MOZART PIANO CONCERTOS RONALD BRAUTIGAM
Contents
1. 12 Ronald Brautigam einer der f hrenden Musiker Hollands ist nicht nur wegen seiner Virtuosit t und Musikalit t sondern auch aufgrund der ungew hnlichen Vielseitigkeit seiner musikalischen Interessen bemerkenswert Er hat in Amster dam London und den USA bei Rudolf Serkin studiert 1984 wurde er mit dem Nederlandse Muziekprijs der h chsten musikalischen Auszeichnung in Hol land geehrt Ronald Brautigam tritt regelm ig mit den bedeutendsten europ ischen Or chestern unter so hervorragenden Dirigenten wie Riccardo Chailly Charles Du toit Bernard Haitink Frans Br ggen Philippe Herreweghe Christopher Hog wood Andrew Parrott Bruno Weil Ivan Fischer und Edo de Waart auf Auf kammermusikalischem Gebiet pflegt er seit mehr als 20 Jahren eine musi kalische Partnerschaft mit der Violinistin Isabelle van Keulen Neben dem Spiel auf modernen Instrumenten hat Ronald Brautigam eine gro e Leidenschaft f r das Fortepiano entwickelt und tritt mit f hrenden Orches tern wie dem Orchestra of the Eighteenth Century Tafelmusik dem Orchestra of the Age of Enlightenment der Hanover Band dem Freiburger Barockorchester Concerto Copenhagen und dem Orchestre des Champs Elys es auf 1995 begann Ronald Brautigam seine Zusammenarbeit mit BIS Zu den mehr als 40 seither ver ffentlichten Einspielungen z hlen Mendelssohns Klavierkon zerte mit der Amsterdam Sinfonietta sowie s mtliche Klavierwerke von Mozart und Haydn gespielt auf de2. SUPER AUDIO CD Y Gz ZART PIANO CONCERTOS Nos 24 in C minor amp 25 in C major RONALD BRAUTIGAM fortepiano M Tj DIE K LNER AKADEMIE MICHA _ s aw b oe d d I MOZART WOLFGANG AMADEUS 1756 91 PIANO CONCERTO NO 24 IN C MINOR K 491 renreited 26 45 Allegro 12 06 Il Larghetto 5 58 Ill Allegretto 8 30 PIANO CONCERTO NO 25 IN C MAJOR K 503 ewe 28 00 Allegro maestoso 13 28 Il Andante 6 08 Ill Allegretto 8 13 Cadenzas Ronald Brautigam TT 55 29 RONALD BRAUTIGAM fortepiano DIE K LNER AKADEMIE MICHAEL ALEXANDER WILLENS conductor INSTRUMENTARIUM Fortepiano by Paul McNulty 1992 after an instrument by Anton Walter c 1795 see page 23 randeur comes in many forms Both concertos on this disc illustrate that fact In each case Mozart balances the competing claims of structural cohesion individuality dramatic dialogue character contrast virtuosity and intimacy to achieve something that transcends its generic space Think of the opening tutti of the C major concerto K 503 for example Its straightfor ward opening military topic is both a gesture and a structure mapping out the tonic dominant tonal space in textbook fashion rather like the standard first moves in a chess game Contained within it though is a little bit of individual istic chatter from the winds introducing the element of dialogue that will be
3. 1786 when Mozart completed the piece from a fragment of a C major concerto that had been drafted perhaps as far back as 1784 to judge from the watermarks in the paper of his manuscript or perhaps he felt that the particularly shrill sound of the C clarinet did not fit his requirements and risked masking the flute and oboe As in K 503 the first solo entry in K 491 postpones the expected arrival of the main theme with an interjection of something else unlike K 503 s fantasia the piano sets out a measured succes 4 sion of phrases tending increasingly towards the declamatory and culminating in a challenge thrown down at the orchestra s feet to which they respond with an angry restatement of the opening theme When the piano picks up the threads of this theme and continues an extended process of dialogue we realise that we are in the environment of a concerto once more The respective slow movements of these two concertos illustrate well the precision of Mozart s ear for sonority That of K 503 tends to continue the first movement s deployment of the winds as a chorus with beautiful linking of flute and bassoon in double octaves although there are momentary soloistic touches a notable example being the imaginative counterpointing of the bas soon against the piano s line just before the recapitulation of the main theme While chorus woodwind writing is not absent from K 491 memorably com pleting a restatement of the main
4. Avent qui eurent lieu au casino Trattner Vienne en d cembre 1786 bien que la seule ex cution par Mozart lui m me qui soit document e renvoie au Gewandhaus de Leipzig en mai 1789 John Irving 2011 L un des minents musiciens de la Hollande Ronald Brautigam est remar quable non seulement pour sa virtuosit et sa musicalit mais aussi pour la na ture clectique de ses int r ts en musique Il a tudi Amsterdam Londres et aux Etats Unis avec Rudolf Serkin Il a re u le plus grand prix musical hollan dais en 1984 le Nederlandse Musiekprijs Ronald Brautigam joue fr quemment avec les meilleurs orchestres europ ens dirig s par des chefs importants dont Riccardo Chailly Charles Dutoit Bernard Haitink Frans Briiggen Philippe Herreweghe Christopher Hogwood Andrew Parrott Bruno Weil Ivan Fischer et Edo de Waart Dans le domaine de la mu sique de chambre la violoniste Isabelle van Keulen est sa partenaire musicale depuis plus de 20 ans En plus de jouer sur des instruments modernes Ronald Brautigam a d ve lopp une grande passion pour le piano forte accompagn d orchestres majeurs dont Orchestra of the Eighteenth Century Tafelmusik l Orchestra of the Age of Enlightenment le Hanover Band Freiburger Barockorchester Concerto Copenhagen et I Orchestre des Champs Elys es 20 L association de Ronald Brautigam avec BIS commen a en 1995 Parmi les quarante enregistrements qu il a r alis s entre
5. come so crucial to the forward flow of this movement When that chatter turns quickly to the minor mode we sense that Mozart is signalling in an instant something of the grand scale of this movement as if one of the chess players had suddenly moved one of his pieces so brilliantly and unexpectedly as to change the landscape of the game entirely raising the stakes threatening the security of the textbook view From this moment the fingerprints all leave a trace of the symphonic Close knit contrapuntal interplay among the strings and winds invertible textures developmental passages military references with a brief nod at revolutionary France encoded in a hint of La Marseillaise heard as if from afar these are not the expected ingredients of a concerto The piano enters not with a statement but in dialogue its shape emerging as if in improvisation Mozart had several attempts at perfecting this fantasia like section as the changing shape of the piano part in a surviving autograph sketch reveals Only gradually does the triumphant military opening return with the filigree piano writing at the very top of the range of a fortepiano of Mozart s time now enhancing those chattering wind figures From this point on we begin to realise that this is a concerto after all within which virtuosity is key And Mozart achieves yet another balancing act here because although the solo part 3 is characterised by being virtuosic and the solo
6. player by being a virtuoso this is music that does not lack intimacy moving smoothly and effortlessly between the contrasting worlds of the theatre and the chamber So the composer is also a virtuoso Now compare the quiet brooding opening of K 491 in C minor Its thematic and tonal space is established tentatively through fragmentary chromatically swirling shapes lacking any harmonic underpinning at first Again the winds break in defining the structure this time through continuity and contrasting reg ister rather than witty interplay and leading to the forceful restatement of the opening theme whose harmony thus far withheld speaks with raging power While the broadly symphonic nature of the continuation from this point corres ponds in its techniques to K 503 the quality of grandeur is quite different In both movements the winds are defining actors in the drama But whereas in K 503 they make their gestural and structural contribution largely as a chorus in K 491 there is a more soloistic contribution with greater individualistic deploy ment of woodwind colours Notably K 491 completed in March 1786 and scored for a huge band for which Mozart needed to purchase especially large 16 stave manuscript paper uses clarinets which lend a satisfyingly rounded tone quality to the dialogues subtly highlighting register contrast when set against the bassoons In K 503 there are no clarinets perhaps no players were available in December
7. rences militaires avec une allusion br ve la France de la R volution codifi e dans un soup on de Marseillaise entendue comme au loin ce ne sont pas l les ingr dients habituels d un concerto Le piano entre non pas avec une affirmation mais dans un dialogue Il merge comme dans une improvisation Mozart a tent a plusieurs reprises de perfectionner cette section semblable une fantaisie ce que r v le les change ments dans la partie de piano dans la partition autographe qui nous est par venue L ouverture militaire triomphante ne revient que graduellement avec en 16 filigrane la partie de piano dans le registre suraigu d un pianoforte de l poque de Mozart qui amplifie maintenant les motifs semblables 4 un bavardage aux vents A partir de cet endroit on commence r aliser qu il s agit bien apr s tout d un concerto dans lequel la virtuosit joue un r le cl Et Mozart parvient un autre exploit d quilibriste ici car bien que la partie soliste se caract rise par sa virtuosit et le soliste par le fait qu il soit un virtuose cette musique qui ne manque pas d intimit se meut en douceur et sans effort entre les univers contrast s du th tre et de la musique de chambre Le compositeur est donc lui aussi un virtuose Prenons maintenant l ouverture calme et mena ante du K 491 en do mineur Son espace th matique et tonal est tabli timidement par des formes fragmen taires se d pla ant ch
8. retrouve sur cet enregistrement en font la d monstration Mozart dans chacun des cas quilibre les tendances contraires de coh sion structu relle d individualit de dialogue dramatique de contraste en ce qui concerne le caract re de virtuosit et d intimit pour parvenir quelque chose qui transcende son contexte g n rique Prenons par exemple le tutti introductif du Concerto en do majeur K 503 Son exposition directe et militaire est la fois un geste et une structure qui tablit les grandes lignes de l espace tonal tonique dominante d une mani re litt rale un peu comme l ouverture traditionnelle d une partie d chec On y retrouve cependant quelque bavardage individualis aux vents qui introduisent un l ment de dialogue qui deviendra bient t une composante de la propulsion vers l avant de ce mouvement Lorsque ce bavardage passe subitement au mode mineur on sent que Mozart en un instant r v le quelque chose de la grande chelle de ce mouvement comme si l un des joueurs d chec avait soudainement man uvr ses pi ces si brillamment et si soudainement que le paysage de la partie avait enti rement chang augment les enjeux et menac la s curit de la vision du mode d emploi partir de ce moment l empreinte est celle d une symphonie Un jeu contrapuntique troitement tiss entre les cordes et les bois des textures que l on peut intervertir des passages d velopp s des r f
9. weiteren Verlauf des Satzes so wichtig werden wird Indem dieses Schwatzen sich rasch nach Moll wendet er ffnet Mozart schlagartig den Ausblick auf die erhabene Gr e dieses Satzes so als h tte einer der Schachspieler pl tzlich einen so brillanten und unerwarteten Zug ge tan dass sich die Landschaft des Spiels g nzlich ver ndert Die Eins tze werden erh ht und sichere Lehrbuchmeinungen ersch ttert Von nun an weist alles aufs Symphonische Dichtes kontrapunktisches Wechselspiel zwischen Streichern und Bl sern umkehrbare Texturen Durchf hrungsabschnitte milit rische Anspielungen ist eine wie von fern anklingende Andeutung der Mar seillaise als kurzer Gru an das revolution re Frankreich gedacht all dies sind keine herk mmlichen Bestandteile der Konzertform Das Klavier setzt mit einer dialogisch eingebundenen Themenvorstellung ein die gleichsam aus der Improvisation erw chst Wie die wechselnde Gestalt des Klavierparts in einer autographen Skizze zeigt unternahm Mozart mehrere Versuche diesen fantasieartigen Teil zu vervollkommnen Nur allm hlich kehrt die triumphale milit rische Einleitung zur ck wobei der filigrane Klaviersatz der sich im h chsten Register des zu Mozarts Zeit gebr uchlichen Hammer Ge zeigt sich in vielerlei Gestalt Beide Konzerte auf dieser CD de 9 klaviers bewegt nun die schnatternden Bl serfiguren verst rkt Wir beginnen zu realisieren dass es sich hier letzten Endes um ein Ko
10. 1995 et 2010 on retrouve les concertos pour piano de Mendelssohn avec la Sinfonietta d Amsterdam et sur piano forte toute la musique pour piano solo de Mozart et de Haydn Brautigam travaille toujours sur un piano forte pour enregistrer une int grale de la musique pour piano solo de Beethoven ce sujet le magazine am ricain Fanfare crivit que le cycle des sonates pour piano de Beethoven met au d fi la notion m me de jouer cette musique sur des instruments modernes un paradigme de change ment stylistique Son int grale des concertos de Beethoven sur piano moderne a galement t chaleureusement recue par la critique alors que les volumes parus ont gagn divers prix dont un MIDEM Classical Award en 2010 Pour de plus amples renseignements veuillez consulter www ronaldbrautigam com Bas Cologne le K lner Akademie est un ensemble unique qui se consacre au r pertoire du dix septi me au vingti me si cle tant sur instruments anciens que sur instruments modernes avec son propre ch ur et des solistes de r pu tation mondiale L ensemble s applique mettre en vidence les intentions du compositeur par le recours aux plans de salle originaux aux ditions critiques et l instrumentation d origine pour chaque ceuvre L orchestre a remport un norme succ s critique avec ses ex cutions excep tionnelles dans le cadre de festivals importants Plusieurs de ces ex cutions ont t radiodiffus es alors que de
11. as absente du K 491 notamment dans la compl tion de la r ex position du th me principal au piano un endroit pr cis on a tendance re marquer la sonorit des clarinettes au fur et mesure que l uvre progresse C est galement le cas du finale en variations l une des deux fois o Mozart a recouru cette forme dans un concerto pour piano l autre tant dans le K 453 en sol majeur 18 Le manuscrit autographe du Concerto en do mineur est un document extr me ment fascinant On y remarque plusieurs r visions dans la continuit l int rieur du premier mouvement avec de curieuses annotations montrant le reposi tionnement complet de sections de grande dimension Les premi res id es de Mozart taient significativement diff rentes de la narration finale qui nous appara t si naturelle dans son d roulement On remarque des r visions de diff rentes natures dans le finale en variations On retrouve un endroit pr cis quatre versions diff rentes de la partie pour la main droite de la partie soliste Mozart fut forc de les crire dans les port es heureusement vides des tim bales et des trompettes dans la partition autographe Elles ne sont pas toutes biff es ce qui laisserait croire que ces versions diff rentes pourraient repr senter non pas une version d finitive mais plut t une suite de possibilit s contrast es l usage de l interpr te Ailleurs dans la partition on d tecte gr ce un e
12. dass die rechte Hand des Soloparts zuerst als blo er Rohentwurf notiert wurde zu dem die konkrete Ausformulierung sp ter in etwas hellerer Tinte hinzukam und dabei nicht ganz exakt in den Takt eingef gt wurde vielleicht ben tigte Mozart f r solche Passagen bei der Auff hrung nur die n tigsten Angaben w hrend die Details sp ter erg nzt wurden Wie dem auch sei Diese Art von Arch ologie des Mozartschen Schaffensprozesses legt den Gedanken nahe dass seine Auff hrungen zumindest teilweise von improvisatorischem Geist ge pr gt waren und dass der Interpretationsansatz historisch informierter Musiker durchaus etwas von jenem Geist beisteuern k nnte Mozart selber spielte sein Konzert KV 491 am 3 April 1786 und vermutlich auch am 7 April wie zeitgen ssische Zeitungen berichten Es k nnte als Ab schluss einer Trias von Konzerten mit Klarinettenpartien geplant gewesen sein die weiteren beiden Es Dur KV 482 und A Dur KV 488 Mit gro er Wahr scheinlichkeit beeinflusste es Beethoven Drittes Klavierkonzert das in der selben Tonart steht und es geh rte bald zum Kernbestand des Konzertlebens im 19 Jahrhundert Mendelssohn hatte es in den 1820er und 1830er Jahren im Repertoire KV 503 wurde m glicherweise f r eines der vier Adventskonzerte im Dezember 1786 im Wiener Trattner Kasino fertiggestellt die einzige nach weisbare Auff hrung mit Mozart am Klavier fand im Mai 1789 im Leipziger Gewandhaus statt John Irving 2011
13. elt unter einigen solistischen Einsprengseln ist besonders die einfallsreiche Art und Weise hervorzuheben mit der das Fagott die Klavierstimme kurz vor der Reprise des Hauptthemas kontrapunktiert Obschon auch KV 491 chorische Holzbl ser vorsieht die u a einmal das vom Klavier angestimmte Hauptthema einpr gsam vervollst ndigen so nimmt man den Klarinettenklang im Verlauf des Stiickes immer st rker wahr Das gilt auch f r das Variationenfinale einem von nur zwei F llen in denen Mozart diese Form in seinen Klavierkonzerten verwendet bei dem anderen handelt es sich um das G Dur Konzert KV 453 Das autographe Manuskript des c moll Konzerts ist ein h chst faszinierendes Dokument Der Verlauf des ersten Satzes wurde vielfach revidiert wobei eigen artige Anmerkungen die Neupositionierung gro er Teile anzeigen Mozarts erste Ideen unterscheiden sich erheblich von der Letztfassung die in ihrem Duktus so nat rlich erscheint Das Variationenfinale zeigt Revisionen anderer 11 Art u a an einer Stelle vier verschiedene Versionen fiir die rechte Hand des Soloparts f r einige davon musste Mozart die gl cklicherweise leeren Notenzeilen von Pauke und Trompete benutzen nicht alle davon sind durchge strichen so dass es hier m glicherweise nicht um eine definitive Fassung ging sondern um eine Reihe kontrastierender vorl ufiger Optionen f r den Spieler An anderer Stelle ergibt die sorgsame Untersuchung von Mozarts Handschrift
14. ertoire oubli du pass et a r alis de nombreux enregistrements et dirig de nombreux concerts consacr s celui ci En plus de son travail avec le K lner Akademie Michael Alexander Willens s est produit titre de chef invit en Allemagne en Hollande au Br sil et en Isra l 22 THE INSTRUMENT USED ON THIS RECORDING 23 Anton Walter 1752 1826 who held the title of Imperial Chamber Organ Builder and Instrument Maker was the most famous fortepiano maker of his time He built some 700 instru ments which were praised by Mozart who bought a Walter in 1782 and by Beethoven who nearly succeeded in buying one at a steep discount in 1802 Born near Stuttgart Anton Walter became active in Vienna in 1778 When in 1800 his stepson joined the company the firm name was changed from Anton Walter to Anton Walter und Sohn The fortepiano used on this recording was made by Paul McNulty 1992 after an instrument by Anton Walter ca 1795 Compass FF g Knee pedals Sustaining and moderator Furnished in mahogany French polished Measurements 221cm 98cm 32cm 75 kilos Violin I Violin IT Viola Cello Double bass DIE K LNER AKADEMIE Rodolfo Richter leader Frauke Heiwolt Marie Luise Hartmann Luna Oda Anna Maria Smerd Bettina Ecken Cecile Dorchene Ingrid Richter Klaus Nieschlag Sara Hubrich Viola de Hoog Julie Maas Jacques van der Meer Daniel Zorzano Flu
15. gro es 16 zeiliges Notenpapier kaufen musste verwendet vor allem Klarinetten die den Dialogen eine berzeugend abgerundete Klangqualit t verleihen und die gegen die Fagotte eingesetzt Registerkontraste subtil akzentuieren KV 503 sieht keine Klarinetten vor Vielleicht waren im Dezember 1786 keine Klarinettisten verf g bar als Mozart das Werk auf der Basis eines C Dur Fragments fertigstellte das 10 aufgrund des Wasserzeichenbefundes vielleicht schon 1784 notiert worden war vielleicht aber fand er dass der recht schrille Klang der C Klarinette seinen Be diirfnissen nicht entsprach und Fl te und Oboe zu verdecken drohte Ganz wie in KV 503 z gert auch der Solo Einsatz in KV 491 den erwarteten Auftritt des Haupt themas mit einem Einschub ganz anderer Art hinaus anders aber als die Fantasie in KV 503 erklingt hier eine regelm ige Phrasenfolge die zusehends deklama torischer ger t und in einer dem Orchester hingeworfenen Herausforderung gipfelt worauf dieses w tend das Er ffnungsthema anstimmt Sobald das Klavier die Faden dieses Themas aufgreift und einen ausgedehnten Dialog entfaltet reali sieren wir dass wir uns wiederum im Umfeld der Konzertform befinden Die langsamen S tze dieser beiden Konzerte demonstrieren sehr schon Mozarts Sinn fiir Klangfarben Der langsame Satz von KV 503 kniipft in seiner chorischen Verwendung der Bl ser an den ersten Satz an wundersch n sind etwa Fl te und Fagott in Doppeloktaven gekopp
16. h Asien und S damerika Weitere Informationen finden Sie auf www koelnerakademie com Michael Alexander Willens der K nstlerische Leiter der K lner Akademie studierte bei John Nelson an der Juilliard School in New York und schloss mit Auszeichnung ab Er setzte sein Studium bei Jacques Louis Monod Harold Farbermann und Leonard Bernstein in Tanglewood fort Aufgrund seiner breit gef cherten musikalischen Erfahrung verf gt Michael Alexander Willens ber au ergew hnliche Kenntnis und Vertrautheit im Umgang mit Auff hrungstradi tionen vom Barock ber Klassik und Romantik bis hin zur zeitgen ssischen Musik sowie der Jazz und Popmusik Er hat Konzerte bei bedeutenden Festi vals in Europa und den USA dirigiert und daf r h chste Anerkennung erhalten wie etwa von Gramophone Willens gelingt eine unfehlbar stilvolle und erfreu liche Interpretation ber das Standardrepertoire hinaus widmet sich Willens 14 der Auff hrung von weniger bekannten zeitgen ssischen amerikanischen Kom ponisten Er hat zahlreiche Urauffiihrungen dirigiert von denen viele im Radio ausgestrahlt oder fiir das Fernsehen aufgezeichnet wurden Auch der Auff hrung und Aufnahme wenig bekannter Werke der Vergangenheit gilt Willens gro es Interesse Als Gastdirigent hat Michael Alexander Willens Orchester in Deutsch land Polen den Niederlanden Brasilien und Israel geleitet 15 a grandeur se pr sente sous divers aspects Les deux concertos que l on
17. in Europe and the United States receiving the highest critical praise for instance in Gramophone Willens achieves an impeccably stylish and enjoyable performance In addition to standard repertoire Michael Alexander Willens is dedicated to performing works by lesser known contemporary American composers and has conducted several world premieres many of which have been broadcast live or filmed for television He is also keenly interested in bringing neglected music from the past to the fore and has made numerous recordings featuring such works as well as performing them in concert Besides his commitment to Die K lner Akademie Michael Alexander Willens has guest conducted orchestras in Germany Poland the Netherlands Brazil and Israel monstrieren diese Tatsache In beiden Fallen gelingt es Mozart die konkurrierenden Forderungen nach strukturellem Zusammenhalt Indi vidualit t dramatischem Dialog Charakterkontrast Virtuosit t und Intimit t auszubalancieren Und l sst damit das in dieser Gattung Ubliche hinter sich Nehmen wir beispielsweise das Er ffnungs Tutti des C Dur Konzerts KV 503 Sein geradliniger milit rischer Habitus zu Beginn ist sowohl Geste wie Struk tur die den Tonika Dominant Raum geradezu lehrbuchartig umrei t hnlich wie die standardisierten Er ffnungsz ge beim Schach Zugleich aber findet sich darin auch das individuelle Schwatzen der Holzbl ser die jenes dialogische Moment einf hren das f r den
18. ing European orchestras under distinguished conductors such as Riccardo Chailly Charles Dutoit Bernard Haitink Frans Briiggen Philippe Herreweghe Christopher Hogwood Andrew Parrott Bruno Weil Ivan Fischer and Edo de Waart In the field of chamber music he has maintained a musical partnership with the violinist Isabelle van Keulen for more than 20 years Besides his performances on modern instruments Ronald Brautigam has dev eloped a great passion for the fortepiano appearing with leading orchestras such as the Orchestra of the Eighteenth Century Tafelmusik the Orchestra of the Age of Enlightenment the Hanover Band Freiburger Barockorchester Con certo Copenhagen and Orchestre des Champs Elys es In 1995 Ronald Brautigam began his association with BIS Among the more than 40 titles released so far are Mendelssohn s piano concertos with the Am sterdam Sinfonietta and on the fortepiano the complete piano works of Mozart and Haydn Also on the fortepiano Brautigam is currently recording a complete series of the solo piano music by Beethoven which has been described in the American magazine Fanfare as a Beethoven piano sonata cycle that challenges the very notion of playing this music on modern instruments a stylistic paradigm shift His cycle of Beethoven s piano concertos on modern piano has likewise been warmly received with instalments receiving various distinctions including a MIDEM Classical Award in 2010 For fu
19. jeur qui avait peut tre t esquiss d s 1784 si l on en juge par le filigrane du papier du manuscrit Ou peut tre trouvait il que la sonorit particuli rement stridente de la clarinette en do ne correspondait pas 3 ses attentes et risquait de couvrir la fl te et le hautbois Comme dans le K 503 la premi re entr e du soliste dans le K 491 repousse l arriv e attendue du th me principal avec l interjection de quelque chose d autre Contrairement la fan taisie du K 503 le piano expose une succession mesur e de phrases qui tendent de plus en plus au d clamatoire et qui culminent dans un d fi lanc l orchestre qui r pond avec la r exposition col rique du th me introductif Lorsque le piano reprend les fils de ce th me et poursuit un processus d velopp de dia logue nous r alisons que nous sommes une fois de plus dans l environnement du concerto Chacun des mouvements lents de ces deux concertos d montre avec lo quence la pr cision de l oreille de Mozart pour la sonorit Celle du K 503 tend poursuivre le d ploiement du premier mouvement avec les vents en tant que ch ur avec une superbe association de la fl te et du basson deux octaves d intervalle bien qu il y ait des touches solistiques momentan es le contre point imaginatif du basson contre la voix de piano juste avant la r capitulation du th me principal constituant un exemple loquent Alors que l criture chorale des bois n est p
20. m Fortepiano Ebenfalls auf dem Fortepiano nimmt Brautigam derzeit eine Gesamteinspielung der Klaviersolomusik von Beethoven auf die amerikanische Zeitschrift Fanfare sprach von einem Beethoven Kla viersonatenzyklus der die Annahme diese Musik sei auf modernen Instrumen ten zu spielen grunds tzlich in Frage stellt ein stilistischer Paradigmenwech sel Sein Zyklus mit Beethovens Klavierkonzerten auf modernem Klavier wurde ebenfalls mit exzellenten Kritiken bedacht die sukzessiv erschienenen CDs er 13 hielten mehrere Auszeichnungen u a einen MIDEM Classical Award 2010 Weitere Informationen finden Sie auf www ronaldbrautigam com Die K lner Akademie ist ein einzigartiges Ensemble mit Sitz in K ln das Musik des 17 bis 21 Jahrhunderts auf modernen sowie historischen Instrumen ten auff hrt mit eigenem Chor und international renommierten Gastsolisten Das Ensemble ist bestrebt sehr nahe an den Vorstellungen des Komponisten zu bleiben indem es bei jedem Werk historische Sitzordnungen kritische Editionen und ad quate Besetzungen ber cksichtigt Die K lner Akademie hat h chste Anerkennung f r seine Auff hrungen bei bedeutenden internationalen Festivals erhalten Viele dieser Auff hrungen wurden live im Radio gesendet etliche f r das Fernsehen aufgezeichnet Die zahlreichen Ersteinspielungen der K lner Aka demie sind mit Auszeichnungen und h chstem Lob bedacht worden K nftige Konzertplanungen beinhalten Tourneen nac
21. nombreuses autres ont t film es pour la t l vi sion Les cr ations assur es par le K lner Akademie se sont galement m rit e des prix ainsi que les critiques les plus logieuses En 2010 les plans de l or chestre incluaient des tourn es en Asie et en Am rique du Sud Pour de plus amples renseignements veuillez consulter www koelnerakademie com 21 Michael Alexander Willens directeur musical du K lner Akademie 2010 a tudi la direction avec John Nelson la Julliard School New York Il a gale ment tudi avec Jacques Louis Monod Harold Farberman et Leonard Bernstein a Tanglewood ainsi que la direction de ch ur avec Paul Vorwerk L exp rience vari e de Willens lui a procur une connaissance exceptionnelle des pratiques d interpr tation du r pertoire baroque classique et romantique jusqu la mu sique contemporaine y compris le jazz et la musique pop Il a dirig des con certs dans le cadre des festivals les plus importants d Europe ainsi qu aux tats Unis et a obtenu les meilleurs critiques notamment dans Gramophone Willens parvient a une interpr tation impeccablement l gante et attrayante En plus du r pertoire standard Michael Alexander Willens se consacre gale ment au r pertoire contemporain am ricain moins connu et a assur de nom breuses cr ations dont plusieurs ont t radiodiffus es ou film es pour la t l vi sion Il a galement abord avec enthousiasme le r p
22. nzert handelt so dass die Virtuosit t eine zentrale Rolle spielt Und Mozart gelingt ein weiterer Balance akt denn obschon Solopart und Solist sich als virtuos erweisen fehlt es dieser Musik nicht an Intimit t Geschmeidig und ohne M he bewegt sie sich zwischen den kontrastierenden Sph ren von Theater und Kammer Auch der Komponist ist mithin Virtuose Vergleichen wir damit die ruhige gr blerische Er ffnung des c moll Kon zerts KV 491 Sein thematischer und tonaler Raum wird z gernd etabliert bruchst ckhafte chromatisch wirbelnde Gebilde lassen anfangs jegliche harmo nische Fundierung vermissen Auch hier dringen wieder die Bl ser ein die die Struktur freilich mehr durch Kontinuit t und kontrastierende Register als durch witzige Einw rfe pr gen Sie f hren zur energischen Restituierung des Ein gangsthemas dessen bislang verhaltene Harmonik nun mit st rmischer Kraft erklingt Korrespondiert die generell symphonische Anlage des weiteren Ver laufs in ihrer Verfahrensweise dem Konzert KV 503 so definiert sich Gr e hier deutlich anders In beiden S tzen bernehmen die Bl ser wesentliche Rollen W hrend sie je doch in KV 503 ihre gestischen und strukturellen Beitr ge weitgehend chorisch liefern enth lt KV 491 mehr solistische Beitr ge wobei namentlich Holzbl ser farben individueller eingesetzt werden Das Konzert KV 491 das im M rz 1786 f r ein gro es Ensemble fertiggestellt wurde f r das Mozart besonders
23. performance and the details were filled in afterwards At any rate this kind of archaeology of Mozart s creative process suggests that at least a spirit of improvisation in habited his own performances and that historically informed performers might attempt something of that same spirit in their approach to these pieces K 491 was performed on 3rd April 1786 by Mozart himself and possibly again on 7th April according to contemporary newspaper reports It may have been conceived as the final concerto in a set of three including parts for clari nets the others are K 482 in E flat and K 488 in A Quite possibly it influenced Beethoven s third piano concerto in the same key and soon became a staple of nineteenth century concert life Mendelssohn had it in his repertoire through the 1820s and 1830s K 503 was perhaps completed for performance in one of a series of four Advent concerts held in the Trattner casino in Vienna in early December 1786 although the only documented performance by Mozart himself dates from May 1789 at the Gewandhaus in Leipzig John Irving 2011 Ronald Brautigam one of Holland s leading musicians is remarkable not only for his virtuosity and musicality but also for the eclectic nature of his musical interests He studied in Amsterdam London and the USA with Rudolf Serkin In 1984 he was awarded the Nederlandse Muziekprijs the highest Dutch mu sical award Ronald Brautigam performs regularly with lead
24. rnett Compact Design Ltd Saltdean Brighton England BIS Records is not responsible for the content or reliability of any external websites whose addresses are published in this booklet BIS recordings can be ordered from our distributors worldwide If we have no representation in your country please contact BIS Records AB Stationsv gen 20 SE 184 50 kersberga Sweden Tel 46 8 544 102 30 Fax 46 8 544 102 40 info bis se www bis se BIS SACD 1894 amp 2011 BIS Records AB kersberga 27 Ronald Brautigam Marco Borggreve Cover From Forest to Concert Hall build your own fortepiano Step 2 Split a linden tree log the raw material forthe heads ofthe hammers which strike the strings Photo Fortepiano eu Paul McNulty BIS SACD 1894
25. romatiquement d abord sans structure harmonique Encore une fois les vents s interposent et d finissent cette fois la structure par un re gistre continue et contrast plut t que par un change spirituel et m nent la r exposition avec force du th me introductif dont la structure harmonique ainsi grandement retenue s exprime avec une puissance rageuse Alors que la nature hautement symphonique du reste du mouvement partir de cet endroit corres pond au niveau technique au K 503 la qualit de sa grandeur est de nature diff rente Dans chacun de ces mouvements les vents jouent un r le primordial au sein du drame Mais alors que dans le K 503 leur contribution gestuelle et structurelle prend le plus souvent l apparence d un ch ur dans le K 491 leur contribution est davantage de nature solistique avec un plus grand d ploiement de couleurs aux bois Soulignons que dans le K 491 termin en mars 1786 et pr vu pour un orchestre de grande dimension et pour lequel Mozart d s appro visionner de papier musique seize port es Mozart a recours aux clarinettes ce qui conf re une rondeur appr ciable aux dialogues soulignant subtilement les contrastes au niveau des registres lorsque mis en opposition avec les bassons 17 On ne retrouve pas les clarinettes dans le K 503 peut tre qu aucun clarinettiste n tait disponible en d cembre 1786 alors que Mozart termina la pi ce d un fragment d un concerto en do ma
26. rther information please visit www ronaldbrautigam com Based in Cologne Die K lner Akademie is a unique ensemble performing music from the seventeenth to the twenty first centuries on both modern and period instruments with its own choir and world renowned guest soloists The ensemble seeks to bring out the composers intentions by using historical seat 7 ing plans critical editions and the proper instrumentation for each work The orchestra has received the highest critical acclaim for its outstanding performances at major international festivals Many of these performances have been broadcast live and several have been filmed for television Die K lner Akademie s numerous world premi re recordings have also received awards and high praise Future plans include tours to Asia and South America For further information please visit www koelnerakademie com Michael Alexander Willens music director of Die K lner Akademie studied conducting with John Nelson at the Juilliard School in New York where he received B M and M M degrees He has also studied with Jacques Louis Mo nod Harold Farberman and Leonard Bernstein at Tanglewood and choral con ducting with Paul Vorwerk Willens broad experience has given him an unusual depth of background and familiarity with performance practice styles ranging from baroque classical and romantic through to contemporary as well as jazz and pop music He has conducted concerts at major festivals
27. te Oboe Clarinet Bassoon Horn Trumpet Timpani 24 Marten Root Frank de Bruine Alayne Leslie Eric Hoeprich Philippe Castejon Dana Karmon Flora Padar Rogier Hendrikx Gilbert Cami Farras Nicholas Emmerson Andreas Kalthoff Ralf Kurley ALSO AVAILABLE N Noid Gew DIE K LNER A MICHAEL ALEXANDER MOZART PIANO CONCERTOS CONCERTO No 9 IN E FLAT MAJOR K 271 JENAMY JEgINEHOMME CONCERTO No 12 INA MAJOR K 414 RONDO IN A MAJOR K 386 RONALD BRAUTIGAM fortepiano DIE K LNER AKADEMIE MICHAEL ALEXANDER WILLENS conductor BIS SACD 1794 Editor s Choice Luister 5 stelle Musica Double 5 star review BBC Music Magazine If you prefer your Mozart concertos played on period instruments you re unlikely to find better performances than these BBC Music Magazine Brautigam is an absolutely instinctive Mozartian with melodic playing of consummate beauty he has found ideal partners in Michael Alexander Willens and the K lner Akademie International Record Review Der H rer wird Zeuge eines seltenen Gl cksfalles perfekter Harmonie Hier spielt wirklich zusammen was zusammen geh rt Rondo MOZART RONALD BRAUTIGAM fortepiano COMPLETE SONATAS AND VARIATIONS BIS CD 1633 36 10 CDs FOR THE PRICE OF 4 Si vous aimez le pianoforte et Mozart ce coffret est un must ClassicsToday France der ideale Einstieg in Mozarts Kosmos der Klaviersonaten klassik com for o
28. theme by the piano at one point for instance one tends to notice the sonority of the clarinets more and more as the work proceeds That is equally true of the variation finale one of only two occasions where Mozart uses this form in his piano concertos the other is K 453 in G The autograph manuscript of the C minor concerto is an utterly fascinating document There are multiple revisions to the continuity within the first move ment with curious annotations showing the wholesale repositioning of quite large sections Mozart s first thoughts were significantly different from the final narrative which seems so natural in its flow In the variation finale there are revisions of a different kind At one point there are four different versions of the right hand in the solo part for some of which Mozart needed to write into the fortunately empty timpani and trumpet staves in the autograph not all of these are crossed out suggesting that the different versions may represent not anything so much as a definitive view but rather a succession of contrasting provisional possibilities for the player Elsewhere we can detect from careful 5 examination of Mozart s handwriting that the soloist s right hand part was at first notated merely in outline sketch the precise in filling being in a lighter shade of ink and not quite properly aligned with the rest of the bar perhaps Mozart just needed the most basic of cues for such passages in
29. verall artistry excellent sound quality and cost go with Brautigam Gramophone 25 The music on this Hybrid SACD can be played back in Stereo CD and SACD as well as in 5 0 Surround sound SACD Our surround sound recordings aim to reproduce the natural sound in a concert venue as faithfully as possible using the newest technology In order to do so all five channels are recorded using the full frequency range with no separate bass channel added a so called 5 0 configuration If your sub woofer is switched on however most systems will also auto matically feed the bass signal coming from the other channels into it In the case of systems with limited bass reproduction this may be of benefit to your listening experience 26 RECORDING DATA Recording December 2010 at the Immanuelskirche Wuppertal Germany Producer Ingo Petry Sound engineer Thore Brinkmann Piano technician Egon Z hringer Equipment Neumann microphones RME Micstasy microphone preamplifier and high resolution A D converter MADI optical cabling Yamaha o2R96 digital mixer Sequoia Workstation Pyramix DSD Workstation B amp W Nautilus 802 loudspeakers STAX headphones Post production Editing Bastian Schick Michaela Wiesbeck Mixing Thore Brinkmann Ingo Petry Executive producer Robert Suff BOOKLET AND GRAPHIC DESIGN Cover text John Irving 2011 Translations Horst A Scholz German Jean Pascal Vachon French Typesetting lay out Andrew Ba
30. xamen minutieux de l criture de Mozart que la partie de la main droite du soliste fut d abord une simple esquisse g n rale alors que l encre qui a servi au remplis sage pr cis a une couleur plus p le et n est pas parfaitement align avec le reste de la mesure Peut tre que Mozart n avait besoin que d indications sommaires pour de tels passages lors de l ex cution et que les d tails taient ajout s apr s coup Quoi qu il en soit cette arch ologie du processus cr atif de Mozart laisse croire qu un esprit d improvisation faisait au moins partie de ses propres ex cutions et que les interpr tes historiquement inform s devraient tenter quelque chose dans le m me esprit dans leur approche de ces ceuvres Le K 491 fur ex cut le 3 avril 1786 par Mozart lui m me et probablement nouveau le 7 avril selon le t moignage d un quotidien d alors Il a pu tre concu comme le concerto final d une s rie de trois qui incluait une partie pour les clarinettes les autres tant le K 482 en mi b mol majeur et le K 488 en la majeur Ce concerto influen a probablement le troisi me Concerto pour piano 19 de Beethoven qui est dans la m me tonalit et qui allait bient t devenir un che val de bataille dans la vie musicale du dix neuvi me si cle Mendelssohn le maintint son r pertoire durant les ann es 1820 et 1830 Le K 503 fut peut tre compl t pour une ex cution dans le cadre de la s rie des quatre concerts de l
Download Pdf Manuals
Related Search