Noir et blanc
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1. Introduction 13 Capteurs Le capteur d un appareil photo num rique sert convertir les photons de lumi re en informations exploitables pour former une image Le type de capteur le plus courant utilise la matrice de Bayer Ce capteur est constitu de millions de minuscules photosites dispos s en matrice Ces photosites sont organis s par groupe de quatre un pour enregistrer le rouge un pour le bleu et deux pour le vert Les informations ainsi obtenues sont ensuite combin es pour produire un pixel dans le fichier num rique final Le nombre de pixels cr s d termine la r solution de l appareil photo Un capteur capable de cr er une image de 4 000 par 3 000 pixels soit 12 millions est un capteur de 12 m gapixels Capturer la lumi re On peut consid rer un photosite comme un r ceptacle lumi re qui se remplit comme un seau avec de l eau Plus le capteur est petit comme celui d un t l phone portable plus les seaux photosites sont petits Cela signifie qu un petit capteur n enregistre pas autant d informations ou autant de photons lors de l exposition qu un capteur plus grand de m me r solution Cela peut avoir un effet n faste sur le bruit voir p 43 la plage dynamique voir p 47 et la sensibilit du capteur en situation de faible luminosit voir p 42 Toutefois la technologie s am liore et les performances des petits capteurs modernes sont bien sup rieures celles de ceux d il2. jaune orange puis rouge lorsqu elle atteint 700 nm environ Lorsque la lumi re est un m lange homog ne de toutes les longueurs d onde elle para t blanche Noir et blanc amp photo num rique Les couleurs que nous percevons d pendent de la fa on dont la lumi re interagit avec les objets Ainsi une pomme est rouge lorsque sa surface r fl chit la longueur d onde du rouge et absorbe toutes les autres Cette lumi re rouge vient ensuite stimuler la partie sensible au rouge de notre vision POMME BRILLANTE Un petit pourcentage des longueurs d onde visibles de la lumi re est r fl chi par un objet Dans le cas d une pomme rouge ce sont les longueurs d onde de 700 nm environ Toutes les autres sont absorb es Valeurs tonales Dans une image en noir et blanc les couleurs du sujet sont transform es en tonalit s de gris Tout l art consiste contr ler dans quelle valeur tonale chaque couleur est convertie Pour reprendre l exemple de la pomme le rouge sera transform en gris moyen lors de la conversion en noir et blanc Une herbe verte sera aussi convertie en gris moyen Si vous photographiez en noir et blanc une pomme pos e dans l herbe les deux sujets auront des tonalit s similaires alors que leurs couleurs sont tr s diff rentes En noir et blanc il sera difficile de les distinguer Les filtres de couleur voir p 31 sont traditionnellement utilis s pour changer les valeurs tonales dans une photo U
3. Avec l exp rience vous la compl terez vous m me motion Quelle atmosph re je d sire cr er Quel type de message je veux faire passer plut t simple ou au contraire ambigu La lumi re convient elle l atmosph re et au message voulus ou bien faut il reporter la prise de vue Composition Que faut il inclure o ne pas inclure dans la photo Quel objectif faut il utiliser Un point de vue diff rent sera t il meilleur L appareil photo doit il tre tenu verticalement ou horizontalement Technique Ma photographie sera t elle r ussie d s la prise de vue ou bien devrai je la retoucher Dans ce cas comment puis je capturer une gamme de tons suffisante pour simplifier les op rations de retouche Dois je utiliser des filtres Pourquoi ne pas essayer Les appareils photo ne sont pas capables d enregistrer la plage de contraste que vous voyez Toutefois en plissant les yeux vous pouvez valuer de fa on assez pr cise comment l appareil photo voit la sc ne Les zones claires vont le rester mais les zones sombres vont s assombrir consid rablement Si des d tails disparaissent l appareil ne sera pas en mesure d enregistrer la gamme de tons compl te H BRIDES EXT RIEURES J ai pr visualis cette sc ne d s que j ai vu le nuage se former au dessus de moi J ai ensuite attendu qu il se trouve au bon endroit pour d clencher Canon 5D objectif 24 mm TS E 1 25 s f 11 100 ISO
4. l ments semblent se fondre les uns dans les autres Il s agit d une photo en noir et blanc mais on ne peut rien en dire de plus BLEU Pour la seconde conversion j ai clairci les tonalit s de bleus et assombri les rouges Un filtre bleu aurait produit un r sultat quivalent Le ciel aurait t un peu plus clair et le corps de la locomotive plus fonc Le contraste est plus soutenu mais je ne suis pas encore satisfait VERT J ai simul cette fois l utilisation d un filtre vert Le feuillage l herbe et les arbres sont plus clairs La qualit s am liore mais je trouve que la locomotive manque encore de relief ab gt ROUGE Pour terminer j ai modifi les rouges en simulant l utilisation d un filtre rouge Le ciel s est assombri il est visuellement plus interessant L aspect de la locomotive s est aussi am lior Le rouge est plus clair et se distingue mieux des zones noires C est la conversion que je pr f re Pr visualisation Votre appareil photo est un outil formidable mais quel que soit son niveau de sophistication il ne sait pas comment cr er une bonne photographie Dans ce domaine c est vous d agir Avant d appuyer sur le d clencheur vous devez r fl chir au r sultat que vous voulez obtenir Pour ce faire vous devez vous poser quelques questions Les r ponses vous aideront pr visualiser votre photo Les questions qui suivent en font partie mais la liste n est pas exhaustive
5. une photographie n est toutefois que le d but d un parcours cr atif et le noir et blanc est un merveilleux moyen d expression L histoire de la photographie noir et blanc depuis 1826 est riche en exp rimentations de styles et de techniques Cet ouvrage vous en fait d couvrir quelques unes Le plus difficile tant de s arr ter une fois que vous y avez go t PAYSAGE Tous les sujets peuvent tre trait s en noir et blanc et vous ne devez vous imposer aucune r gle sur la fa on d interpr ter la photo obtenue Cette photographie correspond peu pr s au paysage brut captur LION a droite Cette photographie est beaucoup plus travaill e Un ton plus chaud et un l ger flou ont t appliqu s Le fichier original a juste servi de base de travail 10 Couleur La lumi re visible est une toute petite partie du spectre de rayonnement lectromagn tique qui s tend des rayons gamma aux ondes radio Elle est constitu e de paquets d nergie appel s photons La photographie prend forme lorsque l nergie de ces photons frappe le capteur de l appareil photo La lumi re visible se comporte galement comme une vague de longueur d onde comprise entre 400 et 700 nm un nanom tre est un millionieme de millim tre 400 nm la lumi re est per ue comme sombre violet pourpre Entre 450 et 500 nm ce violet devient bleu puis mesure que la longueur d onde augmente la lumi re per ue devient verte
6. 10 et L 122 12 du m me Code relatives la reproduction par reprographie Chapitre 1 Chapitre 2 Chapitre 3 Chapitre 4 Chapitre 5 Chapitre 6 Chapitre 7 Chapitre 8 Introduction Mat riel Comprendre l explosition Composition De la couleur au noir et blanc Effets sp ciaux Sujets Impression Glossaire Index Tables des profondeurs de champ 20 34 54 16 98 138 166 186 189 191 CHAPITRE 1 INTRODUCTION Photographie en noir et blanc Pour cr er de belles photographies en noir et blanc il fallait autrefois tre un expert Aujourd hui avec un appareil photo num rique et le bon logiciel c est devenu beaucoup plus simple La toute premi re photographie a t prise en 1826 en noir et blanc L id e de photographier en couleur est arriv e assez vite mais la photographie est rest e un art essentiellement monochromatique pendant la majeure partie du xix si cle et une bonne part du xx si cle Avec une photographie noir et blanc on ne repr sente pas le monde comme on le ferait en couleur En effet la photographie d une scene en noir et blanc n est pas aussi litt rale qu en couleur Une importance toute particuli re doit donc tre donn e la tonalit et au contraste Noir et blanc amp photo num rique de la photographie afin de saisir toutes les subtilit s de la sc ne La rapidit avec laquelle on apprend voir au del de la couleur est surprenante La r alisation d
7. Noir et blanc amp photo num rique MODE D EMPLOI Noir et blanc amp photo num rique MODE D EMPLOI DAVID TAYLOR Traduit de l anglais par Christine Eberhardt DUNOD Cet ouvrage est la traduction en langue fran aise de l ouvrage publi en langue anglaise sous le titre Digital Black amp White Photography Dunod Paris 2012 pour la traduction fran aise ISBN 978 2 10 058283 9 Traduction Christine Eberhardt Mise en page Arcl max Photo de couverture David Taylor Text AE Publications Ltd Illustrative photography David Taylor in the Work AE Publications Ltd 2011 This translation of Digital Black amp White Photography ISBN 978 1 906672 91 1 is published by arrangement with Ammonite Press an imprint of AE Publications Ltd Toute repr sentation ou reproduction int grale ou partielle faite sans le consentement de l auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause est illicite selon le Code de la propri t intellectuelle Art L 122 4 et constitue une contrefa on r prim e par le Code p nal Seules sont autoris es Art L 122 5 les copies ou reproductions strictement r serv es l usage priv du copiste et non destin es une utilisation collective ainsi que les analyses et courtes citations justifi es par le caract re critique p dagogique ou d information de l uvre laquelle elles sont incorpor es sous r serve toutefois du respect des dispositions des articles L 122
8. e vert et bleu sont gales La valeur RVB du gris moyen par exemple est R 127 W122 B 127 Les fichiers RAW utilisent 12 14 ou m me 16 bits pour enregistrer les informations de couleur Dans une image 16 bits chaque valeur RVB est stock amp e dans 2 octets ce qui produit 65 536 niveaux de couleur plut t que 256 Les crans et imprimantes sont incapables de reproduire cette plage de couleurs mais ces informations sont exploit es par les logiciels de retouche Quand vous ditez une image 8 bits des effets de post risation ou d autres d fauts de couleur apparaissent facilement parce que les donn es du fichier n offrent aucune marge de man uvre Le ph nom ne est moins susceptible de se produire dans un fichier 16 bits Il est donc pr f rable d effectuer les corrections chromatiques dans un fichier 16 bits puis de le convertir en 8 bits pour le stockage et l impression Niveaux Param tre pr d fini Par d faut E Couche RVB Annuler Niveaux d entr e Auto Options AA I a 0 0 66 255 Niveaux de sortie 0 255 DITION EN 8 BITS Les vides dans cet histogramme montrent o il manquait des donn es dans cette image 8 bits pour les retouches effectu es Les sauts de couleur qui en r sultent ont produit une image de trop mauvaise qualit Introduction 15
9. n filtre NUANCES DE GRIS Convertir en noir et blanc consiste a choisir la tonalit amp cible de chaque couleur Dans cette photo j ai voulu assombrir le bleu du ciel pour faire ressortir la forme des nuages J ai utilis l quivalent d un filtre rouge orange qui a galement clairci les rochers au Canon 7D objectif 17 40 mm 17 mm 1 8 s a f 14 200 ISO color laisse passer les longueurs d onde correspondant sa couleur et att nue les autres Si un filtre rouge est utilis dans notre exemple la pomme va devenir plus claire et l herbe plus sombre Les valeurs tonales vont diverger et nous obtiendrons une photo beaucoup plus int ressante L outil de conversion Noir et blanc d Adobe Photoshop voir p 81 fonctionne sur le m me principe et peut remplacer des filtres color s La qualit d une photo en noir et blanc repose enti rement sur le r glage de ses tonalit s premier plan leur affectant une tonalit plus loign e de celle de l arri re plan e ET gt Introduction 11 R glage des tonalit s COULEUR La photo couleur originale est dynamique riche en rouge vert et bleu Apr s avoir pris cette photo en couleur j ai d tect par la suite le potentiel d une version en noir et blanc NOIR BLANC Une conversion en noir et blanc o toutes les couleurs sont trait es a galit produit une photo sans relief Les tonalit s sont assez similaires et les diff rents
10. y a quelques ann es peine 14 Noir et blanc amp photo num rique MATRICE DE BAYER Ce diagramme montre l agencement typique des photosites dans une matrice de Bayer Les photosites verts sont plus nombreux car cette disposition imite la physiologie de l il humain Des pixels au papier La forme d image la plus facile visualiser reste le tirage papier Th oriquement plus le nombre de capteurs sur une puce est important plus le tirage final devrait tre grand et net voir le chapitre 8 sur l impression Cependant ce sont souvent d autres facteurs comme la qualit de l objectif et la technique photo qui vont d terminer la taille de tirage maximale plus que le nombre de m gapixels du capteur num rique 8 ou 16 bits Un bit est la plus petite unit de donn e utilis e sur un ordinateur Il peut tre active 1 ou d sactiv 0 Un octet est une cha ne de 8 bits qui stocke en binaire les nombres de O 255 Cette plage de valeurs est utilis e pour repr senter les couleurs sur des p riph riques tels que les crans d ordinateur Chaque pixel de l cran exige 3 octets d informations de couleur un pour le rouge un pour le vert et le dernier pour le bleu C est cette combinaison RVB qui produit les 16 7 millions de couleurs diff rentes affich es sur l cran 256 x 256 x 256 Le noir correspond aux valeurs R 0 V 0 B 0 le blanc R 255 V 255 B 255 Pour le gris les quantit s de roug
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