FORMATIONS DU GREC
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1. L Atelier est obligatoirement r sidentiel m me pour les candidats qui habiteraient proximit Le principe de l immersion est fondamental et permet d approcher la cr ation en dehors de toute contrainte Les cours et l encadrement se font 7 heures par jour mais chaque stagiaire doit ensuite r fl chir penser et avancer son criture dans ses moments de libert Le retour la maison ou les contraintes domestiques emp chent ce travail de r flexion Modalit s pratiques H bergement Le travail est intensif les candidats doivent pouvoir se retrouver et retrouver facilement les intervenants c est pourquoi nous avons besoin d un lieu de r sidence en pension compl te pour tout le groupe Les repas doivent tre pris heure fixe Chaque candidat doit disposer d une chambre avec une table de travail et si possible sans t l vision 12 chambres Chaque intervenant doit disposer d une chambre avec sanitaire 4 chambres la premi re semaine et de 6 8 chambres la deuxi me semaine Un bureau doit tre install comprenant un ordinateur avec une imprimante la vid oth que la biblioth que de cin ma et si possible un t l viseur avec un lecteur DVD Une salle de projection DVD et VHS install e avec un grand cran un vid oprojecteur le son d di Deux petits lieux doivent tre accessibles pour les travaux en sous groupes et les entretiens individuels possibilit d un partenariat avec u2. 300h de tutorat par le G R E C 6 tudiants en r alisation 6 tudiants en production Production des films des tudiants en r alisation 12 Films en d veloppement pour la soutenance finale Pr inscription universitaire partir d avril S lection sur dossier administratif et d p t de deux sc narios de court m trage fiction et documentaire UNIVERSIT DI CORSICA 4 d auni E PASQUALE imta Une e de Technolog PAOLI Institut Universitaire de Technologie de Corse Campus Grimaldi BP 52 20250 Corte Contact Isabelle Bartoli ibartoli univ corse fr 04 95 45 06 45 Colomba Sansonetti csansonetti univ corse fr formation grec info com Les ateliers se d finissent par trois caract ristiques INTENSIFS Les ateliers durent une quinzaine de jours sans interruption ils sont r sidentiels Cet tat de mise disposition permet un travail approfondi la remise en cause de pr jug s ou de lieux communs la concentration et la lib ration de la pens e CREATIFS Au regard de la cr ation il n existe pas de recettes toutes faites pour crire un sc nario Il y a des manuels des cours de technique certes utiles pour leur conseil de bon sens mais qui n approchent pas l essentiel savoir le processus d invention d un r cit quelle qu en soit la forme Notre d marche consiste pr cis ment apprendre se poser les bonnes questions relativement un projet d termin Or cela passe par l
3. ne Initiation la production aux m canismes de financement la r alit d un budget Dur e Effectif Public Encadrement S lection Programme Stage r sidentiel de 15 jours Travail intensif pendant 15 journ es Cela correspond trois semaines de formation sans coupure 12 auteurs r alisateurs Tout candidat ayant d j un ancrage dans la profession qui d sire approfondir son rapport l criture et la r alisation de cin ma Pour les d butants la lettre de motivation devra manifester la possibilit d une insertion professionnelle Conscients que l on ne peut pas vivre du seul m tier de r alisateur la formation est ouverte en priorit aux candidats qui ont droit au financement de la formation professionnelle Afdas pour le secteur culturel Les r gions partenaires peuvent prendre en charge les frais de formation des candidats s lectionn s qui ont des carences ou un statut n offrant aucun droit la formation Les r gions partenaires participent l accueil de la formation et l h bergement des stagiaires Permanents Deux sc naristes Un critique et enseignant de cin ma Un coordinateur directeur de production Deuxi me semaine Un r alisateur un interpr te Un technicien image et un technicien son Un Producteur Invit s Les producteurs int ress s Les repr sentants d organismes de cin ma Les repr sentants des partenaires Un appel Concours
4. oral c est dire par un travail d lucidation du questionnement de chacun et non par la r f rence un mod le id alis des r gles soi disant universelles un mode d emploi RIGOUREUX La m thode est mise en place gr ce une quipe p dagogique constitu e de professionnels que l on pourrait d finir comme des artistes artisans chercheurs des praticiens capables de s interroger sur leur pratique et sur la pratique artistique en g n ral des personnes g n reuses Lors des ateliers nous faisons appels des sc naristes des r alisateurs des techniciens et des intellectuels qui sont capables de mettre leur comp tence et leur intelligence au service du travail des autres Les participants sont confront s toutes ces diff rentes paroles et ainsi peuvent affirmer leur propre parti pris Les objectifs de la formation Par un travail approfondi sur le sc nario d pos acquisition de m canismes d interrogation fondamentaux pour l criture Prendre conscience de la sp cificit d une criture cin matographique et des outils propres au cin ma Trouver sa propre m thode et chercher une criture propre reflet du film venir Confronter sa cr ation aux oeuvres cin matographiques et acqu rir des outils d analyse pour le futur Apprendre parler des films en g n ral et de son film en particulier Appr hender le dialogue avec l quipe du film pour transmettre clairement ses partis pris de mise en sc
5. LES FORMATIONS du G R E C e pr r PEREAS RE E 2 AUTEURS REALISATEURS sl A b ef Les Ateliers de formation professionnelle du G R E C sont destin s des AUTEURS REALISATEURS La mise en uvre d une formation artistique ne peut s articuler sur un cursus commun fig Les coles d arts ne sont pas con ues comme les universit s ou les enseignements techniques C est la confrontation de chacun avec soi m me les encadrant disponibles les coll gues stagiaires en recherche les films anciens et nouveaux qui cr ent cet espace temps de formation R crire penser et pr parer son film c est un programme pour des professionnels qui veulent s arr ter et r fl chir leur pratique Se mettre en retrait du monde pour l interroger et se questionner CALENDRIER 2011 Grand atelier CARA BE Grand atelier du SUD OUEST Grand atelier INSULAIRE Grand atelier NICE PACA S lection sur profil et projet de film de court m trage fiction documentaire essai Financement formation professionnelle Bourses attribu es par certaines r gions Le GREC n accepte aucun financement individuel Renseignements formation grec info com En indiquant son adresse de r sidence et son profil actuel Cr ations et Techniques Audiovisuelles et Cin matographiques de Corse G R E C Universit de Corse IUT Acc s en formation initiale et en formation professionnelle 300h de cours
6. a c est dire aussi fiables que peut l tre l espoir d abolir le hasard Elles correspondent des pratiques r pandues autrement dit la coutume ce sont des r ponses techniques une attente pr cise mais elles n ont rien avoir avec un apprentissage Lorsqu on les ma trise on n en sait pas plus sur les logiques du travail de l criture On n crit pas dans le vide On crit ou bien en situation de commande ce qui est pr cis ment le cas pour la fiction t l visuelle o l horizon d attente est clairement formul ou bien en se mettant au service d un r alisateur d un producteur ou bien pour r aliser soi m me le film que l on crit On crit toujours en fonction d un projet Que ce soit par souci p dagogique connais toi toi m me ou par ambition esth tique faire advenir les fables et les formes du cin ma d aujourd hui nous nous pla ons dans le cas d un auteur r alisateur Puisqu il n existe pas de mod le unique apprendre crire un sc nario c est d abord apprendre crire le document dont on a besoin Ce qui suppose pour commencer d lucider quel film on d sire faire Or comprendre quoi va ressembler ce film c est en m me temps lucider quels sont les moyens que l on met en uvre pour y parvenir c est dire la mani re de le faire On n crit pas un sc nario sans avoir une id e des moyens de le r aliser du processus de sa fabrication Apprendre crire
7. commence par apprendre se relire Comme tout processus de cr ation l criture d un sc nario est une activit r flexive frapp e au coin du bon sens Est ce que c est clair signifie est ce que c est bien ce que je veux exprimer Souvent les rh toriques les facilit s les m caniques l emportent sur la clart de l expression laquelle ne se mesure pas un suppos public est ce que tout le monde comprend mais d abord l aune de son projet est ce que c est bien a On apprend crire pour tre lu Le destinataire d un sc nario n est pas une instance abstraite une sorte de surmoi social mais tr s concr tement un lecteur qui d sire savoir quoi ressemble ce film Les lecteurs d un sc nario ce sont avant tout les membres de l quipe avec laquelle on travaille D o en effet au regard de la mat rialisation d un texte en questions concr tes l importance de cette lecture r flexive que l on parle de fiction ou de documentaire est ce que je donne les cl s du film aux personnes qui font ce film avec moi Apprendre crire c est aussi apprendre quelles sont ses propres m thodes d criture Cela s accompagne parfois de rituels et il faut savoir leur donner leur place mais en g n ral ils ne sont que le reflet de m thodologies que l on met en place pour des raisons personnelles une fa on de penser des curiosit s vari es des centres d int r t Apprendr
8. d analyse Projections et analyse de films C est au contact avec des grandes uvres du cin ma mondial qu une formation th orique est apport e au candidat Outre l apprentissage des techniques sc naristiques et cin matographiques utilis es par les plus grands ma tres ces s ances offrent un r el entra nement l analyse elles d veloppent la recherche de sens au travers des outils propres au cin ma plans s quences focales ellipses construction personnage r cit R alisation La deuxi me semaine un r alisateur travaillera avec chaque candidat et en collaboration avec le sc nariste r f rent sur le sc nario dans une optique de r alisation Un directeur de la photographie pr sente les enjeux du cadre et de la lumi re il parle de son exp rience et rencontre chaque stagiaire autour de son sc nario Un com dien interpr te r alisateur encadrera un exercice de direction d acteur et un exercice de mise en sc ne avec tous les stagiaires Production le directeur de production donnera toutes les indications sur les moyens de financement et sur les organismes contacter Il maintient le contact avec les candidats et peut les orienter vers des soci t s de production La deuxi me semaine le producteur interviendra en qualit de producteur sur les sc narios des participants choix artistiques incompr hension ou pr cisions apporter r alit du tournage financement d coupage
9. de l Is re et les d partements et territoires d Outre Mer ont travaill travaillent avec le G R E C Les ateliers se sont d roul s en R gion Aquitaine Centre Corse Guadeloupe Pays de Loire Languedoc Roussillon Nouvelle Cal donie et Nice avec la R gion PACA La s lection des participants se fait en partenariat avec les R gions Le G R E C re oit galement les candidats professionnels de toutes les R gions qui ont un financement par les organismes de formation professionnelle Afdas De 2005 2009 le GREC a form une centaine d auteurs r alisateurs 30 ont d j r alis leurs films et ce n est pas fini beaucoup de projets sont encore en d veloppement certains stagiaires ont r alis d autres films ou ont une insertion professionnelle majeure en tant que technicien auteur enseignant animateur Atelier 2005 1 atelier Fran ois Karol Hachimiya Ahamada contribution financi re du CNC Camille Tillier et Fr d ric Kuhn ont r alis leurs films Atelier 2006 2 ateliers Lavinie Boffy Herv Bonnet David Raffini Fred Eyriey Manuella Ginestre ont tourn leur film St phane Benati Isabelle Balducchi Imanou Petit C cile Vernant ont r alis un autre film Anna Feillou d veloppe un documentaire de cr ation et a particip l atelier documentaire de la FEMIS Paul Philippe Casanova s est ins r comme directeur de production Atelier 2007 3 ateliers Michel Besse Olivier Gresse Claude Beaud
10. e crire consiste construire une r flexion sur l criture Cette r flexion est relative son propre rapport au cin ma et l criture est une occasion de le creuser de le d plier de le mettre un peu plus au clair C est dire qu apprendre crire pour celui qui l enseigne est fondamentalement un travail de ma eutique Il ne s agit ni de se mettre la place de celui qui crit ni d crire sa place mais d couter le mouvement d un travail ses forces et ses obstacles de comprendre son horizon de formuler des l ments de r flexions qui peuvent devenir des outils pour l auteur Une part de ce travail est technique il consiste rep rer quels sont les obstacles pist mologiques propre chacun afin de s en lib rer et se centrer sur le noyau de son film A cet gard il n est pas rare qu apprendre crire soit aussi apprendre respirer L analyse de films Michelle Humbert L approche de diff rentes formes de cin ma travers des uvres r alis es dans des histoires et des g ographies humaines tr s diverses des influences esth tiques et des syst mes conomiques vari s sur des supports divers et gr ce des techniques en perp tuels changements est une source pr cieuse d inspiration A regarder avec une attention particuli re les grands mod les comme les exp riences de films underground les participants d un stage d criture se familiarisent avec la richesse d un langage et d couvrent
11. emoulin Dominique Duport Micha l Guerraz V ronique Kanor Thibault Oscar Sylvain Montagnac Olivier Moula Paul Constant ont termin leurs films Rapha l Schultz Yannick Casanova Serge Poyotte Olivier Deck ont tourn leurs films et sont en postproduction Colette Watipan a particip l op ration One Short one Movie en Guadeloupe et a obtenu le premier prix parmi les dix films r alis s Atelier 2008 3 ateliers Samy Nal ge Lou Brice Gourgas Georges Dubourg Nausicaa Hennebelle contribution financi re du CNC Yann Lucas ont termin leurs films Albane Fioretti a obtenu une aide l criture Atelier 2009 3 ateliers William Cally a termin son film Emma Cascal s et S bastien Rougemont ont tourn leurs films et sont en postproduction Florence Bon a obtenu une aide de la R gion Limousin
12. ente sans cesse parce qu il se lib re transgresse ses propres lois ainsi la profondeur du regard cam ra de Monika les dialogues compulsifs de la jeune fille au Rayon vert ou les b gaiements de Gena Rowlands pour jouer Faces les sc nes familiales sans chef de famille de Pialat et l explosion finale de Zabriskie Point Le cin ma projette ce que nous prouvons et qui est universel la complexit des sentiments le manque et le plein l ivresse et l indiff rence les difficult s vivre et la beaut des regards ou ciels de mai Cet art continue ses m tamorphoses et les spectateurs sont de plus en plus avertis gt des codes d critures possibles ils acceptent d avantage d obscurit s dans ce monde dont la confusion politique et conomique augmente sans cesse Les r cits juxtaposent des mat riaux h t rog nes et questionnent notre pr sent incertain m me de l histoire laquelle nous appartenons La communication par portables dans The world fait image et remplace un dialogue impossible l apparition d un fant me est r elle sans effet sp cial aupr s d Oncle Boonmee qui dans la for t Tha landaise interroge comme le cin ma son devenir Pour la petite histoire Depuis 2005 le GREC a men 12 ateliers il a nou des partenariats avec diff rentes r gions et se soucient des changes interr gionaux l Aquitaine la Corse le Limousin le Languedoc Roussillon Paca le Nord pas de Calais le Conseil G n ral
13. est diffus par les organismes et les institutions ayant en charge le cin ma et l audiovisuel dans les diff rentes r gions Charg de l audiovisuel dans les R gions Commissions du film et Associations Une insertion est pr vue dans Bref le magazine de l Agence du court m trage qui sort l occasion du festival de Clermont Ferrand Les candidats sont s lectionn s partir d un sc nario original pour un film de court m trage Tous les genres sont travaill s fiction documentaire exp rimental essai Les candidats doivent faire preuve d une insertion dans le champ cin matographique formation initiale r alisation assistanat r gie montage Ils doivent d poser un sc nario de court m trage un CV et une lettre de motivation Le GREC instruira le dossier administratif de tous les candidats s lectionn s et avisera les r gions Ecriture et r criture A travers le projet singulier de chacun le sc nariste s attache d finir le r el sujet du film orienter l auteur vers une criture de cin ma image et son trouver une forme et un style qui soient en ad quation avec le sujet Le premier objectif est d aider les auteurs trouver leur propre m thode de travail et s orienter dans le milieu cin matographique Lecture gr ce aux s ances de groupe et la confrontation avec les projets des autres candidats les participants affinent leur capacit de lecture d interrogation et
14. la fois leurs d sirs celui d un sujet qu ils on choisi autant qu une fa on de regarder le monde Les participants se disposent construire mat riellement la pens e qui habite ce d sir Ils comprennent chaque jour la fa on dont les moyens mis en uvre l criture comme la r alisation sont d j la forme de leur histoire A travers une projection de longs ou court m trages dont l quilibrage a t r fl chi et est sujet changements en fonction de ce qui sera senti gt comme besoin durant le stage on cherche non pas tant faire cours qu creuser des traces visuelles et sonores dans la m moire des sc naristes de restituer au film son pouvoir envahissant L analyses de blocs narratifs ou de plans tr s pr cis relations entre diff rentes figures de grammaire comme les ellipses les enchain s les mouvements ou les plans fixes doit permettre d crire avec le cadre la lumi re les mouvements d appareils sans les nommer Chacun red couvre de quelle fa on un tre personne ou personnage est d fini par l espace qu il traverse ou qui l a travers un territoire qu il ignore ou qu il habite Et aussi de quelle fa on s tablit ou non son lien avec une communaut Les comparaisons entre les d buts et les fins de film les chocs entre deux plans qui usent d un m me outil gt pour exprimer le contraire l tude du rythme dans l ensemble ou partie d un film du dialogue par ra
15. n cin ma local pour des projections en 35mm ou en num rique au moins deux fois pendant la dur e du stage Mat riel que nous apportons e Une vid oth que pour les participants qui pourront individuellement parfaire leur culture cin matographique ou visionner des films en rapport avec leur sujet e Des livres de cin ma et des articles de r f rences e Dela documentation sur les organismes de cin ma et les soci t s civiles Mat riel que nous pouvons apporter Le grand cran e Le vid o projecteur e Les enceintes d di es e __ L ordinateur et l imprimante e La cam ra et ses accessoires pied micro perche Durant l atelier nous voulons galement participer aux activit s de cin ma d velopp es localement Les s ances de projections du soir peuvent tre ouvertes au public Nous pouvons galement travailler avec un cin ma art et essais local pour d finir une programmation Dans ce cas le GREC effectue un travail de Cin club aupr s du public en pr sentant les cin astes et animant les d bats apr s les projections Le programme tabli avec les partenaires comprend des chefs d uvres du r pertoire et des films contemporains marquant De l criture du sc nario Jean Breschand Apprendre crire un sc nario ne signifie pas qu il existe des r gles auxquelles il faudrait se conformer au nom d on ne sait quel invariant Ces recettes ont leurs manuels elles sont les martingales du cin m
16. pport au contexte aident sortir des clich s formuler la singularit de ses sc nes Enfin cette concentration quotidienne cette familiarit avec quelques uvres importantes permettent de r aliser combien le sc nario est une tape n cessaire qui doit chercher s accomplir le plus pr cis ment possible et contenir en m me temps la n gation de sa raideur afin de permettre l tape suivante le tournage d accomplir l incarnation d un univers vivant Etre la fois cons quent et incons quent On peut voir des films aussi diff rents que L atalante et Still Life que En construction et le go t de la cerise que Le sourire de ma m re et Jour de col re On peut traverser le temps avec M le maudit et Elephant l espace avec les raisins de la col re Paris Texas ou Route one Docs Kindom les civilisations avec Dode s Kaden Pater Patchali Le voyage Tokyo L ternit et un jour Et se souvenir de la fa on dont Bresson dit que le plan parfois tranche ou r pare l existence d un pickpoket dont un d coupage accomplira la s paration radicale d un p re et d un fils dans un film d Ozu dont un rire bouleverse un aust re sc nario et contredit la pose d un personnage dont une assiette vide en trahit un autre dans Lubitch dont un mur porte la cicatrice d une pauvret comme celui qui devient l cran des dettes d un ouvrier chinois de Jia Zhang K Nous pourrons plaisir interroger la fa on dont le cin ma inv
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