DU ROMAN GRAPHIQUE À L`ANIMATION par Joseph Ghosn
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1. aussi De m me les dessinateurs de l cole du magazine The New Yorker ont eu une influence au moisn sous jacente sur la construction de l id e m me de roman graphique Ainsi en 1948 le dessinateur Alan Dunn publie chez l diteur Simon amp Shuster un tonnant ouvrage intitul East of Fifth qui raconte vingt quatre heures dans la vie d un immeuble New York Dunn y parcoure tous les niveaux et sa mani re de narrer la fois humoristique et s rieuse m lant gags et descriptions pointilleuses voque ce que fera trente ans plus tard Will Eisner lorsqu il s attachera son tour d crire des histoires de quartier ou d immeubles tout en r inventant le forme de la bande dessin e y incluant une touche litt raire En France La bande dessin e acquiert dans les ann es 60 un statut politique particulier gr ce au mouvement situationniste assembl autour de la personnalit de l crivain et th oricien Guy Debord Les situationnistes utilisent en effet la bande dessin e comme v hicule et support de leurs th ories ils d tournent des strips des dessins des pages de BD populaires am ricaines dont ils r crivent les textes Ils l ont fait aussi pour des affiches des publicit s et films dont ils refont les dialogues Ils d tournent notamment en 1973 un film chinois d arts martiaux Crush 1962 dont ils refont les dialogues et qu ils rebaptisent la Dialectique Peut Elle Casser des Briques L di2. est devenu un exemple en soi de la BD d auteur car Herriman parvient y mettre ses obsessions tout en respectant le carcan ditorial et d passer l exercice de style http www old coconino com sites_auteurs herriman mng_herriman htm 3 L inventivit de Winsor McCay et ses s ries dont Little Nemo est essentielle McCay a dessin plusieurs s ries pour des journaux mais son grand uvre demeure nigmatique Little Nemo collection de pages r v es construite selon la m me formule sibylline un jeune gar on s endort s immerge dans un r ve aux situations abracadabrantes dont il ne sort qu en se r veillant tombant du lit ou en tant extirp de celui ci plus ou moins par force et par ses parents Herriman et McCay proposent de fait quelque chose de rare dans la bande dessin e l audace l int rieur d un r cit aux apparences et formes norm es une le on que beaucoup oublieront mais que quelques uns d Hugo Pratt Moebius de David B Lewis Trondheim auront plus tard la sensibilit d appliquer http www old coconino com sites_auteurs winsor mn_winsor htm 4 Plus r aliste la s rie Dick Tracy de Chester Gould a eu une post rit remarquable d s ses d buts dans un quotidien en 1931 Se distinguant par son m lange entre r alisme et exag ration cette bande dessin e repr sente un monde mi chemin entre le grotesque et le r el entre l outrancier et le quotidien gt gt On n est
3. et surtout pas ensemble Car les am ricains Charles Burns et Richard McGuire les fran ais Blutch Marie Caillou Pierre Di Sciullo et le franco italien Lorenzo Mattotti poss dent chacun un univers tr s particulier et li des livres Pour autant Blutch explique bien que le passage vers la pellicule tait plus que tentant Peurs du Noir est un film d auteurs mais en m me temps un film de producteurs Val rie Scherman et Christophe Jankovic tous deux agents d illustrateurs et producteur l an dernier du film d animation U Ce sont eux qui nous ont propos de faire une histoire autour du th me de la peur Mon cadre habituel d auteur de bande dessin e c est la solitude et c est un peu dess chant quand m me A l instinct je me suis dit que ce serait bien de sortir de ma chambre de mon bureau pour me m ler au monde J avais envie d a rer d ouvrir les fen tres Ce sentiment fait cho celui de Charles Burns qui a pass les trois derni res ann es entre Philadephie o il r side et Paris o le film a t produit Je me suis mis au film apr s avoir termin ma bande dessin e Black Hole sur laquelle j ai travaill pendant 10 ans Je l avais crite et dessin e dans un isolement incroyable habituel et faire le film tait l occasion de tenter quelque chose hors de ce cadre de sortir de mon confort habituel Tout au long de sa production qui aura dur de 2004 2007 plus longte
4. pas dans du journalisme mais tout de m me dans l id e de repr senter d une mani re diff rente ce que l on peut lire ailleurs dans le journal 5 Terry et les Pirates de Milton Caniff L art de ce dernier maniant r cit de guerre souffle pique et description pointilleuse des personnalit s de ses personnages influera directement sur la bande dessin e d aventure qui en reprendra les tics la mani re de la s rie d aventures classique Buck Danny et parfois le g nie la mani re de Italien Hugo Pratt gt gt Caniff laissera la s rie pour en fonder une autre Steve Canyon dont il d tiendra les droits se pose d j la question de l auteur et de l appartenance des personnages Apr s les ann es 40 la BD se cristallise autour de Tintin en Europe et le comic book aux USA ce qui domine c est la s rie et les personnages gt Comment la notion de BD d auteur s est install e progressivement Aux USA et en Europe il y a des premiers signaux d s les ann es 1920 et 1930 avec des livres illustr s qui ne sont pas de la BD d abord les livres grav s puis les livres d illustrateurs Gus Bofa les gens du New Yorker On est pris l dans une vision d auteur Cf aussi Krazy Kat Un livre r cent en a fait l tude et le tour tr s complet il s agit de Roman Graphique de David A Beron qui retrace l histoire de quelques auteurs ayant fait des livres narratifs partir de leurs dessins En Franc
5. Du roman graphique l animation L exemple de Peurs du Noir Par Joseph Ghosn 1 Qu est ce que la BD d auteur et le roman graphique gt Les pr mices de la BD D s la premi re moiti du XIX me si cle le Suisse Rodolphe T pffer crivait et dessinait des livres allant dans le sens de ce qui serait ensuite nomm bande dessin e Faisant cela il a ouvert la voie une pratique nouvelle Topffer n en 1799 publie ses premiers livres dessin s 34 ans en 1833 de mani re confidentielle d abord Puis des imitateurs pullulent gr ce des reproductions pirates de ses livres http www old coconino com modules topffer crypto crypto_00 htm En France Gustave Dor et les travaux d Hercule en 1847 une suite de lithographies qui voquent un devenir de la BD http www old coconino com sites_auteurs dore index html Tout cela pr c de la premi re BD officielle Am ricaine qui date du 25 octobre 1896 le Yellow Kid de Richard F Outcault qui se d ploie au del d une seule case deux ans apr s sa premi re apparition en juin 1894 dans le magazine d humour am ricain Truth Exemple en vid o Thierry Smolderen http www dailymotion com video xbbrbv_thierry smolderen presente naissanc_creation from embed amp start 73 http www lesimpressionsnouvelles com catalogue naissances bande dessinee Les premi res ann es du XX me si cle voient le d veloppement de la Bd sous forme de comic strips aux USA ou dans des jo
6. e l oeuvre d Osamu Tezuka tr s populaire et auteur de best sellers il lance au d but des ann es 1960 la production de dessins anim s partir de ses cr ations Grand succ s commercial qui ouvre la voie a toute l animation japonaise Et conduit Tezuka au d but des ann es 1980 faire un dessin anim de SF m taphysique Ph nix r compens dans plusieurs festivals am ricains et europ ens 4 Les auteurs de Peur s du Noir gt Blutch gt Burns http www adambaumgoldgallery com burns_charles Burns_Charles htm Dog boy MTV http www youtube com watch v imhHooV2zJ8 amp feature related gt Richard McGuire http www richard mcguire com gt Lorenzo Mattotti http Awww mattotti com gt Pierre Di Sciullo http www quiresiste com encours php lang fr gt Marie Caillou http www mariecaillou fr gt Romain Slocombe http Awww myspace com medicalart gt Etienne Robial DA du film http Awww on off productions com index php display home 6 La production du film montrer le diaporama en bonus du DVD Peurs du Noir est un film de commande un film imagin par ses producteurs et qui est n de l id e d une s rie t l vis e faite par plusieurs auteurs Cf article crit pour les inrocks au moment de la sortie du film L histoire de peurs du noir pourrait tre r sum e par ceci six auteurs en qu te d un film Six auteurs qui sont tous dessinateurs et que l on n attendait pas au cin ma
7. e Gus Bofa auteur tr s prolifique a t illustrateur de plusieurs romanciers et surtout auteur de ses propres livres o se m laient textes et dessins romans graphiques avant l heure misant leur dramaturgie sur la perception conjugu e des mots et du dessin Les pr mices d une bande dessin e diff rente moins centr e sur les personnages et prenant en compte un certain nombre d l ments issus du r el ou en tout cas en concordance avec les faits de son poque se font sentir de mani re pisodique parcellaire d s la fin des ann es 1950 Aux Etats Unis une histoire courte sign e du dessinateur Bernie Kriegstein aura une post rit importante Il s agit d un r cit en huit pages intitul Master Race Peut tre sans s en rendre compte Kriegstein fait passer la bande dessin e dans un moment diff rent plus mature ou en tout cas qui la pose comme un m dium capable d int grer de rendre compte d analyser froidement et de mani re complexe les v nements les plus compliqu s du plus freudien au plus politique Et cela avec un impact visuel fort imm diat marquant D s les ann es 1950 la donne change avec un bouleversement de ce qui est montr et trait aux USA les super h ros passent de r verie r alisme notamment sous l influence de la contre cutlure hippie des comics underground et de l auteur Robert Crumb En France la BD passe un ge plus exp rimental plus li avec le politique
8. i tr s beau et assez hypnotique provoque vite cette r action d en vouloir plus encore de laisser l histoire se d velopper sur un temps plus long Mais sans doute Peurs du Noir fonctionne t il bien sur cette id e implicite qu il faut jouer avec les frustrations du spectateur ne jamais le laisser s installer dans une histoire pour vite l emmener d une angoisse l autre comme dans une course poursuite travers un labyrinthe de frayeurs souvent enfantines Regarder Peurs du noir c est tre renvoy une vieille angoisse celle de se retrouver enferm dans sa chambre dans l obscurit sans pouvoir bouger prisonnier de l inconnu Ce sentiment la traverse implicitement chaque s quence comme un cho qui souderait invisible tout le film En ce sens la s quence de Richard McGuire la plus belle et tonnante de tout le film cl t symboliquement l ensemble en montrant un personnage prisonnier d une maison vide et sans lumi re McGuire y joue avec le noir de l cran et de la salle ne laissant filtrer que quelques rayons de soleil qui sont autant de lignes de fuite inaccessibles Et l on se demande alors qui est le prisonnier le personnage dans la maison ou le spectateur dans la salle L un et l autre apr s tout sont dans le noir total on leur refuse toute lumi re et l obscurit nourrit leur peur Rien que pour cela il faut voir ce film dans une salle de cin ma Sur un cran de t l visio
9. illeurs qu au sein d un microcosme proposant une ouverture nouvelle vers le monde Pour s en rendre compte il suffit d ouvrir peu pr s n importe quel num ro de Charlie Mensuel publi entre 1970 et 1980 On y trouve aussi bien des strips de Krazy Kat que des planches du jeune Jos Munoz au noir et blanc incroyablement profond et dense exhibant des corps aux formes lastiques dont la vision ressemble une apparition hant e jamais vue ailleurs m me dans les r ves les plus fous La voie ouverte par Charlie sera emprunt e par une autre revue tout aussi f conde et dont on se souvient peut tre plus encore M tal Hurlant qui a v cu de 1975 1987 R trospectivement on peut regarder cette revue comme un immense laboratoire graphique o se croisent plusieurs dessinateurs se f condant les uns les autres Ainsi le jeune Serge Clerc y d bute fortement inspir par Moebius avant de trouver gr ce l amiti d Yves Chaland sa propre voie et son dessin tr s singulier De m me Jean Giraud y fait clore son double Moebius Ainsi au moment m me o sa s rie la plus populaire Blueberry conna t son plus bel envol esth tique et narratif Giraud choisit de cr er en parall le l univers western tr s cadr de Blueberry une s rie de science fiction bien plus d cadr e d construite s inventant pratiquement au fil de la plume et qui donnera naissance un livre fondamental le Major Fatal Livre d e
10. ment ces derni res ils ont plut t une couverture souple 2 Comment le roman graphique a impos une probl matique complexe la BD gt Aux USA avec Will Eisner Art Spiegelman Alan Moore Will Eisner publie Un COntrat avec Dieu Spiegelman cr e la revue Raw et entame Maus Alan Moore crit Watchmen le comics devient adulte prend des formes plus complexes et s int resse des th mes plus adultes m me chez les super h ros que Moore malm ne en s int ressant leur psychologie gt En France avec Pratt Tardi A Suivre Futuropolis l Association La ballade de la mer sal e en 1970 ouvre la voie une bd qualifi e de roman dont un des meilleurs repr sentants est Tardi ainsi que les livres autour du magazine A Suivre et de l diteur Futuropolis 20 ans plus tard la fondation de l Association maison men e par des auteurs synth tise tout cela et impose le roman graphique comme mod le ditorial 3 La tentation de l animation gt Quelques exemples de passage de la BD l animation Winsor McCay Osamu Tezuka Herg Otomo Satrapi le d sir de cin ma apparait tr s t t Winsor McCay Krazy Kat etc http www youtube com watch v yvzAJouHh7k amp feature related http www youtube com watch v m50utmLZoi4 amp feature related http www youtube com watch v UY 40DHs9vc4 la question de Tintin plusieurs tentatives qui sont des franchises Au Japon le rapport entre BD manga et animation remont
11. mps par exemple que le Persepolis de Marjane Satrapi le film a suscit beaucoup d interrogations notamment au vu de la pluralit de ses metteurs en sc ne comment trouver une coh rence dans un ensemble compos de visions d auteurs tout aussi fortes les unes que les autres et souvent assez antinomiques Comment trouver la fluidit entre le trait clair de Charles Burns et celui tr s touffu de Blutch Il y avait bien s r le th me impos d s le d but par les producteurs Blutch ils nous ont demand de faire un film de genre un film d horreur d y aller fond dans l exercice un peu comme dans un film classique de la Hammer Et puis il y a eu l intervention d un directeur artistique Etienne Robial fondateur de la maison d ditions Futuropolis dans les ann es 70 et concepteur de l habillage de cha nes t l comme Canal qui a tent d apporter une fluidit l ensemble notamment en d coupant certains films celui de Blutch de Marie Caillou de Pierre di Sciullo en s quences intercal es entre les films de Burns Mattotti et McGuire qui forment eux des blocs entiers Au final la tentation est forte de voir Peurs Du Noir comme une compilation frustrante de courts m trages La premi re fois que l on visionne le film on est d ailleurs tout de suite hant par l envie d en voir davantage encore et que certains pisodes soient bien plus longs Le film notamment de Lorenzo Mattott
12. n dans son salon on peut rallumer la lumi re sa guise et ce serait tout rater du film Bibliographie s lective Art Spiegelman Comix Essays Graphics and Scraps Raw Books Catalogue d exposition 1999 John Carlin Paul Karasik Brian Walker Masters of American Comics Yale University Press 2005 Gilles Poussin et Christian Marmonnier M tal Hurlant 1975 1987 la machine a r ver Deno l Graphic 2005 Jean Christophe Menu Plates Bandes L Association 2005 Dan Nadel Art Out Of Time Unknown Comics Visionaries 1900 1969 Abrams 2006 Todd Hignite In The Studio Yale University Press 2006 Judith Tannenbaum amp Maya Allison Wunderground Providence 1995 to the Present Catalogue d exposition Museum of Art Rhode Island School of Desing 2006 Thierry Groensteen La Bande Dessin e Mode D Emploi Les Impressions Nouvelles 2007 Christian Rosset Avis d Orage En Fin de Journ e Association 2008 Jeet Heer amp Kent Worcester A Comics Studies Reader University Press of Mississipi 2009 Thierry Groensteen La Bande Dessin e son histoire et ses maitres le mus e de la bande dessin e Skira Flammarion 2009 Comic Art Magazine 9 num ros ann es 2000 Buenaventura Press Revue L Eprouvette 3 num ros L Association 2006 2007 Beaux Arts Magazine Hors S rie BD Les Secrets des Maitres de la BD 2009
13. olont du magnat de la presse William Randolph Hearst qui insistait pour que Krazy Kat puisse continuer para tre dans ses journaux malgr les r ticences de r dacteurs en chef n y trouvant aucun int r t R ticences que l on peut admettre au premier abord Krazy Kat durant toutes ces ann es n a fait que r p ter une seule et m me histoire un m me gag ternellement recommenc Herriman y mettait en sc ne la relation entre un trio form par Krazy Kat le chat Ignatz Mouse la souris et Offissa Pup le chien policier Krazy est amoureux d Ignatz qui ne l est pas mais est anim par l envie de jeter une brique la t te de Krazy sous le regard d Offissa Pup lui m me amoureux de Krazy et faisant tout pour mettre Ignatz en prison a chaque fois Cette petite intrigue quasiment de vaudeville aboutit pourtant une mise en sc ne chaque fois renouvel e notamment grace un sens graphique pr cis mais surr el pla ant l histoire dans un territoire insolite tenant la fois des grands espaces am ricains et du r ve veill La force de Krazy Kat est de fournir par son accumulation une preuve irr futable de la force du r cit dessin qu elle montre comme in puisable R p tant toujours la m me intrigue Herriman pourtant ne se r p te jamais et ses pages deviennent d une beaut sid rante tr s po tique lorsqu il se met la couleur de 1935 jusqu son d c s en 1944 gt gt Krazy Kat
14. teur Eric Losfeld publie des livres aux formats plus ambitieux plus proches de la sous culture de l poque et faisant aussi cho au Pop Art cf Pravda de Guy Peellaert Dans les ann es 1970 et 1980 plusieurs revues tentent des choses diff rentes Charlie Hebdo M tal Hurlant Raw Weirdo Une revue comme Charlie Mensuel qui para t entre 1969 et 1986 propose notamment au long des ann es 1970 sous la direction ditoriale de Wolinski alors r dacteur en chef un m lange encore in gal de strips classiques et de bandes dessin es modernes Charlie se situe contre tout contre un hebdomadaire comme Pilote qui existe depuis 1959 et o sont apparus des BD comme Ast rix Pilote publie bien s r quelques auteurs int ressants en plus des pages sublimes de Blueberry de Charlier et Giraud on y lit par exemple les pages que Jean Claude Forest consacre sa nouvelle h ro ne mutine et seventies Hypocrite On y voit aussi les pages surr elles du Sergent Laterreur de Frydman et Touis Mais on a bien l impression que l avant garde le renouveau se jouent plut t du c t de Charlie Ce journal affiche un go t certain pour l irr v rence et l abandon des clich s publiant aussi bien des Am ricains que des Italiens ou des Fran ais Une formule lapidaire d crit bien le journal comme le seul journal de bandes dessin es lu par des gens capables de lire autre chose que des bandes dessin es ce qui positionne le d bat a
15. urnaux sp cialis s en Europe dont le plus fameux est le Petit Vingti me Herg y cr e Tintin en 1929 Le langage de la BD s articule dans les journaux et quotidiens o sont publi s des comic strips tout au long de la premi re moiti du si cle Exemples de strips d avant les ann es 1940 qui ont aid forger l id e de BD d auteur 1 Gasoline Alley de Frank King d marre en 1925 et se poursuit longtemps apr s le d c s de son auteur D s le d part ce strip a utilis son d roulement et sa long vit pour mettre en sc ne des personnages du quotidien dans des situations plut t comique ou l g res les faisant surtout changer grandir vieillir la mani re d tres r els subissant le passage du temps L id e est forte et elle impose une volont d auteur mettre en sc ne le temps qui passe D s les ann es 1920 donc se d gage la possibilit de dessiner le vieillissement et l attachement des personnages en volution permanente jamais fig s dans une attitude ou un clich l auteur est plus important que ses personnages contrairement l acception classique de la BD dans laquelle les personnages ne vieillissent pas 2 Krazy Kat de George Herriman est souvent consid r comme l un des joyaux de la bande dessin e sinon l uvre la plus importante du genre Publi entre 1913 et la mort de l auteur en 1944 Krazy Kat est un exercice surr aliste ayant exist par la vision de son auteur et la v
16. xp riences de r miniscences et d invention Le Major Fatal est un exemple de libert absolue trouv e par un auteur donnant naissance un r cit tr s surr el improvis mais tout de m me tr s lisible repoussant les fronti res de ce qu il possible de raconter de montrer ou de sugg rer dans une BD Moebius y d passe les convenances de la SF et plus g n ralement de la narration convenue pour construire quelque chose de plus oblique plus proche de l esth tique du Nouveau Roman ou de Philip K Dick que des BD de SF les plus communes gt L apparition d un terme graphic novel roman graphique Au Japon d s les ann es 1950 se met en place le gekiga images dramatiques terme forg par l auteur Tatsumi partir de 1957 par opposition manga images irresponsables Les auteurs du Gekiga surgissent apr s l effondrement d un syst me conomique pour en cr er un autre cf A Drifting Life de Tatsumi Aux USA et en France d s les ann es 1970 Dans les ann es 1975 80 la plupart des diteurs de comics auront des collections intitul es graphic novels c est dire romans graphiques o l on trouvera des r cits souvent plus adultes plus complexes de personnages d j connus ou d autres cr s pour l occasion Ces livres se distinguent par leur format plus large et plus haut que les comics habituels Ils voquent en cela le format des bandes dessin es publi es en France mais contraire
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