L`Argument
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1. Les capitaines implorent la cl mence de Berenice et Pompeo Ce dernier confie l enfant Aquilio Acte III Dans la plaine d H raklea Berenice Gilade Pompeo Aquilio sont accompagn s des troupes romaines Farnace est introuvable aussi Berenice demande t elle la mort de son fils Pompeo en change de la moiti de son royaume Tamiri propose la r compense quivalente contre la vie de son enfant Selinda entra ne Gilade trahir Berenice et demande Aquilio d liminer Pompeo Farnace masqu va tenter mais sans succ s d assassiner Pompeo l aide d Aquilio Berenice identifie Farnace et le fait encha ner mais il est lib r par les capitaines qui tentent leur tour d liminer Berenice et Pompeo Pompeo sauve alors la reine Farnace sauve Pompeo et la cl mence finit par tre accord e tous MG E LES PERSONNAGES FARNACE roi du Pont fils et successeur de Mithridate contre t nor BERENICE reine de Cappadoce ennemie de Farnace et m re de Tamiri mezzo soprano TAMIRI pouse de Farnace fille de Berenice mezzo soprano SELINDA s ur de Farnace mezzo soprano GILADE capitaine de Berenice mezzo soprano POMPEO chef des victorieuses troupes romaines alli de Berenice t nor AQUILIO capitaine de Berenice qui reteint en prison Selinda t nor Eu E f DON _ Vos commentaires et r actions sur http web me com emmanuelfabre Hi2. puisse faire est d essayer d imaginer et de ressentir le baroque travers l h ritage qu il a laiss dans la musique la peinture l architecture et toutes les r alisations philosophiques ou scientifiques de cette poque Vos commentaires et r actions sur http web me com emmanuelfabre HidAlycee Arts et Culture Notre Dame Op ra Farnace NOUVELLE PRODUCTION FARNACE ANTONIO VIVALDI Dramma per musica en trois actes Livret d Antonio Maria Luchini Cr le 10 f vrier 1727 au Teatro Sant Angelo de Venise hs 8 05 1 0 06 Farnace vaincu veut entra ner dans sa chute son pouse fille des vainqueurs et son propre fils que sa m re prot ge Entre amours filiales et questions d honneur la raison l emportera George Petrou Lucinda Childs Max Emanuel Cencic Bruno de Laven re Mary Ellen Nesi David Debrinay Ruxandra Donose Carol Garcia Vivica Genaux Ballet de l OnR Ch urs de l OnR Emiliano Gonzalez Toro Concerto K ln GbR Daniel Behle Vos commentaires et r actions sur http web me com emmanuelfabre HidAlycee
3. Arts et Culture Notre Dame Op ra Farnace L Argument Acte I Farnace roi du Pont vaincu est chass d Heraklea capitale de son royaume Il ordonne son pouse Tamiri de tuer leur fils puis de se donner la mort La m re de Tamiri Berenice Reine de Cappadoce est alli e de Pompeo contre Farnace Il lui a enlev sa fille ce pour quoi elle veut sa mort Selinda s ur de Farnace est tenue prisonni re par le Romain Aquilio Elle le s duit lui et l autre capitaine de Berenice Gilade Tamiri cache son fils dans le mausol e des rois du Pont pour le faire chapper la mort Berenice veut emp cher sa fille de mettre fin ses jours en l affrontant Arrive Pompeo au milieu du conflit Acte II Selinda joue encore de sa s duction sur Gilade et Aquilio pour s assurer de leur aide Berenice constate que son capitaine est amoureux Elle a lanc ses gardes la recherche de Farnace et de son fils Tamiri arrive temps pour emp cher son poux d sesp r de se suicider Il lui reproche de ne pas lui avoir ob i Elle pr tend pourtant avoir limin leur fils Farnace se cache l arriv e de Berenice Comme elle a ordonn la destruction du mausol e Tamiri est contrainte de lui livrer son fils Prise sur le fait sa m re et son poux la r pudient Dans le palais royal Selinda implore Gilade de sauver son neveu et propose Farnace son aide Gilade et Aquilio l ont en effet aid s introduire dans le lieu
4. XVIIe et XVIIIe si cles Cette musique fait donc partie de ma vie H P le baroque mode d emploi comment briser tous les tabous et les id es re ues M E C Je pense qu l poque baroque les gens menaient une vie tr s dure La mort et la souffrance taient bien plus pr sentes qu aujourd hui Voil pourquoi on y c l brait la vie plus que jamais Je crois donc que pour s exprimer pleinement la musique baroque exige de vraies motions La souffrance et la joie s y c toient de tr s pr s et il faut que l interpr tation en tienne compte pour effacer toutes les pr somptions d inf riorit artistique par rapport la musique classique H P qu est ce qui fait du chant baroque un genre contemporain M E C Rien car nous ignorons ce que les chanteurs de l poque baroque chantaient et comment ils le chantaient Nous ne pouvons que faire des suppositions et cr er aujourd hui notre propre vision du baroque Ce qui est ind niablement nouveau c est la voix de contre t nor qui n existait pas aux XVIIe et XVIIIe si cles comme aujourd hui pour chanter les r les de castrats H P Comment peut on rendre un op ra baroque aussi populaire qu il pouvait l tre venise au moment de sa cr ation M E C Je crois qu un bon op ra fait 50 du succ s Mais l autre moiti est du ressort de l quipe d artistes qui sous tend ce succ s Les chanteurs la mise en sc ne et m me ceux quine sont pas
5. XVIe si cle est une forme qui permet aux solistes d exprimer des paroles et d changer des propos qui font avancer l action dramatique de l op ra La m lodie est proche de la parole et de ses inflexions elle est accompagn e du clavecin et ou non de la viole de gambe c est le recitativo secco ou de l orchestre dans le recitativo accompagnato Dans le dernier cas l orchestre agit en ponctuant des phrases ou en effectue des nappes sonores qui renforcent le propos L air ou aria est une forme plus expressive qui permet d exprimer les sentiments du chanteur L orchestre y est galement plus pr sent et renforce les m lodies L Orchestre baroque des instruments particuliers Le clavecin le violon l alto le violoncelle la viole de gambe la contrebasse la trompette naturelle le cor naturel le hautbois le basson le th orbe la guitare les cymbales les timbales Les R les travestis Gilade Il s agit dans le langage du th tre d un r le de femme interpr t par un homme ou l inverse L existence de ces r les a plusieurs explications entre autres Les r les dans les d buts de l op ra aux XVIIe et XVIIIe si cles taient indiff remment distribu s des hommes ou des femmes selon leurs disponibilit s du fait de la vitesse de production des op ras de l poque Les r les crits pour les hommes taient souvent moins importants est leurs tessitures moins impressionnantes que celles des p
6. dAlycee Arts et Culture Notre Dame Op ra Farnace L Op ra au temps de Vivaldi La naissance de l op ra est parfois associ e au plus ancien ouvrage connu L Orfeo de Monteverdi donn en 1607 au Th tre de la Cour de Vincent Ier de Mantoue Mais il est rendu populaire en 1637 Venise avec la cr ation de la premi re salle priv e qui donne des spectacles du genre Jusqu la fin du XVIIe si cle pas moins de seize salles vont ouvrir dans la ville tellement l engouement des V nitiens est fort pour ce genre On imagine le nombre d ouvrages qu il faut produire pour alimenter leurs programmations Le rythme de la production d op ras s acc l re au XVIIIe si cle Le nombre des chanteurs n exc dait pas sept ou huit et l orchestre devait tre r duit au minimum des cordes auxquelles on ajoutait selon les th mes voqu s des cuivres des percussions ou une fl te Certes r duits par rapport ce qui pouvait tre d velopp pour les op ras de cour les moyens taient mis pour des d cors ou des effets que les V nitiens adora ient Leur aptitude s enthousiasmer pour les prouesses vocales tait forte notamment celles des castrats dont l usage tait courant l poque Cette pratique perdurera jusqu au XIXe si cle Le dernier castrat connu Alessandro Moreschi est mort en 1922 L Op ra baroque Il se caract rise globalement par une alternance de r citatifs et d airs Le r citatif n au
7. rima donas et des castrats aux voix consid r es comme ang liques Une autre raison est ce d cret du pape Cl ment XII qui r gna de 1730 1740 interdisant aux femmes de se produire sur sc ne Cette particularit n est pas l apanage de l op ra le th tre en faisant usage depuis l Antiquit La pratique se poursuit dans l histoire lyrique les r les de vieilles femmes tant parfois compos s pour des t nors ou des contre t nors et surtout dans la musique classique et romantique des r les de jeunes hommes le sont pour des mezzo sopranos voire des sopranos Orfeo dans Orfeo ed Euridice 1762 de Gluck est une mezzo comme Cherubino des Nozze di Figaro 1786 de Mozart Dans I Capuleti ei Montecchi 1830 de Vincenzo Bellini le r le de Rom o est attribu une femme et dans Der Rosenkavalier 1874 de Richard Strauss Octavian jeune fr re du Comte Rofrano est une soprano de m me que dans son Ariadne auf Naxos 1912 le r le du compositeur est confi une femme soprano Vos commentaires et r actions sur http web me com emmanuelfabre HidAlycee Arts et Culture Notre Dame Op ra Farnace Max Emanuel Cencic Herv petit quel est votre rapport la musique baroque Max Emanuel Cencic J ai d couvert la musique baroque de tr s bonne heure Je jouais d j du Bach dans mon enfance et comme j ai t membre des Petits Chanteurs de Vienne j ai grandi au milieu des pi ces de musique des
8. sur le plateau le personnelde l Op ra tous contribuent la r ussite d un op ra qui est une uvre d art r alis e par de nombreuses personnes de talent On peut faire la comparaison avec les grands films actuels d Hollywood aucun film ne tient la route avec une seule vedette Le succ s d pend de toute une s rie de vedettes et de grands talents I me semble donc que c est le bon m lange de talents et d artistes qui rend le succ s possible tout moment H P Comment entre t on dans la peau du tyrannique Farnace M E C Ma foi Dans cet op ra Farnace n est pas tyrannique Il est fier mais en m me temps il est vaincu Le terme de d sespoir d crirait assez bien son tat Et c est le d sespoir qui le conduit au bord de la folie Le d sespoir est un sentiment que nous prouvons tous un moment ou un autre de notre vie Un sentiment qui nous pousse faire ou dire des choses sans r fl chir parce que nous perdons le contr le C est plus ou moins l tat d esprit de Farnace tout au long de cet op ra H P Comment traitez vous le personnage de Farnace M E C Un roi d chu qui se bat d sesp r ment pour son honneur et qui perd la raison H p le baroque en un mot M E C Comment d crire une re une poque en une seule phrase C est impossible Il faudrait tenir compte de tant de choses pour rendre l esprit de ce temps en quelques mots seulement Le mieux qu on
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