Concevoir et réaliser une exposition
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1. une envie d aller voir de plus pr s comment a marche voire de vivre soi m me ces moments exaltants d accompagnement de l exposition depuis sa conception jusqu son ach vement es RM MI CA d mi nf UL IMAGINER L EXPOSITION LES METIERS CONCERNES COMMISSAIRE CHARGE DE RECHERCHES e commissaire s lectionne et organise le contenu de l exposition il en imagine la forme et il m ne l quipe qui la r alise Il est le garant de la rigueur scientifique du projet mais aussi de la qualit de sa pr sentation au public Chef du projet ses choix d terminent le travail de tous les autres membres de l quipe Un sujet un commissaire Le choix du sujet Comment commence une exposition Autant d expositions autant de gen ses Un sujet d exposition est souvent sugg r par l actualit anniversaire d un artiste ou d un v nement bicentenaire de la naissance de Chopin en 2010 avec une exposition au mus e de la Vie romantique et une autre au mus e de la Musique actualit de la recherche les d couvertes arch ologiques pr sent es en Arles l automne 2010 dans C sar le Rh ne pour m moire ou encore actualit diplomatique en 2011 de nombreux projets avaient t organis s dans le cadre de l ann e du Mexique en France tant a Paris que dans les villes de province la plupart ont d tre annul e suite aux al as de cette actualit diplo matique Parfois c est l opportunit qui s2. Augustins de Toulouse une exposition sur le sui cide la Cit des sciences ou une manifestation consacr e Georges Brassens la Cit de la musique Entre une approche artistique d un c t sociologique de l autre musicale et populaire pour la troisi me Entre la pr sentation de tableaux anciens au mus e des Augustins de panneaux explicatifs films et documents sonores pour partie produits pour l occasion la Cit des sciences d objets originaux et d artefacts dans un univers sc nographique auquel un dessinateur de talent Joann Sfar a imprim son empreinte au mus e de la Musique Et pourtant Quels que soient les projets des constantes se dessinent Les t ches accomplir et leur succession sont les m mes ce sont leur importance relative et le d tail des interventions de chacun qui varient Nous avons tent ici de d gager des lignes de force qui valent pour tous les projets Bien videmment chaque institution a sa propre organisation Les t ches peuvent tre distribu es diff remment en fonction de l histoire du lieu de la charge de travail de chacun ou du nombre d expositions pr par es simultan ment Parfois l quipe est si r duite qu une m me personne occupe les fonctions de charg de recherches charg de production et r gisseur frisant le surmenage Il arrive aussi que certaines t ches soient externalis es la communication peut par exemple tre confi e une agence Enfin le stat
3. ress Parfois le commissariat est attribu un bin me chacun ayant sa sp cialit par exemple un sp cialiste qui abordera le sujet d un point de vue scien tifique et un artiste qui le traitera de fa on plus sensible Les mus es disposent dans leurs quipes de professionnels charg s d tudier pr server et mettre en valeur les collections les conservateurs Le conservateur a le profil id al pour tre commissaire d exposition il a choisi un m tier qui consiste enrichir la connaissance il conna t parfaitement les collections dont il a la garde et il est sensible aux questions de m diation Le commissaire peut ensuite choisir de s entourer de sp cialistes dont le regard l aidera affiner son approche on parle de conseil scientifique 12 TIER CHARGE DE PRODUCTION Qualit s et comp tences requises Un esprit de synth se Le charg de production doit savoir hi rarchiser les informations regues et retransmettre les informations utiles De la rigueur Chaque d tail a son importance Rigueur et minutie sont indispensables dans le recueil des informations De l opini trete de l ingeniosite L habilet du charg de production se mesure aussi sa capacit inventer des solutions invisibles au premier regard De la diplomatie et de la fermet aut savoir quand faire des concessions faut il vraiment mettre en danger un pr t pour conomiser quelques centaines d euros de res
4. Concevoir et r aliser une exposition LES METIERS LES METHODES Sous la direction de Carole Benaiteau Textes de Carole Benaiteau Marion Benaiteau Olivia Berthon Anne Lemonnier 2012 Groupe Eyrolles ISBN 978 2 212 13202 1 EYROLLES Pr Introduct lon eee eee eet 8 LA concept lon Imaginer l exposition par Carole Benaiteau Un Sujet un commissaire aaa 11 becho ROUTE ER ela i ia e n i 11 Le choix du commissaire EELEE EELEE EELEE EEEE E EE EELEE ELELEE 12 kamote intentiones se e a ci 13 La recherche et le sc nario de l exposition 13 be TACHERCMES ER Pa ian 13 La s lection et l organisation E EEEE EEEE 14 Lesc nario d expositi arce ilari iaia 14 De l id e la r alit le cas des uvres uniques 15 Localiser les uvres uniques mea 15 P tiente etdiploniiaiie i east see zeta a ea a vale ae dont ren 16 Le commissaire directeur artistique et chef de projet 16 La r daction de l appareil p dagogique ee 17 Fiche m tier Commissaire d exposition 18 Entretien avec St phanie Brivois commissaire ind pendante d art contemporain 19 Entretien avec Isabelle Cohen directrice des expositions 0 eens 22 LA product lon Coordonner la pr paration de l exposition par Carole Benaiteau Un travail de pr cision recenser les informations 25 Les informations s r le UVreS 22 rece o e a iii i e pt 25 Lalistod CUVE S aaee E ee E E 26 S assur
5. Ludovic Perrot assistant ma trise d ouvrage audiovisuel 60 LA pr p Ar Atlon de Lexpos Itlon en ImAges Scenographie ES LUISSE cacat arati ta n E ti a da to ptr bt d Scenographie Avant projet d taill aeaaea anana AAEE EEEE EEEE E EAEE aaraa Sc nographie Dossier de consultation des entreprises Eclairage seee a a Noa dise ia cn Graphisme ESQUISS oeeo oeoo o aaaea AAEE nnn bbe beens Graphisme Dossier de consultation des entreprises Graphisme Cartels a Chantier de montage de l exposition Acorotha geser oaia la al ata rta et lt E n a EGIVIONE e ei tz a e Communications 22252208 aa aaa e a a a tt aa Accueil des publics Ouverture de l exposition Le gr Aphisme Cr er l identit graphique de l exposition par Olivia Berthon La COMCS PU OM ya esile Le rdle du graphiste ira Le recrutement du graphiste L esquisse identit graphique de l exposition L avant projet d taill La phase CiGXCCULOM go acc aseza ie ren A ai renier teen n e a ac Lacr alisationi t la Dose oa a ea a aaa determinee La consultation des entreprises l e ssulvide rgalisationia nnpese stai 71 Eorganisation de l POSE pps ataca taia a ia aa ot ca i aa 72 Le positionnement et la visibilit b btn ttttetttntttttetrnnteene 72 Fiche m tier Graphiste EELEE EEE 74 Entretien avec Tiphaine Massari graphiste EEEren 75 Le cAtALogue P
6. aide la visite individuelle L ES VISITES COMMENTCOS 3 pci bed ne photo de nine ideale Les ateliers p dagogiques La programmation culturelle autour de l exposition L s dispositifs d accueil neice aa cata iii La communication Larriv e au MUS E sasa te cone costs sags ee eta aa La s curit et le confort de la visite Les commodit s offertes sur le site Le livre d or et les retours des visiteurs Fiche m tier Charg de l accueil des publics mm 142 Entretien avec Delphine de Bethmann responsable du service des activit s culturelles 143 Apr s Louver ture de Lexpos Itlon a 147 ANNEXES References seaca ai tt a ai a it Principaux sigles INDEX a an a ae e aia cati a a An LESS AU QUIS ic ener Remerciements INTRODUCTION Et qu est ce que tu fais comme m tier Tu pr pares une expo Depuis deux ans Mais qu est ce qui peut bien t occuper pendant aussi longtemps Questions souvent entendues r ponses embarrass es face l incompr hension de l interlocuteur Et pourtant Deux ans Que sont deux ann es pour tudier imaginer n gocier r aliser une exposition pour d pouiller analyser les diff rentes facettes d un sujet et lui donner la forme qui suscitera l int r t des publics
7. entifique technique et industrielle f d re plus des struc tures et lieux autour de leurs activit s et des m tiers associ s que des professionnels de l exposition caract re scientifique et technique Elle offre un soutien et un r seau qui t moignent du dynamisme du secteur de la culture scientifique et technique Paris comme en r gion www amcsti fr A partir de ces informations les entreprises ont un d lai de trois cinq semaines pour retourner au commanditaire une offre de prix et ventuellement un m moire technique qui pr cisera leurs proposi tions pour r aliser tels et tels ouvrages surtout si elles s loignent des recommandations du DCE mais sont justifi es par des avanc es solutions techniques mat riaux nouveaux Ceux ci sont minutieusement v rifi s par le sc nographe et le commanditaire pour s assurer que l en semble du projet a t bien compris et budg t Le mode de consultation des entreprises Il existe plusieurs modes de consultation des entreprises par la ma trise d ouvrage en fonction de son statut La Loi MOP relative a la ma trise d ouvrage publique impose des appels d offres officiels aux institutions publiques Les usages dans le priv s en inspirent avec plus de souplesse et de nombreuses variantes Le sc nographe assiste le commanditaire dans la s lection de la ou des entreprises de r alisation Cette phase est appel e Assistance la ma trise d ouvrage dan
8. er des pr ts organiser les coop rations 27 Les originaux et les reproductions 27 L emprunt des oligilau iaia ta een caza ata liek 27 kag suom de OS 28 La contractualisation E Ee AEAEE EERIE Era o 30 Au coeur de l quipe de l exposition 30 Lere ODA nn 30 kebudget eu ER 31 Splendeurs et mis res du charg de production 33 Fiche m tier Charg de production 34 Entretien avec Bertrand Cousin chef de projets charg de la coordination mus ologique 35 Entretien avec Ga le de Medeiros charg e du m c nat nm 36 LA sc nogr Aphle Inscrire l exposition dans l espace par Olivia Berthon La phase de CONCEPTION eee 39 Le r le du sc nographe d exposition 40 La typologie des expositions Le recrutement du sc nographe Un m tier en lien avec plusieurs disciplines me 44 Les tapes de conception La phase d ex cution FC CARTE ER a ua ne a A ta le budget on zeta a a gt e ren Le dossier de consultation des entreprises Le mode de consultation des entreprises Le suivi de r alisation EEEE E EEEE EEEE EE EEE REEERE EEEE EEE EEE La fabrication et le chantier Les compl ments de mission du sc nographe Fiche m tier Sc nographe eee EEE EELEE EEEE Entretien avec Agn s Badiche sc nographe Entretien avec Philippe Collet concepteur lumi re Entretien avec
9. essente Le second se doit d avoir les capacit s du premier le premier n a pas celles du second Quelle est la sp cificit de l clairage d exposition par rapport celui de th tre d op ra ou d architecture Le th tre l op ra la danse sont des arts du vivant quand je dis cela il faut l entendre dans le sens o la cr ation d un spectacle passe par des chemins d tourn s un jour l acteur est cour quelque temps plus tard il est jardin On r ve une lumi re en lisant le texte en observant la maquette du d cor et souvent au fil des r p titions les choses d rivent il faut savoir s adapter abandonner ce que l on avait construit et recommencer c est le mode de fonctionnement dans le spectacle vivant c est souvent douloureux mais la fin c est extraordinaire C est j imagine comme l accouchement la naissance Pour ce qui est de l architecture ou l exposition le processus est diff rent il n est pas question de d placer les uvres d un endroit l autre ou bien de casser les murs Ces domaines demandent donc beaucoup plus de travail en amont avec le sc nographe et le commissaire ou l architecte pour pr voir et intervenir d s la conception des plans En exposition la fin de l accrochage des uvres il existe tout de m me les op rations de r glage on y retrouve alors un peu de l artisanat lumi re tel qu il existe au th tre Comment avez vous appris le m tier d clairagiste Apr s des
10. l uvre son arriv e EEEE EELEE EEEE EEEE ELEELE EEEE 98 Superviser l aspect mat riel de l accrochage n 99 Les derniers jours de l accrochage mmm 100 Fiche m tier R gisseur EREEREER EEEE EEEn 101 Entretien avec Violaine Daniels r gisseur d uvres d art 102 Fiche m tier Restaurateur EEEE EEEE EEEE EEEE EEE EEEE 106 Entretien avec Christelle Desclouds restauratrice lt a 107 LA commun lIc Atlon Faire conna tre l exposition par Marion Benaiteau Le plan de communicationi rca e alist 111 Les objectifs et les moyens eee 111 Les relations presse Convaincre les journalistes LESSOUDS cur nr l eSretoMb es nimes i Un r sultat qui reste incertain La publicit media et hors media Communiquer directement aupr s du public GS OUI Siete ich Ed ita ke partenariat Media farai les TOTOMD e Sisa tale Nid Un co t non n gligeable Les relations publiques EEE EEEE EEEE EEEE EEE EEEE EEEE Entretenir une image favorable leS OUN lS ia Les retomb es c eects Un enjeu diplomatique Fiche m tier Charg de communication Entretien avec Katia Lhammi charg e de communication ind pendante 130 L Accue IL du pub Llic Faire vivre l exposition par Olivia Berthon La m thodologie et les outils de m diation 136 La m thodologie Les outils d
11. les aspects de l identit graphique de l exposition Le graphiste met en forme la signal tique didactique textes de contenu comme la signal tique direc tionnelle orientations et informations pratiques Il traite les images photographies illustrations etc qui seront imprim es dans l exposition agrandissements retouches avec des logiciels de traitement d image etc Il con oit le graphisme du titre de l exposition associ ou non un visuel Ces l ments sont parfois d clin s pour l affiche de l exposition ou r invent s pour d autres supports livrets d ex position site internet etc cf chapitre l Accueil du public p 133 Scenographie Esquisse Mise en image en trois dimensions de l esquisse de sc nographie et de graphisme
12. n concept et pragma tique dans ses demandes audacieux dans ses id es et rigoureux dans ses choix D tenteur d une vision il est capable de la mener jusqu la r alisation Chef de projet il d cide du contenu et de l organisation de l exposition Autant dire qu elle repose en grande partie sur sa personne Commissaire ou curateur La terminologie est fluctuante est on commissaire curateur concepteur d exposition Le choix d pend principalement du champ d activit Le concepteur d exposition travaille sur un mat riau scientifique Le curateur d veloppe des projets d art contemporain ce mot est un anglicisme d riv du terme curator conservateur de mus e dans le monde anglo saxon terme qui domine aujourd hui la scene internationale de l art contemporain En France pour une exposition patrimoniale on par lera plus facilement de commissaire mot porteur de nombreuses acceptions dont la premi re est selon le Petit Robert Personne charg e de fonctions sp ciales et temporaires soit une fa on la fois tr s exacte et tr s vague de d finir les fondamentaux de la fonction Dans tous les cas l adjectif qualificatif de ce m tier est curatorial Comment choisir la perle rare On est le plus souvent tent de confier le commissariat un sp cialiste du sujet dont les choix ant rieurs de recherche et de pr sentation des r sultats de cette recherche montrent qu il est la fois comp tent et int
13. pour proposer un projet qui respecte les multiples contraintes de conservation de gestion d accueil pour offrir enfin une manifestation riche et s duisante Pr parer une exposition c est en inventer la fois les grandes lignes et les d tails puis r aliser ces id es Un projet d exposition porte avec lui son univers visuel et mental tout doit tre imagin et pour chaque cas se forme une alchimie unique Le vernissage est un moment cl l exposition appartient pour la derni re fois ceux qui l ont faite et d j elle ne leur appartient plus offerte aux visiteurs qui se l approprient la louent ou la critiquent La t te des exposants se vide le but est atteint ou ne le sera jamais il faut faire de la place dans les esprits pour le projet suivant L exposition est une uvre collective Un commissaire s attache un sujet une quipe s organise au service du projet et tout ce petit monde travaille de concert jusqu l inaugu ration et m me jusqu la restitution des ceuvres aux pr teurs et la lib ration de l espace de pr sentation Ce sont les diff rentes tapes de ce travail commun de la conception la r alisation des premiers contacts au projet abouti que nous d taillons dans cet ouvrage Mais peut on r ellement proposer une sorte de mode d emploi qui vaudrait pour l or ganisation de toute exposition Qu y a t il de commun entre la pr paration de Petits Th tres de l intime au mus e des
14. r parer un catalogue d exposition par Anne Lemonnier La chaine editoriale i al 79 Le directeur des ditions ou le directeur de collection 79 edirect ui d OUVIaAge mc sta anna aia ra lia ie 80 L diteur ou le charg d dition e 80 Le secr taire de r daction ou le correcteur EEEE EEEE EEEE EEEE EEEren 80 iconographie ER RE aa ta A ai a ne net RU ia 81 ed pareMenti UNIQUE eco osso ri 81 Le fabricant ou chef de fabrication eee 81 Le graphiste ou maquettiste 00 cece bebe E EEEE EELEE EELEE 82 le photograve UT saires Leet ot ie gst oe non a a i a a a a n 82 Limpameuk s aeea a N at ce aaa E E ae a e Baal 82 GITE PARTEMENICOMMENCIA stare as meses area aa inno 83 La gen se et la r alisation du catalogue i 83 La gen se l diteur chercheur d or eee 83 La r alisation la tyrannie du temps a da EER onia 84 Le catalogue d exposition coffee table book ou ouvrage patrimonial 7 85 Fiche m tier diteur EELEE EEE 86 Entretien avec deValence studio de design graphique 87 LA reg le Accrocher l exposition par Carole Benaiteau Acheminer les uvres 93 Fassuiante nn 93 L organisation de l emballage et du transport 94 Quelques r gles de s curit EEEE ELELEE EELEE EELEE EEEE 95 Organiser et contr ler laccrochage n 96 L acm de la pr paration de l exposition EEE E EE 96 Coordonner livraisons et installation 97 Le parcours de
15. s la passation des contrats de travaux ACT Il peut tre demand des entreprises connues et choisies pour leurs comp tences de chiffrer le projet On peut aussi faire un appel d offres ouvert sur candidatures dossier de r f rences de l entreprise pour s lectionner les concurrents qui proposeront des devis de r alisation Dans tous les cas le sc nographe assiste le commanditaire dans la r daction du r glement de consultation Il compare et analyse les offres et l assiste dans les phases de n gociation et de formalisation contractuelle Le suivi de r alisation La fabrication et le chantier tudes d ex cution et le visa Les entreprises une fois engag es travaillent la r alisation du projet c est la phase d tudes d ex cution EXE Une ou plusieurs r unions s engagent avec le sc nographe et diff rents intervenants pour affiner la coordination des ouvrages Les plans du DCE sont parfois retravaill s par les entreprises sous forme de plans d atelier pour la fabrication Le sc nographe analyse et corrige ces plans d ex cution de m me que les notes de calcul et proc s verbaux des mat riaux attestations de leurs caract ristiques par exemple la r sistance au feu fournis par l entreprise pour validation C est la mission de visa La direction de l ex cution des travaux Le sc nographe supervise les constructions en atelier puis sur site c est la mission de DET direction de l ex cution des trava
16. tauration et quand rester inflexible non le commissaire ne peut pas rendre les textes de l exposition deux semaines avant l ouverture Des connaissances juridiques et comptables Les postes de charg de production sont aussi des postes administratifs et cette composante ne doit pas tre oubli e Formations Il n existe pas de voie royale pour pratiquer ce m tier qui demande des comp tences en gestion et en droit et une sensibilit pour le sujet travaill De nombreuses universit s proposent des masters 2 professionnels qui forment aux m tiers de la production culturelle dans un contexte plus large mus es mais aussi spectacle vivant ou musique par exemple Dijon ing nierie des m tiers de la culture Lyon 2 d veloppement culturel et direction de projets Paris 3 conception et direction de projets culturels Nice m diation et ing nierie culturelles Metz expertise et m diation culturelle C est aussi le cas du master 2 de l IEP de Grenoble direction de projets culturels ou du deuxi me cycle de l IESA a Paris communication et financement de la culture Le dipl me de mus ologie de l cole du Louvre propose une approche centr e sur le mus e et ses collections Association professionnelle notre connaissance il n existe pas d association g n raliste L AMCSTI Association des mus es et centres pour le d veloppement de la culture sci
17. tudes scientifiques DEUG de math physique j ai pass le concours de l cole sup rieure d art dramatique du th tre national de Strasbourg C tait l poque 1987 la meilleure cole de formation de technicien de th tre avec un concours tr s s lectif A la sortie de cette cole on b n ficie de l appui du Jeune Th tre national pendant trois ans gr ce cela on travaille r guli rement on fait beaucoup de E INSCRIRE LEXPOSITION DANS UI ET CREER L IDENTIT GRAPHIQUE DE L EXPOSITION LE METIER CONCERNE GRAPHISTE e graphiste prend en charge la mise en forme du contenu imprim de l exposition textes mais aussi images reproduites et documents d accompagnement livrets traductions etc Il occupe la fois une fonction de cr ateur il dispose d une grande libert pour cr er des mises en pages en r sonance avec les objets pr sent s et avec la sc nographie et de technicien il est comp tent dans la mani pulation des logiciels sp cialis s et se tient au courant des innovations concernant les supports et les techniques d impression Il effectue un travail minutieux et vari dans lequel s exprime sa sensibilit La conception Le r le du graphiste Le graphiste d une exposition r alise la mise en forme de tous les l ments crits et reproduits dans l exposition Il labore pour cela une charte graphique qu il propose la ma trise d ouvrage cette charte d veloppe tous
18. uscite la manifestation on choisit de s associer un projet d j existant ailleurs coproduction reprise Il arrive aussi que rien n engage au choix d un sujet si ce n est l envie de quelques personnes qui veulent travailler un th me et attirer sur lui l attention du public Quelle que soit la motivation l envie premi re le projet s inscrit dans une programmation L institution propose des expositions un rythme qui lui est propre la programmation est la vue d ensemble qui permet d quilibrer les sujets et les types d exposition Ainsi certains th mes drainant une importante Reprise d exposition on parle de reprise lorsqu une institution choisit de pr senter une exposition qui a d j t montr e ailleurs fr quentation les impressionnistes Picasso peuvent permettre de financer des projets plus confiden tiels La diversit de la programmation permet de mobiliser des publics diff rents habitu s ou occa sionnels jeune ou senior en traitant de sujets divers sur des modes vari s La programmation s tablit selon les institutions jusqu quatre ou cing ans l avance Le choix du commissaire Plus que pour n importe quel autre poste le choix du commissaire d termine le visage que prendra l expo sition C est le commissaire qui imagine con oit et r ve la manifestation et donne au reste de l quipe les l ments qui permettront de lui donner forme Il doit tre la fois ambitieux dans so
19. ut de l organisateur lui m me est d terminant op rateur public ou priv il impose ses employ s des statuts et des r gles de travail diff rents Nous avons choisi d organiser notre propos en fonction des m tiers engag s dans la pr paration d une exposition Le commissaire assist du charg de recherches identifie le contenu et labore le propos Le charg de production rassemble les informations et les diffuse et coordonne le travail de l quipe Le sc nographe inscrit l exposition dans l espace Il travaille avec un professionnel de l audiovisuel et un clairagiste Le graphiste cr e l identit visuelle du projet tant pour l exposition que pour les publications qui l accompagnent Le catalogue est r alis par le charg d dition Le r gisseur fait venir les uvres et supervise leur installation par des professionnels de l accrochage Le charg de communication s assure de la publicit donn e l v nement Le charg de mission p dagogique suscite et accompagne la visite de l exposition par les diff rents publics Chaque m tier est ici pr sent par un professionnel qui organise son propos en fonction de son exp rience Que ce soit pour le n ophyte pour l tudiant ou pour le professionnel qui souhaite d couvrir l ensemble de la cha ne nous souhaitons que cette pr sentation concoure faire d couvrir des t ches et des m tiers parfois m connus Et peut tre susciter parmi ses lecteurs un int r t
20. ux Il v rifie la bonne fa on des ouvrages contr le les finitions et s assure du res 50 ENTRETIEN AVEC PHILIPPE COLLET CONCEPTEUR LUMI RE Philippe Collet con oit des mises en lumi re d expositions depuis de nombreuses ann es en France au sein de l entreprise Abraxas concepts Son exp rience en clairage de pi ces de th tre et d op ras lui donne un il et une sensibilit qui sont des atouts pr cieux dans le travail de mise en lumi re pens d s la conception de la sc nographie www abraxasconcepts com Comment vous d finissez vous clairagiste ou concepteur lumi re Selon les domaines clairagiste et concepteur lumi re renvoient la m me fonction ou distinguent des m tiers diff rents Au cin ma par exemple l clairagiste est celui qui branche les projecteurs c est dire l lectricien au th tre Pour ma part je pr f re tre appel concepteur lumi re plut t qu clai ragiste dans concepteur lumi re il y a lumi re alors que dans clairagiste il y a clairage Pour moi l clairage c est permettre aux gens de faire leurs courses dans un supermarch en y voyant quelque chose la lumi re elle est plus complexe moins technique plus mystique elle ne se contente pas de permettre la vision elle r v le On pourrait sch matiser comme ga l clairagiste c est la per sonne qui permet que l on voie le concepteur lumi re c est celui qui permet que l on r
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