histoire des arts - Education - Ministère de l`éducation nationale
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1. duscoL T Libert galit F it t Fraternit R PUBLIQUE FRAN AISE LD m y En Ressources pour la classe de seconde L g n rale et technologique C Cm E Cd 1 Fran ais mi LD TJ S P i p La po sie du XIX au XX si cle paa du romantisme au surr alisme a Histoire des arts OD Cd Ces documents peuvent tre utilis s et modifi s librement dans le cadre des activit s 13 d enseignement scolaire hors exploitation commerciale Toute reproduction totale ou partielle d autres fins est soumise une autorisation t pr alable du Directeur g n ral de l enseignement scolaire eo La violation de ces dispositions est passible des sanctions dict es l article L 335 2 E du Code la propri t intellectuelle CSD LD juillet 2012 C CSD CSD LD CL MEN DGESCO http eduscol education fr ressources francais 2nde Sommaire AIS OI CSS ARS a ee nd 2 Pr conisations de mise en uvre iii iiiiiniiinereneeenceceseceseneseeeeennee 2 Quelques uvres de r f rence iii iiiiiiiiiiisiieeecesceeceeeeseeeeseennsee 2 SOS CS CIO a a on 3 L embrasement romantique temp rament de la couleur chant profond et fougue virtuose 3 Quelques uvres de r f rence icross E NE 5 Pour aller plUS TOI Re canada ea a tan lens 5 DITES CE rT NOE A a a im le ei 6 Autour du Symbolisme langueurs d cadentes mythologies inspir es r veries primitives 6 Quelqu2. po sie Eluard 1929 Toutes licences expression par laquelle Desnos r sume l art po tique de Corps et biens 1930 Le mouvement d bute par la co r daction des Champs magn tiques par Breton et Soupault en 1919 inaugurant la m thode de l criture automatique que le Manifeste th orise en 1924 l importance du collectif et de la cr ation commune sont ainsi pos es des composantes majeures d un mouvement au sens d exp rience d attitude devant la vie d aventure spirituelle Breton Haute fr quence Le Libertaire 1951 de cri de l esprit bien d cid broyer d sesp r ment ses entraves Artaud tract 1925 Elles se v rifient par la suite dans des uvres telles que Ralentir travaux Breton Char et Eluard Au d faut du silence Eluard et Ernst L Immacul e conception Breton et Eluard Les Mains libres et Facile Eluard et Man Ray qui soulignent galement l interrogation permanente des surr alistes sur le lien entre le mot et l image leur correspondance leur substitution leur d calage leur pouvoir m taphorique leur ironie hantent les toiles de Magritte La clef des songes 1930 L Apparition 1928 ou le r cit de Nadja ponctu de reproductions en noir et blanc de dessins tableaux objets et personnages surr alistes ainsi que de photographies de lieux parisiens Participent galement de cette dynamique la cr ation du Bureau central de recherches surr a
3. tant alors de cerner et de projeter ce qui se voit en lui C est toutefois Mir Minist re de l ducation nationale DGESCO IGEN Page 9 sur 12 Fran ais Seconde g n rale et technologique La po sie du XIX au XX si cle du romantisme au surr alisme Histoire des arts qui dans sa d clinaison de l automatisme semble selon Breton la plus belle plume au chapeau surr aliste par sa facult d associer l pars et de rompre pour mieux signifier sur la toile le jeu d sint ress de la pens e Le Carnaval d Arlequin 1924 1925 Refusant cette passivit de l automatisme psychique Dali met au point la m thode parano aque critique force organisatrice et productrice de hasard objectif le d lire des associations de r ve les provocations et angoisses de la psych s organisent sur la toile en architecture du d sir Le Grand masturbateur 1929 Persistance de la m moire 1931 Parvenue la surr alit pure sans rien conna tre du mouvement Frida Kahlo qui r siste toute tentative d int gration t moigne des vases communicants et du d mon de l analogie propres aux g nies de l air cr atures inspir es et inspirantes du surr alisme Lo que agua me ha dado 1938 39 semble ainsi son insu illustrer selon Breton la phrase qu il a recueillie de la bouche de Nadja Je suis la pens e sur le bain dans la pi ce sans glace Emprunt au cubisme le collage fait se rappro
4. Beaux Arts 2011 Minist re de l ducation nationale DGESCO IGEN Page 2 sur 12 Fran ais Seconde g n rale et technologique La po sie du XIX au XX si cle du romantisme au surr alisme Histoire des arts Sites de r f rence http eduscol education fr histoire des arts www canal educatif fr art htm WWW histoiredesarts culture fr www histoire image org wwWw inha fr Www panoramadelart com Www education arts culture fr http www texteimage com Baudelaire critique d art dans Texteimage De tr s nombreux sites acad miques voir la section ressources en ligne sont consulter en histoire des arts La travers e de diff rents mouvements esth tiques du romantisme au surr alisme permet d envisager l tude de la po sie en classe de seconde dans une perspective f conde de dialogue des arts Le cadre historique du programme n impose certes pas un parcours syst matique de tous les mouvements au fil du XIX si cle jusqu au d but du XX si cle mais incite au contraire op rer des choix pertinents adapt s aux objectifs des s quences Loin de constituer un d tour l ouverture aux arts appara t dans cette perspective comme l un des moyens d entrer directement dans les probl matiques d criture et les questionnements esth tiques de la po sie qui na de cesse d interroger les autres pratiques artistiques pour y lire en cho tant les raisons d une mutuelle appart
5. entourent l huile sur toile de Magritte illustre partir du motif des yeux clos les notions de mod le int rieur et d rotique voil e en rendant visible le produit de l action collective savoir le r ve d un groupe qui fait corps par le photomontage Une po sie de l image crite ou peinte po sie du r ve ouvert s affirme ainsi rebours du r alisme Un d racinement hallucinatoire et onirique semblable aux r cits de r ve hante les toiles de Chirico L nigme d un jour 1914 qui inspirent Delvaux La V nus endormie 1944 l instar de Desnos dormeur formidable qui d ploie tel un oracle ses fracas po tiques lors des s ances d hypnose Aragon Une vague de r ves Man Ray S ance de r ve veill 1924 et part de vers ainsi crits spontan ment pour construire l uvre d finitive Andr Masson et Yves Tanguy utilisent la technique dite de griffonnage pour produire leurs dessins et tableaux automatiques Soleils furieux Masson 1925 La main dans les nuages Tanguy 1927 Dans cette mouvance de l automatisme s inscrivent nombre de peintres faisant appel des techniques vari es Oscar Dominguez s appuie sur la d calcomanie Paalen cr e le fumage Matta livre ses mythologies psychologiques Ernst utilise le frottage puis le grattage pour faire appara tre l empreinte ou les formes diapr es de son imaginaire Histoire naturelle 1926 La For t 1928 le r le du peintre
6. reconnus par l tat et les collectivit s territoriales dans les domaines artistiques et culturels Quelques uvres de r f rence l M S CLAUDE G DI ROSA Quand se rencontrent litt rature et arts plastiques collection Argos D marches Sc ren 2009 D BERGEZ Litt rature et peinture Armand Colin 2004 D BRITT L Art moderne Thames et Hudson 2007 G DENIZEAU Le Dialogue des arts architecture peinture sculpture litt rature musique Larousse 2008 B DUVIN PARMENTIER Pour enseigner l histoire des arts Regards interdisciplinaires collection Rep res pour agir Sc ren CRDP Acad mie d Amiens 2010 U MICHELS Guide illustr de la musique 2 vol Fayard 1999 i A PERROUX L Op ra mode d emploi L avant sc ne Op ra 2000 Beaux Arts magazine notamment le hors s rie d ao t 2009 sur l ducation artistique et culturelle de la maternelle au lyc e Cahiers p dagogiques n 492 novembre 2011 Dossier Les arts quelle histoire Histoire des arts Organisation de l enseignement collection Textes de r f rence scer n cndbp juin 2009 L Aventure de l art au XIX si cle dir J L Ferrier ditions du Ch ne Hachette 2008 Les Dossiers de l ing nierie ducative en particulier le n 66 juin 2009 Des outils pour l histoire des arts l Les Grands Manifestes de l art des XIX et XX si cles
7. Selliers 2011 Le Piano romantique revue TDC n 1004 Sc ren 2010 i Le Romantisme revue TDC n 970 Sc ren Th odore G ricault dieux hommes chevaux L Amateur 2010 Minist re de l ducation nationale DGESCO IGEN Page 5 sur 12 Fran ais Seconde g n rale et technologique La po sie du XIX au XX si cle du romantisme au surr alisme Histoire des arts Sites de r f rence http expositions bnf fr berlioz dossier index htm WWWw crdp strasbourg fr histarts 1251 arts du son la musique a lepoque romantique Dossiers p dagogiques de la m diath que sur le site de La cit de la musique Le piano Le Romantisme La France romantique L invention du sentiment http www monuments nationaux fr Www histoire image org Pr rapha lisme anglais en qu te d absolu www louvre fr nombreuses analyses d uvres telles que La mort de Sardanapale de Delacroix COET Autour du Symbolisme langueurs d cadentes mythologies inspir es r veries primitives Adoss au positivisme qu il r cuse le Symbolisme affirme une po tique qui f d re les aspirations de la fin du XIX si cle dans sa r action id aliste contre le r el le donn le profane Il trouve sa formulation originelle en litt rature avec la publication du manifeste de Mor as dans Le Figaro en 1886 qui d termine les pr curseurs du mouvement Baudelaire travers la th orie des correspo
8. a tre anglais de l imaginaire F Hodier Www opera montpellier fr sur Pell as et M lisande de Debussy www rmn fr Odilon Redon prince du r ve www histoire image org le salon de la Rose Croix Lo e Fuller incarnation du Symbolisme sur la sc ne la repr sentation d Oph lie monmmomnemcmscmpcmncmcmpcmpcmpcmcopconcmpomcmcompcoccomcmpompompcmcmpompommcmcmpompcmpomcmpcmconpomcompcmpcmpcmconncmpcmpomompcmccmpomcmccmpompomcnpompcnpomcompcnmponpomcmponpoopomcmpomnonpomomponcoppcpcmpcppcopcmomsoppcopcmcmscoscmpcmcsscmscsscmcod D sirs et d lires du Surr alisme une po tique de la vision du hasard et de la libert Si le surr alisme s av re pluriel dans ses manifestations artistiques la po sie en est bien le centre de gravit qui se refl te et se diffracte en diverses formes d expression Malgr l ouverture lind cidable et au possible du roman po me d Aragon la charge de provocation de rupture et de cruaut du th tre de Vitrac Artaud et Arrabal ou la fascination qu exprime Breton pour Les D traqu es de Palau 1920 la po sie demeure le genre litt raire d lection du mouvement porte ouverte l impr vu lieu d closion du stup fiant image et mode d tre au monde L amour la Minist re de l ducation nationale DGESCO IGEN Page 8 sur 12 Fran ais Seconde g n rale et technologique La po sie du XIX au XX si cle du romantisme au surr alisme Histoire des arts
9. ais quil ne va jamais partir qu il n est pas parti Or le th me se retrouve dans de nombreuses toiles tout au long de la modernit Rain Steam and Speed 1844 Turner La gare Saint Lazare Claude Monet 1877 Les docks de Cardiff Lionel Walden 1894 La Gare Auguste Chabaud 1907 Etats d me II Les Adieux Boccioni 1911 L Angoisse du voyage G de Chirico 1913 le Livre simultan de Cendrars et Sonia Delaunay 1913 On mobiliserait galement dans cette optique plurielle des photographies artistiques ou documentaires Vue de la gare de Picquigny Edouard Baldus 1855 Victor Laloux la gare d Orsay 1898 1900 carte postale figurant l accident du 22 octobre 1895 la gare de l Ouest photographie anonyme accompagnant l article de Benjamin P ret La Nature d vore le progr s et le d passe Minotaure n 10 1937 figurant une sorte de train fou lanc vive allure sur des rails entrav s par les lianes envahissantes d une for t vierge ainsi que les recherches musicales de Berlioz Le chant des chemins de fer 1846 d Honegger Pacific 231 1923 et de Prokofiev Le Pas d acier 1925 26 Un tel regard crois dans la s quence permettrait de sugg rer la fa on dont les uvres de cette p riode interrogent un lieu et un objet modernes cultivant travers eux une nouvelle appr hension des mat riaux de l espace et du mouvement pour d voiler la po sie terrible des gares et installer le train comme un embl me ly
10. cher deux r alit s distinctes et appara t de fait comme le correspondant pictural de l image surr aliste les planches des Malheurs des Immortels avec Eluard et des trois romans collages de Max Ernst La Femme cent t tes 1929 R ve d une petite fille qui voulut entrer au carmel 1930 Une semaine de bont 1934 reposent sur des images xylographiques imprim es puis es dans les catalogues ouvrages de vulgarisation scientifique ou r cits illustr s leur rencontre hasardeuse leur rapprochement incongru r pondent la culture des effets d un d paysement syst matique voqu e par Breton Cette attention au surgissement du hasard et du merveilleux cette poursuite de la surprise et du d tournement gouvernent galement le lien des surr alistes aux objets qu ils classent en d innombrables cat gories objets trouv s naturels interpr t s perturb s incorpor s fant mes oniriques mobiles et muets math matiques fonction symbolique assemblages machines optiques po mes objets Le T l ohone homard Dali 1936 le D jeuner en fourrure Oppenheim 1936 d veloppent les connotations po tiques et rotiques de l objet quotidien L objet trouv associe l impr vu et le familier selon une logique des pas perdus qui fait de la chose rencontr e la r ponse une question que l on ne s tait pas consciemment pos e le visage anguleux de L Objet invisible Giacometti 1934 35 aurait ainsi t inspir selon le r cit
11. de L amour fou Breton 1937 par un nigmatique masque en m tal que Giacometti et Breton auraient trouv ensemble aux puces de Saint Ouen Datant de l poque dadai ste les ready made Duchamp Roue de bicyclette 1913 Fontaine 1917 et ready made assist s Cadeau Man Ray 1921 L H 0 0 Q Duchamp 1919 inspirent les surr alistes V nus de Milo aux tiroirs Dali 1936 et sont invit s dans leurs expositions o ils rappellent par le d tournement iconoclaste la transfiguration du banal et la d sacralisation de l art que r alise la promotion d un objet usuel au rang d uvre d art par le simple choix de l artiste Breton Eluard et Bataille entre autres tudient et collectionnent aussi tr s t t statuettes et objets d Afrique d Oc anie et des Am riques d veloppant la loi de la participation selon laquelle les objets sont la fois eux m mes et quelque chose d autre ils trouvent un nouveau champ d exp rimentation et nouent un dialogue r ciproque avec les civilisations non occidentales La pr dilection pour les mannequins ou les poup es au corps d membr refl te davantage l inqui tante tranget du f minin Hans Bellmer La Poup e 1934 la mystique de la femme qui clef de vo te de l criture po tique r v le le po te l univers Celle de toujours toute Capitale de la douleur Eluard 1926 n ignore pas l exploration du continent noir de ses pulsions tranges Magritte Jeune fille
12. de Gaspard de la Nuit Fantaisies la mani re de Rembrandt et de Callot ou les uvres du g nie visionnaire et polymorphe de Blake dont les po mes gravures et peintures montrent le refus de l empire du rationalisme et d une vision unidimensionnelle de l tre et de la cr ation Blake partage la Fonction du po te d finie par Hugo r veur sacr au front clair seule m diation possible avec l essence cach e du monde et seul moyen d en reconqu rir l unit perdue Pour Herder la po sie est ainsi un chant issu des ab mes qui cherche provoquer la mont e des voix myst rieuses L abbaye dans un bois le Moine au bord de la mer ou le Voyageur contemplant une mer de nuages du mystique de Dresde Caspar David Friedrich confirment la solitude sainte voire le stoicisme tragique du po te chant s par Vigny l itin raire spirituel qu indique Lamartine dans ses Recueillements po tiques l angoisse et l esp rance de la mythologie nervalienne des Chim res Il revient la m lancolie sereine des paysages de Constable d pouser en revanche la fantaisie gracieuse des Odelettes et la fluidit des images du Valois qui parcourent Sylvie Cette communion de la po sie et de l art qui fait l originalit des ann es 1825 1830 selon Paul B nichou dans Le Sacre de l crivain se manifeste et se prolonge galement travers la sculpture et la musique les po tes romantiques c l brent et soutiennent l extraordinair
13. de leurs propres obsessions pour mieux forger de nouveaux symboles r pondant au d sir de Des Esseintes d uvres suggestives le jetant dans un monde inconnu lui d voilant les traces de nouvelles conjectures lui branlant le syst me nerveux par d rudites hyst ries par des cauchemars compliqu s par des visions nonchalantes et atroces A Rebours Huysmans 1884 Le mythe de Salom conna t ainsi une extraordinaire efflorescence et traverse les arts des po mes de Mallarm et Samain H rodiade 1864 H rode Symphonie h ro que 1900 aux toiles de Moreau L Apparition 1874 76 ou de Stuck Salom dansant pour H rode 1906 voire aux dessins de Beardsley illustrant la pi ce de Wilde jusqu l op ra de Strauss Eros et Thanatos se conjuguent chez Klimt dans l extase de Judith Judith I 1901 La repr sentation de la femme oscille de la sorte entre ang lisme et hyst rie qu on songe la fascination pour landrogyne le personnage d Oph lie ou celui de M duse pour mieux appr hender les affres d une sexualit empreinte de perversit Stuck Le p ch 1893 qui impr gnera encore les volutes et arabesques de l Art nouveau Les Arts la Danse affiche de Mucha 1898 Oscillant entre luxure et mysticisme comme illustrent les conversions de Huysmans ou de Verlaine et les ph m res expositions des Rose Croix la d marche et l imaginaire symboliste refl tent aussi Le Grand Chambardement de Groux 1893 d un
14. e expression des passions manant d uvres telles que La Douleur de David d Angers la Tuerie d Auguste Pr ault le Lion crasant un serpent d Antoine Louis Barye et le relief monumental de la Marseillaise ex cut par Fran ois Rude sur l Arc de Triomphe La traduction du Faust de Goethe par G rard de Nerval en 1828 branle les romantiques fran ais et l uvre du po te allemand inspire aussi bien Hugo Delacroix que Berlioz dans la Symphonie fantastique Dans cette uvre d finie par G rard Denizeau comme une m taphore musicale de l orgueilleuse r sistance du h ros romantique l arbitraire de la contingence le compositeur m le au sein du volet terminal le grotesque au fantastique et la musique sugg re selon les propres mots du compositeur que le h ros se voit au Sabbat au milieu d une troupe affreuse d ombres de sorciers de monstres de toute esp ce r unis pour ses fun railles tel le cauchemar de Goya e Sabbat 1821 23 Berlioz dans son criture musicale dans ses sources d inspiration et dans sa pratique orchestrale accomplit une r volution riche d avenir susceptible d innerver nombre de recherches musicales ult rieures telles que Le Sacre du printemps de Stravinsky 1913 Cette puissance dramatique des uvres romantiques leur m lange de registres et leur souci de couleur locale peuvent toutefois rencontrer l incompr hension de certains critiques et d une grande partie du public tel est le cas de Carmen l o
15. e soci t en exil d elle m me Quelques uvres de r f rence Anthologie de la po sie symboliste et d cadente P MACGUINESS Les Belles Lettres 2009 La Po sie symboliste anthologie B DELVAILLE Seghers 1971 C BAUDELAIRE Les Fleurs du Mal illustr es par la po sie symboliste et d cadente Diane de Selliers 2008 LETTITTTTTTTTETITTETITTIETITTETTETIETITTTETTTTTTITTETTETTETITTTTTTTITTITTETTTTTETETETITTETITTITTTTTETTETTTTITTETIETIETITTTTTETITTITTETIETITTTTTETITTITETETITTIETITTETITTTETITTETTETIETIETETITTITTTETETITTITTITTETTETIETIETETTTTIETIETETEETIETIETETEETJ Minist re de l ducation nationale DGESCO IGEN Page 7 sur 12 Fran ais Seconde g n rale et technologique La po sie du XIX au XX si cle du romantisme au surr alisme Histoire des arts J K HUYSMANS Rebours 1884 crits sur l art 1867 1905 d P LOCMANT Bartillat 2006 J LAFORGUE Les Complaintes S MALLARM Crise de vers 1895 Avant dire au Trait du Verbe de Ren Ghil 1886 R ponse l enqu te de Jules Huret Sur l volution litt raire 1891 Quant au Livre Un Coup de d s jamais n abolira le hasard crits sur l art Garnier Flammarion 1998 J MOREAS Le Symbolisme in Le Figaro 1886 Stances E VERHAEREN Serres chaudes De Baudelaire Mallarm L ge d Homme 2008 crits sur l art Labor litt rature 2002 Les Campagnes hallucin es Les Vi
16. enance un mouvement culturel que la sp cificit de ses propres mat riaux de ses modes d criture et de ses enjeux D terminer comment la po sie entre en relation avec les autres arts du XIX au XX si cle conduit ainsi examiner la fa on dont elle se cherche et se d finit elle m me dans un paysage esth tique foisonnant o les po tes peuvent aussi se r v ler des critiques d art et des peintres des cr ateurs et des passeurs des chefs de file et des artistes inclassables perm ables aux courants profonds comme aux r volutions d un monde conomique politique moral et culturel en perp tuelle mutation Sans doute trouvera t on profit sur le plan didactique laborer des s quences interrogeant les fonctions de la po sie et le r le du po te au milieu du bouillonnement esth tique d une p riode d cisive dans l histoire du genre po tique Les d veloppements suivants ne visent pas fournir les l ments d un cours Ils nourrissent la r flexion et apportent une mati re partir de laquelle le professeur pourra librement faire des choix en fonction des objectifs de sa s quence L embrasement romantique temp rament de la couleur chant profond et fougue virtuose La conscience romantique n e d un pass jonch de ruines et soumise une r alit prosaique manifeste une attente fi vreuse une ambition pr matur e d avenir dont l nergie est appel e se d ployer sur le champ de bataille artistique Le
17. es uvres de r f rence iii EEE T7 Pour aler plas lole inara E A AAEE E A 8 D S eTe T E E E a E E E NE 8 D sirs et d lires du Surr alisme une po tique de la vision du hasard et de la libert 8 Quelques uvres de r f rence is a EE e OE NORS 11 Pour aller pl s MOI aae r A A a 11 Sites JE tT NO a a A E E EN 12 Pour une approche transversale iiiiiiiiiiiiseiseereeseeeeeeennes 12 Minist re de l ducation nationale DGESCO IGEN Fran ais Seconde g n rale et technologique La po sie du XIX au XX si cle du romantisme au surr alisme Histoire des arts Page 1 sur 12 La po sie du XIX au XX si cle du romantisme au surr alisme Histoire des arts L tude de la po sie du XIX au XX si cle offre mati re de nombreux et indispensables rep res culturels aux l ves de seconde dont la densit m me doit enrichir les interpr tations et vivifier les apprentissages pour construire une sensibilit clair e dans une approche artistique largie Cette derni re s entend non comme un d tour ou une digression mais comme une dimension v ritable de l enseignement des Lettres qui fournit les l ments indispensables une probl matisation esth tique et qui stimule les apprentissages via une approche didactique renouvel e Il s agit de d velopper dans la classe des attitudes intellectuelles telles que la curiosit l ouverture d esprit l appropriation personnelle des savoi
18. es parfois devenues parall les et surtout traduit la puissance d un mouvement ouvert au sauvage l irrationnel et l inconscient qui pr conise une lib ration radicale y compris de ses initiateurs L chez tout L chez Dada Les Pas perdus 1934 qui reconna t la violence du d sir explore les tabous Le Sacr c ur Profanation de l hostie Dali 1929 et d cr te que La beaut sera convulsive ou ne sera pas Nadja 1928 L il cacodylate 1921 compos des signatures et des graffitis d amis de Francis Picabia transpose en peinture les principes de l criture collective et souligne par le motif de l il monstrueusement dilat la po tique des yeux enchant s Max Morise inh rente au surr alisme Faux miroir Magritte 1928 Objet fant me Toyen 1937 Roue de lumi re Ernst 1925 l il existe l tat sauvage pour les surr alistes Breton Le Surr alisme et la peinture ce que rappellent avec violence une sc ne c l bre du Chien andalou Bu uel et Dali 1929 o une lame de rasoir menace l il dune jeune femme la sculpture de Marcel Jean Le Spectre du gard nia t te sculpt e dont le cou est entour de pellicule et dont les yeux sont clos par des fermetures clair 1936 ou les toiles de Brauner Autoportrait l il nucl 1931 Je ne vois pas la femme cach e dans la for t o les photomatons portraits photographiques automatiques de seize membres du groupe surr aliste
19. fid les au vers fluide et restaur Maeterlinck dans Serres chaudes conjugue octosyllabes vers libres et versets Kahn R gnier Van Lerberghe livrent des recueils de vers libres Les Palais nomades 1887 Po mes anciens et romanesques 1890 Chanson d Eve Le po me en prose s affirme chez Darzens Strophes artificielles 1888 Tellier Reliques 1890 et Verhaeren mpressions Premi re s rie 1891 92 Les fronti res entre genres deviennent floues en t moigne le roman en po mes de Rett ou Rodenbach 7hul des Brumes 1891 Bruges la Morte 1892 L ambiguit la vari t la dissonance participent donc d un renouvellement des formes qui affecte jusqu la mati re m me du livre travers la puissance suggestive de l illustration Van Rysselberghe Feure ou Schwabe m lent Minist re de l ducation nationale DGESCO IGEN Page 6 sur 12 Fran ais Seconde g n rale et technologique La po sie du XIX au XX si cle du romantisme au surr alisme Histoire des arts les textes des po tes symbolistes aux ornements issus du r pertoire de l Art nouveau et de la typographie Un coup de d s jamais n abolira le hasard Novateur le Symbolisme se nourrit pourtant de la nostalgie d un ge d or et d arcadies lointaines Moreau d bute sa Vie de l humanit par le cycle d Adam repr sent successivement en pri re puis en extase le motif du bois sacr Le Bois sacr cher aux Arts et aux Muses Puvis de Cha
20. iques rapproch s combin s en vue de provoquer des r veries Les planches des Noirs en employant des formes quivoques et oniriques offrent de la sorte une surface de projection l inconscient du spectateur Mes dessins inspirent et ne d finissent pas ils nous placent ainsi que la musique dans le monde ambigu de l ind termin L Art po tique de Verlaine Jadis et nagu re en instituant d s 1874 De la musique avant toute chose avait t per u comme l tendard du Symbolisme et de sa recherche d un langage de l art total Whistler donne ses toiles des titres de formes musicales tandis que Debussy qualifie sa phrase musicale d arabesque et que Champsaur voque la po sie comme une sorte d hymne plastique L Apr s midi d un faune demeure l une de ces brillantes constellations artistiques le po me de Mallarm publi avec des illustrations de Manet inspirant le r ve orchestral de Debussy sur lequel Nijinsky invente une chor graphie en 1912 La limpidit du vers impair et le culte de la m prise pr n s par Verlaine initient les recherches musicales des po tes symbolistes pour qui le dire est avant tout r ve et chant gr ce au charme certain du vers faux l euphonie fragment e du vers libre l parpillement des grands rythmes litt raires en frissons articul s proches de linstrumentation Mallarm Crise de vers 1895 Rollinat Mallarm Samain restent
21. listes sorte de laboratoire po tique exp rimental les jeux surr alistes jeu des d finitions jeu de l un dans l autre jeu des syllogismes o les mots font l amour Breton Litt rature n 7 1922 et dont le plus c l bre demeure le cadavre exquis moyen infaillible de mettre l esprit critique en vacance et de pleinement lib rer l activit m taphorique de l esprit Breton voire d incarner par ses formes picturales ou po tiques le pouvoir de d rive de la po sie Cadavre exquis Tanguy Morise Mir Man Ray 1927 en attestent galement les nombreuses expositions qui jalonnent l histoire du mouvement de La Peinture surr aliste de 1925 L Ecart absolu en 1965 les enqu tes men es notamment sur l amour et la sexualit 1929 les manifestations et pamphlets Un cadavre r dig la mort d Anatole France en 1924 d nonce un serviteur de la compromission humaine les lettres ouvertes aux instances du pouvoir ou les tracts iconoclastes la vitalit des revues Litt rature La R volution surr aliste Le Surr alisme ASDLR Minotaure V V V Le Surr alisme m me lieux de rencontres et d changes Certes ce collectif est marqu par les dissensions les diff rends voire les exclusions Artaud Desnos Soupault en 1926 Aragon en 1932 Eluard en 1938 Dali en 1939 mais ce fonctionnement d un groupe qui ne se voulait pourtant ni parti ni dogme n exclut pas la f condit ni les r sonances de d march
22. lles tentaculaires P VERLAINE Art po tique Jadis et nagu re P ARON J P BERTRAND Les 100 Mots du Symbolisme PUF 2011 J P BOUILLON Journal de l Art nouveau 1870 1914 Skira 1985 ne P BRUNEL J CASSOU F CLAUDON G PILLEMENT L RICHARD Encyclop die du Symbolisme Somogy 1979 F CACHIN Gauguin Flammarion 2003 P CARON Faunes po sie corps danse de Mallarm Nijinski Champion 2006 G GENTY L HOUSSAIS D JOUVE P THIEBAUT F VERGNE L ABCdaire du Symbolisme et de l Art Nouveau Flammarion 1997 M GIBSON Le Symbolisme Taschen 2011 A HUSSLEIN ARCO J L GAILLEMIN M HILAIRE et C LANGE dir Alfons Mucha Somogy 2009 B MARCHAL St phane Mallarm exposition Documentation fran aise 2006 C M NEBEHAY Klimt Flammarion 2009 R RAPETTI Le Symbolisme Flammarion 2007 Baudelaire Poe Mallarm Flaubert Interpr tations par Odilon Redon Rmn 2011 Catalogue de l exposition Odilon Redon prince du r ve ditions Rmn Grand Palais 2011 Debussy la musique et les arts collectif Flammarion 2012 Dossier de l art n 188 Beaut morale et volupt dans l Angleterre d Oscar Wilde Emile Verhaeren un mus e imaginaire collectif Rmn 1997 Sites de r f rence www lesartsdecoratifs fr cauchemars et symbolisme www musee orsay fr dessins d Odilon Redon E Burne Jones un m
23. mangeant un oiseau Le plaisir 1927 comme de son corps blasonn l envi par la litanie du d sir Breton L union libre 1931 Retour la raison Man Ray 1923 1924 Ciel postiche Brassa 1934 Le Ph nom ne de l extase Dali 1933 illustrent cet gard le pouvoir de r v lateur rotique et onirique de la photographie l explosante fixe qui coupe le corps du monde l arr te le cadre et le spatialise Tel est sans doute le sens des exp rimentations photographiques de Man Ray ou Kert sz appliqu es au corps f minin rayogrammes solarisations distorsions photogrammes dont les irisations et formes surprenantes p les magn tiques d un amour fou nous initient un ordre surr el Primat de la mati re sur la pens e 1932 L acte de l amour au m me titre que le tableau ou le po me suppose de fait l entr e en transe Breton Arcane 17 les photographies de R gnard publi es par Aragon et Breton dans Le cinquantenaire de l hyst rie 1928 La R volution surr aliste n 11 confirment ce voisinage de la folie Dans L ge d or 1930 Bu uel constitue d ailleurs pour Breton une hypoth se sur la r volution et l amour qui touche au plus profond de la nature humaine selon un esprit de transgression et une esth tique de la d chirure qui d cha nent le scandale les crans de projection sont lac r s et poussent l entreprise cin matographique ses limites De fait malgr leur fascinatio
24. n pour Fant mas adapt au cin ma en 1913 par Louis Feuillade ou la mention du serial am ricain L treinte de la pieuvre dans Nadja o Breton d finit l attitude surr aliste au cin ma ne jamais consulter le programme avant d y aller avoir un faible pour les films fran ais les plus compl tement idiots suivre vaguement et interroger ses voisins cet art visuel per u comme un excitant remarquable Artaud 1923 seul myst re Minist re de l ducation nationale DGESCO IGEN Page 10 sur 12 Fran ais Seconde g n rale et technologique La po sie du XIX au XX si cle du romantisme au surr alisme Histoire des arts absolument moderne Breton ne donnera lieu en dehors de Bu uel qu des sc narios ou des bauches des uvres d sormais peu connues et plus vues Retour la maison Man Ray 1923 Entracte Picabia et Clair 1924 An mic Cin ma Duchamp 1926 La Coquille et le Clergyman 1928 L Etoile de mer Desnos et Man Ray 1929 La puissance motionnelle du spectacle cin matographique brisant les tabous et faisant surgir l imaginaire ne concerne en effet qu un faible nombre d uvres et fait que l ge du cin ma s ach ve pour de nombreux surr alistes Dans le rapport du surr alisme avec le cin ma comme avec l ensemble des formes d art pr c demment d peintes demeurera cependant L Evidence po tique affirm e par Eluard 1937 Depuis plus de deux cent ans les po tes son
25. ndances Mallarm par son sens du myst re et de l ineffable Verlaine qui brise les cruelles entraves du vers Il constitue le pivot autour duquel gravitent nombre de mouvements D cadents Nabis Primitivisme cole romane Art Nouveau Face au monde de fer et de feu de l industrie auquel elles pr f rent les motifs ondoyants et dolents de l air et de l eau les uvres de Rodenbach R gnier Mauclair Le Roy Laforgue ou Lou s cultivent un sentiment de d clin voire d impuissance de lassitude et de m lancolie dans une soci t o on sent trop selon Gustave Kahn que ces gens ne marchent que pour chercher des ressources et la source des r ves se tarit Le refus de la logique mat rialiste et de la croyance au progr s alimente le d sir de vie int rieure ou de solitude qui seules permettent l acc s au myst re de l tre l au del du r ve et aux universelles correspondances Le Symbolisme repose en effet sur une conception analogique de l univers et un platonisme po tique il s affirme comme traduction d chiffrement des Id es primordiales d un autre monde ind fini gr ce aux myst rieuses et somptueuses simarres des analogies ext rieures Mor as Le Symbolisme fondant une esth tique de la suggestion et de l ambigu t voire d une n cessaire et angoissante obscurit l instar de Mallarm Redon pr ne un art suggestif fond sur l irradiation de divins l ments plast
26. no comme instrument id al de l expression du moi Les sonates concertos lieder nocturnes ballades mazurkas tudes fantaisies scherzos ou pr ludes sont les voies d exploration d une fougue virtuose d une sensibilit personnelle et d une int riorit r veuse qui illustrent la formule de Musset Ah frappe toi le c ur c est l qu est le g nie Minist re de l ducation nationale DGESCO IGEN Page 4 sur 12 Fran ais Seconde g n rale et technologique La po sie du XIX au XX si cle du romantisme au surr alisme Histoire des arts ces formes renouvellent l criture pianistique et modifient les modes de diffusion des uvres faisant appara tre une nouvelle figure d artiste les po tes du piano investis dans la performance publique ne font plus qu un avec leur instrument George Sand vante leur talent faire parler un seul instrument la langue de l infini Th ophile Gautier exalte dans Spirite les doigts errant sur le clavier d ivoire comme des papillons blancs tandis que Chateaubriand assurait d j dans les M moires d outre tombe que Partout o il y a un piano il ny a plus de grossi ret Quelques uvres de r f rence C BAUDELAIRE Salon de 1846 Qu est ce que le romantisme F R de CHATEAUBRIAND G nie du christianisme sur le vague des passions la nature moderne et les glises gothiques E DELACROIX Journal Nouvelle dition V
27. ol 1 et 2 Corti i V HUGO pr face des Orientales pr face de Cromwell William Shakespeare pr face des Rayons et des ombres Albert D rer in Les Voix int rieures Notre Dame de Paris chapitre sur l architecture comme premi re forme d criture la cath drale livre d images appel e tre supplant e par la po sie i A de LAMARTINE pr face aux Recueillements i A de MUSSET V ux st riles Premi res po sies NOVALIS Grains de pollen F SCHLEGEL Fragments Corti P VALERY Situation de Baudelaire A de VIGNY pr face de Chatterton R flexions sur la v rit dans l art Les Destin es Journal d un po te Pour aller plus loin R BARTHES le chant romantique in L Obvie et l obtus Essais critiques lll Seuil 1982 l collection Points 1992 EINSTEIN La Musique romantique Gallimard 1999 B FILLAUDEAU La Vague romantique Corti 1991 G GENGEMBRE Le Romantisme Ellipses 1995 G LEGRAND L Art romantique 1999 C MILLET Le Romantisme Le Livre de poche 2007 C ROSEN La G n ration romantique Chopin Schumann Liszt et leurs contemporains 2002 L ROSENTHAL Le Romantisme Parkstone 2008 W VAUGHAN L Art romantique Thames et Hudson 2004 Catalogue d exposition William Blake Le G nie visionnaire du romantisme anglais Rmn 2009 Faust de Goethe illustr par Delacroix Diane de
28. p ra de Bizet d apr s une nouvelle de Prosper M rim e lors de sa cr ation le 3 mars 1875 l Op ra comique Les compositeurs romantiques pensent que la musique purement instrumentale doit se faire expressive dire l homme la nature et le divin sans recourir la parole Le genre instrumental expressif dans lequel ils s illustrent sur les pas de Gluck le Shakespeare de la musique de Spontini de Weber et de Beethoven n est plus ornemental il est un langage part enti re plus enclin que le verbe exprimer le monde int rieur et le myst re ce qui conduit Hoffmann d clarer que la musique est le plus romantique de tous les arts car son sujet est l infini La musique instrumentale de Beethoven 1813 Les formes classiques comme la symphonie sont d s lors tir es l extr me pouss es dans leurs retranchements expressifs tendance que prolonge au tout d but du XX si cle l ambition cosmogonique des symphonies des compositeurs post romantiques Mahler et Bruckner l inverse l poque romantique voit aussi la naissance de toutes sortes de formes br ves comme le lied c est dire la m lodie une voix accompagn e en g n ral au piano ou la pi ce br ve pour piano inscrite ou non dans un cycle d veloppant une esth tique du fragment de la vision fugitive Les uvres l interpr tation et la carri re de Chopin Liszt Mendelssohn Schumann Schubert voire Brahms consacrent le pia
29. rique m taphore rotique brutale nostalgique ou inaccessible cadence souple ou fr n tique qui emporte vers l inconnu d autres contr es et d autres rythmes Le d veloppement ici de la question de la vitesse n interdit pas d envisager bien d autres th mes d approche transversale qu il s agisse de la folie de la nuit de l inqui tant f minin La liste est consid rable des probl matiques qui ont d cid de la modernit aux XIX et XX si cles et qui s inscrivirent en coh rence dans les diff rents arts Minist re de l ducation nationale DGESCO IGEN Page 12 sur 12 Fran ais Seconde g n rale et technologique La po sie du XIX au XX si cle du romantisme au surr alisme Histoire des arts
30. romantisme se vit comme une rupture po tique coincidant avec la fin d une re politique et philosophique vou e au culte de la raison Cette aspiration au renouveau se manifeste en peinture d s les toiles de Girodet Les Croupes et Le Radeau de la M duse de G ricault La Barque de Dante les Massacres de Scio La Mort de Sardanapale ou La Libert guidant le peuple de Delacroix enflamment par la suite le Salon et d cha nent la critique par la dramatisation et l nergie des couleurs le refus audacieux des conventions au profit de la nature le d sir de recr er la vie et de privil gier l ensemble par rapport au d tail la capacit ouvrir les portes de la peinture d histoire la grande et scandaleuse actualit la verve moderne du mouvement et l expressivit radicale de l ex cution qui peuvent s aventurer aux confins de la violence de la souffrance ou de l horreur Ces pop es modernes sont lues comme des tableaux subversifs des manifestes tant politiques qu esth tiques de l opposition en art Par leur affranchissement des r gles et leur d sir de faire reculer les fronti res artistiques spirituelles spatiales et temporelles peintres et po tes romantiques sont troitement li s l instar de Hugo qui clame dans la pr face des Orientales que l art vous l che dans ce grand jardin de po sie o il ny a pas de fruit d fendu et de Delacroix qui selon son journal n aime point la peinture raisonnable Le vo
31. rs la cr ativit et le d sir de l change Pr conisations de mise en uvre On pourra promouvoir des pratiques telles que la construction d un mus e imaginaire de la classe et ou de l l ve la tenue d un cahier personnel d histoire des arts en relation avec un fichier de la classe accessible sur l ENT des critures d invention en lien avec l histoire des arts la r alisation de dossiers issus de recherches documentaires le d veloppement de projets individuels ou collectifs reportage site blog l organisation de prises de parole devant un groupe partir d une uvre d un sujet d une th matique la pratique r guli re de commentaires crits d uvres ou d ensembles de documents guid s ou non par un questionnaire On s efforcera de faire percevoir aux l ves que l histoire des arts ne se r sume pas la peinture des mus es le programme rappelle nettement que l tude de la po sie du XIXe au XXe si cle convoque le lien avec la musique et les arts visuels mais lon songera aussi aux relations potentielles avec les arts du quotidien les arts du spectacle vivant l ensemble des arts du son et les arts de l espace On ouvrira l espace de la classe aux ateliers artistiques r sidences d artistes coles et m tiers d art de l enseignement sup rieur mus es lieux d exposition et de spectacles archives ensembles patrimoniaux et lieux de m moire partenariats avec des structures associations et acteurs qualifi s et
32. se l enqu te de Jules Huret Sur l volution litt raire 1891 et Crise de vers Le po te y expose sa disparition locutoire et la poursuite d un tat essentiel de la parole o le vers de plusieurs vocables refait un mot total neuf tranger la langue et comme incantatoire pour tendre vers l ineffable la notion pure afin que d une fleur prof r e musicalement se l ve id e m me et suave l absente de tous bouquets Cette qu te id iste na va pas sans angoisse trouble ni menace les images de la neige de la glace du froid ou du tombeau menacent le po te du N ant et envahissent les toiles des peintres L le des morts de B cklin 1886 La Nuit et Le R ve d Hodier 1890 et 1897 1903 La coupe de la mort Vedder 1885 Les mythes d Orph e de Narcisse ou de la Sphynge interrogent les ambitions d mesur es de lartiste crire le Livre qui serait l explication orphique de la terre leur caract re sacrificiel Moreau Orph e 1865 Delville Orph e mort 1893 la trouble jouissance que leur procure un imaginaire carnassier et tra tre Knopff L Art ou Le Sphinx ou Les caresses 1896 et ne sont qu peinte temp r s par l clat du char d Apollon Stances Mor as 1899 1901 Redon Char d Apollon 1905 1914 Sur les traces des Pr rapha lites f rus de l gendes m di vales et antiques les artistes symbolistes empruntent donc aux mythologies consacr es qu ils revisitent
33. sme dir H BEHAR L ge d homme Sites de r f rence www centrepompidou fr ressources et pistes pour les enseignants sur la r volution surr aliste les objets l automatisme la mythologie Bu uel et le cin ma surr aliste la subversion des images linqui tante tranget la ville le Paris des surr alistes www quaibranly fr Le mus e des surr alistes Eluard P ret Breton sur les masques et l art primitif les sculptures d Afrique et d Oc anie Www musee orsay fr sur les collages originaux de Max Ernst www ina fr Dora Maar Nusch Eluard vers 1935 sur Ren Magritte www art is arp com Pour une approche transversale Ces trois massifs de l histoire litt raire culturelle et artistique ne r sument videmment pas la myriade de mouvements qui ponctuent le si cle po tique d fini par le programme L on pourra loisir envisager des parcours d histoire des arts qui sans abandonner la r f rence diff rents mouvements prendront appui sur des objets de fascination transversaux de l poque La po tique de la vitesse centr e autour du motif des trains peut ainsi conduire entrelacer l tude des Trains de Verhaeren de Voyage d Apollinaire de L ancienne gare de Cahors de Val ry Larbaud de la Prose du Transsib rien de Cendrars ou encore du final de Nadja la beaut est comme un train qui bondit sans cesse dans la gare de Lyon et dont je s
34. t descendus des sommets sur lesquels ils se croyaient Ils sont all s dans les rues ils ont insult leurs ma tres ils n ont plus de dieux ils osent embrasser la beaut et l amour sur la bouche ils ont appris les chants de r volte de la foule malheureuse et sans se rebuter essaient de lui apprendre les leurs Quelques uvres de r f rence D 0 00 0 0 0 0 0 0 0 O0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 ennes 0 0 1 0 OO 0 ennes 0 0 0 0 0 0 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 1 0 0 2 nn L ARAGON Le Paysan de Paris La Peinture au d fi 1926 crits sur l art moderne Flammarion 2011 F i W BENJAMIN Le Surr alisme dernier instantan de l intelligence europ enne 1929 in uvres Gallimard 2000 BRETON Manifestes du surr alisme Les Pas perdus Nadja Les Vases communicants L Amour fou Arcane 17 La Clef des champs Le Surr alisme et la peinture in La r volution surr aliste n 4 juillet 1925 S DALI Oui recueil des principaux crits Deno l 2004 R DESNOS La Libert ou l amour crits sur les peintres dir Marie Claire Dumas Flammarion 1983 i P ELUARD Donner voir 1939 R MAGRITTE crits complets Flammarion 1979 M MORISE Les Yeux enchant s La R volution surr aliste n 1 1924 J P SARTRE Qu est ce que la litt rature Situations II Gallimard 1951 P SOUPAULT crits de cin ma 1918 1931 Plon 1979 Le surr alisme Anthologie
35. tonnants Classiques Garnier Flammarion 2002 Pour aller plus loin Q BAJAC C CHEROUX La Subversion des images surr alisme photographie film Centre Georges Pompidou 2009 H BEHAR et M CARASSOU Le Surr alisme textes et d bats Livre de poche 1984 J A BRON C LEIGLON A URBANIK RIZK Nadja Andr Breton Litt rature et langages de l image Ellipses 2002 M A CAWS Surr alisme Phaidon 2006 M FOUCAULT Ceci n est pas une pipe Fata Morgana 1973 G PICON Journal du surr alisme 1919 1939 Skira 1976 P GROUIX Le Surr alisme Ellipses 2002 S FAUCHEREAU Avant gardes du XX si cle Arts et Litt rature 1905 1930 Flammarion 2010 W SPIES R volution surr aliste Centre Georges Pompidou 2002 Cahiers du mus e national d art moderne Catalogue de l exposition La Beaut convulsive Centre Georges Pompidou 1991 Dessins surr alistes visions et techniques Centre Georges Pompidou 1995 Minist re de l ducation nationale DGESCO IGEN Page 11 sur 12 Fran ais Seconde g n rale et technologique La po sie du XIX au XX si cle du romantisme au surr alisme Histoire des arts Catalogue de l exposition Ren Magritte Galerie nationale du jeu de paume 2003 introduction d Alain Robbe Grillet Catalogue de l exposition Joan Mir Centre Georges Pompidou 2004 M lusine Cahiers du Centre de recherches sur le surr ali
36. vannes 1884 marque le d sir d une nature v cue comme exp rience spirituelle et le d pouillement solennel d une humanit primitive toutefois le vif appel du d part port par Brise marine Mallarm 1866 n exclut pas la m lancolie latente de leden atteint par l artiste le monde originel d Arearea de Gauguin 1892 semble ainsi baign des airs nostalgiques des tamariniers du Parfum exotique de Baudelaire et le primitivisme d Oviri continue d interroger la destin e humaine travers la pl nitude sensuelle du mythe tahitien D ou venons nous Que sommes nous O allons nous 1897 En r alit le sol de granit de Pont Aven avait d j offert Gauguin le son lourd et mat qu il cherchait en peinture et l vidence selon laquelle l art est une abstraction La Vision apr s le sermon 1888 Sur ses conseils Paul S rusier ex cute en 1888 un petit panneau repr sentant le bois d amour au moyen de la simple juxtaposition de surfaces monochromes la toile pr sent e ses amis Bonnard Vuillard Maurice Denis devient Le Talisman des Nabis Dans la d marche symboliste qui abandonne toute description litt rale toute narration historique et toute anecdote au profit d une m diation vers l id al et de l vocation de paysages d me Samain Au jardin de l Infante merge donc une forme de m taphysique que Mallarm exprime admirablement dans l Avant dire au Trait du Verbe de Ren Ghil 1886 la r pon
37. yage en Orient l loge du gothique ou la fascination pour le Moyen ge sont des r veries partag es notamment par Chateaubriand Hugo Aloysius Bertrand Nerval Chass riau et Delacroix elles alimentent l uvre des peintres nazar ens et le style troubadour La Francesca de Rimini d Ary Minist re de l ducation nationale DGESCO IGEN Page 3 sur 12 Fran ais Seconde g n rale et technologique La po sie du XIX au XX si cle du romantisme au surr alisme Histoire des arts Scheffer inaugure en 1822 une s rie d uvres picturales inspir es par Dante Byron puis les po tes allemands Louis Boulanger les fr res Dev ria et Tony Johannot dessinateurs lithographes illustrent de nombreuses uvres romantiques fr quentent les salons de Hugo Nodier ou Vigny et participent aux lectures de po mes ou de pi ces Francisco Goya peintre des t n bres de l absurde et de la cruaut de l homme livre dans les Caprices et le cycle des Peintures noires le visage inqui tant et hallucin du romantisme qui coute Ce que dit la Bouche d Ombre les toiles de F ssli les portraits d ali n s de G ricault ou les dessins de burgs de Hugo expriment ce d sir du po te que Nodier appelle le Lunatique d emprunter les arpents fantastiques du r ve de la r verie ou de la folie sublim s dans la prose po tique d Aur lia Cet imaginaire commun aux peintres et po tes g n re de nouvelles formes telles que les po mes en prose
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