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- I. Cours

1. www dcinematoday com Digital Cinema WMMAIVES 22 0e Net peed ss www dcimovies com Imaging Solutions GrOUP aes eeverseccctoses sceidin su taeweres esse me www isgchips com Panavision Genesis http www panavision com product_category php cat 1 gt Technicolor Digital Cinema www technicolor com Viper Thomson G Valley www thomsongrassvalley com products cameras viper Filmographie Collateral Michael MANN 2004 Deux Fr res Jean Jacques ANNAUD 2004 Dogora Ouvrons les yeux Patrice LECONTE 2004 L Arche Russe Aleksandr SOKUROV 2002 La Petite Lili Claude MILLER 2003 Les Ames Grises Yves ANGELO 2005 Les Poup es Russes C dric KLAPISCH 2005 Saraband Ingmar BERGMAN 2005 Sin City Robert RODRIGUEZ amp Frank MILLER 2005 Stupeur et Tremblements Alain CORNEAU 2003 Vidocq PITOF 2001 Wolf Creek Greg McLEAN 2005 77 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Table des illustrations Tableau 1 caract ristiques officielles de l image HD 24 Tableau 2 Comparatif des caract ristiques de l il pellicule capteurs lectroniques 26 Tableau 3 Dimensions de l image lectronique suivant la taille du capteur 26 Figure 1 Les 2 modes d anal se nn ent en nt tn ant te tn Mona tee t a tone ul 27 Tableau 4 Comparatif des formats HDV 1 et HDV 2 28 Figure 2 Miranda DVC
2. dition Editions Eyrolles 2003 Chapitre 4 26 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Le CMOS La technologie CMOS permet de fabriquer des capteurs de plus grandes dimensions Ils sont utilis s depuis longtemps pour des cam ras destin es l arm e et pour la photographie num rique Les ing nieurs se sont int ress s ce type de cellule avec une diagonale de 1 pour retrouver le rapport homoth tique du format 35mm et ainsi retrouver l utilisation d une faible profondeur de champ sur des cam ras vid o Haute D finition nouvelle g n ration telles que la Arri D20 1 3 progressif p entrelac i On a souvent dit que si le produit est destin uniquement une exploitation TV il valait mieux tourner en entrelac quelques exceptions pr s comme pour les v nements sportifs prochainement la coupe du monde 2006 de football en Allemagne je suis en d saccord avec cette id e re ue Ce qui est important dans la r volution HD c est de pouvoir offrir aux spectateurs une haute qualit d image comme ils l attendent pour un film en salle Or il est impossible d obtenir ce look film original si on tourne en format scan entrelac Le spectateur lambda n est probablement pas capable de d crire les diff rences entre une image entrelac e et une image progressive scan mais il verra certainement qu il y a une diff rence parce qu il a t conditi
3. gt SADT AIT FR ceca gsc ER pane viva RE EE AT 36 32 VES OPTOU SA ee et ce mener nr tr att ee ele ee ce te 40 3 1 HD cam ras munies d un capteur 2 3 40 3 2 Mini35 Pro35 syst me cr par P S Technik u cccccccccccceetsteeeeeeeeteeeennteeees 42 3 3 Les optiques 35mm sph riques focales fixes et zoom 43 Bia MONITORIN SES en nn del Dati nie 43 5 INSTRUMENTS DE MESURES LES OSCILLO VECTEURSCOPES 44 II Partie pratique les essais cam ra en HD sis 45 1 PREPARATION D UN TOURNAGE DE TELEFILM EN HDCAM eeeeeeeeeeeeeeeteeeeeeees 45 1 1 Esth tique une nouvelle culture de l image 45 1 2 Les bases du signal HD un vocabulaire int grer 46 1 3 Protocole d essais cam ra en HD SONY HDCAM HDW 750P 46 1 4 config param tres de r glages de l image les scene files 53 2 PREPARATION D UN COURT METRAGE EN HDV usines her nice de 55 2 1 pr sentation esth tique du projet de film de fin d tudes 55 2 2 param tres r glages des menus et interpr tation des r sultats 55 PATTON OS enr nous rendait esas ane he ei neue eas neal A nance 66 GOSS AIG reves in AS AR iid faba diab ne nt nt tnt Te 744 BIDIOQTADING swcssctsneseseserecenctenecencsvnesencseeesenceesesencsueesenteusesencbusesentiusesenctueesenteusteesceeeseees 7676 NOLO GF A DING vasitirisssivesisantdesssecasevssusasauesdeiscatseaa
4. panavis e est consid r e comme la premi re cam ra num rique 24P au monde capable de rivaliser avec un support film 35mm Elle a t utilis e sur le 1 tournage en Haute D finition Vidocq de Pitof puis imm diatement sur Star Wars ll de Georges Lucas La version panavis e offre un tr s bon rendu de couleurs grace l excellente qualit des optiques Panavision Primo Digital adapt es pour le capteur 2 3 de pouces Elle integre un capteur 1920x1080 natif proche de la r solution 2K n cessaire la projection sur grand cran C est un mod le dit Multiformat avec 8 fr quences de capture distinctes en progressif ou en entrelac 23 98PsF 24PsF 25PsF 29 97PsF 30PsF 50i 59 94i et 60i enregistrant sur bande HDCAM un d bit de 141 Mbits s 2 2 2 Les accessoires et supports Miranda Miranda est un constructeur d interfaces de conversion de signal pour la production et la post production Il propose divers outils permettant la conversion du HDV vers un signal HD SDI tel le HD Bridge DEC ou la down conversion d un signal HD SDI vers un signal SDI ou PAL NTSC pour l affichage sur un moniteur SD ou l enregistrement sur un magn toscope DVCAM DVC 802 822 ou MDC 902 922 afin d offrir plus de configurations d enregistrement des rushes ou d affichages sur diff rents moniteurs grace ses multiples sorties analogique num rique de Time Code et d audio analogique et num rique Ci desso
5. Tableau 2 Comparatif des caract ristiques de l oeil de la pellicule et des capteurs lectroniques eit CCD ___ cmos R ponse spectrale ae 400 a 1000 nm ane 000 300 a 700 nm 0 1 lux en 0 1 lux en moyenne moyenne parfois lt 0 001 lux 0 001 lux presque 0 800 000 a6 de 10 0 01 millions grains au um ombre des plus petites 120 millions de c nes distance minimale entre es unit s sensibles 2 3um 5 10 um 5 10 pm 10 20 um limit e par la Le CCD D clin en plusieurs tailles 1 3 de pouce not 72 2 3 ou 1 il quipe l ensemble des cam scopes HD et HDV La plupart des fabricants utilisent un bloc de trois capteurs Tri CCD de technologie IT transfert interligne FT transfert d image ou FIT transfert d image interligne s parant ainsi les trois couleurs RVB pour une restitution fid le en terme de colorim trie 800 000 90 millions Tableau 3 Dimensions de l image lectronique suivant la taille du capteur Dimensions du capteur Dimensions de l image 6 9 x 3 3 9 6 x 5 4 14x7 8 Format 16 9 mm Les cam scopes HD professionnels sont pourvus de Tri CCD de diagonale 2 3 et de format 1920x1080 soit environ 2 2 millions de pixels 2K Seule la Varicam Panasonic AJ HDC27F utilise des capteurs au format 1280x720 soit environ 1 million de pixels 13 BELLAICHE Philippe Les Secrets de l image Vid o 5
6. il peut d clencher le syst me d enregistrement type S Two ou faire la copie sur cassettes LTO s curis es Il s assure de l enregistrement des images sur disque dur et de leur qualit une fois d charg es et recopi es sur cassettes sans compression Avant d nomm claper loader il sera peut tre rebaptis en claper downloader sur les g n riques de films am ricains L Ing nieur Vision ou Op rateur de la Vision Il tient un r le pr pond rant au sein de l quipe image surtout sur un long m trage Il est charg d talonner chaque cam ra et chaque moniteur et de contr ler galement l int grit du signal vid o HD sur oscilloscope Il repr sente une assurance technique pour l op rateur en compl tant une culture lectronique que ce dernier n aurait pas eu encore le temps d acqu rir Ainsi il s occupe des tracasseries de connexions et de signal pendant que le directeur de la photographie claire Il s attache des petits d tails r v lateurs des limites de l image tels les noirs les gammas le contour la nettet ou les pixels qui tra nent Il faut bien r gler le capteur et toute la cha ne de traitement num rique pour chaque style d image voulu pr knee pr accentuation pr ampli points d accentuations dans le milieu de la courbe etc Le but tant d essayer d obtenir le plus de dynamique possible avec un maximum d informations dans le bas de la courbe tout en essayant de limiter le br
7. oscilloscope Tektronix WFM 1125 WFM 91 WFM 700 48 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique gt Calibrage effectuer l alignement de la cam ra et de chacun des moniteurs de r f rence M thode Etalonnage d un moniteur HD de r f rence Pour calibrer correctement un moniteur HD de r f rence on commence par afficher la mire de barre SMPTE de la cam ra qui pr sente plusieurs zones bien sp cifiques pour le r glage La zone blanche nous donne la valeur du blanc 100 c est dire la limite du 1Volt l oscilloscope au del de laquelle le signal est cr t Les zones gris tres a gauche et en bas droite repr sentent le niveau 70 700mV Tout en bas droite on distingue trois barres grises ce sont les infranoirs Si on peut les discerner tel que sur l image 2 ci dessous dans l encadr rouge cela signifie que le moniteur est trop lumineux Il faut r gler la luminosit de l cran Brightness afin de distinguer uniquement la troisi me barre la plus claire sur le fond noir comme sur l image 3 Image 2 zone des infranoirs Enfin en passant en mode BLUE ONLY on r gle la chromaticit Chroma afin que les grandes zones grises sup rieures se confondent avec les petite zones grises inf rieures cf image 3 Image 3 mode Blue Only r glage Chroma Image 4 mode Blue Only moniteur calibr Lorsque votre image
8. 28 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique m me de cr er des look film gr ce a son r glage CineFrame 25 donnant l illusion d un mode progressif 25p notamment en abaissant le shutter L int r t de ce cam scope semi professionnel r side galement dans ses r glages d image Intitul s Picture Profile ils permettent de configurer six diff rents types d image en pr production et de les rappeler au moment voulu lors du tournage comme on pourra le voir dans la partie pratique JVC GY HD100 JVC est le constructeur pr curseur du format HDV Ce nouveau mod le sorti apr s la Z1 concurrence directement Sony en offrant pour le m me ordre de prix environ 6000 euros un v ritable mode progressif 720 lignes 24p 25p 30 ou 576p50p 60p tr s abouti mais aussi Canon gr ce une meilleure sensibilit La connectique est tr s compl te avec une sortie composante une sortie composite Y C et une sortie FireWire mais pas de HD SDI La GY HD100 int gre galement en option un double syst me d enregistrement simultan sur disque dur afin de s curiser les images ou de servir de support relais en cas de fin de bande Enfin elle propose aussi de nombreux param tres configurables tels que la courbe de gamma et les r glages de contour Canon XL H1 Son principal point fort est sa connectique unique ce niveau de prix environ 10 000 euros En effet ell
9. Avec un gain de 6 dB la totalit des l ments dans le cadre sont d taill s sans pour autant ajouter de bruit vid o C est la valeur la plus ad quate pour un rendu r aliste PRISE 9 PRP ordinateur D 1 2m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 12 A 12 dB l image comporte plus de teintes color es un contraste plus marqu Les d tails sur le mur sont bien visibles et le rendu de l image est r aliste Cependant on discerne peut tre un l ger bruit de fond PRISE 10 PRP t l phone D 1 2m C 50i CineFrame 25 O 2 S 25 GAIN 0 L image est encore une fois inexploitable OdB On per oit tout de m me mieux les contours du visage que pour la prise 4 PRISE 11 PRP t l phone D 1 2m C 50i CineFrame 25 O 2 S 25 GAIN 6 L image ne pourra pas tre trait e en post production mais on voit appara tre l clairement du t l phone sur le visage PRISE 12 PRP t l phone D 1 2m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 12 A 12 dB on ressent l g rement le bruit vid o caus par le gain Mais comme pour la prise 6 on voit clairement le visage et la teinte de la peau PRISE 13 PRT ordinateur D 1 7m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 0 Cette prise n est pas exploitable On ne distingue pas les d tails du mur et le mod le nest pas suffisamment clair en raison de la distance de mise au point qui augment par rapport la prise 7 PRISE 14
10. Fonction exponentielle mod lisant la non lin arit de la lumi re en sortie d un moniteur CRT Elle peut tre manipul e pour faire varier la luminosit d une image Facteur de contraste vid o GENLOCK Fonction permettant le partage des informations de configuration et la synchronisation de deux signaux HD24P Format d enregistrement HD 24 images progressives par seconde de r solution 1920x1080 d pos par Sony pour son cam scope CineAlta HDW F900 HD CIF High Definition Common Image Format Format d image commun international de 1920 pixels carr s horizontaux sur 1080 lignes actives de ratio 16 9 en progressive scan ou en entrelac HD SDI interface de liaison pour le signal HD HDTV ou TVHD en fran ais High Definition Television Standardis e par deux formats d image de rapport 16 9 Label HD Ready pour le 1280x720 et Full HD pour le 1920x1080 HYPERGAMMA gammas optimis s par rapport au gamma standard de 0 45 d cid a l invention de la t l vision mais inad quat pour la prise de vue HD permettant aux cam ras comme la Sony HDW F900 de tirer le meilleur parti des images en vue de leur talonnage KNEE circuit de compression de blancs Il joue un r le tr s important dans l am lioration du comportement de la vid o dans les hautes lumi res Lorsque les limites du Knee sont atteintes Knee Point au plus bas sur la courbe Knee slope pente la plus tal e possible il est impo
11. sa valeur standard de 50 on constate clairement les difficult s des capteurs analyser le mouvement avec nettet Les images des billes sont cr nel es on distingue les paires de lignes de l image entrelac e On ne pourra pas obtenir un ralenti de bonne qualit en post production PRISE 2 D 1m C 50i 8 S 25 Avec un shutter 25 on obtient plus une impression d image progressive On ne distingue plus les lignes entrelac es L analyse du mouvement est meilleure PRISE 3 D 1m C 50i 8 S 12 On ressent un l ger effet de ralenti La d composition du mouvement cr un filage esth tique de la trajectoire des billes PRISE 4 D 1m C 50i 8 S 6 Le shutter 6 exag re la d composition du mouvement On observe clairement les images fil es des billes qui rebondissent Cela peut tre un parti pris esth tique int ressant PRISE 5 D 1m C 50i 8 S 100 En augmentant le shutter a 100 le mouvement est mieux analys mais ne permet pas encore le ralenti souhait en post production On constate une perte de lumi re logique compte tenu du temps d exposition r duit PRISE 6 D 1m C 50i 8 S 300 A 300 l analyse du mouvement est r ellement satisfaisante pour le ralenti en post production En revanche on perd environ 3 valeurs de diaphragme PRISE 7 D 1m C 50i 2 8 S 300 On compense ici la perte de luminosit en ouvrant le diaphragme a 2 8 De cette mani
12. 2 millions de photosites cf site de Dalsa sur lequel on peut t l charger des images shoot es avec le capteur de la cam ra Origin Ce n est pas une volution des cam ras vid o HD mais un concept totalement nouveau compatible avec les optiques cin ma 35mm et les vis es optique reflex Elle repousse tr s loin les limites du cin ma num rique en terme de captation d images Le niveau de d tails et la latitude d exposition sont impressionnants Les donn es data 4K quantifi es en sortie en 16 bits lin aire sont transport es par fibre optique pr servant ainsi la plus haute d finition d image avec des nuances extr mement fines dans les d tails et les contrastes L op rateur et cin aste canadien Daniel Vincelette CSC relate son exp rience au cours du premier tournage film avec Origin au cours d une conf rence l I diff 2006 Les objectifs de film 35mm que nous avons utilis s pour nous donner la profondeur de champ cin matographique la vis e optique ainsi que la qualit incroyable d image nous a rendus tous d sireux de recommencer cette exp rience tr s bient t avec la nouvelle cam ra Il souligne qu elle dispose d une latitude d exposition allant jusqu 12 valeurs de diaphragme ee www dalsa com www digital cinema org Origin une nouvelle g n ration de cam ras avec un capteur 4K 38 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num
13. Grammaire du Langage Film Editions Dujarric ISBN 2 85947 046 8 7 dition 2 trimestre 2004 BELLAICHE Phillipe Les Secrets de l image Vid o Editions Eyrolles ISBN 2 212 11355 2 5 edition D cembre 2003 BENOIST C Olivier CORROYER Philippe Les Essais Cam ras une mission de l assistant op rateur Editions Dujarric ISBN 2 859 47033 6 Octobre 2002 BERNARD Herv HELT Fran ois SINTAS Matthieu L image Num rique et le cin ma un pont entre l argentique et le num rique Editions Eyrolles Ao t 2000 ISBN 2 212 05517 X COLLIGNON Thomas La Prise de Vues Haute D finition num rique m moire de fin d tudes ENSLL 2001 GRANGER Pierre Marie SURO l optique dans l audiovisuel Editions VM Janvier 1990 ISBN 2 86258 099 6 LUXEREAU Fran ois Vid o l re num rique Kotka Editions 2000 ISBN 2 85947 024 7 LUXEREAU Fran ois Vid o Principes et Technique Kotka Editions 1989 ISBN 2859470697 REUMONT Fran ois Le Guide Image de la prise de vues cin ma Editions Dujarric ISBN 2 859 47034 4 D cembre 2002 WHEELER Paul High Definition and 24P Cinematography Focal Press 2003 ISBN 0240516761 P riodiques gt gt gt gt Cam ra Vid o amp Multim dia Le Technicien du Film Sonovision Broadcast Sonovision Digital Film Documentations techniques amp Rapports gt gt gt gt gt Documentations INA Documentations SMPTE Doss
14. HD du march 2 1 HDV Le HDV est n de la volont d obtenir un format de tournage professionnel abordable techniquement et conomiquement pour certains types cibl s de production audiovisuelle C est l origine une id e du constructeur japonais JVC HDV est une appellation de format qui d signe en r alit deux formats comme l explique Claude Richard de JVC France Le HDV 720P ou HDV1 sur le premier mod le de cam scope JVC d livrant une image HD progressive de r solution 1280x720 Le HDV 1080i ou HDV2 d velopp par Sony puis adopt sur tous les mod les actuels de cam scopes HDV d livrant une image HD entrelac e de r solution 1440x1080 anamorphos e pour une r duction de d bit et un enregistrement possible sur bande DV et DVCAM Les HDV1 et HDV2 utilisent des capteurs au format 16 9 D un rapport qualit prix tr s important ces cam scopes sont commutables en mode DVCAM pour s adapter aux besoins des petites maisons de production Id al pour l v nementiel les films d entreprise ainsi que les news ou tout autre format court terme leur ergonomie de tournage s inscrit dans la lign e du DVCAM Tableau 4 Comparatif des formats HDV 1 et HDV 2 Po HD E 2 1 1 Les cam scopes HDV Sony HDV Z1 Premier cam scope HDV 1080i il ne dispose pas d un r el mode progressif Il permet tout de 14 Conf rence CST Post production du format HDV Paris 9 novembre 2005
15. Panasonic l origine en 720P pour le march am ricain a ensuite t d clin en 1080i pour concurrencer le HDCAM de Sony en Europe Le DVCPro HD est bas sur le m me format de cassette que les DVCPro 25 ou 50 Du fait de l enregistrement de 4 60 images enti res par seconde que permet le cam scope Varicam AJ HDC27H le DVCPro HD n est utilisable qu en 720P en prise de vues a vitesse variable Ce format con u par Sony en 2004 est d di la postproduction HD et au Cin ma Num rique Le HDCAM SR enregistre les images sans sous chantillonnage en quantification 10 bits et avec une faible compression De ce fait il n existe pas de cam scopes HDCAM SR mais un magn toscope portatif a t d velopp Sony SR W1 pour servir d enregistreur notamment la cam ra Panavision Genesis d velopp e par Sony Le HDCAM SR est un format professionnel haut de gamme qui enregistre soit en 4 2 2 YUV soit en 4 4 4 RVB DATA 2K 4K Ce format de captation repr sente plus qu un support d enregistrement c est toute une ergonomie de tournage pens e sp cifiquement pour les particularit s du tournage cin ma Les cam ras con ues par les grands constructeurs tels Panavision Arri Thomson Grass Valley et Dalsa adoptent ce format d enregistrement data sur support informatique disques durs m moires statiques sans compression ou le format HDCAM SR selon les besoins de la production Ces cam ras ont une tr s
16. choc du premier miroir l a un peu habitu J ai quel ge demande t il son inconscient Nous sommes le 14 avril 1963 tu n as pas encore 17 ans et c est le bal des vacances de P ques Avec Pierre ton ami d enfance dit le Pierrot pour sa ressemblance frappante avec l effigie des sucettes du m me nom vous ridiculisez le maire du village en lui renversant dessus un tonneau de bi re du haut de la mairie pendant son discours officiel C est alors que tu rencontres Lizette en vacances dans le village qui est tomb e sous le charme de tes exploits en politique Tu fais l amour pour la premi re fois cette nuit l et le lendemain matin tu arriveras l atelier de ton patron avec trois heures de retard pour la seule et unique fois de ta vie Lizette habite dans les Landes elle repart 2 jours plus tard tu ne la reverras pas mais tu gardes en m moire son odeur de pomme de pin qui t avait enivr toute une nuit Louis sourit en repensant cette p riode de sa vie des larmes coulent toujours sur ses joues Son inconscient continue son histoire A dix huit ans tes parents t offrent les cours pour ton permis de conduire Avant de prendre les le ons ton premier professeur n est autre que ton p re bord de son estafette Citro n bleue que tu emboutis contre un r verb re de la rue principale sous les yeux de ta m re qui s vanouit sur la terrasse du caf le vieux volcan Cet accident vaut to
17. de zoom point et diaph sont elles int gr es la cam ra Non non C est le syst me Panavision de bo tier lectronique d port sur les cam ras 35 qui est ici int gr au corps cam ra sur le c t avec 3 fiches zoom iris point pour les 3 moteurs filaire uniquement que l on installe sur les tiges 68 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Pour l nergie c est un nouveau type de batteries Elle consomme beaucoup d nergie Parce que les batteries alimentent la cam ra et le SRW1 Oui en fait la cam ra et le magn to fonctionnent sur du 12V et les accessoires Panaflex sur du 24V On a donc un gros bo tier de cubes 12 24V assez lourd Y a t il la correction de pixels d fectueux sur ce nouveau capteur comme sur le Bayer Pattern Non justement ce n est pas un Bayer Pattern La technologie du Bayer Pattern c est des points les uns derri re les autres Sur ce nouveau type de mono capteur ce sont des bandes RVB les unes apr s les autres Mais bien s r on conserve le m me syst me de correction de pixel Les filtres ND 1 2 3 4 pr existent ils ou ont ils disparus Non il ny a plus de filtres ND On pr s lectionne Lumi re du jour ou Tungst ne et apr s on utilise des filtres optiques 4x4 ou 4x6 sur mattebox Le principe de la Genesis HD reste d adopter la m me philosophie qu avec une cam ra film donc on fonctio
18. des profils d image esth tique colorim trie gamma skin detail gamma Cela m a appris les bases du param trage d un scene file ou d un picture profile J ai galement pris conscience du risque effectuer ces r glages en pr production si l on souhaite revenir une image classique en post production Points faibles Mon manque d exp rience de connaissances en th orie du signal d efficacit et de pr paration m a parfois fait revoir mon planning la baisse Pour la partie pratique je n ai pas ex cut la totalit du protocole d essais en HDCAM que je me suis fix par manque de temps de projet concret pr parer et d encadrement professionnel pour les parties plus complexes en particulier en ce qui concerne le travail de l op rateur de la vision En HDV je n ai tourn que 6 essais incluant une trentaine de prises au lieu d une dizaine d essais pr vus initialement qui m aurait permis d appr hender la direction de la photographie en HD Cela pourrait faire sans doute l objet d un m moire complet extr mement int ressant et novateur Les dispositifs de certaines prises n ont pas toujours t optimis s pour observer les param tres de prise de vues imagin s analyse de la profondeur de champ en HDV down conversion des rushes en DVCAM 63 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Conclusion La prise de vues num rique Hau
19. forme de DEROBE Alain citant Olivier GARCIA Emergence d une nouvelle profession Sonovision DF 1 BERTHOUX St phane Les Producteurs T l confirment la HD Sonovision Digital Film 495 mai 2005 18 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique fichiers MXF et des fichiers proxy en basse r solution pour raccourcir le temps d acquisition et facilit le travail du monteur Le XDCAM HD se situe entre le HDV et le HDCAM Il enregistre en 1080i avec un d bit variable VBR Variable Bit Rate de 35 25 ou 18 Mb s permettant une autonomie de disque de 60 minutes en pleine qualit Les cam ras permettent galement les modes progressifs 24p 25p 30p BI ZANT g C est le premier format num rique HD mis sur le march avec le c l bre cam scope CineAlta de Sony HDW F900 c est le plus r pandu en France en dehors du HDV Le HDCAM enregistre toujours en 1920x1080 p ou i Son premier avantage a t la compatibilit descendante avec le format Betacam mondialement connu et utilis pour les programmes de t l visions La largeur de la bande est de 1 2 pouce Il existe deux principaux mod les de cam scopes chez Sony selon la capacit a enregistrer a telle ou telle cadence image 24p 25p 30p 50i 60i On choisira tel ou tel mod le selon le type de production a couvrir long m trage fiction TV documentaire long corporate institutionnel ei Hi Ce format d velopp par
20. grande dynamique et une bonne r solution quivalente au super35 19 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique 3 D cin ma La cha ne du cin ma num rique HD de la captation la diffusion Ce qui a favoris l implantation de la vid o num rique Haute D finition c est bien s r la garantie d un image de grande qualit mais c est aussi et surtout l atout d une cha ne num rique 100 HD qui s est d velopp e rapidement en int grant tous les outils du tournage la diffusion en salle ou HDTV 3 1 la prise de vues Aujourd hui il existe donc bien tout un ensemble d outils de prise de vues adapt s l chelle de chaque production pour capturer des images en vid o num rique Haute D finition Cette volution depuis le format HDCAM n aurait pas pu se mettre en place sans l apport de machines capables de traiter ces images apr s le tournage Le choix du tournage en HD peut se faire pour diff rentes raisons conomiques comme on l a vu pr c demment mais pas seulement Dans le cas d un programme destin une diffusion TV m me en SD il s av re tr s int ressant Citons l exemple de la s rie fran aise Kaamelott qui ne b n ficie pas l heure actuelle de diffusion en HDTV le chef op rateur Philippe Ros a convaincu la production au vu du caract re intemporel du concept humoristique de la s rie de tourner en Haute D finition plut t qu en Dig
21. la HDTV Enfin le format d image 16 9 1 78 dit HDTV tente de s imposer comme le format universel la plupart des publicit s encore tourn es en film actuellement sont cadr es en 1 78 gr ce a un d poli HDTV m me si les cam ras HD peuvent aussi shooter en format cin ma 1 85 ou m me 2 35 pour la Thomson Viper Le dernier point important comme on pourra le voir dans la seconde partie sur le mat riel est que les constructeurs de cam ras vid o Haute D finition ont repris les m mes accessoires qu en film Tous ces l ments concourant inscrire la prise de vues HD dans la lign e de la prise de vues film ont favoris le panachage des images film et vid o HD et terme rendront possible la normalisation du cin ma num rique comme nouveau standard du cin ma Les g n rations de cam ra HD venir suivront n cessairement les mod les Panavision Genesis ou Arri D20 con us pour une utilisation cin ma adapt s aux exigences des quipes ayant tourn en film pr c demment 2 2 la mutation des professions L un des aspects important dans la transition de la prise de vues film la prise de vues num rique HD est l volution de certains m tiers tant dans la mani re de concevoir un film de le penser de le conceptualiser que dans les pratiques professionnelles sur un plateau de tournage Gr ce aux divers retours d exp riences de pr paration et de tournage de films il est d sormais possible de d gager les apports et les
22. menus des cam ras 1 3 Protocole d essais cam ra en HD SONY HDCAM HDW 750P R alis du 19 au 30 septembre 2005 au sein de la soci t de BOGARD ARRI MEDIA qui a gracieusement mis ma disposition le mat riel suivant 1 cam scope SONY HDW 750P n 40273 1 zoom CANON HD Electronic Cinematography 21x7 8 1 moniteur SONY BVP 14P avec carte HD SDI 1 oscillo vecteurscope Tektronix WFM 700 1 moniteur LCD Transvideo 16 9 1 cable Anton Bauer XLR4 alim 3 BNC HD SDI 3 Batteries SONY BP IL75 1 pied RONFORD 9x9 grande branche 1 t te SACHTLER 9x9 n 62842 1 mire de d finition HD 1 mire MacBeth charte colorim trique 2 mires de Foucault 4 RICHARD Edmond AFC Le Technicien du Film 550 d cembre 2005 BERTHOUX St phane Ne plus tourner autrement qu en num rique Sonovision DF 46 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique 1 bo te lumi re 3200K J ai souvent eu l occasion d entendre que les essais cam ra en HD taient totalement inutiles que la cam ra tait un cam scope qu il suffisait d allumer et d appuyer sur REC Olivier C Benoist CST crit pourtant II est bien vident que l mergence de ces nouveaux outils transforme consid rablement la p riode des essais cam ra la m thode comme les proc d s Il est n anmoins n cessaire d aborder les probl mes de pr paration du mat riel de prise de vues proprement dits des param trages eff
23. minutes Il regarde autour de lui soucieux on sent dans son regard qu il est un peu perdu Puis apr s plusieurs secondes de r flexion il compose un num ro sur le t l phone et met le combin son oreille On entend deux sonneries puis un all l autre bout du fil All Pierrot C est moi On lit sur le visage qu il appr hende la r action de Pierrot il a le regard plein d espoir Fondu au noir 73 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Glossaire v v v v v v v v v v v v v v v BLACKGAMMA Pied de courbe de gamma CHROMA caract ristiques des informations de couleur ind pendante de l intensit lumineuse luminance CHROMINANCE informations de couleurs pour un signal vid o D CINEMA abr viation de Digital Cinema Terme d finissant le cin ma num rique en Haute D finition comme nouveau standard de la prise de vues cin matographique D MAG Digital Magazine C est le nom donn aux disques durs enfichables dans le rack A Dock d enregistrement data de la soci t S Two Corp DATA format d enregistrement non compress 4 4 4 DOWN CONVERSION conversion du signal HD en signal SD DYNAMIQUE Etendue des valeurs d amplitude utile d un signal C est dire dont les plus faibles sont au dessus du niveau de bruit et les plus fortes en limite d cr tage lectronique GAMMA
24. o entrelac e qui enregistre une trame des lignes paires puis une trame des lignes impaires PsF Progressive segmented Frame proc d particulier d enregistrement d une image progressive en deux parties pour conomiser la bande passante du signal RESOLUTION Densit de lignes ou de points qui composent une image Li e directement au niveau de d tail d une image SCENE FILE profil d image enregistr sur Memory Stick Sony ou SD card Panasonic permettant de rappeler des r glages de calibration pr d finis SEGMENTED FRAME voir PsF SENSIBILIT Exprim e en ISO Plus la valeur est lev e plus le capteur travaillera bien dans des conditions d clairage difficiles La Panavision Genesis atteint une valeur de sensibilit de 1600 ISO voire plus en basses lumi res SHOOT images tourn es SMPTE Society of Motion Picture and Television Engineers Ce mot est employ pour d finir diff rentes normes et standards vid o VECTEURSCOPE nom g n rique pour qualifier les outils de visualisation permettant d analyser la phase et l amplitude en chrominance du signal vid o WORKFLOW Gestion optimis e des flux et du traitement suivi de l information Configuration d une cha ne de la production la post production 75 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Bibliographie Livres v v v v v v v v v v ARIJON Daniel La
25. ont t labor es ouvrant la voie d une nouvelle re d volution en douceur vers la Haute D finition La norme europ enne en composante baptis e DVB pour Digital Video Broadcast remplace le PAL et le SECAM qui terme vont dispara tre du vocabulaire technique de la vid o pour ne parler que de composante 625 ou composante 525 pour le NTSC pour les signaux sur bande NHK Cha ne nationale japonaise fer de lance des avanc es technologiques audiovisuelles 11 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Les Etats Unis laborent alors eux aussi une norme de t l vision num rique La norme ATSC Advanced Television Systems Commitee mise au point pour le nouveau standard de t l vision am ricaine DTV Digital Television permet la diffusion en num rique SD ou HDTV selon les besoins La globalisation num rique en SD du tournage la diffusion au cours des ann es 90 a favoris d autant plus la mutation vers la HD En outre la g n ralisation des crans plats et de leur haute d finition informatique pour le grand public cr une demande favorable la HD CIF Le Common Image Format not aussi HD CIF pour le diff rencier du CIF 352x288 de la compression MPEG 1 d finit comme son nom l indique un format d image commun international de 1920 pixels carr s horizontaux sur 1080 lignes actives ratio 16 9 formant l image visible Il se d cline dans diff rent
26. s ais ment en post production comme en film Et il n y a pas de backfocus sur les optiques sph riques 35 donc pas de tirage optique On prend une optique de r f rence Panavision et on fait un r glage m canique du capteur Il se d place sur un bloc que l on r gle au niveau de la c te de tirage Quelle est la sensibilit moyenne de la Genesis par rapport la 900 400 ISO environ C tait 300 environ avec la 900 Enfin c est 400 avec les Panalog environ 600 en gamma standard et on peut monter jusqu 1600 dans les conditions difficiles 67 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique J ai lu que la d finition maximale tait 4680x2640 en format 1 77 C est r el C est 12 4 millions de pixels sur un mono capteur En fait c est 2 fois la d finition de la 900 Il y a 1920 points R V et B et 2 fois 1080 lignes Si tu calcules tu verras que a fait 12 4Mpixels 1920x3 R V B 5760 x 1080x2 5760x2160 12 441 600 pixels Et il y a une zone de r serve sous forme de Letter Box comme sur la 900 Oui oui C est une vis e vid o Oui un viseur Accuscene Accuscene travaille sur la possibilit d avoir deux viseurs ce qui permettra d avoir un 2 cran pour l assistant avec toutes les infos de menu Comment s effectuent les r glages Il n y a aucun bouton ext rieur comme ceux de W B balance Il n y aucun des bou
27. usage audiovisuel professionnel Elle permet l enregistrement en format DVCPro 50 DVCPro et DV data Cependant il faut pr ciser le co t lev de ce type de support l heure actuelle En effet une carte P2 de 8 Go permettant de stocker 8 minutes de rushes en 720 60p ou 32 minutes en DVCPro avoisine un prix de 2000 euros Disque Dur Lecteur Enregistreur type FS 4Pro Id al pour les cam scopes de poing HDV ce disque dur de dimensions r duites permet l enregistrement de 3 6 heures de rushes avec une capacit de 40 80 Go Il facilite galement le travail de montage gr ce la gestion de divers fichiers mov avi omf 2 2 HD CAM Le format HDCAM enregistre les informations sur cassette exactement de la m me mani re que ce soit en mode progressif ou en mode entrelac Chaque image est enregistr e suivant 12 lignes en diagonale sur la bande gr ce au mouvement h lico dal des t tes En mode progressif les images sont segment es en deux parties mais suivant un proc d totalement diff rent de l entrelac on appelle cela le segmented frame not PsF pour progressive segmented frame derri re la cadence image reconnu par la norme ITU 709 2 2 1 Les cam scopes HDCAM Sony HDW 750P Unique sur le march des cam scopes HD elle int gre un capteur CCD 1920x1080 natif proche du format de scan 2K essentiel la projection en salle Ce mod le europ en brid en mode 25PsF ou 50i quivalent US J
28. 0 La prise 2 en revanche me satisfait pleinement Elle me permet grace aux r glages effectu s de conserver uniquement les teintes jaunes comme cela a t fait dans le film Sin City pour certaines s quences MENU gt REGL CAM gt COLOR CORRECTION gt COLOR EXTRACTION gt MEMORY 2 pour la couleur jaune gt PHASE 13 gt RANGE 9 gt SATURATION 15 PRISE 3 D 1m C 50i O 8 S 50 Z 60 De la m me mani re les r glages pour la prise 3 apportent le r sultat attendu en isolant le cyan MENU gt REGL CAM gt COLOR CORRECTION gt COLOR EXTRACTION gt MEMORY 1 pour la couleur bleue gt PHASE 25 gt RANGE 19 gt SATURATION 0 57 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique PRISE 4 D im C 50i O 8 S 50 Z 60 Gr ce aux m moires 1 cyan et 2 jaune d termin es j isole ainsi deux couleurs Ce r glage s il est suffisamment affin peut permettre de m langer jusqu quatre couleurs gr ce aux phases Il sera r ellement tr s int ressant pour la s quence des billes multicolores Essai 3 Analyse du mouvement Pour cette s quence il m a fallu galement faire des tests de l analyse du mouvement par les capteurs CCD Il s agit de d terminer la vitesse d obturation ad quate pour effectuer un ralenti de belle qualit ou obtenir des images fil es voir saccad es PRISE 1 D 1m C 50i 8 S 50 En conservant le shutter
29. 0 bits sans sous chantillonnage de la luminance Ce syst me enregistre galement les signaux RVB ce qu aucun magn toscope n tait capable de faire jusqu alors Enfin il peut capturer des fr quences image allant jusqu a 60P et a d bit double jusqu a 880 Mbits s en doublant la vitesse de d filement Il n existe qu un syst me d enregistrement portable pour le tournage le SRW 1 photo ci contre qui repr sente le premier enregistreur de cin ma num rique 1 BOSQUILLON Sophie amp PIGEON Jacques Les formats de magn toscope HD Sonovision 499 34 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique 2 4 2 les cam ras compatibles Panavision Genesis cf interview Philippe Vallognes en annexe 1 La Panavision Genesis est la premi re cam ra digitale au format super35 Con ue en troite collaboration avec les ing nieurs Sony elle permet d associer une imagerie lectronique de haute performance aux optiques cin ma Panavision Primo sph riques reconnues mondialement Genesis a t pens e pour faire partie int grante du syst me Panavision en s adaptant a l ensemble de l accessoirisation Panaflex Elle utilise un gamma et une colorim trie unique permettant un mixage avec les mulsions 35mm Sa sensibilit nominale 400 ISO peut tre pouss e jusqu 1600 pour les conditions de tournage en faible luminosit Dot e d un obturateur m canique r glabl
30. 4 15 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique cam ras HD doit partir des contraintes propres au cin ma Yves Angelo qui a exp riment plusieurs fois ce type de mat riel tient un discours encore assez dur Tout HD qu elle soit la vid o reste de la vid o et les quipes cin ma ne sont pas faites pour cela bien qu il soit convaincu des apports de la Haute D finition Il faut galement souligner le danger de tourner en improvisation La vision de l image sur un moniteur mal r gl peut faire commettre des erreurs l op rateur Il y a un risque de multiplier les prises sous pr texte que les cassettes ne gr vent pas le budget et de s appuyer sur la post production qui ne peut pas rattraper toutes les erreurs de tournage contrairement aux id es re ues et qui en revanche co te extr mement cher Pour terminer sur les points n gatifs la contrainte majeure en HD reste la gestion des hautes lumi res Il faut poser pour l int rieur La diff rence entre un ext rieur tr s lumineux et l int rieur peut atteindre 5 6 diaphs Le travail du chef op rateur consiste utiliser toute la latitude du signal en posant sombre l int rieur pour obtenir malgr tout des infos l ext rieur dans les hautes lumi res afin de pouvoir corriger l exposition en post production num rique Le z ro info est l ennemi du chef op rateur en HD Le travail de l talonneur consis
31. 802 en configuration de tournage cccccccccetssteeeeeeeeeeeeennnteeeeeeeeeeeeeee 32 Tableau 5 Ouvertures quivalentes S16 35 HD 2 3 42 Tableau 6 Focales quivalentes S16 35 HD 2 3 inner 42 Figure 3 Le principe de seuil de compression des blancs Knee 53 78 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique R sum Depuis 2000 la Haute D finition num rique prend de plus en plus d ampleur sur le march de la production internationale La DCI Digital Cinema Initiatives d finit depuis deux ans d j les sp cifications techniques pour un standard de diffusion num rique C est le dernier maillon de la cha ne avant l explosion de la normalisation du cin ma num rique ou D Cinema Les cam ras progressent mois apr s mois en int grant de nouveaux softs et gamma logarithmiques apportant de nouvelles possibilit s cr atives pour le chef op rateur Cela va favoriser l mergence d une nouvelle esth tique de l image cin matographique Ce travail aborde galement les bases essentielles de l utilisation de l ensemble du mat riel de prise de vues HD Mots Cl s signal HD Op rateur de la Vision captation data 2K 4K LUT workflow profil d image Hypergamma 24P progressif SMPTE 274M SMPTE 292M essais cam ra HD Abstract Since 2000 the High Definition production market is devel
32. A 22x7 3 7 3 161mm T2 7 HA 22x7 8 7 8 172mm T2 5 HA 18x7 6 7 6 137mm T2 4 Comme nous l avons voqu ci dessus l une des caract ristiques de limage vid o num rique en comparaison celle du film 16 ou 35mm est sa tr s grande profondeur de champ en raison de la petite taille du capteur La profondeur de champ d pend de deux variables la focale de l optique louverture de diaphragme utilis e Il est possible d approcher la m me faible profondeur de champ qu en film en utilisant de grandes ouvertures Globalement il faut ouvrir de 2 Ye diaphs par rapport au 35mm pour obtenir la m me profondeur de champ en vid o 2 3 41 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Tableau 5 Ouvertures quivalentes S16 35 HD 2 3 35 mm 35 mm sph rique Super 16 mm HD 2 3 anamorphique 3 2 Mini35 Pro35 syst me cr par P S Technik Le Mini35 et le Pro35 sont des convertisseurs d image qui permettent d utiliser des objectifs photo ou cin ma sur des cam ras vid o de diff rents formats capteurs 1 2 3 L image obtenue travers l optique 35mm est projet e sur un d poli que l on peut faire vibrer pour recr er du grain artificiel au format n gatif 35mm puis r cup r e par les capteurs de la cam ra Tableau 6 Focales quivalentes S16 35 HD 2 3 35mm sph rique Super 16mm HD 1 85 1 78 1 77 Optimis p
33. DU PASQUIER Florian LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique M moire de fin d tudes Promotion 2006 Master Professionnel M tiers de l Image amp du Son Universit de Provence Aix Marseille D partement SATIS DU PASQUIER Florian IUP M tiers de l Image amp du Son D partement Sciences Arts et Techniques de l Image amp du Son Universit de Provence Aix Marseille M moire de Master Professionnel LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique D p t l gal la SCAM sous le num ro 2006070087 Juillet 2006 Remerciements gt AILLERY S verine ARNAUD M lody BALANDARD C line BANCEL Carine BLATTMANN Ulrich BOGARD BRUYERE Danys TSF CARLES J r me CERVETTI Emma DE BATTISTA G rard DEGNIAU St phane DELANNOY Arnaud FRANCE 3 PROD Marseille GARCIA Olivier GAUTIER Julien BOGARD ARRI MEDIA GLAIZE Basile AVANTCAM GONDOUIN Yann BOGARD ARRI MEDIA GOMEZ Benjamin GOMONT Fabrice PANAVISION Marseille GONON S bastien I DIFF LEMERCIER Micka l PANAVISION Marseille LETOURNEUR Bertrand MOINDROT Fabrice NAAR S bastien PORCU Jo l BOGARD ARRI MEDIA PLATERIER Vincent PANAVISION Marseille ROS Philippe SATIS SORRIBAS Marie STRAUB Mathieu IRIS Cam ra TRANSPALUX Marseille TROMPETTE Alain VALLOGNES Philippe PANAVISION ALGA TECHNO Et mes parents Merci tou
34. N 12 Comme pour la prise 12 l clairement permet de distinguer les teintes couleur chair On pr f rera cependant la prise 12 qui offre plus de d tails en raison de la distance de mise au point plus faible Le plan rapproch taille n est pas un bon choix de cadrage pour cette conversation t l phonique J avais pr vu de tourner d autres essais dans diff rentes situations d clairement suivantes mais j ai pris la d cision de les abandonner car cela concerne plus le travail de pr light du chef op rateur qu un test des possibilit s et des limites du cam scope Sony HDV Z1 Essai 2 tube fluorescent Essai 3 lampe filament Essai 4 Keylight pour rehausser le niveau g n ral Plan 3 Effets D formations et r flexions dans un miroir Essai 1 Keylight Kinoflo 2 tubes 60 Profondeur de champ objet image r fl chie Voici les r glages du profil choisi pour cette s quence PICTURE PROFILE 3 COLOR LEVEL 3 SHARPNESS 11 CINEMAFRAME 25 ON BLACKSTRECTCH OFF SKINTONE DTL TYPE 1 SKINTONE LVL MIDDLE CINEMATONE y TYPE 1 J aurais pu choisir une valeur sup rieure pour le niveau de couleurs afin d obtenir davantage de saturation et de contraste en basses lumi res PRISE 1 4 D 2 8m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 0 Cet essai consiste tester le profil 3 r gl auparavant et d terminer en fonction de celui ci le type de keylight utiliser pour o
35. OFF CINEMA TONE Y TYPE 1 Le deuxi me profil correspond plus a ma vision de la nouvelle esth tique qu apporte l image vid o Haute D finition une l g re sur saturation des couleurs des noirs profonds un fort contraste dans l image des brillances et des r flexions qui mettent en valeur les objets film s L image est tr s belle et tr s d finie PICTURE PROFILE 2 COLOR EXTRACTION J ai choisi donc le PP2 pour accompagner le r glage d extraction de couleurs On obtient un look d image tr s particulier que je trouve int ressant d int grer dans le film Plan 2 Sensibilit en basses lumi res Sensibilit skin detail contraste et profondeur de champ diff rentes valeurs de cadre Essai 1 Eclairement d un ordinateur portable d un t l phone portable Basses lumi res et stroboscopie r glage du shutter adapt la fr quence de balayage de l cran d ordinateur J ai choisi de tester la grande sensibilit de ce cam scope dans des conditions extr mes de basses lumi res La personne film e est plong e dans l obscurit totale La cellule affiche O dans ces conditions d clairement m me en la pla ant face l cran d ordinateur Pour obtenir un diaphragme ouvert au minimum de 1 4 en film 24 images seconde il faut pousser la cellule une sensibilit de 1200 ISO De plus j ai 59 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num riq
36. ON Evolution vers la normalisation du cin ma num rique 2 Pr paration d un court m trage en HDV 2 1 pr sentation esth tique du projet de film de fin d tudes Depuis le d but des recherches pour le m moire j ai eu envie de r aliser un projet de fin d tudes int grant une recherche esth tique de l image tant dans le choix de la mise en lumi re utilisation des basses lumi res des r flexions et d formations dans des miroirs des vitres que dans la gestion des param tres de prises de vues d finition du cadre gestion cr ative de la profondeur de champ et de la colorim trie Ce travail consiste dessiner ma propre culture de l image ma vision esth tique de futur op rateur Pour mener bien ce projet j ai fait appel au talent sc naristique de Benjamin Gomez auteur et r alisateur de En Train de Partir en lui soumettant mes propres contraintes esth tiques dont il a tenu compte avec professionnalisme Ainsi il a cr deux sc narios que nous mettrons en images dans les mois en venir n ayant pas eu suffisamment de temps pour organiser le tournage Je recommande de lire en annexe 4 p le s quencier d un de ces courts m trages en pr paration avant de regarder les essais afin de se faire une id e de la corr lation entre ces images de test et l esth tique future du film 2 2 param tres de prise de vues r glages des menus et interpr tation des r sultats La deuxi me tape de ma
37. PRT ordinateur D 1 7m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 6 A 6dB le rendu est correct On ne distingue plus les d tails du mur comme sur les prises pr c dentes en raison de l loignement de la cam ra Cependant quelques d tails sont nouveau surprenants le capteur enregistre la lumi re r fl chie de l cran sur la table en bois La lumi re rouge de la souris est bien visible et le mod le relativement bien clair se d tache du fond PRISE 15 PRT ordinateur D 1 7m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 12 Pour ce dernier test avec l cran d ordinateur on obtient beaucoup d informations dans l image on voit de nouveau les d tails de la tapisserie on distingue bien les diff rentes teintes et zones de lumi re dans l image Le gain cr un l ger bruit vid o sur le mur mais on pourra le corriger en post production Encore une fois ce rendu est impressionnant PRISE 16 PRT t l phone D 1 7m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 0 De la m me fa on que pour les prises 4 et 10 l image n est pas exploitable en post production 61 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique PRISE 17 PRT t l phone D 1 7m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 6 L image est encore une fois trop sombre mais on distingue clairement sur le visage PRISE 18 PRT t l phone D 1 7m C 50i CineFrame 25 O 2 S 25 GAI
38. Panavision Genesis Conf rence I Diff 2006 35 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique La Maison du Bonheur de Dany Boon Image Jean Marie Dreujou AFC Superman Returns de Brian Singer Image Newton Thomas Siegel ASC 6 cam ras Flyboys de Tony Bill Image Henry Braham BSC Scary Movie 4 de David Zucker Image Thomas E Ackerman ASC Click de Franck Coraci Image Dean Semler ACS ASC Apocalypto de Mel Gibson Image Dean Semler ACS ASC 2 5 Data 2K 4K 2 5 1 Les cam ras 2K Thomson Grass Valley Viper FilmStream La marque frangaise associ e au groupe am ricain Grass Valley a mis au point avec une approche diff rente des autres constructeurs cette premi re cam ra HD data con ue pour le cin ma num rique et permettant l enregistrement enti rement non compress 4 4 4 Elle int gre trois capteurs CCD 9 2 millions de photosites pixels transfert d image technologie FT Frame Transfer d velopp par Philips sur les LDK6000 et 7000 pour la HDTV Ce Tri CCD FT permet d adapter rapidement le format d enregistrement en 1 77 1 85 ou en format large 2 37 natif en recomposant l attribution des pixels rectangulaires sans avoir recadrer dans l image comme avec la Sony F900 pour obtenir une image cin mascope Grace cette fonction c est la seule cam ra de cin ma num rique offrant la pleine r solution verticale totale de 1080 l
39. Une optique fort taux de contraste pourra donner une image qui semblera tr s nette sur un moniteur HD 24 pouces mais dont le manque de r solution se fera sentir en projection en raison de ce contraste excessif La troisi me caract ristique laquelle il faut pr ter attention est celle du rendu colorim trique de l optique Certaines sont froides et dures particularit des optiques Panavision d autres offrent des tons plus chauds et un rendu plus doux optiques Zeiss ou encore peuvent tre relativement neutres 3 1 HD cam ras munies d un capteur 2 3 Les lois de l optique dans l audiovisuel d terminent une relation entre la taille de l image et la profondeur de champ Les dimensions d un capteur 2 3 sont assimilables celles d un photogramme Super 16mm imposant alors une profondeur de champ deux fois sup rieure par rapport au format 35mm Cependant le rendu d une image HD avec ce type de capteur donne une impression de grande nettet et d une profondeur de champ tr s tendue critiqu e par les op rateurs Pour certains il conviendra d utiliser le syst me P S Technik Pro35 ou un adaptateur CLA 35HD Ang nieux Zeiss permettant d adapter les optiques 35mm sph riques sur la cam ra afin de retrouver une image plus construite utilisation du flou dans les arri res plans Zeiss DigiPrime DigiZoom Le c l bre constructeur ayant une r putation d excellence depuis plusieurs ann es a lanc une s rie D
40. a il faut l teindre puis apr s e DIAGNOSIS quelques secondes la rallumer tout en 26 Le Technicien du Film 520 mars 2002 47 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique maintenant appuy la molette JOG et le switch MENU vers le bas Confirmer le RESET Hi rarchisation des menus de fa ons avoir le TOP MENU en premier Pour avoir le TOP MENU Cliquer sur Jog molette et tout en restant appuy abaisser le switch du MENU vers le bas Il est possible de choisir les pages qui s afficheront dans le menu USER et seront accessibles rapidement sur le tournage depuis le CONTENTS page 00 Pour cela il faut utiliser la fonction EDIT PAGE page 01 gt Add New Page gt Add New Item ce qui permet de s lectionner parmi les 70 pages disponibles celles auxquelles on souhaite un acc s rapide Utiliser la sortie menu TEST OUT pour le moniteur type Transvideo de l assistant en mettant la fonction TEST OUT sur ON page 20 Ex cuter une balance des noirs automatique AUTO BLACK BALANCE et mettre la balance des blancs en position PRESET partir du switch externe Charger une cassette HD remettre le Time Code z ro Enregistrer pendant 30 secondes un 1000Hz pour le son et une mire de barres SMPTE avec le titre du film le nom de la production la date etc cf image 1 40273 ZUPJS ASE ESSAIS ER BEEN Image 1 Mire SMPTE identifi e Configuration de l
41. a vid o num rique Haute D finition la tendance g n rale a t de tenter d amener la prise de vues num rique Haute D finition au niveau de la prise de vues argentique Jean Marie Dreujou Directeur de la Photographie des plus importantes productions HD des derni res ann es Deux Fr res de Jean Jacques Annaud Dogora de Patrice Leconte La Maison du Bonheur de Dany Boon souligne il faut arr ter les comparaisons et se faire l id e que c est une nouvelle image avec ses caract ristiques propres et que c est en puissance un outil g nial 2 REUMONT Fran ois Projection num rique les images parlent Le Technicien du Film 566 mai 2006 64 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique qui permet entre autre de mener bien des projets de tournages improbables envisager sur pellicule L arriv e de la diffusion HDTV et des grands crans LCD ou Plasma puis celle de la projection num rique en salle vont replacer la qualit picturale au centre du d bat Autant de param tres qui vont aider revaloriser le travail de l image et qui promettent de nouveaux d fis pour les op rateurs de demain DEROBE Alain Emergence d une nouvelle profession SONOVISION Digital Film 65 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Annexes Annexe 1 Interview Philippe VALLOGNES Responsable Vid o PANAVISION ALGA r
42. alis e le 25 ao t 2005 Cette interview concerne essentiellement la nouvelle cam ra HD Panavision Genesis Comment se pr sentent les menus de la Genesis par rapport une Sony HDW F900 Les menus de la Genesis sont identiques ceux de la HDW F950 ou ceux de la 900 mais la grosse diff rence r side dans le mono capteur CCD 1 Existe t il toujours les m mes Hypergamma que sur la 900 ou les ing nieurs en ont ils cr s des nouveaux Ce ne sont pas des Hypergamma en r alit Ce sont les Panalog C est Olivier Garcia l ing nieur vision de Jean Marie Dreujou qui configure lui m me ses gammas Il a son propre logiciel de config et cr ses gammas selon les besoins Au niveau des lacunes de la Sony sauturation dans les hautes lumi res dynamique lumineuse est ce qu il y a eu une am lioration Par exemple en ce qui concerne la latitude d exposition Ah mais a na rien voir avec la latitude d expo de la 900 puisque que c est un capteur 14bits sur la Genesis donc beaucoup plus de latitude que sur la 900 qui n a qu un capteur 12bits Comment est ce qu on travaille au niveau du traitement du signal masking corrections Les m thodes am ricaines pr conisent de tout mettre en off dans les menus matrix off detail off etc C est une demande des soci t s de post prod apr s ici je ne sais pas comment ils fonctionnent En ce qui concerne le
43. amin Gomez 1 BUREAU INT NUIT Louis est assis devant son bureau II dessine des plans II se l ve et va chercher sur une tag re un outil de dessin puis retourne au bureau Le t l phone sonne Louis d croche A l autre bout du fil l interlocuteur lui explique que c est lui m me qui est en train de s appeler Louis n en croit pas un mot et raccroche Le t l phone sonne nouveau Louis d croche nerv Mais l interlocuteur lui num re une suite de renseignements sur sa vie que seul Louis pouvait conna tre Louis fait partie des enfants n s lors du baby boom il est n le 15 novembre 1946 Fontanges dans le Cantal d un p re coutelier et d une m re institutrice en cole primaire Sa m re Isabelle Chambon l appelle Louis en l honneur de Louis Armstrong le joueur de jazz qu elle adorait Louis a d ailleurs t con u apr s un concert d Armstrong a Clermont Ferrand o ses parents s taient rendus bord de la camionnette de travail de Georges Chambon le p re de Louis qui d testait le jazz Mais il accepta d appeler son fils Louis car c tait un pr nom port par de grands hommes de Louis Pasteur Louis Braille Le papa Chambon place le petit Louis chez un artisan miroitier d s l ge de 14 ans Louis tombera amoureux de ce travail et il devient un excellent miroitier Il ouvre son premier atelier Fontanges sa ville natale le 15 mars 1965 il vient d avoir dix huit ans Le 25 juillet 1969 Lou
44. ap HDW 730 enregistrant en 30P 60i est destin plus particuli rement une utilisation en fiction TV t l films ou en documentaire sans retour sur fiml Il utilise le format d enregistrement sur bande HDCAM un d bit de 141 Mbit s permettant jusqu 48 minutes d enregistrement en progressif Il dispose de 2 sorties vid o int gr es une sortie HD SDI sans utiliser de convertisseur type 30 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Miranda ou HDCA 901 pour retour sur le moniteur HD pour l op rateur l ing nieur vision et une sortie commutable SDI et PAL effectuant la down conversion en vid o standard SD pour retour sur moniteur standard r alisation La r duction de sa taille et de son poids en comparaison la HDW F900 la rend galement tr s attractive pour beaucoup de productions TV ou documentaires La nouvelle g n ration v2 0 int gre des mises jour hardware amp software am liorant notamment la latitude de capture allant jusqu 1 diaphragme de dynamique en plus De plus la 750P v2 0 dispose de rendus d images plus doux et neutres type Hypergamma de la F900 utiles comme base de travail cr atif sur l image et personnalisable par l op rateur ou l ing nieur vision Ils procurent des blancs plus naturels et model s et par cons quent plus de choix lors du rendu final l talonnage Sony HDW F900 CineAlta La Sony HDW F900 et sa version
45. ar par ses tudes et le Pierrot s est enfin mari avec la boulang re qu il aimait secr tement depuis l cole primaire Tu as bien entendu t son t moin Philippe est pr sent au mariage vous lui offrez un certificat de bon mari encadr certifi par la soci t PPL expertises et bilans Vous trois tes les seuls comprendre et les seuls en rire Sans s en apercevoir le Pierrot te voit moins souvent maintenant qu il a une famille Heureusement qu il y a les anniversaires et les jours de l an pour cr er des occasions de se retrouver Quant a Philippe ce fils de miroitier devenu ing nieur engag aux quatre coins du monde tu ne le vois presque plus que par les cartes postales qu il t crit depuis ses chantiers Et c est comme a au fil des ans que tu as arr t de faire des plaisanteries que tu as perdu ton nergie que tu tes f ch avec Pierrot pour une b tise qui n en valait pas la peine Et moi ton inconscient qui suis responsable de ton comportement en fonction des r gles qui te caract risent je ne suis pas parvenu te garder tel que tu tais plein de joie de vivre plein d entrain tel point que ma connexion avec ton conscient a t rompue J ai perdu le contact avec toi Et c est pour a que je me permets de t appeler Le Louis que j ai connu n aurait jamais laiss faire une chose pareille Le Louis d avant est toujours l j en suis s r Il s est perdu dans la m lancolie Tu t e
46. btenir un effet invisible d s la prise de vues Le r sultat est satisfaisant Le Kinoflo cr un clairage diffus et accentue le rendu d image tr s doux du Picture Profile 3 sur le visage du mod le On obtient galement une faible profondeur de champ assez satisfaisante L amorce est l g rement floue L effet de d formation de l image par le miroir sera retravailler sur le tournage J aurais souhait tester d autres rendus avec des filtres additionnels white promist soft fx mais il n y avait aucune s rie disponible chez le loueur ce jour l 62 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Synth se g n rale Objectifs atteints J ai t confront a des situations d clairage sp cifiques qui m ont fait d couvrir les possibilit s et les limites d exposition en basses lumi res J appr hende d sormais mieux le travail de lumi re et de cr ation d effets adapt a la HD diffusion r duction des contrastes pour un look film J ai appris les bases de la manipulation des cam ras HDCAM et HDV essais cam ra navigation et r glages des menus contr le de l image par les divers outils de visualisations moniteur HD oscillo vecteurscope Astro utilisation de divers accessoires down converter remote control unit mise en configuration de tournage J ai galement travaill sur les menus PAINT de cam ras HDCAM et HDV de mani re obtenir
47. choix de l mulsion dans le cadre d un tournage film J utilise une charte de gris 18 J effectue une mesure au spotm tre pour d terminer la sensibilit du capteur permettant cette ouverture La mesure effectu e m indique entre 300 et 400 ISO l ouverture F8 La grande sensibilit de la cam ra va donc me permettre de travailler fortement dans le pied de courbe tout en gardant un niveau de noir coll 0 volt Je proc de l enregistrement de cette mire pour le calibrage des crans sur lesquels seront diffus s ces essais 95 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique R glages de base Les param tres choisis parmi ceux disponibles sont affich s en caract res gras MENU gt CAM SET gt WB PRESET gt OUTDOOR INDOOR gt GAIN SETUP gt LO M6 H 12 gt STEADYSHOT gt ON OFF le stabilisateur d t riore la qualit de l image gt PEAKING gt RED gt MIDDLE indicateur de mise au point gt AF ASSIST gt ON OFF autofocus risque de cr er un effet de pompage en basses lumi res gt MARKER SEL gt CENTER 4 3 SAFETY ZONE zone de r serve gt ZEBRA LEVEL gt 70 niveau de saturation de la peau gt BARS TYPE gt 1 2 la mire de barre 2 est id ale pour l talonnage du moniteur MENU gt IN OUT REC gt REC FORMAT gt HDV 1080i DV gt REC MODE gt DVCAM HDV enregistrement sur KZ DVCAM ou HDV gt COMPONENT gt 576i 576p
48. constants Les cam ras voluent galement mois apr s mois par des mises jour des soft internes Des capteurs de plus grande dimension permettent d sormais d adapter les optiques sph riques sur la Genesis et la D20 offrant une profondeur de champ quivalente celle du 35mm Ces m mes cam ras capturent norm ment d informations m me dans les hautes lumi res sans cr ter le signal grace des gamma logarithmiques sur lesquels travaillent les ing nieurs Manuel Teran chef op rateur membre de l AFC voque ses impressions suite son exp rience de tests de la Genesis l l Diff 2006 j ai t vraiment bluff par les images d ext rieur jour que nous avons tourn es avec la Genesis M me une zone tr s surexpos e comme le reflet du soleil sur la mer conserve du d tail Un r sultat qu il n aurait pas t possible d obtenir en pellicule Ces m mes images faites par la D20 taient extraordinaires toutes les subtilit s des arri re plans lointains taient parfaitement retranscrites l cran En outre ces cam ras explorent des domaines de la prise de vues comme les basses lumi res ou l int gration d effets sp ciaux et les r glages de profils d image o les cam ras film ne peuvent pas rivaliser Enfin la Genesis dispose de tous les outils et accessoires de prise de vue Panaflex au m me titre que la D20 et l accessoirisation Arriflex Au cours des premi res ann es de l histoire de l
49. d sagr ments li s cette nouvelle mani re de filmer REUMONT Fran ois Collateral Michael Mann apprivoise la Viper Le Technicien du Film 547 septembre 2004 p 21 23 13 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Le R alisateur Les formats num riques Haute D finition permettent aux r alisateurs de tourner plus gr ce aux cassettes et aux disques durs Alain Corneau r alisateur de Stupeur et Tremblements affirme La dur e des cassettes et la modicit de leur co t permet de multiplier les plans et de fournir plus de choix au monteur Nous ne sommes plus limit s pour la longueur des plans s quences L autonomie des cassettes HDCAM est de 50 minutes contre 13 minutes pour les magasins 35mm Cela incite r ellement le r alisateur a renouveler son approche de la mise en sc ne gr ce aux avantages qu offre un tournage en num rique avec ses sp cificit s techniques et d utilisation En outre la technologie HD lui offre une vision en direct de l image finale sur moniteur HD Alain Corneau parle de la d couverte d une vision des com diens Jai eu une merveilleuse surprise avec le moniteur HD Pour la premi re fois je pouvais sur les tr s gros plans voir exactement ce que les actrices taient en train de faire La HD donne une profondeur de regard sur les acteurs que nous n obtiendrons jamais en 35mm Et c est un plus norme La vision en Haute D finit
50. e 6 9 mois pour un long m trage les fichiers sont trait s sur des serveurs de stockage et conserv s sur les near line qui sont des supports magn tiques sans compression La sauvegarde long terme s effectue l heure actuelle sur un interpositif Master 35 la sortie du shoot High Definition Magazine for HD 2K and Beyond issue 12 february march 2006 12 Conf rence I Diff 2006 La Captation data Danys Bruy re Groupe TSF lris Cam ra 22 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique En conclusion de cette premi re partie le data repr sente clairement une nouvelle normalisation de la cha ne de production 100 num rique HD et ce titre sera sans doute la norme future en terme de format d enregistrement sp cifique au cin ma num rique comme l a t le support film 35mm durant pr s d un si cle pour le cin ma argentique A la diff rence pr s que le data n aura de cesse d voluer au vu de la tr s rapide obsolescence des supports et softwares informatiques depuis 15 ans 23 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Il Guide de la prise de vues num rique HD 1 D finitions et principes de la prise de vues HD 1 1 les normes et les sp cifications DCI ITU R BT 709 5 Cinqui me version de la norme de sp cifications de l image num rique Haute D finition pour la produc
51. e de 0 8 360 et d une vitesse variable de 1 50 i s en mode 1080P gr ce l enregistreur HDCAM SR La prochaine version de la cam ra autorisera une vitesse variable 50i s en SQ 4 4 4 et un mode de relecture en 24P permettant de visualiser directement le ralenti captur La premi re version de la cam ra obligeait modifier la vitesse du magn toscope HDCAM SRW1 l teindre puis modifier la vitesse de la cam ra et l teindre pour ensuite remettre en marche les deux syst mes Aujourd hui le changement de la vitesse s effectue directement partir de la cam ra D autre part les ing nieurs travaillent gr ce aux retours des op rateurs et des ing nieurs de la vision sur de nouvelles courbes de gamma appel es les Panalog Prochainement il existera un bo tier d nomm Gamma Box entre la cam ra et le moniteur afin de garantir l op rateur l utilisation du moniteur HD comme r f rence et permettant d obtenir un rendu au plus proche du film Enfin la cam ra dispose de deux sorties num riques HD SDI 4 2 2 et HD SDI 4 4 4 pleine bande passante avec le bo tier BNC Box Le parc Panavision de 34 cam ras Genesis bient t 20 de plus comptabilise 2645 jours de tournage dans le monde en janvier 2006 Notamment les cinq fils suivants ont t tourn s avec ce syst me Panavision Genesis Sony HDCAM SR W1 7 TVHD Mode d emploi septembre 2005 p 70 17 VALLOGNES Philippe La
52. e de vues HD sont principalement issues de deux industries diff rentes D une part il y a les optiques provenant des constructeurs sp cialis s dans la vid o Canon Fujinon pour les cam scopes HD capteur 2 3 avec le m me design et les m mes fonctions ex rocker switch poign e de zoom VTR D autre part les optiques utilis es couramment dans l industrie du film Zeiss Arri Cooke Ang nieux Panavision mais galement des nouvelles s ries adapt es aux cam ras 2 3 con ues par ces m mes firmes r put es Panavision Primo Digital Zeiss DigiPrime Il y a plusieurs param tres prendre en consid ration pour choisir une optique Pour la prise de vues Haute D finition le plus important est la r solution savoir quel est le d tail le plus fin que l on pourra obtenir en enregistrement La mani re la plus simple de d terminer la r solution est d utiliser le m me param tre qu en film pour les tables de profondeur de champ le cercle de confusion e En film 35mm on consid re qu il est plus ou moins gal e 0 0025m On peut utiliser la m me valeur sur les capteurs 1 des cam ras Panavision Genesis et Arri D20 Cependant si l on prend compte que la taille de l image HD sur un capteur 2 3 est 2 5 fois plus petite que celle d un photogramme 35mm alors le cercle de confusion sera e 0 0010m Il existe tr s peu d optiques capables d offrir un tel rendu Ensuite il faut tenir du facteur de contraste
53. e dispose de trois sorties BNC une HD SDI une composante et une composite in out ainsi qu une entr e Genlock et quatre entr es son 2 XLR et 2 RCA permettant le mixage de quatre sources Elle enregistre en HDV 1080 jusqu 50i en entrelac mais galement en progressif 24 ou 25P Enfin elle propose un panel de param tres de r glages de l image 23 au total incluant la matrix le pedestal etc m morisables grace aux 6 Custom Presets permettant d atteindre un rendu cin ma ou un rendu pr cis Panasonic AG HVX200 29 Dernier n des cam scopes HDV il s agit du premier enregistrant sur carte P2 support data Le corps cam ra est un peu plus volumineux que le c l bre cam scope DV AG DVX100 de la marque Il capture galement en 1080 25i et en 720 25p L avantage de la carte P2 outre le fait de capturer sur un support data est de pouvoir enregistrer en DVCPro HD 4 2 2 avec une compression mod r e la diff rence du HDV et l audio en pleine qualit LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique 2 1 2 Les accessoires et supports Cassettes HDV Il est possible d utiliser des cassettes DV DVCAM comme support d enregistrement Cependant les bandes HDV am liorent nettement la qualit du syst me et restituent beaucoup plus de signaux en sortie pour un m me signal mis Carte P2 C est une sorte de memory card solide pour un
54. ectuer avant et pendant le tournage Ce protocole est en partie adapt de son travail de synth se effectu en collaboration avec Philippe Coroyer CST dans l excellent manuel pratique Les Essais Cam ra Une Mission de l Assistant Op rateur Editions Dujarric octobre 2002 Il reprend de nombreuses v rifications mais aussi les compl te et explicite la d marche suivre pour certains r glages Jour 1 Mise en configuration de tournage calibrage V rification de la liste cam ra relev s des num ros Mise en place de la cam ra du moniteur et de l oscilloscope monter la cam ra sur pied avec tous ses accessoires dans toutes les configurations possibles Mettre les batteries en charge gt Test du fonctionnement du corps cam ra M canismes g n raux d clenchement tests des switches externes de la cam ra ret balance gain du magn to rec play Test du niveau sonore faire d s le d but avant les essais film s R glage du pitch et du niveau sonore lt TOP MENU gt V rification du viseur en rotation et qualit clart et propret Sinon gt USER changer la vis e pour une customis e USER MENU CUSTOMIZE Electronic ViewFinder HDVF C30W ou ALL Vis e Accusen Panavis e e OPERATION Remettre les menus internes de la e PAINT cam ra en configuration usine e MAINTENANCE fonction RESET Pour reseter la e FILE cam r
55. endra l image la plus d finie et la plus fid le 7 REUMONT Fran ois Le Guide IMAGE de la Prise de vues Cin ma Editions Dujarric 2002 43 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Moniteurs LCD Liquid Crystal Display Les crans LCD type Transvideo ne sont pas vou s afficher de la Haute D finition mais permettent l assistant cam ra d avoir acc s aux menus de la cam ra sans occuper la vis e et aussi de voir l image enregistr e lorsqu il pr pare ses marques de point en l accrochant avec un mini bras magique sur le corps cam ra Cependant des soci t s telles que Panasonic Sony ou Astro ont d velopp des dalles de haute qualit permettant une r solution native HD et qui disposent naturellement d une entr e sortie HD SDI Les moniteurs Astro sont particuli rement int ressants de par la fid lit des rendus et loscillo vecteurscope int gr Certains op rateurs Astro DM 3015 pr f rent cependant le rendu plus doux des dalles Panasonic globalement de plus grandes dimensions Ecrans Plasma La technologie a permis de concevoir des crans de grandes tailles de dalle dans un encombrement r duit Certains mod les sont d sormais tr s performants en Haute D finition mais la qualit et surtout la fid lit de l image sont jug es moins bonnes que celles des moniteurs CRT 5 Instruments de mesures les oscillo vecteurscopes C est l
56. ent au sol J utilise la balance de PRESET Essai 1 Analyse de la profondeur de champ La Z1 est quip e d une optique Carl Zeiss dot e d un zoom optique 12 fois d une focale grand angle quivalente au 35 mm de 32 5 390 mm PRISE 1 D 1m C 50i 8 S 50 Zoom 99 Pour cette prise la valeur maximum de zoom on constate une tr s faible profondeur de champ entre la premi re et la troisi me bille d environ 30cm Ce r sultat est tr s tonnant en comparaison des mod les de cam scopes semi professionnels La Z1 peut se mesurer sans complexe aux mod les professionnels Sony DSR accompagn s d une optique standard Cependant les prises 2 et 3 des focales inf rieures ne sont pas concluantes En effet elles ne me permettent pas de d terminer la grandeur de la profondeur de champ trop tendue Il aurait fallu ex cuter d autres tests en ext rieur avec des objets de plus grande dimension ou des personnes en ayant un r el rep re de focale et en calculant gr ce aux distances de mise au point la valeur de l hyperfocale Essai 2 Choix de colorim trie Extraction d une couleur PRISE 1 D 1m C 50i 8 S 50 Z 60 Extraction de la couleur rouge Ce test est laiss de c t car je n ai pas r ussi affiner le r glage pour isoler un rouge pur Comme on peut le voir la Z1 conserve les teintes rose magenta ce r glage ne me satisfait pas PRISE 2 D 1m C 50i 8 S 50 Z 6
57. epens e pour inclure certaines professions de la post production L AFC s attache donc particuli rement d terminer des axes que pourrait suivre l volution du m tier de chef op rateur poste central de la cr ation cin matographique D autre part en raison de l ampleur que prend le travail en post production num rique pour retraiter les images de mani re parfois radicale le Le chef op rateur est devenu un ex cutant sur le plateau On lui demande simplement de faire une image propre qui sera modifi e par la suite souligne le directeur photo Arthur Cloquet Dans certains cas on ne nous laisse m me pas la possibilit de participer l talonnage cela est d autant plus vrai pour les s ries t l par exemple la production applique des chartes d image que doivent respecter les chefs op rateurs et c est alors l talonneur qui modifie les images sous les ordres du producteur 7 Les aspects n gatifs Le mat riel de prise de vues HD est encore en phase d am lioration gr ce aux nombreux retours d exp riences contrairement au film 35mm qui ne pose plus de probl mes techniques depuis des d cennies Pour illustrer ce propos il ny a qu s int resser aux tests effectu s chaque ann e fin janvier au salon de la Haute D finition Diff Cannes auxquels j ai pu assister cette ann e Le principe consiste comparer cinq cam ras HD diff rentes en les confiant des op rateurs qui les mettront dans trois situati
58. es sur les 8 scene files dont elle dispose 4 sur la m moire interne 4 sur SD card Comme sa concurrente directe la Sony 750P elle a une sortie HD SDI int gr e 2 3 2 Les accessoires et supports AJ EC3 Camera remote control unit quivalent de la RMB 150 chez Sony elle permet de configurer une multitude de fonctions de la cam ra Cassettes DVC Pro HD Pour le constructeur Panasonic le syst me d enregistrement s adapte plusieurs types de cassettes mais l autonomie des cassettes d pend directement du taux d enregistrement Les cassettes DVCPro enregistrent un taux de 25 Mbits S les DVCPro 50 un taux de 50 Mbits s et les DVCPro HD ou DVCPro 100 un taux de 100 Mbits s Elles sont labellis es sous trois tailles diff rentes les M enregistrent entre 12 et 46 minutes a 25 Mb s les L entre 34 et 126 minutes 25 Mb s ou entre 12 et 63 minutes a 50 Mb s ou encore entre 6 et 32 minutes a 100 Mb s en DVCPro HD les XL offrent 126 minutes a 100 Mb s 2 4 HDCAM SR 2 4 1 Les magn toscopes HDCAM SR Lorsque Sony a con u le HDCAM en 1998 le constructeur a simplifi le d veloppement en reprenant les bases du Digital Betacam en 4 2 2 en augmentant l g rement le d bit mais en quantification 8 bits et avec un sous chantillonnage de la luminance de1920 a 1440 pixels par ligne avant l enregistrement sur bande Le HDCAM SR utilise une bande magn tique nouvelle g n ration et permet une quantification sur 1
59. est semblable a l image 4 enlever le mode BLUE ONLY pour repasser en visualisation couleur Votre moniteur est calibr pour servir de r f rence a l op rateur Ce calibrage devra tre v rifi chaque jour de tournage et apr s chaque pause car les boutons de r glages sont facilement accessibles et peuvent tre d r gl s accidentellement 49 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Jour 2 Calages des optiques v Choix des objectifs zoom optiques fixes et calages sur un banc Chrosziel V rifier l tat physique des objectifs fixation a la monture frontale et lentille arri re D placement de la bague de MaP mise au point bague de diaphragme bague de zoom V rifier le vignettage Pour chaque optique et pour chaque focale du zoom v rifier que les parasoleils ne vignettent sur les bords de limage selon les dos de tiroirs filtre utilis s v v Calage de l infini sur banc Chrosziel Mire de tirage v Test des infinis gt tirage optique sur une mire toile de MaP On proc de au tirage optique avant les calages car ce r glage est peu pr cis Proc der aux essais de calage optique m thode identique au film gt REC sur cassette HD et visualisation des rushes sur moniteur HD 24 Graduation des bagues de zooms optiques fixes une fois qu elles sont cal es par le loueur v v Jour 3 Sensibilit Conformit D finiti
60. eur dans ce domaine a connu un chec avec son mod le unique 819 lignes avant de reprendre le standard europ en 625 lignes PAL labellis aussi High Definition Color Television System pour la t l vision en couleurs Ce n est que lorsque la transition de la t l vision du noir et blanc la couleur fut termin e que la recherche d une meilleure d finition est pass e nouveau au premier plan des exp rimentations technologiques Dans les ann es 80 le Japon alors sup rieur technologiquement l Europe et aux Etats Unis repris des exp riences de HDTV et la NHK labora un mod le 1125 lignes 60 Hz ainsi qu une norme de diffusion L Europe contrecarra avec un mod le 1250 lignes soit 2x625 lignes 50 Hz Le constructeur japonais Sony proposait d j un ensemble de captation analogique HD de la cam ra tri tubes au magn toscope enregistrement sur bande et au moniteur HD analogique L chec de la mise en place de la HDTV analogique est officiel en 1993 avec l arr t des exp rimentations pour r soudre en priorit le probl me de la diffusion num rique par c ble et satellite afin d offrir au t l spectateur une offre beaucoup plus vari e de cha nes laissant nouveau de c t l exigence de la qualit 1 2 la nouvelle re num rique Suite ces checs la Haute D finition a connu un renouveau avec l av nement du tout num rique Depuis 1993 deux normes principales de diffusion num riques
61. i 1080i 576i gt DOWN CONVERT gt SQUEEZE LETTER BOX EDGE CROP format de down conversion si l on enregistre galement en PAL NTSC MENU gt OTHERS gt ASSIGN BTN gt 1 2 3 4 5 6 gt BACK LIGHT SPOTLIGHT AE OVERRIDE HYPERGAIN MARKER ALL SCAN MODE STEADYSHOT INDEX MARK AUDIO DUB REC REVIEW DISPLAY BARS ASSIGN 1 DISPLAY ASSIGN 2 MARKER ASSIGN 3 REC REVIEW pour assigner les fonctions ci dessus aux 6 boutons num rot s de 1 6 sur le corps cam ra afin d avoir un acc s rapide telle ou telle fonction gt DISPLAY OUTPUT gt LCD PANEL V OUT PANEL permet d afficher les menus de r glages sur l cran LCD ou sur l cran et le moniteur de vision Pour chaque essai film on indiquera la valeur d ouverture du diaphragme la distance de mise au point D la cadence utilis e C 50i ou C 50i cineframe 25 le cineframe 25 tant un param tre d interpolation de trame cr par Sony afin de simuler l aspect une image progressive la valeur du shutter S ainsi que les autres valeurs de r glages particuliers 56 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Plan 1 Billes de couleur en mouvement Il s agit dans ces tests de d terminer la colorim trie avec laquelle je travaillerai plus tard sur le tournage pour la s quence o les billes multicolores tombent par terre et sont film es en gros plan lorsqu elles roul
62. ie TEST OUT Non il n y a que la HD SDI mais avec possibilit de 2 crans avec les infos Le signal tant compress an 4 2 2 comme sur la 900 au d but on avait quelques probl mes daliasing et de moirage Mais on a constat que c tait uniquement l affichage sur les moniteurs et pas sur l enregistrement qui est en 4 4 4 Avec le capteur 1 on r cup re toutes les s ries d optiques 35 Toutes les optiques sph riques oui Mais il ny aura pas de nouvelles optiques HD avec une plus grande ouverture Les grandes ouvertures tant caract ristiques des optiques HD Non non Le but de la Genesis tant de pouvoir utiliser nouveau les m mes accessoires Panaflex qu en 35 donc il n y aura pas d optiques sp cifiques Quelles sont les cadences image 24P 25P 30P 50i 60i De 1 30 images par seconde il me semble Mais c est en phase de progression pour le 50i Pas de ralenti donc Non elle ne va pas au del de pour l instant mais la cadence a 30 i s est toute r cente C est gr ce un upgrade du SRW1 et il y a d autres upgrades pr vues dans les mois a venir aujourd hui la Genesis est upgrad e pour une cadence 50i s Vous faites des r glages de Shading Non il ny a plus de r glages de shading comme on a un mono capteur CCD Les petites diff rences en terme de colorim trie sont infimes sur une s rie d optiques et elles se corrigent tr
63. iers Techniques de la CST Panasonic Manuals Sony Manuals HDW 750P HDW F900 Thomson Multimedia Broadcast Solutions 76 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Netographie T sites en fran ais AVANTCAM Solutions pour le cin ma num rique www avantcam fr AFC Association Fran aise des Dir Photo www afcinema com Club HD enanar a E tas AR EE http clubhd org CST Commision Sup rieure Technique de l Image amp du Son www cst fr CTM Solutions Digital Cinematography www ctmsolutions com amp Digital Cinema irese ne cee a www digital cinema org I Diff Forum International de Cin ma Num rique www idiff org PANASONIC Video Professionnelle www panasonic fr SONY Corporation solutions professionnelles www sonybiz net Tournage et post prod Chroniques d un Chef op D on E http homepage mac com montjomac iblog lovex B9679721 70 index html amp sites en anglais PPB aena EES www arri com entry products htm ninimo le SE eacesdeed cave caenisnsdeia edd up enaat ae nteden Ganentinautinade den www arrimedia com Cinematography Forum ceeettteee este enna es www cinematography com D Cinema Today
64. igiPrime compos e de six focales de grande qualit 5mm f1 7 T1 9 10mm f1 5 T1 6 20mm f1 5 T1 6 7mm f1 5 T1 6 14mm f1 5 T1 6 40mm f1 5 T1 6 1 GRANGER Pierre Marie SURO l optique dans l audiovisuel Editions VM 1990 40 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Panavision HD Primo Digital Panavision est sans doute la firme ayant investi le plus dans les optiques dites HD en produisant une s rie compl te de 6 optiques fixes et galement 4 zooms monture PV Zooms 6 27mm 11 8 25 112mm T1 9 gt 8 72mm T1 9 9 5 105mm T1 6 S rie fixes 5mm T1 8 gt 7mm 71 6 10mm T1 6 14mm T1 6 gt 20mm T1 6 35mm T1 6 Canon HD EC Electronic Cinematography Canon a lanc en 2001 une s rie de 5 optiques compatibles avec la norme HD pour l am liorer en 2004 avec la s rie de 6 optiques fixes FJs comportant les m mes caract ristiques de poids de tailles et de diam tres frontaux FUs 5mm T1 7 FJs 14mm T1 5 gt FJs 35mm T1 5 gt FJs 9mm T1 5 FJs 24mm T1 5 FJs 55mm T1 6 Canon a galement mis au point 3 zooms nouvelle g n ration d nomm s HD Cin Style HJ 21x7 5 7 5 158mm T2 1 HJ 11x4 7 4 7 52mm T2 1 HJ 8x5 5 5 5 44mm T 2 1 Fujinon HD Cine Super S rie Fixes HAeF 5mm HAeF 10mm gt HAeF 16mm gt HAeF 34mm HAeF 54mm HAeF 8mm gt HAeF 12mm HAeF 20mm gt HAeF 40mm Zooms H
65. ignes De cette mani re on obtient une d finition et un piqu d image bien sup rieurs ceux des cam ras Sony ou Panasonic Le transfert du flux norme d informations se fait par l interm diaire de deux c bles BNC pour le flux de signal d nomm FilmStream Une troisi me connectique BNC l arri re de la cam ra permet de sortir en HD SDI sur un moniteur HD Elle a longtemps souffert de l absence d un support d enregistrement pratique sur tournage Elle dispose d sormais du recorder Venom FlashPack petit et l ger il se place sur le corps cam ra adoptant la forme d un magasin pellicule cf 2 5 3 les supports data Aujourd hui la Viper comptabilise pas moins de 24 films de long m trages son actif parmi lesquels Collateral Michael Mann DoP Dion Beebe 2004 Highlander The Source 2006 Miami Vice Michael Mann DoP Dion Beebe 2006 Silence Becomes You 2006 Zodiac David Fincher 2006 ainsi que la c l bre s rie am ricaine Les 4400 36 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Arriflex D 20 On d nombre actuellement 10 cam ras dans le monde pour ARRI Media Londres Munich New York et Paris BOGARD ARRI Media Cette cam ra est encore en phase de prototype Disposant d un CMOS de 6 M gapixels 2880x1620 pixels de la dimension d un photogramme Super35 la D20 permet l utilisation et le choix cr atif des optiques 35mm Il e
66. ilms les clips musicaux les publicit s ou encore les courts m trages et cela dans un souci de concision afin de ne pas traiter des informations qui seraient en contradiction avec le milieu de la HDTV suivant actuellement une volution diff rente tant au niveau des techniques que des pratiques professionnelles et un essor beaucoup plus rapide en raison des enjeux conomiques Je m int resserai plus exclusivement au domaine de la prise de vues num rique inclus dans une cha ne 100 HD destin une diffusion ou une exploitation num rique on parle de workflow lorsqu on voque la coh rence de la cha ne de la production la post production num rique Puis je chercherai expliciter les facteurs de la transition progressive entre le film et la vid o N cessairement je ferai allusion l volution des m tiers de la prise de vues en fonction des nouvelles technicit s auxquelles ils font appel La deuxi me partie de mon tude est consacr e l ensemble du mat riel de prise de vues HD utilis sur les tournages susvis s et disponible actuellement sur le march de la location Je tenterai d y rassembler cas par cas les caract ristiques propres de chaque outil extraites de fiches techniques mais galement fond es sur les avis d op rateurs 9 d ing nieurs de la vision ou encore d assistants concernant les atouts ou les faiblesses des divers mod les Cette vision d ensemble agr ment e de plusieurs
67. imo a encore une longue carri re devant elle Elle se compose de 11 focales fixes d ouverture maximale T1 9 10mm 14 5mm 17 5mm 21mm 27mm 35mm 40mm 50mm 75mm 100mm 150mm S rie Zeiss Master Prime Derni re n e de la firme allemande la s ri Master Prime est compos e de 12 optiques r volutionnaires ouvrant a 11 3 offrant une performance in gal e dans toutes les conditions de lumi re de jour ou de nuit en int rieur ou en ext rieur 16mm 18mm 2imm 25MM 27mm 32mm 35MM 40mm 50MM 65mm 75MM 100mm 4 Monitoring Si le chef op rateur d cide de construire sa lumi re en r f rence au moniteur HD il est tr s important qu il choisisse son moniteur afin qu il soit s r de sa fiabilit Les r glages d un moniteur ne sont pas particuli rement compliqu s et ne prennent que peu de temps malgr les a priori de certains op rateurs venant du film On peut r pertorier trois types de moniteurs dits Haute D finition Moniteurs CRT Cathode Ray Tube tube cathodique Il existe quatre mod les de moniteurs HD tubes au format d image 16 9 de tailles diff rentes 9 14 20 et 24 pouces Ils ressemblent des moniteurs SD classiques mais disposent d une carte HD SDI enfichable l arri re Ils fonctionnent en balayage entrelac mais affichent sans probl me le mode progressif C est selon lavis de beaucoup d op rateurs le type de moniteur qui r
68. ion permet donc un contr le du jeu des com diens beaucoup plus subtil attentif et efficace Le r alisateur devient le premier spectateur du film Enfin l enregistrement des rushes sur cassettes permet de les visionner l h tel ou en faisant un report et limite le risque li l envoi des rushes 35mm au labo par livraison lorsqu on se trouve l tranger Le Monteur La principale cons quence du moindre co t de la bande en HD est assez directe pour le monteur le nombre de plans d rusher est bien plus grand et la post production plus longue Cependant Eric Summer r alisateur de la s rie Le Commissaire Moulin constate Nous sommes dans le genre Polar Avec un grand choix de plans le monteur pourra laborer un film dynamique qui satisfera le spectateur Je suis un adepte des deux cam ras plus j ai de cam ras plus je suis heureux L Assistant monteur C est un poste qui devient partie int grante de l quipe de tournage en captation data sur disque dur type S TWO cf 1 4 Il est charg du transfert sur cassettes num riques LTO durant la nuit et le supervise le lendemain matin afin d indiquer les plans retourner si n cessaire Cela correspond son travail en tournage film de r ception des cassettes au t l cin ma Le Directeur de la Photographie Yves Angelo chef op rateur et r alisateur du film Les Ames Grises tourn en HDCAM d clare Pour les chefs op rateurs les ava
69. is arrive sur ses 23 ans quand Alain Poher qui vient de terminer son mandat de Pr sident de la R publique par int rim apr s la d mission de Charles de Gaulle et qui s tait rendu Fontanges pour prendre des vacances entre dans son magasin et lui dira avant de partir Monsieur Chambon ce sont des hommes comme vous passionn s par leur m tier et soucieux de perp tuer un art et un savoir faire uniques qui font la fiert de la France Louis est interpell par cette anecdote l interlocuteur poursuit Bien que tu ne sois pas du m me bord politique que lui cette phrase restera grav e dans ta m moire toute ta vie Tu n as d ailleurs jamais racont cette histoire personne voulant garder intact l motion de ce moment Louis change alors de ton inquiet il veut savoir qui est l appareil L interlocuteur lui explique qu il n est autre que son inconscient que Louis est donc en train de s appeler depuis son inconscient pour faire quelques r v lations L inconscient lui demande alors de se diriger vers l atelier pour aller regarder un miroir Louis ne sait pas trop s il doit couter son soi disant inconscient mais il part dans l atelier 70 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique 2 ATELIER INT NUIT L inconscient le guide vers l un des miroirs Louis s approche et voit dans le reflet un petit gar on environ huit ans Louis n en croit pas ses
70. ital Betacam comme cela se faisait pr c demment ou en Super 16mm Ces arguments pour convaincre la production taient de permettre une diffusion en SD sans surco t important de post production et avec une qualit et un rendu d image incomparable un shoot en SD tout en conservant les rushes en HD pour une ventuelle reprogrammation HDTV dans les prochaines ann es Deuxi me attrait de la HD le tournage en multicam ra est encore synonyme d conomie Toujours dans le cadre de cette m me s rie l utilisation de deux cam ras HD en simultan a permis de rentrer dans le cahier des charges savoir tourner un maximum d pisodes en un minimum de temps Moins le budget d une production sera important plus elle sera contrainte restreindre le nombre de jours de tournage C est d j vrai depuis plusieurs ann es sur les tournages de s ries t l vis es aux Etats Unis puis en France D sormais pratiquement toutes les fictions TV utilisent deux cam ras en permanence ce qui augmente les co ts de pellicule Ce ph nom ne qui s amplifie pour les t l films va s tendre de plus en plus au long m trage de fiction 3 2 la postproduction Dans le secteur de la post production il faut distinguer deux tapes le montage et la finalisation talonnage effets sp ciaux En ce qui concerne le montage les rushes en Haute D finition sont id aux pour un monteur Outre le temps de traitement plus long s il n est pas correcteme
71. le manque de latitude dans la surexposition par rapport au film au risque de voir certains arri res plans cram s comme on a pu le voir dans les premiers films tourn s en HDCAM Enfin l un des autres aspects tr s int ressants tourner en num rique est l acc s facilit l talonnage num rique et l int gration d effets sp ciaux qui permet beaucoup de nouvelles possibilit s au chef op rateur 8 GUERVILLE Beno t amp FRENETTE Mireille citant Johann VALETTE Vid o L g re Look Film ou pas Sonovision DF 16 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Le Pointeur ou 1 assistant op rateur Beaucoup d op rateurs ayant exp riment les cam ras HD travaillent avec de grandes ouvertures afin de r duire la profondeur de champ souvent jug e trop tendue en vid o 2 3 Is obtiennent ainsi des arri res plans plus flous qu en utilisation normale plus proche de ce que l on pourrait obtenir en film C est un des facteurs importants pour qualifier une image vid o num rique HD de Film Look Les difficult s pour effectuer la mise au point sont alors les m mes en HD qu en 35mm et de par la d finition de l image cela n cessite une grande exp rience de pointeur Le 1 assistant cam ra devra galement s affranchir des difficult s de r glages internes des cam ras type HDCAM ou DVCPro HD dans le cas o il ny a pas d op rateur de la visi
72. lle mani re d clairer une nouvelle fa on d aborder ce qu est une image la fois dans son apparence et dans son contenu M me apr s une longue carri re argentique certains op rateurs passionn s de l image sont favorables la HD dans le sens o elle leur permet de nouvelles choses et se souviennent des changements dans l histoire de la pellicule n y a pas lieu d avoir recours au bricolage Cette sensation de travail me rappelle un peu ce que j ai connu 3 la rencontre du cin ma num rique Propos recueillis par G rard CAMY site internet www ac creteil fr medialog ARCHIVE47 camy47 pdf 45 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique l poque du d but des nouvelles pellicules couleur On d couvre un nouveau m dia et on sy adapte en essayant d en tirer le meilleur parti J ai eu l occasion au cours d un de mes stages Bogard de mentretenir avec G rard de Battista AFC chef op rateur derni rement de La Petite Lili et de Les Parisiens tourn s en HDCAM Il m a parl d Ingmar Bergman r alisateur visionnaire qui a cru a l expansion du Super16mm en r alisant le premier film dans ce format Sonate d Automne comme il a su imposer le tournage en HDCAM sans gonflage 35mm de Saraband et sa diffusion exclusive en num rique Il insiste fort de son exp rience sur le fait que la HD est avant tout un nouveau moyen d expression qui peut vraiment
73. mettre aussi la restauration et la remasterisation d un film depuis des uvres en 35mm partir du scan d une copie positive 3 3 la diffusion Troisi me grande tape de la cha ne c est aussi celle qui tarde se mettre r ellement en place L ann e 2006 est celle de la d mocratisation des crans HD Ready labellisation signifiant que l cran permet l affichage d au moins 720 lignes en d finition verticale Les exploitants de salles repoussent l investissement de projecteurs num riques du moins en France Ce qui oblige les productions effectuer un report sur film des images HD C est le dernier maillon de la cha ne argentique qui va perdurer encore quelques ann es Seul Bergman a su imposer la diffusion en HD de son film Saraband au d triment du nombre de salles Les supports de commercialisation ne sont pas encore normalis s Deux firmes se disputent la standardisation le HD DVD du japonais Sony Matsushita le Blu Ray Disc et le disque holographique de la soci t Toshiba Seule la diffusion HDTV semble r ellement pr par e l re du tout num rique et les cha nes commencent depuis septembre Canal et TF1 demander des programmes en master HD pour toffer l offre de programmation des ann es venir 4 Une nouvelle standardisation professionnelle le data 4 1 le principe du data et ses avantages Le format data c est l enregistrement direct des images et des sons du tournage
74. n p re une contravention m morable que tu mettras plusieurs mois rembourser Le lundi 02 mai 1966 tu approches de tes 20 ans c est le soir et alors que tu t appr tes a fermer ton magasin Isabelle Marcombes g e de 21 ans entre dans ton atelier en voulant commander un miroir pour son mariage Elle aura bien plus qu un miroir puisqu elle aura le miroitier vous tombez sous le charme l un de l autre c est le coup de foudre elle abandonne son futur mari et emm nage avec toi dans le petit appartement au dessus de ton atelier le m me qu aujourd hui Va voir le miroir pos au milieu de la remise 3 REMISE INT NUIT Louis tr s mu se rend dans la remise et se poste devant le miroir Son inconscient poursuit son histoire Le 02 mai 1968 deux ans exactement apr s votre rencontre Philippe votre premier enfant voit le jour l H pital de Clermont Ferrand Isabelle accouche en 15 minutes emball c est pes Sa naissance correspond au d but des c l bres meutes mais vous ne vous en rendrez m me pas compte le bonheur d avoir un enfant est trop grand Philippe est intr pide et aventurier Il se construit des cabanes 71 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique cinq ans il organise des chasses au tr sor dans les jardins de ses copains imagine traverser le d sert de Gobi lorsqu il joue dans un bac sable Il vous vaut quelques frayeurs m m
75. n r sulte des images ayant la m me profondeur de champ qu en 35mm Elle dispose d j de 10 Look Up Tables ou LUT c est dire des profils de corrections colorim triques d s la visualisation mis au point lors des essais de la cam ra pour faciliter l talonnage par la suite Les courbes de gamma seront synth tis es dans des fichiers d nomm s Log not Arrilog as like as the Panalog just Log gt Le constructeur d veloppe des magasins Flashmag pour se diff rencier du Flashpack de la Viper une interface par fibre optique pour les flux HD SDI 4 4 4 la cr ation de LUT ainsi que la gestion des couleurs et l enregistrement des metadata informations concernant l origine de l image enregistr e ses param tres etc Les images captur es peuvent galement tre enregistr es sur support HDCAM SR Elle a d j t utilis e sur le tournage de la s rie dramatique Forensics de David Higgs pour la BBC ainsi que pour des publicit s Accessoires ARRIFLEX La Viper et la D20 sont compatibles toutes deux avec l ensemble des accessoires cam ra Arriflex de la marque allemande matte box clip on follow focus supports t te 18 ARRI Media Conf rence I Diff 2006 37 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique 2 5 2 Les cam ras 4K La Dalsa Origin dispose d un capteur MonoCCD Bayer Pattern de dimension 4K 4096 x 2048 pixels comportant 8
76. nne comme avec une cam ra film avec les m mes accessoires 69 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Annexe 4 S quencier du projet de court m trage en relation avec les essais HDV Pitch Concept Le d cor Si c est une cave ce serait bien d avoir des haillons qui donnent sur l ext rieur On peut alors penser qu l ext rieur il pleut et on voit les ombres port es des gouttes d eau coulant sur les vitres se poser sur les personnages Sinon il suffit d tre dans le magasin m me et les gouttes d eau coulent le long de la vitrine L avantage d tre dans une cave avec seulement quelques haillons est que les sources de lumi res ext rieures seront limit es Les personnages en se d pla ant volueront sous diff rents clairages d abord une ampoule qui grille puis une lampe de poche et ou une bougie l cran d un ordinateur encore branch les phares d une voiture qui passent l ext rieur le faisceau du phare passe travers le haillon l clairage de la ville qui par transparence projette dans la pi ce certains endroits restreints les ombres des gouttes d eau Si on veut cr er un changement d ambiance on peut penser que pour marquer l volution dans la conversation une fuite dans le plafond commence cause de la pluie l ext rieur Le son des gouttes appara t alors l int rieur de la pi ce S quencier sc nario de Benj
77. nt quip les logiciels de montage off line images en basse r solution pour le montage uniquement afin de r duire les temps de calculs non lin aire facilitent le montage multicam ra et la gestion du time code est un jeu d enfant gr ce la synchronisation possible des cam ras en les genlockant terme issu de la fonction genlock des cam ras permettant le partage des informations de configuration Les m thodes de post production d pendent des budgets et du type de programme Pour les programmes courts il est envisageable de travailler directement sur les images on line Pour les programmes plus longs il faudra avoir recours un pr montage off line en DV par exemple puis une conformation Chaque configuration de cha ne de post production est d nomm e workflow de post production Par la suite toutes les tapes de trucages et l talonnage sont facilit s si l image a t bien pos e au cours du tournage Les 20 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique perspectives de travail sur l image sont illimit es Cependant il s agit de ne pas d penser au cours de ces tapes les conomies r alis es sur le tournage Enfin l un des autres b n fices du tournage en HD est la possibilit de mixer les formats d image 16 ou 35mm avec le format HDTV de rapport 16 9 ce qui n cessitait un recadrage dans l image en SD 4 3 L talonnage num rique peut per
78. nt sur le tournage F vrier 2006 Essais et tournage du clip d Akhenaton Sur les murs de ma chambre Cam scope SONY HDV Z1 S rie Zeiss G O monture PL 18 25 35 50 85mm Mini35 P S Technik Montage et r glage de l adaptateur Mini35 calage sur le d poli Calages des optiques MaP avec la bague de la Z1 tirage optique 1 Pr paration d un tournage de t l film en HDCAM La plupart des 90 minutes en Europe taient auparavant tourn s en Super16mm Seuls un petit nombre taient film s en vid o Digital Betacam B ta num rique Lorsque Sony et Panasonic ont introduit sur le march europ en respectivement leur cam scope HDW 750P et Varicam avec leurs sp cificit s pour la t l vision l image a commenc a changer lla t alors possible d obtenir une qualit d image 35mm avec un budget comparable au tournage Super16mm Bien entendu cela a attir l attention des producteurs tels JLA ou GMT en France et a favoris l utilisation du HDCAM ou du DVCPro HD pour les productions de t l films Les s ries qui taient tourn es en Digital Betacam ont galement migr es vers le format HD plus p renne 1 1 Esth tique une nouvelle culture de l image Comme on a pu le d couvrir dans la partie th orique les outils num riques HD vont changer sensiblement l criture cin matographique Yves Angelo chef op rateur de Stupeur et Tremblements et r alisateur de Les Ames Grises explique C est une nouve
79. ntages du recours la HD sont moins vidents que pour les cin astes et la mise en sc ne En effet l volution des 4 CORNEAU Alain la rencontre du cin ma num rique propos recueillis par G rard CAMY site internet http www ac creteil fr medialog ARCHIVE47 camy47 pdf 5 BOSQUILLON Sophie Le Commissaire Moulin en HD Sonovision Digital Film janvier 2004 p 34 BRUYERE Danys La Captation data Conf rence I Diff janvier 2006 14 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique technologies num riques de prise de vue de post production ainsi qu une pression conomique de plus en plus forte placent les op rateurs face de nombreuses difficult s conomique et artistique L AFC Association Fran aise des directeurs de la photographie Cin matographique publiait en novembre 2005 une Charte de limage destin e re pr ciser les responsabilit s et les obligations de ses membres cf charte de l image sur le site www afcinema com parce que les techniques cin matographiques de prise de vues de postproduction et de diffusion ne cessent d voluer Les questions que soul vent cette charte pourraient tre Doit on cr er de nouveaux postes au sein de l quipe image Faut il un nouveau type de poste comme celui d op rateur de la vision pour faire l interm diaire entre le chef op rateur et la post production La composition de l quipe image doit elle tre r
80. nte de normaliser le signal 4 2 2 de quantification 10 bits ainsi que l interface SDI Cependant nous n en retiendrons que trois SMPTE 274M Adopt e en 1995 la SMPTE 274M est la norme fondatrice de la Haute D finition Elle d termine le nombre de pixels 1920x1080 le format d image 16 9 la fr quence d chantillonnage de 74 25 MHz en luminance et de 37 125 MHz en chrominance pour toutes les cadences progressives et entrelac es l exception des cadences progressives 50p et 60p qui auront une fr quence de 148 5 MHz le d bit num rique commun CDR ou Common Data Rate de l interface appel e HD SD et le nombre total de lignes de l image Haute D finition fix 1125 pour les Etats Unis et le Japon contre 1250 pour l Europe ce qui ne repr sente pas une grande diff rence car en num rique seul le nombre de lignes actives compte Chaque chantillon est quantifi sur 8 ou 10 bits cf tableau ci dessus SMPTE 292M La norme SMPTE 292M d finit les caract ristiques techniques de la liaison HD SDI n cessaire au transport du signal HD en effet avec un d bit de 1 485 Gbits sec les liaisons SDI n taient plus suffisantes Le d bit de la liaison HD SDI est insuffisant pour un flux non compress en 4 4 4 Cependant au lieu de d velopper une nouvelle norme les constructeurs Arri et Thomson Grass Valley pr conisent une double liaison HD SDI La liaison s rie HD SDI permet de transporter les donn es num rique
81. o Smith Il s agit du 1 film tourn en HD data 4 4 4 non compress Le Poulain d Olivier Ringer Image Jean Paul de Zaetijd Zodiac ou Chronicles de David Fincher Image Harris Savides Highlander 5 de Brett Leonard Image Steve Arnold Dmitrij Gribanov 21 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Le workflow de tournage de Silence Becomes You SBY a t tourn avec 2 cam ras Viper en mode FilmStream Log RGB 4 4 4 non compress et captur sur 2 enregistreurs DFR de S Two Corporation USA contenant chacun 4 D Mag de 432 GB ou 36 min de stockage en HD 4 4 4 par unit de tournage Chaque soir les rushes de la journ e taient contr l s grace a un projecteur num rique HD assurant un retour imm diat quant la qualit des shoot Les prises pr sentant des d fauts erreurs de textes mauvais point peuvent tre supprim es lors de cette tape Les fichiers sont alors transf r s vers des systemes de stockage off line s curis s type Acid LTO2 enregistreur double t te ou serveurs secure en RAIDS5 via la station de sauvegarde A Dock de capacit 1 4 TB environ la capacit de 3 D Mag Les D Mag une fois vid s sont alors r utilisables pour le jour de tournage suivant Au total les Viper ont captur 33 heures d images sur une capacit de 25 TB Cela repr sente environ 60 000 m tres de pellicule 35mm soit 500 bo
82. on Shading Test de sensibilit d termination de la sensibilit relative de la cam ra vid o un clairement choisi on d termine l ouverture du diaphragme n cessaire en utilisant une charte de gris 18 Elle doit alors correspondre 70 de la tension du signal vid o Le niveau du blanc pur tant fix 1 volt le gris neutre de cette charte aura pour valeur 0 7V Il ne reste plus qu viser le gris neutre avec le spotm tre en le r glant sur le diaphragme donn par la cam ra Le spotm tre nous donne alors la sensibilit relative de la cam ra Choix du Format dans menu OPERATION 1 33 1 66 1 85 VISTAVISION et r glages des rep res de cadre OPERATION gt MARKER gt ASPECT cf essais HDCAM r alis s Bogard en septembre 2005 Conformit de cadre avec plusieurs doubles fl ches Monter une focale moyenne S assurer que la cam ra est dans l axe optique et parfaitement niveau l aide d un miroir cf essais HDCAM r alis s Bogard en septembre 2005 REC sur cassette HD conformit entre le viseur les diff rents moniteurs et l impression si on dispose de plusieurs cam ras v rifier la confo entre les cam ras v v 50 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Evaluation de la juggs d finition avec mires mms 4 Foucaut 1 2004 OSC Laboratories 4 200 400 oo 0 wo 10 10 no L E Foucault g
83. on Pour cela il doit avoir quelques bases th oriques en terme de signal vid o savoir utiliser un oscillo vecteurscope et bien conna tre les menus de la cam ra pour pouvoir y acc der rapidement en cas de n cessit sans avoir passer par le loueur Les comp tences de l assistant ce n est pas de conna tre par c ur toutes les pages des menus d une cam ra mais c est de pouvoir la manipuler aux demandes de l op rateur en connaissant les menus principaux Le 2 assistant cam ra La premi re mutation r elle au sein de l quipe image a t celle du poste de 2 assistant cam ra Il n existe plus de fonctions pour un loader traditionnel mais une multitude de t ches qui ont leur importance sur le plateau L assistant cam ra doit faire voluer sa fonction pour rester utile sur le tournage Les productions cherchent a mettre un terme ala profession de second assistant op rateur mais son r le en HD est tout aussi primordial qu en pellicule Pour un tournage HDCAM ou DVCPro HD le second devra s occuper du changement de cassettes de leurs identifications et de remplir les feuilles de rapport image Plus important encore le moniteur HD doit tre install reli et talonn en permanence au cours du tournage chaque changement de lieu et apr s chaque pause La 2 doit tre capable d effectuer ces r glages sur un tel moniteur s il ny pas d op rateur de la vision Sur un tournage en data
84. onn regarder des films images progressives De plus si la production souhaite par la suite faire un report en 35mm les possibilit s avec un shoot entrelac seront restreintes Figure 1 Les 2 modes d analyse Les capteurs fonctionnent selon deux modes d analyse du mouvement La vid o standard utilise depuis son invention en 1938 deux trames entrelac es 50 Hz 60 Hz pour US Japan d crivant une ligne sur deux de l image Ce principe a t imagin afin d conomiser de la bande passante pour la diffusion TV Le progressif est le mode du cin ma num rique Chaque image est une entit On parle d image pleine L arriv e du mode progressif est li e en partie aux syst mes d affichage informatiques L image progressive est d crite 24 ou 25 fois par seconde dans son int gralit Cependant la restitution des mouvements est divis e par 2 en comparaison une image entrelac e 50i s Aussi pour r soudre le probl me de la quantit norme d informations en 1920x1080 il existe un autre format HD 1280x720 qui permet de capturer en progressif jusqu 60 images par seconde au m me d bit que le 1080 60i ce qui am liore consid rablement la restitution dans les cas de panoramiques fil s ou de mouvements rapides dans l image ENTRELAC Image 2 Imade 1 Image 2 27 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique 2 Les cam scopes et cam ras
85. ons de lumi re afin de voir ce qu elles sont capables de restituer Ces op rations supervis es par Philippe Ros chef op rateur travaillant depuis de nombreuses ann es dans l univers de la vid o doivent suivre un cahier des charges tabli en ce qui concerne les r glages L interpr tation des r sultats est publi e dans le Technicien du Film 566 de mai 2006 Ces outils posent encore des probl mes aux op rateurs et c est aux ing nieurs qui les con oivent d en am liorer les capacit s et l ergonomie au fur et mesure Parmi les inconv nients des cam ras HD qui agacent les op rateurs on peut signaler le caract re bruyant des cam ras ventilation alors que certaines cam ras film nouvelle g n ration sont parfaitement silencieuses par exemple la Arri 416 La vis e vid o de mauvaise qualit est insupportable aux yeux des cadreurs habitu s la vis e reflex en film La fiabilit de l lectronique dans les conditions extr mes chauffe gel humidit est encore trop al atoire Enfin la p rennit du mat riel tiquet vid o est encore mal vue des op rateurs Ces cam ras n ont pas encore la confiance des chefs op rateurs par rapport la robustesse des cam ras 35mm Les cam ras ne sont qu une volution du mat riel utilis en t l vision et en reportage La conception des futurs mod les de 7 GUERVILLE Beno t amp FRENETTE Mireille Photographie Un m tier en mutation Sonovision DF 50
86. ony F900 en version panavis e et la Genesis dispose d une meilleure d finition que le viseur standard et permet l ajout d une loupe longue ne d gradant pas l image 32 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique HDVF C30W 2 7 HDVF 730W 6 Viseurs couleurs de meilleure d finition que le viseur standard HDVF 20A en noir et blanc ils integrent en d vissant la partie illeton un cran LCD de petite taille pour faciliter acc s et le travail dans les menus l assistant cam ra Cassettes HDCAM En vente chez les loueurs ou sur les sites des fabricants on peut les trouver sous les r f rences BCT dur eHDL la dur e variant de 6 minutes d enregistrement en 60i ou 7 en 24PsF pour les essais cam ra a 124 minutes 155 minutes en 24PsF On pourra choisir galement les r f rences BCT dur eHDLCA qui sont les cassettes HDCAM CineAlta optimisant l enregistrement en 24P 2 3 DVCPro HD 2 3 1 Les cam scopes DVCPro HD Panasonic AJ HDC27H Commun ment appel e Varicam pour Variable Cam cette cam ra pr sente un concept int ressant Malgr la capture en 720 lignes seulement en mode progressif 720P elle dispose d un atout consid rable par rapport ses rivales Sony la cadence est variable de 4 60 images par seconde Je ne suis pas tr s familier de cette cam ra faute d avoir eu la possibilit de la tester longuement Mai
87. oping more and more all over the world DCI Digital Cinema Initiatives provides norms to Digital Cinema for two years The motion picture industry is turning to HD and the last step to it will be providing the theatres with HD projectors and the network to feed them Camera technologies_are progressing month by month New softs and gamma log are available for HD cameras giving a lot of new creative possibilities to the cinematographer s work It will give birth to new cinematographic aesthetics This study deals too with the basic use of all of the professional tools for HD shooting Key Words HD signal Digital Imaging Technician DIT data format 2K 4K LUT workflow scene file Hypergamma 24P progressive scan SMPTE 274M SMPTE 292M HD camera tests
88. orables comme le jour o vous visitez le ch teau d Alleuze et qu il tombe des remparts II doit son salut aux ronces accroch es sur le parapet et sera priv de sortie pendant longtemps Mais c est votre petite merveille et son humour vous bouleverse tu connais tes plus grands fous rires grace a lui Il devient ton complice de farce tu lui apprends a mettre du sucre dans la sali re il se fait punir a cause de toi en attachant ensembles les lacets de la fille du directeur de son cole exactement comme tu le lui avais appris Le 02 avril 1974 Georges Pompidou termine son mandat pr sidentiel en s teignant des suites d un cancer sanguin Et alors que ta femme Isabelle part acheter le repas du soir elle est renvers e par le camion qui amenait l dition sp ciale du journal local Tu as 27 ans L ann e suivante Philippe entre a l cole primaire et il fera ta fiert tout au long de sa scolarit Tu l l ves seul en t effor ant d tre heureux avec l aide de Pierrot que ton fils consid rera un peu comme un deuxi me papa Vous construisez dans le jardin du Pierrot une cabane qui sera votre refuge Au dessus de la porte d entr e vous clouez une pancarte Pierrot Philippe et Louis expertises et bilans Ga ne veut rien dire mais a vous fait rire c est le principal En ao t 1976 alors que la France vient de r tablir l heure d t a cause du crash p trolier de 73 Philippe et toi partez voir l oc an Bia
89. orim trique par voie R V R B V R V B B R et B V Permet de choisir galement des corrections par normes en preset SMPTE 240M ITU 709 EBU etc SCENE FILE pour storer ses r glages sur Memory Stick ou sur l un des cing emplacements dans la m moire interne de la cam ra Gamma doux Mis au point par les ing nieurs Sony France et les techniciens du loueur Bogard les gamma doux sont des fichiers de profils d image scene files qui fonctionnent sur le m me principe que les Hypergamma de la HDW F900 Ils permettent de r cup rer toutes les informations th oriquement perdues dans les hautes lumi res en ramenant les niveaux de blancs des niveaux inf rieurs sans pour autant d coller les noirs Pour obtenir cela le knee point est descendu un maximum sur la courbe et par cons quent le knee slope s tale au maximum pour ainsi obtenir plus de d tails cela revient agrandir la latitude d exposition en langage photochimique Knee slope pente r glage de la pente slope Knee point infranoirs Master Black _ pied de courbe Black Gamma Figure 3 Le principe de seuil de compression des blancs Knee 53 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique CHROMA Blancs Synoptique des r glages d une cam ra HDCAM Multi Matrix 8 INA Formation Jacques Gaudin 2006 54 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITI
90. our les optiques film 35mm focales fixes et zoom il permet de recr er un proc d de flou et de retrouver des profondeurs de champ focales et angles de vue semblables ceux d une cam ra film Cet outil s adapte sur les cam ras vid o monture B4 2 3 et propose des montures interchangeables Arri PL Panavision Canon Nikon et Contax pour la photographie En utilisant le Pro35 on peut obtenir sur des mod les comme la Sony HDW 750P ou la HDW F900 les m mes caract ristiques d images qu un objectif 35mm film Cooke S4 par exemple En outre il offre un atout majeur pour la prise de vues num rique un choix d objectifs beaucoup plus important qu avec les seules optiques HD Cependant il y a une perte sensible de d finition On l utilise en HD mais pour de la pub ou des clips a destination d une image TV 42 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique 3 3 Les optiques 35mm sph riques focales fixes et zoom 7 S rie Cooke S4 Il existe deux s ries S4 fid les l esprit de douceur qui a fait la r putation de Cooke dont toutes les optiques ont une ouverture maximum de 2 18mm 25MM 32mm gt 40mm 50mm 75mm 100mm 135mm Ainsi que 6 optiques hors s rie 14mm gt 16mm 2imm 27MmmM 35mm gt 65mm S rie Panavision Primo Sph riques 1988 Consid r es comme les meilleures optiques du monde la s rie Panavision Pr
91. ous les accessoires de prise de vues Transvideo ou video assistant Follow focus Mattebox Tiroirs amp Filtres Microforce moteur de zoom Genio HF video BNC et raccords c bles et secours Down converter type Miranda ou HD CA901 Moniteur Agence Batteries charge et d charge modularit secours Fabrication de parasoleils type Hoddman pour les moniteurs en cas de tournage ext rieur v v v Jour 5 Param trage de la cam ra v En pr sence du chef op rateur travailler dans les menus de la cam ra HD afin de r pondre des situations d clairage difficiles ou affirmer des choix esth tiques originaux cela devient la partie param trage R glages du KNEE POINT coude de la courbe de gamma cf sch ma IIl 1 4 KNEE SLOPE pente de la courbe de gamma et choix de la courbe de gamma Tests de diff rentes courbes de gamma en s aidant de la fonction TEST SAW pour visualiser la courbe l oscilloscope Test du DETAIL LEVEL CRISPENING sur une mire de d finition HD Test de SKIN DETAIL sur les teintes couleur chair page 16 Test de la correction de contour contour gamma Tests de correction colorim trique TLS Teinte Luminosit Saturation Pour chaque r glage REC sur cassette HD des chartes et mires de couleurs HD ou des mod les sans puis avec le r glage effectu en identifiant les diff rents scene files configur s qui seront stor s sur Memory Stick page 39 pour pouvoi
92. outil essentiel de l op rateur de la vision pour le contr le des param tres du signal vid o HD v rification du niveau de noirs bien coller les noirs z ro surveiller le niveau de blancs pour qu il ne sature pas au dessus de 700 mV v rification de la synchro a plusieurs cam ras talonnage de la chrominance avec le vecteurscope etc Il existe diff rents mod les de tailles diverses adapt s aux conditions de tournage chez Tektronix par exemple le WFM 91 est un mod le de terrain pour une utilisation en documentaire par exemple alors que le WFM 700 dispose de beaucoup plus de fonctions et sera n cessaire l op rateur de la vision dans le cadre d un tournage fiction de long m trage WFM 700 HD 44 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique lll Partie pratique les essais cam ra en HD Avant l criture de ma partie pratique jai d j pu participer deux exp riences de tournage en Haute D finition gt Septembre 2005 Essais et tournage du clip Star Academy 5 Je ne suis pas un h ros Tests du mat riel suivant avec le chef op rateur S bastien Gonon Moniteurs SONY BVP 14P Cam scope SONY HDW F900 Cin Alta S rie Cooke S4 Pro35 P S Technik Filtres Glimmer clats de verre Il m a fallu talonner les moniteurs afin de donner une r f rence l op rateur qui a tourn sans cellule Par la suite j ai tenu le r le de second assista
93. partie pratique se pr sente sous la forme de trois types d essais film s r unissant les contraintes et les situations de tournage pour le projet de film de fin d tudes Mon but est de travailler sur la texture de l image et de tester les possibilit s et les limites du format HDV Ces 3 s quences me permettent de tester la sensibilit de la cam ra le contraste les interventions sur la colorim trie d s la phase de production tournage la profondeur de champ l analyse du mouvement fr quence image avec r glage du shutter motion blur 1 24 flou de boug probl me de stroboscopie dans le panoramique fil J ai tourn ces essais avec l assistance de Carine Bancel Chaque essai a t down converti en PAL 576i au format 16 9 pour faciliter la visualisation sur tous les syst mes Pr paration du mat riel 1 cam scope SONY HDV Z1 1 moniteur SONY BVM D9 non HD 1 magn toscope DVCAM pour la down conversion La premi re tape pr paratoire est le calibrage du moniteur de r f rence l aide d une mire de barres SNG ou SMPTE cf protocole d essais cam ra en HDCAM Ensuite il faut d terminer la sensibilit relative de la cam ra utilis e avant d intervenir sur les premiers r glages de la cam ra remettre la cam ra en configuration usine si ce n est pas le cas Cependant il est important de choisir auparavant le gamma utiliser au cours du tournage car cela est quivalent au
94. photographies prises lors de diff rents stages ou sur les sites Internet des compagnies sera compl t e par les annexes r unissant tableaux techniques comparatifs ou r capitulatifs sp cifiques Enfin la troisi me partie synth tise dans le cadre de ma partie pratique mon travail de r flexion et de tests personnels sur les possibilit s techniques et esth tiques du mat riel pr cit En introduction de ce chapitre j aborderai les principes les bases d une nouvelle culture de l image venir au vu des multiples possibilit s qu offrent la Haute D finition La deuxi me tape constituera un guide pratique des essais cam ra en HD dans lequel je d finirai un protocole d essais puis voquerai les param tres de r glages des menus d un cam scope Sony HDW 750P Pour terminer je d taillerai les tests effectu s du cam scope Sony HDV Z1 pour la pr paration d un film de fin d tudes 10 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique I La Haute D finition de l analogique au data 1 re Naissance de la Haute D finition 1 1 les pr mices en analogique Depuis les origines de la t l vision dans les ann es 30 on parle de Haute D finition comme de l tape prochaine Ce terme Haute D finition a pourtant t appliqu maintes reprises pour diff rents syst mes prototypes suivant les volutions technologiques Dans les ann es 50 la France pr curs
95. r les rappeler dans les situations correspondantes au cours du tournage v yv 7v v v v 77 ROS Philippe Les Essais Cam ra Une Mission de l Assistant Op rateur Olivier C Benoist Philippe Coroyer Editions Dujarric 2002 52 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique 1 4 config param tres de r glages de l image les scene files Menu PAINT Ce menu permet de configurer tous les param tres de r glages de l image afin de d finir jusqu 5 diff rents profils d image en fonction de choix esth tiques ou de conditions d clairage Ces 5 profils d nomm s scene files conf rent alors l image la tonalit particuli re d finie lorsqu ils sont rappel s au moment voulu sur le tournage partir de la m moire interne ou par l interm diaire d une Memory Stick Le menu PAINT comporte plusieurs items ou pages de r glages savoir GAMMA pour ajuster la correction de gamma du master et des 3 couleurs RVB Il permet galement de courbe de correction de gamma du master et la cat gorie de table de gamme BLK GAMMA pour ajuster le black gamma pied de courbe sur le master et RVB KNEE pour fixer les valeurs de Knee Point Knee Slope White Clip etc cf ci dessous DETAIL sur 3 pages pour r gler le niveau g n ral de d tail du limiteur coupe les niveaux excessifs du crispening Suppression du bruit du skin detail MATRIX pour la correction col
96. randissement CST ou mieux mire de d finition HD REC sur cassette HD et Indicated Resolution TV LPPH visualisation au moniteur 24 ou en projection si possible Affiner les r glages de AT d finition horizontale et verticale avec les fonctions DETAIL pages 31 et 32 L valuation se fera au moins en cinq points de l image au centre et dans chacun des angles On doit pouvoir lire les traits parall les les plus fins possibles Les mires de d finitions circulaires sont tr s utiles en HD pour v rifier la d finition horizontale et verticale cf essais HDCAM r alis s Bogard en septembre 2005 Bo te lumi re si n cessaire sur le tournage v rification de sa temp rature de couleur au thermo colorim tre o 8 aw 8 20 1200 400 v White Shading page 40 effectu s par le loueur pour chaque optique consiste a uniformiser le blanc sur toute l image pour corriger les aberrations chromatiques de chaque optique Ces r glages sont stor s enregistr s sur la Memory Stick de l assistant cam ra qui devra les rappeler chaque changement d optique page 63 LENS FILE gt LENS FILE RECALL Black Shading page 41 effectu s par le loueur si n cessaire 51 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Jour 4 Tests Accessoires peuvent tre confi s au 2 assistant lors du Jour 1 v Essais de t
97. re on obtient une prise ad quate pour le ralenti souhait en post production 58 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique PRISE 8 D 1m C 50i CineFrame 25 8 S 25 Au cours des quatre prises suivantes il s agit de tester l effet de stroboscopie bien connu au cours d un panoramique fil Pour cela on utilise le pr r glage Sony Cin Frame 25 procurant un look film l image On constate une perte de luminosit diaph 8 L analyse du mouvement et le rendu de l image obtenus sont surprenants de qualit Le but de chaque partie est de d terminer un profil d image final que l on utilisera au cours du tournage pour les s quences correspondantes Les trois prises suivantes fixent donc ces profils retenus intitul s Picture Profile Ils seront alors sauvegard s dans la m moire interne de la cam ra PICTURE PROFILE 1 COLOR LEVEL 7 SHARPNESS 11 CINEFRAME 25 ON BLACKSTRETCH OFF CINEMATONE y TYPE 2 Jai choisi de d saturer sensiblement les couleurs pour ce profil et jai choisi le Cin matone de type 2 afin de donner l image ce rendu plus film et d y apporter un caract re esth tique Il d pend du r alisateur de choisir par la suite tel ou tel profil pour la continuit du film ou pour certaines s quences souvenirs du pass par exemple PICTURE PROFILE 2 COLOR LEVEL 3 SHARPNESS 11 CINEMAFRAME 25 ON BLACKSTRECTCH
98. re oran nl 13 2 1 un double h ritage culturel entre vid o et film 13 2 2 la mutation des DIOIOSSIONS remani end 13 2 3 la HD les HD volution des formats 18 3 D CINEMA LA CHAINE DU CINEMA NUMERIQUE HD DE LA CAPTATION ALA EOS ION sis cease a SN nn ee E 20 di Japisee d VUS onone a eR Aa 20 Je la POSIDIOOUCIONs ssi ei i AAs es eee ae ds 20 do AEE ONUSIOME ri aca nn fran an ne an a anna a ans nantes 21 4 UNE NOUVELLE STANDARDISATION PROFESSIONNELLE LE DATA 21 4 1 le principe du data et ses avantages ccceseeeeeeeeeeeeeeceeenneeeeeeeeeeteeeeenaaeees 21 4 2 configuration de TOUMNAGC cir 25 ne5ecsbrseeg ni SR ei Sn tite nes ieee 21 4 3 la s curit des contenus data cosasesccencuescsaneiensaeneyantyentiaseuentanenencad nedenuv eecineezet 22 4 4 gestion des donn es 58e tn Caen ee 22 Guide de la prise de vues num rique HD ss 24 1 DEFINITIONS ET PRINCIPES DE LA PRISE DE VUES HD 2 2eececeeseeeeeeeeesseeeeeeesaees 24 1 1 les normes et les sp cifications DCI 24 122 res Capieurs COD CMOS herena Mini seen nr tint ete 25 1 3 progressif p entrelac OI nee eat den iat hesinsne 27 2 LES CAMESCOPES ET CAMERAS HD DU MARCHE ssssssssssssrresstrtrtsetttnteetrtnrnettrnneeeen nent 28 Ve A RTE ete 28 22 SAD CAM eeen GR TEERAA TERTE EATE ARTERE TERTRE TER Ea i 30 ds DVOPIO r B EIIE IE E A E E 33 24 HDCAM SR zerie e aa a al ri Net ee 34
99. rique 2 5 3 Les supports data Venom Flashpak Viper ou Flashmag D20 Cet enregistreur a m moire RAM portatif l ger reprenant la forme de magasin de pellicule permet enfin la prise de vues a l paule ou au Steadycam pour les cam ras num riques HD Thomson Viper et Arri D20 supprimant tout cable OVGrass valley Venom FlashPak e POWER UGHT BT READY RECORD pour l enregistrement des donn es vers ov un magn toscope ou un rack de disques e durs encombrant et bruyant Ce EN magasin num rique enregistre l int gralit des donn es sans G Wis CAMERA TSF compression Il offre une capacit jg wi CEED d enregistrement de 10 minutes en mode 4 4 4 non compress soit l autonomie d un magasin 120m en super16mm et de 18 minutes en mode 4 2 2 S two D MAG Digital Film Magazine Le syst me d enregistrement S two sur disques durs les D MAG pour Digital Magazine ou magasin num rique chacun ayant une capacit de 438 ou 876 Go selon le mod le soit de 18 36 minutes de rushes en 1080 24P avec une quantification sur 10 bits est capable d absorber les flux normes d informations cod es sur 10 12 ou m me 16 bits que d livrent les cam ras data 2K et 4K en sortie 4 4 4 pour le d tail de la configuration S two cf l 4 MERA TSF ALL CA 39 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique 3 Les Optiques Les optiques utilis es en pris
100. rritz Tu attrapes un coup de soleil dont tu souviens encore Philippe d couvre les joies de l urticaire g ant cause d une m duse mais vous passez les plus belles vacances de votre vie les premi res Vous envoyez une carte postale a Pierrot avec ce message Salut Pierrot l oc an est tellement beau que Philippe en est m dus Je te rapporte un rayon de soleil j en ai revendre on rentre dimanche prochain Le 02 mai 1986 pour les dix huit ans de Philippe Pierrot t aide concocter une blague dont ton fils se souvient encore Vous arrivez rassembler tous ses copains et lui faites croire que le bac a t avanc les preuves commen ant aujourd hui Tous ses amis jouent le jeu et compl tement paniqu Philippe sort de la maison avec son pantalon de pyjama sans s en rendre compte tu es oblig de lui courir apr s pour lui souhaiter un joyeux anniversaire sous les applaudissements de ses amis Et puis ses excellents r sultats scolaires emm nent dans les plus grandes coles du pays vous tes s par s pour la premi re fois Tu as toujours en m moire cet instant juste avant de le laisser seul dans son petit appartement parisien alors que tu n arrives pas retenir tes larmes Tu ne le sais pas mais Philippe aussi a pleur apr s avoir referm la porte derri re toi Tu retournes a Fontanges pour t occuper de ton commerce Cependant la vie est diff rente Ton fils ne peut pas venir tr s souvent trop accap
101. s il semble que l efficacit de ce syst me d interpolation de vitesse variable est r elle Par ailleurs cette cam ra offre un rendu d image tr s doux particularit des soft Panasonic et du traitement d image FilmRec Certains op rateurs pr f rent cette image celle froide et dure des Sony dans le cadre des tournages avec retour sur film Cependant mes yeux elle souffre d une carence vis a vis de la profondeur de couleurs en comparaison aux cam ras Sony Ce mode FilmRec donne une grande dynamique l acquisition qui aboutit une image brute un peu molle non exploitable en l tat Les ing nieurs Panasonic ont au m me titre que ceux de Sony pour la 750 travaill sur une volution la Varicam 2 Cette nouvelle g n ration enregistrera sur carte P2 support data brevet par Panasonic Elle conserve son capteur Tri CCD 2 3 technologie IT 18 BOSQUILLON Sophie amp PIGEON Jacques Sonovision Broadcast 494 avril 2005 33 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique mais sa quantification progresse de 10 12 bits avec un d bit d enregistrement a 146 Mbits sec La fonction CineGamma de Panasonic volue galement en int grant de nouveaux video gamma principe VideoRec conservant une grande partie de la latitude d exposition du FilmRec mais avec une image ne n cessitant pas d talonnage permettant plus de r glag
102. s engendr s par la post production num rique HD plus longue Comme le souligne Eric Hubert de Path Films au cours d une conf rence l Diff 2006 propos du film La Maison du Bonheur enti rement tourn avec la cam ra num rique HD Panavision Genesis En terme de tournage cela a t quivalent au 35mm on n a pas perdu de temps mais on en n a pas gagn On gagne de l argent au dessus de 60 65 000 m tres de pellicule Et l assurance ne demandait pas de dub C est ce qui fait que c tait rentable Tout d pend bien s r du type de cam ra et des s ries d optiques lou es Cependant le choix de la HD s av re d cisif dans certaines configurations de tournage comme celle de Collateral par exemple dont le plan de travail du tournage comportait pr s de 90 de s quences EXT INT NUIT ayant incit le chef op rateur Dion Beebe PIGEON Jacques amp BOSQUILLON Sophie Dossier TVHD Mode d emploi Sonovision Broadcast 499 septembre 2005 12 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique choisir la Thomson Grass Valley Viper FilmStream pour sa sensibilit lev e dans les basses lumi res extr mes La configuration de tournage en Haute D finition n est pas plus l g re ni plus lourde qu en film C est une autre mani re de travailler pour certains postes sur un plateau Nous parlerons plus loin cf 2 2 de la mutation des ces professions Cer
103. s g n r es par les appareils Haute D finition Le d bit de l interface HD SDI semble norme aujourd hui mais contrairement l interface parall le l avantage de la s rialisation est de transporter toutes les donn es sur un seul c ble coaxial ou sur fibre optique et sur de longues distances Toutes les donn es num riques telles l image le son 16 X 48 KHz chantillonn s sur 24bits les donn es auxiliaires metadata et autres signaux de contr le et de correction sont transport s par cette liaison La longueur du c ble coaxial est limit e 100 m tres mais la fibre optique permet d aller bien au del SMPTE 296M R vis e en 1997 la SMPTE 296M d taille les sp cifications du format HD 1280x720 Elle d finit globalement les m mes param tres que la SMPTE 274M 1 2 les capteurs CCD CMOS Il existe deux types de capteurs depuis les origines de la technologie vid o num rique La technologie CCD Coupled Charge Device et la technologie CMOS cellule m tal oxyde semi conducteur progressent chacune dans la m me direction offrir le plus beau rendu d image possible en captant la lumi re gr ce des microcuvettes et galer sinon surpasser la d finition d un photogramme sur une mulsion pellicule 35mm L oeil est au centre de toute vision Voici un tableau comparatif avec la pellicule et les capteurs 25 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique
104. s modes de capture et d affichage des images progressif p ou entrelac i et diff rentes cadences d j normalis es en SD 30 et 60 images par seconde pour les Etats Unis et l Asie 25 et 50 i s pour l Europe et le reste du monde 24 i s pour le cin ma num rique Aujourd hui gr ce l adoption de cette norme commune la HD s int gre parfaitement a chaque tape de production et conna t par la diversification des formats et supports d enregistrement une expansion au sein de tous les secteurs audiovisuels professionnels du reportage au documentaire du clip la pub du t l film la fiction cin ma s adaptant aux conditions de tournage et au budget de chaque production Cependant la Haute D finition est encore dans une phase de transition et la pellicule reste le support privil gi de prise de vues et de diffusion en ce qui concerne la production cin matographique 1 3 pellicule ou HD A priori pour un film traditionnel le choix du tournage argentique et de la post production photochimique reste sans doute le plus conomique Il s agit d anticiper des choix de r alisation qui n cessiteraient un talonnage ou des trucages num riques et qui dans ce cas favoriseraient un tournage en HD Pour un film de long m trage le tournage en HD n est pas syst matiquement moins cher que le tournage en pellicule 35mm compte tenu du mat riel de prises de vue HD l g rement plus co teux la location mais surtout des co t
105. s perdu Je t ai perdu Mais je compte bien te r cup rer Il est encore temps de retrouver ton vrai caract re de redevenir le Louis qui a fait rire tout Fontanges lors du carnaval de 1965 en accrochant des p tards au pantalon du Maire Je t ai appel au bureau parce que tu ne r ponds plus sur notre ligne ordinaire En seulement quelques 72 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique ann es sans que je men rende compte notre t l phone rouge s est retrouv enfouis sous des tonnes de coussins de d ception et tu ne l entends plus sonner Alors voila je ne te demande qu une chose avant qu il ne soit trop tard range moi tout ce bordel Moi je suis toujours l pr t d crocher J esp re que ces paroles resteront inscrites dans ta m moire et qu elles ne deviendront pas une lettre oubli e sous une pile de factures et de commandes sur un coin de ton bureau En tout cas prends vite une d cision Je ne sais pas si tu connais le prix d un appel en PCV depuis ton inconscient mais crois moi tu n as pas envie que je te rappelle Je te dis au revoir j esp re bient t et quoique tu d cides sache une chose pour moi PPL expertises et bilans n a toujours pas mis la cl sous la porte L inconscient raccroche et Louis garde coll son oreille le combin les yeux dans le vague Il cligne soudain des yeux revenant la r alit boulevers par ces derni res
106. s pour toute l aide le soutien et le savoir que vous m avez apport s LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique R sum Depuis 2000 la Haute D finition num rique prend de plus en plus d ampleur sur le march de la production internationale La DCI Digital Cinema Initiatives regroupant les sept majors du cin ma am ricain d finit depuis deux ans d j les sp cifications techniques pour un standard de diffusion num rique C est le dernier maillon de la cha ne avant l explosion de la normalisation du cin ma num rique ou D Cinema Les cam ras progressent mois apr s mois en s adaptant aux accessoires de prise de vues film 35mm et en int grant des possibilit s cr atives favorisant l mergence d une nouvelle esth tique de l image cin matographique et par cons quent aussi une mutation des professions laquelle les op rateurs notamment doivent s adapter Ce travail aborde galement les bases essentielles de l utilisation de l ensemble du mat riel de prise de vues HD Il est temps de vous familiariser avec la Haute D finition La Haute D finition de l analogique au data 11 1 RE NAISSANCE DE LA HAUTE DEFINITION iii 11 1 1 les pr mices en ANAIOOIGUC sen ne ta ed Soe eds en Soanies 11 1 2 la nouvelle re num rique 11 1 34 POHICUIC O HD sienne Riess a a N Taboos e e 12 2 UNE TRANSITION PROGRESSIVE av scat lon vues mme cent
107. s tests effectu s a l I Diff lan pass est ce que a a t r ellement concluant J ai lu que a n avait pas apport grand chose Non pas par rapport la Genesis mais que toutes les cam ras avaient film des choses diff rentes Oui c tait un spectacle de magie qui a t film mais certaines choses n ont pas fonctionn donc ils ont refilm des choses apr s que nous avions d j fait ce qui n a pas apport grand chose Tout l heure on parlait du capteur 14 bits Combien y a t il de niveaux de gris sur la Genesis 8000 4000 en 12 bits donc 8000 en 14 La t te de cam ra est en 14 bits mais l enregistrement sur SRW1 Peux tu m expliquer le probl me de l entonnoir Le SRW1 qui se fixe sur la cam ra ou derri re comme un magasin est en deux parties Une partie magn to et une partie lectronique connectique La partie lectronique est int gr e d j dans la Genesis Il ny a donc plus de connectique de branchements 66 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique g nants On enregistre en 23 48 i s en mode 4 4 4 non compress avec une quantification sur 10 bits Pour les sorties il y a du HD SDI SDI Pas de sortie PAL je suppose Non il y a uniquement une sortie HD SDI mais l avantage par rapport la 900 est qu il y ale menu en sortie HD SDI Le signal est compress en 4 2 2 Donc il n y a plus de sort
108. se r v ler imbattable dans certaines situations comme celle de tourner des s quences enti res en ext rieur nuit urbain sans trop clairer et sans veiller l attention autour de soi Au del de l aspect purement esth tique la vid o HD permet une nouvelle approche de la cr ation cin matographique dans le sens o elle se rapproche de plus en plus d un travail semblable a la peinture Coline Serreau r alisatrice de Chaos Saint Jacques La Mecque parle de son exp rience de tournage en vid o num rique HD Je ne pourrais plus travailler autrement qu en num rique Le travail sur l image me manquerait Sur Saint Jacques La Mecque il m a permis de travailler la symbolique des couleurs par la sursaturation l instar de la peinture o l on d cide des choses pour la beaut Je pense que l on raconte mieux une histoire de cette mani re A l image ce travail n est pas vu mais ressenti 1 2 Les bases du signal HD un vocabulaire int grer La pr paration et le tournage d un film en HD requi rent un langage particulier et des notions de bases comprendre Les Secrets de l Image Vid o de Philippe Bella che est un ouvrage tr s complet sur le sujet et permet de se construire un solide bagage de connaissances en th orie du signal Le vocabulaire Knee Flare Detail Crispening matri age ou masking gamma sensibilit dynamique s int gre facilement avec un peu de recherche et de pratique sur les
109. ssible d viter une perte de contraste dans les zones surexpos es de l image 74 v LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique LTO Linear Tape Open Cassette haute densit s curis e permettant le transfert des images non compress es issues d une capture data pr alablement stock es sur des disques durs de grande capacit appel s D Mag LUT Look Up Tables Table de correspondance profils de correction colorim trique et d finition de courbes de gamma Les LUT seront terme des r f rences pour les op rateurs comme le sont actuellement les mulsions film 5205 7205 5218 7218 MASTERBLACK infranoirs Niveaux de noirs compris entre 0 et 20 30 mV METADATA M tadonn es Informations sur les donn es stock es Les m tadonn es contiennent les r gles de calcul l origine des donn es etc Mb s Megabits par seconde taux de transfert d un flux d informations aussinot Mbps MXF Fichiers vid os g n r s par le syst me d enregistrement XDCAM de Sony PAL Phase Alternate Line Standard vid o europ en de la t l vision SD 50Hz 625 lignes PIXEL contraction de Picture Element Un pixel est compos de 3 points lumineux RVB La d finition d une image est exprim e en nombre de pixels qui la composent PROGRESSIVE SCAN mode de capture d une image progressive d une trame vid o en une seule passe contrairement la vid
110. ssvasdsaserisentdevssiuadesbsexasetediuasadesaniversseuassvendds 77 PHMOGTADING oii ne aan in entente ess at mere 77 Table des illustrations ca cece sascticatstes eed Se towe ta tac sath donee nn nee stesionslosesnre ess amiens tn Less 78 Introduction Le sujet de mon tude porte sur l volution des techniques et des pratiques de la prise de vues num rique en haute d finition vers une standardisation professionnelle pour une meilleure int gration du cin ma num rique ou D Cinema au sein du syst me de production actuel La production HD se situe actuellement sur la derni re ligne droite p riode de transition avant l explosion sur le march de la diffusion num rique et de l exploitation aussi bien dans les salles que sur les canaux de la TNT du c ble et du satellite et sur les supports venir DVD HD Blu Ray Disc disques durs grande capacit Mon stage de deuxi me ann e au sein de la soci t Bogard leader du march de location de mat riel de prise de vues HD en France en 2004 m a permis de constater que le cin ma num rique a longtemps souffert de l h ritage de la vid o Pour simple exemple les essais cam ra sont quasi inexistants ou peu fournis pour la plupart des productions HD l exception des longs m trages et de certains t l films C est le signe d une lacune au niveau des m thodes professionnelles actuelles pas toujours transposables une technologie r solument nouvelle pour beaucoup d op rateurs a
111. sur support informatique avec ou sans compression explique Danys Bruy re de la soci t TSF au cours d une conf rence de l IDiff 2006 International Digital Film Forum qui s est d roul du 31 janvier au 2 f vrier 2006 au Palais des Festivals de Cannes Un des int r ts principaux du data r side dans la possibilit qu offre la capacit des disques durs aujourd hui enregistrer les flux HD sans compression contrairement aux bandes L enregistrement s effectue sur un rack de disques durs de type S Two cf il 2 5 3 un disque dur portable type magasin ou des m moires type flash ou autre Par cons quent le data mat rialise le premier format de captation sur un mod le non lin aire Cet aspect du data est fondamental et constitue une v ritable particularit en terme de format propre remplacer la pellicule 35mm De fait les images ne sont pas en d but milieu ou fin de bande de pellicule mais bien localis es et identifi es sur la surface des disques durs Ainsi l acc s tel plan de telle s quence s effectue en temps r el Le data facilite alors plus encore que l enregistrement sur bande HDCAM DVCPro HD ou HDCAM SR limm diatet des r sultats et la possibilit de contr le sur le processus de fabrication 4 2 configuration de tournage Une dizaine de films ont d j t tourn s en data parmi lesquels Silences Becomes You de Stephanie Sinclaire Image Artur
112. sur le moniteur de r f rence sans aucune lumi re additionnelle L image contient beaucoup de d tails qui pourront se r v ler encore plus en post production PRISE 4 TGP t l phone D 1 2m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 0 L image est totalement inexploitable On distingue une faible lumi re dans le cadre mais ce plan sera difficile rehausser en post production PRISE 5 TGP t l phone D 1 2m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 6 La tr s faible quantit de lumi re nous permet malgr tout de discerner les contours et une lueur dans les yeux PRISE 6 TGP t l phone D 1 2m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 12 12 dB le rendu est encore une fois impressionnant Bien que le niveau ne soit pas encore r ellement acceptable on distingue clairement le visage et m me la teinte de la peau PRISE 7 PRP ordinateur D 1 2m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 0 Pour cette nouvelle valeur de cadre la Z1 capture d j beaucoup d informations sans utiliser le gain Outre les valeurs correctes sur le mod le on peut discerner les d tails de la tapisserie sur le mur en arri re plan C est le signe que le capteur a enregistr suffisamment d informations d ja pour la post production 60 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique PRISE 8 PRP ordinateur D 1 2m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 6
113. tains producteurs font le choix de la HD pour des raisons conomiques et r duisent l quipe au minimum mais c est une erreur de conception du tournage en vid o num rique HD Actuellement le march de la HD occupe environ 10 de la production en France C est un chiffre qui volue chaque mois et qui est d pass depuis longtemps aux Etats Unis par exemple qui ont mis en place la HDTV depuis pr s de 2 ans Quel est donc l avenir de ce secteur Comment vont voluer les techniques dans les ann es venir 2 une transition progressive Le terme progressif est ad quat pour d crire l volution de la Haute D finition 24p sur le march de la production La Haute D finition se situe encore dans une p riode de transition vers une standardisation du march tout num rique Depuis 2000 les cam ras et l ensemble du mat riel de la cha ne num rique Haute D finition ont volu progressivement pour s adapter au standard film 35mm en place depuis plus de 100 ans 2 1 un double h ritage culturel entre vid o et film La vid o num rique Haute D finition constitue probablement l avenir du cin ma Elle h rite des technologies de la vid o avec un premier outil con u comme un cam scope de terrain ayant gagn ses lettres de noblesse en tant baptis CineAlta pour les tournages de fiction Les cadences 24p 25p et 30p adopt es par les organismes de normalisation permettent galement une harmonisation entre le film et
114. te D finition s tend de plus en plus tous les domaines de l audiovisuel du Cin ma Num rique au court m trage amateur de la Broadcast TV au reportage et au documentaire de l institutionnel au film de famille De la deuxi me partie ressortent deux cat gories de cam ras HD Les mod les Sony et Panasonic sont une alternative conomique pour les films de long m trage Panasonic s duit les op rateurs par son gamma film offrant une image douce Les cam ras Sony d livrent une image plus contrast e permettant bien plus de latitude l talonnage pour retrouver une bonne saturation des couleurs Cependant une bonne calibration des preset de ces cam scopes est indispensable pour obtenir des images de qualit La Panavision Genesis et la Arri D20 avec leur capteur 1 pouce en revanche sont une solution quivalente en qualit la prise de vues argentique en 35mm La Viper est un mod le de cam ra HD un peu hybride dans le sens o elle ne s int gre pas r ellement dans l une de ces deux cat gories En effet son principe d enregistrement FilmStream la rapproche de la Genesis et de la D20 mais son petit capteur procure une image avec une grande profondeur de champ proche de celle des cam scopes Sony et Panasonic Les cam ras HD pr sentent encore des d fauts inh rents au syst me d analyse et aux modes de compression Cependant les technologies d enregistrement haut d bit sur disques durs font des progr s
115. te alors claircir l int rieur et assombrir l ext rieur jusqu r cup rer les infos y compris chromatiques Les aspects positifs Le point fort de la prise de vues HD c est l imm diatet du r sultat de l image finale sur un moniteur HD Yves Angelo chef op rateur de Stupeur et Tremblements tourn en HDCAM explique que cette instantan it est fondamentale au tournage Elle limite les incompr hensions avec l quipe technique car nous pouvons intervenir tout de suite preuve l appui C est un plus consid rable par rapport au film Du coup l utilisation de la cellule tombe de plus en plus en d su tude La mesure de la cellule reste une sorte de rep re mais je travaille davantage avec ce que je vois sur le moniteur On peut consid rer galement l all gement de l quipe technique dans certains cas la lumi re notamment Mais comme le signale Yves Angelo la vid o g n re ses propres pesanteurs avec les c bles les moniteurs j ai envie de dire que m me si l quipe est un peu pus l g re le tournage n est pas forc ment moins lourd D autre part en ext rieur nuit ou int rieur les cam ras HD se r v lent tre des outils formidables avec une grande sensibilit en basses lumi res Le chef op rateur peut clairer en s appuyant uniquement sur la lumi re nocturne naturelle Cependant il devra clairer plus en int rieur mixte et en ext rieur pour palier
116. tes de 120 m tres Cette comparaison d montre l excellent rapport qualit prix du data vis a vis du film 35mm Ces 25 TB ont t report s sur 2x120 cassettes LTO le syst me Acid LTO2 enregistrant simultan ment les images sur 2 cassettes pour garantir la s curit des contenus 4 3 la s curit des contenus data Cette garantie est une question ch re aux assurances II importait donc de concevoir un workflow fiable et pr sentant des supports de sauvegardes comme les cassettes LTO Pour cela le workflow data impose 3 tapes de v rifications avant l enregistrement simultan sur 2 cassettes LTO dont une est plac e syst matiquement dans une chambre s curis e La premi re tape consiste en une v rification de contr le bit par bit des donn es du magasin D Mag transf r es sur le serveur interm diaire A Dock Puis l assistant monteur effectue une v rification visuelle par son il averti des l ments lors du transfert Enfin il effectue une ultime v rification statistique et visuelle par sondage des fichiers de mani re al atoire 4 4 gestion des donn es Le workflow du data s adapte petit petit au fur et mesures des exp riences de tournage On peut distinguer trois tapes dans la gestion des stockages La gestion a court terme pendant le tournage s effectue directement sur les disques durs ou les m moires flash moyen terme durant la postproduction environ d
117. tingue quatre rien que pour le fabricant Sony Au fur et mesure que les deux lettres HD se d mocratisent on les associe par simplicit tous les tournages utilisant les formats d image Haute D finition Cependant les diff rences en terme de caract ristiques techniques sont grandes entre les formats d enregistrement qui combin s des cadences d images diff rentes multiplient encore la diversit Depuis l ann e 2005 il convient de distinguer 6 formats d enregistrement en vid o num rique Haute D finition disponible actuellement aux catalogues des fabricants et loueurs ris VV Con u par le regroupement de quatre grands constructeurs japonais JVC Sony Canon Sharp le HDV est n de la volont d avoir un format abordable pour le grand public qui remplacerait le Mini DV avec l arriv e de la HDTV HDV est une appellation de format qui d signe d j deux tailles d image le HDV1 HDV 720P et le HDV2 HDV 1080i cf partie Il AI BE a a Pde n ED Cee Pek tow olesecma Line ayua Le systeme XDCAM d enregistrement sur Professional Disc de 23 Go existe depuis fin 2003 Il a connu un succ s grandissant aupr s des soci t s de production et a donc naturellement volu vers la HD Ce syst me permet de r duire le nombre de parties m caniques dans le corps cam ra a deux pi ces uniquement l axe de rotation du disque et la t te de lecture mobile du laser En outre les vid os sont g n r es sous
118. tion et l change international de programmes elle d finit le format d image commun d nomm CIF pour Common Image Format de r solution 1920 points par ligne x 1080 lignes utiles et de rapport 16 9 ou 1 78 en pixels carr s comme standard international HD pour les applications de fiction et de HDTV quelle que soit la cadence image Par contre la norme laisse le choix suivant les pays de la cadence et de la fr quence image Ci dessous un tableau r capitulatif des caract ristiques officielles de l image HD Tableau 1 caract ristiques officielles de l image HD Param tre Valeur Py 0 oo 1250 50 2 1 Syst me CRE Ea Ha Ea KA a aa EA fae kal lad Format dimage d image 1920 pixels x 1080 lignes Echantillons par ligne active 1920 SE eu EU Se alienate ee actives par 7 r PE et Format de E ee composante a 8 ou 10 e R V Bou Y Cr Ob d entrelacement Hz Fr q chantillonnage R V B Y MHz 148 74 25 148 5 74 25 5 Fr q chantillonnage Cb Cr MHz 74 2 37 125 74 25 37 125 5 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique Il existe une multitude de normes SMPTE Society of Motion Picture Television Engineers On peut les consulter sur internet en anglais Chacune propose des d finitions et des sp cifications afin de standardiser la Haute D finition de mani re internationale Par exemple la SMPTE 259M de 1997 te
119. tons habituels des cam scopes Sony mais uniquement 3 boutons de contr le sur l afficheur LCD qui permettent de r gler les menus Quand on rentre dans le menu on choisit FILM ou VIDEO et les menus suivants sont traduits dans les termes habituels ces supports Le gain par exemple est indiqu en valeurs de diaph l angle d obturateur en degr etc Et les r glages on les store sur Memory Stick comme sur la 900 Oui La norme SMPTE 292M utilis e pour la 900 c tait un flux 4 4 4 avec une quantification sur 12 bits Alors quelle norme correspond la Genesis puisqu elle int gre un capteur 14 bits Est ce qu il existe une nouvelle norme Ah c est une bonne question Je ne sais je ne pourrais pas te dire Je pr f re ne rien te dire plut t que de dire des conneries Quand on tourne a deux cam ras comme c est le cas sur le tournage de La Maison du Bonheur est ce qu il passe par un genlock Comment rendre synchro les deux cam Utilisent ils un bo tier Clock It Oui bien s r il y a une sortie Genlock et ils utilisent les bo tiers type Clock lt comme sur la 900 Est ce qu on effectue toujours les r glages du Knee sur la cam ra ou c est le logiciel qui store directement tout dans les Panalog Les r glages sont encore disponibles manuellement mais le r glage usine configure tous les r glages en off C est la m thode am ricaine Les commandes
120. ue effectu un r glage de skin detail pour l ensemble des essais afin d obtenir le meilleur rendu d image sur le grain de la peau dans ces conditions particuli res SKINTONE DTL TYPE 1 SKINTONE LVL MIDDLE J ai tourn cons cutivement 3 prises gain OdB 6dB 12 dB sachant que pour une sensibilit nominale de 320 ISO OdB on la pousse 640 ISO en ajoutant 6dB de gain et 1280 ISO 12 dB pour les 3 valeurs de cadre Tr s Gros Plan Plan Rapproch Poitrine Plan Rapproch Taille et ceci pour l ordinateur portable puis pour le t l phone portable PRISE 1 TGP ordinateur D 1 2m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 0 A cette valeur de cadre l clairement n est pas suffisant pour distinguer correctement les yeux de l arri re plan Je choisis donc d utiliser le gain pour tester aussi son rendu PRISE 2 TGP ordinateur D 1 2m C 50i CineFrame 25 O 2 S 25 GAIN 6 Avec le gain pouss a 6dB on obtient un niveau plus qu acceptable sur le moniteur de r f rence La qualit de l image n est pas d t rior e On distingue le grain de la peau les yeux les sourcils et les boucles des cheveux plus ou moins bien selon que le mod le ouvre ou non une fen tre blanche sur l ordinateur PRISE 3 TGP ordinateur D 1 2m C 50i CineFrame 25 2 S 25 GAIN 12 A 12 dB le niveau est r ellement satisfaisant C est assez impressionnant de constater le rendu de l image
121. uit L aspect le plus important de son travail est de plier les contraintes lectroniques l ambition artistique que m rite le projet C est dire qu il sait traduire les 17 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique d sirs de la r alisation et de l op rateur en courbe de gamma Il y a n cessairement une participation artistique de l op rateur de la vision Le Producteur Il y a un malentendu actuellement avec le discours de certains producteurs qui pensent que si l on tourne en vid o num rique HD on peut travailler en quipe plus r duite qu en tournage film Cette mauvaise appr ciation est directement li e au support cassette HD consid r comme simple d utilisation en comparaison un chargement de magasin et au pass historique de la vid o Christophe Valette producteur ex cutif pour GMT Productions pense qu l avenir le choix de la cam ra sera conditionn par les accords pass s avec les fournisseurs Uniformiser les pratiques permettra de faire des conomies d chelle En conclusion de cette partie il faut bien retenir que la prise de vues Haute D finition utilise des outils complexes et que cela n cessite autant voir plus de monde pour les manipuler 2 5 la HD les HD volution des formats Outre la mutation des professions l volution des formats n est pas en reste puisqu on en voit appara tre de plus en plus on en dis
122. us quelques exemples des multiples utilisations possibles en tournage ou en post production 31 LA PRISE DE VUES HAUTE DEFINITION Evolution vers la normalisation du cin ma num rique HD MONITOR SD MONITOR NTSC PAL MONITOR Time Code 29 97 qm TIME CODE GENERATOR On site entry of Metadata DV by handheld computer as IEEE 1394 Camera Reel Scene Take Circled take AUDIO RECORDER aD if t DV VIDEO DISK Audia am gt 3 wees LAPTOP DV EDITING DVCAM VTR Figure 1 Miranda DVC 802 en configuration de tournage HDCA 901 Adaptateur con u par Sony que l on fixe l arri re de la cam ra avant la batterie afin d obtenir 2 sorties HD SDI et un enregistrement audio des canaux 3 et 4 En effet l poque de sa conception la HDW F900 ne disposait que de sorties BNC Y U V pour visualiser le signal HD sur moniteur ce qui occasionne une g ne sur les tournages puisque cela n cessite 3 BNC ou un touret triple BNC rare chez les loueurs RMB 150 T l commande issue de la r gie TV pour l op rateur de la vision permettant des r glages rapides de l ouverture du gain du gamma du knee du shutter du master black du matri age du contour d tail sans passer par les menus et la molette jog mobilisant alors le cam scope et ralentissant le travail du 1 assistant ou du cadreur Panavision Viewfinder AccuScene La vis e Panavision pr sente sur la S
123. yant construit leur exp rience autour de cam ras film De grandes enseignes internationales telles que Panavision et Arri Media ont lanc en cette fin d ann e 2005 leurs premiers mod les de cam ra Haute D finition HD d di s au cin ma num rique sur le march de la production cin matographique Ces nouveaux outils vont r volutionner le secteur puisqu ils ont t pens s pour le cin ma contrairement aux cam scopes h rit s des g n rations de cam ras vid o pr c dentes DVCAM Betacam SP Digital Betacam pour Sony DVCPro pour Panasonic Les op rateurs ont nouveau entre les mains une cam ra r ellement adapt e leurs besoins en accessoirisation et pourvue de capteur 1 pouce de diagonale au format d image commun de r solution 1920x1080 norme adopt e l chelle internationale permettant d adapter les optiques 35mm bien connues des chefs op rateurs Il ma donc paru pertinent de faire un bilan des diverses avanc es technologiques depuis les origines et de red finir les enjeux qui ne sont plus technologiques de la prise de vues num rique Haute D finition Dans une premi re partie je souhaite retracer l histoire de la Haute D finition l volution de cette technologie dans le monde de la vid o puis aujourd hui parall lement au monde du film Mon champ d investigation se limitera d ailleurs aux productions anciennement tourn es en pellicule notamment en 16 et super16mm telles que les t l f
124. yeux il est visiblement tr s mu il n arrive pas parler L inconscient lui demande s il le reconna t Oui c est moi r pond Louis Son inconscient lui raconte alors un souvenir Le 12 janvier 1953 une bande de garnements te vole ton v lo dans la rue juste devant chez toi Ton p re part la recherche des petits brigands les retrouve leur prend toutes leurs billes et c est toi qui les leur a rendu une par une chaque jour la r cr ation tant qu ils ne t emb taient pas Ils n ont jamais t autant pr sents l cole que pendant cette p riode Ton p re t avait donn une position de force incroyable les vauriens t ont d ailleurs craint longtemps apr s cette histoire Louis rigole les larmes aux yeux L inconscient encha ne avec un autre souvenir Bien que tu sois premier dans presque toutes les mati res tu n en tais pas moins un amuseur n pour tes camarades de classe Tu as d ailleurs t renvoy une semaine par Mme lrestu ta ma tresse de CM1 dont le visage avait t abim par un acn galopant dans sa jeunesse parce que lors du cours sur Napol on tu avais grimp sur ton bureau pour imiter l empereur en criant la gueule de Mme Irestu ressemble Waterloo Louis rigole en se rem morant ce moment L inconscient lui demande d aller regarder un autre miroir Louis s approche et voit un jeune homme dans le miroir Louis marque un tonnement mais arrive parler le

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