«Vaulting ambition»
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1. 38 Marcus Gheeraerts le Jeune Portrait d Elisabeth F dit le Portrait de Ditchley vers 1592 huile sur toile 241 3 x 152 4 cm Londres National Portrait Gallery 8 Angela Benza Vaulting ambition Fig 4 Marcus Gheeraerts le Jeune La reine Elisabeth 1 dit Portrait de Ditchley vers 1592 huile sur toile 241 3 x 152 4 cm Londres National Portrait Gallery Clifford 3 comte de Cumberland les festivit s prirent place Ditchley Oxfordshire sur la propri t de Sir Henry Lee En comparant le Portrait de Ditchley avec le Portrait d Henry Lee 1568 Fig 5 par Anthonis Mor et de George Clifford vers 1590 par Nicholas Hilliard Fig 2 on remarque facilement un certain nombre d l ments iconographiques marquant la connivence entre a monarque et ses favo ris Sur Armure de tournoi de Sir Lef par exemple on voit figurer un aigle volant vers le soleil Ce motif pourrait faire allusion au sonnet du Por trait de Ditchley Fig 4 dans lequel la reine est d sign e comme le soleil illuminant le royaume On retrouve par ailleurs accroch e l oreille de 39 Strong 1983 pp 95 99 Hearn 1995 pp 126 127 Strong 1999 p 133 40 Anthonis Mor Sir Henry Lee 1568 huile sur toile 64 1 x 53 3 cm Londres National Portrait Gallery Strong 1969 pp 189 191 Hearn 1995 pp 60 61 41 Nicholas Hilliard George Clifford 3 comte de Cumberland vers 1590 v lin sur bois2. 6 gt Strong 1969b p 38 Roy Strong l a r sum dans sa d finition du portrait l poque lisab thaine et jacob enne en expliquant que Potraiture was symbol and allegory but portraiture was also likeness 14 Angela Benza Vaulting ambition Strong Roy The Cult of Elizabeth Elizabethan Portraiture and Pagean try Londres Pimlico 1999 1977 Williams Neville A the Queens Men Londres Cardinal 1974 1972 15
3. ensemble du r cit et des personnages Le lecteur de Spen ser comme le spectateur des portraits de Hilliard ou Eworth n a d autre choix que simmerger dans l all gorie pour que le r cit devienne pleine ment fonctionnel Cette conception de lall gorie comme espace et contexte d interpr tation d passe les limites propos es par Leslie pour les classifica tions des portraits all goriques lisab thains D une part l all gorie d passe physiquement les limites du corps du mod le en devenant un espace ou en transformant le d cor D autre part elle d passe aussi sa propre forme et ses caract ristiques habituelles pour devenir un contexte c est dire un espace d interaction entre le spectateur et l uvre Dans les portraits de Hatton Clifford et Devereux une partie de la signification de l uvre est ainsi report e sur le spectateur qui doit modifier ses habitudes de per ception et s loigner d une interpr tation litt rale des symboles Le seul l ment itt ral de ces portraits s av re tre le visage qui doit permettre au mod le d tre identifi et de s inscrire dans la post rit Ce dernier constat m am ne conclure cet article sur une notion emprunt e Gustave Courbet celle dall gorie r elle Bien que cette notion nous projette brusquement en 1855 date de la r alisation par Courbet de son Atelier du peintre ou l All gorie R elle d terminant une phase de sept ann es de ma v
4. 136 137 15 Auerbach 1961 pp 112 115 125 126 Strong 1969 pp 57 58 115 117 Hearn 1995 pp 126 127 133 Angela Benza Vaulting ambition trairement aux Gentlemen Pensionners les favoris qui y figurent ne sont pas de simples personnages mais bien des portraits des visages de notori t publique dont les traits devaient tre potentiellement identifiables pour le spectateur d alors 7 Cette tension entre personnage public et personnalit priv e fonde la complexit de ces portraits qui doivent la fois rendre compte d une phy sionomie particuli re tout en exprimant une id e g n rale des relations qui unissent le favori la cour et surtout la reine A travers ces portraits collectifs ou individuels il s agissait donc pour le mod le courtisan d exprimer son statut social tout en faisant une d monstration d apparat Les d marches entreprises par le spectateur d alors pour interpr ter ces portraits s inscrivent pleinement dans ce contexte En effet les portraits de favoris taient vraisemblablement command s par et destin s aux favoris leurs proches voire la reine Ces destinataires formaient donc un public socialement et intellectuellement homog ne qui se revendiquait comme l lite du royaume Il se peut que la capacit du spectateur interpr ter ces portraits ait t per ue comme une pratique intellectuelle visant l inscrire tout comme le mod le d peint dans un
5. Vaulting ambition All gorie et apparat dans les portraits des favoris d Elisabeth Ire d Angleterre Angela Benza Angela Benza Vaulting ambition Table des mati res Bibliographie saci eres te ND ol eset ta nn eA me 14 There shall be but one mistress here and no master cette c l bre phrase prononc e selon l anecdote par Elisabeth I 1533 1603 lors d une dis pute avec son premier favori Robert Dudley 1 comte de Leicester est un des principes qui semble sous tendre les apparitions publiques et les repr sentations visuelles des favoris de la reine La composition de La Procession d Elisabeth I une uvre attribu e Robert Peake peinte aux alentours de 1600 1601 met en image de mani re explicite Penti re sou mission des favoris 4 leur souveraine On peut y voir la reine install e dans une liti re recouverte d un dais port e par ses favoris et ses Gentlemen Pen sionners et dominant la foule form e par ses sujets Parmi les principaux favoris d Elisabeth I que nous voquerons dans ce texte seul George Clifford 1558 1605 3 comte de Cumberland y est repr sent En effet deux d entre eux Sir Christopher Hatton 1540 1591 et Robert Dudley 1532 1588 sont morts depuis long temps Sir Henry Lee 1533 1611 et Sir Walter Raleigh 1552 1618 sont la retraite volontaire ou forc e Quant Robert Devereux 1565 1601 2 comte d Essex il est ex cut pour r bellion
6. comme le genre du portrait all gorique repose ainsi sur un quilibre entre l image de la monarchie dont elle d pend et la n cessit pour le favori d tablir au sein de la cour une identit visuelle forte de marquer son statut et sa pr sence en existant par l image Bibliographie Auerbach Erna Nicholas Hilliard Londres Routledge amp Kegan Paul 1961 Coombs Katherine The Portrait Miniature in England Londres V amp A Publications 1998 Frye Susan Elizabeth I The Competition for Representation Oxford Oxford University Press 1993 Hearn Karen d Dynasties painting in Tudor and Jacobean England 1530 1630 Tate Gallery London 12 October 1995 7 January 1996 Londres Tate Gallery 1995 Le Roux Nicolas La Faveur du roi Mignons et courtisans au temps des derniers valois vers 1547 vers 1589 Seyssel Champ Vallon 2000 Leslie Michael The Dialogue between bodies and souls Pictures and Poesy in the English Renaissance in Word amp Image I 1985 pp 16 30 Strong Roy Tudor amp Jacobean Portraits 1 Londres Her Majesty s Sta tionery Office 1969 Strong Roy The English Icon Elizabethan amp Jacobean portraiture Londres Routledge and Kegan Paul 1969b Strong Roy The English Renaissance Miniature Londres Thames amp Hudson 1983 Strong Roy The Tudor and Stuart Monarchy Pageantry Painting Icono graphy II Elizabethan Woodbridge The Boydell Press 1995
7. ne consid rer un autre type de portraits all goriques de favoris incitant nuancer les cat gories propos es par Leslie les portraits en costume de tournois tilts en anglais Durant la p riode lisab thaine les tilts sont des v nements qui s inspirent des tournois m di vaux tout en roman ant et en accen tuant la dimension all gorique de ces derniers C est Sir Henry Lee en qualit de Master of the Ordnance qui fut charg d organiser ces joutes entre les ann es 1570 et 15909 Le fameux Portrait d Elisabeth dit Portrait de Ditchley Fig 4 fut command par Sir Lee en 1592 tr s certainement l occasion du tournoi pour c l brer son d part la retraite ainsi que l av nement de son successeur au titre de champion de la reine George 34 Strong 1969 pp 136 137 35 Si nous suivons le sens des signes du zodiaque l ensemble manerait du peintre pour atteindre lastrologue 36 Strong 1983 pp 98 99 Strong 1999 p 129 Strong souligne l importante influence des tilts et des festivit s qui les accompagnent sur l imagination des artistes lisab thains l occasion de ces v nements tous les arts taient mis contribution pour une d monstration d apparat au service de l tat Pour une description des festivit s et du d roulement de leur c r monial les jours de tournois ou de l Accession Day voir Strong 1995 pp 123 125 37 Strong 1995 p 138 Strong 1999 pp 129 130
8. 25 7 x 17 8 cm Greenwich National Maritime Museum Auerbach 1961 pp 112 115 Strong 1969 pp 57 58 Hearn 1995 pp 126 127 42 Frye 1993 p 96 Frye met en vidence cette connivence entre la reine et Dudley en soulignant le contraste entre la volont de la monarchie de se construire une image forte et faisant autorit et le manque de contr le manifeste de la reine sur ses favoris cf notamment la r bellion et l ex cution d Essex 43 Strong 1999 p 132 Dessin de l armure de Sir Henry Lee tir de The Almain Armourers Album dat de la fin du XVI si cle plume encre et aquarelle 42 7 x 29 cm Londres Victoria amp Albert Museum 9 Angela Benza Vaulting ambition Fig 5 Anthonis Mor Sir Henry Lee 1568 huile sur toile 64 1 x 53 3 cm Londres National Portrait Gallery la reine la m me sph re armillaire que sur les manches du pourpoint de Sir Lee et de George Clifford accompagn e pour ce dernier du caduc e et de branches d olivier On peut proc der de la m me mani re en com parant les miniatures de George Clifford 3 comte de Cumberland Fig 2 et Robert Devereux 2 comte d Essex 1587 Fig 6 4 Dans les deux por traits on peut apercevoir un gant de la reine gage de faveur sur le chapeau du comte de Cumberland ou nou par un ruban au bras du comte d Essex Les deux favoris sont ainsi physiquement et mat riellement mis en faveur par la reine Ces l ments parti
9. Marcus Gheeraerts le Jeune Robert Devereux 2 comte d Essex vers 1596 1599 huile sur bois 110 x 80 5 cm Cambridge The Master Fellows and Scholars of Trinity College Strong 1999 p 133 24 Artiste inconnu Sir Christopher Hatton vers 1588 1591 huile sur bois 78 7 x 63 5 cm Londres National Portrait Gallery Strong 1969 pp 134 136 25 Angela Benza Vaulting ambition Fig 2 Nicholas Hilliard George Clifford 3 comte de Cumberland vers 1590 v lin sur bois 25 7 x 17 8 cm Greenwich National Maritime Museum Enfin le troisi me degr d all gorisation s inspirerait des fameuses imprese ou devises qui consistent associer une image et un motto aux c t s du mod le sans qu aucun lien explicite ne soit soulign Ce proc d tend rendre plus difficile l interpr tation de la composition comme un tout Selon Leslie la valeur de ce type de portrait r siderait avant tout dans la confrontation du spectateur avec la polys mie des symboles contenus dans la repr sentation Sur le plan social et intellectuel cette confrontation permettrait au spectateur de s inscrire dans une lite A la mani re de la Miniature de George Clifford 7 vers 1590 Fig 2 ou du portrait de Sir Walter Raleigh 1588 Fig 3 image portrait et motto sont n cessaires l interpr tation de la composition et sont associ s de mani re repr senter conjointement l homme son statut social et ses conceptio
10. Museum of Art New York ainsi que pour le Dessin de l armure du comte de Cumberland tir de The Almain Armourers Album dat de la fin du XVI si cle plume encre et aquarelle 42 9 x 29 cm Londres Victoria amp Albert Museum ll Angela Benza Vaulting ambition pr sentation se faisait sous la forme de po mes ou d un discours du che valier visant d crire sa personnalit ainsi qu s inscrire dans un contexte narratif ou all gorique ayant toujours de pr s ou de loin un lien avec la salit historique r alit historique Cette pratique s av re essentielle pour l analyse des portraits des comtes de Cumberland et d Essex puisqu il semble que lapparition publique des favoris lors de ces tournois tait consid r e comme des d monstrations d apparat mais surtout comme un spectacle all gorique A travers leurs personnifications les participants incarnaient des id es ou des valeurs et mettaient en sc ne des faits historiques Bien qu il soit ant rieur aux repr sentations que nous avons tudi es jusqu pr sent le portrait de Sir John Luttrell peint par Hans Eworth autour de 155055 pourrait s apparenter aux deux miniatures r alis es par Hilliard par la mani re dont l artiste con oit la place de l all gorie dans le champ pictural Dans le portrait de Luttrell les diff rents niveaux d all gorie semblent se chevau cher et s entrem ler on peine distinguer ce qui
11. rel ve de l all gorie de ce qui pr tend tre un motif itt raP C est une caract ristique que l on retrouve dans les repr sentations des deux favoris Dans ces derni res Clif ford et Devereux ne sont plus proprement parler eux m mes leurs corps comme celui de Luttrell ne sont ainsi plus des expressions lit rales des mod les portraitur s si ce n est pour la ressemblance qu ils maintiennent avec ces derniers De plus les arri re plans des deux miniatures sont plus symboliques que r ellement situables Ces d cors inspir s de lieux r els servent de points d ancrage pour la cr ation et le d veloppement d espaces imaginaires et all goriques autour d un th me particulier ici la chevalerie ou le retour une forme de f odalit 58 Ils mat rialisent ou mettent en espace un contexte litt raire qui situe et sert de r f rence aux personnages jou s par Devereux et Clifford dans le cadre des festivit s Dans cette optique lall gorie dans le champ du portrait durant la p riode lisab thaine peut et doit galement tre con u comme un espace et comme un contexte de mise en sc ne de perception et n cessairement d interpr tation Lall gorie est non seulement un contenu mais galement un contenant En cela il semble que l on se rapproche de la conception de l all gorie chez Spenser Dans la Faerie Queene 1590 une uvre 52 Concernant la dramatisation et la nature symbolique
12. aits et d assurer une analyse du corpus qui soit 16 Auerbach 1961 pp 125 126 Devereux Strong 1969 pp 191 196 Dudley 115 117 Devereux Hearn 1995 pp 96 97 Dudley Pour un aper u des nombreuses repr sentations des autres favoris voir Strong 1969 pp 57 58 115 117 135 138 189 196 Pour une dis cussion des relations entre artiste de cour principalement Hilliard et favoris comme centre de gravit de cercle de cour voir Strong 1995 p 182 17 Auerbach 1961 p 146 Dans le cadre du tableau Elisabeth I en procession vers Blackfriars Auer bach souligne le contraste en la figure rayonnante et goddess like d Elisabeth et les figures plus r alistes des courtisans sa suite 18 Strong 1995 p 182 Strong 1999 p 23 Strong rappelle que an almost completely new list of portrait identities appeared replacing those by Vertue but alas like his nearly all are wrong In res pect of the ladies Scharf George Scharf premier directeur de la National Portrait Gallery did cautiously conclude that we must admit that the various faces introduced are not remarkable for boldness or decision in character 19 Leslie 1985 pp 27 28 Angela Benza Vaulting ambition la plus dynamique possible il semble n cessaire de formuler de nouvelles questions partant cette fois ci du contenu de ces repr sentations Nous pourrions alors nous demander quelle fonction expressive vise l all gorie et quel
13. culiers nous montrent que l mulation et 44 Hearn 1995 pp 60 61 89 90 Strong 1995 p 122 Pour une transcription du sonnet voir Strong 1969 pp 104 107 Pour une description compl te de l armure de Sir Henry Lee et de sa symbolique voir Strong 1999 p 133 45 Hearn 1995 pp 60 61 89 90 86 87 126 127 Strong 1999 p 133 46 Nicholas Hilliard George Clifford 3 comte de Cumberland vers 1590 v lin sur bois 25 7 x 17 8 cm Greenwich National Maritime Museum et Nicholas Hilliard attribu artiste incon nu Robert Devereux 2 comte d Essex vers 1593 95 25 x 20 3 cm Londres National Portrait Gallery Auerbach et Strong ont attribu la miniature du comte d Essex Hilliard alors qu elle se trouvait encore dans la collection de Lady Lucas Burhunt Farm Selborne puis r attribu un artiste inconnu apr s son arriv e la National Portrait Gallery en 1994 Auerbach 1961 pp 125 126 Devereux Strong 1969 pp 57 58 Clifford 115 117 Devereux Strong 1983 pp 95 98 99 Hearn 1995 pp 126 127 Clifford Pour les liens de entre Essex et Hilliard voir Strong 1995 p 184 47 Auerbach 1961 p 112 Strong 1983 p 95 au sujet des marques de faveur et Cumberland Hearn 1995 pp 126 127 10 Angela Benza Vaulting ambition Fig 6 Nicholas Hilliard attribu Robert Devereux 2 comte d Essex vers 1587 25 x 20 3 cm Collection priv e les rivalit s
14. e classe sociale et cultu relle sup rieure m me de comprendre ces portraits et d en retirer des enseignements moraux ou philosophiques La distance chronologique et culturelle qui nous s pare de l poque lisab thaine et jacob enne fait que les spectateurs contemporains que nous sommes ne semblent plus forc ment tre en mesure de saisir et d crypter la dimension all gorique de ces portraits En effet ce mode de lecture n cessite en soi une importante remise en contexte non seulement du contenu ou sujet du tableau mais galement du spectateur et de son contexte d interpr tation Ces constats sur la fonction g n rale et les principaux enjeux des por traits de favoris nous permettent de souligner plus clairement l approche m thodologique que nous souhaitons employer pour analyser ces por traits En effet une des principales difficult s de tude du portrait all gorique lisab thain et jacob en est d identifier si ou quand un portrait est potentiellement all gorique Cette distinction bien quessentielle s av re plus compliqu e en pratique dans la mesure o fixer des crit res de s lec tions et cat goriser les uvres peut devenir un obstacle une mise en dialogue dynamique des ceuvres au sein du corpus Cr er des cat gories implique d instaurer a priori des limites et de d finir arbitrairement la nature des uvres tudi es Afin de conserver une forme de perm abilit entre les groupes de portr
15. e sur bois 78 7 x 63 5 cm Londres National Portrait Gallery d envisager comment interpr ter les relations complexes entre le contenu du portrait et son r cepteur ou destinataire Enfin nous nous pencherons plus en d tail sur un portrait de Sir Christopher Hatton et sur les portraits de favoris en costumes de tournoi ti ters 5 Ces deux tudes de cas nous permettrons de remettre en question le classement de Leslie et la possibili t de son application concr te un corpus de th se Si nous avons d cid de nous int resser aux portraits des favoris c est parce qu ils se trouvent durant la p riode lisab thaine dans une position interm diaire entre la production massive de portraits du monarque et une production plus parse et occasionnelle de portraits aristocratiques et bourgeois Le nombre de ces derniers va d ailleurs en se r duisant au fur et mesure que le mod le repr sent est loign de l picentre du pouvoir c est dire de la reine Elisabeth I d Angleterre On constate ce titre tr s vite que les favoris comme Robert Dudley ou Robert Devereux sont des figures privil gi es puisqu elles se sont faites repr senter plus d une dizaine de fois en peinture Phuile et en miniature Une fois encore la Procession d Elisabeth I constitue un bon exemple de cet tat de fait Con 14 Artiste inconnu Sir Christopher Hatton vers 1580 City of Northampton Central Museum Strong 1969 pp
16. entre les favoris participant un tournoi d butaient d j dans le choix de leur apparence Ces l ments d apparat visuels et mat riels taient toujours agr ment s d un appareil litt raire complexe Avant leur entr e en lice les chevaliers d filaient sur leur cheval ou dans un char transform en v hicule all gorique Comme les armures de leurs maitres les serviteurs des favoris taient eux aussi d guis s en figures fictives d crites parfois comme des sauvages ou des irlandais Leurs costumes venaient ainsi prolonger le contexte all gorique entourant les faux chevaliers Par la suite et avant d entrer en lice le chevalier favori se pr sentait officiellement face la reine et ses dames de compagnie sous le pseudonyme d un chevalier comme par exemple le Chevalier de Pendragon pour Clifford Cette 48 49 Strong 1995 p 138 Strong 1999 p 134 50 Strong 1995 pp 123 125 Strong 1999 p 134 51 Dans les pseudonymes personnages de favoris on trouve galement rophilus pour Essex ou encore Laelius pour Lee Strong 1995 pp 123 133 136 138 139 Strong 1999 pp 130 133 Dans le cas de Sir Henry Lee Strong souligne le lien fondamental entre la construction d une carri re de cour et ces festivals ou tournois 4 5 comme ceux de Accession Day voir gale ment pp 142 143 pour LArmure de tournoi Tilt armour du comte de Cumberland conserv e aujourd hui au Metropolitan
17. et haute tra hison en 1601 La Procession d Elisabeth 1 nous permet de mieux saisir la fonction r elle et picturale des favoris Ces derniers y sont repr sent s richement v tus se distinguant de la foule ce sont des hommes de pou voir et d ambition qui se mettent ici en sc ne publiquement aux c t s ou la suite de la reine selon leur statut la cour Le terme de favoris appa ra t d ailleurs dans la langue anglaise durant la p riode lisab thaine aussi bien dans son sens premier un personne qui l on accorde une pr f rence ou une attention particuli re que dans son association plus troite avec la faveur accord e par un monarque une membre de sa cour faisant de ce dernier ou cette derni re un proche voire un intime du roi ou de la reine 1 Cette contribution est tir e d une conf rence pr sent e lors du XV Colloque de la rel ve suisse en histoire de l art qui s est tenu les 1 et 2 novembre 2012 l Universit de Lausanne 2 Robert Peake attr Elisabeth I en procession vers Blackfriars vers 1600 1601 huile sur toile 132 x 190 5 cm Sherborne Castle Collection Simon Wingfield Digby 3 Strong 1999 pp 17 134 Gentlemen Pensioners in OED gentleman pensioner now gentleman at arms are one of forty gentlemen who act as guards or attendants to the sovereign on state occasions 4 La liste des favoris d Elisabeth I tant cons quente dans le cadre de cet ar
18. haines telles que l Accession Day voir Strong 1995 p 121 Strong 1999 p 43 Strong compare la Faerie Queene de Spenser avec Elisabeth I en procession vers Blackfriars vers 1600 1601 et souligne que Although Spensers characters are trapped in all the abstruse per mutations of late Renaissance allegory they are deployed within a narrative framework donnant ainsi une forme de spatialit au r cit de Spencer 61 Leslie 1985 pp 25 27 62 Coombs 1998 p 34 L quilibre entre l ment all gorique et litt ral pourrait aussi tre le r sul tat d une interaction privil gi e entre le mod le et artiste surtout lorsque l on sait qu Hilliard faisait partie des cercles des comtes de Leicester et probablement d Essex cf Strong 1995 p 182 13 Angela Benza Vaulting ambition A l image du portrait de Hatton qui tente de repr senter le mod le sur un plan aussi bien physique que moral la notion dall gorie r elle semble annuler ce conflit g n rique entre all gorie et portrait Elle permet de concevoir les deux modes ou genres comme compl mentaires et n ces saires la repr sentation des aspects aussi bien visibles qu invisibles d un tre humain Les portraits de favoris se trouvent au carrefour de ces consid rations puisque leurs portraits doivent non seulement promouvoir une esth tique de cour tout en g n rant et alimentant une forme de culte personnalis L iconographie du favori
19. ie artistique et morale elle s av re a posteriori une notion pertinente pour les portraits que nous venons d analyser L all go rie r elle pourrait ainsi englober toutes les questions et les probl mes que g n re la traduction d une figure r elle en peinture et qui plus est dans un contexte all gorique ou sous l apparence d une personnification En effet on peut se demander s il est possible en ins rant l all gorie dans le champ du portrait d tre confront autre chose qu une all gorie r elle Le terme en lui m me semble paradoxal puisqu il r unit la r alit d une figure ou d un mod le et l all gorie une proc d suppos transformer cette r alit ou la montrer autrement Cette notion et les exemples que nous venons d tudier nous clairent peut tre sur le paradoxe m me d un portrait all gorique vouloir repr senter un tre r el d une autre mani re sans pouvoir pour autant se d partir de l l ment r el ou litt ral que constitue la physionomie du mod le Cela signifie t il que le portrait all gorique comme mode de pr sentation se construirait sur une contra diction interne entre ces ambitions et leur mise en pratique 60 Pour la mani re dont l uvre de Spenser exprime sous couvert de l all gorie les aspirations des favoris et courtisans lisab thains voir Frye 1993 p 136 Sur la relation de Spenser aux c l bra tions all goriques lisab t
20. ions atypiques et difficiles interpr ter car elles impliquent parfois plusieurs niveaux d all gories et une interaction complexe entre attributs textes d cors et figure portraitur e Si nous devions illustrer plus pr cis ment chacune des cat gories nous pourrions mettre dans le niveau le plus simple les portraits ne comportant que des l ments conventionnels tels que la date le nom et les armes du mod le comme le Portrait de Robert Devereux 2 comte d Essex vers 1596 1599 peint par Gheeraerts et se trouvant Cambridge Nous trouverions en revanche dans la deuxi me cat gorie des uvres comme le Portrait de Christopher Hatton vers 1588 1591 conserv la National Portrait Gallery Fig 1 Ce type de portrait embl matique int grerait aux c t s du mod le des images tir es de l h raldique ou simplement figuratives accompagn es d une inscription et d un sonnet ou d un commentaire la mani re des recueils d embl mes de Cesare Ripa Jconologia 1593 ou d auteurs anglais comme Geoffrey Whitney Choice of Emblemes 1586 Le commentaire ou texte quel qu il soit permet de mettre en lien de mani re explicite figure texte et image pour autant que l on connaisse un minium la vie et les aspirations du mod le portraitur 20 Ibidem pp 16 30 21 Ibidem pp 22 25 diff rence entre portraits embl matiques et impresa like 25 28 portraits impresa like 22 Ibidem pp 24 26 23
21. ite n et adj in OED 1 a person or thing regarded with peculiar favour one preferred above others 2 One who stands unduly high in the favour of a prince etc one chosen as an intimate by a superior 7 Williams 1974 pp 65 108 144 181 182 240 Strong 1999 pp 129 134 Frye 1993 p 92 au sujet de Dudley an ongoing struggle for control of the queens ear for power in the Privy Council 8 Frye 1993 pp 92 96 pour un exemple concret de l ascension fulgurante d un favori Robert Dudley et de sa position privil gi e vis a vis de la reine et dans les affaires de la cour 9 Frye 1993 p 136 Pour un parall le ainsi qu une mise en contraste du statut de favori la cour d Elisabeth Angleterre avec le statut du favori la cour de France sous Henri III voir Le Roux 2000 10 Williams 1974 pp 65 108 Dudley 144 181 Hatton 182 240 Essex et Raleigh Strong 1999 pp 129 134 Lee 11 Frye 1993 pp 92 96 En prenant pour exemple Robert Dudley Frye souligne la fois l mulation et Pinterd pendance entre l iconographie royale et l iconographie des favoris p 136 Frye fait ici plus particuli rement allusion mulation entre les repr sentations du jeune Robert Devereux et celles de the ageing queen 12 Leslie 1985 pp 16 30 13 Ibidem pp 22 29 Angela Benza Vaulting ambition Fig 1 Artiste inconnu Sir Christopher Hatton vers 1588 1591 huil
22. maient doter leurs portraits d une part d nigme une pratique suppos e les distinguer comme membres d un lite non seulement sociale mais aussi intellectuelle Dans la suite des id es de Castiglione ou en avance sur l adage de Nietzsche tout esprit profond avance masqu la dimension all gorique de ces portraits contribuait certainement valoriser leur aura de courtisan tout en divertissant le spectateur averti gt 30 William Segar attribu Sir Christopher Hatton vers 1581 City of Northampton Central Museum Strong 1969 pp 136 137 31 Voir Castiglione Baldassare X Cortegiano Le Livre du Courtisan 1528 32 Voir Nietzsche Friedrich Jenseits von Gut und B se Par dela le bien et le mal 1886 33 Leslie 1985 pp 28 ae Angela Benza Vaulting ambition Le Portrait de Christopher Hatton du Central Museum de Northampton peut en effet tre analys dans cette perspective La figure est inscrite dans une s rie de cercles concentriques le premier repr sentant les signes du zodiaque et le second orn des personnifications des plan tes La partie le plus surprenante reste toutefois les deux petits personnages plac s de part et d autre du portrait Celui sur la droite repr sente un portraitiste peignant un portrait similaire celui se trouvant au centre du cercle Le deuxi me personnage sur la gauche serait un astrologue d clamant Phoroscope de Hatton Les phylact res partan
23. ns personnelles de la cour du monde et de l existence il s agit du portrait d un individu au sens large et renaissant du terme 25 Leslie 1985 pp 22 26 26 Ibidem pp 27 28 27 Nicholas Hilliard George Clifford 3 comte de Cumberland vers 1590 v lin sur bois 25 7 x 17 8 cm Greenwich National Maritime Museum Strong 1969 pp 57 58 28 Attribu au monogrammiste H Sir Walter Raleigh 1588 huile sur bois 91 4 x 74 6 cm Londres National Portrait Gallery Strong 1969 pp 256 257 29 Leslie 1985 pp 25 28 263 Angela Benza Vaulting ambition Fig 3 Attribu au monogrammiste H Sir Walter Raleigh 1588 huile sur bois 91 4 x 74 6 cm Londres National Portrait Gallery Bien que ces cat gories paraissent pratiques et confortables pour l analyse elles ne nous permettent pas d appr hender des portraits tr s atypiques qui sont aux limites il nous semble de l impresa et d une conception encore plus complexe de l all gorie en peinture C est ces cas particuliers et aux dysfonctionnements qu ils cr ent au sein du classement propos par Leslie que nous allons nous int resser maintenant Le premier exemple que nous souhaitons consid rer est un portrait tr s trange de Sir Christopher Hatton vers 1581 attribu William Segar Ce portrait met en vidence le fait que les favoris conform ment leur position privil gi e dans le milieu de la cour ai
24. proc d all gorique le portraitiste recourt pour rendre compte d un message ou d une id e En d autres termes il s agira de comprendre com ment l all gorie signifie et comment ou sous quelle forme cette derni re se manifeste dans les portraits des favoris de la reine C est le parti que semble prendre Michael Leslie dans son article Il sugg re que l on pourrait distinguer les repr sentations litt raires et visuelles non pas selon leur appartenance ou non au champ de lall gorie mais en fonction du degr ou du type d all gorisation qu elles mobilisent Cette hypoth se impliquerait que toutes les repr sentations litt raires et visuelles sont all goriques cette p riode Toutefois la visibilit de l all gorie varie selon le mode all gorique choisi par l artiste Bien qu il admette que la fronti re entre elles soit souvent floue Leslie propose fina lement deux cat gories les portraits embl matiques fonctionnant sur le mode de l embl me image inscription commentaire et les portraits qu il nomme impresa like sinspirant de la technique de la devise image et motto Afin d tre rigoureux il faudrait ajouter une troisi me cat gorie qui pourrait tre consid r e comme un premier degr de l all gorie s appuyant sur des symboles et des attributs qui rel vent du lieu commun pour la p riode A l aide de ces deux cat gories Leslie cherche d finir et appr hender des composit
25. role playing de la relation entre la reine et ses favoris lors des silts voir Strong 1983 p 95 The Queen was seen to receive the homage of her knights in an event which was designed to be the quintessence of Elizabethan chivalry et Strong 1995 pp 123 133 136 138 139 pageant cars attended by allegorical personages who in prose verse and song paid the Queen tribute 53 Strong 1983 pp 98 99 54 Strong 1995 p 123 55 Hans Eworth Sir John Luttrell vers 1550 huile sur bois 109 3 x 83 8 cm Londres Courtauld Institute of Art Hearn 1995 pp 63 76 56 Leslie 1985 p 25 Hearn 1995 p 65 57 Leslie 1985 p 28 Pour une volution des arri re plans des miniatures d Hilliard d un fond bleu une fond paysag voir Strong 1983 pp 95 96 nature never figures in any of Hilliard miniatures other than in an emblematic context 58 Auerbach 1961 p 126 au sujet de l arri re plan de la miniature d Essex Strong 1983 p 95 Strong 1995 p 122 Strong 1999 p 12 Refeudalization of late Tudor Society 59 Auerbach 1961 p 125 Auerbach pr sente la miniature d Essex peinte par Hilliard comme une miniature presque h raldique Strong 1995 pp 123 125 131 12 Angela Benza Vaulting ambition presque manifeste en ce qui concerne la fonction la forme et l usage de Pall gorie dans l Angleterre lisab thaine l all gorie est omnipr sente et elle structure l
26. t de la bouche de l astrologue et du peintre feraient l loge de Hatton en tant que Chancelier de l Universit d Oxford une fonction sugg r e par le costume dans lequel il est portraitur Ce qui est intriguant ici c est la mani re dont l image semble maner de ces deux personnages sans que l on puisse d terminer qui en est le v ritable initiateur Toutefois l aspect ascendant des deux phylact res bien que les points d impact ne soient pas diff renci s nous induisent plut t penser que les deux figures participent ensemble la cr ation du portrait l un du point de vue de la physionomie lautre d un point de vue plus psychologique repr sent sous la forme des astres qui d terminent le caract re du mod le au sens large du terme De par sa structure et son contenu le portrait de Christopher Hatton nous fournit peut tre une sorte de mode d emploi du fonctionnement et des constituants principaux d un portrait all gorique voire d un portrait en g n ral cette poque un visage ressemblant ou keness en anglais et une repr sentation par le biais de symboles d un caract re character c est dire d un individu et de toutes les caract ristiques qui le consti tuent qualit s convictions croyances En d autres termes le portrait de Sir Christopher Hatton pourrait tre une all gorie du portrait de cour li sab thain La composition atypique du portrait de Hatton nous am
27. ticle nous nous attarderons principalement sur les favoris de la reine qui ont fait l objet de plusieurs repr senta tions peintes comme Robert Dudley 1 comte de Leicester Sir Christopher Hatton Sir Walter Raleigh Robert Devereux 2 comte d Essex George Clifford 3 comte de Cumberland et Sir Henry Lee 5 Auerbach 1961 p 146 Strong 1995 p 185 TE Angela Benza Vaulting ambition Toutefois comme le sugg re l absence des principaux favoris dans la Procession ces derniers tels des ornements sont interchangeables suivant la mode et les humeurs de la reine A l image du comte d Essex ils atteignent parfois les sommets du pouvoir pour retomber plus bas que terre Le statut de favori implique de trouver un quilibre entre ses ambi tions personnelles et son statut de courtisan d une reine dont les faveurs ont fait et d fait les grands hommes de son r gne une r alit qu illustre bien le titre de cet article vaulting ambitiom issu de Macbeth de Shakes peare 1606 La position de favori constitue une forme d apog e en terme d ascension sociale et est la marque du triomphe personnel d un indivi du en louant le souverain il devient lui m me un tre adul Le pouvoir monarchique se pr sente d s lors comme le lieu de jeux d influences entre les favoris aux ambitions montantes et ceux sur le chemin de la disgrace Cinq actes d une pi ce de Shakespeare ne suffiraient pas po
28. ur relater les frasques et les multiples rebondissements des carri res de Robert Dud ley Robert Devereux ou Walter Raleigh C est pourquoi nous souhaitons ici d laisser ces l ments biographiques pour nous int resser en lien avec le sujet de notre th se sur Le portrait all gorique lisab thain et jacob en 1550 1625 la mani re dont lall gorie est utilis e dans l iconographie des favoris comme un moyen d expression de l apparat Cette probl ma tique s inscrit plus largement dans le cadre de la constitution d un corpus autour d un questionnement sur la forme et la fonction de l all gorie dans le champ du portrait durant l poque lisab thaine et jacob enne Nous tenterons premi rement de d finir le statut particulier de la repr sentation des favoris et de l interpr tation socio historique de leurs portraits Dans un second temps nous nous int resserons un article de Michael Leslie professeur Oxford et sp cialiste des relations entre litt rature et arts visuels dans l Angleterre du XVI si cle Cet article inti tul The Dialogue between bodies and souls Pictures and Poesy in the English Renaissance propose une forme de classement typologique des portraits all goriques en fonction du degr et du type d all gorie utili s dans la composition d un portrait Dans le but de combiner une approche th matique et m thodologique ce classement nous permettra 6 Favour
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