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ULTRA-CURVE @ - Audiofanzine

1. Imp dance 40 Ohms sym trique asym trique Niveau Max de sortie 10 dBu sym trique asym trique Bande passante 20 Hz 20 kHz 0 0 5 dB Dist Harmonique Bruit 1 kHz 10 dBu 0 004 Rapport Signal Bruit 1 kHz 10 dBu 108 dB Diaphonie 1 kHz 80 dB BYPASS Type Bypass op r par relais ENTREE MICRO ETALON Type Entr e sym tris e lectroniquement Imp dance 2 kKOhms Niveau nominal 60 dBu 0 dBu Niveau d entr e maximal 1 dBu Alimentation Phantom 15 V ENTREE AUDIO NUMERIQUE Option Type AES EBU sym trisation par transformateur Imp dance 10 KOhms sym trique Niveau nominal d entr e 3 10 V cr te a cr te SORTIE AUDIO NUMERIQUE Option Type AES EBU sym trisation par transformateur Imp dance 100 Ohms sym trique Niveau de sortie 5 V cr te cr te INTERFACE MIDI Type Prise DIN 5 broches IN OUT THRU Impl mentation Voir tableau d impl mentation en page 8 5 TRAITEMENT NUMERIQUE Type 20 bit Sigma Delta Fr quence d chantillonnage 48 kHz 44 1 kHz 32 kHz Caract ristiques techniques 8 1 EGALISEUR GRAPHIQUE GEQ Type plage de fr quences Largeur de Bande Augmentation Att nuation EGALISEUR PARAMETRIQUE PEQ Type Plage de fr quences Largeur de Bande Augmentation Att nuation SUPPRESSEUR DE LARSEN Type Filtre Plage de fr quences Largeur de Bande Att nuation Temps d limination du Larsen DELAI NUMERIQUE Option Type Temps de reta
2. et quip de convertisseurs Analogique Digital Digital Analogique 20 Bit L extr me rapidit des DSP permet de r aliser n importe quel traitement en une fraction de seconde le seul l ment qui affecte leur capacit tant l interface logicielle Cette norme flexibilit signifie que l ULTRA CURVE poss de des caract ristiques qui d passent all grement tout ce qui a pu se faire jusqu aujourd hui en mati re d galisation graphique un prix qui jusqu lors tait impensable L ULTRA CURVE VOUS PROPOSE Architecture digitale st r o bas e sur deux processeurs 24 Bit Haute vitesse Superbe qualit audio et dynamique incroyable permises par l utilisation des convertisseurs 20 Bit fr quence d chantillonnage r glable Architecture volutive pour les d veloppements ult rieurs Double galiseur st r o 31 bandes ultra musical avec calcul automatique de largeur de bande pour une vraie r ponse en fr quence Filtres passe haut et passe bas pente variable Analyseur en temps r el de tr s haute r solution avec mise en m moire des pointes de signal int gration variable lecture virtuelle des curseurs et 10 m moires utilisateur Egalisation automatique de la salle par l entr e micro G n rateurs de bruit blanc bruit rose et de signal sinuso dal int gr s Six galiseurs totalement param triques Notch d une pr cision d un 60 amp ME q octave Suppresseur de Larsen enti re
3. mettre l appareil en route pour viter tout dommage Le s lecteur de tension se trouve l arri re de l appareil cot de la prise secteur Notez que la s lection de la tension secteur est d finie par la position du porte fusible Si vous modifiez la tension de marche sur l appareil retirez le porte fusible et tournez le de 180 avant de le r engager Une fois en place une fl che sur le support de fusible vous indique la tension s lectionn e 4 7 2 Remplacement du fusible Un fusible prot ge l appareil des probl mes graves Si le fusible fond c est signe syst matique de surcharge de courant Cette panne doit tre r par e avant de remettre un autre fusible Si le fusible fond apr s avoir fait r par l appareil replacez le seulement par un fusible identique et de m me calibre Ne jamais utiliser de fusibles de calibre diff rent ou couvrir le fusible en panne de papier d aluminium Ceci peut tre une source d incendie ou d lectrocution qui peut mettre en danger votre vie ou celle des autres Pour des tensions de 200 240 Volts le calibre du fusible est de 160 mA fusion lente et de 315 mA fusion lente pour des tensions de 100 120 Volts Mise en route 4 6 5 0 CONTROLES ULTRA CURVE 9 MAINFRAME MODEL OSP 8000 Fig 5 1 La fa ade avant de l ULTRA CURVE 5 1 LA FA ADE AVANT DE L ULTRA CURVE EE 2 AFFICHAGE L afficheur LCD r tro clair de 240 x 64 est au c ur de la fa ade av
4. DSP 1 Left channel DSP 2 Right channel oi ea hve men Mete Master Vol Fi a Unie Noles Gate Fig 3 2 Synoptique logiciel de l ULTRA CURVE en mode galiseur Le DSP 1 envoie le signal non trait du canal droit au second DSP et traite le signal gauche Le niveau est tout d abord d termin avant traitement Cette information est envoy e au vum tre LEVEL METER qui l affiche Si l option DELAY est impl ment e le signal d entr e est retard suivant les r glages de retard Une fois de plus un niveau est d termin cette fois ci partir du signal retard Il est utilis pour contr ler le NOISE GATE Dans le m me temps le niveau g n ral est r gl MASTER VOL Cette op ration est effectu e avant le traitement pour viter toute surcharge des filtres Nous trouvons ensuite les filtres graphiques et param triques Ce sont 34 filtres qui sont utilis s par s quence en commen ant par la fr quence la plus basse 20 Hz Les trois derniers de la s quence sont les param triques Il ont la particularit de pouvoir recevoir leurs signaux de commande du FEEDBACK DESTROYER Suppresseur de Larsen Apr s traitement par les filtres le signal sera contr l contre le Larsen Lorsque le Suppresseur de Larsen est activ il fournit un courant de contr le aux filtres param triques De plus le signal filtr est envoy au limiteur num rique Lorsque celui ci est activ il veille ce que le signal ne
5. LA FA ADE ARRIERE DE L ULTRA CURVE OPERATIONS CONFIGURATION GENERALE SECTION EGALISEUR 6 2 1 Utilisation de l Egaliseur Graphique 6 2 2 Le VUMETRE 6 2 3 Le Suppresseur de Larsen 6 2 4 Option D lai 6 1 6 2 6 2 5 Edition de l Egaliseur 6 2 6 R glage d Egalisation ANALYSEUR EN TEMPS REEL RTA 6 3 1 Gestion du programme 6 3 2 Outils 6 3 3 Choix de la source 6 3 4 Decay 6 3 5 R glage de l Analyseur en Temps R el 7 0 APPLICATIONS 7 1 7 2 7 3 7 4 7 5 7 6 7 7 UTILISATION DE L ULTRA CURVE EN EGALISATION DE SONO UTILISATION DE L ULTRA CURVE EN D EGALISATION RETOURS UTILISATION DE L ULTRA CURVE EN STUDIO UTILISATION DE L ULTRA CURVE AVEC LES CLAVIERS UTILISATION DE L ULTRA CURVE AVEC LES GUITARES UTILISATION DE L ULTRA CURVE EN CONVERSION AID Option UTILISATION DE L ULTRA CURVE COMME DELAI Option CARACTERISTIQUES TECHNIQUES 8 1 OPTIONS ET DEVELOPPEMENTS 8 1 1 Options 8 1 2 Interface Logicielle 8 1 3 Remplacement de la pile de sauvegarde de la m moire 8 1 4 En cours de d veloppement TABLEAU D IMPLEMENTATION MIDI DE L ULTRA CURVE 9 0 GARANTIE ANNEXES VUE GENERALE DU MODE EGALISEUR VUE GENERALE DU MODE ANALYSEUR REPERTOIRE DE PICTOGRAMMES OOAaM AW WA ADMAMAAAAAD SA OH NNNNNNNN 1 aaah bh won a 1 0 INTRODUCTION L ULTRA CURVE Behringer est un processeur audio enti rement num rique bas sur la technologie des processeurs digitaux Digital Sound Processor
6. Op rations 6 10 Fig 6 9 Afficheur du RTA avec fen tre d information f fr quence en Hz de la bande s lectionn e act valeur du niveau au moment du gel de la mesure max niveau max atteint au moment du gel de la mesure de cette bande les niveaux maximums enregistr s en m moire peuvent tre remplac s Les niveaux affich s du RTA font r f rence au niveau digital maximum PROGRAM indique le num ro du programme RTA 1 10 Contrairement aux programmes de l galiseur vous ne pouvez pas nommer les programmes RTA Si apr s environ 4 secondes vous n appuyez sur aucun curseur la fen tre d information dispara t L affichage reste cependant gel Vous pouvez retourner sous l affichage dynamique normal de l ULTRA CURVE en appuyant nouveau sur la touche RTA 6 3 1 Gestion du programme Vous acc dez aux sous menus de gestion de programme en appuyant sur la touche A Hall A Chargement des mesures Touche A EM La fen tre d information appara t l cran et la mesure est simultan ment affich e avec le num ro du programme en m moire Utilisez le curseur vertical pour choisir un num ro de 1 a 10 De ce fait vous pouvez afficher leur contenu Chargez les mesures enregistr es en utilisant la touche HEM Le curseur horizontal sert s lectionner la bande de fr quence voulue dont les valeurs s affichent galement arr te la proc dure de chargement Dans les deux cas vous retournez au menu RTA Appu
7. retrouv e une sensibilit normale lors de la pause le r sultat final c est que vous retrouvez votre r serve de puissance LAS Si vous utilisez toujours les m mes retours conservez les r glages qui leurs sont propres d un concert l autre en les nommant en fonction du type de retour comme retour Batterie retour 30 cm etc y 9 ww oN Les fr quences tr s basses devraient tre filtr es de mani re viter un son de bourdonnement sur sc ne CONSEIL Utilisez l outil d enveloppe pour vous donner un filtre passe haut R glez la pente du menu EQ SETUP sur 30 dB En utilisant les curseurs horizontaux vous pouvez ais ment modifier la fr quence de coupure du filtre de mani re rapidement modeler le son des retours et les adapter la musique Si vous avez un gros syst me de sonorisation avec un mixage de retour s par et plus de quatre sous mixages de retour nous vous recommandons d utiliser un ULTRA CURVE uniquement en fonction analyseur La figure en haut de la page suivante montre un exemple de plusieurs ULTRA CURVES dans une application retours multiples La sortie AFL de la console de retour est normalement reli e aux enceintes de contr le devant la console Vous pouvez faire transiter ce signal par l analyseur de l ULTRA CURVE en position LINE et ainsi contr ler ce qui se passe sur la sc ne Applications 7 3 CONTROL SPEAKERS e ULTRA CURVE 1 ANALYZING ULTRA CURVEs 2 5 EQUA
8. t assign le mot FLAT plat s affiche a l cran ce qui signifie que l appareil tentera d obtenir une r ponse lin aire GAIN MODE ULTRA CURVE est capable de s adapter automatiquement au niveau du signal d entr e Cela vous vite d avoir r gler le gain d entr e manuellement Dans ce mode AUTO les niveaux de gain des entr es choisis par l ULTRA CURVE sont affich s dans les champs LINE GAIN et MIC GAIN Le r glage automatique peut tre d sactiv MANUAL LINE GAIN En mode manuel l amplification interne du signal est affich e dans ce champ Elle peut est ajust e par pas de 4 dB de 0 48 dB Ceci n est possible qu en mode RTA Op rations 6 13 MIC GAIN Idem que pr c demment mais appliqu l entr e micro Le gain est ajustable de 20 60 dB MIC CORR Vous pouvez utiliser une des courbes de l galiseur pour corriger la mesure de l analyseur et compenser les variations de r ponse en fr quence d un micro talon Dans ce champ sont affich s le num ro du programme de r f rence et le canal L R NONE pas de courbe de correction Voyez les recommandations de la section 4 3 3 ll y a trois champs dans lesquels vous pouvez choisir le type de signal de sortie du g n rateur digital de l ULTRA CURVE RTA OUTPUT Sortie RTA Au choix trois types de signal PINK Bruit rose WHITE Bruit blanc SINE signal sinusoidal et OFF qui signifie que le g n rateur est d sactiv Le bruit
9. 5 2 La fa ade arri re de l ULTRA CURVE 5 2 LA FA ADE ARRIERE DE L ULTRA CURVE Le PRISE SECTEUR PORTE FUSIBLE SELECTEUR DE TENSION Assurez vous que la tension du secteur correspond au r glage de l appareil Notez que la s lection de la tension se fait en retournant le porte fusible de 180 Vous pouvez maintenant v rifier cette tension d alimentation en contr lant les deux marques en vis vis sur le porte fusible Suivant votre tension d alimentation il vous faudra installer le bon type de fusible Voyez le chapitre Caract ristiques techniques Pour le raccordement au secteur utilisez le c ble d alimentation fourni NUMERO DE SERIE Prenez le temps de noter le num ro de s rie sur la carte de garantie Gardez le mode d emploi dans un endroit s r et renvoyez nous la carte de garantie sous 8 jours avec le tampon du revendeur Contr les 5 2 11 F B El COMMUTATEUR MARCHE ARRET L interrupteur Marche Arr t se trouve juste au dessus de la prise secteur ch ssis ENTREES ET SORTIES AES EBU L impl mentation des Entr es Sorties num riques AES EBU est optionnelle MIDI IN OUT THRU Connexions MIDI de l ULTRA CURVE SORTIES ANALOGIQUES Ce sont les sorties analogiques de l ULTRA CURVE ENTREES ANALOGIQUES Ce sont les entr es analogiques de l ULTRA CURVE ENTREE MICRO C est l entr e du microphone d Etalonnage Contr les 5 3 6 0 OPERATIONS L ULTRA CURVE Behringer
10. Apr s avoir confirm l dition p r HEM l ULTRA CURVE quitte le mode d enveloppe pour retourner au menu EDIT En appuyant sur vous annulez les r glages effectu s dans le menu enveloppes et vous revenez au menu EDIT gt lt Changement de canal Dans le menu EDIT vous pouvez passer d un canal l autre en utilisant la touche C Le pictogramme de la touche C vous indique quel canal est actif et si les canaux sont coupl s par la fonction STEREOLINK ou non Canal gauche STEREOLINK ON Canal droit STEREOLINK ON Canal gauche STEREOLINK OFF Canal droit STEREOLINK OFF x lt Fonctions de comparaison touche D avec soit A soit B en surbrillance permet la comparaison entre le programme courant et le dernier programme charg avec A en surbrillance permet d couter le programme tel qu au chargement avec B en surbrillance permet d couter les derni res modifications Si les derniers r glages ne vous conviennent pas retournez la fonction A en surbrillance et recommencez D s que vous commencez diter le pictogramme change B en surbrillance et vous indique le nouveau statut du programme Au cours du chargement ni A ni B ne sont en surbrillance vous indiquant le caract re non dit du programme 6 2 6 R glages d galisation Vous pouvez acc der au menu EQ SETUP en appuyant sur la touche SETUP Le fen tre de r glage d galisation EQ SETUP appara t sur l afficheur et la Led au dessus de
11. blanc est compos d une multitude de sinuso des les unes cot des autres d gale amplitude et dont les phases sont diff rentes les unes des autres Leur densit ou intensit spectrale est constante quelle que soit la fr quence Dans le cas du Bruit rose l intensit spectrale est inversement proportionnelle la fr quence En d autres termes l amplitude du Bruit blanc est toujours la m me pour une bande de fr quence absolue disons 50 100 Hz ou 5000 5050 Hz alors que dans le cas du Bruit rose l intensit est identique sur une bande passante relative par exemple sur une octave 50 100Hz 5000 10000 Hz La diff rence entre les deux peut tre expliqu e par l exemple suivant En prenant le cas o l on s arrange pour que l intensit des Bruits Blanc et Rose soit identique entre 20 et 40 Hz il r sulte que dans le cas du Bruit Rose l intensit sera la m me entre 10000 et 20000 Hz les deux bandes de fr quences faisant une octave Etant donn que dans le cas du Bruit Blanc la diff rence de fr quence entre 10000 et 20000 est 500 fois sup rieure celle entre 20 et 40 Hz la diff rence d intensit entre ces deux plages est proportionnellement accrue SINE f Utilisez ce champ pour param trer la fr quence du g n rateur sinuso dal Elle est ajustable par pas de 1 60 d octave de 20 Hz 20 kHz LEVEL NIVEAU Le niveau de sortie peut tre ajust de 0 48 dB par pas de 1 dB par r f rence au niveau digital
12. d galisation les donn es de contr leurs sous les num ros 64 127 Le contr leur 64 est utilis pour contr ler le premier curseur le contr leur 65 pour le suivant jusqu 94 Le contr leur 95 contr le le curseur de volume g n ral Les contr leurs 96 127 ont les m mes fonctions pour le canal droit le contr leur 127 assurant la commande de volume du curseur g n ral du canal droit MIDI THRU Cette connexion redirige le signal MIDI IN vers d autres ULTRA CURVES MIDI OUT N est pas utilis e en temps que telle mais servira aux futurs d veloppements logiciels Vous trouverez le tableau d impl mentation MIDI de l ULTRA CURVE AU CHAPITRE 8 2 Nous sommes actuellement en train de d velopper un logiciel su P C qui permet une gestion facile de plusieurs ULTRA CURVES 4 7 RACCORDEMENT SECTEUR Le raccordement au secteur est r alis par un c ble et une prise chassis aux normes IEC Ce raccordement correspond aux normes de s curit en vigueur V rifiez que tous les appareils sont correctement reli s la terre Pour votre s curit ne d connectez pas le raccordement la terre l int rieur de l unit ou sur la prise secteur La terre de l ULTRA CURVE est d coupl e par capacit Il est donc inutile de r soudre les probl mes de boucle de masse par cette m thode 4 7 1 Tension d alimentation Avant d allumer l appareil v rifiez que sa tension est correctement r gl e Sinon r glez cette tension avant de
13. de la plupart des transformateurs de sortie vous pouvez souder une r sistance de 600 Ohms entre les plots 2 et 3 des connecteurs d entr e D origine les sorties de l ULTRA CURVE Behringer sont sym tris es lectroniquement version par transformateur en option et poss de une imp dance de sortie de 40 Ohms Si en aval vous utilisez un appareil entr es sym tris es par transformateur il faudra peut tre cr er une imp dance de 600 Ohms Pour cela ins rez deux r sistances de 287 Ohms tol rance 1 en s rie sur les broches 2 et 3 des sorties 4 2 2 Sym trique Asym trique 90 des erreurs dans une installation audio provient de connexions incorrectes ou d fectueuses Afin d utiliser L ULTRA CURVE Behringer au maximum de ses possibilit s lisez ce qui suit avec attention Pour mieux comprendre il faut expliquer la diff rence entre sym trique et asym trique Syst me asym trique La connexion asym trique se caract rise par un c ble avec un seul conducteur blindage portant le signal le blindage tant reli la masse Syst me sym trique La connexion sym trique se caract rise par un c ble 2 conducteurs transportant le signal en deux phases oppos es lls sont de m me potentiel que la masse mais invers s Mise en route 4 1 L avantage du syst me sym trique est bas sur le fait que l amplificateur diff rentiel en aval supprime tous les bruits induits dans le c ble sur sa longueur Cependant le s
14. la touche SETUP comment clignoter STEREOLINK _ON CROSSFADE 3 SHELVING SLOPE 6 dB 0C Si 2 Ti 1 0975 kHz 3 60 OCT 30 0 dB 1 6699 kHz 12 66 OCT 26 5 d L R LIMIT TH 10 dB NOISE TH 66 dB DELAY ft L 1 68 R 0 97 Utilisez les touches de curseur pour choisir les param tres modifier ainsi que les valeurs La zone d dition est mise en vidence car l affichage est invers N gatif Vous pouvez modifier les param tres ou les valeurs en utilisant les touches El EJ ou M E STEREOLINK Couplage de voies ON La fonction automatique STEREOLINK couple les deux canaux formant ainsi une paire st r o dans laquelle les r glages effectu s sont les m mes sur les deux canaux simultan ment Il est important de comprendre que ceci s applique galement lorsque les deux canaux ont des r glages diff rents Les r glages effectu s engendrent des ajustements de valeur gale ind pendamment des r glages d origine Par exemple canal droit le fader 4 est sur 3 une augmentation de 5 dB l am ne 8 dB Canal gauche le fader est r gl sur 4 Il sera en m me temps ramen 1 en d autres mots le nombre de pas d incr mentation est le m me pour les deux canaux m me si les r glages de base restent diff rents Prenons le cas o le fader d un canal est mont d une valeur telle que le fader correspondant de l autre canal arrive en but e 16 dB Etant donn l impossibilit l ULTRA CURVE bais
15. les param tres du menu SETUP sont conserv s la mise hors tension et restent inchang s jusqu ce que vous les modifiez nouveau Op rations 6 2 6 2 SECTION EGALISEUR En allumant l ULTRA CURVE vous tes accueilli soit par la fen tre EGALISEUR EQ soit par la fen tre ANALYSEUR RTA En appuyant la touche EQ vous pouvez passer du mode RTA au mode EQ METER FB Es OL OM EDIT FIG 6 2 Fen tre principale de l Egaliseur de l ULTRA CURVE L afficheur montre un EGALISEUR GRAPHIQUE 31 bandes avec sur la droite le fader de r glage de volume g n ral Sur la gauche vous trouvez les touches les pictogrammes de touches utilis s pour rentrer dans les sous menus 6 2 1 Utilisation de l Egaliseur Graphique Le contr leur s lectionn est mis en surbrillance sur l afficheur Les touches curseurs verticales sont utilis es pour ajuster les niveaux les curseurs horizontaux sont utilis s pour s lectionner le contr leur ajuster Lorsque vous appuyez sur un curseur une fen tre d information s affiche vous indique la fr quence s lectionn e le niveau d augmentation ou d att nuation de chaque canal ainsi que les noms de programmes et leurs num ros Fig 6 3 Fen tre d information de l Egaliseur de l ULTRA CURVE La fen tre d information dispara t au bout de 4 secondes si aucune autre touche n est utilis e Prenez notes des points suivants concernant l utilisation des curseurs X Appuyer sur un
16. n r et filtr est simultan ment envoy aux deux sorties Lorsque la fonction AUTO Q est active les param tres de filtres des canaux s lectionn s sont automatiquement r gl s Synoptique 3 3 4 0 MISE EN ROUTE L ULTRA CURVE Behringer a t soigneusement emball dans nos usines de mani re r sister aux tapes de transport et de manutention N anmoins nous vous recommandons de tout v rifier l ouverture Si l appareil avait subi des dommages ne nous le renvoyez pas mais prenez contact avec nous ou le transporteur imm diatement sinon il ne pourrait pas tre forcement remplac Pensez imp rativement faire toutes les r serves de d ballage aupr s du livreur le jour de la r ception sous peine de voir la garantie nulle 4 1 MONTAGE EN RACK L ULTRA CURVE Behringer s ins re dans un rack standard Veillez laisser quelques centim tres suppl mentaires l arri re pour les prises et que l air circule correctement pour le refroidissement Ne pas le placer sur des appareils d gageant de la chaleur amplis de puissance etc pour viter une surchauffe 4 2 CONNEXIONS L ULTRA CURVE peut tre cabl soit en XLR soit en jack 6 35 mm Bien que l tage d entr e soit sym trique vous pouvez n anmoins utiliser des sources asym triques 4 2 1 Imp dances L imp dance d entr e est de 40 kOhms et accepte la plupart des sources d entr e Si la sortie d un appareil requiert une charge de 600 Ohms cas
17. ou tout autre effet ind sirable il y a probablement une surcharge ou une incompatibilit mat rielle quelque part R solvez tout d abord ce probl me On insistera jamais sur l importance du positionnement des enceintes Il n y a pas un seul galiseur qui puisse rattraper le son mis par une enceinte mal positionn e interf rences des murs du plafond etc Vous pouvez obtenir une am lioration DRASTIQUE du son rien qu en repositionnant vos enceintes Dans le cas d un syst me filtrage actif avec deux trois enceintes ou plus veillez particuli rement aux diff rences de temps de diffusion la coh rence des phases entre les diff rents syst mes Le filtre actif Behringer SUPER X incorpore un r glage variable de fr quence de coupure un inverseur de phase un correcteur de distance entre H P s vous donnant ainsi tous les outils pour mener bien ces corrections Apr s avoir v rifi ces points vous pouvez mettre en uvre l ULTRA CURVE En utilisant la proc dure de mesure automatique vous obtiendrez vite une galisation exploitable Veillez au positionnement du microphone de r f rence Il doit tre plac dans l axe direct de l enceinte sans rien dans cet axe qui pourrait interf rer avec la mesure Ne vous placez jamais moins d un m tre d un mur car l acoustique y est fortement color e Le bruit de fond doit tre au minimum 6 dB 10 dB id alement en dessous du niveau nominal de travail sinon il rendra la mes
18. vous pouvez par contre s lectionner un nouveau programme Confirmez par HMM ou annulez l op ration par EM Dans les deux cas vous tes renvoy au menu EDIT Lorsque vous s lectionnez un menu charger l ULTRA CURVE r agit diff remment suivant qu un Crossfade recoupement progressif ait t activ dans le menu SETUP ou non CROSSFADE 0 s en parcourant les programmes affich s ils se chargent et vous pouvez ainsi entendre directement les cons quences pratique pour essayer diff rents r glages Op rations 6 6 CROSSFADE ON 1 15 s Le programme choisi ne sera ex cut qu apr s confirmation IEM commence la transition entre les anciens et les nouveaux programmes d autant plus facile lorsque vous savez quels programmes vous voulez utiliser Dans ce sous menu vous pouvez changer de canal D G volont par la touche C ET La touche D initialise les r glages de l ULTRA CURVE L galiseur graphique les filtres param triques galement en mode FEEDBACK DESTROYER et le D lai Vous allez tout d abord devoir r pondre la question CLEAR PROGRAM IN MEMORY vider le programme ae ia m moire Vous confirmez en appuyant sur MM Si vous utilisez A vous pouvez en rester l et quitter en laissant les param tres inchang s Nous vous sugg rons d utiliser cette proc dure chaque fois que vous devez faire quelque chose de compl tement nouveau et ainsi de repartir z ro De cette mani re vo
19. vous recommandons pour le c blage normes IEC 268 12 broche 1 masse blindage broche 2 entr e broche 3 entr e Nous vous engageons suivre cette norme de c blage pour des raisons de compatibilit avec les autres appareils La figure 4 2 montre le c blage correct pour une entr e sym trique la figure 4 3 montre le c blage correct des sorties de l ULTRA CURVE Notez que la diff rence r side dans le c blage des masses Mise en route 4 2 ULTRA CURVE input Fig 4 3 Cablage XLR sym trique des sorties de l ULTRA CURVE 4 3 2 Connexions asym triques avec les XLR Bien que l ULTRA CURVE soit quip d entr es et de sorties lectroniquement quilibr es il peut galement fonctionner en asym trique L tage d entr e lectronique reconna t imm diatement la pr sence d une connexion asym trique et compense la diff rence de 6 dB avec les connexions sym triques Si vous fonctionnez en asym trique il vous faut raccorder les broches 3 et 1 du XLR La broche 2 transportera donc le Si ces broches ne sont pas raccord es il en r sultera une grave d t rioration du rapport signal bruit Ceci est valable aussi bien pour les entr es que les sorties Notez que dans ce cas la masse doit tre raccord e chaque extr mit du c ble UNIT A Output ULTRA CURVE input He O O SIGNAL FLOW ULTRA CURVE Output UNIT B input Fig 4 4 Cablages XLR asym triques des entr es et sorties
20. ANALYSEUR EN TEMPS REEL RTA Type Plage de fr quences D tection Decay G n rateur de Sinuso des G n rateur de Bruit AFFICHAGE Type R tro clairage Contrastes MEMOIRE Programmes Egalisation Mesures RTA Protection mot de passe ALIMENTATION Tension Consommation Fusibles Prise secteur Batterie Dur e de vie batterie BOITIER Dimensions Poids net poids avec emballage Analyseur digital 1 3 d octave 31 filtres fr quences ISO de 20 Hz 20 kHz Cr tes ou RMS Variable 1 s 250 ms 65 ms ou 15 ms par 20 dB Fr quence ajustable de 20 Hz 20 kHz par pas de 1 60 d octave Bruit Blanc ou Bruit Rose Gain ajustable de 0 48 dB pas de 0 5 dB Matrice de 240 x 64 points LCD Par Led Ajustable 100 allocations m moire sauvegarde des param tres de GEQ PEQ FB EX et DELAY plus nom de programme sur 12 caract res maximum 10 allocations m moire Deux niveaux protection m moire ou blocage de s curit les deux par mot de passe 12 caract res alphanum riques 100 120 200 240 V AC 50 60 Hz 40 Watts 315 mA 100 120 V 160 mA 200 240 V Fusion lente Prise chassis norme IEC Lithium CR 2025 3 V 130 mAh 3 ans typ 89 mm x 482 6 mm 19 x 304 8 mm 5kg 6 6 kg Dans un but d am lioration constante de la qualit Behringer GmbH se r serve le droit de modifier ses produits sans pr avis Les caract ristiques ou l apparence peuvent diff rer de la liste ci des
21. CTION AU TRAITEMENT NUMERIQUE DU SIGNAL Pour pouvoir convertir un signal analogique de la musique par exemple en donn es num riques il faut avoir recours a ce que l on appelle un convertisseur Analogique Digital Analog to Digital Converter ou ADC Le convertisseur fonctionne en examinant le signal un certain de nombre de fois par secondes par exemple 44 100 fois par seconde ce qui donne un taux de 44 1 kHz C est dire que l amplitude du signal est mesur e 44 100 fois par seconde en affectant une valeur num rique a chaque mesure Ce type de mesure r guli re du signal sur une p riode donn e est connu sous le nom de Sampling ou Echantillonnage La conversion de l amplitude en valeurs num riques est appel e Quantification La globalisation des deux op rations s appelle la Digitalisation Pour effectuer l op ration inverse c est dire la conversion d un signal num rique en signal analogique on utilise un convertisseur Digital Analogique ou DAC Dans les deux cas la fr quence de travail du convertisseur s appelle fr quence ou taux d chantillonnage La fr quence d chantillonnage d termine la bande passante utilisable du signal audio La fr quence d chantillonnage doit toujours tre sup rieure au double de la fr quence du signal audio qui doit tre reproduit La fr quence d chantillonnage des C D 44 1 kHz est l g rement sup rieure la fr quence maximale audible de 20 kHz La pr cision de la quan
22. D Edition additive et soustractive des programmes Chargez tout d abord le programme auquel vous voulez ajouter ou soustraire un autre programme puis appuyez sur Touche D EE Dans les pictogrammes de chargement ou de sauvegarde vous verrez s afficher un ou un Si vous voulez charger un programme par dessus celui d j en m moire appuyez sur la touche EEE jusqu obtenir le symbole WE sur la touche A Avec cette touche vous pouvez maintenant choisir et charger un programme suppl mentaire qui sera ajout au premier programme La proc dure est identique pour la soustraction et la sauvegarde gt lt La Boite outils Tollbox La touche B vous donne l acc s aux sous menus qui contiennent les outils que vous pouvez utiliser pour l dition de l Egaliseur graphique Ils modifient le canal s lectionn sauf en mode STEREOLINK o les deux canaux sont dit s en m me temps voir section 6 2 6 Les param triques ne sont pas ditables par la boite outils Vous ne pouvez les diter que par le menu EQ SETUP voir section 6 2 6 Remise plat de l galiseur graphique SES Tous les faders de l galiseur graphique sont remis z ro y compris le volume g n ral Apr s avoir fait cela vous pouvez confirmer par ou annuler la remise z ro par BE Dans les deux cas vous retournez au menu EDIT Op rations 6 7 Avec la touche C l ou EX respectivement vous pouvez v rifier le statut de chaqu
23. IC GAIN 28 dBiSINE f 1 875 _ kH MIC CORR NONE LEVEL 12 6 dB Fig 6 10 Fen tre du menu RTA h Utilisez le curseur pour choisir les param tres ou les valeurs que vous voulez diter Le champ en cours d dition est rep r en vid o invers e La modification des valeurs et des param tres est effectu e par les touches Ei El a c SOURCE Comme pour le menu du RTA ce champ est utilis pour s lectionner la source de l analyseur Les sources disponibles sont MONO RIGHT droite LEFT gauche et MICRO DETECTOR D tecteur S utilise pour afficher soit les cr tes PEAK soit la valeur RMS du signal DECAY Valeurs disponibles 15 65 250 ou 1000 millisecondes par 20 dB MAX DISPLAY ON indicateur de cr tes activ OFF indicateur de cr tes d sactiv RESOLUTION Vous pouvez utiliser ce champ pour modifier la r solution de l afficheur graphique et choisir entre 0 5 dB par pixel et 1 dB par pixel le pixel tant le plus petit point que l cran est capable d afficher Lorsque vous mesurez un signal constant nous vous conseillons la r solution graphique la plus pr cise AUTO Q CURVE Courbe automatique Vous pouvez utiliser n importe lequel des 100 r glages en m moire comme courbe cible de la fonction AUTO Q Le r glage de la courbe correspond alors aux positions de faders du programme s lectionn la courbe cible peut tre diff rente d un canal l autre Si aucun num ro de programme n a
24. Installation 4 3 4 3 3 Connexion du microphone d talonnage Le micro d talonnage doit tre branch l entr e micro de la fa ade arri re de l ULTRA CURVE Le mieux serait d y connecter un microphone sp cifique l talonnage et aux mesures Si vous ne disposez pas d un tel micro utilisez un bon micro condensateur omnidirectionnel L alimentation Phantom 15 volt peut alimenter ce type de micro V rifiez dans la notice du micro avant de le raccorder En dernier ressort les micros cardio des unidirectionnels peuvent tre utilis s a condition d avoir une courbe de r ponse la plus plate possible Si vous devez utiliser un tel micro veuillez observer les points suivants 1 Les sons qui arrivent au micro par les axes lat raux subissent une coloration car la r ponse en fr quence de ces micro d pend de l axe d orientation 2 Lorsque vous utilisez des micros avec un effet de proximit et c est le cas de la majorit des unidirectionnels souvenez vous que les sources mesur es proximit subiront une bosse de fr quence dans le graves 4 4 OPERATIONS AVEC CONNECTEURS JACK 6 35 mm Hormis l entr e micro l ULTRA CURVE Behringer peut galement tre connect en Jack Suivez les conseils qui suivent pour un c blage correct 4 4 1 Connexions sym triques avec les Jack Si l unit en amont ou en aval de l ULTRA CURVE utilise des entr es sym triques nous vous conseillons de faire les adaptations suiv
25. LIZING JLTRA CURVES 2 5 OJ PJIS 1 L RIN eg SIDEFILL LEFT eg SIDEFILL FIGHT eg DRUN SIDEFILL LUCE On 960 nt TH 2 9 KEYBOARD FILL eg WEDGE 1 x 90 vuu 24 WEDGE 2 29049 299004 300020 Teaan oss 0a ouuave Togan 6090u0 vuuEUY zAnaa 009000 200900 PAOAT FOIBGU sers G 29 a4 oor000 758009 00240 29 WEDGE 2 T D 19000 29900 000900 pee nr Ss BCE re eee n _ 9009 30434 i 2g WEDGE 4 Fig 7 3 Utilisation de plusieurs ULTRA CURVEs dans une configuration de retours multiples 7 3 UTILISATION DE L ULTRA CURVE EN STUDIO Il y a de multiples applications possibles de l ULTRA CURVE en studio Les seules limites sont celles de votre imagination Voici quelques exemples X Utilisation en retour studio Au del de l utilisation habituelle de l galisation graphique vous pouvez utiliser les filtres param triques pour liminer les r sonances de la pi ce etc 3e Utilisation en galisation du Master En utilisant la fonction STEREOLINK il vous suffit de r gler un canal pour obtenir l galisation voulue Dans ce but les param triques vous seront tr s utiles Gr ce l option AES EBU vous pouvez travailler sous environnement enti rement num rique La fonction STEREOLINK ne s applique pas aux galiseurs param triques x Utilisation en outil de traitement audio versatile Si vous travaillez avec un s quenceur vous pouvez programmer l galiseur p
26. Op rations 6 9 Au milieu vous trouvez le r glage de largeur de bande r glable de 1 60 d octave min 2 octaves max Sur la droite se situe le r glage de niveau LEVEL r glable par pas de 0 5 dB de 16 48 dB L signifie canal gauche R signifie canal droit Attention ne pas trop pousser le volume des bandes de filtre troites vous pouvez rapidement g n rer de la distorsion voire d truire vos H P avant m me d entendre la distorsion SEUIL DU LIMITEUR L ULTRA CURVE est quip d un limiteur digital qui le prot ge des surcharges et de sa distorsion corr l e Son temps d attaque est de z ro c est dire qu il r agit d avance Le seuil du limiteur est r glable par pas de 1 dB sur une plage de 0 dB 48 dB Les niveaux exprim s en dB sont relatifs au niveau maximal du signal de sortie Dig Max de l ULTRA CURVE 0 dB Dig Max correspondent 10 dBu ou 8 dBV Le limiteur se d sactive par le r glage OFF SEUIL DE NOISE GATE Vous pouvez supprimer le bruit par exemple d une console ou de claviers qui pourrait appara tre pendant les pauses de la musique en utilisant la fonction NOISE GATE int gr e D s que le signal tombe en de du seuil que vous avez d fini le son en sortie de l ULTRA CURVE est coup Le seuil est r glable de 96 dB 48 dB l chelle tant une fois de plus relative au niveau digital maximum DELAY Option Le retard est r glable jusqu 5 secondes par pas d
27. Welcome to the Interactive World of BEHRINGER ULTRA CURVE Processeur Digital 64 Bit Architecture Double Processeur DSP Mod le DSP 8000 VERSION 1 0 Juillet 1995 Sui BEHRINGER 1 0 3 0 ULTRA CURVE Processeur Digital 64 Bit Architecture Double Processeur DSP Mod le DSP 8000 INTRODUCTION 1 1 COURTE INTRODUCTION AU TRAITEMENT NUMERIQUE DU SIGNAL LA CONCEPTION 2 1 COMPOSANTS HAUTE QUALITE ET CONCEPTION 2 1 1 Deux canaux ind pendants 2 1 2 Relais de protection 2 2 ENTREES ET SORTIES 2 2 1 Entr es et sorties analogiques 2 2 2 Entr e du micro d talonnage 2 2 3 Entr es et sorties num riques 2 2 4 MIDI SYNOPTIQUE 3 1 SYNOPTIQUE ELECTRONIQUE 3 2 SYNOPTIQUE LOGICIEL 3 2 1 Mode Egaliseur 3 2 2 Mode Analyseur MISE EN ROUTE 4 1 MONTAGE EN RACK 4 2 CONNEXIONS 4 2 1 Imp dances 4 2 2 Sym trique Asym trique 4 2 3 C blages sym triques OPERATIONS AVEC CONNECTEURS XLR 4 3 1 Connexions Sym triques avec les XLR 4 3 2 Connexions Asym triques avec les XLR 4 3 3 Branchement du micro talon OPERATIONS AVEC CONNECTEURS JACK 6 35 4 4 1 Connexions Sym triques avec les Jack 4 4 2 Connexions Asym triques avec les Jack CONNEXIONS AUDIO NUMERIQUES AES EBU Optionnelle CONNEXIONS MIDI RACCORDEMENT SECTEUR 4 7 1 Tension d alimentation 4 7 2 Remplacement du fusible NNNND NON ND ND D U E WOWWW SOON ND 2 ahh RER RRRRRRRERE RE R I OD ONNA A BRAWN NN DA a d PREFACE Ch
28. ant de l ULTRA CURVE LED MIDI A droite de l afficheur LCD vous trouverez une Led qui vous permet de contr ler la r ception des informations MIDI Les r glages de l ULTRA CURVE se font gr ce trois groupes de touches comprenant chacun quatre touches 5 1 1 M thodes de r glage et mode By pass 3 4 Les touches de r glage de By pass ainsi que leurs Leds respectives se situent du cot gauche de la fa ade avant TOUCHE EQ Passe l ULTRA CURVE en mode EGALISEUR Avec ce mode vous avez acc s aux fonctions EQ FEEDBACK DESTROYER et DELAY TOUCHE RTA Passe l ULTRA CURVE en mode ANALYSEUR Ce mode concerne uniquement les mesures le son n est pas trait TOUCHE IN OUT L ULTRA CURVE peut tre plac dans le chemin du signal Led verte ou teint Led rouge Cela fonctionne d une mani re ou d une autre en fonction de la configuration 1 Les signaux en provenance des entr es analogiques sont renvoy s directement vers les connexions de sortie via les relais de protection Le signal d entr e est simultan ment envoy vers les convertisseurs A D et envoy non trait vers la sortie digitale optionnelle 2 Si l option AES EBU est impl ment e les signaux en provenance de l entr e digitale passent les tages DSP sans tre affect es par le traitement vers la connexion de sortie num rique Le signal sera simultan ment redirig vers les sorties analogiques via les convertisseurs D A sans tre aff
29. antes Les figures 4 5 et 4 6 vous indiquent les c blages corrects pour une connexion par prises Jack Jack st r o La figure 4 5 montre le c blage correct pour une entr e sym trique alors que la figure 4 6 montre le c blage correct des sorties Notez que la diff rence r side dans le c blage des masses g Si n anmoins vous avez encore des ronflements il peut tre utile dans ce cas de relier toutes les masses UNIT A Output ULTRA CURVE Input Fig 4 6 C blage Jack sym trique des SORTIES de l ULTRA CURVE 4 4 2 Connexions asym triques par Jack Pour les applications qui ne n cessitent pas de connexions quilibr es nous vous conseillons d utiliser un c ble mono conducteur avec deux Jack mono Veillez ce que les blindages soient raccord s chaque extr mit Mise en route 4 4 SIGNAL FLOW UNIT A Output a CUULTRA CURVE Input SIGNAL FLOW Fig 4 7 Cablage asym trique entr e sortie par Jack 4 5 CONNEXIONS AUDIO NUMERIQUES AES EBU Optionnelle L interface AES EBU est l interface audio digitale la plus utilis e en audio professionnelle La connexion est quilibr e moins la terre c ble blind bipolaire fiche XLR Nous vous recommandons d utiliser un c ble de bonne facture faible capacitance capable de transporter le signal large bande avec des fr quences sup rieures 3 MHz sans erreur Le signal AES EBU peut en plus des donn es du signal audio jusqu 24 bits transporte
30. ar MIDI et obtenir une galisation dynamique automatis e Vous pouvez contr ler le d placement de chaque fader et l enregistrer en temps r el vous permettant de retrouver instantan ment les param tres d un mix 7 4 UTILISATION DE L ULTRA CURVE AVEC LES CLAVIERS L impl mentation du MIDI sur l ULTRA CURVE permet une grande vari t d utilisations avec les claviers lames MAS ER KEYBOARD Ld eee vo0000 e00000 soaoslananna 900000 Tocanoa avuvuoo 10800 9000000 A304004B Z 3 000 200090 09009990 gonao av0000 600000 290096 409000 090900 gt 2 3 3 o e o a o e j Z noou lt Zivuvofsonasofovocoo ey m O E Ton000 yoonaa a00000 D mE cosn0 o30ona n00009 TZ Tean00 as0009 000000 xI m 1 gt 009200 m m m pea u K Fig 7 4 LULTRA CURVE en environnement claviers Vous pouvez am liorer vos sons en utilisant l galiseur au moyen des Program Change Si vous avez un clavier ma tre pourvu de contr leurs assignables vous pouvez contr ler les commandes de Master Volume de L ULTRA CURVE contr leurs 95 et 127 Applications 7 4 7 5 UTILISATION DE L ULTRA CURVE AVEC LES GUITARES Le p dalier MIDI est souvent un accessoire important du guitariste changement de son par MIDI etc Vous pouvez utiliser l ULTRA CURVE avec ce type de configuration comme galiseur ou pour sauvegarder les Master Vo
31. ce Le 0 dB est indiqu par le rep re noir pendant qu en m me temps l affichage num rique change ET fait r f rences aux pointes digitales du signal CE NIVEAU NE DOIT JAMAIS ETRE FRANCHI Il en r sulterait une distorsion qui apparaitrait beaucoup plus vite et beaucoup plus accentu e que la distorsion analogique laquelle nous sommes habitu s fait r f rence au niveau de travail des mat riels et studios professionnels entr es et sorties analogiques de l ULTRA CURVE fait r f rence aux niveau de travail des appareillages audio domestiques tels que Home studio ou magn tophones avec prises RCA Lorsque vous r glez les niveaux pour des applications num riques soit pour le niveau de fonctionnement interne de l ULTRA CURVE soit avec l option AES EBU l affichage des cr tes du mode Dig Max est le SEUL qu il faille prendre en compte Les chelles 4 dB et 10 dB permettent de contr ler les niveaux analogiques en entr e et en sortie de l ULTRA CURVE Notez que c est l chelle de niveau efficace RMS qui est le plus souvent utilis e pour la mesure des caract ristiques techniques des appareils notamment des amplificateurs de puissance Le niveau RMS d un signal est toujours inf rieur au niveau des cr tes La diff rence varie en fonction du type de signal Pour un signal sinuso dal statique la diff rence sera de l ordre de 3 dB alors qu elle sera d environ 8 dB pour un signal dynamique Le niveau Dig Max e
32. choix de l un ou de l autre convertisseur est confi au menu RTA ou au menu RTA SETUP Le signal AES EBU est directement appliqu aux DSP via transformateur Option AES EBU La s lection des signaux num riques ou analogiques se fait par le menu SETUP Le traitement des signaux est assur par les deux DSP Ils sont suivis par les convertisseurs D A qui restituent les signaux analogiques gauche et droit Ils sont finalement sym tris s et port s aux connexions de sortie Dans le cas o l option AES EBU est impl ment e les signaux de sortie sont conjointement dirig s vers les sorties num riques et les convertisseurs analogiques Le signal num rique est achemin aux connexions de sortie via transformateur ainsi exempt de tout bruit ou ronflement Synoptique 3 1 3 2 LOGICIEL Le traitement num rique du signal s effectue gr ce deux processeurs DSP chacun ayant sa fonction propre En mode Egaliseur chaque DSP est assign a un canal En mode Analyseur le traitement du signal est confi aux deux DSP le premier g re les fonctions Real Time Analyser RTA Analyseur en temps r el pendant que le deuxi me s occupe de g n rer le signal et de l galisation Les proc dures que nous allons vous exposer ci apr s sont op r es extr mement rapidement voire simultan ment Le processus tel qu il est d crit ne refl te pas toujours le traitement r el mais suit un cheminement mental plus logique 3 2 1 Mode Egaliseur
33. ction du type de musique ou du morceau Vous pouvez op rer manuellement les corrections par le menu RTA SETUP voir section 6 3 5 Au del des fonctions qui leur sont propres les touches de la boite outils renvoient l ULTRA CURVE au menu RTA 6 3 3 Choix de la source Touche C ESM Vous choisissez quel signal doit tre analys Les options disponibles sont la mesure est effectu e sur le canal gauche la mesure est effectu e sur le canal droit MONO les deux canaux sont additionn s puis mesur s la mesure est effectu e par l entr e du microphone talon 6 3 4 Decay Touche D Kl Vous pouvez d finir le temps de retomb e de la mesure Les valeurs sont 15 65 250 et 1000 1 0 seconde La valeur utilis e est affich e dans le pictogramme Notez que plus vous augmentez le Decay plus l affichage est lent Pour afficher des processus de traitement rapides mieux vaut utiliser des temps de Decay assez courts Si vous mesurez des signaux statiques vous obtiendrez un affichage plus stable en utilisant des temps de Decay plus longs Op rations 6 12 6 3 5 R glage de l analyseur en temps r el Vous ouvrez le menu RTA SETUP en appuyant sur SETUP La fen tre RTA SETUP appara t sur l afficheur la Led au dessus de la touche SETUP clignote 19 MONO DETECTOR if Xt BESPLAY OFF DECAY iR SOL DT TON 1 6 dB AUTO CURVE FLAT v m D WA GAI N MODE AUTO LINE GAIN 4 dB RTA OUTPUT WHITE M
34. d passe jamais le niveau souhait Nous trouvons enfin le niveau de contr le du NOISE GATE Ici le niveau d entr e est continuellement compar au niveau de r glage de seuil THRESHOLD Le signal de sortie est coup d s que le niveau passe en dessous de ce seuil Apr s ce processus de traitement le signal de sortie est mesur et envoy au Vum tre Le signal trait du canal gauche sera ensuite envoy au DSP 2 Celui ci op re les m mes op rations que pr c demment mais uniquement pour le canal droit Synoptique 3 2 3 2 2 Mode Analyseur DSP 1 Analyzer DSP 2 Signal generation and filters Fig 3 3 Synoptique logiciel de l ULTRA CURVE en mode RTA DSP 1 I faut tout d abord choisir un signal d entr e pour le mesurer Lorsque vous choisissez l option MONO comme source d entr e les deux canaux d entr e sont additionn s ll faut ensuite r gler le niveau du signal Ce r glage peut tre effectu de mani re totalement automatique GAIN MODE plac sur AUTO Le signal est enfin analys et les niveaux mesur s sont pr par s pour l affichage DSP 2 Le signal mesurer est tout d abord g n r bruit blanc bruit rose ou signal sinusoidal fr quence variable Le signal est ensuite ajust au niveau requis Pour terminer le signal de mesure est filtr comme en mode Egaliseur Le processus de filtrage correspond au r glage de l Egaliseur du canal en cours d utilisation Le signal de mesure g
35. derni res ann es le MIDI s est tellement d velopp qu il n est plus rare aujourd hui de trouver des studios enti rement MIDI La pi ce ma tresse d un tel studio est g n ralement un ordinateur quip d un s quenceur qui contr le non seulement les claviers mais galement les appareils externes tels que les effets comme les r verbs digitales et chos num riques Dans une telle configuration l ULTRA CURVE peut galement tre contr l par MIDI AES Audio Engineering Society EBU European Broadcasting Union S P DIF Sony Philips Digital Interface Format MIDI Musical Instruments Digital Interface Mise en route 4 5 Les connexions MIDI que l on trouve sur la fa ade arri re sont de type universel DIN 5 broches Utilisez de bons c bles pour les connexions MIDI de l ULTRA CURVE Des c bles tout pr ts sont disponibles sur le march mais vous pouvez galement vous les r aliser en utilisant un c ble haute qualit deux conducteurs plus blindage et deux bonnes prises DIN 180 La broche 2 centre est raccord e au blindage les broches 4 et 5 respectivement droite et gauche de la 2 sont raccord es aux conducteurs Les broches 1 et 3 ne sont pas utilis es La longueur maximum des c bles MIDI est de 15 m tres MIDI IN Re oit les donn es MIDI Le canal de r ception est s lectionn dans le menu SETUP De l vous contr lez les commandes de Program Change pour choisir parmi 100 configurations
36. directe pour obtenir le r sultat escompt Pour pouvoir utiliser des r glages extr mes avec les filtres l ULTRA CURVE offre par canal trois galiseurs totalement param triques chacun poss dant une large palette de r glages Pour illustrer clairement ce qui vient d tre dit voyons quelques exemples Les r glages voqu s ci dessous ont peu de chance d tre r ellement utilis s mais ils vont nous servir vous expliquer la diff rence entre un galiseur graphique traditionnel et l ULTRA CURVE AUDIO PRECISION DSP8000 AMPL dBu vs FREQ Hz 21 JUL 95 16 43 54 20 000 Fig 1 1 ULTRA CURVE et vraie r ponse Conception 2 1 AMPL dB 25 000 Fig 2 3 Combinaison des courbes 2 1 et 2 2 avec en plus la position des curseurs 2 1 COMPOSANTS ET CONCEPTION DE GRANDE QUALITE La philosophie de Behringer est de vous proposer des produits sans aucun compromis sur la qualit des circuits et des composants utilis s Les amplis op rationnels BE027 BE037 d velopp s par Behringer et qui sont utilis s dans l ULTRA CURVE sont exceptionnels Ils peuvent se pr valoir d une extr me lin arit et d une distorsion excessivement basse L aspect le plus important de l ULTRA CURVE r side dans l impl mentation radicale du VCA qui permet d atteindre des r sultats tout fait exceptionnels Conjointement nous avons utilis des r sistances et condensateurs m tafilms 41 potentiom tres blocage des relais co
37. e canal sur l afficheur avant de confirmer toute modification cit e ci dessus En faisant ceci vous ne pouvez plus op rer d autre changement B Inversion des r glages Touche B RM Ceci cause l inversion du r glage des faders graphiques l exception du Master Volume Ainsi une valeur de 5 devient 5 2 devient 2 etc L dition est confirm e comme pr cis auparavant C Copie des r glages d un canal sur l autre Touche C IT Le r glage en cours est copi sur l autre canal Confirmation identique D Outil d enveloppe de pente Shelving Touche D 8 Vous entrez dans le menu d enveloppe En appuyant plusieurs fois sur la touche D vous avez le choix entre trois outils cr e une courbe d enveloppe partir de la fr quence s lectionn e cr e une courbe d enveloppe en dessous de la fr quence s lectionn e cr e une courbe d enveloppe centr e sur la fr quence s lectionn e Utilisez les curseurs horizontaux pour choisir la fr quence sur laquelle l outil doit se caler Les curseurs horizontaux d finissent la valeur des niveaux La fonction d enveloppe d galisation est toujours superpos e a n importe quel courbe param trique ou graphique existant en m moire En d autres mots le niveau relatif des fr quences adjacentes n est pas modifi alors que l allure g n rale de la courbe le sera Vous pouvez cr er des courbes pentes variables ce qui est expliqu au chapitre 6 2 6 R glage d Egalisation
38. e 10 millisecondes et ceci ind pendamment pour chaque canal Alternativement il peut tre int ressant de le rentrer par canal en m tres ou en pieds La distance rentr e sera directement calcul e en temps de retard 6 3 ANALYSEUR EN TEMPS REEL RTA L analyseur int gr l ULTRA CURVE permet une analyse du spectre audio avec une r solution d 1 3 d octave et une pr cision de 0 25 dB L affichage qui lui est associ est param trable votre guise suivant comment vous pr f rez travailler Pour passer en mode RTA appuyez sur la touche RTA Fig 6 8 Fen tre principale du mode RTA Le RTA affiche les 31 bandes 1 3 d octave avec le niveau g n ral sur la droite similaire la pr sentation de l galiseur Sur la gauche vous trouverez le pictogramme avec les touches de fonction En utilisant les curseurs horizontaux ou le curseur vertical du haut vous pouvez geler l affichage et afficher simultan ment des pointeurs en croix ainsi qu une fen tre d information voir figure en haut de la page suivante Une pression sur le curseur du bas d g lera l affichage fera dispara tre les pointeurs ainsi que la fen tre d information La fen tre d information affiche les caract ristiques propres la fr quence s lectionn e ainsi que le num ro de programme actuellement utilis par le RTA En pla ant le pointeur sur diff rentes barres graphiques vous obtiendrez les informations sur ces bandes de fr quence
39. e cas o le micro bouge constamment cas typique du chanteur qui se d place avec son micro les conditions de d clenchement du Larsen voluent Placez le Suppresseur de Larsen en mode de recherche automatique S pour compenser w Le Suppresseur de Larsen ne fonctionne qu avec des signaux dynamiques discours chant percussions Les signaux longs ou statiques des synth tiseurs ou des fl tes dont les caract ristiques sont proches du signal sinusoidal se confondent avec les sons de Larsen ce qui fait que le son est constamment att nu Si en mode de recherche automatique tous les filtres disponibles sont d j utilis s le premier filtre tre chronologiquement entr en action change sa fr quence et se cale sur le nouveau Larsen Le Suppresseur de Larsen ne peut pas faire de miracles Il ne peut que monter le seuil de d clenchement du Larsen de quelques dB II faut interpr ter l activation du Suppresseur de Larsen comme un avertissement Baissez le volume g n ral des retours de sc ne En principe le niveau sur sc ne doit tre le plus bas possible car 1 C est meilleur pour l audition de tout le monde 2 Ily a moins de risque de Larsen 3 ll est plus facile d obtenir un bon son en fa ade Le niveau des retours a tendance augmenter au cours du concert Profitez donc des pauses pour redescendre le niveau d environ 3 dB Les musiciens s en rendront peine compte voire pas du tout car leur oreille aura
40. e le signal audio de l ULTRA CURVE est constamment surveill pour d tecter l apparition de Larsen S il est d tect l ULTRA CURVE applique une forte att nuation sur la bande de fr quence concern e en utilisant une largeur de bande de filtre tr s troite Notch Filter Les param tres qui ont t utilis s restent l affichage Le Larsen suivant est g r par un deuxi me param trique disponible Lorsque tous les param triques ont ete utilis s c est le premier dans l ordre qui g re la suppression du Larsen Si le Larsen appara t pr s d une fr quence d j en traitement le filtre le plus proche largira sa largeur de bande ou augmentera l att nuation de mani re englober le Larsen R f rez vous l exemple de la section 7 2 Par l utilisation des touches B C et D EE vous pouvez modifier les fonctions de filtres fixes utilisation par paires en filtres recherche automatique de Larsen Utilisez la touche A pour revenir la fen tre principale de l Egaliseur Op rations 6 5 6 2 4 Delay Optionnel En appuyant sur la touche C EST le retard du signal peut tre activ ou d sactiv L afficheur indique les informations suivantes D sactiv Activ le signal est retard de la valeur d finie Le temps de retard est r glable par le menu EQ SETUP voir chapitre 6 2 6 Parmi les applications possibles il permet de compenser le temps de retard entre deux stacks d enceintes loign s les
41. e touche UNE FOIS modifie le param tre par petits pas d incr mentation Le fader le plus proche est s lectionn ou les valeurs sont modifi es par pas de 0 5 dB X Appuyer et MAINTENIR la touche fait changer les valeurs de mani re continue La vitesse de d filement reste la m me Vous pouvez acc l rer la vitesse de d filement en appuyant et en maintenant la touche de modification du param tre tout en appuyant sur son oppos e d Faites particuli rement attention au points d velopp s au chapitre 2 0 Op rations 6 3 g 6 2 2 Le VUMETRE de niveau En appuyant sur la touche A vous quittez la fen tre EQ pour acc der l afficheur de niveaux UE LEVEL METER MAX dB L Fig 6 4 Affichage LEVEL METER Vous pouvez utiliser le Vum tre de niveau pour contr ler les niveaux en entr e et en sortie de l ULTRA CURVE le Bargraph contr le le niveau RMS partie fonc e du Bargraph ainsi que les cr tes partie plus claire droite Pour conomiser vos yeux le temps de maintient des cr tes est de 1 0 sec 20 dB Les niveaux les plus forts sont m moris s et affich s sous forme num rique Avec la touche A EM vous quittez le Vum tre pour revenir la fen tre principale de l galiseur Avec la touche B vous effacez les niveaux maximums de la m moire Avec la touche C M vous affichez le niveau d entr e ou de sortie de l ULTRA CURVE Avec la touche D Vous choisissez entre trois niveaux de r f ren
42. ect par le traitement TOUCHE SETUP La touche SETUP vous permet d acc der aux menus de r glages de base de l ULTRA CURVE tels que le choix de la source la fr quence d chantillonnage le mot de passe la configuration MIDI etc Contr les 5 1 5 1 2 Poussoirs TOUCHES A B C D Sur la gauche de l afficheur vous trouverez quatre poussoirs horizontaux marqu s A B C D Leurs fonctions peuvent tre d finies par l interface utilisateur et sont repr sent es par pictogrammes sur l afficheur juste leur gauche Chaque pictogramme et sa fonction associ e seront expliqu s en d tail au chapitre 6 Vous trouverez un diagramme r capitulatif de ces pictogrammes ainsi que des fonctions RTA et EQ en annexes apr s les conditions de garantie 5 1 3 Les touches curseurs Vous les trouverez droite de l afficheur LCD TOUCHES CURSEURS Elles sont utilis es pour 1 Pour s lectionner la fr quences individuelle des filtres et le volume g n ral du mode EGALISEUR horizontal 2 Pour ajuster la valeur de chaque fr quence s lectionn e vertical 3 Pour ajuster le curseur de mesure en mode ANALYSEUR horizontal 4 Pour s lectionner la position du programme dans les deux modes vertical 5 Pour s lectionner un champ dans le mode SETUP horizontal et vertical Si en appuyant sur une touche vous appuyez galement sur son oppos e vous acc l rerez le processus de s lection Fig
43. emps entre les enceintes 1 et 2 Vous pouvez bien s r utiliser l galiseur pour peaufiner les r glages je Il en va de m me pour le quatri me ULTRA CURVE le temps de retard correspondant alors la diff rence de temps entre les groupes d enceintes 2 et 3 Cette m thode de chainage des ULTRA CURVES par liaison AES EBU n est valable que si vous utilisez le m me type d enceintes ou du moins si un minimum d galisation des ULTRA CURVES plac s apr s le premier est n cessaire La raison tant que dans le cas d un chainage en s rie des appareils le bruit de quantification num rique s additionne ce qui peut force g n rer des probl mes de bruit Ce bruit est inexistant dans le cas du retard car il n y a pas traitement du signal proprement parler mais uniquement un stockage du signal dans chaque appareil pendant un certain temps Si de gros carts d galisation entre les appareils apparaissent il faut relier les appareils entres eux en parall le soit par voie analogique soit gr ce l utilisation d un distributeur multiple AES EBU Applications 7 6 8 0 CARACTERISTIQUES TECHNIQUES ENTREES AUDIO ANALOGIQUES Type Entr e lectronique sym trique Imp dance 40 kOhms Niveau nominal d utilisation 10 dBV 4 dBu Niveau Max entr e 21 dBu sym triq SORTIE AUDIO ANALOGIQUES Type Sortie lectronique sym trique D coupl e courant continu Compensation automatique de 6 dB en utilisation asym trique
44. er Client Bienvenu dans le monde de l ULTRA CURVE Behringer Nous vous remercions pour la confiance que vous t moignez la soci t Behringer C est avec plaisir que je vous r dige cette lettre car elle est le point culminant de plusieurs mois de dur labeur de la part le notre quipe d ing nieurs Nous avons rajout certains l ments qui compenseront certainement les quelques mois d attente suppl mentaire Notre objectif journalier est votre satisfaction vous les musiciens et les ing nieurs du son et c est avec cela l esprit que nous atteignons nos objectifs symbole de la philosophie Behringer Cette philosophie est tr s simple c est que vous soyez le membre le plus important de la famille Behringer Ce que nous voulons pour vous ce sont les meilleurs produits de la meilleure qualit qui soit avec les meilleures performances et ce au meilleur prix Tout cela pour que vous puissiez exprimer toute votre cr ativit sans soucis d argent Gr ce nos milliers de clients satisfaits dans le monde entier nous sommes en mesure d exiger les meilleurs composants aux meilleurs prix ce qui rend nos produits extr mement comp titifs Alors dans ce cas pourquoi ne pas vous faire b n ficier vous les musiciens et les ing nieurs du son de notre r ussite Ceci vous permet de poss der un quipement qui il y a quelques ann es vous aurait co t norm ment plus cher Vous tes ainsi assur d utiliser un mat riel d une tec
45. est processeur de traitement et de mesure tout fait universel qui se divise en deux types d utilisations Le traitement du signal Egalisation EQ ou l Analyse en temps r el RTA Pour cette raison vous pouvez l utilisez soit en mode EQ soit en mode RTA Vous ne pouvez pas utiliser les deux modes simultan ment Lorsque vous passez d un mode l autre les sorties sont coup es l espace d un court instant 6 1 SETUP GENERAL CONFIGURATION Le menu SETUP est organis en trois fen tres Suivant votre choix entre EQ ou RTA la fen tre du menu d accueil SETUP change Nous ferons r f rence ces fen tres sous le nom de fen tre EQ ou de fen tre RTA Si vous appuyez sur le bouton SETUP une fois de plus vous verrez appara tre une troisi me fen tre dont les fonctions sont identiques pour les fonctions EQ et RTA Les configurations de base sont d finies dans cette fen tre que nous appelleront fen tre de configuration Pour acc der aux autres fen tres vous devez quitter le menu SETUP en appuyant soit la touche EQ soit la touche RTA puis en re appuyant sur la fen tre d sir e Nous parlerons des fen tres EQ et RTA aux chapitres 6 2 5 et 6 3 5 respectivement Ce qui suit ne traite que de la fen tre de configuration VIEWING TANALOG 48 4 kHz ANGLE MIDI CHANNEL ALL i IRTA LOCK 0 IER BOTECT MEM OFFISECURITY UNLO BF 18 EQ HI Es to ZiRTA HI Fig 6 1 Fen tre de configuration du menu SETUP de l ULTRA CURVE
46. heteur 6 LIMITATION DE RESPONSABILITE Les produits Behringer sont con us et fabriqu s pour tre utilis s dans des syst mes audio professionnels et dans les studios et donc ne doivent pas tre employ s pour d autres usages En respect pour les produits achet s par des clients pour un usage personnel dans un cadre familial Behringer GmbH se d gage de toute garantie implicite concernant les cons quences plus ou moins graves li es l utilisation du produit Ces clauses de garantie remplacent toute autre forme de garantie qu elles soient orales crites ou r glement es L obligation de garantie de Behringer GmbH est seule et exclusivement celle sp cifi e ici La responsabilit totale de Behringer GmbH pour toute plainte concernant la fabrication la revente la r paration le remplacement l utilisation la livraison chaque chose pouvant tre li e par contrat et m me en cas de reconnaissance de tort y compris la n gligence ne pourra d passer le prix allou pour le produit ou la partie qui donne lieu la plainte En aucun cas Behringer GmbH ne pourra tre li aux dommages secondaires et cons quents tels que la perte de revenus le co t du capital les plaintes des clients pour des interruptions de service les co ts et les d penses li es au travail les frais g n raux les co ts de transports d installation ou de d montage des produits ou de remplacements par des produits de substitution ou autres sources d ap
47. hnologie bien en avance dans le domaine de la recherche Audio J aimerais remercier les personnes suivantes sans qui le projet ULTRA CURVE n aurait pas t possible Les utilisateurs des mat riels Behringer pour leurs suggestions Frieder Ralf et Holger pour leur excellente interface logicielle quand la machine laver MIDI il reste suffisamment de puissance aux DSP Hartmut et Stefan pour la partie Hardware L id e fixe Le circuit imprim Version 981 Frank pour toue la partie pi ces m caniques L id e fixe La modification des outils Hubert pour cet excellent manuel Mark pour la traduction en Anglais ou plut t en Irlandais Betty pour la superbe mise en page Ainsi que toutes les personnes qui nous ont aid avec toute leur nergie amp A Nous savons qu un musicien ou qu un ing nieur du son plein de cr ativit sommeille en vous et nous voulons partager votre succ s Nous produits sont fabriqu s pour des gens comme vous des gens qui ont de l oreille et de la m me mani re que vous nous avez fait confiance en achetant ce produit nous vous renvoyons cette confiance en vous prenant avec nous dans la familie Behringer Merci pour tout avec toute ma consid ration a oS BEHRINGER Specialised Studio Equipement Uli Behringer P D G 5 0 CONTROLES 5 1 5 2 LA FA ADE AVANT DE L ULTRA CURVE 5 1 1 M thode de r glage et mode Bypass 5 1 2 Poussoirs 5 1 3 Les curseurs
48. ignal sera lui restera intacte et sera amplifi normalement dans son int gralit De cette mani re les signaux sont transport s sans pertes et sans interf rences sur de longues distances Les syst mes sym triques et asym triques n cessitent des c blages diff rents Veuillez lire ce qui suit avec attention pour r aliser les bons c blages tout au long de la cha ne audio 4 2 3 Cablage sym trique Si l unit en amont de l ULTRA CURVE utilise des connexions sym triques nous vous conseillons d utiliser des c blages sym triques Vous viterez ainsi les bruits parasites Pour un rejet maximum du bruit essayez d viter de relier les blindages entr es sorties la masse de l ULTRA CURVE Fig 4 1 C blage correct du syst me sym trique Nous vous recommandons de relier le blindage du c ble la masse de l appareil en amont de l ULTRA CURVE sans la raccorder l entr e de ce dernier La sortie de l ULTRA CURVE sera reli e au blindage du cable mais pas l entr e de l appareil en aval de celui ci Globalement le blindage sera raccord a la masse des unit s d entr e mais pas aux unit s de destination Evitez tout prix de relier les points 1 et 4 des XLR Si n anmoins vous avez encore des ronflements il peut tre utile dans ce cas de relier toutes les masses 4 3 OPERATIONS AVEC CONNECTEURS XLR 4 3 1 Connexions sym triques avec les XLR L ULTRA CURVE Behringer utilise aussi les connexions XLR Nous
49. lace le curseur sur la droite ou sur la gauche D efface les caract res d ja rentr s Pour annihiler la fonction LOCK allez dans le menu SETUP Vous arrivez directement au champ PASSWORD que vous pouvez nouveau rentrer Ceci oblige l ULTRA CURVE repasser en UNLOCK d prot g Si l appareil est prot g sans mot de passe appuyez simplement sur OK pour d prot ger N OUBLIEZ PAS LE MOT DE PASSE Si cela arrive il n y a qu une seule mani re de le retirer il faut ouvrir le bo tier de l ULTRA CURVE et sortir la pile pendant un moment Apr s l avoir remise en place et remis l appareil sous tension vous retrouverez les r glages d usine Attention ceci vous fait perdre vos r glages mais la garantie se trouve de fait annul e PROTECT MEM Protection m moire La fonction PROTECT MEMORY active ou d sactive la protection d criture de la m moire Dans ce cas vous pouvez galement avoir une protection par mot de passe EQLO EQHI Les fonctions EQ LO et EQ HI d terminent la zone de m moire programme qui doit tre prot g e par la fonction PROTECT MEMORY EQ LO d termine le num ro de programme le plus bas a prot ger alors que EQ HI d termine le plus haut num ro de programme a prot ger Si vous le passez sur OFF cela signifie que la fonction MEMORY PROTECT est d sactiv e pour la fonction Egaliseur RTA LO RTA HI Les fonctions sont similaires que ci dessus mais appliqu es a la fonction Analyseur Tous
50. lumes avec chaque son adaptation du gain volumes diff rents son rythmique son solo UMR PREAMP 290 0c 290 00 WO OUT MDIOUT PES FOOTSWITCH ABUYEE Fig 7 5 L ULTRA CURVE en configuration guitare 7 6 UTILISATION DE L ULTRA CURVE EN CONVERSION A D Option AES EBU L ULTRA CURVE est quip d un convertisseur Analogique Digital 20 bit de tr s haute qualit que vous pouvez utiliser comme convertisseur externe notamment conjointement avec un DAT tR OUT ANSLOGUE Fig 7 6 L ULTRA CURVE en conversion A D S lectionnez la fr quence d chantillonnage dans le menu SETUP si vous l utilisez pour un mixage final sur C D utilisez une fr quence de 44 1 kHz Vous pouvez contr ler le niveau du signal dans le menu LEVEL METER Dig Max Les changements de niveau doivent tre r alis s avec le Master Fader le STEREOLINK tant activ 7 7 UTILISATION DE L ULTRA CURVE COMME DELAI Option DELAY Au dela des applications d velopp es dans la section 7 1 il arrive souvent que dans le cas de gros syst mes que les enceintes soient assez loign es de la sc ne ou suspendues en hauteur de fa on a fournir le m me son clair et pr cis aux spectateurs loign s Pour compenser les diff rences de temps de propagation entre toutes ces enceintes le signal des enceintes loign es est retard par un appareil dont c est l unique fonction L ULTRA CURVE permet avec un seul appareil de
51. maximum Lorsque vous passez en mode RTA le signal du g n rateur interne est rout vers les sorties Le Bruit Rose n est utilis qu a des fins de mesure Mettez ULTRA CURVE en By pass Commutateur IN OUT pour envoyer le signal d entr e vers les sorties lorsque vous tes en mode RTA Pensez utiliser la fonction RTA LOCK pour emp cher toute interruption accidentelle du signal dans le cas d une utilisation LIVE Op rations 6 14 7 0 APPLICATIONS L architecture flexible et volutive de l ULTRA CURVE ainsi que les nombreux modules de traitement audio qui le composent rendent ind nombrables les diff rentes situations o il peut tre utilis bon escient Les exemples qui suivent vous donneront une id e de la versatilit de cet appareil exceptionnel 7 1 UTILISATION DE L ULTRA CURVE EN EGALISATION DE SONORISATION Ceci est probablement le cas d utilisation le plus usuel de l ULTRA CURVE ME ole 21 s s 6 o o o vuuvwuco RO ROUT HIGH LOW sr QUT LOW HGH ce OOO Hit 0000 a00000 D 9 0000 coc000 Fig 7 1 Utilisation en sonorisation Pour obtenir les meilleurs r sultats veillez aux points suivants L exp rience montre qu avant d utiliser l galisation il est raisonnable d couter diff rentes musiques des enregistrements de discours que vous connaissez bien en les reproduisant via votre syst me sans aucune galisation Si vous d celez une distorsion
52. ment automatique et ultra rapide pour un rejet imm diat du Larsen gr ce la d tection automatique Limiteur digital multibandes int gral seuil variable Noise Gate digital int gral quip du circuit unique Behringer IRC Interactive Ratio Control D lai digital optionnel jusqu 5 secondes param trable en millisecondes en m tres et en pieds _ Vum tre Cr tem tre ultra pr cis avec m morisation des pointes de signal et s lection du niveau de r f rence 4 dBu 10 dBV Dig Max Param tres totalement MIDI et contr le par Snapshot D veloppement futur d un logiciel de commande de l galiseur sur P C 100 m moires utilisateur sauvegardables sous n importe quelle forme de nom alphanum rique Sauvegarde par pile longue vie Protection de l acc s par mot de passe pour s lectionner les param tres du RTA et de l galiseur et les prot ger de toute fausse manipulation Les courbes d analyse et d galisation peuvent tre copi es compar es ajout es ou soustraites Transition en douceur Crossfade entre deux r glages et Liaison STEREOLINK pour synchroniser les deux voies Interface AES EBU digitale entr es sorties en option Afficheur LCD grande taille haute r solution r tro clair par Led Entr e quilibr es lectroniquement XLR et Jacks en standard Bypass contr l par relais avec fonction Auto Bypass en cas de d faillance secteur 1 1 COURTE INTRODU
53. nement des mesures avec le micro talon Les mesures 1 et 2 son r alis es environ 1 m tre de l enceinte centr e entre les transducteurs moyennes et hautes fr quences Ces mesures permettent d obtenir un contr le du syst me de base La mesure 3 est r alis e environ 2 30 m tres du centre de la sc ne La mesure devrait tre identique celle effectu e en 1 sauf une mesure sup rieure de 3 dB au dessous de 250 Hz due la sommation des deux H P La mesure 4 est effectu e plus en arri re que la mesure 3 juste devant la console du mixage de la Salle La mesure devrait tre identique la 3 avec un niveau inf rieur Les mesures 5 et 6 sont effectu es dans l axe des enceintes un m tre du mur arri re Le but de ces mesures est de d tecter la pr sence d ondes stationnaires ou de r flexions x Veillez a conserver les courbes de r ponse des mesures de mani re a pouvoir les comparer Toute diff rence importante dans les r sultats doit tre interpr t e comme un probl me de phases ou un probl me acoustique de la salle Si vous ne pouvez pas r soudre le probl me a sa base d placement des enceintes modification de la configuration de la salle il ne vous reste plus qu trouver un compromis avec l galisation A cette fin les diff rentes mesures gard es en m moire vous seront tr s pr cieuses X Apr s avoir r gl l galiseur votre convenance faites un tour dans la salle et veillez aux changemen
54. nibles contre 5000 ms avec les quatre La pente de ce filtre est maintenant r glable de 3 30 dB par octave Le noise gate num rique peut dor navant tre d sactiv Consultez la page 2 du SETUP g n ral pour toutes les positions MIDI Pour trouver le SETUP g n ral appuyez deux fois sur SETUP Utilisez ensuite les curseurs pour s lectionner la zone PAGE 1 et modifier le num ro de page pour passer la PAGE 2 en utilisant la touche boutons A D C est ici que la fonction MIDI peut tre activ e ou d sactiv e Utilisez les boutons pour passer de l un l autre Cette zone indique le canal actuel OMNI MODE signifie que les informations MIDI sont re ues sur tous les canaux Vous pouvez envoyer un dump m moire en utilisant les boutons Toute la m moire est envoy e et sauv e sur un appareil externe D marre la r ception d un dump m moire en utilisant les boutons La m moire ant rieurement sauv e sera recharg e Les donn es MIDI Control Change peuvent tre transmises et re ues Le premier num ro de contr leur peut tre s lectionn par les boutons Les contr leurs suivants correspondent aux fr quences 20 Hz 20 kHz et commandent d abord le canal gauche puis le droit Les Program Change peuvent tre transmis et re us Le choix sur l afficheur est ON et OFF respectivement Les donn es SysEx peuvent tre transmises et re ues Ceci est particuli rement utile pour communi
55. nt la mise en route de l appareil en bas droite de l cran Vous recevrez automatiquement la derni re version du logiciel quand vous commanderez le DELAY 8000 ou l AES 8000 8 1 3 Changement de la pile de m moire La pile qui conserve les programmes en m moire a une dur e de vie de plusieurs ann es Quand elle commence tre us e vous voyez appara tre le message suivant WARNING BATTERY LOW Vous devez renvoyez l appareil nous pouvons changer la pile sans perdre les m moires Si vous remplacez la pile par vous m me l cran affiche BATTERY EMPTY MEMORY CLEARED Si ceci appara t vous avez perdu tous vos programmes Si vous ne remplacez pas la pile les programmes seront nouveau perdus quand vous teindrez l appareil Caract ristiques techniques 8 4 ULTRA CURVE SYSTEME D EXPLOITATION v 2 0B Modifications de la version 1 0 Led IN OUT Retard maximum Pente de filtre Shelving Gate Section MIDI Page 2 MIDI Channel Snd Memory Dump Rcv Memory Dump CNTL PROG EXCL FEEDBACK DESTROYER FB D Cette led indique dor navant la saturation en rouge Lorsque la led est teinte vous tes en mode By pass La couleur verte indique que l galiseur est actif La valeur maximale de retard est indiqu e dans le menu EQ Setup Lorsque deux circuits int gr s de m moire sur quatre sont install s dans la machine vous n avez que 2500 ms de retard dispo
56. ntact or et nombre d autres composants de tr s haute qualit s lectionn s sur le volet Avant les r glages d finitifs les unit s sont Vieillies ce qui signifie que les appareils sont pass s dans un four pour les vieillir artificiellement et les stabiliser Ceci vous garantit des nombreuses ann es d utilisation avec toujours les m mes performances Le passage au four de nos unit s correspond des crit res de normes militaires Conception 2 2 2 1 1 Deux canaux ind pendants L ULTRA CURVE poss de deux canaux qui peuvent tre utilis s ind pendamment Dual mono ou coupl s par logiciel St r o 2 1 2 Relais de protection Lors de la conception de l ULTRA CURVE Behringer nous avons incorpor des relais de protection qui shuntent l appareil en cas de probl me d alimentation secteur Ces relais entrent en op ration une fois que l alimentation de l appareil s est stabilis e vitant ainsi l habituel bruit de plop la mise en route 2 2 ENTREES ET SORTIES 2 2 1 Entr es et sorties analogiques D origine l ULTRA CURVE Behringer est quip de connexions sym triques en entr e et en sortie La conception de ce nouvel tage d entr e est caract ris e par une suppression automatique de bruit et de ronflement permettant un travail sans souci m me avec de forts niveaux Les bruits de ronflement etc sont radicalement supprim s L tage d entr e automatique d tecte la pr sence de connexi
57. ntization error noise Digital output data i Conversion rate Fig 1 1 Sch ma de num risation par convertisseur A D Dans le traitement digital par processeur tel que par les DSP de l ULTRA CURVE les donn es sont modifi es de multiples fagons En d autres termes il faut op rer une multitude de calculs appliquer mains processus pour obtenir le traitement final souhait Cela g n re des erreurs suppl mentaires car ces calculs sont approximatifs En effet les calculs sont arrondis par le nombre limit de z ros apr s la virgules ce qui produit encore du bruit Pour viter que ces calculs ne soient arrondis il faut effectuer ces calculs avec une r solution sup rieure celle du traitement digital du signal par analogie une calculatrice peut effectuer ses calculs internes avec plus de z ros apr s la virgule qu elle n en affiche Les DSP de l ULTRA CURVE travaillent avec une r solution de 24 bits ce qui est suffisamment pr cis pour r duire les bruits de quantification bien en de de ce qui est d celable Ceci dit si vous utilisez des r glages extr mes il peut y avoir quelques effets ind sirables L chantillonnage num rique poss de un autre inconv nient il est extr mement sensible aux surcharges de signal Prenons l exemple qui suit d un signal sinuso dal Quand un signal analogique commence surcharger le signal atteint un niveau maximum et les cr tes sont compress es ou aplaties Plus le signal e
58. o LON oar Les curseurs sont utilis s pour s lectionner les valeurs du param tre modifier Le champ actif d dition est mis en vidence en vid o inverse Pour changer un tat ou une valeur utilisez les touches 4 4 E G INPUT ENTREE Le champ Input est utilis pour d terminer si le signal vient de l entr e num rique optionnelle ou de l entr e analogique De plus en mode analogique vous pouvez choisir ici la fr quence d chantillonnage entre 32 kHz 44 1 kHz ou 48 kHz L entr e num rique s adaptera automatiquement la fr quence du signal en entr e Lorsque vous modifiez la fr quence d chantillonnage l ULTRA CURVE reste silencieux pendant environ 1 seconde le temps que les param tres de filtres soient recalcul s En mode purement analogique utilisez la fr quence de 48 kHz Au del du fait que cette fr quence procure les meilleurs r sultats en terme de qualit sonore c est galement la fr quence de traitement la plus rapide Si vous n avez pas de signal en sortie v rifiez que la configuration des entr es VIEWING ANGLE Angle de Vue L angle de vue r gle le contraste de l afficheur par pas de 0 31 MIDI CHANNEL Canal MIDI S utilise pour r gler le canal de r ception MIDI Les options sont OFF aucun ALL Ommni ou les canaux de 1 16 Op rations 6 1 RTA LOCK Lorsque RTA lock est activ il n est plus possible de rentrer en mode RTA Ceci pour emp cher toute mani
59. ons asym triques et ajuste automatiquement son niveau de travail interne pour viter les diff rences de niveaux entr es sorties correction de 6 dB 2 2 2 Entr e du microphone d talonnage L entr e du micro d talonnage est sym trique et fournit une alimentation Phantom de 15 Volts Elle reste utilisable par les micros ne n cessitant pas cette alimentation Le gain de l tage d entr e est de 20 dB 2 2 3 Entr e Sortie num rique Optionnelle L entr e et la sortie num rique AES EBU sont sym tris es et d coupl es de la masse L utilisation de transformateurs de tr s haute qualit assure un transport du signal exempt de tout bruit ou ronflement 2 2 4 MIDI Les connexions MIDI IN OUT THRU sont au standard DIN 5 broches Le transfert du signal est d polaris par opto coupleur Conception 2 3 3 0 SYNOPTIQUE 3 1 ELECTRONIQUE WITH FITTED AES EBU OPTION ONLY AES EBU OUTPUT Fig 3 1 Synoptique lectronique de l ULTRA CURVE Behringer DSP 8000 Les signaux analogiques d entr e passent tout d abord dans l tage d amplification sym trique puis sont dirig s vers les convertisseurs A D Le signal digital est divis en impulsions de mani re tre trait par les DSP L entr e du microphone de r f rence est quip e d un premier amplificateur op rationnel sym trique qui augmente le niveau de 20 dB Les signal est ensuite rout vers un des convertisseurs A D via un commutateur de s lection Le
60. par la largeur fixe de la bande de fr quence L utilisation digitale nous permet n anmoins de pr voir ces interactions et de les compenser en g n rant une valeur de compensation pour chaque filtre affect L algorithme utilis cette fin a sp cialement t con u pour I ULTRA CURVE faisant de cet effet num rique un galiseur poss dant une vraie r ponse Les avantages qui en d coulent sont flagrants Auparavant il fallait savoir d avance quoi s attendre en fonction des r glages d galisation Si vous appliquez une courbe de r ponse particuli re l ULTRA CURVE vous savez que la courbe graphique que vous avez sous les yeux est l exact reflet de la r alit Gr ce l ULTRA CURVE l galisation perd son aspect de science divinatoire et son cot sorcellerie Le nouveau concept de r glage de l ULTRA CURVE fait appel des caract ristiques que nous devons expliquer Certains r glages d galisation qui comportent des r glages extr mes entre des bandes adjacentes peuvent parfois g n rer des amplifications ou des att nuations internes de l ordre de 48 dB C est th oriquement possible mais on obtient videmment des surcharges et des distorsions lorsqu en sortie les signaux sont ajout s A premi re vue le concept utilis par l ULTRA CURVE peut sembler inhabituel Vous vous rendrez vite compte par vous m me en l utilisant que l utilisation de la vraie r ponse de fr quence est intuitive et beaucoup plus
61. pouvoir retarder le signal et de l galiser sans avoir recourir un delay s par Applications 7 5 Les r glages de retard peuvent tre sauvegard s avec le programme Si vous utilisez plusieurs groupes d enceintes avec chacun un temps de retard diff rent pour les contr ler vous pouvez utiliser plusieurs ULTRA CURVEs interconnect s par la liaison optionnelle AES EBU Vous viterez ainsi les pertes ou d t riorations de signal STAGE PA LEFT RIGHT LOUDSPEAKER GRCUP SHOR DELAY 2 LOUDSPEAKER GRCUP MEDIUM DELAY 3 LOJDSPEAKER GROUP LONG DELAY Fig 7 7 Utilisation de l ULTRA CURVE en retards multiples Si on utilise le m me type d enceintes situ es dans des endroits diff rents nous pouvons exploiter le syst me de la mani re suivante se Le premier ULTRA CURVE de la cha ne sera r gl comme indiqu dans la section 7 1 traitant ainsi de signal sa source x Le deuxi me ULTRA CURVE fournit l galisation de toutes les enceintes successives l galisation pouvant servir compenser la diff rence d galisation du son entre les enceintes loign es et les enceintes de fa ade Le temps de retard correspond la diff rence de temps entre les enceintes principales droites et gauches et le premier groupe d enceintes x Le troisi me ULTRA CURVE re oit un signal galis et retard et n op re donc qu un retard suppl mentaire correspondant la diff rence de t
62. provisionnement Garantie 9 1
63. pulation accidentelle ou pour emp cher une personne non autoris e de modifier les param tres Ce mode ne devrait tre d sactiv que pour faire une analyse du son ou pour l utiliser conjointement avec un autre ULTRA CURVE utilis en analyseur uniquement pour r aliser des mesures Pensez aux cons quences qu aurait une telle erreur si quelqu un appuyait par accident sur la touche RTA en plein concert Au pire vous pourriez m me vous retrouver avec un signal rose envoy la sono et bien videmment pleine puissance SECURITY S curit La fonction SECURITY offre une protection efficace contre une utilisation non autoris e de l ULTRA CURVE UNLOCK signifie que toutes les fonctions sont accessibles l exception des programmes prot g s par le menu PROTECT MEMORY Protection de la m moire LOCK interdit l acc s aux param tres de programmation exceptions faites de l affichage des param tres actuels de l galisateur de la visualisation des niveaux d entr e et de sortie sur le VUMETRE LEVEL METER La seule autre mani re d op rer des changement se fait par MIDI Pour pouvoir utiliser la fonction SECURITY vous devez rentrer un mot de passe PASSWORD en utilisant les touches et les curseurs Les touches sont utilis es pour s lectionner la lettre ou le symbole utiliser elles ont les fonctions suivantes A confirme la mise en m moire du mot de passe et active imm diatement la fonction LOCK B EEE et C WE d p
64. quer avec le logiciel de t l commande externe EQ DESIGN car ainsi toutes les fonctions de l ULTRA CURVE peuvent tre command es distance via SysEx Vous aurez acc s l diteur du FEEDBACK DESTROYER suppresseur de larsen en appuyant sur le bouton B du mode EQ De l vous pourrez diter les filtres param triques les outils Il y a trois filtres par canal Par d faut le Destroyer est sur ON Cette fonction peut tre d sactiv e par les boutons A D Une fois que le suppresseur de larsen a trouv la fr quence du larsen vous pouvez bloquer le filtre sur cette fr quence en utilisant le mode Single Shot SGL Lorsque le FB D est sur OFF vous pouvez utiliser les filtres en fonction param trique Am lioration du mode Analyseur en Temps R el RTA Setup AUTO Q IMPORTANT Le LINE GAIN niveau ligne est maintenant r glable de 0 a 60 dB et le gain micro MIC GAIN de 20 80 dB Le signal d entr e peut dor navant tre directement redirig vers la sortie RTA OUTPUT RTA OUT INPUT La fonction AUTO Q permet maintenant une recalibration d une proc dure d galisation pr c demment r alis e Le temps pass sur une galisation de bande au 1 3 d octave d pend du niveau recherch en final Target Curve Vous pouvez stopper le processus a n importe quel moment en appuyant sur CANCEL Si vous souhaitez arr ter la fonction AUTO Q en conservant les anciennes valeurs d galisation appuyez
65. r diff rents signaux de code utilisant une pr accentuation int gr e incluant le taux d chantillonnage les informations de Time Code ainsi que des informations sp cifiques l utilisateur Le format num rique S P DIF que l on rencontre sur les produits grand public poss de des similitudes dans la structuration des donn es avec le format AES EBU Il est en principe possible de raccorder l ULTRA CURVE un appareil S P DIF bien que ce ne soit pas pr vu par l un ou l autre des deux formats On utilise g n ralement une prise RCA asym trique pour la connexion S P DIF il vous faut donc un adaptateur Branchez le point chaud de la RCA la broche 2 de la XLR et le blindage de la RCA la broche 3 de la XLR La connexion entre les deux appareils doit tre la plus courte possible UNIT A S P DIF Output ULTRA CURVE input M s amp SLEEVE Fig 4 8 Adaptateur sortie S P DIF vers entr e AES EBU de l ULTRA CURVE La connexion entre la sortie AES EBU de l ULTRA CURVE et l entr e S P DIF d un autre appareil ne fonctionnera s rement pas car la fonction anti duplication pr sente sur l appareil S P DIF sera activ e par l envoi d un Status bit de canal ou par un autre bit au format AES EBU emp chant ainsi tout transfert 4 6 CONNEXIONS MIDI Le standard MIDI a t d velopp au d but des ann es 1980 pour permettre aux diff rents fabriquants de pouvoir faire communiquer leurs appareils entre eux Dans ces
66. rd maximum R solution minimum Unit de retard VUMETRE DE NIVEAU Type Attaque Decay RMS Attaque Cr tes NOISE GATE Type Seuil Attack Release LIMITEUR Type Seuil Release Egaliseur Digital 1 3 d octave 31 filtres ISO de 20 Hz 20 kHz AUTO Q Variable Calcul d apr s le gain Variable de 16 16 dB par pas de 0 5 dB R ponse 3 filtres ind pendants par canal De 20 Hz 20 kHz par pas de 1 60 d octave De 1 60 2 octaves par pas de 1 60 d octave Variable de 16 48 dB par pas de 0 5 dB Analyse Digitale du Signal par DSP 3 filtres Notch bande ultra troite ind pendants par canal utilisation fixe ou dynamique recherche automatique pour suppression automatique du Larsen De 20 Hz 20 kHz ajustable par pas de 1 60 d octave De 2 60 12 60 d octave suivant caract ristiques du Larsen Jusqu 48 dB suivant le gain du Larsen 0 6 seconde typi 1 kHz DDL st r o 5 secondes r glage ind pendant droite gauche 0 1 ms En secondes en pieds ou en m tres Vumetre num rique affichage graphique simultan de la puissance RMS ainsi que des cr tes 50 millisecondes 20 dB 0 1 millisecondes 1 seconde 20 dB Digital IRC Interactive Ratio Control Variable de 48 114 dB par pas de 1 dB Automatique gestion par processeur Digital IGC Interactive Gain Control Variable de 0 36 dB par pas de 1 dB 10 dB seconde Caract ristiques techniques 8 2
67. re Par exemple la question est de savoir si une bande de fr quence doit tre pouss e au del de 12 dB pour obtenir la r ponse voulue En effet on peut pr sumer que si une telle augmentation est n cessaire c est que les H P ne peuvent physiquement pas reproduire correctement cette fr quence sans risque de destruction particuli rement avec les fr quences basses ou aigu s L ULTRA CURVE ludera donc compl tement la correction de cette fr quence ce qui vitera une surcharge des H P V rifiez que la courbe d galisation soit en op ration lors de la proc dure de mesure Si vous proc dez ainsi vous pouvez influencer la mani re dont la modification automatique s effectue Si par exemple vous baissez le niveau des fr quences en dessous de 100 Hz avant de commencer la proc dure AUTO Q ces fr quences n auront pas tre ajust es Si d autre part vous poussez les fr quences par avance elles seront automatiquement att nu es lors de la proc dure Touche B ou MI vous permettent d activer ou d sactiver le vum tre de cr tes Touche C vous permet de remettre l affichage de m moire des cr tes z ro Touche D ou ES vous permet de choisir entre une correction automatique ou manuelle du niveau de l affichage du RTA Le pictogramme vous indique les statuts en cours La fonction A GAIN est tr s utile pour fournir un affichage id al ce qui vous vite d avoir constamment ajuster la sensibilit de l analyseur en fon
68. sation de retour n cessaire pour pouvoir suivre votre produit pendant sa r paration appelez le num ro suivant Tel 19 49 21 54 92 06 0 jours ouvrables de 10h 17h 2 Le produit doit tre retourn dans son emballage d origine en franco de port BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH Otto Brenner Str 4 FRG 47877 Willich Munchheide II Germany 4 AUTORITE DE LA GARANTIE Behringer GmbH se r serve le droit d inspecter chaque produit en retour de garantie avant r paration ou remplacement de celui ci Behringer GmbH peut discr tion demander la preuve d achat ou la facture originale de l appareil facture du revendeur dat e et certifi e La prise en charge finale de la garantie appartient seule a l autorit de Behringer GmbH Chaque produit Behringer reconnu apte la garantie sera r par ou remplac dans les 30 jours a partie de la date de r ception l usine Les produits reconnus hors des clauses de garantie seront r par s et retourn s a la charge du client avec une facture sp cifiant la main d oeuvre les pi ces les frais de port et d assurance Les produits r par s sous garantie seront retourn s en franco de port par Behringer GmbH jusqu la fronti re allemande Hors d Allemagne les produits seront retourn s en port d 5 TRANSFERT DE GARANTIE La garantie s applique exclusivement au premier acheteur Elle n est en aucun cas transf rable lors de la revente du produit par ce premier ac
69. se tous les autres faders d autant et compense en montant le Master Volume du canal de mani re obtenir la courbe de r ponse voulue OFF D sactive le couplage des voies Vous pouvez maintenant les r gler ind pendamment l une de l autre CROSSFADE Transition La fonction CROSSFADE produit une transition progressive entre deux programmes lorsque vous passez de l un l autre Ceci vite tous les bruits qui peuvent survenir en cas de changement brutal de canal Les faders se d placent automatiquement vers leur nouvelle position La transition est r glable de 0 15 secondes Une transition de 0 sec produira bien videmment un changement brutal ce qui peut tre facteur de bruit Enveloppe de Filtre SHELVING C est un outil que vous pouvez ais ment utiliser pour cr er un filtre passe bas passe haut ou passe bande sur l galiseur graphique Les pictogrammes repr sentant ces fonctions sont Simm SZ voir section 6 2 5 La pente de ces filtres est ajustable par pas de 6 dB produisant une pente de 6 dB octave min 30 dB octave max galiseurs Param triques Dans cette zone vous pouvez s lectionner un param trique sur les trois Les valeurs courantes sont affich es dans 6 zones trois par canal qui sont ditables A gauche vous trouvez la s lection de fr quence qui peut tre modifi e par pas de 1 60 d octave RA E ou par pas de 1 3 d octave 3 M et ceci sur la plage audio de 20 Hz 20 kHz
70. st cr t plus les distorsions harmoniques per ues comme de la distorsion sont audibles C est dans ce cas un processus progressif car le taux de distorsion augmente proportion que le niveau du signal augmente Introduction 1 2 La distorsion digitale est totalement diff rente Reprenons notre exemple simplifi Si on consid re un mot de 4 bits sa valeur positive est de 0111 Si maintenant on ajoute la valeur minimum possible de 0001 c est dire la plus faible augmentation possible d amplitude la somme des deux r sultats donne 1000 Valeur n gative du gt maximum encaissable La valeur est renvers e instantan ment de sa valeur positive maximum sa valeur n gative maximum ce qui provoque imm diatement une distorsion extr me Introduction 1 3 2 0 LA CONCEPTION L ULTRA CURVE Behringer diff re largement des galiseurs graphiques conventionnels dans la conception de ses filtres et par cons quent dans sa m thode d utilisation De par leur nature physique les galiseurs conventionnels sont victimes de la forte interactions de leurs filtres adjacents ce qui pour effet une grande dichotomie entre la r ponse r elle de l galiseur et la repr sentation graphique des potentiom tres lin aires en fa ade Cette diff rence est elle m me variable en fonction de l att nuation ou de l augmentation du signal sur chaque bande de fr quence On retrouve la m me interaction avec les filtres num riques caus e
71. st bien entendu bas sur la mesure des signaux analogiques d entr e et de sortie de l ULTRA CURVE 0 dB tant le niveau maximum de sortie de l ULTRA CURVE L exemple suivant montre un signal sinuso dal son amplitude maximale et indique clairement les relations entre les diff rentes chelles de mesure Op rations 6 4 g ECHELLE LECTURE RMS CRETE 3 dB 0 dB 6 dB 9 dB 18 dB 21 dB Niveau Absolu 10 dBu 8 dBV A la lecture du tableau ci dessus on constate que le niveau maximal analogique de l ULTRA CURVE est de 10 dBu ou 8 dBV Les entr es analogiques de l ULTRA CURVE peuvent encaisser des signaux de 22 dBu Mais il faut se souvenir dans le cas de tels niveaux il se peut que le LIMITEUR num rique se mette en action si le niveau de l galisation n est pas correctement att nu Consultez le chapitre 6 2 6 sur le limiteur num rique 6 2 3 Le Supresseur de Larsen Feedback Destroyer En appuyant sur la touche B vous quittez la fen tre principale de l EQ pour passer au menu FEEDBACK DESTROYER Fig affichage du menu FEEDBACK DESTROYER Laiichneur HOT les reyiayes UES UUD Gyanoculds PaIQIQUIUSS US VLIVU e HOUUGIILE ayeu UE bande amplification att nuation Vous voyez galement si les param tres sont fixes ou s ils sont en position de recherche automatique pour ainsi fonctionner en liminateur de Larsen La recherche automatique signifie qu
72. sur OK Le logiciel EQ Design peut tre t l charg GRATUITEMENT sur le site Internet de Behringer http www behringer de 8 2 TABLEAU D IMPLEMENTATION MIDI DE L ULTRA CURVE Canal de base D faut 1 16 1 16 Chang 1 2 3 4 X D faut po Messages Modifi Egaliseur Gauche Master Level Gauche note True Voice Note Off Egaliseur Droit Mater Level Droit Reconnu Transmis i J 7 ter Canal Molette Pitch Contr leur 64 Prog Change True System Exclusive System Song Pos Song Sel Common Tune Real Time Commands O 0 99 1 100 AUX Local ON OFF Egaliseur Gauche All notes OFF Master Level Gauche Messages Active Sense Egaliseur Droit Mater Level Droit Caract ristiques techniques 8 5 Reset A Mode 1 OMNI ON POLY Mode 2 OMNI ON MONO Mode 3 OMNI OFF POLY Mode 4 OMNI OFF MONO O OUI X NON 9 0 GARANTIE 1 ENREGISTREMENT DE LA GARANTIE La carte de Garantie doit tre compl t e et retourn e Behringer GmbH dans les 8 jours suivants la date d achat 2 GARANTIE Ce produit Behringer est garanti pi ces et main d oeuvre pour une p riode de un 1 an partir de la date d achat Si un d faut de pi ces ou de main d oeuvre est constat pendant la p riode de garantie Behringer GmbH s engage r parer ou remplacer le produit ses frais 3 NUMERO D AUTORISATION DE RETOUR RA 1 Pour obtenir votre num ro d autori
73. sus Caract ristiques techniques 8 3 g g 8 1 OPTIONS ET DEVELOPPEMENTS 8 1 1 Options Les options suivantes seront disponibles pour l ULTRA CURVE DELAY 8000 Juillet 96 Contient les fonctions de d lai I consiste en des barrettes m moires ainsi qu un logiciel d utilisation EPROM AES 8000 Juillet 96 Entr e et Sortie num rique AES EBU Consiste en un circuit additionnel avec un programme driver pour les connexions AES EBU des connecteurs XLR et des transformateurs sym triques plus une mise a jour du logiciel Les deux options peuvent tre install es simultan ment Vous avez le choix de commander les options en m me temps que vous achetez I ULTRA CURVE ou de les acqu rir plus tard Pour le montage adressez vous un sp cialiste Votre revendeur ou Behringer France Une mauvaise installation annule la garantie 8 1 2 Logiciel Le logiciel de l ULTRA CURVE est en d veloppement continuel pour am liorer ses performances et pour appliquer vos remarques et vos attentes De plus n h sitez pas nous contacter pour nous faire part de vos besoins de vos Suggestions et de vos id es Nous ferons tout ce qui est possible pour mettre jour le logiciel par des up dates successives Afin de recevoir la nouvelle version du soft nous vous conseillons de contacter votre revendeur ou Behringer France ainsi que de consulter les magazines sp cialis s La version courante du soft utilis appara t un cours insta
74. tification d pend principalement de la qualit des convertisseurs ADC DAC Introduction 1 1 La r solution ou la taille des mots num riques exprim e en bits d termine le rapport Signal Bruit S N th orique du syst me audio On peut comparer le nombre de bits au nombre de z ros disponibles apr s la virgule sur une calculatrice Plus il y a de z ros apr s la virgule plus le r sultat est pr cis En th orie chaque augmentation de 1 bit de la r solution augmente le rapport S N de 6 dB Malheureusement il y a nombre d autres facteurs qui emp chent d atteindre ces r sultats th oriques Si on repr sente le signal audio par une courbe sinuso dale On peut d finir le ph nom ne d chantillonnage comme l application d une grille superpos e la courbe du signal Plus la fr quence d chantillonnage est lev e plus la grille est pr cise Le signal trace une courbe continue qui co ncide tr s rarement avec les intersections de la grille On assigne une valeur num rique l amplitude du signal audio mesur e ce moment pr cis g n ralement une valeur la plus proche possible du niveau d amplitude r el Les limites de la r solution de la grille donnent lieu des erreurs qui sont l origine du bruit de quantification Par malchance le bruit de quantification est beaucoup plus facilement d tect par l oreille humaine que ne l est le bruit analogique naturel U Voltage Quantizing steps t Time Qua
75. ts dans le son en vous d pla ant N oubliez pas de r couter p riodiquement vos enregistrements de r f rence afin de recaler votre oreille particuli rement pour avoir une coute objective des caract ristiques du son de votre syst me et de la salle Pr parez vous investir beaucoup de temps et de patience avant d obtenir un r glage efficace de l galisation Applications 7 2 e Attention aux r glages particuli rement pouss s IIS sont l indicateur que quelque chose ne va pas bien dans votre syst me Un galiseur ne peut pas compenser la pi tre qualit d un syst me par contre c est un outil tr s utile pour peaufiner les r glages du syst me Avec de la pratique vous vous apercevrez qu un changement subtil dans l galisation peut largement am liorer la capacit de votre syst me d livrer un son clair pr cis et ce d une fa on notable 7 2 UTILISATION DE L ULTRA CURVE EN EGALISATION DES RETOURS En faisant transiter le signal des retours par l ULTRA CURVE appliquez les conseils de base de la section sur la sonorisation De plus l ULTRA CURVE poss de des caract ristiques directement applicables la sonorisation des retours de sc ne 3e Le Suppresseur de Larsen vous permet pendant la balance de localiser et de contr ler toute fr quence source de Larsen dans ce cas une fois la fr quence de Larsen d tect e calez le filtre sur cette fr quence en activant le du menu FB oN Dans l
76. uns des autres Voyez le chapitre 7 7 pour un exemple d application 6 2 5 Edition de l Egaliseur En appuyant sur la touche MR ou en utilisant un curseur la fonction des touches est modifi e et ce sont de nouveaux pictogrammes qui apparaissent sur l afficheur Vous pouvez d s lors soit acc der d autres sous menus qui comportent leurs propres fonctions soit op rer d importantes op rations de commutation Nous vous rappelons que vous pouvez consulter les tableaux en fin de manuel Vous y trouverez un r capitulatif de l imbrication des diff rents menus et sous menus respectivement en mode EQ et RTA Fig 6 6 Affichage de l dition de l Egaliseur Vous pouvez d s lors acc der Avec la touche A ES La gestion du programme Avec la touche B la boite outils Toolbox Avec la touche C la commutation de canal STEREOLINK ON la commutation de canal STEREOLINK OFF Avec la touche D les fonctions de comparaison gt lt Gestion des programmes Un programme contient les r glages de l Egaliseur Graphique des Filtres Param triques et de l option Delay La touche permet d acc der d autres sous menus utilis s pour organiser la gestion du programme A Chargement de programmes La touche A ES fait appara tre sur l afficheur de l galiseur la m me fen tre que celle du r glage des faders Ceci dit contrairement au op rations normales de r glage de l Egaliseur vous ne pouvez pas modifier les faders mais
77. ure fausse et inexploitable Les perturbations telles que les ronflements secteur ou les r sonances peuvent tre efficacement supprim s gr ce aux param triques de l ULTRA CURVE R glez ces probl mes avant de commencer la mesure Apr s avoir r alis la mesure automatique vous pouvez affiner les r glages manuellement Note je Il ne faut pas forcement rechercher une r ponse plate ou lin aire Dans le cas d un syst me utilis pour une conf rence le but rechercher c est l intelligibilit ce qui signifie une att nuation des fr quences basses Toute fr quence en de de la fr quence fondamentale de la parole posera probl me Applications 7 1 d9 LAN Les fr quences tr s hautes et tr s basses seront bien moins amplifi es qu habituellement C est stupide de charger une enceinte faite pour la conf rence en fr quences inf rieures 50 Hz Hormis la surpuissance requise cela peut entra ner des frais de r paration assez lourds Pensez toujours travailler dans les limites acceptables par le mat riel V9 ar Si le temps le permet faites plusieurs mesures en diff rents endroits La figure qui suit montre quelques bons positionnements pour la prise de mesure Stage me A k mn BME bn AURAS er HR LE SR RS Pia TR pei a L Position 1 2 Position 2 ale Position 3 K Position 4 ae 7 ou P p Position 5 FOH Position 6 i Mixing desk Fig 7 2 Recommandations de position
78. us viterez le risque de r utiliser des r glages de Suppression de Larsen d j programm s et qui pourraient poser probl me En tout tat de cause c est la mani re la plus simple et la plus rapide de r initialiser tous les param triques B Sauvegarde des programmes Touche B MMM La proc dure de sauvegarde est la m me que pour le chargement L allocation m moire est s lectionn e via les curseurs verticaux la confirmation se fait par IEM l annulation par EE Si l allocation m moire est d j occup e par un autre programme le message OVERWRITE PROGRAM vous pr vient En rappuyant sur une fois de plus vous confirmez la sauvegarde en appuyant sur BE vous ne sauvegardez pas et laissez l ancien programme intact C Nomination des programmes Touche C EM est important de noter que les noms de programmes peuvent avoir un maximum de 12 caract res En affichage Egaliseur vous pouvez voir une fen tre qui vous indique les caract res disponibles Choisissez le caract re voulu avec le curseur l endroit o le champ clignote en surbrillance Vous pouvez vous d placer l aide des fl ches RS MEN efface tous les caract res Apr s avoir saisi le nom que vous d sirez appuyez sur pour retourner au menu EDIT Rappelez vous que lorsque vous nommez un programme il s agit toujours du programme r sident en m moire Si vous d sirez renommer un programme sauvegard vous devez tout d abord le faire monter en m moire
79. yez nouveau sur la touche RTA pour quitter l affichage m moris et revenir a l affichage dynamique B Enregistrement des mesures Touche B EM La proc dure de sauvegarde est identique celle de chargement Vous choisissez l allocation m moire avec les curseurs verticaux confirmez par EM et annulez par EM Contrairement l galiseur l allocation m moire d j allou e sera r crite sans plus d avertissement C Transfert des mesures vers l galiseur Touche C I Les mesures actuellement affich es sont transf r es vers l galiseur mais en valeurs inverses 5 devient 5 etc Cette possibilit vous permet de r aliser facilement de petites compensations Grace un sous menu vous choisissez si vous voulez transf rer les mesures au canal droit au canal gauche ou aux deux canaux canal gauche canal droit les deux canaux Op rations 6 11 6 3 2 Boite outils Vous pouvez acc der au menu de la boite outils par la touche B EA Touche A EGE Vous permet de commencer la s quence de mesure automatique Par sous menu vous pouvez choisir quel canal ou les deux va tre automatiquement mesur canal gauche canal droit canal droite et gauche c est dire d abord l un puis l autre et enfin c est la somme des deux qui est mesur e et ajust e La fonction AUTO Q la proc dure de mesure automatique de l ULTRA CURVE poss de quelques fonctions con ues pour viter les aberrations de mesu

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