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DP Canaletto - Musée Maillol

1. Co dition mus e Maillol fondation Dina Vierny ditions Gallimard Format 230 x 285 mm Nombre de pages 224 Nombre d illustrations 120 env Prix pr visionnel 39 Parution 18 septembre 2012 Auteurs Annalisa Scarpa commissaire de l exposition et directrice de la Fondation Terruzzi Milan Charles Beddington historien de l art et sp cialiste de la peinture de Canaletto Dario Maran Architecte Professeur de Recherche en th orie et histoire de la repr sentation Universit de Ca Foscari Venise Annalisa Perissa Torrini Directrice du Gabinetto dei Disegni e Stampe des Gallerie dell Accademia Lionello Puppi pr sident du Centro Studi Tiziano e Cadore Pieve di Cadore Professeur Em rite de l Universit de Ca Foscari Venise Francis Russell Deputy Chairman Old Master and Early British painting Christie s Alain Tapi conservateur en chef du patrimoine Services de presse Presse nationale Presse r gionale trang re B atrice Foti Pierre Gestede 01 49 54 42 10 01 49 54 42 54 beatrice foti gallimard fr pierre gestede gallimard fr assist e de assist de Fran oise Issaurat Marina Toso 01 49 54 43 51 01 49 54 4321 marina toso oallimard fr francoise issaurat gallimard fr Vanessa Nahon 01 49 54 43 89 vanessa nahon gallimard fr e D COUVERTE GALLIMARD Format 8 modules Code sodis A13870 Prix 8 40 Parution 18 septembre 2012 Auteur Annalisa Scarpa commissaire
2. Il molo dal bacino di San Marco Le m le vu du bassin de San Marco 1740 1745 Huile sur toile 54 x 71cm Milan Pinacoteca di Brera Le isole di San Cristoforo San Michele e Murano dalle Fondamenta Nuove Les les San Cristoforo San Michele et Murano vues des Fondamenta Nuove 1724 1725 environ Huile sur toile 67x 127 cm Saint Petersbourg Mus e d Etat de l Ermitage La chiesa di San Giovanni dei Battuti a Murano con Venezia nel fondo L glise de San Giovanni dei Battuti Murano et Venise dans le lointain 1724 1725 environ Huile sur toile 66 X 127 5 cm Saint Petersbourg Mus e d Etat de l Ermitage Basilica della Salute e la Dogana dai pressi di Palazzo Cornaro La Basilique de la Salute et la Douane vues du Palais Cornaro 1725 1730 Huile sur toile 46 5 x 91 cm Berlin Gem ldegalerie Staatliche Museen Piazza San Marco verso la Basilica La place San Marco vers la Basilique 1735 1738 Huile sur toile 80x127 cm Collection particuli re L ingresso al Canal Grande con la Chiesa della Salute L entr e du Grand Canal et la Basilique de la Salute 1740 Huile sur toile 72 x 112 5 cm Collection particuli re Piazza San Marco con la Basilica e la chiesa di San Geminiano La Piazza San Marco vers la Basilique et l glise San Geminiano 1730 environ Huile sur toile 61 x 95 9 cm Collection particuli re Courtesy of Museum of Fine Art Houston Cannaregio Le Pont des trois arches
3. de l exposition et directrice de la Fondation Terruzzi Milan Service de presse David Ducreux 01 49 54 16 70 david ducreux gallimard fr 24 Assistante Charlotte Fagart 01 49 54 42 91 charlotte fagart gallimard fr www decouvertes gallimard fr e HORS S RIE L OBJET D ART Nombre de pages 72 Prix 9 Parution 17 septembre 2012 BEAUX ARTS MAGAZINE Nombre de pages 36 Prix 9 Parution 19 septembre 2012 LE PETIT L ONARD Nombre de pages 24 Prix 5 Parution 17 septembre 2012 25
4. des deux plus r centes et fondamentales expositions consacr es Canaletto lt Canaletto en Angleterre un artiste v nitien l tranger 1746 1755 gt au Yale Centre for British Art New Haven 2006 et Dulwich Picture Galerie 2007 ainsi que Venise Canaletto et ses rivaux la National Gallery of Art Londres 2010 et la National Gallery of Art Washington DC 2011 ALASTAIR LAING Curator of paintings amp sculptures The National Trust London FILIPPO PEDROCCO Directeur Museo del Settecento Veneziano Ca Rezzonico Venezia LIONELLO PUPPI Pr sident du Centro Studi Tiziano e Cadore Pieve di Cadore ALBERTO CRAIEVICH Conservateur Museo del Settecento Veneziano Ca Rezzonico Venezia Professeur Em rite dell Universit di Ca Foscari Venezia ALAIN TAPI Conservateur en Chef du Patrimoine e DIRECTEUR DE PROJET PATRIZIA NITTI Directeur artistique du Mus e Maillol e SC NOGRAPHIE HUBERT LE GALL 3 EXTRAITS DE TEXTES DU CATALOGUE e LE CARNET DE CROQUIS DE VENISE par ANNALISA PERISSA TORRINI Directrice du Gabinetto dei Disegni e Stampe des Gallerie dell Accademia L extraordinaire Carnet de croquis de Canaletto objet unique dans l histoire de l art v nitien au XVII si cle est conserv depuis 1949 au Gabinetto dei Disegni e Stampe des Gallerie dell Accademia Venise la suite d une donation de Don Guido Gagnola de Gazzada Schianno province de Varese lequel affirmait
5. la perspective architecturale du Carnet qu il analyse p 21v 25r et propose pour les autres s quences Maran montre qu en faisant tourner le miroir se trouvant l int rieur de la chambre les difices sont visibles simultan ment et comment la s quence enti re se d ploie dans les cintres diversement inclin s comme dans une sc ne de th tre pour un rendu plus v ridique de la r alit Et aussi que ce dispositif optique tait install dans la barque pour toutes les vues du Grand Canal du bassin de Saint Marc et des canaux En outre diverses recherches ont 4 Dans la s rie continue de huit pages de p 10v p 14 par exemple Canaletto note bande drita et banda sinistra l isteso altretanto taca a mezo c est dire relier au milieu ou taca il pass c est dire relier au pr c dent et parti c est dire r unir entre eux 5 Ou fix comme dans le fascicule VII o l on voit encore les perforations Cf B Biciocchi Uno strumento di lavoro ma enigmatico in Canaletto Il Quaderno veneziano cit 2012 p 54 69 probablement faites pour fixer la feuille pendant l ex cution du trac 6 Page 17 le d tail de la Specola qui ne pouvait tre montr la page pr c dente par manque de place car trop basse pour les possibilit s de la chambre obscure est suspendu dans le ciel un exp dient auquel l artiste recourt lorsque les dimensions d
6. leur s jour en Angleterre ces deux artistes et Sebastiano Ricci oncle de Marco travaillent pour plusieurs aristocrates de l entourage de Montagu et Carlevarijs re oit de m me des commandes de riches Anglais tels que William Bateman Avec le recul il est facile de deviner pourquoi le jeune Canaletto acquiert d s les ann es 1720 la r putation de v dutiste favori des Anglais Ses dons artistiques sautent aux yeux D autres facteurs jouent en sa faveur la mort de Carlevarijs le soutien de McSwiny et plus encore l influence de Joseph Smith le marchand anglais le plus actif dans le commerce de l art Venise banquier ses heures pour ses jeunes compatriotes qui accomplissent le voyage d Italie avant l entr e dans l ge adulte Charles Lennox duc de Richmond petit fils de Charles Il et n anmoins fervent partisan des whigs conna t McSwiny et Smith C est pour ce collectionneur des premiers jours que Canaletto peindra en 1746 deux de ses plus belles vues de Londres Auparavant en 1744 le duc de Richmond aura obtenu un poste de consul d Angleterre Venise pour Joseph Smith Dans les ann es 1730 Canaletto travaille principalement pour des notables du parti whig le Premier ministre Robert Walpole se procure un chef d uvre tandis que les ducs de Bedford et de Marlborough parents par alliance commandent d importants ensembles de toiles et que beaucoup d autres effectuent des achats moins grandioses Joseph Smith en est
7. r alisation sur la toile Ces croquis sont accompagn s d informations et d observations qu il utilisera au moment de la transposition en peinture et t moignent de la fa on dont il labore ses uvres li es entre elles par une perspective scand e par une lente et progressive diminution des plans avec des silhouettes en raccourci sur la ligne d horizon L intelligence cr atrice de Canaletto fond e sur l exactitude topographique parvient fondre les l ments d une mani re tr s convaincante Il crit le nom des palais et des choppes signale la pr sence d un bac ou d un atelier de r paration de gondoles ou pr cise le nombre de fen tres et de colonnes Il n oublie pas non plus de noter les couleurs marron blanc jaune noir blanc cass rouge ocre ocre jaune en en pr cisant la tonalit claire ou sombre Les mesures sont elles aussi indiqu es plus large un peu plus long plus troit juste De m me des mat riaux plomb pierre brique bois et des lieux et jusqu aux enseignes Lorsqu un panorama ne peut tre contenu dans une feuille unique il le divise en s quences se d veloppant sur diff rentes pages qu il appelle 1 Cf G Nepi Scir Gallerie dell Accademia Storia della collezione dei Disegni Milan 1982 p 17 18 24 note 186 Les lettres du 28 f vrier et du 15 mai 1949 sont conserv es l Archivio della Soprintendenza Gallerie dell Accademia 2 Dons et legs
8. sur le canal Cannaregio 1730 environ Huile sur toile 48 6 x 78 7 cm Collection particuli re Il Canal Grande fra la chiesa di Santa Croce e quella di San Geremia Le Grand Canal entre l glise de Santa Croce et l glise San Geremia 1730 environ Huile sur toile 48 8 x 77 5 cm Collection particuli re Il Canal Grande con il Ponte di Rialto da Sud Le Grand Canal et le pont du Rialto vu du Sud 1733 1735 Huile sur toile 68 5 x 92 cm Rome Galleria Nazionale d Arte Antica Palazzo Barberini Il Canal Grande dal Ponte di Rialto verso Ca Foscari Le Grand Canal vu du pont du Rialto vers la Ca Foscari 1738 1735 Huile sur toile 69 x 94 cm Rome Galleria Nazionale d Arte Antica Palazzo Barberini Rio dei Mendicanti Le Rio des Mendiants 1723 Huile sur toile 144 x 207 cm Venezia Ca Rezzonico museo del Settecento Veneziano L ingresso al Canal Grande dalla Piazzetta L entr e du Grand Canal vue de la Piazzetta 1730 Huile sur toile 58 5 x 102 cm Grand Bretagne Knutsford The Egerton of Tatton Park La Riva degli Schiavoni col Palazzo Ducale verso est La Riva degli Schiavoni et le Palais ducal 1730 Huile sur toile 110 5 x 185 5 cm Grande Bretagne Knutsford The Egerton of Tatton Park La Punta della dogana La pointe de la Douane 1740 1745 Huile sur toile 27 6 x 37 3 cm Collection particuli re Courtesy of Jean Luc Baroni Londres La Piazzetta verso il molo La
9. ve nourri chaque instant de ces d tails qui donnent le sentiment de v rit nich s dans les monuments les les les places les canaux Canaletto 1697 1768 est le plus c l bre des vedutisti v nitiens du XVIIIe si cle Au cours des si cles Antonio Canal n a jamais connu de revers de fortune Ses uvres ont toujours t avidement recherch es par les collectionneurs Les vedute ou vues urbaines de Canaletto formulent des fragments recompos s Chaque lieu repr sent dans la description pr cise de son identit voque 3 la ville toute enti re La r alit de Venise se saisit d sormais travers l image peinte ou grav e entretenue pour ceux qui r vent de la d couvrir ou la connaissant veulent en garder la m moire vivante En collaboration avec la Soprintendenza al Polo Museale de Venise le Mus e Maillol a permis gr ce aux tudes de Dario Maran et l habilet de ma tres artisans v nitiens de reconstruire le fac simil de la chambre optique utilis e par Canaletto pour r aliser ses dessins D riv de l instrument du Caravage avec un jeu de loupes savamment orient es l appareil souvent plac sur une barque l objectif face au sujet choisi offrait un champ de vision et une pr cision de transcription uniques l poque Les visiteurs de l exposition pourront en appr cier eux m mes l efficacit Ces derni res ann es Canaletto a t au centre d une s rie d expositions remar
10. 118 33 Libro di schizzi del Canaletto offerto in dono da Don Guido Gagnola di Gaza da Schianto Varese 2 Un libro di schizzi del Canaletto donato alle Gallerie dell Accademia di Venezia in Bollettino d Arte 1949 p 279 et Il libro di schizzi del Canaletto alle Gallerie di Venezia in Arte Veneta 1950 p 57 75 8 T Pignatti Il Quaderno di schizzi di Canaletto alle Gallerie Venise 1958 G Nepi Scir Il Quaderno di Canaletto Venise 1997 Canaletto Il Quaderno veneziano sous la direction d A Perissa Torrini Venise 2012 6 bandes premi re bande gauche ou premi re bande droite Et si un campanile est trop important pour tenir dans les dimensions de la feuille et donc sur le support de la chambre optique sur lequel celle ci est pos e il en rabote un peu la partie inf rieure comme on peut l observer dans les feuilles repr sentant Santa Maria Formosa la coupole de l glise San Simeon Piccolo et la facade de la basilique Santi Giovanni e Paolof Ce volume tant le fruit de la r union de sept fascicules son interpr tation historique et artistique de fait lib r e de l impression d unit cr e par celle ci ne permet pas d tablir la date d ex cution des peintures ce qui nous incite consid rer chaque fascicule de fa on autonome C est ainsi que le campanile de San Giorgio Maggiore esquiss grands traits de plume comporte encore une fl che la p
11. DOSSIER DE PRESSE CANALETTO VENISE 19 SEPTEMBRE 2012 gt 10 F VRIER 2013 OUVERT TOUS LES JOURS DE 10H30 19H NOCTURNE LE VENDREDI JUSQU 21H30 fs 61 RUE DE GRENELLE 75007 PARIS METR0 RUE DU BAC PREMIERE Lercaro Jima LEXPRESS je RE SOMMAIRE 1 COMMUNIQU DE PRESSE 2 COMMISSARIAT ET COMIT SCIENTIFIQUE 3 EXTRAITS DE TEXTES DU CATALOGUE 4 LISTE DES OEUVRES EXPOS ES 5 VISUELS DISPONIBLES POUR LA PRESSE 6 INFORMATIONS PRATIQUES 7 PUBLICATIONS CONTACTS COMMUNICATION AGENCE OBSERVATOIRE 68 rue Pernety 75014 Paris C line Echinard 01 43 54 87 71 celine observatoire fr www observatoire fr 13 20 23 25 MUS E MAILLOL 59 61 rue de Grenelle 75007 Paris Claude Unger 06 14 71 27 02 cunger museemaillol com Elisabeth Appr d risse 01 42 22 57 25 eapprederisse museemaillol com 1 COMMUNIQU DE PRESSE Sous le haut patronage de la Ville de Venise 9 LE MUSEE MAILLOL pr sente l exposition CANALETTO VENISE 19 septembre 2012 10 f vrier 2013 Sous le haut patronage de la ville de Venise le mus e Maillol consacre pour la premi re fois une exposition exclusivement l oeuvre v nitienne de Canaletto L exposition Canaletto Venise r unit plus de cinquante peintures s lectionn es avec grande rigueur provenant des plus importants mus es et collections particuli res incontournables Certains chefs d uvres issus de collections priv es n on
12. Piazzeta vers le m le 1740 1745 Huile sur toile 27 9 x 37 3 cm Londres MOD Art Collection Ministry of Defence Le Chiuse di Dolo L cluse de Dolo 1763 Huile sur toile 31 x 45 cm Courtesy of Robilant Voena London Milano La Torre di Marghera La Tour de Marghera 1756 environ Huile sur toile 31 5 x 46 5 cm Courtesy of Robilant Voena London Milano Il Canal Grande da Palazzo Balbi Le Grand Canal vu du Palais Balbi 1730 Huile sur toile 61 x 99 cm Bergamo museo dell Accademia Carrara La Chiesa del Redentore L glise du Redentore 1747 1755 Huile sur toile 60 x 94 5 cm Courtesy of Galerie de Jonckheere La Chiesa di San Geremia e l ingresso a Cannaregio L glise San Geremia et l entr e du canal Cannaregio 1735 1742 Huile sur toile 46 x 63 cm Vienne collection du Prince du Liechtenstein Ingresso al Canal Grande con la Basilica della Salute L entr e du Grand Canal et la Basilique de la Salute 1730 Huile sur toile 53 x 70 5 cm Milan FAI Fondo Ambiente Italiano Villa Necchi Campiglio collection Alighiero ed Emilietta de Micheli Capriccio col Ponte di Rialto secondo il progetto del Palladio la Basilica di San Marco e uno scorcio di Palazzo Chiericati a Vicenza Caprice avec le pont du Rialto d apr s le projet de Palladio la basilique San Marco et le palais Chiericati Vicence 1745 environ Huile sur toile 60 x 82 cm Parme Galleria Nazionale Iso
13. age 2v alors que nous le voyons repris forme de bulbe en 1728 ce qui ne vaut que pour le premier fascicule alors que le septi me plus petit peut tre consid r part8 Si le dessin constitue l approche directe de la r alit celle ci n en est pas moins accentu e ou r duite exalt e ou minimis e selon ces licences po tiques que Zanetti soulignait lesquelles magnifient la vraie nouveaut de sa peinture apte faire en sorte lt que l il est abus et croit vraiment voir la v rit et non celle peinte gt comme l crivait Guarienti en 1753 lt Il se rend toujours sur le lieu et prend tout sur le vif assure le peintre v ronais Alessandro Marchesini dans une lettre de 1725 1726 Par ailleurs Anton Maria Zanetti affirme que lt dans ses toiles il unit les licences pittoresques la nature avec tant d conomie que ses uvres apparaissent vraies gt Comme le souligne Corboz il avait compris combien les distorsions de la r alit deviennent vraisemblables comme dans les sc nographies th trales Ce que fait tr s pr cis ment Canaletto dans les pages du Carnet recompos es la fa on de d cors de th tre ainsi qu il avait appris Rome du peintre et sc nographe Andrea Pozzo Et comme le sugg rent les tudes r centes sur son modus operandi d s lors qu il utilise la chambre obscure selon la th orie de Dario Maran lequel parvient d terminer la position pr cise du point de vue de
14. ateur de son d sir de r alit Th ophile Gautier dans Le guide de l amateur du mus e du Louvre nous fait cette invitation lt si vous n tes pas all s Venise arr tez vous devant la toile de Canaletto repr sentant la Madonna della Salute l entr e du Grand Canal et le voyage sera fait La r alit ne vous en apprendra pas davantage toute l illusion est compl te gt Le jugement de Th ophile Gautier peut atteindre un degr de virtualit propre qui supprime le d sir de recourir la r f rence car elle est incluse dans le processus pictural suivant une autre voie Les peintres impressionnistes n ont pas fait autrement e LE VISAGE ET LES MASQUES DE L lt IMAGO URBIS gt DU MYTHE DE VENISE SA D CONSTRUCTION DANS LA lt VEDUTA gt par LIONELLO PUPPI Pr sident du Centro Studi Tiziano e Cadore Pieve di Cadore Professeur Em rite de l Universit de Ca Foscari Pour le Britannique William Way comme pour tous les p lerins se rendant en Terre Sainte l ultime tape avant d affronter la mer et les plus d plaisants d sagr ments comme les plus effroyables p rils tait Veneciam civitatem nobilem et grandem qui se pr sentait dans la splendeur d un pr sage vivant et lumineux de J rusalem Annonce sur Terre de la J rusalem c leste Puppi 1982 et 1994 passim son image ne cessera d tre transmise au travers de la crase palais chapelle palatine qui l vidence renvoie J rusalem et q
15. cchi Nella Profondit dei Dipinti La Radiografia nell indagine Pittorica gt en analysant travers la radiographie plus de deux cents peintures du vedutismo v nitien Auteur d ouvrages fondamentaux sur l art v nitien du XVIIIe si cle Marco Ricci Sebastiano Ricci et Jacopo Amigoni elle a r alis r cemment d importantes expositions lt Settecento Veneciano gt l Academia de San Fernando de Madrid et au Museo de Bellas Artes de Sevilla ainsi que lt De Canaletto Tiepolo au Palazzo Reale de Milan Elle est conservatrice de la Fondation A F Terruzzi de Milan LA FONDAZIONE TERRUZZI La Fondation poss de environ mille oeuvres de peinture italienne du XVIlle si cle essentiellement v nitienne Canaletto Bellotto Sebastiano Ricci Magnasco Amigoni Pellegrini Antonio et Gaspare Diziani Piazzetta Tiepolo Guardi Longhi ainsi que des ma tres plus anciens tels que Paolo Veneziano Cariani Paris Bordone Carpioni Heintz Tintoret Luca Giordano Strozzi Elle poss de galement des uvres du XIXe si cle dont une importante s lection d Ippolito Caffi Gr ce au m c nat de Guido Angelo Terruzzi la Villa Regina Margherita de Bordighera r cemment r nov e accueille une partie de la collection et des expositions temporaires e COMIT SCIENTIFIQUE IRINA ARTEMIEVA Conservateur de la peinture v nitienne Mus e de l Ermitage Saint Petersbourg CHARLES BEDDINGTON Historien d art commissaire
16. de la Pointe de la Douane 1740 1745 Huile sur toile 54 x 1 cm Milan Pinacoteca qi Brera Su concessione del Ministero per i Beni e le Attivit Culturali re Antonio Canal dit Canaletto La Pointe de la Douane 1740 1745 Huile sur toile 27 6x 37 3 cm Collection particuli re Courtesy of Jean Luc Baroni LTD Courtesy of Jean Luc Baroni LTD 8 Antonio Canal dit Canaletto Le m le avec le Palais des Doges 1740 1745 Huile sur toile 27 9 x 37 3cm Collection particuli re Courtesy of Jean Luc Baroni LTD Courtesy of Jean Luc Baroni LTD EI Il 20 9 Antonio Canal dit Canaletto Vue des glises du Redentore et de San Giacomo 1747 1755 Huile sur toile 60 x 94 5 cm Collection particuli re Courtesy of Galerie de Jonckeere Galerie de Jonckeere 10 Antonio Canal dit Canaletto La Scala dei Giganti 1755 1756 Huile sur toile 175 2 x 139 5 cm Alnwick Castle collection of the Duke of Northumberland Collection of the Duke of Northumberland 21 6 INFORMATIONS PRATIQUES MUS E MAILLOL FONDATION DINA VIERNY 59 61 rue de Grenelle 75007 Paris T l 01 42 22 59 58 Fax 01 42 84 14 44 M tro Rue du Bac Bus n 63 68 69 83 84 www museemaillol com HORAIRES Tous les jours de 10h30 19h y compris les jours f ri s Nocturne le vendredi jusqu 21h30 PRIX D ENTR E Plein tarif 11 euros Tarif r duit 9 euros Gratuit pour les moins de 11 an
17. e appel e A Canal conserv e au mus e Correr Venise Dans ce mod le un miroir int rieur inclin 45 capte les rayons lumineux au travers d une lentille focale fixe qui les renvoie sur la face sup rieure de la bo te au dessus de laquelle est dispos un cran de verre opalescent et d poli plan horizontal sur lequel l op rateur pose les feuilles o il ex cutera le trac des difices qui y apparaissent Cet instrument pr sente la fois des avantages et des limites en effet le miroir intercepte la pyramide visuelle de l image ext rieure et la refl te vers le cadre En comparaison de la simple inversion l image est nettement mieux d finie pr cise et l op ration ainsi facilit e dans la mesure o le plan sur lequel l image est restitu e est horizontal Toutefois m me dans le cas o l orientation du haut vers le bas est correcte l image n tant plus alors renvers e l inversion droite gauche subsiste L image n est donc ainsi correctement orient e que si on l observe au travers de la feuille ce qui n cessite une seconde phase d laboration des trac s Une autre limitation est due au verre d poli de fait avec ce mod le de chambre obscure l op rateur doit utiliser le papier le plus transparent possible sur lequel il tracera son dessin Par ailleurs la qualit du rendu d pend de la focale fixe de l instrument gt Darion Maran Le Mus e Maillol a financ la reconstruction de la chamb
18. ec une pr cision scientifique laquelle lui seul savait pouvoir se fier Canaletto parvient peindre une ville r elle ainsi qu on la voit dans ses vues C est ce que souhaitaient ses clients trangers amoureux de Venise et aussi telle que aujourd hui le spectateur veut la voir et en garder le souvenir presque la fa on de la s quence cin matographique d un film tourn au XVvII si cle e LES VUES DE VENISE ET LES COLLECTIONNEURS ANGLAIS par FRANCIS RUSSELL Deputy Chairman Old Master and Early British painting Christie s M me si les vues de Venise ne sont pas rares dans la peinture religieuse de la Renaissance c est seulement au d but du XVIIIe si cle que des artistes de premier plan se consacrent la peinture de vues topographiques commencer par le peintre n erlandais Gaspar van Wittel dit Gaspare Vanvitelli qui voyage de ville en ville et ex cute quelques rares vedute v nitiennes pour des amateurs anglais Le premier Italien devenu un ma tre du genre est Luca Carlevarijs C est lui que Charles Montagu comte de Manchester demande d immortaliser sa r ception officielle au palais des Doges lorsqu il est nomm ambassadeur d Angleterre Venise en 1707 1708 alors que les victoires du duc de Marlborough sur l arm e fran aise dans les Flandres accroissent l importance strat gique de ce poste Montagu invite Marco Ricci et Gian Antonio Pellegrini l accompagner son retour Londres Pendant
19. es pages du Carnet sont trop r duites en particulier pour les campaniles et pr cis ment pour la Specola 7 Non plus unitaire dans l ensemble du Carnet mais selon la critique couvrant une dizaine d ann es de 1734 1744 ainsi que le soutiennent Moschini et Pallucchini alors que Corboz propose entre 1731 et 1746 et Bettagno entre la fin 1720 le d but de 1730 En revanche Giovanna Nepi Scir propose une ex cution entre la fin des ann es vingt et le milieu de la d cennie suivante alors que Constable et Links consid rent que la plus grande partie des croquis doivent tre situ s vers 1730 l exception de la page 2v qu il juge dater des ann es 1726 1727 et les autres un peu plus tard Enfin Ragghianti le juge enti rement ant rieur 1730 et Pignatti entre 1728 et 1730 8 Ou avec les autres car n offrant aucune caract ristique th matique ou stylistique pouvant inciter une autre datation que 1731 9 In Canaletto Il Quaderno veneziano cit 2012 en particulier par Dario Maran p 40 53 permis d autres approfondissements un point fondamental tant que suivant presque la lettre les r gles de la sc nographie th trale du xvie si cle le champ visuel de la sc ne urbaine est toujours contenu l int rieur d un angle droit y compris dans le cas de la s quence la plus longue du Carnet avec le bassin de Saint Marc Partant donc d une donn e r elle trac e l aide d instruments optiques av
20. gni La Terrazza La terrasse apr s 1733 Gravure 132 x 207 mm Venezia Museo Correr Gabinetto Stampe e Disegni Paseggio con pelligrino in preghiera Paysage avec pellerin en pri re apr s 1733 Gravure Venezia Museo Correr Gabinetto Stampe e Disegni EN CONTREPOINT Bernardo Canal Il Canal Grande con il Ponte di Rialto Le Canal Grande avec le Ponte du Rialto 1735 1740 Huile sur toile 87 5 x 144 cm Collection particuli re Francesco Guardi Regata in Canal Grande all altezza dell Ambasciata di Francia in Palazzo Mocenigo della Trezza Regate sur le Canal Grande la hauteur de l Ambassade de France Palazzo Mocenigo della Trezza 1791 Huile sur toile 45 x 57 cm Collection particuli re Francesco Guardi Bird s Eye view of Venice Vue de Venise vol d oiseau 1740 Huile sur toile 110 x 190 cm Londres MOD Art Collection Ministry of Defence Peintre v nitien du XVIIIe si cle Ritratto di Canaletto Portrait de Canaletto Huile sur toile 80 2 x 66 8 cm Collection particuli re Camera ottica Chambre optique de Canaletto XVIII me si cle Bois verre et miroir 380 x 242 x 225 mm Venise Museo Correr Chambre optique de Canaletto Venise XVIII si cle Bois verre et mirroirs 38 x 24 2 x 22 5 cm Venise Museo Correr Parmi les diff rents mod les de chambres optiques la chambre obscure fut celle le plus souvent utilis e notamment par Canaletto qui a donn son nom cell
21. l avoir re u de son p re qui le poss dait depuis 1895 et en ignorer la provenance Ce pr cieux volume l poque d j reli fut authentifi en ao t 1840 par Giuseppe Borsato qui apposa sur chaque feuillet son malencontreux et envahissant cachet gras Peu de temps apr s l entr e du Carnet dans les collections de l Accademia Vittorio Moschini publia deux articles son sujet et il fut reproduit en fac simil par Terisio Pignatti en 1958 puis par Giovanna Nepi Scir en 19973 et ne fut expos qu Londres en 1990 et Venise en 1982 1995 et 1999 La fortune critique de ce joyau de l art du dessin d une importance qui ne se limite pas au cadre du XVIII si cle n est gu re la mesure de son importance artistique au point qu on ne le voit mentionn que bri vement dans les nombreuses monographies et catalogues consacr s l uvre de Canaletto o les croquis qu il contient sont trait s avec son corpus de dessins riche de plus de cinq cents feuilles Les croquis r unis dans ce Carnet la fois pr cis et ex cut s avec soin ont plein titre la valeur de dessins pr paratoires et expriment l imm diatet d une vue qui se m tamorphosera dans l esprit du peintre lorsqu il ex cutera des toiles suppos es reproduire la r alit C est ce titre qu ils t moignent de la gen se de la pens e de Canaletto depuis la formation d une id e jusqu son d veloppement sur le papier puis sa
22. la Basilique et le Palazzo Ducale avec la Loggetta sur la droite 1760 environ Huile sur toile 57 x 70 cm Collection particuli re e DESSINS Quaderno dei disegni Cagnola Carnet de croquis de Canaletto encre sur papier 1745 1750 175 x 235 mm Venezia Gabinetto Disegni e Stampe delle Gallerie dell Accademia Case a Santa Marta Habitations Santa Marta recto et verso 1758 environ plume et encre fonc e sur traces de crayon 180 x 283 mm Collection particuli re Courtesy of Damiano Lapicirella Santa Marta al limite della Laguna Santa Marta l extr mit de la lagune recto et verso 1758 environ papier blanc plume et encre fonc e sur traces de crayon 175 x 282 mm Collection particuli re Courtesy of Damiano Lapiccirella Il Canal Grande vicino a Palazzo Foscari Le Canal Grande pr s de Palazzo Foscari recto et Verso 1758 environ papier blanc plume et encre brune sur traces de crayon 262 x 193 mm Collection particuli re Courtesy of Damiano Lapiccirella Piazza San Marco verso Sud Est Place San Marco vers Sud Est 1740 43 papier blanc plume et encre fonc e 142 x 285 mm Collection particuli re Courtesy of Damiano Lapiccirella Scuola Grande di San Marco 1739 environ papier blanc plume et encre fonc e 185 x 205 mm Collection particuli re Courtesy of Damiano Lapiccirella Scuola Grande di San Marco 1739 environ papier blanc plume et encre fonc e pierre noire
23. le della laguna nord viste da San Pietro in Castello Iles de la lagune nord vues de San Pietro in Castello 1724 1725 Huile sur toile 63 x 108 cm Moscou Mus e d Etat des Beaux Arts Pouchkine Isole della laguna nord da San Pietro in Castello e dall Arsenale lles de la lagune nord vues de San Pietro in Castello et de l Arsenal 1724 1725 Huile sur toile 63 x 108 cm Moscou Mus e d Etat des Beaux Arts Pouchkine La Piazzetta verso la Torre dell Orologio La Piazzetta et la tour de l Horloge 1728 1729 Huile sur toile 185 5 x 137 5 cm Mus e des Beaux Arts de Brest M tropole Oc ane Festa notturna alla chiesa di San Pietro in Castello F te de nuit l glise San Pietro in Castello 1745 environ Huile sur toile 97 x 131 cm Londres collection Gert Rudolf Flick Il Canal Grande verso il rio di Cannaregio Le Canal Grande vers le rio di Cannaregio 1745 1750 Huile sur toile 46 x 78 5 cm Venise Collection della Cassa di Risparmio di Venezia L ingresso al Canal Grande con la Basilica della Salute L entr e au Grand Canal et la Basilique de la Salute 1745 1750 Huile sur toile 46 x 78 5 cm Venise Collection della Cassa di Risparmio di Venezia Piazza San Marco con il prospetto della Basilica e del Palazzo Ducale la Loggetta e il Campanile de scorcio La Piazza San Marco vers la Basilique environ 1747 Huile sur toile 56 x 69 cm Collection particuli re Il Ponte di Rialto da sud Le Pon
24. libert de touche qui effleure la surface sans la creuser Dans les paysages urbains circule une r gulation pratique qui laisse toute sa place l invention L installation d une veduta par Canaletto se fait dans l objectif d une recherche de la profondeur Paradoxal pour un sujet o dominent les plans la lagune les fa ades le sol le ciel Les personnages les barques les gondoles sont dispos s de fa on participer au m me sentiment d loignement L effet d optique ainsi cr distribue les motifs de fa on raisonn e et al atoire Les plans comme les signes difices ou 9 personnages sont dans le m me temps lointains et rapproch s Une modulation syst matique de la lumi re rasante conf re ces figures une micro volum trie qui permet d tablir la geste sociale sans avoir affronter la personnalit de chacune Canaletto s appuie sur la dynamique graphique pour le traitement de ses personnages l emploi de facettes modul es la fronti re de la surface et du trait Le rapport est invers pour les ciels la lagune les quais qui s animent de vibrations graphiques et font merger la densit monumentale Dans leur capacit donner l unit et assurer la continuit des plans le ton rompu et la couleur lumi re issus de la tradition mani riste font le reste Les clairs obscurs accompagnent simplement les model s ce qui conf re la vue une clart sans contraste une accessibilit du regard gale
25. ment toutes les parties de la composition La sensibilit plastique de l image n est pas chez Canaletto alt r e par la structuration optique qui la porte Chaque vue a cette part de pure peinture que n affaiblit pas l usage de la camera obscura Elle permet le report sur le papier d espaces loign s ou resserr s associant plusieurs points de vue Les accents po tiques apparaissent lib r s de l organisation sym trique La rapidit d ex cution du peintre correspond l objectif reproduire plut t que repr senter La composition perspective de l ensemble fait de vues partielles est alors corrig e par le peintre afin d obtenir une vue coh rente en r quilibrant les points de fuite dont la tendance est de monter ou de descendre excessivement Il retravaille l effet de st r otype produit par un premier plan en g n ral sombre en forme de repoussoir un deuxi me plan qui pr sente les places les jardins les rivi res un troisi me plan o l on retrouvera les difices et les constructions frontales un quatri me plan lev o l on retrouve enfin le ciel La performance du vedutiste consiste mesurer la difficult du rapport entre les d tails et la structure globale Les d tails sont de trois types et sont source d invention d tails que place l artiste parce qu il les conna t et qu on ne devrait pas voir Ils provoquent dans l image une tension vers l hyper r alit des d tails m taphoriques une fo
26. nsons Monet et Boudin qui peignirent Venise et qui dans leur approche naturaliste et organique faisaient merger le sujet vivant de la texture AU contraire d une mani re tout aussi audacieuse Canaletto installe ses figures flottantes dans une ind pendance physique sans corps comme une pure signal tique d objets sociaux qui ponctuent l espace jusqu la sensation de linnombrable et s panouissent statiques et tranquilles dans lair du champ visuel ouvert par l ampleur et la dilatation Cette disposition mat rielle complexe ouvre la voie du r ve et participe l laboration de l image illusionniste accomplie dans la photographie et le cin ma Canaletto tient de Lucas Carlevarijs lui m me h ritier de la m ticulosit flamande forg e dans la production des paysages monde autour de Pieter Bruegel la pratique d une mise en espace l aide de moyens optiques Par un jeu de tissage pr cis les d tails acc dent au r le minent de signal tique de l univers De ce mod le Canaletto explorera ce principe essentiel peindre ce qui n est pas vu mais ce qui est briques pierres pav s fentes failles fissures et peindre dans le m me temps ce qui n est pas mais pourrait tre vu Il reste de bon ton de dire que Canaletto se servait parfois de la chambre optique lorsqu il avait besoin de gagner du temps Comment analyser alors cette autonomie de la structure du tableau qui procure dans les uvres de la maturit une
27. ntaine une ruine une colonne un peu de v g tation ils agissent comme un commentaire fleuri dans l esprit du caprice sur la base objective de la construction de l espace D tails de la vie humaine ce sont les lt figurine gt qui campent avec la distance de la pose le petit th tre quotidien Le grand peintre de veduta qu est Canaletto fait preuve de fid lit absolue la perception optique de la r alit en conf rant la composition un caract re suspensif et aigu L image acquiert la simplicit de ce qui est n cessaire Alain Buisine dans une vision romanc e de l histoire de l art d crit ainsi la pratique quotidienne de Canaletto Elle a beau tre dite main elle p se son poids elle vous ankylose vite le bras Il faut savoir s en servir tre capable de choisir le bon objectif de r gler les lentilles pour que l image soit presque redress e sinon c est flou et invers de corriger les aberrations et les d formations de perspective qu elle provoque Enfin il est indispensable d installer de fa on stable bien l horizontal cette diablerie de machine optique alors que les approximatifs dallages des campi v nitiens ne sont jamais plats Ce n est pas du tout cuit comme le croient avec na vet les gens qui pensent qu il n y aurait appliquer qu un simple d calque Le dessin est d un seul coup achev et parfait Ce serait trop beau et d ailleurs si c tait vrai on aurait plus besoin de des
28. quables sur les vedutisti Nous nous contenterons de n en citer que quelques unes comme celle de Rome organis e par le grand et tr s regrett Alessandro Bettagno avec Bozena Anna Kowalczyk celle de Tr vise par Giuseppe Pavanello et Alberto Craievich et plus r cemment celles exceptionnelles de Londres et de Washington par Charles Beddington L exposition du mus e Maillol ambitionne de clore ce cycle d cennal en laissant Canaletto accompagner seul le spectateur au fil de ses vedute travers les d tours de sa ville L ensemble mettra en vidence l volution stylistique de l artiste La confrontation d uvres repr sentant un m me sujet montrera comment la premi re mani re du peintre marqu e par la touche de Marco Ricci et profond ment li e son activit de sc nographe se transformera peu peu en une interpr tation du r el avec une atmosph re la fois subtile et sublime donnant naissance un art qui allait conqu rir l Europe 2 COMMISSARIAT ET COMIT SCIENTIFIQUE e COMMISSARIAT ANNALISA SCARPA Historienne d art sp cialiste de peinture v nitienne du XVIIIe si cle et des vedutisti v nitiens Apr s avoir enseign l Universit de Ca Foscari de Venise avec les lt autorit s gt de l histoire de l art v nitien tels que Pietro Zampetti Alessandro Bettagno et surtout Terisio Pignatti elle tudie depuis de longues ann es les arts graphiques de Canaletto Elle a r alis avec Ludovico Mu
29. re comme pluralit de figurations identiques dans le projet et diverses dans la r alisation et donc pour reprendre les propos de Starobinski en s ries non dissipatives mais telles des variations sur ce th me Ainsi que l crit avec acuit Andr Corboz 1994 p 26 27 lt l ensemble de ces vues v nitiennes malgr l extr me vari t de leurs tonalit s forme progressivement un double qui se substitue la cit symbolique et en m me temps r elle de pierre au point que celle ci la fin est valu e et jug e en fonction d elles gt Mais c est pr cis ment cette flexibilit longtemps consid r e comme peu noble et donc moins asservie aux r gles de la peinture d histoire religieuse ou de portraits laquelle trouve dans le contexte particulier de la Venise du XVIlle si cle l opportunit d un exercice brillant et mancip susceptible d acc der aux sommets de qualit formelle sur le plan lyrique ou m lancolique d un Canaletto ou d un Francesco Guardi Corboz 1994 p 31 34 4 LISTE DES UVRES EXPOS ES ANTONIO CANAL DIT CANALETTO e TABLEAUX Il Canal Grande da Palazzo Balbi Le Grand Canal vu du palais Balbi 1726 1728 environ Huile sur toile 45 x 73 cm Florence Galleria degli Uffizi La Scala dei Giganti in Palazzo Ducale L escalier des G ants du Palazzo Ducale 1755 1756 Huile sur toile 174 x 136 cm Grande Bretagne Alnwick Collection of the Duke of Northumberland
30. re optique de Canaletto selon les sch mas de l poque avec la supervision de Dario Maran auteur de l essai lt Canaletto et l utilisation de la chambre optique cfr catalogue de l exposition Cette chambre optique sera la disposition du public pendant toute la dur e de l exposition 5 VISUELS DISPONIBLES POUR LA PRESSE 1 Antonio Canal dit Canaletto Vue du Canal Grande de Palazzo Balbi vers Rialto 1726 1728 environ Huile sur toile 45 x 73 cm Florence Galleria degli Uffizi Su concessione del Ministero per i Beni e le Attivit Culturali 2 Antonio Canal dit Canaletto La Piazzetta vers la Pointe de la Douane et le Canal Grande 1730 Huile sur toile 58 5 x 102 cm Knutsford The Egerton of Tatton Park NTPL John Bethell 3 Antonio Canal dit Canaletto Le Palais des Doges et la Rive degli Schiavoni 1730 Huile sur toile 110 5 x 185 5 cm Knutsford The Egerton of Tatton Park NTPL John Bethell 4 Antonio Canal dit Canaletto Entr e du Canal Grande avec la Basilica della Salute 1732 Huile sur toile 53 x 70 5 cm Milan FAI Fondo Ambiente Italiano Collezione Alighiero ed Emilietta de Micheli Mario Govino Fotografo 5 Antonio Canal dit Canaletto L entr e du Canal Grande et l glise de la Salute 1740 Huile sur toile 72 x 112 5 cm Collection particuli re Collection particuli re DR 6 Antonio Canal dit Canaletto Vue du bassin de San Marco
31. s BILLETTERIE EN LIGNE www museemaillol com www fnac com am flickr 25 oeuvres majeures seront disponibles sur audioguide et l application smartphone du mus e RESTAURANT Restaurant italien La Cortigiana ouvert tous les jours de 10h30 17h privatisation possible en matin e et en soir e CONTACTS COMMUNICATION 22 ATELIERS POUR ENFANTS LES MYST RES DE VENISE Dur e 1h30 visite de l exposition atelier go ter Ouverts aux enfants de 7 11 ans Tarif 18 euros A compter du 26 septembre 2012 et jusqu au 9 f vrier 2013 Tous les mercredis de 15h 16h30 Tous les samedis de 11h 12h30 Pendant les vacances scolaires nous contacter Maximum 12 enfants par atelier R servation enfants museemaillol com Les ateliers propos s sont la cr ation d une carte postale et la chasse au tr sor Cr ation d une carte postale Les enfants reproduisent sur une carte postale le d tail d un tableau de Canaletto choisi au cours de la visite Chasse au tr sor L animatrice pose des nigmes en mettant l accent sur certains d tails d couverts par les enfants pendant la visite AGENCE OBSERVATOIRE MUS E MAILLOL 68 rue Pernety 75014 Paris Claude Unger C line Echinard 06 14 71 27 O2 01 43 54 87 71 cunger museemaillol com celine observatoire fr Elisabeth Appr d risse www observatoire fr 01 42 22 57 25 eapprederisse museemaillol com 23 7 PUBLICATIONS e CATALOGUE DE L EXPOSITION
32. s du XVIle dont Stefania Mason a propos une int ressante anthologie r cemment analys e et comment e par Pedrocco 2001 p 30 37 L opportunit d une lecture symbolique est ensuite renforc e par le dialogue entre Mercure et Neptune que Ridolfi 1648 cit par Sinding Larsen 1980 p 44 mettra en vidence dans la conception iconographique du Triomphe de Venise ornant le m daillon central du plafond de la salle des Pregadi du palais des Doges et surtout par la centralit ordonnant tous les autres l ments de la macchine figurative du noyau de ce b timent destin l exercice de la sagesse de l tat Pour autant on a n glig par hasard ou par paresse la fortune s culaire d une telle position comme son aptitude la contamination par le biais de la tr s c l bre repr sentation de l le d Utopie ou par le rendu du plan de la ville de Temestian Messico figurant dans le troisi me volume des Navigazioni de Giambattista Ramusio voire encore dans les vedute de Benedetto Bordon et de Salvioni cf Schulz 1970 et Cassini 1971 La vogue des vues appara t volue et se forge dans un contexte bien s r influenc par les conditions de son succ s aupr s de ces des voyageurs de haut rang qui fourmillent Venise auxquels elle fournit des cartes postales aptes entretenir l exp rience motionnelle de la fiction d un v cu au travers d une s lection de sites capables de se projeter dans l imaginai
33. sinateurs professionnels C est bien pratique pour dilater l espace et fixer une premi re esquisse D ailleurs tous ses confr res vedutistes l utilisent cette fin Cela lui permet de tracer rapidement sans se casser la t te le scaraboto une large vue d ensemble qui lui fournit un tout premier sch ma panoramique L essentiel ne vient qu apr s quand il divise cette grossi re esquisse en diff rentes sections qu il reprend et dessine minutieusement la main in situ 10 Voici le mode d emploi qui permet Canaletto de r pondre ses obligations de documentaliste de cerner la v rit des d tails dans les architectures les rites c r moniels puisqu il est libre de l encha nement des sc nes et des situations dans la s quence temporelle Au contraire de la d marche mim tique qui tend capter la mobilit Canaletto impose pour chaque sc ne la pose et le temps arr t L usage de la cam ra optique permet l mergence du d tail capt pour lui m me ressaisi pourtant dans une unit d ensemble par un ph nom ne d immersion d la mutation de la couleur en valeur Tout signe fortuit tout d tail pittoresque sont alors rendus superflus Dans la modernit de Canaletto figure en bonne place la rupture avec les proc d s mim tiques gr ce la capture de l illusion par les moyens optiques L imagination lib r e soit dans l organisation structurelle soit dans l agencement des d tails ne prive pas le spect
34. souvent l instigateur mais il n aurait rien pu faire si les vedute v nitiennes ne connaissaient pas une telle vogue y compris chez ceux qui n ont pas accompli le voyage d Italie l instar de Robert Walpole lui m me Canaletto tait un artiste m ticuleux et m thodique Il ne pouvait videmment pas faire face la demande Les travaux de Charles Beddington de Bozena Anna Kowalczyk et d autres sp cialistes ont apport un nouvel clairage sur les variantes de ses compositions souvent plus grandes que l original et toujours de facture plus h tive ex cut es par son neveu et apprenti Bernard Bellotto Quelques unes d entre elles au moins furent apparemment vendues sans trop de scrupule comme d authentiques Canaletto Pour autant l oncle et le neveu ne d tenaient aucun monopole Les 8 tableaux de leur talentueux contemporain Michele Marieschi parvinrent en grand nombre dans des collections anglaises notamment celle de Henry Howard comte de Carlisle dont le correspondant Venise tait le graveur antiquaire Antonio Maria Zanetti Castle Howard l incomparable Bassin de Saint Marc actuellement Boston et un beau choix d uvres de jeunesse de Bellotto voisinaient avec des vedute de plus petit format dues Marieschi e CANALETTO AU DEL DE L IMITATION UNE QU TE DE L ILLUSION par ALAIN TAPI Conservateur en Chef du Patrimoine Dilater l espace anticiper ce d sir de panorama qui occupera l esprit des ar
35. sur le verso 171 x 205 mm Collection particuli re Courtesy of Damiano Lapiccirella Capriccio 1765 environ papier blanc plume et encre fonc e sur traces de crayon 185 x 275 mm Collection particuli re Courtesy of Damiano Lapiccirella Porte del Dolo Les Portes du Dolo 1763 papier blanc plume craie rouge encre et lavis Collection particuli re e GRAVURES ET CHAMBRE OPTIQUE La Tour de Malghera apr s 1733 Gravure 294 x 424 mm Venezia Museo Correr Gabinetto Stampe e Disegni Mestre apr s 1733 Gravure 294 x 424 mm Venezia Museo Correr Gabinetto Stampe e Disegni Le Porte del Dolo Les portes du Dolo apr s 1733 Gravure 296 x 426 mm Venezia Museo Correr Gabinetto Stampe e Disegni La Libreria apr s 1733 Gravure 142 x 205 mm Venezia Museo Correr Gabinetto Stampe e Disegni La Piera del Bando apr s 1733 Gravure 141 x 208 mm Venezia Museo Correr Gabinetto Stampe e Disegni Mercato sul Molo March sur le m le apr s 1733 Gravure 142 x 207 mm Venezia Museo Correr Gabinetto Stampe e Disegni Le Prigioni Les prisons apr s 1733 Gravure 141 x 208 mm Venezia Museo Correr Gabinetto Stampe e Disegni 16 Monumento equestre Monument questre apr s 1733 Gravure 139 x 205 mm Venezia Museo Correr Gabinetto Stampe e Disegni Le Procuratie Nuove a S Ziminian apr s 1733 Gravure 143 x 209 mm Venezia Museo Correr Gabinetto Stampe e Dise
36. t du Rialto vu du Sud 1730 1735 Huile sur toile 53 x 70 5 cm Collection particuli re Le Canal Grande vu du Campo San Vio Le Grand Canal vu du Campo San Vio vers la Basilique de la Salute 1723 environ Huile sur toile 84 7 x 120 cm Villa Vauban Mus e d Art de la Ville Luxembourg Veduta del Bacino da Riva degli Schiavoni verso la Basilica della Salute Vue du bassin de la Riva degli Schiavoni vers la Basilique de la Salute 1726 28 Huile sur toile 47 x 59 cm Collection particuli re Basilica San Marco verso San Geminiano Basilique San Marco et le campo San Basso 1722 environ Huile sur toile 41 x 59 cm Collection particuli re Veduta della laguna con ponte Vue d une le de la lagune avec un pont 1780 1740 Huile sur toile 28 8 x 39 cm Collection particuli re Palco con attori della commedia dell arte Piazza San Marco con sfondo San Gimignano La Commedia dell arte en Place San Marco 1720 23 Huile sur toile 25 x 32 5 cm Collection particuli re Veduta della Basilica di Santa Maria della Salute Vue de la Basilique di Santa Maria della Salute 1756 1767 Huile sur toile 48 4 x 35 cm Courtesy of Collection Fenici La Piazzetta verso la Basilica della Salute La Piazzetta vers la Basilique de la Salute 1728 environ Huile sur toile 129 x 127 cm Collection particuli re Da Piazza San Marco verso La Basilica e Palazzo Ducale con la Loggetta sulla destra Vue de la Piazza San Marco vers
37. t plus t pr sent s au public depuis les ann es 1930 Une grande partie des uvres de l exposition viennent en France pour la premi re fois Dans la partie consacr e aux dessins sera expos le c l bre Carnet de Canaletto 1731 environ un des tr sors de la ville de Venise conserv au Gabinetto dei Disegni e Stampe delle Gallerie Dell Accademia qui quittera exceptionnellement Venise le temps de l exposition Les visiteurs pourront l admirer ouvert mais aussi le feuilleter virtuellement Ce cahier est une base et un instrument fondamental pour comprendre la technique de travail de Canaletto Un accord de collaboration a t conclu avec La Fondazione Musei Civici di Venezia qui pr pare parall lement au mus e Correr de Venise la r trospective de Guardi en comm moration du trois centi me anniversaire de sa naissance C est la premi re fois qu une exposition est exclusivement consacr e aux oeuvres v nitiennes de Canaletto en accord avec La Fondazione Musei Civici di Venezia qui pr pare au mus e Correr de Venise la r trospective de Guardi comm morant le trois centi me anniversaire de la naissance de l artiste Venise doit sa c l brit artistique autant aux grands ma tres du XVe si cle qu aux peintres qui au XVIIIe si cle ont magnifi son urbanit La ville est devenue son image et Canaletto la regarde en compositeur Il transcrit l imaginaire de la ville dans chaque vue qu il produit comme une topographie de r
38. tistes participants aux conqu tes coloniales tout au long de la premi re moiti du XIXe si cle taler les surfaces des monuments afin d en d celer les moindres d tails r aliser pour chacun travers la vue produite cet effet le r ve d une monumentalit intime offrir ceux toujours plus nombreux le privil ge d embrasser le monde de Venise par une veduta ch rement acquise que le peintre aura arrang e compos e afin de cr er une double image o le pr cieux fini dans sa valeur conomique sera conjugu aux thers de l infini dans leurs perspectives po tiques installer sans craindre le bricolage artisanal entre dessin et instrument optique les sujets dans leurs diff rences et pourtant indiff rents lorsqu on les contemple dans les s ries qui les accueillent M nager l air qui doit circuler entre les difices afin de les magnifier comme le feront les peintres impressionnistes avec la crudit des paysages industriels faire en sorte que chaque fragment d urbanit participe lt la gloire de la cit gt C est l semble t il le programme esth tique du plus grand des vedutistes Antonio Canal adepte comme le seront les impressionnistes d une projection visuelle de la perception ordonn e mais sans hi rarchie Elle met en uvre une autre strat gie de restitution que celle laquelle notre il a t habitu par la fr quentation de l impressionnisme consid r comme le paradigme de la modernit Pe
39. ue nous avons d j rencontr e chez Reuwich Schedel et Carpaccio sans n gliger sa pr sence sous jacente dans le Jugement de Salomon Florence galerie des Offices dans a Vierge lisant Oxford Ashmolean Museum dans la Mort d Adonis de Sebastiano del Piombo Florence galerie des Offices mais aussi du c t de Titien dans le Saint Christophe Venise palais des Doges et dans la Vierge avec des saints Anc ne Museo Civico puis dans l Annonciation d Andrea Schiavone Belluno glise San Pietro dans la Fuite en gypte de Girolamo Savoldo dans Le P re ternel donnant sa b n diction de Bonifacio dei Pitati Venise galeries de l Accademia dans la Fondation de l hospice des Crociferi de Palma le Jeune Venise oratoire des Crociferi Ainsi la synth se visuelle de l image de Venise est elle dou e d une loquence encore plus significative lorsqu elle est accompagn e de processions de la grande toile de Gentile Bellini aujourd hui aux galeries de l Accademia Venise ou sous forme d estampes par exemple celle montrant les pousailles du doge et de la mer de Johannes Amman Joost dans le bel exemplaire du Metropolitan Museum de New York ou encore le Cort ge sur la place Saint Marc feuille dit e en 1610 par Giacomo Franco et cet gard il convient de noter comme celle ci est assum e et transfigur e dans les vues imaginaires de la ville produites entre la fin du XVIe si cle et les derni res ann e

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