pdf - Glottopol - Université de Rouen
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1. entre l espace r el et l espace mental en nous contentant d en affirmer la propri t essentiellement linguistique J avais jusqu ici inclus cet espace dans les espaces pr s mantis s mais il me semble plus coh rent d en faire un espace part puisque justement 1l n a aucune fonction particuli re si ce n est celle de ne pas supporter de fonction GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol 99 d une structure verbale Ces espaces puisqu ils s inscrivent dans l instance de dialogue ont pour fonction essentielle de pouvoir exprimer tous les l ments li s une situation de communication ancr e dans To repr sent lui m me de fa on iconique par le corps du signeur Le je qui s exprime sur le corps du signeur le tu qui s exprime par l accroche du regard du signeur sur l interlocuteur l ici et le maintenant exprim s par des formes manuelles Y pour ICI et main plate pour MAINTENANT articulant gauche et droite du signeur un mouvement vers le bas tr s pr s du corps Le corps du signeur et les espaces r partis autour de lui permettent alors d assigner aux l ments linguistiques une fonction s mantico syntaxique Nous avons ainsi pu d finir outre la ligne du regard mentionn e plus haut cinq espaces Le locutif espace sur le buste du signeur qui permet d assigner les fonctions d agent ou de patient b2. espaces construits ou locus et que nous allons analyser plus pr cis ment partir du corpus que nous avons choisi d tudier 10 C est pourquoi il est relativement faux de dire comme l avait propos Moody 1983 qu il s agit de l espace des il elle l T a t souvent observ que le mouvement des verbes tait plus large que celui des noms Mais ceci ne semble valable qu en discours et parce que le mouvement verbal participe de la construction syntaxique de l espace GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol 100 et que nous allons en premier lieu pr senter de fa on g n rale en en donnant galement la macro structure 2 Le corpus tudi 2 1 Pr sentation g n rale Nous avons pr cis dans la note de bas de page num ro 5 la m thodologie du recueil de donn es nous allons donc nous borner ici pr senter bri vement le r cit propos l analyse ainsi que la m thode de transcription 2 1 1 Le locuteur et l histoire La locutrice de ce texte est Evelyne Charri re professeur de LSF Chamb ry L histoire a t improvis e lors d une s ance de travail o les locuteurs devaient produire des contes la consigne donn e tait qu il devait y avoir trois personnages L histoire produite est celle d un petit ourson qui se promenant rencontre tout d abord un oiseau tr s fatigu et lui propose de monter sur son dos Tous deux pours
3. es textes r unis par PUQUAM Qu bec article accept para tre MOODY B 1983 La langue des signes Tome 1 LV T Paris NEIDLE C KEGL J MAC LAUGHLIN D BAHAN B LEE R G 2001 The Syntax of American sign Language Functional categories and hierarchical structure MIT Press Cambridge PARISOT A M 2003 Accord et clitisation l accord des verbes forme rigide en LSO Th se UQAM Universit de Montr al RISLER A 2000 La langue des signes langue iconique Th se de doctorat Toulouse Le Mirail SCHEMBRI A 2003 Rethinking classifiers in signed language dans Karen Emmorey ed Perspectives on classifier constructions in sign Languages Lawrence Erlbaum associates publishers Mahwah NJ pp 271 296 GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol Annexes Emergence 2004 Grilles de transcription 3 L meer ai i E gt k immm A A i E k E i 3 a a Translit ration OURSON OURSON MARCHER RENCONTRER RENCONTRER M Gauche Pate UPRiousom index index pe l y y e i G d N Moat E O O O SI e PR ourson T te PR ourson Mimique rrn rentr es content Translit ration OISEAU Translit ration OISEAU MARCHER FATIGUE RENCONTRER AHBON FATIGUE VOULOIR M Gauche index sur LOCI index sur LOC 1 3 PR oiseau petite griffe pac o s O O O N Mot Buse J PR oiseau PR oiseau Mimique fatigu
4. c est dire dont certaines portions vont tre pertinentes dans le cadre de l laboration syntaxique et discursive Au sein de cet espace linguistique on distinguera les espaces pr s mantis s disponibles en instance de dialogue et les espaces construits ou locus qui r sultent d une activit de construction discursive narrative et ou descriptive 1 2 2 Espace neutre On notera tout d abord apr s d autres qu il existe un espace neutre espace devant le signeur une dizaine de centim tres du corps hauteur de la taille Cet espace permet de n assigner aucune fonction un l ment lexical Il sera utilis essentiellement dans trois cas pour ex cuter un signe en forme de citation si celui ci ne trouve pas un emplacement sur le corps pour r pondre une question la fonction de l item questionn tant donn e dans la question pour les nonc s pr sentatifs et ou num ratifs 1 2 3 Espaces pr s mantis s Comme nous l avons d j montr Millet 1997 2002 lors d une activit de dialogue le signeur dispose autour de lui d espaces pr s mantis s qu il lui suffit d activer par un pointage du regard de l index ou d une forme manuelle ex cutant un trac dans le cadre 7 Pour une excellente revue de question voir Schemri 2003 8 On ne discutera pas ici les propositions de Lidell entre autres 1988 qui consid re qu il s agit d un espace fusionnel blended space
5. crit re syntaxique pour opposer dans ce qui est souvent englob sous ce terme classificateur les proformes formes manuelles en fonction pronominale et les descripteurs ou sp cificateurs de taille et ou de forme en fonction adjectivale ou pr dicative Par ailleurs et sp cialement dans les conduites de r cit on sait que le corps du signeur lors de s quence que l on a l habitude de nommer prise de r le est le support de la reprise anaphorique on parlera alors de proforme corporelle abandonnant ainsi tout crit re morphologique dans la d finition des proformes pour n int grer que le seul crit re syntaxique de pronominalisation en lui restituant sa coh rence par del les proc d s morphologiques utilis s 1 2 L espace une notion polys mique et polyfonctionnelle On ne se risquera pas ici donner une d finition g n rale de ce qu est l espace qui sans doute n a de r elle d finition qu en termes math matiques A ce niveau tr s g n ral on se contentera d une approximation intuitive telle que chacun peut l appr hender 1 2 1 Espace r el espace de signation Concernant l espace dans lequel s ex cute une langue gestuelle on distinguera l espace r el de l espace de signation qui s ils sont au plan physique identiques sont fonctionnellement diff rents puisque le premier est l espace dans lequel nous sommes et nous nous mouvons tandis que le second est un espace linguistique
6. doin e a Emergence 2004 Grilles de transcription 107 manne CR SUR PTE so OISEAU y OUI MONTER SUR DERRIERE SUR A OISEAU a E Ea L EPAULE L o saa a to SI asia aaa A Droite petite griffe L bec d oiseau O ouvert petite griffe PR ourson L bec d oiseau pe na Hoe o e eoo oer e e 5 e a E a gauche a A a a fPRoaroa Mimigue O T t RE S S Image RE a AN OE a R Espace plus haut LOC3 proche e 5 AA EA zos O HS Ta T te PR eau rouen Rana Mimique satisfa I GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol Emergence 2004 Grilles de transcription 108 ms APERCEVOIR OISEAU PTE LUI BONJOUR OURSON VOULOIR MONTER SUR L EPAULE Ta e a Ie PE CCC i Droite index bec d oiseau s plate petite griffe griffe petite griffe O ouvert A N Moat S O OOO ES O O O i ne l ger sur puis balayage AS LOC5 circulaire Buste droite l ger A RTC A A A o e N Image Transliteration CANARD MONTER SUR MARCHER OISEAU ETRE SUR CANARD ETRESUR C EST TOUT E II A plate PR canard U PR Canard plate PR canard Espace haut devant LOC6 LOC 6 LOC 6 Mouvt O O AAA a l ger puis Y puis gt vers puis gt A a A aa a balancement T te AA A a A O PR Mimique o e NS oOo GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol Emergence 2004 Grilles de transcri
7. morphologiques lexicales au contraire des proformes corporelles qui notre sens n interviennent que dans les structures narratives et sont peu susceptibles d tre produites sous la forme d une quelconque forme de citation lexicalis e 4 2 Les proformes corporelles Les proformes corporelles sont support es par le buste la t te et la mimique faciale elles rendent explicite un point de vue interne en levant toute ambigu t sur le personnage exprimant ce point de vue Elles sont donc d une importance capitale pour la coh rence narrative et 1l semble que la structure de la narration en LSF les impose m me si sur de courtes incisions narratives en situation de dialogue on peut rencontrer un point de vue externe Le sens de ces proformes se construit en discours Comme on vient de le voir elles peuvent tre redondantes par rapport des proformes manuelles mais elles peuvent aussi appara tre seules sp cialement lorsque les mains doivent produire d autres signes que ceux r f rant au personnage ce qui est le cas lors de tous les l ments de discours rapport s directement lors des dialogues entre les personnages Si l on observe par exemple les s quences 3c 7c on remarque que les proformes buste et t te de l oiseau sont maintenues pendant la description de l oiseau perdant l quilibre et appelant l ourson 3c 6c et pendant l change qu il a ensuite avec l ourson 7c En 8c le changement
8. Claude Truchot Daniel V ronique Comit de lecture constitu selon le th me du num ro sous la responsabilit de Claude Caitucoli Laboratoire CNRS Dyalang Dynamiques sociolangagi res Universit de Rouen ISSN 1769 7425
9. GLOTTOPOL Revue de sociolinguistique en ligne n 7 janvier 2006 Les Langues des Signes LS recherches sociolinguistiques et linguistiques SOMMAIRE Richard Sabria Pr sentation Richard Sabria Sociolinguistique de la Langue des Signes Fran aise Dominique Boutet Brigitte Garcia Finalit s et enjeux linguistiques d une formalisation graphique de la Langue des signes Fran aise LSF Annie Risler La simultan ite dans les signes processifs Ivani Fusellier Souza Processus de cr ation et de stabilisation lexicale en langues des signes LS partir d une approche s miogen tique Agn s Millet Le jeu syntaxique des proformes et des espaces dans la coh sion narrative en LSF Genevi re Le Corre Regard sur les rapports inters miotiques entre La Langue des Signes Fran aise et le fran ais Pierre Guitteny Langue pidgin et identit Saskia Mugnier Le bilinguisme des enfants sourds de quelques freins aux possibles moteurs Fran oise Bonnal Verg s Langue des Signes Fran aise des lexiques des XVII et XIX si cles la dictionnairique du XXI si cle LE JEU SYNTAXIQUE DES PROFORMES ET DES ESPACES DANS LA COHESION NARRATIVE EN LSF Agn s Millet Laboratoire Lidilem Grenoble 3 Introduction Au plan international les recherches portant sur la narration dans les langues sign es LS sont tr s rares et la tr s grande majorit des travaux pour ne pas dire la totalit portent su
10. a nature spatiale et corporelle de la LSF mais s inscrivent selon nous fondamentalement dans les m canismes linguistiques de pronominalisation avec reprise anaphorique ou anticipation cataphorique Bibliographie BONNAL F RISLER A 2006 La r p tition du mouvement en Langue des Signes Fran aise biblioth que de Faits de Langue para tre BRAS G MILLET A RISLER A 2004 Anaphores et deixis en LSF Tentative d inventaire des proc d s journ e d tudes internationales La linguistique de la LSF recherches actuelles revue Silexicales Universit de Lille pp 57 64 COMPANYS M 2003 La langue des signes fran aise Mode d emploi Monica Companys ditions Angers CUXAC C 2000 La langue des signes fran aise les voies de l iconicit Faits de Langues n 15 16 Ophrys GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol 105 CUXACC 2001 Les langues des signes analyseurs de la facult de langage dans AILE n 15 Les langues des signes une perspective s miog n tique pp 11 36 DUBUISSON C dir 2000 Grammaire de la LSO tome 2 UQAM Montr al ENGBERG PEDERSEN E 1989 Proformes en morphologie syntaxe et discours dans Etudes europ ennes en langue des signes Irsa Bruxelles pp 35 52 JOHNSTON T 1992 Spatial Syntax and spatial Semantics in the inflection of Signs for the marking of person and location in Auslan dans In
11. ans le cadre d un programme financ par la R gion Rh ne Alpes de faire produire et de discuter diverses structures de la LSF pour exprimer telle ou telle notion s mantique exemple l expression de la quantit afin de rendre compte des structures morpho syntaxiques possibles Dans le cadre de cette recherche nous avons aussi recueilli des discours de type argumentatif et des discours narratifs Les productions ayant t jug es comme n tant pas de la LSF par le groupe de collaborateurs sourds n ont pas t prises en compte Par ailleurs le caract re suivi des rencontres et la dynamique dialogique au sein du groupe a vite permis d oublier la cam ra dont on sait qu elle peut consid rablement influencer les productions GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol 98 vocable de classificateur se cachent des l ments linguistiques aux fonctions et comportements assez dissemblables L l ment f d rateur des d finitions est qu il s agit de formes manuelles variant avec la forme du r f rent c est un trait plut t morphologique Au plan syntaxique certaines formes manuelles reprennent des l ments de discours et jouent un r le anaphorique ou cataphorique tandis que d autres ont un comportement de type adjectival ou de pr dicat verbal selon les auteurs servant indiquer la forme et ou la taille d un l ment linguistique pr ou postpos On retiendra ici le
12. bien des cas Les bases verbo nominales et animo locatives sont nombreuses Ainsi le signe BALAI dans sa forme de citation renvoie soit au nom balai soit au verbe balayer De m me le signe CHINE peut renvoyer au pays la Chine ou ses habitants chinois la s lection par pointage de l espace locatif ou de l espace d locutif anim permettra en discours de lever l ambigu t C est galement le choix de ces espaces qui permettra de s lectionner la valeur anim e ou inanim e d un signe par exemple si le locuteur veut exprimer qu il paye le chauffage le point d arriv e de PAYER sera dans l espace du d locutif inanim tandis qu il aboutira dans l espace d locutif anim si le signeur veut signifier qu il paie le chauffagiste Pour terminer sur ces espaces pr s mantis s on rappellera que les valeurs temporelles li es To se d ploient dans l espace partir du corps du signeur vers l arri re pour le pass et vers l avant pour le futur Jouison 1995 et que le balayage des espaces d locutifs anim s permet selon qu il inclut ou non le signeur ou l interlocuteur l expression du pluriel des anim s nous vous 1ls elles L activit de dialogue est donc circonscrite dans ces espaces cependant le passage au r cit o un moment de r cit au cours d un dialogue impose d effacer tous ces espaces pour construire les espaces de la narration que l on appellera
13. de proforme a t introduit dans la litt rature par Elisabeth Engberg Pedersen 1989 et n a sans doute pas eu le succ s qu il m ritait En effet le terme classificateur classifier dans la litt rature anglo saxonne para t plus souvent utilis Cependant sous ce Ce parti pris est par exemple exploit dans La langue des signes fran aise Mode d emploi de Companys 2003 o l on parle de mise en sc ne de d cor d acteur d action de zoom le sous titre de l ouvrage tant L expression par la pens e visuelle gt Sur les repr sentations de la LSF et de la surdit reli es selon nos analyses un p le fascination qui paraissent sous tendre de telles conceptions voir Millet 2003 On a d fini Millet 1997 les espaces pr s mantis s comme les espaces autour du corps du signeur destin s recevoir les valeurs actancielles agent patient but locatif ind fini Glos en g n ral par prise de r le dans la recherche fran aise nomm transfert personnel par Cuxac 2000 ou C VPT Character s viewpoint chez Mc Neill 1992 lorsqu il observe la gestualit entendante consubstantielle selon lui de l expression langagi re Au plan m thodologique on pr cisera que ce r cit a t recueilli dans le cadre d un travail r gulier avec un groupe de huit enseignants sourds de LSF chelonn sur les ann es 2001 2003 Il s agissait d
14. de proformes corporelles permet de r f rer l ourson sans qu il soit besoin de signer de mani re explicite ourson ce qui n a d ailleurs t le cas que lors de l introduction la narration Ce seul exemple montre bien la valeur pronominale de ces proformes corporelles Le statut de la mimique est plus particulier elle peut faire partie int grante de la proforme corporelle comme c est le cas 1c1 des joues rentr es qui accompagnent pratiquement tout le temps de la narration et y compris dans les deux variantes finales les proformes corporelles buste et t te pour l ourson mais elle peut aussi supporter une valeur adverbiale ou adjectivale fatigu tonn joyeux joyeusement etc On ne note d ailleurs pas dans notre corpus de lieu o la mimique seule aurait la valeur pronominale de proforme et permettrait seule de r f rer clairement tel ou tel personnage Par contre on observe que la mimique peut anticiper des proformes corporelles comme c est le cas en 30 o la mimique 9 Ainsi la permanence de la forme V permet avec une variation du mouvement de cr er la famille lexicale de voir VOIR REGARDER VISITER PAYSAGE ASSISTER LIRE etc 7 Par exemple un certain nombre de professions socialement valoris es ont des signes dont l emplacement est le m me que celui du signe M DAILLE ou encore les termes renvoyant des activit s psychiques ont leur emplacem
15. ent pr cise s 1l y a lieu le mouvement de la main La ligne du regard est remplie par des symboles pour le regard sur l interlocuteur t regard vers le haut Dregard vers le bas regard devant soi Les lignes buste et t te permettent d inscrire les proformes corporelles ainsi que certains mouvements pertinents la ligne mimique est glos e Les locus cr s sont not s LOC et num rot s par ordre chronologique On trouve l int gralit de la transcription en annexe 2 2 La macro structure narrative 2 2 1 L introduction Les images 1 5 de notre transcription constituent l introduction narrative Le regard est en permanence sur l interlocuteur auquel le locuteur pr sente ici dans la plus grande improvisation le th me de l histoire La traduction pourrait en tre Il s agit d un ourson a se passe au bord de la mer Cette pr sentation semble tre une contrainte de genre que le GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol 101 signeur respecte sans qu elle soit dans ce cas pertinente pour la suite de l histoire il n est en effet plus jamais question de la mer L image 6 correspond l entr e dans la narration le locuteur en proforme corporelle de l ourson et avec les proformes manuelles ad quates pour renvoyer ourson signe MARCHER A la mani re d un imparfait en fran ais la r p tition du signe engage la narration sur u
16. ent sur les tempes R VER R FL CHIR etc 18 Cf Millet 2002 GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol 104 fatigu anticipe la proforme corporelle du canard le signe lexical fatigu tant sign en 32 Par ailleurs la mimique peut assurer la coh rence d une s quence tr s peu marqu e du point de vue des proformes comme c est le cas dans la s quence 18 20 En effet en 18 la mimique joyeux anticipe sur un pointage le point de vue de l oiseau o le changement de personnage n est marqu que par un l ger recul du buste sans qu il y ait v ritablement la production de proforme corporelle nette les proformes n tant pas ici n cessaires la construction du sens puisque apr s le pointage vient le signe oiseau puis oui Ces proformes corporelles sont donc un moyen conomique et n cessaire d assurer la coh rence discursive en investissant le corps du signeur comme un locus tout en lib rant les mains pour l expression des l ments lexicaux n cessaires Economie narrative en LSF Nous ne l avons pas tudi sp cifiquement 1c1 car le ph nom ne semble d sormais bien d crit entre autres Cuxac 2000 mais le regard joue outre les ph nom nes que l on vient d observer un r le pr pond rant dans la mesure o il permet d tablir l instance discursive De fait les rares occurrences o dans notre corpus le regard est sur l inte
17. et Ne1dle et al 2001 33 Cette analyse repr sente effectivement un coup de force des linguistiques dominantes sur les langues gestuelles la spatialit n y est pas trait e en tant que telle mais est assimil e par le biais des concepts linguistiques utilis s au fonctionnement des langues vocales On pr f rera de loin comme c est le cas de nombreux chercheurs gloser l espace D ailleurs tr s souvent dans le cadre de la grammaire g n rative qui ne para t pas tre le cadre th orique le plus pertinent en la mati re les op rations de d lin arisations de la cha ne parl e propre cette th orie paraissant plut t plaqu e artificiellement sur une langue gestuelle n cessairement plus globale 97 comme un espace s mantico syntaxique qui ordonne spatialement les relations entre les l ments Bellugi et Klima 1979 Johnston 1992 En d saccord avec Cuxac il me semble n anmoins que les concepts forg s par la linguistique au fil d un si cle d existence ne sont pas tous exclure pour la description des LS m me si le fonctionnement iconique et spatial am ne n cessairement en forger de nouveaux L aboutissement de ce refus de d crire les LS avec les outils de la linguistique se concr tise mon sens lorsque ces langues sont glos es avec des termes relevant de la s miologie th trale ou filmique ou lorsqu elles sont per ues comme la mat rialisation ou la visualisation d op
18. exte en troite liaison avec les proformes corporelles et manuelles puisque chaque locus est cr partir du point de vue de l un des personnages qui doit pour que la r f rence puisse se faire tre explicit par une proforme C est donc bien l articulation entre proforme et locus qui permet la construction du sens et l on remarque d ailleurs que lorsque le dialogue est rapide entre les personnages comme dans la variante b les locus et les proformes fonctionnent simultan ment images 3b 5b 7b alors que lorsque les dialogues sont entrecoup s de commentaires on peut trouver des l ments de transition entre la cr ation d un locus et l apparition d une proforme comme on va le voir maintenant 4 Proformes et narration 4 1 Les proformes manuelles On distinguera les proformes manuelles des proformes corporelles support es par le buste et la t te Non bien s r que les mains ne fassent pas partie du corps Mais 1l nous semble en l tat actuel de nos r flexions et de nos observations que les proformes manuelles ont un fonctionnement plus syst matis que les proformes corporelles pour lesquelles le style de D chaque locuteur est d importance En effet s il l on demande un Sourd comment se dit 5 Dans les images 21 et 22 le point de vue n est semble t il pas clairement explicit le regard n est pas sur l interlocuteur mais la main gauche qui aurait pu tre en proforme de l our
19. n ficiaire pour une premi re personne Il s agit donc de fa on essentielle d un espace d volu un anim on observe cependant que des inanim s peuvent tre agentivis s ils seront alors sign s dans cet espace tr s pr s du corps comme dans par exemple FOYER sign dans l espace locutif PAYER pour c est le foyer qui paie Le d locutif anim espaces droite et gauche du signeur hauteur de taille qui permettent d assigner les fonctions d agent ou de patient b n ficiaire pour une troisi me personne anim e et exclusivement anim e Le d locutif inanim espace devant le signeur d ploy au del de l espace neutre une quarantaine de centim tres de la taille permettant d assigner la fonction de but une troisi me personne inanim Le d locutif ind fini espaces droite et gauche du signeur hauteur de tempes qui permettent d assigner les fonctions d agent pour une troisi me ind finie on Le locatif espaces situ s gauche et droite du signeur hauteur d paule entre les espaces d locutifs anim et ind fini et destin recevoir les termes locatifs du sch ma actanciel les locatifs circonstanciels n y trouvant quant eux pas n cessairement place Tous ces espaces participent la coh rence morpho syntaxique des nonc s ainsi qu la s lection des valeurs lexicales Le lexique de la LSF est en effet sous sp cifi dans
20. n proc s duratif et imperfectif qu un v nement la rencontre image 7 va interrompre 2 2 2 Structures internes Ce signe MARCHER va ensuite fonctionner comme un l ment rythmant le texte en cl turant la premi re rencontre de l ourson avec l oiseau image 23 le point de vue de l oiseau image 28 la rencontre avec le canard image 43 Dans la macrostructure narrative ce signe prend une valeur po tique la mani re d une phrase r p t e et rituelle telle qu on peut les trouver dans les contes Il a galement une valeur temporelle induite du temps se passe entre chaque rencontre On notera par ailleurs que la structure des deux rencontres est la m me Le personnage rencontr est d abord pr sent comme fatigu de marcher images 11 et 12 pour l oiseau 31 et 32 pour le canard on trouve ensuite un dialogue entre l ourson et l animal rencontr images 14 20 pour l oiseau et 35 40 pour le canard l animal rencontr monte sur l paule de l ourson images 21 et 22 pour l oiseau 41 et 42 pour le canard et enfin on a le point de vue des animaux sur l paule de l ourson images 24 27 pour l oiseau et 44 47 pour l oiseau et le canard A la cl ture du conte image 48 le regard revient sur l interlocuteur accompagnant le signe C EST TOUT Ce petit conte est donc extr mement structur de mani re capter par ses structures r p titives l attenti
21. oiseau perch sur le dos de l ourson Ainsi la portion d espace o avait t cr le locus 1 est nouveau disponible pour la production d une autre r f rence ce qui a lieu en 29 o le locus 4 appara t encore de mani re cataphorique pour r f rer au canard Ce locus 4 est envisag du point de vue de l ourson le m me locus est repris en 33 mais du point de vue de l oiseau perch sur le dos de l ourson qui dialogue avec le canard images 36 39 c est pourquoi nous avons pr f r le renommer locus 5 Le dernier locus LOC6 est cr manuellement en 42 pour r f rer l paule de l ourson sur laquelle monte le canard Dans la variante b de la fin de l histoire on peut observer une alternance tr s rapide des deux locus produits l un en bas assurant la r f rence pour l ourson du point de vue de l oiseau qui est perch sur son paule LOC1 et l autre vers le haut permettant la r f rence de l oiseau perch du point de vue de l ourson LOC2 Cette alternance rapide est due au fait que cette variante propose un dialogue plus serr entre les deux personnages de l histoire On remarque en 5b que les deux locus sont activ s simultan ment par la proforme corporelle les proformes manuelles et le regard Ces locus sont en fait des anticipations discursives sans lesquelles la construction narrative n est pas possible les locus cr s servent la r f rence pronominale Ils sont dans ce t
22. on des enfants auxquels 1l est destin 3 Construction d espaces et narration Comme nous l avons dit plus haut la coh sion narrative n cessite la cr ation d espaces sp cifiques que nous appellerons de fa on maintenant bien r pandue locus Ces locus vont permettre la r f rence et partant assurer la coh rence syntaxique Le premier locus LOC1 est cr de mani re cataphorique lorsque image 7 le narrateur en proforme corporelle d ourson regarde devant lui vers le bas en ex cutant le signe RENCONTRER Cette portion d espace va ensuite jusqu l image 21 tre disponible pour r f rer l oiseau Si l on analyse son utilisation et ses fonctions on constate que il est point manuellement alors que la cataphore est explicit e par le signe OISEAU en 9 qui constitue une explication du narrateur comme le confirme le regard sur l interlocuteur et en10 o l explicitation est envisag e du point de vue de l ourson il est point du regard en 13 pour reprendre le point de vue de l ourson apr s avoir mis en vidence celui de l oiseau de 10 12 on notera que la reprise du point de vue de l ourson se fait avec le m me signe RENCONTRER sur lequel en 8 ce point de vue avait t abandonn il est regard continuellement pendant que l ourson s adresse l oiseau exactement comme le regard en situation de dialogue est sur l interlocuteur pour exprimer une pe
23. ption 109 A HI IU a Translit ration OISEAU ETRE DESSUS APPELER FREINER S ARRETER QUOI DOUCEMENT PTE MOI PERDRE L EQUILIBRE Espace Nomon AAA AAA Regard 9 __ fre __ F 100 PR oiseau PR ourson PR oiseau secousses dans LOCI vers LOC2 vers LOC 1 PR oiseau PR ourson PR oiseau secousses vers LOC2 vers LOCI O re cu sourcils fronc s Image MA Far nent SAUTILLER BATTRE DES al povcemest CONTENT COURIR OISEAU SAUTILLER AILES plate plate QU PRowrson 3 PRoisean A Droite 3 PRoiseau plete plate plate U PRourson L bec d oiseau 3 PRoiseau Espace PEO i nmo O A A e rapideX4 saccad GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol Emergence 2004 Grilles de transcription 110 T lt p z LEE y va el si a EE 4 A EN a A D 4 a a a Translit ration BATTRE AILES APPELER DOUCEMENT S ARRETER QUOI DOUCEMENT PTE MOI BATTRE AILES M Gauche pis fpe U PRowson plate pue e PE Esae or foa hoa o o S S o oo N mon S S S S S o o o CE T te Mimique PS E 0 EN PR oiseau vers LOCI PR oiseau vers LOCI Image M Gauche plate ge pe Espace ee N Mouvt Buste j d crochage He vers LOC2 nonciatif T te ite PR ourson vers LOC2 GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol Emergence 2004 G
24. r la syntaxe de la phrase entre autres Neidle ef al 2001 Dubuisson 2000 Parisot 2004 Au plan national on doit Cuxac 2000 d avoir d crit les structures narratives de la LSF en termes de structures de grande iconicit On a soulign ailleurs Millet 2002 tous les apports de Cuxac la connaissance du fonctionnement linguistique de la LSF tout en contestant son mod le th orique qui s il a le m rite de prendre en compte l iconicit des LS am ne opposer deux sph res linguistiques le lexique standard d une part et les structures de grande iconicit d autre part dont on voit mal comment elles ne constitueraient pas un syst me linguistique unique coh rent et dynamique les corpus de LSF mettant bien en vidence une compl mentarit et une utilisation conjointe de ces deux sph res Depuis quelques ann es je tente de rendre compte de cette dynamique globale Millet 2002 2004 2005 en m appuyant sur deux convictions essentielles ou si l on pr f re postulats que je souhaite noncer bri vement ici En accord avec Cuxac il m appara t que l iconicit et la spatialit doivent tre prises en compte en tant que telles dans l analyse syntaxique des LS faute de quoi on aboutit des formulations assez tranges qui font que par exemple des positions spatiales li es aux flexions verbales sont trait es comme des pr fixes sujet et des suffixes obj
25. rations cognitives Risler 2000 Cuxac 2001 ce qui au bout du compte me para t remettre en cause leur statut de langue Je reformulerai donc la dichotomie de Cuxac expos e plus haut en termes strictement linguistiques savoir l opposition pos e par Emile Benveniste discours ou dialogue r cit qui me para t extr mement structurante en LSF puisque les proc d s syntaxiques m me s ils restent profond ment identiques dans leur dynamique s y diff rencient sensiblement en ce sens que dans l instance de discours les espaces sont pr s mantis s tandis que dans l instance de r cit le narrateur adoptant le plus souvent le point de vue du personnage cr e tous les espaces dont il a besoin pour assurer la coh rence discursive sp cialement en terme de reprises anaphoriques L orientation de la recherche tant clairement pos e dans un premier temps afin de ne pas perdre de vue la coh rence d ensemble du syst me linguistique de la LSF je rappellerai bri vement les fonctionnements syntaxiques de l instance de discours en pr cisant les d finitions que J assigne aux termes proforme et espace pr sents dans le titre Dans un second temps je pr senterai les m canismes spatiaux et corporels en jeu dans l instance de r cit en pr sentant l analyse d un r cit en LSFS 1 Les notions de proforme et d espaces 1 1 Pour une d finition syntaxique de la notion de proforme Le terme
26. rilles de transcription 111 y y ee ei si art ms PE pe ema i k i J Translit ration MARCHER OISEAU ETRE SUR CANARD M Gauche U PR ourson 3 PRoiseaw o I Espace prene O ES E E E E S y o N Mats E EC E O E O S y O Regard RS vague 9 a 4 Buste PR ourson PR oiseau PR canard l g rement l g rement gauche droite mouvement mouvement avant en arri re avant en arri re tranquillement tranquillement Mimique langue ds joue sourire content sourire du narrateur GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol GLOTTOPOL Revue de sociolinguistique en ligne Comit de r daction Mehmet Akinci Sophie Babault Andr Batiana Claude Caitucoli Robert Fournier Fran ois Gaudin Normand Labrie Philippe Lane Foued Laroussi Benoit Leblanc Fabienne Leconte Dalila Morsly Clara Mortamet Alioune Ndao Gis le Prignitz Richard Sabria Georges Elia Sarfati Bernard Zongo Conseiller scientifique Jean Baptiste Marcellesi R dacteur en chef Claude Caitucoli Comit scientifique Claudine Bavoux Michel Beniamino Jacqueline Billiez Philippe Blanchet Pierre Bouchard Ahmed Boukous Louise Dab ne Pierre Dumont Jean Michel Eloy Fran oise Gadet Marie Christine Haza l Massieux Monica Heller Caroline Juilliard Suzanne Lafage Jean Le Du Jacques Maurais Marie Louise Moreau Robert Nicolai Lambert F lix Prudent Ambroise Queffelec Didier de Robillard Paul Siblot
27. rlocuteur sont tr s clairement inscrites dans l instance de dialogue dans l introduction comme on l a d crit dans les images 8 et 9 o le locuteur fait un commentaire pour l interlocuteur en 24 33 41 et 46 o en d but de changement de point de vue le locuteur commente en quelque sorte ce changement en 48 pour exprimer que l histoire est finie et en 16c o la locutrice perd le fil de son histoire prise de rire Ainsi le d crochage du regard permet de d crocher tous les l ments li s To et engage le locuteur dans un espace de signation rendu vierge de tout espace pr s mantis cr er et investir linguistiquement tous les espaces n cessaires y compris celui de son propre corps On ne saurait g n raliser les r sultats obtenus ici et sans doute faudra t il les approfondir ult rieurement sur la base d autres corpus mettant en discours d autres locuteurs mais 1l nous appara t important de rendre compte de mani re non conclusive de l conomie g n rale de la narration en LSF Outre l importance du regard que l on vient de rappeler ici on pense avoir mis en vidence que la r f rence et donc la coh rence dans la narration tudi e s appuie sur deux proc d s compl mentaires la cr ation de locus plus souvent par un pointage du regard que par un pointage manuel et l utilisation de proformes manuelles et corporelles Ces deux proc d s sont des proc d s originaux li s l
28. rsonne 1 La r p tition d un signe peut supporter d autres valeurs morphologiques ou s mantiques cf Bonnal et Risler 2006 mais elle assure toujours l aspect duratif d un verbe imperfectif dans le cadre narratif 13 Je pr f re m en tenir un pluriel fran ais en int grant ainsi cet emprunt au latin Cette apparente r p tition n en n est donc pas une on pourrait par exemple traduire cette s quence par le petit ourson rencontre un oiseau Oh un oiseau dit l ourson GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol 102 2 images 14 17 dont la traduction serait donc Ah bon Tu es fatigu Tu veux monter sur mon paule 1l est point du regard et de la main en 18 pour assurer la transition entre le discours de l ourson et celui de l oiseau il est de nouveau point du regard en 21 ce qui laisse penser que MONTER SUR L PAULE est envisag du point de vue de l ourson On remarque donc que ce locus est essentiel dans le jeu des prises de point de vue diff renci es C est d ailleurs ce m me jeu des points de vue qui am ne la cr ation du locus 2 en 12 puisque ce locus cr e une r f rence pour l ourson envisag du point de vue de l oiseau locus repris en 20 lorsque l oiseau r pond oui l ourson Une fois que l oiseau est sur le dos de l ourson un locus 3 est cr manuellement en 25 pour r f rer l
29. son ne l est pas GLOTTOPOL n 7 janvier 2006 http www univ rouen fr dyalang glottopol 103 MARCHER soit la personne r pondra a d pend qui marche soit elle donnera le signe le plus central savoir MARCHER pour un humain Or c est sur le m me mouvement des mains de ce signe central que vont se construire tous les signes MARCHER pour les diff rents types d animaux On est donc ici tr s proche des ph nom nes de structuration lexicale que l on a pu mettre en vidence ailleurs o gr ce la permanence d un param tre souvent la forme de la main ou l emplacement Millet 1998 la s rie lexicale se cr e par la variation sur les autres param tres Les proformes manuelles nous apparaissent donc comme une variation morphologique en discours d une unit lexicale pr cise dont le sens g n ral est assur par la permanence du mouvement Dans notre corpus ces proformes manuelles apparaissent pour les verbes de d placements et de positionnement des trois animaux MARCHER TRE SUR TRE DESSUS FREINER S ARR TER SAUTILLER COURIR o le mouvement ou l emplacement sera identique mais la forme de main sp cifi e selon qu il s agit de l ourson de l oiseau ou du canard Par ailleurs dans notre corpus nous remarquons que ces proformes manuelles sont toujours doubl es par des proformes corporelles ce qui nous incite galement les consid rer comme des variantes
30. ternational Journal of Sign Linguistics vol 2 1 pp 29 62 JOUISON P 1995 Ecrits sur la langue des signes francaise d tablie par Brigitte Garcia L Harmattan Paris KLIMA E BELLUGI U 1979 The signs of language Harvard University Press LIDELL S 1998 Grounded blends gestures and conceptual shifts dans Cognitive linguistics 9 3 pp 283 314 Mc NEILL D 1992 Hand and Mind What gestures reveals about thought University of Chicago Press MILLET A 1997 R flexions sur le statut du mouvement en LSF aspects lexicaux et syntaxiques LIDIL n 15 Lidilem Grenoble III pp 11 30 MILLET A 1999 Typologie des signes et structuration du lexique en LSF r flexions autour de la notion d Unit Linguistique Interm diaire dans Colloque Orage 98 9 11 d cembre 98 Oralit et gestualit Communication multimodale interaction Santi I Gua atella C Cav et G Konopczynski ds L Harmattan Paris pp 95 100 MILLET A 2002 Les dynamiques iconiques et corporelles en LSF dans LIDIL n 26 Gestualit et syntaxe Lidilem Grenoble Il pp 27 44 MILLET A 2004 La langue des signes fran aise une langue iconique et spatiale m connue dans Les Cahiers de l APLIUT Vol XXIII n 2 http services inist fr cg1 bin public views_doc s p MILLET A 2005 Dynamiques iconiques en jeu dans les m canismes syntaxiques et discursifs en LSF dans Les recherches en langues sign
31. uivent leur route et ils rencontrent un canard tout aussi fatigu L oiseau propose alors au canard de monter galement sur le dos de l ourson Deux variantes finales de l histoire not es b et c ont ensuite t produites pour mettre en dialogue les trois personnages dans la configuration spatiale o le petit ourson porte l oiseau et le canard sur ses paules 2 1 2 La transcription La grille de transcription a t mise au point dans le cadre du programme mentionn avec Gilles Bras et Annie Risler Comme toute grille de transcription elle est bien s r une grille d analyse Elle permet de rendre compte du jeu des espaces locus et des proformes elle r pond donc nos interrogations th oriques sur le fonctionnement narratif La premi re ligne translitt ration donne la traduction la plus centrale que l on peut attribuer au signe ex cut Les quatre lignes suivantes concernent les mains Sur les deux premi res lignes gauche et droite on note la forme de la main en reprenant la terminologie propos e dans Moody 1983 on note galement si cette forme de main est une proforme reprise anaphorique d un l ment de discours par exemple image 6 U PR ourson signifie que la forme de main est un U et que les mains sont en proforme du personnage ourson La ligne espace correspond la notation de l espace dans lequel est la main si celui ci para t pertinent la ligne mouvem
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