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Cahiers du cinéma n°299

1. REEDITION EN FAC SIMILE DE DEUX NUMEROS EPUISES DES CAHIERS DU CINEMA CINEMA AMERICAIN N 54 NOEL 1955 94 PAGES N 150 151 DECEMBRE 1963 SITUATION DU CINEMA AMERICAIN JANVIER 1964 258 PAGES SITUATION II DU CINEMA AMERICAIN Des articles de Max Ophuls Eric Rohmer Jacques Rivette Andr Bazin Claude Chabrol Questions sur le cin ma am ricain Jean Domarchi Pierre Kast Chabrol Doniol Valcroze Godard Kast Moullet B K Rivette Truffaut Dictionnaire des r alisateurs o am ricains contemporains 30 r ponses d Am rique Aldrich Boetticher Corman Cukor Daves Dwan Fuller etc Enqu te sur Hollywood E 4 y Dictionnaire de 90 producers et de 121 directors Articles sur le cin ma am ricain conomie box office r le du producteur Rencontre avec Jane Fonda Les meilleurs films am ricains du parlant BULLETIN DE SOUSCRIPTION Pr nom Tirage limit Sortie le 15 avril prochain NOM Le N 54 30 F Adresse 1 50 F de trais de pori pour 6lranger Le N 150 151 50 F C Ville Code postal A retourner 2 75 F de frais de pori pour l etranger 9 passage de la verselasomnede P Boule Blanche Les 2 num ros 60 F Mandat lettre D Mandat postal U 75012 Paris gt 580 F Ualrais de port Rou Laranga Ch que bancaire O Versement CCP 7890 76 O p 7 70 07 77 r AHIERS r LB IF N 299 AVRIL 197
2. i prepa m aa p m k md n A P a cr A A vais sverm peery ms s sene rre be our mb Ait 9 vepsa sunam m m r m sages m N h DU CINEMA COMITE DE DIRECTION N 299 AVRIL 1979 Serge Daney Jean Narboni Serge Toubiana VIDEO Paikologie par Jean Paul Fargier p 5 ste EN CHEF Entretien avec Nam June Paik par J P Cassagnac J P Fargier et S Van der Stegen p 10 POUR UNE NOUVELLE APPROCHE DE L ENSEIGNEMENT DE LA TECHNIQUE DU CINEMA real TR Programmation de l coute 4 par Claude Bailbl p 18 GEN SE D UN REPAS Sais LA ks a La narration g n tico agitatoire de Luc Moullet par Serge Le P ron p 29 Entretien avec Luc Moullet par J P Fargier et S Le Peron p 32 COMITE DE REDACTION Alain Bergala JEAN RENOIR AR r aon En revoyant Une partie de campagne par Jean Louis Comolli p 39 Pascal Bonitzer Jealous Corelli PERCEVAL LE GALLOIS Dani le Dubroux a 42 Jean Paul Fargier 1 Un r ve p dagogique par Dani le Dubroux p Therese Giraud 2 Poor and lonesome par Francois G r p 44 Jean Jacques Henry Pascal Kan CRITIQUES Yann Lardeau Serge Le P ron Messidor A Tanner par Serge Toubiana p 47 Jean Pierre Oudart Louis Skorecki Roberte P Zucca par Pascal Bonitzer y p 49 Mais ou et donc ornicar B van Effenterre Coco la Fleur C Lara Les H roines du mal p 50 CONSEILLER SCIENTIFIQUE Jean Pierre Beauviala 5 W
3. sauver leurs peaux ll y a quelques semaines des tudiants iraniens ont manifest dans les rues de Beverly Hills devant la propri t de la s ur du Chah et maintenant lc gouvernement veut les expulser Mais la col re des tudiants est bien p le aupr s de la fureur des acheteurs de Beverly Hills o les soldes de la mode d automne de Paris ont depuis No l suivi les prix parisiens Bill Krohn Traduit de l am ricain par Dominique Villain I NDT Talk show entretien t l vis quicorrespondrait un Grand Echiquier fran ais Du 25 avril au 1er mai QUATRIEME SEMAINE DES CAHIERS DU CINEMA AU STUDIO ACTION R PUBLIQUE D ores et d ja Amour de perdition M de Oliveira Torre Bela T Harlan Le chant de la b te humaine S Ogawa Histoire de la nuit C Klopfenstein Le r gne de Naples W Schroeter Gen se d un repas L Moullet Fin d automne Y Ozu La l gende du grand judo A Kurosawa 1 film de Renoir 1 film de Lang France Tour Detour Deux Enfants J L Godard A M Mieville La maison des bois M Pialat San Giovanni Decollato avec Toto Toto une anthologie J L Comolli etc et des court m trages Le colloque des chiens Les divisions de la nature R Ruiz Alexandre et Rosa J Botelho et J Alves da Silva Les deux l ves pr f r s du professeur Francine Brouda D Dubroux Au voleur S Pierre et G Ullman etc etc Pour
4. Mm Sm MeSo O db Le cas de figure le plus courant c est le signal sur une oreille Mz Sm 6 db principalement Sm par le jeu du tensor tympani et le m me Mo Sm 9 db bruit sur les deux oreilles Mo Mz So 13 db L am lioration de la d tection l extraction du signal dans le Mo Sr 15 db bruit fait alors 9 d cibels lis constatent enfin que l am lioration de la capture est maximale 15 db quand un bruit mono coexiste avec un signal d phas D bruit lointain signal proche ou al a toire qu au contraire l am lioration de la capture est nulle O db lorsque signal et bruit parviennent en monophonie conjugu e l auditeur C est le cas du son cin ma diffus Ainsi l appareil auditif fait merger en une direction de l espace Di Do une infor mation qui sans travail de d masquage e t t noy e dans un bruit Le proc s binaural d rive un signal temporaire utilis pour cadrer les signaux entrants Ce signal portier laisse la majeure partie de la voix choisie intacte tandis qu elle r duit de 5 15 db les sons provenant des autres locuteurs ou bruits ambiants si du moins ils ne d passent pas trop la parole choisie 12 La premi re th orie du d masquage conjointement celle de l effet de cocktail party fut nonc e par Webster Jeffress en 1951 Reprise par Durlach en 1963 la th o rie est repens e par rapport au radar Enfin Hafter et Carrier en 1970 essayent de faire le pont entre l
5. ha 1 t 4 t 1 a A i mu Li A n i i a A a TRES HN REN ng n pi ET Um ue ou des ZH H Tp e ara op y uen bi m t di i Ug yi MI ja gi asl s fse H trf e P i ii in L n E L t4 L IN m m i t D f i Lr d H Fe 3 sit Mr ta i A il ho 41 D L ij da Pa J hi i L i Tor QE ua as TER i DE Ay IUT MS MTN LEA ATL ag Ht i iu Lidl de Ad qu SOT NN 2 On doit amener l action penser au d roulement du sc nario Dans Le Locataire diabolique il y a une conversation o le ton monte il faut arriver le faire sentir les gens rient bien que la situation ne soit pas forc ment dr le puisqu il s agit d une dispute mais la friction des gra ves et des aigus repr sentant le locataire et le propri taire les amuse Question Peur on dire que M li s avait m nag un espace des temps comme dans La Chambre d h tel pour la musique L vy Je n y ai pas encore r fl chi mais j ai t fascin la fois par ce que rien n est gratuit et parce que la chose se passe facilement Question Est ce qu il existe des textes crits pour le bonimenteur L vy Pour Le Voyage travers l impossible on a trouv le texte du bonimenteur qui correspondait exactement l action Question Pensez vous qu on puisse tablir une parent pr cise de l criture de M li s avec l criture musicale par exemple quand il joue sur les permutations les graduations L vy Il y a une
6. ml aao P gt 18 ee aue e Raa ae ai 4 s ET Fabrice Lucchim le docte le savoir c de le pas au spectalce et o les r f rences se perdent et ne sont plus du tout indispensables la compr hension du film l inverse de La Chanson de Roland qui exigeait une parfaite connaissance du texte pour arriver un tant soit peu sy retrouver C est en a que Perceval le Gallois organise comme le r ve dont je faisais mention apr s Freud au d but de 43 ce texte une forme moderne partir de vestiges reliq es de savoir et d images de ce savoir Cependant la dimension onirique ne vient pas du mode de repr sentation caract ristique du r ve images loisonnantes fantastiques ou surr alistes elle nait de ce regard illumin de r veur veill ou de somnambule que pone Perceval via Fabrice Lucchini sur le monde qui l entoure Or ce monde est pour le spectateur la fois trop simple puisqu il est imm dia tement compr hensible toujours d not tout ce qui est dit est montr dans le plan ou d sign par les com diens qui miment les substantifs qu ils noncent et trop embl matique un seul ch teau une seule for t pour figurer des lieux divers cens s tre loign s les uns des autres des jours des mois de chevau ch e On retrouve pas les composantes m taphonques et dif ficilement d chiffrables par lesquelles le r ve entretient son myst re et structure
7. Cahiers Oui ce film a t montr Cannes On dit que Godard l aurait vu et que cela ne serait pas sans influence sur la conception de Num ro deux Autre question comment produisez vous votre travail Avez vous votre studio personnel ou bien utilisez vous les stu dios de W N E T New York Nam June Paik J ai un petit studio que je partage avec Shigeko Kubota Nous avons quelques machines Mais je vais vous dire quetque chose de beaucoup plus impor tant mon soutien principal c est la Fondation Rockfeller ls donnent beaucoup d argent beaucoup d artistes un petit peu chacun Le conseil de l Etat de N Y pour les Arts m aide aussi et la Fondation Nationale pour les Arts Chaque artiste trouve ses propres sources de finance ment Cahiers C est difficile d obtenir des fonds Comment ca se passe Nam June Paik faut jouer le jeu C est une nouvelle forme de jeu pour un artiste Cahiers La subvention n est pas automatique pour vous 7 Nam June Paik Pas du tout Mais je peux par exemple apporter les Cahiers du Cin ma et montrer ma photogra phie l int rieur et expliquer quel point je suis c lebre en France Vous savez je suis tr s heureux de cet entre tien parce qu un jour figurez vous j ai t contact par Minnelli il voulait que je r alise lectroniquement une s quence onirique pour un de ses films mais il s aper oit que je ne sais pas bien qui il est alors il me dit je sui
8. Levine C est l criture au sens courant du mot qui est la partie la plus r ussie dans ces films C est particuli rement vrai de Movie Movie pour lequel Larry Gelbart et Sheldon Keller ont crit un sc natio plein de jeux de mots savants et d apercus structuralistes sur les conventions du m lodrame Mais si la fonction de la mise en sc ne est d aller au plus profond du contenu social id ologique moral et s mantique du sc nario Biette Cahiers 288 alors pour le moment pas de surprise sauf Attenborough R ponse une question des Cahiers Que fait Jim McBride Jim McBride l auteur de David Holzman s Diary et de My Girlfriend s Wedding se pr pare tourner son troisi me long m trage The Moviegoer d apr s le roman de Walter Percy et il est en train d crire avec Kit Carson le sc nario d un remake d A bout de souffle se passant Los Angeles Pendant ce temps Godard l auteur d 4 bour de souffle tait ici pour trouver de l argent pour son film sur Hollywood et la mafia L Histoire Ses voyages entre les deux c tes avec un sc nario franco anglais et des photos de Robert de Niro et de Diane Keaton pour don ner une id e aux producteurs d bouch rent New York sur une perspective trange le producteur de Deep Throat Aux derni res nouvelles cependant la production sera fran aise Berri et Beauregard En r gle g n rale je rendrai moins compte que mon pr d cesseur Axel Mads
9. c est toujours r alis remarquablement II v a un film tr s connu L Homme la t te en caourchiouc avec un personnage mis dans un cof fret en bois recouvert de velours noir pour ne pas impressionner la pellicule qui tait mis sur rail les rails tant eux m mes sur plan inclin pour se rapprocher de la cam ra peu peu Il faut savoir qu l poque la cam ra n avait pas de viseur on ne voyait pus ce qu on visail en m me temps qu on filmai et puis la vitesse tait une vitesse main l1 y a une anecdote sclon laquelle les cameramen chantaient Sambre et Meuse qui est une marche pour se donner le rythme de la manivelle et donc c tait 18 1mages seconde Le cinema n tait pas muet l poque de M li s c etait un cin ma accompagne soit au piano soit m me par un petit orchestre avec un bonimenteur qui commentati qui parfois probablement faisait une sorte de post svnchronisation ainsi le chanteur Paulus a chant der ri re l cran r alisant sa propre synchronisation C tait un cin ma qui s intitulait sur les affiches parlant et chantant avant 1900 Le cin ma muet n existe que depuis le parlant et i est certain que les s ances de cin math que avec ves films sans rien et 24 images seconde n ont que tr s peu voir avec le cin ma qui existait cette poque l Il tait toujours 18 images seconde el toujours accompa gn dans la salle Question Er Madeleine retr
10. du temps tudier comment on pouvait construire lectro niquement une image Les d formations ne me passion nent pas du tout C est ainsi qu il n y a ni d formation ni information C est une forme d epoch L information lumineuse est comme l epoch L epoch est un concept fameux mis au point par Husserl et qui signifie suspen sion mise entre parenth ses de son jugement Je fais exactement la m me chose que dans la ph nom nologie de la conscience o on ne se demande jamais si VIDEO l essence pr c de l existence ou bien l inverse je ne me pose pas de question propos de l image je m interroge exclusivement sur le processus J avais le sentiment depuis le d but que si je mettais deux cycles en relation personne ne serait capable de pr voir ce qui allait bien pouvoir se passer J avais tr s envie de savoir cela ce qui allait se produire et c tait cela l int ressant Je me suis donc dit allons y et on verra bien Cahiers Mais quand m me l espace de la t l vision c estle petit cran lequel reproduit l autre cran le grand le rectangle Des milliers d artistes et de cin astes s en sont servis et s en servent pour raconter des histoires faire de la po sie de l information au sens documentaire etc Et par rapport ca vous quand vous faisiez toutes ces recherches ca devait bien repr senter quelque chose Nam June Paik Vous savez le rectangle de la t l vi sion est une invention am
11. la fourniture ins tantan e de l nergie lectrique aux caract ristiques intrins gues des tubes ou des transistors imperceptible PROGRAMMATION DE L COUTE 4 16 Terreau ou background Le bruit de fond urbain est de 38 dbA en banlieue r sidentielle 48 dbA en ville 58 dbA au bord d un car refour A quelques m tres une HS qui passe approche les 80 dbA 17 Pour l image le cadrage definitif se r alise des la prise de vue les pr paratifs clairage maquillage tant achev s C est au contraire au moment du mixage que la bande son trouve son cadrage terminal 23 3 L obligation devant la discontinuit volatile du cadrage cam ra d assurer dans la bande son l impression de continuit Ces probl mes sont ici abord s par rapport au cin ma narratif dominant LA SC NE SONORE Dans le cin ma de fiction le champ sonore se d ploie en deux directions sur deux registres l espace le temps un lieu une dur e a Du point de vue temporel la sc ne sonore comprend un bruit de fond r siduel quasi continu sur lequel l oreille prend appui pour constituer le seuil momentan au dessus duquel mergent les autres sons Rumeur l g re ou vacarme prolong bruis sement infime ou brouhaha lointain Ce fond du tableau appelons le terreau sonore 16 Taire haut rejet dans le champ p riph rique dans le non signifiant mais r ac tivable au moindre changement terrain aussi point d appui
12. mais d un point de vue la fois de compr hension et d angoisse de peur aussi devant ce m lange d enfance et de gravit de morbidit qu on trouve chez Jeanne et Marie Je ne serais pas compl tement tonn si ce sc nario cette histoire de deux filles accidentellement deve nues des meurtri res ne faisait pas peur Tanner lui m me si cette fiction ne lui chappait pas peu ou prou L odeur est une trace ouvre une voie elle inscrit de l cri ture du sens qu provient du corps m me sur un autre corps qu est la Suisse corps hygi nique propre sans odeur le signi fiant Suisse renvoie une absence d odeur une asepsie que les deux filles vont parcourir labourer la sc ne o un conducteur se demande ce qui sent si mauvais dans sa voiture et qui les filles r pondent honn tement c est nous est la fois comi que et trange Quand il leur demande de descendre de voiture pour ne pas que la voiture de son patron sente mauvais on sent une certaine g ne en nous comment ne pas sentir l odeur trop marqu e du corps de l autre comme une agression Il est difficile de ne pas se demander si Messidor ne d crit pas le trajet d une d rive Je pense plut t qu il en montrerait l impraticabilit l impossibilit dans un paysage o il est in luc table de se heurter au corps social de se cogner ses regles le COrps social est aussi une nstitution avec ses rappels l ordre d s lors qu on s
13. quel point les dispositifs image son se soutiennent l un l autre La dimension leurrante de l image c est le relief l impression de profondeur tandis que l cran d ploie une lat ralit confort e par le d coupage de la largeur du champ La dimension leurrante du son c est la lat ralit il y aurait du off alors m me que les sons p riph riques restent in et aussi la continuit alors que l image est trou e discontinue II n emp che Le son d ploie une r elle profondeur un tagement des dif f rents plans sonores l o l image n est que pellicule En quoi deux faiblesses contrai res peuvent engendrer une force maitresse une harmonie de compl mentaires Ceci dit cette harmonie reste d licate r gler l image la profondeur de champ au son la largeur de champ Si l objectif photographique maitrise quelque peu le flou le micro par sa rusticit se laisse envahir par la largeur c est dire par l effet de mas que On ne sait pas On ne veut pas fabriquer de microphone cadreur il y aurait chez Sony un brevet gel sur la question qui reproduise en souplesse la s lectivit agile de l ouie 18 Par contre le micro vient facilement bout de la profondeur de champ la r verb ration correctement dos e donne l impression de profondeur et l image r soud la largeur du champ en un d coupage correctement cadr La seule facon d viter le flou dans l tat actuel de la technologie
14. sur moi une influence primordiale Ce que je crois c est que lorsque quelqu un est fou il doit faire quelque chose de sa folie Cahiers Et votre folie vous c est quoi Nam June Paik Je ne sais pas J ai souvent des migrai nes Alors il faut que je me mette au travail Sinon j ai trop mal Cahiers Ce n est pas une mauvaise r ponse Nam June Paik Mais c est vraiment ma r ponse J ai vraiment tr s souvent mal la t te et si je ne fais rien ca me fait encore plus mal Vous savez la cr ation vid o pourrait fournir de bons sc narios la science fiction Je pense une histoire crite par un francais je ne sais plus qui C est l histoire d un couple qui va passer sa lune de miel sur la lune Pas de pesanteur Ils ne peuvent pas faire l amour Extraordinaire non Mieux que la Guerre des Etoiles Avec la vid o aujourd hui on peut r duire nos pesan teurs D s qu on travaille sur une bande vid o on vole on est lib r de la pesanteur Avec la vid o nous n avons pas besoin de nous d placer nous m mes ce sont nos id es et nos images qui voyagent nous n avons plus besoin de l automobile Ainsi la vid o vient elle la ren contre du programme cologique de r duction de la d pense d nergie D un c t comme de l autre il ne s agit au fond que de vaincre la pesanteur Ce n est pas de la science fiction c est l essence m me de la vid o Si nous amenons la vid o d passer ia pesanteur alors plus
15. Cin lutte Petites t tes et grandes surfaces Bonne chance la France etc sur lesquels ils avaient travaill Moullet D abord je voulais prendre des op rateurs de courts m trages c est toujours int ressant de leur faire faire leur pre mier long m trage Surtout sur un sujet qui ne n cessite pas des bon ce n tait ni une com die musicale ni un film avec des travellings matte mais un film n cessitant une exp rience de l interview du reportage militant sur les conditions de tra vail Donc a correspondait assez bien leur formation Guy Patrick avait fait un film sur le tournage d un film ce qui est quelque chose de pas tr s facile il faut suivre vraiment le tour nage sauter sur l occasion encore plus vite que dans un repor tage ordinaire 35 Cahiers Avais tu vu leurs films de Cin lutte Moullet J avais vu Bonne chance la France mais pas les autres Cahiers Donc c tait leur exp rience de cin aste militant qui l int ressait chez eux Moullet Oui Cahiers Moi J P F je trouve que l image n est pas tr s int ressante le montage est prodigieux mais l image n apporte qua siment rien elle ne produit rien tout se passe au montage Est ce que cela n affaiblit pas un peu le film Moullet n y a pas de composition pr tablie de l image on prenait les choses quand elles surgissaient c tait la course de vitesse Le premier qui arrivait tournait Les op rateurs se relayai
16. Effectivement il ne propose aucune solution politique pas de r formes conomiques Une fois l expos fait toutes les solutions envisageables Sont verrouill es Moullet Le propos du film n est pas de donner des solutions Ce que le cin ma peut offrir de plus important aux gens c est des informations pr cises sur la fa on dont le syst me fonc tuonne Je suis s r que la majorit des gens meme dans le Tiers Monde ne se rend pas compie de cette r alit l En France galement Et puis tout le monde est d accord sur les faits mais personne sur les solutions Si on aborde les solutions on retombe dans le m li m lo on perd l essentiel Le plus important c est la prise de conscience Si la prise de conscience tait plus forte le pro bl me se r soudrait beaucoup plus facilement Cahiers Tu d finirais ton film comme film de prise de cons 1 35 cience Moullet Oui Pour que le spectateur prenne conscience des faits ou am liore sa conscience des laits Je ne crois pas qu il y alt quelqu un qui ne puisse y apprendre quelque chose M me si on connait bien les rouages il y a toujours des choses que l on ne sait pas Par exemple l astuce de distribution des bananes d un port l autre en Equateur Carte de g ographie l appui C est un d tail qui est tres peu connu hors de l Equateur Cahiers Le film traduit il une prise de conscience de ta part que Hi voulais transmettre Autrement dit quel besoin pour
17. II r embobine On coute c est bon OK on peut y aller Et pendant deux heures il tiendra l appareil deux mains parlant droit dans le micro incorpor Quelques jours plus tard nous sommes l INA aux Archives dans les glaciales Tours Mercuriales de Bagnolet Nam June Paik et Shigeko Kubota doivent visionner les missions de Godard 6 x 2 On nous apporte les cassettes On en met une Je dis ca ne va pas c est en couleurs normalement et l c est du noir et blanc Pourtant tous les r glages du poste semblent corrects Au bout de divers essais Paik sort de sa poche une lampe lectrique un tournevis et se met farfouiller dans les machines Paik r parateur de piano ENIRETIEN AVEC NAM JUNE PAIK Cahiers Vos d buts dans la vid o comment se sont ils pass s 7 Nam June Paik En 1957 j avais crit Pierre Schaef fer qui tait le directeur du Service de la Recherche de l ORTF en lui disant je voudrais travailler dans votre stu dio de musique concrete II ne m a jamais r pondu Alors je suis all Cologne chez Stockhausen Et j ai tudi la musique lectronique Et j ai d couvert que je n tais pas un bon compositeur un bon compositeur de musique lectronique J ai pens que je ne serais jamais qu un compositeur de second ordre Alors il a bien fallu que je me d cide faire autre chose La musique lectronique est un medium lectronique mais la t l vision aussi c est de l lectro
18. Mo se lui m me n a pu voir face face disent les Kabbalistes mais travers un miroir et sa figure illumin e et rayonnante est devenue miroir Est ce l le sous entendu de Paul ou pensait il plut t la catoptrornancie bien connue des Corinthiens Baltrusaitis nous place d embl e au centre d une pens e occi dentale fascin e par le reflet D s les premi res lignes de son essai le miroir apparait comme la m taphore d une r flexion totale du monde En t moigne le Speculum Majus de Vincent de Beauvais mort en 1264 qui se propose de reproduire comme en un miroir les diff rents aspects de l Univers La r alit n y est pas restitu e mais mise en pi ces et c est un autre monde qui s y refait avec ses d bris crit propos de cette ceuvre J Baltrusaitis Pense t il alors son propre essai ou voque t elle sa qu te d Isis cf Jurgis Baltrusaitis La Qu te d Isis l gende d un mythe 1967 Ou peut tre le miroir lui m me est il toujours cette mise en pi ces ouvrant dans le r el la qu te de l imagi naire PETIT JOURNAL Tout au long de l histoire des angoisses et des s ductions que joue la pens e occidentale devant le miroir revient la probl ma tique de la v rit et de la fausset du sensible et de l intelligible du sujet et de l objet La coupe lisse du miroir y apparait comme constitutive de la conscience Image de la r alit le miroir la contredit dans s
19. de ce que Deleuze appelle agencement f odal homme cheval trier A mesure de l apprentissage de Perceval nos renseigne ments sur cet agencement deviendront toujours plus pr cis notre connaissance plus parfaite comme si chaque fois la cam ra se rapprochait de la v rit de l objet nous faisant acc der au secret de son utilisation et de sa fabncation Un peu plus tard lors de la mort du Chevalier Vermeil nous verrons les attaches du haubert les fixations du heaume De La Marseillaise Truffaut disait qu on avait l impression de regarder un montage d actualit s de la R volution fran aise Non certes pour la vraisemblance de la reconstitution mais pour la pr cision admirable de certains l ments concrets la charge du fusil en douze temps pour ne donner qu un exemple fameux On pourrait dire la m me chose pour ces gros plans de la machine de guerre f odale Plus que toute autre la fiction historique a besoin pour enraciner la croyance du spectateur de cette pr sence d objets vrais de cette arch ologie du fonction nel qui ne triche pas avec notre regard On aura compris que cet attachement minutieux au concret de l objet fait troitement syst me avec la stylisation du d cor que chacune de ces deux s ries d l ments ne se soutient que par rapport l autre jeu double sens d une stylisation th trale et d un concret cin matographique Pas plus qu il ne cherche recopier les minia
20. e l onde se propage sous forme lectro chimique depuis les cellules cili es vibratiles jusqu aux centres sup rieurs via les centres sous corticaux dits inf rieurs 1 oreille interne L membrane icellulas cili es neris basilalre centres Cortex oreille sous corticaux moyenne oreille externe NS 7 pneumatique nn mme A en en m a a DS ah Dd 1 D i lor i Wy Ae Uh P WP eus dr dEe DD y Baran a s m _ baloeusfse i t I 1 i i i i 4 i i 8 I m canique hydro dynamique lectrochimique Les influx suivent ainsi des trajets fort complexes dont le c blage reste pour une bonne part inextricable voies montantes et descendantes s interconnectent tandis que des boucles de r gulation inter r agissent l infini 2 La science n a pas fini d corcher les oreilles et loute qui s y entend fait la sourde lorsqu on d goise trop savamment sur elle C est ainsi qu il y a un monde entre l oreille du physiologiste et celle du musicien Aussi bien le preneur de son asservi la rusticit de ses appareils d enregistrement soucieux de reproduire la plasticit de l coute devra am nager son art entre une tech nologie tr s lourde et un appareil auditif tr s souple tr s plastique 1 Etendue de l ouie Entre le seuil d audibilit 3 10 16 watt cm et le seuil de douleur 10 4 watt cm le rapport de p
21. en gardant les l ves qu il avait d ment form s comme com diens Naturellement les criti ques s y int r sserent et voil ce que certains crivirent Postulons que le film Perceval le Gallois est la concr tisation d une sorte de r ve p dagogique artistique Comme tous les reves il constitue la r alisation d un d sir dans l agencement d un univers particulier onirique selon des lois qui lui sont pro pres Les r ves dit Freud dans Die Traumdeutung repo sent pour une bonne part sur les impressions laiss es par des ve nements de la vie infantile mais ils sont l gard des souvenirs d enfance auxquels ils se rapportent un peu dans le m me rapport que ces palais baroques de Rome l gard des ruines antiques pierres de taille et colonnes sont servi de mat riel pour construire des formes modernes Arguons de cette m taphore freudienne au compte du der nier film d Eric Rohmer Perceval le Gallois le film repose pour une bonne part sur les impressions laiss es par les souvenirs scolaires de notre enfance images en couleurs des livres d histoire de l cole primaire mais il est l gard de ces souvenirs auxquels il se rapporte un peu dans le m me rapport que ces images d Epinal l gard des vestiges des aust res ch teaux forts un d cor ellipsoidal retrouvant la courbure de l arc roman et la d coupe stylis e d un chateau ont servi de mat riel pour construire une forme un espace
22. ligne au point lectronique qui la constitue sur le tube Plus que jamais elle n existe que dans le temps et ce temps peut s arr ter s inverser se r p ter s tirer se condenser mettant les formes au supplice La repr sen tation se trouve tributaire non plus d un vingt quatri me de seconde mais d un millionieme au moins Nam June Paik s opposant la sentence godardienne n a pas tort de dire qu en vid o il n y a plus de v rit dans le meme VIDEO ordre d esprit je me souviens que par d fi au dogmatisme politique que je venais de quitter j intitulai une de mes U V vid o Vincennes 625 lignes justes II n y a plus de v rit ou presque parce qu il n y a presque plus de r el Juste ce qu il en faut pour servir de comburant Point parmi les points ligne entre les lignes in puisa ble mati re tracer la figure et au premier chef le corps le corps humain ne r gne plus en maitre sur l espace d limit par le cadre Si elle ne peut viter de s y r f rer l image vid o ne se r gle plus sur ce morcellement du corps qui d termine au cin ma l chelle des plans L homme et par double extension tout etre anim puis tout objet n occupent plus de droitle centre de l cran Et la cam ra d s que le sujet se d place ne se sent plus oblig e de le suivre il existe bien d autres mani res de le rattraper dans sa course de le recadrer ou au contraire de le d cadrer de l expulser A tou
23. n y a pas de handicap combler ni de comptes rendre ils ne doivent rien per sonne ils n ont besoin pour s exprimer ni d un ton au dessus de ce qu ils disent ni d emphase ni de soupirs ni de faux semblants N ayant vendre ni discours ni bou tique ni raison sociale ni image de marque ils emportent avec eux une force de convic tion qui fait cruellement d faut aux autres Force du vrai force ontologique que le film s attache cr er comme pendant de l inqualifiable situation r elle qui leur est faite De sorte que le parti pris moulletien a les m mes accents la fois pr monitoires et pro vocants que cette r ponse de Gen t Jean Cau berlu pendant la guerre d Alg rie Pourquoi je suis avec le F L N Parce que disait il je suis du c t du plus fort Bien loin du mis rabilisme Moullet peut alors passer valablement alliance filmique dans le jeu tr s s rieux qu il oppose au collectif de ceux qui profitent avec ceux de Dakar et Quito sur la base de leur statut de leur comp tence de leur aptitude dans GENESE D UN REPAS 1 La sc ne la plus insupportable de ce point de vue est celle des deux ouvri res de Boulogne car l instance repr senter est au bord du cadre d l gu C G T peur scolaire de mal repondre regards inquiets volont absolue de se faire tout petit de ne pas trop en dire de ne pas trop se faire mal voir 2 car pr cise galement Luc Moullet nous n
24. ne tombe pas du ciel encore moins de l objectivit du micro La transparence il la doit au travail technique au savoir faire qu il incorpore dans un dis positif a priori non transparent tr s en dessous de l oreille tr s rustique Pour effacer la rusticit de son appareillage au profit de l impression de r alit le pre neur de son doit se montrer ing nieux c est dire qu il doit passer au travers d une technologie certes tr s labor e mais encore tres grossi re puisqu elle pose trois pro bl mes 1 La r duction de la spatialit de l espace sonore en une seule dimension celle de la profondeur 2 L impossibilit du pointage on ne sait pas on ne veut pas fabriquer de micro phones cadreurs et la perte d intelligibilit qui s ensuit m me si l on a obtenu le silence l entour C BAILBLE 14 Mati Ottala et ses collabo rateurs du centre de Recherches de Oulu en Finlande ont mis en evidence la double fonction de l oreille d tectrice de signaux transiloires m me infimes guet dans le champ p riph rique d tectrice de consonance adap t e au r le grandissant de la parole L une est archaique ani male l autre est plus r cente C est ainsi que la distorsion tran sitoire des amplificateurs est encore d teci e pour un taux de 0 003 alors qu une distortion harmonique distorsion de conso nance reste jusqu un taux de 1 15 Cela tient la qualit des composants
25. ni un constat critique malgr tout ce qu il faut pour conclure une masturbation n o coloniale et la condamner ni une exp rience mystique malgr le babil post hippy du groupe ni un jeu abstrait entre deux groupes abstraits bien que d une communaut l autre il y ait jeux de miroir et renvois ni enfin le r cit d une utopie impossible puisque le livre semble tre crit Alors Tous les films sont possibles mais aucun ne prime sur l autre Au bout de trois heures pour le spectateur et de six mois pour les personnages le groupe d allemands quitte Ureparapara avec rien de mieux dire que on regrettera la plage tous les matins Rien n a lieu en d finitive que le lieu et le l ger scandale du film vient de l qu il se soit tenu au plus pr s du caract re superficiel de l exp rience sans condamner cette superficialit Dans sa limpidit trompeuse il se peut que Descripiion d une ile soit le film le plus juste jamais fait sur le dernier chapitre le plus terne celu des coop rants des peace corps des touristes de l histoire des rapports entre les occidentaux et leurs bons sauvages LA NUIT LA NOURRITURE Geschichte der Nacht Histoire de la nuit est un film d une heure co produit par l INA et r alis apr s un an de tournage par le cin aste suisse allemand Clemens Klopfenstein C est un des plus beaux films vus Berlin et l un de ceux dont il est le plus difficile de parler Ici c est pa
26. par l ajout d ambiances d v ne ments soigneusement calibr s elle efface la discontinuit du tournage raccords entr es de bande enfin elle instille un climat par la r p tition d objets sonores ou l introduction de phrases musicales de leitmotivs etc 20 Une remarque pour finir alors que le d placement de la perche modifie le rapport micro acteurs il ne change en rien le niveau des sons ambiants Par contre le jeu potentiom trique au cours d une prise bouleverse totalement la fixit du cadrage Ce coup de zoom lectrique par opposition au travelling m canique de la perche fait fluc tuer de fa on irr elle le fond du tableau le point d appui de l oreille On s abstiendra donc du coup de potentiom tre pendant la prise Au mixage seuls les zooms descen dants seront faciles att nuation du niveau sonore deux conditions on aura enre gistr toutes les prises fort niveau pr s du z ro d cibel des vu m tres on sous tirera pendant toute la chevauch e des plans une bande d ambiance continue niveau constant sur l ansemble de la s quence qui fixera le fond du tableau la m met de l coute Sur le tournage on aura donc enregistr aussi des ambiances seules de la longueur requise H las pour moi tant mieux pour vous l oreille en sait plus que l on en sait sur l oreille Aussi bien l empirisme vous comblera souvent davantage que le discours technique F t il ail celui l ne sera
27. s en m me temps que des personnages vivants Ceux qui ont vu La F e Carabosse qui est un film en couleur peint la main peu vent faire le rapprochement Mary Poppins est inspir e galement du Locataire diabolique de l aveu m me de Disney La filiation de films tels que La Guerre des toiles ou Rencontres du Je type est vi dente Chez M li s i y a cette recherche de Pextraordinaire de la science fiction il y a le sens du rythme on dirait de la com die musicale aujourd hui Passer Le M elumane Le Cake Walk infernal ei la plupart des remakes des op rettes du Ch lelet qu il a faites comme La Dan nation de Faust et Faust et Marguerite projeter tout cela sans musique c est ridicule M li s aimait beaucoup l op retie il connaissait tr s bien Offenbach Le Cake Walk est une cr ation visionnaire de l volution de la musique parce que le jazz ternaire n tait pas n et pourtant ce rag time est d j un hommage au Jazz Question En dehors du piano est ce que d autres instruments ont accompagn les filins en direct L vy II y a m me eu des grands orchestres quand on avait l argent pour paver les musiciens Camille Saint Sa ns a compos la musique de L Assassinat du duc de Guise Eric Satie Prokoliev avec Eisenstein CL puis des musiciens moins connus on leur mettait les films devant les yeux et ils improvisaient ou ils jouaient des valses de l poque II y a eu des entrainements dir
28. se il y a un homme Luc Moullet dans son propre r le et une femme Maria Antonietta Pizzorno ibidem ils consomment en plan am ricain un repas frugal une omelette des bananes et du thon Soudain l envie prend l homme de connaitre l origine de ce qu il a dans son assiette Id e saugrenue qui n cessite bient t un cr dit important quarante millions de centimes du C N C car il fait du cin ma et ce mode de d couverte co te cher elle le conduit bient t chez son picier puis dans le Pas de Calais chez les travailleurs du thon puis en Normandie chez les travailleurs de l uf et plus loin en Equateur chez les travailleurs et les capitalistes de la banane au S n gal chez d autres ouvriers des p cheries etc Trac fictionnel qui se nourrit si l on peut dire cet acces initial ce caprice puisque le parcours politique qui vient s y greffer ne se d partit pas de cette envie d y aller voir l autre bout de la chaine et n a d autre justification ni commande sociale ou politique ni appel d me que cette id e fixe Le long de cette chaine imp rialiste il d couvrira toutes les pi ces ou presque de l exploitation n cessaire l acheminement de sa banane de son omelette de son pois son La mise en demeure filmique des interview s Ce mini d clencheur fictionnel est important car si dans le cours du film le person nage Moullet narrateur et interviewer itin rant conserve une place discr te il
29. t entre chaque mouvement et quant la feinte mala dresse du groom elle est donn e comme feinte sans tre aucu nement d guis e en r alit il verse tranquillement en prenant tout Son temps le th sur la belle chaussure de Roberte plan rapproch Ce plan voque comme toutes les postures et tou tes les aventures de Roberte plus encore qu un crime sans violence une pornographie sans obsc nit On voit que ce film est tout ce qu il y a de tordu CRITIQUES Comme celle du groom dans la s quence pr cit e la mala dresse de Zucca dans Roberte est une maladresse fausse et qui proc de d un art consomm d un art risque iout Roberte abandonne le point de vue de l tre tromp celui de Vincent qui dans ce premier film l ancrait encore dans la r alit Il n y a pas de mensonge dans Robertre jl n y a plus que la fausset intrin s que du d sir ou du fantasme et d lib r ment la fausset des effets cin matographiques en acte les sons les lumi res les v tements beau travail de Christian Gasc sur ceux de Denise Morin Sinclaire les d cors les aventures les protagonistes etc sont tous faux mais non par r f rence quelque r alit ou v rit dont ils seraient les caches ou les d viations c est la faus set m me la vraie fausset de la technique cin matogra phique en tat de gr ce le cin ma c est le trucage comme chez M li s Cocteau ou Godard ou le Perceva
30. Apr s ces premi res minutes o nous avons assimil les principes de cette fiction surprenante nous voici pr ts suivre Perceval dans toutes ses aventures et Rohmer dans toutes ses audaces Cette captation du spectateur serait elle m me trop parfaite qu on se prenne regretter que l avantage acquis n ait pas t 45 pouss plus loin regretter un moment que je situe chez Blanchefleur imm diatement apr s le premier duel une cer taine d flation signifiante et partant une baisse de r gime de la fiction Comme si des effets de r p tition n cessairement programm s par le texte la mise en sc ne de Rohmer n avait pas su pas pu jouer pour les reverser son cr dit mais s y tait abandonn e La tr s savante variation des axes a beau faire elle ne parvient pas r activer un mat riau d j consum viter quelque monotonie D o le bonheur de la fiction Gau vain qui ne s explique pas seulement par son all gresse d cri ture mais aussi par une reprise de fiction quoi l pisode du Graal par cela m me qu il n a pas de d veloppement n tait pas parvenu Car de la place que Rohmer nous a assign e du contrat qu il a pass avec nous en nous faisant accepter le sien le film court en permanence un risque extr me celui de d cevoir notre exi gence de spectateur l ve de spectateur enfant de ne pas satis faire notre app tit de savoir et de fiction Ce risque il faut alle
31. Borowczyk Martin et L a A Cavalier Furie B de Palma Paul ier Nathalie Heinich MAQUETTE Par Bernard Boland Jean Paul Fargier Daniel et Co PETIT JOURNAL ADMINISTRATION FESTIVALS 1 Berlin par Serge Daney p 53 OI AMEN 2 Rotterdam par Nathalie Heinich p 58 ABONNEMENTS Lettre de Hollywood par Bill Krohn p 64 Patricia Rullier r REVOIR MELIES La prolif ration par Marie Christine Questerbert p 67 PHOTOTHI OUT Entretien avec Albert Levy par Marie Christine Questerbert p 68 iain adas Trois tableaux Estes Pistoletto Monory par Francois Caillat p 71 A diskais Un livre Le Miroir de Baltrusaitis par Jean Kalman p 72 ublicat 17 Bld Poissonni re 75002 261 5126 DIRECTEUR DE LA PUBLICATION Serge Daney Les manuscrits ne sont pas rendus Tous droits r serv s Copyright by Les Editions de l Etoile CAHIERS DU CINEMA Revue mensuelle dit e par la s a r Editions de l Etoile Un encart abonnement num rot de 1 4 se trouve au centre de ce num ro Adresse 9 passage de la Boule Blanche 50 rue du Fbg St Antoine Administration Abonnements 343 98 75 R daction 343 92 20 En couverture Nam June Paik IPR 1 M i ONE E k i e s E L V K pi ipte id D E e M ar P ti T t lv e Le pue QI T t1 Bir SE S 1 LS B i ers x A LE A I A x ndx vl S E PL LA po U n ie
32. EL NP NA f T EE pid XA EIER K Fr has H u c AL B L 3 M Lu tA yin he E y ag tamg i R 8a m a NT HAL Et KE T ER E W 05 Y i Meam T 5 vA r ng E ss T S A z E EDEN sf az nell RC Ei real El 12 15 Cahiers Quelle est votre relation avec la th orie des media Avec le travail de Mac Luhan en particulier Nam June Paik Je connais le fils de Mac Luhan mais pas Mac Luhan lui m me J esp re bien le rencontrer un jour car cela voudra dire que j aurais lu tous ses livres Je n ai gu re le temps de lire mais d s que j aurais lu tous ses livres j irai le voir La m me chose pour Umberto Eco I avait confi quelqu un qu il aimerait bien diner avec moi Seulement j ai pens que comme je n avais pas lu ses travaux il tait ind cent de ma part de le rencontrer Alors j ai fait dire que je n avais pas le temps Je vais donc lire ses livres et puis j irai le voir Bon Mac Luhan est un g nie li a fait des th ories Moi je n ai jamais fait de th orie pour faire de la th orie La dif f rence entre Mac Luhan et moi r side dans le fait que sa th orie est issue de la philosophie m di vale anglaise qui marche encore assez bien ma foi tandis que moi tout ce que j ai d couvert c est au jour le jour dans le tra vail avec la vid o Cahiers Est ce qu il y a quelqu un qui vous a influenc dans vos recherches Nam June Paik John Cage sur le plan th orique a exerc
33. Film d agitation donc et litteralement Sans l abri des commandes sociales et politi ques en toute libert le cin aste Luc Moullet nous livre un film d une grande lucidit o le personnage narrateur qu il est con oit son r le d incitation fonction d volue au cin aste militant ainsi en faisant la gen se de son repas LE REGARD HONNETE DE LA VACHE ENTRETIEN AVEC LUC MOULLET Cahiers L id e de Gen se d un repas t est venue comment Moullet C est simple j avais un court m trage qui n tait pas encore sorti et qui s appelait Un steak trop cuit ll est toujours difficile de faire sortir un court m trage en France Pour Terres Noires je m tais arrang pour tablir un lien avec Brigitte et Bri gitte et ils taient sortis ensemble Alors il fallait refaire le coup pour Un steak trop cuit J ai donc eu l id e de remonter la source des aliments qui taient dans ce petit film un steak des tomates des nouilles des saucisses etc Cahiers Au d part il n y avait donc aucun projet de d noncia tion politique ou quelque chose comme ca Moullet Si si pas dans Un steak trop cuit mais dans cette id e l oui elle ne pouvait tre int ressante que si on traitait le probl me D j rien que le fait de remonter la source cela avait un caract re politique Cahiers Mais certe id e de remonter la chaine jusqu la source venait d ou Moullet D avoir un long m trage qui serait ins parable
34. LR S s is a id ED qe dim de us k Ar L Ny 1 qs n i s Non js Y 9 E l uis NS AES De 1 Arab rian MN rep i NN E ind i tit 1 i Aio i ii A i L d ib Mo nd T LU E n f gt i amp NE as VID O musique Cage joue du piano pr par dans la rue Un universitaire de Harvard parle musique et b gaiement il est lui m me b gue Charlotte Moorman fait des trucs Tel est en grande partie le mat riel travaill ici par les divers appareils de montage lectronique Guadalcanal Requiem 1976 Des bouts de films de guerre hollywoodiens des anciens marines ayant fait la guerre du Pacifique des habitants des lies Philippines o cette guerre s est d roul e des charniers des ossuaires dans la jungle et dans un paysage apr s la bataille a la cr te d un tank rouill Charlotte Moorman jouant du violoncelle sont les principaux personnages r els malax s ici par l lectronique Merce by Merce suivi de Merce by Marcel 1977 Cette sorte de diptyque avec le chor graphe Merce Cunning ham et Marcel Duchamp travers une r flexion tr s lectronique sur la danse et la pesanteur la vie et l ter nit est sans doute la plus ambitieuse des uvres de Paik Et la plus r ussie La plus l g re et la plus grave Nous allons y revenir A ces quatre titres il faudrait ajouter Media Shuttle New York Moscou de Dimitri Devyatkin un programme WNET TV que Paik n a pas r
35. Petit Poucet Les fil les bient t sans argent n ont plus de mot de passe du coup elles font l manche qu mandent sans se faire comprendre volent mais laissent des indices derri re elles laissent des traces que d autres poursuivent voyagent sans bagages part ce revolver vol et encombrant donc sans monnaie d change Tout le monde connait la formule l argent n a pas d odeur particuli rement vraie en Suisse pays qui abrite l argent des autres pays Eh bien Messidor prend cette formule la lettre en l inversant en prouvant que moins on a d argent plus on a d odeur plus les odeurs viennent vous vous prennent au corps ou se d gagent de votre corps Dans Messidor le signi fiant olfactif est capital Jeanne et Marie tr s vite puent por tent leurs odeurs sentent de tout leur corps et laissent tout au long de leur balade des train es odorif rantes comme le Petit Poucet laissait ses petits cailloux derri re lui Les deux filles se laissent envahir par leurs odeurs les acceptent au fur et mesure qu elles se laissent envahir par leur personnage et qu elles l acceptent pleinement C est un des points fons du film le m rite en revient Tanner rare cin aste prendre s rieusement en compte la personnalit et les probl mes de per sonnages jeunes d un point de vue qui ne serait ni compl te ment le leur d magogique ni celui du sociologue point de vue qui pingle sans s impliquer
36. Tanner avec ses personnages Ce voyage de Tanner travers toute la Suisse rel ve mon avis d un r glement de comptes Tanner cin aste faisait partie du paysage culturel national suisse comme un produit int rieur mais exportable quelque chose d embl matique et dou blement d une r alit et de l imaginaire d un pays qui n a pas trouv son image de marque culturelle et de l existence plus CRITIQUES illusoire que r elle d un cin ma national la recherche de chef de file Jusqu Jonas son avant dernier film Tanner a jou le jeu portant sur ses paules le lourd fardeau d une image de marque recouvrant plus d un malentendu Ses films n ont pas cess de traiter du th me de la marginalit ses personnages n ont pas cess d voluer la fronti re int rieure des familles des codes des normes de ce qui constitue le tissu social domi nant h g monique parce que g ographiquement rayonnant A travers des personnages en marge cheval sur des fronti res cf Le Milieu du monde le cin ma de Tanner d crit le corps social suisse et quoi qu en ait pens la critique qui a rabattu son cin ma sur un certain unanimisme avec l quation Tanner la Suisse jamais de fa on tendre Messidor le prouve aujourd hui s il fallait encore le prouver Voil un film dans la lign e des autres films qui font la probl matique tannerienne avec cependant une att nuation des discours on ne retrouve pas la log
37. abandonne la route saus but pr cis Tout est quadrill socialis aseptis mis en r gle ce point qu aucun espace ne subsiste pour une balade hasardeuse que tout est ter ritonalis sous le r gne du pouvoir d un consensus hostile L montagne le lac renvoient de la carte postale c est dire du d cor embl matis d j cod les petites villes l indiff rence vis vis des trangers la campagne l hostilit l gard des gens des villes mise en d route de l utopie campagnarde ou cologique la Suisse allemande une langue qui n est pas celle des deux protagonistes et qui r sonne pour elles de facon hos tile En voyant puis en revoyant Messidor la question qui me venait l esprit tait celle ci question que je n ai pas encore lu cid e est ce une ogique du fair divers qui pr side au d roule ment de la fiction et du sc nario du film ou est ce qu il ne se Messidor de Alain Tanner superposerait pas un vouloir dire de l auteur un certain dis cours off un vampirisme du cin aste sur ses deux personnages une emprise du discours politique cach embusqu sur la fic tuon proprement dite II me semble difficile de trancher dans un sens ou dans l autre Qu est ce qu implique une telle question Une logique du fait divers qu est ce au juste Peut tre une certaine mani re de crever le tissu social en un point impr visible en son point faible une mise en sc ne une
38. alis part enti re il en est d ailleurs souvent ainsi la liste des cr dits films la fin de ses bandes est toujours d une longueur impression nante mais qu il a produit et pour lequel il a effectu les op rations lectroniques II s agit d images et de sons enregistr s par Devyatkin New York et Moscou avec un porta pack couleur certaines s quences russes etant en noir et blanc parce que film es quelques ann es plus t t que le reste La partie sovi tique est du bon reportage bien film insistant surtout sur des impres sions sonores musicales chants orthodoxes orchestre New Orleans dans un d fil du Premier Mai et surtout cet inoubliable sib rien imitant avec sa bouche s y trom per le son de la Voix de l Am rique la fameuse radio La partie am ricaine consiste en la balade d un type mous tachu l auteur on suppose travers divers lieux de New York appartements salon de coiffure sex shop salle de bain etc qui ont en commun de poss der dans leur d cor une source d images lectroniques TV moniteur vid o cran individuel pour film porno Ces postes plus ou moins miniatures il y en a m me un tr s mini log entre les cuisses d une femme diffusent d un plan l autre le m me discours dit par le type la moustache qui contemple d un endroit l autre son image ainsi reproduite II parle du parc automobile et du parc t l vi sion new yorkais De la criminalit aussi A la
39. au lieu au corps d origine Loin de ces murs rouges dont parle Truffaut propos de Cris et chuchotements loin de l esth tisme de luxe qui force l admiration en m me temps que les sentiments Pialat s acharne discr tement patiemment distiller l motion au ras du quotidien Pour une Gueule ouverte je donnerais dix Cris et Chuchotements S il y a une conclusion tirer des films vus Rotterdam ce sera modestement celle ci que la plupart des quelques productions int ressantes proviennent plus o moins direc tement d une commande que ce soit James Scott travaillant pour Art Council ou Godard pour Antenne 2 que ce soit Ruiz d clarant que lorsqu il ne fait pas un film sur commande il le fait dans l esprit d un film de commande ou Godard encore expliquant dans Der Kleine Godard lui m me construit sur l histoire d une commande non aboutie qu il ne veut pas s entendre dire Combien voulez vous pour faire un film mais Nous vous donnons tant quoi il peut r pondre Avec tant d argent je vous fais tel film d une mani re ou d une autre il semble que la voie suivie par ceux qui des mois et des ann es durant portent bout de bras un projet de film qui bloque toute nergie ne soit pas ne sott plus forc ment la plus productive et qu au moment ou la notion de cin ma d auteur commence tre quelque peu remise en question certains se r installent avec profit dans la position
40. aujourd hui 55 Brian De Palma Mais la volont de Schrader de gagner sur tous les terrains la platitude du filmage l exception des scenes de violence transforment l entreprise en touche pipi hollywoodien la fois sinistre et grillard Comme dans The Deer Hunter tout est vu travers le personnage le plus r actif de la fiction ici George C Scott tr s bon quoique sous utilis et tout autre point de vue ne p se pas lourd TROIS FILMS INDIENS Bons en gen ral Je mets part Le Dieu El phant qui m a paru tre un divertissement mineur dans l uvre de Satyajit Ray Au d part le m me type de fictions moralisantes o un individu retarde le moment o il va jouer le jeu social Un homme oublie de se conformer aux r gles sans pour autant les contester simplement la facon d un enfant born il ne fait pas ce qu il faut faire i ne travaille pas ne se marie pas ou alors mari il n glige sa femme vivote ou survit I est alors harcel par tous les autres parents m res voisins sup rieurs amis animaux et la pression sociale est telle qu il finit par se ranger Fictions de rangement donc ins parables de l Inde d une soci t au conformisme touffant il n y aurait pas d imperialisme du cin ma indien dans le tiers monde Asie et Afrique si ce cin ma en plus de son savoir faire technique ne cessait de moraliser de familiariser de castiser tous les conflits humains partir
41. avec elle le d masquage Tout se passe comme si on avait perdu au cin ma 15 20 db d intelligibilit C BAILBLE S S S se superposent S apr s un petit d lai initial d aux r flexions PROGRAMMATION DE L COUTE 4 Ci dessous tournage de Mon c ur est rouge de Mich le Rosier 18 La C LA se penche depuis longtemps sur un systeme discret de capture s lective et mobile des sons la perche electronique serait en effet l outil r v des espions Des tentatives ont d j eu lieu cf l article du JASA Volume 50 No 2 p 656 Signal processing for a cocktail party effect par Mracek Mitchell des Bell Telephone Laboratories 25 De fait la lat ralit est pour le son la dimension perdue Le systeme monophonique ram ne toujours face soi l cran ce qui a pu tre enregistr sur les c t s L azimuth des sons est effac ne subsiste qu un tagement dans la profondeur une mise en place du proche et du lointain Cependant le centrage t te cran reproduit bien une situation r elle quand on coute on tourne la t te et la lat ralit est annul e par le centrage r flexe des sources Regard et coute s unissent dans un m me mouvement Une fois centr le signifiant s oublie en tant que spatialis il est hypostasi en objet de sens de sens unique pour ainsi dire Que serait alors un son venant objectivement de c t alors que l cran visuel reste en face Remarquons
42. avec l amour Oui encore un peu et nous ne voudrons plus changer un Paik contre un Cukor passionn ment nous tiendrons aux deux Comme aux deux prunelles de notre me MODE D EMPLOI La vid o est grande et Paik est son proph te Il n a pas pris de brevet pour son synth tiseur Allez y servez vous et faites des merveilles Suffirait il donc pour nous mouvoir au point ou Paik nous transporte de faire joujou avec son synth d incruster qui mieux mieux du n gatif dans du positif du noir dans du blanc du blanc dans de la couleur du lin aire dans du volumineux de l abstrait dans du concret et vice versa bref de mettre les petits spots dans les grands Certes non Et Averty qui maitrise avec gr ce toutes ces techniques nous fait voluer dans d autres zones pour d autres plaisirs Sans parler des imageurs de pubs iris es la Bahlsen Alors quoi tient la force originale de Paik A t il un secret Soyons bref et disons le voix basse si Paik nous meut autant nul doute cela tient aux images de base qu il donne en p ture ses machines lectroniques Des images sur cod es culturellement des repr sentations artistiques des fragments de messages d j m diatis s impressionnante liste de cr dits aux g n riques de fin filmoth gues vid oth ques phototheques collections priv es tout y passe y compris Jean Marie Drot de l ORTF pour l interview de Marcel Duchamp Art de culture ou art
43. avec une norme pierre est d cupl e par rapport ce qu attend le spectateur et par rapport la force que lui donne sa position de l gitime d fense A ce moment pr cis de la scene le geste de Marie nous surprend autant que nous c ure la ten tative des deux hommes Mais tr s vite trop vite nous bascu tons dans le camp des filles oralemen Le fait divers a vite fait d tre recouvert par le discours la fiction prend le parti facile de s appuyer sur de se garantir d une caution politique extra cin matographique trop facilement agr e par le consensus que forment les spectateurs du film Il y a dans cette s quence la trace l g re certes mais rep rable du st r otype politique une emb che sur le trajet d un sc nario qui se garde par ailleurs CRITIQUES d inscrire du discours dans l conomie fictionnelle qui se veut guid e par la seule contingence le simple hasard l acceptation du fait divers le viol r inscrit trop fortement la trace du dis cours C est d autant plus regrettable que la construction des deux personnages f minins leurs diff rences leurs nuances leur opposition de caract re leur provenance d origine diff rente et compl mentaire soutiennent bien d s le d part cette criture du fait divers Rien de st r otyp dans la construction de ces deux filles rien de jou d avance mais juste le plein et le d li qui permet une fiction d avancer sans s enliser dans la d monstr
44. de ce sc nario commun les cin astes bien videmment divergent Dans Kondura de Shyam Benegal le plus artiste des trois son film est plastiquement splendide le h ros plus ou moins illumin plus ou moins imposteur devient une sorte de saint et se range par le haut Mais il ne s ensuit que des catastrophes Dans Oka Oorie Katha Les Marginaux de Mrina Sen la situation est plus proche de la perception occidentale Un pere et son fils totalement lumpen vivent de menus chapardages en marge d un village d veloppent une v ritable morale anti productiviste et reven diquent le droit la paresse puisque travailler c est quand m me mourir de farm mieux vaut donc ne rien faire Mrinal Sen homme de gauche mais aussi sc nographe tr s sur prenant finit par faire d couvrir ses personnages les vertus du travail mais au sens seulement o il s agit d une pratique sociale partir de laquelle on peut prendre conscience Le film le plus surprenant des trois est cependant Aodvettom Ascension de Adoor Govalakrishnan film tourn au Kerala donc parl en malayalam Ici l histoire est de part en part individuelle et collective tranquille et complexe avec un souci de ne jamais orcer le sujet de ne br ler aucune tape Le h ros un peu simple quoique totalement opaque met deux heures au milieu de la r probation universelle se sentir responsable pour quoi que ce soit de sa vie Mais entre temps on a eu l
45. du mouvement ou bien c est immo bile Ca peut tre les deux Qui mais tu dis toujours a peut tre les deux C est plui t une grande flaque ou bien Et moi je me dis tout d un coup que s adresser quelqu un peut demander un courage inou Tu aimes mieux le silence ou le bruit Le cri avant de sortir c tait o 7 A ton avis la nuit c est de l espace ou c est du temps 7 Quand un fleuve d borde tu pense que c est la faute du fleuve ou la faute du rivage Les femmes qa t impressionne La leure A tu penses que c est venu avant le chiffre 1 ou apr s Prendre le pouvoir a veut dire quelque chose pour toi PETIT JOURNAL l cole le go ter le diner le coucher un mot sur l cran LUMIERE IMPRESSION DESORDRE r pond une mati re scolaire PHYSIQUE DICTEE CALCUL autour de quoi s organisent des images et un commentaire illustrant la vie des monstres Puis sous le mot VERITE une s rie de questions r ponses entre Godard off et Camille ou Arnaud Enfin TELEVISION introduit un commen taire de ce qui pr c de et HISTOIRE un montage d images et de mots autour d un th me l argent le temps le terro risme le style ventuellement suivi d une autre TELE VISION Mais ce qui fait le cerftre de chaque mouvement et le n ud de la s rie c est bien la VERITE autrement dit le dialogue avec les enfants Et c est aussi ce qui fait pro
46. et la sc ne de la tentation quand lago le prend au pi ge avec l histoire de l infid lit de Desdemone R versibilit fatale du r le du raconteur la pi ce commence avec le Tush never tell me I take it much unkind y de Roderigo lago Fi Ne m en parle pas Je suis fort contrari Mais qui veut couter cette histoire R ponse provisoire dans la derni re sc ne qui montre Welles questionn par un groupe dis tingu de cin philes d Harvard Visiblement d courage par la rencontre il r apparait bri vement r sume ses points prin cipaux pour les polycopi s universitaires et avoue son propre d sir recommencer faire un remake d Orhello Plus que jamais il est le FalstalF de la profession et aujourd hui il est nostalgique Mal l aise dans le cadre de cet pisode imaginaire de Cin astes de notre temps Welles joue selon les regles mais il pose aussi des questions l original garantie financi re et imaginaire de remake existe encore faut il le br ler Cela me convient il de parler de cette fa on Questions que Stanley Donen refaisant brillammentaujour dhui Singin in the Rain comme un pastiche ne peut pas se permettre Tout cela en attendant The Other Side of the Wind qui est compl tement tourn et mont sauf les plans additionnels qui seront pris en Espagne Un p pin le n gatif est bloqu cause d un litige avec les commanditaires iraniens qui en sont d apr s Welles
47. femme a pouss des cris en tordant la bouche et la musique s est arr t e D abord je me suis demand pourquoi au cin ma on ne voit jamais le visage d un homme qui jouit c est pour tant une des choses les plus mouvantes Ensuite je me suis demand pourquoi dans ce film les hommes prenaient toujours les femmes par derri re sans doute Borowczyk aime t il particuli rement les culs qu il choisit mignons d ailleurs Enfin je me suis demand ce qui dif f renciait ce film d une pornographie ordinaire c est essentiellement que d un couple en train de baiser on ne voyait en g n ral que le d but ou la fin la t te ou les pieds et que l image tait d un flou hamiltonien En voyant le pied d une femme frotter en cadence la jambe d un homme sur fond de haletements je me suis demand si c tait une m taphore ou une m tonymie Je me suis galement demand depuis combien de temps je n avais pas vu un film aussi niais mais ca remon tait trop loin A la fin du premier conte une histoire de cerises empoisonn es de peintres et mod les dans l Italie de la Renaissance j ai cess de me poser des questions Dans le deuxi me conte une demoiselle de bonne famille se fait brouter dans l herbe par son lapin blanc lequel est ensuite mang en famille et en civet puis la demoiselle se lait violer par un boucher noir qui la croyant morte se pend alors elle prend son grand couteau et gorge ses parents dans leur lit du sang gicle su
48. fiction et documentaire c est la m me chose un l ment de travail Ils sont sur le m me plan C est quelque chose qu on fait avec une cam ra qu on monte II y a galit absolue J avais fait Brigitte et Brigitte et Terres noires de telle facon qu on pou vait tr s bien les confondre ne plus distinguer lequel est le documentaire lequel la fiction Cahiers Par rapport la facon dont la t l vision montre les choses tu te situes coniment A l oppos Moullet Pas exactement Pour les interviews par exemple on a copi les cadrages t l Cahiers Je ne parlais pas de cela mais de cette fa on de fonder ton film sur le discours de quelqu un toi r el ou fictionnel qui ne s autorise que de lui m me pour penser et parler C est incon gru ca par rapport la t l Concr tement il y a ces interventions plut t brutales directes apr s une interview tu t cries c est faux Moullet Je le prouve au plan suivant Cahiers C est ca oui Donc il ne s agit pas d une intervention d autorit dogmatique ni de celle d un savoir MEO auto suf fisant c est le discours de la preuve Mouller Une autre diff rence avec le discours t l visuel c est que dans mon film on saute constamment d un pays l autre A la t l on reste dans un pays puis on passe dans un autre mais on ne saute pas en cinq secondes d Afrique en Am rique sans qu on puisse voir tout de suite o on se trouve A la t l on aurait fait
49. films scandinaves et indiens une r trospective des films de Rudolf Valentino mise sur pied par Kenneth Anger une s rie de com dies musicales de l poque nazie un choix de films allemands r cents etc Faire la part des films d j distribu s en France La Chambre verte Nosferatu fant me de la nuit ou en passe de l tre Messidor ou d j montr s la Semaine des Cahiers Flammoes ou vus ailleurs Les Poules Les Aventures d un h ros L Hvpoth se du tableau vol partir la recherche du film rare moins vident et plus difficile avec pour guide le bouche oreille tel qu il se pratique au Kunsthalle de la Budapesterstrasse Bouche oreille par lequel toute une population festivali re ethnie errante se connait et se reconnait blas e us e par lus et labus d un mot comme int ressant population de rabatteurs la recherche du film qui n irait pas ou qui ne serait pas pr t pour Cannes et qui pourrait ainsi meubler la multitude des aurres festivals venir La fr n sie qui s ensuit d ailleurs bien canalis e par le festival est pourtant trompeuse F te du cin ma le festival de Berlin l est aussi dans la mesure o un grand nombre de films projet s n ont gu re de vie en dehors d un festival tel que celui ci Le festival qui devrait servir de tremplin est souvent le point de d part et le lieu d arriv e des films Il y a bien un tremplin mais nul saut ne s ensuit Dans cette
50. fin un voleur s introduit dans un appartement o scintille du m me discours un solitaire t l viseur portable le voleur l teint enfonce l antenne et l emporte CUT UP A coup sur davantage que le vid o syntheti seur invent avec Shuya Abe en 1970 et d lib r ment non brevet que tout le monde s en serve la grande d couverte de Nam June Paik concerne la n cessit de m langer images abstraites et images concr tes C est une d couverte ins parable de toute grande cr ation artistique h t rog ne H t rogene vis et obtenu dans les d coll lages des concerts Fluxus dans les PAIKOLOGIE concepts pour Galeries dans les environnements pour Mus es ou dans les prestations publiques de Char lotte Moorman mais h t rog ne perdu des lors que le synth tiseur se contente de g n rer des coloriages charmants sur un support temps reproductible Car ce qui frappe dans l instant d une exposition s mousse se r p ter dans la dur e se dilue ennuie L int r t chute Pour qu il renaisse il faut que te d roulement de la bande offre une diversit d objets et de mati res au moins com parable celle de la pr sentation dans une galerie ou un mus e de plusieurs concepts vid o Paik en fait la d monstration dans l entretien qui suit partir de l exemple des couleurs couleurs artificielles ou abstrai tes cr es par le synth tiseur couleurs r alistes ou concr tes prod
51. gagnera la partie liminant ses deux rivaux l ami et client de L a ancien d Indochine lui aussi et surtout la petite prostitu e mena ante descendance possible de l Indochinoise celle qui risque de la perdre c est dire de la maintenir dans sa position de femme travaillant dans le sexe ct ce titre jamais insaisissable On comprendra ensuite peu peu que le chant pour Martin n est pas son vrai d sir qu il n atieindra pas vraiment L a par ce moyen sans doute parce que celui ci est li aux id alisations adolescentes des lis de vaincus La preuve c est que l art lyrique ne lui servira qu une seule et demi re fois lorsqu au cours d une sc ne au baroque assez r ussi il chantera pour les obs ques de la petite putain Apr s ce requiem i pourra passer aux choses vraiment importantes engrosser litt ralement la belle Indochinoise et la faire passer ainsi de l tat de m re maquerelle celui de mere tout court Comme quoi il existait encore un moyen de sauver la France Ceci expos ce film bien fait au ton et au propos un peu lruste laisse une impression assez durable faite de ti deur et de mollesse film de chambre coucher film pr natal B B FURIE BRIAN DE PALMA A l vidence les films de Brian De Palma s adressent ce qu il est commode d appeler la part de l enfance en nous Quel enfant en l occu rence Celui qui poursuit une vengeance sans merci la mesure du mal que les a
52. jaunes deviennent noirs ll est donc n cessaire que les d cors soient peints comme les fonds des photographes La peinture en est extr me ment soign e l encontre du d cor th tral Ibid p 287 5 Cf Le Tripo clandestin film en 1908 6 Cf La Cuisine en Folie film en 1904 7 Cf pour la chaise Le Diablotin noir de 1905 pour la femme papillon Ad Pays des jouets de 1908 8 Cf les musiques dites r p titives Horacio Vaggione Terry Riley etc ENTRETIEN AVEC ALBERT LEVY Question Le spectacle donn au cin ma Le Ranelagh s appelant M lios tel qu en lui m me Combien de temps a t il ete programm Albert L vy Ce spectacle a t pr sent partir de mars 77 pendant deux mois puis pr sent au Festival de Cannes la m me ann e puis dans une vingtaine de villes de France puis nouveau au Ranc lagh en octobre 78 Question Er toutes les pr sentations vous tiez au piano L vy Oui C est Pierre Arias qui a fait que ce spectacle se r alise il a eu videmment l aide de Madeleine Malth te M li s mais c est lui qui a trouv lu salle qui m a permis de voir les films la maison pen dant pr s d un mois avant le spectacle C est important parce que Je n avais aucun point de comparaison pour faire la musique l ai t tonn j ai beaucoup cherch alors je me projetais les films constamment je vivais avec M li s Question El quel iait le programme
53. le r cit oral enfin parce que l alternance d ellipses et d insistances sur certaines s quences rappelle les grandes pop es hom riques ou nord africaines dont le r citant brode l infini partir d une trame connue de tous les d tails de son choix ainsi la derni re heure est entierement occup e par la mort des deux h ros et le fait de connaitre bien l avance l inexorable issue n emp che pas qu on soit captiv par le moindre pisode la moindre p rip tie le moindre m andre d un r cit r sumable en une phrase et qui aurait pu se prolonger ind liniment sans que rien n en paraisse superflu sans que le charme faiblisse un scul instant parait que le film pr sente la t l vision portugaise n a cu aucun succes PETIT JOURNAL JAMES SCOTT Les quatre films de James Scott pr sent s Rotterdam Love s Presentation R B Kitaj Richard Hamilton The Great Ice Cream Robbery appartiennent au genre tr s particulier du Art Film film sur un artiste Lorsqu il ne s agit pas de grandes fresques romanc es la Minnelli ils sont en g n ral sous commercialis s dans des circuits de type documentaire ou mus ologique une exception le Painters Painting de Emile de Antonio Il n y a d ailleurs pas forc ment s en plaindre dans la mesure o ce ne sont le plus souvent que des paresseux pan lrriques qui se contentent de montrer les uvres de pr f rence en banc titre accompa gn es d
54. le se creusait e cigare pendant ses nuits d insomnie Comment allait il leur pr senter demain au cours ce vieux manuscrit poussi reux en ancien francais d un certain Chr tien de Troyes II dirait par exemple avec un air gour mand Je vais vous lire quelques passages pic s du premier roman fran ais vous n tes pas sans savoir que roman signifie l origine uvre crite en langue romane Mais il imaginait d j le regard terne et l air blas de ses pr pubertaires Quels d tails all chants et malgr tout authentiques sur les us et coutumes du XI me si cle pourraient bien attirer leur atten uon La musique Mais oui ils en sont tous fanas cet ge II am nerait un disque des Carmina Burana Et les costumes Sil arrivait demain en armure jouant sur ce go t inn des enfants pour le travesussement Mais notre professeur sombrait peu peu dans un sommeil agit et bient t merveilleux car il fit ce r ve il montait avec ses l ves une com die musicale Perceval s Song Gesture dans le plus grand respect du texte el en costumes d poque Tous les l ves m me les primaires taient emball s par ce spectacle Contamin s ils parlaient tous en ancien fran ais el accrochaient des posters de Perceval au dessus de leur pick up La com die avait tant de succ s que notre professeur voyait s ouvrir devant lui une nouvelle carri re il fit un film de Per ceval s Song Gesture
55. les intellectuels et qui d ailleurs demanderatent souvent des r ponses de poetes On peut suspecter alors le statut de ces questions qui semblent pi ger les enfants dans un monde qui n est pas le leur et ou l interviewer install d embl e sur son propre terrain ne risque pas la mise en jeu d une position de maitrise qu il ne cherche d ailleurs jamais dissimuler Mais lorsque Godard interrogeant Arnaud devant la t l essaie de le tirer de sa contemplation et n y arrive p niblement qu en lui faisant admettre que les images qa s avale et qa se chie par le cul alors on a l impression que l arrachement d une telle parole est bien moins violent que la fascination exerc e sur l enfant par la s rie am ricaine et que le moindre regard soustrait la t l est d j une victoire Et si lorsqu il lui demande La lettre A tu penses que c est venu avant le chiffre ou apr s on peut croire qu il s agit l d une question absurde pos e pour combler un silence ou pour tester les facult s imaginatives de l enfant en fait il suffit d avoir vu Godard expliquer dans Der Kleine Godard que la forme d un compas montre bien que c est le calcul qui a donn naissance l criture pour se rendre compte que la question tait une vraie question dont il attendait une vraie r ponse c est dire non pas une r ponse vraie mais un point de vue Et c est l l attente implicite et presque toujours d ue qui motive le
56. lui m me un r gime socialiste devra r tablir les vases commu nicants entre ici et l bas et s il r tablit la communication entre les vases il y aura une perte moyenne du pouvoir d achat des Fran ais Cahiers Le film ne propose t il pas alors une certaine solution du c t de la fin du luxe Moullet Oui cette perte dans le revenu du fran ais moyen gu entrainerait une conomie plus honn te n aurait pas de cons quence d favorable sur sa vie II s agit de savoir s organi ser en cons quence Elle aurait m me des avantages J ai lu une tude conomique qui montrait que l alimentation moyenne je dis bien moyenne des fran ais pendant l occupation tait bien plus saine que l alimentation du fran ais dans les ann es 50 Cahiers Oui la suralimentation est un des th mes du film Moullet La surconsommation plut t une surconsommation sans avantages et m me avec des d savantages Cahiers Quel est le point de vue partir duquel le film atraque la surconsommation Economique politique moral Mouller Difficile de s parer les trois Actuellement dans le monde il y a une crise Il faut r agir Je ne pense pas que ce soit Sur un plan moral comme le serait par exemple la condamna tion du meurtre mais sur un plan d organisation conomico politique Cahiers Parlons maintenant du filmage Pourquoi as tu choisi comme op rateurs Richard Copans et Guy Patrick Sainderi chain Avais tu vu les films de
57. mais qui semble lui enlever apparemment une bonne part de l audience qu il m rite Son paradoxe c est de mettre en scene des drames au quotidien c est dire simplement avec des moyens simples et chez des gens simples Que ce soit l chec et la rupture d un coup Nous ne vieillirons pas ensemble l agonie d une femme La Gueule ouverte les tribulations d un enfant adopt L Enfance nuo On se trouve confront non pas ces univers luxueux o s esth tisent d ordinaire les trag dies mais la pauvret qui semble presque tabou aujourd hui au cin ma d un monde o la d tresse morale se joue sans histoires entre la table de cuisine et le papier peint de la chambre entre le path tique et le d risoire Mais il ne suffit pas de mettre en sc ne des petits bourgeois ou des ouvriers des bourgs de province o les p res attendent dans l arri re boutique la visite des enfants cita dins pour avoir droit au respect le grand m rite de Pialat c est de ne jamais pr ter le flanc au populisme parce qu il ne filme pas ces milieux de l ext rieur en ethnographe ou en pseudo sociologue mais toujours de l int rieur faisant de ses personnages des sujets de leur histoire non des objets d une investigation Ainsi le drame loin de tout voyeurisme apparait la fois dans la quotidiennet et la dur e d un v nement qui est arriv ou peut arriver tout le monde el dans la complexit des v cus qui le tissent l in
58. mise en spectacle d un accroc ou d un lapsus du socius qui ferait sympt me l ou jus tement le r el est recouvert du voile de l imaginaire Le fait divers ca n a justement pas de metteur en sc ne et c est pour tant quelque chose qui s offre en spectacle c est un retour du r el sous forme de trauma quelque chose qui d lie les paroles C est surtout de l criture un crit qui s annonce comme un clair dans le ciel de l imaginaire et qui provoque en retour un d lire d criture d interpr tations un appel de mythes l ins cription de la mythologie dans la vie quotidienne Pas pour rien que les media en font leur gagne pain le fait divers prend tou jours contrepied les majorit s m me s il suscite apr s coup une relance de ses discours Dans le monde moderne le fait divers est l origine de tous les mythes qui s offrent en p ture aux majorit s il fait frissonner les consensus comme il rotise l imaginaire de masse Dans Messidor le premier accroc de taille rencontr par Jeanne et Marie sur leur trajet c est la tentative de viol dont elles sont victimes de la part de deux conducteurs qui les ont prises en auto stop D un point de vue formel la sc ne est admirablement film e pens e admirablement jou e les deux hommes ne sont pas d affreux jojos pas caricatur s du tout mais des monsieurs tout le monde anim s d un d sir et la vio lence de Marie quand elle fracasse le cr ne d un des deux vio leurs
59. mon propre travail mais je ne touche aucun salaire Je me d brouille tout seul pour trouver de l argent et ainsi la t l vision a mon travail pratiquement pour rien J ai un excellent ami qui est un des directeurs des pro grammes un homme d une qualit exceptionnelle un esprit tr s ouvert II voudrait bien faire du meilleur travail mais le niveau du public est assez bas II a donc du mal a trouver de l argent il essaie cependant de diffuser les meilleures choses possibles Quand il diffuse ce que j ai fait il est vraiment ravi Naturellement i le passe vers minuit quand personne ou presque ne regarde la t l vision am ricaine il existe cette sorte de modus vivendi Si ca ne leur co te rien s ils ont votre travail pour rien les directeurs de programmes sont libres de leurs choix D autant plus si c est de la couleur Entre onze heures et minuit il y a environ 100 000 t lespectateurs Soit 196 du public Pour de la t l vision normale c est tr s peu c est pas assez Mais de mon point de vue c est pas mal Je ne suis pas comme Godard ou Nicholas Ray qui peuvent attirer l attention de millions de personnes Cahiers Vous savez Godard au mois d ao t ca ne devait gu re faire beaucoup plus que votre score Mais comment tes vous pass de travaux sur des objets abs traits des travaux sur des gens comme Cage ou Merce Cunningham Nam June Paik Comme je l ai d j dit je ne suis pas quelqu un qui raconte des h
60. nographie occidentale jeux du champ et du hors champ qu un d coupage musical de l espace ct du temps pulsations modulations refrains etc EXCLUS L un des derniers films de R W Fassbinder n einem Jahr mit 13 Mond Lors d une ann e de treize lunes retrace les cinq derniers jours d un transexuel Elvira entre le moment o son amant le quitte et celui de son suicide Elvira meurt de ne pou voir parler personne pas m me son ex femme et sa fille d qu tl apparait une derni re fois habill en homme sc ne extraordinaire On peut tre irrit ou peu s duit par le style de Fassbinder c est mon cas on peut tre indiff rent ce qu il raconte ce n est pas mon cas on peut tre r vuls par son obs tination redoubler la laideur de d cor allemand ici Francfort PETIT JOURNAL Lors d une ann e de treize lunes de R W Fassbinder par une gale laideur des mouvements de cam ra il reste que les films r cents de Fassbinder me semblent plus solides que les anciens dans la mesure o ils ne cherchent plus s duire ni convaincre finis le gestus et les pi ges didactiques et brech tiens La raison est peut tre que l exhibitionnisme d un cin aste change de sens d s que celui ci n arr te pas de travail ler L impudeur n en est plus d s que le cin aste se prend lui meme de vitesse et accumule plus de mati re filmique qu il n en peut calculer ou r fl chir Comme le Godard d avant 68 Fass
61. norm ment pour leur rigueur didactique II y a chez eux aussi ce c t recherche des preuves Dans mon film j aime bien les plans o on prouve avec des balances la triche sur le poids du thon Cahiers Er le cin ma militant C est une r f rence pour toi Mouller Je ne sais pas si on classe les films d Heynowski et Scheumann dans les films militants Cahiers On peut mais il y a chez eux une recherche de la capitalisation politique qu il n y a pas dans Gen se d un repas ce qui fait d ailleurs toute son originalit tout son prix A propos d Heynowski et Scheumann tu connais la th se de Ra l Ruiz C est qu ils n existent pas C est comme Bourbaki une signature un pur concept c est l Allemagne de l Est c est l Etat Et c est vrai que dans leur filmage a se voit on sent une politique d Etat En somme le contraire du principe de Gen se d un repas qui est de filmer du point de vue d un individu d un Sujet bien pr cis qui se montre s avoue se d signe Ruiz pr tend avoir rencontr 4 Heynowski et 5 Scheumann plus les deux qui incarnent le concept dans les festivals Moullet Il y a aussi La Spirale tr s didactique Cahiers Et les films d Ivens Moullet Je n ai pas vu les derniers mais je suis sceptique sur leur point de vue Il y a une volont d motion il y a toujours un petit c t fleur bleue chez Ivens Cahiers Film enqu te Genese d un repas emprunte la trajec toire d Oedipe celui qui m
62. optique poussi re micro rayu res al atoires craquements La friture est telle que le monteur fait enregistrer des silences lorsqu il en a besoin En effet une amorce non magn tique ou une bande vierge cr erait un vide dans le bruit de fond r siduel et cette coupure serait fortement signal e la conscience C est la fonction archa que de l oreille sentinelle qui est ici point e le champ p riph rique en tant que rumeur constante que r sidu est la fois d sinvesti rejet dans le non signi Ia et guett en tant que modification infime du lointain brusque saute du r sidu 14 En plus du souffle les amplis ajoutent de la distorsion production d harmoniques raillantes m lange artificiel des harmoniques entre elles soustraient de la mati re sonore attaques et percussions r duites ultra pointes rabot es pas de microgrenu dans les aigu s extr mes anamorphosent les plans sonores la fa on d amplifier la pente d amplification n est pas lin aire aussi l tagement des plans dans la profondeur se trouve modifi e certains d tails sont escamot s ou au contraire agrandis 15 Enfin les haut parleurs bien que tr s volu s technologiquement restent des trans ducteurs lourds Leur membrane pour rester rigide est paisse et manifeste une cer taine inertie devant les grandes vitesses vibratoires requises Le trainage augmente l effet de masque son sur son la r sonance de la membrane engen
63. pas totalement tort Certes 9 nous ne sommes pas pr s d oublier nos larmes qui se m lent celles retenues de Judy Garland la fin d A Star is Born Cukor ni nos tressaillements quand le chien affronte le sanglier sous l il novice de Georges Hamil ton dans Home From The Hill Minnelli la vid o d ailleurs ne nous en demande pas tant puisqu elle n ambitionne cet gard que de mettre en cassette le patrimoine holly woodien mais je sais aussi pour les avoir prouv es que les motions de vid ophile nous seront bient t aussi indispensables que celles qui naissent des fictions cin matographiques D abord parce que ces motions lec troniques s accordent terriblement aux plaisirs de notre poque plaisirs de la vitesse des voyages clairs plai sirs des longues conversations t l phoniques et du feuil letage lass des piles de journaux plaisirs de la pens e rapide de la pens e binaire this is dance is this dance plaisirs du babil psychanalyso de de la calcu latrice de poche de l ordinateur domestique de la photo copie recto verso des pochettes de disque et du bor deaux californien qui parait il commence surpasser le n tre Et puis ensuite parce que finalement ces mo tions ne sont pas si diff rentes de celles du cin ma il s agit toujours de jouer colin maillard avec sa mort saute mouton avec l h roisme je te tiens par la barbi chette avec le divin au monopoly
64. pr sent cette annee en janvier L vy Le m me programme M li s tel qu en lui m me c est dire qu il y avait 17 films dont une des actualit s reconstitu es au stu dio de Montreuil Le Couronnement d Edouard FH successeur de la Reine Victoria II y avait les premiers films de M li s certains datant de 1896 carr ment c est dire juste apr s la premi re projection des Lumi re el les films les plus c l bres de M li s except Le Fovage dans la lune mais on avait Le Vovage travers l impossible qui est un peu dans le m me style en plus d velopp et surtout en couleurs Il v avall Le Locataire diabolique La f e Carabosse qui est un film remarquable enfin un cenain nombre de films qui recouvraient l ensemble des genres abord s par M li s le comique la prestidigita uon la science fiction le burlesque Question C est lui qui a tourn Le Couronnement d Edouard VII L vy Enti rement II y a apport beaucoup de soins il a essaye de faire que a corresponde exactement au d roulement de la c r monie Ce film u t projet au Roi qui avait demand le voir Enfin ce flm l n a d int r t que dans le sens d un document Question Avam que Madeleine Malth te M li s retrouve ces filins burlesques il v avait lougtemps qui ou ne les avait vus L vy Apr s la grande p riode M li s de 1896 1910 les films pra tiquement ne sont pas repass s jusqu en 1928 ann e o il y eut
65. pr sident la fabrication et a la commercia PETIT JOURNAL lisation des ufs fran ais des bananes sud am ricaines et du thon africain Ainsi sur la base tres concr te d une exp rience toute quotidienne manger c est un v ritable cours d co nomie politique qu on assiste d ployant avec rigueur et densit pas de plan perdu la signification exacte des mots plus value capitalisme imp rialisme et exploitation du tiers monde Tout y passe depuis les manipulations publicitaires jusqu aux in galit s salariales en passant par le racisme et les massacres cologiques sans que Jamais p se le didactisme puisqu il ne s agit l que de communiquer une exp rience n e de la plus saine des curiosit s Et s il y a l de quoi couper l app tit 1 est au moins r confortant de constater qu on peut encore faire des films politiques intelligents et virulents BERTRAND VAN EFFENTERRE Avec Mais ou et donc ornicar Bertrand Van Effenterre glisse aussi sa mani re d un genre d un th me un autre c est m me la principale qualit du film sinon la seule partis d un fait divers qui ne donne pas suite un jeune ouvrier agricole arr t pour avoir s questr une petite fille on aborde l exp rimentation sociale une exploration par la vid o de la vie et du langage des habitantes d un immeuble pour se retrouver en pleine utopie f minisante les femmes hommes et les r les invers s et plonger de l dans la
66. produit fini Je n avais besoin que d une machine pour faire des exercices avec mes doigts et c tait tout Ainsi jusqu en 1969 j avais r alis uniquement des expositions dans des galeries avec des installations en circuits ferm s o on pouvait voir exclusivement des ima ges de ce type La t l vision et le cin ma sont de tels tyrans Aucune libert ne vous est laiss e le choix vous est constam ment dict par quelque chose d autre Avec un livre vous pouvez lire ici ou l sauter des pages revenir en arri re C est ca la liberte une libert qui d bouche sur une cons truction Et voil o je veux en venir dans mon travail avec John Cage je voulais que l artiste ait l entiere libert de ses choix Qu il puisse choisir un temps non une seule dimension mais plusieurs dimensions Tous mes programmes pour la t l vision je les ai r alis s en quel que sorte un canon sur la tempe Mais ils m ont permis de beaucoup apprendre Je conservais une enti re libert sur tout ce que je faisais Jusqu Global Grove tous mes programmes taient tres abstraits La raison en tait que je haissais les films Et si je haissais les films c tait cause de leurs couleurs trop r alistes mon go t Des couleurs qui se m lan geaient mal avec les couleurs artificielles En essayant de m langer les deux je dois dire que je me suis conduit au d but un peu comme un grand timide mais cela m a 13 permis de d c
67. propre pi destal les propres conditions qui l ont lu cette place qu il ne reste plus dans ce petit pays la moindre parcelle de territoire o pourrait se jouer une fiction c est dire la mise en sc ne d une croyance d un d sir d un espoir Serge Toubiana ROBERTE PIERRE ZUCCA La jalousie passion classique est devenue un th me litt raire moderne lorsqu on s est mis en associer les m canismes ceux du voyeurisme Chez Proust la jalousie domine encore cette association chez Robbe Grillet mais plus profond ment chez Klossowski c est le voyeurisme qui domine avec une connotation masochiste qui donne la note comique inimitable mais splendidement rendue par Zucca Denise Morin Sinclaire et Klossowski lui m me interpr tes de l uvre klossows kienne Le film de Zucca n est pas simplement l illustration des romans de Klossowski en l occurrence La R vocation de l Edit de Nantes et Robene ce soir Zucca n est pas sim plement un illustrateur parce que ce n est pas un illustrateur simple ou si l on pr f re parce que dans l univers klossowskien 49 l illustration la reproduction la photographie le duplicata bref le reflet ont un r le propre une action autonome et plus ou moins d moniaque semblable au reflet diabolique d Erasmus Spikher dans tel conte d Hoffmann Pour illustrer Klossowski il fallait donc ce grain de diabo lisme que l on trouve en effet chez Zucca D j dans
68. psychologie du couple S il n y avait pas pour all ger le film la fantaisie de ces d crochages peine articul s autour du personnage de Brigitte Fossey la folie m canicienne on s enliserait compl tement dans la pesanteur des th matiques laborieuses des gags psychologiques a la fran aise et des id es de sc nario qui ne prennent pas la fiction En fin de compte la position de G raldine Chaplin r sume bien celle du film tout entier apr s s tre engag e corps perdu dans la recollection d identit s sociales grands coups de vid o un luxueux gadget elle ne trouve que l avorton de ses g n reuses illusions entre les morceaux d images qu elle a cherch recoller une exp rience pas tout fait rat e mais vraiment pas reussie Comme le film CLAUDE GORETTA Pour finir avec les films francophones pr sent s en avant premi re Rotterdam je parlerai du dernier film fait pour la t l vision de Claude Goretta Les Chemins de l exil ou les derni res ann es de Jean Jacques Rousseau moins pour ses qualit s faibles pour ne pas dire nulles que pour ses d fauts qui sont int ressants s y trouve en effet pose le probl me de la reconstitution non pas d un v nement mais d un person nage historique et plus pr cis ment d un penseur Et plut t que reconstitution disons alors restitution de sa pens e travers une narration biographique puisque c est le parti pris adopt par Goretta Passe enco
69. ricaine Le syst me francais de t l vision c est une spirale Le syst me francais repose sur un balayage en spirale Les francais sont compl tement fous Ils inventent de ces choses Mais au fond ce n est pas si fou que ca en a l air parce que Qu est ce que la premi re t l vision La premiere t l vision la premi re t l vision op rationnelle c est le radar Techniquement parlant le radar et la t l vision c est la m me chose 9896 Et comme cela m int ressait beaucoup j avais fait l acquisition d un radar Pour pou voir tudier le balayage en spirale du radar Et si pour moi la t l vision c est la m me chose que le radar c est bien que ce n est pas l image qui m int resse mais le proces sus de fabrication de l image En ce moment on parle de t l vision deux voies le c ble C est la chose la plus importante aujourd hui Quand vous faites vous m me vos propres images l accent n est pas mis sur le fait qu elles sont bonnes ou pas mais sur le fait qu il s agit de vos images Si c est vous qui les faites elles n ont plus tre bonnes ou mauvaises Et c est ca vous savez qui est tr s important En ce moment il n y a que trois fa ons importantes de faire de l art se droguer t l phoner faire l amour Et ce sont les plus volu es parce que c est vous qui faites ces choses l Et toute chose que vous faites vous m me est une structure deux voies La r volution apport e par l
70. rue Monnier 1206 Gen ve T l 47 21 49 A vendre collection des Cahiers du Cin ma compl te du No 1 au No 216 les trois premi res Tables des mati res S adresser A DE CONDE 5 Pas sage du Chemin Vert 75011 Paris Ami cin phile devenez membre du CLUB DES FANS DE GRETA GARBO Ecrire Mrs Ch amp O SANDLER AZE 71260 LUGNY ATMOSPHERE LIBRAIRIE DU CINEMA 19 rue Francis de Pr ssens 75014 Paris 542 29 26 LIVRES ET REVUES FRANCAISES ET ETRANGERES AFFICHES ET PHOTOS DE FILMS BANDE DESSINEE FANTASTIQUE OUVERT TOUS LES JOURS SAUF MARDI POP MUSIC VOYAGES FEMINISME LITTERATURE PARALLELE DE 14H 30 A 22H 30 S rie lanc e en janvier 1976 Prix du num ro 28 FiEtr 32 F N double 50 F Etr 58 F For mat 18 x 27 128 A 160 pages Cahiers cousus dos carr Chaque num ro contient le texte int gral bilingue d un op ra avec tudes un commentaire musical et litt raire l uvre l affiche discogra 6 num ros p r an phie bibliographie el iconographie tr s compl te S rie cr e en 1949 Prix du num ro N simple 10 F Etr 12 F Nos double 20 F Etr 24 F v e Num ros ant rieurs au 17171977 N 600 et No reprographie simple 20 F Etr 24 F double 30 F Etr 36 F Prix u Plaisir du Th ue 1976 Format 18 x 27 Chaque num ro contient une pi ce en trois actes de l actualit de Paris ou de province une pi ce en un acte ou une
71. sais trop quel voyeurisme puritain Faute n cessaire aussi parce qu elle ouvre au corps laic la voix de son salut c est dire sa transfiguration en corps Chr tien Felix culpa donc comme l crivait d j Pascal Bonitzer dans un tr s bel article sur La Marquise d O Cahiers No 272 auquel je renvoie pour ne m int resser qu au sens tout particulier que prend ici la n ces sit de la faute et sa r solution imaginaire Dans le christianisme crit Jean Joseph Goux Iconoclas tes p 27 a loi rigoureuse du symbolique du contrat est d pas s e au profit de la foi incandescente de l imaginaire Quelque chose de la violence aveugle de l interdiction de l inceste se rel che et un rapport diff rent s institue la m re la femme la mati re Alors que d j il s loigne du manoir Perceval se retourne ll voit sa m re s effondrer aux bras de ses suivantes II repart Ce lien qu il vient de trancher en m me temps que le fil de ses jours devait l tre aussi pour que se fasse enfin le par tage entre la m re et ta femme pour que cette m re devienne femme spirituelle A demeurer aupr s d elle Perceval n e t cer tes pas commis la faute qu on lui reproche ensuite mais serait demeur indiff rent la vraie conscience chr tienne pur de toute faute c est dire dans cet tat d innocence que la pens e chr tienne a toujours affubl des horreurs du paganisme La mort de la m re cr e la fau
72. simulation du cin ma les films ne se d finissent plus par le public qu ils rencontrent mais par le nombre de festivals o une tribu toujours la m me les voit LA COMP TITION CHAHINE M diocrit dans la comp tition et dans le palmar s qui couronne l anodin David de Peter Lilienthal sans doute pour ne pas etre en reste par rapport Holocauste Les m mes bons sentiments tol rance et amour entre les peuples ne sont sans doute pas trangers la remise de l Ours d argent A exan drie pourquoi dernier film de Youssef Chahine Film ambitieux qui fera sans doute date dans l histoire du cin ma arabe co production gypto alg rienne pas encore montr e en Egypte d j refus e en Syrie et cens e passer la t l vision alg rienne Alexandrie pourquoi est la fois un film qui vient son heure tr s synchrone avec la politique de Sadate et un film sans filet Recit labyrinthique et enchev tr voquant avec moins de rigueur mais plus de souffle Le Moineau il s agit d une sorte de commentaire autochtone la grande fresque romanesque de Lawrence Durrell A Alexandrie pendant la seconde guerre mondiale de jeunes bourgeois gyptiens d couvrent la vie l amour le Alexandrie pourquoi de Youssef Chahine cin ma am ricain et la politique nationaliste L un d eux celui qui appartient la moins riche des familles d couvre aussi sa vocation qui est le th tre la fin t
73. sur l alentour le durable le non hallucin Sur ce terreau des v nements sonores diff rents et multiples espac s ou en pluie temporaires Ils constituent les l ments not s du d cor sonore jouant comme des figu rants rep r s mais souvent hors champ Leur survenue leur estompage participent directement l ambiance de la sc ne ia mise en place des fronti res imm diates de l histoire fronti res rendues mobiles au moment du mixage Enfin le motif m me de la sc ne objet de l attention resculpt par la pulsion auscul tante ou par l emplacement rapproch du micro Ainsi la voix des com diens in ou Off le bruit de leur pas un cri un soupir des chuchotements une porte qui claque un coup de feu dans le hors champ Ces motifs correctement enregistr s peuvent etre amen s en coute forte m me s ils sont faiblement entendus C est qu en effet le champ sonore assertif hic et nunc rend compte de la sc ne dans sa globalit et dans sa pr cision Sans voir l tendue exacte du cadrage sonore on en ressent la fixit invisible Le micro est au th tre alors que la cam ra d un plan l autre est au cin ma Tandis que la cam ra d coupe morcele le micro survole l ensemble avec nettet tout en restant muet sur les omissions bavard sur ce qui se joue hors cam ra En d bordant largement du cadre image le cadre son institue dans le donn entendre un puissant manque voir La fi
74. toi la fabrication de ce film r pondait Moullet Comme je Vai dit il r pond un d sir de provoquer une prise de conscience ou son am lioration chez le spectateur Et aussi une volont de me definir mot m me par rapport ce probl me d abord en l tudiant ensuite en me situant ENTRETIEN AVEC LUC MOULLET Cahiers Dans le film militant il y a l id e de rallier le maximum de gens Dans ton film non Tu te payes le culot de mettre presque tout le monde dans le m me sac Y compris les plus pauvres d ici Les deux vieilles dames de Boulogne par exemple tu montres qu elles profitent du Tiers Monde Et c est vrai dans un certain sens Mais l tu casses une possibilit de rallier beaucoup de gens la d monstration du film Le spectateur est plac dans une posi tion mal l aise Moullet Tant mieux Ce mal l aise refl tera une prise de conscience de la r alit En France il y a une orientation d ma gogique des revendications qui laisse croire que tout pourrait tre am lior par un quilibrage des revenus Je suis pour cet quilibrage mais ce n est qu un premier pas On ne peut vouloir un quilibrage des revenus en France sans l imaginer aussi dans le Tiers Monde S il y a un r gime plus ou moins socialiste il ne pourra tenir longtemps en gardant un regard capitaliste sur les pays pauvres Une bonne partie de l conomie fran aise est fond e sur l exploitation du Tiers Monde Pour rester fid le
75. tous renseignements s adresser ACTION REPUBLIQUE 18 rue du Faubourg du Temple 805 51 33 MM M he gg gU Edit par les Editions de l Etoile S A R L au capital de 50 000 F R C Seine 57 B 18373 D p t l gal la parution Commission paritaire No 57650 Imprim par Maurice Dauer 75011 Paris Photocomposition photogravure PMF 35 rue de l Ermitage 75020 Paris Le directeur de la publication Serge Daney Printed in France REVOIR MELIES REVOIR MELIES MELIES ET LA PROLIFERATION Ses films M li s les intitulait films transformations Le moment est peut tre venu de prendre au mot cette appellation et d essayer de d gager quelques uns des processus mis en jeu par ces petits films qu on peut voir maintenant dans des condi tions de r ception plus propices cf l entretien avec Albert L vy le pianiste qui les accompagne En dehors du document historiq ue M li s n est pas attir par la prise de vue sur le vif Il aper oit imm diatement dans le dis positif cin matographique la possibilit d une extension du champ d action de l artifice et d une production de sens pure o tous les mat riaux signifiants seraient sous contr le M li s poursuit toujours le m me projet rendre l imaginaire et l impossible visibles Avec le cin ma le gain par rapport au th tre 1 est fantastique parce qu il permet d intervenir sur le visible de mani re invisible soi
76. une soir e d di e M li s la Salle Pleyel ct o 4 de ses films furent pro jet s C tait les seuls dont on disposait puisque c etaient des origi Nuux Question t les films projet s aujourd hui au cin ma Le Seine sont des filma retrouv s aux Etats Unis L vy La plus grande partie 13 sur 17 Ce sont des films qui taient destin s au fr re de Georges qui s occupait de ses affaires New York C taient des burlesques datant de 1904 el c est important puisque Mack Sennett qui est consid r comme le cr ateur du burlesque A commenc lilmer en 1906 Quelques uns sont des burlesques purs puisqu il n y a aucun truquage le but est seulement de faire rire M li s s est ent t dans unc id e qui en plus n tait pas Pid c d Louis Lumi re puisqu il tait persuad que le cin ma serait une inven tion scientifique ou simplement de reportage s rement pas un art d imagination ou de spectacle il d couvert les diff rentes techni ques de cin ma les truquages parce qu il a compris que le cin ma lail un spectacle PETIT JOURNAL Question v avait m me un flou dans l auto portrait de M li s L vy Les fondus enchain s les flous l utilisation de personnages anim s en m me temps que d acteurs le follow shot un d roulement de d cor devant les acteurs pour donner l illusion d une chute ou d une levation les disparitions arr ts substitutions plans am ricains etc
77. va un tas de choses qu on ne peut pas voir S il y a quel que chose de tr s ponctuel ex cuter le regard du spectateur moi je suis un regard de speciateur un regard d une certaine fa on averti puisque j ai vu les films un certain nombre de fois mais je suis l pour appuver pour faire parler les personnages creer une ambiance donner le sens du deuxi me degr qu il v a dans les films Il y a un tas de cho ses faire et je suis l justement pour accompagner le film S il y a des choses que le spectateur ne voit pas bien il est inutile que j essaye de les commenter puisqu il ne les voit pas Question Est ce que M li s pensait la musique avant er pendant le tournage el est ce qu on faisait de la musique pendant le tournage L vy II est pratiquement s r que pour certains films il avait un pia niste qui jouait pendant le tournage pour les danseuses pour des sce nes du M lomane qui est un God save the Queen la mani re NM UIT MIT 1 E K CR 4 U LI E lt eig a g Let E UT Y 4 k c wa E 25s IP H z NE y S 3 T N EI L 4 iU par gt dw 5 N M P HH lt v TE x d 2 F1 9 LI a 425 N NN d ET 4d Lili L 1 1 AIR E r 1 s N U LI Se eU T E a NU E EUN ns P U i A A E 4 S 1 a U V P 4 CPP ME M li s Pour les films corre
78. voir Cahiers 290 29 que de Gen se d un repas de Luc Moullet dont les Cahiers parlent d j dans ce num ro que du Kleine Godard d Hellmuth Costard d j vu Edinburgh en 78 et Rotterdam en 79 voir compte rendus De m me pour les films de Thome Bcatt Klopfenstein Gagliardo Pezold et Nekes pour ne citer que ceux que jal vus Beschreibung einer Insel Description d une ile le troisi me film de Rudolf Thome auteur de Made in Germany and USA c l bre pour avoir inspir Jean Narboni une juste col re Cahiers 285 tait assez attendu et semble t 11 d ut Je parle avec pr cautions n ayant pas compris tout le film o les chevauchements linguistiques entre l allemand I am ricain le pidgin english et la langue dc l ile d Ureparapara joints aux h sitations de la traduction simultan e devenue aphasique ont rendu le film plus opaque que pr vu Mais il n est pas exclu que cette opacit soit ce que Thome et sa co r alisatrice et actrice am ricaine Cynthia Beatt aient voulu Qu on en juge un groupe de jeunes allemands trois lemmes et un homme d barque dans une ile des Nouvelles H brides et y demande l hospitalit Is expliquent leur but la population recenser le maximum d informations sur l ile faune flore coutumes r cits l gendes et faire figurer le tout dans un livre A partir de la le film devient un ni ni g n ralis Ni un pur film d aventures malgr des pisodes stevensoniens
79. 0 F au tabou de la politique Godard formulant quelques suggestions aux terroristes Expos es la t l vision ce sont l de v ritables obsc nit s pires qu un gros mot dans la bouche d une speakerine au cin ma elles deviendraient des fantasmes d auteur dont on devine qu elles puissent en affoler certains Mais la supr me obsc nit c est peut tre finalement cette tranquille occupation d un espace t l vis radicalement neuf hors fiction hors enqu te hors repor tage o s expose plat la r alit d une irr ductible non communication mais o chacun paradoxalement se met exister r ellement de part et d autre des images et des sons les enfants dans leur monde Godard Mi ville sans leur image mais leur voix dans leur vision du monde Mais on ne peut encore r duire la puissance de ces missions cette capacit de subversion des codes des attentes des id es d abord parce que s y cr ent avant tout de nouveaux rapports rapports entres les gens rapports entre les mots rapports entre les images ensuite parce que par del la stimulation intellectuelle il s y fabrique beaucoup de plaisir et beaucoup d motion qui s imposent peu peu au fil des missions que ce soit par l trange beaut des questions la tension des silences l admirable mise en images des chansons de Ferr ou par le retour des m mes moments qu on apprend attendre la musique de Jazz et la chanson de J
80. 8 17h et dimanche 29 21h Ang le mercredi 25 21het mardi 1er mai 17h Confrontation du film Perpignan Le cin ma des Sur r alistes 7 au 15 avril 1979 Le 4 me Festival International de Critique Historique du Film Confrontation XV aura lieu du 7 au 15 avril 1979 au Palais des Congr s de Perpignan Le th me choisi Le cin ma des surr alistes sera illustr par une s lection de films aim s par les surr alistes dans les ann es 25 30 puis par les surr alistes apr s 1951 date de la r organisation du groupe jusqu la mort d Andr Breton 1966 enfin par une s lection de films plus r cents dans lesquels se retrouvent l thi que et l esth tique du mouvement surrealiste tel qu il s est dialecti quement d fini et pr cis au fil des ans Le deuxieme aspect le plus important peut tre du pro gramme r side dans la tentative jusqu ici sans pr c dent de r unir dans les diff rentes journees la quasi totalit des uvres cin matographiques sign es par des surr alistes Gr ce la Cin ma theque de Toulouse en collabo ration avec diverses Archives de la F A F Confrontation XV per mettra de voir enfin r unies dans un meme programme des uvres Souvent mythiques et rares par fois introuvables qui constituent un des premiers efforts g n ra lis de la subversion des formes filmiques autant qu un effort pour subvertir le regard m me du spectateur Les Cahie
81. 9 VIDEO Paikologie par Jean Paul Fargier p 5 Entretien avec Nam June Paik par J P Cassagnac J P Fargier et S Van der Stegen p 10 POUR UNE NOUVELLE APPROCHE DE L ENSEIGNEMENT DE LA TECHNIQUE DU CINEMA Programmation de l coute 4 par Claude Bailbl p 18 GEN SE D UN REPAS La narration g n tico agitatoire de Luc Moullet par Serge Le P ron p 29 Entretien avec Luc Moullet par J P Fargier et S Le P ron p 32 JEAN RENOIR En revoyant Une partie de campagne par Jean Louis Comolli p 39 PERCEVAL LE GALLOIS 1 Un r ve p dagogique par Dani le Dubroux p 42 2 Poor and lonesome par Fran ois G r p 44 CRITIQUES Messidor A Tanner par Serge Toubiana Roberte P Zucca par Pascal Bonitzer p 47 Mais ou et donc ornicar B van Effenterre Coco la Fleur C Lara Les H roines du mal p 50 W Borowczyk Martin et L a A Cavalier Furie B de Palma Par Bernard Boland Jean Paul Fargier Nathalie Heinich PETIT JOURNAL FESTIVALS 1 Berlin par Serge Daney 2 Rotterdam par Nathalie Heinich p 53 Lettre de Hollywood par Bill Krohn p 64 REVOIR M LI S La prolif ration par Marie Christine Questerbert p 67 Entretien avec Albert Levy par Marie Christine Questerbert p 68 Ri A O A E AAA e SE Trois tableaux Estes Pistoletto Monory par Fran ois Caillat Un livre Le Miroir de Baltrusaitis par Jean Kalman p 71
82. I y a une adaptation momen tan e de l oreille l v nement sonore Et si la stimulation acoustique s intensifie non seulement le seuil s l ve mais en plus la capacit auditive subit un d ficit temporaire Faible pour les sons brefs de 0 1 5 secondes la fatigue auditive augmente lin ai rement pour des v nements de dur e moyenne de 10 1 1 Au del la fatigue croit tr s vite surtout si le bruit prouvant a m me tessiture que le son cout Une surdit temporaire d origine corticale accuse protege du boucan du vacarme le bruit est en effet assourdissant 7 D s lors la r cup ration du seuil normal d audibilit est tr s longue l inhibition jouant aussi dans les centres corticaux C est ainsi qu il faut quatre jours pour r cup rer de vingt minutes de bruit blanc 115 db En d autres termes il faut un mois de vacances pour r parer l ouie d un ouvrier m tallurgiste 8 le week end n y suffit donc pas Frenuenes 1 m n Hes EEE HS T L 4 3 fa E d m TE uu EN EENI is ER E ms ES EE HT Hr EB ZS wol OL CET TT LLL 500 1000 2000 3000 5000 8000 O 00 150 AO 600 xxn 128 Pi 12 1024 2046 A gauche tats du seuil momentan apr s exposition un bruit blanc de 115 db d une duree de vingt minutes droite d ficit auditif moyen pour trois groupes de travallleurs m tallurgistes apr s quinze ans d emploi in La Mesure de l audition par Hirsch P UE C BAILB
83. L les puissances sonores par rap port au seuil d audibilit du deci bel tectro acoustique qui visua lise en dbm par rapport un niveau de r f rence lectrique 776 millivolts la puissance electrique mise en jeu dans les appareillages mesur e au Vu metre La chaine des osselets tendre ou pro t ger l oreille d apr s E Leipp in Acoustique et musique Masson 5 Un marteau 15 milligram mes s appuie contre le tympan 1 cm2 par le truchement d un muscle de 20 millim tres fibres lentes et rapides l enclume 12 5 mg transmet la vibration l trier 2 mg appuye sur la fen tre ronde par un muscle de B mil lim tres de long fibres rapides 6 Dans la nature les sons ne sont pas si terribles et la boucle de r gulation m canique de l oreille moyenne protege des sons forts Peut on en dire autant des sons industriels ou urbains 7 Lorsqu une stimulation acoustique se prolonge le corps synaptique des cellules cili es augmente de taille Un neuromo dulateur est relaxe l acetylcho line Inhibitrice des terminaisons nerveuses post synaptiques cette substance af aiblit la trans mission D apr s Neurobiology of hair cells and their synapses de Flock in Models and facts in hearing Symposium 8 Sur les presses emboutis seuses on fait porter un casque aux ouvriers qui distille du Fip Un son peut en cacher un autre ou il vaut mieux entendre
84. Vincent mit P ne une jeune femme habill e de rouge dans un restaurant figurait le diable et Bernadette Lafont faisait une merveilleuse diablesse avant que Denise Morin Sinclaire dans Roberte ne montre son profil de censeuse et ses yeux d indubitable d mone On pu revoir r cemment au cin club d A2 Vincent mit l ne et c est un film que j avais tendance trouver plus r ussi plus parfait plus personnel que Roberte C est en effet un film extraordinairement envo tant et certain gard plus convaincant que Roberte du moins au premier degr Mais c est aussi que Roberte est un film beaucoup plus radicalement trange beaucoup plus engag dans l trange et qui d route la lettre parce qu il m ne sans repentir laissez le remords enterrer le remords glose Roberte sur les terrae incognitae du d sir et aussi du cin ma qu on imagine un monde et un cin ma o le crime serait partout et la violence nulle part Essayez de vous repr senter cela si vous n allez pas voir Roberte je doute que vous y arriviez 1 On pourrait dire de ce point de vue qu il y a dans Roberte par rapport Vincent plus de crime et moins de violence donc moins de r alisme et plus d tranget Vincent et son amie B n dicte taient dans le premier film des personnages sans doute plus r alistes donc plus convaincants mais aussi moins fous que les Antoine Octave Roberte Santa Sede klos sowskiens
85. a au coniraire les couleurs chatoyantes d un beau livre d images sages auquel le son vient donner la teneur d un spectacle le Perceval s Song Gesture r ve de mon professeur Ce spectacle que certains ont compar un peu l g rement une com die musicale r ussit la difficile gageure de rassembler en un unique objet tous les l ments d un savoir de la repr sentation d une poque le XI me si cle en l occur rence en les int grant dans une forme vivante dans le film l ancien francais langue d rudit utilis comme langue vivante est l illustration de cette gageure de ce pari m me avec ce qu il contient d utopique Ce savoir dont nous parlions relate un certain mode de voir la peinture et d crire le roman courtois dont t moignent les sources iconographiques et manuscrites de l poque contempo raine la r daction du roman de Perceval par Chr tien de Troyes L image du film d Eric Rohmer r investit son propre compte les principales composantes de cette picturalit m di vale lumi re color e en champ total absence d chelle de pers pective d cor peint comme ceux des mansions dans la repr sentation des myst res De m me le son tout en direct retrouve les formes prosodiques de la r citation chant e mim e accompagn e d un rythme musical monodique des trouv res Mais tous ces l ments composites d un savoir rap port dans le champ filmique vont cr er un univers en soi o
86. a th orie du d masquage masking level difference et celle de la lat ralisation et de la localisation des sons Ces derniers insistent la capacit d un obser vateur lat raliser une image sonore est semblable celle qu il a de d tecter un signal 13 Se d gager d un bruit de masque suppose donc la possibilit de go ter la provenance du signal de le cadrer avec acuit et de l extraire alors des autres sons rendus mar ginaux p riph riques Ainsi extraits les sons s engagent dans le d fil des signifiants rapidement reconnus par auto corr lation avec des formes apprises mots locutions etc Tir es de l intact ces formes apprises anamorphosent reforment revigorent les formes entrantes de sorte qu au bout de la chaine signifiante le son compris pass par la barre de signi fication est devenu tranger aux m langes confus des vibrations tympaniques et cochl aires Aussi bien l intelligence peut elle synth tiser les bribes manquantes Je vous recois 1 sur 5 mais je vous comprends 5 sur 5 Cependant l intelligibilit a des limites le pou voir de capture n est que de 15 db gare aux bruits t tus Et comme le dit Pierre Schaeffer Je vous ai oui malgr moi sans que j aie cout la porte mais je n ai pas compris ce que j entendais Trait des Objets Musicaux p 147 Ed du Seuil 1966 C BAILBL haut parleur D apres Benjamin Bernfeld in Ecoute spatiale et s
87. a vid o est qu elle transforme la t l vision de moyen de communication unilat ral en moyen de communication deux voies Et tout le monde peut en faire de la vid o Cahiers Finalement il n y a pas n importe quoi sur l cran quand passe un de vos produits vid o Qu esi ce qui oriente guide justifie le choix de vos objets Pour quoi telle image et pas telle autre Nam June Paik Voil une bonne question En 1968 Fred Barzyck producteur WGBH m a propos de faire un programme pour la t l vision II produisait Medium is the medium et il m a demand de faire quelque chose avec le Symphony Boston Orchestra quelque chose qui pourrait tre une nouvelle mani re de pr senter la musi que les concerts En r alisant ce projet les applications de mon synth tiseur se sont norm ment d velopp es Mon synth tiseur vid o est un appareil tr s abstrait Les images qu il produit n ont rien voir avec les images clas ENTRETIEN AVEC NAM JUNE PAIK siques r alistes En tant qu ancien pianiste un tr s mauvais pianiste je pense en termes de doigts et de cla viers La plupart des films pensent histoires raconter romans d amour larmes et pleurs Moi je pense exclusi vement instrumentation utilisation des doigts des mains La manipulation abstraite de l image laquelle je me livre est partie de cela parce que faire du piano c est jouer d un instrument vraiment fondamental Et op rer avec le m langeu
88. abord l extraordinaire Amour de Perdition de Manuel de Oliveira qui raconte quatre heures durant une histoire tr s populaire au Portugal proche de Rom o ct Juliette il s agit d un court roman de l crivain romantique portugais Castelo Branco port l cran deux fois d ja deux Jeunes gens de bonnes familles ennemies s aiment d un fol et impossible amour qui les menera tous deux la mort Dans des d cors extr mement stylis s et picturaux qui voquent gr ce un tr s gros grain de pellicule 16 mm un m lange de peinture dc genre et de peinture na ve l histoire se d ploie en combinant sc ne apr s scene l action directe et la narration en voix off l g rement d cal es l une par rapport l autre la seconde anticipant souvent sur la premi re qui tranche par son hi ratisme mesur avec la violence des faits relates Cette tension perp tuelle entre le discours et la repr sentation entre le jeu th tral et le mime entre cin ma parlant et cin ma muct permet au film de r int grer mais sans s y confondre les modes d expression plus traditionnels au travers desquels a pu se transmettre le r cit le th tre parce que l ensemble est rigoureusement d coup en sc nes closes sur elles m mes o les personnages s inscrivent dans unc chelle limit e au plan am ricain et au plan g n ral chaque sc ne se r sumant la limite un tableau parfaisant ainsi la r f rence la peinture
89. admirateurs pourr faire un document sur la soiree qui se termine par le suicide de Hannaford Le style de Welles est donc selon ses propres termes masqu tout du long par deux styles invent s celui des media par exemple une s quence projet e l AFI morcel e en noir et blanc dr le et terrifiante dans laquelle Hannatord et sa bande humilient un maitre d cole et celui d un metteur en sc ne imaginaire tr s macho et incons ciemmenthomosexue qui exploite son statut de fan en essayant de faire un film d art dans le vent une s quence hyper romantique et tres sexy avecOja Kodar la d couverte de Welles et deux terroristes sur le siege avant d une Volkswagen Ca insiste cette petite voiture Pendant Paccalmie en cours Welles a pu r aliser cn vid o une mission qu il espere vendre une vague conf d ration de stations de t l vision non aflili es aux principales cha nes La plupart des talk shows am ricains sont crits ou du moins r p t s mais Welles tourne le sien comme un film avec une seule cam ra faisant plusieurs prises montant des contre champs et crivant un dialogue non r p t avec le public Le s minaire consacr son travail t l commen a avec TheFountain of Youth une nouvelle de John Collier 65 racont e en partie avec des plans qu il avait film s pour la television en 1956 et avec une bande annonce de 10 minutes pour Ffor Fake plus embrouillante que le
90. ais Perceval tu serais le roi Arthur tu serais Blanchefleur et cette boite ce serait le ch teau ce pilier ce serait un arbre Le fai que les com diens se d signent eux m mes la troisi me per sonne quand ils sont en train d agir quand il se tait Perceval dit il n ose parler Blanchefleur dit elle pleure quand on voit des larmes couler sur ses joues redoublent l effet de cette distance conventionnelle o les enfants se retrouvent d ambl e en pays de connaissance alors que les adultes ont l impression qu on les gare ou qu on les prend pour des sots En fait ils sont mauvais joueurs Mais il faut dire plus Ce mode de jeu conventionnel n est pas laiss sa complaisante d rive en cela il se distingue du spectacle de patronage il est pris dans un syst me un ordre une relation qui est celle du maitre et de l l ve dans l optique de la r alisation d une ceuvre d art ou comme on disait autrefois d un bel ouvrage Cer tes il y a bien cet aspect artisanal dans le film chanteurs et musiciens non professionnels acteurs d butants cavaliers inexp riment s Mais tout cela en parfaite ad quation avec le texte de Chr tien de Troyes dont le th me est bien celui de l apprentissage n est pas laiss en tat mais destin dress dans l objecuf d une perfection d une rigueur artistique Ces corps que sont Perceval Blanchefleur la Pucelle aux petites manches etc ont d apprend
91. ais en la questionnant il am ne s inqui ter d un univers des miroirs ainsi sexu Peut on penser alors que le miroir concave d Archim de ne pouvait effec tivement tre r solu que par un ensemble de miroirs plans Le propos de Baltrusaitis n est pas de r pondre si ce n est que es illusions et les fictions qui naissent autour des formes r pondent une r alit et elles engendrent leur tour des formes ou les images et les l gendes sont projet es dans la nature et se mat rialisent dans Aberrations et l gendes des formes p 5 Ed O Perrin Quand on pr f re les reflets de la vie sur les crans aux choses m mes les reproductions aux tableaux quand on pr f re voir travers le miroir et non face face quelle perversion du regard se joue l Nous plongeons dans les reflets comme dans l espoir d une proximit avec le monde pour y trouver la pr sence naive du regard lui m me rassur de ne pas s enfoncer dans l ind fini des choses mais dans l infini maitrisable des miroirs Vaine qui tude Jean Kalman PETIT JOURNAL INFORMATIONS Renoir Bezons Hommage Jean Renoir du 19 au 22 avril 1979 au Th tre de Bezons avec 8 films du cin aste d bats une exposition r alis e par la F d ration fran aise des Cin Clubs Renseignements Th tre de Bezons Tel 982 20 88 Adresse 162 rue Maurice Ber teaux 95870 Bezons 1er Festival du Tiers Monde Paris ler F
92. ais parti aussi sur la piste de la farine de poisson au P rou J avais aussi envisag l orange Et la place de l uf le steak de b uf Trop compliqu Le circuit de la viande que j ai tudi se divise en deux circuits suivant que les op rations de trans formation se font ou non dans la r gion d levage Cahiers Y a t il eu d autres liminations Moullet Oui Pour l Afrique lorange Parce qu il fallait que ce soit le Maroc qui a quand m me un statut privil gi ou l Afrique du Sud et l on tombait alors sur un probl me tr s par ticulter qui ne repr sente que lui m me l apartheid Cahiers Finalement les produits choisis viennent plut t du Tiers Monde As tu pens des produits europ ens des produits qui seraient pr sents dans V conomie francaise par un change disons gal plut t qu in gal On a Ie sentiment dans ton film qu il v a seulement les pauvres et les imperialistes et pas de contradic tions chez ces derniers chez les riches Mouller Il n y a effectivement pas beaucoup de diff rences d alimentation entre l Am rique la France l Allemagne Bien s r le soja qui nourrit les poules est monopolis par les am ricains mais ca je n ai pas voulu le traiter Cahiers N y a t il pas eu aussi dans le choix des crit res de l ordre du spectaculaire Des produits plus spectaculaires traiter cin matographiquement Moullet Non Les produits choisis l ont t uniquement parce qu
93. alisation du chevalier Tant t dans une hate f brile soulign par moi sur la ligne abstraite qui les emporte tant t dans le trou noir de la catatonie idem qui les absorbe Hate f brile et catatonie tels vont tre en effet les tats que manifeste le corps de l acteur Fabrice Lucchini aux diff rentes tapes du trajet de Perceval Corps qui lui seul dans sa mul tiplicit fait fiction dans le film dont J C Biette me disait qu son avis il tait aussi et peut tre avant tout un documentaire sur Lucchini la fa on dont Bazin remarquait que Dreyer avait fait un documentaire sur Ren e Falconetti Mais avec cette diff rence que Lucchini admirable tend disqualifier tous ceux qui l approchent vampiriser la faible substance des acteurs qui se mesurent lui Si Dussolier Gauvain est de ceux qui tirent le mieux leur pingle du jeu c est certainement parce que dans sa propre histoire il b n ficie de ce r quilibrage des corps d l absence de Lucchini Hate f brile donc que le d part de Perceval du manoir mater nel que ses d bordements brutaux presque obsc nes sur la nourriture ou sur la pucelle Panneau que par force il d vore de baisers comme si elle n tait que de la chair Hate f brile encore d truire dans le combat l adversaire Voyez dans le 46 duel avec Clamadieu des les cette fa on comique dont Luc chini enfonce son casque jusqu aux yeux Elle est aussi ter
94. antes fen tres et portes vitr es ne disent plus rien d un sens possible peine l ombre port e renvoy e en oblique souligne t elle la course de l homme vers la gauche mais c est bien d risoire puisque la perspective qu il ouvre devant lui sa ligne de fuite nous demeure invisible Ainsi les miroirs se disposent comme si plus rien ne pouvait s y construire durable ment selon une ligne de moindre profondeur Mise plat d niant toute repr sentation peut tre un v nement pourrait se glisser fugace local enti rement lisse Sile miroir perd ainsi de sa fonction critique c est qu il ne prend plus suffisamment de recul trop se coller au r el il en pouse la contingence Position d lib r e et pleinement assum e puisqu elle va se syst matiser au point que miroir et r el finissent par ne faire qu un Dans 2nd Broadway de R Estes la facade de l h tel n est qu un reflet de la rue Reflet ph m re parce qu il marque un instant particulier la position des voitures la lumino sit du ciel etc Mais reflet qui surtout reste anonyme et banal la route les lampadaires ne forment qu un morceau de la ville parfaitement arbitraire Ainsi la r alit se d coupe t elle non plus en strates hi rarchis es ou en coupes profondes mais en petites lamelles quivalentes et pos es c te c te reflets sans pais 72 seur images sans arri re monde De cet h tel on ne sait pas
95. antes pr s Cahiers Ce montage ce commentaire on a l impression qu il ne fait gr ce de rien les choses les plus connues sont dites l gal des moins connues il fait feu de toutes les armes th oriques de toutes les armes id ologiques il s en sert galit Moullet 11 ne recherche pas l motion Cahiers y a quand m me de l motion celle de voir une pen s e avancer Moullet J essayais de tout mettre au m me niveau C est un vieux principe Tous les bons documentaires sont faits l des sus Las hurdes par exemple Essayer d avoir un regard analy tique sans interf rence d une sensibilit actuelle Si on voit le film dans 20 ans il faudrait qu on puisse le recevoir directe ment sans qu il y ait des choses qui fassent typiquement 1978 En m me temps comme il s adresse des publics tr s vari s je n allais pas faire un commentaire qui aille plus dans un sens que dans un autre Ce sont des faits dont je rends compte Cahiers C est un film politique mais sans id ologie Les mots sacr s imp rialisme ou exploitation sont employ s avec sem ble t il une sorte de non souci id ologique Mouller Le mot imp rialisme ne doit pas y tre souvent Cahiers Au moins une fois Moullet Peut tre m me deux y compris une inscription murale Le mot exploitation oui Je me souviens que dans un effort de simplification j ai limin pas mal de mots difficiles J ai limin totalement le mot monop
96. apologue rohm rien de r conciliation et d apaisement des convulsions de la fiction Mais tonnant ce dernier plan de Perceval repartant cheval d j loin Poor and lonesome CRITIQUES MESSIDOR ALAIN TANNER Jeanne et Marie ont tout juste vingt ans La premi re cita dine rat des villes d cide de quitter le foyer o elle vit avec son jules qui est tudiant comme elle et rencontre l autre rat des champs qui ne veut pas rentrer au foyer o elle vit avec sa m re Tel est le point de d part assez banal de la fiction de Messidor centr autour du vovage des deux filles sur les routes hasardeuses de Suisse A l origine mouvement d exode sortie du foyer familial mise en marge et bien s r mise en disponibilit pour vivre une fiction une histoire La question qui consiste se demander pourquoi ces filles sont en rupture de ban ne se pose pas pas de bonnes raisons pas de bon discours qui justifie l absurde pari qu elles d cident de se jouer en menant jusqu au bout leur p riple pas de causalit sociale ou politique ai d part mais plu tot la banalit d une d cision de rompre les amarres avec l accrochage social norm Cette banalit ne mettra que plus en valeur leur disponibilit affronter les faits divers quotidiens qui les attendent et qui en feront autant les protagonistes que les victimes du tragique destin qui ponctue leur trajet Messidor est aussi une fiction de type
97. ation avec des retournements de situation qui pren nent plus d une fois l attente du spectateur contrepied Par exemple le fait que Marie le rat des champs au d part plus Limor e moins partante pour la grande aventure soit celle qui est en dernier recours la plus courageuse la plus morbide aussi la jusqu au boutiste celle qui ne se prot ge d aucun dis cours Dans Messidor l auteur me semble accompagner ses deux personnages tout au long de leur voyage il est d ailleurs un moment du film le conducteur off qui les prend en auto stopet qui leur fait une le on de morale refusant de leur pr ter de l argent et qui leur propose un march douteux comme s il pratiquait un rep rage syst matique et pointilleux du pays comme S il arpentait le territoire pour mieux pingler les menus faits et gestes o se condensent les multiples parcelles de pou voir de ce consensus social normatif r pressif contre lesquelles butent sans arr t les deux filles En ce sens le film est aussi le trajet d un cin aste Tanner cartographe de son propre pavs la fois cin aste aveugle guid par deux berg res innocentes et monstrueuses qui dans leur vagabondage lui font d couvrir point par point la dure r alit du pays o il vit la fois cin aste vampirique t l guidant ses deux cr atures aux noms bibliques ou mythologiques vers un destin trac par lui D o cette relation de fascination et de r pulsion la fois de
98. aucune id e de la direction dans laquelle j allais m engager j ai achet en 1962 treize r cepteurs de t l vision des pos tes noir et blanc et je me suis enferm en secret dans un atelier des environs de Cologne J avais le pressenti ment que ca allait me prendre un certain temps Les circuits int gr s n existaient pas encore On pou vait donc couper dans les c bles poursuivre son travail en se livrant beaucoup plus facilement de l exp rimen tation J ai jou de chance vous savez parce que la tech nologie alors tait telle qu on pouvait faire des exp rien ces Tandis que maintenant essayez un peu d exp ri menter Plus possible L je voudais dire quelque chose qui me parait fonda mental La diff rence entre le film et la t l vision r side dans le fait que le film c est de l image et del espace tan dis qu la t l vision il n y a pas d espace il n y a pas d image mais seulement des lignes des lignes lectroni ques Le concept essentiel la t l vision c est le temps L image la t l vision est une image lectronique une image entrelac e recompos e partir d un balayage extremement rapide d un certain nombre de lignes par un faisceau d lectrons Que l image tait tiss e partir de lignes voil ce que j avais d couvert apr s avoir tudi cette image et j tais tr s fier de ma d couverte Dans la t l vision noir et blanc it y a trois lt entr es Une entr e a
99. avons vu du Tiers Monde que le plus beau chacun a tenu se montrer sous son meilleur jour habits les plus neufs int rieurs des maisons s lectionn s et arrang s au mieux etc LA NARRATION G N TICO AGITATOIRE DE LUC MOULLET 31 3 Dans Photo et Cie 4 Cahiers No 271 l preuve laquelle tous sont soumis celle du cin ma Et incontestablement dans ce jeu qu est tout film ceux du Tiers Monde sont les personnages positifs Un film violent Dans ce montage alternatif fait de parties ping pongiennes les revers les retours les renvois peuvent atteindre une fureur inoule C est que le tout s articule autour de l axe le plus sid rant qui soit La balle renvoy e est pratiquement toujours la m me combien tu gagnes combien tu d penses et comment Combien tu touches L o le cin ma militant sous la pression gauchiste et chr tienne de la toute puis sance de l id ologie et de la foi et les fictions politiques de gauche sous l effet de la man uvri re conception du salaire point de d part vers une r elle conscience de classe ch re aux appareils syndicaux avaient forclos ou apais cette question de l argent Moullet retrouve une violence quasi mizoguchienne L aussi il rejoint la trivia lit d mente de Godard Combien tu touches combien tu veux pour faire ca t as tou ch combien et cette femme vietnamienne en larmes la Une de Paris Match elle a tout perdu disait la l gend
100. besoin de p trole plus besoin d abattre des arbres Et nous reviendrons qui sait vers l tat de nature Oui je l affirme la vid o est ce qu il y a aujourd hui de plus com patible avec les id es les plus progressistes Entretien r alis par Jean Paul Fargier Jean Paul Cassagnac et Sylvia van der Stegen Le fameux joueur de cricket James Cutmore chante une chanson pour un film de la First National Path Londres C est le d but des talkies POUR UNE NOUVELLE APPROCHE DE L ENSEIGNEMENT DE LA TECHNIQUE DU CIN MA da TIE m PROGRAMMATION DE L COUTE 4 1 On trouvera tous les d ve loppements de ces questions dans Experiments in hearing de G Von Bekesy Prix Nobel 1961 2 La science est loin 18 ans apres Bekesy d avoir puis le sujet lectrophysiologique Ci The auditory p riph ry de Peter Dallos Academic Press 1973 3 Le mouvement brownien est tout proche 10 10 centim tres d amplitude du seuil d audibilite 10 9 cm Pour un peu l agitation mol culaire des gaz serait audi ble 4 M faut ici distinguer le d ci bel audiologique db qui mesure PAR CLAUDE BAILBL suite et fin PLASTICIT DE L OUIE Au seuil de l oreille l nergie sonore est vou e des transformations successives lorsque l influx s approche du tr s magique cortex psycho auditif Pneumatique jusqu au tympan m canique dans la chaine des osselets hydro dynamique dans la cochl
101. binder devient une petite usine avec sa mati re premi re ses ouvriers sp cialis s et ses immigr s le cin aste n tant plus tant l auteur d une uvre que le petit chef de son petit monde Autre exclu le Albert de Alberi warum de Joseph R dl lun des rares bons films de la comp tition d di ceux qui ne peuvent se d fendre par eux m mes Albert sort de l asile et rentre chez lui la ferme mais il y a tout perdu et n y est plus tol r que comme homme tout faire Dans le village il est insensiblement provoqu des actes qui confirment les autres dans l id e qu ils se font de sa folie et qui le m nent l aussi au suicide Le film tr s sobre vaut surtout par l inoubliable pr sence de l acteur Fritz Binner mort depuis et ici confondu avec son r le son contact les autres personnages et acteurs n y apparaissent pas tant dans leur agressivit ce qui serait facile que dans l tau contraignant des rites de leur normalit rites qu Albert d cha ne et met l epreuve par sa seule pr sence Le film m ne aussi une constatation plus g n rale les cin astes allemands sont aujourd hui les seuls en Europe se mesurer des fictions rerritoriales et poser du m me coup la question m me de l imaginaire la qu te du bon corps dans le bon lieu lexil int rieur le non lieu l utopie etc d un point de vue qui ne serait pas imp rialiste USA mais ex imp rialiste A Berli
102. bl me Car rien n est moins sur finalement qu il s agisse d un dialogue et les enfants eux m mes sont bien les premiers en douter qui se sentent manifestement pris dans une situation d examen de test somm s de donner la bonne r ponse des questions qui dans ce contexte n ont pas de sens C est une impasse que Godard Mi ville ne cherchent ni dissimuler ni r duire Pas de fantaisie soupire t il ou bien Avec nos questions on a l air de vouloir le dernier mot alors que c est le premier moti qu on veut Et si on n obtient pas souvent le deuxi me c est qu on est trop seuls faire ce genre de travail Ce qui n emp che pas Godard de continuer poser des questions sous la forme Ou bien ou bien qui provoqueraient difficilement autre chose que ces demi r ponses Ainsi la g ne des enfants qui supportent patiemment l interrogatoire en se r fugiant des qu ils le peuvent dans la t l un livre ou une occupation quelconque cette g ne se communique au spectateur peu habitu voir des enfants intervenir l cran autrement que comme de petits ph no m nes pingl s sous le regard complice des adultes peu habitu aussi les voir confront s des questions non pas psychologiques ou sociologiques Tu aimes l coles Qu est ce qu il fait ton papa mais directement philosophiques des questions qu on ne pose normalement qu aux seuls sp cia listes habilit s r pondre
103. c est de placer le micro directionnel en proximit des sources D o la navigation a rienne de la per che en limite du champ image c est dire souvent beaucoup trop loin des com diens D o le paradoxe qui fera bondir il est plus facile aujourd hui de faire une bonne image qu un son parfait Cette consid ration est loin d tre vidente sur un tournage o la plu part du temps c est l image qui commande L EMPLACEMENT DU MICROPHONE Le perchage au plus pres du motif de la scene suppl e l effet de masque d l envahissement p riph rique En rapprochant le micro des acteurs le preneur de son r gle ainsi le rapport champ direct champ diffus r verb r il joue sur la dimension non leurrante du son celle de la profondeur et corollairement sur la nettet le piqu sonore qui diminuent avec l loignement On appelle distance critiquela distance pour laquelle le champ diffus gale le champ direct Elle se mesure l oreille au casque donc Elle d pend du micro et de la salle bien s r mais aussi du facteur directivit de la source Une source omnidirectionnelle sollicite davantage les r sonances de salle qu un fais ceau troit de sons Ceci sous entend qu une source directionnelle n met que dans certaines r gions de l espace On appelle angle critique la zone volumique qui contient l ensemble complet des harmoniques de la source y r pond l emplacement micropho nique L angle de prise joue s
104. ca que d etre sourd PROGRAMMATION DE L ECOUTE 4 9 Le cerveau mesure aussi en absolu mais il intervient aussit t I faut ajouter cela un effet par ticulier qui permet d avoir l coute dans le vague d oublier momentan ment l envi ronnement Le faisceau olivo cochl aire crois sous cortex r duit de 20 25 db le bruit p ri ph rique la rumeur du bruit de fond Mais cette r duction est surtout effective pour les faibles amplitudes Pour des niveaux de 80 dbA l inhibition du FOCC dis parait et avec elle l effet d expan sion n gative d att nuation des sons faibles D apr s Peter Dal los in The Auditory Periphery op cit De la base au sommet la cochide est parcourue par des ondes progressives A un endroit donn fonction de la fr quence du stimulus se d veloppe un maximum d amplitude 10 Pour cacher la voix l effet de masque est maximal faible niveau dans la bande 1500 3000 Hz moyen niveau dans la bande 350 1000 Hz fort niveau dans la bande 135 400 Hz 11 llexisterait une interd pen dance tr s grande entre vision et audition La perception visuelle serait prioritaire dans la spatiali sation des stimuli visuels influen ceraient directement le cortex auditif tandis que le mouvement des globes oculaires favoriserail la localisation auditive La voix d un personnage de film sera presque toujours localis e l endroit de l image de l acteur mais
105. cin matographique moderne En effet il ne s agit pas dans Perceval le Gallois de reconstruire une soi disant r alit m di vale les palais baroques qui ne serait obligatoirement que son simulacre mais plut t un r ve contemporain sur cette r alit reliquaire partir d un support mat riel minimum l extr me sobri t du d cor le sch ma tisme presque abstrait de ses composantes arbres ch teau rivi res rocher L absence de tous objets d tails accessoires qui viendraient remplir le cadre ou l agr menter noncent ce parti pris rigoureux d un refus de reconstitution du r f rent his torique Un tel dispositif traduit par ailleurs une sortie de m fiance iconoclaste pour les facilit s de la repr sentation Le rejet du faste de la profusion luxuriante qui est de regle dans les films d poque et d une vision romantique qui aurait pu tirer parti de l aspect mythique du roman de Perceval la r f rence aux l gendes celtiques a en soi quelque chose de calvi niste red couvrir le contenu du Livre et l enseignement dict dans son texte afin de rejeter le support mat riel fastueux par lequel l glise catholique a d voy le sens profond des Ecritu res Mais si Perceval le Gallois se trouve entache d une pr occu pation de cet ordre par rapport aux traditionnels modes de figu ration du film dit de chevalerie l univers qu il organise n est ni PERCEVAL LE GALLOIS glac ni aust re il
106. compagnie de produc tion dirig e par Mehdi Bouscheri beau fr re du Chah d lran Les Iraniens mirent un million qui servit principalement dit Welles couvrir leurs frais personnels en France o ils tenaient ce que le reste du film soit tourn et un detourneur de fonds suffisamment malin pour d rober 250000 dollars et se retirer en Espagne L alliance invraisem blable vola en clats apr s une dispute au montage et le film est toujours inachev et enlis dans les litiges Un seul commentaire on a beaucoup sp cul sur l angoisse de finir inconsciente de Welles il serait plus juste de parler de son refus d abandonner des projets malgr des difficult s de vrai cin ma et qui lui a co t tr s cher trois ans sur Jr s AH True quatre sur Othello huit sur The Other Side of the Wind qui raconte l histoire d une r ception donn e pourl anniver saire de Jake Hannaford r alisateur de la vieille poque Jou par John Huston qui a des probl mes pour finir son dernier film Parmi les invites de la soir e un jeune admirateur devenu r alisateur P Bogdanovich une critique de cin ma la langue de vip re Susan Strasberg un faire valoir malin incarn par Norman Foster collaborateur de Welles sur Journey into Fear et un tas de fans arm s de cam ras Le film est compos de scenes de film dans le film et d un montage d l ments de reportage bandes vid o photographie 8 16 35 enregistr s par les
107. conti nue tre pour le spectateur cet homme l id e fixe du d but cet etre singulier qui fait la d monstration du s rieux avec lequel il veut en venir bout obstination ruse ironie intelligence Cela suffit en tout cas placer les interview s dans le m me statut de sin gularit que lui Du coup le dispositif habituel de l interview anonymat de l interviewer qui entraine le m me anonymat de l interview est emp ch Sur ce dispositif barr se construit 30 le syst me narratif du film et son efficacit v ritable r seau au tamis duquel filtre le message du film Car Moullet livre chacun de ses partenaires la m me destination que lui valoir d abord par sa prestation l cran Film s pour ce qu ils sont la plupart d entre eux se croient film s pour ce qu ils repr sentent les patrons de la banane et de l uf les syn dicalistes et les ouvriers du port de Boulogne par exemple croyant qu il s agit seule ment de parler de la chaine de production distribution des produits consid res quand ils sont film s comme l ments constitutifs de cette chaine qu ils sont cette chaine chair de la fiction quand ils se voudraient seulement t moins du r el Ce dernier r le appris de la consommation t l visuelle n est pas de mise ici m me des acteurs Sociaux comme les appellent les journalistes sont d abord au cin ma des acteurs tout court m me un t moin m me un repr sentant m me un
108. d finitive de faire voler Pour Nam June Paik tous les hommes sont des oiseaux Et Caliban devient Ariel D un coup de baguette lectro nique Paik lib re les corps de la pesanteur II fait voluer Merce Cunningham sur les Chutes du Niagara puis dans les cieux Tous les autres vivants sont appel s suivre ce chemin prendre la voie des airs Les poissons aussi La preuve l sous nos yeux Impossible pigeon vole tout vole La haute voltige absorbe toutes les figures Jusqu ces effets d acc l r et de retour en arri re que Paik utilise avec la force na ve et jubilatoire des origines du cin matographe et qui deviennent entre ses mains autant qu une r flexion sur la r versibilit du temps une nouvelle d monstration que la gravit n est nulle part invincible Paik c est Pascal red couvrant la G om trie avant d inventer la brouette mais comme cette fois il s agit de g om trie dans l espace et de physique du temps la brouette sera par cons quent brouette de l espace Et du temps C est avec semblable brouette que Marce Duchamp second volet de Merce by Merce triomphe de Ren Descartes C Q F Descarter Descartes incrust by Duchamp vole M me lui Ffft By bye Ren Belle jambe pour nous Oui si nous n aimons pas les mythes MAKE UP Aux origines du cin ma le corps burlesque ainsi que le rappelle bon escient Jean Louis Schefer Cahiers 296 Nam June Paik d une certaine fa o
109. d l gu y parait avec un corps une voix un texte des intonations particuli res une force d nonciation prati quement une capacit de jouer partir de l de cette mise a l preuve du jeu cin matographique les interview s se positionnent diff remment et significativement La plupart r sistent venus l pour repr senter leur organisme la maison m re le syndicat la coop rative le magasin ils ne peuvent jouer le jeu de l interview selon les termes que leur propose Moullet ques tion singuli re r ponse singuli re et ne peuvent proposer dans le cadre qu un corps diplomatique qui n en est pas un laissant cette constante impression d envie de partir 1 Certains acqui rent pisodiquement une existence fictionnelle malgr eux le patron du premier magasin le coop rateur de l uf de Normandie mais eux aussi sont visiblement press s de partir ou n en reviennent toujours pas d tre l ce qui revient au m me Finalement c est leur absence leur vide leur creux que la plupart des inter view s ne peuvent filmiquement qu afficher S il y a de la provocation du d fi et un tant soit peu de perversion dans le film de Moullet c est l qu ils se trouvent dans cette volont d exiger nouveau des film s de tous les film s puisqu aujourd hui chacun peut devenir un tre qu on filme qu ils soient des personnages part enti re dans cette mise en demeure d exister filmiquement En cela Moullet rejoin
110. d une stimulation excessive La compression du son est lin aire sur 30 db soit de 80 110 db La relaxa tion des deux muscles est atteinte nouveau en 1 ou 2 secondes 6 Ce m me r flexe acoustique se d clenche pendant toute la dur e de la prise de parole Quand quelqu un parle un clapet se met en place qui minimise sa propre voix l galisant la voix d autrui Sans cette att nuation qui surgit automatiquement la voix int rieure serait entendue tres forte en conduction osseuse et pareillement les bruits de mastication mais dans le m me temps l att nuation joue pour les voix du dehors qui s en trouvent diminu es Aussi bien il est impossible d couter clairement autrui quand on parle a fortiori pour discerner au loin on se tait A l vidence cette chaine de r gulation r flexe joue pour les sons brefs imm diats instantan s r p t s mais courts Pour des sons prolong s une rumeur constante un brouhaha un vacarme un autre m canisme rentre en jeu action beaucoup plus lente et qui pourra persister apr s cessation du tapage du tintamarre II s agit de l adaptation g n rale de l appareil auditif r gl depuis les voies sous corticales 2 Seuils momentan s Dans le silence absolu le seuil de d tectabilit est au plus bas L oreille discerne le plus infime on va jusqu entendre la pulsation cardiaque la circulation sanguine Mais que survienne un son le seuil de perceptibilit remonte I
111. de Roberte De plus le film mettait l accent sur un th me apparemment tr s personnel de Zucca celui du men songe il tait d di aux menteurs De m me que le voyeu risme mais de facon plus vidente le mensonge est li la jalousie c en est le poison sp cifique On voit dans Vincent Fabrice Lucchini rendu fou par les mensonges plus ou moins pervers ou pitoyables de son p re ou de B n dicte et se perdant leur gard presque indiff remment en sc nes de jalousie impuissante II y a dans Vincent un autre c t du miroir l envers des mystifications dont il est l objet mis rable que le film ne d voile jamais faisant du spectateur le semblable de Vincent Comme les personnages proustiens indissolublement le d sir l amour l envie impuissante de Vincent sont aviv s par les mensonges de ceux qu il aime mais ces mensonges ne se r v lent jamais tels par une succession de d voilements qui d couvrent au personnage quelque horrible v rit La v rit dans cet univers de prestiges n a videmment pas grande importance ce qui compte est l art des menteurs des mystifi cateurs B n dicte Vergne et Mrs Dodgson ont un troit rap port l art et aussi la valeur quivoque des uvres d art soit leur taux arbitraire de v rit ou de fausset B n dicte place des dessins Vergne vend des sculptures et Mrs Dodgson est commissaire priseur Quant l autre c t du miroir celui qu
112. de l artisan fabricant de films loin de l artiste auteur et des pesantes mythologies qui l encombrent Que cet artisanat l ne soit pas exactement le m me qu il y a trente ou cinquante ans laisse peut tre penser que quelque chose de nouveau travaille quelque part le m tier de cin aste Nathalie Heinich 64 LETTRE DE HOLLYWOOD Par Bill Krohn L ann e du 75e anniversaire de la commune de Hollywood commen a sous une nu e de scandales dont le signal fut donn quand un vice pr sident de la Columbia avoua avoir sign du nom de Cliff Robertson un ch que de 10 000 dollars et les cho ses culminerent avec un article du New York Times sur les int r ts de Wall Street qui se dissimulaient derri re la Colum bia L article parlait d argent douteux et de manipulations boursi res autour de la sortie de Rencontres du troisi me type le critique des Cahiers ne pouvait pas savoir quel point l enjeu r el du film se situait en dehors du film lui m me La plupart de ces accusations cess rent sous la menace d une poursuite en justice et peu apr s la rumeur s teignit sans avoir le moins du monde produit le Watergate hollywoodien sur lequel les Journalistes comptaient pour passer la s cheresse des mois d t L anniversaire eut lieu comme pr vu et fut marqu par l inauguration d un nouveau poteau indicateur HOLLY WOOD dont chaque lettre a co t 27 000 dollars l original qui avait t dres
113. de masse art d hier ou art d aujourd hui c est toujours de l art chez lui qui se consume entre deux trames Un buste de Beethoven br lant petit feu un piano incendie le discours de Cage ainsi que son visage taillad s par des coupes la gestuelle de Cunningham saccad par des acc l r s brutaux pas seulement des m taphores Aussi de la mati re premi re qui s en va en fum e en voiutes d lectrons La consomption ne reste pas longtemps image d elle m me elle donne lieu elle aussi des effets vid o Mais quel est cet art qui se fait ici combustible le com 10 burant tant comme sugg r plus haut le r el les effets de r el de temps autre inject comme un sang neuf dans les effets de synth se Cet art se nomme art de ta fin de Part L art est en cendres et avec lui ce qui de nous pr ten dait survivre Angoisses Humour L art est cendres mais la vid o veille ce que ses fun railles soient somptueu ses et mondiales Hors de la vid o point de salut caril lonne t elle triomphante Point de salut mon cul r pond doucement Echo Nam June Paik est un iconoclaste gai SERVICE APRES VENTE Je n avais encore jamais vu ca Nam June Paik est assis dans un fauteuil devant le petit enregistreur on bavarde Je propose de commencer l entretien et je pose une premi re question Aussit t VIDEO Paik m interrompt se saisit de l enregistreur et dit one two free liberty etc Essai de son
114. dimen sions du monde Un miroir qui loin de refl ter un point de vue choisi ou d offrir une repr sentation particuli re s largirait unifor m ment tout le r el jusqu en faire vraiment partie comme une mince couche de vernis Ce miroir c est un peu ce que sugg re toute une vision moderne du probl me de la repr sentation Les trois tableaux cit s qu on peut voir actuellement expos s au Mus e d art moderne Beaubourg offrent chacun un bon exem ple de cette nouvelle th matique du miroir Mais pour rep re il faudrait d abord rappeler comment dans le dispositif pictural classique partir de la Renaissance l mer gence du miroir parait renforcer enti rement la notion de perspec tive et ses attributs essentiels profondeur finalit repr sentation centr e Th mes d une poque qui en tout cas dans la peinture utilise les lois de l optique pour affirmer davantage la dimension m taphysique du monde et maintenir une hi rarchie dans le visi ble tout en h sitant quant la position ambigu d volue au sujet lequel est capable de maitriser techniquement l univers sans tou tefois parvenir le penser comme enti rement la cis D o ce th me du miroir qui confirme sans cesse le privil ge d un point de vue unique et l articulation du r el en un centre qui fait figure de sens Ceci d ailleurs va se poursuivre malgr un semblant d affo lement le centre qui vient quelquefois se masquer au regard c
115. doit rester sur le m me niveau il ne doit pas y avoir de zoom ou de passage au plan rap proch si quelque chose d int ressant surgit Cahiers Combien tiez vous sur le tournage Moullet Outre les deux op rateurs il y avait un directeur de production r gisseur un ing nieur du son et un chauffeur Cahiers Vous avez beaucoup tourn Mouller Oui 21 heures de pellicule Un peu moins que pr vu 496 Cahiers 2 heures c est une bonne moyenne pour un film de ce type Moullet Pas mal oui Pour 40 jours de tournage cela fait 30 minutes par jour de moyenne Cahiers Le film est en noir et blanc N est ce pas un handicap pour certains circuits Moullet Non au contraire Pour les circuits non commer ciaux c est m me plus avantageux Parce qu une copie noir et blanc co te moins cher qu une copie couleur donc les possibi lit s de distribution sont plus grandes D autre part pour cer taines ventes lorsqu on fait un package copie droits on gagne davantage si le film est en noir et blanc L Olivier et Anatomie d un rapport ont t c d s en Belgique un m me distributeur au m me prix Mais comme la copie couleur de L Olivier co tait plus cher que celle d Anatomie c est Anatomie qui a gagn le plus Pour de tels films dans un circuit non commercial le nombre de spectateurs reste le m me s ils sont en noir et blanc plut t qu en couleurs Quant aux t l visions ou bien le film les int ress
116. dre des colorations la suspension du syst me vibrant une tonique persistante le coffret un son de tonneau On est loin de la transparence diaphane de la pr cision a rienne du direct J omets de parler de la salle de cin ma elle m me dont l udo sl est souvent tres loin de la camera muta Est ce si g nant Pas tant que a Par le travail de recomposition par l injection du sous venir dans la substance distordue des sons avenants loule s adapte parfaitement ce qu elle coute oubliant dans certaines limites les d perditions de la chaine lectro acousti que C est ainsi que l on pr f re certains enregistrements historiques Schnabel jouant Beethoven techniquement tr s dat s mais musicalement tr s achev s tr s emou vants Car l important c est qu il se passe quelque chose m me si ca passe avec quelques gratignures Alors qu importent les manques techniques s ils ne retentis sent pas dans le cr dit Inversement qu apporte un label technique si le film ne fic tionne pas si l on s ennuie avec de belles images de beaux sons Au del de ce vieux d bat que la technique d aujourd hui ne peut r soudre c est la simple formule bon pour le son qui pose question En placant son ses micro s la meilleure place du tournage celle par exemple du metteur en sc ne le preneur de son n obtiendrait qu une bande incompr hensible irr aliste hors code Eh bien ce bon pour le son
117. du court m irage sortir Puis j ai abandonn l id e de me servir des aliments du court m trage ils n taient pas des plus int ressants II aurait fallu aussi que j aille chez le marchand chez qui j avais achet les saucisses 18 ans plus tot or il tait mort la place il y a aujourd hui une boutique d assurances qa posait des probl mes A la fois il y avait trop d aliments et ils n taient pas tous prodigieusement int ressants J en suis donc venu l id e de prendre des aliments sans rapport avec ceux d Un steak trop cuit Cahiers Les aliments retenus dans Gen se d un repas e sont d apr s quels crit res Di t tiques G ographiques Moullet Dans ce repas l il y a les trois provenances March Commun les ufs ex Empire Fran ais le thon Tiers Monde la banane II n y a pas d l ments composites comme le serait une mac doine ou une choucroute Chaque aliment a une provenance g ographique unique A eux trois ils refl tent les sources de l alimentation en g n ral Sans compter la dis tinction hors d uvre plat principal dessert Il v a eu un travail de choix par liminations successives Au d but je pensais faire Afrique Am rique Asie J y ai renonc J ai remplac l Asie par l Europe qui permet un contrepoint plus vident Avec l Asie il y avait trop de r p titions J avais pens au th mais je l ai li min parce qu en France il a une connotation trop particuli re J t
118. dultes lut ont fait subir Pour la virginale jeune fille de Furie comme pour Carrie le mal est de grandir bien s r de se recon na tre comme tre de sexe comme corps immaitrisable p rissable par l m me s opposant au corps sans sexe prot g tout puissant qui caract rise le sentiment de soi avant la pubert Le regard de Brian De Palma dans ce qu il a de plus fort et de plus personnel sait nous res tituer ce moment o le corps sexu surgissam au grand effroi du futur adolescent il en r sulte un surcro t d images magiques appel es la rescousse pour vaincre la d testable intrusion des choses du sexe Ce qui nous retient dans Furie comme dans les autres films de Brian De Palma ce sont ces objets qui ressemblent aux jouets tels que les imagine le jeune garcon frustr par leur inertie d sesp rant de ne dis poser que de l inanim Le cin aste tel un p re compr hensif et peut tre un peu pervers va alors laborer ces maquettes grandeur nature plus vraies que les vraies pour ranimer l illusion Je pense par exemple ces soldats de plomb vivants que sont les terroristes palestiniens au demeurant faux palestiniens la camionnette isol e vue de haut sur un parking comme un mod le r duit sur une table o Kirk Douglas CRITIQUES abrite ses amours elle devient alors maisonnette d enfant l immense maison de Childress qui s illumine d un coup comme une vitrine deNo l Je pense aussi l impressi
119. e piste optique ampli haut parleur Il est vident qu au cours de cette translation complexe les qualit s du son sont lar gement entam es Si l on consid re le micro comme transducteur parfait capteur et codeur de l qua tion vibrante il reste surtout qu il r duit le champ une dimension Les deux surfaces d ondes l mentaires binaurales parvenant aux tympans sont r duites en une seule il s ensuit une intermodulation des enveloppes allures des corps sonores gauche et droite une annulation de la spatialit r elle Le travail de la pulsion auscultante est an anti le d masquage est impossible 22 Ensuite supposant l lectronique parfaite consid rons la bande magn tique elle n enregistre pas toute la dynamique audible 120 db loin s en faut Le Nagra atteint 70 db de rapport Signal Bruit Avec le proc d dbx on annonce 90 100 db Las tout cela est ruin par la piste optique 35 db seulement pour une copie neuve 15 20 pour une copie usag e Est ce si grave Pas tellement La zone de confort sans travail d ajustement s tend de 45 80 db pour l ouie il suffit donc de disposer de 35 db de dynamique si l on accr dite l id e que le faisceau olivo cochl aire crois centre sous cortical rejette le bruit de fond r siduel de 20 db Et du bruit de fond il y en a dans la bande magn tique souffle dans les amplifi cateurs agitation thermique des lectrons sur la piste
120. e elle a touch combien 3 C est Godard toujours qui disait il y a quelques ann es quand on demande un mili tant pourquoi les pauvres du Tiers Monde migrent vers les pays riches il r pond inva riablement parce qu il y a l imp rialisme qui etc Quand on pose la m me question un travailleur immigr il r pond simplement pour gagner plus d argent C est cette r ponse que s int resse Moullet pour comprendre et faire comprendre le potentiel de violence et de catastrophe qui git dans ce face face tragique du Tiers Monde et de l Occident Pour un travail plus p nible plus dangereux plus fatigant une ouvri re de Dakar gagne moins qu une ouvri re de Boulogne Or les oeufs co tent le m me prix dans les deux villes C est toute la violence symbolique de l argent qui donne ici la mesure sans interm diaires conomiques id ologiques politiques de l affronte ment Didactisme et horreur car force de sollicitations de cet ordre combien tu gagnes combien tu d penses Moullet met vif le fameux Sortez les fiches de paye de Brecht le livre dans toute son horreur il s agissait en fait d un cri d horreur Horreur et scandale oui d autant qu il ne se contente pas de questionner les riches les gros les capitalistes pour les d noncer bon compte et retirer le profit d une adh sion mas sive du public II fait aussi les poches des pauvres de la smicarde et des prolos fran ais celles d
121. e la technique Costard m ne des recherches sur la cam ra proches de celles de Beauviala Grenoble le d sir d sir de faire un film du nom Godard Et ce nom l finalement c est la cl de voute qui permet au film de tenir debout de tenir sur l cran parce qu il s est fabriqu dans le vide laiss par le film que Godard pressenti par Costard devait faire et qu il n a pas fait et parce que la r ponse apport e non pas dans le film mais par le film tout entier n a de sens qu en ce que c est par ce nom l justement que la question a pu tre pos e E vul PT PLE Je J L Godard pendant sa conf rence de presse Photo Pieter Vandermeer Alors d une part dans le temps suivre la journ e de deux enfants dans le monde occidental industriel et dans l es pace on ralentit un moment de ce temps et on regarde comment ca s tale GODARD MIEVILLE Et c est ce nom l aussi qui qu on le veuille ou non conditionne la r ception des treize missions de vingt six minutes command es par Antenne 2 termin es depuis un an et toujours pas diffus es France Tour D tour Deux Enfants librement inspir de l eeuvre de G Bruno Le Tour dc France par Deux Enfants Or il se trouve que malgr la fascination exerc e par ce nom avec tout ce qu il cristallise d histoire d enjeux et de plaisirs fascination qui aide peut tre regarder couter mais emp che quelque part de voir d ent
122. e Vincent et le spectateur sont contraints d imaginer et qui est le c t de la jouissance suppos e de ces pervers qui les empoisonnent et les s duisent de bobards et de masques il demeure de l autre c t Dans Vincent nous restons de ce c t du miroir dans un relatif r alisme Roberte accomplit la travers e Tel est le sens me semble t il du long travelling du d but qui commence dans une cour sor dide p n tre dans des lieux d saffect s poussi reux encom br s de d tritus et de gravats et d bouche brusquement sur l improbable appartement d Octave peint d un jaune criard avec des moulures blanches Le premier objet qui frappe la vue Roberte de Pierre Zucca dans la chambre de Roberte est pr cis ment un miroir De ce point de vue Vincent peut passer pour l antichambre de Roberte Ou encore Roberte est Pantidote de Vincent comme le voyeu risme est Pantidote de la Jalousie et son anesth sique le crime celui de la violence et le pur esprit celui du surmoi Dans l improbable univers de Roberte il y a partout des crimes et des criminels m amp me des criminels de guerre des vieux maniaques et de jeunes salauds androgynes mais une impres criptible douceur qui au cin ma fait effet d tranget absolue C est peut tre cette trange douceur dans la sc ne splendide du gymnase par exemple ou dans celle du mollusque o jamais l on ne vit bagarre plus ouat e et gentille malgr les i
123. e acti vit socialement ordonn e a cours puis un agent perturbateur est introduit soit il formule une demande qui est refus e soit son tat le situe en dehors de la norme du contexte Dans tous les cas il s agit d un non productif A partir de l un circuit du d sordre se propage qui finit au fur et mesure par r en glober le premier syst me Ce sch ma peut subir des variauons certaines s quences sont invers es etc La plupart du temps lorsque l agent perturbateur qui fait basculer la relation d ordre men de oere M li s survient il n est pas aper u par les acteurs et c est aussi par l opposition vu par le spectateur non vu des protagonistes que l id e du renversement s introduit Parce que les protago nistes ignorent ce que nous voyons ils sont d j d valoris s nos yeux Mais il y a aussi des films qui ne sont que jeux de sc nes et leur pouvoir de suggestion d pend largement de la vitesse d ex cution Le rythme d tourne l attention sur lui m me il couvre les op rations et les permet comme leur condition D cor activit s costumes identit s et emplacements des per sonnages tout peut basculer sur un temps fort 5 La technique employ e est tr s proche de l animation et l annonce On peut se demander comment M li s figure le d sordre Bien s r par des formes pr cises Il peut commencer par l intro duire par des effets de disproportion des changements d ch
124. e cin ma qu on trouve dans le film ne s expli que pas seulement par la possibilit d analogie Alors par quoi Moullet C est normal C est un film Pour faire le tour du sujet il est normal d inclure le film lui m me et de voir qu il y a des rapports d identit entre ce qui est montr et ce qui mon tre Ce repas il n apparait au spectateur que parce qu il a t film Cahiers Tout est consum Le film se br le lui m me n avance qu en se consumant De m me la connaissance A la fin on dirait qu elle s auto d truit s immole se r duit en cendres quand la question est pos e de savoir si la connaissance n est pas la forme la plus subtile de l exploitation Moullet Oui Sauf que la fin je ne crois pas qu on puisse la deviner m me quelques secondes avant On peut deviner que a va finir puisqu on ne parle plus du m me sujet mais on ne devine pas que c est le plan final Cahiers As tu des projets Fiction Moullet Oui un projet qui devrait se faire dans les Dolomites en ao t 8l Cahiers Apres les pr sidentielles Je veux dire c est loin 81 Mouller Faut le pr parer Et puis s occuper de la diffusion de celui l Et peut tre aussi essayer de sortir mon ant p nul tieme Billy the Kid Cahiers Pour Gen se d un repas as tu d j une sortie Moullet Je suis en pourparlers pour une salle sur Paris et d apr s certaines tractations en cours il y aurait de bonnes pos sibilit s en province D
125. e de Goretta ce n est malheureusement pas le seul citons encore Bertolucci et Cassenti pour agiter des pouvantails familiers qui n anachronise et ne caricature son objet que pour le faire entrer de force dans telle ou telle doxa au go t du jour Lorsque c est Rousseau qui fait les frais de telles manipulations c est particuli rement consternant et surtout tr s fastidieux chaque s quence narrative charg e d illustrer tel ou tel pisode d un itin raire intellectuel singuli rement r p titif proc de l vidence d un d coupage tout arbitraire et la fiction redevient pr texte d s que le texte se laisse discerner A bout d ennui on n a plus qu une envie que le film se termine vite pour aller relire Rousseau MAURICE PIALAT Etait galement repr sent Rotterdam un cin aste fran ais dont je n avais vu aucun des films et dont on a tres peu parl y compris aux Cahicrs il est temps de le faire parce que Maurice Pialat fabrique avec passion semble t il un cin ma passionnant au moins en ce qu il retient l attention sans jamais la provoquer en ce qu il suscite l motion tout en la tenant distance Si j avance qu on retrouve chez Pialat la gravit de Bergman et la simplicit de Truffaut a risque de ne rien dire personne parce qu on imagine mal un mixte de Bergman et de Truffaut Admettons que ce soit un paradoxe mais Pialat justement est tout entier dans ce paradoxe qui fait sa qualit
126. e el ne pr sente pas de probl me pour leurs censeurs ou bien il ne les int resse pas et n est pas sans probl me pour la censure et la couleur n y change rien Cahiers L absence de couleurs peut fournir un pr texte non Moullet Si le film est mauvais il faut qu il soit en couleur S il est bon peu importe le noir et blanc Encore faut il qu ils le trouvent bon Cahiers Le montage Comment as tu proc d Mouller Au bout de cinq ou six semaines de tournage ca commen ait s organiser un peu dans ma t te Alors J ai fait une liste des principaux chapitres sans savoir comment je les organiserais plus tard Et j ai tourn certains plans qu intuitive ment je sentais manquer dans le film Dans le film il y a main GENESE D UN REPAS tenant 19 chapitres ils ne se voient pas L un s appelle la dis tribution des chaines L autre moi et le film Un autre les dif f rences de salaires Un autre les aberrations du syst me co nomique Les conditions de vie Les prix Les femmes Les enfants Etc Apr s le tournage j ai vu le film plusieurs fois je l ai un peu appris par c ur Puis j ai fait l ordre des chapitres les liaisons et le commentaire d apr s les images mais sans tou cher la pellicule J ai crit le film sur un cahier J avais le texte des interviews tap sur papier et je d coupais au ciseau ce qui m int ressait Et puis j ai commenc le montage avec ce cahier o tout tait crit quelques vari
127. e plus pour l instant les droits de dis tribution non commerciale aux Pays Bas sont d j c d s et j esp re des r ponses positives de plusieurs t l visions euro p ennes Belgique Allemagne Suisse Du Canada aussi Peut tre les Etats Unis galement si je trouve quelqu un d hon n te C est assez facile vous savez de c der des droits aux tats Unis mais pour se faire payer c est une autre affaire Les am ricains comme d ailleurs un moindre degr les francais se servent de leur puissance conomique et il est difficile de r cup rer un peu d argent Tandis qu avec l Allemagne le Canada ou les pays du Tiers Monde qui ont une moindre puis sance cin matographique on traite des conditions honn tes Propos recueillis par Jean Paul Fargier et Serge Le P ron JEAN RENOIR EN REVOYANT UNE PARTIE DE CAMPAGNE PAR JEAN LOUIS COMOLLI T t CIA O py T M e e ee Taan m A E y e Ja BL v v Ael 7 U a LI C tait en revoyant Une Partie de campagne Digne Qu est ce que revoir un tel film si on l a vu dix fois je ne sais pas vingt fois S y faire prendre encore et en tre emport Bien qu on en connaisse tout et que l on croie n avoir plus rien en apprendre s y perdre N tre plus guet ter les signes dans l attente et sous le r gime du sens n tre plus l h ritier de la m moire des visions pass es se confier au courant du film comme une force physique d entrainem
128. e temps de voir surgir un maximum d informations de comprendre la g ographie des lieux et les emplois du temps bref de voir s paissir la mati re du r cit Or plus cela va plus 1l est vident que ce n est pas tant le point d arriv e qui compte que l engendrement en cours de route d une certaine matiere filmique Un tel film me confirme aussi dans l id e que le cin ma du Sud de l Inde parl en tamoul en t lugu en kannada en malayalam etc est sup rieur celui du Nord parl en hindi en bengali en maharatti en gujarati etc parce que moins esclave du modele de la com die musicale plus modeste et plus s rieux Qu un tel cin ma puisse tre l o il est fait un tant soit peu populaire donne assez envie de pavoiser 56 LES BONS FILMS EPUISENT RUDOLF THOME Comme il se doit les films les plus attachants du Festival se trouvaient dans la s lection du Forum du Jeune Cin ma ou Ulrich Gr gor a pu faire se voisiner non sans discernement ni go t des films tres difl rents parcourant toute la gamme du jeune cin ma de l ethnographie africaine Safi Faye au vid o art Ed Emshwiller Le point commun beaucoup de ces films dont aucun n est proprement parler un film de fiction c est qu ils partent d une mati re filmique d j constitu e et qu ils l analysent s y attachent et la parcourent en tous sens jusqu puisement C est aussi bien vrai de L Hypoth se du tableau vol de Ra l Ruiz
129. ecis de pianos m caniques par des films et donc le d roulement de la musique se faisait toujours en m me temps c tait le syst me archa que de la bande synchro Question Pourquoi cela a t il t abandonn Levy Par fain antise par manque d imagination parce que les gens cherchent faire un b n fice maximum les gens de cin ma n atta cheni pas une grande importance la musique C est une erreur le cin ma muet garde dans ce sens l toujours une part d improvisa uon Je crois que la pr sence vivante du musicien le fait de r agir directement au Mlm et pas obligatoirement de la m me mani re tous les soirs correspond l esprit du cin ma muet qui est un cin ma du happening comme on dit aujourd hui Evidemment on peut tou jours mettre une bande sonore passer un disque qui va coller mats Je pense que qa perdrait beaucoup de son impact de son pouvoir d atti rance ll y a 2 ans il n y avait pas de public pour M li s il n v avail qu un petit public restreint de nostalgiques Plut t que cin ma muet on devrait recommencer l appeler cin ma musical Question Si te film passe 24 images seconde au lieu de 18 est ce que cela change l intervention du piano L vy Si comme la t l vision cela passe 25 ca passe une vitesse un tiers plus rapide Comme les th mes de M li s sont d j tr s rapi des la bonne vitesse cela lausse tout cela destructure toute l inter vention et il
130. ekes il porte la question qu est ce que c est encore plus loin Par toute une gamme de proc d s allant de la stroboscopie la surimpression du montage ultra rapide l intermittence des images 1l cr e des corps composites qu anime une sorte de scissiparit violente Dans la derniere partie du film en couleurs une petite salle de cin ma en carton p te s ouvre sur un petit cran lucarne par o on voit des masques dignes de James Ensor souffler de la fum e faire des grimaces et tirer la languc au spectateur Ces deux films tres diff rents l enregistrement continu de l vid o est aux antipodes du travail artisanal de Nekes produisent un m me cffet que la figuration reprend zero et que nous sommes convi s la naissance de nouveaux monstres mais nous y sommes convi s comme au guignol un Jeu de massacre enfantin o malgr les apparences le cin ma rompt avec ce mixte de voyeurisme et de narcissisme o 1l se cantonne d habitude pour renouer avec ses d buts avec la simple curiosit NAPLES Le R gne de Naples projet la sauvette au March du Film et d j pass inaper u l annce derni re Cannes est un film de Werner Schrocter tout fait surprenant Son pari est de retracer ann e par ann e ou presque la vie la survie et la mort d une famille pauvre Naples de la Lib ration la fin du boom Presque tous les personnages meurent toujours b tement contre temps m
131. elle d un l ment par rapport aux autres ou bien il d double l l ment et l tend ensuite Ia s rie Ce chapelet de doubles va par courir des cycles passant toujours par des rep res plus nom breux dans l image selon un mouvement d acc l ration 6 ll y a aussi des processus de prolif ration partir d un l ment visuel simple une chaise une femme papillon 7 C est Y appa rition contre toute attente d une production surnum raire la multiplication du m m l ment dont on ne voit pas le bout souvent un diable On n arr te pas de compter d clarent les acteurs image par image le truquage lui aussi mesure lib rant graduellement les formes articulant des d calages progres sifs 8 Marie Christine Questerbert Notes l M li s a assur la direction du Th tre Robert Houdin partir de 1888 2 Le hasard me fit trouver le truc de substitution par arr t de l appareil le mien s tant fortuitement bloqu je m empressais d utiliser le proc d In M li s l enchanteur par Madeleine Malth te M li s Hachette 1973 3 Ibid p 351 4 Les d cors sont construits en menuiserie et toile et peints la colle comme la d coration th trale seulement la peinture est exclusivement ex cu t e en grisaille en passant par toute la gamme des gris interm diaires entre le noir pur et le blanc pur car les d cors en couleurs viennent horriblement mal les rouges et les
132. en des films en cours un article r cent du Los Angeles Times ayant t r v l en effet quel point les projets d crits dans les pages de Variety et de Holly wood Reporter sont des fictions invent es par les attach s de presse pour garder les noms de leurs clients en circulation Plus tonnant que la chronique d affaires de films de sc narios de producteurs et m me de r alisateurs fant mes exhum s par le Times gui es le fait que ces histoires sont lues avidemment par ceux l m me qui les r pandent dupes volontaires d un fantasme collectif plus n cessaire que jamais une poque o le ch mage malgr une prosp rit qui bat tous les records est g n ral Depuis son divorce d avec les studios Orson Wells lui tout seul a produit plus de films fant mes qu une arm e d attach s de presse Mais les fant mes de Welles sont solides il fut r cemment le sujet d une s rie fascinante de s minaires orga nis s par Michael Webb de l American Film Institute au cours desquels il fut possible de voir des s quences de r s A I True The Deep qui m a fait penser The Sea Wolf de Michael Curtiz The Other Side of the Wind et du Don Quichotte qui selon le mot de Welles est devenu un essai la premi re personne sur l Espagne qu il doit r crire p riodiquement en fonction de l actualit Deux nouvelles d couvertes ajouter la filmographie Hearts of Age co
133. endre il se trouve que tr s vite cette fascination et tout ce qu elle charme de pass s efface dans le seconde par seconde d un travail qui r clame une attention neuve La question qui se pose alors n est plus tant de savoir quelle place occupent ces missions dans le trajet du nom Godard mais plut t qu est ce qui en elles est plus puissant que ce nom l et le label Godard Mi ville pour le r duire ainsi par la seule force des images et des sons Ce n est pas par une progression lin aire que s opere le passage puisque chaque mouvement est b ti sur le m me canevas l unique fil directeur tant la succession des mo ments quotidiens des enfants le coucher le d part l cole pU Comme ils manquaient d imagination les monstres en taient tr s conomes Au lieu de questionner les travailleurs ils auraient travaill les questions Merci Robert Linhart Et je pense que maintenant il faudrait une histoire On leur parle ces petits qui sont des petits mod les de grands C est plus facile et plus difficile On cherche seulement dialoguer et on donne l impression qu on veut le dernier mot La lumi re a avance en ligne droite ou en ligne courbe El toi dans ta vie Tu penses toi plut t comme une maison ou comme une cole Elle en dit juste ce qu il faut pour ne pas avoir d emmer dements C est de notre faute La lumi re c est plut t
134. ent la cam ra et au poste d assistant suivant leur fati gue leur forme leur int r t pour le sujet Si le sujet n attirait spontan ment ni l un ni l autre ils tiraient au sort celui qui fai sait l image Cahiers Y avait il des discussions entre eux et toi sur le posi tionnement de la cam ra Qu bien tiraient ils comme ils le vou laient Mouller Le principe du film c est un peu le regard de la vache comme dans mes films pr c dents c est dire quel que chose d extr mement neutre Cela les d concertait un peu Cahiers Pourquoi le regard de la vache Moullet Parce que ca ne m int resse pas de donner une signi fication par le cadrage Donc l image devait se faire sans id e pr con ue Quelquefois cependant l op rateur apportait sa coloration particuli re D ailleurs bien souvent il arrivait sur le lieu avant moi et si a l int ressait de filmer il commen ait sans moi II y a des sc nes en bateau o je ne suis pratiquement pas intervenu Terres Noires s est fait un peu dans les m mes conditions I s agit d abord d accumuler toutes les images puis apr s on organise le film Cahiers C est donc essentiellement au montage que tu assures la maitrise du film Moullet Oui Le film a t organis essentiellement au mon tage Mis part quelques plans que je savais d avance o ins rer tout s est fait au montage En fait lors du tournage il y avait trois directions ma direction je
135. ent dans un recommencement des motions qui n est pas leur r p tition et tel que les intensit s sensibles paraissent tre d tach es des formes et des l ments m mes de l criture Apr s les tapes de l enregistrement des informations du pointage signifiant ce sera en quelque sorte n avoir plus acc s qu une vision d cal e en deca ou au del d une accommodation sur les signes une vision brouill e de ce qu elle n aurait plus affaire aux traces de l criture mais son mouvement et qui serait donc le contraire d un d chiffrement ou d une lecture Je me demande partir de l si ce n est pas tout le cin ma de Renoir qui op re ainsi par d tachement des traces s il n exige pas de la part du spectateur cette perte de calage et cette mobilit si sa mise en sc ne n est pas r gl e 40 par le refus de donner prise aux signes ou de s y faire prendre et si ce n est pas la f te de leur vanouissement que nous sommes convi s On peut dire que tout se passe dans La Partie de campagne par anticipation Avant d tre jou e et d ploy e chacune des situations est annonc e pr dite pr vue les d sirs les attitudes et les gestes de la famille parisienne ne nous sont pr sent s que dans l apr s coup d un nonc verbal qui de les pr c der ainsi les lance les gouverne mais en m me temps en d samorce la part sur prenante rien d in dit n arrive rien n arrive que par le dit L accomplissement de la f
136. es arts martiaux aux boys trop sensibles John Wayne peut mourir tranquille Outr es les d l gations est curop ennes sauf la roumainc se retirent avec leurs films du festival Les d l gations du tiers monde produisent un texte de protestation mais ne se retirent pas L Alg rie elle toute seule produit un texte de protestation et ne se retire pas Cette r action est compr hensible quoique dict e par des imp ratifs diplomatiques Impossible pourtant de ne pas se dire qu il v a de fortes chances pour que les Alms sovi tiques de propagande anti chinoise ils existent mais Sovexportfilm ne les sovexporte pas soient faits exactement de la m me fa on et moins bien que ce Deer Hunter I n y a donc pas de quoi pavoiser Ni avec Hardcore de Paul Schrader qui m a sembl tre un sous produit tardif des grandes machineries premingeriennes des ann es soixante o tout le double jeu du cincaste consistait fr ler les limites du code Hays jouer avec une censure encore tres effarouchable La d ception vient de ce que de Paul Schrader th oricien spiritualiste du cin ma calviniste et puritain on attendait qu il prit r solument c est a dire b tement son sujet au s rieux Auquel cas l id ologie religieuse du film quelque chose comme le p ch tant partout il est aussi bien dans la pornographie filmons la donc aurait pu tre mise en jeu dans un travail de cin ma comme chez Hitchcock Preminger ou m me
137. es enfants mis rables de Quito qui commencent travailler l ge de huit ans Pour un peu de v rit en plus Le pari est qu travers ces scandales d ballages questions r ponses affronte ments comparaisons travers cette mani re incroyablement abrupte d exposer le pil lage du Tiers Monde un peu de v rit restera Pour Moullet ta v rit est exceptionnelle Dominique Villain le rappelait d j propos de son avant dernier film Anatomie d un rapport 4 elle ne peut merger qu au milieu du mensonge qui prend variablement les formes du non dit de l hypocrisie de la bonne conscience contre lesquels il ne faut craindre ni le scandale ni l horreur Mais d o prend il ce droit D o parle t il Entendra t on La r ponse est dans le film d s le premier plan de chez lui de sa table de cuisine Maniere triviale encore mais simple et magnifique d en appeler son semblable de Dakar ou de Quito pour trouver un terrain d entente celui de la subsistance des denr es n cessaires la nourriture correcte du corps Moullet tient ainsi bien son id e fictionnelle des deux bouts de la chaine Dans le monde d aujourd hui il ne s agit plus de briser ses chaines ni m me de n avoir plus qu elles perdre Surtout pas Qu aux deux extr mit s chacun tire sur la sienne qu il la secoue violemment qu il l agite fortement et tomberont peut tre les lachet s les discours les non dits et les interm diaires
138. est certainement ce contraste que tient le caract re d chirant du film Les situations fictionnelles ne tombent pas seules sous le coup d un tel principe de pr figura tion je crois qu on peut en tendre la port e au syst me d criture tout entier Tous les effets de sens sont escompt s longtemps avant qu ils ne consistent L motion n est jamais li e l acci dent signifiant elle ne tient pas plus aux gros plans qu au reste tel cadrage ou mouvement d appareil qu tel autre elle est pr alable et en quelque sorte indiff rente sa condensation dans une figure son effet anticipe sur les signes qui en rendent la marque visible La cristallisation signifiante apparait moins comme l origine ou la cause que comme l accomplissement et le feed back de la diffusion des effets sensibles Le syst me de cette criture est aquatique elle proc de par osmoses dissolutions courants et flottaisons une physique et une chimie des corps immer g s Elle suppose pour filer la m taphore un spectateur perm able aux impressions sensibles du film et qui les recevrait avant m me que les effets de texte ne permettent d en identifier le sens et la fonction Car aussi bien par les interventions narratrices des personnages que par cette pr figuration des effets il s agit de placer le spectateur en tat de pressentiment de pr vision Le film n accomplit rien d autre que ce que le spectateur peut attendre et pourrait d duire de ses impres
139. estival du Cin ma du Tiers Monde Paris du 11 avril au ler mai 1979 aux cin mas Bonaparte 76 rue Bonaparte Paris 6e Bilbo quet 22 rue Guillaume Apolli naire Paris 66 La Pagode 57 bis rue de Babylone Paris 7e du 2 au 7 mai l U N E S C O Place Fontenoy Paris 7e Colloques et projections de films organis s par l Association Festival Tiers Monde Films avec le concours du C N C et de l U N E S C O 300 films en provenance d une quarantaine de nations d Afrique d Am rique Latine et d Asie dont 3096 environ de films in dits d Inde de Chine des Philippines de Colombie d Afrique de Tur quie Le cin ma chinois d avant 1949 et d avant la R volution culturelle 8 films francais Versailles 8 films francais Versailles l Atelier Club Cin matographi que 11 rue Coste 78000 Ver sailles Tel 950 17 96 Un second souffle G rard Blain le jeudi 5 et vendredi 6 avril L Assassin musicien Benoit Jac quot le jeudi 12 et vendredi 13 avril Le Th tre des Mati res Jean Claude Biette le jeudi 19 et ven dredi 20 avril Femmes femmes Paul Vec chiali le jeudi 26 et vendredi 27 avril S ances 21 h Chaque s ance du vendredi sera suivie d un d bat avec les cin astes Quatre films des ann es trente Remorques Samedi 7 a 17 h dimanche 8 21 h La Chienne mercredi 18 et dimanche 22 21h Sous les toits de Paris samedi 2
140. fabrication de l image les condi tions techniques et mat rielles de sa production autre ment dit l exploration verticale et horizontale Et de ce point de vue on pourrait dire que j tais beaucoup plus marxiste que la plupart des r alisateurs marxistes Si Goetz K O avait chou c est qu il s tait attaqu aux quatre millions de cycles Tandis que moi j ai obtenu des r sultats imm diats partir desquels il m a t beaucoup plus facile de fabriquer une image encore jamais vue Aujourd hui encore de telles recherches m me avec des ordinateurs co tent tr s cher Je trouve extraordinaire que ce soit moi qui a eu le premier l id e de travailler partir de ces explorations Tout ce que j ai d couvert alors correspond aux travaux graphiques assist s par ordinateurs qui se font aujourd hui la Dolphin s Produc tion de New York Tout tait du Dolphin s et c tait pour tant facile faire Et je l avait d couvert en 1963 En 1965 parce que j estimais que personne n admettrait que c tait moi qui l avais d couvert si ce n tait pas publi quelque part j ai fait publier le sch ma En janvier 65 Cahiers On pourrait dire en somme que vos recher ches s ing niaient trouver des processus de d forma tion de l image t l vision Pourquoi vous int ressez vous tant la d formation de cette image Nam June Paik Pour moi ce n est pas de la d forma tion mais une construction de l image J ai pass
141. fait valoir que c tait un film qui concernait le thon E 4 An PILAE UNCTUS a e m Td N na p u n 3 re o deo G i Pai E T 2 v DAP i D E T y An J der i L 1 f H vta PN RE AE b d we m d T y yw Quatre vaches quatoriennes dans Gen se d un repas Cahiers C est le moins qu on puisse dire Hs ont d prendre a pour un film industriel Moullet C est un film industriel en partie du moins Cahiers Dans leurs t tes a devait sienifier autre chose non Mouller Je peux difficilement me mettre leur place Pour le reste on s est d brouill Cela dit il n y a pas tellement de m fiance possible Les gens qui travaillent dans l alimentation sont tellement dans le coup qu ils volent mal comment on pourrait faire quelque chose qui ne soit pas publicitaire en mon trant leurs produits L id e m me de cin ma est li e pour eux la publicit Cahiers s ne pensent pas qu on peur faire un film de d non ciation Moullet Non parce que beaucoup de gens ne voient pas ce qu on pourrait bien d noncer dans ce qu ils font Tout va tr s bien lis sont surtout pr occup s des progr s qu ils vont faire faire leurs produits Cahiers Comment d finirais tu le projet de ton film Sa vis e Son but En haut habitations du Puerto Bolivar Au centre porteur En bas d jeuner des dockers GENESE D UN REPAS Moullet C est un lim d
142. fiche tech nique et une chronique de l actualit th trale 1 000 pi ces publi es 2 num ros par mois n 10F nombreuses photos S rie cr e en 1961 Prix du num ro N simple 10 F tEtr 12 E 1 Nos double 20 F Etr 24 F e Num ros ant neurs au 1 1 1977 N 178 et Nu reprographie simple 20 F Etr 24 F double 30 F Etr 36 F 1 Lion de Saint Marc au Fes tival de Venise en 1965 et en 1967 Format 18 x 27 Chaque num ro contient un long m trage dialogues in extenso et d coupage plan plan apr s passage la table de montage nombreuses photos et en suppl ment 4 Cin math que courts m trages dossiers archives documents L tilmographie ou Anthologie tudes consa 300 films publi s 2 num ros par mois n 10F cr es aux grands du cin ma La plus impor tante collection internationale de textes et d cou pages int graux L d S TE 2 E o BON A ENVOYER vo recap L Avant Sc ne 27 rue St Andr des Arts 75006 Paris T l 325 52 29 CCP Pans 735300 V Je d sire m abonner partir du prochain num ro O al Op raltan 6n 139 F Etr 179 F O au Cin ma 1 an 20 res 155 F Etr 190 F O au Th tre 1 an 20 no 145 F Etr 180 F O au Th tre Cin ma 1 an 40re 280 F Err 350 F et recevoir un BON donnant droit une r duction de 40 96 sur l achat de 10 num ros Th tre ou Cin ma NOM et ADRESSE
143. film lui m me Impossible de ne pas remarquer la fa on dont la t l vision et le film essai ont servi de r v lateurs du d sir wellesien de soumettre l image dans ses articulations les plus internes la voix celle du conteur dont Benjamin dresse le portrait dans son essai sur Leskov Cela lut confirm par une projection de Filming Othello que j ai finalement pu voir un matin pluvieux Santa Monica l y a quelques semaines i pleut tout le temps ici Dans ce long m trage pour la t l vision allemande Welles fait le tour de son chef d uvre raconte des histoiresin croyables sur le tournage s entretient par le jeu d artifices de montage vidents avec ses vieux amis Hilton Edwards Brabantio et Michael Mac Liamoihr lago commente ses propres images Ces plans se d roulant en muet sur une moviola et acc l r s par un re montage th matique ver lige emprisonnement un monde qui s croule deviennent du Eisenstein tous les interditsapparaissent quand ils ne sont pas simplement r duits aux traces bur lesques du proces de production On entend le texte de Shakespeare une fois seulement pr s de la fin quand Welles joue deux sc nes devant la cam ra dans l acte le discours au S nat d Othello qui se defend contre les accusations de sorcellerie en racontant comme une aventure de plus comment il embobelina Brabantio et s duisit sa fille avec les r cits peu cr dibles de ses aventures de soldat
144. ge je passe par plusieurs personnages je les croise en faisant des contrepoints je proc de aussi par associu tions dans un film o je trouve que a repr sente la commedia dell arte 70 p l N HT s 1 ye de s n TTT EE m aa a VS T E APIR f A 1 LI 92 gt Tiar frm e 6 EF e o i no SL i i TP T TA q p L CH t fat ett E P 1 r i d ups wul MET m H Jr E SC 1 q p M pot Am az la Qu ad RE s 3 set 1 1 x Qa il 1 te r il M L 1 p 1 l 14 1 17 1 EI y f N 118 L T 4 i t T 5 MD tg EL 3 Ley k etes sde nio ins ted aite es L L 5 R 3 M li s Construction pour Les Quatre cents coups du Diable je ferais une tarentelle de type italien Quand j ai fan le rapport avec ce qui me semble tre une connotation quelle qu elle soit ce moment l a devient simple Par rapport la musique de film la force de cr ation est beaucoup plus grande Question Les gens parlent davantage dans la salle et aussi ils applau dissent L vy Parce que c est un spectacle videmment le cin ma d exploi tation est un spectacle aussi mais a devient un peu le produit fini manufactur qu on vend au monoprix Question J avais envie de faire des rappels que a recommence L vy C est M li s il tait prestidigitateur directeur de salle il aimait le clin d il complice avec le public il aimait parer a veut dire plaire me
145. grand chose d ailleurs que pourrait il s y passer d int ressant Tout n est il pas dans cette image bien centr e sans faux fuyants ni suggestions II importe plus probablement de bouger lat ra lement jusqu l immeuble voisin et l une nouvelle fois de d couvrir une parcelle tout aussi arbitraire de r el Ainsi les privi l ges se sont teints et le regard s puiserait en vain chercher une quelconque perspicacit que ne d livre plus le miroir Seule solution possible cette l g re translation pour trouver un autre regard aussi peu p n trant C est bien ce miroir infini dont on par lait plus haut miroir coulissant aussi vaste que le monde puisqu il n en veut fournir ni le r sum ni le symbole De miroirs partiels en reflets successifs il n est pas impossible alors de figurer soi m me dans un tableau Car apr s tout le jour arrive o on rentre involontairement dans le champ ll fallait m me que cela arrive o pourrait on se cacher quand le monde est devenu si lisse C est bien ce qui se passe avec La Femme au cimeti re de M Pistoletto on se retrouve avec elle derri re la tombe qu elle est en train d arroser Le miroir qui couvre ici tout le tableau except cette femme pench e d signe ainsi un mor ceau choisi de r alit vous m me par exemple tel jour telle heure tel endroit du Mus e d art moderne Le miroir coulissant poursuivant le r el s est rapproch au point que vo
146. i du Vu Me tre mesurant la force sonore instantan e not e en dBm 9 Ainsi l oreille s adapte t elle instantan ment aux sons forts par le truchement de la m canique des osselets ou durablement aux sons moyens ou faibles par l adaptation la puissance moyenne des sons cependant elle r siste mal aux sons forts et pro long s qui deviennent nocifs la longue Reste que la plasticit de l ouie prend souvent le dessus au milieu d un bruit elle d crypte le message qui l int resse 3 Pouvoir de capture d masquage Il s agit pour l auditeur de traverser sa propre g ne auditive de d nuder un son tout en l isolant du contexte En effet quel que soit effet de masque produit par le bruit ambiant l ou e cherche faire merger dans ce qui est entendu ce que l on veut ecouter Rappelons l origine de l effet de masque tous les sons p n trant la cochl e mettent en vibration la membrane basilaire vaste jardin microphonique plant d algues vibratiles Le so de ce jardin ondule en entier comme un oriflamme au vent sous la pression des ondes m lang es travelling d ondes cochl aires L extr mit de l ori flamme claque au vent les basses tandis que la base plus proche de la hampe r siste la d formation les aigu s Or donc en pr sence d un bruit de masque insistant une d formation importante prend place formant un pli permanent dans l oriflamme dans la membrane basilaire A
147. iction sem ble ob ir au programme que tr s tot des l exposition des caracteres et des lieux nous d livrent les discours des personnages La man uvre de double s duction par exemple se r alisera selon le sc nario qu en projette Rodolphe Brunius l inversion des couples pr s il est vrai mais cette inversion m me vient v rifier et r aliser les scrupules et l inqui tude d Henri Georges Darnoux quant aux cons quences fatales de l aventure Les personnages autrement dit sont en situation de proph tie avant de devenir les sujets voire les victimes de ce qu ils ont proph tis Une fonc tion narrateur les occupe et les traverse avant qu ils ne prennent leur fonction d acteurs sur la scene fictionnelle Une description pr c de l action la cadre et emp che ainsi qu elle survienne autrement que dans la r sonance d une deuxi me fois Ceci conf re aux incidents fictionnels un efTet d amorti de retenu tout le contraire de l effet de saillie du coup de th tre tel qu ils n arri vent que comme le d placement d un jeu d j Jou L nergie narrative n est pas li e l agen cement effectif de l intrigue l articulation des sc nes mais leur pr figuration II se passe l la combinaison curieuse d une logique fictionnelle n cessaire et rigoureuse pour ne pas dire ngide et in luctable et d une narration qui n a rien de p remptoire rien gagner de plus mesu r e douce sans emportement ni pression C
148. idactique Qui cherche faire connal tre les modes de distribution de la nourriture d un pays un autre A les faire connaitre ceux qui en profitent sans en tre tr s conscients et ceux sur le dos desquels les autres profilent et qui ne connaissent pas non plus comment qa se joue Cahiers Un film pour tous les pays pour tous les publics alors Moullet Sauf qu il v aura plus de spectateurs dans les pays riches que dans les pavs exploit s A cause des circuits de dif fusion des films Cahiers As tu une id e de la mani re dont ce film sera recu ici ou l Ce n est ui un film de connaissance pure ni uu film militant m me s il reprend certains de ses acquis En fait il semble ne repondre aucune demande Mouller ne r pond pas une demande parce qu il n est pas int ressant de r pondre unc demande Ce n est pas un film militant parce que le film militant se limite une direction bien d termin e En se limitant une revendication le film militant limite son propos n en fait apparaitre qu une petite partie Et surtout il ne se met pas en jeu comme film Tandis que l j ai essay de mettre le film et moi m me en jeu J ai repris des l ments du film militant mais pour les d passer dans une recher che l int rieur d un projet d apparence militante Une autre diff rence avec le film militant c est que mon film ne corres pond pas une position politique qui serait celle d un parti Cahiers
149. ieuse En fait tout dans ce film nous conduit consid rer que les dons psy sont d termin s par la figure du p re ils constituent la copie aussi effrayante que d cevante du point de vue du rendement romanesque du modele de la maitrise paternelle De sorte que l Odyss e de Kirk Douglas vers son fils doit aussi bien se lire dans l autre sens il m a sembl percevoir dans Furie un path tique appel des enfants vers leur pere vers l ancienne soci t des adultes pour que ceux ci leur donnent la cl des images qu ils leur ont laiss es Le film se termine mal la passation du relais ne se fera pas les enfants seront abandonn s leur mutation Brian De Palma un des plus tonnants d fenseurs du monde de l enfance parmi les cin astes d aujourd hui vient il avec Furie de c der au pessimisme ambiant sur l avenir de notre soci t B B Ces notes ont t r dig es par Bernard Boland Nathalie Heinich et Jean Paul Far kier DIGNE 27 avril 1er mai LA PAROLE PRECAIRE Luc Moullet Gen se d un repas Jacques Robiolles La Maison qui pleure Mark Rappaport Avant projet Les missions vid o de Jean Luc Godard Avant Le Tour de France par deux enfants Apr s France Tour D tour Deux Enfants Casual Reola tion The Scenic Route Mozart in Love et Local Colour Hans J rgen Syberberg de Lud wig Hitler en passant par Winni fred Wagner version int grale Emission avant le
150. ils sont typiques repr sentatifs d une forme d exploi tation de circuits Cahiers Les trois produits une fois choisis comment as tu tra vaill Moullet Par documentation Paris J ai fait les biblioth ques J ai ecrit un projet de trente pages Puis je suis parti faire des rep rages dans les pays concern s Puis j ai organis les voyages de l quipe pour le tournage ENTRETIEN AVEC LUC MOULLET A E T AEL E Sy x i i k y Y gt Cahiers As tu appris des choses sur le terrain Mouller Pas mal oui Cahiers Parce qu on a l impression la fois que tu apprends des choses et que ces choses ne te surprennent pas du tout c est tr s CHrielix Moullet Le lim n est pas fait sur l itin raire de quelqu un qui d couvre les choses il est fait sur des th mes d int r t ce n est pas un r cit de voyage Cahiers Quelle sorte d images recherchais tu l bas Moullet A la lin de mon s jour dans chacun des pays j ai pris un petit bout de papier et j ai dress la liste d une trentaine de sujets tourner gens interviewer op rations filmer II s en est quelquefois greff d autres Un jour en rentrant de Machala on voit une queue on apprend que c est pour le fuel on s arr te et on tourne Cahiers Tournage facile en g n ral ou difficile Comment pr sentiez vous votre projet pour obtenir les autorisations de tour nage Moullet Pour le S n gal on a
151. imensions les volumes con ormes eux nos principes d accommodation accusent la dissemblance propor tionnelle des l ments de d cor De l affolement de nos percep tons surgissent des questions quel est cet univers Quel est son principe d organisation Quel rapport entre le ch ur et les autres personnages entre ces images et ces sons Notons en premier lieu que cette rencontre est film e comme une apparition La vue des chevaliers produit sur Perceval un tel blouissement qu il les prend pour des anges et pour Dieu celui qui s avance vers lui Devant cette brillance il tombe genoux en r citant le Notre P re Pourtant cette soumission ne sera que de courte dur e Sit t d tromp sur la nature de celui qui l a abord pour le questionner Perceval inversant pla ces et r les s empare de la parole Non seulement il ne r pond pas aux demandes r it r es du Chevalier mais impose ses pro pres questions avec toute la force de sa na vet curieuse de telle sorte que l autre se voit comme contraint de lui r pondre Ce reflet du divin harcel palp tritur soupes doit finir par avouer sa v rit Et pour nous spectateurs l image du Chevalier aura t autopsi e d coup e en ses unit s signifiantes lance cu haubert Qu est ce donc A quoi cela sert il Assign avec Perceval la place de l l ve avide de savoir le spectateur a donc avec lui acc s a une connaissance Celle tr s exacte
152. impression de n avoir rien compris encore faut il comprendre alors que ce qu il y avait comprendre n tait pas ce qu on croyait seul l effort tait r el c est dire la qu te de sens De cette qu te il reste en tous cas une exemplaire discipline du questionnement et des mises en rapports qu il s agisse des relations entre l Eglise et la politique La Vocation ou de la lecture d un tableau L Hypoth se Reste aussi un tour de passe passe d un humour tr s subtil qui vous perd entre faux et fiction l o vous croyiez trouver du r el en cherchant du vrai Et n est ce pas la veritable fiction celle qui vous fait croire au mensonge de l auteur Mais s agit il d un vrai mensonge LUC MOULLET Avec Gen se d un repas Luc Moullet s exerce lui aussi glisser entre les mailles de cat gories tablies ne pouvant adapter la Recherche de Proust dont les droits taient bloqu s par Visconti et Losey il a d cid de remplacer la petite madeleine par une boite de thon une omelette et une banane c est du moins ce qu il a tr s s rieusement comme toujours d clar lors d un d bat et de partir la recherche de leur origine perdue voil donc une double amorce de fiction qui glisse tout de suite dans le documentaire pour constituer en fin de compte un v ritable film militant exposant et d non ant tape par tape derri re les menson ges des interm diaires tous les m canismes d exploitation et de profit qui
153. ioloncelle sur un lit de postes TV 1973 Charlotte Moorman violoncelle sur le dos en guise de ruck sac rampant sur le parcours du combattant avec casque et treillis 1970 Charlotte Moorman jouant du vio loncelle avec une palme au sommet d un tank d truit 1976 Et toujours et partout Charlotte Moorman cares sant de son archet la corde unique du 7V cello instru ment fabriqu par la superposition de trois moniteurs de tailles diverses sur l cran desquels viennent se repro duire tour tour les images de la violoncelliste et de son public images film es en direct et plus ou moins d for m es par les impulsions de l archet et ou la fantaisie du filmeur Souvent deux mini crans r petent ces images sur les seins de Moorman Depuis 1964 l gal du tube cathodique le corps de Charlotte Moorman est ins parable de l oeuvre de Nam June Paik CARNET DE BAL Dans les ann es 70 apres quelques variations au synth tiseur vid o sur des retransmissions de musique symphonique la t l vision Nam June Paik r alise en g n ral la demande de la WNET TV qui les diffuse sur le Canal 13 des programmes d une trentaine de minutes Ces programmes conserv s en cassettes Paik est venu les montrer r cemment au Centre Culturel Am ricain rue du Dragon On peut aussi les voir de temps autre Beaubourg qui en poss de des copies Jusqu ce jour 4 titres Global Grove 1973 Images de base pour les diverses manip
154. ion induite par un amour profond de la litt ra Lure Je cherche je cherche Je ne trouve pas En d sespoir de cause Je vais au cin ma passer le temps que je devrais passer sur ma feuille blanche On joue un film d aventures pr s de chez moi genre armures et javelots n Dans la chaleur moite de la salle obscure J oublie tous mes tracas et m abandonne tout enti re au support de celluloid qui d file sur l cran Tout coup je sors de ma torpeur Est ce que je reve Non mais c est bien s r Je suis en train de vivre par procuration b nie sois tu catharsis cin matographique ce r ve p dagogique que mon incapacit me mettre la place de l autre le professeur nr interdisait d imaginer Je cours chez moi noircir ma feuille avec cette fr n sie particuli re du cancre qui se d couvre enfin inspir Et j cris Il tait une fois un professeur inquiet qui se sentait de plus en plus menac dans son enseignement par la concurrence illi cite de la t l vision et tous ces succ dan s audio visuels tac tiles digitaux etc Son programme est la litt rature du Mid dle Age il croyait que l utilisation de cette am ricanisme un peu western convertirait quelques adeptes mais non II ne voyait plus comment int resser ses l ves punks d j pour la plupart aux charmes surann s de notre vieille litt rature cour toise Le merveilleux Bof disaient ces potaches Alors cet enseignant mod
155. istoires J ai travaill avec Merce Cunningham parce que c est un ami Si j avais t ami avec Jean Paul Sartre ou Mao j aurais travaill avec eux sans plus de difficult Toujours dans la m me pers pective Non pas de raconter des histoires mais d op rer sur les processus de l image des m tamorphoses avec mon synth tiseur couleur Ma contribution artistique est d utiliser certaines possibilit s techniques pour jouer avec les images d une autre facon 14 Cahiers Est ce que le travail de certains cin astes exp rimentaux vous int resse Snow par exemple Nam June Paik Bien s r C est un tr s bon ami Avez vous vu son Neveu de Rameau Il dure 5 heures Michael m y a donn un r le tr s important Annette Michelson en est la star et elle est amoureuse de moi Michael Snow est un ami depuis 1965 Avant qu il ne rencontre le succ s il n avait que Ken Jacobs et moi comme amis J ai t la premiere personne qui il ait montr Wavelength En 65 66 ses premieres oeuvres n avaient eu aucun succ s personne n tait venu moi si Maintenant il est entour par un groupe de snobs mais je n en fais pas partie Oh oui nous sommes rest s tres bons amis et j ai beaucoup d admiration pour lui Cahiers Vous parliez de Nicholas Ray Nam June Paik Oui Nick je le connais depuis long temps nous sommes amis C est moi qui lui ai fourni l appareillage vid o quand il a fait son film vous savez sur plusieurs crans
156. ix Celui d un moment bien d limit dans la chronologie o se constitue un imaginaire social pour lui familier parce que concordant avec l anthropologie ironique mais compr hensive des Contes moraux toute de soumission un dieu christique Et si finalement ce Moyen Age est volontairement maintenu une certaine distance de nous sans actualisation si ce texte de Chr tien de Troyes parait f tichis comme objet de connais sance et de culture c est parce que ce moment et cet imaginaire ne sont pas dissociables du pr sent pour une conscience qui ignore r solument la notion m me d volution et de transfor mation auue que d apparence Affaire de forme donc Mais de forme originelle En constituant par le romanesque le mod le du chevalier courtois Chr tien de Troyes participe de ce grand mouvement d acces du corps chr tien l imaginaire parce qu enfin r concili avec Dieu il pourra en partager le monopole Perceval le Gallois entame donc par le geste de son criture l immense polen de fiction qu taient les Evangiles Faute galement disions nous Le grand adversaire de Roh mer ce serait Nietzsche qui dans Le cas Wagner affichait son m pris pour Parsifal Mais le contenu des textes wagn riens Leur contenu mythique leur contenu ternel Question comment analyse 1 0n ce contenu ce contenu ternel Le chimiste r pond on traduit Wagner dans le r el dans le moderne soyons plu
157. jamais le visage de l acteur ne sera associe la position du 19 Rappelons que pareillement le seuil de vision varie selon l clairement mais se r cu p re plus rapidement Poussez la porte d une glise vous tes saisi par un ensemble synth tique faible lumi re humidit papillottement chromatique des vitraux silence nimb d une forte r verb ration On appellera silence profond ce brusque saisisse ment de l oreille r gl e trop haut sur la rumeur ext rieure soudain surprise par la paix des lieux tandis que l tre entier baigne dans une obscure fra cheur Latences lectro chimiques des seuils thermiques visuels auditifs inertie des boucles de r gulation plasticit mais retard de l ouie les mystiques savent y faire M me ph nom ne en musique les partitions sont not es pp p mf f ff est vain d imaginer un syst me de notation absolue de la force sonore qui viendrait r gler la nuance musicale en d cibels par exemple Apres un passage fortissimo le chef d orchestre a tendance faire jouer mezzo forte ce qui est not piano au contraire apres un passage pianissimo l attaque mezzo forte parait jou e forte La notation musi cale tient compte des contrastes relatifs des temps de r cup ration des seuils momen tan s ll en va autrement des appareils enregistreurs fid les la physique des sons mais inflexibles sans lasticit aucune D o le recours la mesure absolue l emplo
158. jamais po te FIN NAAL ARA x ra bes ctt ton LATE TEE es mt TT SLA k 9 Las F 1 6 k yiri AN xU Lad Tes Fi Dy v wa ah u teetin TTL h AT LE MT Kre L d U MAEL Leva gt UT UTE Pe B t UTE 139950647 mes tos A TT gt Mt OPE TOP N Na TT er 3 n adit D B d a GENESE D UN REPAS LA NARRATION G N TICO AGITATOIRE DE LUC MOULLET PAR SERGE LE PERON Gen se R alis dix ans apr s mai 68 dans la foul e duquel devaient tre retrouv es sinon recr es les potentialit s politiques du cin ma une p riode o tes cin astes et les groupes de cin ma militants se sont dissous ou reclass s Gen se d un repas revient paradoxalement et para historiquement sur les arguments et les ingr dients de ce cin ma l Tout y est dans le film repris la lettre la pauvret voire l asc tisme noir et blanc 16 mm l omnipr sence de l interview le didactisme et m me les sayn tes didactiques l anti imp rialisme les deux camps et m me un certain manich isme C est un peu la somme de tout ca et pourtant cela n a rien voir avec le Tout que Ca a constitu jusqu ici sous le terme de cin ma militant tl faudrait en grener les raisons faire un bilan mais il suffit d analyser le film son mode d exposition et de narration son principe fictionnel tout bonnement sa r alisa tion pour qu apparaissent les diff rences Au commencement de cette gen
159. l pourquoi Jean Christophe Averty le seul homme de t l vision en France avoir explor tou tes les possibilit s artistiques de l incrustation signait il faut malheureusement parler au pass ses g n riques r alisation ef mise en page L incrustation est le prototype de toutes les op rations d analyse et de synth se d images g n r es lectroni quement partir de ce principe d inclusion mais aussi d exclusion un fragment d image en emboutit un autre on peut imaginer les avatars les plus complexes les m tamorphoses les plus improbables une h t rog n it infinie C est de ce c te du c t de l infini que Nam June Paik depuis ses premiers tripotages du signal vertical n a cess de pousser ses investigations d couvrant cha que fois de nouvelles retomb es de signaux Et de nou velles envol es HI FLY Vid o je vole Et non pas je vois Tel serait pour Nam June Paik le sens ultime de l image lectroni que L art vid o n est pas le cin ma l art vid o selon Paik a davantage partie li e avec notre r sistance la pesanteur qu avec notre d sir de voir il est moins un coup d oeil qu un coup d aile Qui a t touch au plus profond par les vid ogrammes de Paik ne peut que pren dre au s rieux philosophiquement sinon conomique ment ses d clarations enthousiastes concernant le triomphe de la vid o sur le principe de gravit universelle Et sous les paroles de pro
160. l de Rohmer 2 Pascal Bonitzer 1 Voir aussi sur ce th me paradoxal L trangleur de Vecchiali 2 II est d uilleurs bien que la salle o passe Roberte projette conjointement un programme M li s NOTES MAIS OU ET DONC ORNICAR BERTRAND VAN EFFENTERRE ll y a un charme d embl e sociologique dans Mais o er donc Orni car et c est pourquoi i me semble que les critiques qui ont accus Effenterre de ne pas donner au spectateur sa mesure de fiction sont tomb s quelque peu c t Comme si les repr sentations induites par les sciences humaines mettons la page soci t du Monde ne cons tituaient pas aujourd hui un stimulant mat riel fictions Ces mod les petits bouts de savoir illustr s dans nos t tes petites bourgeoises forment s rement un fond imaginaire vocation populaire authen tique de notre temps Aux cin astes de les agir de les transformer pour tracer de nouveaux chemins narratifs C est dans cet espace socio fictionnel que se d ploie le film d Effen terre avec pour enjeu comme il se doit la question du saroir vivre D un c te unc femme G raldine Chaplin qui vit mal vou e qu elle est la langue de bois des intellectuels de ceux qui travaillent dans le discours et la communication De l autre une femme qui ne vit pas Si mal Brigitte Fossev parce qu elle sait jouer des discours surtout f mi nistes videmment qui ont fait tant de mal l autre qu elle sait en urer u
161. l endroit du pli les cellules cili es captrices sont plus sollici t es par le bruit ou le son fort que par le son cout plus faible qui ne produit qu un petit plissement dans cette m me zone Dans a cr te de l onde ou du pli deux l ments sont donc en surimpression cochl aire le bruit de masque qui peut couvrir une large bande critique et le son recherch La bu e le masque peut couvrir tous les sons mais la g ne est surtout ressentie dans la zone o se forme le donn entendre spec tre formantique 10 Contre cet effet de masque l appareil auditif d ploie simultan ment plusieurs dispo sitifs destin s le contourner Le cocktail effect party l coute localise tout d abord le son d masquer La lat ralisation met en jeu les diff rences interaurales tempo relles pour les basses Dt dynamiques pour les aigu s Di La discrimination ant ro post rieure est conduite par le filtrage diff rentiel du lobe de l oreille externe le spec tre des sons familiers est chang s il vient de l arri re De l gers mouvements du cou viennent au besoin lever l ambiguit Dt croissant ou d croissant dans le sens levogyre ou dextrogyre Lorsqu on tend l oreille il y a aussi un petit mouvement de t te spiral qui aide d terminer la direction du son 11 AZIMUTH DE LA SOURCE MINIMUM D ANGLE AUDIBLE O 1 4s o 75 2 3 Le pouvoir de pointage en un minim
162. le et l image rit Nous avalerons un peu de ce bouillonnement d images alors consomm es dans les Foi ras Mais Cin ma et Histoire tra vaille et joue aussi regarder ce qu on a fait apr s avec cette po que Tr s nombreux films parlants la reprenant et la refaisant A remar quer que si le d but des ann es 70 s est particuli rement int ress aux ann es 30 c est dans les ann es d apr s guerre ann es 50 surtout que la Belle Epoque a t le plus souvent trai tee et bien trait e Peu de choses par contre sur ce qui n tait pas beau dans lEpoque colonies gr ves monde du travail sauf dans des films de montage qui utilisent le document d poque et propose un discours historien post rieur sauf la t l vision o il est int ressant de constater combien elle est attach e uti lit sociale de la repr sentation Le programme s articulera ainsi cette ann e en trois domaines les films d poque les films sur l poque quelques missions ou dra matiques t l Jacques Grant Renseignements et inscrip tions Centre de Recherche et d Action Culturelle 7 rue des S urs Grises 32600 Valence T l 75 43 42 33 58 PETIT JOURNAL 2 ROTTERDAM Le huiti me Festival International de Rotterdam ressemblait peu ce qu on peut attendre en France ou l annce festivali re s tire grosso modo entre les festivals prestigieux grassement subventionn s pour
163. le t l vision Geel de Vincent Blanchet et Andr van In que je n ai vu sur un village flamand o les fous sont traditionnellement int gr s la vie locale et deux films de Stefan Jarl qui montrent dix ans d intervalles la vie de marginaux su dois La tres belle trilogie de Bill Douglas My Childhood Mv Ain Folk My Way Home tra ait un passage la fiction qui contourne la tradition d cid ment tablie et bien repr sent e Rotterdam de la fiction de gauche entre autres tlambrista de Robert Young Le Couteau dans la tete Das Messer im Kopf de Reinhard Hauff les films d Ula St ckl et Christina Perincioli Mais l y avait aussi heureusement Monte Hellman a qui fut consacr e la derni re nuit du festival J F St venin Passe Montagne Mark Rappaport Scenic Route Chantal Akerman avec News from Home et Les Rendez vous d Anna ainsi que Philippe Garrel avec le Vovage au jardin des morts cf Cahiers n 287 et Jacques Robiolles avec Le Train de Transylvanie et La Maison qui pleure ce dernier mon sens plus r ussi parce que plus repr sentatif de ce joyeux d lire narratif que poursuit Robiolles avec l imperturbable logique d un r ve indiff rent une histoire du cin ma qui semble s tre arr t e M lies et Lumuere MANUEL DE OLIVEIRA Est ce un hasard si les quelques films trangers dont j ai envie de parler se situent en marge des cat gories voqu es Et tout d
164. lisation de la distribution des films dans les deux pays et enre gistrer cet cart les italiens met tent plutot l accent actuellement sur la n cessit de promouvoir la production confront s qu ils sont un manque de fils pour succ der aux p res glorieux et les francais sont plut t soucieux dans l tat actuel des choses de d velopper des possibilit s de distribulion nombre de films de qualit faits en France ne peu vent trouver de conditions de dis tribution qui leur assurent un minimum de chances de se rem bourser Il y eu ces discussions en col loque ou table Saint Etienne et quelques id os de coproduc tion ou d action commune dans le cadre de la nouvelle et prochaine situation europ enne ll y a eu aussi un communique final pour recommencer et si possible avancer bient t en Italie ll y a eu surtout el pour une fois le r el n est pas reste silencieux un extraordinaire mouvement du public st phanois et en dehors de toute greve la t l vision vers les salles de cin ma o taient projet s des films francais et italiens qu ils n avaient pas le plus souvent eu l occasion de VOIT La pr sence des cin astes 1 a videmment favoris ce mouve ment toul comme le prix des pla ces ramen exceptionnellement 6 Francs Chaque soir les salles taient combles et les d bats comme on dit anim s L histoire ne dit pas encore si les supporters ont t m
165. lodramatiquement c t de la grande Histoire De tous les films obsed s par l intrication des histoires individuelles et de la grande Histoire Souvenirs d en France Le Conformiste Le R gne de Naples me parait le plus inspir et le plus convaincant peut tre parce que le plus doucement cruel et celui qui vite de valoriser esth tigue ment ou de m priser ses personnages du fait qu ils passent c t d une Histoire qu ils comprennent de travers Schroeter montre bicn cette intrication mais il ne valorise jamais l un des termes pas de dialectique particulier gen ral chez lui mais une s rie d accidents ous historiques avec des trous et des b ances Serge Daney 57 Rencontres de St Etienne Il est toujours difficile d valuer les r sultats tangibles de rencon tres colloques s minaires mani festalions culturelles Aux paroles de victoire des organisateurs r pondent souvent le silence du r el ou l impossibilit de le faire parler Sans doute les premi res Rencontres Cin matographiques de Saint Etienne qui se sont tenues tous les week ends pen dant un mois du 13 janvier au 11 f vrier entre cin astes francais appel s par la S R F et r alisa teurs italiens de lANAJC n auront pas chapp la r gle Pour ce qu il nous a t donn de voir il faut en tous cas constater que ces rencontres ont donn lieu des changes fournis sur tous les aspects de la production de la r a
166. lois ne se met pas hauteur d enfants 11 ne cherche pas les faires s exprimer comme on dit mais leur propose simplement des mots ses mots lui entre lesquels ils doivent choisir celui qui leur convient Ainsi la position de maitrise est assum e avec ses risques le risque des silences souvent pesants dans ces s quences sans montage et le risque de la non r ponse ou plut t de la fausse r ponse puisque Godard parvient faire dire aux enfants des choses qui manifestement ne viennent pas d eux c est la vieille ma eutique socratique qui produit de r els effets de trouble lorsqu elle en arrive mettre en questions au sens propre du terme les choses qui vont de so1 la gratuit des activit s m nag res la gra tuit du travail scolaire la fermeture de l cole aux parents le rapport des enfants l argent voire le statut de l image C est l o les missions apparaissent le plus explicitement dans leur caract re subversif subversif par rapport aux id es re ues mais aussi par rapport au travail sur l image filmer d un bout l autre et sans commentaires le diner de Camille au tabou du corps maternel la secr taire enceinte film e nue son travail expos e et en m me temps interdite au rire au d sir au tabou de l argent un million en billets de banque offert Arnaud qui n y croit pas par Godard qui finit par avoir peur d y croire et lui sugg re prudemment de prendre 20
167. ment de point de vue de point d coute devrait on dire D o coute t on pourrait bien devenir une question cruciale l instance coutante immobile et focalisatrice cimente les plans image en une s quence continue li e par la fixit d un point d coute tout fait fictif Le mur de la fiction a donc une oreille qui ne se d place qu avec les changements de d cor b Du point de vue spatial instantan donc on pourrait faire la photo sonore d un lieu la scene a d autres caract ristiques Un aveugle sait faire une telle photo Couleur et dur e de la r verb ration volume variable et mouvant des sons sont ses points de 24 rep re La grandeur des lieux lui est donn e par le petit retard qui s pare l onde directe de sa premi re r flection sur les parois du local Et a distance de la source Par la pr cision des aigu s la perte du grain la d coloration spectrale au fur et mesure de l loi gnement l importance du champ r verb r dans le champ direct Le preneur de son value lui aussi tous ces l ments avant de commencer une prise C est ainsi qu il est amen distinguer le pouvoir s parateur du local la possibilit d y distinguer des impacts tr s rap proch s 20 millisecondes de telle sorte que l orateur ou le com dien ne soit pas contraint ar ti cu ler outre mesure pour se faire comprendre Le pouvoir s parateur d pend exclusivement de la vitesse avec laquelle d croit la
168. n traite le corps en vid o comme le burlesque le traitait avant que le star sys tem s en empare et le pare dans ses laboratoires de beaut D mantibulations escamotages envols on a suffisamment d crit ici toutes ces m tamorphoses qui nous enchantent et nous terrifient Cependant le star system n est pas absent de la vid o de Paik La star c est la vid o C est elle qui brille au fir mament des trames quoi qu il s y passe Avatar grotes que ou sublime transcendanse tous les m rites en reviennent toujours l lectronique Les manipulations de Paik dans le contexte d angoisses et de d sirs fous qu il distille fabriquent des effets de puissance aussi s rement que les ateliers de make up qui laboraient Hollywood les visages du succes Bien s r chez Paik cela ne va pas sans humour M me quand il redouble ce sentiment de toute puissance par des th ories futuristes impliquant toutes cette conclusion hors de la vid o point de salut cologique pr cise t il car c est aujourd hui le mot qui porte nos espoirs de bonne Soci t Il n en reste pas moins qu avec Paik la vid o se pose en rivale du cin ma dans tous les domaines ou celui ci r gnait sur nos imaginaires En mati re de maquillage de nos angoisses et de sublimation de nos d sirs elle pr tend avoir l avenir pour elle Et m me d j un peu de notre pr sent Pour avoir fr quent certaines vid ographies je dois bien reconnaitre qu il n a
169. n Quest ville artificielle tenue bout de bras par l Etat qui encourage financi rement les cin astes qui viennent y travailler et subventionne grassement le Festival espace exp rimental qu humains et marchandises se par tagent on ne peut qu tre sensible cela REPLI AM RICAIN Autre fiction territoriale celle du film scandale du fes tival The Deer Hunter de Michael Cimino Curieusement le film tait annonc comme pacifiste ou du moins destin A PETIT JOURNAL provoquer chez le spectateur une froide horreur de la guerre Air connu et na f pour ne pas dire crapuleux d j chant par Peckinpah et autres cin astes de la violence cathartique On pourrait le r sumer ainsi faisons un film contre la guerre par exemple la guerre du Vietnam la guerre est atroce on y torture par exemple les Nords Vietnamiens torturent mais dans la guerre il y a aussi du courage et de la grandeur par exemple le personnage du chasseur de daim Robert De Niro marqu traumatis mais le film montre comment il apprend se d fendre Car il y a bien dans ce film une horreur froide de la guerre et une fa on conomique non boursoufl e de la filmer on pense parfois Walsh mais il y a aussi une le on cette horreur de la guerre 1l faut la surmonter froidement II faut apprendre le sang froid et on ne l apprend jamais mieux qu au contact de l ennemi chez le jaune ternel hi rati
170. n film l autre reste infiniment jouable variable mouvante La r ussite des premi res minutes cr e entre ce film et nous ce rapport intime et unique objet de notre d sir Rarement autant que dans Perceval le Gallois le pari des pre mi res minutes aura t engag avec autant d audace et rare ment mon avis gagn avec autant de bonheur Un tel pari suppose comme on va le voir de la part de Rohmer une prise en compte du spectateur un respect du contrat pass avec lui qui me paraissent faire aujourd hui tout le prix de son travail Dans la rencontre de Perceval et des cinq chevaliers par quoi se scelle le destin du h ros et se noue la fiction tout n est qu tonnement pour le spectateur d route du regard et de loute Que voyons nous qu entendons nous qui nous surprenne la limite du refus Rien de ce que nous voyons ou entendons ne correspond aux conventions d une reconstitution ordinaire En premier lieu parce que la langue tant t chant e tant t parl e m me si de sonorit elle nous parait famili re pose par son tranget quel ques probl mes de compr hension Cette tranget s accentue lorsque nous apparaissent les premiers l ments sc nographi ques le manoir dor le cyclo peint les arbres d sormais c l bres de carton et d acier Nos habitudes de vraisemblance sont d autant plus heurt es que dans cet espace voluent bien r els des hommes des che vaux dont les d
171. n il n y a pas de v rit du tout Et quoi que vous fassiez il n y a pas non plus d image Tout esi invention pure tout se produit partir d un entrelacement lectronique et artificiel A cette poque je connaissais pas mal d lectronique aujourd hui beaucoup moins et je pensais qu on ne pou vait rien faire avec la premi re entr e Comment se d brouiller avec quatre millions d informations la seconde Par contre les cinquante cycles et les quinze mille oscillations des deux autres entr es ca c tait des nombres tr s bas analogues ceux des fr quences sonores employ es dans la haute fid lit ou pour les amplificateurs les g n rateurs et les filtres audio qui servent fabriquer la musique lectronique Et je me suis dit alors que j allais me servir de ces machines proches des appareils audio pour faire quelque chose avec les images Sans du tout m occuper des quatre millions de cycles J tais compl tement ignorant que ces quatre millions de cycles c tait ce qui donne l information lumi neuse la cam ra Les cam ras taient trop cheres pour que je puisse m en offrir une je n en avais absolument pas les moyens La premi re cam ra que j avais vue tait une Grundig et elle co tait cinquante mille marks C tait pourtant la cam ra la meilleur march A cette poque je ne gagnais pas encore d argent je d pendais enti re ment de ma famille Ce n tait donc pas l image qui m int ressait mais la
172. ncer une offensive anti cart sienne Buffon non seulement d montre la possibilit math matique d un miroir ardent suscitant un feu n importe quelle distance mais en fait la preuve exp rimentale en incendiant une planche cinquante pas avec 168 miroirs plans II rejoint ainsi un type de solution pro pos d s le Moyen Age partir de l tous les d veloppements techniques sont possibles jusqu au four solaire moderne dont la d mesure 3 500 avec 12 000 glaces sur une surface de 2 160 m rejoint la l gende Malgr les sophistications techniques et la pr tendue clart de notre savoir le miroir n a rien perdu de sa profondeur fascinante Faille dans la compacit du r el il peut tre une voie de p n tra tion pour un au del pr t nous submerger Baltrusaitis montre quel point depuis la plus haute antiquit on a interrog les miroirs Leur pouvoir d amener l invisible au visible se multiplie dans tous les reflets Mais il semblerait que cette puissance appartienne sur tout aux miroirs concaves le miroir convexe ouvrant plut t sur la sp culation Au miroir concave le domaine du monstrueux du souterrain de Tau del inqui tant de la sensualit S n que va jusqu parler de luxure 7 au miroir convexe l intelligence les mer veilles de la lisibilit d un univers concentr r v lation de l infini dans un objet math matiquement d fini Baltrusaitis ne cherche pas interpr ter cette opposition m
173. ne l enqu te s aper oit la fin que c est lui le coupable Moullet Freud de ce point de vue le film qui me servait de r f rence j en suis peut tre tr s loin d ailleurs c est le film de Welles F for Fake Son point de vue sur la r alit m int ressait beaucoup Sauf que mon film est quand m me un film didac tique Mais qui sait peut tre que F for Fake est un film didac tique sur les faussaires Cahiers Godard aussi est assez didactique Moullet J ai beaucoup aim Lettre Jane il m a beaucoup L kaw 1v 4 dew 7 qos A r Y uM 7 38 impressionn c est une analyse tr s pouss e puisqu il n y a plus qu une image dans le film une image pendant une heure Cahiers Oui le didactisme a permet de rester en dehors de se mettre hors jeu la diff rence de ton film o le point de d part ce n est pas le thon les ufs les bananes mais les personnages qui les mangent et qui les mangent dans le film Il y a quelqu un dans le plan et c est lui qui m ne l enqu te D o l allure de fiction A la limite le commentaire du film bascule dans le monologue int rieur La voix n est pas inorigin e comme dans les films didac tiques o on ne sait jamais d o a tombe tout ce savoir Moullet L intrusion de la fiction dans le documentaire a tou jours t ma re ue par les Fran ais Les plans crits mis en scene arrivent a br le pourpoint J aime bien ce principe Pour mot
174. ne veine romanesque et comique Son m tier de chef d atelier dans un garage en fait un vrai personnage de sociologie fiction discr tement aur ol par l Elle vit l aventure d une sorte de vie l envers dans ces situalions piquantes o la grande joie du spec tateur elle mystilie par ses comp tences techniques des clients ber lu s Quant aux scenes qui selon les d clarations d EfTenterre se veu lent critiques comme l inauguration de son nouveau job par Villeret ou les confrontations avec son personnel je n y ai vu qu une mise en image plut t heureuse de la fiction de la femme au pouvoir et au bou lot A nouvelle femme restant d ailleurs dans son couple femme jusqu au bout des ongles d cuplant ainsi sa s duction nouvel homme Stevenin le mari continuant un r le qu il affectionne joue avec talent le personnage d un mari venant apr s les discours f minis tes et leurs e fets sociaux et qui en utilise les possibilit s II s occupe du repas des gosses mais reprend aussit t apres sa libert Par ailleurs Mais ou et donc Ornicar de B Van Effenterre il faut souligner la finesse du sc nario qui introduit le personnage le plus exaltant du film le barbu et silencieux Didier Flamand le copain de Stevenin repr sentant l ext rieur la bouff e d air frais du couple gr ce laquelle celui ci pr serve une originalit de bon aloi qui e t cru peuvent se dire ceux qui touffent dans la co
175. nique Donc une t l vision lectronique devait et allait se d velopper A partir de 58 l audio allait devenir de la vid o Je pensais que quelqu un allait concevoir et inventer la t l vision lectronique Mais je ne pensais pas un seul instant que c tait moi de le faire puisque je n tais qu un compositeur fl me semblait que c tait plut t aux peintres de le faire Et d ailleurs l poque il y avait un peintre allemand K O Goetz expos Paris parla galerie Daniel Cordier qui parlait de peindre partir de programmes d ordinateur li tait tres en avance pour l poque Mais il n a rien tir de son id e Et moi je pensais que d autres artistes comme lui apr s la musique lectronique allaient cr er cette t l vision lectronique J ignorais que ce serait moi qui le ferais Mon int r t pour la vid o est parti de l lectronique En deux ans Cologne j avais appris pas mal d lectroni que Je n aimais pas beaucoup les images concr tes Quand je pensais des images c tait des images tr s proches de celles que pouvaient produire des impulsions lectroniques Je n avais aucune id e pr concue sur ce qui allait bien pouvoir se passer Au d part tout tait pure ment instinctif Je croyais que puisqu il y avait dans un poste de t l vision un certain nombre de transistors et de r sistors si on les mettait en contact il allait forc ment se passer quelque chose de nouveau Sans avoir
176. njugalit que le couple pouvait tre cette libert gt Quant G raldine Chaplin ses probl mes et son mari incertain j ai eu l impression et sans doute est ce logique que le film se faisait sur son dos comme repr sentante de l ancien savoir vivre qui en accor dait trop au discours Aussi est elle condamn e ses simulacres elle qui n a pas su franchir le cap d une modernit d lraichic de laquelle se d marquent nos modernes cin ustes sociologues comme Elfen terre J avoue que j aurais aim que l auteur avec le regard lucide et compr hensif qui est le sien se penche avec d avantage d attention sur son cas Malgr ses confessions et son effondrement lorsqu elle se fait avoir par l cran vid o elle ne parvient pas mouvoir Cette confrontation partiale de deux savoir vivre fait de ce film d id es une uvre justement assez englu e dans l id ologie anti intel lectuelle o le spectateur est conduit prendre le partie de Brigitte Fos sey contre G raldine Chaplin Pourtant cet aspect totalement non critique d une na vet II est vrai un peu r tr cie n est pas sans efficacit Seraient ce les mouvements g n reux de la cam ra les belles pho tographies de Nurith Aviv la performance des acteurs On ressent parfois devant ce film une l g re ivresse analogue celle que nous pro curent certains spots publicitaires la publicit jouant toujours gale ment sur la sociologie fiction Pour
177. notre motion pour les mener au bout du sort que nous savons in vitable La soci t est institu e chez Renoir comme une loi qui condamne les personnages le spectateur est mis du c t de cette loi non seulement en tant qu tre social mais dans sa participation sa complicit aux fictions qu elle r gle sauf que dans le mouvement du film il passe du c t des personnages des victimes de ces fictions et que les jouissances qu il y prouve lui apparaissent inconciliablement comme la fois ce qui concourt les perdre et ce qui rend cette perte intol rable La r volte ne passe pas que dans des messages elle prend dans des motions eile peut avoir la violence et l ambiguit d un sen timent JEAN RENOIR ERIC ROHMER PERCEVAL LE GALLOIS lt 1 We ame ET o Eus cm Was r i 4 i N E Mr t L T n L i 2 9 c U n hi i OE ala Bu atr 4 LAMA td dian Eric Rohmer et Andr Dussolier Gauvain lournage de Perceval le Gallois t 42 ERIC ROHMER LE R VE P DAGOGIQUE PAR DANIELE DUBROUX Imaginons que je sois l l ve d une classe pr paratoire au concours d entr e l Ecole Normale d institutrices ce que je fus mon corps d fendant Le sujet de ma dissertation est Imaginez le r ve p dagogique d un professeur de fran ais d une classe de 5 me On me donne quelques pr cisions sur le profil psychologique de ce professeur Son m tier est pour lut une vocat
178. nsultes et le verre bris qui a d clench les r actions violentes de quelques critiques On ainsi pu dire ici ou l que la mise en sc ne tait minable paillarde et ringarde mais il est clair que ces jugements insultants tombent c t de la plaque du charme puissant du film Il faudrait d abord se demander pour quoi Vincent le premier film de Zucca produit un tel effet de maitrise et pourquoi Roberte donne une impression diffuse de maladresse C est une impression analogue en fait celle que prodiguent les dessins de Klossowski illustrant ses uvres ou certaines peintures de Balthus Une maladresse quivoque visqueuse et qui d gage un charme la maladresse exquise de qui suit en tremblant les lin aments du fantasme et fait surgir dans une lumi re fausse et brouill e un tableau vivant J ai parl plus haut de douceur mais le mot exact serait vis cosit ou ralentissement jusqu Pimmobilisation du tableau immobilisation dangereuse et fragile au bord d on ne sait quel croulement Ainsi le reve d Antoine dans lequel un jeune groom verse par feinte maladresse du th sur la chaussure de sa tante Roberte pour que de petits cireurs occupent celle ct et lui fassent prendre une pose dont profitent les deux coll giens pervers La succession des v nements est dans cette sc ne entre autres purement fantastique et cin ma tographiquement scandaleuse II y a comme un temps d arr
179. oins nom breux au stade de Saint Etienne cette poque D D S L P 1 Sous la houlette de Louis Daquin et Alberto Lattuada co pr sidents de ces Rencontres sont venus par exem ple et dans le d sordre Comencini Scola Maselli De Gregorio pour lea ita lens Tavermer Schmidt B raud Gui guet Dubreuilh Van Elfenterre Kandi lis Carr ai m me Luc Moullet Et que les nombreux non cit s nous pardon nent Cin ma et Histoire Valence La belle poque Cin ma et Histoire a Valence du 11 au 18 avril 1979 rencontre organis e chaque ann e par le Centre de Recher che et d Action culturelle et le Cin Club Jean Michel Cette ann e sur le th me 1900 la Belle Epoque Pour une manifestation sur Cin ma et Histoire la Belle Epoque est un terrain particuli rement effervescent comment le cin ma qui naissait a t ii pris en compte ce temps qui se mettait en place D s le d but le cin ma a affirm ses deux comportements effi gies voyeur et cr ateur Les documents est ce d la fixit marqu e de la cam ra ou la luci dit des pionniers ne sont jamais con us sur un simple reflet du temps mais comme une posi tion curieuse amus e ou sid r e ah les yeux de l quipe du grand Khan et les fictions sont tou jours faites de sc narios tr s forts tr s inventifs dans l intrigue ou dans le d lire d interpr tatlon En 1900 te cin ma par
180. ojecteur 20 Alors que le d coupage est impossible de plan plan sur la bande son l unit de base c est la sc ne ou la s quence toutes les surimpressions sont faisables moyennant quelques pr cautions techniques Cette multiplicit des points d coute des micros reste le plus souvent transparente au profane m me si elle saute aux oreilles du professionnel la bande son est une vaste fondue il est bien difficile d y reconnaitre les pices 27 r primer les habitudes de jeu scenique la gesticulation les attaques abruptes les brusques carts de ton L attitude du com dien devant le micro est int rieure contenue A cette distance la lisibilit est tr s bonne et la voix est enregistr e en plein timbre ce qui n excluet pas certaines st r otypies des acteurs surtout dans les doublages Aussi l coute d un son t moin enregistr malgr tout lors de la prise de vue facilite t il le travail de la post synchro Sur cette voix tr s pr sente l ing nieur du son va introduire une r verb ration artificielle qui reconstituera atmosph re la couleur des lieux de tournage 19 Trois machines recr ent la spatialit le d cor sonore la chambre de r verb ration le d lai l qualizer De mani re g n rale le preneur de son doit savoir choisir son micro ils ne piquent pas les sons de la m me facon et surtout l emplacement pour la prise 5 centim tres pr s l image peut se d grader de
181. ole sauf une fois mais c est parce que j ai reproduit les propos l Assembl e Nationale d un d put communiste Je n ai pas voulu fausser son dis cours alors j ai gard le mot monopoliste Cahiers Y a t il des r f rences pr cises derriere le texte du commentaire Moullet H n y a pas de citation Cahiers Je ne parle pas de citations mais de r f rences th o riques Moullet 11 y a des lois conomiques qui apparaissent un peu partout Mes connaissances conomico politiques doivent plus aux conomistes du Tiers Monde qu aux conomistes en g n ral Je crois que je n ai jamais employ le mot plus value Cahiers Meme quand tu parles des prix Moullet Oui peut tre une fois j ai d avoir cette d fail ENTRETIEN AVEC LUC MOULLET lance Je ne voulais pas du mot plus value parce qu il est dif ficile et tout le monde ne le comprend pas Cahiers y a eu d autres mots limin s comme a Mouller Beaucoup Cahiers y a aussi dans le film une volont de montrer la chose au moment o elle est dite Moullet Oui il y a une volont de pl onasme Cependant lorsqu on montre une chose on dit aussi un propos qui va un peu plus loin que la chose montr e J aime bien ce c t super didactique Cahiers Tu as cit Las hurdes Le film a t il d autres r f ren ces documentaires Moullet Ce qui a un peu d termin le film c est l uvre d Heynowski et Scheumann que j admire
182. omme par exemple dans Les M nines ou encore les miroirs baroques qui donnant l illusion d une perte de sens dans la mul tiplication infinie et le redoublement de figures En somme ce qui semble fonctionner dans ce dispositif pictural c est un miroir tenu bonne distance jouant comme microcosme o viendraient converger et s enfouir toutes les lignes de l univers Miroir comme point d aboutissement et crit re du regard ce qui s y repr sente fait figure lui seul de spectacle spectacle total n cessaire et suffisant Car en derni re instance c est un miroir qui joue comme le regard de Dieu Dans la repr sentation moderne tout parait s inverser On a maintenant rapproch le miroir l extr me jusqu le confondre avec la platitude uniforme du r el Perte d un privil ge car lui seul ce miroir ne saurait plus formuler le visible ni m me en cons tituer la repr sentation Tout au plus pourra t il en fournir des reflets contingents De fait cette platitude est bien celle que pro duit le miroir rapproch lorsqu il crase l image et lui retire toute cette profondeur dont la perspective classique avait fait l un de ses choix m taphysiques Enfoui maintenant dans le r el le miroir n indiquera plus que des choix ponctuels sans avenir et presque inutiles miroirs partiels d cadr s ou m me bris s on en trou verait assez d exemples Dans le Monory Meurtre n 10 les surfaces r fl chiss
183. on g n rale de joliesse de coloriage du film et la mobilit euphorique de la cam ra volant lit t ralement sans jamais se lasser avec insistance d un angle de vue un autre exprimant ainsi une sorte de saisie magique de l espace De m me ces effets sp ciaux comme l pisode au ralenti qui remplissent parfaitement leur fonction habituelle de renforcement de la maitrise du point de vue C est aussi dans la m me perspective qu intervien nent les fameux dons parapsychologiques sauvegarder l illusion de toute puissance et transf rer sur le corps des autres des m chants et tous les adultes ou ceux qui risquent de le devenir peuvent l tre par la marque infame du sang la menace du sexe L horreur chez Brian De Palma est toujours lisible comme r action l gittme de puret d un corps qu on veut saloper Mais l int r t particulier de Furie qui en fait un film pr cis sur les rapports actuels de g n rations tient ce que ces dons se referent ici une figure paternelle II y a en effet un destin assez malheureux des deux Jeunes mutants malgr eux condamn s une puissance san glante et de style presse bouton et livr s aux sombres machinations du mauvais p re Cassavetes En comparaison la qu te de Kirk Dou glas personnage grandiose associant en lui quelque chose d la fois paternel et enfantin mais n est ce pas ainsi qu un fils voit son p re apparatt elle comme une aventure authentique et prestig
184. on reflet et l anni hile Mais Baltrusaitis vite de proposer un syst me de cette pro bl matique II se joue de l rudition dans un miroitement de textes et d images mont s d mont s recompos s qui manifestent la pr sence foisonnante des miroirs dans notre tension pour penser l univers Au centre de cette th matique des miroirs Baltrusaitis place le parcours exemplaire de ce qu il appelle une l gende scientifi que En 212 av J C Archim de invente une arme terrifiante contre la flotte romaine le miroir ardent La chaleur d gag e par les miroirs concaves dispos s en direction du soleil met le feu p 97 L histoire apparait au II si cle apr s J C et de l elle sera le ser pent de mer de la catoptrique Roulant et d roulant ses noeuds elle passe des recherches des savants de Byzance au Roman de la rose 1265 1280 de Jean de Meung elle parvient en m me temps au philosophe exp rimentaliste Roger Bacon Elle ne cesse de pr occuper tout le Moyen Age et la Renaissance dans l inqui tude de retrouver le savoir d une antiquit mythique Et cela jusqu Descartes qui combat la croyance en la r alit d un tel miroir ardent D abord seul contre tous enfin amenant ses argu ments quelques esprits clair s tel Mersenne il pense avoir d fi nitivement tu la l gende Quand en vrai serpent de mer le pro bl me r appara t la fin du 18 si cle ranim par Buffon qui en profite pour la
185. orrh e de Jonas o les personnages discourent leur position de rupture au profit d une mise en sc ne de la mar ginalit pratiqu e comme un jeu une tension un jeu d quili bre au dessus du vide sans filet Avec Messidor s il y va d une fiction prenant pour th me la marginalite les limites d un jeu hors code il y va aussi d un cart du cin aste Tanner par rap port la position imaginaire dans le cin ma suisse et europ en qui lui tait g n ralement accol e La Suisse a toujours t le personnage central de ses fictions le lieu le d cor de l intrigue avec lesquels dialoguaient les per sonnages r els De ce dialogue il ressortait avec ou sans l accord du metteur en sc ne une image positive de la Suisse lieu qui tol rait l utopie les exp riences ou pratiques margina les l image d un laboratoire id es s affrontant violemment dans un d cor pacifique De cela d coule sans doute la recon naissance d un pays pour son artiste un de ses artistes Mes sidor ne renvoie plus la balle et s y esquissent les germes d une trahison d une rupture celle d un cin aste avec son environ nement culturel l entr e d un auteur dans une possible m cr ance En quel sens En ce sens que Messidor est une fic tion qui travaille la d valorisation de son d cor qui nous fait la d monstration c est sans doute le film le plus politique de Tanner en ce sens que pour un artiste la politique consiste saper son
186. ouve souvent des films L vy Ceux l sont les derniers retrouv s grace un jeunc r alisa teur am ricain Patrick Montgomery Los Angeles mais c est la Library of Congress de Washington que les films avaient CLC d pos s par M li s avec la marque de ses films lu Star Film M li s tant tel lement plagi Madeleine en a retrouv maintenant 103 ce qui n est pas mal Elle dit elle m me que chaque retrouvaille de lim est une his toire polici re Question Vous dites qu il a fair peu pres 500 filins en 16 ans de quelle heure quelle heure pouvait il tourner L vy ll tournait de 11 heures 3 heures de l apr s midi il n v avait pas de lumi re aruficielle et son studio tait une verri re II n tait pas tr s grand d ailleurs 7 m tres sur 17 pour filmer et pourtant il y 4 des effets de perspective c tait un grand d corateur et peintre qui don nent des impressions de profondeur norme Question J ai lu qu a la fin de sa vie ih vendait des jouets L vv Ca c est un peu la legende c est vrai qu la fin de sa vie il a vendu des jouets dans la boutique de sa deuxi me lemme Jehanne d Alev une de ses actrices les plus connues c est l qu un journaliste l a rencontr et que la soir e de 1928 a t organis c Question Comment se fait il qu il se soit arr t de urner brutale ment L vy lla probablement t ruin par ses mises en sc ne les films se vendaient au m tre ju
187. ouvrir une chose importante Si on fait trop longtemps de la couleur artificielle avec le synth tiseur vous vous ennuyez au bout de trois minutes Trop abs trait Vous mettez de la couleur r aliste une minute et ca y est l se passe la m me chose avec le cin ma r aliste Meme Greta Garbo ou Marilyn Monroe m ennuient vous savez Par contre si vous m langez ces deux types de couleurs avec des outils vid o en fabriquant des effets sp ciaux vous am liorez chacune d elles Cahiers Vos programmes m me les moins abstraits comme Global Grove ou Merce by Marcel ne ressem blent gu re ce que la t l vision montre habituellement Nam June Paik La raison principale est tr s pratique En termes de co t la production de mes programmes est tres bon march La plupart des r alisateurs d pensent deux mille dollars par minute Par cons quent le prix de revient normal d une mission atteint facilement soixante mille dollars Et m me mille dollars la minute en Am ri que c est tr s bon march Mais moi je d pense seule ment dix mille dollars pour un programme de trente minu tes Jusqu a maintenant j ai trouv les dix mille dollars n cessaires par moi m me Le fonctionnement de la t l vision am ricaine est tel que si vous avez le soutien de quelqu un d important si on vous fait confiance vous pouvez trouver de l argent Vous allez voir vos amis les fondations et on vous donne de l argent Je vends moi m me
188. p Nam June Pak dans 7 V Penseur ieu pi 5 i L nw es 71 i y od TN UH rt Vado TR hihi imm pum Ii Tu KI G SR nl EX TINI LHR fhine dei M i prt t p y E 6 2 s f T I L a l T a E k y Pl A r ies M H td L x vire xin ut ibd x 2 zal s Spr is al ju E i ra e L Y UG ili UN jd dent i dM w P it N Ai d yu eg d ulis aiti it Ld 547 K QE E g Y 9 s 74 if L Photo Joschik Kerstin VIDEO PAIKOLOGIE PAR JEAN PAUL FARGIER Nous ne sommes pas des rats Pierre Legendre Tout est dans le jeu Judy Garland ALBOUM Paik debout sur un piano Paik tapant du poing sur un piano Paik renversant un piano sur les spectateurs Paik ventrant un piano Paik s aspergeant seau et proximit d un piano Paik pianotant en slip ses v tements pars jonchant la sc ne alentour du piano Paik tirant un piano par les cheveux du piano Paik cata pulv risant un violon lui faisant rendre l me Paik genoux faisant le violoncelle pour Charlotte Moorman la Jeanne d Arc de la nouvelle musique selon Edgar Varese Paik cisaillant la cravate d un m lomane le ves ton d un autre Paik plat ventre finissant de tracer avec sa tete pinceau tremp e de peinture une longue tache zen Paik actionnant dans la rue son robot lectronique il peut jouer du piano des photographies De
189. parent certaine parce que moi musicien partir du moment o j ai trouv l id e je n ai aucun mal faire la musique Autrement je sens que je ne suis pas fit comme on dit pour le bridge je ne suis pas en m me temps Quand il me semble que J ai trouv l id e le d roulement est logique Par contre quand on est d pass on a tendance s loigner de l action C est en a que M li s tait visionnaire par le rythme du film la musique de son poque avec les quadrilles d Offenbach ne colle pas suffisamment M li s a va trop vite d j Alors que son poque tait beaucoup plus lente La n tre a encore du mal se r gler sur son metronome Propos recueillis au magn tophone par M C Questerbert l Faut pr ciser qu Alben L vy ne joue pas des Th mes de l poque 2 Pr sident des amus du cin ma muet PETIT JOURNAL ann O 1 t r A u s Pistoletto 3 TABLEAUX Richard Estes 3 2nd Broadway 1969 Michelangelo Pistoletto Femme au cimeti res 1973 74 Jacques Monory Meurtre n 10 1968 Dans Fictions J L Borges raconte qu en tel pays la carte de g o graphie qu on en avait dress e tait d une dimension telle que l un et l autre coincidaient De cette carte immense ajoute t il on peut voir encore aujourd hui quelques ruines Imaginons maintenant un miroir dont la taille en longueur ou largeur serait si vaste qu il s allongerait v ritablement aux
190. pel la vid o pour des effets sp ciaux des truquages des g n riques Et ce n est pas seulement une question d conomie ou de rendu d l gance c est aussi semble t il que ce qui est de l ordre de l accidentel pour le cin ma est pour la vid o de l ordre de l essentiel Question de temps Equivalente aux truquages cin matographiques base de cache contre cache ou d image virtuelle l incrustation est le nom de cette op ration qui consiste inclure lectroniquement un fragment d image bien cir conscrit acteur journaliste objet mot dans une autre image d cor fond paysage etc Quand Poivre d Arvor parle adoss une image de foule en mouvement il ne se trouve pas dans la rue ni devant un cran o serait pro jet e cette image de foule il est assis son bureau sur le plateau d Antenne 2 film par une cam ra vid o et sa binette transitant par une r gie programm e en cons quence va s inscrire instantan ment dans toute autre image qu il plait au r alisateur de lui dresser comme toile de fond en g n ral le d but du reportage suivant L incrustation n est pas un fondu op ration par laquelle la t l vision comme au cin ma deux images se m lent mais en perdant chacune un peu de leurs valeurs lumi neuses Dans une incrustation les deux parties rappor t es conservent l int grit de leurs valeurs C est une procedure comparable au d tourage de photo dans une 7 mise en page Voi
191. peu que l on veuille suivre Elfen terre on percevra avec lui une aspiration un v cu social id al qui peut d ailleurs se comparer avec l amour partait sans discours donc de l idiot et de la petite fille Celui ci existe apres tout il est dommage que la soci t et ses institutions l interdisent ll est vrai qu il va d autres limites ce r ve comme te montre l pi sode du travesti enceint les hommes ne peuvent devenir des fem mes L inverse doit donc tre vrai Par o ce film du bonheur des id es et des images reste lucide B B COCO LA FLEUR CHRISTIAN LARA Sorti d abord dans une seule salle o il faisait 5000 entr es la pre mi re semaine 8000 la deuxi me ce film lanc sous l image de mar que de premier film antillais se retrouvait en troisi me semaine dans 5 salles Et avec un nouveau slogan enfin un vrai film poli tique fran ais Un v ritable pl biscite 51 Parl en cr ole c est l histoire d une manipulation lectorale celle d un brave homme un peu vagabond pas mal po te conteur aim des gens de l ile et fils de la da la domestique la nounou d une tr s riche famille locale Tout le monde l appelle Coco La Fleur Aux lec tions l gislatives le d put majoritaire risque d tre battu par le can didat communiste II faut un candidat de diversion qui garera des voix et qui se d sistera au second tour pour le candidat du Pouvoir Pour ce sale r le le
192. pr senter des films fauch s mais sympas dont les organisateurs s vertuent promouvoir dans une optique plus cin phile ou plus militante des films au destin incertain A Rotterdam l association Film International qui distribue des films correspondant en gros la cat gorie inconnue en Hollande de Art et Essai proposait du 1 au 10 f vrier plus de soixante dix films non encore programmes l bas avec une confortable subvention de l Etat et de la Municipalit C est ainsi que des cin astes inconnus m connus ou reconnus dans une sphere relativement marginale se sont trouv s repr sent es avec un luxe inhabituel entre les cinq salles de projection et les innombrables t l viseurs retransmettant en permanence gr ce trois cam ras vidco les non moins innombrables d bats entre le bateau ou logeaient les invit s une bonne quarantaine de cin astes plus quelques acteurs producteurs techniciens et critiques et la boite de nuit o officiait une strip teaseuse qui la pauvre se retrouva au ch mage la suite d incidents avec des feministes qui provoquerent un memorable debat plus populaire encore que celut pourtant passionnant et passionn avec Godard entre light show et une excellente formation de jazz c tait un v ritable happening hant de corps superbes et de tenues tres in Mais je soup onne le cin ma d avoir quelque peu fait les rais de ce spectaculaire d ploiement la p nurie d informations
193. que et cruel au calme inhumain Tout l itin raire de De Niro consiste se rendre maitre du jeu de la roulette russe l o son copain Nick Christopher Walken en a t la victime fascin e et le maitre drogue le film aurait bascul de fa on int res sante et toute conradienne si c ctan lui qui avait t au centre du film Pour qu une telle le on soit perque du public il faut que les Vietnamiens Nord ou Sud c est tout comme soient film s exactement de la m me fa on que les Cor ens d hier ou les Japonais d avant hier c est dire avec une puissance d indiff renciation candide et un racisme tran quille Si la froideur inhumaine est toute enti re du c t des jaunes cela signifie que les soldats am ricains humains trop humains na fs motifs dou s de conscience malheu reuse vont devoir aller contre tout cela et devenir leur tour et contre c ur des b tes Ceux qui comme moi pensaient que les am ricains n avaient pas eu besoin d exemple pour napalmer ou devenir inhumains My Lai ont tendance trouver le film assez fascisant Le mot n est peut tre pas tout fait exact le film t moigne d abord d un repli et d un retour Repli de l Am rique sur clle m me et refus eflren de rien comprendre de rien analyser des situations o son imp rialisme la plonge et l engluc retour une politique de la canonni re voir d j Midnight Express o le d tour par l Orient ne sert plus qu enseigner l
194. r PETIT JOURNAL Description d une fe de Rudolf Thome et Cynthia Beatt Histoire de la nuit de Clemens Klopianstein d finition que le sujet la nuit est in puisable II s agit de la nuit dans les villes petites ou grandes bourgs ou m tropoles silencieuses ou sonores mortes ou agit es Chacun reconnait ce qu il peut New York Istanbul la Gr ce Belgrade peut tre Le montage de Klopfenstein non syst matique non m taphysique on est loin de News from Home que le film ne peut manquer d voquer reste lui aussi tr s myst rieux Car filmer la nuit c est faire soudain rimer la nuit film e avec la nuit r elle de la salle de cin ma c est faire d border le film sur la vie j avoue pour ma part avoir d lib r ment manqu le dernier m tro et travers une partie de Berlin en pleine nuit malgr la neige C est aussi ramener notre perception ce moment improbable de l histoire du cin ma entre muet et parlant moment o se mat rialiseraient nos hallucinations auditives Maternale de Giovanna Gagliardo est une sorte de projet f ministe pervers dans le cadre glac du cin ma italien de qualit C est un film tr s original La r alisatrice ne cache pas la question qui la hante comment briser la chaine qui fait que dans le rapport mere fille la fille ne peut se lib rer qu devenir son tour une m re Question grave laquelle le film ne se r duit heureusement pas puisqu il commence pa
195. r clamais tel ou tel plan plus les directions de chacun des deux op rateurs qui je don nais un cadre et un lieu d action et ils y allaient Cahiers Moi S L P je ne trouve pas que ce soit mal film ou plut t que l image n apporte rien elle apporte souvent quelque chose j ai l impression que la cam ra ne s en tient pas toujours au regard de la vache qu elle exprime parfois un point de vue J ai souvent entendu Richard et Guy Patrick d velopper cette th se la cam ra doit donner d embl e un point de vue sur le type inter view et il me semble que plusieurs fois dans le film ils t ont quand m me fait le coup le coup du point de vue 36 Moullet Dans certaines interviews oui II y a une mise en relief des visages mais c tait voulu Une interview a se pr pare Surtout celle d un patron Un patron on ne va pas le fil mer tout seul en plan rapproch mais au contraire en plan d ensemble II faut qu il y ait la table des choses signifiantes sur la table au besoin on les rapproche un peu ces choses S il y a une figurine derri re on fait attention qu elle soit bien dans le cadre On se mettait tacitement d accord l dessus Cahiers La ce n est plus le regard de la vache Mouller Un petit peu quand m me C est assez identique gal a ne bouge pas en g n ral Le regard de la vache c est sur tout une question de cadrage a n interdit pas de montrer des l ments caract ristiques mais tout
196. r en chercher les raisons au del de ce qui ne serait que la perfor mance un peu gratuire de quelque grand esth te Rohmer par tage en effet avec tout auteur un tant soit peu exigeant ce fan tasme d un public dont le regard serait celui d un enfant Avec comme particularit que ce fantasme passe dans le r el Roh mer montre son film en milieu scolaire et semble se soucier au moins autant si ce n est plus des r actions de ce public enfan tin que de celles du public adulte du coup pi g par anticipation Anticipation du regard nous voici requis de revenir quelque fraicheur des sens aux premiers temps na fs des perceptions innocentes anticipation culturelle que savons nous de ce Moyen Age courtois de plus que n importe quel enfant On dit parfois crit Deleuze Dialogues p 89 90 que le roman a atteint son achevement quand il a pris pour personnage un anti h ros un tre absurde trange et d sorient qui ne cesse d errer sourd er aveugle Mais c est la substance du roman de Beckert Chr tien de Troyes de Lawrence Lancelot en passant par tout le roman anglais et am ricain Chr tien de Troves n a pas cess de tracer la ligne des chevaliers errants qui dorment sur leur cheval appuv s sur leur lance et leurs triers et qui ne savent plus leur nom ni leur destination qui ne cessent de partir en zig zag et montent dans la premiere charrette venue f t elle d inf mie Pointe de d territori
197. r verb ration Certains locaux sont tout fait impropres la prise de son ou la diffusion de films hall de gare cath drale cuisine carrel e bar bruyant etc A moins de placer le micro dans le champ il faut traiter acoustiquement les murs ou r clamer le silence la couleur du local chaque salle produit des ondes stationnaires soit des ajouts ou des manques dans la palette sonore En s teignant les ondes se r duisent une fr quence particuliere qui donne la couleur de la piece La raie ultime du spectre d extinction ou plus simplement la r sonance terminale aromatise la voix et les bruits elle vient sp cifier l endroit tout le long d une m me s quence Claire ou sombre froide ou chaude elle cr e un climat une constante chromatique le d lai initial sans d lai initial la r verb ration se m langerait au son direct au moment m me de son mission ce qui serait quelque peu surnaturel Ce d lai corres pond au temps mis par le son pour aller se faire voir sur les parois et revenir il est donc directement proportionnel la grandeur des lieux Les sources images additionn es avec quelque retard la source directe s tei gnent doucement au cours des r flexions multiples Elles constituent le champ diffus la r action de la salle Cette r action est tres importante sur la lisibilit mais aussi sur la couleur de l enregistrement Quand les panneaux absorbants n y suffisent pas il faut recou
198. r d images j ai cela dans le sang Cela fait par tie de mon ducation L utilisation du synth tiseur rel ve pour moi d une conception manuelle C est ainsi que j ai fait deux uvres tr s courtes six ou sept minutes cha cunes Elles taient tr s abstraites Ensuite on m a demand de faire un programme vid o sur Cage Je connaissais bien John Cage mais n an moins j tais p trifi Je n ai jamais t dans une cole de cin ma vous savez Il est vrai aussi que faire des films ne m avait jamais int ress ni pour le cin ma ni pour la t l vision Je me consid rais uniquement comme un compo siteur une sorte de professionnel de l avant garde qui avait appris s interroger sur un certain nombre de direc tions nouvelles Alors quand on m a demand ce pro gramme c tait comme si apr s avoir appris conduire une Volkswagen on me demandait de piloter un Boeing 747 En le r alisant je suis pass d un coup du jardin d enfants 3 l universit Cahiers Qu est ce qui tait le plus difficile pour vous Nam June Paik Je n avais pas la moindre exp rience de la r alisation de programmes t l ou m me vid o Au d part je m tais contente de montrer uniquement des processus Je poss dais bien des magn toscopes mais je ne les avais pas encore utilis s des fins d enregistre ment Le r sultat n tait rien de plus qu une sorte de cata lyse Les bandes vid o ne me servaient pas d boucher sur un
199. r nous montrer de facon la fois dr le et inattendue une mere Carla Gravina dans une famille de la grande bourgeoisie litt ralement obs d e par la nourriture et mettant toute son PETIT JOURNAL nergie nourrir donner la becqu e sa fille demi paralysee Carla Gravina hi ratique navigue lentement le long de trajets tous lies au culinaire escort e par une cam ra devenue parodiquement jancsienne Jancso avec qui Gagliardo a longtemps travaill C est le plus dr le et le plus r ussi du film Par la suite la fille gu rit s mancipe et la m re dispara t s enfongant au dernier plan vers une cave obscure Cette partie est plus conventionnelle Le film dit en fait quelque chose de plus paradoxal que le discours f ministe qu il suscite qu il y aurait aussi de l amour entre m re ct fille amour au sens lacanien de miam miam TOILETTE HURRYCAN Dans Toilette Frederike Pezold se heurte un autre in puisable son propre corps qu elle vet et devet tout en se fimant en vid o Le r sultat est visible sur un cran de television film en gros plan L intention est claire donner red couvrir le corps humain presque ex nihilo partir de l image video et de tres gros plans dont le contenu ind cidable finit par faire gag ou par angoisser On ne sait pas ce qu on voit est ce un pli une fronce un poil un pore tout en tant s r que c est bien quelque chose Quant Hurrican de Werner N
200. r une photo de famille Dans le troisi me conte une riche dame se fait kidnapper par un homme masqu qui la viole dans une camionnette Le chien de la dame qui a du flair retrouve sa trace et arrache les couilles de l homme Lorsque survient le mari dans sa Jaguar le chien ui arrache galement les couilles et retourne jouer avec sa maitresse nue dans la camionnette C tait le dernier film de Walerian Borowczyk N H 52 MARTIN ET L A ALAIN CAVALIER Martin er L a Ya parue de ces films qui prenant leur source dans les traumatismes collectifs ici la guerre d Indochine laquelle il est fait explicitement allusion proposent une sorte de rem de narratif origi nal Cette strat gie sc narique est assez singuli re et m me riche de Sens pour parvenir nous tonner m me si les solutions de Cavalier nous d coivent finalement Au fond si j ai bien compris le sens de cette histoire il s agit pour Martin fils d un ancien d Indochine de terminer la guerre pour le compte de son ses pere 5 soit d arriver reconqu rir l me du pays perdu Celle ci a les traits d une femme L a la belle Vietminh m re maquerelle la haute silhouette Le personnage de Martin lui cst moins pr visible car il est le dernier qu on imaginerait pouvoir r ussir dans cette reconqu te manutentionnaire prenant des le ons de chant classique marginal un peu paum il a la gaucherie d un acteur rat C est pourtant lui qui
201. ratoire de WNET je dois payer Ala maison cela ne me co te rien Voici comment je travaille j utilise le standard d enregistrement le meilleur march 3 4 ou 1 2 pouce Ensuite j opere avec le synth tiseur vid o sur des bandes de m me format Enfin je procede au m lange des images WNET C est encore le studio pro fessionnel le moins cher 250 dollars par jour Ils ont plu sieurs r gies 2 correcteurs de base temps Je peux donc superposer plusieurs effets ll faut payer aussi 250 dol lars pour l ing nieur de la vision J arrive avec par exem ple onze heures de bandes et j inscris un code temps Puis je repars la maison et je fais un montage J aboutis mettons 30 minutes Je reviens au studio avec ma bande cod e et l je fais mes effets sp ciaux J obtiens une bande comme neuve Ensuite les images sont copi es en 2 pouces pour passer la TV Je ne copie que le montage final pas les rushes c est pourquoi ma pro duction est si bon march Et pourquoi aussi j arrive survivre ENTRETIEN AVEC NAM JUNE PAIK pren b M Charlotte Moorman dans TV Bed 1972 Y Ayo Rees KY a t s dior Tm mo t ge T A i Mini 1a ra t a X a i o UTE a A PPL er i N a 4e L P SP d v 1 S NEL EN Ly K M inn rA 4 1 SALE k r du TU y gt E k t am k i 4 U al W m tes e LIA ihu nn s We v ardt UTR om DA by a N ES
202. re l tre parfaitement logique ment dans ce syst me ce sont les acteurs traditionnels pro qui se trouvent les moins adapt s selon un mode qui n est pas loin de celui en vigueur dans le compagnonnage un maitre des l veset un chef d uvre r aliser Dani le Dubroux 2 POOR AND LONESOME PAR FRANCOIS G R Le fracas des cha nes de ma mortalit m avait rendu sourd juste ch rmemnt de mon me argueilleuse je m loi gnais toujours plus loin de vous et vous le permettiez Mon c ur bouillant s agitait se repandait se dissolvait en d bauches et vous vous taisiez O ma tardive joie Saint Augustin Ce qui toujours donne une valeur d exception aux premi res minutes d un film c est qu elles ont pour enjeu cette posi tion qui sera la n tre durant toute sa dur e D elles bien sou vent d pendent notre croyance notre participation ou notre plaisir Si nous sommes pr ts passer contrat avec l auteur apr s tout nous sommes venus aussi pour ca ce n est jamais n importe quel prix ces premi res minutes de nous convaincre que ca en vaut la peine que de ce march nous ne sommes pas les dupes Or plus le r alisateur ce moment cru cial heurte nos habitudes perceptives et notre confort culturel pius les risques qu il prend sont grands Car si dans toute fiction le spectateur reste toujours le m me selon une programmation du regard et de l coute sa place d u
203. re habilement fait ca pouvait tre int ressant Mais il aurait fallu pour cela avoir une raison forte de parler de son objet amour ou haine fascination ou d go t quelque chose en tous cas qui m rite le corps corps Au lieu de a Goretta ne projette dans son Rousseau vieillissant qu un p le et complaisant st r otype du libre penseur en proie la tyrannie tatique du doux anarchiste en butte la malveillance de ses contemporains de l huma niste amateur de profonds paradoxes et de promenades cologiques vou l incompr hension de la foule Qu il s agisse de soci t d ducation ou m me de botanique ses passions et ses id es se r duisent quelques plates rades dignes des pires poncifs la mode dissidente On objectera PETIT JOURNAL peut tre qu en mati re d histoire le respect fid le est parfois le plus court chemin qui m ne la b tise et qu on a toujours le droit de la tirer l histoire pas la b tise dans un sens si on l estime plus pertinent Mais il y a deux mani res de faire de l interpr tation celle par exemple de Rossellini qui dans l admirable Prise du Pouvoir par Louis XIV n h site pas risquer l anachronisme en mettant dans la bouche du roi des d clarations sur l Etat entre autre qui sont le fruit d une r flexion post rieure mais qui permettent d clairer au mieux la situation en question et ce dans la droite ligne du r alisme brechtien et cell
204. res belle la famille se cotise pour qu il puisse aller tudier aux tats Unis Histoire dont Chahine admet sans peine le c t autobio graphique Film la fois cosmopolite etlocal o Chahine fait preuve d un courage multiple I en marquant nettement la d rision et les impasses d un nationalisme chim rique le plus souvent verbal ct n anmoins dangereux 2 en inscrivant le d part d une famille juive amie comme une idiotie et un d chirement 3 en implicitant un pisode homosexuel entre l un de ces jeunes bourgeois justement le plus fanatiquement nationaliste et un tommy anglais sorti tout droit d un livre de T E Lawrence 4 en faisant partager au spectateur le plaisir de faire du cin ma de raconter une histoire de sc r f rer au cin ma am ricain de son adolescence m tonymis ici par le seul post rieur d Esther Williams Pendant la conf rence de presse Chahine est tellement pr sent comme l exception heureuse et unique d un cin ma abject V gyptien que le public allemand pas tr s inform est tout pr t faire de lui un martyr ce qui contraint Chahine un peu irrit prendre la d fense du cin ma gvptien Et de lait rien ne serait plus faux que de disjoindre Chahine du cin ma gyptien comme Satyajit Ray du cin ma indien Son film appartient de plein droit une tradition d cri e mais peu tudi e o les principes de filmage et de montage n ont pas tant comme reference la sc
205. rible parce qu elle pr pare dans la seconde qui suit la ru e destructrice de Perceval sur son adversaire Catatonte Absolue dans la contemplation des trois gouttes de sang sur la neige Fig le corps ne r agit que comme machine r flexe la n cessit du combat Catatonie de cinq ann es trou noir amn sie jusqu la rencontre des p lerins au jour du Vendredi Saint H te f brile et catatonie double figure du corps habit d un seul d sir erratique Erratique parce que Perceval en s y soumettant se tient la fois dans l erreur et dans la faute L erreur tout d abord consiste se tromper de mod le social Le roman de Chr tien de Troyes a cette fonction id ologique presque propagandiste dont la port e n a pas chapp Roh mer de constituer contre l id al ancien du chevalier la c Roland l id al nouveau du chevalier courtois mais surtout chr tien celui qui reconnait en s v soumettant la Paix de Dieu par laquelle s affirme la supr matie id ologique de l glise dans la stabilisation du nouvel ordre f odal qui triomphe au XIIe si cle Au Dieu des temps de violence et d anarchie Dieu de l Ancien Testament succ de le Christ et avec lui une concep tion apais e des rapports sociaux au sein de l aristocratie mili taire Tel est le sens qu il faut donner la fa on oppos e dont le s n chal K et Gauvain abordent Perceval y On aura compris que dans le Moyen Age Rohmer a fait un cho
206. rir la post synchronisation en studio et la figuration muette 20m ba dem de Piano pr sent mais dans l cho d une Pr sent avec une petite r verb ration plus loin mais sec grande salle C est un fait d exp rience la r verb ration parait toujours plus importante l enre gistrement alors qu elle passe parfois inapercue l coute directe L ouie lat ralise puis pointe en angle tr s serr MAA ce qu elle veut couter et sur la base de cette s lectivit agile limine les sons lat raux y compris donc les sources images du champ diffus Le microphone directionnel dans les aigu s reste largement omni direc tionnel dans les basses il cueille donc sans l affaiblir le champ diffus dans la zone la plus susceptible de faire masque de 80 350 Hz En outre sa s lectivit dans le medium aigu est toute relative bien que tr s m canique elle ne suit pas comme l oreille habile le d placement des acteurs dans son champ Aussi bien faudra t il jouer de la perche sans cesser de le pointer tr s rigoureusement sur la bouche des com diens au fil changeant des dialogues Enfin le projecteur de son dans la salle de cin ma reproduit en un lieu ponctuel le haut parleur le champ beaucoup trop large capt par le micro L oreille s y pointe impuissante d cortiquer l exc s de champ dif fus sur le champ direct Et en effet le son n tant plus spatialis la rejection lat rale n est plus possible et
207. rs de la Cin mathe que qui patronnent le Festival et en publient chaque ann e les conclusions diteront en f vrier une plaquette programme gra tuite pr sentant l organisation th matique des diverses journ es et la documentation historique de base Pour tous renseignements crire ou t l phoner Confronta tion Palals des Congr s Perpi gnan T l 16 68 61 33 54 poste 66 Festival du film de S rie noire Paris Festival du film de s rie noire Paris organis par le Studio Action la Fondation Philip Morris pour le cin ma et les Grands films classiques avec les films sui vants La Femme au portrait Fritz Lang Le Tueur s est vad Budd Boet ticher L Ennemi public William Wellman Le Fauve en libert Gordon Douglas Je suis un vad Mervyn Le Roy Little Caesar Mervyn Le Roy Du sang dans le soleil Frank Lloyd En quatri me vitesse Robert Aldrich et Johnny le vagabond William K Howard En alternance a V Action Chris tine et l Action La Fayette par tir du 11 avril 1979 73 Je vends collection compl te des Cahiers du Cin ma du No 181 ao t 1966 au No 265 mars avril 1976 En prime les Nos 172 177 178 et la Table des mati res des Nos 160 199 Le tout franco de port Faire offre a M JACQUES Jean Fran ois 10 All e du Bret 38240 MEYLAN Ach terais prix exceptionnel Cahiers du Cin ma No 18 20 67 Faire offre Simon EDELSTEIN 9
208. rveiller Les gens sortaient du ch piteau et refaisaient la queue pour repartir du d but pour revoir les films Question Comment est ce que vous rep rez le rythme d un film L vy Il y a des l ments tr s pr cis je prend un exemple dans le tripot clandestin tripot maquill ensuite en magasin de mode quand on joue on d marre sur le tripot lui m me sur l annonce les flics vont arriver n Je commence faire une musique plus sophistiqu e j ex cute le m me th me en 4 temps la premi re fois avec un tempo stretto assez rigide et ensuite sur un trois temps tr s raffin parce que c est une hypocrisie et une bonne fa on de se camoufler Question fallait trouver une musique double face L vy Justement Dans Les Patins roulette on a une d monstration au d but par des professionnels puis des personnages qui n en ont jamais fait vont essayer de se lancer J ai fait la m me musique mais avec un rythme d cal mal fichu et des fausses notes volontaires pour donner cette illusion l Chaque situation appelle une solution Sp ci fique Rk s l 1 de H J i 1 4 ons y i H eS NS i 4 ili PC i i p 22 1 a 2 br ke Lu R Y 1 1 4 P que U m j T d a EN N pa R UM 1 AA 2 e UE Y N i aa b Ee Laa eE C TR PEDES 1 NM a ge as qa Sense 2 R Ee i 7 b I 14 T d i PE Ho om RC i i gt L M pot 3 z at LI so
209. s en 1927 pour signaler la vente de la propri t immobili re s tant partiellement effondr C est la star du rock Alice Cooper qui fournit le premier O et le d partement disques de la Warner le deuxi me deux repr sentants d une industrie locale qui ces derni res ann es est devenue plus lucrative encore que le cin ma Ce que ces nouveaux O repr sentent je ne le sais pas moins que ce ne soit le z ro de l ima ginaire qui Hollywood a toujours d sign le box office Visi blement ca marche La production de films a augment r gu mi rement depuis 1964 poque o le chiffre des films am ri PETIT JOURNAL cains trangers s tait temporairement largi en compensation on fait plus d argent que les vieux magnats n en avaient jamais r v et tous les mois des films int ressants apparaissent Comme beaucoup je ne passe plus autant de temps au cin ma que je ne le faisais 1 mais depuis fin novembre j ai vu cing films qui valent la peine 771e Wiz remake angoissant et tr s noir par Sidney Lumet du Magicien d Oz un bon remake de L invasion des profanateur de s pultures sur un sc nario de W O Richter amp slirher The Deer Hunter un Crabe Tambour am ri cain qui ne manque pas de punch fait par le prot g de Clint Eastwood Michael Cimino Thunderbolt and Lightfoot et Magic de l quipe qui a r alis 4 Bridge Too Far Richard Attenborough r al William Goldman sc et Joseph E
210. s le mari de Judy Garland pardon Judy qui Comme je ne connaissais pas non plus Judy Garland il a pens que je devais tre un super intellectuel alors il m a dit eh les Cahiers du Cin ma ont fait un entretien avec moi ils ont publi ma filmographie Vous voyez Cahiers Comment sont r alis es techniquement vos uvres destin es la TV VIDEO Nam June Paik Ah voil une question technique tr s int ressante Cela doit tre aussi une question tr s utile pour votre revue parce que davantage que la m taphy sique c est la technique qui est d cisive En ce qui concerne l argent je vends mes travaux artistiques des galeries mes dessins et j enseigne Je peux donc survi vre par moi m me Par contre j ai besoin d un budget de production Si j arrive produire bon march c est que je fais chez moi dans mon studio la plus grande partie du travail J ai achet une cam ra couleur portable peu ch re et je poss de aussi outre mon synth tiseur un banc de montage 3 4 de pouce Panasonic Certainement le meilleur investissement que j aie jamais r alis J ai vendu mon Vid o Boudha une de mes ceuvres les plus connues au Stedelijk Museum d Amsterdam et j ai achet ces machines de montage C est mieux que le Boudha ha ha Avec ce syst me on peut monter jusqu 30 plans par heure Il fonctionne tr s rapidement Et il ne co te en Am rique que huit mille dollars C est ce qu il y a de mieu
211. s conseillers du Pr fet choisissent Coco Misant sur son innocence et sur sa popularit Coco accepte et prend son m tier de candidat au s rieux Le jour des lections il fait un bon score Mais il refuse de se retirer ll a pris conscience de la mis re de son peuple de son r le de porte parole il accuse la responsabilit du Pouvoir II sera donc tu La fiction est l mentaire mais nette Les fonctionnaires de la Pr fecture sont ou giscardiens ou gaullistes C est sur fond de r f rence au g n ral de Gaulle qu ils disputent strat gie lectorale La menace vient du candidat communiste Coco La Fleur maille ses discours de plus en plus de chiffres d arguments Les m chants sont de plus en plus m chants le h ros ne crache pas ses mots un jour tout cela chan gera Cela pourrait tre nul insupportable c est pourtant presque tou jours int ressant Parce qu on dirait chaque sc ne chaque r plique que le film r invente les bonnes vieilles recettes de la d nonciation sans bavure Avec le plaisir d une d couverte On pense a l in gal dans ce domaine Soyons Tour de Serge Le P ron La couleur en plus et le cin mascope J P F LES HEROINES DU MAL WALERIAN BOROWCZYK Le film avait d j commenc quand je suis arriv e sur l cran il y avait le buste d une femme couch e sur le ventre avec les mains d un homme sur ses paules le tout s agitant en cadence sur une musique m di vale tr s vite la
212. s cruels encore Dans le bourgeois Qu advient il alors de Wagner Entre nous je l ai essay Rien n est plus divertissant rien n est plus recommander aux prome neurs que de se raconter Wagner en proportions rajeunies par exemple Parsifal comme candidat en th ologie avant pass par l enseignement d un lyc e ce dernier point est indispensable pour la pure insanit On peut sans grand risque d erreur tenir pour certain que c est par une d marche identique que Perceval rejoint le h ros rohm rien des Cortes moraux et que pour les raisons les plus rigoureusement contraires Rohmer aime Per ceval h ros innocent et coupable en m me tenips De quelle faute Perceval s est il donc rendu coupable De n avoir pas demand ce qu tait la lance qui saigne ni de qui le Graal tait servi C est ce qu il croit et nous avec lui lanc s sur une fausse piste par la demoiselle hideuse Eh bien pas du tout Ce dont il est coupable lui r v lera l ermite c est d avoir quitt sa m re et d avoir ainsi provoqu sa mort En d autres termes d avoir prouv ce d sir pour elle mortel de devenir chevalier Faute pourtant bien n cessaire Sans elle d abord pas d errance pas de romanesque Notons par parenth se que si l on tient absolument tenir Rohmer pour un pervers c est dans cette intrication de la faute et de la fiction celle ci n exis tant que pour et par celle l qu il faudrait chercher et non dans je ne
213. s photographies qui illustrent dans les livres consa cr s Nam June Paik sa p riode musicalo dada FEED BACK Autre photo de Paik mais cette fois dans les Cahiers ne 292 et beaucoup plus r cente le Vid o Jardin expos Beaubourg au printemps dernier De tels environnements Nam June Paik en con oit la demande des Mus es ou des Galeries Depuis les 13 pri mitives alt rations d un programme Allemagne 1962 jusqu au grand parterre de Beaubourg d j r alis New York Cologne et Amsterdam Paik s ing nie associer la TV divers objets usuels lit chaise aqua rium plantes vertes culturels Bouddha Penseur de Rodin violoncelle ou symboliques lune heures D cen trement d paysement perversion sublimation gadg ti sation critique vous pouvez broder Pour ma part n tant gu re un habitu du March de l Art je dirai que ces concepts de Paik sont toujours amusants sou vent beaux quelquefois sublimes Qui a vu au Mus e d Art Moderne de Paris Moon is the oldest TV 10 ou 12 postes plong s dans la nuit d une vaste salle inscrivant chacun une phase de la lune sait de quoi je parle JEANNE D ARC Paik au piano Charlotte Moorman au violoncelle avec un masque gaz Variation sur un th me de Saint Sa ns 1965 Charlotte Moorman entre deux flics arr tee ainsi que Paik pour attentat la pudeur dans Opera Sextronique 1967 Charlotte Moorman cou ch e avec son v
214. s questions Comment les autres voient ils le monde Quelles sont leurs r ponses mes questions On est mp PETIT JOURNAL La m moire tu penses que a ressemble un paysage ou une usine A ton avis tu te d places plut t dans l espace ou plut t dans le temps Pourquoi tu te d shabilles avant de te coucher Pourquoi ta maman elle est pas pay e pour faire le m nage Quand tu penses aux autres c est plut t avec des images ou avec des sous Ta maman e est plut t une image ou un son Et ton papa Ton image c est toi ou c esi quelqu un d autre Vous croyez qu on peut laisser ca en longueur Les gens vont pas s ennuver Un d sir maladif et forc ment mortel d tre plus que un Les hommes incapables d imagination condamnent les fem mes la reproduction pas la production Bient t sur cet cran et peut tre bien tard aussi 6 bien l encore la fois sur et sous la communication malgr la pr caution de choisir des enfants cens s tre capables de plus de spontaneit de plus de fantaisie cens s tre porteurs de plus de v rit que les adultes le questionneur se sera expos avec ses questions leurs non r ponses Mais II se sera expos ce qui est d j beaucoup quand on pense la mani re dont les questionneurs se prot gent d ordinaire sous une pseudo identification avec le suppos monde de l autre Godard encore une
215. sa symbolique Si bien qu il se cr e entre le regard de Perceval qui guide le regard du spectateur lui fait d couvrir en m me temps que lui ce monde de la chevalerie et le regard du spectateur un trange strabisme une inadaptation sp culaire C est pr cis ment dans cet cart que se constitue le v ritable univers onirique du film En effet un des sc narios fr quents du r ve construit ce type d cart incoh rent entre le regard et la r alit sur laquelle il se pose Le r veur se vott regar der avec des yeux tonn s stup faits une r alit qu il connait ou qui n a en soi rien d quivoque Du coup cette r alit appa remment d chiffrable se charge d tranget cause du regard que le sujet r vant se sent poser sur elle i cherche o il y a lieu objectivement de s tonner ou de s merveiller En fait ce regard l traduit la reviviscence subjective du regard de l enfant que nous tions sur le monde qui l entoure Le regard hallucin de Fabrice Lucchini les big blue eyes reproduit ce regard d enfant que la r alit rend coi il regarde bahi passer le Graal dans le ch teau du roi P cheur sans oser prononcer un mot Mais le dispositif de repr senta tion qui est mis en place dans le film postule autant cette place symbolique de l enfant spectateur bahi par la r alit qui l entoure que celle de l enfant acteur selon les conventions d miurgiques en vigueur dans les jeux d enfants le tu ser
216. sions premi res Par ce savoir diffus dont il nous dote par cette capacit de sentir les choses en amont de leur av nement de supposer le drame ses pr misses il ne nous rend pas seulement complices du destin qu il impose aux personnages et qu ainsi nous leur imposons avec lui desun toujours s v re chez Renoir il fait de la mont e progressive de notre motion le ressort principal de la nar ration et donc finalement du pi ge auquel les personnages n auront pas chapp Ici les tres de fiction sont empont s et bris s par le r el de la jouissance du spectateur Voil pourquoi les personnages de Renoir ne se r duisent pas la somme des besoins fiction nels ils se r glent sur l ambiguit de la maitrise que leur gard le film accorde au spectateur Voil pourquoi les corps figur s sont toujours ind cidables et la fiction ne les puise pas La loi sociale les d termine le caract re des classes des cultures en font des types mais en m me temps si fortement tranch que puisse tre leur typage il n aboutit pas l effet habituel de mise distance rien de moins banal qu un tvpe le film induit une familiarit du spectateur avec ces corps nous en partageons l existence sensible avec les personnages de la fiction Le spectateur de Renoir est au fond impliqu dans un drame unique comment sauver des personnages per dus Plus ils nous s duisent et nous touchent et plus le film prend appui et argument de
217. sonnages l action elle m amp me dont les images sur l cran ne se soutiennent que d tre prof r es comme images du texte Comme effet d nonciation son le premier plan du film le ch ur h raut du texte mais aussi Perceval se d signant la troisi me personne ou encore des regards cam ra des adresses au spectateur Comme repr sentation de cet effet d abord parce que toujours l nonciauon fait image d elle m me elle pourrait n tre que off en sorte que nous finissons par oublier qu elle est cause premi re de l image pour progressivement la percevoir au moins autant comme le produit de l image que comme sa cause ensuite parce que cette repr sentation est jou e et s cr te ses propres effets de fiction enfin parce que loin de fonction ner la distanciation elle est int gr e l action pour la souli gner la relancer s installant avec elle en elle dans une relation d change de circulation dynamique dont le film capitalise la somme des effets ficuonnels Par ce syst me v ritable tour de force un peu trop fait peut tre pour impressionner Rohmer r ussit viter l insuffisance de la simple illustration du texte par l image et chapper aux pi ges de la connotation qui nous ferait faire le saut dans le sens inverse celui de la drague id ologique Le classicisme et la modernit du film c est aussi par la pr sence du texte de tra vailler avant tout dans le champ de la d notation
218. spectives cologiques enten dre la petite musique du d sespoir m taphysique Mort o est ta victoire Je vole Postulat d un Euclide du temps d apres Einstein sans doute est ce cette croyance qui fait les uvres de Paik si mouvantes Car les images accommodees par lui les s quences qu il ordonne ne sont pas seulement ing nieuses jolies farfelues surprenantes elles sont aussi bouleversantes Dans leur humour m me Au moment o l on s y attend le moins elles inoculent des virus aussi incurables que l angoisse de mort ou les r ves d ternit Et cela clignote non au d tour de quelques nonc s pen sifs mais au coeur m me des proc dures lectroniques utilis es Points et lignes ne se d r glent sur le tube que pour converger vers la question de l tre Et c est l que le m lange d images abstraites et d images figuratives se r v le des plus d cisifs car c est bien parce que les ima ges figuratives et surtout les figurations humaines sont soumises par l lectronique aux pires perturbations comme aux plus d sirables transfigurations que l me du spectateur vacille Angoisse de mort u repli de deux grandes catastro phes ontologiques Devenir trame et devenir double Devenir trame La figure entendons la figure de l homme celle qui suscite l identification l ancrage ima ginaire la figure est en vid o pulv risable Et souvent pul v ris e tout moment elle est menac e d un retour la
219. spondant l op rette il existe encore cer taines partitions musicales Gounod Fait capital M li s filmait avec un m tronome on n arr tait pas de compter disaient ses acteurs Question Vore pr sence et celle de la musique transforment l reception du film L vy Je suis forc ment un regard sur le film ce sens du 2c degr inscrit dans le Nim par M li s les spectateurs ne le voient pas toujours tout de suite quand je luis une citation par exemple dans Le Locataire diabolique un piano est sorti d une malle j ai caract ris le piano avec un bout dc th me de La Grande Polonaise de Chopin cela amuse les gens Dans La F e Carabosse le jeune jouvenceau qui joue la f e avance sur ta pointe des pieds pour sauver sa belle vers un ch teau il y a une petite citation de la Panth re Rose c est un des anachronismes que je me permets je l ai trouv en jouant c tait pas pr vu au d part C est le lait de jouer dans lu salle et d tre r ceptif aux r actions du public qui m a permis de trouver des tas de choses que je n aurais jamais trouv es si j avais enregistr la musique L humour et tout ce qui passe dans des films tr s courts ca me permct de r agir en m me temps que le public et comme un public Les gens r agissent la musi que mais la musique comme une interpr tation du film J utilise sou vent aussi le principe d avoir une musique qui repr sente un person nage le leitmotiv est le personna
220. squ en 1909 Paris o se sont r unis sous sa pr sidence d ailleurs les plus grands producteurs de films l ils se sont mis d accord sur un mod le de pas de perforation des pellicules ce qui a permis de louer les films Les forains qui taient les principaux clients de M li s ne pouvaient pas utiliser cette pellicule en quelque sorte standardis e A partir de ce moment l M li s qui refuse de s associer avec Path et avec Gaumont p riclit II vend les studios de Montreuil et d truit m me une partie de ses n gatifs Question Est ce qu on peut rep rer les emprunts qui ont t s faits M li s par d autres r alisateurs L w Je crois qu il y a un travail faire sur tout ce qui vient de M li s J entendais demierement un critique dire Superman finale ment rien de bien nouveau M li s avait d j tout trouv M me si c est une opinion un peu outr e je pense que l id e de base est vraie REVOIR MELIES M li s a probablement trouv le langage de base en dehors du travel ling encore qu il ait fait un travelling d un train en marche dans Paris filmant Paris en 1900 parce que la cam ra tail tr s lourde et pas du tout mobile il tournait surtout en studio Apr s qu s est perfectionn il y a eu la lumi re artificielle mais l criture de base les axiomes d Euclide c est lui qui les a trouv s Walt Disney connaissait l uvre de M li s il utilise des personna ges anim
221. sur les films et un programme plethorique labyrinthique et soumis d imprevisibles modifications rendaient les choix souvent hasardeux et les hasards d autant moins heureux que dans l ensemble la qualit de la programmation s est r v l e d cevante par rapport ce qu on pouvait esp rer au vu de noms tels que Godard Akerman ou Ruiz Compte tenu de l inevitable s lection linguistique qui m a port e voir de pr f rence des films en fran ais ou en anglais il m a sembl n anmoins que le plus int ressant se situait du c t de la production fran aise les cin astes trangers pas ou peu connus dont J ai pu voir les films ne me sont pas apparus a quelques exceptions pres comme r ellement sup ricurs leur r putation Bref une ou deux r v lations deux ou trois bonnes surprises et autant de confirmations Si le compte est vite fait a n en valait pas moins le deplacement Bien qu un regroupement par nationalites soit dans ce contexte plus immediat qu un classement par genres on pouvait cependant discerner un ensemble de films d interven tion sociale et politique Afar e noire et col re rouge de Ren Vautier une contre information sur la Catastrophe de l Amoco Cadiz et ses cons quences iuh Babies and Banners de Lorraine Gray montage d interviews et de documents sur les femmes et les luttes ouvrieres de l entre deux guerres aux Etats Unis Nicaragua September 78 de Frank Diamond reportage classique sty
222. t r ophonie These de Docto rat Universit de Strasbourg 1975 12 In The Journal of Acousti cal Society of America No 32 p 918 1960 13 On se reportera au Hand book of Sensory Physiology ouvrage collectif l article cit p 474 477 PROGRAMMATION DE L COUTE 4 21 2 NH il irs d i h T fiii f 12 Ee E z BERT I ER AA id mr Meses vd RET Aes C est tout le fonctionnement de l appareil auditif qui se trouve couch dans cette La prise de son en est encore ses phrase Malgr sa plasticit cet appareil a des but es fr quences amplitudes d mas d buts un micro de proximit par quage mais il conserve une grande souplesse aussit t relay qu il est par le Symbo acteur lique Cet aper u est un pr alabie la prise de son cin ma au travail sur la bande son Au cin ma la lat ralisation est impossible l espace sonore pr tend ment off est tou jours topologiquement in le dispositif lectro acoustique tr s r ducteur va devoir tre retravaill dans le sens notamment d un rel vement du signal utile les voix d un abaissement des masques les ambiances les bruits p riph riques pourtant objectivement saisis par le micro RUSTICIT DE L APPAREILLAGE Quel trajet suit la vibration sonore r elle avant d arriver virtuelle aux oreilles du spec tateur micro ampli bande magn tiqu
223. t Godard m me revendication dans Y a personne et Louison m me qu te de cin phile m me recherche m me exigence Dans Gen se d un repas la ques tion se pose avec la meme insistance et la m me attente Y a quelqu un Y a per sonne La production filmique de la positivit politique Cette alternative produit ici un sens pr cis Elle s accorde au message politique du film celui de la d nonciation de l in galit sur la chaine de production A l autre bout se trouvent les personnages dont la pr sence est d terminante l essentiel c est eux qui le font avec leurs corps ceux qui l abri de rien ni de la famine ni d une maison mere ni d une boutique tout naturellement s exposent et jouent le jeu acceptent l engagement que leur propose Moullet Dans leurs plus beaux habits nous dit Moul let et dans leur meilleur d cor 2 ils viennent avec le plus grand s rieux r pondre aux questions et tranchent ainsi avec le semblant des autres Dans ces s quences d cid ment y a quelqu un qui parle Si l expression de critiques de pr sence l cran a un sens elle doit s appliquer cette ouvri re et ce p cheur de Dakar ce docker qua torien et ses camarades Pr sence sur laquelle s difie le chapelet d absences qui les s parent du destinataire que nous sommes vacuit de ces interm diaires discours l chet s justificatifs Pour ceux qui donnent bien plus qu ils ne recoivent en retour il
224. t en interrompant la prise de vue soit par des syt mes de caches et par toutes sortes de pro c d s que le bricoleur trouve au fur et mesure y compris par l erreur 2 Mais et c est l que le mod le de la prestidigitation a fonc tionn chez M li s les tours de passe passe l escamotage des personnages les substitutions d objets les artifices optiques bref l effet m me d illusion s articule en toute logique sur une rythmique Sans l une on n aurait pas l autre en tous cas on n aurait pas une bonne pr sentation 3 Du th tre rien ne tient plus en place sauf la constante de la vision frontale et le cadre du tableau les pi ces du d cor se mettent circuler dispara tre se t lescoper pour former des blocs composites les toiles de fond subissent un traitement sp cifique 4 L histoire est contract e en p rip tie la morale est prise contre courant le fauteur de trouble qui s ignore d ail leurs gagne tous les coups Catapult s dans un studio les com diens deviennent les poseurs Is ont perdu la parole Maintenant ils bougeront ils danseront Il faut styliser le geste ex cuter les figures gagner le temps Tout l acquis th tral et plastique doit repasser dans la machinerie cin ma Sur quoi peut s appuyer ici la figuration de l imaginaire et de l impossible La plupart du temps sur une dynamique de crise Au d but de certains de ces films au premier tableau un
225. t moment il peut tre souffl A la trame rendu Poussi re redevenu dans le grand poudroiement des lectrons Comme atomis D une pichenette sur un bouton Ce qui nelaisse pas sans un certain effroi Souffl ou multipli autre facon de le dissoudre ce sujet Multipli faire sauter le cadre Ale faire sauter du cadre Devenir double La perte d identit d unicit com mence deux apr s ce n est m me plus la peine de compter Le voudrait on ici ce serait difficile Les machi nes vid o ont aussi ce pouvoir terrifiant de d livrer les ombres de leurs attaches de leur rendre une autonomie qu elles n ont jamais eue De n importe quel sujet ou objet tomb dans la trame elles peuvent tirer mille et une sil houettes lin aires ou massives color es ou stri es et ces silhouettes peuvent se mettre aussit t en mouve ment dans plusieurs directions la fois tandis que cette forme qui les a comme engendr es restera inerte apr s quoi cette forme ce corps s animera nouveau mais cette fois ce sera pour contempler repris sur un moniteur int gr au d cor un double de lui qui parle sa place tandis que lui se tait un double tr s dou pour le contre faire le singer r p tant minutieusement ce qu il vient d avancer paroles ou mouvements voire m me le devan cant Du coup on croirait que c est lui le mort l ombre le reflet Nul doute que cette coexistence de deux cadres sur le m me tube l
226. te et le salut de son fils rompant une attache trop ambigu elle le retient trangement l cart de toute pr sence paternelle et trop mat rielle pour se maintenir longtemps acceptable dans le contrat symbolique le marquage de la loi du p re Rappelons nous que lors de sa rencontre avec les cinq chevaliers Perceval croit d abord certes pas par hasard voir Dieu Par la rencontre l intersection symbolique qui tran che d finitivement le lien maternel se manifeste irr ductible l interdit La nostalgie de la m re perdue d un retour aupres d elle retour doublement impossible aussi bien dans le r el elle est morte que dans le symbolique elle est interdite devient alors la hantise et la cause de l errance de Perceval Jusqu ce que par une autre rencontre qui fait suture celle des pelerins il apparaisse que la seule r solution possible se situe dans l ima ginaire Imaginaire du salut du corps laic parce qu travers le spectacle de la Passion sa figurauon il AE au Christ et s accomplit dans le POP chr tien LA Logique rigoureuse donc que le choix de Rohmer de repr senter la fin du film la Passion Logique aussi que d avoir choisi de la filmer au plus pr s de l imaginaire figuratif m di val Logique que Lucchini soit ce Christ en qui Perceval peut r soudre ce que son d sir avait nou hallucinant de chaque c t de la croix sa m re et Blanchefleur son amie Logique enfin cet
227. terminable r p tition de la crise qui d fait peu peu le couple Marlene Jobert Jean Yanne parfaits dans leur r les de Nous ne vieillirons pas ensemble interminable agonie de la m re autour de laquelle p re et fils se rassurent aupr s d autres femmes en attendant le grand vide La Gueule ouverte lin terminable errance de l enfant d une famille une autre de la 63 q k 9T 77M E 1 de U A nm ga S FRE 1 se ur l a Y De RS n l u epr a AL A n Se DA J lt t SAC SES Aerei LE F j iE A i 1 1 Cal J QU TA SX dh paa 4 t p i TE us OpUR rs o S ue ra AA L Enfance nue de Maurice Piolat tendresse la r volte tout enti re r sum e et suspendue dans la lettre qui cl t L Enfance nue o Pialat a su faire jouer aux parents adoptifs leur propre r le avec une v rit au del de tout naturalisme au del de tout ce qu on aurait pu attendre du meilleur acteur professionnel S il fallait emmener un plan sur une ile d serte je me demande si je ne choisirais pas cet avant dernier plan de La Gueule ouverte d une dur e quasi straubienne ou la voiture qui emporte le fils et sa femme apr s l enterrement de la m re quitte le village au cr puscule la cam ra est plac e comme un regard d enfant face la lunette arri re travers laquelle on voit s loigner les maisons et la route avec la sensation d un lent inexorable et d finitif arrachement
228. tures du XIle si cle Rohmer ne se pr te au jeu de la fausse reconstitution vraisemblante Son but nous installer dans un lieu purement cin matographique structur par le rapport dia lectique entre l imaginaire et le r el m di val ni trop loign s nous en perdrions la chair ni trop rapproch s nous en man querions l esprit Revenons au dialogue entre Perceval ei le Chevalier Nous y trouvons aussi le programme la cl du syst me esth tique du film Comment donc Perceval questionne t il le Chevalier En d signant ce que nous spectateurs voyons dans l image Com ment le Chevalier r pond il En nommant chacun des l ments d sign s en lui affectant des attributs Lecon de langage bien s r Mot mot objet par objet ce dialogue effectue un inventaire et une v rification qu chaque mot correspond bien une image chaque image un mot La mise en sc ne se fonde sur un contrat de fid lit fou au texte de Chr tien de Troyes mais aussi contrat vis vis du spectateur que rien du texte de r f rence ne manquera tre montr que l on n en adaptera pas l esprit qu on en figurera la lettre la virgule m me La soumission une lo aussi orgueilleuse et tyrannique suppose n cessairement la pr sence constante du texte sous trois formes la fois comme repr sentation effet d nonciation et repr sentation de cet effet Comme repr sentation c est dire les d cors les costumes les per
229. u il expose cr ment et cruellement la r alit des diff rences sociales jamais plus visibles que dans cc lieu de passage entre l intimit et la socialit qu est le salon difl ren ces encore accentu es au niveau linguistique par les accents et les expressions qui prennent l tout leur sens il n en reste pas moins que l entreprise a quelque chose de d plaisant les rires d clanch s dans la salle par telle ou telle personne pr sentant amoureusement un objet dont la laideur se double alors de ridicule laissent penser qu il y a l quelque chose de gratuitement cruel voire de malhonn te s introduire chez les gens pour mieux les exposer ensuite aux effets de rejet C est d autant plus dommage qu il aurait sans doute suffi de filmer les living rooms sans les commentaires de leurs propri taires pour constituer un document intelligent qui ne force pas le m pris HELMUTH COSTARD J P Fargier a d j parl dans son compte rendu du Festival d Edimbourg cf Cahiers n 293 du Petit Godard Der Kleine Godard de Helmuth Costard ce film pirouette qui la question pos e par Godard Est il possible de faire un film en Allemagne aujourd hui r pond par un film Comment il est possible de faire un film en Allemagne au jourd hui d ployant longuement les conditions sur le recou vrement desquelles se constituent d ordinaire les films l argent les rapports avec les producteurs en occupent la majeure parti
230. uissances fait 10 Sensible en premi re approximation au logarithme de l excitation l oreille couvre donc un champ dynamique une chelle 12 barreaux Ceci a t not en Bels en hommage Graham Bell et pour plus de commodit en d cibels L tendue l entendue s tale alors sur 1 20 d cibels 4 C est une premi re approximation car I ouie s adapte la stimulation acoustique partir de 20 db au des sus du seuil l audibilit ne croit plus mais le son devient plus fort subjectivement Pour 18 un son de 80 db un r flexe protecteur commence se mettre en place qui sera actif jusqu 110 db environ Au del commence la saturation C est dans l oreille moyenne que l on trouve ce m canisme de protection il s agit de la chaine des osselets 5 Plus performante que l iris cette chaine de r gulation a pour r le d augmenter ou au contraire de r duire la conduction des vibrations vers l oreille interne C est par la contraction des fibres lentes du tensor tympani que l oreille fait le guet gauche ou droite En changeant le tonus du tympan en tendant l oreille l origine des sons est mieux localis e Ce faisant le signal augmente du c t int ress tandis que le bruit comparu aux deux oreilles est soustrait depuis l autre c t cf infra Inversement en moins de 50 millisecondes la co contraction des fibres rapides du marteau et de l trier abaisse la transmission et prot ge la cochl e
231. uites par la cam ra produites plus que reproduites car il va de soi que le syst me des couleurs dites r alistes est un code un code qui vise des rapports de couleurs davantage que les couleurs en elles m mes La m me d monstration est valable pour toutes les composantes de l image dur e analogie unicit capacit symbolique Elles sont toutes susceptibles d une reprise lectronique car le vid o synth tiseur est d abord un analyseuret il peut s parer toute forme de son contenu Ainsi obtient on la silhouette d un personnage ou d un objet silhouette qui peut tre trac e lin airement ou au contraire prise dans sa masse comme une ombre port e Et cette silhouette et cette masse peuvent etre ensuite ou instantan ment colori es tir es largies volatilis es multipli es par deux par trois l infini ou juxtapos es CUT IN Juxtapos es ou imbriqu es cet h t rog ne ne se limite pas l alternance de valeurs abstraites et concr tes entre deux s quences ou m me deux plans il s tend aussi l int rieur du plan Et sans doute est ce ce montage dans le plan qui constitue la sp cificit la plus excitante de l image vid o Certes on pourrait dire que nul effet lectronique nul truquage vid o jusqu preuve du contraire n est irr a lisable par le cin ma force de temps et d ing niosit d ailleurs M li s a presque tout fait Mais il se trouve que de plus en plus le cin ma fait ap
232. ulations lectroniques des danseurs de rock de charleston de com die musicale de danses cor ennes rythm es par un tambour etc un po te disant un po me Allen Ginsberg un musicien exposant ses id es John Cage des acteurs en action Living Theatre A quoi viennent s ajouter intacts des spots publicitaires entre autres pour Pepsi Cola en cor en ou en japonais Tribute to John Cage 1974 Le robot qui marche et qui parle construit par Shuya Abe et Nam June Paik dans la rue avec John Cage Cage fait une conf rence sur sa n NUS Wi W DI e SEEN LESS ML le K Regar E Ap ia i Ta e Ar A S 2 d w HI ati i a ld n A N E DUE ro is d N nt iit NI 1 L Vid gu s 8 AE ge ix NEA D 2015 f ji ji P e D T ii NS e d wot AN p b EN Um ie b t i G I W 1 jd UTR E i DR i n DA H E da lala n V S e En tj i do f b f m Ms MAS ES 5t Nr Wad C u An he fhi ads TL x rR qe 28 LE c ka U b Yi AS LO N A 27 as T Teo a 2 Teest a eor Jenifer A AE SR re 4 54 uu ph I U B me M L Un e S zur aspe MU TN MERE S e al R nmi vte p Yaa e p zeola E Bas eh unn tap per AAS T arc ET SEPI ont ots unam Fa SEA fon IS M d T Y A 1 C Ld d js di d Uy Er i epu gin U EIU i nh i qus le icis n o t L S pu us jet a hc m jl WT Ue Pg IE j o Jet di a al Ta ji AIM HORTS Ka JP E nn GIS SI iu or H AN M De ui M a ms U da i xs jt Md PLENTY
233. ulien Clerc au g n rique avec l image de Camille ou d Arnaud maniant la cam ra ou les couteurs le a c est une autre histoire qui cl t chaque mouvement et la voix de Godard enfin qui commentant au mouvement z ro un montage des douze autres mouvements ouvre et ferme la fois la s rie Bient t sur cet cran et peut tre bien tard aussi M me si c est d ja tard il est urgent que ces missions soient vues L Hypoth se du tableau vot de Ra l Ruiz RAUL RUIZ ll faudra reparler plus longuement des films de Ra l Ruiz lorsqu ils sortiront Disons seulement que Les Divisions de la Nature La Vocation suspendue et surtout L Hypothese du tableau vol comptent parmi les entreprises les plus d rou tantes et les plus captivantes qu il soit donn de voir bas es toutes trois sur des faux culturels faux textes pour le premier faux films pour le second faux tableaux pour le troisi me elles s attachent soit en fournir un quivalent v ritable c est dire un faux Les Divisions de la Nature est un faux film touristique sur le chateau de Chambord r alis d apres une vraie commande et dont les images vraiment pom pieres illustrent bien les illusions de la repr sentation voqu es par de faux mais fort beaux textes soit d rouler la v ritable nigme de leur fausse reconstitution dont on suit pas pas l volution minutieuse pour ne trouver la fin que la d sagr able
234. um d angle audible diminue lorsqu on coute de c t d apr s Stevens el Newman in Localization of sound de Lloyd A Jelreas Handbook o Sensory Physiology ECS 20 Le minimum d angle audible MAA est tr s pointu si on le compare au minimum d angle cadrable intens ment flou du meilleur microphone directionnel II reste cepen dant tres inf rieur au minimum d angle visible capt par la r tine Une fois azimuth e en ce minimum d angle la source sonore est d nud e isol e de son contexte Le plus souvent voix et bruit se pr sentent en meme temps aux deux oreilles L analyse binaurale est am lior e s il existe une diff rence interaurale sur le bruit qui fait masque ou sur le signal qui int resse Dans le Handbook of Sensory Physiology len 16 volumes sous la rubrique Psychoacoustics on trouve le cha pitre Binaural Analysis D M Green et W A Yost y d crivent l effet de d masquage masking level difference MLD et le mesurent Ils noncent d abord les param tres p 463 So Signal pur identique sur les deux oreilles Mo masque bruit galement r parti sur les deux oreilles Sm signal pur pr sent une seule oreille Mm masque monophonique d un seul c t SSz signal present aux deux oreilles mais en opposition de phase Mz masque pr sent aux deux oreilles en opposition de phase Ensuite ils notent les gains obtenus dans les diff rents cas de figure
235. un abyme de l autre soit encore plus pou vantable que la diss mination des doubles A ce point tous les fantasmes de miroir dent se remettent vivre toutes les l gendes contant les m saventures de Narcis ses vampiris s par leur reflet R ves d ternit Ce corps sans cesse menac de retour la non s paration des formes des couleurs des lignes ce corps tout moment promis l invasion ou la dispersion ce corps hant coulant bavant d bordant ce corps nargu par son ombre interrompu brise r tro grad c est ce corps l que la vid o se flatte de faire dan Ser Et avec lui tout ce qui peut se tramer en 625 lignes et des poussi res Absolument tout De m me que John Cage fait musique de tout son de tout bruit de m me que Merce Cunningham fait chror graphie de tout geste de tout mouvement de m me Nam June Paik avec son syn th tiseur entraine toute forme visuelle ou sonore dans un ballet subtil et bient t vident La d monstration en est faite dans tous ses vid ogrammes et la th orie en est pro PAIKOLOGIE pos e dans Merce by Merce quand face des images de boxeurs asiatiques d changeurs d autoroutes d enfant apprenant marcher Paik inscrit la question is this danse et qu il r pond yes may be why not tandis que s inscrustent l gers l gers des crapauds et des gorilles Mais la danse n est qu une tape une prop deutique un coup d essai il s agit en
236. un commentaire respectucusement inspir et d une musique digestive James Scott lui loin de toute complai sance trace la voie d un possible rapport entre peinture et cin ma o celui ci ne serait pas le timide serviteur de celle l si les films consacr s David Hockney et R B Kitaj sont avant tout des tentatives pour exprimer cin matographi quement partir d une succession lin aire ou d un montage r it ratif d images la personnalit des artistes les deux autres vont plus loin dans l invention des moyens filmiques destin s assurer la rencontre des deux domaines The Great Ice Cream Robbery multiplie les mises en relation d images par une projection simultan e sur deux crans et le film sur Richard Hamilton exerce un v ritable regard critique sur les tableaux dans lesquels il fait percevoir par le seul moyen de l image l influence de la bande dessin e et du cin ma James Scott n est pourtant pas sp cialis dans ce type de films produits par le Art Council JANA BOKOVA Autre film r alis en Angleterre Living Room de Jana Bokova auteur de Militia Batilefiekl montre des person nages appartenant diff rents milieux sociaux principa lement petits bourgeois et bourgeois tendance artistes dans une optique apparemment r aliste mais en fait doublement 59 artificielle puisque chacun pr sente et commente devant la cam ra son living room si le r sultat est en soi passion nant en ce q
237. une partie thon puis une demi heure apr s une partie banane etc Le documentaire doit se fixer sur un seul sujet c est une r gle fondamentale Une autre r gle veut que le spectateur sache o il est Mais moi j ai voulu que dans mon film comme dans la r alit d ailleurs il soit parfois difficile de savoir si l on est au S n gal ou en Equateur L emprise du capitalisme fait se ressembler de plus en plus tous ces pays ll y a des images je ne sais plus si on les a tourn es au S n gal ou en Equateur II n y a gu re que la couleur de la peau pour se rep rer Ei l le noir et blanc tait int ressant parce que la couleur fait apparaitre des diversit s qui certes existent physiquement dans la r alit mais trahissent quand m me moralement cette r alit Cahiers y a beaucoup d informations sur le cin ma dans le film Cela ob ir quelle n cessit Moullet En fait il y a beaucoup de ressemblances entre l co nomie du cin ma et l conomie de la banane J ai remarqu que les contrats pass s entre Luis Noboa le plus grand exportateur et les associations de producteurs de bananes ressembiaient X GENESE D UN REPAS exactement aux contrats entre les producteurs de films et les distributeurs fran ais Avec les memes astuces pour faire passer les frais d dition ou d exp dition avant tout paiement aux producteurs Cahiers L analogie est amusante mais la n cessit de toutes ces consid rations sur l
238. ur la clart tandis que la distance microphonigue joue sur a balance de profondeur la nettet sonore Cela dit la distance critique reste souvent un v u pieux puisque le micro ne doit pas tre vu par la cam ra et la cam ra pas entendue par le micro lors des tournages en ambiance bruyante ou en d cors naturels trop r verb rants on a recours au son t moin En studio les voix sont prises au plus pr s 50 cm avec le maximum de pr cision Attention De tres pres le micro grossit accuse les contrastes En post synchro il faut C BAILBLE PROGRAMMATION DE L ECOUTE 4 19 Ambiance courte petile pi ce peu r fl chissante En conjuguant d lai et r verb ration tr s courts moins d une seconde on synth tise des locaux troits Ambiance longue partir d un d laiinitial de 50 mil lisecondes on peut simuler la premi re r flexion d une grande salle suivie d une reverb ration moyenne ou longue Ainsi le Palais des Sports Paris d lai initial 80 millisecondes r ver b ration 3 secondes Ci contre En haut Harry Beaumont dirige Leila Hyams et Joan Marsh pour la M G M En bas John C Cook en Irain de mixer pour la Rank Mr Perrin and Mr Traill de Lawrence Huntington D s 1932 la prise de son est organis e en deux dimensions on rep rera sur la photo du haut la place du microphone de proximit et celle du microphone d a ra tion tourn vers les coulisses pr s du pr
239. urt m trage d avant garde que Welles r alisa l cole secondaire et Too Much Johnson com die muette avec Joseph Cotten qu il filma avant de venir Hol ly wood et qui faisait partie d une entreprise th trale sans len PETIT JOURNAL demain II n y a plus aujourd hui de copie de 700 Much John son mais je recommande la lecture de la reconstruction de l his toire par Franck Brady dans un article de American Film Nov 78 aux partisans aux chroniqueurs aux compagnons de voyage de l Etat Welles Les d l gu s pr sents ces s minaires allaient de Roger Hill le vieux directeur d cole de Welles Anthony Perkins qui voqua l image h roique de Welles oblig de tourner une sc ne avec lui dans une Volkswagen apr s le d part de l quipe technique tenant la cam ra d une main le magn tophone de l autre tout en tirant avec son propre corps la voiture qui tait attach e par un c ble autour de sa taille The Other Side of the Wind m rite un note part Commenc en 1970 quand le cam raman Gary Graver eut offert ses services Welles il fut interrompu une premiere fois quand un changement dans la l gislation des imp ts et une v rification ordonn e par Richard Nixon en repr sailles contre un disque comique que Welles avait fait sur lui mirent le r alisateur dans l impossibilit de continuer financer le film lui m me Oblig de chercher de nouveaux capitaux il s associa aux Films de l Astrophore
240. us devez vous y glisser lorsqu il vient vous faire face Mais ce processus n est pas encore terme Car au fait est ce au Mus e d art moderne ou au cimeti re Vaguement affol par cette id e d une pr sence au cimeti re vous vous empressez de sortir sur votre gauche et passez en courant devant le tableau de Monory qui vous ne l aviez pas vu est form lui aussi en partie d un miroir orient justement dans le sens de votre course en passant vous vous reconnaissez Affol car du m me coup vous r alisez que vous venez de tuer ces trois personnes les corps sont l sur la droite du tableau II ne vous reste plus qu fuir plus vite encore car c est bien vous cet homme la casquette qui tente de dispara tre gauche ll est trop tard pourtant et le pi ge se referme vous n tes plus qu une image En toute logique car trop glisser le long du miroir il finit par coller la peau Ainsi tout se confond la surface Le monde est plat comme une image ou cette carte immense dont on peut voir encore aujourd hui quelques ruines Francois Caillat UN LIVRE Le Miroir de Jurgis Baltrusaitis Aujourd hui nous voyons au moyen d un miroir en nigme mais alors nous verrons face face Paul Ep tre aux Corinthiens Miroir qui nous emp che de voir le vrai ou peut tre dont le d tour est n cessaire pour l atteindre car trop faibles encore nous ne sup porterions pas la vision face face
241. vec 4 millions de cycles constitutive de l information lumineuse pour ainsi dire l image Mais il y a aussi les 50 pour l Europe ou 60 cycles pour les USA le Japon de l exploration verticale ainsi que les 15 000 oscilla tions par seconde de l exploration horizontale Cela n existe pas au cin ma Quand Godard parle de la v rit vingt quatre fois par seconde cela n est vrai que pour ENTRETIEN AVEC NAM JUNE nicam ee a F4 y f TOREM LHETM CRETE LP TRI n topa TELE D 20 TE Av 458 nu R mt CEE TE ETET s y A PA s MET 48 8 oar sls Ya Ruk hK kn R HT gt ne mel gt TAO ET PETT com Ac L ky TTT ET A TN me coti c EB son ea PORTE HER ren i Pt 4g om Po fd etr i B T STE Me es 7 igy eti mp p a m Hdi Ll de R rra saye ES REPLI LR ELITE dle A d abe HO 5 E pr ae PN SR ure E Per ds pj E FIRUS H e T PC T A EE EHI Md 7 ge d M 7077 wes e CNE 4 A A TH AIO A agi d a da ct Tan t cp eto Mini Ares od ia TIT PEER UU TF pue 2 re sme d adi J PEDIDA Pr ZARE An A ul 72 Ae SR EON M PI PESA LP cbe fM Pad NY gt NE E e N EM SAN MES E N Hi THB eo SE 25 Ln aov MET ob AR CES CE huh TA g e x bec MAL vo vu SES Loa A da Li 200448 IFE SER Pasos ia eee 45 D eb Es 12 le film En t l visio
242. vendredi 27 a 14 h et enfin Peter Handke La Femme Emission pendant tous les jours gauch re la demande Emission c t sur des r cep teurs t l c t de la salle de cin ma Participeront la rencontre Mar guerite Duras Robert Kramer Jacques Robiolles Ra l Ruiz Projet suite Robert Kramer six films de in the Country a Portugal Pour tous renseignements Philippe Garrel de Marie au Bleu s adresser Pierre Queyrel des origines Cin Club dignois 15 chemin de Raul Ruiz Bonnette 04000 Digne T l 92 Divisions 31 11 24 L Hypoth se et les PETIT JOURNAL FESTIVALS 1 BERLIN Ce texte n chappera pas la r gle qui veut que tout compte rendu de festival d bute par quelques considerations g n rales et d sol es quant l impossibilit de tout voir de tout entendre et de tout dire et l obligation faite au critique de plonger r solument dans l al atoire Pas question Berlin d tre un fou du tout Surtout quand le festival est une immense vitrine vitrine de l Ouest face l Est vitrine du cin ma dans un monde o le cin ma pourtant se rar fie Vitrine o l on pouvait voir cette ann e outre la comp tition organis e pour la derni re fois par Wolf Donner que Moritz de Hadeln venu de Locarno remplacera l ann e prochaine et le Forum du Jeune Cin ma organis par Ulrich Gregor une large section d information un incessant march du film un choix de
243. venir confuse li peut aussi utiliser plusieurs micros les uns en proximit les autres en a ration monter sur la m me perche un micro directif un micro omnidirectionel et faire la balance de profondeur en m langeant les deux De tr s pr s on pique la mati re le micro grenu des sons de tr s loin la cou leur des lieux Mati re profondeur iaai clart sont les l ments d criture du pre neur de son selon son art LE MIXAGE Au moment de r aliser d finitivement la bande son de lui donner une impression de r alit il faut se rappeler l coute directe le fond du tableau le champ p riph rique est rejet de 20 db au dessous du motif de la sc ne les sons int ressants sont relev s par l coute intelligente par le d masquage impossible lors de la restitution monopho nique C est par le jeu r gl des micros de proximit et d a ration que le preneur de son sans sacrifier l intelligibilit ram ne du terreau de la profondeur Et c est par le dosage pr cis d v nements not s qu il met en place la sc ne sonore tout en simulant le pouvoir st thoscopique cf supra MLD de l appareil auditif D o le mixage Plus qu un simple talonnage de la bande son c est une partition lec tro acoustique Elle fait courir un substrat homog ne et constant sous la s quence background elle positionne les paroles dans l espace o elles s noncent couleur profondeur contraste elle cr e un paysage sonore
244. x pour les artistes Et avec lui on n a pas les probl mes syndicaux qu on rencontre la TV Il peut tre utilis collectivement par plusieurs artistes Si vous n en avez pas encore surtout ne le louez pas ache tez le C est l quivalent d une ann e de mon salaire de professeur seulement Les artistes francais devraient demander leur gouvernement d en acheter 2 ou 3 La fondation Rockfeller et le Fonds des Arts et le Consei de l Etat de N Y implantent des centres un peu partout San Francisco Boston Chicago etc Sept ou huit cen tres vid o se cr ent actuellement aux USA Paris est une grande ville et il y a beaucoup d argent Monsieur Godard qui est quelqu un de tr s connu peut dire au gouverne ment il nous faut un centre de montage nous avons besoin de ces machines Il pourrait venir y travailler lui m me et puis vous et des tas d autres aussi parce qu un tel syst me peut tre utilis en une ann e par une tren taine d artistes Puisque tout le monde a plus ou moins une cam ra la meilleure utilisation faire de l argent aujourd hui est d acheter ces machines de montage C est ce que j ai dit Dusseldorf et depuis ils en ont Berlin aussi Paris son tour doit en avoir Ou alors le prestige des francais va en prendre un coup Cahiers Ou travaillez vous principalement Nam June Paik Principalement la maison J ai mon propre quipement New York chez moi Si je veux tra vailler au labo
245. xit rigoureuse et englobante du cadre son assure de surcroit devant la mobilit changeante du cadre image une solide impression de continuit la sc ne enti re J ajoute que la scene organis e dans une dur e f t elle trou e parait tourn e en continuit Pourquoi Parce que le d filement constant et homog ne d un terreau sonore fait collure par dessus les ellipses Point d appui pour l oreille ce terreau recou vre les failles d une parure continue une paisseur s installe hors du cadre exigu de l instant Cette continuit artificielle vacuant le temps mort permet l histoire de se r soudre en une narration sans entamer l impression de r alit A l inverse tout hiatus toute rupture du fond sonore voire une maladresse technique un coup de potentio m tre fera surgir l tranget subite un sentiment d anomalie une rupture de la cau sation de l enchainement des plans dans l ordre de la cons cution cons quence quel que chose sonnera faux dans le d roulement du r cit dans la machine narrative C est au mixage que l on ajuste le fond du tableau la rumeur constante qui marque la p riph rie lointaine ou proche de l histoire 17 Tout changement de l ensemble lt ter reau ambiance indiquera l ouverture d une focalisation nouvelle depuis un lieu dif f rent Ainsi le passage ext rieur int rieur dehors dedans sera t il montr par un abaissement soudain de la rumeur marquant par l le change

Cahiers du cinéma n°299

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