aussi mouvante et incertaine qui voit Mille Milles abandonner au terme d une longue h sitation compos e de nombreux va et vient son ancienne id ologie d enfant pour adh rer la vision du monde adulte Tout le roman t moigne de l entre deux de pens e et d id es dans lequel est plong Mille Milles qui essaie dans la mesure de ses capacit s de calfater son discours et de lui donner les accents monovocaux au d but du roman de l id ologie de l enfance et la fin de l id ologie de l adulte Il affectionne particuli rement les th ories sur les id es contraires sur les arbres sur la
177. nt de la vie humaine l ge adulte Dans L aval e des aval s la convergence id ologique autour des valeurs de l enfance transpara t outre chez B r nice et Constance dans le discours de Mme Br ckner que son mari qualifie d ailleurs d inadapt e de d s quilibr e et de grande enfant AA 179 Mme Br ckner dont la m lancolie t moigne d un passage difficile l ge adulte fait preuve d une sensibilit particuli re pour la puret et la na vet de l enfance Quand son mari lui avouera qu il fr quente une autre femme ses premiers reproches iront la vacherie dans laquelle l adult re plonge leurs enfants Ce passage s op re en pleine Seconde Guerre mondiale dans une Varsovie sous occupation nazie comme le raconte elle m me Mme Br ckner J tais folle Mauritius Einberg Le d sespoir m avait rendue folle J avais treize ans J tais venue dans cet gout pour r sister Quand vous m avez trouv e j avais perdu la raison Vous lavez vu Et vous en avez profit Quand vous m avez pous e un mois plus tard j tais encore folle et vous le saviez Vous avez abus d une petite fille de treize ans qui en plus avait perdu la raison AA 104 105 122 Comment pouvez vous oublier que vous n tes pas seul qu il y a B r nice et Christian qu ils ne vous ont rien fait qu ils taient neufs qu ils taient beaux Vous n
178. nt directement au plurilinguisme du roman parce qu ils se 1 Pour une liste non exhaustive des principales tudes consacr es l intertexte litt raire qui se d ploie dans les romans d enfance on pourra consulter les travaux mentionn s en bibliographie de Michel Biron Nicole Bourbonnais Jean Fran ois Hamel Jozef Kwaterko Gilles Lapointe Ren e Leduc Park Gilles Marcotte et Elisabeth Nardout Lafarge 37 pr sentent comme autant de moyens de mod liser la r alit dans ses dimensions les plus diverses et d int grer dans l uvre un regard sur les choses un mode de sentir qui trouve son expression dans une forme discursive pr cise Chacun de ces genres poss de ses formes verbales et s mantiques d assimilation des divers aspects de la r alit Aussi le roman recourt il eux pr cis ment comme tant des formes labor es de la r alit DR 141 Les genres intercalaires voluent ainsi sur le m me plan que les discours pr c demment tudi s soit celui du plurilinguisme du langage vivant C est ce qui permet de les inclure au m me titre que ceux ci dans la typologie des discours romanesques Comme le genre ne correspond pas une forme vide de signification qui attendrait d tre inform e par un contenu mais une forme qui oriente dans une certaine direction la constitution th matique stylistique et compositionnelle de l nonc il est tout fait apte tre l objet d un jugemen
179. nvergences 2009 p 101 127 Du bateau ivre au steamer Ducharme lecteur de Rimbaud Qu bec fran ais no 163 automne 2011 p 36 40 LAPOINTE Martine Emmanuelle Embl mes d une litt rature Le libraire Prochain pisode et L aval e des aval s Montr al Fides Nouvelles Etudes qu b coises 2008 LE CLEZIO Jean Marie La tactique de la guerre apache appliqu e la litt rature Le Monde 4 janvier 1969 p VIII LEDUC PARK Ren e Ducharme Nietzsche et Dionysos Qu bec Presses de l Universit Laval Vie des lettres qu b coises 1982 MAHIOUT Anouk Dire le rien Ducharme et l nonciation mystique Voix et images vol XXIX n 3 printemps 2004 p 131 146 Repris dans Elisabeth Haghebaert et Elisabeth Nardout Lafarge dir R jean Ducharme en revue Montr al Presses de l Universit du Qu bec Voix et images De vives voix 2006 p 187 203 MARCATO FALZONI Franca Du mythe au roman une trilogie ducharmienne traduit de l italien par Javier Garcia Mendez Montr al VLB Editeur 1992 130 MARCOTTE Gilles R jean Ducharme contre Blasey Blasey Le roman l imparfait Montr al l Hexagone Typo Essai 1976 p 75 122 La dialectique de l ancien et du moderne chez Marie Claire Blais Jacques Ferron et R jean Ducharme Voix et images vol VI no 1 1980 p 63 73 R jean Ducharme lecteur de Lautr amont tudes fran aises vol XXVI n 1 prin
180. oite presque heureuse Je m y oppose Je n ai pas le droit de me sentir presque heureuse C est ridicule C est illogique Quoi Je serais heureuse apr s tout ce qui m a t fait Je jette dehors ces lisabeth Nardout Lafarge a d ailleurs produit une excellente tude qui englobe ce sujet Noms et st r otypes juifs dans L aval e des aval s Voix et images vol XVIII n 1 automne 1992 p 89 104 Repris dans lisabeth Haghebaert et lisabeth Nardout Lafarge dir R jean Ducharme en revue Montr al Presses de l Universit du Qu bec Voix et images De vives voix 2006 p 91 103 90 sentiments ridicules et illogiques grands cris je rappelle la haine et le d sespoir Nous nous fichons de tout a r pond ma voix Nous sommes presque heureuses cette nuit les jambes contre les petites jambes froides de Constance Chlore Ce n est pas vrai Que m ont ils fait encore Satan que je me le rappelle Je leur reprendrai ce qu ils m ont pris Mes forces sont a se faire Je sens des ailes grandir aux d pens de mon corps s largir se gonfler au hasard des coups de vent et m arracher du sol Je suis libre AA 188 189 je souligne Le va et vient entre adh sion et isolement pour reprendre l expression de Van Schendel se traduit ici dans le discours narratif par l bauche d un dialogue int rieur La voix de B r nice qui demande une tr ve dan
181. omme on l a vu bri vement les personnages adultes Ina et Faire Faire prouvent du d go t pour la vie qu impose la soci t ses membres et valorisent l enfance par contraste Pour elles celle ci repr sente une p riode de libert d authenticit et d ind pendance au contraire de l ge adulte qui am ne les individus se vendre l id ologie dominante et se soumettre d absurdes conventions sociales Tandis qu Ina d sabus e figure le versant pessimiste de cette conception des ges Donner la vie ce poison En faire venir d autres en ce monde cette gal re Qu il faut tre cynique m chant ou stupide lance t elle sa propre fille Oc 79 80 Faire Faire tente activement de renouer avec le monde de l enfance en c toyant Iode qui en personnifie d apr s elle les id aux Toi tu n as pas peur de t riger en r publique en empire en individu Tous les autres ont peur femmes comme hommes adultes de vingt cinq ans comme adultes de quarante cinq ans Oc 246 Ina et Faire Faire tiennent le discours d adultes qui avaient auparavant pous l id ologie de l enfance mais qui ont par la suite vieilli prouv le choc de la r alit et puis cette dimension de leur tre qu ils consid raient vitale Ces deux personnages expriment ainsi en ce qui concerne l enfance une position apparent e celle d Iode mais nonc e partir d un moment diff re
182. on Malgr leur caract re un peu impressionniste et pour cette raison impropres nourrir une typologie bien pond r e des formes d organisation romanesques du plurilinguisme social mais est ce vraiment n cessaire ils poss dent une valeur th orique l gitime qui aide certainement comprendre l volution de l uvre de Ducharme N tait ce pas Andr Belleau d ailleurs qui nous proposait de ne pas h siter conf rer l instance de la narration des marques rep rables qui soient la fois r solument formelles et axiologiques du type autoritaire permissif distrait qui impose son langage l autre ou qui l inverse se laisse contaminer par les mots d autrui Il s agit peut tre en d finitive de la seule fa on valable de discriminer toutes les nuances dialogiques qu il est possible de r pertorier dans le vaste catalogue des uvres narratives S Brigitte Seyfrid Bommertz La rh torique des passions dans les romans d enfance de R jean Ducharme Qu bec Presses de l Universit Laval Vie des lettres qu b coises 2000 p 44 16 Andr Belleau Du dialogisme bakhtinien la narratologie art cit p 10 17 7p Ibid p 13 13 CHAPITRE 3 LES ROMANS DE L ENFANCE VARIATIONS SUR UN TH ME AUTOCRATIQUE L unit de composition des romans de l enfance d gag e sous le nom d autocratisme ne doit pas cependant cacher les diff rences qui s
183. on caract re individu comme un discours social et collectif part enti re Quels genres discursifs peut on associer cette troisi me cat gorie En v rit leur quantit et leur diversit sont normes presque illimit es Nous nous en tiendrons quelques exemples tir s des romans d enfance de Ducharme Il y a d abord tout ce qui rel ve de l affichage public que l on peut trouver dans les lieux et les contextes les plus divers les slogans publicitaires l affichage commercial les messages d int r t public les graffiti les plaques historiques les panneaux routiers etc Un roman comme Le nez qui voque est truff de ce type de discours sociaux dont voici quelques illustrations glan es respectivement sur un panneau routier sur la devanture d un cin ma et dans une publicit de bi re Construction interdite aux pi tons et aux cyclistes sous peine d amende NV 18 A cause d Eve Huiti me semaine Film sexuel NV 20 En psychanalyse Mille Milles est comme la bi re Labatt il est imbattable NV 62 A l affichage public s ajoute un autre groupe de discours sociaux qui englobe les proverbes les dictons les expressions fig es non en tant que syntagmes mais en tant qu nonc s les chansons populaires etc bref tous ces discours individu s de nature anonyme et collective forg s au fil des temps par le g nie populaire ou la sagesse des nations un terme
184. on chez R jean Ducharme Les pol miques b r niciennes Voix et images vol XVIII n 2 hiver 1993 p 350 Repris dans Elisabeth Haghebaert et lisabeth Nardout Lafarge dir R jean Ducharme en revue Montr al Presses de l Universit du Qu bec Voix et images De vives voix 2006 p 117 Kenneth Meadwell Perspectives narratives identitaires et ips it dans L aval e des aval s dans Marie Andr e Beaudet Elisabeth Haghebaert et Elisabeth Nardout Lafarge dir Pr sences de Ducharme Qu bec Nota Bene Convergences 2009 p 185 5 Michel Biron L absence du maitre Saint Denys Garneau Ferron Ducharme Montr al Presses de l Universit de Montr al Socius 2000 p 202 l gendes et les proverbes ainsi que par ses connaissances litt raires citations de Nelligan jugements sur la valeur formelle des romans pornographiques Enfin Anouk Mahiout en rep rant des motifs d nonciation communs aux narrateurs des uvres de Ducharme et aux mystiques des XVI et XVII si cles est arriv e la constatation suivante Dans L oc antume Le nez qui voque et L aval e des aval s la filiation d embl e perceptible par la voix omnipr sente radicale et revendicatrice des narrateurs ducharmiens est celle d une qu te d absolu qui ne cesse de passer et d en passer par la langue Il y a dans cette narration la premi re personne dans ce d sir des narrateurs atteindre une parole t
185. onie l exemple Ducharme Voix et images vol VII n 3 1982 p 514 25 d il Les coups d ceil pleuvaient De peur d tre tu s coups d il nous avons vite pay et nous sommes vite sortis NV 143 Rappelons qu il y a ici bicontextualit parce que c est Mille Milles qui prend en charge les signes visuels gestuels mimiques relevant des clients du restaurant et qu il les repr sente selon son propre point de vue qui est largement d formant Les romans d enfance comportent une quantit norme de ce type d informations contextuelles fortement subjectives tendances ironique parodique ou pol mique Il en r sulte une rar faction des donn es objectives en provenance de la narration qui donne aux h ros narrateurs les moyens d exercer leur tyrannie discursive sur les autres actants du roman On aura peut tre remarqu que le fait de tenir compte des fonctions de contextualisation permet de d passer l opposition entre l agir et le discours et d englober les deux cat gories dans le domaine plus large de l id ologie Les actes au m me titre que les mots font partie du rayon d action id ologique de l actant locuteur romanesque Il n y a ainsi aucune raison de les exclure de l analyse dialogique du roman Il serait cependant tr s difficile de conclure leur valeur gale Le mat riau s miotique partir duquel s labore le roman est le langage verbal ce qui signifie en
186. onie y touche souvent beaucoup plus juste notamment parce que les personnages principaux ont infiltr les milieux sociaux qu ils critiquent avec humour contrairement Mille Milles qui ne fr quente peu pr s personne et qui ne dispose que d une exp rience tr s limit e de la vie en soci t K kk Malgr la critique et le rejet incessants des paroles d autrui malgr l ironie les moqueries et les parodies de toutes sortes les projets h g moniques des narrateurs ne se r aliseront que dans une certaine mesure Plus encore ils essuieront au fil de l histoire des difficult s de plus en plus nombreuses pour finir d truits et bris s dans un chec fracassant dont t moigne chaque fois la finale dysphorique des romans C est qu il est dans la nature de la forme romanesque d insuffler du dynamisme non au seul discours narratif mais un nombre pluriel de discours qui d s lors ne demeurent pas du tout passifs face la tyrannie d un locuteur unique Ils s activent r sistent l emprise ext rieure et parviennent tr s souvent se faire entendre plus fort que les narrateurs des romans d enfance ne le souhaiteraient C est dans cette zone de polarit s et de combats discursifs que prend place l une des composantes essentielles de la dynamique du r cit qui va entra ner dans L aval e des aval s et Le nez qui vogue la d gradation de l autocratisme Au fil du roman les narrateurs qui n
187. onna tre que Ducharme a largement investi cette possibilit et en a m me fait l une des marques les plus distinctives de ses premiers romans Selon Pierre Louis Vaillancourt par exemple L aval e des aval s se caract rise par la pr sence d une instance nonciatrice unique B r nice et sert tout entier configurer son caract re qu elle a fort altier d rangeant Ainsi dans les trois premiers romans de Ducharme l ensemble des informations se coule dans la vision des narrateurs enfants et s y conforme tout proc de partir du noyau perceptif qu est l enfance et que rend possible en tant qu instance de parole dominante la narration autodi g tique De ce fait le genre romanesque se trouve m me d attribuer l enfant par l entremise de la fonction narrative un statut d nonciateur premier qui lui permet jusqu un certain point de donner libre cours ses id aux gt On entend habituellement le terme id ologie comme un ensemble d id es et de croyances propre un groupe de personnes une classe sociale une soci t une poque Or dans le contexte de ce m moire id ologie sera comprendre de fa on moins restrictive comme un ph nom ne inh rent tout acte de parole ou plus largement toute production s miotique Tout ce qui est id ologique poss de un r f rent et renvoie quelque chose qui se situe hors de lui En d autres termes tout ce qui est
188. onstitue l objet principal de l analyse bakhtinienne du roman L originalit stylistique du genre romanesque r side dans l assemblage de ces unit s d pendantes mais relativement autonomes parfois m me plurilingues dans l unit supr me du tout le style du roman c est un assemblage de styles le langage du roman c est un syst me de langues DR 87 88 Il s agira donc de voir en quoi consistent les six types discursifs mentionn s ci haut ainsi que d indiquer de quelles fa ons ils trouvent s inscrire dans le roman et entrer en contact dialogique les uns avec les autres 28 2K ok gt Les cas d expression directe du discours auctorial sont souvent mais pas toujours marginaux ou p riph riques Dans les uvres de Ducharme on pourra prendre pour exemple certaines notes de bas de page comportant la mention N D A pour note de l auteur ou R D pour R jean Ducharme 14 La cat gorie du discours de l instance auctoriale pourra surprendre par son inad quation partielle puisque instance auctoriale et auteur ne sont pas parfaitement homologables avec une id e bien r pandue selon laquelle les vell it s de l crivain ne sauraient tre tenues pour des l ments d terminants de l uvre litt raire comme de son interpr tation Il est vrai en particulier pour la litt rature moderne que le roman ne recourt que marginalement au discours direc
189. ontrastants offrir une repr sentation consistante et approfondie de leurs orientations sp cifiques Pour donner forme des discours trangers il faut pr cis ment tre en mesure de mettre en valeur cette trang it en passant notamment par l interm diaire de diff rentes instances de paroles incarn es avec suffisamment de d tail et d paisseur pour qu il soit possible de leur conf rer un statut d alt rit mutuelle Comme l crivait Bakhtine au sujet du personnage et de sa parole il n est pas possible de repr senter le monde id ologique d autrui de mani re ad quate sans lui donner sa r sonance sans d couvrir ses paroles lui car celles ci confondues avec celles de l auteur peuvent seules tre v ritablement adapt es une repr sentation de son monde id ologique original DR 155 En tant qu instance de parole pr dominante voire unique exclusive du po me le sujet lyrique dispose de moyens r duits pour repr senter l h t rologie sociale Cependant sa voix une singuli re et ouvrag e donne au po te les moyens d une expression plus directement intentionnelle Il faudrait maintenant se pencher en guise de pr lude au chapitre suivant sur l un des aspects des romans d enfance que n a pas manqu de relever un grand nombre de critiques soit la pr sence de certaines figures d crivains qui accompagnent l criture de Voir notamment lisabeth Nardout Lafarge
190. ortante faire son apparition est la voix de Chateaugu On notera cependant qu elle merge tr s lentement d un tat de silence ou en tout cas de discr tion qui entrave la repr sentation de sa parole au sein du roman Mille Milles lui m me son ami ins parable ce point du r cit prouve de la difficult percer le myst re de ses pens es Je ne sais pas ce qu elle pense quoi elle pense ce qu elle pense de moi et de toute cette mise en sc ne Elle ne dit rien Elle ne parle pas Elle tient ses profondeurs bien au fond d elle m me si elle en a Elle en a Elle ne parle que pour ne rien dire quand elle parle NV 81 je souligne Cette situation fait en sorte que le discours de personnage se trouve tre d abord repr sent par Mille Milles plut t que par Chateaugu elle m me qui ne se sert pas encore d un droit de parole qu elle d tient pourtant Mille Milles se voit oblig de faire des suppositions et des projections de pr ter des id es et des propos Chateaugu bref de donner forme son discours et son axiologie partir de l ext rieur et en y ajoutant souvent une touche d ironie En cela il proc de de la m me mani re avec les paroles de son amie qu avec les nombreux discours sociaux et nominaux qu il convoque dans son journal Qu est ce que c est pour son me la mort Rien Une plume Du patinage de fantaisie Cela tant trop gros pour elle cela sera dr le
191. oser des locuteurs trangers qui de ce fait ab meraient l intentionnalit plus imm diate que rev tent les n ologismes pour les h ros plusieurs reprises dans les romans d enfance les narrateurs s orientent ainsi vers un langage relativement neuf et sot rique coup autant que possible de l h t rologie sociale Ils s vertuent dans un m me ordre d id es emp cher la prolif ration des discours trangers au sein du roman afin de mieux riger leur propre parole en langage unique singulier et chaste d influences ext rieures De cette fa on ils mettent un frein mais pour un temps seulement et partiellement la bab lisation des langages g n ratrice d incompr hensions et de confusion La vis e autocratique des narrateurs atteint parfois des sommets de radicalit qui se traduisent par un emploi compl tement anormatif du langage o l expression individuelle a format jusqu aux conventions qui permettent la signification d op rer selon ses chemins habituels elle continue d op rer videmment mais de fa on partielle et oblique Ce d tournement des r gles qui r gissent la parole commune est pourvu d une fonction de distinction sociale comme en t moignent ces quelques extraits de L oc antume o Iode fait de l emploi attentatoire du langage l une des conditions de son individualit ou de sa solitude comme elle le dit Allons nous baigner au quai Iode ch rie J
192. otale parole chose parole r el Je dis et cela est un id al qui en son principe est de l ordre du religieux de la transcendance comme Loi de la parole Parmi les textes critiques cit s seul celui de Mahiout associe d embl e ce qu elle nomme la parole totale ou la voix omnipr sente radicale et revendicatrice aux narrateurs des trois romans de l enfance Les autres commentateurs exception faite de Biron ne rel vent explicitement la caract ristique que pour L aval e des aval s On verra pourtant au fil des prochaines pages qu il n y a pas lieu d en restreindre la port e cette seule uvre On verra de m me que la parole tyrannique des narrateurs ne repr sente que la face la plus apparente de la po tique narrative de l emprise et que celle ci s enracine de fa on autrement plus profonde dans les romans Car la dimension totalitaire de la voix narrative aussi apparente qu elle soit ne doit pas masquer la pr sence des autres discours vrai dire tr s nombreux qui occupent l espace romanesque C est pr cis ment dans les rapports qu entretient la narration avec les autres discours du roman et non dans son existence isol e que se manifeste la po tique narrative de l emprise Sans doute en raison de l attitude autoritaire des narrateurs les romans de l enfance ont rarement t abord s sous l angle de leur plurilinguisme qui structure pourtant en profondeur l environneme
193. ouvent s inscrire d une fa on ou d une autre dans Le nez qui voque sous la forme de genres intercalaires tr s souvent satiriques comme le notait Marcotte pour L aval e des aval s La citation pr c dente d j se modelait en partie sur le dialogue entre amis registre informel et le modifiait de fa on pr senter uniquement les r pliques de l un des deux interlocuteurs en pr sence Les propos du second intervenant essentiels la forme du dialogue trouvaient un cho dans les r pliques du locuteur anonyme par des proc d s comme l adresse Georges ou la redite de mots provenant de celui ci La battre Georges la chasser la remercier de ses services Parmi les nombreux autres genres discursifs convoqu s par Mille Milles on peut citer les quelques po mes de sa composition de m me que la r gle de grammaire l article de journal et le discours politique Voici des extraits correspondant aux trois derniers genres mentionn s Il marche vite en hostie Elle p dale vite en hostie C est une hostie de belle pi ce de th tre Vous avez le sens de l humour en hostie Laisse moi tranquille mon hostie Elles courent vite en hostie Voil que mon hostie de fusil s est enray Voil pour l emploi du mot hostie qui varie en genre et en nombre avec le mot auquel il se rapporte quand il n est pas employ adverbialement NV 43 44 Ils se suicid rent apr s avoir appris l espagnol p
194. pansion du plurilinguisme romanesque par rapport L oc antume ainsi que ses effets sur l interaction dialogique entre les discours La pr sence imposante de deux discours parentaux fortement oppos s dans leurs orientations entra ne chez la jeune B r nice un schisme id ologique dont les racines plongent jusqu au c ur de son tre Le farouche antagonisme du p re autoritaire Mauritius Einberg et de la m re ensorcelante la belle Mme Br ckner leur adh sion la religion juda que pour l un et la religion catholique pour l autre leur combat pour duquer et influencer les enfants selon leur mentalit respective tout cela leur assure dans le roman en g n ral et dans la voix narrative en particulier une place un cho qui ne trouve aucun quivalent dans L oc antume Le combat qu ils se livrent souvent par l interm diaire de leurs enfants se refl te directement dans le discours de B r nice qui si elle s efforce autant que possible de les renvoyer dos dos par des proc d s de distanciation critique monologique dialogue pol mique ironie parodie etc ne peut que dans une certaine mesure seulement chapper leur emprise Einberg me prend part et jouant toujours le r le le plus ingrat m incite ne pr ter qu une oreille circonspecte aux avances des blonds d entre mes cousins II me dit que parce que je suis juive les Polonais m en veulent Ils ne seraient pas bien m chants mais
195. parent L oc antume L aval e des aval s et Le nez qui voque Le propos g n ral d velopp dans les pages pr c dentes m rite d tre nuanc certains gards en ce qui concerne son application la dimension singuli re des trois uvres Une approche au cas par cas permettra ainsi de rectifier certaines approximations en plus d affiner le portrait du parcours d criture de Ducharme en mesurant la distance qui s pare parmi les romans de l enfance une uvre de l autre Sera privil gi pour ce survol analytique l ordre qui correspond vraisemblablement celui de l criture plut t que celui des dates de publication L oc antume L aval e des aval s Le nez qui voque Kk K Comme il a t indiqu plus t t une des particularit s de L oc antume consiste en ce que l autocratisme ne conna t pas v ritablement de d gradation au fil du roman Cela a sans doute voir avec le fait que la narratrice Iode contrairement B r nice ou Mille Milles dans L aval e des aval s et Le nez qui voque ne d passe gu re le stade de l enfance Parce qu elle est une enfant parce qu elle vit en retrait du village Iode est expos e un petit nombre de discours trangers Sa fonction de narratrice qui nous donne voir le monde par ses yeux et entendre les paroles qui parviennent ses oreilles entra ne un affaiblissement de l h t rologie romanesque Des trois premi res uvres de Ducharme L
196. parition des paroles de Chateaugu et de Questa vient partiellement r quilibrer le d balancement entre les composantes actives discours directs nonc s 8 Pr cisons que Questa se pr sente moins comme l adulte pure et dure que comme l adulte d sesp r e de sa condition et nostalgique de l enfance Elle s apparente sur ce point de nombreux autres personnages qui peuplent l uvre de Ducharme dont Faire Faire et Ina dans L oc antume Isalaide dans Ines P r e et Inat Tendu ainsi que R mi dans Va savoir 118 par d autres locuteurs et les composantes passives discours trangers dont la repr sentation incombe au diariste qui favorise l expression lyrique du diariste et l exploration de son propre horizon interpr tatif Malgr tout 1l reste que le mince ventail des discours de personnages dans Le nez qui voque ne parvient pas briser enti rement le monopole de la parole que d tient Mille Milles et que la forme du journal d criture perdure sous certains traits jusqu la fin du roman m me si plusieurs d entre eux d g n rent compl tement par exemple la datation ou partiellement au fil du r cit Mais en substance c est bien le roman qui l emporte sur les autres genres intercalaires d orientation lyrique prose d id es po sie et qui oblige Mille Milles se laisser envahir par cette m me pluralit de langages sociaux qu il combattait au moyen de la po
197. pirate parue au Qu bec R jean Ducharme L aval e des aval s Montr al Editions du B lier Ari s 1967 p 1 4 Gilles Marcotte En arri re avec R jean Ducharme Conjonctures n 26 automne 1997 p 24 125 vient se ressourcer B r nice par l hommage qu elle offre sa jeune amie incarne en quelque sorte l ambigu t de cette criture qui se d ploie sur le terrain de l enfance l une comme l autre semblent dire qu on ne la quitte jamais que pour y revenir toujours 126 Bibliographie BAKHTINE Mikha l La po tique de Dosto evski traduit du russe par Isabelle Kolitcheff Paris Seuil Points 1970 L uvre de Fran ois Rabelais et la culture populaire au Moyen Age et sous la Renaissance traduit du russe par Andr e Robel Paris Gallimard Tel 1970 Esth tique et th orie du roman traduit du russe par Daria Olivier Paris Gallimard Tel 1978 Esth tique de la cr ation verbale traduit du russe par Alfreda Aucouturier Paris Gallimard Biblioth que des id es 1984 BAKHTINE Mikha l V N VOLOCHINOV Le marxisme et la philosophie du langage Essai d application de la m thode sociologique en linguistique traduit du russe par Marina Yaguello Paris Minuit Le Sens commun 1977 BEAUDET Marie Andr e Entre mutinerie et d sertion Lecture des pigraphes de L hiver de force et du Nez qui voque comme prises de position exemplaires de l crivain p riph riq
198. point les deux po tes sont des figures phares pour les h ros du Nez qui voque et appuient de leur influence le projet du branle bas Leur jeunesse fi vreuse et fulgurante suivie d une r clusion radicale folie pour Nelligan abandon de l Occident et de la litt rature pour Rimbaud est lev e en mod le de vie semblable en cela celle de Rom o et de Juliette qui avaient dignement puis leur r serve de fl ches et de bombes avant de se rendre au titan la terre au roi des min raux AA 296 Il faudrait aussi relever pour Le nez qui voque la proximit id ologique qui caract rise au del de leurs importantes dissensions Mille Milles Chateaugu et Questa M me si ces derni res sont pour ainsi dire les porte parole des deux voix antagonistes qui se livrent un combat l int rieur de la conscience de Mille Milles leurs positions respectives t moignent d un point de vue commun l enfance est une p riode b nie et elle vaut bien mieux que l ge adulte Questa qui est m re de trois petites filles Anne Anne et Anne s apparente sur ce plan aux deux autres figures de m re des romans d enfance Ina et Mme Br ckner elle anticipe avec d sespoir le lent processus par lequel la vie corrompra ses enfants purs et candides pour les transformer en vils adultes Elles dorment tout vach es comme si rien n tait arriv comme s il n y avait pas de danger comme si la vie la vache
199. pos tir de L oc antume La narratrice Iode de caract re misanthrope se moque d Asie Azothe qui trouve quant elle de la douceur et de l indulgence Oc 34 en chaque tre humain Pour elle toute chose est bonne et d sirable Il faut l entendre disserter sur le manque de pr sence d inhumanit dans l me humaine Ici ironie de contenu discursif l ironie par contextualisation suit Elle parle en ce cas avec une loquence qui n est vraiment pas descriptible avec la fougue d un de ces vicaires qui donnent l impression qu ils ne finiront pas par d froquer L motion la transfigure un d lire la poss de elle l che de gros soupirs On sent son c ur se gonfler on a presque peur qu il clate et que tout ce qu il contient vous vole a la figure Oc 34 On discerne tr s bien dans la citation quelles interf rences id ologiques pr sident la d formation contextuelle et quels sont leurs enjeux Sur la question de la nature humaine le discours d Iode s oppose en tous points celui d Asie qui est d ailleurs cit par bivocalit dissonante au d but du passage Du contenu discursif l extrait glisse ensuite vers le contexte dont la description est d termin e par l horizon id ologique de la narratrice celui ci p n tre dans la repr sentation de l nonc d Asie par l interm diaire des l ments contextuels et vient y cr er des remous des interf renc
200. pourrait s rieusement soutenir qu un nonc puisse s engendrer partir d une instance de parole qui lui est int rieure 16 demanderait des am nagements consid rables pour y trouver une fonction directrice On peut m me dire qu un type particulier de romans dont Bakhtine a trouv l id al dans certaines uvres de Dosto evski est profond ment r fractaire l intention d auteur un peu comme si les forces h t rologiques inscrites dans l uvre interdisaient tout discours de prendre le pas sur les autres Ce serait pourtant une folie que d vacuer du roman toute dimension id ologique d ensemble Et ce serait mentir que d affirmer l impossibilit totale pour l auteur d exercer un contr le sur les discours romanesques afin d y d orchestrer ses intentions Puisque le roman pr sente une multitude de discours en interaction l horizon id ologique de l instance auctoriale se r fractera tel un faisceau lumineux travers des milieux discursifs indices variables Plus sa pr sence et son influence seront grandes plus il infl chira de l int rieur les discours du roman de fa on les faire converger vers un cadre interpr tatif commun Ces forces centrip tes mettront en branle une hi rarchisation des discours en favorisant certains et en d favorisant d autres Il est facile d observer pour prendre un exemple patent que les romans dits th se t moignent d une construction discur
201. puisqu on reconnaitra dans le suffixe en isme d autocratisme un l ment qui sert former des mots d signant une doctrine une croyance un syst me un mode de vie de pens e ou d action selon le Tr sor de la langue fran aise sur le mod le de d isme existentialisme marxisme atomisme volutionnisme aristot lisme Voil une troisi me bonne raison de parler d autocratisme dans les romans de l enfance dont les h ros est il besoin de le rappeler sont des protagonistes id ologues qui expriment longuement leurs tats d me et leurs pens es les analysent les scrutent la loupe et les confrontent sous toutes leurs coutures ceux des autres personnages Parmi le grand nombre d tudes consacr es aux trois premiers romans de Ducharme plusieurs rel vent d une fa on ou d une autre des traits assimilables l autocratisme lisabeth Nardout Lafarge en donne un bon exemple quand elle crit que la morale de Ducharme se fonde sur la conscience de l absolue solitude du sujet qui tout la fois d sire trahit et regrette la fusion avec l autre Sur le terrain plus restreint de la po tique narrative de l emprise notion qui sera centrale dans la suite de ce m moire plusieurs commentateurs ont galement remarqu avec un degr d approfondissement variable la comp tence nonciative hors du commun des narrateurs surtout celle de B r nice en fait Outre Pierre Louis Vaillancou
202. qu avec ce cinqui me opus romanesque l criture de Ducharme se laisse contaminer par tous les langages la mode et notamment par le joual d lite de ce qu il appelle la CCC la Contre Culture de Consommation Il ajoutait en voila donc enfin un roman un vrai avec une histoire tout fait vraisemblable des d cors qu on peut ais ment reconna tre en se promenant dans Montr al des personnages qui empruntent leurs traits des personnalit s bien connues du monde artistique et litt raire voulant sans doute signifier par l entre autres choses que L hiver de force se rapproche du mod le romanesque r aliste et polyphonique dans lequel on peut ais ment reconna tre l h t rologie d une soci t d une poque d un milieu Le roman suivant Les enfant mes paru en 1976 vient confirmer les nouvelles tendances de l criture romanesque de Ducharme tant en ce qui concerne la distribution des discours que leur repr sentation plurielle Dans L ode et le d sode Gilles McMillan a bien montr que le personnage narrateur Vincent Falardeau s av re profond ment r fractaire aux v rit s toutes faites des discours officiels et leur ton path tico s rieux Il r prouve particuli rement les id ologies pr tes porter en qu te d adeptes orient es sur la persuasion et la conversion d autrui auxquelles il oppose un contre discours visant moins le contenu de ce
203. que de l criture de Mille Milles constitue d j en elle m me une preuve de cette int gration sociale Car convoquer des discours sociaux et des genres intercalaires en nombre demande une certaine connaissance de la vie en soci t et des choses publiques Chez Mille Milles il s agit d une connaissance g n reusement lacunaire ce qui ne l emp che aucunement d noncer ses opinions et de d noncer celles des autres avec l empressement et le z le qu on lui conna t ce sujet Andr Belleau affirmait La formation d un essayiste exige beaucoup plus de temps que celle d un po te ou d un romancier Je le dis sans ironie dix huit ans on peut tre Rimbaud on ne peut pas tre un essayiste La raison en est simple Je le r p te l essayiste travaille dans le champ culturel avec les signes de la culture Or la connaissance et la ma trise des langages qui composent le monde culturel se r v lent une entreprise infiniment plus longue que la connaissance et la ma trise des formes romanesques destin es repr senter les langages sociaux de l existence Toutes proportions gard es on reconna tra que Mille Milles ma trise mieux les rudiments de la prose d id es que ses homologues Iode et B r nice que son ventail des possibles discursifs est plus tendu et ce pr cis ment parce que sa connaissance des diff rents langages culturels est plus aboutie Ces langages h t rog nes dont une certaine m
204. qui fait l objet de la critique que ce qui en lui cherche attirer Comme peu pr s tous les commentateurs qui s int ressent au parcours de l uvre romanesque de Ducharme je passe malheureusement sous silence La fille de Christophe Colomb 1969 qui vient s ins rer chronologiquement entre la trilogie de l enfance et le cycle suivant commenc avec L hiver de force Ce roman parodique aux intrications g n riques complexes roman d aventures r cit hagiographique anti utopie crit en vers rim s et non mesur s est une sorte de hiatus qui s pare les deux grands moments du parcours d criture de Ducharme 10 Gilles Marcotte R jean Ducharme contre Blasey Blasey loc cit p 120 l Tbid p 115 69 l adh sion de l autre difier l autre le convaincre de sa n cessit Enfin l introduction des M moires valeur partiellement parodique comme genre intercalaire principal vient consid rablement modifier la teneur h t rologique de l uvre L une des caract ristiques principales de ce genre indique McMillan consiste enchev trer le r cit autobiographique et le r cit historique le premier devant habituellement servir de t moignage privil gi pour la compr hension du second Les M moires de Falardeau visent donc faire la chronique d une trahison celle de sa s ur F ri e sur fond d histoire socio politique et culturelle l euphorie de
205. r sentation mais on ne pourrait pas mettre sa factualit en cause Dans Le nez qui voque par contre le statut de personnage de Mille Milles en s ajoutant ceux de narrateur et d crivain vient compl tement modifier la donne En tant qu actant de la di g se soumis au principe de fiction Mille Milles ne dispose pas contrairement au v ritable auteur R jean Ducharme d une ant riorit ontologique au regard des autres personnages il ne jouit que d une ant riorit nonciative en tant que narrateur Il est un tre romanesque au m me titre que tous les autres personnages dont il s immisce dans les discours On peut donc l gitimement douter lorsqu un discours direct de personnage est rapport dans le journal d criture de 3 C est dire que s il y a bivocalit l interf rence a lieu entre le discours auctorial et un discours extraromanesque social nominatif dont le personnage aux paroles conventionnalis es est le repr sentant Dans ce cas le discours de personnage ne fait office que de relais la bivocalit op re travers lui et le laisse r sonner comme s il tait le mot direct le mot d une seule voix PD 262 C est pourquoi il n y a pas lieu de douter de son caract re factuel titre d illustration la harangue de Janotus de Bragmardo dans le Gargantua de Rabelais pr sente clairement une caricature du discours sorbonnard extraromanesque empreint de vieille scolastiqu
206. r derri re une d sinvolture et un rire nerveux qui ne trompent cependant personne y compris lui m me comme le laissent entendre les derniers mots du roman Chateaugu est morte Elle s est tu e la pauvre idiote la pauvre folle Si elle s est tu e pour m attendrir elle s est tu e pour rien elle a manqu son coup Je m en fiche J ai failli m vanouir quand j ai ouvert la porte mais maintenant je ne sens plus rien J ai comme envie de rire Elle avait l air d une folle Elle tait laide Elle avait l air stupide et m diocre dans sa robe trois fois trop grande dans le lit d fait dans la chambre en d sordre L odeur acre du sang m a pris a la gorge comme quand on passe pr s d un abattoir J ai comme envie de rire Je suis fatigu comme une hostie de comique NV 334 Malgr l expression directe et offensive de la nouvelle axiologie d adulte de Mille Milles malgr la tentative de faire table rase du pass et du pacte de suicide avec Chateaugu une seconde voix se fait faiblement entendre la fin du passage Elle perce suffisamment fort pour rendre perceptibles l incertitude et l h sitation du narrateur que le ton monologique et assur destin ici aussi se convaincre soi m me n aura pas r ussi museler Le comme tout particuli rement j ai comme envie de rire je suis fatigu comme une hostie de comique est r v lateur d une distanciat
207. r durer comme on dit AA 230 Je ris Je n ai plus peur de mourir je veux mourir Je cherche la dague ma belle dague Je me d go te et j entends y mettre bon ordre vivement et gaiement AA 284 96 encore t accomplies Avant de dispara tre du roman dans un dernier soubresaut elle se fait plus agressive plus insistante Nous ne serons pas vieux mais d j las de vivre Dans le palais de justice o les voix se r percutent comme dans un tunnel Constance Exsangue tr ne aigrie en toge et en cagoule Constance Exsangue scande coups de cha ne les vers de Nelligan Nous ne serons pas vieux mais d j las de vivre Ma mie cultivons nos ranc urs Chaque syllabe tranche vibre irr vocablement Que fais tu l B r nice si loin Vite suicide toi Que fais tu si loin de mon cadavre Chaque syllabe percute m abasourdit Vite B r nice fixe dans notre cercueil ce que la distension n a pas encore distendu du visage que je te connaissais que je prenais l ombre duquel je marchais et dormais AA 373 Mais B r nice fait la sourde oreille signe que l enfance est bel et bien r volue Elle n coute plus cette voix mont e du fond de sa conscience qui tente sans succ s de renverser la domination de l id ologie adulte dor navant trop bien implant e Comme si je n avais pas entendu je r ponds en b r nicien Nahanni Nahanni Nahanni AA 374 Les
208. r les divergences internes du discours narratif et pour cette raison contribuer plus faiblement qu l ordinaire l h t rologie romanesque ils permettent en revanche de dynamiser les deux tendances antagonistes qui traversent la conscience de Mille Milles et jusqu un certain point de leur faire acqu rir une port e sociale Au terme des derni res constatations que peut on conclure au sujet de la d t rioration du genre intercalaire du journal d criture L apparition des discours de personnages les plus importants ceux de Chateaugu et de Questa se produit en parall le la d gradation de la forme diaristique elle m me troitement associ e aux projets et aux id aux initialement partag s par Mille Milles et Chateaugu C est pr cis ment en vertu du cheminement id ologique de Mille Milles c est dire de la renonciation aux valeurs de l enfance et de l adoption du comportement adulte que la forme diaristique en viendra tre n glig e et que les discours des deux personnages secondaires feront leur apparition dans le roman Cette mont e des discours de personnages n est pas elle m me trang re la romanisation du journal d criture une forme intercalaire qui dans Le nez qui voque en raison de son orientation vers la prose d id es se caract rise par la convocation abondante de masses discursives anonymes discours sociaux et la rar faction des discours de personnages L ap
209. r une r v lation par la pr sence a nos c t s de Faire Faire et Ina Que font elles ici Qui les a laiss es s introduire dans nos secrets d enfants L ombre qu elles projettent d j sur le littoral d truit toute l envie que j en avais et fait pousser sa place un m pris et un d sespoir tels que jamais je n en ai connu Je les regarde fixement sentant en moi tout s crouler mes yeux Fiche descriptive intitul e L oc antume preuves r vis es 1968 et r dig e par Biblioth que et Archives Canada Elle accompagnait cette fameuse page 192 expos e aux c t s d autres documents archivistiques la biblioth que Gabrielle Roy dans le cadre du Festival Qu bec en toutes lettres dont l dition de 2011 portait sur R jean Ducharme tudes fran aises vol XI n 3 4 octobre 1975 Avez vous relu Ducharme 81 piquant comme quand on ne peut pas s emp cher de se mettre pleurer Adieu salut Adieu r demption Je marche derri re eux vers l oc an souffrant comme L da quand le cygne a introduit en elle son long bec emmanch d un long cou tant s re de me tromper ayant la certitude de marcher vers ma perte Oc 262 263 je souligne Sur les preuves corrig es ce passage appara t la page 192 quelques lignes au dessus du mot FIN Il est int ressant de remarquer que la correction la plus importante apport e par Ducharme cette page outre le raturage de
210. r vers une h t rologie un peu plus sp cifiquement romanesque L alt ration progressive de la forme diaristique et du m me fait la romanisation du journal se remarque principalement ces caract ristiques la disparition de la datation et la multiplication des discours de personnages auxquelles s ajoutent les commentaires mis par Mille Milles au sujet de son activit d criture Au d but du Nez qui voque Mille Milles date la plupart des entr es de son journal la fin de celles ci Il est sept heures du soir C est le neuf septembre mille neuf cent soixante cinq NV 12 peut on lire au premier chapitre D s le chapitre suivant par 113 contre la datation laisse souvent percevoir des signes d h sitation qui peut on croire r v lent l instabilit du genre intercalaire diaristique et en pr figurent la dissolution C est le dix octobre C est le dix septembre Ce n est pas le dix octobre du tout Pauvre Mille Milles tout m lang dans ses dates NV 16 C est le quinze je pense Chateaugu ma s ur Si c est lundi c est le quinze mais si c est mardi c est le seize Chateaugu ma s ur Le tout est de savoir si c est lundi mardi ou mercredi Chateaugu ma s ur NV 41 La datation perdure de fa on intermittente mais relativement r guli re malgr tout jusqu au quinzi me chapitre o se trouve la simple mention suivante La date Je n
211. rbitre Avec la pubert vient s ins rer une nouvelle dualit dans l esprit de B r nice qui se superpose l ancien antagonisme entre le discours juif paternel et le discours catholique maternel en empruntant pour ainsi dire les m mes br ches qu avaient ouvertes ceux ci dans la cuirasse du discours narratif Cette dualit reconduit l opposition entre autonomie et ouverture aux autres au moyen des notions de puret ou d abstinence et de sexualit la sexualit tant comprise comme une attraction irrationnelle envers autrui qui mine l autod termination du sujet De l opposition du p re et de la m re l opposition de la puret et du sexuel il n y a pas cependant de passage direct ou de correspondance terme terme Autrement dit bien que la structure schizophr nique demeure il n est pas possible d associer le discours paternel juif avec la voie de l abstinence au contraire il y a m me une inversion de valeurs qui op re sur ce plan puisque c est plut t la m re que d go te le sexuel et le p re qui t moigne d une attirance pour les plaisirs charnels Le second antagonisme organis autour de la probl matique sexuelle se rapporte cette fois deux ensembles antith tiques qui n ont que peu voir avec les discours parentaux l id ologie de l enfance et l id ologie de l ge adulte L adolescence avec son lot de changements physiologiques se situe pr cis ment au confluent de
212. rd emprunt lors de la lecture haute voix et non d un effet directement observable dans le discours d Inachos Telle qu elle appara t dans le roman la longue r plique d Inachos reproduit l extrait du journal dans sa forme crite originale sans modification Iode l aurait lu elle m me qu il aurait t transcrit dans le roman de la m me fa on Cela tient au fait que la forme romanesque est beaucoup moins apte rendre ces ph nom nes d interf rence id ologique lorsqu ils rel vent d un autre mat riau s miotique que le langage verbal ici l intonation et la mimique L absence de bivocalit cr e une continuit avec les autres ph nom nes discursifs de L oc antume d crits jusqu ici ils d montrent une tendance au monologisme 80 et au cloisonnement des discours On pourrait m me ajouter que malgr l intervention d Inachos c est presque la voix pure d Iode qui se fait entendre sans transformation en tout cas qui proc de partir d un mat riau sp cifiquement romanesque Encore une fois si la po tique narrative de l emprise a t d stabilis e un court instant elle n en continuera pas moins dominer souverainement l ensemble des r gulations discursives du roman Il s agit d une caract ristique qui distingue fondamentalement L oc antume des deux autres romans de l enfance On sait que R jean Ducharme au dernier moment a apport de nombreuses modifica
213. re des s lections et des modifications parmi les discours auxquels il est expos il ne peut les repr senter tous dans son roman Ses choix traduisent dans une large mesure ses int r ts et ses intentions Par exemple dans les romans d enfance de Ducharme la distinction entre le langage de l enfant et le langage de l adulte engendre un clivage fondamental dans l ensemble des discours alors que l opposition entre langage des ouvriers et langage des bourgeois n y joue aucun r le d terminant De m me dans L aval e des aval s comment ne pas voir que le discours juif et le discours catholique s affrontent dans une lutte qui structure en profondeur le contenu s mantique de l uvre Tout l int r t de la m thode d analyse propos e par Bakhtine consiste couter avec attention comment se r partissent sur la partition chorale du roman les diff rentes harmoniques du sens Comme le disait Andr Belleau il faut s exercer surprendre les voix Ce qui fait de l h t rologie romanesque une diversit litt rairement organis e tient galement au fait que le roman met la disposition de l auteur des moyens tr s larges mais tout de m me limit s pour donner forme la repr sentation des discours et pour les organiser Ces moyens comme ces limites font partie int grante du genre et lui conf rent sa sp cificit sur le plan discursif Aussi bien m ritent ils que l on s y arr te en
214. rfois un handicap qui n est pas sans provoquer un certain effet comique mais d un autre ordre que l ironie proprement dite preuve cette citation qui survient peu de temps apr s que des Fran ais tournant un film eurent emprunt leurs v los Mille Milles et Chateaugu le temps d une sc ne S il n y avait pas de Fran ais de France ici il n y aurait pas de cin ma ici Acclamons le civilisateur R jouissons nous Il vient ici pour d niaiser les masses niaises qui ne savent pas dire con Lisons Allons au cin ma Achetons des livres cochons Achetons des livres qui se lisent vite Repoussons l envahisseur D bauchons nous Marchons les fesses serr es et les pieds dedans Portons des pantalons serr s et achetons des automobiles sexuelles Allons faire un stage a la Sorbonne Fr quentons les d suniversit s fran aises et ayons honte de n avoir fr quent que la d suniversit de Montr al Cachons nous si nous avons fr quent une cole technique Laissons nous pousser la barbe et ne la rasons pas Car ils croiront que nous sommes des d sintellectuels quand nous passerons sur le trottoir comme des p ripat ticiennes Repoussons l Italien vulgaire profiteur qui ne pense qu sa famille et qui passe son temps rire et danser avec elle Employons le mot con Parlons fran ais Ne souffrez pas de substitut du mot con NV 34 Cette tirade o Mille Milles s insurge d abord contre une certaine lite in
215. rieur de l uvre On doit donc tenir comme une caract ristique d terminante pour la nature de la narration les diff rents ph nom nes de rencontre de croisement et d interf rence discursifs qui prennent place en son sein Une seconde caract ristique importante qui recoupe largement la premi re concerne l agencement et la r partition des discours non seulement l int rieur de la narration mais galement dans l ensemble du roman Andr Belleau lecteur minent de Bakhtine a consacr cette question une tude courte mais me semble t il d cisive dans laquelle il affirme Je voudrais soutenir que l on peut tirer de son tude de la dimension dialogique du roman celle de Bakhtine une th orie de la distribution et de la r gulation narratives des langages et tel est bien l objet de la narratologie Les discours font l objet d un contr le dans le roman mais pas de la m me fa on que dans la soci t Mettre au jour les m canismes de ce contr le passe in vitablement par l tude de la narration en tant que discours en constante interaction dialogique et non en tant qu acte narratif de raconter compris dans une perspective logico linguistique conception largement v hicul e par la narratologie classique Le fait de travailler sur des nonc s pleinement incarn s oblige au contraire ne jamais dissocier la forme de l id ologie et voir entre les deux un continuum nous reve
216. rodier la Gen se ou des pisodes de la vie du Christ L exc s d argumentation et l embrayage sur une criture essayistique remettent en question l encore le mod le initial sous jacent le r cit d enfance Gilles Marcotte exprimait lui aussi une intuition semblable quant au genre philosophique disant que la satire existe abondamment dans l uvre de R jean Ducharme mais la satire de genre plut t que la satire d auteur Il pr sentait ensuite cette parodie videmment satirique de la dissertation philosophique tir e du discours de B r nice A partir de cette simple v rit partir de cette vidence fulgurante que Zio n est et n a jamais t qu une manifestation de mon appareil physiologique une ombre dans mes yeux un bruit dans mes oreilles une odeur dans mon nez et un frisson quand il me fr le jen suis venue de renversantes conclusions Je suis libre AA 191 Le constat de Marcotte sur la satire de genres s applique sans aucun doute avec une force encore plus nette au Nez qui voque En effet dans ce roman surtout en raison des particularit s h t rologiques du journal d criture et de l orientation vers la prose d id es la satire des discours autres que ceux des personnages c est dire les discours sociaux nominaux et les genres discursifs occupe une place capitale Un nombre important de ces discours sont convoqu s par Mille Milles qui les repr
217. roman de la fin de l adolescence qu est Le nez qui voque aux patrons aux propri taires de logements ou d h tels aux policiers et aux figures de l administration gouvernementale qui sont tous des repr sentants d une structure de pouvoir beaucoup plus vaste et diffuse Au fil de la trilogie les romans de Ducharme illustrent la socialisation progressive du conflit avec l autorit et montrent bien la fois l intangibilit et la toute puissance de ces seconds organes autoritaires qui contraignent les adultes de fa on plus insidieuse que les obligations pesant sur les enfants La n cessit de travailler de se loger de subvenir l ensemble de ses besoins et de respecter les lois de la collectivit rev t pour les h ros de Ducharme un caract re presque in luctable et insurmontable au terme de la trilogie de l enfance c est dire la fin du Nez qui voque 57 c est largement elle qui viendra bout des projets d ind pendance et de marginalit de Mille Milles peu pr s jusqu l adolescence les narrateurs conservent suffisamment d innocence d absolu de puret comme le dit si bien Mille Milles pour mener pleinement le combat de l autocratisme Malgr le fait que les discours d autorit occupent une place importante dans leur environnement d s un bas ge ceux ci ne viendront pas encore bout de percer la carapace de leur id ologie d enfants terribles Ce processus de d
218. rt qui comme on l a mentionn plus haut a constat dans L aval e des aval s la pr sence d une instance nonciatrice unique B r nice Gilles Marcotte toujours au sujet de la m me uvre a affirm L emb tant 7 Ibid p 20 8 Pierre Louis Vaillancourt op cit p 29 c est que la narratrice la narration n est pas une voix autoris e ou ce qui revient au m me n est autoris e parler que par elle m me partir d une approche rh torique Brigitte Seyfrid Bommertz a elle aussi constat un ph nom ne semblable si l on adopte un point de vue r f rentiel la figuration n est pas cr dible et appara t comme tant enti rement subordonn e aux affects de la source nonciatrice C est par son seul dire par la dimension performative du langage mise en jeu que B r nice cr e les tres qui l entourent et qui en dehors d elle n auraient aucune consistance Dans un article consacr la dimension pol mique du discours de B r nice elle ajoute L aval e des aval s se d marque de ces uvres de l ge adulte L hiver de force Les enfant mes D vad en mettant en sc ne une narratrice tr s autoritaire qui magnifie la r volte et tente constamment de plier le monde son vouloir et son d sir Kenneth Meadwell de m me a judicieusement observ que B r nice a recours certaines strat gies narratives aptes se distingu
219. s discours trangers Gilles Marcotte R jean Ducharme lecteur de Lautr amont tudes fran aises vol XXVI n 1 printemps 1990 p 121 L alt rit celle que l on trouve chez autrui comme celle qui sommeille en chacun de nous n est pas le moindre des probl mes soulev s par l criture de Ducharme Lorsqu elle s articule la repr sentation de l enfance cet ge de l amour propre et de l intransigeance elle se d ploie avec une force toute particuli re qui lui assure une place d cisive et capitale au sein de l uvre Les trois premiers romans de Ducharme L oc antume L aval e des aval s et Le nez qui voque soit les romans de l enfance en sont sans doute l illustration la plus convaincante d abord et avant tout pour des raisons qui concernent les possibilit s du genre romanesque Contrairement la pi ce de th tre Ines P r e et Inat Tendu ou au sc nario du film Les bons d barras deux uvres de Ducharme qui mettent de l avant des personnages d enfants les romans permettent en lui accordant le statut de narrateur de mouler la repr sentation sur les perceptions d un personnage de faire passer toute la mati re romanesque par le filtre de son id ologie et de son discours Il s agit l r p tons le d une possibilit et non d une diff rence qui distingue fondamentalement le roman des genres dramatiques et cin matographiques mais il est important de rec
220. s ou alors elle les rapporte en mode indirect elle les contextualise dans le temps et dans l espace elle nous renseigne sur l identit des locuteurs sur leur mimique leur gestuelle leur intonation sur leurs interlocuteurs elle commente critique louange nuance r sume etc les diff rentes paroles rapport es elle les met en perspective et tisse entre elles des rapports dialogiques plus troits On pourrait r unir toutes ces fonctions attribu es la narration autour d une seule dans une formule qui s apparente une d finition tr s large la narration est un discours sur d autres discours Pour bien saisir les implications d une telle description il est n cessaire de rappeler qu on ne parle pas d un discours comme on parlerait d un objet chosifi Dans le roman le discours du locuteur n est pas simplement transmis ou reproduit mais justement repr sent avec art et la diff rence du drame repr sent par le discours m me de l auteur ajoutons par l interm diaire de la narration Mais le locuteur et son discours sont en tant qu objet du discours un objet particulier on ne peut parler du discours comme on parle d autres objets de la parole des objets inanim s des ph nom nes des v nements etc Le discours exige les proc d s formels tout fait particuliers de l nonc et de la repr sentation verbale DR 153 Il ne s agit pas de parler d une chose sans voix
221. s directs locuteurs individuels et anonymes qui pr sentent une pens e monolithiquement partag e par un groupe social pr cis ici les villageois Le discours pseudo individu se rapproche donc la fois du discours de personnage et du discours social dont il serait une cat gorie interm diaire dans la classification des types de discours romanesques pr sent e au premier chapitre On en trouve un bon exemple dans le passage suivant o apr s une escapade nocturne Iode ram ne aupr s de sa famille Asie Azothe dont la disparition a mis tout le voisinage sur un pied d alerte Toutes les fen tres du manoir sont illumin es Quatre voitures de police sont align es dans la cour de celles qui sont empanach es d un lampion rouge Asie Azothe est sur mes bras elle ne s est pas r veill e C est celui de ses huit fr res qui a deux doigts d une main coup s qui m ouvre Arriv e au bout du hall toute la population du village se rue sur moi Ils sont tous en p moison J triperais comme rien cette division blind e de banalit b te de la Milliarde ces grosses val tudinaires et ces metteurs enceinte de grosses val tudinaires Je leur chappe de justesse Je vole tant la haine m excite J atteins le haut de l escalier Je laisse tomber mon fardeau sur son lit Je saute par la fen tre La petite sorci re C est une incarnation du diable une poss d e Regardez ses yeux on dirait
222. s la lutte men e contre les autres s exprime en discours direct pr c d d un tiret presque la mani re d un personnage qui parlerait voix haute Ce proc d formel indique que la voix jouit d une certaine forme d ind pendance nonciative et qu elle ne co ncide pas avec le discours narratif dans lequel elle s ins re pourtant C est que ce discours narratif est domin par une autre voix fid le aux aspirations autocratiques et encore assez forte ce point du roman pour marginaliser les autres appels qu il arrive B r nice de surprendre comme le disait Andr Belleau dans son esprit En examinant bien le passage cit on pourrait m me croire que c est la voix dominante qui a expuls sa rivale du corps de la narration et qui l a forc e s exprimer partir d un lieu nonciatif ext rieur au discours de B r nice Car les paroles de cette voix seconde ne les trouvait on pas d j quelques lignes plus haut m me la narration C tait bien B r nice et non une hypoth tique instance trang re incrust e dans son tre qui disait cette nuit maintenant les jambes contre les petites jambes froides de Constance Chlore je me sens presque heureuse Ces mots faisaient partie int grante du discours narratif puis ils ont t repouss s hors de ses fronti res L aval e des aval s pr sente quelques autres passages semblables compos s selon le m me principe p
223. s propos viendront donner la r plique Mille Milles autrement qu avec des oui et des je suis bien d accord Elle le contredira se fachera exprimera ses sentiments et ses valeurs pour les confronter ceux de Mille Milles toutes prises de paroles qui approfondiront la repr sentation de son discours La singularisation de la voix de Chateaugu et l abandon de l id ologie de l enfance entam par Mille Milles s accompagnent de ph nom nes qui op rent sur un terrain rigoureusement inverse le monde des adultes dont le h ros se rapproche progressivement Vers la moiti du roman la situation de Mille Milles atteint un point critique sa relation avec Chateaugu s est passablement d t rior e et ses quelques dollars d conomie qui leur permettaient de vivre en huis clos dans leur chambre sans travailler sont presque enti rement d pens s NV chapitre 26 C est ce moment que commence pour Mille Milles ce qu il y aurait lieu d appeler son entr e en soci t une circonstance qui l am nera graduellement fr quenter des adultes et donc s exposer de nouveaux discours de personnages ainsi qu int grer des normes des valeurs des comportements qu il s effor ait de rejeter auparavant Pour la premi re fois du r cit donc il laisse la chambre Chateaugu malade et part se promener en ville J ai pris seul le trottoir que je n avais jamais pris qu avec elle
224. sente tr s souvent sous une forme 16 Brigitte Seyfrid Bommertz La rh torique des passions dans les romans d enfance de R jean Ducharme Qu bec Presses de l Universit Laval Vie des lettres qu b coises 2000 p 114 17 Tl serait sans doute plus exact de faire une distinction entre la philosophie domaine de connaissance et les diff rents genres discursifs pratiqu s par les philosophes qui vont de l aphorisme Nietzsche au trait volumineux Kant en passant par le dialogue haute valeur repr sentative Platon 8 Gilles Marcotte R jean Ducharme lecteur de Lautr amont Etudes fran aises vol XXVI n 1 printemps 1990 p 92 101 d form e en raison de l ironie ou de la parodie qu il y int gre on pourrait aussi donner comme seconde raison sa connaissance limit e de la soci t Prenons le discours social suivant attribu aux snobs canadiens fran ais Les snobs canadiens fran ais ne disent pas th tre mais th atre Ce sont des hosties de comiques Il y a un th atre au coin de la rue l o l asphalte s est us et laisse repara tre les briques un th atre d avant garde Comme tous les tres humains qui fuient ceux qui sont l avant garde sont ceux qui fuient le plus vite NV 80 Mille Milles ne se contente pas de parler des snobs canadiens fran ais il repr sente leur langage et ses particularit s ici de prononciation en inventant un discours dir
225. ses essentielles de cette conception gt Alain Pontaut R jean Ducharme La Presse 1 octobre 1966 p 4 Cl ment Lockquell L aval e des aval s roman de R jean Ducharme Le Soleil 8 octobre 1966 s p Claude Mauriac cit dans Prix Goncourt un Qu b cois L Action 14 octobre 1966 s p Henri Tranquille L aval e des aval s Sept Jours n 6 22 octobre 1966 p 47 On trouvera cet article ainsi que les trois pr c dents dans les deux dossiers de presse sur Ducharme pr par s par Pierre Cantin R jean Ducharme I dossier de presse 1966 1981 et R jean Ducharme II dossier de presse 1966 1987 Sherbrooke Biblioth que du S minaire de Sherbrooke 1981 et 1988 43 lorsqu elle d clare Les langues humaines sont de mauvaises langues Elles ont trop de vocabulaire Leurs dictionnaires les plus abr g s comptent mille pages de trop Cette superfluit donne lieu de la confusion AA 286 Mille Milles lui aussi propose plusieurs reprises une id e semblable notamment quand il affirme Tuez le mot le funeste le semeur de confusion Le mot tigre n est pas un tigre Qui le sait Personne NV 198 Quant Iode elle exprime le versant contraire des deux d ceptions pr c dentes vis vis du langage soit l id al d une communication sans incompr hension ni interf rence Quand fille nous parlerons nous par anastomose Oc 159 Pour l
226. sieurs reprises Mille Milles insiste sur ce privil ge qu il s arroge et dont il compte profiter que cela plaise ou non ses ventuels lecteurs Il n y aurait rien de plus efficace pour rendre compte de cet aspect du Nez qui voque que de c der soi m me l inflation verbale en citant de nombreux passages en exemples Ce n est rien je pourrais continuer ainsi pendant des centaines de pages Si je voulais continuer ainsi pendant des centaines de pages je ne me g nerais pas je ne demanderais la permission personne Ils ne se g nent pas les autres NV 97 Hector de Saint Denys Garneau Journal 1929 1939 Qu bec Nota Bene Cahiers du Centre Hector de Saint Denys Garneau 2012 p 11 Je souligne Cette uvre est d ailleurs cit e et bri vement comment e dans Le nez qui voque sans toutefois tre nomm e On ne se souvient de Dieu que lorsqu il nous tient cras s NV 316 317 108 J en dis J en dis Je vous en fais accroire L encre est bon march La salive ne co te rien NV 159 Je me r p te Je passe mon temps me r p ter Quand on a seize ans ce qu on dit on l a d j dit un milliard de fois au moins Je me r p te dans ce cahier Mais il y a beaucoup de place dans ce cahier et je ne suis pas avare de mon temps Il y a beaucoup de place dans ce cahier et je ne suis pas avare de mon temps Il y a beaucoup de place dans ce cahier et je ne suis pas avare de mon
227. sions dans les romans d enfance de R jean Ducharme Qu bec Presses de l Universit Laval Vie des lettres qu b coises 2000 TODOROV Tzvetan Mikha l Bakhtine Le principe dialogique suivi de crits du Cercle de Bakhtine Paris Seuil Po tique 1981 VAILLANCOURT Pierre Louis S miologie de l ironie l exemple Ducharme Voix et images vol VII n 3 1982 p 512 522 dir Paysages de R jean Ducharme Montr al Fides 1994 Permanence et volution des formes de l imaginaire ducharmien dans Pierre Louis VAILLANCOURT dir Paysages de R jean Ducharme Montr al Fides 1994 p 17 64 De la pie gri che l oiseau moqueur Paris L Harmattan Critiques litt raires 2000 132 VAN SCHENDEL Michel Ducharme l inqui tant dans Rebonds critiques II Questions de litt rature Montr al l Hexagone Essais litt raires 1967 p 260 274 WHITFIELD Agn s L aval e des aval s ou le journal intime de Mlle Bovary Le je u illocutoire Forme et contestation dans le nouveau roman qu b cois Qu bec Presses de l Universit Laval 1987 p 63 116 133
228. sive pour le moins monologique o une instance orchestrante s efforce d avoir le dernier mot sur les autres discours et de les subordonner ses propres desseins elle tentera de donner telles paroles un vernis de v rit ou de mensonge de pr ter tel personnage un caract re immoral et tel autre un caract re moral etc tout cela dans le but de favoriser une interpr tation de l uvre qui co ncide avec le message id ologique dont elle voudrait se faire le porte parole voire le propagandiste Dans ce cas bien s r rien n assure que l effet de convergence interpr tative produira les r sultats escompt s Dans cette sorte d exercices le romancier se trouve sur un terrain beaucoup plus glissant que le philosophe l ditorialiste ou le critique d art tant donn que le genre dans lequel il s illustre l oblige proc der obliquement l o les trois autres avancent directement Mais il reste que le labeur de l intention aura laiss son empreinte dans l uvre en exer ant une polarit observable dans l agencement mosa que des discours empreinte qu il est possible de retracer au moyen de l analyse discursive et dialogique qui est en d finitive une analyse formelle des id ologies comme l a affirm Todorov Tzvetan Todorov op cit p 8 17 Le roman th se se situe un extr me du spectre des possibles quant la pr sence du discours de l instance auctoriale ce
229. t 18 Les discourse de personages css cutee Re cts Rares ascendant a ponent 26 TSS AIS COGS COC TAU eect oto casa tesns i eae tele Doles elspa cd tunes lata Saami aa Salant inde 30 L s discours NominatiiS rt nn te dt ele rain miettes ae 35 L s genres intercalats ie ets an end td te nent AT EA AEEA Siaa 37 Leroman etle poeMerieionodninr nn de Re nd E 40 Chapitre 2 L autocratisme constitution et d sagr gation d une forme romanesque 49 Preambul ah enn anakaa a i a e EA Nr ne 49 L autocratisme et la po tique narrative de l emprise 49 La d gradation de l autocratisme et de la po tique narrative de Pemprise cceeteeeeeeees 54 Les romans de l enfance et les romans ult rieurs nssssnssesesseesseseessressesstesessesseesresseeseesressee 67 Chapitre 3 Les romans de l enfance variations sur un th me autocratique 75 Pr amb lere rense MR UIE STEN TRO mst UTD NAT ROR E T OE 75 TE OCCONIUIIVG he nn he a aa a a a nd a 75 L av lee des aval hernie ame ts lei a a ta a A hat biens 83 Demez ULV OGUS r RE ES RE e E Nedaadave wade onate 98 Conclusion Une enfance incertaine 121 Bibliographie isrener dis es ied assed a es ated aA asad and Sadan Near es dau 127 vii NV FI PD DR GD MPL Liste des abr viations R jean Ducharme L aval e des aval s Paris Gallimard Folio 2001 1966 R jean Ducharme Le nez qui voque Paris
230. t de l instance auctoriale et pr f re d ployer exclusivement son contenu s mantique de fa on indirecte en le r fractant dans la multitude des discours qui peuplent le roman ce qui noie parfois son empreinte dans une mer de perspectives id ologiques divergentes Et pourtant on remarque presque toujours qu une instance discursive derni re inscrite dans le texte et assimilable la position d ext riorit de parach vement dont jouit l auteur laisse des traces de sa pr sence par toutes sortes de proc d s dont les pr dilections esth tiques et th matiques qui conditionnent la constitution des uvres comptent parmi les plus videntes Personne n prouvera de malaise par exemple envers un critique litt raire affirmant que R jean Ducharme et non B r nice ou Mille Milles s exprime dans un style qui accorde une grande place aux jeux de langage et t moigne un int r t tout particulier l enfance ou la marginalit Il s agit m me l du principe qui permet d attribuer une signification d ensemble l uvre Peu importe d ailleurs que celle ci refl te ou non la position interpr tative de l auteur par rapport son propre texte l instance auctoriale est cette entit parachevante qui donne au roman son unit nonciative stylistique s mantique et qui permet de l interpr ter en tant qu objet unifi et coh rent par del l h t rog n it discursive qui le caract rise videmme
231. t id ologique Pour B r nice par exemple la po sie le r cit de voyage le roman pornographique le film d amour sont sujets l loge ou au bl me la valorisation ou la d valorisation chaque fois pour des raisons qui concernent leurs caract ristiques g n riques La trame des rapports dialogiques au sein du roman implique toujours un degr ou un autre les genres intercalaires On remarquera que le genre peut s objectiver de nombreuses fa ons diff rentes dans le roman nous en retiendrons deux qui occupent en quelque sorte les extr mes oppos s sur le spectre des possibles Il y a d abord les nonc s pour lesquels le genre est un support discursif qui appara t comme en filigrane et qui s efface partiellement derri re le contenu s mantique et expressif Le genre est ici non une fin mais un moyen gr ce auquel le locuteur r alise son nonc et ses intentions Le vouloir dire du locuteur se r alise avant tout dans le choix d un genre du discours Ce choix se d termine en fonction de la sp cificit d une sph re donn e de l change verbal des besoins d une th matique de l objet du sens de l ensemble constitu des partenaires etc Apr s quoi le dessein discursif du locuteur sans que celui ci se d partisse de son individualit et de sa subjectivit s adapte et s ajuste au genre choisi se compose et se d veloppe dans la forme du genre donn GD 284 Les genres du jo
232. tations s observent galement dans toute forme de discours rapport D ailleurs cet effet selon quels crit res est il possible de consid rer les paroles de personnages exprim es en mode direct li comme des discours rapport s La question est peut tre moins vidente qu elle n en a l air D une part la convention romanesque veut que ces discours soient des zones de parole tanches imperm ables et inviolables au sens o ils doivent exprimer fid lement ce que le personnage dit ou pense dans les mots exacts o il le dit ou le pense En ce sens elles se rapportent comme n importe quelle parole trang re en mode direct Mais d autre part il ne s agit pr cis ment que d une convention qui ne saurait jamais nous faire oublier que c est l auteur qui place les mots dans la bouche de ses personnages et non ceux ci qui s expriment de mani re autonome Bakhtine dira de ce type de discours ou de mot qu il est objective c t du mot orient directement vers son objet du mot qui assigne un nom informe exprime repr sente et qui est pr vu pour une compr hension aussi imm diate et objective nous observons le mot repr sent objectiv La variante la plus typique et la plus courante de ce mot repr sent est le discours direct des personnages Il a une signification objective directe mais ne se situe pas au m me niveau que le discours de l auteur se trouvant une cert
233. tative Mille Milles prend aussi la libert de pratiquer d autres manipulations sur les discours directs des personnages qui si elles s av rent moins ouvertement subversives que les pr c dentes enfreignent encore la r gle de non ing rence dans les discours directs li s d autrui Elles t moignent au m me titre que le discours direct subverti de premier type mentionn plus haut de son emprise sur les nonc s trangers On en trouve une bonne illustration dans les deux r pliques suivantes La premi re adress e Chateaugu provient d un personnage d origine grecque propri taire du restaurant o Mille Milles et celle ci travaillent alors que la deuxi me adress e Mille Milles est prononc e par Ginette une serveuse du m me tablissement Si demain tu me reviens avec un rouge l vres aussi voyant je te chasse L ne furent pas ses exactes paroles Je l aurais trouv dr le si c tait cela qu il avait dit N emp che c est cela qu il voulait dire et qu il aurait dit s il avait eu le sens de l humour tant soit peu En fait nous n avons rien compris ce qu il a dit L anglais est la seule langue encore vivante que parle ce nimbus de viande massive et cette malheureuse langue il la bredouille NV 226 Tu ferais mieux d aller te hortensesturber b b m a t elle lanc Tu ferais peut tre mieux de ne pas compter sur moi NV 290 Andr Bell
234. tellectuelle qui regarde la France comme un pays culturellement sup rieur et qui s oriente sur son mod le au d triment de la culture qu b coise s loigne graduellement de sa cible au fur et mesure que s ajoutent des l ments de critique disparates la sexualit qui est pour le narrateur un facteur commun l crasante majorit des discours sociaux l automobile l objet de haine favori de Mille Milles les lectures faciles ou rapides Cette g n ralisation proc de directement d une perception particuli re pour ne pas dire d ficiente de l h t rologie Elle entra ne dans une certaine mesure un dysfonctionnement de l ironie puisque le lecteur sera tout fait en droit de se demander apr s avoir lu le passage cit mais quel diable de discours social ou de groupe social se trouve tre vis par la d rision gt Selon Mille Milles lui m me Il n y a pas que le sexuel qu il y a en moi qui m a cceur mais aussi celui qu au premier regard je d tecte en toute personne et en toute chose Voyez les annonces les affiches les fa ades de cin ma les journaux les femmes enceintes les robes les calendriers NV 40 53 de Mille Milles Ce type d ironie c t de la plaque extr mement caract ristique du Nez qui vogue occupe un r le moins important dans les romans ult rieurs de Ducharme L hiver de force pr sente cet effet un bon point de comparaison l ir
235. temps 1990 p 87 127 En arri re avec R jean Ducharme Conjonctures n 26 automne 1997 p 23 30 Le copiste Conjoncture no 31 automne 2000 p 87 99 MCMILLAN Gilles L ode et le d sode Essai de sociocritique sur Les enfant mes de R jean Ducharme Montr al l Hexagone Essais litt raires 1995 Ducharme ironiste Conjonctures n 26 automne 1997 p 49 65 MEADWELL Kenneth Perspectives narratives identitaires et ips it dans L aval e des aval s dans Marie Andr e Beaudet Elisabeth Haghebaert et lisabeth Nardout Lafarge dir Pr sences de Ducharme Qu bec Nota bene Convergences 2009 p 181 192 L aval e des aval s de R jean Ducharme et la parole po tique de l alt rit Narrativit et voix de l alt rit Figurations et configurations de l alt rit dans le roman canadien d expression fran aise Ottawa David Voix savantes 2012 p 85 98 NARDOUT LAFARGE lisabeth Noms et st r otypes juifs dans L aval e des aval s Voix et images vol XVIII n 1 automne 1992 p 89 104 Repris dans Elisabeth Haghebaert et Elisabeth Nardout Lafarge dir R jean Ducharme en revue Montr al Presses de l Universit du Qu bec Voix et images De vives voix 2006 p 91 103 R jean Ducharme Une po tique du d bris Montr al Fides Nouvelles Etudes qu b coises 2001 NELLIGAN mile Po sies compl tes Montr al Biblioth que qu b
236. tions cette uvre dont la moindre n est pas celle qui l a amen crire le mot FIN la page 192 d un jeu d preuves qui en comptait l origine 341 supprimant ainsi pr s de la moiti du roman initial La longue partie supprim e aurait elle comport davantage de ressemblance avec L aval e des aval s et Le nez qui voque Aurait elle t moign de la d gradation du mod le autocratique Il est possible de se faire une id e approximative de cette seconde moiti du r cit qui a t vacu e du roman gr ce au Fragment in dit de L oc antume d une vingtaine de pages publi dans un num ro sp cial d tudes fran aises sur Ducharme Cet extrait rend compte d une partie du long voyage qu lode Asie Inachos Ina et Faire Faire pr voyaient entreprendre le long du littoral de l oc an Atlantique de Saint Jean jusqu au cap Horn L oc antume se termine pr cis ment au d but de ce voyage alors qu Iode et ses compagnons atteignent l oc an qui pue s en boucher le nez Oc 263 Il associe dans une finale dysphorique la fin du r cit mais aussi le d but du voyage avec la fin de l enfance notamment occasionn e par la pr sence d Ina et de Faire Faire deux personnages adultes qui en cherchant renouer avec le monde de l enfance et sa puret le souillent immanquablement de leur pr sence Une fois le train reparti je suis frapp e comme pa
237. tra d encadrer de d limiter l horizon conceptuel l int rieur duquel viendra s inscrire le propos des chapitres ult rieurs L id e sera moins de fournir un mod le th orique qui se voudrait achev que d indiquer quels traits g n riques parmi la multitude des traits observables orienteront notre approche du roman Car il s agit bien de ceci une vision du roman c est dire un regard d termin par un angle d approche pr cis qui ne nous r v le que l un des nombreux visages de l objet tudi La conception du roman pr sent e dans les prochaines pages doit beaucoup Mikha l Bakhtine 1895 1975 un penseur sovi tique qui s est illustr dans les domaines de la th orie litt raire de la linguistique et de la philosophie Elle lui emprunte son cadre de r f rence g n ral ainsi que la majorit de ses positions sur des enjeux romanesques pr cis mais s en loigne parfois l g rement ou alors les prolonge dans de nouvelles directions Ces quelques ajustements s expliquent sans doute par la relation de dialogue qui unit la pens e th orique et l uvre litt raire si la th orie permet de renouveler le regard port sur l uvre en revanche l uvre r pond dialogiquement la th orie lui oppose une certaine r sistance et la force s adapter Cette action r ciproque en d finitive implique un partage qui fait de ce m moire non seulement une tude des romans de Ducharme partir d
238. ts constitue l un des proc d s employ s dans la mise en place de l autocratisme Au stade de l enfance les narrateurs entretiennent des contacts minimaux avec les discours sociaux comme la repr sentation du monde romanesque passe principalement par leurs yeux l h t rog n it du plurilinguisme s en trouve r duite ce qui permet par contraste la voix narrative de d ployer son h g monie id ologique plus facilement Pourtant m me d s le plus jeune ge cet gocentrisme de la parole ne va pas sans rencontrer certaines contraintes qui tiennent au fait que le statut social de l enfant se caract rise galement par son autonomie incompl te C est un tre dont la formation n est Gilles McMillan L ode et le d sode Essai de sociocritique sur Les enfant mes de R jean Ducharme Montr al 1 Hexagone Essais litt raires 1995 p 66 67 56 pas encore achev e et qu on ne saurait tenir compl tement responsable de lui m me Pour cette raison il vit sous la tutelle de personnes plus g es et plus responsables ou jug s tels d abord ses parents ou ses tuteurs attitr s et ensuite diff rents repr sentants habilit s relevant des sph res extra familiales comme l cole les camps de vacances les voyages organis s etc Cette r alit tout enfantine explique en partie pourquoi les h ros des romans d enfance se trouvent confront s de nombreux discours d autorit dont la proportio
239. u un et je m appartiens AA 19 Christian Constance Chlore Que sont ils Je suis le g n ral et ils sont les forteresses prendre Je m empare d eux Je les vole qui les poss de AA 43 Ne te perds pas Garde ton me bien serr e dans tes bras B r nice Einberg AA 52 En b r nicien le verbe tre ne se conjugue pas sans le verbe avoir AA 337 Ce premier ascendant exerc la fois par le p re et la m re ne doit cependant pas cacher l opposition tranch e qui s pare les discours des deux parents et dont les r percussions affecteront l agencement des voix int gr es la conscience de B r nice Comme le remarquait judicieusement Michel Van Schendel propos de L aval e des aval s l ind cision qui prend l aspect d un va et vient continu entre l adh sion et l isolement entre la conqu te et le ghetto est le lieu authentique du r cit de R jean Ducharme L attitude proprement schizophr nique de l h ro ne semble bien s expliquer par une exposition soutenue deux id ologies antagoniques par l appartenance deux groupes sociaux diff rents juif et catholique dont les repr sentants principaux M Einberg et Mme Br ckner eux m mes ennemis refusent toute tentative d int gration Les discours parentaux jouissent d une autorit premi re sur le d veloppement des enfants ils fa onnent durablement la formation de leur identit surtout en bas ge o l
240. ue Voix et images vol XXVII n 1 automne 2001 p 103 112 Repris dans lisabeth Haghebaert et lisabeth Nardout Lafarge dir R jean Ducharme en revue Montr al Presses de l Universit du Qu bec Voix et images De vives voix 2006 p 177 185 BEAUDET Marie Andr e lisabeth HAGHEBAERT et lisabeth NARDOUT LAFARGE dir Pr sences de Ducharme Qu bec Nota bene Convergences 2009 BELLEAU Andr Carnavalisation et roman qu b cois mise au point sur l usage d un concept de Bakhtine tudes fran aises vol XIX no 3 1983 p 51 64 dir Etudes fran aises vol XX no 1 1984 Bakhtine mode d emploi Surprendre les voix Montr al Bor al Papiers coll s 1986 Du dialogisme bakhtinien la narratologie Etudes fran aises vol XXIII n 3 1987 p 9 17 Le romancier fictif Qu bec Nota bene Vis es critiques 1999 BIRON Michel L absence du maitre Saint Denys Garneau Ferron Ducharme Montr al Presses de l Universit de Montr al Socius 2000 127 BOURBONNAIS Nicole Ducharme et Nelligan l intertexte et l arch type dans Pierre Louis Vaillancourt dir Paysages de R jean Ducharme Montr al Fides 1994 p 167 197 CANTIN Pierre R jean Ducharme dossier de presse 1966 1981 Sherbrooke Biblioth que du S minaire de Sherbrooke 1981 CANTIN Pierre et Claude PELLETIER R jean Ducharme II dossier de presse 1966 1987 Sherbrooke
241. ue autocratique des uvres de R jean Ducharme Par exemple une uvre comme L aval e des aval s est en bonne partie organis e autour du principe de la formation de la jeune B r nice que deux discours d autorit oppos s tentent de s approprier le p re Einberg discours parental juif et la m re Br ckner discours parental catholique se livrent une lutte farouche ayant pour objet l ducation de leur fille Chacun des deux parents y va de son influence pour faire pencher le d veloppement id ologique de la protagoniste d un c t diff rent Le roman pr sente ces discours parentaux comme les premiers l ments nourrir le plurilinguisme naissant dans la conscience de B r nice 58 L int gration d un nombre croissant de discours trangers la conscience des narrateurs enfants au fur et mesure qu ils grandissent a d abord pour cons quence de r duire la port e monologique de leur propre pens e Plus leur perception de l h t rologie s accro tra plus leur conscience s emplira de discours d autrui int rioris s qui entraveront leur autonomie ou leur puret id ologique Ceux ci entra neront de m me l apparition de nouvelles voix int rieures dans les monologues introspectifs des h ros suscitant par l de nouveaux ph nom nes dialogiques et bivocaux Ce d cloisonnement de la pens e provient de l interaction constante existant entre le discours int rieur et les discours ext rie
242. ue ne s av rent pas gaux pour autant L id ologie de l tat pr sent affiche toujours une nature plus vigoureuse et plus vivante compar e aux id ologies des temps pass s qui mortes ou agonisantes sont conserv es dans le r pertoire mental sous une forme plus ou moins d natur e La pr servation de ces vestiges discursifs est en partie fonction de l activit des souvenirs et de la m moire raison pour laquelle ces deux l ments jouent un r le primordial dans L aval e des aval s Vers la fin du roman presque compl tement enfonc e dans les sables mouvants du devenir adulte B r nice tente de toutes ses forces de demeurer fid le l id ologie de l enfance qui appartient de plus en plus un pass r volu Pour en emp cher la disparition elle s efforce d en conserver dans sa m moire un portrait aussi intact que possible exempt de taches historiques comme le dirait Mille Milles NV 13 Plut t que de laisser le passage du temps d saffecter les images de son enfance elle les ranime et les d poussi re les fait rejouer dans le cin ma de sa m moire J veille un un nos souvenirs AA 280 affirme t elle ceux des moments partag s avec les deux visages de s on pass AA 333 que sont Constance et Christian Il s agit de l une des derni res actions combatives de B r nice avant sa transformation imminente en servitatrice bien ob d issante du titan AA 344 aussi o
243. ui r v ler son plus grand secret elle s est rig e en r publique autocratique Oc 123 Faire Faire a r ussi percer la carapace id ologique de sa jeune patiente et p n trer son tre intime Cet v nement toutefois n aura pas vraiment d incidence long terme sur la po tique narrative de l emprise il ne s agit en quelque sorte que d un interm de L essai le plus agressif d affaiblissement de l autorit discursive et probablement le meilleur exemple du genre pour L oc antume se produit alors qu Inachos cherche prendre sa revanche sur Iode qui s est attir l inimiti de son fr re en raison de son caract re contr lant et dominateur Ces repr sailles s inscrivent dans le roman d une telle 79 fa on qu elles viennent momentan ment inverser du tout au tout le rapport des forces discursives Un soir Iode trouve dans sa chambre Inachos qui a fouill dans tous les tiroirs de toutes mes commodes dit elle Il est plong dans la lecture des notes que j ai rapport es de mon voyage en France le porc Oc 197 Remarquant l arriv e de sa s ur Inachos lance par dessus son paule un sourire insolent puis continue Iode pour qu il n y ait plus de doutes dans ma petite t te quant son attitude l gard de sa conduite il se met lire haute voix d un air toujours plus goguenard un extrait du journal de voyage Oc 197
244. uisent en elle des effets qui appartiennent au domaine de l id ologie Pour cette raison ils communiquent indirectement avec l univers des discours et influencent sa composition sa perception L apparition de caract res sexu s chez la narratrice vient ainsi modifier la teneur h t rologique du roman le sexuel d abord purement corporel prend bien vite l allure d un ensemble de discours qui devient soudainement apparent pour B r nice Le passage qui rend compte des premi res menstruations de la narratrice est d ailleurs tr s clairant quant ce changement de perception C tait crit il fallait que je fasse la rencontre de mesdemoiselles les menstruations Je suis pleine d ovaires maintenant Ne cours pas trop vite B r nice tes ceufs vont se briser Je croyais que je deviendrais adulte sans passer par les affres dont les filles parlaient au vestiaire Il a fallu que je change mon fusil d paule Je rentre au columbarium pli e en deux me r p tant sans le vouloir cette phrase retenue je ne sais pourquoi par ma m moire Elle demeurera sept jours dans son impuret et quiconque la touchera sera impur jusqu au soir Sur ma route je rencontre le n on familier qui annonce Cordonnier J y vois Cochonnerie AA 218 219 Pr figurant ce qui se produira plus grande chelle dans l conomie des discours romanesques le discours social d affichage public cordon
245. ulas Burt Lancaster Brigitte Bardot Joseph Levine Marilyn Monroe James Bond Jerry Lewis et Elvis Presley Cette abondance de noms associ s l industrie culturelle s av re indissociable d un principe fondamental la publicit soit une m diatisation soutenue et une diffusion large chelle Il s agit d utiliser une pluralit de m dias radio t l vision journaux affichage urbain internet etc afin d exposer le plus grand nombre d individus des discours sp cifiques de fa on leur faire int rioriser des go ts et instiguer des comportements qui en r alit ne proviennent pas d eux m mes mais leur ont t impos s par une sorte de propagande qui se camoufle bien souvent sous le masque d mocratique du divertissement et de la libert de consommation Qui ici affirme lucidement Mille Milles a le courage d aller casser la gueule aux chanteurs pay s par les vendeurs de Pepsi chanteurs qui chantent ni plus ni moins que nous sommes de la g n ration Pepsi NV 149 La question comporte implicitement sa propre r ponse personne incluant le h ros du Nez qui voque dont le discours est p n tr de musique populaire de cin ma hollywoodien de publicit soit des discours qui comptent parmi les plus irradiants et les plus homog n isants La place de la culture de masse dans le roman incite naturellement questionner les m canismes d adh sion aux discours qui en manent Ces m ca
246. un discours onyme fondamentalement parce qu elle se rattache un genre nom d auteur disons ici le po me et plus sp cifiquement parce qu elle participe d un ensemble discursif plus vaste valeur individuelle un complexe idiologique qui est le discours rimbaldien ou le discours nelliganien Les nombreuses tudes qui explorent le riche intertexte litt raire des romans de Ducharme en rapport avec Nelligan Rimbaud Saint Denys Garneau Lautr amont Sartre Miller C line Corneille pour ne mentionner que les premiers noms d une longue s rie ne font pas autre chose que mettre au jour les rapports dialogiques tiss s entre des discours pr sents dans les uvres ducharmiennes ou ces uvres elles m mes et des ensembles de textes dont l unit provient avant tout de leur attribution un auteur unique Les fonctions et les implications romanesques des discours nominatifs bien qu elles partagent de nombreuses similitudes avec celles des discours sociaux rel vent pour cette raison d une cat gorie part enti re Enfin on notera que tout comme les discours sociaux de troisi me cat gorie se manifestent dans des genres discursifs qui appartiennent le plus souvent la sph re de l anonymat et dont la composition est peu complexe slogan annonce publique indication routi re etc les discours nominatifs s incarnent habituellement dans des genres plus labor s que l on consid re justement suffisamm
247. ur mati re verbale un d nominateur commun sont possibles en po sie galement ce n est qu au XX si cle que la lyrique se teinte nettement de prose Toutefois la facult d utiliser dans le cadre d une seule uvre des mots de type diff rent dans leur sp cificit prononc e sans les ramener au d nominateur commun reste un des privil ges essentiels de la prose C est d ailleurs ce qui distingue le plus le style de la prose de celui de la po sie PD 276 je souligne Alors que le roman comme on l a vu se compose de discours nombreux et vari s quant leur nature les genres po tiques pr sentent g n ralement une forme beaucoup moins h t rog ne qui tend vers l laboration d un langage unique et fortement individualis du point de vue stylistique celui du je lyrique dont rel ve l nonciation du po me De plus l approfondissement et la singularisation de la parole po tique indique Bakhtine n cessitent souvent que le po te d barrasse les mots des intentions d autrui n utilise que certains mots et formes de telle mani re qu ils perdent leur lien avec certaines strates intentionnelles et certains contextes de langage DR 117 Pour ces raisons le po me s appuie dans une moindre mesure sur l h t rologie sociale pour structurer sa forme contrairement au roman qui prend la plupart du temps directement appui sur elle et dispose de types discursifs comme de moy
248. ure pas la complexit de la soci t de m me que l ampleur des discours et des id ologies qui y circulent Gilles McMillan a relev fort justement dans son ouvrage sur Les enfant mes la cl ture de l univers d enfance o aucun tranger ne p n tre Seule la musique transmise par les ondes de la radio p n tre le domaine des Trente Neuf Peupliers o vivaient enfants le narrateur et sa s ur aucune nouvelle du monde ne s y rend aucun discours Ce l ger bruissement des discours loin du brouhaha et des clameurs d un plurilinguisme abondant correspond dans son principe la fa on dont l h t rologie est v cue et per ue par Iode de m me que au d but de L aval e des aval s par B r nice Quant Mille Milles sa situation est diff rente puisqu il est d j un adolescent au d but du Nez qui voque C est d ailleurs ce m me vide qu invoquera B r nice qui une fois devenue adolescente recherchera la pr sence des enfants pour apaiser son angoisse de vieillir ma nouvelle cole une fois par semaine le mercredi je suis monitrice de gymnastique Je suis charg e des petites filles de cinqui me Comme il est beau le monde sans art sans litt rature sans politique sans affaires sans automobiles et sans coucheries o ils m emm nent AA 277 278 Il est ais de reconna tre que l assourdissement de la rumeur sociale propre la perception des narrateurs enfan
249. urnal d criture et du po me tels que les pratique Mille Milles appartiennent cette cat gorie Le deuxi me type d objectivation concerne les discours o les caract ristiques g n riques sont exhib es l avant plan et dont le but consiste moins communiquer un message individuel qu repr senter selon ses aspects typiques un genre donn Le contenu du discours correspond alors l id altype du genre ou dans les cas 38 de repr sentation subjective ou critique ironie parodie etc aux caract ristiques que l on cherche y associer Prenons en exemple cette description d un film d amour pr sent comme le st r otype du genre par B r nice Beaux et sans parapluie un homme et une femme se prom nent sur une gr ve sous une pluie diluvienne Ils marchent lentement comme en titubant enlac s comme s ils marchaient dans une enivrante richesse comme s ils marchaient sur les bijoux d un immense coffre de pirate Que va t il se passer maintenant On est dans une chambre J aurais d m y attendre On voit un lit l amour dans toute sa splendeur Ils sont nus les chers petits On voit une bouche escalader un sein remplissant tout l cran Tout devient logique Me voil instruite et d go t e Je sors du cin ma en claquant les portes Ce qu on appelle beau avec des anh lations des raillements de paupi re des oh et des ah m a d couvert son vrai
250. urs l individu dont la fronti re n est aucunement tanche bien au contraire Comme l indique Bakhtine la dialogisation int rieure du discours est l indispensable corollaire de la stratification de la langue la cons quence de son trop plein d intentions plurilinguales DR 149 150 En r alit pour atteindre l id al autocratique il faudrait vivre dans un vide discursif Tous ces apports trangers une fois incorpor s dans le for int rieur des narrateurs seront consid r s comme une entrave la libre d termination de soi C est pourquoi ils ne manqueront pas de susciter l h g monie de la seule et unique voix autoris e par les protagonistes qui dans leur combat pour le monopole id ologique batailleront non seulement sur le front ext rieur mais galement sur le front int rieur Certaines r flexions des narrateurs expriment directement cette pr occupation dans des mots qui renvoient parfois un cho bien perceptible au langage analytique employ dans ces pages Par exemple lors d un moment d introspection B r nice se conforte dans l id e que ce qui importe c est l honneur et la dignit entretenus au d triment des puissances trang res dont l me naissante est infest e AA 42 43 Quant Mille Milles il affirme assez semblablement L important c est d tre fid le aux aspirations de son me C est d tre assez brave et fier pour couter les vo
251. urs l interpr tation suivante L une des diff rences entre les trois premiers textes et le cycle romanesque ouvert par L hiver de force et poursuivi sous diverses modalit s dans Les enfant mes D vad Va savoir et Gros mots tient sans doute ce que dans le premier cas les personnages sont saisis au moment de leur capitulation lorsqu ils sont forc s de s accommoder Le nez qui voque ne s ouvre pas innocemment sur la reddition de Br da alors que dans le second cas ils ont d j franchi ce passage Le changement de caract re qui s op re chez les narrateurs partir de L hiver de force comme nous a appris le remarquer Belleau se r percutera n cessairement sur la distribution dialogique des discours dans le roman Leur reddition et leur r signation transforment l ancienne po tique narrative de l emprise qui tait le fait d une narration tyrannique et activement combative en une po tique narrative de l abdication plus tol rante envers les id ologies trang res Avec l autocratisme les narrateurs cherchaient imposer leur v rit autrui produire un discours unique et tentaculaire dominant l espace romanesque Ils ne travaillaient en cela qu remplacer la tyrannie des autres par leur propre tyrannie remplacer les discours d autorit qui les contraignaient par leur propre autorit discursive partir de L hiver de force le combat pour l exclusivit
252. us Etre la loi de sa vie AA 126 affirme encore B r nice Il n y a pas de revendication d autonomie plus radicale et plus exactement formul e se prendre soi m me autos pour la loi la r gle nomos Iode Ssouvie n y va pas non plus par quatre chemins Si le but de ta vie n est pas de tout dominer tu es fou Oc 231 lance t elle en r action l aboulie de son fr re Inachos La position radicale de ces personnages d enfants s apparente un loge de la puret mais d une puret qui rel ve moins du sexuel comme on l a beaucoup dit en prenant Mille Milles pour exemple que plus g n ralement du rapport autrui compris comme celui qui fait entrave la libre d termination de soi N tait ce pas d ailleurs le narrateur du Nez qui voque qui confiait son journal C est cause des hommes que je me suicide des rapports entre moi et les tres humains NV 39 lisabeth Nardout Lafarge n affirme pas autre chose semble t il lorsqu elle crit que ce n est pas tant la puret qui caract rise l enfant ducharmien que la force de son d sir d sir qui doit rester intact pur comme on le dit d un m tal sans alliage c est dire sans compromis durement indiff rent ce qui n est pas lui Chez Ducharme l enfant prouve toutefois un besoin visc ral mais habituellement fugitif et vite r prim de briser la solitude dans laquelle il s emmure Quand ce
253. usqu a quel point faut il lui donner raison Biron L absence du maitre Saint Denys Garneau Ferron Ducharme Montr al Presses de l Universit de Montr al Socius 2000 7 Gilles Marcotte R jean Ducharme contre Blasey Blasey Le roman l imparfait Montr al l Hexagone Typo Essai 1989 p 116 3 Elisabeth Nardout Lafarge R jean Ducharme Une po tique du d bris Montr al Fides Nouvelles tudes qu b coises 2001 p 123 Gilles Marcotte Le copiste Conjonctures n 31 automne 2000 p 94 42 La critique en tout cas a reconnu d s L aval e des aval s une dimension po tique l criture de Ducharme r put e pour son invention verbale ses jeux de mots et ses entorses la norme linguistique Alain Pontaut a parl d un humour po tique constamment stup fiant et Cl ment Lockquell d images d une justesse admirable alors que Claude Mauriac en France a relev la langue neuve et drue et succulente du romancier qu b cois Henri Tranquille quant lui a crit B r nice vraiment ma tresse de ses images fulgurantes poss de un rythme et un style tr s personnels d o tout pourra jaillir depuis le symbole le plus po tique jusqu aux plus hurlantes bizarreries On se rappellera d ailleurs peut tre ce fait curieux qui n est pas sans rapport avec la r ception critique de l poque L aval e des aval s a remport le Prix
254. valorisent l expression directe et monovocale des narrateurs tout en favorisant leur expansion discursive Il y a ensuite les ressources qui proc dent par bivocalit dissonante o les paroles d autrui sont appel es jouer un r le plus actif dans la condamnation qui les vise Elles ne sont pas convoqu es en tant qu objet ext rieur mais Andr Belleau Du dialogisme bakhtinien la narratologie Etudes fran aises vol XXII n 3 1987 p 12 50 int gr es m me le discours critiquant Cette int gration implique que le discours disqualifier est pr sent comme un complexe v ritablement discursif o l id ologie ne fait qu un avec les caract ristiques stylistiques th matiques compositionnelles et g n riques d o la possibilit pour le discours critiquant de faire jouer pleinement ces autres l ments Ainsi la distance analytique propre la critique monologique s abolit pour faire place une proximit qui permet d infiltrer le discours d autrui d y int grer subrepticement sa propre voix et d en moduler les accentuations afin de le discr diter par la parodie l ironie la moquerie etc La bivocalit dissonante peut toucher peu pr s tous les types de discours romanesques paroles de personnages discours sociaux comme on l a vu pr c demment avec le discours juif discours nominatifs genres intercalaires Elle peut galement se manifester m me les proc d s
255. zaines de citations possibles o le pronom ils rev t une telle valeur Sais tu pourquoi ils ont b ti tout cela lui ai je demand Non Pour rien Pour se coucher pour travailler pour se r veiller pour gagner de l argent pour manger pour dig rer pour compter de l argent pour s acheter des v tements Pourquoi s ach tent ils des v tements Pour ne pas avoir froid Non Pour ne pas avoir froid il suffit de se tuer Morts ils n auraient pas froid Ils s ach tent des v tements pour ne pas mourir de froid Ils s ach tent des v tements pour continuer vivre Pourquoi vivent ils Pour s acheter des v tements NV 107 Mais c est probablement ce passage de L oc antume relatif la Milliarde qui illustre le mieux la bipartition de l h t rologie romanesque telle qu elle parvient aux oreilles des narrateurs Le monde est divis en deux D une part il y a nous Iode et Asie sur notre terre d autre part il y a tous les autres sur leur terre Ils sont des milliards et chacun d eux ne veut pas plus de nous qu un serpent d un serpentaire Appelons les la Milliarde Nous ne les rencontrons qu un par un mais ils forment un tout ils sont unis syndiqu s et c est contre nous qu ils le sont Oc 67 68 Ainsi selon Iode la soci t est compos e de deux groupes principaux dont les id ologies s av rent fondamentalement incompatibles dans le

L`autocratisme dans les romans d`enfance de Réjean Ducharme

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