Programme de salle
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1. trales et chor graphiques Il obtient une commande d tat en 2006 pour la cr ation de la pi ce Espaces Crois s Il participe des cr ations et performances qui croisent th tre cin ma po sie danse et arts plastiques et improvise aux c t s de Franck Collot J r me Noetinger Jean Marc Montera Le Quan Ninh Axel D rner Roger Turner Otomo Yoshihide Sachiko M Xavier Charles Sophie Agnel Laurent Dailleau Dominique R p caud Marie Noelle Brun Membre depuis 2006 du groupe de recherche informatique du GMEA Groupe de Musique lectroacoustique d Albi Centre National de cr ation musicale il travaille sur le d veloppement et l exp rimentation d interfaces multitactiles pour le contr le en temps r el de synth se sonore et spatialisation DR DBO Olivier Irthum clairagiste sc nographe lumi re vid o Olivier Irthum d veloppe depuis maintenant plus de 10 ans une forme quasi picturale de lumi re num rique bas e sur l utilisation de _ la vid o et des nouvelles technologies comme mati re lumi re Proc d qu il nomme vid olighting Cela lui permet d aborder la lumi re non plus comme une courbe d ordre lin aire mais comme un signal modulable mouvant et vivant qui permet de changer la nature des photons mis dans le temps pr sent Il peut ainsi donner une vibration la lumi re plus proche du son et de la musique allant jusqu jouer de la lumi re en liv2. lectro acoustiques en solo en duo en contrepoint de la partition de gestes dans s ou encore accompagnant les gestes des instrumentistes projet s Avec ce dispositif global je tente un rapprochement structurel et musical d univers jusque l distincts Pour composer le trio j inviterai les musiciens avec lesquels j ai tiss selon les projets des liens forts tels que Louis Michel Marion J r me Bourdelon Dominique R p caud Pour la partie dans e jinviterai Aurore Gruel avec qui je collabore sur de nombreux projets Les instruments du concert La quasi totalit des instruments utilis pour ce projet sont des instruments fabriqu s l aide de l ordinateur et de programmes modulaires Ils n existent donc pas physiquement comme les instruments acoustiques violon guitare contrebasse mais sous forme d un ensemble de modules virtuels appel s Patchs Exemple d un instrument tel qu on le voit appara tre gauche et des modules qui le constituent droite page suivante Ces instruments originaux sont donc fabriqu s par les musiciens eux m mes devenant d une certaine mani re des luthiers num riques Ils joueront eux m me de leurs instruments virtuel car la fa on d en jouer ont t d finis par des r gles qu ils se sont fix s 11 Les instruments pr sents et visibles sur le plateau seront donc principalement des ordinateurs et des capteurs qui seront des interfaces entre les gestes produits et l ordin
3. m En tant que compositeur au cours de mes multiples exp riences li es des cr ations chor graphiques au moment de ces divers frottements exp rimentations et confrontations chaque fois que je regardais voluer bouger et se d placer un corps dans l espace j entendais la musicalit de ces gestes J ai compris intuitivement qu il y avait des donn es fondamentales communes entre ces corps sur sc ne et ce que nous nous mettions imaginer entre la danse sa fa on de s approprier l espace et mes sons entre ces mouvements et mes compositions musicales C est pourquoi dans mon approche les gestes de la danse par leur complexit et leur nature autonome peuvent eux aussi constituer une partition tre une force de propositions d ployer un ensemble de possibles prendre en compte suivre explorer avec lesquels se confronter se d battre tribologie HERV BIROLINI Arnaud Hussenot Note d intention C est parce que je suis h ritier la fois de la musique acousmatique de la musique mixte et que j ai beaucoup compos pour la danse ces derni res ann es que j arrive cette proposition hybride de concert Trop habitu ce que la danse soit le divertissement visuel de la musique ou le contraire Speakers propose une fa on diff rente d aborder la composition et la restitution d une uvre lectroacoustique Mais tente aussi un rapprochement fondamental entre geste musical et g
4. reli e un ensemble de haut parleurs plac s dans une salle de concert sur sc ne et tout autour du public l aide de ce dispositif le compositeur de musique lectroacoustique permet au public d acc der un nouvel espace d coute On parle alors d interpr tation ou de projection des sons 16 janvier 1974 glise St S v rin Paris G R M L uvre lectroacoustique tant une uvre fix e en studio sur un support le compositeur la table de mixage donne une vision personnelle de son uvre en choisissant d tre actif par le geste au pupitre de mixage d cidant de l criture spatiale de sa pi ce durant sa diffusion Depuis ce dispositif a servi de nombreux compositeurs de musique lectroacoustique pour donner une dimension personnelle leur uvre en concert Il amplifie le geste musical qui devient mouvement dans l espace permettant en quelque sorte de faire danser les sons dans la salle de concert Pierre Henry au pupitre de mixage Geir Hegil Bergjord 1 z Table de mixage outil qui permet de m langer plusieurs sources sonores 8 Les Rapports musique et danse Dans une pratique classique la musique fonctionne par le biais d une partition d crivant pour l instrumentiste un mode d emploi une r gle suivre un encha nement de gestes fonctionnels ex cuter ee Le ZX ER D me N TA Photogrammes extraits des mati res vid os pour Speakers
5. et de Jules Verne cette civilisation ne pouvait que g n rer un bouleversement des habitudes artistiques Les futuristes italiens Marinetti et Russolo l ont compris en organisant travers toute l Europe partir de 1913 des concerts bruitistes g n r s par des bruiteurs glouglouteurs froufrouteurs et autres instruments insolites 16 Edgard Var se frapp par le tourbillon dynamique de New York et la nouvelle nature sonore dans laquelle ses habitants vivent mais agac par la position des futuristes qui s arr tent au bruit comme source et mode de jeu instrumental appelle de ses v ux d s 1916 les outils qui lui permettraient une musique cosmique largie au total sonore de l univers les machines qui l aideraient organiser composer avec ces sons V ux qu il eut le bonheur de r aliser en 1954 dans D serts pour orchestre et interpolations de sons organis s sur deux bandes monophoniques puis dans le Po me lectronique en 1958 Conlon Nancarrow en 1935 crit un duo pour violon et piano m canique une toccata premi re pi ce mixte de l histoire ou le rouleau perfor m moire de l uvre permet une restitution exacte du temps mais non du son sur lequel l instrumentiste se synchronise C est la pr figuration du rapport temps r el et temps fix qui caract rise ce genre John Cage dans la premi re pi ce de son cycle Imaginary Landscape 1939 1952 met en pr sence un piano une
6. qui servirons clairer par intermittence les actions des musiciens LA KINECT 2 POUR LES ESPACES DE MOYENNES TAILLES D velopp e l origine pour le jeu vid o la cam ra Kinect permet de capter pr cis ment les mouvements des joueurs pour leur permettre d interagir avec le sc nario du jeu Les artistes ont d tourn cette technologie pour permettre une danseuse de pouvoir interagir avec le son Orientation Exemple de captation du corps par la cam ra Kinect Apr s diff rents essais avec la Kinect 1 lors de r sidences pr paratoires les artistes avaient int gr ses contraintes de captation Mais ils ont d cid d tendre les possibilit s ainsi que la zone de captation en utilisant la Kinect V2 13 LE HOT HAND UN CAPTEUR POUR LES GRAND ESPACES Les Hot hands sont des simples capteurs de mouvements avec une liaison sans fil qui permettront d exploiter l int gralit du plateau Pour les utiliser de mani re efficace il faudra que les musiciens d veloppent les instruments d analyse r et de jeu l aide de logiciels tels que Max MSP et Usine Les musiciens ont d cid d utiliser diff rents types de capteurs pour pouvoir exploiter les gestes selon leur nature OUTILS DE COMPOSITION LIVE Pour r aliser les parties crites de la pi ce il faudra construire un instrument vid o sorte de sampler vid o qui permettra Herv Birolini de composer en amont les parties crites du tri
7. un membre actif de la communaut autour du logiciel Usine http www sensomusic com usine il con oit et d veloppe en lien avec Olivier Sens Concepteur et inventeur du logiciel Usine les patchs li s notamment l utilisation de la spatialisation et des mod les physiques dans Usine Il est galement Beta testeur pour divers softwares notamment pour la s rie de plug ins GRM Tools d velopp par l INA GRM Depuis 2008 il d veloppe une recherche en collaboration avec Aurore Gruel entre danse musique et espace 2012 il cr e Arrays performance lectronique live avec Fran ois Donato musique et Olivier Irthum sc nographie Vid o light Il fonde la Compagnie Distorsions en 2013 Aurore Gruel Danseuse chor graphe Aurore Gruel grande chose musculeuse tirable ad libitum arc vivant et transformable C est une sculpture en mouvement Balancements mouvements tronqu s lans bris s puis repris invers s ressacs incessants ANNE DE RANCOURT Aurore Gruel d veloppe un travail qui engage le corps dans un acte po tique Sa danse instinctive musicale et r flexive est un cheminement o elle cultive la passion du paradoxe Une toile dans laquelle se lient et se d lient diff rents champs Le champ d investigation du corps est vaste il suit le cours de l existence et de ses cycles En suivre les rythmes tendre les contraires non dans une confrontation duale mais dans un frottement d couvrir ce
8. Arsenal CONCERT GESTUEL Une pi ce pas d Herv Birolif Compagnie Distoi S ance scolaire partir de 8 ans Vendredi 13 03 15 Studio du Gelerneur 10h Dur e 0h40 Jeune CONCERT GESTUEL Speakers Une pi ce d Herv Birolini Compagnie Distorsions DR Mathieu Chamagne Herv Birolini lectronique Aurore Gruel Instrument chor graphique Dominique Repecaud Louis Michel Marion J r me Bourdelon Mat riaux sonores et gestes DBO Olivier Irthum Sc nographie video lighting Emilie Salqu bre Prise de vues Speakers est une commande de l tat pour une uvre musicale originale Coproduction Arsenal CCAM Sc ne nationale de Vand uvre l s Nancy GMEM Centre national de cr ation musicale C sar Centre national de cr ation musicale de Reims Avec le soutien de la R gion Lorraine et de la DRAC Lorraine Le spectacle SEAR ERS I Arnaud Hussenot Speakers propose une impulsion Des composants inhabituels forment la nomenclature d un concert Un concert de gestes et de mouvements Les protagonistes entendent leurs fr missements voient les cons quences de leurs actions s entendent bouger l un l autre Le r sultat de leurs frottements fait musique Cette pi ce invente des instruments o les relations entre le corps et le sonore sont rebattues re distribu es Dans ce concert sc nographi circonscrit par la lumi re le geste et le son les diff rents modes de com
9. QUESTION 3 Pierre Henry va norm ment travailler avec le musicien Pierre Schaeffer C est en 1946 que Pierre Henry rencontra Pierre Schaeffer dans les studios de la Radiodiffusion t l vision fran aise RTF dans ce qui s appelait alors le Club d essai C est la suite de la cr ation d une bande son pour un film traitant de l invisible que Pierre Henry est invit par Pierre Schaeffer venir auditionner De cette rencontre va voir le jour Symphonie pour un homme seul 1950 uvre fondatrice de la musique concr te Une grande amiti va na tre de cette rencontre et Pierre Henry sera embauch dans les studios de la RTF Il devient chef des travaux du Groupe de recherche sur les musiques concr tes GRMC fond en 1951 rebaptis GRM en 1958 22 Bient t l Arsenal PROCHAINE S ANCE SCOLAIRE TABLEAU CONCERT la vie la mort Collectif Arfi Vendredi 20 03 15 14h Nicolas Beaume Toute la saison sur www arsenal metz fr ARSENAL Metz en Sc nes Direction G n rale Jean Fran ois Ramon D l gu e Artistique Mich le Paradon 3 avenue Ney F 57000 Metz T bill 33 0 3 8774 16 16 T adm 33 0 3 87 39 92 00 E A AA MS Cr dit Mutuel L LA FYETTE gui parler METZ EN SCENES metz
10. aphe en 1837 t l phone en 1876 plus tard t l vision elle est m diatis e la vitesse de la lumi re bien au del des capacit s naturelles de transmission du corps humain La fixation sur un support d un moment vol la vie y fut aussi pour quelque chose la photographie le cin ma habituent l homme vivre une r alit diff r e et confier la rem moration la narration des choses d autres m dias que l crit L illusion ou le d tournement de cette r alit devient l objet et le sujet de l art contemporain La musique conna tra galement son outil de sonofixation Chion 1991 l enregistrement sonore Pierre Schaeffer a ouvert une voie fonci rement nouvelle en d montrant partir de 1948 tout l int r t musical retirer d une conception perceptive et morphologique de la composition qu il appellera musique concr te Celle ci mane directement de la possibilit de travailler le son en temps r el de le consid rer dans la totalit de ses qualit s sensibles d tre l coute imm diate du temps en cours d laboration attitude exp rimentale du compositeur de remonter le temps fix sur un support Nous vivons actuellement une nouvelle tape importante de l histoire musicale en Occident Delalande 1994 Jusqu au XIT si cle la m moire du r pertoire passait par celle des hommes De g n ration en g n ration une constante r p tition bient t aid e de quelques neumes entretenait la c
11. ateur Pour mettre en sc ne et traiter les diff rentes origines de gestes gestes chor graphiques issus de la danse gestes des musiciens lectroniques gestes des musiciens capt s en vid o nous allons utiliser plusieurs types de capteurs qui vont interagir avec les ordinateurs Pour la danse et l lectronique nous utiliserons trois capteurs diff rents pour trois espaces diff rents Leapv2 Drone 4 LE LEAP MOTION V2 POUR LES PETITS ESPACES Le Leap motion est un capteur de geste sp cialis dans la captation du mouvement des mains Il sera utilis par exemple pour le d veloppement d une partie de la pi ce appel e la danse des mains interpr t e par Aurore Gruel Pour cela il faudra r aliser un instrument sur la base d un capteur Leap Motion V2 qui sera d di la danseuse Ce capteur sera int gr un cercle sorte d anneau qui d limitera l espace autour du capteur et permettra de cadrer son action sc nique dans un volume resserr Les musiciens lectroniques Mathieu Chamagne et Herv Birolini utiliseront galement des capteurs Leap motions qui seront int gr s l int rieur du m me anneau mettant plastiquement les gestes de la danse et celui des lectroniciens comme ceux des instrumentistes sur un m me pied d galit 12 Anneau leap motion Arnaud Hussenot Chacun de ces anneaux sera pourvu d un ensemble de leds qui seront command s par l action du son ou
12. cymbale chinoise et deux phonographes vitesse variable sur lesquels sont lus des disques de sons sinuso daux de diff rentes fr quences manipul s des vitesses diff rentes selon la partition Comme cette uvre tait destin e une radiodiffusion un cinqui me interpr te est pr vu pour d terminer les dynamiques dans le studio C est donc l la premi re utilisation musicale d un son fix sur un support LES OUTILS POUR LE FAIRE LES INSTRUMENTS LES PREMIERS STUDIOS SES Pierre Henry et Pierre Schaeffer Deux cat gories d outils naissent quasi simultan ment la fin du XIX si cle qui pr figurent deux conceptions diff rentes et compl mentaires de la musique lectroacoustique La production de sons nouveaux qui du Telharmonium au synth tiseur conserve une relation plus ou moins troite avec le jeu instrumental le temps r el le plus souvent l instrumentiste et la notation solf gique La reproduction sonore d autre part qui tout comme la photographie passe d un usage utilitaire garder trace t moigner 17 mettre en m moire r couter une laboration artistique du m dia Apr s 1950 la suite de la France la plupart des studios europ ens utiliseront l enregistrement en ce sens en attendant que le support entre dans les m urs technologiques d aujourd hui par le biais des disquettes disques durs et autres CD ROM La musique con ue par et pour le support s appelle actuellem
13. e comme sur le projet Arrays men avec Herv Birolini ou le spectacle Encore d Aurore Gruel et Fran oise Klein Il travaille depuis 1992 d abord comme r gisseur lumi re puis comme clairagiste S apercevant rapidement du go t prononc qu il garde pour l architecture tudi e dans son cursus scolaire et pour la peinture pratiqu e ses d buts il enrichit progressivement sa palette de collaborations en tant que sc nographe Ces comp tences en direction technique conception d clairage et de sc nographie lui conf rent une ma trise d uvre des diff rents aspects sc nographiques d un spectacle ou d un v nement Ainsi son travail de lumi re et de sc nographie se tisse pour prendre la forme plus compl te de travaux plastiques d installations sc nographiques lumineuses interactives auxquels il donne un cadre en 2012 en fondant DBO Questionnant le rapport de l homme la physique des l ments et la nature des situations ses installations invitent le spectateur prendre le temps de poser son regard celui ci est face des tableaux lumi res qu il voit voluer se d velopper et se modifier en r action sa pr sence et ses mouvements L univers artistique Gen se multiple du projet L orchestre de haut parleurs appel g n ralement Acousmonium est une invention fran aise de Fran ois Bayle qu il inaugure en 1974 Sous cette appellation on trouve une table de mixage
14. ent acousmatique pour la plupart des praticiens Enfin simple outil de transduction sonore au d part le haut parleur devient selon des dispositifs et concepts esth tiques diff rents un outil de projection sonore de spatialisation le plus souvent con u pour animer interpr ter les musiques de support PROJETER SPATIALISER LE SON Pierre Henry au potentiom tre d espace Le premier concert spatialis eut lieu en 1951 dans la salle du th tre de l Empire Paris Le jeune Pierre Henry est aux commandes d un pupitre potentiom trique quatre canaux con u par Poullin et Schaeffer pour selon la notice technique du programme associer la forme musicale proprement dite une forme spatiale statique ou cin matique les sons se projettent suivant des plans ou des trajectoires qui s inscrivent dans la hauteur la largeur et la profondeur Un an plus tard le 23 mai 1952 dans la salle de l ancien conservatoire de Paris une commande par effet de champ ajoute l espace mat rialis par de larges cerceaux crois s le spectacle des gestes de Pierre Henry agissant sur la balance des haut parleurs qui produisaient un mouvement analogue du son dans l espace de la salle Bayle 1977 Actuellement certaines recherches continuent rendre au geste global de type instrumental ou non la commande des machines de son ou d espace imaginer de nouvelles formes de relation homme machine ANNETTE VANDE GORNE Ce texte a d
15. es festivals tels que Pr sence lectronique Musique Action France Signal and Noise Vancouver Archipel Suisse Futura Entre cours et jardins Patchwork Festival et sont r guli rement diffus e la radio France Musique France Culture Deutchlandradio R N E Radio Nationale Espagnole Radio ducation Mexique Radio Praha Tch quie Radio Libertaire Arte Radio Silence radio Belgique Radia Il intervient pour l enseignement des pratiques li es la cr ation musicale et sonore l INA Institut National de l audiovisuel et PENSAT Ecole Nationale Sup rieure des Arts et Techniques du Th tre de Lyon Quelques dates 2003 il est remarqu par un jury national qui lui remet un prix en Arles la Bourse INA GRM dans le cadre de l Universit d t organis e par Phonurgia Nova pour sa pi ce intitul e ADN Concret mentaire 2004 sa pi ce R verie V nitienne aux sons enfouis obtient le 1 prix d Art Sonore la Biennale Internationale de radio de Mexico 2005 la Ville de Nancy lui commande une uvre qui sera diffus e sur la c l bre place Stanislas tout juste restaur e 4 DR Pers ides une uvre d ploy e sur 21 haut parleurs dont la r duction st r ophonique sur disque sera distribu e le soir m me aux spectateurs La m me ann e il est laur at du 6 concours d art radiophonique de la Muse en circuit Appel aujourd hui concours Luc Ferrari Depuis 2007 il est
16. este dans la fronti re entre pi ce mixte pi ce pour haut parleurs et interpr tation par le geste Speakers interroge la forme du concert acousmatique Au centre de ce questionnement la disparition de l interpr te sa mise en sc ne la cr ation de son double Pourquoi la musique est elle pens e traduite par un ensemble de gestes Si pour une certaine partie des metteurs en sc ne la pr sence ou l absence de physique de l acteur est une donn e qui d termine s il ya th tre ou non je m interroge en tant que compositeur sur la pr sence ou non de l interpr te musicien ou danseur pour qu il y ait spectacle musical Quelle serait la bonne fa on de montrer les gestes de la musique Pourquoi la danse est t elle musique pour moi aujourd hui Quelle doit tre la place d un compositeur dans ses musiques HERV BIROLINI Note d intention sc nographique par Olivier Irthum Anti pop membrane douceur pudeur humaniser les haut parleurs lectro acoustique vibration de la membrane vibration de l image du geste sur l cran quatre palettes crans lampadaire sur pied d ploiement de la mati re vibrations des gestes corolaires cho aux vibrations du hautparleur aux d placements de la membrane d placement de l il L onde chose commune la musique et la lumi re 2 i y Acousmatique diffusion d une musique lectroacoustique sans support visuel 3 z z z T Mu
17. j t publi aux Presses de l Universit du Qu bec Montr al 1995 in Esth tique des arts m diatiques Tome 1 L Poissant d Les r f rences entre crochets renvoient la bibliographie tablie par A Vande Gorne cf A V G Bibliographie Source http audiolabo free fr revue1999 content asr3 07 html 18 Le cahier du spectateur Le cahier du spectateur JEU 1 UN PEU D HISTOIRE Replace par ordre chronologique les volutions musicales ci dessous en les num rotant de 1 3 en inscrivant le plus d informations possibles sous chaque image date nom du ou des musiciens nom du concert Retrouve qui appartiennent les uvres ci dessous en reliant le titre ou les titres aux compositeurs Imaginary Landscape 1939 1952 e e Pierre Henry D sert 1954 e Edgard Var se Po mes Electronique 1958 s Psych Rock 1967 e John Cage DEVINETTES QUESTION 1 Qu est ce qu un phonographe Quand a t il t cr et par qui Qu a apport le phonographe snnnnssnssss soc nssees se sssnnnscnses essences esssssss se ccnesssssssssecesenssssesesssssssssesseccssnnsscesseessssnsenssssssssnseceeesssssssecenessse ss seen ssessesessesssseneseeccsssnsseseseesss scene sessssssecesessssssseceseessssssesesessssnsesssssssessseesseesssnssecesesensssnsecsessssssssecesessssssseccneeesessssceccessssssesssssssesssees snnnnssssesssccnnnnssnes sens nnsscnses essence eessssssseccnesssssssssecesesssssese
18. nalyser traiter synth tiser le son transforment nos modes de penser la musique Micros enregistreurs stations de travail direct to disk chantillonneurs s quenceurs MIDI synth tiseurs sont les outils avec lesquels se forge un nouveau rapport la fois concret et abstrait instantan qui porte autant sur la micro que la macro structure du son et de l uvre La musique lectroacoustique n est pas seulement la r sultante d un nouvel instrumentarium c est surtout une autre fa on de penser le sonore et de l organiser Son histoire r cente ne peut doncse contenter de l volution des seuls moyens technologiques ou des studios elle est aussi li e aux id es ne serait ce qu travers les termes qui ont tent de la d finir aux esth tiques qui la traversent aux genres tr s diversifi s qui l englobent aux uvres et aux hommes qui la font Le sujet ainsi d fini tant plus vaste que ce qu autorise le cadre d un article suivront ici quelques pistes principales pour orienter le lecteur en un style qu il me pardonnera d tre plus efficace que litt raire De plus il s agit d une version possible de l histoire d un point de vue d artiste qui passe forc ment par l interpr tation et le jugement de valeur LES PR MICES BRUIT M CANIQUE VITESSE La civilisation industrieuse du XIX si cle celle des usines des m tiers tisser m canis s de l lectricit celle des expositions universelles et des utopies d Eiffel
19. nsssnsssseesecessnnssees ss esssnnscnsesessss secs eesssss ss cenessssss seen ssessesesssssssesese secs esssseneesssssssseesessssssecesesesssssecensesssssseseseessssnsesesnsssessseseseesssnssecsessensssnsecsesessssssecenessssssssccssessessssceccesssensessssssscsssees CELECEEEEECECE ELEC EECEEE EEE EEE EEE CEE EEE EEE EEE CEE EEE EEE EEE EEE EEE EEE EEE EEE EEE EE EEE EEE EEE EE EEE EEE TEE EE EEE EEE TEE SEE EEE EEE EE EEE TE EEE EEE EEE EST EEE EEE TETE EE EE TEE ETS SEE ETES CESSE EEE CE EEE EEE EE EEE EE TE EE EEE SES EE TES EE CE EEE EEE EEE EEE ES CET EE EC EE CE EEE EEE ESS EEE EEE TETE SEE CEE EEE CESSE ELEC E EEE CESSE LEE EEE EEE EC EE CEE EEE EC EEE EE CEE EEE EEE EEE ES EE TEE QUESTION 3 Avec quel autre grand musicien Pierre Henry va t il travailler et faire na tre Symphonie pour un homme seul 1950 uvre fondatrice de la musique concr te snnnnssnsesseccnnnnssees se sss sms es essences eesssssnseccnesssssssssecesesssssesenssnnssssessesessnsssees se esssnnsensssessssnsecesesssss nsc essssss seen ssessesesssssssesessescsssesseneneesssssseneesessssssecesesesssssecessessssssseeseessssssesesssssnssseesseessssssenessensssnsecsessssssssecenesssssssseeseecsessseseseesssessesssssessssseee snsnnssnsess soon sssees se sssnnnscnsesesss sn essssssssecnnessssssse secs sssesesssssssssessecessnnsssesseessssnsensesesssssscceeesssssssecenesessss see seesssessesesssssssssees esse ssesesesssssssesessessssssecesesesssssecescesessssesesesssssnsesesssssesssessseess
20. o de musiciens guitare contrebasse et fl tes Herv Birolini composera donc une partie de la pi ce concr tement avec les sons et les images associ s des musiciens qui ne seront pr sents sur le plateau que par leurs gestes Photogrammes extraits des mati res vid os pour Speakers La capture d images de cette s quence a t r alis e avec le prototype du vid o sampler et ces images pour l instant carr es sont destin es tre projet es dans les anneaux qui figureront la pr sence des musiciens sur sc ne Bien s r l action de ce sampler devra tre tendue une utilisation live permettant aux deux lectroniciens mais peut tre aussi la danseuse de prendre le contr le des images gestuelles Les musiciens agissant comme des marionnettes soumis au contr le des gestes d autrui Pour construire ce dispositif les musiciens utiliseront Max MSP pour la partie sonore et ISADORA pour la partie vid o laissant ainsi la possibilit Olivier Irthum d agir quand il le souhaite sur les mat riaux visuels qui lui sont propos s 14 Une histoire de la musique lectroacoustique INTRODUCTION Au d but du XX si cle tout concourut l closion d un nouvel art g n ralisation de l lectricit dans les villes premiers vols en avion automobiles qui familiaris rent l homme l id e et la sensation de la vitesse D sormais la communication entre les tres humains passe par les machines t l gr
21. onnaissance et l volution des musiques Ensuite gr ce au d veloppement de l criture par codification des neumes le r pertoire m moris sur parchemin donne lieu d infinies combinaisons sonores que la m moire seule n aurait pu produire de la polyphonie aux uvres instrumentales contemporaines l laboration d une pi ce passe d sormais d abord par le signe et m me se sert du signe comme fondement de l uvre Il est significatif que la notion d uvre sign e la notion de compositeur apparaisse en Occident en m me temps que la complexit de la polyphonie C est aussi bien s r le moyen de communication privil gi du compositeur avec l interpr te dont la prise de pouvoir grandissante a contraint le compositeur affiner son syst me d criture pour mieux en pr ciser la complexit Apres l invention des moyens de reproduction directe du son les premiers sont le pal ophone de Charles Cros puis le phonographe d Edison tous deux de la m me ann e 1877 pourquoi en passer encore par l criture Sinon comme moyen de communication avec les instrumentistes ventuels dans le cadre des musiques mixtes ou de transcription graphique aux fins d analyse ou de spatialisation 15 d une pi ce d ja r alis e sur support Pourquoi en passer encore par la note comme fondement de l uvre alors que l acc s au son lui m me avec toutes ses qualit s est rendu possible Aujourd hui les machines m moriser a
22. position sont expos s au regard et aux oreilles des spectateurs Les fronti res des disciplines clatent dans une odeur d ozone et des clairs de textures subtiles Speakers une circulation d nergie pour se hisser dans une autre dimension celle produite par une musique mixte issue de traits qui fendent et caressent l air de l criture lectroacoustique et du live electronic Arnaud Hussenot Les artistes Herv Birolini Compositeur Le son est une mati re dans laquelle on peut tailler poncer limer comme un sculpteur HERV BIROLINI Herv Birolini tudie Metz au Centre Europ en de Recherche Musicale CERM en classe d lectroacoustique de 1990 1993 Apr s un DESS en audiovisuel et 10 ans au GRM Groupe de Recherches Musicales de l Institut National de l Audiovisuel dans l quipe concert p riode pendant laquelle il m ne en parall le ses propres recherches il devient compositeur ind pendant Ses compositions touchent tous les domaines sonores de la musique lectroacoustique l art radiophonique en passant par la musique mixte les installations ou les performances lectroacoustiques Il compose aussi des musiques originales pour la t l vision et le cin ma la danse et le th tre Sa musique emprunte aux courants musicaux tels que la musique lectronique la musique lectroacoustique le rock ou encore la musique improvis e Ses uvres sont jou es dans l
23. qu il y a tisser ensemble dans un espace pr cis pur qui ouvre un champ de possibles Apr s un parcours de formation classique elle s oriente vers la danse contemporaine tout en poursuivant des tudes de philosophie Sur les bordures elle fait le voyage de ses filiations et chappe aux classifications Elle s installe dans la r gion lorraine en 2001 et fonde la compagnie Ormone en 2004 La compagnie s Ormone est sous le signe de la pluridisciplinarit chaque projet est une collaboration fruit d intuitions de tissages au nom d une po tique entre r alisme et tranget Elle travaille galement en tant qu interpr te ou chor graphe dans diff rents projets Mathieu Chamagne Musicien Apr s de nombreuses exp riences en tant que pianiste dans des formations jazz rock Mathieu migre progressivement vers la musique improvis e tout en d veloppant un set instrumental lectroacoustique o se c toient synth tiseurs analogiques et num riques objets sonores pr par s et diff rents outils informatiques d velopp s 2 dans l environnement de programmation S Max Ilse passionne pour la musique D lectroacoustique et enseigne le piano puis l informatique musicale et l lectroacoustique depuis 1994 dans plusieurs coles amp ateliers Il se sp cialise dans le d veloppement de dispositifs interactifs multim dias pour le spectacle vivant et les installations interactives et compose pour des cr ations th
24. sique mixte musique alliant des sons instrumentaux g n r s par des instruments traditionnels et des sons lectroacoustiques diffus s par des haut parleurs 10 Tels sont mes sentiments sc nographiques l aube de cette nouvelle collaboration avec Herv Birolini Avec la pi ce Speakers je tente une criture concr te de gestes instrumentaux Il faut imaginer deux espaces sonores celui de la sc ne et celui du public Sur la sc ne se joue une pi ce crite et dans l espace autour du public se trouve un dispositif la fois crit et jou La danseuse en r agissant aux sons de la pi ce crite va elle m me provoquer d autres sons ceux de ses mouvements qui eux vont aller se d verser comme des vagues dans l espace occup par le public Le public se retrouvant confront la crois e des chemins de deux univers dont l un est la source et l autre le ricochet ou la cons quence Le public entendra et verra la fois les gestes des instrumentistes interpr t s pas des hauts parleurs et les gestes de la danseuse cons quences de son corps en mouvement interpr t s par la machine Les d veloppements tr s r cents en mati re de captation gestuelle permettent aux gestes des mains une captation tr s pr cise et tr s v loce Ils permettront Mathieu Chamagne et moi m me de venir interpr ter le temps d une s quence une partition de gestes qui produiront et contr leront des mati res abstraites et
25. snssecesesensssnsecsessssssssecssesesssssecesesesssssececcsssssssesssssssesssees CELECEEEEELECE ELEC EECEEE EEE EE CEE ELEC EEE EEE EEE TEE EEE EEE EEE EEE EEE EEE EEE EEE EEE EE EEE EE EEE EEE EEE EEE TEE EEE EEE EEE EEE EEE EEE TEE EEE TEE EEE EEE ETES CEE EEE EE SEE EE ETS EE ESS EEE ESS CESSE EEE CESSE EEE EEE EEE EE TEE EEE CESSE TES EE CEE EEE SE EE EE ETES CET EE ET EE CEE CEE CESSE EE EEE EEE ESS EC EEE EE EEE SEE CEE EE EE CESSE LEE EEE EEE CESSE EEE EEE EE CEE EE CEE EE EE CEE EEE CEE EEE ET R PONSES JEU 1 UN PEU D HISTOIRE D Concerts bruitistes organis s partir de 1913 travers toute l Europe par Filippo Tommaso Marinetti et Luigi Russolo Concert spatialis r alis par Pierre Henry en mai 1952 dans la salle de l ancien conservatoire de Paris G Concert L Orchestre de haut parleurs appel Acousmonium cr par Fran ois Bayle et inaugur en 1974 JEU 2 CHAQUE COMPOSITEUR SON UVRE Imaginary Landscape 1939 1952 D sert 1954 e e Pierre Henry e Edgard Var se Po mes Electronique 1958 Psych Rock 1967 e John Cage JEU 3 DEVINETTES QUESTION 1 Le phonographe est un appareil destin reproduire du son par des proc d s purement m caniques Le phonographe a t le premier syst me coute individuelle QUESTION 2 Le premier concert spatialis eut lieu en 1951 dans la salle du th tre de l Empire Paris Pierre Henry en est le cr ateur
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