La citation picturale : enjeux et problématiques
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1. La citation peut tre consid r e comme la relation interdiscursive primitive c est dire la forme intertextuelle la plus simple dans la mesure o il s agit de pr lever une phrase une unit de discours dans un texte pour la greffer dans un autre discours Une premi re d finition de la citation bas e sur le ph nom ne de la r p tition que l on pourrait relayer ici est celle d Antoine Compagnon qui la d finit comme un nonc r p t Du point de vue de la cr ation la citation reprend exactement un l ment emprunt une uvre source afin de satisfaire cette exigence d exactitude et d authenticit elle re copie Afin d tudier cette relation entre l original et le recopi nous nous sommes int ress la question de l aura qui met en vidence les diff rences s miotiques entre peinture et litt rature 4 REY Alain REY DEBOVE Josette dir Le Petit Robert Paris Dictionnaires Le Robert 1986 FORERO MENDOZA Sabine De la citation en art et dans la peinture en particulier l ments pour une tude ph nom nologique et historique p 19 20 in BEYLOT Pierre coord Emprunts et citations cit p 19 31 Ibid p 20 7 Ibid p 21 8 COMPAGNON Antoine La seconde main ou le travail de la citation Paris Seuil 1979 p 54 Idem p 55 Ainsi dans le champ litt raire l aura porte sur une performance la lecture dans la mesure o l objet2. La citation picturale enjeux et probl matiques Yannick CHAPOT Introduction Avec cette communication nous allons faire tat de nos r flexions sur la pratique de la citation plus particuli rement sur son sens et sa pertinence dans le domaine pictural Ce travail s inscrit dans le cadre de recherches plus larges consacr es l uvre des peintres espagnols de l Equipo Cr nica dont la peinture est enti rement impr gn e par le ph nom ne de l intericonicit concept d riv de l intertextualit Dans le cadre plus large de notre th se une partie du travail consiste tablir une typification des op rations et des modes de renvois entre les uvres picturales Pour cela il a fallu recourir syst matiquement aux pratiques litt raires dans la mesure o les tudes relatives l intertextualit sont plus nombreuses et plus d velopp es que celles concernant l intericonicit Mais au del des pratiques intertextuelles et intericoniques au sens large comme le sont la parodie ou le pastiche et de leurs diff rences lors du passage d un champ artistique l autre le concept de citation nous semble particuli rement probl matique Le terme citation est en effet le plus largement utilis lorsqu il s agit de commenter l uvre d Equipo Cr nica et de fa on plus g n rale toutes les cr ations que nous qualifions d intericoniques Un article de Mich le Dalmace consacr l quipe espagnole est d ailleur
3. aire Le pendant de cette d marche tait aussi d arriver caract riser ce qui n est pas exactement une citation picturale Ce faisant nous avons pris soin de ne pas d voyer le sens initial du terme citation dans les emplois picturaux que nous lui avons assign s C est pour cette raison qu il a t n cessaire d largir le champ des pratiques en adaptant la peinture des op rations d riv es de la citation comme l impli citation ou le centon Par ce travail de typification et par la d finition de cat gories nouvelles notre travail futur vise syst matiser le recours qu a eu Equipo Cr nica aux diff rentes op rations intericoniques tout au long de leur parcours artistique afin d affiner notre approche de leur cr ation Cette syst matisation sera d autant plus pr cise que l on aura d sormais toujours l esprit que tout n est pas citation chez Equipo Cr nica 10
4. e majeur la citation stricto sensu n est g n ralement qu un extrait et non une uvre enti re Se pose donc la question de savoir comment marquer isoler un extrait exog ne dans une uvre d accueil Dominique Chateau qui parle de vignette comme mode d incrustation du tableau dans le tableau parle aussi de d marcation lorsqu un tableau ou certaines des formes choisies dans un tableau source sont d limit es dans le tableau d accueil par des l ments qui configurent sa composition gardons ici comme exemple El recinte II la repr sentation de Genov s y est d marqu e dans la mesure o elle est visible gr ce l ouverture d une porte Quelques ann es auparavant Ren Payant dans son article Bricolage pictural l art propos de l art prenait comme exemple le d jeuner sur l herbe de Manet et voquait l effet collage pour d montrer l aspect novateur de Manet et de sa pratique Le peintre introduit au centre du tableau un trio de personnages pr lev s au tableau Le jugement de P ris de Rapha l Selon Ren Payant il les encadre doublement L emploi du verbe encadrer est ici symbolique dans la mesure o il s agit plut t d une double mise en valeur de l l ment greff par rapport son contexte d accueil Cette mise en relief se fait par la couleur et le dessin qui sont une premi re mani re d isoler un l ment dans un 17 Jbid p 369 18 DALMACE Mich le Equipo Cr nica cat log
5. ent d un tableau source dans la masse de repr sentation d un tableau d accueil Dans cette derni re configuration il n y aucune distance entre les l ments de l uvre d accueil et ceux de l uvre source ils se m langent parfaitement rien ne met en relief apparemment la citation Ni le style ni le trait ni les couleurs et moins encore la composition Or propos de ce dernier cas il faut se demander si une citation camoufl e est encore une citation Il faut effectivement remettre en cause l inclusion de cette notion dans les m canismes de la citation dans la mesure o dans ce cas la valeur de citation n est pas explicitement 21 Ibid p 367 2 DALMACE Mich le Equipo Cr nica cit p 114 115 3 CHATEAU Dominique Op cit p 369 DALMACE Mich le Equipo Cr nica Op cit p 491 5 CHATEAU Dominique Op cit p 371 2 Thid p 364 discern e Nous percevons ici un glissement qui nous loigne semble t il de la citation au sens canonique du terme Impli citation Face cette impasse pour savoir comment nommer cette pratique identifi e dans le tableau Rue Dragon continuons observer les pratiques textuelles et int ressons nous un ph nom ne identifi comme une pratique intertextuelle d riv e de la citation la citation masqu e En jouant avec les param tres propres de la citation le citateur peut faire le choix de ne pas marquer l utilisation de l l ment exog
6. ette pratique a rencontr en peinture a ensuite t employ dans le champ litt raire Pour ce qui est du domaine litt raire le collage est proche de la citation En peinture en revanche le verbe coller est comprendre au sens propre L o la citation picturale proc de par imitation le collage renonce imiter Le pr l vement se fait dans la chair de l uvre source Le peintre renonce rechercher l cart minimum en int grant l objet lui m me dans l uvre d accueil D autre part en peinture le renoncement imiter implique un d calage entre l uvre d accueil et l image int gr e qui se manifeste par un effet de juxtaposition Un sentiment de fragmentation et d h t rog n it se d tache alors de l uvre cr e mettant en relief un intrus l l ment coll C est pour cette raison que l expression effet collage a t employ e pour parler des citations picturales parataxiques ou expli citations D autre part Dominique Chateau a recours la port e didactique particuli re de la citation pour distinguer collage et citation La citation a pour lui une port e didactique dans la mesure o elle sert apporter de la v racit aux propos En revanche il affirme que le collage ne poss de pas cette valeur didactique en raison m me du caract re non discursif de la relation entre le contexte et la greffe Dans l uvre d Equipo Cr nica le collage est quanti
7. ictural l artiste aura recours exclusivement des reproductions technique par laquelle nous rapprocherons ce concept des diff rentes variantes de la citation picturale voqu es auparavant La particularit ici est que le ph nom ne citationnel envahit tout le champ du tableau Ainsi nous pouvons qualifier des tableaux comme Pim Pam Pop de centons picturaux On y retrouve des l ments provenant de tableaux de Roy Lichtenstein Robert Indiana Jim Din Peter Phillips Andy Warhol Tom Wesselmann Frank Stella Willem de Kooning ainsi qu une photographie de presse L num ration de la provenance des l ments exog nes est longue Le r sultat est un tableau h t rog ne qui pr sente premi re vue une accumulation d l ments picturaux Cette pratique qui est une fa on particuli re de recourir la citation et ses d riv s est presque omnipr sente dans l uvre d Equipo Cr nica Finalement il nous semble plus juste pour une bonne partie des uvres de l quipe espagnole de parler de centon plut t que de citation et de r server ce dernier terme pour les cas o tous les param tres identifi s auparavant sont pr sents L analyse particuli re des tableaux ainsi que celle de l volution de leur production y gagnera notre sens en rigueur tant d un point de vue purement pictural que de l interpr tation Conclusion Pour achever cette r flexion affirmons donc en premier lieu que les pratiques in
8. ien que non identique nous refusons toutefois d en arriver une vague correspondance entre concepts voisins C est pourquoi nous essayons d tre le plus pr cis possible dans l tude des param tres prendre en compte pour d finir la citation picturale Pour r soudre le probl me de l exactitude de la reproduction il est possible d affirmer que si elle s affirme comme citation nous verrons par la suite comment elle peut le faire la repr sentation ne cherche alors plus se faire passer pour authentique La reproduction r alis e se veut donc fid le sans chercher la pure perfection En effet si la reproduction correspond l original il pourra y avoir reconnaissance ce qui est un des 10 FORERO MENDOZA Sabine Op cit p 21 1 BEYLOT Pierre La citation un espace de probl matisation des pratiques artistiques in BEYLOT Pierre coord Emprunts et citations cit p 11 12 FORERO MENDOZA Sabine Op cit p 24 25 points importants de la citation et une premi re tape vers la possibilit d importer ce concept en peinture Notons que la notion de reconnaissance implique de se placer du point de vue de la r ception ce qu il convient donc d voquer pr sent Le marquage de la citation R f rences et reconnaissance Du point de vue de la r ception la citation fonctionne selon trois tapes Premi rement elle doit tre reconnue comme corps tranger dans un texte second Ensu
9. inture des modalit s du renvoi qui correspondent exactement la citation textuelle telle qu elle a t d finie auparavant Les guillemets tant avec l exactitude de la reproduction le signe le plus caract ristique du ph nom ne citationnel leur absence remet lourdement en cause la possibilit d employer cette notion dans le domaine pictural En effet il s agit non seulement de consid rer dans quelle mesure un tableau produit des chos avec le patrimoine culturel en reproduisant fid lement tout ou partie d une uvre ant rieure mais surtout comment il les assume explicitement comment ces renvois s affirment comme tels Or la marque d nonciation est bien ce qui donne la citation son caract re marqu et explicite comme l affirme Antoine Compagnon ce que les guillemets disent c est que la parole est donn e un autre que l auteur se d met de l nonciation au profit d une autre les guillemets d signent une r nonciation ou une renonciation un droit d auteur Mais l absence de cette marque d nonciation en peinture fait dire Dominique Chateau que la question de la citation est essentiellement celle du marquage Cette question du marquage va de pair avec celle de la r f rence En peinture c est en 13 COMPAGNON Antoine Op cit p 72 14 PAYANT Ren l art propos de l art Premi re partie la question de la citation in Parachute n 16 Montr al 1979 15 COMPAGNON Ant
10. ite elle doit tre comprise dans son nouveau contexte Enfin vient l interpr tation qui na t de l cart entre le contexte original et le contexte d accueil Pour caract riser la citation int ressons nous ici la reconnaissance plut t qu aux deux autres aspects compr hension et interpr tation qui rel vent davantage de l analyse individuelle de chaque tableau dans lequel appara trait une citation picturale L tape de la reconnaissance est facilit e dans le texte par un signe typographique qui permet tout la fois de marquer et de rendre explicite la citation dans le texte d accueil les guillemets Ils auraient t invent s par l imprimeur Guillaume au XVIIe si cle dans le but d encadrer un discours rapport au discours direct ou une citation En outre les r f rences utilis es le plus souvent comme autorit accompagnent la citation La combinaison de ces deux l ments marquage et r f rence permet au citateur d afficher ce qu il prend et qui il prend Sur cette base int ressons nous la peinture Le premier constat est qu il s av re difficile de trouver un quivalent aux guillemets Ainsi m me si dans son article Bricolage pictural l art propos de l art Ren Payant aventurait l id e que tout tableau en cite un autre au moins un il est l gitime de se demander si en plus des renvois au capital pictural et culturel il est r ellement possible de trouver en pe
11. la notion de collage qui semble aujourd hui pr dominer Originellement le centon est une pi ce de po sie ou de prose compos e enti rement de vers pr existants ou de fragments pris un ou plusieurs auteurs Dans cette op ration les citations n ont pas de fonction didactique elles servent constituer un Gianoux Anne Claire Op cit p 132 30 CHATEAU Dominique Op cit p 372 31 Ibid p 374 DALMACE Mich le Equipo Cr nica Op cit p 166 33 Gianoux Anne Claire Op cit p 132 texte nouveau dont la dimension intertextuelle est simple et totale Les citations ne sont pas d marqu es et leur origine n est pas mentionn e Dans ce nouveau texte les citations acqui rent un nouveau sens par la recontextualisation D un point de vue litt raire le po me Premi res vues anciennes de Paul luard rel ve du centon Il nous semble d s lors tout fait pertinent d importer ce concept dans le champ de l intericonicit pour d signer ces uvres constitu es en totalit de formes qui proviennent de cr ations pr existantes En litt rature nous avons vu que coller et citer impliquent une op ration semblable Dans le champ pictural en revanche ces op rations sont bien distinctes Le collage ayant sa propre acception pour les arts plastiques nous pouvons partir de cela caract riser plus pr cis ment ce que nous entendons par centon pictural Au moment de cr er un centon p
12. le livre est reproduit en s rie En peinture l aura porte sur l objet lui m me le tableau objet unique Il s agit l d une premi re diff rence prendre en compte au moment d essayer d adapter le concept de citation la peinture La cons quence de cette diff rence est que le pr l vement dans le champ pictural ne peut pas tre r alis sur le tableau original moins de le poss der et de vouloir le d truire Le pr l vement sur l uvre source devient n cessairement visuel et la greffe est r alis e au moyen d une re production Avec la peinture il ne s agit plus de re copier quelque chose mais de re faire En revanche l imitation directe en litt rature n est pas une pratique significative car elle est r alisable par quiconque sait crire L aura ne portant pas sur l objet il n y aura pas de perte de valeur litt raire au fil des copies r alis es l inverse imiter un tableau demande la ma trise d un savoir faire Mais cette n cessaire re production implique forc ment que le tableau copi ne pourra jamais tre totalement identique l original Ainsi l o la citation litt raire peut ais ment fournir l authenticit et l exactitude requises son quivalent pictural ne pourra apporter que reproduction et cart minimum L artiste est donc condamn re produire dans l uvre source les formes qu il cite C est ce que dit Pierre Beylot en affirmant qu en tant qu art autographique par excelle
13. lications partir de cela nous aborderons les diff rents probl mes qui apparaissent l heure d adapter ces param tres la peinture en remettant en cause les analyses qui ont t faites par certains tout en soulignant les solutions qui nous semblent envisageables Nous voquerons enfin les figures d riv es de la citation pour arriver une approche plus compl te de cette pratique De la litt rature la peinture Pour cerner et d finir la citation picturale nous avons d nous int resser la citation litt raire Comme cela est rappel dans plusieurs ouvrages relatifs la citation ce terme vient du latin citare qui signifie mettre en mouvement appeler convoquer Ce n est que vers la fin du XVIIe si cle que ce terme commence tre employ au sens de passage rapport d un personnage ou d un auteur c l bre forme m taphorique de la citation judiciaire la citation entendue comme comparution devant un tribunal en tant que t moin ou d fenseur Sur le plan conceptuel il s agit donc de faire venir soi l auteur ou le passage que l on cite pour l riger en t moin La citation est donc envisag e comme une autorit elle vient justifier et garantir le plus souvent une id e que l on met une d monstration un argument Envisag e comme une garantie les contraintes strictes qui encadrent la pratique de la citation litt raire sont l exigence d authenticit et d exactitude
14. nce la peinture ne produit que des uvres singuli res que l on ne peut que contrefaire ou voquer quand on les cite Pour cette raison il en conclut qu il n est pas possible de parler de citation stricto sensu en peinture De m me pour Sabine Forero Mendoza dans un premier temps m me si la repr sentation est parfaite et fid le en termes d chelle de proportions et de composition l uvre source n est pas cit e mais plut t voqu e car il y a des diff rences inextricables entre l original et sa reproduction Sur cette base elle affirme qu il ne peut y avoir en peinture de citation litt rale Ces deux auteurs semblent finalement pr f rer le concept d vocation celui de citation sans toutefois s interdire de l utiliser Nous voyons bien la tentation qu il peut y avoir utiliser un concept aussi commode certes mais aussi les difficult s qui ne cessent de se poser Le fait que Sabine Forero Mendoza pr cise que la citation litt rale est impossible en peinture ouvre toutefois la voie malgr cette impasse une citation qui serait moins calqu e sur le mod le litt raire La diff rence de nature entre ces deux arts exige certainement l acceptation d un certain cart entre la citation litt raire la citation stricto sensu et la citation en peinture induit par la diff rence inextricable de nature entre les deux pratiques Ainsi ce terme pourrait tre utilis pour parler d une pratique semblable b
15. ne dans son texte voire de le masquer Sans tomber du c t du plagiat l auteur ne consid re pas n cessaire d indiquer son lecteur ce qu il emprunte d autres et qui il prend ces l ments qu il int gre tels quels mais discr tement dans son texte Cette pratique de la citation non marqu e re oit aussi le nom de citation int gr e ou d impli citation Selon Bernard Magn la caract ristique majeure d une impli citation c est son implicitation c est dire son aptitude s int grer au discours du narrateur sans que soit perceptible la rupture d isotopie nonciative Continuant dans la veine du discours chirurgical il la caract rise comme une suture invisible Elle s oppose donc l effet collage de la citation parataxique pour laquelle la suture est visible a posteriori en cho la pratique que nous venons d aborder il nous semble pertinent de renommer la citation parataxique expli citation Pour donner un exemple d impli citation dans le domaine litt raire pensons La vie mode d emploi de Georges P rec Il y int gre de nombreuses citations emprunt es d autres auteurs sans les marquer d une quelconque mani re Ce vocabulaire s adapte ici parfaitement la forme d intericonicit que nous analysons et permet de distinguer cette pratique sur le plan s mantique et conceptuel de la citation Affirmons alors que l impli citation en peinture co
16. nsiste en la reprise d un tableau source dans un tableau d accueil sans que cette op ration soit explicit e Pour reprendre l exemple du tableau d Equipo Cr nica intitul Rue Dragon nous pouvons affirmer en adaptant ce concept au domaine pictural que la pr sence du parapluie appuy contre le mur de la rue est une impli citation En effet cet objet correspond parfaitement son environnement tant sur le plan th matique qu au niveau de la touche et de la couleur Mais il est en r alit extrait de la Nature morte la citrouille 1948 de Jean H lion que le spectateur pourra reconna tre ou non partir de ces analyses et de cet exemple d finissons donc l impli citation picturale comme l insertion discr te dans un tableau d accueil d un extrait de tableau ant rieur qui pourra tre identifi ou non par le spectateur Arriv ce stade de notre r flexion il nous semble n cessaire d enrichir cette approche du ph nom ne citationnel par une r flexion sur d autres concepts d riv s qui comportent leurs particularit s propres le collage et le centon 27 Gianoux Anne Claire Initiation l intertextualit Paris Ellipses 2005 p 135 28 MAGNE Bernard Perecollages 1981 1986 Toulouse Presses universitaires du Mirail Toulouse 1989 p 74 ae Collage et centon Le collage est une pratique picturale qui comme nous le savons s est d velopp e avec l influence du cubisme Le terme suite au succ s que c
17. o razonado Valencia IVAM 2002 p 161 1 CHATEAU Dominique Op cit p 371 20 De m me Dominique Chateau qualifie de parataxiques les effets de collages consign s dans Les vieux Musiciens Op cit p 367 5 tableau mais aussi par l invraisemblance de l l ment import par rapport son nouveau contexte A la suite de Ren Payant Dominique Chateau voque lui aussi des possibilit s de marques moins directes que la d marcation mais qui se veulent tout aussi explicites Dans ce sens il r utilise le lexique grammatical hypotaxe et parataxe pour affirmer que les effets de juxtaposition parataxiques seraient un indice de la citation picturale qui s assume comme telle Cette construction permet de ne pas avoir recours un marquage graphique pour reconna tre une citation dans son environnement d accueil Pensons pour cette configuration au tableau El Intruso 1969 d Equipo Cr nica dans lequel appara t l int rieur du Guernica de Picasso le c l bre personnage de bande dessin e le guerrero del antifaz Cet effet de juxtaposition est d l h t rog n it stylistique Dans une telle repr sentation le spectateur per oit le travail de citation tant par la notori t des uvres reproduites que par le contraste qui se cr e entre elles Le style coup des effets parataxiques textuels correspond tout fait l effet collage que nous avons mis en relief chez Manet et avec le
18. oine Op cit p 40 16 CHATEAU Dominique Op cit p 366 effet l aspect explicite d une repr sentation qui comporte en elle m me ses r f rences La reconnaissance est donc centrale car hormis certains cas tr s particuliers la peinture n crit ses r f rences Le cadre guillemets picturaux Afin de trouver un quivalent pictural aux guillemets Dominique Chateau pense au cadre Effectivement dans la mesure o il encadre le tableau nous pouvons songer le rapprocher des guillemets qui encadrent la citation Le cadre devient un indice de repr sentation Mais ce parall le entre guillemets et cadre ne fonctionne qu en partie car les guillemets mettent en relief des extraits de texte alors que le cadre met en relief un tableau dans son ensemble Acceptons toutefois cette marque de repr sentation qu est le cadre comme un indice de la citation picturale cela est vident par exemple pour les repr sentations de tableau dans le tableau La citation picturale est ce stade l insertion dans un tableau d accueil d un tableau entier connu et identifi d marqu par son cadre d origine Nous avons un exemple de ceci dans le tableau El recinte II d Equipo Cr nica 1971 au fond de la pi ce sont accroch es des reproductions de tableaux de Millares et Antonio Saura L att nuation du marquage Cette premi re tentative d approche de la citation picturale ne r sout cependant pas un probl m
19. s intitul Citation citation tout n est que citation Or ce concept qui est l origine linguistique implique une action bien particuli re Il convient donc de s interroger sur le recours ce concept dans le domaine pictural afin de ne pas voir comme le d nonce Dominique Chateau des citations partout Notre t che sera donc ici de r soudre cette tension qui appara t autour de la notion de citation picturale Nous pensons ici plus particuli rement G rard Genette et son ouvrage Palimpsestes Palimpsestes La litt rature au second degr Paris Seuil 1982 DALMACE Mich le Equipo Cr nica Citation citation n est que citation in BEYLOT Pierre coord Emprunts et citations dans le champ artistique Paris L Harmattan 2004 p 75 97 CHATEAU Dominique L h ritage de l art Imitation tradition et modernit Paris L Harmattan Ouverture philosophique 1998 p 361 Commun ment citer signifie rapporter un texte l appui de ce que l on avance Employer ce concept en peinture implique donc de grandes pr cautions Il faut notamment avoir conscience des diff rences ph nom nologiques entre la peinture et la litt rature puis avoir la volont malgr cela de rapprocher ces deux domaines Ainsi afin de cerner cette pratique et son ventuelle application dans le champ pictural il nous faudra revenir sur la citation litt raire ses caract ristiques et ses imp
20. tableau El intruso d Equipo Cr nica Ce type de d marcation peut aussi tre rapproch de la mise en retrait d un passage cit dans son texte d accueil L absence de marque d di e la signalisation d une citation ne serait plus d s lors un obstacle l importation de ce concept en peinture tant que l uvre import e est ais ment rep rable Il nous faut tout de m me distinguer ce type de citation de ce que l on a voqu dans un premier temps Pour cela nous devons expliciter les diff rences entre ces pratiques et ne pas les regrouper sous le terme g n rique de citation ce stade nous d finirons donc cette version de la citation que nous qualifions provisoirement de parataxique comme l insertion dans un tableau d un extrait d uvre ant rieure d marqu de son contexte d accueil par la composition ou par un effet collage Toutefois nous en revenons tout de m me l absence de marques graphiques purement nonciatives et de tout type de marquage dans les effets hypotaxiques Se pose ainsi la question de savoir comment qualifier les effets que nous avons par exemple dans le tableau Rue Dragon 1980 d Equipo Cr nica Cette forme d int gration qui se fond dans son environnement est appel fusion par Dominique Chateau Elle vient compl ter la classification pr c demment voqu e avec la vignette et la d marcation La fusion est l int gration d un personnage ou d un l m
21. tativement et chronologiquement peu pr sent Il n appara t qu en 1978 soit apr s quatorze ans de travail et trois ans avant la fin de leur aventure commune Avant cette date ils pr f raient le trompe l il et reproduisaient par exemple les morceaux de journaux cubistes en conservant leur ternelle technique fond e sur l usage de l acrylique en aplats Il faut enfin nous int resser une pratique intericonique aux liens vidents avec la citation que nous qualifions provisoirement de formes envahissantes de citation picturale Dans cette configuration il s agit de construire un tableau exclusivement partir d l ments emprunt s Le tableau intitul Pim Pam Pop 1971 peut tre montr en exemple de ce genre de compositions patchwork La densit et la richesse du tableau proviennent du fait que tous les l ments picturaux utilis s sont pr lev s des cr ations ant rieures Except l originalit de l assemblage aucun l ment ne provient de l imaginaire des membres de l Equipo Cr nica On sent bien ici que l on a affaire un proc d diff rent de la citation classique ou de l expli citation Revenons un instant sur un des aspects du collage Contrairement la citation cette pratique est rarement isol e dans un texte Dans ce sens dans le domaine litt raire le collage en vient tre une pratique similaire au centon terme assez peu employ par la critique dans la mesure o c est bien
22. tericoniques sont nombreuses et peuvent tre comme nous venons de le voir identifi es et caract ris es Initialement nous avions la sensation d tre confront certaines pratiques interpicturales qui n taient pas assez clairement tablies ou d finies Les fluctuations s mantiques des tudes consacr es ce sujet renforcent ce sentiment Malgr cela l impression d tre confront des citations picturales est face certains tableaux assez forte malgr les diff rences s miotiques entre litt rature et peinture Il nous a donc fallu isoler certaines de ces occurrences intericoniques et les mettre en regard avec les param tres qui caract risent la citation litt raire Finalement en acceptant le terme de citation nous avons d renoncer une stricte correspondance entre ce qu est cette pratique dans le champ litt raire et son quivalent pictural Cette d gradation dans un certain sens nous a conduit nous questionner longuement sur la pertinence de cette d marche car nous ne voulions pas en arriver une vague correspondance entre le m talangage litt raire et le m talangage pictural L objectif de notre d marche r flexive tait de d boucher sur une d finition et une caract risation de la citation picturale qui si cela s av rait possible soit le plus proche possible de la citation 34 SAMOYAULT Tiphaine L intertextualit m moire de la litt rature Paris Nathan HER 2001 p 35 9 litt r
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