Dossier pédagogique
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1. 17 18 19 20 21 Avant la visite Le mus e secrel de Jean Bonna Du 6 f vrier au 25 mai 2015 la Fondation de l Hermitage accueille le mus e secret de Jean Bonna minent collectionneur genevois Constitu e au cours des trente derni res ann es cet ensemble exceptionnel de dessins est le fruit des coups de c ur d un amoureux du papier D abord bibliophile Jean Bonna se passionne ensuite pour les ouvrages illustr s puis l estampe et enfin pour le dessin ancien Toujours en qu te de la prochaine feuille qui saura l mouvoir l homme se d crit en chasseur perp tuel avec le d sir constant d am liorer sa collection 150 chefs d uvre sur papier sont donc accroch s aux murs de l Hermitage emmenant le visiteur de la Renaissance italienne au d but du XX si cle travers un parcours qui lui permet de d couvrir une tr s grande vari t d artistes et de techniques Mais au fond quelle est La diff rence entre un dessin el un tableau Souvent lorsqu on voque un dessin on pense une repr sentation au crayon gris sur papier blanc ou alors peut tre aux crayons de couleur Or le dessin est un monde d une richesse exceptionnelle o les techniques les plus diverses existent techniques s ches graphite fusain craie pastel etc techniques humides lavis d trempe encre etc Les outils sont galement infinis crayon plume grattoir doigt pinceau etc Le d nom2. encre noire bistre ou s pia dilu e dans de l eau le lavis est utilis pour ajouter les ombres et les lumi res Ce proc d est tr s appr ci d s le XVI si cle pour donner une teinte au dessin en particulier au dessin la plume Pastel B tonnet fabriqu partir d une p te l italien pasta p te semble tre l origine du mot pastello pastel dans laquelle des pigments de couleur pure plus ou moins m l s de blanc sont agglom r s avec de la colle de la gomme arabique du miel ou du lait Pierre noire Ce schiste argileux noir tre au grain assez fin donne un trait souple dont la teinte varie du noir au gris en fonction de la pression exerc e Son usage s impose en ltalie la fin du XV si cle jusqu en faire au XVI si cle une technique de pr dilection Il sera remplac au XIX si cle par le fusain et les crayons base de poudre de graphite comme le crayon Cont Plume On distingue trois sortes de plumes la plume d oiseau tr s souple taill e a la main et utilis e depuis le VI si cle la plume de roseau qui donne un trait large et expressif pris notamment par Rembrandt et Van Gogh et la plume m tallique utilis e par les artistes partir du XIX si cle Sanguine Argile ferrugineuse de ton rouge qui se pr sente sous forme de b tonnet de crayon de plaque ou de poudre Elle doit son nom l analogie de sa couleur qui va du brun violac au rouge orang avec c
3. sents travers 5 si cles de dessin J a ek cr er Sanguine fusain pastel plume et encre lavis les techniques de dessin sont multiples Les possibilit s d ateliers en classe sont donc elles aussi multiples A vous de jouer en vous inspirant des uvres de l exposition Attention simplement bien fixer les dessins au fusain ou au pastel Les ateliers organis s par la Fondation de l Hermitage pour les classes d s 4 ans proposent la d couverte des techniques du fusain et de la sanguine et leurs 1001 possibilit s grattage gommage estompage Ils sont toujours pr c d s d une visite interactive dans le mus e voir page 20 de ce dossier 17 ABC des techniques de dessin Aquarelle Peinture l eau dont les pigments de couleur sont m lang s avec une solution de gomme arabique L aquarelle est appliqu e au pinceau sur du papier blanc apr s avoir t plus ou moins dilu e dans de l eau Ainsi d lay es les couleurs sont transparentes Crayon Cont L invention de ce crayon noir gras de production industrielle revient au Fran ais Nicolas Jacques Cont la fin du XVII si cle Souvent erron ment appel mine de plomb il est en r alit fabriqu partir de poudre de graphite additionn e d argile il autorise des noirs tr s intenses et se distingue par sa mati re l g rement brillante Encre D origine animale ou v g tale les encres sont de composition et de couleurs
4. 2 Demander aux l ves de rep rer dans cette salle des dessins r alis s avec 3 couleurs uniquement le rouge le noir et le blanc Boucher De la Fosse Watteau Lorsqu un artiste utilise la sanguine la pierre noire et la craie blanche dans un dessin on appelle cette technique trois crayons tr s en vogue dans la France des XVII et XVIII si cles Comment dessiner avec La technique des trois crayons gt MALLETTE Sortir une photocopie A3 sur papier beige du Buste de jeune fille de Boucher Montrer aux l ves l utilisation des 3 pierres en hachurant les zones rouge blanche et noire l aide des n ocolors qui tiennent mieux sur la photocopie e la Sanguine assure la couleur de la peau lafierre no rcr e les ombres et accentue les formes nm _la Craie blanche apporte les touches de lumi re a mm mm mm mm mm mm nma me 12 Au mus e L utilisation de la technique des trois crayons introduit une dimension picturale dans le dessin L aspect pictural sera encore accentu chez Chardin lorsqu il peint des portraits aux pastels La technique du pastel sera expliqu e dans la derni re salle de l exposition mais libre l enseignant e de l aborder devant les Chardin Premier tage salle 3 Plus c est Loin plus c est petik Le dessin de paysage de Vernet est un exemple de composition tr s r fl chie la mise en page est organis e autour du m
5. Fran ois et son p re Jean rattach s la cour de France mettent au point une formule de portrait buste de trois quarts traits du visage repr sent s fid lement yeux tourn s vers le spectateur dignit de la pose La technique d nomm e au crayon de la vieille Cour est simple et toujours la m me pierre noire et sanguine Que peut on remarquer dans le traitement des diff rentes parties du dessin Les 2a d tails du visage sont dessin s avec soin TAN A alors que le costume et le chapeau sont AN 1 Simplement bauch s Faut il consid rer ce 7 dessin comme fini ou non fini pA M LE M Outil de travail pour une peinture une fresque une tapisserie ou une sculp ure Ou uvre d ark autonome Au fil des si cles le dessin se d gage de sa fonction pr paratoire et gagne son autonomie D outil de travail conserv dans l atelier pour tre utilis ou r utilis ou former les l ves du ma tre il devient un objet d art en soi Catherine de M dicis commande r guli rement des portraits de ses enfants comme ici le dauphin Fran ois pour se tenir inform e de leur tat de sant lorsqu elle est loin d eux gt MALLETTE Sortir les deux autres portraits de Fran ois par Clouet Mus e Cond Chantilly et Biblioth que nationale de France Paris Les classer par ordre chronologique en observant les traits de l enfant qui s affinent 11 Au mus e Premier tage salle
6. aux coles professionnelles et gymnases La responsable de la m diation se tient la disposition des enseignant e s pour pr parer une visite selon le niveau scolaire des l ves et la ligne p dagogique choisie Contact Florence Friedrich ffriedrich fondation hermitage ch Au mus e Rez de chauss e 1 2 3 Dessins italiens 1500 1 00 Accueil et librairie WC Entr e Casiers et vestiaires Premier tage 4 2 3 Dessins frah ais 1 550 1 00 WC Au mus e Deuxi me tage 1 2 Dessins du Nord 1500 1700 Sous sol Dessins du XIXe E du d but du XXe si cle gt gt a collection de la Fondation de l Hermitage Au mus e Avant de commencer la visite il est utile de rappeler les consignes de s curit aux enfants et adolescents Aller au mus e c est en effet favoriser la rencontre entre les uvres et les l ves dans un moment privil gi o l art est pr sent dans sa r alit mat rielle et non plus en reproduction Dans cette situation il convient alors d adopter quelques r gles de base respecter les uvres ne pas les toucher ne pas courir ne pas crier Les enfants sont sous la responsabilit constante des enseignants et accompagnateurs L quipe de surveillance est l pour faire respecter les consignes Il est toujours permis de s asseoir par terre de dessiner au crayon gris sur des feuilles de papier pos es sur un sous main et de s exprimer devant les dessin
7. de l exposition pour les enfants de 6 12 ans l aide d une brochure gratuite sur demande l accueil Cette brochure est r serv e aux enfants venus visiter le mus e en famille Elle peut n anmoins tre utile l enseignant e pour y trouver des id es de jeux et de questions Visike comment e sp cialement destin e aux enseignant e s Mercredi 11 f vrier 16h compl te deuxi me visite pr vue le m me jour 14h Sur inscription au 41 0 21 320 50 01 Nombre de place limit Acc s bus tl n 3 8 22 ou 60 arr t Motte ou bus tl n 16 arr t Hermitage Toutes les infos concernant les conf rences et les autres animations se trouvent sur le site internet de la Fondation de l Hermitage www fondation hermitage ch 20 CONCOURS Dessine moi un marcassin Mascotte de l exposition le Marcassin de Hans Hoffmann est l animal d inspiration du concours propos aux enfants qui visitent l exposition avec le parcours jeu Les l ves venus avec leur classe peuvent galement y participer un atelier gratuit la cl Marche suivre Imprimer le dessin du Marcassin de Hoffmann et demander aux l ves de s en inspirer pour cr er leur propre marcassin sur une feuille A5 aux crayons de couleur Envoyer les uvres la Fondation de l Hermitage l attention de Florence Friedrich 2 route du Signal CP 42 1000 Lausanne 8 Bellevaux vos crayons 21
8. tr s diverses Les deux encres les plus utilis es sont lencre de Chine pr paration base de noir de fum e et de gomme arabique appliqu e apr s avoir t dilu e dans de l eau et l encre v g tale de noix de galle obtenue par d coction de gomme et d essence de t r benthine additionn e de sulfate de fer Fusain Ce b tonnet de charbon de bois est d une utilisation extr mement souple la pointe taill e permet des traits fins tandis que les c t s offrent des noirs plus profonds Mat riau volatil il s efface facilement Pour le rendre plus stable et le conserver sur le papier des fixateurs sont mis au point d s le XVI si cle Gouache Peinture dont les mati res colorantes sont d lay es avec de l eau et rendues p teuses et opaques par une addition de gomme et de miel la diff rence de l aquarelle la gouache ne permet pas les transparences mais les couleurs une fois s ches peuvent tre superpos es comme dans la peinture l huile Graphite Connu des le XV si cle le graphite est une vari t cristalline de carbone permettant un trac vaporeux et des gris soutenus Au milieu du XVII si cle il est intens ment utilis sous forme de b tonnets enrob s de fils qui seront progressivement remplac s au XVIII si cle par des crayons 18 ABC des techniques de dessin industriels base de poudre de graphite et d argile comme le crayon Cont Lavis Ex cut au pinceau avec de l
9. El Fondation LH de l Hermitage Donation Famille Bugnion Dossier p dagogique gt APHA AGAUGUI i RES E Jg m un s F i N D 11 AE PAL Le Le Re P i Fos 3 f x T r oror SE AE f ONT F Dr IP mas w F ei 5 siy Pg 4 1 LA She f a CF k s t F 4 H i x va a 2 S gt ETA A 4 A n i a er Yi 3 lt 2 AA PL D LT T nu D E lt sr SR 6 F VRIER 25 MAI 2015 MARDI DIMANCHE DE 10H 1 JEUDI JUSQU 21H 2 ROUTE DU SIGNAL LAUSANNE 6 FEVRIER ad MA 207 WW FONDATION HERIMITAGE CM MARDI NCIS DE 30H 40H EA 2 t ROUTE masai i CR DIT SUISA PERD SUIS TE Fondation de l Hermitage x x RACCIO BANDINELLI nr DU 6 F VRIER AU 25 MAI 2015 MARDI DE 10H 18H JEUDI JUSQU A 21H 2 ROUTE DU SIGNAL LAUSANNE WWW FONDATION HERIMITAGE CH TR SORS DE LA COLLECTION JEANB Jl A l z sS LEG En Renseignements et r alisation du dossier Fondation de l Hermitage Florence Friedrich 2 route du Signal Responsable de la m diation 1000 LAUSANNE 8 Bellevaux ffriedrich fondation hermitage ch info fondation hermitage ch www fondation hermitage ch 41 21 320 50 01 Table des mati res Avant la visite NOUVEAU La mallette p dagogique o quand comment Objectifs d apprentissage du PER Au mus e Apr s la visite ABC des techniques de dessin Informations pratiques Concours Dessine moi un marcassin
10. dh re peu au support gt MALLETTE Demander aux l ves de s assoir devant La barque de Redon puis disposer les pastels sur le tissu blanc et les faire toucher pour en sentir leur douceur et leur friabilit Noter les diff rentes mani res d appliquer le pastel de Redon par dapotement9ou enhachuran Rep rer les endroits o la couleur est laiss e pure et ceux o l artiste m lange les pastels sur la feuille Comment la technique du pastel participe t elle cr er une atmosph re de myst re de r ve Imaginer l histoire de ces deux personnages 16 Apr s la visite R fl chir sur la notion de collection Qu est ce qu une collection Qui a une collection chez lui coquillages timbres Captormania etc Comment commencer une collection d uvres d art moyens financiers temps etc Comment savoir si un dessin est un bon dessin son anciennet son prix dans les ventes publiques la r putation de son auteur sa raret ses qualit s artistiques le go t personnel du collectionneur sur l volution de la fonction du dessin dans l histoire de l art Au cours des si cles le dessin acquiert une autonomie et devient un objet d art en soi Cette exposition permet de retracer ce parcours de l esquisse pr paratoire l uvre achev e sur les grands th mes pr sents dans la collection Bonna le portrait essentiellement f minin le paysage et les animaux pr
11. e doigt pour cr er des ombres Rez de chauss e salle 2 Pourquoi beaucoup de dessins ont ils L air inachev s Presque tous les dessins de cette poque sont des dessins pr paratoires une uvre une sculpture une fresque une peinture ou une tapisserie Jusqu au XVIII si cle le dessin s crivait dessein mot qui porte en lui cette id e de projet et d intention esquisse la sanguine pr parant une tapisserie Command e par le pape L on X en 1515 cette _ tenture est pr vue pour les murs de la Chapelle _ Sixtine cf ci dessous aujourd hui aux mus es du Vatican Rapha l ne pr voyait pas que son dessin serait consid r pour sa valeur propre il est donc extr mement libre Vivacit du trait hachures soutenues et nerveuses cheval peine esquiss figures coup es par le bord de la feuille le dessin est le plus court chemin entre l id e de Rapha l et sa main La feuille devient un laboratoire de l id e et de la forme D s le 18 si cle les collectionneurs reconnaissent la valeur de ces esquisses plus proches du feu cr ateur et du g nie de l artiste que la peinture L int r t est d s lors grandissant pour ces feuilles inachev es souvent plus vivantes et plus libres que l uvre finale Au mus e Demander aux l ves si l aspect non fini de plusieurs dessins pr paratoires expos s dans cette salle cf Parmigianino Carracci par exemple leur pla t
12. elle du sang Elle est appliqu e sur du papier l g rement grenu car elle adh re peu au support Trois crayons La technique des trois crayons combine trois minerais sur du papier teint la pierre noire la sanguine et la craie blanche La pierre noire est utilis e pour les traits les tons froids et les ombres la sanguine pour la coloration et la craie blanche pour les rehauts de lumi re 19 Informations pratiques Visites Libres La Fondation de l Hermitage accueille les classes sur r servation L entr e est gratuite jusqu 18 ans Afin de faciliter la pr paration des enseignants elle offre l entr e gratuite tout enseignant d sirant venir individuellement pr parer sa visite Visiles comment es Visites comment es interactives d une heure adapt es l ge des l ves prix CHF 130 par conf renci re Le nombre de participants est limit 25 l ves par m diatrice possibilit de visites simultan es avec plusieurs m diatrices selon les disponibilit s Sur r servation au 41 0 21 320 50 01 Ateliers Visite d couverte de lexposition suivie d un atelier cr atif avec une m diatrice Prix CHF 8 par colier comprenant la visite de l exposition et le mat riel Dur e 2 heures Le nombre de participants est limit 25 l ves D s 4 ans et adaptable tout niveau scolaire Sur r servation au 41 0 21 320 50 01 Parcours jeu Visite ludique et didactique
13. inateur commun est le support qui se r sume essentiellement au papier Mais l encore il y a une diversit extraordinaire de papiers papier grain papier teint papier enduit etc L exposition des tr sors de Jean Bonna est l occasion de re d couvrir la sanguine le pastel la pointe de m tal la technique des trois crayons etc Afin de permettre aux l ves de voir toucher et tester des techniques une mallette p dagogique est disposition des enseignants Avant la visite La mallette p dagogique o quand comment Une mallette p dagogique est disposition des enseignant e s l accueil du mus e sur r servation Elle a t con ue pour accompagner la visite dans le mus e Son mode d emploi se trouve l int rieur de m me que dans les pages de ce dossier p dagogique Son contenu est adaptable pour tous les ges ATTENTION La visite propos e dans les pages suivantes se fait approximativement en 1h30 en comptant les arr ts mallette Elle est tr s dense un arr t par salle donc all ger fortement selon l ge des l ves Contenu de La mallette rendre complet merci une planchette en bois et une pince un tissu blanc pour pr senter les objets et autour duquel les l ves peuvent s assoir 6 petites enveloppes transparentes A5 1 Sanguine rez de chauss e 2 Plumes rez de chauss e 3 Les trois crayons y compris les 3 neocolors correspondant
14. noires et brunes Remarquer encore le soin avec lequel l artiste dessine chaque poil de l animal On peut presque les compter Pour participer au concours Dessine moi un marcassin organis par la Fondation de l Hermitage voir p 21 de ce dossier 14 Au mus e Deuxi me tage salle 2 A chacun son support gt MALLETTE Sortir l enveloppe avec les diff rents supports les disposer sur le tissu blanc Faire toucher aux l ves les diverses textures e v lin peau de veau travaill e pour tre rendue fine et r guli re puis enduite d une bouillie de blanc d argent et de colle de peau Tr s pr cieux On n en fabrique plus aujourd hui donc pas dans l enveloppe e parchemin peau de mouton ou de ch vre moins travaill e que le v lin donc moins pr cieux e papier enduit ou pr par papier sur lequel l artiste a pos une couche de pr paration color e e papier teint papier que l on a teint dans la p te encore humide au cours de la fabrication de la feuille Demander aux l ves de rep rer quelques supports diff rents dans cette salle Van Renesse v lin etc en cherchant les infos sur les cartels c t des dessins Sous sol salle 2 Le fusain pour Les contours ou pour Les ombres Le fusain est un b tonnet de charbon de bois Il permet d obtenir toutes les nuances du noir selon sa taille et la mani re de le tenir On peut facilement l estomper et le gommer Mat
15. otif de l arbre qui traverse la composition en diagonale Les plans sombres et les zones claires alternent tandis que les motifs diminuent r guli rement jusqu la ligne d horizon Il s agit d un paysage imaginaire que les subtilit s des variations atmosph riques font para tre r el La perspective est accentu e par des bateaux et des personnages repr sent s de plus en plus petits vers l horizon et de plus en plus clairs il s agit de la perspective atmosph rique 13 Au mus e gt MALLETTE Sortir les diff rents bateaux issus du dessin de Vernet et demander aux l ves de les placer sur une grande feuille blanche en recr ant une perspective S amuser faire faux en mettant le petit bateau devant et le grand derri re Quel effet cela donne t il Premier tage couloir Pr cision du dessin un poil pr s Le d veloppement du dessin dans les coles du Nord la Renaissance se distingue par un style extr mement lin aire proche de la gravure et par un attrait pour le naturalisme Placer les l ves devant Le marcassin de Hans Hoffmann De quel animal s agit il O se trouve t il Noter l tranget des ombres port es sur le sol alors que le petit animal semble tre d calqu sur un fond neutre gt MALLETTE Sortir la photo du marcassin et comparer le dessin avec le vrai animal Distinguer les m mes oreilles pointues m me museau fonc m me alternance dans les rayures beiges
16. ou s ils pr f rent les peintures ou les dessins bien termin es dans tous leurs d tails Pourquoi Rez de chauss e salle 3 Feuille plume roseau un deux trois 2 2 2 2 Le dessin n est pas qu une affaire de crayons Technique s che ou humide en noir et blanc ou en couleur au pinceau ou la craie tout est possible depuis que le papier est arriv en Europe depuis l Extr me Orient au XIV si cle gt MALLETTE Faire asseoir les l ves autour du tissu blanc puis sortir les plumes le pinceau et l encre ne pas ouvrir le flacon e Les plumes plume d oiseau taill e la main plume de roseau calame et plume m tallique e Le pinceau et l encre utilis s pour cr er un lavis technique qui permet d ajouter des ombres et des lumi res au dessin la plume Demander aux l ves de rep rer les dessins r alis s la plume et au lavis dans cette salle D crire les effets obtenus e Canaletto plume et encre lavis gt pr cision du trait profusion de d tails lavis pour cr er l ombre et la lumi re e Guardi m me remarque que pour Canaletto avec une utilisation du lavis pour cr er une perspective atmosph rique d grad de gris e Giandomenico Tiepolo plume et encre lavis sur traces de pierre noire gt vivacit du dessin que le lavis vient souligner 10 Au mus e Premier tage salle 1 Portraits de La cour de France pour qui pourquoi le ie TTR Les Clouet
17. riau fragile il adh re peu au support et il doit tre fix avec un produit sp cial ou simplement de la laque pour les cheveux A S approcher des dessins au fusain de Degas Jeune fille sa Ad toilette et de Gauguin Etude de deux Tahitiennes Relever les Jun diff rents usages dufusain un trait noir pour les contours et 15 Au mus e un gris noir l ger pour modeler les ombres Le trait noir est obtenu en utilisant la pointe taill e du fusain et les ombres grises sont r alis es en estompant le fusain gt MALLETTE Pr senter les b tonnets de fusain de diff rentes tailles sur le tissu blanc au milieu des l ves assis petit buisson 3 mm de diam tre moyen buisson 8 mm gros buisson 10 20 mm Faire toucher les b tonnets pour montrer qu ils salissent les doigts tout part l eau Montrer la gomme mie de pain et l estompe outils n cessaires au dessin au fusain Le doigt est aussi parfait pour estomper Le pastel pour peindre au crayon Plusieurs uvres de cette derni re salle de l exposition sont r alis es au pastel Demander aux l ves de les rep rer Manet Redon Le pastel est un b tonnet fabriqu partir de divers pigments ou poudres de couleur pures m lang s avec de la colle de la gomme arabique du miel ou du lait pour former une p te Cette derni re est fa onn e en petit cylindre puis mise s cher Comme le fusain le pastel doit tre fix car il a
18. s Rez de chauss e salle 1 La premi re question que l on se pose en arrivant Pourquoi l clairage est il r duit dans Les salles Les uvres sur papier sont fragiles car tr s sensibles la lumi re Les rayons UV d truisent les fibres du papier et le jaunissent en faisant lentement dispara tre les traits des dessins C est pour cela que tous les volets du mus e sont ferm s pendant cette exposition Beaucoup de visages se trouvent dans cette premi re salle la plupart dessin s avec une couleur rouge ou brun rouge Comment s appelle cette mati re rouge Il s agit de sanguine qui est de l argile ferrugineuse c est dire de la terre rougie par l oxyde de fer Elle doit son nom l analogie de sa couleur avec celle du sang Les artistes de la Renaissance appr cient la sanguine car les nuances de cette technique leur permettent de rendre subtilement les effets de la lumi re sur la peau voir les dessins r alis s par Bandinelli Agostino da Lodi ou Andrea del Sarto dans cette salle Au mus e gt MALLETTE Faire asseoir les l ves autour du tissu blanc tendu par terre ou sur la mallette ferm e puis leur pr senter les diff rents crayons et craies de sanguines Montrer la vari t de leur gamme chromatique naturelle du brun fonc l orange Faire passer les crayons pour que chacun les teste sur le dos de sa main ou sur une petite feuille de papier Montrer les possibilit s d estompage avec l
19. s pour la d monstration de cette technique 1 tage 4 Fusain sous sol 5 Gomme mie de pain et estompe 6 Pastel sous sol 5 grandes enveloppes transparentes A3 derri re le s parateur noir 1 Documents pour l activit Clouet Portrait 1 tage 2 Document pour l activit Boucher technique des trois crayons 1 tage 3 Documents pour l activit Vernet Paysage 1 tage 4 Document pour l activit Hoffmann Marcassin 1 tage 5 Diff rents papiers 2 tage un flacon d encre ne pas l ouvrir rez de chauss e Un pinceau rez de chauss e des feuilles A4 pour les d monstrations un dossier p dagogique Avant la visite Objectifs d apprentissage du PER Lors de la visite de l exposition De Rapha l Gauguin les l ves coutent ressentent d couvrent touchent s expriment Plusieurs objectifs du PER sont donc vis s Pour les cycles 1 3 il s agit avant tout des objectifs AV Arts visuels Expression et repr sentation 11 21 31 Perception 12 22 32 Acquisition de techniques 13 23 33 Culture 14 24 34 A1 Repr senter et exprimer une id e un imaginaire une motion par la pratique de diff rents langages plastiques A2 Mobiliser d velopper enrichir ses perceptions sensorielles A3 Explorer diverses techniques plastiques A4 Comparer et analyser divers domaines et cultures artistiques Le contenu de l exposition est abordable pour toutes les classes d s 4 ans jusqu
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