Dossier pédagogique
Contents
1. format d une mission de t l vision de grande diffusion format du journal t l vis format des divers dispositifs de communication et de publicit In situ expression latine qui d signe une forme d art qui prend en compte le espace dans lequel elle se donne voir Les premi res uvres in situ cf Daniel Buren taient con ues en fonction du lieu configuration spatiale architecturale symbolique dans lequel elles taient pr sent es Les uvres des ann es 90 dans cette lign e s int ressent autant au contexte g n ral de l exposition soit sa structure institutionnelle qu ses caract ristiques socio conomiques _ Ready made terme invent par Marcel Duchamp qui d signe un objet manufactur voire un assemblage d objets qui acquiert le statut d uvre d art du simple fait d tre expos dans un mus e et sign par un artiste L objet perd sa fonction et sa valeur d usage Le ready made privil gie l id e et l analyse du regard et rel gue le savoir faire artistique l arri re plan une nouvelle forme d art s instaure qui se d veloppera ensuite au travers des positions th oriques de l art conceptuel Par extension de nos jours le terme peut tre r duit l introduction dans le champ de l art d l ments emprunt s au r el _ S miologjie en arts plastiques la s miologie consiste tudier les uvres comme des syst mes de signes en reprenant les outils d finis par la2. id e ou du concept sur la production plastique qui n est plus parfois qu une formalit d l gu e un tiers assistant institution public collectionneur voire m me qu une simple ventualit caract re non obligatoire _ Art et entreprise de nombreuses d marches artistiques ont t con ues en copiant le mod le de l entreprise Les artistes importent dans le champ de l art des structures et des strat gies relevant du monde du travail ses r gles conomiques logistiques culturelles m diatiques _ Copier coller terme emprunt au vocabulaire informatique qui permet de d signer une double op ration qui est distinguer du vocable collage qui est devenu un terme sp cifique aux arts plastiques au cours du XX si cle Cette d nomination renvoie aux gestes similaires utilis s dans les autres champs de cr ation contemporaine musique litt rature vid o cin ma qui sont d sign s alors comme cut Up sample _ Design le d veloppement de l industrie permettant la fabrication de nouveaux mat riaux donc de nouvelles formes voire de nouvelles couleurs a contribu modifier durablement les go ts et les comportements du public Dans les ann es 60 l instauration d une esth tique de masse a t accompagn e par la volont la fois marchande mais aussi id ologique de produire des objets conjuguant beaut et fonctionnalit Le design est apparu De nos jours les
3. villa du parc centre d art contemporain dossier p dagogique philippe cazal utile unted 8 f vrier _ 12 avril 2008 12 rue de gen ve _ 74100 annemasse t l 33 0 4 50 38 84 61 _ fax 33 0 4 50 87 28 92 mediation villaduparc com _ www villaduparc com ouvert du mardi au samedi de 14h 18h30 et sur rendez vous ferm les dimanche lundi et jours f ri s _ entr e libre PR SENTATION DES DOCUMENTS Le dossier d accompagnement p dagogique est construit de mani re stratifi e au sens o il livre des cl s de lecture progressive en regard de chaque d marche artistique Il est con u sous forme de fiches de lexique de vocabulaire de citations d l ments de bibliographie exploitables librement pour le lecteur qui le souhaite Cependant l ordre des fiches est d termin de mani re aider l enseignant structurer son approche Partant de la d marche artistique et de son contexte laxe de lecture s int resse ensuite aux uvres aux articulations didactiques et aux exploitations p dagogiques qu elles autorisent Pr sentation du dossier Un premier niveau d approche est propos pointant des notions artistiques g n rales l uvre dans chaque d marche Il permet de situer chaque d marche et de l inscrire dans le champ de l histoire de l art Il correspond ce que nous appelons le lexique artistique g n ral Le lexique artistique sp cifique regroupe des notions inh rentes ch
4. compl ment du lexique artistique g n ral _ Art conceptuel la notion de statement sp cifique l art conceptuel dont l inscription dans l espace de l exposition passe par une mise en forme des mots Le choix des typographies est une dimension plastique privil gi e il est pens en regard d une couleur ou d une gamme color e d une taille d un jeu d paisseur d un jeu d intervalles autant de param tres qui conditionnent la pr sence et a fortiori la r ception de l uvre _ Art amp Langage pour la d marche conceptuelle qui suit une logique selon laquelle l uvre tablit une ad quation entre le sujet qu elle traite et les outils et les supports avec lesquels elle le traite Mais aussi pour la dimension critique de ce groupe qui r v le en quoi le langage participe de notre perception et en quoi l art en est troitement d pendant _ Robert Barry pour sa fa on d organiser les mots dans des plans ou espaces color s monichrome et d ouvrir ainsi les possibles interpr tations de l uvre li s la fois sa perception sensible et son d chiffrement _ Daniel Buren Philippe Cazal reprend la notion d in situ th oris e par Daniel Buren L oeuvre de Daniel Buren par sa nature m me tend donner la mesure la stature du lieu et en rendre manifeste la pr sence _ Victor Burgin pour la dimension r flexive avec laquelle il utilise la narration et la corr le aux formats des outils de r
5. e dans le champ des arts plastiques les p res fondateurs furent Nam June Paik et Wolf Vostel La vid o est aujourd hui un outil tr s utilis par les artistes gr ce aux volutions techniques puis technologiques qui en permettent une manipulation ais e L image mobile est omnipr sente dans les productions contemporaines et elle rev t des statuts tr s divers en fonction des d marches artistiques uvre en soi aussi bien que croquis ou encore traces de performance archives d tournement d images m diatis es _ Villa du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais 3 pi ce interactive en ligne Les trois vid os de Philippe Cazal au m me titre que les autres oeuvres entretiennent des relations avec le langage _ Villa du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais LEXIQUE ARTISTIQUE SPECIFIQUE AUX DEMARCHES PRESENTEES Le lexique artistique sp cifique regroupe des notions inh rentes aux uvres expos es et la d marche de l artiste Elles rendent compte des sch mas qui pr sident la cr ation artistique _ Composition Philippe Cazal prend soin de composer avec pr cision toutes ses uvres La fragmentation des mots en groupes de lettres a pour effet de faire clater autant leur forme initiale que le sens habituel qu ils d livrent Chaque composition cr e une situation de lecture in dite les espaces la distribution des lettres leur orientation haut bas gauche d
6. gique con u comme un acte publicitaire traduit le r le puissant de la m diation et de la m diatisation dans l conomie de l art _ Philippe Thomas artiste fran ais cr e en 1987 l agence Les ready made appartiennent tout le monde Les collectionneurs en achetant l uvre de Philippe Thomas en deviennent les auteurs Processus invers par rapport aux pr rogatives usuelles puisque le nom de Philippe Thomas dispara t dans ce processus d acquisition Les collectionneurs entrent dans l histoire de l art au titre d artiste Une histoire inscrite dans l conomie de l art _ Groupe UNTEL 1975 1980 Philippe Cazal Alain Snyers Jean Paul Albinet Wilfrid Rouff Le groupe pratique des interventions en milieu urbain et des interventions dans des galeries et des mus es _ Lawrence Weiner pour les choix des caract res des lettres et leur mise en sc ne dans l espace d exposition et les images que le statement convoque chez le regardeur lecteur _ Villa du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais 11 PISTES PEDAGOGIQUES Les pistes p dagogiques sont des propositions d duites des notions et du vocabulaire Elles s appuient sur des composants plastiques des techniques des points de vue des postures utilis s par les artistes Elles sont des propositions ouvertes construites partir de questions sp cifiques aux arts plastiques _ PISTES PEDAGOGIQUES POUR LE SECOND DEGRE Jeu Jeu
7. l artiste en noir amp blanc positif n gatif traduit cette id e _ D contextualisation d placement les formes et les situations de langage emprunt es au r el sont ainsi d plac es d un contexte dans un autre _ D tournement les l ments emprunt s et d plac s sont parfois d tourn s de leur fonction premi re _ Forme m diatis e le travail artistique de Philippe Cazal consiste souvent emprunter des formes du langage commun mots tournures expressions images symboles modes de communication qui sont d j m diatis es et les redistribuer autrement L uvre n e de cette nouvelle configuration donne voir les l ments issus du r el diff remment _ Identit de l artiste la question chez Philippe Cazal n est pas celle de l auteur mais celle de l identit de l artiste selon quels crit res se construit elle L artiste Philippe Cazal assume l acte de cr ation au travers d une signature en forme de logo Ce logo a t command en 1985 l agence Minium l agence la plus en vogue cette p riode Il n est pas l uvre de Philippe Cazal mais l acte de _ Villa du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais 5 commande lui m me doit tre saisi comme un acte artistique la strat gie tant que l agence cr e un double le nom de l artiste devenu signe se confond alors avec son poque Le logo va d ailleurs tre repris par diverses entreprises dont pa
8. linguistique _ Signe au coeur du flux continu des signes qui v hiculent les informations du monde contemporain circulent des effets de sens index s des mod les culturels et des valeurs le plus souvent caract re marchand D s lors emprunter une forme une image une technique ou un objet m diatis c est jouer avec les sens qui lui sont attach s exemple de la fl te de champagne dans certaines oeuvres de Philippe Cazal et des images qu elle met en oeuvre chez le regardeur exemple aussi de l dition re format e de slogans de Mai 68 ou encore exemple de la signature sous forme de logo _ Tautologie l art conceptuel s attache produire des formes qui se d signent express ment comme appartenant au champ de l art De fait la notion de tautologie traverse de nombreuses uvres en filiation avec ce courant artistique dans la mesure o elle permet de superposer exactement les formes emprunt es par les uvres avec leur sens premier d uvre Plusieurs uvres de Philippe Cazal ont pour titre des mots ou contiennent des expressions qui d signent assez directement des notions l uvre dans sa d marche artistique ou des notions sp cifiques au monde de l art contemporain Ainsi se recoupent avec plus ou moins d exactitude dans son travail ce dont il parle et ce qu il dit pour reprendre une d finition assez concr te de la tautologie _ Vid o dans les ann es 50 60 la vid o est entr
9. prendre conscience de la dimension spectaculaire des dispositifs m diatiques conomiques et culturels _ Style le soin apport au choix des constituants de l uvre logo typographie qualit des images taille de formats tension des couleurs type d affichage fait _ Villa du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais 6 r f rence la notion de style telle qu elle est entendue la fois dans son sens commun et dans le sens qu elle prend dans l histoire de l art C est un jeu d effets de style qui cr e le style de Philippe Cazal _ Villa du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais VOCABULAIRE GENERAL Le vocabulaire porte sur des notions d riv es des notions l uvre dans les d marches artistiques il ouvre sur des champs de r flexion plus transversaux Ainsi les mots list s sont des points d ancrage possible pour un travail p dagogique transdisciplinaire et servent galement d articulation pour la conception de pistes p dagogiques en arts plastiques Il dessine un arri re plan th orique g n ral aux uvres expos es _ Adh sif lettres adh sives adh sifs en ruban film adh sif recouvrant les photos sont autant de techniques fr quentes dans le travail de Philippe Cazal _ Affiche l affiche autorise une lecture de loin Elle est ainsi plus visible et galement plus lisible L agrandissement modifie la nature du regard et fait interven
10. question de la mise en page abord e au travers d un jeu de combinaison des lettres qui constituent un mot L outil est ou non informatique Choisir par groupe de quatre un mot et en essayant diverses polices de caract re et divers d coupages de ce mot chaque l ve invente des mises en page Les productions sont analys es et compar es Les solutions int ressantes sont alors r pertori es puis traduites avec des couleurs et des formats divers _ Travail de copier coller partir d un logiciel de texte L l ve choisit des polices de caract res diff rentes pour crire une m me phrase ou un m me mot il travaille ensuite sur la taille des caract res et leur combinaison Il g re conjointement leur organisation dans la feuille et leur agencement Ensuite au moment de l impression des choix de format sont encore tudier La question de la plasticit des lettres et des jeux de sens cr s par la r p tition et la fragmentation des mots ou de la phrase __Inventer son propre logo partir de son nom ou de son pr nom en d finissant une intention je suis un chanteur de rock un architecte un fabricant de meubles et je tiens compte de ce contexte pour travailler le logo _ Villa du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais 12 _ Adh sif le travail se d veloppe partir d un seul mat riau celui d un rouleau de scotch adh sif cr pon pour peinture avec pour instigation de trava
11. aque d marche Ces derni res sont index es une dimension plus sensible et plus visuelle que les notions g n rales et proposent les sch mas qui pr sident la cr ation plastique Le vocabulaire permet de faciliter la lecture des uvres Il propose des notions d riv es permettant de trouver des articulations avec des pistes p dagogiques Les verbes retenus peuvent d signer des proc dures de travail th orique mais galement des op rations plastiques lls d crivent des actions mises en uvre dans l organisation formelle mat rielle spatiale de chaque pi ce et extrapolent des domaines parfois transversaux Les pistes p dagogiques sont des propositions d duites des notions et du vocabulaire Elles s appuient sur des composants plastiques des techniques des points de vue des postures utilis es par les artistes _ Villa du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais 1 LEXIQUE ARTISTIQUE GENERAL Le lexique artistique g n ral permet de pointer des notions artistiques g n rales l uvre dans les d marches pr sent es et de les situer dans le champ global de l histoire de l art _ Art conceptuel l art conceptuel est th oris par Sol Lewitt aux Etats Unis dans les ann es 60 Les d marches contemporaines qui s inscrivent dans cette filiation depuis Marcel Duchamp rev tent aujourd hui des identit s diversifi es mais leur d nominateur commun reste le primat de l
12. artistes s int ressent aux productions du Design ils les empruntent et les recontextualisent dans le champ de l art _ Esth tique des medias l importation du mod le de l entreprise va jouer tous les niveaux de la d marche artistique et notamment dans le choix de la ligne graphique des productions expos es de leurs modes de diffusion des espaces de pr sentation La figure de l artiste en entrepreneur emprunte de nombreuses donn es li es aux repr sentations qui ont cours dans l conomie de march _ Fiction cr ation de l imagination en litt rature Par extension uvres de formats et de supports divers o sont cr es des situations et ou invent s des faits diff rents de ceux de la r alit ou copiant ceux de la r alit en formant alors un double un leurre _ Format la notion de format conjugue toujours une chelle de grandeur de l image des images et un r pertoire de codifications C est ainsi que nous distinguons la carte postale l tiquette le sticker la miniature l affiche l image d Epinal la premi re de couverture de magazine le format est une des nouvelles donn es dans les pratiques artistiques contemporaines dans la mesure o il d cide _ Villa du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais 2 non seulement de ce qui est habituellement appel un support mais indexe galement la production plastique au sens large sa propre logique formelle
13. au milieu des lettres des mots lisible et invisible _ Perturbation la m thode utilis e par Philippe Cazal consiste dans un premier temps supprimer toutes les c sures des conventions de l criture en mettant toutes les lettres bout bout puis op rer ensuite un nouveau d coupage en ignorant l orthographe et la syntaxe le r sultat perturbe tr s fortement nos habitudes de lecture La couleur et les caract res typographiques des lettres doublent le ph nom ne de d structuration du texte dans la mesure o ils contribuent faire ressortir certains fragments plut t que d autres gr ce des jeux purement plastiques _ Pr sentation la mise en espace tudi e des uvres simulation d un espace privatif la mise en sc ne pr cise des mots la th tralisation de l espace d exposition qui devient lui m me un dispositif un crin un conditionnement salle noire et blanche du premier tage le recours aux diff rents formats et diff rents supports variations sur la mati re et l paisseur ou techniques de production d coupe l eau apportant une grande qualit d ex cution sont autant de donn es et de param tres qui donnent son identit l uvre au travers du sens qui est apport par les contraintes physiques formelles mat rielles _ Redistribution jouer avec les l ments du r el et les redistribuer de mani re en changer le sens ou le sur activer soit dans chaque cas faire
14. demander aux l ves de dresser une liste partir du mot jeu jeu de hasard jeu de mots jeu d ombres jeu des diff rences jeu d adresse Proposer ensuite une mise en commun orale lors de laquelle chacun choisit ou tire au sort 2 l ments de la liste Il conviendra ensuite de trouver une solution plastique rassemblant ces deux situations ex jeu d ombres jeu de mots jeu de patience jeu de ping pong L expression jeu de mots peut tre impos e comme un l ment obligatoire Les solutions vont combiner des objets des mati res des mots soit des constituants h t rog nes et op rer des choix La question plastique est celle du dialogue entre deux registres diff rents Pochoir la technique du pochoir est utilis e en proposant de travailler par deux Chaque duo choisit une forme susceptible d tre reproduite par le pochoir et il en produit deux versions Les productions sont rassembl es et analys es de mani re mettre en vidence les sp cificit s et contraintes de cette technique Ensuite partir des r sultats les plus int ressants chaque duo duplique en plusieurs exemplaires la matrice du pochoir Les matrices sont utilis es pour reproduire les formes en travaillant les couleurs et mati res Puis ensuite il est demand d organiser une composition avec toutes les formes reproduites et toutes les matrices soit de mettre en page ou en espace 2D ou 3D les pleins et les vides les positifs et les n gatifs La
15. du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais 10 _ Barbara Kruger pour la r v lation au travers des mots et de leur mise en sc ne en slogans des diff rentes formes de pouvoirs qui les habitent et qui conditionnent insidieusement nos mani res d tre _ Robert Magritte pour les rapports entre les mots les lettres et les images qui parfois semblent d pourvus a priori de sens et ne se donnent voir dans un premier temps que leur dimension plastique soit une certaine forme de mutisme _ Maurizio Nannucci pour sa fa on de mettre en espace le texte dans ses dactylogrammes et de donner une structure visuelle nouvelle Pour sa fa on de visualiser les mots et de les agencer en une image en explorant tous les possibles li s aux situations concr tes de production _ Francis Picabia pour la libert prise avec le sens usuel et la capacit autant d tourner qu exploiter les conventions de lecture et les codes culturels _ La revue PUBLIC Cr e en 1983 par Philippe Cazal cette revue n a fait para tre que quatre num ros Le n1 pr sentait en premi re d e couverture une oeuvre de Daniel Buren Un num ro sp cial intitul II n y a pas d art fran ais et datant de 1989 tait trait comme une exposition Le soir du vernissage les artistes taient pr sents et les salles d exposition vides Les visiteurs repartaient ainsi avec le n sp cial et l exposition sous le bras Ce choix strat
16. epr sentation et de diffusion _ Peter Downsbrough pour la d coupe des mots et le jeu qu ils entretiennent avec l espace et d autres l ments graphiques _ General Idea collectif de trois artistes travaillant Toronto 1969 dont l intitul reprend le label des grands groupes industriels comme General Motors ou General Eletric il cr e N E Thing Co Ltd lire anything une entreprise artistique inscrite au registre du commerce qui va s int resser aux strat gies de communication et aux nouveaux formats des dispositifs de repr sentation que sont les mass media plateaux de t l vision concours de Miss bandes vid o et les grands v nements comme les expositions stand produits en dition limit e C est N E Thing Co Ltd qui publiera le magazine FILE anagramme du c l bre magazine LIFE Parodie et ironie jouent l cart critique avec les mod les culturels usuels _ Jochen Gerz r dige en 1971 une critique de la production sociale dans le secteur de la culture gt qui d crit le d tournement de la vie en repr sentation dans la soci t contemporaine Les mass media offrent des ersatzs de besoins qu ils formulent positivement en loignant tout un chacun de la vie v cue Il d nonce l emprise de l conomie capitaliste sur l ensemble des syst mes de repr sentation et les enjeux de cette m diatisation _ Jenny Holzer pour les aphorismes ayant trait nos comportements de regardeur _ Villa
17. es en perp tuelles transformations de la production ou de la diffusion des marchandises Sa strat gie reste inchang e adopter une attitude critique voire ironique vis vis du milieu de l art et de l artiste comme espace et esp ce privil gi s PE En fait il met en sc ne depuis des ann es et afin de le d tourner le fameux branding dont Naomi Klein analyse les cons quences n fastes dans son livre No logo il propose une efficace alternative l incroyable perversit de ce nouveau et insidieux type d ali nation qui nous fait adh rer sns r serve ce qui r duit et formate notre libert io Philippe Cazal au fond est un artiste qui op re sur le quotidien par glissement s mantique Elisabeth Couturier allers et rerours sur images in Art Press n 278 Les medias font cran l image L cran passe devant l image qui n appara t ni ne dispara t mais anime occupe consomme et recycle une forme rituelle un cadre f tichiste une domestication de la repr sentation Ren Denizot cit dans article de F C Prodhon in Art Press special n 16 _ Villa du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais 13 _ L esth tique de chaque pi ce peut tre qualifi e de minimale le vocabulaire textes et couleurs ou textes et mati re se rapproche aussi de l univers formaliste On assiste une sorte de mise en page de la peinture Le sens semble occ
18. etours sur images _ Art Press n 230 Entreprise et fiction M O Wah ler rapports d entreprises SITE INTERNET www philippecazal com _ Villa du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais 14
19. il de r v ler certains endroits dans la salle d arts plastiques Travail libre dont les recherches vont permettre de r fl chir la mise en sc ne de l espace lui m me par un jeu de marquage et de cadrage _ Positif n gatif Explorer toutes les possibilit s plastiques li es ce bin me tant en travaillant partir d images que de mots que de formes g om triques le format est libre ainsi que les techniques et les mat riaux reprise au typex photocopie travail avec logiciel d images photographie Travail de lecture comparative des travaux et de rencontres et assemblages de diverses productions qui livrent du sens dans leur rapprochement _ des verbes choisis en regard de la d marche et pouvant inciter des exp riences plastiques Ordonner d sordonner dissocier associer couper d couper encadrer justifier d monter remonter inverser retourner fermer ouvrir S ajoutent aux donn es pr c dentes lexiques vocabulaire pistes p dagogiques index es aux uvres pr sent es une documentation regroupant _ Des citations extraites d crits ou d entretien _ Des r f rences bibliographiques sur l artiste catalogues d exposition articles de presse entretiens ouvrages dont l artiste est l auteur _ Des adresses de sites Internet galeries mus es institutions site personnel ou collectif CITATIONS _ Philippe Cazal applique le m me principe soumettre l oeuvre d art aux r gl
20. ir le corps du regardeur diff remment Dans les espaces d exposition les affiches de Philippe Cazal deviennent des tableaux _ Carr les mat riaux les supports varient d une pi ce l autre dans le travail de Philippe Cazal mais le format carr appara t comme une constante dans la d marche format carr des affiches format carr des plateaux des tables Sans doute la qualit de cet espace surface sym trique offre t elle plus de possibilit s dans les agencements plus de circulations de regard entre les formes que le rectangle _ D coupage les mots les groupes de mots sont d coup s Chaque mot est lui m me fragment et remis en espace sans tenir compte des c sures habituelles puis combin avec un autre mot selon des r gles qui chappent l ordre de l criture et du discours Le jeu est triple jeu de d montage puis de recomposition et jeu de cadrage _ Enigme l organisation inhabituelle des lettres suscite un premier temps de d sappointement lors duquel aucun sens ne surgit Cela ressemble alors une nigme d crypter Le regardeur est invit multiplier les associations de signes afin de construire lui m me le sens de ce qu il regarde La situation est l instar de la nature de l art questionnements et solutions multiples _ Horizontal vertical plein vide positif n gatif les plateaux de table d coup s ajour s conservent une utilit potentielle servir de support tout en ba
21. r exemple Canal Le choix d une telle signature cible l effet habituel escompt soit celui de l impact visuel et d une certaine forme de lisibilit condens e et ce titre constitue un bon moyen d identification Mais l emploi de cet outil de la communication publicitaire attribut d une marque a aussi pour effet de confondre l artiste avec un produit commercial et de d signer indirectement l art comme une activit conomique _ Image d image la d marche de Philippe Cazal propose un d cryptage des images qui forment notre bain visuel quotidien les images mises en jeu dans sa d marche se manifestent comme des reprises d images des images d image s des cha nes d images et la question de la repr sentation et de son actualit qu elles posent invite le regardeur une perception critique un effort de distinction Humour ironie ce n est pas sans ironie ni sans humour que Philippe Cazal invente des situations o lisible et visible semblent rivaliser et mettre en d faut nos r flexes habituels de lecture Litt ralit Entre litt ralit et formalisme de nombreuses oeuvres de Philippe Cazal mettent en sc ne et en espace de mani re explicite le sens du texte qu elles contiennent La forme ou la composition r v le le sens formalisme et inversement Les contenus mais aussi les titres des uvres reprennent les notions qui structurent la d marche artistique Exemple le motillisible se perd
22. roite les renvois de couleurs la tension fond forme contribuent ouvrir la lecture tous les possibles contenus dans la combinatoire des lettres pr sent es Les lettres acqui rent une autonomie et s inverse alors la dualit sens forme la mat rialit de l oeuvre se manifeste et lui conf re une dimension abstraite le sens est double d tente dans un temps suspendu au profit d un jeu purement plastique La lecture au sens usuel du terme est ainsi diff r e N est ce pas un clin d oeil au fameux retard inh rent l art que souligne Marcel Duchamp _ Emprunt l artiste travaille par emprunt il pr l ve dans le r el des donn es formelles des situations des modes de reproduction des modes de diffusion des produits manufactur s pour les introduire ensuite dans le champ artistique Le premier acte d emprunt tant sans doute l introduction des papiers d coup s dans l espace pictural cubiste Entre deux Philippe Cazal affectionne le va et vient l entre deux ce qui joint deux situations ou deux temps forts ce qui assure la coh sion d une d marche soit ce qui pourrait s appeler l entre productions ce qui op re par d faut et pourtant est central dans le travail artistique l artiste au repos ce qui ne se voit qu demi et qui ne peut tre r v l que dans un rapport comme par exemple celui du texte et de l image ce qui se tient l articulation entre art et publicit Le logo de
23. sculant dans le registre de plans horizontaux qui rappellent l affiche m me format carr L oeuvre ainsi produite endosse t elle le statut de tableau ou celui de sculpture Sans doute est ce un entre deux _ Image les mots clat s transforment ce qui est pourtant encore un texte en image au sens d un ensemble de signes plastiques Les bribes de sens rendus possibles par la composition spatiale et plastique offrent eux aussi des images Les images sont abstraites ce que l on voit et mentales issues de ce que l on d chiffre _ Jeu avec les mots du d coupage des mots naissent d autres mots et s op rent ainsi des glissements de sens Des mots appartenant d autres langues peuvent appara tre L ordonnancement des lettres quand elles sont inscrites sur une seule _ Villa du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais 8 ligne est conserv e et ce sont alors les espaces les couleurs et les plans angle de murs qui troublent la lecture _ Label le mot vient de l anglais tiquette et d signe la marque qui garantit la qualit d un produit _ Logo combinaison graphique et typographique con ue en prenant en compte le nom de la marque et la synth tisant en une forme attirante et facilement m morisable Mise en sc ne mise en espace mise en page trois registres trois chelles trois langages qui se croisent se renvoient mutuellement et organisent une oeuvre q
24. ui joue avec les codes et qui fait exploser les cadres et les fronti res _ Positif N gatif principe de dualit de renvoi et parfois de sym trie Dans les oeuvres de Philippe Cazal sont mises en oeuvre diverses dualit s vide plein ordre d sordre imm diat diff r _ Puzzle patchwork ensemble regroupant des pi ces dissemblables qui organisent un tout homog ne restitution d une image ou du moins quilibr composition visuellement unitaire _ Slogan formule concise et frappante utilis e par la publicit d f Petit Robert _ Support publicitaire de l adh sif l cran d ordinateur du d pliant aux produits d riv es du logo au flyer Philippe Cazal reprend son compte tous les supports de la diffusion publicitaire tant pour leur forme que pour la sp cificit de leurs mat riaux La technique des images Cibachrome grand format participera par exemple de ces choix Tout est important Rien n est laiss au hasard La gestion rigoureuse par l artiste de l ensemble du processus artistique tel qu il est con u aujourd hui est une notion centrale de sa d marche _ Typographie fa on de repr senter les lettres avec des caract res d imprimerie et de travailler l ensemble en une composition et une mise en page Voir aussi la version num rique ou police _ Villa du Parc 74100 Annemasse Fiche r dig e par le professeur relais 9 QUELQUES REFERENCES ARTISTIQUES EN REGARD DE LA DEMARCHE en
25. ult par la force plastique de la pi ce La peinture l emporte la forme aussi e Avec la t l vision et les journaux nous n avons jamais t aussi proches des choses et en m me temps aussi loign s des v nements Ph Cazal in Parpaing 24 REFERENCES BIBLIOGRAPHIQUES _ Ouvrages et catalogues L art contemporain mode d emploi Elisabeth Couturier Filipacchi 2004 pages 46 47 48 et pages 200 201 _ Catalogue exposition Le saut de puce Ed Passage de Retz 2006 Julie Pellegrin Etat des lieux Ami Barak No comment _ Des crits des artistes Didier Arnaudet Ed Le bleu du ciel 2005 __ UNTEL archives 1975 1980 Ed Actes Sud _ Les litanies The litanies Philippe Cazal Ed CNEAI 2000 _ D une part et d autre catalogue de l exposition Ph Cazal Ed CNAP 1989 _ x L artiste dans son milieu catalogue de Ph Cazal la galerie P Vitolo Ed Diversione oct 1990 _ Embrasse moi idiot Ph Cazal Ed Sp ciales 1989 _ Articles _ Parpaings 24 juin 2001 Alice Laguarda entretien avec Philippe Cazal _ Le Monde 15 fev 2002 Genevi ve Breerette Philippe Cazal la forme des mots _ Documents sur l art n8 France Eric Troncy entretien avec Philippe Cazal _ Art Press n 70 Severo Suardy Des artistes d r alisateurs _ Art Press n 81 Gaya Goldcymer _ Art Press n 98 _ Art Press n137 Art Press n 160 _ Art Press n 278 Elisabeth Couturier allers et r
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