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1. respecter v n rer collectionner marchandiser pour aller vers quelque chose qui fait qu on se demande si c est encore de l art si c est toujours de l art et si en g n rant ces questions dynamiques devant sa Fontaine readymade sa Joconde moustachue etc cela am ne le regardeur expert ou novice se demander qu est ce que l art et qu est ce que a repr sente et est ce que a c est de l art Ultime question laquelle Duchamp r pond ainsi Imaginez que oui in L art conceptuel sign Tony Godfrey et publi chez Phaidon en 2003 Au terme d une d rive qui aura dur pr s de 55 ans gr ves siestes et autres temps morts inclus on peut dire aujourd hui que Duchamp a projet la question de l art et de l oeuvre d art dans un autre monde On peut dire dans ce sens l qu partir de Duchamp l art a pu re commencer partir dans tous les sens que l oeuvre a pu re devenir ce que tout regardeur voulait bien qu elle soit sacr ou pas avec ou sans aura Jusqu introduire l id e selon laquelle l oeuvre ne s impose pas m me pas m me plus parce que l id e m me de l oeuvre peut suffir se suffir elle m me Jusqu oser l id e selon laquelle comme disait Duchamp Mon art ce serait de vivre On peut donc partir de Duchamp aller vers des formes de r duction maximum de l oeuvre et ce faisant aller au bout du bout de l art portatif en se disant que rien ne circule plus facilement que les id es que pour
2. l poque partir de 1932 apr s avoir crois Raymond Roussel le Roussel dandy qu il a lu et dont il a d j pu applaudir au th tre les Impressions d Afrique le Roussel dont il appr cie comme Proust Breton Aragon Apollinaire ou encore luard l addiction po tique aux homophones et autres allit rations phoniques Marcel Duchamp entre selon Bernard Marcad dans une p riode de ralentissement lui permettant un recyclage de ses activit s artistiques pass es Le fait est que l ann e suivante en 1933 tandis que Roussel s teint en Sicile Duchamp retourne New York pour manager de Z l exposition de son ami Brancusi et pour mesurer de visu l ampleur des d g ts du Grand Verre Bref Voyant que La Mari e est d sormais en pi ces d tach es Duchamp d cide de diff rer sa restauration et de reprendre comme Breton l avait encourag le faire le projet de r unir les archives du Grand Verre l o il l avait laiss au stade de la Bo te de 1914 Et puisqu il se trouve que cette mise en Bo te Verte d riv e de la Boite de 1914 d risoire d clinaison conceptuelle reconstitution version originale malgr tout de ce qui reste coup s r l une des oeuvres ma tresses de Duchamp est devenue aujourd hui un rep re important dans la petite histoire de l art portatif puisqu elle fonctionne en effet quelque part comme une valise balise Argos qui permet de localiser toute d rive artistique dans le champ de l art d
3. lecture trop rapide et promet finalement aussi en compensation des stimulants pour la pens e Les micrographies de Benjamin se ferment une lecture faite en passant et il a inscrit en elles en toute conscience de soi la connaissance de leur grandeur et de leur valeur p 56 57 Mais revenons en notre exploration du mot d rive Comme le rappelle Thierry Davila dans son essai Marcher Cr er D placements fl neries d rives dans l art de la fin du XX me si cle publi en 2002 par les Editions du Regard le d placement en tant que ph nom ne physique ne se r sume certainement pas une pure et simple translation spatiale HI est aussi processus intellectuel et psychique d placement mental L histoire de la pens e en g n ral et l histoire de l art en particulier sont pleines dit il d exemples illustres qui montrent comment se lient formes de pens e et formes de d ambulation ces exemples suffisent montrer combien le d placement physique conditionne aussi un certain type de d plac ment psychique Autrement dit penser c est se d placer R ciproquement le d placement provoque et stimule la pens e Partant en s appuyant sur la recommandation faite par William Seward Burroughs toute personne qui souhaite v ritablement voyager dans l espace savoir Vous devez laisser derri re vous la vieille poubelle verbale discours sur Dieu discours sur le pays discours sur la m re discours sur l amour conv
4. Collioure des Matisse et Derain et le Cadaqu s des Gala et Dali o Duchamp aura pass nombre d t s ne rien faire respirer vivre plut t que travailler en compagnie de Teeny ex pouse de Pierre Matisse le fils cadet du fauve Henri Matisse Cerb re et Portbou o j ai commenc exp rimenter l t dernier une forme de curating pauvre ordinaire faible modeste banal en essayant de recharger po tiquement des lieux plus ou moins en vacance sans emploi sans usage sans avenir Cerb re et Portbou parce que j ai pens qu il y avait quelque chose faire l m me ce fragment de bout du monde o se d ssinait petit petit une constellation de noms propres inattendus Marcel Duchamp bien entendu Walter Benjamin bien s r Enrique Vila Matas videmment Mais aussi Dani Karavan le sculpteur qui l on doit le monumental et tr s discret hommage rendu Portbou Benjamin 1991 1994 Mais encore Patrick Viret Banalyste n 18 qui l on doit l unique film ce jour d di l histoire de la Banalyse vous savez ce mouvement artistique n au d but des ann es 80 comme l expliquent ses fondateurs animateurs Pierre Bazantay et Yves H lias in Retour d y voir la revue du mamco de Gen ve num ros 3 et 4 d un sentiment de cl ture voire d touffement que l on ne ressent qu en province ou la lecture des romans de Fran ois Mauriac Patrick Viret qui organise depuis sept ans Cerb re da
5. La d rive serait donc une forme fondamentalement instable labile et non t l ologique de d placement Pour ce qui concerne le verbe d river mon Petit Larousse des synonymes dat de 1994 est laconique mais pr cis D tourner d vier r sulter Si de nombreuses tudes et autres petites g n alogies se sont int ress es la nature physique spatiale g ographique de la d rive telles que la fl nerie la d ambulation la promenadologie le nomadisme et l une de ses versions contemporaines le tourisme il est clair que l id e d une d rive qui ne r sulterait pas ou plus de ceci ou cela de vents et mar es ou courants ni de l air du temps ni de tel courant de pens e l id e d une d rive qui au contraire s originerait dans la pratique du d tournement et ou dans une logique de d viance d viation renvoie imm diatement la d rive en mod situationniste Sur le d tournement il y aurait en terme de d rive beaucoup dire mais je me contenterai ici de citer Debord le Guy Debord ante situ qui avait sign d s 1956 un Mode d emploi du d tournement qui se pr sentait comme une sorte d addendum th orique au storytelling duchampien du readymade et comme un effet larsen du Erased os par Rauschenberg effacement d un dessin de William de Kooning Un Mode d emploi qui autorisait d autres op rations Erased telles celles aujourd hui sign es J r mie Bennequin effacement d une oeuvre culte de Proust et Estefania Penafiel
6. est aussi une idiotie Quatre ans avant cette conversation dans le bref expos d j dit qu il fit Houston USA sur Le processus cr atif Duchamp tait d j on ne peut plus pr cis quant sa position sur l chiquier de tout jugement de valeur Avant d aller plus loin avait il dit je voudrais mettre au clair notre interpr tation du mot Art sans bien entendu chercher le d finir Je veux dire tout simplement que l art peut tre bon mauvais ou indiff rent mais que quelle que soit l pith te employ e nous devons l appeler art un mauvais art est quand m me de l art comme une mauvaise motion est quand m me une motion Donc quand plus loin je parle de coefficient d art il reste bien entendu que non seulement j emploie ce terme en relation avec le grand art mais aussi que j essaie de d crire le m canisme subjectif qui produit une oeuvre d art l tat brut mauvaise bonne ou indiff rente Mais revenons notre d rive sur l id e m me de la d rive Toute d rive se pr sente comme un laboratoire de l inattendu Un labo dans l espace temps duquel on peut chercher sans a priori sans but sans cap sans objectif en suivant plus ou moins cette logique du paradoxe si ch re Benjamin et que Duchamp aurait lui m me pu appliquer quand on approche soi disant la v rit quelque chose comme un syst me organis construit logique il faut vite fait faire un pas de c t et continuer douter C
7. L OEUVRE NE S IMPOSE PAS Partant du principe que je vais accueillir mi novembre Cerb re l un des workshops d di s par la HEAD de Gen ve et l cole Sup rieure d Art de Clermont l id e et l exp rience de la d rive j ai choisi d esquisser ici une approche de l id e de la d rive d riv e de la mise en Boite Verte du Grand Verre autrement dit de La Mari e mise nu par ses c libataires m me par Marcel Duchamp lui m me Pourquoi embarquer Duchamp dans cette histoire de d rive Parce que l h tel qui doit accueillir Cerb re le workshop ci avant dit s appelle Belv d re du Rayon Vert Or ce Rayon Vert renvoie en m me temps au roman ponyme de Jules Verne vous savez cette croisi re avec duel entre science et magie et l installation photographique ainsi titr e galement que Duchamp avait con ue en 1947 pour la deuxi me exposition internationale du surr alisme la Galerie Maeght de Paris vous savez ce hublot d un paquebot avec vue sur une ligne d horizon oblique houle oblige d o jaillissait par intermittence comme un clair le rai de lumi re d un green flash le Rayon Vert Bref C est partir de Cerb re et de son Rayon Vert que j en viens aujourd hui penser la mise en Bo te Verte du Grand Verre comme une d rive allant du grand au tout petit du grand art la petite id e qui amena Duchamp r duire une oeuvre aux notes croquis et autres gribouillis relatifs sa mise
8. al attribu au regardeur est d ailleurs presque partout pr sent jusqu tre repr sent mat rialis formalis dans nombre d oeuvres de Duchamp ce sont les T moins Oculistes des faits et gestes des C libataires dans le Grand Verre ce sont les spectateurs voyeurs qui d couvrent son peep show dit tant donn s 1 la chute d eau 2 le bec de gaz en plongeant leur regard dans les deux petits trous faits hauteur des yeux dans une vieille porte en bois pour savoir ce ce qui se passe derri re Mais revenons en cette petite id e d une intertextualit qui demande au lecteur regardeur de d chiffrer la pr sence d un intertexte Elle correspond parfaitement ce que Benjamin disait pour justifier la micrographie de ses manuscrits et que nous rapporte Ursula Marx in Walter Benjamin Archives paru aux ditions Klincksieck en 2011 L effet que produit la micro criture de Benjamin tient la difficult accrue dans une intention positive tant pour le scripteur que pour le lecteur De m me que l crivain est contraint de porter attention chaque lettre de m me ce mode d criture perturbant est il comme nul autre l expression de sentiments tr s amicaux pour le destinataire Toutefois il n est pas seulement l expression de tels sentiments mais aussi exigence de ceux ci et envers ceux ci Benjamin demande au lecteur un degr perturbant de concentration et d effort il obstrue de pierres d achoppement le chemin d une
9. cription plus ou moins explicite d une trace textuelle peut donner lieu une criture indirecte et il appartient au lecteur non seulement de d chiffrer la pr sence de l intertexte mais encore d interpr ter ses effets La mani re dont l intertextualit sollicite la m moire et le savoir du lecteur le r le d cisif qu elle lui assigne sont essentiels la lecture de l intertexte n est pas r serv e une approche savante et rudite de la litt rature au contraire le propre de l intertexte est d engager un protocole de lecture particulier qui requiert du lecteur une participation active l laboration du sens Ce que je voudrais dire primo propos de cette id e de r duire une grande biblioth que un petit livre de citations et autres fragments extraits et autres morceaux choisis issus des livres qui constituent au d part la biblioth que de Benjamin c est qu elle correspond parfaitement l id e de Duchamp de r duire le Grand Verre la mise en Bo te Verte des notes le concernant l id e de Duchamp de r duire partir de 1938 la presque totalit de son oeuvre plastique cette Bo te en valise dans laquelle il va placer les mod les r duits d une soixantaine de pi ces ma tresses dont le Nu descendant un escalier et autres toiles cubistes Fontaine et autres readymades le Grand Verre bien s r car cette Bo te en valise est bien plus qu une simple plaisanterie L agencement m me de toutes les miniatures in box
10. dit bien que le Grand Verre fut et demeure l picentre de gravit de tout ce que fit Duchamp toute sa vie durant il dit la coh rence g n rale d une d marche qui aimait virer la d rive Car toutes les oeuvres de cet artiste anartiste viennent du Grand Verre ou bien y m nent Ce que je voudrais dire secundo propos de cette id e d riv e de l intertextualit selon Nathalie Pi gay Gros et qui requiert du regardeur lecteur une participation active l laboration c est qu elle correspond aussi ce que Duchamp fut sans doute le premier poser savoir que c est le regardeur qui fait l oeuvre Comme disait Duchamp en 1957 pour conclure Houston Texas son fameux expos sur Le processus cr atif Le r le important du spectateur est de d terminer le poids de l oeuvre sur la bascule esth tique Somme toute l artiste n est pas seul accomplir l acte de cr ation car le spectateur tablit le contact de l oeuvre avec le monde ext rieur en d chiffrant et en interpr tant ses qualifications profondes et par l ajoute sa propre contribution au processus cr atif Comme le confirme Janis Mink dans l introduction de son Marcel Duchamp L art contre l art publi en 2000 par Taschen Duchamp lui m me acceptait de bonne gr ce toutes les interpr tations m me les plus farfelues car elles l int ressaient non pas en tant que v rit mais comme autant de cr ations de la part de ceux qui les formulaient Ce r le princip
11. effacement d une oeuvre culte de Michaux Un Mode d emploi qui annon ait non seulement l appropriationnisme des Elaine Sturtevant et Sherrie Levine mais aussi le plagiat comme gros mot signifiant la libert d interpr ter et r interpr ter d arranger ou re transcrire une oeuvre d j l en tant que composition partition quation open source Je vous invite lire et relire ce sujet Histoire de l art histoire de la r p tition un texte de Thierry Davila pour le Fresh Th orie II dit en 2006 par L o Scheer un texte propos de l utilisation plasticienne du remake un texte qui pr sente le remake comme invention en tant que r p tition diff renci e Mais revenons Debord Que disait Guy Debord Juste ceci Tout peut servir II va de soi que l on peut non seulement corriger une oeuvre ou int grer diff rents fragments d oeuvres p rim es dans une nouvelle mais encore changer le sens de ces fragments et truquer de toutes les mani res que l on jugera bonnes ce que les imb ciles s obstinent nommer des citations Petite parenth se cet instant pr cis Benjamin r vait d crire un livre uniquement compos de citations Face l impossibilit de plus en plus vidente de faire suivre tous les livres de sa biblioth que chaque fois qu il devait changer de domicile fixe il est possible que Benjamin ait projet son fameux livre de citations comme une r duction alternative et tout simplement portative de l e
12. emp cher l art de circuler il faudrait emp cher les artistes de circuler parce que l art n existe pas parce que seuls existent les artistes lesquels circulent en permanence d o qu ils viennent et o qu ils aillent avec leurs id es leurs gisements itin rants de mati re grise C est donc ni plus ni moins que a la grande d rive de Duchamp rien d autre que le parti pris de la posibilit de ne plus avoir forc ment formaliser mat rialiser chosifier objectualiser r ifier au sens marchand une oeuvre d art L art n est plus vocation de contemplation admirable et respectable C est un modus vivendi Sans faire table rase sans rien faire Duchamp aura bouscul toutes ces conventions Et il aura invent sans l avoir pr m dit mais port tout de m me par une irr sistible envie de secouer les beaux arts un art qui va faire de sa vie un art de vivre Et le virus duchampien se propage depuis Tout comme se propage la pens e de Benjamin
13. en oeuvre rm tonnante mise en bo te que cette mise en Bo te Verte r ellement mise en oeuvre partir de 1934 dix ans apr s l annonce faite par Duchamp d offrir La Mari e le tr s inattendu statut d oeuvre d finitivement inachev e un an apr s l annonce faite Duchamp tardivement en 1933 par Katherine Dreier qui le couple de collectionneurs des Arensberg l avaient c d e annonce au sujet de son tat d oeuvre en mille morceaux de Grand Verre bris durant le transport suite son exposition six ans auparavant au mus e de Brooklyn en 1927 Explication de Duchamp reprise par Bernard Marcad dans Marcel Duchamp La vie cr dit la biographie publi e en 2007 chez Flammarion Les gens qui l ont renvoy chez Katherine Dreier dans sa maison de campagne de West Redding dans le Connecticut n taient pas des professionnels ils n ont pas fait attention Ils ont mis les deux verres l un au dessus de l autre dans un camion plat dans une caisse mais plus ou moins bien am nag e sans savoir si c tait du verre ou de la marmelade Au bout de 60 km cela a fait effectivement de la marmelade tonnant d tachement que celui de Duchamp face cet incident Je ne connaissais pas dit il l ampleur de la brisure Je ne savais pas s il pouvait tre r par ou pas Mais je n allais quand m me pas pleurer Parce qu apr s tout il n avait aucune valeur pour le monde de l art cette poque Le fait est qu
14. ersations de salon Vous devez apprendre exister sans religion sans pays sans alli s Vous devez apprendre vivre seul et en silence Qui prie dans l espace n est pas l en s appuyant donc sur ces injonctions de Burroughs on peut appr hender et appr cier la notion de d rive dans son sens symbolique d cal d rang par rapport un ordre tabli Comme Duchamp et Benjamin l ont bien montr et d montr le premier dans le champ de l art le second dans la cat gorie philosophie il existe aussi toutes sortes de d rives disruptives qui se jouent sur fond d exil volontaire du r el du monde du travail de refus d en subir les contraintes l emploi du temps la soumission Exemple officiellement Duchamp ne sera ni cubiste ni futuriste ni dada ni surr aliste ni fluxus m me s il aura particip ces diff rents mouvements en les anticipant officiellement Duchamp refusait m me qu on lui attribue le statut d artiste pr f rant adopter celui d anartiste L invention de ce n ologisme tait pour lui tr s importante Je crois que le mot art et le concept art est un mirage tautologique L art est une drogue toxicomanog ne l orgasme esth tique l usage d une soci t bien repue et regardant son nombril Il ne faut m me pas parler de anti art Il faut d clarer la faillite du mot art et du concept art pour le remplacer par un n gatif anart pour les commodit s de la E conversation Au contraire l ind
15. est ce que Duchamp appr ciait chez Raymond Poincar et que l historien d art Herbert Molderings a choisi de mettre sur le compte d une envie de jouer avec la branche sceptique de la physique pour faire des pieds de nez et croche pieds aux sciences rationnelles galement dites sciences exactes La physique entrait nous rappelle Molderings dans une phase de son volution d crite par Poincar comme l effondrement g n ral des principes une p riode de doute et de crise g n rale de la science L essence de cette crise n tait pas tant la d sint gration des anciennes lois et axiomes de la physique qu un doute fondamental sur la possibilit d une connaissance scientifique objective Le mat rialisme qui formait la base des sciences du XIX me si cle c dait le pas la philosophie de l id alisme et de l agnosticisme La philosophie de l agnosticisme qui allait pr dominer dans la science moderne l m me o les masses de l humanit ne croyaient trouver que des certitudes allait galement former le coeur du nouvel art de Marcel Duchamp C est quelque part cette agnostique et paradoxale d rive qui amena Duchamp crire sans en avoir eu l intention sans raison en tout cas sans raisonnement pr alable les pr mices les pr alables les fondamentaux de ce qui allait devenir l art conceptuel Il n a pas cherch l art conceptuel Il est parti de l art tel qu il tait cubisme futurisme surr alisme du bon art bon admirer
16. iser on ne peut plus litt ralement l t dernier dans le cadre de la premi re op ration que j ai curat e sous le titre ART IN THE AGE OF EXTINCTION L ART L RE DE SA FIN intitul e Mat rialisation d une vue de l esprit issue d une d rive transfrontali re install e quelque part au bout de l un des quais c t France et c t Espagne la pi ce de Ti che fonctionne comme une boucle d oreille comme un percing tout acier avec plaque sur laquelle il a fait graver ceci Parenth se Ouverte en fran ais et Par ntesi Tancat en catalan c t Portbou Par ntesi Obert en catalan et Parenth se Ferm e en fran ais c t Cerb re Cette id e de faire du site de Cerb re et Portbou une parenth se po tique une parenth se propice l av nement d v nements inattendus sera s rement r activ e en novembre prochain dans le cadre de notre workshop d di la D rive et orient Art Portatif S il est un lieu embl matique de l art portatif c est bien la gare Et les gares de Cerb re et Portbou sont parfaites pour exp rimenter l id e d un art qui pourrait emprunter le tunnel qui les s pare et d river dans la foul e au del de l un ou l autre de ses deux bouts S il est un objet symbolique d un art qui peut tout moment prendre la tangente se d placer facilement sinon partir dans tous les sens en voyage ou en bo te c est bien la valise Que ce soit la mallette critoire avec laquelle Paul Morand parcourut toute l Eu
17. it shandy puisqu elle s impose en quelque sorte en tant que mode op ratoire ad hoc pour qui veut devenir membre de la soci t secr te dite shandy shandy autrement dit joyeux voire loufoque parce qu il faut entre autres choses pour ce faire pouvoir comme le pr cise l crivain espagnol Enrique Vila Matas dans son Abr g d Histoire de la Litt rature Portative publi en 1985 par Anagrama justifier d une oeuvre qui ne pes t pas trop lourd et qui p t ais ment tenir dans une mallette c est tr s pr cis ment pour cela que j ai envie d esquisser partir et tout autour de ce devenir petite bo te pour Grand Verre petit produit d riv du grand r ve du Grand Verre bris une d rive allant du petit au tout petit du minuscule l inframince de l art en bo te l artiste qui refuse d tre comme disait John Cage propos de Duchamp enferm dans une bo te bien rang sous l tiquette commode d artiste Revenons Cerb re et Portbou deux communes voisines deux stations baln aires de la c te catalane o je travaille depuis un an en compagnie de ces deux d riveurs hors normes que sont Marcel Duchamp et Walter Benjamin vous savez ce philosophe plus critiqu que lu et appr ci de son vivant un peu comme Raymond Roussel Ce que dit Bruno Tackels propos de Benjamin dans la biographie qu il vient de publier chez Actes Sud vaut tout autant pour Duchamp ils ont eu en effet l un comme l autre une vie sa
18. ividu artiste par faute d un autre qualificatif existe a exist et existera toujours mais en nombre tr s restreint et qu on agglom re sous forme d coles de p riodes dans l histoire de l art qui est aussi une inanit Autre exemple d une d rive en forme d exil exode volontaire plut t que de se compromettre et se soumettre Benjamin n a pas h sit rompre avec Wyneken qui fut longtemps son ma tre non seulement parce qu il avait appel les tudiants la jeunesse allemande faire la guerre mais surtout parce qu il n a pas su tre la hauteur de l id e de la r volution culturelle qu il avait lui m me pos e Parce qu en pareil cas comme dit Bruno Tackels Tel est le geste que se doit de perp trer tout disciple digne de ce nom Cette t che critique que Benjamin va se donner comme mission philosophique toute sa vie durant il l a d ailleurs nonc clairement dans un texte de jeunesse intitul La Vie des tudiants Nous allons consid rer l histoire la lumi re d une situation d termin e qui la r sume comme en un point focal Les l ments de la situation finale ne se pr sentent pas comme informe tendance progressiste mais comme des cr ations et des id es en tr s grand p ril hautement d cri es et moqu es profond ment ancr es en tout pr sent La t che historique est de donner forme absolue en toute puret l tat immanent de perfection de le rendre visible et de le faire triompher dans
19. le pr sent Une d claration d intention qui selon Tackels oblige le critique s interdire toute participation active et imm diate au commerce du monde La voil donc explicit e cette position critique qui impose au philosophe Benjamin comme l anartiste Duchamp de se retirer des affaires du r el du monde du travail et de la sph re de l argent D rive choisie d cid e assum e d entr e de jeu par Duchamp en mode oisif ou nonchalent D rive d abord involontaire pour Benjamin mais par la suite cultiv e en mode un peu plus s rieux que Duchamp Plus besogneux D rive qui va les amener l un comme l autre multiplier les carnets de bord notes et carnets de notes pr paratoires pour aller vers ces aires de jeu qu ils affectionnent tout particuli rement vers ces zones fronti res ces lisi res au del desquelles tout ce qui peut advenir ne peut qu tre inattendu Pour que la d rive fasse sens il faut en effet qu il y ait en amont un point fixe un centre un chemin tout trac et il faut que l on quitte ce chemin Il y a d j l une route une trajectoire un itin raire une histoire et c est partir et autour de ce d j l qu on va pouvoir d river La d rive au sens benjaminien du terme c est cette irruption qu il va jusqu dire utopique d un v nement inattendu dans le cours de l histoire D river ce n est pas quitter les sentiers battus c est ne pas s apercevoir qu on est un moment donn sur une autre rou
20. ns la salle de cin d saffect e du Belv d re du Rayon Vert des Rencontres Cin matographiques l issue desquelles les laur ats des prix Duchamp et Benjamin sont r compens s en liquide en bouteilles de Banyuls et autres bons crus de Collioure Bref Il y avait l le peu qu il fallait pour faire comme Walter Benjamin fit toute sa vie savoir Tirer parti de la force des lieux pour y susciter des activit s parfaitement inattendues Il y avait l tout ce qu il fallait d espaces publics lieux et non lieux vacants pretty vacants comme disent les Sex Pistols pour inviter quelques artistes motiv s y propager le virus de l art y re construire des situations propices l irruption d une bonne dose de libido artistica dans le cours de l histoire Il y avait l entre autres choses deux gares Deux terminus que j oserai dire paradigmatiques d une re contemporaine qui surfe sur l id e d une possible fin sans fin de l id e de la fin Fin de l histoire fin de l art fin du monde Il y avait l deux gares donc La gare dite internationale de Cerb re au bout du bout du r seau ferroviaire fran ais et celle de Portbou l autre bout du tunnel qu emprunt rent comme le po te Antonio Machado tant de r publicains espagnols pour fuir Franco et le franquisme Cerb re et Portbou un paysage ferroviaire entre deux gares comme entre parenth ses Des parenth ses que l a de de Gen ve Ambroise Ti che a choisi de mat rial
21. ns rep res ni barri res une vie d errances et de d rives la fois humaines sociales et intellectuelles Comme dit l itin rant Enrique Vila Matas Benjamin tait l me jumelle de Duchamp Ils taient l un comme l autre et tout la fois vagabonds toujours en chemin exil s du monde de l a t et collectionneurs charg s d objets c est dire de passions Ils savaient l un et l autre que miniaturiser c est rendre portatif et que c tait l le meilleur moyen de possession des choses pour un vagabond ou un exil Revenons Cerb re et Portbou Cerb re avec son Rayon Vert qui renvoie donc Duchamp Portbou o Walter Benjamin las bout de forces c t coeur a choisi de mettre fin ses jours dans la nuit du 25 au 26 septembre 1940 Portbou o il repose depuis dans le petit cimeti re marin Cerb re et Portbou deux petits ports de p che deux havres de paix ench ss s de part et d autre de la pointe orientale des Pyr n es qui pourraient revendiquer sans probl me l tropical statut de ce Port H tif imagin par Vila Matas comme destination de la premi re conspiration shandy Conspiration laquelle auraient particip les Picabia Duchamp Morand Szalay et autre Jacques Rigaut un avatar du Lelgoualc h des Impressions d Afrique de Roussel et une certaine Georgia O Keefe peintre et sculpteure la femme fatale parfaite pour les c libataires ci avant dits Cerb re et Portbou entre Collioure et Cadaqu s entre le
22. rope en train et qui aurait selon Vila Matas donn Duchamp l id e de sa bo te en valise ou que ce soit cette grande serviette de cuir noir qui tait le seul bagage de l errant Benjamin et qui tait pour lui la chose la plus importante de sa vie puisqu elle contenait outre quelques objets et effets personnels outre une somme d argent qui servit payer ses fun railles l ultime version de son manuscrit sur le concept de l histoire PENSER C EST SE D PLACER Avant d aller plus loin je voudrais pr ciser mon approche du concept du signifi du mot d rive Mon dictionnaire un Petit Robert dat de juin 2000 propose la d finition suivante D viation d un navire d un avion par rapport sa route sous l effet des vents ou des courants Navire en d rive d sempar et emport au gr des vents et des courants Entreprise qui va la d rive qui n est plus guid e conduite tre aller la d rive se laisser conduire par les v nements La d rive renvoie donc la notion de d placement mais une forme sp cifique de d placement qui consiste quitter sous l influence et la contrainte de forces ext rieures impr vues et inattendues le cours normal des choses de la vie du c tait crit ou de l histoire qui s crit avec ou sans nous quitter une route un itin raire un dessin un plan un ordre pr tabli dont le trac avait mission d indiquer un but un cap une destination une fin
23. ssentiel de sa biblioth que Les Passages Ce que l on sait moins c est que ce r ve de Benjamin Debord l a pour sa part r alis d s 1957 dans M moires son tout premier livre vocation clairement autobiographique un livre en ce temps l distribu uniquement en mode potlatch Comme dit Alexandre Trudel in Konstellations bloc notes de la pens e litt raire 2005 crire l histoire intime de son exp rience en utilisant seulement diverses citations fait merger une forme tr s originale et totalement in dite de repr sentation de soi Ce que l on pourrait ajouter propos de cette pratique que Debord appelle le d tournement ce que Benjamin nomme plus classiquement plus prosa quement la citation c est que tout texte quel qu il soit est toujours travers par d autres textes Toute oeuvre est travers e par d autres oeuvres La question cl devenant alors Qu est ce qu un intertexte R pondre que tout intertexte est un texte ant rieur devient alors insuffisant a va de soi s il n est pas r p t reproduit l identique comment reconna tre ce texte ant rieur Quels en sont effectivement les signes les indices Jusqu o la trace d un texte est elle effectivement le signe indubitable de sa pr sence dans un texte autre Comme dit Nathalie Pi gay Gros dans son ntroduction l intertextualit publi e par Dunod en 1996 Le recours l intertexte correspond souvent une strat gie d criture l ins
24. te a veut dire que dans le temps de cette fl nerie de cette nonchalence on n avait pas de but pr cis Ce qui nous rapproche du mode d emploi de la recherche selon la sociologue V ronique Nahum Grappe interview e fin 2006 par Anne Diatkine pour le journal Lib ration Je ne cherche rien et surtout pas quelque chose Je suis convaincue que d s que l on se donne un but il y a un risque terrible de d perdition L OEUVRE NE S IMPOSE PAS Errer sans but Toujours chercher mais sans savoir ce qu on cherche sans pr voir ce que pourraient tre les fruits de cette recherche les applications possibles Chercher tout simplement D river dans le sens situ situationniste du terme autrement dit adopter la technique du passage h tif travers des ambiances vari es d finir la d rive comme processus d exp rimentation et comme trajet d un grand jeu dont la r gle volue en permanence en fonction des sollicitations influences affluences confluences effluves atmosph res et p les d attraction psycho g ographiques offerts par toutes les articulations possibles imaginables et inimaginables de tout fragment des paysages travers s Des paysages qui furent ceux en g n ral de la cit chez les Situs Des paysages qui furent tant t ruraux tant t urbains pour un Benjamin soucieux d viter de se promener dans la nature pour la contempler pr f rant qu on en profite au contraire pour parler de tout sauf de nature Mais revenons no
25. tre d rive sur l id e m me de la d rive Ce n est que dans l espace temps de la d rive que l on pourra produire de l inattendu et que l on pourra faire l exp rience de l inattendu de l impr vu de l inconnu L une des premi res pr occupations de Benjamin tant de savoir comment sauver l exp rience de sa destruction programm e L une des r ponses de John Cage tant fournie de fa on d tourn e dans sa propre d finition de l exp rimental in Silence conf rences et crits paru aux ditions H ros Limite de Gen ve en 2003 Le mot exp rimental est ad quat pourvu qu il soit compris non pas comme d crivant un acte qu il faudra juger ult rieurement en termes de succ s ou d chec mais simplement comme un acte dont le r sultat est inconnu Voil qui n est pas sans rappeler l insolent raisonnement de Duchamp propos justement de jugement au cours de sa deuxi me conversation avec Alain Jouffroy fin 1961 New York L erreur vient je crois de ce qu on croit juger quand on suit simplement un inconscient ou un subconscient qui est beaucoup plus fort que tout ce qui vous fait d cider et non pas juger Le jugement est une chose en surface C est l expression superficielle du subconcient En soi le mot jugement n a aucun sens aucun sens parce que ces jugements d abord sont d molis tous les cent ans par d autres g n rations Il n y a pas de jugement En tout cas a entra ne l id e du vrai et du pas vrai qui

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