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Images de la culture

1. Sa relation passionnelle avec Marcel est un moteur puissant Cette immersion du priv dans l art du corps dans l expression cr atrice est aussi celle que cultive Barbara Hammer dans ses films Dans la vie courante elle aussi arbore volontiers pantalons et tenues de cuir noir soignant son image se projetant dans ses uvres Chez elle aussi le priv renvoie au geste d artiste Lorsque Claude Cahun fait la couverture du Jersey News avec un clich o ses bras d pas sent d un bloc de granit les vues en couleurs de Barbara Hammer d filent les pierres tra ditionnelles de l le voquent la filiation entre l art et la mati re qui l a inspir e entre hier et aujourd hui Ce glissement des couches du temps soulign par les plans de la v g tation images de la culture Je ne pouvais pas employer la technique d un documentaire traditionnel Quelques questions Barbara Hammer propos de Lover Other Comment est n e l id e de r aliser Lover Other J ai fait un film sur les artistes et la R sistance fran aise qui s appelait Resisting Paradise 2003 J y confrontais les vies de Matisse et Bonnard avec trois combattantes de la R sistance dans le sud de la France Je voulais y faire figurer une lesbienne mais toutes celles que j interviewais disaient qu elles n avaient pas ce genre de pr f rence sexuelle et que cela n avait pas d importance une poque o elles vivaient dans le risque
2. mais le plus souvent un cheminement lent et minutieux qui se poursuivra apr s la cl ture de saison devant un ordinateur parisien D T 106 Grands Ma tres de la pr histoire Le G nie magdal nien 2009 52 couleur documentaire r alisation Philippe Plailly production Mona Lisa production Eurelios Arte France participation CNC RTBF Programme M dia minist re de la Culture et de la Communication DAPA L poque magdal nienne environ 18000 10000 ans avant J C constitue sans aucun doute l apog e de l art pari tal pr historique Plusieurs dizaines de grottes orn es de Lascaux Altamira de Ekain au Roc aux Sorciers t moignent du g nie des artistes de cette p riode Peintres mais aussi sculpteurs les hommes ont laiss des traces de leur art sur un territoire tonnamment vaste que le film de Philippe Plailly nous invite sillonner Davantage qu aux chefs d uvre peints de Lascaux ou d Altamira le film s int resse la sculpture magdal nienne Moins connue elle n en a pas moins atteint des sommets artistiques tels la gigantesque frise du Roc aux Sorciers Vienne ou les motifs de l abri de Cap Blanc Dordogne Au del de leur beaut fascinante Philippe Plailly ausculte ces uvres myst rieuses en donnant la parole de nombreux arch ologues Les interrogations apparaissent infinies Quel tait Le sens social religieux esth tique de ses scul
3. gauche une oblique verte conduisant la barre au loin Cette barre blanche et grise coup e en est l unique horizon Avec cette image forte Florence Lazar pose le cadre de son film Un film sur Les Bosquets partir de la fen tre ouverte Un cadrage dans le cadre d un d cor qui semble bouch une mise en abyme par la tangente du paysage du vert dans le gris du son hors image Le son dans cette premi re s quence est celui du poste de t l vision allum hors champ on entend La nuit vous cache mais je connais vos visages En 89 moi aussi j avais 20 ans mais je me battais pour la R publique Nous sommes devant un cran fen tre du c t de l ombre la lumi re est dehors Et c est dans cet en dehors de l image du st r o type du clich tout fait de la banlieue grise o se sont d roul es les meutes de 2005 que Florence Lazar construit une histoire Un point de vue sublime celui dans la nature comme zone de r sistance En effet Florence Lazar fait un film qu on n attend pas qui mon tre les coins n glig s par la t l vision en qu te d ombre d immeubles d truits de zones Or cette zone c est aussi celle de la nature rebelle qui s insinue partout qui pousse mal gr la rouille le b ton qui trace des lignes vertes des carr s verts des curiosit s d herbes entre les blocs min raux La nature comme reste comme ruine dans la ville fait ici contraste et pointe enco
4. images de la culture arr t sur image au bord de la crise de nerfs Commentaire d un photogramme extrait du film Les Arrivants de Claudine Bories et Patrice Chagnard par Anne Brunswic Caroline L je crois que je vais p ter les plombs Bouillante de rage elle vient de rac crocher le t l phone et prend t moin l quipe de cin ma Voil qu un militant d une associa tion d aide aux r fugi s lui reproche de n avoir pas fait le n cessaire pour h berger une famille afghane Comme si elle disposait d une baguette magique Caroline n en peut plus Elle est assistante sociale la CAFDA la Coordination pour l accueil des familles demandeuses d asile Du matin au soir d filent dans les bureaux de ce local bruyant des immigrants charg s d en fants seuls ou en couples mais toujours en situation d extr me urgence La plupart ont abouti Paris par hasard au terme d une fuite perdue o ils ont consum leurs derni res r serves d nergie et d optimisme Caroline doit d abord se procurer les services d un inter pr te La CAFDA est une tour de Babel o l on passe du russe au tamoul de l arabe l espa gnol de l anglais au chinois et du roumain au farsi Pendant qu une juriste aide les arri vants pr parer leur dossier de r fugi s l assistante sociale doit parer au plus press un h bergement dans un h tel de derni re cat gorie des repas d livr s dans une can ti
5. sa biographie qu l artiste aux principes de son criture et sa pens e aux qualit s propres son univers il sugg re cependant qu un v nement intime la perte d un ami pourrait avoir t d terminant dans son uvre investir dans une activit o l on croit on esp re cr er quelque chose c est une fa on de compenser le deuil Et comme on a toujours une raison d tre en deuil on trouve toujours des raisons de travailler Enti rement tourn dans la sc nographie de Comme un chant de David 2003 un plateau carr ouvert sur ses quatre c t s Le film fait alterner deux pr sences celle de la com dienne Val rie Dr ville disant quelques fragments de la pi ce et celle de Claude R gy qui s exprime plus largement sur son travail Il voque sa conviction qu il est possible de toucher le public au del des murs du th tre jusqu l infini Il parle du langage du geste et de leur essence de leur action respective sur le silence et le vide l espace le plus vide possible des relations entre la voix et Le corps Et propos de la violence du doute et du d sespoir qui caract risent le monde dans lequel nous vivons il souligne l acuit la profonde actualit des Psaumes de David M B 18 C R D ailleurs je pense qu une des raisons qui font que je suis tr s heureux que ce film ait eu lieu c est qu il permet de voir le travail de Val
6. uvre dans l histoire du cin ma et dans la carri re du cin aste qui il donne la parole pour en retracer la gen se Sont pr sent s galement des extraits de l entretien entre Godard et Fritz Lang 1967 Adapt du roman d Alberto Moravia Le M pris est l un des films de Godard qui a Le mieux march en salle avec une Brigitte Bardot alors au sommet de sa gloire harcel e par les paparazzi et dont les producteurs insistent pour la voir nue l cran Il fallait faire du nu explique Godard L industrie cin matographique est alors en pleine crise et le film marque aussi la fin de la Nouvelle Vague Le documentaire d crypte le travail de mise en sc ne de photographie et note l importance de la musique r p titive obs dante et d sesp r e de Georges Delerue Selon Michel Piccoli partenaire de Bardot c est l un des films les plus intimes de Godard presque autobiographique Godard est alors mari Anna Karina ils se s pareront en 1965 Tout en racontant son travail sa difficult g rer les passages vide le cin aste rend hommage au m tier de producteur et donne sa vision du cin ma On ne s en est pas servi du cin ma C est une science que les gens ne connaissent pas d clare il T G images de la culture Juliette Binoche dans les yeux Il tait une fois Les Enfants du paradis 2009 51 couleur documentaire conception Serge July Ma
7. Ghosh de remonter le temps Mais non ni miracle ni apparition les fant mes de Satya jit Ray et de ses quipes n ont pas imprim la pellicule Au passage toutes les attentes du film sur la photographie auront t combl es prises de vue laboratoire et apparition pro gressive des images dans les bains J ai perdu mon p re alors que j tais tr s jeune J ai prouv autant de chagrin la mort de Manikda J avais tout perdu Il faut attendre la disparition de Ray pour que l clipse de sa propre existence cesse mais au fond Ghosh n en demandait pas tant Ray tait sa vie Le photographe reste seul avec ses n gatifs face son monument imaginaire et il n a plus de travail Lui qui avait t si fid lement l ombre de Ray il marchait derri re lui retrouve tout la fois la lumi re et le vide En charge d un impressionnant h ritage Manikda Ma vie avec Satyajit Ray retrace d ailleurs la difficult de Nemai Ghosh pour faire reconna tre la valeur patrimoniale de son travail et obtenir la pr servation de ses pr cieuses archives Pr c demment il lavait avou Rien n est r pertori seulement dans ma m moire Si ma m moire flanche tout sera perdu La belle s quence du palais de Nimtita o a t tourn Le Salon de musique 1958 fournit un cho profond cette qu te de la transmission une dame g e drap e de blanc semble hanter les lieux N e en 1921
8. J ai commenc en 1987 avec Joseph C sarini Nous tions tudiants aux Beaux Arts et je travaillais sur les crits de Michel Foucault par rapport l enferme ment particuli rement sur la r p tition des sons et des images au sein de l univers carc ral Nous avons contact alors Jacques Daguerre directeur de la prison des Baumettes afin de d velopper un projet de recherche Il nous a r pondu que l on ne rentrait pas dans une pri son comme dans un moulin et qu il fallait construire quelque chose qui ait du sens Au m me moment une r flexion mergeait autour des t l visions de proximit des radios libres et j y r fl chissais aussi en tant qu tudiante Nous avons propos de cr er un atelier vid o au sein de la prison sachant que cela corres pondait l arriv e des t l viseurs dans les cellules Il y avait aussi la possibilit d imagi ner un canal interne propre l tablissement Ceci entrait en r sonance avec ce qu tait la t l vision de proximit ce qu elle pouvait appor ter de nouveau par rapport l offre t l visuelle traditionnelle On a donc d marr avec un petit groupe dans la salle polyvalente de la prison on a travaill sur le d cryptage des informations des actualit s Dans le m me temps on filmait les activit s propos es dans l enceinte de l ta blissement Cela repr sentait pour nous une premi re approche de ce qu tait ce territoire Cet atelier a donn n
9. Vincent Manac h et Georges Aperghis il raconte son enfance et son parcours Des moments musicaux illustrent le portrait d un iconoclaste qui ne c de rien ses convictions Cavanna est autodidacte A l ge de 15 ans sid r par la puissance de M taboles de Dutilleux il rencontre le ma tre pour lui soumettre ses premi res compositions Dutilleux sera sans complaisance mais encouragera le jeune homme poursuivre ses recherches dans une voix plus radicale Cavanna est fils d immigr s italiens Sa m re d origine allemande tait femme de m nage C est elle qui a veill sa sensibilit musicale avec les Impromptus de Schubert qu elle esquissait sur un vieux piano Une interpr tation dans laquelle Cavanna dit avoir ressenti l essence de la musique de Schubert son humanit Cette humanit il la poursuit depuis dans toute son uvre Que ce soit dans Messe un jour ordinaire partir du t moignage d une toxicomane ou dans Trois Strophes pour Patrice Lumumba en hommage au premier ministre congolais assassin Cavanna s attache rendre compte de la fragilit de l tre en mettant en uvre des moyens musicaux qui atteignent un paroxysme saisissant M F jeux de sc ne Film retenu par la commission Images en biblioth ques N en France en 1951 Bernard Cavanna fait t t le choix de se consacrer la composition qu il aborde principalement en autodidacte Cr ateur intuitif e
10. a le film Mais ce qu il faut quand m me sp cifier c est que pour filmer ces extraits je b n ficiais d j d un travail vraiment labor en lumi re par Jo l Hour beigt et en son par Philippe Cachia qui sont des l ments fondamentaux du spectacle Pendant que je filmais je travaillais aussi avec R my Godefroy et Alexandre Magnin les tech niciens du spectacle qui se sont mis la dis position du film J ai utilis parfois d plac le son du spectacle qui est devenu le son du film Seule la musique qui accompagne les photos a t ajout e Aussi complexe que ce soit de trouver les fa ons de filmer ces exp riences de plateau les propositions sc niques de Claude ne rec lent elles pas des potentialit s cin matographiques A B Claude dans son travail de th tre uti lise beaucoup le vocabulaire du cin ma il parle souvent de ralentis de gros plans de mouvements lat raux de fondus au noir de plans s quences Mais surtout je pense que son travail a un immense potentiel cin mato graphique dans la mesure o il permet une exp rience de cin ma Si un travail aussi puis sant soit il ne permet pas une exp rience pour moi c est l que cela devient difficile il vaut mieux ne pas y toucher Parce que a veut dire que sans possibilit de tentatives un peu folles on est dans la position de capter et cap ter malheureusement c est d truire c est affaiblir On voit ce que
11. de compositeurs dans leur mani re d organiser les instruments et les tempi Son ralenti n est pas le ralenti classique du cin ma tourner avec une fr quence d image sup rieure la normale mais un allongement du temps de chaque image qui donne une sensation toute particuli re du rapport l autre au rapport soi Dwoskin a toujours film des rapports les espaces interm diaires qui s bauchent entre les tres ou entre un cr ateur et son uvre tel Le film sur le photographe Bill Brandt Sha dows from Light en 1983 et c est toujours sous cette m me optique qu il s est mis tu dier sa propre histoire En r alisant une s rie de films autobiographiques tel Trying to kiss the Moon en 1994 Dwoskin continue cette investigation se prenant comme sujet d exp rimentation fouillant dans les profondeurs d images tir es des archives familiales ou celles de son journal film N cessit pour le cin aste de retranscrire galement son rap port d cal au monde normal Le handicap contextualise le r el autrement il met en cause la normalit par son impossibilit y pr tendre J ai grandi en tant handicap j ai t conduit regarder le monde comme un endroit absurde Parfois il y a des marches qui n ont pas tre l la plupart des gens pensent qu il ny en a pas Une seule marche est une montagne pour moi D o un go t par ticulier du cr ateur pour le surr a
12. de se reconstruire r ellement une image de se r envisager de se r ima giner Cela participe aussi des droits fonda mentaux de la personne que sont le droit la dignit et le droit d expression P F 1 Passeurs d images est un dispositif qui consiste la mise en place hors temps scolaire de projets d action culturelle cin matographique et audiovisuelle en direction des publics prioritairement Les jeunes qui pour des raisons sociales g ographiques ou culturelles sont loign s d un environnement de pratiques et d une offre cin matographiques et audiovisuelles Un nouveau protocole interminist riel relatif au dispositif Passeurs d images a t sign en octobre 2009 par le minist re de la Culture et de la Communication le secr tariat d Etat charg de la politique de la ville le CNC l Acs et le minist re de la Jeunesse et des Solidarit s actives Avec la signature de ce nouveau protocole l op ration s tend sur tout le territoire national l ensemble des r gions m tropolitaines et l outre mer en s appuyant sur les partenariats engag s avec les collectivit s locales les salles de cin ma les associations professionnelles du cin ma et de l audiovisuel et les associations vocation sociale ou d insertion Elle a aussi vocation s ouvrir aux personnes plac es sous main de justice Passeurs d images est coordonn par l association Kyrn a International passeursdimag
13. leur s duction par l change d un certain nombre de cadeaux pour que cessent les combats avec les prospecteurs venus d fricher la for t la recherche de diamants de caoutchouc et autres mati res premi res Il ne s agit pas d un film ethnographique il n est pas question ici de d crire les m urs des Indiens mais plu t t sur le mode du reportage la mani re d Eden miseria de rendre compte d une situa tion de mani re condens e et presque tran chante Si la sortie des Indiens hors de la for t est un moment fascinant le propos du film d passe le caract re sensationnel de cet v nement La pacification des Indiens quivaut la confiscation de leur territoire la des truction de leur mode de vie voire leur exter histoires de cin ma Eden miseria mination Le fonctionnaire qui proc de cette pacification en est pleinement conscient Toutes les pacifications sans exception sont d sastreuses pour les Indiens et il ajoute A quoi bon pacifier les Indiens si c est pour les jeter dans une soci t profond ment injuste dans ses fondements Dans un format si court 18 minutes chaque mot p se son poids de sens Avec Op ration s duction c est une critique de la soci t la civilisation par oppo sition au monde sauvage que se livre une nouvelle fois Jacques Baratier un renverse ment des valeurs de l ordre et du d sordre qui est l acte de foi d
14. my Lord 2007 Tawfik Abu Wael Palestinien d Isra l filme les gens qu il conna t dans Atash 2004 Interview es ensemble les com diennes Hiam Abbass Palestinienne n e pr s de Nazareth et Ronit Elkabetz Isra lienne d origine marocaine revendiquent leur culture commune et r vent d un monde qui ne soit pas gouvern par un regard masculin guerrier Tous cependant doutent de l influence du cin ma sur la paix aucun film n aura autant d impact qu une trag die telle que l assassinat d Yitzhak Rabin en 1995 M D 112 Cin ma au Soudan conversations avec Gadalla Gubara 2008 51 couleur documentaire r alisation et production Fr d rique Cifuentes Portrait du Soudanais Gadalla Gubara 1920 2008 qui fut le premier cameraman africain l auteur du premier long m trage soudanais et l un des fondateurs du FESPACO de Ouagadougou Retrouvant pour l occasion ses compagnons de route anciens ou actuels confr res actrices enfants le cin aste revient sur une carri re d but e en 1946 durant laquelle il a accompagn cam ra au poing les bouleversements historiques de son pays 88 ans aveugle Gubara n a rien perdu de son nergie Dans son vieux studio de Khartoum il continue r ver ses films venir et se battre pour le d veloppement du cin ma au Soudan Sans nostalgie il voque les moments marquants de son parcours Sa formation en Egypte Chypre et
15. on sent de la pens e en mouvement Ce qui appara t alors c est le rapport d un tre avec lui m me Et c est l que a bouleverse C R Je voudrais finir par quelques citations que j ai toujours avec moi et qui parlent de l criture Meschonnic dit Un texte qu on l crive ou le lise d borde ce qu on sait qu on dit d borde ce qu on sait qu on entend D o son autre formulation On entend aussi ce qu on ne sait pas qu on entend a c est essentiel pour moi Parce qu on voit aussi ce qu on ne sait pas qu on voit Qu on voit un film qu on voit un spectacle ou qu on lise un texte Ce qui est important pour moi maintenant j ai acquis cette conviction c est de travailler sur l au del du texte C est relay par L vinas qui crit Un texte contient plus qu il ne contient Et il dit de fa on plus imag e Le sens immobilis dans les caract res d chire d j la texture qui le tient Donc la vie du texte fait exploser la forme la formulation m me l essentiel pour un texte n est pas dans ce qu il dit mais dans ce qu il fait entendre au del de lui m me C est compl t d ailleurs par une phrase de Merleau Ponty Ce que le peintre n a pas figur appartient aussi au tableau Ce sont l de petites id es qui cr vent les conven tions qui cr vent les murs et qui font qu on n est pas dans la stupidit de croire qu on sait ce qu on fait C est au del Tout
16. pornographique o le d sir et lamour prennent une vertu politique une repr sentation du sexe qui combat alors la censure japonaise le film y est encore interdit aujourd hui dans sa version int grale D velopp et mont en France L Empire des sens assume une vis e profond ment f ministe rebours du courant pink japonais jouant sur l rotisme et la violence comme l explique le critique Hubert Niogret Oshima part du d sir f minin et fait de son h ro ne une ic ne de l amour absolu Avis partag par Catherine Breillat pour qui Le film fut une r v lation David Thompson revient sur les difficult s du tournage du choix des acteurs Eiko Matsuda et Tatsuya Fuji et leur destin apr s le film et les ruses pour tenter d chapper la censure A sa sortie L Empire des sens conna tra un succ s mondial mais ne restera pas sans cons quence pour Oshima qui devra affronter un long proc s pour obsc nit P E Il tait une fois Le M pris 2009 52 couleur documentaire conception Antoine de Gaudemar Serge July Marie Genin r alisation Antoine de Gaudemar production Folamour Ina TCM participation CNC France 5 TSR En 1963 Jean Luc Godard a 33 ans quand il r alise Le M pris l histoire d un couple qui se d fait d une femme qui en vient m priser son mari partir de t moignages d extraits et d images d archive Antoine de Gaudemar restitue l
17. quement prendre l air aux boubous petit et grand aux pantalons les lave et les renferment jusqu la prochaine fois La malle et quelques portraits photographiques c est ce qui reste de lui Ce qu elle nous montre de son mari En face de cette femme ily a le fils c est lui qui tient la cam ra Ila 25 ans Il revient dans le vil age deux ans apr s l avoir quitt On apprendra en p riph rie du film qu Alassane Diago a tu di le cin ma d abord au M dia Centre de Dakar en 2007 qu il a t t quitt pour d autres forma tions des r sidences d criture avec Africadoc et des rencontres celle du documentariste Samba F lix Ndiaye Convaincu de son chemin personnel filmer pour voir dit il et sans atten dre les financements ad hoc il est parti filmer dans son village filmer pour voir sa m re Ily aura donc deux personnages principaux elle 58 et le cin ma Que va t il apprendre le fils sur son enfance la vie de sa m re et l absence du p re Avec sa cam ra il revient secouer la tristesse de sa m re avec de violentes questions Quelle t te faisions nous quand nous ne prenions pas le petit d jeuner Que pensait ton entourage de ta situation Il l coute il laisse du temps il redemande Il insiste Mais regarde moi n oublie pas que tu t adresses des gens Il la voit son corps las en sommeil Et il la voit dans ses beaux v tements se mettre en pri
18. sur pellicule dans un proc d photographique il fallait d velopper la pelli cule son Avec le son magn tique le cin aste a non seulement un mat riel plus l ger mais il peut r couter sur place ce qu il a enregistr Et comme De Seta est un cin aste inquiet il r coute tous les soirs apr s le tournage de mani re obsessionnelle ce qu il a enregistr la journ e Par contre il doit attendre trois semaines pour voir les images C est pour a que dans Le Temps de l espadon 1954 quand le guetteur crie le son vient d abord c est seu lement apr s qu on voit l image de l homme On sent que ses premiers films sont mont s partir du son qu il est trait comme une musique Est ce pour cela que vous le filmez en train de r couter le son de ses films V S C est une explication qu il donne r guli rement Quelque part il a d abord pens ses films par le son Il ne le formule pas en terme d intention mais ce sont les contraintes tech niques le travail avec la mati re m me qui cr ent chez lui une pens e de la forme On parle peu de comment les cin astes pensent et travaillent dans les crits sur l esth tique on analyse trop souvent Les uvres comme si elles taient sorties de l imaginaire parfait d un cr ateur Nous avons d cid de mettre en sc ne le point d origine du son avec le magn tophone au milieu de son oliveraie plut t qu il l explique de nouveau Nous voulions soul
19. Au pr alable j avais rencontr l assistante sociale qui m avait dress une liste de personnes sus ceptibles d tre int ress es par ce projet et qui pouvaient correspondre ce que je recher chais Apr s en avoir vu de nombreuses il y a quelques femmes avec qui la rencontre s est 98 faite Mais on ne se connaissait pas nous avons chang tout au plus un quart d heure avant le d but du tournage J ai pos tout de suite les choses je leur ai expliqu que nous allions tourner en cellule que je voulais aborder les th matiques du corps de la f minit de la sexualit Quand on entre dans une prison on se rend compte que la d tention marque nor m ment les corps on pouvait le lire sur le visage de ces femmes le corps parle Je sou haitais faire en sorte que ces femmes puis sent s exprimer D un c t je suis venue avec mon projet et de l autre elles avaient envie de d livrer une partie d elles m mes elles avaient besoin de parler et moi j avais envie d enten dre on s est donc rencontr comme cela Quand on regarde vos films on a l impression que vous avez enqu t pendant des mois tellement la complicit est grande entre ces femmes et vous H T Et pourtant pour deux des cinq femmes film es dans Les R sidentes je n ai fait qu un seulentretien notamment pour des contraintes dues la production et au fait que dans l inter valle une des personnes tait sortie Pour les trois a
20. Cin ma d avant garde ind pendant dif f rent jeune pur Germaine Dulac po tique Maya Deren Jonas Mekas vision naire Adams Sitney underground Sheldon Renan Parker Tyler formal structural ou mat rialiste Malcolm Le Grice Peter Gidal fringe film Mike Hoolboom cin ma acti CRT a nm o viste abstrait non narratif expanded cinema film as film l histoire du cin ma exp rimental a donn lieu une floraison de d nominations et de qualificatifs Comme le souligne d ailleurs Gabriele Jutz au tout d but du film la signification du terme exp rimental lui m me est variable Il d crit explique t elle un cart plus ou moins grand par rapport ce qu on est habitu voir Lorsqu il est associ cin ma exp rimental devient donc un simple shifter son sens d pend du contexte historique de l volution des conventions et des pratiques dominantes dont il se d marque S ilse d finit en partie par opposition au cin ma commercial le cin ma exp rimental n en est pas pour autant le n gatif Dans sa pr face au livre de Malcolm Le Grice Sean Cubitt d nonce la tendance assimiler l avant garde au rejet des principes tablis id e pr con ue qui sup pose que le sens de l art exp rimental d pend de ce quoi il s oppose 1 Le cin ma exp ri mental n est pas
21. Dans les deux films quels sont les th mes que vous avez souhait privil gier H T La f minit surtout la reconstruction du corps la sexualit est ce qu apr s toutes ces ann es on prouve encore du d sir Ces ques tions sont totalement ni es en prison il fallait en parler Je ne les ai pas pos es syst mati quement je les ai voqu es quand cela me semblait pertinent ou bien elles sont arriv es naturellement au cours des entretiens Je me suis adapt e la sensibilit et la personna lit de chacune des d tenues Tout au long des entretiens elles voquent le sens qu elles souhaitent donner leur peine Comment l avez vous interpr t H T J avais envie de montrer que quels que soient leur niveau d tudes et leurs origines sociales nombre de ces femmes utilisent le temps de la d tention pour faire un travail sur elles m mes Mais toutes n en ont pas la capa cit la force ou tout simplement l envie Pour certaines l isolement leur permet d op rer un retour sur elles m mes en profondeur Elles se demandent ce qui a fait que dans leur par cours leur vie a bascul du jour au lendemain Elles se sont dit qu elles n allaient pas passer leur temps fumer des clopes et regarder la t l mais qu il fallait qu elles r fl chissent toutes ces questions C est une tape doulou reuse mais essentielle dans le processus de reconstruction la premi re fondamentale tant
22. Du coup la phrase de Fran ois Truffaut qui cher chait pr f rer soit la vie soit Le cin ma se d sint grait totalement C est quelque chose que l on ressent tr s fort entre nous et dans notre relation aux gens et aux films Que Beppe et Isabella continuent nous accompagner qu ils viennent visionner les films des cin astes que Catherine doit rencontrer cela a quelque chose de po tique et d vident qui est pour nous de l ordre de la r sistance Pour revenir K hei Oguri la d couverte de son film La For t oubli e 2005 a t pour moi une exp rience incroyable Chaque fois que je suis all le voir j tais quasiment seul dans la salle et il m arrivait parfois de m endormir tant ce film est lent et exigeant mais il y a eu un moment o j ai compris que le film me voulait dans cet tat que c tait un film de passage un film rituel Cela me rappelait Le cin ma de Kenneth Anger qui est un magicien plus qu un cin aste tr s attach l id e de rituel La For t oubli e est un film initiatique qui fait passer le spectateur dans un autre tat de perception D s que j ai eu l occasion de ren contrer K hei Oguri je lui ai dit que je voulais venir le filmer au Japon Il s est d abord montr incr dule mais j ai fini par y arriver Filmer un cin aste cela r pond il un questionnement personnel sur le cin ma A B Cela correspond un moment de notre vie o apr s avoir r alis u
23. France 3 participation CNC Cin Cin ma Vedette de cin ma fin des ann es 1930 Corinne Luchaire est jug e apr s guerre dans le sillage de son p re fondateur des Nouveaux Temps journal collaborationniste qui a particip sans retenue la propagande nazie Soutenus par moult archives et extraits de film le dramaturge Pierre Barillet l amie d enfance Micheline Presle l historien Philippe d Hughes et le sc nariste Jacques Fieschi dressent le portrait d une jeune femme trop frivole N e en 1921 Corinne Luchaire prend son envol avec Prison sans barreaux de L onide Moguy 1938 Apr s six films en deux ans et Le succ s du Dernier Tournant de Pierre Chenal 1939 son physique trange et son jeu moderne sans aff teries fait d elle l gale d une Mich le Morgan Mais sa carri re s ach ve avec la guerre qu elle passe entre un Paris de f tes et un sanatorium o elle soigne une tuberculose dont elle meurt en 1950 En 1945 la jeune femme est frapp e de dix ans d indignit nationale tandis que son p re est ex cut A travers elle se lit Le portrait d une poque et d un certain cin ma oublieux Un texte dit en voix off par Francoise Lebrun s adresse directement elle comme pour la r veiller Carole Wrona scrute les images photographies de famille ou de presse joue sur le point et le flou ralentit les films interrogeant l ambigu t d un personnage qui inspirera en profo
24. Jacques Baratier Lionel Rogosin ou Gadalla Gubara Des portraits de personnalit s encore toujours dans le domaine du cin ma avec des actrices comme Catherine Deneuve Bernadette Lafont Juliette Binoche et Claudia Cardinale ou dans le domaine des arts vivants des musiciens metteurs en sc ne ou chor graphes qui font de la sc ne des exp riences toujours novatrices Genesis Breyer Porridge Anna Halprin Claude R gy Christian Rizzo et Bernard Cavanna Guerres r pressions politiques et crises conomiques qui agitent le monde les documentaristes les observent ici du point de vue humain Olivier Zuchuat Leila Kilani Sylvain George Alassane Diago Sylvaine Dampierre Anne Barb Julia Varga Claudine Bories et Patrice Chagnard scrutent les effets collat raux de ces convulsions dont l homme sort toujours meurtri deuil collectif et tentative de r conciliation populations d plac es dans des camps provisoires drames de l migration Dans ces films la parole y est essentielle et lib ratrice des hommes des femmes et des enfants cherchent leur place au sein des soci t s et se posent les questions fondamentales Dans ce num ro encore le D partement des publics du Service de la diffusion culturelle consacre un dossier l image en milieu carc ral tat des lieux des ateliers de formation ou d ducation l image entretiens avec des intervenants et des cin astes Le catalogue Images de la culture rassemble pr se
25. Liv Ullmann Erland Josephson Parce que c tait eux d Alexandre Barry 2004 57 et Images de la culture No 22 juillet 2007 40 quelques centim tres d eux Plus tard encore il chuchote son texte Pernilla August lov sur elle au sol L implication physique de Berg man dans la direction d acteurs est remarqua ble Il finit par montrer au grand jour son me de com dien sous pr texte qu il manque un figurant pour jouer les fous le cin aste se fait tondre et se distribue dans cette figure haute ment symbolique l il derri re le rideau Plus tonnante encore est la m taphore qui confronte Bergman non plus son person nage principal la folie mais celui du clown blanc savoir la mort elle m me La mort s invite d abord dans les r ves d Akerblom puis tourne autour de lui dans les coulisses tel un metteur en sc ne de l ombre Si le premier acte de La Joie de la fille de joie est jou fron talement le second d bute selon un point de vue trange de biais depuis les coulisses On ne tarde pas d couvrir que ce d placement est plus qu un changement d axe C taient les spectateurs bien vivants qui regardaient la pi ce ils sont fatigu s par leur travail boivent draguent pleurent et c est pr sent au tour de la mort elle m me de jeter un il sur cette double mort annonc e Schubert Akerblom L il noir du clown blanc appara t derri re la fente du rideau r
26. N Je constate que le cin ma narratif qui plus que tout autre art est contraint par les lois industrielles laisse en g n ral peu de place l exp rimentation Or elle occupe une place centrale dans ces d marches cin matogra phiques qui ont naturellement impliqu un fonctionnement conomique diff rent de la logique industrielle Dans une d marche exp rimentale la question de la r ussite ou de l chec est de moindre importance par rap port la tentative elle m me Par son carac t re d incertitude l exp rimentation implique le gaspillage qui n est d fendable sur le plan industriel qu condition qu il permette l inno vation efficace c est dire la conception d un prototype promettant une meilleure rentabi lit du produit sur le march Je crois que ce n est pas le cas pour certains prototypes artistiques dont la d pense engag e peut demeurer absolument irr cup rable c est aussi ce prix que l on fait des avanc es scienti fiques d ailleurs Comment vit on le rapport l argent lorsqu on est au service d entreprises non rentables Se joue t il quelque chose relevant de ce que Georges Bataille nomme une conomie somptuaire Une pure d pense improductive Assume t on quelque chose comme la part maudite de l conomie glo bale et de l administration des biens et des personnes Ou bien est on la recherche d un profit se situant ailleurs au del de la renta bilit cap
27. Non que encore une fois la duret du labeur et des circonstances soit ni e au contraire mais l endurance filmique de Wang Bing cherche en parall le montrer les mille modalit s selon lesquelles Les ouvriers s approprient un lieu de travail o le caract re m canique des gestes n interdit pas l tablis sement d un rapport fort presque organique aux mat riaux 7 Wang Bing a agenc son film muet comme un ensemble de quelques plans s quences con us la mani re de tableaux dont la mati re lumi neuse des tons tr s sombres aux valeurs peu contrast es est obtenue par l usage d outils num riques sp cifiques et de la haute d fini tion de l image La mati re filmique construit un espace profond et complexe qui fait cho l int riorit du personnage comme le traite ment des couleurs et des mati res voquent l organicit premi re des corps et de la terre dans Le Foss Pascale Cassagnau 1 Wang Bing cit par Raymond Delambre Ombres lectriques les cin mas chinois Le cerf 2008 p 298 2 Guy Gauthier G ographie sentimentale du documentaire L esprit des lieux L Harmattan 2010 p 142 3 Dork Zabunyan Wang Bing et l insistance des mots et des choses Trafic t 2011 No 78 p 53 4 Xianhui Yang Le Chant des martyrs Dans les camps de la mort de la Chine de Mao Balland 2010 5 Robert Anthelme L Esp ce humaine Gallimard coll Tel 1947 6 Fr d ric Sabouraud
28. Quel itin raire vous a conduit la r alisation de films Jacqueline Caux Je me passionne pour la musique depuis l ge de 12 ans depuis qu un professeur qui enseignait les maths et la musique m a fait couter La Nuit transfigur e de Schoenberg Plus tard je me suis int res s e au free jazz avec Ornette Coleman J ai d travailler tr s t t pour gagner ma vie A18 ans je suis partie Ibiza C est l que j ai rencontr Daniel Caux et pendant quarante ans nous ne nous sommes plus quitt s Au d but de l Ate lier de cr ation radiophonique de Radio France j ai collabor avec lui Tout en continuant partager beaucoup d motions musicales avec Daniel jai voulu reprendre des tudes et je me suis orient e vers la psychanalyse En m me temps je m int ressais l image la photo je aisais aussi des sortes de sculptures tableaux dans des petites bo tes J ai commenc par des courts m trages puis j ai fait des films qui ont t pr sent s au festival des Films de femmes Je n ai eu aucune formation si ce n est mon exp rience avec Daniel et plus tard sans lui l Atelier de cr ation radiophonique qui a t l cole o j ai appris construire des documentaires Avec Louise Bourgeois par exemple j ai enregistr des sons dans son atelier frotter le marbre bouger les sculp tures en bois La radio me donnait le senti ment de faire des films sonores un espace de libert qui faisait a
29. Refusant la compassion le vieil homme revendique ses convictions et ses combats Quid de la dignit Malgr un langage apaisant l Instance Equit et R conciliation para t surtout press e de tourner la page E S Film retenu par la commission Images en biblioth ques Tourn entre 2004 et 2007 Nos lieux interdits s appuie sur les travaux de l instance Equit et R conciliation pour enqu ter aupr s de quelques unes des familles concern es Mais au lieu de se tourner vers les figures embl matiques et m diatiques des victimes de la r pression familles Ben Barka Serfaty etc Leila Kilani s int resse aux plus d munis eux aussi touch s de plein fouet par ces disparitions et internements arbitraires En effet ces familles souvent analphab tes au moment des faits ont la plupart du temps cach leurs propres descendants par peur et par incompr hension de ce qui s tait pass les disparitions ou les arrestations Ainsi ces jeunes filles qui d couvrent et ne comprennent pas que leur grand oncle aujourd hui marginal la d rive a dans sa jeunesse milit au parti marxiste l niniste dans l espoir d une soci t marocaine plus juste et a pay pour cela le prix fort enfermement silence de la famille des voisins et des amis Ou cet homme d une trentaine d ann es qui cherche vainement pour l enterrer dignement selon le rituel la d pouille de son p re qu il n a pas connu puisqu il fut ass
30. chez Sylvain George une forme d esth tique de la basse d finition opposer aux images t l visuelles toujours plus lisses et lacunaires Mais ce noir et blanc plus pixellis que granuleux entend aussi rendre gr ce au haut patronage de Baudelaire et Walter Benjamin dont les citations maillent Le film quoi qu un peu artificiel il met distance le pr sent et lui donne comme une patine celle de l Histoire dont il est toujours dans son renouvellement perp tuel la manifestation la plus urgente M C Un Homme id al Fragments K 2006 2008 22 noir et blanc et couleur documentaire r alisation Sylvain George production Noir Production Con us en r action aux lois d immigration promulgu es en 2006 la s rie des Contre feux de Sylvain George prolonge l action du 9 me Collectif de sans papiers Paris Un Homme id al en est le 4 me volet et trace en une poign e de s quences le portrait d un homme qui d faut de papiers auxquels il a pourtant droit est condamn au monde du travail au noir l exploitation l extr me pauvret Le c ur du court film de Sylvain George consiste en cet entretien o K ouvrier du b timent d crit l absurdit barbare de la politique migratoire du gouvernement Si K n a pas la faconde d un pol miste ses mots d une implacable vidence tirent grands traits le portrait d un quotidien rong par l injustice Ils en
31. corrige le ton ou le regard pr cise la situation tout en arrangeant le d cor et les objets et en se d pla ant sur un si ge de bureau roulettes C est merveilleux on est pay pour rejouer notre enfance dit Peter Stormare Est montr aussi l aspect tr s personnel de ce film pour son auteur tel Le projecteur cin matographique manuel ou la figuration de la mort qu il repr sentait enfant comme un clown blanc Mis en abyme le th me central du film cher au cin aste est la mise en sc ne th trale m me Le principal c est que tout d un coup le th tre soit le miracle Au milieu d une temp te de neige dans une obscurit cosmique il existe l une petite place chaleureuse et illumin e o s accomplit un contact motionnel entre le cr ateur et le r cepteur Voil le sens PE 39 cin aste du visage et du gros plan 5 il n en est pas moins un cin aste du corps dans ce qu il a de plus trivial En pr sence d un clown ce titre n est pas avare en descriptions grivoises sur la syphilis de Schubert la virginit de Mitzi et bascule dans la r gression infantile avec Vogler et sa Soci t des p teurs du monde voire en farce macabre lorsque le clown appa ra t pour montrer ses seins et offrir son s ant l inventeur fou Akerblom est un vieil enfant d boussol dira sa belle m re La formule est reprise et comment e par les acteurs dans e makin
32. de chez Cavanna Dans La Peau sur la table on sent tr s souvent l importance de l d o l on vient et comment on se construit par rapport a C est tr s perecquien Quand Aperghis lui demande s il vient d une famille de musiciens il r pond que non que son p re aimait Tino Rossi et que sa m re tait femme de m nage Chez toi aussi c est essentiel cette question de la construction de soi partir de ses improbables sources Mais en parlant de a je ne sais plus s il est encore strictement question du film de Bernard Cavanna ou bien de toi C est un peu troublant cette oscillation cette h sitation D de B Perec et Bober ont fait ensemble R cits d Ellis Island 1979 Encore des his toires d exil Il ya un passage de Perec qui me suit partout que je relis sans cesse la fin de Esp ces d espaces6 J aimerais qu ilexiste des lieux stables immo biles intangibles intouch s et presque intou chables immuables enracin s des lieux qui seraient des r f rences des points de d part des sources Mon pays natal le berceau de ma famille la maison o je serais n l arbre que j aurais vu grandir que mon p re aurait plant le jour de ma naissance le grenier de mon enfance rempli de souvenirs intacts De tels lieux n existent pas et c est parce qu ils n existent pas que l espace devient ques tion cesse d tre vidence cesse d tre incor por cesse d
33. de la photographie donn e voir commentaire ou non en voix of A l appui des films du fonds Images de la culture quelques pistes de r flexion sur ce th me qui traverse tout le cin ma documentaire Cf Images de la culture No 17 18 21 et 23 76 TA CGR MM A poil wm CD CCI Lo r cits de voyage Le film est plac sous le patronage de Goethe il aurait pu l tre sous celui de Stendhal Le Voyage en Italie de Goethe r alis entre 1786 et 1788 est publi en 1817 la m me ann e que Rome Naples Florence Si pour Goethe d fenseur du classicisme c est dire d un art de la mesure inspir par l Antiquit le voyage en Italie r pond au d sir d un retour aux sources il se pr sente galement comme un arrache ment un d part pr cipit pour provoquer le des tin suivant la mode romantique du Wandern le vagabondage inspir par la vie errante des artisans travers l Allemagne Il s agit en fai sant l preuve du monde de partir la recherche de soi m me De fait Goethe consid rera le voyage en Italie comme une renaissance et une initiation On ne peut rien comparer la vie nouvelle que procure l homme qui pense l observation d un pays nouveau crit il en d cembre 1786 M me passion de l observa tion chez Stendhal pour qui l Italie est occa sion sensations Le p re du r alisme ne s int resse pas uniquement la musique et l histoire de la peinture mais il
34. de se laisser photographier Commence alors une exp rience en immersion totale comme on dit aujourd hui qui donnera plus tard un livre Louons maintenant les grands hommes Agee beau regard rebelle la James Dean est un id aliste sensible Il se lie d amiti avec les fermiers se passionne pour leur existence dif ficile et veut leur rendre justice Il livre un texte lyrique chevel po tique les cabanes des fer miers deviennent des cr atures de bois de pins assassin s mais aussi factuel sociologique exhaustif Fortune surpris ne sait pas quoi faire de cet trange objet de quatre cents pages Evans de son c t est plus r serv Grand sec silencieux il se tient distance et se glisse sous le drap noir de sa chambre 8x10 pour prendre ces quelques photographies d sormais c l bres qui ouvriront le livre un propri taire des fermiers leurs femmes leurs enfants pris seuls ou en famille leurs maisons Le film de Michel Viotte retrace cette aventure et nous explique avec quelques intervenants la port e historique sociologique et m thodo logique du livre La dimension galement reli gieuse presque biblique du sujet du livre se d gage peu peu l existence de ces hommes et ces femmes qui cultivent le coton livr s aux caprices du climat dans l angoisse de savoir si la r colte leur permettra de tenir jusqu l ann e prochaine symbolise dans le fond la condition humaine
35. des Etats Unis Du projet na tra en 1941 un livre mythique Louons maintenant les grands hommes montage exp rimental de mots et d images v ritable monument la gloire des laiss s pour compte de la crise Con u comme un entrelacs de photographies d Evans d extraits lus en off du texte d Agee d archives film es de l poque et d interviews de sp cialistes et t moins le film de Michel Viotte raconte comment vit le jour cette uvre complexe et singuli re comment les deux auteurs sillonn rent les Etats du Sud la recherche de familles de m tayers embl matiques comment leur choix de s immerger totalement dans le quotidien de ces familles r volutionna les m thodes du journalisme comment le virage conservateur de Fortune emp cha finalement la publication des reportages amenant Agee en tirer un v ritable livre Ouvrage la structure clat e truff de r f rences bibliques il fut d lib r ment con u dans le but de faire exploser le cerveau des intellectuels lib raux suffisants selon l crivain Norman McMillan Finalement publi en 1941 dans le plus parfait anonymat il fallut attendre sa r dition en 1960 pour qu clate sa puissance documentaire po tique et transgressive D T 84 images de la culture tel un funambule ce fil cette corde raide entre des valeurs contradictoires r unissant en m me temps authenticit documentaire et puissance ficti
36. est beaucoup humanis qu il manque encore d estime de reconnaissance et qu il faut pour le mener bien avoir l ext rieur une vie tr s quilibr e T G mit sachant que toute la d tention allait d couvrir ce qu elles avaient dans le bide Ce que l on m a rapport lorsque je suis revenue en prison est int ressant savoir que cette parole qui tait somme toute personnelle avait une port e g n rale Certaines sont venues me voir en me disant Je vis la m me chose je ressens la m me chose mais je ne sais pas le dire Elles taient heureuses que l on puisse voir qu elles avaient gard une humanit der ri re les grilles Les femmes film es m ont dit que je n avais pas trahi leur parole et c tait tr s important pour moi Lorsque quelqu un accepte de livrer son intimit on se doit de jouer franc jeu Qu est ce qui vous a donn envie de faire un second film avec quelques unes d entre elles H T Quand j ai tourn Les R sidentes deux des cinq femmes d tenues allaient sortir lan n e suivante Comme nous voquions d j l angoisse de la sortie des permissions je me suis dit que ce pourrait tre int ressant d ap profondir cette question l J en ai parl avec mon producteur et il m a dit Allons y on va poursuivre ce travail Nous avons donc explor ce dernier mois de d tention avec ces deux femmes et Dernier Retour en d tention est n
37. et Cin mas de traverse docu mente ainsi toute une s rie de pratiques sou vent exigeantes longs et m ticuleux proc d s de captation de manipulation d intervention sur la mati re du film ou sur sa projection dont la description s av re fascinante C est en effet travers ces processus m mes et non priori dans un script ou un sc nario pr exis tant que s laborent la forme et le sens de chaque uvre images de la culture Cin mas de traverse Dans cette perspective se dessine en fili grane l pineuse question du passage de l ar gentique au num rique Joseph Morder d crit avec bonheur son exp rience du filmage avec un t l phone portable la d couverte d un nouveau langage film qui lui rappelle les d buts le super 8 Pour Yvonne Maxwell non seulement le travail sur le support pellicule sur la mat rialit m me du film est irrempla cable mais l uvre qui en r sulte ne peut tre appr hend e dans son int grit que lors d une projection Certains jeunes artistes comme Lynn Loo et Johanna Vaude ont choisi une voie hybride en partie motiv e par le d sir de t moigner du passage de l argentique au num rique entre deux outils qui ont chacun leurs qualit s et leurs d fauts De m me pour Peter Kubelka le num rique n est pas le successeur logique de l argentique mais un m dium compl tement diff rent qui ne sau rait remplacer le rapport
38. invention de mouvements libres et ludiques dans un espace ext rieur ouvert de toutes parts E S images de la culture Nadia Santini L Invention de la cuisine Ma recetta ptrs m tiers d art Sur mesures Sur 4 DVD 2010 40 x 13 couleur documentaires r alisation Viviane Blassel production Dream Way productions participation CNC Fondation Bettencourt Schueller TV5 Monde Stylia minist re de la Culture et de la Communication Cette s rie de 40 films courts a pour but de faire conna tre les m tiers d art et de susciter des vocations Ici ces savoir faire sont avant tout li s des personnalit s Pour chacun des films la r alisatrice Viviane Blassel pr sente un artisan qui lui ouvre son atelier explique sa pratique et montre ses cr ations Pour ces m tiers parfois rares la question de la transmission est souvent le c ur du sujet Ils sont c ramiste b niste orf vre bottier gantier relieur verrier forgeron pour les m tiers les plus connus mais la plumassi re la dinandi re l mailleuse l cailliste le graveur h raldiste le ma tre plisseur ou le cr ateur en parasolerie en surprendra sans doute plus d un Tous ont en commun de perp tuer une longue tradition de savoir faire mais ils l ont adapt e avec beaucoup d inventivit parfois au contact de ma tres d art de cultures diff rentes parfois en s aidant des nouvelles technologies ou en mod
39. l espace filmique la force d un pr sent en train de se r aliser d gageant pour le spectateur un espace partag au premier plan Le souffle du personnage ses soupirs sa toux les bruits qu il produit en travaillant ouvrent le champ filmique vers le spectateur par un effet de naturalisation de la repr sentation sur fond de silence profond Le spectateur est ainsi invit engager un colloque silencieux avec l homme sans nom qui poursuit sans affect ses activi t s sous le regard de la cam ra L insistance l it ration des gestes sont les motifs principaux du film de Wang Bing L autod ter mination de l homme sans nom s exerce sans fin le jour et la nuit sans qu une instance quel conque destinataire employeur famille ne se manifeste Les gestes les d placements les actions accomplis semblent effectu s sans finalit autre qu une pure survie L insistance et l obstination du personnage sont le chiffre d une r sistance aveugle et d une force int rieure en acte chez tous les personnages fil m s par Wang Bing que Dork Zabunyan d crit propos de A l ouest des rails Ces jeux mou vants entre l attente et l impr visible qui en d coule sortes de boug s perceptifs qui affi nent notre relation l exp rience ouvri re emp chent corr lativement toute esth tisa tion de la mis re laquelle ne fait rien d autre que confirmer sa fa on le lieu commun d une humanit souffrante
40. la Kilani Celle qui convoque le temps de la longue attente et de la r paration impossible la justice dont est et sera jamais amput le sujet de la plainte Nous sommes saisis dans ce film par l attitude quelque peu g n e et g nante des rares per sonnages masculins qui en sont pourtant les personnages principaux L motion nous gagne la perception de la honte avec laquelle ces hommes survivants des camps acceptent d tre pris dans le cadre de la cam ra Ils y opposent une certaine maladresse de leur tre Ils s y montrent tout en s y annulant Ce sont des images d absents Ce sont d autres des parents qui parlent leur place Et il semble m me qu ils les chargent encore de toute la culpabi lit l infamie et la mis re dont par procuration ils ont eux aussi t les victimes Trois moments rythment le film titr s Le D sordre des origines Le Feu des montagnes et La Faim d utopie Ils tentent par les r cits que font les locuteurs du film de leur pass de leur enfermement et de leur existence nouveau de rendre compte d une histoire contemporaine inachev e qui n a pu se r soudre un certain recul l abandon du d sir de toute une g n ration de tendre vers une soci t plus juste Sans doute faut il avoir t personnellement travers par l une des grandes hontes du XXe si cle pour mesurer toute la port e du film de Le la Kilani Si ce dernier concerne l histoire contemporaine d
41. o il est difficile de vivre depuis longtemps R v ler ce chagrin qui nous met nous specta eur face l abandon la souffrance et le silence l Le r v le et le rel ve comme on le dit d un personnage ranimer Un chagrin qu il dresse haut pour combattre avec Filmer par n cessit insistance Filmer pour riposter relever le gant Le cin aste sait que l abandon est reconnais sable dans le monde entier aussi le film ne mentionne pas de lieu o cela se passe juste une g ographie celle ci est l Afrique L homme est parti il reviendra ou pas Comme beau coup d autres dans ce village et ailleurs il a laiss derri re lui des perdants papillons lourds allant et venant dans les ruelles lente ment en tout sens pingl s aux maisons du pays des femmes et des enfants sans bruit On entre dans ce film par ces images tranges surnaturelles presque Pas d hommes en vue Seulement des femmes et des enfants L homme attendu le mari le p re le grand p re est ailleurs il vit il bouge ailleurs A Paris O l eau est gel e le matin Au Gabon Qui est au bas de l Afrique o r gne la paix o s jour nent les fils de la terre d Villam Dans le vil lage des chansons avaient accompagn leurs d parts A ceux qui restent il y aura les pri res pour combler l attente ou conjurer l absence images de la culture Elle pourrait la m re du cin aste prendre le risque de le faire
42. perd dans cette transformation travers des per sonnes qui r sistent Propos recueillis par Martin Drouot juillet 2011 1 Note de Vincent Sorrel A l poque le film diffus par la RAI a t un grand v nement t l visuel Aujourd hui la cha ne a demand un prix exorbitant pour les droits du film en ne cherchant pas le valoriser En cours de restauration par la Cin math que de Bologne il n est pas dit pour l instant 33 les complicit s lectives La filmographie de St phane Tchalgadijieff est aussi fulgurante que t m raire producteur entre autres d Out 1 de Rivette 1971 d India Song de Duras 1975 et du Diable probablement de Bresson 1977 il se retire d but des ann es 1980 avant de produire les deux derniers films d Antonioni en 1995 et 2004 Parti la recherche de cette figure h ro que Boris Nicot d voile tout un r seau de complicit s qui nous plonge dans les ann es 1970 entre exp rimentation et utopie une p riode o selon Jacques Rivette les moyens de production se durcissaient pour cumer les amateurs issus de la Nouvelle Vague Un Etrange Equipage nous invite r fl chir sur ce que signifie aujourd hui tre la marge Entretien avec Boris Nicot par Sylvain Maestraggi Comment vous est venue l id e de r aliser Un Etrange Equipage Boris Nicot Le film est n de la rencontre avec St phane Tchalgadijieff par l interm diaire
43. poque fai sait jaser Cheveux courts pantalons poses lascives et volontaires les photographies confir ment l originalit du couple pour l poque Claude Cahun d clare Mon opinion sur l ho mosexualit et les homosexuels est exacte ment la m me que celle sur l h t rosexualit et les h t rosexuels Tout d pend des indivi dus et des circonstances Je r clame la libert g n rale des m urs Les positions de Claude Cahun ne pouvaient que motiver Barbara Hammer r aliser Lover Other La cin aste n e Hollywood en 1939 lesbienne militante et artiste exp rimentale a sign plus de 80 films et vid os de tous for mats Petite fille de la cuisini re de D W Grif fith elle est initi e au cin ma par Lillian Gish d s l ge de 5 ans Apr s des tudes de philo sophie Los Angeles une ma trise de litt ra 80 ture anglaise et une de cin ma San Fran cisco elle se marie et enseigne dans un lyc e Santa Rosa Au d but des ann es 1970 elle s affirme en tant que lesbienne et se lance dans la r alisation de films courts et chocs comme Dyketactics 1974 montrant cr ment son rapport sexuel avec son amante Les sui vants Superdyke 1975 Multiple Orgasm 1976 ou Women love 1976 La hissent au rang de cin aste pionni re et claireuse de la cause lesbienne Elle est la fois op ratrice mon teuse et productrice de la plupart de ses films A lafin des ann es 1980 elle j
44. qui doit advenir c est parce qu il y a des micros et des cam ras qu il se passe quelque chose Cela m voque le r le de la contrainte dans la litt rature dans l art aussi parfois le r le des dispositifs de ce qu on pourrait appeler les r gles du jeu Je pense bien s r Georges Perec et aux rh toriqueurs de l Oulipo Mais surtout Perec qui me semble tr s pr sent et chez toi et chez Cavanna C est par le moyen des contraintes qu il a pu donner forme l indicible sans tomber dans le pathos sans noyer sa parole Dans La Peau sur la table quand tu filmes la visite de Cavanna sa maison d enfance qu on est en train de d molir l ombre de Perec est vidente D de B Perec est tr s important pour moi Pour La Trace vermillon et plus encore pour Tout enti re dans le paysage Au moment de la r a lisation de ce film j ai rencontr Robert Bober et nous avons beaucoup parl ensemble Et quand j ai mont le dossier pour La Peau sur la table j y ai plac une phrase de Perec C est trange que tu voques Robert Bober alors qu on parle de Bernard Cavanna Je me souviens que celui ci habite en haut du parc de Belleville Cette rue Vilin o Perec a pass les cinq premi res ann es de sa vie avant que sa m re qui y tenait une petite choppe de coiffeuse ne soit d port e images de la culture et assassin e Auschwitz et que Bober a film es se terminait l haut tout pr s donc
45. rie sur ces textes l traduits de cette fa on l d en garder une trace Je suis impres sionn M me apr s l avoir dirig e je ne sais pas vraiment comment elle fait pour faire ce qu elle fait En m me temps il y a une ob is sance et l intervention d une personne qui est vraiment libre et qui est libre de s exprimer elle m me Dans le spectacle quand elle pas sait proximit des gradins de spectateurs plac s le long de l espace quadrilat ral il y avait aussi une proximit tr s grande dont le gros plan rend compte une proximit qui per met de voir son travail On voit alors que jouer n est pas tricher On voit que s il y avait la moindre intervention de la tricherie m me une seconde a ne tiendrait pas Donc c est une le on sur le travail de l acteur Outre les gros plans vous avez aussi opt pour certains mouvements r currents de cam ra A B Le pari tait partir du dessin de la mise en sc ne d en capter la vibration et de recr er le sentiment qu on a quand on est dans la repr sentation Dans un espace de th tre et c est l la grande diff rence avec le cin ma la sensation de l espace se m le la sensation de la pr sence de l acteur A l image soit on a la sensation de la pr sence de l ac teur parce qu on s en approche et dans ce cas l on perd l espace soit on a l espace nu sans l acteur soit l espace avec l acteur rati bois pour ainsi dire Donc comme
46. se heurtent une situation manifestement de plus en plus complexe et que leur attitude en est rendue de plus en plus absurde Le discours tenu par ces figures st r otyp es est de surcro t maill de quelques r f rences la vie politique fran aise qui contribuent un effet de d calage comique La social dum per chinoise d fend ainsi le d veloppement conomique chinois en affirmant que c est gagnant gagnant comme si elle sortait de la campagne pr sidentielle fran aise de 2007 D cid ment fine connaisseuse de la tradition fran aise la m me ouvri re promet que gr ce au commerce chinois l Afrique s veillera d tournant la c l bre formule de Peyrefitte sur la Chine justement ILy a bien l une parodie des reportages audio visuels avec leurs micro trottoirs et autres proc d s cens s recueillir les r actions spon tan es du bon peuple m me si les dialogues ne tendent nullement au r alisme ils illus trent malicieusement que cette id e d une r action imm diate pure de toute influence ext rieure n a aucun sens puisque chacun est impr gn par les discours ambiants et consciemment ou pas est partiellement d ter min par eux Les acteurs de L An 2008 sem blent ainsi r citer des citations courantes sur les effets de la crise des subprimes du d fri chage de la for t amazonienne ou du d velop pement chinois et africain mais au fond c est ce que nous fais
47. se tour ner O porter ses regards qui s en pren dre Dans le hors champ du film jamais montr jamais nomm se tiennent les v ritables met teurs en sc ne de ce spectacle path tique les agents du pouvoir ex cutif l gislatif judiciaire et par d l gation le citoyen spectateur que nous sommes L l gance du film et son effi cacit tiennent pr cis ment cette ellipse qui laisse chacun mati re penser Que l assis tante sociale soit m chante comme la jeune svelte et trop nerveuse Caroline ou gentille comme sa coll gue Colette une corpulente mamma dont la bienveillance et la patience semblent in puisables de toute fa on comme elles le disent c est mission impossible Quelle que soit leur bonne volont les travail leurs sociaux m me la CAFDA ne sont que des rouages de la machine refouler Le constat de leur impuissance a de quoi les ren dre malades Ce visage de Caroline convuls par la rage est celui que notre pays montre aux trangers en qu te d hospitalit Un visage inqui tant et ind chiffrable Au sortir de la CAFDA ils errent sans fin dans le m tro ou le long d avenues o tout para t bien trange Pourquoi dans une soci t si paisible et si opulente les gens sont ils si nerveux se demandent tonn s les vagabonds de la mondialisation Mais pour le citoyen spectateur que nous sommes le visage de Caroline a un sens ilest le n tre celu
48. sentation de soi de son v cu et de son avenir Dans ce processus les profes sionnels commencent par montrer aux groupes des films qui utilisent l image d archive L ob jectif est ici d interroger ensemble le statut et l utilisation de ces documents Cette tape est un v ritable temps d ducation l image Puis les participants visionnent les archives C est alors le temps d ducation l histoire qui d bute les r alisateurs contextualisent les images Puis d bute le processus de cr ation apprentissage technique montage image mon tage son s lection d archives criture enre gistrement de sons montage Les participants doivent construire un lien personnel avec ces images d archives Le travail des r alisateurs est d accompagner l mergence d un regard d une expression et d une singularit Les films doivent tre construits partir de la v rit contenue dans les archives et de la sinc rit du regard port sur ces images Enfin des contrats d auteur sont sign s avec les partici pants qui sont all s au bout du processus la r alisation d un court m trage Ces contrats sont une reconnaissance juridique et symbo lique du travail qu ils ont men et du d place ment qu ils ont op r Ils sont pass s d une place de spectateur une place d auteur Comment a d but votre collaboration avec l INA C D Lieux Fictifs a entrepris un partenariat avec l INA en 2006 Un premier film Tro
49. tr s hi rarchis e qui prend en charge tout le cycle des d chets depuis la collecte jusqu au recy clage Ils sont coptes mais ne se m langent pas avec les autres coptes des classes moyenne ou sup rieure C est la quatri me fois que je vais tourner chez eux Je les ai d couverts en 2007 avant de commencer Check Check Poto Y a t il un lien entre les chiffonniers du Caire et les adolescents d Aubervilliers J V Leur point commun est qu ils sont en situation difficile et surtout ce sont des rebelles Mais je ne cherche pas syst matiquement faire des films sur des exclus des gens consi d r s comme des rebuts Les Zabaleen sont fascinants par leur force leur ing niosit En fait ces deux projets se sont d velopp s de mani re tr s diff rente Aubervilliers j ai t invit e au Caire c est moi qui me suis invit e sans autre soutien que celui d Olivier Mar boeuf de Khiasma 2 qui pour le dernier voyage m a pr t une cam ra Envisagez vous le projet exclusivement comme un film sans recourir par exemple la photographie J V Le cin ma a potentiellement la capacit de faire rire de faire pleurer de raconter une histoire de faire partager un drame ce sont toutes ces possibilit s qui m int ressent J aime e cin ma lorsqu il est projet dans une salle o les gens font la d marche de venir parfois d battent Avec Check Check Poto j ai fait pour a premi re fois cette exp rienc
50. un exp riment e par l autre accompagn e d une recherche spirituelle gui d e par un principe romantique La qu te d un moyen d tre si totalement unis l un l autre que m me la mort ne pourra nous s parer Chevelure peroxid e l vres refaites maquillage appuy dents en or tatouages lingerie cuir et dentelles sexy Genesis a pouss sa transfor mation anatomique jusqu aux implantations mammaires Depuis Madame Breyer P Orridge n e Neil Andrew Megson Manchester en 1950 a adopt le genre f minin et labor sa nouvelle identit partir du nom de son pouse Jacqueline Breyer Le film est construit partir des archives per sonnelles du couple et des images tourn es en 16 mm par la r alisatrice moments de vie quotidienne entre amis dans le m tro au parc avec le chien activit s domestiques dans la cuisine m nage en gants de caoutchouc et robe de soir e greffes de peaux et op rations chirurgicales v cues ing nument comme des rituels qui repoussent les fronti res biolo giques encha nement d instantan s d une tourn e de Psychic TV extraits musicaux mis en sc ne et en costumes duos de violons avec Tony Conrad Sous une apparence de drag queen caricaturale emp t e par l ge sangl e dans des tenues suggestives kitchissimes qui d fient les limites ultimes du mauvais go t Genesis conserve une sorte de l g ret ang lique une gr ce perverse irr sistible De lo
51. 99 celle de l acceptation du d lit Une fois qu elles ont accept le d lit qu elles ont commis cette reconstruction peut r ellement s op rer C est un travail difficile de chaque instant Un des t moignages frappants dans Dernier Retour en d tention est celui de cette femme qui lors d une permission abrutie par les bruits de son environnement familial a trouv refuge dans sa chambre H T Quand on vit enferm pendant si long temps dans un univers r duit que l on finit par conna tre par c ur on n est finalement bien qu avec soi m me Elles vivent donc leur cel lule comme un refuge Je me souviens que cer taines se demandaient si elles allaient nou veau pouvoir supporter les bruits de l ext rieur ou la lumi re par exemple Ily a aussi cette femme dans Les R sidentes condamn e perp tuit qui obtient une permission de sortie au bout de quinze ans H T Oui effectivement lors de cette permis sion elle disait voir des toiles Elle a fait du v lo et elle ne voulait plus s arr ter Elle disait aussi vouloir marcher encore et encore que l eau avait une odeur et que c tait la premi re fois depuis quinze ans qu elle se regardait dans un miroir Elle constatait les ravages que la prison avait imprim s sur son corps On constate que la prison acc l re le processus de vieillissement du corps Etes vous rest e en contact avec les femmes de Dernier Retour en d tention H T Oui
52. Ce qui fait dire Soumendu Roy ancien directeur de la photographie de Ray Il continuera vivre gr ce tes photos Tu l as maintenu vivant On ne peut imaginer hommage plus mouvant pour un photographe celui qui anticipe la dis parition future de son objet et prouve le besoin compulsif d enregistrer pour conjurer la mort F t ce au prix de sa propre existence qui tourne au sacrifice Je n ai pas pu consacrer beaucoup de temps mes trois enfants S ils ont t bien lev s je Le dois ma femme et mes fr res J ai manqu beaucoup de choses Cette fascination prend par moment des tour nures extr mes que Bo van der Werf explore sans peut tre s en rendre compte Par exem ple lorsqu il nous entra ne sur les lieux de ces tournages que le photographe n a pas connus la premi re p riode de Ray la plus glorieuse avant 1968 Il en souffre Ghosh de ne pas avoir t l d s Le d but C est sa croix de Bos well de n avoir pas pu tout saisir Je ne faisais pas partie de l quipe cette poque Une v ritable agonie Une fois de plus il enfile son habit d ap tre Dans la maison de La Com plainte du sentier il fait les photos d Apu et de sa s ur devenus depuis 1955 de v n rables adultes Il prend les photos m me si c est trop Quelques instants plus tard et alors que le papier vierge est plong dans le r v lateur on veut croire que la photographie aura permis
53. Cf p 102 ILs agit bien l de faire du cin ma en prison et non pas du cin ma sur la prison de donner l op portunit aux personnes plac es sous main de justice de faire l exp rience du cin ma C est dire l exp rience de l image de soi et de celle des autres Il s agit aussi de s interroger sur les images que l on fabrique et sur ce qu elles produisent En lien avec des professionnels de l image des films documentaires ou de fictions sont aussi propos s que ce soit en salle collective ou sur le canal vid o interne des tablisse ments p nitentiaires Ils donnent souvent lieu des d bats en pr sence des r alisateurs des uvres projet es A titre d exemple Angou l me dans le cadre du partenariat entre le Festival du film francophone et la maison d ar r t trente personnes d tenues ont assist en ao t dernier des projections On peut aussi citer l action men e depuis plusieurs ann es par Cin Passion en P rigord dans les centres de d tention de Neuvic et de Mauzac Afin de renforcer le lien dedans dehors des films r alis s en milieu p nitentiaire sont r guli rement programm s dans diff rents festivals Ils sont parfois suivis de d bats avec des personnes d tenues qui b n ficient pour l occasion de permissions de sortir De m me celles ci peuvent faire partie de jurys de festi vals o l occasion leur est donn e de d velop per leur esprit critique et d exerce
54. D Ce n est pas le cas dans Le Pays l en vers o mes deux jardiniers cr oles Suzette et Adeline qui est en fait un homme ont une gr ce alti re magnifique une force extraordi naire Ce respect de la terre qu ils cultivent au prix d un labeur reintant t moigne d une grande sagesse Il faut savoir qu une grande partie des terres agricoles de Guadeloupe a t contami n e par des produits phytosanitaires d vers s par avion sur les bananeraies Ces produits qui taient interdits aux USA depuis vingt ans ont continu tre utilis s avec la complicit des politiques sur des terres appartenant en g n ral des propri taires b k s En ruisse lant sur Les pentes le chlord cone famille du DDT a contamin les terres mara ch res en contrebas avec de gravissimes cons quences sanitaires C est un norme scandale de sant publique dont on commence peine saisir toute l ampleur Par rapport vos films pr c dents Le Pays l envers n est il pas plus complexe dans son montage S D Ce film se pr sente un peu comme un jardin cr ole dense prodigue divers J ai lon guement travaill en amont sur l criture pour images de la culture tisser ensemble tous les fils qui le composent mes tissages Le fil de trame est celui du patronyme Dampierre qui am ne l histoire de l esclavage Le fil de cha ne est l histoire de mon p re son voyage vers la m tropole Un trajet qui part du
55. Elle s accroche quelques minces reliques trois photos anciennes de son mari au temps de sa jeunesse un boubou blanc qu elle lave et relave sans cesse depuis qu il est parti Elle veut encore croire en son retour croire du moins que l o il est et m me au c t d une autre femme il reste un bon musulman Houleye qui n a que 22 ans dont d j quatre attendre montrera t elle la m me r signation Pour Alassane qui s insurge contre le malheur des femmes de sa lign e ce film constitue aussi un avis de recherche de son p re qu il a si peu connu E S 59 lieux et mots de la guerre Troisi me film du r alisateur suisse Olivier Zuchuat Au loin des villages a t pr sent en comp tition internationale au FID Marseille 2008 Analyse de Jean Pierre Rehm Des enfants jouent s attraper cloche pied D autres entonnent un hymne assis sur des nattes Deux nes passententrottinant tandis que des femmes dont l une haut perch e sur un arbre sont la corv e de bois Une assem bl e masculine entoure une femme de dos qui n gocie prement la demande en remariage de sa fille Le deuil d un patriarche au grand ge est c l br Des hommes d chargent d un camion des sacs de bl sur leurs paules Tout semble paisible normal Quel est alors ce vil lage au loin des villages O est on Voil sans doute la premi re inter rogation vers laquelle nous guide le film d Olivier Zuchuat
56. Homme sans nom un film sans parole et dans la quasi obscurit met en sc ne un homme vivant aux confins de la survie seul dans un abri de fortune Le cin aste ici occupe une place distance pour observer l homme sans nom avec qui il partage n anmoins les espaces de vie et le temps quotidien Comme le remarque Fr d ric Sabouraud Le cin ma documentaire tel que l envisage Wang Bing se fonde sur une mise disposition envers une r alit qui lui fait signe et dans laquelle il s immerge toutes antennes dehors pr t suivre l autre film en fonction des surgissements des d placements des l ments des l ments inattendus pr t attendre aussi sans pr cipitation Wang Bing lorsqu il tourne est en phase en transe serait on tent de dire avec la r alit dans laquelle il se plonge 6 topologie du quotidien Film dans les ruines d un village abandonn entour par un vieux mur l homme sans nom est litt ralement sans identit sans parole Le jour iltravaille dans les ruines en transportant des fragments d objets la nuit il dort dans une grotte Le jour il marche le long des chemins il se nourrit franchit l enceinte du mur dans une parfaite r p tition des jours et des nuits des gestes Wang Bing pr cise dans le catalogue des Etats g n raux du film documentaire de Lussas en 2010 Le protagoniste de cette histoire vit oin des mondes de la mati re et de l esprit C est un homme de quar
57. Je connaissais l existence de Claude Cahun et Marcel Moore mais elles ne vivaient pas Cassis ni dans les environs lieu de tournage de Resisting Paradise et v ritable personnage du film aussi je ne pouvais pas me servir d elles Que connaissiez vous de Claude Cahun avant de faire Le film J avais vu un portrait d elle qu elle avait fait avec Marcel Moore l H tel Sully Paris je savais qu elle tait lesbienne partir du regard fixe qui provenait directement de la photographie et p n trait mes yeux J ai parl au commissaire de l exposition des femmes photographes qui faisaient des autoportraits il m a confirm qu elle tait lesbienne puis il m a dit qu il y avait la Librairie des Femmes o je pouvais acheter sa biographie et le catalogue ce que j ai fait imm diatement Quelle place a Claude Cahun dans l art de son poque selon vous La chose la plus importante savoir c est que Claude Cahun ne travaillait pas seule Elle faisait de l art avec son amante de toujours Marcel Moore qui tait aussi sa demi s ur Ce sont les premi res collaboratrices esbiennes connues dans l histoire de l art Leurs photos sont les pr curseurs du travail de Cindy Sherman Leurs dessins sont denses et po tiques Leur activisme nous inspire toutes aujourd hui Si nous pouvions tre aussi courageuses photographie et documentaire Comment avez vous enqu t pour Lover Other J ai fait beaucou
58. Joseph Kosma oblig de prendre un pseudonyme Enfin des entretiens d archive avec Arletty et Pierre Brasseur permettent de revenir sur la carri re des principaux interpr tes T G le cahier Jean Aurenche crivain de cin ma 2010 51 couleur documentaire r alisation Alexandre Hilaire Yacine Badday production Tip Top productions RTV participation CNC Cin Cin ma CR Rh ne Alpes CG Ard che Procirep Angoa Le nom de Jean Aurenche reste encore aujourd hui associ celui de son collaborateur Pierre Bost et l article de Fran ois Truffaut Une certaine tendance du cin ma fran ais qui prenait le duo pour cible Le documentaire redonne toute sa place au sc nariste gr ce des extraits de films et des interviews de son fils Philippe Aurenche du critique Alain Riou et de r alisateurs tels Bertrand Tavernier Paul Vecchiali ou Jean Pierre Mocky Jean Aurenche a r alis des publicit s telle La s ance de spiritisme est termin e 1931 o l d veloppe son go t pour le gag avant d crire pour plusieurs g n rations de cin astes de Jean Delannoy Bertrand Tavernier A propos de La Travers e de Paris de Claude Autant Lara 1956 Jean Marie Poir explique sa m thode Aurenche crivait de v ritables romans pour chaque sc ne multipliant les descriptions Et selon Paul Vecchiali le sc nariste tait un v ritable crivain dont l inventivit a souvent t bri
59. Le Chevallier joue un r le analogue redresseur de torts bien pen sant mais peu avis il trahit son propre goisme le n tre et donne voir l absurdit des r ponses pr fabriqu es simplistes aux probl mes de notre temps Une fois ce malheureux et quand m me assez autocentr consommateur fran ais perdu dans le labyrinthe du monde comment mettre un terme son enqu te Autrement dit com ment le r alisateur pouvait achever ce court m trage car la parodie semble sans fin Ily a bien le trader anglais qui joue les oiseaux de mauvais augure et proph tise que a va mal finir car personne n est l abri mais ni leton ni le propos de L An 2008 ne se pr tent vrai ment une conclusion en apocalypse Il est tentant de r pondre que Martin Le Chevallier ne pouvait clore son histoire que par une pirouette Marchant silencieusement le consommateur fran ais tombe dans le trou laiss par la plaque d gout d rob e et crie Merde Brutal retour au concret le plus prosa que pour l apprenti justicier des subprimes Mais aussi ultime d rision du r alisateur face aux inextri cables probl matiques du monde contempo rain tous nos st r otypes toutes nos explica tions pr con ues toute notre bonne conscience se trouvent ainsi remis leur juste niveau lit t ralement plus bas que terre Si ce nest un renoncement comprendre c est du moins une invitation la prudence devant la
60. Les reliefs d un repas sont rest s sur la table apr s un d ner dont les personnes se sont volatilis es Autre moment autre tenue vestimentaire une panoplie d Hitler histrion et les aboiements de col re envers toute la tyrannie de la distri bution des genres et des pr suppos s qu ils soient du corps ou du mental et puis le son manifeste d un jet de pierre de sa main au fond d une cuve m tallique ponctuation sonore finale Les reliefs d un repas sont rest s sur la table apr s un d ner dont les personnes se sont volatilis es C est le temps de la coupe de la d coupe et du montage qui devient possible Larmes artificielles Satellite of Love D une succession d images d archives contre la pesanteur et l ingratitude et leur abolition panoplie pandrogynie politique Fuck you l m a survivor Jean Baptiste Bruant jeux de sc ne iis au furet mui ure g ion y a r fl chi A voir marielosier net genesisbreyerporridge com cnc fr idc Patti Smith l oc an des possibles d Ana s Prosa c 1997 51 The Ballad of Genesis and Lady Jaye est disponible au catalogue Images de la culture partir du 1er mars 2012 A lire A couter Balayage mental dans le cadre des recherches podologiques et cosmologiques 1995 Ed du Frac Rh ne Alpes et 1997 Ed Galerie du Jour Agn s b jean baptiste bruant Collection HYX 2003 Dispositif pour couter radicalement l
61. Or Il y a des points communs avec mon travail Clairvaux Dans les deux cas j ai rencontr des gens pris dans des contraintes lourdes dont la parole individuelle merge Ces femmes de la Goutte d Or sont prises entre deux cultures parfois rejet es par leur milieu d origine parce qu elles apprennent lire et crire Elles se cher chent une identit personnelle composite mais unique Pour les d tenus c est un peu pareil On voit que certains parviennent d velopper une humanit assez rare par la r flexion et l affirmation de soi non dans la violence mais dans la recherche int rieure En entendant un des d tenus affirmer avec force sa libert nous avons tous t boulevers s pendant le tour nage c est une formidable preuve d humanit Propos recueillis par Eva S gal septembre 2011 images de la culture le cahier Le Ch teau de Maisons Catherine Deneuve belle et bien l La Biblioth que Sainte Genevi ve Cin ma au Soudan conversations avec Gadalla Gubara La Cuisine en h ritage Guibert Cin ma Laloux sauvage Impression Yona Friedman Odile Decq at Work Bernadette Lafont exactement La Cit Manifeste de Mulhouse Mathieu Lehanneur Sur mesures 105 Au Royaume de M ro Mouweis une ville sous le sable arch ologie Au Royaume de M ro Mouweis une ville sous le sable 2010 51 couleur documentaire r alisation Stan Neumann production Camera Lucida pro
62. Trace vermillon et dans Tout enti re dans le paysage c est pr cis ment pour voquer le lien la vie au r el Il s agit aussi de la construction de soi chez toi chez Cavanna Et dans ce film il me semble que tu as cherch l expression cin matographique de cela dans le cadrage par exemple D de B Tous les jours de ma vie je filme les plus petites choses qui me touchent Et quand je tourne je tiens tout le temps la cam ra Diff remment de mes cadreurs qui eux sont form s pour a Mais je sais que je dois passer par le biais du cadre et de la cam ra pour voir des choses que je ne vois pas autrement Ensuite au montage je trie parfois je garde des plans moi cela d pend de ce que je veux dire Revenons si tu veux bien La Peau sur la table Quel est le sujet de ce film Et pourquoi ce titre D de B Ah je sais que vous n aimez pas ce titre comme d autres titres de mes films d ail leurs La Peau sur la table a vient d Henri Dutilleux c est un m lange d une phrase de Bernard Cavanna qui reprend C line et de Dutilleux qui cite Van Gogh C est propos de 11 la cr ation entre sortir ses tripes et y lais ser sa peau Je ne sais pas quel est le sujet de ce film Quand j ai rencontr la musique de Bernard je ne voulais pas faire un film sur un musicien je trouve que la musique produit par elle m me ses propres images J ai vraiment r fl chi a et
63. Wang Bing entre histoire m moire et mythe Trafic t 2011 No 78 p 48 7 Dork Zabunyan op cit p 50 53 la m taphore du jardin Rencontre avec la cin aste Sylvaine Dampierre L occasion de revenir plus en d tail sur l un de ses premiers films Un Enclos 1999 et Le regard des documentaristes sur Le milieu carc ral que nous d veloppons en p 86 104 D Un Enclos au Pays l envers 2008 du jardin de la prison pour femmes de Rennes au jardin cr ole Sylvaine Dampierre creuse les th matiques de l identit et du territoire des racines de la qu te de ce qui nous constitue en profondeur Entretien avec Eva S gal Depuis Un Enclos jusqu au Pays l envers vos films d clinent une th matique tr s particuli re le jardin Comment vous est venue l id e de r aliser une s rie une collection Sylvaine Dampierre Il ne s agissait pas pour moi d ajouter des films aux films mais de construire une coh rence J ai pu constater pour l avoir v cu moi m me que pour ceux qui ont un jardin et le cultivent le jardin peut devenir un centre du monde et en m me temps un lieu d o l on voit le monde Donc autant de jardins autant de centres du monde possibles et autant de lieux propices faire un film Le dispositif peut se d cliner quasiment l infini J ai tabli une liste qui contenait entre autres le jardin ouvrier le jardin en prison Je pas sais souvent le long de la Seine et me deman d
64. attente des financements du CNC pour mener bien mon projet j avais d cid de faire des rep rages sur la situation des migrants Paris de commencer rencontrer des per sonnes des groupes de militants et de consi gner ces l ments dans un court m trage dans lequel un certain nombre de choses pour raient tre test es exp riment es d un point de vue politique et esth tique Pour ce film jai eu envie de travailler et de faire l exp rience de l argentique support que je comptais initialement utiliser pour mon grand projet J avais aussi le d sir symboli quement parlant de me confronter pour cette premi re exp rience un medium proche de celui que l on pouvait trouver au d but de l histoire du cin ma Un cin aste exp rimental dont j appr cie beaucoup les films documen taires en super 8 Sothean Nhieim m a donn quelques renseignements et conseils et le film a t vite r alis J avais une id e tr s pr cise du film que je souhaitais faire de ce vers quoi je voulais aller Un documentaire exp rimental po tique et politique dont la th matique serait trait e de fa on non didactique et explicative en noir et blanc muet sortes de vues Lumi re qui joue raient sur des vitesses de d filement de la pellicule comme avaient pu le faire avec leurs sp cificit s propres Marey ou Muybridge Un film qui jouerait aussi avec les codes du cin ma 70 muet du cin ma
65. au sujet de son travail Mais je n ai trouv chez elle ni le principe d ind termination cher John Cage ni le minimalisme j ai trouv le Bauhaus En 1987 chass s par les nazis les artistes du Bauhaus s taient install s Chi cago o ils avaient fond le New Bauhaus En 1939 d j danseuse c est l qu Anna rencon tre Lawrence Halprin qui va devenir archi tecte paysagiste et qu elle pousera en 1940 Avec lui elle fr quente Gropius Kandinsky Moholy Nagy et d couvre le m lange des arts et le travail collectif Le Bauhaus a t sa prin cipale source d inspiration Avant de la rencontrer je me suis arr t e trois jours San Francisco pour consulter les archives o elle avait d pos beaucoup de ses uvres Elle avait travaill Rome avec le compositeur Luciano Berio et la chanteuse Cathy Berbe rian en 1963 elle avait cr cette pi ce magni fique Espozisione o elle commence d j travailler sur la verticalit Elle avait achet un grand filet servant embarquer les voitures 13 sur les cargos dans le port de San Francisco Les danseurs avaient commenc exp rimenter avec ce filet suspendu aux arbres chez elle pr s de son plateau de danse en plein air A Rome et Venise elle l a accroch dans le th tre des arbres qu elle avait fait venir de Californie Pendant que certains danseurs y menaient les T ches qu elle avait d finies d autres des cendaient des
66. avec l une des deux pendant deux ans et puis tout d un coup le lien s est fait moins fort sans tre vraiment coup De temps en temps je re ois un petit message J ai par tag un moment tr s fort avec ces deux femmes Quels sont les projets sur lesquels vous travaillez actuellement H T Les th matiques de l identit de la dis crimination et de l enfermement m interpel lent toujours Je travaille sur un film qui va se tourner en 2011 sur les Services p nitentiaires d insertion et de probation Tourn au SPIP de Dijon il aura pour th me le sens de la peine Nous allons travailler en milieu ouvert sur ce que recouvrent les peines alternatives l in carc ration et les am nagements de peine ainsi que sur les suivis impos s au sortir de prison Je tourne actuellement un documen taire sur un couple homosexuel Un D sir ordinaire pour France 3 Ce qui m int resse c est la fa on dont on se regarde dont on apprend se regarder avec ses diff rences Propos recueillis par Patrick Facchinetti mars 2011 100 regards crois s Le D m nagement M lant la commande et les projets personnels Catherine R chard a men des travaux photographiques sur des th matiques vari es m moire habitat urbanisme Ces travaux se sont souvent accompagn s d entretiens ce qui l a naturellement amen e s int resser au film documentaire Quel que soit le sujet ou le support il lui importe avant tou
67. avec un adulte je n ai jamais film ce type de situations Au sous sol ily a les toi ettes o les jeunes peuvent un peu se cacher et c est l qu ils ont interpr t le rap qui cl ture e film Le reste tout le reste se passe dans les quelques m tres carr s du rez de chauss e Comment avez vous d but ce travail Mosa que J V Les Laboratoires d Aubervilliers m ont laiss e tr s libre et j ai commenc par des visites images de la culture r guli res sans filmer Lorsque j ai propos de venir avec une cam ra l quipe de Mosa que a exprim une double crainte que les enfants deviennent tr s turbulents devant la cam ra ou bien qu ils l ab ment J ai apport une petite cam ra DV et j ai beaucoup film mais j ai vite compris surtout cause de la m diocrit du son que ce mat riel ne suffirait pas Il a fallu ensuite que j attende un certain temps avant que les Laboratoires ne s quipent d un mat riel de tournage satisfaisant Etiez vous seule sur le tournage J V Oui D abord parce que les locaux sont tr s exigus Mais surtout parce que cette inti mit que je recherchais je n aurais pas pu l avoir si nous avions t plusieurs De toute fa on je n avais pas de budget pour payer un ing nieur du son sur un tournage aussi long A l arriv e vous vous tes retrouv e avec beaucoup de rushes J V 56 heures ce qui en d finitive n est pas norme Le
68. balcons avec des cordes Apr s avoir approfondi ma connaissance de son travail et tourn beaucoup d entretiens avec elle je suis rentr e Paris je suis all e voir le festival d Automne et l ai fait inviter c tait en 2004 elle allait avoir 84 ans et n tait jamais venue Paris A la Cin math que de la danse j ai pr sent mon premier film sur elle Out of Bounderies Hors Limites un clin d il Daniel qui avait pr sent une exposi tion Beaubourg intitul e Hors Limites avec La Monte Young Et Thierry Raspail directeur du mus e d Art contemporain de Lyon m a appel e le lendemain en me proposant de faire une exposition sur Anna Halprin En quoi consiste une exposition consacr e une chor graphe J C C tait la premi re fois qu un mus e d art contemporain proposait une exposition sur la danse Je savais ce dont je pouvais disposer des films des photos des partitions splen dides tr s plastiques color es tr s vari es parfois immenses qui indiquent le ton le lieu a dur e le nombre de participants Ces parti tions sont semi ouvertes semi ferm es car Anna dit toujours quoi faire mais pas com ment le faire Les unes ont t r alis es par Larry Lawrence son mari d autres par les communaut s avec lesquelles Anna a tra vaill Certaines ont t publi es dans mon ivre qui est devenu le catalogue de l exposition Je voulais aussi des petites cellules musicales qu
69. base en ma onnerie au centre et sur des consoles le long des murs L usage de la fonte et du fer est exhib pour la premi re fois dans un b timent savant A S Architectures L Universit cach e de S oul 2009 26 couleur documentaire conception Richard Copans Stan Neumann r alisation Richard Copans production Les Films d Ici Centre Pompidou Arte France Cit de l architecture et du patrimoine participation CNC minist re de la Culture et de la Communication DAPA A l aide de nombreuses maquettes en 3D Richard Copans d cortique l criture quasi abstraite du B timent de la vie tudiante construit par Dominique Perrault S oul entre 2003 et 2008 La cam ra fluide parcourt le site du campus sous tous ses angles et permet d appr hender la strat gie de camouflage adopt e par l architecte puisqu il a choisi d enfouir partiellement le b timent sous la colline afin de ne pas opacifier le paysage environnant Le b timent multifonctionnel pour retenir les tudiants sur le campus de l universit Ewha est install au d bouch d un quartier commer ant en centre ville Perrault a cisaill la colline en deux dans le sens de la pente et vid une faille centrale de 200 m tres de long Entre les deux parois lat rales une vall e en pente douce de 65 m tres de large conduit un escalier monumental rythm par des gradins Le paysage absorbe donc les deux part
70. c d en 2008 j ai rencontr Terry Riley San Francisco et j ai revu Anna C tait un jour de pluie de f vrier 89 ans elle pr parait l inauguration de ce th tre sous la pluie radieuse avec ses danseurs Et apr s elle m a invit e d ner chez elle et c est encore elle qui a pr par le repas En quoi r side la force de cette non danse qu on a appel la post modern dance J C C est le rapport la nature au corps lib r Margaret H Doubler son professeur d anatomie et de biologie au Bennington College o elle a fait ses tudes a t tr s importante pour Anna elle visualise toujours les articulations du corps dans son travail Cette danse qui para t tre de la non danse est en fait extr mement exigeante beaucoup plus qu une danse qui va surtout impressionner par la difficult d ex cution C est quelque chose de tr s difficile communiquer qui ne fonctionne avec les per sonnes que sur une longue dur e de travail Avec Simone Forti Yvonne Rainer Trisha Brown elle a travaill au quotidien pendant des ann es images de la culture Il leur suffisait ensuite de monter sur sc ne pour tre imm diatement capables d improviser et d interr agir Pour Anna le travail se confond avec la vie sinon il s agit seulement d inter pr tation et a ne l int resse pas J ai vu cette danse magnifique Parades amp Changes avec le papier que les danseurs propulsent en l
71. calibr es selon les go ts du public les styles de vie non conformistes adopt s par les classes enrichies par la d r gulation conomique enfin la mondialisation et les communications instantan es ont mis fin l underground qui aujourd hui pour repren dre les termes de Barry Miles n est plus un lieu mais un tat d esprit images de la culture em i x LELE aP r mE i k i a Fa F PA s CAT ii a b b AA 4 4 L 4 ai a M gt Bi m ies mas r as F A F Ap y L 7 Mises RE m re CST N p a a PO Por a mersresrussshet The Ballad of Genesis and Lady Jaye 2011 68 couleur documentaire r alisation Marie Losier production Marie Losier Steve Holmgren Steady Orbits participation New York State Council of the Arts minist re de la Culture et de la Communication CNAP Qui eut cru que l une des figures les plus radicales de l undergound serait le c ur forc ment meurtri de La plus poignante des histoires d amour La pudeur avec laquelle Marie Losier p n tre l intimit de Genesis P Orridge est mise rude preuve par sa candeur comme par ces films de famille au bord du voyeurisme que la pandrogynie de Genesis et Lady Jaye rend pourtant indispensable This is me and that s me c est moi et a c est moi o comment le vilain petit canard Neil Andrew Megson est deve
72. celui du peuple italien Pass le d sastre de la seconde guerre mondiale et du fascisme au moment o se d veloppe une nouvelle forme de frivolit cf La Dolce Vita Rossellini et Antonioni posent sur la r alit italienne un regard inquiet d couvrant un monde rural ou prol taire menac par les transformations de la soci t et une bourgeoi sie effray e par ce monde qu elle laisse der ri re elle sans tre assur e de son propre des tin Les photographes du XIXe si cle avaient d j repr sent la vie populaire mais leurs images ne sont pas travaill es par la dispari tion comme celles des cin astes du XXe si cle Ainsi les magnifiques images du documenta riste Vittorio De Seta1 sont Les derni res d une soci t de p cheurs qui semble remonter la nuit des temps Cruelle nostalgie Sylvain Maestraggi 1 Cf Le cin aste est un athl te Conversations avec Vittorio De Seta p 31 A voir sylvainmaestraggi com cnc fr idc Roberto Rossellini de Carlo Lizzani 2001 63 Rome 1785 de Jean Lo c Portron 2002 50 Vues d Italie 2009 52 couleur documentaire r alisation Florence Mauro production Zadig Productions mus e d Orsay participation CNC France 5 Dans ce documentaire foisonnant de tableaux photographies et extraits de films Florence Mauro propose son propre voyage en Italie entre 1777 et 1960 C est avant tout une histoire du regard travers l volution d
73. chor graphes fabriquent des clones d eux m mes alors qu Anna cherche d velopper les particularit s qui sont pro pres chacun Les danseuses qui ont travaill avec elle Simone Forti Yonne Rainer Trisha Brown ou Meredith Monk ont chacune d ve lopp un langage tr s personnel Elle ne cherche pas construire un groupe coh rent mais faire surgir le maximum de potentialit s Elle a toujours t en relation avec son auto biographie et avec celle des autres Elle a tra vaill avec des enfants quand ses filles taient petites parce qu elle les regardait jouer bou ger Maintenant comme elle le dit Je ne suis plus rock n roll je suis rocking chair Donc elle fait une danse intitul e Rocking Chair avec des personnes g es Qu est ce qu on fait avec des d ambulateurs des b quilles quand on a encore quelque chose dire On va travailler ensemble et dire ce qu on sou haite l guer derri re soi avant de mourir Elle a r alis cette danse autour d un lac pr s de San Francisco au moment du d part des oies sauvages pour leur grande migration avec cinquante deux personnes g es de 85 100 ans et autant de rocking chairs Larry est d c d en 2010 l ge de 93 ans Son dernier travail un tr s beau th tre de verdure dans un parc de San Francisco a t inaugur par Anna En 2009 lors du tournage de mon film Les Couleurs du prisme mon hommage Daniel Daniel Caux est d
74. cinq ans de colla boration entre les deux hommes Ray est 78 mort le 23 avril 1992 et l anecdote rapporte que ce jour sombre a t le seul o Ghosh n tait pas quip de son appareil ont r sult 90 000 clich s dont d innombrables consa cr s la personne m me de Ray Ghosh en tire un l gitime orgueil son d voue ment Satyajit Ray tait total et il en a fait son sujet photographique presque unique l exception de travaux alimentaires pour d au tres cin astes bengalis dont Ritwik Ghatak ou de s ries consacr es au th tre Calcutta L explication de cette exclusivit est toute sim ple J admirais cet homme La question de la fascination est donc au centre du film avec toutes les ambiguit s qu elle implique Ind niablement elle est un formidable moteur faire des images Ce dont t moignent les magnifiques portraits r alis s par Ghosh dont beaucoup ont fait Le tour de la plan te Le film de Bo van der Werf insiste plusieurs reprises sur l impressionnante masse d images notam ment dans l une des premi res s quences o la cam ra survole les tirages r pandus sur toute l tendue de la terrasse de la famille Ghosh Nemai triomphe Gr ce mes photos les prochaines g n rations d couvriront un homme extraordinaire Le spectateur prouve alors ce qu il prouvera tout au long du film le sentiment m lang de voir beaucoup d images sans avoir vraime
75. d te nues sur jouant le r le du d tenu Il s agit avant tout de redonner ces hommes et ces femmes une place sociale avec un espace de parole une image une humanit Affronter le r el autrement dire la fronti re pour mieux construire son d passement Dire l inertie pour mieux la mettre en mouvement Tels sont les enjeux de l image en prison un lieu double ment fig de l ext rieur par toutes les peurs sociales qui entourent la figure du d tenu et bien s r de l int rieur par tous les m ca nismes visibles et invisibles qui immobilisent les trajectoires de vie Ces films nous font sen tir tout le poids de cette fixit et nous mettent en mouvement parce qu ils nous font vivre l exp rience de l inertie celle de la prison mais aussi celle de notre regard qu ils nous am nent sa d construction Dans Or les murs l une des personnes d te nues r fl chit au pardon et tente de le d finir ainsi Je te r int gre dans le monde la vie redevient possible avec toi Le cin ma der ri re les barreaux est peut tre cela non pas un pardon mais un espace temps qui malgr tout l enchev trement de fronti res qui peu vent s exercer entre la prison et la soci t per met de r int grer le monde envisager une autre vie possible avec l autre L D 1 Paroles d une personne d tenue extraites du film Or les murs de Julien Sall 2 Antoinette Chauvenet Corinne Rostaing Fran
76. d tention Dans l intimit et le contre jour de leurs cellules Les deux femmes livrent leurs exp riences pass es et leur appr hension du futur la question de la culpabilit toujours et la lib ration pourtant longuement pr par e La confiance en soi perdue les sens mis en sommeil le repliement sur soi Claire et Manon ont les m mes mots pour d crire leur d but de d tention Chacune a effectu un long travail de psychoth rapie pour retrouver la parole analyser le chemin qui les a conduites l et pouvoir nouveau se regarder en face se reconstruire Assagies apais es elles ne regrettent pas ce temps douloureux qu elles ont pass face elles m mes Au retour de sa derni re permission Claire s exprime sur l angoisse de sa sortie d finitive Retrouver la relation avec mes enfants la difficult va tre l Pour les deux femmes la perspective de la sortie c est g rer assumer une culpabilit qui ne partira jamais On les retrouve quelques temps apr s leur lib ration Pour chacune malgr la joie d un entourage familial chaleureux elles disent leur besoin de s isoler parfois peut tre pour retrouver le cocon de la cellule T G contrechamp des barreaux Surveillante en prison le contrechamp des barreaux 2008 53 couleur documentaire r alisation H l ne Trigueros production Dynamo production France 3 participation CNC Pl
77. d artifices au d nuement d un groupe d immigr s sans autre demeure qu un matelas comme aux politiques l onines dont sans papiers et demandeurs d asile sont les victimes Le c ur du cin ma tant aussi au del du seul mouvement la possibilit de monter dos dos ce qui en th orie ne saurait coexister sans friction ni explosion M C autour du monde N entre pas sans violence dans la nuit 2005 2008 21 noir et blanc et couleur documentaire r alisation Sylvain George production Noir Production En octobre 2005 les habitants du quartier Ch teau d Eau Paris s l vent spontan ment contre ce qu ils nomment les rafles que la police m ne chaque semaine contre les populations immigr es ou d sign es comme telles Sylvain George filme clandestinement l v nement cette mont e en tension que mat rialise un montage pr cis et incisif qu il maille des t moignages des manifestants Comment filmer la r sistance citoyenne Premier film de Sylvain George N entre pas sans violence dans la nuit int gre la lign e des films militants et accompagne l action Paris du 9 me Collectif de sans papiers oppos la politique d expulsion et de discrimination men e par le gouvernement fran ais Il s inscrit ainsi dans l actualit la plus brute le cin ma r flexe et r actif qu autorisent plus que jamais les nouvelles cam ras digitales De ce point de vue on note
78. d avant garde et du cin ma dit engag les d coupages admis entre le cin ma le cin ma politique le cin ma militant sont extr mement id ologiques et je refuse de souscrire ceux ci Chaque film est porteur de vues politiques avou es ou non Mes influences l poque s inscrivaient la crois e des chemins la tradition des films dits de ville symphoniques ou non Vertov Kauf man Kirsanoff Lotar Storck Moholy Nagy Oliveira Vigo Bu uel Goldman Hutton le cin ma dit d avant garde pass et plus r cent comme les films de Angela Ricci Lucchi et Yervant Gianikian Je souhaitais aussi essayer de jouer sur les formes du pamphlet du mani feste cin matographique d o l usage de textes de citations qui renvoient aux r f rences cit es certains films de Godard Medvedkine Le film est compos de fragments organis s en trois parties con ues comme des tableaux Le premier est une comm moration de la R volu tion fran aise Je filme le 14 Juillet Les feux d artifice les avions symboles de la r volu tion bourgeoise d une soci t dans laquelle nous vivons aujourd hui et o les in galit s les injustices sont inacceptables L image redou bl e et en n gatif de l avion qui passe devient une image qui voque de fa on m taphorique un bombardement de Paris Et de mani re plus directe l engagement fran ais dans la guerre en Afghanistan En creux sont d sign s
79. dance et la volont de partager Les cin astes de l exp rimental travaillent seuls ou en quipe restreinte mais pour beaucoup les tapes les plus co teuses du processus se font dans des espaces et autour d quipements collectifs l art de l al atoire C est aux processus de cr ation que le film fait cependant la part belle de la rue au labo ou appartement transform en atelier une myriade d artistes connus et moins connus r v le les arcanes de leur approche et de leurs echniques de la prise de vue au montage et a projection Illustr d extraits c est un formi dable kal idoscope de formes cin matogra phiques qui se d ploie ainsi et dont on se limi era citer certaines facettes cin ma activiste ou autobiographique soucieux de se d mar quer des d marches esth tisantes formes musicales rythmiques et picturales du cin ma abstrait ou graphique exp rimentations sonores o s inverse la hi rarchie image son projec tions performances et clatement de l cran fixe propre au cin ma largi found footage et techniques d appropriation ainsi qu une multitude d approches documentaires o de la captation du r el la manipulation du mat riau visuel et sonore la repr sentation de la r alit la plus infime la plus quotidienne devient une invitation r apprendre voir Les cin astes au travail d montrent expliquent commentent en termes fois limpides lucides et engag s
80. dans les fourr s qui regarde les autres s amuser travailler Quand on le filmait avec ses ouvriers dans son olive raie c tait troublant de voir la position natu relle qu il adoptait encore une fois distance de la vie mais tout en tant son observateur pr cis Sa femme a t extr mement impor tante dans son uvre car elle travaillait Le lien avec les autres d j dans les courts m trages mais aussi beaucoup pour Banditi Lui tait ce fantastique filmeur elle tait com dienne et dirigeait une coop rative d acteurs Elle diri geait les bergers sardes dans Banditi Pour Jour nal d un ma tre d cole lui tait parti dans l id e de filmer une classe avec son enseignant elle l a convaincu de prendre un com dien pour le r le du ma tre Vera Gherarducci crivait aussi des po mes qui ont t dit s par Pasolini Pour ses courts m trages De Seta tait seul filmer Pour ses films suivants il tournait avec une quipe r duite pendant un an Comment cela se passait il V S Lors de l hommage qui a t rendu De Seta au festival Cin mondes de Lille en avril dernier Jacques Perrin qui a jou dans L Homme moi ti pour lequel il a remport la Coupe Volpi Venise a envoy un message vid o o il expri mait sa fascination pour l homme mais aussi la difficult de travailler avec lui De Seta lui expli quait seulement les motions qu il avait res senties travers les v nem
81. dans un entretien proviennent de lapelliculeensorcelee org africadocnetwork com Sur de Fran oise Coupat cnc fr idc Le Public fait sa sc ne de Jean Fran ois Raynaud 1997 35 an2040 creation org youtube com user couksycinq T Errr Les Larmes de l migration 2009 79 couleur documentaire r alisation Alassane Diago production Corto Pacific Les Films de l Atelier TV Rennes 35 Rennes Cit M dia participation CNC TLSP T l visions locales de service public Fonds francophone de production audiovisuelle du Sud Procirep Angoa De retour au village le jeune cin aste s n galais Alassane Diago retrouve sa m re Voil vingt quatre ans qu elle est sans nouvelles de son mari parti pour l Europe Sa vie solitaire et mis rable n est faite que de labeur et de pri res La g n ration suivante conna t le m me drame Houleye s ur cadette d Alassane a vu son mari partir peu apr s le mariage leur fillette grandit elle aussi sans p re L attente semble le destin in luctable des femmes Alassane Diago filme sa m re par les rues poussi reuses du village et dans les gestes r p t s du quotidien mais ce qui lui importe avant tout c est de recueillir son t moignage Comment vit elle cette attente interminable Compte t elle un jour en sortir Aux questions insistantes de sonfils la m re r pond avec pudeur Sa foi en Allah la soutient Mais ses gestes parlent pour elle
82. de la Communication DAPA CRRAV Comment traduire l acte de construire dans une d mocratie participative en action A travers le projet de transformation des anciens abattoirs de Calais en Sc ne nationale l architecte Patrick Bouchain le directeur du Channel Francis Peduzzi et le maire de Calais Jacky Henin invitent les citoyens de la ville devenir des acteurs constructeurs Jacques K badian rend compte de cette aventure humaine en donnant la parole chacun Patrick Bouchain transforme depuis longtemps des friches industrielles en lieux culturels Lieu Unique Nantes Condition Publique Roubaix il met en place des chantiers vivants ouverts au public o s organise un change d exp riences autour de l acte de construire Le chantier du Channel est lui aussi propice la mise en sc ne de la m thode de l architecte m tamorphose du lieu en recyclant en modifiant plut t qu en pratiquant la table rase travail collectif avec des artistes comme le sc nographe constructeur Fran ois Delarozi re invention d un lieu du don pas de l autorit une cabane de chantier la fois restaurant salle de r unions et lieu de spectacles o ouvriers architectes visiteurs artistes scolaires discutent de la transformation du site Ing nieurs artistes mais aussi d molisseurs ou habitants munis de porte voix s expriment ici dans un joyeux brouhaha de scies m caniques Chacun trouve
83. de Jacques Tati notamment dans Trafic ou la vision ironique et saugrenue d un Luc oullet Sous son apparente l g ret il offre a m taphore d un monde moderne trop am nag qui tourne en rond et en r v le absurdit Fran oise Bordonove Biblioth que Publique d Information Paris images de la culture Being Claudia Cardinale histoire du cin ma Being Claudia Cardinale 2005 53 couleur documentaire r alisation Stefano Mordini production Felix Film AVRO RAI Trade participation YLE SVT SBSTV Elle voulait tre institutrice elle sera propuls e avec le succ s que l on sait dans le monde du cin ma En de longs entretiens avec elle Stefano Mordini retrace le parcours de l actrice Claudia Cardinale diva mais girl next door qui r v le failles et complexit Extraits de films archives et interviews de producteurs acteurs et biographes viennent compl ter ce portrait plus r aliste que l image idyllique et attendue des stars D couverte 17 ans lors d un concours de beaut Tunis o elle habite organis par des studios de cin ma italiens Claudia Cardinale fera de la r sistance au 7 me art jusqu au Pigeon de Monicelli 1958 produit par Franco Cristaldi o elle triomphe En quelques ann es le producteur pygmalion qu elle pouse en 1966 va faire d elle une star plan taire Pour les seules ann es 1960 elle ne travaille pas moins qu a
84. de l institution elle m me A voir brsnct blogspot com 36 Le film entretient un certain myst re il fait une place importante tant au silence des intervenants qu leur parole et vous y apparaissez vous m me comme personnage Comment avez vous construit la dramaturgie ou la mise en sc ne du film B N J ai fait tout un travail de pr paration au cours duquel j ai accumul de nombreuses informations Au moment du montage il m a sembl que ces connaissances ne pouvaient pas tenir dans le film que leur place tait plu t t dans un article ou un livre J ai pr f r sus citer l interrogation chez le spectateur le d sir d en savoir plus Je me suis donc loign du documentaire didactique pour travailler sur une nigme la mani re de Rivette sugg rer un myst re d une ampleur plus vaste que le film Pour ce qui est de la mise en sc ne je l ai construite autour de l id e de portrait J ai abord le tournage comme une s rie de ren contres tr s caract ris es ayant leur logique propre leur singularit leur unit de temps et de lieu J emploie le mot rencontre car mon id e tait qu il s agissait chaque fois de fil mer non seulement un t moignage mais une situation compos e d un lieu et de deux per sonnages l intervenant et moi m me l en qu teur r alisateur Cette id e impliquait de soigner le choix des lieux et dans une certaine mesure de faire appara tre ces lieux pou
85. de la repr sentation en g n ral sous diverses formes d une fa on toujours renouvel e jamais r solue Dans le feuilleton qui nous occupe pr sente ment sur l utilisation de la photographie dans le documentaire on pourrait ainsi dans le m me ordre d id e avancer l hypoth se d un autre retournement secret la photographie fixe fil m e zoom e balay e en travelling telle qu on la trouve dans presque tous les documen taires et qui vient en g n ral appuyer le pro pos tayer la d monstration du film c est para doxalement ce qui dans un r cit suppos ment factuel rigoureux et authentique r introduit de la fiction de l incertitude du r ve de l nigme La photographie est au d but de son histoire photographie et documentaire tout au moins enregistrement duplication chimique captation irr futable de la r alit Aujourd hui qu elle reprend du service dans le documentaire m me comment e cern e d pli e utilis e prise en otage elle semble pouvoir et devoir chapper son commentaire m me Dans les missions t l visuelles tr s en vogue sur les affaires criminelles qui croisent film noir et histoire vraie thriller psychanalytique et tude de cas victimes et meurtriers man quent souvent l appel du filmage pour des raisons diff rentes les uns sont six pieds sous terre les autres en prison et ce sont leurs photos qui prennent en charge leur pr sence Le s
86. de mannequins pour boutiques de mode joue sans cesse sur la ten sion entre la nudit des corps de plastique et la rudesse avec laquelle ils sont manipul s ponc s d coup s par les ouvriers qui sem blent oublier la ressemblance de ces objets avec leurs mod les Or cette ressemblance Jacques Baratier l accentue en faisant figurer dans son film de vraies jeunes femmes dont le corps le visage se m lent celui des manne quins ou qui d filent dans des tenues la mode dans un grand magasin Au del de la description didactique de la fabrication de cette statuaire moderne produite en s rie selon une esth tique aussi mi vre que myst rieuse regards et postures Jacques Baratier pose la question de l identit de la jeune fille des ann es 1960 Le mannequin est en quelque sorte le miroir dans lequel la jeune fille la mode se refl te Par extension la fabrique de manne quins serait elle une fabrique de jeunes filles Vu sous cet angle Eves futures rejoint l obser vation de la jeunesse men e dans D sordre vingt ans film avec lequel il tait projet en 1967 L image particuli rement frappante qui ouvre le documentaire et qui revient la fin campe galement le d cor de plusieurs films de Jacques Baratier situ s dans la frange de la ville et sa banlieue On aper oit au loin des tours HLM qui taient alors nouvelles dans le paysage Dans La Poup e tourn e durant la guerre d Alg rie un bidonv
87. de son r le Pris dans l urgence les arrivants ne demandent d abord qu un abri o se poser se nourrir ventuellement accoucher Les accueillants eux se d battent dans un syst me administratif plein d injonctions contradictoires ils doivent la fois secourir dans les limites d un budget tr s insuffisant et conduire conseiller et admonester expliquer aux demandeurs d asile leurs droits et d courager les demandes abusives A l envers d un propos militant le film ne jette pas d anath me mais montre la complexit d une situation inextricable o des tres humains ni tous bons ni tous mauvais sont pris au pi ge d un syst me inhumain E S gt La d tresse des demandeurs d asile tout juste arriv s sur le territoire n est pas moindre que leur difficult comprendre les r gles du jeu administratif qui les attend avant d tre fix s sur leur statut Rude t che en retour que celle des assistantes sociales face des attentes vitales alors qu elles disposent de moyens mat riels rationn s La puissance d motion des Arrivants est li e au tragique de la situation avec laquelle se d battent les personnes film es au fil des mois Ce film remplit l une des principales t ches s il en est du cin ma documentaire mettre de la v rit la place des discours tout faits Film retenu par la commission Images en biblioth ques Alain Carou BnF Paris
88. demand avec qui je n ai pas eu prouver quoi que ce soit Pour On essaye j tais arriv aux r p titions avec l accord de Christian mais l invitation d une de ses danseuses Maria Donata d Urso avec qui j avais d j collabor C est merveilleux 2000 Je cherchais cap ter titre personnel de la mati re en mouve ment Au terme de trois heures de filmage je me suis rendu compte qu il y avait mati re faire un film Je l ai mont l ai montr Christian e ila t tr s mu tout d abord parce que c tai la premi re fois je pense que quelqu un docu mentait son travail mais aussi parce qu il avai sous les yeux les traces de tous ces moments ph m res qui vont du studio de r p titions jusqu la sc ne Dans le travail de Christian i y a une telle densification de la forme et du rapport intellectuel une mati re qui au d part est sentimentale que ce qui fonde son rappor au monde devient une forme beaucoup plus abstraite Les images lui renvoyaient la forme sentimentale de son propos Le plus intriguan par rapport Christian comme il ne t oppose rien que tout est possible est de savoir exac tement ce qui te touche dans son travail V L Connaissais tu ses cr ations avant Soit le puits tait profond A P J ai presque tout vu depuis ses d buts Il y aeusoninstallation 100 polyester 1999 pour deux robes et un ventilateur mais sa premi re grande pi ce et pourquoi
89. des voyants et c est ce qui gra vite autour d eux qui importe les figurants les d cors les costumes La fiction n est qu une fonction Elle se sent des d tails la focalisation sur un individu particulier Les mouvements d appareils l clairage le surd coupage des sc nes Elle permet de v ritables piphanies documentaires des instants qui chappent aux n cessit s du raccord des suc cessions libres de plans fixes Un regard qui reste en attente face la r alit qui semble vouloir une r ponse alors m me qu aucune question n a t pos e Le documentaire est une pr sence muette En cela Rogosin poursuit mais surtout radicalise ses mod les n o r alistes Ray s appuie sur un lampadaire Gorman vient de lui donner une liasse et lui a fait promettre de se tirer du Bowery Il semble h siter encore Il regarde les clochards ceux qui ne sont pas encore sortis de leur nuit N en sortiront plus Sc ne cardinale Ray qui regarde les clochards c est la fiction qui regarde le documentaire Techniquement rien ne raccorde comme souvent dans On the Bowery la cam ra est trop proche les espaces forc s Ray ne peut pas vraiment voir ces visages l Au fond ils refusent de participer au r cit ils t moignent pour eux m mes Regards perdus dans le vide en quilibre pr caire qui parfois se raccro chent l il de la cam ra et semblent vouloir vous murmurer quelque chose Ray
90. diens avec qui elle a tourn des personnages qu elle a interpr t s Ces portraits sont l occasion pour Marion Stalens de remonter la filmographie de Juliette avec de nombreux extraits de films Autre fil conducteur Les r p titions en duo avec le chor graphe anglais Akram kahn o on lit dans les yeux de l actrice danseuse fatigue physique mais joie du d passement de soi Oscaris e pour Le Patient anglais en 1997 l actrice de Kieslowski Haneke ou Hou Hsiao Hsien prend autant de plaisir jouer les princesses que des jeunes femmes de son temps une femme au naturel sinc re telle que nous la montre sa s ur en train de laver la salade et faire la cuisine dans un grand clat de rire C F 115 Murmures Laloux sauvage 2009 26 couleur documentaire r alisation Florence Dauman production Argos Films participation CNC Cin Cin ma Procirep Angoa Consacr Ren Laloux 1929 2004 l un des ma tres du cin ma d animation fran ais Laloux sauvage dessine un aper u de l uvre et des conceptions graphiques de l auteur finalement peu connu de La Plan te sauvage 1973 Des premi res exp riences cin matographiques la clinique de La Borde jusqu aux derni res r alisations en passant par sa collaboration avec Roland Topor le cin aste lui m me revient sur une carri re en dents de scie Hilare un poil d braill Ren Laloux nous appara t effectivement d
91. dissimulent pour mieux s exposer L identit ne peut tre que jou e Elle ne peut tre r v l e souligne encore Whitney Chadwick L un des principaux sens du travestissement est de contester l id e que l identit et la subjectivit sont fixes et immuables Les crits de l artiste nonc s par la com dienne qui la repr sente confirment cette analyse Mes masques sont si parfaits que lorsqu il leur arrive de se croi ser sur la grande place de la conscience ils ne se reconnaissent pas Mais d s 1919 Claude Cahun appara t dans un autoportrait de profil o elle se photographie t te nue en veston avec un clairage et une pose qui rappellent les portraits d intellectuels juifs d Europe de l Est Ce qui pour l historienne revient s inscrire clairement dans une tout autre lign e La rupture de la Seconde Guerre mondiale fait ressurgir les origines et modifie l attitude des deux femmes Les r sidents de l le rappellent le choc de l arriv e des Allemands en 1940 ils sont 20 000 d barquer parmi les 41 000 habitants Les images d archives que Barbara Hammer aime faire remonter dans ses films pour fixer la m moire font jaillir l arrogance des soldats allemands Et plus les r gles deviennent contraignantes plus les habitants se sentent en prison et enclins r sister Claude et Marcel font front en s isolant davantage se resserrant dans leur passion jusqu ce que leur indignation
92. en a t l une des principales figures mergentes avec La Rivi re de boue en 1981 Si quatre films seulement ont suivi chacun a marqu le paysage cin matographique comme l affirmation chaque fois renouvel e d une d marche indiff rente au compromis Antoine Barraud le rencontre chez lui pour tenter d en cerner la singularit Une maison de bois traditionnelle sise entre for t et ville sans doute l endroit idoine pour couter Oguri parler de ses rapports au m dium cin matographique frapp d infirmit pour ne s adresser qu ou e et regard quand le monde se donne nos cinq sens ou six version ogurienne Comment d s lors approcher par le biais du cin ma le monde en sa pluralit tel que le d couvre l tre au monde oriental Centrale ici la question de la non occidentalit potentielle d un mode d expression n en Europe irrigue profond ment une pens e panth iste qu Oguri ne cesse d opposer la pens e moderne anthropocentr e humaniste occidentale Chez lui tout s nonce par flux courant d nergie ou t l pathique dans une vision dont l archa sme revendiqu voudrait paradoxalement engager l apr s de la modernit L empathie d Antoine Barraud attentif l intensit vibratile des formes des lumi res et des sons offre cette pens e un module dont la patience ne le dispute qu l exigence M C histoires de cin ma Par ces Che
93. en milieu p nitentiaire 89 mouvement du cin ma face l inertie carc rale Les R sidentes Notes propos de quelques films Les R sidentes d H l ne Trigueros Une Prison dans la ville de Catherine R chard Trous de m moire de Jean Michel Perez Sans elle s d Anne Toussaint et H l ne Guillaume et Or les murs de Julien Sall par Le la Delannoy Nombreux sont les reportages et fictions sur la prison diffus s la t l vision des images qui font grimper l audimat des cha nes tant elles v hiculent des fantasmes des peurs et des attirances que la soci t projette sur l uni vers carc ral Incroyables vasions dangero sit de certains d tenus portraits monstrueux la prison devient un spectacle de plus Or en marge de toutes ces repr sentations qui ten tent de nous faire consommer un monde car c ral aveuglant de rebondissements d affaires d histoires se cr ent des films justes qui depuis la prison nous interrogent sur notre vivre ensem ble et sur les pratiques d enfermement qui y sont inscrites Ces films l nous rappellent que le cin ma est avant tout politique au sens o il r invente des espaces des temps et des motions en commun Au sens o il creuse des br ches dans la succession de fronti res qui nous s parent de l autre l tranger le d tenu Au sens o il injecte du mouvement dans l iner tie des regards des pens es et bien entendu de la prison L inc
94. es des ate liers d ducation l image au sein des maisons d arr t de Paris La Sant et de Metz Parmi ceux ci Si seulement un cycle de program mation de films labor par les membres de l atelier En qu te d autres regards depuis la prison de Paris La Sant vers le cin ma MK2 Beaubourg Chaque projection est suivie de courts m trages la mise en forme des regards port s sur le film r alis s par les partici pants l atelier A l issue de chaque s ance une discussion autour des films est ouverte avec le public dans la salle et celle ci est fil m e pour revenir la prison Les ateliers de pratique artistique qui donnent l occasion aux personnes plac es sous main de justice de s exp rimenter la cr ation Ces ateliers reposent sur l implication des b n fi ciaires On peut citer le travail men par l as sociation Les Yeux grands ouverts au centre de d tention de Mauzac ou celui du Cercle audiovisuel par l association Artenr el la maison d arr t de Strasbourg Les ateliers d criture et de cr ation partag e o sur la base de la proposition d un artiste les personnes d tenues font l exp rience collec tive et ou participative de l art On peut citer le projet d atelier de cr ation partag e th tre cin ma actuellement men par Lieux Fictifs Marseille Cf p 92 ou l atelier d criture qui avait t men la centrale de Clairvaux avec le compositeur Thierry Machuel
95. est loin ici de la vision d un art li tiste et coup des r alit s sociales culturelles et conomiques M me si le cin ma exp ri mental embrasse les nouvelles technologies il reste un art du bricolage un art des petits moyens et de la trouvaille et en cela il est infi niment plus accessible que le cin ma com mercial La recherche formelle y prime et le cin ma exp rimental n en est pas moins certainement bien plus que le cin ma conven tionnel et l art contemporain acad mique en prise avec la vie Vers la fin de Cin mas de traverse le cin aste Emmanuel Lefrant d crit la mani re dont il histoires de cin ma Stephen Dwoskin Cinexp rimentaux proc de il commence par enterrer de la pelli cule dans divers endroits du monde dans des conditions climatiques diff rentes Le r sul tat final paysages abstraits dont les intenses variations de couleur et de texture t moignent du passage du temps et de la corrosion par les l ments d pend des degr s de d gradation du mat riau originel A une poque o certains supports argentiques sont pour des raisons conomiques en danger de disparition la d marche de Lefrant s offre en m taphore sensible de la situation du cin ma exp rimen tal aujourd hui barom tre des transforma tions qui affectent notre monde moderne soumis aux al as des mutations industrielles le cin ma exp rimental est comme le sou ligne Pip Chodorov au d b
96. et des entretiens avec Arsin e Khanijian son pouse et actrice ou ses plus fid les collaborateurs techniques Alain Mazars et NT Binh clairent les obsessions saillantes du cin aste Atom Egoyan se d finit lui m me comme un malade du contr le et les personnages qu il met en sc ne sont souvent cette image entra nant des tats de crise ou de choc qui r v lent la part visc rale perverse ou violente qu ils ont en eux L auteur avoue son penchant pour des histoires qui brouillent l intime et la fiction Citadel 2006 par exemple est construit sur le mod le d une lettre son fils o le couple Egoyan Khanijian se livre compl tement Mais ces documentaires contiennent aussi une part fictionnelle plus floue qui questionne les spectateurs sur leur propre croyance dans les images La qualit du cin ma d Egoyan serait selon sa monteuse d interroger les notions de v rit et de mensonge en jouant sur les codes techniques du cin ma v rit l usage de la vid o amateur ou de la voix off mais aussi en faisant entrer l Histoire dans ses films le g nocide arm nien pour Ararat 2002 et les processus de rem moration ou de d n gation qu elle implique P E danse Murmures 2008 22 couleur adaptation conception Marine Billet Bouba Landrille Tchouda r alisation Marine Billet chor graphie et interpr tation Bouba Landrille Tchouda production Sensito Films
97. et hirsutes ces tendres r veurs ont choisi de vivre de l air du temps La chanson de Joan Baez qui accompagne le film rappelle que leur r ve tait celui de toute une g n ration En contre point des N palais vaquent leurs occupations sacr es ou profanes L un d entre eux t moigne de l opinion assez n gative des habitants de Katmandou sur ces trangers qu ils jugent gravement irresponsables E S 45 Paris La nuit Op ration s duction 1975 19 couleur documentaire r alisation Jacques Baratier production Baraka Productions A la t te d une mission du Service de Protection des Indiens Francisco Meireles est parvenu tablir le contact avec la tribu amazonienne des Cintas Largas attaqu e par les chercheurs de diamant Jacques Baratier rejoint ce fonctionnaire au moment o l op ration dite de pacification se termine S duits par ses cadeaux les Indiens sortent de la for t et voient des Blancs et un Noir pour la premi re fois mais ce contact va leur tre fatal Tourn en 16 mm avec une pellicule couleur qui semble avoir souffert Op ration s duction a d abord une valeur de t moignage Sur les premi res images du film qui montrent un peuple d gaux sains et vigoureux berc s par une nature g n reuse la voix off de l anthropologue Pierre Clastres fait entendre une proph tie tragique l irruption de l Etat va mettre fin cet ge d or Lors de leur
98. et ses recettes Ici l h ritage est vivace les tortelli di zucca sont quasiment les m mes que ceux du grand p re dans les ann es 1930 Changer ce serait trahir une personne une culture et offrir quelque chose de faux soutient Nadia Elle innove cependant mais en douceur inspir e par la fra cheur de son potager et la qualit des produits r gionaux D monstration par la terrine de tomates crues et aubergines frites en accord avec les lois de la nature pour pr server go t et vitamines Paul Lacoste part aussi la d couverte des fournisseurs des Santini convaincu que c est l artisanat qui faconne leur cuisine le mara cher bio le boucher ou encore le fromager dont le parmesan a inspir Nadia l invention de ses c l bres tuiles C T soci t La Cuisine en h ritage 2009 50 couleur documentaire r alisation Mounia Meddour production Cocktail productions G n ration Vid o participation CNC Acs Images de la diversit Transmise de g n ration en g n ration par les femmes et jalousement gard e d une famille l autre la cuisine marocaine est un h ritage culturel tr s riche propre son identit nationale De Marrakech Paris de nombreux intervenants chercheurs chefs cuisiniers dadas ou nounous ou simples amateurs nous parlent de leur culture m langeant cuisine et m decine traditionnelle et de l importance de faire vo
99. film sur Sh ji Terayama La Montagne de la terreur et ceux qui ont suivi dont La For t des songes J ai aussi crit les g n riques la main j avais envie de faire du cin ma la main Moi qui viens de l crit jai mis un temps fou avoir des plai sirs de tournage J ai fait l image de mes six ou sept derniers films et cela a t une volution consid rable dans mon parcours Chez Cathe rine comme chez moi il y a une fid lit l arti sanat et certains aspects de notre parcours Catherine comment avez vous rencontr Stefano Canapa qui a fait l image des Champs br lants et qui est devenu le co auteur des Chemins de traverse C L Stefano et moi avons eu un parcours identique travers les laboratoires artisanaux en France nous avons tous les deux appris travailler la pellicule en noir et blanc et en couleurs Notre rencontre est une remarqua ble co ncidence j avais besoin d un collabora teur italien pour faire la route pas forc ment pour tenir une cam ra et Stefano tait un moment de sa carri re lui qui vient du cin ma exp rimental de la performance et de l instal lation o il avait envie de retourner en Italie pour voir ce qui se passait dans le cin ma J ai vu ses films qui ont t un vrai coup de c ur et notre collaboration est apparue comme vi dente Le seul drame c est que nous travail lions L Abominable un laboratoire de d ve loppement artisanal Pa
100. impossible Il vaut mieux se pr parer la difficult et la recherche Et c est ce qui m int resse Obligatoirement a emm ne dans un espace o se pose sans cesse la question comment faire Et qui finalement nous plonge dans le m me tat que celui de Claude quand il commence un travail et quand il r p te C R La vraie question est souvent comment ne pas faire A B Oui comment ne pas faire Mais un moment donn tu es oblig de faire quelque chose C R C est toujours la question primordiale comment ne pas faire en faisant A B C est pour cela que d apr s moi sion veut tre au plus haut degr de fid lit par rapport ce travail il faut pouvoir le violer ne pas avoir peur de le d tourner pour le faire appara tre dans sa nature originelle En le prenant de front on est perdant c est comme un n gatif sur lequel rien n appara trait On ne peut que le recr er le transposer pour en saisir lessen tiel On ne peut pas le capter Ce serait la plus grande des vanit s J en suis convaincu De fa on g n rale voyez vous quelque int r t vous pr ter au jeu des interviews et plus particuli rement r pondre aux questions d Alexandre qui est votre assistant depuis pr s de quinze ans C R C est un exercice comme un autre alors autant essayer de le faire sinc rement en tout cas Mais je pense toujours cette phrase de Blanchot La r ponse est l ennemie d
101. l chec des r volutions prol tariennes aux XIXe et XXe si cles et la n cessit peut tre de retravailler Le concept de r volution Ce qu un philosophe allemand comme Walter Benjamin s est appliqu faire en 1940 La r volution entendue non plus comme grand soir mais comme capacit faire bifurquer le cours des choses tout moment dans l ici et le maintenant Ce qui implique d autres conception et rapport au temps et de l histoire m me d tre mis en uvre par le cin ma Le deuxi me tableau montre pr cis ment la soci t d aujourd hui A travers la situation des migrants qui tentent de survivre dans les rues de Paris se donne lire par extension la guerre men e contre les pauvres la perp tua tion des in galit s l indiff rence Le troisi me tableau est un tableau d manci pation On aper oit une manifestation organi s e par une association du Xe arrondissement qui vient apporter son soutien aux migrants Une petite manifestation de nuit coinc e entre des travaux publics le d fil des voitures et qui fait signe de la fragilit de ce combat mino ritaire surtout en 2006 lorsque la question des sans papiers n est pas au centre de la sc ne publique Puis de jour un rassemblement de personnes sans papiers non loin du minist re de l Int rieur Les d compositions de mouve ments la cr ation et r p tition de motifs Le fait d isoler d agrandir de se focaliser sur certa
102. l poque j tais jeune tudiante et je me suis dit que si l occasion m tait donn e j entamerais un travail sur la prison La th matique de l enfermement m in terpelle comment une personne va t elle se cogner contre les murs de la prison pour essayer de se reconstruire L univers f minin carc ral est peu explor peut tre est ce d au fait que les femmes ne repr sentent que 5 de la population carc rale fran aise J ai voulu en savoir plus sur elles Dans mes films j ai pris le parti de parler de l intime et finale ment peu de la d tention et de ses conditions Cela m a d ailleurs t reproch certains ne comprenaient pas pourquoi je ne parlais pas du quotidien de la prison Ce qui m int ressait c tait la mani re dont elles la vivaient de l in t rieur Je souhaitais tourner avec des d te nues ayant de longues peines Naturellement il y avait des choses difficiles mais quel que soit le d lit ces d tenues restent des femmes avant tout et je voulais savoir si une id e de reconstruction tait possible Comment avez vous r ussi instaurer ce climat de confiance avec elles Elles abordent des questions tr s intimes d une mani re simple et franche H T Je ne sais pas trop en fait Je suis arriv e avec beaucoup d humilit Les R sidentes tait mon premier film Quand j ai commenc je ne connaissais pas du tout la prison je ne savais pas qui j allais avoir en face de moi
103. l impulsion de Ber lusconi arrivent en France g n ralement deux ou trois ans plus tard L Italie peut tre regard e comme un laboratoire du pire venir et par contrecoup des nouvelles formes de r sis tance On peut y observer une r sistance plus avanc e qu en France un cran plus loin puisque les cin astes n ont plus rien Les aides r gio nales tombent les petits festivals disparais sent Cela m int ressait de voir comment sans ch mage sans aides et sans diffusion des cin astes peuvent encore tenir debout et pour suivre leur uvre a donne lieu soit des films par souscription soit des micro aides notam ment par Fuori Orario l mission de t l vision d Enrico Ghezzi qui reste tr s actif pour la survie des films M me si notre syst me est diff rent nous avons norm ment appren dre de l Italie Je n ai pas beaucoup d espoir quant l avenir culturel et cin matographique de la France dans les prochaines ann es A B Il est urgent d identifier et de pr venir les probl mes La culpabilisation des artistes qui a commenc avec la crise des intermittents est quelque chose d absolument terrifiant Il faut renverser cette culpabilit et r affirmer que les institutions existent pour identifier l volution du cin ma et emp cher qu il soit soumis la logique du march Antoine vous avez fond la soci t de production House on Fire est ce pour r pondre aux difficult s que ren
104. la m me d marche Si la prison d truit peu peu toute forme de lien avec l ext rieur et force les mises en sc ne de soi en permanence ce cin ma documentaire autorise tre soi r el reprendre possession de son identit de sa capacit voir dire penser Il permet de proposer un regard depuis un lieu o la vue est obstru e par des barreaux d acier r duisant au fil de la peine l horizon du champ des possibles amenuisant d sirs et anticipations anesth siant m moire et r fle xion Dans Trous de m moire les personnes d tenues stagiaires des ateliers de formation et d expression audiovisuelles install s par Lieux Fictifs la prison des Baumettes ont men un travail cin matographique partir d images d archive En mettant de nouveau au travail ces repr sentations du pass 4 il est ici question de choisir r inventer recons truire son histoire son pass faire que la m moire se r active Se replacer dans l his images de la culture toire collective travers une pratique de cin ma pour mieux se d placer se r envisa ger remettre en mouvement ses m canismes de pens e renversement du regard Mais toute cette force du cin ma ne r side pas seulement dans le processus de cr ation Ce sont l activit interpr tative des publics la r ception de ces uvres au dehors et la contemplation active s qu elles exigent qui contribuent au pouvoir de mettre en mouve
105. la premi re question a t comment vais je filmer la musique La deuxi me question a t de savoir comment je vais faire son por trait Car l origine de ce film c est une demande de Cavanna Etant donn que mise part l aide de la Sacem nous l avons financ tous les deux je l ai r alis dans une grande libert En fin de montage on s est engueul Bernard et moi car il voulait entrer dans la salle de mon tage et participer l laboration du film Je lui ai dit En parlant de toi je parle de moi donc c est pour a que tu ne peux pas intervenir Ce que je veux dire dans le film je n en sais rien du tout J ai essay de parler de ce que je ressentais face lui face ce qu il tait face sa cr ation musicale Ce qui a t tr s impor tant pour moi par rapport la captation de la musique c est l id e de consid rer l orchestre comme une vaste machine organique Et de s int resser ce que nous auditeurs dans une salle de concert nous ne pouvons pas voir tous ces petits gestes auxquels on ne peut pas acc der celui de l instrumentiste qui est en suspension en attendant le coup de baguette du chef Je trouve a magnifique c est comme de la danse C est de la sculpture aussi D ail leurs Cavanna dit un moment dans le film La musique c est une sculpture qui est dans le temps Etre au plus proche d eux C est pour a que j ai toujours laiss les autres cameramen dans
106. la prison de Rennes inclut entre ses murs plusieurs hectares d espaces verts La direction avait cette poque le pro jet de les valoriser et de les exploiter notam ment avec l architecte paysagiste Gilles Cl ment Le projet ne s est pas concr tis et aujourd hui il y a sur cet emplacement des UVF Unit s de vie familiale Etait ce une contrainte forte de filmer uniquement la lisi re de la prison S D Une contrainte mais aussi une libert car le jardin tant sous le contr le de l aum nier un ancien pr tre ouvrier on n y croisait pas de surveillantes C tait le seul vrai lieu de rencontres un lieu o les d tenues pouvaient choisir d aller quand elles en avaient le temps Dans le jardin moi qui suis seulement de pas sage je peux partager avec elles des exp riences sensorielles communes un nuage qui passe le temps qu un cerisier va mettre pour porter ses fleurs et ses fruits Hors du jardin pour les d tenues le rapport sensoriel au temps et l espace est enti rement conditionn La dur e se mesure par rapport la peine qui a d j t purg e par le temps qu ilreste faire Tout est contraignant et g n ralement des tructeur La visiteuse que je suis libre de ses mouvements ne peut pas pr tendre ressentir cela de la m me fa on Bien s r dans le jardin une d tenue reste une d tenue mais nous avons pu y partager de vrais moments Dans ce tout petit espace
107. la section culture du Monde laquelle l crivain collaborait Atteint du sida d s 1988 maladie qui va hanter ses derniers ouvrages il r alise peu de temps avant sa mort La Pudeur et l Impudeur avec la productrice Pascale Breugnot une autofiction poignante sur son rapport au corps malade et la peur de la mort PE 113 Il tait une fois Le M pris Il tait une fois King Kong 2010 52 couleur documentaire conception Laurent Perrin Serge July Marie Genin r alisation Laurent Perrin production Folamour TCM participation CNC France T l visions RTS King Kong r alis peu apr s la crise de 1929 est replac dans son contexte Laurent Perrin cerne la fois les influences et les r percussions de ce film mythique Il convoque pour cela un grand nombre d intervenants tels le sc nariste Jean Claude Carri re l historien St phane Fraser la psychanalyste Caroline Eliacheff de m me qu en images d archive Fay Wray l actrice du film ou Craig Barron le ma tre des effets sp ciaux Cette analyse de King Kong dresse la biographie peu banale de ses deux r alisateurs Merian C Cooper et Ernest B Schoedsack aventuriers fascin s par l exotisme de contr es lointaines et peu explor es A leur retour de la Premi re Guerre mondiale ils se lancent dans des documentaires l tonnant Grass 1925 puis crivent ce r cit singulier Laurent Perrin revient su
108. les architectes choisis propos des solutions audacieuses qu ils ont mises en uvre pour d jouer les contraintes technico financi res et permettre ainsi une plus grande g n rosit spatiale et une nouvelle mani re d habiter Planches techniques l appui Odile Fillion dresse l inventaire des statuts r glements et conseils hygi niques de la premi re cit ouvri re de France compos e de maisons en bande construite Mulhouse en 1858 En 2001 la SOMCO pilote le nouveau projet de construction de 61 logements en bordure de l ancienne cit Les cinq quipes d architectes et les habitants se succ dent l cran pour vanter l originalit de chacun des projets de grands volumes voquant l architecture industrielle pour Jean Nouvel une recontextualisation du carr mulhousien avec la pr sence de venelles pour Duncan Lewis une s rie de maisons individuelles jumelles pour Shigeru Ban une relecture de l arch type de la maison au toit double pente pour Matthieu Poitevin de grands espaces int rieurs ouverts et fluides dans des structures l g res inspir es de la serre horticole pour Lacaton et Vassal Tous les projets magnifient les surfaces les volumes et une grande libert d usage pour les habitations A S Construire autrement 2010 73 couleur documentaire r alisation Jacques K badian production Kolam productions J K badian participation minist re de la Culture et
109. les aventures de Ray fra chement arriv dans le quartier apr s avoir travaill aux chemins de fer du New Jersey Rencontres et discussions dans les bars d s uvrement et alcool pendant les quelques jours pass s sur le Bowery Ray se fait voler Le peu qui tait en sa possession passe quelques heures dans un foyer catholique dort dans la rue trouve d charger des camions il finit par s clipser du quartier en vue d une autre vie A travers l exp rience de Ray mais aussi celles de personnages secondaires tel Gorman l ancien m decin qui a sombr dans l alcool le film s installe dans le quotidien du Bowery et documente conversations de bars visages et gestes sans juger il met au jour un environnement impitoyable pauvret addiction vols o clot paradoxalement une forme de sociabilit tr s humaine Dans une veine n or aliste en partie improvis e Rogosin invente un style qui deviendra fondateur pour nombre de cin astes dans le monde P E 42 parole aux sans voix Immersion plong e Devant la cam ra mais galement derri re Longues nuits au Bowery Rogosin leur offre galement une image Lors de leur premi re rencontre il a d sign les autoportraits de Rembrandt pour expliquer son film Bagley a compris instanta n ment C est lui qui d cide des emplacements de la cam ra lui qui compose avec des moyens d risoires l image merveilleusement digne d On the Bowery Il do
110. les sens du terme Lover Other est un portrait en miroir en tiroir o la photographe fran aise et Marcel Moore sa compagne sont caress es par l objectif d une cam ra reconnaissante Une qu te artistique fondue dans une d marche f ministe mancipatrice Analyse et interview de Barbara Hammer par Michel Amarger IL y a d abord Claude Cahun connue sous ce nom d artiste comme une figure libre et inspi r e par la photographie Elle s appelle Lucy Schwob et na t Nantes en 1894 dans un cou ple qui clate Le p re reforme un autre couple avec une femme qui a d j une fille Suzanne Malherbe n e en 1892 Celle ci relate Ma m re s est remari e avec le p re de Lucy et nous sommes devenues s urs et amantes au grand dam de nos familles Elle prendra comme nom d artiste Marcel Moore Leur relation amoureuse est imp tueuse durable et sera l axe d une vie d changes orient e vers la cr ation Lover Other lude les premi res ann es o les deux femmes fr quentent les surr alistes Paris En 1987 elles s embarquent sur l le de Jersey pour y passer le reste de leur vie ensemble C est la p riode que choisit de traiter Barbara Hammer en se basant sur les t moignages de r sidents de l le Elles taient consid r es comme des excentriques et je pense qu elles l taient explique l un d eux c taient des femmes brillantes mais hors normes et mani festement lesbiennes Ce qui l
111. local est ouvert les apr s midi pen dant trois heures je venais donc tourner deux trois fois par semaine mais il ny avait pas toujours affluence Je filmais syst matiquement d s qu il y avait quelqu un sauf lorsqu on me demandait d teindre la cam ra Qu est ce qui vous int resse le plus chez ces jeunes qui viennent Mosa que J V Le plus remarquable c est que malgr tous les heurts qu ils ont avec le monde des adultes ils viennent l pour rencontrer des adultes et se confronter la norme Ils vien nent raconter leurs histoires de drogue de vols de voiture Mais ils n assument pas le fait qu ils ont besoin de parler pour soulager leur anxi t ils s asseyent et il faut leur tirer les vers du nez pour les faire parler C est jus tement ce besoin pas tr s conscient de parler qui m int resse Comment avez vous con u l organisation du film autour de plans s quences J V IlLne s agissait pas dans ce film de racon ter une histoire mais d agencer plusieurs petites histoires Face un choix relativement limit autour du monde la question tait plut t par quelle histoire com mencer Avec laquelle finir La sc ne o les filles se vernissent longuement les ongles par exemple ne pouvait pas convenir au d but parce qu elle est tr s lente C est une sc ne o ilne se passe presque rien mais quirepose sur le contraste entre le geste insignifiant l appa rente l g ret du ton et la gr
112. m me enferm e entre quatre murs Le film s ach ve sur une image terrible mon sens les d tenus r unis dans le couloir de la prison transform en salle de cin ma assistent la retransmission du concert jou dans le clo tre tout proche Emouvants enfin ces applaudissements du public aux interpr tes du concert qui indirectement sont destin s aussi aux prisonniers rest s seuls face leur cran Gilles Barth l my Biblioth que d partementale de pr t Belfort Car en prison il faut faire attention ce qu on livre de soi on ne peut pas donner aux autres l occasion d exploiter une faiblesse Pourquoi avez vous choisi de cadrer les d tenus de dos au niveau de la nuque J S Ce n est pas tout fait la seule image d eux il y a aussi au d but et la fin de tr s gros plans La premi re raison de ce cadre c est qu il y a toujours une r ticence de la part de l Administration p nitentiaire ce que les personnes d tenues soient reconnaissables l image Certains r alisateurs optent pour le flou mais moi je nai jamais aim a De dos les d tenus conservent une v ritable pr sence physique et comme le compositeur est cadr de face en position d coute le spectateur peut avoir une identification avec celui qui coute ou se placer entre les deux Thierry sait couter et respecter les silences de son inter locuteur c est ce qui nous a permis de jouer avec l anonymat des perso
113. march s adosse chaque jeudi Derri re ces murs les d tenus de la maison d arr t observent travers les grilles de leurs fen tres le quotidien se d rouler sans eux Suite d impressions crois es entre dedans et dehors le film questionne la place de la prison dans la communaut Quelques reflets dans les vitres de la biblioth que des pans de toits et de rues des odeurs de feu de bois les jours de march Voil ce que les prisonniers per oivent du monde ext rieur depuis leur cellule De leur c t les Cherbourgeois employ s et usagers de la biblioth que ou habitants des immeubles voisins essaient d imaginer ce qui se passe l int rieur On ne les voit pas ces gens l mais on est oblig de penser eux quand m me Qu ont ils fait pour se retrouver l Supportent ils l enfermement notamment quand arrive la nuit et ses angoisses Ont ils m me une cour pour sortir un peu Que deviennent ils apr s leur lib ration Au fil des entretiens ponctu s par des sc nes de la prison au quotidien Catherine R chard tente de percer l imperm abilit des murs et fait sien Le propos d un des d tenus Quand on ne voit pas on ne peut rien faire Si on voit la vie carc rale et comment les gens vivent dans leur cellule a peut changer les mentalit s D T contrechamp des barreaux Le D m nagement 2011 54 couleur documentaire r alisation Catherine R chard p
114. ment d sormais indispensable pour le d coupage des zones industrielles d activit s artisanales etc Parti en qu te de sens le r alisateur n aurait trouv que du futile et du trivial D T Film retenu par la commission Images en biblioth ques gt jg Documentaire sc naris ou essai documentaire Rond Point est un road movie en compagnie d un trange routier dans l univers des ronds points Ces carrefours giratoires seraient les fleurons du syst me routier fran ais c l brant par leur d coration l identit r gionale et la cr ation contemporaine Pierre Goetschel les montre sous tous leurs aspects et dans leur r le d am nagement du territoire o sont impliqu s les politiques un conseil municipal alangui et quelque peu ennuyeux un salon des maires de France plut t joyeux etc Le commentaire off dr le et alerte accompagne des images tant t udiques tant t po tiques travers eur banalit Quelques intervenants tels e sculpteur Yves de Arroyo des jardiniers urbaniste Yan Le Gall ou le d put maire de Nantes Jean Marc Ayrault d clinent eur th orie sur le rond point Le film se cl t sur l image insolite d un danseur qui tourne sur lui m me sur l espace central d un rond point Tout en reconnaissant es qualit s filmiques et l inventivit de ce Rond Point j tais agac e par un sujet aussi anodin Mais il rappelle par moments art
115. ment l inertie carc rale Gr ce un v ritable renversement du regard ces films veillent en nous une conscience collective d appartenir un m me vivre ensemble Les lents travellings d ombres et de lumi res de Julien Sall les images du quotidien dans Une Prison dans la ville d voil es par Catherine R chard le rythme brutal avec lequel Anne Toussaint et H l ne Guillaume sans Sans elle s nous arrachent aux images du dehors pour nous faire plonger dans les entrailles de la prison de la Sant tous ces choix formels ainsi que la parole affran chie des personnes d tenues qui se saisissent de cette possibilit d expression nous don nent la certitude que le geste cin matogra phique prend tout son sens ici Le cin ma agit cogne lutte il ne nous laisse pas confortable ment du bon c t Et c est en ce sens qu il prend tout son pouvoir en d construisant la scission la barri re la fronti re En montrant sensiblement et intelligiblement la s para tion il r unit et donne voir toute la com plexit du monde social et de ses parts d om bre Comme l explique Philippe Combessie La prison est plus profond ment insuppor table en ce qu elle cristallise une vision sim pliste et d pass e du monde social Cette vision selon laquelle il y aurait d un c t le bien la majorit silencieuse les bons bour geois les intellectuels r v rencieux et les braves ouvriers parfois ch meurs braves tant qu
116. ments et en donne un point de vue personnel V L Oui il y a ces pr l vements mais il y a aussi la part fictionnelle que je trouve particu li rement gracieuse inspir e que tu y as ajou t e Pour avoir suivi la production je sais que cette part a t plus importante un moment qu elle ne l est dans la version finale du film on en a beaucoup discut en cours de montage Quand as tu ressenti la n cessit d ajouter cette intervention Comment cette invention tr s pasquierienne a t elle trouv sa place A P Dans le projet du film la fiction tait l uvre d s le d part et elle tait m me assez ambitieuse C tait l o j arrivais d ailleurs me projeter le plus Les spectacles de Chris tian sont pour moi des appels fictionnels Au del de la dimension spectaculaire et formelle de son travail on est assez en accord sur la mise en sc ne des corps l attention qu il porte aux corps des interpr tes Je lui ai propos d utiliser ses acteurs pour les faire jouer quelque chose qui me regardait plus moi que lui Elle partait de l id e d un groupe de personnes au travail vivant une exp rience en l occurrence la cr ation d un spectacle Je m invitais dans un groupe d j constitu pour tre le deuxi me metteur en sc ne le metteur en sc ne de la mise en sc ne de Christian en quelque sorte Christian lui part de rencontres de pr sences d attitudes li es au quotidien qu il m ne
117. o l on subit avec une intensit in gal e la pro miscuit spatiale sonore et olfactive 2 portes et verrous que l on ouvre et ferme en perma nence cris de jour comme de nuit coups inces sants dans les portes et les canalisations odeurs de moisissure d humidit de pourriture des d chets coinc s dans les barbel s coha bitation deux ou trois personnes dans 9 m sans compter les autres compagnons de cel lule que sont souvent les cafards En centre de d tention les cellules individuelles semblent permettre un am nagement un peu plus appr ciable Celles des r sidentes film es par H l ne Trigueros disent cependant malgr leur confort apparent toute la mise en sc ne permanente de l incarc ration Une mise en sc ne qui ne masque m me pas la sensation de gouffre de tombeau dans lesquels les protagonistes ont le sentiment de devenir invisibles noy s dans l oubli d autres images Loin des images st r otyp es et spectacu laires l autre cin ma qui se saisit de la prison est un art de la tol rance et de l ouverture Il d cloisonne parce qu il nous donne voir des personnes qui nous ressemblent qui vivent proches de nous qui en dehors du fait d avoir un jour commis un acte qui les a conduit der ri re les murs sont aussi nos voisins nos col l gues nos amis Sous l objectif d H l ne Tri gueros les femmes d tenues redeviennent des tantes des filles des m res Mais la r al
118. occasion que lui offre le film pour s adresser au monde du dehors Les femmes disent dans quelle mis re et quelle ins curit elles se d battent depuis que leurs maris ont t tu s Les hommes voquent en d tail les combats auxquels ils ont particip o tant de fr res sont morts et tant d autres ont t mutil s Bien qu aucune image ne montre la guerre elle est omnipr sente tant dans les r cits des adultes que dans les dessins et les chansons des enfants E S gt j Dans ce camp de d plac s suite la guerre au Darfour Olivier Zuchuat filme la survie les gestes de la vie quotidienne les t moignages d hommes et de femmes qui ont chapp aux massacres Le film est essentiellement compos de plans fixes les t moins face la cam ra Dans un long plan s quence un homme cite les noms de ses camarades massacr s Cette lecture bouleversante agit comme le r v lateur d une guerre qui n est jamais montr e Film retenu par la commission Images en biblioth ques Christine Micholet BPI Paris autour du monde recueillir de plan s quence en plan s quence pourraient tre assimil s des chants Non que cela sublimerait leur contenu au contraire cela renvoie plut t la pleine puissance d in contestable qui est celle dont ils sont charg s Comme si la fonction de son film tait moins celle de montrer de pointer ou de d signer c est dire de s adresser d abord nous
119. participation F lin Films CR Rh ne Alpes CR Ile de France minist re de la Sant de la Jeunesse et des Sports Procirep CG Is re Ville de Grenoble Ville d Echirolles Dans le d cor touffant d une cellule un homme seul danse les gestes du quotidien et de la monotonie des jours il affronte la grisaille des murs et les bruits inqui tants qui r sonnent travers les murs Venu du hip hop et des danses urbaines le danseur Bouba Landrille Tchouda cr e ici un langage chor graphique tr s singulier nourri de la capoeira et surtout de la danse contemporaine qu il a pratiqu e avec Jean Claude Gallotta Cr la suite d interventions en milieu carc ral le spectacle Murmures de la compagnie Malka a t repr sent en 2010 sur plusieurs sc nes notamment le Th tre national de Chaillot Il mettait en sc ne sur une musique originale de Henry Torgue la rencontre muette de deux d tenus jet s dans la m me cellule Dans sa version film e par Marine Billet Murmures est un solo de danse dont le th me majeur n est pas la rencontre mais le vertige de la solitude Les l ments composant le d cor barreaux traversin lavabo cuvette des WC murs deviennent tour tour pour le d tenu muet incarn par Bouba Landrille Tchouda les partenaires d une danse qui semble s inventer au fil de jours tous affreusement semblables et interminables Le film se conclut par la sortie de prison et la r
120. pas bodymakers falbalas bazaar etc etc 2001 m est vrai ment tomb e sur la t te J avais t tr s impres sionn tr s mu tout en reconnaissant que ce n tait pas le genre de chor graphie vers laquelle j allais d habitude Ce qui m a int ress c tait sa mani re de fondre entre elles des mati res un peu triviales design mode talagisme pour former un monde pop qu il sublime et d place Apr s a je n ai eu de cesse de vouloir travailler avec lui en tous cas de ramener vers moi une mati re qui m int ressait V L Notre amour n est ni la chronique des r p titions d un spectacle ni une captation Ton regard nous projette dans la po sie du tra vail la beaut et l motion des interpr tes au travail Et du coup peu nous importe que tel moment du film provienne d une repr sentation d une r p tition ou de telle autre tape du pro cessus de cr ation de Christian Rizzo Est ce que cette construction aussi imbriqu e est apparue au montage ou bien as tu pr vu toutes ces correspondances au moment du tournage A P Le temps des r p titions impose tout d abord une chronologie mais un tel projet de film reste fragile dans la mesure o l on ne sait pas o l on va Je ne savais rien de ce qu allait tre le spectacle donc rien de ce que j allais en faire aussi J ai lanc quelques pistes g n rales qui avaient un rapport avec le travail pr c dent pour On e
121. pendant le tournage mais j ai pris le parti de ne pas intervenir Si on ne laisse pas la libert celui qui travaille on g che quelque chose Je ne connais pas du tout la technique de la cam ra Je ne suis jamais intervenu Sauf une fois je pense Le chant le plus long tu voulais avec la cam ra tourner autour de Val rie et je t ai dit qu il me semblait que c tait mieux de faire un plan fixe de face Et apr s a m a fait r fl chir parce que tout ce psaume en plan fixe et assez rapproch passait beaucoup mieux en gros plan film qu il ne passait dans le spectacle D ailleurs ce serait peut tre une id e de filmer tous les psaumes en gros plan a s entendrait autrement il y aurait une autre pr sence Il n y a rien de mieux que le gros plan de face Solos et gros plans vont bien ensemble A B Si cette tentative faite de tr s gros plans marche plut t bien cela tient beaucoup Val rie Dr ville aussi qui est litt ralement travers e par cette parole 17 Claude R gy la br lure du monde 2005 50 couleur documentaire r alisation Alexandre Barry production Local Films Canal 15 T l vision Adam Productions Futurniture Su de participation CNC Procirep Angoa Agicoa Pierre Berg D une extr me sobri t d une grande rigueur formelle aussi ce portrait du metteur en sc ne Claude R gy est en parfaite harmonie avec son sujet Moins attach l homme et
122. peu peu vers l abstraction Je voulais faire le che min inverse partir du studio de danse du tra vail chor graphique et suivre des parcours d individualit s dans leur quotidien le plus prosa ique c est ce passage l qui m int resse Nous n avons pas eu les moyens finan ciers pour mettre en uvre cette fiction jours de tournage en plus r mun ration des acteurs J ai donc r sum tout a en une seule journ e de tournage la fin des r p titions dans un appartement J ai remis en sc ne des frag ments mes propres pointes d int r t dans le travail que j avais suivi jusque l Cet apparte ment donc o tous les acteurs taient r unis y compris Christian tait comme le petit th tre le condens des tensions sentimentales et amoureuses qui taient le propos du spec tacle Et puis ces sc nes ont t beaucoup trop longues et ont risqu de mettre en d s quilibre le film alors nous n en avons gard qu une toute petite partie V L Dans cette forme qu a finalement trouv e le film autant il n y a pas de c sure entre r p titions et repr sentations autant il y a une rup ture tr s nette entre ce qui touche au spectacle et la sc ne finale fictionnelle de l appartement Cela montre que la communication entre ces diff rents espaces n est pas si vidente que a en tous cas pas autant que tu l avais r v e Le film documente en quelque sorte ton propre cheminement jusqu ta
123. physique sculptural qui s instaure avec la pellicule avec le corps du film Les potentialit s du num rique sont immenses mais elles ne se substituent pas celles de l argentique Le cin ma exp rimental est donc ouvert aux mutations technologiques et ses multiples possibilit s mais la diff rence de la logique du march selon laquelle un nouveau proc d technique annule les pr c dents dans le cin ma exp rimental ils s additionnent Dans Cin mas de traverse les bobines de film se partagent l cran avec l ordinateur et le ron ronnement du projecteur hante la bande sonore Beaucoup de cin astes adaptent res taurent ou perfectionnent les dispositifs exis tants les d tournent de leur usage originel ou construisent leurs propres appareils voir entre autres les savoureux commentaires de Giovanni Martedi et Tony Conrad en bricoleurs inv t r s ou encore l infinie d licatesse de manipulation dans la d monstration de Nicky Hamlyn et l extraordinaire minutie du travail de Peter Tscherkassky entre simples clous et crayon laser C est d ailleurs lorsqu ils s attar dent autour des sacrosaintes tireuses optiques et tables de montage que Devaux et Amarger captent certaines des s quences les plus passionnantes de leur film Le r sultat final histoires de cin ma n est jamais pr tabli jamais certain tout cin aste exp rimental teste explore t tonne En creux se dessinent ainsi les base
124. pour nourrir leur r flexion et lib rer leur parole Cette premi re confrontation avec la question de l image en prison tait elle conforme aux repr sentations que vous aviez de cet univers ainsi qu la mani re dont on pouvait envisager et d velopper un projet cin matographique en prison C D Je pense qu on est toujours surpris quand on entre pour la premi re fois en prison Les repr sentations que j en avais ont explos double titre d abord parce que la prison ne cor respondait pas ce que j avais envisag ensuite parce que je n imaginais pas qu un lieu comme les Ateliers de formation et de cr ation visuelle et sonore existe Un lieu fort et exigeant qui pousse les personnes d tenues comme les professionnels se d passer se laisser sur prendre par une exp rience collective humaine et artistique Sur le projet de 9m2 Joseph C sarini Jimmy Glasberg et Caroline Cacca vale m ont appris l extr me importance de la question du point de vue en particulier dans un lieu aussi radical les films r alis s dans l atelier sont des uvres depuis la prison par ceux qui la vivent Ce ne sont pas des films sur la prison Cette inversion du regard est fonda mentale Il en d coule un d placement global du film nous ne sommes pas dans les st r o types de l ext rieur dans l image fantasma tique de l univers carc ral Vous conduisez des ateliers de cr ation partag e dans le cadre d
125. pr sentateurs ach ve de montrer cette part secr te et d routante du sujet Biette peu connu du grand public et dont la place de cr ation tait devenue la fin fort difficile P E 37 wa un d clencheur sinon lenvie car je ne sais pas si javais vraiment envie de faire a c tait peut tre une constatation plus g n rale moins personnelle qu historique il me semblait au moment o j ai entrepris ce travail qu il y avait eu toute une p riode de l histoire du cin ma r cente qui avait t escamot e Par exemple l histoire des films Diagonale produits par Paul Vecchiali P L Pas seulement Pour moi c est plus large en gros le cin ma des ann es 1970 Diagonale n est qu une partie des choses j y inclus aussi par exemple les films de Rivette de cette poque l ceux d Adolfo Arrieta de Laszlo Szabo de Pierre Zucca Il y avait une fa on de faire les films qui tait tr s diff rente de la Nouvelle Vague Il y a ceux que j ai appel s un peu b te ment la g n ration perdue quand je dis g n ration c est g n rique ils n ont pas du tout le m me ge des gens qui ont t extr mement proches des Cahiers du Cin ma qui y ont pour la plupart crit arriv s entre 1962 et 1964 Et tous ces cin astes se sont inscrits en opposition dialectique avec la Nouvelle Vague avec le m me capital cin philique et en m me temps une volont presque id ale de fa
126. prison l absence de la famille est l une des carences principales tel point que les d tenus des Baumettes Marseille ont l habitude de s interpeler en disant eh la famille comme pour compenser le manque de ceux qu ils ne voient que trop bri vement au parloir Avec plusieurs d entre eux Anne Alix et Philippe Tabarly ont men un atelier audiovisuel sur cette absence et ces r percussions engendrant un film exp rimental et foisonnant R alisateurs et d tenus ont ainsi cherch trouver des formes pour interroger l importance de la famille et le poids de son loignement Photographie vid o chanson peinture po sie mise en sc ne rencontres avec des artistes le percussionniste Isma la Tour la pianiste G raldine Agostini sont convoqu s comme catalyseurs de parole Les photos de son enfance en Roumanie ravivent chez Florin des souvenirs douloureux mais aussi une nostalgie ind fectible Fr d ric crit une lettre un p re qu il n a jamais connu Un autre d tenu peu enclin avouer ses faiblesses trouvera finalement par le rap les mots pour voquer sa famille Farouk et Dimitri se confrontent leur enfance en interrogeant le P re No l Une conversation men e avec G raldine Agostini ou encore les confessions de l pouse d Hac ne vont conduire par contre renverser les regards et interroger les d tenus qu est ce que a fait pour un enfant une pouse
127. production House on Fire qui h berge cette collection a lui aussi consacr plusieurs films des cin astes singuliers dont La For t des songes sur le Japonais K hei Oguri FID 2010 Catherine Libert et Antoine Barraud ont ensemble proc d la restauration des films de Pierre Cl menti projet s lors du dernier Cin ma du R el ils entretiennent r guli rement un dialogue d amiti propos de leurs films Conversation crois e avec Sylvain Maestraggi autour de l ind pendance et de la notion de vie cin ma qui est au centre de leurs changes Ily a une rencontre entre votre propre approche artistique et intellectuelle et celle des cin astes que vous filmez Qu est ce qui a suscit la rencontre avec ces cin astes Pour vous Catherine comment s est faite la rencontre avec Beppe Gaudino et Isabella Sandri Catherine Libert J aimerais tout d abord faire le lien entre le film d Antoine et le mien Non seulement ce sont des portraits de cin astes mais nous avons tourn exactement au m me moment lui au Japon et moi Rome Nous nous sommes t l phon r guli rement pour changer nos impressions Les Champs br lants s inscrit dans un projet plus vaste autour du cin ma ind pendant en Italie une s rie d une quinzaine de portraits de cin astes intitul e Les Chemins de traverse Je connaissais d j Beppe Gaudino que j avais rencontr Rome un peu par hasard et j avais vu son film Giro d
128. qu Edouard Glissant appelle la b tardise Mais au del du public antillais de l bas et d ici ce film suscite beaucoup de r actions Notamment cette d claration tr s dure Nous sommes un peuple n sous X Cela d passe la question de l antillanit et de l origine qui n est en r alit pas du tout centrale pour moi Quels sont vos nouveaux projets S D Je travaille sur une fiction qui continue d une certaine mani re Le Pays l envers Le point de d part est un document qui m a t confi par Michel Rogers le g n alogiste du film Ce sont les actes d un proc s qui s est d roul en 1842 aux assises de Pointe Pitre Un ma tre est accus de meurtre avec pr m ditation sur la personne d un de ses esclaves et des esclaves viennent y t moigner contre leur ma tre Ce proc s s inscrit dans cette p riode pr abolitionniste o l on a pr tendu r former l esclavage avant de l abolir A partir de ce document j ai crit un sc nario qui se passe Marie Galante la fois en 1842 et de nos jours J esp re le tourner en 2012 Ce sera mon premier film de fiction J ai par ail leurs un projet de web documentaire sur la question du territoire et de la m moire qui devrait se passer lui aussi Marie Galante Avec les Ateliers Varan nous avons galement l intention de d velopper en Guadeloupe une formation de documentaristes car c est une terre o il y a des milliers d histoires passion
129. que la France partir de 2002 au pr texte de g rer les flux migratoires a pour A voir A lire independencia fr images de la culture Un Homme id al No Border Aspettavo che scendesse la sera 2005 2008 24 noir et blanc documentaire r alisation Sylvain George production Noir Production No Border comme ces amibes noires et fugitives qui ouvrent un film au noir et blanc satur ode rythmique et comme un rappel du cin ma pur des ann es 1920 No Border la sensualit universelle de visages et de corps la chor graphie l mentaire rehauss e par la musique Part Schnittke Ligeti No Border l hypocrisie d une politique europ enne et fran aise o la circulation des populations c de le pas celle du capital Ne pas s y tromper la jubilation du mouvement ces avions en formation chapp s d un d fil militaire l motion ing nue et sans doute in puisable que procurent ces visages taill s sur le vif par une cam ra digitale ne renvoient que partiellement une essence cin tique du cin ma Mouvements et visages ne sauraient s abstraire compl tement et n existent que dans une situation donn e dont No border en une poign e d images rel ve les contradictions sinon l aberration Fermement inscrit dans la France des ann es 2000 le film oppose la foule d un 14 juillet f te rappelons le nationale sa joie na ve devant les feux
130. que nous continuions des entretiens individuels pour aller plus loin en dehors de toute perspective musi cale Mais Thierry revenait r guli rement pr senter son travail et leur demander s ils taient d accord ce qui n a d ailleurs jamais pos de probl me La musique qu il crit n est pas for c ment famili re aux d tenus la plupart n avaient jamais entendu de musique contem poraine Il avait donc aussi le d sir p dago gique de partager cela avec eux et d expliquer comment se fait la musique Comment ont ils r agi au fait que leurs textes ont t confi s des voix de femmes J S Ils ont t touch s de voir de belles jeunes filles s emparer de leurs paroles Mais ils n ont pu voir Le spectacle qu un mois plus tard gr ce la captation que j ai r alis e Pour eux a a t un moment tr s mouvant ils ne se ren daient pas compte de l ampleur qu allaient pren dre leurs paroles avec la musique Le specta teur per oit la r alit de l enfermement lorsqu on passe directement des images de la salle de concert dans l abbaye aux images de l int rieur de la prison On comprend alors que les contrain tes s curitaires ne leur ont pas permis d assister la repr sentation qui se jouait pourtant une centaine de m tres par del quelques murs A la distance mise par les murs s ajoute aussi une distance sociale quand on voit par contraste le public du festival J S M me pour ceux
131. r appropriation finale Dans cet cheveau fictionnel que tu avais envi sag au d part restent deux l ments essen tiels dans la sc ne de fin deux d clarations d amour la premi re d clam e par Wouter Krokaert qui parle du nous groupe de travail ce qui nous ram ne ton titre la deuxi me tant l apparition de Barbara Carlotti qui ton invitation est venue chanter une chanson d amour quel moment t est venue l id e de l intervention de Barbara Et a t elle com pos cette chanson pour le film A P Le monologue de Wouter a t crit par Julien Th ves auteur de th tre sur ma pro position Je lui avais propos ce cadre un appartement et l id e de quelqu un qui vien drait en quelque sorte pointer ce qui dispara t dans les spectacles de Christian c est dire une forme de d claration d amour imm diate sans m diation Christian la met en uvre presque chaque jour des r p titions mais elle A lire A voir arnoldpasquier com lassociationfragile com Entretien avec Vladimir L on propos de ses films Images de la culture No 25 d cembre 2010 finit par s vanouir dans les fumig nes de sa sc nographie Le monologue de Wouter remet donc en jeu toutes ces histoires de circulation r union attention regards etc L invitation faite Barbara Carlotti c tait l occasion de faire parler quelqu un d autre ma place en quelque sorte Quand j accompagne les r p
132. r cit de Feng Ming dans l espace de la fiction Inter pr t par des acteurs le film relate la trag die des bannissements dans le d sert de Gobi de milliers de citoyens chinois accus s de d rive droiti re et contre r volutionnaire par le gou vernement la fin des ann es 1950 Le film voque le camp deJiabiangou o fut intern et o mourut le mari de Feng Ming Les r cits du Foss film tourn clandestinement recou pent ceux de Feng Ming le film met en image par la fiction le monologue de la femme chi noise mettant en perspective le paradoxe tra 51 L Homme sans nom 2009 97 couleur documentaire r alisation et production Wang Bing participation Galerie Chantal Crousel CNAP Quelque part en Chine l homme sans nom vit dans une cavit creus e sous la terre dans un paysage d sol o se dressent d nigmatiques murailles Solitaire taciturne il vaque par tous les temps aux t ches que lui impose la culture de son champ Sans changer un mot mais dans une grande proximit Wang Bing suit les moindres gestes de cet homme qui saison apr s saison lutte pour sa survie Silhouette maigre et recourb e froiss e par l effort et le froid engonc e dans des loques les mains noircies le visage tann l homme sans nom poursuit inlassablement son travail il d place des sacs de terre ramasse la main le crottin laiss sur une route glac e puise l eau d une
133. ratoire Le r cit par tape du d clin de l usine se ram ne quelques brefs sous titres ce long documentaire se joue du temps le dilate le contracte le redouble selon la logique pro fonde de cette chronique la temporalit dis tendue crit Guy Gauthier propos de A l ouest des rails qui constitue pour l historien du cin ma documentaire un v ritable essai poli tique en vertu m me de l extr me coh rence du tournage et du montage de l attention minu tieuse port e aux personnages donnant au film la dimension r flexive qui pourrait man quer une simple chronique 2 Le principe structural d immobilit ou de mou vement de la cam ra d terminant des focali sations multipli es sur des espaces sur des visages sur des gestes est l uvre dans d autres films de Wang Bing notamment dans Crude Oil 2008 mention sp ciale au Festival international du film de Rotterdam film de quatorze heures qui traite de l extraction du p trole dans le d sert de Gobi ou dans L Argent du charbon 2008 une histoire de la chine Avec Feng Ming chronique d une femme chi noise 2007 Wang Bing conduit le r cit trois heures durant de la vie d une femme tout au long du XXe si cle qui se confond avec l his toire de la Chine voqu e jusqu aujourd hui Film e en plan mi moyen face la cam ra Feng Ming revisite par la parole la chronique de sa vie et celle de son mari en un r cit qu
134. re surgit un sentiment d incompr hension pour certains jeunes s av rant flagrant Le spectateur a l impression que la cam ra s est pos e cet endroit a film des moments souvent extraordinaires de r v lations personnelles et appartient finalement elle aussi ce lieu car elle respecte les jeunes et les coute Le processus filmique est pos d embl e les enfants savent qu ils sont film s parfois en jouent mais l oublient le plus souvent La r alisatrice parvient se faire accepter au m me titre que les ducateurs qui eux sont tr s peu pr sents l cran Mais leur pr sence est importante dans la bande son par leur dialogue avec les jeunes Julia Varga r ussit filmer l innocence qu il y a en chacun de ces adolescents m me si certains sont d j consid r s comme perdus par la soci t Ils retrouvent un peu de leur place Mosa que et leurs yeux cr pitent devant la cam ra Ils habitent pleinement le cadre exigu qui leur est donn Christine Puig M diath que Jos Cabanis Toulouse ne peuvent pas tre tenus pour responsables de la situation globale dans laquelle ils sont plong s C est notre responsabilit commune une soci t o les esp rances sont vacillantes ou par exemple on ne sait pas pourquoi on fait des tudes puisque les emplois manquent Je donne voir des tres qui sont d abord fragiles Le gosse de 13 ans qui utilise un si ge b b quand il se met au
135. revenir avec des pri res magiques comme d autres le font Mais qu il revienne avec des troubles mentaux ou pour mourir elle n a pas envie de prendre ce risque l et on ne fait pas a un musulman dit elle C est pas bien si ton mari devient fou meurt ou ne peut plus t tre utile Elle veut revoir son homme en entier l accueillir bien portant pas subir une autre peine De nombreux films ces derni res ann es inter rogent les pop es insens es des migrants mais peu de films vont au chevet de ceux qui restent Alassane Diago lui y va arm d une petite cam ra pr t e la premi re fois et la seconde fois avec un mat riel professionnel complet et un petit budget A lire son par cours il semblait press d apprendre le cin ma Maintenant il est press de filmer sa fa on parce que press de revenir sur le pourquoi pourquoi ils ont eu faim pourquoi on a faim dans ces villages ces pays l pourquoi sa m re endure l absence du mari pourquoi cette r si gnation pourquoi sa s ur 23 ans et sa ni ce rest es au pays en sont elles leurs cinq et quatre ans d absence du mari et du p re O se trouvent ils maintenant Pourquoi les hommes les quittent sans regard en arri re et se coupent jamais de leur famille des liens d amour ass chant la cha ne de la transmission Le cin ma d Alassane Diago donne un revers la mal diction une dite fatalit Les
136. rivi re limoneuse ou d une flaque laiss e par la pluie dissimule des sacs sous terre b che son champ Ces t ches parfois incompr hensibles sid rent par la r sistance obstin e dont elles t moignent Le film dresse la figure d une humanit r duite au plus grand d nuement expos e aux rudesses de la nature retourn e l tat primitif et qui pourtant persiste vivre Figure primitive ou figure d avenir Exil volontaire ou survivant Les ustensiles dont l homme se sert bidons godets sacs plastiques sont autant de d chets du monde industriel Dans le processus d expansion conomique de la Chine quelle place tient ce marginal S M 52 Film retenu par la commission Images en biblioth ques Wang Bing filme avec la lenteur et l tirement du temps des longs plans s quences souvent prouvants qui caract risent son travail un homme seul taiseux nigmatique qui est il o l action se situe t elle On imagine en Chine mais aucune r ponse n est donn e par le r alisateur La cam ra avance au rythme de son pas et sa hauteur On suit le quotidien de ce paysan dans sa grande mis re entre ses repas et son travail collecter du crottin de cheval pour fertiliser ses cultures glaner des restes et des d chets charrier des sacs de terre sur son dos Survivre On est avec le personnage tout au long de ce film aussi d pouill que l univers de celui ci presque hors du
137. s int ressant Et dans ce film a ne marche pas Les personnes interrog es taient tr s bien pourtant ils connaissaient bien Biette j avais demand Serge Bozon de potasser et de m expliquer le concept du cin ma film Serge l a tr s bien fait mais lorsque je suis arriv au montage a n avait pas d int r t ce n est pas la voix de Biette et il faut sa voix pour en parler De la m me mani re j ai beaucoup tourn sur Biette et sa passion pour la musique mais m ai rien gard ce que l on m a reproch Il aimait beaucoup Stravinsky c est une chose Moi aussi je peux raconter a je peux dire tout ce qu on aimait avec Biette Mais a devient un truc de geek de cin phile un jeu qui peut tre int res sant filmer mais a ne marche pas Je n ai pas dit que c tait impossible mais en tout cas je ne sais pas le faire et j ai tout enlev Je me suis rendu compte que le plus difficile tait ce rapport tablir entre moi vivant et un mort un ami mort Je l ai donc accompa gn en filmant Les gens que j avais envie de voir d entendre et qui pour moi comptaient dans la compr hension de Biette Les autres je ne les ai pas film s Ce sont des choix tr s per sonnels il n y a aucune pr tention l objecti vit Je n ai pas concr tement pens ces choses je n ai rien th oris Et ce qui a pu tre Biette Intermezzo 2010 60 couleur documentaire r alisation Pierre L on
138. s attache d crire les m urs et la politique de son temps tout en revendiquant la partialit de son point de vue Cette esquisse est un ouvrage naturel Chaque soir j crivais ce qui m avait le plus frapp J tais souvent si fatigu que j avais peine le courage de prendre mon papier Je n ai presque rien chang ces phrases incor rectes mais inspir es par les choses qu elles d crivent sans doute beaucoup d expres sions manquent de mesure Les premi res lignes de l avant propos de Rome Naples Florence placent l criture sous le sceau de l authenticit de la h te et de l inspiration Le r cit de voyage autorise une criture sponta n e et discontinue o la description du monde s accorde avec l expression du sujet peinture de plein air En peinture s amorce avec Corot et son ma tre Pierre Henri de Valenciennes ou le peintre anglais Thomas Jones un mouvement simi laire qui s loigne de la tradition picturale du XVIIe si cle et annonce l impressionnisme avec son go t pour la repr sentation du quotidien et l tude de la perception Au XVIIe si cle le voyage en Italie des peintres fran ais est consa cr la copie des antiques et des ma tres de la Renaissance Le tableau repr sente un grand r cit inspir de l histoire de la mythologie ou de la Bible il est produit en atelier Les tudes pr paratoires d apr s nature se font la plume l encre et au lavis et l
139. s les premi res images le tournage date de 2001 comme quelque peu sauvage Sauvage comme sa trajectoire de cin aste qui sera tout sauf lin aire et conventionnelle Elle d bute l h pital psychiatrique de La Borde o Laloux anime des ateliers de dessins et d ombres chinoises dont na tront deux films Tic Tac 1957 et Les Dents du singe 1960 C est l qu a lieu la rencontre cruciale avec Topor avec qui il formera dix ans durant un couple d alli s artistiques Florence Dauman s arr te largement sur leur chef d uvre La Plan te sauvage et sur les conditions ubuesques de son tournage R ussite incontestable Prix sp cial du jury Cannes le film marque aussi un coup d arr t pour Laloux qui rompt avec Topor Collaborant par la suite avec de grands dessinateurs fran ais Caza M bius il ne retrouvera pourtant jamais de son propre aveu les moyens de poursuivre une uvre digne de ses ambitions D T 116 Le Myst re Egoyan 2010 86 couleur documentaire conception N T Binh Alain Mazars r alisation Alain Mazars production Movie Da Ego Films Arts participation CNC Cin Cin ma Procirep Angoa Film chez lui Toronto ou sur des lieux de ses tournages Atom Egoyan retrace sa filmographie en partant du plus r cent Chlo 2009 et en remontant jusqu au premier court m trage Howard in particular 1979 A l aide de nombreux extraits de films
140. sa place dans ce lieu de vie festif et populaire A S images de la culture Emile Aillaud un r ve et des hommes Emile Aillaud un r ve et des hommes 2010 58 couleur documentaire r alisation Sonia Cantalapiedra production Les Films d un Jour T lessonne participation CNC Acs minist re de la Culture et de la Communication DAPA Sonia Cantalapiedra dresse le portrait d un architecte po te et humaniste Emile Aillaud 1902 1988 l appui des nombreux projets d architecture sociale qu il a r alis s En d calage avec la production urbaine des ann es 1950 70 Aillaud a construit de grands ensembles originaux La Grande Borne Grigny les Tours Nuages Nanterre Images d archives et lecture de ses textes interrogent l actualit de sa pens e sur le vivre ensemble Critique de la rh torique fonctionnaliste de l apr s guerre qui privil gie orthogonalit des formes et rationalit de la construction Emile Aillaud propose un regard plus sensible sur l habitat en inventant des espaces collectifs de qualit Pour la cit des Courtilli res Pantin Aillaud r alise un immeuble serpentin ceinturant un grand parc paysager une architecture ondulante en lien avec ses espaces ext rieurs Je suis en faveur de la concentration des hommes et r solument hostile l parpillement individuel sous r serve que cette foule soit confuse multiple et diverse Il imagin
141. se passe au del C est m me le secret de l criture que de faire entendre autre chose que ce qu elle a l air de dire et a pour le jeu des acteurs c est primordial Et je pense qu il y tr s peu de gens qui en ont conscience a ne s apprend pas dans les coles pas dans les coles de th tre en tous cas Et a ne se voit pas beaucoup sur les plateaux Propos recueillis par Sabine Quiriconi f vrier 2011 Ed CnT CNC 2011 36 p Les livrets p dagogiques co ditions CnT CNC avec le concours du minist re de la Culture et de la Communication sont disponibles gratuitement sur simple demande les DVD sont aux conditions habituelles Au soleil m me la nuit d Eric Darmon et Catherine Vilpoux 1997 162 Ed 2004 20 p Rom o et Juliette de Hans Peter Cloos 1997 180 Ed 2005 24 p Elvire Jouvet 40 de Beno t Jacquot 1986 42 Ed 2006 64 p Voyages en pays lointains Jo l Jouanneau met en sc ne Jean Luc Lagarce d Isabelle Marina 2002 52 et Journal de Jean Luc Lagarce 1992 51 Ed 2007 44 p Ch reau Kolt s Une Autre Solitude de St phane Metge 1996 76 Ed 2009 40 p A voir A lire cnc fr idc Claude R gy le passeur d Elisabeth Coronel et Arnaud de M zamat 1997 92 Liv Ullmann Erland Josephson Parce que c tait eux d Alexandre Barry 2004 57 et Images de la culture No 22 juillet 2007 19 histoires de cin ma 20 experimental
142. se poursuit dans un cadre europ en La participation de l INA se traduit par la mise disposition d un corpus d ar chives issu de son fonds couvrant les th ma tiques de la fronti re physique g ographique mais aussi virtuelle ou invisible ainsi que la collaboration aux ateliers des pays europ ens partenaires L INA d veloppe aussi les contacts avec les t l visions locales Vous avez publi 9m2 pour deux Chronique d une exp rience cin matographique en prison Qu est ce qui a motiv cette criture C D Au d part c est une proposition de Caro line Jos et Jimmy Ils ont eu l intuition de la n cessit de documenter un projet aussi ori ginal que l tait ce film De mon c t cette criture me permettait de retrouver un posi tionnement que je connaissais l observation participante qui est souvent utilis e par les anthropologues Cette position permet d tre la fois dans l exp rience et distance Propos recueillis par Patrick Facchinetti septembre 2011 images de la culture Extrait de 9m pour deux Chronique d une exp rience cin matographique en prison de Cl ment Dorival Ed Lieux Fictifs 2008 livre DVD 210 pages lieuxfictifs org La loi du cin ma Ou comment une fausse cellule am ne de vraies r gles de jeu Mercredi 15 mai Installation C est le grand jour les d tenus vont d couvrir aujourd hui le d cor de cellule Depuis lundi des d corateurs l install
143. ses lettres de noblesse la musique de la femme antillaise et s est battue pour faire merger toutes les souffrances d une soci t que l on connaissait d une mani re coloniale et folklorique Alex Uri musicologue Un combat salu par Aim C saire son ami Elle est toujours rest e fid le son peuple ses origines 55 ans elle perce enfin au th tre dans La Trag die du roi Christophe Elle va encha ner les r les Shakespeare Brecht Sophocle Tchekhov jusqu la fin de sa vie on la voit ici en r p tition d un texte de Duras Elle marque le paysage th tral fran ais dans Folie ordinaire d une fille de Cham de Julius Am d Laou mis en sc ne par Daniel Mesguich et film de Jean Rouch en 1986 C T images de la culture images de la culture mode d emploi bon de commande La Cuisine en h ritage p 117 DVD sous titr s pour personnes sourdes et malentendantes Pour les conditions voir au verso tarif 89 avenue de Flandre 6 90 9 3 m moire d un territoire 6 90 Arletty Lady Paname 6 90 Bernadette Lafont exactement 6 90 Boulingrin Les Les Levers d
144. sir de br ler tout a aussi d un seul coup de basculer dans l inverse absolu l illustration pure d un tre et donc de montrer des photos d enfance Avec ce que a peut cr er de lire ce qu il y a d enfance dans son visage d homme adulte Peut tre est ce un moyen pour dire que l essentiel n est pas seulement dans la virtuosit avec laquelle il s exprime Il peut aussi tre dans une photo muette dans un silence dans un souvenir Donc j ai subtilis ces photos et je les ai incluses dans le film Il les a d couvertes une fois que le film tait fait mais pas finalis Et il se trouve je Le dis parce qu il ne le dira pas qu il a t tr s mu de les voir Peut tre parce qu il ne s y attendait pas Mais au del de la surprise il avait une vraie motion de se revoir ce moment l au milieu de ses fr res Peut tre qu inconsciemment je voulais le ramener ce pass parce que j ai toujours cru que le rap port que Claude avait avec les textes bibliques trouvait son origine dans l enfance C R C est parce que je suis n dans le protes tantisme o on envoie les enfants ce qu on appelle l Ecole du dimanche Et l on lit la Bible et les pasteurs ne parlent qu partir d inter pr tations des textes bibliques Ce qui est tr s douteux c est justement la fa on dont ils Les interpr tent Vous qui vous m fiez des captations tes vous intervenu pendant le tournage C R J tais pr sent
145. tandis que j tais occu p e tourner mon film dans un coin le pr tre pouvait discuter avec une femme dans un autre coin chacun pouvait dans ces quelques m tres carr s se cr er son espace intime On pouvait avoir plaisir s y retrouver les changes se pla aient sur un autre niveau Cette libert de la rencontre fortuite et du choix mutuel n a pas de prix On est surpris par ces rencontres qui sont souvent tr s loin de l id e pr con ue qu on se fait de la population carc rale S D Je ne voulais pas du tout savoir pour quel crime ou d lit ces femmes taient d tenues Lorsque j en ai eu malgr moi connaissance cela ne m a pas aid e les aborder au contraire En tout cas je ne voulais pas que le film place images de la culture le spectateur en position de juger ces femmes qui ont d j t jug es Les femmes qui venaient au jardin n taient qu une trentaine sur les 230 d tenues que comptait la prison de Rennes cette poque et bizarrement beaucoup de d tenues ignoraient qu on pouvait s y rendre librement du moment que l aum nier tait pr sent Nous sommes dans un centre de d ten tion les d tenues purgent des peines longues d au moins deux ans et demi Un faible pour centage d entre elles ont t condamn es pour des crimes commis au sein de leur famille et sur leur propres enfants mais cela p se comme une chape de plomb sur tout le monde D abord sur ces femmes elle
146. tech Banque Populaire de l Ouest en 1989 Rennes elle revendique depuis une libert d exp rimenter au del des contraintes normatives et r glementaires Pour cr er il faut avoir de la col re je ne m occupe pas de savoir si a pla t ou non Omnipr sente et didactique souhait dans l agence qu elle dirige avec brio elle oriente les travaux de ses jeunes quipiers sans jamais les brider Voyageuse infatigable elle affronte l univers masculin de la construction sur les chantiers Gueuler c est se positionner comme un homme avec des sourires on obtient beaucoup plus Fid le aux id es de Virilio le mus e d art contemporain de Rome ouvert en 2010 r invente la promenade architecturale travers des parcours en zig zag Travailleuse acharn e et non conformiste elle multiplie les concours pas pour les gagner mais pour poser des questions novatrices A S 109 Rond Point Paris hors les murs L Invention du Grand Paris 2009 52 couleur documentaire r alisation Fr d ric Biamonti production Antoine Martin production participation CNC France T l visions Plan te minist re de la Culture et de la Communication DAPA Procirep Angoa CR Haute Normandie Fr d ric Biamonti rend compte des r flexions prospectives foisonnantes des architectes urbanistes et lus de tout bord qui se sont investis dans le projet du Grand Paris mis nouveau l o
147. temps Et si le spectateur sent poindre l ennui parfois cet ennui est productif dans la dur e de cette exp rience documentaire de la conservation de soi Morceau de v rit ontologique et film choc Mathieu Eveillard Biblioth que municipale Bain de Bretagne A voir A lire propos de Wang Bing Les Cahiers du cin ma No 586 2004 No 591 2004 No 594 2004 No 631 2008 No 639 2008 No 651 2009 Vacarme No 37 automne 2006 Philippe Mangeot L cran documentaire cnc fr idc L Argent du charbon de Wang Bing 2008 53 et Images de la culture No 25 d cembre 2010 De Pascale Cassagnau Intempestif Ind pendant Fragile Marguerite Duras et le cin ma d art contemporain Les Presses du R el Paris 2011 Un Pays suppl mentaire la cr ation contemporaine dans l architecture des m dias ENSBA Paris 2010 Future amnesia enqu tes sur un troisi me cin ma Isthme Paris 2007 images de la culture gique ce que formulait Feng Ming les forces de n gation de la vie contredites par les puis sances de la survie la mani re du r cit de Robert Anthelme sur et de l esp ce humaines Entre ses films documentaires purs et ses films de fiction L Homme sans nom 2009 occupe une place part dans la filmographie de Wang Bing Le film joue le r le d un miroir qui place le documentaire dans le reflet de la fiction et la fiction dans l approche m thodo logique du documentaire L
148. tenta tion pr somptueuse d apporter des analyses et des solutions simples Plut t que de jouer comme le consommateur fran ais les faux Candide dissimulant mal ses int r ts goistes face au monde contemporain mieux vaut accep ter d en rire un peu ne serait ce que dans cette suspension de l urgence que permet l uvre esth tique Ce n est pas le moindre des m rites de L An 2008 que de nous donner l occasion de ce rire Fr d ric Nau autour du monde politique de la lenteur Notes propos de L Homme sans nom de Wang Bing par Pascale Cassagnau Si j ai commenc A l ouest des rails par filmer les rails c est parce que les rails c est pr ci s ment ce qui relie l ensemble des parties Le rail donne aussi l impression d un lien entre le pass et le pr sent Tu entres dans le pass 1 Ainsi le cin aste chinois Wang Bing d crit il sa premi re grande uvre d envergure le film de neuf heures consacr au gigantesque complexe industriel Tie Xi constitu pendant le temps de l occupation japonaise et film par le cin aste de 1999 2001 au moment m me de l effon drement conomique du complexe minier Consacr e la d sindustrialisation de la Mand chourie et compos e de trois parties compl mentaires Rouille Vestiges et Rails cette plong e documentaire multiplie les plans fixes les gros plans au sein d une temporalit d ensemble qui fait de la lenteur un outil op
149. ter et la peur de voir sa demande d bout e M me au Centre le demandeur d asile doit r pondre des injonctions contradictoires Tandis que le juriste exige de lui qu il se rem more toutes les atrocit s subies le psychologue pour l aider sortir de sa position de victime l invite au contraire s appuyer sur les souvenirs heureux qui pourraient l aider repartir de l avant E S th tre Un Si cle de Jenny 2008 52 couleur documentaire conception Federico Nicotra r alisation Federico Nicotra Laurent Champonnois production Beau Comme les Antilles Beau Comme une Image RFO participation CNC Acs CR et CG Martinique Portrait d une femme d exception ce film retrace en sa compagnie la longue carri re de Jenny Alpha 1910 2010 Cette artiste martiniquaise a consacr sa vie faire reconna tre la culture cr ole et ouvrir le th tre fran ais aux com diens noirs Elle raconte ici son parcours d auteur interpr te com dienne ses rencontres avec les surr alistes et les intellectuels d fenseurs de la N gritude et son combat pour obtenir des r les au th tre Arriv e en 1929 Paris Jenny r ve de th tre mais se confronte au racisme Vous ne pouvez pas jouer Racine lui dit on une poque colonialiste qui s amuse avec Jos phine Baker elle s affirme en cr ole reprenant d anciens chants de travailleurs africains Elle a donn
150. transforme en th tre mais c est un film que tourne Bergman d une pi ce qu il n a jamais mont e sur sc ne L op ration vam pirique est son comble cin ma et th tre finissant par se nourrir l un l autre par et pour le jeu qui seul au fond vaut qu on s agite et se pavane C est peut tre parce que Bergman sait qu il tourne un de ses derniers films qu il peut faire loin du joueur d chec hi ratique et v tu de noir du Septi me Sceau un portrait vivant de la mort en clown blanc comme si par la magie du jeu il arrivait in fine repr senter une mort qui n en finirait pas de donner de rendre la vie Martin Drouot 1 S agite et se pavane Larmar och g r sig till est une pi ce de th tre crite par Bergman en 1993 qu il ne montera jamais lui m me mais filmera pour la t l vision su doise en 1997 Le titre original su dois reprend la formule shakespearienne Struts and Frets contrairement au titre fran ais En pr sence d un clown 2 Comme le dit joliment Jacques Aumont in Ingmar Bergman Mes films sont l explication de mes images Ed Cahiers du cin ma coll Auteurs 2008 3 Ou plus exactement le premier film parlant et vivant puisque les acteurs lisent le texte derri re l cran A noter c est la femme de Vogler qui donne de l argent pour cette exp rience sonore alors qu elle est sourde et muette cela donne une id e de l ironie dans laquelle baigne le fi
151. tre appropri L espace est un doute il me faut sans cesse le marquer le d signer il n est jamais moi ilne m est jamais donn il faut que j en fasse la conqu te Ecrire essayer m ticuleusement de retenir quelque chose de faire survivre quelque chose arracher quelques bribes pr cises au vide qui se creuse laisser quelque part un sillon une trace une arque ou quelques signes Propos recueillis par Jean Marc Huitorel juin 2011 1 Documentaire 2002 82 Riff Production Diffusion Arte Prix Louis Marcorelles et mention sp ciale du Prix du patrimoine au festival du Cin ma du r el Paris 2008 2 Documentaire 2006 58 Production Le Fresnoy Studio national des arts contemporains 3 Mimetic Centre d art de l Yonne Communs du ch teau de Tanlay 2007 4 Editions Gallimard 1976 5 Cf catalogue Images de la culture En remontant la rue Vilin de Robert Bober 1992 48 6 Editions Galil e 1974 jeux de sc ne les t ches d anna halprin Jacqueline Caux a r alis de nombreuses missions de recherche pour France Culture collabor Art Press publi des livres d entretiens avec des plasticiens et des musiciens r alis des courts m trages exp rimentaux et des documentaires sur la musique Sur la chor graphe am ricaine Anna Halprin elle a consacr deux films une exposition et un livre Entretien propos de Who says I have to dance in a theater par Ana s Prosa c
152. un train de marchandise et quitte le Bowery sans qu on ne sache jamais pour quel autre Cercle Ray Salyer Gorman Hendricks Frank Mat thews Lionel Rogosin Mark Sufrin Richard Bagley Carl Lerner Shadows Faces Too Late Blues Dans le film qu il consacre au tournage d On the Bowery le fils de Rogosin interviewe l histo rien Ray Carney Celui ci explique qu ily a une sorte d histoire parall le On conna t l histoire institutionnelle celle qui figure dans les livres Et cette histoire voque les grands cin astes ainsi que de grands films r compens s aux Oscars Puis il y a la v ritable histoire Ce sont des r alisateurs tels qu Engels Rogosin Clarke Cassavetes Pour moi ils sont l origine de la grande tradition du cin ma am ricain Il s agit de fiction mais d un tout autre genre On pour rait ajouter les noms de James Agee de Ben Maddow de Sydney Meyers The Quiet One de Joseph Strick The Savage Eye de Kent MacKenzie The Exiles Pourquoi cette v ri table histoire est elle oubli e S rement parce qu on a crit l histoire du cin ma en uti lisant un partage assez arbitraire celui qui distinguait d un c t la fiction d positaire du grand art donc de la reconnaissance de l au tre le documentaire Les films comme On the Bowery qui d mentaient ce partage n y ont pas r sist Il faut peut tre r crire les livres Arnaud Lambert 1 Lionel Rogosin Inte
153. une substance un mat riau test de l exp rience qu il charrie Une lamen tation en somme dans la tradition archa que C est pourquoi ces plaintes ces r cits furieux ces listes de victimes que Zuchuat va ainsi images de la culture Au loin des villages 2008 74 couleur documentaire r alisation Olivier Zuchuat production Prince Film SA AMIP TSR Les Films du M langeur participation Office f d ral de la culture Berne Scam COOPI Milano Le conflit du Darfour a gagn l est du Tchad En 2005 2006 les villages de l ethnie dajo ont t attaqu s l arme automatique pill s et incendi s par les milices janjawids La plupart des hommes jeunes ont p ri dans la d fense de leurs foyers Sans m me enterrer leurs morts les villageois ont tout abandonn b tail et champs 13 000 paysans attendent d sormais dans un immense camp de d plac s o ils survivent gr ce l aide internationale Le r alisateur suisse Olivier Zuchuat s est install pendant de longs mois Gouroukoun et a partag la vie de ce camp improvis Une vie mis rable comme peut l tre celle de paysans priv s de leurs terres dont les journ es se consument tout enti res dans l attente et le deuil Entre des plans s quences qui font sentir lattente interminable qui d vore les r fugi s se placent de longues s quences de t moignages Les massacres ayant eu lieu sans t moin chacun se sert de l
154. village sur les hauteurs passe par le bourg avant d arriver au port o il a pris le bateau qui le m nera en France o je suis n e Le jardin est en haut dans les mornes le mariage se passe au bourg o l on consulte le cadastre Enfin c est l usine sucri re et le port Mon p re n a travaill que quelques mois dans cette usine mais elle me permettait de construire une logique spatiale Les person nages de rencontre et leurs histoires viennent enrichir le tissu du film comme des broderies Le film en super 8 tourn par votre p re dans les ann es 1960 constituait il aussi une forme de point de d part S D Ces bobines font en quelque sorte partie de mon patrimoine Je me suis rendu compte que tous mes souvenirs de ce premier voyage au pays de mon p re taient en super 8 C est ce qui m a pouss e filmer mon tour mon fils mais uniquement pour les besoins du film De m me pour l enqu te g n alogique je ne l ai men e que dans le cadre du film Personnelle ment je ne suis pas du tout obs d e par ces questions La qu te g n alogique ne me pas sionne que dans la mesure o elle est un symp t me de la qu te identitaire Ce ne sont pas mes anc tres qui m int ressent mais l histoire indicible qui les a amen s l Cependant le moment le plus mouvant pour moi dans cette enqu te a t l ouverture du registre des Nou veaux Libres Pas seulement parce que j ai lu dans la liste les premiers porteur
155. volant d une voiture vol e je ne peux pas le voir comme un m chant Le film t moigne d une envie de les conna tre de les comprendre Comment le film a t il t recu Comment circule t il J V Les jeunes sont venus regarder le film en boucle aux Laboratoires d Aubervilliers mais ils s int ressaient plus certaines sc nes qu l ensemble Ensuite le film a t pr sent au FID Marseille et Montreuil dans le cadre des rencontres de P riph rie mais beaucoup de salles en banlieue ont refus de le program mer cause de l image n gative qu il v hicule rait Cela dit partout o le film a t montr l accueil a t tr s positif Du fait qu il a t produit par une structure artistique et non par un producteur de cin ma sa diffusion est plus restreinte Mais compte tenu de ma mani re de travailler je ne pense pas que j aurais pu le produire de fa on plus classique Je n cris pas en amont En ce moment je tourne au Caire J ai d j 60 heures de rushes et toujours pas de producteur ni de projet crit Ce que vous tournez actuellement en Egypte s inspire t il des m mes principes images de la culture J V L je m inscris dans une situation tr s volutive du fait de la r volution en cours J accompagne une communaut de Zabaleen chiffonniers qui est en train de s organiser pour tre repr sent e politiquement C est une soci t d environ 80 000 personnes
156. vue la phrase cl du film est celle qui place l exp rience du voyageur entre r v lation et nostalgie Si La nostalgie por e par la contemplation des ruines et le sou venir des lectures d Horace et de Virgile para t facile saisir c est travers la r v lation que se d couvre peut tre le bouleversement esth ique qui s op re en Italie l or e du XIXe si cle images de la culture photographie et documentaire 75 Photographie amp Documentaire tente d explorer les rapports ambigus et compl mentaires de la photographie et du film documentaire de l image fixe ins r e dans l image en mouvement Photographie d archive qui vient point nomm pallier l absence de l archive film e dans le documentaire d histoire ou le portrait de personnalit sujet central dans le portrait de photographe photographies de famille entrem l es au film super 8 dans les qu tes familiales d identit s photographie z ro point de d part d une r flexion sur l image originelle films enti rement compos s de la premi re la derni re image de banc titres photographiques contrepoint en noir et blanc au film couleur arr t sur image focus sur le d tail r v lateur ou plans fixes qui jouent l esth tique photographique planches contact albums photographies savamment extraites de vrac en bo tes ou jeu de cartes postales manipulation vue regards et jeux de mains son imagin
157. 90 Ulrike Marie Meinhof 30 6 90 120 images de la culture g ile la culture Images de la culture No 17 d CNC novembre 2003 104 p documentaires sur l alg rie tat des lieux des images en prison photographie et documentaire Images de la culture No 18 d CNC juin 2004 124 p images d architecture vi t nam les images occult es photographie et documentaire i 8 ile la culture Images de la culture No 21 d CNC mai 2006 108 p une visite au mus e image mouvement histoires de cin ma Images de la culture No 22 d CNC juillet 2007 116 p paysages chor graphiques contemporains la ville vue par histoires de cin ma images de la culture Images de la culture No 25 d CNC d cembre 2010 100 p une saison russe image mouvement histoires de cin ma Ces publications sont gratuites envoy es sur demande crite Images de la culture No 19 d CNC janvier 2005 96 p dominique bagouet l uvre oblique vivre ensemble autour du monde de la uli Images de la culture No 23 d CNC ao t 2008 128 p armand gatti l homme en gloire famille je vous aime photographie et documentaire courrier postal ou lectronique t l copie a che la culture ra Images de la culture No 20 d CNC ao t 2005 88 p femmes en mouvements urbanisme non lieux contre l oubli images de La culture Images de la culture No 24
158. An 2008 met ainsi en sc ne toute une galerie de figures de notre temps la femme de Tuvalu victime des inondations la veuve cossaise dont la retraite par capitalisation est menac e le retrait am ricain surendett le fripier nig rian le trader v lo La crise des subprimes qui a clat en 2008 et donne ainsi son titre au film fait donc partie des probl mes contem porains voqu s mais elle n est pas la seule Chacun en fin de compte essaie de s en sortir tant bien que mal s effor ant de tirer le meil leur de sa situation d terminant des change ments une chelle qui Le d passe si bien qu au bout du compte le voleur de plaque d gout para t modifier le cours de l existence du fripier nig rian Voil donc en miniature ce village mondial ou ce monde interconnect dont les ann es 2000 ont voulu parfois nous chanter les louanges dont le dire journalis tique n a cess en tout cas de proph tiser puis de saluer l arriv e village mondial Dans ce village du monde le spectateur est invit entrer un peu comme dans un jeu de Cluedo qui a vol la plaque d gout et sur tout pourquoi D s lors l enqu te commence La victime de ce larcin est d sign e par un carton comme le consommateur fran ais il conduit les investigations Apr s sa premi re intervention d autres personnages sont pr sent s la fois par un r le typique explicit galement par un ca
159. B Isa Lagarde qui chante Schubert est une soprane exceptionnelle en ce sens qu la diff rence de beaucoup d autres la voix ga lement sublime elle n avance pas son ego mais laisse voir la musique travers elle No mi Schindler est comme a aussi elle est tr s terrienne tr s riv e au sol Comme le dit Ber nard c est un fauve C est d ailleurs le titre d une pi ce qu il a crite pour elle Et je la trouve absolument bouleversante dans cette fa on de jouer de douceur et de violence Ce qui frappe dans le film encore une fois c est l intensit L intensit de tout ce que tu montres Evidemment a tient d abord l intensit du sujet qu est Bernard Cavanna car il est tr s dense mais tr s doux en m me temps ce qui est troublant Mais il n est pas le seul tous les gens qui interviennent dans le film le sont aussi Georges Aperghis Vincent Manac h G rard Cond C est la pr sence de Cavanna qui conf re ses interlocuteurs cette densit mais galement la mani re tr s intense dont tu les filmes D de B Le montage y est aussi pour beaucoup Jean Marc Il y a norm ment de plans dans mes films et le montage est un tr s long travail Ton film est une orchestration de plans une identique organicit D de B Un montage c est comme une parti tion C est pour cette raison que je commence par monter seule pendant des semaines des mois parfois avant d tre re
160. Baratier Jean Val re production Argos Films Como Films Pour le fl neur nocturne Paris est une symphonie r gl e par le b ton fac tieux d un agent de la circulation une symphonie o s accordent les chanteurs de rue les cris des marchands des Halles la trompette du jazzman noir et l accord on du bal Ce Paris aux enseignes de n on aux pav s brillant la lueur des lampadaires aux quais de gare d serts o un couple change un dernier baiser est aussi un enchantement visuel d une po sie in puisable Nonchalamment Jacques Baratier fl ne de l Op ra Belleville de Pigalle Saint Germain des Pr s et des Grands Magasins la Foire du Tr ne Attentif aux paysages auxquels le traitement en noir et blanc donne des allures fantastiques il croque aussi les tres humains dans leur infinie diversit Avec tendresse curiosit ou amusement Entre autres gags visuels deux ballerines en tutu courant dans les escaliers du m tro croisent par un hasard bien calcul une brigade d ouvriers d entretien arm s de pioches Tourn en 1956 Paris la nuit a acquis avec le temps une valeur historique On y retrouve avec une certaine nostalgie quantit de paysages urbains aujourd hui disparus Les Halles de Baltard brillaient alors de tous leurs feux nocturnes avec leurs caf s leurs prostitu es et leurs joueurs de billard Rue de Lappe des bougnats jouaient de la musette A Vaugirard des files d
161. Christ qui n oublie personne pas m me les Bowery men Surtoutilfauttenir la sobri t C est plus facile de faire face aux trognes des autres avec un peu de mazout dans le sang Sinon a fait miroir et c est presque intol rable de se reconna tre en eux Ray s vade pour retrouver la nuit du Bowery a fait des mois que Rogosin rep re dans le quartier Au risque de sa sant Un samedi apr s midi il rencontre un pr nomm Ray Il arrive des chemins de fer et a une gueule En mars 1955 l quipe commence tourner mais a ne va pas C est Bagley qui le dit Ces gars sont en mission ils sont tous convaincus qu il faut aller au contact de la r alit descendre les cam ras dans la rue jusqu ses bas fonds D ailleurs ils crivent sans le savoir une nou velle page de l histoire du cin ma mais quelque chose cloche Rogosin et Sufrin retournent eurs papiers Il faut une trame Ils se sou viennent de Ray La deuxi me nuit de Ray au Bowery est empor e excessive humaine d mente Il boit il ructe il cogne il s effondre Ils sont un certain nombre de grognards comme lui battus par K O A t on jamais vu a en images A t on jamais vu des faces pareilles film es de cette mani re Ils se souviennent aussi de De Sica mais l ont ils jamais oubli Eux les enfants de Flaherty et de son documentaire jou ont pris comme beaucoup d autres la claque de leur vie
162. D Marseille Avec le soutien du minist re de la Justice et des Libert s et du CNC Lieux Fictifs le Master Documentaire d Aix et le FID Marseille ont souhait mener ensemble une action afin de faire r sonner dans une m me temporalit l v nement du Festival international de documentaires au centre p nitentiaire de Marseille Pour la premi re de ce Prix lors de l dition du FID 2011 modestement une s lection d une dizaine de films en comp tition a t pr sent e des personnes d tenues Celles qui ont suivi cette s lection dans son ensemble ont pu si elles le d siraient se constituer membres du jury et exercer leur arbitrage l occasion de la nomination d un film laur at Chaque film a t accompagn et pr sent par des tudiants du Master d Aix et dans la mesure du possible par les r alisateurs Pr alablement Lieux Fictifs a mis en place l Atelier du regard dans la salle de cin ma des Ateliers de formation et d expression audiovisuelle du centre p nitentiaire des Baumettes Son objectif a t de familiariser ce public avec des films diff rents et avec l exercice du jugement Le film laur at est dot par Le CNC d un montant de 5000 quivalent l acquisition des droits pour sa diffusion au catalogue Images de la culture Le prix Renaud Victor au FID 2011 a t attribu Trois Disparitions de Soad Hosni de Rania Stefan Ce film sera pr sent dans le prochain n
163. Evans Terre humaine Plon 1972 1993 2002 ageefilms org afterwalkerevans com cnc fr idc De Michel Viotte Jack London l enfant rebelle du r ve californien 1995 46 Les Amants de l aventure 1999 79 Gabin gueule d amour 2001 80 G rard Philipe un homme pas un ange 2003 52 85 contrechamp des barreaux 86 contexte et enjeux Suite des dossiers publi s dans les No 17 et 19 Images de la culture fait le point en 2011 sur la question de l image en prison d autant que le d partement D veloppement des publics du service de la Diffusion culturelle au CNC uvre au quotidien avec ses partenaires sur ce sujet Etat des lieux des ateliers de formation ou d ducation l image entretiens avec des intervenants ou des cin astes pr sentation des films entr s r cemment au catalogue dont les droits ont t acquis par le Secr tariat g n ral SCPCI DEDAC du minist re de la Culture et de la Communication Un dossier coordonn par Patrick Facchinetti de l association Cultures publics et territoires En 1985 le Garde des sceaux Robert Badinter fait entrer la t l vision dans les cellules des per sonnes d tenues Elle existait d j dans le cadre des salles collectives Concomitamment la r flexion et la mise en place de programmes culturels notamment dans le domaine de l image anim e est impul s e par le minist re de la Culture et de la Com munication et le minist re de la Jus
164. Film retenu par la commission Images en biblioth ques Les d tenus expriment leur quotidien carc ral au cours d entretiens avec le compositeur Thierry Machuel et par l criture de textes Ils voquent la mise distance de leurs proches et la crainte de tomber dans l oubli la perte progressive de leur rapport au temps qui passe la tentation de l vasion la libert la nuit Est bien s r voqu e la question du poids de la faute et de sa n cessaire r paration vis vis de la justice et de la soci t Les textes sont dits par les d tenus eux m mes sur des images de la prison contraste entre la beaut des mots et la laideur des diff rents lieux de la prison ou sur des plans du compositeur chez lui dans la r flexion et la cr ation A ces s quences viennent s ajouter les s ances de r p titions du groupe de chanteurs interpr tant les textes mis en musique Ces moments chant s voquent quant eux les chants gr goriens qui ont d r sonner au cours des si cles pass s dans ce qui f t une abbaye avant d tre reconvertie en prison centrale On reste frapp par la justesse des paroles et par les textes des d tenus au cours de cette exp rience de cr ation A leurs yeux et ceux des autres ils reconqui rent leur humanit travers cet acte Par leur travail ils ont r ussi tisser un lien t nu avec l ext rieur comme une fa on de proclamer leur existence et de lui donner une certaine valeur
165. INA Socco Chico participation CNC minist re des Affaires trang res CR Ile de France Instance Equit et R conciliation Maroc Centre cin matographique marocain RTBF TSR Au Maroc Tazmamart n est qu un des nombreux lieux de d tention secrets o Hassan Il a fait croupir ses opposants En 2004 Mohammed VI d cide de lever le silence sur ces d tentions arbitraires perp tr es sous le r gime de son p re L Instance Equit et R conciliation a pour mission de panser les plaies sans toutefois incriminer les bourreaux dont l anonymat est garanti Apr s tant d ann es de terreur la parole se lib re enfin 30 000 dossiers ont afflu Le la Kilani s attache aux d bats intimes et aux d marches publiques de quelques familles meurtries Une jeune fille enqu te sur la disparition de son grand p re militant syndicaliste disparu un 1er mai dont les seules traces se trouvent dans des archives polici res encore inaccessibles Faute d lucider les circonstances de sa mort la commission offre indemnisation et vague r habilitation morale Quid de la v rit Un fils qui a tra n la honte d tre un fils de tra tre voudrait inhumer dignement Le p re qu il n a pas connu La commission se d clare incapable de l identifier parmi les milliers de morts des fosses communes Quid du deuil Apr s une tentative de suicide un militant r volutionnaire est pass du bagne l asile psychiatrique
166. Images de la culture i r t n jeux de sc ne histoires de cin ma i photographie et documentaire contrechamp des barreaux 3 gt _ o P dia d cembre 2011 No 26 directeur de publication Eric Garandeau r dactrice en chef Anne Cochard coordination ditoriale Marc Guiga ont colabor ce num ro Michel Amarger Martine Beugnet Jean Baptiste Bruant Marie de Brugerolle Anne Brunswic Pascale Cassagnau Fran oise Coupat Camille Dauvin Le la Delannoy Martin Drouot Pierre Eug ne Patrick Facchinetti Isabelle G rard Pigeaud Jean Marc Huitorel Arnaud Lambert Sylvain Maestraggi Fr d ric Nau Ariane Nouvet Ana s Prosa c Sabine Quiriconi Zahia Rahmani Jean Pierre Rehm Eugenio Renzi Pascal Richou Alain Sartelet Eva S gal Maria Spangaro Antoine Thirion r daction des notices de films Myriam Bl d M B Mathieu Capel M C Martin Drouot M D Pierre Eug ne P E Mario Fanfani M F Chlo Fierro C F Tristan Gomez T G Sylvain Maestraggi S M Eva S gal E S Annick Spay A S Caroline Terr e C T Damien Travade D T Laurence Wavrin L W remerciements Diane Baratier Mich le Bargues Antoine Barraud Alexandre Barry Gilles Barth l my Am lie Benassayag Delphine de Blic Fran oise Bordonove Catherine Bourguet Gis le Burda Caroline Caccavale Alain Carou Jacqueline Caux G rald Collas Sylvaine Dampierre Cath
167. Neumann r alisation Juliette Garcias production Les Films d lci mus e d Orsay Arte France participation CNC Selon le principe p dagogique de la collection Architectures la Biblioth que Sainte Genevi ve construite Paris par l architecte Henri Labrouste en 1850 est ici analys e du programme architectural au syst me de construction et l organisation interne Plans fixes lents travellings et maquettes 3D nous aident comprendre l espace unifi de ce b timent dont l expression architecturale est produite par sa structure m tallique En 1838 l Etat d cide de construire Paris une biblioth que publique ouverte tous partir des collections de l abbaye Sainte Genevi ve Henri Labrouste con oit un b timent autonome au sommet de la montagne Sainte Genevi ve domin e par la monumentalit du Panth on Le plan compact et rationnel est r volutionnaire il superpose l espace sombre et tr s compartiment du rez de chauss e consacr au stockage des manuscrits et des livres anciens au long plan libre et lumineux de la salle de lecture l tage Dans cette salle les galeries sont accessibles par des escaliers diagonaux dispos s dans les angles L espace basilical des deux nefs parall les recouvertes de vo tes en berceau est unifi par la structure m tallique apparente Les arbal triers semi circulaires en fer s appuient sur 18 colonnes de fonte stabilis es par une
168. Quand les Egyptiens naviguaient sur la mer Rouge 106 14 00 Biette Intermezzo 37 6 90 R sidentes Les 98 6 90 Bosquets Les 68 6 90 Rond Point 110 6 90 Bulles le nouveau cinema isra lien Les 112 6 90 Si cle de Jenny Un 118 6 90 Catherine Deneuve belle et bien l 113 6 90 Stephen Dwoskin Cinexp rimentaux 23 6 90 Centre Pompidou Metz Le sur 1 DVD 108 14 00 Sur mesures sur 4 DVD 117 56 00 Ceux de Primo Levi 73 118 6 90 Surveillante en prison le contrechamp des barreaux 99 6 90 Champs br lants Les Les Chemins de traverse 26 6 90 Trous de m moire 94 6 90 Ch teau de Maisons Le La Biblioth que Sainte Genevi ve Vues d Italie 77 6 90 L Universit cach e de S oul Architectures sur 1 DVD 107 6 90 Who says have to dance in a theater 15 6 90 Check Check Poto 66 6 90 Cin aste est un athtl te Le films cit s au catalogue g n ral Conversations avec Vittorio De Seta 32 6 90 Les films ne disposent pas du pr t aux particuliers Cin ma au Soudan conversations avec Gadalla Gubara 112 6 90 par l interm diaire des m diath ques Cin mas de traverse 22 19 00 Argent du charbon L 52 6 90 Cit Manifeste de Mulhouse La 108 6 90 Cin mas indiens du Nord au Sud 79 14 00 Claude R gy la br lure du monde 18 6 90 Claude R gy le passeur 19 14 00 Construire autrement 108 6 90 Combats du jour et de la nuit Corinne L une claboussure de l histoire 113 6 90 la maison d arr t de Fleury M rogis Les 89 14 00 Cu
169. Rechard De la parole au chant un atelier d criture la Centrale de Clairvaux entretien avec Julien Sall par Eva S gal le cahier images de la culture mode d emploi index et bon de commande images de la culture AGE SUEZ VON 17 VOTES jeux de sc ne rock amp pandrogynia Marie Losier vit New York et a r alis depuis 2002 de nombreux courts m trages en vid o ou 16 mm avec la famille d artistes qu elle c toie Mike et George Kuchar Guy Maddin Richard Foreman Tony Conrad etc et qu elle met en sc ne de fa on ludique dans des moments musicaux En 2011 elle signe The Ballad of Genesis and Lady Jaye apr s avoir film sur plusieurs ann es la vie du couple de musiciens performers Genesis P Orridge Throbbing Gristle et Psychic TV et sa compagne Lady Jaye Le film a obtenu de nombreux prix ou mentions en 2011 aux festivals de Berlin Teddy et Caligari Awards Buenos Aires Los Angeles Lisbonne ainsi qu au Cin ma du r el Point de vue d Ana s Prosa c Au d but des ann es 1990 l artiste britannique Genesis P Orridge pionnier du rock industriel avec les groupes Throbbing Gristle et Psychic TV form s l un en 1975 l autre en 1981 quitte Londres et s installe New York Cet exil invo lontaire est le r sultat du harc lement policier qui accable la sc ne underground avec l aide de la presse de caniveau la solde de l extr me droite les d lations de News of the World
170. Un carton introductif l a pourtant pr cis les images ont t tourn es dans le camp de Gouroukoun au Tchad en 2007 cons quence de l extension de la crise du Darfour hors des fronti res du Soudan Dans son enceinte de 5 km sont rassembl s des habitants de pr s d une cinquantaine de villages tchadiens Camp de d plac s donc et non de r fugi s puisque ces victimes de la guerre civile grande distance de leur village d origine restent dans leur pays A moins de 40 km du camp la guerre continue ses ravages accumulant des victimes de tous ges et des deux sexes Le camp n est pas un enclos pr serv de la guerre loin d elle Au contraire il la jouxte Premi re le on si l on peut dire O est on A cette question l men taire la r ponse topologique informative ne suf fit pas ce qui est imm diatement perceptible renseigne incompl tement C est que la guerre a pris le visage de la paix Affaire de fabrique d images comment rendre compte de cette situation o le conflit a absorb la paix jusqu se fondre dans les signes de cette derni re En effet l obligation de survie contraint d une part accomplir les gestes usuels identiques ceux d une poque de paix Il y va de la n ces sit pratique autant que d un recouvrement symbolique d une situation hors norme D au tant plus loin du village d autant plus proches de lui les comportements du quotidien D au t
171. ai vu de nouveaux cieux et une nouvelle terre Barbara Hammer laisse monter des chants juifs Les images en fondus encha n s o elles posent ensemble scellent leur union d finitive et cr a trice Des sc nes de vente publique o un por trait de Claude atteint 40 000 dollars interca es avec malice par Barbara Hammer au milieu du g n rique de fin indiquent le prix de a reconnaissance tardive Au terme du film il reste impressionn par ce dialogue sans fin entre les corps l amour l art la recherche La figure f minine lanc e comme un objet sujet du d sir pos e effront ment dans l ob jectif s affirme au subjectif Un lan revendi qu par Barbara Hammer qui pourrait repren dre ce trait lanc par Claude Cahun son amante Tu m aimes et je suis libre Michel Amarger photographie et documentaire walker evans un sorcier en alabama Notes propos du film Louons maintenant les grands hommes de Michel Viotte par Pascal Richou James Agee crivain et Walker Evans photo graphe sont envoy s au Sud des Etats Unis en Alabama par le magazine conomique For tune pour effectuer un reportage sur la vie des fermiers pauvres dans les champs de coton Nous sommes en 1936 ce sont les heures noires de la Grande D pression les deux amis sont au d but de leur carri re Trois familles de m tayers blancs dans une mis re cons quente acceptent pourtant de les accueillir et
172. air comme une esp ce de volcan une sculpture entourant les corps nus Si a n est pas r elle ment incarn par les danseurs a perd tout son sens et a peut m me devenir ridicule C est extr mement fragile Je comprends la r ticence d Anna face ceux qui veulent r in terpr ter son travail Est ce que vous faites une diff rence entre culture s rieuse et culture populaire J C Ce sont des univers que j approche de fa ons diff rentes et qui ne r pondent pas aux m mes besoins J ai d couvert en m me temps Ornette Coleman et Schoenberg Dans la Techno ilya une forme d nergie vitale qui compl te ce que m apportent les autres musiques que j aime et qui s adressent la r flexion Dans le jazz es musiques arabes que Daniel et moi avons aussi beaucoup fr quent es dans la musique indienne ou dans la musique Techno il y a une intelligence musicale qui s adresse au plaisir Et comme le dit Daniel je crois qu on y a droit Je commence l criture d un livre sur le mini malisme et sur La Monte Young qui portera aussi la signature de Daniel en faisant atten tion de ne pas m enfermer dans cette poque C est important pour moi de rencontrer aussi des jeunes artistes qui n ont ni le m me regard ni les m mes pr occupations jeux de sc ne Comment produisez vous vos films J C Je suis tr s critique vis vis de la t l vi sion fran aise et notamment d Arte Un d
173. ais si au pied de l usine Renault sur l le Saint Germain le bouquet de verdure que j apercevais depuis la route n tait pas un jardin L hypo th se s est v rifi e et cela a donn le premier film de la s rie L Ile 1998 Le jardin en prison de Un Enclos 1999 je l ai trouv dans un livre de Michel Tournier consacr aux jardins de cur Le jardin d insertion m a amen l Ile de la R union d partement fran ais d outremer qui compte 35 de ch meurs pour r aliser La Rivi re des galets 2000 qui traite en d fi nitive de l exclusion du travail Ensuite avec Green Guerilla 2003 j ai entrepris d explorer New York travers les community gardens ces jardins du Bronx et de Brooklyn cultiv s par Les communaut s noire et latino Vous avez donc d embl e con u une uvre cin matographique qui aurait sa coh rence S D J esp rais que le principe d une collec tion de films documentaires int resserait une cha ne de t l vision En fait a n a jamais t le cas et lorsque mes films ont t diffus s la t l vision sur Arte ou ailleurs ils ont t 54 trait s comme des films unitaires et les diffu seurs n ont jamais consid r le jardin comme un th me digne de ce nom Evidemment on peut voir Un Enclos comme un film sur la prison et L Ile comme un film sur la classe ouvri re Le jardin est avant tout pour moi un dispositif qui permet de filmer le monde J aurais pu continuer en
174. aissance d s 1988 TVB le canal interne Notre parcours a t vraiment empirique dans la mesure o la question th o rique et l analyse se sont produites partir d une pratique Je ne suis jamais venue en pri son en ayant une id e tr s pr cise de ce que je voulais y faire C est en me confrontant ce territoire en exp rimentant que notre travail et notre d marche se sont construits A chaque 92 tape il y a toujours eu une analyse critique une r flexion partir de l exp rimentation men e Ce qui pourrait r sumer l action de Lieux Fictifs c est la construction d une analyse cri tique sur la base de sa propre pratique Comment avez vous travaill la question du territoire territoire singulier que repr sente l tablissement p nitentiaire C C La premi re approche que j ai eue de ce territoire c tait cet espace d enfermement emprunt de r p titions d images et de sons qui ne permettait pas d ouvrir d autres possibles Je me suis demand quelle pouvait tre la place de l image L exp rience que nous avons men e pour le canal interne nous a tr s rapidement montr ses limites On proposait une cha ne de plus une cha ne qui s inscrit dans le processus de l enfermement En somme la prison regardait la prison On s est dit que l image dans ce qu elle constitue pouvait apporter ce territoire une ouverture un lien vers le dehors On ne peut pas travailler la question de la pr
175. al intime arti cles critiques montrant et commentant ses films mais aussi film e en plein tournage et montage d un film venir Le portrait se par tage entre ces moments li s au travail et Les compl te par de petites s quences tourn es dans le quotidien du cin aste film dans sa maison faisant un tour dans la rue en fauteuil lectrique ou discutant dans le jardin Le calme qui se d gage de ces s quences et le peu de pr sences ext rieures semblent don ner raison l assertion du cin aste Plus je vieillis plus je suis seul 24 un mat rialisme des sentiments Un des premiers films de Dwoskin avait pour titre Alone 1963 une jeune femme atten dait dans sa chambre quelqu un ou quelque chose qui ne venait pas S amor ait d j la pratique r currente du cin aste filmer l in t rieur d un cadre r duit d une situation un ensemble de sensations intimes un bain d humeurs ressenties par l acteur ou le perfor mer qu il s agissait de faire merger Dwoskin avoue lui m me qu il ne sait pas bien diriger ses performers son travail est de chercher travers la sc ne qui lui est rendue des intensi t s motionnelles des traits qu il pourra ensuite agrandir ralentir d couper au montage le travail de cr ation se fait en temps r el le point de vue se construisant en confrontation directe avec l action perform e inconnue l avance Ainsi le mouvement du regard sem ble
176. amment A double tour 1959 et Les Bonnes Femmes 1960 et parle de son rapport au maquillage et la composition de ses personnages Mes r les je les danse explique t elle Elle voque ses souvenirs du tournage de La Maman et la Putain de Jean Eustache 1973 et propos du film d Olivier Peyon Les Petites Vacances 2006 elle raconte sa difficult assumer la tension et la rage de ce personnage de grand m re Je savais que dans ce r le l je pourrais mettre toutes mes souffrances et je les y ai mises Mais pour cette com dienne h doniste qui met tout son naturel dans ses compositions il faut qu il y ait du plaisir On ne dit pas je vais travailler mais je vais jouer pr cise t elle A S Labarthe nous pr vient O commence la vie o s arr te le cin ma difficile de le savoir avec Bernadette Lafont T G Film retenu par la commission Images en biblioth ques gt j L originalit du film repose sur sa construction Ce n est pas le portrait d une actrice parmi les autres mais celui d une femme la personnalit affirm e un portrait vrai ancr dans le r el sans artifice comme l est Bernadette Lafont Les extraits de films ont soigneusement t choisis pour insister sur les multiples facettes de la com dienne afin que le spectateur d couvre sa carri re singuli re faite d avant gardisme Il en r sulte un documentaire attachant permettant
177. an te Justice CR Bourgogne minist re de la Culture et de la Communication DAPA mission du patrimoine ethnologique Depuis 2000 en France les femmes ont fait leur entr e dans les quipes de surveillants des quartiers hommes des maisons d arr t A celle de Dijon 11 femmes et 86 hommes y travaillent en plus des surveillantes du quartier femmes qui t moignent aussi dans le film En suivant leur quotidien H l ne Trigueros enqu te sur ce qui a volu dans ce m tier ces derni res ann es et comment les femmes l abordent sp cifiquement Curiosit pour ce milieu particulier ou reconversion Patricia tait coiffeuse elles reviennent sur ce qui les a motiv es pour ce m tier Corinne appr hendait d abandonner sa f minit sous l uniforme il n en est rien Les d tenus la complimentent parfois elle appr cie mais veille mettre rapidement des limites Les surveillants jugent positivement l arriv e de leurs coll gues femmes et leurs t moignages corroborent ceux des d tenus plus de rondeur dans les ordres plus de psychologie apaisement des tensions Patricia surveillante de parloirs r pond ceux qui la critiquent de faire trop de social qu elle t che simplement de rester humaine Elle avoue que l o elle a le plus de mal c est avec les condamn s pour violences sur enfant mais elle n est pas l pour juger Toutes s accordent dire que le r le du maton s
178. ances de documents Un Homme id al fragments K est ce que j appelle une petite forme Il fait partie d une s rie de films courts cin tracts et fables didactiques que j ai intitul e Contre feux Des films r alis s tr s rapidement parfois en une journ e pour des collectifs de sans papiers ou des collectifs informels diffus s ou non sur internet ILa t r alis en 2006 avec un t l phone por table outil m dia partag aujourd hui par le plus grand nombre L id e de faire un film sur un sujet dont on parlait peu la question des sans papiers commence revenir peu peu dans l espace public au cours de l ann e 2006 apr s une clipse m diatique de pr s de 10 ans avec un outil comme celui ci me sem blait politiquement int ressante Le film s attache montrer le quotidien d une personne sans papiers qui comme beaucoup de familles de personnes sans papiers ce moment l a plac son espoir dans la pro messe faite par le ministre de l Int rieur de l poque Nicolas Sarkozy de r gulariser les parents des l ves scolaris s Durant cette attente on appr hende le climat politique de l poque la peur qui tenaille les personnes sans papiers le climat anxiog ne de la soci t fran aise Les ressources du medium ont t utilis es et pouss es dans leur retranchement de fa on traduire plastiquement et m taphoriquement les r alit s attest es Le jeu sur le
179. ante ans il n a pas de nom Ila construit sa propre condition de survie Lva souvent dans des villages voisins mais il ne communique pas avec d autres personnes Lramasse des restes et des d chets mais il ne mendie pas Il r de dans des ruines de villages autour du monde abandonn s la fois comme un animal et un fant me Sous la double pression politique et conomique la plupart des gens se retrouvent priv s peu peu de leur derni re dignit Mais l homme reste toujours un homme Il cherche toujours des raisons pour continuer vivre J ai film sur une longue dur e en toutes saisons et toutes conditions pour pouvoir capter des moments essentiels Le portrait de l homme sans nom s labore sur une absence de rep res si ce n est l vocation du cycle naturel des saisons et des rythmes diurnes et nocturnes Le temps horizontal c l bre ici l invention du quotidien par le person nage Le film dessine une topologie pr cise des d placements du personnage et des trans formations de mati res ainsi qu une cono mie syst matique du recyclage Mat riaux organiques objets trouv s bois tout l ment trouv est r cup r recycl d plac utilis chang Si la soci t des hommes est absente des plans et maintenue aux marges du film elle est sugg r e par l activit de l change La place du son dans le plan la nature m me du son direct l absence de voix ou de musique donnent
180. arc ration cette parenth se dans l exis tence se constitue de manque de vide de rien Les jours se r p tent inlassablement d con nect s du rythme du dehors se succ dant sous le joug du tempo carc ral qui arrache individu toute possibilit d tre un sujet pensant et agissant dans le vivre ensemble S questration autant physique qu identitaire a d tention n autorise qu une existence flot tante dans un lointain pass et un avenir incer tain suspendue la dur e de la peine accro ch e aux attentes successives police justice ib ration La prison s infiltre de toute part dans identit H l ne Trigueros nous en rend compte dans son film Les R sidentes Au centre de d tention de Joux la Ville les t moignages des femmes sur des plans rapproch s de leurs mains leur peau leur bouche se conjuguent aux images carc rales de portes barreaux et barbel s On ressent alors tout le poids de la d tention mais surtout le fait que la prison est bien plus qu un lieu d isolement elle s incor 90 pore et cr e une distance ind l bile entre la personne d tenue et le dehors Le temps contr l se vide d v nements tran ch par les seuls rep res que sont l heure du parloir l heure de la douche l heure de la gamelle l heure de la promenade Le rythme de la d tention ne poss de pas de marque aujourd hui est identique hier et va se r p ter demain 1 Le dedans c est aussi le lieu
181. arfois identiques vues des sites historiques sc nes de la vie populaire s duction des corps La peinture appara t toutefois plus imagina tive entre relev d impressions Corot lyrisme th tral H bert et r ve romantique B ck lin la photographie pr cise et monumentale h riti re des fameuses vedute vues topogra phiques dont l Italie s tait fait une sp cialit le cin ma De Seta Rossellini tourn vers le pr sent dont il enregistre le t moignage Atravers ces crits et ces images le film retrace la fois la tradition du voyage en Italie c est dire la description de l Italie terre clas sique berceau de la culture occidentale par les artistes trangers venus de toute l Europe avec la part de fascination romantique des pays du Nord pour ceux du Sud des pays froids pour la sensualit des peuples m diterra n ens et la reconqu te de ce regard par les Italiens eux m mes associations de photo graphes faisant le catalogue du patrimoine national exploration de la r alit italienne apr s la Seconde Guerre mondiale et la p riode fasciste par les cin astes Rossellini Anto nioni Pasolini naissance du tourisme Le film montre aussi l volution du ph no m ne du tourisme l industrialisation du voyage sous l effet entre autres de l expansion du che min de fer De cette volution soutenue par l invention de la photographie et bient t du cin ma naissent de nouvelles
182. arqueront profond ment et pour longtemps encore l ensemble de la population marocaine et au del d elle les militants marxistes arabes Ce peuple qui va lutter pour son ind pendance sera confront une monar chie devenue ingrate autoritaire et m prisante Elle trahira l espoir et de fait l attente de toutes celles et ceux qui avaient lutt pour l av ne ment d un r gime parlementaire et d un Maroc d mocratique A la promesse que fut dans tout le Maghreb le mouvement des ind pendances et la lutte politique et syndicale qui soutenait ce mouvement la r ponse des gouvernants fut toujours r pressive A l mergence de soci t s plus galitaires on infligeait au peuple r pression arrestations tortures pratiques de la disparition intimidation terrorisme ten sions conomiques et pressions conserva trices Au Maroc cet arsenal sera appliqu durement syst matiquement sans remords et sans recours Une violence d stabilisatrice qui affectera toute la soci t cr ant une atmo sph re de suspicion et d inqui tude qui finira A voir A lire Sur la planche 2010 de Le la Kilani long m trage fiction Sortie en salles en f vrier 2012 De Zahia Rahmani Moze 2003 Musulman roman 2005 France r cit d une enfance 2006 Sabine Wespieser Editeur Paris autour du monde Nos lieux interdits 2008 102 couleur documentaire r alisation Le la Kilani production CDP
183. assin en prison avant sa naissance Ce travail de m moire cr e d pres discussions entre les g n rations qui voient leurs liens prendre une dimension nouvelle Leila Kilani rappelle dans un article du Monde qu avec cette Instance c est le m me r gime pr sent qui d cide de l criture de la m moire D o l importance dans le film d avoir donn la parole aux laiss s pour compte Pour ce regard sans complaisance compassionnelle sur la majorit silencieuse de la soci t marocaine ce film doit figurer dans les collections des biblioth ques publiques Gis le Burda Biblioth que Publique d Information Paris 63 par an antir toute vell it de lutte organis e C est tr s t t que les grandes figures les mili tants de l Ind pendance dispara tront Et ce que nous fait comprendre le film de Le la Kilani c est que m me si ces ann es de plomb maro caines se disent au pass c est au pr sent qu elles se vivent encore C est avec la plus grande des justesses que la cin aste nous accompagne dans la mani re dont cette hor reur doit se r v ler chacun de nous Nous sommes mis en pr sence de ceux qui en accep tant d tre film s dans leur questionnement ou leur qu te de justice rendent compte par leur silence leur tonnement et leurs mots de l inhumaine condition qui a particip de leur malheur C est en choisissant de filmer les dialogues de quelques familles rencontr es au moment de la
184. aste C est le th me que Stefano et moi abordons dans le prochain pi sode des Chemins de traverse Nous tournons actuellement dans le Pi mont avec le cin aste Tonino De Bernardi Il a commenc faire des films sans se rendre compte qu il faisait du cin ma en tournant en Super 8 avec sa famille et ses amis et puis il a r alis M d e Miracle 2007 avec Isabelle Huppert tout en gardant la m me l g ret Je pense qu il y a une r sis tance authentique dans les choix de vie de Tonino Rien ne peut alt rer son cin ma parce qu il a fait du monde son cin ma images de la culture Vos deux films suivent des partis pris formels assez importants le 16 mm noir et blanc et la prise de son dans le champ pour Catherine l ambiance sonore le flou le texte d roulant et les dessins dans le film d Antoine C L Nous construisons les films avec nos outils Stephano et moi avons appris d ve lopper la pellicule de mani re artisanale et la pratique du dessin am ne Antoine des choix tr s singuliers tant au niveau du cadre que des couleurs en vid o mais il ny a aucune volont formelle dans la mani re dont nous faisons nos films A B Il y a une forme d artisanat dans Les Champs br lants qui est en ad quation avec les personnages film s et leur fa on de faire du cin ma De mon c t j ai commenc uti liser mes dessins avec le film sur Kenneth Anger River of Anger Ily en a beaucoup dans le
185. ateliers d criture qu il a anim s la centrale de Clairvaux Aube Des textes que lui proposent les d tenus il va tirer des pi ces musicales qui seront jou es l abbaye de Clairvaux voisine lors du festival Ombres et Lumi res Pour les d tenus l exp rience est l occasion de coucher sur le papier les doutes les angoisses qu ils ressentent et de se sentir enfin reconsid r s Julien Sall suit le d roulement du projet depuis les textes que les d tenus lisent Thierry Machuel en t te t te jusqu la repr sentation finale laquelle ils n assisteront pas mais qui leur sera retransmise en passant par le travail solitaire de composition et les r p titions avec le ch ur de chambre Mikrokosmos Loin d un making of Or les murs cherche pouser la vocation profonde des ateliers laisser les personnes s approprier la langue pour exprimer po tiquement leur condition carc rale et donner leurs textes habill s par la musique grave et cristalline de Thierry Machuel une v ritable consid ration hors les murs Le rapport particulier au temps l impression de dispara tre la solitude absolue et irr m diable l espoir si t nu soit il qu il y aura une vie apr s la d tention Voil ce que disent les textes de R gis Frank Dominique ou Eric Mais par dessus tout peut tre ils leur auront permis de ne pas se sentir oubli s D T contrechamp des barreaux
186. ateur de 21 films de Ray qui a enseign Gosh les rudiments de la photographie celle encore avec l acteur Soumitra Chatterjee qui depuis Le Monde d Apu 1959 a jou dans 14 films de Ray Le voyage de Van der Werf travers les clich s noir et blanc de Gosh est aussi un retour sur des lieux de tournage de Ray notamment le palais en ruine du Salon de musique 1958 dont l unique habitante n e en 1921 et conscrite de Ray guide la visite Gosh traverse ce documentaire en prenant de nouvelles photographies qui viendront s ajouter sa collection de 90 000 n gatifs A la date de ce film la valeur patrimoniale et la conservation de ces archives n avaient pas encore rencontr de soutien P E photographie et documentaire ment quilibr s Pour Ray la fid lit jamais d mentie de Ghosh et des images pour lhis toire avec l ge l apparence physique de Manikda le surnom de Satyajit Ray s tait peut tre d t rior e mais jamais dans mes photos Je ne sais pas pourquoi je choisissais sans doute le bon angle Il n avait jamais l air malade pour Ghosh Le droit d habiter sa passion d en vivre et la sublimation de sa pro pre existence au voisinage du g nie Nemai Ghosh s est donc engag dans sa fas cination Il na eu de cesse d accomplir cette sorte d encyclop die photographique du cha risme personnel de Ray laquelle on l a invit Dans une large part l objectif a t rempli
187. atire Avec L An 2008 c est la crise conomique qui pr te rire et fr mir mais aussi r fl chir Car le fond de la fable est didactique r sumer en un seul lieu et travers les dialogues de personnages statistiques tous les probl mes qui menacent la plan te l go sme et la mesquinerie de ces personnages ne faisant qu accentuer la gravit des enjeux A qui la faute si les banques s effondrent le ch mage r gne le pouvoir d achat diminue le prix du p trole et des denr es alimentaires augmente tandis que la plan te se r chauffe Chacun a ses raisons tous courent apr s le mode de vie Am ricaine qui ne vaut plus rien s il est partag par tous S M 50 tout d abord l effet d accumulation le consom mateur fran ais s en prend au ch meur qui se r crie contre la social dumper marocaine elle m me spoli e par son homologue chinoise puis le surendett am ricain est bl m par la Tuvaluane inond e pour le r chauffement de la plan te de m me le fripier nig rian et le d fricheur amazonien se querellent ils pour savoir qui est Le plus coupable des deux dans les catastrophes plan taires le trader v lo semble responsable des p rils qui p sent sur la veuve cossaise etc chaque nouveau personnage le rire se lib re d autant plus franchement que les bonnes intentions du consommateur fran ais et la bonne conscience des uns et des autres simplistes
188. au d part avec une pro position artistique mais celle ci doit tre ensuite mise collectivement en travail et doit alors se transformer Au moment de la diffusion des uvres l ext rieur de la prison les artistes et es personnes d tenues qui ont particip au projet prennent alors une responsabilit artis tique et sociale avec la communaut On voque souvent cette responsabilit des artistes a fortiori en milieu p nitentiaire C C Le cadre particulier de la prison nous oblige tre bien conscients qu on peut aussi faire beaucoup de d g ts en pensant faire beaucoup de bien Venir avec simplement de bonnes intentions n est pas suffisant et cela peut m me tre dangereux Il faut tre tr s vigilant Il faut avoir conscience du contexte dans lequel on volue mais aussi du contexte dans lequel se trouvent les personnes d te nues Il faut travailler avec l ensemble des acteurs de l institution Cela me semble tr s important dans la mesure o la responsabilit ne doit pas se limiter au petit territoire dans lequel j interviens Mon contexte rentre dans un contexte global que je dois entendre afin de construire des porosit s et des liens Faire du cin ma en prison c est recr er du mouve ment et de la temporalit dans un lieu particu li rement immobile Depuis plusieurs ann es maintenant vous conduisez une r flexion au niveau europ en C C Nous avons souhait pousser plus loin la r flex
189. autres spectateurs et de nous inviter prendre part un spectacle que d archiver de relayer en l absence de tout destinataire imm diat En ce sens le film documente moins exhaustive ment la situation du camp qu il ne laisse ses habitants livrer chacun leur propre travail de deuil leur propre monument oral C est la raison pour laquelle chacun de ces chants est autonome distinct des autres autant que du cadre duquel il s arrache il ny a pas de communaut de la douleur Une douleur n en compl te pas une autre chacune s ajoute l autre sans recours Et le montage consiste respecter cette monumentalit ph m re sans livrer aucune photo d ensemble de Gourou koun Si le dernier plan du film une vue g n rale du camp justement se r sout ne mon trer que quelques toits de huttes parses c est pour r p ter une derni re fois que nous n au rons pas p n tr ici que de ce lieu nous res tera la m moire de ce qui s y est relat Hom mage ceux qui sont tomb s la bataille du 26 septembre 2006 et dont les 46 noms sont patiemment gren s R cit d un combat o le narrateur protagoniste finit par r v ler qu il y a perdu la vue moment terrible o la vision qu il nous a fait partager se replie brutalement sur une c cit que ses yeux clos n avaient pas d entr e trahie Chant d une femme au milieu d autres femmes qui pleure la disparition de son mari Chaque occurrence e
190. aux Etats Unis il fut l assistant de Stanley Kramer ses d buts au sein de l Unit cin matographique du gouvernement soudanais pour laquelle il tournera des kilom tres de bandes d actualit s immortalisant notamment avec Kamal Mohammad Ibrahim Le jour de l Ind pendance ses talents pass s de danseur la r alisation de Tajooje 1979 son chef d uvre la fondation du premier studio soudanais priv en 1974 et sa confiscation des ann es plus tard par la police secr te qui choqua tellement le cin aste qu il en perdit la vue Entour de sa quarantaine d enfants et petits enfants qui tous font du cin ma Gubara peut d sormais dresser un bilan J ai eu de la chance D T Final Cut au Pakistan 2010 51 couleur documentaire r alisation J r me Florenville production Kanari Films Cin Cin ma participation CNC Jadis picentre d une production riche et florissante Lollywood contraction de Lahore deuxi me ville et capitale culturelle du Pakistan et d Hollywood ne produit plus chaque ann e qu une dizaine de films aux budgets fam liques J r me Florenville interroge de nombreux acteurs r alisateurs producteurs et exploitants pakistanais pour t cher de mettre en lumi re cette cin matographie m connue et d analyser les raisons de son d clin N avec l Ind pendance en 1947 le cin ma pakistanais conna t un essor rapide Les ann es 1960 70 constituent
191. avage La r alisatrice tisse son film en entrem lant m moire collective et familiale images d hier et d aujourd hui Le film souligne une identit guadeloup enne mal assum e l insularit et l loignement Tel un jardin cr ole plein de couleurs de senteurs de po sie il se d roule montrant les zones d ombre et la richesse d un peuple Fran oise Bordonove Biblioth que Publique d Information Paris Nous rendons hommage Fran oise Bordonove qui nous a quitt s brutalement l t dernier et qui tait membre de la commission IB depuis cinq ans un geste qui est la fois renoncement au retour et enracinement Le jardin cr ole r sume bien la probl matique de l identit il s agit d une terre d emprunt mais sur laquelle on fait pousser beaucoup de choses Un des personnages d clare brutalement On est un peuple qui ne s aime pas Cultiver son jardin n est ce pas une mani re d apprendre s aimer S D C est probablement aussi vrai pour les d tenues de Rennes ou pour les ouvriers de Billancourt On voit dans L Ile comment Fer nand y trouve un ancrage dans la vie Il y a dans le jardin un lien vital qui permet aux gens de se tenir debout bien qu ils se penchent aussi vers la terre Ils y trouvent des raisons de vivre et de survivre travers des gestes sim ples en apparence anodins Les h ros de vos films ne souffrent ils pas tous d une image d grad e d eux m mes S
192. avit de ce que ces jeunes filles de 15 ans vivent En revanche nous avons tout de suite mont en ouverture la sc ne du sparadrap de Samir parce qu elle pouvait donner d s le d but au spectateur la maquette du film Ce que nous avons construit au montage c est une forme de ballet avec les adolescents Aviez vous d s le d part une id e de la dur e du film termin J V Non dans un centre d art contrairement la t l vision la question de la dur e ne prime pas Aviez vous en vous lan ant dans ce travail des r f rences cin matographiques telles que Frederick Wiseman par exemple J V A la diff rence de Wiseman je ne fais pas le portrait d une institution Je transforme plut t ce lieu en une sc ne de th tre Je fr quente assid ment depuis plusieurs ann es des fes tivals de cin ma documentaire Tout m int resse dans le documentaire m me les films rat s rires Mais pas les reportages t l Ce qui me passionne dans le documentaire c est aussi la mani re dont la personne qu on filme se met en sc ne s invente r siste quand on s approche d elle avec une cam ra A Mosa que ceux qui vous ont oppos le plus de r sistance ce sont les enfants ou les adultes J V Les adultes et de loin car ils ont tr s peur du jugement port sur leur travail et du regard du quartier sur les jeunes en difficult qui fr quentent Mosaique Mais ce lieu est pr cis ment fait pour eux Et lor
193. blige uvrer un meilleur pour tous RC autour du monde Film retenu par la commission Images en biblioth ques Objet minemment intime Les Larmes de l migration est pour le r alisateur le moyen de raconter sa propre histoire et celle plus universelle de l migration et de ses cons quences sur les individus rest s au pays Portrait sensible discret et pudique de la m re le film est un exercice p rilleux o jamais on ne se sent de trop L hommage cette vie consacr e l attente est aussi une interrogation sur une vie d abn gation de r signation d oubli de soi et d acceptation de la fatalit du destin Comment trouve t elle cette force pour supporter cette attente Sans cette foi in branlable cela aurait il t supportable Si la foi lui a permis de supporter tant bien que mal cette attente douloureuse elle a en m me temps constitu un enfermement symbolique dans une vie que la m re n a pas choisie Le film t moigne juste de cette histoire l mais on sent qu elle est importante pour le r alisateur le film revient sur des blessures sur l histoire familiale et Alassane Diago s interroge sur sa propre position car lui aussi finalement a quitt le village Jean Marc Lhommeau M diath que Jacques Duhamel Le Plessis Tr vise Note Les renseignements p riph riques au film et les citations hors film tel Le titre de ce texte emprunt Alassane Diago
194. ccompagne l action musical arabe 6 90 Dans le respect d un code couleur pr d fini l objectif primordial est de restituer la qualit Sonderkommando 6 90 du texte original sa musicalit sa respiration 60 titres notamment sur la th matique St phane Hessel cin ma sont d sormais accessibles Ces DVD peuvent tre regard s au choix avec ou sans une histoire d engagement 6 90 le sous titrage destin aux personnes sourdes et malentendantes Tout communique 6 90 119 index des films et bon de commande Ces tarifs pr f rentiels sont valables jusqu au 31 mars 2012 Ce bon Louons maintenant les grands hommes 84 6 90 de commande est libeller au nom de Cin Vid oCim et adresser Making of En pr sence d un clown 39 6 90 14 rue du Docteur Roux 75015 Paris ou par mail luisa cinecim fr Manikda Ma vie avec Satyajit Ray 79 6 90 N oubliez pas de joindre vo
195. ce film On a besoin de temps de d sir d engagement Comme je fais tout le tournage et le montage moi m me je peux oublier de me payer ou je peux tablir un contrat m attribuant un salaire comme r alisatrice op ratrice monteuse Ici j ai pu me verser un petit salaire et r tribuer le travail de Pamela Z car j ai eu le soutien du New York Council on the Arts Comment situez vous ce portrait par rapport votre travail J essaie de rendre visible l invisible En tant que pionni re du cin ma lesbien sensible aux contributions des lesbiennes l histoire de l art la culture la survie des peuples et des nations pendant la Seconde Guerre mondiale je voulais que ces deux ma tresses femmes soient connues reconnues et honor es Estimez vous que votre mani re de r aliser a volu Non chaque film me dit comment le faire Chacun est diff rent de celui qui le pr c de La technique et Les id es d coulent du contenu du film et de la recherche qui pr c de sa r alisation Pensez vous que les nouvelles technologies aident d velopper l exp rimentation au cin ma Oui car les artistes aiment de nouvelles mani res de travailler mettre les mains dans du nouveau mat riel de nouvelles applications pour les ordinateurs et s en servir d une mani re cr ative qui n a peut tre pas t envisag e par les inventeurs Qu est ce qui vous inspire pour cr er aujourd hui Comme
196. co Ghezzi pouvait correspondre cette figure aujourd hui en Italie c est le seul trouver des solutions de diffusion non seule ment la t l vision mais dans des festivals Il est le seul faire le lien entre des cin astes qui sont compl tement invisibles dans le pays La parole d Enrico Ghezzi qui ouvre entre autres Les Champs br lants est parfois d routante Quand il parle de l ind pendance de la frivolit du cin aste d un cin ma sans obligation de voir on a l impression qu il ne r pond pas tout fait ce que vous attendez de lui Quelle est votre position par rapport cette parole l C L Ce qui me touche dans la parole d Enrico c est qu elle transcende le cin ma on est dans la philosophie et non plus dans la cri tique de cin ma Il d gage la question de l in d pendance du cin aste du clich du cin aste maudit pour toucher une probl matique plus vaste La phrase cl pour moi c est quand il dit qui se passionne juger perd tout cela s applique au cin ma comme la vie Le terme de frivolit r sonne aussi avec la r sistance par la po sie que vous voquiez tout l heure Comme si l engagement ne se r sumait pas au traitement de sujets politiques mais s incarnait aussi dans la recherche formelle C L Au del de la question de la forme je reviendrai la vie cin ma la forme d un film refl te la vie d un cin
197. condescendante jugeant que cela n a pas d importance La chaise roulante vaut certes comme m taphore de la diff rence de l artiste comme les ailes de l albatros pour Baudelaire Mais c est bien partir de cette position dans le monde que s est constitu e l uvre qui est la sienne c est partir de ce point de vue hors du monde et d sirant le monde et au sein du monde les femmes que se composent ses films De cette distance et de ce d sir exacerb s na t une observation minutieuse des formes de l affectivit Le spectateur fait alors l exp rience sensible de ce que son regard par pudeur ne saurait soutenir et que la cam ra enregistre sur le visage du mod le passent mille nuances variant de l abandon la crainte du d sir l inqui tude Revient alors la surface chez celui qui regarde le souvenir partag de sentiments imper us S M 23 visite domicile Pour la collection Cinexp rimentaux qu ils ont con ue Michel Amarger et Fr d rique Devaux vont la rencontre du cin aste am ricain Stephen Dwoskin r alisant un portrait aussi attentif qu attachant La litt rature est une sant disait Gilles Deleuze dans Critique et Clinique qui ajou tait parlant des crivains Ces visions ces auditions ne sont pas une affaire priv e mais forment les figures d une Histoire et d une g ographie sans cesse r invent es Pour qualifier Le trava
198. conscrite donc de Satyajit Ray elle accueille les visiteurs fait la visite des lieux raconte les d tails du tournage et ranime les pierres qui menacent ruine Au palais comme chez Ghosh la m moire incombe aux t moins aux vieilles mes seuls en mesure de faire le r cit du pass et de donner un sens aux traces Le documen taire prend alors tout son sens garder l enre gistrement de ce qui pour l heure est promis dispara tre A L 1 More than the creation it is the creator have tried to reveal Nemai Ghosh Andrew Robinson Satyajit Ray a vision of cin ma Londres l B Tauris 2005 p 11 ILfaut poursuivre la citation Whatever he was doing Manikda was preoccupied In his eyes felt could see the whole film I tried to catch that impression Note Depuis la r alisation de ce documentaire Nemai Ghosh a publi plusieurs ouvrages dont le dernier en 2010 Manik Da Memories of Satyajit Ray chez Harper Collins India Une partie de ses photographies est expos e de mani re permanente au St Xavier s College de Calcutta cnc fr idc Les Cin mas indiens du Nord au Sud Les G n rations du cin ma bengali d Hubert Niogret 2008 54 79 portraits en fusion Lorsque Claude Cahun artiste photographe lesbienne et ind pendante devient le sujet d un film de Barbara Hammer artiste cin aste lesbienne et ind pendante la convergence des personnalit s fait sens Dans tous
199. constitution des dossiers pour la commission que la cam ra enregistre l exp rience insondable que furent les ge les d exception du roi Hassan Il En pr sence d un fils survivant h b t ou en l absence d un dis paru les mots des familles y sont d une qua lit rare Et c est peut tre ce qui est la force et mieux encore la n cessit de ce film La langue des t moins y a valeur de v rit Par son expression cette langue se veut t moigner avec toute la forme que circonscrit le t moi gnage de l v nement dont elle est issue Et cette langue tout en disant l v nement lex ception d o elle provient fait v nement par la simple puissance de son exactitude Des mots rares dans leur concision rares dans leur qua lit po tique allant au plus pr cis de l exp rience rares tant ils sont les r v lateurs d une v rit La dignit toujours peut surpasser l igno minie la dignit qui habite les victimes devenus locuteurs oblig s d une Instance qui doit faire d eux des r concili s devant renoncer toute justice C est de cela justement que sont t moins devant nous les hommes quasi muets de ce film Mais en dernier lieu ce film fait aussi v ne ment pour ce qu il inaugure au sein des soci t s arabes Elles qui ont longtemps t tenues en r serve Pour la premi re fois dans l histoire contemporaine une soci t arabo berb re majorit musulmane fait l exercice de la
200. contre le cin ma ind pendant A B J ai fond la soci t avec Vincent Wang et Philippe Dijon On a ouvert la soci t pour un court m trage de Tsai Ming Liang Madame Butterfly Bien s r Tsai Ming Liang aurait pu trouver un producteur mais le projet serait devenu autre chose Nous voulions lui laisser une enti re libert D autre part aucune mai son de production n aurait t int ress e par la restauration des films de Pierre Cl menti comme lui l entendait c est dire une res tauration en 16 mm Nous m mes durant les trois ans de travail nous avons eu des moments de d couragement mais nous avons fini par avoir les financements et les films ont fait louverture du festival de New York ont t projet s Cin ma du R el et tournent dans le monde entier Avec l aide d Enrico Ghezzi du CNAP et de Simon Field le producteur anglais d Apichatpong Weerasethakul nous pr pa rons le prochain long m trage de Stephen Dwoskin Je d veloppe aussi un projet avec Bertrand Bonello C est dur mais l envie est encore bien plus forte que l abattement Catherine vous voquiez Enrico Ghezzi qui tient un r le central dans Les Champs br lants Va t il jouer un r le dans la suite des Chemins de traverse C L N tant pas italienne et Stefano Canapa ayant quitt l Italie il y a dix ans nous avions besoin d un guide d un Virgile pour entrer dans le milieu du cin ma autonome en Italie et seul Enri
201. d Adorno Le nouveau c est en m me temps l ancien Dans le nouveau l ancien se reconna t et devient facilement intelligi ble C est donc au lieu d opposer l ancien et le moderne comprendre que l ancien claire et renouvelle le nouveau lui donne une lumi re diff rente Et c est un enrichissement r ci proque Je suis rep r comme quelqu un qui ne monte que des textes contemporains doncil fallait absolument que je plonge dans ces textes anciens de plus de trois mille ans pour montrer leur modernit C est un mot que Meschonnic d teste mais c est bien gr ce lui que la Bible est devenue un texte neuf J ai donc choisi des chants qui avaient faire avec notre poque C tait la guerre d Irak Bagdad c est Babylone Babylone c est l o les h breux ont t d por t s D ailleurs a m a permis de m apercevoir que David est le fondateur de l Etat d Isra l il est le premier avoir r uni les tribus d Isra l alors qu il y avait deux blocs et c est lui qui a d plac la capitale J rusalem Il a fond J rusalem Il est le fondement mais apr s son fils Salomon a s arr te l unification d Isra l avec J rusalem pour capitale n a dur que 72 ans C est tr s court Ce temps de la force d ls ra l et de sa r unification a t d truit tr s vite Donc on est l au c ur des guerres de Palestine et d Isra l et au c ur de la guerre d Irak avec l intervention am ricaine Le fana t
202. d un ami commun Francis Wishart ren contre galement favoris e par une proximit g ographique puisqu il vit comme moi dans le Sud Est de la France Puis ily a eu la rencontre avec sa filmographie qui m est apparue comme h ro que risqu e voire t m raire du point de vue de la production et particuli rement audacieuse du point de vue artistique Pro duire un objet comme Out 1 de Rivette r alis en compl te improvisation et sans limitation de dur e me semblait relever d une attitude tonnante voire paradoxale Sur le m tier de producteur je navais que des id es vagues la mythologie perp tu e par certains films comme Le M pris de Godard Prenez garde la sainte putain de Fassbinder L Etat des choses de Wim Wenders Elle a pass tant d heures sous les sunlight ou Sauvage innocence de Phi lippe Garrel Barton Fink ou Mulholland Drive du c t hollywoodien Le producteur y appa ra t souvent comme un personnage contrai gnant et patronal passant par diff rentes figures d homme d argent et de pouvoir busi nessman mafieux aventurier ou bien joueur La rencontre avec St phane Tchalgadiieff a veill ma curiosit Travaillant favoriser et d fendre l uvre des autres sa position celle d une grande bonne comme il le dit lui m me me paraissait avoir une dignit singu li re dont on peut chercher la coh rence et les raisons dans les films eux m mes Ceci dit malgr l imp
203. d CNC d cembre 2009 92 p autour du monde image mouvement histoires de cin ma od ed Centre national du cin ma et de l image anim e Images de la culture Service de la diffusion culturelle 11 rue Galil e 75116 Paris idc cnc fr wwww cnc fr idc CNC Direction de la cr ation idc cnc fr www cnc fr idc 2 T S 3 E A des territoires et des publics 2 L Service de la diffusion culturelle HE HE 11 rue Gallil e LE 75116 Paris EE t l 01 44 34 35 05 3 fax 01 44 34 37 68 alg
204. d borde Leur maison fait face la cantine et elles en profitent pour passer l offensive Claude met des croix avec des lettres gothiques en inscrivant la guerre est finie pendant que Marcel fait le guet Bravant les interdits elles coutent la radio retranscrivent les informations sur des billets qu elles placent sous les cendriers de la cantine et parfois dans la poche des sol dats Elles crivent en plusieurs langues dis tribuent des tracts en posent dans l glise et signent membres uniques d une organisation nomm e L Ennemi soldats sans nom mouve ment clandestin appelant les soldats allemands A voir A lire barbarahammer com jeudepaume org queerculturalcenter org Claude Cahun l exotisme int rieur de Fran ois Leperlier Paris Fayard 2006 Cin mas de traverse et Stephen Dowskin de Fr d rique Devaux et Michel Amarger p 20 25 images de la culture renverser les nazis Leurs photographies montr es en parall le deviennent grin antes elles repr sentent des soldats mena ants constitu s d assemblages d objets indiquant que l art est devenu combat Mais l audace a son prix Les deux activistes qui ont des origines juives par leur p re mais ont volontairement omis de se pr senter pour se faire enregistrer comme telles en 1940 sont interpel es le 28 octobre 1944 Les deux femmes juives qui viennent d tre arr t es sont de la pire esp ce Elles ont fait circuler
205. d e par les metteurs en sc ne Si Truffaut lui reproche l artifice des dialogues des enfants dans Jeux interdits de Ren Cl ment 1952 Aurenche est inspir par des com diens inventifs comme Dani le Darrieux dans Occupe toi d Am lie 1949 de Claude Autant Lara ou Philippe Noiret dans L Horloger de Saint Paul 1974 de Bertrand Tavernier Ce dernier r v le qu il y avait toujours une part autobiographique dans les sc narios de Jean Aurenche M D Juliette Binoche dans les yeux 2009 53 couleur documentaire r alisation Marion Stalens production Cin t v Arte France participation CNC TSR Cin Cin ma Procirep Angoa Juliette n est jamais o on l attend et c est l que je vais la trouver C est partir de ce postulat que Marion Stalens filme au long d une ann e sa s ur Juliette Binoche Un an de glamour au cin ma et dans les festivals internationaux de peinture et de dessin dans son atelier de danse avec Akram Kahn Londres un an pour faire resurgir chez cette femme en mouvement permanent des souvenirs d enfance et des questions existentielles Issue d une famille d artistes Juliette est tr s jeune persuad e de sa vocation de com dienne les castings humiliants ne la rebuteront pas sa rencontre avec Andr T chin lance sa carri re L exposition qu elle pr pare pendant ce tournage des portraits grands traits de r alisateurs ou de com
206. dans les rues de Rome On va faire comme a Mais c est de la fiction Ce qui ne veut rien dire et ils vont le prouver O a de la fiction a fait des semaines que c est devenu leur vie eux aussi Embauch Ray embauch Gorman pas pour d charger les camions mais pour jouer Ray Gorman tous les oubli s de Bowery St les mazout s et aussi un peu Lio nel Richard Mark On va faire comme a la cam ra dans les d cors r els avec les gens d ici dans leur propre r le Mais on va faire mieux on va bricoler l appareil pour enregistrer le son directement et s il faut mettre en sc ne faire rejouer ce qu on a vu on le fera limpor tant est de savoir aussi capter le hasard qui va survenir Quelques lignes de dialogues crites et beaucoup d improvisation Rogosin rend la 41 On the Bowery 1956 62 noir et blanc documentaire r alisation Lionel Rogosin production Lionel Rogosin Productions Inc En 1956 Lionel Rogosin r alise son premier film captant quelques jours de la vie d une poign e de d class s New York Film la fronti re de la fiction et du documentaire co crit avec Mark Sufrin et film par Richard Bagley il met en sc ne des acteurs non professionnels tous rencontr s dans les bars du quartier du Bowery une vision sans complaisance d hommes la d rive se d battant entre nuits alcooliques et travail temporaire le jour On the Bowery suit en particulier
207. de d couvrir la vraie Bernadette Lafont et en m me temps d apprendre comment peuvent se construire les r les au cin ma Paulette Trouteaud Alcaraz Biblioth que d partementale de pr t de la Haute Vienne Limoges 111 Final Cut au Pakistan Les Bulles le nouveau cin ma isra lien 2008 58 couleur documentaire r alisation St phane Bergouhnioux Jean Marie Nizan production Cin t v Collectif Beall participation CNC Canal Cin Cin ma BeTV Le cin ma isra lien des ann es 2000 d peint diff rentes couches g ographiques sociales ethniques ou religieuses s loignant du sujet du conflit isra lo palestinien Les r alisateurs de Ari Folman Nir Bergman en passant par Etgar Keret s interrogent sur les mille facettes de leur cin ma reflets de celles de leur pays Les plans de rue vol s r pondent aux extraits des films la recherche de signes Le cin ma isra lien ne cherche plus englober toute la r alit du pays mais se concentre sur des fragments des bulles Au del de l opposition entre J rusalem la religieuse et Tel Aviv la l g re chaque r alisateur explique son point de vue Eytan Fox n aux Etats Unis et arriv en Isra l l ge de 2 ans s int resse plus particuli rement un quartier insouciant de Tel Aviv dans La Bulle 2007 David Volach qui vient d une famille orthodoxe s interroge sur le poids de la religion dans My father
208. de foudre r ci proque ils se marient The Ballad of Genesis and Lady Jaye r alis par la cin aste franco new yorkaise Marie Losier voque en d tail l histoire de cette relation amoureuse d un romantisme hors du commun doubl e d une intimit artistique aux dimensions vertigi neuses Passionn e de peinture de litt rature et d arts de la sc ne Marie Losier a d j r a lis plusieurs films consacr s aux cin astes d avant garde George et Mike Kuchar Guy Maddin et au metteur en sc ne Richard Fore man Elle est galement l auteure de Tony Conrad DreaMinimalist 2008 un portrait remarqu du compositeur et cin aste Tony Conrad Le tournage de son portrait crois de Genesis et de Lady Jaye s est prolong sur une p riode de sept ann es Marie Losier pose un regard g n reux vibrant d empathie sur les aspects les plus troublants de leurs activit s publiques et priv es S ils font de la musique ensemble avec le groupe de rock psych d lique Psychic TV fond par Genesis en 1981 leur projet central baptis pandrogynia consiste recourir la chirurgie plastique pour se transformer en copie l un de l autre Sans aucun doute l effet ultime d une influence marquante celle exerc e par la rencontre et les relations de Genesis avec ses mentors des ann es 1970 les po tes beat William Bur roughs et Brian Gysin une version charnelle du cut up la strat gie de cr ation po tique invent e par l
209. de sa valise Un cong n re chiffonnier qui merge des cartons lui apprend o trouver du travail chez des transporteurs Gorman lui n a pas trop mal dormi merci La montre et la valise de Ray en gage voil qui devrait lui per mettre de passer quelques nuits l abri La White Horse Tavern Greenwich est le rep re des artistes L aussi Rogosin parle de son film A l crivain Mark Sufrin ainsi qu l op ra teur Richard Bagley un pilier de la Tavern Bagley a photographi The Quiet One de Sidney Meyers crit par James Agee et Helen Levitt Ce sont des rencontres qui comptent Le projet de Rogo sin enthousiasme tout ce petit monde On boit un verre C est Gorman qui demande Mais Ray a d cid que a suffisait comme a il ne va pas r galer tous les soirs et le dollar qu il a gagn aujourd hui d charger des camions il le garde D ailleurs il a entendu par ler d une mission sur le Bowery L bas inter dit de boire Il va y passer la nuit et se refaire Gorman a essay lui aussi il y a longtemps il n a pas tenu Bonne soir e si tu me cherches tu sais o me trouver Il se barre en gloussant La mission c est l enfer au milieu de l enfer Pour un bol de soupe un coin de ciment o dormir Ray fait la queue derri re des barreaux Je doute que Ray ait vu Le Voleur de bicyclette de De Sica mais a ressemble la sc ne de la messe Il faut tenir les le ons de morale le sermon sur le
210. de se voir dans une glace C est tr s paradoxal car celle qui va chez le coiffeur a tout de m me un souci de son apparence et en m me temps elle n arrive pas assumer son image Mon film pouvait donc tre re u comme une bombe retardement S il a t accept par les d tenues n est ce pas parce que le film les montre dans cette activit valorisante qu est le jardinage S D Avoir du respect pour les gens qu on filme c est bien la moindre des choses La d tention contraint s assimiler au groupe partager son destin avec des gens qu on n a pas choisis Etre prisonni re c est aussi tre prisonni re des autres Etre dans le m me film que les autres que des femmes dont on partage le sort mais auxquelles on ne veut pas tre assimil es ce n tait pas si simple mais cette difficult aussi a t surmont e Chacune pouvait s estimer correctement trait e par le film mais pouvait avoir des r ticences y c toyer telle ou telle autre notamment Marie Jo Car Marie Jo tient un langage tr s singulier elle dit par exemple qu elle a choisi de reculer sa sortie de quelques jours pour pouvoir tailler ses rosiers Cela a provoqu des sifflets lors de cette premi re projection et puis au fond une forme de compr hension Par quel cheminement tes vous all e de cet enclos en prison au jardin cr ole qu on d couvre dans Le Pays l envers S D Ce qui r unit tous mes films c est la que
211. des espaces communs de travail entre le dedans la prison et le dehors la cit et de conduire cette pra tique et cette r flexion dans diff rents pays europ ens L exp rience artistique devient l espace de la rencontre entre ces deux terri toires Concr tement plusieurs projets de cr ation sont en d veloppement depuis 2009 jusqu en 2012 r alis s par plusieurs cin astes associ s d autres artistes cr ateurs sonores danseurs metteurs en sc ne com diens Ces projets de cr ation engagent des personnes d tenues et des personnes de l ext rieur des habitants de Marseille ou de la r gion Pro vence Alpes C te d Azur tudiants l uni versit d Aix en Provence D partement cin ma et D partement anthropologie tudiants de l Ecole sup rieure du paysage l ves d une classe de pr pa hypokh gne kh gne Avi gnon ou groupes ouverts constitu s de per sonnes de diff rentes g n rations venant de divers milieux culturels et sociaux Les pro jets se d veloppent travers des temps de travail commun et se d roulent r guli re ment au centre p nitentiaire de Marseille et dans chacun des territoires des participants En 2013 cela devrait aboutir plusieurs moments de rencontres entre participants du dedans et du dehors artistes uvres r ali s es et public L exp rience artistique est donc au centre du dialogue entre la prison et la soci t Le projet Prix Renaud Victor au FI
212. des lettres mais leur force po tique est tr s grande Dans le film on ne voit que des t te t te entre Thierry Machuel et les d tenus Y a t il eu aussi des temps de travail collectif dans l atelier J S Au d but nous nous sommes adress s au groupe entier pour pr senter le projet et la d marche Nous avons laiss la possibilit chacun de poursuivre le travail avec Thierry Machuel sans obligation de participer au film pour ceux qui ne le souhaitaient pas Ce qui nous a conduit privil gier les t te t te ce sont des raisons acoustiques dans ce local nu qui tait mis notre disposition le son serait vite devenu une bouillie inutilisable Nous vou lions aussi que chacun se sente libre d expri mer ce qu il voulait sur son texte Pour eux c tait un contact avec des gens de l ext rieur une parenth se comme ils disaient En pri son on ne choisit pas les gens avec qui on vit ni ceux que l on c toie Les d tenus taient enti rement libres de venir ou pas l atelier L entretien individuel permettait chacun de se livrer un peu plus sans le regard des autres images de la culture Or les murs 2009 61 couleur documentaire r alisation Julien Sall production Red Star Cin ma participation CR Champagne Ardenne Sacem CR Ile de France Direction interr gionale des services p nitentiaires de Dijon Or les murs accompagne le compositeur Thierry Machuel dans les
213. des parents de vivre avec un proche en prison D T Trous de m moire 2007 58 couleur documentaire r alisation Jean Michel Perez production Lieux Fictifs INA Lemon participation Centre p nitentiaire de Marseille les Baumettes SPIPB Bouches du Rh ne Direction r gionale des services p nitentiaires En prison on oublie on oublie rapidement confie un d tenu la cam ra Pendant neuf mois Jean Michel Perez a travaill avec un groupe de prisonniers des Baumettes Marseille pour interroger cin matographiquement ces trous de m moires Le temps d un tournage ils vont se confronter des images d archives qui refl tent toutes un clat de leur histoire personnelle un fragment de m moire inscrit dans l Histoire commune Hacene Soilihi Fr d ric Dimitri Farouk et Florin sont d origine trang re arriv s en France il y a plus ou moins longtemps et pour des raisons diverses Quel rapport entretiennent ils avec leurs racines Quelle place occupent la m moire et l oubli chez eux qui passent leurs journ es entre quatre murs En prenant pour points de d part des archives t l vis es porteuses d un pass la fois collectif et anonyme chacun va trouver par la parole l criture et l auto mise en sc ne une mani re personnelle d investir l image et de convoquer son histoire propre Un reportage sur la R volution roumaine de 1989 un autre sur les Como
214. des tracts incitant les soldats allemands tirer sur leurs officiers note l administrateur allemand de Jersey Il d crit une perquisition dans leur maison pleine d horribles peintures cubistes et rel ve la d couverte de mat riel pornographique d une nature particuli re ment c urante Les uvres de Claude et Marcel sont d truites en masse Le s jour en prison prouve les deux femmes qui revendi quent la force dans le d sespoir et l art par ticipe cette r sistance Marcel et moi avons continu nos montages photo dans nos cel lules Nous les collions avec du jus de bette rave Les dessins se font violents cris d cli n s sur tous les supports possibles Le verdict a des allures de sentence surr aliste six mois de prison puis fusill es Elles sont graci es apr s l intervention de l administrateur de l le et rel ch es juste avant l arriv e des troupes britanniques en 1946 La p riode de l apr s guerre est d une autre tonalit comme le style plus m ditatif du film Les photos d art cit es aux c t s d images de presse t moignent des silhouettes marqu es par l Occupation l incarc ration et le temps qui a pass Les deux amantes ne d sarment pas cultivant leur amour jusqu ce que la mort les s pare Claude meurt la premi re en 1954 Marcel vit en recluse jusqu sa dispari tion en 1972 En filmant l pitaphe sur leur tombe commune qui mentionne Et j
215. difice doit ses pr c dents m di vaux ou l Antiquit via la Renaissance italienne Sont mises en vidence aussi les innovations et les trouvailles sp cifiques de l architecte Fran ois Mansart qui le construisit pour Ren de Longueil au milieu du XVIIe si cle Du ch teau fort Maisons conserve le souvenir des bastions d angle et du donjon mais plaqu s aux extr mit s et au centre d un unique corps de logis Les pratiques militaires voluant les demeures des nobles cessent d tre des forteresses Les fen tres se multiplient Pour jouir du paysage Mansart rajoute des pavillons bas lat raux et cr e des terrasses sur les toits entre Seine et for t L inscription dans la nature est marqu e aussi par la pr sence insolite d un passage central traversant la base de l difice L escalier ne peut donc tre axial mais la prouesse technique de ses vol es s enroulant autour d un vide sans supports n en manifeste pas moins l apparat Il s agit de mener aux appartements destin s une hypoth tique venue du roi Les lieux sont modulables pour glorifier l h te supr me ou accro tre la salle de bal M me astuce pour le service l office prend sa lumi re dans des douves sans eau et devient fonctionnel tout en restant cach par une promenade sur lev e L W le cahier Architectures La Biblioth que Sainte Genevi ve 2009 26 couleur documentaire conception Richard Copans Stan
216. dire des projecteurs a t faite par Les d tenus ils ont appris qu il y a une fa on de manipuler un projecteur de le bouger de le charrier de le situer de le brancher et ensuite de g rer le faisceau lumineux Toutes ces techniques sont des r gles qu il fallait que les gars apprennent ou au moins qu ils comprennent Alors videmment certains taient un peu dilettantes mais il fallait les forcer L id e tait qu ils comprennent que s ils voulaient s amuser entre guillemets s ils voulaient jouer ou interpr ter ou filmer il fallait apprendre les r gles C tait une premi re tape importante car sans ces r gles de d part a n aurait pas march Lundi 20 mai 2002 Pendant les jours qui suivent le groupe s attelle la mise en place de la lumi re Chaque projecteur sur le plateau est num rot Ces num ros sont report s sur le tableau lectrique l entr e du studio Les projecteurs s allument et s teignent donc partir de ce tableau Sur le plateau Jimmy Glasberg crie des num ros Nordine qui se trouve devant le tableau lectrique 17 28 5 26 Et Nordine de r pondre Et Le num ro compl mentaire Sacr Nordine C est un tr s bon animateur de groupe Il a toujours le mot pour rire Il contraste avec Kamel qui est lui plut t discret et taciturne Avec le temps le groupe commence exister Momo est agr able et assez volontaire Il a d j particip cet atelier et i
217. dirig par une secr te empathie point de liaison invisible entre les diff rents protago nistes Il en est ainsi dans Trixi 1969 o la v ritable rencontre amoureuse avec Beatrice Cordua est tendue et d multipli e par Le tour nage La cam ra par sa mobilit ne d place pas simplement le regard du cin aste il d loge le spectateur de sa place de voyeur et le film tonalit pornographique prend un autre sens Entre l artificialit de la performance la cap tation documentaire sur ces situations mat rielles et leur traitement par Dwoskin se d gage un ensemble de sensations nouvelles qui engagent le regard du spectateur Gr ce ce portrait nous avons l occasion de voir comment Dwoskin appr hende l espace de la performance ainsi que son travail de montage Face une femme d une cinquan taine d ann es en string bas r silles et talons hauts le cin aste sa cam ra num rique deux mains volue lentement s approche tr s pr s du corps jusqu le fr ler Le sexe et le visage de la performer semblent tre des points de focalisation sur un plan ult rieur un exemplaire du Con d Ir ne de Louis Aragon pourrait donner une cl th orique ce projet dont nous ne percevons qu un fragment Le montage s apparente un collage de plans courts mais tr s ralentis chaque plan menant au suivant dans la d couverte sans plan de construction pr alable Pour le travail du temps Dwoskin s est inspir
218. dont le scandale des coutes t l phoniques a cla bouss r cemment toute la classe politique d Outre Manche encouragent la r pression contre les artistes qui s attaquent au mora lisme l hypocrisie des conventions sociales remettent en question les notions de genre et d identit sexuelle brisent les tabous enca drant les comportements et font voler en clats les r gles qui fixent les limites de l expression artistique et musicale Poursuivi par les foudres de l establishment depuis la radicalit sulfureuse de ses perfor mances des ann es 1970 un membre du parle ment accuse son collectif COUM Transmissions d tre les d molisseurs de la civilisation menac d interdiction de visite ses enfants Genesis P Orridge affronte l acharnement hargneux des autorit s jusqu l absurde le 15 f vrier 1992 profitant de son absence alors qu il voyage au N pal une op ration polici re de grande ampleur appuy e par un h licop t re est d clench e contre sa maison de Brighton Ses archives sont saisies plus de deux tonnes de livres rares enregistrements films manuscrits photos affiches repr sen tant une vie de travail et d exp rimentations La vision idyllique d une sc ne anglaise lib rale favorable aux squats d artistes aux modes de vie les plus excentriques et l exp rimentation tous azimuts est s rieusement mise mal la lecture du livre de Barry Miles London Calling A C
219. dre Dans tous mes films j entretiens un certain rapport subjectif l espace naturel Clairvaux est situ dans un pays de tr s belles for ts la limite de l Aube et de la Haute Marne le pays de Gaston Bache lard qui lui m me a beaucoup crit sur la for t ILy a dans cette for t champenoise une grande po sie qui travaille sur une int riorit illimi t e pr cieuse Pour un d tenu l int riorit est la fois un refuge et un enfermement Le tra vail artistique du compositeur qui arpente cette for t est lui aussi caract ris par l int riorit Quand vous filmez le compositeur au travail vous nous emmenez encore dans un autre espace J S Un espace o l on peut ouvrir les fen tres O l on peut se d placer Thierry Machuel est film voyageant en train ou marchant dans de grands espaces Quand nous venions travailler en prison c est au moment o l on sortait qu on se rendait compte que les autres taient enfer m s Alors que pendant nos changes avec les d tenus on sentait plut t se cr er des espaces de libert Dans le film ily a beaucoup de d pla 104 cements du compositeur sa mobilit faisant contraste avec l immobilit des d tenus Quelle a t la dur e totale de l atelier avec les d tenus J S En tout environ neuf mois Pendant la premi re moiti Thierry Machuel tait avec nous tout le temps Ensuite il s est isol pour travailler sa composition pendant
220. ductions mus e du Louvre participation CNC France T l visions Mouweis ancienne cit nubienne du Royaume de M ro dans l actuel Soudan fait l objet d une campagne de fouilles men e par Michel Baud gyptologue du mus e du Louvre De la t che quotidienne la plus banale la d couverte la plus enthousiasmante le travail de fourmi des arch ologues est suivi le temps d une saison Au fil de la visite c est l ensemble du processus intellectuel guidant la recherche arch ologique qui peu peu se donne voir Rien de spectaculaire aux yeux du profane n merge des fouilles de Mouweis Rien de comparable aux pyramides de la n cropole de M ro toute proche Pourtant le chantier est d une importance capitale car c est une ville enti re qu il permet de mettre jour et avec elle des interrogations nouvelles sur l organisation sociale de la civilisation m ro tique Michel Baud et son quipe ne cherchent pas d gager des monuments mais cartographier la cit r v ler sa structure quartiers religieux administratif ou m me industriel et comprendre son fonctionnement Pour cela une somme impressionnante de techniques la magn tom trie par exemple et de connaissances c ramologie analyse hi roglyphique est mise en uvre A la cl parfois des d couvertes comme le d gagement de la base d un pilier peut tre celui du temple principal
221. e marque une profanation Reposant sur la dialectique fanum profanum qui appartient aussi une histoire de l art du tableau Flo rence Lazar d place quelque chose de l intime dans le public C est le scandale du film Elle profane un dispositif de contr le celui qui cantonne les femmes au foyer et les hommes au travail la banlieue feu et sang et le jeu de cartes comme une occupation passive par exemple ce qui n est pas faire de l ang lisme ni dresser un faux portrait calme et pacifi au service de la restructuration Au contraire c est subtilement pointer que le silence est bien plus inqui tant que le bruit que le guetteur attend patiemment sa proie que le virtuel est parfois la pire des violences autour du monde Redonnant un visage des regards des per sonnes qu on ne voit que comme des formes passantes la femme en djellaba le jeune homme la casquette ou portant un casque lls nous regardent Et ce regard d signe la place du spectateur la n tre comme t moin Celui qui a vu ne pourra plus jamais dire qu il n tait pas l La profanation est le contre dispositif qui restitue l usage commun ce que le sacrifice avait s par et divis dit Giorgio Agamben dans Qu est ce qu un dispositif Ed Payot amp Rivages Paris 2007 Le profane c est ce qui est hors du temple tymologiquement hors du fanum de l espace sacr s par hors du commun Celui ci peut t
222. e cela se traduit non pas par une disqualification du projet mais par la prise en compte du r le de l usager Celui ci doit pouvoir transformer son appartement mais aussi la ville ce que favorise l architecte en choisissant des techniques de construction simples A Madras par exemple les habitants aident l dification d un mus e justement d di ce type de technologies Na t aussi le concept de ville spatiale fond sur la lib ration de l espace au sol gr ce des structures lev es pos es sur des tours escaliers En dessous de l ancien du provisoire des espaces verts A S Odile Decq at Work 2009 52 couleur documentaire r alisation Martine Gonthi production Vivement Lundi TV Rennes 35 T l nantes participation CNC TLSP CR Bretagne CG C tes d Armor minist re de la Culture et de la Communication DAPA Grande lionne chevel e aux yeux cern s de noir ex g rie punk Odile Decq est aujourd hui une architecte reconnue en France et une star l international Sur un fond sonore de basse continue qui rythme le tempo endiabl des images 3D des projets en cours Martine Gonthi dresse un portrait vivant de la diva toute de noir v tue au travail en agence entour e de ses collaborateurs ou en visite sur les chantiers Propuls e sur la sc ne internationale gr ce sa premi re uvre cosign e avec Beno t Cornette la tr s high
223. e domicile par Pierre Eug ne Cin mas de traverse et Stephen Dwoskin de Fr d rique Devaux et Michel Amarger R sistance par la po sie entretien avec Catherine Libert et Antoine Barraud par Sylvain Maestraggi Les Champs br lants et La For t des songes Nico Papatakis prince de la r volte entretien avec Timon Koulmasis par Martin Drouot Cin ma de notre temps Nico Papatakis le franc tireur Vittorio De Seta cin aste inquiet entretien avec Vincent Sorrel par Martin Drouot Le Cin aste est un athl te Conversations avec Vittorio De Seta Les complicit s lectives entretien avec Boris Nicot par Sylvain Maestraggi Un Etrange Equipage Th tre des m moires entretien avec Pierre L on par Pierre Eug ne Biette Intermezzo Ingmar Bergman se pavane et s agite par Martin Drouot Making of En pr sence d un clown Retour sur image Walk on the Wild Side par Arnaud Lambert On the Bowery de Lionel Rogosin Retour sur image Jacques Baratier en quatre courts par Sylvain Maestraggi Paris la nuit Eves futures Eden Miseria Op ration s duction autour du monde Candide au pays des subprimes par Fr d ric Nau L An 2008 de Martin Le Chevallier Politique de la lenteur par Pascale Cassagnau L Homme sans nom de Wang Bing La m taphore du jardin entretien avec Sylvaine Dampierre par Eva S gal Le Pays l envers Arr t sur image Relever le chagrin par Fran oise Coupat Les Larmes de l m
224. e Celle de nommer cit l habitat collectif des ann es 1950 70 La cit la ville la citoyennet Ramener la nature dans les villes refonder la cit c tait bien l le programme du modernisme Mais celui ci a chou Les immeubles sont aujourd hui en ruine Coup s de la ville ils sont devenus le th tre d meutes le symbole surm diatis de lins curit de l chec social de la peur de l autre Comment rafra chir le regard de tous ces pr jug s Avec son rythme calme et son alternance de tableaux distanci s et de portraits Les Bosquets propose une chapp e Oui bucolique la banlieue Mais sans affectation En filmant la cit comme un paysage o passe la lumi re sans dramatiser l vident d s uvrement des habitants en laissant le micro ouvert aux paroles aux indices d une situation qui surgissent parfois du hors champ Florence Lazar repose discr tement la question qu est ce qu tre d ici S M 68 Un homme est toujours l depuis la premi re sc ne en mouvement il marque de sa pr sence tranquille l image C est un passeur c est un veilleur Il fait lien entre la cam ra et le plan entre nous et la sc ne Il regarde alen tour circonscrit ce qui l image n est pas vu entend on son nom Goun Apr s le long plan de la fen tre ouverte une image d hommes au travail prend place Une barre d immeubles dont les ouvertures ont t mur es en at
225. e donc avant l heure une sorte d co quartier aux modes doux o les accolades des humains qui se d versent des bus permettront d aller vers l autre des immeubles bas pour rapprocher la m re de l enfant des fa ades aux couleurs oniriques rose ou bleu ciel Mais faute de financements les espaces collectifs ne seront pas entretenus et Les services n arriveront jamais A S le cahier pe de pe Impression Yona Friedman 2009 42 couleur documentaire r alisation Mathieu Vadepied production Premi re Heure participation minist re de la Culture et de la Communication DGP L architecte utopiste Yona Friedman n en 1923 laisse Mathieu Vadepied fureter dans son appartement parisien s attarder sur les innombrables livres objets maquettes et autres documents qui s accumulent un peu partout On le voit vivre dessiner r fl chir recycler IL s exprime sur le monde la vie le r le de l architecture et ses choix personnels ceux d un homme libre et respectueux de la libert avant tout Dans son livre L Architecture de survie Une philosophie de la pauvret 1978 Yona Friedman d fend l id e que vivre c est survivre Vivre dans les conditions qu on a sans vouloir en imposer aux autres la nature en croyant qu on peut changer les choses S adapter est donc vital Pour lui l improvisation prime sur la planification En urbanisme et en architectur
226. e je t ai toutefois rappel mon ignorance de ces deux champs et plus encore si c est possible du domaine de la musique contemporaine C est donc avec un critique d art que tu as choisi de t entretenir C est de ce point de vue en effet que je connais ton travail la plupart de tes films et tout particuli rement La Trace ver millon 1 Tout enti re dans le paysage 2 et aussi UL Stawki que j ai pr sent dans une exposi tions Ces trois films posent chacun sa mani re des questions concernant l identit la m moire le paysage et plus profond ment encore ils sont hant s par l id e de la dispari tion Michel Chaillou a crit un beau livre qui s appelle Le Sentiment g ographique 4 Je crois que ce sentiment est fondamental chez toi y compris dans ce film dont nous allons parler Dans Tout enti re dans le paysage tu dis Je sais aujourd hui que la g ographie de mon enfance est fragile Quand j ai vu ce dernier film La Peau sur la table j ai t tr s impres sionn par Bernard Cavanna lui m me son charisme son extr me densit par cette mani re incroyable qu il a de faire de sa musique le c ur de sa vie et de son tre de son tre et de sa vie le c ur de sa musique Mais c est peut tre la fragilit de ce sentiment g ogra phique qui vous relie tous les deux Le premier entretien que nous avons eu au sujet du film c tait la terrasse d un caf parisien et nous y avons parl pr
227. e chevaux entraient au pas dans la cour des abattoirs E S histoires de cin ma Eves futures 1964 16 noir et blanc documentaire r alisation Jacques Baratier production Argos Films Soci t Nouvelle Path Cin ma C est en po te fac tieux que Jacques Baratier entre dans un atelier de la banlieue parisienne o l on fabrique des mannequins pour les vitrines des magasins Sous l clairage lectrique qui dessine leurs silhouettes parfaites ces corps f minins ind finiment multipli s invitent la r verie Les ouvriers et les ouvri res qui les produisent avec des gestes m caniques semblent quant eux imperm ables au trouble rotique qui s empare du cin aste M me si le film d taille les tapes de fabrication des mannequins prise de forme moulage d moulage polissage finitions son propos n est que tr s accessoirement documentaire Avec l entr e dans l atelier d une douzaine de jeunes femmes dont les corps bien vivants se glissent au milieu de leurs doubles synth tiques il compose une v ritable chor graphie qui se conclut dans le monde id alis des grands magasins Par des clairages et des mouvements de cam ra insolites Jacques Baratier s attache d abord cr er une fantasmagorie Le regard qu il prom ne dans l atelier comme dans les grands magasins est celui d un peintre et d un po te nourri de r f rences surr alistes Le plan d ouverture et de fin du fil
228. e d un tablissement public de coop ration culturelle La confrontation des choix strat giques de la double ma trise d ouvrage en mati re de d veloppement culturel et urbain Centre Pompidou et Metz M tropole r v le un mode de gouvernance in dit Michel Quinejure enregistre toute l volution du projet jusqu aux difficult s travailler avec un double commanditaire sur une aussi longue dur e L architecte Shigeru Ban d veloppe l une recherche formelle audacieuse et l invention d une solution technique complexe La structure qui recouvre le b timent inspir e du chapeau chinois traditionnel en bambou tress deviendra sans doute l ic ne architecturale du d but du XXIe si cle Un lieu zen et d pouill une sorte de temple shinto de la culture mais aussi un lieu de convivialit pens avant tout comme un lieu de rassemblement public d clare l architecte A S 108 La Cit Manifeste de Mulhouse 2009 53 couleur documentaire r alisation Odile Fillion production Mirage illimit France T l visions participation CNC minist re de la Culture et de la Communication DAPA SOMCO Agence nationale de la r novation urbaine de la Ville de Mulhouse A l occasion de son 150e anniversaire en 2001 la Soci t Mulhousienne des Cit s Ouvri res SOMCO lance un projet ambitieux de construction de logements sociaux la Cit Manifeste livr e en 2005 Odile Fillion interroge
229. e de la rencon tre avec les spectateurs C est g nial Mais le fait de filmer provoque lui aussi des rencon tres formidables surtout lorsqu on tourne pen dant un an ou deux on partage un bout de chemin ensemble Les gens que je filme en tout cas certains d entre eux sont conscients de faire le film avec moi de communiquer ainsi avec l ailleurs de t moigner ce que je trouve tr s mouvant J aime ces liens ces d bats qui se cr ent autour du tournage d un film acc l ration que peut donner aux v ne ments la pr sence d une cam ra Propos recueillis Paris par Eva S gal mai 2011 1 www leslaboratoires org 2 www khiasma net autour du monde paysage hors cadre Notes propos du film Les Bosquets de Florence Lazar par Marie de Brugerolle Tout commence par la fen tre Un long plan s quence d une fen tre ouverte sur une barre d immeubles ouvre le film Au centre de l image biffant la r alit de cette vue lointaine une masse sombre forme un triangle termin par une masse de tissu en boule Le rideau a t nou comme on le fait pour faire le m nage dans un geste pratique On ne l a pas tir pour voir au dehors mais pour qu il ne g ne pas l activit domestique du dedans Ainsi la fen tre n est pas ouverte pour voir l ext rieur mais pour faire entrer l air dedans Il n y a pas de point de vue le paysage fait cadre malgr lui Et de fait la ligne perspective est d centr e
230. e la question Donc c est tr s dur d tre oblig de r pondre C est mieux de faire l effort de lais ser les questions ouvertes A B Je crois que c tait le cas si je m en sou viens bien J avais travaill dans ce sens l C R Mais tu ne gardais que les r ponses A B Par l gance quand m me La question n est qu une rampe de lancement une fa on de t emmener dans un territoire o tu as un espace de parole absolu C est a la question C R Ce que veut dire Blanchot il me semble jeux de sc ne dans cette phrase c est que la r ponse est champ limit alors que la question est infinie A B C est pour cela que tu r ponds aussi par des questions des interrogations des mises en doute ll y a un vrai cheminement de la pen s e Pour moi la fa on dont les choses sont dites est au moins aussi importante que ce qui est dit Quand je filme quelqu un c est pour faire sentir l int r t de ce qui est dit et le mou vement dans lequel c est dit Je suis s r que a joue pour n importe quel spectateur m me si on n en a pas conscience Si j ai laiss tourner la cam ra apr s la fin des entretiens par exemple c est parce que Claude a une pens e qui se construit par paliers et qu au bout d un instant de silence il va continuer sa pens e et en poursuivre le mouvement Cette facon de travailler m int resse parce que a cr e une pr sence silencieuse l image un plan muet o
231. e mes amis a r alis pour Arte un film sur Phil Glass et un autre sur Steve Reich Mais si je propose mon film dans lequel il y a Steve Reich Phil Glass Terry Riley Meredith Monk etc on me r pond c est trop pointu Ceux qui r ussis sent vendre leurs films Arte sont dans un r seau d amiti s dont je ne fais pas partie Mais je r alise des films avec des gens qui ont atteint un certain niveau de reconnaissance internationale et comme ce sont des amis ils m aident ils me donnent leur musique leurs archives De m me les musiciens Techno ils savent que nous les avons d fendus depuis le d but avec Daniel Je leur avais promis de revenir Detroit pour faire une tourn e des coles avec mon film The Cycles of the Mental Machine tourn l bas Donc l ann e der ni re je suis retourn e Detroit sans cam ra pour leur rendre un peu de ce qu ils m avaient donn Ce sont des personnages merveilleux qui s investissent dans cette ville en ruines en s occupant d enfants des rues Mike Banks d Underground Resistance par exemple les forme au baseball pour qu ils puissent entrer l universit d autres leur font faire de la musique leur donnent des cours de photo ils leur apprennent vivre ensemble sans se taper dessus L encore a va au del de l art Certes ils jouent dans des clubs mais ils pas sent aussi beaucoup de temps travailler dans leurs studios D un c t faire danser les g
232. e mouvement l incertitude Dans le domaine du cin ma l Italie fut le th tre d une innovation peut tre plus anecdotique celle du premier travelling r alis en 1896 par Alexandre Promio un op rateur Lumi re sur le Grand Canal de Venise Ce n est pourtant pas un hasard si le voyage en Italie et Venise en particulier qui invite une r verie flottante sur ses gondoles a donn lieu au premier mouvement de cam ra L impression du voya geur est indissociable du mouvement occa sionn par le transport et l on s tonne encore aujourd hui que la vue d un paysage travers la fen tre d un train nous plonge dans un tat de contemplation proche de celui d une s ance de cin ma Autre motif ce premier travelling pour celui qui filme comme pour celui qui crit faire entrer le monde dans un cadre tou jours trop troit se rapprocher au plus pr s de l exp rience v cue du monde Mais qu y a t il hors du cadre C est la ques tion que semblent poser les cin astes italiens convoqu s la fin du film Les extraits de L Av ventura d Antonioni ainsi que ceux de Voyage en Italie et de Europe 51 de Rossellini posent un regard moins id alis sur la soci t ita lienne que celui des bourgeois europ ens du XIXe si cle R v lation et nostalgie peuvent photographie et documentaire alors se comprendre de mani re nouvelle La r v lation est de l ordre du d voilement d un monde m connu
233. e pas le lieu id al pour pareil combat Il faut voir si le cin ma quant lui peut lutter Rogosin a une id e en t te faire un film pour d noncer l Apartheid en Afrique du Sud Comme il d bute derri re la cam ra il lui faut se faire la main Il habite Greenwich village il commence tra ner plus l est au Bowery On dit que beaucoup des perdus du Bowery reviennent eux aussi de la guerre On n a pas tous la chance d tre fils unique Eux sont le revers de la m daille Ray s offre un verre avant d en offrir la tabl e enti re Le voil donc introduit IL n a pas l air de s apercevoir de la t te de ses camarades alors que cela renseigne Il en sait un peu plus sur le quartier mais il est aussi un peu plus l ger Les piliers de comptoir s loignent un un ce n est pas tout a mais il faudrait viter de rendre son verre au pigeon Reste Gorman histoires de cin ma qui sera le Virgile de Ray Lui aussi a l intention de trouver une chambre pour la nuit Rogosin a d j un peu film avec sa Bolex 16 mm lors de ses voyages en Europe en Isra l en Afrique Au Bowery aussi ilessaie de filmer ce qu il voit sous le manteau Ce doit tre ce moment l qu il rencontre Gorman qui va tre son Virgile Il lui parle de son projet de film Ray a mal la t te quand il se r veille sur le trottoir le lendemain C est assez confus mais ce qui est s r c est qu il est d lest de son p cule et
234. e ressemble une traque les images qui en r sultent une caresse S il instaure un rapport troit des outils de cr ation m caniques chimiques ou num riques le cin ma exp rimental n en est pas moins un art des sens et du corps Le travail sur la mati re d images et de sons en fait le domaine privil gi de la vision haptique o le spectateur est invit exercer son il tactile s une fragile cologie La belle intelligence du film d Amarger et Devaux na t de leur talent viter toute d mons tration Le plus souvent les probl matiques et es questions de fond s inscrivent en filigrane et m me lorsque les narrateurs s interrogent eux m mes c est finalement dans les t moi gnages des artistes et les images de leurs films que l on trouvera des l ments de r ponse Le cin ma exp rimental est il un cin ma de pays riches Mohamed Hamlaoui depuis la Cin math que de Beja a r pond par la n ga tive et d crit le cin ma exp rimental comme le plus universel des cin mas celui qui a tou jours su faire du manque de moyens une vertu L avenir du cin ma est il comme le sug g re l artiste Abigail Child dans les galeries Non et le reste du film le confirme En effet la galerie la fois espace d exposition et mode de distribution n est qu une nouvelle possibi lit parmi d autres Ce faisant Cin mas de traverse bat en br che bon nombre de pr jug s sur le cin ma exp ri mental on
235. e rideau 6 90 Catherine Deneuve belle et bien l 6 90 Ciao Federico 6 90 Cin ma de Jean Giono Le 6 90 Delphine Seyrig portrait d une com te 6 90 Depardieu vivre aux clats 6 90 Le fonds Images de la culture est un catalogue de films documentaires g r par le CNC Emigr s Les 6 90 Il s adresse aux organismes culturels sociaux ou ducatifs structures tr s vari es comme Exil s d Hollywood Les 6 90 des lieux de spectacle des tablissements scolaires des biblioth ques publiques des mus es Face aux fant mes 6 90 des lieux de formation des coles d art des festivals tous ceux qui m nent une action Fran ois Truffaut une autobiographie 6 90 culturelle en contact direct avec le public Les films sont disponibles en format DVD Fran oise Dolto 13 00 et en location pour le B ta SP ils sont destin s des diffusions publiques et gratuites Fr d ric Rossif la beaut sur le territoire fran ais DOM TOM inclus et leur consultation sur place pr t aux particuliers et la violence du monde 6 90 par l interm diaire des m diath ques Le fonds Images de la culture repr sente Grande Aventure de la presse film e La une grande partie du patrimoine audiovisuel de ces vingt derni res ann es en rassemblant sur 2 DVD 26 00 les uvres aid es ou acquises par les diff rentes Directions du minist re de la Culture Hitchcock et la Nouvelle Vague 6 90 et de la Communication et de l Acs Agence nationale pour la coh s
236. e son uvre cin matogra phique Cette critique s appuie encore sur la lecture de l anthropologue Pierre Clastres et de son livre La Soci t contre l Etat Edition de Minuit 1974 qui nourrit le commentaire d introduction du film Contre les th ories vo lutionnistes qui d finissent les soci t s dites primitives sous l esp ce du manque soci t sans criture sans histoire sans Etat sans march etc Pierre Clastres soutient l hypo th se que ces soci t s ne sont pas moins avanc es que la n tre mais fonctionnent selon un quilibre qui leur est propre Les soci t s primitives sans Etat refusent toute relation de pouvoir toute division hi rarchique Soci t s chelle r duite elles sont du c t du petit du limit et du multiple tandis que les soci t s Etat sont l inverse du c t de la croissance de l int gration de l unification Le r gime selon lequel fonctionne les soci t s indiennes est par ailleurs porteur d une charge subversive aux yeux du capitalisme dans la mesure o comme l voque Jacques Baratier au d but du a film le peu de temps consacr ce que l on appelle le travail ne s oppose pas l abon dance et la vari t des ressources alimen taires Lorsque nous voyons ces Indiens sortir de la for t certes leur pr sence muette leurs arcs leurs fl ches sont inqui tants Mais leur na vet l est encore plus Ils re oivent des cadeaux
237. e tout cela plut t que de la volont de d finir un individu et d num rer sa filmographie C est une m thode commune Antoine et moi qui repose sur cette notion de vie cin ma Dans les deux films il est question de s carter du langage du cin ma conventionnel pour trouver de nouvelles formes d expression Vous avez tous les deux r alis des films de fiction ressentez vous cette n cessit d inventer de nouvelles formes C L Je n ai pas l impression qu il s agisse d inventer de nouvelles formes Je crois la vie autonome de chaque film Quand on crit un sc nario la forme arrive d elle m me Cela peut tre un film exp rimental comme Un Et actuellement en postproduction que j ai tourn en Super 8 en image par image en courant en nageant en filant l image ou l cri ture peut appeler faire un film beaucoup plus pos Je ne r pugne aucun genre c est vraiment le film lui m me qui appelle sa forme 27 La For t des songes eate d cie A B IL n y a pas de volont de rupture Quand Nicole Brenez a projet la Cin math que les trois films que j ai r alis s au Japon La For t des songes Les Maisons de feu La Montagne de la terreur j ai pu reconna tre dans chacun des films des moments de cin ma qui vont au del d un quelconque genre qu il soit exp ri mental narratif ou documentaire Mais le cloi sonnement des financements comme de la diffusion nou
238. ec un po te lettriste Gabriel Pome rand qui en avait crit le commentaire et ser vait de guide travers les rues de Saint Ger main Hirsute l il brillant Pomerand d clamait des vers bruitistes haranguait la foule des existentialistes Le commentaire fut rejet par la production ce qui donna lieu une deuxi me version du film D sordre On y croisait Jean Cocteau signant un mur la craie comme s il se f t agi d un tableau Juliette Gr co chan tant dans les ruines en compagnie de Raymond Queneau Boris Vian jouant de la trompette au petit matin au bord de la Seine Jaques Bara tier tait l un des leurs C est dans la libert qui r gnait dans les caf s et les caves de Saint Germain des Pr s ce d sordre qui s opposait celui de l Occupation comme au retour l ordre de la Lib ration qu il a puis une part de l esprit fantaisiste et anarchiste de ses films Vingt ans plus tard en 1967 Jacques Baratier sortit une nouvelle version du film qui int grait les s quences du premier tout en invitant de nouveaux personnages venir t moigner de la vie de Saint Germain des Pr s parmi les quels Roger Blin Roger Vadim Alain Vian le fr re de Boris ou Claude Nougaro voquant Jacques Audiberti C est Le D sordre vingt ans travers les souvenirs des Germanopra tins de l imm diate apr s guerre le film mesure l volution du quartier leurs yeux parfois la d ch ance livr aux boutiq
239. ens de l autre la recherche Je b n ficie du soutien de gens qui aiment mon travail la Sacem m accorde parfois des bourses et comme mes films sont souvent pr sent s dans des mus es Beaubourg m aide en post production ce qui repr sente parfois la moiti du budget d un film Mes films sont aussi pr sent s dans de nombreux festivals internationaux o ils sont souvent prim s j ai quelques achats par des cha nes de t l vi sions trang res je les dite aussi en DVD Je r investis tout l argent dans la prochaine pro duction Pour le film hommage Daniel j ai fait un emprunt bancaire Le film dure une heure et demie avec des tournages New York en Californie en Angleterre en Allemagne Mais il est d j presque rembours J arrive fonctionner en restant ind pendante Et puis je fais tout toute seule et je m occupe beau coup de mes films apr s qu ils sont termin s ce qui fait qu ils ont une longue vie Propos recueillis par Ana s Prosa c juillet 2011 Who says I have to dance in a theater 2006 49 couleur documentaire r alisation et production Jacqueline Caux participation mus e d Art contemporain Lyon Tourn Paris o invit e pour la premi re fois en 2004 l ge de 84 ans elle remontait trois pi ces embl matiques de son uvre et en Californie o elle vit et travaille depuis le milieu des ann es 1950 ce film permet d appr hender une concep
240. ent orient vers le gra phisme publicitaire et t l visuel l enseignement reposait sur des exercices techniques touf fants Je suis partie pour la France et me suis retrouv e aux Beaux Arts de Tours puis Cergy o j ai suivi une formation de quatre ans A l cole de Cergy vous tes vous form e sp cifiquement la vid o J V Dans cette cole on recoit une initiation toutes les formes d expression plastique photo peinture vid o sculpture performance son criture ensuite l l ve d veloppe des projets personnels Je n ai donc pas suivi une formation centr e sur la vid o Dans le projet de Check Check Poto n aviez vous pas choisi au d part de vous exprimer en vid o J V Non J ai t invit e en r sidence par Yvane Chapuis alors directrice des Laboratoires d Au bervilliers1 pour r fl chir et travailler sur un pro jet Mosa que Yvane m avait dit qu au fur et mesure de la maturation de mes id es Les Labo ratoires tenteraient de suivre le financement du projet Cette structure accueille les artistes et accompagne leurs projets sans que la forme finale soit d cid e d s le d but Tout tait ouvert peinture installation photographie Quel genre de travail aviez vous produit avant la r alisation de Check Check Poto J V Beaucoup de photos J ai fait aussi des vid os des dessins et des installations mais j ai surtout travaill Le portrait et la phot
241. ent sur le plateau Joseph C sarini Nous ne voulions pas que les gars voient le d cor en train d tre mont Nous esp rions que la d couverte de la cellule install e leur d clenche un choc motionnel Les d tenus ont du mal se contenir ils sentent que quelque chose est en train de se passer Les r alisateurs ont d cid de mettre en sc ne cette d couverte Philippe qui est arriv lundi Momo Roger Nordine Kamel et Mourad entrent s par ment dans le studio et sont film s par les r alisateurs Un par un ils examinent le d cor et sont tr s tonn s de sa ressemblance parfaite avec leur propre cellule Joseph C sarini Pour eux l arriv e du d cor a marqu le d but concret du cin ma otre projet est alors devenu s rieux Car au d but de l exp rience nous sentions qu ils pensaient qu on fabulait un peu Ils n taient pas s rs de nous Quand ils ont vu le d cor install ils se sont dit a y est Ce projet va se faire En plus de la concr tisation de l exp rience le d cor a amen avec lui des valeurs de travail es premi res lois du cin ma Jimmy Glasberg Pendant toute cette p riode nous avons mis en place les bases du jeu Qu est ce que le jeu On va jouer faire du cin matographe Puis on a d fini l aire de jeu le d cor la fausse cellule avec des r gles de jeu Elles arrivent d s qu on commence mettre en place la technique L installation de la lumi re c est
242. ents sc naris s de sa jeunesse Il tait en troite collaboration avec son op rateur car il avait besoin physi quement de travailler avec la cam ra m me s ilavait un grand chef op rateur Luciano Tovoli Quel sera votre prochain film V S Un film sur la construction d un cin ma Grenoble Depuis plusieurs ann es le M li s a un projet d agrandissement Je veux montrer la mani re dont l architecte le directeur et l quipe envisagent la place du spectateur la fois physique et politique travers la r alit de ce projet de construction il s agit d explorer le myst re de la salle Que se passe il pour nous dans une salle Et avec la num risa tion Quand on regarde les coulisses il ya une vraie rupture un changement fort dont l enjeu est li la modernit la question de la place de l homme car la num risation c est notam ment de la d shumanisation on n a plus besoin de projectionniste Ce que d fend ce type de salle comme le M li s c est un cin ma habit le projectionniste le personnel l accueil la programmation tout le monde est l pour rap peler que derri re les uvres ily a des auteurs C est un sujet la Vittorio De Seta V S Faire Le cin aste est un athl te m a aid formuler quelque chose d important au del de la nostalgie il s agit plut t d interroger la modernit ou l id e de progr s en cher chant reconna tre ce que l humanit
243. erine Derosier Pouchous Cl ment Dorival Isabelle Dufour Ferry Mathieu Eveillard Julien Farenc Nicole Fernandez Ferrer Ludovic Fondecave Sophie Francfort Sylvain George Barbara Hammer Cl o Jacque Timon Koulmasis Florence Lazar Antoine Leclercq Jean Marc Lhommeau Pierre L on Vladimir L on Catherine Libert Marie Losier Martine Markovits Christine Micholet Boris Nicot Marc Nigita Marianne Palesse Arnold Pasquier Nicolas Plateau Christine Puig Catherine Rechard Claude R gy Pauline Rumelhart Julien Sall Vincent Sorrel H l ne Trigueros Paulette Trouteaud Alcaraz Julia Varga Marie H l ne Walser Images de la culture est dit par le Centre national du cin ma et de l image anim e pr sident Eric Garandeau directrice g n rale d l gu e Audrey Azoulay directrice de la communication Milvia Pandiani Lacombe directrice de la cr ation des territoires et des publics Anne Cochard chef du service de la diffusion culturelle H l ne Raymondaud responsable du d partement du d veloppement des publics Isabelle G rard Pigeaud maquette Etienne Robial avec Dupont amp Barbier impression IME Imprimerie Moderne de l Est La photographie de couverture est extraite du film Trous de m moire de Jean Michel Perez Cf p 94 et les photographies ci contre sont extraites du film Les Arrivants de Claudine Bories et Patrice Chagnard Cf p 73 La reproduction totale ou partielle des articles e
244. erry Machuel que je connaissais d j bien m a tout de suite int ress On est surpris de voir un compositeur faire crire des textes J S Le travail de Thierry Machuel est ax sur la musique chorale sur la mise en musique de textes Nous avons travaill ensemble d s le d but de l atelier dans un vrai partage artistique Ce qui nous a amen travailler les textes ensemble nous poser les questions ensemble Comment faire voluer l criture Sur quoi tra vailler avec les d tenus La direction de l atelier s est partag e entre nous de fa on tr s naturelle Nous avions tous les deux le d sir que le film laisse essentiellement la parole aux d tenus La cr ation artistique aboutissant sur un concert public en tait comme l ossature le fil directeur mais le vrai sujet est dans la parole des d tenus Saviez vous que vous obtiendriez des textes aussi forts J S a a t une vraie surprise Nous pen sions qu il y aurait travailler beaucoup sur l criture Mais d s les premiers ateliers les textes lus par les d tenus nous ont profond ment touch s Nous avons d couper ici et l mais pas du tout r crire Les textes avaient d embl e une force d expression extraordi naire Cela s explique L criture est une acti vit solitaire tr s pris e par les d tenus qui passent beaucoup de temps r diger de la correspondance Certains textes qu on entend dans le film taient au d part
245. erspective narcissique pourquoi avez vous accept qu Alexandre introduise des photos de vous enfant la fin du film C R Parce que j ai une grande force d indiff rence C aurait t tr s bien de ne pas le faire c est peut tre tr s bien de le faire c est gal a ne se serait pas fait je n aurais pas demand ce que a se fasse Il se trouve qu Alexandre l a fait De toute fa on c est toute une histoire quand on a quatre vingts ans de se voir vingt ans ou trois mois ou quinze ans en maillot de bain C est toute une histoire On ne peut pas tre indiff rent Qu est ce que vous voyez dans cet adolescent C R Je vois qu on est diff rent Je vois com ment a se passe de grandir d abord puis de vieillir Mais c est tout C est objectif Il ne s agit pas de coller des sentiments l dessus A B J ai int gr au film des photos de Claude enfant d abord parce que je les aimais beau coup ensuite parce que je trouvais cela un peu incongru J avais choisi une forme de film sans chronologie sans commentaire explica tif o tout passe par sa parole par la pr sence de son visage par celui de Val rie le tout englob dans les psaumes il y avait l une coh rence qui m int ressait Puisque le film brasse des r flexions assez pouss es vu son grand ge j ai eu envie de dire Voil comment il parle voil ce qu il est travers ce qu il dit et j ai eu comme un d
246. es anges bruant amp spangaro double CD 2005 cneai Presses du R el l amour toujours En amour avec la danse contemporaine depuis toujours celle par excellence de Pina Bausch en particulier Arnold Pasquier a r alis depuis une vingtaine d ann es de nombreux courts et moyens m trages souvent en lien avec le mouvement des danseurs et chor graphes Il collabore l image avec d autres cin astes Vincent Dieutre Thomas Bauer Francois Nougui s ou Vladimir L on qui a aussi produit Notre amour deuxi me film d Arnold Pasquier sur le travail du chor graphe Christian Rizzo Conversation entre cin astes Vladimir L on Notre amour est construit autour de la pi ce de Christian Rizzo Mon amour Ce passage du mon au nous me sugg re deux questions qui est ce nous si tant est qu il est identifiable Que signifie ce d placement Arnold Pasquier L id e du titre est apparue tr s vite Quand Christian m a parl de son prochain spectacle venir il en avait d j choisi le titre Mon amour donc pour une fois tr s en amont de la cr ation Et pour la pre mi re fois aussi c tait un titre court Pour m moire le spectacle qui pr c dait s intitu lait Soit le puits tait profond soit ils tom baient tr s lentement car ils eurent le temps de regarder tout autour spectacle dont j avais d j document les r p titions On essaye 2005 Mon amour il s en expliquait signifiait pour lui d alle
247. es fr 2 moisdudoc com 3 Extrait de l article 41 de la loi p nitentiaire du 24 novembre 2009 cnc fr idc Les Combats du jour et de la nuit la maison d arr t de Fleury M rogis de St phane Gatti 1989 98 Evasion de Yannick Bellon 1989 70 De jour comme de nuit de Renaud Victor TOO E Le Dossier t l prison d Alain Moreau 1998 CEA Mon ange de Jos C sarini 1999 10 Un Enclos de Sylvaine Dampierre et Bernard Gomez 1999 75 Cf p 54 La Vraie Vie de Jos C sarini 2000 26 IL y a un temps d Alain Dufau 2000 21 Mirage de Tiziana Bancheri 2000 39 Les Fraternels Motiv es motiv s Jean Michel Rodrigo 2000 26 Sans elle s d Anne Toussaint et H l ne Guillaume 2001 58 Les Parall les se croisent aussi r alisation collective 2001 19 Touche pas mon poste de Jean Christophe Poisson 2001 29 Nos rendez vous de Pascale Thirode et Angelo Caperna 2001 58 L Epreuve du vide de Caroline Caccavale 2002 60 Point de chute d Adrien Rivollier 2005 52 La Faute aux photons de Jean Christophe Poisson 2005 38 T te d Or de Gilles Blanchard 2007 97 Murmures de Marine Billet 2008 22 Cf p 116 Images de la culture No 17 novembre 2003 Des images en prison No 19 janvier 2005 La Cinqui me saison No 23 ao t 2008 Armand Gatti A propos de T te d Or de Gilles Blanchard Publication de l enqu te Actions cin ma audiovisuel
248. es incarc r es r alisent partir d ob jets d tourn s ou de mat riaux r cup r s dont le plastique des bo tes Ricor justement C est ainsi qu a commenc un autre projet qui a donn naissance au livre Syst me P paru en 2003 aux Editions Alternatives J ai r alis les photos de Syst me P dans six tablissements p nitentiaires dont la maison d arr t d Alen on qui tait situ e au c ur de la ville Cette prison qui a ferm en 2010 tait nich e dans les tours de l ancien ch teau du XIVe si cle En r fl chissant sur les relations visuelles entre la prison et l ext rieur j ai rapidement pens que le film documentaire serait la forme la plus appropri e pour d velopper ce travail Le projet a volu et le film a finalement t tourn la maison d arr t de Cherbourg encore plus imbriqu e au centre ville Pour ce film Une Prison dans la ville comment avez vous approch les habitants des abords de la prison qui sont aussi les acteurs du documentaire C R Je cherchais des personnes dont les fen tres des appartements donnaient sur la prison Par l interm diaire du cin ma L Od on j ai rencontr une femme qui habite dans l im meuble situ en face de la maison d arr t Elle m a pr sent ses voisins et gr ce elle le contact avec les habitants des deux immeu bles a t simplifi La question du dedans dehors est au centre de votre travail la prison est au c
249. es regards d embrasser le ciel et les mains de se tendre par del les barreaux symbolise un enfermement plus radical et quasi mortif re E S Film retenu par la commission Images en biblioth ques Le film est fond sur des entretiens men s avec une poign e de d tenus et quelques agents p nitenciers Ils t moignent visage d couvert avec une remarquable s r nit Cette confiance dans l quipe de r alisation est sans doute le fruit d un long travail de pr paration sur lequel repose le succ s du film Catherine R chard est d abord photo graphe et sait remarquablement filmer Les espaces carc raux dans leur rapport la ville Elle met galement la photographie au service de son film En montrant les clich s publicitaires de la nouvelle prison aux d te nus elle les incite efficacement exprimer leurs attentes elle place aussi le spectateur dans la m me attente en renfor ant son empathie l gard des prisonniers D s lors les questions d architecture et d organisation carc rales deviennent miraculeusement sen sibles et nous entrons de plain pied dans le quotidien des prisonniers Les principaux aspects de la nouvelle vie des d tenus sont voqu s L hygi ne et le confort se sont signi ficativement am lior s mais le silence et l isolement r gnent L atmosph re g n rale est l apaisement La violence carc rale semble mise entre parenth ses par les espoirs et les inqu
250. es techniques de reproduction le choix des motifs et la mani re de les montrer mais aussi dans les vocations litt raires lues en voix off De l artiste au touriste les points de vue se superposent et se nourrissent Goethe suscite par son r cit l engouement pour le voyage en Italie et les Romantiques y cherchent la r v lation d une beaut perp tu e depuis l Antiquit par les lectures d Hom re et de Virgile Les ruines fascinent par leur grandeur d chue Keats Shelley Zola Tout artiste se doit de les reproduire La photographie partir de 1840 permet une diffusion accrue des vues de villes de paysages marins ou de volcans Le d sir d Italie atteint l amateur clair C est aussi un march et les studios fleurissent comme celui des Fratelli Alinari Florence Peintures daguerr otypes tirages papiers coexistent alors entretenant l illusion de l objectivit Des photographes s en affranchissent pr f rant un folklore pittoresque reconstitu Cette industrie de la nostalgie attire les voyageurs Proust Venise par exemple Nourri de cin ma de cartes postales de guides illustr s le touriste curieux acc de l Italie Avec Vittorini Pasolini ou Rossellini le regard du voyageur devient politique L W 77 arr t sur image fascination l marcha t derri re lui Commentaire d un photogramme extrait de Manikda Ma vie avec Satyajit Ray de Bo Van der Werf par Arnaud Lambe
251. esque exclu sivement de la personne Cavanna pas ou peu de ton film C tait sans doute sinon n ces saire du moins in vitable Mais les dieux de la critique veillaient et ils intervinrent d une fort jolie fa on le t l phone portable qui tait cens nous enregistrer ne fonctionna pas L essentiel de l entretien qui va suivre nous l avons r alis par Skype toi Johannesburg o tu vis en ce moment et moi en France Comment vous tes vous rencontr s Bernard Cavanna et toi Delphine de Blic C tait il ya quelques ann es alors que j tais tudiante au Fresnoy Studio national des arts contemporains Bernard Cavanna y tait professeur invit et le jour de la rentr e il nous pr senta son travail J ai prouv une tr s forte motion couter sa musique dans l amphi du Fresnoy Un peu plus tard je lui ai demand de me trouver une musique pour une installation que je r alisais Ce qui nous traverse Il m a alors propos de recomposer pour Chantal Santon la chan teuse avec qui je travaillais un air de son op ra Za de actualit s L id e de cette pi ce c est de reprendre l op ra inachev de Mozart Za de comme pour terminer le travail Dans e m me temps j avais con u une installation vid o autour de Messe un jour ordinaire sa pi ce interpr t e par l Orchestre national de Lille et pr sent e au Fresnoy en articulation avec l orchestre deux crans vid os diffu saient par mome
252. est s r sont plus vrais plus grands que nature Ils nous replongent instan tan ment dans le r ve veill de l Am rique une Am rique de la croyance des pionniers Des personnages de cin ma Ils semblent n attendre que leur histoire leur destin IL y a du caract re de l motion du tragique en eux ILy a du mythe presque C est un paradoxe Alors que nous sommes priori dans le domaine du constat d urgence du reportage brut sans fioriture de la simple recherche de la prise de conscience Evans a fait basculer son sujet dans la fiction l arch type l intemporel Nous sommes entr s avec lui dans les territoires de l imaginaire Il est difficile de savoir avec exactitude si Evans a enregistr l Am rique de son enfance ou s il l a invent e magnifique formule de John Szarkowskil qui r sume d un trait cette ambivalence profonde subtile captivante Evans continuera du reste par la suite suivre 83 Louons maintenant les grands hommes 2004 53 couleur documentaire r alisation Michel Viotte production N ria Productions France 5 participation CNC Procirep Angoa Agicoa minist re de la Culture et de la Communication CNL En 1936 au plus fort de la Grande D pression le magazine am ricain Fortune envoie l crivain James Agee et le photographe Walker Evans r aliser une s rie de reportages sur la condition des m tayers blancs dans les champs de cotons du sud
253. et c est tout un symbole le premier pr sident de cette com mission Il appara t que pour se faire Nos lieux 62 interdits a eu le soutien de l Instance Equit et R conciliation l avance sur recette du Centre cin matographique marocain la participation du Fonds Sud Cin ma du CNC des minist res fran ais de la Culture des Affaires trang res de la Francophonie et de la R gion Ile de France Quand en haut lieu on appuie la d livrance de la parole l octroi de moyens semble facilit Ila t dit que la r alisatrice en prenant le parti de suivre des familles qui avaient sollicit la commission l gitimait de fait cette derni re comme un organe de v ritable justice Ce film et c est toute sa force n est pas un enregistre ment qui t moignerait de l activit des multi ples acteurs qui participent de cette exp rience peu juridique qu est la simple coute de la parole souffrante Et en aucune mani re il ne l gitime l existence ou encore moins le fonctionnement de cette Instance alors que de nombreuses associations qui d fendaient les droits humains n ont eu de cesse de critiquer ses modalit s de fonctionnement Seule il est vrai la parole des victimes s exer ait dans cette commission Les bourreaux dans l affaire ont pu pour cer tains tre entendus huis clos mais la plupart ont refus de t moigner Plus qu une neutra lit c est avant tout la subjectivit d un hors champ que nous invite Le
254. etes finir Shadows 1959 un cin ma loin des codes d Hollywood Son premier film Les Abysses all gorie de la Guerre d Alg rie fait scandale Cannes racontant la r volte de bonnes contre leurs ma tres Il voque galement la torture par le biais d une com dienne qui joue une terroriste arabe et doit apprendre bien crier dans Gloria Mundi 1975 sorti en 2005 Son travail sur l image et le son fuit le r alisme pour cr er un cin ma paroxystique qui passe sans cesse du tragique au grotesque M D 30 uvre qu il soit donc seul l image Iro et moi nous n avons pas voulu non plus nous mettre en avant faire des choses plus exp rimentales ou formelles comme on peut le faire parfois dans nos films Car ce qui nous int ressait c est que les spectateurs coutent sa parole qui est essentielle Ily a quelques rares moments tout de m me o il marche seul dans la rue comme une ombre m lancolique On sent dans ces plans un fort sentiment d exil T K Ces quelques plans disent sa situation Nico tait quelqu un de tr s seul Ce n tait pas quelqu un de m lancolique Jamais il ne se plai gnait jamais il ne baissait les bras Si nous sommes autant rest s dans l appartement c est qu il tait fatigu que les tournages taient interrompus par la maladie Mais cela nous a paru coh rent de n avoir que peu de plans l ext rieur hors de son appartement Vous utilisez des photograp
255. eur coin et le film est mont comme ceux de Welles qui faisait le champ au Maroc et le contrechamp Venise Organiquement a r pond aussi je le dis d autant plus facilement que je n y ai pas pens du tout au probl me m me du sujet le sujet Biette un sujet clat et tr s secret Quelqu un qui parle avec cha cune des personnes qu il conna t jusqu au bout il ny a aucune relation superficielle elles sont toutes profondes mais toutes cloi sonn es Comme dit Sylvie Pierre Une forte resse avec une entr e pour chaque ami mais bon il faut avoir la cl quand m me a rejoint aussi Barbe Bleue 2 Faire Biette Intermezzo a t pour moi la source d une r flexion tout fait nouvelle sur Biette qui s est retrouv e en sous texte Elle peut tre invisible mais un moment donn j ai compris que Biette c tait Barbe Bleue Il a une barbe bleue qui ne se voit pas comme dans sa pi ce C est quelque chose que je n ai pas voulu mettre en avant parce que c est un peu gros Disons que c est un fil qui a travers le montage avec ses portes o se cachent les gens d o ils ne sortent pas Mais tout cela je l ai gard pour moi parce qu il n y a pas de th orie en tirer Cela a jou sur ma compr hension de Biette ce rapport Browning et Tourneur sur ces id es de la diff rence et du secret Barbe Bleue c est quelqu un qui est diff rent mais je pense que Biette tait un Barbe Ble
256. eurs vous m me un sillon autour de la r volte T K J esp re qu il y a une forme de coh rence dans ce que j essaie de faire C est un sujet qui m int resse Ou plus exactement ce sont les gens qui sont la marge qui essaient d avan cer en dehors d une pens e dominante contre elle Cest aussi cela qui fait que les films de Nico me parlent particuli rement Depuis ce film vous avez r alis le bien nomm Parole et R sistance 2010 sur des r sistants face la dictature grecque et vous pr parez un nouveau film Pouvez vous nous en parler T K Vous allez rire Le film s appelle Portrait du p re en temps de guerre et d crit les ann es de mon p re pendant l occupation allemande Ath nes Le film est en d veloppement Apr s ce film je r aliserai une nouvelle fiction C est important pour moi d alterner les deux La fic tion m a appris la construction le documentaire aiguiser mon regard une certaine rigueur qui profite aussi la fiction Il n y a aucune s paration entre l un et l autre pour moi Propos recueillis par Martin Drouot juin 2011 histoires de cin ma vittorio de seta cin aste inquiet Vincent Sorrel a r alis Par des voies si troites 1995 sur un alpage itin rant en Savoie L bas o le diable vous souhaite bonne nuit 1999 peinture de la vie traditionnelle paysanne qui dispara t en Pologne et Nous sommes n s pour marcher sur la t te des rois 2006 s
257. eurs de canne Elle a tout de suite senti com pris et trouv la fa on de se saisir de l image pour dire exprimer de mani re lumineuse Comment votre film a t il t re u en Guadeloupe S D Le film a t projet dans le cadre du Mois du film documentaire en novembre 2008 le jour m me de l lection d Obama une soir e m mo rable qui a t v cue l bas avec une intensit particuli re Je me demandais comment la vision tr s subjective d une Guadeloup enne de l autre bord allait tre accept e Le film a t magnifiquement recu et apr s la projec tion des gens d un certain ge se sont lev s pour dire des choses sur leur enfance leurs parents des choses qu ils semblaient dire pour la premi re fois La phrase du film on ne s aime pas a provoqu videmment des remous mais c tait un point de d part pour amorcer un tra vail de r paration Les gens parlaient aussi beaucoup de la non transmission ils consta taient que peu de choses leur avaient t racont es qu eux m mes avaient peu trans mis et qu il tait temps de faire face leur pro pre histoire Est ce que cet effacement de la m moire rend difficile de se projeter dans l avenir S D Pour les Antillais il est essentiel d ac cepter les lacunes les manques de l histoire Cette incertitude est quelque chose qui me fonde comme mon m tissage Je m enrichis de ce m lange de cette partnon d cidable ce
258. f p 95 o encore le documentaire La R cidive en ques tion r alis par Patrick Viron la maison d ar r t de Saint Etienne et diffus sur des cha nes de la r gion Rh ne Alpes et celui de Cathe rine Rechard Une Prison dans la ville diffus sur France 3 Normandie Cf p 101 On ne peut voquer les projets d velopp s dans le domaine de l image en direction des personnes plac es sous main de justice sans voquer la question du droit l image La loi du 24 novembre 2009 donne la possibilit aux personnes d tenues de pouvoir appara tre visage d couvert si elles le souhaitent et si elles l ont pr c demment consenti par crit L admi nistration p nitentiaire peut s y opposer uni quement si cela s av re n cessaire la sau vegarde de l ordre public la pr vention des infractions la protection des droits des vic times ou de ceux des tiers ainsi qu la r inser tion de la personne concern e Pour les pr ve nus la diffusion et l utilisation de leur image ou de leur voix sont autoris es par l autorit judiciaire 8 Cette loi de la R publique s av re contrechamp des barreaux tre une avanc e majeure dans la mesure o elle permet de redonner une identit des personnes qui ont vu leur image dispara tre au regard de la soci t au moment de leur incar c ration Permettre aux personnes d tenues d appara tre visage d couvert c est leur offrir l opportunit
259. filmant l Afrique du Sud vue du jardin d un township ou le conflit isra lo palestinien vu d un jardin de Palestine Que vous apporte le jardin en termes de dispositif filmique S D C est un lieu bien d limit que j ai plaisir explorer Les gens qu on y trouve deviennent rapidement des personnages Le fait qu ils sont l dans leur lieu d lection leur paradis permet de les montrer sous leur meilleur jour d atteindre leur int riorit Le jardin est un lieu d accomplissement Aborder la prison partir de ce lieu idyllique peut ressembler un dis positif d vitement Mais ma longue exp rience du travail audiovisuel en prison acquise aux c t s d Alain Moreau au sein de l association Fen tre sur cour ou dans le dispositif T l Rencontres m a appris que beaucoup de choses sont indicibles et incommunicables dans la vie en prison Le d cor de la prison est tellement rebattu qu il est difficile de ne pas y produire des clich s J ai soumis aux d tenues l id e de les filmer depuis le jardin et elles ont adh r ce projet Dans le jardin elles font pousser des fleurs et en prennent soin N est ce pas une mani re de redonner la vie S D Ces gestes de jardinage ont une vertu vidente et l activit jardini re devrait tre syst matiquement propos e en prison En plus de ce jardin de cur attenant la chapelle qui n tait pas con u au d part pour tre accessi ble aux d tenues
260. films de Nico fonctionnent sur ce m me mode et effec tivement il pr parait ses films m ticuleuse ment Tout est tr s r fl chi Il faisait beaucoup de prises et allait jusqu au bout demandant norm ment aux acteurs et aux techniciens Il tait tr s exigeant Votre film voque sa relation avec Jean Genet au d but et la fin de sa vie accentuant le parall lisme entre les deux artistes T K Nico s en d fendrait alors que Les Abysses est inspir du m me fait divers que Les Bonnes l histoire des s urs Papin et Les Equilibristes 1991 d une part de la vie de Genet Ils avaient une relation d amour haine tr s forte Il y a un cercle dans le film et dans sa vie puisque Nico produit le film de Genet Un Chant d amour en 1950 et qu il r alise Les Equilibristes beaucoup plus tard Mais nous avons tenu fermer le film sur la n cessit pour Nico de la r volte avec les images des P tres du d sordre 1968 pas sur leur relation Ily a une diff rence notable entre les uvres de Jean Genet et de Nico Papatakis Genet pratique une h ro sation du voyou martyr Papatakis n h ro se pas la r volte du personnage ce propos il dit la fin de votre portrait la r volte doit chouer pour que le film donne envie au spectateur de se r volter T K Genet fait de la r volte quelque chose de beau de po tique Nico pense que les rap ports sociaux d terminent tout et sont tou jours v
261. font preuve de curiosit emportent tout ce que le campement peut leur offrir et repartent satisfaits sans se douter qu ils viennent de vendre leur libert Sylvain Maestraggi cnc fr idc Portrait de mon p re Jacques Baratier collection Cin ma de notre temps de Diane Baratier 2009 58 et Images de la culture No 25 d cembre 2010 Les 4 courts m trages sont diffus s sur un m me DVD 47 autour du monde 48 candide au pays des subprimes Notes propos du court m trage L An 2008 de Martin Le Chevallier par Fr d ric Nau L An 2008 est une invitation regarder notre monde depuis notre jardin ou du moins depuis une clairi re bretonne dans laquelle le r alisateur a plant le d cor de la sc ne initiale de son film Dans cet espace neutre appara t un jeune homme d une allure assez commune qui en marchant manque de tomber dans un trou laiss par une plaque d gout vol e Il s en prend alors au voleur qui se plaint son tour d tre au ch mage et de n avoir d autre choix pour survivre que de commettre de tels lar cins la faute aux d localisations et donc la social dumper marocaine qui fait mainte nant Rabat ce qu il faisait auparavant en France La cam ra nous pr sente ensuite cette social dumper qui questionn e par la voix du jeune homme r pond qu elle a t elle m me supplant e par la social dumper chinoise D en cha nements en encha nements L
262. formes d images cartes postales films publicitaires d agences de voyage films et photographies d amateurs anonymes Le Grand Tour qui emmenait les artistes et les jeunes aristocrates aux XVIIe et XVIIIe si cles d couvrir la patrie des Anciens et de la Renaissance c de la place une d mo cratisation du voyage Celle ci est pr sent e comme une forme de d ch ance de l exp rience du voyageur duqu vers l aveuglement et le mauvais go t des masses En t moigne dans le film l opposition entre les r cits de voyage des grands crivains et les descrip ions mesquines des guides touristiques entre es peintures des pensionnaires de la Villa dicis et Le kitch des cartes postales Mais es guides touristiques existaient bien avant la R volution industrielle et Goethe la toute fin du XVIIIe si cle d plorait d j l insensibilit de ses compagnons de voyage On n a pas attendu a soci t de consommation pour se moquer des touristes Je ne suis pas venu ici pour voir Je suis ici pour avoir vu d clare l un des protagonistes de Rome en un jour 1884 d Au guste Strindberg Pour les artistes et les cri vains voyageurs du XIXe si cle l Italie est une terre satur e d images et de r cits Turner dessine d apr s les gravures de l poque les tapes de son parcours avant m me de partir qui les met au d fi de s inscrire dans l histoire out en faisant preuve d une vision singuli re De ce point de
263. g re qui introduit la repro ductibilit dans l image photographique aura un succ s consid rable aupr s des voyageurs qui l adaptent aux conditions de luminosit et de temp rature afin d obtenir une belle preuve En 1850 une cole romaine de photographie se constitue au Caff Greco qui rassemble des peintres et des photographes de toutes natio nalit s On parle bient t travers l Europe d une m thode romaine Le patrimoine archi images de la culture tectural de l Italie est le motif de pr dilection des photographes qui constituent des ateliers comme celui des fr res Alinari Florence charg s de fournir en images les amateurs d art les mus es et les acad mies La photo graphie est alors l auxiliaire des arts elle sert de mod le aux peintres et se substitue au dessin mais c est aussi une industrie lucra tive ce que n oublie pas d voquer le film Tr s t t galement elle est amen e jouer un r le politique La pr sence d Alexandre Dumas et du photographe Gustave Le Gray en Sicile lors de la prise de Palerme par Garibaldi en 1860 est l occasion d un des premiers reportages photographiques Le temps de l histoire s ac c l re pour adopter la vitesse de l information On compte galement sur la photographie pour donner l Italie unifi e son identit natio nale en 1892 est cr le Gabinetto fotografico nazionale charg du r pertoire des monuments de l imag
264. g of juste titre il s agit bien d une perte de rep res aussi bien physiques que temporels le vieil Akerblom redevient un enfant en position f tale dans les bras de Pauline dans une derni re image poignante Si Bergman s est souvent plu repr senter forains et acteurs il est rarement all aussi oin dans une repr sentation carnavalesque du monde Ici la roue tourne sans cesse et le corps se vide de toutes parts larmes et mati re f cale d Akerblom vomi de Schubert ou sang du projectionniste qui en crache tout au long de la repr sentation comme un cho son projecteur en panne Autant de fa ons d ex pulser par le corps qui doublent la plus impor tante de toutes la parole Elle se d verse ici de tirade en confession aussi bien dans La Joie de la fille de Joie que dans En pr sence d un clown et son making of Bergman lui m me n est jamais le dernier quand il s agit de raconter un souvenir ou d expliciter le titre incompris d un morceau de Schubert Mais si on s attend ce que le cin aste parle le making of en offre une image plus surpre nante il faut le voir marionnettiste et faune qui jaillit sur le plateau mime les sc nes agrippe ses acteurs D s le d but il prend l ac trice Gunnel Fred par la main et se projette lit t ralement avec elle dans le couloir de l h pi tal Plus tard il dirige de ses mains les visages d Erland Josephson et de B rje Ahlsedt cnc fr idc
265. gabonde adopt e par Devaux et Amarger Aucun mani risme dans la d marche mais le simple constat assum d une fructueuse impuissance contenir son sujet dans les limites d un cran et d une voix unique Cin mas de traverse n est pas un film exp ri mental mais il se fait discr tement l cho de certaines approches narratives alternatives telles qu elles s laborent notamment dans les formes d autobiographie film e de Jonas Mekas Joseph Morder dont le travail est par ailleurs voqu dans le film A la fois docu mentaire et road movie autofiction et journal film Cin mas de traverse reste la crois e des genres passe du nous au je circule d une ville l autre d un pays l autre sans souci apparent de chronologie ou de continuit g o graphique Fid le l esprit de Vertov le film permet aux passants comme aux artistes de se r pondre d un lieu l autre par la vertu du montage Le hasard joue ici son r le Puisqu on ne pourra pas inclure tous les cin astes toutes les histoires du cin ma exp rimental toutes les techniques on s garera volontiers sur des chemins de traverse o se font les rencontres fortuites Le film s articule en quatre temps qui peuvent se voir s par ment mais fait avec humour tat d une r sistance hi rarchiser organiser les s quences de mani re lin aire et d une salutaire incapacit conclure La premi re partie s arr tait brutale
266. goisme dans son regard pr tendument bienveillant sur les autres Cet goisme n est d ailleurs pas l apanage du consommateur fran ais Il se fait jour finale ment dans toutes les interventions Le d fri cheur amazonien s crie Je ne vois pas pour quoi je serais le poumon de la plan te La social dumper chinoise elle justifie sa consom mation de viande en disant Je ne vois pas pourquoi je ne mangerais pas des hamburgers comme tout le monde Ces r pliques don nent rire parce que le personnage individuel y r pond des questions g n rales par l ex pression de ses pr occupations individuelles A voir martinlechevallier net images de la culture il y a donc un d calage et une disproportion qui cr ent une impression d inad quation Mais elles r v lent aussi une r elle difficult d fi nir la responsabilit qui est la n tre dans le monde contemporain car apr s tout le d fri cheur n a pas tort de d cliner l obligation qui lui est faite de pr server la for t tandis que d autres comme il le rappelle ne se privent pas d mettre du gaz carbonique en quantit Ou encore lorsque la Chinoise r clame de vivre comme une Am ricaine n est ce pas une aspiration laquelle elle a droit f t ce une chim re Avec son Candide Voltaire utilisait la na vet du regard d un apprenti philosophe afin de r v ler les folies de son temps Le consomma teur fran ais de Martin
267. hies mais aucune image d archives en film Etait ce pour cr er l impression de feuilleter l album de sa vie T K Nico a t fa onn par sa vie aventu reuse son pass de r sistant sa m re prin cesse thiopienne ses rencontres Nous avons voulu raconter ce pan de sa vie avant de don ner son uvre elle m me car cela a influ sur ses films Le raconter en photos plut t que par d autres archives permettait d avoir comme seules images en mouvement ses films lui Les films de Nico Papatakis sont faits d hyst rie de violence Au contraire votre regard est tr s doux vous n avez jamais eu envie d imiter son style pour l voquer T K Cela n aurait aucun sens d imiter Nico il n est pas imitable Nous avons voulu nous mettre en arri re plan nous m mes et montrer par contraste la violence et la radicalit de son pro pos L id e tait de rendre accessible son univers C est la raison d tre de ce film que les gens puis sent s int resser l uvre de Nico Papatakis Au moment o il parle du paroxysme vous montrez une sc ne des Abysses 1962 Son commentaire donne presque l impression d une analyse de la sc ne des passages d tat d accalmie la violence du grotesque au tragique Cet effet de montage r v le que l hyst rie de ses films est tr s pens e et pas du tout improvis e T K Face ses films le spectateur ne doit jamais rel cher son attention Tous les
268. i gner le c t cathartique de ces sons souvent enregistr s de trop pr s tr s forts satur s comme jaillissant hors de la gorge du crieur de la mer Au tournage la tomb e du jour les sons surgissaient de l oliveraie de sa terre Cette rem moration a de fortes connotations historiques V S Ce que j ai d couvert sur place et qui m a sembl passionnant c est le lien entre le v cu de l homme et son uvre Quand on regarde les films des ann es 1950 on voit son int r t non nostalgique pour l Italie perdue et ce que l humanit est en train de perdre travers ce changement Sa mani re de filmer distance ce qu on a appel parfois des op ras ethnolo giques vient directement de son v cu le moment o il raconte la p riode de la guerre est primordial pour comprendre son uvre Lui qui tait marquis s est engag l poque o Mussolini a t emprisonn et il a t pri sonnier des Allemands au milieu de gens du peuple Il a connu au moment de la R publique de Salo en 1943 un vrai d clencheur les Alle mands proposaient aux soldats italiens affa m s des plats de spaghettis pour qu ils se joi gnent eux c est l qu il a vu la noblesse morale des paysans du Sud qui ont r sist aux images de la culture spaghettis Dans ses films les gens sont occu p s se nourrir les femmes font le pain la culture du bl on p che le poisson Le fait de se retrouver pris
269. i satrice ne gomme pas pour autant la r alit carc rale qui les transforme et les fronti res d sormais infranchissables avec leurs proches Ce cin ma en prison nous rappelle comme le disait Jacques de Baroncelli qu il sait mieux que tous les discours et que tous les livres en m me temps qu il rapproche les diverses classes sociales lorsqu il rend sensible sous es diff rences superficielles la pauvre argile commune cr er peu peu un tat d esprit universel humain 8 Ces films nous bouscu ent car ils nous redonnent la vue de ce monde qui tait devenu invisible Derri re les hauts murs les grilles les barreaux se jouent des uttes avec la vie Et le cin ma semble permet re une agitation un sursaut un r veil en tous cas ilen t moigne Le film Or les murs de Julien Sall nous mon re le processus de travail d un groupe de per sonnes d tenues la prison de Clairvaux avec un compositeur et un groupe de chanteurs yriques Ce projet qui prend naissance l in rieur et fait des va et vient entre le dedans et le dehors nous montre bien en quoi la cr a ion r invente des espaces partag s et per met ceux du dedans de reprendre possession d une certaine existence du dehors d gag e de l unidimensionnalit du statut de d tenu dans lequel on les confine habituellement Les films produits par l association Lieux Fic tifs comme Trous de m moire de Jean Michel Perez s inscrivent dans
270. i Luna qui m avait beaucoup plu La rencontre entre Isabella Beppe Stefano Canapa avec qui j ai fait le film et moi m me s est faite dans une totale empathie une reconnaissance mutuelle imm diate Les Champs br lants est un film en perp tuelle empathie avec ses personnages Je ne sais pas si les cin astes que je rencontrerai par la suite susciteront ce genre de relation Pourquoi avoir commenc par eux alors que le film est pr sent comme le quatri me volet des Chemins de traverse C L La rencontre a t si fulgurante que nous n avons pas voulu reporter le tournage Nous tournons actuellement le premier pisode qui se situe dans le Pi mont 26 Dans le film vous les avez film s s par ment la plupart du temps Pourquoi ce couple qui travaille ensemble ne s exprime pas conjointement Est ce qu ils r alisent leurs films ensemble C L Uniquement les documentaires Sinon ils fonctionnent en bin me en produisant cha cun les films de l autre Ils ont des univers tr s diff rents Isabella est quelqu un du Nord et Beppe quelqu un du Sud a se sent dans leur cin ma ll tait int ressant d entrer en Italie par le biais de cette diff rence l M me dans leurs documentaires on arrive distinguer la part d Isabella qui est la part politique militante et celle de Beppe plus exp rimentale et po tique Je trouvais important d isoler leur parole parce qu en Italie o le statut des femmes ci
271. i porte dans un m me espace narratif la relation de petits faits quotidiens disant la survie ainsi que la lutte et une analyse macro historique de la Chine L approche documentaire du sujet consiste ici ne rien omettre de ce qui consti ue le r el du personnage au moment o il est film d aller chercher dans les plis des objets e d tail d un signe en ad quation avec le flot des mots et la suite des r cits gren s comme e rappelle Dork Zabunyan dans son texte sur e cin ma de Wang Bing Cette m moire pro prement dynamique est rendue d autant plus sensible qu un contraste fort s tablit au fil de Feng Ming entre la parole qui la porte et les diff rents objets de la vie quotidienne qui peuplent le salon de la chroniqueuse un four micro ondes la gravure d un paysage chi nois des bibelots quelques tasses Remar quons qu aucun signe d un engagement r vo utionnaire n est visible l cran comme si par cette absence c tait toute la f tichisa ion de l histoire qui tait par l m me emp ch e f tichisation qui aurait rendu jus ement impossible le va et vient entre pass et pr sent pr c demment voqu qui l aurait fig dans une image st r otyp e de la lutte prol tarienne 3 Le montage du film suit le empo de l enregistrement comme c est sou vent le cas dans les films de Wang Bing Le Foss 2010 d apr s Le Chant des martyrs de Xianhui Yang constitue la version du
272. i tudes suscit s par le d m nagement Ce moment particulier est cependant l occasion de s interroger sur l ef ficacit de l enfermement et les conditions d incarc ration dans ces nouveaux centres p nitenciers Julien Farenc Biblioth que nationale de France Paris 101 Jean Pierre Lenoir qui animait l atelier nous avons visionn des films documentaires qui traitaient de l architecture de l urbanisme Lorsque j ai commenc tourner et Le tour nage a dur une vingtaine de jours les per sonnes d tenues ont ainsi pu mieux appr hender ma d marche Qu ont ressenti les Cherbourgeois qui ont vu le film C R La projection a eu lieu six mois apr s le tournage le m me jour la prison et au cin ma de Cherbourg Au sein de la prison les per sonnes d tenues taient tr s tonn es tr s touch es du regard que les habitants voisins pouvaient porter sur elles Celles qui dans l in tervalle taient sorties sont venues la pro jection au cin ma souvent avec leurs familles Les habitants ont fait ainsi la connaissance de quelques uns de leurs voisins invisibles Le film donne l impression d un lieu la prison tr s proche de la vie urbaine quotidienne C R C est le propre des prisons qui se trou vent en centre ville il y a une proximit entre l int rieur et l ext rieur J ai souhait travers ce film documentaire travailler Le lien dedans dehors Images et sons
273. i b n fici du soutien de la direc autour du monde trice de la prison Mme Sylvie Manaud une jeune directrice avec qui j ai pu discuter fond du projet La r gle du jeu tait claire je pou vais filmer visage d couvert toutes les per sonnes qui m en avaient donn et sign l auto risation je pouvais filmer librement dans le jardin mais les autres espaces de la prison devaient tre film s hors de toute pr sence humaine pour ne pas risquer de prendre dans le champ quelqu un qui n aurait pas accord d autorisation Cette r gle me convenait par faitement Je me suis engag e de surcro t montrer le film toutes les personnes qui y figureraient avant de valider le montage La premi re projection devant toutes les prota gonistes a eu lieu une veille de No l en pr sence de la monteuse qui pour la premi re fois p n trait dans la prison C tait un moment tr s mouvant tendu assez hallucinant Ily a eu beaucoup de larmes J ai pris conscience de la violence de ce film qui leur renvoyait leur image de femmes incarc r es Comment ont elles r agi face cette image S D Elles ont assum avec beaucoup de cou rage et aucune n a demand de retrancher une image un mot C tait tr s courageux d assu mer leur image Je me suis souvenue que la coiffeuse de la prison m avait dit qu elle tait oblig e de coiffer certaines d tenues dos au miroir Ces femmes l ne pouvaient pas sup porter
274. i d un Nord qui a perdu le nord A B A voir A lire Ceux de Primo Levi d Anne Barb cf p 118 Revue XXI No 10 2010 Les arrivants dessins de Benjamin Chaumaz comment s par Claudine Bories et Patrice Chagnard revue21 fr cnc fr idc Bondy Nord C est pas la peine qu on pleure de Claudine Bories 1993 53 Impression Mus e d Alger de Patrice Chagnard 2008 52 annebrunswic fr 73 photographie et documentaire 74 voyage enitalie Notes propos de Vues d Italie de Florence Mauro par Sylvain Maestraggi De la fin du XVIIIe si cle jusqu aux ann es 1950 Vues d Italie esquisse une histoire du regard o se suivent et se r pondent litt rature peinture photographie et cin ma Le film nous emm ne la rencontre de diff rents sites embl matiques Rome Naples Venise Palerme chacun de ces sites est associ un crivain faisant part de ses impres sions de voyageur Rome et les ruines de l Em pire Zola Naples ville populeuse et labyrin thique Dumas non loin d elle le V suve Chateaubriand le site arch ologique de Pom p i Gauthier Cumes et le lac Averne d cors mythologiques de l En ide de Virgile Venise ville m lancolique berc e par la nonchalance de ses canaux Proust Thomas Mann Palerme th tre des combats du h ros Garibaldi Dumas Maupassant Chacune de ces villes voit se superposer diff rents types d image repr sentant des sujets p
275. i montreraient le r le capital des musiciens avec qui elle avait t li e et se retrouvait sur le m me terrain de recherche ceux qui comme elle essayaient de casser tout ce qui s tait fait auparavant afin de d finir un nouveau vocabulaire partir des gestes du quotidien Comme elle le dit elle m me elle est tomb e de l arbre de la danse en se mettant danser avec des talons hauts des v tements du quo tidien dans la rue sur les plages Elle a re u les m mes critiques que John Cage La Monte Young et Terry Riley ils ont form une commu naut solidaire Elle a galement t proche d une importante musicienne Pauline Olive ros tr s investie dans la musique lectronique exp rimentale qui a particip avec Ramon Sender et Morton Subotnick en 1963 la cr ation du san Francisco Tape Music Center o beaucoup de musiciens europ ens comme Luciano Berio sont venus travailler En 2005 j ai rendu visite Anna et Larry pour 14 leur pr senter la sc nographie de mon expo sition IL y avait un petit passage troit entre deux parties de son travail o je pr sentais la vid o de la danse qu elle a r alis e contre son cancer Apr s avoir t atteinte d un cancer en 1972 avec une r cidive en 1975 elle a d cid de ne plus travailler qu avec des malades atteints du cancer et plus tard dans les ann es 1980 du sida Son int r t majeur consiste mettre la cr ativit au service de
276. i n existe pas encore Bradys isme ph nom ne g ologique observ Pouzzoles qui voit la terre remonter et baisser lentement formant ces gigantesques Champs br lants Phl gr ens l Ouest de Naples un ph nom ne rare p riph rique qui fragilise inexorablement chaque habitation jusqu la ruine C est l qu a grandi Beppe Gaudino et l qu il situe son film le moins m connu Giro di lune tra terra e mare quelques extraits parcimonieux nous clairent Bradys isme c est galement selon le mot du critique Enrico Ghezzi notre Charon dans l enfer passionnant des Gaundri ce ph nom ne qui secoue en de rares p riodes le cin ma pas de grands changements mais de petites vagues sapant ses fondations pour mieux le changer Godard entre autres Bradys isme c est donc encore cette ind pendance au m pris de toute stabilit de toute s curit tant motive qu intellectuelle tant politique qu esth tique dont Sandri et Gaudino aid s de Ghezzi nous offrent ici le passionnant br viaire M C images de la culture e a TL le en ee pr La For t des songes 2010 53 couleur documentaire r alisation Antoine Barraud production House on Fire participation minist re de la Culture et de la Communication CNAP Maison de la culture du Japon Paris Japan Foundation Dans le climat de d b cle du cin ma japonais des ann es 1980 Kohei Oguri
277. ien Vittorio De Seta n Palerme en 1923 raconte son parcours depuis ses premiers documentaires proches de ceux de Flaherty jusqu Nemesis film d archives en cours de montage retra ant les progr s et les guerres du si cle pass Dans sa propri t plant e d oliviers mal voyant il commente au son les extraits de sa filmographie et se rem more de fa on intime non sans humour l aventure de chaque film Depuis les ann es 1950 Vittorio De Seta porte son regard en premier lieu sur les populations pauvres du sud de l Italie les p cheurs et paysans siciliens les bergers sardes l homme en qu te de lui m me Un Homme moiti 1966 ou encore les enfants en difficult Journal d un ma tre d cole 1972 G n reusement il d livre sa m thode r v lant les artifices de sa mise en sc ne comme le poisson faussement p ch du Temps de l espadon 1954 ou le chant ajout sur une image d ascenseur descendant dans Soufri re 1955 Il tourne seul ou presque et sur un long temps d observation refuse la voix off pour que seules les images donnent au film sa temporalit S il fait jaillir la beaut de la pauvret et du travail c est en s inspirant de la peinture Les tableaux les plus c l bres sont de beaux plans cadr s Le caract re sacr de ses images leur donne une aura selon les mots de Scorsese de paradis perdu M D 32 Film retenu par la commissio
278. ies de ce b timent falaise qui cache sous terre l essentiel de son fonctionnement deux tages de parkings enterr s galeries marchandes en rez de chauss e salles de classes dans les tages sup rieurs Les deux fa ades de verre seules sources pour la lumi re sont bard es de raidisseurs en inox polymiroir pour mieux r sister aux typhons Sous terre aux deux extr mit s la paroi aveugle est rythm e par des contreforts obliques de b ton pour mieux r sister la pression Le vide central amplifie le face face des deux parois monumentales A S 107 Le Centre Pompidou Metz Le Centre Pompidou Metz 2005 2010 4 x 26 couleur documentaire r alisation Michel Quinejure production Mirage illimit France T l visions Centre Pompidou participation CNC minist re de la Culture et de la Communication DAPA Metz M tropole CR Lorraine En quatre films de 26 minutes consacr s la conception et la r alisation du Centre Pompidou de Metz Michel Quinejure d cline les tapes de ce chantier gigantesque depuis le projet laur at de Shigeru Ban en 2003 jusqu l inauguration du b timent en 2010 une p riode de sept ans d affinage des plans puis des travaux qui auront vu d filer trois ministres de la Culture et deux maires de la Ville de Metz Ce projet repr sente la premi re exp rience fran aise de d centralisation d un tablissement public culturel national sous la form
279. ifiant les pratiques ancestrales car les mat riaux ont tout simplement volu Tous ont surtout en commun la passion pour leur m tier et la volont de le transmettre ils sont entour s d apprentis ou d l ves poursuivant des cursus dans des coles d arts et techniques qui ils l esp rent prendront la rel ve La plupart des artisans pr sent s ont t honor s pour une uvre ou une s rie d uvres du prix Liliane Bettencourt pour l Intelligence de la main L W le cahier ETL L Invention de la cuisine Nadia Santini 2010 52 couleur documentaire r alisation Paul Lacoste production La Huit Cuisine TV participation CNC minist re de la Culture et de la Communication DAPA mission du patrimoine ethnologique Pour la collection L Invention de la cuisine Paul Lacoste traverse ici les Alpes pour rencontrer Nadia Santini chef renomm e et symbole de la cuisine italienne Dans son tablissement familial Dal Pescatore situ au c ur de la Lombardie Nadia Santini offre une cuisine d une extraordinaire simplicit transmise de g n ration en g n ration par sa belle famille model e par les produits et les artisans de sa r gion Dal Pescatore c est avant tout une histoire de famille Nadia a pous Antonio et s est mise la cuisine pour qu ils reprennent le restaurant familial La grand m re de son mari Nonna toujours pr sente lui a transmis son savoir faire
280. igration d Alassane Diago Lieux et mots de la guerre par Jean Pierre Rehm Au loin des villages d Olivier Zuchuat La g n ration d avant les r volutions arabes par Zahia Rahmani Nos lieux interdits de Le la Kilani J cris le film en filmant entretien avec Julia Varga par Eva S gal Check Check Poto Paysage hors cadre par Marie de Brugerolle Les Bosquets de Florence Lazar Ext rieur nuit entretien avec Sylvain George par Eugenio Renzi et Antoine Thirion No Border N entre pas sans violence dans la nuit et Un Homme id al Arr t sur image Au bord de la crise de nerf par Eva S gal Les Arrivants de Claudine Bories et Patrice Chagnard photographie et documentaire Voyage en Italie par Sylvain Maestraggi Vues d Italie de Florence Mauro Arr t sur image Fascination par Arnaud Lambert Manikda Ma vie avec Satyajit Ray de Bo Van der Werf Portraits en fusion par Michel Amarger Lover Other de Barbara Hammer Walker Evans un sorcier en Alabama par Pascal Richou Louons maintenant les grands hommes de Michel Viotte contre champs des barreaux dossier coordonn par Patrick Facchinetti Contexte et enjeux Mouvement du cin ma face l inertie carc rale par Le la Delannoy Aventure collective entretien avec Caroline Caccavale Lieux Fictifs et les archives de l INA entretien avec Cl ment Dorival Reconstruction entretien avec H l ne Trigueros Regards crois s entretien avec Catherine
281. il sera bien davantage question de la personne m me du cin aste que de sa cin matographie Le grand m rite du film de Van der Werf est de r v ler par touches progressives la relation tout fait singuli re d nu e de mots qu en tretenaient Ray et Ghosh Et galement cette sorte de pacte que les deux hommes ont conclu peut tre sans le savoir et dont on peut se demander si les termes en sont parfaite images de la culture Manikda Ma vie avec Satyajit Ray 2005 52 couleur documentaire r alisation Bo Van der Werf production N on Rouge Production participation RTBF Centre du cin ma et de l audiovisuel de la communaut fran aise de Belgique CBA Nemai Gosh a pass pr s de 25 ans dans l ombre de Satyajit Ray en tant que photographe sur les plateaux de tournage du cin aste Il a aujourd hui une base d archives inestimable Partant sa rencontre en Inde Bo Van der Werf retrace le parcours du photographe autodidacte et r alise un portrait en creux de Satyajit Ray par le biais des photographies d entretiens avec d anciens techniciens et acteurs et en revenant sur des lieux de tournages Avec un appareil photo trouv dans un taxi Gosh commence son activit la fin des ann es 1960 fixant d finitivement son regard sur Manikda Bijou surnom de Ray jusqu la mort du cin aste en 1992 Le film amorce des retrouvailles celle entre Gosh et Soumendu Roy par exemple chef op r
282. il de Stephen Dwoskin cin aste exp rimental handicap depuis l enfance ces mots parlent Ils expriment bien la distinction qu bauchait par ailleurs Deleuze entre le simple malade ext riorisant ses sympt mes et le cr ateur qui par une sorte de sant para doxale mergeant de la maladie devenait le clinicien de son propre rapport d cal au monde Stephen Dwoskin l int rieur de l immobilit impos e par son handicap a tout mis en uvre pour explorer d autres mobilit s celle de la cam ra des performers du montage Rencontrant le cin aste dans son cadre de vie sa maison tages de Brixton Michel Amarger et Fr d rique Devaux ouvrent leur film sur le travelling vertical peut tre film par Dwoskin mis en mouvement par un ascenseur domes tique tout en faisant d filer parall lement en surimpression la filmographie du cin aste Ce plan introductif la fois pauvre et tr s mat riel pourrait fonctionner comme une m taphore du travail de Dwoskin filmer des mises en situation document es chercher les lever trouver une part plus discr te plus intime leur fonctionnement sans leur enlever le grain documentaire En s effa ant derri re la cam ra les deux r a lisateurs mettent au premier plan la figure de Dwoskin ne laissant appara tre qu de rares moments un assistant au fond de l image Figure solitaire charg e de son pass cher chant dans ses archives journ
283. ile de ne pas reconna tre dans la tirade de la belle m re une description de sa propre enfance Il situe d ailleurs l action du film Uppsala sa ville de naissance comme un retour program matique Enfin ildistribue dans le r le de l ami Vogler un de ses acteurs les plus fid les Erland Josephson le making of montre loin du clich d un Bergman tyrannisant ses acteurs la com plicit et l ironie qui r gnent entre le G nie comme ils l appellent et ses interpr tes le corps du clown Le making of creuse d autant plus la veine de En pr sence d un clown qu il place le corps au centre de la mise en sc ne Si Bergman est le Making of En pr sence d un clown 1997 58 couleur documentaire production Sveriges Television Attribu Ingmar Bergman lui m me ce document exceptionnel suit le tournage d En pr sence d un clown que le cin aste a tourn pour la t l vision su doise en 1997 R sumant l histoire complexe et montrant les sc nes cl s il permet d appr hender le travail de mise en sc ne du ma tre ainsi que sa constante implication sur tous les aspects artistiques diction mouvements des acteurs et techniques lumi re d cors costumes effets sp ciaux Ce making of montre un Ingmar Bergman 1918 2007 d une grande vitalit dr le et tr s actif Pendant les r p titions il conduit les acteurs Sois tout le temps un dos d monstratif mime leurs gestes
284. ille de banlieue ser vira de d cor pour un village d Am rique du Sud dont le peuple en l occurrence des ouvriers alg riens se r volte contre l oppression d un dictateur et dans La Ville bidon Jacques Bara ier ira observer la vie aux abords d un terrain vague de Cr teil menac par une op ration immobili re De D sordre Eves futures en passant par Paris la nuit on voit donc s ten dre l exploration de Paris des rives de la Seine jusqu la marge Enfin comme Paris la nuit Eves futures est un film musical Si la musique de Paris la nuit tait sign e Georges van Parys compositeur de nombreuses chansons populaires ne serait ce que La Complainte de la Butte celle d Eves futures qui oscille entre solo de trompette jazzy lointainement inspir de la Suite pour orchestre de Bach et th me pop est de Georges Delerue le retour au d sordre Eves futures et peine termin Eden miseria sont projet s avec Le D sordre vingt ans en 1967 Eden miseria qui fait le portrait de jeunes beatniks venus pass no l Katmandou est une sorte d pilogue ou de digression sur le th me de la jeunesse qui traverse D sordre vingt ans Ce court film aurait d ailleurs pu donner lieu une s quence du D sordre vingt ans puisque Jacques Baratier tait parti au N pal la recherche de Patrick Vian le fils de Boris afin de recueillir son t moignage et les h tels de Katmandou sont comme un cho
285. illeurs cela plus comme une richesse que comme un manque d avoir t lev au milieu de plusieurs cultures Godard dit qu on a deux patries celle o l on est n et celle que l on se construit Comment l avez vous rencontr T K J ai demand une amie commune Prune Engler directrice du Festival de la Rochelle de nous pr senter Nico C est la premi re avoir fait une r trospective de lui en France voire en Europe Avec Iro nous avons propos Nico un portrait Il s est montr tr s m fiant au d but Bien s r il tait tr s courtois comme toujours mais il n a pas tout de suite dit oui ou non Nous nous sommes vus pendant des mois dans des caf s jusqu au jour o il accept A ce moment l son comportement est devenu d un coup exempt de toute m fiance il s est ouvert nous s est livr et nous sommes devenus proches Le film est tr s centr sur sa parole Comment avez vous fait le choix qu il serait le seul parler T K Nous aurions voulu interviewer Michel Piccoli qui a t acteur dans Les Equilibristes 1991 ou Anouk Aim e avec qui il a t mari et avec qui il est rest en tr s bons termes Mais Nico a exclu de mani re tr s cat gorique que quelqu un d autre intervienne non pas pour garder un contr le mais parce qu il d teste les louanges de rigueur il disait que les autres allaient se sentir oblig s de ne dire que du bien et cela ne l int ressait pas du to
286. ilms l ext rieur mise disposition de films dans les m diath ques des tablissements p nitentiaires etc mais aussi la question des droits droit l image droit d auteur droits musicaux Des fiches pratiques sur les ressources disponibles le mat riel utiliser les dispositifs dans lesquels s inscrire sans oublier une pr sentation des environnements institutionnels et juridiques sont aussi propos es Enfin le guide donne la parole des acteurs de terrain qui d veloppent des projets dans le domaine de l image anim e en direction des publics sous main de justice A para tre premier trimestre 2012 Disponible en version papier et en version num rique sur les sites du CNC et de Cultures publics et territoires cnc fr resonance culture fr 88 uvres cin matographiques et audiovisuelles aux langages et aux pratiques et s approprier l image en tant que telle On peut citer notam ment l atelier d ducation l image men au centre p nitentiaire de B ziers par la F d ra tion des cin clubs de la M diterran e l ate lier de sociologie de l image conduit la mai son d arr t de Limoges les projets d velopp s par le cin ma Le France Saint Etienne o encore ceux propos s par l association Les 2 Maisons la maison d arr t de Grenoble et au centre p nitentiaire de Saint Quentin Fallavier L association Les Yeux de l Ouie m ne depuis maintenant de nombreuses ann
287. ilosophique que vous voquez a t il une port e politique B N Oui il y a l une question politique La plupart des personnes dont il est question dans le film ont t marqu es par Mai 68 De mani re plus ou moins consciente les impli cations philosophiques et politiques des v nements de Mai se sont retrouv es au c ur de leurs d marches La rupture avec les cadres sociaux traditionnels correspond dans leur domaine une remise en cause du cin ma industriel amorc e par la Nouvelle Vague Pour certains tout le rapport la mise en sc ne s en est trouv affect les comp tences et la hi rarchie ont c d la place une autre orga nisation celle des complicit s induisant des modes de fabrication plus affinitaires hori zontaux impr visibles De nouveaux modes de sc narisation et de travail avec les acteurs ont galement t explor s marqu s par l impro visation l imbrication de l art et de la vie D ail leurs le complot n est pas seulement une obsession du cin ma de Rivette cela peut tre aussi une mani re de percevoir le fonctionne ment d une quipe d un groupe d individus orient s collectivement vers des objectifs de cr ation C est donc aussi redonner ces images de la culture d marches de cin ma domin es par la figure solitaire de l auteur une dignit collective A votre avis quelles sont les implications de cette rupture sur le plan de la production B
288. ils restent docilement soumis l ordre dominant et de l autre c t une minorit de citoyens du monde plus ou moins d saffili s des r seaux de sociabilit ordinaire de marginaux de mal pensants qui font autant de boucs missaires facilement sacrifiables l goisme collectif pourrait on dire en adaptant quelque peu expression de Paul Fauconnet 6 Si ce cin ma est souvent non narratif c est pour mieux redonner l image et au son toute eur densit leur po sie appeler une atten tion de leur existence pour elle m me et non comme un seul canal de communication et bien entendu d monter avec plus de force la in arit du carc ral A Cherbourg dans Une Prison dans la ville les voisins de la prison habitants et passants de la place Divette et es personnes d tenues tous habitent sur ce m me petit territoire chacun d un c t et de contrechamp des barreaux Une Prison dans la ville l autre de l enceinte carc rale se pense s ima gine s invente Le cin ma devient alors le lieu de rencontre o enfin tous ces gens se croi sent vraiment appartiennent au m me espace temps tout le monde ici raconte la prison qui ne se regarde jamais comme un truc ordi naire Le cin ma en prison ne doit pas gom mer les r alit s les souffrances et les rup tures mais il ne doit pas non plus agir comme un enfermement de plus Dans ces films l il ne s agit pas de montrer des personnes
289. im e On peut distinguer plusieurs typologies d actions Les ateliers qui ont pour objectifs de sensibili ser les personnes d tenues l image dans toutes ses composantes afin qu elles puis sent les analyser porter un autre regard sur ce m dia et d velopper leur point de vue critique Ces actions visent d mocratiser l acc s aux images de la culture Trous de m moire contrechamp des barreaux Or les murs Image voir image faire Guide de l image en milieu p nitentiaire Co dit par l association Cultures publics et territoires et le CNC avec le soutien du minist re de la Justice et des Libert s Direction de l administration p nitentiaire et du minist re de la Culture et de la Communication Secr tariat g n ral l objectif de ce guide est de procurer aux personnels p nitentiaires et aux professionnels de l image un outil pratique et m thodologique susceptible de les accompagner dans la conception et la mise en uvre de leurs projets en direction des publics sous main de justice L ensemble des questions li es aux actions cin matographiques et audiovisuelles y sont abord es pratique de l image ateliers de sensibilisation de pratique artistique de cr ation de programmation de films sur le canal vid o interne des tablissements p nitentiaires etc diffusion de l image projection et diffusion collective de films et sur Le canal vid o interne diffusions de f
290. ines parties des images visent rendre compte plastiquement avec toutes les ressources plas tiques du m dium cin matographique et du super 8 et de la fa on la plus radicale et fron tale possible de ces r alit s insupportables N entre pas sans violence dans la nuit est mon deuxi me court m trage tourn lui aussi en 2005 Je suis toujours dans l attente de savoir ce que deviendra mon grand projet si une subvention me sera accord e par le CNC Je continue me pr parer en rencontrant des associations des militants des personnes sans papiers Sensible la question de la repr sentation politique savoir comment les personnes concern es peuvent tre Les acteurs de leurs propos j entre en contact avec un col lectif de sans papiers extr mement actif et dont l ind pendance lui attire de vives critiques Si les partis et les associations de gauche en effet veulent bien soutenir la cause des sans papiers ils ont en revanche du mal accepter que ceux ci se pr sentent eux m mes soient porteurs de leur propre combat d cident eux m mes comment mener le combat Apr s leur avoir expliqu mon projet et mon souhait de filmer certaines de leur mobilisa tion pour le film que je pr pare je leur propose de r aliser en parall le un film court sur la question des arrestations de personnes sans papiers Paris que je mettrais leur disposi tion pour aider aux mobilisations sociales Rappelons
291. iolence sont le lot quotidien Sans autre mission que de les couter les raccommoder leur donner des rep res et les aider se relever quand ils se sentent plus bas que terre Plasticienne en r sidence aux Laboratoires d Aubervilliers Julia Varga s est engag e dans un partenariat avec cette petite structure d action sociale locale Avec l objectif de travailler sur l estime de soi qui manque tant aux jeunes de la banlieue Le cin ma s est impos elle comme un moyen de tisser des liens avec eux Elle a install cam ra et micros pendant plus d un an dans le local de Mosa que l aff t disponible tout ce qui pouvait s y produire sans rien mettre en sc ne Constitu de micro r cits trait s en longs plans s quence le film donne avec s rieux et g n rosit la parole ces filles et gar ons sans voix Quand les mots manquent cruellement les gestes se vernir les ongles tapoter sur son portable et les corps recroquevill s vautr s affal s coutur s disent tr s cr ment la douleur d tre des vauriens vaut rien des exclus des d crocheurs des graines de racaille E S 66 Film retenu par la commission Images en biblioth ques gt j Julia Varga expose tr s clairement le r le que joue la structure d accueil Mosa que Aubervilliers en faisant de son film un t moignage de moments de libert o les paroles s changent et o parfois la col
292. iolents Il y a donc l chec au bout du chemin et pas de r demption Pour Nico il sagit de rester un homme de ne pas accepter l humi liation sans r agir pour garder sa dignit S il tait si seul la fin c est qu il n a jamais fait de compromis Nico tait un prince non pas parce qu il descendait d une famille royale par sa m re mais par son l gance sa force de carac t re et d esprit face l adversit Nico a t pour nous une le on de dignit Je refuse de saluer sa m moire car il est toujours pr sent je Le salue tout court Qu a t il pens du film T K Ila vu le film plusieurs fois Il trouvait tr s difficile de se voir lui m me Mais il nous a dit bien apr s qu il tait tr s content du film Je pense qu il s est reconnu que nous avons t honn tes avec lui sans tre complaisants mais en montrant quelque chose d essentiel de sa parole de ses films Il n a jamais essay d in tervenir dans ce qu on faisait On a fait le film avec lui et en totale libert Comment vous partagez vous le travail avec lro Siafliaki A voir timonkoulmasis eu Cnetricer Ulrike Marie Meinhof de Timon Koulmasis 1994 52 Sinasos histoires d un village d plac de Timon Koulmasis et Iro Siafiakli 1997 58 Collection Cin ma de notre temps 26 films images de la culture T K On a d j fait plusieurs films ensemble C est quelque chose d organique La parole est partag e On a
293. ion des outils de r alisation Je m int ressais l articulation de la dimension documentaire de la vid o avec une exp rimentation formelle mais aussi nar rative Pour citer quelques unes de mes r ali sations ant rieures en 2005 Asile qui met en sc ne des animaux lev s par un couple d ar tistes dans un ancien couvent du Luberon esquissant une narration priv e de parole et d o l humain est absent en 2008 D assez courtes unit s de temps un essai documen taire plus ample et plus aride sur la mati re dans ses tats contemporains o domine le d chet Un Etrange Equipage est donc diff rent de ce que j ai fait jusque l dans ses enjeux comme dans son mode de production C est pour moi un acte cin philique o la cr ation se confond avec la transmission d un amour du cin ma et d une connaissance Je me suis norm ment d plac pour l criture et la r alisation de ce film de mon univers habituel j entends du caract re un peu asocial de mes productions ant rieures m me si ce film reste un film la marge Je suis all la ren contre de choses que je ne connaissais pas du tout et c est ce qui m a excit c est aussi ce qui a fait que j ai trouv la patience de porter ce projet pendant le long parcours institution nel qu est la production d un film Un Etrange Equipage 2010 74 couleur documentaire r alisation Boris Nicot production Ina participation Su
294. ion et la pratique appr hender ce qui se passe ailleurs Il se trouve que la plupart des partenaires europ ens qui m nent une r flexion dans la dur e avec un engagement une r fle xion pouss e en la mati re voluent dans le domaine du spectacle vivant Mais nous nous sommes rendu compte que malgr les champs artistiques diff rents il y avait des fonde ments communs notamment sur la place que l art et la culture pouvaient occuper en prison Cela nous a permis de remettre en question nos pratiques et de voir comment on pouvait nourrir Le cin ma de la pratique du th tre et inversement L volution de notre travail sur l image men en prison se r alise toujours partir de nouvelles n cessit s L ouverture et le croisement de diff rentes pratiques per mettent aux personnes d tenues qui partici pent ces exp riences artistiques d acqu rir de nouveaux moyens d expression et de per ception Nous travaillons maintenant avec des artistes associ s ou invit s issus de disci plines diff rentes cin ma art visuel th tre danse cr ation sonore etc Quels sont les objectifs du projet Fronti res Dedans Dehors que vous menez pr sent contrechamp des barreaux L Epreuve du vide depuis plusieurs ann es au niveau europ en Quels sont les b n fices attendus pour les personnes plac es sous main de justice C C L objectif de ce projet est de d velopper travers l exp rience artistique
295. ion sociale et l galit Hollywood le r gne des s ries 6 90 des chances via la commission CNC Images de la diversit Le CNC compl te ce catalogue Il tait une fois par ses propres acquisitions en particulier par le biais du dispositif Regards sur le cin ma Certains l aiment chaud 6 90 Cette r union d experts contribue aux choix des documentaires acquis sur l histoire du cin ma La Dolce Vita 6 90 Le Dernier Tango Paris 6 90 tarifs vente DVD location BETA SP Le M pris 6 90 l unit 15 25 titre semaine Les Encha n s 6 90 forfait 10 titres 20 titre semaine Les Enfants du paradis 6 90 forfait 20 titres 240 Les Parapluies de Cherbourg 6 90 forfait 50 titres 500 Les Tontons flingueurs 6 90 Rome ville ouverte 6 90 Les tarifs sont en euros T T C port inclus Les forfaits sont utilisables dans un d lai de un an Sailor amp Lula 6 90 dater de la premi re commande Les DVD restent votre propri t dans le cadre d une utilisation Tchao Pantin 6 90 non commerciale projection publique gratuite consultation sur place pr t aux particuliers Tess 6 90 par l interm diaire des m diath ques Tous les titres sont aussi disponibles en Blu Ray Jean Cocteau devis la demande Autoportrait d un inconnu 6 90 Joue la comme la vie 6 90 d lai de commande Juliette Binoche dans les yeux 6 90 Un mois minimum entre la date de commande et la date de r ception Toute com
296. ipants de vivre une exp rience non seulement artistique mais aussi humaine aller la rencontre d autres groupes et d autres territoires La finalit de ce projet est la cr ation d une exposition vid ographique qui sera pr sent e Marseille en 2013 Comment ces ateliers se d roulent ils concr tement C D Il est toujours n cessaire d adapter un projet aux singularit s des participants et des lieux o il se d roule Toutefois des cadres d intervention communs sont appliqu s dans l ensemble des ateliers quels que soient le territoire et le groupe vingt jours d interven tion minimum au moins huit participants trois journ es de travail et de rencontre orga nis es avec d autres groupes des enregistre ments vid o et audio work in progress r alis s dans chaque atelier t moignant des diff rentes tapes v cues par les participants dans le processus social et artistique dans lequel ils sont impliqu s un v nement de diffusion locale en cl ture de chaque atelier comme pr alable la diffusion globale lors de l expo sition de 2013 o tous les courts m trages seront int gr s Un des principes d intervention est d entra ner les participants dans un processus orient vers le changement Le temps de l atelier est celui pour mettre distance son parcours et sa personnalit remettre en cause ses certi 96 tudes et ses pr jug s et parfois m me vo luer dans la repr
297. ire du cin ma populaire Ils se situaient sur un ter rain plus politique en essayant de concilier diff rents langages de trouver de nouvelles fa ons de raconter des histoires Des restes politiques de Mai 68 P L Je ne pense pas 1968 c tait loin J avais l intuition qu un jour Biette a confirm e dans un entretien que 1968 tait la fin de la Nou velle Vague Et le rapport politique je le voyais plus dans la fa on de faire des films que dans les sujets Ce sont des gens qui pour moi op raient pr cis ment ce que j ai toujours eu A lire A voir De Jean Claude Biette Qu est ce qu un cin aste Ed PO L 2000 Cin manuel Ed PO L 2001 La revue Trafic Ed PO L depuis No 1 1992 cnc fr idc Paul Vecchiali en diagonales d Emmanuel Verni res 2005 65 et Images de la culture No 22 juillet 2007 38 envie de faire et de voir sur un r quilibrage entre le sujet apparent et le sujet r el d un film en essayant surtout de se d barrasser de ce chantage au sujet d autant plus qu l poque la fiction de gauche tait tr s pr sente Et surtout parce qu arrivait cette nou velle offensive dans la critique et le cin ma qu on avait appel e la nouvelle qualit fran aise quelque chose que j ai ressenti tr s violemment J ai tout de suite compris que c tait la fin l arriv e de Coup de torchon de Tavernier 1981 Garde vue de Claude Miller 1981 C es
298. is son premier film documentaire avec Christophe Pons Les Yeux ferm s Depuis 2006 Lieux Fictifs a entam un partenariat avec l INA dont Trous de m moire de Jean Michel Perez a t Le premier film Depuis en particulier avec les ateliers Les Spectateurs Des images en m moire des images en miroir Cl ment Dorival poursuit ce travail partir des archives de l INA Vous avez commenc votre aventure en prison comme assistant r alisateur sur le film 9m2 pour deux Comment s est d roul le tournage Cl ment Dorival Le tournage a dur neuf mois trois jours par semaine au sein des Ateliers de formation et de cr ation visuelle et sonore men s par Lieux Fictifs au centre p nitentiaire de Marseille Un groupe de huit personnes d tenues avait t choisi par les deux r alisa teurs Ils ont consacr les trois premiers mois une formation g n rale des participants utilisation de la cam ra poing travail sur le corps ma trise de l espace d une cellule mais aussi visionnage de films en lien au projet de film le plan s quence repr sentation de la prison r flexions sur les sujets mettre en sc ne etc Le tournage s est d roul les six mois suivants chaque semaine les r alisateurs travaillaient en priorit avec un duo Ils pr pa raient ensemble un plan s quence pendant deux jours et le tournait le troisi me Pendant ce temps j encadrais le reste du groupe par des visionnages de films
299. isine en h ritage La 117 6 90 De jour comme de nuit 89 14 00 D m nagement Le 101 6 90 Enclos Un 57 89 6 90 Dernier Retour en d tention 99 6 90 Epreuve du vide L 89 6 90 Eh la famille 94 14 00 Evasion 89 6 90 Emile Aillaud un r ve et des hommes 109 6 90 Ily a un temps La Vraie Vie Mon ange sur 1 DVD 89 6 90 Etrange Equipage Un 35 6 90 Liv Ullmann Erland Josephson Parce que c taiteux 19 40 6 90 Final Cut au Pakistan 112 6 90 Marcel Hanoun une le on de cin ma 25 6 90 For t des songes La 27 6 90 Mirage 89 6 90 G nie magdal nien Le Grands Ma tres de la pr histoire 106 6 90 Parall les se croisent aussi Les 89 6 90 Guibert Cin ma 113 6 90 Patti Smith l oc an des possibles 7 6 90 Homme sans nom L 52 14 00 Paul Vecchiali en diagonales 38 6 90 Il tait une fois King Kong 114 6 90 Point de chute 89 6 90 Il tait une fois L Empire des sens 114 6 90 Portrait de mon p re Jacques Baratier Il tait une fois Le M pris 114 6 90 Cin ma de notre temps 47 6 90 Il tait une fois Les Enfants du paradis 115 6 90 Roberto Rossellini 77 6 90 Impression Yona Friedman 109 6 90 Rome 1785 77 6 90 Jean Aurenche crivain de cin ma 115 6 90 Rose Lowder Cinexp rimentaux 25 6 90 Juliette Binoche dans les yeux 115 6 90 Sans elle s 89 6 90 Laloux sauvage 116 6 90 Sinasos histoires d un village d plac 30 6 90 Larmes de l migration Les 59 6 90 T te d Or 89 14 00 Lover Other 82 6
300. isme des psaumes est aussi ce qui m a frapp David dit vouloir tendre la foi en son dieu jusqu aux fins de la terre C est un int grisme absolu Les psaumes sont adress s Adona Que d signe ce mot C R Meschonnic a tenu garder ce mot parce que de toute fa on c est un nom innommable Interdit Il a fait ce choix pour viter la traduc tion mon Seigneur ou Seigneur qui est chr tienne Adonai je crois que ce n est qu une sonorit C est quelque chose qui voque cette personne sans nom pour laquelle l id e m me de nom est bannie Il faut rendre hommage au travail de Val rie Dr ville parce qu elle a trouv comment dire ce nom qui esquive l appellation images de la culture Comment avez vous choisi les psaumes qui composent le film A B Le choix est venu du long temps qu on avait pass en r p tition Jen ai film six ou sept et parmi ces sept j en ai choisi quatre J ai retenu les moments les plus forts qui vo quaient quelque chose de Claude Je ne pour rais pas dire que j ai eu une r flexion sur la construction non c tait de l ordre de l intui tion J ai gard malgr tout l ordre dans lequel ils apparaissent dans le spectacle et qu avait construit Claude J avais un souci d quilibre entre les s quences consacr es aux entre tiens avec lui jai film une quinzaine d heures d interview et les psaumes qui ne devaient pas si
301. ison sans travailler La question du dedans et du dehors En 1989 Renaud Victor tourne la prison des Baumettes De jour comme de nuit Vous avez fait partie de cette aventure singuli re C C La rencontre avec Renaud repr sente pour moi la rencontre avec le cin ma ce cin ma particulier qu est le documentaire Il nous a choisis pour partager cette exp rience car nous avions ce pr alable l une petite exp rience de ce qu tait l image de ce qu tait la prison C est un film engag un film en immer sion nous avons tourn dans la prison durant deux ans de jour comme de nuit Cette exp rience nous a permis d aller plus loin dans notre questionnement sur la pr sence et le r le de la cam ra en milieu p nitentiaire Comment ce film a t per u C C Ce film a repr sent une premi re ouver ture cette poque seule la presse sp ciali s e entrait en prison il ny avait pas ou peu d interventions d artistes Ce film m a interro g e sur le regard ext rieur ainsi que sur la n cessit de construire une r ciprocit dans les regards La prison est constitutive du sys t me disciplinaire et repose sur la question du regard En d tention la personne est sous le regard de l autre en permanence Lui donner la possibilit de construire son propre regard de se regarder et de regarder la soci t c est symboliquement tr s important Il faut ensuite d passer la question du symbolique e
302. it de son sujet Catherine Bourguet Biblioth que de l Ecole nationale sup rieure d architecture de Paris La Villette 118 Ceux de Primo Levi 2010 62 couleur documentaire conception Anne Barb Diana Kolnikoff r alisation Anne Barb production Id ale Audience CFRT T lessonne participation CNC Lichtpunt Les Films de Diane Procirep Angoa Plac e sous l gide de Primo Levi une quipe pluridisciplinaire se consacre Paris depuis quinze ans aux r fugi s victimes de tortures ou de violences li es la guerre Tandis que psychologues cliniciens m decins g n ralistes et kin sith rapeutes les aident reprendre pied dans l humanit des juristes les accompagnent dans leurs d marches pour faire reconna tre leur droit la protection et la r paration Anne Barb a choisi de ne pas montrer les trangers qui fr quentent l institution mais de faire entendre les r flexions et les t moignages personnels des membres de l quipe Tous insistent sur les traumatismes r p t s que subissent leur arriv e en France des personnes d j traumatis es Imaginez que survivant d une catastrophe vous arriviez au Japon et que vous ayez 21 jours pour boucler votre dossier de demande d asile politique en japonais Aux difficult s d une langue trang re d un pays inconnu d une existence mat riellement tr s pr caire s ajoutent le risque de se faire arr
303. italiste au del du simple retour sur investissement sur le plan de l in valuable valeur d une gloire artistique ou spirituelle Ce sont ces questions qui m ont int ress Les films sont pr sent s par St phane Tchalgadjieff et Michael Lonsdale comme des fragments d exp rience v cue Partagez vous cette nostalgie B N Je ne crois pas qu on puisse tre nostal gique de quelque chose qu on n a pas v cu mais j ai une grande estime pour ce genre d exp riences de vie et de cr ation Comment histoires de cin ma ne pas admirer la libert que l on ressent travers elles Comment ne pas envier cette capacit la prise du risque maximum y com pris au niveau institutionnel le plus lev en ce qui concerne la production L poque actuelle nous offre une puissance et une autonomie technologiques incroyables mais que faire en tant que cr ateurs quand notre temps est domin par l id ologie du risque minimum Un Etrange Equipage est votre troisi me film mais premier documentaire Comment avez vous abord le genre et existe t il un lien avec vos films pr c dents B N Ce n est pas tout fait mon troisi me film mais ilest s r que mes trois derniers films ont t vus par un peu plus de monde J ai r a lis un certain nombre d objets auparavant en vid o essentiellement difficiles cat gori ser sauf les classer dans le tiers secteur audiovisuel n de la d mocratisat
304. itre l indique d espaces interdits qui seraient com muns un groupe d individus participant d un m me destin et d une m me histoire Voir ou revoir ce film en ce temps de r volutions arabes nous fait comprendre combien est douloureux long et violent Le processus qui dans les p riodes modernes permet une communaut humaine de toucher sa r ali sation Mais encore Nos lieux interdits fait l archive de ce processus en nous montrant l exhumation de la souffrance humaine qui l accompagne Celle d une communaut poli tique r duite au silence par un r gime qui a de mani re aveugle pris en son temps le risque d ignorer l avenir Laissant se perp tuer au sein d une soci t ici nous sommes au Maroc le risque de son absorption par la violence Le film s ouvre sur un texte qui r sume le Maroc ind pendant celui qui va de 1956 nos jours et la pratique des disparitions forc es pour faire taire les mouvements d opposition La r pres sion frappait tout le monde et de mani re exten sive est il crit avec des mises au secret dans des lieux souvent insoup onnables Le film de Leila Kilani est n de l existence et du travail de la commission Instance Equit et R conci liation mise en place par le roi Mohamed VI en 2004 et s ach ve par le rendu de ses conclu sions Il est d di Driss Benzekri qui apr s avoir subi l arbitraire durant plus de dix sept ans comme prisonnier politique sera
305. jointe comme ici sur ce film par Guillaume Germaine un monteur magnifique tr s musicien chaque s ance j ai besoin de revoir tout ce que j ai mont la veille Je ne peux pas tre d rang e car c est le moment o tout se construit o tout se tisse o tout se r pond Ce n est jamais m canique Je filme norm ment jai des centaines d heures de rushes pour chaque film Je ne dis jamais ce plan a va tre a j attends et je filme en attendant qu il se passe quelque chose Trois cents heures de rushes concentr es en une heure et demie de film a explique peut tre pourquoi a para t dense J adore le mon tage alors que le tournage m est plus difficile C est quand je suis seule avec mes images et mes sons que j arrive exprimer quelque chose que je trouve le sens Cela dit il m arrive quand m me de diriger le tournage Par exemple pour le concerto pour violon je savais ce qui allait tre retenu la fin des images de la vio loniste seule face aux masses d instruments Et puis je suis aid e par une quipe de cadreurs exceptionnels C est compliqu quand on tra vaille partir de ou autour de l intime il faut se m fier de certaines id es fausses Par exem ple certains pensent qu une petite cam ra suffit et que m me pas de cam ra du tout ce serait encore mieux rires Mais ce n est pas comme a que a marche c est le dispositif qui rend les choses possibles qui d clenche ce
306. l une population issue de l esclavage qui ignore largement son pass et peine se projeter dans l avenir En r action contre ce d racinement chronique certains tracent des arbres g n alogiques et des cadastres d autres inventent des chor graphies comme L na Blou ou prennent la binette pour faire fleurir de merveilleux jardins cr oles Le film tisse entre eux des liens souples qui m nent du village au bourg puis du bourg au port Aux images de famille en 8 mm tourn es par son p re en 1962 la cin aste r pond en filmant son tour son jeune fils v ritable d dicataire de ce film dont l enjeu est de retrouver la m moire pour apprendre s aimer E S 56 gt j Film retenu par la commission Images en biblioth ques Le film de Sylvaine Dampierre est la fois un voyage initiatique une histoire familiale qui se d roule dans une histoire plus g n rale celle de la Guadeloupe une r flexion sur la m moire et l oubli Son enqu te remonte jusqu l poque de l esclavage Aux archives dans les ruines d une usine sucri re dans les luxuriants jardins cr oles dans une campagne tropicale dure d fricher se dessine l envers de ce pays o tout est compliqu et opaque comme la for t foisonnante Les r cits les musiques et les corps s entrecroisent laissant chapper les bribes d une histoire qui r sonne encore les traces d une ancienne souffrance colonialisme et escl
307. l me est aussi que ses films ne sont pas connus Je fais donc un film sur quelqu un dont presque per sonne ne conna t les films Alors comment pr senter Jean Claude Biette aux spectateurs P L C est un film un peu trange dans le sens o je ne veux pas expliquer qui est ce cin aste les gens se d brouillent et j appelle ce film Biette 1 et non pas Biette cin aste IL y a eu beaucoup de discussions ce sujet mais les spectateurs n ont qu faire un effort C est nous d tre g n reux avec les films et pas l in verse La version courte est concentr e sur Biette cin aste car je lisais toujours Biette critique cin aste Mettons les choses enfin l endroit c est un cin aste Un grand critique soit Mais si on veut lire Les textes de Biette et histoires de cin ma s apercevoir que c est un grand critique per sonne n a besoin de moi pour le dire En revanche essayer de dire il faut que vous voyiez ses films car il y a quelque chose a peut faire partie de mon travail Pourquoi insister sur Biette le cin aste P L Au tournage il y avait une volont de ma part de ne pas laisser de c t le Biette cri tique J ai film beaucoup de ce c t l et j ai quasiment tout enlev des deux versions car je me suis rendu compte que quelqu un qui raconte ce qu il pense c est beau mais quand c est quelqu un qui raconte ce qu un autre pense a devient universitaire et pas tr
308. l est donc assez l aise avec la technique Mourad est encore r serv et ne se livre pas trop Quant Philippe et Roger s ils sont arriv s r cemment ils sont ouverts et ont envie de plonger dans l exp rience Jimmy Glasberg Ce travail d installation du plateau de tournage a t long mais il nous a permis de nous int grer l univers carc ral et de faire connaissance avec les personnages Le fait de cr er de toutes pi ces cet espace de jeu a t un l ment d terminant pour le tournage que nous avons entrepris par la suite La lourdeur technique d un dispositif fictionnel a amen le groupe de d tenus apprendre les r gles et les lois du cin ma ce qui pour des hors la loi est la base du respect et du travail Le ludique cin matographique a alors t pris au s rieux contrechamp des barreaux 97 reconstruction Apr s avoir exp riment diff rents m tiers de l image r gie production postproduction H l ne Trigueros a sign trois films sur le milieu p nitentiaire Les R sidentes 2006 Dernier Retour en d tention 2007 et Surveillante en prison le contrechamp des barreaux 2008 Les femmes sont tout particuli rement au c ur de ses films Comment en tes vous venue tourner des documentaires en prison H l ne Trigueros La prison m interpelle depuis de nombreuses ann es Dans les ann es 1990 j avais beaucoup aim le travail du r alisateur Jean Michel Carr A
309. la t tant au patient qu il la place au centre de son r cit et termine son histoires de cin ma film pi ce par un je ne coule pas je ne coule pas d sesp r Akerblom se nourrit de Schu bert autant qu il se projette en lui car c est sa pi ce tout enti re qui est une relecture de son s jour l h pital Akerblom et Vogler rejouent devant les spectateurs la sc ne d amiti qui les a unis que Schubert re oive de son ami pr treJacobi la v rit sur son art d clinant n est ce pas la suite logique de leur rencontre Et quand la fin de La Joie de la fille de joie Schubert donne sa derni re sonate Mitzi n est ce pas une r miniscence d Akerblom racontant sa derni re invention sa femme Pauline Le making of d place encore le jeu de miroir Akerblom comme nombre de ses personnages de cr ateur tient beaucoup de Bergman lui m me On le voit en effet confier ses acteurs son go t des trains lectriques se rappeler son premier projecteur dont il regardait les images l envers ou diriger le chef lectricien pour accentuer l onirisme d une lumi re Le personnage et le cin aste partagent ce go t pour l invention artisanale et la technique qu il a voqu dans ses films la troisi me partie de Fanny et Alexandre 1982 en t te ou dans son uvre crite au titre r v lateur Laterna Magica 4 Ce n est pas un myst re Bergman s est tou jours nourri de sa vie et il est diffic
310. la vie et non l inverse Ce qu elle a v cu avec la maladie a chang le sens de son travail Qu est ce qui vous para t le mieux d finir Anna Halprin J C C est une f d ratrice qui r ussit g rer les egos pour cr er quelque chose en commun avec aisance humour charme et beaucoup de force aussi Elle d veloppe une philosophie de l inclusion Elle inclut les gestes du quotidien l architecture la musique les autres ethnies le public les personnes g es la maladie le vieillissement la mort autobiographie elle n exclut rien Anna Halprin fait partie de ces tres qui par ce qu ils font vous donnent des le ons de vie Il suffit de la voir avec des malades qui savent qu il leur reste peu de temps vivre et qui viennent travailler tous les jours avec elle alors que leur corps est en train de les l cher Elle parvient leur faire encore ressentir des sensations de plaisir c est tr s puissant D un c t la danse qui brise les corps avec une discipline de fer de l autre celle qui consiste d sapprendre ce que l on sait pour retrouver l origine du mouvement J C Anna Halprin rejette totalement cette cole qui martyrise les corps comme chez Merce Cunningham par exemple Elle vient de l cole de Denishawn qui est beaucoup moins violente Elle a toujours refus de travailler avec Martha Graham avec qui elle entretenait pourtant de bons rapports et qui l a parfois aid e Pour elle ces
311. la cr ation Mon film se situe l du c t d une po tique de l identit Il est impor tant d en d limiter les bords de faire face au n ant des origines pour mieux remplir les trous avec la danse la musique la litt rature L implication tr s forte de la chor graphe L na Blou faisait elle partie du projet initial S D Je me devais de traiter de la m moire du corps et tr s vite dans les rep rages j ai fait la rencontre de L na Blou qui travaille ce sujet depuis vingt ans J ai d couvert en elle la fois une magnifique danseuse et une magnifique passeuse Elle et moi nous partageons cette intuition que quelque chose de la m moire de l esclavage cette m moire non crite se trouve encore recel e dans la gestuelle En voyant L na je me suis trouv e la fois au c ur du sujet et en face d une chor graphe qui avait donn tout cela une forme tr s pertinente J ai aussit t d cid de confier la danse une partie de la narration Comme le financement du film a t tr s difficile le moment du tour nage est venu longtemps apr s cette premi re rencontre Finalement notre travail commun a abouti sur le territoire de l ancienne usine sucri re Juste avant qu elle soit ras e la muni cipalit de Pointe Pitre a demand plusieurs artistes de produire des cr ations autour de cet v nement dont L na Blou Et c est l qu a t cr e avec ses l ves la chor graphie des plon g
312. la personne d tenue de se r envisager comme partie prenante de la soci t qu elle rejoindra lorsque sa peine sera ache v e Elles sont galement un territoire o l ex pression l change et l apprentissage des r gles qui pr ludent toute cr ation sont ren dus possibles Elles apportent des l ments de r flexion et de compr hension qui permet tent d aborder le d lit la sanction et la vie en soci t avec de nouvelles cl s de lecture La r insertion est aussi une affaire de r con ciliation entre le dedans et le dehors entre soi et l autre entre la personne d tenue et la soci t Et ces projets audiovisuels et cin ma ographiques participent pleinement au d ve oppement des liens entre le dedans et le dehors l s agit bien de modifier les repr sentations de la prison et de la personne d tenue de d placer le point de vue et de r duire la dis ance entre la prison et la Cit Toute pratique culturelle en prison s labore partir d un faisceau d enjeux et plus particu i rement lorsqu il s agit d image Le fait d ac cepter de s inscrire dans le cadre d un projet dans le domaine de l image repr sente d j une prise de risque par rapport soi m me par rapport ses cod tenus par rapport la soci t en donnant voir son image une image que l on reconstruit quels projets aujourd hui De nombreux projets sont aujourd hui d ve lopp s dans le domaine de l image an
313. le champ Je m en fiche car ce qui est cr c est ce moment l o on est tous en train de vibrer avec la musique donc A voir A lire ddeblic com bernardcavanna com Jean Marc Huitorel La beaut du geste l art contemporain et le sport Ed du Regard Paris 2005 Art et conomie Cercle d art 2008 12 tout ce qui l entoure que ce soit les instru ments les musiciens les chanteurs et donc les cameramen de fait en font partie C est un moment de musique et ce n est pas quelque chose de m canique Pour moi c tait tr s important de s approcher de la source du souffle jusqu aux d formations du corps la trace que laisse la corde sur les doigts les corps qui souffrent force d tre tendus et se d ten dent apr s Et puis surtout ne pas montrer ensuite au montage le moment o l instru ment r sonne parce que ce n est pas forc ment l que se jouent les choses mais plut t dans les attentes dans les silences des autres instruments D une certaine fa on la musique se regarde aussi Et puis il y a cette organicit des instruments des corps Cela m a beaucoup frapp dans le film cette dimension charnelle rotique parfois m me sexuelle de l extr mit du corps qui s approche de l instrument de musique du doigt sur la corde de la main sur l archet de la bouche qui prend l anche Et ce qui traverse le corps et le visage d une chanteuse c est tr s beau galement D de
314. les contr les petite chelle de mani re viter toute r action de masse Formellement parlant il a fallu bien s r tra vailler partir des images r alis es avec cette cam ra vid o de qualit tr s moyenne de taille tr s petite ce qui induit une fa on de fil mer propre Elles jouent sur diff rents regis tres films d intervention la mani re de Ren Vautier Newsreel de Robert Kramer certains films de cin ma direct cin ma burlesque et sa dimension transgressive notamment tra vers l image d un policier Le montage heurt les ruptures discontinuit s trous et b ances noirs renvoient la violence de la situation La deuxi me partie du film apr s la r volte qui recense des t moignages spontan s et des 72 paroles politiques extr mement fortes tra vaille la forme du d tournement et pointe l absence de journalistes sur les lieux pr sence uniquement de quelques photographes N entre pas sans violence dans la nuit est donc le premier film r alis en France sur les rafles de personnes sans papiers et il montre dans le m me temps la premi re r volte du sous prol tariat urbain A travers un exemple parti culier ce film documente les politiques de l poque L usage du noir et blanc les diff rentes vitesses de d filement des images accen tuent et soulignent le jeu que j ai volontairement voulu cr er avec les notions de traces d ar chives de surviv
315. lisme la pataphysique les zones troubles de la sexua lit tout ce qui d place le normal et le connu Cette qu te de l inattendu Stephen Dwoskin la prolonge galement dans le m dium cin matographique cherchant le creuser pour mieux le comprendre et lui offrir de nou veaux modes d exp riences l avant garde revendiqu e par l artiste n est donc pas un absolu mais la seule mani re coh rente naturelle dit il d exploiter son outil artis tique Ce modeste manifeste pour du nouveau a l assurance tranquille de son porte parole celle d un jeu permanent avec des coordon n es emp ch es qu il est n cessaire si l on veut y insuffler un peu de vie d agrandir et de peupler Pierre Eug ne images de la culture son Yo Ota et Helga Fanderl o sous la pres sion du temps les images fr missent les contrastes s intensifient les paysages s ani ment d une vie propre invisible l il nu Si le cin ma exp rimental recouvre une telle diversit de formes et de devenirs possibles c est qu ilest aussi un art profond ment impur en dialogue constant avec d autres formes d expression peinture musique sculpture performance th tre danse De ce m tissage fertile le cin ma exp rimental tire une apti tude in gal e bouleverser notre exp rience de la corporalit tel ce troublant pas de deux entre un danseur et la cin aste Isabelle Blanche qui le filme la prise de vu
316. lm 4 Ed Gallimard 1997 5 Cf les pages lumineuses de Gilles Deleuze dans Cin ma L Image Mouvement Editions de Minuit 1983 images de la culture retour sur image walk on the wild side Notes propos de On the Bowery 1956 de Lionel Rogosin par Arnaud Lambert Milieu des ann es 1950 Ray qui vient de faire une saison sur les chemins de fer d barque New York Au Bowery pr cis ment l un des quartiers les plus mis reux de la ville o vien nent s chouer dans les flophouses et parfois m me le trottoir les clochards les margi naux et autres recal s du r ve am ricain Ray n en est pas encore l il revient avec un mai gre p cule et une valise Il passe sous le m tro a rien qui depuis presque quatre vingts ans ent n bre l avenue et entre au Round House Bar amp Grill histoire de faire quelques connais sances il cherche du travail et un endroit pour dormir Il a un air un peu craintif Il sait s rement qu il met un pied en enfer Lionel Rogosin est le fils unique d un self made man juif qui a fait fortune dans le textile En 1954 il abandonne une carri re qui s annon ait prometteuse pour se consacrer au cin ma C est un reste de son engagement volontaire dans la Navy lors de la Seconde Guerre mon diale l oppression sous toutes ses formes existe il faut la combattre Je vis comme si je tentais de d truire Auschwitz L entreprise familiale n tait peut tr
317. lointain et exotique des caf s de Saint Ger main o sans doute pour la premi re fois leur nom a r sonn l oreille des voyageurs Sur un mode plus proche du reportage que les deux documentaires pr c dents ici pas de mise en sc ne le film livre une s rie de por traits de jeunes gens de diff rentes nationali t s en rupture avec la soci t La musique tient toutefois une place mais plus discr te avec la chanson de Joan Baez There but for Fortune A la veille de Mai 68 Jacques Baratier recueille le t moignage d une jeunesse d s uvr e et fugitive la m me qui d barquait Paris sans argent errant dans les nuits du D sordre vingt ans Paris est devenu un grand commissa images de la culture riat d clare l un d eux Dans le voyage ils cherchent la libert et l amiti dans la drogue et la spiritualit la destruction des valeurs coercitives de la civilisation occidentale En France ce sont des bons riens en Inde on les prend parfois pour des sages ce qui leur vite de payer le train Leurs cheveux longs leurs r veries utopiques je ne veux plus d cole plus de prisons je veux que les gens se sou rient qui aujourd hui paraissent un peu ridi cules un peu dat s l accusation d incons quence de la part des N palais n effacent en rien la sinc rit de leurs propos Et il n est d ailleurs pas surprenant que Jacques Bara tier ait t sensible la fuite et la
318. luer sa transmission Couscous tajines huile d argan ras el hanout eau de fleur d oranger Autant de plats et de produits chers au c ur des Marocains Autant de savoir faire qui se sont transmis depuis la nuit des temps dans le secret des cuisines familiales La cuisine marocaine c est avant tout un savoir appris par la m re ou la dada l employ e charg e des enfants de la cuisine et de la m decine familiale L grainage du couscous le p trissage du pain le cassage des noix d argan sont des gestes s culaires transmis comme un h ritage Aujourd hui les dadas se font plus rares dans les foyers Le r le de la femme volue s occidentalise et n est plus cantonn la maison Les Marocains conscients du bien culturel log dans leurs plats veulent d sormais le transmettre par la t l vision les cours particuliers ou les livres Tout en gardant ses racines la cuisine reste ainsi vivante et volue gr ce notamment l migration et aux influences fran aises C T 117 Un Si cle de Jenny IE Films retenus par la commission p Images en biblioth ques Dans Ceux de Primo Levi le parti pris d Anne Barb de ne pas montrer les patients les migrants demandeurs d asile victimes de tortures produit un film tr s singulier Film s en r union ou individuellement les sp cialistes de ce centre m decin psychiatre assistante sociale juriste etc qui s expriment proposent p
319. m un fragment de mannequin renvers dans une d charge dans un paysage hivernal o se d tachent en arri re fond des HLM permet de lire Le film comme un r ve une tentative quasi d sesp r e d enchanter un monde glacial qui semble avoir perdu le go t du bonheur et de la s duction E S Eden miseria 1967 17 noir et blanc documentaire r alisation Jacques Baratier production Argos Films Durant l hiver 1967 Jacques Baratier est Katmandou alors capitale des hippies du monde entier Il interroge des gar ons cheveux longs venus de France et d ailleurs Pourquoi sont ils venus l Pour fuir les contraintes d une soci t qui Les opprime disent ils Que viennent ils chercher Le haschich et ses paradis artificiels bien s r Mais aussi la libert le d pouillement la fraternit la sagesse voire pour certains Dieu lui m me Si Katmandou a donn lieu quantit de fictions les documentaires de l poque sur le sujet sont rares Tourn en 35 mm en noir et blanc le film de Jacques Baratier a t r alis dans des conditions mat rielles difficiles dont se ressent surtout la bande son Son m rite est de faire voir les visages de ces n o vagabonds des ann es 1960 et surtout de faire entendre leurs mots Ils ont fui leurs parents le lyc e et les commissariats de police En chemin ils ont vendu leur sang ou fait la manche Ils ont souvent voyag sans billet Maigres
320. mande Langue ne ment pas La 6 90 hors mises disposition group es est adresser alain sartelet cnc fr ou idc cnc fr Luchino Visconti 6 90 Maurice Pialat l amour existe 6 90 cas particuliers M moires d immigr s sur 3 DVD 20 70 mois du film documentaire titres sur support B ta SP 15 TTC par semaine Mouton noir 6 90 mises disposition group es des tarifs d gressifs sont appliqu s r guli rement Paris 1824 6 90 sur des listes de films propos es un ensemble de partenaires Passagers d Orsay 6 90 sur www cnc fr idc rubrique mises disposition et sur imagesenbibliotheques fr Petite Espagne 6 90 Dans ce cadre les deux bons de commande ci contre vous proposent des tarifs Pierre Richard l art du d s quilibre 6 90 pr f rentiels jusqu au 31 mars 2012 Ils doivent tre adress s directement Cin Vid oCim Plan te perdue La 6 90 Poil de Carotte Les Levers de rideau 6 90 Le catalogue Images de la culture devient progressivement accessible aux personnes sourdes Renoir s en suivant les fils de l eau 6 90 et malentendantes Romy Schneider trange trang re 6 90 Il est indispensable qu un sous titrage pour personnes sourdes et malentendantes soit riche Sacha Guitry et le cin ma 6 90 en indications sonores li es l action et rende compte d une ambiance d une atmosph re Samia forever Regard sur le cin ma qui parle Quel bruit fait r agir les spectateurs Quelle type de musique a
321. ment a nous a surpris un peu attrist s constatent les narrateurs A la fin du troisi me temps ils admettent d ailleurs que les images accumu l es au cours de leurs voyages se trouvent dans un d sordre indescriptible et qu il leur faut retourner la table de montage Jusqu au g n rique de fin et au del les images et les dialogues continuent d affluer et en guise de conclusion le dernier son entendu est celui d une porte qui s ouvre Rien de confus pourtant dans l impression que l on retiendra du captivant tat des lieux que nous pr sente Cin mas de traverse De Paris Tokyo et l le de Gor e en passant par Helsinki Amsterdam Beja a Vienne et New York le film dresse dans un premier temps un panorama impressionniste ponctu de rap pels historiques et de brefs expos s labos studios coop ratives maisons d dition revues et festivals o s laborent les techniques et les formes o les films sont d velopp s et mont s o les uvres sont montr es distri bu es tudi es et archiv es Une vue d en semble du cin ma exp rimental tout la fois laboratoire et conomie parall le merge progressivement A chaque tape de leur p ri ple les r alisateurs rencontrent ceux qui g rent les lieux de cr ation et de distribution et les artistes cin astes qui les fr quentent Ce sont pas toujours mais souvent les m mes motiv s par un besoin d ind pen
322. mezzo quelque huit ans apr s sa disparition sans doute le temps n cessaire pour se poser la question du portrait film en l absence du sujet et celle de surexposer par l image une personnalit discr te Entretien avec Pierre L on par Pierre Eug ne Comment est venue l envie de faire ce film Pierre L on J tais tr s li avec Biette depuis tr s longtemps et quandilest mort soudaine ment en 2003 a a t un choc pour tout le monde L id e de faire ce film est venue d un seul coup je me suis dit pourquoi pas moi pourquoi je n aurais pas quelque chose faire sur lui mais et je pense que c est ce qui m a emp ch de le faire avant s est pos le pro bl me du portrait Le documentaire pour moi n a pas vraiment de sens j ai toujours film ce que j avais envie de filmer Mais l j avais une difficult en plus je faisais un film sur quelqu un de mort ce qui devient tr s compliqu car il n est pas l physiquement C tait un discours indirect On avait tr s peu de choses sur lui J ai mis quelques images car je trouvais qu il tait beau et que c tait parlant de voir sa t te L autre probl me du portrait est le sui vant comment livrer dans la m me d marche la relation personnelle qu on a avec quelqu un et ce qu on se doit de livrer au spectateur Quelque chose d la fois objectif et person nel Il est vident pour moi que Biette est un cin aste tr s important mais le prob
323. mins de traverse voulez vous dresser un panorama objectif du cin ma italien ou travaillez vous partir d affinit s que vous avez avec certains cin astes Comment se fait le choix des cin astes C L Cest enti rement subjectif Je nai pas envie de faire un parcours encyclop dique pour dire qui fait du cin ma aujourd hui en Italie C est un parcours de plaisir o la rencontre s inscrit comme d terminante non seulement avec les cin astes et avec les films mais aussi avec Enrico Ghezzi Nous reviendrons plus tard sur le r le d Enrico Ghezzi Pour vous Antoine qu est ce qui a suscit votre rencontre avec K hei Oguri Antoine Barraud Par rapport la gen se de nos films et pour reprendre ce que disait Cathe rine ce qui est beau dans Les Champs br lants et la s rie de films venir c est la th ma tique de la r sistance et la r sistance par la po sie Si Le choix de Beppe Gaudino et Isa bella Sandri s est fait rapidement c est aussi qu un moment quand tout s croule le cin ma les gens les financements la r sistance consiste simplement voir et faire confiance De fait Beppe Gaudino et Isabelle Sandri ont une compr hension profonde de ce que nous appelons la vie cin ma Cette expression toute simple nous est venue lorsque nous tra Vaillions ensemble la restauration des films de Pierre Cl menti Chez Pierre Cl menti il n y a aucun sens s parer la vie et Les films
324. mmes dans des poses et sous les costumes les plus divers semblent pr figurer les recherches de Cindy Sherman apparues quarante ans plus tard l re du postmodernisme Mais dire qu elle est en avance sur son temps c est ramener des cat gories trop troites cette uvre d une irr ductible singularit Irr ductibilit qui s illustre dans la p riode de l Occupation o l art affronte le plus atroce des conformismes Lover Other qui rassemble par ailleurs le t moignage d habitants de l le constitue partir des crits et des images fulgurantes de Claude Cahun un r cit quasi autobiographique qui met en lumi re le personnage moins connu de sa compagne Marcel Moore Exaltant l amour des deux femmes certains dialogues sont interpr t s par deux com diennes S M 82 qui recouvre la maison des deux femmes ren voie aux photos d poque o Claude Cahun prend la pose en dandy Deux actrices se glis sent tout au long du film dans les silhouettes de Claude et de sa compagne Leur pr sence donne corps la sensualit des deux artistes Leurs paroles puis es dans les crits de Claude et Marcel renvoient aux images les images aux tats d me les sentiments la cr ation Ce qui est dit est mis en pratique par les col lages les mises en sc nes soign es ou les maquillages les accessoires parfois incon grus participent l exploration d une autre r alit Des formules crites par Ba
325. mplement tre des illustra tions de ses r flexions J ai voulu cr er au montage des correspondances des ricochets de sens une mati re un peu h t roclite mais qui au bout du compte trouve sa coh rence Ensuite il y a une grande part de subjectivit J ai tenu garder le long psaume qui dure pr s de quinze minutes ce qui pour un objet t l vi suel habituel est impensable Je trouvais int ressant que ce moment devienne comme le c ur du film C R Le choix des psaumes Meschonnic le disait lui m me c est aussi une criture Si Comme un chant n avait pas t un solo est ce que vous auriez envisag de faire un film et qui plus est un portrait intime de Claude R gy A B Le fait que Val rie soit seule dans cet espace particulier qu il y ait beaucoup d air que a respire qu il y ait ce travail de lumi re et la force rare de sa pr sence pr sentaient un r el int r t pour le filmage Parce que je peux avoir dans l image elle et l espace alors que s ily a plusieurs acteurs sur un plateau soit on est en plan loign pour tous les avoir dans le cadre soit il faut faire un d coupage C est un autre travail L avec un acteur seul je savais que quelque chose pouvait tre tent de tr s frontal et de tr s rapproch en tout cas d un radicalisme qui puisse se rapprocher de celui du travail de Claude jeux de sc ne C R Le solo cr e une concentration naturelle du s
326. n Images en biblioth ques Film au milieu de ses oliviers ou dans sa maison Vittorio De Seta coute des extraits de ses bandes son auxquels s ajoutent des extraits de ses principaux films Il revient sur son travail et nous livre une le on de cin ma Il voque ainsi son choix de supprimer toute voix off pour laisser uniquement place aux sons ambiants et comment ceux ci influencent le montage Il parle aussi bien de la question des cadrages que des conditions dans lesquelles certaines images ont t film es Ces films sont d sormais les t moins d un monde disparu et nous sommes frapp s par le contraste existant entre la grande po sie des images et la duret de ces modes de vie Parall lement Vincent Sorrel et Barbara Vey filment la r colte des olives certaines images entrant en r sonance avec les documentaires de Vittorio De Seta Ce film est la fois le portrait d un cin aste et un hommage son travail et ce documentaire donne une r elle envie de d couvrir son uvre La fa on dont le cin aste est film me semble tre en parfaite continuit avec son uvre etilse d gage du coup de ce film tout la fois une certaine m lancolie et une vraie po sie Marie H l ne Walser Biblioth que D partementale de Pr t du Haut Rhin A voir carlottavod com lafeltrinelli it magn tique en 1954 elle est utilis e par Chaplin Rouch et par lui Avant cela le son est optique enregistr
327. n Rogosin coupe court Ray joue Ray Gorman joue Gorman le chiffon nier Frank Frank le chiffonnier Ensuite toute la question est de savoir comment les condi tions d un tournage d une fiction vont leur permettre de d voiler davantage de v rit Et de se r v ler eux m mes On the Bowery est aussi un documentaire sur des ivrognes en train de jouer des ivrognes Des travailleurs saisonniers des clochards c lestes New York la d faite et le bagout L errance immobile l absence compl te de perspective les damn s du Bowery sont de plein droit des figures du cin ma moderne La distance vient au montage Rogosin embau che d abord Helen Levitt monteuse et photo graphe connue pour ses clich s de la rue new yorkaise Elle saccage le film Rogosin la vire et recrute Carl Lerner bient t son mentor ancien collaborateur de Joseph Strick et futur monteur de Douze hommes en col re de Sidney Lumet et de Come Back Africa C est eux deux qu on doit la s cheresse clinique d On the Bowery Le plus tonnant le spectateur pressent intui tivement si l image qu il voit est documentaire ou si elle est mise en sc ne Le fondement m me de la d marche de Rogosin est d accepter ce diff rentiel de r gime de ne pas chercher images de la culture le r duire ou le dissimuler la fiction va sou tenir l apparition de fragments bruts de r el vus pour eux m mes Les personnages sont des passeurs
328. n astes est tr s minoritaire Isabella n inter vient qu aux c t s de Beppe Il tait important de les mettre sur un pied d galit Isabella Sandri semble investie par la volont de repr senter la r alit italienne au jour le jour tandis que Beppe Gaudino aurait une approche plus m taphorique proche de la question de la m moire mais qui engage aussi des questions politiques C L Tous les deux traitent la question de la ruine Pour Isabella c est la ruine contempo raine qui refl te celle de la soci t et pour Beppe celle provoqu e par le cataclysme natu rel dont l histoire remonte jusqu l Antiquit Commencer la s rie avec eux me permettait d exposer le sentiment de ruine g n rale que l on prouve face au cin ma italien mais aussi la situation politique aujourd hui en Italie Les Chemins de traverse Les Champs br lants 2010 72 noir et blanc et couleur documentaire conception Catherine Libert Stefano Canapa r alisation et production Catherine Libert De Rome Naples Catherine Libert et Stefano Canapa partent la rencontre des fondateurs de la Gaundri Film les cin astes Beppe Gaudino et Isabella Sandri structure modeste par la taille mais non par ses ambitions puisqu il s agit de cette position excentr e que leur r serve une ind pendance obstin e de r sister l incompr hensible du monde actuel pour tendre ainsi vers un cin ma qu
329. n certain nombre de films qui ont t plus ou moins vus nous avions envie de r aliser de grandes fictions Cette envie se heurte de nombreuses diffi cult s dont celle de g rer l attente n est pas la moindre Prendre sa cam ra aller filmer des cin astes travailler dans des conomies rela tivement faibles c est affirmer que le cin ma est un jaillissement et qu attendre ne fait pas partie du jeu Aller filmer des cin astes c est sortir de chez soi provoquer des rencontres apprendre admirer c est prolonger la vie cin ma C L Nous prouvons le besoin d aller la rencontre de nos pairs Cela permet d engager entre nous un change sur nos mani res de faire du cin ma Dans Les Champs br lants comme dans La For t des songes on est face des pr sences le corps et la parole des cin astes sont mis en valeur Les extraits de films tiennent peu de place Il s agit plus d un t moignage de vie et de vision que de l tude d une uvre C L Lorsque je pense La For t des songes et aux Champs br lants j aime bien faire la diff rence entre la notion de portrait et celle de rencontre J ai l impression qu il s agit de rencontres de quelque chose qui se vit qui se traverse plut t que d essayer de cadrer quelqu un de chercher le d crire Cela rel ve de l exp rience aller chez l autre dormir chez lui manger avec lui faire un voyage ensem ble Le film na t d
330. nantes raconter et des jeunes gens pleins d ardeur qui ont beaucoup d envies Cet atelier serait aussi ouvert des stagiaires ha tiens Les Antilles sont un laboratoire social et humain extraordinaire travers par de multiples contra dictions des luttes puissantes Cela me para t essentiel de former l bas des documenta ristes et plus largement des cin astes Propos recueillis par Eva S gal avril 2011 A voir A lire cnc fr idc Un Enclos de Sylvaine Dampierre et Bernard Gomez 1999 75 Voir le dossier Contrechamp des barreaux p 86 104 57 arr t sur image r v ler le chagrin Commentaire d un photogramme extrait du film Les Larmes de l migration d Alassane Diago par Fran oise Coupat Selon le Robert une malle est un coffre destin contenir les effets qu on emporte en voyage en quelque sorte une valise avec affaires per sonnelles On fait sa malle Dans les milieux carc raux faire sa malle signifie s vader se faire la belle c est dire partir sans rien emporter Dans Les Larmes de l migration on voit la malle de celui qui est parti au loin sans donner de nou velles depuis vingt quatre ans La malle est res t e au pays laiss e en gage tapiss e de pages de journaux en lambeaux publicit s visages de femmes blanches habill es maquill es occidentale et qui datent Depuis vingt qua tre ans sa femme l attend Elle fait p riodi
331. ndeur les r cits d un Patrick Modiano M D Guibert Cin ma 2010 58 couleur documentaire r alisation Anthony Doncque production TS productions Cityzen TV participation CNC minist re de la Culture et de la Communication CNL Cin Cin ma CR Basse Normandie Ville de Paris Anthony Doncque dresse une biographie attentionn e de l crivain journaliste photographe Herv Guibert 1955 1991 travers le prisme malais de son rapport au cin ma Pour cela il fait intervenir des documents in dits sc narios non r alis s lecture de lettres les t moignages de nombreux amis et collaborateurs son uvre photographique des missions de t l vision et de larges extraits de son unique film La Pudeur ou l Impudeur Le rapport d Herv Guibert l image est un rapport au d sir comme nous l explique l crivain Claude Michel Cluny et la photographie qu il a pratiqu e avec talent tait pour lui au seuil de sa fascination pour l image anim e Pourtant la plupart de ses projets cin matographiques seront avort s dont un film sur et avec Isabelle Adjani ici en voix off enterr par la fuite de son interpr te Le sc nario de L Homme bless co crit avec Patrice Ch reau qui en signe la r alisation festival de Cannes 1983 C sar du sc nario original 1984 sera une premi re tentative dont Guibert ne sortira pas tr s heureux comme le raconte Yvonne Baby directrice de
332. ne doit pas la nier Je n ai pas fait un film sur la banlieue en g n ral mais sur une institution destin e accueillir des jeunes qui en ont particuli re ment besoin Il montre la n cessit des liens et indirectement met en accusation l cole Il montre des jeunes qui recherchent le contact en r gle g n rale je ne les filme pas seuls mais en interaction avec les adultes La seule s quence qui fait exception est celle o les gar ons racontent leur vol de voiture mais le spectateur sait que les adultes sont pr sents Est ce leur mani re particuli re d appeler au secours qui vous meut J V Je filme leur envie de rencontrer l autre je filme l ouverture le possible Il y a la place pour de l attendrissement Une autre diff rence avec le travail des m dias est videmment le temps que je passe avec eux Je vais leur ren contre avec la cam ra Ceux que je filme sont des individus tr s jeunes 12 13 15 ans qui 65 Check Check Poto 2009 82 couleur documentaire r alisation Julia Varga production J Varga Les Laboratoires d Aubervilliers Service communal d hygi ne et de sant CG Seine Saint Denis Les adolescents qui entrent Mosa que Aubervilliers n ont pas rendez vous Cette antenne du Service hygi ne et sant de la ville est ouverte tous les petits bobos aux blablas aux silences et aux larmes Deux adultes sont l pour ces jeunes dont l humiliation et la v
333. ne faudrait pas retourner Orgosolo pour se faire traduire les paroles d une chanson Qu est ce qui vous attire particuli rement dans son cin ma V S La mani re dont il propose dans les ann es 1950 un cin ma contre courant de celui du n or alisme qui filmait en noir et blanc pour tre plus proche des r alit s sociales mais en m me temps enregistrait le son en postproduction ou de ce qui allait devenir le cin ma direct avec la recherche de la parole de l autre De Seta c est le Cin mascope la couleur et l enregistrement de sons r els la limite du bruitisme Cette proposition est tellement diff rente que bien entendu elle attire la curiosit cela semble aujourd hui assez remarquable pour le cin ma documen taire des ann es 1950 mais il y avait d autres courts m trages pour les premi res parties de s ances r alis s avec ces techniques Par contre de toute cette production ce sont ceux de De Seta qui restent pour leur d marche artistique Ce qui m a personnellement int ress c est son rapport la technique au ser vice du regard C est le d but de la bande 31 Le Cin aste est un athl te Conversations avec Vittorio De Seta 2010 80 couleur documentaire r alisation Vincent Sorrel Barbara Vey production Ard che Images Production Ina participation CNC Cin Cin ma CR Rh ne Alpes Procirep Angoa Cin aste en marge du n or alisme ital
334. ne souvent fort loign e de l h tel des soins pour les b b s des tickets de m tro Le bud get limit de la CAFDA oblige Caroline dire souvent non m me aux demandes les plus l gitimes Plus on l implore plus on la supplie plus elle se raidit On n est pas une agence de tourisme l che t elle soudain un demandeur autour du monde d h bergement d urgence C est trop agressif objecte l interpr te je ne peux pas traduire Elle a l air tout le temps en col re on n arrive pas s expliquer murmure une jeune Mon gole son interpr te Si Caroline tait laiss e elle m me elle devien drait une caricature de bureaucrate arro gante cassante cynique Heureusement elle est entour e de coll gues plus m rs qui lui apprennent faire la part des choses Les fau tifs ce ne sont pas les demandeurs d asile qui ne veulent candidement qu tre accueillis avec humanit La CAFDA est enserr e dans un ensemble de lois de d crets et de r gle ments qui transforment l accueil des tran gers en loterie Pour une famille qui apr s bien des tribulations humiliantes recevra un permis de s jour cinq autres iront dans un autre pays porter leur malheur A la 78 me minute du film Caroline bout de nerfs regarde la cam ra Elle cherche sortir de ce huis clos magnifiquement mis en sc ne qui la met aux prises huit heures par jour avec toute la mis re du monde O
335. ne telle libert de parole En France les spectateurs se disent souvent mus par les paroles des d tenus comme si un cart se r duisait tout d un coup entre ceux qui sont dehors et ceux qui sont dedans Le public du documentaire est form de gens qui ont envie de r fl chir la soci t dans laquelle ils vivent mais ils ne sont pas forc ment sensibilis s la prison Ilme sem ble que nous devrions tous savoir ce qui s y passe a fait partie de notre soci t c est un bon thermom tre Les spectateurs sont tou ch s parce que a leur parle du monde dans lequel ils vivent et ils se rendent compte qu il y a du travail faire pour donner aux d tenus une chance de s en sortir En finissant le film je savais que j aurais envie de le d fendre dans des d bats cela ne s est pas d menti Comment se situe ce film par rapport aux trois autres que vous avez r alis s J S Je fais des allers retours entre docu mentaire et fiction l un et l autre se nourris sant mutuellement La production d un docu mentaire est en moyenne plus rapide cela me permet donc d avoir toujours une pratique de cin aste dans l intervalle entre les fictions Mes films ont en commun une certaine pictu ralit et un travail sur le temps J ai r alis en 2005 Dans l ombre d une ville avec Lola Fre derich un documentaire sur des femmes qui apprenaient lire et crire au sein d ateliers d alphab tisation la Goutte d
336. ngs entretiens font revivre sa poignante histoire d amour avec Lady Jaye son alter ego espi gle et fragile emport e brutalement en 2007 l ge de 37 ans Le tournage du film s est inter rompu le temps pour Genesis de se relever d un chagrin d vastateur Marie Losier a aban donn sa cam ra pour n tre plus qu une amie attentive Et puis Genesis a souhait poursui vre la r alisation du film en hommage Lady Jaye Le tournage a encore pris deux ans Les magasins de trois minutes de la cam ra Bolex imposent au film un rythme de collage chevel Une bande son sophistiqu e consti tu e de nombreuses couches d enregistre ments mix s accompagne les images parfois muettes de la cin aste la force po tique de cette synchronisation faussement al atoire n alt re en rien la pr cision documentaire du film Les uvres de Marie Losier r sultent d un artisanat h ro que r alis s sans argent mis en d cors et costumes tourn s et mont s par ses soins leur libert po tique leur absence de in arit bouleversent les canons ordinaires du documentaire En r sonnance profonde avec eurs sujets ils en traduisent la puret absolue es engagements sans compromis la rigou reuse exigence d authenticit avec une inven ivit formelle joyeusement d brid e Genesis r v le une personnalit exub rante dont la radicalit l humour et la sensibilit impr gnent tous les aspects de sa vie les r us sites c
337. nne Rogosin ces visages qui vous regardent depuis le territoire des ombres Reality as close as we can come to it is rarely seen on the screen but when reality is seen it is strongly felt 1 Gorman se r veille dans sa chambre d h tel le flacon tra ne sur les frusques qui jonchent le sol Ray lui n est m me plus en tat de se r veiller il faut qu on le porte loin de la des cente de flics Lorsque Gorman retrouve Ray attabl au bar que Ray lui dit qu il faut qu il se barre du Bowery qu il lui manque juste de quoi s acheter des fringues d centes il a presque envie de le croire Ille dit Ray si jamais il avait du pognon il le jure il lui en filerait Ray a d j entendu a Justement avec la montre et la valise de Ray d pos es au clou il a encore quelques billets en poche Il va h siter un moment mais il va rendre ses dollars Ray pour qu il se fasse la malle Lui de toute fa on ne va pas partir IL est condamn finir au Bowery il le sait Une trame de fiction Ray d barque au Bowery une valise main il cherche loger pas cher et c est le d but de sa descente aux enfers et du son enregistr sur place dans la mesure de ce qui est techniquement possi ble les moyens que Sufrin Bagley et Rogosin ont trouv pour chapper au commentaire traditionnelet plonger le spectateur dans la r a lit du quartier et de ces existences dantesques Faire corps avec le suje
338. nnes d tenues Thierry Machuel a une mani re d couter qui ferait plut t songer un psychanalyste J S Oui il a une forme de distance empa thique avec les gens mais il tait vraiment impressionn par ce qu ilentendait Sa m thode consiste prendre une sorte de dict e musi cale qu il note sur une port e La prosodie de la parole donne la base de sa composition IL l int riorise profond ment Il me disait Quand ils parlent c est tellement fort que j entends d j la musique Nous cherchions lui et moi dispara tre autant que possible De ce point de vue le fait d installer la cam ra derri re le d tenu tait galement un avantage Comment avez vous travaill avec votre quipe J S Nous tions trois un ing nieur du son un assistant et moi la cam ra Pour la lumi re j ai travaill en lumi re naturelle mais en jouant beaucoup des ambiances lumineuses qu on trouve dans l ancienne prison abandonn e J ai tr s longuement topographi ces lieux en ruine parce que j ai tout de suite imagin de les faire r sonner avec la parole des d tenus Le tournage dans la centrale elle m me a t tr s limit je 103 n ai pu tourner que quelques images pendant une matin e sinon nous tions limit s notre salle de rencontre J avais envie de d velopper un rapport l espace et ce lieu de l abbaye pri son abandonn e est apparu d s l criture du projet comme tr s imp
339. nons architecturaux des d mocraties populaires Dans Tout enti re dans le pay sage on voit aussi un tracteur qui pand du fumier sur le terrain m me de l ancien camp d internement du Vernet dans le Sud de la France comme si la nature engloutissait la m moire Et c est bien de cela qu il s agit puisqu il a fallu que je d passe la trentaine pour savoir par les livres que les paysages de mon enfance avaient t Le d cor de camps de d portation de l administration fran aise Que le camp de Rivesaltes par exemple apr s la guerre a re u des collabos puis des harkis et l poque m me o je filmais tait devenu un camp de r tention pour les migrants Tout a croise ma propre histoire videmment ce sentiment d exil ma m re partant en mission humanitaire en Inde La Trace vermillon Tou jours cette peur de la perte Reconstruire le ien avec ma m re faire que cela existe nou veau Mon premier film quand j tais encore Ecole Louis Lumi re s appelait M moires C tait un film de photographies marqu par La Jet e de Chris Marker Il montrait une famille indienne install e Grigny que petite j avais crois e en Inde Je suis persuad e quand il faut parler du r el qu au moins dans mon travail il faut partir de l intime C est aussi ce que fait Bernard Cavanna Dans La Peau sur la table l une des rares fois o l on entend ta voix voix off qui tait centrale dans La
340. nshine Cin Cin ma CR Provence Alpes C te d Azur CNC Scam St phane Tchalgadijieff n en 1942 a produit quelques uns des films les plus surprenants de la d cennie 1970 Out 1 de Jacques Rivette 1971 India Song de Marguerite Duras 1975 Le Diable probablement de Robert Bresson 1977 Autour de la figure du producteur Boris Nicot reconstitue le r seau qui a permis l mergence de ces films Extraits et entretiens esquissent le portrait d une poque aujourd hui l gendaire C est sous le signe de Jacquette Rivette et d Out 1 sa fresque de quatorze heures inspir e de L Histoire des treize de Balzac que Boris Nicot a plac son enqu te A l instar de Colin le personnage jou dans le film de Rivette par Jean Pierre L aud le r alisateur cherche rassembler les pi ces d un puzzle tablir des liens des complicit s une n buleuse qui a rassembl autour d une quinzaine de films une communaut ph m re de personnalit s en qu te d un cin ma diff rent Qu est ce qui a rendu possible la production de tels films S agit il d un ph nom ne politique d une conjonction historique de l irr sistible s duction d un producteur audacieux Si Dani le G gauff Michael Lonsdale Jean Douchet ou Beno t Jacquot avancent quelques indices de longs extraits sonores et visuels soigneusement choisis t moignent pour eux m mes La fascinante libert qui les anime interroge no
341. nt leur propre r le et l enfermement prend alors une dimension extraordinairement concr te Roger effectue ses exercices physiques ou regarde un film pornographique Mourad explique son nouveau cod tenu les r gles d hygi ne qu il a impos es dans la cellule Kamel bricole une bouilloire lectrique William Le fan de rap et Philippe l amateur de classique se querellent au sujet de la musique cout e Sous cette approche d lib r ment prosa que percent d autant plus violemment les aspects dramatiques de l isolement solitude et abstinence sexuelle promiscuit g nante parfois insupportable claustrophobie et ennui D T contrechamp des barreaux lieux fictifs et les archives de l ina Auteur r alisateur Cl ment Dorival a rejoint en 2003 Lieux Fictifs Il intervient au sein des Ateliers de formation et de cr ation visuelle et sonore au centre p nitentiaire de Marseille en accompagnant les personnes d tenues la r alisation de films mais aussi dans une r flexion sur la perception des images et la place du spectateur Il a r alis plusieurs courts m trages et particip diff rents longs m trages assistant r alisateur sur 9m pour deux de Joseph C sarini et Jimmy Glasberg Ce qui nous arrive de Caroline Caccavale et assistant monteur sur L Avenir du souvenir de Philippe Constantini Il est l auteur de 9m pour deux Chronique d une exp rience en prison Cf 97 En 2010 il a cor al
342. nt recr er la sensation de l espace et de l acteur propre au th tre J ai pens des mouvements tr s simples l mentaires dans le langage cin matographique qui taient des travellings avant assez lents permettant d j d englober une partie de l espace et de s approcher pro gressivement pour arriver la sensation du visage de Val rie qui baigne dans cet espace Pendant le long psaume selon la mise en sc ne l actrice tait au centre de l espace et elle tournait sur elle m me comment capter ce mouvement circulaire de va et vient entre la ligne d horizon et la verticalit a s est fait pratiquement en improvisant avec Val rie dans une grande mobilit Je n avais rien fix Le psaume dure quinze minutes et demande l actrice une vraie puissance dans le travail je ne pouvais pas non plus faire dix prises Je crois d ailleurs qu on a juste fait deux ou trois prises de chaque psaume Mon id e tait d en faire le moins possible de les penser avant de les r p ter plus ou moins dans le mouvement pour que ce soit fluide On n avait pas non plus des conditions de tournage qui nous permet taient de faire autrement une seule cam ra un travelling qui n tait pas id al A un moment on entend le bruit des roues du travelling sur le plancher qui craque j ai laiss ces bruits volontairement pour qu on per oive la dimen sion artisanale du tournage qui est en train de se faire C tait aussi
343. nt un corpus cons quent de films sur la prison souvent issus d ateliers et permet ainsi leur visibilit dans le m me temps par la diversit des th mes qui le compose ce catalogue est aussi un outil utilis par les intervenants pour l ouverture sur le monde des personnes incarc r es Dans cette optique d largissement tous les publics le catalogue Images de la culture devient progressivement accessible aux personnes sourdes et malentendantes une centaine de titres sont d j disponibles en version cod e et sous titr e Eric Garandeau sommaire 13 16 20 26 29 31 34 37 39 41 44 48 51 54 58 60 62 64 67 70 73 74 78 80 83 86 90 92 95 98 100 102 105 119 120 jeux de sc ne Rock amp Pandrogynia par Ana s Prosa c et Arr t sur image par Jean Baptiste Bruant The Ballad of Genesis and Lady Jaye de Marie Losier L amour toujours conversation entre Vladimir L on et Arnold Pasquier Notre amour Le montage comme une partition entretien avec Delphine de Blic par Jean Marc Huitorel La Peau sur la table Un Portrait de Bernard Cavanna Les t ches d Anna Halprin entretien avec Jacqueline Caux par Ana s Prosa c Who says I have to dance in a theater Psaume entretien avec Claude R gy et Alexandre Barry par Sabine Quiriconi Claude R gy la br lure du monde histoires de cin ma Experimental road movie par Martine Beugnet et Visit
344. nt vu Satyajit Toujours est il qu il prend conscience de l trange folie du photographe de la d mesure de son travail et de son attachement Ray a donc trouv son Boswell celui qui crira sa l gende En marge de la reconnaissance artistique et critique qui ne devait qu son g nie de cin aste se d ploiera cet autre r cit parall le et compl mentaire n cessaire sans doute celui de l artiste au travail Et Ghosh en sera l auteur Le critique Samik Bandyopa dhyay dit de ce dernier Nemai le photogra phiait pendant le tournage et pendant tout le long processus de cr ation d un film Il cr ait ainsi l image d un ma tre r alisateur en contr le total de son art Artiste d miurgique s il en est Satyajit Ray r glait toutes les dimensions de la cin matographie du maquillage au d cor de la lumi re la cam ra de la direction d ac teur la bande originale Dans le documen taire de Van der Werf c est l actrice Sharmila Tagore Des jours et des nuits dans la for t 1970 qui a la formule la plus juste C tait un v ritable one man show Les images de Ghosh sont l pour l attester Le montrer et le d mon trer Plus que la cr ation c est le cr ateur que j ai tent de r v lert Logiquement Manikda Ma vie avec Satyajit Ray pouse le regard de Ghosh Que ce soit par l interm diaire des documents photographiques ou des entre tiens avec les anciens collaborateurs de Ray
345. ntre des cin astes recueillent leur point de vue sur le cin ma tout en les montrant au travail sous l angle triple du discours du processus de cr ation et de la technique Des Etats Unis au Japon en passant par l Alg rie Autriche ou le S n gal les th mes et les pratiques les plus divers sont abord s journal film travail sur pellicule tude du mouvement cin ma corporel une palette infinie de productions que la quatri me partie alternant entre le documentaire et son propre work in progress ne cesse d exposer et de d tailler P E 22 cin ma en constant devenir le cin ma exp ri mental est la fois transgression des r gles tablies invention des formes et conomie parall le Art d exploration o le r sultat n est jamais av r il volue dans un espace ouvert en marge du cin ma commercial et des autres disciplines artistiques dont il reste aussi lar gement m connu et continue de cr er ses propres modes de production et de distribution cartographie vagabonde Comment rendre compte de la multiplicit des pratiques des esth tiques et des modes de diffusion du cin ma exp rimental aujourd hui Par la polyphonie des voix et des images la profusion des t moignages et des extraits de films certes mais aussi par les effets de split screen et d inserts mutations de l cran qui s anime de fen tres multiples et par la confi guration m me du film sorte de cartographie va
346. nts l image et le son de la vio oniste No mi Schindler Il n y avait pas de vio oniste soliste sur sc ne Ce fut comme une pi ce pour cran et orchestre Tr s vite j ai senti que lui et moi on faisait quelque chose de semblable quoique dans des m diums dif f rents l un et l autre en effet hant s par la peur de la disparition l un comme l autre un peu la marge aussi Je me demande si ce qui vous lie galement et c est ce qui provoque cette terreur de la perte de la rupture ce n est pas pr cis ment l importance que l un comme l autre vous accordez au lien C est un leitmotiv dans le film dans ce qu il dit dans ta mani re de le capter D de B Les traces m importent galement C est le sujet de Tout enti re dans le paysage mais aussi de Ul Stawki o je filme en plan fixe une fa ade d immeuble Varsovie devant lequel finit par appara tre un homme tirant un images de la culture La Peau sur la table Un Portrait de Bernard Cavanna 2010 100 couleur documentaire r alisation Delphine de Blic production Les Films d lci Le Fresnoy Studio national des arts contemporains participation Sacem Le compositeur Bernard Cavanna construit pas pas une uvre qui donne voix aux opprim s Puisant son inspiration dans le r el il se situe ainsi aux marges de la doxa de la musique contemporaine En conversation avec ses amis Henri Dutilleux Jacques Rebotier G rard Cond
347. nu Genesis P Orridge qui ne sait absolument pas ce qu il elle est sinon l une des figures l gendaires de la performance et de la musique depuis quarante ans dans les groupes COUM Transmissions Throbbing Gristle et Psychic TV La musique industrielle dont il est le p re nourricier et la m re tut laire d couvre en lui une origine profond ment sexu e et sexuelle une rage toujours renouvel e contre toute limite toute nomenclature tout classement Sa relation pandrogyne avec Lady Jaye compagne complice membre tardive de Psychic TV en est sans doute l aboutissement malgr son d nouement abrupt et offre galement Marie Losier le parfait s same de cette vie plurielle qu elle assemble en une marqueterie d archives personnelles de captations et autres mises en sc ne que le r cit de P Orridge coiffe d une motion sans pathos M C esprit libre Fid le lui m me esprit libre inflexible irr cup rable par les faiseurs de mode et les mar chands de soupe de tous poils Genesis P Orridge a emport avec lui New York ses dispositions l exploration des zones obs cures de la psych des pratiques tribales transgressives et des rituels initiatiques En 1993 il rencontre une jeune femme infirmi re le jour dominatrice professionnelle la nuit mais qui explore aussi des formes extr mes de th tralit Elle a la moiti de son ge et se fait appeler Lady Jaye Coup
348. ographie Aviez vous d j travaill avec des adolescents ou dans les cit s de banlieue J V Non je n ai pas de sujet a priori C est secondaire Je ne pense pas qu il faille s int resser aux ados ou la banlieue Mais naturel ement j ai un rapport ma propre adoles cence J tais une fille tr s rebelle et difficile une adolescente qui ne faisait rien l cole me s il y a de grandes diff rences entre ma ville natale en Transylvanie la fin de l poque communiste et Aubervilliers en 2009 les sen iments de ces ados me sont assez familiers La grande r ussite de l association Mosa que est d accueillir les adolescents qui en ont le plus besoin ceux qui rencontrent chez eux les plus grandes difficult s sociales familiales personnelles Mosa que est selon sa propre d finition un lieu d coute et de parole Tous les matins les animateurs pr parent des petits d jeuners parce qu ils se sont rendu compte que beaucoup de jeunes ne mangent pas avant d aller l cole Mais ce n est pas cette dimen sion qui m int resse Je me suis concentr e sur es moments o la diff rence des centres de oisirs du quartier qui proposent une large gamme d activit s Mosa que n offrait rien d au re faire que de s asseoir et de discuter Le ocalest tr s exigu A l tage il y a un petit bureau qu on n utilise que lorsqu un adolescent a un probl me tr s personnel dont il veut parler en te t te
349. oise Orlic La Violence carc rale en question PUF col Le lien social Paris 2008 3 Jacques de Baroncelli Le cin ma au service d une humanit meilleure Cahiers du mois cin ma Paris 1925 4 Jean Louis Comolli Cin ma contre spectacle Verdier Paris 2009 5 Dominique Noguez Cin ma amp Paris Exp rimental col Sine qua non Paris 2010 6 Philippe Combessie Durkheim Fauconnet et Foucault Etayer une perspective abolitionniste l heure de la mondialisation des changes article publi dans Les Sph res du p nal avec Michel Fou cault Histoire et sociologie du droit de punir sous la direction de Marco Cicchini et Michel Porret Antipodes Lausanne 2007 91 f aventure collective e 9m2 pour deux En 1994 Caroline Caccavale cr e avec Joseph C sarini Lieux Fictifs laboratoire de recherche cin matographique puis en 1997 les Ateliers de formation et d expression audiovisuelles la prison des Baumettes Marseille Elle a produit ainsi dans ce contexte plus d une quinzaine d exp riences cin matographiques dont 9m2 pour deux diffus sur Arte et sorti en salle en 2006 Ce film ainsi que Trous de m moire de Jean Michel Perez et Eh la famille d Anne Alix et Alain Tabarly sont en diffusion aujourd hui au catalogue Images de la culture Entretien avec Caroline Caccavale Comment est n e votre aventure professionnelle en milieu p nitentiaire Caroline Caccavale
350. omme les checs les moments d eu phorie exalt e et les chagrins crasants The Ballad of Genesis and Lady Jaye saisit les para doxes bouleversants les illuminations et les souffrances qui accompagnent cette alchimie improbable terrible et sacr e inaugur e en leur temps par les surr alistes puis les situa tionnistes la transformation de la vie en art Ana s Prosa c images de la culture arr t sur image amour manifeste palpitation cartilagineuse Soit une partition musicale crite directement sur le relief de la figure Un pois de lumi re qui mange un tiers du visage La lampe d auscul tation pleine gueule le crayon du chirurgien suspendu quelques centi mes de seconde au ras des paupi res Deux t tes de mickeys tristes et vieillies par les rides d expression et le d placement des cartilages surlign s momen tan ment aux marqueurs Faire le m nage en prenant pour chacune de ces occasions le soin de toujours s habiller dans les tenues les plus sexy possible lingerie d licate bas couture de soie et de tr s hauts talons Tout cela en imaginant que la maison est pleine des regards de f tichistes invisibles Epuiser les t ches m nag res sans soi m me s puiser une fa on douce d abolir l ingratitude de ces corv es de les transmuer en s ances extraordinaires de fantasmes et d excitation des bottes de cuir qui luisent au fond de la cui sine shinny boots of leather in the dark
351. on doit savoir dessiner d apr s le souvenir et non en imitant directe ment la nature A la fin du XVIIIe si cle en Ita lie mais aussi en Angleterre se d veloppe la peinture de plein air Les esquisses sont peintes directement l huile dans un style rapide et sch matique privil giant les impressions lumi neuses et les motifs prosaiques Les tudes de toits de Pierre Henri de Valenciennes que l on peut voir dans le film en sont l exemple Dans l tude le paysage est peint pour lui m me d tach du sujet mythologique ou de la sc ne qui viendra l orner dans la version d finitive r alis e en atelier Avec la peinture de plein air se d veloppe une mani re nouvelle dont Corot deviendra l embl me Si les impressionnistes ont reconnu chez lui un pr curseur le peintre se r clamait toutefois de la tradition classique l italie l poque de sa reproductibilit technique Terre classique l Italie est donc galement une terre d innovation artistique Cela vaut pour la photographie invent e dans le courant des ann es 1830 et qui voit s ouvrir en Italie sous l impulsion des voyageurs et des Italiens eux m mes un immense terrain d exp rimentation En 1833 c est sur les rives du lac de C me que l Anglais Henry Fox Talbot r alise les premiers essais qui conduiront au calotype proc d permettant d obtenir un n gatif sur papier par opposition au positif direct du daguerr otype Cette technique l
352. onc les chants de David traduits par Henri Meschonnic Claude avec son histoire par rapport ces chants et Val rie au travail dans sa propre histoire et dans la continuation de la recherche qu elle a entreprise avec Claude depuis plusieurs ann es Je crois qu il a senti aussi la force particuli re du travail qui tait en train de se faire et il ma dit essayons Cherche comment il serait possible de trans crire par la mati re filmique la mati re vivante du th tre sans la trahir Ce qui est un peu la quadrature du cercle en fait surtout pour ce genre de travail o l essentiel se joue dans l espace de la repr sentation Comment sous la surface du film rendre sensibles ces courants souterrains ce rapport vivant quelqu un qui est en face de soi et l incertitude sur la nature de la r alit Ce sont des questions difficiles mais essentielles me semble t il si on veut ne pas trahir ne rien affaiblir 16 L origine du film est donc le spectacle Comme un chant de David Est ce la traduction nouvelle des psaumes par Henri Meschonnic qui vous a incit travailler sur la mati re biblique Claude R gy Oui ce n tait pas la premi re fois que je travaillais avec Meschonnic On s tait rencontr au moment de Paroles du sage le travail que j ai fait partir de sa tra duction de L Eccl siaste De lui j avais lu Jona et le signifiant errant Meschonnic ne consi d re pas la Bible comme un tex
353. onnelle spontan it r acti vit et souci exigeant de la composition par fois jusqu l abstraction Publicit s signes passagers du m tro passants dans la rue magasins encombr s voitures paves Ses images d une r alit brute parviennent un tel pouvoir d vocation qu elles appartiennent d embl e au domaine de la vision Elles p n trent dans nos m moires deviennent des balises scintillantes dans notre paysage int rieur collectif Peut tre le paradoxe Evans appara t il de la fa on la plus nette dans ses s ries sur l architecture il y photographie les b timents avec un angle sp cial une lumi re particuli re comme pour en faire dispara tre la r alit et faire surgir leur nature de d cor mental Ses maisons ses glises ses chapi teaux ses buildings seuls ou entass s Les uns sur les autres dans une myst rieuse s rialit irradient dans une pr sence plus que r elle Nous pensions suivre un cartographe rigou reux dans ses rep rages nous voil d j entr s dans un monde parall le dans un tableau d Edward Hopper voire dans L Empire des lumi res 1954 de Ren Magritte Cette bipolarit on laura compris qu on l ap pelle r ve r alit ou documentaire fiction n appartient bien s r pas Evans en tant que grand artiste il se laisse p n trer porter par elle Particuli rement f conde elle traverse en fait l histoire de la photographie du cin ma
354. onnier d anciens alli s de l Italie en Autriche de traverser la Lib ration la nouvelle Europe avec des papiers marqu s d une croix gamm e a inspir son rapport au banditisme Banditi a Orgosolo 1960 Pourquoi avez vous choisi de le filmer au milieu de son oliveraie V S Ce pouvait tre l endroit de la rem mora tion Le domaine appartenait sa m re C est une histoire complexe sa m re tait une fas ciste extr mement autoritaire il l a mise en sc ne aussi dans son film autobiographique L Homme moiti 1966 il a connu des humi liations assez fortes Je crois que a lui tait impossible de r nover ce domaine Pourtant c est l qu il est revenu vivre de fa on assez spartiate ilne peut pas chapper cette histoire qui a construit son inad quation au monde Derri re ses films n y a t il pas aussi une forme de culpabilit V S Bien s r et de r paration C est rendre la noblesse comme il dit c est rendre hom mage Aujourd hui le domaine est coup en deux son fr re a vendu sa part autrefois De l autre c t les oliviers sont plus vieux plus beaux Lui il a choisi de les couper et de replanter de jeunes oliviers avec un syst me d irrigation moderne alors qu en Calabre on consid rait qu un olivier ne s arrose pas Et ila m canis la r colte C est tonnant pour un cin aste qui a magnifi les gestes manuels de l Italie perdue Mais sa vision est c
355. ons tous un plus ou moins haut degr face des questions dont la com plexit souvent nous d passe Le film de Martin Le Chevallier n entend d ailleurs pas proposer une analyse mieux pensante sur ces probl mes mais met plut t en vidence sur ce ton humo ristique leur insondable difficult et moi et moi et moi La reprise des discours dominants par les per sonnages conduit galement un jeu non moins humoristique sur le rapport entre l indi viduel et le collectif Puisque au point de d part du film le consommateur fran ais s en prend au voleur de plaque d gout le pr texte ce tour d horizon des crises contemporaines consiste trouver Le bon coupable pour la plaque d gout manquante D embl e appara t ainsi une dis proportion d risoire un incident somme toute mineur ne semble pouvoir trouver d explica tion que dans les plus graves probl mes de notre poque Mais l argument initial du film claire galement l attitude du consomma teur fran ais c est dire dans une certaine mesure la n tre face au monde s il s y int resse c est bien parce qu il a t affect dans son confort quotidien et m me s il se pique de justice il revient r guli rement sur le pro bl me limit qui est le sien Face tous les personnages rencontr s sa phrase revient comme un leitmotiv A cause de vous chez moi maintenant il y a des trous dans la chaus s e ILy a un profond
356. ortance des cin astes qu il a pro duit Rivette Jacquot Bresson Duras Straub ilest difficile de parler de carri re son sujet tant ses choix et ses pratiques profession 34 nelles ont t non conventionnels primaut de l exp rimentation volont de se faire com plice des projets les plus p rilleux et les moins rentables obstination ne jamais consid rer l conomie comme une contrainte cela dans un parcours m lant vie professionnelle et vie priv e Un Etrange Equipage ne se focalise pas uniquement sur St phane Tchalgadijieff mais explore tout un r seau de personnes qui ont contribu la production de ses films B N J ai senti que ma d marche ne pouvait se limiter ni une tude historique ni une monographie de producteur Il fallait largir le champ voquer une atmosph re ou une constel lation particuli re laquelle les films sp cia lement Out 1 me donnaient acc s et qui se trouvait confirm e par les r cits de St phane Tchalgadjieff IL me fallait montrer ce que je d couvrais qu une id e de l art cin matogra phique avait eu cours dans ces ann es l port e par un certain nombre d individualit s formant un ensemble peut tre un groupe certainement un milieu guid par des valeurs communes et des ententes tacites un r seau de complicit s comme dans Out 1 C est proche de ce que Serge Daney voquait lorsqu il par lait de la communaut cin phili
357. ortant Comment vous tes vous d cid inclure dans le film des images du dehors par d finition inaccessible aux d tenus J S Le film travaille le dedans dehors la lumi re le temps Bien s r pour les d tenus la question de l int riorit et de l ext riorit est centrale Je pensais parler d espace car la prison je la voyais d abord comme une restric tion spatiale Mais eux ils expriment leur oppres sion principalement en termes temporels A Clairvaux ils purgent de tr s longues peines au moins quinze ans Dans le cas de la perp tuit l horizon de la lib ration est si hypoth tique qu il leur est difficile de se projeter si loin La plupart des condamn s perp tuit ont beau coup d horloges dans leur cellule afin de garder malgr tout des rep res pour eux le temps de la peine efface compl tement le temps social Cette question du temps je l ai travaill e travers un regard contemplatif sur les anciens lieux de d tention Clairvaux Leur temps est celui de la ruine o le rapport entre pr sent pass et futur est chamboul On a l une impression de suspension du temps et de vide Pourquoi avez vous accord tant de place la for t J S Cette for t est celle qui entoure la prison elle repr sente mes yeux la fois l int riorit et l ext riorit C est la fois un lieu de recueil lement int rieur et un lieu apparemment illi mit o l on peut se per
358. oue avec la tireuse optique explore l art vid o avec Optical Nerves 1989 ou Sanctus 1990 dont les vues prises aux rayons X se combinent aux mouvements du corps aux pulsions l criture Plus tard sa trilogie Nitrate Kisses 1992 premier long m trage Tender Fictions 1996 et History Lessons 2000 est consacr e la m moire lesbienne et l histoire des mouvements gays Ces films ent rinent la renomm e militante de Barbara Hammer Elle enseigne au School of Arts Institute de Chicago au California College of Arts Oakland et multiplie les prises de paroles L ex p rience de sa lutte contre le cancer lui inspire A Horse is not a Metaphor 2009 Teddy Award Berlin La relation entre l art et l engagement politique la R sistance en particulier qu elle aborde dans Resisting Paradise 2003 pr fi gure les recherches entam es autour de la per sonnalit libre et combative de Claude Cahun se vivre s aimer exp rimenter Lover Other se concentre sur la vie Jersey en soulignant d abord combien l apparence phy sique de Claude Cahun la d marque Dans ses crits elle la stigmatise Mon corps humilia t bien souvent ma pens e Mon corps mal construit aux r voltes sans gr ces C est pour tant lui qu elle expose dans ses nombreuses photographies dans l lan des recherches Hdolt y Imaginer gue ji i surr alistes de l poque Imaginer que je suis autre Me jouer mon r le
359. ouge et l on s attend ce que tel Moli re sur sc ne jouant Le Malade imagi naire Akerblom Schubert s croule et meure Soudain le cercle des spectateurs entour s de chandelles et film s en plong e pendant l entracte ressemble une veill e fun bre Dans le making of c est le r alisateur lui m me qui passe d un c t du rideau puis de l autre Sa chaise roulettes glisse du plateau de jeu une salle sombre un grand espace d o il peut regarder les moniteurs des images du film omniscient tourn deux cam ras C est dans ces coulisses cin matographiques que le th tre du corps se transforme en images de cin ma Vogler ne dit il pas que notre enfermement dans cette prison humiliante qu est le corps est une calamit qui ne doit pas entraver le vol de nos pens es Bergman insuffle donc son nergie physique ses interpr tes pour donner corps son esprit Lorsqu il quitte ses acteurs apr s les avoir dirig s les laissant seuls avec les cam ras Bergman leur jette un salut qui dit bel et bien un d part Qui part Les acteurs entrent dans un nouvel espace celui de la fiction Bergman quitte le plateau pour les coulisses Chaque sc ne chaque prise offre une nouvelle traver s e du miroir entre vie et mort sc ne et cin ma sans que l on sache tr s bien qui est vivant et qui est mort du th tre ou du cin ma Le premier film parlant et vivant d Akerblom mort n se
360. ountercultural History of London since 1945 Atlantic Books 2010 d o ces informations sont issues De Francis Bacon Johnny Rotten l histoire des galleries clubs librairies squats modes de vie minori t s ethniques et sexuelles groupes musicaux collectifs de cr ateurs publications se confond avec celle de l intol rance conservatrice et de l arbitraire policier soutenus par les tablo ids Au fil du temps l art et la culture populaires ont cess d tre consid r s comme une menace pour la soci t pour devenir des sources d ins piration gratuites pour le commerce D s la fin des ann es 1960 m mes les id es les plus extr mes de l avant garde sont pill es par la publicit la mode le design les arts gra phiques La soci t de consommation acca pare la contre culture Aujourd hui certains artistes g rent leur production comme une marque commerciale avec la complicit des m dias Une part de notori t scandaleuse est d sormais indispensable aux artistes les plus chers du march de l art contemporain Dans un retournement d un cynisme et d un m pris pour le public sans quivalent la presse sensation qui salissait Les cr ateurs icono clastes en les traitant de d linquants fait d sormais ses choux gras des c l brit s tapa geuses incarnant la r ussite la plus insolente et garantissant ses ventes Les nouvelles formes musicales commercialis es comme des mar chandises rentables
361. our la plupart des analyses tr s fines sur leurs contraintes professionnelles notamment l ternelle contradiction entre les missions qu ils se sont fix es collectivement et l administration fran aise qui refuse tr s souvent les t moignages des demandeurs d asile et leur motivations personnelles valeurs et engagement professionnels et personnels indissociables Un film passionnant Pauline Rumelhart M diath que CCBL Lons le Saunier Au Maroc comme ailleurs la cuisine est Le reflet d un art de vivre d un mode d tre le savoir cuisiner y est avant tout un savoir f minin il est li l oralit qui est un fondement de la culture Parmi ces femmes interview es ily a d anciennes dadas ces nounous esclaves pleines d autorit gardiennes de secrets qui allient cuisine et m decine Comme tout h ritage culturel l art culinaire doit s adapter l volution des modes de vie et la modernit disparition des dadas clatement des familles ouverture de nouvelles influences pour se positionner dans le march de la restauration La Cuisine en h ritage est tourn en plusieurs lieux au Maroc et en France Le film m le aux images de paysages de lieux de vie de march s et de boutiques des gros plans sur les visages les gestes les plats les pices color es et quelques images d archives Un film riche rudit et vivant qui aborde et absorbe de fa on plaisante et convaincante la total
362. p d interviews sur l le de Jersey avec des gens qui connaissaient Cahun et Moore ou dont les parents les connaissaient qui avaient t R sistants pendant l occupation nazie J ai trouv beaucoup de documents de photographies aux Archives de Jersey la librairie et dans d autres fonds Comment avez vous con u la structure du film Je fais des recherches je rassemble de mani re excessive et puis je trouve un moyen de m moriser chaque l ment d image et de texte Je n cris pas de sc nario Une chose en entra ne une autre Quelles taient les r actions pendant le tournage Les gens avaient envie de raconter l histoire de Cahun et Moore mais comme les deux femmes taient assez repli es et secr tes il y en avait peu qui en savaient beaucoup Comment avez vous d fini la forme de Lover Other et sa bande son Je devais trouver une mani re dont Cahun et Moore auraient t fi res Je ne pouvais pas employer la technique d un documentaire traditionnel car c tait contraire la mani re dont elles pratiquaient l art Pour le son j ai fait des visuels et j ai demand Pamela Z musicienne d avant garde Je lui disais plus ou moins ce que je voulais et elle m envoyait des chantillons par mail que je commentais J aimais sa voix dans ses interpr tations et j avais toujours voulu travailler avec elle sur un film Avez vous eu besoin de beaucoup de moyens financiers pour r aliser
363. parviennent passer de l un l autre par dessus les murs Quelle est la prochaine tape de votre travail en prison C R Dans chaque projet il y a un peu du pro jet suivant Les projets se nourrissent au gr des rencontres des exp rimentations men es Dans mon travail je m attache travailler le lien entre l int rieur et l ext rieur nourrir mes propositions en prison de ce que je fais l ext rieur J ai men l ann e derni re un pro jet culturel qui comprend un atelier de pro grammation de films et le tournage d un film documentaire Celui ci porte sur la fermeture de la maison d arr t de Rennes l ouverture de celle de Rennes Vezin qui la remplace et il aborde les probl matiques li es l architec ture Le D m nagement interroge la fa on dont l architecture d un tablissement p ni tentiaire d termine les comportements des personnes d tenues et du personnel et inter f re dans son mode de fonctionnement Propos recueillis par Patrick Facchinetti septembre 2010 102 de la parole au chant un atelier d criture la centrale de clairvaux Form au cin ma Paris et Prague la FAMU la prestigieuse cole de cin ma Julien Sall explore l image en mouvement dans toutes ses dimensions artistiques Il pratique avec autant de bonheur le documentaire la fiction ou les installations d art vid o Or les murs qui rend compte d un atelier d criture la cent
364. pectacle A B D o ensuite le choix d essayer d inclure le visage de Val rie en pleine image travers ce visage de faire sentir sa relation l espace et avec des mouvements qu on a cr s de faire aussi sentir l espace qui entoure cette pr sence Mais c est parce qu elle tait seule et qu il y avait une concentration qui rendait le travail possible De plus l id e d associer le travail de l actrice ce portrait intime tait int ressante je sais ce que repr sente Val rie dans le travail de Claude et inversement La rencontre entre eux constitue une esp ce d accord id al dans la recherche Certaines bases ne sont plus d finir Ce sont deux artistes ou plut t puisque Claude dit dans le film qu il a horreur de ce mot deux cher cheurs qui explorent ensemble On n est pas la recherche d un r sultat mais on est avant tout en recherche l coute d une criture C R Je voudrais intervenir sur cette histoire de portrait intime Pour moi ce n est pas du tout un portrait intime mais on ne peut pas parler si on ne parle pas de soi Handke disait que la seule fa on de ne pas mentir c est de parler de soi Faire des th ories abstraites sur l art dramatique ou sur l art de la mise en sc ne ou sur l art du jeu de l acteur cela ne m int resse pas du tout Si on veut dire des choses g n rales il faut partir de quelque chose de particulier Vous qui tes si r ticent toute p
365. pectateur hypnotis se met d crypter inlassablement ces visages absorb par le vertige des hypoth ses polici res et fic tionnelles il peut tisser la toile d une autre histoire personnelle secr te La photo loin de conclure ou de prouver ouvre les horizons le champ des hypoth ses travers le myst re d un regard d une attitude d un lieu le hasard d un instant la nature d une lumi re un moment pr cis Elle appelle l interpr tation la conjecture elle impose la circonspection voire m me dans certains cas une sorte de crainte sacr e James Agee observe intrigu son ami Evans et le d crit dans Louons maintenant les grands hommes s enveloppant dans une toffe mal fique le drap noir de la chambre pour se livrer une v ritable s ance de sorcellerie Quel est donc le secret de ce photographe de l cole documentaire am ricaine qui n a jamais cess de vouloir nous emmener de l autre c t du miroir Il disait rechercher une puret une rigueur une simplicit une imm diatet une clart qui ne s obtient que par l absence de pr tention l art Il voulait ainsi viter toute volont d exister et donc d interf rer comme artiste Abandonner toute mise en sc ne ou intention trop lisible faire avec ce qui est dis ponible donn devenir le capteur transpa rent et id al du monde sensible On retrouve chez lui comme chez Edward Hop per le go t de la
366. pourquoi du cin aste sont ses munitions Sa cam ra et ses questions sont tenaces face sa m re afin qu elle ne lui chappe pas Il filme avec l espoir que le cin ma en plus du pouvoir de montrer aura celui de changer le r el Et d abord pour que le silence ne s ajoute pas au silence Il dit qu il a repr sent une m moire qu il a fait une archive en tout cas il donne de la voix Avec les larmes r veill es il arrose une racine ass ch e Sa m re dit dans ses phrases extirp es au silence sa honte d avoir laiss ses enfants mendier la nourriture chez l oncle ou les grands parents puis un moment d finit son r le de m re et sa faillite J tais l pour vous donner de l espoir Dans les trois d dicaces qui cl tu rent le film l une est adress e son p re Papa afin que celui ci o qu il soit donne signe de vie Le p re peut tre r pondra au fils sa femme sa fille et sa petite fille D autres hommes r pondront peut tre sa place Elle est lettre collective lettre adress e tous les hommes partis Les Larmes de l migration est comme une fl che lanc e dans l espace et les ann es une fl che faite pour revenir charg e de messages de bonnes ou de je ne sais quelles autres nouvelles Nous les attendons ensemble comme nous att endons le prochain film d Alassane Diago C est tout a l espoir et celui l n attend pas n endure pas il o
367. ppel l imaginaire de l au diteur Maintenant je fais des films sur des artistes dont les uvres sont en r sonance avec ma vie ou mon inconscient ou mes pr oc cupations Comment sont n s les films que vous avez consacr s la chor graphe Anna Halprin J C ILy a trente ans les compositeurs John Cage et La Monte Young m avaient conseill d aller voir cette danseuse extraordinaire tra vaillant avec les gestes du quotidien Elle n tait jamais venue en France et il n y avait pas grand chose sur elle dans les livres sur la danse si ce n est en r f rence aux grandes danseuses Simone Forti Yvonne Rainer Trisha Brown les fondatrices de la Judson Church qui furent ses l ves Elle avait rencontr John Cage et Merce Cunningham New York en 1942 et La Monte Young et Terry Riley chez elle Kentfield en Californie en 1959 La Monte et Terry taient alors g s de 23 ans et elle les a imm diate ment nomm s co directeurs musicaux de son groupe La Monte explorait les sons par fric tions canettes de bi re frott es contre les vitres portes cogn es objets pouss s sur le sol pour faire surgir les harmoniques Terry a tr s vite commenc une pi ce pr r p titive Mescaline Mix partir de boucles de bandes magn tiques sur lesquelles il enregistrait la voix de certains des danseurs d Anna Halprin Je suis donc venue la voir en 2003 avec en t te ce que John Cage et La Monte m avaient dit
368. ppuyer le caract re incongru path tique de cet exercice muet Car il renvoie au d s quilibre des forces comme si cet homme qui combattait mains nues symbolisait lui seul la lutte vaine contre un adversaire lourde ment arm Mais il r v le surtout une exis tence paradoxale un d placement essentiel soulign autant par la ma trise de cet art mar tial cruellement d risoire qu cette tenue exotique inattendue dans ces lieux De ce brouillage douloureux des signes d autres s quences font tat Ce sont les enfants sage ment assis dans une classe improvis e en plein air qui ressassent des incantations guer ri res C est un petit gar on qui commente scrupuleusement ses dessins du conflit sur les pages de son cahier d colier L enfance est expuls e de son innocence ou plut t c est l innocence tout enti re qui se trouve contrainte de parler la langue de l horreur Rassemblement artificiel creuset de souve nirs d chirants et toujours suspendu sous la menace voil en quoi consiste le camp de Gouroukoun Voil autrement dit sa mati re celle m me qu il faut parvenir filmer Non pas un d cor ni un site abstrait mais un lieu d fini autant par l attente que par le voisinage du danger Zuchuat a choisi de ne rien ajouter de plus A l inverse son film insiste sur ce carac re la fois carc ral et fantomatique de deux mani res A l aide d une part de plans dont la fixit syst ma
369. pr f r Les d buts sont difficiles Je suis n e en 1894 un scor pion s est retourn dans le ventre de ma m re crit elle Je passais mes heures solitaires d guiser mon me Elle s ouvre la vie et l amour en rencontrant Suzanne A Jersey les murs de leur logis abritent leur intense acti vit cr atrice Les collages d multiplient les corps Un r sident relate Elles faisaient ces extraordinaires collages pour leur propre plai sir Ils n taient pas con us pour tre vendus Si elles avaient voulu les vendre elles auraient sans doute chou car il n y avait pas de mar ch pour ce genre d uvres sur l le cette poque Et puis a les aurait expos es ce dont elles n avaient pas envie tre consid r es comme les autres En marge de la communaut de Jersey l histo rienne d art Whitney Chadwick explique Cahun et Marcel se situent quelque partentre des crits sur les surr alistes et par les sur r alistes et les premi res tentatives s rieuses du XXe si cle de th oriser et conceptualiser une identit sexuelle lesbienne Elles font par tie de la premi re g n ration de lesbiennes qui consciemment ont produit des repr sen tations de lesbiennes contemporaines y com pris des repr sentations de la sexualit Claude Cahun affirme Je veux scandaliser les purs les petits enfants les vieillards par ma nudit ma voix rauque le r flexe vident du d sir
370. premi re rencontre avec les Blancs les Cintas Largas ainsi appel s en raison des larges ceintures qui constituent leur seul v tement manifestent d abord une intense curiosit Ils viennent ensuite au campement de la mission o ils s emparent sous l il bienveillant des Blancs de toutes sortes de biens Mais ce pillage anodin en annonce un autre bien plus radical Si philanthropiques que soient les intentions du SPI si honn te que soit Francisco Meireles le r sultat de la pacification est crit d avance la tribu perdra sa terre et finira ses jours dans une r serve mis rable E S 46 et L Araign e de satin d apr s une pi ce sur r aliste 1984 ou l orgie cr pusculaire de La Ville bidon 1975 o Bernadette Lafont tient le r le de pr tresse Cette transfiguration nocturne se retrouve aussi dans toutes les s quences tourn es sur fond noir de La Poup e d apr s Jacques Audiberti 1962 La nuit est l une des modalit s de la po sie qui chez Jacques Baratier oscille entre la clart na ve et les couleurs vives de Goha et l obscurit du d sir nourri par l inconscient Cet rotisme teint de fantastique se retrouve dans Eves futures 1964 Le plan d ouverture o l on voit un mannequin de femme d sarti cul renvers sur le tas de gravats d un terrain vague rappelle La Poup e de l artiste surr a liste allemand Hans Bellmer Le film qui explore un atelier de fabrication
371. production Les Films de la Libert participation CNC Cin Cin ma CG Val de Marne Ville de Fontenay sous Bois Procirep Angoa Avec les t moignages de nombreux intervenants amis acteurs cin astes critiques Pierre L on dresse un portrait facettes du cin aste Jean Claude Biette 1942 2003 Extraits de ses huit films apparitions dans d autres films documents in dits sc nes de tournages et un moment de mise en sc ne reconstitu e par Pierre L on de sa pi ce Barbe Bleue le film d crit la personnalit singuli re et secr te de ce touche tout mal connu Trois pr sentateurs Pierre L on Fran oise Lebrun et Pascal Cervo assis dans un th tre m nent la ronde des interventions Cette troupe d amis clat e voque un phobique des groupes selon Jean Narboni traversant le cin ma de Pasolini et des Straub s int grant au sein de la famille de cin astes produits par Paul Vecchiali ou la revue Trafic sa cr ation dont il trouve le titre Famille encore avec les acteurs Jean Claude Bouvet et sa m re Paulette ou ce couple de cin ma Howard Vernon et l mouvante Sonia Saviange Sont voqu s aussi l humour et l intelligence de Biette son go t pour le secret Sylvie Pierre qui donnent ses films d une grande pr cision une tranget domestique Louis Skorecki par laquelle il marqua et lib ra les cin astes La mise en sc ne de Barbe Bleue jou e par nos trois
372. ptures Y avait il d j des styles artistiques l poque Comment expliquer l tonnante homog n it des motifs observ e dans des sites aussi distants que le Roc aux Sorciers en France Creswell Crags en Angleterre ou Kurtha en Egypte Des hypoth ses existent bien s r mais il n en reste pas moins que les Magdal niens ont emport avec eux leurs secrets Comme le r sume l arch ologue Jean Michel Geneste Nous sommes devant le d cor les acteurs sont partis D T Quand les Egyptiens naviguaient sur la mer Rouge 2009 93 couleur documentaire conception St phane B goin Flore Kosinetz r alisation St phane B goin production Sombrero amp Co Arte France mus e du Louvre Nova WGBH Boston NHK Japon participation CNC Programme M dia Procirep Angoa CR Ile de France A partir d un bas relief du temple de Deir El Bahari Louxor les arch ologues Cheryl Ward et Tom Vosmer tentent de b tir un navire tel que ceux qui il y a 3500 ans vogu rent sur la mer Rouge en direction du mythique pays de Pount St phane B goin accompagne leurs recherches jusqu la reconstitution du voyage originel m me En point de mire de cette aventure une question les Egyptiens taient ils oui ou non un peuple de marins Si Le Nil en tant que voie de communication a jou une r le d terminant dans son d veloppement aucune preuve d finitive n atteste que l Egyp
373. que comme d une contre soci t mais a ne se r duit pas la cin philie c est ici plus large cela implique des institutions et des compagnons de route Tout cela forme un trange quipage expres sion tir e d Out 1 etemprunt e Lewis Carroll Ce film de Rivette joue un grand r le dans la construction d Un Etrange Equipage comme un miroir dans lequel votre film viendrait se refl ter B N Out 1 m a aid comprendre cette p riode suivre les pistes et tisser les rela tions qui composent la mati re de mon propre film Je me suis retrouv dans une position proche de celle de Colin le personnage jou par Jean Pierre L aud dans le film de Rivette aux prises avec une conspiration dont rien ne m assurait qu elle ait exist Cette hypo th se est l origine du film Par ailleurs il me semble que ce cin ma est l objet d une trop grande m connaissance parmi les gens de ma g n ration et les plus jeunes Ces films sont pour moi d une importance majeure sur le plan de la forme autant que sur un plan philo sophique par la vis e qui les soutient par l esprit de libert qu ils manifestent Dans votre film il est sans cesse question d tre la marge contre courant de faire un cin ma diff rent ce qu une citation de Marguerite Duras pr sente comme un acte politique Dans Out 1 tourn deux ans apr s Mai 68 il est question de l association du complot Le plan ph
374. qui connaissaient bien l abbaye de Clairvaux ce fut une d couverte Le public des festivals de musique la diff rence du public du documentaire est en r gle g n rale vraiment loin des pr occupations sociales et politiques Il vient couter de la belle musique dans un beau lieu et se retrouve assez surpris jusqu en tre branl de d cou vrir de l autre c t des murs des gens finale ment pas si loign s Je voulais aussi rendre compte de cela de la force de la musique dans l vocation d une r alit sociale Dans le monde de la musique classique ou contemporaine c est tout de m me rare En termes d images il semble que vous ayez privil gi le plan fixe Pour quelle raison J S C est avant tout une mani re de faire res sentir au spectateur ce temps de la d tention si souvent voqu par les d tenus Le rythme des quelques mouvements de cam ra est aussi d lib r ment lent Je me suis fait fabri quer par un ami plasticien qui travaille dans la robotique une petite machine tr s simple sur laquelle je posais la cam ra pour r aliser des panoramiques assez lents 360 Comment Or les murs a t il t re u J S Le film a beaucoup circul dans les fes tivals L accueil a t tr s bon au FIFA Festival International du Film sur l Art m me si au Canada compte tenu d une culture tr s nord am ricaine de la justice beaucoup ont t choqu s qu on laisse des d tenus u
375. r l essentiel dans ce qui le s duit dans son rapport ses interpr tes D une cer taine mani re ce titre a fait cho la raison pour laquelle je m int resse son travail Dans le travail de Christian ily a des signes des mani festations des transports des vocations qui sont tr s li s ce que j essaye de mettre moi m me en uvre dans mes films Ce passage du je au nous est en quelque sorte pour moi un signe de ralliement ce travail C est une fa on de m approcher de sa mati re chor graphique et de chercher par le truchement de ma pro pre mise en sc ne faire uvre de fiction V L Cette confiance que t a accord e Christian Rizzo pour suivre son travail et ton int r t pour son uvre manifestent justement cette proxi mit du nous Ily a l apparemment l affirmation d un espace esth tique commun Comment le d finirais tu A P Christian n est pas le premier chor graphe avec qui j ai collabor Tr s jeune j tais d j fascin par Mathilde Monnier Mark Tomp kins Pina Bausch videmment J ai toujours manifest le d sir de rencontrer des chor graphes sur le terrain du partage partager leurs exp riences par mon regard port sur leur travail On peut m me dire que cela tra verse presque tous mes films soit par la forme documentaire soit par la captation d ateliers soit par la fiction Mais Christian assez g n reusement d ailleurs est le premier qui ne m a rien
376. r ductible la contrepartie du cin ma commercial Dominique Noguez le rappelle dans l incontournable Eloge du cin ma exp rimental C est le cin ma m me Il ajoute C est partir de lui qui est ce qu il y a de vivant et d essentiel dans l art des images anim es et sonores que les autres films doi vent se situer2 Cette belle affirmation est aussi implicitement celle de Cin mas de traverse Les fronti res sont poreuses et l cart se r duit parfois Jutz prend pour exemple la Nouvelle Vague le cin ma exp rimental per dure n anmoins infiniment plus riche et vari que ses homologues conventionnels C est d ailleurs l impossibilit d en donner une d fi nition homog ne stable et unilat rale qui la fois souligne et garantit son ind pendance et son incroyable libert de forme et d expres sion si le cin ma exp rimental r siste la logique du march et de l institutionnalisation de l art c est parce qu il ne se laisse pas enfer mer dans une cat gorie ou un mouvement ne se laisse pas r duire un genre ou un style illes traverse et reste pluriel Tous ceux que rencontrent Devaux et Amarger dans les studios et les labos les cin mas et m diath ques dans la rue les universit s o les coles des beaux arts offrent leur propre d finition plus ou moins labor e du cin ma exp rimental et les interpr tations offertes par les passants crois s sur un trot
377. r volte de ces jeunes gens La vocation artistique du cin aste son amour de la po sie de la litt ra ture de la musique de la peinture l ont tenu en marge de la soci t et plus tard du monde du cin ma lui m me o il a souvent t consi d r comme un maladroit il n est que de lire les critiques de certains de ses films inassi milable aux courants esth tiques de l poque Le sentiment de cette diff rence a trouv s exprimer d s son premier film Goha qui raconte l histoire d un jeune homme plus sage et plus sinc re que la soci t qui l entoure mais dont tout le monde se moque jusqu le pousser au d sespoir Cette r volte contre les valeurs tablies contre la suffisance et la vio lence des repr sentants de l ordre prend dans les films de Jacques Baratier une tour nure satirique et carnavalesque La Poup e La Ville bidon sont des loges de la libert contre tous les pouvoirs pouvoir politique conomique et m me psychiatrique dans Rien voil l ordre 2004 Eloges de la folie et fid lit po tique au d sordre Op ration s duction 1975 n est pas loign de ces pr occupations Dans la r gion du Ron d nia au nord du Br sil Jacques Baratier part enregistrer avec son quipe la premi re ren contre entre une tribu d Indiens d Amazonie et les membres d une mission de protection envoy e sur place pour op rer une pacifica tion des Indiens c est dire proc der
378. r autant que les cons quences de ces dispositifs ne soient pas dramatiques et mortif res pour les personnes concern es ainsi qu en t moignent les morts par d fenestration ou noyade de Mme Chulan Zhang Liu ou de Monsieur Baba Traor Paris et dans la r gion parisienne N entre pas sans violence dans la nuit montre donc ce qu taient les rafles cette poque un nombre impressionnant de policiers en civil et en uniforme qui arr tent les personnes dans le m tro dans les restaurants et salons de coiffure les nombreux bus qui stationnent dans les rues J essaie de rendre compte de la situation en montrant le dispositif d ploy les rapports de force en pr sence en recueillant des t moignages en montant les r actions des gens qui ont assist ou assistent aux des centes de police On assiste de surcro t au cours de cette rafle la premi re r volte populaire contre les arres tations polici res Les personnes du quartier les sans papiers le sous prol tariat se r vol tent et mettent un terme aux arrestations Il s agit l d un acte historique une r volte spon tan e inorganis e non encadr e fragile et en m me temps tenue profond ment populaire qui peut directement tre connect e aux r voltes oubli es et cras es dans l histoire r volte de paysans r volte d esclaves protes tations au Maghreb Depuis la strat gie poli ci re a chang Au lieu de grandes rafles on multiplie
379. r eux m mes dans le film De plus il tait clair que j avais affaire de belles personnes et que ce que je voulais raconter au del de la sp ci ficit cin phile c tait une aventure humaine Quant mon apparition c est un autre aspect qui m en a fait sentir la n cessit ma qu te est celle d un homme d une certaine g n ra tion la trentaine envers des personnes d une autre g n ration et il fallait que a se voit Cela m a amen d velopper la part d auto mise en sc ne les s quences de prises de notes et sch mas le visionnage d extraits etc fabriquer une figure en dosant ma pr sence l image et en montrant la progression d un individu l int rieur de l enqu te qu il m ne Les extraits sonores et visuels de films jouent un r le consid rable dans ce dispositif Comment les avez vous s lectionn s quelle relation entretiennent ils avec vos propres images Comment avez vous travaill partir du mat riau que repr sentent les films produits par St phane Tchalgadijieff B N Je me suis immerg comme rarement dans ce corpus de films et j y ai suivi des pistes rationnelles et irrationnelles au gr de mes questionnements et de mes hypoth ses mais aussi de mes d sirs et de mes fascina tions Je ne saurais dire ce qui reste exacte ment de cette immersion un peu folle mono maniaque dans ces mondes fictionnels mais cela a s rement affect le montage des e
380. r la crise conomique qui a secou les Etats Unis et dans laquelle le film prend place lors de la c l bre et cruelle sc ne finale Kong grimpe sur l Empire State Building cet arrogant symbole d une croissance sp culative dont l illusion s est d faite Mais les jeux symboliques du film touchent autant des notions telles que sexualit violence ou idol trie champs d investigation de la psychanalyse Sont abord s galement les nombreux remakes de King Kong ainsi que l inspiration qu il repr sentera pour les artistes des surr alistes Nagisa Oshima avec Max mon amour cosc naris par Jean Claude Carri re P E 114 Il tait une fois L Empire des sens 2010 52 couleur documentaire conception David Thompson Serge July Marie Genin r alisation David Thompson production Folamour TCM Arte France participation CNC Procirep Angoa Adapt d un fait divers de 1936 L Empire des sens 1976 de Nagisa Oshima tourn en pleine p riode de lib ration sexuelle avec des sc nes de sexe non simul es est une provocation adress e la soci t japonaise A l appui du making of et d interviews de l poque David Thompson fait intervenir aujourd hui des membres de l quipe Koji Wakamatsu directeur de production et d autres personnalit s telle la cin aste Catherine Breillat C est partir d une commande d Anatole Dauman qu Oshima crit ce film
381. r leur libre arbitre A titre d exemple pour la quinzi me dition du festival R sistances en partenariat avec l association Regard nomade des per sonnes d tenues de la maison d arr t de Foix se sont port es volontaires comme membres d un des jurys et deux ayant obtenu une per mission de sortir ont assist la projection du film documentaire Touentou fille du feu de Patrick Profit Pour la vingt deuxi me dition du FID Marseille cette ann e un nouveau prix le prix Renaud Victor a t d cern en partena riat avec le centre p nitentiaire des Baumettes Lieux Fictifs et le CNC Ce prix sera reconduit d ann e en ann e Cf p 93 Les partenariats entre les festivals et les tablis sements p nitentiaires se sont d ailleurs consi d rablement multipli s Citons encore celui entre le Festival r gional et international du film de Guadeloupe et les tablissements p niten tiaires de l le celui de longue date entre le Fes tival international du film de la Rochelle et la maison centrale de Saint Martin de R ou encore celui entre la maison d arr t de Gradi gnan et le Festival international du film d histoire de Pessac Plusieurs tablissements p nitentiaires s ins crivent au sein de dispositifs initi s et soutenus par le CNC C est le cas de la maison d arr t de Dijon et des centres p n Vivonne et de Saint De itentiaires de Poitiers nis de la R union qui participent Passeurs d images
382. rale de Clairvaux conduit par le compositeur de musique chorale Thierry Machuel est son quatri me film et son second documentaire Entretien par Eva S gal Comment est n le projet d Or les murs Le nom de votre m re appara t au g n rique Julien Sall Ma m re Anne Marie Sall anime le festival culturel de l Abbaye de Clairvaux lieu concomitant la prison Cette abbaye cister cienne apr s avoir abrit des moines pendant cinq si cles a t transform e en prison apr s la R volution fran aise Vers 1960 ces locaux ont t abandonn s par l administration p ni tentiaire au moment o la nouvelle prison de Clairvaux con ue comme une centrale de haute s curit est entr e en fonctionnement On trouve aujourd hui l int rieur de l enceinte de l abbaye toutes les strates historiques depuis le XIIIe si cle qui t moignent de cette longue histoire d enfermement voulu puis impos Pour mettre profit l acoustique exceptionnelle de l abbaye ma m re a mont un festival de musi que classique Chaque ann e pendant le fes tival un concert est galement organis pour les d tenus Mais elle a eu l id e d aller plus loin avec eux en faisant venir le compositeur Thierry Machuel pour un atelier d criture et elle m a propos de filmer cette aventure Le projet d aller filmer dans ce lieu de recueillir la parole g n ralement inaudible des d tenus et de travailler sur la musique de Thi
383. rbara Ham mer sur ses images pars ment le film telles des ponctuations puis es dans les mots de Claude Cahun Epier ton sommeil Nous devons jeter du lest par dessus bord Ecri tures lanc es dans la fluidit de l coulement du film pour se m ler la mati re film e Effets dont la r alisatrice experte en l art de tisser des mati res filmiques h t rog nes use ici avec mesure se mettant comme en retrait dans le sillage de ses sujets En cho sonore des fragments de voix des bribes de chants litaniques des bruissements m talliques feutr s parfois assonants contribuent vo quer l tranget nich e dans le quotidien et les uvres En contr lant le mixage mais aussi le montage de ses films Barbara Hammer comme ses mod les participe toutes les tapes de la cr ation d une uvre Cr er revient pour elles affirmer ce qu on a envie de vivre lutter se r v ler Lover Other est ainsi un pr cieux regard sur la cr ation son inspiration sa d mystification La question que l on se pose rarement est qui est celle qui tient l appareil photo et o se tient elle rel ve l historienne d art La plu part du temps c tait Moore qui prenait les photos mais parfois elle tait devant Les positions de sujet objet ne sont pas fig es Elles changent de fa on tr s th trale C est d j une autre forme de pratique La d marche repose sur la dualit des deux femmes qui se
384. rdre du jour par le Chef de l Etat en 2008 A travers les plans film s du skyline de l agglom ration parisienne et les images 3D des projets cartographi s les acteurs du Grand Paris auscultent les besoins et les potentiels de Paris hors les murs conomique de la m tropole parisienne tout en int grant les conditions cologiques de la ville durable de l apr s Kyoto Le Grand Paris doit permettre de redonner de l unit et de la coh sion sociale On n a jamais vu une ville o le corps est ce point s par des membres d clare l architecte Richard Rogers Les dix quipes d architectes pr conisent un Grand Paris reconstruit sur lui m me avec plus de mixit sociale et fonctionnelle un urbanisme hybride et d r glement pour une ville compacte et dense Transports collectifs en surface champs d oliennes en bordure d agglom ration coul es vertes Les politiques pr sentent en parall le un projet planifi de d veloppement conomique via une dizaine de clusters r partis autour de Paris et reli s entre eux par un m tro automatique Une ville monde d di e aux flux et aux changes conomiques internationaux est elle compatible avec une ville qui valorise le quotidien de ses habitants A S 110 Rond Point 2010 58 couleur documentaire r alisation Pierre Goetschel production L il sauvage Candela productions GIE Grand Ouest R gie T l visions LM TV Sa
385. re elle prie pour que l homme revienne et qu il soit heureux quel que soit l endroit o il se trouve elle prie pour que le fils qui la filme largisse son espace ait une bonne voie Elle prie cinq fois par jour jusqu ce que Dieu change la situation Le fils cin aste pr sente alors ses mains ouvertes dans le champ au premier plan dans un geste offert pour se join dre la pri re Ou encore il la voit aller au jar din du village faire la vaisselle elle est fatigu e elle dort Mais elle ne pleure pas ou plut t ne se plaint pas Son corps a appris tre seul se contenir A la fin du film on voit encore une valise pr te tre boucl e le fils se demande si sa m re n a pas oubli qu apr s le tournage il partira Non elle n a pas oubli Survient un regard droit vers la cam ra c est elle qui guette la r action l expression du fils Oser ce rendez vous avec sa m re devant une cam ra c est l audace et la force du film Audace de nous planter devant la lenteur et les silences de la m re sans discourir sans expliquer Etre avec et non parler sur Et par cet interrogatoire soutenu sur le pass et la parent ils confir ment et alimentent leurs d sirs de recevoir des nouvelles de cet absent de longue dur e lest revenu aupr s d elle pour r v ler le chagrin chagrin de tous ceux qui vivent des lign es cou p es Etres et terres laiss s leur pauvret
386. re mieux la violence en cours Pas celle des dealers ou des meutiers mais celle de la planification qui construit autant que de nouveaux logements un nouveau paysage Portion section de nature le paysage est tou jours d j un cadre Les sc nes se passent l o on ne les attend pas au p rim tre des abords des immeubles en cours de destruction des chantiers de construc ion Florence Lazar compose son film Florence Lazar a pris le risque du temps D aller sur place durant plusieurs mois une ann e D tre d cal e femme r alisatrice dehors de n gocier ses images non pas dans leur forme mais dans leur possible existence fragile et forte de simplement se tenir debout l dehors avec une cam ra Ses images furent tourn es en plein jour pas en douce elle a r sist non aux habitants mais aux pressions d autorit s politiques qui auraient aim qu on n en montre que le nou veau projet virtuel La r alit c est aussi les arbres l oisivet le d s uvrement Les Bosquets ne sont pas bucoliques et pourtant on y fait la sieste ombre du pare choc d une voiture parce qu il y a peu de travail dans l attente d une pro chaine t che et non par fain antise C est le jeu des postures de corps qui cr e un langage Ces hommes assis sur des chaises en bois qui apent le carton du jeu de cartes on dirait du Pagnol Et pourtant cela n est pas mis en sc ne c est ainsi que ces jeune
387. re part les mani res de se pr munir de l an goisse et de porter le deuil des disparus ne 60 s expriment pas en un langage universel Une grande retenue c est la r ponse apport e ici par ces d plac s aucune d monstration aucune gesticulation aucun spectacle visible comme tel ne pr vaut Et c est un des grands m rites du film d Olivier Zuchuat de ne jamais tenter de combler le vide creus la guerre est ici pr sente mais par d faut et elle n est jamais autoris e s incarner par ses figures recon nues Du coup et le retournement est d impor tance c est la soi disant familiarit des images de guerre qui est r cus e Filmer la contiguit de la guerre ou plus exactement la guerre comme contiguit tel devient alors ici le d fi Au loin des villages rappelle une vidence la guerre ne se r duit pas ses batailles ou ses horreurs les plus manifestes mais elle se travestit aussi en une forme de qui tude une imminence insaisissable mais pr gnante un spectre pesant Parmi d autres une sc ne rend avec force l affolement d une situation o l on ne sait plus o l on se trouve Rev tu d un kimono blanc macul d un peu de poussi re brune un homme de haute taille encha ne devant la cam ra une suite de katas de karat Le s rieux de cet entra nement guerrier La conviction mise dans chaque geste port sur un adver saire absent toute cette intensit vide ne fait qu a
388. re un b timent ou simplement une ligne trac e au sol Ce trait d limite un territoire comme la ligne d horizon J appelle dispositif tout ce qui a d une mani re ou d une autre la capacit de capturer d orien ter de d terminer d interpr ter de modeler de contr ler et d assurer les opinions et les dis cours des tres vivants pr cise Agamben Les gestes des femmes et des hommes film s ici ont une gr ce in dite On pourrait de chaque sc ne tirer un parall le avec un tableau Les hommes en blanc de travail allong s sur l herbe composent malgr eux une sc ne de baigneurs c zaniens La dame debout pr s du grand c dre l or e d une for t est un Corot du XXIe si cle Les deux jeunes femmes assises nouveau sur un tapis dans l herbe cette fois au printemps pourraient sortir d un Renoir Curieusement leurs gestes sont maladroits dans la nature on sent que ce n est pas leur place habituelle elles ont oubli la fa on de faire des bouquets La maladresse la d cou verte d un autre aspect de leur cit voil qui est nouveau qui d stabilise L appartement t moin aux ar tes rectilignes contraste avec le champ de hautes herbes o viennent se promener deux hommes Le temps se couvre ils ont rabattu leurs capuches Sous le ciel m tallique ils regardent leurs barres famili res et imaginent ce qu on pourra voir lorsqu elles ne seront plus l lorsque l horizon sera d gag En hau
389. res ou des images du paquebot Kairouan arrivant Marseille vont ainsi se muer en v ritables archives personnelles fondations d un travail de rem moration de questionnement ou d oubli du pass En arri re plan de cette exp rience cin matographique part une conviction affronter ses trous de m moire c est avant tout une mani re de pr parer l avenir D T images de la culture 9 m2 pour deux 2005 94 couleur documentaire r alisation Jimmy Glasberg Joseph C sarini production Lieux Fictifs Agat Films amp Cie Arte France participation CNC CR Provence Alpes C te d Azur A quoi ressemble le quotidien dans une cellule de prison Comment partage t on 9 m avec quelqu un que l on n a pas choisi Lors d une exp rience cin matographique qui a dur 9 mois 10 hommes incarc r s aux Baumettes Marseille dirig s par Joseph C sarini et Jimmy Glasberg ont mis en images des r ponses ces questions Dans une cellule reconstitu e dans la prison m me les d tenus se sont faits interpr tes et filmeurs de leur propre vie 9 m pour deux tente d approcher la r alit carc rale en vitant le proc d de l interview qui in vitablement installe une distance avec le v cu Dans des sc nes deux plant es dans un d cor r aliste chacun son tour prend la cam ra pour filmer son partenaire Entre sc nes crites et improvisations fiction et r alit Les d tenus joue
390. rice ainsi que des interviews de Depardieu T chin Desplechin Jacquot Wargnier On l imagine froide et s rieuse on la d couvre dr le sinc re mais toujours aussi soucieuse de pr server sa vie priv e D s le d but du film Catherine Deneuve dit ne pas avoir chang depuis la petite fille choy e qv elle fut par des parents artistes Elle a volu mais pas chang D ailleurs elle ne se reconna t pas dans le mot adulte pr f re gar ons et filles hommes et femmes aime les gens d raisonnables et avoue un caract re obstin Au fil des photographies elle dit aussi ne tirer aucune gloire de sa beaut il n y a pas de quoi tre fi re m me si cette beaut l a forc ment beaucoup aid e Retour donc aux l ments fondateurs de la carri re Deneuve la rencontre avec le cin ma de Jacques Demy puis la mort brutale de Fran oise Dorl ac en 1967 juste apr s Les Demoiselles de Rochefort o elles seront aussi s urs l cran Polanski Bu uel Truffaut T chin presque un fr re la liste des cin astes avec qui elle a travaill est longue et ne cesse de grandir Ozon Honor Morel pour celle qui ne veut pas tre qu une cerise sur le g teau et aime encore se mettre en danger C F le cahier Corinne L une claboussure de l histoire 2008 51 couleur documentaire r alisation Carole Wrona production 8 amp Plus productions
391. rie Genin Julie Bonan r alisation Julie Bonan production Folamour Ina TCM participation CNC France 5 TSR Commenc l t 1943 Les Enfants du paradis ne sortira en salle qu la Lib ration en 1945 Il restera 54 semaines l affiche et sera l un des grands triomphes cin matographiques de l imm diat apr s guerre partir d interventions de t moins et d historiens d images d archive et de longs extraits du film Julie Bonan retrace pas pas la gen se de ce classique du cin ma fran ais et Le resitue dans le contexte historique de l Occupation Les Enfants du paradis est la sixi me collaboration du r alisateur Marcel Carn avec Jacques Pr vert auteur des dialogues et du sc nario Selon le d corateur Alexandre Trauner interrog en 1993 Pr vert eut une grande influence sur le film Ces mots taient ceux de la rue dit l un de ses amis Pour Bertrand Tavernier Carn n tait pas un sc nariste mais sur le plateau c tait un perfectionniste Il savait exactement ce qu il voulait explique Edward Turk son biographe Jean Roger Bontemps lectricien sur le film se souvient de sa duret envers la jeune com dienne Maria Casar s Ces t moignages apportent aussi un clairage sur les p nuries les difficiles conditions de tournage sous l Occupation et la politique de Vichy concernant le cin ma Le producteur sera arr t en tant que juif et le compositeur
392. ris qui vient d tre expuls Nous avons perdu notre outil de tra vail et nous sommes tr s inquiets pour la suite des Chemins de traverse Si nous d velop pons les films dans des laboratoires tradition nels cela n aura plus du tout la m me texture ni le m me sens conomique et artisanal Propos recueillis par Sylvain Maestraggi juillet 2011 histoires de cin ma nico papatakis prince de la r volte N en 1961 en Allemagne Timon Koulmasis est issu d une famille grecque exil e pendant la dictature des Colonels Apr s des tudes d histoire et de philosophie il vit entre la France et la Gr ce partageant son temps entre la traduction de po sie grecque en allemand l enseignement et surtout le cin ma Il alterne fictions et documentaires avec notamment The Waste Land 1987 89 et Ulrike Marie Meinhof 1994 Depuis 1996 il cor alise une partie de ses films documentaires avec Iro Siafliaki Entretien par Martin Drouot propos de Nico Papatakis portrait d un franc tireur nouveau venu dans la collection Cin ma de notre temps Comment est n le projet d un documentaire sur Nico Papatakis Timon Koulmasis J aimais les films de Nico et trouvais qu il y avait une grande modernit dans la forme de ses films Il se trouve que je faisais partie de la commission du CNC d aide l criture au documentaire de cr ation au m me titre qu Andr S Labarthe directeur de la collection Cin ma de no
393. ritique la m canisation de la r colte a pour but de r duire la peine en cela ce n est pas quelqu un de nostalgique mais il se demande ce que l hu manit perd chaque transformation et il questionne l id e de progr s L id e de la compensation nourrit son uvre en profondeur Le film qu il est en train de faire s appelle Nemesis la d esse de la vengeance On voit aussi cette id e dans son film sur l cole Journal d un ma tre d cole 1972 histoires de cin ma V S Journal d un ma tre d cole 1 est encore li son inad quation au monde il a eu un pr cepteur puis un passage difficile l cole Ce qu il a construit avec ce film est quelque chose de tr s honorable un geste politique fort Quand on le compare aux films plus r cents sur la question lui est vraiment all chercher les exclus Son film raconte une vraie aven ture C est un principe de t l r alit mais ilya un auteur derri re Cette situation o la partie la plus pauvre de la population n a pas acc s l ducation lui est encore une fois insupporta ble il veut agir pour eux Sa position n est donc pas celle d un observateur passif V S Oui m me dans ses courts m trages o il semble toujours distance ce n est pas un simple observateur Bien s r il est toujours en retrait en train de regarder le groupe C est l image r currente de L Homme moiti l homme moiti cach
394. road movie Captivante plong e au c ur du cin ma exp rimental Cin mas de traverse de Fr d rique Devaux et Michel Amarger chemine aux quatre coins de la plan te travers une mosa que de techniques et de formes des rencontres avec des cin astes critiques organisateurs de festivals fondateurs de lieux de cr ation ou de structures de distribution et d dition De ce voyage polyphonique il en ressort surtout qu il serait vain de donner ce cin ma une seule et unique d finition Analyse de Martine Beugnet A ceux qui parlent du cin ma comme d un art moribond Cin mas de traverse oppose un d menti clatant La vitalit du cin ma contem porain est ind niable pour s en convaincre il suffit de se tourner vers sa branche exp rimen tale T moigner de l extraordinaire cr ativit du foisonnement des formes qui s y d ploient aujourd hui tel est l objectif que se sont fix Fr d rique Devaux et Michel Amarger auteurs de ce beau film essai Les r alisateurs connais sent tr s bien leur sujet tous deux sont des cin astes reconnus auteurs d une importante filmographie exp rimentale et d une s rie de portraits de cin astes les Cinexp rimentaux cf Infra Circonscrire le territoire qu ils se pro posent d explorer ici n est pas chose vidente pour autant Le film se pose donc d embl e la question oblig e comment d finir le cin ma exp rimental qu est ce que le cin ma exp rimental
395. roduction Candela Productions France T l visions TV Rennes 35 participation CNC CR Bretagne Procirep Angoa A la veille de leur transfert dans une nouvelle prison situ e en p riph rie de Rennes d tenus et gardiens s interrogent L ancienne prison manque certes d hygi ne mais par les fen tres on peut voir le ciel des voitures qui passent parfois quelqu un qui salue On y jouit aussi d une relative libert de d placements dans les couloirs L bas dans la zone industrielle tout sera moderne et rationnel mais chacun le pressent d shumanis Tourn dans la dur e pendant la p riode qui pr c de et qui suit le d m nagement le film rend compte travers de multiples entretiens individuels des rapports complexes que les d tenus entretiennent avec leur lieu de d tention Certes ils ne l aiment pas mais ils se sentent attach s aux plus petites bribes de libert qu il autorise d ambuler entre les tages ou troquer des biens l aide de yoyos ces fils tendus travers les barreaux d une cellule l autre La prison moderne dans laquelle ils arrivent r pond des normes de s curit plus lev es elle permet davantage de d tenus d avoir une cellule individuelle de travailler de pratiquer un sport et m me une ou deux fois l an d avoir une vie de famille mais elle atomise les rapports humains Le grillage quadrill qui couvre toute la fa ade emp chant l
396. rpreting Reality Notes on the Esthetics and Practices of Improvisational Acting Film Culture No 21 1960 A voir A lire lionelrogosin com D Arnaud Lambert Also Known as Chris Marker Le Point du Jour Editeur 2008 La Parfaite Equipe 2009 46 couleur documentaire r alisation Michael Rogosin production Rogosin Heritage Production A partir d entretiens de Lionel Rogosin 1924 2000 r alis s Los Angeles en 1999 du journal de tournage et d un grand nombre d intervenants sp cialistes du cin ma historiens et cin astes tel Jonas Mekas Michael Rogosin revient sur le premier film de son p re In the Bowery 1956 IL en retrace la gen se claire la difficult de sa construction le replace dans son poque et d crit sa r ception et son retentissement Rien ne pr destinait Lionel Rogosin fils d un industriel new yorkais habiter dans le quartier trouble et populaire du Bowery New York puis r aliser un film sur les marginaux qui en fr quentaient les bars Le cin ma n or aliste et son cort ge de fictions m l es d improvisations eurent une influence d cisive sur lui En t moigne la sc ne centrale du bar de On the Bowery orgiaque et violente pr vue par Rogosin mais totalement improvis e au tournage Les acteurs tous non professionnels ne feront pas carri re moins de dix ans apr s le tournage l alcool aura eu raison de la majeur partie de cette parfai
397. rt Ce n est pas tant qu on pense que la v rit sort de la bouche des enfants mais lorsqu on dem ande au petit Soham comment a fait ton grand p re pour prendre toutes ces photos et qu il r pond il marchait derri re lui il faut recon na tre qu il formule l essentiel Lui c est Satyajit Ray le p re du cin ma d auteur indien artiste total sur et en dehors des plateaux de cin ma Le grand p re de Soham c est Nemai Ghosh photographe atti tr du cin aste depuis la toute fin des ann es 1960 Voil l essentiel du casting du documen taire du r alisateur et musicien belge Bo Van der Werf IL marchait derri re lui Satayjit Ray recou rait une autre expression pour caract riser Nemai Ghosh Dans le livre qui c l brait ses 70 ans compos de photos de Ghosh il crivait C est une sorte de Boswell qui travaillerait avec un appareil photo plut t qu avec un stylo Dans l aire anglo saxonne Boswell ayant t le biographe attitr de l homme de lettres Samuel Johnson au XVIIIe si cle le nom d signe un compagnon permanent un observateur qui se donne pour mission de reporter minu tieusement les faits et gestes de son mentor Une fois adoub par Ray sur le tournage des Aventures de Goopy et Bagha 1968 Ghosh a dispos d une sorte de carte blanche c tait non seulement les tournages qui lui taient ouverts mais aussi le bureau et la maison du cin aste Des presque vingt
398. rthe Rennes Cit M dia T l nantes participation CNC CG Val de Marne CR Bretagne Procirep minist re de la Culture et de la Communication DAPA Depuis quelques d cennies les ronds points au sens giratoire impos ont fleuri par milliers apportant la circulation une fluidit in dite En sillonnant les routes de France au volant de son camping car et en interrogeant des personnalit s d horizons divers lus artistes urbanistes ethnologues Pierre Goetschel explore avec humour la singularit de ces lieux o tout a t pr vu pour s viter et qui redessinent le territoire Prenant la forme d un p riple m ditatif qui tourne en rond cet essai envisage le giratoire non comme une simple volution du carrefour d antan mais comme un v ritable choix de civilisation Pour les communes ce terre plein central en vue et hors d atteinte du pi ton est une superbe vitrine pour mettre en valeur patrimoine et dynamisme locaux de mille mani res La collection que propose Pierre Goetschel semble sans limite sinon celle financi re la d coration du rond point tant un v ritable investissement Dans les grandes villes la circulation satur e la fluidit engendr e par le giratoire appara t comme une conqu te de tranquillit voire de libert ainsi que le th orise avec conviction le maire Jean Marc Ayrault propos de Nantes A proximit des villes le giratoire est l l
399. rton la Tuvaluane inon d e le fripier nig rian et par une image caract ristique chacun porte un costume suppos traditionnel et est montr dans un d cor st r otyp la Tuvaluane porte un par o fleurs et se tient debout devant une plage la Chinoise est devant une machine coudre sans doute en train de r aliser le tee shirt 4 99 que portera le consommateur fran ais etc Le ton est donn ludique et l ger il est ais de comprendre que le film se situera aux antipodes d un documentaire et a fortiori d un propos journalistique Dans ce monde d lib r ment tout en clich s le personnage du consommateur fran ais fait office de point de rep re et de fil conduc teur Il appartient une tranche d ge inter m diaire qui autorise un assez grand nombre de spectateurs s y reconna tre ila l air sym pathique du gar on next door souriant d con tract mais affable il est anim de bons senti ments soucieux de comprendre les raisons des difficult s des uns et des autres et pris de justice D sol mais nous les Fran ais on est des sentimentaux on est attach nos paysans dit il au fripier nig rian Un brave homme en somme Il est bien vident que lui aussi incarne avant tout un arch type dont la fadeur peut plus ou moins d plaire mais il n en reste pas moins vrai aussi que rien de ce qu exprime ce consommateur fran ais ne para t apriori antipa
400. s lance il sort du champ et du film Raccord sur l architec ture m tallique du m tro a rien plan objec tif bruit assourdissant du passage de la rame Ray a disparu dans la coupe ou dans le son On the Bowery obtient le Prix du meilleur documentaire Venise et au British Film Fes tival IL est nomin aux Oscars Puis carbonis par la presse am ricaine que les rat s de la r ussite individuelle n int ressent gu re Le film fait le tour des festivals mais n est pas vu aux Etats Unis Au moins Rogosin peut il tour ner son film sur l Apartheid Ce sera Come back Africa un autre voyage en enfer tournage ill gal cam ra dissimul e Il y aura encore quelques autres films puis de moins en moins puis plus du tout Rogosin sort du champ et de l histoire Gorman sait qu il est condamn finir au Bowery a ira assez vite Il avait promis Rogosin qu ilne touchera it pas un verre le temps du tournage lui qui est d j au stade terminal d une cirrhose Promesse tenue Les prises de vues achev es il reprend la bouteille et se tue en une nuit Rogosin r gle ses obs ques On the Bowery Gorman Hendricks histoires de cin ma Le corps de fiction de Ray attire Hollywood qui lui propose un contrat Ray pr f re son corps r el et le documentaire L alcool aussi peut tre Il empruntera toutefois une chose son personnage sa disparition Quelques mois plus tard Ray Salyer saute dans
401. s coordonn es Murmures 116 6 90 Pour information au tarifs pr sent s s ajoutent Myst re Egoyan Le 116 6 90 frais de gestion quel que soit le nombre de DVD 700 HT Nadia Santini L Invention de la cuisine 117 6 90 frais de port de 1 5 DVD 11 00 HT de 6 10 DVD 18 00 HT No Border N entre pas sans violence dans la nuit au del de 10 DVD 25 00 HT Un Homme id al sur 1 DVD 71 6 90 1TVA 19 6 Nos lieux interdits 63 14 00 Tous les nouveaux films disposent du droit de pr t aux particuliers Nico Papatakis portrait d un franc tireur par l interm diaire des m diath ques Cin ma de notre temps 30 6 90 Les titres de collection sont indiqu s en gras Notre amour 9 6 90 Odile Decq at Work 109 6 90 nouveaux titre page tarif On the Bowery 42 6 90 9 m2 pour deux 95 14 00 Or les murs 103 6 90 An 2008 L 50 6 90 Parfaite Equipe La 43 6 90 Arrivants Les 72 14 00 Paris hors les murs L Invention du Grand Paris 110 6 90 Au loin des villages 61 6 90 Paris la nuit Eves futures Eden miseria Au Royaume de M ro Mouweis une ville sous le sable 106 6 90 Op ration s duction sur 1 DVD 45 6 90 Ballad of Genesis and Lady Jaye The Pays l envers Le 56 6 90 DVD disponible partir du 1er 03 2012 6 6 90 Peau sur la table La Un Portrait de Bernard Cavanna 11 14 00 Being Claudia Cardinale 111 6 90 Prison dans la ville Une 101 6 90 Bernadette Lafont exactement 111 6 90
402. s d une r flexion indispensable notre poque d volution technologique acc l r e sur les rapports entre l homme et la machine et sur les a priori trop souvent pris pour argent comptant qui sous tendent cette relation La voie du cin ma exp rimental souligne encore Sean Cubitt est celle d un art al atoire ancr dans ce dialogue entre l homme et la machine qui est au c ur de la soci t contemporaine et qui met en lumi re la tyrannie qui s exerce dans le syst me capitaliste en particulier sur la technologie 1 Cette relation sp cifique intime et al atoire l outil de la cr ation qu il soit cam ra argen tique ou num rique tireuse ordinateur table de montage cran ou projecteur lib re le cin ma exp rimental des limites troites qu un anthropomorphisme de r gle impose au cin ma commercial autant qu aux autres m dias audiovisuels Le cin ma convention nel constate Malcolm Le Grice n oppose aucune r sistance l anthropomorphisme IUn offre aucun conflit d interpr tation aucune dialectique 1 En contraste avec le cin ma com mercial la d marche exp rimentale n a jamais t motiv e par l obligation d imiter ou de cr er une version cr dible de la perception ou la psy chologie humaine mais par le d sir d explorer des modes de perception et d interpr tation qui contestent ou renouvellent notre appr hension ordinaire de la r alit Le parado
403. s du nom de Dampierre mais aussi parce que j ai imagin tous les autres qui taient pr sents en ces quelques jours de f vrier 1848 Cette liste marque l entr e de tout un peuple dans l his toire crite Avec l abolition de l esclavage chacun re oit pour la premi re fois un tat civil c est un v ritable bapt me L ancien esclave re oit un nom qui est la fois son premier attribut d homme libre et son dernier avatar d esclave car ce nom c est l officier d tat civil souvent son ancien ma tre qui le lui impose C est un moment tr s ambigu fascinant qu on peut se figurer uniquement en lisant cette liste o Les Nouveaux Libres sont inscrits dans l ordre o ils se pr sentent Avant 1848 les planteurs n inscrivaient ils pas leurs esclaves dans leurs archives S D Les esclaves apparaissent l occasion des ventes de propri t s ou des h ritages car ils en font partie ils ne sont mentionn s que par leur pr nom ou leur surnom leur ge et leur valeur Faute de patronyme la tra abilit est pratiquement impossible l identit et la autour du monde post rit leur sont interdites Il existait avant 1848 des registres o les esclaves portaient des matricules comme le b tail mais la plu part de ces registres ont t d truits Cette m moire a t d lib r ment effac e les preuves d truites Mais ces trous ces b ances de l histoire laissent beaucoup de place l imaginaire
404. s gens vivent aussi Je pense aux jambes des jeunes femmes dans A propos de Nice 1930 de Jean Vigo leur ombre port e sur le sol et au contraste des pieds de chaise en quilibre et de ces corps jeunes et pourtant d j marqu s Si la plon g e contre plong e tait une arme dans le cin ma de la nouvelle objectivit ou pour ce documentaire d un anarchiste c est le gros plan qui retrouve une efficacit Florence Lazar filme des visages elle fait des portraits de ces personnes que l on voit toujours avec une capuche un foulard qui sont devenus des types Ils sont jeunes il leur manque d j une ou deux dents une cicatrice vient biffer une arcade sourcili re On joue on rit mais on guette tou jours conscient d tre sous le regard d un autre 67 Les Bosquets 2010 51 couleur documentaire r alisation Florence Lazar production Novembre productions Le Fresnoy Studio national des arts contemporains participation CNAP Ville de Paris Les Bosquets c est le nom bucolique d un quartier HLM de Montfermeil A la fin du printemps la vie semble tranquille Au pied d immeubles d labr s parmi les chantiers de r novation certains jouent aux cartes plus loin des femmes discutent sur la pelouse Cette tranquillit inattendue soutenue par de longs plans larges suspend notre jugement sur une banlieue stigmatis e par l information Bucolique la banlieue Cette ironie en appelle une autr
405. s m mes qui ont beau coup de mal survivre un crime qu elles ont souvent perp tr apr s avoir subielles m mes beaucoup de souffrances mais aussi sur leurs cod tenues sur les surveillantes Le t moignage le plus complet est celui de cette femme qui vient de sortir mais demeure en libert surveill e S D Oui le t moignage de Marie Jo r cem ment lib r e mais toujours sous crou a servi d pine dorsale au film Ce que j ai appris en faisant ce film c est que le plus difficile dans l exp rience de la prison est le moment de la sortie Pour une d tenue qui est attendue par sa famille sa sortie il y en a cent qui se retrouvent sans aucun soutien et risquent fort d chouer dans cette preuve D o limpor tance de la r cidive qui signe l chec total de la prison cens e r parer les gens avant de les r injecter dans la vie sociale On s aper oit que rien n est fait pour que la r insertion marche que m me tout est fait pour qu elle choue que les d tenu e s restent dans le pi ge Quelles difficult s particuli res avez vous rencontr es au tournage d Un Enclos S D Compte tenu des nouvelles r gles en vigueur ce film ne pourrait plus tre tourn aujourd hui Les conditions de tournage en prison sont forc ment pr caires D abord parce que les rapports avec les surveillantes sont tels qu on n est jamais s r de pouvoir revenir le lendemain Mais pour ce film tourn en 1997 98 j a
406. s pixels le flou le son ou le probl me de son la d finition ou absence de d finition de l image les images couleur ou noir et blanc le cadrage particulier qu autorise la taille du m dium m ont permis de donner corps un processus de figuration des politiques minoritaires et corps opprim s et de d figuration des politiques dominantes Propos recueillis par Eugenio Renzi et Antoine Thirion avril 2011 Les Arrivants 2009 112 couleur documentaire r alisation Claudine Bories Patrice Chagnard production Les Films d lci Les Films du Parotier AMIP participation CNC CR Ile de France Acs Images de la diversit Cin Cin ma Le jour m me de leur arriv e en France les trangers venus en famille se retrouvent dans les bureaux de la CAFDA Coordination de l accueil des familles demandeuses d asile Ils sont re us par des fonctionnaires qui tentent de les aider faire valoir le cas ch ant leur droit l asile Le face face entre les assistantes sociales et ces primo arrivants venus du monde entier est parfois dr le souvent path tique en tout cas d rangeant Centr sur quelques personnages bien choisis deux assistantes sociales cinq familles d immigrants Mongoles Erythr ens Roumains Somaliens et Sri lankais le film de Claudine Bories et Patrice Chagnard scrute le th tre qui se joue dans les bureaux exigus de la CAFDA Paris XXe Chacun reste prisonnier
407. s rappelle que nous sommes sur des territoires qu il nous faut d fendre A l ex ception de quelques alli s magnifiques comme Pascale Cassagnau Nicole Brenez Chris tophe Taudi re Sylvie Pras Massimo Causo et Enrico Ghezzi qui comprennent qu on abatte les cloisons et pour qui seul compte le cin ma le syst me de soutien et de diffusion repose sur des cases qui ne correspondent plus des centaines de cin astes Ceux ci sont rabattus la marge dans des conomies limites alors qu ils n ont aucune envie d tre d solidaris s du cin ma K hei Oguri a 65 ans Grand Prix Cannes il y a vingt ans dernier film la Quinzaine des r alisateurs aujourd hui s il veut faire un film il doit nier trente ans de travail parce qu un film sans narration clas sique sans c l brit s l affiche ne trouvera pas de financements C L On rejoint l Beppe Gaudino quand il parle de la bouche de l enfer de l impossibi lit d avancer de faire des choses Cela fait trente ans qu il veut r aliser son film Pomp i A voir houseonfire fr 28 etilest toujours en train de chercher des solu tions financi res pour le faire Vos films soul vent la question de l ind pendance des cin astes Catherine pourquoi avez vous choisi de mener votre enqu te en Italie plut t qu en France C L Par rapport la politique culturelle ita lienne je remarque non sans effroi que la plu part des choix op r s sous
408. saisir avec les outils du cin ma les regards les corps les lumi res cette m moire invisible et indicible Ce qui rapproche ces paysans guadeloup ens des ouvriers jardiniers de Billancourt dans L Ile n est ce pas la pr carit de leur rapport une terre dont ils ne sont que des occupants temporaires S D Oui les anciens esclaves gardent un rap port fragile ce pays o ils ont t brutale ment transplant s L esclave est un d racin En enfon ant une igname dans la terre il fait 55 Le Pays l envers 2008 90 couleur documentaire r alisation Sylvaine Dampierre production Atlan Films participation CNC CR Guadeloupe Acs En Guadeloupe dans le village natal de son p re Sylvaine Dampierre conduit une enqu te tout d abord g n alogique Mais cette plong e dans les archives met en mouvement toutes les strates du pass de l le temps de l esclavage et de l abolition temps de l industrialisation et de la d sindustrialisation temps de l exode vers la m tropole Avec le concours d rudits jardiniers musiciens et danseuses le film r habilite ces m moires enfouies Nous ne nous aimons pas d clare brutalement un des t moins Nous sommes un peuple n sous X explique un g n alogiste qui a enqu t sur les familles d esclaves Les nouveaux libres n ont re u de noms qu en 1848 encore taient ils arbitraires et souvent grotesques De
409. sont les captations Tout le monde est d accord l dessus ce n est m me pas que c est mauvais c est que ce n est rien C R Dans le travail que je fais je pense que a lenteur l espace vide et le silence favorisent e tournage L espace vide exalte la pr sence des acteurs surtout s ils sont seuls Le silence au cin ma est tr s important L image sans exte l cran peut durer Et a je l utilise quand m me beaucoup par rapport aux mises en sc ne o on parle tout le temps qui si on es filme deviennent du th tre film Tandis que l on peut avoir l impression qu on filme une personne et qu on filme un crivain dans acte d crire par exemple Une chose invisi ble C est cela qui est int ressant Je pense donc qu il est plus facile d introduire une cam ra dans ce travail que dans une mise en sc ne o tout s agite et parle en continu A B et o il faudrait recourir un d cou page Chez toi il ny a pas de d coupage faire Tes spectacles sont des plans s quences images de la culture L les psaumes sont des plans s quences D ailleurs j ai film derni rement selon le m me principe Ode maritime de Pessoa avec Jean Quentin Ch telain le film est un plan s quence de deux heures Recourir au d coupage c est artificialiser quelque chose Tout filmage du travail de Claude ne peut tre qu une tenta tive On ne peut pas aborder l id e d un travail comme a sans passer par l
410. spectacle celui du film se r v le en tout cas l implication du cin aste au del du simple r le d observateur Film de danse ou film dans Notre amour ne tranche pas car s il reste au plus pr s des danseurs captant gestes et regards t chant encore de lire sur les visages comme le travail d int gration et de maturation en cours le film ajoute la pi ce de Rizzo ce qui par essence lui fait d faut le gros plan l isolement des figures cadre et hors cadre l ubiquit et Les rythmes qu autorise le montage Le film d Arnold Pasquier acquiert par l son fonctionnement propre allant bien s r l o le spectateur de danse ne peut aller tr s trop pr s des corps comme sur les tapis d un studio de r p tition Il cr e surtout les ellipses manques ou absences que seul Le cin ma permet jusqu perdre parfois semble t il la coh rence du travail des danseurs Mais il retrouve ainsi la pulsation de la pi ce originelle tout en enlacements et embrassades s parations et arrachements Il retrouve aussi la parade rotique et son magn tisme cet amour qui a toujours t le beau souci du cin aste M C jeux de sc ne d en donner une autre temporalit au mon tage par r sonnance par association J uti lise des fragments de phrase que je recom pose dans un sens et dans un autre pour en livrer ma propre lecture Dans ce grand four millement de propositions je puise des l
411. sque des jeunes qui vont bien poussent la porte les adultes ne font pas grand chose pour les retenir Lors du visionnement du film ces adultes ont t presque horrifi s devant l exhibition de la vio lence a commence avec un coup de cou teau et a finit avec la prison m a dit Bobe ker le responsable de la structure au sujet du film Ma vision est diff rente a commence avec une discussion et a finit par une chan son Il y a une grande diff rence entre un coup de couteau film et un coup de couteau dont on parle entre la prison o l on va et la prison que l on chante Cette chanson Du ferme de La Fouine beaucoup d ados la chantent un peu partout Comme tous les autres jeunes ils sont concern s par la transgression la relation la loi le contrat social Cette chanson qu ils ont voulu enregistrer et qu ils ont peur de malinter pr ter ils la mettent en sc ne avec une forme d innocence qui a quelque chose de tr s mou vant elle voque une situation laquelle ils doivent r agir sans en avoir vraiment les moyens Quelle tait la demande des animateurs vis vis du film J V Ils auraient voulu un film qui r habilite les jeunes et la banlieue Ils craignent qu en montrant la violence on renforce les st r o types les clich s sur la banlieue Ils rejettent l image caricaturale que les m dias donnent d eux A mon sens on peut parler de la r alit de diff rentes fa ons mais on
412. ssaye mais il a fallu trou ver une sorte de m thode pour faire quelque chose de ce qui m tait donn en n tant pas assujetti la temporalit Dans une certaine mesure les m thodes de travail de Christian proposent d j une forme chaque s ance de r p tition reprend tout depuis le d but Et puis ila besoin de rassembler tr s rapidement tous les l ments du spectacle la musique le d cor les costumes et il proc de ensuite par soustractions Il am ne un gros millefeuille puis il enl ve il d place On n a plus qu sui vre ce travail sur le motif o petit petit on revient on pr cise on affine Cette fa on de travailler me permet de rep rer rapidement des lieux chor graphiques au sein du bloc donn d s le d part des motifs qui m int res sent plus que d autres de les collectionner et images de la culture Notre amour 2009 45 couleur documentaire r alisation Arnold Pasquier production Les Films de la Libert A Pasquier participation Association Fragile Vid odanse Centre Pompidou Le Fresnoy Studio national des arts contemporains Arnold Pasquier se glisse sur sc ne et en coulisses pour filmer les r p titions de Mon amour de Christian Rizzo cr ation l Op ra de Lille en 2008 La fronti re entre captation et making of y est trouble de m me quelle licence s accorde t il face la chronologie et aux motifs que d veloppe le chor graphe Du titre du
413. st aussi singu li re qu un exorcisme Dans lequel l enjeu consiste moins chasser des d mons qu s assurer d tre encore l qu trouer de sa voix une dur e qui refuse de s couler Du lointain dans lequel ce camp est retenu comme dans un purgatoire le film de Zuchuat ne nous aura pas rapproch Il l aura seule ment laiss se disposer permettant que ses habitants se rappellent eux m mes d abord nous ensuite le temps d un v nement de paroles fragile et provisoire rempart la menace d effacement J P R A lire fidmarseille org entretien avec Olivier Zuchuat par Olivier Pierre en date du 5 juillet 2008 61 la g n ration d avant les r volutions arabes Notes propos du film Nos lieux interdits de Le la Kilani par Zahia Rahmani Des trous Des silences Recoudre se cons truire un soi quelconque Je n ai pas de souvenir juste des mots Je r p te des mots d sordon n s Quand je suis n le Maroc tait colonis L Ind pendance c tait en 1956 la violence d Etat allait arriver tout de suite apr s L affron tement allait commencer Tu ne peux pas savoir ce qui s est pass C tait un affrontement contenu froid quelque chose de permanent d amer C tait comme un cam l on qui chan geait d apparence sans arr t Trente quarante ans Caaimplos Paroles d un des t moins de Nos lieux interdits Ce film qui date de 2008 traite comme son t
414. station service mouvant jalon humain pos au milieu de nulle part de la for t ou du d sert relais qui permet l homme d aller encore plus loin de s enfoncer un peu plus avant dans l obscurit de ce monde opaque dont le sens continue d chapper La pr sence de l homme dans l univers voil ce qui meut Evans Une pr sence fragile livr e expos e perplexe dot e d une nigmatique beaut qu il n a eu de cesse de vouloir capter En s inclinant avec humilit devant les puis sances invisibles qui nous r gissent Evans obtient la facult d en d livrer le message secret Agee a raison Walker Evans est un sorcier en tout cas un initi Il conna t les for mules qui vont lib rer les sortil ges de la pho tographie et invoquer sa double nature insai sissable enregistrement et nigme Et cette double nature en derni re analyse est sans doute le reflet en miroir de celle du monde Il y a fort longtemps un autre artiste avait d ailleurs formul cette id e en ces termes Nous sommes de l toffe dont les songes sont faits Et notre petite vie est cern e par le sommeil William Shakespeare scrutait les fronti res si fines entre th tre et r alit La photographie n existait pas encore Pascal Richou 1 Dans l introduction du livre Walker Evans dit par le MoMA Museum of Modern Art New York 1971 A voir A lire Louons maintenant les grands hommes de James Agee et Walker
415. stion du territoire Le film que j ai tourn en Bi lorussie sur des terres contamin es par la catastrophe de Tchernobyl Pouvons nous vivre ici 2002 s inscrit aussi dans cette probl matique au sens strict La terre m int resse dans toutes ses dimensions concr tes et m ta phoriques Y compris lorsqu elle devient comme en Bi lorussie potentiellement meurtri re Le chemin qui m ne d Un Enclos au Pays l en vers est un chemin personnel mais aussi un chemin de cin ma A l origine de ce film en Guadeloupe il y a eu l invitation de la m dia th que du Gosier la ville natale de mon p re montrer mes films dans le cadre du Mois du film documentaire Je me suis vite rendue compte que mon patronyme m ouvrait beaucoup de portes on me traitait Gosier comme une enfant du pays une cin aste locale Ce nom me conf rait une forme d appartenance laquelle je n avais jusque l pas r fl chi Etait ce la premi re fois que vous vous engagiez dans une d marche autobiographique S D Oui et c tait aussi la premi re fois que j apparaissais l image que je tournais avec mon fils et mon p re Mais le film m le d au tres l ments d j pr sents dans les films pr c dents le fil de l histoire est celui de la m moire La terre du jardin est la fois le lieu d un perp tuel recommencement et le subs trat de la m moire En Guadeloupe l escla vage n a laiss aucun monument Je voulais tenter de
416. sur Terre et sa noblesse potentielle La cam ra de Michel Viotte filme longuement les photos de Walker Evans Est ce l emphase du commentaire la force gron dante du texte d Agee la profondeur des sujets abord s L attention se d tache l esprit se met r ver On s attarde sur les d tails on essaye de d chiffrer Les regards les attitudes D o vient donc le sentiment de la force intacte comme inalt rable dans le temps de ces photographies Voyez le propri taire par exemple C est le m chant de l histoire il poss de les terres les fermiers sont totalement d pendants de lui Avec sa veste froiss e et triqu e qui essaie de faire riche ses petits yeux noirs et r tr cis il inqui te sourdement Voyez maintenant parmi les fermiers une petite fille Lucille Bur roughs 10 ans sous son chapeau de paille qui oise avec d fi l objectif d Evans Intelligente sensible farouche aussi forte que fragile magni fique personnage un g ant et un f tu de paille Et Mme Burroughs sa m re devant le pas de sa porte avec son attitude tendue pre A la fois fr le et courageuse sa force de caract re affleure sur la pellicule impose le respect Et son mari assis sous le auvent fatigu et beau comme un boxeur ou un charpentier il mane de lui une douceur une pr sence solide qui force l attention Il pourrait venir tout droit d un chef d uvre moite et lyrique du cin ma am ricain Ces fermiers c
417. t sans regarder de loin ni de haut Au ras des choses du caniveau s il le faut des verres le plus souvent Rogosin r ussit avec On the Bowery l o il chouera ensuite un peu avec Come back Africa en 1960 plus nettement dans Good Times Won derful Times en 1965 neutraliser l a priori moral la bonne conscience humaniste le sur plomb du r alisateur omniscient sur son sujet La fiction sert a A faire du documentaire Ni pour ni contre Avec Dans le Bowery c est une question de survie tout le monde est complice L alcool est le sujet principal des conversations l pouse le compagnon et on lui dresse des louanges per p tuelles L alcool vous tue et vous sauve Il vous sauve en vous tuant Un pacte lie tout ces gens personne ne doit s en sortir Ray ne peut utter seul contre l esprit de corps du Bowery l rechute Le tournage durera jusqu au mois d octobre 1955 Pour trois nuits et trois jours de la vie de fiction de Ray Gorman dit qu avant le Bowery il tait journa iste au Washington Herald ou qu il tait chi rurgien La politesse exige qu on acquiesce Il ne s agit pas de croire mais de faire comme si L alcool aide qui est lui m me un mensonge Tout le monde raconte des craques part Ray peut tre La vie est une fiction qu on se raconte d abord soi m me Tout film est un documentaire sur ses acteurs et son propre tournage Voil qui r gle la question de la fictio
418. t Ce partena riat se traduit par la r ali sation de films d ate liers d ducation l image ou de rencontres avec des professionnels Par ailleurs des ta blissements p nitentiaires participent r gu images de la culture Surveillante en prison le contrechamp des barreaux li rement au Mois du film documentaire 2 Enfin on peut citer la r alisation de projets novateurs En ao t dernier un web documen taire a t r alis par Les personnes d tenues des tablissements p nitentiaires de Mau beuge et de Bapaume en Nord Pas de Calais avec l appui de l association Hors Cadre quelle visibilit pour les films r alis s en milieu p nitentiaire Malgr des diffusions ponctuelles en festi vals peu de films tourn s en milieu p niten tiaire films issus d ateliers ou documen taires de cr ation r alis s par des cin astes apr s de longues enqu tes font l objet d une diffusion en salles de cin ma ou sur les cha nes de t l vision hormis les reportages Les auteurs de ces films doivent souvent vaincre de nom breuses r sistances avant d obtenir l autorisa tion que leur uvre soit diffus e l ext rieur Seuls quelques films ont pour l instant chapp la r gle On peut citer Les Vid o Lettres sous la direction d Alain Moreau Sans elle s sous la direction d Anne Toussaint l ensemble des films r alis s par Lieux Fictifs et notamment 9m2 pour deux diffus sur Arte C
419. t besoin d amour Beaucoup d amour C est a l amour les images m nagent une grande distance par rapport au sentimentalisme Comme chez Rizzo est ce parce qu un moment donn les sentiments sont trop forts qu il faut les cacher A P Je ne m tais jamais pos la question de cette fa on l Comme pour Christian je pense que c est une histoire de pudeur Si l exposition des fantasmes des turpitudes devient trop br lante elle est m me pour soi irregardable donc ilya forc ment mise distance Le cin ma dans lequel je me reconnais est videmment celui sentimental et m lodramatique la Douglas Sirk On ne peut plus faire du Sirk aujourd hui on est travers par une forme de modernit Donc je lutte contre l lan naturel vers la litt ralit en m imposant des contraintes et des dispositifs C est l o se joue mon travail Propos recueillis par Images de la culture novembre 2010 10 le montage comme une partition Entretien avec la r alisatrice Delphine de Blic par Jean Marc Huitorel propos de La Peau sur la table Un Portrait de Bernard Cavanna Prix Sacem 2010 du film documentaire musical pr sent aux Etats g n raux du film documentaire de Lussas Delphine en me demandant de mener cetentre tien avec toi propos principalement de ton dernier film La Peau sur la table tu n ignorais pas que je ne suis ni critique de cin ma ni cri tique musical Par acquis de conscienc
420. t d offrir un espace de paroles aux personnes qu elle rencontre Elle a r alis Une Prison dans la ville en 2007 et Le D m nagement en 2011 Comment en tes vous venue travailler en milieu p nitentiaire Catherine R chard J ai t amen e travailler en prison pour la premi re fois en 1999 apr s avoir t contact e par Alix de Morant qui ani mait des ateliers th tre la maison d arr t des femmes de Rouen Elle m a invit e la rejoin dre sur son projet afin de r aliser des portraits des participantes J ai donc photographi les d tenues dans leur cellule o elles se met taient en sc ne avec leurs objets du quotidien Puis j ai entrepris une d marche analogue avec les femmes de l ext rieur sollicit es dans le but de livrer des r cits de vie qui deviendraient mat riau th tral Ces femmes de l ext rieur sans lien avec la prison sont venues chacune leur tour passer une demi journ e avec les d tenues qui avaient lu leurs r cits C tait un travail autour de la rencontre de la question du dedans dehors Cette premi re exp rience tait fond e sur l change et j ai poursuivi dans cette voie Pour tous les projets que j ai d ve lopp s en milieu p nitentiaire j ai toujours eu c ur de donner la parole aux personnes incar c r es Le temps pass en cellule avec ces femmes boire du Ricor le caf est interdit en prison m a permis de d couvrir ce que Les personn
421. t de ce monticule de dos et en contre jour ils sont de modernes voya geurs Tel celui de Caspar David Friedrich Le Voyageur contemplant une mer de nuages 1818 ils sont des passeurs vers un ailleurs au del du mur Ils sont aussi comme le per sonnage du tableau des sujets part enti re C est Gounedi Traor qui a guid Florence Lazar durant ses visites etilest l un des joueurs de cartes On entend sa voix tout au long du film voix off voice over celle ci nous guide toujours hors champ instaurant une respira tion et une distance face aux images Nous ne sommes pas dupes Nous les avons vus jouer aux cartes attendre rire travailler nous ne pourrons plus penser aux Bosquets comme un titre d actualit une image d incendies parmi d autres nous dirons ceux qui jouaient aux cartes sous l auvent celles qui parlaient sur leur tapis dans l herbe celui qui guidait les autres sur l ancien terrain de foot l o il y avait aussi des arbres A la fin du film des hommes rangent les pou belles geste quotidien l un dit l autre en rigolant Il y aurait besoin d un karcher pour nettoyer tout cela Marie de Brugerolle A lire A propos de Florence Lazar Rue Descartes No 67 2010 Micropolitiques de la visibilit Florence Lazar par Giovanna Zapperi De Marie de Brugerolle Guy de Cointet JRP Ringier Z rich 2011 Premi res Critiques Les Presses du R el Critique et
422. t des notices de films doit porter imp rativement la mention de leur auteur suivie de la r f rence CNC Images de la culture ISSN 1262 3415 CNC 2011 paroles Sans paroles et sans aucun commentaire l cran Wang Bing nous propose de regarder pendant 90 minutes un homme seul et silencieux un homme sans nom isol dans sa grotte et sur les parcelles de terre qu il cultive Nous sommes quelque part en Chine Dans cette longue r flexion m ditative sur l homme moderne la bande son sans paroles accroche d autant plus le spectateur le crissement des pas sur la cro te de glace qui recouvre le sol le souffle du vent les bruits d objets manipul s des objets en plastique br ch s que l on authentifie comme les restes de notre civilisation L Homme sans nom fait partie de la s lection des films entr s au catalogue en partenariat avec le Centre national des arts plastiques Il c toie dans ce num ro les films des artistes cin astes Florence Lazar Martin Le Chevallier Marie Losier Fr d ric Devaux et Michel Amarger Antoine Barraud Histoire du cin ma mondialisation paysages de banlieue portraits d hommes et de femmes remarquables les th mes de ces films sont aussi ceux qui traversent l ensemble des uvres pr sent es ici Histoire du cin ma avec des films qui rendent hommage chacun leur mani re des cin astes disparus Satyajit Ray Nico Papatakis Vittorio De Seta Ingmar Bergman Jean Claude Biette
423. t l alliance de l industrie et du cin ma le fameux truc de l poque Lang et l histoire actuelle avan ait dans ce sens avec Reagan et Thatcher Et au m me moment Biette proclame dans un entretien L argent d abord le sc nario ensuite Pour moi c est a la poli tique ces gens l s opposaient p riodique ment la fa on correcte de monter un pro jet de respecter la cha ne une sorte de retour un cin ma pr industriel Peut tre est ce un id al une utopie mais c tait peut tre la seule fa on pour eux intuitivement l je les englobe tous de raconter des histoires qui montrent t moignent d une partie de la soci t dont jamais personne ne rend compte C est un cin ma extr mement audacieux En outre Biette par rapport la Nouvelle Vague ne fait pas un cin ma r f rentiel Le rapport au spec tateur est tr s diff rent Le c t potache appartient vraiment la Nouvelle Vague chez les Vecchialo biettiens on est plus proche du calembour en jouant beaucoup sur une d for mation de la r alit et sur une d formation du langage Je suis de la g n ration d apr s et je d cris cela depuis mon ressenti critique mais j ai tr s bien vu comment ce cin ma a t emp ch de continuer dans les ann es 1980 avec l arriv e de la nouvelle g n ration fran aise qui elle s est directement raccord e la Nouvelle Vague La g n ration de Biette s est fait pren dre en ta
424. t original il est encourag par Henri Dutilleux Paul Mefano et Georges Aperghis et fortement influenc par la musique et la pens e du compositeur roumain Aur le Stro Il a re u une Victoire de la musique en 2000 Le film s ouvre sur un march o il essaie de vendre la cri e et un prix d fiant toute concurrence sa production de musique contemporaine Cavanna est en effet un compositeur atypique de condition modeste il garde toujours une distance une certaine ironie par rapport sa r ussite sociale Le film est empreint de cet humour mais aussi d une nostalgie il se construit dans le m me temps que la d molition de sa maison d enfance Nous le suivons dans toutes ses activit s de musicien et p dagogue r p titions voyages Messe un jour ordinaire Radio France concerto Shanghai Un jour le compositeur donne un cours sur l id e de consonance et de dissonance Un autre jour il explique la Cinqui me Symphonie de Mahler au public lillois La r alisatrice a surtout la bonne id e de privil gier le dialogue de Cavanna avec d autres compositeurs ou musiciens On vite ainsi les exercices r p t s d loge pour s approcher davantage de sa pens e et de ses doutes Sophie Francfort Biblioth que Publique d Information Paris rouleau de jardinier comme pour effacer toute race au sol Il se trouve qu il s agit du c ur g ographique de l ancien ghetto reb ti selon es ca
425. t trans cender cela en une exp rience artistique Quelle est la place de l image et plus globalement de la culture en prison selon vous C C L exp rience artistique quelle que soit sa forme est essentielle dans la possibilit de cr er un nouveau contexte qui permette la personne d tenue de se r envisager et donc d entamer un processus de changement et la soci t de changer son regard sur la per sonne d tenue et sur la prison Vous menez depuis un certain nombre d ann es des ateliers de cr ation partag e en prison Quel en est le principe C C A un moment donn nous avons eu envie que la cam ra passe de l autre c t L id e est que la r flexion l criture naissent partir d une exp rience men e collective ment Nous pouvons nous appuyer sur ce que j appellerais des mat riaux des uvres comme nous le faisons actuellement avec le texte de Bernard Marie Kolt s Dans la solitude des champs de coton1 Nous nous appuyons aussi sur des images d archives de l INA pour nous mettre collectivement en mouvement Dans cet espace commun d criture chacun vient avec sa personnalit sa trajectoire son exp rience il n y a pas quelqu un qui a plus de pouvoir de savoir qu un autre Nous avons besoin des savoir faire des savoir tre de chacun pour construire quelque chose ensem ble Ce que je souhaiterais souligner c est que images de la culture es artistes viennent
426. te quipe Malgr un Grand Prix au festival de Venise ce tableau fid le la mauvaise r putation du quartier d plaira aux autorit s am ricaines qui essaieront d touffer son cho aux Etats Unis et l tranger N anmoins ce film phare Jonas Mekas fera cole pour les cin astes am ricains et marquera aussi les cin philes europ ens et sovi tiques P E 43 retour sur image jacques baratier en quatre courts Notes propos de quatre courts m trages documentaires de Jacques Baratier dont le portrait film Portrait de mon p re Jacques Baratier de Diane Baratier dans la collection Cin ma de notre temps tait pr sent dans Images de la culture No 25 Apr s une r trospective de l uvre de Jacques Baratier 1918 2009 la Cin math que fran aise en f vrier 2011 Paris la nuit 1956 Eves futures 1964 Eden miseria 1967 et Op ration s duction 1975 sont disponibles sur un DVD au catalogue Images de la culture Commentaires de Sylvain Maestraggi Jacques Baratier a r alis au cours de sa car ri re une vingtaine de documentaires Et c est parmi ces documentaires que l on trouve une de ses uvres majeures un film commenc en 1947 et achev par sa fille Diane Baratier en 2011 Le Beau D sordre qu il n eut de cesse de reprendre au fil des ann es pour le compl ter etle remonter A l origine il s agit d un documen taire sur la faune de Saint Germain des Pr s r alis av
427. te antique ait tendu sa puissance sur les mers alentours Le d bat est loin d tre anodin Mettre un bateau en mer c est un exploit qui d passe bien des gards la construction d une pyramide raconte Tom Vosmer D montrer que le voyage au pays de Pount n est pas qu une l gende grav e sur les murs d un temple la gloire de la reine Hatshepsout mais une r alit historique bouleverserait notre connaissance de cette civilisation Les deux arch ologues d ploient alors des tr sors d imagination et s entourent des technologies les plus disparates des techniques de menuiserie ancestrales la mod lisation 3D pour faire na tre des maigres indices dont ils disposent le Min navire enti rement en bois de 20 m tres de long Mais une fois ce projet pharaonique men terme tout reste prouver le Min supportera t il un voyage en mer Rouge D T images de la culture L Universit cach e de S oul architecture amp urbanisme Les 3 No d Architectures sont sur un seul DVD Architectures Le Ch teau de Maisons 2008 26 couleur documentaire conception Richard Copans Stan Neumann r alisation Juliette Garcias production Les Films d lci mus e du Louvre Arte France participation CNC Pour l tude du ch teau de Maisons dans les Yvelines l usage de maquettes modifi es vue cher la s rie Architectures claire de fa on tr s d taill e ce que l
428. te religieux Il parle de d bondieuser la Bible et il dit aussi qu il ne faut pas confondre le divin et le reli gieux Il faut au contraire bien faire la s para tion entre les deux et se d barrasser du pou voir des religieux la vie de l esprit la spiritualit n appartiennent aucune religion elles ne sont pas du tout l exclusivit de l arm e des pr tres Tout le monde a le droit d en parler Pour Meschonnic les chants de David sont un po me de la pens e On y sent l nergie de la pens e Il a traduit le texte selon sa th orie il a h brais le fran ais plut t que franciser l h breu Il revendique un respect essentiel des accents conjonctifs et disjonctifs et consi d re que toute traduction de l h breu qui ne tient pas compte des accents est une trahi son Lui il les marque par des blancs que nous avons videmment respect s Certains spec tateurs taient d rout s surtout ceux qui v n rent les psaumes comme un l ment de la c r monie religieuse car cette traduction limine le vocabulaire habituel du religieux Tant mieux si le spectacle avait un air pa en Comment s est fait Le choix des psaumes qui composent le spectacle C R IlLy a cent psaumes en tout Pour le spec tacle j en ai choisi douze Les psaumes m ont int ress fondamentalement pour prouver que la querelle des anciens et des modernes est tout fait ridicule Je cite dans un de mes livres cette phrase
429. tente de destruction un camion orange des hommes avec des gilets de s cu rit jaune fluo et un homme de dos portant un casque orange et un gilet de m me couleur Il marche lentement vers le camion Tout semble irr el comme dans un jeu de Lego ou des bons hommes Playmobil seraient dispos s Seuls nouveau les l ments v g taux sur la droite marquent le r el de la sc ne Ensuite toujours au loin une autre barre d immeubles habit e celle ci est l arri re plan d une curieuse sc ne Au premier plan deux jeunes femmes discu tent assises sur un tapis rouge pos sur l herbe Une conversation calme ponctu e de quelques signes de la main se d roule devant les tra vaux d une grue en activit V tues de sombre et portant des foulards blanc pour l une et noir pour l autre les deux femmes forment une figure atypique Elles forment le premier plan anim d une sc ne dont l horizon est obstru par une barre d immeubles Cette sc ne est capitale subversive et forte Ici Florence Lazar inverse et retourne les hi rarchies celle du genre pictural occidental classique et celle sociale d un habitus urbain de banlieue La p riph rie fait elle partie de la ville Le Grand Paris Est on urbain en banlieue ou rurbain Ici pas de ruralit un urbanisme d usage dortoir et pourtant les jeux d observa tions tr s paysannes sont l uvre Les all es et venues des uns et des autres sont filtr es on est au
430. tes documentaristes vivants Coproduit par l INA le film a pu se faire aussi avec la libert de forme que laisse Bruno Deloye Cin Cin ma le format de 90 minutes et la possibilit que le film soit sous titr ce qui est de plus en plus rare Il semblait inconcevable de faire un film sur De Seta avec une voice over L id e de sortir de l oubli un r alisateur tait elle importante V S Vittorio De Seta est encore mal trait par le cin ma italien en terme de reconnaissance mais il a autant subi cette place de cin aste part qu il l a lui m me cr e Aujourd hui notre film remplit ce r le dans le sens o il veille les curiosit s sur son uvre il y a eu depuis des hommages et des r trospectives dans les fes tivals Lille Madrid Mais il ne s est pas d plac son tat physique mais aussi psy chologique ne le lui permettent pas Il peut tre un jour charmant enthousiaste affable et le lendemain se refermer sur lui m me et tre d une approche difficile C est un cin aste inquiet On le voit bien dans les films Aujourd hui encore il ny a pas d apaisement possible Dans le dispositif de parole que propose le film nous avons voulu prolonger la discussion qu avait entam e Barbara Vey avec le cin aste pour son m moire Ce n est pas un cin aste install qui regarde son uvre du haut de ses 88 ans et nous livre quelques certitudes il justifie encore certains choix ou se demande s il
431. th orie de l art Paris 2010 J ai vu la Gorgonne et je ne suis pas mort sur le travail de Florence Lazar Suzanne Laffont Actes Sud Paris 2003 69 ext rieur nuit me SUIS sv nve avec ri E n dedans 1L roule comme un iain dans la MINE on m appeite 1 SC MA g Le cin ma de Sylvain George est li la France contemporaine dont il saisi esprit r actionnaire et x nophobe A l origine de ses trois premiers courts m trages il y a toujours une impulsion r elle et concr te En m me temps les images tourn es en pellicule aussi bien qu en num rique semblent provenir d une poque et d un lieu lointains d un cin ma ses d buts muet contrast en noir et blanc Entre ces deux mondes une arm e de l ombre donne un visage et une allure aux luttes des classes aujourd hui Ces tres de la nuit Sylvain George les filme inconditionnellement il les regarde avec des yeux qui sont la fois ceux du cin phile et du militant Propos recueillis par Eugenio Renzi et Antoine Thirion No Border Aspettavo che scendesse la sera est mon tout premier court m trage film ou geste cin matographique Les prises de vues ont t r alis es en 2005 ann e au cours de laquelle j crivais mon projet cin matogra phique sur les politiques migratoires en Europe et dont le long m trage Qu ils reposent en r volte Des Figures de Guerres I 2010 consti tue aujourd hui le premier opus Dans l
432. thique clich s et parodie D termin e par un tel programme men e par un personnage sans grande originalit qui va la rencontre de figures tr s st r otyp es enqu te promet de ne pas tre s rieuse et de d velopper par dessus tout un propos paro dique sur les clich s associ s la mondialisa ion et aux d sordres qu elle cause L humour omnipr sent dans L An 2008 oriente bien notre regard dans cette direction Il y a images de la culture O T c e E el T 5 e 2 La L An 2008 2010 20 couleur fiction r alisation Martin Le Chevallier production Red Star Cin ma participation CNC CR Bretagne Arte CNAP Ville de Paris L ann e 2008 celle du krach boursier qui a boulevers l quilibre conomique de la plan te Dans un parc se croisent les acteurs de la crise personnages arch typiques qui s interpellent et se justifient le consommateur fran ais le surendett am ricain le d fricheur amazonien la social dumper chinoise etc Les absurdit s du monde globalis r duites une curieuse querelle de village L artiste Martin Le Chevallier s amuse d monter les id ologies du monde contemporain sous la forme de jeux de vid os interactives et d installations discours d entreprise discours politique obsession s curitaire consum risme communication utopies et jusqu nos r ves de bonheur tout est pass au crible de la s
433. tice et des Libert s impulsion mat rialis e par la signature d un premier protocole d accord en 1986 D s lors des actions d ducation l image vont tre propos es aux personnes plac es sous main de justice en lien avec les dispositifs de droit commun Des centres de ressources audio visuelles sont notamment cr s partir des quels des films vont tre r alis s qui interrogent la probl matique de l image en prison Nous pouvons citer deux r f rences en la mati re De jour comme de nuit documentaire de Renaud Victor tourn en 1991 au centre p nitentiaire des Baumettes Marseille et les r alisations d Alain Moreau pr lude aux ateliers de cr a tion audiovisuelle la maison d arr t de Paris La Sant Participer un projet dans le domaine de l image anim e tous les projets r alis s en milieu p nitentiaire en t moignent c est d abord vivre une exp rience collective en participant un tournage de film des rencontres avec des cin astes des d bats Mais c est aussi une aventure individuelle que de regarder un film en se confrontant avec le point de vue d un r a lisateur Cest aussi envisager un autre rapport au monde qui nous entoure d velopper son esprit critique se construire un jugement un point de vue Ces actions s inscrivent pour l administration p nitentiaire dans une perspective de r inser tion Elles repr sentent souvent un temps utile qui permet
434. tiers DVD Images de la culture le Centre national du th tre s associe une nouvelle fois au CNC pour un document portant sur deux documentaires du fonds Claude R gy le passeur 1997 d Elisabeth Coronel et Arnaud de M zamat et nouvelle acquisition Claude R gy la br lure du monde 2005 d Alexandre Barry Extrait du livret un entretien crois avec Claude R gy et Alexandre Barry par Sabine Quiriconi Comment est n e l id e du film Claude R gy la br lure du monde Alexandre Barry C est moi qui ai propos Claude de faire un portrait de lui qui soit diff rent du premier film que j avais fait pour Arte en 2003 Claude R gy par les ab mes C tait un film d entretiens de 26 minutes sans illus tration ni extrait de spectacles ni photo J ai le souvenir que Claude tait tr s content du film qui avait une vraie force brute J ai tourn La br lure du monde deux ans apr s cette pre mi re exp rience que j ai eu envie de prolon ger Je lui ai pr sent le projet comme une ten tative parce que je savais qu il tait r ticent au fait de filmer des images de son travail Ce qui m int ressait c tait le rapport de Claude avec les psaumes qui composent Comme un chant de David le fait qu il les monte ce moment l de sa vie avec cette actrice l Val rie Dr ville qui lui permet des exp riences peu communes Le mat riau tait tr s puis sant aussi bien pour lui que pour elle Ily avait d
435. tion tout fait singuli re de l art chor graphique pour Anna Halprin en effet la danse n a pas tre belle elle fait simplement partie de la vie Ce principe qui a orient son parcours personnel et professionnel l a tr s t t conduite rompre avec toute forme d esth tique et prendre ses distances avec les repr sentants de la modern dance alors son apog e pour mener ses propres recherches En privil giant une approche sensorielle et relationnelle du mouvement en laborant le concept de t ches bas es sur les gestes du quotidien et en composant partir d improvisations et de partitions ouvertes Anna Halprin a ouvert la voie la postmodern dance am ricaine courant auquel se rattache Trisha Brown qui fut sa disciple Pionni re contestataire Anna Halprin le fut bien des gards ainsi avec l une des performances pr sent es Paris Parades and Changes elle affronte en 1965 le tabou de la nudit Et si d s son installation sur la C te Ouest am ricaine elle fait entrer la nature dans ses exp rimentations elle va aussi s affranchir du th tre et de ses conventions pour r ins rer la danse dans le flux de la vie M B A voir jacquelinecaux com annahalprin org cnc fr idc My Lunch with Anna d Alain Buffard 2005 58 et Images de la culture No 22 juillet 2007 15 psaume Dans la collection des livrets p dagogiques ins rer dans les bo
436. tique fait cho l implantation forc e de ces villageois En redoublant par ail eurs l effet de fronti re invisible autour du camp par un long travelling ses pourtours qui sera e seul mouvement autoris La cam ra ne pr tend pas ici ni sanimer ni animer elle ne joue pas ins rer frauduleusement quelque vie l o celle ci se trouve suspendue Elle tente de trouver sa juste place Non pas au milieu mais en faisant face ces femmes et ces hommes qui attendent dans la crainte aussi frontalement que dans un vis vis respec tueux de l impartageable Et pourtant la d cision de planter aussi rigou reusement un cadre n est pas seulement dic t e par la claustration de ces d plac s Une des toutes premi res s quences l indique de mani re la fois discr te et fort loquente quelques femmes pench es sur leur court balai galisent soigneusement le sol terreux Plan ter un cadre c est d abord ici faire place nette c est disposer un espace pour le rendre propice Propice quoi ce qu une parole puisse tre prononc e et entendue dans toute son effec tivit Voil la raison d tre du cadre pour Zuchuat qui n est pas sans rappeler l entre prise des Straub non pas cerner ou forclore mais am nager au plus juste les dimensions les proportions d un accueil la parole Si l on accepte de comprendre que la parole n est pas seulement un vecteur d informations mais aussi et surtout ici
437. titions en les filmant j ai un regard tr s res pectueux je ne mets jamais quoi que ce soit en danger je rends gr ce au travail de Christian L intervention de Barbara qui vient conclure le film est un acte plus volontariste de ma part Les plus beaux films se terminent toujours par des chansons Pour l anecdote quand je lui ai demand sielle pensait une chanson en par ticulier pour une telle sc ne finale elle m a r pondu qu elle avait une chanson jamais enregistr e qui s appelait justement Mon amour Il tait alors vident que c tait la bonne personne la bonne chanson la bonne place V L Ce que tu dis sur le travail de Rizzo savoir cette forme de d claration d amour ini tiale qui s estompe dans la mise en place finale des l ments fait cho pour moi ton propre travail Pour en revenir ton titre par exemple quiconque le prononce est propuls dans la probl matique de ton film On l a constat quand on cherchait des financements O en est Notre amour Que pensez vous de Notre amour Que faites vous de Notre amour Jusqu au spectateur qui ira acheter un ticket pour ton film et qui demandera Je voudrais une place pour Notre amour Linguistique ment tu as une fa on d impliquer de happer n importe qui prononce ce titre c est une intrusion puissante Inversement et ce dans beaucoup de tes films apr s le postulat presque violent du titre Celui qui aime a rai son Tous on
438. toir pari sien ou new yorkais ne sont pas les moins pertinentes Ce qui merge au fil des s quences c est une image contrast e changeante mul tiple et n anmoins tout fait coh rente d un images de la culture The Trapdoor Tim Sharp histoires de cin ma Cin mas de traverse 2009 166 couleur documentaire r alisation Fr d rique Devaux Michel Amarger production Productions EDA Corto Pacific Cityzen TV participation CNC minist re de la Culture et de la Communication DAP Procirep Angoa Michel Amarger et Fr d rique Devaux proposent un panorama du cin ma dit exp rimental sous la forme d un documentaire atypique en plusieurs pisodes Parcourant le monde ils recueillent la parole d une soixantaine de cin astes Jonas Mekas Joseph Morder Boris Lehman Peter Kubelka etc montrent leur mani re de travailler des extraits de leurs films mais aussi le fonctionnement des coop ratives et associations li es cette production Ce long documentaire chemine de par le monde en quatre parties La premi re dresse une cartographie des structures vari es qui ont une fonction d aide la cr ation souvent technique laboratoires table de montage tireuse optique et ou font office de centres pour la promotion la diffusion et la conservation des films La seconde et la troisi me parties sous la forme subjective et fictionnelle du journal film vont la renco
439. toujours une id e ou une situation de la vie qui provoque mon motion L je suis touch e par l norme mar e noire qui s est r pandue pendant des mois dans le golfe du Mexique Je suis en train de penser la mani re d exprimer ma consternation et ma col re par rapport cette d vastation de l environnement qui touche non seulement les plantes et les animaux mais le grand corps de l oc an dans son ensemble Propos recueillis et traduits par Michel Amarger avril 2011 81 aa fuir dans PS EE OUVRE Lover Other 2006 55 couleur documentaire r alisation et production Barbara Hammer participation New York State Council on the Arts Women in Film Experimental TV Center Wexner Center Media Arts Program The Ohio State University En 1937 apr s avoir fr quent l avant garde litt raire et artistique parisienne Lucy Schwob alias Claude Cahun et Suzanne Malherbe alias Marcel Moore s installent sur l le de Jersey Couple d une radicale libert elles se livrent des mises en sc ne photographiques qui font exploser les cadres de l identit sexuelle A l arriv e des nazis sur l le leur libert artistique se fait r sistance L uvre de Claude Cahun clandestine en son temps quoiqu elle ait publi quelques textes illustr s de photographies a t red couverte r cemment Ses autoportraits o elle explore une multitude de personnages hommes ou fe
440. toujours vu Nico ensemble Il n y a pas de s paration des t ches Les choses sont r fl chies avant ensemble C est vrai ment une collaboration Chacun de nous fait des films aussi de son c t Il n y a pas de conflit On travaille d ailleurs depuis des ann es avec des gens qui nous sont proches Pour le tournage on tait juste avec un op rateur Et on travaille toujours avec la m me monteuse Tout est tr s naturel En tant que r alisateur pensez vous comme Nico Papatakis qu un film est une arme un acte de subversion T K Je suis moins optimiste que Nico sur ces questions Je ne crois pas que les films fonc tionnent comme des armes malheureusement Mais j ai toujours cru que les films taient un moyen de connaissance et que l motion qui peut se d gager dans les sentiments comme dans la r flexion peut changer la mani re de penser des gens Changer par moments la vie d une personne la mani re de r fl chir rendre la perception des choses plus belle c est d j beaucoup demander un film Nico engag politiquement toute sa vie a aussi con u ses films de cette mani re il essayait de provoquer un sentiment de r volte mais il ne faisait pas un film comme un br lot ou un manifeste car il faisait de l art de la po sie c est par la per ception que le spectateur doit ressentir le sen timent de r volte Je l admire beaucoup pour ca De film en film vous semblez creuser d aill
441. trans parence quant l expression de sa douleur et de sa souffrance Ce pr c dent d mocratique est unique dans les soci t s arabes qui encore aujourd hui subissent l autorit abusive de r gimes ill gitimes On sait que les travaux de la commission taient retransmis par de nom breuses cha nes arabes Si Abu Ghraib a mon tr le corps nu et tortur de l homme arabe par ceux qui lont d sign comme ennemi Nos lieux interdits en dit la perp tuation voire la tradition au sein m me des soci t s arabes Zahia Rahmani 64 J cris le film en filmant Form e dans diff rentes coles d art en Hongrie puis en France Julia Varga se passionne pour le cin ma documentaire Son premier film Check Check Poto a t remarqu au FID Marseille 2010 en comp tition fran aise Entretien avec Eva S gal Quel a t votre parcours avant d arriver en France Julia Varga Je suis n e en 1972 en Transylva nie Roumanie au sein de la minorit hongroise Apr s l effondrement du r gime avec mon p re nous avons migr Budapest Aux Beaux Arts comme le concours tait bas sur le dessin acad mique je n avais aucune chance de r us sir J ai int gr l universit en maths informa tique ce qui n tait vraiment pas ma vocation et 21 ans d go t e j ai tout arr t pour r fl chir Je me suis alors form e au dessin et me suis inscrite aux Arts D co de Budapest en section vid o Fortem
442. travaille des caba rets de Pigalle aux talages des Halles et l on se souvient que c est la ville et ses clairages qui ont invent la nuit La ville est le lieu d un permanent spectacle et la nuit de la ville comme celle du th tre du cabaret du cin ma est une nuit qui s claire sur un monde irr el Une s quence plus que les autres s carte de la repr sentation documentaire pour nous faire plonger dans une atmosph re onirique On y voit un homme qui dort sur un lit de camp derni re lequel apparaissent une une des statues s agit il d un gardien du Louvre Le plan suivant une statue de Diane clair e dans un parc rappelle les photos nocturnes de Brassai Dans ce parc deux hommes louches rodent autour d une jeune femme assise sur un banc la t te plong e dans les mains Quand elle se retourne son visage inexpressif et ses yeux outrageusement maquill s de noir les effraient Le visage de cette jeune femme celui peut tre d une existentialiste m lancolique et la s quence enti re voquent l atmosph re trange des films de Franju Mais ce r alisme qui fr le le fantastique est sans doute l une des caract ristiques du cin ma de Jacques Baratier une marque de son imaginaire po tique Dans cette s quence s annoncent cer tains de ses films venir comme Pi ge 1970 images de la culture Eves futures Paris la nuit 1956 23 noir et blanc documentaire r alisation Jacques
443. tre propre d sir de cin ma dans un monde o l on cherche pr venir tous les risques S M 35 Pourquoi vous tes vous adress l INA pour la production du film B N St phane Ichalgadiieff a produit beau coup de ses films en coproduction avec le ser vice de la recherche de ORTF puis de l INA Mon film claire indirectement l uvre de pro duction de cette institution ce moment l poque b nie du financement public de la recherche et de la cr ation audiovisuelle Nom breux sont les films produits par St phane dont l acc s m a t donn partir du moment o l INA en la personne de G rald Collas est devenu producteur du projet Pour les ques tions de droits aussi cela a facilit les choses et l INA apportait une quipe et des moyens techniques Mais il n existe plus de d parte ment de recherche proprement parler G rald Collas fait partie du d partement de production et d dition au sein duquel uvre un certain nombre de producteurs comme lui produisant et coproduisant des documentaires et des missions beaucoup concernant les archives t l visuelles ou radiophoniques de l INA Parmi ces productions il y a une certaine proportion de documentaires de cr ation mais rien n y oblige De tels films ne reposent que sur l ini tiative des producteurs sur leur go t et leur engagement condition qu ils puissent trou ver les guichets ad quats souvent en dehors
444. tre temps On analy sait de la m me mani re les projets soumis et on arrivait toujours des conclusions radica lement oppos es Cela donnait lieu des dis cussions tr s int ressantes Je lui ai propos de faire un film sur Nico ila tout de suite aim l id e d autant plus qu il fait partie des gens qui lont connu au moment o il dirigeait le c l bre cabaret La Rose Rouge Saint Ger main des Pr s dans les ann es 1950 Nico Papatakis est mort en d cembre 2010 deux ans apr s le tournage Faisiez vous d j un travail de m moire en le filmant T K Absolument pas Nico tait alors plein de vie et d lan Il ne s agissait pas pour nous de sauver quelque chose d un oubli nous nous int ressions d abord l uvre qui continue vivre La s rie repose moins sur l id e de faire un portrait de r alisateur que sur le fait d es sayer d approcher une uvre En voix off vous dites qu il tait exil grec Paris comme vous Est ce d terminant dans votre attachement son cin ma et sa personne T K L exp rience de l exil cr e une proximit entre les personnes Mais ce qui me plaisait plus encore c est qu il ne fait pas partie d une cin matographie nationale mais de l histoire du cin ma tout court Son uvre se joue des fronti res des qualifications nationales ou ethniques Etant tranger partout Grec n en Allemagne vivant en France je me sens proche de cela Je vois d a
445. tre un film symphonique sur la ville dans la tradition des films d avant guerre o la m tropole tait un th me en soi accordant les mondes h t ro clites de la grande ville au rythme d un mon tage musical Le montage est d ailleurs sign L onide Azar monteur d origine russe qui avait c toy Eisenstein Et Charlot r miniscence des ann es 1930 appara t sous la forme d un mannequin dans une vitrine c t d une affiche des Temps modernes Le film joue d acc l ra tions et de ralentissements orchestr s par un sergent de ville maniant b ton et sifflet ainsi que de contrepoints entre circulation et man ges de foire clarinette jazz des caves de Saint Germain et biniou d un troquet auvergnat prostitu e battant le trottoir de la rue des Ver tus et cort ge de jeunes mari s ouvriers et petits rats de l Op ra se croisant dans le m tro On y retrouve une atmosph re proche de celle des photographies de Robert Doisneau qui savait saisir ou mettre en sc ne des situations typiques du Paris des ann es 1950 Ici les sayn tes qui reconstituent la vie des rues alternent avec des prises de vues plus docu mentaires parfois saisies sur le m me lieu Les personnages embl matiques de la rue sont au rendez vous marchands la sauvette musi ciens et chanteurs clochards mara chers du petit matin comme les grandes foules celles des gares des bals des f tes foraines On y voit Paris qui s amuse et qui
446. trent en r sonnance avec ceux de Robert Antelme dispos s aux bornes du film moins pour leur cho litt raire que pour les inscrire dans l histoire du si cle pass ses pisodes les plus r voltants son mouvement continu jusqu nous Les sans papiers d aujourd hui sont les cousins des manifestants alg riens tu s un soir d octobre 1961 Paris une plaque comm morative rappelle fort propos dans quelle tradition se situe la politique discriminatoire men e par la France Tel est Le revers des mots de K qui se d crit pourtant lui m me en tant qu ouvrier qualifi d un secteur en manque de bras et p re d enfants scolaris s en France comme un homme id al pour ce pays M C 71 la premi re fois dans l existence de la Ve R pu blique fix des quotas d expulsions et de recon duites la fronti re 10 000 par an en 2002 29 000 aujourd hui Pour parvenir ces quotas ilimporte de proc der environ 200 000 arres tations Pour ce faire la police proc de des arrestations au faci s ce qui est interdit par la loi dans des quartiers forte concentration d immigr s gares m tro etc Arrestations massives qui ont lieu l improviste Ce type de dispositif policier la rafle mot tabou est un dispositif exp riment et usit de longue date par la police fran aise avec selon les poques bien videmment des finalit s et objectifs diff rents Ce qui ne signifie pas pou
447. u Maroc celle qui d bute en 1956 avec l Ind pendance du pays le retour du r gime monarchique du roi Mohamed V et presque l entier r gne de son h ritier et fils le roi Hassan ll il n est pas sans faire cho la longue exp rience de violence politique qui s exerce encore aujourd hui envers les peuples dans les pays arabes On se souvient qu en France c est avec la pol mique n e de la publi cation du livre de Gilles Perrault Notre ami le Roi en 1990 et l arriv e Paris de l opposant marxiste Abraham Sarfaty lib r en 1991 apr s plus de dix sept ans d emprisonnement qu un plus large public a pu tre sensibilis au drame v cu par l opposition marocaine durant cette p riode nomm e commun ment les ann es de plomb Quarante ann es durant lesquelles un r gime n a eu de cesse de s opposer et d inter dire en son territoire l mergence d une soci t civile C est pourtant cette derni re survivante combien inesp r e d un r gime qui sans elle aurait sombr dans la pire des violences que cette monarchie a tent de s accrocher En r pondant de ses agissements arbitraires et mortif res par la mise en place d une Instance images de la culture voulue comme r conciliatrice la monarchie prolongeait nouveau pour un temps sa survie Inaugur s la toute fin des ann es 1950 et jusqu la fermeture du camp de Tazmamart en 1991 les lieux d exception et la violence politique m
448. u dans une p riode de restauration Jean Narboni dit dans votre film que Biette avait la phobie des groupes qu il n a jamais subi la contamination de groupe Pourtant vous l avez rencontr dans un groupe et vous avez d reconstituer ce groupe pour le film P L J ai essay de reconstituer ce que je savais Ce n est pas un groupe plut t les rayons d un v lo Ce sont des rapports bilat raux que Jean Claude avait avec certains Mais ces personnes ne se connaissaient pas entre elles ou du moins ne se voyaient pas ensemble avec Biette C tait assez trange l enterrement de Biette il y avait un monde fou tout le monde se demandant Il connaissait autant de gens que a On se connaissait depuis vingt ans les uns et les autres sans jamais savoir qu on fr quentait Biette Les groupes c est une fausse id e a n existe pas au cin ma Je pr f re l id e de troupe groupe car on travaille ensem ble et on se dissout apr s Ily a beaucoup de similitudes avec vos autres films m me si le sujet est diff rent P L Je ne m en rends pas compte quand je le fais mais une fois Le film termin je me suis dit que j avais encore fait quelque chose sur une communaut a va de films en films cette mani re d clater l espace par exemple o l on ne sait pas o se passent les choses Et puis je me suis dit qu il tait peu pr s tourn comme L Idiot 2009 Les gens sont tous un peu dans l
449. ue en positif IL y avait plu sieurs portes et derri re ces portes ce ne sont pas des cadavres mais des gens vivants et dialectiquement c est la m me chose Propos recueillis par Pierre Eug ne septembre 2011 1ILexiste une version longue 109 intitul e Biette 2 Barbe Bleue est une pi ce de th tre crite par Jean Claude Biette puis retravaill e pour une mise en sc ne de Christine Laurent Lisbonne en 1996 avec Luis Miguel Cintra Biette a film les r p titions et quelques unes de ses images se retrouvent dans le film de Pierre L on A la fin de Biette Intermezzo Pierre L on a aussi reconstitu un extrait de la derni re sc ne interpr t e par Pascal Cervo Fran oise Lebrun et lui m me images de la culture ingmar bergman se pavane et s agite 1 Notes propos du making of de En pr sence d un clown le long m trage d Ingmar Bergman tourn en 1998 pour la t l vision su doise Le making of non sign est attribu cependant au cin aste Par Martin Drouot La vie n est qu un fant me errant Un pauvre com dien qui se pavane et s agite durant son heure sur la sc ne et qu ensuite on n entend plus C est une histoire dite par un idiot pleine de fracas et qui ne signifie rien Shakespeare C est sur cette citation de Macbeth que s ouvre En pr sence d un clown 1998 le dernier film avant le dernier d Ingmar Bergman2 De ce statut m me le film tire un ton partic
450. ues de mode aux drugstores et une nouvelle jeunesse jug e 44 bourgeoise Cette jeunesse parfois d bar qu e de province sans un sou int resse pour tant Jacques Baratier Hermine Karagheuz rejoue son arriv e Paris vendant des po mes la terrasse des caf s Marie H l ne Breillat danse jusqu la transe en bo te de nuit des beatniks jouent de la guitare sur les quais de la Seine on aper oit Pierre Cl menti et Bulle Ogier sur la sc ne des Idoles la pi ce de th tre de Marc Le D sordre vingt ans donc parce que vingt ans est l ge de tous les d sor dres Il y a chez Jacques Baratier une nostal gie non du pass mais de la jeunesse comme instant exalt et fugitif renouvel chaque g n ration dans lequel il retrouve l image de sa propre jeunesse des jeunes femmes qu il a aim es ou admir es des amis qui ont disparu comme le po te Olivier Larronde un amoureux de paris Avec D sordre Jacques Baratier inaugurait une s rie de documentaires sur Paris qui s che lonneront jusqu la r alisation de son pre mier long m trage de fiction Goha tourn en Tunisie en 1957 avec Omar Sharif et Claudia Cardinale Paris la nuit 1956 succ de ainsi La Cit du Midi 1952 un film sur un atelier de cirque dans une ruelle de Montmartre et Che valier de M nilmontant 1953 sur l enfance de Maurice Chevalier et les gamins du quar tier Paris la nuit a l ambition d
451. ui de vivre dans une bulle En entrant en prison elles sont comme sorties du monde Leurs enfants grandissent leurs parents vieillissent la vie file sans qu elles puissent avoir le moindre pouvoir de r action sur elle Avec un horizon visuel olfactif et tactile tr s limit la sensation du temps qui passe dispara t le corps se d r gle et les sens se mettent en berne Claire Mais Le plus dur reste Le sentiment de culpabilit La v ritable punition se trouve peut tre dans la permanence des remords dans la sensation de l irr versibilit de la faute commise je serai toujours coupable dit Jacqueline et dans le poids du mal qu elles estiment avoir fait leur entourage Reste l attente de la lib ration ou d une simple permission mais ces perspectives m mes ne sont pas forc ment apaisantes Car comme le dit Manon qui pourrait parler au nom de toutes Je ne sais plus o se trouve ma place dehors D T images de la culture Dernier Retour en d tention Dernier Retour en d tention 2007 53 couleur documentaire r alisation H l ne Trigueros production Dynamo production France 3 participation CNC CR Bourgogne Procirep Angoa Agicoa Au centre de d tention de Joux la Ville apr s plusieurs ann es d incarc ration Claire va tre lib r e et Manon va b n ficier d une sortie conditionnelle H l ne Trigueros suit leurs derni res semaines de
452. ulier la fois r trospectif par les th mes abord s et ludique par une mise distance farcesque Le making of donne une clef pour entrer dans le film il dessine le portrait d un Bergman au travail tour tour professeur et enfant comme si sa mani re d tre ne faisait qu une avec sa mani re de raconter l histoire En 1925 Carl Akerblom inventeur enferm provisoirement l asile se lie d amiti avec Osvald Vogler qui ui raconte les m moires de la comtesse Mitzi c l bre prostitu e viennoise vierge Akerblom veut donner vie une grande invention en r a isant le premier film muet parlant 3 Fascin par la fin de la vie de Schubert il d cide d fiant toute chronologie de raconter le dernier amour du musicien pour Mitzi Avec la complicit de Vogler il entreprend La Joie de la fille de joie Mais la projection se passe mal Les plombs sautent et se transforme en une mise en sc ne de th tre minimale Plus cr ateur per vers que jamais Bergman se d peint ainsi en Carl Akerblom l inventeur fou qui joue lui m me un autre cr ateur agonisant celui ci Franz Schubert la mise en abyme qu offre ce making of d ploie une vision prot iforme de l artiste en fou jeux de miroir Au d but de En pr sence d un clown Carl demande son m decin ce que Schubert res sentait au moment o il comprit qu il tait atteint de la syphilis il devait couler r pond le m decin La r ponse p
453. um ro d Images de la culture 93 Eh la famille Fronti res Dedans Dehors se d veloppe via une coop ration europ enne entre op rateurs culturels et personnels p nitentiaires issus de plusieurs pays Slovaquie Italie Espagne Allemagne Norv ge Il est produit par Lieux Fictifs en coproduction avec Marseille Pro vence 2013 Quels sont aujourd hui les enjeux majeurs de l action audiovisuelle et cin matographique en prison C C La question fondamentale aujourd hui est celle du dedans et du dehors C est construire des liens des allers retours qui aient du sens des espaces communs de travail Symboli quement il faut r duire les murs de s para tion cr er concr tement plus de porosit entre ces territoires L art et la culture peuvent aider ce d placement Propos recueillis par Patrick Facchinetti septembre 2010 1 Adaptation cin matographique d apr s le texte de Bernard Marie Kolt s diffus e sur 4 crans r alis e par Caroline Caccavale et Joseph C sarini de 2009 2011 Construction dramaturgique et direction d acteur Jeanne Poitevin et Maxime Carasso Interpr t e par 25 personnes d tenus du centre p nitentiaire des Baumettes et habitants de la ville de Marseille Produit par Lieux Fictifs Alzhar et Marseille Provence 2013 94 Eh la famille 2007 121 couleur documentaire r alisation Anne Alix Philippe Tabarly production Lieux fictifs Lemon En
454. un ge d or durant lequel plusieurs centaines de films sont produits par an et projet s dans le millier de salles que compte alors le pays Plusieurs extraits de films t moignent d un art chantant foisonnant multiculturel et populaire Une figure incarne cet apog e l acteur Sultan Rahi le John Wayne du Pakistan selon l acteur Osman Khalid Butt dont l assassinat en 1996 marque symboliquement l effondrement conomique et esth tique du cin ma national Les causes en sont nombreuses la censure forcen e impos e d s 1978 par le r gime de Zia ul Haq l emprise exerc e par la mafia sur l industrie favorisant la production de films d action virils le corset moral et le terrorisme talibans Face un 7 me art aujourd hui d labr reste la confiance en l avenir de quelques uns l acteur Shaan le cin aste Syed Noor qui se battent pour voir un jour leur cin matographie revivre D T images de la culture Catherine Deneuve belle et bien l Catherine Deneuve belle et bien l 2009 87 couleur documentaire r alisation Anne Andreu production Cin t v INA Arte France participation CNC France T l visions TCM TSR SVT AVRO Catherine Deneuve re oit dans son salon Anne Andreu qui lui donne des photos commenter pour remonter le fil de sa carri re Un floril ge d extraits de films d missions de t l vision ou de tournages viennent illustrer le parcours de l act
455. une coproduction avec l INA au centre p nitentiaire des Baumettes et au lyc e Mistral d Avignon Quel en est le principe C D Cet atelier s intitule Les Spectateurs Des images en m moire des images en miroir Il fait partie d un projet europ en Fronti res Dedans Dehors produit par Lieux Fictifs en coproduction avec Marseille Provence 2013 Capitale europ enne de la culture L objectif de cet atelier r side dans la r alisation de courts m trages partir d images d archives de l INA ilest men en France et dans des pays europ ens partenaires avec des personnes d tenues et plusieurs groupes de participants 95 du dehors tudiants lyc ens ch meurs longue dur e personnes retrait es vivant en foyer de travailleurs immigr s Depuis 2009 et jusqu en 2013 un fonds com mun d images d archives est d termin chaque ann e Faire travailler des groupes diff rents partir des m mes archives c est affirmer la participation de chacun cette m moire com mune en soulignant l galit de tous face ce patrimoine C est aussi faire appara tre la sin gularit et les capacit s de cr ation de chacun partir d une mati re commune Des temps de rencontre et de travail sont organis s entre les diff rents groupes que ce soit dedans dans les ateliers aux Baumettes ou dehors au foyer ADOMA Martigues la MJC ou dans les universit s Cet atelier est donc une propo sition faite aux partic
456. ur de la ville et la ville est tr s pr sente travers les fen tres de la prison C R C est le croisement de regards entre voi sins qui ne se voient pas J avais c ur de cr er ce flottement et de faire en sorte que l on ne sache pas tout de suite o l on se trouve Avec l image mais aussi avec les sons j ai souhait travailler cette ambigu t IL y a trois p les la fen tre de l habitant la fen tre du d tenu et les baies vitr es de la biblioth que municipale Les points de vue se confrontent et se m langent Comment s est d roul e la pr paration du tournage C R En amont du tournage nous avons pro pos avec la Maison de l image de Basse Nor mandie un atelier de programmation de films documentaires Cet atelier me semblait indis pensable dans la mesure o cela a permis aux personnes d tenues de mieux comprendre le projet et de se familiariser avec le cin ma docu mentaire Souvent les gens font l amalgame entre documentaire et reportage t l Avec images de la culture Une Prison dans la ville 2007 52 couleur documentaire r alisation Catherine R chard production Zarafa Films France 3 Normandie Cityzen TV participation CNC CR Basse Normandie Maison de l image Basse Normandie Procirep Angoa A Cherbourg les passants ne pr tent plus vraiment attention aux grands murs gris qui s l vent en plein centre ville face la biblioth que et auxquels le
457. ur une petite le d Ecosse que la communaut a rachet son Landlord Parall lement il enseigne le documentaire l Universit de Grenoble 3 et Lussas et d veloppe une recherche sur les cam ras Entretien propos du Cin aste est un athl te cor alis avec Barbara Vey par Martin Drouot Comment est n e l id e de faire un film sur Vittorio De Seta Vincent Sorrel C est certainement l attrait du cin aste part Dans mon cours sur l histoire du cin ma documentaire les tudiants ont fait gr ve ils en avaient assez d entendre parler toujours des m mes cin astes L une d entre eux Barbara Vey avait ramen de la Cin ma th que r gionale de Sicile les courts m trages de De Seta dans une tr s mauvaise copie Les dix films n taient alors pas encore dit s par La Feltrinelli ou Carlotta et nous avons pu les regarder dans leurs formats originaux alors que la restauration a depuis liss les formats pour les adapter nos crans 16 9 ou consti tuer un programme unique au cin ma Cela a t pour moi aussi une d couverte forte car je n avais pas vu la r trospective qui avait d j t organis e au Cin ma du r el Paris ou aux Etats g n raux du film documentaire de Lus sas C est donc d j cette id e du cin aste part qui est l origine du film mais aussi de sa production puisqu elle a s duit Jean Marie Barbe pour la s rie qu il a cr e sur les cin as
458. us de m moire de Jean Michel Perez confrontait individuellement les personnes d tenues l histoire collective avec les archives Avec Ce qui nous arrive de Caroline Caccavale nous avons utilis l archive pour accompagner chaque personne d tenue dans la reconstitution d une bande m moire personnelle ces bribes du pass de chacun taient alors mises en jeu collectivement sur un plateau de th tre Les ateliers Les Spectateurs poussent cette logique les archives sont aujourd hui des documents qui forment un terrain d exp rimen tation commun des groupes d amateurs en prison et l ext rieur Comment se concr tise le partenariat avec PINA C D Le travail de num risation entrepris par l INA il y a plus de dix ans permet aujourd hui un acc s facilit aux archives et en multiplie les usages au del des utilisations tradition nelles radiophonique et t l visuelle ces images et ces sons constituent un outil p dagogique de premier plan qui permet une approche ducative accessible au plus grand nombre tant dans les domaines de l ducation l image que dans celui de la p dagogie par l image Depuis 2006 le partenariat Lieux Fictifs INA et l utilisation des archives audiovisuelles en tant que mat riaux de cr ation artistique en milieu p nitentiaire ont enrichi la pratique de collaboration de l INA traditionnellement r ser v e la sauvegarde des archives d autant que cette collaboration
459. uspendu hors histoire Et c est bien de cela dont il est question ici faire histoire dans l Histoire Florence Lazar compose des sc nes avec ce qu elle trouve et invente des d placements pour que les langues se d nouent les regards s changent Les dames sur le tapis semblent hors contexte et pourtant si leur conversation demeure priv e on entend le bruit du monde Ce sont les grues qui s activent les pelleteuses rouges oranges seuls motifs color s de ce lieu C est vivant pas d sol Et c est cela qui est violent le calme apparent rien d inqui tant tout semble familier Mais des femmes sur un tapis dehors tache rouge sur fond vert deux points noirs anim s que l on n entend pas C est tout ce que nous ne voyons pas mais entendons qui inqui te la connaissance au sens d une exp rience sensorielle auditive d un au del de l image Le tapis dehors c est le temps du m nage on suspend toutes les pi ces de tissu lourdes l ext rieur pour les d poussi rer les a rer Les draps les couvertures les tapis Ceux ci ont souvent des motifs qui symboli sent un jardin imaginaire sym trique comme es jardins la fran aise Le tapis pos sur herbe est finalement une mise en abyme de cet en dehors on porte un peu de chez soi dehors la cl ture du jardin est symbolis e par e bord du tapis Le tapis est le parangon de Florence Lazar il fait contre point l image qu il recadre soulign
460. ut Au final cela nous allait bien car on chappait au portrait classique o d autres interviendraient pour clairer certaines facettes de sa person nalit ou de son art C est un tre part qui ne doit rien personne C tait coh rent avec son 29 Cin ma de notre temps Nico Papatakis portrait d un franc tireur 2009 43 couleur documentaire r alisation Timon Koulmasis Iro Siafliaki production AMIP participation CNC Cin Cin ma Procirep Angoa Interview chez lui peu avant sa disparition Nico Papatakis 1918 2010 raconte son parcours de sa naissance d une m re r sistante thiopienne et d un p re grec ses rencontres avec Jacques Pr vert Jean Paul Sartre ou Jean Genet en passant par ses exils successifs Selon lui le cin ma est une arme de combat Les extraits des Abysses 1963 des P tres du d sordre 1967 ou des Equilibristes 1991 illustrent pleinement son adage Dans le cadre sombre d un appartement le cin aste ternel exil parle de sa solitude Il veut donner voir le sentiment d humiliation qu il a toujours ressenti Son cin ma est d s lors une uvre de r volte mais vou e l chec comme il l explique en lisant un passage de son livre Tous les d sespoirs sont permis Fayard 2003 Il soutient d autres r volt s en France il produit Un Chant d amour 1950 de Genet avec qui il vit une amiti houleuse ou New York aide Cassav
461. ut du film une fra gile cologie Martine Beugnet 1 Malcolm Le Grice Experimental Cinema in the Digital Age introduction de Sean Cubitt London BFI 2001 2 Dominique Noguez Eloge du cin ma exp rimental Paris Exp rimental 2000 3 Voir par exemple dans la lign e de Gilles Deleuze les crits de Laura Marks A lire A voir stephendwoskin com cnc fr idc Rose Lowder 2002 24 et Marcel Hanoun une le on de cin ma 2003 65 dans la collection Cinexp rimentaux de Fr d rique Devaux et Michel Amarger Images de la culture No 22 juillet 2007 entretien avec Fr d rique Devaux et Michel Amarger De Martine Beugnet Sexualit Marginalit sexualit contr le dans le cin ma fran ais contemporain L Harmattan 2001 Claire Denis Manchester University Press 2004 Proust at the Movies avec Marion Schmid Ashgate 2005 Cinema and Sensation French Film and the Art of Transgression Edinburgh University Press 2008 25 r sistance par la po sie Les Champs br lants Comment vivent les cin astes ind pendants italiens aujourd hui Comment parviennent ils r aliser leurs films Les Champs br lants de Catherine Libert et Stefano Canapa Locarno 2010 Cin ma du R el et Lussas 2011 est le premier volet d une collection de films Les Chemins de traverse consacr e ces cin astes qui doivent faire avec peu voire avec rien Antoine Barraud fondateur de la maison de
462. utres j ai r alis deux entretiens C est finalement assez peu J ai film de mai novem bre Ce qui est essentiel me semble t il c est de bien expliquer la d marche Je m tais aussi entour e d une quipe de tournage avec qui j avais pr par bien en amont le projet Comment ont elles ressenti Le film lorsqu elles l ont vu H T Au d but du tournage je leur ai dit Faites moi confiance je ne vais pas trahir votre parole je ne vais pas proc der des coupes sauvages afin de faire un film qui d na ture vos propos La confiance s est donc ins taur e Le film est pass sur France 3 et a t diffus plusieurs fois sur le canal interne de la prison Tout le monde a donc vu le film Elles taient un peu inqui tes d avoir livr leur inti Les R sidentes 2006 53 couleur documentaire r alisation H l ne Trigueros production Dynamo production France 3 participation CR Bourgogne Les r sidentes ce sont ces femmes emprisonn es pour de longues peines qu H l ne Trigueros rencontre au centre de d tention de Joux la Ville Anna Jacqueline Claire Manon ou Abiba toutes l depuis de longues ann es ont d apprendre vivre seules dans leur cellule dans le maillage serr de grilles et de barreaux que constitue la prison Elles voquent le cataclysme qu a repr sent leur enfermement pour elles et leur entourage Commun toutes les d tenues un sentiment domine cel
463. vec les cin astes Bolognini Zurlini Gance Verneuil de Broca Comencini Fellini Edwards Hathaway Leone Kalatozov sans oublier Visconti Le Gu pard 1963 restant l un de ses films pr f r s Au fil de l entretien sous le sourire l gendaire de la Cardinale appara t peu peu une femme insoumise et r volt e Apr s un divorce qui la f cha avec toute la profession puis un remariage elle confessa un viol 16 ans et la naissance d un fils qu elle dut faire passer pour son fr re pendant longtemps un f minisme assum qui la fit enfin prendre son destin en main C F le cahier Bernadette Lafont exactement 2007 50 couleur documentaire r alisation Andr S Labarthe Estelle Fredet production PMP Morgane Ina France 3 participation CNC Cin Cin ma Procirep Angoa Fran ois Truffaut avec qui elle fit ses d buts en 1957 dans Les Mistons la comparait Michel Simon pour son c t atypique et naturel Andr S Labarthe et Estelle Fredet dressent un portrait convivial de Bernadette Lafont en la filmant chez elle en entretien avec Jean Douchet et Dominique Pa ni Lors de cette rencontre ponctu e d extraits de films et d images d archives ils reviennent sur sa carri re ses rencontres son travail d actrice Chez elle Paris o se croisent musiciens et autres jeunes amis Bernadette Lafont se rem more ses premiers r les dans les films de Claude Chabrol not
464. x aguets Il y a des comm rages Comm res comp res qui sont ces voisins contemporains Proches Lointains Le lointain ici est impossible bouch par les barres des immeubles la veduta de Florence Lazar retourne le paysage vers nous au del de nous de notre c t Notre regard devient un point de fuite possible La sc ne du premier plan est tr s classique deux jeunes femmes discutent sur un tapis Seulement le tapis est d ordinaire un accessoire d int rieur il appa ra t dans la peinture hollandaise avec les sc nes de genre et montre la richesse On le pla ait d abord au mur ou sur la table la pra tique contemporaine du tapis de sol tant r cente Le tapis est un ornement r current chez Florence Lazar Ilest pr sent d s ses pre mi res installations Ja Volim Vast Ja Volim Vlast la Galerie Centre d art de Noisy le Sec en 2000 On le retrouve sur la table de Le Lieu de la langue 2007 De la m me mani re que Manet bouleverse l ordonnancement conventionnel de la sc ne champ tre pastorale qui admettait La nudit h ro que ou divine dans ses compositions Florence Lazar nous d range non pas parce qu elle montre des femmes voil es mais parce qu elle d place l int rieur l ext rieur Le D jeuner sur l herbe 1862 63 est scandaleux non pas parce qu une femme est nue mais parce que des hommes v tus l accompagnent Ainsi images de la culture nous ne sommes plus dans un temps s
465. xe du cin ma exp rimental est de mettre machine et technologie si sophistiqu es ou si primi tives soient elles au c ur d un questionne ment de la perception humaine dans ce qu elle a pr cis ment de machinal d automatique De cette mani re le cin ma exp rimental h ritier de enchantement des premiers temps du cin matographe continue de prendre le pouls d un monde en mutation et d en tirer des formes po tiques d interpr tation Ainsi les extraits de films qui ponctuent Cin mas de traverse sont ils autant d occasions d entre voir la r alit dans un rapport diff rent la dur e l espace et la mati re voir entre autres les images des films de Emily Richard Cinexp rimentaux Stephen Dwoskin 2010 59 couleur documentaire r alisation Fr d rique Devaux Michel Amarger production Productions EDA Une visite au domicile de Stephen Dwoskin cin aste ind pendant am ricain n en 1939 install Londres auteur d une uvre prolifique d but e en 1961 Cin ma personnel plus qu exp rimental dont il retrace la gen se tenu l cart par la maladie qui invalide ses jambes Stephen Dwoskin interroge le rapport l autre travers l il de la cam ra instrument d un change amoureux entre le cin aste et son mod le La question de savoir si le handicap de Stephen Dwoskin d termine sa vision d artiste pourrait tre balay e au nom d une empathie
466. xtraits En tout cas je me devais de porter un soin par ticulier la pr sentation des uvres cin ma tographiques Il s agissait d exp rimenter deux choses d une part ce que l extrait peut dire du film lui m me la capacit du fragment expri mer la force le style et l autonomie du film dans son entier d autre part ce que l extrait peut signifier au contact des autres s quences du documentaire On entre ici dans la finesse des questions de montage du sens qui peut r sulter de l encha nement des images et des sons S il va de soit que le sens d un extrait peut tre affect par le commentaire d un intervenant l extrait peut son tour affecter les propos de l intervenant cr er un rappro chement ou un cart signifiant Une des lignes que j ai suivies pour le choix des extraits a t la question de l argent Chacun de ces films a une mani re particuli re de repr senter l ar gent dans l espace fictionnel sous Les formes du contrat du jeu de la mendicit de l escro querie du vol ce qui m a offert un tr s bon syst me de r sonances et de contrastes avec la mani re dont St phane Tchalgadijieff usait du signifiant argent dans la r alit Propos recueillis par Sylvain Maestraggi d cembre 2010 images de la culture th tre des m moires Cin aste critique et acteur entre autres dans deux films de Jean Claude Biette Pierre L on consacre son ami cin aste un Biette Inter

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