Alice Mortagne
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1. DEBUSSY Claude Oeuvres pour piano par Samson Frangois Emi Classics 1971 Complete Piano music par Martin Jones Nimbus Records 1996 La Mer Nocturnes Cleveland orchestra dir Pierre Boulez Deutsche Grammophon 1995 Orchestral music dir Bernard Haitink Philips 1994 ELLING Kurt The gate Concord 2011 FITZGERALD Ella The Complete Ella in Berlin Polygram Records 1993 Ella Fitzgerald Sings The Irving Berlin Song Book Verve 1958 18 Lullabies of Birdland Decca 1956 Ella amp Louis sing Gershwin Verve 1998 GAILLARD Slim Laughing In Rhythm Universal Classic and Jazz 1994 KRALL Diana From this moment on Verve 2006 All for you Universal 2005 MCFERRIN Bobby The Voice Elektra Musician 1984 Spontaneous Inventions Blue note 1986 The Collection Emi Records 2007 MCFERRIN Bobby et COREA Chick Play Blue note 1990 MONHEIT Jane In the sun N2K 2002 Come dream with me Encoded Music 2001 Taking a chance on love Sony 2004 MURPHY Mark Once to Every Heart Verve 2005 RAVEL Maurice Daphnis et Chlo La Valse Berlin philharmonic dir Pierre Boulez Deutsche Grammophon 1995 Bol ro Ma m re l oye Berlin philharmonic dir Pierre Boulez Deutsche Grammophon 1994 Jeux d eau in Martha Argerich debut Recital Deutsche Grammophon 1996 VAUGHAN Sarah Swinging easy EmArcy 1957 WATSON Leo Scat man best Vintage Master2. ne 2 L humour de L o Watson et de Slim Gaillard La question de l improvisation musicale dans le jazz rel ve de la libert du sujet improvisateur autrement dit la marge et le degr de libert que l improvisation met notre disposition L improvisateur est jug sur ce qu il joue et pas seulement sur la mani re dont il le joue Aux contraintes purement interpr tatives se surajoutent donc celles qui concernent le fond et non plus la forme puisque l improvisateur joue sa musique C est en cela que l on peut dire que l improvisation est une cr ations L improvisation sans rentrer plus dans la philosophie nous invite utiliser tout ce qui se pr sente comme des cadeaux pour cr er amener des id es d velopper son imaginaire Tous les univers sont compatibles Quand on improvise comme au th tre on est la fois sc naristes metteurs en sc ne et interpr tes c est dire compositeurs sc nographes de la performance et interpr tes L improvisation est un outil qui place les relations et les communications au centre Comme pour entrer en relation l improvisation demande d aller vers l autre de s exposer son regard d assumer ses positions ses id es mais galement de les remettre en question de s ouvrir l interactivit de d velopper sa spontan it d couter et d utiliser le langage verbal et non verbal Elle demande de se mettre nu ce qui peut nous mettre en danger ou nous l
3. s rieux Un premier exemple de son scat humoristique est en trio avec L o Watson et Bam Brown en 1945 dans Avocado Seed Soup Symphony dans lequel ils scattent sur des variations du mot avocado avocat durant la plupart de l enregistrement On entend au d but une pr sentation du morceau qui amuse beaucoup l auditoire le tout est un vrai show un patchwork divertissant et tr s original de 6 minutes environ Un peu plus tard en 1951 Slim Gaillard avec son album Laughing In Rhythm r alise une version surr aliste de Babalu Orooney Il fait ici une reprise dr le et bizarre d un traditionnel cubain Babalu La version commence par l exposition plut t classique du th me une imitation de l enregistrement de Xavier Cugat Mais son imagination prend vite le relais et il commence mixer le mot Orooney et d autres phrases en Vout avec les paroles en Espagnol Au moment o il cite Jingle Bells encore on est d j dans un univers compl tement diff rent o toutes sortes de langues r elles et invent es fusent de tous c t s L humour est donc un l ment important de la personnalit du chanteur Qu il soit intrins que celle ci ou cr pour la sc ne comme on l a attribu Armstrong dont les yeux carquill s et le large sourire permettaient aussi de faire un pied de nez la situation de l homme noir dans un monde de blancs il constitue selon moi un atout suppl mentaire pour l int
4. me non r solus alternances d accords parfaits de septi me de neuvi me de onzi me emploi d accords alt r s et incomplets qui cr ent 1 Citation Si vous me demandez si nous avons une cole impressionniste en musique je dois dire que je n ai jamais associ ce terme la musique La peinture ah ca c est autre chose Monet et son cole taient impressionnistes Mais dans l art sceur il n y a pas d quivalent cela Extrait d un entretien accord au Musical Digest avril 1928 In Orenstein A Maurice Ravel Lettres crits et entretiens Flammarion 1989 13 Jean Barraqu Debussy Ed Seuil collection Solf ges 1977 1 C Debussy cit par E Andr ani Antitrait d harmonie Ed 10 18 1979 un d paysement tonal utilisation de modes existants mode lydien gamme par ton ou composites De plus Debussy s est int ress la voix et la chanson la difficult de chanter le fran ais pour que le texte reste perceptible Le style vocal de Pell as n est pas lyrique la m lodie vite les carts trop disjoints les sauts de registres les violentes oppositions dynamiques ce qui oblige l orchestre accompagner avec raffinement et discr tion Dans la chanson de M lisandre Debussy introduit le style de la m lodie populaire en se servant de l mission chuchot e de l articulation haletante et hachur e Dans Sir nes un ch ur de femmes chante sur la syllabe a L absence de parole
5. approfondir la dimension affective et corporelle prendre plaisir partager une exp rience commune Ainsi je peux bien collectionner toutes les ressources imaginables dans ma boite outil de chanteuse de jazz mais il ne faut pas que j oublie la dimension du plaisir de jouer ensemble de l cher prise et d changer sans quoi je ne serai rien Bibliographie I Ouvrages et articles Encyclop die Universalis Paris 2006 BARRAQU Jean Debussy Paris Seuil 1977 Coll Solf ges BAUDOIN Philippe in P CARLES A CLERGEAT J L COMOLLI Dictionnaire du jazz Paris Robert Laffont 1888 Coll Bouquins Jazz mode d emploi Paris Outre mesure 1990 Coll th ories BYRNES Sholto Kurt Elling this cat can scat in the Independent 14 octobre 2007 DEBUSSY Claude cit par E Andr ani Antitrait d harmonie Paris 10 18 1979 DE RAYMOND Jean Fran ois L improvisation contribution la philosophie de l action Paris Vrin 1980 GARCIA Antonio J Music Educators National Conference MENC Journal Vol 77 No 1 septembre 1990 KOECHLIN St phane Jazz ladies le roman d un combat Paris Hors Collection 2006 PETARD Antoine L improvisation musicale Enjeux et contrainte sociale Paris L Harmattan 2010 RAVEL Maurice entretien avec le Musical Digest avril 1928 In Orenstein A Maurice Ravel Lettres crits et entretiens Paris Flammarion 1989 II Discographie
6. et sentimentales Schonberg Trois po mes de Mallarm Saint Sa ns et Mozart Concerto en sol et ses confr res de l cole Francaise Satie Debussy avec Jeux d eau Quatuor cordes ou Russe A la mani re de Borodine orchestration des Tableaux d une exposition l a aussi t par toutes les musiques folkloriques Pays basque Trio en la mineur Espagne Habanera Pavane pour une infante d funte Rapsodie espagnole Bol ro Don Quichotte Dulcin e Orient Sh h razade Introduction et Allegro Ma m re l Oye Gr ce Daphnis et Chlo Chansons populaires grecques et sonorit s Tziganes Tzigane 5 Une derni re influence importante que lui fit mieux d couvrir Gershwin au cours de la tourn e am ricaine de 1928 est celle de la musique noire am ricaine Il en introduisit de nombreuses touches dans les chefs d uvre de sa derni re p riode cr atrice ragtime dans l Enfant et les sortil ges blues dans le second mouvement de la Sonate pour violon jazz dans le Concerto en sol et le Concerto pour la main gauche La boucle est donc boucl e si pour chanter du jazz je m inspire de Ravel qui s en est lui m me impr gn J aime beaucoup cette citation Vous les Am ricains prenez le jazz trop la l g re Vous semblez y voir une musique de peu de valeur vulgaire ph m re Alors qu mes yeux c est lui qui donnera naissance la musique Am ricaine 6 Ravel admirait donc le jazz et son lan
7. reste tr s appr ci mais r ussir atteindre un tat fluide limpide et le maintenir 35 battements la minute me para t aussi ardu Diana Krall est assez remarquable ces tempi ses chansons respirent spacieuses et naturelles Le phras reste souple sans entraves un peu comme celui de Mark Murphy dans son CD de 2005 consacr aux ballades Once to Every Heart en particulier sa version de Skylark You don t know what love is Diana Krall et Jane Monheit ont donc r ussi conjuguer beaut et talent mais aussi vie familiale ce qui redonne un peu la foi dans ce monde commercial Bien que r pondant aux lois du march le jazz reste un milieu o le naturel conserve une place et ou d autres chanteuses telles que Madeleine Peyroux un peu moins sophistiqu es ont aussi leur place Tous les espoirs sont donc permis Baudoin Philippe Dictionnaire du Jazz Robert Laffont 1988 22 Jazz mode d emploi 1990 Conclusion Tout comme mon oncle Soul Ben jaspire poss der bien des choses en vue d tre une chanteuse mod le Le phras la vivacit d esprit la polyvalence la culture de la tradition bref tre au c ur de l esth tique jazz et dans tous les sens du terme Chanter me permet de participer la musique mais s interpr te galement en termes d espace s Espace soi qui permet l ext riorisation l panouissement l apport de confiance espace d vasion espace ouv
8. standards de jazz dont The Peanut Vendor Heat Wave A Tisket A Tasket qui fut son premier hit et Smoke Gets in Your Eyes J aime aussi particuli rement son c l bre solo de 1969 sur One note Samba un peu d cal qui m le citations imitations bruits interpellations A la voix la virtuosit du scat demande un talent fou car le chanteur ne peut pas s appuyer sur des doigt s ais ment m morisables mais il faut bien retomber sur ses pieds un moment ou a un autre Mais si j improvisais j aimerais pouvoir le faire avec l humour et la vivacit d esprit de L o Watson et Slim Gaillard L nfluence de L o Watson est plus importante que ne l est sa popularit Contemporain d Armstrong 1898 1950 il dirige son propre orchestre tant aussi batteur et guitariste Dans les ann es 30 il chante dans des big bands men s par le clarinettiste Artie Shaw et le batteur Gene Krupa Poss dant un ambitus impressionnant capable de passer sans efforts de la voix de poitrine la voix de t te le falsetto il choisit cependant fr quemment de changer brutalement de registre des fins comiques Quand Armstrong chante un chorus entier la mani re d une trompette L o Watson part dans tous les sens utilisant des onomatop es des imitations d instruments des citations de chansons populaires des effets sonores et du phras humoristique Sa voix devient souvent un instrument part enti re dans les passages de tutti Da
9. S1 J tais Alice Mortagne chanteuse de jazz O l on d couvre la panoplie r v e de l auteur pour tre M moire de DEM une interpr te mod le ENM de Villeurbanne J ai pas la sagesse de Gandhi L assurance de Mohammed Ali J ai pas l me d un gangster la bont de l Abb Pierre Ni l aura de Guevara J ai pas l hhysique des magazines J ai pas l humour de Charlie Chaplin Je n ai pas la science infuse le savoir faire de Bocuse Non je n ai pas ces choses l Je n suis qu un Soulman coute a baby Ben l oncle Soul Introduction Pourquoi chanter Parmi une myriade de motivations je retiens l envie de cr er d en apprendre plus sur soi m me et sur son corps de ressentir des motions simplement par pur plaisir Entre chanter librement et devenir chanteuse cependant le chemin parcourir semble long La question s est donc im pos e partir de ce constat qui voudrais je ressembler quoi ambitionnerais je si j tais chanteuse de jazz Plus qu une novice ou une apprentie comment devenir une interpr te accomplie et reconnue poss dant les qualit s qui m apparaissent importantes Les r ponses que j ai trouv es sont forc ment subjectives mes r f rences archi connues mais elles correspondent mes aspirations et admirations du moment A savoir scatter comme les plus grands tre une artiste compl te dot e d humour de technique de culture de glamour Bref rien d
10. aire ca lui aussi cr er la m lodie qui n a pas encore t chant e comme le dit Kurt Elling Article du journal the Independent Kurt Elling this cat can scat par Sholto Byrnes dat du 14 octobre 2007 he We have to answer all the same questions that a composer answers Fast or slow loud or soft many notes few notes when to take a breath how much one instrument is interacting with another We have to do that in real time in front of an audience in interaction with one another On doit r pondre aux m mes questions qu un compositeur rapide ou lent fort ou doux beaucoup ou peu de notes quand respirer a quel point un instrument interagit avec un autre On doit faire tout a en temps r el devant un public en interaction avec les autres Kurt Elling est particuli rement virtuose dans le scat passant des cris suraigus aux rales profonds et sombres faisant montre de son incroyable ambitus et de son infaillible technique Au dela de l enthousiasme de se lancer Kurt Elling explique qu un solo de jazz vraiment g nial est avant tout une histoire raconter avec un d but un milieu et une fin Ce n est pas seulement la ma trise d l ments techniques et de proc d s mais surtout l expression de sa vie int rieure et motionnelle Ce que j aime chez lui c est son imagination La puissance de son inventivit aussi bien en scat qu en vocalese jazz vocal dans lequel des mots sont
11. ajout s des solos originellement instrumentaux compos s ou improvis s Contrairement au scat le vocalese emploie des paroles crites ou imagin es sur l instant fait de lui l un des plus grands chanteurs vivants et sans doute de tous les temps mon sens Et en plus il est po te aime la philosophie et la politique qu il partage avec son lt ami Barack Obama Bon mais s il peut m impressionner je ne suis malheureusement pas particuli rement mue par le scat Disons que je l appr cie surtout dans le Bebop et que sa nature m me fantaisiste syllabique semble d tonner avec l intensit poignante d une ballade Pourquoi donc devrais je tenter quelque chose en tant que chanteuse que je n appr cie pas particuli rement en tant qu auditrice On sait que pour improviser il faut d j en avoir envie L apprentissage des moyens ne saurait remplacer l aptitude imaginative le g nie personnel Il faut de ce fait provoquer ce d sir le construire force de temps n cessaire et incompressible de d couvertes de patience etc Je continue donc travailler psalmodier le Pattern aust re7 L envie vient aussi de l amusement de l apparente l g ret et facilit des choses Si j tais chanteuse de jazz j aimerais ainsi d tenir 5 Idem 6 Jean Fran ois de Raymond L improvisation contribution la philosophie de l action Paris Vrin 1980 7 Tr s bon jeu de mot que j ai emprunt J Siron
12. art du solo exercice difficile a cappella Quand il interpelle enfin le public son choix un peu loufoque d onomatop es enl ve peut tre la qualit rythmique et harmonique mais entendre l auditoire lui r pondre de mani re pr cise et enthousiaste compense la suspension temporaire du temps et de l harmonie Bobby McFerrin d veloppe encore de nouvelles techniques de jazz vocal en utilisant au maximum les capacit s de son micro conjointement au choix des onomatop es Il l loigne pour diminuer les aigus et le gain et le rapproche quand il utilise des rythmes n cessitant des basses C est donc un va et vient continu simulant des chos avec son larynx des d crescendos brusques qui imitent le potentiel des instruments Il dispose galement son micro au niveau des ganglions ce qui ne fait que ressortir les basses de sa voix cet emplacement du micro il peut m me chanter deux voix simultan ment Drive The Collection 2007 En France M d ric Collignon que je commence d couvrir semble aussi aborder la voix comme un instrument Il m le dans ses improvisations vocales des techniques de beatbox du scat et des vocalisations dans le registre suraigu Auscultation cardiaque A la diff rence de Bobby McFerrin il utilise aussi des effets lectroniques pour d former sa voix l amplifier ou la moduler Cette polyvalence m apparait donc comme une richesse L envie et le besoin d explorer divers horizons et de c
13. bitu s de ses spectacles en tant que chef d orchestre ou chanteur savent que chaque prestation est unique pleine d inattendu Ses shows sont pour la plupart enti rement improvis s participatifs ce qui le distingue des autres chanteurs Son improvisation lui acquiert une libert totale et un r pertoire sans cesse renouvel Il est l un des rares artistes d passer les genres musicaux les st r otypes pour se cr er un son propre Cette originalit vient du fait qu il explore de nouvelles possibilit s diphonie chant d une m lodie et de son accompagnement simultan ment l aide de percussions corporelles scat sous forme de jeu avec le public Son approche du chant est bien caract ris e par son album de 1984 The Voice le premier album de jazz vocal solo enregistr sans accompagnement ou overdubbing re recording Sur sc ne Bobby McFerrin impressionne par son charisme son humour et son impressionnante technicit vocale Grace un ambitus de quatre octaves et une vaste gamme de techniques vocales McFerrin n est pas un simple chanteur il est une vraie source d inspiration un explorateur qui combine jazz folk une multitude d influences venues des musiques du monde chant choral a cappella et musique classique Il multiplie les occasions et les contextes pour exprimer sa musicalit notamment en tant que chef d orchestre et il a travaill avec de grands tels que le philarmonique de New York les
14. e bien compliqu Commen ons sans plus tarder avec une premi re source d inspiration accompagn e d une r flexion sur l utilisation bon escient du shoo bi doo bah Si j tais chanteuse de jazz j aimerais poss der Ne 1 Le scat d Ella Fitzgerald de Sarah Vaughan et de Kurt Elling sinon rien Certain e s chanteur se s de jazz osent se lancer dans le scat cette forme de jazz vocal souvent improvis e o des onomatop es sont utilis es plut t que des paroles Le scat correctement d fini est l art de composer un solo dans l ici et maintenant en utilisant des onomatop es utiliser sa voix comme un instrumentiste D autres au contraire pr f rent l viter soigneusement En effet improviser en scat constitue peut tre l un des plus grands paradoxes du jazz Un chanteur qui scatte avec autorit est habituellement consid r comme un vrai chanteur de jazz pourtant tous les grands interpr tes ne se sont pas frott s l exercice de l improvisation vocale Ainsi Betty Carter ou Ella Fitzgerald seraient ind niablement des chanteuses de jazz mais que dire de Billie Holiday Bessie Smith ou Dinah Washington qui elles n ont jamais scatt Tony Bennett sait incontestablement ce qu est le jazz pourtant son scat est peut tre le moins repr sentatif de ses talents artistiques Je suis pour ma part partag e Je con ois enti rement l int r t d tudier le scat surtout en t
15. e faire penser L humour peut tre une composante de l improvisation qui renvoie plusieurs choses il permet de s en sortir face un auditoire difficile peut faire partie de la musique elle m me ou encore tre un rite de passage pour un e apprenti e musicien ne comme moi en cr ant un challenge personnel Il se pr sente sous trois formes principales verbale qui utilise particuli rement le scat physique illustr e par exemple par les grimaces de Louis Armstrong et culturelle par l utilisation de r f rences incongrues au milieu des solos L humour constitue une part importante de nombreux solos vocaux Presque tous les solos c l bres en tout cas m morables pr sentent des passages volontairement humoristiques citations musicales choix des syllabes moments de charabia bruitages qui cr ent des liens avec le public des clins d oeil Au del de l aspect technique l humour aussi cette grande facult d apporter de la joie dans la musique Ella Fitzgerald encore elle int gre de nombreux fragments de musique populaire et de phrases de standards dans ses improvisations qui attirent irr sistiblement l auditoire 8 Petard Antoine L improvisation musicale Enjeux et contrainte sociale Paris L Harmattan 2010 ne Par exemple dans son c l bre enregistrement de How High the Moon live Berlin de 1960 elle cite plus d une douzaine de chansons issues du r pertoire populaire ou de
16. e remercie ses deux coiffeurs ses deux maquilleuses son styliste tous cit s avant Steinway pour le piano et Elvis Costello son mari et collaborateur m Le label de Jane Monheit communique dans sa biographie officielle sur le fait indiscutable que la chanteuse est une incroyable beaut aux cheveux d un noir de jais a stunning raven haired beauty en Anglais et mentionne apr s coup son talent vocal J en viens donc croire que les maisons de disques choisissent des chanteuses de jazz toujours plus jeunes et jolies 17 Jazz ladies le roman d un combat St phane Koechlin Ed Hors Collection 2006 18 idem 19 http www2 concordmusicgroup com artists Jane Monheit 14 Les r alisateurs passionn s de jazz s int ressent d ailleurs des chanteuses comme elles qui semblent d j appartenir Hollywood Diana Krall se frotte depuis longtemps au monde du cin ma Clint Eastwood compose pour elle Woody Allen l engage comme chanteuse de bar glamour Manhattan dans son film Anything Else La vie et tout le reste 2003 et je l ai m me d couverte dans le film retra ant la vie de Cole Porter De Lovely d Irwin Wincler en 2003 o elle interpr te Just one of those things un peu so le A l heure o les grands orchestres symphoniques recrutent toujours leurs membres lors d auditions derri re des paravents pour ne prendre en compte que la musique il me semble paradoxal que les chanteuses s engouffren
17. eo Da ed 24d a4Am ims 435 a a a CS CREER EN NER TY RME LN TEE 0 EN amma eee ee DP ER Sa wa wi wi wi hui yu dn bu bi Sa wa wi du dn bi bli oo Gm E m 7 5 A7 Sa ba di dli oo dn bi bi du dn bi bi du bi du bi du dn bi du bi Ah oo bi e Gm C7 du lyu bi Sa wa di hu di hu Sa wi FM Em7 5 A7 9 Dm E m7653 A7 9 bw bi du di di a du bi bu bi du dn bi ve DELLI Dm En D m7 p Dm E D7 101 Chorus 4 Si yu bi Da ba du bi FM Em705 A7 9
18. ermes de compr hension de la forme de l harmonie d un morceau Mon naturel d enseignante reprend le dessus quand j analyse le scat sous l aspect p dagogique il y a d ailleurs un remarquable article pratique ce sujet par Antonio J Garcia que je viens de d couvrir2 Je suis notamment convaincue que l adage si tu peux le chanter tu peux le jouer d j bien r pandu aux premi res heures du jazz la Nouvelle Orl ans est fond s Et je ne renie absolument pas les grands ma tres pass s et actuels comme Ella Fitzgerald Sarah Vaughan et Kurt Elling dont les prouesses vocales et plus largement musicales me laissent sans voix Dans Blue Skies issu de son album Ella Fitzgerald Sings The Irving Berlin Song Book Ella se lance dans un solo de scat de deux grilles et demi Elle d bute en adaptant le riff venant d tre jou par le saxophone puis le solo continue r p tant et d veloppant des id es avec une grande fluidit Elle fait notamment de nombreuses citations telles que Here Comes The Bride marche nuptiale au d but puis Rhapsody In Blue vers le climax du solo le tout en cr ant une joyeuse connivence avec l auditoire Interview de Kurt Elling 2 Antonio J Garcia Music Educators National Conference MENC Journal Vol 77 No 1 paru en septembre 1990 3 Louis Armstrong comme d autres solistes de l poque pouvait passer du r le de soliste instrumentiste celui d improvisateur vocal
19. erpr te J admire l artiste entertainer d sign par un mot Anglais qu on a d ailleurs du mal traduire en Fran ais entre chansonnier com dien humoriste et amuseur Un noble saltimbanque capable de chanter faire rire souvent d esquisser quelques pas de danse et de jouer un personnage Si la personnalit est essentielle la voix a fortiori va tre un l ment d terminant de l individu chanteur D ailleurs ne r ve t on pas tous de poss der de multiples aptitudes vocales Ainsi si j tais chanteuse de jazz j ambitionnerais d avoir Oo 3 La polyvalence de l homme orchestre Bobby McFerrin On conna t son CV Chanteur capable d aborder tous les registres Bobby McFerrin est un virtuose de l art vocal Cet artiste h t roclite aime m langer les genres jazz funk classique ou world music et encha ne sans peine de Bach John Coltrane ou de Mozart Charlie Parker Ses collaborations avec Yo Yo Ma Chick Corea l orchestre Philharmonique de Vienne ou Herbie Hancock ont fait de lui un ambassadeur du classique et du jazz Sa chanson Don t Worry Be Happy en 1988 lui a valu une reconnaissance mondiale Il a re u pas moins de 10 Grammy Awards Egalement chef d orchestre de grands ensembles symphoniques il a enregistr pr s de 20 albums et continue parcourir les sc nes du monde entier Il est aussi p dagogue et souvent porte parole de l ducation musicale Sa carri re est hors normes Les ha
20. ert o j ose laisser s exprimer des choses d ordinaire contenues Tous ces espaces permettent de se sentir hors des contraintes du quotidien et de laisser libre cours la voix chant e m me si le chant est lui m me porteur d obligations d interpr tation tels les paroles et encore le phras les tempi etc L acte de chanter mobilise notre tre entier car il invite une implication la fois corporelle motionnelle et mentale L exp rience de l improvisation et de la cr ation r unit en nous l esprit et le corps en nous demandant d oublier temporairement le mental On peut r fl chir avant apr s mais pas pendant Au moment de l action il faut juste vivre et laisser vivre la musique comme Diana Krall semble le faire avec tant de facilit Le chant est donc pour moi un terrain d exp rimentations et de ressentis personnels puissant un besoin d expression qui a parfois valeur de th rapie Mais le chant c est aussi le groupe et ce qu il apporte Il peut tre une belle lecon d humilit car seule je ne peux pas partager donner et recevoir Qu on le pratique avec d autres chanteurs ou des instrumentistes c est un moyen pour mettre jour notre capacit tre en relation s couter oser s affirmer tel que nous sommes diriger et se laisser diriger communiquer et assurer un leadership avec une vision comme le ferait un chef d orchestre co animer en synergie se d couvrir mutuellement
21. gage avec ses r gles et sa syntaxe que sont les gammes les modes et les accords Ma collection est presque compl te pr sent je sais o chercher le phras l humour la technicit la musicalit la culture Pourtant il manque encore un l ment cl de la panoplie de la chanteuse de jazz le charme Parce que si l on est dou e et intelligente c est encore mieux quand on est belle Dans ce cas je ne pourrais que r ver d avoir 15 Source Wikipedia 16 Maurice Ravel Interview accord e par Ravel au Musical Digest avril 1928 5 Le glamour de Diana Krall et de Jane Monheit Bien qu on ne juge pas un livre sa couverture comme disent nos amis Am ricains les chanteuses de jazz n ont jamais t aussi belles Les couvertures des albums sont maintenant dignes des pages de Vogue Diana Krall d apr s St phane Keochlin a toujours admir Nat King Cole dont elle r vait d endosser l habit de chanteur de charme Diana Krall chante et joue du jazz certes mais aussi de la chanson des m lodies le regard planant devant son piano Un corps alangui dans de la dentelle Son premier album lt Stepping out 1993 puis love scenes 1997 When I look in your eyes 1999 The look of love 2001 vantent l amour la romance DIANA KRALL diana krall On imagine que tout ce glamour demande du travail Sur la pochette de son album de 2006 From this moment on ell
22. hanteuse comme moi est de savoir que faire de la tradition et surtout de ne pas se laisser submerger et d courager par elle Mais si j admire le glamour de Jane Monheit et de Diana Krall c est surtout parce qu elles ont r ussi apprivoiser cet h ritage dans des styles diff rents et qu elles ne sont pas d nu es de talent Bien qu elle soit traditionnaliste et ne prenne pas beaucoup de lt risques mon go t Jane Monheit poss de un superbe ambitus un d bit brillant un timbre chaud et une intonation claire qu elle met au service d un r pertoire de standards principalement Il n y a pas de noirceur dans les recoins motionnels de ses chansons tout se passe en surface sans besoin d aller sonder les entrailles du Article The state of jazz vocals today Ted Gioia jazz com morceau Elle est effervescente dans les chansons up tempo et ce propos j avoue volontiers que j ai beaucoup chant SA version de No more blues et d licieuse dans les ballades Elle a sans doute encore de quoi voluer pas vraiment au niveau technique mais plut t dans la profondeur psychologique des chansons Cela ajoutera un arsenal d j impressionnant sans compter son incroyable beaut aux cheveux d un noir de jais Diana Krall elle n en fait jamais trop Elle parvient saisir l motion d une chanson et n en d vie pas n ajoute pas d effet th tral sur les paroles pas de petits interludes scat qui vienne
23. is cela pourrait constituer l objet d un autre m moire part enti re Simplement Debussy a r ussi avec son caract re rebelle et bouillonnant se d tacher des contraintes harmoniques inculqu es par l Acad mie pour ne garder qu au nom de son seul plaisir l organisation des accords Il personnifie chaque accord consid r en soi pour sa propre beaut pour le caract re de sa sonorit Cet accord n en d tient pas moins ses lois d engendrement issu de glissements ou de diff rentes conjonctions de mouvements m lodiques 13 Debussy expose lui m me ses conceptions harmoniques ses d tracteurs comme Vincent d Indy Je ne crois plus l omnipotence de votre sempiternel do r mi fa sol la si do Il ne faut pas l exclure mais lui donner de la compagnie depuis la gamme six tons jusqu la gamme vingt et un degr s La Musique n est ni majeure ni mineure c est un compromis entre tierces majeures et tierces mineures du coup les modulations r put es les plus lointaines deviennent simples Avec les 24 demi tons contenus dans l octave on a toujours sa disposition des accords ambigus qui appartiennent 36 tons la fois A plus forte raison dispose t on d accords incomplets d intervalles ind termin s encore plus flottants 14 Ce qu on lui reproche est finalement ce qui donne la saveur que j appr cie ses uvres encha nements d accords parall les d accords de septi
24. ns Jada l un des rares enregistrements disponibles son chorus est presque indescriptible Sa phrase d introduction joue sur le titre suivie d un riff puis d une citation de Jingle Bells le reste m lange onomatop es mots Dans son second chorus on entend bien l imitation de la trompette par l utilisation du staccato Ses interpr tations sont toujours impr gn es de l g ret et d absurdit veine que suivra Slim Gaillard apr s lui Dans une chanson comme ada L o Watson chante dans le style swing Mais il introduira aussi du phras bop sur Night and Day rebaptis Tight and Gay Le style bebop tel que pratiqu par Gillespie comprend du chant mais plut t de mani re anecdotique l poque c est en tout cas nouveau Tandis que les instrumentistes bop transforment la musique un style comparable volue en parall le chez les chanteurs notamment mis en lumi re par Slim Gaillard Slim Gaillard est un entertainer particuli rement original et dr le connu pour son humour d jant et irr v rencieux la sc ne comme la ville Personnage un peu nigmatique qui s invente une nouvelle vie chaque interview joue de plusieurs instruments en m me temps et invente une Noe langue imaginaire baptis e Vout dont il a m me fait un dictionnaire the Vout o Reenee dictionary Il crit ses propres chansons remplies de satire d onomatop es et parfois de parodies de styles musicaux plus
25. nt rompre le charme Elle est ancr e dans la tradition son r pertoire n est pas si diff rent de celui qu Ella ou Sarah chantaient lors de la pr c dente g n ration et je trouve que c est un choix courageux et difficile Des centaines de chanteuses essayent sans grand succ s de ressusciter S Wonderful ou Let s Fall in Love Philippe Baudoin pianiste de jazz et chercheur d finit un standard comme un morceau populaire qui a r sist l preuve du temps et ajoute que le standard a donn lieu un grand nombre d interpr tations Difficile donc d innover quand ces standards ont t tellement chant s et par les plus grand e s Mais Diana Krall vite les pi ges l imitation Elle n essaie pas de scatter plus vite ou plus fort qu Ella d ailleurs elle ne scatte pas que je sache ou d atteindre des notes plus extr mes que Sarah Elle fait simplement comme elle le sent l entend semble vivre la musique et la rend actuelle qu elle ait t crite en 1938 ou 1968 J aime sa technique qui n est pas imm diatement visible pas comme celle des chanteuses voix qu on entend la Star Ac Si on prend un m tronome par exemple dans la version de I m Through With Love tir du CD All for You on s apergoit que le m tronome classique ne connait pas ce tempo Les jazzmen d h ritage bebop qui jouent vite et brillamment retiennent l attention comme j ai pu en faire l exp rience New York o le genre
26. ontinuer progresser chercher est en tout cas une valeur importante qui caract rise d j mon parcours On peut penser qu on sera peut tre un bon g n raliste plut t qu un excellent sp cialiste en tout cas Bobby McFerrin lui semble s illustrer avec brio dans tout ce qu il entreprend m me si personnellement je suis moins fan de ses reprises de Vivaldi avec orchestre En parlant de culture de richesse et d inspiration s j aspirerais poss der ne serait ce qu un peu de 11 Source Wikipedia 4 La richesse harmonique de Debussy et de Ravel J ai toujours appr ci l art du d but du XX me si cle tant pictural que musical et particuli rement Debussy et Ravel dont les couleurs et la palette sonore cr ent de v ritables tableaux m me si Debussy et Ravel refusaient cat goriquement le qualificatif d impressionnistes gt qu ils estimaient r serv la peinture 2 La constitution de l identit d un musicien passe par le m tissage de toutes ses influences et je le constate car nombre de musiciens de jazz se sont inspir s des ma tres de la musique lt savante gt qui les ont pr c d s Tom Jobim fait r f rence Fr deric Chopin Chick Corea Joachim Rodrigo et presque tout le monde Jean S bastien Bach Pour ma part j aimerais poss der la palette de couleurs de Debussy et pourquoi pas de Ravel On pourrait faire une longue tude sur l harmonie debussyste ou rav lienne ma
27. orchestres de Cleveland et de Philadelphia l orchestre symphonique de Chicago etc C est d ailleurs devenu un vrai homme orchestre capable de reproduire avec sa voix un nombre incalculable d instruments Lors de ses interview il explique tirer ses inventions m lodiques et rythmiques pas uniquement de l imitation des instruments mais surtout de l coute des possibilit s infinies de la voix humaine au travers du langage et des mots 10 Inspir de la biographie de la chaine Mezzo http www mezzo tv nos programmes bobby mcferrin chick corea duo live jazz vienne 0 10 Bobby Mc Ferrin in Essen Germany Ao t 2010 Beatbox battle TV o Voici un exemple de son univers I Hear Music Spontaneous Inventions 1986 Gr ce son extraordinaire ambitus et sa capacit passer du grave l aigu tr s rapidement comme L o Watson Bobby McFerrin peut cr er l illusion d une ligne de basse continue sous ses improvisations en BS ut falsetto En ajoutant des percussions corporelles mains poitrine on a INVENTIONS P pus l impression que la section rythmique est compl te ig ame Le concert dont Spontaneous Inventions est extrait a aussi t film devant une salle comble et cela pour rappel avant le succ s de Don t Worry Be Happy Sur 1 Hear Music Bobby McFerrin nonce la premi re phrase puis supprime tout fait les mots Il arrive faire sonner la grille d accords durant la plup
28. phones par exemple c est dire en lib rant dans l anche ou vers le micro de l air accumul dans la bouche et mis sous pression alors que le son d est similaire au coup de langue des cuivres trompettes trombones William Stewart un chercheur de Seattle sugg re que cette alternance imite les changes de riffs entre les sections de vents et les sections de cuivres fr quents dans les big bands Sarah Vaughan elle tend employer la consonne fricative sh conjointement la voyelle ah grave mise au fond de la gorge Le sh ressemble au son des balais commun ment utilis s la batterie durant l re bop la voyelle ah r sonnant de la m me mani re que la grosse caisse Kurt Elling poss de lui une voix chaude qui pourrait lui suffire tre lev au rang de crooner tel un Frank Sinatra un Harry Connick Jr ou un Mickael Bubl Mais selon les nombreux journalistes l ayant interview il est plus que ca car lui a choisi une voix plus difficile celle du lt vrai chanteur de jazz 4 Pour m riter ce titre selon l article un vocaliste doit tre capable de s illustrer de la m me mani re que n importe quel autre musicien de jazz Ce qui signifie improviser scatter Il ne suffit pas d insuffler une sensibilit particuli re une phrase ou d oser une interpr tation originale pour s arr ter aussit t apr s le th me et passer le relais au pianiste ou au saxophoniste solo Le chanteur peut f
29. s Inc 2011 Il Sources internet www wikipedia com www2 concordmusicgroup com artists Jane Monheit WWW jazz com www mezzo tv nos programmes bobby mcferrin chick corea duo live jazz vienne 0 Beatbox battle TV 19 Annexes Shulie a Bop Sarah Vaughan Scat Improvised solo over Summertime chord changes Transcribed by Justin Binek Recorded April 2 1954 in New York City From Sarah Vaughan s Finest Hour Verve 543 597 D m7 Sa lukyabop Sulyabop Shulyabop Shubyabop Shu bi du bu D7 Gm M7 Dm Em7 s A7 9 Fa dubya du dn dukya du dn dulya du dn dulya du dn du bi du Sha ba ba Dm E m7 55 A7 9 D m7 Gm7 C7 3 di di dl a bu bi du ba du bo di didl a di ba bi ba ah dn bi baoo dn bi ba Sa wi FM7 G m7 A769 Dm7 Em7 bs A7 9 een Oo ba di di di pa da dn wi Oo ba di di d ya da dn bi bli oo dn bi ba Si ay day o day day o day TL ba ba di dn di dn di ba du bi Sharo ba ba di dn di dn di ba du bi Dm7 E m75 A7 9 Dm7 Gm7 C7 3 rejen jm em ae ee ee wan ANAA Se es es TANG S O O o OF ST ST SS Ol A GN SR SUNT ee ee samua OD CDR RES CSS ER CS ee EN GR SRE 7 i L d uw aint mad at you pret ty____ ba by don t be mad at me F M7 G m7 A7 b9 Dm7 2 Improvised choruses from John Malachi piano Joe Benjamin bass and Roy Haynes drums 37 1 16 e Dm Chorus 3 D7 _ I OI _ j ES S
30. s et le traitement orchestral qu il en fait effets originaux constituent l une des premi res tentatives d int grer la voix l orchestre en la traitant d une fa on instrumentale Ces recherches d criture vocale bien qu indirectement li es la richesse harmonique qui est l objet de ce chapitre me paraissent int ressantes car je peux faire le lien avec l in puisable recherche d interpr tation laquelle travaillent tous les chanteurs mais poursuivons Ravel apr s Debussy appartient la m me poque et leurs musiques ont toutes deux des caract ristiques de l esth tique musicale frangaise de cette p riode en quelque sorte un fond commun Cependant ils s en d tachent de mani re diff rente L abondance des gammes par ton dans certaines uvres des d buts de Ravel l ouverture de F erie provient de Debussy ou du moins de toute lt l excitation harmonique li e au monde nouveau que Debussy a permis de r v ler Ravel n aurait peut tre pas t le m me sans Debussy il aurait probablement t un g nie et un immense m lodiste puisqu il adorait Massenet tout comme Debussy du reste mais ses uvres n auraient peut tre pas t aussi riches sur le plan harmonique seul Les points communs sont sans doute dus avant tout des influences communes picturales les impressionnistes po tiques Mallarm les romantiques tardifs et musicales Massenet Franck Liszt bien qu ils se soient sans doute infl
31. sans effort we Sarah Vaughan improvise chaque fois qu elle monte sur sc ne Pourtant SWINGIN elle a enregistr peu de solos de scat compar a sa longue et prolifique EASY carri re Shulie A Bop issu de l album Swingin Easy de 1957 est un blues mineur de 16 mesures Hormis la citation avec paroles de I Ain t SARAH Mad At You et la pr sentation de chaque musicien de son trio VAUGHAN l interpr tation est enti rement d pourvue de mots Sarah Vaughan 7777 profite de ses solos pour d montrer son art du d veloppement des id es m lodiques et rythmiques en ins rant plusieurs s quences bop ainsi qu une citation de la Habanera de l op ra Carmen de Georges Bizet au tout d but de son premier solo cf Annexe Quand on compare le style d Ella Fitzgerald celui de Sarah Vaughan on s aper oit que les improvisations d Ella imitent le son des instruments des big bands de l re swing avec lesquels elle a beaucoup jou tandis que les solos de Sarah Vaughan reprennent les instruments des petits combos de l poque bop qui l ont longtemps accompagn e Dans son interpr tation de 1949 de Flyin Home tir de l album Lullabies of Birdland sorti en 1956 et comportant des enregistrements datant de 1945 1955 Ella Fitzgerald alterne les consonnes aan plosives bilabiales b and p avec la plosive alv olaire d Les sons b and p se forment de la m me facon que les sons des bois pupitre de saxo
32. t dans cette br che un peu sexiste on serait tent de reluquer leurs jambes avant de s int resser leur talent Si on regarde les chanteur se s de jazz actuel le s on s apercoit que le jazz est devenu le symbole de la sensualit et du glamour S il tait autrefois la musique un brin miteuse et peu recommandable du prol tariat jou e dans les bordels c est devenu le fond sonore des gens beaux sexy et styl s Ou simplement le fantasme d une poque romantique un peu d su te Il n y a qu voir les pochettes des CD qui rappellent la mode et les coiffures de l ge d or d Hollywood Le criard le rugueux qui faisaient autrefois partie du jazz vocal la voix rauque de Louis Armstrong le pathos de Billie Holiday ne sont plus la mode Les chanteuses semblent embellies nous rappelant une vision id alis e des relations et de la s duction des ann es 40 et 50 l g rement remises au go t du jour Le look du CD la promotion de l artiste le choix des chansons convergent vers le m me point r tro Selon le journaliste Ted Gioia 9 le jazz vocal n a jamais d velopp la dimension exp rimentale il n a jamais eu son Ornette Coleman son Coltrane ou son Cecil Taylor Pas de chanteur d avant garde ayant exerc une vraie influence sur la musique Tandis que le reste du monde du jazz luttait vers le futur les chanteurs restaient obs d s par le pass Encore aujourd hui une des difficult s pour une apprentie c
33. uenc s l un l autre galement il y a des restes de La mer dans Daphnis Ravel est effet plus tonal moins suspendu et th r Il enrichit consid rablement les harmonies 6te ajout e 116 etc tout en gardant le plus souvent les fonctions tonales et en usant avec parcimonie des dissonances Ravel revient souvent la base l enchainement V I L attachement la tradition et l artisanat au sens noble est aussi plus vigoureux chez lui C est un cam l on qui change de style et d influences alors que Debussy a approfondi son style durant toute sa carri re Ce qui est donc int ressant dans la constitution de la richesse harmonique mais il en serait de m me pour la recherche m lodique ou rythmique c est la culture sous jacente les influences que l on doit apprendre apprivoiser organiser Retrouver la libert d exp rimentation de Debussy se fichant des convenances regrettant d avoir gagn le prix de Rome gr ce un exercice de style ne correspondant pas ce qu il composait vraiment Savoir garder une impression des musiques que nous d couvrons parfois par hasard comme Debussy rencontrant les musiques d Extr me Orient et en particulier les gamelans de Java lors de l Exposition Universelle de 1889 et en rester fascin Ravel influenc par ses pr d cesseurs Couperin et Rameau Le Tombeau de Couperin Chopin et Liszt Gaspard de la nuit Concerto pour la main gauche Schubert Valses nobles
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