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1. Article K nig Lear Isabelle Villeneuve Jeu revue de th tre n 57 1990 p 86 92 Pour citer cet article utiliser l information suivante http id erudit org iderudit 27295ac Note les r gles d criture des r f rences bibliographiques peuvent varier selon les diff rents domaines du savoir Ce document est prot g par la loi sur le droit d auteur L utilisation des services d rudit y compris la reproduction est assujettie sa politique d utilisation que vous pouvez consulter l URI https apropos erudlit org fr usagers politique dutilisation rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos de l Universit de Montr al l Universit Laval et l Universit du Qu bec Montr al Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche rudit offre des services d dition num rique de documents scientifiques depuis 1998 Pour communiquer avec les responsables d rudit info erudit org Document t l charg le 16 novembre 2015 07 03 avec un acteur et leur travail sera pr sent en fin de journ e au public L encore on rejoint l id e du laboratoire ouvert au public ch re Lluis Pasqual Un th tre litaire pour tous ce mot de Vitez pourrait servir de devise l entreprise que dirige Lluis Pasqual Le principe de sa d marche est non de faire un th tre la port e de tous mais d uvrer pour largir le cercle des initi s en proposan2. lire est le produit d une horrible compression implosion de mots saccad s accompagn e de gestes robotiques une torture pour le spectateur m me les cris des filles jalouses l une de l autre sont volontairement coinc s l0 s turm our impr ss d lances in our eves Which do command them King Lear acte V sc ne 3 89 mesur s Goneril va m me jusqu s auco flageller minablement a donne peut tre une atmosph re schizophr nique tr s contemporaine mais le d roulement de la trag die en p tit puis que tout le monde se retient L action dialogu e s avachit compl tement avec le personnage du fou Au lieu de brandir effront ment son masque miroir la face de Lear er du public il se recroqueville sous la table ou dans les jupes du roi Ridicule lear interpr t par marianne hoppe L infantilisme maladroit du fou mettait cependant en valeur la dimension maternelle du personnage de Lear Ce choix tr s int ressant de confier le r le du roi une femme a cependant pu choquer quelques esprits troits On est all jusqu lui demander s il ne s tait trouv aucun acteur m le pour jouer Lear En r alit Wilson aurait t fascin par Marianne Hoppe d s sa premi re rencontre avec elle il y a deux ans Son projet de monter Lear trouvait l son incarnation Apr s Ta la com dienne accepta le r le comme une mission laquelle on ne pouvait se soustraire Et je l admets les tirades de mal diction q
3. son malheur C est la douleur de l homme qui rend la temp te tragique En son absence il n y aurait pas de trag die et il n y en a pas en effet dans le spectacle de Wilson Suivant sa vision de sc nographe il n y a pas en avoir L homme n est pas le sommet de la cr ation son action son langage sa pr sence n entament en rien le cours des choses Je comprends l impossibilit pour Andreas Seifert le fou de trouver la pertinence de son r le il n est pas question dans l univers de Wilson de la raison ni du logos humain Par contre la folie de Lear celle du renoncement tait jou e magnifiquement dans une errance d risoire vell it de geste et sortie assum e Marianne Hoppe a su p n trer l esprit de la danse insuffl par la chor graphe japonaise Suzushi Hanayagi Le paradoxe sublime de l art c est cette possibilit d atteindre par des voies toutes humaines la conscience sto que de ce qui nous chappe irr m diablement La fulgurante beaut des corps est celle de leur disparition imminente Le fou qui guide l aveugle en pointant devant lui une immense tige de m tal le long d un labyrinthe de lumi re ne va nulle part tous deux n aboutiront qu l immobilit dans un silence poignant Les traces sont muettes les ressources de l action puis es L angoissante figure de ce p re et de ce fils perdus ensemble dans la plaine agrandie aux dimensions de la plan te annihile tous les espoirs grandiloquents de
4. as la premi re fois que le andem Wilson M ller se disloque en cours de production avec moins d clat certe fois ci 2 G nther R hle Lear Marianne Hoppes Vorcort Schauspiel Frankfurt n 23 mai juin 1990 p 22 8G Esquisse pour le d cor prologue r alis e par Robert Wilson Tir du programme de K nig Lear pr sent par le Schauspiel Frankfurt en mai 1990 derni re production Hambourg triomphalement re ue est une version moderne d un op ra de Weber texte de Williams Burrough musique de Tom Waits V ritable collage culturel pillage d esth tiques disparates romantisme allemand expressionisme musique du mid west am ricain Sa d marche est productive plut t qu interpr tative il donne voir et entendre sans expliquer accumule intuitivement des mar riaux textuels musicaux et visuels dans un ensemble mouvant qu il sait adapter au lieu et au temps de la repr sentation The already there is imagined in extraordinary landscapes Toute l uvre de Wilson participe d une approche objective froide post rieure de l histoire universelle dans le but d y r activer des mythes l tat latent pour un public au regard arch ologique La distance entre la sc ne et le public n loigne plus un groupe d indivi dus responsables d une repr sentation de leur r alit sociale tel que souhait par Brecht elle devient astronomique dans le temps et dans l espace La repr sentation de paysages plan tai
5. ensible que l on se trouve en contact avec l univers entier La dilatation de l instant par la suspension du geste et la composition du tableau donne l exp rience une saveur enivrante L assiduit du public de Wilson s explique ses spectacles agissent comme une drogue Par l utilisation royale de la meilleure technologie sc nique qui soit il sait donner l espace et la lumi re qui s y meut une autonomie souveraine Ses dessins pr paratoires selon moi fortement influenc s par l uvre d E G Craig montrent toujours le plateau vide sans silhouette humaine Cette curieuse d sertion de l acteur donne aux images un caract re irr el abstrait une g om trie qui pourrait tre aussi bien microscopique que macroscopique Parfois un l ment isol ruine du monde vivant vient rendre l espace un peu plus habitable un arbre solitaire avec son ombre dessin e par des tiges de bois blanc un tr ne une table un lit sortis d une bande dessin e de science fiction Partout on sent que la pr sence humaine n est pas n cessaire dans ces parages qui n ont rien d un d cor la nature est tout sauf un jardin nous faut il la poussi re du champignon atomique pour le r aliser Mena ante d sesp rante cette vision du monde n a rien d autiste il me semble que tout scientifique doit la partager Ces paysages objectifs d ploy s sur sc ne par la lumi re sont l quivalent de la temp te que Lear affronte au plus profond de
6. ion th trale auquel s attaque le metteur en sc ne contemporain qui a peut tre le plus largement contribu l mancipation de la sc ne dans sa mat rialit en vitant jusqu pr sent de se soumettre la tyrannie du r cit lin aire er de l ordre des mots le retour au texte Que penser de cette vogue qui incite des artistes du th tre d images revenir au texte Signe des temps Retour du refoul Essoufflement Quelle horreur Compter sur un g nie litt raire pour insuffler une nouvelle vie la sc ne qui ayant explor routes ses possibilit s expressives geste son espace lumi re rythme auparavant tenues en respect par le texte attend maintenant un contenu plus inspir que ce que ses artisans peuvent lui fournir Renoncement Association strat gique D sir de reconnaissance Robert Wilson n explique pas l origine de son projet Dans un article de pr sentation on dit seulement qu il r vait depuis longtemps de monter le Rot Lear sur une sc ne allemande il travaille r guli rement depuis 1979 en R publique f d rale o il a trouv les moyens financiers de r aliser ses spectacles dans les Stadttheater ces th tres municipaux richement subventionn s Il a d j abord le r pertoire surtout l op ra M d e de Charpentier Salom de Richard Strauss Alceste de Gluck et toujours dans un esprit d constructeurs irrespectueux de la tradition Black Rider sa 1 Ce n est p
7. j sa faiblesse pour mettre en sc ne le verbe Ici l incurie CSE totale aucun moment la superbe dynamique des d ialogues de Shakespeare ne s est incarn e Les monologues passaient mieux mais rien ne justifiait ce choix de jouer le texte tel quel de l abandonner sur la sc ne qui n en avait pas besoin qui en tait m me plut t frein e dans son d ploiement qui la faute Mauvais travail dramatur gique erreur de direction artistique et beaucoup de pr somption de la part de Wilson Car bien s r son intention tait bonne Avec la traduction de Baudissin je veux montrer rnig Lear dans une pr sentation abstraite et formelle L immobilit et l espace autour du texte devraient renforcer l action Marianne Hoppe jouera le roi Lear Elle a l ge le visage l image justes Ecelle poss de la force de ne pas interpr ter le texte de Shakespeare mais bien d en livrer tout simplement la pleine motion ce qui selon moi s approche le plus de l uvre Comme un pianiste qui ne jouerait que les notes et rien d autre Quand l acteur voit la chose vol d oiseau c est dire avec la distance il laisse de la place pour l imagination du spectateur Le th tre ne peut que faire observer refl ter exhorter Ce qui fait de l acteur un m dium d information Quand le public peut adopter ce point de vue tout est atteint Un objectif pareil tait il conciliable avec le contexte hyper institutionnalis du Stadt
8. l humanit Seule la grande machine sc nique cosmique continue son d ploiement de couleurs et l2 Expos s la Schirm Kunsthalle de Francfort du 16 mai au 17 juin 1990 9 d ombres la fin les morts se rel vent pour accompagner les vivants dans leur sortie comme si la sc ne secouait ses puces se d barrassait de toutes ces figurines Helmut Sch del conclut sa critique du Lear de Robert Wilson en lui donnant raison d avoir chou en tant que metteur en sc ne de Shakespeare La trag die moderne ne traite plus de l homme Heiner M ller la d crit comme da guerre des paysages Pour ma part la mise en sc ne de Wilson me d oit d autant plus que je pressens dans sa conception de la sc ne un lien tr s profond avec Shakespeare que Heiner M ller fr quente lui m me beaucoup Certes il aurait fallu une r criture ou un montage de textes autour de Lear pour permettre Wilson et aux acteurs de cr er v ritablement Et pourquoi pas un collaborateur la mise en sc ne du verbe Cette regrettable collision frontale n aura toutefois pas t inutile si elle se r v le une tape pour une v ritable rencontre Wilson Shakespeare isabelle villeneuve 13 Helmur Sch del on cit l Au cin ma Jean Luc Godard a r ussi un merveilleux Aire Leur a Sindy 92
9. lut t Edmund qui nous touche par la danse contorsionn e de sa mort Ces moments plus r ussis n ont toutefois pas donn le ton l ensemble Robert Wilson n a pas su donner une forme assez frappante au conflit entre Lear et ses filles qui constitue pourtant le c ur de la pi ce Les costumes de soie au chic outrancier l hyst rie contenue des deux filles m chantes et le ton l g rement plaignard de la vieille pardon du vieux Lear donnaient leurs discussions sur le nombre de chevaliers un style mondain vulgaire absurde qui aurait pu tre int ressant s il avait t pouss plus loin Mais pareille sophistication ne saurait recouvrir sans reste le monde organique de Shakespeare pour moi cette pi ce sent le crottin et l humidit Il nous manque le lien passionnel unissant ces filles leur p re qui de plus ici est une m re Les gesticulations f lines et la froide d termination Pour be emparer du pouvoir finissent par ennuyer Au lieu d exploiter th tralement la violence des changes entre les personnages Wilson insiste sur la retenue le retournement vers soi des pulsions destructrices d s quilibrant ainsi le drame Ce qui dans le monde lisab thain constitue un horizon angoissant ressenti seulement par quelques vision naires devient ici une disposition g n rale Le m chant Cornwall est afflig de tics nerveux Albany s trangle dans sa rage la folie jou e d Edgar qui devrait couler comme un d
10. que faisait d ailleurs singuli rement d faut Malgr sa facture avant gardiste et l quipement technologique de tr s tr s haute qualit la trame sonore de Hans Peter Kuhn tait platement la remorque des situations dict es par le texte trompettes bruits de foule tonnerre qui s interrompt plusieurs reprises pour laisser parler Lear la lumi re les corps Pour Shakespeare Wilson a choisi un vaste plateau nu ferm au fond par un grand cyclo D s l entr e des spectateurs la lumi re cr e une tr s belle m taphore de la pi ce un trac en zig zag traverse la sc ne jusqu l endroit o se trouve fich dans le sol un sceptre solitaire Apr s le prologue le roi portant sa couronne avancera pour venir s yappuyeravant de parler montrant par l que ses attributs ne d signent pas sa personne mais son r le Le drame de Lear semblable celui de l empereur qui avait perdu ses habits est condens dans le geste de poser la main sur un b ton Ainsi par moments la magie wilsonienne op rait Sa ma trise de l espace par la lumi re et 11 G nther R hle af cit 90 D cor de Robert Wilson pour la sc ne 6 l agencement des corps est extraordinaire Un d lice M me un miracle Je sais bien que le th tre est le lieu d o l on voit avec Wilson on dirait que cette thymologie se concr tise pour la premi re fois La vibration de l air autour du corps humain en trois dimensions devient tout coup si s
11. res anim s de figurines issues de toutes les poques s of fre sans mode d emploi Pour qui Pour des r veurs des fous qui dans leur sagesse auraient renonc l illusion du pr sent et de la politique Je ne souhaite pas ensei gner mais bien red couvrir le monde qui nest que ruines voil pour moi l avant garde Les critiques parfois tr s s v res qui ne supportent pas le luxe de cette position irresponsable se heurtent tou jours au mutisme de Robert Wilson On conna t son aversion pour la th orie ou l explication de son uvre Accepter sa d marche n cessite peut tre de lui accor der la m me ind pendance d esprit que r clame pour elle l activit scientifique Einstein Edison ne sont pas pour rien des figures importantes de son th tre Ou encore il faut y voir avant tout l uvre d un peintre qui travaille avec la sc ne comme toile et pour qui la mat rialit pr vaut J ai envie de citer Shakespeare Et votre monument sera mon noble vers que des yeux non encore cr s reliront les langues du futur r p teront votre tre quand seront morts tous les respirants de ce temps Aussi avant de me rendre Francfort esp rais je assister la mise en sc ne du texte du Roi Lear consid r comme un objet trouv une trace chiffr e mais non n cessairement d chiffrable de l existence humaine l poque lisab thaine que la sc ne permettrait d observer Lire au th tre ni pl
12. sur que manie avec lenteur le bourreau duc de Cornwall les gestes crisp s de sa femme Regan jouissant de la torture dans une lumi re rouge sang le tout encadr par l immobilit des trois serviteurs forment un ensemble qui peut se contempler Les yeux seront crev s dans un vacarme de verre bris L intol rable est esth tis pour mieux interpeller l inconscient Ainsi transpos e dans une sorte de r ve la violence devient monstrueusement famili re et c est le malaise du dormeur son r veil que nous prouvons Gla ant L autre moment sanglant spectaculaire le combat entre les deux fr res Edgar et Edmund est trait de la m me mani re Un axe vertical au centre de l espace soutient l immense javelot qui tourne ho rizontalement un dispositifqu utilisaient les gladiateurs l entra nement Les fr res ennemis torses nus vont viter deux fois de suite le contact avec les extr mit s tournoyantes de l arme jusqu ce qu Ed gar s en empare et atteigne Edmund tr s tr s lentement La relation entre les deux fr res avait pris d s le d but une tournure homosexuelle Edgar subit l influence d Edmund parce qu il est s duit comme un oiseau fascin par un chat La pr sence magn tique de Richy M ller Edmund l allure vaguement vampire cr ait bien ce climat Malheureusement la rigidit de Christoph Waltz Edgar n a pas permis de d velopper sensiblement cette relation et sa victoire na pas d impact C est p
13. t aux spectateurs la plus haute qualit artistique ir ne sadowska guillon k nig lear Texte de William Shakespeare Traduction allemande de Wolf Graf Baudissin Mise en sc ne et sc nographie Robert Wilson assist de Ann Christin Rommen Christian Sieler et Stephanie Engeln dramaturgie Ellen Hammer clairages Heinrich Br hnke et Robert Wilson assist s de Barbara von Vequel costumes Yoshio Yabara assist de Christiane Marx et Ursula Birkelbach musique Hans Peter Kuhn sonorisation Christian Venghaus chor graphie Suzushi Hanayagi manipulation de d cor Frank Fiedler J rgen Frite Mohsen Hosseini Bodo Laube Uwe Lauer Adnan Maral Antje Neukamm Morire Rinke et Robert Sch fer Avec Marianne Hoppe Jurta Hoffmann Astrid Gorvin Alexandra von Schwerin J rgen Holtz Thomas Thieme Andreas Seifert Christoph Waltz Richy M ller Hans J rg Assmann Rolf Idler Mario Melzer Jens Sch fer Frank Frede er Till M ller Klug Production du Schauspiel Frankfurt pr sent e au Bockenheimer Depot du 26 mai au 17 juin 1990 avant premi res du 23 au 25 mai histoires d un r ve Robert Wilson monte un Shakespeare Un vrai Pas un collage ni une r criture la Heiner M ller l origine celui ci devait collaborer au projet mais il s est d sist ensuite Il s agit d une traduction allemande classique dans la lign e de A W Schlegel le Fran ois Victor Hugoallemand Un texte donc lourd d une norme tradit
14. theater Je ne dis pas que le projet tait r alisable au moins aurait il pu rater sans autant d assurance Cette puret cette l g ret cette immat rialit souhait es par Wilson taient bien mieux servies par les jeux de lumi re que par la performance de ces acteurs qui ont r duit leur personnage une mince caricature la violence lisab thaine pur e Dans la trag die du Kot Lear comme tout le monde sair le sang coule flots la torture et le poison s vissent les passions sont cruelles Selon le v u de Wilson cette violence est compl tement stylis e abstraite M me le croc en jambe de Kent Oswald se fait sans aucun contact physique distance la gestuelle AL ralenti illustre seulement l action l offrant A l analyse SUT le plan rationnel Cr d composant le geste en ses parties sur le plan irrationnel en intensifiant la pulsion agressive Helmur Sch del K nig Lichre We Less n 23 1 juin 1990 p 64 je traduis B Les coupures ne visaient qu r duire la disriburion et raccourcir le speriat le en pr servant la forme du r cir I Propos cit s dans Akt op cit RE Esquisse pour le d cor sc ne 4 r alis e par Robert Wilson Esquisse pour le d cor sc ne 6 r alis e par Robert Wilson L aveuglement de Goucester est transform en tableau g ant compos de lignes tr s pures Une cage de lumi re spiral e o se tient la victime debout torse nu un javelot d me
15. ue Lear appelle sur ses filles ingrates r sonnaient avec une force nouvelle gr ce cette voix maternelle rauque et pr gnante aux accents mordants insinuants laissaient percevoir l cho de la d chirure originelle sous tendant la trag die J entendais C r s maudissant la terre enti re pour le rapt de son enfant Eten m me temps la plainte tr s actuelle d une grand m re qu on am ne contre son gr l h pital Cette conjonction des dimensions mythique et r aliste dans le jeu de Marianne Hoppe manquait cruellement d un support dramaturgique qui aurait pu permettre galement de d velopper ces deux aspects distincts de la violence tragique et schizophr nique Le prologue tait bien constitu d un po me du d but du si cle de l auteur am ricain W C Williams Last words of my grandmother mais cette tentative route c r brale n a pas t assimil e l ensemble Ce n est donc qu en filigrane dans l clat fugitif des monologues de Lear qu on percevait l ombre d une formidable anti h ro ne l a eule desporique castrante er d vorante qui cr ve dans son fiel apr s avoir saccag son royaume Ah si tous les personnages avaient pu graviter autour de ce centre si l amour d sint ress des bons la ruse des m chants l aveuglement des p res la passion des fils le sarcasme des fous et la pluie du ciel avaient pu tre mis en rapport avec cette voix par l oreille oui le spectacle aurait trouv sa direction La musi
16. us ni moins Quel beau r ve En plus le fait d avoir confi le r le de Lear une femme Marianne Hoppe soixante dix neuf ans v ritable monument du th tre allemand laissait pr voir une tranget une h t rog n it irr ductible de la sc ne au texte qui engendrerait du nouveau du jamais vu du Wilson De fait l ouverture du spectacle cr ait une merveilleuse atmosph re cosmique intemporelle mythique L heure des enfants dans le palais bleu Grand m re nous raconte le Roi 3 Bonnie Marranca The Forest as Archive Wilson and Interculturalisme Penorning Art Journal n 33 34 p 37 4 Propos de Robert Wilson cit s dans Aks Frankfurter Theat rseitung vol 22 n 5 mai 1990 p 1 Je traduis de l allemand S Darl Chin le traite de myscique posr hippie Voir Interculturalism Postmodernism Pluralisme Penorming Arc Journal n 33 34 p IGX 6 Sonnet LXXXI traducti n de Pierre Jean Jouve 87 Lear H las h las tout s est bien vite g t mon r ve fut loin d tre r alis N est ce pas cruel devant des images magnifiques d avoir envie qu ils He taisent CLIX l Ces g bas pour MiCUX go ter le mouvement de la lumi re dans l espace Pourquoi s tre encombr de toutes ces r pliques lourdaudes qui font peiner les acteurs et emp chent qu il se passe vraiment quelque chose Et surtout n tait ce pas tomber dans un pi ge hautement pr visible On reproche Wilson depuis quelque temps d
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