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Introduction à la MAO – Alexandre Doyen

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1. Mackie 32 8 2 Page 3 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Il en existe de nombreuses marques de configurations et de qualit s tr s diff rentes Elles varient selon le nombre de canaux de groupes bus d auxiliaires aux le nombre et le type d galiseur EQ les sorties directes les insertions etc Les mod les les plus avanc s peuvent proposer des compresseurs lampes int gr s sur chaque piste par exemple 3 UN Fl IP Ju Mi J N SOTE m a mms e w OS ON N N O O N D ON M M D G A I G S n a WA CHENE A ra n EPIT ua 9 SAE Bruxelles Table SSL Solid State Logic L avantage des tables analogiques professionnelles qui peuvent co ter jusqu 1 million de dollars est certainement l excellente qualit du son de par leur manufacture circuits mont s la main pr ampli et compresseurs lampes int gr s etc C est pourquoi elles sont encore utilis es dans des gros studios d enregistrement pour ceux qui peuvent se permettre d y mettre le prix L inconv nient de la majorit des tables classiques sauf les mod les ultra professionnels c est qu une fois votre mixage en place il n y a g n ralement pas la possibilit de rappeler Recall les volumes EQ auxiliaires etc Donc impossible de revenir sur un mixage ult rieurement et de faire des retouches moins de passer son temps remplir une feuille d
2. KRK Rokit 5 Les enceintes actives poss dent donc un amplificateur int gr qui s accorde parfaitement leur son N anmoins 1ls proposent presque toujours quelques r glages l arri re pour ne pas rester fig s Un l ger contr le des aigus et des basse pour s adapter au mieux la pi ce o ils seront utilis s viter trop de basse s ils sont plac s trop pr s du mur par exemple et au confort de l auditeur Un l ger contr le du niveau de sortie pour s adapter un contr leur de Volume externe Avantage La qualit du son L amplificateur int gr dans chaque enceinte est adapt sa couleur sonore Page 73 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Inconv nient m me s il y a des mod les d entr e de gamme tr s correctes et abordables les prix s envolent pour des mod les de qualit plus professionnelle Il faut parfois aussi penser acheter un contr le de volume 3 Raccordement des enceintes e Enceintes passives FIL ELECTRIQUE POUR ENCIENTES C BLES AUDIO CARTE PCI L amplificateur d enceintes passives est votre contr le de volume comme sur une cha ne hi fi tout simplement Page 74 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 FIL ELECTRIQUE POUR ENCIENTES USB ou FireWire Dans l illustration ci dessus m me s1 l interface externe
3. my pes E E a UU T ENTANETEES L W 5 DeEsser Waves De Esser Un De Esser est une sorte de compresseur qui agit uniquement sur les fr quences o se trouvent les sss donc une amplitude Q tr s fine Ces fr quences du S sont g n ralement entre 3 et 5 kHz Parfois un peu plus parfois un peu moins Un De Esser poss de donc principalement Un curseur de Frequency pour rechercher LA fr quence qui siffle Un Threshold seuil qui d termine partir de quelle intensit de cette fr quence l att nuation doit prendre effet Plus on le accentue plus les S sont compress s D autres options peuvent appara tre suivant les d veloppeurs Page 94 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e Les Effets Parmi les plus utilis s et les plus importants citons o Le Delay d lai Un multiple delay litt ralement d lai multiple sert donner un effet d chos multiples RC Track Preset Auto DLY 2 E lt factory default gt E Extra Long Delay Il NME COMPARE SAFE MIX LPF DELAY DEPTH U I RATE FEEDBACK MEA FEEDBACK EE TEMPO DEEE METER M J J CA E METER LelLe LA ALA GROOVE ME I GROOVE ME JU MOD DELAY II ProTools Stereo Delay Il y a des Delay mono ou st r o Un Delay st r o la possibilit de cr er deux chos diff rents un gauche et un droite dans le panor
4. Alexandre Doyen 2014 e Suivant le programme la fonction peut s appeler Export Mix ou Bounce ou autre Cf votre manuel e Le format standard pour l export du Mixage est le St r o dit entrelac Stereo Interleaved c est dire le canal gauche et le canal droit entrem l s sur une seule piste e Si le morceau export est destin tre grav sur CD sans passer par le Mastering le format obligatoire est le 16bit 44 1KH 7z e Si ce n est pas pour le graver directement sur CD il n est pas encore oblig cette tape c1 d exporter le morceau en 16 bit 44 1 kHz o Il s agit peut tre de l exporter en MP3 pour faire une copie sur cl USB un transfert via email pour un site web etc o Ou de l exporter en gardant la r solution et la fr quence actuelle P ex 24bit 96kHz pour ensuite l ouvrir dans votre session de Mastering voir chapitre suivant e Id alement cr ez un dossier sur votre disque dur o vous stockez tous vos Exports de Mixages nomm s correctement pour ne pas les perdre ou les confondre avec d autres fichiers audio IX LE MASTERING e D finitions Le Pre Mastering c est la phase de traitement final du son de la bande st r o d un morceau galisation compression volume g n ral Le Mastering c est la phase de cr ation du Master CD en vue de sa duplication gravure Mais on a coutume d utiliser le terme MASTERING pour d finir
5. comme en Techno chaque fois que le kick boum boum tape le son g n ral est cras On compresse un signal sonore suivant diff rents param tres e le Threshold seuil d termine partir de quelle intensit du son le compresseur doit se d clencher en d cibels p ex 15 dB e le Ratio d termine le rapport entre le niveau entrant et sortant un Ratio de 3 1 signifie que pour 3 dB entrant 1l n y a que 1 dB sortant faible compression Un Ratio de 25 1 signifie que pour 25 dB entrant il n y a que 1 dB sortant forte compression e L Attack attaque d finit la vitesse laquelle le compresseur se d clanchera d s que le signal aura d pass l intensit d termin e Threshold en ms e Le Release rel chement d finit la vitesse laquelle le compresseur doit rel cher la compression du son en ms Le curseur du Release est inactif si un mode auto release est activ le plug in modifie alors continuellement et automatiquement le temps de rel chement en fonction du son e Le Gain la sortie du compresseur Output Gain est le volume en dB que l on va redonner au son car une compression s accompagne in vitablement d une perte d intensit qui est retrouv e par ce Gain Page 84 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Visualisation du RATIO NS compression 2 1 Compression 4 1 Cofnpr ession 10 1 Compression Out
6. le chanteur ne dit rien il y a des petits bruits de respiration salive frottements quelconques bruits de fond Le ph nom ne similaire peut arriver lors d enregistrements de guitares frottements sur les cordes le manche et autres Si les bruits ne sont pas camoufl s certains ressortiront d s que l on accentuera telle ou telle fr quence ou lors de la compression Ce serait dommage C est cela que sert le noise gate couper le signal dans les moments de vide Le noise gate se r gle selon Le Threshold seuil permet de d clencher la fermeture du signal de la piste partir d une certaine faiblesse de niveau sonore celle des bruits de fond masquer en d cibels p ex 45 dB L Attack attaque d finit la rapidit avec laquelle le signal se fermera en nullisecondes ou ms Le Hold maintien d finit combien de temps il se maintiendra ferm d s le d clanchement en ms Le Release rel chement d finit quelle vitesse il se rel chera d s que le son sera repass au dessus du seuil de d clanchement en ms Page 82 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 C est vous de tester ce qui correspond le mieux votre piste Par exemple s1 le temps d attaque Attack sur une voix est r gl trop court le son sera trop saccad Mais ce sera peut tre un bon effet sur la grosse caisse d une batterie pour la rendre plus pr cise S le temps
7. lectrostatique comme pour le chant mais sans filtre anti pop face la rosace cela donne de bons r sultats Les micros se placent id alement environ 20 cm de la guitare Pour une contrebasse par contre vu ses basses fr quences on utilisera volontiers un micro lectrostatique Une astuce efficace consiste scotcher un micro sous les cordes entre le chevalet et le cordier la membrane du micro tant dirig e vers le corps de Page 63 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 l instrument Des micros miniaturis s sont aussi con us sp cialement pour ce type de configuration Sinon placez le micro sur un pied face la contrebasse plus ou moins 40 cm dirig vers les ou es de sortie e Les instruments vent Le saxophone par exemple Ici le d placement d air est puissant On vitera donc les micros lectrostatiques large membrane et sensible au souffle comme pour la voix en utilisant des micros dynamiques ou lectrets plac s environ 20 cm du pavillon Une autre solution consiste en de petits micros qui se pincent sur le bord du pavillon con us pour les instruments vent e Les amplifications Dans l immense majorit des cas il s agit d amplis de guitares lectriques ou de basse Veillez donner une certaine puissance si un ampli tourne bas r gime il n est pas assez dynamique et risque d avoir un son trop plat Il faut s ass
8. une grosse caisse avec une fr quence intensifi e 4 kHz et une guitare lectrique sur laquelle vous augmentez la fr quence des 4 kHz vont in vitablement tre en conflit Descendez par exemple la fr quence de la grosse caisse 3 kHz Chaque instrument est diff rent et chaque prise de son est diff rente Lorsque vous arrivez des r glages qui vous semblent bons pour votre instrument il faudra malheureusement presque toujours remodifier PEQ d un son en fonction du reste des instruments Peut tre que si vous coutez ce son tout seul il para tra un peu incorrect mais l important c est qu il sonne bien dans le mix Tout cela n est pas une science exacte et on a toujours des Surprises Super conseil commencez par diminuez des fr quences avant d en augmenter Tous les d butants commencent par booster les EQ avant d enlever les fr quences qui rendraient le son naturellement agr able et net surtout dans les graves et bas medium Quelques exemples d EQ titre indicatifs Basse lectrique Graves entre 2 et 5 dB 100 Hz Bas mediums entre 3 et 5 dB 700 Hz Hauts mediums entre 2 et 4 dB 2 kHz Guitare acoustique Low cut 100 Hz Page 92 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Graves entre 4 et 6 dB 170 Hz Bas mediums entre 3 et 4 dB 500 Hz Hauts mediums 2 ou 3 dB 2 5 kHz Grosse Caisse Graves entre 5 et 1
9. LE LESE LS 5 MO mt r 1 Saare Aafen n aaae n OGEI tint 1 l DEN medota a O m r rt A PETS fhediolnet E ur Image Logic Audio automations multiples Page 103 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Pour dessiner utiliser l outil de dessin comme d crit dans le manuel de votre programme V rifiez cependant toujours quel param tre volume pan reverb delay vous dessinez puisqu ils sont superpos s sur chaque piste En r alit c est parfois dans le domaine de l automation que les tables de contr les MIDI USB sont tr s appr ciables Elles permettent un touch quasi r el tr s diff rent de l utilisation d une souris d ordinateur De plus elles permettent l automation de plusieurs pistes simultan es gr ce vos dix doigts Petits conseils pour le Mix g n ral e N oubliez pas les r gles de placement des enceintes C est tr s important pour le mixage des sons dans l image St r o e travaillez avec un bon niveau de sortie de vos enceintes A trop faible niveau elles ne r pondent pas de mani re optimale De plus vous risqueriez de vouloir augmenter les pistes par c1 par l puis vous rendre compte que c tait le volume g n ral qu il fallait pousser A trop haut niveau ce sont vos oreilles qui saturent et qui apr s 15 minutes commencent siffler et vous ne comprendrez plus rien au Mix e l utili
10. USB ou FireWire est munie d un potentiom tre de volume vous pourrez le positionner au maximum sans risque et obtenir la meilleure dynamique de votre interface externe pour entrer dans l ampli Page 75 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e Enceintes actives Il ne faut JAMAIS connecter ses enceintes actives directement la sortie de votre carte son interne Toujours avoir un contr le du volume C BLES AUDIO CONTR LEUR DE VOLUME EXTERNE C BLES AUDIO CARTE PCI gt Enceintes actives amp contr leur de volume interm diaire Page 76 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 C BLES AUDIO INTERFACE AVEC CONTR LE DE VOLUME INT GR USB ou FireWire B Enceintes actives amp interface externe avec potentiom tre de volume Page 77 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 4 Placement des enceintes Pour des raisons psycho acoustiques la perception st r ophonique et le placement des sons lors de l coute est optimale sous un angle de 60 En dessous de cet angle l image st r o para t moins grande Au dessus de cet angle un trou sonore appara t au centre t te de l auditeur e Placez les de pr f rence entre minimum 70 cm et maximum 2 m de votre t te e Les enceintes doivent tre dirig es vers vous et hauteur de vos oreilles lorsque vous tes
11. du son digital On dit de l analogique qu il r chauffe le son lui ajoute parfois une l g re distorsion harmonique ce qui lui donne une certaine sonorit C est le cas pour les pr amplificateurs ou compresseurs lampe par exemple La distorsion harmonique est la diff rence entre le son qui devrait tre jou et celui qui est produit r ellement apr s tre pass dans un appareil Le digital se contente en th orie de retranscrire le son plus platement plus fid lement Sony DMZ R 100 Page 7 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 II LA STATION DE TRAVAIL AUDIONUM RIQUE Ou D A W Digital Audio Workstation Le terme Digital Audio Workstation d crit en gros un studio enti rement virtuel C est en quelque sorte le couple hardware ordinateur carte son et software programme plug ins n cessaire la production musicale de A Z enregistrement dition traitement effets mixage mastering Tout le monde peut d sormais acc der aux outils informatiques professionnels de traitement du son de cr ation ou composition de musique assist e par ordinateur la M A O L quipenement minimum Un ordinateur Un programme le s quenceur musical Une carte son interne ou externe Un syst me d coute Hi Fi enceintes actives Audio interface Host software Les programmes s quenceurs d di s la musique sont actuellement
12. e en Hertz l seconde l seconde seconde l vibration 5 vibrations 10 vibrations Un hertz Hz c est 1 oscillation ou vibration par seconde Un kilohertz kHz c est 1000 oscillations par seconde L oreille humaine est sensible d environ 20 hertz tr s grave 20 000 hertz ou 20 kilohertz tr s aigu Vous entendrez souvent parler de 44 1 kHz c est le format utilis par le CD C est dire que l ordinateur va chantillonner d couper un son 44100 fois par seconde C est ce format qui est utilis dans la majorit des logiciels Une onde sonore chantillonn e par un ordinateur Page 25 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Pourquoi utiliser 44100 Hz par seconde alors que l homme ne J per oit les sons que jusqu 20000 Hz Ce serait expliqu par le th or me de Shannon qui dit que Pour reproduire un son avec une qualit satisfaisante la fr quence d chantillonnage doit tre au moins le double de la plus haute fr quence pr sente dans le son pour contrer un ph nom ne de repliement aliasing du spectre sonore Puisque l oreille humaine ne peut pas entendre les sons sup rieurs 20 kHz il faut donc une fr quence d chantillonnage de minimum 40 kHz Mais alors pourquoi 44 1 kHz Cette valeur serait emprunt e la norme vid o puis d finitivement adopt e e Le NTSC noir et blanc dans laquelle on d crit 350 images seconde
13. l image st r o per ue Il y a galement la m thode de l Arbre Decca 3 micros omnidirectionnels ou du couple Mid Side MS 1 micro cardio de et 1 micro directivit en 8 mais r serv s sans doute aux professionnels e Les micros St r o Il y a en fait 2 membranes distinctes plac es c te c te au sein d une seule structure et ayant g n ralement le m me rendu qu un couple XY Page 69 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Audio Technica AT825 Micro st r o lectret XY 5 Concordance et Opposition de Phase NN En concordance de phase En opposition de phase S Imaginez que vous posez un micro devant un ampli de guitare lectrique et un autre micro derri re le micro devant enregistrera le mouvement la pression de la membrane d avant vers l arri re lorsque le micro situ derri re l ampli enregistrera le mouvement ou pression de la membrane d arri re vers l avant A y D y Il en r sulte deux pistes en opposition de phase qui jou es en m me temps en principe s annulent En pratique dans une prise de son elles ne s annulent pas syst matiquement compl tement mais diminuent fortement le signal Page 70 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Pour r soudre ce probl me il suffit d activer un inverseur de phase phase inverter sur une des deux p
14. ou la quantit d effet que vous voulez donnez l instrument en Ex 30 signifie que vous aurez 30 de Reverb et 70 du son original e Nombreuses Reverb proposent des Filter filtres c est l quivalent d un Low cut Hi pass ou Hi cut Low pass mais pour la Reverb uniquement Par exemple si vous ins rez une Reverb sur des cymbales son tr s aigu la Reverb ne fera qu amplifier ces fr quences Vous pouvez alors les couper jusqu un niveau acceptable Page 97 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Conseils pour la Reverb e Les Reverbs sont parmi les plug ins les plus lourds en termes de ressources du processeur CPU de l ordinateur Utilisez les avec parcimonie sauf si Votre puissant processeur le supporte C est le cas typique d effet utiliser en envoi d effet send vu pr c demment e Les plug ins poss dent souvent des presets pr r glages utiles qui correspondent des r verb rations de pi ces halls cath drales plaines salle de concert etc e N utilisez pas trop de Reverb de longue dur e Cela complexifie et embrouille le Mixage e Une bonne technique est aussi de placer une Reverb en Insert sur les Groupes de pistes Par exemple une Reverb de pi ce moyenne sur le groupe Batterie une Reverb un peu plus longue sur les guitares etc Cela permet de varier les ambiances n cessaires chaque type de son Vous utiliserez donc pl
15. pas d passer le mur 5dB 2dB 1dB 0 1dB OdB max e Release c est le temps de rel chement du limiteur Pour que le son soit le plus transparent possible on le r gle souvent sur le minimum 7 ms ou moins bien que parfois 1l soit n cessaire de l augmenter un peu 5 ms Tout d pend du son Page 113 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e Le voyant d Attenuation ou Gain Reduction est un outil utile qui permet de voir de combien de d cibels on cr te le son En moyenne 1l ne faut pas avoir plus de 3 5 dB d att nuation cr tage sur un morceau au risque d entendre un effet d crasement disharmonieux voir m me de distortion l g re Par d faut on r gle la limite de sortie sur 0 dB puisque c est le niveau maximal que l on peut et que l on souhaite atteindre sur CD Le Dithering pas de traduction fran aise Le Dithering c est le fait d introduire des erreurs du signal al atoire de faible amplitude esp ce de bruit de fond et ce pour permettre de diminuer la r solution d une bande son tout en gardant la meilleure qualit possible du 32 bits vers du 24 bits ou du 24 bits vers du 16 bits Il existe diff rents types d introduction d erreurs que l on applique g n ralement gr ce un plug in d apr s la qualit originale de la bande son Un plug in de Dither n quivaut pas un autre Chacun a sa propre program
16. 0 Alexandre Doyen 2014 Le Compresseur Les compresseurs utilis s sont exactement les m mes qu au mixage La seule diff rence c est qu ils sont utilis s sur la piste st r o du morceau entier Et donc les r glages diff rent de ceux que l on pourrait retrouver pour un instrument simple Morceau acoustique pop rock Morceau lectronique genre Techno Ratio entre 2 1 et 4 1 Ratio entre 3 1 et6 l Threshold entre 4 et 8 dB Threshold entre 5 et 10 dB Attack entre 15 et 20 ms Attack entre 10 et 15 ms Release entre 20 et 50 ms Release entre 20 et 50 ms Softknee Hardknee Il faut utiliser un compresseur dans le m me but que pour un instrument faire ressortir la dynamique du son et la rendre plus homog ne Le son tant compress 1l faudra donc remonter un peu le Gain de sortie du compresseur sans aller taper dans la zone rouge du clipping Il faut avant tout viter tout effet de pompage du son d touffement Avant compression Apr s compression Comme on peut le visualiser le son g n ral est d j boost Page 108 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Le Compresseur Multi Bandes Undo MidExpand 4lOtherComp 64 BPOSEOVET Low s0 mid 749 Righi 12249 MO 060 MEJA Thresh i 1 z0 2 1 TES LE mn pajp 4 0e ol Gain Fai SEA aa Sal 2 lt Gaif Behavior Po 0 p to Range 70 40 4 HAE ttk 65 16 31 99 20 00
17. 39 Les Plug ins 40 En Insert AT En Send 42 Les pistes Effects 43 Le MIDI les claviers et les Instruments Virtuels 44 Les Connexions MIDI externes 46 Comment a marche 47 Les Canaux MIDI 47 Les Voix de Polyphonie 48 Edition du MIDI 49 Liste des Contr leurs MIDI 50 Les fichiers MIDI 51 Les Instruments Virtuels 51 Int gration dans le s quenceur 54 Latence des synth s virtuels 55 Les claviers et contr leurs MIDI 55 Les surfaces de contr le 56 Les Microphones 57 Les types de micros 58 La directivit 61 Prise de son Monophonique 62 Voix 62 Instruments cordes 63 Instruments vent 64 Amplification 64 Batterie 66 Page 119 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Prise de son St r ophonique 68 Concordance et Opposition de Phase 70 Les enceintes 72 Les enceintes passives 72 Les enceintes actives 73 Raccordement des enceintes 74 Le placement des enceintes 78 Le MIXAGE 79 L ordre des Plug ins 80 Les traitements du son 81 Noise Gate 82 Compresseur 83 Equalizer 87 Param tres 88 Low End et Hi End 89 Travail des fr quences 91 De Esser 94 Les effets 95 Delay 95 Reverb 96 La Balance 99 Les Panoramiques 101 L Automation 103 Conseils pour le Mix g n ral 104 Exporter le Mix 105 Page 120 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Le MASTERING 106 D finitions 106 Le Traitement du son final 107 Compresseur 108 Compresseur Multi Bandes 109
18. CD bas de gamme peuvent produire une distorsion parce qu ils ne supportent pas de tels signaux sur un CD Exporter le Master Track Une fois vos traitements termin s 1l ne vous reste qu exporter le travail en un nouveau et d finitif fichier st r o appel le Master Track ou MASTER Le programme va nouveau calculer les traitements des plugins pour cr er un seul fichier de Mastering Export Audio Eest wa Fichier Wave 44 100 kHz 16 bits St r o Entrelac es DE Temps Restant sec Arr ter Cubase Export en 16 bit 44 1 kHz e C est exactement la m me commande que pour l Export du Mixage la fonction peut s appeler Export Mix ou Bounce ou autre Cf votre manuel e Le format obligatoire est ici le St r o entrelac standard Stereo Interleaved en 16 bit 44 1 kHz o Si vous exportez en St r o S par Split Stereo vous aller vous retrouver avec 2 pistes diff rentes sur votre CD Vous devinez les cons quences piste CD 1 le canal gauche piste CD 2 le canal droit o Et si vous exportez le Master Track en 20 ou 24 bit ou 48 kHz etc il sera impossible de le graver ou de le lire Page 115 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e Cr ez de nouveau un autre dossier sur votre disque dur o vous exportez et stockez tous vos Masters nomm s correctement pour ne pas les confondre Le fichier audio d finitif ainsi cr est celui
19. Equalizer 110 Limiteur 112 Dither 114 Exporter le Master Track 115 Le Master CD 116 La gravure sur CD 116 Table des mati res 118 Page 121 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Remerciement sp cial Bernard Bigo pour sa participation et ses corrections apport es cet ouvrage Remerciements extraits images sources MARQUES Ableton AKG Alesis Apple eMagic Audio Technica Avalon Behringer DBX Digidesign Doepfer Echo Corporation Edirol Elemental Audio EMU Genelec Hoontech Lexicon Mackie M Audio MOTU Native Instruments Neumann Pearl RME Samson Sennheiser Shure Solid State Logic Sonic Foundry Sony Steinberg Tannoy Tascam TC Works Terra Tec TimeWorks Waves Yamaha SITES Franck rnould fernould club fr et son livre Home Studio Saecollege de Future producers com Harmony central com Audiofanzine com Ziggysono com Macmusic org Ardour org Et la multitude de sites que j ai omis de citer
20. Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Ca m m Las ai en Cas a Des puissants plug ins Waves Ils existent en plusieurs formats C est important de savoir lesquels sont compatibles avec votre programme VST Virtual Studio Technology les plus r pandus Norme d velopp e par Steinberg avec le premier Cubase Ce format est d sormais reconnu par diverses applications Il existe en version PC et Mac Attention jusque Mac OS 9 OS X utilise d sormais le format Audio Unit VSTi d signe des instruments virtuels VST Dx Direct X autre format d velopp par Microsoft Ces plug ins sont d velopp en DirectX afin d tre compatibles avec un grand nombre d applications parfois autres que celles directement li es la musique et qui ne sont pas n cessairement compatibles avec les VST p ex un programme de montage vid o Sony Dxi d signe les instruments virtuels DirectX RTAS Real Time Audio Suite format d velopp par Avid destin aux plug ins d un syst me ProTools classique utilisant les ressources de l ordinateur C est un format uniquement reconnu par Protools TDM Time Division Multiplexing Format d velopp galement par Avid pour ses syst mes HD fonctionnant avec des cartes DSP Digital Signal Processor Les processeurs de ces cartes DSP reconnaissent uniquement ce Page 14 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 format d
21. Lead leads 0 REFERENCES MASTERING CL Lecteur DVD R En El S lection du r pertoire de travail d s la cr ation d une nouvelle session Le format des fichiers audio Le format d enregistrement au sein d un s quenceur musical est g n ralement le format WAVE xxxx wav La plupart des applications permettent d utiliser le WAVE sur Mac pour des changes plus ais s entre les diff rents programmes et ou plateformes Mac et PC La taille des fichiers audio sur votre disque dur augmente proportionnellement avec la fr quence d chantillonnage et la r solution choisie par exemple 1 min d enregistrement en 16 bits 44 1 kHz environ 5 Mo M ga octets 1 min d enregistrement en 16 bits 48 kHz environ 5 5 Mo min d enregistrement en 24 bits 48 kHz environ 8 25 Mo min d enregistrement en 24 bits 96 kHz environ 16 5 Mo Et pour une piste st r o multipliez par 2 Un CD de 74 minutes st r o 16 bits 44 1 kHz contient donc 74 min x 5 Mo x 2 740 Mo ATTENTION il s agit videmment de fichiers audio non compress s contrairement au MP3 WMA AAC et autres qui ne sont jamais utilis s dans le domaine de la production audionum rique E Page 31 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 La Latence Latency C est le d lai de r action ou de traitement d un syst me audionum rique exprim en millisecondes Lorsque vous faites passer le
22. Sorties OUTPUT de la carte d acquisition audio Pour g n raliser les choix les plus souvent rencontr s sont e Si vous faites de la musique lectronique exclusivement sur l ordinateur c est dire sans aucune prise de son de voix ou d instruments externes vous n avez besoin que d une simple sortie st r o Left et Right pour vous brancher sur un amplificateur et ses enceintes ou sur une cha ne Hi Fi e Si vous faites de la musique avec un synth tiseur externe une guitare et une voix suppl mentaire alors optez pour une carte pourvue de deux entr es Jack pour votre synth tiseur 1 entr e L et 1 entr e R et de deux entr es Micros pourvues de potentiom tres de gain afin d ajuster le niveau du signal entrant comme une mini table de mixage e Si vous souhaitez faire des prises de son Rock avec 6 ou 8 micros pour la batterie les guitares etc Optez o soit pour une carte dot e de 8 entr es Jack pour y connecter une petite table de mixage qui servira de pr amplification des micros sinon vous n entendrez quasi rien o soit une interface qui poss de 8 entr es Micros avec des potentiom tres de pr amplification int gr s gain plus besoin de table de mixage e Si vous souhaitez d velopper votre studio par la suite et avoir le plus grand confort Page 23 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 o soit une ou deux interface s capable
23. assis votre poste de travail ni plus haut ni plus bas e Disposez les enceintes verticalement le tweeter des aigus toujours vers le haut e Essayer d avoir une sym trie par rapport aux murs et aux meubles de la pi ce e Pr f rez des pieds de support s par s plut t que de les poser sur un meuble ou autre construction qui propagerait les vibrations caus es par les baffles e Placer les hauts parleurs soit environ 20 cm du mur soit au minimum 1 m tre du mur ce qui vitera des probl mes de r flexion des basses fr quences L id al tant au milieu d une pi ce mais rarement r alisable Les mousses acoustiques n isolent pas du son Elles emp chent la r flexion des sons dans la pi ce au m me titre qu un divan qu un tapis de sol que la moquette etc Moins vous aurez de r flexions plus ce sera confortable pas excessif et plus le mix sera pr cis Pour cr er une isolation il faut de la masse et de l air par exemple une cloison de 20 30cm d paisseur faite de couches de plaques de pl tre de bois de laine de roche et de vide air Page 78 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 VIIL LE MIXAGE Le mixage ou le Mix c est l action de combiner toutes les pistes enregistr es en utilisant les divers outils n cessaires en vue de la cr ation d une bande st r o finale Avec l mergence des musiques lectroniques cr es uniquement sur ord
24. diff rentes enceintes modifier les EQ les effets ce stade il existe encore des dizaines d outils de traitements de la bande son fades crossfades Pitch Shifting Time Stretching des trucs apprendre et des centaines de termes techniques utilis s en MAO Documentez vous et entratnez votre oreille un maximum o Exporter le Mixage Une fois le mixage termin 1l ne vous reste qu exporter le Mix en un seul fichier st r o Le programme va alors tout calculer pour cr er un seul fichier de votre Mix Volumes panoramiques plug ins automation dans le format choisi ZE S lection de Canal W Export Multicanal Nom EE Voies de Sortie Stereo Out Chemin D Mes documents backup Mes documents MUSIC SESSIONS MUSICISESSION Prodiges 04 J rentre dans l ame Sch ma de d nomination Mix 1 mater wav Fichier Wave re M Ins rer Informations Broadcast Wave M Nepas utiliser le format Wave Extensible M ins rer Informations XML M Ins rer D finition du Tempo Sortie Moteur Audio E Downmix Mono 3 audio 01 Gauche wa W S parer Canaux W Canaux G D Importer dans le Projet M Biblioth que Piste Audio W Cr er nouveau Projet Dossier Biblioth que i Post traitement EE Filtre peue m Fermer fen tre apr s Export Actualiser l Affichage Exporter Cubase 7 Export du Mix en Waves St r o Page 105 Guide d Introduction la M A 0
25. en 490 lignes et 3 chantillons par ligne 30 x 490 x 3 44100 e Le PAL couleur est aussi un d riv en 25 images seconde sur 588 lignes et 3 chantillons ligne 25 x 588 x 3 44100 Bref pourquoi 44 1 Bien c est ce qui permet entre autres de synchroniser facilement l image et le son voire m me d enregistrer du son num rique sur un support initialement con u pour de l image Comme par exemple un magn toscope qui donna naissance au c l bre format d enregistreur ADAT 8 pistes Audio sur une cassette VHS Ces lecteurs enregistreurs taient synchronis s pour pouvoir utiliser 16 24 32 64 72 pistes C est ce que l on utilisait avant l apparition des syst mes sur ordinateur et disques dur Concr tement La diff rence entre 44 1 et 48 kHz est infime quasi inaudible pour nous Le 48 kHz est en r alit utilis dans certaines applications de Broadcast TV pour une question de compatibilit La diff rence pour l auditeur commencerait se faire sentir partir de 96kHz mais faut il encore avoir un excellent syst me d coute voire un studio hors du commun pour pouvoir appr cier cette diff rence Page 26 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 2 La r solution Pour faire simple Elle se d finit par le bit et plus on a de bits et plus on peut d crire de valeurs interm diaires entre le niveau minimal et maximal de la dynamique d un signal sonore C
26. est impossible de tout expliquer en long et en large mais o je vais aborder directement les sujets qui pr occupent le complet d butant avec des termes simples pour une application directe J ai aussi essay de rendre l ouvrage accessible tant aux adeptes des musiques acoustiques que des musiques lectroniques les deux mondes tant bien souvent m l es dans les techniques de compositions actuelles Libre vous par la suite de vous documenter plus en profondeur Il existe de nombreux livres magasines et sites web d di s ce domaine Si vous souhaitez acqu rir ou si vous venez d acqu rir un programme destin la cr ation musicale et l enregistrement ce petit guide va vous aider comprendre quelles directions adopter Bonne lecture www leguidemao be www alexandre doyen be Reproduction int grale ou partielle interdite Tous droits r serv s Page 2 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 I PETIT HISTORIQUE DE L ENREGISTREMENT L EVOLUTION DU MATERIEL Table Analogique Cela va de tables d entr e de gamme 8 12 16 entr es aux tables 72 pistes hors de prix de plusieurs centaines de milliers de dollars ou euros avec automation int gr e etc La qualit est souvent proportionnelle au prix ALL i re ALL LL J AIEGI r t o o o o AL Pl gt LL Da F F J A A D 3 0 4 11 F1 C J 16161 01127 TE E HH
27. l ensemble du processus Comme pour les studios d enregistrement professionnels remplis de machines haut de camme 1l existe des studios de Mastering professionnels de plusieurs centaines de milliers d Euros Dollars avec des possibilit s de traitements in galables Il faut en tre conscient Page 106 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Mais l amateur peut arriver une qualit relativement bonne de son mix en appliquant les traitements de base qui lui sont disponibles e Le traitement du son final Il s agit de finaliser le son g n ral d un morceau d j enregistr et mix En premier lieu cr ez une nouvelle session dans votre s quenceur qui sera d di e uniquement au Mastering de votre single ou album et importez tous les morceaux mix s sur des pistes diff rentes Chaque morceau sera trait un par un Ne jouez pas toutes les morceaux en m me temps cela est videmment inutile et cela risque de cracher dans vos enceintes Logic Pro 1 seule piste pour le Mastering du morceau Voici l ordre que je pr coniserais pour les traitements appliquer sur une piste st r o masteriser Comme pour le mixage il n est pas obligatoire de tous les utiliser part le Limiteur nous verrons pourquoi SIGNAL AUDIO gt COMPRESSEUR ou COMPRESSEUR MULTI BANDES gt EQUALIZER EQ gt LIMITEUR gt DITHER Page 107 Guide d Introduction la M A
28. les FLE r P 4 Mackie Control Surface pour Logic Pro Page 56 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 VI LES MICROPHONES Les micros se connectent id alement en XLR eXfernal Live Return connecteurs 3 broches dits sym triques contrairement aux connecteurs type Jack et Cinch dits asym triques Invent s par la firme Cannon certains les appellent aussi connecteurs Cannon Le sym trique permet d liminer les parasites caus s notamment par la longueur des c bles XLR m le vers l entr e de votre carte son XLR femelle vers le micro Cette connectique est tr s courante sur les interfaces externes USB amp FireWire Presonus Audiobox 1818 8 entr es XLR Le nombre d entr es XLR sur une interface d termine le nombre maximum de micros que l on peut brancher et donc enregistrer simultan ment S1 l interface poss de des entr es suppl mentaires Jack simples l arri re par exemple il vous faudra des Pr ampli si vous souhaitez y connecter d autres micros simultan ment Ces entr es Jack ne sont destin es qu des sources type lecteurs CD synth tiseurs etc Page 57 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 1 Les principaux types de Micros e Micros dynamiques Ce sont les micros classiques les plus utilis s car les plus robustes les moins chers les plus faciles fabr
29. peut lire de pistes audio simultan ment Si possible un second Disque Dur d di uniquement vos sessions d enregistrement 320 Go ou 500 Go 7200 RPM ou 10000 RPM o Soit en interne type S ATA voire SSD id al mais tr s cher o soit en externe type USB2 0 USB3 0 ou FIREWIRE e Windows 7 32 bit ou 64 bit Attention la compatibilit de vos programmes pour le 64 bit Tr s puissant mais il faut toujours se renseigner sur le site web du concepteu e Carte Graphique 512 Mo 1 Go Configuration recommand e du Macintosh e Machine MacBook Pro 15 ou 17 iMac 15 ou 17 MacPro e Pour le reste m mes conseils que pour le PC en g n ral e Toujours se renseigner sur la compatibilit de votre software avec le dernier Mac OS en date lt VST Performance m Cubase aper u de l utilisation du processeur en surcharge Page 18 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Param trage de l ordinateur n Voici quelques r glages utiles effectuer sur Microsoft Windows 7 afin d optimiser votre PC pour en faire une Digital Audio Workstation e D marrer gt Param tres gt Panneau de configuration gt Syst me gt Avanc gt Performances gt Onglet Avanc gt cochez Services d Arri re plan e D marrer gt Param tres gt Panneau de configuration gt Syst me gt Avanc gt Performances gt Onglet Effets Visuels gt Ajuster pour les mei
30. signal du micro dans votre carte son et que vous souhaitez couter directement fravers votre programme on appelle a le Monitoring il y a un retard entre votre voix et le son qui sort de l interface Un ordinateur doit calculer ce signal l onde sonore est d abord num ris e l entr e puis trait e au sein du programme puis reconvertie de nouveau vers la sortie TE F Hardware Software Interface 5 ms Application Record enabled track Latency Latency e uu a 30 ms lt Figure Latency Latency 5 ms 20 ms Output from DAW Exemple latence de sortie de 30ms Ce retard est d termin par la taille du Buffer Buffer Size Le Buffer c est en quelque sorte la M moire Tampon une petite m moire utilis e temporairement pour laisser le temps votre ordinateur de calculer les informations Cette taille est exprim e en Samples ou chantillons Page 32 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 On peut valuer la latence comme ceci Taille du Buffer samples Latence millisecondes Fr quence d chantillonnage kHz Exemple 512 samples l 6 ms 44 1 kHz Aureon ASIO Control Panel Sie samples ouffer 512 samples buffer Terratec Aureon choix de la taille du Buffer En g n ral les valeurs propos es sont 128 256 512 1024 samples Parfois diff rentes comme dans l illustration ci dess
31. sur la grille gt du tempo apr s l enregistrement ou rectifier la longueur des notes etc Une s quence jouera un son seulement lorsque que vous l assignerez un instrument virtuel ouvert dans votre s quenceur ou bien un expandeur physique externe i 1 16 17 18 19 Quantie D CRE pus nl E aaj o zz aj gan Lee Steinberg Editeur MIDI de Cubase L ORDINATEUR Avec l volution technologique extr mement rapide cette derni re d cennie 1l est impossible de conseiller l une ou l autre machine mais il va de soi que plus la machine est gonfl e plus elle supportera des sessions importantes en nombre de pistes de plug ins et d instruments Page 17 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Pour la meilleure d cision toujours se renseigner sur le site web du concepteur A l heure o j cris ces lignes voici ce qui serait recommand en g n ral Configuration recommand e du PC e Processeur CPU id alement le meilleur mod le Intel ou AMD disponible 5 17 ou Xeon chez Intel Phenom II FX ou Opteron chez AMD C est le c ur de votre ordinateur c est lui qui vous donne la puissance de calcul e RAM m moire vive 2 4 Go C est cela qui permet entre autre d augmenter le nombre de Plug ins et d instruments virtuels simultan s e Disque Dur 320 Go 7200 RPM 10000 RPM Plus le disque dur est rapide plus l ordinateur
32. trouv e sur le site Audiofanzine com Une voix est une cha ne compl te n cessaire la production d un son Une voix se compose g n ralement au moins d un oscillateur d un filtre et d un amplificateur Un synth tiseur polyphonique poss de plusieurs voix afin de produire plusieurs notes simultan ment Le nombre de voix maximum correspond donc au nombre de notes pouvant tre jou es simultan ment sur un instrument Ne pas confondre le nombre de Notes disponibles avec le nombre de Canaux disponible Vous pouvez jouer p ex 4 notes sur le canal 1 3 notes sur le canal 2 12 notes sur le canal 10 ce qui fait 19 voix sur un synth qui poss de 128 Voix de Polyphonie maximum Si on d passe ce maximum certaines notes seront vinc es Votre premier enregistrement MIDI Lorsque vos connexions sont faites correctement votre interface e cr ez une piste MIDI dans le s quenceur Chaque piste MIDI poss de un Input entr e et un Output sortie e Assignez Input l entr e physique o vous avez connect votre clavier de synth par exemple MIDI IN 1 puis choisissez le Canal 1 e Assignez l Output la sortie MIDI correspondant celle qui est envoy e vers votre synth externe ou virtuel Dans ce cas ci MIDI OUT 1 e Activez le bouton Record de la piste MIDI e Poussez sur le RECORD g n ral e Jouez votre partie Stoppez lorsque vous aurez fini de jouer Page 48 Guide d Introduction
33. 0 96 F cu B 7 2 am Knee Release Soft 32 123 Li LRange Re 54 86 2 02 C4 Multiband Parametric Processor Waves C4 Compresseur 4 bandes Exemple de l illustration ci dessus une compression des fr quences de 16 Hz 80 Hz une compression des fr quences de 80 Hz 749 Hz une compression des fr quences de 749 Hz 12 249 kHz une compression des fr quences de 12 249 kHz 16 kHz Une compresseur multi bande est un outil plus sp cifiquement utilis au Pr Mastering 1l est capable de compresser des bandes groupes intervalles de fr quences s par ment et non pas un signal mono ou st r o en entier comme un compresseur standard Il existe des mod les 2 3 4 5 voire 6 bandes en g n ral 4 bandes Les r glages de chaque bande sont identiques ceux retrouv s sur des compresseurs mono ou st r o classiques threshold ratio attack release gain mais avec la possibilit de d finir les intervalles de fr quences compresser On peut activer la compression sur 1 ou plusieurs bandes selon les besoins Page 109 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Exemple on a recourt l utilisation d un compresseur de ce genre lorsque des fr quences graves comme 90 Hz dans le Mix sont par moment trop fortes Si on utilisait un compresseur classique st r o chaque fois qu il y aura un regain d intensit dans ces graves c
34. 0 dB 80 Hz Graves entre 2 et 4 dB 150 Hz Bas mediums entre 4 et 6 dB 600 Hz Hauts mediums entre 5 et 10 dB 3 5 kHz Toms Graves entre 2 et 4 dB 180 Hz Bas mediums entre 4 et 8 dB 600 Hz Hauts mediums entre 4 et 6 dB 3 kHz Aigus entre 2 et 4 dB 5 kHz Caisse claire Graves entre 2 et 5 dB 200 Hz Bas mediums entre 4 8 dB 650 Hz Hauts mediums entre 2 et 6 dB 2 kHz Aigus entre 2 et 4 dB 6 kHz Guitare lectrique Graves entre 2 et 4 dB 250 Hz Bas mediums entre 2 et 3 dB 400 Hz Hauts mediums entre 2 et 4 dB 1 5 kHz Aigus entre 1 et 3 dB 5 kHz Volx Low cut 100 Hz Graves entre 1 et 3 dB 200 Hz Bas mediums entre 2 et 4 dB 350 hz Aigus entre 2 et 4 dB 6 kHz L EGALISATION est UN DES DOMAINES LES PLUS DIFFICILES avec la COMPRESSION qui demande parfois des ANNEES D EXPERIENCE Page 93 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e Le De Esser En fran ais d esseur cet outils permet de r duire les S appel s Sibilances ou Sifflantes d un son pr sents principalement dans les voix humaines v ritables sons parasites et agressifs sur certains enregistrements We el are J koa Threshold Atten Output 0 0 3 Frequency 20 z SideChain 40 12 60 is Err 80 W inr LEELEE N p g a n A Len
35. Apr s tout ce processus qui peut prendre plusieurs heures plusieurs jours et une fois que vous tes satisfait de votre Mix occupez vous du son g n ral du morceau e Et finalement gonflez le volume g n ral du morceau Nous allons voir quoi servent les plug ins et les traitements les plus courants L ordre des plug ins PISTE AUDIO BRUTE INSERTS A E PLUG INS INSERTS TRAITEMENT EN SERIE Insert 1 gt gt 2 gt gt 3 gt gt 4 ENVOI D EFFET SEND D VIE LE SIGNAL AUDIO MODIFI M i 3 CONTR LE TENI our mm msn amp PAN Page 80 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Les plug ins ins r s sur une piste inserts ne fonctionnent pas en parall le mais en s rie ils suivent l ordre que vous voyez l cran de haut en bas en g n ral L ordre d pend de ce que vous souhaitez comme r sultat ou bien du probl me traiter N anmoins je vous conseillerais pour commencer une petite r gle de hi rarchie selon la fonction des plug ins utilis s Un ordre qui offre plus de clart du signal et donc de clart dans le mix g n ral Il n est pas obligatoire d utiliser tous les traitements cit s ci apr s chaque fois Ce sont des places pr conis es dans la hi rarchie si n cessaire SIGNAL AUDIO gt NOISE GATE gt COMPRESSEUR gt EQUALIZER EQ gt DE ESSEUR gt EFFETS DIVERS gt DELAY ECHO gt REVERB Ces terme
36. C 19 ra Solo a mr L ik ES EE LS AS AN LT LE a wst z Mes pee es reih hanh tote te po Daaraan io aa aN m tal K R e aaaea EA ASNS ARNAN O A aa Da D OT ET nengan a a me hnapatero aboot Mtie fonts aeey S o En AN DONS TEL A AA A j Re aa D t QE R RETENIR CORAN SRE u u osa usl RS mr PE PE FE FH ms en ss z CEEE EET D Steinberg Cubase 7 Arrangement Page 10 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 l i LI LR E LA LE Ea LL LA S LE gt k gt D Le i 5 Steinberg Cubase 7 Mixer Logic Pro est un peu son cousin mais disponible uniquement sur les ordinateurs Mac depuis quelques ann es suite au rachat de la firme eMagic par Apple en 2002 Yogi ln Wa Arge Jr DU O E N l S MS 2 1 le Ae Men i Meme i Coup Met ra Bee tepeme be Oire u nn G Er TE EEE O Dan Loges MR a Men e be i Dog 2e Conte ra z T mmn ep ere ere e a r Ye ETES METNE s 12 cn ETE CIE eT on ms a n de TR a Te a re ao y ru 2 4 TS n s hasis a Ca De Ce on me Lamah saand re a t neue Sas eco Apple Logic Pro 9 Page 11 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Protools du g a
37. Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 INTRODUCTION A LA MUSIQUE ASSISTEE PAR ORDINATEUR Pour une initiation compl te Alexandre Doyen Edition D cembre 2014 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 INTRODUCTION J ai mis un pied dans la musique en tant que guitariste de rock m tal depuis l ge de 14 ans 1993 Puis je me suis int ress la musique lectronique et de ce fait passionn la Musique Assist e par Ordinateur depuis 1997 J ai d but comme beaucoup avec un PC un software et ne sachant pas du tout par o commencer Avec l exp rience acquise des nombreuses machines et softwares Logic ProTools Cubase tables analogiques tables digitales J ai r alis de nombreux enregistrements et de production de morceaux lectroniques Par cette exp rience acquise depuis bient t 15 ans je souhaite vous transmettre un guide d initiation tr s simple tr s concret allant directement l ESSENTIEL de ce qu il faut savoir pour commencer ma triser l informatique musicale A force d entendre ou de lire des questions simples pos es par des n ophytes dans ce domaine et qui n cessitent les r ponses les plus simples possibles galement je me suis mis crire ce livre Cet ouvrage est donc une initiation au domaine de la Musique Assist e par Ordinateur MAO et des Stations de Travail Audionum riques DAW Digital Audio Workstation dans lequel 1l
38. MiniDisc AKG C568 EB Ils fonctionnent galement gr ce l alimentation Phantom 48 V e On trouve aussi des micros ruban micros lampe micros de contact micros effet de surface et micros num riques mais qui sont rarement utilis s dans les home studios Page 60 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 2 La Directivit des micros La directivit d un micro c est la mani re dont 1l per oit le son dans l espace qui se trouve autour de lui Dans les sch mas ci dessous le 0 repr sente la position face la membrane du micro et par cons quent 180 correspond l arri re de la membrane du micro Essayez de visualiser ces sch mas en 3 Dimensions 270 270 Omnidirectionnel Cardio de 2F0 2F0 Hyper Cardio de Super Cardio de Page 61 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 2F0 Semi Cardio de Bidirectionnel 3 La prise de son monophonique La prise de son participe certainement en grande partie la r ussite d un mixage et est sans doute trop souvent n glig e Il n y a pas de solution toute faite pour garantir une bonne prise de son pour obtenir le r sultat voulu Toutes les situations sont diff rentes m me s il y a des principes qui ont fait leurs preuves Il faut tester e La voix En studio les voix s enregistrent quasi exclusivement avec des micros lectrostatiques car hyp
39. OLL M Re TTTTTTr HORU E e h METTET Avid ProTools HD 10 Page 12 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 pEr mim m EE pi I reia suai a Avid interfaces HDX Il existe encore d autres syst mes tels que TC Powercore de TC Works ou UAD I de Universal Audio qui utilisent une carte interne DSP pour faire fonctionner leur propre format de plug ins mais utilisables dans un s quenceur classique Le but tant de ne pas faire travailler le processeur de l ordinateur h te C est un peu vous de ne pas acheter en aveugle et de vous renseigner au pr alable aupr s d utilisateurs ou de forums de tester afin de mieux cerner vos besoins et vos aptitudes avec tel ou tel programme Les Plug ins C est ce qui remplace le mat riel des studios traditionnels ce sont des mini applications simulant des effets ou traitements du son tels que compresseur EQ reverb echo flanger distorsion d esseur vocoder synth tiseur sampler etc Pour un plug in achet vous pouvez le multiplier volont 5 10 20 compresseurs identiques par exemple 3 synth tiseurs 4 reverb et les sauvegarder tels quels pour le jour o vous reprendrez votre session une semaine un MOIS un an apr s Les plug ins utilisent les ressources de votre ordinateur processeur amp m moire vive RAM Leur nombre d pend donc directement des capacit s de votre machine Page 13
40. amique st r o Un Delay se r gle principalement par Le Delay en lui m me autrement dit la dur e d espacement des chos en millisecondes par exemple 250 ms entre chaque r p tition La plupart des plug ins de Delay proposent aussi un outil pratique qui est la synchronisation sur le tempo du morceau Plus besoin de chercher de combien de ms doit tre le Delay vous pouvez synchroniser par exemple sur 1 4 1 8 1 12 1 16 du tempo etc Le Feedback c est dire en quelque sorte le prolongement plus ou moins long des chos en Le Mix du plug in ou la quantit d effet que vous voulez donner l instrument en Ex 25 signifie que vous aurez 25 de Delay et 75 du son original Ce qui permet un dosage subtil et pr cis Page 95 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Conseils pour le Delay Ne surchargez pas un morceau de Delays diff rents On est vite perdu dans tous ces chos droite gauche Ou alors dosez les pour qu ils soient les plus discrets possibles x Si vous souhaitez appliquer un r glage de Delay commun plusieurs pistes vous pouvez utiliser un envoi d effet Send comme vu pr c demment Vous ne devrez r gler qu un seul Delay De plus cela ne surcharge pas le mixage et le rend plus compr hensible Lorsque vous mixez de la musique lectronique synchronisez directement si possible sur le tempo de votre morceau Pour les musique
41. atterie Des percussions isol es peuvent tre plac e librement dans la st r o e Tout le reste est un peu la libre appr ciation Surtout dans les musiques lectroniques Il n y a pas vraiment de r gles L essentiel est de bien r partir le tout Page 102 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 o L Automation C est un syst me qui permet d enregistrer des mouvements de curseurs ou de boutons faits manuellement dans un premier temps puis de les reproduire tels quels la lecture des pistes On peut enregistrer les mouvements des curseurs de n importe quels types d effets des plug ins des panoramiques et des volumes Certaines grosses tables de mixage professionnelles le permettent mais c est un syst me qui est physiquement tr s co teux curseurs motoris s Mais avec l informatique a l est beaucoup moins On peut soit enregistrer ces mouvements avec la souris de l ordinateur une table de contr le MIDI USB ou dessiner au crayon les automations d sir es directement sur les pistes Pour enregistrer manuellement 1l suffit g n ralement e d enclencher un bouton Write crire sur la piste d sir e avant ou pendant la lecture du morceau e Faites avec le curseur les mouvements souhait s en temps r el e Stoppez Enclenchez le mode Read lire sur la m me piste D marrer la lecture Le tour est jou rT Tepe e e a e D A amam m mn ce
42. brane Tout est combinaison de placement du nombre du type de micros et des r glages de l ampli Pour la prise de son de basse lectrique on n utilise g n ralement qu un seul micro r sistant de fortes pressions sonores au plus pr s du baffle Page 65 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e La batterie Encore une fois avec le meilleur mat riel de prise de son du monde on ne fera pas sonner une batterie m diocre Donc accordez les peaux changez les si n cessaire enlever corriger tout ce qui vibre et parasiterait l enregistrement etc Un l ment important est aussi le lieu la pi ce de l enregistrement Trop touff cela ass che tout le son de la batterie C est pour cela que l on r alise des prises batterie sur du parquet par exemple Grosse Caisse On utilise un micro destin encaisser de hauts niveaux sonores Ce micro n est de toute mani re utilis que pour les grosses caisses ou les amplis de basse Pensez aussi touffer le plus possible les r sonances mousse coussins afin d avoir un son net et sec S1 la peau ext rieure est pourvue d un trou ce qui est souvent le cas passez le micro au travers plus vous vous rapprochez de la peau de frappe pied du batteur plus le son aura de l attaque de l agressivit mais moins 1l sera pourvu de basses fr quences donc d paisseur de puissance Dosez donc plus ou moins lo
43. ces c est en quelque sorte les cat gories de fr quences que vous pouvez modifier avec le plug in EQ 2 3 4 6 Bandes Chaque bande poss de un Gain pour augmenter ou diminuer l intensit de la fr quence 5 dB 8 5 dB 12 7 dB 6 dB Suivant les d veloppeurs ils proposent g n ralement entre 20 et 20 dB 12 et 12 dB ou 10 et 10 dB un r glage de Frequency pour modifier tr s pr cis ment la fr quence modifier 325 Hz 1 57 kHz etc un r glage du facteur Q modifier l amplitude de la fr quence c est dire sa largeur sur le spectre sonore Plus le Q est lev plus la fr quence est froite Images Waves R EQ 4 bandes ZK 15 2 dB 1731 Hz Q 5 52 Un EQ poss de aussi un Gain g n ral Car lorsque vous ajoutez ou retirez des d cibels d une fr quence cela se r percute sur le volume du son trait Le Gain g n ral permet de rectifier la diff rence d intensit en ou en Page 88 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Les modifications du Low End et du Hi End Le low end c est le terme qui d signe l extr mit des graves Le hi end c est le terme qui d signe l extr mit des aigus o Le Low Shelving et Hi Shelving 31 135 so ME SK Low Shelving 9 dB 200 Hz Hi Shelving 8 dB 7500 Hz En analysant simplement ces graphes on con
44. cts poss dent des pistes Auxiliaires AUX et un syst me de Bus p ex 8 bus 16 bus 32 bus 64 bus qui sont en quelque sorte des chemins de flux audio Ces Auxiliaires poss dent des Inputs et Outputs assignables ces Bus Il s agit simplement de les combiner Certaines variations dans ce genre de routing cheminement peuvent survenir en fonction du programme que vous utilisez R f rez vous alors de pr f rence au manuel d utilisation Page 43 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 V LE MIDI LES CLAVIERS ET LES INSTRUMENTS VIRTUELS Le MIDI Musical Instrument Digital Interface Introduite en 1983 par Sequential Circuits et Roland Il s agit d une norme standard de communication entre les machines d velopp e par la MMA Midi Manufacturer Association association n e d un accord entre la plupart des constructeurs de synth tiseurs Note vous entendrez aussi peut tre parler du Syst me Exclusif SysEx c est un protocole utilis pour le chargement la sauvegarde ou la programmation des sons d un l instrument Le syst me exclusif est sp cifique chaque machine Il existe 3 types de ports MIDI sur la plupart des synth s e MIDI IN port d entr e r ception de messages MIDI en provenance d autres instruments e MIDI OUT port de sortie mission de messages MIDI vers d autres instruments e MIDI THRU port r p teur tous l
45. de rel chement Release est r gl trop long le son ne respirera pas assez vite et para tra touff Sil n y a que quelques passages liminer le plus simple est encore de les couper directement et visuellement sur la piste dans la fen tre d arrangement de votre s quenceur ce qui n a pas d impact destructeur vous pourrez toujours revenir l original T i se D coupages dans une piste audio e Le Compresseur t Waves RComp Certainement l un des traitements primordiaux dans un mix Page 83 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Comme son nom l indique 1l permet de compresser la dynamique d un son et d obtenir diff rent effets garder une homog n it dans la dynamique d un son en r duisant son niveau de sortie certains moments ou en le laissant plus libre d autres un peu comme un amortisseur certains instruments ont des notes qui ressortent plus que d autres les syllabes d une chanteuse ne sont pas toutes de la m me intensit Le compresseur permet d amortir tous ces changements de volume extr mement rapidement donner un effet percussif en gardant l attaque du son et en l crasant par la suite Tr s utilis pour donner de la puissance tout ce qui est grosse caisse ou caisse claire de batterie pour les Kicks Claps Beat lectronique etc donner un effet de pompage
46. e de panoramique et d autres modulations Les informations de notes sont sous formes On et Off par exemple lorsque vous appuyez sur la touche d un clavier midi c est une information Note On note activ e Lorsque vous rel chez la touche c est une information Note Off note d sactiv e IL N Y A PAS DE SON EN MIDI Puisque ce ne sont que des commandes Le son sort par les sorties Audio de votre synth tiseur ou expandeur comme n importe quel autre appareil Vous pouvez les connecter sur les entr es AUDIO de votre carte son non repr sent sur le sch ma p 46 ou de votre table de mixage avec des c bles Jack la plupart du temps Cela peut para tre idiot mais nombreux sont les d butants qui n entendent rien qui sort du synth en MIDI gt Les canaux MIDI Un appareil ayant une connectique MIDI poss de g n ralement 16 canaux MIDI MIDI Channels C est dire qu il peut jouer 16 pistes instruments diff rentes simultan ment Un appareil qui aurait 2 entr es MIDI pourrait jouer 32 pistes diff rentes simultan ment Le Canal Midi N 10 est tr s souvent par convention r serv aux Kits Rythmiques Par exemple Channel l Piano Channel 2 Bass Channel 3 Lead Channel 10 Rock Kit Page 47 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Channel 12 Pad Les Voix de Polyphonies Voici une bonne d finition
47. e Output qui d termine o va sortir le signal audio pr sent sur la piste p ex Master 1 2 Groupe 3 output 5 6 e Des assignations d Insert pour ins rer les Plug ins e Des assignations de Send envoi pour d vier le signal vers un effet ou un auxiliaire e Un contr leur Pan pour r gler le panoramique du son Gauche Droite e Un curseur ou Fader de Volume INSERTS AE Blocs INSERT Blocs SEND INPUT amp OUTPUT naw ProTools AUTOMATION tranche audio dans la fen tre Mixer PANORAMIC RECORD SOLO amp MUTE VOLUME Page 36 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Votre premier enregistrement Audio Prenons exemple de l enregistrement d une guitare lectroacoustique Lorsque le c ble de connexion entre la bonne entr e de votre carte son et votre instrument est en place e Cr ez une piste Audio Mono car 1 seule source Donnez lui un nom e Assignez l entr e Input de cette piste l entr e physique o est branch le c ble de la guitare p ex Input 2 e La sortie Output de la piste est g n ralement assign e par d faut au Master il est bon de s en assurer en v rifiant la configuration e V rifiez le potentiom tre de Gain de votre interface pour viter d aller dans le rouge Clipping et pour entendre le son assez fort mais en le gardant le plus clair et propre possible e Activez le bout
48. e dans le casque Et le tour est jou Page 34 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 IV LE SIGNAL AUDIO DANS LE SEQUENCEUR 1 Les pistes Audio C est ce qui remplace d sormais ces bonnes vieilles bandes magn tiques des anciens enregistreurs Une piste audio est soit Mono guitare basse voix soit St r o L R synth tiseurs Er COMMENTS KcD1206PM Fe Kick Drum 120BPM 5 M Synth Pad ProTools Fen tre d Arrangement pistes audio Mono amp St r o Elle est destin e enregistrer les sons ext rieurs via les entr es lignes ou micros de votre interface ou recevoir des sons et des Samples que vous importerez depuis des banques de sons votre disposition Elle poss de des fonctions et param tres que l on peut retrouver dans la fen tre d Arrangement et ou dans le Mixer e Un bouton Mute pour rendre la piste silencieuse muette e Un bouton Solo pour couter la piste toute seule Un bouton Record pour activer la piste pour l enregistrement depuis une source ext rieure e Des options d automation Write crire pour enregistrer une automation et Read lire pour relire l automation Page 35 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e Une assignation d entr e Input qui permet de choisir quelle entr e de la carte son vous souhaitez utiliser p ex Micro 2 input 3 4 e Une assignation de sorti
49. e plug ins notez que les RTAS et TDM peuvent fonctionner sans probl me en m me temps car ils utilisent des ressources diff rentes AU Audio Unit C est la nouvelle norme d Apple pour les applications sous Mac OS X le VST proprement dit ne fonctionnant plus sous OS X MAS Motu Audio System c est le format de plug ins utilis sur les plateformes Motu en l occurrence le s quenceur Digital Performer ETC Les syst mes tout en un Certaines DAW sont des syst mes plus ferm s C est en m me temps une table de mixage digitale combin e un ordinateur fonctionnant sous un OS Operating System qui lui est propre ni Windows ni Mac OS avec un s quenceur et des plug ins qui sont exclusivement tudi s pour le syst me Mais ce ne sont pas des syst mes d di s la composition plut t l enregistrement et au mixage de musiques acoustiques UH fl he RE i i none fn TR ni hi hp De Mackie Digital S Bus Tascam SX 1 Ces syst mes n ont pas eu beaucoup de succ s vu leur co t et l volution parall le de la puissance des ordinateurs ces derni res ann es Page 15 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 L diteurs Audio L diteur Audio Audio Editor est une application qui permet dq diter de modifier un son un morceau d un enregistrement une boucle rythmique un morceau entier etc Steinberg Editeur Aud
50. e rappel recall sheet dit aussi cue sheet et noter au crayon tous les r glages Page 4 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Les p riph riques En poss dant une table analogique il vous faut encore disposer de tout le mat riel externe de plusieurs compresseurs de processeurs multi effets et bien s r d enregistreurs ADAT graveur CD et d autres xX 2 2 T Alesis XT 20 Enregistreurs 8 pistes ADA Imaginez qu il vous faille compresser la grosse caisse la caisse claire 3 toms le groupe st r o de la batterie la basse et le groupe st r o des voix cela fait 10 compresseurs Encore une fois il en existe de diff rentes marques et qualit s Avec a 1l vous faudra une reverb pour la batterie une pour les guitares un delay cho sur les voix un effet sur la guitare cela fait d j 4 multi effets Et ainsi de suite PCM 91 DIGITAL REVERBERATOR Multi effets Lexicon PCM 91 Page 5 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 De nouveau se pose le probl me du rappel gt des param tres certains processeurs de multi effets actuels sont num riques ce qui facilite la mise en m moire des r glages mais pour ce qui est des compresseurs avec de bon vieux boutons 1l faudra noter scrupuleusement tous les param tres REM Malgr ces d sagr ments 1l est clair qu une machine qui vaut presque le prix d une voiture aura u
51. e sur ordinateur qui je l esp re vous aura t tr s utile et vous aura aiguill dans ce passionnant domaine qu est la production musicale N h sitez pas parler de ce petit guide votre entourage d artistes en herbe qui souhaiteraient apprendre comme vous Et n oubliez pas qu en tant qu artiste cr ateur compositeur ou crivain nous sommes tous solidaires face la copie ill gale et au respect des droits d auteurs Grand Merci Musicalement Alexandre www leguidemao be www alexandre doyen be Reproduction int grale ou partielle interdite Tous droits r serv s Page 117 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 TABLE DES MATI RES Introduction 2 L volution du mat riel 3 Tables analogiques 3 P riph riques 5 Tables digitales 6 La conversion Analogique Digitale 7 La station de travail Audionum rique 8 Le S quenceur 9 Les Plug ins 13 L Editeurs Audio 16 L Editeur MIDI 17 L ordinateur 17 Configuration recommand e 18 Param trage 19 Installation de la carte son 20 La carte son 20 Choix des entr es et sorties 23 La connectique audio 24 La conversion num rique 25 La fr quence d chantillonnage 25 La r solution 27 Les d cibels 29 L enregistrement sur disque dur 30 La latence 32 Le signal audio dans le s quenceur 35 Les pistes Audio 35 Page 118 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Les pistes Groupes 38 La piste Master
52. er sensibles seuls capables de capter toutes les nuances et les fr quences d une voix Il est aussi tr s important sur ce type de micro de placer un filtre de mousse dit anti pop environ 5 cm devant la membrane du micro pour viter l effet de souffle des consonnes P ou F Page 62 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Le la chanteur euse se place alors diff rentes distances de ce filtre suivant qu il chante tr s bas quasi coll au mousse niveau normal environ 10 cm du mousse ou hurle environ 15 20 cm du mousse Sur des micros de type concerts micros dynamiques pas besoin d anti pop car la mousse est int gr e au micro Mais cela donne des r sultats moyens en studio Important le niveau de Gain de l entr e du micro varie galement suivant la mani re de chanter Pour le d terminer rapidement le niveau du voyant ne doit pas aller dans le rouge lorsqu il chante son niveau le plus fort au risque de distorsions et crachotements irr cup rables dans l enregistrement Cette remarque vaut galement pour tout enregistrement d une source sonore e Les instruments cordes Pour les guitares par exemple on peut faire une prise de son avec un micro dynamique devant la rosace perpendiculaire ou plus inclin E En _ e un micro dynamique devant la rosace et un autre vers le manche Rien n emp che d essayer aussi un micro
53. es messages re us sur le MIDI IN sont retransmis sur ce port de sortie Pour connecter votre synth tiseur votre ordinateur il vous faut une interface MIDI et des c bles MIDI Ces interfaces poss dent 1 ou plusieurs entr es MIDI et 1 ou plusieurs sorties MIDI suivant les mod les Page 44 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Les possibilit s e Le port MIDI de la carte son la plupart des interfaces sont d origine dot es d une entr e et sortie MIDI C est videmment le plus simple AUDIOBOX USB Presonus Audiobox USB e Bo tier MIDI via une connexion USB 76e ESI M4U USB Ces derni res sont disponibles en configurations vari es de ports d entr es et sorties vous de voir selon vos besoins nombre de modules et synth s externes Page 45 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 1 Synth tiseurs Expandeurs et connexions MIDI externes PE C bles MIDI Interface MIDI C bles AUDIO L gende c bles MIDI C bles AUDIO N E amp i OUT IN Le MIDI OUT se connecte obligatoirement sur le MIDI IN Et inversement Page 46 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Comment a marche Les donn es MIDI sont uniquement des informations des commandes de notes Do r mi de dur e de note longues courtes de volum
54. est dire le nombre de valeurs num riques possibles entre le niveau de volume le plus bas et le niveau de volume le plus haut du son Sans valeurs interm diaires on n aurait pas d intensit s diff rentes du son Une r solution de n bits permet d obtenir un codage de la tension acoustique sur 2 puissance n valeurs Pour 16 bits soit 2 exposant 16 a fait 65 536 valeurs possibles Pour 24 bits soit 2 exposant 24 a fait 16 777 216 valeurs possibles Pour 32 bits soit 2 exposant 32 a fait 4 294 67 296 valeurs possibles R sum La norme CD est le 16bits 44 1 KHz Cette r solution est principalement utilis e par les fichiers WAVE ex MorceauElectroDeMonArtiste way Ce format est 10x plus volumineux qu un MP3 mais c est dans ce format que l on doit exporter un mixage d finitif avant de le graver sur CD pour qu il n y ait aucune perte Gardez le MP3 pour vos baladeurs lorsque vous faites du sport pour votre site Web ou pour faire envoyer vos morceaux vos amis par email Actuellement certaines cartes son proposent des fr quences d chantillonnage de 44 1 48 96 et jusque 192 kHz dans des r solutions de 16 24 et maintenant 32 bits L utilisation des formats d pend de l utilisation de la musique on ne va pas faire n cessairement faire de la techno en 24 bits 192 kHz avec des tailles de fichier audio surdimensionn s pour la compresser en MP3 et la jouer fond dans une discoth
55. est tout le son g n ral qui sera compress Donc sur toutes ses fr quences d un coup Ce qui risquerait de donner un son plus sourd et touff Par contre si on ne compresse que la bande des graves 20 Hz 100 Hz par exemple tout le reste du spectre sonore du morceau restera totalement libre et respirera tout fait ind pendamment des basses fr quences compress es On peut l utiliser de la m me mani re avec les fr quences du haut m dium qui par moment seraient trop criantes Si on se contente simplement de diminuer ces fr quences dans l EQ g n ral on enl ve ces fr quences sur toute la longueur du morceau et pas uniquement lorsque c est utile L utilisation des Compresseurs Multi Bandes requiert beaucoup de patience et d essais L Esaliseur EQ TimeWorks Equalizer avec analyseur de spectre int gr Lors de l application d un EQ sur un bande son les modifications de fr quences ne doivent pas tre aussi extr mes que lors du mixage sur de simples instruments individuels Vous vous rendrez tr s vite compte que lorsqu on ajoute 2 dB un une fr quence sur un morceau entier on obtient un changement beaucoup plus significatif Car TOUS les instruments sont concern s en m me temps Page 110 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Id alement on ne devrait pas ajouter ou retirer plus de 3 dB d une fr quence La moyenne tant entre 1 5 dB e
56. est une compression des donn es informatiques pour r duire la taille des fichiers sur le disque dur Page 86 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e Expander L utilisation d Expander est un peu plus rare c est en fait un compresseur mais l envers Il ne compresse pas mais rajoute de l intensit au signal suivant les m mes param tres que sur un compresseur threshold attack e Equalizer EQ Un autre traitement primordial avec le compresseur l Equalizer ou galiseur dit EQ prononcez l anglaise permet de modifier les fr quences pr sentes dans un son Tout d abord voici les cat gories de fr quences nombre de vibrations par seconde pr sentent dans ce qu on appelle le Spectre sonore de Poreille humaine 20 Hz 60 Hz extr mes graves 60 Hz 200 Hz graves 200 Hz 1 5 kHz bas m diums 1 5 kHz 4 kHz hauts m diums 4 kHz 10 kHz aigus 10 kHz 20 kHz extr mes aigus Spanish Guitar Freq Q Factor r Cubase EQ Param trique 4 bandes Les fr quences sont repr sent es de GAUCHE DROITE de 20 Hz 20 kHz Page 87 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Les param tres d un EQ Contrairement aux EQ de la plupart des petites ou moyennes tables de mixage les EQ sous forme de plug ins ont des bandes param trables donc bien plus polyvalents Les Bandes de fr quen
57. fois trouvez le panneau de configuration Audio du programme et s lectionnez cette carte son pour la d signer comme celle qui sera utilis e par d faut dans votre programme e Dans la configuration Audio de votre PC ou Mac vous pouvez d finir votre nouvelle carte son comme tant celle utilis e par tout votre ordinateur Tous les lecteurs multim dias tels que Windows Media Player ou Quicktime sortiront sur votre nouvelle carte son LA CARTE SON Appel e aussi Carte d acquisition audionum rique par comparaison aux cartes d acquisition vid o Celle qui peut acqu rir des sons ext rieurs si on peut dire Je pense que la plus grosse difficult est dans le choix de la carte son Il en existe de nombreuses marques types caract ristiques entr es sorties chantillonnage compatibilit entr e optique digitale qualit s et tous les prix e Cartes PCI l int rieur de l ordinateur M Audio DELTA 1010 E Page 20 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e Cartes PCI avec Extension externe CHOC CCC RME HDSP amp MultiFace e Bo tiers USB reli s par un seul c ble USB l ordinateur Presonus Audiobox 1818 USB e Bo tiers FireWire reli s par un seul c ble FireWire IEEE 1394 Page 21 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Les ordinateurs portables Pour les uti
58. fournis avec toute la panoplie n cessaire pour bien d marrer La fen tre d arrangement Le Mixer Un diteur Audio Un diteur MIDI Des plug ins Des synth tiseur ou instruments virtuels Page 8 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 LE S QUENCEUR C est le programme central du syst me c est lui qui g re toutes les op rations Audio enregistrement traitement mixage effets et simultan ment les op rations MIDI et les synth s virtuels nous y reviendrons dans le chapitre concernant le MIDI Le nombre de pistes Audio d pendra bien souvent de la puissance de l ordinateur ou de restrictions de certaines versions de programmes une version Light par exemple sera limit e par rapport une version Pro L encore il en existe un certain nombre avec les leaders et les moins connus proposant chacun ses sp cialit s son design etc Ils sont capables d accomplir les m mes t ches mais de mani res diff rentes Ils pr sentent g n ralement 2 fen tres principales L Arrangement pour visualiser l ensemble des pistes et les op rations couper coller zoomer effacer d placer Le Mixer une table de mixage virtuelle compl tement modulable cheminement du signal volumes ordre des effets etc Notez toutefois qu il y a selon moi deux familles de s quenceurs Ceux que j appellerais les g n ralistes destin s ceux travaillant s
59. g n ral la r f rence par rapport aux autres pistes e Ensuite la les basse s faites en sorte qu il n y ait pas de conflit entre la basse et le Beat que a sonne bien e Cr ez des pistes groupes pour les instruments similaires comme nous l avons vu mixer avec quelques groupes est plus ais que de prendre chaque piste s par ment e Ne cherchez pas mixer les pistes toujours plus fortes les unes que les autres Au final on se retrouve avec tous les fader au maximum et un mix bien brouillon et bruyant Alors diminuez les volumes plut t que de les augmenter syst matiquement Evitez le Clipping voir paragraphe plus loin et faites respirer le morceau e Le volume g n ral du morceau sera toujours plus faible qu un CD c est tout fait normal Il suffit d augmenter le volume de vos Page 99 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 enceintes pour entendre plus fort Le Mastering vous apportera cette puissance manquante la fin du processus o Le Clipping Comme vu pr c demment au chapitre sur les D cibels la limite d un signal audionum rique est le 0 dB FS Full Scale avant de causer des distorsions crachements ou clicks audionum riques Sur une piste un voyant rouge Clipping vous fait g n ralement savoir que vous avez d pass cette limite Pourtant si vous faites l exp rience vous vous apercevrez qu il n y a pas eu de clicks o
60. iano rendant un peu confus le son des deux instruments Vous pouvez alors mettre un Low Cut sur la guitare 90 ou 100 Hz ce qui aura pour effet de lib rer la bande de fr quence en dessous des 100 Hz et de laisser respirer les basses fr quences du piano En musique lectronique on l utilise sur la plupart des sons qui ne sont pas une Bass ou un Kick boum boum notamment pour garder un contraste plus percutant entre les diff rents sons et donner toute la puissance au Beat Page 90 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Le Travail des Fr quences Le probl me li aux fr quences est le nerf de la guerre d un Mixage INSTRUMENT Voix Homme Voix Femme Guitare el Guitare acc Piano Sax Fl te Basse Grosse Caisse Caisse Claire Tom Tom Floor Charley Cymbale LOW CUT 100 Hz 120 Hz 80 Hz 100 Hz 0 HZ 200 Hz 0 HZ 100 Hz 200 400 Hz FONDAMENTALE 200 Hz 300 400 Hz 200 300 Hz 150 250 Hz 80 150 Hz 150 250 Hz 300 Hz 80 Hz 60 80 Hz 150 250 Hz 150 200 120 400 600 Hz Table de fr quences sommaire titre indicatif Extrait du site Ziggysono com SENSIBLE 2 kHz 2 5 kHz 2 5 kHz 2 3 5 kHz 2 3 kHz 2 kHz 1 5 2 kHz 250 500 Hz 350 600 Hz 600 1 5 kHz 600 300 500 2 3 kHz La colonne LOW CUT indique la fr quence laquelle le Low Cut se place Les fr quences en des
61. in le placement selon chaque situation Si la peau de r sonance n a pas de trou placer le micro un ou deux centim tres de celle c1 R cup rez alors de l attaque par une forte galisation la table de mixage On peut aussi ajouter un micro pr s du pied du batteur la frappe mais on risque d entendre des grincements de m canisme et autres bruits parasites Mais vous de voir Caisse Claire Pour la caisse claire on utilise id alement 2 micros dynamiques e le premier micro quelques centim tres au dessus de celle ci dit Top dirig avec plus ou moins d inclinaison vers la peau captant ainsi l attaque e Le second tant plac en dessous 5 10 cm dit Bottom et captant le timbre Attention voir le paragraphe sur l Opposition de Phase Si l on ne peut utiliser qu un seul micro au dessus de la caisse claire le timbre est alors r cup r par les micros Over Head Voir paragraphe Cymbales Page 66 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Par prudence utilisez plut t 2 micros quitte enlever la piste plus tard le timbre de la caisse claire est fondamental dans sa restitution apr s enregistrement Les Toms et percussions On dispose g n ralement un micro dynamique voire lectrostatique au dessus de chaque tom au bord de la peau et dirig vers celle ci avec plus ou moins d inclinaison quelques cm Plus rarement comme pour
62. inateur le mixage et la composition se trouvent en quelque sorte enchev tr s dans le m me processus de cr ation Dans les musiques acoustiques rock ou autres le processus de composition et d criture est assez ind pendant de l enregistrement et du mixage purement technique Cubase 7 Mixer Le mixage s effectuera presque exclusivement dans la fen tre Mixer de votre programme Volumes Panoramiques Plug ins Par quoi commencer son Mix Je pourrais vous conseiller ceci e Dans votre Mixer baissez le curseur du Master de moiti Le traitement des sons va certainement les booster un par un et risque in vitablement de d passer la limite du volume g n ral a tape dans le rouge e Ecoutez ensuite chaque piste s par ment et traitez les une par une pour leur donner le meilleur son souhait gr ce aux Plug ins Et toujours en gardant chaque piste en dessous du rouge du 0 dB e Commencez par la partie rythmique le Beat que ce soit Electro ou batterie acoustique ce qui vous donnera la puissance de r f rence de votre morceau Page 79 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e Occupez vous de la balance entre les sons les volumes de chacun par rapport aux autres e Placer les sons dans l espace Gauche Droite gr ce aux panoramiques de chaque piste Si on a invent la st r o ce n est pas pour que tout le monde se retrouve au milieu e
63. io de Cubase Ces modification peuvent tre par exemple couper ins rer un silence supprimer renverser augmenter ou diminuer l intensit de tout ou partie d un son appliquer un effet sur une tranche de ce son tirer un son d caler un bout de syllabe du chanteur etc Voire redessiner avec un crayon virtuel une ondulation L Edition est tr s souvent utilis e et permet souvent d viter de r enregistrer toute une piste en n en modifiant qu une infime partie La majorit des s quenceurs poss dent un Audio Editor int gr Certains n anmoins comme Acid Pro du m me constructeur que Sound Forge sur l illustration ne poss dent pas d Editeur Audio mais redirigent automatiquement vers un Editeur externe que vous avez install sur votre ordinateur auparavant lorsque vous souhaitez corriger une onde sonore Page 16 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 L diteur MIDI La signification de MIDI est Musical Instrument Digital Interface nous y reviendrons dans le chapitre consacr ce protocole L diteur MIDI parfois appel matrice permet de visualiser et ou cr er toutes les notes qui composent une m lodie jou es sur un clavier de commande clavier de piano ou dessin es avec un crayon virtuel ainsi que leur longueur et leur intensit On peut galement d cider de Quantifier Quantize des notes c est dire rectifier la justesse du jeu du musicien
64. iquer Ils fonctionnent un peu comme un haut parleur l envers sous l effet des vibrations caus es par le son la membrane fait glisser une bobine m tallique entre les p les d un aimant ce qui produit un petit courant lectrique qui retranscrit ces vibrations Le c l bre Shure SM57 Ce sont des micros passe partout que l on emploie surtout pour les prises de son de batterie guitare lectrique percussions et surtout en live Il existe des micros dynamiques tudi s pour certaines applications Par exemple pour les prises de son des grosses caisses ou des amplis de basse lectrique on utilise des micros r sistant de fortes intensit s ou pressions sonores et qui permettent un meilleur rendu dans les basses fr quences AKG D112 Page 58 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Des micros pourvus d embout anti souffle sont g n ralement utilis s pour les voix lors de concerts Sennheiser E855 Les micros dynamiques ont n anmoins une faiblesse dans la restitution des hauts aigus e Micros lectrostatiques ou condensateur Ils ne poss dent pas d aimant et sont hyper sensibles ce qui rend le m canisme beaucoup plus pr cis dans la restitution des fr quences Mais aussi plus fragiles et plus co teux donc le plus souvent utilis s en studio uniquement Il existe les mod les larges capsules pour les prises de voix notam
65. istes presque toujours symbolis par ce sigle Les deux ondes seront alors nouveau en concordance de phase dans le m me sens On trouve ces Phase Inverter sur les tables de mixage sur des DI Box Direct Injection Box et sur la table de mixage virtuelle de votre s quenceur videmment Le cas le plus fr quent est la prise de son d une caisse claire par un micro au dessus et en dessous de celle ci ou la prise de son d un ampli de guitare avec un micro l avant et un micro l arri re vous de v rifier la g om trie du placement de vos micros Conseil La prise de son est une discipline qui ne s acquiert qu avec l exp rience et l exp rimentation La r ussite d une prise de son d pend du type de micros des marques des mod les du placement et de la zZ qualit des instruments de la source sonore Page 71 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 VII LES ENCEINTES Avant acqu rir une paire d enceintes testez les C est idiot mais je dis a en connaissance de cause Ne vous fiez pas n cessairement aux standards et aux grandes marques de l industrie Certes il existe d excellentes enceintes r put es mais peut tre ne vous sentirez vous pas Paise avec celles ci mais parfois elles sont destin es des environnements de studio tr s professionnels avec une acoustique hyper tudi e et contr l e Et dans notre cas c est hors de p
66. la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Bars Beats Min Secs ProTools 2 pistes MIDI Maintenant que vous avez vos donn es MIDI sur vos pistes vous pouvez les modifier dans l Editeur MIDI de votre programme Etirer les notes les couper les changer de hauteur les Quantifier les aligner automatiquement sur la grille du Tempo les supprimer modifier l intensit etc feu un ere ere You last Night Konzept 1 String Ensemble Pianolle Ces EE a LI aram T Fanien kukkii J cat z Ead Hirig Dre tt CI M4 ss sran l EN Logic Pro Editeur MIDI Vous pouvez galement envoyer les informations que vous venez d enregistrer vers n importe quel autre appareil externe ou instrument virtuel Page 49 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Les contr les MIDI Undefined Modulation Breath Control Undefined Foot Control Portamento Time Data entry MSB Main Volume Balance Undefined 10 Pan 11 Expression Pedal 12 15 Undefined 16 19 General Purpose Control 20 31 Undefined 32 37 LSB for values 0 5 38 Data Entry LSB 39 63 LSB for values 7 31 64 Damper Pedal sustain 65 Portamento D IQ BBQ D 66 Sostenuto 67 Soft Pedal 68 Undefined Legato Pedal 69 Hold2 70 79 Undefined 80 83 General Purpose Controllers 84 90 Undefined 91 External Effects Depth 92 Tremelo Depth 93 Chorus Depth 94 Celeste Detune Depth 95 Phaser Depth 96 Da
67. la caisse claire 2 micros par tom dessus et dessous Attention voir Opposition de Phase Le Charleston Charley Souvent capt gr ce un petit micro lectrostatique ou s1 n cessaire un micro dynamique identique celui de la caisse claire On peut placer le micro la verticale au dessus du Charley environ 5 cm soit la verticale en dessous soit l horizontale ou inclin vers la jonction des deux cymbales du Charley Les Cymbales Les cymbales ne sont pas enregistr es de mani re isol e comme les autres l ments Elles sont enregistr es gr ce aux 2 micros Over Head litt ralement au dessus de la t te C est une paire de micros identiques plac s entre 50 cm et 1m au dessus des cymbales qui sert r cup rer de mani re st r ophonique voir chapitre suivant non seulement les cymbales diverses mais aussi le son g n ral de la batterie les timbres et les r sonances des toms et de la caisse claire Ils sont indispensables dans la restitution du son et de l image st r o d une batterie C est la combinaison judicieuse des prises de son individuelles et de la prise de son st r o de la batterie qui permettra un bon r sultat Page 67 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 4 La prise de son st r ophonique Pour r aliser une prise de son st r o 1l y a 2 moyens e soit utiliser 2 micros Mono e soit utiliser 1 micro St r o Comme v
68. lisateurs d ordinateurs portables il existe aussi des mini cartes de type PCMCIA mais de moins en moins r pandu ce standard est quasi toujours remplac de pr f rence par des interfaces USB ou FireWire si votre laptop poss de les ports n cessaires EAU Rs Sa HON e Es h Pad MOTU Audio Express 6x6 USB amp FireWire De plus les portables ont g n ralement un disque dur de plus petite capacit et presque toujours plus lent d acc s 5200 RPM au lieu de 7200 RPM minimum Il est donc conseill de d dier un disque dur externe min 7200 RPM USB2 0 ou FireWire USB ou FIREWIRE La vitesse de transfert en USB2 0 est de 480 Mb sec La vitesse de transfert en FireWire est de 400 Mb sec Les deux sont donc assez proches Mais la diff rence est dans le partage de ce d bit entre plusieurs p riph riques e Le FireWire permettra par exemple la connexion de 2 ou 3 cartes son en s rie et chacune conservera son d bit de 400 Mb sec e L USB doit par contre partager sa bande passante de 480 Mb s entre les diff rents appareils Page 22 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 C est pourquoi si vous optez pour une interface USB vitez les surcharges en appareils externes USB appareils photo webcam scanner Cela peut rendre instable la connexion avec votre carte son et donner lieu des bruits des clicks dans le son Choix des Entr es INPUT et
69. lleures performances e D marrer gt Param tres gt Panneau de configuration gt Option d Alimentation gt Performances lev es e Quelques modifications optionnelles qui permettent de gagner en ressources mais n cessitent de suspendre la connexion Internet par s curit e D marrer gt Param tres gt Panneau de configuration gt Syst me gt Mises jour Automatiques gt D sactiver les Mises jour Automatiques e D marrer gt Param tres gt Panneau de configuration gt Syst me gt Connexion Distance gt D sactiver e D sactiver les Anti virus Il existe d autres param tres possibles mais plut t destin s aux utilisateurs avanc s En ce qui concerne Apple Mac OS X e Pr f rences du Syst me gt Economiseur d Energie gt Mise en Veille gt d sactiver les mises en veille e Pr f rences du Syst me gt Economiseur d Energie gt Options gt Performances du Processeur gt La plus haute e D sactiver les mises jour Automatiques e D sactiver les Anti Virus Page 19 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Installation de la carte son Qu elle soit de type Interne PCI ou Externe USB FireWire la marche suivre sera relativement similaire suivant le fabricant e Installer votre carte son professionnelle gr ce au CD d installation fourni e Installer votre programme s quenceur Lorsque vous l ouvrirez pour la premi re
70. lus on utilise des petits claviers USB autoaliment s par le c ble USB une fois install l ordinateur les reconnait comme des claviers MIDI classiques Et vous n avez plus besoin d alimentation propre ni d interface MIDI Korg Microkey 37 USB Doepfer Pocket Control Il est parfois courant d utiliser un synth tiseur normal aussi comme Clavier Ma tre Attention pour viter un effet de boucle il faut d sactiver l activit MIDI Interne de ce synth INT off gt gt Voir le mode d emploi Le signal MIDI doit sortir du clavier rentrer dans l ordinateur puis ressortir de l ordinateur vers le synth lui m me ou vers n importe quel autre instrument mat riel ou virtuel Les contr leurs MIDI permettent de piloter toutes sortes de r glages de plug ins par exemple les boutons d un EQ d un compresseur d un synth virtuel afin d avoir une meilleure pr cision de mouvement rotatif Page 55 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Les surfaces de contr le Control Surface Elles sont faites pour ceux qui n aiment pas mixer avec la souris de l ordinateur Ces surfaces de contr les connect es en MIDI ou USB le plus souvent remplacent le touch des curseurs de tables de mixages classiques et servent piloter le s quenceur Elles sont g n ralement disponibles de 8 24 curseurs faders motoris s voire plus avec des extensions pour certains mod
71. mation et son guide de recommandation du concepteur G n ralement lorsqu on exporte son morceau le programme le convertit au format voulu sans vous demandez un type de dither N anmoins certains puristes peuvent choisir d appliquer du Dithering sur la piste audio finale exporter Remarque propos du Mastering Les productions musicales de ces derni res ann es m nent sans aucun doute une course la puissance sonore subjective essayer de sonner toujours plus fort sans pouvoir d passer le ZERO DECIBEL videmment C est un travail qui n cessite encore une fois beaucoup d exp rience et beaucoup de mat riel que seuls des gros studios de Mastering poss dent Cependant la majorit des ing nieurs professionnels consid re la guerre du volume comme une pratique n faste la qualit sonore Page 114 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Les productions de musiques classiques jazz world music n ont jamais suivi cette tendance On peut remarquer jusqu 70 ou 12 dB de diff rence entre des productions jazz ou classique et des productions Pop Rock actuelles ce qui est norme Pourtant lorsqu on coute un morceau Jazz ou Classique bien que le niveau soit parfois assez faible ce qui surprend c est la puret du son La course aux d cibels c est v ritablement un effet de mode puisque cela n apporte rien de plus la qualit du son Pire encore certains lecteurs
72. ment ou les prises de son d ambiance Et petites capsules plus directionnels pour des prises d instruments et viter les sons parasites aux alentours AKG C4000B large capsule Les micros lectrostatiques poss dent une plaque fixe et une membrane tr s fine recouverte d une couche de m tal charg s par un courant lectrique de polarisation gr ce une alimentation ext rieure C est la fameuse alimentation Phantom 48 Volts qui est v hicul e gr ce aux c bles XLR sym triques C est g n ralement un petit bouton 48 V qui se trouve sur les tables de mixage ou sur les pr amplis de certaines cartes son Sans cette alimentation le micro n met pas de signal audible Page 59 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 C est aussi ce Phantom qui va alimenter le petit pr amplificateur int gr au micro lectrostatique pour rendre le signal lectrique de sortie exploitable Neumann KM 184 petite capsule e Micros Electrets Fonctionnement similaire aux micros lectrostatiques mais la plaque fixe du capteur a un rev tement sp cial qui permet de retenir les charges lectriques donc n a pas besoin d un courant de polarisation Ils peuvent par cons quent fonctionner avec un courant ext rieur de 9 V ou moins comme par une simple pile dans le micro ce qui les rend plus autonomes plus compactes par exemple les micros pour
73. n rendu nettement sup rieur aux plug ins virtuels m me si le d veloppement informatique tend actuellement s en rapprocher de plus en plus Table Digitale Les firmes se sont alors pench es sur les tables digitales avec premi rement comme avantages l int gration sur toutes les pistes groupes et auxiliaires de compresseur limiteur et galiseurs 4 bandes param triques Nous verrons cela dans le chapitre consacr aux traitements du son Tout ceci tant en quelque sorte virtuel L gendaire Yamaha 02R 96 v2 Il y a galement l int gration de plusieurs multi effets l automation la synchronisation en MIDI la synchro avec une station de montage video etc Et la mise en m moire par un simple bouton de tous les param tres Page 6 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 La conversion du signal Analogique en Digital Avec l av nement du digital survient un autre probl me la conversion du signal analogique les ondes sonores en num rique en chiffres D o l importance port e aux convertisseurs A D D A Analog to Digital Digital to Analog Soit A N N A Analogique Num rique Num rique Analogique La qualit de conversion des tables digitales professionnelles est certes excellente mais ce que reprochent les professionnels ayant travaill sur des tables analogiques et quipement machine c est la froideur
74. nt Avid anciennement Digidesign est le standard des studios professionnels d enregistrement dans sa version HD C est un syst me un peu diff rent Il se d cline En versions classiques Express ou SE utilisant uniquement les ressources de votre ordinateur exactement comme les autres s quenceurs du march mais compatible uniquement avec une liste d interfaces bien d finie de cartes son notamment M Audio Il est donc souvent vendu avec ces interfaces En une versions HD et HDX fonctionnant uniquement avec des cartes DSP Digital Signal Processor installer l int rieur du PC poss dant leurs propres processeurs de calcul permettant une grande stabilit et de tr s hautes performances en nombre de pistes 256 nombre de plug ins de traitement de synth s virtuels etc S ProTools File Edit View Track Clip Event AudioSuite Options Setup Window Marketplace Help 310 i 2a OWS Fri 6 33 AM Gowing MBP Q ano B Edit ssions Turn N atan En g Unie a Tongo wog 1 D et 5 Auto avrass fens 5j Ce nul Lan aie ach vla Vox La Vox T22222212 9 0 jE HAVE da H T ROTTTTTTTerTTTT 55 Li n n 6 16 LL 1 w9 x 2 2 a m x Eu gt x 2 r CE gt gt LA 4 e L 4 2 3 24 C a a G w gt a a 5i ss Ga e LCI n o LH RFHTES BETTER Visliegentrge 88 CHER ait 8 R
75. omparant visuellement les deux vous pouvez voir peu pr s o il y a des creux ou des bosses ou des pics de fr quences qu il faut corriger C est utile mais pas indispensable Il faut d abord se fier ses oreilles et non ses yeux En musique assist e par ordinateur on a tr s voire trop souvent tendance l oublier Le Limiteur C est TOUJOURS le traitement FINAL le dernier plug in de la cha ne de production qui va BOOSTER le son global pour avoir un niveau sonore maximum sur CD Sonnox Oxford Inflator Page 112 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Un limiteur agit comme un mur au del duquel le son ne passe pas On dit que le son est limit ou cr t ill p qi Te il i M M T ik M Limite maximum recherch e 0 d cibels FS 0 dB F Gros plan sur un cr tage 0 dB Cet cr tage cr e une augmentation subjective de volume sonore puisque par d finition une augmentation de volume ou intensit se produit lorsque l on augmente les d cibels alors que gr ce au Limiteur on ne d passe pas ce niveau donn de 0 d cibels Les r glages principaux d un Limiteur sont e Threshold seuil c est ce qui d termine le niveau sonore partir duquel vous allez placer le mur du Limiter e Ceiling plafond ou Output c est la limite sonore que vous ne voulez
76. on Record de la piste audio Meter Markers El e s M ProTools activation de l enregistrement sur la piste e Appuyez sur le RECORD PLAY g n ral ProTools Transport e Jouez votre partie Une fois votre partie termin e arr tez l enregistrement Et voil Page 37 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 2 Les pistes Groupes 2 3 4 5 6 2 3 4 5 6 CALR PAL DPAR RSS BLL RSBBLR CALR DPAL DPA R RSS BLL REBBLR Groupe 1 Master Groupe 2 Mixer Cubase 7 10 pistes Audio mono r parties en 2 Groupes st r o Les pistes Group permettent de regrouper les signaux de plusieurs pistes mono ou st r o comme s il ne s agissait que d une seule piste st r o Imaginez que vous ayez 10 pistes pour un enregistrement de batterie 1l suffit d assigner la sortie Output de chacune des 10 pistes vers le Groupe que vous aurez renomm Batterie Vous n avez alors qu un seul contr le de volume g n ral pour la batterie Vous pouvez aussi traiter ces groupes avec des Plug ins comme une piste audio st r o normale compresseur EQ etc Conseil En fin de mixage 1l est beaucoup plus ais de mixer 4 ou 5 Groupes que 32 pistes s par es p ex Drums Bass Synth Guitar amp Voix Cela permet par exemple de n avoir qu un seul galiseur et un seul compresseur st r o pour 6 pistes de guitares lectriques un seul cho pour toutes les voix une reve
77. ours inf rieure ou gale z ro dB 4 L enregistrement sur disque dur On appelle ce principe d enregistrement par ordinateur le Direct to Disc DtD directement sur le disque Comme vu pr c demment les ondes sonores sont num ris es par les convertisseurs A D Analog Digital Analogiques Num riques de votre carte son Le programme s quenceur g re le flux d entr es et sorties de la carte son et va notamment indiquer o les donn es doivent s enregistrer sur votre disque dur et sous quel format Cr ez avant tout un dossier le titre du morceau que vous allez enregistrer p ex dans le bon r pertoire et sur le bon disque dur Enregistrez votre projet dans ce dossier Et si le programme ne le fait pas d office cr ez un sous dossier Audio dans lequel vos pistes audio vont tre enregistr es r f rez vous votre manuel pour le savoir Il arrive souvent qu on oublie cette d marche et lorsqu on souhaite sauvegarder son projet sur une cl USB et bien il manque la moiti des fichiers audio qui sont rest s parpill s dans diff rents dossiers de votre ordinateur Page 30 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 S lectionner un R pertoire x S lectionner R pertoire de Travail Eureau H Mes documents l 4 Poste de travail H DISQUE C Ci ai DISQUE D IC 1 5 Le CUBASE SESSIONS bn p Digidesign Databases l JE MASTERS H Mord
78. ous le savez d j la grande majorit des micros est de type mono Vous n avez besoin que d une seule piste audio pour enregistrer le signal de ce genre de micro La prise de son st r o est utilis e pour les concerts de musique classique o de petites formations quatuors des orchestres complets peuvent tre enregistr s gr ce un couple de bons micros Dans le domaine du Jazz galement pour des prises de batterie en st r o Mais aussi bien s r pour le grand instrument qu est le piano L id e est d essayer de reproduire au mieux la fa on dont nous les humains percevons les sons en st r o avec nos deux oreilles Pour cela il vous faut 2 micros identiques en marque mod le et s rie Ensuite 1l y a plusieurs m thodes possibles dont e Le couple XY Les deux micros de type cardio de forment un angle g n ralement de 90 e La m thode ORTF Car invent e par l Office de Radiodiffusion et T l vision Fran aise Page 68 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Les deux micros cardio des forment un angle de 110 et les membranes sont espac es de 17cm comme les tympans des oreilles e La m thode AB Les micros plus souvent omnidirectionnels sont espac s de la 1 2 ou du 1 3 de la largeur du champ sonore largeur de la sc ne par exemple que l on va enregistrer Mais plus ils sont espac s plus il se cr e un trou au centre de
79. put Level dE Threshold Input Level dB Compression Hardknee forme un angle et non un arrondi Remarque le mode Hardknee donne un comportement plus agressif plus rapide au compresseur Le mode Softknee arrondi l angle d attaque du compresseur Visualisation de la compression sur un son dans ce cas ci une percussion Son libre sans compression Temps d Attaque Temps de Rel chement COMPRESSION Dur e quelques centi mes de sec Page 85 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Voici quelques id es de r glages de compresseur que vous devez adapter en fonction de ce que vous entendez et de ce que vous recherchez Vox Ratio entre 3 1et6 l Threshold entre 5 et 10 dB Attack entre 10 et 20 ms Release entre 50 et 300 ms Softknee Batterie Grosse caisse caisse claire toms Hard rock Ratio entre 20 1 et 100 1 Threshold entre 10 et 20 dB Attack entre 5 et 15 ms Release entre 30 et 60 ms Hardknee Basse Ratio entre 4 1 et 8 1 Threshold entre 5 et 10 dB Attack entre 5 et 20 ms Release entre 100 et 300 ms Hardknee Guitare acoustique Ratio entre 4 1 et6 l Threshold entre 3 et 8 dB Attack entre 10 et 30 ms Release entre 10 et 50 ms Softknee Pop entre 5 let 10 1 entre 5 et 10 dB entre 5 et 15 ms entre 50 et 100 ms Hardknee ATTENTION ici un compresseur N A RIEN AVOIR AVEC LA COMPRESSION en MP3 qui
80. que Conseil ne vous cassez pas trop la t te avec des enregistrements conversions importations et exportations des diff rentes fr quences d chantillonnage ce qui m ne rapidement des pertes de qualit Gardez le 44 1kHz dans un premier temps c est d j pas mal Par contre pour la r solution optez pour du 24bit ou 32bit pour des sessions bien remplies en nombre de pistes et d instruments cela am liore la nettet du mixage Ensuite exporter le mix final en WAVE 16bit 44 1 kHz Page 27 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Remarque sur les Samples Le terme anglais sample signifie chantillon et sampling veut dire chantillonnage Ce terme est majoritairement utilis pour d signer un chantillon de quelques secondes ou moins dans un morceau musical p ex Sample de guitare de batterie une boucle de rythme lectro loop un extrait de quelques notes de piano un sample d un vieux vinyle Une base de la musique lectronique Conseil Pensez toujours bien contr ler le format de Samples que vous souhaiteriez utiliser dans votre projet 44 1 kHz 16bit 24bit et toujours les convertir la r solution de votre session d enregistrement G n ralement le programme vous le proposera de lui m me JAP RTEA ON ONU PA ERTA OUEN A EEA AREA EEE CRITE ATA EEA A EAN Page 28 Guide d Introduction la M A 0 Alexand
81. que vous allez devoir graver pour en faire le Master CD Le Master CD L tape finale est le fait de porter une bande sonore sur un support destin sa distribution Pour la duplication d un CD grande chelle 1l faut s adresser une firme de duplication Cette firme a besoin de votre Master CD pour en faire un Glass Master en quelque sorte un moulage n gatif en verre gr ce auquel elle dupliquera les autres Ce Glass Master est couteux et donc 1l y a g n ralement des quantit s minimum respecter pour amortir le co t Pour des petites quantit s ces firmes de reproduction utiliseront g n ralement des multiples copieurs graveurs CD classiques Pour un Home Studio le Master CD est celui qui sortira du graveur de l ordinateur La gravure du Master CD On croit g n ralement que la gravure d un CD R peut se faire n importe quelle vitesse sans nuire aux informations grav es Mais cela n est vrai que pour les CD R utilis s pour les donn es informatiques Pour ce qui est du CD Audio la norme dite Red Book gt le nombre d erreurs microscopiques augmente avec la vitesse de gravure A la vitesse de 1x le syst me de gravure d un CD R audio sur un ordinateur ou un graveur tout public admet un niveau d erreur allant jusqu 3 ce qui repr sente d j 220 erreurs par seconde Or un CD Audio de haute qualit grav sur des machines professionnelles pr sente en g n ral
82. rb d ambiance pour la batterie etc Il est pratique aussi d assigner des Groupes un autre Groupe sup rieur Cela permet de cr er un syst me de groupes amp sous groupes pour une meilleure organisation Imaginez la session d enregistrement d un orchestre philarmonique de 75 musiciens a Page 38 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 3 La piste Master Il n y a qu une seule piste Master c est la somme de toutes les pistes la piste par laquelle sort le signal st r o principal C est elle qui doit vous servir de rep re quant au volume g n ral de votre mixage le Z ro d cibel comme vu pr c demment tant la valeur maximale ne pas d passer Tous les types de pistes audio groupes auxiliaires effets instruments virtuels sont par d faut assign s au Master Libre vous de modifier leur sortie respective vers d autres groupes comme vu ci dessus Conseil si vous ne deviez utiliser qu un seul Plug in sur le Master c est bien un Limiteur C est le seul outil qui permet de rester en dessous ou gal 0 dB Nous y reviendrons dans le chapitre ci apr s consacr aux Plug ins de traitement du son Page 39 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 4 Les Plug Ins Les Plug ins sont ces petites applications traitements ou effets que l on peut appliquer un son Il en existe des centaines tous similaires et tou
83. re Doyen 2014 3 Les D cibels Il existe plusieurs normes du d cibel dB SPL Sound Pressure Level pour la mesure de la pression acoustique puissance sonore d un instrument par exemple dB m dB u dB V servent dans le domaine lectro acoustique circuit des tables de mixages etc dB FS Full Scale pour l audionum rique L intensit exprim e en d cibels se calcule par cette formule dd iU log7 D L chelle du d cibel est logarithmique 20 40 H0 mii 100 Power Ratio e Un accroissement de 1 dB ce qui correspond environ une intensit 25 plus lev e produit un niveau peine audible e Une augmentation de 3 dB quivaut doubler l intensit du son e Un accroissement de 10 dB correspond une multiplication par dix de l intensit du son e Lorsque deux sources sonores mettent simultan ment le niveau sonore r sultant est gal au niveau de la source la plus puissante si celle ci d passe l autre de plus de 10 dB On parle d effet de masque Page 29 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Les d cibels utilis s en audionum rique sont les dB FS d cibels Full Scale Le Z ro 0 dB est la valeur plafond qui ne doit pas tre d pass e sous peine de distorsion crashes du son Les valeurs sont donc toutes n gatives ou gales z ro ex 0 0 1 0 7 3 dB 12 dB Le Limiteur est l outil qui permet de garder la dynamique touj
84. rogrammes les panoramiques peuvent tre sous forme de bouton circulaire ou d un curseur lin aire horizontal Non seulement le fait de placer des sons diff rentes positions dans l espace st r o donne de l ampleur un morceau mais cela le rend plus net plus compr hensible comme avec les fr quences chacun sa place dans l espace Il y a quelques principes d usage par exemple la rythmique de base toujours au centre cela vaut pour le rock ou les musiques lectroniques Kick grosse caisse Bass basse Snare caisse claire au centre En ce qui concerne la batterie acoustique il faut essayer de reproduire la position des diff rents composants dans la r alit FloorTom fort gauche Charley plus droite etc Page 101 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 100 0 100 Gauche Centre Droite Batterie Pearl e Pour des guitares acoustiques ou lectriques rythmiques puisqu elles sont presque toujours enregistr es 2 fois c est 1 gauche 100 et une droite 100 pour un beau relief en st r o e La voix principale galement au centre Les ch urs et autres voix un peu gauche un peu droite selon l appr ciation e Des paires de percussions comme 2 congas etc sont panoramiqu es par exemple 25 gauche et 25 droite pour restituer leur position naturelle un peu la mani re d une b
85. ropos L id al est de tester les enceintes avec un album CD que vous connaissez tr s bien et de l essayer sur plusieurs paires Il y a 2 types d enceintes de studio 1 Enceintes non amplifi es dites passives C est le m me syst me que sur votre cha ne hi fi les enceintes sont reli es avec 2 c bles lectriques un amplificateur externe Tr s simple pour votre home studio vous devez simplement connecter la sortie st r o de votre carte son l entr e de l ampli L ampli permet alors de r gler le volume des enceintes Tannoy Reveal Passive OIP Denon Electronic DN A100P gt Avantage le prix souvent plus int ressant Le contr le du volume ais gt Inconv nient non seulement chaque marque mod le d enceinte poss de sa propre sonorit mais les amplificateurs ont galement leur signature sonore ce qui influencera aussi le son de vos enceintes Un vaste choix Page 72 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 2 Enceintes pr amplifi es dites actives Lorsqu il y a un amplificateur dans chacune des enceintes on parle d enceintes actives Elles poss dent alors chacune une entr e audio l arri re aux formats standards Cinch Jack tous deux asym triques ou XLR sym trique pour viter des pertes et parasites sur de longs c bles Et une entr e de courant lectrique 230V en Europe dans notre cas pour les alimenter
86. s de recevoir 16 entr es Micros au total avec des potentiom tres de pr amplification int gr s o ou une ou deux interface s capable s de recevoir 16 entr es Jack avec une table de mixage pour la pr amplification Tout est question de besoin et de budget La connectique Audio Type XLR 6 35mm 1 4 Jack RCA A 9 a Plug input La majorit des interfaces audio poss dent ce type de connexion hybride XLR et Jack la fois Veillez aussi vous renseigner sur la compatibilit entre une carte son et un programme et m me la version actuelle de Windows ou Mac OS La plupart des cartes d acquisition fonctionnent avec le Driver ASIO abr viation de Audio Streaming Input Output litt ralement entr e sortie de flux audio ASIO est un type de Driver cr par Steinberg cr ateur de Cubase pour les cartes audionum riques L ASIO permet d obtenir les meilleures performances avec les cartes son utilisation du processeur et surtout r duction de la latence que nous verrons plus loin Les Drivers ASIO sont beaucoup plus performants que les standards Windows DirectSound et Mac Soundmanager sous OS 9 Mac OS X a d sormais cr ses Drivers Core Audio et Core MIDI aussi tr s performants Page 24 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 HI LA CONVERSION AUDIONUMERIQUE 1 La fr quence d chantillonnage La fr quence d chantillonnage est exprim
87. s acoustiques faites de m me uniquement si vous avez enregistr sur le M tronome du s quenceur Sinon recherchez l espacement des chos manuellement en millisecondes R glez le Delay sur un instrument jou en Solo Non seulement cela facilitera la t che mais cela permet de ne pas sur doser le Feedback Un Delay ne doit pas s entendre trop fort 1l doit tre pr sent plus subtilement dans le Mix C est diff rent e La Reverb r verb ration Une Reverb est un fait un nombre incalculable d chos qui donne l impression d une r verb ration U R w English Chapel browse import ETHETEETE WEHE 00 INRMETS s 100 CES reverence Cubase Reverence Page 96 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Fonctionnement d une R verb ration temps de r verb ration total niveau des remi res r flexions niveau du d clin de la r sonance pe premi res d clin r sonance elay r flexions Source Audiofanzine fr Les param tres sont en g n ral e Decay ou Time c est le temps que va durer la r verb ration de ms sec e Size la taille de la pi ce simuler en m e Diffusion la quantit de diffusion ou r sonnance de la r verb ration en 7 e Pre delay litt ralement pr retard qui d termine le retard entre le son direct et le d but des premi res r flexions en ms e Le Mix
88. s diff rents de qualit s et de prix diff rents La plupart des s quenceurs offrent une collection Bundle de tr s bon plug ins pour pouvoir faire de l excellent travail d s le d part ml sdti me ms EE OXFORD INFLATOR i sanas E l oa g Li tt OXFORD EQ LA ir i a Sonnox Plug ins Pour faire simple il y a 2 cheminements possibles pour assigner un effet une piste audio En Insert une insertion directe sur une piste audio ou sur un Groupe En Send un envoi d effet une d viation du son vers une piste auxiliaire Page 40 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e En Insert Waves Compresseur CLA75 Exemple on place sur la piste audio du chanteur un compresseur dans une case Insert La r sultante est donc le signal audio du chant compress Celui ci est alors envoy vers le Master st r o g n ral Cela vaut pour tous types d effets Vous placez par exemple une distorsion en Insert Sur une piste de guitare enregistr e en son clair vous obtiendrez alors une guitare satur e par la distorsion qui sortira sur le Master Maintenant imaginez que vous souhaitez mettre de la r verb ration sur ce chant Puis la m me sur les autres voix les guitares les synth s et vous vous retrouvez avec 10 Reverb identiques qui occupent 50 des ressources du processeur de votre ordinateur L id al serait de n avoir qu une
89. s vont tre expliqu s en d tails Les traitements du son Dans la musique lectronique il y a des MILLIONS de SONS et de possibilit s Il est donc impossible d tablir une table de fr quences ou des exemples pr cis de compression et d effets particuliers Malgr cela 1l faut consid rer un mix lectronique de la m me mani re qu un morceau acoustique par exemple en ce qui concerne la base rythmique sa basse Bass sa grosse caisse Kick sa caisse claire Clap Snare son Charley et ses cymbales Hi Hat Cymbals ses percussions Loops etc En plus de cela il y a les innombrables sons de synth tiseurs virtuels les Loops Techno ou Drum amp Bass les nappes Trance ou Ambient Strings Pads et d innombrables plug ins d effets en tous genres N anmoins il est parfois un peu plus facile de mixer de l lectronique que de l acoustique gr ce la r gularit des sons une percussion lectronique est identique du d but la fin et ne d pend pas d une prise de son et de la frappe d un percussionniste par exemple Page 81 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e Le noise gate Terme anglais d crivant une porte anti bruit Audio 1 View ShowCS Show insert Side Chain Audio 2 Bypass Compare default Threshold Reduction Noise Gate Logic Pro Noise Gate Lors d une prise de son de chant par exemple dans les passages o
90. sation d un casque est aussi b n fique Vous entendrez parfois des choses qui sont pass es inaper ues sur les enceintes Parfois c est le contraire Votre Mix devrait sonner aussi bien dans le casque que sur les enceintes choisissez un casque qui se rapproche du son que donnent vos enceintes e N ayez pas peur de baisser le Master de votre table de mixage virtuelle restez en dessous du Clipping Augmentez plut t le volume de votre ampli de vos baffles Ne vous souciez pas du volume de sortie sur le VU m tre de votre morceau par rapport un CD que vous auriez utilis comme r f rence Un CD peut sonner ais ment 2 fois plus fort car 1l a t pr masteris Ce qui compte c est d abord le bon quilibrage du Mixage Le niveau de sortie sera augment au Pr mastering voir plus loin e Aux utilisateurs de sons lectroniques n utilisez pas syst matiquement des sons St r o C est tr s bien mais pr f rez des signaux Mono si possible surtout les percussions cela clarifie significativement le Mix N oubliez pas les Low Cut ils a rent un ensemble complexe de sons e N appliquez de pr f rence aucun traitement compresseur etc sur la sortie Master lors du mixage Gardez cela pour le Pr mastering Page 104 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e Cent fois sur le m tier remettez votre ouvrage Un bon Mix peut prendre plusieurs semaines r couter sans cesse sur
91. seule Reverb que vous pourriez doser pour chaque piste audio C est cela que sert le principe de l envoi d effet ou Send Page 41 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 e En Send ou Envoi d ffet Sur une piste piste Effects FX ici au centre de l illustration vous placez une Reverb en Insert comme vu pr c demment Sur la piste audio du chant vous activez un Send un envoi vers cette piste d effet FX Cet envoi d effet dispose d un petit r glage de volume propre qui permet de doser la quantit de signal du chanteur d vi vers la piste auxiliaire o se trouve la Reverb mais sans alt rer le signal original de la voix Page 42 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Vous pouvez r p ter l op ration avec de multiples pistes en n ayant qu une seule Reverb au total Vous avez les pistes audio d un c t la piste avec l effet d un autre chacune sortant ensuite dans le Master st r o S vous modifiez cette Reverb elle affectera toutes les pistes concern es Vous conomisez galement les ressources du processeur Les pistes Effects Les pistes Effects parfois not es FX par contraction anglaise sont donc destin es aux Send comme vu plus haut Les pistes Auxiliaires et le syst me de BUS Des s quenceurs qui n offrent pas la possibilit de cr er directement une piste Group ou une piste Effe
92. sous de cette limite sont inutiles et peuvent tre coup es La FREQUENCE FONDAMENTALE est celle qui donne plus de chaleur un son En l augmentant il devient plus rond plus chaud en le diminuant 1l devient plus clair plus fin La FREQUENCE SENSIBLE est celle qui fera ressortir un son Mais attention 1l ne faut pas abuser de ces fr quences si l on ne veut pas que le Mix soit trop agressif aux oreilles Page 91 En musique lectronique ou acoustique chaque son est diff rent mais chacun poss de sa Fondamentale et sa Sensible vous de scruter et de balayer son spectre sonore et de trouver ce qui fonctionne en augmentant ou diminuant doucement l une ou l autre fr quence des plus basses aux plus argues Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Chacun dans sa ses bande s de fr quence Pour rendre un Mix le plus compr hensible possible 1l faut essayer de ne pas placer des instruments dans des bandes de fr quences identiques Exemple Vous augmentez la fondamentale d une grosse caisse environ 75 ou 85 Hz Si pour votre basse lectrique vous poussez galement aux alentours de 80 Hz les deux vont se retrouver m l s dans cette fr quence le son pourrait tre brouillon Augmentez plut t la basse 100 110 Hz Quitte m me la diminuer un peu autour des 80 Hz Vous n aurez alors plus de conflit dans cette r gion du spectre Sonore Pareil pour leurs fr quences sensibles
93. state que Le Low Shelving 9 dB 200 Hz augmente les basses fr quences partir de 200 Hz jusqu la plus basse fr quence possible vers la gauche Le Hi Shelving 8 dB 7500 Hz diminue les hautes fr quences partir de 7500 Hz jusqu la plus haute fr quence vers la droite Ces r glages sont bien entendu param trables en intensit ou de d cibels en amplitude Q et en fr quence Page 89 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 o Le Low Cut et Hi cut 125 50 XK Low Cut 125 Hz Hi Cut 7750 Hz Le Low Cut en fran ais Coupe Bas permet de couper compl tement les basses fr quences Il est aussi appel Hi Pass ce qui laisse passer les aigus Le Hi Cut en fran ais Coupe Haut permet de couper compl tement les hautes fr quences Il est aussi appel Low Pass ce qui laisse passer les graves Ces r glages ne sont param trables qu en fr quence et en amplitude Q puisqu il ne s agit ni d ajouter ni de retirer des dB simplement de les couper L utilisation des Low Cut est s rement la plus r pandue on s en sert sur les instruments ou les sons qui n ont pas besoin d avoir des basses fr quences dans leur spectre cela permet d a rer le Mix Imaginez que vous deviez mixer une guitare acoustique et un piano La guitare peut empi ter sur les fr quences graves du p
94. t 2 5 dB Si c est le cas c est que le mixage est encore affiner Je conseille de travailler avec une REFERENCE c est dire un morceau d un artiste que vous connaissez bien et du m me style que celui que vous composez Il ne faut pas comparer des pommes et des poires Le plus simple est d importer ce morceau de r f rence sur une nouvelle piste de votre session fonction Import Audio et d couter votre morceau et le morceau de r f rence alternativement de passer de l un l autre r guli rement pour avoir une bonne id e de la direction prendre quant au son g n ral L galisation est ici primordiale mais difficile C est pourquoi 1l est souvent n cessaire de la recommencer plusieurs fois pour un seul morceau Pour juger d une bonne galisation le plus simple est encore une fois de comparer avec d autres morceaux de r f rence mais sur diff rents syst mes d coute cha nes hi fi en tous genres dans la voiture chez des amis On peut aussi s aider d un simple Analyseur de Spectre L _ CLIP INCIDENTS CONSECUTIVE CLIPS CLIPPED SAMPLES iP dih dp dr HEADROOM a ELEMENTAL audio system Inspector Elemental Audio Inspector Page 111 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 En r alit on pourrait presque en utiliser 2 le premier sur le morceau de r f rence et le second sur le votre morceau En c
95. ta Increment 97 Data Decrement 98 Non Resistered Parameter LSB 99 Non Registered Parameter MSB 100 Registered Parameter LSB 101 Registered Parameter MSB 102 120 Undefined 121 127 Channel Mode On peut utiliser cette liste pour litt ralement dessiner dans l diteur des modulations que l on voudrait apporter au son d un canal de notre synth v locit panoramique filtre pitch etc ou recorriger des modulations que l on aurait enregistr manuellement avec les potentiom tres du synth Pitch Bend Image Cubase VST Page 50 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 IMPORTANT Les fichiers MIDI MIDI Files seront enregistr s au sein m me de la session et non pas stock s dans un dossier s par comme le sont les fichiers Audio Il est n anmoins possible d exporter toutes les donn es MIDI de votre session sous forme d un fichier MIDI ex morceau_electro mid Le format d exportation est soit une seule piste qui contient toutes les donn es Format 0 plusieurs pistes s par es Format 1 2 Les Instruments Virtuels internes La plupart des instruments virtuels sont des mulations de synth tiseurs dits analogiques qui ont la capacit de cr er des formes d ondes et de les moduler Ils n ont pas de banque de sons proprement parler mais sont g n ralement bien fournis en Presets ou Pr s lections de r glages q
96. tiques Il faut ouvrir ensuite une piste MIDI et en assigner Output simplement sur le nom du synth puis sur le canal MIDI souhait le canal 1 pour commencer 0 Lil EAEN INSTRUMENT RARE VIRTUEL tetlese ALAALA LUUAL ul Entrez ensuite les notes en les dessinant sur la matrice de votre diteur MIDI grille repr sentant le d coupage du tempo gr ce l outil crayon du programme soit Jouez et enregistrez directement gr ce un clavier MIDI externe Page 54 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 La Latence des Synth s Virtuels Lorsque vous jouer en temps r el avec un synth virtuel 1l est possible que vous ayez un retard entre le moment o vous tapez la note et celui o vous entendez le son qui en sort Ce ph nom ne est li la Latence qui est allou e au syst me Audio Voir plus haut le chapitre sur la latence du signal audio Le r glage de celle ci permet de corriger ce retard mais comme dit pr c demment moins vous avez de latence plus cela demande de ressources votre processeur 3 Les claviers et contr leurs MIDI Un Clavier Ma tre Master Keyboard est un clavier qui est utilis pour piloter les modules et synth virtuels Il ne poss de pas de banque de sons Il n a donc pas besoin de recevoir un signal MIDI Il poss de uniquement un MIDI OUT pour envoyer les informations de notes vers d autres instruments De plus en p
97. u de distorsion stridente Pourquoi Parce que les concepteurs ont pr vu une s curit O est le probl me dans ce cas Pour viter de d passer le 0 dB le son est limit cr t artificiellement la sortie ce qui casse en quelque sorte la dynamique du son C est pourquoi 1l faut toujours rester en dessous de la limite du Clipping m me si quelques rares exceptions ne sont pas dramatiques POUR INFO Vous remarquerez que tous les Faders curseurs de volume d un s quenceur sont par d faut sur leur rep re O dB mais qui ne correspondent pas au 0 dB FS puisqu ils ne sont qu environ 2 3 en dessous de la position maximale voir image Stereo Out 0 dB FS Num rique 0 dB Analogique Logic Pro Fader Page 100 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Pourquoi C est pour une raison bien pr cise pour correspondre aux r f rences des curseurs faders classiques de tables de mixage analogiques Qui utilisent les d cibels lectriques et non pas num riques La r f rence du fader 0 dB sur une table analogique et par cons quent sur notre table virtuelle correspond une valeur entre 6 et 12 dB par rapport au 0 dB Full Scale num rique o Les Panoramiques Le PAN c est ce qui sert placer un son dans l espace gauche droite st r o De 0 au centre 100 gauche ou droite Suivant les p
98. ue vous pouvez modifier ind finiment par les multiples modulations possibles Kontakt 4 KONTAKT 0015 Mineral Bass REDD Output Create new Group it Voices J Midi Ch A 1 g Memory D 7 RAR PAK PEV PAV Layer Layer B _ Loyer C Mod amp Fa Arp Delay and Voices Pitch Mod MANU Kontakt Redd Page 51 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Chaque synth virtuel poss de un son g n ral qui lui est caract ristique Chacun dispose aussi de plusieurs Canaux MIDI Il existe d autres types d instruments Sampler mulations de basses ou guitares instruments ethniques batteries orchestres symphoniques d anciens synth tiseurs mat riels La qualit ne cesse de cro tre avec la puissance des machines KONTAKT Ce Scarbee Pre Bass CE PRE BASS w w a x 4 U v Pitch Mod a T T ATE ATETA ITEAN AOO O D D D MOTU Symphonic Instrument Page 52 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 W K N NE SN hi East West Ministry Of Rock Page 53 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Int gration dans le s quenceur La mani re d activer un instrument virtuel au sein d un s quenceur d pend du concepteur En g n ral un synth virtuel s ouvre comme un module en arri re plan au sein du programme s quenceur Il existe aussi des Pistes Instruments automa
99. un taux d erreur par seconde situ entre 20 et 30 par seconde Le CD R est aussi encourag par les usines de pressage parce qu il leur permet de produire un Master directement 2 ou 4x ce qui repr sente une importante Page 116 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 conomie de temps et donc d argent Or les Glass Master 1x sont les seuls qui permettent une ressemblance identique au Master CD original N anmoins ne vous tracassez pas outre mesure pour votre Master CD La majorit des petites soci t s de duplication ne vous en tiendra pas rigueur Voici quelques r gles respecter pour avoir un Master CD optimal e Graver le CD la plus petite vitesse de votre graveur e Faite toujours une v rification Check par le programme de gravure Il vous dira normalement si le CD comporte des erreurs e Mettez le Master CD directement dans son bo tier ou sa pochette Ne le mettez pas dans un lecteur CD pour l couter Mais cr ez un deuxi me exemplaire identique que vous allez couter en entier pour tre s r qu il n y a pas d erreurs de gravure e Toute trace de doigt ou toute poussi re pourrait entraver la bonne duplication Une firme de duplication v rifiera toujours enfin normalement l int grit de votre CD Elle pourra vous dire ce qui ne va pas et peut tre vous conseiller Nous voici arriv au terme de ce petit guide d initiation la musique assist
100. ur tous types de musique en Audio et MIDI totalement polyvalents pour de l enregistrement et traitement de musiques acoustiques ou lectroniques Cubase Logic ProTools Et des s quenceurs ax s sur les boucles ou Loops plut t destin s aux compositeurs de musiques lectroniques un peu diff rents par le principe de fonctionnement mais peut tre plus rapides d utilisation pour ce genre de musique Acid Pro FruityLoops Ableton Live La plupart des programmes sont d velopp s pour fonctionner sur les plateformes PC ou Mac bien qu il y ait des petites nuances IT faut videmment se renseigner sur la compatibilit des diff rentes versions et des syst mes Page 9 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Liste des principaux s quenceurs polyvalents Cubase www steinberg net Logic Pro www apple com fr logicpro Protools www avid com Cakewalk www cakewalk com Liste des principaux s quenceurs ax s sur les Loops Ableton Live www ableton com Acid Pro www sonycreativesoftware com acidpro Fruity Loops Studio www image line com Reason www propellerheads se Le plus c l bre est probablement Cubase de Steinberg 1l serait le plus r pandu dans le monde de la musique de film par exemple Tous les studios de post production hollywoodiens auraient adopt le programme c est aussi celui que J utilise depuis de nombreuses ann es Disponible tant sur Mac que P
101. urer aussi que le son qui sort se rapproche du son que vous souhaitez obtenir sur la bande On ne transforme pas un son pop en son hard rock par magie et inversement Cela dit il se peut que la personne en studio demande au guitariste de modifier un peu son galisation avant l enregistrement On a parfois pas le rendu voulu cause de tel ou tel type de micro L important est le son qu il y aura sur le CD Question placement de micro C est peut tre le domaine o le choix est le plus vari et libre vu l infinit de sons que l on peut et ou que l on veut obtenir Par exemple JA M Page 64 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 ou G n ralement on place un micro presque coll la toile protectrice du baffle ou 5 cm de celle ci Un micro l arri re du baffle donne plus d paisseur au son plus de basses fr quences Attention inverser la phase de ce micro arri re Cf paragraphe sur la Concordance et inversion de Phase plus loin dans le guide Un micro plac loin du baffle rend un certain son d ambiance de la pi ce Essayez aussi de changer la position du micro par rapport au centre de la membrane du baffle Plus on se rapproche du centre plus le son est aigu et agressif mais aussi plus pr sent Plus on s en loigne plus le son est rond chaud mais moins pr sent Le losange repr sente la position du micro face la mem
102. us mais plus vous surchargez le processeur de l ordinateur CPU qui f Plus vous diminuez la taille du Buffer moins vous avez de retard pourrait ne pas le supporter crashes Page 33 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 Les possibilit s de votre syst me d pendent en premier lieu de la puissance du processeur et de la m moire vive RAM Conseil On peut de la sorte r duire la latence lors de l enregistrement pour r duire le retard d audition le plus possible puis l augmenter significativement lors du mixage pour l utilisation de nombreux plug ins Les cartes son Zero Latency Certains fabriquant proposent des cartes Zero Latency aucune latence C est une vraie fausse information en effet ces cartes disposent de potentiom tres sur le bo tier qui permettent de contr ler la balance entre le signal qui sort la musique et le signal qui rentre votre micro de chant p ex Vous entendez alors directement le son de votre voix avant que celle ci ne traverse le programme Donc le Buffer peut avoir n importe quelle valeur Id al lorsqu on a un ordinateur moins performant par exemple Interface Application S Fi UD Record enabled Latency Low Latency Output from DAW s Mixer Figure B Latency Latency a lt pa U Vous entendez donc le son de votre voix brut mais sans aucune latence Vous ajustez ensuite le niveau de la musiqu
103. us d une Reverb dans votre session mais pas non plus des dizaines ce qui pousse presque toujours le processeur saturation e V rifiez aussi sur certains sons ou instruments comme les Lead de synth si vous ne devez pas utiliser un Delay plut t qu une Reverb On est parfois bien surpris du r sultat Concernant les Delays et Reverbs ces types d effets ont tendance loigner et rendre diffus les sons dans un Mix Moins on en abuse plus le son sera pr sent m me plus percutant e Les autres Effets Il existe des centaines de plug ins d effets diff rents Il est impossible de les lister n1 m me d en faire un descriptif pr cis C est du domaine de votre exp rimentation Page 98 Guide d Introduction la M A 0 Alexandre Doyen 2014 LA BALANCE Une fois tous vos r glages termin s Compresseurs EQs 1l s agit de faire la balance des volumes et des panoramiques CICR QUE QUE QUELS QUELS ONE QUE QUIL CE QD QE EEE QC OCT QT QE QE QC ED MID ETS Me TT Fan sr as Eee Piene aa AEEY QUE QC gpp ER CCR EE CR DER ER EE dram Sub EUR CT TE ET crem EE EEE CT TETE Main Sareo ProTools Mixer o Le bon quilibre difficile ici de pouvoir donner une ligne directrice quant au bon quilibre entre les diff rentes pistes Chaque mix est diff rent N anmoins si je devais vous donner quelques conseils e Commencez par la partie rythmique Beat elle est en

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