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2. 1 1 sun inod juswsuuouaus yp 21303 uojo 1 qd 282 OZUZL 421 pnef l nsu ui iq L enbnoid sdio einjuis4 uop ne 4 ggd 011 17 OSU L ucl 5 opue l 214 1 q 994 9 OSUbL U6 l nsu ui iq 4 enbnoid 21 1 senbl n14 pioquo 1 4 cc d C8 7 0941 6 lf nsu ul iq 21 1 sejpeuuoisuewipiq s nbiypad s p Bpsspa paoqwp j4 cod 09402 481 ipn f lpro ds 2 u l yuo s nblo u s nbipid xnefue urbiodwua uos ib ss h yy 1 Y WN lps 211D10H anof ns ul s 24 NDIN sanoo juouBesuz loauoy o M 082 02 1 opgan L Bp s 1 Bb s UD N g 094 OSUbL UZL opq u 2 aie uoy g eg d 0940 6 pou opq u HOPU 21 1 402 91048401 gt 204 7 402 f nsu ui iq 4 21 1 0102 6 s p 2110 SIH luo8 7 y 194 7606065600 0 0
3. IVAN SEGURA LARA Cr ations transversales de la photographie au multim dia Ce cours propose d analyser les supports multim dias en vue de concevoir et de d velopper des projets artistiques il s agit pour les tudiants d aller explorer des espaces architecturaux qui permettent la r alisation d interactions et d changes partir d une approche du milieu urbain et de son environ nement paysager occasion pour eux d tudier les constituantes permettant d utiliser plusieurs m dias image fixe la photographie et le graphisme image en mouvement le film la vid o et l animation son texte Cette tude des constituantes et leur application dans la conception de projets artistiques sera d velopp e partir d une m thodologie de la recherche avec une analyse des pratiques artistiques impliquant ces technologies et conduisant l laboration des projets des tudiants Ces projets aboutissant le plus souvent des manifestations culturelles et des expositions IVAN SEGURA LARA M thodologie de la cr ation plastique et th orique travers une uvre de r f rence Ces enseignements se pr sentent sur trois niveaux exp rimental th orique et m thodologique En prenant comme contexte l histoire de l art les tudiants choisiront une uvre de r f rence avec laquelle ils s identifient et entretiennent un dialogue par affinit Ceci doit leur permettre d tablir une mise en relation av
4. temps et espace Divers formats supports et mat riaux seront exp riment s pour mettre au jour les r les de la gestualit de la temporalit de la spatialisation etc partir des dessins r alis s nous aborderons la question du projet personnel ainsi que des notions li es aux enjeux de la pr sentation et de l exposition crit res de s lection variation possibilit s d articulation B ATRICE MARTIN Image document et pratique graphique Chaque tudiant se constituera un r servoir d images pour en d duire des cat gories et possibilit s de classement partir de ces collections la pratique du dessin fera merger les notions de reproduction et d alt ration recouvrement et effacement les relations entre surface et paisseur recto et verso etc Diff rentes logiques de pr sentation seront abord es livre mise en bo te projection en relation avec l espace architectural ou urbain B ATRICE MARTIN Objet du quotidien objet hybride Central dans certaines d marches artistiques apparent es la sculpture ou incluant des objets du quotidien l objet peut aussi devenir hybride ou bien encore POEF prototype d objet en fonctionnement de l artiste Fabrice Hyber Les pratiques mises en uvre viseront exp rimenter diverses approches autour de l objet graphiques picturales photogra phiques et sculpturales B ATRICE MARTIN Pratique graphique lettre et im
5. Licence 2015 2014 Arts plastiques Universite Paris 8 et Art contempordin Vincennes Sdint Denis Les informations contenues dans cette brochure sont susceptibles d tre modifi es en cours d ann e Il est recommand de v rifier aupr s du secr tariat Il existe une version en ligne de cette brochure l adresse http www arpla fr 2013 2014 Pr sentation La Licence Arts plastiques et Art contemporain s inscrit dans la structure europ enne du LMD Licence Master Doctorat dont elle constitue le premier cycle en trois ans L Universit Paris 8 Vincennes Saint Denis cr e en 1969 est l h riti re du centre exp rimental de Vincennes et de l effervescence intellectuelle et p dagogique qui a suivi mai 68 Elle est anim e depuis par un esprit de d mocratisation de l acc s au savoir et de production de connaissances ancr es dans les enjeux du monde contemporain Le d partement Arts plastiques de Paris 8 est caract ris par la diversit de ses enseignements Partie prenante de l UFR Arts o se c toient danse musique th tre cin ma et philosophie il maintient une tradition de pluridisciplinarit et de transversalit augment e par les Mineures La Licence Arts plastiques est une formation g n raliste qui articule les pratiques et les th ories L originalit de cette formation est de permettre l tudiant au bout de ces trois ann es d envisager son avenir dans la cr ation et l exp r
6. nation qu un lieu minent de signification Des mythes transmis depuis l Antiquit en passant par le processus d individuation dont il est le signe pendant la Renaissance il traverse l art occidental Sa repr sentation qu elle masque et ou r v le la singularit des hommes n est pas seulement l histoire d une aventure individuelle mais aussi collective et sociale Nous en tudierons les diff rentes facettes visages d un Dieu infigurable portraits de pouvoir fondant l autorit des puissants d un peuple anonyme de monstres ou de fous Au travers des th ories 92 qu il a suscit es telles que la science physiognomonique ou encore les th ories racialistes nous interrogerons les imaginaires qui sont associ s au visage CAROLE F K T De l enregistrement la traduction Pour introduire cet atelier nous regarderons des photographies et des films qui pr sentent une dimension r flexive sur l image en tant qu enre gistrement Tout enregistrement suppose un principe de trace et d empreinte dont l conomie entre le reliquat et la perte met en jeu des lois qui r gulent aussi les fonctions de la m moire partir d extraits de textes de Georges Perec notre attention se portera sur le dialogue entre le choix d un sujet l laboration de son image et les caract ristiques de son inscription Les tudiants arriveront avec un projet mettre en uvre gr ce ou partir d une image obtenue pa
7. pepl uonuodolq PIN S 4 ZLO Y d s z des Hsu ul L 2110 SI4 2109 einjdinos 07 ANUS 7 4 094 1 491 ipn fl opq q 4 2110 SI 61 s p 4 Alyduy 0902 481 ipn f opq u 2110 SIU Ho u gl s ll in in senbiyjod oz d alps nploH anof ns ul 23 x pu nD AIN sanoo lnanur juouesuz 36 QZ 39 082 V OSUZL USL p ipu A opqeu s upul8pul s nin 0112 N ged 190 OSULL U6 opq u L 8110 SI4 21109 11 105 uoljusaul 012 VN 18 d y ulnf Hsu ul 2 11 s oulu pin rd HD R UOI DHIUI suas s Bpull szo opuz x og d 7 d lAuD Hsu ul 11 SIOUIU9 DAnyoid HD Q UOI DH IUI suas s Bbuli 930 0092 x 084 Z 08 491 421 ipun opq y c nbi pad VI s x og d 09491 421 pou opqeu 21 2171199 sloulu A X og d q lAuD Hsu ul nbnpad 11 sinbois auo X 084 A 7 unf Hsu ul zZ ulu un 21104 uoBDM 6L d M 094 1 491 pou opqeu 4 el HD uonpip ui p uod suop 10818 4 6 4 eos
8. 21 uoisodxa uol D D SUI lss q penyonog s pd ZA IV OSYHL YZL ipn l opq u 21 1 ul ss p R lss p penyonog s eyd d lAuD Hsu ul enbnoid 1 21 1 h p nog s pd egz V yoz 4S1 ipun l nsu ui iq enbroid el s uouos s x s Bpull euuog J 24 094 1 91 opel c Lhsili eze b k 21 S HV suDd Ano puodid eyd 094 1 491 pou opqeu 2 6 vo u 21 1 snul uolps p d s s q 4 24 Alyduy OSUZL uSL pow opq y l uo slu HOPU Z1 11 nbulqnd pid p R np d s s 7 xnoypuog 4 24 ZLOV OSULL U6 opq u l 21 11 S2110 SIY s p s uo pu siy A 74 09491 42 pou opqeu Z nbnpad 11 u lpnonb np uondis sul wwo joug 1 ld 82 09491 421 Ipun l 11 uelpnonb uoyduosul joueg 1 id A ydwy d s Z des Hsu ul L nbupud 11 spq nbippid suon ou elydpiB8ojoud 07 yov g 1 Id 0491 421 6 Snos anoa 214 1 snolq R 018pIQ s nbiyiro SUIDAUSJ Vid a 1 IV OSUZI USL ipn f j nsu w q 2 enbnoid 1 21 s Bpd
9. de Paris 2012 Intense Proximit impose l interrogation sur les liens entre g oartistique et g opolitique la pens e des fronti res g oesth tiques l exige De l il faut penser le contemporain et les images donc de fa on critique la soci t et l art contemporains Pourquoi et comment les transformations des fronti res g oartistiques des fronti res num riques et des fronti res g opoli tiques sont elles interd pendantes Pourquoi et comment engendrent elles la transformation des fronti res g oesth tiques Les enjeux sont les modalit s de vie des hommes des artistes des uvres des arts bref des soci t s et des hommes T ASLI TORCU L espace pictural Ce cours pratique propose de traiter les diff rentes caract ristiques de l espace pictural travers les analyses d uvres et de les tudier en travaillant sur la propre pratique de chaque tudiant Les questions li es l espace permettront de d couvrir la structure complexe de l univers particulier de la peinture l sera fondamental d tudier la spatialit et l atmosph re picturale en tant qu cran d un univers int rieur Comment s organise ce monde en soi qui est celui de la peinture L atelier sera un lieu de r flexion sur la constitution de l espace pictural dans son unit h t rog ne V NADIA VADORI GAUTHIER Le corps en action Pendant cette semaine d atelier nous porterons un regard sur di
10. en passant par la mise en espace la mus o graphie l aide la visite et le programme d activit s nous r aliserons puis mettrons en pratique les outils et les activit s n cessaires l accompagnement du visiteur et son enrichissement W GWENOLA WAGON Territoire et cin ma Apr s un temps consacr l analyse d uvres filmique proc dant d une enqu te dans un territoire entre art contemporain essai et documentaire une premi re partie prendra la forme de rep rages menant une documentation afin de choisir un lieu d investigation Nous choisirons les lieux en fonction de leur proximit et de leur histoire filmique et vid o graphique Lors des explorations on se confrontera diverses techniques de capture d image et son Une seconde partie sera consacr e aux techniques de montage et au suivi des projets en cours de r alisation pendant tout le semestre GWENOLA WAGON Faire un film Dans cet intensif nous nous confron terons aux motifs et aux enjeux de la r alisation d un film Nous passerons par toutes les tapes de la r alisation dun film sc nario casting des lieux et des mod les cadrage tournage d rushage montage tout au long de l intensif 79 Y XIN YE Calligraphie chinoise image de l criture Connue pour la richesse de ses formes id ographiques et pictographiques l criture chinoise a toujours t consid r e en Europe comme une sorte de dessi
11. et th oriques et d changer Les conf rences se d roulent sur toute l ann e et seront valid es la fin du second semestre 1 EC R JACQUES RENARD Introduction aux politiques culturelles Ce cours propose une sensibilisation aux questions de politique publique de la culture en volution constante Commet la culture et les arts sont il aid s et financ s et pourquoi Selon quels moyens et avec quels objectifs Quel est le r le des institutions culturelles Quel est le poids du march Quelle est la place des industries culturelles Les acteurs publics sont la fois l tat les collectivit s territoriales mais ce cours voque en outre la dimension europ enne et internationale notamment dans le contexte de la r volution num rique JACQUES RENARD Probl matique des politiques culturelles Ce cours est une pr sentation des grands probl mes de politiques publiques de la culture mises en uvre par l tat et les collectivit s territoriales dans le contexte de la croissance des industries culturelles et des mutations consid rables engen dr es par la r volution num rique Sont abord es la question de la cr ation et de la production artistique institutions innovation celle des publics quelle d mocratisation celle des identit s culturelles identit universalit Quel est le r le du service public en faveur de l art et de la culture le soutien l art conduit
12. nes naturels Le travail demand est de donner lieu l image travers la r alisation d un dispositif spatial et visuel ALEXANDRE SAINT JEVIN Sur les traces de l inconscient dans l uvre L art ne se r sumant pas la mat rialit de l uvre cette derni re devient la trace du processus artistique pareillement l inconscient qui ne s offre jamais directement mais n cessite presque une arch ologie de ses mergences dont seule reste la trace Pour Sigmund Freud l artiste pressent ce que le psychanalyste conceptualise Est ce dire que l artiste aurait une relation privil gi e avec l inconscient qu travers ses productions il pourrait en saisir quelque chose Ses uvres lui parleraient elles Les nouvelles technologies avec les possibilit s d archivage qu elles permettent s offrent dans leur dimension docu mentaire mais pour autant peuvent elles transmettre l insaisissable qu est la r alit psychique Il s agira de laisser advenir 74 la sp cificit de la relation de la psychanalyse et de l art en prenant le risque d un incongru chappant soi m me Celui des chim res des r ves de l irrationnel du griffonnage du laid des monstres et autres aberrations ou grands n importe quoi qui pourtant prennent sens si l artiste ne se contente pas de leur faire dire ce qu il pense mais laisse ses uvres lui parler ALEXANDRE SAINT JEVIN Suivi des stages Permanence hebdomadai
13. tudiant comparera sa cr ation personnelle soutenue par un projet th orique et une probl matique clairs des uvres d artistes contemporains se confrontant l espace en particulier de ceux que on qualifie de land artists earth artists et de ceux qui pratiquent l in situ ou inscrivent leurs uvres dans les r seaux etc sans exclure pour autant la confrontation des pratiques plus traditionnelles Le choix des uvres sera la plupart du temps li l actualit des manifestations artistiques de mani re permettre la confrontation directe aux uvres Les notions d chelle de temps d espace de site de paysage de volume de masse de mati re de mat riaux de lumi re et d ombre seront d finies travers la lecture de grands textes th oriques et des textes des artistes dont les uvres seront analys es Apr s que chaque tudiant aura pr sent son ses th me s personnel s seront conduites des r flexions sur les diff rentes probl matiques de la cr ation dans son rapport l espace pour aboutir la r daction d un cahier des charges aux esquisses la pr sentation d un dossier d ventuels choix de partenaires puis la maquette et ventuellement une r alisation Ainsi seront li s les diff rents aspects d une telle cr ation qui proc de d une attitude r flexive et de prises de positions th oriques pour aboutir une mise en uvre BERNARD GERBO
14. u 2 21 S 291 s Bpull 105 UOlJUSAUI 7 Aouubneq A gird Adwy 9 1 l 21107514 Ho u 91 nbnsi up 480 elydp1Boyouq qaqa gyd 094 1 21 pnef l ns ui iq 4 2110 SIU 211090 21 9 SOUSI9S uy 19100 1N T vd 0491 6 f nsu ui iq Z 21 low z nof pa w 114 d lAuD Hsu ul L cl s nbu wnu s 101104 11 11 vd LL LV 094 1 4 1 Ipnef opqey nbnpad 11 SeAl2D1aquI s lp sod s yi 19100 1 4 1 id q 31 7 opq u Z 21pD9 un p p s snul SpUDIB s 7 H qul 2 ggd 2 07 OSUZL USL ipun opq y L DH AnO p 11 T ld l p pow jeuuosied IDADA 1 8 4 uinf Hsu ul z ia S21IDUIBDUUI s ll i SS2UDSSIDUUO9 s p alydp1B0y1DT 8 4 04 1 491 ipun opq y Z 9 uopu 7 21 fns un unod s lqo esAppuoyo4sd yy JUDSJOH 1 1g d 190 V O24OZ 481 q h opq u uo siu Ho pu 21 1 Ho tudosollud s Ho u s p 8110 sIH qun 19 4 OSUOZ U8L opq u 4 enbnoid 1 21 ulpqin yp 21N OU py uono 1 9 d QEUZI US opqeu 4 enbnoid
15. Design graphique E K Elise Gay et K vin Donnot http www e k fr lise Gay et K vin Donnot graphistes et enseignants au sein du d partement Arts plastiques vivent et travaillent Paris 15 ont con u une double maquette d clin e d une part sur papier dans cet ouvrage et d autre part sur cran l adresse http www arpla fr 2013 2014 Ils ont choisi le caract re Fugue pour ses formes alliant un dessin h rit des recherches modernistes et des d tails typographiques contemporains une synth se en accord avec l esprit de la mise en page elle m me construite partir d un vocabulaire graphique composite Caract re typographique Fugue Radim Pe ko 2008 Radim Pe ko graphiste et dessinateur de caract res d origine tch que vit et travaille Amsterdam Il d crit Fugue dessin dans une premi re version en 2008 et d velopp au cours des deux ann es suivantes comme une interpr tation du caract re suisse Futura de Paul Renner 1927 et comme un retour vers le futur typographique Impression Laser noir et blanc reprographie de l Universit Paris 8 Tirage 900 exemplaires Universit Paris 8 Vincennes Saint Denis UFR Arts 2 rue de la Libert 93526 Saint Denis cedex 02 http www univ paris8 fr D partement Arts plastiques www arpla fr 83 84
16. PARCOURS partir de la L3 le d partement Arts plastiques propose trois parcours le parcours g n rique ouvert tous ATI Arts et Technologies de l Image dossier de candidature Api ou PHO Photographie dossier de candidature Api a bureau 079 01 49 40 66 04 D partement PHO bureau A 065 01 49 40 66 15 UNIT S D ENSEIGNEMENT UE 14 En Licence Arts plastiques les enseignements sont r partis en Unit s d Enseignement UE semestrielles deux principales Pratique et Th orie Histoire et une secondaire Ouverture l est p dagogiquement tr s important que l ventail des domaines abord s soit largement ouvert UE Pratique technique graphique et picturale photographie vid o cr ation num rique cr ation tridimensionnelle pratique de l exposition pratique de l criture UE Th orie Histoire esth tique histoire de l art s miologie sciences humaines UE Ouverture implication dans le champ professionnel langues informatique cours dans d autres d partements de l Universit ateliers intensifs cours mutuqlises L MENTS CONSTITUTIFS EC Chaque UE est constitu e de plusieurs l ments Constitutifs EC que des compensations de notes peuvent rattraper mutuellement si la note obtenue dans un EC est inf rieure la moyenne mais que le total des notes des deux ou trois EC d une m me UE est gal ou sup rieur la moyenne cette UE est acquis
17. Pratique L1P 1 EC Pratique L1P B n n Theorie Histoire 1 EC Theorie Histoire L1T H 1 EC Theorie Histoire L1T H 1 EC Theorie Histoire L1T H 1 EC Theorie Histoire L1T H 1 EC Theorie Histoire L1T H 1 EC Theorie Histoire L1T H Bn nEaDnn 18 Ouverture 1 EC Decouverte L1D 1 EC Decouverte L1D 1 EC Informatique 113 1 EC Langue L1L 1 EC Intensif L11nt B n n 60 ECTS Les tudiants doivent quilibrer les EC sur les deux semestres tant pour le nombre que pour le domaine ex 2 EC Pratique et 3 EC Th orie Histoire au 1 semestre et 2 EC Pratique et 3 EC Th orie Histoire au 2 semestre Dans le cas d une Mineure externe aux arts plastiques les cours soulign s dans le tableau sont remplac s par les cours de la Mineure LANGUE VIVANTE D partement Anglais pour les tests de niveau bureau B 214 01 49 40 68 35 Le cours de Langue vivante est choisir dans un des d partements de langue de l Universit Les cours du d partement Anglais ne sont accessibles qu aux tudiants dont le niveau d anglais est tr s avanc voir avec le d partement Anglais Les tudiants trangers sont vivement encourag s suivre comme cours de langue un cours de Fran ais Langue trang re FLE En outre le d partement Arts plastiques propose un cours d anglais Simon Walduck voir descriptif p 88 INFORMATIQUE Le cours Informatique est choisir au
18. artistes que nous tudierons les diff rentes postures par lesquelles le banal dans son rapport au r el est donn voir dans la photographie Principe La photographie en tant que discours propos du visible s appuie sur la recherche d une connaissance propre via le voir photographi La question se pose toujours de savoir ce que lon a envie de montrer et pourquoi on le montre sur quel plan selon quel mode d acc s dans quel rapport l objet regard et la personne du regardeur 78 Objectifs Pratique de la photographie et analyse d image Les tudiants seront amen s travailler sur un sujet photographique rendre tous les quinze jours Les travaux seront analys s en cours Le groupe d tudiants travaillera un projet de mise en exposition en fin de semestre Les tudiants devront tenir compte pour leurs rendus des connaissances acquises en cours propos des diff rentes postures des artistes et esth ticiens tudi s e Ce cours est un cours pratique qui n cessite un appareil photo et un minimum de connaissances techniques NATHALIE VAN DOXELL Les notions de quotidien et de r alit dans l art contemporain Nous tudierons les notions de quotidien et de r alit dans l art contemporain Nous aborderons l utilisation du quotidien par les artistes soit en vue de le sacraliser soit en vue non seulement de traiter de celui ci mais galement de parvenir sa valeur r elle au moye
19. cr ation la quantit en qualit K MOUNIRA KHEMIR Territoires de l art confrontations et passages Le mythe de Babel revisit Partant de la nouvelle de Borges comme repr sentation narrative imag e et de la pens e d douard Glissant dans Po tique de la relation d montrer pourquoi et comment ce mythe a pris une coloration positive Exemples choisis dans l art contem porain la danse et le cin ma MOUNIRA KHEMIR Je tenvisage L image de l autre partir des propos d Emmanuel L vinas sur le visage dans thique et infini et de la grande exposition sur le portrait photographique Mus e de l lys e Lausanne 2004 d montrer le pouvoir de l image dans la repr sentation de l autre MAREN K PP Le travail du film Cette lecture d un d but de film est le cfilm d un d but de lecture crivait Thierry Kuntzel en 1972 dans son texte Le travail du film En d pla ant vers l analyse de films des id es exprim es par Freud dans Le travail du r ve Kuntzel portait son attention au cach l trange l obscur et leurs effets sur le spectateur C est dans cet esprit que nous analyserons certains d tails peu apparents d un choix de films MAREN K PP Entre les films Dans nombre de cas les artistes contemporains utilisant la vid o ne voient pas n cessairement leur travail dans une continuit de l art vid o et de son histoire mais font r f rence au ou tr
20. de th orisation Pratiques en atelier et dans les institutions culturelles G EMANUELA GENESIO Ab c daire de l art du XX si cle Ce panorama sur le XX si cle se propose comme une enqu te sur les modalit s les instruments et les dispositifs avec lesquels on aborde le syst me de l art moderne et 54 contemporain l s agit d un voyage l int rieur des probl matiques relatives la compr hension formelle de l uvre travers l analyse des mat riaux et des dynamiques de la cr ation avec une attention parti culi re au lexique qui identifie la critique et la th orie contemporaine BERNARD GERBOUD Ce qui fait consensus et qui pourtant ne va pas de soi Depuis leurs premi res acceptions telles qu elles ont t d termin es par les premiers philosophes les avoir inscrites dans leurs consid rations sur l art quantit de notions ont subi de nombreuses mutations et avatars dans leur emploi au cours de l histoire Si elles semblent ainsi faire consensus actuellement encore elles sont pourtant loin de ressortir la m me acception dans l usage qui en est fait dans diff rents discours Les mutations de ces notions seront analys es partir d extraits d ouvrages depuis Platon jusqu un choix d auteurs contemporains L actualit artistique et m diatique sera envisag e comme rep re pour engager une r flexion sur les acceptions actuelles les plus courantes de ces notions Cet
21. de visiteurs etc pour ventuel lement imaginer un dispositif l ger en fin de session support crit etc VINCENT SERVOZ Conf rences m tiers de l enseignement artistique Ce cycle de cinq conf rences permettra aux tudiants de d couvrir plusieurs types de pratiques de l enseignement des arts plastiques ducation Nationale Ville de Paris structures associatives etc afin de mesurer les enjeux possibilit s et limites sp cifiques chaque structure de cette voie professionnelle Des interventions de partenaires travaillant dans ces structures seront pr vues afin de faciliter les changes et prises de conscience du m tier d enseignant FRAN OIS SOULAGES Exister et cr er L esth tique est existentielle parce qu une uvre d art dans sa cr ation et sa r ception touche au plus pr s l existence du sujet elle est critique parce qu elle va au del des repr sentations toutes faites et des pr tendus imm diats elle est conceptuelle parce qu elle vise mettre en place une th orie gr ce des concepts pr cis s rigoureu sement et articul s entre eux C est partir de l que nous r fl chirons sur la probl matique exister et cr er FRAN OIS SOULAGES G oartistique et g opolitique L actualit g opolitique exemple Mali num rique exemple dossier Fronti res du num rique du Monde du 22 octobre 2012 p 4 7 g oartistique exemple Triennale
22. enseignement se poursuivra d un semestre l autre mais des tudiants qui ne l ont pas suivi au premier semestre peuvent tre accept s BERNARD GERBOUD Aspects de l uvre d art En pr figuration sa future pratique professionnelle qu elle consiste exercer le m tier d artiste celui de m diateur ou autre l tudiant comparera sur deux semestres ses connaissances personnelles soutenues par un projet th orique et une probl matique clairs des uvres d artistes contemporains de tout type sans exclure pour autant la confron tation des pratiques plus tradition nelles Le choix des artistes sera la plupart du temps li l actualit des manifestations artistiques de mani re permettre la confrontation directe aux uvres Les notions de sensible d intelligible d uvre d art de perception de repr sentation d image de corps de paysage de milieu d espace de site de temps d chelle de volume de masse de mati re de mat riaux de lumi re et d ombre seront d finies la lecture de grands textes th oriques et des textes des artistes dont les uvres seront analys es Ainsi seront li s les diff rents aspects d une telle cr ation qui proc de d une attitude r flexive et de prises de positions th oriques pour aboutir une mise en uvre BERNARD GERBOUD Aspects de l uvre monumentale En pr figuration sa future pratique professionnelle du m tier d artiste l
23. europ enne les tudiants pourront postuler pour un s jour dans les Universit s et coles d art suivantes Allemagne Universit de Hildesheim Danemark Universit de Copenhague Espagne Universidad polit cnica de Valencia et Facult s des beaux arts de Grenade et S ville Estonie Estonian Academy of Arts Tallinn Finlande Universit de Tampere Art et litt rature Gr ce Athens school of Fine Arts Islande Universit de Reykjavik Accademia di Belle Arti di Bologna Accademia ligustica di Belle Arti G nes Accademia di Belle Arti di Brera Milan Accademia di Belle Arti di Napoli La Sapienza Histoire de l Art Universita degli studi di Torino Histoire de l Art Universita ca Foscari Venise Universita IUAV di Venezia Portugal Faculdade de Belas Artes Lisbonne Roumanie Universitatea de Vest din Timisoara R publique tch que Univerzita Jana Evangelisty Purkyne v Usti nad Labem Les tudiants peuvent aussi se rendre aux tats Unis et au Canada dans le cadre de la MICEFA Pour les tats Unis il est n cessaire d avoir pass le Toefl au moment du d p t du dossier Les formulaires de candidature Erasmus ou MICEFA doivent tre compl t s en ligne sur le site web de Paris 8 rubrique International avant le mois de d cembre 17 1 ann e CURSUS Pratique 1 EC Pratique L1P 1 EC Pratique L1P 1 EC
24. l h t rotopie de la pens e Les interstices entre r el et fiction vus travers le prisme des lieux qu il s agisse du hors lieu utopie du non lieu atopie ou de l autre lieu de l h t rotopie sont au c ur de ce cours Seront aussi abord es les questions de bords de limites et de fronti res dans la mesure o elles traitent du passage d un monde l autre En interrogeant certaines uvres litt raires cin matographiques philosophiques nous cheminerons entre incertitude du r el fluctuation et m lodie des choses pour des voyages qui ont en eux m mes leur sens et leur fin MARTINE CREACH crits sur l art qu XX si cle partir de plusieurs recueils d crits sur l art nous nous interrogerons sur les sp cificit s de la critique d art au XX si cle sur ce qui fait la coh rence d un recueil de textes sur l art mais aussi sur ce qui dans la peinture interroge l crivain du si cle MARTINE CREAC H Le parti pris des choses Comment dire le banal Comment dire le sensible Comment dire la vie silencieuse Voici quelques questions qui seront abord es dans ce cours L tude ne se limitera pas l uvre de Francis Ponge Une bibliographie sera distribu e au d but du cours D JEAN MARIE DALLET Cartes postales interactives Appr hender conceptuellement et mat riellement les principes de base de l interactivit par la r a lisation d une narration d lin aris e
25. la repr sentation formelle la couleur ou la composition Dans tous les styles de peinture du style minutieux au style libre dans tous les genres de sujets abord s personnages paysages fleurs et oiseaux etc les coups de pinceau restent toujours visibles pour les connaisseurs Dans cet atelier nous etudierons l histoire de la peinture chinoise travers la pratique et son cho contemporain dans l art pictural XIN YE Livre d enfant illustr Chacun garde le souvenir de son premier livre d enfant illustr Mais conna t il l histoire de cette forme de communication picturale et litt raire de l adulte vers l enfant Dans cet atelier nous commencerons par tudier un livre d enfant choisi par chacun Chaque tudiant r alisera ensuite son propre livre du sc nario au d coupage de l criture l image de la couverture la quatri me de couverture Z YU ZHAO Mots images sens initiation l art pictural chinois Cet atelier sera ouvert aux tudiants int ress s par l art et la pens e en Chine classique Le but est de les aider conna tre une trentaine de mots cl s dans les th ories de l art en Chine classique tudier leurs tymo logies modes d emploi volutions de sens ainsi que les liens conceptuels entre eux apprendre se servir des mots cl s dans sa propre recherche pratique et th orique comprendre l enjeu esth tique de la calligraphie et de la peinture chinoise
26. mettant en sc ne et en jeu des images et des sons JEAN MARIE DALLET Les villes num riques Nous envisageons de saisir puis d explorer la relation formelle et conceptuelle entre une ville r elle et ses doubles virtuels Quels rapports topologiques pouvons nous explorer entre la ville et ses mod les Nous avons l intention de proc der une collecte de courtes vid os partir de s quences d images et de sons tourn es sur Paris et ses alentours Dans notre proposition ce sont donc les images capt es puis mapp es dans des architectures 3D qui constituent et r v lent l existence d une ville Les mod les de visua lisation de la base de donn es sont totalement imaginer et rejouer durant l atelier partir du mat riau audiovisuel collect les diff rents param tres filmiques mis en jeu et mis en sc ne au moment de la projection performance ne sont en rien pr d finis mais r invent s au cours de l atelier JEAN MARIE DALLET Jouez moi partir de courtes s quences film es nous organiserons des r cits interactifs qui mettent en sc ne des objets du quotidien On utilisera pour cela des images vid o et des sons enregistr s l aide de cam ras et ou de t l phones portables JEAN MARIE DALLET Art science et interactivit Le cours se propose de donner les connaissances th oriques et les r f rences artistiques essentielles sur l invention et l volution d un art des machines
27. qui m le partir des ann es 1950 les artistes aux scientifiques et aux ing nieurs Pour brosser les grands traits de cette histoire nous nous appuierons sur les diff rents mouvements artistiques 47 et les cr ations des artistes qui des ann es 1950 la fin des ann es 1970 ont construit des uvres de r f rence le mouvement De Stilj le Bauhaus le New Bauhaus Chicago le Black Mountain College E A T Jean Tinguely Andy Warhol Robert Rauchenberg Manfred Mohr Michael Naimark Jeffrey Shaw etc MANUELA DE BARROS Vampires cyborgs et autres monstres On interrogera l actualit et le sens de ces figures du monstrueux que l on trouve aussi bien dans la litt rature que dans les arts visuels ou au cin ma du point de vue artistique historique philosophique psychanalytique ou scientifique 48 CATHERINE DE SMET Histoire du design graphique la question moderne La modernit typographique de la fin du XIX si cle aux ann es 1950 une approche des formes graphiques et typographiques des d buts du XX si cle de la mise en pages du livre aux affiches et aux enseignes En s appuyant sur l analyse des uvres et sur la lecture de textes critiques on examinera la question de la modernit graphique telle qu elle se d veloppe au fil de ces d cennies CATHERINE DE SMET Le design graphique aujourd hui initiation critique partir de lectures sp cialis es et en s appuyant sur l a
28. une r ception optimale Le plan technique renseignera les tudiants sur le support sa mati re sa fabrication Cet apprentissage passera princi palement par l exp rimentation pratique Cours jumel avec celui de Guillaume Allard Design graphique l cran mise en pages interactivit et programmation Inscription obligatoire pour les deux cours et pour les deux semestres l ensemble donnant lieu deux EC pratiques pour l ann e compl te 15 occuperont le m me cr neau horaire et alterneront une semaine sur deux SYLVIE GONZALEZ Rencontre avec des acteurs du monde culturel Dans le cadre de la d couverte des m tiers de la culture ou participant de ce domaine rencontre avec des professionnels d horizons divers fonctionnaire acteur du domaine priv ou associatif marchand ou expert architecte ou technicien EMMANUELLE GU DON Peinture corps image Atelier de pratique visant explorer diverses possibilit s plastiques relatives la peinture travailler l mergence le d veloppement et la ma trise de moyens d expression picturdux l s agira de travailler la relation entre corps et peinture entre peinture et image Des processus de cr ation seront mis en uvre et interrog s progressivement au regard d un champ artistique et th orique afin d en comprendre les modalit s et les enjeux EMMANUELLE GU DON Atelier intensif de pratique Atelier de pratique visant travaille
29. vid o Seront valu s la fois les acquis th oriques et le travail pratique Des s ances de travaux pratiques seront programm es quatre samedis dans la matin e au cours du semestre TANIA RUIZ Trucage Dans cet atelier nous tudierons les techniques de base du trucage vid ographique et leurs enjeux esth tiques Nous aborderons l histoire de ces techniques retouche collage surimpression incrustation dans leur rapport avec la cin matographie la photographie le th tre et la magie Le cours sera valu sur les travaux exp rimentaux et sur un contr le crit S ALEXANDRA S L image naturelle L image naturelle Autrement dit lorsqu une image est devant nos yeux elle ne s impose pas pour autant au regard Le visible la dissimule mieux encore l image a lu le visible pour se dissimuler Qu on la conjure ou qu on la convoque l image impose toujours une certaine conomie de l absence Marie Jos Mondzain L image naturelle dition Le nouveau commerce Paris 1995 L objectif du cours est d interroger la mat rialit de l image et les conditions de son apparition et de sa visibilit Cet atelier propose d examiner un large ensemble de dispositifs visuels gr ce auxquels l image peut appara tre qu ils soient naturels artistiques ou scientifiques et qui donnent litt ralement lieu l image Documentation corpus uvres d artistes et travaux scientifiques ph nom
30. 110 SIH A oz d 2 d lAuD Hsu ul enbnoid 1 421 py N 94 0 49 6 ipun opq y 4 2110 SIU o u 4 xnp Anou s pds np AnoN 104 4 694 d egz V des z des Hsu ul L nbnpad ulss p UOU DIDIN 0820 4 ggd OSULL u6 ipn l opq u 4 enbnoid 21 1 D l s supulo4 s p uoo oqn3O IN 94 O N 21117 OSUOZ U8L pds Zel u l yuoo el uBSpliu l 42 ct d OSUZI USL 1Peloieuu opq u 4 nbnpad el elydoiBodA JMW 4 994 9 1 7 OSUZL USL l rudoiBod4L s llniv 4 ged OSUbL UZL opq u 2 21 ulss p np s l8ipl senbr 014 UISIOAUO LN Y 99 4 082 V OSU yL UCL opq u l bul 8 SUO 994 OSUbL UZL opqeu 2 21103514 67 21 sydeouos s Jouaquo 1 9 4 OSUZL UGL 1p ipu A opqeu Z 2HOANOI9P 110 11 a904 1n9 D919 lns SUOIJUSAUOS SUOISISAQNS lpu liq ca d d lAuD Hsu yul si ein8y sa sdioo np s Bpyuoul sozouq SOIDSOW A g d OSUZL USL pou opqeu 4 21103514 21 1 Ho
31. 277 7 0 7 i d 2 Z 2 nipdo 5 9d 09402 48 p spu A 012945 4 u l uo 21 seinjp19 17 94 OSUbL UZL opq u 2 enbroid el uoosijog4 s ll yy en81007 N T 94 9 1 7 OSUbL UZL opqeu 61 D R en810 07 N T 094 09471 420 Ipnel opq y g VI s l ls AX 2321008 HDP lan elAfesl ni s 0924 1 7 unf Hsu ul 2 2110 SIU o u 11 ulpaodul uo up pwU ddo W 6 4 09 1 491 pusu opqeu G SOMME CNE VI su ddoy iq 69 09 1 491 dil opqeu 4 elini 21 Hun ddoy iq 69 2 d lAuD Hsu ul L 211034 vo u 21 1 seBosspd suonp uol uo uy S wayyy N 6 c d 2 d lAuD Hsu ul L nbupud 1 5 H s D xn lu s n un l 4 ggd z V 02 4S1 paow j nsu w q L enbroid 511 nef ue un ul d un l 4 ggd lps 211D10H anoj ys w 3 x pu NDSAIN SINO9 upuBil suz loAUSy 52 35 094 1 421 Ipeuns 02985 Z 1 u l uo 1 uls lp uuns Ag 4 oz d OSUZL USL pou opqey Z Ho u 11 pds l D 2
32. PHAY VAKALIS Le miroir dans l art contemporain De quelles mani res le miroir participe t il aux transformations de l art contemporain Que t moignent les miroirs vides d form s ou abyssaux Si la perspective dont le miroir plan est un des embl mes est remise en question au XX si cle en quoi le dessaisissement du regard d hi rarchisation et brouillage du point de vue unique serait il signe d une esth tique non mim tique Nous analyserons les uvres d Anish Kapoor de Valeska Soares de Philippe Segond de Philippe Ramette ou de Bruno Peinado qui sattachent produire des miroirs non narcis siques surfaces r fl chissantes qui rompent avec l illusion mim tique ou avec la clart du monde r el FRANCESCO POLI Nouveaux espaces nouveaux mat riaux Analyse des tendances internationales partir des ann es 1960 Du Pop art aux courants actuels Peintures sculptures assemblages perfor mances installations environnements photo vid os et vid o installations Lectures d uvres des principaux artistes MARIE PRESTON Art et ethnographie Ce cours intensif allie pratique et th orie Dans la perspective des tudes postcoloniales nous tenterons partir d un t moignage oral de trouver la mise en forme artistique la plus juste pour rendre compte de la parole transmise Cette cr ation pourra tre individuelle ou collective Cela nous conduira r fl chir aux relations entre
33. UD Techniques multim dias Les divisions disciplinaires tradition nelles et classiques ont subi de nombreuses hybridations depuis que l objet s est constitu d assemblages L objet a par la suite clat s est dispers dans l espace jusqu se greffer sur les r seaux propres aux nouvelles technologies Les cat gories conventionnelles ont ainsi disparu au point qu il n est plus question de typologie dans la d signation de cet objet qui est mis en demeure de rechercher ses propres conditions d existence L actualit artistique et m diatique sera envisag e comme rep re pour engager par le recours diverses techniques de mise en uvre et de pr sentation de l objet des travaux qui mettront en vidence les deux acceptions actuelles les plus courantes dans lesquelles peut tre entendu le terme de multim dia J R ME GLICENSTEIN Comment fonctionne l art contemporain L objet de cet intensif est de d couvrir en cinq jours le fonctionnement du milieu de l art contemporain En quoi celui ci se diff rencie t il de celui des autres formes d art Comment et o les uvres sont elles produites Comment les montre t on les vend on comment diffuse t on des informations leur sujet Comment travaillent les artistes et les inter m diaires de l art Qu est ce qu une collection une galerie un centre d art un mus e Une enqu te r alis e partir de ces l ments dans diff rents lieux par
34. ZL USL pou opqeu 2110 SIU o u 11 sesouo s p 5114 1 04 27 4 20910 N 9t d OSYL USL Ipeupuen opq u 4 2110 SIU Ho u z 3991S XX ND HD ins sioq 4 20910 N gyd 02 SL ipun l nsu ui iq 4 2110 SI4 uopu 21 11 su d p no s su sul s BD4OA 4 9t d d lAUD Hsu ul L slo slu HOPU 61 421 s puoul s n u diy np no d Alyduy 0991 421 ipn l opq u l cltelkit EERU aae 91104 HD yoj inb HD mb poq 195 E gv d ZLL LV 402 pods Z 1 l 42 y n l vi sd 2 unf Hsu ul Z enbnoid 1 21 loud nbiuqdo 8 uBiseq upA u Y cd 1 unf Hsu ul 4 enbnoid 1 21 D 81 29UDASUD Y gsyd OSULL U6 ipun opq y 2110 SIU 2109U 21 uopo uodof 1 yd YEL IV OSUPL UZL 1p apu A opq u 2110 SIU Ho u 11 spipBa1 jU8P1290 uodD 1 11 yd 094 1 4 1 ipun opq u zZ uo stu HOPU Z1 41 sulpiodul uo sp ulss p pupg pssipnog W yd Adwy OSUZL 4S1 ipuni CE l Ee E Ho uy 21 11 pss pnog iv id 09491 421 ipn l opqeu 4
35. age Nous questionnerons les relations entre lisible et visible geste d criture et geste graphique croquis et brouillon pr l vement et collage De la question du titre l introduction des lettres mots ou texte dans l espace de l uvre diff rentes possibilit s seront explor es Divers supports et formats seront exp riment s ainsi que les extensions de la page l cran ou au mur B ATRICE MARTIN Objet et accessoire dans les pratiques contemporaines Les exp rimentations propos es viseront interroger le statut des objets v tements et accessoires en relation avec des d marches contemporaines Entre uvre d art et produit d riv les relations avec la m moire entre art et corps art et publicit espace du quotidien et lieu x d exposition seront abord s B ATRICE MARTIN Suivi de stage Permanence hebdomadaire encadrant le stage en milieu professionnel L2 Comment d terminer un projet de stage en lien avec votre cursus d tudes en arts plastiques Comment ensuite pr parer et laborer le rapport de stage Le suivi propos a pour objectif de vous accompagner dans cette r flexion personnelle autour de ces questions Les rapports de stage seront remettre imp rativement aux enseignants charg s du suivi aux dates fix es qui seront communiqu es par avance ROBERTO MARTINEZ J ai des jolies photos vous montrer Que montre t on quand on fait une image Dans ce qu
36. anof vu nb y ys w 23 D N N sanoo juouBiosuz 00 M 40 A DONALD ABAD La vid o de poche l aide de leurs t l phones portables les tudiants devront r aliser un film Le genre tant libre cela pourra tre un travail documentaire une narration une performance une vid o artistique une vid o lettre etc Le choix du m dium t l phone portable n est videmment pas anodin et influe compl tement sur la technique de tournage mais aussi et surtout sur l criture m me du projet Discret secret confident affich le t l phone portable est par essence une excroissance du corps humain outil de communication porte parole et oreille sur le monde En th orie nous verrons le travail sur les valeurs de cadre la composition d une image l effet koulechov le plan s quence la narration etc En technique nous verrons la manipulation de vid o cam ra et appareil photo l optique balance des blancs profondeur de champ etc la prise de son le titrage le montage vid o et audio sous Premiere pro ou Final cut pro La derni re journ e donnant lieu une projection collective et comment e par l ensemble de la classe DONALD ABAD De l image anim e la vid o Au cours d une semaine d intensif nous tudierons et r aliserons plusieurs films qui mettront en jeu les diff rentes techniques d animation et de r alisatio
37. atique de terrain 22 3 ann e CURSUS Pratique 1 EC Pratique L3P 4 1 EC Pratique L3P 4 1 EC Pratique L3P 4 1 EC Pratique L3P 4 Th orie Histoire 1 EC Th orie Histoire L3T H 4 1 EC Th orie Histoire L3T H 4 1 EC Th orie Histoire L3T H 4 1 EC Th orie Histoire L3T H 4 1 EC Th orie Histoire L3T H 4 1 EC Th orie Histoire L3T H 4 Ouverture 1 EC Conf rence rech L3Cc 4 1 EC Conference pro L3Cc 4 1 EC Projet L3Pr 12 60 ECTS Les tudiants doivent quilibrer les EC sur les deux semestres tant pour le nombre que pour le domaine ex 2 EC Pratique et 3 EC Th orie Histoire au 1 semestre et 2 EC Pratique et 3 EC Th orie Histoire au 2 semestre Dans le cas d une Mineure externe aux arts plastiques les cours soulign s dans le tableau sont remplac s par les cours de la Mineure CYCLE DE CONF RENCE Les tudiants de L3 sont invit s participer deux cycles de conf rences le premier dans une orientation recherche le second dans une orientation professionnelle Pour chaque cycle de conf rences l enseignant responsable d termine un mode d valuation sp cifique PROJET PERSONNEL D ORIENTATION Suivi p dagogique des projets tutor s Fran oise Py Le projet tutor consiste en une recherche cl turant la Licence et pr parant en particulier au Master Il s labore sur l ensemble de la L3 pour tre valid en une seule f
38. availlent partir du cin ma On retracera diff rentes histoires du cin ma rigoureusement subjectives des histoires d chos de citations et de liens qui se sont faits partir du cin ma et qui se poursuivent dans l art contemporain 59 MAREN K PP Cinema et art contempordin Dans ce cours intensif nous analy serons des films et des s quences de films qui ont donn lieu des remakes cin matographiques ou autres instal lations projections vid o Chaque tudiant fera l analyse d un film de son choix ainsi que le projet de son remake L SYLVAINE LABORIE uvre d art et soci t XV XX si cles 1 semestre La repr sentation de l espace Ce cours a pour vis e les fondamentaux 60 qui sous tendent toute histoire de l art en abordant les relations entre l uvre et le contexte de sa production Distinguant les approches sociale culturelle et esth tique nous verrons comment la repr sentation de l espace s est fabriqu e avec la modernit partir de la Renaissance italienne et des mutations qui se sont cristal lis es ce tournant de la pratique artistique nous explorerons les transformations du paysage jusqu au d but du XX si cle ses d velop pements dans l architecture de d cors son d bordement dans l espace r el avec l am nagement des jardins et enfin l affirmation d un genre SYLVAINE LABORIE uvre d art et soci t XV XX si cles 2 semestr
39. bre la galerie 22 48 m intitul e Play Display 80 rue des Envierges 75020 Paris et en collaboration avec les artistes et le commissaire un atelier d criture o nous explorerons divers modes d criture de l ekphrasis aux jeux avec contraintes de l criture fictionnelle l criture interpr tative etc Les matin es Paris 8 introduiront de mani re th orique ces exercices Effectif limit 20 tudiants EMMANUEL FAURE CARRICABURU Paysages natures mortes portraits sc nes de genre peintures d histoire les genres picturaux en question D o viennent les genres en peinture Quelles sont leurs fonctions symbolique et sociale Comment ont ils volu depuis l Antiquit de Platon et Aristote jusqu leur institutionnalisation au XVII si cle en France Peut on vraiment se passer des genres La notion de genre a t discr dit e pour son caract re normatif et universalisant pour son incapacit rendre compte de Fequivocite et l unicit de chaque uvre et r duite n tre qu un outil au service d un catalogue classifi cateur Insupportable elle est pourtant indissociable des uvres qu elle informe Car toute uvre ne s y r sume pas mais existe en relation avec un ensemble de r gles qui en constituent le dehors EMMANUEL FAURE CARRICABURU De l Antiquit jusqu l art num rique figure et visage dans l histoire de l art Le visage est autant un sujet de fasci
40. cr atif Constructions de projets r alisation et mises en situation MARC ANDR FIGUERES Sculpture empreintes et forme Approche pratique de la sculpture par le biais de l empreinte consignant une certaine mani re de travailler le corps les objets la mati re qui allie l art d autres techniques sp cifiques Plastiquement il s agit d explorer et de comprendre comment la recherche plastique peut devenir un outil dans le jeu exp rimental de l artiste Cette approche doit permettre d laborer partir des bases traditionnelles des techniques propres d finir ainsi un champ d investigation personnel MARC ANDR FIGUERES M tiers de l art contemporain enjeux pratiques et th oriques l s agira d abord de permettre aux tudiants de rencontrer des profes sionnels qui couvriront un large spectre de l aspect priv de l art contemporain en abordant des domaines comme la maison de vente les archives ou m me les conditions de production d un magazine Des aspects mat riels de viabilit conomique ou simplement d orga nisation qui s offrent difficilement un premier regard mais qui constituent pourtant une part importante du syst me artistique et qui en expliquent certaines orientations Outre des l ments socio conomiques les rencontres permettront d aborder des questions relatives au statut de l objet d art au cours de ce cycle comment d finir une pi ce si l artiste n est pl
41. ctualit du graphisme on explorera au cours de cet intensif la diversit de la cr ation en design graphique Exercices de description et de commentaires critiques Approches m thodologiques MICHELLE DEBAT Photographie image appliqu e image artistique 1890 1939 En s appuyant sur la p riode historique des avant gardes europ ennes 1890 1939 nous d gagerons partir des principaux mouvements artistiques de l poque la place de la photographie en tant qu image appliqu e et ou image artistique en convoquant les figures embl matiques des photographes reconnus et les formes exp rimentales qu aura mises en uvre la photographie travers ses usages et les nouveaux supports de diffusion V RONIQUE DELANNAY R ves Notre parcours part de l exp rience du r ve pour aboutir la r alisation de propositions sons photos vid os textes installations Nous tayons notre r flexion par une approche crois e d uvres litt raires psychana lytiques Freud Sur le r ve L inter pr tation des r ves J B Pontalis Entre le r ve et la douleur et cin ma tographiques avec comme possibles La science des r ves de Michel Gondry G n alogie d un crime de Raoul Ruiz Mulholland Drive de David Lynch Je taime je taime d Alain Resnais Dreams de Kurosawa DR9 Drawing restraint 9 de Matthew Barney etc V RONIQUE DELANNAY L invention de soi formes images r cits De la pratique
42. cturale contemporaine Ce cours d initiation devra permettre d acqu rir les connaissances historiques indispensables toute exploration contemporaine de l architecture et de l am nagement de l espace Une fois par mois la participation un s mi naire l cole d Architecture de Paris Val de Seine permettra une ouverture vers le monde de la recherche 62 CHRISTOPHE LONGBOIS CANIL Metamorphose s de la peinture fran aise de David Courbet Regarder la peinture fran aise du XIX si cle et en saisir les enjeux demande au spectateur contemporain de conna tre les id es et les mouvements artistiques qui l ont anim e partir de l analyse d uvres picturales il s agit ici de cerner la m tamorphose de la peinture travers les changements qui ont touch la repr sentation de ses sujets mais galement la mat rialit de l uvre elle m me format techniques etc Entre tradition conventions et subversions la peinture de David Courbet n a eu de cesse de participer la r valuation de la conception picturale M MARIE FRANCE MARTIN Processus de cr ation soi le monde l art Cet intensif s ouvre sur les diff rentes disciplines qui se tissent entre elles actuellement dans le champ des arts plastiques de la litt rature et des arts vivants une poque o les fronti res sont devenues poreuses Nous travaillerons partir de mat riaux pr lev s dans ces disciplines et no
43. d s nb sow puo8 s 4 ged ulnf Hsu ul 2 nbupud z suoi sodxg puo8 s 4 yed 7 d lAuD Hsu ul L 11 suoi sodxg puo8 s 4 yed d lAuD Hsu ul L i inoiny 1310429 yed 8cV OZUPL u6 Ae L el dwpyp sioq uisseq HOYOS V N yed f Z Bp s z1 seBD s s p ang y yed 2 7 Z L eBD s 24 s Bpis s p Ang UlA fulDS yed Z 7 opq u nbnpud 11 supp USIDSUOUI S9901 s l ins uHAef UIDS ez d uinf Hsu ul 4 11 Bbull 1 es v ez d S vozo des z des Hsu ul nbnpud 21 2141 4 SA IV OSULL U6 pow opq y l 1 21 n L ypul wwos sdus 27 241 ez d TQEULL u6 pale GLEN 6 7 21 0861 0161 ludbo 8o oud by H qnoq 1 4 4 A ydwuy 084 6 Ipnel l so slu ho u 21 4 1 0161 6881 l dbiBoyoud H qnox 1 4 ged 0471 421 RES spa 6 1421 IP uesou 4 09402 81 ipun ipro ds 4 u l uo 1 ul yul U0 0919 enbuiouunu yy Au8inboy y 4 Z 7 opq u 2 6 1 421 S H S SUDP Juy 2 NYI pi 4 27 PIN S Z 7 7 opq u 4 uoyslu HOPU 14Z1 nbnup up supp
44. de mais montreur m diateur documentariste photographe preneur de sons ou d images de son environ nement Cet artiste cherche avec les outils de la technologie mais pas seulement enregistrer notre monde Nous retiendrons particuli rement le caract re descriptif la question de l enregistrement la d marche du t moignage tout cela sans exclure du processus le possible mouvement de la fiction V RONIQUE DELANNAY Suivi des stages Permanence hebdomadaire pour le stage de deuxi me ann e de licence l vous est propos un accompa gnement pour r fl chir ensemble au travail laborer Nos rencontres seront l occasion d un suivi indivi dudalis pour la mise en forme des rapports de stage Nous privil gierons des rendus dans des formes diff rentes et appropri es la pratique de terrain CHRISTIAN DELECLUSE Cr er avec le hasard Ce cours sera d di aux uvres et aux d marches artistiques qui font intervenir le hasard Nous nous inter rogerons sur les diff rentes intentions artistiques poursuivies par les artistes travaillant avec le hasard disparition de l auteur D mat rialisation de la pratique artistique D pla cement du centre d int r t du r sultat produit vers le processus de cr ation On tudiera un corpus d uvres selon l angle des rapports entre les intentions artistiques poursuivies et la technique d velopp e par l artiste Certaines uvres qui reposent sur des
45. de Guillaume Allard et Design graphique dition papier de Vanessa Goetz E NIKOLAOS EVANGELOPOULOS Apotypomata De la mati re Le rapport du contact l acte artistique Dans la probl matique l empreinte du corps est elle une ichnographie la trace du corps s inscrit sur le papier selon l exp rience et l action la r action de l int rieur la pression ext rieure toujours en qu te de contact avec l image latente du corps par limination de la distance Dialogue avec l expression et la pratique artistique tabli par des passages travers l art dans l espace d une pratique photographique dialogue action avec le corps image en qu te de ses limites et interpr tations Nous tenterons de trouver l espace unique du corps et de son image de trouver ses traces sa repr sentation et peut tre son fant me digital un rapport entre moi et l autre Fouvert et le clos l avant et l apr s Dans cette perspective nous proposons un atelier th orique et pratique comme m thode d analyse et de mise en pratique de ces r flexions avec des impressions noir et blanc directes sur papier photographique en utilisant des parties du corps humain NIKOLAOS EVANGELOPOULOS Meta photographie Peut tre suis je le seul le voir Une approche des diff rents langages de la cr ation plastique que sont la photo la video et l installation o seront analys s et pratiqu s les proc
46. de photo graphies tir s pour l essentiel de la litt rature et de l art contemporains e 15 tudiants maximum PAUL LOUIS ROUBERT Histoire de la photographie ancienne 1839 1910 Histoire des images et des th ories de la photographie depuis son apparition comme technique jusqu au d but de l poque moderne L axe historique et th orique sera non seulement constitu des grandes tapes de l histoire du m dium mais galement des conditions d entr e de la photographie dans le domaine de l art Ce cours est une introduction aux sp cificit s de la photographie comme outil de cr ation PAUL LOUIS ROUBERT Histoire de la photographie moderne 1910 1980 Destin fournir les l ments essentiels de l histoire de la photo graphie ce cours s attachera d crire et analyser l un des grands axes de la pratique photographique moderne et contemporaine la mise en sc ne photographique C est une histoire de la photographie plus th matique que chronologique et qui remontera jusqu la premi re histoire de la photographie du XIX si cle TANIA RUIZ Le temps comme mat riau Ce cours est l occasion d explorer certaines probl matiques li es la pr sentation et la repr sentation du temps dans l ensemble des arts visuels Nous traitons galement du temps d di la production des uvres du temps l uvre dans les cr ations artistiques et de la manipulation du temps dans le cin ma et la
47. du journal l auto biographie nos propositions seront diverses textes bandes dessin es dessins blogs environnements sonores photographies videos Nous tenterons avec les moyens de l art de transcrire de transformer ou de r inventer la vie Nous pourrons aussi nous inviter dans les territoires de la fiction Je pense aussi aux hupomnemata tels que d crits par Michel Foucault des carnets individuels qui servaient de carnet de notes l int rieur de ces carnets on mettait des citations des extraits d ouvrages des exemples d actions mais pour notre part nous y composerons aussi des images Notre champ sera ouvert arts plastiques cin ma litt rature bande dessin e V RONIQUE DELANNAY la rencontre de la pens e de Gilles Deleuze De mani re nomade nous traverserons quelques textes de Gilles Deleuze Nous nous arr terons sur ses deux ouvrages sur le cin ma L Image mouvement L Image temps Nous nous immergerons dans quelques films pour mieux comprendre comment chez Gilles Deleuze la pens e se construit par un dialogue avec les uvres Sans oublier notre tour de cr er des textes des images des performances V RONIQUE DELANNAY L image la parole l crit l artiste un ethnographe pas comme les autres l s agira ici d explorer une figure sp cifique de l artiste contemporain qui ne se veut ni d couvreur du monde ou d un ailleurs ni inventeur d un mon
48. e La figure humaine C est au travers de la figure humaine que nous allons tudier les relations entre l objet d art et le contexte de sa production Toujours avec la volont de poser les fondements d une culture artistique nous nous attacherons aux canons de la Gr ce antique et leur relecture durant la Renaissance italienne nudit physique apollinienne mer gence de la beaut f minine Avec l histoire des repr sentations du corps nous verrons la vertu exemplaire qui lui est attribu e la naissance du mus e et de l original en art le passage du beau id al au beau r el la place difficilement donn e aux corps ordinaires et nous tenterons de d finir un r alisme de la pratique artistique SYLVAINE LABORIE Picasso l art de reprendre Pourquoi commencer avec Picasso Son uvre envahissante in vitable in gale semble la fois r sumer l essentiel de ce qui l a pr c d e tout en jouant d une telle permanence dans l innovation qu elle annonce les pratiques contemporaines Picasso propose un r sum critique de l histoire de l art uvre paradoxale de compilations et d inventions qui en finissant l art dans sa dimension historique nous donne un point de vue exemplaire sur les fondamentaux n cessaires la poursuite d tudes sup rieures artistiques Conna tre Picasso c est donc reconna tre les uvres les d finitions de l art les crit res esth tiques et la hi rarchie des valeurs a
49. e Elle permet de valider la totalit des cr dits de l UE y compris ceux du cours o l tudiant n a pas obtenu la moyenne La compensation ne peut cependant se faire que dans une m me UE Tout tudiant qui a suivi avec assiduit un cours mais qui a chou l examen ou dans toute autre modalit de validation de ce cours a un droit d acc s une deuxi me session L enseignement se r partit sur deux semestres de treize semaines chacun Tous les cours s inscrivent dans un cr neau horaire de 3h comportant 2h30 de cours et une demi heure de battement 15 PARCOURS MAJEURE MINEURE Le dispositif Majeure Mineure incite les tudiants cr er des parcours profil l peut s agir d une Mineure propos e par une autre formation de l UFR ex Mineure Cin ma ou bien d une Mineure sur mesure au sein de l Universit de Paris 8 tablie par l tudiant en concertation avec le responsable p dagogique de la Licence Arts plastiques ex Mineure Psychologie Une Mineure Enseignement initiant aux probl matiques de l ducation est destin e aux tudiants qui envisagent de se pr parer aux concours de recrutement de l ducation nationale Cette Mineure est coordonn e par le SUFICE SUFICE L tudiant appartenant au d partement Arts plastiques bureau CEOS peut valider l int gralit de sa Licence 180 ECTS dans le d partement Arts plastiques ou y valider une partie de sa L
50. e Douglas Gordon Natacha Lesueur Nicole Tran Ba Vang Sandy Skoglund ou encore Vanessa Beecroft Ainsi nous nous projetterons dans un devenir potentiel d un corps qui se monstre voire de sa disparition par l image e Cours de pratique sur Photoshop et Indesign JUDITH MICHALET Subversions et conventions Le sujet cr ateur face aux normes Au premier semestre sera trait e la question de l inscription corporelle du sujet cr ateur dans le champ de la performance ainsi que dans le dessin la peinture la sculpture la photographie le cin ma et le th tre Comment l artiste engage t il son corps Quelles sont les forces qui le traversent et qui prennent forme dans l uvre De quelle mani re les corps dessin s ou expos s renvoient ils une image inconsciente du corps qui vient troubler et remodeler la repr sentation consciente et normative que l on s en fait C est l appui d une tude des concepts de corps sans organes chez Deleuze de performatif chez Butler et d image du corps en psychanalyse que ce questionnement sur la psych du corps manifest e dans l art sera men JEAN MONTENOT Les concepts fondamentaux de l esth tique textes et m thodes L objectif du cours est d aider les tudiants mieux ma triser les aspects th oriques de la r flexion esth tique en proposant des le ons d velopp es autour de th mes classiques l uvre d art l imitation
51. ebours d une volont d inscription en s articulant autour d op rations qui consistent davantage effacer ou d faire Il va donc s attacher ce qui fait d faut effacements alt ration des captures d images d faillance des appareils d r glements remontages h sitations et ratures traces salissures ruines etc La peinture la vid o le cin ma surtout exp rimental peuvent constituer ensemble le champ de r f rence o sexercent de telles m thodes de travail fond es sur une philosophie de la perte et de la disparition PATRICK NARDIN Effacer d faire d r gler approches pratiques Il s agit ci de produire de courts films de nature exp rimentale partir des appareils dont chacun peut disposer Apr s une phase de r flexion th orique le cours s int resse ainsi aux productions personnelles des tudiants Les uvres et les projets seront analys s et discut s en cours dans le contexte de la recherche engag e au premier semestre N anmoins compte tenu de son orientation sp cifique de nature pratique ce cours peut tre choisi de mani re autonome e Ce cours s inscrit la suite de Effacer d faire deregler une esth tique de la perte propos au premier semestre et en propose un prolongement pratique PHILIPPE NYS Five Easy Pieces En quelques jours cinq parcours sp cifiques reli s dans les langages des arts plastiques langages visuels d abord avec la photo
52. ec leur propre cr ation plastique et th orique Nous proposerons une m thodologie de projet qui tablisse le cadre scientifique des recherches en art Ceci doit permettre aux tudiants d articuler la r flexion th orique et les processus de la cr ation plastique de d velopper la capacit d analyse des uvres personnelles et des auteurs de r f rence L objectif tant d aboutir l expression d un discours plastique d une pens e esth tique et simultan ment de les familiariser avec des m thodes de mise en forme propres la recherche universitaire 75 FANNY SERAIN Dispositif de m diation culturelle et art contemporain travers une alternance de cours magistraux pr sentant th ories et cas pratiques via diff rents intervenants exer ant dans des institutions 76 de diff rentes tailles et rencontrant des probl matiques diverses l enjeu du cours portera sur une approche de d finition de la m diation culturelle et de sa mise en uvre en soulignant ses sp cificit s lorsqu elle rel ve du secteur de l art contemporain Pour compl ter cette approche assez th orique de la m diation de ses enjeux et des relations artefact public m diation des exercices appliqu s doubl s de quelques visites dans certaines institutions viseront donner une approche concr te de l exercice de conception d un dispositif de m diation analyse des dispositifs de m diation d une exposition obser vation
53. eront la biblioth que FRAN OISE PY Histoire de la repr sentation de l espace Nous tudierons l histoire des syst mes perspectifs Nous verrons comment au Quattrocento s est progres sivement d gag e une nouvelle m thode de repr sentation plastique de l espace L accent sera mis sur la Renaissance classique et mani riste puis sur les transformations baroques Au second semestre nous tudierons les ruptures op r es d s le milieu du XIX si cle pour construire un nouvel espace dont l laboration se poursuivra durant toute la p riode moderne Nous travaillerons d abord sur l espace pictural puis sur les installations et interventions in situ FRAN OISE PY Actualit du surr alisme Ces conf rences vous permettront d aller la rencontre du surr alisme l o il se pense se r alise aujourd hui Cette approche la fois litt raire esth tique et plastique se d roulera hors les murs Les tudiants se constitueront un parcours et choisiront trois rencontres parmi un certain nombre de manifestations journ es d tude l INHA sur l interna tionalisation du surr alisme avec des chercheurs venus des quatre coins du monde projections de films lectures conf rences tables rondes la Halle Saint Pierre mus e d art brut et singulier au pied de Montmartre visites d ateliers et d expositions Des rendez vous r guliers Paris 8 permettront de donner des rep res historiques
54. essus de d construction et reconstruction de l image consid rant l espace du papier photo graphique ou de l cran d ordinateur comme chantier de cr ation artistique l s agit ici de parcourir le champ du langage visuel travers la composition plastique en explorant plus particu li rement certaines art res telles que la structure cadre composition construction fragmentaire le point de vue l v nement et la trace le passage d un lieu un autre Chaque jour les expos s th oriques seront suivis d une mise en pratique par exemple projections multiples sur diff rents niveaux et surfaces cadrage et capture de nouvelles images En fin de parcours exposition collective avec pr sentation orale individuelle F CLAIRE FAGNART Histoires et th ories de l art Parcours historique et chronologique visant mettre en vidence les relations entre histoire de la philosophie histoire des th ories de l art et histoire de l art autour de la question de la distance Ce cours sera l occasion d acqu rir des rep res th oriques et historiques indispen sables l tude de l art tout en introduisant une r flexion sur l historicit de l art sur les notions de modernit dentite de cl ture sur les notions de postmodernit de surd termination de complexit et de continuit CLAIRE FAGNART ET NATHALIE DESMET critures critiques partir de l exposition qui aura lieu en septem
55. existe d autres voies d exp rimentation L image projet e est l une d entre elles En s appuyant sur une r flexion li e au texte la lettre et au message crit les tudiants devront monter un projet typographique pertinent en exploitant les potentialit s de la projection La projection peut se mat rialiser de multiples mani res ombre et lumi re filtres color s usage d un video ou retroprofecteur Trois etapes viendront decouper les cinq jours d intensif Recherche d un contenu Exp rimentation plastique et graphique Restitution du projet comment archiver l image projet e R flexion autour de la m moire de l uvre ph m re 45 ALAIN CIEUTAT ET F LIX M LLER Mrcrdsgn Ce cycle de conf rences mrerdsgn prononcez mercredesign donne la parole aux designers au sein de l Universit Des designers typographie graphisme et objet viennent pr senter leurs travaux et leurs recherches Huit conf rences ouvertes tous sont pr vues sur l ann e les tudiants devront r diger un commentaire analytique pour chacune de ces pr sentations e Le calendrier des interventions est consultable sur le site www arpla fr canal1 Inscriptions nom pr nom num ro d tudiant niveau exclusivement par e mail aha_mail club Internet fr 46 TIENNE CORNEVIN L art qui rit l art qui fait rire l art de faire rire Raymond Queneau disait Y a pas que la rigolade
56. ff rentes modalit s performatives Nous aurons galement des temps de pratique somatique au cours desquels nous aborderons la proprioception et la conscience kinesth sique ainsi que le lien entre perception et action Les tudiants r aliseront ensuite des performances Ces actions pourront avoir un lien avec leur pratique dessin peinture photographie vid o criture danse etc NADIA VADORI GAUTHIER L art et la vie actions performatives partir de diverses sources textes performances partitions les tudiants auront mettre en uvre des actions performatives individuelles et collectives Nous aurons une approche de la corpor it bas e sur la perception et l exp rience somatique Nous questionnerons les fronti res entre l art et la vie la place du regard et celle des autres modalit s sensorielles dans la relation entre l artiste et le spectateur Le corps sera le support de ces exp riences Tout au long de ce parcours nous produirons des textes des partitions des actions NATHALIE VAN DOXELL Les diff rentes postures du banal dans la photographie contemporaine Nous observerons la photographie contemporaine travers le ou les rapports qu elle propose dexperi menter ou de simuler avec les dimensions du banal Il s agira pour chaque tudiant de r aliser des photographies en rapport avec notre probl matique Nous d finirons travers le travail de chacun et un large chantillon d
57. graphie la fen tre le cadre paysages sonores et ses ambiances ensuite dessins cartes et cartographies dans un troisi me temps sch ma tisations dits et crits au temps T4 la description le concept exposition et installation sc nographie enfin pour cl turer ce voyage aux centres des langages des arts plastiques M thode le sc nario et le rythme sont les m mes pour chaque journ e un expos des motifs d abord par l image et le texte exercices ensuite synth ses et retour en fin de chaque journ e le tout couronn par une mini exposition au soir du dernier jour O MIKI OKUBO Exposition de soi et dispositifs mobiles Dans la soci t de l information divers m dias mobiles renouvellent la conscience corporelle la modalit d identit ainsi que la construction des r cits L exp rience cr e par ces dispositifs m diatiques tels smartphone tablette et appareil de photo num rique introduit une nouvelle tendance dans les activit s expressives des artistes comme des amateurs En consid rant la notion d exposition de soi contemporaine on analysera des ph nom nes culturels notamment ceux du Japon qui ont t fortement influenc s par ces technologies en se r f rant sa situation sp cifique apr s le s isme de Tohoku le 11 mars 2011 Lobser vation de nouvelles modalit s autour de l acte expressif sur Internet et dans l art englobera diverses repr sentations comme le bl
58. http www hyperbatefr dernier SOPHIE LAPALU Voir descriptif des deux cours au d but du 2 semestre ANTOINE LEYGONIE Introduction m thodologique l architecture Ce cours permet d acqu rir les techniques et connaissances de base pour suivre les autres enseignements traitant la question de l espace ainsi que pour se pr parer aux concours d entr e dans les coles d architecture Le cours comprend une initiation aux lieux de diffusion du savoir sur l architecture biblioth ques sites Internet la technique du croquis en architecture quelques b timents cl s dans l histoire de l architecture contemporaine francilienne Fondation Le Corbusier Villa Savoye etc ANTOINE LEYGONIE Atelier de conception architecturale Conception et r alisation de dispo sitifs sensoriels artistiques et architecturaux adapt s la petite enfance dans le cadre de NAVIR Groupe de Recherche sur l Archi tecture des Lieux d Accueil de la Petite Enfance Ce cours est aussi obligatoire pour les tudiants qui sont inscrits en m moire de Master avec l enseignant 61 ANTOINE LEYGONIE Histoire des th ories architecturales 1750 1940 1 semestre et 1945 2010 2 semestre travers un panorama de l histoire de l architecture contemporaine et de ses th ories le cours interrogera les volutions majeures des concepts et des uvres ainsi que leur perti nence dans l actualit de la production archite
59. i se voit dans ce qui est rendu visible quelle pr sence est elle donn e qui met le spectateur dans une place o l image reste construire Pas d uvre sans forme donc sans choix d une d termination sans r gles de composition qui peuvent se d mentir au cours du travail par une innovation et sans r gles 63 64 de reception H Lefebvre in La Pr sence et l absence Nous aborderons les processus et m thodes de cr ation d images photogra phiques dans le contexte de l art contemporain et nous tenterons de pratiquer cette pr sence de l image FABRICE MASAN S Aux origines de l art moderne la peinture entre 1819 et 1919 Ce cours d histoire de l art a t con u pour les tudiants qui entament leur licence Il dresse un panorama des petites et des grandes r volutions formelles dans la peinture du XIX et du d but du XX si cle De mani re chronologique nous tudierons les diff rents courants artistiques et les principaux artistes qui se succ dent depuis le Romantisme Ce qui ne nous emp che pas d aborder de nombreuses probl matiques stimulantes comme l avenir de la peinture d histoire la question figuration abstraction ou les relations peinture et musique etc Tout au long du trimestre nous verrons beaucoup d images Les tudiants pourront suivre les d veloppements principaux du cours gr ce aux PowerPoint et r agir C est donc un cours d initiation l histoire de
60. icence Arts plastiques Majeure de 120 ECTS et une autre partie dans un autre 16 d partement de l Universit Mineure de 60 ECTS Les tudiants des autres d partements doivent valider 120 ECTS dans leur formation principale et peuvent compl ter leur Licence avec une Mineure Arts plastiques valant 60 ECTS Maren K pp tudiants de Paris 8 A 20557 CHANGES INTERNATIONAUX Tania Ruiz tudiants internationaux mardi 11h30 salle A1 175 Au deuxi me semestre de L2 ou en L3 les tudiants ont la possibilit de suivre un enseignement l tranger dans le cadre d changes universitaires L enseignement choisi en fonction du cursus d origine sera comptabilis dans le parcours de formation Paris 8 Ce s jour peut tre d un semestre ou d un an mais peut aussi tre poursuivi voire achev dans l universit d accueil la seule condition d tre sanctionn par une validation officielle Une bonne connaissance de la langue du pays d accueil est indispensables l est pr vu une p riode de deux semaines de mise niveau linguistique au d but des cours dans l universit trang re Les tudiants peuvent suivre auparavant des cours dans les d partements de langue de notre Universit niveau grand d butant ou perfection nement Par ailleurs des bourses de mobilit sont attribu es tous et s ajoutent le cas ch ant aux bourses d j obtenues Gr ce au programme Erasmus qui d pend de la commission
61. il sa normalisation la pr occupation des publics se substitue t elle celle des artistes Les dimensions europ ennes et internationales sont galement voqu es PAUL LOUIS RINUY La sculpture aujourd hui Ce cours th orique et atelier de r flexion et de visite vise analyser les diff rentes voies de la sculpture contemporaine dans son h t ro geneite essentielle l permettra aux tudiants de travailler sur des uvres pr cises de visiter des mus es ou lieux d exposition e 30 tudiants maximum ST PHANE ROLET Proportion id al canon dans l art antique Que ce soit par l interm diaire des textes philosophiques ou litt raires ou des uvres statues peintures et b timents qui nous sont parvenues ou dont le souvenir nous a t conserv les Grecs puis les Latins ont montr l envi combien ils s taient essay s d finir la beaut id ale et en d terminer les canons En faisant appel aussi bien aux textes qu aux uvres plastiques ou architecturales nous proposerons un parcours de l art gr co romain autour de ces questions Afin de sensibiliser les tudiants aux probl matiques particuli res de l art antique nous leur proposerons galement au cours du semestre une visite du D partement des Antiquit s grecques et romaines du Mus e du Louvre ST PHANE ROLET Le pilote et la chute commencer et finir dans les s ries t l vis es contemporaines Ce cour
62. imentation artistique les m tiers de la culture l enseignement et la recherche Sommaire INFORMATIONS PRATIQUES COURS PROPOS S Calendriers 8 Tableau g n ral 26 Codes et abr viations 9 Descriptifs d taill s 40 Responsables p dagogiques 10 Contacts administratifs 11 ORGANISATION DES TUDES G n ralit s Parcours 14 Unit s d Enseignement UE 14 l ments constitutifs EC 15 Parcours Majeure Mineure 15 changes internationaux 16 1 ann e Cursus 18 Langue vivante 19 Informatique 19 2 ann e Cursus 20 Stage 21 3 ann e Cursus 22 Cycle de conf rences 23 Projet personnel d orientation 23 Informations Pratiques Calendriers G N RAL 16 septembre Journ e d int gration 30 septembre 11 janvier Premier semestre hors intensifs 15 janvier 18 janvier Rattrapage du premier semestre 10 f vrier o 17 mai Second semestre hors intensifs 19 mai 24 mai Rattrapage du second semestre 25 avril Rendu du projet tutor VACANCES Toussaint 27 octobre 3 novembre No l 22 d cembre gt 5 janvier P ques 13 avril 21 avril INTENSIFS intensifs de septembre 1 semestre 17 septembre 21 septembre 23 septembre 27 septembre Intensifs de janvier 1 semestre 27 janvier 1 f vrier 3 f vrier 7 f vrier Intensifs de mai juin 2 semestre 26 mai 30 mai 2 juin 6 juin Codes et abr viations UE Unit d Enseig
63. individuels et assurant l valuation Plusieurs rencontres avec l enseignant r f rent seront pr voir avant le rendu final du rapport de stage Le stage prend des formes tr s diverses mais il doit respecter le cahier des charges suivant choix du stage n cessite un accord de l enseignant r f rent aupr s duquel l tudiant s inscrit en d but de semestre convention de stage en trois exemplaires retirer aupr s du secr tariat Licence doit tre sign e par le responsable du lieu du stage et par l tudiant puis rendue au secr tariat pour signature par le responsable de l UFR Arts la fin du stage l tudiant doit apporter une attestation de fin de stage d livr e par le responsable du lieu d accueil 21 la dur e minimum obligatoire est de 150 heures l quivalent d un mois de travail temps plein librement r parties selon la convenance de l tudiant stagiaire et de son lieu d accueil et ventuellement tal es sur plusieurs mois voire sur toute l ann e Il est conseill de faire le stage durant l ann e universitaire le rapport de stage sera remettre imp rativement aux enseignants charg s du suivi aux dates fix es qui seront communiqu es par avance Ce sera l occasion d apprendre mettre en place une d marche r flexive sur les mani res dont on peut rendre compte d une pratique Seront privil gi s des rendus de formes vari es et appropri es la pr
64. isiens permettra de mieux comprendre les relations entre ces multiples instances ainsi que les logiques qu elles sous tendent 99 J R ME GLICENSTEIN Th ories de l exposition recherches et m thodes l s agit de traiter sous forme d atelier d criture des questions de m tho dologie de la recherche li es ces domaines Ce cours de m tho dologie est ouvert prioritairement aux tudiants du Master MAP mais il accueille galement les autres tudiants de Master effectuant leurs recherches dans les domaines th o riques ou pratiques li s aux questions de commissariat d exposition de mus ologie d art contemporain d histoire de l exposition de m diation de sc nographie de monde de lart 56 ou domaines apparent s Les tu diants de Licence se destinant la formation MAP peuvent galement suivre ce cours VANESSA GOETZ Design graphique dition papier Ce cours propose une initiation pratique au design graphique en abordant les sp cificit s inh rentes l dition papier Trois plans majeurs seront abord s en parall le Le plan macrotypographique am nera les l ves exp rimenter autour des questions de mise en pages hi rarchi sation des informations construction d une double page rapport texte image Le plan microtypographique soul vera des probl matiques li es aux d tails en typographie r gles et mise en place du texte pour que le lecteur puisse en avoir
65. it dont il faut tenir compte pour aborder une uvre d art Et s interroger propos des multiples d finitions de l art lui m me qui auront t propos es au cours du seul XX si cle PASCAL BONAFOUX Paris art s Ce cours se propose gr ce des visites dans des quartiers et des mus es de Paris de provoquer chacun e prendre conscience de l importance de la rencontre avec une uvre Ce cours se tiendra soit dans des rues de Paris dans divers quartiers comme le Marais ou encore dans divers mus es dont par exemple le Mus e d Art moderne de la Ville de Paris 30 tudiants maximum inscriptions accept es par ordre d arriv e RIC BONNET Images textes et sonorit s Comment textes mots sons peuvent ils informer une pratique artistique et rencontrer l image et le mat riau Nous partirons de courts textes fragments et po mes comme mise en place dune pratique et d un projet Po sies de Schwitters textes automatiques des surr alistes textes de Michaux de Beckett de Perec de Penone Nauman etc serviront de point de d part pour la pratique des tudiants qui r aliseront des productions dans diff rents m diums Nous interrogerons la place du mot dans l uvre plastique et visuelle et le r le possible de la voix SABINE BOUCKAERT Figures d images en mouvement partir d un corpus d uvres sur lequel nous nous appuierons en r f rences et des probl matique
66. l art qui permet d acqu rir les bases ou de renforcer des acquis l propose galement un enseignement m thodologique lecture d images plan de dossier etc afin de pr parer les tudiants aux travaux universitaires tout en leur donnant les outils indispensables pour envisager l art d aujourd hui FABRICE MASAN S Le retour l ordre l art de 1919 1949 Ce cours d histoire de l art pr sente un clairage in dit sur la sc ne artistique de l Entre deux guerres l se d coupe en deux grandes th matiques les r alismes acad mismes ou art de la propagande dans les arts plastiques en Europe et aux tats Unis durant cette p riode jusqu au Pop Art des ann es 1960 et ce que l on pr sente souvent comme Fantithese l abstraction soit la dissolution ou la disparition de l objet Ceci nous m nera de la premi re aquarelle abstraite de Kandinsky en 1910 l tude des dripping de Pollock dans la d cennie 1940 Nous termi nerons par l tude de l abstraction dans les ann es 1950 1960 Notre cours s organise de mani re claire et pr cise autour de la relation abstraction figuration et ces diff rentes interpr tations ou corres pondances l propose enfin un enseignement m thodologique lecture d images plan de dossier etc FABRICE MASAN S Atelier d criture et critique d art Ce cours hebdomadaire ou atelier d criture a pour but de faire crire les tudiants Il s agit donc de produi
67. l image l artiste l art moderne le g nie le style et l analyse de textes tir s de la tradition On insistera parti culi rement sur les aspects de m thode la technique de probl matisation ce qui inclut des l ments d initiation la recherche d terminer l angle d attaque d un sujet en fixer les limites et les exigences de l explication de texte ALAIN MONVOISIN Fictions amp C e L tudiant sera amen concevoir un projet plastique ax sur la conception 66 et la r alisation d une fiction c est dire entretenant avec le r el une relation plus ou moins troite pouvant appara tre aux yeux du spectateur comme plausible Ce projet fera appel indiff remment toute forme de m dium photo graphie vid o peinture sculpture objet performance texte etc ALAIN MONVOISIN Pratiques largies du dessin L tudiant sera amen r pondre plastiquement et en se r f rant son univers personnel des propositions de travaux partir de diff rents th mes faisant appel toutes sortes de m diums dessin peinture sculpture photo vid o installation performance Ces travaux seront analys s comment s et mis en perspective historique en cours par les tudiants eux m mes et par l enseignant F LIX M LLER Typographie l mentaire En s appuyant sur un vaste inventaire de caract res d imprimerie le typographe compose des textes Son m tier co
68. leur capacit comprendre la mise en page les proportions les valeurs les rendus de mati res et la composition e Les fournitures suivantes sont n cessaires carnet de croquis ou feuilles de papier format minimum 40 x 60 cm fusains gomme mie de pain deux pinces papier abrasif pastels encre de chine pinceaux gobelet essuie tout KATARZYNA OZGA Sculpture modelage le corps Ce cours va initier les tudiants aux enjeux th oriques et techniques du modelage du corps humain mati re armature chelle expression etc Nous allons travailler principalement l argile avec des armatures en fil de fer et en bois d apr s des mod les et des photos En apprenant comment voir et concevoir des figures enti res et des portraits en trois dimensions les tudiants vont d velopper leur vocabulaire visuel et d finir leur objectif personnel en mati re artistique KATARZYNA OZGA Sculpture entre forme et objet une semaine un mat riau Au lieu d aborder la sculpture partir des connaissances th or tiques ou des savoirs techniques nous apprendrons cr er des uvres en poursuivant de nouveau chaque semaine une recherche plastique Tous les tudiants vont avoir acc s des mat riaux inhabituels avec lesquels ils vont apprendre travailler de plusieurs mani res Chaque cours comportera aussi des critiques de groupe des devoirs pratiques r alis s avec les mat riaux propos s SOKO
69. n Pourtant en Chine dans l esth tique de la calligraphie ce sont plut t des l ments abstraits qui sont appr ci s D s le d but l si cle de notre re on admire le trait du pinceau le mouvement nerg tique du trac tous les l ments qui marquent la pr sence physique du calligraphe Dans cet atelier nous etudierons l histoire de la calligraphie 80 chinoise travers la pratique et son cho contemporain dans l art de l criture et la peinture gestuelle XIN YE Carnet de croquis Un petit carnet de croquis au format A4 facile emporter avec un stylo permet de dessiner et crire partout tout moment Ce carnet constitue alors un laboratoire o l on s entra ne ou l on exploite toutes les possibilit s d expression graphique d apr s nature d apr s images ou d apr s son imagination Il peut tre un journal de bord un carnet de voyage o l on note sa vie quotidienne ses pens es ses id es de cr ation avec des textes ou des images page apr s page Intime mais aussi ouvert sur le monde ce carnet peut devenir un livre d artiste de premier ordre XIN YE Peinture chinoise criture de l image Lesthetique de la peinture chinoise est fortement marqu e par la notion de trac vivant de la calligraphie D s la fin du V si cle le souffle vital et le trait de pinceau deviennent les canons supr mes d appr ciation d une peinture avant la qualit de
70. n de l emploi strat gique et circonstanci de l ironie Banal quotidien r alit quels distinguos possibles Les tudiants seront invit s exp rimenter avec le m dium de leur choix les diff rents enjeux auxquels le quotidien peut donner lieu afin de transformer le r el Des sujets de travaux pratiques seront r aliser et rendre tr s r guli rement pendant le semestre NATHALIE VAN DOXELL Techniques et pratiques de la photographie Ce cours est un intensif pour acqu rir les bases techniques fondamentales de la photographie Sous forme de travaux pratiques nous aborderons l ensemble les proc d s de la photo graphie Les techniques analogiques d sign es par le terme de photo graphie argentique et les techniques num riques En argentique comme en num rique la technique photo graphique fait r f rence aux quatre domaines que nous tudierons le mat riel photographique et les consommables films cartes m moires etc c est la partie industrielle les connaissances techniques n ces saires la prise de vue proprement dite apprendre manier un appareil photographique compact et reflex apprendre voir la lumi re le traitement des photographies apr s la prise de vue que ce soit par le photographe lui m me ou un laboratoire d di qui se subdivise en deux tapes en post production le d veloppement ou traitement de l image et le tirage Objectifs acqu rir les ba
71. n ainsi que leurs enjeux sc naristiques et pratiques Nous passerons aussi par les champs d criture de l image par image stop motion d placement dans une image fixe animation par plans gif anim du tourn mont pour en arriver au plan s quence vid o En th orie nous verrons le travail sur les valeurs de cadre la composition d une image l effet koulechov le plan s quence etc En technique nous verrons la manipulation de vid o cam ra et appareil photo l optique balance des blancs profondeur de champ etc le script et traitement par lot sous Photoshop l animation sous Premiere pro ou Final cut pro le montage vid o et audio sous Premiere pro ou Final cut pro La derni re journ e donnant lieu une projection collective et comment e par l ensemble de la classe GUILLAUME ALLARD Design graphique l cran mise en pages interactivit et programmation Ce cours propose une initiation pratique au design graphique en abordant les sp cificit s inh rentes la cr ation de sites web Trois plans majeurs seront abord s en parall le le plan graphique o se poseront les questions de forme de lisibilit d exp rimentation visuelle et de composition typographique Le plan interactif o l on s int ressera l exp rience de l utilisateur la navigation et l architecture globale du site Le plan technique o l on traitera de la programmation dans les langages sp cifi
72. nement EC gt Element Constitutif ECTS European Credits Transfert System P cours Pratique T H cours Th orie Histoire Int Intensif D cours D couverte Cc Cycle de conf rences Responsables p dagogiques Directeur de l UFR Arts Eric Lecerf Directrice du departement Manuela de Barros Responsable p dagogique de la Licence Sylvaine Laborie Permanence jeudi 15h 17h salle 071 sur rendez vous au secr tariat Responsable p dagogique des Masters Fran ois Jeune Responsables des changes internationaux 10 Maren K pp Tania Ruiz Responsables des stages V ronique Delannay B atrice Martin Alexandre Saint Jevin Suivi p dagogique des projet tutor s Fran oise Py Contacts administratifs RESPONSABLE ADMINISTRATIF L o Kalifa Bureau A 140 01 49 40 66 01 licence arts univ paris8 fr SECR TARIAT DE LICENCE Bureau A 120 Horaires d ouverture 10h 12h30 tous les matins 14h 17h mardi et jeudi 11 PERSONNELS ADMINISTRATIFS Responsable du planning et du tutorat Thomas Levasseur 01 49 40 66 00 Responsable du suivi des dossiers p dagogiques et des demandes de dipl me Rapha lle de Sousa 01 49 40 70 81 Responsable du suivi des dossiers des charg s de cours Muriel Rodriguez 01 49 40 70 81 Organisatio ns des tudes 13 G n ralit n ralit s L1 1 ann e de Licence 12 2 ann e de Licence L3 gt 3 ann e de Licence
73. nsiste mettre en forme le langage crit pour le rendre lisible et lui attribuer des expressions visuelles Dans notre environnement la typographie est omnipr sente mais rares sont ceux qui la per oivent vraiment Ce cours a pour but de former c il typographique Les aspects esth tiques des caract res et de leur composition sont posi tionn s dans un contexte politique culturel et social et compar s d autres expressions plastiques telles que l art l architecture et la mode Ce travail est accompagn et approfondi par des exercices pratiques Il est recommand de s inscrire pour les deux semestres N PATRICK NARDIN Images anim es Cet atelier intensif propose la cr ation de films d animation pens s dans la sph re de l art contemporain ou du film exp rimental Il s agit d une premi re initiation des techniques simples impliquant des solutions diverses du dessin aux moyens num riques labor dans un esprit de d couverte il est ouvert aux tudiants de premi re ann e La premi re s ance sera consacr e un visionnage de films et la d finition de quelques m thodes de production Appareils photo num riques et ordinateurs portables personnels seront les bienvenus et permettront d indivi dualiser le travail Nombre de places limit PATRICK NARDIN Effacer d faire d r gler une esth tique de la perte Ce cours value des pratiques qui agissent r
74. og et l criture sur les r seaux sociaux ainsi que l art de Tadasu Takamine Miwa Yanagi et Makoto Aida 67 68 MIKI OKUBO Cr ation de romans selon la nouvelle dramaturgie et structure litt raire Dans la soci t informatique les d veloppements techniques des dispositifs m diatiques et l exp rience g n ralis e de la vie virtuelle modifient radicalement la construction litt raire et la dramaturgie Cette nouvelle modalit de l criture sur le moi a invent les nouvelles litt ratures comme Twitter Novel et r forme nos comportements face aux cr ations litt raires comme le blog et les r seaux sociaux travers ce cours on r alise des cr ations de romans courts r cits dont la forme sera choisir en se r f rant aux caract ristiques structurales que lon voquera dans les cours On les diffusera publiera aux lecteurs sur Internet ou encore on ditera un livre papier en r fl chissant la meilleure strat gie Ce cours pratique sera conduit en relation avec le cours th orique Exposition de soi et dispositifs mobiles KATARZYNA OZGA Marathon de dessin Ce cours intensif va initier les tudiants de L1 au dessin d apr s mod le vivant Chaque journ e commence par une s rie de poses courtes suivies par des poses plus longues de 15 60 minutes qui permettent d approfondir le dessin et de changer de technique fusains pastels encres Les tudiants vont d velopper
75. ois la fin du second semestre Il s agit d une r flexion critique d une dizaine de pages accompagn e d une bibliographie comment e les ouvrages ne sont pas simplement cit s mais bri vement analys s dans leur rapport de pertinence avec le sujet voqu 23 Trois options au choix sont propos es aux tudiants l tudiant d veloppe une probl matique partir de l une de ses uvres personnelles produites au cours de l ann e Il s agit de mettre en vidence une question th orique accompagnant la proposition artistique l tudiant d cide de poursuivre une r flexion th orique et critique partir d une uvre moderne ou contemporaine de son choix l tudiant choisit d ancrer son travail dans le champ professionnel en associant sa recherche au stage effectu au cours de la Licence Il s agit ici de d velopper les questions aff rentes la pratique photographique la m diation l organisation d expositions la place des lieux culturels dans la cit Rendre le travail d finitif l enseignement des arts plastiques et au lecteur le 25 avril au plus tard Pour ce projet l tudiant est accompagn d un enseignant tuteur qu il choisit parmi l ensemble des intervenants du d partement Une fois le projet achev celui ci sera lu et valu par deux enseignants l enseignant tuteur et un second enseignant lecteur 24 Cours Propos es 25 27 OSU
76. on nant notre monde qui doit s affirmer PASCAL BONAFOUX Les sept lieux de l art du clo tre la place publique Enumerer dans l ordre chronologique le roman le gothique la Renaissance le baroque le classicisme le rococo etc et grener toujours dans l ordre chronologique ces appellations contr l es qui sont sans doute pratiques ne suffit pas Ces m mes appellations sont d une certaine mani re fallacieuses C est pourquoi ce cours au premier semestre se propose pour donner les rep res essentiels de l histoire de l art en Europe du IX au XXI si cle de conduire travers des lieux symboliques qui permettent de mettre en vidence les attendus qui ont justifi les formes diverses de l art Au premier semestre cette visite va du IX au XVII si cle du clo tre la cath drale au studiolo et la place publique PASCAL BONAFOUX Les sept lieux de l art du salon au mus e partir du XVIII si cle en Europe les uvres ont commenc de ne plus s adresser qu la seule glise et aux seuls princes Le cours se propose donc dans la suite ce qu il a t au premier semestre de traverser trois lieux symboliques qui permettent de mettre en vidence les formidables transformations de la place de l art en Europe jusqu au d but du XXI si cle le salon la gare et le mus e Comme celui du premier semestre ce cours invitera prendre conscience de la complex
77. p 21n 199P s ll yy S UDSD 4 yod 084 6 Ipeipusa 6824 c yl nsin ozul V 6v6L R 6161 HP 81P1O R 1N0 31 37 S UDSD N 4 yod apps npaoH inof souonboij ys w 23 nD niN s noo inanul y xuBi suq Joausy T M M 7 ulnf Hsu ul 4 1 21 5401 20 SIA D 301 J214 NDO HOPDA N 114 d lAuD Hsu ul 11 sdio 27 1814 NDO LOPDA 114 082 V 094 1 451 opqeu L nb oid 21 11 lpin ld sopdse 4 l 094 1 491 pou opqeu 7 uo slu o u 1 nbi iodo 8 nbnsin ino e s Bpinos 4 ged 691 OSUZL 491 2 opq u l H N L Leo 1 55 s Bpinos 4 9 44 2 0 OSU L USL pamu 012945 u l yuo 61 jueweuBlesua 5 ZOAH S A 9 4 VYHNI 0902 481 pou l nsu ui iq enbroid cl ulpuodul uo ip uonpipu mysodsiq UIDISS J sz d 09491 421 ipn l opqeu 4 2110 SIU 21109 sieani R nbilo u nb zsojd uo 0919 polo pin8 s 1 gL d 2 0 7 OSuPL uzl ipn l opqeu enbnoid 21 1 pip ulninul SUOl D9ITD D407 pin8 s ged Alyduy 094 1 4S4 ipn f opq u 2110 SI4 2109 11 Ubiodws uos up ua il 3 ssp
78. position des limites convention nelles du papier pour explorer celles d un mur d un sol d un lieu avec pour probl matique l entre deux entre dessin et objets dans une proposition d accrochage et ou installation uvres en r f rences Petra Mrzyk amp Jean Francois Moriceau Tatiana Trouv Erwin Wurm Claude Lev que Emmanuel R gent et beaucoup d autres MAGALI BOUDISSA Semiologie de l image fixe 43 Ce cours a pour objectif d aborder l image dans une orientation s miotique Pour ce faire on d veloppera cette approche conceptuelle de l image et de son langage dans une progression heuristique allant des l ments les plus simples aux plus complexes Nous appr henderons ainsi dans un premier temps l image comme un ensemble de signes partir des th ories fondatrices de Charles S Pierce et Ferdinand de Saussure Notre tude se portera ensuite sur les signes iconiques et plastiques qui composent l image traits couleurs formes textures compo sition cadrage etc ainsi que les figures de rh torique et les liens qui peuvent se tisser entre image et texte Enfin la complexit des enjeux mis en uvre dans la r ception d une 44 image et l importance d tudier son contexte de cr ation en amont feront l objet d une attention particuli re afin de permettre aux tudiants d en faire une interpr tation analytique solide Chaque cours s appuiera sur l tude d images de natures diff rentes photog
79. processus num riques seront diss qu es du point de vue du niveau de contr le qu il cherche atteindre dans ses projets On en profitera pour introduire des outils de cr ation num rique comme Processing ou Pure Data dans l optique d explorer les potentialit s de ces outils pour la cr ation g n rative Le cours offrira des passerelles entre th orie et pratique Les tudiants formalisant les questions th oriques partir d tudes de cas d uvres d j r alis es ou bien en se confrontant eux m mes la pratique Deux moments seront particuli rement d di s la pratique le premier s attachant exp rimenter avec les processus g n ratif au sens large le deuxi me en y associant la contrainte d utiliser des outils num riques de cr ation qui auront t pr sent s pendant le cours 49 50 KEVIN DONNOT Design graphique cran et papier Cet intensif propose d interroger les relations qu entretiennent papier et cran par la mise en pratique des outils sp cifique du design graphique mise en page gestion de la typographie composition lisibilit interaction avec l utilisateur etc Il s agira pour chacun de r aliser un projet abouti et techniquement viable sur les cinq jours de la semaine Ce cours men conjointement avec lise Gay est r serv en priorit aux tudiants ayant suivi le cours Design graphique l cran mise en pages interactivit et programmation
80. qu aucune fin n ait t film e En nous fondant sur des exemples emprunt s des s ries de genre et d origine tr s divers nous tenterons d apporter des l ments de r ponse ces questions portant sur le c ur m me de ce type d criture sous contrainte ANNE ROQUINY Art num rique et cr ation Internet Anne Roquigny curatrice nouveaux m dias http www roquigny info http wwwwij s org http locusonus org http www digitalmed com v spots propose cinq sp cialistes de l art num rique et des r seaux de t moigner de ce qui s est pass sur Internet ces deux derni res d cennies D un point de vue social politique et artistique les conf renciers aborderont pendant ce cycle plusieurs questions comment le r seau a t il boulevers nos usages nos pratiques et notre mani re de penser Comment le r seau est il devenu un espace de partage d change et de cr ation Comment le r seau a t il chang notre rapport au monde l espace et au temps Les intervenants pr senteront une s lection de projets embl matiques permettant de questionner le r seau et ses sp cificit s OLIVIA ROSENTHAL Atelier d criture Cet atelier d criture est destin des tudiants de tous niveaux et de toutes disciplines int ress s par l criture de cr ation et l invention litt raire Des travaux d criture seront r alis s par les tudiants partir d extraits de textes de vid os ou
81. ques du web Cet apprentissage passera princi palement par l exp rimentation pratique Cours jumel avec celui de Vanessa Goetz Design graphique dition papier Inscription obligatoire pour les deux cours et pour les deux semestres l ensemble donnant lieu deux EC pratiques pour l ann e compl te Ils occuperont le m me cr neau horaire et alterneront une semaine sur deux B CYRIL BARDE crivains critiques d art de Diderot Proust De Diderot Proust il s agira d tudier les m tamorphoses de la critique d art des crivains en nous demandant ce que le texte fait l image mais galement de ce que l image fait au du texte Quels rapports entre litt rature et peinture suppose cette critique des crivains Quelles solidarit s ou rivalit s instaure t elle entre le visible et le verbal En quoi constitue t elle le laboratoire de nouvelles formes litt raires Quels d bats suscite t elle face l mergence d une critique d art professionnelle S il sera beaucoup question de peinture consid r e comme s ur de la litt rature en vertu du c l bre ut pictura poesis le corpus envisagera galement les textes d crivains qui se sont int ress s la mode et aux arts d coratifs LAETICIA BENAT La photographie notions et pratique de base L objectif de cet intensif sera d apporter les notions de base d une pratique photographique qu elle soit argentique ou n
82. r l affirmation et la ma trise de moyens d expression relatifs l image et aux modes de repr sentation partir de questions sp cifiques et ayant pour vocation la pr paration du Capes et de l agr gation externe Un travail sur la repr sentation du corps partir de mod les vivants y sera propos J R ME GULON Art et nature et art urbain Ce cours propose un croisement entre pratique et r flexion th orique autour des questions mettant en jeu art et nature et art urbain Le travail se base sur le projet de l tudiant et tablit des liens entre sa production et une transversalit avec d autres champs et tout particuli rement avec celui de l art contemporain J R ME GULON Entre art et environnement Proposition pour une pratique r flexive contemporaine Partant de la d marche artistique personnelle des tudiants le cours propose d tudier la cr ation artistique contemporaine dans ses relations avec l environnement l s agit pour chaque tudiant d inter roger sa pratique personnelle par rapport son sujet de recherche et son articulation avec les pratiques artistiques contemporaines qui mettent en jeu la question du lieu espaces naturels espaces urbains etc pour faire merger une pens e plastique autonome et faciliter le d veloppement d une r flexion combinant pratique artistique et recherche th orique H NATHALIE HAMARD WANG Art postal mail art et mail art ne
83. r contact lumineux et seront autonomes concernant le mat riel appareils num riques ou argentiques t l phones ordinateurs cam ras etc ELOY FERIA Pratiques mergentes et art contemporain Cet EC semestriel propose de mettre en place des pratiques collaboratives de concevoir des dispositifs de pens e de d velopper les pratiques furtives en relation notre environ nement social naturel et mental Nous aborderons les relations qu entre tiennent les pratiques artistiques et la soci t contemporaine Nous dispo serons d ordinateurs de connexions Internet de programmes de montage vid o de mat riel audiovisuel Pratique des arts l universit ELOY FERIA Art et changement climatique cologie Cet intensif consistera mettre en relation les pratiques artistiques actuelles avec l environnement et l cologie Nous irons la rencontre d organismes institutions et individu e s artistes qui s int ressent ces questions Des r alisations artistiques seront propos es aux nombreux appels projets concernant l art et l environnement ELOY FERIA Autonomie art recherche Actualit de ces trois entr es Largement d velopp e l autonomie en art poursuit son chemin sur le net et Internet S engager et d ve lopper des recherches analyser les propos de biennales et de foires d art contemporain suivre les enjeux anthropologiques de l uvre la signification collective de l acte
84. raphie dessin peinture etc avec une place privil gi e pour les images publicitaires dont les enjeux didactiques ont t mis en lumi re par Roland Barthes MAGALI BOUDISSA Bande dessin e et art contemporain en dialogue Ce cours a pour but d explorer les rencontres multiples et prot iformes entre la bande dessin e et d autres arts contemporains tels que le cin ma la litt rature la peinture la photographie le dessin anim et les jeux vid o travers ces rencontres nous chercherons comprendre les liens qui se tissent entre bande dessin e et art contem porain en mettant en lumi re les points de jonction mais aussi les lignes de s paration qui constituent ces relations Nous aborderons ainsi de multiples enjeux th oriques permettant aux tudiants de replacer la bande dessin e dans le contexte plus vaste de l art contemporain dont elle fait partie d aborder les enjeux qui sont au c ur de l inter m dialit des th ories de l adaptation et de la trans criture et enfin d envisager de mani re pluridisci plinaire la narrativit intrins que de la bande dessin e dont la nature hybride place les enjeux narratifs et esth tiques au carrefour de nombreuses disciplines C ISABELLE CHARRIER Japon Occident regards crois s Nous mettrons en parall le les deux mouvements artistiques savoir le japonisme en Europe et Foccidentalisme au Japon pour comprendre ce que chac
85. re plusieurs textes sur l actualit artistique en rev tant les habits du critique d art Nous commencerons par une partie m thodologie pour bien pr ciser les multiples possibilit s et les caract res de la critique comme genre litt raire Puis le travail autour de chaque crit se r partit de la mani re suivante visites de galeries recherches pour le choix d un artiste ou d une uvre et atelier d criture avec l enseignant sur l artiste ou l uvre choisie par l tudiant La critique d art est un tr s bon exercice o la pertinence du propos et l originalit se laissent deviner par la qualit de la r flexion bien s r mais aussi par le style d criture qui doit tre concis clair et nerveux VINCENT MESAROS Photos montages repr sentation du corps vs figure du monstre C est au travers de la pratique du photomontage du collage et de la retouche via les outils du num rique que nous tenterons d analyser les rapports du corps l image Par appropriation et d tournement d images existantes ou encore lors de prises de vue de mises en sc ne simples du quotidien nous transformerons le corps image dans une perspective de vie futuriste Les questions relatives l hybride la d multiplication du corps sa transformation et plus g n ralement la repr sentation du corps dans l art contemporain seront voqu es au travers d artistes contemporains allant de Orlan Jean Luc Verna d
86. re du stage de deuxi me ann e o il ne vous sera pas seulement demand d tre un observateur mais bel et bien d articuler une pratique professionnelle une r flexion sur celle ci Pour cette raison nos rencontres seront l occasion d apprendre mettre en place une d marche r flexive sur les mani res dont on peut rendre compte d une pratique travers un rapport de stage La forme du rapport de stage doit tre adapt e au terrain professionnel mais aussi la personne que vous tes En effet ce suivi pour but de vous accompagner dans l appropriation des savoirs faire acquis au sein de l universit et des comp tences professionnelles l sera donc un lieu de parole o vous pourrez r fl chir sur votre parcours et vos attentes afin de vous impliquer dans une d marche personnelle o dont votre parcours universitaire peut vous permettre de construire votre orientation professionnelle MICHAELE ANDR A SCHATT Dessin hors champ Aujourd hui le dessin ne se limite plus au carnet de croquis ou l esquisse pr paratoire Il peut osciller entre le microscopique et le monumental wall drawing le projet conceptuel ou la prolif ration tridimensionnelle Ce cours propose par une pratique ouverte et soutenue d exp rimenter ces diff rents aspects proc d s techniques attitudes MICHAELE ANDR A SCHATT Autour du livre d artiste Penser classer la P rec mais aussi collectionner d to
87. rtistiques JEAN NO L LAFARGUE Introduction la programmation multim dia Ce cours est une introduction la programmation informatique appliqu e la cr ation artistique avec le logiciel libre Processing D autres syst mes javascript actionscript arduino etc pourront tre voqu s Aucune connaissance pr alable de la programmation ou des math matiques n est n cessaire en revanche une grande assiduit est requise Le prolon gement facultatif de ce cours au second semestre est le cours Atelier de r alisation multim dia JEAN NO L LAFARGUE Atelier de r alisation multim dia Au cours du semestre les tudiants passent de la th orie la pratique et produisent des travaux multi m dias installation num rique jeu vid o exp rimentations sur Internet etc Ce cours est le prolongement naturel du cours intitul Introduction la programmation multim dia 1 semestre l est n anmoins possible de suivre Fun sans avoir suivi l autre JEAN NO L LAFARGUE Litt ratures graphiques contemporaines es interventions en cours de conception sernf rences accueillera des dessinateurs qui se situent aux franges de la bande dessin e et d autres pratiques telles que le design graphique l art contemporain l illustration l animation ou les m dias num riques Le contenu et le calendrier des interventions en cours de conception seront d taill s sur le site
88. s pos es par les nouvelles modalit s de dispositifs d images en mouvement il s agira de d velopper un projet personnel Ce cours prend en charge l enseignement des techniques de tournage des syst mes de capture num rique des techniques de montage virtuel et de postproduction des diff rents types de modalit s des dispositifs vid o SABINE BOUCKAERT Strat gies du dessin dessein photographique partir d un certain type de processus mat riel et technique de certains gestes ou d marches nous envisagerons les rapports du dessin la photographie partir des questions de relations ligne marque surface support trait trace effacement figure empreinte ic ne index n gatif positif les strat gies des dessins de la tradition sont mises en relation avec le dessin aujourd hui Noircir effacer recouvrir r v ler la surface calquer d calquer dessiner avec la lumi re seront autant de processus qui dans la mise en s rie peuvent s articuler avec diff rents mat riaux iconographiques Le dessin pourra ensuite s articuler la photographie comme support ou comme image SABINE BOUCKAERT Dessin et installation exposition Dessiner ne se pose plus seulement en terme de trac physique et mat riel du trait ou de la ligne partir de propositions th matiques lexperi mentation ouvrira le dessin son d ploiement dans l espace Il s agira dexperimenter des situations de trans
89. s traduits en fran ais aux crits sur l art moderne et contemporain japonais en les mettant en parall le avec les trait s d art moderne et contemporain de l occident ANNA CHEVANCE Design graphique de la lettre au livre la contrainte comme source de cr ation R flexion relative la contrainte en design graphique travers la conception et le dessin d alphabets la mani re des oulipiens qui depuis 1960 inventent et exploitent de v ritables syst mes d criture dans le but d ouvrir le champ des possibles de la cr ation Le cours se fera en trois tapes Exp ri mentation autour de la lettre les tudiants r fl chiront diff rentes contraintes potentielles pouvant tre appliqu es aux 26 lettres de notre alphabet latin cet atelier sera un OuXPo temporaire portant le nom d OuTyPo Ouvroir de Typographie Potentielle Production d un alphabet une piste d velopp e de la lettre la lettre Z Restitution sur papier il s agira de concevoir mettre en pages imprimer et fa onner le sp cimen typographique de l alphabet d velopp Exploration successive des potentialit s formelles plastiques et fonctionnelles des caract res typographiques de la mise en pages et de l objet livre lui m me ANNA CHEVANCE Design graphique l image projet e Les supports du design graphique sont le plus souvent divis s en deux grandes cat gories l cran et le papier Cependant il
90. s par une pratique personnelle maniement du pinceau tude des d grad s recherche sur la compo sition confronter l art du pinceau avec d autres techniques plastiques dans l art occidental dessin collage jeux d criture etc aiguiser sa conscience corporelle dans la pratique artistique apprendre travailler en collectivit et en improvisation MARION ZILIO Techniques et invention de soi Avec l apparition de la photographie au milieu du XIX si cle l image de l homme se d multiplie et devient pour chacun un objet d change ou de manipulation qui remet en question le rapport soi et aux autres Aujourd hui expos es et diffus es sur les r seaux qu en est il de ces critures de soi contemporaines partir de documents d uvres et de pratiques amateurs ce cours interroge la relation de l homme aux techniques de l image MARION ZILIO Cultures et imaginaires num riques Cet atelier pratique a pour objet le suivi des d marches artistiques des tudiants autour des imaginaires de nos cultures num riques Apr s avoir d gag certaines orientations th oriques il sera demand l tudiant de r pondre avec les mat riaux de son choix des th matiques pr cises et d tre capable de produire un expos th orique de sa d marche 81 82 Colophon Coordination editoriale Manuela de Barros Catherine de Smet Claire Fagnart Sylvaine Laborie Tania Ruiz et Gwenola Wagon
91. s sera l occasion de prolonger l examen des questions relevant de strat gies narratives d velopp es sous contrainte interne ou externe Les s ries t l vis es rel vent en effet le plus souvent de Fun des deux sch mas narratifs suivants ou bien l intrigue est globalement lin aire et chaque pisode nous rapproche de la fin ou bien chaque pisode ou groupe d pisodes est fond sur une formule qui se r p te et poss de sa propre fin Dans les deux cas la saison constitue une sorte de cycle interm diaire qui permet la fois une fin provisoire et un nouveau commencement la saison suivante Mais ce bel appareil est de surcro t sous l influence pr gnante variable mais d cisive de facteurs externes comme l volution de l audience des possibilit s de financement etc qui viennent fortement modaliser le d roulement initialement pr vu Que doit donc tre le premier pisode d une s rie le pilote pour entra ner vers la fin pr vue mais sans oberer la possibilit d une autre fin toujours l horizon parce que susceptible d tre impos e par des contraintes non narratives l inverse comment concevoir en amont la fin les fins d une s rie susceptible s de remplir l attente jusque l diff r e 71 72 d un d nouement qui malgr les contraintes internes ou externes ne devra cependant pas tre incoh rent Et que penser alors des s ries interrompues sans
92. sein du d partement Informatique Pour Tous IPT 19 D partement Informatique B timent C salle 108 01 49 40 68 62 20 2e ann e CURSUS Pratique 1 EC Pratique L2P 1 EC Pratique L2P 1 EC Pratique L2P 1 EC Pratique L2P 1 EC Pratique L2P 1 EC Pratique L2P RER ERER Th orie Histoire 1 EC Th orie Histoire L2T H 1 EC Th orie Histoire L2T H 1 EC Th orie Histoire L2T H 1 EC Th orie Histoire L2T H 1 EC Th orie Histoire L2T H 1 EC Th orie Histoire L2T H RER E Ouverture 1 EC Intensif L2Int 1 EC Stage L2St 8 60 ECTS Les tudiants doivent quilibrer les EC sur les deux semestres tant pour le nombre que pour le domaine ex 2 EC Pratique et 3 EC Th orie Histoire au 1 semestre et 2 EC Pratique et 3 EC Th orie Histoire au 2 semestre Dans le cas d une Mineure externe aux arts plastiques les cours soulign s dans le tableau sont remplac s par les cours de la Mineure STAGE Le stage en L2 est obligatoire Il vise faire d couvrir l tudiant le monde professionnel des arts plastiques Le suivi de stage fait l objet d une permanence o il faut s inscrire d s le d but du semestre 1 ou 2 semestre Le dispositif du suivi des stages est encadr par un enseignant r f rent V ronique Delannay B atrice Martin ou Alexandre Saint Jevin assurant des permanences hebdomadaires recevant les tudiants pour des entretiens
93. ses suffisantes pour pouvoir utiliser et ma triser le m dium photographique en vue de r aliser des projets personnels Chaque tudiant doit se munir de son propre appareil photo MILIE VERGER La m diation de l art contemporain Ce cours pratique dresse un pano rama actuel de la m diation de l art contemporain en France et dans le monde Par le biais d exemples pratiques et d observations sur le terrain nous tudierons les politiques de m diation mises en place dans les mus es et les expositions d art contemporain Aujourd hui les structures d art contemporain laborent une m diation adapt e la sp cificit de l art contemporain ainsi qu aux diff rents publics Nous analyserons ces diff rentes structures leurs acteurs ainsi que les types de m diation mis en place Enfin nous d velopperons par des exercices pratiques les outils n cessaires la valorisation des uvres et leur interaction avec les visiteurs MILIE VERGER Conception et pratiques de la m diation de l art contemporain Ce cours pratique permet d aborder concr tement la conception et la mise en uvre d une politique de m diation autour d une exposition d art contem porain Au travers d exercices pratiques nous concevrons et r aliserons toutes les tapes de la mise en place d une m diation adapt e aux uvres pr sent es et aux diff rents types de publics d une exposition De la pr paration la visite
94. te travers l uvre qu il cr e et l approche sp culative qui fut celle de Lacan cherchant l inconscient de l art travers l uvre qui appelle l artiste cr er 58 COLETTE HYVRARD Cartographie des connaissances r elles et imaginaires Les tudiants doivent r aliser une mod lisation de leurs connais sances sous la forme d une carto graphie Le point de d part sera un mot ou une notion qu ils auront eux m mes choisi Ils tabliront avec ce mot des rapports analogiques ou formels des glissements de sens des rapprochements fortuits Les l ments mis en relation pourront tre du texte ou de l image trouv s ou cr s par l tudiant publicit s uvres d art graphismes images scientifiques etc mais aussi de volumes ou d objets Se dessinera une sorte de paysage des connais sances chaque fois diff rent pour chaque tudiant Formalisation table d l ments panneau cran d ordinateur installation dans l espace CL MENCE IMBERT Travail personnel et r daction mode d emploi Comment travailler Ce cours entend pr parer les tudiants aux m thodes de travail essentiellement personnel qu exige l universit Comment utiliser la biblioth que universitaire Que faire des biblio graphies distribu es par les professeurs Comment prendre des notes sur un livre une conf rence Comment r diger un devoir un dossier En un mot comment tirer le meilleur profit d
95. tworking Parmi les diff rentes tendances qui se manifestent dans la sph re artistique actuelle appara t l utilisation des m dias de communication Les supports de correspondance de la Poste son syst me complexe d ache minement et de distribution et les technologies sophistiqu es des t l communications li es l change distance sont consid r s galement comme des outils artistiques Cette acquisition ou cette extension d outils de la communication mis la disposition de l art n est pas nouvelle Ce cours propose une approche historique esth tique et plastique de plusieurs activit s artistiques li es principalement ces deux institutions ISABELLE HERSANT Histoire des th ories et de la philosophie de l art Initiation l histoire des th ories concernant l art ce cours portera sur l tude des textes fondateurs Entre XVIII et XIX si cles il s agira de degager les concepts elabores par les grands auteurs Kant Hegel Nietzsche ISABELLE HERSANT Art et psychanalyse deux objets pour un sujet 57 Inventeur du ready made Duchamp est moins connu pour le coefficient dart qui d signe la part non intentionnelle de toute uvre Ainsi th oris e par un artiste m me la r f rence l inconscient psychana lytique est en ce sens inaugurale Mais au del le cours portera sur l cart entre l approche interpr tative qui fut celle de Freud cherchant l inconscient de l artis
96. um rique du compact au reflex en passant par le polaro d ou le t l phone portable Seront abord es les notions de luminosit et d exposition de profondeur de champ et de mise au point et de cadrage La mise en pratique de ces notions se fera par la r alisation d images par petits groupes LAETICIA BENAT La photographie comme inscription du quotidien Nous vivons tous quelque chose que nous appelons notre quotidien l s agira d aborder la quotidiennet comme un immense laboratoire ciel ouvert Par le biais de la photographie et la notion de prise de notes nous tenterons une repr sentation en dehors de la d valorisation que le regard habituel peut lui donner l sera question de re voir le quotidien pour effacer les r ponses visuelles toutes faites de le sortir de l vidence et de le retranscrire 41 VAL RIE BERT Arr te de raconter des histoires Nous aborderons les processus et m thodes de cr ation d images autour des notions d autobiographie et d autoportrait dans le contexte de l art contemporain par un travail pratique li aux notions de quotidien net et de r alit dans la production photographique et des exemples d artistes et cin aste S Calle H Korinne etc Les tudiants labo reront et d velopperont un travail avec des rendez vous et des dates de rendu r guliers C est la recherche d une forme d une production 42 et d une vision personnelle questi
97. un recherche dans l autre culture Ensuite nous arriverons aux exp riences communes de l avant garde au XX si cle Ainsi pourra t on mieux comprendre les interactions qui ont eu lieu entre les civilisations extr me orientales et occidentales Mais on se rendra compte aussi que les diff rences perdurent dans la conception sp cifique de la tradition face la modernit Nous nous focaliserons sur les uvres modernes et contemporaines Nous nous r f rerons aux trait s de peinture tels que ceux de Kandinsky Malevich pour l Occident et aux crits japonais contemporains traduits en fran ais dans le catalogue du Centre Pompidou Le Japon des avant gardes Ce cours est la suite du cours Approche comparative de la notion de repr sentation ISABELLE CHARRIER Japon tradition et modernit Le th me de tradition et modernit permet de comprendre l volution de l art japonais En effet nous tudierons comment s est effectu e cette transition vers la modernit S agit il d une rupture totale par rapport la tradition s agit il d une occidentalisation En fait nous tudierons les caract ristiques de l introduction de la modernit la japonaise travers la compa raison des uvres anciennes et contemporaines la comparaison des uvres contemporaines japonaises et occidentales Nous mettrons en valeur les divers courants proprement japonais Nous nous r f rerons aux trait s sur l art japonai
98. une ann e de licence CL MENCE IMBERT Les grands mus es d art moderne un cadre de pens e Les mus es d art moderne occidentaux Europe tats Unis collectionnent et exposent des objets toujours plus divers chronologiquement des impressionnistes l art num rique et formellement de l uvre d art plastique au design en passant par la photographie le spectacle vivant ou le livre partir de l exemple de quelques grands mus es nous verrons comment les institutions mus ales g rent et justifient cette pluri disciplinarit et comment leur tude permet d clairer la question des fronti res entre art et non art culture savante et culture populaire FRAN OIS JEUNE La peinture en jeu Dans cet atelier pratique la peinture sera consid r e de mani re largie en extension de ses constituants couleurs mati res et structures L objectif de ce cours pour l tudiant sera de rep rer partir de visites dans les galeries et de travaux d atelier de situer d analyser de d velopper et d orienter les enjeux picturaux de sa pratique personnelle FRAN OIS JEUNE Les enjeux de la peinture s rie et s rialit Dans cet atelier intensif les tudiants seront invit s d velopper un projet personnel sous forme d une s rie picturale investie dans ses enjeux artistiques En parall le apport sur l historique de la s rie et la th orie de la s rialit Comment transformer dans la
99. urner plier relier couper masquer griffonner biffer Choisir entre diff rents supports carnet pliage livre objet album bo te classeur Solliciter le rapport texte image masquer ou rendre lisible S inscrire dans l entre deux entre textualit et plasticit Interroger quelques pratiques d critures d artistes et quelques pratiques artistiques d crivains PHILIPPE SEGOND Expositions Ce cours pratique propose hender les modes d exposition des uvres contemporaines Parce que la question de la monstration des uvres est majeure pour beaucoup d artistes contemporains ce cours a pour objectif d en tudier les modalit s en alternant exp rimentations exemples et pratique le matin et visites d expositions l apr s midi PHILIPPE SEGOND Mais que se passe t il en art contemporain En alternant le visionnage de films consacr s des artistes contem porains et des visites d exposition suivant l actualit des mus es galeries centre d art etc ce cours entend faire plonger les tudiants au c ur du paysage le plus actuel de l art contemporain Par une approche directe des uvres et par l change de parole ce cours veut enrichir les connaissances perceptuelles et conceptuelles des tudiants afin que ceux ci puissent se constituer un patrimoine visuel propre leur faire appr hender les diff rentes propositions artistiques avec un il et une oreille justement critiques
100. us l archive sans public collection priv e FABIENNE FLAMBARD Passage des pratiques bidimensionnelles aux pratiques tridimensionnelles Cet atelier de pratique vise l mer gence des questions relatives aux passages d un m dium un autre et plus particuli rement aux passages des pratiques bidimensionnelles aux pratiques tridimensionnelles Il s agira dexperimenter de s approprier et de r investir des processus de cr ation et corr lativement de construire des processus de th orisation partir des notions de passage de d rivation d extension de trans mutation travers l apport de ressources techniques plastiques artistiques th oriques et m tho dologiques l enjeu est de rep rer les caract ristiques des m diums et des mat riaux pour penser le d veloppement de sa pratique personnelle comme production de relations FABIENNE FLAMBARD Pratiques et r f rences Cet atelier de pratique vise rep rer puis ouvrir ses cadres de r f rences pour construire une posture critique et une conception largie des pratiques de r f renciation par l exploration des diverses possibilit s de relation la r f rence artistique dans les pratiques travers l apport de ressources techniques plastiques artistiques th oriques et m tho dologiques il s agira d exp rimenter de s approprier et de r investir des processus de cr ation et corr la tivement de construire des processus
101. us les mettrons en r sonance avec l actualit faits divers conomie politique d une part soi m me d autre part Un travail personnel et en groupe contribuera lib rer le potentiel cr ateur de chacun Cet intensif vise donner des outils pour d velopper un processus de cr ation singulier PATRICIA MARTIN Approche d une pratique contemporaine l criture la performance Entre fiction et r alit J introduirai Fintensif par une mini performance o je commenterai une photo prise Bruxelles dans la rue Une sc ne o l on voit travers la vitre d une laverie automatique un homme dont la position renvoie celle de l homme repr sent sur la photo habillant la vitrine de la galerie d c t L homme dans la laverie est assis t te entre les jambes L homme de la photo est assis t te entre les mains L incongruit de la sc ne deux hommes de m mes dimensions Fun de chair et d os qui attend son linge l autre de papier dans l coute du guide audio d une salle de mus e sont devenus mati re penser etc Les tudiants seront invit s apporter le support de leur choix Nous travail lerons en groupe partir de leurs documents photos de faits divers manifestations sc nes priv es cin ma etc Tout support pourvu qu il soit riche de projections est le bienvenu B ATRICE MARTIN Dessiner en s rie La pratique graphique est abord e dans les relations entre dessin
102. uvre et document et entre l art et l ethnographie Les journ es se structureront en deux temps Les matin es seront d di es des rencontres avec des personnalit s du monde de l art et de l ethnographie que ces questions concernent les apr s midi seront d di es la cr ation L valuation du cours portera sur l assiduit et l engagement de l tudiant dans les r flexions collectives MARIE PRESTON Diaporama photographique Ce cours se propose d analyser une des modalit s de relation entre la photographie et le cin ma celui du montage cin matographique ou vid o d images fixes Chaque tudiant sera amen r aliser un travail photographique et vid o Ces images pourront tre de diff rentes natures images archives images trouv es ou encore r alis es par l tudiant Au cours du semestre nous analyserons galement des pratiques artistiques engag es dans cette voie et les enjeux th oriques que cela engage 69 FRAN OISE PY Introduction la recherche projet tutor Ce cours se veut une aide m tho dologique au projet tutor Apprendre constituer un sujet le probl matiser d terminer le corpus d uvres 70 appropri Trouver rapidement les documents dont vous avez besoin m me quand ils ne sont pas facilement accessibles savoir concep tualiser r diger prendre la parole avec aisance tels sont les objectifs de ce cours Plusieurs s ances se d roul
103. y a aussi l art C tidonkivoul dirkelar sarigolpa S il avait raison pourquoi Pourquoi l art traditionnel est il si peu propice l activation des zygomatiques Et l art qui fait rire cesse t il pour autant d tre de l art En compagnie d un s rieux encore plus grand mais en toute simplicit on explorera dans tous les sens les non sens apparents de ces cr ations paradoxales d Aristophane ou Lucien Barbier ou Ramette en passant par Bosch Rabelais Arcimboldo Goya Jarry Klee Picasso Duchamp Ernst et pas mal d autres PAULINE COUTEAU Arpenteurs de mondes En faisant se rencontrer et dialoguer des musiciens crivains philosophes traducteurs plasticiens ou encore des marcheurs et des ethnologues l objectif de ce cours est de parcourir des lieux qui font et donnent sens la relation de l humain la Terre Une ligne sera constitu e par les corps une autre d exp rimentations musicales d autres encore seront plastiques politiques cin ma tographiques etc Toutes se croisent pour dessiner les multiples milieux arpent s abord s debordes Une telle criture de la Terre rendue sensible par ces cartographies sonores corporelles ou litt raires tend construire des situations qui mettent en valeur la fragilit de l quilibre que chaque chemin tisse Il s agit donc de faire surgir ces cheminements par un voyage au c ur des lignes des mondes PAULINE COUTEAU Voyages insenses ou

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