Traduire Juan Carlos Onetti : entre l`ambiguïté structurelle et
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1. autre ni de contribuer au ballet terminologique qui entoure les concepts de litt ralit et litt rarit d un c t la fid lit l uvre le respect de la culture d ori gine l largissement de la langue d arriv e l audace l tranget le d paysement l importation de l autre le respect du g nie de la langue d arriv e le besoin d adap tation la transfusion du sens la naturalisation l esth tique etc La reconnaissance de l auteur ne vise en effet qu viter que l on lise puis traduise un texte en faisant abstraction de son contexte de production et le dialogue avec l auteur n a comme but que d assurer une dynamique de la traduction plus susceptible de produire des textes traduits quivalents dans leur effet aux textes de d part C est cette fin qu est pr sent e ici avant de passer l analyse de quelques exemples de la d marche propos e une fa on sch matique de situer la place de la traduction dans la production de l uvre litt raire 1 LA PLACE DE LA TRADUCTION DANS LA PRODUCTION DE L UVRE LITT RAIRE 1 1 criture du texte de d part Un auteur reflet d une culture d une poque et d une langue crit un texte qui est le produit d un lan cr atif d un d sir dexpression L auteur est le d tenteur du texte avec lequel il entretient une relation intime et privil gi e Dans ce texte s il s agit d un texte de fiction se trouvent entrem2. Onetti Ainsi puisqu il fonctionne de la m me fa on que les images que nous avons vues jusqu ici et qu il d voile ce que cachent les nombreuses m taphores comparaisons et autres images du roman le passage peut l gitimement tre consi d r comme une image Notons que l tonnement que peut ressentir le lecteur devant cette modification subite de la distance entre le narrateur et le r cit ne doit pas aveugler le traducteur ce dernier doit plut t observer qu il y a ici une d monstration manifeste du manque de cr dibilit du narrateur Il doit donc tenter de reproduire le plus fid lement pos sible cet effet du texte original ce que le traducteur italien ne r ussit pas tout fait utilisant nouveau le mot fiducia confiance pour traduire fe TRADUIRE JUAN CARLOS ONETTI 61 Plus loin Onetti offre son lecteur non seulement un indice mais une v ritable r v lation puede ser recordado con seguridad y cre do llegu a inventarlos Si ce passage non plus ne constitue pas une image proprement parler il s apparente au cas pr c dent et peut son tour pour la m me raison tre consid r comme une image L important ici tait de traduire ce passage de fa on litt rale malgr la mala dresse engendr e car bien plus important que le style c tait la r v lation du manque total de cr dibilit de l auteur qu il fallait reproduire Les trois traductions maladroites certes ont conserv la r v la
3. avons vu galement qu un texte l attire cela gr ce diff rents artifices qui configurent la beaut de ce texte au nombre desquels il faut compter les creux et absences qui poussent le lecteur traducteur dialoguer avec l auteur puis reproduire le texte Enfin dans le mouvement qui pousse le traducteur vers le texte dans son travail d interpr tation puis de reproduction de ce texte c est d abord le concept d ambigu t tant dans sa forme structurelle qu imm diate qui doit guider le traducteur et lui permettre de reconna tre et de traduire l effet C est du moins ce que j ai tent de d montrer ici en particulier au moyen des exemples tir s du roman Los adioses de Juan Carlos Onetti roman certes exemplaire cet gard mais qui rel ve la fois d un ph nom ne observable grande chelle NOTES 1 Pour une analyse plus d taill e de cette question du lecteur actif et de ses incidences sur la traduc tion voir Jolic ur 1995 2 Pour Carlos Bouso o 1952 le desplazamiento calificativo est une figure de style au moyen de la quelle l auteur met en pr sence d un adjectif qualifiant un sujet qui n est pas celui qui le pr c de ou le suit imm diatement qui peut m me tre sous entendu l adjectif est ainsi d plac par rapport son sujet souvent dans un but d euphonie de d doublement du sens ou d ambigu t d lib r e Jorge Luis Borges 1956 galement s duit par le proc
4. d parle quant lui de conjonction efficace d un adjectif moral et d un autre physique dont il donne deux exemples La dolorosa y h meda eco Cervant s et Where a malignant and a turbaned Turk Shakespeare 64 META XLV 1 2000 R F RENCES BorGes Jorge Luis 1956 Pierre Menard autor del Quijote Ficciones Buenos Aires Emec BousoKo Carlos 1952 Teor a de la expresi n po tica Madrid Gredos Eco Umberto 1965 L uvre ouverte tr C Roux et A Boucourechliev Paris Seuil coll Points 1972 La structure absente tr Uccio Esposito Torrigiani Paris Mercure de France Garc a M RQUEZ Gabriel 1981 Chronique d une mort annonc e tr C Couffon Paris Gras set HANDKE Peter 1991 L absence tr G A Goldschmidt Paris Gallimard JOLIC UR Louis 1995 La sir ne et le pendule attirance et esth tique en traduction litt raire Qu bec L instant m me OXETTI Juan Carlos 1981 Los Adioses Barcelone Bruguera d orig 1954 1994 Le puits Les adieux tr L Jolic ur Paris Christian Bourgois coll 10 18 1979 Gli addii tr Dario Puccini Rome Riuniti 1990 Goodbyes tr Daniel Balderston Austin University of Texas Press
5. heureux que le mot fiducia confiance utilis maints endroits dans de sembla bles contextes par le traducteur italien L anglais belief souffre du m me mal le terme nous ramenant sur le terrain de la foi ou de la croyance La traduction fran aise pro pos e je ne savais m me pas que croire bien qu elle fasse d une expression substantive une expression verbale et qu elle limine en partie l aspect inusit de l expression para t respecter davantage cette ambigu t finement dos e qui entoure ici toute la question du croire 2 supe de pronto que los sobres marrones escritos a m quina eran de ella y que la mansa alegria de su cara me habia sido anticipada una vez y otra con minuciosas depresiones correspondientes por la dulzura incr dula del perfil del ex jugador de b squetbol Onetti 1981 57 je sus imm diatement que les enveloppes brunes crites la machine venaient d elle et que le calme serein de son visage m avait t annonc plus d une fois avec une foule de petits signes correspondants par la douceur incr dule du profil de Pex joueur de basket ball Onetti 1994 122 seppi d improvviso che le buste marroni scritte a macchina erano sue di lei e che la mansueta allegria del suo viso mi era stata anticipata una e pit volte con minuziose 60 Mera XLV 1 2000 depressioni corrispondenti dalla dolcezza incredula del profilo del ex giocatore di pallacanestro Onet
6. laisse avec seul Pacte d crire ou si l on veut seul avec lacte d crire et la trace d un auteur autre que lui m me Certes la trace de Pauteur s ajoutera jusqu un certain point la sienne propre mais par gard envers cet auteur ainsi qu envers le lecteur qui s est g n ralement cr des attentes autour de cet auteur le traducteur doit tenter le plus possible de distinguer tant pour lui m me que pour son lecteur les traces de l un et de l autre Le texte produit sera le r sultat de l aftirance qu il a sentie du plaisir qu il a eu lire traduire et envisager le plaisir de son lecteur et enfin de l art avec lequel il a reconnu puis reproduit l effet du texte y compris la trace de l auteur 1 5 Publication du texte d arriv e Une fois la traduction publi e devenue publique celle ci cesse aussi d appartenir son auteur lequel bien qu il s agisse l d un fait relativement abstrait pour bien des lecteurs est en l occurrence un traducteur La nuance a certes son importance ne serait ce que sous le rapport plut t pragmatique des droits d auteur Mais l essentiel est de relever que le rapport au texte c est dire ce lien intime et troit entre celui qui crit et cela qui est crit et qui sera lu est dans les deux cas sensiblement le m me Le lecteur du texte d arriv e d sormais seul d tenteur de ce texte comme le lecteur du texte de d part tait seul d tente
7. I eruUua wWww erudit org Article Traduire Juan Carlos Onetti entre l ambigu t structurelle et l ambigu t imm diate Louis Jolicoeur Meta journal des traducteurs Meta Translators Journal vol 45 n 1 2000 p 52 64 Pour citer cet article utiliser l information suivante URI http id erudit org iderudit 003269ar DOI 10 7202 003269ar Note les r gles d criture des r f rences bibliographiques peuvent varier selon les diff rents domaines du savoir Ce document est prot g par la loi sur le droit d auteur L utilisation des services d rudit y compris la reproduction est assujettie sa politique d utilisation que vous pouvez consulter l URI https apropos erudit org fr usagers politique dutilisation rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos de l Universit de Montr al l Universit Laval et l Universit du Qu bec Montr al II a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche rudit offre des services d dition num rique de documents scientifiques depuis 1998 Pour communiquer avec les responsables d rudit info erudit org Document t l charg le 16 novembre 2015 07 45 Traduire Juan Carlos Onetti entre l ambigu t structurelle et l ambigu t imm diate LOUIS JOLIC UR Universit Laval R SUM L ambigu t propre toute uvre d art en particulier l uvre litt raire peut se diviser en deux cat gorie
8. a traduction surtout si l on adopte le con cept de lecteur actif et si cette action s articule autour de l absence d crite plus haut Dans le cadre de la proposition formul e ici notons que l action est vue comme une dynamique d intervention et de dialogue souhaitable voire n cessaire la bonne compr hension du texte litt raire entre un lecteur et un objet un auteur un texte la combinaison des deux Cette action s oppose ainsi la relative passivit du lecteur d une chronique d un journal d un feuillet publicitaire d un mode d em ploi d un panneau lectoral ou de tout autre texte sans pr tention litt raire dont la lecture serait avant tout une recherche d information une op ration par cons quent plus lin aire que celle que nous associons g n ralement la lecture d un texte litt raire Pr cisons cet gard qu une lecture ne se fait jamais strictement un seul niveau le lecteur du mode d emploi d un r frig rateur ne lit pas seulement l infor mation qui s y trouve il peut en effet rep rer d abord la langue utilis e puis la qua lit et l origine g ographique de cette langue ou de la traduction sil reconna t qu il s agit d une traduction il peut galement s arr ter au style utilis au ton la pr ci sion voire la ponctuation aux caract res etc Ce sont tous l sans doute diff rents niveaux de lecture Ce qu il faut comprendre ici c es
9. ace qu il occupe peut tre plus vaste ou plus restreint que lorsqu il est un simple lecteur selon le sentiment de libert ou de limite que lui procure le fait de traduire le texte Le traducteur est donc un lecteur dont l intervention dans le texte traduire ainsi que le dialogue avec l auteur de ce texte auront des cons quences directes sur l effet obtenu dans sa traduction Il peut para tre inusit de consid rer l absence de l auteur comme un appel comme une ouverture permettant au lecteur d intervenir dans le texte et d tablir une relation intime avec celui ci et par l avec l auteur lui m me Il peut galement tre risqu de voir le traducteur comme un lecteur avant tout la lecture active est souhaitable et intrins quement li e au travail de traduction mais elle comporte en effet un danger celui de l exc s une lecture trop active risque d entra ner le lecteur bien au del de l intention de l auteur Or ce danger peut tre contourn dans la mesure o le processus de traduction est encadr par une r flexion globale portant sur les diff rents l ments du texte et de l auteur et assorti de balises permettant d identifier et d viter les risques de m sinterpr tation Notons en outre que limpor tance donn e ici l auteur est circonstancielle L objectif n est pas de contribuer la pol mique sur la pr sence de l auteur dans le texte et sur la difficult de distinguer Pun de l
10. de la traduction en l occurrence c est dire la possibilit d intervention de celui qui est confront un objet une uvre d art une expression linguistique un symbole Or s il y a intervention il doit forc ment y avoir dialogue Et pour qu il y ait dialogue il faut qu un espace soit accord chaque partie c est dire qu il faut que le cr ateur laisse au consommateur de l objet cr une place dans la structure de cet objet un point partir duquel p n trer en son sein Cette ouverture cette faille n cessaire l o l objet s offre et s humanise il s agit forc ment d un point multiple En effet le propre d une expression linguistique ou autre est d offrir plusieurs portes d entr e plusieurs cl s d acc s C est l l ambigu t de tout message ambigu t dont le but n est pas de d sorienter d lib r ment l autre mais bien de lui sugg rer des pistes plut t que de lui imposer des r ponses et de lui donner diff rentes possibilit s d interaction plut t qu une seule tant entendu que chacun ne per oit toujours qu une partie d un objet que quelques uns des nom breux niveaux d interpr tation du message Meta XLV 1 2000 TRADUIRE JUAN CARLOS ONETTI 53 Umberto Eco 1972 125 cerne bien la question lorsqu il explique que le message fonction esth tique est avant tout structur de mani re ambigu Un commentaire que l on peut certainement appliquer l
11. dos y es cierto que llegu a inventarlos Onetti 1981 75 Cette ignorance profonde ou cette discr tion ou ce sympt me du manque de foi que j avais d cel en lui peut tre rappel avec certitude et cru Car en outre il est vrai que je m tais mis chercher des modifications des failles de nouveaux d tails et il est vrai que j en vins en inventer Onetti 1994 136 Questa ignoranza profonda o questa discrezione ovvero questo sintomo di mancanza di fiducia che io gli avevo attribuito con la mia intuizione pu essere ricordato con certezza e creduto Perch inoltre certo che io continuai a cercare modifiche fratture e legami ed certo che finii per inventarli Onetti 1979 51 This profound ignorance or discretion or this symptom of the lack of faith which I had guessed in him can be remembered with assurance and believed Because besides it is true that I was looking for modifications cracks or additions and it is true that I came to invent them Onetti 1990 26 Le sympt me du manque de foi est ce l une image premi re vue non sans doute Mais ce manque de foi que le narrateur attribue Phomme c est nouveau chez le lecteur qu il devrait na tre face au narrateur En cela d faut d tre une image v ritable ce passage constitue un autre exemple d ambigu t plus structurelle qu imm diate ici ambigu t qui nous l avons vu se retrouve fr quemment dans les images d
12. e le roman de Sartre et ne pourrait gu re par cons quent en tre une adaptation latino am ricaine aux tats Unis Faulkner dont le Yoknapa tawpha County a pu servir d inspiration la ville mythique de Santa Maria qwa cr e Onetti au fil de ses romans l instar de la Macondo de Garcia M rquez et dont le as though a souvent t compar au como si d Onetti observation particuli rement pertinente ici o nous nous int ressons aux m taphores et comparaisons pr sentes dans Les adieux Tous ces l ments sont importants l heure de traduire Onetti car si son style et ses th mes peuvent parfois tonner d concerter voire choquer les recoupements qu une bonne connaissance de l auteur nous permet de faire contribuent mieux cerner l origine ainsi que le sens de ces caract ristiques Et parmi celles ci il faut noter que la plus importante est sans doute l ambigu t une ambigu t tant de forme que de substance qui constitue un moyen privil gi d intervention du lecteur dans le texte et qui contribue ainsi ce que s tablisse un certain dialogue indispensable selon Onetti lui m me avec l auteur Cette ambigu t que le traducteur doit au pre mier chef reconna tre et tenter de reproduire elle est particuli rement pr sente dans le roman qui nous int resse ici Nous n entrerons pas dans le d tail du roman d Onetti mais disons seulement que dans ce r cit tout en nuances c est une vi
13. es etc Par cons quent si l uvre doit tre ouverte comme le sugg re Umberto Eco 1965 de fa on ce que le lecteur puisse y entrer et interagir avec l auteur elle doit galement comporter une limite dans cette ouverture limite n cessaire la reconnaissance de l auteur Le lecteur comprendra le texte l aimera plus ou moins s y investira s y retrou vera jusqu un certain point En derni re instance il pourra le reproduire le re lire en parler le faire lire quelqu un le traduire Si le lecteur souhaite reproduire le texte c est qu il est touch s duit attir et qu il veut explorer ce qu il pressent dans sa lecture Il occupe une place dans le texte une place que l auteur lui a m nag e l encore plus ou moins d lib r ment en parsemant son r cit d absences de failles de creux remplir L auteur ignore comment le lecteur occupera cette place car il wa d exp rience que la sienne propre comme lecteur lui m me pas n cessairement le meilleur de son texte Le lecteur reconstruit donc le texte sa guise et selon ses besoins la qualit esth tique du texte pouvant se d finir par le d licat dosage de l ambigu t qui permettra au texte d exprimer un auteur et la fois de se pr ter au d sir d un lecteur En somme l auteur produit un texte qui cesse de lui appartenir d s qu il est public le lecteur en devenant le d tenteur des fins qui lui sont pro
14. l es l histoire racont e par l auteur ainsi que la trace de l auteur lui m me trace qu il aura laiss e plus ou moins d lib r ment les lecteurs ne voient certes pas tous la m me trace ils la cr ent m me en partie mais cela fait partie de l ambigu t inh rente toute esth tique TRADUIRE JUAN CARLOS ONETTI 55 1 2 Publication du texte de d part Une fois le texte publi devenu public il n appartient plus son auteur seul le lecteur le poss de Or avant de se mettre lire le lecteur a sans doute commenc se forger une id e se cr er une impression sur ce qu il va lire Il aura d j lu cet auteur on lui en aura parl il aura feuillet une entrevue une critique d une de ses uvres voire de celle qu il s appr te lire Peut tre m me m a t il t attir que par le titre ou la quatri me de couverture De quelque mani re que ce soit il est fort probable qu il aura des attentes qu il commencera marquer sa lecture avant m me que celle ci wait commenc Il poss de le texte qu il va lire mais il sait que ce texte est d j habit 1 3 Lecture du texte de d part Si l auteur n est plus d tenteur de son texte il s exprime travers ce texte et en principe doit y tre reconnu cette fin l auteur aura laiss ce que nous venons d appeler sa trace des pistes des rep res voire des tics stylistiques th matiques culturels g ographiques chronologiqu
15. on uvre Onetti appartient avec Julio Cort zar Argentine Ernesto S bato Argentine et Juan Rulfo Mexique pour ne nommer que ceux l la seconde g n ration des auteurs latino am ricains contemporains Avant eux dans les ann es 1920 la g n ration des pionniers les Miguel Angel Asturias Guatemala Alejo Carpentier Cuba Roberto Arlt Argentine Jorge Luis Borges Argentine tra ait pour Onetti et ses pairs la voie d une nouvelle criture souple et dynamique innovatrice et fan taisiste fluide et fragment e la fois plus photographique certains diraient ph nom nologique que psychologiste Une profonde coupure dans l volution du roman tait ainsi consomm e donnant aux mots une texture une vitalit mainte nant pr sentes dans l ensemble du roman hispano am ricain Cette nouvelle cri ture qui ne cesse de se d velopper on la retrouve d sormais sous des formes 58 META XLV 1 2000 diverses chez les nombreux auteurs qui ont suivi les traces de leurs a n s tant en Am rique latine qu ailleurs dans le monde Outre les Latino Am ricains d autres crivains ont influenc Onetti tant dans ses th mes que dans son style En Europe Camus et Sartre pour le regard froid et sans concession pour la ville et lali nation qu elle porte pour une certaine r bellion solitaire aussi bien que Le puits que l on croit souvent inspir de La naus e ait t crit la m me ann e qu
16. pres mais parmi lesquelles se trouve le plaisir de reconna tre l auteur m me si cette reconnaissance peut en partie tre le r sultat d une invention 1 4 criture du texte d arriv e Si le lecteur d cide de reproduire le texte s il devient lecteur traducteur c est id ale ment qu il a t attir qu il veut conna tre davantage et partager une histoire mais aussi un auteur Ainsi son moteur est d abord le plaisir de conna tre et de c toyer un texte dans lequel un auteur s exprime au moyen d absences qui sont autant d appels l autre puis le d sir de proposer un plaisir semblable des lecteurs qui sans traduction en seraient priv s Le traducteur doit traduire l ambigu t inh rente toute esth tique car c est 56 META XLV 1 2000 souvent en elle que se r v le l auteur et par elle que se cr e l attirance lecteur texte lecteur auteur l ambigu t s inscrivant par l m me au c ur du processus de d co dage du message et de l intervention du lecteur dans le texte Mais il ne suffit pas de dire qu il faut traduire l ambigu t car s il y a celle appelons la structurelle sur la quelle s appuie la trame narrative de l uvre de fiction et se d veloppe son esth ti que il y a aussi une autre ambigu t appelons la imm diate plus pr s de l auteur lui m me ambigu t qui parfois se confond la pr c dente et dont il n y a gu re lieu alors d essa
17. quivoque dans le contexte comme le mot italien fiducia confiance semble encore une fois erron l anglais have faith ayant gagn tre remplac par to believe Notons galement l importance du mode dans le verbe estar a o il faut voir un autre indice de la non objectivit du narrateur ambigu t structurelle le conditionnel fran ais n voquant pas de la m me mani re que l espagnol le doute il y avait lieu de moduler d o le passage devait se trouver La m me forme appara t dans la traduction italienne doveva risie dere mais cette nuance est perdue en anglais was au lieu de must have been Enfin le verbe deviner semble plus pr s de l id e de l invention que le verbe italien intuire 5 Aparte de esto no era nada m s que p mulos la dureza de la sonrisa el brillo de los ojos activo e infantil Me costaba creer que pudiera hacerse una cara con tan poca cosa le agregu una frente ensanchada y amarilla ojeras l neas azules a los lados de la nariz cejas unidas retintas Onetti 1981 114 Outre cela il n tait que pommettes saillantes la duret du sourire clat des yeux alerte et pu ril J avais du mal croire qu il p t se forger un visage avec si peu de choses je lui ajoutai un front large et jaune des cernes des lignes bleues de chaque c t du nez des sourcils unis bien fonc s Onetti 1994 167 168 parte ci non era altro che zigomi la durezza del sorriso lo
18. ran ais l espa gnol et l italien pour des mots l tymologie commune Le hasard n est donc pas tr s bon ma tre en la mati re Mieux vaut relever le fonctionnement puis l effet du passage Les traductions sont ici fid les cet gard mais si les genres avaient rendu le jeu impossible plut t que de respecter litt ralement le lexique au d triment de l id e il e t t pr f rable de rendre ce jeu en utilisant d autres termes Quant la deuxi me phrase l image surgit avec le verbe agregar ajouter En ajoutant des traits l homme le narrateur n en donne gu re une description r aliste C est une trace on ne peut plus claire du manque de cr dibilit du narrateur un exemple probant de l ambigu t structurelle du roman Il fallait conserver l aspect insolite ainsi que le manque de cr dibilit du narrateur qui se d gagent du passage ce qui a t fait dans les trois traductions 6 Senti verg enza y rabia mi piel fue verg enza durante muchos minutos y dentro de ella crec an la rabia la humillaci n el viboreo de un peque o orgullo atormentado Onetti 1981 124 Je sentis de la honte et de la rage ma peau ne fut que honte pendant plusieurs minutes et en elle croissaient la rage Phumiliation la tr pidation d un petit orgueil tourment Onetti 1994 176 Sentii vergogna e rabbia la mia pelle fu vergogna per parecchi minuti e dentro di essa crescevano la rabbia la umiliazione il se
19. riginale se trouve quelque peu modifi e en fran ais tr pidation traduit l id e de mouvement contenue dans viboreo litt ralement le fait de serpenter de zigzaguer mais perd celle de d sordre d parpillement Or ici l effet reproduire sur le plan de l histoire c est d abord celui de la honte qui envahit le cafetier puis sur le plan du style c est l image qui va accentuer le c t d risoire de l orgueil Ainsi le mot tr pida tion au moyen de r f rents l g rement diff rents semble n anmoins arriver un effet s apparentant davantage l effet original que ne l aurait permis une traduction litt rale Le traducteur italien pour sa part utilise une image fort semblable et d ef fet quivalent l image originale le verbe serpeggiare utilis ici comme substantif L anglais utilise une forme semblable the writhing 4 CONCLUSION Au del des qualit s ou des d fauts des traductions tudi es ci dessus l int r t de l exercice n est pas d valuer ces traductions nous pouvons observer que le proces sus de traduction propos ici s apparente nettement au processus de lecture Cela n est pas un hasard le traducteur a t associ avant tout un lecteur actif par choix mais aussi par obligation la lecture active tant au c ur m me du travail du traduc teur En outre si le lecteur est actif s il s aventure dans cette dynamique de la traduc tion c est nous l
20. rpeggiare d un piccolo orgoglio tormentato Onetti 1979 79 I felt shame and rage my skin crawled with shame for several minutes and within it I felt the rage growing the humiliation the writhing of a small tormented pride Onetti 1990 45 La premi re m taphore mi piel fue verg enza ma peau ne fut que honte la mia piele fu vergognalmy skin crawled with shame aucune difficult de traduction en core que l ajout de crawled en anglais att nue inutilement l effet d tranget est compl t e par une autre image cr e par impression de d doublement du r f rent du pronom ella elle est ce piel peau ou verg enza honte Cet effet ambigu est exactement du m me type imm diat que ce que l on retrouve dans exemple pr c dent o les adjectifs alerte et pu ril pouvaient tre rattach s la fois clat et il Comme plus haut cette image n affecte pas fondamentalement le sens de la phrase mais elle doit videmment tre respect e fid lement en tant que t moin du TRADUIRE JUAN CARLOS ONETTI 63 style et de l esth tique de l auteur et comme marque permettant de le reconna tre Comme plus haut les genres permettent ici encore de respecter la fois le lexique et le jeu en elle dentro di essa within it La derni re image el viboreo de un peque o orgullo atormentado la tr pidation d un petit orgueil tourment the writhing of a small tormented pride une m taphore o
21. s l ambigu t structurelle sur laquelle repose la logique de l uvre dans son ensemble et l ambigu t imm diate qui touche au style la personnalit d un auteur Les probl mes engendr s par la traduction de l uvre de Juan Carlos Onetti offrent une excellente illustration de la distinction qu il faut faire entre ces deux types d ambigu t ABSTRACT There are two types of ambiguity inherent in any work of art especially a literary work structural ambiguity associated with the logic of the work as a whole and immediate ambiguity associated with style and the author s personality The difficulties encoun tered in translating the work of Juan Carlos Onetti are an illustration par excellence of the distinction that needs to be made between these two types of ambiguity MOTS CL S KEYWORDS Juan Carlos Onetti traduction litt raire litt rature latino am ricaine ambigu t structu relle ambigu t imm diate INTRODUCTION La r flexion propos e ici s inspire de l id e qu en litt rature l absence les creux du texte l ambigu t d lib r e cr e l espace m me d o le lecteur peut rep rer la pr sence de l auteur et interpr ter le sens de son propos lui permettant ainsi d intervenir dans le processus de lecture c est dire d tre ce que l on appelle un lecteur actif Cette action du lecteur doit tre reli e une d marche plus globale une vision plus large de Part celui
22. sfavillio degli occhi attivo e infantile Mi costava credere che si potesse fare un volto con cos pochi elementi gli aggiunsi una fronte allargata e gialla occhiaie linee azzurre ai lati del naso sopracciglia unite castano scure Onetti 1979 74 62 Mema XLV 1 2000 Apart from this he was no more than cheekbones the hardness of a smile the active and childish sparkle of eyes It was hard for me to believe that a face could be made of so little I added a wide yellow forehead rings under his eyes blue lines along the edges of his nose very dark linked eyebrows Onetti 1990 41 Dans cette figure typique du d placement qualificatif d crit par Bouso o 1952 la premi re phrase met en sc ne une description de l homme qui devient une image par la fa on avec laquelle l auteur limite les traits de Phomme aux l ments mentionn s l image est inusit e tout en nous convainquant que l homme n est en effet gu re plus que des pommettes un dur sourire un clat dans les yeux Ce passage est galement int ressant en ceci que les adjectifs alerte et pu ril se rattachent la fois clat et il Cette ambigu t typique de l auteur qui ne consitue ici qu un jeu imm diat mais qu il faut videmment respecter et reproduire si l on veut rendre Onetti reconnaissable en traduction fonctionne dans la mesure o le genre du substantif clat et du pronom il est le m me Or les genres varient fort entre le f
23. sion radicale de la solitude que nous propose l auteur Il raconte une histoire simple aust re dont la beaut ne provient pas tant des faits que de tout ce qui les entoure le temps voil le d cor diss qu les images fig es ainsi que des phrases m mes qui les illustrent parfois lentes et volup tueuses parfois plus insolites et audacieuses Et dans cet univers trouble que seuls deux personnages principaux habitent comme si l auteur avait voulu accentuer la d solation de ce village perdu de cet homme renfrogn et nigmatique qui y arrive un jour le lecteur perplexe finit par se demander o se trouve l intrigue le n ud voire le protagoniste est ce bien en effet Phomme d crit ou le narrateur qui le d crit et dont la cr dibilit va en diminuant au fur et mesure que se d roule le r cit Ce que le lecteur tardera voir cependant gr ce cet art de l artifice avec lequel Onetti marie le vraisemblable l invraisemblable et endort ainsi le sens cri tique du lecteur c est qu il y a effectivement ambigu t d lib r e structurelle sans aucun doute quant au protagoniste de cette histoire mais que ce dernier en r alit n est ni l homme ni le narrateur mais bien le lecteur lui m me Ainsi la force du roman son int r t ce n est pas son histoire presque simpliste c est plut t l absence remarquable d objectivit voire de narrateur v ritable et la fa on dont l aute
24. t que le texte d information n a pas comme caract ristique premi re la pluralit des niveaux de lecture du moins qu il n a pas tre lu en vertu de ces diff rents niveaux pour tre saisi dans son essence Cette action qui s oppose la passivit si elle se fonde sur le dialogue entre lecteur et auteur elle peut aussi tre le r sultat d une certaine absence apparente de l auteur Ces absences sont d ailleurs fr quentes dans la litt rature actuelle Pensons des romans comme celui de Gabriel Garcia M rquez Chronique d une mort annonc e 1981 o c est le narrateur qui est d lib r ment absent du moins dont l identit est absente syst matiquement vacu e pour le bon fonctionnement du r cit Pensons aussi au roman L absence 1981 de Peter Handke o c est bien l auteur lui m me et non quelque personnage l incarnant qui para t absent mais d une mani re qui contribue nettement l esth tique du texte et en d pit de l apparent paradoxe la cr ation d un dialogue dynamique entre l auteur et le lecteur puis entre le lecteur et le texte c est en effet parce que l auteur est partiellement absent que l on cherche sa pr sence et c est parce que son texte est trou d absences que l on doit reconstruire ce texte Pr cisons cependant que dans ce texte que l on reconstruit pour le comprendre le poss der puis le traduire les trous ne peuvent bien s r pas co ncider e
25. ti 1979 41 I knew suddenly that the brown typed envelopes were from her and that the meek happiness of her face had been anticipated for me at one time or another by the in credulous sweetness of the profile of the former basketball player Onetti 1990 19 L image surgit ici d s lors que l on s arr te l invraisemblance du propos Phomme aurait annonc le visage de la jeune fille au narrateur par son profil dont on apprend par ailleurs qu il a une douceur incr dule Tout l art d Onetti r side juste ment dans cette mani re de dire l invraisemblable comme si de rien n tait trompant le lecteur mais lui laissant le loisir de d busquer le pi ge s il veut s en donner la peine Dans cet exemple o l ambigu t est bien rendue dans toutes les traductions il faut aussi noter ladjectif incr dule pour d crire la douceur du profil Il y a l aussi une image la douceur n ayant gu re coutume d tre consid r e comme incr dule Et dans cette image lincr dulit que le narrateur attribue son personnage par le biais de son profil est encore une fois le reflet de l incr dulit qu il devrait nous inspirer nous lecteurs ce pourquoi il fallait la traduire fid lement 3 Esta ignorancia profunda o discreci n o este sintoma de la falta de fe que yo le habia adivinado puede ser recordado con seguridad y cre do Porque adem s es cierto que yo estuve buscando modificaciones fisuras y agrega
26. tificio agregaba yo a lo que ve a Onetti 1981 34 je n arrivais pas croire je ne savais m me pas que croire ni quel l ment ajoutais ce que je voyais Onetti 1994 104 non arrivavo a credere e neppure sapevo che razza di convinzione era in gioco quale artificio io aggiungevo a tutto ci che vedevo Onetti 1979 29 I did not come to believe or even to know what kind of belief was at stake what artifice I added to what I saw Onetti 1990 11 L int r t de ce passage vient avant tout de lexpression clase de creencia Il ne s agit pas ici d une m taphore ni m me d une comparaison proprement parler et si Pon peut parler d image c est surtout en vertu de l aspect inusit de expression Comme tout ce qui a trait la cr dibilit est important dans le roman Les adieux il faut accorder une attention particuli re chaque cas o celle ci est mise en jeu tant en regard du narrateur lui m me que du manque de foi que celui ci pr te l homme Or le probl me ici vient du mot creencia croyance en traduction litt rale mais qu aucun substantif fran ais ne parvient r ellement rendre dans le contexte Croyance foi conviction en effet semblent tous maladroits voire tout simplement erron s Le traducteur italien propose convinzione conviction mais ce mot sem ble vacuer l allusion essentielle au fait de croire devenant par le fait m me aussi peu
27. tion 4 En la sonrisa con que escuchaba a Gunz estar a exhibida casi agresiva la increduli dad esencial que yo le adivin a simple vista la so olienta ineptitud para la fe Onetti 1981 100 Dans le sourire qu il avait en coutant Gunz devait se trouver exhib e presque agressive lincr dulit essentielle que j avais devin e en lui premi re vue sa som nolente incapacit de croire Onetti 1994 156 Nel sorriso con cui ascoltava Gunz doveva risiedere esibita quasi aggresiva l incre dulit essenziale che io intuii in lui a prima vista la sonnolenta inettitudine alla fiducia Onetti 1979 65 In the smile with which he listened to Gunz there was an almost aggressive display of the essential incredulity which I had guessed at first sight of him a dreamy inability to have faith Onetti 1990 36 C est ce qui se d gage du sourire qui constitue ici une image attitude caract ristique de l auteur chez qui l insolite surgit souvent de cette observation froide et photographique ph nom nologique plus que psychologique des tres et des choses Le sourire devient ainsi le reflet de l incr dulit et de la somnolente incapacit de croire du personnage Nous avons vu plus haut l importance que rev t toute allusion au fait de croire ou de ne pas croire d o la traduction de so olienta ineptitud para la fe par somnolente incapacit de croire le mot foi tant plut t
28. ur am ne le lecteur adopter le point de vue du narrateur La t che du traducteur dans un tel cadre sera donc de rep rer les indices par lesquels Onetti laisse filtrer son jeu sans indice ce n est plus du jeu c est de la dictature ce qui nous m nerait bien loin de l intervention du lecteur souhait e par l auteur Cette t che sera d licate car elle exige que le traducteur reconnaisse puis reproduise la distance entre le narrateur et le r cit le niveau de vraisemblance des TRADUIRE JUAN CARLOS ONETTI 59 diff rentes tapes de ce r cit enfin l ambigu t plus ou moins prononc e qui entoure le personnage du narrateur et d termine la mesure variable de sa cr dibilit Or cette t che on le constatera l instant est mise l preuve avant tout dans les m taphores comparaisons et autres images qui constituent autant d exemples d am bigu t parfois structurelle parfois imm diate Le texte original en espagnol est pr sent en premier lieu suivi des traductions fran aise italienne et anglaise Notons que l objectivit n est gu re ais e pour qui est la fois critique et critiqu en l occurrence traducteur d Onetti et critique des tra ductions d Onetti les traductions italienne et anglaise sont ainsi propos es dans le but d largir la perspective et de faciliter l analyse 1 no llegaba a creer y ni siquiera sabia qu clase de creencia estaba en juego qu ar
29. ur de son texte aura fort probablement avant de commencer sa lecture les m mes attentes que le lecteur du texte de d part Il peut tre d u mais il serait regrettable que ce soit cause de la traduction TRADUIRE JUAN CARLOS ONETTI 57 1 6 Lecture du texte d arriv e Le lecteur du texte d arriv e doit pouvoir son tour l interpr ter sa guise et y re trouver la trace de son auteur Il doit pouvoir de la m me fa on que le lecteur du texte de d part souhaiter le reproduire le relire en parler le faire lire quelqu un voire le traduire nouveau y compris dans la langue de d part si l exercice l attire Pimportant n tant pas d obtenir une identit formelle mais bien l encore une quivalence dans l effet Le lecteur doit en outre pouvoir tre touch s duit attir d une fa on quivalente et donc occuper une place dans le texte une place que Pauteur ici du texte d arriv e c est dire le traducteur lui a m nag e en parse mant son tour son r cit d absences de failles de creux remplir qui n ont pas correspondre strictement ceux de l original mais dont la g om trie comme il a t propos plus haut doit tre du m me type 2 AMBIGU T STRUCTURELLE AMBIGU T IMM DIATE LE CAS DE JUAN CARLOS ONETTI J ai propos plus haut d envisager deux types d ambigu t l ambigu t structurelle sur laquelle s appuie la trame narrative de l
30. uvre et l ambigu t imm diate expres sion du style de la personnalit litt raire d un auteur Nous allons maintenant analy ser quelques exemples de ces deux formes d ambigu t tir s du roman Los adioses de Juan Carlos Onetti exemples qui nous aideront par ailleurs illustrer les questions de traduction de l auteur et de reproduction de l effet tant donn l importance apport e ici l auteur avant d entreprendre l tude des exemples il nous faut m me si ce n est que bri vement dresser un certain profil de l auteur Juan Carlos Onetti n Montevideo Uruguay en 1909 est mort l ge de 84 ans Madrid en mars 1994 Sa carri re d crivain commence une poque o les lettres prennent un tournant fondamental en Europe ainsi que dans le c ne sud de PAm rique Argentine Uruguay Chili ce v ritable creuset de culture europ enne Bien qu il mait t v ritablement reconnu que dans les ann es 1960 en Am rique latine et en Espagne et dans les ann es 1970 dans le reste de l Europe et en Am rique du Nord Onetti commence crire d s le d but des ann es 1930 Des nouvelles d abord puis des romans dont la plupart sont d sormais traduits en fran ais en anglais en italien en allemand et bient t en d autres langues signalons galement qu en 1980 Juan Carlos Onetti a obtenu le prix Cervant s la plus haute distinc tion litt raire d Espagne pour l ensemble de s
31. xactement avec ceux de original c est donc dans l quivalence de l effet dans une certaine g om trie pourrions nous dire plut t que dans emplacement r el de ces trous et absences que nous rejoindrons l auteur ce propos notons galement que l quiva lence recherch e est ici entendue en fonction de l effet cr Une traduction est ainsi jug e quivalente dans la mesure o l effet combin du sens du style du ton de la musicalit etc se trouve le moins alt r possible en traduction Or cette quivalence n est gu re facile mesurer en outre l effet d un texte varie d une personne l autre voire d un contexte l autre chez une m me personne C est donc forc ment d une approximation qu il s agit ici ou d une moyenne tablie partir d un consensus plus ou moins tacite impos par le contexte historico culturel d o sans doute le besoin de retraduire chaque demi si cle et par l usage 54 META XLV 1 2000 Ce propos sur l interpr tation puis la reproduction du texte au moyen du dialo gue outre qu il tablit la base du travail du traducteur en vertu du jeu esth tique que cr e l absence postule un autre principe l espace que doit habiter le lecteur c est dire le texte mais aussi l espace reproduit partir de celui de l auteur l espace ima gin etc Cest galement celui du traducteur Or lorsque le lecteur est un traducteur l esp
32. yer de Pen distinguer mais qui d autres fois loin des artifices de la narration est l expression d un auteur que l on doit aussi retrouver en traduction jeux de mots m taphores associations d id es d placements qualificatifs etc Le traducteur plut t que de chercher sa place exacte dans l chelle litt ralit litt rarit doit faire en sorte que sa traduction soit intrins quement coh rente et efficace puis que cette coh rence et cette efficacit soient le plus possible quivalen tes celles du texte d origine Cette quivalence ne sera obtenue que dans la mesure o est reproduit l effet c est dire les choix lexicaux l quilibre des phrases la mu sicalit le mouvement le ton la po sie l atmosph re des lieux et des poques les niveaux de lecture En outre afin de baliser davantage l quivalence souhait e les l ments constituant l effet du texte doivent tre reli s l auteur le contexte sociohistorique et la culture dans lesquels celui ci se situe le courant auquel il appar tient les raisons pour lesquelles il crit son style et ses habitudes litt raires Le traducteur son tour produit ainsi un texte qui lui appartient avec lequel il entretient une relation intime et privil gi e et dans lequel s il s agit d un texte de fiction se trouvent entrem l es une histoire qu il n a pas invent e ce qui le lib re de l obligation de cr er une histoire et le
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