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La danse hip-hop - Ministère de la Culture et de la Communication

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1. Adil dit pr f rer la danse hip hop de vari t s au hip hop de th tre parce que le th tre c est pas artistique c est politique et puis quelque part on n y est pas sa place Cela dit bien qu en arri re plan des d bats esth tiques id ologiques et organisationnels se profile aussi un enjeu tr s pratique et politique en effet c est celui de la ma trise des situations de travail Depuis vingt ans que la danse hip hop se pratique en France on n en finit pas de se poser la question de sa reconnaissance de son institutionnalisation ou de sa r cup ration Face au cours organis les gens du hip hop poursuivent et d veloppent la forme de l entra nement Face aux contraintes qu impose la salle ils continuent d user de la libert particuli re que donne l espace public Face l esth tique du ballet beaucoup pr f rent celle des d fis et des championnats Ainsi la rue l entra nement et les battles sont toujours des lieux symboliques o la ma trise des membres la communaut hip hop majoritairement masculine est cens s exercer au plus haut point Mais dans les faits les personnes et les groupes sont pr sents plusieurs mondes sociaux Ils s investissent a la fois dans le hip hop de ballet et la danse de comp tition administrent une compagnie crivent des chor graphies gagnent des comp titions enseignent la danse Les danseurs hip hop qui s entra nent r guli rement dans u
2. Dans les ann es r centes en revanche on assiste un net d sengagement du Cno en mati re de formation des formateurs la danse hip hop Il n y a plus eu de stage d importance au Centre de Paris depuis 1999 mais un entra nement de douze heures en 2000 puis en 2001 qui n attire plus les gens du hip hop mais plut t des danseurs professionnels d autres disciplines presqu exclusivement des danseuses qui souhaitent s initier une forme qu elles connaissent mal Le Cno s tait donn pour but de former les cadres de la danse hip hop mais de toute vidence les stages les plus r cents ne peuvent r pondre a cet objectif Les danseurs hip hop ne sollicitent plus le Centre et celui ci n est pas en mesure de prendre de nouvelles initiatives Une responsable d finit ainsi la situation A la suite d une concertation Duors et entre autres partenaires Cnp il a t d cid d attendre un accord entre les artistes et transmetteurs hip hop sur leurs souhaits et sur les n cessit s aff rentes a cette pens e culture artistique Les stages exp rimentaux n ont en effet pas permis de d gager une demande claire quant aux souhaits des danseurs les ayant suivis Quant la mise en place de formations dipl mantes ou non les diff rents partenaires attendaient une production de textes des danseurs concern s qui aurait permis de prendre en compte leurs attentes en termes de formation Le Cno ne peut et ne doit prendre seul
3. Les explications Les explications sont plus ou moins labor es elles vont de la description motrice la sensation interpr tative Cela passe par un technolecte plus d velopp chez les sp cialistes que chez les enseignants g n ralistes et englobe les onomatop es m taphores et autres figures de style symboliques Deux enseignants pensent leur transmission de mani re sp cifique Micka la et Cobra cherchent expliquer le mouvement dans sa sp cificit de mani re originale m me si le discours sur le corps et l espace de Micka la sur le corps rappelle parfois celui de la danse contemporaine Driss sans doute de mani re beaucoup plus spontan e va galement par moments expliquer intuitivement l essence du mouvement Parall lement il semble y avoir une doxa hip hop sur ce qu est tel ou tel mouvement Les stages donn s par les pionniers am ricains ou fran ais ont ils transmis une esp ce de manuel d enseignement D un enseignant l autre on retrouve souvent les m mes m taphores le locking c est comme une photographie la rotation interne en position H c est comme le passage d une barri re etc Redah et Cobra expliquent la production du pop de la m me mani re Seule Micka la a un discours et des exercices originaux peut tre qu elle se distingue ainsi de la mani re dont les Am ricains ont transmis les mouvements Si l on d finit la gestuelle comme un ensembl
4. On la voit l uvre par exemple dans R cital de la compagnie K fig probablement le ballet hip hop le plus diffus a ce jour On y fait galement r f rence a la communication entre des mondes sociaux diff rents dans ce cas non pas par le truchement de la danse classique mais par celui du concert repr sent par des violons et des pupitres Catherine B darida Toutes les cultures urbaines bivouaquent La Villette Le Monde 10 octobre 1997 Philippe Mourrat interview par France 2 Mezzo le 21 novembre 2000 57 Par exemple ceux qui travaillent avec la chor graphe contemporaine Laura Scozzi Suresnes Cit s Danses pr sentation d bat la Fnac Forum des Halles Paris 18 janvier 2001 Les chaussures de sport sont la marque de fabrique de la danse hip hop qu il s agisse de danse au sol ou de danse debout Josette Baiz chor graphe contemporaine fait voluer ses danseurs pieds nus ils font des figures de hip hop mais cela leur conf re une l g ret que l on ne voit pas d ordinaire dans cette danse R ciproquement pourrait on dire les chaussures de sport peuvent permettre de se d placer sur la pointe des pieds mais l inverse des ballerines le danseur hip hop doit alors garder les jambes fl chies Ces variations techniques sont aussi des jeux sur les d finitions et les cat gories Lorsqu on les introduit s agit il encore de danse hip hop Les t shirts les surv tements
5. Il pr cise par ailleurs qu on trouve tr s peu d occasions de se produire a Ville d Ouest Pour lui l enseignement est donc le seul moyen de vivre de son art Fs est galement l cole de Malik avec six heures hebdomadaires c est lui qui y donne le plus de cours Il pense soit monter sa propre cole soit si Driss r ussit relancer sa carri re de danseur poursuivre l enseignement dans l cole Fr la diff rence de son grand fr re Malik envisage sans regret de faire de l enseignement de la danse hip hop son m tier Les rapports entre professeurs et l ves reposent la fois sur l autorit et sur les relations interpersonnelles Les enseignants connaissent tous les l ves par leur pr nom les tutoient et peuvent l occasion discuter avec l un ou l autre d entre eux Des relations d amiti peuvent se nouer entre les enseignants et ceux qui taient d j l l ann e derni re avec ceux qui semblent prendre la danse tr s c ur qui recherchent l change avec les professeurs ou habitent le quartier Il arrive qu un enseignant se moque gentiment d un l ve avec qui il a des relations amicales e Les spectateurs Quasiment chaque cours des amis des l ves et des proches des enseignants viennent assister au cours jeter un coup d il ou bien juste passer dire bonjour Cette situation est une indication de l ancrage local de l cole et de la
6. B Boy Summit un championnat qui a lieu en juin Los Angeles la fin du cours tout le monde applaudit E LE PASSAGE DES AMANDIERS Dans le m me quartier que Jazz Entertainment non loin de Pigalle le Passage des Amandiers est un centre de danse qui s organise de mani re particuli re Il ne s agit pas d une cole entreprise comme dans les deux exemples pr c dents mais d une sorte de coop rative Les enseignants ont les frais leur charge notamment la location de la salle mais r cup rent tous les b n fices Nous retrouvons ici Redah l un des animateurs du stage de l cole Tip Tap Ville d Ouest Il nous explique qu il peut se faire mille francs par cours mais la difficult pour ouvrir un cours c est d avoir la client le s il n y a que trois personnes tu y es de ta poche Il y a deux autres cours de danse hip hop en 2001 2002 au Passage des Amandiers danse debout le lundi et le mardi en fin d apr s midi avec Gabriel et housedance le mardi en d but de soir e avec Khalil Redah enseigne dans ce centre depuis 1997 Nous suivrons le cours de Redah e Prix horaires inscriptions Le cours dure une heure trente et co te 75F ce qui quivaut 50F de l heure Etrangement les formules d abonnement sont tr s peu int ressantes et reviennent plus cher que les cours l unit Pour pouvoir prendre une carte de dix cours 700F il faut payer une adh sion de 100F le
7. fran ais comme eux g s de vingt huit trente et un ans Sa d se joint eux comme manager Il sera cong di pr s de deux ans plus tard car les danseurs lui reprochent une certaine opacit dans la gestion du groupe En 1999 le Fasc compte six breakeurs Herm s Djamel Moustapha Yves Carlo et Moktar Christophe et Larbi entrent fin 2000 Peu de temps apr s Moktar quitte le groupe car il travaille avec son fr re et cela lui prend trop de temps C est la raison donn e par Sa d pour expliquer son d part Du printemps 1999 au printemps 2001 le Fasc vend des repr sentations de freestyles en discoth que en premi re partie de matchs sportifs dans des festivals hip hop Ce sont des breakeurs seul Christophe est polyvalent il conna t m me des techniques de smurf spectaculaires tel le stroboscope Moustapha Carlo et Christophe dansent galement dans d autres compagnies professionnelles c est l explication que l on donne pour leurs absences fr quentes aux entra nements Parmi les quatre groupes dont nous avons observ les entra nements c est le Fesc qui semble le plus flottant que ce soit en mati re de projet de composition ou d organisation En effet m me si une fois Said parti Djamel tente de se positionner comme organisateur ce statut ne semble pas reconnu par les autres Certes il a trouv une salle des dates de repr sentation mais son action et son discours ne suffisent p
8. la famille Il est important de souligner que cet incident eut lieu un moment de crise Zorah et Djemila taient en train de quitter Fs et il ne restait donc plus que deux danseurs de niveau professionnel En 2000 2001 l existence m me de la compagnie tait menac e Il reste que m me plus tard je n ai jamais t invit e un entra nement des seniors Nasser Malik et Driss s entrainent le lundi soir et j ai donc d j eu l occasion de les voir travailler De plus Nasser tait le danseur le plus ouvert ma recherche c est incontestablement la personne qui m a le plus aid e notamment au d but de mon enqu te Sa femme tait alors en ma trise de sociologie B L ASCENSION SPECTACULAIRE DU Hoso s PossE Le Hobo s Posse est fond en f vrier 2000 par Redah et Omar Il se fait vite conna tre fort des exp riences des danseurs qui le composent La compagnie rassemble huit danseurs Des anciens membres d autres groupes ag s de 25 a 30 ans Omar a fait partie de la compagnie Dear Devil Naguib Redah et Omar du groupe Unity Toumani de la compagnie Fr res d Azil Ph Pierre Henri danse dans une com die musicale comme Chester avant lui Elle a galement int gr des danseurs plus jeunes Fikri Albert et pendant un temps Rebecca Le plus g est n en 1970 le plus jeune en 1982 Constitu en association 1901 le groupe confie depuis peu l administration de la compagnie u
9. Cours de danse debout Mardi 19 d cembre 2000 Paris 20e 19h15 20h50 ik J arrive a l heure l cole danses africaines install e dans une esp ce d entrep t Le cours co te 90 francs Je demande un re u Une jeune femme m explique o se trouvent les vestiaires le studio Je demande s il s agit bien d un cours d butant Elle me dit que les l ves viennent r guli rement mais que certains ont commenc il y a trois semaines Je me sens un peu plus en confiance Je me change et vais rapidement dans le studio Finalement un peu en retard le cours a d j commenc quand j entre dans la salle il est 19h20 Gabriel est un jeune homme d peine trente ans d ascendance africaine apparemment J enchaine le mouvement pas en avant en tournant pivot twist et retour Pied droit pied gauche Gabriel nous demande d insister sur le twist Puis de plier sur les jambes Mortel dit il doucement plusieurs fois Exercice un peu plus compliqu enchainement de tours toujours en sautillant la difficult r side pour moi dans le fait qu il faut enchainer un kick droit avec un kick gauche seul le sautillement le permet Il nous explique alors que la hype date du d but des ann es 90 cela vient du double dutch o les gens sont tout le temps en train de sautiller Il imite alors pench en avant les dutchers sautillants Puis moment d tirement du haut du corps des jambes et du dos Apprentissa
10. aime bien m entra ner avec vous L entra nement devient alors un acte de recherche kin siologique C est Micka la qui nous fait travailler de la mani re la plus originale Elle invente des exercices originaux et parfois dans s Par exemple le travail des vagues mobilise notre imagination et notre psychomotricit Elle nous demande d associer l ondulation des bras celle du torse puis celle du bassin des jambes et enfin de la t te Nous devons ensuite faire le chemin inverse et enlever la t te puis les jambes etc Elle applique le m me principe la rotation des paules Ce lien entre une partie du corps le corps entier et une mani re de bouger le corps elle le mobilise aussi pour le travail du pop Dans une s ance d initiation au pop elle nous demande de contracter le corps tout entier Elle cherche ainsi nous amener ressentir ce mouvement minuscule qu est la contraction musculaire Elle focalise ensuite l exercice suivant sur la contraction d un muscle e Les recettes Avec la d couverte de techniques les danseurs fa onnent des r gles savoir des principes soit d ordre kin siologique soit d ordre esth tique L un des buts que la technique doit permettre d atteindre c est l effet L effet est le signe que l effectuation du geste est r ussie Par exemple la trame des gestes de la danse debout peut tre ex cut e sans grande difficult mais c est leur esth tisati
11. est toujours la m me quelles que soient les techniques tudi es ensuite Elle voque celle d un cours de danse classique ou de jazz classique voire un cours de gymnastique d entretien Pourtant il ne s agit pas du m me travail dans que dans un cours de locking ou de popping Mais ainsi on est sans doute plus assur d tre prot g des risques de blessures quels que soient les mouvements qui seront travaill s par la suite dans le cours Idem chez Larbi o l on effectue quasiment la m me barre qu avec Redah et Albert Larbi est l l ve de Redah Un autre trait voque la p dagogie traditionnelle de la danse classique c est la duret avec laquelle Larbi et Driss peuvent traiter leurs l ves Enfin la r p tition des mouvements base de l apprentissage technique est partout pr sente La r p tition suit un ordre individuel d s que nous faisons du break que ce soit avec milio ou Malik Ils nous laissent plut t travailler chacun notre rythme Quand Driss nous pr sente les diff rents cours organis s par l association Far ils nous dit au sujet de l entra nement du lundi le break c est individuel Ville d Ouest les danses debout sont enseign es dans le cadre des cours le break dans celui de l entra nement Sans doute la disparit des niveaux d une part et les difficult s techniques de l autre n cessitent elles un travail plus personnel dans le cas du break La r p ti
12. et non pas j ai mal parce que mon p re m a battu C est dire que se faire des bleus dans le service d un art d un mode de vie d une communaut d passe ou remplace rend moins important d autres maux La rh torique et la po tique du hip hop Comme toute danse le hip hop repr sente une autre langue qui parle physiquement mais aussi po tiquement qui sert de code de forme d expression Aux U S cette forme est dans e sur les paroles du rap tr s charg e de signification En France la danse hip hop est entour e de beaucoup de discours non seulement du rap am ricain ou francophone dans les paroles des chansons dans les cours ou spectacles mais aussi dans la rh torique des d bats qui accompagnent toute repr sentation stage etc La traduction entre le naturel et l art dans la danse passe aussi par le langage de l enseignement En France la danse hip hop n est pas une forme sans paroles mais le soundtrack n est d finitivement pas am ricain Il y a une autre langue qui se parle travers le hip hop fran ais Prononc e par un intervenant dans la Grande Halle de la Villette lors d une table ronde aux premi res Rencontres en avril 1996 la question serait celle de la francophonie Le hip hop c est comme la francophonie Le fran ais est assez riche pour qu en le d veloppant on mait pas besoin de le prot ger Le hip hop c est pareil Rencontres Nationales de Danses urbaines
13. galement noter l existence d une gestuelle sp cifique le t tris Appel tutting en anglais am ricain travail la cha ne le t tris tait galement appel l gyptien mais ce terme n est plus usit C est un jeu g om trique des membres sup rieurs dans lequel on fait prendre tous les angles possibles au bras l avant bras et aux mains et qui voque le jeu du t tris des hi roglyphes gyptiens ou une m canique en action C est la combinaison de gestes par le moyen des techniques qui permet de cr er des figures Chacune peut tre interpr t e soit avec une seule soit avec la totalit des techniques et chaque figure peut faire intervenir un ou plusieurs gestes et une ou plusieurs parties du corps En voici deux exemples Le king cobra est une rotation du torse laquelle on ajoute celle des paules et des passages du corps en position X et Y Ce mouvement est donc une ondulation que l on peut interpr ter de mani re d compos e et ou popp e et ou ralentie voire tout en effectuant des patins Le twist o flex est un pas fond sur un quart de tour du corps d compos Il y a une rotation du torse suivie de celle de la t te puis de celle du bassin et des pieds Il peut tre simplement d compos et popp mais galement ondul On observe des sp cialisations parmi les danseurs elles sont surtout affirm es dans les freestyles et les d fis o chacun puise dans ses ressource
14. l unit d un tiers 40 F de l heure Compte tenu de la localisation de l cole et de la renomm e de l enseignant ces tarifs sont bon march De plus Cobra invite parfois des l ves sans le sou qui veulent devenir danseurs participer gracieusement Il est galement arriv qu il offre un cours une l ve pour la remercier d avoir bien dans pendant son enseignement Pour lui le rapport marchand pervertit la relation de transmission Il regrette qu il n y ait pas structure d accueil et que ce soit lui qui soit charg de r colter l argent la fin du cours les l ves qui n ont pas pris de forfait le paient le plus souvent en liquide de la main la main sans qu il note qui paie quoi Enseignant dans une autre cole il remarque qu il y a une organisation diff rente avec un Au cours d une journ e du stage d avril il pleut pendant le d jeuner et lorsque nous revenons en d but d apr s midi il y a des flaques d eau sur le parquet personnel d accueil une machine caf etc Plusieurs fois il nous dit qu il ne touche quasiment rien sur ces paiements destin s principalement a l administration et la location de la salle S il n y avait que lui il ne ferait pas payer les cours Il est intermittent du spectacle et n a visiblement pas besoin des cours pour vivre de la danse e Le contenu du cours Phast Forward distribue une brochure sophistiqu e su
15. l ves se mettent spontan ment en place debout en quinconce face la glace sur une moiti de la salle laissant au professeur toute la partie la plus pr s du miroir Ils sont treize puis avec l arriv e d un gar on retardataire quatorze dix jeunes femmes majoritaires et quatre jeunes hommes Les participants me semblent g s de 18 25 ans environ Il y a deux grandes filles Black un gar on Black et un gar on qui semble beur Le prof est le seul porter un couvre chef il a aussi un collier de pierres sur son sweat blanc cass un pantalon noir de charpentier qui lui retombe sur les chevilles des baskets blancs Tous portent des baskets sauf le Beur et le retardataire qui sont pieds nus T shirt manches courtes pour la plupart des filles sweatshirt manches longues pour la plupart des gar ons Pantalon de surv t ou cale on pas trop serr pour les filles Les tenues sont discr tes Je ne suis pas seule il y a deux autres observateurs des habitu s apparemment des danseurs des l ves qui aujourd hui ont d cid de ch mer L un grand jeune homme noir lunettes a l allure d un tudiant Il est habill en gris anthracite et noir style d contract mais l gant c est Jules Il sera assis c t de moi pendant presque toute la dur e du cours tant t il observe tant t il lit une sorte de polycopi le crayon la main De temps en temps il d laisse sa lecture pour esquisser que
16. la rambarde en face o s attardent debout les badauds Du c t du caf Lina s elle est bord e de deux marches qui facilitent l installation de spectateurs Au total on a une sc ne en demi cercle de quelques 50 metres carr s au sol dur et glissant et qui se pr te fort bien aux d monstrations Note RS e Dans ce gymnase du 19 arrondissement de Paris pr t par la municipalit des jeunes viennent s entra ner au hip hop tous les samedis soirs pendant trois heures Bien qu ils se soient constitu s en association pour pouvoir b n ficier de la salle ils ont d compter sur l appui d une association beaucoup plus ancienne pour obtenir un cr neau horaire dans ce gymnase C est une vraie salle de danse spacieuse avec parquet miroirs le long des murs et barres Les gar ons arrivent petit petit et font le tour en serrant des mains Une demie heure apr s le d but de la s ance Philippe arrive essouffl il est en retard c est lui qui a le transistor un norme machin qu il met en marche dans un coin de la salle Les gar ons s entrainent par deux ou par trois et les petits groupes qu ils forment ainsi d coupent l espace en six sous espaces Deux danseurs travaillent seuls face la glace Les autres n utilisent presque pas le miroir mais font attention aux commentaires de leurs compagnons Deux filles en tenue de ville papotent l entr e et regardent Note RS e Une soir e r guli re
17. la diffusion de spectacles dans des lieux prestigieux avec le spectacle Mouv Danse hip hop l Op ra comique en 1992 puis Sob do au Casino de Paris deux ans apr s Il faut noter que c est la suite de la production l Op ra comique qu eut lieu le premier stage du Tcp Cette politique malgr qu elle outrepass t quelque peu les missions du Th tre tait soutenue par 7 Pour un bref descriptif de cette action par ceux qui l ont mise en oeuvre voir Tamet Galloni d Istria 1996 Pour des comptes rendus de ces spectacles on peut consulter les articles du quotidien Le Monde Dr le de rap Chor graphies de la vie quotidienne Mouv Danse hip hop l Op ra comique 6 juin 1992 et Les danseurs hip hop deviennent des professionnels 24 janvier 1995 la tutelle A partir de 1998 le Too fut remplac par le Centre national de la danse dont les missions taient plus vastes et qui prit alors la rel ve en mati re de formation la danse hip hop au niveau national Il y eut des stages exp rimentaux de danse hip hop en 1998 1999 et 2000 orient s vers la formation de formateurs et comprenant outre des ateliers hip hop des formations en danse contemporaine en musique en p dagogie et en analyse du mouvement dans Les formations allaient de trente quarante deux heures au total En 1998 le stage fut suivi d un d bat public aux Rencontres des cultures urbaines sur la transmission
18. labor e par rapport l encha nement fait pr c demment par l adversaire et par rapport aux danseurs pr sents dans le cercle Il s agit d une s rie d assertions r ponses sous forme dans e Le break semble tre la danse hip hop la plus r pandue en tout cas c est la plus visible En l absence d un comptage syst matique l observation nous fait dire que les breakeurs sont les plus nombreux Leur nombre et leur visibilit est tr s sensible dans l espace des d fis et des battles Ils sont en position d autorit et de sup riorit dans le milieu hip hop et cultivent volontiers un style machiste qui peut sembler d autant plus naturel que la danse au sol requiert une grande force physique dans le haut du corps Le break et notamment la figure du tour sur la t te est devenu embl matique de la danse hip hop La danse debout D apr s Nelson George 1998 et l International Encyclopaedia of Danse 1998 la danse debout na t dans les ann es 1970 peu pr s en m me temps que le break non tant dans la rue que dans les discoth ques de Los Angeles sur la c te ouest d o elle se diffuse rapidement parmi la communaut afro am ricaine notamment par le biais de la t l vision la diff rence de la danse au sol propos de laquelle peu d informations circulent on colporte souvent des r cits sur les origines r centes de la danse debout Alors que personne ne cite le nom du premier danseur avoir tourn sur
19. les mains a fait a Il y a ce mouvement qu on trouve l chauffement c est tr s important tout est mobile mouvements du haut du corps et des paules C est compliqu au d but de coordonner les jambes le buste les bras puis apr s la t te Au d but faites d abord les jambes puis vous rajoutez Buste bassin genoux tu remontes il d compose et montre le mouvement un grand nombre de fois L tu as le chemin Tu le fais sans coups et l tu as une ondulation Toute la figure fait 8 8 temps compos e d ondulations et de pas en ligne Il la fait faire plusieurs fois tant t en comptant tant t en se taisant 7 Lattention se rel che on commence fatiguer II me demande l heure il est 21 heures Il sort de la salle apr s avoir dit aux l ves vous pouvez travailler Deux filles mettent leurs anoraks et s en vont Emilio revient au bout d une minute Il rajoute des mouvements la s quence un travail sur les genoux et un tour sur soi Cela fait quatre temps C est fluide il y a pas d arr t Un jeune mec venu d on ne sait ou vient dire deux mots au prof pendant le cours Emilio se remet devant les l ves dos a la glace Voici un exercice pour travailler les ouvertures Il est genoux et pose alternativement un pied terre puis l autre en alignement avec la hanche Qui n a pas de genouill re Il sort et rapporte des tapis de
20. les salles sont aux trois quart vides et le Tout Paris enterra une mode avort e Bachmann amp Basier 1985 C est plut t hors sc ne dans la rue a Paris que leurs figures extraordinaires frappent l imagination de quelques tr s jeunes danseurs amateurs Ceux ci les voient danser pour la premi re fois sur esplanade du Trocad ro et tentent de les imiter A peu pr s au m me moment la d couverte dans les films am ricains du break et de la club dance merveille les jeunes spectacteurs Les danseurs hip hop aujourd hui g s de trente ans ou plus ont t inspir s par des films consacr s au hip hop comme Beat Street Wild Style et Breakstreet 84 ou par des films grand public comportant des s quences de danse Flash Dance Saturday Night Fever sortis dans les m mes ann es Ces films ont m me t la premi re cole pour certains d entre eux qui ont commenc par tenter d imiter ce qu ils voyaient l cran d abord seuls puis entre amis mais en dehors de tout cadre institutionnel Loin d tre de la simple imitation cependant il s agissait de d couverte de reconstitution et d invention Ces jeunes dansaient sans pouvoir revoir les images car il tait rare l poque qu un adolescent dispose de bandes vid o et de moyens priv s de visionnage Aujourd hui enseignant de danse hip hop dans l ouest de la France Malik raconte les conditions de son apprentissage vers 1985 alors qu il a environ treize an
21. organisateur la salle est mise la disposition du groupe gracieusement chaque membre doit payer 20F pour l assurance mais ils ne le font pas toujours Il se d roule normalement de 19h a 21h Isabelle y est d ja all e Elle a le contact a travers Said entrepreneur de spectacles hip hop ami de Herm s qu elle m avait pr sent aux Rencontres de La Villette Les Fasc s entrainent galement aux Sarneuves dans la banlieue nord les mercredis soirs J a manqu mon rendez vous avec Isabelle a 18h30 J arrive a la salle en retard vers 19h45 A l entr e un gardien souriant m indique la direction de salle qui se trouve au sous sol J entre dans une grande salle 60 m avec du parquet et des glaces sur toute la longueur des murs qui sont parall les l entr e Il y a galement des barres C est une salle de danse Il y a un transistor dans un coin on y passe des vieux rocks du R amp B et en g n ral des musiques de vari t des ann es 1960 70 pas tr s hip hop Pendant un moment il y a galement un tambourinaire Noir assis pr s de l entr e qui tape des rythmes un djemb entre les jambes Il partira au bout d une demie heure environ Une dizaine de jeunes font des mouvements des figures chacun dans son coin en g n ral indiff rents la musique et au rythme Il n y a que des gar ons et des jeunes hommes de 18 30 ans environ Sur le muret qui court le long du mur sur lev du c t d
22. tre ou de gymnase l issue d une repr sentation programm e qu il s agisse d un ballet ou d un battle Fresno Pas de smurf Pivot alternatif des pieds sur la demi pointe sur place Le pas s accompagne de pop des bras mobilis s comme dans une marche statique Fun En anglais plaisir Funk Musique afro am ricaine n e dans les ann es 1970 qui succ de la soul music Funk signifie la fois tincelle et sueur Graff Peinture de lettrages ou de fresques la bombe a rosol sur n importe quel support urbain de grande envergure si possible bien en vue r alis e par les graffeurs ou graffiti artistes selon le degr de reconnaissance sociale H Position de smurf Debout en appui sur une jambe l autre est fl chie vers l avant formant un angle droit Homeboys Membre du hip hop Quand le DJ ou le MC interpelle un homeboy il signifie indirectement que le gars est du coin du quartier Housedance Style de danse hip hop n aux Etats Unis a la fin des ann es 1980 issue d une fusion entre une danse de club le jacking et des pas de danse hip hop Courant le plus r cent son int gration dans le mouvement hip hop n est pas toujours reconnue par les danseurs les plus conservateurs Hype Danse hip hop investie par les filles plus proche de la danse moderne jazz Elle fut tr s r pandue dans les clips de rap de la premi re moiti des ann es 1990 K Position de smurf debout en appui sur u
23. 7 Anne Marie Reynaud directrice de l Institut de p dagogie et de recherches chor graphiques Cno octobre 2002 communication particuli re Insistons sur le fait que pour compl ter l analyse il faudra recueillir des informations aupr s des danseurs ayant particip a ces discussions ainsi qu aupr s d autres formateurs en danse hip hop ce que nous ferons dans une tape ult rieure On notera galement le r le des festivals dans le d veloppement de la formation pratiquement tous les festivals de hip hop comportent des stages et des master classes de danse Les Rencontres annuelles organis es par tablissement public du Parc de La Villette sont les plus connues mais on notera ceux de Villefranche sur Sadne de Montpellier de Nantes de Poitiers de Strasbourg de Marseille etc On remarquera la prolif ration recente de cours qui sont organis es d une part par des compagnies de danse hip hop d autre part par des coles priv es de danse qui se diversifient en proposant d sormais du hip hop Le quotidien Le Monde en pr sente un reportage pour la premi re fois en octobre 1998 Enfin depuis peu la danse hip hop est enseign e dans certains conservatoires et dans les tablissements de l Education nationale Elle constitue un volet important des actions Danse l cole et serait une option de plus en plus demand e dans les colleges Et pour un adolescent qui s y adonne dans un but professionnel la pratiqu
24. De plus d autres membres du Hobo s Posse Toumani Naghib et Fikri ont commenc de donner des cours au Passage des Amandiers Ainsi m me si la diff rence des coles associatives que nous avons d crites pr c demment le Passage des Amandiers n est pas l manation d une compagnie il faut noter ici la relation privil gi e que l cole et la compagnie entretiennent 3 Les enseignements dispens s par des institutions publiques Enfin nous avons compl t nos observations par celles d enseignements de danse hip hop propos s par des institutions publiques 4 LES MASTER CLASSES DES RENCONTRES DE LA VILLETTE Inaugur es en 1996 dans la Grande Halle du Parc de La Villette ce festival s appella d abord Rencontres nationales des danses urbaines puis Rencontres des cultures urbaines puis Rencontres avec diff rents sous titres En octobre 2002 elles connaitront leur 7 dition Avec une trentaine de spectacles programm s sur trois semaines fr quent s par 17 000 spectateurs ce grand rendez vous national du hip hop selon Catherine Bedarida Le Monde 1 juillet 1999 est probablement la plus importante manifestation de ballet hip hop au monde et m me si on y programme galement d autres formes artistiques Le Parc de la Villette est un tablissement public caract re industriel et commercial Epic les Rencontres sont financ es en grande partie par des minist res et d autres institution
25. Le tour est souvent Par exemple dans Trafics pi ce du Groupe Grenade pr sent a Paris aux Rencontres des cultures urbaines en novembre 2000 5 Nous p mes l observer par exemple lors d un atelier organis aux Rencontres des cultures urbaines en novembre 2000 recouvert de tissu tandis que l int rieur peut tre matelass avec du coton de l ponge ou de la feutrine on peut aussi lubrifier son couvre chef avec de la cire d abeille ou du Pliz et que a glisse 50 Les lieux L opposition entre des espaces sociaux embl matiques est devenu presque un lieu commun De m me qu aux th atres monumentaux des centres villes qui accueillent la danse classique s opposent les maisons des jeunes et les salles de quartier de m me les banlieues pourries ou fleurit le hip hop s opposent aux capitales de l art et de la culture Comme le ballet et le th tre au si cle dernier la danse hip hop est un vecteur de mobilit sociale pour des jeunes d origine populaire elle les fait acc der peu a peu a d autres pratiques et a d autres espaces Une des dates phares du processus diinstitutionnalisation et de l gitimation de la danse hip hop est justement celle qui vit des compagnies de banlieue donner un spectacle l Op ra comique a Paris en juin 1992 lieu prestigieux ou il importait pour ses promoteurs de programmer la danse hip hop Le Monde 24 1 95 Le spectacle s appelait Rapetipas En s
26. Parc de La Villette Rencontres des Cultures urbaines 1998 transcription de la table ronde du jeudi 29 octobre 14h 17h page 11 3 Voici pourtant encore quelques exemples de variations du vocabulaire fort r cents propos d un spectacle pr sent Ivry en banlieue parisienne le 22 septembre 2002 on pouvait lire dans le programme qu il tait donn par deux danseuses hip hop et un breaker Cela donne penser que les jeunes femmes faisaient de la danse debout et le jeune homme de la danse au sol Et pour ajouter la difficult rapportons cette exclamation d Adil propos de son propre enseignement en mars 2001 Il y fait un usage du mot hip hop contraire l exemple pr c dent puisqu il enseigne la danse debout ce n est pas du hip hop c est de la street dance de noms puis le passage des collections de noms aux cat gories classificatoires et enfin de la distinction break smurf a la distinction sol debout les d signations de la danse hip hop y ont connu des degr s croissants de g n ralisation de structuration et d abstraction Un tel processus donne des prises la rationalisation de la danse a la formalisation de sa transmission et de son organisation Dans son rapport la ministre de la Culture sur l enseignement de la danse Marc Sadaoui consacre un chapitre aux danses urbaines dont il donne le hip hop comme la composante principale en reprenant a son compte la distinction entre
27. Ville d Ouest Pris es par les danseurs les plus jeunes la bo te de nuit ne donne pas toujours l occasion de danser surtout pour les breakeurs qui ont besoin d une musique sp cifique des breakbeats et beaucoup d espace Chaque dernier samedi du mois un DJ hip hop de Ville d Ouest organise une soir e appel e Funky Saturday Un collectif de DJs anime la soir e il y a un invit diff rent tous les mois Certains jeunes font des routines de popping et de locking m me s il est tr s difficile de danser dans cette discoth que minuscule surpeupl e au m pris des r gles l mentaires de la s curit Le tarif modique 30F explique peut tre la n gligence du g rant Note IK e Une soir e Paris dans un bar du quartier de la Bastille C est Marie une amie qui fr quente des danseurs qui m a parl e des soir es du mercredi Les gars y vont Mercredi 10 juillet J arrive vers 22h45 avec Anna Lena l approche du caf nous croisons Marie elle prend l air Nigel est l entr e il t l phone me serre la main en souriant Il fait tr s chaud mais il n y a pas beaucoup de monde L endroit me fait penser un foyer de Mic version bar new yorkais Il n y a quasiment que les danseurs sur la petite piste les murs sont recouverts de m tal et le Ds tr ne au bout de la piste sur une estrade d environ un m tre de haut Nous nous asseyons Anna Lena Marie et moi m me aux c t s d
28. aux classes populaires Qui conna t un tant soit peu le domaine protestera tout de suite devant une telle simplification on sait bien que la r alit pr sente une palette de situations bien plus complexes que ce que nous dessinons ici qu il y a des hip hoppeurs de trente six ans qui sont des danseurs professionnels des fils d ouvrier int ress s par la danse classique des bourgeois qui pratiquent le break des danseurs hip hop qui n aiment pas le rap etc Nos premi res explorations r v lent cependant qu il y a bien une tension entre deux univers entre l art savant et l esprit hip hop et qu elle se traduit par des probl mes tr s concrets auxquels les hip hoppeurs sont confront s tous les jours Ils tentent de les r soudre par la mise en place de solutions de compromis de contournement d opposition etc que l hypoth se d une l opposition id al typique entre danse et hip hop peut servir identifier et comprendre Ce sont la fois ces tiraillements et les solutions qu ils suscitent qui nous int ressent D une mani re plus lapidaire on pourrait se demander ceci la danse hip hop dure t elle au del de la jeunesse Par hypoth se nous r pondons oui Si l histoire des danses de loisir est une longue suite de rejets puis d adoptions par les classes sup rieures de formes issues des classes populaires International Encyclopaedia of Dance 1998 627 la danse hip hop ne serait alors que le
29. battle qui peut voir se rencontrer tous les styles de danse hip hop selon les groupes en pr sence Octobre Battle Of The Year 1995 Hannovre Allemagne Novembre Freestyle Session 1995 Los Angeles break popping et locking D cembre Battle de Saint Denis 2000 Seine St Denis break popping et locking 2 Les anniversaires F vrier anniversaire du Vagabonds Crew 2001 Juin anniverSaire de la compagnie Aktuel Force 2000 Juillet anniversaire du Rock Steady Crew 1978 6 GLOSSAIRE Animation Technique de smurf D composition saccad e B Boy Se dit g n ralement des membres du mouvement hip hop Dans le contexte de la danse le mot d signe un breakeur chevronn reconnu comme tel et signifierait alors break boy Il peut cependant l occasion tre utilis pour boogie ou boogaloo boy Battle Le battle est la forme institu e du d fi voir infra dans un lieu dont l entr e est payante avec la pr sence de juges et des prix attribu s aux gagnants Blaxploitation Courant cin matographique am ricain des ann es 1970 o le h ros principal est un policier ou un d tective afro am ricain Ce mot valise a t compos des termes anglais Blacks et exploitation parce que ce cin ma a d gag de gros b n fice li s a une production bon march exploitant a la fois des acteurs et un public afro am ricains Boogaloo Voir smurf Breakdance la ou break le Danse hip hop acrobatiq
30. but d ann e l association fait imprimer et distribuer des affiches sur papier glac en format A3 annon ant les cours enseign s le lieu un num ro de t l phone et les horaires On peut y lire FBI Cours de danse hip hop et street dance e Les l ves l Salle o se pratique les arts martiaux dont le sol est dot d un tatami amortissant les chutes Il y a une quinzaine l ves au cours pour enfants Ce sont principalement des fillettes et des pr adolescentes avec parfois un ou deux gar ons qui viennent moins r guli rement Dans les cours d adultes nous commen ons le premier trimestre pratiquement quarante l ves Mais au d but du second trimestre un bon tiers aura abandonn Driss le sait et dit que c est la raison pour laquelle il ne cherche pas limiter le nombre d inscrits en d but d ann e Pourtant quarante on ne danse pas dans de tr s bonnes conditions il y a des probl mes de visibilit et d espace surtout lorsqu on descend au sol En cette ann e 2000 2001 les l ves des cours d adultes sont tr s jeunes la majorit n a pas vingt ans Il y a deux ans pratiquement un tiers suivait le cours pour adolescents Un soir Driss nous raconte qu il y a trois ans le cours attirait des institutrices et des gens du cirque et que la moyenne d ge tait alors bien plus lev e Six sept jeunes femmes entre seize et vingt ans suivent assidiment les cours El
31. danse au sol et danse debout Il propose une d finition qui affirme l unit technique et philosophique de la danse hip hop Son unit formelle tiendrait en la caract ristique suivante des mouvements et figures souvent acrobatiques qui sollicitent de mani re intensive en appuis et torsions l ensemble t te cou paules bras mains Son unicit de projet se manifesterait dans l esprit de comp tition et la recherche de la prouesse Sadaoui 2001 32 33 Une r flexion sur l enseignement de la danse hip hop men e par un haut fonctionnaire et publi dans un rapport officiel du gouvernement publi la Documentation fran aise t moigne certes de la cons cration de cette danse par les plus hautes instances de la l gitimation en France Retenons le fait qu elle constitue une cons cration sur au moins trois plans Elle l gitime comme danse une activit novatrice surgie de la vie quotidienne d adolescents elle conforte son institution comme discipline autonome et enfin elle contribue stabiliser le vocabulaire qui sert la nommer II faut savoir par ailleurs que pour la puissance publique la cr ation d une taxinomie et l homog n isation des contenus de formation de la danse hip hop sont l ordre du jour depuis le milieu des ann es 1990 On peut noter la tenue en 1999 de la premi re r union d un groupe de travail constitu par le minist re de la Culture sur ces questions au sein de la Direction de l
32. e privil gi e pour tudier le monde de la danse hip hop Plut t que d enseignement d apprentissage ou de formation on y d signe volontiers par le mot de transmission tout un ensemble de pratiques et de valeurs qui vont Hors du cadre strict de la pr sente recherche nous avons galement commenc de travailler sur l mergence d une critique artistique de la danse hip hop dans la presse voir Shapiro 2002 de l inculcation de techniques corporelles et de valeurs morales aux mani res de se construire des niches sur le march du travail DANSE OU HIP HOP LA SOCIALISATION QUOI Nous nous int ressons l apprentissage comme l ment d un processus de socialisation Comme pr liminaire son tude nous nous sommes donc pos es une question simple d apparence l apprentissage de quoi La pratique de la danse hip hop fait quitter des adolescents le monde de l enfance des adultes leurs r f rences ant rieures Mais dans quelle direction les emm ne t elle Vers quel groupe de r f rence cette pratique va t elle les orienter quel syst me de valeurs les encourage t elle adh rer quelles normes esth tiques Ou encore vu sous un angle moins d terministe quel regroupements va t elle les amener former quelles valeurs va t elle les pousser promouvoir quelles pratiques inventer Ces questions d coulent du fait que le monde de la danse hip hop est en construction pris dans un
33. esprit hip hop comme un ensemble de pratiques et de repr sentations qui constituent un id al de relations entre les personnes il est communautaire dans la mani re et universaliste dans l id ologie Le slogan tous fr res pourrait r sumer sommairement cet esprit Cependant un danseur qui je demandais ce qu tait pour lui l esprit hip hop me r pondra d abord les bases gestuelles Un tel positionnement fait directement r f rence aux tensions qui existent parmi les danseurs autour de la d finition des normes esth tiques Il souligne par ailleurs l importance de la dimension formelle de la danse hip hop et met en quivalence esprit et fondement L esprit est v hicul par les enseignants qui d clarent vouloir mettre en pratique la solidarit et surtout la fraternit dans la mani re dont ils transmettent la danse Il arrive que Micka la appelle un l ve mon fr re ou ma s ur La ferveur avec laquelle Cobra transmet son art des d butants n a d gal que la g n rosit de Micka la et d Emilio Tous sont d une disponibilit tonnante envers les profanes que nous sommes cela passe par l intensit de leur engagement et par le temps qu ils nous consacrent on d passe fr quemment les horaires officiels Leurs cours prennent la forme de master classes savoir 110 En arabe kif prendre plaisir jouir de Quand il commence l electric boogie en no
34. est pas non plus d terminante en ce qui concerne les moyens mis en uvre 2 Comment transmet on la danse hip hop On peut utiliser diff rents axes d analyse pour comparer les mani res d enseigner les danses hip hop L axe le plus vident est celui de l organisation spatiale et sociale La division des cours en niveaux peut galement tre pertinente pour nous Les moyens p dagogiques fournissent d autre part un indice pour pouvoir situer le cours observ par rapport aux autres et tenter de d crire l espace de l enseignement de la danse hip hop en r gion parisienne et Ville d Ouest Nous utiliserons ponctuellement l talon des mod les d apprentissage en danse classique d une part et en danse contemporaine de l autre Ces points de comparaison pourront aider faire appara tre les pr misses d un mod le hip hop sp cifique 4 L ORGANISATION SPATIALE DES COURS Dans tous les cas observ s l organisation spatiale du cours est tr s classique Le groupe est face la glace et au professeur moins que celui ci ne soit lui m me face la glace Au quart d heure hip hop de retard fr quemment observ r pond le flou qui organise la r partition des l ves un quinconce hip hop L une des logiques est la visibilit soit on essaie de voir l enseignant soit on essaie d apercevoir son reflet dans la glace soit on essaie de se voir soi m me Lorsqu il y a trop de personnes d
35. et le style De m me la cam ra est un accessoire pr cieux pour le danseur au sol en rotation et les mains en appui au sol le B Boy danse le plus souvent dans des positions qui interdisent qu il s observe dans la glace Il se corrigera grace au film Les cassettes des danseurs et des groupes Cette pratique se prolonge dans la r alisation de cassettes personnelles ou d une compagnie Elles sont les vitrines du savoir faire et du style d un groupe ou d un danseur renomm Mat H les Hobo s Posse les pionniers am ricains tous poss dent leur propre cassette qu ils vendent dans les magasins de v tements ou chez les disquaires affili s au monde hip hop Soul System a film son dernier ballet et en pr sente des extraits encha n s sur une cassette vid o Les cassettes peuvent tre une source de revenus mon taires Mais elles produisent aussi et peut tre surtout des gratifications symboliques Elles reposent sur un investissement dans la renomm e du danseur ou du groupe et contribuent la d velopper en retour CHAPITRE 7 Les entrainements de danse hip hop Apr s avoir parl des cours nous traiterons dans ce chapitre d un autre genre de transmission de la danse hip hop a savoir l apprentissage entre pairs qui se d roule essentiellement au cours d entrainements 1 Les formes de l apprentissage entre pairs Les entra nements sont la forme principale de l apprentissage entre pairs Ils se d r
36. etc Parmi les villes o nous avons enqu t seul le nom de Paris n a pas t chang Pour la r gion parisienne nous avons utilis des noms fictifs pour les banlieues populaires dont sont originaires la plupart des danseurs et o nous avons pu faire des observations Aubertin Les Sarneuves et Montigny Nous avons rebaptis Ville d Ouest la m tropole r gionale de l ouest de la France o nous avons enqu t et les Fredonni res la banlieue populaires qui abrite les cours de danse que nous y avons suivis Le rapport de recherche a t r dig par Roberta Shapiro et Isabelle Kauffmann tout en puisant largement dans les contributions issues de la collaboration avec Felicia McCarren notes de terrain notes d tapes discussions On trouvera en annexe des extraits des notes d observation la liste des terrains des personnes rencontr es et des ouvrages cit s ainsi que la contribution particuli re de Felicia McCarren x Avant de clore cette introduction nous tenons a remercier chaleureusement les danseurs hip hop les enseignants et les l ves qui ont bien voulu accepter notre pr sence dans les cours et les entra nements ainsi que toutes les personnes notamment les professionnels du spectacle vivant et les personnels d institutions publiques et para publiques qui ont bien voulu nous accorder un peu de leur temps pour un entretien enregistr ou une conversation informelle Parmi ceux ci plusieurs ont pris l
37. explique Philippe la condition pour obtenir un cr neau horaire pour s entra ner dans cette salle C est Moktar qui lui a appris le break lui faciliter aujourd hui l acc s cette salle est une mani re pour Philippe de le remercier Djamel trouve un troisi me lieu Montigny disponible deux fois par semaine C est une salle de spectacle de la Maison du peuple d environ 150m Une grande fresque recouvre un mur Construite au bord d une avenue toute droite et tr s passante la Maison du peuple dispose d un jardin la salle donne sur une terrasse expos e plein ouest L endroit est agr able en ce mois de juin 2001 Le fait d tre dans une salle de spectacle donne une toute autre connotation l entra nement que le gymnase ou la salle de danse Mais l unique fois o nous y sommes 17 Ma surprise est toute relative car un chapitre entier ne suffirait pas relater l histoire des rendez vous manqu s report s oubli s court s etc avec les danseurs et les danseuses hip hop all es il n y avait que trois danseurs qui ne s entrainaient peu peut tre d motiv s par l absence des autres e Des entra nements de break Le French B Boy Crew est un groupe de breakeurs et les entra nements sont exclusivement d di s au break C est une occasion de se retrouver car le groupe n est pas tr s soud Riad profite de l entra nement pour mettre au point des rendez vous donner des d tail
38. gr s dans le monde professionnel de la danse que ceux la ils circulent parmi plusieurs mondes sociaux et estiment donc avoir peu perdre s ils d rogent quelque peu aux r gles de l un d eux Mais les chor graphes contemporains d couvrent galement des mani res in dites une cr ativit et un engagement rares Abou Lagraa interview par Luc Riolin d clare Je nai pas compos de mouvements C est eux qui ont compos leurs propres mouvements Le rapport qu on a eu entre nous a t tr s tr s fort Et a je trouve pas d autres danseurs qui sont capables de a hein vraiment j en trouve pas ils se sont investis comme peu de danseurs le font actuellement dans le monde de la danse et investis avec quelque chose qui est autre qu avoir envie qui est la rage Enfin disons quelques mots d un lieu de l initiation a la pratique et a l apprentissage de la danse hip hop dont nous avons peu parl la discoth que Les soir es hip hop en bo te furent un lieu d apprentissage par imitation dans les ann es 1980 pour Kadidja Driss Micka la et Emilio Des danseurs interview s par Hugues Bazin 1995 ou Jean Pierre Thorn 1996 parlent avec motion de l importance qu eurent les discotheques comme cadre de leur engagement dans la danse hip hop a ses d buts Mais c tait surtout des lieux de d fis et de concours pour la danse jazz rock ou funk le hip hop en fut exclu pendant une p riode int
39. look ou le style on imite le professeur La rh torique c est clatez vous faites votre danse mais en g n ral dans les cours d butants les gens ne le font pas Ce n est pas l ambiance du freestyle c est peut tre pour cela que certains professeurs semblent s ennuyer Cours de Gabriel Centre Kound Avec Gabriel je comprends plusieurs choses D abord c est une danse qui fait mal Il nous dit d amener des genouill res Avec les miennes je n y pense plus dit il Les l ves sont venus pour bouger mais finalement pas du tout dans l idiome du hip hop qui est celui de la performance du d fi d une folie comique exag r e etc Gabriel d crit bien les mouvements et leurs m taphores Les cercles des d placements du buste ou des hanches qui font le smurf c est une danse de cercles Mais il enseigne les bases par exemple des phrases dit il qui reviennent constamment C est tr s r p titif c est tr s retenu arretez la vague l n allez pas plus loin Si vous y allez a fait a il d montre une vague du buste du style contemporain mouvement tendu a fait d butant Dans un autre mouvement de vague dans les bras mains il nous dit de poursuivre jusqu au bout Donc ce n est pas un seul style une seule nergie un seul concept de danse C est une mode ou un mode de vie Les l ves repartent avec cela et pas vraiment un concept de mouvement Dans d autres c
40. mais ils semblent h siter Il y a une discussion dans la variation break sur le sens dans lequel on fait la coupole Ceux qui vont dans mon sens dit Andr as Et il montre les deux c t s Apr s C sar dit que pour les questions de gauche et droit dans la coupole ce n est pas important il cherche des danseurs complets 11h20 Musique funk freestyle tout le monde quelques uns dont une femme se d sistent sur sc ne un cercle certains tournent le dos la salle Dans l audition C sar prend un peu la place du roi Les danseurs esp rent qu il regarde Il se d place assez fr quemment et ne regarde pas tout le temps Les danseurs s arr tent dans le freestyle quand la musique s arr te A New York dans le freestyle au Manhattan Ballroom que j ai vu l anniversaire du Rock Steady Crew il ne s arr taient pas C sar est debout dans le cercle la plupart du temps Une demie heure Certains dansent plusieurs fois dans le cercle d autres jamais On arr te la musique et on remercie les danseurs 12h20 Presque tout le monde est parti On remet de la musique et deux danseurs dansent sur sc ne l un de la compagnie l autre fait parti de l audition je pense 12h45 Il y a trois danseurs sur sc ne un seul d entre eux danse trois autres danseurs sont dans la salle dont une femme il y a galement quatre administrateurs quipe technique C sar et moi Il est impossible d imagin
41. occasion de discuter un soir milio retrace son parcours nous raconte quand il a commenc danser et avec qui e Les interactions physiques Les interactions physiques sont elles aussi assez fr quentes Redah et Cobra viennent facilement v rifier le travail musculaire des l ves dans les s ances d apprentissage du pop Redah corrige la position de certains pendant l chauffement Cobra contr le les directions du torse dans les exercices de twist o flex Redah Micka la et Emilio passent dans les rangs repositionnent le bras ou la main lors du travail sur l ondulation cf photo 1 ci dessous Redah plante son doigt dans le creux du coude d une l ve pour lui faire ressentir l action du coude dans la vague Cobra nous pousse parfois jusqu au d s quilibre quand nous travaillons les d compositions en position Y Il va jusqu masser le dos de Wadi car ce dernier est assez raide et tendu Il lui secoue la main pour qu il arrive se d tendre Les interactions physiques ont galement lieu avec Micka la qui danse avec nous dans l chauffement en ronde Cet chauffement repose notamment sur un mouvement o l on se frappe les mains face face comme une salutation de d but de cours Il arrive aussi que Cobra vienne danser tout pr s d un l ve pour lui transmettre son nergie Les interactions qui animent un cours de danse hip hop sont plut t vari es L enseignement de l
42. ration et d organisation transformation des contenus d activit transformation des v nements dans s transformation des mani res d en parler C est en vue d tudier ces diff rents aspects que nous avons imagin une recherche plusieurs volets Il s agit dune part de d finir quelles sont les personnes qui font de la danse hip hop et de d crire leurs premiers pas dans l apprentissage de cette pratique originale D autre part en retra ant le cours de carri res individuelles professionnelles notamment de saisir la transformation progressive de gens du hip hop en danseurs Puis de rendre compte des changements des mani res de faire intervenus depuis vingt ans dans le monde du hip hop notamment dans la vie des groupes que fait on comment s organise t on avec qui collabore t on Il s agit encore d tudier l histoire du soutien de la puissance publique dont on s aper oit qu elle a jou un r le tr s important quelles sont ses modalit s ses objectifs les r actions qu elle suscite Enfin nous nous int ressons la construction des normes qui favorisent la constitution d un public notamment en observant l mergence et la stabilisation d un discours critique qui en la qualifiant en termes savants et artistiques l gitime la danse hip hop bien au del de la sph re des premiers amateurs En portant essentiellement sur la transmission de la danse hip hop dans ses aspects micro et macro soc
43. rer les styles et les appellations des danses dites debout Nous nous appuyons galement sur les propos tenus dans les cours ou les r p titions que nous avons observ s essentiellement une r p tition du groupe am ricain Pure Movement Suresnes en janvier 2001 les cours de Gabriel de Cobra d Adil et de Micka la en r gion parisienne et le cours de Redah a Ville d Ouest en 2001 et 2002 On peut dire qu en France les gens du hip hop reconnaissent comme fondateurs principalement deux groupes de danse am ricains les Rock Steady Crew Rsc pour le break et les Electric Boogaloos pour la danse debout tous deux au faite de leur activit au d but des ann es 1980 De leurs vrais noms Bruno et Timothy Soloman Alors qu apparemment seuls les pseudonymes circulent parmi les danseurs fran ais on peut trouver les vrais noms des premiers danseurs sur des sites web am ricains On v rifie alors une information donn e par Nelson George 1998 la plupart d entre eux sont d origine hispanique lly a tr s peu de danseurs de vogueing en France notre connaissance trois ou quatre en r gion parisienne nombre insuffisant pour cr er une cat gorie de comp tition Ils sont peu nombreux aux Etats Unis galement tout au moins dans le milieu hip hop puisque les organisateurs du championnat international du Miami ProAm en Floride l int grent dans une cat gorie d nomm e abstract styles rassemblant d autres danses
44. signature de la danse hip hop Shapiro 2001 Si globalement cette volution a b n fici aux acteurs du monde hip hop et est jug e positivement par eux il n emp che qu elle suscite galement de virulentes critiques Celles ci portent sur les partis pris esth tiques mais aussi sur les alliances qui les ont permises puisque l mergence d une danse hip hop de ballet est directement issue des orientations donn es par les entrepreneurs d art et du soutien des institutions publiques Cette situation ne fait pas toujours l unanimit pour certains il s agit de r cup ration ils soutiennent qu il ne faut alors plus parler de danse hip hop 7 Pour une appr ciation critique de ces nouveaux dispositifs lire Rosita Boisseau Du groupe au duo du d fi au face face Le Monde 26 octobre 1999 On peut comprendre le renouveau r cent des comp titions de danse hip hop les battles plus ambitieuses plus institutionnalis es mobilisant plus de moyens qu autrefois et plus directement contr l es par des gens qui se r clament du mouvement hip hop comme une r ponse a ce qu ils voient comme une r cup ration et comme une critique en acte de l exclusivit de l orientation artistique II indique galement l existence d une concurrence pour la ma trise des v nements de danse hip hop Du coup certains voudraient distinguer dans le vocabulaire ce qui rel ve de la comp tition et appartient au mouvement hip ho
45. sur une dur e totale d environ une heure Apr s une pause les s quences reprennent pendant encore une ou deux heures Les danseurs s entrainent ainsi pendant une dur e totale de trois heures environ Aux Halles par exemple l entra nement dure en g n ral de 21h a minuit La structure temporelle de l entra nement est analogue a celle de l occupation de l espace Il y a alternance entre danseurs au sein d un groupe de quatre ou cinq Chacun leur tour ils passent entre trente secondes et une minute trente au centre du cercle Si les breakeurs pr sents se connaissent l entra nement pourra prendre la forme d un freestyle dans ce cas les danseurs passent alternativement au centre d un cercle approximatif qu ils travaillent une figure ou une construction de passe passe des mouvements au sol ou des grandes phases l chelle de la s ance d entrainement on peut remarquer assez r guli rement une sorte de creux au bout d une bonne heure des danseurs sortent de la salle ou se mettent discuter plus longuement qu auparavant Les danseurs de Ville d Ouest descendent au rez de chauss e pour changer de salle et s entra ner sur le tatami Certains arr tent compl tement M me lorsque les danseurs s entra nent seuls ils ne restent pas plus d une minute au sol des pauses r guli res et fr quentes ponctuent les s quences de travail Le travail des passe passe permet galement de souffler d
46. tements hip hop des marques comme Billal Homecore etc Situations de travail espaces et temps d approfondissement de la pratique voire de pr paration a la vie professionnelle les cours et les entrainements participent l laboration artistique de la danse hip hop En plus d offrir un cadre a l apprentissage d une danse particuli re dans ses formes chor graphi es ou improvis es sc niques ou comp titives les cours et les entra nements contribuent a perp tuer et renouveler la gestuelle hip hop La formalisation et l institutionnalisation de ces situations d apprentissage peuvent contribuer consacrer la danse hip hop comme un courant artistique susceptible de survivre la classe d age des pionniers Les cours et les entra nements sont donc la fois des situations o l on d finit et l on stabilise une gestuelle et qui attestent de la rationalisation croissante de la transmission de cette danse D autre part de mani re plus ou moins implicite ils donnent une validation esth tique la pratique amateur Les l ves d aujourd hui sont en puissance les artistes de demain c est du moins ce que le professeur peut avoir en t te en d but d ann e ou en d but de cours lorsqu il d couvre ses nouvelles recrues Sans validation objectiv e et r guli re il n y a pas d examen les cours comportent cependant des preuves notamment le spectacle de fin d ann e et une chelle moindre les improvisations e
47. tition r gularit dissimulation des efforts En m me temps la fois l improvisation l appel aux capacit s cr atrices des danseurs et l id ologie de l int riorit gt qui les accompagne sont des composantes essentielles de cette danse Mais le mod le de la singularit qui organise ces traits ne s observe pas d un bloc puisqu on en voit les composantes discursives plut t dans les cours et les composantes concr tes plut t dans les entra nements Pour r sumer nous dirons donc que dans l apprentissage de la danse hip hop c est le mod le de la discipline qui domine accompagn d l ments discursifs dans les cours et d l ments concrets dans les entra nements d une logique de la singularit Par ailleurs il faut distinguer les entra nements des danseurs de comp tition des r p titions des danseurs de ballet Dans le cadre de la pr sente tude nous n avons pas eu la possibilit d assister de mani re r guli re a des r p titions pour des spectacles ni donc de les analyser de mani re d taill e Nous disposons cependant d l ments tir s de quelques observations de r p titions des compagnies Soul System Fa et Hobo s Posse ainsi que de films ou d missions de t l vision sur des r p titions de danseurs hip hop dont certaines avec des chor graphes soit contemporains soit issus du hip hop L une des caract ristiques des r p titions est qu elles sont des moments de confrontation d
48. une partie d entre eux S il voyait le jour il contribuerait certes la cr ation d un sous march du travail prot g mais tout en augmentant le prix d entr e sur ce march Certes il devrait tirer les salaires vers le haut inscrire les danseurs dans une convention collective et ouvrir sur des garanties d emploi et de carri re Mais avec l apparition de la distinction entre dipl m s et non dipl m s puis entre titulaires de diff rents types de titres Beater De etc il contribuerait creuser le foss entre cat gories de danseurs et menacerait les fondements de la coh sion communautaire De plus le nouveau sous march ne serait pas prot g de ceux que l on croit car le prix d entr e ne serait pas seulement augment mais sa nature modifi e les danseurs hip hop d origine populaire en majorit des hommes risqueraient d tre perdants face des danseurs form s dans l institution et issus des classes moyennes Ces derniers n auraient alors qu obtenir quelques unit s de valeur suppl mentaires pour tre titulaires d un DE de danse hip hop la o beaucoup de danseurs hip hop ayant appris sur le tas peineraient remplir les obligations scolaires n cessaires l obtention d un dipl me On peut galement pr voir une f minisation du recrutement car le DE attire de mani re privil gi e les jeunes femmes Fabre 2001 Le r sultat pourrait tre la fois de faire dispara tre une voie d ascension
49. ve de Driss qui danse parfois dans le groupe Fsr Junior nous dit qu elle aimerait bien suivre le stage mais que c est trop cher Elle participera finalement a la deuxi me partie de la derni re s ance e Les enseignants Il y a trois enseignants Albert dix huit ans prend en charge la barre Redah trente ans le locking et l electric boogaloo et Toumani vingt quatre ans le break Il sont tous trois membres du Hobo s Posse voir ci dessous Le compagnon de Catherine tait all observer le cours de Redah a Paris avant de les embaucher pour ce stage La collaboration semble convenir aux deux parties alors que je le croisai en d cembre 2001 Redah me confia qu ils animeraient de nouveau le stage Hip Hop Time en 2002 Les relations entre les enseignants et les l ves ont un caract re professionnel et commercial Durant les cours les changes entre enseignants et l ves sont purement fonctionnels et la fin du stage Redah propose aux l ves un Cp des musiques sur lesquelles ils ont dans Il est vendu 100 F ce sont des morceaux qu on ne trouve pas Ville d Ouest selon la publicit qui l accompagne Le contexte d un stage relativement cher organis par une cole priv e est peut tre propice une d marche qu on ne voit gu re dans des coles associatives dont les tarifs sont trois fois plus bas l issue de certaines s ances un jeune homme vient poser quelques questions Reda
50. 1 3 Festivals Rencontres 2000 Cultures urbaines et nouvelles initiatives artistiques Parc de La Villette Paris 19 du 25 octobre au 12 novembre 2000 Observation de vingt trois spectacles de danse d un spectacle de th atre de soir es rap Participation a quatre tables rondes et a quatre ateliers Visionnage de films et de vid os Observation de free styles et plus g n ralement du d roulement des Rencontres et des manifestations organis es ou informelles qui se tiennent a cette occasion dans et autour de la Grande Halle Rencontres 2001 Parc de La Villette Paris Spectacles et tables rondes Cit Danses Suresnes 12 janvier 3 f vrier 2001 Observation de onze spectacles au th tre de Suresnes Jean Vilar ainsi que d une pr sentation d bat la Fnac Forum des Halles Paris le 18 janvier 2001 Cit Danses Suresnes janvier 2002 Spectacles Danse Hip hop Tanz 6 10 avril 2001 Forum culturel du Blanc Mesnil Espace culturel du Parc a Drancy Observation de douze spectacles Energ Hip Hop 13 17 f vrier 2001 Nantes Observation de spectacles de tables rondes et d un stage voir ci dessus 1 1 Participation d lsabelle Kauffmann au d bat Latitude hip hop entre identit et int gration Festival Summer Session zone douani re de Kehl Allemagne 7 juillet 2001 observation de trois spectacles Festival H2O Aulnay sous Bois 2 d cembre 2001 trois spectacles 1 4 Autres spectacles et
51. Ainsi le processus que l on tudiera ici pourra tre une socialisation la danse en ce que celle ci exige l incorporation de la technicit l identification au r le et au statut de danseur professionnel sa d finition de la qualit et de la comp tence Dans ce cas le groupe de r f rence sera probablement celui des danseurs contemporains et ou classiques le syst me de valeurs et les pr f rences esth tiques celui de ce s groupe s professionnel s form s dans les conservatoires ou les coles sup rieures voluant dans un march du travail r gul par les dipl mes les auditions et les concours Ou s agira t il plut t d une socialisation au mouvement hip hop Dans ce cas les pratiquants se r f reront plut t aux valeurs et aux mani res de faire de cette communaut d autodidactes en mati re de danse s entend sp cialis e dans une seule forme de danse sous forme de d fi et revendiquant l appartenance un mouvement et une communaut qui comprend d autres formes d expression le rap le graff le Djing Compos d amateurs ou de salari s voluant dans un march du travail aux contours flous ce groupe serait port vers des formes de coop ration peu institutionnalis es Dans le premier cas on se r f re plut t des adultes professionnels dans le deuxi me une activit de loisir de la jeunesse dans le premier cas plut t aux classes moyennes ou sup rieures dans la deuxi me plut t
52. Am en 2000 Il est intermittent du spectacle 4 Hobo s Posse Le Hobo s Posse est fond en f vrier 2000 par Redah et Omar Il se fait vite conna tre fort des exp riences des danseurs qui le composent La compagnie rassemble huit danseurs Des anciens membres d autres groupes Elle a galement int gr des jeunes Fikri Albert et pendant un temps Rebecca Le plus ag est n en 1970 le plus jeune en 1982 Constitu en association le groupe confie depuis peu l administration de la compagnie a une soci t Les rapports sociaux sont tr s structur s au sein du groupe Redah et Omar sont chor graphes m me si chaque danseur est galement partie prenante dans la cr ation chor graphique Les relations interpersonnelles sont hi rarchis es selon l ge et le niveau en danse Redah Omar Toumani Ph Pierre Henri Naguib et Chester sont intermittents du spectacle Redah est l a n et se pose incontestablement comme leader du groupe position respect e par tous les membres du groupe Ces danseurs se sont frott s aux sc nes de th tre aux compagnies de danse et pratiquent diff rents styles de danse Le groupe reconnu dans le monde des d fis et des battles est con u comme une compagnie le spectacle qu il cr e a vocation tre diffus sur des sc nes de th tre Les danseurs du Hobo s Posse poursuivent cependant leur carri re dans les comp titions internationales Cette association entre battle et
53. Cependant on mettait profit son r seau de relations en s entraidant entre amis Mais avant de se confronter aux autres il y avait aussi un grand travail personnel dans sa chambre dans le couloir dans la cave de limmeuble Cette premi re tape s est nourrie de la diffusion en France de films am ricains o figurent des extraits de danse hip hop Flashdance ou bien de films entiers consacr s au hip hop Beat Street Breakstreet 84 Break Street 2 Wild Style En 1984 l mission de t l vision H P H O P tr s populaire aupr s des jeunes pr sentait toutes les semaines une Le on de danse Des missions de vari t s relayaient ces d couvertes Les Enfants du rock L cho des bananes ainsi que celles d animateurs comme Guy Lux ou Michel Drucker Le hip hop devenu la mode les images t l vis es enregistr es en amateur furent un tremplin de l apprentissage autodidacte et de la sociabilit des danseurs de hip hop Elles circulent toujours aujourd hui Dans les ann es r centes les cassettes p dagogiques r alis es par des professionnels et vendues dans le commerce sont une forme plus rationalis e de ce type d enregistrements Les cassettes des d fis et des battles Depuis le d veloppement des battles au milieu des ann es 1990 le recours la vid o est tr s pr sent chez les danseurs les plus jeunes Il existe un march de la r alisation et de la vente de cassettes vid os de championn
54. Chafik et trois danseuses Josephine Micka la et Natacha un technicien lumi re un administrateur une secr taire et deux chor graphes Micka la et Emilio Mais la composition de la compagnie a t boulevers e au cours de l ann e 2001 2002 et trois nouvelles recrues ont t embauch es Emilio Breakeur il est un pionnier de la danse hip hop dans la r gion parisienne Il cr e un premier groupe en compagnie d autres danseurs au milieu des ann es 1980 Underground Killaz avant de monter Asphalte groupe phare du d but des ann es 1990 Micka la Apr s avoir t membre d Asphalte Micka la fonde Soul System aux c t s d Emilio Elle a t form e a la danse classique a diff rentes danses traditionnelles puis a la danse contemporaine Mais son apprentissage de la danse hip hop se fait dans les soir es et au sein du groupe Asphalte Elle pratique les diff rentes danses debout hip hop notamment la house 5 CALENDRIER DES PRINCIPAUX RASSEMBLEMENTS HIP HOP 1 Les battles Mai Miami Pro Am Miami Floride battle international qui rassemble tous les styles de danse hip hop et une cat gorie en duo mixte Total Session battle international de break et de popping Grenoble Is re Juin XXL Bobigny Seine St Denis rencontre qui rassemble toutes les branches du hip hop B Boy Summit Los Angeles Californie battle de break Ao t S lection fran aise du Battle Of The Year Montpellier H rault
55. Emilio est breakeur puis May Be il danse aujourd hui dans les Lock n Roll groupe de Bob qu Adil appelle son ma tre dont Omar le danseur chor graphe du Hobo s Posse fait galement partie Intermittent du spectacle c libataire gagnant bien sa vie c est un danseur debout virtuose qui dit aimer tout particuli rement l aspect com die musicale et vari t s de la danse hip hop D Adil une responsable du Cxp dira que son corps est une partition e Les l ves des danseuses professionnelles Il y a une dizaine de personnes par s ance en moyenne seize le premier jour sept le dernier Comme dans la plupart des cours que nous avons observ s le public est presqu exclusivement f minin Il y aura un seul jeune homme qui assistera trois s ances il donne d j des cours de danse hip hop dans Paris et me laissera sa carte Les autres stagiaires sont danseuses et enseignantes de tango de jazz de danse contemporaine de danse classique L ge semble varier de 25 40 ans D apr s une employ e du Exp Ce sont surtout des danseurs contemporains ou classiques qui viennent par curiosit ils viennent une fois deux fois une ou deux exceptions pr s les participants ne se connaissent pas mais des relations se tissent au fil des s ances Je bavarde avec une bonne moiti d entre eux il y a quelques changes en dehors du cours entre les stagiaires et l ense
56. Gabriel veut visiblement avancer dans la chor graphie Mais le cours de capoeira attend ll y a huit personnes dans ce cours Les l ves ont d j fait de la danse vu leur souplesse Ce sont de jeunes adultes il ya deux hommes dont un qui bouge assez bien Le studio fait environ 10 m tres sur 25 Un miroir recouvre enti rement un des murs Le sol est en parquet Celui qui semble tre le directeur vient regarder le cours au bout d un moment En voyant les l ves il s crit oh j sus puis nous salue en disant je vous salue Marie 100 de Blancs notre allure raide nos v tements en rien hip hop etc Les entrainements 1 Dans l espace publique Les Halles Paris Place de la Rotonde Centre commercial des Halles Vendredi 13 septembre 2000 rs J arrive la piscine des Halles a 19h Je remarque des jeunes hommes assis sur les marches qui semblent attendre un ou deux autres qui arrivent et saluent les premiers des sacs de sport sont entass s dans un coin le long du mur pr s de l entr e de la piscine sous l escalier qui monte au cin ma On est dans le coin connu des entra nements de danse hip hop on le voit dans le film de J P Thorn Faire kifer les Anges par exemple mais personne ne bouge Va t il se passer quelque chose Je vais faire un tour Je suis de retour 19h30 apr s avoir fait un peu de l che vitrine Oui Maintenant on voit deux jeunes qui dansent un peu le plus jeune surtout c
57. O P tr s populaire aupr s des jeunes pr sentait toutes les semaines une Le on de danse Des missions de vari t s relayaient ces d couvertes Les Enfants du rock L Echo des bananes ainsi que celles d animateurs comme Guy Lux ou Michel Drucker Le hip hop devenu la mode les images t l vis es enregistr es en amateur furent un tremplin de l apprentissage autodidacte et de la sociabilit des danseurs de hip hop Elles circulent toujours aujourd hui Dans les ann es r centes les cassettes p dagogiques r alis es par des professionnels et vendues dans le commerce sont une forme plus rationalis e de ce type d enregistrements Les cassettes des d fis et des battles Depuis le d veloppement des battles au milieu des ann es 1990 le recours la vid o est tr s pr sent chez les danseurs les plus jeunes Il existe un march de la r alisation et de la vente de cassettes vid os de championnats La circulation des cassettes dessine un espace d apprentissage et d change de l information on observe les nouvelles phases on les apprend grace aux visionnages r p t s on se forme avec comme principal objectif de participer ces comp titions L existence et l usage de ces cassettes soulignent l existence d une dimension cr ative dans le B Boyin le d fi est une matrice d innovations techniques et esth tiques puisque la surench re porte sur la n cessit imp rieuse de pr senter des nouvell
58. Redah les accompagne dans une des salles pour les aider r p ter Fikri et Chester travaillent un duo avec comme fond musical les vari t s diffus es par le centre commercial Redah change les temps de m moire Il a la musique en t te sait o se trouvent les accents et peut se permettre de changer la place d un mouvement sans entendre la musique qu il a en partie compos e Le groupe travaillera jusqu la fermeture du Forum une heure du matin Les Hobo s Posse alternent entre la visibilit et le repli entre un entra nement au centre de l espace le plus grand et le plus clair et des r p titions dans un couloir l cart Dans d autres situations le choix de l emplacement peut tre purement relationnel Ainsi Ph s entraine avec les danseurs qu il conna t si aucun membre de son groupe n est l il travaillera avec les breakeurs pr sents soit la sortie du cin ma dans une coursive soit Place de la Rotonde Ces positions de visibilit et de repli sont particuli rement pertinentes dans les lieux publics Que le danseur d cide de s entra ner en pleine lumi re ou dans un endroit recul l enjeu est diff rent On a pu observer cette m me alternance une chelle moindre au cours de l entra nement en salle du groupe Fai Il arrive que des danseurs du groupe FBI sortent de la salle d entra nement et descendent travailler dans le dojo lorsqu il est libre Outre un tatami ce
59. Ses techniques sont spectaculaires dans leur capacit a cr er l illusion dislocation du corps d placements incompr hensibles appuis imaginaires L electric boogaloo est une danse effet qui vise tromper le spectateur Comme le locking il se danse sur du funk et notamment de l electrofunk sous genre qui merge au d but des ann es 1980 avec l introduction de la musique lectronique L un des grands initiateurs de ce courant est Afrika Bambaataa L analyse que nous donnons ci dessous est plus d taill e que pour les autres danses car le smurf est le style que nous connaissons le mieux et qui dans le cadre d une observation participante nous tait le plus accessible ll existe trois techniques fondamentales qui d finissent le smurf la d composition les blocages et les ondulations auxquelles on peut ajouter des techniques compl mentaires les patins le ralenti et l animation et gr ce auxquelles on assemble six classes de geste les positions les pas les d placements le saut les ondulations et les mouvements de pied Les trois techniques fondamentales 1 La d composition On d compose les mouvements une articulation apr s l autre Cette technique s utilise avant tout avec le scarecrow l pouvantail un mouvement d compos des bras La d composition est soit associ e a la fluidit pour devenir une ondulation soit associ e a la contraction musculaire pour devenir le popping 2 Le popping
60. aller tr s loin Comme nous le disions le d veloppement de la formation et la prise en charge de la danse hip hop par les politiques publiques y sont pour beaucoup Mouv Danse hip hop en est un exemple Ce fut un spectacle marquant dans l histoire de la danse hip hop en France mis sur pied par le Centre national de la danse avec le soutien du minist re de la Culture il fut produit par l Op ra comique Paris en 1992 puis fit des tourn es et inaugura l bauche d une formation professionnelle pour la danse hip hop voir ci dessous Chapitre 6 Certes les institutions n existent pas encore qui stabiliseraient de mani re incontestable ces appellations Il nous semble n anmoins qu en France a quelques critiques et flotttements pr s la distinction entre les deux genres au sein d une m me discipline est peu pr s acquise l int rieur comme l ext rieur du milieu hip hop De surcro t avec l adoption de termes am ricains avec la constitution de collections 3 La distinction entre les expressions danse hip hop et danse de rue peut tre comprise dans ce sens Il y aurait une recherche faire sur le vocabulaire mobilis dans les comp titions de danse hip hop qui s apparente une discipline sportive par comparaison avec celui utilis dans le hip hop de ballet cela d passe le cadre du pr sent rapport Interview fait Paris avril 2001 La transmission en danse urbaine
61. animatrice dans une ville voisine King lyc en Deux jeunes hommes viennent tr s r guli rement depuis la rentr e l un Cyril est expert en jae kwon do Il y a d autres salari s qui ont certainement vingt cinq ans ou plus Les adolescents sont minoritaires de quatre a six selon les cours Comme dans presque tous les cours les femmes sont majoritaires mais si on compare avec Fs on peut dire qu il y a davantage d hommes qu au cours de Malik et un peu moins qu au cours de Driss quatre en g n ral et jusqu a six certains soirs Environ une moiti des l ves est tr s assidue et vient chaque semaine Un noyau dur est constitu par ceux qui pratiquent la danse de mani re tr s fr quente parfois dans un but professionnel Aicha suit quatre cours soit de six a huit heures hebdomadaires Anissa vient ici une fois par semaine mais prend galement des cours ailleurs avec Cobra et avec Zakaria chez qui je la croise de temps en temps Enfin Azza veut devenir danseuse professionnelle elle suit le cours du mercredi et b n ficie par ailleurs de l aide d un entra neur particulier Depuis l hiver 2001 2002 il y a galement deux tudiantes en arts du spectacle mention danse D autre part nous sommes deux l ves suivre le cours de Soul System par int r t professionnel Pauline l institutrice souhaite faire d couvrir et apprendre la danse hip hop ses l ves du cours pr paratoire et m
62. ann es 1970 et les commentera pour nous Quant aux l ves ils ne parlent pratiquement pas pendant le cours et poseront seulement quelques questions les deux derniers jours Ils ont en g n ral une attitude de d f rence envers l enseignant et applaudissent la fin de chaque s ance En plus de l in galit de la relation enseignant enseign la r f rence l cole est pr sente dans le langage Par exemple en pr sentant une s quence un mot qu il utilise souvent de danse debout Adil parle d introduction de d veloppement et de conclusion Il r sume c est comme une dissertation Lorsqu il enseigne une nouvelle s quence il dit encore c est un cahier de brouillon vous avez le droit de faire des ratures vous vous trompez c est pas grave l important c est de ne pas l cher l affaire Par ailleurs il utilise l occasion le vocabulaire de la danse classique pas chass pointe demie pointe premi re pointe talon pointe pointe talon kkk Les cours de danses hip hop peuvent tre distingu s selon le type d enseignement dispens les lieux l organisation le nombre et le type de participants etc Au cours dispens s par des compagnies de danse qui ont un fort ancrage local s opposent les coles de danse qui cherchent avant tout diversifier leur offre d enseignement sur un march des cours de danse Les uns connaissent une faible division du
63. annexes Avec le break dont nous avons parl au paragraphe pr c dent le locking et le smurf sont les danses hip hop dites old school On peut dire que ces derni res sont les deux styles principaux de la danse debout les plus anciens les plus connus et les plus pratiqu s Ce sont les premi res s tre constitu es en styles distincts que l on consid re leur mergence aux Etats Unis ou le moment de leur introduction en France Elles ont pour elle l aura de la tradition Quant la hype le vogueing la house et le new style arriv s plus tard ils sont dits new school Les danses new school sont associ es aux musiques lectroniques on peut donc les observer dans des soir es autres que hip hop dans les soir es house notamment Les danses old school locking et smurf Le locking du verbe lock verrouiller est r gi par un principe de d composition des mouvements et d arr t sur image Il est marqu par des sauts des mouvements point s et roul s des bras des mains des jambes et des pieds le tout r alis de mani re tr s rapide rebondie et entrecoup e de courts moments de pause sortes d arr ts rythm s distinctives de ce style Le locking peut galement atteindre un niveau acrobatique chez les danseurs les plus m rites comme celui photographi ci dessous lors d un spectacle donn en 2001 On le danse sur du funk au tempo tr s rapide La rapidit d ex cution est une des difficult s de cet
64. au groupe des danseurs Selon les personnes pr sentes les danseurs discuteront plus ou moins longuement avant de commencer danser Ils peuvent poursuivre les discussions pendant l entra nement D apr s nos observations les s ances de Ville d Ouest sont les plus studieuses alors que les entra nements franciliens sont les plus dissip s Les vannes sont plus discr tes Ville d Ouest mais n anmoins pr sentes Kassem qui a pr t une cassette Driss voil un moment la lui r clame une fois de plus Mais aujourd hui ce dernier y a pens Il lui r pond J ai pens toi j ai tellement pens toi que je r vais que je te niquais Kassem est le cadet des danseurs du groupe Note IK octobre 2001 Il est souvent difficile de recueillir les plaisanteries chang es entre danseurs car notre distance d observateurs non participants nous emp che de bien entendre et surtout l implicite des moqueries adress es un pair d fend souvent aux trang res que nous sommes d en comprendre l humour Un soir que je discute avec Redah place de la Rotonde Cobra arrive et vient nous saluer il me dit de ne pas l couter car c est un menteur Je souris pas tr s l aise La discussion se poursuit entre Cobra et les autres danseurs du Hobo s Posse Au bout d un moment Fikri lance Cobra Eh elles sont bien tes pompes Tu les as achet es o Cobra porte des basket Conve
65. autre moiti dos la glace ou t te vers le plancher break handstands roues etc Je ne comprends pas pourquoi ce moment ils quittent la petite salle c t pour venir dans la grande salle qu ils doivent aussit t quitter quand le cours commencera En fait ils restent dans les coulisses autour Structuration de l espace la salle et la glace Dans les cours stages et entra nements observ s il y avait certaines constantes d abord l architecture de l institutionnalisation de cette danse la forme de la salle la pr sence et l utilisation de la glace le sol la mini chaine et la musique enregistr e L espace influence toujours les danseurs et leur danse Dans le cours donn dans des studios de danse Jazz Entertainment ou le Centre Kound le petit nombre d l ves autour de dix en comparaison avec des cours de danse classique ou de danse africaine o les l ves sont une vingtaine ou plus est responsable du fait que le cours se passe dans un des petits studios Dans un tel studio souvent rectangulaire il est impossible d viter la glace qui couvre un des murs longs du rectangle Le hip hop enseign face au miroir devient une danse classique avec des pas et des gestes tr s pr cis reproduire avec soin le mod le d enseigement a tendance a donner imiter sans trop intervenir sur les corps des l ves Le rapport des hip hoppeurs au miroir est la chose qui transforme une danse de c
66. avance Certains vont jusqu inventer de courts sketches La fronti re entre entra nement sportif et r p tition chor graphique est alors particuli rement t nue D autre part ces diff rents aspects de l entra nement sont hi rarchis s le plus important tant la r ussite du mouvement suivi de tr s pr s par la recherche de nouveaux pas et d encha nements originaux Une autre question se pose maintenant comment y arrive t on c PAR QUELS MOYENS ET DE QUELLE MANI RE Les danseurs s entra nent collectivement et individuellement interagissant par la parole et par le geste proc dant par imitation et par essais et erreurs Collectivement dans un m me groupe et entre groupes Le nombre favorise l mulation En effet les soirs o les danseurs sont les plus nombreux semblent tre ceux o ils s entra nent le plus tant en fr quence qu en dur e D autre part la pr sence de danseurs debout favorise l organisation de freestyles ces changes dans s entre pairs Au sujet de l organisation de l espace nous avons dit quel point les interactions comp titives structuraient les entra nements et provoquaient l mulation technique et stylistique voir ci dessus La forme du freestyle fonctionne avec des groupes de quatre six danseurs Selon les lieux et les occasions ces groupes peuvent se constituer selon diff rents crit res le sexe la classe d ge et le niveau technique par ex
67. avec le gardien sans l ombre d une ironie pourtant il le remercie profus ment Il est tr s volubile et parle volontiers de lui m me Nous discutons un peu dans la salle puis sur le trottoir Il a t champion de ski acrobatique et est galement humoriste II travaille avec un humoriste connu et fait des d monstrations de hip hop en province en r gion parisienne dans diff rents endroits pour les entreprises etc Il propose de ramener Isabelle en voiture mais elle d cline Nous nous quittons Isa et moi nous dirigeons vers la station de m tro Samedi 2 f vrier 2001 Entrainement Paris nord rs J arrive vers 19h20 Isabelle est d j l assise par terre au fond face a l entr e en train d crire Je m assieds a ses c t s tout en saluant ceux qui sont pr s de nous Un dizaine de jeunes gars et une jeune fille s chauffent ils font des tirements II n y a pas de musique c est calme Ils font quelques mouvements de break Des gar ons arrivent un un Vers 19h30 ou 40 arrive Philippe celui qui s occupe de l association et de la r servation de la salle en trainant un gros sac de gym et un machin sur roulettes c est le transistor un norme ghetto blaster vient nous serrer la main Lui et ses amis mettent des bandes de musique hip hop et rythm and blues l a d marre fort a donne un coup de fouet l ambiance Au m me moment arrive Christophe Il a dans il y a quelques jours au
68. cours le freestyle et le d fi Le freestyle est une succession d improvisations des danseurs qui forment le cercle tour tour ils s en d tachent pour entrer dans l aire que celui ci dessine et ex cuter une courte s quence dans e Le freestyle peut facilement se transformer en d fi savoir une comp tition honorifique entre deux danseurs ou entre deux groupes de danseurs ils alternent alors les passages au centre du cercle dans une surench re chor graphique Dans les deux cas mais plus particuli rement dans le Dans Faire kifer les anges de J P Thorn 1996 Karima Khelifi du groupe Aktuel Force voque les difficult s qu elle eut pour s imposer comme breakeuse Le Monde dresse son portrait dans un article du 25 janvier 1995 Le Cercle film documentaire de Franck Il Louise 2001 suit Bibiche une breakeuse originaire de Marseille lors d une comp tition du Miami ProAm Le D fi film de fiction de Blanca Li sorti en 2001 met en sc ne une jeune breakeuse amie du h ros Pour donner un point de rep re rappelons que l ge de la retraite pour les danseurs de l Op ra de Paris est de 40 ans pour les femmes et de 42 ans pour les hommes Tous nos remerciements Loic Lafargue qui a bien voulu nous transmettre ses notes sur l entretien avec Aziz second la chor graphie repose sur l change un dialogue agonistique dans entre les adversaires form par des s ries d assertions r ponses Il est parf
69. culturelle ou artistique a partir du soutien qu ils proposent a des adolescents peu inorganis s Ce processus a toujours cours On peut parler dans ce cas d institutionnalisation administrative La deuxi me d marre plus tard lorsque les adolescents des d buts auront grandi mdri et se seront constitu s une exp rience fond e entre autres sur les fruits de premier type d institutionnalisation et lorsqu ils auront commenc de former leur tour une nouvelle g n ration pr te a leur succ der C est alors que certains voudront peser davantage sur l institutionnalisation administrative jusqu tenter d en prendre la ma trise D autres choisiront plut t une voie diff rente en vue de cr er des espaces sociaux nouveaux et autonomes appelons la institutionnalisation locale L acc l ration r cente de la structuration de la danse hip hop de comp tition fournit peut tre un exemple de ce deuxi me type d institutionnalisation Mais dans tous les cas la danse hip hop fait probablement partie de ces formes dont le d veloppement contribue au d placement des fronti res entre les cat gories d art et de non art d amateur et de professionnel En nous int ressant ces questions nous tentons de tenir les deux fils d une investigation socio anthropologique Dans une perspective ethnologique fond e de mani re privil gi e sur l observation participante et l immersion dans le milieu nous pr tons attention aux
70. d ext nuer et d tendre ces mouvements dans l espace du studio ou de la sc ne De comprendre donc au niveau corporel la base et les finesses de ces mouvements Les sols des studios sont en g n ral doux faits pour sauter et danser La salle polyvalente a un sol moins professionnel Dans les deux cas cela n a aucun rapport avec le b ton ou la rue ni le carton pos dessus des mythes des origines de cette danse urbaine Une autre constante dans les cours auxquels j ai particip tait le code vestimentaire du professeur la t te couverte Tous les professeurs hommes des cours de hip hop que jai suivis mettent avant de commencer un couvre t te quelconque casquette foulard etc Plus int ressant que la passion pour le label tiquette d une marque qui marque si violemment les groupes hip hop aux USA cet acte de se couvrir la t te ressemble pour moi la fois une pratique de sc ne ou de sport s habiller en costume pour le spectacle et a une pratique de vie Certains profs Emilio portent toujours une casquette et ne l te pas en arrivant en cours D autres Gabriel Amadi sortent de leur sac avec d autres v tements genouill res etc un foulard qu ils mettent sp cialement pour le cours et enl vent apr s Structuration du temps Les cours dans les studios commencent plus ou moins l heure ou sont annul s Le cours dans la salle polyvalente commence toujours en retard et d
71. d un esprit en tout cas comme d un ensemble d entit s pratiques et symboliques reli es entre elles et constitutives d un ensemble Les ouvrages les articles et les interviews concordent sur les grands traits d une description de ce mouvement et d un r cit des origines Le hip hop comprend trois formes ou trois modes d expression n es dans des quartiers populaires un mode musical po tique et d clamatoire un mode dans et acrobatique et un mode pictural crit dessin et peint dans l espace public On les appelle rap break et graf Depuis quelques ann es cependant et tout particuli rement en France l une des composantes du mouvement conna t un processus d institutionnalisation et se voit requalifi e en courant de la danse contemporaine C est a ce processus de transformation que nous souhaitons r fl chir ici La break dance prend naissance dans les ann es 1970 dans les f tes de rue des quartiers noirs et hispaniques de New York elle se d veloppe galement dans les discoth ques les clubs en s adjoignant de styles venus de la c te ouest des Etats Unis electric boogie En 1975 dans le Bronx dit on les diff rentes activit s sont unifi es au sein d un mouvement hip hop qui poss de son mythe fondateur son chef charismatique et une vision de l action collective la musique la po sie la danse et la peinture de rue font partie d une m me culture et doivent pouvoir
72. dans diff rentes coles priv es dans des centres d animation et dans des coles et des coll ges de l ducation nationale Longtemps d tentrice a Ville d Ouest d un quasi monopole pour la danse hip hop leur cole est cependant de plus en plus concurrenc e par les coles de danse du centre ville e La salle Fs b n ficie d une salle aux Fredonni res un quartier populaire l ouest de la ville o vivent Driss et Malik C est une salle de danse au premier et dernier tage du gymnase de l Avenir quipement municipal qui jouxte une cit H m et un ensemble de pavillons modestes datant des ann es cinquante Entour d un parking le gymnase est s par de l avenue passante par un rideau d arbres Ses fen tres sont recouvertes d un pais grillage Aux beaux jours le terrain de p tanque de la cour s anime et les cris des joueurs montent parfois jusqu la salle de danse La salle fut mise la disposition du groupe en 1990 par la municipalit suite aux manifestations qui suivirent le meurtre d un jeune du quartier par des policiers Les Fai en disposent tous les jours tout au long de l ann e Ils la partagent avec des groupes qui y donnent d autres types de cours de danse cependant lorsqu on y entre on sent tout de suite qu il s agit d un lieu d entra nement de break On y voit des affiches de la compagnie et des diff rents battles auxquels ils ont assist ou particip une
73. de fa on tr s d tendue milio en pantalon large casquette doux et moins danseur professionel que Micka lla Mais tr s bon danseur Les deux professeurs dansent un peu diff remment et j aime noter ces diff rences des corps et des styles Je les remarque devant les professeurs pour poser des questions toi tu fais comme ceci mais lui il triche un peu avec cette jambe en croisant derri re etc C est un cours qui mon avis r invente ce que c est un cours de danse hip hop en utilisant des l ments des cours de danse contemporaine et m me des master classes C est donc un cours de d butants mais qui se d roule plus comme des cours professionnels ou avanc s ou des stages Avec parfois moins d chauffements ou d tirements que les danseurs font eux m mes dans l espace avant le cours Au lieu d enseigner un enchainement qu on r p te b tement les professeurs donnent des l ments de base en d tail Ils mettent une musique de fond mais assez fort quand m me et laissent les l ves r p ter ce mouvement ou mouvements ensemble et ensuite seul pour approfondir Pendant ce temps ils circulent dans la salle pour donner des pr cisions pour chaque danseur L enseignement est donc d un tr s haut niveau comme dans des master classes et les explications du mouvement sont la fois physiques comment faire pour y arriver aussi bien que m taphorique ou esth tique images sensations
74. de fin d ann e avec Redah Des r p titions avaient lieu au Passage des Amandiers en fonction des disponibilit s des personnes et de la salle Quelle que soit la taille des coles priv es dans lesquelles nous avons suivi des cours les tarifs et les relations nous ont parues similaires Nous pouvons n anmoins distinguer le Passage des Amandiers notamment par la fid lit de Redah ce cours Tous semblent jouer de leur renomm e en tant que danseurs pour attirer des l ves certains misent galement sur leur p dagogie reconnue par les l ves Redah Micka la et Cobra ou par leur employeur Redah et Larbi e Les spectateurs Plusieurs personnes assistent au cours Les l ves du cours qui pr c de ou qui suit selon que l on a pris le premier ou le deuxi me cours s asseyent en g n ral dans l escalier qui m ne au studio et nous observent une occasion nous avons galement vu des danseurs du Hobo s Posse passer et s installer dans un d crochement du mur pour regarder le cours Ils se tenaient debout dans le coin du professeur dans la partie droite de la salle pr s de la cha ne st r o Il faut dire que ce cours a t une sorte de p pini re pour le groupe Hobo s Posse Albert R becca et Fikri sont de jeunes danseurs form s ici par Redah et qui ont ensuite int gr le groupe C est en outre un lieu d entra nement sur lequel le groupe peut compter car Redah y est enseignant
75. de travail corrobore les danseurs les protagonistes du hip hop ils n arrivaient pas se retrouver autour d une table chacun c tait moi j ai invent le hip hop moi j ai fait ci moi j ai fait a donc on rarrivait pas se mettre d accord donc forc ment tout s est cass la gueule et on n a jamais pu mettre en place vraiment le De et je crois effectivement que la raison c tait parce que c tait trop t t 8 On trouve galement un cho ces propos chez des danseurs qui n ont pas particip aux travaux du minist re Pour Adil formateur au Cnp je suis plut t contre le dipl me mais on est pas d accord entre nous Selon Akram animateur en danse hip hop dans un quipement socio culturel de toute fa on on sera toujours guid s il faut voir la r alit en face Je veux dire part si vraiment on monte une grosse structure entre danseurs on est oblig s d tre guid s bon si vraiment on se d fonce si vraiment on est soud s tous soud s l on pourra faire quelque chose De m me parlant des institutions publiques sa coll gue Djamila s insurge faut pas laisser ces gens prendre le pouvoir il faut que nous les danseurs on cr e une force hip hop Mais l il y a trop de gens qui travaillent qui pensent notre place De m me Aziz danseur marseillais accorde un faible cr dit aux critiques mises par les danseurs hip hop au motif qu ils ne se donnent pas les moyen
76. dernier qu Isabelle Kauffmann a suivi au premier semestre 2001 sur huit s ances puis de mani re hebdomadaire pendant l ann e 2001 2002 Micka la accueille les l ves assise une table l entr e de la salle Elle inscrit dans un grand cahier le nom l adresse et l ge des participants C est l occasion de discuter de prendre des nouvelles d expliquer bri vement le contenu du cours aux nouveaux arrivants d annoncer que la compagnie va se produire tel endroit etc Elle encaisse galement les paiements m me s il arrive que certains r glent la fin du cours Contrairement Ville d Ouest ici on paie au coup par coup 50F le cours Puis partir de l automne 2001 on peut prendre un forfait de 600F pour quinze cours Le cours dure normalement une heure trente mais dans les faits se prolonge bien souvent au del d une demi heure voire d une heure Ainsi nous avons calcul qu avec le forfait l l ve paie de 25 33F de l heure et a l unit de 20 26 60F selon que le cours dure une heure et demie ou deux heures e Le contenu du cours Le tract distribu par Soul System indique Cours de danse hip hop avec la compagnie Soul System C est une photocopie noir et blanc de mauvaise qualit de format A6 o figure le graff de la compagnie r alis e par un graffeur suisse ami de Micka la Le cours est pluridisciplinaire et nous a sembl le plus exhaustif de tou
77. distanci e Gymnase municipal Verdun Paris 19 me 6x2 heures hebdomadaires d cembre 2000 mars 2001 Entra nement du groupe French B Boy Crew Fesc Observation distanci e Gymnase municipal Gambetta Les Sarneuves Ile de France Entra nement du groupe French B Boy Crew Fesc 4x3 heures hebdomadaires novembre et d cembre 2000 janvier 2001 Observation distanci e et participante La Rotonde Centre commercial des Halles Paris 1 Entrainement des groupes Hobo s Posse Dear Devil de Cobra et Wadi Phast Forward ainsi que Tahia du groupe Unity Une trentaine d heures Observation distanci e 1 2 R p titions et assimil s Atelier de relecture chor graphique Rencontres des cultures urbaines 1 et 2 novembre 2000 Conservatoire national de musique de Paris Rencontres 2000 Parc de La Villette Paris 19 Dur e 12 heures Observation distanci e Work in Progress Relecture chor graphique de la Compagnie Temp O Rencontres 2000 Parc de La Villette Grande Halle 9 novembre 2000 Paris 19 Dur e 3 heures Audition de recrutement pour la reprise d un spectacle hip hop Parc de La Villette Paris printemps 2001 Fai Jr gymnase de l Avenir 2 heures Maison de quartier Les Fredonni res Ville d Ouest deux heures Fr res d Azil 1 heure plateau danse La Panth re Hazin festival Hip Hop Time f vrier 2001 Casting d un clip d Akh naton Studio Harmonic septembre 2001
78. du 23 28 avril 1996 Cit de la Musique p 12 Le hip hop fran ais trouve une inspiration dans la musique et la culture noires am ricaines mais d pend aussi d une certaine ignorance Souvent en classe je suis la seule comprendre le sens des paroles am ricaines souvent tr s dures Professeurs et l ves semblent ne rien comprendre aiment la musique le rythme le style et ne se font pas de souci pour le contenu social ou politique Parfois je trouve difficile de danser l dessus ou de laisser passer en silence Dans un cours de Soul System la musique de Wu Tan Clan parle des fusils et des morts Someone in the back went crack crack Quelqu un au fond a tir Emilio et d autres disent non ils ne comprennent pas les paroles mais comprennent que c est assez dur Je r p te pour eux le vers qui passe give me your fucking money donnez moi votre foutu argent et je remarque qu ils dansent dessus sans trop se soucier des paroles Micka lla dit mais c est dit avec un tel lan style Elle ne finit pas la phrase Dans un autre cours Soul System passe un rap macho sur les plaisirs de la fellation sucking dick et ensuite on dit que c est dommage d utiliser cette musique pour la breakdance Je remarque en passant que souvent des enfants sont pr sents dans des cours o on danse sur une musique avec des paroles os es mais de toute fa on en France on passe
79. du hip hop la v ritable appellation de cette derni re est B Boying ce qui renvoie ses origines am ricaines masculines et adolescentes Enfin c est en danse debout qu on note la plus grande variation s mantique par le biais encore une fois de la synecdocque Nous avons relev pour la d signer les termes suivants top dance street dance smurf boogaloo electric boogie ou popping Seuls les deux derniers comportent une r f rence technique la contraction musculaire caract ristique de cette danse Aujourd hui en France ces termes d signent plut t des techniques ou des styles distincts au sein de l ensemble danse debout mais certaines personnes les utilisent comme des synonymes Ainsi selon le locuteur et l poque un m me mot par exemple smurf pourra d signer soit l un des styles de danse debout soit la danse debout soit toute la danse hip hop On comprend que dans chaque cas le choix des mots et le choix de la langue d signe aussi une position de principe une appartenance une r f rence un int r t d fendre Il s orientera dans l espace des oppositions structurantes qui distinguent sch matiquement anciens et modernes old school et new school premi re et deuxi me g n ration jeunes et anciens admirateurs des Am ricains et tenants du hip hop la fran aise underground et institutions comp tition et ballet rue et sc ne spontan it et organisation etc Ainsi pour
80. ellement celui qui lui fait face transform pour le coup en adversaire La danse en uprock peut soit tre l indication d une tension soit tre li e a un certain type de musique Les figures au sol du break passe passe et phases Il y a deux types de mouvements au sol les passe passe et les phases Les passe passe sont des rotations a partir d une position basse du corps le danseur est accroupi soit vers l avant soit vers l arri re en appui sur les mains et les pieds Le corps est l endroit pourrait on dire puisque dans les deux types de passe passe les pieds sont au sol Les phases en revanche et surtout les grandes phases sont des figures beaucoup plus acrobatiques dans lesquelles le danseur est souvent positionn la t te en bas les pieds au ciel Pour d signer les passe passe on utilise galement les expressions rocksteady footwork ou jeu de jambes Il s agit d un ensemble de figures au sol ex cut es en prenant appui sur une ou deux mains et sur un ou deux pieds On danse donc sur deux ou trois appuis ou ponctuellement sur un seul les jambes tournant autour de l axe du corps dans un enchainement de pas de passements de jambes et de sauts Le six temps et le quatre temps sont les passe passe de base Les mains en appui au sol l arri re du corps le torse au ciel les pieds au sol et le visage face au public le danseur effectue une rotation des jambes autour de laxe du tronc en demi tour ou
81. en un tour complet Il peut galement effectuer des passements de jambes en tant accroupi et en appui sur les mains une des jambes trace alors un cercle sous le corps l autre tant fl chie Les grandes phases ou power moves mouvements en puissance sont la partie la plus spectaculaire de la danse au sol Le danseur encha ne des quilibres des tours et des sauts sur tous les appuis possibles du corps les mains la t te les coudes et l avant bras sont sollicit s La virtuosit consiste tendre toujours davantage le r pertoire des appuis La grande phase embl matique de la breakdance est le headspin ou tour sur la t te alors que les innovations les plus r centes sont l appui sur le coude ou la tranche du pied Parmi les grandes phases on trouve des figures acrobatiques directement inspir es des danses africaines des arts martiaux de la capoiera du contorsionnisme ou de la gymnastique La coupole consiste tourner sur les paules dans la couronne on effectue des tours sur la t te alors que le corps est en diagonale la vrille est une rotation du corps 45 par rapport au sol en appui sur la main ou sur l avant bras le tour sur la t te se fait d abord jambes fl chies puis tendues vers le ciel les freeze position g l e sont un d veloppement r cent il s agit de poses en quilibre sur toute partie du corps associ es des contorsions Les petites phases sont moins acroba
82. en vue d un objectif d efficacit L introduction de la mesure dans la notation musicale la g n ralisation du temp rament et la standardisation des instruments furent des tapes importantes dans la rationalisation de la musique occidentale et plus particuli rement du d veloppement de l harmonie Weber 1998 une autre chelle certes la distinction sol debout la mise en ordre du vocabulaire et l apparition d enseignements de danse hip hop t moignent galement d un processus de rationalisation La transmission en danse urbaine Parc de La Villette Rencontres des Cultures urbaines 1998 transcription de la table ronde du jeudi 29 octobre 14h 17h Lahouari Maachou page 6 3 Nanterre info Magazine municipal d information avril 2000 n 245 39 Nous prenons l exemple d un organe municipal et non d une publication sp cialis e pour sugg rer l existence d un processus de banalisation de cette distinction L usage de ce vocabulaire par le quotidien Le Monde est galement l indication d un tel processus Voir par exemple Dominique Fr tard Dr le de rap Chor graphies de la vie quotidienne Mouv Danse Hip Hop l Op ra Comique Le Monde 6 juin 1992 mouvement hip hop Depuis plusieurs ann es d j la danse hip hop s allie avec toute une vari t de musiques allant du jazz au classique de l instrumental au vocal en passant par la salsa l op ra et la musique contemporaine et m me le silence L
83. encouragements de Cobra contrastent d autant plus avec ces mani res de faire qu il a affaire des d butants Ses cours sont souvent ponctu s par un bilan de ce qu a acquis telle personne de ce qu il lui manque compte tenu du niveau o elle est arriv e Histoires et anecdotes La compr hension de la technique passe par l historique du nom du geste Cobra Redah Larbi et Gabriel pr sentent le pas en racontant son histoire lorrsqu ils la connaissent Ces trois derniers racontent de mani re quasiment similaire l origine du lock Cette mise en contexte aide comprendre la gen se du mouvement et par l m me comment il doit tre ex cut On remarque l interd pendance entre les savoirs et la p dagogie quand les professeurs mobilisent un savoir th orique comme m thode d enseignement Plus rarement le cours de Driss de Cobra ou d Emilio peut tre l occasion d une anecdote personnelle A la fin d un cours Driss se souvient du premier spectacle de Far Montpellier dans le cadre d un festival de danse contemporaine En en parlant il transmet une partie de l histoire de la compagnie aux plus jeunes qui prendront son relais Pour milio le mouvement est le point de d part d un r cit personnel il nous raconte comment il a appris la figure en question ce qu elle est devenue etc Cobra nous parle galement de ses entra nements au moment o faisons un exercice La fin du cours est galement l
84. font que celle ci a la capacit d incorporer celle l ce que la danse classique ne saurait faire sous peine de se dissoudre Et de fait entre hip hop et danse classique les jeux de la diff renciation et de la ressemblance peuvent se faire avec une certaine insouciance Par rapport la danse contemporaine il en va autrement d une part parce qu la diff rence de la danse classique elle n est pas d finie par un syst me unifi de normes formelles D autre part parce que c est l autonomie de la danse hip hop qui est en jeu par rapport un genre qui est d sormais dominant dans le paysage chor graphique fran ais De fait pour beaucoup d observateurs le hip hop est d sormais un courant de la danse contemporaine voire ce qu il y a de plus contemporain dans la danse contemporaine Parmi les danseurs hip hop nombreux sont ceux qui se d finissent comme danseurs tout court 5 A l int rieur comme l ext rieur du mouvement hip hop on se pose donc la question l enrichissement de la danse contemporaine qu apporte le hip hop se paiera t il par la disparition d une des parties Les outils de travail du danseur Les oppositions entre les disciplines ont leur prolongement dans les accessoires des danseurs A la grace des ballerines sur pointes tendues vers le ciel la l geret du pied nu du danseur contemporain s oppose la lourdeur des chaussures de sport du danseur hip hop qui collent au sol
85. fournir une photo d identit Ayant oubli e la mienne je me fais sermonner par la jeune femme au guichet L inscription se fait sans autre formalit ce m me guichet e La salle et son environnement L cole Tip Tap se situe dans le quartier des Coquelicots connu pour ses squats ses ateliers d artiste ses petits th tres proche du Petit Four la tr s nouvelle et tr s branch e sc ne nationale de Ville d Ouest trois minutes pied du centre historique L cole est sise dans un ancien hangar le b timent est partag avec une cole de th tre et sa troupe En plan l cole tient dans un grand rectangle de trois cents m environ Un quart du rectangle est occup par un bureau l accueil et le guichet ce dernier donne sur une sorte de terrasse de caf dont les tables et les chaises de jardin en m tal permettent aux spectateurs de passage de s installer tranquillement Les vestiaires dans lesquels se trouvent les douches et les toilettes sont face l entr e au del du guichet d accueil Le reste de la salle dot e d un beau parquet immense se termine par une glace qui couvre le mur du fond Le toit est celui de l ancien entrep t en t le ondul e translucide et jaun tre Le b timent est tr s mal isol et l on suffoque quand on prend des cours au mois de juin e Le contenu popping et locking Larbi donne des cours de popping et de locking L enseignement est tr s pr cis
86. g n rations suivantes Le petit nombre de danseurs Ville d Ouest le place dans une position exceptionnelle l inverse les breakeurs parisiens et franciliens ont la possibilit de glaner des conseils aupr s de personnes diff rentes la relation de transmission est moins exclusive et la relation de maitre disciples est moins vidente qu Ville d Ouest e Les interactions physiques chauffements corrections et jeux de mains Les chauffements des jambes et plus pr cis ment les tirements des adducteurs mobilisent l aide d autrui Un danseur demandera un autre de venir l aider faire un grand cart facial face face ou bien appuyer sur son dos ou ses jambes comme l illustre la photo 3 ci dessous Les corps entrent galement en contact quand un danseur exp riment vient aider ou corriger un danseur plus jeune qui cherche r aliser une figure difficile voir ci dessous photo 4 Assez fr quemment les danseurs plaisantent au moyen de leur corps et l occasion de l interpr tation de la danse Voici un exemple observ lors de l entra nement r gulier des danseurs du groupe Fr dans la banlieue de Ville d Ouest Alors que Ramzi est en freeze en position tracks Rachid lui attrape une jambe Ramzi se retrouve en quilibre sur un avant bras et Rachid le secoue ainsi en faisant mine le gronder a suffit maintenant T as compris hein Le m me jour un peu plus tard
87. la d composition son rythme Dans un premier temps Micka la montrait l exercice pendant qu Emilio passait dans les rangs corriger les positions Puis les corrections se faisaient plus rares au fil des s ances Driss porte une attention plus grande aux danseurs de Fpi Jr m me si nous sommes plus de trente dans la salle de danse Tous les l ves n ont pas le m me statut dans le cours l enseignant porte une plus grande attention aux l ves qui font partie de sa compagnie et ceux qui dansent semi professionnellement m me s ils font partie d un autre groupe Quand R becca ex membre du Hobo s Posse vient au cours de Cobra celui ci lui prodigue beaucoup plus de conseils qu aux autres l ves Nous nous int resserons maintenant aux interactions verbales et aux interactions physiques qui ont lieu pendant les cours Les interactions verbales sont unilat rales pour la plupart le professeur s adresse aux l ves mais il arrive qu il y ait des changes verbaux entre l ves et d l ves professeur En revanche les interactions physiques sont unilat rales 100 l enseignant est le seul manipuler le corps de l l ve en vue de le corriger e Les interactions verbales On s int ressera ici diff rents types de discours les explications techniques et stylistiques les encouragements les attentes ce qu ils veulent voir et les interventions annexes anecdotes histoire personnelles etc
88. la t tes l historique de la danse debout est connu des danseurs fran ais des histoires circulent sur le contexte de cr ation de telle ou telle figure appartenant ce genre et forment une sorte de fonds mythique Dans les cours de danse debout les enseignants donnent fr quemment des l ments d histoire lors d un des cours que nous avons observ l enseignant montra des extraits d missions de la t l vision am ricaine des ann es 1970 mettant en sc ne les premiers boogie men Nous n avons pas eu connaissance d informations similaires propos du break La plus grande fr quence d histoires sur l origine des danses debout est peut tre due a la formalisation plus pouss e de leur enseignement et au grand nombre de cours sur le mod le scolaire Une autre raison possible de cette dissym trie tient la localisation des uns et des autres Les danseurs de Fresno de Sacramento et de Cf par exemple la d claration suivante d un breakeur de vingt ans recueillie en septembre 2002 sur le site lt www style2ouf com gt et qui t moigne d un machisme extr me c est pas un homo qui nous fera une coupole gt On cite en revanche l exemple de l Am ricain Ken Swift qui a invent la figure du 1990 dit nineteen ninety en anglais tour la verticale en appui sur une main C est la seule information sur l origine d une des figures du break dont nous avons entendu parler 37 Comme nous le verrons plus loin c
89. le conservatoire pr te quelque chose de ses significations et de ses pratiques au hip hop la r ciproque est aussi vraie Le hip hop a la capacit de bousculer le paysage des danses institutionnalis es comme nous le dit ce programmateur parisien a travers le r cit suivant Il y a quelques ann es le Cnsm passa commande un chor graphe hip hop Jean Claude Pay Wamback qui fit danser des l ves du conservatoire Ce qu il a fait faire aux danseurs du conservatoire nous dit il a a fait titrer Lib dans cette soir e de diff rentes pi ces command es des chor graphes Lib titre Le hip hop sauve le Conservatoire Evidemment a n a pas plu tout le monde mais enfin moi comme spectateur je dois dire qu on s est quand m me emmerd s toute la soir e sauf pendant les dix minutes de hip hop c tait clair quoi Et il poursuit a bouscule des choses parce qu il y a des danseurs qui sont venus me voir avec un sourire jusqu aux oreilles en me disant mais monsieur le directeur est ce que il y a pas il y a quelque chose qui me trouble quand je danse l avec Jean Claude c est que ben c est a quel point j y prends du plaisir est ce que c est normal La danse hip hop fait vivre une exp rience in dite et de nouvelles conventions esth tiques la fois aux danseurs form s au conservatoire et aux spectateurs Fermons ici la parenth se En 2000 ann e de notre observa
90. le d but du cours et nous sommes statiques On fait le m me chauffement partir de gestes libres inspir s des danses tudi es locking boogaloo house Le mod le est ici transpos du professeur l l ve et l l ve devient l exemple suivre Cette entr e en mati re chauffe non pas les corps mais les c urs et les esprits puisque situation exceptionnelle dans les cours de danse hip hop nous quittons le positionnement ordinaire du groupe dans la salle en quinconce derri re l enseignant Nous adressons notre geste aux autres l ves la difficult d inventer un encha nement aussi court soit il s ajoute celle de s exposer aux autres Lors d un cours o nous avons travaill les ondulations Micka la nous demande d inventer huit temps avec uniquement des ondulations des bras des jambes et du haut du corps Ensuite nous les dansons tous ensemble face la glace Puis elle nous dit qu aujourd hui nous faisons cela ensemble mais que plus tard chacun le fera individuellement Quelques semaines plus tard nous avan ons dans la cr ation collective Nous terminons par un atelier d improvisation Chacun doit faire un freeze Deuxi me contrainte plut t en tracks c est dire en appui sur les deux mains les coudes en appui sur le ventre Troisi me contrainte nous partons d une pose tr s simple un pop mouvement tr s simple tr s lent qui nous m ne au freeze en deux fois huit temps Ell
91. le hip hop vers un autre style ce soir le tube du groupe En Vogue voque ind niablement un cours de danse loisir pour JF style modern jazz La composition du groupe d l ves n est sans doute pas trGabrielr au choix des musiques et des exercices et des enchainements S il y avait eu une majorit de gar ons est ce que le professeur aurait orient son cours diff remment par exemple vers le break sur une musique moins l eau de rose Quelle l gitimit hip hop pour un tel cours La parent affirm e avec le modern jazz notamment de la street dance Interactions professeur l ves Driss adopte un ton beaucoup plus p dagogique que Malik Driss explique ce qu il fait montre la d composition du ocking il faut du travail individuel car le hip hop a commenc individuellement Demande ce que ce soit plus dans Tous les deux f licitent les l ves de temps autre Tout le monde y va vous avez vu c est comme a que je veux le voir imitation Driss d crit chaque partie importante du corps Exemple je veux voir le bassin tourner mais les paules restent en face Je regarde chaque personne hein Driss dit pas de break comme pas de bourr e en rythme Spontan imit Jeudi 22 f vrier 2001 Cours d adultes gymnase 18 20h rs Il faut compter une petite demie heure depuis la place du Centre Isabelle et moi prenons le tram puis marchons 8
92. lent une sorte de rap f minin Il laisse les l ves travailler seuls un moment Il s occupe d un groupe pendant que l autre se d brouille Pendant ce temps Jules fait quelques gestes de pop et de lock en rythme tout en continuant a lire assis sur sa chaise Le prof cherche des solutions aux d calages des distance entre les danseurs Apr s discussion avec eux il modifie un mouvement on va voir ce que a donne On le fait encore un petit peu et puis on le laisse de c t car l a commence a Ils travaillent en silence avec les comptes puis on essaie de le faire en musique Il met encore une autre musique C est moyennement r ussi On va arr ter l dessus car je sens que certains genoux commencent br ler Il ne cherche pas tout de suite la perfection ne pousse pas bout 6 Les l ves se remettent en quinconce se dispersant sur toute une partie de la salle face a la glace Le prof montre des jeux de mains des jeux de pieds La musique est tres forte On fait des ondulations des jambes du torse des paules des bras Cela fait travailler d autres muscles que dans l exercice pr c dent Demie pointe demie pointe yes Il ajoute un grand pas de c t on a encore un enchainement a huit temps Tout en le faisant il explique rotation du genou tu pars avec le buste la le poids du corps sur la jambe droite en m me temps du d places le poids et tu viens l
93. les spectacles d j cit s en faisant voluer en m me temps la danseuse classique et le breakeur de mani re inverse et sym trique on met en sc ne la fois la r volution esth tique et technique que constitue le hip hop la diff rence sexuelle et la distance sociale qui s pare les danseurs Le breakeur tourne sur la t te tandis que la ballerine s l ve sur ses pointes L on pourra noter au passage que l une et l autre porte une attention gale l outil de travail qui signifie sa position le soin apport son bonnet par le breakeur est comparable celui qu une danseuse classique apporte ses chaussons Le perfectionnement du bonnet du danseur hip hop correspond une avanc e technique r cente venue d Allemagne li e aux acquis de l exp rience et la sp cialisation et qui s inspire r ellement de la technique de fabrication des pointes Depuis quatre ans les breakeurs portent des toques sp ciales fabriqu es avec des sacs en plastique achet s chez Tati que chaque danseur taille et coud a son go t plus question pour un danseur de hip hop de se trimballer sans du fil et une aiguille dans son sac de sport Au cas ou il faudrait retoucher le scratch de fermeture par exemple La toque est taill e dans du plastique pour que l on glisse sur tous les types de sols en particulier ceux qui accrochent Son fond est plat pour trouver plus vite le centre de gravit quand on est sur la t te
94. les enseignants appellent le feeling Redah comme Cobra nous font danser sur diff rents morceaux Cobra nous demande lequel nous pr f rons Il souligne les d tails de la m lodie qui peuvent nous permettre d introduire des variations dans la gestuelle Micka la choisit des musiques tr s expressives et nous demande de faire coller la chor graphie la m lodie Le sens imput au rythme et la m lodie peut galement tre un vecteur de sens et donc conduire l expressivit ce stade de l apprentissage on peut parler d change L nergie n est pas transmise elle est chang e le style est une production de l l ve dont l expressivit s adresse principalement l enseignant D L IMPROVISATION DANS LES COURS INVENTER ET CHANGER LA DANSE Inventer la danse signifie dans un premier lieu s initier l improvisation Maril ne Iglesias Breurer et Philippe Le Moal 1999 736 donnent deux d finitions possibles de l improvisation Soit des s quences sont pr vues dans le d roulement de la danse offrant une libert d ex cution un ou plusieurs danseurs soit seuls sont fix s les trajets et les figures tandis que les pas sont libres Mais dans l ensemble il y a improvisation partir de pas codifi s que les danseurs assemblent leur gr Mais c est aussi un espace de cr ativit que les meilleurs danseurs peuvent mettre profit pour en inventer d
95. les enseignements dans les interviews et dans les conversations ordinaires il est mis en sc ne dans les spectacles 2 La distinction sol debout est donn e page 36 mais d autres endroits du texte l auteur est moins clair comme lorsqu il crit dans son expression dans e le hip hop rev t de multiples formes breakdance hype smurf electric boogie new jack swing etc Sadaoui 2001 32 A partir de notre exp rience et de nos observations de ces situations des interactions entre l ves et enseignants de la consultation de documents et de discussions diverses nous proposons la classification suivante contribuant notre tour l institutionnalisation de cette danse Les vid os Les missions de t l vision et les films de fiction Dans les ann es 1980 la premi re g n ration de breakeurs et de surfeurs enfants et adolescents avait appris la danse sans encadrement institutionnel aucun Cependant on mettait a profit son r seau de relations en s entraidant entre amis Mais avant de se confronter aux autres il y avait aussi un grand travail personnel dans sa chambre dans le couloir dans la cave de limmeuble Cette premi re tape s est nourrie de la diffusion en France de films am ricains o figurent des extraits de danse hip hop Flashdance ou bien de films entiers consacr s au hip hop Beat Street Breakstreet 84 Break Street 2 Wild Style En 1984 l mission de t l vision H P H
96. local la compagnie est soutenue par la municipalit elle participe la sociabilit du quartier et de la commune Ceci leur conf re d ailleurs une valeur particuli re sur le march des cours Dans les lieux sp cialis s en danse il y a galement une sp cialisation du travail un ou une employ e est charg e de renseigner les clients d encaisser les paiements et de contr ler les cartes des adh rents Dans les cours des compagnies en revanche les enseignants accueillent eux m mes les l ves font les inscriptions et les encaissements Sur ce point la compagnie Phast Forward est dans une position originale Elle organise des cours dans une logique plus entrepreneuriale qu associative les faisant g rer par une SARL dans une salle ind pendante qu elle loue et qui est cens e fonctionner comme une mini cole de danse Mais cette logique est partielle Il n y a pas comme dans les coles de danse de personnel d accueil sp cialis c est l enseignant qui s occupe des inscriptions et des encaissements Il ne le fait pas de bonne gr ce car il d sapprouve la logique commerciale et regrette que l cole ne propose pas un accueil plus labor D autre part les coles de danse proposent beaucoup plus de cours hebdomadaires que les compagnies Sur ce point c est plut t la compagnie Fai qui se distingue elle offre au moins deux fois plus d heures de cours que les autres compagnies et en cela se rap
97. m taphores utilis es sont concr tes souvent inspir es de la nature que ce soit des animaux ou des l ments ou bien des dessins anim s Micka la nous demande de faire un mouvement en fer puis en eau imaginez que vous chopez une onde Cobra donne un sens au geste par diff rentes images l oiseau pour l ondulation des bras le roseau pour le king cobra Driss prend l exemple d une balle qui passerait d une partie du corps une autre ou nous rappelle galement l inspiration des dessins anim s chez les danseurs am ricains pionniers des danses hip hop Cobra invente une attitude en interpr tant un personnage de dessin anim Peter Pan qu il nous demande notre tour d interpr ter D autre part l intonation de la voix du professeur est souvent tr s expressive et significative de ce qu il demande aux l ves tour de r le nergique vive ou douce elle doit stimuler le groupe qui manque d nergie souligner les contrastes de la danse quand arrive un accent etc Alors que nous travaillons un roll dans une routine Cobra reprend une l ve en montrant le mouvement tout en parlant il dit le trajet que parcourt l ondulation avec surprise Alors que lui m me montre la vague l intonation de sa voix et le rythme de sa phrase marquent l tonnement de voir l ondulation passer d une paule l autre Un l ment ext rieur semble s tre introduit dans son corps la balle de
98. murs est occup presque tout entier par un miroir mais il n y a pas de barre et le parquet form de minuscules lattes de bois mal vernies n voque en rien le sol d un studio de danse L endroit est bien tenu mais on ne dispose pas de vestiaires et les personnes qui veulent se changer le font dans les toilettes ou dans les douches Lorsque celles ci sont occup es nous nous changeons dans la salle en face de la n tre o sont entrepos s des chaises et des tapis de sol La municipalit qui subventionne la compagnie lui pr te cette salle plusieurs heures par semaine Soul System en dispose pour s entra ner pour travailler les cr ations pour r p ter et pour donner des cours e Horaires prix inscriptions Les cours pour d butants ont lieu le lundi soir de 19h30 a 21h en suivant le calendrier scolaire Les horaires sont tr s th oriques car nous commen ons en g n ral vers 19h45 Il est arriv que le cours d bute 20h lorsque Micka la tait absente et qu Emilio tait l unique enseignant Nous terminons souvent 22h quand le gardien vient nous rappeler l ordre c est l heure laquelle il quitte son service Nous avons respect l horaire pr vu une seule fois lorsque les responsables avaient rendez vous dans la salle avec une compagnie cubaine pour pr parer une chor graphie Depuis la rentr e 2001 il existe un cours de niveau avanc aux m mes horaires que le cours pour d butants C est ce
99. n cas d une s rie dans l histoire de l embourgeoisement ou de la r cup ration des formes culturelles populaires Mais encore faut il v rifier qu il s agit bien d un tel processus dire en quoi il consiste identifier les personnes et les situations qui lont fait na tre d crire les transformations des formes expressives et des modes d organisation qu il induit Notre hypoth se serait plut t qu il existe deux processus concomitants d institutionnalisation l un l initiative de personnes ext rieures repr sentants de 5 Voir par exemple Rocher 1968 157 163 Le break et le smurf sont deux formes de la danse hip hop On donnera plus en d tail la typologie des formes chor iques ci dessous l tat professionnels du spectacle vivant l autre venant de l int rieur du mouvement hip hop danseurs et organisateurs Parmi les exemples du premier processus on peut citer encouragement la constitution de groupes puis d associations 1901 l attribution de subventions la mise en place de formations la danse la cr ation de spectacles la structuration du milieu par le biais de festivals etc Ce processus d institutionnalisation repose principalement sur les instruments mis disposition par la puissance publique dans le cadre d une organisation sociale et d une conomie administr es Il d marre au d but des ann es 1980 l initiative d adultes professionnels de l action sociale
100. n y a pas si longtemps par un petit nombre de personnes semble bien tre enseign e d sormais a grande chelle m me si on est incapable aujourd hui de donner des chiffres La puissance publique qui la soutient financi rement estime alors que sa responsabilit est engag e et pose la question du dipl me Nous arrivons donc au deuxi me aspect important de l action publique en mati re d enseignement de la danse hip hop et qui concerne les conditions de son exercice Cette action est m me fondamentale car elle peut ou non contribuer structurer un monde professionnel de la danse hip hop dans la dur e La question du dipl me ou plus g n ralement de la certification et qui rel ve en France de dispositions tatiques engage aussi bien s r celle des contenus de formation de l organisation des cursus du recrutement et du devenir des l ves ainsi que du recrutement de la formation et du devenir professionnel des formateurs 3 La question du dipl me Pos e la fois par des danseurs et par des repr sentants de la puissance publique la question du dipl me est un enjeu de controverses dans le monde du hip hop et l objet de bien des doutes au sein de l administration Elle a fait l objet de discussions passionn es lors de tables rondes auxquelles nous avons assist aux Rencontres du Parc de La Villette en 1998 puis en 19997 et revient dans les interviews des danseurs comme des entrepreneurs culturels Il
101. nos observations Pour l heure elle est r duite mais surtout n a pas t confront e de mani re syst matique celles que pourraient donner les danseurs eux m mes Ce travail reste faire Notons tout de m me qu avec le d veloppement d une danse hip hop de sc ne et de r pertoire ces cat gories de base sont retravaill es ce qui dessine encore une autre direction de recherche la description et l analyse compar es d v nements de danse hip hop ballets et spectacles d une part freestyles et comp titions d autre flow layering and ruptures in line Rose 1997 436 46 hip hop style is black urban renewal Rose 1997 441 Les comp titions hip hop s appellent des d fis D fis c est galement le titre d un hebdomadaire sur la cr ation d entreprise que l on trouve facilement dans les kiosques part et qui s int resseraient entre autres au destin de ces termes et de ces classements Mais cela est une autre histoire Dans le Bronx une description de la break dance Les mouvements de la break dance privil gient la fluidit la superposition et les lignes de fracture Dans le popping et le locking on agit sur les articulations de fa on casser abruptement les lignes du corps et mettre les membres a angles droits Cependant ces mouvements saccad s se font de mani re progressive une articulation apr s l autre l nergie semblant se d placer comm
102. on touche la matrice m me du hip hop la combinaison cercle source rythmique L enchainement de prouesses est d laiss au profit d une construction dramaturgique la succession des d fis c de la place l laboration de chor graphies et la mise en place de repr sentations dans es d sormais reconnues comme uvres qui construisent un r pertoire On peut parler d sormais de chor graphes hip hop qui en cr ant des figures nouvelles inspir es d autres types de danse et en r pondant des suggestions ou des commandes venues des entrepreneurs d art introduisent des dispositifs esth tico coop ratifs jusqu alors inconnus du hip hop dont par exemple la figure du duo le contact physique entre les danseurs le jeu du masculin et du f minin in 7 Dans ces cas on est loin des juxtapositions de B Boys virtuoses la construction de spectacles va de pair avec l mergence de danseurs et d auteurs qui coop rent et dont le dessein unifiant prend le pas sur l affrontement agonistique des individus qui tait caract ristique des origines On est face des uvres chor graphiques qui consacrent la r gression voire l abandon d l ments typiques de l esth tique du premier hip hop le rap le DJing les v tements de sport la posture corporelle arch typale du loulou de banlieue la g om trie circulaire et surtout l organisation des figures en successions de d fis ne participent plus n cessairement de la
103. ons Blacks et une fille m tisse essaient de se coordonner pour faire une routine debout C est la deuxi me fois que vois une fille mais c est la premi re fois que je vois une fille int gr e dans un groupe Ils ont moins de vingt ans et sont tous en surv ts t shirt ou sweat larges baskets etc D autre part un jeune homme plus g 25 ans davantage court r bl muscl fait du break encourag par un copain Il fait des tours sur la t te et sur les paules II porte une toque avec un carr ray cousu dessus pour se prot ger la t te On dirait qu il existe une esth tique commune ou une mode particuli re du prot ge t te Tous ceux qui j ai vus sont des carr s qui semblent coup s dans le m me m trage de tissu rayures multicolores cousus sur un bonnet ou une toque Des applaudissements fusent de temps en temps de la part des copains lorsque l un d entre eux r ussit une figure Les copains en question semblent plut t proches de ceux du premier groupe et sont assis ou debout en fond de sc ne Comme souvent il y a un public de badauds appuy s sur la rembarde le long des marches assis sur ces marches ou sur celles devant Lina s 2 Entrainement en salle Samedi 13 janvier 2001 Entrainement Paris nord rs Il s agit de l entra nement des Fesc dans la salle d un gymnase municipal dans le nord de Paris Renseignements pris par Isabelle aupr s de Francis qui fait office d
104. photo de Driss sur sc ne Des chaussures de sport jonchent le bas des armoires c t de quelques genouill res La salle est tr s claire les fen tres des murs est et nord tant largement ouvertes sur le parking et les b timents alentour Un miroir occupe le mur c t ouest sur toute sa longueur Sur les murs sud et est se trouvent des bancs sur lesquels les danseurs peuvent laisser leurs affaires et o les amis ou curieux peuvent s asseoir La salle est grande 75 m environ et dispose d un parquet Mais on peut y tre l troit vu le nombre important d l ves qui fr quentent le cours de danse Aucun numerus clausus ne r glemente les inscriptions cependant Deux tables sous les fen tres du mur est servent occasionnellement pour les t ches administratives inscription aux cours tablissement d attestations de stage change de documents etc Quand il n est pas occup par les clubs d arts martiaux les danseurs peuvent disposer du dojo du rez de chauss e pour travailler les figures de break les plus acrobatiques Le gymnase des Fredonni res est plut t bien quip avec des vestiaires et des douches au rez de chauss e Malgr cela certains essentiellement les danseurs de la compagnie se changent fr quemment dans les toilettes de la salle voire directement dans la salle de danse e Horaires prix inscriptions A eux deux Driss et Malik dispensent les huit heures trente de cours hebdomadaires donn e
105. pour un d fi Tout a j ai jamais eu Ira 31 ans Dear Devil Paris d cembre 2001 Certains danseurs qui ont aujourd hui un statut professionnel peuvent s entrainer seuls dans le studio de la compagnie C est le cas de Cobra et de Driss par exemple L entra nement individuel a aussi cours place de la Rotonde comme dans un studio Par exemple Driss est souvent le seul ancien s entra ner dans la salle du gymnase il travaille alors seul Le travail de r p tition est le trait le plus visible de l entra nement individuel L entra nement en petit groupe de pairs repose galement sur la r p tition mais celle ci prend alors moins d ampleur bien s r puisqu plusieurs les passages sont moins fr quents C est lorsqu on 12 Une mission de t l vision 121 R f rence aux entra nements Place de la Rotonde au Forum des Halles Paris observe un breakeur qui travaille une nouvelle acrobatie que la r p tition est la plus impressionnante Thom apprend la vrille nous l observons toute une soir e essayer sans rel che il tombe se rel ve recommence et ainsi de suite Puisqu apparemment aucun exercice ne permet d assimiler la technique de cette figure le danseur se lance dans le mouvement se trompe et essaie de nouveau Cette m thode de pratique imm diate donne l impression que certains se jettent corps perdu dans la danse La concentration semble galement plus impor
106. premi re g n ration il y a la troisi me g n ration mais ou est la deuxi me La jeune femme voque trois g n rations qui se seraient succ d es depuis les d buts du hip hop en France personne dans l assistance ne lui a demand de s expliquer personne n a demand ce qu tait une g n ration ni qui faisait partie de chacune des trois classes qu elle distinguait Tous les participants a la table ronde savaient de quoi elle parlait et s accordaient en gros pour classer les hip hoppeurs dans l une de ces g n rations et c est ainsi que font tous les gens du hip hop que nous avons rencontr s En reprenant la typologie des trois g n rations nous prenons au s rieux des cat gories propos es par les personnes pour tenter d en comprendre le sens et les effets La structuration en g n rations nous semble importante Elle est une affirmation de l historicit du hip hop et donc de son existence comme monde social elle met le doigt sur les questions d institutionnalisation et de socialisation C est m me un acte de langage fondateur d institutionnalisation L utilisation de cette typologie permet donc de g n rer des hypoth ses Elle fournit une premi re grille descriptive de la structuration du milieu et une des cl s possibles pour comprendre les d saccords qui le traversent Par exemple on pourra analyser en termes de g n rations certains conflits d int r t concernant l apprentissage de
107. que nous avons galement observ e au sein du groupe des jeunes danseurs de Ville d Ouest Il encourage le danseur donner au moins une r partie technique 5 Le style e La distinction par le d tail Les danseurs qui travaillent en studio b n ficient souvent de la pr sence d un miroir Ils peuvent ainsi contr ler leur style et l effet produit par leur danse Amin le plus jeune fr re de Driss travaille ses pas de pr paration en break qui s ex cutent debout Il scrute ses pas dans la glace le regard intense tout en faisant un jeu de mains autour de la t te Le style peut aussi tre ressenti il peut tre l expression d une intention d une id e d une motion ou d une sensation Djamel breakeur veut choquer le sol alors que Wadi veut tre aussi fluide qu un chat Femi un jeune smurfeur dira de lui m me qu il est fluide parce qu il est un diplomate etc Le d tail de la position des mains des doigts et des paules l orientation du regard ou le mouvement de la t te tout est contr l par le biais du miroir Cependant la grande connaissance qu ils ont de leur corps permet galement aux danseurs de contr ler ses mouvements sans miroir Ces autodidactes ont souvent appris dans des gymnases ou dans des lieux publics o le seul reflet tait celui qu ils pouvaient apercevoir sur une vitre Ainsi ce qui pourrait tre vu comme un handicap l absence de miroir p
108. rang e et peut tre plus g s qu il n y para t Il y a un ou deux hommes selon les cours dont un qui bouge bien Les l ves ont certainement d j fait de la danse vue leur souplesse Leur investissement dans le cours laisse penser qu ils pratiquent la danse hip hop comme divertissement Les relations nous semblent distantes et froides Nous sommes assez timides Les l ves sont venus bouger etc mais finalement pas du tout dans l idiome du hip hop qui est celui de la performance du d fi d une folie comique exag r e etc On s clate mais on ne fera jamais rien avec cette danse on ne s exprime pas On essaie d avoir le look ou le style on imite le prof La rh torique c est clatez vous faites votre danse mais dans le cours les gens ne le font pas Ce n est pas l ambiance du freestyle c est peut tre pour cela que Gabriel s ennuie Note FM Nous totalisons trois observations participantes dans le cours hip hop d butant de Gabriel a institut Kound Mais celui ci enseigne galement dans deux autres centres parisiens Jazz Entertainment et le Passage des Amandiers D Jazz ENTERTAINMENT Cette cole est une grosse entreprise qui emploie trente neuf professeurs Il y a plusieurs cours de danse hip hop donn s par des enseignants diff rents street dance break hip hop Au total huit professeurs de hip hop tous des hommes dispensent v
109. re agressive plant e l entr e de la salle afin que toute la salle l entende Ah la sociologue Elle vient tudier les cas sociaux Les sociologues c est pour les cas sociaux c est clair Il r p te la phrase a plusieurs reprises avec des variantes de mani re moins tonitruante mais toujours fort audible Un peu plus tard alors qu lsabelle discute avec un petit groupe de danseurs dont il fait partie autour du transistor j entends de loin la sociologue en plus elle est mignonne viens voir Isabelle r pond je ne vois pas le rapport Tout au long de la soir e une grande partie des jeunes passent nous serrer la main en entrant et en partant qu ils nous connaissent ou pas Lui non Puis au moment de se quitter apr s 21 heures dehors sur le trottoir Isabelle r pond en le traitant de petit branleur Et Moha r torque Tu m insultes Isabelle Je ne voulais pas t insulter Moha Tu m insultes Je d teste les sociologues qui viennent nous observer comme des insectes T as bien fait de prendre le hip hop pour ta th se c est bon le hip hop a marche Parce que qu est ce qu il y a sinon comme th ses Isabelle Il y a plein d autres sujets qui font s rieux mais le hip hop on me dit que a fait pas s rieux Moha L au moins t es franche je pr f re quand t es franche De toute fa on c est le plus fort le mouvement hip hop est le plus fort il dure d
110. rer une construction collective et individuelle la fois identitaire et sociale sp cialis e quoique sans but imm diat oblig Id alement l espace social de la danse hip hop est fond e sur l identit de ses membres plut t que sur leur compl mentarit La division du travail se d veloppe cependant Si certains danseurs deviennent chor graphes les spectacles sont fr quemment revendiqu s comme des cr ations collectives ce qu on peut lire par exemple dans les programmes des Rencontres du Parc de La Villette Si des danseurs font parfois fonction de managers beaucoup de groupes font appel des soci t s ou des associations ext rieures au hip hop pour administrer leur compagnie ce qui peut tre une mani re la fois d avancer dans la rationalisation de la danse et de pr server l homog n it interne du groupe Parall lement cela on observe des alliances professionnelles entre personnes issues du hip hop parfois unies par des liens de parent De mani re sch matique on peut dire que deux mod les de relations sociales se c toient l heure actuelle l un tendance communautaire fond e sur une solidarit qui repose sur l affect et l identit des membres l autre tendance soci tale o la solidarit est contractuelle et fond e sur la compl mentarit Dans les discours c est souvent le monde masculin du d fi dans qui repr sente le premier p le alors que la danse hip hop de r pertoire plus ouver
111. rience la fois sur le plan technique dans l apprentissage de la danse et sur le plan organisationnel dans la recherche de financements pour leur association Ces derniers disposent d un capital scolaire plus lev que leurs a n s ce qui favorisera peut tre la professionnalisation du groupe D autre part la localisation des coles t moigne des ambitions des diff rentes compagnies Alors que Soul System et Fsr demeurent attach s leur quartier et aux institutions municipales Phast Forward apparemment indiff rent aux alliances politiques et ce type d ancrage s installe dans le centre de Paris en pratiquant des tarifs prequ quivalents ceux des coles priv es travers le rapport l enseignement chaque compagnie semble mettre en uvre un mod le diff rent de sa structuration comme groupement professionnel de danse Alors que je le surprends inviter une danseuse qui n a pas les moyens de payer le cours je l entends ajouter qu elle peut venir sous r serve qu il n y ait pas d autre invit car il ne peut pas se permettre de faire venir plusieurs personnes gratuitement les gens de l administration risqueraient de s en rendre compte 2 Les coles de danse En plus du suivi r gulier des cours associatifs que nous avons d crit ci dessus nous avons galement suivi des cours dans quatre coles priv es de mani re plus ponctuelle la diff rence des associations
112. rs Vers 19h20 nous arrivons sur le lieu du cours une salle de centre social quipement municipal je suppose au sein d une cit HLM non loin de la Mairie d Aubertin juste droite du centre commercial qui lui fait face lorsqu on est dos la mairie Pour entrer dans la cit b tie autour d un vaste c ur d ilot on passe entre des rangs de jeunes gens qui tra nent l entr e On voit gr ce aux affichettes et a la vari t des types de salles que diverses activit s se d roulent dans le centre Nous descendons au sous sol Je reconnais Mika la attabl e l entr e de la salle au bout d un couloir court Tr s souriante elle est entour e de jeunes femmes et tient un grand cahier Peut tre qu elle encaisse les cotisations de l association ou le prix des cours Le cahier semble bien tenu Isabelle me dira plus tard qu elle a oubli de payer C est peut tre bien tenu mais pas tr s strict Isabelle lui fait la bise et me pr sente et demande si je peux assister au cours Pas de probl me Je lui serre la main et la remercie Il y a des petites publicit s pour le cours dispos es sur la table tr s laconiques on en prend deux Elles utilisent l esth tique du graf d cid ment je trouve cela toujours aussi disgracieux Mika la s est faite mal l paule c est donc Emilio qui fera tout le cours Isabelle me dira que d habitude ils le font deux La salle est presque carr e ell
113. s agit de savoir s il faut ou non pour enseigner la danse hip hop tre titulaire d un dipl me si oui lequel et dans quelles conditions Est ce de la r cup ration ou plut t une protection autant pour les danseurs que pour leurs l ves Selon une responsable la Duors c est vers 1995 lors des premi res formations pour danseurs hip hop organis es par le Tcp puis le Cno que la question du dipl me s est pos e je pense que c est eux la premi re fois qui nous ont dit mais qu est ce que vous faites pour nous vous voyez bien on ne peut pas tre dans la danse jazz on n est pas tout fait dans la danse contemporaine Donc ils ont t int gr s au dipl me d Etat de danse jazz mais ils ne trouvaient pas toujours vraiment leur place parce que c est une autre mani re de transmettre ces danses Depuis ces premi res demandes plusieurs danseurs hip hop ont pass avec succ s le dipl me d Etat soit en danse jazz soit en danse contemporaine d apr s les informations fournies par le Centre national de la danse Le dipl me c est une vraie question pour ce programmateur parisien grand connaisseur de la danse hip hop Parce que contrairement aux points de vue caricaturaux sur la question c est pas une question que les institutions ont pos d embl e en disant on veut r cup rer la danse hip hop Il y a une vraie question de loi c est dire qu un moment donn quan
114. sch matiser les tenants d une distinction absolue entre sol et debout sont cens s tre du c t des origines de l authenticit de underground d un hip hop populaire et comp titif alors que les comp titions hip hop reposent sur une multiplicit de crit res qui ne permettent pas toujours de d finir d embl e le type de danse concern Pour l ensemble de la comp tition on lit qu il s agit de streetdance et de B Boying Voir lt hiphopelements com gt Sur le m me site la question quels sont les styles qui composent le B boying le danseur Speedy Legs num re sept formes ainsi qu une cat gorie autres 14 Boy signifie gar on La signification du B de B boying est plus obscure Il pourrait tre l abbr viation de Black de break cassure rythmique syncope de beat le tempo de boogie style de danse debout ou de best le meilleur 1 Et la cat gorie m me de danse debout peut bien s r tre contest e Un des danseurs a qui nous en parlions a r torqu danse debout a se dit pas c est les gens qui connaissent pas qui disent a Pour ce danseur il est plus important d affirmer la sp cificit des styles que de les rassembler dans une m me classe tenants de l unicit du hip hop seraient les adeptes du m lange d un hip hop de ballet et de sc ne plus institutionnel et plus ouvert aux classes moyennes L mergence des classifications Ain
115. sembl tr s bon enfant Quelques jours plus tard Isabelle qui est rest e plus tard me dira qu ensuite cela a d g n r Place de la Rotonde Forum des Halles Paris Dimanche 28 janvier 2001 ik Un freestyle entre Fran ais et Am ricains il s agit des danseurs am ricains du groupe PureMouvement qui se produisent au th tre Jean Vilar de Suresnes dans le cadre du festival Cit Danses Suresnes 21h45 23h30 un free style commence la suite du d fi mais pr s des caisses du cin ma Ucc devant Wadi B qui se retrouve ainsi en position de quasi jury c est un breakeur premi re g n ration tr s respect Je m loigne de lui mal laise dans cette position centrale Rien ne la d signe objectivement comme centrale si ce n est qu elle jouxte le seul mur tangente du cercle en formation et qu elle se trouve sous les spots de l Ucc Quelques danseurs commencent danser devant Wadi esquissant quelques passe passe notamment Habib qui rest debout descend un peu en rock steady J entends des commentaires du style mais qu est ce qu il fout Un peu plus tard alors qu il retourne au centre Nassim le regard tr s enthousiaste lui dira Allez Habib Le freestyle commence r ellement quand Extra se lance Aussit t un membre des Hobo s d clare le freestyle a commenc Des spectateurs trois grands Blacks s ins rent soudainement dans le cercle nou
116. sistement de trois adolescentes devant un bref encha nement de house Cobra se f che un jour apr s Hadrien Ce dernier arr te de danser en cours de routine Cobra s adresse alors personnellement lui et reprend pour lui le mouvement qui lui pose probl me Hadrien reste assis A la fin du cours Cobra lui fait remarquer qu il n a pas r pondu l attention qu il lui a port e Sur le chemin du retour le ton monte et le professeur lui dit qu il a eu l impression qu il se foutait de lui Cependant dans cet exemple il ne s agit pas tant d autorit et d ob issance que de communication car Cobra veut enseigner sur le mode de l change plut t que sur celui de l imposition Les emprunts la danse classique et la danse contemporaine On observe galement des emprunts aux mod les d enseignement des danse tablies telles que la danse classique la danse contemporaine ou la danse jazz L organisation du temps en chauffement exercices et variations est la trame de tous les cours Cependant la place accord e chacun de ces moments varie selon les enseignants comme nous l avons vu pr c demment Cependant l organisation apparemment rationnelle de la transmission est parfois trompeuse Seuls deux enseignants relient r ellement chauffement exercice enchainement Micka la et Cobra Dans le cas de Redah la barre tr s longue trente minutes et tr s compl te abdominaux tirements etc
117. soir mais quand j arrive on me dit que c est annul Quand son cours a t annul au Centre Kound la semaine d avant les personnes charg es de l accueil se sont excus es et m ont tout de suite propos un cours de danse africaine de percussion etc A Jazz Entertainment il y a une distance entre l accueil et la cliente et entre le centre et le professeur Mardi 13 mars au Centre de Danse Kound j arrive en retard pour le cours de Gabriel Hip hop D butant parce qu il y a trop de monde l accueil et la femme blanche et l homme noir qui y travaillent ne disent pas dans quel studio etc je dois aller Il y a aussi trop de monde dans le vestiaire Mais le cours de Gabriel est bien organis il n y pas trop de monde etc e 2e mod le le cours Soul System qui a lieu dans une salle polyvalente du Centre Ren Magritte a Aubertin dans un temps plus fluide flexible du genre master class Dans cette cit a Aubertin un peu triste l ambiance est chaleureuse il y a des groupes de jeunes qui discutent a c t de la salle C est le tutoiement tout de suite Le cours commence souvent en retard parce que l un des deux professeurs Micka lla r gle les paiements et les inscriptions et parle avec des l ves Dans la cour de la cit des enfants jouent au foot dans le terrain am nag avec un but c t de l entr e du centre Magritte o nous avons cours Une fille et un garcon jouent ensemb
118. tentons d voquer rapidement les enjeux de la discussion 7 La transmission en danse urbaine Parc de La Villette Rencontres des Cultures urbaines 1998 transcription de la table ronde du jeudi 29 octobre 14h 17h page 8 9 Tous nos remerciements Marie France Ponczner chef de projet d l gu e au Parc qui a bien voulu nous transmettre ces documents Un dipl me de danse hip hop pour prot ger un march Le programmateur que nous avons d ja cit souligne les contradictions que l ventualit d un dipl me pose tous les acteurs Et puis il y a des gens du hip hop ils viennent nous dire ouais qu est ce que c est la bas au Gymnasium ils ont ouvert un cours de hip hop ils ont pas le droit Alors attendez s il y a un droit alors il faut l crire Ah non non il faut pas crire un droit Alors le Gymnasium il fait ce qu il veut On est dans ce n ud de contradictions Dans la pratique ce sera v cu par les gens du hip hop comme la r cup ration l enfermement l emprisonnement du mouvement Et ce sera fait par les institutions par obligation pas par conviction voila Le minist re et le Cno on pourrait leur dire il y a pas de dipl me d Etat une bonne fois pour toutes et on pourrait leur foutre la paix avec a mais ils seraient contents contents Du point de vue des danseurs hip hop la cr ation d un dipl me obligatoire risque videmment de ne convenir qu
119. th tre de Suresnes dans le spectacle d A Isabelle me l avait pr sent Elle a d faire un entretien avec lui Il vient nous serrer la main Il dit a Isa que les autres Fasc ne viendront pas Djamel est dans une station de ski avec un ou deux autres je nai pas bien compris pour faire des d monstrations Isa est d ue Elle les avait vus mercredi aux Sarneuves et ils s taient dit samedi oui oui L entrainement ne ressemble pas au processus m thodique et progressif qu on peut conna tre dans d autres situations ou dans d autres disciplines Ici il s agit essentiellement d tirements des jambes au sol jambes fl chies puis tendues Un seul utilise la barre Quelques uns s chauffent les mains et les doigts Puis ils font des pas de danse et de break assez rapidement sans progression C est plut t bord lique en apparence Chacun fait comme il l entend Vers 19h45 on atteint le nombre maximum de participants vingt deux personnes dont deux ou trois restent debout dans un coin sans danser Deux filles noires passent un moment sur le petit muret l entr e regarder et a papoter puis repartent La plupart s entrainent par groupes de deux trois ou quatre copains peu pr s du m me ge Un groupe de trois est ma gauche Moha Christophe et Yves Ce sont les plus g s probablement les plus exp riment s ma droite un groupe de quatre deux Beurs dont l un aux cheveux un
120. thodes quelles personnes Doit on l institutionnaliser Ou faut il que la transmission reste informelle L existence d un dipl me portera t elle atteinte l originalit de la danse hip hop Aura t elle des effets positifs ou n gatifs sur la communaut des danseurs Sous des formes diverses ces th mes alimentent des d bats qui tout en opposant ses membres structurent le milieu de la danse hip hop Quant aux agents de l tat charg s de la danse hip hop au minist re de la Culture ou au minist re charg de la Jeunesse et des Sports ils firent les premiers pas pour int grer la danse hip hop dans le droit commun du syst me de certification pour l enseignement de la danse tout en s apercevant des difficult s que posait une telle orientation Faut il cr er un dipl me de danse hip hop Devra t il tre obligatoire Quel en serait le contenu le niveau et le mode de validation Vers quels d bouch s professionnels pourra t il conduire On verra ci dessous que les contradictions auxquelles se heurtent ceux qui sont charg s de trouver des r ponses institutionnelles ces questions tiennent l arriv e aux portes des mondes de la formation et de la danse d une population nouvelle et son rapport in dit la repr sentation professionnelle et politique L irruption de ces danseurs d un type nouveau met mal les cat gories convenues de l excellence artistique et de la professionnalit Nous tenons l une entr
121. tr s stricts ils seraient contre Mon p re dit elle ils sont tr s stricts Je lui demande c est pour des raisons religieuses Elle dit Oui Je r ponds mes parents aussi taient tr s stricts avec moi ne permettaient pas que je sorte etc mais les cours de danse taient une chose qu ils semblaient comprendre A cha dit oui comme un espace o tu pouvais t exprimer Je lui dis si tu leur expliques bien que c est important pour toi pourquoi tu le fais ce que cela t apportes avec quels professeurs etc Elle dit plusieurs fois qu elle va tout faire pour continuer qu elle travaille pour pouvoir payer les cours etc ony Elle voit les cours de danse comme un challenge Elle dit j essaie un mouvement je n arrive pas Mais tu vois les autres qui arrivent et tu te dis s ils peuvent moi je peux la maison je le fais une premi re fois deuxi me fois etc et j arrive J aimerais pouvoir continuer faire de la danse je dis oui danser sur sc ne La Villette et elle sourit oui n importe ou El ments chor graphiques dans les cours Dans les cours les enseignants donnent m me aux d butants une image de ce qu est la danse hip hop de sc ne une danse de spectacle Mais les l ves re oivent diff remment cet enseignement Dans les studios de danse souvent on s clate mais on ne fera jamais rien avec cette danse on ne s exprime pas On essaie d avoir le
122. travail et dispensent peu d heures les secondes sont plus rationalis es et proposent un grand nombre de cours Dans tous les cas cependant la majorit des enseignants sont des hommes et la majorit des l ves sont des femmes et dans tous les cas c est le mod le du cours emprunt au mod le scolaire et l enseignement des danses tablies qui domine Nous reviendrons plus en d tail sur ces distinctions en conclusion du chapitre suivant dans lequel nous traiterons plus en d tail du contenu des cours et des modes de transmission CHAPITRE 6 Contenu et structuration des cours Apr s avoir pr sent les cours et les coles nous nous int ressons ici au contenu des enseignements Qu est ce qui est transmis dans les cours de danse hip hop Comment est ce que cette transmission s effectue Nous tenterons de d gager une premi re typologie des cours autour des r ponses qu on peut apporter ces questions 1 Qu est ce qu on transmet On pourrait dire que la transmission porte sur quatre objets L l ve des cours de danse hip hop apprend tout d abord un savoir il doit engranger des informations et des connaissances sur ce qu il fait il s agit donc d une op ration mentale Ces connaissances th oriques sont mises en pratique avec l apprentissage d un savoir faire l association de l exemple et de l exercice qui a pour but la r alisation r ussie du mouvement appr hend par l esprit Ce
123. un loisir et nous demande de progresser En r ponse une telle sollicitation Wadi d laisse le break et ses tudes pour se consacrer au boogaloo Je me surprends moi m me m entrainer chez moi contre toute attente La pr sence des danseurs de Far Junior dans le cours de Driss l incite tenir un discours similaire Cela dit l apprentissage de l improvisation n est pas tr s d velopp dans les cours que nous avons observ s Si Micka la nous guide doucement vers l invention comme un processus qui passe par l change entre danseurs nous travaillons encore tr s peu la situation de d monstration publique Comparativement aux autres c est pourtant dans son cours qu on y est confront le plus tonnamment peu de professeurs transmettent ce qui est pourtant cens tre un pilier de la danse hip hop des relations entre les personnes et de l esprit hip hop la danse comme repr sentation Il y a donc une contradiction r elle entre la volont affich e de transmettre un art et une pratique d enseignement qui privil gie le loisir E SAVOIR VIVRE C est dans un sens un peu vieilli que nous employons la notion de savoir vivre c est dire l art de bien diriger sa vie Petit Robert 1991 Certains enseignants transmettent ce qu ils appellent un esprit ensemble de valeurs morales qui constituent le cadre axiologique de la danse hip hop Pour l instant nous pouvons d finir l
124. un loisir ou un projet professionnel Les relations amicales peuvent se d velopper parmi les l ves On peut rep rer des regroupements en fonction des classes d ge du sexe du quartier d habitation ou de l activit Au cours de l ann e j ai adress la parole au moins une fois chaque l ve mais mis part les l ves membres de la compagnie je n ai sympathis qu avec quatre jeunes femmes que J ai eu l occasion de voir en dehors des cours toutes tudiantes ou anciennes tudiantes e Les enseignants la rentr e 2000 l cole Fai compte quatre professeurs Driss et Malik donnent les cours dans la salle de l association Driss Djemila et Zorah enseignent dans des coll ges des coles primaires des Maisons de quartier et dans quelques coles de danse priv es Certains danseurs de FB1 Junior notamment Bruno commencent galement donner des cours dans des Maisons de quartier de l agglom ration La mixit au sein de la compagnie a toujours t voulue par Driss l occasion d une repr sentation dans une Maison de quartier il d fend la pr sence des jeunes danseuses qui souhaitent int grer Fs contre lavis de certains jeunes danseurs du groupe Ces derniers font remarquer leur diff rence de niveau les jeunes femmes sont moins exp riment es et moins l aise en danse qu eux Driss leur oppose des arguments de principe fond s sur la tradition en substance il y a toujours eu
125. v nements Macadam Macadam chor graphie de Blanca Li Lieu Unique sc ne nationale Nantes 13 novembre 2000 D fil de v tements Billal et d monstration de break lors de la soir e Good Vibes Bouda et Division Alpha 17 d cembre 2000 discoth que les Bains Douches Paris 27 Improvisation des smurfeuses et des breakers Unter Donner und Blitz La Chauve Souris op ra de Johann Strauss 19 janvier 2001 Op ra Bastille Paris 12 Tournage de Le D fi film de Blanca Li 31 janvier 2001 garage Montreuil Ramdam chor graphie St phanie Nataf 3 mars 2001 Drancy Dix Versions Compagnie Kafig 4 mars 2001 La Merise Trappes Juillet 2001 theatre Chaillot Paris Epsilon compagnie Choream avec en premi re partie une chor graphie des danseurs locaux salle polyvalente de Laval 21 avril 2001 soir e pr c d e d une table ronde anim e par St phanie Nataf et Isabelle Kauffmann Freestyle Festival Summer Session zone douani re de Kehl Allemagne 7 juillet 2001 1 5 Comp titions de danse Anniversaire du groupe Rock Steady Crew d fis New York juillet 1999 Break Battle de Saint Denis salle Saint Denis 30 novembre 2000 Saint Denis Break Battle de Saint Denis 3 d cembre 2001 salle de la L gion d Honneur Saint Denis French B Boy World Cup 1er championnat international de B Boying organis a Paris Le Z nith Parc de La Villette Paris 8 avril 2001 Coupe de France de bre
126. v ritables catalogues ou plut t de v ritables dictionnaires des danses hip hop On peut distinguer sur ce plan les cours pour d butants et les cours pour danseurs initi s Dans les premiers l apprentissage des pas est primordial Dans les seconds l accent est mis sur la chor graphie et sur les appellations des pas e La terminologie Il ne suffit pas d apprendre les gestes il faut conna tre leur nom La terminologie hip hop est d origine am ricaine comme les danses elles m mes Les professeurs traduisent g n ralement les noms des mouvements quand ils expliquent les pas Certaines traductions ont m me supplant le mot anglais et sont utilis es par la majorit des professeurs Ainsi le mot vague a remplac l anglais wave Mais l usage peut varier selon la sp cialit du cours Driss pr f re le fran ais il dira blocage la place du mot anglais pop Redah utilise le verbe fran ais pointe et non pas l anglais pointing pour ponctuer le geste de l l ve Enfin certains mots difficiles prononcer peuvent rebuter un danseur ou un professeur d butant D autres termes tr s idiomatiques sont quasiment intraduisibles Des expressions comme skitter rabbit ou shabadoo des pas de locking et de boogaloo sont reprises telles quelles parce qu il s agit du surnom du danseur qui a invent le pas On garde le mot boogaloo ainsi que des constructions propres l anglais le twist o f
127. 00 m tres jusqu au gymnase situ sur la route de Sainte Croix dans une zone pavillonnaire modeste Nous arrivons peu avant 18 h Il y a des jeunes l entr e mais personne l tage l o se trouve la salle de cours il y a une salle de gym en bas Nous sommes les premi res La salle est peu pr s carr e sur 60m 80m en angle avec des fen tres sur deux c t s des barres et des bancs sur deux murs un parquet pas cir Un miroir couvre l int gralit d un des murs du c t de la porte d entr e La peinture est caill e Il y a quelques chaises des toilettes au fond Il s agit du cours de hip hop qu lsabelle suit r guli rement depuis octobre J observe pendant qu elle prend part au cours en tant qu leve Elle me pr sente enseignant Malik et je demande si je peux rester regarder Oui bien s r Je m installe pr s de l entr e le long d un mur perpendiculaire la glace et parall le a l une des s ries de fen tres Vers la fin du cours je me mettrai au fond le long du mur qui est parall le la glace Les l ves arrivent le cours commence avec un quart d heure de retard Il y a 24 personnes toutes des filles de 18 25 ans environ Il y a deux Blacks et semble y avoir une ou deux beurettes mais peut tre plus difficile dire Un unique gar on arrivera beaucoup plus tard il y aura donc 25 l ves au total En plus de moi il y a deux filles qui regardent as
128. 5 139 Un important programmateur de danse hip hop se souvient lui aussi de cette poque alors qu il travaillait dans la Dr me Le dimanche apr s midi il y avait une esp ce de vide d adolescents sur le quartier plut t d adolescents gar ons et puis a la fin de l mission il y avait une esp ce de cataracte ils descendaient par dizaines les cages d escalier des Him pour se retrouver au pied de l immeuble et pour se montrer les phases de danse qu ils avaient vues dans l mission pour les essayer pour se critiquer etc On peut noter l extr me jeunesse de ces aficionados huit onze treize ans Apr s quarante sept missions hebdomadaires en 1984 et trois d but 1985 la s rie s interrompit La d ception du jeune public fut la mesure de l enthousiasme que l mission avait suscit L animateur lui m me fut d concert on ne pensait pas que a ferait autant de mal aux jeunes ils m en ont voulu Comment tu t arr tes c tait notre seul truc Je ne pensais pas que j tais tant le meneur de toute cette mouvance Sidney cit par Bazin 1995 23 C tait une perte de visibilit du hip hop mais galement la disparition d un lieu de r f rence et de reconnaissance d une culture mergente Id 141 Nos informations proviennent du visionnage en 2001 de la compilation d extraits de l mission mont e par la Cin math que de la danse et qui avait t projet aux Rencont
129. Au cours de l ann e 2000 2001 Ils s initient aussi bien au travail de composition qu celui de d fi avec l aide de Driss Malik et Nasser Leur premier battle a lieu en Bretagne au printemps 2000 Certains commencent a enseigner dans des quartiers de l agglom ration Ville d Ouestnaise dans le cadre de leur propre association Tous ont appris entre pairs tous sont les disciples de Driss Mais les plus jeunes b n ficient n anmoins d un plus grand encadrement Alors que Driss dansaient avec Fa premi re g n ration il tait donc danseur chor graphe il est uniquement chor graphe de Fa deuxi me g n ration Driss N en 1966 il habite aux Fredonni res un quartier populaire de l ouest de Ville d Ouest D ascendance marocaine il appartient une fratrie importante cinq fr res et une s ur Deux de ses fr res sont galement danseurs hip hop Fin des ann es 1970 d but des ann es 1980 il apprend danser le funk dans les discoth ques puis d couvre le hip hop au Trocad ro Ce n est que deux ans apr s qu il apprend lui m me les pas de break et de smurf notamment gr ce aux images v hicul es au cin ma et la t l vision et l engouement qu elle entra ne dans les quartiers populaires de Ville d Ouest Il suivra au milieu des ann es 1980 une formation en modern jazz tout en dansant dans une compagnie locale cette m me poque il entre au Conservatoire National de r gion et se forme la dans
130. Cf le boogie woogie en jazz robot danse des ann es 1960 et anc tre du smurf elle s inspire du mime 3 L animation est une technique qui associe la d composition et le popping pour jouer sur la dissociation extr me des parties du corps qui paraessent alors d sarticul es Enfin nous avons d fini six classes de gestes l attitude le pas le d placement le saut l ondulation et le mouvement de pied Chaque classe comporte un ou plusieurs gestes de base 1 ll y a quatre positions de base du corps en X en Y en H et en K Ces attitudes sont analogues aux positions de base de la danse classique premi re deuxi me troisi me quatri me et cinqui me L un des sp cialistes de smurf les plus connus appelle ces positions des attitudes une mani re pour lui d indiquer que le danseur est toujours interpr te jusque dans les gestes les plus simples 2 On distingue deux pas de base le fresno et le walk out 3 Il y a six types de d placement le sacrament le shamwalk le romeo twist les patins et le old man A la diff rence du pas ce geste suppose que le d placement s accompagne d une modification de la posture du corps 4 lly a un saut caract ristique appel hip hop boogaloo pop 5 On compte cinq ondulations ou rotations de base les vagues les rolls le kingcobra le twist o flex et le neck o flex 6 On distingue deux mouvements du pied le crazy legs et le twist On peut
131. Chapelle ou au contraire dans des lieux symboliques de la centralit et de l urbanit Trocad ro Montparnasse les Halles a Paris place de l Op ra Lyon la gare Saint Charles a Marseille Il se fait galement dans des lieux clos comme la salle Paco Rabanne dans des discoth ques de la r gion parisienne comme le Globo le Bataclan ou la 5 Dimension Montreuil Dans certains cas il passe par la repr sentation devant un public spectateur adulte dans les lieux de la centralit mais en g n ral il s agit d une pratique communautaire de jeunes dans laquelle public et pratiquants repr sentation et apprentissage sont confondus Plusieurs personnes film es par Jean Pierre Thorn 1996 ou B Fiou et J P Noury 2000 ou interrog es par Hugues Bazin 1995 ou Claudine Moise 1999 en t moignent pour les ann es 1982 1990 environ Le r le de la t l vision Il faut galement voquer ce qui est probablement la premi re tentative de formalisation didactique de la danse hip hop en France Elle est faite la t l vision dans H P H O P de Sidney sur TF1 une mission qui a marqu une grande partie de la jeunesse qu elle ait pratiqu e le hip hop ou non Chaque mission durait approximativement quinze minutes et comprenait outre des reportages des interviews et de courts d fis dans s une s quence appell e La Le on dans laquelle l animateur parfois assist d un comparse mont
132. Driss l onde de Micka la si ce n est que le moteur est l paule elle m me Il pousse le sch ma plus loin en personnifiant la partie du corps qui d clenche le mouvement c est l paule qui dit va la Boum boum tac pop clac tac kha tac pim kkhh han Les plosives marquent les accents ponctuels et ou r guliers Les fricatives ssshhhh tsss soulignent les moments gliss s et ou ondul s Les deux types d onomatop es s encha nent dans la phrase dans e au gr des mouvements de la chor graphie Occasionnellement ces onomatop es sont utilis es la place des temps par tous les enseignants rencontr s Au lieu de compter les temps le professeur marque la pulsation en pronon ant des onomatop es en g n ral des plosives bilabiales bam pam pour dynamiser les l ves Mais au moment o intervient une ondulation dans l encha nement le professeur peut int grer une fricative qui aidera alors exprimer la fluidit Encouragements et reproches Les encouragements ou au contraire les reproches tiennent peu de place Deux situations marquantes mais exceptionnelles la duret de Larbi qui va jusqu dire un adolescent du cours d butant sur un ton v h ment qu il danse comme un sac patate Il est rejoint sur ce point dans une moindre mesure par Driss qui n h site pas reprocher aux l ves leurs lacunes Les
133. Il nous donne comme premier argument le fait que cela d voilera par trop leur m thodes de travail Au cours d une conversation t l phonique il dira galement que le suivi est impossible puisque le groupe est rarement en cr ation Paris Tout donne penser que le travail de recherche que n cessite la danse est consid r comme un moment sacr il concerne la cr ation et il refusent de revendiquer ou de parfaire leur insertion professionnelle comme danseur Nous n avons eu que tr s peu l occasion d observer des entra nements de danseurs d butants ou essentiellement amateurs Mais m me dans ce cas les jeunes de Montigny le niveau technique et interpr tatif est assez lev La majorit des danseurs des quatre groupes observ s sont des autodidactes du hip hop Seul Driss a suivi des cours de danse classique Ils peuvent comme Driss et Malik enseigner la danse hip hop mais la plupart n a jamais suivi de cours de danse hip hop Leur apprentissage s est fait uniquement par l entra nement Il existe une grande vari t dans le travail technique et esth tique qui est fait lors des entra nements Une fois que le breakeur a acquis les pas de base il cherche sans cesse des variantes et des combinaisons in dites Cette seconde tape restera ensuite un objectif central de l entra nement du breakeur comme du danseur de locking ou de boogaloo Les entra nements observ s nous ont donn voir un approfondissement h
134. Isabelle Ouais comment vous avez fait alors Bah on s est entrain comme des fous hein Ouais Ouais Et le le la premi re coupole moi j ai r ussi l avoir je m en souviens j avais quinze ans Et c tait la seule qu tait sur Les Fredonni res Et ah bah apr s c tait tout le monde apr s je passais la technique tout le monde Et alors t as d couvert la technique tout seul en cherchant tout seul Non j ai regard Parce que si tu veux l poque y a un groupe de danse qui tait pass a Champs Elys es Break Machine c est hyper vieux hein ce que je te dis la C tait trois Blacks je sais pas si tu vois ils faisaient des fic tic et eux ils faisaient la coupole ils faisaient des trucs d actualit quoi Et un mec qui s appelait Nani c tait un reubeu c tait le seul a avoir un magn toscope dans le quartier Je lui on lui a t l phon il l a enregistr et fff On a t chez lui et on arrivait mettre a au ralenti tout a et puis on regardait Ah ouais l je me suis entra n tout seul y avait pas de cours de danse l poque C est a que c est ce que j essaie de leur expliquer aux l ves c est que nous on s est d merd tout seul quoi Alors que eux ils ont tout ils ont des profs nous on leur apporte des techniques Moi quand j tais jeune c tait chacun pour sa peau c tait chacun pour soi
135. La danse hip hop APPRENTISSAGE TRANSMISSION SOCIALISATION Roberta Shapiro Isabelle Kauffmann Felicia McCarren La transfiguration du hip hop Elaboration artistique d une expression populaire Rapport pour la Mission du patrimoine ethnologique Minist re de la Culture et de la Communication Laboratoire architecture usage alt rit Laua octobre 2002 Chapitre 1 Chapitre 2 Chapitre 3 Chapitre 4 Chapitre 5 Chapitre 6 Chapitre 7 Chapitre 8 Annexe 1 Annexe 2 Annexe 3 TABLE DES MATIERES Introduction objet terrains m thodes Les formes et les mots D crire la danse hip hop La danse a envers Historique des formes d apprentissage de la danse hip hop Pr sentation des cours de danse hip hop Contenu et structuration des cours Les entrainements de danse hip hop Situations d apprentissage laboration et validation esth tique de la danse hip hop Une Am ricaine a Paris Le hip hop vu d ailleurs Extraits des notes de terrain Liste des actions de recherche portraits tableaux calendrier glossaire liste des ouvrages cit s Introduction Le hip hop est connu comme une culture de banlieue ou une culture des rues Pour David Lepoutre c est m me la forme la plus achev e et la plus coh rente de culture cultiv e issue de la culture des rues des grands ensembles Lepoutre 2001 404 On en parle galement comme d un mouvement d une communaut ou
136. Lou Reed Walk on the Wild Side et David Bowie entre autres dans le Monoprix magasin familial L enseignement dans la langue Pourtant l am ricain reste essentiel dans le code du hip hop une pierre de touche Les noms des pas en anglais sont souvent utilis s m me si mal prononc s ils deviennent plus francis s Certains l ments de cette danse passent par l anglais m me si le danseur ou professeur ne parle pas anglais Gabriel utilise toujours les noms des pas il explique souvent d ou vient le nom et il montre des variants Dans un cours dur e une heure et demie plus ou moins nous avons appris a faire le pimp walk le scoobeedoo le chamadoo le pace pays je n ai pas compris le mot mais je pense que c est le time clock poignets lach s Note plus tard j ai compris le mot anglais pace en effet le rythme et le mouvement celui du percussioniste le scoobot on fait le d marrage d une main stop avec l autre variante de l am ricain scooter le stop and go Gabriel utilise parfois le vocabulaire de la danse moderne et classique peut tre parfois par hasard Il dit chass pour un mouvement qui ressemble au pas classique mais ensuite dit le pied chasse la jambe donc il a peut tre dit chassez ou chasser utilisant le concept mais sans dire exactement le m me mot utilis pour le pas classique Il insiste sur le up dans un des pas up c est en haut sautez h
137. Musiques actuelles Smac de Ville d Ouest principal organisateur du festival Hip Hop Time Celui ci les contacte lorsqu il est question d organiser un stage de danse hip hop en m me temps que le festival Mais les seuls liens visibles entre les deux sont la mention du stage de l cole dans le programme du festival L cole Tip Tap est galement en contact avec la Drac Elle y est r f renc e comme lieu de stage Chaque t Tip Tap organise un stage de danse A cette occasion la direction de l cole participe la programmation d un spectacle et rencontre le futur directeur de l Elys e qui cette poque travaillait la sc ne nationale de Ville d Ouest e Horaires prix inscriptions Il y a deux cours de danse hip hop par semaine qui ont lieu le mercredi apr s midi De 13h45 14h45 c est le cours d butant de 14h45 16h le cours pour initi s Les horaires sont stricts les cours commencent et se terminent l heure pr cise Une cha nette signale l entr e du parquet il faut pr senter sa carte ou son ticket de cours pour pouvoir passer Il y a une adh sion annuelle de 80 F l cole le cours l unit co te 80 F 60 F pour les intermittents du spectacle Il existe des cartes de quatre cours valables un mois 280 F et des cartes de dix cours valables trois mois 650 F Selon ces tarifs valables pour l ann e 2000 2001 l heure revient 65 F L l ve doit
138. Ramzi est en train de s tirer il est en grande seconde quand Wadi fonce en boule et glisse entre ses jambes Note IK f vrier 2001 On peut observer des jeux similaires chez les danseurs des Halles une petite sc ne de rigolade entre un grand jeune homme habill de couleurs voyantes et un jeune Black un peu envelopp v tu de couleurs sombres Petite provocation sexuelle le grand touche le sexe du Black avec le bout de son pied en dansant les mains au sol vers l arri re le pied point vers son camarade Le jeune noir r pond deux reprises avec bonne humeur en faisant quelques pas dans s seulement Petite danse de tr s courte dur e mais avec beaucoup de gr ce Il fait un mouvement virtuose admir par tous se tient sur une main et reste en tension en diagonale par rapport au sol Mais il n en fait pas beaucoup il r pond la provocation a minima il n a pas l air de vouloir vraiment rentrer dans le jeu Note RS septembre 2000 Les jeux de mains prennent galement la forme de bagarres feintes de fausses courses poursuite et autres simulations qui prennent parfois comme ci dessus une tonalit sexuelle Moments de pause au cours de l entra nement ils sont galement un indicateur de l tat d esprit et des relations qui r gnent entre les danseurs Tout comme les interactions verbales les jeux de mains signalent galement le degr d int gration du danseur au groupe Une telle libert est t
139. Unis justement ll faut galement mentionner les tourn es des danseurs hip hop qui font partie d une compagnie Les compagnies fran aises pionni res Black Blanc Beur Traction Avant Aktuel Force ont une renomm e europ enne gr ce aux tourn es qu elles ont pu faire Aujourd hui des groupes fond s au d but des ann es 1990 partent galement l tranger Chor am K fig Trafic de Styles Melting Spot par exemple en tourn e en Europe en Am rique en Afrique en Chine au Japon Les danseurs qui collaborent avec des chor graphes contemporains ont eux aussi l occasion de faire des tourn es hors de France D une mani re g n rale le voyage a tranger est un investissement personnel qui est la marque de l engagement de l int ress dans la danse hip hop CHAPITRE 5 Pr sentation des cours de danse hip hop Nous distinguons deux formes principales de transmission de la danse hip hop l apprentisssage entre pairs d une part la relation enseignant enseign d autre part L apprentissage entre pairs connait d sormais un certain degr d institutionnalisation sous la forme de l entra nement inspir du mod le sportif la deuxi me est un cours sur le mod le scolaire L entra nement est gratuit le cours est payant On remarque surtout des gar ons et des jeunes hommes dans le premier cas surtout des filles et des jeunes femmes dans le second Nous parlerons de l apprentissage entre pairs pl
140. a ants donn rent les cours leur place deux danseurs d une jeune compagnie affili e Soul System Il arrive d autre part que Micka la soit absente notamment quand elle donne des stages en province Ponctuellement le cours fut donn par deux jeunes femmes qu Emilio nous a pr sent es comme faisant partie de sa compagnie et par J r me un jeune homme qui avait remplac l un des danseurs de Soul System bless au genou Dans tous les cas les l ves ne sont pas pr venus et d couvrent sur place le fait accompli milio est breakeur autodidacte un pionnier de la danse hip hop en r gion parisienne Danseur de la premi re heure il cr a d abord le groupe Underground Killaz avec d autres danseurs puis Asphalte l un des groupes phare du d but des ann es 1990 Suite une blessure milio ne s entra ne plus depuis plus de cinq ans Il danse toujours pour faire de la Zakaria est un danseur et professeur de boogaloo l cole Sing n Train que nous croisons fr quemment au cours des nos observations Proche de Cobra et du French B Boy Crew voir ci dessous Les entra nements il a fait partie de la compagnie S Crew et participe d sormais au groupe Source Des danseurs de Soul System en particulier Moustapha ont enseign la danse des membres de ce groupe qui s inspirent du style d velopp par Soul System Ils s entra nent dans la salle contigu la n tre pendant le cours de Micka
141. a danse hip hop fait d sormais partie du monde du spectacle et n est plus n cessairement li e au rap et la musique hip hop Shapiro 2001 Ainsi l utilisation de l expression danse hip hop semble tre un indicateur de la perception de cette situation par les observateurs et son usage exclusif un indicateur de sa stabilisation On peut dater ces processus en suivant les mots a la trace Si l on suit le journal Le Monde la stabilisation de l autonomie de cette danse date de 1997 environ ann e a partir de laquelle ses r dacteurs d laissent les autres d nominations pour ne plus parler que de danse hip hop Un autre objet de discussion tourne autour de la disposition spatiale des danseurs et de ses effets sur la nature m me de la danse Lorsqu on n est plus en cercle s agit il toujours de danse hip hop Lorsqu on gomme ses aspects comp titifs s agit il toujours de danse hip hop Nous ne rendrons pas compte ici du d roulement ou du contenu de la pol mique qui se focalise sur ces points mais en signalons simplement l existence La controverse prend appui sur l mergence depuis pr s de vingt ans maintenant d un hip hop non seulement de sc ne mais de r pertoire La danse hip hop produit d sormais des spectacles qui sont autant d uvres de ballet Et en passant de la succession de figures une entit expressive construite chor graphi e un r cit une narration le d veloppement d un theme
142. a University Press IaLesias Breurer Maril ne Le Moat Philippe 1999 Improvisation Dictionnaire de la danse Paris Larousse International Encyclopaedia of Danse 1998 volume 1 New York Oxford Oxford University Press LeDantec Eliane 1998 La micro association un compromis entre travail ind pendant et salariat Le cas des professeurs de danse Travail et emploi n 75 Leroutre David 2001 1997 C ur de Banlieue Codes rites et langages Paris Poches Odile Jacob McCarren Felicia 1998 Dance Pathologies Performance Poetics Medecine Stanford Stanford University Press M naro Fran ois Rossini Nathalie 1995 Les d fis de la danse une exp rience de formation de danseurs de Hip Hop Recherche sociale n 33 Moise Claudine 1999 Danseurs du d fi Rencontre avec le hip hop Paris Indig ne Mauss Marcel 1970 Les techniques du corps Anthropologie et sociologie Paris Pur Rocher Guy 1968 L Action sociale Paris Hmn Points RHoves Henry A 1993 The Evolution of Rap Music in the United States gt Curriculum Unit 93 04 04 Yale New Haven Teachers Institute lt www yale edu gt Rose Tricia 1997 A Style Nobody Can Deal With Politics Style and the Postindustrial City in Hip hop in A F Gordon C Newfield eds Mapping Multiculturalism Minneapolis London University of Minnesota Press Rue des usines 1996 La Hip hop danse de la rue a la s
143. a danse hip hop passe par des changes peut tre un peu plus nombreux que dans des cours des danses tablies Ils sont cependant moins d velopp s que dans les entra nements e Les moyens p dagogiques Nous distinguons quatre types d laboration p dagogique le spontan isme le conformisme scolaire l application et l invention ou la recherche Le spontan isme Emilio dit ne jamais pr parer ses cours L observation de ses cours permet de le penser en effet que ce soit sur une s ance ou plus long terme Ainsi il nous fait travailler quatre semaines de suite la m me chor graphie sans que nous n avancions r ellement ni dans les huits ni dans l interpr tation technique comme expressive Ce cours est l exemple le plus frappant Mais dans une certaine mesure tous les autres pratiquent plus ou moins cette spontan it Dans la partie routine Cobra improvise ainsi il arrive qu il ne se souvienne pas exactement de ce qu il vient de faire ou qu il change de pas parce qu il se rend compte qu ils sont trop difficiles pour les l ves L autre versant de la spontan it est la capacit d adaptation du professeur la population qu il a en face de lui notamment en stage o la situation a des chances d tre inhabituelle Toumani annonce ainsi une demi heure avant la fin du stage Tip Tap Peut tre que vous cherchiez d autres choses savoir ce que c est que a si quelqu un
144. a musique de la danse du th tre et des spectacles Dmuors cf ci dessous chapitre 5 En tout tat de cause les entra nements mais surtout les enseignements formels de danse hip hop que nous avons observ s font partie des situations o ces termes sont mobilis s ordonn s et hi rarchis s et o ventuellement de nouveaux termes sont cr s et int gr s aux classements en cours On peut noter que les cours de danse hip hop propos s en r gion parisienne aujourd hui vont d un joyeux m lange des intitul s une distinction tr s claire entre danse au sol et danse debout Mais il y a sp cialisation des enseignements et des enseignants en r gle g n rale le cours de break et le cours de debout sont distincts et dispens s chacun par un professeur diff rent Un des r les des professeurs confront s aux flottements de d signation et de classification est de dire et d enseigner la bonne mani re de nommer x ll faut avoir l esprit le contexte de tiraillement entre plusieurs forces d institutionnalisation public priv th tre comp tition internes externes etc auxquelles sont confront s les gens du hip hop lorsqu on constate l importance qu ils accordent la pr cision de la terminologie et de sa correspondance avec les gestes dans s ils la mettent syst matiquement en rapport avec celle de la transmission de la danse et de la connaissance de son histoire Ce souci resurgit syst matiquement dans
145. a peine de rechercher pour nous des informations difficiles d acc s ou des documents in dits ou de nous enseigner les rudiments de la danse hip hop ce dont nous leur sommes particuli rement reconnaissantes Nous pensons Philippe Mourrat Marie France Ponczner Anne Minot Anne Marie Reynaud Isabelle Reynaud et Agn s Bretel ainsi qu Linda Kra Yasmin et Radouane Rahmani Rodrigue Luissint Walid Bouhmani et Mohammed Belarbi A tous un grand merci Nous tenons galement a remercier les collegues qui nous ont clair es et stimul es de leurs remarques ou critiques notamment Marie Christine Bureau Centre d tudes de l emploi Marne la Vall e Martine Chaudron Universit de Paris VII et Henri Raymond Universit de Paris X Nanterre Enfin certaines informations n auraient pu tre recueillies sans la gentillesse de Soisik Verborg et de Lo c Laforgue Etudiants en troisi me cycle de sociologie sur des th mes portant sur l action publique et le hip hop ils ont bien voulu nous transmettre des mat riaux pr cieux notes transcriptions d entretien r flexions relatives leurs recherches en cours Les discussions avec eux ont t tr s utiles pour nous Nous tenons les remercier tout particuli rement ici non seulement pour la qualit de leur aide mais aussi pour l esprit de coop ration et d ouverture dont celle ci t moigne Bien entendu il reste que nous portons l enti re responsabilit des analyses et des i
146. a plupart des l ves continuent de travailler seuls debout en se regardant dans la glace Les uns boivent de l eau d autres font des tirements au sol Les deux observateurs partent 21h28 Puis Emilio dit D sol s il faut y aller Il arr te le cours et la musique C est fini Je trouve que cette fin de cours partait un peu en quenouille Isabelle a l air de vouloir partir vite elle chope Farida une de ses copines on va partir Je serre la main de Emilio et le remercie pas de trace de Mika la On s en va On traverse le coeur d ilot en parlant de la cit et des jeunes on rejoint la rue par une autre sortie on longe les arr ts de bus et on s engouffre dans le m tro Farida est chaleureuse et bavarde Elle fera des petites tresses l africaine Isabelle Elle habite Nanterre et traverse tout Paris pour suivre ce cours lundi et mercredi Dans la rame on retrouve une des filles du cours une belle Black grande et longiligne Farida lui demande c est quoi ton origine En apprenant qu elle vient du Mali comme elle elle lui tape dans la main avec un grand sourire ouais ma s ur La jeune fille a la langue pierc e Farida se moque d elle gentiment La jeune femme nous dit que sa m re est scandalis e que son p re n est pas au courant Cela veut dire qu elle n ouvre jamais la bouche devant son p re Elles descendent avant nous 2 Un cours en cole de danse priv e Institut Kound
147. ace urbain comme dans l espace particulier des Halles ils sont hi rarchis s allant du plus central au plus excentr du plus visible au plus cach du plus connu au plus secret Ces espaces structurent en partie les relations sociales entre danseurs Les groupes qui s entra nent aux Halles ne sont pas ceux qui s entra nent La D fense Ce dernier lieu a m me inspir un nom de groupe les Def Dogs Revenons aux Halles Les personnes et les groupes occupent les espaces diff rents moments selon qu ils souhaitent s offrir au regard de tous ou recherchent un endroit plus discret Il s agit en g n ral d habitu s qui se connaissent En passant d un sous espace a l autre ils se rendent visite s observent travaillent ensemble ventuellement La seule distinction quasiment infranchissable et celle du genre chor ique les breakeurs majoritaires n occupent pas les m mes espaces que les danseurs debout et les sp cialistes de chaque genre ne collaborent pas Les breakeurs se tiennent plut t sous les feux de la rampe place de la Rotonde alors que les danseurs debout fr quentent plut t les coursives D butants et danseurs avertis tous travaillent ici m me s ils se rassemblent quasi imm diatement en sous groupes et se r partissent dans les trois sous espaces que nous avons d fini Les d butants se tiennent plut t dans les coursives et les studios les danseurs confirm s tenant la s
148. adaire Les l ves pr sentent leur carte ou leurs tickets l entr e du parquet et passent ensuite la cha nette En revanche les horaires sont souples et peuvent tre modul s selon les niveaux On retrouve ici le quart d heure hip hop de retard au commencement du cours Le cours de niveau d butant dure une heure trente de 11h00 12h30 Le cours de niveau avanc dure trois heures Il est divis en deux parties de 14h30 16h techniques debout de 16h 18h30 techniques au sol Il existe deux types de forfait une carte de quatre cours 390 F soit 97 50 F l heure et une carte de huit cours 690 F soit 76 25 F l heure e Les l ves La fr quentation est sensiblement diff rente de celle du cours hebdomadaire D une part il y a davantage d l ves une petite quinzaine au cours des d butants vingt deux puis douze lors de la s ance de break au cours initi s Le public du stage est nettement plus vari que celui du cours hebdomadaire m me s il reste majoritairement f minin Il y a notamment une femme d au moins soixante cinq ans et quelques tr s jeunes hommes trois puis deux au cours d butant un puis trois au cours de niveau deux Tout au long du stage le groupe reste globalement stable mises part quelques d fections devant les difficult s des techniques au sol Par ailleurs des membres de Fs Junior viennent observer le cours farouches mais int ress s Am lie une l
149. age est mis en ceuvre dans les cours et dans les entrainements de danse hip hop Se rapproche t on plut t de la danse contemporaine ou plut t de la danse classique Dans la mesure ou la danse hip hop est marginale par rapport a la danse acad mique qu elle est n e en dehors de ses institutions on s attendrait a ce que ses modes de transmission ressemblent a ceux de la danse contemporaine Mais on s aper oit au contraire que la danse hip hop a bien des points communs avec la danse classique les principaux sont l importance de la virtuosit et la pr cision du vocabulaire Comme la danse classique le hip hop valorise une virtuosit technique qui repose sur la r ussite d une gestuelle anormale et difficile au travers d un syst me labor de codes Certes le degr de codification varie d une sp cialit une autre d autant plus que le processus de codification lui m me est loin d tre achev Mais il y a une classification des genres et des styles un lexique sp cifique des r gles de composition des figures et d enchainement des pas De plus comme pour la danse classique le syst me de codification peut tre lu comme la m taphore d une recherche pour la ma trise des relations sociales Selon Tricia Rose par exemple les principes de fluidit de superposition et de rupture caract ristiques de la danse hip hop constituent un mod le b ueprint pour la r sistance sociale et l affirmation de soi ce
150. age du Centre national de la danse a ouvert depuis peu une section hip hop dans son cole elle a suivi des formations de danse debout mais na pas d exp rience sc nique professionnelle de la discipline Ces quelques exemples ne nous permettent pas de g n raliser mais suscitent une question Assistons nous a une tendance a la banalisation du recrutement des enseignants de danse hip hop Il ne s agirait plus n cessairement de garcons autodidactes fils d immigr s ouvriers intermittents du spectacle mais de personnes qu on peut caract riser partir dune palette plus large de caract ristiques socio d mographiques et plus loign s du mouvement hip hop En m me temps le recrutement des professeurs de danse classique mais surtout jazz tendrait lui a se rapprocher trangement de celui des enseignants de danse hip hop G rard Fabre a montr que le m tier attire de plus en plus de tr s jeunes autodidactes de la danse n ayant pas tudi au conservatoire et d origine sociale modeste Fabre 2000 La f minisation de la population des enseignants est un indicateur de cette tendance mais soyons prudents la tendance est timide Il faut noter une autre dimension du d veloppement de la danse hip hop a savoir l arriv e rapide des premi res g n rations de danseurs la maturit artistique et a une capacit d laboration p dagogique Tr s souvent les danseurs sont en mesure d interpr ter d improviser et
151. ak Grande Halle de La Villette septembre 2001 D fi Division Alpha vs Magic Electro Festival Summer Session D fi Def Dogs vs Daltons Posse Forum des Halles 18 juillet 2001 2 PERSONNES RENCONTREES 2 1 Agents du secteur public Sophie Buty formatrice de formateurs danse classique Institut de p dagogie et de recherche chor graphiques Centre national de la danse Paris Agnes Bretet charg e de mission a l Institut de p dagogie et de recherche chor graphiques Centre national de la danse Paris Anne Bruy re charg e de mission de la Direction d partementale de la jeunesse et des sports des Hauts de Seine Nanterre J r me Lecaroeur anciennement inspecteur de la danse direction de la Musique de la Danse du Th tre et du Spectacle vivant Duors minist re de la Culture Paris actuellement directeur d une sc ne nationale Genevi ve Metey chef du Bureau de l enseignement sup rieur et de la formation professionnelle Duors minist re de la Culture Paris Anne Minot chef du bureau des pratiques amateurs Duors minist re de la Culture Paris Anne Marie Reynaup directrice de l Institut de p dagogie et de recherche chor graphiques Centre national de la danse Paris 2 2 Programmateurs Eric Boistarp directeur de la Smac l Olympic Nantes Olivier Meyer directeur du th tre Jean Vilar Suresnes fondateur et directeur de Cit Danses Suresnes Philippe Mourrat chef de projet pour les Re
152. aller Vers la performance que l on classe d habitude avec le sport ou vers la danse que l on range plut t du c t de l art Ces cat gories sont disponibles dans la soci t et volens nolens ses membres la fois les subissent et s en saisissent Elles orientent la pens e et l action Comprendre le processus de socialisation c est comprendre comment de telles cat gories sont investies et quels effets ces investissements produisent On peut faire appel ici une distinction classique en sociologie celle entre milieu d appartenance et milieu de r f rence Un des m canismes d crits dans les travaux sur la socialisation consiste tr s sch matiquement en ceci une personne appartenant un milieu donn s identifie aux membres d un autre milieu social Elle adopte les mani res de faire et de dire elle adh re aux normes et aux valeurs de ce groupe de r f rence et auquel elle d sire appartenir Si elle r ussit galement se faire reconna tre et accepter par ses membres sa socialisation ce groupe sera accomplie et elle acc dera un autre statut social Mais elle peut galement vivre un chec ou des conflits douloureux entre les mod les du groupe d appartenance et ceux du groupe de r f rence Ce sch ma peut nous aider d crire la mani re dont ceux qui s adonnent au break et au smurf se meuvent entre les mani res de faire et de penser venues soit du mouvement hip hop soit du monde de la danse
153. alles la forme m me des lieux oriente l organisation des personnes et des groupes dans l espace la fin des ann es 1980 les danseurs hip hop commencent s entra ner au Forum des Halles Ils taient alors install l entr e de l auditorium du Forum des Images un endroit recul o le passage des badauds ne les d rangeait pas Ils sont ensuite descendus place de la Rotonde l entr e de la piscine et du cin ma l U G C L augmentation du nombre de danseurs et le d sir d tre vu a pu motiver ce changement d emplacement La Place de la Rotonde est un grand espace en demi cercle rev tu de marbre bien clair et dont le mur du fond est constitu par l entr e de la piscine des Halles au dessus duquel passe l escalier qui m ne au cin ma un grand multiplexe tr s fr quent La Place est en contrebas de l un des axes principaux de circulation pi ton de ce vaste centre commercial souterrain La terrasse du caf attenant l entr e de la piscine et les marches en demi cercle d limitent une aire qui ressemble v ritablement une sc ne ou une piste Ces marches ouvrent galement sur deux plateaux secondaires sur lev es sorte de coursives qui donnent acc s des espaces plus sombres Il s agit des couloirs du centre commercial transform s en impasses partir de 20h lorsque les boutiques qui les bordent ferment et qu un rideau de fer en cl t l une des extr mit s Les danseurs les u
154. ande majorit issus de l immigration populaire arabe et africaine en particulier Vingt ans apr s la population des apprentis danseurs est la fois bien plus vaste et plus vari e elle comprend d sormais des adolescents et de jeunes adultes des jeunes filles en nombre croissant des personnes issues des classes moyennes et sup rieures et depuis peu des danseurs professionnels de formation acad mique qui cherchent travers la danse hip hop tendre leur r pertoire gestuel Il y a mergence de populations d l ves d une part d enseignants d autres part dont il faudrait valuer le nombre Les enseignants sont directement concern s par l ventualit d une institutionnalisation accrue de la formation et donc d un espace 5 Voir Dubar et Tripier 1998 d insertion professionnelle d emploi et de carri re Ce fait est mettre en rapport avec l importance que ces derniers accordent la formation celle ci s exprime par souci de la transmission et qui nous a frapp tout particuli rement chez les danseurs hip hop Ce mot est souvent utilis de pr f rence formation ou enseignement et il est constamment r f r la terminologie et la g n alogie des formes dans es A travers ce mot l ancrage et la continuit de sa propre identit sociale comme danseur comme enseignant comme membre d une communaut hip hop sont r f r s une ascendance et une descendance un groupe mais aus
155. ans la journ e et la travaille le soir Il teste son ex cution et son allure il est face la glace sous le regard de Nasser e La r partie chor graphique La recherche de r parties est personnelle et interpersonnelle De m me que dans une jam session de jazz les musiciens improvisent sur la base de codes communs se comprennent anticipent et se r pondent il arrive que deux danseurs qui s entrainent c te c te se rencontrent et partagent une id e au m me moment parce que leur mouvement les y a amen s par une suite de phases compl mentaires ou similaires La rencontre peut tre calcul e elle peut tre fortuite et se transformer en blague chor graphique Un soir que des danseurs debout ont form un cercle place de la Rotonde Kader un jeune breakeur talentueux arrive en courant et se met danser en popping au centre de cette ronde L effet incongru et comique du breakeur l hexis de breakeur qui danse de l electric boogaloo pique la vedette au poppeur qui improvisait avant sa venue Tout le monde rit Kader repart alors de l autre c t de la place du c t des breakeurs La r partie peut tendre vers la surench re D but septembre 2000 Malik s entra ne avec Driss et Nasser Alors que Driss vient de tourner sur la t te Malik encha ne imm diatement sa suite la m me figure l une des plus difficiles du break Ce type d entra nement engendre une mulation entre les danseurs
156. ans le studio comme dans les cours de Driss ou de Malik il faut galement veiller ne pas se g ner entre l ves notamment quand on descend au sol La timidit des l ves dont nous avons d j parl e plus haut transparait dans l organisation spatiale du cours de Cobra Le groupe d l ves n occupe que la moiti de l espace du parquet Nous nous installons dans la partie qui se situe pr s de la porte Ce n est que tr s rarement que nous occupons tout l espace quand les effectifs d passent la douzaine d l ves D autre part nous avons tendance nous replier vers le fond De temps autre Cobra nous demande d avancer Il est galement arriv qu il demande certains plac s derri re de passer devant et vice versa Cet exercice de d placement est op r d une autre mani re par Larbi Alors que je suis le cours d butant pour la troisi me fois il me demande de venir au premier rang parce que j articule les mouvements plus clairement que les autres danseurs La bonne l ve est plac e devant comme mod le Cela me para t injuste vis a vis des adolescents qui peinent et se font rabrouer par cet enseignant J ai une dizaine d ann es de danse derri re moi et quasiment le double de leur ge D autre part cet exemple r v le le conformisme scolaire de certains enseignants La conformit spatiale est remarquable dans les cours de Malik et de Driss A l avant droit c est dir
157. anse contemporaine Interrog par le journaliste qui avait recueilli ce grief son directeur confirme La compagnie qui pourrait tre intitul hip hop qui viendra au Th tre de la Ville ce sera important je pense symboliquement Et donc ce choix l moi il me bloque aussi d une certaine fa on parce que a serait pas seulement l entr e d une compagnie mais l entr e d un genre je suis obligatoirement et je serai dans l avenir probablement encore plus s v re et exigeant que sur un programme normal L pour le moment j ai pas trouv la perle rare alors c est vrai que je la cherche pas non plus d sesp r ment hein pour le moment mais je serais content de la rencontrer Rosita Boisseau Quand le hip hop travaille du bonnet Le Monde 14 janvier 2000 61 Mezzo l info mission de t l vision sur France 2 21 novembre 2000 CHAPITRE 4 Historique des formes d apprentissage de la danse hip hop C est peu de temps apres son arriv e en France que l on voit appara tre les premi res animations en danse hip hop dans des centres socio culturels vers 1985 semble t il Cependant il est difficile de dire quel moment se mettent en place des enseignements proprement parler m me si on sait que le premier stage avec une vis e de formation professionnelle la danse hip hop a lieu en 1993 Les cours se multiplient rapidement n anmoins La demande de formations la danse hip hop d
158. anser dans les ann es 80 inspir s par des films et vid os venus des Etats Unis la radio et la t l vision Autodidactes ils se sont form s sur le tas seuls ou entre amis ont parfois fait le voyage New York ou en Californie et gardent en m moire la tourn e en France des hip hoppeurs am ricains de 1982 Il s agit des premiers tre pass s de la rue la sc ne avoir maintenu la pratique de la danse hip hop alors qu elle semblait pass e de mode A une ou deux exceptions pr s il s agit exclusivement d hommes de trente cinq ans ou plus Ils sont danseurs professionnels chor graphes enseignants de hip hop Certains d veloppent un discours th orique sur le hip hop et peuvent tenir le r le de gardiens du temple la fois garants de l esprit hip hop et du style chor graphique des origines Parfois vus comme des sages ou des grands t moins ils inspirent le respect aux g n rations qui les suivent Les d butants actuels adolescents constituent la troisi me g n ration Les plus g s et ou les plus talentueux d entre eux peuvent d j d buter comme danseurs professionnels On a affaire dans ce cas une majorit de gar ons mais galement une minorit montante de filles Cette troisi me g n ration a appris la fois aupr s des copains dans des situations d apprentissage entre pairs et aupr s des plus g s dans le cadre d enseignements formalis s dispens s dans des centres mun
159. ante et de fait faire conna tre cette danse est l objectif que beaucoup d enseignants s assignent L aspect tautologique du raisonnement sur lequel repose cette assertion nous oriente sur la question suivante on peut se demander si l instauration d un dipl me obligatoire pour l enseignement de la danse n aurait pas le m me effet en hip hop qu elle a eu en danse classique et contemporaine Si le ph nom ne constat par G rard Fabre se p rennise on assisterait alors une diversification du recrutement social des professeurs et la multiplication de carri res d enseignants d pourvus d exp rience sc nique notable et peu reconnus comme danseurs Il se constituerait alors un march de l enseignement de la danse peu li celui du spectacle Fabre 2000 Quelques exemples nous font penser qu une telle tendance est d j en gestation dans le monde de la danse hip hop et qu elle va de pair avec l essor de la pratique amateur mais aussi avec les difficult s d emploi li es aux limites que conna t le d veloppement de la danse hip hop de sc ne L instauration d un dipl me obligatoire pourrait alors la consolider Ainsi Larbi professeur de danse hip hop employ par l cole Tip Tap Ville d Ouest a peu d exp rience de la sc ne et ne jouit pas de la renomm e de ses pr d cesseurs danseurs ou chor graphes De m me Isabelle professeure de danse jazz Paris g e de 35 ans que nous rencontr mes dans un st
160. apprivoisent de m me ils apprivoisent progressivement les spectateurs hostiles Les trois fois o nous avons vu cette pi ce la forte d faveur initiale fit place la curiosit celle ci se transmue son tour en enthousiasme enfin le public mu finit invariablement par faire un triomphe au spectacle de la r conciliation 2 Il faut galement mentionner Karine Saporta qui deux ans auparavant dans Mister Mytho avait d j tabli des correspondances entre danses hip hop et classique en int grant des pas de ballet jet s sauts pirouettes dans une danse majoritairement hip hop et en projettant un extrait film du Lac des Cygnes alors qu un breakeur 5 Extrait de la pr sentation du spectacle Rencontres 2001 Programme Parc de La Villette page 26 Une photographie des salutations finales de ce spectacle fait la couverture d un num ro r cent du bulletin du minist re de la Jeunesse et des Sports barr du titre Pratiques artistiques un espace de transformations sociales Relais JS Le journal des actrices et des acteurs de la Jeunesse et des Sports n 67 d cembre 2001 5 Production du Th tre Jean Vilar de Suresnes janvier 1999 tournait sur la t te sur la musique de Tchaikovsky D autres chor graphes comme Montalvo et Hervieu cr ent des ballets qui m lent diff rents types de danse dont la danse classique et la danse hip hop Il s agit dans ces cas de chor graphes contemporains qui op rent
161. ar les acteurs probablement dans le sens d une accentuation des traits que nous avons cru voir in statu nascendi Nous avons distingu les cours et les entra nements Chacun offre un point d entr e diff rent dans l espace de l apprentissage de la pratique et de la r ception de la danse hip hop Ils organisent des mani res distinctes de d couvrir et d apprendre cette danse et mobilisent des personnes diff rentes Le cours payant est une situation d inculcation et de transmission en g n ral plus formalis e que l entra nement Dans le premier cas il s agit du mod le enseignant enseign le professeur anime le cours les relations sont d abord fonctionnelles avec peu d interconnaissance au del de la situation de cours Dans le deuxi me cas il s agit d un apprentissage entre pairs sans hi rarchie explicite et avec un une organisation collective minimum On a vu qu il y a une opposition id ale typique entre les deux Les entra nements rassemblent plut t des hommes des breakeurs tr s engag s dans le monde hip hop et plut t orient s vers la danse comme m tier Les cours rassemblent plut t des femmes en danse debout et davantage orient es vers la danse comme loisir Ainsi contrairement a ce a quoi on pouvait s attendre la fr quentation des entra nements m me dans l espace publique peut concerner des danseurs professionnels de haut niveau Laboratoires d une danse en train de se faire l entra neme
162. art est plus appr ci pour sa discipline et ou les corps des danseurs repr sentent un sacrifice ou une peine quelconque On a souvent remarqu cet aspect chr tien dans le ballet r cemment dans le film de Nils Tavernier Tout Pr s des Etoiles Il reste se demander comment une telle structure r pondrait l Islam ou a l exp rience des jeunes musulmans Je dirais que dans mon exp rience le hip hop fait moins mal que d autres formes de danse C est a dire que le mal les maux qu on a sont visibles vidents comme le bleu qui est obligatoire quand on fait la chute sur l paule pendant la coupole En fait se promener avec un bleu visible est une fa on de dire jai mal Les hip hoppeurs sont apparemment fiers de leurs bleus qu ils portent comme des badges En comparaison les douleurs cr es par le ballet par exemple d forment le corps tout en cr ant les images de beaut On ne voit pas les maux les endommagements que plus tard non sur sc ne On pourrait toujours imaginer les douleurs qu on se donne comme un d placement de quelque autre mal On a mal l paule mais ce n est rien en comparaison avec un mal de coeur ou une souffrance m taphysique Dans ceci les bleus visibles servent de m taphores pour les hip hoppeurs Mais on pourrait aussi imaginer une fonction non pas m taphorique mais peut tre m tynomique des bleus J ai mal parce que j ai fait la coupole
163. as a souder et structurer les danseurs en crew Le passage clair de deux trois mois d un ni me danseur ne favorise sans doute pas l unit du groupe Il faut attendre l intervention d une personne ext rieure Jacques r alisateur professionnel g de cinquante ans environ pour que le groupe se constitue en association 1901 et obtienne une subvention pour un projet de cr ation En juin lors de notre derni re observation il y a quatre danseurs l entra nement sur les six que comprend en principe le groupe Herm s Djamel Christophe et Larbi Fin septembre lorsque j appelle Jacques pour me tenir au courant et poursuivre les observations avec eux il m explique que le projet comprend d sormais Herm s Djamel et Yves que les autres abandonnent et que deux danseurs plus jeunes rejoignent le groupe Zakaria et Rosalie Ils sont trop sous pression pour accepter un regard ext rieur ils doivent apprendre a travailler ensemble et avec le chor graphe de la compagnie Phast Forward Les contacts avec le Fasc se sont ensuite interrompus e Horaires r guliers fr quences irr guli res Nous commen ons les observations en novembre 2000 Nous verrons le groupe s entra ner jusqu au printemps 2001 le mercredi soir de 19h 22h au gymnase Gambetta aux Sarneuves en Seine Saint Denis l o habite Herm s et au gymnase Verdun dans le 19 arrondissement Paris C est Philippe un jeune danseur q
164. ats La circulation des cassettes dessine un espace d apprentissage et d change de l information on observe les nouvelles phases on les apprend gr ce aux visionnages r p t s on se forme avec comme principal objectif de participer ces comp titions L existence et l usage de ces cassettes soulignent l existence d une dimension cr ative dans le B Boyin le d fi est une matrice d innovations techniques et esth tiques puisque la surench re porte sur la n cessit imp rieuse de pr senter des nouvelles figures et de nouveaux enchainements Le film de l entra nement Chez les danseurs plein temps on observe un autre type d usage du film c est le visionnage de sa propre danse Au Forum des Halles comme au studio de la compagnie les cam ras num riques de poche fixent les styles et les nouvelles phases invent es lors des entra nements des free styles ou des d fis Par exemple Cobra danseur debout pr f re utiliser le film plut t que la glace pour se corriger esth tiquement et techniquement L absence du miroir dit il lui permet de se concentrer sur le mouvement et l motion gr ce au film il peut am liorer la chor graphie 114 Ja fin de notre travail de terrain cependant nous avons appris l existence Paris d une cole qui propose explicitement un cursus de formation professionnelle en danse hip hop Nous esp rons pouvoir l observer dans une tape ult rieure de cette recherche
165. austif ni syst matique Il y a des pas qui poss dent un nom dont on conna t l tymologie la g n alogie et une musique associ es et qui sont transmis avec ce bagage D autres pas ne sont enseign s qu avec leur nom et un style de musique Enfin il arrive m me que des mouvements soient perdus ils sont assimil s dans un autre style et dans s sur une autre musique e Les positions les pas et les gestes La premi re des bases des danses hip hop est un corpus de positions de pas et de mouvements des bras Les professeurs utilisent dans les cours une banque de gestes plus ou moins riche selon la finalit principale de leur enseignement selon qu ils sont sp cialistes ou g n ralistes et selon qu ils donnent un cours d butant ou initi un stage ou une s rie de cours hebdomadaires Dans les cours o l objectif est l acquisition d un panorama des danses hip hop on pr sente les principales figures de chaque style Avec l avancement du cours l apprentissage des variantes des pas de base permet cependant d largir le champ lexical chor ique et de le complexifier Au contraire dans les cours sp cialis s comme ceux de Cobra de Redah de Toumani de Larbi ou de Gabriel on se focalise sur la connaissance quasiment exhaustive des seuls gestes qui constituent la sp cialit Dans ce cas l apprentissage du vocabulaire chor ique structure tout l enseignement Nos notes de terrain sont de
166. aut ne pas revenir Il insiste beaucoup sur la pr cision langagi re dans la danse hip hop il faut conna tre les noms des pas pour pouvoir les ex cuter Chez Soul System j entends rarement le nom d un pas J entends parfois Micka lla utiliser un terme du danse classique pour une position premi re elle corrige Emilio une fois Dans le cours Soul System o j ai t reconnue comme am ricaine Emilio m a dit cette danse vient de l Le soir o nous nous sommes mis apprendre la coupole nous sommes peu nombreux et avant l arriv e de A cha je suis la seule femme avec Micka lla Quand je ne r ussis pas a faire le mouvement tout d un coup Emilio et Micka lla me parlent en anglais Comme si je ne comprenais pas linguistiquement leur explication Comme si une explication en anglais dans un anglais tr s pauvre hors comparaison avec mon fran ais serait plus visc rale plus au point Comme si j arrivais comprendre dans ma langue maternelle l am ricain ce pas am ricain Le hip hop fran ais a son propre code ses mots de passe souvent tir s du verlan Mais l invention linguistique n est pas toujours consid r e comme po tique Un des danseurs de la compagnie de C sar la fin de sa partie de l audition pour Take it easy dit au groupe merci d avoir venu faute peut tre parall le des fautes de l argot africain am ricain aux USA mais critiqu par la compagnie e
167. autement sp cialis du break et qui est parfois illisible pour le regard distanci Les variantes invent es par les danseurs ne peuvent tre per us que lorsqu on est en mesure de les distinguer des pas de base Cela nous semble difficile faire sans une pratique r guli re du break ou sans une analyse qui s appuierait par exemple sur un mat riau film Le travail du sp cialiste l entra nement tranche avec celui du cours m me lorsqu il s agit de master classes qui durent 2h30 Alors que dans le cours on enseigne collectivement l entra nement permet un apprentissage individuel qui b n ficie n anmoins du regard des pairs la fois le regard que le danseur porte sur eux et le regard qu ils portent sur lui Dans les cours que nous avons observ s aucun enseignant n a tent d associer la forme de l entra nement celle du cours de mani re m thodique C est pourtant un objet de r flexion chez certains enseignants comme Zakaria ou Puma Les entra nements se d roulent en salle ou dans l espace public et rassemblent principalement des hommes et des breakeurs Contrairement ce que l on pourrait penser la pratique des entra nements dans l espace public va fr quemment de pair avec un haut niveau technique et un statut de danseur professionnel On aurait donc deux types id aux au sens w berien de la transmission en danse hip hop les cours de danse debout orientation de loisir qui sont f
168. autre s entra ne seul s il r ussit l effet et qu il est dans le champ de vision de Cobra celui ci lui fait remarquer qu il a vu ce qu il faisait sans le regarder ce qui signifie qu il a r ussi son geste On voit ici la grande proximit entre le travail technique et l interpr tation du geste De m me la mani re dont ces techniques sont transmises est indissociable des techniques elles m mes On tudiera plus en d tail ci dessous comment elles sont enseign es La grande imbrication des diff rents niveaux de transmission rappelle que le r el est continu et la th orie qui repose sur l analyse discontinue C SAVOIR DANSER La danse r sulte bien s r de connaissances la fois th oriques et pratiques Savoir et savoir faire se prolongent en un savoir danser On peut d finir le savoir danser comme l interpr tation du mouvement la capacit de donner du sens au geste Il repose sur l nergie le style et l expressivit Les enseignants transmettent le savoir danser qui est plus difficilement objectivable via une fois encore l exemple et la chor graphie des gestes appris Dans les cours o les enseignants ont pour but principal de transmettre le plaisir de danser l apprentissage des diff rents gestes est plut t le support de la variation apprise dans la deuxi me partie du cours La technique tend tre un moyen et la chor graphie le but C est le cas chez Malik Driss et Herbie Mais dan
169. autres En r f rence aux danses de soci t afro am ricaines les auteurs remarquent qu il y a fr quemment constitution d un r pertoire propre de pas et de figures dans lesquels l improvisation se ressource il en r sulte toutefois des formes ouvertes riches de possibilit s cr atives et de renouvellement notamment la faveur d mulation entre danseurs ce dont le d veloppement des danses hip hop fournit un remarquable exemple Dans les faits cet aspect des danses hip hop est rarement transmis dans les cours que nous avons observ s Nous totalisons tout au plus dix souvenirs de cours o il y a eu un travail d improvisation Trois enseignants diff rents nous am nent a danser sans filet sans suivre un enchainement impos Dans ces cours nous pouvons distinguer trois facettes du travail d improvisation l change entre l ves l encha nement de pas spontan ou libre et le fait de se montrer aux autres Outre savoir danser Micka la Cobra et Larbi nous demandent d improviser la danse tr s bri vement partir du lexique tudi en cours ou selon notre inspiration Micka la int gre de courts moments de freestyle dans l chauffement ou apr s l tude de br ves variations Nous sommes tous en cercle l enseignante fait r p ter trois fois chaque personne un geste invent ensuite le groupe doit le reproduire C est assez difficile nous sommes tous face face en ronde c est
170. availle la rotation sur la t te et les bras termine en tracks quatre fois en tout Cette premi re rotation est encha n e avec une seconde sur le haut du dos entrecoup e d un arr t bref et nergique en cart facial debout 160 Il peine Omar lui lance un conseil il faut qu il pistonne si je comprends bien le geste et le mot Note IK novembre 2001 Place de la Rotonde Toutes ces figures Wadi sait les faire il en ma trise parfaitement la technique mais compte tenu de leur difficult il doit s exercer r guli rement Driss s entraine de la m me mani re en enchainant des s ries de coupoles de headspin et d autres phases de break Comme Wadi il ma trise ces techniques mais les retravaille sans cesse L ex cution d un headspin le tour sur la t te ne semble tre jamais gagn e d avance Un cri retentit Driss s nerve parce qu il ne r ussit pas le headspin Seule protestation entendu car les bruits de chute ne sont jamais suivis de manifestations de douleur ou de frayeur mais plut t d un clat de rire ou d agacement Note IK septembre 2000 Les Fredonni res La grande technicit du break demande un travail personnel r gulier ne serait ce que pour maintenir son niveau 2 R ussir un mouvement R ussir r aliser un mouvement est parmi les objectifs premiers de l entra nement si ce n est le premier L entrainement est un travail Pour r aliser un mouvement de dans
171. ballet leur vaut une solide reconnaissance parmi les danseurs hip hop puisqu ils touchent la fois les danseurs de d fi et les danseurs de th tre La ma trise technique et le jeu avec le public acquis dans le cadre des d fis et battle conf rent au groupe une pr sence sc nique spectaculaire Suite leur passage au festival des Rencontres 2001 la compagnie a pu vendre son spectacle pour une tourn e de presque trois ans Redah N en 1970 il est d ascendance marocaine et vit dans Paris Il d couvre la danse en 1988 Bagneux Il est d abord ockeur mais galement breakeur et poppeur a fait partie de S Crew de Unity groupe avec lequel il remporte un battle international En 2000 il fonde le Hobo s Posse avec Omar Dipl m en informatique il vit de la danse d abord gr ce aux cours qu il donne puis aux cachets qu il re oit Omar N en 1973 dans les Hauts de Seine il danse depuis 1990 Breakeur il ma trise galement les danses debout Il a fait partie de Dear Devil et danse dans la compagnie Miro Lux IL danse galement avec les Locky Lock Il a fait partie des Unity groupe avec lequel il a gagn un battle international aux c t s de Redah Toumani N en 1976 Dakar il commence a danser en 1996 avec les O Rigines en Seine et Marne Il entre dans la compagnie Fr re d Azil en 1998 puis la quitte en 2000 C est un breakeur m rite qui a remport nombre de d fis avec ses coll gues du Hob
172. banlieue dans lequel la danse hip hop est une animation parmi d autres I puis le cours de danse hip hop dans une cole de danse en centre ville Il Dans ces deux cas l autonomie de l enseignant est plut t faible il est salari l heure m me si un emplacement en centre ville est plus valorisant pour lui que le cours de quartier On note galement le cas de danseurs qui se constituent en association 1901 voire en soci t anonyme Ils disposent ainsi du cadre juridique pour l organisation ind pendante de cours dans un gymnase ou un centre d animation d un quartier p riph rique III ou dans un studio de danse du centre ville qu ils auront lou IV Dans ces deux derniers cas l autonomie de l enseignant est en principe plus grande puisqu il na pas de sup rieur hi rarchique et qu il travaille pour le compte d une association dont il est un membre actif Mais dans ce cas galement un emplacement Paris et au centre est plus prestigieux qu en province et en banlieue Nous ne nous sommes pas int ress s au premier cas de figure En revanche nous avons observ les cours de Redah de Gabriel et de Herbie qui rel vent plut t de la situation II Fa et Soul System rel vent de la situation III et Phast Forward de la situation IV Il faut noter cependant que le gain conomique r alis par le professeur n est pas n cessairement a la hauteur de l enjeu symbolique que repr sente l emplacement du cours De ce point de v
173. bout sur la frange ext rieure Une jeune fille une beurette se met dans le cercle int rieur S appr te t elle participer au d fi Il n y a pas de musique Les participants tapent des mains en rythme Cinq ou six gars de la s curit regardent depuis les marches au bas desquelles s est constitu le cercle Deux d entre eux filment Trois sont debout sur un des rangs ext rieurs du cercle ainsi qu un pompier Ils ont le sourire aux l vres et semblent bien appr cier ce spectacle improvis comme tout le monde Les d fis sont surtout en danse debout locking popping Je pars au bout de vingt minutes vers 22 heures On aper oit F assis avec des amis du c t du bar qui semble indiff rent tout cela C est un danseur connu nettement plus g il a pr s de 40 ans Le cercle le d fi ce n est peut tre plus de son ge Il n a peut tre pas ou plus le niveau technique des plus jeunes Par ailleurs il n a rien prouver il b n ficie la fois de la reconnaissance des danseurs hip hop et d une reconnaissance qui lui vient du monde du th tre et des institutions publique fond e non pas tant sur la performance physique qui est r elle cependant mais surtout sur une danse hip hop artistique et th trale qu il pratique comme danseur et comme chor graphe depuis vingt ans maintenant Se sent il membre de la communaut du cercle des danseurs qui se d fient Le d fi m a
174. bventionn s et a d autres salles la compagnie tourne dans des festivals hip hop de province dans des manifestations plus connues comme les Rencontres de La Villette ou Suresnes Cit s Danse de m me que dans des festivals de danse g n ralistes comme les Hivernales Avignon Elle fut subventionn e par le minist re de la Culture Dmuors en 2001 D sormais reconnus par les institutions culturelles les membres de Soul System peuvent vivre de la danse et depuis 1999 de leur travail de composition chor graphique Tous sont intermittents du spectacle except e Jos phine tudiante La compagnie comprend six danseurs trois hommes Moustapha King Kong et J r me et trois femmes Jos phine Micka la et Natacha un technicien lumi re un administrateur une secr taire et les deux chor graphes Micka la et milio qui composent galement les musiques des spectacles La composition de la compagnie a t boulevers e r cemment Sans crier gare un danseur quitte la compagnie pendant l t 2001 Dans l urgence les deux chor graphes embauchent George un jeune housedancer pour s apercevoir ensuite qu il n a pas l exp rience n cessaire pour travailler dans une compagnie professionnelle Tr s maladroitement cong di il est remplac par J r me un danseur proche de la compagnie Son style de danse s apparente celui de Soul System Ce sont ensuite Jos phine Moustapha et King Kong qui bless s sont remp
175. c ne Ainsi on voit les breakeurs confirm s du Hobo s Posse plut t sur la sc ne des danseurs debout comme Cobra ou Zakaria plut t dans les coursives et une danseuse moins exp riment e comme Marie plut t dans un des studios form s par les couloirs ferm s Mais lorsque les danseurs confirm s veulent travailler de mani re plus discr te ou lorsqu il n y a personne sur la piste ils gagnent alors les impasses isol es ou les coursives selon la fr quentation des lieux e La structure du cercle Quelque soit le lieu observ en salle ou dans l espace public quasiment tous s entra nent selon la structure du freestyle les danseurs passent chacun leur tour sous le regard de leurs pairs dispos s en un cercle l che et Place de la Rotonde en un demi cercle qui s ouvre en direction des marches ce qui permet ainsi aux passants de profiter du spectacle Des r gularit s organisent les entra nements de break Les danseurs des groupes semi professionnels alternent leur passage par groupe de trois quatre ou six Chaque danseur travaille un mouvement les autres se tiennent un peu l cart l observent le conseillent le f licitent ou encha nent directement chacun leur tour En plus de l entraide cette organisation cr e un rythme et donne la respiration n cessaire au travail du break danse acrobatique qui demande une tr s bonne condition physique Nous avons vu que dans les cours de danse en sa
176. c ne Bruxelles n 32 33 Sapaou Marc 2001 L enseignement de la danse Rapport sur la qualification des enseignants et la formation et le devenir des danseurs professionnels Paris minist re de la Culture et de la Communication Duors La documentation fran aise Suapiro Roberta 2002 La critique artistique de la danse hip hop Sociologie de l art n 2 nouvelle s rie para tre SuHapiro Roberta 2001 La transfiguration du hip hop in J O Majastre et A Pessin Vers une sociologie des uvres Paris L Harmattan SHapiro Roberta Bureau Marie Christine 2000 Un nouveau monde de l art Le hip hop en France et aux Etats Unis Sociologie de l art n 13 ST EB Jean Marc 2002 La crise des banlieues Paris Pur Que sais je Tamer Christian Galloni p Istria Isabelle 1996 Chronique d une ouverture Rue des Usines La hip hop danse de la rue la sc ne n 32 33 hiver VersorG Soisik 2001 Danse Ville Danse Chronique des Rencontres r gionales de danses urbaines en Rh ne Alpes Institut d tudes politiques de Grenoble Universit Pierre Mend s France 154 p ron o Vernay Marie Christine 1998 Hip Hop Carnets de danse Paris Gallimard Cit de la musique VutBeau Alain 1999 Hip Hop et collectivit s locales accueillir une culture au noir Recherche sociale n 150 avril juin Weeer Max 1998 1921 Sociologie de la musique Paris A M M ta
177. c d autres danseurs cela pourrait se passer autrement Il yena Dans une discussion informelle des danseurs de la compagnie de C sar ont dit qu ils aimeraient tre non dipl m s mais agr s
178. ce public selon qu on habite en province ou dans la capitale En g n ral l information circule plus rapidement aux Halles Paris que dans un studio en province L entrainement en studio que nous avons suivi est celui de la compagnie Far Lorsqu un danseur est au courant d une nouveaut chor ique parce qu il a regard la cassette d une comp tition ou que Nasser et Driss reviennent des Etats Unis avec un nouveau pas il raconte ses pairs ce qu il a vu La nouveaut peut tre une figure proprement parler ou bien une combinaison in dite de figures Par exemple Moustapha fut le premier a encha ner un thomas et un tour sur la t te Il a inspir les autres danseurs par la suite Parce que Moustapha c tait le seul gars Y avait des gens qu taient fort en phase mais ils taient fort sur un enchainement c est a dire qu ils faisaient ho ho hop Et ils arr taient Alors que Moustapha c tait le premier gars qui faisait un enchainement sans s arr ter Ca veut dire que a pouvait durer une minute et demie il arr tait pas Et lui il a inspir beaucoup beaucoup d monde Autant en France qu aux Etats Unis Wadi 29 ans breakeur r gion parisienne ex Phast Forward Si Moustapha a pu inspirer beaucoup de monde c est parce qu il s entraine dans un lieu tr s public la place de la Rotonde dans le Forum des Halles C est aussi parce qu il a dans dans d
179. ces coles ne sont pas rattach es une compagnie de danse hip hop Il s agit d coles de danse d j tablies qui ont ajout r cemment de la danse hip hop leur offre d enseignement Il s agit de l cole Tip Tap Ville d Ouest et de l institut Kound de Jazz Entertainment et du Passage des Amandiers Paris 4 L coe Tip Tap Isabelle Kauffmann a observ un stage de danse hip hop dans l cole Tip Tap l occasion du festival Hip Hop Time en f vrier 2001 a Ville d Ouest Elle a ensuite suivi dix cours de danse hip hop d butant et initi dispens s par cette cole pendant les mois de mai et juin 2001 e Histoire orientation stylistique composition et contacts Fond e et dirig e par Catherine une danseuse titulaire du dipl me d tat de danse l cole a une enseigne jazz Catherine y donne des cours de danse jazz et d veil pour les enfants puis int gre la danse contemporaine et la danse classique En 1996 face la demande des adolescents pour la danse hip hop elle fait venir de Paris un danseur de jazz rock rencontr par le biais d une amie danseuse de modern jazz Celui ci enseigne la danse hip hop en 1996 et 1997 Puis elle fait venir Driss du groupe Fat le principal danseur hip hop de Ville d Ouest qui donna des cours de 1997 2000 Suite des probl mes relationnels Catherine rompt avec Driss et fait venir pour le remplacer un enseignant par
180. chaloup e les jambes cart es les bras ballants ou les mains tenant les bouts d un anorak imaginaire puis enfonc es dans les poches la casquette l envers enfonc e sur les yeux l expression grognon le vrai loulou de banlieue plut t mal dans sa peau Puis il fait le smurfeur La m tamorphose est saisissante Le smurfeur se tient droit souriant p tillant il regarde le public dans les yeux panoui ravi d tre en repr sentation Il a un maintien de danseur Commentaire le smurf c est la frime on est des frimeurs on est des clowns on aime l illusion on aime les belles fringues les gourmettes on regarde les gens Se mettre par terre a va pas On va pas se salir Tout le monde rit de bon c ur Par la virtuosit de son imitation Adil fait en passant une brillante d monstration de ses propres qualit s de frimeur professionnel Ces st r otypes peuvent tre aliment s par les danseurs eux m mes en particulier par l importance qu ils accordent leur style vestimentaire la marque de leurs chaussures ou au type de couvre chef qu ils adoptent On peut juger ces choix la fois comme un signe de conformit au sein d un m me genre chor graphique et un souci de distinction personnelle Le cercle structure chor graphique caract ristique du hip hop La structure chor graphique de base de ces danses est le cercle au centre duquel un danseur fait la d monstration de son art Deux formes ont
181. comme un acte de prise de parole et d invention de modes sp cifiques d expression Le minist re de la Culture et de la Communication pour sa part reconnait les richesses artistiques de cette nouvelle expression chor graphique et soutien les formes mergentes de cr ation et de transmission et s efforce de r pondre la demande de reconnaissance et de statut de ses artistes Par ailleurs la Direction de la musique de la danse du th tre et des spectacles est r guli rement saisie par les conseillers pour la musique et la danse des Directions r gionales des affaires culturelles les associations d partementales de musique et de danse et les acteurs de terrain du manque de formateurs en danse hip hop des risques que pr sentent les pratiques actuelles men es sans rep res pr cis de comp tences artistiques et p dagogiques ainsi que des lacunes de la r glementation en ce domaine ll est donc temps de poser maintenant pour la danse hip hop le principe d une formation qualifiante ou dipl mante dont le caract re obligatoire reste d terminer qui donnerait aux enseignants un statut issu du minist re de la Culture qu ils ne peuvent avoir aujourd hui 80 Dans la continuit de ce s minaire et avec peu pr s les m mes personnes semble t il fut constitu un groupe de travail sur les contenus de formation qui devait se r unir tous les mois durant l ann e 2000 en vue de poursuivre la r flexion et de fair
182. cours co te alors 80F soit 53 33F de l heure nous observerons le m me ph nom ne l cole Sing n Train o Cobra et Zakaria enseignent Redah donne deux cours le dimanche apr s midi de 16h 17h30 et de 17h30 19h00 Isabelle Kauffmann a particip trois cours deux de locking et un de popping electric boogie L un d entre eux tait dispens par Albert form par Redah membre de sa compagnie et sp cialis en locking Un responsable recueille les inscriptions l entr e puis nous indique l emplacement des vestiaires I vient ensuite v rifier le nombre des participants au cours et si un l ve n a pas pay en informe l enseignant L accueil et un grand studio occupent le rez de chauss e Le reste du centre est situ en sous sol e La salle L endroit o Redah donne ses cours n est pas tr s spacieux c est un petit studio en sous sol o l on touffe d s qu il y a un peu de monde Bas de plafond au sol noir l espace est tout en longueur cette salle ne supporte pas une fr quentation soutenue Pourtant les cours de Redah attirent beaucoup d l ves et m riteraient de prendre place dans le grand studio du rez de chauss e e Contenu du cours Redah donne un cours de popping suivi d un cours de locking ou vice versa l ordre n est pas fix d avance Le d pliant du centre de danse ne pr cise pas les styles enseign s contrairement au cours de Khalil C es
183. d Entretien r alis par Lo c Lafargue novembre 2000 repr sentation du milieu et pour cela d encourager l mergence d lites capables d impulser une action collective et de n gocier la constitution d une profession entendue comme seul groupe d positaire de la l gitimit d exercer son activit Les membres du minist re font porter la clarification de la question du dipl me sur le degr d organisation des danseurs eux m mes S il ny a pas de parole commune des gens du hip hop pas de repr sentation et pas d acteur collectif l gitime s ils ne sont pas d accord entre eux la tutelle se retrouve sans interlocuteur mandat auquel elle pourrait d l guer la d finition des crit res de l institutionnalisation de la formation sans groupe avec lequel elle pourrait la n gocier Quant aux danseurs ils n ont pas constitu d organisation en vue d une action collective de ce type Dans ce cas le jeu ordinaire du partenariat social la fran aise ne peut pas fonctionner Aujourd hui c est le silence sur cette question que ce soit du c t du minist re ou du c t des danseurs hip hop D sengagement du Cno en mati re de formation suspension des discussions entre la Duors et les gens du hip hop attentisme sur le front du dipl me pass es les premi res mobilisations on constate aujourd hui l absence d changes entre les danseurs et les grandes institutions publiques nationales de la danse 5 Po
184. d un l ve qu il veut dynamiser ou qu il nous exhorte en comptant les temps et en nous demandant de nous concentrer sur notre nergie voir ci dessous Les interactions verbales Il joue ainsi tant t un r le de mod le tant t un r le d incitateur Un exercice de Micka la nous fait mesurer diff rentes intensit s du geste gr ce un travail sur la vitesse d ex cution Nous faisons des rotations du torse de gauche droite de plus en plus vite en deux temps en quatre temps puis jusqu au maximum de notre vitesse au point qu elle ne compte plus Elle applique ce principe d autre mouvements telle que la flexion lat rale du torse Ainsi partir d un exercice courant elle tire un principe qu elle d veloppe et applique d autres mouvements e Le style Mais les danses hip hop ne sont pas que codifications techniques et nergie Fa onn es dans la relation de face face elles se caract risent par une libert individuelle d interpr tation des d tails positions des mains ou des paules expression du visage types de v tements et jeu avec les v tements Le style est affaire de distinction Les enseignants le transmettent par 108 T s agit tr s souvent d un enchainement de pas appris dans le cadre des cours o tous les l ves dansent face la glace Seul Emilio et Micka la chor graphient mais tr s peu les relations entre les l ves danseurs Dans une certaine mesure bien
185. d e de cr er un dipl me est vivement controvers e parmi les danseurs hip hop Et alors que le dipl me obligatoire acquiert une importance croissante sur un march du travail de la danse en cours de transformation Le Dantec 1998 Fabre 2001 les agents de l tat eux m mes charg s de le promouvoir cherchent aussi d autres moyens de soutenir le d veloppement de la danse hip hop L existence de telles situations indique une mergence originale la constitution d un monde professionnel sous le regard des amateurs 1 Des d buts marqu s par l audiovisuel La danse hip hop est introduite en France au d but des ann es 1980 Comme nous l avons dit elle conna t un grand succ s aupr s des gar ons des classes populaires fils d immigr s arabes et africains pour la plupart Pour ces premiers amateurs il n existe pas d enseignement mais des formes d apprentissage peu formalis es l autodidaxie par limitation de mod les film s l apprentissage entre pairs et enfin tr s bri vement les bribes d un enseignement formel la t l vision Les films support de l autodidaxie et de l apprentissage entre pairs C est en novembre 1982 que pour la premi re fois semble t il des danseurs hip hop am ricains se produisent en Europe En termes commerciaux le spectacle du groupe Rock Steady Crew Rsc aurait t un chec voire un d sastre car les New Yorkais n attir rent gu re le public des th tres
186. d enseigner assez rapidement beaucoup de danseurs se lancent dans l enseignement au bout de seulement cinq ann es de pratique C est le cas de Micka la de Redah ou de Driss A l inverse Cobra est un des rares danseurs n avoir commenc d enseigner qu au bout d une quinzaine d ann es de pratique Leur d cision est certes influenc e par les tensions sur le march du travail du spectacle vivant ou audiovisuel mais correspond galement une demande de la part des plus jeunes pour qu un ancien organise de mani re collective et r guli re l enseignement de la danse Quelles sont les principales caract ristiques des deux situations d apprentissage que nous avons observ les cours et les entra nements Dans l histoire de la danse hip hop en France les entra nements ont pr c d l enseignement formalis Il est int ressant de noter quel point certains danseurs interview s insistent sur le fait qu ils n ont jamais pris de cours de danse hip hop m me s ils peuvent avoir suivi des cours d autres disciplines telles que les claquettes les danses africaines la danse classique etc On est cens apprendre la danse hip hop par soi m me et entre pairs m me si certains jouent le r le de ma tre d autres de disciples Cette position est pr sente surtout chez les danseurs les plus g s de premi re et de deuxi me g n ration et chez les breakeurs presque tous des hommes Nous avons rema
187. d l Etat donne des fonds publics un organisme pour qu il finance de la formation il faut que cette formation soit authentifi e comme tant valable comme tant la hauteur sinon on paye n importe qui pour faire n importe quoi De leur c t beaucoup de danseurs hip hop se plaignent d tre pay s pour des animations alors qu ils transmettent les fondements d une discipline Etre r mun r comme enseignant plut t que comme intervenant ce serait voir son salaire doubler ou tripler En revanche il ny avait pas de table ronde sur ce th me aux Rencontres des ann es ult rieures 2000 et 2001 et aucune n est pr vue pour 2002 Mais des modules de formation master classes ateliers n ont cess d tre propos s 7 Entretien recueilli par Roberta Shapiro d cembre 2001 7 Entretien recueilli par Soisik Verborg mars 2002 Interpell s par ces situations les agents de la puissance publique notamment au minist re de la Culture et au minist re de la Jeunesse et des Sports commencent donc de s interroger sur l opportunit de cr er un ou plusieurs titres pour l enseignement de la danse hip hop peu pr s au m me moment o sont organis es les premi res Rencontres nationales des danses urbaines au Parc de La Villette en 1996 C est en 1998 que nous trouvons la premi re trace d une d claration publique du minist re de la Culture sur ce point dont le directeur du d partement danse Didier Descham
188. d quelque temps puis se concentre sur son activit professionnelle Il est par ailleurs champion de France de ski acrobatique II se consacre nouveau la danse hip hop la fin des ann es 1990 pour refonder le Fasc avec Herm s Breakeur il est galement humoriste Yves et Carlo Tous deux ex membres du groupe O Rigine ils dansent avec les chor graphes contemporains Emilio Mir et Lucienne Lux Moustapha N en 1971 Dakar de nationalit fran aise il grandit dans la r gion parisienne Breakeur ex Phast Forward ex Haka Ibr il danse actuellement dans une com die musicale Intermittent du spectacle il enseigne ponctuellement la danse Christophe N en 1972 d origine ouest africaine il commence danser dans l mission de Sydney Breakeur et smurfeur il a fait partie des compagnies Phast Forward junior Dilledanse Il entre dans le Fesc fin 2000 mais il est engag par ailleurs dans la compagnie de danse contemporaine Which Witch Said N en 1972 d origine nord africaine il est le premier manager du groupe il breake a partir de la deuxi me moiti des ann es 1980 mais doit arr ter cause d une blessure Il commence organiser des soir es fonde une association en 1993 fait tourner des groupes de rap affr te des cars pour les battles qui ont lieu en dehors de la r gion parisienne etc 3 Dear Devil De 1996 1998 le groupe Dear Devil est un groupe de sc ne Compos de six jeune
189. danseurs se d fient puis se rapprochent peu a peu pour enfin franchir la ligne de lumi re qui les s pare Ils s apprivoisent passant du st r otype la complexit s enseignant l un l autre les figures qui leur sont propres et finissent par coop rer dansant ensemble une danse m tisse sur une musique et dans une sc nographie unifi es Culture Choc est un v ritable exercice de style sur le vocabulaire chor ique des deux disciplines sur leurs similitudes et leurs diff rences On voit que l uvre affiche fortement une posture morale dont la port e est la fois particuli re et g n rale d une part la danse est communion d autre part la reconnaissance de l autre cr e de nouvelles formes d tre ensemble Une des choses qui nous a le plus frapp s c est la grande capacit de cette pi ce agir sur le public ce qui produit une homologie trange entre la structure interne de l uvre et celle de sa relation avec les spectateurs Nous l avons vu trois fois et chaque fois le d roulement de la soir e fut la m me Au d but il y a de l hostilit envers la ballerine sifflets interjections cris et ricanements ponctuent les premi res minutes du spectacle Puis peu peu le rapprochement entre les deux danseurs semble d teindre sur le public en majorit des jeunes La curiosit l emporte et ils font silence int ress s de conna tre la suite De m me qu au cours de l uvre les danseurs s
190. de cr ation En juin lors de la derni re observation il y a quatre danseurs l entra nement Herm s Djamel Christophe et Larbi Fin septembre lorsque j appelle Jacques pour me tenir au courant et poursuivre les observations avec les FBBC ce dernier m explique que le projet comprend Herm s Djamel Yves et deux autres danseurs ext rieurs Zakaria et Rosalie Ils doivent apprendre travailler ensemble de surcro t avec l aide de chor graphes de la compagnie Phast Forward Herm s N en 1971 en Tunisie il grandit en France aux Sarneuves en Seine Saint Denis Breakeur des premi res heures du hip hop en France Herm s est reconnu pour son style en particulier celui de ses passe passe Il participe a 13 ans la cr ation d une des premi res compagnies de break en France Phast Forward cf infra Il entre ensuite dans le French Bec participe l mission de Sidney sur TF1 En 1999 il refonde le Fasc avec deux amis danse ponctuellement avec la compagnie Phast Forward pour le groupe de rap Supr me Nmn et participe au tournage d une com die musicale hip hop Djamel N en 1972 d ascendance tunisienne de nationalit fran aise Djamel est originaire 12 Ce lyc e propose une option langue arabe au bac de la ville de Pantreuil en Seine Saint Denis ville o le mouvement hip hop s est activement d velopp d s le milieu des ann es 1980 Il entre dans la danse en 1984 fait partie de Phast Forwar
191. de ce march D autre part la sp cialisation du danseur a des effets sur le contenu de son cours et de sa p dagogie Le parcours et le statut du danseur marquent fondamentalement l enseignement qu il dispense Les enseignants transmettent les danses qu ils dansent eux m mes Tous sont ou ont t danseurs interpr tes et parfois chor graphes De ces deux conditions d coule la distinction stylistique observ e entre cours de danse debout et de danse au sol Les danseurs qui travaillent dans une compagnie sont souvent amen s devenir polyvalents et ma triser diff rents styles ventuellement tous les styles de danse hip hop Dans ce sens ils se rapprochent de la d finition canonique du danseur telle qu elle a cours chez ceux qui sont issus des conservatoires un danseur professionnel doit savoir tout faire Enfin il faut noter que dans tous les cours et les stages de danse hip hop que nous avons observ s il s agit clairement de structures d inculcation de pratiques et de normes emprunt es au mod le scolaire et l enseignement des danses tablies Les cours comprennent un chauffement des exercices un encha nement chor graphique L enseignant est un professeur Les autres participants sont des l ves Les seconds font montre de respect envers le premier seul animer l heure ou les deux heures de danse qui les r unit C est le professeur qui signale le d but du cours par le seul
192. de la new school sont br ves car nous poss dons peu de renseignements Cette situation est sans doute due aux limites de notre pr sence sur le terrain mais galement au fait que ces danses sont moins institu es que celles de la old school Par exemple nous n avons pas remarqu de noms de pas propres la new school ceux que les danseurs utilisent sont emprunt s aux danses plus anciennes Il existe une controverse qui oppose les danseurs que nous appellerons traditionalistes et les modernes Pour les premiers les danses new school ne sont pas hip hop alors que les seconds les pratiquent au m me titre que le locking ou le smurf Les modernes peuvent se sp cialiser dans la housedance ou le newstyle Ces tensions sont la fois le signe de la structuration de l espace de la danse hip hop et de sa dispersion Qui danse quoi Il y a une morphologie typique du breakeur d une part du smurfeur d autre part Il suffit de fr quenter un peu les entra nements de hip hop pour le constater Place de La Rotonde Forum des Halles mardi 19 d cembre 2000 Une demie douzaine de jeunes gens voluent sur la piste en demi cercle que forme cet espace l entr e de la piscine et au pied des escaliers qui m nent aux salles de cin ma Ils semblent avoir dans les 17 ans nous apprendrons par la suite qu ils en ont plut t 25 Je remarque l un des plus g s petit de taille tr s muscl r bl les paules et les bic
193. de s entrainer avec Driss et Malik et manage la nouvelle g n ration Il ne termine pas son brevet d Etat Jeunesse et Sport et poursuit une carri re d animateur sportif pour l Education Nationale il est employ par une ville de la banlieue Ville d Ouestnaise Son prochain objectif est d impulser un battle r gional Ville d Ouest avec l aide de ses amis parisiens en tant que jury Amin Jeune fr re de Driss et Malik Amin est n en 1983 Il habite aux Fredonni res et apprend le hip hop entre pairs et avec ses fr res a partir de 1993 Il fait ensuite partie de Fei Breakeur il participe au Breizh Battle en 2000 sous le nom de Fa Lyc en il obtient son bac en 2001 Wadi Amadi et Kassem Tous trois habitent le quartier des Fredonni res derri re chez Driss Wadi et Amadi sont cousins Accompagn s d Amin il vont forger les pr misses du groupe Fe junior Yohann Ramzi et Mouloud Venus d un quartier est de Ville d Ouest Ils rejoignent Fa respectivement en 1998 1999 et 2000 Ramzi et Mouloud sont fr res Yohann a d cid de faire des tudes courtes un BTS pour pouvoir ensuite se consacrer uniquement la danse Apr s l obtention de son bac en juin 2001 alors que Ramzi est accept en classe pr paratoire dans le lyc e le plus prestigieux de la ville il d cide de suivre un cursus universitaire en STAPS il y voit un moyen d allier passion et profession Kadidja N e en 1974 d origine ma
194. depuis des ann es cependant personne ne les programme collectivement comme une succession temporelle encore moins comme une progression p dagogique C est l affaire de chacun moins qu il ne s agisse des entra nements professionnels dans le cadre d une compagnie Dans le cours on a plut t affaire l enseignement d une pratique de loisir dans l entra nement une pr paration la pratique professionnelle marqu e par l autodidaxie Mais paradoxalement le cours doit beaucoup au mod le scolaire et l entra nement au mod le du loisir Le cours repose davantage sur une id e d inculcation et l entra nement davantage sur l id e d une transmission Le mode de transmission traditionnel de la danse hip hop s est maintenu depuis les d buts tout en subissant des transformations Depuis la petite bande de gar ons dansant sur un bout de carton dans le hall de leur immeuble jusqu aux entra nements actuels en salle vis e professionnelle en passant par ceux plus hybrides qui se d roulent dans l espace public aux Halles ou La D fense l entra nement se r v le tre un cadre d apprentissage extr mement souple ouvert toutes les adaptations Il m le autodidaxie et homodidaxie jeu et rigueur spontan it et organisation A observer un ou deux entra nements on croit ne voir que d sordre les r gularit s de la pratique s ancrent cependant dans la dur e Elles peuvent avoir trait aux lieux au r
195. des paules dans le ocking les coudes ne sont pas ferm s dans le pointing etc Chez Soul System entre les trois parties du cours pause pour aller boire d tente discussions essais Emilio passe facilement entre l enseignement et la discussion il nous fait travailler mais ne crie jamais 5 6 7 8 c est plut t une invitation Nous sommes gaux il ny a pas de hi rarchie l ve professeur mais en m me temps il aide beaucoup Il met les mains sur les gens manipule les corps encourage loue sans sortir de sa propre position Il ne joue pas le prof mais il donne facilement Et il montre les pas avec plaisir mais sans orgueil Les tudiants Dans les studios de danse cause de la r glementation de l espace et du temps il y a moins de possibilit s de se rencontrer de discuter Au Centre Kound 13 mars je trouve que nous sommes assez timides neuf au total un seul homme qui danse bien et des femmes dont deux sont d origine africaine Les femmes environ trente ans ont l air des gens branch s du quartier l Est parisien qui ont fait un peu de danse et cherchent a se divertir ou diversifier leur pratique de la danse J ai envie de poser la question qui ne se pose jamais chez Soul System Pourquoi sommes nous dans ce petit studio devant ce miroir qui s tend le long de la salle rectangulaire dansant cette danse La salle polyvalente et le cours stage permet ou facilite plus de contact Une danseu
196. des danseuses dans Fs et une compagnie doit tre mixte Driss tient galement ce que tous les professeurs tournent dans les diff rents lieux o l association assure un enseignement de danse hip hop Une logique galitariste sous tend ces deux prises de position Driss a appris la danse hip hop en autodidacte Il s est ensuite form au jazz en entrant dans une compagnie puis a suivi des cours de danse classique au conservatoire national de r gion Il continue se former la danse hip hop par exemple en allant aux tats Unis rencontrer des danseurs am ricains ou en se perfectionnant lors un stage donn a Paris par un pionnier am ricain de l electric boogie en septembre 2000 Son fr re Malik est galement autodidacte puis fut entrain par son ain Djemila et Zorah ont appris avec Driss leur maitre a tous comme elles nous le pr sent rent lors de notre premiere rencontre Les difficult s de la vie de danseur ont fait que peu peu Driss s est sp cialis dans l enseignement Il explique pourquoi Moi avant je voulais pas enseigner Avant je voulais tre danseur que danseur professionnel je voulais tre je voulais faire que a Alors que maintenant bon quand tu vois avec les ann es qui sont pass es pfff Danser tout a c est bien mais euh notre ge de partir en tourn e tout a on l a trop fait partir l ext rieur revenir c est hyper fatiguant c est han
197. dr a Lou nous expliqua que l entra nement pour la comp tition est diff rent de celui que l on fait pour la danse de th tre disposer de salles lorsqu elles sont libres Le Hobo s Posse s entraine aussi place de la Rotonde au Forum des Halles s il n a pas de studios disposition Pour l instant nous avons pas suivi les entrainements de ce groupe seulement aux Halles e Un groupe soud Les danseurs du Hobo s Posse dansent le plus souvent Place de la Rotonde en pleine lumi re et non pas l cart dans les couloirs du Forum Ils dansent toujours au moins trois et se retrouvent fr quemment tous ensemble sur la Place On les voit souvent en groupe dans les diff rents lieux fr quent s par les danseurs hip hop d fis championnats soir es et festivals c DE SALLE EN SALLE AVEC LE FRENCH B Boy Crew FBBC Isabelle Kauffmann a suivi ce groupe de mani re irr guli re faisant une quinzaine d observations distanci es des entra nements de novembre 2000 juin 2001 e Des pionniers du break reforment un groupe mythique Le FBgc est une reconstitution r cente d un des premiers groupes de breakeurs parisiens Le French B Boy Crew d origine date de 1981 Fond par Billal et C sar il fut m diatis par une mission de t l vision Au printemps 1999 Herm s l un des anciens membres d cide de reformer le groupe avec l aide de Djamel Ils rassemblent six autres danseurs des pionniers
198. dredi les cours commencent souvent avec un quart d heure de retard ils se terminent presque toujours 20h pile Les inscriptions ont lieu en d but d ann e Driss accueille les l ves pendant deux fins d apr s midi du mois de septembre Apparemment de nombreuses inscriptions se font de mani re plus informelle au d but des premiers cours Outre le montant de l adh sion et des cours du premier trimestre l l ve doit fournir deux photos d identit un certificat m dical et une fiche de renseignements qui comporte le nom l adresse et l ge de l l ve e Le contenu des cours Malik enseigne surtout la streetdance Dans son cours on pratique deux danses debout l electric boogie et le locking ainsi qu un peu de break tracks coupole chenille diff rents quilibres Le contenu est le m me que dans le cours pour enfants ceci pr s que les enfants apprennent des chor graphies alors que les adultes travaillent des enchainements ceci est d entre autres au fait que les enfants sont moins nombreux que les adultes et disposent donc de plus de place En revanche le cours de Driss porte uniquement sur la danse debout old school l electric boogaloo blocages ondulations patins ralentit t tris animation et le locking La formation g n rale fournie par Fs est donc assez compl te et nous apprenons un ensemble de figures plut t large enrichi par l ing niosit chor graphique de Driss En d
199. e l ves ou entre l ves et enseignants Enfin les relations sont galement d termin es par le contexte local Alors que les professeurs parisiens ou franciliens sont confront s au tout venant Ville d Ouest Driss et Malik connaissent des l ves en dehors du cours Cela dit des enseignants parisiens comme Micka la et Cobra en bavardant avec les l ves en se joignant eux pour boire un verre ou manger ensemble leur donnent l occasion de les conna tre dans d autres r les que dans celui d enseignant Dernier trait notable les enseignants sont presque tous g s de trente ans environ Cependant nous notons que des danseurs plus jeunes et moins connus commencent d enseigner l cole Tip Tap a Ville d Ouest et au Passage des Amandiers Paris Ceci est peut tre l indication d une rationalisation du recrutement moins li a la notori t et aux relations personnelles qu auparavant Comme les danseurs hip hop en g n ral la plupart des enseignants sont des hommes Nous avons suivi les cours d une seule femme Mika la de Soul System Quant aux l ves en revanche l crasante majorit sont des jeunes femmes environ 90 des effectifs nous l avons v rifi dans toutes les situations d enseignement Le cours de Far constitue une exception les membres de la compagnie participent au cours faisant descendre la proportion de femmes environ deux tiers en d but d ann e et jusqu
200. e de gestes expressifs consid r s comme des signes Nouveau Petit Robert les mouvements deviennent des formes signifiantes qui s organisent les unes par rapport aux autres Cette vision ouvre la porte une analyse structurale de la danse comme syst me symbolique Le geste devient un phon me que l on peut ici selon la logique structuraliste appeler chor me On peut lire l organisation m thodique de certains passages du cours la lumi re d une telle logique Redah distingue les diff rents mouvements selon l axe syntagmatique il y a deux types de lock l un ferm l autre ouvert tu es entre les deux et tu vas avoir des probl mes pour encha ner les deux on ne le verra pas ce sera trop rel ch C est le m me constat qu en phonologie si l on n articule pas correctement deux phon mes la prononciation proche qui se trouvent c te c te le mot peut devenir incompr hensible Jeanne Favret Sadaa 1981 40 souligne ces confusions au sujet du mot fruste prononc frustre Le mot frustre peut prendre la place du terme fruste parce qu il est tr s proche de lui phon tiquement On observe le m me processus en danse quand Redah fait remarquer une l ve Tu fais ton dead lock comme un walk lock Note IK f vrier 2001 En l occurrence il s agit de pr ciser la position des bras dans le dead lock les bras entament une supination dans le walk lock u
201. e de la danse hip hop ouvre depuis peu la possibilit de b n ficier des horaires am nag s propos s par certains lyc es au m me titre que les danseurs classiques ou les aspirants chanteurs lyriques Bref tablissements scolaires centres sociaux maisons de la culture associations locales coles de danse salles de remise en forme tablissements publics et structures priv es un nombre croissant d institutions de toutes sortes proposent aujourd hui des formations en danse hip hop allant de l initiation a un haut niveau Une responsable la Duors minist re de la Culture constate l accroissement rapide d une demande de formation en danse hip hop qui passe d sormais par la voie institutionnelle ce style de danse est devenue a norm ment pris et donc on est pass de petits groupes d un fonctionnement des grands fr res qui prenaient en charge les petits dans les quartiers sur les pas de porte etc une demande sociale de masse puisque m me dans le 16 arrondissement il y a du hip hop Dans l ducation nationale maintenant le jazz chute tr s tr s fort et il y a une demande sur le hip hop Et qui dit demande de masse dit transformation de la pratique 7 Comme nous l avons dit nous ne pouvons dresser ici ni un historique circonstanci ni un tat des lieux du soutien public la formation la danse hip hop en France Les exemples cit s visent simplement sugg rer une tendance qui consisterait en c
202. e a la cr ation des premiers spectacles de danse hip hop sous la houlette de professionnels de l action socio culturelle tels que Jean Djemad et Christine Coudun Saint Quentin en Yvelines ou de Marcel Notargiacomo dans la banlieue lyonnaise Les premiers fond rent le groupe Black Blanc Beur B3 le second Traction Avant des compagnies qui n ont cess d tre actives jusqu ce jour D autres groupes se sont form s cette poque principalement en R gion parisienne en Rh ne Alpes et dans le Nord l initiative des jeunes danseurs eux m mes mais ils n ont dur qu un temps Il semblerait que seul parmi les groupes fond s par des danseurs cette poque Aktuel Force en Seine Saint Denis soit demeur actif de mani re ininterrompue jusqu aujourd hui sous le m me nom et sous la m me direction alors que d autres ont connu des scissions des recompositions des changements de nom etc En tout tat de cause l activit de ces groupes souvent soutenus par les collectivit s locales fut l occasion pour leurs membres d interpr ter voire de concevoir des chor graphies et donc auparavant de les apprendre au cours de r p titions Dans ces situations il y avait certes de l encadrement et de la formation interne parfois dispens e par des chor graphes contemporains invit s faire travailler les jeunes danseurs hip hop Mo se 1999 22 interviews mais vraisemblablement pas encore d enseignement
203. e au ralenti alors que le parquet est dur etc Le poids du corps est galement important dans la compr hension de la r alisation des figures de break Alors que nous travaillons des tracks avec Emilio il reprend une l ve qui positionne son bassin trop en avant du coup le poids de son corps est d port et elle a du mal repartir en appui sur les bras Il lui dit qu elle doit tre plus accroupie qu elle doit pouvoir tenir sans s appuyer sur les mains Alors que nous prenons la position Y Micka la nous demande de placer le poids de notre corps sur la jambe fl chie ainsi la jambe tendue doit pouvoir bouger La finalit du mouvement tant esth tique des professeurs utilisent cette notion pour donner aux l ves les moyens de r ussir la r alisation d un pas ou d un geste Ainsi au cours d une chor graphie de t tris Emilio rappelle qu on ne doit pas voir le trajet des bras Ce qu on ne doit pas voir c est dire la technique ce sont les ficelles qui actionnent le mouvement Malik s adressant une classe d enfants voque ce que le danseur donne voir Si tu ne restes pas assez longtemps sur ton geste on ne le voit pas C est visuel la danse Note IK janvier 2001 En plus de cela il leur montre l exemple Cobra souligne le fait qu un geste dont l effet est r ussi doit tre vu sans qu on le regarde Il arrive qu en cours alors que l enseignant corrige un l ve un
204. e bagarres entre bandes rivales du Bronx l un des jeunes quitte le gang travaille comme disc jockey puis d cide de rassembler ses anciens camarades et rivaux en un mouvement hip hop au sein d une organisation qu il appelle la Zulu Nation Sous le nom d Afrika Bambaataa il exhorte ses membres abandonner la violence au profit des d fis dans s et en musique et remplacer les bagarres par la peinture de fresques murales dans la lutte pour le marquage des territoires urbains Il veut d tourner de la violence et promouvoir par ces activit s des valeurs positives Voir Hager 1984 George 1998 Bazin 1995 Les membres de la Zulu Nation affichent une mode vestimentaire issue du sport une mani re particuli re de se tenir et de se mouvoir et une id ologie de tol rance et de non violence formalis e dans des Lois voir les Laws and Regulations of the Universal Zulu Nation dans Bazin 1995 78 En France il existe une section de la Zulu Nation constitu e en association 1901 mais elle semble compter peu de membres et appara t peu Alors que la r f rence Afrika Bambaataa et au mouvement est fr quente nous n avons connu ni jamais entendu mentionner l association ou ses membres dans le cours de notre travail de terrain Selon Manuel Boucher elle a peu d influence Boucher 1998 59 vague de d veloppement du rap et de la danse d abord dans l espace public des banlieues puis dans des lieux fr quent
205. e battle et ballet est tout fait exceptionnelle Historiquement et pour le sens commun hip hop il s agit d orientations exclusives l une de l autre dans le temps Le groupe a r ussi pourtant les concilier et ceci leur vaut une solide reconnaissance parmi les danseurs du milieu Ils savent toucher la fois les danseurs des d fis et les danseurs de th tre r unissant eux m mes les qualit s des deux La ma trise technique et la capacit d interagir avec le public acquises dans les battles conf rent au Hobo s Posse une pr sence sc nique spectaculaire Ainsi suite leur passage aux Rencontres 2001 la compagnie a pu vendre son spectacle en tourn e sur pr s de trois ans l automne 2001 le Hobo s Posse disposait de deux salles une fois par semaine dans une commune pr s de La D fense et deux fois par semaine dans la banlieue est dans des quipements mixtes type Mic Par ailleurs Omar peut obtenir exceptionnellement un studio du Centre chor graphique national o est install e la compagnie de danse contemporaine dont il fait partie la fin de l hiver 2002 le groupe s entra nait dans une salle du 17 arrondissement de Paris dans un club de sport o Redah a donn des cours et dont il est adh rent Les danseurs tant enseignants au Passage des Amandiers ils peuvent galement y 6 Plusieurs groupes de danseurs ont pu conjuguer les deux activit s mais des poques diff rentes An
206. e classique pendant un an Il cr e sa compagnie et dispose d une salle en 1990 poursuit une carri re de danseur chor graphe tout au long des ann es 1990 Suite la dislocation de sa compagnie il tente d autres partenariats autour de projets qui n aboutissent pas Il participe notamment au tournage d une com die musicale hip hop Malik N en 1972 il habite Les Fredonni res d couvre la danse hip hop au d but des ann es 1980 dans son quartier notamment avec son fr re Driss Sp cialis dans les interpr tations de compositions chor graphiques de courtes ou de moyennes dur es que ce soit pour les th tres ou les Maisons de quartier il a relev quelques d fis notamment lors d une tourn e au Chili avec ses jeunes disciples Aujourd hui il pense se sp cialiser dans l enseignement et l encadrement d une jeune compagnie Nasser N en 1969 d ascendance marocaine il habite un quartier au Nord de l agglom ration Ville d Ouestnaise Il fonde le groupe West B Boy Crew West BBC au milieu des ann es 1980 et rencontre Driss cette poque Il le rejoint plus tard pour fonder Fai Il part travailler en r gion parisienne a Merlot Passay et contribue a former et encadre un jeune groupe de breakeurs encore actif est il fier de souligner De retour Ville d Ouest il organise un change entre les jeunes danseurs francilien et Ville d Ouestnais Il ne danse plus professionnellement depuis 1998 mais continue
207. e comprendre le mouvement En revanche il passe tr s peu dans les rangs il donne des indications collectives et ne fait presque jamais de remarques personnelles La diff rence avec d autres cours que nous avons observ s tient surtout l intensit de l effort qui est demand aux stagiaires dont on suppose qu ils sont tous de bon niveau et au souci de leur bonne condition physique a va vous avez pas de courbatures mettez les genouill res respirez ne restez pas en apn e buvez Les figures s enchainent sans rel che pour b tir la fin de la s ance puis la fin de la semaine une courte chor graphie Il y a une pause tr s br ve de quelques minutes peine mi s ance environ Une autre particularit est le souci de l origine Au fil des s ances Adil donne oralement beaucoup d informations sur la g n alogie des pas sur les fondateurs des styles de danse debout sur les conditions d apparition puis de d veloppement de la danse hip hop aux Etats Unis et en France La deuxi me semaine il consacrera une heure au visionnage de cassettes 12 D apr s Omar Lock n Roll n est pas une compagnie c est un concept groupement souple qui danse ensemble quand les occasions se pr sentent et quand tous sont disponibles C est une organisation libre free taxe en quelque sorte de l poque des origines surtout des extraits de la t l vision am ricaine des
208. e concerne l observation participante L une des chercheuses Isabelle Kauffmann a suivi en tant qu l ve l int gralit d un cursus annuel de danse hip hop dans l ouest de la France Elle a galement suivi de mani re ponctuelle plusieurs enseignements Paris et en banlieue Felicia McCarren a galement suivi de mani re ponctuelle des enseignements Paris et en banlieue On trouvera la liste des cours et des entra nements en annexe Nous avons galement observ un grand nombre de manifestations hip hop festivals spectacles comp titions anniversaires tables rondes et autres Au total cet ensemble d observations nous a mobilis s pour une centaine de spectacles ainsi que pour plus d une vingtaine d v nements qui leur taient associ s Ceci nous a permis de constituer un mat riau abondant d observations et de notes de terrain que nous gardons pour la poursuite de la recherche Il ne sera ni pr sent ni exploit de mani re syst matique ici mais convoqu seulement dans la mesure o il permet de r fl chir au processus d apprentissage Cela peut tre le cas lorsque les spectacles sont v cus par des pratiquants du hip hop comme un mod le et comme un moment d apprentissage par le seul fait dy assister mais galement par le biais des d bats publics ou des ateliers de formation qui tr s souvent les accompagnent On notera aussi que la fr quentation r guli re de ces v nements et notamment des festivals e
209. e de la Jeunesse et des Sports et qui dans certains cas comprend des options en danses urbaines ou en techniques expressives pour la danse hip hop Ce Brevet est de niveau 4 quivalent du baccalaur at professionnel Il est obligatoire en principe pour l encadrement en danse hip hop dans les institutions relevant de l ducation populaire maisons de quartier centres sociaux etc Mais l engouement pour la danse hip hop ne se d mentant pas et le nombre de demandes exc dant largement celui des animateurs dipl m s les employeurs doivent souvent trouver d autres solutions pour proposer l activit tout en respectant la l galit En clair beaucoup de danseurs hip hop donnent des cours sans avoir de titre Par ailleurs le syst me des brevets du minist re de la Jeunesse et des Sports est galement en train d tre r form Faut il exiger un dipl me des enseignants Faut il cr er un Dipl me d tat de danse hip hop Faut il l harmoniser avec le Beater Faut il g n raliser ces derniers Si oui avec quels contenus avec quel type de cursus et d valuation avec quels modes d enseignement Ces questions et toutes celles qui leur sont li es mettent la fois les danseurs et l administration devant des contradictions qui semblent aujourd hui inextricables Nous ne pouvons exposer dans le d tail ici toutes les difficult s que ces questions soul vent ce qui d passerait le cadre du pr sent rapport Mais
210. e des propositions sur une formation qualifiante ou dipl mante pour la danse hip hop Ce groupe se r unit Paris et Lyon mais on a peu de traces crites de ses travaux La derni re r union dont nous ayons connaissance se tint en juin 2000 Lyon Il y eut galement un deuxi me groupe de travail constitu uniquement de membres d institutions publiques charg de faire un tat des lieux et des propositions en mati re de formation la derni re trace que nous en ayons remonte janvier 2001 Actuellement ces groupes ne se r unissent plus Dans les quelques documents relatifs ces r unions que nous avons pu consulter on peut lire des r flexions d une part sur les contenus de formation d autre part sur les modalit s de sa mise en uvre Mais au moment o nous crivons il ne semble pas qu une proposition nettement d finie ait merg e que ce soit de la part des participants aux groupes de travail ou de la part des minist res de tutelle Ainsi apr s une p riode durant laquelle elle suscita un travail de r flexion important parfois enthousiaste la question de la formation et de son ventuelle r glementation reste d sormais en suspens Pourquoi a t on interrompu les r unions des groupes de travail D apr s les responsables de la Dworts il fallait d une part faire le point sur l enseignement de la danse dans son ensemble et attendre les conclusions du rapport Sadaoui d autre part mieux analyser le r
211. e fait 60 m2 peut tre plus avec un parquet petits carreaux pas verni et une glace sur la plus grande partie du mur perpendiculaire la porte d entr e Il ny a pas de barre ce n est donc pas une salle de danse proprement parler La paroi qui fait face l entr e est cach e par des rideaux rouges On entend du bruit provenant de ce c t l est ce une autre salle ou l ext rieur Quelques jeunes attendent debout ou assis par terre Personne ne fait d chauffement Isabelle s assied par terre avec les autres et papote Je devine que le grand basan avec un bonnet de laine bel homme plus g que les autres est le prof je le salue lui dis qui je suis et demande si je peux assister au cours et o il faudrait que je m installe pour ne pas d ranger Pr venu par Isabelle il est au courant Je me mets o je veux ou plut t sur une des deux ou trois chaises pr s de la sono du c t de la porte d entr e L endroit est aust re mais propre bien rang Pas une d coration rien ne traine Peut tre que les l ves d posent leur sac dans la salle en face ou l on range des chaises C est tres clean en comparaison de la salle de Fe a Ville d Ouest beaucoup plus habit e et qui tait encombr e de meubles et de sacs tapiss e d affiches un peu d chir es surpeupl e Le cours commence officiellement a 19h30 A 19h50 Emilio met une musique de rap tr s forte et dit Si vous voulez on commence Les
212. e hip hop il faut avoir acquis la technique ad quate pour r aliser un geste codifi Vaincre les difficult s techniques des mouvements acrobatiques du break occupent la majeure partie du temps des entra nements Nous avons assist principalement des entra nements de break Observateurs sur de longues p riodes c est un r el plaisir pour nous de constater les progr s des danseurs Je pense par exemple Albert jeune danseur du Hobo s Posse que je vois danser en f vrier 2001 pour la premi re fois Il ma trise d j les diff rentes techniques du locking danse debout mais lorsque je le revois l automne 2001 il a d sormais acquis l nergie et l expressivit qui font de lui un danseur de niveau professionnel Thom travaille la vrille c est une figure de break tr s acrobatique il s y attaque sans rel che depuis d cembre 2000 Ses chutes la mani re dont il se lance puis se rattrape quand il tombe montre d une part la difficult du mouvement mais surtout sa structure Elles me font comprendre comment on le r alise la technique qu il exige Je revois Thom s entrainer la rentr e Je l aper ois faire une tr s belle vrille il est tr s souple et tr s fluide l ger Que de chemin parcouru comme le travail paie Note IK septembre 2001 Place de la Rotonde Chercher ses appuis son quilibre prendre conscience du mouvement du corps dans l espace travailler la propulsion et l at
213. e la porte d entr e il y a deux ou trois jeunes filles plus jeunes et cing ou six gar ons des copains apparemment qui restent l regarder De l on domine un petit peu la salle Isabelle est assise par terre face la porte Je salue tout le monde d un signe de t te pas tr s laise et vais la rejoindre Elle me dit qu il ny a que deux membres des Fesc pr sents parmi les plus g s Djamel et Larbi Djamel travaille des pops devant la glace Larbi est assis par terre l autre bout de la salle et ne dansera qu un petit peu en fin de soir e Djamel est virtuose Il utilise beaucoup la glace fait des essais avec des b quilles d un copain cf le spectacle du danseur am ricain handicap La Villette deux mois plus t t qu il a sans doute vu puis avec une chaise Il vient me serrer la main en portant la main sur le c ur il ne me conna t pas c est sympa L impression g n rale de l entra nement c est chacun pour soi Parfois l un des plus g s donne quelques conseils un danseur moins exp riment Il n y a pas trace de l organisation propre au cours de danse A part Djamel seuls deux autres jeunes utilisent la glace Il n y a aucune fille parmi ceux qui s entrainent L entrainement s arr te 21 heures pile Les jeunes tra nent un peu pour partir Le gardien vient les presser gentiment vers 21h10 Isabelle et moi sortons avec Djamel et Larbi Le premier est presqu exag r ment poli
214. e m me que le top rock et les pas de pr paration effectu s debout e La musique quand le rythme devient rite La plus grande r gularit est sans doute musicale Chaque lundi aux Fredonni res quartier p riph rique de Ville d Ouest on repasse inlassablement les standards de breakbeats sur une cassette audio ou un Cd diffus e en boucle Chaque soir place de la Rotonde on peut entendre ces m mes standards Nous avons pu v rifier cette sorte de constante musicale chez tous les groupes observ s Elle d passe le cadre de l entra nement pour rythmer les d fis les battles et les championnats et p n tre m me l enceinte des th tres subventionn s o les compagnies de danse hip hop se produisent L utilisation r p t e des m mes musiques fait que les breakeurs connaissent les morceaux par c ur et sont capables d improviser sur leurs moindres inflexions Voil qui produit une sorte d osmose entre les danseurs et la musique qui est tr s appr ci e des connaisseurs qu ils soient spectateurs ou interpr tes Si l organisation des entra nements peut para tre chaotique l il du badaud elle repose n anmoins sur de grandes r gularit s car l ordre spatial et temporel se maintient au fil des s ances Et la flexibilit des rapports sociaux est contrebalanc e par les alliances stylistique et g ographique Il existe galement une hi rarchisation selon l ge et la renomm e du danseur Les plus anc
215. e mur sous l escalier droite de l entr e de la piscine ainsi que par le petit coin derri re la colonne sorte d aire de repli avant et apres la sortie en piste C est la qu on entasse les sacs qu on s chauffe Si on compare avec un th tre les marches et la rembarde face a l entr e de la piscine sont une sorte de premier balcon La terrasse du Lina s caf et les marches en demi cercle le long du caf et devant la caisse du cin ma un quivalent des si ges d orchestre La sc ne est r guli rement travers e par les gens qui entrent et sortent de la piscine mais personne ne s en formalise Mais on remarque une modification des comportements entre ma premi re observation 19h30 et la deuxi me 21h A 21h davantage de monde danse il y a plus de public cela fait plus sc ne Du coup ceux qui sortent de la piscine font davantage attention en sortant et essaient de ne pas traverser l espace de part en part mais plut t de le longer du c t du caf On voit qu au moment de passer la porte de la piscine presque tous sont surpris comme moi je lai t ils doivent se sentir eux m mes projet s sur sc ne et tous ont un moment d h sitation sur la conduite tenir Qu ils dansent ou non tous ceux qui se tiennent debout ou assis dans cet espace semblent faire partie d un groupe plus ou moins l che de jeunes qui y stationnent et y circulent en donnant l impression d tre des habitu
216. e nous demande de travailler ce qu il y a entre les poses ce qu il y a entre les poses c est la danse Puis elle organise l ensemble une moiti du groupe commence au bout de huit temps la seconde moiti au bout de huit temps pose en freeze sur quatre temps puis nous terminons par un accent qui nous am ne tous en position a genoux les fesses contre les talons La s ance se termine par des applaudissements Aujourd hui nous n applaudissons pas le prof nous nous applaudissons nous m mes Note IK mars 2002 Plus timidement Cobra nous fait terminer la routine par un freeze de notre choix il nous demande de prendre une pose et de la changer chaque fois que nous recommen ons l interpr tation de la chor graphie Il nous pr vient qu la fin de l ann e nous ferons un freestyle c est le but de l apprentissage Gabriel et Cobra font souvent des r f rences aux discoth ques et aux soir es Cela campe une atmosph re par rapport auquel eux m mes se positionnent puisqu en faisant ainsi ils pr sentent la danse comme un plaisir Micka la nous demande de kifer le son et le geste elle nous fait part de ses go ts musicaux Lorsqu il met un morceau qu il aime particuli rement Cobra nous le fait savoir sous entendu vous avez int r t bien danser Il nous consid re comme des danseurs et des danseuses et parle de nous faire monter sur sc ne Il veut nous transmettre un art non pas
217. e petites amies de danseurs Je n aime pas trop a les hommes dansent les femmes regardent assises Suractivit d une part passivit de l autre Un danseur me reconna t et me sourit Musique funk donc locking Ch et Ts Ts mais aussi popping Nigel AnimAll Ts Ts et un peu de break deux jeunes hommes Le cercle est l mais il arrive que plusieurs personnes 2 3 dansent en m me temps Alors que je commande un verre au bar Ch me regarde de haut en bas et me dit ah tu n es pas venue danser alors que je porte un jean certes serr et des basket Converse Marie jeune lockeuse tr s talentueuse arrive je crois que je ne l avais jamais vue sans une casquette elle a mis des cheveux Coiff e veste en jean cintr e qui descend jusqu au genoux elle est assez f minine C est la premi re fois qu elle vient Avant de partir Ch change de T Shirt derri re le canap o nous sommes assises puis pose un grand sac de sport sur le si ge et me dit la prochaine fois am ne tes affaires d entra nement Je r ponds en riant que je n en ai pas Bien s r j en ai Mais sa proposition me semble tellement incongrue que sur le moment je ne vois m me pas quoi cela peut correspondre 23h30 tout le monde part en m me temps ils travaillent Rapha l ou r p tent Ch et Chafik t t le lendemain Mercredi 17 juillet Nigel Ch Marie habill e en lockeuse cette fois ci ca
218. e pour d signer un num ro de danse notamment dance routine Le mot d signe galement l encha nement r p t de techniques acquises Lorsque nous dansons la routine qui suit les exercices Cobra r p te inlassablement que ce qui compte ce n est pas la chor graphie mais l attitude Nous pouvons nous tromper dans la chor graphie ce n est pas grave Par contre il veut que nous ayons les bonnes directions qui font qu on distingue les figures dans es La d composition va de pair avec la lenteur Le professeur ex cute le mouvement au ralenti l l ve l imite L ex cution lente fonctionne avec la technique du mod le Cela permet l l ve de voir l articulation d un geste ou d un pas dans les d tails Derni re tape la r p tition est associ e la d composition et l ex cution au ralenti La r p tition doit transformer le geste en technique c est dire en habitude incorpor e et invisible Il est int ressant de noter que ces techniques d apprentissage la d composition et le ralenti sont elles m mes des figures de style des danses hip hop et plus particuli rement de l electric boogaloo Ces m thodes sont tr s souvent utilis es par les enseignants Certains inventent leurs propres techniques sans doute issues de leur entra nement personnel la sortie d un cours Cobra nous dit Quand je m entra ne avec vous c est bien parce que je garde les contractions J
219. e pr s de l enseignant se placent les danseuses en cours d int gration au groupe Far Junior au milieu les danseuses un peu plus g es et au fond les plus jeunes Il arrive cependant que les danseuses Fei Jr se retrouvent au fond de la salle mais cela reste exceptionnel Quand les danseurs Fsi Jr viennent au cours de Driss ils se placent en premier lieu sur la gauche se d pla ant vers l arri re pour gagner de la place Cette organisation spatiale ne bougera pas de l ann e except lorsque Driss nous fait danser en sous groupe ou lorsqu il fait passer ceux de derri re devant et vice versa e Quitter le quinconce et le miroir changer les rep res spatiaux et sociaux trois occasions seulement la frontalit est cass e Micka la est la seule enseignante nous faire nous placer en ronde bien que ce soit une structure fondamentale des diff rentes danses hip hop chauffement et improvisation sont r alis s dans le cadre du cercle Elle nous demande galement de marcher dans toutes les directions et dans tout l espace de la salle Dans son cours et dans celui de Driss on danse l encha nement dans diff rentes directions pour se d tacher de la glace et de nos rep res habituels dans la salle Le break rompt galement le quinconce hip hop lorsque nous travaillons une variation uprock avec milio Nous devons alors danser face face non seulement c est une position inhabituelle pour nous mais de plus un l ve
220. e question double d tente se pose alors tous ceux que l activit int resse celle de la similarit et celle de la diff rence En vertu de quels traits le hip hop m rite t il le nom de danse en quoi ressemble t il aux autres activit s qui appartiennent cette classe Mais aussi qu est ce qui le distingue des autres danses et le rend absol ment original L activit classificatoire la fois nomination et action inextricablement nous introduit au c ur du processus d institutionnalisation processus qui proc de la fois des gens du hip hop et de ceux qui n en sont pas Cette activit prend appui sur la comparaison avec diff rents domaines mais de mani re privil gi e avec les activit s qui sont consacr es comme danses de sc ne savoir le ballet classique et la danse contemporaine On constate que c est principalement celles ci que les acteurs la rapportent afin d tablir que la danse hip hop est bien une activit th trale et non pas un sport un jeu ou une conduite rituelle par exemple Mais par ailleurs la tension entre une d finition en termes de danse et une d finition en termes sportifs a galement cours nous l voquerons plus loin La r f rence a la danse classique les personnes et les figures Le fait de tourner sur la t te figure embl matique du hip hop est un exemple de l inversion carnavalesque du monde que le mouvement constitue Kauffmann 1997 et que K Haz
221. e r f rant fut ce de mani re plaisante a Marius Petitpa 1818 1910 chor graphe fran ais du Ballet imp rial russe auteur du Lac des cygnes et d une trentaine d autres uvres les gens du hip hop s inscrivaient d embl e dans une filiation brillante celle de la danse classique Aujourd hui les spectacles de danse hip hop sont donn es lors de rencontres sp cialis es en danse hip hop Suresnes La Villette etc mais galement dans des festivals de danse et sur beaucoup de sc nes g n ralistes reconnues des petits th tres des sc nes nationales des plateaux de danse dans toute la France des th tres l tranger S il fallait classer les pieces selon le prestige des lieux de programmation ce sont probablement les ballets hip hop Dix Versions et Drop It produits au Th tre National de Chaillot Paris respectivement en 2001 et 2002 qui peuvent pr tendre au palme de la reconnaissance par l institution th trale D autres peut tre le gagneraient si l on comptait en nombre de repr sentations Mais en tout tat de cause la reconnaissance a des limites Comme le dit un des responsables de la compagnie Chor am On est toujours programm malheureusement que dans des endroits o on fait des rencontres hip hop On n est pas programm au Th tre de la Ville On sera jamais programm au Th tre de la Ville Ce grand th tre parisien est consid r par les connaisseurs comme le temple de la d
222. e steps require a kind of anonymity in danse debout perhaps not the case for break e C sar gives pointers on movement quality for danse debout les coudes supendus suspension relacher les avant bras et les poignets etc Later he says this part was catastrophe e For the partie sol dancers do better s clatent C sar says it s more spectaculaire etc e At end C sar explains he has no preference for left right coupole etc But needs danseurs complets Lots of patin in spectacle Also says he wants musicalit in dancers e Cinq femmes total sometimes they se d sistent during sol Most are quite good e Variation debout isn t counted Daniel says tac tac and is later made fun of Guillaume counts variation au sol and tells them essayez d etre dans les comptes sinon on ne sera pas ensemble 4 on est la etc Gilbert makes the whole group count together while breaking Asks if there are questions etc C sar later says he needs to give a pedagogy lesson to Daniel who never looked at his group e At end Gilbert says merci d avoir venu and company later makes fun of him C sar describes him as previously an ado avec son nounours and now with a girlfriend who was at the audition with him kissing watching etc e C sar didn t have company so for L Armure Dancers were hired through same kind of audition except he said Gilbe
223. e tension entre plusieurs p les Au niveau des individus cela pourrait induire la question suivante s agit il une socialisation la danse ou d une socialisation au hip hop Cette question vient de l histoire m me de l introduction de cette forme en France dont on donnera quelques l ments aux chapitres suivants Ce n est que depuis peu que le hip hop est qualifi e de danse et per ue comme telle que ce soit pour les pratiquants ou pour les observateurs Cela est attest par les commentateurs par exemple dans la presse voir Shapiro 2002 et par ce qu en disent les danseurs eux m mes Ouais ouais moi la danse je l ai d couvert plus tard Pendant les ann es 84 je savais pas que c tait de la danse L c tait plus de la performance et tout a on s clatait Redah 28 ans Ville d Ouest Aujourd hui danseur et enseignant reconnu dans le monde hip hop Redah analyse ici seize ans apr s sa propre d couverte de cette discipline L enfant qu il tait dans les ann es 1980 ne savait pas que c tait de la danse Ce qu il faisait tenait du jeu et du sport il y voyait surtout une mani re de s amuser tout en patant ses camarades Mais a partir d un certain moment ils comprennent qu il y a d une part la performance et tout a et d autre part quelque chose qu on appelle la danse S ils souhaitent poursuivre l activit un dilemme merge Que faut il privil gier Vers o faut il
224. e un liquide du bout des doigts jusqu aux orteils Deux danseurs peuvent se passer l nergie du popping dans un sens puis dans l autre en d clenchant une nouvelle vague chaque fois qu ils se touchent les doigts Les breakeurs imitent les mouvements l un de l autre comme les lettrines ombr es ou tag es des graffitti m lant leurs corps en des formes complexes les transformant en des entit s nouvelles l instar du camouflage dans le graffitti sauvage pour revenir une partie du corps apr s l autre un tat de d tente Les mouvements des pieds abruptes discontinus et cependant gracieux d routent l il produisant ainsi un effet retard qui non seulement imite les ombr s du graffiti mais restituent la continuit spatiale et la fluidit entre les mouvements Rose 1997 437 notre traduction CHAPITRE 3 La danse l envers La d signation et la l gitimation comme danse d une des composantes du mouvement hip hop doit beaucoup l action des professionnels de l ducation de l action sociale et des arts du spectacle II faut souligner l importance de leur travail de relecture du hip hop au travers du prisme de la danse et du th tre m me si une th orie de la labellisation ne suffit certes ni expliquer le succ s de l entreprise ni rendre compte des actions des autres acteurs les danseurs les politiques etc qui y ont contribu En mati re de d finition un
225. eats house rap Rn B eux m mes divis s en sous genres Ces savoirs sont hi rarchis s dans la pratique de l enseignement le plus important tant les gestes et les pas suivis de pr s par les 104 C est certainement possible mais sans doute tr s lassant Ces variations ne sont pas sans rappeler les exercices de style litt raires ou musicaux on d cline un th me l infini en faisant varier successivement toutes ses composantes chor graphies puis selon les enseignants la musique la terminologie l histoire et enfin la connaissance du corps Ils sont enfin interd pendants un geste correspond un terme une histoire une musique et une partie du corps A une musique correspond une danse un style et une gestuelle B UN SAVOIR FAIRE Une tape ult rieure de l apprentissage de la danse est celle de la transmission et de l acquisition de savoir faire C est le moment o le professeur enseigne comment faire le geste il donne alors l exemple savoir un mod le de r alisation et parfois des exercices qui permettent de mettre en pratique des techniques e Le mod le La transmission du savoir faire par l exemple est incontournable en danse On imagine mal un professeur de danse qui ne montrerait pas ses l ves le geste tel qu il doit tre fait Le moment o le professeur fait intervenir l exemple est cependant fondamental d un point de vue p dagogique et dans la r alisation du geste q
226. eci on passe de l absence totale de formation institutionnalis e dans les ann es 1980 l organisation de la formation professionnelle en danse hip hop par le Tcp une instance nationale au d but des ann es 1990 Son effort de formation est poursuivi par le Cno puis de cet acteur presque unique situ a Paris on passe a une multiplicit d actions de formation a cette danse dans toute la France dans une vari t de structures et soutenues par diff rents types d institutions publiques et priv es diff rents niveaux Dans ce cas comme dans d autres domaines de l action publique on peut noter le d sengagement d une instance publique centrale au b n fice d initiatives locales diversifi es 2 Ainsi il existe des formations soutenues par les municipalit s par les r gions par le minist re de la Culture par le minist re de la Jeunesse et des Sports par le minist re de l ducation nationale et par une vari t d tablissements publics et d associations subventionn es d une part et des enseignements dispens s par des coles priv es d autre part Un tel engouement pour la danse hip hop et une telle offre d enseignement 71 Entretien recueilli par Roberta Shapiro octobre 2001 Pour plus de d tails sur l action publique en faveur du hip hop on consultera les travaux de Lo c Lafargue th se de sociologie politique en cours produisent une situation in dite Une danse qui tait pratiqu e il
227. ecrutement on note qu il y a souvent un noyau stable entour d une n buleuse de participants irr guliers la gestuelle travaill e qu on retrouve de semaine en semaine aux horaires d entra nement la disposition des personnes dans l espace la musique utilis e la hi rarchie tacite des personnes la division sexu e pr dominance masculine etc etc D autre 1 24 Par analogie avec autodidaxie nous forgeons le mot homodidaxie pour signifier l apprentissage entre pairs part les objectifs ont chang autrefois les entra nements relevaient surtout du loisir aujourd hui beaucoup ont une vis e professionnelle On peut dessiner une chelle des pratiques sur laquelle les entra nements iraient du plus libre et du moins institu au plus strict et au plus institu Par exemple ceux des Dear Devil en r gion parisienne apparaissent comme les plus l ches alors que les entra nements de Fbi a Ville d Ouest et de Soul System Aubertin sont rigoureux Les danseurs de ce dernier groupe sont tr s organis s s entrainant avec discipline et une grande r gularit quatre heures par jour chaque jour ouvr Quant aux breakeurs du Fbbc ils sont moyennement disciplin s mais galement sans projet professionnel pr cis Enfin les entrainements du Hobos Posse bien que r guliers ont lieu le soir dans des lieux publics C est un groupe en cours de professionnalisation que lon peut placer quelque part au milie
228. ef d orchestre bat une mesure pour rien en silence pour communiquer aux musiciens le tempo qu il veut adopter puis encha ne sur la s quence en continuant compter les temps tout en dansant Cela donne 5 6 7 8 et 1 2 3 4 5 6 7 8 etc En disant 5 6 7 8 et il est debout suspendu immobile mais tendu vers le premier temps il d bute la s quence 1 et poursuit sa danse sur 2 3 4 etc Ainsi chaque d but se compose de trois mini phases le compte le d part le premier geste Le premier temps est toujours accentu Pour continuer l analogie avec la musique ou le chant c est comme si les comptes figuraient la notation le geste l mission vocale et la danse le legato Apr s 15 minutes de ce r gime quelques l ves posent des questions demandent des pr cisions sur le mouvement Jusque l le cours s tait d roul dans le silence le plus complet Les l ves imitent sans que l on ait besoin de le leur dire Malik reprend et fait reprendre la s quence abandonnant les chiffres pour des onomatop es mais en respectant toujours le compte ssh ssh tchak paf boum boum ouvre et ferme soit huit temps Gr ce au miroir il peut surveiller la salle tout en dansant Derri re il faut s accrocher Elles sont perdues derri re 18h35 un type arrive et semble donner des indications Malik sur le fonctionnement de l quipement sono J ai cru voir en l
229. eignement ne devienne pl thorique et que les tutelles ne veuillent la contr ler de plus pr s alors ces enseignants seront mis devant un dilemme Quel type de comp tences et de l gitimit devront ils mobiliser pour s assurer la ma trise du march de la transmission Pour asseoir leur identit sociale Celles venues du mouvement hip hop et reconnues par les pairs ou celles issues d une formation institutionnalis e sur le mod le de la danse savante et des m tiers du spectacle Du point de vue des institutions culturelles publiques et priv es la danse hip hop est la fois une manne et un casse t te C est un formidable carburant de la jeunesse la fois social et artistique cela dynamise la vie associative remplit les th tres renouvelle la danse contemporaine et cr e des emplois Ce dernier point pose n anmoins l pineuse question du dipl me obligatoire Ses promoteurs d finissent eux m mes les cueils entre lesquels ils devront naviguer la fois soutenir la danse hip hop sans la couper de ses sources d inspiration et professionnaliser les danseurs sans leur m nager un r gime de faveur Devront ils pratiquer une discrimination positive en faveur d enfants d immigr s souvent en marge du syst me scolaire afin de leur faciliter un acc s au dipl me Ou bien pour ne pas risquer de d valoriser le dipl me et desservir ainsi ses titulaires maintenir une stricte galit entre tous les modes de certificat
230. elques uns viennent apr s une journ e de cours ou de travail On pourrait classer ces espaces selon le type d appropriation dont ils font l objet et le rapport que les danseurs tablissent avec les passants Ainsi alors que la Place de la Rotonde est utilis e la fois comme espace d entra nement et espace de repr sentation d autres parties du Forum des Halles et d autres espaces publics dans Paris sont utilis s dans les faits comme des espaces priv s d apprentissage labri des regards des passants spectateurs CHAPITRE 8 Conclusion Situations d apprentissage laboration et validation esth tique de la danse hip hop Nous avons tudi l apprentissage de la danse hip hop durant l ann e 2000 2001 quasiment vingt ans apr s ses premiers balbutiements en France et dix ans apr s les premi res repr sentations dans des th tres et des festivals reconnus Les cours et les entra nements constituent un terrain privil gi pour amorcer une compr hension de l laboration et de la validation esth tiques de cette discipline pour des raisons pratiques d une part th oriques d autre part Ils sont en effet faciles d acc s le sociologue y est le bienvenu et se fond assez facilement dans le groupe des l ves ou dans celui plus restreint des spectateurs curieux ou badauds amis ou coll gues selon les contextes En cela les cours et les entra nements diff rent des r p titions d une compagnie de dan
231. ement plusieurs fois Remettez vous ensemble soit en deux groupes distincts car ca a t un peu la d bandade durant la r p tition du nouvel enchainement On repart Ca va coincer un peu le temps que vous trouviez la distance entre vous capacit de pr vision du prof II refait faire tout l enchainement a partir des toutes premi res figures Cela fait 8 8 4 20 temps au total Il corrige les distances entre les personnes en interrompant l encha nement plusieurs reprises On note une interjection fr quente du prof Yes quand a marche Il intervient beaucoup dans cet exercice Il faut que a soit des lignes C est vraiment un travail de groupe Il faut sentir les personnes Ca je vais le garder pour le mettre dans une chor graphie One more time encore une fois 5 D sormais on a la figure enti re 8 8 8 soit vingt quatre temps ex cut e par les danseurs dispos es sur deux lignes parall les en deux groupes Essayez de comprendre vous m me o a va o a va pas Il remet la musique Les l ves font l encha nement seuls en discutant pour se corriger mutuellement pendant que le prof les d laisse un instant pour changer quelques mots avec l observatrice toujours adoss e la porte Il revient vers eux en donnant les comptes un deux ah huit C est rapide les l ves ont du mal ils rigolent Le prof met une musique au tempo plus
232. ements n en est pas moins r elle 2 Les groupes observ s Quatre groupes ont t observ s pendant leurs entra nements de mani re plus ou moins fr quente et r guli re de fin 2000 d but 2002 dans l ouest de la France le groupe Far Future Break Intelligence et en r gion parisienne Hobo s Posse French B Boy Crew Fssc et Dear Devil Les deux premiers sont des compagnies organis es en associations 1901 et qui se destinent a la sc ne et au hip hop de ballet Les deux derniers sont des groupes qui se destinent plut t la comp tition l un est sans structure juridique l autre vient seulement de se constituer en association Le Hobo s Posse constitue un cas de figure original la fois compagnie et groupe orient aussi bien vers la sc ne que vers la comp tition 4 FUTURE BREAK INTELLIGENCE FBI EN STUDIO DEPUIS DOUZE ANS La pr sentation de ce groupe a t faite au chapitre pr c dent puisque Fsr organise des cours de danse hip hop dans la banlieue de Ville d Ouest Les entra nements se d roulent dans le gymnase o Driss et Malik donnent les cours Ils ont t observ s par Isabelle Kauffmann mais avec difficult e Plusieurs types d entra nement L association organise un entra nement libre une fois par semaine le lundi de 18h a 20h Il est ouvert tous mais pr suppose une premi re initiation la danse hip hop Pour venir cet entra nement il suffit d tre adh r
233. emple Comme nous l avons vu la distinction la plus forte reste cependant le genre chor ique sol debout A Ville d Ouest les sous groupes varient tr s peu on a d une part les seniors d autres part les juniors Ponctuellement un ami ancien breakeur rejoint les danseurs juniors du groupe Fp Parfois des rappeurs de Rochante des amis de Malik viennent s entrainer et s int grent dans le groupe des seniors L un d eux a compos la musique pour une chor graphie de Driss C est au Forum des Halles que les regroupements sont les plus mouvants entre autres parce qu il y a un nombre important des danseurs Le poids d mographique de la danse hip hop en r gion parisienne est sans commune mesure avec celui qu il peut avoir ailleurs A Ville d Ouest par exemple il y a tr s peu de groupes et les possibilit s d change sont nettement plus r duites qu en Ile de France Ce n est pas pour autant que tous les groupes d Ile de France sont ouverts Ainsi les anciens du FBgc interagissent peu avec les jeunes danseurs qu ils c toient au gymnase des Sarneuves Paris lors des entra nements au gymnase Verdun leurs relations avec d autres sont tout aussi limit es Il n y a que Moktar pour conseiller ponctuellement un jeune breakeur qui n appartient pas au groupe En revanche deux reprises le FBBc a accueilli l entra nement des amis qui appartiennent un autre groupe L un est de leur
234. emps un m lange des cultures urbaines am ricaines africaines am ricaines latinos asiatiques arts martiaux et t l vision a impr gn les m urs les mani res de faire de toute une g n ration On pourrait m me se demander maintenant s il ne s agit pas de deux g n rations Le mouv hip hop a donn aussi des mouvements toute une gestuelle depuis les gestes cod s des rappeurs jusqu la marche ordinaire des jeunes Des gestes et des poses li s bien s r aux modes et aux vid os diffus es sont venus changer le quotidien physique tre dans le corps fran ais Mais s ils sont am ricains d origine sont ils ces gestes en France fran ais Peut tre pas plus que partout dans le monde o les jeunes imitent ce qu ils voient la t l vision dans les clips films magazines Pourtant avec cette am ricanisation globale du mouvement des m urs et des comportements il y a eu en France un d veloppement tr s particulier et artistique de cette gestuelle en danse Au fur et mesure que cette gestuelle en France a nourri une danse subventionn e et soutenue par un public mixte et croissant s est labor e dans des chor graphies inspir es mais non limit es par leurs origines am ricaines et s est m lang e avec toute la culture chor graphique en France aujourd hui contemporaine classique et jazz et galement les formes traditionnelles telles que la dan
235. enchaine avec le pointing qui doit arr ter le mouvement comme une photo Tu remontes ton bras le long de ton corps et tu pointes tu montre quelqu un nergiquement comme si tu tais en col re Pour l instant il faut tre rigide et marquer les arr ts nettement ensuite une fois qu on ma trise on peut devenir plus fluide plus souple Il encha ne alors une dizaine de temps Nous ex cutons un petit encha nement de ocking ou plut t une succession d exercices de locking Time clock wrist roll sur place en marchant pointing Passage tirement des jambes fente avant grand cart Petite chor graphie pendant le dernier quart d heure Mais juste avant Gabriel nous fait danser comme en soir e nous enchainons mouvements qui nous font danser judicieux avant la chor graphie La chor graphie commence par six temps de up rock Suit une glissade au sol termin e par un mouvement o l on se rel ve en cambrant puis petit blocage en isolant les pieds le buste et les bras puis la t te en tournant D abord Gabriel compte puis pour nous faire sentir la diff rence entre le up rock et le passage gliss il marque les temps avec des onomatop es Poum poum pa poum poum pa Shhh shhh Han han han Il a d j utilis ce proc d pour la hype en nous disant qu il ne fallait pas se reposer sur lui pour les comptes qu il fallait s adapter la musique qu elle ne nous attendait pas Nous d bordons de 5 minutes car
236. eneral Says he s been dancing 4 years Started his speciality 3 years ago e Claire S says First notice for Audition prompted too many calls from dancers of all stripes Second version Audition Hip Hop was sent by fax and still many dancers called claiming to be professional in one company or another but Their comportment was not really professional at the audition Example second group to do variation au sol didn t learn it with the first group which would have been de rigueur in New York e Dancers mostly did not warm up and took the stage somewhat timidly when C sar was out of the room to close the doors at 10 30 At one point he asked Gilbert to show variation and had dancers come sit in the salle to see it theatrically He asked Gilbert to perform it without counting During the final part a freestyle a circle was formed onstage but again dancers were mostly timid One good dancer perhaps trained in modern impressed C sar with his Valentin le desoss routine but his strange behavior leaving the circle to go sit next to his friend which described as shyness etc did not jive with the general feeling C sar on kiffait et lui il provoquait mais ensuite il est parti c etait pas pour nous mais pour son pote On partageait quoi On one hand it is a dance of anonymity and on the other it is crucial to have an individual identity and style They speak about style but in fact th
237. enre hommes femmes l activit sociale artistique marchande ou l origine sociale et g ographique couches populaires enfants d immigr s cadres sup rieurs parents n s en France Cependant nous n avons pas encore une id e tr s claire de la pertinence de ces distinctions et laissons donc la question en suspens Au moment de r diger nous avons enregistr les entretiens et pris des notes lors de conversations avec des programmateurs d importants festivals de danse hip hop de responsables de la formation professionnelle en danse de charg s de missions dans des d partements minist riels d administrateurs de compagnies et d un entrepreneur de spectacles hip hop On en trouvera la liste en annexe 2 Les situations d enqu te et les m thodes L observation Nous avons men deux types d observation l observation distanci e et l observation participante Plusieurs enseignements ont fait l objet d observations distanci es dans deux r gions en r gion parisienne et dans une grande ville de l Ouest de la France Parmi eux on peut distinguer les cours organis s par des compagnies de danse hip hop ceux des coles de danse et ceux propos s par des institutions publiques Nous avons galement observ de mani re distanci e des entra nements de danse hip hop dans l espace public Paris et dans des salles en r gion parisienne et dans l Ouest Cependant l investissement le plus important de l quip
238. ent d un jeune groupe de danseurs qui existe encore aujourd hui est il heureux de pr ciser l poque il organise un change entre les danseurs Les breakeurs franciliens invit s passer une semaine Ville d Ouest purent ainsi s entrainer avec les danseurs de Far En septembre 2000 sept des l ves de Far donnent deux d monstrations de danse de dix 8 Rappelons que pour respecter l anonymat nous avons chang la plupart des noms de lieux de groupes de compagnies et de personnes D autre part lorsque nous notons l ge des personnes il s agit de son ge l ann e de nos observations ou de l interview Depuis que nous avons termin nos observations nous avons not l existence de cours payants de danse hip hop dans les salles de gymnastique et les centres de remise en forme Nous n avons cependant aucune connaissance directe de ces cours l heure o nous crivons ces deux projets sont abandonn s faute de financement dans le premier cas et faute d une administration professionnelle dans le second minutes chacune sous le nom de Far Junior Ils garderont ce nom et tout au long de l ann e continueront de se produire sur diff rentes sc nes amateurs une discoth que un battle une f te de quartier Les Fs Junior sont lyc ens et tudiants Tous gar ons ils ont entre quinze et dix neuf ans La compagnie Fai est sp cialis e dans la composition de ballets et de d monstrations El
239. ent de l association et de s tre acquitt de la cotisation annuelle de 50F Il y a deux autres types d entra nement celui des jeunes danseurs du groupe et celui des anciens Les plus jeunes s entra nent chaque mercredi apr s midi de 16h 18h et parfois le week end Ce sont des entra nements pour la compagnie encadr s par Driss Les anciens s entra nent parfois le soir apr s les cours Driss s entra ne plusieurs fois par jour le matin et l apr s midi au moins six heures par jour au total Durant les entra nements libres du lundi soir on fait du break Ce sont des entra nements free style r serv s aux danseurs d j initi s m expliquera Driss La r gle est en g n ral respect e exceptionnellement un danseur commence s entra ner en electric boogie alors Driss ou Malik le rappellent l ordre Yohann membre des FBI Junior entame un court passage d electric boogie dans un coin de la salle Quand la musique change et passe d un breakbeat de l electrofunk le smurfeur reprend Malik intervient alors Eh on essaie de rester en break les gars sinon a va tre le foutoir Note IK sept 2000 e Les participants Participent aux entrainements aussi bien Driss que les danseurs d butants A la diff rence des cours les entrainements ne comportent quasiment pas d encadrement Driss Malik ou Nasser les trois seniors peuvent donner des conseils aux danseurs trangers a
240. entaires traitant de la danse hip hop en France La compagnie emploie d autre part un technicien lumi re Compagnie de breakdance Phast Forward compte en son sein un poppeur qui ne participe pas au dernier spectacle cependant Elle a d embl e d velopp la fois la composition et l improvisation avec d une part la cr ation de ballets d autre part la participation des comp titions de danse Aujourd hui ses membres poursuivent un travail de cr ation chor graphique et d encadrement ponctuel de jeunes troupes Les membres participent souvent des battles en tant que membres du jury et exceptionnellement en tant que candidats noter galement les collaborations chopr graphiques r p t es de la compagnie Phast Forward avec des danseurs trangers des Japonais en 1997 des Allemands en 1998 des Am ricains en 2001 e La salle et son environnement De novembre 2000 juin 2002 la compagnie a lou le studio Tech Style afin d y donner des cours de danse Situ dans un quartier central de l Est parisien dans une vaste cour couverte abritant d anciens entrep ts des bureaux et deux bo tes de nuit le studio situ en sous sol d gage une impression de tristesse il est sombre et mal entretenu les vasistas donnant sur la cour ne re oivent pas la lumi re du jour Le studio est partag avec une compagnie de danse africaine il est galement lou 150F de l heure pour d autres cours capoei
241. ente galit les mouvements de tous ses l ves qu ils soient semi professionnels ou grands d butants L organisation des cours est ordonn e par styles locking popping hype housedance et break Au sein de ces regroupements l enseignement suit la logique de la difficult croissante en commen ant par les pas les plus simples pour aller vers les pas les plus compliqu s Le cours de break de Toumani suit cet ordre lors du stage Tip Tap Il d bute la s ance par les pas de pr paration En position debout il montre diff rents pas sorte de variantes du pas de bourr e Ensuite il explique les passe passe Il commence par le plus courant le quatre temps mais se rendant compte que certains ont des difficult s il leur apprend d abord le six temps qui est l tape la plus d compos e Enfin il terminera par le baby freeze savoir le freeze pose en quilibre le plus simple qui demande certes de l quilibre et un peu de souplesse mais peu de force musculaire Alors que nous sommes jusqu quarante dans le cours de Driss nous ne sommes pratiquement jamais plus de douze dans celui de Cobra Les petits effectifs favorisent une attention personnalis e de l enseignant Cependant milio et Micka la prennent le temps de corriger individuellement les l ves alors que nous sommes une vingtaine Fin 2000 et d but 2001 les exercices techniques taient un peu plus longs et chaque l ve prenait le temps de r p ter
242. eps bien d velopp s Il porte un pantalon de surv tement et un d bardeur Son physique d acrobate de danseur au sol fait contraste avec celui d un des autres jeunes gars un adolescent noir longiligne d li et gracieux le type m me du danseur debout ou du mime On constate qu il y a une tendance la sp cialisation soit dans la danse au sol soit dans la danse debout La danse au sol fait appel des qualit s de gymnaste et d acrobate d pla ant le centre de gravit dans le haut du corps elle exige qu on y d veloppe une grande puissance Il faut un fort d veloppement des muscles du torse des bras et des paules un savoir technique particulier et beaucoup d entra nement pour arriver a ex cuter les figures difficiles et contre nature de la breakdance Ce genre est plut t pratiqu par les hommes jeunes Selon Adil le break c est des capacit s physiques il faut vraiment savoir tourner sur la t te La danse debout quant elle exige une grande souplesse il faut un bon sens du rythme de l improvisation et de la repr sentation sc nique Toujours selon Adil Il faut y croire la vague au robot c est surtout de l illusion beaucoup de bluff Le centre de gravit du corps est plus bas que dans le break Ce genre peut tre pr f r par les femmes et les danseurs plus g s Cela dit la distinction par ge et par sexe est loin d tre une r gle D abord pour des raisons puremen
243. epuis vingt ans et il durera encore vingt ans Il y a d autres changes entre nous et les cing ou six gar ons qui sont l sur le trottoir g n s sur le d part l ambiance n est pas terrible Isabelle me dira ensuite que cela fait la sixi me ou la septi me fois que Moha la voit et qu il fait toujours semblant de ne pas la reconna tre Ils sont tous tellement gentils et lui vient faire de la provocation Des Freestyles dans l espace public Lors des Rencontres 2000 Grande Halle Parc de La Villette Paris Dimanche 12 novembre 2000 vers 21h30 rs En sortant du spectacle dans la salle Charlie Parker on grignote avec Isabelle au restaurant pendant qu on mange on entend qu il se passe quelque chose On y va C est un d fi entre les danseurs du groupe danois qui vient de se produire et des amateurs anonymes pour moi peut tre qu lsabelle les connait Pendant le quart d heure durant lequel jai observ il s agissait surtout de deux Blacks dont un que j avais vu aux Halles Le cercle s est form dans un recoin de la Grande Halle c t nord au pied d un des escaliers de fer qui m ne au niveau sup rieur et non loin du carr o passent les films et vid os Il y a beaucoup de monde surtout des hommes mais galement une minorit importante de femmes de 20 30 Une centaine de personnes au total 120 Les gens sont distribu s sur deux ou trois rangs assis l int rieur du cercle de
244. er une audition professionnelle pour un spectacle de danse contemporaine ou jazz se passant ainsi par exemple a New York Dans d autres cas de spectacles non professionnels c est plus possible A New York avec beaucoup plus de danseurs et de concurrence les danseurs arrivant en retard auraient t barr s de l audition Les danseurs arrivent t t pour s chauffer ils auraient tout de suite pris la scene Pendant le temps qu un groupe apprend l encha nement les autres auraient tout fait pour apprendre avec eux et pour r p ter entre temps dans les coulisses ou n importe quel espace disponible Ici les danseurs ont peu travaill en comparaison ils se sont assis dans la salle pour regarder ou discuter ils ne se sont pas empress s comme les danseurs contemporains ou jazz dans le contexte new yorkais De l entra nement la sc ne la douleur Quand on se fait mal dans un cours de danse il y a plusieurs fa ons de voir la chose Tout entra nement provoque des peines et des courbatures Le hip hop semble en cr er beaucoup m me si ce n est pas une comp tition sportive La danse exige une discipline qui fait mal et dans laquelle on doit accepter la douleur Evidemment il y a la possibilit d interpr ter la danse travers une formation masochiste ou li e a certaines pens es religieuses qui renient le corps Le hip hop aussi semble r pondre certains cadres bien tablis dans la culture occidentale o un
245. ercle dans une danse de cours et de sc ne Mes professeurs semblent parfaitement l aise devant la glace Mais certains comme chez Soul System l utilisent moins et donnent aux l ves l option de ne pas se regarder A l cole Jazz Entertainment les tudiants sont allign s dans un seul rang tout le long du studio rectangulaire car il y a peu d espace et doivent s affronter au miroir Chez Soul System la salle est plus grande et on peut ne pas se regarder de plus les professeurs changent parfois l orientation du groupe d l ves dans l espace Les tudiants dans le cours de Gabriel au centre Jazz Entertainment rigolaient plus venaient danser et jouer avec leur image dans la glace et avec la musique plus que dans d autres cours que j ai observ s Ils taient d un plus haut niveau M me si chez Soul System les professeurs n insistent pas trop sur le miroir ils n en ont pas peur Emilio prend le temps utilise l espace et le miroir pour explorer la fois l int rieur des mouvements du vocabulaire hip hop leur lancement leur motivation leur origine leurs racines dans le corps dans le sol etc et de les mener plus loin vers l ext rieur de suivre un mouvement jusqu au plancher de voir o il m ne et non pas d arr ter un mouvement l o il s arr te dans le vocabulaire Donc il cherche l int rieur de lui m me cette danse il v rifie devant le miroir et il n a pas peur de d velopper
246. erview de Gabin Nuissier Aujourd hui la danse hip hop y fait un retour sous deux formes l entra nement et la d monstration professionnelle ou s mi professionnelle La boite de nuit peut tre un lieu de familiarisation a cette danse pour ceux qui ne la connaissent pas familiarisation qui se combine alors avec d autres fonctions divertissement socialisation des jeunes rapprochement entre les sexes etc Et pour ceux qui pratiquent d ja la danse hip hop la boite est a la fois un lieu de d monstration ostentatoire et un lieu d entrainement et d exp rimentation de nouveaux mouvements Les enjeux y sont moindres que sur sc ne ou dans une comp tition et tant donn la multiplication et la diversification des lieux de la pratique il est probable que la soir e hip hop en bo te a une importance plus limit e qu autrefois Quant la d monstration hip hop c est l un des premiers d bouch s professionnels qui s offre aux danseurs en particulier en r gion parisienne o les occasions de se produire sont nombreuses th tre t l vision cabarets discoth ques concerts de rap etc Selon les poques les villes et la renomm e des danseurs les r mun rations peuvent varier fortement allant d une simple entr e gratuite a 150 la soir e pour des d monstrations de dix minutes des 7 Il s agit de Fr d ric Boisset interview dans le film Hip Hop Fusion freestyles ou des d fil s dans s de v
247. es Kassem Kader Jim Julien et David Les lieux de diffusion sont vari s discoth ques festivals hip hop bar mitsvahs mariages africains d fil s de mode hip hop Le groupe avait commenc sa carri re sur sc ne il se perp tue la fois dans la comp tition et dans des d monstrations de danse M me si trois des membres du groupe vivent de la danse Ira insiste pour les qualifier d underground donc non professionnels Certains des danseurs ont collabor ponctuellement avec d autres groupes par exemple lors de la French B Boy World Cup mais galement avec une soci t de production sur le tournage du film Le D fi r alis par la chor graphe Blanca Li D apr s Ira le groupe Dear Devil n a pas d acc s une salle Les danseurs s entra nent individuellement chez eux ou bien place de la Rotonde le soir au Forum des Halles Comme la plupart des danseurs ils s y entra nement partir de 21h Kassem Kader et Thom sont les plus r guliers Puis vers minuit les danseurs quittent le Forum Certains danseurs s entra nent galement la gare de Lyon Paris e Les spectateurs Nous pouvons enlever les guillemets car s entra ner au Forum des Halles comme dans tous les lieux publics c est se montrer de mani re ostentatoire en particulier lorsqu on est breakeur La place de la Rotonde se situe la sortie du cin ma le plus important d Europe en terme de fr quentation dans le pri
248. es Programmes et archives des Rencontres des cultures urbaines 1996 2002 Programmes du festival Cit Danses de Suresnes 1995 2002 Programme du festival Energ hip hop Nantes 2001 Programme du festival Danse hip hop Tanz Drancy Le Blanc Mesnil 2001 4 PORTRAITS DES GROUPES ET DES DANSEURS Nous donnons ci dessous les portraits d une partie seulement des danseurs rencontr s la liste exhaustive des danseurs figure dans le tableau 2 1 Future Break Intelligence Fai Fei est une association fond e en 1990 par Driss C est le cadre juridique de la compagnie qui existe d ja depuis environ deux ans A partir de 1993 les cours se d veloppent galement au sein de l association Les cours de danse debout ont lieu chaque jour de la semaine avec cependant un entrainement libre le lundi soir consacr au break La compagnie est sp cialis e dans la cr ation de ballet Elle se produit d abord dans des boites de nuit et des Maisons de quartier Puis elle est programm e dans le cadre de festivals les Transmusicales de Rennes en 1991 Montpellier Danse en 1992 Les Rencontres de La Villette en 1996 etc Elle connait son apog e cette m me ann e Les membres de la compagnie ont longtemps t jusqu en 1998 au nombre de huit quatre gar ons quatre filles Ils sont quatre de 1998 2000 puis cette premi re g n ration disparait quasiment pour voir arriver de jeunes danseurs d cid s a prendre la rel ve
249. es battles aux Etats Unis L volution des techniques de danse et le fait que les anciens ne dansent plus dans les battles sont des arguments des jeunes pour avancer que ces derniers n ont plus le niveau Ils affirment qu ils se sont faits tout seuls et qu ils n ont de dette envers personne Outre cette caract ristique l entrainement est marqu par sa tr s faible mixit A l instar de la danse hip hop elle m me l entra nement a t et demeure une histoire d hommes Il my a le plus souvent aucune fille dans les entra nements parfois on en remarque une pour quinze ou vingt danseurs C est par le biais des cours payants que les filles gagnent du terrain Dans ce cas au contraire ce sont elles qui sont majoritaires pour des cours de quinze personnes environ nous avons pu noter la pr sence de z ro cinq gar ons Le cours met en oeuvre un mod le p dagogique enseignant enseign s qui suppose une capacit de pr vision et d organisation du professeur fond e sur son exp rience pass e celui ci aura pr par pr alablement les exercices et les enchainements a faire partir de ce qu il conna t de sa danse et ventuellement des capacit s de ses l ves En revanche l entra nement mise avant tout sur le savoir faire de tous et plus particuli rement des a n s Ils peuvent se d rouler pendant de longues p riodes par exemple celui des Halles qui se renouvelle plusieurs fois par semaine au m me endroit
250. es battles dont la retransmission a t v hicul e par la vente de cassettes vid os Par ailleurs il habite en r gion parisienne Il b n ficie donc du r seau tr s dense des breakeurs d Ile de France Un danseur parisien ou francilien a beaucoup plus de chance d tre au courant des nouvelles du monde de la danse hip hop Cela concerne en premier lieu les nouveaux pas mais galement les opportunit s de travail casting auditions etc Il jouit d autre part d une visibilit plus grande Il est plus rare que les danseurs de la capitale se d placent en province Ce sont les Nantais les Marseillais qui viennent a Paris pour participer un battle ou assister un spectacle Seules les occasions d tre r mun r freestyle show ou ballet ou les battles importants Grenoble et Montpellier attirent les Franciliens hors d Ile de France 4 L improvisation La recherche de pas de figures et de leur encha nement Driss passe la plus grande partie des entra nements du lundi soir rechercher des combinaisons de passe passe de grandes phases puis de passe passe et de grandes phases Sa rapidit d ex cution et notre manque d exp rience nous emp chent de retenir ce qu il fait parfois m me de comprendre l encha nement de mouvements qu il vient de faire car nous ne reconnaissons pas les figures qu il combine Heureusement il recommence plusieurs fois Il a visiblement d j travaill la combinaison d
251. es danseurs hip hop avec les contraintes du monde du travail et avec les conventions de la danse de sc ne Par exemple dans le film de Luc Riolin on voit comment les danseurs hip hop r sistent a la d finition canonique du danseur professionnel se d finissant comme des sp cialistes du locking du popping du break alors que pour le chor graphe le danseur est un g n raliste qui doit pouvoir tout danser Le constat du difficile 125 Luc Rioton Hip hop Fusion France 2 24 Images Th tre de Suresnes Jean Vilar 2001 6 Val rie Urr a Hors les Murs Arte Patrick Soberman 2002 apprentissage de l coute musicale de la pr sence sc nique ou de l interpr tation dramatique donne une id e des limites de l autodidaxie et de l homodidaxie pour la transmission des conventions th trales De leur c t en travaillant avec les gens du hip hop les professionnels du spectacle vivant sont confront s a des pratiques qui d rogent l organisation habituelle des rapports au travail Un groupe comme les Hobo s Posse pr f re s entra ner tard dans la nuit dans un centre commercial d sert plut t que dans une salle La chor graphe Laura Scozzi veut lutter contre l amateurisme des danseurs hip hop Comme pour lui donner la r plique un des danseurs estime qu a la diff rence des danseurs contemporains les danseurs hip hop sont libres 2 C est dire que ceux ci sont en effet bien plus l chement int
252. es figures et de nouveaux encha nements Le film de l entra nement Chez les danseurs plein temps on observe un autre type d usage du film c est le visionnage de sa propre danse Au Forum des Halles comme au studio de la compagnie les cam ras num riques de poche fixent les styles et les nouvelles phases invent es lors des entra nements des free styles ou des d fis Par exemple Cobra danseur debout pr f re utiliser le film plut t que la glace pour se corriger esth tiquement et techniquement L absence du miroir dit il lui permet de se concentrer sur le mouvement et l motion grace au film il peut am liorer la chor graphie et le style De m me la cam ra est un accessoire pr cieux pour le danseur au sol en rotation et les mains en appui au sol le B Boy danse le plus souvent dans des positions qui interdisent qu il s observe dans la glace Il se corrigera gr ce au film Les cassettes des danseurs et des groupes Cette pratique se prolonge dans la r alisation de cassettes personnelles ou d une compagnie Elles sont les vitrines du savoir faire et du style d un groupe ou d un danseur renomm Mat H les Hobo s Posse les pionniers am ricains tous poss dent leur propre cassette qu ils vendent dans les magasins de v tements ou chez les disquaires affili s au monde hip hop Soul System a film son dernier ballet et en pr sente des extraits encha n s sur une cassette vid o Les cassettes peuvent
253. es qui m nent la piscine qui est plus ou moins parall le l escalier qui monte vers l entr e des cin mas J observe et griffonne quelques notes Parmi ceux qui comme moi s attardent pour regarder certains ont rendez vous et repartent rapidement J entre dans la piscine a 19h50 Lorsque j en sors a 21h quel changement En passant la porte on tombe maintenant sur une vraie sc ne Au moins 50 personnes voire 60 ou 70 de tous ages regardent le spectacle accoud es a la rembarde ou assises sur les marches tout autour Une petite dizaine de jeunes hommes dansent en alternance trois ou quatre la fois Il y a de l excitation dans l air Tout l heure c tait silencieux maintenant on entend les d cibels des cassettes de mauvaise qualit ce n est pas de la musique hip hop mais du vieux disco ou du R amp B Le tas des sacs de sport est devenu norme Au fond c t des sacs deux ou trois jeunes s chauffent par terre avec application lentement en faisant surtout des tirements des jambes et du torse La plupart dansent du smurf deux seulement font du break Pendant tout le temps o je suis l sans se laisser perturber par les discussions les all es venues les salutations des uns et des autres il y en a un qui danse debout sans discontinuer un electric boogie saccad et trange Je l appelle Monsieur 81 car il porte un norme tee shirt jaune avec le chiffre 81 Tr s maigre il semble plus g que les a
254. es rurales et d esclaves inspir e de la d marche du poulet et cr a ainsi un peu par hasard le locking Le pointing viendraient des affiches patriotiques de recrutement pour l arm e que les danseurs tournaient en d rision on y voit Oncle Sam pointer l index vers le spectateur en d clarant want you On dit aussi que cette gestuelle tait s ductrice une mani re de draguer en discoth que le danseur d signant du doigt en un geste dans la jeune femme qui lui plaisait Old school et new school les styles de danse debout Nous avons rencontr six styles de danse debout le locking le smurf la hype la housedance et le vogueing ainsi qu un septi me le new style que nos informateurs classent en danse debout mais que l on pourrait tre tent de ranger cheval sur la danse debout et la danse au sol Pour les identifier et les d nombrer nous nous r f rons aux cat gories qui ont cours dans des institutions hip hop telles que les cours de danse et les championnats ainsi qu la mani re qu ont les danseurs d noncer leur sp cialit Un battle rassemblant les diff rentes danses debout l exception du vogueing qui eut lieu en Seine et Marne en f vrier 2002 fut un moment d institutionnalisation des termes et des sp cificit s esth tiques de ces danses qui fut particuli rement utile pour nous Cette rencontre comme l organisateur principal tenait l appeler nous a permis de mieux rep
255. es webs d aficionados en langue anglaise Ceux ci insistent en g n ral sur l existence d une multiplicit de danses et discutent de leur l gitimit se r clamer du mouvement hip hop De plus la pr f rence donn e au g rondif dancing sur le substantif dance met l accent sur l activit plut t que sur son r sultat sur l acte de danser plut t que sur la danse comme discipline constitu e Du coup la fois l existence de la discipline et ses possibilit s de structuration en cat gories apparaissent peu assur es de fait nous n avons pas trouv trace dans nos sources am ricaines d une taxinomie analogue a ce que nous d velopperons ci dessous au chapitre suivant ni d une division simple comme celle des deux classes sol debout d sormais courante en France mais plut t des num rations tr s fournies au demeurant En effet comme nous l avons 2 L expression danses urbaines appara t en r gion Rh ne Alpes vers 1992 semble t il l occasion des premi res initiatives de soutien la danse hip hop par le Fonds d action sociale la Direction r gionale l action culturelle et la Maison de la Danse Information fournie par Philippe Mourrat chef de projet au Parc de la Villette L expression vient peut tre des Etats Unis o l on trouve parfois le terme de ethnic urban dances 5 Par exemple les dix cat gories des comp titions de danse du Miami ProAm 2002 l une des grandes d j voqu aille
256. est en tout cas le plus petit Il est concentr l couteur viss sur l oreille et fait des pas de danse debout en souplesse Un troisi me puis un quatri me font quelques pas s arr tent pour discuter avec d autres jeunes assis la base de la colonne qui est face a l entr e de la piscine Ils ont des couteurs les passants n entendent donc pas de musique Il ny a pas une grande intensit de travail tous semblent avoir entre 17 et 20 ans Il n y a que des gar ons et ils font seulement de la danse debout Ils sont une petite dizaine au total danseurs ou non qui semblent se conna tre V tements de sport tr s l ches sac dos casquette de rigueur Encore deux sont assis derri re la colonne un petit groupe de trois bavarde avec des jeunes filles l entr e du Lina s Caf Un jeune Black arrive salue les uns et les autres poign es de main s assied seul sur les marches de l autre c t de la colonne et se met lire Le Monde Une jeune femme d une trentaine d ann es s assied c t de lui apres quelques secondes d h sitation Il ne lui pr te pas attention Elle est trang re au groupe elle mange de la glace d un air bizarre semble planer est elle d fonc e A part les trois gar ons assis la base de la colonne tous les autres semblent d origine arabe et portent la main au coeur lors des salutations Comme quelques autres badauds je m accoude la rembarde qui longe les quelques march
257. et les toutes les pratiques du hip hop rel vent d un m me sch ma interpr tatif L observateur fran ais quant lui pourrait interpr ter la danse au sol tr s marqu e par la surench re agonistique et lamour de la performance comme une m taphore de la comp tition sociale la fois fille des joutes po tiques et musicales caract ristiques de certaines soci t s africaines et m diterran ennes et de l id ologie du challenge cher l entrepreneuriat contemporain La danse debout tant t robotique et m caniste tant t d sarticul e tant t fluide est davantage marqu e par l humour que par la comp tition Cela ressort bien des descriptions d Adil d j cit es et du fait que les comp titions de smurf sont moins fr quentes que celles de break On peut comprendre la danse debout qui doit beaucoup au mime comme la figuration la fois de la faiblesse du sujet et de son astuce comme la repr sentation la fois de la brutalit des obstacles que dresse une soci t d shumanis e et de la prodigieuse souplesse n cessaire pour les contourner Ainsi la jonction des deux types danse debout et danse au sol se d ploie un espace travers par plusieurs axes s mantiques force et faiblesse ali nation et libert souplesse et rigidit comp tition et coop ration masculin et f minin terre et ciel gravit et l geret discipline et d rision Cela donne une premi re esquisse d interpr tation issue de
258. et rigoureux nous apprenons m ticuleusement les bases techniques et gestuelles de ces deux styles de danses hip hop La p dagogie est particuli rement s v re voire dogmatique L ambiance est rarement chaleureuse elle peut m me tre tendue C est un temps d di uniquement au travail e Les l ves Dans le cours pour d butants les l ves sont coll giens ou lyc ens et dans le cours initi s ne sont gu re plus g s vingt huit ans je suis de loin la doyenne Il n y a presque que des jeunes femmes Il y a un jeune gar on dans le cours d butant mais aucun dans le cours initi s du moins aucun gar on ne suit le cours pendant la p riode de mon observation mai juin 2001 durant laquelle on d nombre une petite quinzaine de participants r guliers e L enseignant Larbi est un danseur parisien form par Redah voir ci dessous qui fait l aller retour Paris Ville d Ouest chaque semaine La direction de l cole a pr f r embaucher un danseur parisien et rembourse ses frais de d placement Alors que nous le croisons Paris en janvier lors d un battle de break nous prenons de ses nouvelles Il ne reprendra pas les cours avec cette cole la rentr e 2002 il semble lass autant par l enseignement que par les allers retours en train B Le srace Hip Hop Time C est l cole Tip Tap qui organise ce stage dans ses locaux l organisation est identique celle du cours hebdom
259. etc 29 janvier l ambiance est toujours chaleureuse et professionnelle en m me temps Ce soir les professeurs nous demandent plus que la semaine pass e Une femme qui arrive pour la premi re fois videmment danseuse mais un peu plus g e que les jeunes elle a probablement dans les 30 ans s inqui te et demande au professeur avant de commencer c est vraiment un cours d butant Elle est rassur e Les deux professeurs assurent beaucoup d aide des r ponses a des questions des d tails sur l ex cution des mouvements Ils regardent chaque tudiant ils corrigent les d fauts Entrons dans la danse les enchainements Le moment dans le cours o l on commence danser vraiment chez Soul System c est souvent pendant les exercices Dans des studios c est souvent plus tard a force d avoir r p t un enchainement et l avoir dans sur une musique forte Dans certains cours la vitesse et la prestation sont plus importants Cours de Gabriel Jazz Entertainment samedi 3 f vrier Dans ce cours on n a pas le temps d explorer la danse Devant le miroir on tait neuf dont trois hommes C tait des encha nements d s le d but r p t s beaucoup de fois Le professeur montrait les pas mais donnait peu de corrections individuelles Il animait un cours dont le rythme tait plus aggressif Gabriel insiste sur l aspect discipline de cette danse Il dit il faut apprendre les noms des pas et
260. eu avec Marc et lui demande pourquoi ce sont toujours les m mes au centre il me r pond qu il pourrait y aller sans grand enthousiasme que ce sont les Hobo s qui ont r pondu l invitation des Am ricains Forest un des danseurs US m adresse quelques mots mais je comprends mal ce qu il dit Je lui demande o sont les autres ils auraient d les rejoindre Il me demande ensuite comment rentrer l h tel j essaie de lui expliquer UNE AUDITION POUR LA REPRISE D UN BALLET HIP HOP Paris Parc DE LA VILLETTE 3 octobre 2001 10h 15h fm Audition puis d jeuner Note no mirror no warm up e Audition was called for 10 a m Saturday because being on time is a major criteria for C sar At 10 30 doors were closed and audition began although approx 10 dancers hadn t arrived e C sar begins by saying nous n avons pas encore decid but audition is for reprise de r les in L Armure Potential danseurs futurs de remplacement Sol et debout He explains two dancers will give variations then freestyle at end e The dancers are mostly what would call intermediate level Good dancers not professional Overall C sar is disappointed by quality of dancers Says at the end he is looking for des danseurs complets who can do it all for spectacle debout et sol NB Herv says he can no longer lock even a year ago he could but now he s lost it because of learning to break Or because of diversification in g
261. eurs jouent sur l effet de notori t si le professeur est un danseur ou un chor graphe connu s il est membre d une compagnie renomm e il aura la capacit d attirer une client le nombreuse d l ves On le voit bien la lecture des tracts qu ditent les coles associatives ou priv es qui tendent mettre l accent sur la notori t du professeur et ventuellement de la compagnie laquelle il appartient La publicit manant des coles consiste presqu uniquement en la distribution de telles affichettes De plus les cours de danseurs ou de compagnies r put s figurent dans les chroniques des m dias Alors que les cours de Redah de Cobra ou de Gabriel sont mentionn s dans les revues sites internet ou missions de radio hip hop ceux de la compagnie Soul System figurent dans un article du Monde Cette distinction fait cho au type de l gitimation dont b n ficient les danseurs en question plut t hip hop ou plut t savante D autre part ce constat r v le galement qu il y a tr s peu de chances pour qu un m dia diffusion nationale dit Paris voque un cours de province Par ailleurs de la renomm e de l enseignant et de sa compagnie d pend en partie son statut et la localisation des cours On peut distinguer deux types de localisation p riph rie centre qu on peut croiser avec la situation de l enseignant autonomie h t ronomie Il y a la maison de quartier ou le centre social en
262. eut se transformer en atout e La sp cialisation chor ique Une autre mani re d acqu rir un style est de se distinguer par une technique particuli re La danse de Micka la se distingue par la gr ce de ses ondulations celle de Cobra par la vigueur de ses pops Naguib est connu pour la souplesse de la dissociation des parties de son corps la rapidit avec laquelle Mat H encha ne les contorsions l a rendu c l bre etc Mais tous les danseurs n ont pas les moyens ou la volont de se sp cialiser dans une gestuelle qui force de travail deviendra leur marque de fabrique La sp cialisation est aussi une m thode de travail Certains s attachent ma triser d abord une technique donn e avant de chercher en apprendre une autre Les objectifs de l entra nement que nous venons de d finir valent surtout dans une situation individuelle et peuvent donc tre modul s lorsqu on se pr pare pour une comp tition ou un 18 Voir ci dessus chapitre 7 une parodie chor graphique sym trique la blague d crite ici savoir l imitation d un breakeur par Adil un danseur debout 1 Danseur de Saulet ville de l ouest de la France rencontr dans le cadre de notre terrain de ma trise en 1996 Il avait dix neuf ans l poque spectacle L entrainement d un groupe pour un d fi demande un travail collectif et la recherche de structures d improvisation voire de passages pr par s l
263. evient si grande qu partir de 1997 environ les responsables de la danse au minist re de la Culture commencent de s interroger sur l opportunit de cr er un dipl me pour ce qui constitue d sormais une pratique de masse Dans ce chapitre nous passerons en revue l volution de l apprentissage de la danse hip hop en France que lon pourrait donc distinguer selon les quatre moments suivants 1 l apprentissage informel 2 les d buts d un enseignement formalis 3 son d veloppement rapide et 4 la r glementation tatique Auparavant faisons deux remarques D une part il s agit bien ici d l ments d un historique et non d histoire proprement parler Nous n avons pas fait d enqu te syst matique sur ce point n avons pas v rifi toutes les informations et sommes donc loin de pr tendre proposer une g n alogie solidement tay e des formes de transmission de la danse hip hop D autre part esquisse de p riodisation que nous venons de faire ressemble fort la marche in luctable vers la formalisation et la rationalisation des formes d apprentissage Or il ne faut pas perdre de vue le fait suivant alors qu il y a bien un processus de formalisation l uvre dans l enseignement de la danse hip hop on ne cesse de noter dans le m me temps des tendances contraires Ainsi alors que le succ s des cours payants ne se d ment pas actuellement l apprentissage entre pairs se maintient voire se d veloppe L i
264. fait de se placer devant la glace dans l axe de la pi ce et qui en signale la fin par une phrase ou par un geste C est le seul se d placer et parler librement et ventuellement manipuler le corps des l ves il r git l occupation collective du temps et de l espace et les l ves suivent ses indications Lorsque le cours commence et sans que l on ait besoin de prononcer un mot les l ves se placent spontan ment en rang ou en quinconce derri re le professeur parall les au miroir attendant son signal pour imiter ses gestes Ils le remercient la fin parfois en applaudissant et son signal abandonnent spontan ment leur r partition r guli re dans la pi ce et leur maintien attentif qui sont les marques caract ristique du cours Dans ce monde en voie d institutionnalisation les emprunts au mod le scolaire sont partiels cependant pour l heure il n y a pas de progression p dagogique clairement tablie ni d preuve explicite de fin d apprentissage l occasion des relations privil gi es se cr ent et le professeur favorisera l insertion de l l ve en lui proposant un entra nement en dehors des cours voire dans le cadre de sa compagnie ou de son groupe ou bien lui signalera qu il est temps pour lui de participer un freestyle ou 15 D finition qui ouvre sur un espace de pol mique bien entendu puisque tout d pend du champ d extension de ce tout un d
265. fer J ai essay pendant les deux minutes o Gabriel se pr parait mais ce n tait pas suffisant Au centre Kound Gabriel semble prendre grand soin dans ce cours d butant a ce que les l ves se pr parent Pendant l chauffement il dit respirez bien allez cherchez le pied cherchez plus loin coutez la musique entrez dans la musique Plusieurs portables sonnent et m agacent mais le professeur semble rester cool et ne dit rien a ce sujet Chez Soul System un autre mod le celui du master class ou stage s impose A Aubertin leur cours est une collaboration entre deux professeurs et entres professeurs et l ves L un commence le cours et l autre le relaie Les deux professeurs dansent avec nous pendant le cours Micka lla commence l enseignement avec des tirements et apr s cinq minutes Emilio prend le relai pour nous montrer pas pas comment faire la coupole Autre soir Enfin arrivent une dizaine d l ves et le cours commence avec presque une demi heure de retard Micka lla fait des chauffements mais chez elle c est d j de la danse milio est au fond de la salle il doit remettre des baskets pour commencer le cours Micka lla lui dit ils sont pr ts Travaillant ensemble les deux donnent de l aide des suggestions des d monstrations tout le long du cours Mais parfois aussi ils quittent la salle ou discutent avec d autres danseurs l ves ou spectateurs
266. fi C est la transformation de l l ve en danseur par le biais de la sc ne ou de la comp tition et plus encore par le biais de la r mun ration qui fera office d examen de fin d tudes de dipl me et de rite de passage Autrement dit le processus d apprentissage du point de vue des apprenants ou de la transmission du point de vue des appreneurs de la danse hip hop ne s est pas compl tement autonomis de celui de la pratique de la danse Il ne s est pas encore constitu en un syst me de formation et encore moins en cursus ou en tapes distinctes On ne peut pas d finir aujourd hui une formation initiale une formation professionnelle et une formation continue en danse hip hop Si la majorit des situations institu es d enseignement sont des cours organis s pour transmettre une pratique de loisir ils peuvent galement faire merger des talents et attirer des danseurs confirm s C est ce que montre bien la labilit sur ce point des projets des enseignants ainsi que la disparit importante des niveaux des l ves et des motivations qu ils invoquent que les cours se d roulent dans le gymnase d une banlieue de province ou au Centre national de la danse Paris Les vid os Les missions de t l vision et les films de fiction Dans les ann es 1980 la premi re g n ration de breakeurs et de surfeurs enfants et adolescents avait appris la danse sans encadrement institutionnel aucun
267. g n ration Kassem l autre son disciple Zakaria e L imitation L aide des plus g s aux plus jeunes et l entraide entre grands d butants sont tr s d velopp es au Forum des Halles et au gymnase de l Avenir L aide passe principalement par l imitation Le danseur exp riment montre au n ophyte comment r aliser un mouvement et celui ci limite D autre part la structure d entrainement en freestyle incite l observation Il y a une attention mutuelle qui favorise l imitation des danseurs m rites par les moins exp riment s voir ci dessous photo 2 Il n y a cependant aucun change purement visuel Quand un danseur montre un mouvement une technique il l explique en m me temps Les interactions verbales sont pratiquement syst matiques e Les interactions verbales conseils critiques et vannes Diff rents types d interactions verbales rel vent de la transmission et de l apprentissage les conseils techniques les indications d interpr tation les anecdotes propres au milieu hip hop l histoire locale et les plaisanteries Ces changes marquent les relations entre a n s et cadets mais galement au sein d une m me classe d ge En revanche ils sont moins courants entre les sexes comme nous le disions les jeunes femmes sont de toute fa on tr s peu nombreuses dans ces entra nements Les interactions verbales sont la fois une marque et un moyen d int gration
268. ge du ock Gabriel nous explique que c est Don Campbell qui a invent ce geste Il date de 1972 poque o tout le monde dansait disco il se met danser en tendant ses bras gauche droite le doigt point Don Campbell a simplement ajout un geste de blocage de fermeture ock la fin du mouvement lock Il nous explique alors comment on place ses bras l horizontale les avant bras la verticale afin de tracer un carr On descend ensuite les bras serr s contre le corps et on ouvre brusquement les coudes Ce sont les coudes qui marquent le mouvement Nous passons au wrist roll mouvement du poignet qui vient tourner la hauteur de l oreille se d tourne et redescend main contre la jambe Le poing est serr d une mani re tr s particuli re le pouce recouvre les ongles les phalanges sont serr es mais un doigt peut passer l int rieur du poing Cette m me posture du poing est utilis e lorsqu on jette le poing bras rel ch sur le c t pour battre la mesure Gabriel compare ce geste celui du batteur qui va taper rebondir sur le charley pendant ce temps le pied bat le time clock ce qui permet de garder le rythme et de marquer des contretemps avec les bras les poignets Tu dois avoir lair tr s d contract l autre doit se dire ah la la la il est trop fort il kiffe trop la musique tu dois avoir lair d tre s r de toi c t king of the night tr s disco je trouve Le lock s
269. gnie Source ainsi que Fikri membre du Hobo s Posse Nous y avons galement crois Fabrice et Wadi de la compagnie Phast Forward Nous avons vu une jeune fille s entra ner ici une seule fois e Il y a peu de spectateurs pour ces entra nements nomades Il y a peu de spectateurs a ces entra nements Aux Sarneuves j ai crois deux fois un rappeur du quartier et un fr re d Herm s Le gardien est lui aussi amateur de danse et aime venir jeter un coup d ceil Les spectateurs les plus nombreux sont les danseurs qui ne dansent pas r guli rement ou qui se reposent Dans le 19 me arrondissement il y a galement peu de spectateurs exceptionnellement des amies des danseurs D LE GROUPE DEAR DEVIL Le groupe parisien Dear Devil fut fond en novembre 1996 par Ira et Puma que cinq autres danseurs rejoign rent ensuite parmi eux Omar que nous retrouvons dans le Hobo s Posse Compos de six jeunes hommes et d une jeune femme tous n s entre 1971 et 1973 la formation cr e un spectacle qui tournera pendant un an dans de nombreuses salles parisiennes et en province Vient ensuite une phase underground D s 1998 de nouvelles recrues int grent le groupe Micka l Mat H Matthias et Julien breakeurs hyperlaxes qui vont s engager dans le monde des d fis et des battles En 2000 c est Kader et Kassem qui entrent dans le groupe et en 2001 David Jim et Thom Mais fin novembre 2001 Puma et FX quittent le g
270. guliers du danseur hip hop comme deux obstacles la vie de famille et qui expliquent selon eux le d part des anciens membres de la compagnie De 1998 2000 il ne reste plus que Driss Malik Djemila et Zorah Puis la rentr e d automne 2000 ces derni res alors g es de vingt huit et de vingt six ans respectivement doivent choisir entre la danse et le mariage la demande de leur mari notamment Elles se marient et quittent le groupe Du groupe initial de danseurs demeurent aujourd hui Driss trente quatre ans et Malik vingt huit ans Nasser trente deux ans membre de cette premi re g n ration de danseurs continue de s entra ner avec eux mais pour le plaisir sans but professionnel si ce n est en contribuant b n volement former la rel ve des jeunes qui veulent devenir danseurs Malik et Driss donnent des cours dans le cadre de l association dont ils sont salari s Djemila et Zorah galement salari es enseigneront jusqu l hiver 2000 Par ailleurs en 2000 2001 Driss est intermittent du spectacle gr ce au r le qu il tient dans le tournage d une com die musicale hip hop et un projet de cr ation d un spectacle en collaboration avec l un des pionniers am ricains de l electric boogaloo Au d but des ann es 1990 Nasser part travailler en r gion parisienne comme animateur sportif Install dans les Hauts de Seine Merlot Passay il participe la formation et l encadrem
271. gym pour ceux qui en ont besoin Nouvelle d monstration Fait en continu avec un basculement des hanches l exercice donne une impression de souplesse et de sensualit C est agr able dit il Il vient s assoeir sur la chaise c t de moi pendant une minute Deux des filles viennent aussi de mon c t et assises par terre se partagent leur paire de grenouill res Sont ce des s urs Elles se ressemblent beaucoup Entretemps Jules l tudiant s tait lev de sa chaise pour se mettre au fond de la salle et faire quelques mouvements Puis il met son anorak pr t partir Retour des figures debout Le prof propose des exercices de souplesse sur les pointes puis une sorte de moonwalk il n utilise pas le terme toute en ondulations Les l ves travaillent seuls et rajoutent des petits trucs a eux Le prof sort puis revient Le tout est un peu d structur maintenant Puis il reprend les choses en main Bon on fait un peu la chor l encore un mot de sp cialiste Il reprend la figure 8 8 4 en disant les comptes Les premi res fois il ajoute 4 temps de vide puis il les limine Parfois il ne compte pas parfois il compte seulement le d marrage 5 6 7 8 Prenez cinq minutes pour respirer Il est 21h20 Je suis surprise qu il fasse une pause si tard cela va durer encore longtemps Je commence moi m me saturer La musique est trop fort Le prof s assied cing minutes alors que l
272. h tentant par l d instaurer un autre type de rapport Nous verrons ci dessous que le discours p dagogique essaie parfois de casser ces relations commerciales Outre les membres de Fai des l ves de l cole dans les autres disciplines de danse observent le d roulement du stage install s dans l espace entre le guichet et le parquet assis aux quelques tables de jardin dispos es l cet effet 97 ete Ry P Pe La barre est un terme sp cialis en danse pour d signer un ensemble d exercices destin s l chauffement du corps c L INSTITUT KounDE Felicia MacCarren et Isabelle Kauffmann ont suivi trois cours de Gabriel l Institut Kound durant l hiver 2001 e Orientation stylistique les danses africaines Nous sommes dans l cole d un chor graphe de danse africaine contemporaine situ e dans un arrondissement de l est parisien L Institut Kound est d di e aux danses africaines On peut y prendre des cours de danses du Guin e de C te d Ivoire du Cameroun du Congo Kinshasa de Casamance et du Mali ainsi que des cours de danse Sabar Il y a galement des enseignements d afro gym d afro br silien et de danse africaine moderne soukouss ndombolo Mais on peut galement y suivre des cours de capoeira de salsa de danse orientale de tai chi chuan de remise en forme et de hip hop L institut propose enfin des cours de chant et de percussions africains e Horaires prix in
273. haussures trop lourdes pour faire du break car ce sont des chaussures de skater or il a un look de skater Le jean est galement trop lourd a m p se Population Le cours est compos principalement de fillettes ou jeunes filles la majorit semble fran aise de souche une d ascendance arabe il y a deux jeunes gar ons sur un total de onze l ves On peut distinguer deux sous groupes d ge les enfants d un c t les adolescentes de l autre Hexis Je ne remarque aucune hexis de rue Tous semblent empot s L ensemble me fait penser un cours de danse extr mement simplifi Comment a t il t construit pens Les l ves n ont aucune tenue de corps si ce n est une petite environ huit ans qui a visiblement fait de la gymnastique Malik la f licite assez t t dans le cours lui dit tu as dd faire de la danse classique ou moderne la fillette fait non de la t te Malik essaie avec la gym gagn Seule une JF a du style elle danse rebondit met du swing dans ses mouvements c est l unique m tisse elle semble d origine antillaise teint l g rement mat cheveux cr pus D roulement Tous les petits sont habill s en jogging par contre une seule grande en porte un Compar l entra nement d hier soir cela ressemble beaucoup plus un cours qui suit un sch ma tr s traditionnel de cours de danse loisir pour JF et fillettes Le cours commence a 18h il y a 11 l ves 4 pa
274. he de nouvelles danses Dernier arriv son int gration dans le mouvement hip hop n est pas toujours reconnue par les danseurs les plus conservateurs Les pas de house font que le danseur doit sautiller tres rapidement de gauche a droite On peut voir dans cette particularit l influence des danses traditionnelles irlandaises et des claquettes La housedance integre galement des pas de m rengu et de salsa et comprend beaucoup de rotations du haut du corps peu accentu es et enchain es avec beaucoup de fluidit le torse tra ant des huit quasiment l horizontale Enfin la danse hip hop dite new style n est pas un style proprement parler Les danseurs qui le pratiquent y int grent des pas issus de tous les styles de danse debout voire au del du boogaloo la salsa en passant par des mouvements au sol emprunt s au break C est une danse en gestation dont les techniques sont celles des danses qu elle associe L absence d une codification stricte laisse de la place l interpr tation individuelle Il existe plusieurs compagnies de danse hip hop sp cialis es dans le new style l une d elles Soul System organise les cours que nous avons suivi en banlieue parisienne a Aubertin Aujourd hui ce style est plus proche de la danse debout que du break ce qui justifie son classement dans le tableau ci dessus non pas a mi chemin mais plut t au deux tiers entre les deux cat gories Nos descriptions des danses
275. i par le bulletin municipal de la ville de Nanterre en 2000 Dans le quotidien Le Monde on crit sur la danse hip hop depuis 1989 au moins Shapiro 2002 mais ce n est que tr s r cemment que dans les comptes rendus de spectacle on y propose la distinction sol debout comme une des cl s de lecture de cette danse D ailleurs chez les r dacteurs du Monde l expression danse hip hop ne s impose pas avant 1997 Auparavant les r dacteurs utilisaient les diff rentes appellations d j mentionn es ainsi que celle de rap par exemple pour dire qu il est une des formes de danse les plus abstraites du moment On trouve galement l expression danse rap dans un ouvrage sur la presse et la danse contemporaine Guerrier 1997 et sur les premi res affiches de spectacles de danse hip hop dans les ann es 1980 L usage de l expression est int ressante en ce qu elle souligne l affiliation de cette danse au mouvement hip hop et l une de ses expressions canoniques le parl chant du rap En revanche l apparition puis la stabilisation de l expression danse hip hop sont li es un processus d autonomisation de la danse d avec le rap et les autres expressions musicales du 3 Pr cisons qu avec le mot rationalisation nous ne portons bien s r aucun jugement de valeur mais mobilisons un concept classique de la sociologie pour d signer un processus de mise en ordre des actions et des discours
276. i re prenait traditionnellement la forme du coordonnateur annonceur caller qui annonce les pas et encourage les danseurs Le caller pouvait tre aussi instrumentiste ou percussionniste il encourageait alors les danseurs en rythme tout en jouant du violon ou du tambour Sa fonction pouvait aussi se scinder en deux instrumentiste s d un c t annonceur de l autre Mais en l absence d instrument le rythme seul suffisait le caller tapait des mains ou sur des parties de son corps et exhortait les danseurs en scandant ses propos On est l aux origines du rap qui s inspire galement du parl chant des sermons religieux Ces danses sont caract ris es par la comp tition et l improvisation Plus pr s de nous le maitre de c r monies Master of Ceremonies en abr g Mc est le propri taire du transistor ou du tourne disque qui fournit la musique de la f te de rue Il semble que les premiers les jama cains immigr s New York ont transform la platine en instrument de percussion cr ant ainsi dans les ann es 1970 la sp cialit de disc jockey D3 George 1998 Quant au cercle form par ceux qui regardent et qui peuvent ou non participer la danse il d limite un espace la fois de convivialit et de comp tition l int rieur duquel les danseurs se produisent tour de r le rivalisant de virtuosit chacun pr sentant une figure plus difficile que celui qui l a pr c d Les danses rock funk e
277. i dessous chapitre 7 le break se transmet surtout par le biais des entrainements entre pairs alors que la danse debout se transmet galement par la voie des cours dispens s dans un cadre institutionnel Los Angeles vivant proximit du monde du cin ma et de l audiovisuel avaient acc s par leurs r seaux d amiti aux studios de t l vision et au monde du spectacle et ont laiss des traces film s de leurs passages Cela n tait pas le cas des premiers breakers du Bronx ou de Harlem La r putation de frimeurs qu ont les danseurs debout vient sans doute de cette proximit originaire avec le monde des clubs et de l audiovisuel elle correspond galement une qualification st r otyp e aux Etats Unis des gens de la c te ouest par ceux de l est Nos interlocuteurs voquent surtout les Electric Boogaloos un groupe californien qui se produisait la t l vision par exemple dans l mission d Ed Sullivan tr s populaire durant les ann es 1970 Voici quelques unes des histoires que l on raconte leur propos C est partir des convulsions des fid les en transe dans les glises que Boogaloo Sam et son demi fr re ou son cousin selon une autre version Pop in Pete auraient cr le style du popping Quant au locking on le devrait Don Campbell On dit que celui ci dansant en discoth que de mani re maladroite n arrivait pas faire correctement le funky chicken une figure issue des dans
278. iantes Cobra Redah et Toumani appliquent a leur p dagogie la distinction entre les bases et les variantes C est une m thode efficace et rationnelle qui n est possible que parce que les danses hip hop contrairement a la modern dance ou a la danse contemporaine reposent sur une gestuelle et des techniques sp cifiques codifi es et interd pendantes Cobra accorde une grande valeur a l apprentissage de la ma trise du mouvement elle doit tre associ e au ressenti Il demande ses l ves d avoir la sensation du mouvement qu ils ex cutent Le popping contraction musculaire doit tre ressenti avant d tre dans La technique passe donc par la pr vision au moyen d une image mentale C est pourquoi il se f licite que le studio Tech Style n ait pas de miroir Nous remarquons la justesse de son jugement quand nous prenons un cours de popping au Passage des Amandiers Le studio est 105 Le sic temps est le passe passe le plus simple le plus d compos il s ex cute sur six temps comme son nom l indique petit nous sommes automatiquement confront s au miroir et c est alors que nous nous rendons compte que notre image nous d concentre et nous loigne de la sensation motrice Dans les cours de Micka la et Cobra la variation tudi e peut tre vue comme un exercice une mise en ceuvre des acquis techniques Cobra utilise d ailleurs le terme de routine terme anglais utilis dans le milieu du th atr
279. iaux notre travail de l ann e coul e concerne une partie seulement de ce programme qui demandera pour tre r alis encore d autres travaux Dans le cadre du pr sent rapport nous nous int ressons d une part l apprentissage de cette danse a son histoire au processus de socialisation la construction du corps dansant comme outil de travail ainsi qu la construction de l identit de danseur et la nature de la danse D autre part avec la question de la certification et du dipl me nous abordons une facette importante de la reconnaissance institutionnelle de la danse hip hop et du processus de sa constitution en discipline et en m tier Nous nous int ressons au processus de changement social et culturel par le biais de l apprentissage et de la socialisation En l occurrence notre souci d analyste ne vient pas se plaquer de mani re fortuite sur la r alit sociale Car si nous choisissons ce th me c est galement parce qu il correspond une pr occupation centrale d un grand nombre de personnes concern es danseurs et administrateurs gens du hip hop et agents de la puissance publique Int ress s par le d veloppement de la pratique de la danse hip hop et soucieux de l ancrer dans la dur e les uns et les autres attachent une grande importance sa transmission En quoi consiste la transmission Comment l assurer Dans quel cadre Dans quel but Avec quel vocabulaire quel contenu quelles m
280. icipaux ou des cours priv s Entre les v t rans et les petits jeunes viennent les danseurs confirm s jeunes adultes qui forment la deuxi me g n ration pleinement engag e dans des carri res de danseurs et ou d enseignants Les femmes sont toujours minoritaires mais plus nombreuses que chez les a n s on peut penser qu il y a galement dans cette classe d age moins d autodidactes et davantage d changes avec les membres d autres segments du monde de la danse Tiraill s entre fid lit a la old school et ouverture aux influences ext rieures entre carri re artistique et esprit hip hop nous faisons l hypoth se que c est cette g n ration qui vit de la mani re la plus intense les turbulences qui traversent le hip hop Ce sont ses membres qui auraient le plus int r t voir se stabiliser les modes de reproduction de ce monde et notamment les modes de transmission de la danse hip hop Qu il y ait instauration ou non d un dipl me peut tre important pour eux Le deuxi me grand groupe de personnes observ es et ou interview es sont les entrepreneurs d art dont certains se d signent eux m mes par l expression acteurs culturels Nous n en avons pas ce jour de typologie proposer On pourrait les distribuer certes selon un axe g o politique Paris province ou comme pour les g n rations de hip hoppeurs selon un axe historique les pionniers les nouveaux venus ou encore selon le g
281. iens les membres de Phast Forward notamment et les plus c l bres ont un ancrage dans le monde de la danse tel qu ils peuvent mobiliser un r seau important d amis et de connaissances Ils auront d autant plus de chance de croiser une t te connue ou de rencontrer un groupe en train de s entra ner et pr t l accueillir L espace de leurs relations sociales est plus tendu 3 Conclusion des entra nements pour professionnels Dans les entra nements c est le break qui domine la diff rence des cours o l on enseigne principalement la danse debout Les groupes que nous avons suivis sont surtout des breakeurs La mixit stylistique est cependant pr sente chez presque tous Seul le Fasc ne fait que du break et seul le Fasc ne s est jamais produit sur une sc ne de th tre Les autres ont tous produit des spectacles pour des sc nes de th tre m me si un moment ou un autre ils peuvent privil gier la comp tition Ces groupes sont tous exclusivement masculins Si des femmes ont fait partie des compagnies Fs et Hobo s Posse et du groupe Dear Devil elles les ont d sormais quitt es La pr sence des femmes est li e le plus souvent au statut de compagnie et une orientation vers le hip hop de ballet Parmi les groupes que nous avons observ s FBr est le seul disposer d une salle sa convenance C est une association 1901 bien implant e localement C est Dear Devil qui appara t le pl
282. ignale que le danseur d cide de se consacrer la danse et est li e la formalisation esth tique de la danse C est l occasion pour certains de nouer des relations d amiti et de r affirmer leur appartenance au mouvement hip hop C est l occasion de d couvrir de nouveaux styles comme ce fut le cas pour la housedance D autres reviennent d us de d couvrir le faible statut des danseurs hip hop aux Etats Unis La plupart font le voyage par leurs propres moyens mais certains danseurs ont b n fici de bourses pour se former aupr s des ma tres de la danse contemporaine am ricaine voir par exemple le r cit de Samir Hachichi dans Drac Rh ne Alpes 1992 Les battles sont encore une occasion de partir la rencontre d autres danseurs d autres styles et d autres modes d organisation C est un agenda r gulier qui ponctue les discussions voire la vie des B Boys et des B Girls La plupart des battles ont lieu aux Etats Unis Un rendez vous annuel incontournable le Battle Of The Year Boty se d roule en Allemagne o le hip hop de comp tition est tr s d velopp Le Boty rassemble des repr sentants de diff rents pays g n rant ainsi des Battles Of The Year nationaux que l on pourrait peut tre qualifier de pr s lections nationales Les quelques rendez vous fran ais sont aussi source de d placements Montpellier Rennes Grenoble Paris A noter que le prix attribu au gagnant peut tre un voyage aux Etats
283. ignant surtout les derniers jours e Organisation et contenu le cours de danse Que cela s appelle entra nement ou stage peu importe pour l observateur il s agit clairement d un cours Adil enseigne la base l alphabet de la danse debout hip hop ou top dance selon l affichette du Cnp street dance selon lui Nous retrouvons ici le mod le scolaire observ dans toutes les associations et les coles de danse L enseignant se place face au miroir en silence et les l ves se placent en rangs derri re lui attendent puis imitent ses gestes C est une convention tacite connue de tout le monde Adil propose d abord un chauffement d une dizaine de minutes en commengant par la nuque puis en descendant dans les diff rentes parties du corps D un jour sur l autre les mouvements de chauffement varient en fonction de ce qui va suivre Vient ensuite une courte s quence de pas qu il augmente d autres figures au fur et 4 mesure que les premieres semblent acquises Toutes les figures sont sur huit temps Elles se font sur des musiques apport es par l enseignant la cha ne st r o est install e il lui suffit de passer les Cp entrecoup es des plages de silences n cessaires pour ralentir le mouvement et bien entendre ses indications Le cours fonctionne principalement par imitation des mouvements montr s par l enseignant mais de temps en temps l enseignant dit des m taphores pour mieux fair
284. il n a acc s a aucune salle Groupement sans aucun statut juridique les danseurs s entrainent individuellement chez eux ou bien le soir place de la Rotonde au forum des Halles C est du moins ce que me dit Ira le leader du groupe Certains des danseurs ont collabor avec d autres groupes ponctuellement lors de la French B Boy World Cup et dans le film de la chor graphe Blanca Li Ira N en 1971 en Isra l il habite Paris dans le XXe arrondissement Il d couvre la danse hip hop par les films et pratique depuis 1982 Il se dit enti rement autodidacte s entraine seul dans sa chambre et dans le forum des Halles Il a bri vement fait partie de Phast Forward Danseur de smurf de hype et de voguing il est fondateur et leader du groupe Tenant du d fi agressif il n est pas int ress par la professionnalisation car se dit membre de l underground Il d tient un BEP en comptabilit et travaille comme vendeur de lingerie a plein temps il est cependant intermittent du spectacle Puma lla environ le m me age qu lra et est co fondateur du groupe Danseur de boogaloo depuis 1984 il gagne le battle am ricain Miami Pro Am en mai 2001 dans la cat gorie poppin Matthias dit Mat H N en 1982 breakeur de renomm e internationale contorsionniste petit fr re spirituel d lra Il participe a underground comme l industrie du spectacle cin ma ou cassette vid o Il a gagn le UK Battle et le Miami Pro
285. ili Notes de l Annexe 1 pseudonyme descriptif du groupe FBI ouvelle g n ration envisage une carri re professionnelle FBBC essai de recomposition a but professionnel Dear Devil velle g n ration pratique underground et gratuite Hobo s Posse orientation artistique et commerciale Soul System orientation artistique et professionnelle Phast Forward groupe pionnier professionnel depuis 1994 Tableau 1 Les groupes de danse hip hop ages extr mes 2002 dominante genre de borientation danse ia afro arabo break freestyles antillaise et shows omp tition afro arabo break et debout afro franco new style antillaise afro arabo break antillaise Tableau 2 Les danseurs hip hop pseudonyme attribu a pseud attribu la personne ann e de naissanc groupe 1972 Nasser danseur 1970 ex membres Kadidja danseuse 1972 Zorah danseuse 1974 nouvelle Samir danseur 1982 g n ration Amad danseur 1984 wadi danseur 1984 Beni danseur 1988 Yohann danseur 1982 Ramzi danseur 1983 Mouloud danseur 1985 FBBC Herm s danseur 1971 danseur 1972 danseur 1972 danseur 1971 danseur 1973 danseur 1972 danseur Djamel Christophe Moustapha Larbi Carlo Rachid lt lt D no danseur Tableau 3 Cours et enseignants de danse hip hop 3a Les structures ville sp cialisation nombre enseignants hip hop association i 1993 Reyon _ locking et popp
286. ine au voguing une source d inspiration diff rente l imitation du locking par les homosexuels Son appartenance a la culture hip hop fait probleme au sein des danseurs De plus elle est tr s peu r pandue en France W freeze Mouvement du corps qui descend genou le dos au sol Walk out Pas de smurf grande enjamb e statique en diagonale qui peut tre doubl e voire tripl e gauche droite en arri re etc Wave Litt ralement vague ondulation syncop e des bras tendus l horizontale parfois en diagonale Wrist roll Litt ralement roulement de poignet figures de locking qui associe une rotation du poignet une fermeture de la main Which way X position de smurf debout les jambes cart es d environ deux fois la largeur du bassin les jambes en fermeture elles sont toutes les deux fl chies les genoux se touchent Y position de smurf debout les jambes cart es d environ deux fois la largeur du bassin les jambes en fermeture l une et fl chies l autre tendue le torse est d port dans l axe de la jambe tendue LisTE DES OUVRAGES CITES Bachmann Christian Baser Luc 1985 Junior s entraine tr s fort ou le smurf comme mobilisation symbolique Langage et soci t n 34 Bazin Hugues 1995 La culture hip hop Paris Descl e de Brouwer Becker Howard 1985 Outsiders Paris A M M taili Boucher Manuel Rap expression des lascars Significations et e
287. ing spectacle de loisir compagnie fin d ann e Phast B SE popping loisir Forward professionnel cole de danse Institut 1998 Paris danses africaines spectacle de loisir Kound fin d ann e Passage des 1994 Paris danse classique spectacle de loisir Amandiers et hip hop fin d ann e professionnel RE Tap rl Reyon Spectacle de loisir fin d ann e el s Paris jazz loisir E professionnel T n 1998 Paris hip hop loisir re Villlette zm Paris sources des danses hip hop tap dance et danse africaine ent SE Paris locking et popping a Pantin professionnel F F N _ 3b Les enseignants pseudonyme pseudo ann e origine profession naissance culturelle des parents association Driss 1966 masculin marocaine ouvrier intermittent du ompagnie spectacle Malik masculin marocaine ouvrier Soul System Emilio masculin hispano ouvrier intermittent du antillaise spectacle pe Micka la f minin franco ouvrier intermittent du tunisienne spectacle Phast Forward Cobra masculin antillaise employ s du intermittent du service public spectacle cole de danse Institut Kound Gabriel env 1974 masculin ivoirienne intermittent du spectacle Passage des Redah 1970 masculin marocaine haut intermittent du Amandiers fonctionnaire spectacle Tip Tap Larbi 1977 masculin nord africaine Singin n Train Cobra 1968 masculin antillaise employ
288. ingt six cours d une heure trente Jazz Entertainment est situ dans un quartier de th tres populaires traditionnellement fr quent par des artistes entre les Grands Boulevards et Pigalle D autres coles de danse sont galement install es dans cette partie de Paris Le b timent est vaste mais v tuste la peinture l huisserie les sols t moignent de son ge et sans doute aussi d un grand passage L endroit n est pas tr s propre La toile de danse du studio fait des plis e Horaires prix inscriptions Gabriel donne deux cours par semaine dans cette cole le jeudi de 20h30 a 22h et le samedi de 14h30 16h Ici aussi le quart d heure hip hop est r duit cinq minutes Pas de retard En 2000 2001 le cours co te 68F francs l unit soit 52F de l heure Il existe des carnets de dix cours 640F soit peine 43F l heure de cours de trente cours 1740F peine 39 F l heure et de cinquante cours 2700F soit 36 F de l heure Il faut d abord s acquitter d une adh sion annuelle qui s l ve 200F L accueil est situ dans le hall de l cole une employ e informe les clients encaisse les paiements et fournit les re us Un affichage annonce les absences des professeurs Malgr ces indices d une organisation rationnelle lorsque nous nous rendons aux cours de ce centre nous sommes mal accueillies mal renseign es et par deux fois nous nous d pla ons pour c
289. io est pris par d autres professeurs 20h30 Comme les cours de Cobra se terminent toujours plus tard que l heure annonc e le d marrage a t avanc e d une demi heure Si le cours commence et finit avec uniquement un quart d heure de retard le mercredi le d calage tait plus important durant le stage d avril Alors que nous attendons le professeur et que je demande une l ve Juliette l heure laquelle d bute le cours celle ci r torque avec Cobra le cours commence quand il arrive Pendant la semaine de stage il n y avait pas de cours apr s celui de Cobra Ce dernier pouvait donc disposer du studio au del de la plage horaire pr vue et le stage se d roula en effet avec une demie heure de d calage Par ailleurs le mercredi l enseignant encourage les l ves qui veulent devenir danseurs s entra ner par eux m mes d s que la salle est ouverte Ceux ci peuvent donc occuper donc la salle d s 17h condition que le professeur soit d j arriv En 2000 2001 le tarif tait de 150F par cours soit 60F de l heure Les l ves qui avaient particip un stage b n ficiaient d un tarif r duit 48F de l heure En d but d ann e Cobra disait s tre battu avec l administration de la compagnie pour faire baisser le tarif qu il trouvait trop lev Il a ainsi obtenu la cr ation d un forfait 800F les dix cours 32 F de l heure il a galement fait baisser le prix du cours
290. ion participante au cours de l ann e 2001 2002 Atelier claquettes 6 heures Gilda Di Pietro Rencontres 2000 La Villette observation distanci e Atelier de danse africaine 6 heures Toumani Manta Rencontre 2000 La Villette observation participante Cours de danse hip hop 1h30 cole Jazz Entertainment Paris enseignant Herbie observation participante d cembre 2000 Stage de danse africaine 6 heures enseignant Maurice Kuti association Cora Corps Ville d Ouest janvier 2001 observation participante Cours de danse hip hop 8h enseignant Gabriel Institut Kound Paris janvier mars 2001 observation participante Stage de danse hip hop 9 heures observ es Hobo s Posse Ecole Tip Tap festival Hip Hop Time Ville d Ouest f vrier 2001 Entra nement r gulier du danseur Institut de p dagogie et de recherche chor graphiques Centre national de la danse Paris printemps 2001 Intervenant Adil Dur e 12 heures Observation distanci e Stage Transmission de la danse hip hop Association d partementale d informations et d actions musicales et chor graphiques en Essonne Adiam 91 Studios du Petit Hexagone Evry 9 11 avril 2001 Enseignants Poppin Pete et Sugar Pop Observation distanci e d une journ e de stage 5 h Entra nements Gymnase de l Avenir les Fredonni res Ville d Ouest septembre 2000 juin 2001 Entra nement du groupe Fei Jr 2 heures hebdomadaires Observation
291. ion pour l enseignement de la 86 Ce qui est important dans le hip hop c est de durer Si tu fais des choses pour les garder pour toi m me ce n est pas int ressant c est pas le hip hop Le hip hop c est tu donnes la main celui qui est derri re On veut pas garder nos acquis et ne pas les transmettre sinon a am ne l extinction du hip hop Xavier Plutus danseur d Aktuel Force dans Vincent Fagot L hip hop e du Klan X Le Monde 2 ao t 2002 7 Nos remerciements Anne Minot d avoir attir notre attention sur l importance de ce point danse Enfin l importante diffusion de la danse hip hop et le d veloppement de son enseignement formalis sont li s a une situation propre a la France a savoir l existence durable de collectifs de danseurs sous forme de compagnies et la production ininterrompue depuis maintenant vingt ans de ballets hip hop Ainsi et il faut le souligner le d veloppement de l enseignement a suivi puis a accompagn celui des spectacles hip hop et des compagnies Il a t soutenu par les professionnels du spectacle vivant et les institutions publiques On peut noter a contrario qu il n existe pas ce jour d enseignement pour la danse hip hop de comp tition forme qui a t jusqu ici moins institutionnalis e et moins soutenue par les pouvoirs publics que la danse hip hop de r pertoire Ainsi on peut interpr ter les succ s de cette derni re comme le produ
292. ipalit s ont probablement soutenu l encadrement de la danse hip hop dans les ann es 1980 il semble que l intervention publique pour le d veloppement d une transmission de la danse hip hop sur le mod le scolaire d marre vraiment autour de 1990 Le r le pionnier de la r gion Rh ne Alpes puis du Tcp La r gion Rh ne Alpes fut un pr curseur dans la promotion de la danse hip hop En pr paration la premi re grande manifestation d envergure de cette danse les Rencontres r gionales de danses urbaines Villefranche sur Sa ne en 1992 organis es par des tablissements publics et para publics les jeunes danseurs furent soutenus et accompagn s par des chor graphes professionnels Verborg 2001 29 30 Cela ressemble bien de la formation mais nous n en savons pas davantage Par la suite le Th tre contemporain de la danse Tcp appara t comme la premi re structure organiser des stages de formation la danse hip hop clairement identifi s comme tels en 1993 avec le soutien de la Caisse des d p ts du Fonds d action sociale du minist re de la Jeunesse et des Sports et d autres partenaires M nard Rossini 1995 Il soutint galement la formation des danseurs hip hop dans les ann es qui suivirent Le Tcp dont le fonctionnement tait quasi int gralement subventionn par le minist re de la Culture mena une politique active de formation des hip hoppeurs en la liant la production et
293. ise son tour entre mouvements au sol et mouvements debout Cette subdivision est hi rarchique cependant la composante debout du break est une pr paration sa composante au sol Ainsi la seconde est subordonn e la premi re et lui est inf rieure en valeur que ce soit d un point de vue technique esth tique ou identitaire Les figures debout du break pas de pr paration et uprock Les figures debout du break se subdivisent leur tour Elles comprennent d une part les pas de pr paration d autre part l uprock qui est un combat euph mis Dans la situation de d fi les pas de pr paration font partie du d roulement canonique de l change alors que l uprock appara t plus rarement Les pas de pr paration voquent la danse du boxeur qui s entra ne en sautillant devant un sac de frappe ou un partenaire A la diff rence des autres mouvements de break ils ne comportent pas de figures impos es Ces pas de base ont la m me fonction que le pas de bourr e en danse classique mais sont tr s peu codifi s Ils constituent donc a la fois la partie la moins technique du break et celle qui laisse le plus de libert a l imagination et au style personnel du danseur Dans l uprock l altercation physique est euph mis e tout en demeurant tr s explicite Le mouvement des bras vers lavant mime l envoi de coups de poings le corps fait des esquives et il n est pas impossible que dans le feu de l action un danseur touche r
294. isien Larbi l ve de Redah des Hobo s Posse voir ci dessous Ce dernier fut embauch par le biais suivant Le responsable administratif de l cole et compagnon de Catherine assista au cours de Redah Hobo s Posse Paris puis le fit venir l cole Tip Tap dans le cadre d un stage d une semaine C est par son interm diaire que Catherine embaucha ensuite Larbi qui sera charg des cours r guliers de hip hop de 2000 2002 On voit que partant d une situation d ignorance les responsables de l cole ont peu peu acquis une connaissance de la danse et du milieu hip hop Pour trouver leur dernier enseignant ils ont su mettre profit un d but de r seau de relations dans ce milieu De plus h bergeant depuis cinq ans des cours de danse hip hop ils estiment d sormais pouvoir juger eux m mes la qualit technique et p dagogique du nouvel employ Ainsi pour embaucher Larbi ils ont su la fois mobiliser un r seau hip hop et ne pas lui tre totalement d pendants L cole se veut pluridisciplinaire En 2000 2001 il y a cinq professeurs pour six disciplines enseign es danse jazz seize heures trente danse classique neuf heures danse contemporaine quatre heures trente danse hip hop deux heures quinze veil initiation pour enfants une heure quarante cinq soit au total trente quatre heures par semaine Catherine et son compagnon sont en relation avec le directeur de l lys e la sc ne de
295. it r ussi d une alliance de classes et ses limites comme celui des limites de cette alliance plac e on ne peut l oublier sous l ombre de la domination tant artistique que sociale Dans les chapitres qui suivent nous pr sentons nos observations des deux principales situations d apprentissage de la danse hip hop qui ont cours aujourd hui le cours et l entra nement Les chapitres 5 et 6 concernent les cours payants organis s sur le mod le scolaire Dans le chapitre 7 nous pr senterons les entra nements gratuits et qui empruntent au mod le sportif Le r le du voyage En France en Europe aux U S A Les voyages et d placements sont des moments importants de socialisation au mouvement hip hop au monde de la danse celui de la comp tition Les danseurs voquent deux formes de s jour aux Etats Unis D une part les voyages que l on appellera initiatiques Il s agit de la d couverte des quartiers qui furent le foyer du hip hop notamment le Bronx a New York D autre part les trajets assez r guliers dans le but de participer ou d assister un championnat de danse hip hop Le voyage initiatique est d fini par ceux qui nous en ont parl comme un parcours personnel d apprentissage de la danse Au cours des ann es 1980 des danseurs fran ais ont fait le voyage aux Etats Unis pour tudier les bases de la danse hip hop aupr s des fondateurs eux m mes D autres le font aujourd hui Cette d marche s
296. l o pour la danse au sol il faut vraiment savoir Il faut y croire la vague au robot c est de l illusion moi je suis pas souple c est surtout de l illusion beaucoup de bluff Le break non c est des capacit s physiques il faut vraiment savoir tourner sur la t te L c est plus vicieux mais c est beaucoup plus subtil c est un travail sur soi Adil Paris 30 ans mars 2001 De m me un important programmateur de danse hip hop met en quivalence la performance technique de la danse classique avec celle du break C est dire que tourner sur la t te c est tout aussi performant et contraignant que de faire des pointes hein c est seulement l envers Il met galement l accent sur la rupture du hip hop d avec la danse contemporaine Parce que a vient du sol parce que a vient des tripes parce que a part pas sur un a priori Sur une construction intellectuelle mais sur un besoin physique un tas de choses qui taient quasiment en rupture avec la danse contemporaine majoritaire Ainsi le hip hop semble op rer une synth se originale des deux mod les d apprentissage labor s par S Faure Le mod le de la discipline est associ de mani re privil gi e la danse au sol et le mod le de la singularit plut t la danse debout Les cours comme les entra nements ont bien des traits de la logique de la discipline caract ristique de la danse classique technicit codification r p
297. l sera en pleine invention de pas quand la prochaine classe entrouvre la porte l heure de leur cours Non seulement il nous donne les cinq minutes perdues mais il semble entrer avec de plus en plus de passion dans sa danse pendant le cours et la fin il ne regarde plus ni sa montre ni la pendule du studio Chez Soul System dans la salle polyvalente le cours est beaucoup plus fluide dans le temps Techniques du corps Dans les chauffements exercices et encha nements le cours hip hop du studio de danse se passe exactement comme un cours de danse contemporaine ou jazz Cours d Amadi au centre Jazz Entertainment Son cours se d roule comme tout cours de danse contemporaine ou de jazz chauffements tirements petits enchainements sur des musiques diverses Amadi ex cute avec clart et une grande expression th trale les mouvements qu il nous donne Il explique parfois comment faire dans des termes du poids de geste mais finalement ne nous enseigne pas vraiment les d tails de l ex cution Le rythme la prestation l expression sont visibles chez lui mais pas vraiment transmis C est un cours de d butants et il essaie de faire apprendre une s rie de pas il aide ceux qui ont le plus de difficult Cours de Gabriel Jazz Entertainment samedi 3 f vrier Je me suis fait mal d s le d but de ce cours le studio n tait pas libre pour les chauffements avant et je n avais pas d endroit pour m chauf
298. la compagnie mais seulement de mani re occasionnelle A Vinverse des cours il y a surtout des jeunes hommes l entra nement entre quinze et vingt cinq ans Les filles repr sentent un quart des danseurs environ Il s agit de danseuses qui souhaitent entrer dans le groupe Fai ainsi qu une jeune institutrice De temps autre des amis de Malik viennent s entra ner dans la salle ils sont fr res l un est rappeur l autre DJ dans un groupe de rap d une ville voisine Au cours d un de leur concert j aurai l occasion de voir le fruit des entra nement du lundi le rappeur effectuant un t te sur sc ne Par ailleurs le DJ compose les musiques des chor graphies de Driss e Les spectateurs ne sont pas toujours les bienvenus Aux entra nements libres du lundi il y a quasiment toujours un ou plusieurs spectateurs des jeunes du quartier des ami e s des danseurs des proches de Malik ou de Driss un danseur qui s interrompt le temps de r cup rer L un des gardiens du gymnase observe souvent les danseurs il appr cie Il a lui m me pratiqu le break et un soir se lance dans l ex cution d une coupole Le gardien qui regardait l entra nement depuis quasiment 18h30 finit vers 19h45 par faire une coupole Les cris fusent autour de lui Un jeune arriv avec Yohann s exclame B Boy Note IK f vrier 2001 Les entra nements du mercredi et du week end ont un autre statut Celui des Far Ju
299. la d cision de mettre en place des formations de formateurs sous forme de modules ou sous quelque forme que ce soit A ce jour aucun texte et aucune demande ne nous sont parvenus M me si le Cno de Lyon demeure actif la rel ve semble en grande partie prise d sormais par des structures d centralis es Directions r gionales d action culturelle Drac Associations d partementales d information et d actions musicales et chor graphiques Anim ou de d veloppement musical Anom Directions d partementales de la Jeunesse et des Sports Dous On peut noter par exemple qu avec sept stages sur vingt deux le hip hop est au deuxi me rang juste apr s la danse contemporaine qui en a dix pour le nombre de stages organis s par l Abiam 91 Essonne durant l ann e 2000 2001 L Apiam et la Doss 92 Hauts de Seine dans leur Programme d accompagnement des pratiques amateurs et professionnelles D fis Danse 2001 proposent majoritairement des formations et des aides la cr ation orient es vers le hip hop De telles structures sont actives dans la formation la danse hip hop dans plusieurs r gions de France par exemple en Bretagne dans les C tes d Armor lAppm 22 ou en Rh ne Alpes A l chelon des municipalit s il y a galement un soutien de telles formations probablement fort important sans que nous ayons les moyens aujourd hui de le mesurer Entretiens et observations de Roberta Shapiro printemps 2001
300. la danse hip hop Autour de l audition pour L Armure dans la grande Halle de la Villette samedi 10 mars 10h L horaire affich du d but de l audition du rap fran ais passe il n y a que deux danseurs dans la salle une femme un homme La femme s est d plac e bri vement sur sc ne pour faire des chauffements l homme est assis dans la salle et il s endort 10h 10h10 D autres danseurs arrivent et la jeune femme se met parler avec des copains dans le premier rang de la salle Il n y a personne sur la sc ne 10h15 Un danseur sur sc ne fait des chauffements assis plus tard j apprends qu il danse dans la compagnie D autres danseurs arrivent 10h15 10h20 C sar est sur sc ne il discute avec ses danseurs dans les coulisses et revient et avec quelques autres qu il conna t La plupart des danseurs qui arrivent s assied dans la salle Quelques uns vont sur la sc ne mais ils discutent plus qu ils ne font des tirements 10h20 Dans la salle peu pr s vingt danseurs sur sc ne trois qui s chauffent D autres danseurs arrivent 10h25 Il y a quatre cinq danseurs sur sc ne qui s chauffent C sar quitte la salle pour aller dire l administration de fermer la porte ext rieure En quittant la salle il fait le tour et serre la main aux danseurs ce moment les danseurs commencent lentement descendre sur la sc ne peut tre que C sar le leur a dit et certains essaient des pas d autre
301. la et milio recherche non dans l objectif de devenir fort ni d tre virtuose Il continue d enseigner et donne douze heures de cours par semaine dans le cadre de services municipaux de la jeunesse Micka la se forma d abord a la danse classique puis a la danse africaine Elle d couvrit le hip hop au d but des ann es 1980 et l a fait sien de mani re autodidacte et avec l aide de pairs plus g s Elle apprit le break aupr s d Emilio qu elle connut dans le groupe Asphalte Plus tard elle compl ta sa formation par des stages en danse traditionnelle de diff rentes aires culturelles en danse baroque en danse contemporaine et en th atre Micka la entend relier sa r flexion p dagogique et sa recherche chor graphique Elle enseignait elle aussi dans d autres coles mais depuis 2001 se limite aux cours de l association et aux stages l ext rieur Tous deux enseignent la danse hip hop depuis dix ans et ont form certains des membres de leur compagnie c PHAST FORWARD UNE COMPAGNIE HISTORIQUE Isabelle Kauffmann a suivi r guli rement le cours de popping donn a Paris par un danseur de cette compagnie au deuxi me semestre de l ann e 2000 2001 Elle avait pris connaissance de ce cours par le biais d un stage d une semaine qu elle suivit en avril 2001 Roberta Shapiro a fait une observation distanci e du cours hebdomadaire e Histoire composition sp cialisation stylistique et chor graphiq
302. la moiti environ en fin d ann e Il arrive galement que le cours de Cobra compte un tiers d hommes environ On peut distinguer les enseignements en fonction du projet professionnel et p dagogique des professeurs Il faut d abord noter que l enseignement est un domaine de reconversion professionnelle habituelle des danseurs de toutes disciplines partir de 30 35 ans Pour Driss c est avant tout le gage d un revenu r gulier alors que pour les autres ce choix semble moins contraint Le travail p dagogique des danseurs n est cependant pas toujours fonction de leur investissement dans l enseignement cependant preuve Micka la et Cobra qui nous semblent plus que d autres avoir d velopp une didactique de la danse hip hop et faire preuve d une invention p dagogique puis e leur propre exp rience de la danse et de la sc ne Au regard de la classification des savoirs que nous avons op r dans ce chapitre leurs cours sont les plus complets D autres ne livrent que ponctuellement dans un cours la richesse de leur pratique chor graphique et reproduisent plut t un mod le d enseignement emprunt aux cours de danse classique ou jazz Quant l objectif que l enseignant assigne aux cours il n est pas explicitement nonc mais d apr s nos observations il appara t que certains cours offrent aux l ves d sireux de s engager dans une carri re de danseur les moyens de le faire enseignement m
303. lac s respectivement par Rose une danseuse de la compagnie Voodoo Style Bruno galement danseur proche de la compagnie i la d ailleurs d j jou le r le de rempla ant en tant que danseur mais galement en tant qu enseignant et Chafik un jeune housedancer La compagnie Soul System a d velopp un style original qui provoque l admiration d une partie du monde de la danse hip hop Ainsi Chafik conna t l une des chor graphies par c ur et une fois int gr dans la compagnie n a eu qu en travailler l interpr tation e La salle et son environnement Les cours de l association ont lieu Aubertin une commune ouvri re l or e de Paris dont certaines zones sont en voie de gentrification La salle de danse se trouve dans le centre d animation Ren Magritte au c ur d un ensemble Hrm la cit du Bonheur Situ en centre ville bien desservi par les transports en commun cet ensemble architectural des ann es 1970 forme une sorte de spirale trac e par les all es pi tonnes Chaque semaine en empruntant le chemin qui p n tre l int rieur de la cit et m ne au centre Magritte on croise des jeunes gens qui discutent des enfants qui jouent des hommes et des femmes qui rentrent du travail L entr e du centre est spacieuse on y remarque un grand nombre d affichettes et de papiers annon ant diff rents types d activit s La salle situ e au sous sol mesure 60 m environ Un des
304. le n est cependant pas trang re a l univers des d fis et des battles Driss a d but comme danseur en participant des concours de danse funk vers 1985 Les Far Junior ont particip au Breizh Battle de Rennes en mars 2001 Nasser projette l organisation d un battle Ville d Ouest Enfin les anciens assistent volontiers aux battles am ricains Ils sont all s Los Angeles assister au Freestyle Session 7 en novembre 2000 et en Floride au Miami Pro Am en mai 2001 En novembre 2001 les jeunes danseurs de la nouvelle g n ration sont all s Hanovre en Allemagne assister au Battle Of The Year importante comp tition internationale de breakdance Driss et Malik sont des danseurs polyvalents qui excellent la fois en break en electric boogie et en locking Driss int gre de l electric boogie et du locking dans les chor graphies qu il compose avec les plus jeunes bien que six des sept danseurs de la nouvelle g n ration soient sp cialis s dans le break L habitude des comp titions fait que la capacit d improviser est galement d velopp e Si la vie de la compagnie a t fluctuante ces derni res ann es celle de l cole s est maintenue et s est m me d velopp e Depuis 1993 date laquelle les cours s instituent r guli rement ces derniers n ont jamais cess et leur nombre a augment Driss Malik ainsi que Djemila et Zorah jusqu r cemment interviennent
305. le du minist re lui m me dans les d veloppements de la danse hip hop Le minist re ne doit il pas mieux soutenir la cr ation et la diffusion et Formation en danse hip hop Synth se du s minaire des 7 et 8 octobre 1999 et perspectives de travail pour l ann e 2000 8 pages non dat page 1 donc favoriser le d veloppement de d bouch s professionnels pour les danseurs hip hop avant de r glementer en mati re de formation Doit il agir aujourd hui ou attendre de voir l volution de la danse hip hop Celle ci se fondra t elle dans la danse contemporaine ou maintiendra t elle sa sp cificit Le versant sportif de la danse hip hop s imposera t il Voil quelques unes des questions qui selon leurs dires conduisent les responsables de la Duors sursoeir toute nouvelle action f Mais ils expliquent galement cette situation en faisant l analyse suivante tant que les danseurs hip hop ne se sont pas rassembl s dans un mouvement collectif qui les repr sente c est tr s difficile pour nous Un mouvement ou deux parce qu en danse classique on en a plusieurs c est pas le probleme mais qu ils soient repr sent s Tant qu on a que des individus tant que la profession elle m me ne s est pas organis e pour dire et ben voil nous sommes repr sentatifs et na pas fait le chemin de se mettre d accord c est tr s difficile pour nous Un danseur lyonnais 32 ans qui fut membre du groupe
306. le et quittent le terrain pour le laisser deux gar ons Ils ont probablement 8 9 ans Je me demande s ils ont jamais dans s ils ont envie de danser Je me demande si maintenant la danse hip hop est pass e l int rieur du batiment dans des cours et ici ne se fait plus par exemple a l ext rieur Le centre anime beaucoup de stages et cours de danses dans les rayons de documentation dans l entr e un d pliant en couleurs explique toutes les possibilit s th tre danse yoga cours d alphab tisation organisations pour les femmes trang res de toutes origines etc Je comprends que la danse hip hop fait partie ici d une s rie d activit s qui d roulent dans cette salle et d autres du centre et que les r sidents de cette cit ont de la chance L influence de l architecture L atmosphe re des studios influence beaucoup les cours ainsi que les r p titions donne lieu l improvisation et la cr ation Dans les studios comme celui de Jazz Entertainment je vois beaucoup de dancing to the count une danse tr s commercialis e qui est reproduite par exemple dans la vid o de K Lee tourn e au centre Jazz Entertainment En contraste chez Soul System je vois beaucoup plus de cr ativit peut tre aussi li e la salle Je comprends que des salles comme celle d Aubertin plancher en carreaux de bois miroir fen tres sur jardin assez bien entretenue m me si elle est un peu poussi reuse rend
307. les casquettes et les chaussures tout cela renvoie au monde du sport Comme les gymnastes les danseurs au sol portent des protege poignets et des prot ge coudes et sous leurs pantalons larges des genouill res Avec la toque rembourr e ces accessoires signalent la performance ils sont la signature du breakeur Lorsque dans un spectacle un danseur arrive sur sc ne coiff d une toque on sait que dans les moments qui suivent il tournera sur la t te Quelque fois a l entra nement le danseur peut mettre un casque afin de se prot ger davantage l inverse quoique rarement on peut voir des danseurs tourner sur la t te sans protection aucune la performance s en voit redoubl e Alors est ce la similitude avec le sport qui d finit le vrai hip hop Revenons la sym trie invers e entre ces deux figures embl matiques le tour sur la t te et les pointes Des points de vue esth tique et technique il y a la fois opposition et quivalence entre la t te du hip hoppeur et les pieds de la danseuse classique Chacun figure un paradoxe les pieds de la danseuse la rapprochent du ciel la t te du breakeur l enracine dans la terre Pour chacun l une des extr mit s de leur corps est le signifiant de leur discipline Pour le hip hoppeur celles ci signifient une communaut d appartenance un monde dont la danse classique est la r f rence Ne nous d clare t il pas Les phases c est nos pointes Dans
308. les se placent aux premier et second rangs droite l emplacement le plus proche du professeur Elles voudraient int grer le groupe Far certaines d entre elles ont d j dans en public notamment lors d un spectacle de fin d ann e et dans deux soir es hip hop organis es dans des quartiers de la ville Quelques tudiantes qui doivent avoir entre vingt et un et vingt cinq ans font peut tre monter l ge moyen De temps autre Laurent jeune trentenaire suit le cours de Driss qu il conna t depuis longtemps Il a commenc a danser le jazz avec lui voil plus de quinze ans S il est le plus g Laurent n est pas le seul homme du cours Les membres du groupe Fa suivent galement le cours de Driss partir du second trimestre leur pr sence rend le cours quasiment mixte Un ou deux jeunes hommes participent galement au cours de Malik de mani re assez r guli re Une dizaine d l ves laissent entendre qu elles aimeraient devenir membres de la compagnie et en tout cas qu elles aimeraient devenir danseuses hip hop professionnelles ma connaissance une seule pr pare le dipl me d tat de danse Dans leur cas la danse hip hop n est donc pas une simple activit de loisir Quand les danseurs de Fai suivent le cours de Driss c est alors presque la moiti des l ves qui souhaite faire de la danse hip hop son activit principale La fr quentation est globalement r guli re que la danse soit
309. lex et le neck o flex des pas d electric boogie D autre part la transmission orale de la danse fait que certains noms de pas sont connus des danseurs fran ais sans qu ils connaissent le sens du nom lui m me Ainsi le sens de scoo bof un pas de locking demeure myst rieux Gabriel Cobra Redah Larbi et Toumani enseignent syst matiquement le nom du mouvement en m me temps que le mouvement lui m me Certains termes sont en anglais d autres en francais parfois ils utilisent les deux En revanche Herbie Micka la et Emilio portent moins d attention la terminologie Un danseur suisse autodidacte l ve de passage dit qu il appr cie l exactitude de Cobra qui rappelle le nom des pas dans toutes les situations chauffement exercices chor graphie Cela l aide savoir ce qu il fait et lui permet de mieux se d tacher de la simple imitation L utilisation de la terminologie est un l ment de rationalisation de la danse et de sa transmission e L tymologie On peut rep rer diff rents types d tymologie le nom de l inventeur le nom donn par l inventeur l aspect de la figure et le contexte de production du geste Alors qu il montre le skitter rabbit un pas de locking Redah pr cise que le terme vient du pseudonyme de son inventeur le danseur am ricain Skitter Rabbit Toumani explique aux l ves de l cole Tip Tap l origine du nom baby freeze par la position m me
310. lle les danseurs se disposent derri re l enseignant en un quinconce irr gulier Tous sont orient s dans la m me direction la glace Mais lors des entra nements en salle le soir Ville d Ouest on a bien la structure altern e du freestyle les danseurs de Fai se placent en cercle et dansent au centre l un apr s l autre Si Driss et Amin travaillent parfois seuls mais les autres respectent l organisation en freestyle de mani re tr s r guli re Chez le Fasc les entra nements sont moins structur s Certains travaillent simultan ment deux par deux D autres s entra nent individuellement Ponctuellement l apprentissage d une figure nouvelle et difficile peut mobiliser l ensemble des danseurs pr sents e Visibilit et repli Certains s entra nent au vu de tous faisant la joie des badauds d autres s isolent la recherche d une meilleures concentration Un soir place de la Rotonde quatre danseurs du Hobo s Posse d cident de travailler leur chor graphie car ils donnent un spectacle la fin de la semaine aux Rencontres de La Villette Alors que leur spectacle dure quarante cinq minutes le programmateur n a achet que vingt minutes Redah le chor graphe d cide de remanier l ensemble afin de garder la m me nergie D apr s lui une pi ce plus courte demande une plus grande densit chor ique sinon l ensemble para tra long A la demande de Fikri d Albert et de Chester
311. logie des techniques de danse et en se fondant sur l analyse de cours de danse classique et de danse contemporaine Sylvia Faure d gage deux mod les d apprentissage deux modalit s d incorporation des savoir faire de la danse Faure 2000 131 la logique de la discipline d une part la logique de la singularit d autre part Les enseignements de danse classique rel vent plut t du premier mod le ceux de danse contemporaine plut t du second Dans la logique de la discipline la primaut de la technique corporelle engage une organisation formelle de la transmission la danse tr s codifi e est h riti re de la mise en sc ne du corps noble et repose sur l euph misation de la ma trise des relations sociales Le d veloppement des dispositions l interpr tation passe par un principe de dissimulation des efforts fournis via l automatisation du geste fond e sur la r p tition Dans la logique de la singularit en revanche dont le parangon est le cours de danse contemporaine l accent est mis sur la capacit expressive des pratiquants la technique est au service du danseur cr ateur et repose sur une id ologie de l int riorit L apprentissage passe alors par l introduction d l ments nouveaux en vue de l acquisition de dispositions l adaptation l improvisation et l attention port e aux autres partir de cette typologie on peut se demander quel mod le d apprentiss
312. lques pops en rythme tout en restant assis Il y a aussi une jeune femme black qui reste adoss e a la porte pendant presque toute la dur e du cours Lorsque la fin du cours approche Jules la rejoindra pour papoter debout avec elle contre la porte En relisant mes notes manuscrites prises pendant le cours j en viens distinguer plusieurs s quences Leur nombre varie selon le crit re que l on veut retenir J en avais not sept ou huit spontan ment mais l analyse cela pourrait varier Il y aurait quatre s quences selon le type de danse l assouplissement la danse debout la danse au sol puis retour la danse debout Ou bien cinq s quences selon le type d organisation l assouplissement collectif le travail par deux le travail en groupe d abord serr puis en ligne le travail d ensemble enfin le travail individuel Les sept s quences que j avais not es l origine sont un m lange de cela assouplissement travail par deux en danse debout travail par groupes debout puis au sol travail d ensemble debout et au sol m lange de travail individuel et collectif Je reprends mes notes sur la base des sept s quences d finies initialement 1 L assouplissement Il dure peine dix minutes Sauts sur place Assouplissement des paules en rythme avec la musique en avant en arri re d abord chaque paule puis les deux Puis assouplissement du torse puis avec les bras c est d j une figure de hip hop O
313. lui ci facilite la planification de la discontinuit sociale et sa r interpr tation cr atrice Rose 1997 436 7 notre traduction Parmi les gens du hip hop beaucoup de discussions sur la transmission portent sur la terminologie et une grande partie de l enseignement est consacr e l acquisition de ce qu un danseur de boogaloo appelle l alphabet de base celle ci passe par la d composition la recomposition et la r p tition des gestes de base Dans les s ances d entra nement on remarque galement ces danseurs qui inlassablement r p tent le m me geste pendant des semaines jusqu ce qu il leur soit ais s imposant ainsi une auto discipline qui na nul besoin d un cadre scolaire pour porter ses fruits On peut donc dire que la technicit de la danse hip hop et l importance de sa codification font que la r p tition en vue de l acquisition d automatismes est une composante essentielle de son enseignement En ce sens l apprentissage de la danse hip hop rel ve bien d une logique de la discipline on pourrait m me parler d asc se la fois dans les cours et dans les entra nements Mais en m me temps le hip hop est une danse d improvisation partir d une base plus ou moins strictement codifi e le danseur d veloppe des variantes en boogaloo comme en break La structure chor graphique de face face et de d fi dans laquelle l nonciation appelle une r ponse peut expliquer cette ca
314. m me que les controverses sur la question du dipl me Une jeune danseuse hip hop nous y invite d ailleurs lorsqu au cours de la m me discussion aux Rencontres des cultures urbaines elle exhorte ses camarades mettre fin aux conflits entre 8 Howard Becker d finit comme entrepreneurs de morale ceux qui sont charg s d dicter des normes et ceux qui sont charg s de les faire appliquer g n rations La premi re et la deuxi me g n ration rencontrez vous mettez vous d accord sur les termes arr tons les guerres intestines Il s agit bien de groupes distincts dont les membres n ont pas forc ment les m mes int r ts Les gens du hip hop parlent d une g n ration comme d une classe d ge qui a v cu l une des p riodes du hip hop fran ais Nous donnons des l ments de son histoire ci dessous En faisant le calcul on arrive a des classes d une amplitude de sept ann es environ Une g n ration couvre ainsi le temps qui va de l initiation au hip hop au moment o le danseur devient lui m me apte assurer la transmission en passant par la p riode de plus grande activit chor graphique Nous voquerons rapidement ci dessous les trois g n rations du hip hop fran ais en en esquissant des types id aux La old school o premi re g n ration ou les anciens sont des appellations qui d signent les fondateurs et pionniers de la danse hip hop en France ceux qui ont commenc d
315. mani res de faire et de dire aux systemes symboliques aux transformations corporelles et identitaires constitutives du processus d apprentissage de la danse hip hop du point de vue des l ves comme de celui des enseignants de celui des d butants comme des danseurs exp riment s Dans une perspective sociologique qui se fonde principalement ici sur le recueil et l analyse d entretiens et de documents et parmi ceux ci des prises de positions issues des organismes publics et para publics nous tentons d analyser le lien entre la structuration des groupes l mergence d un apprentissage formalis la professionnalisation des danseurs et l apparition d un monde de la danse hip hop 7 Le mouvement d institutionnalisation tatique est premier au moins deux gards premier dans la chronologie et dans l histoire de la danse hip hop en France il la structura de mani re fondatrice mais aussi premier car il rel ve de dispositions tatiques qui sont susceptibles de concerner l ensemble des personnes et des groupes de danse hip hop et l instaurent comme r f rence TERRAINS ET METHODES L enqu te de terrain a d marr l automne 2000 et s est poursuivi jusqu au printemps 2002 Elle a consist en observations en recueil d entretiens et de documents Nous nous appuyons galement sur nos travaux ant rieurs Kauffmann 1997 Bureau et al 2000 Shapiro et Bureau 2001 et sur un travail de terrain qui se pour
316. me connu de tous e La musique Le quatri me savoir notable concerne la musique Dans les cours sp cialis s le locking et le boogaloo se dansent sur une musique pr cise milio Driss Malik et Herbie mettent des nouveaut s de rap ou de Rn B Micka la passe les morceaux qu elle aime et les nouveaut s qu elle vient de d couvrir et nous demande notre avis Cela constitue une initiation pour les l ves les plus jeunes et pour ceux qui viennent de milieux o on conna t mal le funk et le rap e Un r pertoire de variations chor graphiques La plus grande partie des cours consiste en l enseignement d une variation chor graphique Tous les cours que nous avons observ s se terminent par un encha nement des pas et des postures appris durant la s ance C est le moment de l apprentissage dans du vocabulaire chor ique tudi Certains encha nements sont appr ci s des l ves en tant que chor graphies Ainsi lorsque nous rentrons ensemble en bus Nabila me dira qu elle r p te chez elle les chor graphies de Driss et me conseille d en faire autant La valeur attribu e au type et la quantit de gestes qu un danseur conna t fonctionne notamment dans les comp titions Le nombre de passages Ira ou de constructions FB1 correspond aux enchainements tr s courts de trente quatre vingt dix secondes que le danseur interpr te au milieu du cercle Le d coupage des mouvements en bases et en varia
317. ment au ocking au popping et au break Elle peut voquer une tape ult rieure de la housedance Pointing Gestuelle du ocking mouvement du bras d ploy en deux temps en partant du centre du corps vers ext rieur dans un geste qui se termine par dans la tension de l index Pop Technique fondamentale du smurf contraction musculaire localis e qui rythme la danse Poppeur poppeuse Danseur danseuse de popping Popping Voir smurf Posse Groupe de pairs et de pratique hip hop clan synonyme de crew En am ricain le mot posse voque les temps sauvages de la conqu te de l Ouest o en l absence d une justice institu e des groupes s organisaient pour r gler leurs comptes manu militar En France le mot posse arrive avec la danse hip hop et prend une connotation festive et amicale Ralenti Technique de smurf Rap Vient de l afro am ricain to rap d blat rer parler pour ne rien dire Dans le hip hop signifie chanter d une mani re scand e sur la musique lanc e par le DJ A donn les substantifs et verbe qui en d coule rappeur rappeuse rapper Reubeu Verlan du verlan beur arabe Roll Mouvement de rotation des jambes en electric boogaloo Romeo twist Pas de smurf D placement lat ral qui repose sur un double pivot simultan alors que le pied droit pivote sur le talon le pied gauche pivote sur la demi pointe le pied droit et vice versa Sacrament Pas de s
318. murf Marche sur place Sample Mot anglais qui signifie chantillon Le DJ pr l ve des chantillons de musique partir desquels il compose un nouveau morceau Scoo bob Pas de locking Shabadoo Pas de locking Sham Walk Pas de popping Skitter rabbit Breakeur fameux du Rock Steady Crew qui Shabadoo lockeur et poppeur non moins c l bre aurait dit en substance je vais faire debout ce que tu fais au sol Pas de locking Marche la premi re jambe donne un petit coup de pied vers l avant imm diatement suivi d un double pivot sur talon vers l ext rieur Les bras en prognation accompagnent les jambes le corps est l g rement pench vers l avant Pas de popping Sur place jambe parall le le pied gauche pivote sur la demi pointe vers la droite et le pied droit pivote sur le talon vers la gauche les jambes se croisent et le corps pivote Smurf ou electric boogie ou electric boogaloo ou popping Danse hip hop qui repose sur un mouvement syncop et ondul du corps Les diff rentes appellations correspondent diff rents lieux le smurf est un terme plut t fran ais I electric boogie vient de la c te est des Etats Unis popping de la c t ouest Stroboscope Micropulsions microcontractions musculaires qui donnent l impression que le poppeur danse sous un stroboscope Stroboscopie D apr s le Petit Larousse 2002 terme d optique qui d signe un mode d observation d un mouvement p riodique
319. n bras est en prognation l autre en supination Cobra reprend galement une l ve sur le mouvement de sa t te alors qu elle ex cute un twist o flex pivot d compos du corps en trois parties buste t te bassin Il lui fait remarquer que le mouvement de sa t te est celle du neck o flex pivot du corps d compos en deux parties t te pieds Elle dessine un demi cercle horizontal dans la rotation de la t te au lieu de tracer un demi cercle vertical Le degr de minutie des corrections montre la valeur accord aux distinctions gestuelles Des distinctions aussi pr cises sont source de discussions entre les danseurs et constituent un axe de positionnement esth tique Elles deviennent des enjeux sociaux surtout lorsqu on est danseur En effet la connaissance du lexique chor ique est un capital sp cifique qui est reconnu par la communaut des danseurs et est valu lorsqu ils se donnent voir en bo te de nuit ou sur sc ne Les onomatop es et les m taphores Dans l enseignement de Micka la et de Cobra la qualit interpr tative est tr s pr sente Ils nous ont impressionn s comme des danseurs tr s complets qui transmettent leur exp rience de mani re inventive et efficace Ils n h sitent pas demander des d butants de se l cher et d tre expressifs Les m taphores onomatop es et autres mani res imag es de signifier le mouvement ponctuent le discours de ces enseignants Les
320. n centre commercial de 22h a ih du matin tout en tant professionnels intermittents du spectacle et breakeurs de haut niveau peuvent para tre comme de sympathiques originaux Il n emp che qu ils mettent ainsi en uvre une conception originale du travail de la comp tence et de la qualit artistiques dont compte tenu du nombre sans cesse croissant de jeunes qui les imitent il faudra examiner les effets ANNEXES ANNEXE 1 Une Am ricaine Paris ou la danse hip hop vue d ailleurs Felicia McCarren Comme toute danse le hip hop est a la fois une expression vue comme naturelle et une maitrise du corps Expression qui ne peut pas tre d mentie qui incorpore et transmet une certaine v rit du corps de l identit m me de son danseur r v lateur de son tat non seulement physique mais spirituel et qui repr sente une certaine jouissance un clatement une performance La danse hip hop est aussi vue de plus en plus comme un art une po tique une gestuelle qui d passe la gestuelle quotidienne Citons par exemple Claudine Mo se Danseurs du D fi rencontre avec le hip hop Montpellier Indig nes ditions 1999 parlant d un danseur am ricain Il est la tout simplement avec son corps et dans sa danse ma tris e mani e depuis des ann es Elle fait partie de lui dans des gestes profond ment naturels 14 Et plus tard regardant des danseurs fran ais J aime electric boogie cet ensemble
321. n individual style is crucial to hip hop e both agree that it is crucial to have good explanations in teaching some students can learn without but teachers need to be able to explain in different situations for different bodies how to do a certain movement e both agree that their status as artists is not yet widely accepted in France People say hip hop is good for youths in the quartiers but hip hop as a danse de sc ne as art is not yet respected broadly e both agree that the situation in US is one in which hip hop is much worse off still a danse de rue e both agree that so called soir es hip hop in France have become chic affairs where people dress up and if they arrive in baggies baskets they are turned away Where is the hip hop la dedans they ask e Both agree that they have no power to change things That at the highest levels of hip hop people se mangent ask about possiblity of organizing as Jean Djemad suggested at La Villette 96 as group of dancers syndicat or whatever Hubert thinks a syndicat would be worse in some ways demand things N B At the same time they have cell phones they have shoes and clothes they go on vacations Hubert is going skiing etc their contract for tour sets them up with nice things if not star treatment much better than in US similar level C sar says he worked three months 5 days a week with dancers for L Armure Promotional materials in
322. n passe aux pieds aux orteils aux jambes aux mains aux bras Le tout se passe par imitation le prof est face aux l ves et ne parle pas Puis il baisse la musique et passe dans les rangs fait des remarques manipule les corps 2 On va travailler par deux le plus petit se met devant La musique est arr t e les l ves se disposent en sept couples Indications du prof La t te est dans le prolongement du dos En disant cela il veille au maintien l un des l ments de base de la comp tence du danseur Celui qui est devant se baisse le dos parall le au sol Il demande la pr cision du mouvement par le biais de rep res corporels spatiaux et directionnels Pendant que le plus petit tourne sur la demie pointe il utilise ici le vocabulaire sp cialis de la danse son partenaire debout derri re lui l encastre de ses bras tendus d un geste sec C est a ce moment que le prof interpelle les deux observateurs en leur proposant de participer l homme ne veut pas la femme dit qu elle na pas de v tements de rechange importance de la coupure avec l ext rieur Cela arrangerait sans doute Emilio que l un d eux participe car avec treize l ves il y a un probl me d appariement Mais le retardataire arrive au bout d une minute et la difficult est r solue Emilio ajoute deux temps 5 et 6 celui qui est devant dispose ses bras perpendiculairement puis parall lement ceux du partenaire
323. national Encylopaedia of Dance et sur des sites webs sp cialis s voir notes suivantes ci dessous organes de presse g n ralistes comme The Village Voice ou The New York Times Lorsqu on fait une recherche par pertinence sur le site web de ce dernier quotidien avec le mot cl hip hop dance la francit de l expression saute aux yeux c est un article sur Kafig une compagnie frangaise qui arrive en t te ce qui n est plus le cas lorsqu on utilise le mot breakdance La diff rence d appellation dans chacun des pays pose une tension entre des situations id ales typiques laquelle il est int ressant de r fl chir En France on utilise donc bien des mots am ricains mais pas de la m me mani re que dans leur pays d origine Ce qu il faut bien souligner c est que de ce c t ci de l Atlantique l expression danse hip hop constitue une affirmation de l unicit de cette danse Paradoxalement c est galement ce qu indique la locution danses urbaines au pluriel qui est l embl me du soutien de la puissance publique une classe de pratiques que ce soutien contribue justement unifier Cette derni re expression est peu ou pas utilis e par les danseurs elle est m me peu utilis e par les repr sentant des institutions eux m mes en dehors des occasions officielles Cependant la coexistence des deux appellations l une issue du milieu hip hop l autre venue des institutions cultu
324. ncipal centre commercial de Paris De 21h minuit pass beaucoup de passants ont l occasion de voir les danseurs s entra ner Certains s arr tent quelques minutes d autres passent puis reviennent plus tard pour mieux regarder les danseurs C est aussi le lieu de rendez vous des copains danseurs ou non qui viennent observer dire bonjour boire un pot e Un collectif clat Un badaud qui passerait chaque soir place de la Rotonde au Forum des Halles serait quasiment s r de voir au moins un breakeur de Dear Devil Il sont quelques uns s y entra ner tr s r guli rement alors que d autres viennent tr s peu Comment font ils Louent ils des salles Ont ils besoin de s entra ner moins que d autres Craignent ils qu on leur vole leurs id es La coh sion du groupe est particuli re Sur sc ne ou lors d un d fi ils semblent tr s unis Mais manifestement cela ne vient pas d un entra nement en commun Aux Halles on peut en voir qui s entra nent seuls ou avec des breakeurs d autres groupes C est une sp cialit Dear Devil nous explique Puma 3 L organisation des entrainements Contrairement aux cours dans les entra nements les relations sociales et l occupation de l espace s organisent plut t librement les habitudes sont souples On peut cependant relever des r gularit s dans les mani res de travailler 4 L ORGANISATION SPATIALE DES ENTRAINEMENTS L ALTERNANCE Aux H
325. ncontres des cultures urbaines tablissement public du Parc de La Villette Paris Marie France Ponczner chef de projet adjoint pour les Rencontres des cultures urbaines tablissement public du Parc de La Villette Paris 2 3 Danseurs Voir ci dessous tableau 2 la liste des danseurs que nous avons c toy s r guli rement dans le cadre de cette recherche On trouvera le portrait d une partie d entre eux ci dessous 4 Par ailleurs nous avons galement interview les danseurs suivants Andr a Lou fondatrice chor graphe et administratrice de la compagnie Voodoo Style Panneuve Seine St Denis Sabella et Raphael compagnie Pure Movement USA Suresnes Suga Pop Pop n Pete et Pop n Taco Electric Boogaloos USA Paris Evry 2 4 Autres Jean Pierre Thorn cin aste Sheyen Chibcha journaliste responsable de la rubrique danse Radikal Ali Darani association Made In Positif entrepreneur de spectacles 3 SOURCES SECONDAIRES 3 1 Films vid os missions Chor am Midi 2 France 2 6 octobre 1998 2 46 Dance Black America Chris Heyedus D Pennebaker Jane Balfour Film Ltd 1984 57 Danse des rues Journal de 20 heures France 2 24 avril 1996 1 45 Du cakewalk au hip hop montage r alis par la Cin math que de la danse Faire kifer les anges Jean Pierre Thorn La Sept Arte Agat Films amp Cie 1996 documentaire frangais 90 H 1 P H o P mission de Sidney TF1 1984 mon
326. ndant que les autres donnent des indications puis donnent leur avis celui qui vient de se produire Parfois il y a des applaudissements on rigole Celui qui quitte la piste donne une tape amicale celui qui entre Le Beur T shirt rouge est vraiment inspir par la musique Il danse avec jubilation surtout debout avec virtuosit inventivit et humour Il vit la musique il a le sens du spectacle cr e des gestes qui collent tonnamment la s quence musicale fait des sortes de rubatos inattendus C est le seul a avoir un tel foisonnement gestuel une telle joie de danser c est un plaisir de le regarder Autant la premi re observation je ne voyais qu un ramassis de danseurs autant cette deuxi me visite me permet de percevoir une structure dans la mani re dont ceux ci sont distribu s dans la salle De mani re approximative leur distribution divise l espace de la salle en six sous espaces six mini pistes de danse qui correspondent laire d occupation de chacun des sous groupes de copains danseurs On a un groupe dans chaque coin de la salle plus un au milieu du muret parall le l entr e et l un au milieu du mur qui fait face l entr e J ai cru percevoir une hi rarchie entre ces mini espaces mais dont je ne suis pas tout fait certaine Il faudrait davantage d observations pour pouvoir la confirmer Mais on peut noter l exil de la jeune femme d butante dans le coin nord est par convention on va con
327. ndus cf Godbout 1998 que de l anthropologie culturelle puisqu il s agit principalement de groupes de gar ons issus de l immigration arabe africaine et antillaise L identification est forte de la part de ces adolescents aux membres des minorit s am ricaines au moment o en France on vit des t s chauds et o la marche des Beurs 1983 conna t un grand retentissement Comment est ce que de cette activit ludique et comp titive on en arrive aujourd hui parler du hip hop en termes artistiques Comment est on pass d un jeu de rue ce qui est pour la plupart des commentateurs un courant original de la danse contemporaine Par quelles voies est ce que cette forme de comp tition honorifique adolescente et populaire Lepoutre 2001 397 s est elle diffus e dans la soci t M me si la reconnaissance dont elle jouit conna t des limites elle est d sormais largement appr ci e et pratiqu e par des membres d autres classes d ge et d autres groupes sociaux et jouit d une honorabilit institutionnelle Comment cela a t il t possible Comment interpr ter ce ph nom ne Pour tenter de d crire et de comprendre ce processus qui loin d tre une simple affaire de labellisation engage de multiples transformations concr tes il faudra adopter plusieurs angles d approche On s interrogera sur les diff rents aspects du changement transformation des personnes transformation des formes de coop
328. ne jambe l autre est fl chie vers l arri re et forme un angle droit Kif En arabe plaisir Kifer De l arabe kif aimer appr cier King cobra Rotation du torse laquelle on ajoute celle des paules et des passages en position X et Y Ce mouvement est donc une ondulation que l on peut interpr ter de mani re d compos e et ou popp e et ou ralentie et m me en effectuant des patins Locking Danse hip hop compos e notamment de mouvements de bras tendus MC Master of ceremony ou ma tre de c r monie autre nom donn au rappeur qui rappelle son r le originel animer les soir es aux c t s du DJ Parfois DJ et MC ne faisaient qu un Master pop Technique de smurf Neck o flex Pas de smurf Demi tour du corps en deux temps rotation du corps puis de la t te ou vice versa Old School Du d but des ann es 1980 poque o le hip hop est arrive en France Ondulation Voir vague New School Courant post rieur a la p riode old school New Style Dernier courant de la danse hip hop apparu au cours des ann es 1990 en France plusieurs groupes et compagnies de danse se revendiquent de ce style la cat gorie new style a r cemment t observ e lors d un battle cependant il est d cri par les conservateurs L usage du terme style est peut tre pr matur cette danse int gre en fait tous les autres styles existants elle ne semble pas poss der de terminologie propre contraire
329. ne pas tre imit s Dans un premier temps le mod le qu ils transmettent n est pas un mod le d interpr tation mais un mod le de d composition Alors que l apprentissage par l exemple utilise une approche synth tique l apprentissage des techniques se r f re un mode de transmission analytique e Les techniques L histoire des techniques est celle de la ma trise de l nergie n e des t tonnements de l exp rience rig e en syst me la ma trise peut s autonomiser de l individu La technique est donc une laboration rationnelle un calcul m thodique pour rendre l action efficace C est un nouveau mode d adaptation au monde qu il faut savoir utiliser car les r gles qui gouvernent l action ne fonctionnent que lorsqu elles sont convoqu es au bon moment et bon escient Souvent associ l objet mat riel la technique rel ve en premier chef du corps comme le rappelle Marcel Mauss La technique est un acte traditionnel efficace Il faut qu il soit traditionnel et efficace Il n y a pas de technique et pas de transmission s il n y a pas de tradition C est en quoi l homme se distingue des animaux par la transmission de ses techniques et tr s probablement par leur transmission orale Le corps est le premier et le plus naturel instrument de l homme Ou plus exactement sans parler d instrument le premier et le plus naturel objet technique et en m me
330. ne pas les oublier Cela vous permet de pouvoir danser des chor graphies vite sans trop r fl chir Il avertit que le locking se danse sur du funk donc tr s vite qu il a trouv un morceau plus lent mais c est exceptionnel Aretha Franklin Rock Steady ll insiste pour que les tudiants l vent les pieds et sautent aussi haut que possible Si les pieds sont par terre c est pas de la danse Il parle souvent dans des termes de il faut ou toujours ou jamais Dans le cours Soul System l ambiance l espace et l enseignement fait que plus d l ves dansent d s le d but Interactions entre professeurs et l ves Il y a une grande diff rence entre les cours o les professeurs enseignent face au miroir et d autres o les professeurs s occupent plus directement des tudiants et mettent les mains sur les l ves Gabriel Apr s les chauffements il nous donne des pas Souvent des pas qu on a d j vus toujours avec des d tails que nous devons perfectionner Mais face la glace Gabriel nous donne plut t des critiques g n rales ou de l encouragement Il quitte la glace pour aller changer ou remettre la musique et parfois il prononce depuis son si ge l dans le coin du studio derri re les danseurs Les l ves ne quittent la glace que pour se tourner pour l couter En fait Gabriel utilise la glace pour pr ciser les d tails sur les pas les coudes sont la hauteur
331. ne soci t Les relations sont tr s structur es au sein du groupe Redah et Omar sont chor graphes m me si chaque danseur est galement partie prenante dans la cr ation chor graphique Les relations interpersonnelles sont hi rarchis es selon l ge et le niveau en danse Redah Omar Toumani Ph Pierre Henri Naguib et Chester sont intermittents du spectacle Redah est l a n et se pose incontestablement comme le leader du groupe position respect e par tous les membres du groupe Omar et Ph ont des contrats avec des compagnies de danse contemporaine ou de vari t s et participent a leurs spectacles titre individuel Par ailleurs Redah donne r guli rement des cours hebdomadaires au Passage des Amandiers voir ci dessus chapitre 7 avec l aide d Albert Naguib Fikri et Toumani les ont rejoints l hiver 2001 et donnent des cours de break Il s agit de danseurs exp riment s frott s aux sc nes de th tre et au travail de compagnie Ils sont polyvalents tout en ayant chacun sa sp cialit locking pour Redah et Albert contorsion et mime pour Naguib break pour Toumani Ph et Chester Pour avoir gagn des championnats le groupe est reconnu dans le monde des d fis et des battles Ses membres poursuivent leur carri re dans les comp titions internationales Mais en m me temps le groupe s est constitu en compagnie en vue de produire des spectacles pour des sc nes de th tre Cette association entr
332. nior est d un acc s r serv celui des Fs Senior est totalement ferm comme je le d couvrira progressivement J ai pu assister sans difficult deux ou trois entra nements des danseurs de Far Junior Il s agissait d entra nements encadr s que l on pourrait plut t assimiler des r p titions surtout lorsque le groupe devait se produire dans les jours venir Les spectateurs taient alors nettement moins nombreux que les lundis et ne comprenaient que les amis ou les proches des danseurs J tais le plus souvent l unique ceil ext rieur Mais l entra nement des anciens tait entour de myst re Les seniors repoussaient sans cesse le rendez vous sous divers pr textes puis m en interdirent carr ment l acc s de la mani re suivante Un soir je remontai dans la salle quelques minutes apr s la fin d un cours alors que tous les jeunes taient partis Je frappai puis entrai sans attendre la r ponse Je vis Nasser Malik et Driss qui s entrainaient Mon arriv e inopin e provoqua une r action brutale laquelle je ne m attendais pas Nasser s cria il faut pas que tu viennes il faut pas que tu restes Il faut pas il martelait la phrase Surprise je me justifiai je ne pouvais d gager ma voiture du parking g n e par celle de Malik puis battis en retraite A une autre occasion Djemila me dira que les entra nements de Fsi ont toujours t ferm s au public m me
333. njeux du Rap dans la soci t fran aise Paris L Harmattan 1998 M C Bureau C LEYMARE E Meia R SHapiro Activit s artistiques et m tissage dynamique de cr ation professionnalisation et inscription urbaine Paris Plan urbain Centre d tudes de l emploi document de travail 1999 Danser la ville 1996 Territoires n 372bis hors s rie novembre Drac Rh ne Alpes 1992 Danser la ville Lyon Dusar Claude 2000 La crise des identit s Interpr tation d une mutation Paris Pur Sylvia Faure Apprendre par corps Socio anthropologie des techniques de danse Paris La Dispute 2000 FavreT SaDaa Jeanne Contreras Jos e 1981 Corps pour corps Enqu te sur la sorcellerie dans le bocage coll Folio Essais Paris Gallimard KauFFMANN Isabelle 1997 Le carnaval hip hop Un espace d expression alternatif dans la cit M moire de ma trise Urr Histoire et sociologie Universit de Nantes Georce Nelson 1998 Hip hop America New York Vintage Press Gopsout Jacques 1998 Liens primaires association et tiers secteur Une seule solution l association Revue du Mauss n 11 Guerrier Claudine 1997 Presse crite et danse contemporaine Paris Chiron Hacer Steven 1984 Hip hop the Illustrated History of Break Dancing Rap Music and Graffitti New York St Martin s Press Hazzarp Gorpon Katrina 1990 Jookin The Rise of Social Dance Formations in African American Culture Philadelphi
334. nt Passage des Amandiers et Institut Kound et enfin 3 les enseignements soutenus par des institutions publiques 2 Trois associations fond es par des compagnies de danse hip hop Pendant l ann e scolaire 2000 2001 et le premier semestre 2001 nous avons suivi les cours et observ leur d roulement dans trois associations Ville d Ouest une grande ville de l ouest de la France Paris et Aubertin une banlieue populaire de la Seine St Denis 4 La COMPAGNIE FUTURE BREAK INTELLIGENCE FBI DES FORMATEURS AVANT TOUT Isabelle Kauffmann a suivi les cours de danse hip hop pour adultes chaque semaine pendant l ann e 2000 2001 Elle a par ailleurs observ de mani re distanci e environ une fois par mois les cours pour enfants Roberta Shapiro a fait une observation du cours pour adultes e Histoire composition sp cialisation stylistique et chor graphique Ville d Ouest en 1990 Driss fonde l association Fst comme cadre juridique de sa compagnie qui existe depuis 1988 Il y est la fois danseur chor graphe et enseignant De 1990 1998 Far compte huit danseurs quatre hommes et quatre femmes Mais partir de 1998 le groupe commence se r duire car certains fondent une famille et doivent gagner leur vie Qui plus est la compagnie est oblig e de partir en tourn e si elle veut trouver des occasions de se produire Nasser Malik et Driss pr sentent les revenus et les rythmes de travail irr
335. nt comment elle danse Malgr ces diff rents constats qu elle dresse elle m me la pression du cercle est trop forte elle n ose pas encore se jeter dans l ar ne Le microcosme psycho physique du cercle emp che peut tre une distinction un d calage trop grands surtout quand il s agit de son premier freestyle Une prise de position trop marqu e serait aller contre les r gles du jeu locales Elle porte en elle aux moins trois distinctions majeures dans ce contexte elle est nouvelle c est une femme elle a t form e par Redah Les soir es de ce bar ne sont pas de simples entrainements La taille r duite de la piste le fait que seuls les danseurs hip hop l investissent la configuration circulaire et le passage individuel des diff rents danseurs apparentent ces entrainements a une d monstration certes improvis es mais ritualis es o a lieu une premi re valuation entre pairs Dans les pages qui suivent nous d crirons les entra nements par le biais des groupes qui s y engagent et n voquerons plus les soir es en bo te que de mani re cursive Comme nous l avons dit et comme on le verra ci dessous les entra nements actuels connaissent un degr d institutionnalisation sup rieur ceux des d buts qui surgissaient plus ou moins spontan ment dans les couloirs et au pied des immeubles Ils exigent un minimum d organisation du temps et de l espace qui pour tre moins formalis e que celle des enseign
336. nt et le cours sont concern s tous deux par l institution progressive de la danse hip hop en courant artistique lls sont la fois les objets et le signe d une reconnaissance institutionnelle engag e depuis une vingtaine d ann es Les objets car la reconnaissance va de pair avec une tendance la multiplication et la rationalisation des modes de transmission Le signe car leur essor surtout en ce qui concerne les cours payants est un indicateur particuli rement clair de cette reconnaissance Dans certains cas ils donnent aussi voir les risques d un clatement du mouvement hip hop lorsque par exemple la danse hip hop s hybride la danse jazz ou lorsque le recrutement socio d mographique des professeurs et des l ves diff re radicalement de celui des danseurs pionniers Nous avons vu dans cette tude la fois les conditions de la mise en place des cours celles de leur reconnaissance de la part d institutions publiques et priv es leur succ s croissant aupr s d un public d l ves en augmentation et la tendance a la professionnalisation des enseignants qui est li e cette situation Ceci va de pair avec un processus de rationalisation de la danse hip hop elle m me dont le vocabulaire se d veloppe se structure et se stabilise Il faut souligner le lien entre la rationalisation lexicale et formelle et le d veloppement de l enseignement Les enseignants et les directeurs des coles de danse leurs employ
337. nt pas de ceinture de danse celle ci enserre l aine et le bas du dos ainsi on discerne sous le surv tement la forme du sexe ce qui est absolument tabou en danse classique et contemporaine public choisi qui a pay sa place au th atre Vaguement inqui tants mais pas tres s rieux les premiers sont les mauvais gar ons des mauvais quartiers autodidactes amateurs des rigolos qui tournent sur la t te Les deuxi mes sont bien n es et apres une formation longue et une discipline de fer baignent dans l aura des stars et des institutions v n rables exer ant un m tier prestigieux l chelle internationale D s lors que le hip hop est accept comme une danse ce genre d opposition est pr sent dans tous les esprits Elle est mobilis e dans les chor graphies Chez les hip hoppeurs fran ais la r f rence la danse de r pertoire classique ou contemporaine revient r guli rement D une part par la n gative par exemple pour affirmer une comp tence de danseur qui se dit par diff renciation d avec la danse acad mique C est Fred Bendongu qui se d finit en d clarant on ne fera jamais un Giselle in Thorn 1996 faisant r f rence l uvre fondatrice du ballet classique cr e l Op ra de Paris en 1841 Ou alors de mani re revendicatrice pour tenter de pr server la fois des valeurs populaires et ou masculines voire machistes et un monopole d exercice Ce sont les jeunes breakeurs critiquan
338. nterpr tations qui sont propos es ici CHAPITRE 1 Les formes et les mots Dans ce chapitre nous tentons de d m ler les fils d une question passablement embrouill e celle des d nominations et des classifications de la danse hip hop dans ses liens avec des figures dans es On sait bien s r que les mots ne sont pas neutres On donnera ici des indications sur les conditions de l mergence d une terminologie tout en notant quelques unes des transformations qu elle signale et des d saccords qu elle suscite Les origines La danse hip hop commence sa carri re dans les f tes de quartier et les discoth ques s laborant et se codifiant peu peu Mix e d Afrique et du stress des ghettos nord am ricains elle prend naissance dans les ann es 1970 dans les block parties f tes de rue des quartiers noirs de New York et de Los Angeles Elle est issue de toute une lign e de danses acrobatiques pratiqu es par les Noirs des classes populaires depuis l esclavage cakewalk Lindy Hop jitterbug claquettes etc par les traditions du caller qui annonce les figures et encourage les danseurs a la virtuosit et du shout qui ponctue la f te d exclamations de d clamations scand es et d exhortations au d fi La matrice formelle du hip hop emprunte a celle des danses afro am ricaines d crites par Hazzard Gordon 1990 Elle est constitu e de deux l ments le cercle de danseurs et une source rythmique Cette dern
339. ntes permet d largir la quantit de gestes dans s D apr s Cobra on peut danser pendant une heure en ne faisant que des twist o flex base dont il existerait plus de trente variantes e Une connaissance du corps Comme les sp cialistes d autres disciplines corporelles les enseignants de danse hip hop d signent et montrent les parties du corps n cessaires a la bonne r alisation d un mouvement bassin sternum trap ze etc Les tapes de l chauffement et des exercices sont les moments privil gi s de la connaissance du corps m me s il est souvent tr s bref dans les cours que nous avons suivis Redah est le seul enseignant qui consacre un tiers du temps du cours a une barre debout et au sol contre un cinqui me dans les autres cours suivis La sp cificit des gestuelles hip hop fait que des parties inhabituelles du corps sont mobilis es Ainsi le pop est une contraction musculaire du triceps Le pop du triceps ma tris Cobra et Redah nous am nent a popper des jambes On peut galement ajouter la poitrine la t te et le dos x k k Les savoirs de la danse hip hop sont structur s hi rarchis s et interd pendants Nous avons d crit au chapitre 4 la structure de la danse en genres sol debout et en styles popping locking house etc De plus les danses sont compos es de pas de bases partir desquelles on conjugue des variantes La musique est galement structur e en genres funk breakb
340. ntime que dans les autres cours que nous avons suivis e L enseignant Bien que Phast Forward soit une compagnie de break c est Cobra le poppeur du groupe qui dispense les cours r guliers C est un pionnier du genre membre de la premi re g n ration il a trente trois ans en 2001 Il d couvrit les danses hip hop en 1985 pratiqua la danse dans un groupe aux Antilles vers 1990 1992 puis entra dans la compagnie Phast Forward en 1994 Il enseigne depuis 1998 C est cette poque qu il rencontre les fondateurs de l electric boogie des Am ricains venus en France et qui l aident mieux comprendre les bases de cette danse C est le d but d une maturation qui le m ne l enseignement Sa r flexion passe aussi par l observation de cours de ses coll gues Il enseigne galement Sing n Train une cole priv e parisienne qui forme aux m tiers artistiques du spectacle de vari t s L on y tudie le jeu dramatique l criture de sc nario le chant gospel les danses hip hop break boogaloo popping et la danse salsa Cobra dit enseigner l electric boogaloo parce qu il a une vision qui lui est ch re de cette danse et veut la transmettre Il ne se satisfait cependant pas du professorat comme unique activit Exceptionnellement des amis de Cobra passent pendant le cours En revanche il n y a quasiment jamais d amis d l ves qui viennent y assister x k k Ces trois coles a
341. nvention s est impos e progressivement pour l appeler ainsi et pour distinguer en son sein deux genres la danse debout et la danse au sol La danse debout comprend plusieurs styles dont la plus connue est le smurf alors que la danse au sol comprend uniquement la breakdance Nous en parlerons plus en d tail au chapitre suivant Nous disons que danse hip hop est une expression fran aise car on s aper oit qu aux Etats Unis o elle est n e l expression existe mais est fort peu usit e On y parle plut t de breakdance breakdancing ou breaking d signant ainsi le tout par la partie Ce sont ces termes qu utilisent aussi bien des auteurs d ouvrages sur la danse que des sites web d aficionados se r clamant du hip hop de m me que des 10 The term breaking has been widened to include various forms of street and social dance including electric boogie robot dancing popping puppet and wave style extrait de Break dancing International Encylopaedia of Dance Oxford University Press 1998 vol 1 p 538 539 traduction Le sens du terme breaking a t largi de mani re a inclure diverses formes de danse de rue et de soci t parmi celles ci l electric boogie la danse robotique le popping la marionnette la vague Pour la situation et les appellations am ricaines nous nous appuyons sur des articles de presse sur Hazzard Gordon 1990 George 1997 Rose 1997 sur l Inter
342. o s Posse Naghib N en 1979 a Ducelle il rencontre les S Crew en 1995 fait partie de Unity et gagne un battle de niveau international aux c t s de Redah et Omar puis danse pour les chor graphes Lux et Miro Breakeur et poppeur il est membre du Hobo s Posse depuis 2000 Chester N en 1979 Paris il apprend conna tre la danse avec un stage d un pionnier fran ais de la danse hip hop puis rejoint la compagnie de ce dernier l ge de quinze ans Danseur de d fi il a galement particip une com die musicale 5 La compagnie Soul System La compagnie Soul System a t fond e par deux danseurs chor graphes milio et Micka la Elle est d sormais reconnue par certaines institutions culturelles et ses membres peuvent vivre de leur danse et plus pr cis ment de leur travail de composition et d interpr tation chor graphique Cette compagnie a d velopp une esth tique propre qui int gre les diff rents styles de danse hip hop break boogaloo locking hype house ainsi que quelques emprunts d autres danses notamment la danse africaine Elle se distingue par une sp cialisation dans la composition de ballets option qu a choisie Emilio d s les ann es 1980 Les spectacles sont vendus aux th atres subventionn s ou salles assimil es la compagnie tourne galement dans de petits festivals hip hop de province et l tranger Elle comprend actuellement trois danseurs Moustapha King Kong et
343. oduisons ci dessous voir au chapitre 4 l encadr Dans le Bronx extraite de l ouvrage d une universitaire am ricaine sp cialiste des formes culturelles de la communaut noire On v rifiera que l auteur utilise breakdance comme terme g n rique pour ce que nous appelons la danse hip hop tout en d crivant surtout la danse debout D autres auteurs parlent de street dance ou de club dance danse de rue danse disco Nelson George essayiste et journaliste la revue hip hop Source intitule Breaking le tr s bref chapitre qu il consacre la danse dans son ouvrage Hip Hop America y voque la danse debout mais on ne sait trop si celle ci fait partie du break ou s en distingue en tout cas il en parle au pass comme une forme disparue ce que fait galement Henry Rhodes lors d un enseignement donn New Haven il y a une dizaine d ann es Rhodes 1993 Bref aux Etats Unis le lexique de la danse hip hop appara t la fois foisonnant et mouvant 2 En France le vocabulaire ne cessera de s enrichir par des apports venus 15 By the 1990s breakdancing had all but disappeared International Encylopaedia ibid L bas aux Etats Unis le locking existe de moins en moins donc ils viennent ici Adil danseur et enseignant de danse debout Paris avril 2001 Pour plus de d tails sur une comparaison franco am ricaine voir Shapiro amp Bureau 2000 7 www breakdance com 18 s agit de casset
344. oi m me dans le cadre de cette recherche L ambiance est d contract e il s agit surtout de s initier un genre chor graphique encore peu connu Le programme des cours est panoramique nous d couvrons les diff rentes techniques et les diff rents styles Les niveaux sont cependant in gaux et l instauration d un cours avanc le mercredi soir fait peut tre suite une demande de certains l ves En effet A cha qui suit le cours du mercredi me dit qu ils sont plusieurs avoir demand Micka la de faire un spectacle de fin d ann e Les relations sont amicales et les enseignants discutent avec les l ves avant ou apr s le cours Au fil de l ann e les relations entre l ves deviennent de plus en plus chaleureuses au courant des v nements en danse hip hop j en informe r guli rement les plus motiv s Nous nous sommes ainsi retrouv es sept l ves du cours lors d un battle de danse Paris D autre part nous sommes plusieurs rentrer Paris ou vers une autre banlieue apr s le cours et la danse se poursuit parfois jusque dans le m tro o les plus motiv es encore dans l ambiance du cours se rem morent l encha nement qu ils viennent d apprendre e Les enseignants Comme nous le disions il y a deux enseignants milio et Micka la qui sont aussi les responsables de la compagnie Au mois de f vrier 2002 la compagnie tant tr s souvent en tourn e des rempl
345. ois compl t par un jeu avec ceux qui forment le cercle Le gagnant est d sign par acclamation des participants Pour Tricia Rose sp cialiste des formes culturelles afro am ricaines la danse doit s analyser par homologie avec les autres pratiques du hip hop Le graf le rap la danse toutes ces pratiques sont r gies selon elle par trois principes qui ensemble forment un style Ainsi la fluidit la superposition et les lignes de fracture tissent la trame d un mod le d action pour la r sistance sociale et l affirmation de soi un moyen pour s affermir par le biais de la narration en faciliter l accumulation l embellissement et la transformation Mais qui pr pare galement a la rupture et permet d y prendre plaisir Partie int grante selon elle d une strat gie de survie le mod le facilite la planification de la discontinuit sociale et permet d utiliser cette derni re de mani re cr atrice Rose 1997 436 7 notre traduction Rappelant que ce mouvement est n dans des quartiers socialement et physiquement d vast s l auteur conclut le style hip hop c est la r novation urbaine des Noirs 6 Sans discuter ce mod le nous le prenons ici plut t comme un mat riau c est l une des mani res de caract riser le hip hop am ricain et dans lequel comme nous le faisions remarquer pr c demment on ne distingue pas les types de danse et on consid re que
346. olls Le pointing est une extension du bras en deux temps le coude se l ve et l avant bras s ouvre Le mouvement est soutenu par le regard et l index tendu to point c est d signer du doigt Les wrist rolls roulements de poignet s ex cutent bras ouvert et pli 90 Les roulements du bassin et les d hanchements marquent galement le style du locking Les jambes ne sont pas en reste sauts coups de pied larges enjamb es dynamiques ponctuent la danse et contribuent lui donner son nergie Le deuxi me grand style de danse debout est le smurf fond sur un principe de dissociation des diff rentes parties du corps En produisant des d placements des contractions popping du verbe pop faire clater et des ondulations waves des membres de la t te ou du torse le danseur donne l impression de se d placer sans bouger ou de faire se disloquer son corps Avec le terme smurf nous adoptons ici la d nomination la plus commune en dehors du cercle des danseurs et de leurs proches et qui figure dans le Petit Robert N anmoins les danseurs et les connaisseurs utilisent plut t les termes am ricains popping ou electric boogaloo ou boogie Le smurf est l h ritier des claquettes via les danses jazz rock funk et robot Comme le locking le smurf est influenc e par le mime Ses figures viennent de la vie quotidienne de la vie au travail des dessins anim s et du cin ma Charlot et Peter Pan par exemple
347. ominante en France actuellement m me s ils disent r cuser ce mod le Pour justifier leur curiosit envers ces formes certains se r f rent aux valeurs hip hop d ouverture et une tradition de la danse hip hop fond e sur l imitation et la capacit int grer de nouveaux gestes Pour ceux qui se rapprochent d une danse et d un milieu jug s bourgeois une telle r f rence doit pr munir contre l accusation de trahison Contrairement aux id es re ues dans le monde de la danse hip hop le d part entre danseurs authentiques et ceux qui se m langent n est pas simple faire les tiquettes old school et new style sont d finies par des fronti res finalement tr s mouvantes et relatives Certains danseurs s tonnent parfois eux m mes de leur volution au moment o ils entament une collaboration avec un chor graphe contemporain ou commencent de pratiquer la danse hip hop new style Et surtout mieux y regarder et si l on se r f re aux valeurs hip hop ceux qui se m tissent ne sont pas forc ment les moins authentiques D apr s nos observations ce sont ceux l qui entretiennent les relations sociales les plus solidaires cherchant s assurer le soutien de leur posse sur la base d une philosophie confraternelle En revanche les plus jeunes tout en proclamant bruyamment leur volont de retourner aux sources peuvent faire preuve d un esprit de comp tition forcen par exemple dans les cour
348. on qui demande un travail technique Il s agit de ma triser le mouvement pour faire dispara tre les ficelles savoir les techniques par lesquelles le geste fonctionne Le lieu d impulsion du mouvement est une notion qui donne vie au geste Il se superpose au travail de d composition Cobra souligne le r le jou par les paules dans les ondulations comme la vague ou le king cobra c est l paule qui dit va l Nous notons cette personnification tr s imag e de la partie du corps qui d clenche le mouvement D une mani re plus rationnelle Redah fait appel a la notion de poids du corps Il nous explique que le popping vient de la danse dite robot dans laquelle les pieds sont ancr s dans le sol tels ceux du robot D autres enseignants font galement prendre conscience des appuis au sol ou font appel des appuis fictifs D une mani re g n rale Cobra nous demande de ne pas coller nos pieds l un contre l autre dans les positions interm diaires lorsque nous nous retrouvons en sixi me position pour pouvoir encha ner les mouvements facilement car ce sont des articulations entre deux positions Micka la nous sugg re d imaginer que notre bras repose sur une table quand nous travaillons la vague alors qu il ne repose sur rien que nos mains se posent lorsque nous terminons le lock alors qu elles sont en l air que nos pieds s enfoncent dans le sol lorsque nous travaillons une march
349. onde Petite provocation sexuelle le grand touche le sexe du black avec le bout de son pied en dansant Le jeune noir r pond deux reprises avec bonne humeur en faisant quelques pas seulement Petite danse de tr s courte dur e mais avec beaucoup de gr ce Fait un mouvement virtuose admir par tous se tient sur une main et reste en tension en diagonale par rapport au sol Mais il n en fait pas beaucoup r pondant a minima la provocation il n a pas l air de vouloir vraiment rentrer dans le jeu Il n a peut tre rien prouver Il doit tre connu et j ai l impression que le peu qu il fait suffit montrer qu il danse tr s bien Il y a une seule jeune femme assise par terre parmi les sacs juste c t de l entr e de la piscine Elle ne danse pas Un groupe de trois gars arrive vers 21h30 Salutations poign es de mains accolades Ils d posent les sacs par terre en fond de sc ne et commencent a s chauffer Je m tais assise sur les marches devant le Lina s caf pour observer J applaudis avec les autres lors des moments de virtuosit Pas de notes sur place celles ci sont crites deux jours apres Je pars un peu avant 22h M 81 poursuit ses mouvements saccad s certains de ceux qui s chauffaient le font toujours et n ont toujours pas dans Cette entr e de piscine dessine un espace sc nique en demi cercle 80 m2 Le fond de sc ne et les coulisses sont constitu s par l
350. ons puis improvisons ensuite des rythmes avec notre corps Cobra introduit galement la d composition du mouvement dans l chauffement Les rotations de la t te des paules du buste de la taille du bassin sont d compos es en carr s C est un chauffement sp cifique une mise en ab me qui d compose la d composition du mouvement Il existe une autre forme de d composition elle est associ e un changement de position milio nous apprend le six temps en nous montrant debout le trajet des pieds Nous effectuons l exercice ainsi d compos avant de descendre en appui sur les mains Le mouvement est comme marqu seul le squelette Cobra du mouvement est r alis La d composition du twist o flex Au cours de l chauffement nous travaillons les rotations lat rales de la t te et les rotations du buste d une mani re g om trique nous acqu rons ainsi la direction du mouvement 90 Un premier exercice nous fait enchainer la rotation du buste de la t te puis du bassin par un pivot des pieds C est la base de ce pas sa structure son squelette Une fois cette tape acquise les rotations du buste du bassin puis des jambes se font non plus sur un axe vertical mais en suivant un quart de cercle voire un cercle entier Les diff rents ordres d enchainement des rotations possibles composent des variantes du pas L apprentissage des bases se prolonge avec celui des var
351. onstater que le cours est annul e Les l ves L unique cours de Gabriel observ dans cette cole rassemblait des l ves d un meilleur niveau qu l Institut Kound Ici les tudiants taient align s sur un seul rang tout le long du studio rectangulaire peu d espace et devaient s affronter au miroir Ils se marraient plus venaient danser et jouer avec leur image dans la glace et avec la musique Ils taient d un meilleur niveau Note FM e Le cours de Herbie Nous avons suivi un autre cours de hip hop dans ce centre celui de Herbie Le sol du studio est sale et pliss En plus de cela nous entendons la musique tonitruante du studio voisin Le cours de danse debout de Herbie est suivi par quelques adolescentes un jeune gar on et nous m mes les deux chercheuses L ensemble est pour le moins h t rog ne Parmi les adolescentes deux sont d ascendance africaine l une est eurasienne Le gar on est tr s motiv et entre deux exercices continue de travailler les mouvements appris pr c demment Une fois les l ves install s dans le studio le professeur sort et revient un T Shirt nou sur la t te fa on pirate Il a vingt huit ans Il a appris la danse en solo dans la rue Il est danseur professionnel a v cu Boston a tourn avec le Cirque du Soleil et comme Gabriel fut membre de la compagnie S Crew Il nous dit qu il s entra ne pour le
352. organis mais souvent peu chaleureux Je t l phone au centre deux heures avant le cours pour v rifier que le cours de Gabriel aura bien lieu ce soir mais quand j arrive on me dit que c est annul Quand son cours a t annul l institut Kound la semaine d avant ils s excusaient et m ont tout de suite propos un cours de danse africaine de percussion etc AU centre Jazz Entertainment rien de tout cela distance entre l accueil et la client le et entre le centre et le prof Les cours s ins rent dans des espaces et des heures born s d un studio de danse On voit d autres cours de danse et d autres danseurs Souvent l accueil na vraiment pas de relation avec l enseignement l institut Kound 13 mars j arrive en retard pour le cours de Gabriel Hip hop D butant parce qu il y a trop de monde l accueil et la femme Blanche et l homme Noir qui y travaillent ne disent pas dans quel studio etc je dois aller Il y a aussi trop de monde dans le vestiaire Mais le cours d Amiel est bien organis il n y pas trop de monde etc Note FM Dans le pr sent chapitre nous pr sentons nos observations des cours payants de danse hip hop a Ville d Ouest et en r gion parisienne 1 dans le cadre d associations fond es par des compagnies comme Far Soul System et Phast Forward ce sont nos observations les plus d taill es 2 dans des coles de danse g n ralistes Tip Tap Jazz Entertainme
353. ou blocages Ce sont des contractions musculaires localis es et rythm es des pulsations du mouvement corporel d compos ou non L arri re du bras la poitrine les jambes et le cou sont les parties du corps les plus souvent mobilis es en popping Les contractions battent la mesure sortes de percussions musculaires pour peau imaginaire 3 Les ondulations et rotations Vague ou wave bras et buste ou roll jambes et bassin il s agit d ondulations ou de rotations qui relient les l ments du mouvement dissoci Une impulsion ponctuelle par exemple celle de l paule dans la vague des bras donne un rythme au mouvement Les ondulations peuvent tre ponctu es par des pops ou effectu es de mani re d compos e au ralenti ou en acc l r ll existe trois autres techniques que l on peut int grer l envie 1 Les patins Ce sont des d placements en appuis altern s d un pied sur l autre et d une demie pointe quasi plat au talon Les patins mobilisent principalement les pieds et les jambes mais les danseurs les interpr tent g n ralement en les accompagnant d ondulations du haut du corps voire de pops 2 Le ralenti C est une interpr tation lente fond e sur des appuis altern s d un pied sur l autre et qui peut tre scand e par des pops Cette technique voque le Les mots boogie et boogaloo d signent la bizarrerie des mouvements boogie tant une variation de bogy gnome ou esprit malfaisant
354. oulent d une part dans l espace public dans la rue dans des centres commerciaux sur des dalles urbaines d autre part dans des salles ferm es qu un groupe a r ussi louer ou se faire pr ter un gymnase une salle municipale Un troisi me type d apprentissage entre pairs se fait dans les soir es entre amis en bo te de nuit ou en discoth que Combin e avec d autres fonctions sociales divertissement socialisation des jeunes rapprochement entre les sexes dans un espace r duit elle n a ni l intensit ni la visibilit ni l autonomie organisationnelle des apprentissages plus formalis s Voici des extraits des notes d observations de ces situations d apprentissage entre pairs e Paris Les Halles mardi 21h30 Les danseurs tous des jeunes hommes arrivent depuis le centre commercial du m tro ou du R E R et posent leur sac de sport le long du mur de l escalier qui m ne aux salles de cin ma Ce haut mur joue le rdle de fond de sc ne Puis ils font le tour et saluent ceux qui sont d ja la souvent en portant la main sur le coeur Certains s asseyent sur le sol et font des tirements Au bout d un moment amoncellement des sacs le long du mur dessine des sortes de coulisses o les danseurs s chauffent se reposent se retirent apr s s tre produits sur la sc ne Celle ci comprend la surface qui va de l entr e de la piscine aux trois marches par o on arrive et des sacs le long du mur
355. ours les enseignants donnent une id e des possibilit s sc niques de cette danse en empruntant une autre voie Chez Soul System les l ves bougent parfois en couple ou au centre et non pas face la glace L enseignement personnalis des professeurs sert encourager le danseur chercher en lui m me les sources du mouvement et leurs possibilit s d expression Chez Soul System lundi 19 mars je comprends que cela marche parce que Micka lla dit des choses du genre respirez entre apr s des pas rapides encha n s je regarde elle fait le pas avec nous ensuite elle se retourne pour regarder tournez vous dans ce sens la glace ne reste plus devant mais c t ou m me derri re Micka lla est d j dans le jeu th tral avec son corps expressif Chez elle c est plut t une recherche du style hip hop de l expression et de l nergie Dans la deuxi me partie elle donne des pas de la danse debout Je m aper ois que cette danse devient une danse th trale quand elle la fait Ce n est pas simplement qu elle m ne ses mouvements au bout Emilio fait cela aussi il est un tr s bon danseur Mais c est qu elle semble s adresser dans sa danse un public de salle de spectacle plus qu Emilio En faisant les pas donn s par milio sur le sol o l on se soutient par les mains je m aper ois qu il y a une relation prononc e avec les mouvements sur le sol dans la technique de Martha Graham Che
356. out fait exceptionnelle dans les cours o on n observe presque jamais ce type de comportement Toutefois dans les cours de Micka la et milio il arrive qu A cha joue se battre avec un jeune homme ou avec une autre jeune femme Cependant ces blagues concernent uniquement les l ves sans jamais transgresser la fronti re invisible qui s pare les l ves des professeurs La dimension collective est d doubl e aux Halles car les diff rents sous groupes peuvent interagir et un m me danseur passer d un groupe l autre au cours de la soir e Essais erreurs et tatonnements les ateliers individuels La distinction entre l entra nement individuel et l entra nement collectif n est pas forc ment rigide Il faut distinguer l apprentissage solitaire et isol et l apprentissage solitaire mais dans un lieu o plusieurs danseurs travaillent en m me temps D autre part au cours d un m me entra nement le danseur peut alterner des moments de r flexion ou de travail solitaire et des passages au sein d un groupe De plus les entra nements entre amis incitent davantage au travail collectif qu un entra nement r unissant un groupe plus h t rog ne Malik Non au d part c tait m me pas codifi y avait par exemple le moulin vent la coupole quoi pour nous quand on tait jeune c tait impossible On tait la Mais comment on va faire Et apr s bon ben
357. p cialisations que nous appellerons styles par exemple dans le genre danse debout il y a deux styles principaux le smurf et le ocking Les subdivisions comprennent des figures compos es de mouvements et de pas et sont r f r es des univers de pr f rences vestimentaires musicales et gestuelles dont chacun fait style justement Celui ci s incarne dans un st r otype social li aux personnes qui l ex cutent de mani re pr f rentielle par exemple le break pour les Sportifs avec traditionnellement une connotation de mauvais gar on machiste et la danse debout pour les dandys et les frimeurs LA DANSE HIP HOP Danse au sol Danse debout divisions techniques divisions stylistiques Old School Old School Break Locking Uprock Smurf Passe passe New School Phases House Hype Vogueing New School New Style Le break danse au sol La danse au sol est le genre embl matique du hip hop il vient de New York et plus pr cis ment du Bronx nous avons dit un mot de ses origines dans le chapitre pr c dent Selon la terminologie que nous venons de d finir il comprend un seul style savoir le break Le B Boying ou breakdance ou break danse au sol comprend des pas de pr paration parfois ponctu s de figures qui s ex cutent debout Ainsi ce qui est d fini comme danse au sol contient une subdivision de fait qui semble d mentir cette appellation puisque le genre se subdiv
358. p d une danse qui en tant que composante de la danse contemporaine s en loigne 78 En r sum d autres appellations continuent d avoir cours et le vocabulaire demeure instable Il reste n anmoins que les danseurs hip hop les organisateurs d v nements les enseignants les l ves les administrateurs les directeurs de festival les chor graphes les critiques de danse les charg s de mission des minist res tous parlent d sormais de danse hip hop et utilisent commun ment la distinction entre danse au sol et danse debout Le vocabulaire et le travail des institutions Les informations dont nous disposons semblent donc indiquer qu en France la clarification du lexique est plus grande qu aux Etats Unis et que l unit de la danse hip hop y est plus fortement affirm e C est lavis d Adil n en 1971 intermittent du spectacle et enseignant de danse debout Paris Le pop le locking le boogaloo c est des danses part enti re En France on a tout m lang c est notre force Les Am ricains a leur dit rien gt Son appr ciation rejoint celui de Thony Maskot un danseur de la premi re g n ration n en 1965 intervenant au cours de la table ronde d j cit e Avec Sobedo pour la premi re fois en France on a vu des danseurs qui taient la fois debout au sol qui se m langeaient et vivaient quelque chose qu ils aimaient ensemble A partir de ce moment j ai su que le hip hop pourrait
359. par d tournement faisant ainsi le constat de la nature composite de la danse et de la culture contemporaines Mais le savoir faire et l ironie qu ils convoquent et surtout la structure par collage de danses diff rentes qu ils construisent nous semblent se r f rer la constatation tragique d une incommunicabilit Rien de tel selon nous dans Culture Choc uvre d un chor graphe hip hop qui avec une conomie de moyens et une structure tr s simple simpliste diraient d aucuns insiste sur le dialogue et la coop ration assumant sans complexes mais non sans humour de livrer un enseignement moral il faut rechercher la communication et on peut construire l entente avec autrui Nous en parlons ici car cette posture nous semble caract ristique d une certaine philosophie hip hop dont on d c lera d autres manifestations ailleurs et dont l opposition danse classique hip hop est un embl me Le rapport la danse classique comme r f rence un monde la fois diff rent et semblable a des fondements concrets L existence d une codification pr cise le culte de la virtuosit et de la performance physique sont des caract ristiques communes la danse hip hop et la danse classique Elles les diff rencient toutes deux de la plupart des styles de danse contemporaine D un autre c t l improvisation l innovation et la cr ation collective sont des traits communs la danse hip hop et la danse contemporaine et qui
360. parce que avant le break c tait plus pour se d fier entre personnes Est ce que a un moment t as une personne qui t as pas servi de prof mais tu vois qui t as plus guid Ou t as vraiment tout le temps appris tout seul en regardant en tu vois en t entra nant Non a a t en s entrainant quoi Non personne est venu c tait collectif L autre il progressait donc on essayait d aller voir l autre on s aidait tous mutuellement mais indirectement tu sais c tait y avait de la fiert tu sais c tait pas ouais la je te donne mon pas Non C est tu danses tu pars quoi Malik 30 ans Far Ville d Ouest octobre 2000 N anmoins l apprentissage de la danse hip hop commence souvent dans l isolement de la chambre Isabelle Mais alors si Ch telet a commence en 88 avant tu t entraines o Ira Dans ma chambre Ah ouais tout seul Tout seul comme un grand Je me suis toujours entrain tout seul moi J ai jamais voulu prendre un cours de quoi que ce soit jamais j ai jamais voulu que quelqu un soit face moi et dise ouais a c est mon l ve La maintenant moi j ai mon l ve maintenant je m occupe un peu de Mat H c est mon poulain Mat H Mais moi j ai jamais eu la chance d avoir quelqu un qui fasse ce que moi je fais pour lui quoi d tre toujours derri re lui pour voir ce qu il fait pour surveiller ses passages de le motiver
361. pend parfois des l ves Le st r otype du hip hoppeur est qu il est toujours en retard C est une danse qui repr sente le r gne du chronom tre mais aussi un mode de vie plus libre et flexible Mardi 20 mars Dans le cours de Gabriel au Centre Kound plusieurs fois le professeur dit des choses qui me font penser qu il vit diff remment dans le temps que moi ou m me cette musique qui accompagne la vie et les cours hip hop En d crivant le pas Stop n go il ne compte pas un deux trois il dit plut t le temps est ici un mouvement et pas l le prochain mouvement et encore ici le mouvement suivant En g n ral il semble se perdre dans le temps malgr le fait que en tant que bon professeur il essaie de garder un oeil sur l horloge tre professeur pour lui c est prendre au s rieux ces pas leur sp cificit leur h ritage et leurs noms Mais l exp rience de la danse gare le danseur Et je me pose la question est ce que c est seulement le hip hop qui fait a ou est ce qu il reste chez Gabriel quelque exp rience d une culture africaine qui fait qu il vit diff remment le temps la musique etc Autre soir Gabriel est en forme il est plus pr sent cette semaine Un bon chauffement de quinze minutes commence un peu en retard cause du costumier qui doit le mesurer pour pr parer le spectacle de ce weekend Gabriel regarde sa montre et fronce les sourcils Mais la fin de la classe i
362. peu plus longs que les autres T shirt rouge et deux gar ons qui me semblent tre fr res et laotiens en d bardeur dont l un selon Isabelle a dans avec Bianca Li dans Macadam Au bout et en face de moi il y a deux ou trois autres groupes de deux ou trois compos s de gar ons plus jeunes Peu d entre eux utilisent la glace En revanche pendant toute la soir e un grand Noir travaille seul et sans rel che devant la glace ma gauche en danse debout Il fait des ondulations des pops etc L unique fille reste un peu l cart Elle est souvent toute seule l autre bout de la salle Elle ne d colle pas du sol ne bouge pas de son coin alors que d autres circulent tr s laise s chauffe longuement mais fait tr s peu de figures Elle ne travaille que deux mouvements d une part l appui sur une main le corps sur lev et parall le au sol un mouvement de break plut t masculin dans la mesure o il demande une grande puissance des bras et des paules elle ny arrive pas d ailleurs d autre part le d placement du corps sur un cercle imaginaire dont la t te serait le pivot en faisant des pas partir d une position de pont arri re les mains et les pieds au sol De temps en temps Philippe ou un autre gar on passe lui donner un conseil l aide un peu elle est plut t d butante Au sein de chaque mini groupe les danseurs se produisent tour de r le pendant quelques secondes voire une minute pe
363. peuvent l occasion faire des remarques aux danseurs Les Crs sont venus disperser la foule lors de bagarres qui ont fait suite a des d fis pendant l hiver 2001 Certains d plorent ces incidents King Kong ne comprend pas ce type de comportement qui risque de faire perdre cet espace aux danseurs Cobra compare la place de la Rotonde sa salle d entra nement s y bagarrer y causer des d gradations ce serait comme ab mer sa propre salle C est un espace internationalement connu dans le monde du break et les danseurs hip hop trangers de passage Paris ne manquent pas d y venir faire un tour Il est galement pris des m dias et appara t dans de nombreux reportages ou films documentaires consacr s la danse hip hop Faire Kifer les Anges Arte 1997 Sport v nement M 6 1999 Hip Hop Fusion France 2 2001 etc Un soir jy observe un homme et une femme qui circulent parmi les danseurs L homme les filme pendant que la femme les interviewe C est un r alisateur am ricain accompagn d une interpr te qui tourne le num ro 0 d une mission consacr e aux cultures urbaines dans le monde Elle m interviewe aussi Les entra nements place de la Rotonde commencent habituellement partir de 21 heures et se terminent vers minuit Les groupes observ s arrivent parfois plus tard et peuvent galement partir plus t t selon l nergie la motivation les danseurs pr sents l mulation d gag e etc Qu
364. plusieurs sources stylistiques hip hop classique et d autres formes qui font travailler ensemble des professionnels de plusieurs disciplines et que nous voquerons ci dessous Il y a galement des spectacles explicitement b tis autour de cette question qui n est pas qu esth tique videmment On peut voir un des exemples les plus clairs la fois de l opposition et de la mise en quivalence de la danse classique et du hip hop dans Culture Choc une pi ce de la compagnie R volution de Bordeaux dont la chor graphie est sign e Anthony Eg a Il s agit du duo entre une ballerine sur pointes et un danseur hip hop o le d fi prend peu peu la forme d un jeu 1 Dans cette uvre de quinze minutes tout oppose les deux disciplines le sexe des danseurs leur costume la couleur de leur peau et de leurs v tements un Africain en v tements rouges et l ches fait face une Japonaise en tunique bleu Chacun volue sur une moiti de sc ne bien d limit e au son de musiques dissemblables et altern es classique un th me emprunt a la 3 symphonie de Beethoven puis musique lectronique tempos endiabl s puis apaisants Les pas et les figures du hip hop et de la danse classique sont d roul s successivement les uns apr s les autres dans une s rie de mises en correspondances structurales tr s didactique la plus typ e tant celle entre la pirouette sur pointes et le headspin du breakeur Les
365. possible la socialisation du hip hop Le groupe Pur Sang r p te ici eux aussi ont quelque lien avec Soul System Juste avant notre cours et m me pendant ils r p tent cot et viennent m me dans la salle quelques minutes Donc les danseurs qui arrivent pour le cours les voient peuvent les regarder et ventuellement discuter avec eux Je ne vois pas beaucoup d changes mais cela peut venir quand les d butants deviennent moins timides Simplement voir les danseurs c t c est une inspiration pour des jeunes d butants comme Johnny un garcon 18 20 ans d ascendance africaine qui a appris faire la coupole avec moi il y a un mois et qui la fait de mieux en mieux Pur Sang est une compagnie avec plusieurs jeunes femmes d ascendance africaine et une mixit de couleurs je ne vois pas de personnes blanches dans le groupe Ils dansent tous tr s bien leur chor graphie est moins forte Je regarde en train d esquisser quelques pas une des jeunes femmes elle fait bien les pas routines du pointing et locking mais elle invente en m me temps Le bras passe lentement dans le pointing esquissant un arc au ralenti elle ajoute des variantes aux s quences qui les rendent plus fluides L autre jeune femme est elle aussi excellente danseuse elle dessine devant la glace un encha nement qui relie des pas connus dans des mouvements plus beaux dos courb etc La moiti de ce groupe se regarde dans la glace l
366. ppellations font l objet de controverses ce qui t moigne a la fois de la jeunesse de la discipline de d bats internes au mouvement hip hop et de d saccords entre ses membres et les commentateurs ext rieurs On note des variations selon le locuteur selon le pays selon la p riode Cependant entre les informations recueillies au d but de notre pr sence sur le terrain 1996 et aujourd hui on d c le les traces d un double processus la fois d enrichissement et de clarification du vocabulaire sans doute li une combinaison de facteurs le fort d veloppement de cette danse et de son enseignement dans notre pays le d sir de r flexivit que celui ci engendre l action des entrepreneurs d art et la circulation internationale de l information Sans pr tendre analyser ces variations de mani re exhaustive et syst matique ici nous en passerons quelques unes en revue Elles portent d une part sur la question de l existence m me de la danse hip hop d autre part sur les mani res de d signer ses composantes Cette discussion mettra jour quelques unes des difficult s que nous avons d surmonter pour arriver construire une description de cette danse voir ci dessous op ration plus complexe qu il n y para t premi re vue La danse hip hop existe t elle Danse hip hop est une expression fran aise d apparition r cente Sous cette appellation sont rassembl es diff rentes pratiques En France une co
367. premier lancement par le biais de la t l vision 1984 suivi d ann es de r gression mais de d veloppement souterrain Bazin 1995 141 on assiste partir de 1990 au renouveau de la danse hip hop C est a partir de ce moment qu on trouve le plus ais ment les traces d un enseignement formalis Tout indique que ce sont des professionnels du spectacle vivant soutenus par la puissance publique qui organisent les premi res formations vis e professionnelle de danse hip hop Ou peut tre est ce la notori t des institutions et des personnes impliqu es qui explique la visibilit de ces initiatives Quoiqu il en soit il para t clair que la puissance publique ses diff rents chelons local d partemental r gional national et sous ses diff rentes esp ces d partements minist riels quipements culturels organismes para publics etc a jou un r le d cisif dans le d veloppement d une formation institutionnalis e la danse hip hop D une part en organisant le premier stage de formation professionnelle pour danseurs hip hop en 1993 puis en poursuivant ce type d action sous d autres formes et une vari t d chelons D autre part en soutenant les initiatives prises localement pour l enseignement de la danse hip hop aupr s des jeunes Enfin en lan ant une r flexion sur les conditions d exercice du m tier sur la certification et sur la professionnalisation des danseurs Si certaines munic
368. proche des coles de danse Le temps des coles de danse est minut avec exactitude et les cours durent moins longtemps que dans les compagnies avec ces derni res les retards et les prolongations sont fr quentes pour un prix horaire plus abordable Les cours durent une heure trente dans les coles de danse et de deux trois heures par s ance dans les associations et les institutions publiques Sur ce plan galement la compagnie Fs ressemble davantage au mod le priv qu au mod le associatif ou public les cours y sont nombreux commencent et finissent l heure et durent une heure et demie Cette situation peut tre rapport e au fait suivant dans les compagnies les cours o le temps est le moins compt sont ceux dispens s par des intermittents du spectacle tels que Cobra Emilio ou Micka la On pourrait estimer qu ils n ont pas besoin d enseigner car ils ont des revenus r guliers qui viennent de leur activit de danseur ou de chor graphe Ils jouissent d une renomm e au sein du mouvement hip hop qui commence de s tendre dans le monde du spectacle En revanche les membres de Fai sont des formateurs avant tout connus certes dans le monde hip hop mais sans engagements r guliers ni reconnaissance importante dans le monde du spectacle Du coup les premiers jouissent d une libert plus grande que les seconds dans la mani re dont ils peuvent s investir dans les enseignements et les organiser Mais pou
369. proprement parler Cependant le groupe Aktuel Force avec la fondation d s 1986 du groupe Aktuel Force Junior aurait mis en place a cette poque un enseignement formalis de la danse Mais comme le dit Samir Hachichi l un des pionniers du mouvement pour la majorit des danseurs de l poque l enseignement arrive plus tard et surtout apr s les premi res productions sc niques Nous avons mont notre premier spectacle L enseignement est venu dans un deuxi me temps Nous sommes les premiers a avoir d coup les mouvements de break pour les enseigner Au d part c tait tr s intuitif tr s spontan Drac Rh ne Alpes 1992 Ainsi les d buts de la danse hip hop en France 1980 90 voient dominer l autodidaxie et l apprentissage entre pairs Cependant on assiste d j l apparition d l ments pars d un apprentissage formalis et d un encadrement institutionnel par le biais de la t l vision d une part au sein des groupes et compagnies de danse hip hop d autre part et enfin dans le cadre d animations organis es par les maisons de quartier ou des salles qu elles mettent la disposition des jeunes amp T moignages recueillis par Isabelle Kauffmann en 1997 et 2001 dans les Pays de la Loire amp Interview recueilli par Isabelle Kauffmann f vrier 2001 Le hip hop comme spectacle et le d veloppement de l enseignement Apr s l introduction de la danse hip hop en France 1980 82 le
370. ps disait en faisant r f rence la loi de 1989 sur l enseignement de la danse ce qui a t tabli dans un certain nombre de secteurs de la danse doit aussi tre d fini dans ce que l on nomme la danse hip hop tout en pr cisant que il y a des tapes avant de cr er un dipl me d Etat celles ci pourraient consister par exemple en une mise en place de qualifications qui ne se pr senteraient pas forc ment sous la forme de dipl me La r f rence dans ces discussions est le Dipl me d tat d enseignement de la danse DE homologu Bac 2 dit de niveau 3 Mis en place par une loi en 1989 et dans un souci de s curit du public le DE est obligatoire pour enseigner la danse classique la danse contemporaine et la danse jazz dans les conservatoires et les coles de musique La loi pr voyait que pour d autres types de danses traditionnelles ou ethniques par exemple des d crets d application devaient tre pris ult rieurement Mais ces d crets n ont jamais vu le jour D autre part treize ans apr s la promulgation de la loi les De existants font l objet de critiques C est pourquoi en mars 2001 le minist re de la Culture missionna Marc Sadaoui pour la r daction d un rapport sur l enseignement de la danse en vue d une ventuelle r forme du dipl me d Etat ll existe galement un Brevet d tat d animateur technicien d ducation populaire Beater d livr par le minist r
371. que ce soit la marge de l encha nement lui m me Larbi cr e et chor graphie lui aussi les changes entre les l ves danseurs Malik construit galement des chor graphies dans le cours d enfants Dans tous les autres cours que nous avons observ s les l ves travaillent les uns c t des autres sur le m me rythme mais quasiment sans interaction aucune 10 Tl nous semble que l nergie est la danse hip hop ce qu est le soutien pour le chanteur ce qui permet d assurer une galit dans la production du geste ou du son d faut en laissant justement une part propre l l ve Cobra et Micka la nous disent que nous devons trouver notre style Mika la nous pr sente sa mani re d interpr ter un personnage avec son style tout en nous demandant de le faire avec notre propre style Nous retrouvons la m me demande chez Cobra qui d finit le style soit par des positions particuli res de parties du corps par exemple les mains ou les paules soit par une mani re qui affecterait l ensemble des mouvements par exemple l troitesse des gestes Car bien qu il nous reproche de danser les bras coll s au corps il ajoute r guli rement que cette attitude peut n anmoins constituer un style il se met alors danser ainsi En nous demandant de mettre notre style les enseignants nous demandent la fois de respecter la matrice gestuelle qu ils nous ont apprise et de la mod
372. que prend le danseur En appui sur les mains la hanche et le genou gauches reposent respectivement sur le coude gauche et le coude droit la t te touche le sol Le corps est recroquevill dans la position du foetus Cobra donne aussi l tymologie du nom du pas quand il la conna t Ainsi le fresno un pas d electric boogie vient de la ville homonyme de Californie tout comme le sacrament abbr viation de Sacramento Comme je le questionne sur l utilit de ces renseignements il dit l importance de la culture g n rale du danseur 103 On peut penser qu il s agit d une association entre le mot scoot prendre ses jambes son cou fuite pr cipit e et le mot butt qui peut signifier croupion mais aussi coup de t te et t te de Turc Cette figure est un lev de jambe d velopp La jambe de terre est en demi pli Elle se caract rise par une impulsion de la deuxi me partie de la jambe tel un coup de pied port tr s haut e L histoire des pas La g n alogie des pas est racont e sous forme d anecdotes Les enseignants en connaissent davantage sur le locking que sur les autres styles Le time clock viendrait de limitation du batteur frappant la caisse claire le bus stop du passager qui poin onne son ticket le pointing de l affiche de l Oncle Sam le popping des transes dans les glises etc Ces explications r p t es dans beaucoup de cours constituent une sorte de dog
373. qui joue de multiples variations Peut tre parce que ces phases gyptien lock ondulations en appellent aux formes premi res de la danse Ce n est pas un geste courant 34 Ce pas gyptien dont Mo se parle repr sente une image visuelle ou graphique r f rence une culture antique reprise dans les chor graphies de Fokine du d but du 20 si cle pour les Ballets Russes et rendue iconique par Nijinsky pas plus courant que les autres pas qui sortent dans un naturel qui n est pas l inverse de la ma trise des profondeurs d un danseur am ricain noir en tourn e Paris La culture noire am ricaine qui repr sente d j une sp cificit et un m lange est ici invoqu e comme source d origine et comme garantie d un certain naturel qui accompagne la danse dans toute sa discipline ce naturel est constamment cod stylis compliqu dans les multiples formes qui constituent la danse hip hop Le hip hop englobe donc toute une gamme d expression du naturel gyptien La traduction des gestes naturels aux gestes pas courants Mais cette gestuelle d origine am ricaine transpos e en France devient elle autre chose Est ce qu elle se laisse traduire Devient elle frangaise Depuis son arriv e en France il y a deux d cennies une gestuelle am ricaine de base la fois tr s particuli re avec ses racines dans les cit s et en m me t
374. qui se tient derri re lui La figure est d abord d velopp e sur quatre temps puis six puis huit temps Emilio ajoute chaque fois un mouvement Lorsqu il veut faire d marrer le prof annonce 5 6 7 8 puis encha ne 1 2 3 4 5 6 7 8 Les l ves savent sans que l on ait besoin de le leur dire qu il faut d marrer a 1 Il faut faire dispara tre le trajet et faire des gestes aussi secs que possibles ce sont des indications la fois techniques et esth tiques La demande de faire dispara tre le trajet fait penser ce que pourrait dire un professeur de musique ou de chant c est analogue une remarque comme il faut penser la m lodie et ne pas chanter en faisant du note note ou bien il faut chanter legato Tout cela se passe sans musique Le prof passe de temps en temps dans les rangs et corrige les positions J entends peu de choses mais tous se tutoient 3 Maintenant le prof fait des groupes Les danseurs sont serr s les uns contre les autres en deux groupes chacun compos de deux rangs les petits devant les grands derri re parall les a la glace Il leur fait faire l encha nement dans cette position Il contr le les membres de chaque groupe par des manipulations et mouvement par mouvement ils y arrivent difficilement car serr s les uns contre les autres ils doivent contr ler non seulement le rapport l autre membre du couple mais galement le rapport a
375. r quent s principalement par des femmes et les entra nements de break orientation professionnelle qui sont fr quent s principalement par les hommes faut en garder le secret Permettre l intrusion d un regard ext rieur ne mettrait il pas en p ril la magie d une uvre en construction Photographie 2 Explication et exemple d appuis entre danseurs lors d un entra nement aux Halles Nous avons fr quemment observ ce genre d changes au sujet des appuis n cessaires l impulsion des figures de break Photographie 3 Echauffement de deux breakeurs au commencement d un entrainement dans une salle de gymnase Un danseur assis au sol travaille l extension des adducteurs aid par un second danseur qui appuie debout sur ses genoux afin de favoriser la souplesse des muscles des cuisses Les corps a corps ne sont pas rares dans les chauffements des entrainements notamment lorsqu il s agit de maintenir le dos droit en cart facial ou de forcer la souplesse des jambes La danse hip hop dans l espace public Il existe diff rents endroits dans les villes connus pour tre des lieux d entrainement de la danse hip hop a Paris la place de la Rotonde dans le Forum des Halles l esplanade du Trocad ro la gare de Lyon le sous sol du parvis de La D fense Lyon la place de l Op ra Lyon Montpellier la place de la Com die Marseille la gare St Charles Dans le cadre de cet
376. r classe d ge mais l cart va sans doute de dix sept ans trente ans Ponctuellement une danseuse ou un danseur confirm voire professionnel vient se joindre au groupe pour se perfectionner Ainsi Rebecca dix sept ans ancien membre du Hobo s Posse est venue deux fois Rosalie qui a particip au battle de Saint Denis a suivi le cours peu de temps avant cette comp tition Nergic qui donne des cours par ailleurs est galement venu quelquefois mais je l ai entendu se plaindre que Cobra lui ne venait jamais ses cours Parmi les danseurs r guliers Cynthia fait partie d une compagnie Wadi vingt quatre ans a arr t sa ma trise de biologie et a abandonn le break pour se consacrer tout entier au boogaloo Deux autres danseuses qui viennent de temps autre pratiquent galement la danse dans un groupe amateur L effectif r duit et le fort engagement des l ves dans le monde de la danse hip hop favorisent les relations amicales et personnelles entre l enseignant et les l ves Cobra conna t la majorit des pr noms des participants Lors du stage d avril nous d jeunons chaque midi avec lui Par ailleurs nous sommes plusieurs l ves partir en m me temps que l enseignant et sur le chemin qui m ne au m tro nous discutons il rappelle tel l ve ce qu il doit travailler dit tel autre en quoi il a progress encourage un troisi me etc De ce type de relations d coule une ambiance plus i
377. r papier glac et en couleurs quatre pages de format AS La premi re page pr sente le contexte des cours dans une mise en page qui rappelle l annonce d un spectacle Phast Forward pr sente 2000 2001 graff de la compagnie Enfin Phast Forward cr e son propre lieu pour vous faire partager ses connaissances et son professionnalisme artistique et ceci au c ur de Paris Nous organisons en semaine des cours de danse hip hop pour tout niveau Nous mettons en place des stages de week end et des stages intensifs d une dur e plus longue pour approfondir la p dagogie et les techniques de la danse hip hop break boogaloo etc En fait l enseignement concerne uniquement les techniques et les styles de l electric boogaloo Seul le stage de f vrier verra C saire le responsable de la compagnie se d placer le dernier jour pour donner un cours de break Une feuille donn e a la rentr e 2001 indique les nouveaux tarifs et pr cise que l enseignant est Cobra Elle a pour titre Danse hip hop Enseignement par la compagnie Phast Forward e Les l ves Depuis la rentr e un groupe relativement stable suit les cours Il n y a jamais plus de douze personnes par s ance Parmi elles de jeunes adultes et davantage qu Ville d Ouest ou Aubertin des personnes d ascendance arabe antillaise ou africaine L ge des participants semble galement plus vari Il est difficile de d gager un groupement pa
378. r tous les cours sont un filet de s curit dans un monde professionnel dont la pr visibilit des destins est faible Enfin on remarque que la palette des prix va des cours des institutions publiques gratuits ou peu chers autour de 15F de l heure ceux des coles priv es de danse les plus on reux jusqu 97F de l heure C est chez les compagnies que l on constate les carts de prix les plus importants notamment en fonction de leur localisation ils commencent 6F de l heure avec une moyenne qui se situe autour de 23F de l heure Alors que les coles de danse et les cours des institutions se situent le plus souvent dans le centre ville ou dans des quartiers anim s commer ants ou culturels les compagnies Fat et Soul System sont des associations de quartier install es en banlieue pr s d une cit Him Seul le cours de la compagnie Phast Forward a lieu dans un quartier central de Paris Il nous semble que les l ves des cours d butants des coles de danse les fr quentent de mani re moins r guli re et assidue que ceux des compagnies que l ambiance y est moins chaleureuse et les relations amicales moins fr quentes Ce constat est sujet caution car nous avons fait moins d observations dans les coles que dans les compagnies Mais il reste que la dur e r duite des cours des coles laisse peu de temps aux moments informels de socialisation aux discussions et aux plaisanteries que ce soit entr
379. ra danse africaine traditionnelle etc Particuli rement v tuste la salle est n anmoins vaste elle fait au moins 100 m et poss de un beau parquet A gauche des piliers longent le mur Les peintures sont d labr es il n y a ni miroirs ni barres Imm diatement droite de l entr e on a dispos quelques chaises et des cubes en bois sur lesquels on trouve des prospectus de stages des affichettes de cours et de spectacles de danse Il y a un vieux canap d fonc le long du mur droit les l ves qui ne se changent pas y d posent leurs sacs et leurs vestes On voit galement une petite table et des fauteuils qui ponctuellement accueillent un visiteur ou un spectateur Le professeur y installe la cha ne st r o qu il doit aller chercher en d but de cours dans le local de la compagnie qui sert galement de vestiaire De ce c t la salle donne sur une sorte de mezzanine un espace en entresol auquel on acc de par quelques marches Une table et quelques chaises d pareill es meublent cet endroit mal clair qui semble abandonn il m ne d un c t aux toilettes et de l autre une salle o l on peut se changer Parmi les diff rents lieux que nous avons observ s c est certainement le plus sombre et le plus d labr mais c est aussi le plus vaste e Horaires et tarifs du cours Le cours se d roule le mercredi de 17h30 20h En d but d ann e il tait programm de 18h 20h mais le stud
380. ract ristique issue de la tradition afro am ricaine En r ponse un encha nement de pas le participant au freestyle reproduira le m me sch ma tout en l interpr tant diff remment et en y introduisant des l ments nouveaux Cependant l apprentissage en vue de l improvisation et de l interpr tation est peu pr sent dans les cours que nous avons observ s m me si l appel l int riorit et la singularit des l ves peut tre marqu C est plut t dans les entra nements qu on a le souci de l improvisation l o l on se pr pare aux freestyles et aux d fis en cherchant de nouveaux pas et en inventant des variantes in dites des pas anciens C est dans les entra nements et dans ces moments de la formation professionnelle que sont les r p titions de spectacles professionnels voir ci dessous que l on voit appara tre dans l apprentissage de la danse hip hop le plus d l ments du mod le de la singularit Sous ce rapport on peut galement distinguer les deux genres et rapprocher la danse au sol du ballet classique et la danse debout de la danse contemporaine l exigence de discipline des deux premiers s oppose alors a la capacit d improvisation que demandent les secondes C est ce que semble dire Adil lorsqu il met en regard les capacit s techniques du breakeur avec le bluff du danseur de boogaloo Ce dernier fait appel une certaine int riorit car il exige un travail sur soi
381. ractions d bordent n cessairement le simple aller retour entre professeur et l ve Il ne s agit plus seulement d couter et d imiter le professeur mais de chercher ensemble Nous avons relev des sp cificit s dans les objets et dans les moyens de transmission de la danse hip hop Il reste que l organisation des cours demeure tr s proche du mod le scolaire et des danses tablies Ceci semble t moigner de la bonne int gration de la danse hip hop dans les modes de production ordinaires des disciplines corporelles 3 En guise de conclusion sur les cours de danse hip hop On peut distinguer les cours de danse hip hop selon les lieux l organisation l ambiance qui y r gne le nombre et le type de participants et le type d enseignement dispens Les coles priv es et les cours des institutions publiques sont des lieux enti rement d volus la danse ou des disciplines proches C est le cas pour l cole Tip Tap pour l Institut Kound pour le Passage des Amandiers pour les formations en danse hip hop donn s au Cnsm ou au Cnp Elles se placent sur le march des cours de danse Dans les associations issues des compagnies comme FBr et Soul System en revanche les cours se d roulent dans des salles polyvalentes situ es dans des centres socio culturels partag es avec des groupes pratiquant toutes sortes d autres activit s Du coup tout en tant rep rables sur un march ces cours de danse ont un ancrage
382. rait comment ex cuter un mouvement de danse hip hop scratcher une platine porter un v tement la mode La grande majorit de ces Le ons tr s br ves concernait la danse Il y aurait une analyse a faire du corpus que constituent ces s quences Notons seulement qu elles se d roulaient toujours sur une aire d limit e par un cercle rouge et qu elles comprenaient la fois des indications techniques et des recommandations d ordre moral Celles ci taient donn es sous une forme rap parl e chant e scand e en rythme et en rimes Sidney interpellant ses jeunes spectateurs les appelait fr res et s urs traduisant ainsi une salutation commune des Noirs am ricains des classes populaires f2 Presque toutes les personnes rencontr es g es aujourd hui de plus de vingt cinq ans se souviennent avec enthousiasme de leur d couverte du hip hop par le biais de cette mission Rachid Hamchaoui de la compagnie K fig raconte Mon parcours c est comme tous les autres danseurs En 84 j avais onze ans j ai flash sur la danse hip hop avec l mission de Sidney Rue des Usines 1996 43 tout comme un autre danseur de la m me compagnie n en 1971 j tais coll au poste De m me Jean un danseur interview par Hugues Bazin j avais quand m me 8 9 ans je regardais a l mission qui passait Hip hop avec Sidney bon je regardais a j tais merveill je r vais de danser comme a Bazin 199
383. rapide au moyen d clairs r guliers dont la fr quence est voisine de celle du mouvement Grace a persistance des impressions lumineuses on a l illusion d un mouvement fortement ralenti Tag Signature effectu e la bombe ou au gros marqueur sur les murs palissades voitures des transports en communs et le mobilier urbain par les tagueurs Tchatche Disposition au bagout de l espagnol chacharear bavarder a donn tchatcheur tchatcher T tris Technique de smurf essentiellement caract ris e par des mouvements g om triques des bras qui forment des angles 90 tel les l ments du jeu ponyme Teuf F te en verlan pilier de la pratique du hip hop La danse et la musique ont avant tout lieu gr ce aux f tes Time clock Pas de locking qui imite le batteur frappant le charley Tremblements Technique de smurf le corps tout entier tressaute rapidement Tutting Signifie litt ralement travail la cha ne voir t tris Twist o flex Pas d electric boogaloo pivot du corps en quatre tapes interchangeables t te torse bassin pieds Up and go Pas de locking Up rock Danse debout de break qui simule un combat Vague Ondulation des bras voir wave Vogueing Danse debout n e au d but des ann es 1990 dans des clubs am ricains pratiqu e par des homosexuels et inspir e des photos de mode dont le magazine Vogue est le fer de lance Une autre interpr tation donne comme orig
384. re pour qu il prenne un cours l essai S il arrive suivre 1l prendra une carte La carte de dix cours est donc la mani re normale de fr quenter les formations du Cnp il est utilis comme filtre l entr e non pas par son prix qui est modique et par heure de cours le m me que le ticket mais par son mode d utilisation e Une vraie salle de danse dans un bel environnement Le stage se d roule dans un des studios de danses du Centre de 70 m environ avec parquet miroirs sur deux faces et barres et situ en tage Au rez de chauss e se trouvent une entr e troite mais claire avec quelques fauteuils un bureau et de petits vestiaires avec douches et wc Certains stagiaires utilisent les vestiaires d autres se changent sans fa on dans le studio lui m me Nous sommes dans un quartier agr able du centre de Paris e L enseignant un virtuose de la street dance Adil encadre cet entra nement N en 1971 il a grandi dans la proche banlieue parisienne et est titulaire d un Brs technique Il travaille pendant un an dans cette sp cialit puis d cide de se consacrer la danse Il fut form par Bob selon Adil et par Emilio d apr s Emilio lui m me et a particip aux exp riences fondatrices de la danse hip hop de r pertoire avec le Tcp et les Rencontres de La Villette Ex membre des groupes Undeground Killaz Asphalte 11 Notons toutefois qu Adil est danseur debout comme Bob alors qu
385. relles est caract ristique d une particularit fran aise en la mati re c est a travers l alliance de deux groupes entrepreneurs culturels et gens du hip hop que la danse hip hop se constitue comme une discipline part enti re structur e et unifi e La permanence de ces deux appellations indique certes que des int r ts diff rents sont l uvre Mais entre danseurs hip hop et membres des institutions on s accorde sur au moins une chose l existence d une danse appell e hip hop et compos e de deux formes sol debout Cette conception fait d sormais partie du sens commun pour ceux qui connaissent la danse hip hop et exprime la fois l unit formelle de la danse et la part de consensus que celle ci porte tout en constituant une amorce originale de classification et d abstraction En revanche le foisonnement du vocabulaire am ricain semble aller de pair avec une situation peu claire que ce soit en termes de formes d appellations ou de l existence m me d une danse unique L appellation synecdotique de breakdancing en usage aux tats Unis tend obscurcir le contenu de la danse et pr te donc contestation Si le boogaloo danse debout et le break danse au sol s appellent tous les deux breakdance on comprend qu on n en finit plus de pol miquer sur la pertinence des termes des contenus et de l ventuelle correspondance entre les premiers et les seconds c est ce que l on constate sur des sit
386. remplacer la violence comme v hicule d affirmations identitaires et territoriales Des tats Unis le hip hop arrive en France comme un tout Il sera d abord imit puis dig r enfin reconstruit Il connut en France un premier d veloppement entre 1982 et 1984 gr ce aux relais des m dias audiovisuels Bazin 1995 9 139 Des missions de radio puis une mission de t l vision accompagnent la premi re Pour David Lepoutre 1997 404 le hip hop est un art des rues chez Jean Marc St b 2002 le Chapitre IV qui traite du hip hop s intitule Une culture de banlieue et son paragraphe 1 le hip hop une culture des rues Parmi les pratiques de cr ation sonore il faudrait faire une distinction plus fine entre la musique le rap et le Duing du terme anglais disc jockey La musique hip hop fait partie des musiques de vari t En g n ral elle mobilise la fois le parl chant du rap qui vient de l argot afro am ricain rap pour parler jacter baratiner et la rythmique du Duing produite par l utilisation du dispositif disque vinyle platine comme instrument de percussion La construction repose en partie sur la r agencement d chantillons enregistr s d uvres existantes gt Les variantes du mythe disponibles dans des publications sur le hip hop ou voqu es par des personnes interview es donnent dans ses grandes lignes le r cit suivant Apr s la mort d un ami lors d
387. rents regardent trois m res et un p re A 18h13 trois JF arrivent et vont s inscrire Deux minutes plus tard l chauffement est termin Quelques pas de break et du ocking pour commencer Les mouvements sont tr s d compos s il ny a aucun compte Une jeune fille s tire les jambes au fond l unique le JH limite La musique ne joue qu un r le secondaire celui de fond sonore comme hier soir 18h20 nouvel chauffement poignets 1min puis enchainement de pas imm diat A 18h25 Driss prend le relais d compose le locking Il compte et justifie la d composition qui peut para tre laborieuse Les deux jeunes filles arriv es en retard taient rest es assises regarder Driss les voit et leur dit d y aller 18h35 chacun r vise individuellement Puis Driss arr te la musique et reprend l encha nement avec les l ves Puis nouvel entra nement individuel et par deux Driss reprend et f licite individuellement Puis nouvelle variation en commen ant par un pas de break ultra d compos Driss d crit chaque partie du corps importante Exemple je veux voir le bassin tourner mais les paules restent en face Ce n est pas imm diatement efficace pour autant Autre exercice de rotation des jambes sur les talons ou la demi pointe avec le bassin fixe Passage au pointing puis on reprend depuis le d but L ensemble ressemble a un cours de danse modern jazz sans chauffement La musique contribue tirer
388. res des danses urbaines en 1996 Nous tenons remercier ici M Nicolas Villodre conservateur la Cin math que de la danse pour son aide et les nombreuses informations qu il nous a transmises amp Entretien recueilli par Roberta Shapiro janvier 2002 Tous nos remerciements Soisik Verborg qui a bien voulu nous communiquer l entretien fait en mars 2002 dont cette citation est extraite Nous n avons pas beaucoup d informations sur l enseignement de la danse hip hop apres l arr t de l emission en 1985 et jusqu en 1992 Durant cette p riode l apprentissage entre pairs a continu de se faire dans les diff rents lieux ou se retrouvaient les jeunes espaces publics friches centres sociaux discotheques En m me temps un enseignement de danse hip hop commence d apparaitre sous forme d animations dans des centres culturels gt Hugues Bazin parle de cette p riode comme d une phase de repli et de gestation d 141 42 Cela est confirm par plusieurs t moignages de danseurs dont certains ont continu la danse hip hop comme ils ont pu durant ces ann es tandis que d autres ont abandonn pour reprendre au d but des ann es 1990 2 Vers la formation professionnelle Paradoxalement la p riode de repli voit galement l amorce d un autre type d apprentissage une sorte de formation professionnelle sur le tas En effet c est lors des ann es 1983 84 que se forment les premiers groupes et qu on assist
389. rgie cro t Il met galement la musique plus fort Mais le contr le de l nergie n est pas sens unique Redah affine la notion d nergie alors qu il corrige l ex cution d un geste de locking qui s appelle le pace un mouvement de poignet comme si on frapp ait la porte Le mot nergie n est pas synonyme de puissance mais plut t d intensit elle peut tre forte ou douce Il fait remarquer aux l ves Soit vous mettez trop la patate soit vous rel chez trop Note IK f vrier 2001 Il ajoute que si on met trop d intensit les mouvements partent dans tous les sens Cobra utilise un autre registre pour d signer ce d faut tre speed Pour lui tre speed ne signifie pas tre nergique il imite alors un danseur qui appara t comme immature et dispers dont l nergie n est pas ma tris e D une mani re plus abstraite Redah demande aux l ves de fournir de l nergie en leur disant Occupez l espace plus fort La ma trise technique permettait une bonne lisibilit du geste l nergie va se charger de faire passer le message Vecteur de la forme c est l nergie qui retient l attention du spectateur Tout au long du cours Cobra nous demande d tre nergique que ce soit pendant un exercice ou dans l ex cution de la routine Lui m me s applique nous transmettre son nergie il arrive qu il vienne danser tout pr s
390. rocaine Kadidja habite les Fredonni res Breakeuse poppeuse et lockeuse elle est la premi re recrue f minine de Driss Elle commence danser en 1989 puis quitte la compagnie en 2000 Selon Driss elle doit choisir entre la danse et le mariage Elle enseigne la danse dans le cadre de l association Fa en tant que salari e dans diff rent quartiers de Ville d Ouest jusqu en 2000 2 French B Boy Crew Fbbc Le second groupe rencontr est une reconstitution r cente d un des premiers groupes de breakeurs parisiens Le FBBC French B Boy Crew d origine date de 1981 Au printemps 1999 un des anciens membres Herm s d cide de reformer le groupe avec l aide de Djamel Tous les nouveaux membres sont des anciens des breakeurs qui ont connu les d buts du hip hop fran ais Du printemps 1999 au printemps 2001 les repr sentations des FBBC sont des freestyles en discotheques premi re partie de match sportif festival hip hop Les danseurs du FBBC sont des breakeurs seul Christophe est polyvalent et poss de m me des techniques de smurf spectaculaires tel le stroboscope Parmi les quatre groupes observ s le FBBC semblent le plus flottant que ce soit en mati re de projet de composition ou d organisation Il faut attendre l intervention d une personne ext rieure Jacques r alisateur professionnel g de cinquante ans environ pour que le groupe se constitue en association obtienne une subvention pour un projet
391. roupe La raison invoqu e par Puma aux dires d Ira est la suivante Dear Devil est devenu un groupe de breakeurs alors que Puma et FX sont des boogaloo men des danseurs d electric boogaloo Puis en janvier 2002 Kassem et Kader partent galement suite des probl mes relationnels et des d saccords sur la strat gie de groupe Des sept danseurs d origine il ne reste plus qu Ira Le reste du groupe est form e par une nouvelle g n ration compos e uniquement d hommes tous n s en 1982 et 1983 l poque o Puma et Ira commengaient danser Ira pr sente le fonctionnement du groupe comme tant structur il est le leader qui se charge de manager le groupe trouver des dates organiser des d fis et des voyages des battles insuffler une mentalit l ensemble Mais dans les faits on voit bien qu une certaine dissension r gne au sein de l quipe Peu soud s les breakeurs de Dear Devil s entra nent tr s rarement ensemble Leur groupe n a pas de statut juridique Les Dear Devil sont connus dans le milieu hip hop principalement pour leurs exploits dans les d fis et les battles Le groupe donne galement des repr sentations sous forme de d monstrations ou de shows ce qui permet certains d avoir le statut d intermittent du spectacle Ira Mat H et Micka l Mis a part Matthias tous ont une activit en plus de la danse un emploi principal Ira Puma Thom ou des tud
392. rqu le peu d changes du type professeur l ve ou confirm d butant au cours des entra nements S il y a bien de l apprentissage entre pairs des conseils chang s entre amis ou donn s par les a n s aux cadets les danseurs travaillent souvent seuls et l autodidaxie demeure tr s pr sente Au d but d un entra nement les participants parlent volontiers se transmettant des mod les de pas et changeant des indications techniques puis le silence s instaure laissant la place au travail individuel Cette souplesse est li e au fait qu il s agit d un rassemblement d apprentissages individualis s o chacun travaille son rythme et selon son niveau Pour une certaine doxa hip hop promue principalement par les jeunes hommes l entra nement est l embl me du v ritable apprentissage hip hop Le B Boy tient du self made man tiraill entre le respect des anciens et la r bellion contre une domination de type traditionnel Les anciens sont reconnus pour leur r le fondateur et comme passeurs des pas de base et de l esprit hip hop Parmi ces derniers certains jeunes se choisissent explicitement un maitre Mais le jeune danseur doit faire ses preuves a la fois en assumant cet h ritage et en s en d marquant Ainsi il y a d autres reconnaissances qui peuvent rapporter beaucoup plus que celle des anciens la participation des vid oclips pour la t l vision aux festivals de Suresnes ou de La Villette d
393. rse chaussures old school alors que Fikri a le tout dernier mod le de tennis au pied mod le port par les breakeurs alors que Cobra est un smurfeur Comment valuer la tension de cet change Est il courant Sous entend il plus qu il n y para t Note IK octobre 2001 Place de la Rotonde Vannes conseils questions et cris ponctuent les entra nements aux Halles et cr ent une ambiance bon enfant une atmosph re de d tente malgr la difficult des techniques travaill es Aux interactions verbales r pondent les interactions physiques l exemple va de pair avec l explication les blagues accompagnent les jeux de mains D une mani re g n rale les interactions verbales et physiques sont plus courantes aux Halles que dans les salles de danse ou les gymnases Il semble y r gner une plus grande libert Ville d Ouest Driss est le ma tre des lieux c est sa salle sa compagnie ce sont ses l ves Son autorit son talent ce qu il a apport aux autres danseurs tout cela est quasiment incontest D autre part la grande diff rence d ge entre les a n s et les cadets qui sont leurs l ves tend accentuer l ordre institu par les premiers Les autodidactes puisent de toute fa on aupr s de leurs a n s Or cette relation est tr s exclusive Ville d Ouest Driss est le premier le meilleur il n a pas d gal Il a form les danseurs qui leur tour et avec lui form rent les
394. rt has been with him from the beginning The tour for the spectacle is a production of the Parc de la Villette second time they ve done this And since C sar no longer has status as young artist etc it s no longer the Cellule d lnitiative d artistes en danses urbaines Fondation de France e remark on general quality of women there today try to solicit a reply C sar agrees without really adding Hubert says something like so and so she is really progressing As a general commentary on les filles C sar says something like j ai vu des filles super bien sap es elles avaient pris quelques cours avec Andr a Lou elles arrivaient dans l audition mais faisaient de la t l by this understood danse tres commercialis e des clips video etc or c tait une danse de t l of course NB C sar himself was on tele his next project is a documentary e sometimes their students are asked to teach classes banlieue province and thus the quality of teaching goes down e C sar says he taught but was never a good technician Stopped dancing after 3 operations on knees and bad back Today he is limping says he took a calmant for his back e Hubert says they should be agr g s but not dipl m s e The other says it s important to earn a living get paid etc e both agree that dipl me will flatten out styles and suppress creativity that developing a
395. rta Shapiro janvier 2001 10 Cette ann e l les Rencontres propos rent galement des journ es de relecture chor graphique sorte de stages avanc s pour des jeunes compagnies hip hop partir de leurs spectacles en cours Les ayant observ es nous les classerions plut t comme des r p titions en vue d un spectacle que comme des enseignements et les analyserons comme telles une autre occasion africaine Les l ves ne se connaissaient pas avant ces stages qui ne durent qu une journ e les relations demeureront fonctionnelles et plut t distantes B UN STAGE AU CENTRE NATIONAL DE LA DANSE Le Centre national de la danse plac sous tutelle du minist re de la Culture est un organisme public dont l une des missions est la formation continue des danseurs professionnels Entre autres activit s il organise des entra nements r guliers du danseur modules de formation de six a douze heures environ dans diff rentes disciplines danse classique contemporaine claquettes etc Au printemps 2001 Roberta Shapiro a observ celui de danse hip hop e Des prix int ressants pour danseurs professionnels Sur l affichette qui annonce cet entra nement ce que l on voit en premier c est la photographie et le nom de l intervenant crit en grandes majuscules Il s agit d un enseignement de douze heures de danse hip hop r parti sur deux semaines et dispens dans les locaux du Centre Paris Nou
396. s un mec qui s appelait Nani c tait un reubeu c tait le seul avoir un magn toscope dans le quartier Je lui on lui a t l phon il l a enregistr et fff On a t chez lui et on arrivait mettre a au ralenti tout a et puis on regardait Ah ouais l je me suis entra n tout seul y avait pas de cours de danse l poque De m me dans Hip hop Spirit film documentaire fran ais publi en 2000 l un des danseurs du groupe Aktuel Force voque la sid ration qu il eut en 1983 la vision d une cassette rapport e des Etats Unis par un ami puis le travail de r invention qu il dut faire pour retrouver les mouvements J ai vu le smurf c tait trop mortel c tait pas normal je devenais fou quoi je suis tout de suite all dans le couloir essayer Je me disais c est pas possible comment ils font c est truqu Petit petit a partir d un certain degr de diffusion de ces films l apprentissage entre pairs se d veloppe renforc par les connaissances pratiques de jeunes qui reviennent des Etats Unis Cet apprentissage autodidacte se fait dans l espace public ou semi public des quartiers populaires les halls et entr es d immeubles H m les trottoirs et les pelouses des cit s ouvri res dans des espaces de commerce les dalles et les couloirs des centres commerciaux dans des friches urbaines un terrain vague du 18 arrondissement Paris la station de m tro La
397. s d exercer eux m mes un contr le sur la circulation du produit de leur travail l ancien il en veut l institution et certains jeunes r p tent ce discours ils disent que les gens qui s lectionnent savoir les programmateurs ils sont pas du hip hop c est vrai mais c est parce que les gens du hip hop ne sont pas structur s 84 En constatant pour le regretter l inorganisation des danseurs hip hop les responsables de la Duors soul vent une question de fond Quelles sont les conditions d un change entre le milieu hip hop et les institutions Et dans quel but En confirmant ce constat les danseurs s interrogent leur tour les danseurs hip hop existent ils en tant que groupe Pour le minist re de la culture il s agit l vidence de favoriser l organisation et la 5 Pour compl ter cette pr sentation il aurait fallu pouvoir inclure des informations sur la r forme des Brevets d animateur et sur l tat de la r flexion au sein du minist re de la Jeunesse et des Sports concernant l enseignement de la danse hip hop Et ce d autant plus qu il est pr vu d harmoniser les actions en vertu du protocole d accord sign en octobre 2001 entre les deux minist res portant sur les pratiques artistiques la culture et l ducation populaire Entretien recueilli par Soisik Verborg avril 2002 5 Citations extraites d entretiens recueillis Grenoble en novembre 2000 par Soisik Verborg et Baptiste Girau
398. s en salle par l association Le mardi de 18h 20h Malik donne cours aux enfants de sept douze ans le mercredi de 14h 16h aux adolescents et le jeudi de 18h 20h aux adultes Le vendredi Driss enseigne la streetdance aux adultes de 18h30 20h et le jazz am ricain jusqu 21h Il n y a pas cours pendant les vacances scolaires Les tarifs de l cole Far sont forfaitaires L l ve qui a entre sept et douze ans paie 240F par trimestre entre douze et seize ans 280F L adulte paie 340F par trimestre Il faut en outre s acquitter d une adh sion annuelle de 50F Ce forfait donne acc s tous les cours dans le respect des classes d ge et l entra nement libre du lundi soir voir ci dessous Un adulte qui suit le cours du vendredi une heure trente hebdomadaire paie donc si l on compte douze semaines dans un trimestre un peu moins de vingt francs 19 80 F l heure de cours Il peut suivre jusqu trois cours diff rents quatre heures trente hebdomadaires l heure de cours revient alors 6 60 F Malgr le prix modique chaque fin de trimestre les professeurs doivent r clamer les paiements en retard Lorsqu un cours est annul il est rattrap Ce fut le cas par exemple lorsque Driss s absenta pour assister au championnat am ricain de danse hip hop le Miami Pro Am en mai 2001 Les horaires des cours sont fixes et relativement bien respect s M me si le jeudi et le ven
399. s rare d apercevoir au vol un danseur hip hop qui esquisse quelques pas classiques une des cing positions de base un jet une pirouette a la fois pour se r f rer a cette discipline et pour s en d marquer pour la tourner en d rision et pour rappeler qu il en fait partie Certains danseurs hip hop compl tent leur formation en suivant des enseignements de danse classique En guise de salutation dans es de fin de spectacle l un des danseurs de la compagnie Chor am fait r guli rement une pirouette en cinqui me position Il y a galement de plus en plus d exemples de collaborations entre des personnes des deux milieux un spectacle donn l Acropole de Nice en 1997 o se c toyaient danseurs hip hop et danseurs classiques Interview recueillie par C Leymarie la collaboration entre Farid Berki danseur et chor graphe hip hop et C est notre vision actuelle de la danseuse classique mais elle est r cente comme l on sait au 19 si cle les danseuses de l Op ra d origine modeste et mal pay es taient pouss es par l institution elle m me pratiquer une forme de prostitution aupr s de riches protecteurs Le ballet tait un divertissement con u par et pour la bourgeoisie 5 Cit in Luc Leroux Op ra rap la fran aise Le Monde 28 juillet 1997 page 16 Kader Belarbi danseur toile l Op ra pour une cr ation originale Lib ration 31 juillet 1999 des spectacles qui puisent
400. s sommes l g rement d cal s vers la droite et un peu plus compress s J entends un peu plus tard un autre spectateur dire Eh fr re te mets pas devant moi la Et comment tu veux que je fasse Un grand est debout devant lui mais il ne lui demandera pas de s asseoir alors que ce dernier est au premier rang Je suis tr s bien plac e au deuxi me rang derri re un gars assis par terre Lorsque celui ce se rel vera je lui demanderai s il peut se rasseoir comme toute l heure c tait bien en souriant il me r pondra lui aussi en souriant Le freestyle entre les Am ricains et les Fran ais est serr malgr le sous effectif des repr sentants de Pure Movement ils ne sont que deux Nassim commente et anime alors que Extra r alise un enchainement de toprock recherch regardez cest a qu il faut faire vous vous descendez trop vite au sol Ou bien imaginez vous seuls aux Etats Unis Wadi breakera un peu apr s que la rencontre freestyle entre Am ricains et Hobo s soit termin e une s rie impressionnante de 99 tr s rapides Voyant cela Hassan qui passe dans le cercle dit alors c tait le vrai voil le faux Ses 99 sont effectivement moins nombreux et moins rapides mais ses enchainements sa cr ativit et sa virtuosit sont cependant remarquables Lorsque Wadi passe des rumeurs d admiration parcourent le cercle Nassim lui lance en riant un allez le vieux Je discute un p
401. s carr s et les jambes se croisent en opposition avec le mouvement des paules C est une danse au rythme tr s rapide Avec l apparition de la hype on observe l introduction des musiques lectroniques dans le hip hop un mouvement entam par l electrofunk notamment la house music la m me poque le vogueing commence tre connu en France Les voyages a Ibiza et les vid oclips sont les vecteurs de ce courant chor ique Il s agit d une danse de club qui nait dans les ann es 1990 des mouvements inspir s par les poses des mannequins de mode telles qu on peut les voir dans un magazine comme Vogue On dit que ce style fut invent e par des homosexuels Noirs habitu s des discotheques new yorkaises et qui en prenant ces poses pratiquaient une forme d auto d rision dans e Extr mement rare dans le hip hop fran ais il est parfois moqu pour son aspect eff min en particulier par les breakeurs les plus jeunes Selon une autre interpr tation le vogueing viendrait de l imitation du locking par les homosexuels Ce style est peu r pandu en France et son appartenance a la culture hip hop fait probleme La housedance galement d nomm e house est un style de danse hip hop n aux Etats Unis a la fin des ann es 1980 issue d une fusion entre le jacking une danse de club et des pas de hip hop Il arrive Paris au milieu des ann es 1990 amen par des danseurs qui avaient fait le voyage aux Etats Unis a la recherc
402. s ceux que nous avons suivis Cependant m me s il aborde les diff rents styles de danses hip hop il rel ve plus de l initiation Avec Micka la nous tudions les techniques et les styles du locking de l electric boogie le popping les ondulations les patins le t tris le ralenti et les attitudes qui l accompagnent et la house dance Avec milio nous travaillons galement des encha nements de figures debout et nous apprenons des pas de break toprock uprock passe passe passement de jambes tracks souplesse arri re pour les plus acrobates et divers mouvements au sol la diff rence de ce qui se passe pour Fai il n y a pas vraiment de spectateurs aux cours de la compagnie Soul System Il arrive n anmoins que les danseurs semi professionnels qui s entrainent dans la salle voisine viennent jeter un coup d ceil ou qu un ancien l ve passe un soir saluer ses camarades e Les l ves La majorit des l ves vient r guli rement ce cours Nous sommes g n ralement entre vingt et vingt cinq personnes avec une moyenne d ge plus lev e qu Ville d Ouest Il y a notamment Pauline une professeur des coles de vingt six ans Anissa une professeur d anglais de vingt quatre ans A cha une tudiante en licence de psychologie de vingt et un ans Pascaline une jeune femme qui travaille dans la communication qui a vingt cinq ans Azza tudiante en Deuc d anglais Val rie vingt trois ans
403. s des centres ville a Paris au Trocad ro et aux Halles a Lyon place de la Com die La musique et la danse se d veloppent galement dans les boites de nuit Le Bataclan Le Globo a Paris La mani re dont les interview s en parlent et les extraits film s de l poque Thorn 1996 d signent clairement le hip hop d alors comme une activit ludique d adolescents des banlieues populaires des gar ons de douze dix huit ans enthousiastes enchainent des figures acrobatiques au son d un transistor encourag s par les exhortations scand es de Sidney le pr sentateur de t l vision au pied des Him ou dans les terrains vagues des quartiers de la p riph rie En 1984 la fin de l mission hebdomadaire H 1 P H o P de TF1 qui reste dans les m moires des personnes interview es comme un rep re et une r f rence inaugure une phase de repli et de d veloppement souterrain du hip hop qui va produire ses effets dans les ann es 1990 Bazin 1995 142 La danse hip hop continue de se d velopper de mani re moins visible parmi certains jeunes puis est pris en charge progressivement par les structures locales de l animation sociale et culturelle Cette premi re vague de la diffusion du hip hop concerne principalement les gar ons des classes populaires habitant les cit s de logement social en banlieue C est une activit communautaire tant dans le sens de la sociologie puisque pratiquants et public sont confo
404. s du intermittent Re ca That s Herbie 1972 masculin antillaise Entertainment Institution ee Villlette a Andr a 1965 f minin haitienne as publique Gilda Env 1970 f minin italo danseuse et am ricaine photographe a Env 1971 masculin guin enne fonctionnaire Adiam 91 Pop n Pete masculin am ricaine Suga Pop masculin am ricaine Bob masculin espagnole i Ce sont des gestes d accusation comme celle que les pratiquants de la Nation of Islam m ont address e un jour dans une grande ville un jour dans les ann es 1980 Dans leur tableau vivant mettant en sc ne leur histoire dans un des squares en ville ils accusent les passants Vous C est vous la coupable C etait vos anc tres qui nous prenaient et nous vendaient en esclavage Honte et moi qui r pondait que non mes anc tres tant pendant ce temps l en train de crever de faim au fin fond de l Irlande ou en train de faire des p tes pour nourrir le peuple en Italie Ces gestes d angoisse de haine de frustration de lutte de courage d espoir des gens marginalis s abus s pauvres Enseign s dans un studio de danse Paris comme le ballet classique dans le studio c t Dans ce processus les gestes ne perdent ils pas leur r sonance culturelle Est ce l inverse du symbolisme Les gestes d pourvus de leur signification transform s en art Ou est ce le symbolisme de notre re Dans d autres cours ou ave
405. s hommes et une jeune femme n s entre 1971 et 1973 la formation cr e un spectacle qui va tourner pendant un an dans de nombreuses salles parisiennes et en province Succ de a cette premi re p riode une phase underground D s 1998 de nouvelles recrues int grent le groupe qui va s engager dans le monde des d fis et des battles donne ponctuellement des repr sentations sous forme de d monstrations ou de shows ce qui permet a certains d avoir le statut d intermittent du spectacle les autres sont lyc ens Certains sont par ailleurs salari s pour gagner leur vie Leurs lieux de diffusions sont vari s discoth ques festivals hip hop bar mitsvahs mariages africains d fil s de mode hip hop etc Cependant le groupe a travers le discours de son leader Ira veut tre underground donc non professionnel Ils ont tous une activit principale a c t emploi ou tudes mis a part Matthias La nouvelle g n ration uniquement masculine est n e entre 1982 et 1983 alors que Puma et Ira membres fondateurs commengaient a danser Le fonctionnement du groupe est pr sent comme structur il y a un leader qui se charge de manager le groupe trouver des dates organiser des d fis des voyages a des battles insuffler une mentalit a l ensemble Malgr cela une certaine dissension r gne au sein de l quipe Peu soud s les breakeurs de Dear Devil s entrainent tr s rarement entre eux Le groupe Dear Dev
406. s informelles certains danseurs ne voient pas l avantage de cr er un dipl me en danse hip hop en plus de celui existant en danse classique contemporaine et jazz Ils taient d accord sur l id e qu un dipl me cr erait un enseignement qui finirait par homog n iser la danse Ils remarquaient aussi la difficult d utiliser les vocabulaires institutionnels d j existants pour la danse classique contemporaine ou jazz pour le hip hop ce que le dipl me n cessiterait Quelles sont les structures en France qui ont permis le d veloppement de cet art populaire dans une danse de sc ne Les structures de traduction l enseignement Dans les cours que j ai suivis Paris en 2001 j ai not deux types d encadrement et d enseignement de la danse hip hop d termin s par leur cadre architectural et temporel le premier celui du studio de danse et le deuxi me salle polyvalente ou autre Ces deux espaces repr sentent pour moi deux cultures diff rentes e 1er mod le les studios de danse Les cours s ins rent dans les espaces et les heures born s cern s d un studio de danse On voit d autres cours de danse et d autres danseurs Souvent l accueil n a vraiment pas de relation avec l enseignement A l cole Jazz Entertainment l accueil est tr s organis mais souvent peu chaleureux Jeudi 22 mars je t l phone au Centre deux heures avant le cours pour confirmer que le cours de Gabriel aura lieu ce
407. s les cours o l objectif premier est 106 Le tracks est un mouvement de break dans lequel le corps est en appui sur les mains les coudes plaqu s contre les abdominaux ou les hanches Dans l exercice en question le d part en position tracks tait suivi d une rotation sur un bras tendu en appui sur les pieds en passant par la position accroupie en appui sur les mains en arri re une jambe tendue pour revenir en position tracks 107 Sous genre de l electric boogie caract ris par des mouvements g om triques des bras l apprentissage de la danse l encha nement final est un moyen alors que la ma trise de la technique et de l interpr tation est le but vis e L nergie Tous les enseignants font appel l nergie des l ves Cobra par exemple ne nous l che pas une minute Il compte de plus en plus fort acc l re le tempo vient danser c t de nous met la musique plus fort Il nous imite qui faisons des mouvements mous et lents et nous explique qu une fois le geste ma tris il faut lui donner l nergie et la puissance n cessaires pour qu il soit vu Il nous conseille de faire des pas plus grands ainsi l nergie viendra d elle m me Gabriel utilise un autre moyen pour nous pousser plus loin tr s efficace avant de passer l encha nement il nous fait danser tr s simplement comme si nous tions dans une bo te de nuit alors les corps se lib rent et s chauffent l ne
408. s parlerons ici de stage mais au Cnp on n utilise pas le terme car celui ci implique un engagement du stagiaire pour toute la dur e ainsi que l organisation par l institution d un ensemble d ateliers reli s entre eux par exemple gestuelle chor graphie kin siologie etc Mais dans le cas pr sent on n enseigne que la gestuelle de base et il n y a pas d obligation d assiduit Les personnes inscrites y participent la carte ne payant par un syst me de coupons que les s ances qu elles suivent et qu elles doivent avoir r serv es Les six s ances douze heures au total sont accessibles avec une carte de dix coupons qui co te 300F cela fait 15F de l heure Les l ves sont accueillis par une jeune employ e du Centre qui v rifie leur inscription et tamponne leur carte coupons Une fois l accueil termin l employ e se joindra aux s ances une ou deux occasions Les retardataires sont refoul s d s le d but de la s ance la porte est ferm e cl Pour suivre un stage du Centre il faut tre danseur professionnel et vivre de la danse Cette qualit est appr ci e non pas par le statut mais par l exp rience sur la base d un curriculum vitae que le danseur doit d poser au Cnp et qui montre soit qu il appartient une compagnie de danse soit qu il sort du conservatoire soit qu il a fait plein de stages et de cours En cas de doute on lui d livrera un ticket unitai
409. s personnelles pour d gainer sa botte la plus secr te effet stroboscopique dislocation hyperlaxe souplesse des ondulations etc S imposer comme le sp cialiste de telle ou telle figure est l un des objectifs de l change improvis dans en face face Les danses new school Selon la mani re de classer on distinguera trois ou quatre styles de danses new school Au d but des ann es 1990 la hype arrive en France par les vid oclips de musiques lectroniques et hip hop diffus es sur des cha nes musicales comme Mrv Elle conna t un grand succ s jusqu au milieu des ann es 1990 jusqu ce que les danses old school reviennent au go t du jour En les faisant appara tre dans des vid oclips la hype assura a certains groupes de danse hip hop des d bouch s dans le secteur de l audiovisuel dits commerciaux par certains danseurs Nous poss dons peu de renseignements sur la hype qui semble actuellement tre pass e de mode Retenons cependant ce que Gabriel nous en dit au d but d un cours la hype date du d but des ann es 90 cela vient du double dutch o les gens sont tout le temps en train de sautiller Pench en avant il imite alors les dutchers sautillants Note IK d cembre 2000 La hype joue avec les paules et des sautillements sur place alors que le poids du corps se d porte rapidement mais souplement d avant en arri re ou de droite a gauche Les d placements suivent souvent des trajet
410. s publiques Minist re de la Culture minist re de la Jeunesse et des Sports minist re d l gu la Ville Fonds d action sociale Caisse des d p ts et consignations ainsi que d autres partenaires Toutes les ditions des Rencontres ont propos des formations qui selon les ann es se sont appel es master classes ou ateliers Elles ont lieu en g n ral au Conservatoire national sup rieur de Musique et de Danse de Paris Cnsm au Parc de La Villette dans un vaste studio tr s clair d au moins 100 m On remarquera l usage d un terme emprunt la musique classique les master classes sont des enseignements exceptionnels donn s de jeunes musiciens professionnels pr alablement s lectionn s par les grands ma tres du violon du piano du chant lyrique etc et l h bergement des stages au Cnsm l un des hauts lieux de la musique et de la danse savantes en France On peut comprendre ces initiatives comme une volont d anoblir la danse hip hop et de lui faire b n ficier par association de l aura qui pour les membres des classes moyennes et sup rieures entoure ces institutions Le b n fice est symbolique mais galement pratique l usage des salles du conservatoire permet aux danseurs de jouir d excellentes conditions de travail et de faire l apprentissage de ce quoi on a acc s dans les institutions tablies de haut niveau Ouvrons ici une parenth se pour faire remarquer que si
411. s qui y sont laise En revanche ceux qui se tiennent en bordure de ce mini territoire n en font pas partie mais s y int ressent Il s agit de personnes qui comme moi observent depuis la rembarde ou depuis le caf et qui sont en g n ral plus g es Puis il y a ceux qui sont totalement trangers ce monde et ces espaces qui passent sans pr ter attention ou qui lancent parfois un coup d il distrait dans notre direction Je parle M D de mon observation Elle me dit qu il y a quelque temps elle voyait les jeunes faire du hip hop aux Halles aux alentours de midi et en d but d apr s midi Jeudi 19 octobre 2000 rs observation depuis 21h place de la Rotonde puis Je me l ve pour partir vers 22h20 me dirigeant vers l escalier m canique qui d bouche pr s de la Bourse du commerce et de l glise St Eustache Je m aper ois alors qu il y a encore d autres jeunes qui s entrainent et dont je navais pas devin la pr sence jusqu alors lls se tiennent pr s des caisses du cin ma voir plus haut mais surtout dans des parties des couloirs du forum des Halles qui sont comme transform es en salles de danse apr s la fermeture des magasins En effet apr s une certaine heure des rideaux de fer ferment une partie du centre commercial et transforment des bouts de couloir en culs de sac tr s commodes pour l entra nement Il y a donc encore au moins trois espaces pour le hip hop en plus de l entr e de la piscine q
412. s se parlent 10h30 Maintenant il y a cinq danseurs qui dansent sur sc ne Un danseur devant moi quitte son si ge esquisse quelques pas de popping dans le bas c t et descend vers la sc ne Il ny a pas de femme sur sc ne 10h32 Ceux qui sont sur sc ne regardent en haut dans la salle comme s ils attendaient quelque chose C sar C sar arrive sur sc ne dit bonjour a tout le monde et explique ce qui va se passer Danse debout au sol et un freestyle Audition pour une reprise de r les danseurs potentiels pour L Armure A la fin il remarquera qu il lui faut des danseurs complets L audition se d roule sur sc ne Aucun chauffement Danse debout quinze minutes au total 10h50 Danse au sol l ensemble se divise en deux moiti s de dix cinq femmes au total neuf danseurs noirs Andr as enseigne la variation break au premier groupe C sar lui demande de montrer la s quence et invite les danseurs de descendre dans la salle pour regarder Andr as commence montrer en comptant C sar lui dit de le faire sans compter Les danseurs regardent et applaudissent la fin de la d monstration C sar parle souvent du passage de cette danse de la rue la sc ne Il exige pour cette audition de l exp rience de la sc ne Mais les danseurs semblent peu accoutum s a la sc ne Ce moment ou Andr as danse pour eux et ils deviennent spectateurs semble crucial C sar les invite sur sc ne les pousse
413. s sur des dates de repr sentations amener des v tements de sponsors etc e Les participants Les entra nements au gymnase Gambetta aux Sarneuves rassemblent le Fssc et les jeunes du quartier On peut distinguer trois sous groupes par classe d ge Les danseurs du Frsc sont des pionniers qui ont entre vingt huit et trente deux ans Parmi les danseurs des Sarneuves il y a d une part ceux qui ont autour de vingt cinq d autre part les plus jeunes Il y a des carts d ge tr s importants dans ce dernier groupe des gar ons d a peine dix ans se lancent dans les mouvements de break aux cot s d adolescents qui ont entre quinze et dix sept ans Il y a galement trois jeunes femmes qui ont entre seize et vingt ans Elles ont tendance a s entrainer de leur c t Au total une quinzaine de danseurs s entrainent dans cet espace gigantesque chaque sous groupe occupant un coin du gymnase et interagissant peu avec les autres Il y a cependant quelques changes entre les plus jeunes et les plus vieux les petits demandent parfois des explications aux anciens et ceux ci les conseillent Les entra nements au gymnase Verdun sont plus fr quent s Il y a majoritairement des jeunes hommes du quartier une vingtaine mais aussi une dizaine de danseurs hip hop connus venus de la Seine Saint Denis ou d autres quartiers de Paris Outre les danseurs du FBsc Zakaria et Kassem respectivement poppeur et breakeur de la compa
414. s termes encore moins de taxinomie qui fasse autorit Il existe certes un ou deux ouvrages qui en d crivent sommairement les bases parfois un feuillet distribu dans un cours des descriptions sur des sites web et quelques cassettes p dagogiques dont l une soutenue par plusieurs partenaires publics et priv s Certes un vocabulaire sp cialis existe et il est fort riche nous l avons dit Mais on peut dire que ni l tendue ni la structure de ce lexique ne sont stabilis es Cependant a partir des sources existantes et de l observation des situations d apprentissage au prix de discussions longues et ardues entre nous ce qui vaut d tre not nous avons construit ci dessous une description de la danse hip hop Cette amorce d une taxinomie est sans doute insuffisante au regard d une analyse rigoureuse du mouvement dans mais a son utilit nous semble t il pour la compr hension du compte rendu des observations que nous donnerons plus loin Elle est galement n cessaire pour comprendre la place des sp cialisations au sein de la danse hip hop la construction des comp tences des danseurs et les controverses qui structurent le milieu car comme tout classement celui que nous proposons est le produit et l objet de luttes Rappelons que selon un rapport pour le minist re de la Culture l unit formelle de la danse hip hop tiendrait en des mouvements et figures souvent acrobatiques qui sollicitent de mani re intensi
415. scriptions Les cours durent une heure trente Pas de quart d heure hip hop ici Les cours s enchainent les uns la suite des autres tout au plus peut on noter cinq minutes de retard a l occasion En 2001 2002 le danseur non adh rent a l association paie 90 F le cours soit un peu plus de 60F de l heure Des formules permettent aux adh rents de payer les cours par cing 48F l heure de cours par vingt quatre ou par quarante huit 40 F l heure On passe l accueil pour r gler les cours et recevoir un re u on y fait souvent la queue bien qu il y ait deux et parfois trois personnes derri re le guichet e Le contenu Nous tudions la danse debout le cours s intitule hip hop Lors de notre observation patricipante nous y apprenons principalement le locking et la hype e L enseignant Gabriel 28 ans environ est reconnu comme danseur debout de premier plan dans le milieu des danseurs hip hop parisiens Il fut membre du S Crew compagnie de danse debout aujourd hui disparue Il appartient d sormais la compagnie fond e et dirig e par le directeur de l Institut Kound e Les l ves le cours Nous sommes tr s peu nombreux ce cours de danse debout Il faut dire que la salle est petite 30 m environ Mais c est un beau studio avec un beau parquet et un grand miroir Nous sommes huit l ves en majorit des femmes sans doute tudiants pour la plupart l allure
416. se en particulier pour la cr ation d un spectacle celles l sont des moments plus secrets auxquels nous n avons eu qu un acc s limit Les th mes de l laboration esth tique de sa validation et de l institutionnalisation d une pratique artistique nous confrontaient d embl e au monde des ballets des th tres et des compagnies de danse bref d institutions embl matiques de l art savant Le risque tait de passer sous silence tout ce qui y conduit Or il ne fallait pas oublier que les compagnies ne tombent pas du ciel et que les danseurs et la danse n apparaissent pas spontan ment sur sc ne Quelles personnes quelles situations les y conduisent Par quelles voies Prendre comme premier terrain ce qui est d j institu et consacr comme artistique c tait risquer de prendre comme argent comptant des vidences et d adopter le point de vue des instituants Cela dit les revendications des uns le hip hop c est un art et l tonnement des autres le hip hop est un art nous ont aid s nous pr munir contre ce type de travers on voit bien que la qualification artistique de la danse hip hop est en d bat et qu on se trouve au c ur d un processus de transformation des pratiques et des fa ons de les nommer De plus on peut imaginer que notre int r t pour la danse hip hop ne sera pas d pourvu d effets Notre pr sence sur le terrain nos hypoth ses nos interpr tations tout cela est appropri p
417. se Aicha du cours Soul System a discut avec moi plusieurs semaines en sortant du cours et dans la navette de retour aux Halles Un soir apr s le cours Soul System Aicha et moi partons ensemble courons apr s la navette et descendons dans la station RER Aicha parle vite et marche vite Elle doit avoir environ vingt ans fait des tudes en psychologie a St Denis pour passer sa licence et ensuite suivre la formation d institutrice Elle suit le lundi un autre cours de danse a Nanterre qui co te beaucoup moins cher si j ai compris environ deux cents francs le semestre Mais elle est d accord pour dire que le cours de Soul System est plus int ressant Elle n a pas vu la compagnie sur sc ne et ne voit pas encore je crois ce qui les distingue mais elle vient de l autre bout de Paris dans ce cours dans une journ e ou elle n a pas d autres cours que ces deux cours de danse depuis novembre Elle dit que c est une cousine dans le quartier qui l a avertie Au d but de ann es elle venait elle aussi dans le cours A cha me dit qu en automne il y avait du monde qu il y a de moins en moins de gens au cours de l ann e scolaire Je pousse un peu plus loin en lui posant des questions est ce que tes fr res et s urs ta famille aiment bien que tu fasses du hip hop Elle dit que ses parents ne savent pas Je demande tu leur as simplement dit que tu suivais un cours de danse Non dit elle Ils ne savent pas Ils sont
418. se orientale la danse hindoue la capoeira br silienne En ce faisant cette gestuelle s est transform e en nouveau vocabulaire chor graphique travers l enseignement le d veloppement artistique des chor graphes et des compagnies des formations multiples et des voyages des danseurs le hip hop est devenu en France autre chose quelque chose de nouveau Actuellement des gens de trente ans et des enfants apprennent dans des studios de danse les gestes hip hop les encha nements chor graphi s agenc s emprunt s par les professeurs qui sont souvent eux m mes autodidactes Pas de grande surprise qu une Am ricaine se sentirait profond ment d pays e dans un cours hip hop en France Ces gestes que le professeur ex cute si bien dans un style qu il enseigne ce sont la fois des gestes de la danse jazz et funk am ricaine des gestes am ricains qui m appartiennent et des gestes de la culture africaine am ricaine qui ne m appartiennent pas La cr ation du statut d intermittent du spectacle l enseignement du hip hop dans des centres chor graphiques et des studios de danse en plus des centres commerciaux ou cit s et les projets subventionn s d change entre les hip hoppeurs et les danseurs et chor graphes contemporains sont en train de changer les relations entre les diverses formes de danse Ces structures nationales diff rent compl tement de celles de la danse aux Etats Unis Dans des discussion
419. seigne quoi Quel danseur quel chor graphe se cache derri re le professeur Y a t il un lien entre ce qu il enseigne et les conditions dans lesquelles il peut le faire Pour l instant nous pouvons noter que les professeurs qui disposent de leur propre salle pour l enseignement sont les plus exp riment s Il s agit de danseurs chor graphes qui ont fond ou rejoint une association et enseignent au nom de la compagnie qu ils dirigent ou laquelle ils appartiennent Deux d entre eux donnent des cours g n ralistes l instar de la danse hip hop chor graphi e dans leurs spectacles Mais la plupart des danseurs sont sp cialis s ils sont interpr tes soit de danse debout soit de danse au sol et leur enseignement suit cette distinction L hyper sp cialisation d un Cobra est rare Danseur et professeur d electric boogaloo il n interpr te et n enseigne que ce style particulier de danse debout Les enseignements les plus complets au regard de la typologie que nous avons construite sont ceux des danseurs les plus exp riment s les plus reconnus et parmi les plus g s Exception faite de Cobra le contenu d un cours ne se limite pas un style En g n ral les cours de danse debout comprennent un apprentissage du locking et de l electric boogie Ceux de danse au sol concernent aussi les diff rents types de mouvements n cessaires son ex cution Nous verrons ci dessous que la distinction sol debout n
420. ses aux castings qui ont lieu en r gion parisienne o certains ont tendance a jouer des coudes On est alors bien loin des pr ceptes d Afrika Bambaataa Est ce a dire que l insertion professionnelle dans le secteur des vari t s n cessite moins d alliances et moins de justifications que l entr e dans le monde du ballet En tout cas la question de l art fait d bat au sein du monde de la danse hip hop et 1238 Voir un num ro r cent de T l rama au titre vocateur La culture pour s en sortir n x 199x s impose comme une controverse qui structure ce milieu Faut il s inspirer de l art consacr par exemple des figures venues du ballet classique de la danse contemporaine du jazz ou d ailleurs Faut il construire des spectacles se produire sur des sc nes de th tre Et donc accepter la coupure entre pratiquants et public Faut il mettre en place des outils de professionnalisation analogues aux autres disciplines du spectacle formations institu es dipl mes proc dures de recrutement etc et donc approfondir la division du travail et la sp cialisation Questions o l esth tique et l organisationnel sont inextricablement li s Bref faut il consid rer que la danse hip hop est un art qui doit donc tre produite selon les canons ordinaire de la production artistique Ou se soucier moins de sa nature art ou non art pour donner toute l importance ses modes de production primaut au collectif
421. si tout un monde social un ensemble de mani res de faire et de penser C est la volont de durer qui inspire l int r t passionn pour les origines de la danse hip hop son vocabulaire son histoire et les conditions de sa transmission Chez nombre de danseurs hip hop elle inspire une r flexion p dagogique qui est en train de se construire quelque part mi chemin entre la transmission intuitive des d buts et l application au hip hop des m thodes tablies d apprentissage Dans la suite de notre recherche il nous faudra interroger ce travail plus avant Le d veloppement de la danse hip hop est la fois un bienfait pour le groupe des premiers pratiquants et une menace pour leur int grit comme groupe Aux enseignants actuellement reconnus les anciens g s d une trentaine d ann es ou plus il a assur une insertion professionnelle une reconnaissance sociale et artistique Aujourd hui ils font face la concurrence qui commence d merger les centres de gymnastique ou de mise en forme les coles de danse contemporaine ou jazz qui dispensent des cours de hip hop sur la base d une l gitimit qu ils ont puis pour une grande part dans la communaut hip hop Le d s quilbre entre offre et demande est telle au b n fice de l offre de formation et les h sitations des institutions publiques si grandes qu ils n ont probablement pas dans l imm diat de souci se faire Mais pour peu que l offre d ens
422. si beaucoup des textes que nous avons consult s pr sentent des descriptions peu claires Ceci semble particuli rement le cas pour les sources am ricaines en partie parce que paradoxalement et pendant toute une p riode grosso modo 1990 1997 la danse hip hop tait moins pratiqu e et moins reconnue aux Etats Unis qu en France dans sa version de ballet ceci est toujours le cas C est principalement dans les textes am ricains que le break et le smurf apparaissent non pas comme des genres mais comme des danses absol ment distinctes Le premier vient de la c te est le second de la c te ouest la musique et la house danse venant plut t de Detroit et de Chicago dans le Middle West Pour beaucoup d aficionados ces distinctions doivent tre fermement maintenues et elles sont institu es par exemple dans l organisation des championnats Des sites web am ricains qui se r clament du hip hop ou de la breakdance donnent un nombre beaucoup plus important de figures que celles que nous voquerons ci dessous une liste de plus de cent en vrac sans classification dans un cas soixante trois dans un autre cinquante dans encore un autre dont trente trois pour la danse au sol et dix sept pour la danse debout un troisi me enfin publie une description plus litt raire sans que la distinction sol debout n apparaisse Une telle absence de classification caract rise galement la description savante que nous repr
423. si qu une dizaine de danseurs et chor graphes rep r s comme a n s dans le milieu de la danse hip hop L administration avait fait appel des danseurs connus dans le monde hip hop tout en tentant de respecter une r partition galitaire par r gion par genre sol ou debout par sexe et par g n ration Le s minaire comprenait quatre ateliers l un portait sur les contenus fondamentaux de la danse hip hop l autre sur les m thodes p dagogiques 78 Selon le p v qui nous a t transmis Genevi ve Meley et deux autres personnes pour la Dupts Anne Marie Reynaud pour le Cno Selon le p v qui nous a t transmis S bastien Lefran ois Farid Berki Maryse Myrtil Mourad Merzouki Samir Hachichi Franck Il Louise Max Laure Bourjolly Junior Gabin Nuissier et Huyen Manotte pour sa transmission le troisi me sur les crit res d valuation de la comp tence et le dernier sur les types de collaboration Il a donn lieu un compte rendu public lors d une des tables rondes des Rencontres des cultures urbaines au Parc de La Villette le 9 novembre 1999 ainsi qu un court document de synth se qui indique entre autres a quel point les pouvoirs publics prennent la question au s rieux La danse hip hop a pris depuis quelques ann es une place importante dans le paysage culturel fran ais et europ en au sein de l ensemble des expressions de cultures urbaines Elle apparait
424. sid rer que la porte d entr e indique le nord et la pr sence des plus exp riment s Moha Christophe Yves dans le coin exactement oppos e au sud ouest Il semblerait en effet que les moins exp riment s sont au nord et les plus exp riment s s entrainent et se tiennent dans la moiti sud de la salle Les plus exp riment s sont aussi ceux qui circulent le plus L ensemble de ces six aires a peu pr s gales constitue la partie danse de la salle par opposition la partie observatoire Cette derni re occupe une petite surface en longueur le long du muret pr s de l entr e Proportionnellement cela doit faire environ 85 versus 15 de la surface de la salle A noter qu on accepte tout de m me que les sociologues ne se tiennent pas dans la partie des observateurs et que nous empi tons largement sur l aire de danse c t sud Serait ce parce que nous sommes les invit es des plus exp riment s le muret c t nord tant r serv aux jeunes et aux d butants Autre explication possible le muret serait le lieu des observateurs copains alors que nous sommes des observatrices radicalement autres Empi ter pour empi ter autant qu on y aille franco Il faut signaler un incident entre Isabelle et Moha Vers 19h40 nous voyons arriver Moha et Isabelle me le signale Est ce qu elle va vers lui est ce qu il la voit de loin je ne sais plus toujours est il qu il l interpelle tue t te et de mani
425. sique des personnes alors que la certification de la qualit artistique rel verait d autres dispositions On con oit qu une solution de ce type pourrait fort bien permettre une int gration de la danse hip hop dans le dispositif Mais l vidence une telle option non seulement perturberait l organisation actuelle des danses institutionnalis es mais introduirait pour elles une incertitude accrue dans la d termination de la qualit artistique Cela pourrait porter atteinte aux normes qui d finissent la qualit et la sp cificit esth tiques de ces danses avec des effets impr visibles sur leurs modes d organisation de production et de diffusion Cela mettrait galement sur le m me plan des danses qui reposent depuis longtemps sur une palette d institutions reconnues pour l tablissement de ces normes telles que les conservatoires et les concours et des danses comme le hip hop qui auraient ventuellement les construire Le minist re de la Culture et la formation la danse hip hop Par ailleurs le minist re de la Culture a engag la discussion avec les danseurs hip hop sur l ventualit de la cr ation d un dipl me dans leur discipline Faisant suite aux stages organis s par le Cno en 1998 et 1999 la Duors le Cno et le Parc de La Villette organisaient un s minaire sur La formation en danse hip hop les 7 et 8 octobre 1999 Paris Le s minaire rassemblait des repr sentants de la Duors et du Cno ain
426. sises sur des chaises 18h15 Malik s exclame On y va et le cours commence par un chauffement en musique tirements du cou ondulations pop un ensemble de mouvements du haut du corps sans d placement Malik compte en m me temps assez lentement On passe ensuite doucement l tirement des jambes Malik est face la glace dos aux l ves ceux ci se sont distribu s dans toute la salle face la glace sans que quiconque leur indique une place C est un petit peu serr Presque tout le cours se passe dans cette disposition La majeure partie du cours se d roule selon le mod le de limitation le prof montre un mouvement ou une s quence puis les l ves le la reproduisent Apr s l chauffement qui n a dur que quelques minutes Malik montre un exercice debout en huit temps d abord d compos puis lentement puis rapidement Ensuite il recommence Les l ves limitent Il montre ensuite une deuxi me s quence maintenant on fait des exercices de contraction 4 temps d action 4 temps d inaction Les l ves reprennent Il combine la s quence 1 et la s quence 2 Doucement doucement il enjoint aux l ves qui limitent Il ajoute ensuite une troisi me composante en huit temps puis une quatri me puis une cinqui me on a maintenant une s quence de 40 temps au total Avant chaque reprise il nonce l quivalent d une mesure quatre temps pour rien comme lorsqu un ch
427. situ dans un complexe scolaire public La salle a vieilli des couleurs pass es gaient quelque peu les murs Les marquages au sol terrain de basket volley ball etc prennent une autre signification avec les mouvements des danseurs qui peuvent parfois les utiliser comme rep re spatial C est un espace immense une salle de sport et de gymnastique utilis e comme salle d entra nement de break Au mur il y a des espaliers des cordes et dans un r duit contigu des tapis l entr e du gymnase un gardien accueille les breakeurs comme les visiteurs il est toujours en train de discuter avec quelqu un Il passe de temps autre jeter un coup d ceil dans la salle Les vestiaires et les douches sont spacieux mais ont pris de l ge Le gymnase du 19 arrondissement est ins r dans un bloc d immeubles des ann es 1980 La salle de danse qui accueille un club d art martiaux juste avant les breakeurs est bord e de vestiaires et d quipements sanitaires L ensemble est en bon tat La salle est grande et fait au moins 100 m les deux murs qui se font face sont tapiss s de miroirs En revanche le parquet est de qualit moyenne form de lattes minuscules dont quelques unes se d tachent Philippe a pu obtenir l usage de la salle en passant par l interm diaire d une habitante du quartier membre d une association qui existe depuis longtemps et a d j fait ses preuves aux yeux de la Mairie C tait m
428. sociabilit qu elle a contribu d velopper dans le quartier des Fredonni res et plus largement Ville d Ouest o la compagnie Fei est connue B LA COMPAGNIE SOUL SYSTEM OU L IMPORTANCE DE LA CHOR GRAPHIE Pendant l ann e scolaire 2000 2001 Isabelle Kauffmann et Felicia McCarren ont suivi r guli rement les enseignements organis s par la compagnie Soul System en banlieue parisienne Roberta Shapiro a fait une observation distanci e de ce cours e Histoire composition sp cialisation stylistique et chor graphique Les cours sont donn s par Micka la vingt neuf ans et milio trente deux ans fondateurs chor graphes et principaux animateurs de la compagnie Soul System Le couple fonde la compagnie Soul System en 1992 Moustapha l un des anciens l ves d Emilio lui demanda au d but des ann es 1990 de l encadrer lui et ses comparses et de les aider monter une nouvelle compagnie ce qu il fit La compagnie est n e de cette initiative et les danseurs de la troupe sont les anciens l ves d Emillio et Micka la Soul System d veloppe une esth tique propre qui int gre les diff rents styles de danse hip hop break boogaloo locking hype house ainsi que quelques emprunts a d autres danses a la danse africaine notamment La compagnie est sp cialis e dans la composition de ballets une option qu Emilio avait choisie d s les ann es 1980 Les spectacles sont vendus aux th tres su
429. sociale de marginaliser ceux l m me qui ont d velopp cette danse et de minorer l esth tique dont ils sont porteurs De fait certains danseurs hip hop estiment qu un dipl me contribuerait homog n iser les styles Quant aux repr sentants de l institution publique ils sont bien conscients de ces craintes qui les confrontent une s rie de difficult s Cr er un dipl me d Etat pour la danse hip hop en reproduisant le r f rentiel existant pourrait revenir en effet exclure de l enseignement de haut niveau une bonne partie des pratiquants actuels au b n fice d enseignants venus des disciplines chor graphiques acad miques ou du sport En revanche cr er un DE hip hop au r f rentiel sp cifique ferait d roger au principe de l galit devant la loi Mais encore engager une refonte de tous les De dans un souci d galit et pour tenir compte de l arriv e des populations nouvelles risquerait de d stabiliser le fonctionnement de l ensemble des march s du travail de la formation en danse Derri re si vous voulez il y a plusieurs enjeux l enjeu juridique l enjeu artistique et culturel mais c est aussi une question patrimoniale et puis c est un enjeu 7 noter qu il s agira dans ce cas de l gif rer non seulement pour la danse hip hop mais galement pour les danses de salon et les danses traditionnelles commercial tr s tr s fort parce que c est vraiment des danses qui se d veloppen
430. spite of perfect English for the most part simply do not translate into English Descriptive terms the way the French talk about choreography and creation doesn t work in English not unlike Michel Serres thinking Future dates R p tition Halle aux cuirs la Villette which will be re am nag fin avril They rehearse for a few days before going on the road Annexe 3 Liste des actions de recherche octobre 2000 mai 2002 1 SITUATIONS OBSERVEES 1 1 Enseignements et entrainements de hip hop Cours ateliers stages Cours du groupe Fai Gymnase de Avenir Les Fredonni res Ville d Ouest Professeurs et entra neurs Malik et Driss 3h30 de cours hebdomadaires suivi en observation participante et 2 heures d entrainements hebdomadaires ainsi que de deux heures de cours pours enfants mensuelles depuis suivie par observation ethnographique Cours du groupe Soul System Aubertin 2 heures mensuelles au cours des mois de d cembre 2000 janvier f vrier mars et avril 2001 puis 2 heures hebdomadaires au cours de l ann e 2001 2002 Cours de danse hip hop cole Tip Tap Ville d Ouest enseignant Larbi 11 h d observation participante en juin 2001 Stage de popping 25 heures Cobra Compagnie Phast Forward Studio Tech Style Paris avril 2001 puis cours r gulier en 2001 2002 Cours de ocking et de popping Redah et Victor Compagnie Hobo s Posse Passage des Amandiers Paris 12h d observat
431. squette rose pale et pantalon assorti Alors que je lui fais remarquer qu elle porte une belle casquette elle me dit qu elle en a un mur entier chez elle Elle est venue avec son amie Pascaline l int rieur je retrouve AnimAll Julien Ts Ts ex membre de Dear Devil Chafik Il y a galement une lockeuse que j ai d j vue dans d autres soir es danser au centre du cercle d improvisation Il y a beaucoup plus de monde que la semaine derni re La majorit des changes sont en locking Rapha l arrive tardivement Kader breakeur ex membre du groupe Dear Devil ne danse pas mais fait une ou deux travers e misant sur le style et la feinte plusieurs reprises Ch va chercher ou d fie Marie la lockeuse Au bout d un moment nous sortons pour prendre l air je m arr te alors pour lui demander si elle n a pas envie de danser Si C est tr s frustrant pour elle mais elle a vraiment la pression et se planterait Elle avance plusieurs raisons pour m expliquer pourquoi elle a la pression Primo tout le monde attend de voir ce qu elle va faire Deuxio elle sait ce qu on va lui dire tu fais du lock fa on Redah moins acad mique que celui pratiqu par Ch notamment Nous continuons la discussion dehors il fait vraiment chaud Je lui r ponds qu ils ne sont pas l pour la juger elle le sait mais ils veulent quand m me la voir en freestyle Pourtant elle s entraine avec eux aux Halles ils save
432. ssociatives illustrent chacune de mani re privil gi e au moins un aspect de la vie d une compagnie de danse la professionnalisation dans le spectacle vivant pour Soul System la rationalisation entrepreneuriale pour Phast Forward et la reconversion vers l enseignement pour Ft Les membres de la compagnie Soul System commencent depuis 1999 vivre de la danse et sont presque tous des intermittents du spectacle La salle o ils travaillent est pr t e par une municipalit L administration des spectacles et des cours reste aux mains des responsables de la compagnie qui sont par ailleurs enseignants chor graphes compositeurs et dans le cas de Mika la danseuse La division du travail y est tr s faible Par contre Phast Forward a d l gu l administration de la compagnie et de l cole une SARL parisienne et une association lyonnaise La salle est lou e au prix du march Mais dans le domaine de l enseignement la rationalisation ne semble ne pas donner tous ses fruits rencontrant peut tre la r sistance de Cobra notamment au sujet des tarifs mais galement des horaires D autre part c est quasiment le seul membre de la compagnie tre pr sent sur les lieux Enfin le fondateur du groupe Fst qui au cours de sa premi re carri re n a pas r ussi mettre en place l administration de la compagnie veut offrir la nouvelle g n ration de danseurs son savoir faire et les le ons de son exp
433. stade r pond la question que doit on voir Il correspond ce que doit saisir un regard ext rieur Ce premier cap pass il faut encore savoir danser c est dire produire les bons gestes sur la musique L l ve ne se demande plus seulement ce qu il donne a voir mais galement ce qu il donne ressentir Enfin certains enseignants am nent les l ves un savoir inventer travers l interpr tation et parfois l encha nement improvis de rythmes de pas et de figures Bien que ces quatre objets puissent tre confondus dans l enseignement peu de professeurs les transmettent tous dans un m me cours Outre ces quatre savoirs appliqu s la danse on peut distinguer un cinqui me objet qui serait la transmission d un savoir vivre v hicul travers des valeurs morales ce que les danseurs appellent l esprit hip hop 4 UN SAVOIR L ensemble des savoirs transmis dans les cours de danse hip hop se r sume a sept domaines de connaissance une gestuelle la terminologie qui lui correspond tymologie du nom de la figure l histoire des pas qui composent la gestuelle un r pertoire de variations qui mettent en uvre les gestes appris et la musique associ e au style chor ique On observe parall lement une connaissance du corps plus ou moins sp cifique aux danses hip hop Le professeur la d livre par la d signation et la mobilisation de certaines parties du corps Ce savoir n est ni exh
434. ste au del de la technique Ce sont les enseignants qui utilisent le plus la m taphore On peut noter des mani res qui semblent caract ristiques des modes de transmission de la danse hip hop tels que nous les avons observ s dans les cours Elles ont trait la terminologie la p dagogie la place accord e la technique et la chor graphie au rapport la parole et au temps et enfin la place accord e aux relations interpersonnelles Beaucoup d enseignants attachent une importance extr me la pr cision des termes en particulier ceux qui sont sp cialistes d un style de danse La danse hip hop se caract rise par la richesse de sa terminologie et l importance qu en g n ral ses pratiquants lui accordent cf ci dessus chapitre 3 cependant les enseignants g n ralistes semblent moins sensibles cet aspect de la transmission Tous les cours que nous avons observ s sont le produit d une rationalisation p dagogique faite par l enseignant partir de sa propre exp rience d autodidacte en danse hip hop enrichie par celle qu il a du monde scolaire et de l enseignement des danses tablies ou du sport et des observations qu il a pu faire des enseignements de ses coll gues L importance de l chauffement est un des indicateurs de l int gration plus ou moins grande dans les cours des r gles emprunt es l enseignement des disciplines corporelles Moment de transition entre le monde ex
435. suit sur d autres aspects de la recherche 1 Les populations observ es Dans ce travail nous nous int ressons de mani re privil gi e aux danseurs hip hop Nous observons des situations dans lesquelles ils voluent et menons des entretiens aupr s d eux Nous nous int ressons galement certains de ceux qui ils s allient ou s opposent et que pour paraphraser H Becker Becker 1985 178 nous appellerons les entrepreneurs d art charg s de mission des minist res et des collectivit s organisateurs de festivals directeurs de th tre responsables d tablissements culturels entrepreneurs de spectacle chor graphes critiques enseignants Nous centrant ici sur la danse et les danseurs nous laissons sciemment de c t d autres composantes du mouvement hip hop Sauf exception nous n interviewons et n observons donc pas dans le cadre de ce travail les graffeurs les musiciens les Du ou les rappeurs Pour parler d eux m mes les gens du hip hop font une distinction en termes de g n rations que nous reprenons notre compte La r f rence aux diff rentes g n rations est un lieu commun dans cet univers et qui a t relev e par d autres chercheurs Vulbeau 1999 8 A titre d exemple on peut citer la remarque d une jeune participante une table ronde sur la transmission organis e aux Rencontres des cultures urbaines en 1998 On a saut une g n ration ici dans cette salle il y a la
436. sur deux doit du coup danser dans le sens inverse duquel il a appris l encha nement L espace demeure cependant largement celui du rectangle qui fait face la glace nous nous retrouvons en fait de profil et les rep res sont reconstruits par ce biais Micka la nous a galement fait danser une courte variation en deux groupes face face Ces placements brisent la relation unilat rale qui noue l l ve au professeur et au miroir Il ouvre l change entre l ves e Les niveaux et les effectifs La distinction traditionnelle en niveaux fait r f rence a la notion de difficult dans la danse et l id e d une progression Elle permet l enseignant de porter une attention sp cifique aux l ves Sur les neuf cours de hip hop observ s un seul pr cise dans le programme qu il s agit d un cours tous niveaux C est celui de Redah Passage des Amandiers Paris Mais de fait les niveaux sont tr s vari s dans les cours de d butants Du profane qui n a jamais fr quent un cours de danse au danseur semi professionnel qui vient se perfectionner les carts sont parfois tr s grands Le professeur peut op rer une s lection de fait tel Driss qui s adapte peu au niveau des l ves ceux qui n arrivent pas suivre vont au cours de Malik Mais si l on suit son cours c est du d but jusqu la fin l inverse Cobra qui parle beaucoup plus que les autres enseignants rencontr s comm
437. t en m me temps c est le probl me de la libert doit on r glementer C est pas s r Une responsable la Dors C est dans ce cadre que le minist re de la Culture a engag une r flexion sur le front du hip hop d une part sur celui de l enseignement de la danse en g n ral d autre part Vers une r forme g n rale de la certification des enseignants de danse La r flexion globale sur l enseignement de la danse devra prendre appui sur le rapport Sadaoui r cemment publi que nous avons voqu ci dessus chapitre 3 Le rapport a pour objectif de faire le point sur la qualification des enseignants et la formation et le devenir des danseurs professionnels toutes disciplines confondues douze ans apr s la cr ation des Dipl mes d Etat d enseignement de la danse Il passe en revue des aspects de l enseignement de la danse classique de la danse contemporaine et de la danse jazz tout en se penchant sur la n cessit d adapter le dispositif la diversit croissante des formes de danse et dont le hip hop constitue l exemple le plus visible L un des sc narios propos s dans le rapport Sadaoui retient l attention Il s agirait de faire une r forme globale du DE en distinguant clairement la comp tence encadrer une activit physique de la comp tence artistique Dans ce cas l obligation du dipl me ne concernerait que la premi re savoir celle qui met en jeu la s curit et l int grit phy
438. t rieur et le studio entre les mouvements ordinaires et les mouvements dans s l chauffement donne parfois l impression d tre une entr e ritualis e dans l espace du cours Mais il peut tre extr mement bref voire inexistant dans certains cours beaucoup plus ax s sur l apprentissage de chor graphies L usage des onomatop es sont caract ristiques de l enseignement du hip hop Ils rappellent que ces danses sont issues de la f te et de la discoth que o l on danse pour le plaisir au gr des musiques diffus es Les onomatop es soulignent galement la dimension spontan e de ces danses et de leur transmission La libert de ton les rires et les sourires de la plupart des enseignants vont de pair avec cette spontan it de la parole On trouve galement une libert dans le rapport au temps si les retards sont fr quents les cours se prolongent souvent au del de l heure convenue C est peut tre l la trace de l apprentissage autodidacte et de l auto organisation Enfin des relations interpersonnelles marqu es par la coop ration sont caract ristiques de la danse hip hop Ceci merge en particulier dans la danse au sol qui fait appara tre de mani re tr s claire la fois la composante autodidacte de tout apprentissage et la n cessit de la collaboration Confront s la grande difficult des figures de break les l ves s entraident cherchent ensemble la salle s anime et les inte
439. t aux femmes repr sente le second Mais en r alit on trouve des l ments concrets de chaque mod le dans les deux situations Si on observe le monde de la danse hip hop sous le prisme de la mobilit sociale on voit que les positions auxquelles aspirent les danseurs de m me que les groupes sociaux et les mod les esth tiques auxquels ils se r f rent varient en fonction de l ge et du lieu de r sidence Sch matiquement l alternative est la suivante vari t s versus ballet breakeurs am ricains versus professionnels de la danse en France Par exemple les jeunes danseurs parisiens sont confront s de nombreux d bouch s professionnels et cela avant m me qu ils ne soient compl tement form s la valeur d change primant sans doute sur la valeur esth tique aux yeux de maisons de production b otiennes Dans ce cas le mod le esth tique qu ils adoptent vient plut t du monde des vari t s de l audiovisuel et des danseurs am ricains qui paraissent sur les vid oclips L appat du gain et l absence d organisation professionnelle chez les danseurs hip hop limitent les moyens de r sistance de la part de ceux qui sont soucieux d exercer un contr le sur les rapports sociaux au travail D autre part les danseurs qui s ouvrent d autres techniques chor iques et d autres chor graphies de la danse africaine au ballet classique ou contemporain sont sans doute plus influenc s par la danse contemporaine forme d
440. t des comp titions lieux de rassemblement des aficionados du hip hop fait bien s r partie d une immersion dans le milieu utile pour la recherche On trouvera la liste des v nements en annexe Le recueil d interviews Nous menons deux types de recueil d informations orales D une part les conversations informelles d autre part les entretiens enregistr s La teneur des conversations est consign dans le journal de bord ou dans le carnet de notes Ces conversations que nous menons avec toutes les personnes mentionn es ci dessus alimentent bien s r notre connaissance g n rale du hip hop De plus elles contribuent construire les relations que nous nouons avec les acteurs de ce monde Le journal de bord porte la trace la fois de l augmentation de notre expertise sur le milieu et de la transformation de la place que nous y tenons de nos d couvertes et tonnements des hypoth ses que nous formulons et parfois de leur confirmation ou infirmation Tour tour nous nous y voyons en amis en experts en fans enthousiastes ou en analystes distanci s Les informations recueillies par ce biais constituent un corpus dont on ne donnera ici quelques extraits D autre part nous avons enregistr des entretiens men s l aide d une grille d entretien et en proc dant ensuite un d cryptage int gral Ils ont t recueillis aupr s de danseurs d une part exp riment s ou d butants aupr s d entrepreneurs culturels d au
441. t espace offre un isolement par rapport au reste du groupe L espace de l entra nement conna t donc plusieurs organisations possibles et reste facilement modulable contrairement celui des cours riv au face face avec le professeur C est un espace que les danseurs s approprient plus rapidement que les l ves des cours le danseur qui s entra ne est plus libre de choisir le lieu de son entra nement et une fois dans ce lieu sa position dans l espace physique et social L espace des autodidactes et de l apprentissage entre pairs offre une autonomie que l on n atteint qu exceptionnellement dans un cours B Qu EST CE QU ON TRAVAILLE Au cours des entra nements que nous avons pu observer les danseurs apprennent de nouveaux pas et de nouvelles figures Outre la technique du mouvement ils cherchent cr er leur propre style ou le parfaire selon leur niveau Une fois les mouvements ma tris s les danseurs s exercent en enchainer plusieurs Certains cherchent galement inventer des pas de nouvelles figures des poses in dites et des combinaisons inattendues L apprentissage de la danse elle m me est l objectif premier des entra nements mais ces s ances sont galement un temps de discussions informelles d changes d informations sur la vie des groupes et sur le monde de la danse Les lieux d entra nement salles et espaces publics donnent l occasion de rencontres r guli res e
442. t forment donc des sortes de clubs C est n anmoins la danse qui pr domine pratiqu e avec s rieux Nous avons d fini cinq objets principaux du travail r gulier qui est effectu durant les entra nements 1 maintenir sa forme physique et son niveau technique 2 r ussir un mouvement 3 d couvrir de nouvelles phases 4 apprendre l improvisation et 5 fa onner son propre style Les danses hip hop poss dent un vocabulaire codifi auquel correspondent des techniques qui n cessitent une pratique r guli re De plus la danse au sol demande une tr s grande forme physique qu il faut entretenir r guli rement L entrainement pr sente donc une part de simple entretien physique entretien du corps et entretien de la connaissance de la danse 21h30 Wadi s entra ne petite course sur place d environ cinq minutes tirement des jambes en m me temps il regarde le headspin d un plus jeune et lui fait un signe de la t te opine quand il se redresse 21h55 quelques pompes puis met un poignet qui rappelle un gant de v lo Fait un 1990 22h20 six headspin et une coupole Il s tire et boit entre chaque passage fait de longues pauses Il encha ne thomas 1990 et des quilibres jambes en marche Se fait il mal Il fait un saut vers un danseur debout pr s de la caisse du cin ma et reprend une fois Ex cute cinq thomas s assoit entre chaque et boit Ne part pas en 1990 22h35 Pendant dix minutes Wadi tr
443. t jazz rock ont elles aussi h rit de ce mod le avant de le l guer leur tour la danse hip hop Ainsi ses d buts dans les ann es 1970 ce que nous appelons ici la danse hip hop est un jeu de comp tition virtuose rythm e scand e et dans e r serv e aux jeunes hommes au cours de laquelle des danseurs s affrontent au son du rap et ou du Du Pratiqu e par les Noirs am ricains puis repris par les hispaniques Catherine B darida Toutes les cultures urbaines bivouaquent La Villette Le Monde 10 octobre 1997 originaires de Porto Rico ou du Mexique George 1998 elle arrive en France au d but des ann es 1980 principalement par le biais de films Elle suscite l enthousiasme des adolescents fils d immigr s pour la plupart qui l adoptent et la transforment En se donnant pour t che de la d crire aujourd hui nous butons non seulement sur les difficult s inh rentes a l analyse du mouvement dans mais aussi sur des probl mes de vocabulaire qui lui sont li s et qui sont la marque d une discipline en construction L objet de ce chapitre est d introduire a la description de cette danse en relevant quelques uns des enjeux que les difficult s de description et d appellation recouvrent Son nom m me conna t des variations faut il parler de danse hip hop ou de danses au pluriel Il ny a pas de classification incontest e des genres et des styles qui en feraient partie Les a
444. t la danse hip hop de sc ne c est pas du hip hop a c est du contempo c est les contemporiens Mais tr s souvent la r f rence est positive au nom d un id al de communication de m tissage et d ouverture aux autres C est ainsi que Kader Attou et Eric M zino danseurs du groupe Accrorap propos d une de leurs cr ations Hip hop Op ra disaient vouloir forcer la porte de l op ra monter une uvre du r pertoire lyrique avec des danseurs classiques et hip hop L article poursuit Kader r ve de voir un jour la gymnique spectaculaire et les voltiges de la breakdance soutenus par un vrai orchestre symphonique selon lui Le hip hop est une culture d ouverture qui lui a permis d aller vers la danse contemporaine 5 Le r ve de Kader Attou fut r alis quatre ann es plus tard en janvier 2001 Paris lorsque des danseurs hip hop qui participaient la production de l op ra la Chauve souris de Johann Strauss surgirent sur sc ne pour danser au son de l orchestre de l Op ra Bastille plac sous la direction d Armin Jordan ils firent un tabac notre observation comptes rendus du Monde et de France Musique On peut voir des exemples tr s clairs de ces r f rences positives en actes dans l int gration au sein de spectacles hip hop d l ments inspir s de la danse classique Les spectacles Dans les spectacles et dans certains cours que nous avons observ s il n est pa
445. t le chor graphe C sar qui qualifie ce danseur qui a t avec moi d s le d but comme tr s jeune Ces m mes danseurs de L Armure remarquaient la difficult d utiliser les vocabulaires institutionnels pour la danse classique contemporaine ou jazz pour le hip hop ce que le dipl me n cessiterait En g n ral la pr sence d une vraie discussion d une ambiance de d bat rend cette forme de danse tr s fran aise ou europ enne Aux tables rondes et discussions auxquelles j ai assist les discours que j ai entendus ne ressemblaient pas au discours de marketing ou de strat gie financi res ou public relations si omnipr sent aux U S m me dans les milieux artistiques Felicia McCarren janvier 2002 pour les notes de l annexe 1 voir ci dessous page 194 Annexe 2 Cours entrainements free styles audition Extraits des notes de terrain LES COURS EN SALLE 1 Exemples de cours associatifs La compagnie Fs dans la banlieue de Ville d Ouest une m tropole r gionale de l ouest de la France Mardi 12 septembre 2000 gymnase cours enfants 18h 20h ik Je vois Bruno un jeune m tisse asiatique et une jeune fille Bruno commence a me parler c est un enfant abandonn qui vient de Colombie il a t adopt depuis six ans Il vient des Hauts Rohan quartier chaud o dans la maison des jeunes il y a des cours de danse hip hop dont les jeunes vivent II me dit qu il porte des c
446. t les passages en petits groupes ou en solo dans le cadre des cours Faute de dipl me qui sanctionnerait ces preuves c est le lien personnel d enseignant l ve qui fera office de titre L invitation qui lui est faite de danser dans une comp tition ou la recommandation de l enseignant un coll gue qui monte un spectacle sont les cl s qui pourront ouvrir les portes de la danse professionnelle l ancien l ve amateur talentueux Quant aux entra nements ils sont la continuation d une organisation de la danse hip hop qui a cours depuis les d buts et dont l objectif est le freestyle et le d fi mais aussi de plus en plus des engagements professionnels comme danseur Du coup leur contenu et leurs modes d organisation se modifient et on adopte dans les entra nements certaines mani res de faire caract ristiques du cours payant ou de la r p tition professionnelle L institutionnalisation des d fis en championnat a vu na tre des jurys instance de validation compos e de danseurs hip hop reconnus ayant une exp rience attest e de la danse hip hop et g n ralement titr s c est a dire eux m mes vainqueurs de championnats de danse hip hop Par ailleurs le mod le am ricain principalement v hicul par les cassettes vid os constitue une norme esth tique laquelle les danseurs en cours de formation aspirent L apprentissage de la danse hip hop rel ve de la socialisation secondaire elle a une capacit f d
447. t statistiques dans ce milieu pr dominance masculine la majorit des danseurs sont des hommes jeunes quelque soit le genre pratiqu Par ailleurs il y a des femmes qui font du break et nombre de danseurs qui continuent de pratiquer cette sp cialit au del de 30 ans D autres sont virtuoses aussi bien dans la danse debout que dans la danse au sol Il n en demeure pas moins que la plupart des femmes qui font de la danse hip hop s investissent dans la forme debout et qu partir d un certain ge l volution des breakeurs vers l electric boogie semble normale En t moigne par exemple cette phrase d Aziz 30 ans danseur Marseille J arr te dans cing ou six ans pour des raisons physiques ou alors je me sp cialise dans la danse debout 4 En outre comme nous le disions chacun des genres renvoie des st rotypes sociaux images caricaturales et extr mes mais qui puisent dans la r alit Voici tir e de nos notes d observation d un stage de danse debout organis Paris par le Centre national de la danse en 2001 l illustration de cette opposition telle qu elle fut donn e par Adil l enseignant d j cit la grande joie des l ves et de lobservatrice Le prof mime la diff rence entre le B boy et le smurfeur C est tr s r ussi et tr s dr le Le B boy marche la t te baiss e et enfonc e dans les paules il regarde par terre dit Adil tout en l imitant d marche balourde
448. t un cours tous niveaux L ambiance est tr s professionnelle et studieuse Une longue barre exercice d chauffement en d but de cours tr s compl te voque un cours de gymnastique d entretien e Les l ves Les l ves n taient pas syst matiquement les m mes durant les trois semaines d observation mais nous reconnaissons cependant des visages Si tous ne viennent pas chaque semaine ils semblent cependant tre des habitu s A l occasion de l anniversaire du Hobo s Posse Redah membre fondateur de ce groupe s adresse l assembl e la fin de la soir e pour remercier les personnes pr sentes d tre venues notamment les l ves Il y a une majorit de filles et quelques garcons le groupe para t plus homog ne que dans les autres cours suivis Ils n ont certainement pas plus de vingt cinq ans Les relations sont distantes que ce soit entre l ves ou entre les l ves et l enseignant Tout le monde se sauve d s la fin du cours A une seule occasion un dimanche Marie une danseuse de locking qui vient se perfectionner chez Redah reste bavarder a la fin du cours Elle connait visiblement bien l enseignant et les membres du Hobo s Posse D autre part lors de ce cours Albert se met galement a danser la variation de locking du jour Une proximit entre les l ves et les enseignants peut se nouer l occasion Un groupe d l ves plus assidus a travaill un spectacle
449. tage d extraits r alis par le Cin math que de la danse 60 Hip Hop Fusion Jean Luc Riolin Musiques au C ur France 2 2001 Hip Hop Spirit Bernard Fiou et Jean Pierre Noury SP 35 System Production 2000 26 J ai fait un r ve R volution V Landelle Y Bagayoko L Gamma Bordenave dir P riph ries Productions Bordeaux 1999 13 Le Cercle Franck Il Louise Arte ou FR3 2001 documentaire fran ais La danse fran aise Panorama 2000 Christophe Bargues AFAA 2001 60 La danse hip hop Mode d emploi Fr d rique Chauveaux Centre national de la danse 1996 1998 Le D fi Blanca Li 2001 film musical fran ais 1 35 Les Nicholas Brothers montage r alis par la Cin math que de la danse 2000 22 Les Rencontres des cultures urbaines Cercle de minuit France 2 21 octobre 1998 89 R cital Val rie Urr a Kafig La Sept 1999 45 Sp ciale Rencontres des cultures urbaines Saga Cit s France 3 29 octobre 1997 25 11 Suresnes Cit Danses Musiques au Coeur France 2 16 mai 1999 76 Une toile en danger Musiques au Coeur France 2 21 f vrier 2000 49 11 3 2 Sources crites Revues Groove rubrique danse 2000 2001 Radikal rubrique danse 2000 2001 Quotidiens Le Monde articles sur le hip hop depuis 1987 Lib ration articles sur le hip hop depuis 1995 The New York Times articles sur la break dance et le hip Hor depuis 1997 Autr
450. tante lorsque le danseur travaille seul Des danseurs comme Driss Wadi et Nasser affirment que le breakeur est individualiste que le break se travaille seul Ce qui nous fait dire qu il est plus difficile d enseigner le break que la danse debout Nous avons pu constater dans le cadre des observations participantes que la difficult technique du break oblige en effet l l ve travailler parfois selon son propre rythme Cela tant il existe des cours de break dans lesquels l apprentissage se d roule collectivement voir ci dessus chapitre 7 le stage Hip HopTime Une temporalit propre au break Le rythme des entra nements est assez r gulier Les danseurs commencent doucement en g n ral par des chauffements individuels ou ventuellement deux grand cart facial face face Suite au faux pas d une novice Driss reprend en main l chauffement apr s avoir laiss l entra nement se d rouler plus librement au fil de l ann e Il tient s assurer que tous les danseurs soient bien chauff s L chauffement pass le d marrage peut tre ensuite tr s rapide dans la mesure o certains danseurs travaillent directement des figures acrobatiques appel es grandes phases ou powermoves e Les r gularit s temporelles du break Les entra nements de break sont caract ris s par des successions de s quences tr s br ves les danseurs passent l un apr s l autre pendant quelques dizaines de secondes
451. te danse habit e par la syncope qui semble rouler se figer puis rebondir sur la musique C est la plus ancienne des danses debout dit on danse de discoth que club dance apparue dans les ann es 1970 et interpr t e traditionnellement sur du funk de l poque Style chor graphique aux mouvements amples c est peut tre celui qui repose le plus les capacit s interpr tatives et le feeling du danseur dont on peut souvent lire sur le visage r joui le go t pour la musique sur laquelle il danse Adil l un des enseignants que nous avons suivi a Paris en 2001 parle de l aspect clownesque du locking de l importance de l habillement extravagant des danseurs il faut porter des gants blancs une casquette surdimensionn e des v tements color s et des chaussettes voyantes Selon lui le locking en particulier et la danse debout en g n ral se pr tent particuli rement bien au spectacle de vari t s il s agit de num ros faits pour la com die musicale Dans sa dimension acrobatique ses mouvements rebondis et ses figures comme le pace geste du bras qui rebondit sur un appui fictif et qui marque explicitement le rythme d une impulsion du poignet tel le bras du batteur sur la caisse claire on d c le la trace de danses plus anciennes comme le Lindy Hop Le locking est compos de tr s nombreux mouvements de bras que nous ne tenterons pas de classer ici On note des gestuelles typiques comme le pointing et les r
452. te recherche nous avons observ les entra nements au Forum des Halles Paris Nous disposons galement de sources secondaires sur les autres lieux publics d entra nement de la capitale des s quences de documentaires consacr s la danse hip hop et quelques conversations informelles de terrain Place de la Rotonde au Forum des Halles Lieu conquis contre la police il a fallu de la t nacit aux danseurs pour obtenir le droit de danser dans cet espace public De la fin des ann es 1980 au milieu des ann es 1990 il y r gne aux dires des plus g s une ambiance fraternelle Selon eux cet esprit dispara t par la suite Par exemple M o breakeur amateur qui s entraine fr quemment place de la Rotonde me racontait qu auparavant les danseurs partaient tous ensemble et pouvaient terminer la soir e autour d une m me table Si l un d entre eux n avait pas assez d argent pour manger en ville on se cotisait On entend aujourd hui parler de pompage on se ferait pomper des pas aux Halles c est dire qu on se ferait voler des petits encha nements ou des figures invent es L ambiance est cependant amicale et tr s bon enfant blagues railleries course poursuite anecdotes etc Si de temps autres la police fait des rondes aux alentours elle pose d sormais un regard plut t int ress sur ces entra nements En revanche les vigiles du caf ou du cin ma devant lequel les danseurs s entrainent
453. temps moyen technique de l homme c est son corps Mauss 1970 371 La technique est donc une laboration la fois rationnelle et traditionnelle Elle a pour but l efficacit de l action d une part elle est transmissible d autre part Marcel Mauss souligne galement la dimension naturelle de la technique Il voque le paradoxe de la technique pr sente mais invisible C est justement parce qu elle est invisible que tel geste ou telle mani re de faire nous semble naturelle Lorsque l on parle de techniques du corps on parle donc de rationalit incorpor e L enseignement des techniques de danse est prise dans cette contradiction il y a apprentissage m thodique de mani res de faire qui doivent pourtant devenir naturelles Les exercices sont la premi re mise en pratique des techniques En danse on peut distinguer la d composition la lenteur et la r p tition Il y a diff rents stades de d composition d un mouvement dans Parler en termes de d composition c est supposer qu on va du complexe au simple cet gard le mouvement ou le pas est lui m me une d composition de la chor graphie Les cours d roulent donc leur trame du mouvement le plus simple au plus complexe Certains enseignants pensent leur cours globalement en introduisant d s l chauffement des structures de mouvements dans s Micka la commence son cours en demandant aux l ves de faire un large cercle nous reproduis
454. terrissage par la force et ou par la souplesse penser l image produite par la figure la liste des tapes par lesquelles il faut passer pour r ussir une figure de break est plus ou moins longue selon la difficult de la figure L ex cution demande une tr s grande coordination psychomotrice Lors d un entra nement Herm s explique Djamel tu bloques trop sur le moment o t es en appui sur le coude car t es plac plus haut et apr s tu ne peux plus repartir Note IK juin 2001 Montugny Travailler deux cerveaux peut aussi faciliter la conscience du danseur qui travaille une figure La r ussite est l un des objectifs premiers et suscite des r actions Un samedi alors que j assiste l entra nement des Fasc au gymnase Verdun Paris je vois Zakaria danseur d electric boogie qui s entraine ici aussi I danse debout seul face a la glace Puis il r ussit un freeze en position tracks heureux il sourit regarde autour de lui ne croise aucun regard appelle Moktar et lui montre Note IK d cembre 2000 La r ussite d un mouvement qu un danseur travaille provoque g n ralement les r actions positives de ses camarades voir ci dessous L apprentissage de phases ou de mouvements dans s existants est compl t par la d couverte de nouveaut s La circulation des nouveaut s se fait de mani re diff rente selon qu on s entra ne principalement en salle ou dans l espa
455. tes vid os d apprentissage en quatre volumes de Mike Garcia en vente sur le web Learn to Breakdance Videos 1 http bboycentral hypermart net 2 www msu edu user okumurak 2 Breaking though refined in New York was deeply influenced by locking and popping two dance styles out of Los Angeles Locking and popping were upright dances in which dancers used their arms legs and torsos in isolated semi robotic moves requiring great body control George 1998 133 22 Trois des sites am ricains mentionn s ci dessus ont t consult s en 2000 deux autres en 2002 il s agit d exemples et non pas d une consultation syst matique des sites am ricains pertinents L ouvrage de Tricia Rose est paru en 1997 celui de Nelson George en 1998 Vraisemblablement la situation pourra voluer et le vocabulaire aussi puisqu apr s une longue p riode de d clin cf ci dessus note 5 on assiste depuis peu un renouveau de la breakdance aux Etats Unis cf Frank Owen Breaking s New Ground The Village Voice 20 26 mai 1998 principalement des Etats Unis par le biais d lnternet par la circulation de cassettes et d informations rapport es par les danseurs fran ais qui font le voyage notamment pour participer a des battles comp titions de danse ou propos s par les quelques danseurs am ricains venus danser et enseigner en France Mais tout en s enrichissant de termes nouveaux le lexique se clarifie une classifica
456. thodique des bases techniques et gestuelles de la danse soutien de l enseignant et ouverture des locaux pour un entra nement personnel dans la mesure du possible Nous pensons plus particuli rement Driss Micka la Redah et Cobra qui peuvent rep rer et former au sein de leur cours de futurs coll gues Mais s agit il d un divertissement ou d une formation C est l l ve d en d cider Le crit re de la sp cialisation stylistique s applique ici il y a les cours de danse au sol et les cours de danse debout Cependant certains cours g n ralistes comprennent danse debout et break et ont ainsi une plus grande chance d attirer une client le nombreuse En tout cas les enseignants ont toujours soin de diff rencier les genres sol et debout au sein de leur enseignement La plupart des cours de danse debout int grent au moins deux styles le locking et l electric boogie Mais il existe des cours de danse debout sp cialis s Khalil et de Jim n enseignent que la housedance Cobra et Zakaria n enseignent que l electric boogie m me si les cours de popping et de locking de Redah se suivent ils sont totalement distincts Ces cours sp cialis s sont tous situ s Paris o le monde de la danse hip hop et le march des cours sont les plus vastes L existence de danseurs sp cialistes donc d une offre sp cialis e d une part d une demande de cours sp cialis s d autre part permet l mergence
457. tilisent alors comme des studios de r p tition On peut ainsi distinguer trois types d espaces occup s ici par les danseurs une piste deux coursives et deux studios Ils vont du plus ouvert au plus ferm du plus lumineux au plus sombre du plus visible au plus cach De plus la piste est compos e de deux sous espaces la partie sc nique proprement dite o les danseurs se produisent et des sortes de coulisses qui se forment entre le mur du fond et l amoncellement des sacs de sport que les danseurs posent proximit lorsqu ils arrivent On peut consid rer qu il existe une analogie entre cette structuration de l espace des Halles et celle de l ensemble des lieux d entra nement des danseurs hip hop dans l espace public Paris Ainsi alors que les Halles sont dans l hyper centre parisien connues comme lieu d entra nement de hip hop par les danseurs et les journalistes du monde entier il existe d autres lieux moins fr quent s et moins d crits Nous pensons La Grande Arche de La D fense lieu connu mais plus excentr et dans un passage souterrain l cart des commerces Un autre centre commercial parisien excentr est galement utilis comme lieu d entra nement par un certain groupe mais seulement partir d une heure du matin Nous en tairons le nom puisque le groupe ne souhaite pas le voir diffus Ainsi pour les entra nements de danse hip hop il en irait dans l esp
458. tion des danses merge Il s labore progressivement une conception de la danse hip hop comme discipline chor graphique unifi e et structur e en genres et en styles En France l id e qu il y a une danse hip hop constitu e de deux genres ou sous disciplines au sol et debout s impose elle nous semble t moigner de l amorce d un processus de rationalisation de cette danse La distinction sol debout s impose progressivement En 1984 dans l mission H 1 P H o P TF1 l animateur de t l vision Sidney utilise les termes sp cialis s smurf break etc mais sans avoir recours une grille de classement des danses Cette constatation semble confirm e par un des intervenants une table ronde organis e en 1998 La Villette lorsque j ai commenc danser au moment de l mission de Sidney je m langeais les styles 24 Dix ans plus tard Hugues Bazin utilise la distinction sol debout dans son ouvrage La culture hip hop mais y adjoint un troisi me genre le double dutch une danse avec des cordes sauter que pour notre part nous ne retrouverons dans aucune autre observation ou description En revanche la distinction sol debout est structurante chez Marie Christine Vernay journaliste et critique de danse Lib ration Elle sert nommer des chapitres de son livre La danse hip hop paru en 1998 La distinction est galement mise en avant de mani re tr s didactique dans un dossier sur le hip hop publ
459. tion est toujours de mise mais elle suit autant de rythmes qu il y a d l ves Ce n est que lorsqu on atteint la ma trise technique qu on peut travailler collectivement voir ci dessous L organisation spatiale des entra nements En revanche l imitation est incontournable Tous les professeurs montrent le mouvement et nous demandent de l ex cuter Tous nous tournent express ment le dos pour que nous soyons dans le m me sens qu eux On peut rep rer l influence du mod le de la danse contemporaine dans quelques cours et tout particuli rement dans celui de Micka la Elle s est form e en danse contemporaine et s en inspire visiblement pour enrichir son enseignement de la danse hip hop Par exemple dans l chauffement elle nous demande de nous tirer dans tous les sens de marcher dans toutes les directions L espace est questionn l approche sensible de l espace est le fruit d une r flexion il est donc pris en compte de mani re plus intellectualiste Elle utilise galement la notion de poids du corps concept fondamental de la danse contemporaine Redah la rejoint sur ce point Par exemple dans les cours ces enseignants nous demandent d tre lourds ou d tre l gers avec tout le corps ou avec une partie seulement D autre part dans les cours de Micka la et de Cobra la place donn e la parole est li e l importance qu ils accordent au ressenti du mouvement la sensation du ge
460. tion la plus compl te au Parc de La Villette le festival s appellait Rencontres 2000 cultures urbaines et nouvelles initiatives artistiques et comprenait plusieurs ateliers de danse Il y eut deux types d ateliers suivis par Isabelle Kauffmann et Felicia McCarren une journ e de tap dance par une danseuse qui m le dans ses spectacles claquettes et danse hip hop et une journ e de danse africaine par un danseur qui int gre danse guin enne et hip hop Ce dernier fait partie de la m me compagnie que Gabriel dont nous avons d crit les enseignements au chapitre pr c dent D apr s le programme des Rencontres ces formations gratuites sont r serv es aux danseurs professionnels Nous apprendrons que pour y participer il suffit de faire partie d un groupe de danse hip hop et de justifier d un minimum de repr sentations publiques La condition de participation n est donc pas le statut salari permanent ou intermittent du spectacle mais un certain type d exp rience celle du travail collectif et de la repr sentation sc nique Nous constaterons qu en effet la plupart des participants sont des danseurs amateurs d un niveau bon ou moyen similaire en tout cas ceux des cours que nous avons fr quent Comme dans les autres cours la grande majorit sont des femmes un homme sur une vingtaine d l ves pour l atelier de claquettes deux hommes sur dix pour l atelier de danse Interview fait par Robe
461. tiques que les grandes Elles comprennent les tracks savoir toutes les figures comportant un appui sur les deux mains les coudes en appui sur le ventre dans cette cat gorie le scorpion est la figure la plus connue Elles comprennent galement les tours sur le dos et sur d autres parties du corps mi chemin entre les grandes et les petites phases on trouve les figures r alis es dans la position allong e Dans ce cas seul le haut ou le bas du corps est en mouvement Beaucoup plus statiques que les passe passe ou les grandes phases les enchainements de figures de ce type peuvent tre des transitions entre deux combinaisons de grandes phases notamment parce qu elles assurent un moment de r cup ration physique Le tableau ci dessous donne une pr sentation synth tique de la structure du break selon les cat gories de positions du corps qui correspondent aux trois principales tapes de la chor graphie improvis e pas de pr paration passe passe grandes phases Pour en simplifier la lecture nous en avons omis les petites phases et les figures de transition Le break embl me de la danse hip hop La danse au sol se danse traditionnellement sur des breakbeats sortes de Cassures rythmiques rapides caract ristiques des syncopes de la musique funk des ann es 1960 70 voir James Brown remix s par les DJs Ces derniers sont parfois des proches des danseurs et travaillent avec eux pour la composition musicale de le
462. tre part Nous en donnons des extraits dans le rapport On trouvera la liste des personnes rencontr es en annexe 3 Les sources secondaires crits et films Naturellement nous consultons des ouvrages et articles sur la danse hip hop en France et ailleurs voir en annexe Liste des ouvrages cit s Ces lectures enrichissent notre connaissance du domaine bien str mais de plus permettent parfois de constituer des petits corpus compl mentaires soit d observations Rue des usines 1996 Mo se 1999 soit d entretiens Drac Rh ne Alpes 1992 Rose 1997 Par ailleurs nous avons visionn un nombre important de documents audio visuels qui contribuent pareillement alimenter les corpus d observations et d entretiens Il s agit soit de films conserv s la Cin math que de la danse soit d missions de t l vision soit de cassettes d apprentissage vendus dans le commerce soit enfin de vid os hors commerce faits au sein d institutions impliqu es dans la danse hip hop On en trouvera la liste en annexe ORGANISATION DU RAPPORT Le texte qui suit est construit en sept chapitres compl t s par une conclusion et des annexes Le chapitre 1 Les formes et les mots est une discussion des termes et des classifications qui ont cours et qui peuvent faire controverse dans le monde de la danse hip hop Le chapitre 2 propose une description et une taxinomie des formes dans es Le chapitre 3 La danse l envers pr sente un bref e
463. tre une source de revenus mon taires Mais elles produisent aussi et peut tre surtout des gratifications symboliques Elles reposent sur un investissement dans la renomm e du danseur ou du groupe et contribuent la d velopper en retour CHAPITRE 2 D crire la danse hip hop Au chapitre pr c dent nous avons sugg r que les variations du vocabulaire sont li es la fois aux transformations de l activit chor ique au type d engagement des personnes et au sentiment d appartenance que ces derni res peuvent avoir dans une tension qui les place entre le monde du hip hop et celui de la danse ou plus largement du spectacle L existence ou non de relations avec des danseurs am ricains est une autre source de variation M me s il semble qu en France la terminologie des formes dans es soit plus structur e qu ailleurs il reste que la danse hip hop est une discipline jeune et en voie de constitution Et au jour d aujourd hui on ne voit pas quel acteur social groupement professionnel cole artistique institution tatique serait en position d imposer une formalisation l gitime des mani res de pratiquer ou de parler de cette danse Ainsi m me si l enseignement de la danse hip hop conna t un d veloppement important il n existe pas de m thode d apprentissage largement reconnue pas de manuel de danse hip hop pas d analyse publi e ni m me de description d taill e de la danse pas de liste exhaustive de
464. u de la ligne imaginaire que nous avons trac entre ces deux p les Bien que les cours soient g n ralement organis s suivant le mod le de l activit de loisir certains l ves les pratiquent comme base pour un entra nement professionnel Cette d marche est relay e par l attitude d enseignants qui organisent des spectacles de fin d ann e ou qui font r f rence la sc ne dans le cadre des cours ou construisent un r pertoire chor graphique l chelle de leur cours Les entra nements de break en particulier sont pris dans une dialectique entre sport et art entre technique et style entre exigence physique et recherche esth tique D une part la technicit de la danse acrobatique exige de porter une attention particuli re aux probl mes physiques que pose sa grande difficult d ex cution D autre part la r gle selon laquelle un danseur doit innover et inventer de nouveaux pas sans jamais pomper ses coll gues le conduit travailler galement sur le plan purement chor ique L innovation est l un des enjeux du battle ou du d fi Ainsi les breakeurs sont incit s travailler sans rel che ces deux dimensions du mouvement dans technicit et nouveaut Celles ci demeurent pr sentes m me chez ceux qui ne participent plus aux comp titions dans la trajectoire personnelle la danse de sc ne peut prendre le relais du battle et l innovation chor graphique remplacer le d fi technique Dans sa Socio anthropo
465. ue Phast Forward est une compagnie pionni re du hip hop fran ais Fond e en 1984 elle se produit d abord sur des sc nes amateurs dans le cadre de d fis et de d monstrations puis se fait un nom sur le plan international en participant a des battles Elle cr e galement des spectacles qui sont programm s dans diff rents th tres et aux Rencontres des cultures urbaines de La Villette La compagnie est administr e par la soci t priv e Vedetta et l association migration insertion entraide l amie Elle fut subventionn e par le minist re de la Culture Dmpts en 1997 et en 2001 De nombreux danseurs sont pass s dans les rangs de Phast Forward v ritable p pini re des danseurs d Ile de France Au milieu des ann es 1980 est cr Phast Forward Junior la fois sorte de compagnie bis et espace de formation des plus jeunes Jusqu a l t 2002 il y avait cinq breakeurs actifs dans la compagnie m re C saire Aim Fabrice Kadidja et Derajdi ainsi qu un poppeur Cobra dont nous avons suivi les cours Les musiques de certains spectacles sont compos es par C sar d autres par Fabrice Tout en restant Phast Forward Wadi Fabrice Cobra et Aim d veloppent d sormais d autres projets chor graphiques et p dagogiques plus personnels partir d autres r seaux professionnels Reconnus par tout le milieu hip hop comme des a n s fondateurs ils sont fr quemment interview s dans les docum
466. ue Breakeurs breakeuses Danseurs et danseuses de break Capoeira Art martial br silien d velopp par les esclaves noirs qui dissimulaient sous des aspect dans s une technique de d fense qu ils avaient invent e Capoeiriste Personne qui pratique la capoeira D fi Le d fi voit se rencontrer deux danseurs ou deux groupes de danseurs dans un dialogue chor graphique improvis sous le regard et l appr ciation du cercle de pairs ll peut tre fix a l avance ou bien surgir spontan ment par exemple dans le cadre d un freestyle si deux danseurs se trouvent en rivalit La rencontre se d roule le plus souvent dans un lieu public libre d acc s Ce peut tre galement une sc ne de th tre ou le hall d une salle de spectacle l issue d une repr sentation Discomobile DJ ambulant des Cara bes Disc Jockey ou DJ l origine animateur qui passe des disques dans les soir es et les discoth ques Au sein du mouvement hip hop compositeur qui recr e des s quenc rythmique et m lodique partir des disques qu ils manipulent sur des tourne disques cf cut et scratch DJing ensembles des techniques du DJ et musique qu il cr e avec les platines Electric boogaloo Voir Smurf Electric boogie Voir Smurf Freestyle C est une improvisation qui a traditionnellement cours au sein d un cercle form par les danseurs participants au freestyle Il peut galement se d roul sur une sc ne de th
467. ue le cas de figure le plus confortable semble tre la situation Il c est un poste d enseignant de danse hip hop dans une cole danse en centre ville qui est le plus r mun rateur Le d veloppement de repr sentations de danse hip hop dans des festivals nationaux ou r gionaux notamment Montpellier Danse Suresnes Cit s Danse Biennale de la Danse Lyon les Transmusicales de Rennes les Rencontres de La Villette Les Hivernales en Avignon etc r percut es par les m dias rencontre un engouement pour cette expression chor graphique et l mergence d un public La d couverte de la danse hip hop suscite le d sir de la pratiquer dans le sillage de la formation d un public il se constitue une population grandissante de nouveaux l ves Le m tier d enseignant de danse hip hop trouve l son fondement S il s agit d assurer la p rennit de cette pratique le renouvellement de ses pratiquants et la stabilit professionnelle de ceux qui assument cette mission la fonction d animateur n y suffit plus Les personnes concern es revendiquent un statut de professeur de danse hip hop la question de la mise en place de dipl mes et de cursus de formation Ainsi pour beaucoup de danseurs vivre de son art c est d une part obtenir des cachets qui r mun rent les repr sentations sc niques ou audiovisuelles d autre part dispenser des heures de cours L enseignant doit pouvoir attirer une client le r guli re et abond
468. ue conna t Moktar qui propose au Fpsc d y venir Ils s y rendent les samedis en d but de soir e de 18h45 21h jusqu ce que le gardien leur rappelle qu il est temps de partir Au printemps 2001 Djamel trouve une salle Montigny pr s des Sarneuves et le groupe cesse de s entra ner Paris Les danseurs fr quentent les entra nements de mani re extr mement irr guli re Je n ai pas vu un seul entra nement avec le groupe au complet Sa d lui m me me le fera remarquer Un samedi j arrive au gymnase Verdun pour ne trouver personne alors qu Herm s m avait confirm sa venue deux jours auparavant Surprise j appelle Sa d il est l tranger puis Herm s ils ont fait un freestyle la veille il ne viendra pas car il est fatigu De jeunes danseurs de la commune des Sarneuves ont obtenu l usage d une salle du gymnase Gambetta D apr s Naim ils servent d alibi aux responsables qui peuvent ainsi avancer qu ils font des choses pour eux alors qu ils se sont organis s seuls se sont constitu s en association sportive et ont invit les Fasc S entrainer avec des anciens est une chance pour ces danseurs peu exp riment s cela les motive et c est un honneur pour eux d inviter des l gendes du break Mais ces explications de Na m ne correspondent pas ce que nous avons observ pendant les entra nements il n y a quasiment aucun change entre les deux groupes Le gymnase est
469. ue fera le danseur d butant L utilisation de l exemple implique d une part la lisibilit du savoir faire du professeur lui m me qui redevient alors plus danseur qu enseignant et d autre part un apprentissage synth tique Si le corps du professeur est une partition pour l l ve il doit tre pr cis et exact C est la caract ristique du mod le la perfection Peut on suivre le cours d un danseur dont on n aime pas la danse La relation au mod le repose en partie sur le pouvoir esth tique du corps de l enseignant C est sans doute ce pouvoir qui favorise l identification au mod le qui nous entra ne alors dans son sillage Marcel Mauss rappelle l importance du prestige dans la transmission des techniques Apprendre de mani re synth tique suppose d autre part une r ussite rapide dans l ex cution du geste Cette rapidit peut tre satisfaisante pour l l ve qui pratique la danse en tant que loisir Mais pour pouvoir suivre l enseignant il faut pouvoir l imiter Les aptitudes kinesth siques des l ves laissent souvent deviner une hexis de danseur ou de gymnaste Ainsi parmi les l ves du cours d Emilio trois capoeristes et trois gymnastes sont capables d effectuer par simple imitation des mouvements acrobatiques de break Certains enseignants privil gient la transmission d un mod le de geste l enseignement de techniques D autres comme Cobra et Micka la sont soucieux de
470. ue je viens d observer Mais ici la diff rence de l entr e de la piscine il n y a ni badauds ni spectateurs ext rieurs au groupe Il n y a pas de place pour eux ni marches ni rembarde Il faudrait que d ventuels spectateurs s avisent de stationner sur laire m me du travail plant s pr s des danseurs comme des intrus Je le fais pendant quelques secondes mais ne me sentant pas l aise je circule tout en donnant un coup d il rapide ce qui s y passe Dans l un de ces espaces un grand gaillard donne des tuyaux un autre pour l aider r ussir un mouvement difficile Il y a un groupe de jeunes blacks dont deux portent des sortes de turbans blancs Au total il y a encore une vingtaine de personnes qui s entrainent dans ces espaces premi re vue tous des gar ons plus encore une vingtaine de copains qui tournent autour Samedi 25 novembre 2000 rs 19h20 Je fais un tour la piscine des Halles pour voir si m me un samedi t t en soir e avec toute la foule qui fait des courses il y a de la danse hip hop Il tombe des trombes d eau dehors il y a des gens partout dans les galeries marchandes des Halles Quelques hip hoppeurs s entrainent a la Rotonde Ce sont des gens plus jeunes que les fois pr c dentes et peu nombreux Il n y a pas de musique Seulement trois sacs de sport en fond de sc ne pour une dizaine de jeunes Deux groupes travaillent en m me temps Quatre gar
471. ui un jeune Black employ du gymnase en fait IK me le dira plus tard c tait Driss le fondateur de la compagnie de danse 18h40 Malik retourne vers ses l ves On va le faire en musique l ll remonte le son puis change de disque Les leves commencent a papoter entre elles Malik r agit par un a va sonore expression d autorit mesur e somme toute Puis il laisse les l ves s exercer seuls pendant cinq minutes beaucoup se regroupent spontan ment deux par deux et se donnent des tuyaux Puis Malik reprend sa place devant la glace tout le monde fait avec lui l int gralit de la s quence unisson En fait la moiti de la salle au plus est capable d ex cuter toute la s quence sans accrocs De nouveau Malik les laisse travailler seuls et passe dans les rangs pour contr ler et conseiller Continuez travailler seuls Apr s on va m langer avec du break et du lock 18h45 Il teint la musique et fait r viser la s quence Surveillez vos bras Il faut que ce soit joli regarder Allez je vous regarde Il faut se d foncer l On arrive au deuxi me trimestre il faut progresser l les premi res ann es Je suis frapp e par cette exhortation tout droit sortie de l institution scolaire Vous vous embrouillez avec les mains Les cours de la compagnie Soul System Aubertin une banlieue ouvri re l est de Paris_ Lundi 22 octobre 2001
472. uler Danser c est la fois perp tuer une figure identifiable et inventer quelque chose qui nous distingue des autres Et ce quelque chose transcende l encha nement des gestes discrets en une totalit harmonieuse On peut ainsi reconna tre un grand danseur rien qu sa mani re de danser sans voir son visage sa mani re s imprime dans les consciences et reste grav e dans la m moire e L expressivit Avec l expressivit le sens prend forme dans la danse Le locking et l electric boogie trouvent leur sens dans le mouvement lui m me Le support de l expressivit n est pas une histoire racont e c est le mouvement lui m me Driss Redah et Cobra disent quel point l electric boogaloo est une ruse comment c est une histoire d opposition droite gauche haut bas Driss Beaucoup de pas d electric boogaloo consistent en ceci faire croire qu on part dans une direction alors qu on va ailleurs En locking aussi selon Redah Vous avez remarqu un peu les d placements a gauche et apr s je reviens droite Il y a toujours opposition ou dissociation dans les corps donc dans l espace Quand je regarde o je pointe il y a un jeu qui se cr e ce niveau l Note IK f vrier 2001 Selon les enseignants on trouve dans la g n alogie de la danse une cl pour l interpr ter c est la que r side la signification des mouvements Pourquoi joue t on avec sa casquette po
473. ur conclure ce chapitre En conclusion de ce bref historique des formes d apprentissage de la danse hip hop et de l vocation de ses possibilit s d volution on peut relever plusieurs points Le d veloppement de la danse hip hop en France a t rendu possible par les moyens audio visuels l mission de t l vision de Sidney a t d terminante elle a Vraiment lanc la danse hip hop en France en 1984 comme le disait M C Vernay critique de danse au journal Lib ration Les apprentissages des premiers danseurs devaient beaucoup l observation de s quences film es vid os cassettes enregistrements de t l vision films de danse etc qui circulaient par les r seaux d amiti Pendant un temps l autodidaxie et l apprentissage entre pairs ont t les seuls modes d apprentissage on voit poindre les l ments d un enseignement formel vers la fin des ann es 1980 quelques ann es plus tard les pouvoirs publics auront mis en place des formes institu es d encadrement pour la transmission de ce qui est d sormais une pratique de masse Il n emp che que l enseignement institutionnalis ne cesse de coexister avec l autodidaxie et l homodidaxie celles ci continuent d tre des modes importants d apprentissage comme on pourra s en persuader la lecture du chapitre 7 ci dessous Les premiers danseurs autodidactes taient extr mement jeunes il s agissait de gar ons enfants et adolescents en gr
474. ur show ou de leur ballet Les pas de pr paration les passe passe et les grandes phases sont le support d inspirations vari es selon les classes d age qui les pratiquent et selon les poques La r p tition des m mes morceaux de musique quasiment chaque entra nement dans diff rents groupes et dans diff rentes villes peut faire penser une structure tendance traditionnelle Celle ci est en tension cependant avec le travail de r interpr tation et d innovation que font les DJs La r p tition des morceaux de musique et la connaissance parfaite des moindres d tails qu en ont les danseurs leur permettent de jouer avec la m lodie et la rythmique pour mieux impressionner le public qu il soit n ophyte ou initi Le danseur peut y int grer des mouvements ou des poses inspir es des danses africaines de la gymnastique des arts martiaux ou de la hype etc voir ci dessous le new style Le break est traditionnellement dans dans un cercle ou plus rarement entre les deux rangs que forment les participants Le face face la d limitation de l espace que les participants dessinent et la convention qui veut que chaque passage d un danseur ne dure que quelques dizaines de secondes font que la chor graphie conna t un d veloppement minimum Rares sont les danseurs qui jouent avec la forme du cercle mais lorsque cela arrive il s agit surtout d un jeu avec le public Quant la chor graphie des pas elle est
475. urquoi tape t on sur le sol La connaissance du contexte qui a vu l invention du geste permettra de le comprendre et veillera l expressivit du danseur Au cours du stage Hip Hop Time Redah rappelle qu l origine le locking se dansait en face a face il appelle alors Albert et devant les l ves ils enchainent tous deux une courte variation de locking dans cette position Redah ajoute que le locking c est vachement avec les chapeaux il prend alors une casquette et fait le geste de se recoiffer Toumani quant a lui invoque le contexte du d fi ou de la sc ne de th tre Alors qu une l ve est en baby freeze il lui demande de bien positionner sa t te dans l axe du corps comme si elle regardait une personne situ e en face car quand on danse en d fi on regarde son adversaire et quand on danse sur sc ne on regarde son public En cr ant un personnage ou une situation en r v lant une motion en disant une histoire l l ve cr e son style Les postures du visage et du corps jouent un r le important Le danseur interpr te peut d velopper un style partir d un simple param tre d ex cution Par exemple l troitesse la fluidit ou la saccade ne concernent pas seulement l ex cution d un geste mais deviennent des partis pris expressifs qui impriment leur marque l int gralit d une s quence La musique joue galement un r le dans l veil de l expressivit ou de ce que
476. urs Shapiro amp Bureau 2000 aux Etats Unis l existence de cette danse comme discipline unifi e et structur e est probl matique comme le sont les alliances entre groupes sociaux sur lesquelles elle pourrait reposer Nous venons de pr senter un portrait par oppositions qui peut sembler bien tranch mais naturellement les choses sont loin d tre aussi simples Le tableau que nous venons de dresser est attest mais il est aussi contest Dans les deux pays les d saccords ne manquent pas a propos des termes des classements et des contenus En France certains danseurs rejettent l expression m me de danse hip hop Pour eux le break et la danse debout ne sont pas des genres mais des danses part enti re qui n ont pas tre r unies sous un m me nom C est par exemple la position de Bob smurfeur de la premi re heure bien connu dans le milieu aujourd hui g d une quarantaine d ann es En promouvant le terme de street dance il revendique la filiation populaire et am ricaine de la danse debout affirme son autonomie par rapport aux breakeurs tout en sugg rant une appr ciation critique des politiques publiques de la culture et de la danse hip hop de r pertoire D autres personnes en g n ral ext rieures au milieu et de ce fait r put es peu comp tentes utiliseront le mot break ou smurf comme synonymes de danse hip hop Le consensus semble tabli pour appeler break la danse au sol mais pour certaines gens
477. us loign de ce cas de figure il n a aucune salle n a pas de statut juridique et s entra ne uniquement dans des lieux publics Alors que les cours attirent principalement des n ophytes ext rieurs au mouvement hip hop sans projet professionnel li cette danse les entra nements rassemblent des danseurs d butants ou confirm s mais g n ralement int gr s au monde des danseurs hip hop On peut y rencontrer des danseurs professionnels ou semi professionnels C est pourquoi les entra nements sont souvent la marque d un niveau en danse sup rieur celui observ dans les cours Les danseurs des compagnies ou des groupes d un niveau professionnel peuvent suivre un cours ventuellement mais c est plut t en d but de carri re et de mani re exceptionnelle Les danseurs que nous avons suivis dans leurs entra nements ont un niveau professionnel ou semi professionnel Certains d entre eux se disent amateurs cependant underground et 12 M me si les d butants qui prennent la voie de l autodidaxie commencent bien s r par les entra nements 123 Nous n avons pas observ les entra nements des compagnies Soul System et Phast Forward pour deux raisons Concernant Soul System nous avons pour l instant privil gi l observation des r p titions de spectacle Concernant Phast Forward C saire le directeur artistique n accepte pas notre pr sence r guli re aux r p titions et aux entra nements
478. us loin et consacrerons le pr sent chapitre et le suivant au cours payants de danse hip hop 1 Les diff rents types de cours On trouve deux types de cours l enseignement en salle polyvalente d une part en studio de danse d autre part Dans le premier cas il s agit en g n ral de cours donn s sous l gide d une compagnie de danse hip hop par le biais de l association 1901 qu elle a constitu e dans une salle pr t e ou lou e pour une somme modique par une municipalit Dans le deuxi me cas il s agit d coles priv es de danse g n ralistes d j tablies sous forme d association ou de Sart et qui ajoutent le hip hop leur offre de cours de danse Voici des extraits de notes de terrain concernant ces deux cas de figure e 1 mod le L association et la salle polyvalente Le cours a lieu dans une salle municipale polyvalente dans un centre socio culturel Dans cette cit Him un peu triste de la banlieue parisienne l ambiance est chaleureuse des groupes de jeunes discutent c t de la salle C est le tutoiement tout de suite Le cours commence souvent en retard parce que l un des professeurs r gle les paiements et les inscriptions et parle avec des l ves avant le cours Dans la cour de la cit des enfants jouent au foot dans le terrain c t Note FM e 2 mod le L cole de danse les studios Au centre Jazz Entertainment Paris l accueil est tr s
479. utres il fait un peu rasta un peu arabe et porte un couvre chef bizarre Un virtuose du break entre sur sc ne deux ou trois fois cest le seul provoquer les applaudissements de l assistance Plus g 30 ans habill tout en bleu clair il porte une chemise manches courtes genre Lacoste et non un sweat il a lair antillais il tourne sur la t te puis saute sur ses pieds fait des pas acrobatiques et gracieux Un autre plus jeune plus baraqu s entraine au break a quelques probl mes il se retient de tomber et fait une quasi chute Plusieurs font des petites erreurs tombent manquent leur mouvement tous en rient se moquent d eux m mes et des autres gentiment Il n y a pas vraiment de cercle mais un demi cercle dont la constitution est facilit e par la configuration m me de l espace Ce demi cercle est laiss ouvert pour que les copains et les badauds puissent regarder sans participer Apparemment il ny a pas vraiment de d fi Chacun quitte le fond de sc ne o il est assis par terre parmi les sacs pour danser un peu quand a lui chante Plusieurs gar ons dansent en m me temps par s quences courtes de quelques minutes peine mis part M 81 qui danse sans discontinuer tout le temps de l observation Exception une petite sc ne de rigolade entre un grand jeune homme habill de couleurs voyantes et un jeune Black un peu envelopp v tu de couleurs sombres peut tre celui qui lisait le M
480. ux danseurs qui les entourent alignement distance tempo Les rires fusent Comme a vous apprenez travailler ensemble Vous avez des tailles tellement diff rentes Il d cide de r arrange les groupes par taille afin que la coordination soit plus simple Les couples de grands d un c t les couples de petits de l autre Du coup le contraste est frappant On a un groupe f minin et Blanc les petits d une part et un groupe mixte et presqu enti rement Black les grands d autre part Il fait r p ter l enchainement trois fois en disant les comptes de 1 8 Puis en musique L c est un travail de groupe il faut penser non seulement soi il faut penser aux autres 4 Les groupes sont dans la m me disposition en deux groupes et en ligne Il leur apprend un nouvel encha nement Un le dos plat deux tu descends genoux trois tu soul ves la jambe droite quatre assis cinq assis six pivoter sept tu avances huit genou terre Pendant qu il montre les l ves v rifient la position de leurs genouill res sous le pantalon ou s ils n en portent pas les mettent Pensez aux genouilleres c est indispensable Tu remontes tu avances Pendant tout le cours Emilio s adresse au groupe ainsi en utilisant la deuxi me personne du singulier Il ajoute encore quatre temps l enchainement pour que le danseur se retrouve debout et fait r p ter ce nouvel enchain
481. ve en appuis et torsions l ensemble t te cou paules bras mains Sadaoui 2001 32 Le m me rapport la d finit galement par son souci de la comp tition et de la prouesse En effet dans la description ci dessous nous supposerons que les danseurs sont en situation de freestyle figures libres improvisation ou de d fi comp tition ritualis e et donc qu ils s ex cutent a tour de r le au centre du cercle des pairs que forment les danseurs spectateurs Mais comme l on sait ces pas et figures peuvent galement tre ex cut s dans le cadre de spectacles dans la situation th trale canonique de mise distance du public et en l absence de toute r f rence une comp tition Les producteurs de la vid o La danse hip hop une technique ma tris b n fici rent du soutien de deux minist res ainsi que d autres institutions publiques de plusieurs collectivit s territoriales de la r gion Rh ne Alpes d institutions du monde de la danse d une banque de radios priv es d un magazine d un fabriquant de sacs de sport dix huit financeurs au total Comme nous l avons tabli au chapitre pr c dent la danse hip hop rassemble deux grandes classes de danse Nous les appelons genres la danse au sol et la danse debout Chacun comprend son tour des subdivisions En ce qui concerne la danse au sol il s agit de subdivisions techniques Mais en danse debout les subdivisions d finissent de v ritables s
482. vembre 2000 il est en ma trise de biologie l Universit de situations d apprentissage o l enseignant donne des orientations en se fondant sur les connaissances et les souhaits de l l ve et qui sont habituellement r serv s aux danseurs en voie de professionnalisation Enfin chez tous ces enseignants les encouragements a travailler chez soi et a fournir des efforts pendant l ex cution d exercices difficiles vont de pair avec l invocation des bienfaits du travail et du plaisir qu il doit nous procurer Dans ces cas l esprit hip hop prend l allure d une morale de l asc se l apprentissage de la danse s apparente alors au mod le de la discipline mise en lumi re par Sylvia Faure 2000 x k k Les quatre premiers objets de savoir que nous avons distingu s dans l analyse se recoupent dans la r alit en particulier les trois premiers ce qui contribue l efficacit p dagogique car le geste dans est tout cela la fois appr hension th orique des mouvements ex cution technique et interpr tation voire improvisation Cette cat gorisation nous a permis de rep rer les positionnements des enseignants en fonction des objectifs de transmission qu ils mettent en uvre dans leur cours Une premi re diff renciation peut tre faite entre sp cialistes et g n ralistes une seconde entre danseurs chor graphes exp riment s et danseurs chor graphes qui le sont moins Qui en
483. veut travailler quelque chose qu on n a pas travaill on est l pour vous le donner On va casser la barri re Note IK f vrier 2001 Ici la spontan it est pens e les enseignants ne veulent pas se tenir tout le temps un programme impos Cependant on peut s interroger sur le fait que l invitation de Toumani n intervienne qu la fin du stage Est ce le mod le du cours acad mique qui p se sur le r le que doit jouer un professeur de danse La facilit du mod le traditionnel l emporte t il sur le 112 Celle l m me dont je parlais dans la pr sentation des coles voir les L cole Tip Tap et Le Passage des Amandiers travail d invention p dagogique Le conformisme scolaire Il y a aussi une grande part de conformisme dans l organisation des cours et dans les relations entre l ves et professeur L organisation de l espace l a montr en partie Malik entretient ce titre une relation paradoxale avec le mod le scolaire plusieurs reprises il nous rappelle ici ce n est pas l cole on n est pas l cole sous entendu il faut danser se l cher Mais en m me temps il gronde les l ves qui discutent m me lorsqu il s agit de s entraider ou de s entra ner deux Driss et Malik interpellent les l ves qui rarement s assoient sur un banc au cours de l encha nement Micka la ne dit rien mais finit par se d placer pour questionner le d
484. xcursus sur les parall les et les oppositions qui lient la danse hip hop et les danses tablies Le chapitre 4 esquisse un historique de la transmission et des modes de socialisation la danse hip hop puis voque les questions li es au dipl me Avec le chapitre 5 nous entrons dans l observation des situations d apprentissage avec une pr sentation des cours de danse hip hop Le chapitre 6 le prolonge en analysant le contenu et la structuration de ces cours Au chapitre 7 nous d crivons l apprentissage entre pairs et les entra nements La conclusion constitue le chapitre 8 nous avan ons l id e que l apprentissage moment cl de la socialisation constitue galement une situation d laboration et de validation esth tique de la danse hip hop Nous terminons en pr sentant quelques uns de ses axes structurants mod le scolaire mod le artistique ou mod le comp titif codification et improvisation discipline ou singularit pour un monde professionnel de la danse qui se structure progressivement et de mani re originale sous le regard des amateurs Dans les annexes on trouvera la liste des personnes rencontr es et des situations observ es ainsi qu un glossaire des portraits des danseurs un calendrier de quelques v nements hip hop des tableaux synth tiques et la liste des ouvrages cit s Les noms des personnes et des lieux ont t modifi s sauf lorsqu ils sont extraits de documents d j publi s films journaux
485. z Graham on est souvent allong sur le cot au sol jambes allong es en parall le mais on se soutient par le coude ou la main et les mouvements demandent le m me genre de force abdominale Pourtant c est une toute autre nergie une toute autre qualit de mouvement Chez Graham c est plus th tral expressif on se jette par terre et on se rel ve dans des contractions presque convulsives qui lancent le mouvement Ici le centre du mouvement n est pas si bien d fini on est plus ancr dans le sol on ne r siste pas compl tement Mais il y a quelque chose dans ces pas hip hop qui ressemblent pour moi aux formes de la technique de Graham La traduction la sc ne audition Les vingt derni res ann es du hip hop ont t marqu es par les divisions dans les danses regroup es sous cette rubrique le break l electric boogie les danses debout m me si certains danseurs ont dans toute la gamme L id e g n rale semble tre on se compl te les uns les autres dans un groupe ou dans une compagnie en France chaque danseur a sa sp cialisation Maintenant avec le passage de cette danse a la sc ne avec la professionnalisation des chor graphes comme C sar cherchent les danseurs complets pour des spectacles Cela veut dire qu un danseur qui cherche du boulot et qui sera embauch r ussira a passer une audition dans la danse debout ainsi que dans la danse au sol Remarques sur la th atralisation de
486. zard Gordon 1990 attribuait d j aux danses des Noirs am ricains Pour un inspecteur de la Direction de la danse au minist re de la Culture la danse hip hop est une r volution technique et esth tique gt qu il faut absol ment soutenir et comme l on sait les r volutions doivent mettre le monde sens dessus dessous On a une inversion des pratiques de la vie quotidienne dans l appropriation de l espace public notamment mais galement une inversion des conventions du ballet classique Ce dernier est une danse de l l vation de la f minit de la puret de la sublimation pour certains commentateurs il en est galement ainsi de la danse contemporaine alors que le hip hop est une danse de l attachement au sol de la comp tition virile inspir e de la vie ordinaire et dans laquelle la sexualit est affich e Chacune de ces danses appelle des st r otypes oppos s des gar ons des classes populaires basan s et vigoureux en v tements de sport d un c t de l autre symbole d une bourgeoisie bien pensante la danseuse th r e toujours habill e de blanc et dont les chastes mouvements laissent toutes les consciences en repos Baudelaire in McCarren 1998 80 Les uns voluent librement dans la rue dans l espace public sous le regard des passants les autres sont vues par un Elle n est en tout cas pas r prim e Felicia McCarren fait remarquer que sur sc ne les danseurs hip hop ne porte

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