Petit traité d`harmonie jazz
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1. III VI II VII III Gm Fm p f VI IL c c F 9 III VI II V zk Gm Fm I 6 2 Tonicisation 6 2 1 Tonicisation par des accords de dominante La tonicisation est un autre exemple de progression faisant appel en g n ral un accord non diatonique Il s agit du fait d approcher un accord dans un premier temps diatonique par l accord de dominante situ une quinte au dessus ce qui revient un peu consid rer l accord cible comme un accord de tonique transitoire on peut aussi voir ca comme permettant une approche au demi ton inf rieur de la fondamentale de notre accord L accord de dominante utilis est appel dominante secondaire 58 CHAPITRE 6 SUBSTITUTION TRITONIQUE TONICISATION accord diatonique accord d approche V cadence parfaite 7 vi peu utilis Fic 6 1 Tonicisation des degr s diatoniques la gamme majeure En fait on va m me pouvoir toniciser des accords trangers y compris des accords 7 qui tonicisaient eux m me un autre accord etc d o parfois des cascades d accords 7 suivant le cycle des quintes morceau de monk Toujours sur notre grille exemple rep rez les accords qui sont tonicis s et notez les comme des cadences parfaites On chiffrera l accord de dominante V lire cinq de est le degr tonicis Normalement il faut noter toutes ces indications qui sont en fait des indi2. et le chiffrage appropri bV I V7 qui met mieux en vidence le mouvement bIT V gt Ceci dit ce genre d criture enharmonique est tr s courante notamment dans les realbooks ill gaux Il faut donc y faire un minimum atten tion 6 2 2 Tonicisation gr ce des II V Nous venons de voir qu il est possible de faire pr c der tout accord par un accord de dominante qui r sout sur lui On peut aller plus loin et faire pr ceder un accord par un II V qui r sout sur lui Il est galement possible d utiliser des substitutions tritoniques dans ces Par exemple si on se place en do on aura les possibilit s suivantes Annexe A Fondamentale basse et tonique Ces trois notions sont souvent all grement m lang es En ce qui me concerne La tonique d un tonalit est la note de repos d une gamme donn e ou encore la note sur laquelle est construite la gamme en question Si on est en train de jouer un morceau en la mineur la tonique sera donc la Tonique d signe galement une fonction possible pour un accord voir chapitre 3 La basse est une ligne m lodique la ligne de basse qui est celle qui est situ e le plus bas La tonique peut apparaitre dans la ligne de basse ce qui est souvent le cas pour conclure un morceau La fondamentale d un accord est la note partir de laquelle est construit l accord Il peut s agir de la tonique si c est l accord La tonique d un accord correspond la bass
3. Fm D 9 V V III II V zk Gm Fm I En effet le morceau est clairement en Eb Ca s entend en jouant la grille et il y a de plus des indices pr sence de beaucoup d accords issus de la gamme de Eb majeur le premier accord est Eb et surtout le dernier accord qui est la plupart du temps un accord de repos est aussi Il il a un certains nombres d accordsqu on ne peut pas chiffre ainsi Il ne sont pas diatoniques notre gamme de mib majeur 44 CHAPITRE 5 HARMONIE MAJEURE Les fonctions des accords issus de la gamme majeure Comme dans le cas de la gamme pentatonique les diff rents accords ont des fonctions repos tension etc Vous pouvez utiliser un piano ou les fichiers midi les accords sont en do avec des renversements pour faire un semblant d enchainement d accords sans sauts pour essayer d entendre ces fonctions partez de l accord I et chantez la gamme majeure pour bien entendre la tonalit La fonction tonique L accord IA est celui qui a la plus grande qualit de repos par rapport la tonalit La septi me majeure qu il contient lui donne cependant un caract re dissonnant et on la remplacera souvent par la sixte majeure si l on veut que l accord ait un caract re encore plus stable notam ment pour conclure un morceau On obtient donc l accord 16 dont voici un exemplaire en do Fic 5 3 L accord 16 e
4. Une gamme se d finit par deux l ments une fondamentale qui est en quelque sorte la note de d part de la gamme une chelle qui est une succession d intervalles d crivant les espaces entre les notes successives de la gamme Il y a plusieurs conventions notamment on confondra souvent chelle et gamme par exemple en parlant de gamme majeure La plupart des gammes dont nous allons nous occuper sont des gammes sept notes encore une fois avec leurs octaves respectives qui ne comptent pas comme notes suppl mentaires et les intervalles de base seront des seconde mineures majeures ou augment es La gamme majeure est extr mement importante dans des tas de styles dif f rents En jazz notamment une majorit des standards sont bas s sur cette gamme Plus g n ralement une grande partie de la musique occidentale l uti lise abondamment La gamme majeure est caract ris e par l chelle suivante Si on regarde ce que ca donne en partant d un do on obtiendra donc la gamme de do majeur 7 gmaj midi On obtiendrait de m me la gamme de fa majeur 37 38 CHAPITRE 5 HARMONIE MAJEURE dae rt On peut remarquer que ces deux gammes l ordre des notes pr s ne diff re que par une alt ration sur le si C est en fait g n ral lorsque l on consid re une gamme majeure il va suffire de rajouter un b mol la septi me note pour obtenir les notes de la gamme majeure situ e une qui
5. et 9117 partagent des propri t s harmo niques ils n induisent pas les m mes m lodies en particulier le premier accord est diatonique mais pas le second Regardons ce que ca donne 55 56 CHAPITRE 6 SUBSTITUTION TRITONIQUE TONICISATION Le changement le plus significatif par rapport la cadence parfaite originale est le mouvement de basse au lieu d avoir un mouvement tr s fort en quinte on a un mouvement conjoint plus subtil d une seconde mineure La substitution tritonique peut tre utilis e assez largement pour r harmo niser une grille et est souvent utilis e de facon inopin e par les bassistes et les instruments harmoniques Il faut ouvrir ses oreilles gt On remarque que la substitution tritonique fait appel un accord qui n est pas diatonique la tonalit en cours On verra qu il s agit d une pratique assez courante relevante de ce qu on appelle parfois l harmonie chromatique Lorsqu on chiffre un tel accord tranger dont la fondamentale n est pas diato nique la gamme l usage veut qu on crive l alt ration avant le degr et non pas apr s Par exemple on crira bII et non pas 197 titre d exercice chiffrez les accords trangers dans notre grille Comme ces accords ont des notes qui n appartiennent pas la tonalit on ne peut pas d duire leur nature partir de leur degr On indique donc explicitement celle ci 6 2 TONICISATION 57 1 III VI II HV V Gm Fm
6. 13 gamme a t construite par inflexion de la sixte et non pas par augmentation de la quinte En harmonie on n ecrira donc jamais par enharmonie contrairement ce qu on peut voir sur des partition o des labb ou des si peuvent parfois tre not s sol ou do pour des fausses raisons de facilit de lecture qui risquent de rendre la vie plus difficile aux vrais lecteurs 1 1 4 Intervalles compl mentaires On appelle intervalle compl mentaire d un intervalle l intervalle manquant pour atteindre l octave Par exemple si on consid re l intervalle de sixte mineure si sol son intervalle compl mentaire sol si est une tierce majeure Fic 1 3 Intervalle compl mentaire Les intervalles compl mentaires partagent des propri t s sonores Il peut arriver de confondre un intervalle avec son compl mentaire Les appellations juste augment prennent ici leur sens le compl mentaire d un intervalle juste est juste le compl mentaire d un intervalle ma jeur est mineur et vice versa le compl mentaire d un intervalle diminu est augment et vice versa 7 Le fichier intcompl midi contient des exemples d intervalles suivis de leur compl mentaire 1 1 5 Intervalles redoubl s On appelle intervalle redoubl un intervalle dont la note sup rieure a t r hauss e d une octave Ci dessous des intervalles suivis de leur redoublement Fic 1 4 Intervalles redoubl s Pour trouver la nature d un
7. On peut aussi voir ca lin airement comme une attraction de la sous dominante par la tierce de la gamme d o la tendance de IV aller vers des degr s conte nant la tierce L accord 1177 contient galement la sous dominante de la gamme mais pas la sensible et a donc la m me fonction NB certains auteurs donnent ventuellement plusieurs fonctions par accord suivant la progression harmonique dans laquelle ils se trouvent Par exmple IV aura une fonction de sous dominante s il est suivi de V et une fonction plagale s il est suivi de Avec cette vision des choses on verra en fait que IV a globalement plus une fonction plagale et 11 plus une fonction sous dominante 5 2 2 Cadences On appelle cadence du latin cadere tomber une s quence de deux accords qui un caract re conclusif Le premier accord a un caract re plus ou moins instable et le 2 me apporte une r solution de ce premier accord dans le cas des cadences pures en allant vers l accord Il y a deux cat gories de cadences Cadence parfaite C est la cadence V I Elle a un tr s fort caract re conclusif et indique sans ambiguit la tonalit courante du morceau On peut essayer de voir quelles sont les dynamiques lin aires c est dire les mouvements de voix pr sentes dans cet enchainement 5 2 HARMONISATION DE LA GAMME MAJEURE AT On a les mouvements de voix importants suivants a basse va de la dominante vers la tonique
8. cations de fonctions dominantes par dessus le simple chiffrage par degr s des accords d j effectu Pour aller l essentiel je ne reproduit pas ce premier chiffrage ici je mettrai un grand exemple r capitulatif la fin 6 2 TONICISATION 59 P annm I V E Gm Fm Bp I II WI E Gm Fm p d ur Wi V4 W F ENEE V M mt vi 5 pp Gm Fm I Parfois on voit aussi not V V pour les V en cascade la raison est que ce qui nous int resse est justement que l on a une cascade d accords de dominantes mais qu on ne se pr ocuppe pas de leurs degr s successifs Utilisation de substitutions tritoniques On a vu que l on pouvait remplacer des accords de dominante par leur substi tution tritonique On peut donc utiliser l accord de dominante situ un demi ton au dessus d un accord pour le toniciser comme par exemple dans la s quence CA Ab7GTCA Dans ce cas on note souvent la r solution avec une fl che en pointill s pour faire la diff rence avec une cadence parfaite V 1 60 CHAPITRE 6 SUBSTITUTION TRITONIQUE TONICISATION Rep rez sur notre exemple ce type d enchainement y avait ici un petit pi ge En effet on avait la suite d accords B chiffr e V7 V En fait on se rend compte qu on a bien par enharmonie une r solution au demi ton inf rieur La notation correcte est donc Cb
9. la reconnaissance d intervalle Les fichiers decompo comporte avant l intervalle la d composition en deux notes asc signifie que l intervalle est d compos de fa on ascendante desc qu il est descendant iers ntiennent un exemplaire un l interv Y Les fichiers solo contiennent exemplaire e d un l intervalle pa tant chaque fois d un do Si vous n avez pas d instrument polyphonique sous la main vous pouvez les utiliser pour zapper d un intervalle l autre et les comparer 1 1 3 L enharmonie gt On peut se demander ce qui conduit appeler deux choses qui semblent identiques par deux noms diff rents Ainsi pourquoi faite la distinction entre une quinte augment e et une sixte mineure Cel revient se demander pourquoi un sol4 et un lab sont diff rents Sur la plupart des instruments on ne distingue pas ces deux notes On dit qu elles sont enharmoniques En revanche elles sont diff rentes su point de vue de l harmonie Supposons que l on travaille sur la gamme mineure naturelle en do Voici deux fa ons d crire cette gamme y 1 4 4 4 n x0 7 a EL fax EE ew ee e SU I bo ET 1 Entre ces deux facons de noter on choisit la seconde qui a le m rite de conte nir une et une seule fois chaque nom de note et d viter le m lange des di ses et des b mols Le fait d utiliser lab plut t que sol pr cise de plus que cette 1 1 UN PEU DE TH ORIE
10. bien tablie le degr de la gamme provoque une attente de retour vers le premier degr R ciproquement si le 5 me degr s suivi du premier suffisent faire entendre de facon claire la tonalit de la m lodie Il y a donc une sorte de principe d attraction m lodique de la dominante par la tonique qui est tr s important en harmonie majeure 5 2 Harmonisation de la gamme majeure Tout d abord une petite mise au point On appelle grille d accords un chainement d accords qui composent le d roulement harmonique d un morceau Celle ci peut tre repr sent e soit au dessus de la ligne de port e soit sous forme de petits tableaux 5 2 HARMONISATION DE LA GAMME MAJEURE 41 Comme nous avons harmonis la gamme majeure pentatonique avec des tervalles nous allons harmoniser la gamme avec des accords de 4 sons c est dire des empilements de tierces Un petit point de notation tout d abord comme nous allons parler de la gamme majeure en g n ral et pas seulement de la gamme de do majeur en particulier par exemple nous allons utiliser au lieu des noms de notes des num ro de degr s ainsi la Tonique de la gamme sera not e I la dominante V etc etc Il est indispensable d arriver jongler entre les deux notations Par exemple en fa majeur le degr VI est r en solb r est le degr V De plus le fait de savoir faire ca aide beaucoup pour transposer des grilles d accords vue
11. quand vous avez quelquechose travailler tout court faites le entre autres en suivant le cycle des quintes pour vous le mettre dans les doigts 63 64 ANNEXE B LE CYCLE DES QUINTES C oc E D Bb a B CR E B Db d Ch wen Gb Fi Annexe C S quences de travail Dv GAS GET CE FEI pa EE KE BT BT Mjb A D A7 DY DT G O 65 Index Accords trangers 56 Anatole 54 Basse 59 Blues 51 Cadence Cadence parfaite 46 Cadence plagale 50 Chiffrage 7 Chromatique 42 Cycle des quintes 61 II V I 51 Diatonique 41 Dominante degr 39 fonction 45 Dominante secondaire 56 Drops 27 35 Enharmonie 12 Escabot 54 Fonction 44 Fondamentale 59 Gamme Gamme majeure 37 Gamme pentatonique majeure 21 Grille 40 Intervalles 9 Plagale Cadence 50 Fonction 46 Renversements 27 35 Sensible 39 Sous dominante degr 39 fonction 45 Substitution tritonique 55 Tettrades 33 Tonicisation 56 Tonique 59 Tonique degr 39 fonction 44 Triades 25 Voicings 28
12. escabot Il s agit donc de la s quence suivante H m n Cette s quence n est pas harmoniquement tr s puissante mais elle enrichit l accord 7 De fait elle sera souvent utilis pour donner plus d int r t un passage o l accord de tonique est tenu sur plusieurs mesures Chapitre 6 Substitution tritonique Tonicisation Nous avons vu l importance de la cadence parfaite dans l harmonie majeure Nous allons maintenant voir une sorte de variante de la cadence parfaite puis l utilisation de cadences parfaites non tonales c est dire qui n aboutissent pas sur le premier degr de la gamme harmonis e 6 1 Substitution tritonique Une bonne partie de la sensation de r solution que procure la cadence par faite est li e la r solution du triton tonal En fait il y a un autre accord 7 contenant par enharmonie le m me triton C est l accord dont la fondamentale est situ e un triton d cart de celle de notre accord de d part Par exemple si on prend G il contient le triton si fa et Db7 contient le triton fa dob qui est le m me par enharmonie voir le cycle des quintes en annexe pour les autres correspondances Cons quence de tout ceci on va pouvoir dans une cadence parfaite rempla cer l accord V7 par l accord b I7 qui est sa substitution tritonique Attention en premi re approximation il ne faut pas faire ca sauvagement sur un th me il faut que la m lodie s y pr te si
13. fondamentale de l accord le premier renversement o la basse est la tierce le deuxi me renversement o la basse est la quinte le troisi me renversement o la basse est la septi me Voici par exemple un accord de fa mineur 7 dans tous ses renversements position fondamentale premier renversement deuxieme renversement troisieme renversement 4 1 4 Drops I le drop 2 qui consiste abaisser la octave le drop 3 qui consiste abaisser la octave le drop 2 3 qui consiste abaisser les 2278 et 3 voix en partant du haut d une octave Quelques exemples en position fondamentale existe cette fois ci trois types de drops pour les tettrades 2 me voix en partant du haut d une 3 me voix en partant du haut d une position serree drop deux drop trois drop deux trois 4 2 2 Exercices crire les accords correspondants aux chiffrages suivants construire des accords mineurs 7 dont la fondamentale est la note donn e 36 CHAPITRE 4 ACCORDS QUATRE SONS 4 3 1 Entrainez votre oreille les fichiers dimin contiennent des accords diminu s et semi diminu s les fichiers tettradessimples contiennent des s quences des tettrades les plus importantes 7 7 2 en position fondamentale les fichiers tettr contiennent des s quences de tettrades en position fonda mentale En cours de r daction Chapitre 5 Harmonie majeure 5 1 La gamme majeure
14. intervalle redoubl il suffit de se ramener l intervalle simple correspondant et d ajouter sept son 14 CHAPITRE 1 INTERVALLES seconde neuvi me tierce dixi me quarte onzi me quinte douzi me sixte treizi me septi me quatorzi me octave double octave Les qualifications des intervalles sont conserv es Un intervalle redoubl sonne pareil que l intervalle simple associ ceci pr s que l cart entre les deux notes parait plus grand Le fichier intred midi contient des exemples d intervalles suivis de leur intervalle redoubl 1 2 b Exercices Pour aller plus loin une m thode de d chiffrage chant assimilation des in tervalles qui me semble tr s bonne est celle de Marie Claude Arbaretaz chez Chappell Editions lire la musique par la connaissance des intervalles Toutes les corrections sont dans le fichier corrections ps Construire des intervalle de tierce majeure ascendante partir des notes suivantes quand je dis construire recouvre la fois un travail sur papier mais galement sur votre instrument b Construire des intervalles de quinte juste descendante partir des m me notes rouver les natures des intervalles suivants 1 2 EXERCICES 15 D chiffrage chant Pour faire ces exercices vous pouvez passer le fichier midi et chanter la note suivante avant qu elle arrive id alement exactement au m
15. les m lodies suivantes en utilisant des intervalles issues de la gamme pentatonique correspondante Chapitre 3 Accords de trois sons 3 1 Th orie 3 1 1 D nomination des accords de trois sons Le terme accord d signe en g n ral trois notes distinctes ou plus jou es en m me temps Par notes distinctes j entends des notes qui ne sont pas s par es par une ou plusieurs octaves Par exemple do sol do aigu n est pas un accord En harmonie jazz on tudie de facon pr f rentielle les accords constitu s d empilements de tierces car ce sont les accords les plus vidents pour harmo niser des gammes Par ailleurs partir du swing on s est mis utiliser de moins en moins de triades au profit d accords plus complexes On trouvera cependant actuelle ment parfois des triades pour harmoniser en parall le des m lodies par exemple Beyond The Frame de BojanZ La note sur laquelle est construite l accord s appelle fondamentale ne pas confondre avec la tonique ni avec la basse cf annexe puis viennent la tierce et la quinte de l accord Nous allons donc construire tous les empilements de tierces possibles diminu e les premi res notations indiqu es sont celles que j utiliserai par la suite Quelques exemples majeur mineur diminue augmente 25 26 CHAPITRE 3 ACCORDS DE TROIS SONS majeur mineur diminue augmente majeur mineur diminue augmente Soit avec les notations corresp
16. les renversements sont des voicings particuliers on appelle voicing la r alisation sur un instrument polyphonique d un accord th orique par exemple l accord qui est crit sur une partition Par exemple si vous avez jouer un do majeur vous avez le choix dans l ordre des notes essentiellement en choisissant un renversement un drop ce qui vous permet de choisir la sonorit de l accord que vous jouez d assurer un enchainement plus fluide avec les accords pr c dents et suivants etc verra que changer l ordre des notes n est qu une facon limit e de voicer un accord On peut galement redoubler des notes en ajouter et en enlever Beaucoup de musiciens pratiquant un instrument polyphonique notamment des guitaristes font la d marche inverse Pour chaque type d accord ils ont une ou plusieurs positions possibles mais ne savent pas exactement quelles notes sont dans leurs voicings C est ce qu on appelle jouer en position C est mal tm en effet ca r duit la palette de possibilit s notamment pour fluidifier un enchainement d accord ca fait qu on ne comprend pas ce qu on joue et enfin le jour o on vous dit rajoute une neuvi me tel voicing alt re la quinte dans cet accord ou encore descend la tierce d une octave ben c est pas possible sans r fl chir 2 minutes Les fichiers 12 contiennent des triades en drop 2 dans leurs divers ren versements 3 2 Exercices chif
17. plus simplement Une suggestion d entrainement possible reprenez les m lodies ci dessus et jouez les sur votre instrument dans une autre tonalit en passant par l inter m diaire des degr s pour la transposition non pas en s aidant d un intervalle fixe 5 2 1 Accords issus de la gamme majeure Les accords et leur nature Construisons simplement les accords par empilement de tierces Fic 5 2 Harmonisation de la gamme majeure exemple en Si b On a donc 2 accords majeur 7 le degr I et le degr IV accord 7 le degr V 8 accords mineurs 7 sur les degr s II III et VI 1 accord demi diminu sur le degr s VII Ces accords sont dits diatonique la gamme majeure ce qu il signifie qu ils sont compos s exclusivement de notes qui appartiennent la gamme On parlera souvent d harmonie diatonique majeure lorsque l on regardera les 42 CHAPITRE 5 HARMONIE MAJEURE relations entre ces accords et on parlera d harmonie chromatique lorsque l on s occupera d accords qui ont des notes trang res la gamme Voici ci dessous une grille d accords Commencez par rep rer la tonalit du morceau puis chiffrez les accords diatoniques la gamme correspondante c est dire indiquez le degr s dont ils sont issus Eb Bb Gm Fm CH Ceci donne le r sultat suivant 5 2 HARMONISATION DE LA GAMME MAJEURE 43 I III II V Gm Fm m I III II Gm
18. polyphoniques jouer une m lodie en la doublant en dessous un intervalle fixe jouer des empilements du m me intervalle en partant du cycle des quintes par exemple utiliser les tableaux de notes al atoires pour pratiquer tout ca improviser en se mettant pour contrainte d utiliser tel type d intervalle etc etc lvoir l annexe 1 pour un graphique du cycle des quintes 20 CHAPITRE 1 INTERVALLES Chapitre 2 Harmonisation de la gamme pentatonique majeure Cette section n existe pas ma connaissance dans les trait s d harmonie Je la mets l parce que la gamme pentatonique est mon avis assez int ressante pour l improvi sation harmoniser la gamme pentatonique permet de sentir sur un exemple simple ce qu on fera plus tard sur des gammes plus compliqu es et avec des accords au lieu des intervalles 2 1 La gamme pentatonique majeure Voici la gamme pentatonique majeure en do Zeller 2 penta midi i on regarde les intervalles des diff rentes notes partant du do on a donc une seconde majeure une tierce majeure une quinte juste et une sixte majeure 2 2 La notion de tonalit Si on joue la petit m lodie ci dessous constitu es de notes de la gamme de do pentatonique 21 22CHAPITRE 2 HARMONISATION DE LA GAMME PENTATONIQUE MAJEURE 2 pentamelodie midi on constate que la seconde phrase sonne de fa on conclusive alors qu on ne pourrait pas rester sur la
19. pr cis d un morceau 5 2 HARMONISATION DE LA GAMME MAJEURE 45 au d but d un morceau pour marquer la tonalit la fin d un morceau pour conclure c est presque syst matique dans les standards sur les temps harmoniques forts Un morceau de d compose souvent par groupes de 4 ou 8 mesures Voici la r partition des temps harmoniques forts et faibles sur 8 mesures F f F f o les temps marqu s par sont moins forts que ceux marqu s par f eux m mes moins forts que ceux marqu s pas F En particulier la position la plus courante pour l accord va tre le pre mier temps d un cycle de deux mesures La fonction dominante Si vous chantez une gamme majeure et que vous jouez ensuite l accord construit sur le degr V vous devez entendre une forte instabilit et l auditeur moyen attend le retour vers le degr I C est la sensation provoqu e par un accord de fonction dominante Cette instabilit peut s expliquer de plusieurs mani res pr sence du riton tonal entre les 4 me et 7 me degr s qui donne un caract re intrins quement instable l accord la basse est la quinte de la gamme qui tend aller vers la fondamen tale mouvement d attraction dominante vers tonique tr s important dans l harmonie majeure pr sence de la sensible qui tend aller vers la tonique L accord VII a galement une fonction dominante moins marqu e cepen dant que pour l accord pr c dant
20. un fichier midi note simple et apr s chaque note chantez la gamme pentatonique partant de cette note Vous pouvez aussi essayer de chercher et de chanter des petites m lodies en restant sur les notes de la gamme pentatonique majeure 2 3 Petite harmonisation On cherche maintenant mettre un d but d harmonie derri re cette m lodie c est dire F habiller un peu Pour faire ca on peut d cider d essayer de rajouter des intervalles issus de la gamme pentatonique la m lodie Voyons quelques intervalles possibles on raisonne toujours en do quarte juste la re quarte juste 1 appelle harmonique d une note une note qui est une fr quence multiple de cette note La premi re harmonique fr quence double est l octave la seconde fr quence triple est la douzi me soit une octave au dessus de la quinte 2 3 PETITE HARMONISATION 23 Il y bien sur de nombreuses autres possibilit s pour construire des inter valles et des accords partir de la gamme pentatonique majeure Je choisis arbitrairement de me limiter celles l pour ne pas trop complexifier le pro pos Essayons maintenant de voir ce que donnent chacun de ces intervalles rajou t s sous la derni re note de notre petite m lodie 2 pentamelh4 midi 24CHAPITRE 2 HARMONISATION DE LA GAMME PENTATONIQUE MAJEURE 2 pentamelh5 midi Ecoutez attentivement ces diff rentes possibilit s Elles sonnent tr s diff remment
21. velopp e sous une forme appel e christophe 5 2 3 Autres s quences d accords importante II V I cadence compl te Sauf erreur en classique on appelle cadence complete la cadence IV V I qui contient un accord de chaque fonction et a un fort caract re conclusif En jazz cette cadence n est ma connaissance pratiquement jamais utilis e En revanche on utilisera foison une formule assez proche appell e JI V I prononcer 2 5 1 Voici un 2 5 1 en do p v j Voyons un petit peu ce qui se passe l dedans 52 CHAPITRE 5 HARMONIE MAJEURE on a un mouvement de basse par quintes descendantes ou quartes ascen dantes ca revient au m me donc un mouvement de basse tr s fort Aeg KE x 1 un mouvement tierce septi me tierce F v T septi me gt tierce gt fondamentale F WT oye E 1 Ecoutez le fichier Il V I et essayez d entendre tout ce que nous venons de voir b Parcourez le cycle des quintes et pour chaque tonalit jouez le II V I correspondant quels endroits se trouvent les II V I On aura souvent les localisations suivantes pour des II V I Reprenez la grille que nous avons vu pour la cadence parfaite et r perez les 5 2 HARMONISATION DE LA GAMME MAJEURE 53 Il V I On les note en g n ral de la mani re suivante on relie les accords II et V par une accolade horizontale et on indique toujours le mouvement V I pa
22. E il y a un mouvement sensible vers tonique il y a un mouvement sous dominante vers tierce mon avis nettement moins marqu et fort que le pr c dent les deux derniers mouvements pris ensemble sont un mouvement de r so lution du triton Utilisez le fichier cadence parfaite et essayez d entendre puis de chanter ces diff rents mouvements de voix JJ La cadence parfaite majeure est tr s tr s r pandue dans tout en tas de style de musiques en particulier pour terminer un morceau Vous en trouverez la fin des pr ludes en do majeur r du clavier bien temp r de Bach la fin de la quasi totalit des morceaux en majeur de Brassens au d but de What s New un standard dont je vais aller chercher le com positeur d s que possible 11 Les fichiers cpar contiennent des exemples de cadences parfaites Les deux premi res sont des cadences parfaites classiques et les suivantes sont des ca dences parfaites jazz en particulier il y des notes de couleurs en plus qui enrichissent les accords pas la peine de s en occuper pour l instant 48 CHAPITRE 5 HARMONIE MAJEURE gt Il est important de bien maitriser les cadences parfaites dans toutes les tonalit s Parcourez le cycle des quintes et jouez sur votre instrument la cadence parfaite associ e A quels endroits se trouvent les cadences parfaites On a vu que les accords I se trouvaient souvent sur les temps harmon
23. La fonction sous dominante 91 vous chantez une gamme majeure et que vous jouez ensuite l accord construit sur le degr IV vous devez entendre une instabilit plus l g re et resentir une attente de retour vers le premier degr attente moins forte que dans le cas d un accord fonction dominante Ceci est caract ristique de la fonction sous dominante On explique souvent ce caract re instable par la pr sence de la sous dominante dans l accord en l absence de la sensible Celle ci tend loigner de la tonalit En effet nous avons vu qu il y avait un mouvement m lodique d attraction dominante vers fondamentale Lorsqu on entend un accord majeur sur le degr IV il peut y 46 CHAPITRE 5 HARMONIE MAJEURE avoir ambiguit et on peut penser qu on est dans la tonalit de IV et non plus dans celle de 7 qui deviendrait alors la dominante de la nouvelle gamme majeure ces tonalit s sont proches dans la mesure o elles n ont qu une note de diff rence la sensible de la premier gamme qui se trouve justement tre absente de l accord IV Par exemple en sol Il y a au moins deux fa ons d entendre en dehors de tout contexte har monique un mouvement IV en sol majeur un mouvement V I en do majeur Si la tonalit bien t tablie l oreille va attendre une r solution de cette petite ambiguit et donc un retour vers un accord qui d finisse la tonalit sans ambiguit ou V par exemple
24. Petit trait d harmonie jazz Mickael P chaud 2 mars 2005 Copyright C 2005 Micka l P chaud Ce trait est sous licence GNU Free Documentation Licence ce qui vous permet de le modifier et de le redistribuer sous certaines conditions Voir http www gnu org licenses fdl html pour plus de pr cision Table des mati res Intervalles 1 1 Un peu de th orie 1 1 1 D nomination des intervalles 1 1 2 Qualit s sonores des intervalles 1 13 L enharmonie 1 1 4 Intervalles compl mentaires 1 1 5 Intervalles redoubl s 1 2 Sur mo SAR dA V 1 3 J3Entraiez votre oreille 1 4 Travail sur l instrument Harmonisation de la gamme pentatonique majeure 2 1 La gamme pentatonique majeure 2 2 La notion de tonalit 2 3 Petite harmonisation Exercices s af EE Accords de trois sons 3 1 Thee c oer Di sut Ire Ye en bete tete 3 1 1 D nomination des accords de trois sons 3 2 Sornorit uoo REO rV ta ee 3 1 3 Renversement 3 14 Drops 44 wa RAR 32 Mo Exercices lw A e ee E 3 8 N Entrainez votre oreille Accords quatre sons A
25. e lorsque l accord n est pas renvers 61 62 ANNEXE A FONDAMENTALE BASSE ET TONIQUE Annexe B Le cycle des quintes Le cycle des quintes disponible la page suivante qui en fait n est pas un cycle si on consid re les harmoniques naturels est une repr sentation des notes Si on le parcours dans le sens des aiguilles d une montre on est dans le sens des quintes descendantes Ce sens correspond ausens naturel de r solution une note est attir e par la quinte en dessous le sens d addition des b mols la clef L autre sens celui des quintes ascendantes correspond l ordre des di ses le clef Il y a en fait un saut entre Gb et B qui ne sont une quinte d intervalle qu enharmoniquement On est forc de faire un tel saut quand on repr sente le cycle des quintes Le cycle des quintes mesure aussi la distance entre 2 tonalit s Deux to nalit s sont d autant plus loign es en terme de notes communes qu elles sont loign es sur le cycle des quintes On peut galement remarquer que deux notes aux antipodes sont un triton l une de l autre On peut donc aussi utiliser ce cycle pour rep rer les substitutions tritoniques quand on n a pas l habitude Le cycle des quintes est aussi une s quence de travail de la premi re impor tance En effet dans les standards l harmonie volue souvent en suivant ce cycle Quand vous avez quelquechose travailler dans les douzes tonalit s c est dire
26. e r pertoire midi puis class s par chapitres et sections Ca vous permettra d entendre les choses dont je parle si vous n avez pas de piano sous la main ou si ce qui est demand est trop difficile jouer Vous pouvez m envoyer vos commentaires et corrections concernant ce poly pechaud dromon ens fr avec harmonie dans le sujet Je vous en serai tr s reconnaissant Quelques notations et d finitions Chiffrage des notes En harmonie jazz on n utilise pas uniquement les noms fran ais des notes mais on se sert galement les chiffrages am ricains Voici la table de correspondance re mi 5s sor s si Fic 1 Correspondances notes chiffrages CD E F G A B FIG 2 Correspondances notes chiffrages D Attention pour les gens qui viennent du classique le si et le sib sont souvent not s H et respectivement notation allemande mais ici on crira Bb et B Chiffrage des accords Voici les notations utilis es ici pour les accords tout ca sera expliqu dans les chapitres correspondants TABLE DES MATI RES mjer7 fA mineur majeur lt A demi diminu Z de septi me diminu FIG 3 notation des accords Chapitre 1 Intervalles Les trois premiers chapitres sont destin s donner des connaissances th o riques qui seront utilis es ult rieurement et travailler l oreille 1 1 Un peu de th orie 1 1 1 D nomination de
27. es chanter 11 Vous pouvez entendre des cadences plagales la messe le dimanche si vous tes motiv s c est la cadence sur laquelle on dit amen Digression 1 La vision lin aire de ces enchainements est tr s utile dans le cadre de l im provisation si vous improvisez sur une cadence parfaite vous pouvez essayer de souligner la ligne sensible tonique dans le choix de vos notes En fait une simple m lodie sans accompagnement qui utilise ce genre de choses bon escient peut faire entendre elle toute seule la grille sous jacente 5 2 HARMONISATION DE LA GAMME MAJEURE 51 Digression 2 En fait comme on le verra plus tard le blues est bas au d part sur ces deux types de cadences pas sur la gamme majeure mais l esprit reste le m me La grille c est dire l enchainement des accords constituant l harmonie d un morceau de base des blues est celle ci Fic 5 4 Grille de base du blues twonotes bluesl Maintenant si on regarde ligne par ligne on voit que a premi re ligne pose la tonalit La deuxi me ligne est une cadence plagale La troisi me ligne est une cadence parfaite twonotes coutez blues et essayez d entendre ces articulations Les grilles sont de plus en plus r harmonis es ma connaissance il n y a pas de moyen particulier de chiffrer les cadences plagales de fait elle intervient rarement en jazz sous sa forme la plus basique elle est le plus souvent d
28. et sous dominante constituent ce qu on appelle les degr s forts de la gamme car on va voir qu ils jouent dans la tradition occi dentale un r le tr s important du point de vue de l harmonie Il y a galement une autre note importante qui n existait pas dans la gamme pentatonique c est la note qui est un demi ton en dessous de la tonique que l on appelle la sensible Si dans un contexte de m lodie majeure la sensible est utilis e elle appelle tr s fortement une r solution m lodique sur la tonique cf 7 sensible Enfin le degr s le plus important apr s ces quatre l est la tierce de la gamme situ e une tierce majeure au dessus de la tonique C est elle qui donne la tonalit majeure ou mineure xune gamme vu de tr s loin les morceaux mineurs ont un ton plus sombre triste que les morceaux majeurs voir 2 minmaj qui contient une petite m lodie majeure suivie de la m me m lodie o la tierce seule a t infl chie D chiffrage chant sur la gamme majeure Pour vous faire rentrer un peu la gamme majeure dans l oreille mais nor malement elle y est d j vous pouvez commencer par rep rer la tonalit des fragments de m lodies en majeur ci dessous puis les chanter dcgmaj3 midi 40 CHAPITRE 5 HARMONIE MAJEURE J degmaj7 midi En chantant ces petites m lodies vous avez du vous apercevoir de quel quechose de tr s important lorsque la tonalit dans laquelle on se trouve est
29. frer les accords suivants sans se soucier des renversements et des drops 3 2 EXERCICES 29 idem avec des triades mineures puis augment es et diminu es construire les triades qui correspondent aux chiffrages suivants en position fondamentale idem avec des triades mineures puis augment es et diminu es construire les triades majeures dont la note donn e est la quinte 30 CHAPITRE 3 ACCORDS DE TROIS SONS idem avec des triades mineures puis augment es et diminu es construire des triades en ler renversement dont la note indiqu e est la note sup rieure et de la nature indiqu e Cet exercice est tr s important pour les instruments polyphoniques il entraine viser la note du haut d un accord ce qui va tre tr s utile pour harmoniser des m lodies majeure mineure diminuee augmente mineure diminuee majeure augmentee construire des triades en 2 me renversement dont la note indiqu e est la note sup rieure et de la nature indiqu e mineure diminuee majeure majeure mineure diminuee augmentee augmentee 3 3 N Entrainez votre oreille Vous pouvez utiliser les fichiers triades pour la reconnaissance directe d in tervalles Dans un premier temps vous pourrez partir d une triade essayer d identifier les 3 notes avant d entendre directement sa nature et son renver sement NB si vous n arrivez pas entendre les renversements pas de panique c est moins i
30. hiers en question sont tous faits avec un son de piano Vous pouvez configurer votre lecteur de midi pour changer ca et vous entrainer avec d autres instruments intervallessec distinguez les secondes mineures des secondes ma jeures 33 intervallestie distinguez les tierces mineures des tierces majeures J3intervallesquaqui distinguez les quartes justes des quintes justes intervallessix distinguez les sixtes mineures des sixtes majeures intervallessept distinguez les sixtes mineures des sixtes majeures intervallesst des tierces et des sixtes intervallestd des tierces et des dixi mes 3j intervallesl midi et intervalles2 midi que des intervalles simples intervalles3 midi et intervalles4 midi des intervalles redoubl s aussi intervalles5 midi intervalles simples mais la vitesse sup rieure Les corrections sont dans le fichier corrections ps 1 4 Travail sur l instrument Quelques pistes de travail des trucs que j utilise vous d en inventer d autres fixer un type d intervalle ascendant ou descendant Parcourir le cycle des 1 4 TRAVAIL SUR L INSTRUMENT 19 quintes ou une gamme quelconque en jouant apr s chaque note la se conde note de l intervalle correspondant il est important de prendre l ha bitude de travailler en utilisant le cycle des quintes pour les instruments
31. ilieu des notes que vous entendez Secondes mineures et majeures JJ dcsecondes midi Tierces mineures et majeures 1 detiercesl midi CHAPITRE 1 INTERVALLES 16 dctierces2 midi Quartes JJ dcquartel midi JJ dcquarte2 midi ritons 1 dctritonl midi 17 EXERCICES 1 2 Quintes dcquintel midi JJ dcquinte2 midi Sixtes JJ dcsixtel midi Septi mes 18 CHAPITRE 1 INTERVALLES JJ deseptiemel midi utiliser les fichiers intervalles d compos s pour chanter des intervalles ascendants et descendants Quand vous faites un travail de chant chantez d abord la premi re note pour bien la sentir n essayez pas dans un premier temps d avoir la seconde note du premier coup En g n ral les intervalles plus larges sont plus difficiles obtenir et les intervalles descendants sont galement plus dur que les ascendants cet exercice doit galement se faire sur l instrument 1 3 Entrainez votre oreille Vous pouvez utiliser les fichiers intervalles pour la reconnaissance directe d intervalles Dans un premier temps vous pourrez partir d un intervalle es sayer d identifier les 2 notes avant d entendre directement sa nature NB pour les gens qui se disent qu il faut tre fou pour avoir fait tous ces fichiers rassurez vous c est g n r automatiquement partir d un petit script perl NB les fic
32. ique forts On aura donc souvent les localisations suivantes pour des cadences parfaites Rep rez les cadences parfaites dans la grille exemple vus ci dessus On notera une cadence parfaite sur une grille en mettant une fl che du V vers le Voir la correction page suivante 5 2 HARMONISATION DE LA GAMME MAJEURE 49 wn I III II V g Gm Fm BD i I III II Gm Fm p G r III II V Gm Fm SI I 50 CHAPITRE 5 HARMONIE MAJEURE Cadence plagale C est la cadence IV Elle a un caract re plus doux que la cadence parfaite On peut essayer de voir quelles sont les dynamiques lin aires c est dire les mouvements de voix pr sentes dans cet enchainement Iv le mouvement de basse n est pas du tout aussi fort que dans le cas de la cadence parfaite si les quintes descendantes la basse donnent une impression de d tente assez forte ce n est pas le cas pour les quintes ascendantes ego le mouvement fondamentale vers tierce des accords soit sous dominante vers tierce de la gamme est mon avis l l ment le plus important de la cadence plagale Il part d une note qui sonne instable dans la tonalit et arrive une note stable et tr s caract ristique de la tonalit a un non mouvement tonique vers tonique de la gamme Utilisez le fichier cadence plagale pour entendre ses voix puis essayez de l
33. l SEh orie wa a eme DE i En 2 Der S s 4 1 1 construction des tettrades les plus courantes 4 1 2 Sonorit des tettrades 4 1 3 Renversements 414 Drops 8x hoe RARE 42 3 Exercices eol Lu MD 4 3 N Entrainez votre oreille 11 11 11 13 14 15 15 16 20 20 23 23 23 24 26 27 27 27 28 29 29 30 32 Harmonie majeure 5 1 La gamme majeure TABLE DES MATI RES 5 1 1 Les degr s de la gamme majeure 5 2 Harmonisation de la gamme majeure 5 2 1 Accords issus de la gamme majeure 5 2 2 Cadences 5 2 3 Autres s quences d accords importante Substitution tritonique Tonicisation 6 1 Substitution tritonique 6 2 Tonicisation 6 2 1 Tonicisation par des accords de dominante 6 2 2 Tonicisation gr ce des II V A Fondamentale basse et tonique Le cycle des quintes C S quences de travail 39 39 41 42 43 48 53 63 65 67 TABLE DES MATI RES 5 Ce poly est EN CONSTRUCTION je pr vois de rajouter pas mal de choses y compris dans les premi res parties et contient surement des COQUILLES et des IMPR CISIONS 6 TABLE DES MATI RES Ce petit poly est destin des personnes ayant quelques connaissances de base en musique notamment un tout petit peu de lec
34. les unes des autres Personnellement je trouve que 1 et 4 surout 1 sonnent conclusifs et vont donc dans le m me sens que la m lodie et 5 enl vent le caract re conclusif de la m lodie On attend autre chose ventuellement une r solution comme dans J pentamelh3bis midi par exemple 2 ne sonne pas tr s bien On voit ici appara tre la notion de fonction d un accord enfin ici d un in tervalle Par rapport la tonalit donn e chaque intervalle a une fonction harmonique conclusif suspendu qui est ind pendant de la nature de l in tervalle consid r en effet on a un intervalle de quarte qui sonne conclusif dans 4 et d autre qui sonnent plut t en attente 3 et 5 Voici par exemple une facon d harmoniser enti rement la m lodie avec ces accords ce n est qu un exemple il y a des tas de fa ons de faire a JJ pentamelodieharm midi D pouvez vous reconna tre les intervalles qui ont t utilis s On utilisera cette notion de fonction pour classer les accords lorsque l on harmonisera d autre gammes L tude de ces fonctions c est dire des relations qu entretiennent ces inter valles ou accords vis vis de la tonalit sont la base de la th orie harmonique et permettent de comprendre les dynamiques d enchainements d accords Avant de passer tout cel il faut d abord apprendre deux ou trois choses sur les natures d accord 2 3 1 Exercices Harmoniser
35. mportant que de reconna tre les natures d accords N des triades en position fondamentale des triades majeures dans diff rents renversements des triades mineures dans diff rents renversements 3 3 fl ENTRAINEZ VOTRE OREILLE 31 des triades diminu es dans diff rents renversements N des triades majeures dans diff rents renversements avec des drops en plus idem avec des triades mineures idem avec des triades diminu es 33 des m langes de tout 32 CHAPITRE 3 ACCORDS DE TROIS SONS Chapitre 4 Accords quatre sons 4 1 Th orie Les accords de quatre sons encore appel s tettrades sont les accords de base utilis s en jazz La compr hension de ces accords est essentielle la plupart des accords plus de 4 notes que l on utilise sont construits partir de ceux l par adjonction de notes suppl mentaires appel es notes de couleurs ou superstructures qui ajoutent des couleurs l accord sans en modifier profond ment la nature 4 1 1 construction des tettrades les plus courantes Nous allons construire toutes les tettrades courament utilis es partir des triades que nous avons trouv es en ajoutant une septi me triade septi me no notation majeure majeure majeure mineur TOT m7 A MA Ag gt Un d tail de typographie on ne met pas de barre au 7 dans la d nomi nation des accords Sauf erreur c est h rit du classiq
36. n do C est donc un exemple o un utilise autre chose que des empilements de tierces pour harmoniser une gamme Remarquons au passage que l accord 16 correspond au ler renversement de l accord VI Cependant l accord a une propri t de repos beaucoup plus grande que VI la basse est d terminante pour l oreille dans ce cas Voir 2 ou votre clavier pour entendre cet accord On dit que l accord I une fonction de tonique Attention donc aux diff rentes acceptions du mot tonique qui peut d signer la fois un degr mais aussi une fonction c est dire l impression sonore que donne un accord par rapport une tonalit donn e L accord I n est pas le seul avoir cette fonction On peut consid rer que les accords 11177 et VIT ont la m me fonction notons au passage que ce sont les accords qui ont le plus de notes en commun avec l accord La sensation de repos est moins forte qu avec l accord I ou 19 On les appelle parfois substituts de tonique En fait des accords qui ont la m me fonction peuvent tre dans une certaine mesure interchang s sans que soit modifi e de facon critique la sensation donn e par un enchainement d accords Il arrivera ainsi parfois qu un accord de C soit remplac par un accord Accords I et rythme harmonique Nous avons vu que l accord peut tre utilis pour donner la tonalit du morceau ou pour le conclure En fait cet accord apparait en g n ral certains endroits
37. ndique est la plus grave Tr s souvent la fondamentale apparait dans la ligne de basse mais pas toujours On parle de premier renversement lorsque la basse est la tierce et de second renversement lorsque la basse est la quinte Voici par exemple un accord de do majeur en position fondamentale puis en ler puis 2 me renversements position fondamentale ler renversement 2eme renversement D le premier renversement d une triade augment e est une enharmonie de la triade augment e situ s 2 tons au dessus En effet une triade augment e est constitu e de 2 tierces majeures et donc ses trois notes divisent l octave en trois parties gales Un renversement ne change pas fondamentalement la qualit sonore de base d un accord 1 Les fichiers renv contiennent des triades dans leurs divers renversements 3 1 4 Drops Les drops sont encore une autre facon de jouer ces accords utilis e surtout par les guitaristes et pour des accords de 4 sons mais on peut aussi parler de drops pour les triades On emploie le terme de drop par opposition position serr e lorsqu une des voix est descendue d une octave On appelle drop n l accord ventuellement renvers o la ni me voix en partant du haut a t descendue d une octave Voici par exemple les drops 2 de diff rents renversements d une triade de do majeur 28 CHAPITRE 3 ACCORDS DE TROIS SONS position fondamentale ler renversement 2eme renversement gt Les drops et
38. nte en dessous et un di se la quatri me pour obtenir celle qui est situ e une quinte au dessus Alt rations la clef Supposons que l on doive jouer un morceau en fa majeur Dans cette gamme toutes les notes l exeption du si sont di ses Si on indique toutes les alt rations chaque mesure la partition va rapidement devenir illisible On met donc les alt rations correspondantes la gamme majeure sur laquelle on joue la clef On a donc le r sultat suivant alt rations la clef Fic 5 1 Alt rations la clef L odre des la clef sera toujours le m me fa do sol r la mi si soit l ordre du cycle des quintes ascendantes L odre des b la clef sera toujours le m me si mi la r sol do fa soit l ordre du cycle des quintes descendantes 5 1 GAMME MAJEURE 39 gt Un premier exercice faire pour entendre la gamme majeure est de prendre un fichier s ries de notes et de chanter la gamme majeure qui part de cette note 5 1 1 Les degr s de la gamme majeure Nous avons d j vu que dans le cas de la gamme pentatonique majeure la note partir de laquelle est construite la gamme s appelle la tonique et que la note situ e une quinte au dessus s appelle la dominante Ces noms restent valables dans le cas de la gamme majeure La note situ e une quarte au dessus de la tonique est appel e la sous dominante Tomique dominante
39. ondantes F Am B G 3 1 2 Sonorit Comme pour les intervalles vous d associer un ressenti un type d accord En g n ral on attribue certaines qualit s aux triades prises en dehors de tout contexte j insiste sur le prises en dehors de tout contexte il serait ridicule de dire qu un 2 5 1 majeur sonne triste puis gai les triades majeures sonnent brillantes gaies 11 triadesmaj midi les triades mineures sonnent plus sombre m lancolique 1 triadesmin midi les triades diminu es sonnent tr s sombre solenelles denses 1 triadesdim midi 3 1 TH ORIE 27 les triades augment es sonnent myst rieuses brumeuses 1 triadesaug midi 3 1 3 Renversement On appelle renversement une position de l accord dans laquelle fondamentale tierce et quinte ne se suivent pas dans cet ordre Contrairement au classique renverser un accord peut modifier son r le harmonique et donc l analyse qui en est faite en jazz on renverse surtout pour des raisons de conduites de voix et principalement pour modifier la ligne de basse Lorsqu un accord est renvers sa fondamentale ne coincide plus avec sa basse effet la fondamentale est la note partir de laquelle est construit l ac cord peut importe o on rajoute les autres notes La fondamentale est d ailleurs souvent omise lorsque l on joue avec un bassiste En revanche la basse est une ligne m lodique qui comme son nom l i
40. premi re on attend la suite Il y a donc une sorte de dynamique entre les notes et elles n ont pas toutes le m me r le au sein de la gamme Par exemple la note do donne un sentiment de repos et peut tre utilis e comme note conclusive On l appelle la tonique de la gamme et on dit que la tonalit de ce petit morceau est do ou encore morceau est en do La note sol sur laquelle termine la premi re phrase donne un sentiment d inachev et est attir e par la tonique Elle a un role priviligi dans la gamme c est la note la plus proche de la tonique au sens des harmoniques l exeption de l octave mais en harmonie jazz on consid rera basiquement qu un do aigu et un do grave sont la m me note Elle donne une couleur suspensive qui attend une r solution vers la tonique On l appelle la dominante En musique classique il est courant que la m lodie soit expos une premi re fois puis qu une seconde m lodie soit expos e avec pour note de r f rence la dominante pour revenir conclure sur la tonique On peut aussi trouver ca dans des airs populaires Par exemple au clair de la lune o les 2 premi res phrases finissent sur un do la troisi me une sorte de pont sur un sol pour revenir conclure avec une quatri me phrase qui finit sur do b Petit exercice chantez la gamme pentatonique en do en vous aidant du fichier penta midi Une fois que vous avez bien assimil sa sonorit prenez
41. r une fl che p I III II V Gm Fm BD i I III II Gm Fm p c F F Ze m III II A pb Gm Fm S I 54 CHAPITRE 5 HARMONIE MAJEURE Anatole majeur pur L anatole est l enchainement I VI II V En g n ral un anatole est suivi de l accord I ou d un substitut de tonique Une facon de comprendre l anatole est celle ci partons du II V I suivant SE 1 1 7 v 16 On a vu dans le paragraphe sur les fonctions tonales qu il existaient des accords autres que et 16 qui ont une fonction tonique On peut en fait souvent substituer un accord par un autre accord ayant la m me fonction Les substituts de toniques sont 11177 et VI L anatole est en fait d riv du o l on a ajout VI un endroit o on avait pour enrichir la progression et cr er une ligne de basse plus int ressante i VI I wt b Attention le terme anatole d signe aussi une grille d accord bien parti culi re on parle souvent d anatole de 32 mesure sur laquelle est batie un grand nombre de standards dont I Go Rythm d o un autre nom de cette grille la grille de rythm rythm changes en anglais NB en g n ral cette s quence n est pas tr s r pertori dans les livres d har monie elle est nettement moins importante que celles qui pr c dent de toute mani re Je crois cependant avoir entendu quelquepart appeler a
42. s intervalles Un intervalle mesure la distance entre deux notes Un intervalle est caract ris par une des deux notes et par sa nature On appellera intervalle simple un intervalle qui fait une octave ou moins On ne s occupe pour l instant que des intervalles simples Le nom d un intervalle d pend uniquement du nom de ses deux notes sans tenir compte de ses alt rations D Par exemple les intervalles entre do et sol do et sol dob et sol do et sol etc sont tous des quintes o won dodo Fic 1 1 nom d un intervalle La qualit d un intervalle d pend elle du nombre de demi ton 10 CHAPITRE 1 INTERVALLES Les unissons les quartes les quintes et les octaves peuvent tre justes diminu s augment s Les secondes les tierces les sixtes et les septi mes peuvent tre majeures mineures diminu es ou augment es Pour un nom d intervalle donn dans la premi re de ces deux cat gories les intervalles diminu s font 1 2 ton de moins que les intervalles justes qui font eux m mes 1 2 ton de moins que les intervalles augment s Pour ce qui est des intervalles de la seconde cat gorie on a par ordre crois sant de nombre de demi ton avec un demi ton entre chaque diminu mineur majeur augment diminu lt juste lt augment diminu lt mineur lt majeur lt augment b Tous les intervalles construits partir d une gamme majeure en partant de la toniq
43. t Corollaire imm diat la lecture de ces quelques pages ne remplace absolument pas le travail d instrument le travail d oreille et le travail de chant indispensables l apprentissage de l harmonie Par ailleurs la meilleure facon d apprendre l harmonie jazz est d couter du jazz c est un peu un truisme mais il y a des gens qui veulent faire du jazz en ne connaissant quasiment rien de cette musique et de relever des morceaux Enfin il est vivement conseill d avoir un piano ou un clavier pour tudier l harmonie m me si vous n tes pas pianiste Par ailleurs tous les commentaires concernant la sonorit de certaines choses sont des interpr tations personnelles chacun a sa propre fa on d entendre les choses Chaque personne a aussi sa propre fa on de voir l harmonie et mon avis le mieux est de se construire la sienne par la th orie mais aussi et surtout par la pratique Ce document est r alis en latez avec de vrais morceaux de lilypond dedans Tous les midi sont des traductions de fichier lilypond pour certains g n r s al atoirement partir de scripts perl que j ai crits leest dire prendre une partition vierge un walkman et crire un morceau qu on coute structure th me accords chorus arrangements le tout sans instrument juste un diapa son o assimil TABLE DES MATI RES 7 Le symbole 2 indique qu un fichier midi correspondant au texte existe Les fichiers midi sont dans l
44. ture en clef de sol message subliminal les tablatures c est mal pas forc ment en jazz et d sireuses d ap prendre un petit peu de th orie de l harmonie jazz Je me suis fix comme r gle de ne pas utiliser de livres ou d anciennes notes de cours pendant l criture de ce poly Ce qui est crit dedans r sulte essentiellement de mon exp rience et des choses que j avais pu apprendre avant d en d buter la r daction sur le tas dans des livres dans des cours ou en discutant avec des musiciens Pour approfondir le sujet et avoir d autres points de vue sur la situation meilleurs que les miens je vous conseille de faire l acquisition des 2 livres suivants La partition int rieure de Jacques Siron Le Jazz mode d emploi vol 1 de Philippe Baudoin qui en plus d tre un excellent p dagogue a analys des centaines de standards pour en extraire une synth se tr s int ressante Ces deux livres sont aux ditions Outre Mesure L harmonie est en gros l tude des accords et de leurs enchainement L tude de l harmonie a une importance tr s grande en jazz dans la mesure o il s agit d une musique largement improvis e dans laquelle il faut donc avoir une cer taine compr hension des dynamiques harmoniques par dessus lesquelles on va improviser En jazz la th orie harmonique est souvent arriv e apr s la pratique musicale pour expliquer celle ci et ventuellement pour permettre de la transmettre plus facilemen
45. ue o le fait de barrer un chiffre signifie que l on diminue la note correspondante et ca pourrait donc pr ter confusion Ci dessous voici quelques exemples avec les chiffrages correspondants 34 CHAPITRE 4 ACCORDS QUATRE SONS Cm b La barre entre le delta et le 5 n a pas lieu d tre Je pense que je n ai pas encore tout compris au syst me de notation d accords de lilvpond 4 1 2 Sonorit des tettrades Mettre des mots sur des sons tait d j un peu difficile dans le cas des triades devient encore plus compliqu dans le cas des tettrades Il faut se faire une id e par soi m me Globalement si on exclu le cas du blues les accords 7 donnent une sensation d instabilit li e la pr sence d un triton entre leur tierce et leur septi me globalement je pense que les gens qui viennent du classique doivent les entendre comme qa pour quelqu un qui vient du jazz ca peut aussi sonner bluesy assez facilement dans 1 2 on trouvera des fichiers contenant des accords de 4 sons de diff rentes natures Comparatif triades tettrades 11 les fichiers solo contiennent un unique exemplaire d un accord en do J ai aussi rajout les triades ce qui permet de comparer les tettrades et les triades dont elles sont issues 4 2 EXERCICES 35 4 1 3 Renversements Il existe quatre renversements possibles pour les tettrades la position fondamentale o la basse est la
46. ue de la gamme sont des intervalles majeurs ou justes Par exemple en do majeur entre do et do unisson juste entre do et r seconde majeure entre do et mi tierce majeure entre do et fa quarte juste entre do et sol quinte juste entre do et la sixte majeure entre do et si septi me majeure entre do et do l octave octave juste unisson juste seconde majeure tierce majeure quarte juste 2 quinte juste sixte majeure septieme majeure octave juste JJ intmaj midi 1 1 UN PEU DE TH ORIE 11 do do do re do rc dore do m do mi do fs do Taf do sol do sol do sol do Tab do Ta do si do si dosi do do FIG 1 2 intervalles courants Voir 1 2 pour un tableau des intervalles les plus utilis s gt Les intervalles de quarte augment e et de quinte diminu e sont souvent indistinctement appel s tritons en effet ces intervalles sont tout deux constitu s de trois tons Le triton partage l octave en deux parties gales La sonorit de cet intervalle a fait qu on l a consid r comme le diable en musique au moyen ge et que son emploi tait vit 1 1 2 Qualit s sonores des intervalles l oreille on peut identifier les intervalles par plusieurs moyens les deux notes sont elles proches ou loign es l intervalle sonne t il sombre ou brillant Pour l oreille occidentale les intervalles majeurs hors de tout contexte sonnent plus brillant que les inter
47. valles mineurs associ s l intervalle est il consonant ou dissonant L aussi pour l auditeur moyen les octaves et quintes sont tr s consonantes puis viennent en gros quartes tierce sixtes septi mes et seconde la seconde mineure tant per us comme tr s dissonante On associe souvent un caract re instable au triton Dans un premier temps un bon moyen d apprendre rep rer un intervalle est d avoir des d buts de morceaux dont les deux premi res notes forment l intervalle en question Par exemple Brazil pour une sixte majeur ascendante la 5 me de Beethoven pour une tierce majeure descendante etc 12 CHAPITRE 1 INTERVALLES Voici une petite liste de morceaux utilisables dans cette optique mieux vaut trouver les votres qu utiliser ceux ci seconde majeure ascendante Au clair de la lune quarte juste la Marseillaise sixte mineure ascendante de Carnaval a k a Orfeu Negro ou A Day in the life of a Full sixte majeure ascendante Brazil septi me majeure ascendante Maman les p tits bateaux tierce majeure descendante la 5 me de Beethoven Il faut ensuite travailler son oreille pour entendre directement tout ca se construire ces propres impressions l coute de chaque intervalle et ne plus avoir passer par ces astuces C est plus ou moins difficile suivant les intervalles et suivant les gens 2 Les fichiers du r pertoire 1 2 permettent de s habituer
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