Simon Hantaï - Académie de Toulouse
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1. Blanchot mais n gligera une d termination que rien ne 1 viendra affaiblir Alors arriv en ce d but des ann es 80 un moment d assez profonde reconnaissance de ses recherches Hanta s obstine malgr toutes sortes de sollicitations dans cette absence revendiqu e cette gr ve de la peinture qui laisse cependant une large place la pens e en acte Car absence n est pas silence ou plus exactement mutisme Dans cette phase de seize ann es Simon Hanta lit des textes philosophiques revisite son travail ant rieur sous diff rentes formes d coupes avec les Laiss es distorsions photographiques autres Laiss es trait es cette fois en s rigraphie pliages domestiques partir des torchons de la maison lectures critures classements tris destructions enfouissements La relation la peinture sa peinture reste une activit continue au cours de cette longue p riode o on ne le voit plus o il n expose plus Celui qui parlait d j de travailler les bras coup s et les yeux ferm s poursuit son chemin en d pit des mutilations volontaires qui en ont conditionn jusque l la nature profonde Alfred Pacquement Directeur du Centre Georges Pompidou Flux et reflux fragments pour Simon Hanta Westf lisches Landesmuseum f r Kunst und Kulturgeschichte M nster 8 5 8 8 1999 Extrait du texte original paru dans le catalogue de l exposition Simon Hanta reproduit ici avec l aimab2. en dehors de toute pr vention interpr tative et n est pas ainsi sans nous rappeler comme le po te Francis Ponge que si nous sommes des animaux paroles nous sommes aussi les otages du monde muet Monde muet monde dont la pr sence sensible ne saurait tre puis e par les proc dures du discours ou de l action Ainsi cette uvre se veut sans pourparler ni mode d emploi Hanta dans un entretien avec Didi Hubermann parle ainsi de son uvre comme d une machine broyem et ajoute Broyer quoi Le pouvoir le projet l id e Second refus le refus du g nie et de l exploit talentueux L artiste n est pas le patron de son uvre le Sujet Supr me qui tel un d miurge quasi divin accomplirait dans son uvre l id alit singuli re qui le hante Aucun dieu aux commandes de la machine Hanta refuse cette ma trise dont on affuble l artiste L art n est pas le triomphe de l homo faber l intelligence qui plie la mati re aux derni res nu es de l esprit On peint l aveugle tout hasard jetant le d confie t il Didi Hubermann Au chef d uvre doit se substituer la machine Machine est ce qui roule de son propre mouvement ce qui a un rythme propre et produit des formes partir de soi 12 La technique du pliage est ainsi une fa on de pr server l uvre de l intentionnalit de son auteur replier l uvre c est la pr server de l ingenium du plan de l
3. peinture d pliage De divers types et de degr s de complexit variables le pliage de la toile premier moment revient toujours en pr server ou en exposer les diff rentes parties Au deuxi me moment une telle pr disposition emp che la peinture de recouvrir uniform ment la toile Au dernier moment celui du d pliage apparaissent parties peintes et non peintes les r serves 1 r parties selon une structure qui r sulte du type de pliage choisi et que la peinture contribue r v ler La configuration pr cise de l uvre tant impr visible aux moments des op rations de pliage et de peinture il s ensuit que le r sultat chappant une stricte intentionnalit est partiellement al atoire ou stochastique Les a n s avaient un pinceau Hanta a comme une canne blanche crit Dominique Fourcade 2 relevant ce caract re semi al atoire qui n est pas plus un d faut que l abandon d autres proc d s conventionnels ne l taient mais tout au contraire ressourcement comme en t moigne le si vivant et impr visible fr missement de toiles qui ne s ordonnent jamais une structure syst matique jusque dans le d tail mais s enrichissent de mille et une variations selon une fausse r p titivit qui sollicite partout le regard voquant une g ographie physique ou le caract re g om triquement structur du monde min ral ou encore comme dirait Bergson da cr ation continue d impr visibles nouve
4. recherche des mots les mieux appropri s ou les moins infid les Elle obtient ainsi cette criture trembl e qui fuit le tout cuit le donn d avance 7 et se lance sans cesse en qu te d elle m me Pour Michel Leiris c est en partant des mots que l on peut interroger la m moire Bifiures n est plus un r cit mais explore en reprenant l h ritage de la psychanalyse et du surr alisme toute les associations de formes de sens d id es qui peuvent se construire autour d un mot et o se cristallise notre histoire personnelle L autobiographie devient po tique si l on reprend les trois crit res qu Yves Bonnefoy donne de la po sie exigence du langage refus de la fiction marques de la subjectivit 8 Le pass que l on exhume l histoire que l on raconte ne sont plus alors l int r t principal de l autobiographie mais plut t la recherche que l on en fait J aligne les phrases j accumule des mots et des figures de langage mais dans chacun de ces pi ges ce que je prends c est toujours l ombre et non la proie Peu importe tout compte fait le but conventionnel que je m assigne car la chasse que je fais je la fais au pr sent 9 L criture n est plus au service d une nostalgie elle devient une action sur soi et sur le monde On pourra bien s r penser d autres pistes d autres approches 10 Elles seront toutes f condes dans la mesure o elles permettent aux l ves de
5. riaux pr sents sous formes de traces mn siques subissent de temps en temps en fonction de nouvelles conditions une r organisation une r inscription 6 Troublante remarque tant elle semble pouvoir s appliquer l uvre de Hanta jusqu au caract re impersonnel de la r organisation sur lequel il n a eu de cesse d insister en s effa ant toujours davantage Comme s il voulait nous inviter penser que d uvre d art est moins un triomphe que l effet d un renoncement 7 et avec Rainer Maria Rilke que d art ne peut provenir que d un centre rigoureusement anonyme 8 n en pas douter le professeur d arts plastiques trouvera dans ce bel ensemble d uvres de Hanta mati re aborder bien des aspects des programmes des qualit s physiques des mat riaux aux processus de production de la d marche d exploration au geste pour n esquisser ici que quelques pistes videntes sans oublier la question du support qui s impose lectivement notion g n rale dont l l ve de coll ge doit faire l apprentissage galement mentionn e dans le programme des lyc es comme notion des plus indispensables Il pourrait par ailleurs tre fructueux de rapprocher les uvres de Hanta de celles de Buraglio dont les Abattoirs conservent le remarquable Agrafage de 1976 dans le cadre d un exercice d analyse compar e en particulier sous l angle de l auto r f renciation de l uvre 1 C est l e
6. son plan et ses plis mani s dans la lev e interminable d une pr sence toujours d j pr sente au fond pr sence du fond m me et jusqu au plus profond ouvert sur lui m me n tant en v rit que cet cartement La peinture ouvre sur elle m me qui ouvre sur l imm morial propos d une peinture de Hanta de la s rie des Tabula de 1975 A la Madonna del parto 6 Cit par D Laplanche et J B Pontalis Vocabulaire de la psychanalyse Paris P U F 1997 p 34 article apr s coup 7 Etienne Gilson Peinture et r alit d Vrin 1972 p 188 8 Rainer Maria Rilke 22 nov 1920 in Oeuvres d Seuil T 3 p 445 cf aussi lettre Jules Supervielle du 28 nov 1925 C est comme si c tait fait par personne Des remarques en ce sens aussi dans l essai sur Rodin ainsi que dans les lettres sur C zanne Histoire _u w ci contre MC 4 1962 Les Abattoirs Toulouse photo Jean Luc Aurio Des gens tr s s rieux peuvent travailler tr s diff remment s ils suivent des m thodes diff rentes C est ce qu ont fait au 20 me si cle les grands historiens fran ais Vers 1900 ils avaient mis au point une m thode dite positiviste ou exp rimentale Dans les ann es 30 l Ecole des Annales changeait profond ment cette conception 1 Les importantes innovations scientifiques et techniques du 19 me si cle ont beaucoup impressionn l intelligentsia Ainsi
7. ve Bonnefoi l N S I R Universit de Rouen L art vivant 1955 1968 Fondation Maeght Saint Paul de Vence Peintres europ ens d aujourd hui Mus e des Arts d coratifs Paris 1967 Dix ans d art vivant 1955 1965 Fondation Maeght Saint Paul de Vence 1966 Le mus e dans l usine collection Peter Stuyvesant Mus e des Arts d coratifs Paris 1964 L criture du peintre exposition organis e par Genevi ve Bonnefoi Galerie Jean Fournier Paris 34 1960 Antagonismes Mus e des Arts d coratifs Paris 1958 The exploration of form Galerie Arthur Tooth and Sons Londres 1957 Les c r monies comm moratives de la condamnation de Siger de Braban Galerie Kl ber Paris 1956 Cinq uvres nouvelles Galerie Ren Drouin Paris 1955 Alice in Wonderland exposition organis e par Charles Estienne Galerie Kl ber Paris Dans nos collections e Peinture 1950 Huile sur toile 87 x 83 cm Inv AM 1989 406 e Peinture 1952 Huile sur toile 106 x 122 cm Inv AM 1989 407 e Pliage 1952 Technique mixte sur isorel 34 x 70 cm Inv D 1998 2 3 e Sans titre 1953 Huile collage ficelle photos d coup es peintes sur papier maroufl sur toile 60 x 47 cm Inv AM 1989 408 e Peinture 1955 Huile sur toile 104 x 146 cm Inv D 1998 2 4 e Peinture 1957 Huile sur toile 138 x 177 7 cm Inv AM 1989 409 e Peinture 1957 Huile sur toile 146 5 x 104 cm Inv D 1998
8. 1 et 5 SCHUSTER Jean Jean Pierre Brisset celui qui SEXE PRIME in Medium n 5 4 in Les 28 Autres e l ments iconographiques Simon Hanta DIAPOS conversation avec Hanta exposition Paris Galerie Katia Granoff 28 oct 12 d c 1992 ed du Centre G Pompidou Paris 1992 e Enregistrements sonores CHARBONNIER Georges Le monologue du peintre Simon Hanta mission radiophonique 1957 e Filmographie MEURICE J M Simon Hanta ou les silences r tiniens 1976 VI Biographie de 1922 nos jours ci contre Peinture 1950 Les Abattoirs Toulouse photo MNAM 1922 Naissance de Simon Hanta Bia en Hongrie 1942 1948 Etudes l Ecole des Beaux Arts de Budapest Apr s un s jour en Italie il s installe d finitivement en France en 1949 1950 1953 Exp rimente de nombreuses techniques comme le collage le frottage et d j le pliage Il r alise avec Andr Breton sa premi re exposition la Galerie de l Etoile Scell e Paris ses recherches d alors se rapprochent du Surr alisme 1954 1955 Hanta fait la connaissance de Jean Fournier directeur de la Galerie Kl ber Paris Il s int resse l abstraction et tend vers une expression lyrique L exposition Alice in Wonderland Galerie Kl ber marque la rupture avec le Surr alisme 29 1956 Exposition la Galerie Kl ber Sexe Prime Hommage Jean Pierre Brisset et autres peintu
9. 2 5 e G rald Manley Hopkins 1958 Huile sur toile 229 x 215 cm Inv D 1998 2 6 e Peinture 1959 Huile sur toile 176 x 283 cm Inv D 1998 2 7 e Mariale I 1960 Huile sur toile 211 x 227 cm Inv D 1998 2 8 e M B 4 1961 Huile sur toile 260 x 200 cm Inv D 1998 2 9 e M C4 1962 Huile sur toile 234 5 x 210 cm Inv D 1998 2 10 e MM 25 1965 Huile sur toile 237 x 206 cm Inv D 1998 2 11 e Eiudes 1969 Huile sur toile 273 x 235 cm Inv D 1998 2 12 e Blancs 1973 Acrylique sur toile 258 x 236 cm Inv D 1998 2 13 Les uvres pr c d es d un ast risque proviennent de la donation de Daniel Cordier l Etat en 1989 d pos e par le Centre Georges Pompidou Mus e national d art moderne Centre de cr ation industrielle Paris aux Abattoirs de Toulouse en 1999 Les autres uvres sont toutes issues d une collection particuli re d pos e aux Abattoirs en 1998 35 Ce document est le fruit d un partenariat entre les Abattoirs et l Acad mie de Toulouse qui s associent pour remercier Simon Hanta Daniel Cordier Alfred Pacquement Les Editions Gallimard Ont particip l laboration de ce dossier Christelle Baux Anne Marie Cazanave Laurence Darrigrand Virginie Desrois Catherine Gaich Jean Marc Gatt William Gourdin Lydia Maurel Roland Montmasson Bernadette Moral s Nous remercions tout particuli rement Simon Hanta pour l int r t et l attentio
10. 32 1968 Peintures r centes Galerie Jean Fournier Paris mai 69 Peintures 1958 1968 Fondation Maeght Saint Paul de Vence d cembre janvier 1967 Peintures 1960 1967 Galerie Jean Fournier Paris juin 1965 138 peintures de petit format jalons des ann es 1962 1965 Galerie Jean Fournier Paris juin 12 peintures r centes de grand format Galerie Jean Fournier Paris octobre 1962 Peintures mariales Galerie Kl ber Jean Fournier Paris mars 1961 Peintures sur papier ant rieures 1955 et petits formats Galerie Kl ber Jean Fournier Paris mars 1959 Peintures 1949 1959 Galerie Kl ber Jean Fournier Paris mars 1958 Peintures r centes Souvenir de l avenir Galerie Kl ber Jean Fournier Paris mars 1956 Sexe Prime Hommage Jean Pierre Brisset Galerie Kl ber Jean Fournier Paris mai 1953 Simon Hanta Peintures Galerie l Etoile Scell e Paris janvier Expositions collectives 1999 La peinture apr s l abstraction 1955 1975 Mus e d Art moderne de la Ville de Paris 20 mai 19 septembre 1999 1982 Choix pour aujourd hui regard sur quatre ans d acquisitions d art contemporain Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris Twelve contemporary french artists Albright Knox Art Gallery New York Paris 1960 1980 Panorama de l art fran ais Museum moderner Kunst Vienne 1981 37 Aktuella Konstn rer fran Frankrite Liljevalchs Konsthal
11. in Art in America mars 1998 GHADDAB Karim Simon Hanta la fente peinte en point de fuite in Art Press n 233 mars WAR Pierre Hanta refait surface in Beaux Arts n 166 mars PACQUEMENT Alfred et WAT Pierre in Hors s rie Beaux Arts Magazine f vrier Connaissance des arts n 548 mars p 11 25 NURIDSANY Michel Hanta peintre accul l ineffable in Le Figaro 24 mars REGNIER Philippe Hanta sort de sa r serve in Le Journal des Arts n 55 F vrier BR ERETTE Genevi ve La peinture neuve de Simon Hanta artiste intransigeant in Le Monde 15 16 mars BREERETTE Genevi ve et DAGEN Philippe Les confidences d un peintre en retrait du monde in Le Monde 15 16 mars GAUVILLE Herv et LEBOVICI Elisabeth Hanta est de sortie in Lib ration 12 mars CHASSEY Eric de Hanta visite d atelier in L il avril 1998 1995 MILLET Catherine Hanta tableaux r cents in Art Press hors s rie n 16 1988 Cimaise n 255 t 1986 SEMIN Didier Hanta regard dans le blanc de la peinture in Artstudio n 1 1984 VEZIN Jean Luc Simon Hanta in Beaux Arts n 12 avril Lib ration 25 mai 1982 FABBRI BUTERA Virginia Simon Hanta et STAPP Duane Simon Hanta in Arts Magazines vol 56 n 8 Artnews vol 81 n 2 MILLET Catherine Le choix de Simon Hanta in Art Press n 48 mai p 1
12. la conviction que la science et sa m thode pouvait tout expliquer a convaincu les historiens lls pensent alors que l tude rigoureuse des v nements pass s permet d en conna tre la v rit unique et d finitive La m thode mise au point par Langlois et Seignobos la fin du si cle est toute scientifique recherche des documents t moins Les plus abondants sont les textes t moignages lois articles de presse discours tude rigoureuse de chaque document D abord la forme nature date auteur Puis le fond la connaissance qu il apporte Ainsi peut on rendre compte de tous les faits recens s guerres institutions n gociations d une mani re qui para t compl te et indiscutable Le nouveau bourreau de travail n est plus le mythique romain mais le chartiste dont l uvre est aussi s rieuse et parfaite que le vaccin de Pasteur ou le pont m tallique de Eiffel Les v nements qui constituent le pass sont retranscrits dans un r cit chronologique coh rent o causes et cons quences s encha nent sans rupture ni doute ni approximation 2 Dans les d buts du 20 me si cle l influence de la pens e philosophique Nietszche et Bergson notamment le poids de la Premi re Guerre mondiale par ailleurs mettent mal la confiance dans la valeur absolue du r sultat scientifique Car la vie humaine n est pas toute contenue dans les v nements politiques militaires institutionnels qu o
13. le bon sens Peindre c est aussi savoir s aveugler L id e revient comme une obsession dans les lettres d Hanta il faut savoir fermer les yeux Il y a l quelque chose de la r duction ph nom nologique fermer les yeux sur ce monde que nous occultons pour qu il puisse surgir enfin D possession de l uvre d localisation du regard l anti m thode d Hanta n est pas sans rapport avec la d territorialisation deleuzienne Et si on allait errer par del les champs clos sans surprise de la subjectivit L art d Hanta comme la philosophie de Deleuze est une invitation au nomadisme Ne suscitez pas un G n ral en vous h lance Deleuze Hanta de fa on moins tonitruante nous invite tirer l uvre hors de l conomie subjective qui cherche la mettre en ordre Il aime ainsi citer la formule de C zanne Longtemps je suis rest sans pouvoir Sans pouvoir d sarm pour laisser l uvre appara tre Cette d possession est mise en sc ne par Hanta sur un mode aussi humoristique que liturgique Enterrer ses toiles comme il le fait est une plaisanterie sacr e Dans la Physique Aristote distingue l objet artificiel de l objet naturel en notant que le second a en lui m me le principe de son mouvement ainsi on peut toujours enterrer un lit aucun lit ne poussera la premi re averse comme 13 poussent les champignons Hanta d fie Aristote et si l uvre loin d tre un artifice iner
14. peintures blanc sur blanc les Tabulas lilas Pavillon fran ais biennale de Venise Peintures 1960 1980 Juin juillet exposition Tabulas lilas chez Jean Fournier Apr s cela Simon Hanta quitte la sc ne sans prononcer un mot 1998 Une exposition de son travail durant ces quinze derni res ann es est pr sent e au printemps l Espace Renn Paris Exposition des uvres donn es au Mus e d Art moderne de la Ville de Paris Une exposition r trospective au Mus e d Art moderne de C ret avec la collection du Centre Georges Pompidou Mus e national d art moderne et autres Collections publiques fran aises Avec l aimable contribution du Mus e d art moderne de C ret VII Expositions s lection personnelles collectives dans nos collections ci contre Peinture 1957 Les Abattoirs Toulouse photo MNAM Expositions personnelles 2000 Simon Hanta Werke von 1960 bis 1995 Westf lisches Landesmuseum f r Kunst ung Kulturgeschichte M nster 8 mai 8 ao t 1998 Hanta collections du centre Georges Pompidou Mus e national d art moderne et autres collections publiques fran aises Mus e d art moderne de C ret 1997 Donation Simon Hanta Mus e d Art moderne de la Ville de Paris 31 Tabulas 1974 1981 Pavillon Fran ais Biennale de Venise Peintures 1960 1980 Kasahara Gallery Osaka Tabulas 1980 1981 Andr Emmerich Gallery New York Tabulas lilas Galerie
15. 9 21 FOURCADE Dominique et MICHAUD Yves Les tabulas lilas de Simon Hanta in Critique XXXVI n 425 octobre FRANCBLIN Catherine Simon Hanta l esprit d innocence in Le Quotidien de Paris 2 juillet 1981 POINSOT Jean Marc Simon Hanta uvres nouvelles 1981 in Axe Sud t FOURCADE Dominique De la respiration en peinture selon Hanta in Critique XXXVI n 408 mai HAHN Otto Hanta ann es d apprentissage in L Express 22 mai Girard Xavier Simon Hanta in Flash Art n 101 Le Matin ter juin Breerette Genevi ve Hanta artisan de la lumi re in Le Monde 23 mai Palette Jim L azur l azur l azur lazur b in Lib ration 25 mai Huser France Hanta Pli selon pli in Le Nouvel Observateur n 870 11 juillet Prete Nadia Simon Hantab in Driadi juillet 1980 26 Palette Jim Il plie mais ne rompt pas in Actuel juin Artforum vol XVIII n 7 Art International vol XXIV n 3 4 Art Press n 8 d cembre janvier 1974 Schneider Pierre Trois immigr s de la peinture fran aises in L Express 25 octobre Schneider Pierre Simon Hanta Peinture pour le hasard et la n cessit in La Croix 6 d cembre 1979 Millet Catherine C l bration en bleu in Art Press International n 29 juin Artforum vol XVII n 8 1977 MAVROMMATIS Emmanuel Notes sur la contradiction e
16. Jean Fournier Paris 1981 Peintures 1980 1981 Abbaye de S nanque S nanque Peintures 1960 1976 Tabulas 1980 1981 Capc Entrep t Lain Bordeaux 1980 Tabulas Suite r cente Galerie Jean Fournier Paris 1979 Peintures Galerie Ziegler Zurich 1978 Tabulas Louisiana Museum Humlebaek Danemark 1977 Peintures et ensembles variables 1976 1977 Galerie Jean Fournier Paris 1976 Aquarelles Galerie Mailliard Saint Paul de Vence Hanta R trospective Mus e national d art moderne Centre George Pompidou Paris 26 mai 13 septembre 1975 Hanta 1974 Galerie Jean Fournier Paris juin Aquarelles Galerie Vega Li ge septembre Paintings and Watercolors Pierre Matisse Gallery New York octobre Aquarelles Galerie du Fleuve Bordeaux 1974 Blancs principalement cinq toiles de l t 1973 Galerie Jean Fournier Paris f vrier Blancs Il travaux post rieurs ces toiles Galerie Jean Fournier Paris mars 1973 Hanta Mus e d Art et d Industrie Saint Etienne d cembre 1972 Aquarelles Galerie Jean Fournier Paris avril 1971 Le pliage comme m thode regards sur 10 ann es Galerie Jean Fournier Paris juin 1970 Etude pour un mur A R C Mus e d Art Moderne de la Ville de Paris Paris avril Hanta Paintings 1960 1970 Pierre Matisse Gallery New York octobre 1969 Pour Pierre Reverdy Etudes Galerie Jean Fournier Paris juin
17. Judith Reigl Dominique Thiolat Claude Viallat exposition Cluses Centre d art de Flaine 9 f v 22 avril 1984 Cluses 1984 1983 Identit s de la lumi res galerie Arca Marseille 1982 The subject of painting a selection by Paul Rodgers of nine contemporary painters working in France James Bishop Louis Cane Marc Devade Daniel Dezeuze Simon Hanta Pierre Nivollet Judith Reigl Dominique Thiolat Claude Viallat expositions Oxford Museum of Modern art 10 oct 28 nov 1982 Bristol Arnolfini 4 d c 1982 15 janv 1983 Bradford Cartwright Hall 29 janv 13 mars 1983 d Museum of Modern Art Oxford 23 Simon Hanta a selection by Paul Rodgers of nine contemporary painters working in France James Bishop Louis Cane Marc Devade Daniel Dezeuze Simon Hanta Pierre Nivollet Judith Reigl Dominique Thiolat Claude Viallat exposition Osaka Gallery Kasahara 8 27 f vrier 1982 Osaka Simon Hanta pr face de Dominique Bozo Venise Pavillon fran ais de la Biennale M taphysique de Hanta texte de Yves Michaux Venise Pavillon fran ais de la Biennale 1981 Hanta 1960 1976 avr mai 1981 Mus e Sainte Croix Poitiers exposition Bordeaux Centre d arts plastiques contemporains 15 mai 29 ao t 1981 Bordeaux Bram Van Velde Judith Reigl Simon Hanta Antoni T pies Jean Pierre Pincemin Patrick Cailli re avril mai 1981 Mus e Sainte Croix Poitiers d du Mus e de Sainte Croix Po
18. Le raisonnement se nourrit directement de la d couverte jusqu devenir une satisfaction en soi L intelligence s alliant alors la connaissance le terrain se laisse interpr ter moire psychologique A X NA ci dessus Etudes 1969 Les Abattoirs Toulouse photo Jean Luc Auriol Lettre Chanut Descartes Lettre du 6 juin 1647 Gallimard coll Biblioth que de La Pl iade p 1277 sa Dans ce texte qui met d j en vidence ce que la psychanalyse appellera plus tard association Descartes r pond une question de Chanut qu est ce qui nous incite aimer une personne plut t qu une autre avant que nous en connaissions le m rite Qu une des causes r side dans le corps Les objets qui touchent nos sens meuvent par l entremise des nerfs quelques parties de notre cerveau et y font certains plis qui se d font lorsque l objet cesse d agir mais la partie o ils ont t faits demeure par apr s dispos e tre pli e derechef en la m me fa on par un autre objet qui ressemble en quelque chose au pr c dent encore qu il ne lui ressemble pas en tout Par exemple lorsque j tais enfant j aimais une fille de mon ge qui tait un peu louche au moyen de quoi l impression qui se faisait par la vue de mon cerveau quand je regardais ses yeux gar s se joignait tellement celle qui s y faisait aussi pour mouvoir en moi la passion de l amour que longtemps apr s en voyant des person
19. Simon Hanta lt P ci contre Blancs 1973 Les Abattoirs Toulouse photo Jean Luc Auriol Liminaire Emplie de plis Comme on le sait Simon Hanta s est mis en retrait partir de 1982 Sentant venir un temps o l art serait l objet d une commercialisation sp culative outranci re o les faits culturels deviendraient l enjeu d objectifs politiciens alors que l art moderne longtemps rest dans les marges prendrait d sormais une place strat gique contraire aux objectifs initiaux des artistes Hanta aborde cette nouvelle phase par une position critique radicale celle de l absence Prenant contre pied et tr s volontairement l exasp ration m diatique et mercantile de ces nouvelles ann es folles Hanta reste chez lui ne produit plus refuse l exposition et la diffusion de ses uvres puisque l art est devenu objet de consommation courante travaille autrement intellectuellement Bien s r d aucuns d abord incr dules croiront voir l le reflet d un doute momentan ce n est pas la premi re fois qu Hanta interrompt temporairement sa production ou encore le sentiment d un chec d un aboutissement peut tre qui pourra bient t d boucher sur une phase nouvelle Une impression qui ira d une certaine fa on dans le sens de l artiste lequel partage avec certains crivains ou philosophes cette sorte de n cessit du doute le choix d une criture du d sastre
20. a in Arts Magazines d c jan 1969 BONNEFOI Genevi ve L ordre int rieur de Simon Hanta in Galerie des arts n 66 1er mars BONNEFOI Genevi ve et CHEVALLIER Fran ois L espace d pli de Hanta in Chroniques de l Art Vivant n 1 bis mars avril MILLET Catherine Le pliage comme m thode in Les Lettres Fran aises 23 juillet 1968 Art International vol XI1 10 MILLET Catherine Simon Hanta in Les lettres Fran aises 19 juin 1967 LAURIS Fran ois Hanta premier laur at de la Fondation Maeght in Arts n 87 CABANNE Pierre Hanta un acte d homme in Combat 25 juin 1965 MANSOUR Joyce Hanta un disciple a plusieurs ma tres in Les Nouvelles Litt raires 3 juin MANSOUR Joyce On froisse in Le Nouvel Observateur 8 avril Le Figaro 5 6 juin 1961 Arts juin 1959 BONNEFOI Genevi ve L uvre hors du commun de Simon Hanta Lettres Nouvelles n 6 8 avril BONNEFOI Genevi ve Simon Hanta in France observateur 9 avril Panderma n 1 1957 GORELLI Maurice Hanta in Panderma n 1 B le 1956 SOLIER Ren de Hanta in Nouvelles Revues Fran aise juillet 1955 M dium n 4 nouvelle s rie HANTAI Simon et SCHUSTER J Une d molition au platane in M dium communication Surr aliste n 4 p 60 1953 PERET Benjamin Simon Hanta in M dium n
21. a prouesse technique Et comme le note Didi Hubermann d s lors que la toile est pli e ce qui se passe dans le pli chappe au regard du peintre Cr er ce n est pas assujettir mais consentir non pas saisir mais se laisser surprendre Hanta semble chercher sans cesse tout ce qui pourrait ainsi lib rer l uvre de l empire de la subjectivit pour la rendre la spontan it Ainsi l artiste est celui qui sait se perdre pour laisser tre l uvre Quand je plie je suis objectif et cela me permet de me perdre L uvre se fait chapp e effet de surprise impr vu Ainsi toute les techniques d Hanta sont elles des contre techniques chacune a pour fonction de d sarmorcer les proc dures de contr le par lesquelles nous nous assurons du r el C est ainsi la technique du regard flottant dont il parle dans une de ses lettres Didi Hubermann Inattention distraction attention parpill e flottante p riph rique d centr e d localis e Peindre sans voir en regardant ailleurs vacant absence de valeur de contenu inoccup inhabilit vague et dans une autre lettre J essayais de voir qu est ce que a veut dire voir pendant ce court temps moins des objets localis s mais si possible de mani re flottante p riph rique Laisser flotter le regard c est suspendre l identification imm diate de toute chose c est refuser de distinguer selon l vidence et d assigner une place selon
22. aut s qui semblent se poursuivre dans lunivers 3 toilements 4 filets r silles clivages attestent de la f condit de gestes simples effectu s avec toute l attention requise Celui du pliage devenu presque d finitoire de la pratique de Simon Hanta en est le moment le plus novateur le plus radical Lorsqu Hanta plie il renverse le rapport traditionnel la toile qu il ne s agit plus de neutraliser mais bel et bien d activer L uvre donn e voir n est donc plus une surface qui masque le support mais le support marqu tout 4 la fois la marque d une pratique et son souvenir souvenir toujours lui m me retravaill par le d pli et la pr sentation Si l uvre est une toile marqu e qui pr sente et restitue autant son histoire qu elle la reconstitue qu elle la r organise lorsque le d pliage redispose d une mani re neuve les traces litt ralement fait survenir les souvenirs elle est alors m moire concr te et linceul des gestes Singuli re temporalit qui offre l occasion d une introduction plastique une r flexion g n rale sur le th me de la m moire 5 plus pr cis ment sous ses aspects de fixation et de rappel dont la notion freudienne d apr s coup nachtr glichkeit n est pas sans voquer la pratique d Hanta Dans une lettre W Fliess du 6 12 1896 Freud crit en effet je travaille sur l hypoth se que notre m canisme psychique s est tabli par stratification les mat
23. cher d interpr ter les sensations comme les signes d autant de lois et d id es en essayant de penser c est dire de faire sortir de la p nombre ce que j avais senti de le convertir en un quivalent spirituel Or ce moyen qui me paraissait le seul qu tait ce autre chose que faire une uvre d art Et d j les cons quences se pressaient dans mon esprit car qu il s agit de r miniscences dans le genre du bruit de la fourchette ou du go t de la madeleine ou de ces v rit s crites l aide de figures dont j essayais de chercher le sens dans ma t te o clochers herbes folles elles composaient un grimoire compliqu et fleuri leur premier caract re tait que je n tais pas libre de les choisir qu elles m taient donn es telles quelles Et je sentais que ce devait tre la griffe de leur authenticit V Bibliographie 1998 DIDI HUBERMAN Georges L toilement conversation avec Hanta ditions de Minuit Paris 1992 BALDASSARI Anne Simon Hanta monographie exposition Centre Georges Pompidou Collection Jalons Collections du Mus e national d art moderne et du Centre de Cr ation Industrielle 1992 1980 CLAIR Jean Simon Hanta Art en France Une nouvelle g n ration Editions du Ch ne Paris 1972 pp 93 96 1980 BORDAZ Jean Pierre L uvre de Simon Hanta Th se Paris 1980 22 1999 Simon Hanta Werke von 1960 bis 1995 Westf lisches Landesmuseum f r Kunst un
24. d Kulturgeschichte M nster 8 mai 8 ao t Textes de Heinz Knobeloch Alfred Pacquement Erich Frans et extraits de la correspondance Simon Hanta Georges Didi Hubermann 1998 Hanta Collections du Centre Georges Pompidou Mus e national d art moderne et autres collections publiques fran aises Mus e d art moderne de C ret Donation Hanta textes d Alain Cueff et Marcelin Pleynet catalogue de l exposition du Mus e d Art moderne de la Ville de Paris dition Paris Mus es mars 1998 1997 Donation Simon Hanta Mus e d Art moderne de la ville de Paris novembre 1997 1992 Simon Hanta Galerie Katia Granoff Paris 28 oct 12 d c 1992 textes de Genevi ve BONNEFOI Pierre LAROCK GRANOFF d Galerie Katia Granoff Paris Simon Hanta Galerie Katia Granoff Paris 28 oct 12 d c 1992 texte d Anne BALDASSARI d du Centre G Pompidou Paris 1989 Blist ne Bernard Simon Hantab in catalogue Donations Daniel Cordier Le regard d un amateur Centre Georges Pompidou Paris 1989 1985 D pliant de l exposition itin rante Simon Hanta Institut Fran ais d Ecosse 1984 Hanta Falten als Methode Textes allemand de M MARGHESCU H SCHWEBEL exposition Hanovre Galerie Marika Marghescu 28 nov 1984 27 janv 1985 Hannovre Simon Hanta a selection by Paul Rodgers of nine contemporary painters working in France James Bishop Louis Cane Marc Devade Daniel Dezeuze Simon Hanta Pierre Nivollet
25. e Les villes d Egypte utilisent peu la pierre pour des raisons qui rel vent autant du spirituel que du pratique Destin es abriter les hommes et leurs activit s terrestres elles ne sont pas r ellement con ues dans une perspective de dur e du moins au sens o nous pouvons l entendre dans nos soci t s L argile m lang de sable ou de paille constitue un mat riau d une tr s grande flexibilit m me si son temps de vie est beaucoup plus long qu on ne le pense souvent Dans un climat comme celui de l Egypte o les pluies sont peu abondantes principalement dans le sud et les zones subd sertiques la brique crue se conserve bien du moins tant que les arch ologues ne s attaquent pas elle Les techniques de construction elles m mes facilitent la conservation les fondations sont d ordinaire constitu es de radiers assez pais et largement implant s au sol voire renforc s de caissonnages Les murs de refend sont galement le plus souvent construits sur une armature de lits entrecrois s et renforc s par l adjonction des tranches successives qui ont suivi les remodelages intervenus au cours de la vie des b timents Ce sont surtout les installations int rieures qui sont soumises de nombreux et fr quents bouleversements Une ou plusieurs pi ces peuvent tout aussi facilement changer d affectation que l ensemble de la structure l occasion d un remaniement provoqu par un v nement familial ou conomiqu
26. e Industrielle textes de Genevi ve Bonnefoi Rouen 1972 1967 1973 Simon Hanta peintures 1960 1967 peintures r centes texte de J F Revel l occasion de l exposition Galerie Fournier Paris d Galerie Founier Paris 1974 1965 Simon Hanta pr face du catalogue par Andr Breton Galerie l Etoile Sc ll e reprise dans le Surr alisme et la peinture Gallimard Paris 1975 1958 1976 Hanta peintures r centes Galerie Kl ber Paris du 3 au 30 mars 1958 Texte de S Hanta d Galerie Kl ber Paris 1977 The exploration of form texte de Alloway Laurence Galerie Arthur Tooth and Sons Londres 1978 Notes confusionnelles acc l rantes et autres pour une avant garde r actionnaire non r ductible Galerie Kl ber Paris 1979 1956 Sexe prime hommage Jean Brisset et autres peintures de Simon Hanta l Etoile Scell e Paris d Galerie Kl ber Paris 1980 Cinq uvres nouvelles texte d Hubert Damisch Galerie Ren Drouin Paris 1981 1955 1982 Alice in Wonderland texte de Estienne Charles Galerie Kl ber 1983 1953 1984 Simon Hanta A l Etoile Scell e Paris jusqu au 10 f vrier 1953 texte d Andr Breton Paris P riodiques en caract res gras ouvrages disponibles la M diath que 2000 H D Buchloh Benjamin Hanta Vill gl and the dialectics of paintings dispersiah in October 91 hiver 2000 1999 MC DONOUGH Tom Hanta challenge to paintings
27. e quelconque Ces remodelages successifs se r percutent l chelle de quartiers entiers parfois l chelle de la ville elle m me L il apprend voir A cela s ajoutent les remplois modernes du site aussi fr quents que sporadiques constitution de n cropoles li es une implantation voisine post rieure ou 18 M installations temporaires rattach es l exploitation d un point d eau ou d une voie de passage Ces r utilisations peuvent provoquer d importantes modifications ne serait ce qu en liaison avec le creusement d un puits ou le percement d un canal d irrigation Autant d obstacles qui d routent m me celui auquel l architecture de brique crue est famili re Il est d j difficile de distinguer les lits de briques originaux du bourrage qui a permis de les remodeler la naissance d un escalier peine perceptible l tat de trace le long d un mur la porte jadis mur e puis incluse dans le renforcement d un mur sans parler des sols de terre battue dont on a le plus grand mal comprendre selon quels crit res et quelle fr quence ils taient refaits au cours de la vie du b timent Le premier coup d il n en est que plus d sesp rant et l on se prend regretter l architecture de pierre Et puis l il apprend voir au fur et mesure du d gagement Ce qui tait incompr hensible se transforme en une nigme quasiment polici re dont l esprit distingue peu peu les l ments
28. en fonction d une vision de l homme et de l histoire 4 Chez Proust la superposition des strates temporelles atteint un degr de complexit que l on pourra mesurer dans les premi res pages de Combray On pense bien s r la fameuse ouverture o la faveur du demi sommeil les rep res du temps ainsi que les lieux et les identit s qui y sont attach es n ob issent plus une ordonnance chronologique A la lin arit fait place une circularit vertigineuse qui est celle de l espace mental Un homme qui dort tient en cercle autour de lui le fil des heures l ordre des ann es et des mondes 5 Cette paisseur du temps le narrateur la fait galement ressentir dans l pisode du coucher En apparence le r cit s installe dans un ordre chronologique plus simple celui d une soir e o la visite de Swann prive le narrateur du baiser maternel Mais en passant en permanence du mode singulatif au mode it ratif en se chargeant d apparentes digressions il se d multiplie pour rendre la densit d un pr sent qui englobe diff rents moments du pass et m me l avenir 6 Enfin de m me que la peinture de Hanta nous donne voir les op rations de pli et de d pli il arrive que l criture mette en sc ne sa propre recherche du temps perdu Dans Enfance Nathalie Sarraute choisit une forme dialogu e qui lui permet de rendre les incertitudes de la m moire les h sitations d une interpr tation mais aussi la
29. exerc selon la force ne c de pas tout au contraire comme une ponge mani e il chasse le sang noir il appelle le sang rouge Vous le voyez grossir C est ainsi que le forgeron se fait forgeron plus fort que l effort et mieux pourvu de chair neuve sur le point m me 20 de son travail Voil d autres marques non plus en creux mais en relief Autre mani re de vieillir qui est grandir enrichissement M moire et cr ation ci dessus Peinture 1952 Les Abattoirs Toulouse photo MNAM M moire et cr ation Le temps retrouv 1 Marcel Proust Le temps retrouv d N R F Gallimard coll La Pl iade Tome IV pp 879 880 Chez Marcel Proust la m moire involontaire fait bien plus que nous ressusciter un pass Elle est r v lation de l uvre faire du livre intime que chacun de nous doit d chiffrer pour acc der la seule r alit authentique note des enseignants Cependant je m avisai au bout d un moment apr s avoir pens ces r surrections de la m moire que d une autre fa on des impressions obscures avaient quelquefois et d j Combray du c t de Guermantes sollicit ma pens e la fa on de ces r miniscences mais qui cachaient non une sensation d autrefois mais une v rit nouvelle une image pr cieuse que je cherchais d couvrir par des efforts du m me genre que ceux qu on fait pour se rappeler quelque chose comme si nos plus belles id es taient comme des air
30. i pris de faire silence est une protestation contre l re des productions exemplaires Peindre pour ce peintre ce n est ni d montrer ni se d montrer Aussi son silence loin d tre anecdotique a t il la port e d une initiation que l on peut rassembler autour d un double refus Premier refus le refus d interpr ter le refus du discours cl du concept d voilant qui serait le garant de l nigme de l uvre Cette uvre refuse le message et c est l sans doute une provocation une poque o l on place toute uvre dans le prolongement d une volont de dire Hanta ne se veut le proph te d aucune signification Non pas que son uvre ne donne pas penser mais elle ne saurait se r duire au simple pr t voir d un concept Ce refus est soulign par les titres qu il donne ses uvres Pliage Peinture L vidence ici tourne l ironie M B 4 M C 4 M M 25 nous renvoient au myst re d un archivage bureaucratique Etudes Blancs sont des titres pour clairer un aveugle Hommage G M Hopkins il faut bien saluer ceux qu on aime Mariale semble chapper la r gle mais il ne semble pas possible de voir dans le rapport de l uvre son titre le rapport d une repr sentation un th me Comment interpr ter cette attitude sinon comme le refus de faire de l uvre l illustration d un concept Hanta veut nous laisser voir
31. ies convexes des plis l uvre n est r v l e dans sa totalit qu une fois d pli e Hanta d veloppe ensuite syst matiquement ce proc d et l enrichit produisant des s ries de toiles diff renci es par le type de pliage utilis Chacune est rep r e par une lettre suivie par un num ro d ordre qui correspond la technique utilis e pour les toiles pli es r guli rement B pour les monochromes C pour les toiles pli es deux fois et D pour les toiles impr gn es de couleur avant d tre peintes Dans la s rie des 72bulas commenc e en 1974 le pliage donne lieu un quadrillage r gulier de la surface de la toile chaque l ment color s apparentant un m me motif toujours r p t Au d but des ann es 80 l artiste restreint progressivement le nombre des motifs carr s qui les composent en les agrandissant M thode r p titive presque m canique le pliage permet l artiste d aborder sa toile de mani re globale sans privil gier telle ou telle zone dans une esp ce de banalisation du geste de peindre elle constitue pour lui une nouvelle approche plastique des formes et des couleurs dont beaucoup de jeunes artistes s inspireront au cours des ann es 70 notamment dans le cadre du mouvement Support Surface Hanta repr sent la France la Biennale de Venise en 1982 avant de se retirer de la sc ne artistique mondiale afin de poursuivre ses recherches en solitaire ses uvres figuren
32. itiers Catalogue 37 aktuella Konstn rer fran Frankrite Textes de Robert Louise et Lascaux Gilbert Lijevalchs Konsthall Stockholm Pour une peinture postc zannienne abbaye de S nanque 1980 Hanta paintings watercolors 1971 1975 exposition Venise Biennale 1982 textes de Dominique Bozo de Yves Michaud d Association Fran aise d Action Artistique L uvre de Simon Hanta 1949 1980 paintings watercolors 1971 1975 texte de J P Bordaz d Universit de Paris Paris 1976 Hanta Centre national d art et de culture G Pompidou Mus e national d art moderne Paris Pacquement Alfred Hantah in R alit s mai 1975 Hanta paintings watercolors 1971 1975 exposition New York Pierre Matisse Gallery oct nov 1975 d Pierre Matisse Gallery New York 1974 Les r serves de la peinture texte de Daniel Abadie Saint Etienne Mus e d art et d industrie Le pliage comme m thode texte d Alfred Pacquement Saint Etienne Mus e d art et d industrie 1973 Hanta artistes d aujourd hui collection de Beaulieu d Centre d art contemporain de l abbaye de Beaulieu 1970 Hanta Paintings 1960 1970 Pierre Matisse Gallery New York d Pierre Matisse Gallery New York 24 Hanta Fondation Maeght Saint Paul 21 d cembre 1968 16 mars 1969 Paris 1971 Le festival d art actuel Rouen du 21 f vrier au 26 main 1968 Exposition Rouen Institut National Sup rieur de Chimi
33. l Stockholm Paris Paris 1937 1957 Centre Georges Pompidou Paris Bram Van Velde Simon Hanta Judith Reigl Mus e Sainte Croix Poitiers 1980 33 Les Nouveaux Fauves Die Neuen Wilden Neue Galerie Aix la Chapelle Neue Tendenzen der Malerei in Frankreich Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum Graz L Am rique aux ind pendants Grand Palais Paris 1979 Tendances de l art en France 1968 1978 79 I Les partis pris de Marcelin Pleynet ARC Mus e d Art moderne de la Ville de Paris _ Henri Matisse en de Hedendaagse Franse Kunst Museum van hedendaagse Kunst Gand 1978 Hanta Viallat Galerie V ga Li ge L art moderne dans les mus es de province Grand Palais Paris 1977 3 collections 3 villes l avant garde 1960 1976 Mus e Cantini Marseille Mus e de peinture et de sculpture Grenoble Mus e d Art et d Industrie Saint Etienne MNAM Centre Georges Pompidou Paris Tissus et cr ation 1 Les Peintres Espace lyonnais d art contemporain Lyon 1975 Contemporains Il Mus e national d art moderne Paris 1974 Four painters Pierre Matisse Gallery New York 1972 Douze ans d art contemporain en France Galerie du Grand Palais Paris 1970 Un art subjectif Abbaye de Beaulieu en Rouergue Bilan et probl mes du 1 Halles de Paris 1969 Accrochage Centre national d art contemporain Paris 1968 Espaces lyriques exposition organis e par Genevi
34. le accord de son auteur sur une suggestion de Simon Hanta Il Propositions p dagogiques ci contre Mariale l Les Abattoirs Toulouse photo Jean Luc Auriol Arts plastiques Si elle ne s en trouvait pas quelque peu r duite on serait tent d analyser l ensemble de la pratique picturale de Hantai comme recherche ininterrompue d un approfondissement de la relation trop troitement convenue entre la peinture et son support et cons cutivement comme la r ouverture et le red ploiement de cette relation structurelle oubli e ou occult e Pendant des si cles en effet les peintres apr s avoir longtemps privil gi comme support le bois opt rent pour la toile techniquement plus avantageuse plus propre aussi permettre l imitation poursuivie G n ralement de lin celle ci tait tendue sur ch ssis de bois armature invisible puis appr t e au moyen d enduits et de colles de fa on obtenir une surface plane et lisse chromatiquement neutre id alement libre et par l m me pr dispos e tous les artifices de la repr sentation Comme la toile la peinture n tait elle m me qu un simple moyen tout juste efficace pour obtenir cette ressemblance vis e ce moyen se manifestait il du moins au grand jour et quiconque se rapprocha t assez d un tableau pouvait voir appara tre au fur et mesure de la dissolution de l image autrement dit de la chose repr sent e le flux les jeux les excroissances et le
35. mieux comprendre par la confrontation ce qu est une d marche cr atrice Elles permettent aussi de mieux saisir ce qu est une recherche formelle en litt rature ou dans les arts plastiques non un artifice qui nous coupe de nos motions mais un mouvant effort pour en explorer les richesses et en interroger le sens 1 J J Rousseau Confessions Paris Garnier Flammarion 1968 Livre p 43 2 lbid p 49 3 Louis Ren des For ts Ostinato Paris Mercure de France 1997 p 13 4 Philippe Lejeune Le pacte autobiographique Paris Seuil 1996 5 Marcel Proust Combray Paris La Pl iade 1966 p 5 6 Marcel Proust compare humoristiquement cette technique de l ajout au boeuf mode de Fran oise Ne ferais je pas mon livre de la fa on dont Fran oise faisait ce boeuf mode appr ci de monsieur de Norpois et dont tant de morceaux de viandes ajout s et choisis enrichissaient la gel e Le 7emps retrouv Paris La Pl iade 1966 p 1035 7 Nathalie Sarraute Enfance Paris Gallimard 1983 p 9 8 Cit par Jean Yves Tadi Le R cit po tique Paris Gallimard 1994 p 180 9 Michel Leiris Bifures Paris Gallimard 1975 p 24 Philosophie ci dessus Peinture 1959 Les Abattoirs Toulouse photo Jean Luc Auriol Celui dont l art obs de le regard et la pens e jamais ne garde conscience de soi L art d porte le moi au plus loin Paul Celan Le M ridien L uvre d Hanta est une anti performance Son part
36. n bienveillante qu il a bien voulu porter ce travail qui a t r alis sous la tutelle d Alain Mousseigne directeur des Abattoirs et de Denis Viart lA IPR responsable de l Action culturelle acad mique Les Abattoirs Acad mie de Toulouse 2000 Coordination p dagogique Herv S nant 36
37. n analyse partir d un texte ou d un vestige Elle est faite aussi de peurs des conditions de vie des comportements de tout un environnement irrationnel qu on ne peut happer tout entier la fin d une analyse toute exp rimentale et s rieuse soit elle En 1929 Lucien Febvre et Marc Bloch fondent la revue Annales de l Histoire conomique et sociale inaugurant l Histoire des Annales dont l uvre de r f rence est le Probl me de l incroyance au 16 me si cle publi en 1942 par Lucien Febvre D sormais l historien ne se replie plus dans l analyse de documents minents et privil gi s permettant d atteindre en toute certitude la v rit Il explore d autres disciplines d mographie sociologie environnement naturel volution technique etc Il cherche approcher la connaissance du pass humain trop 7 complexe pour tre d fini totalement apr s une tude pr cise et achev e qui aurait trouv la v rit comme on d crocherait la lune La conception de l histoire se modifie l histoire comme discipline est comprise comme synth se des l ments politiques conomiques sociaux religieux culturels et mentaux D une mani re assez semblable Hanta explore une voie en rupture avec le travail traditionnel du peintre il ne se contente plus seulement de manipuler des pinceaux mais trouve une m thode op rant par pliage peinture et d pliage qui fait appara tre des ph nom nes pictura
38. nes louches je me sentais plus enclin les aimer que d autres pour cela seul qu elles avaient ce d faut et je ne savais pas n anmoins que ce f t pour cela Au contraire depuis que j y ai fait r flexion et que j ai reconnu que c tait un d faut je n en ai plus t mu Ainsi lorsque nous sommes port s aimer quelqu un sans que nous en sachions la cause nous pouvons croire que cela vient de ce qu il y a quelque chose en lui de semblable ce qui a t dans un autre objet que nous avons aim auparavant encore que nous ne sachions pas ce que c est Existence et m moire L exp rience nous marque de deux mani res En ce sens nous sommes bien tablettes de cire o l empreinte des choses se marque Une cicatrice est la marque de l offense on peut bien dire qu elle est le souvenir de l offense L v nement a refoul ou d chir les tissus Nature tisse selon les d formations comme une fleur de broderie Combien de marques de ce genre l petites ou grosses invisibles ou visibles qui font que l on boite que l on tr buche que l on chancelle que l on cligne que l on grimace ce qui fait que l on bute aussi dans le souvenir et que les id es grimacent Ce sont les trivi res de l exp rience L homme en est grav diminu us c est ainsi qu il vieillit Il y a d autres marques non de faiblesse mais de force Car si je cours souvent je me fais comme on dit des jambes Le muscle s il est
39. o se lisent une pr sence mais aussi une disparition L crivain contemporain Louis Ren des For ts cherche lui aussi dans Ostinato traduire dans le tourment des mots ce que le secret de sa m moire lui refuse 3 mais il prend le parti radical de nous pr senter une autobiographie sous forme de fragments L criture autobiographique refuse la continuit d un r cit pour saisir des traces fuyantes Elle joue l aussi sur des blancs qui concr tisent l action destructrice du temps annoncent m me le n ant final L crivain qui se d fie de la capacit des mots ressusciter le pass conclut ainsi le premier chapitre tout cela n est donc qu une fantasmagorie Il faut tout br ler Laissez le temps s en chargera Raconter le pass c est aussi malgr l illusion de la lin arit que nous donne l autobiographie traditionnelle superposer les strates temporelles comme Hanta superpose par le pli Le pass est r interpr t la lumi re du pr sent c est ce qu on montre souvent en distinguant le je objet du r cit et le je du narrateur Quand Rousseau crit l pisode des peignes cass s il retrouve des motions d enfant mais il les interpr te avec le savoir de l adulte Le premier 9 sentiment de l injustice devient une chute au sens biblique du terme et Philippe Lejeune a montr comment tous les v nements de l enfance voqu s dans le Livre taient reconstruits
40. port au temps ou plut t comment elle s inscrit en elle Je me bornerai indiquer trois axes d tude qui partir d un groupement de textes me paraissent abordables dans une classe de lyc e On peut d abord r fl chir l oubli probl me auquel est in vitablement confront celui qui raconte sa vie et qui donne lieu des strat gies d criture int ressantes comparer L crivain peut reconstituer au prix de quelques artifices la trame continue d une vie mais il peut aussi comme le fait la peinture de Hanta laisser en vidence ces manques ces blancs qui sont une manifestation du temps les plus visibles Ainsi Rousseau dans le prologue des Confessions semble t il persuad de la fid lit de la m moire Son livre se veut l exact reflet de sa vie et s il a rempli un vide occasionn par son d faut de m moire ce n est que par un ornement indiff rent 1 Pourtant lorsqu il voque le souvenir de ces chansons dont la tante Suzon a berc sa petite enfance 2 Rousseau revient sur ces rapports complexes qu entretiennent le souvenir et l oubli Ces chansons remontent sa m moire dans toute leur fra cheur et leur charme mouvant mais des fragments ont t perdus au fil du temps et c est un texte incomplet trous que cite Rousseau Il aurait pu nous dit il retrouver les paroles perdues Il ne l a pas fait sans doute parce que le texte ainsi tronqu a le pouvoir mouvant des vestiges
41. r l exceptionnel Comment devenir exceptionnellement banal Le pliage tait une mani re de r soudre ce probl me Le pliage ne proc dait de rien II fallait simplement se mettre dans l tat de ceux qui n ont encore rien vu se mettre dans la toile On pouvait remplir la toile pli e sans savoir o tait le bord On ne sait plus alors o cela s arr te On pouvait m me aller plus loin et peindre le yeux ferm s IV Axes de r flexion ci dessus Peinture 1957 Les Abattoirs Toulouse photo Jean Luc Auriol M moire mat rielle M moire mat rielle Gf s disparues Nicolas Grimal cit dans la revue Autrement septembre 1991 Nicolas Grimal est professeur l universit de Paris Sorbonne et directeur de l Institut fran ais d Arch ologie orientale Il peut arriver que le visible regard attentivement laisse appara tre des vestiges qui conduisent alors par un effort de description d imagination et d interpr tation retrouver leur histoire une histoire mat rielle comme celle des toiles de Simon Hanta note des enseignants Il faut dire que au contraire d un temple ou d une n cropole une ville offre avant la fouille peu de signes spectaculaires de son existence Elle se manifeste en zone subd sertique par des vestiges que seul un il exerc sait apercevoir Au mieux quelques gros murs apparaissent Dans le cas de villes d poque romano byzantine ou plus tardives le promeneur foule parfois quelq
42. rdre de nos intentions une preuve de plus joindre l ordre de nos raisons En ce sens son uvre participe de la Gelassenheit veut laisser place la rencontre laisser tre cet Incontournable qui n entre dans aucun calcul dont Heidegger nous parle Science et M ditation C est pour cela que cette uvre se veut sans m taphysique m me une m taphysique de la r conciliation avec le sensible Reste savoir toutefois si l art peut ainsi totalement chapper au pi ge de la repr sentation et de la consommation Ill Histoire de l art notice g n rale ci contre A g rald Manley Hopkins 1958 Les Abattoirs Toulouse photo Jean Luc Auriol 14 SIMON HANTA n Bia Hongrie en 1922 Peintre fran ais d origine hongroise Hanta fr quente l cole des Beaux Arts de Budapest et s installe Paris en 1949 o il participe au groupe surr aliste Andr Breton pr face sa premi re exposition la galerie L toile scell e en 1953 Il exp rimente alors une grande vari t de techniques comme le collage le frottage et d j le pliage et sa peinture voque alors d tranges anatomies pr sentant des formes entrelac es des enchev trements de signes et des ondulations caract ristiques de cette poque En 1955 il rompt avec Breton d couvre Pollock et les peintres expressionnistes am ricains et se rapproche de l Abstraction lyrique europ enne et de son chef de file Mathieu pr sent dan
43. res de Simon Hanta 1957 Manifestation Galerie Kl ber avec Georges Mathieu autour de Siger de Brabant 1958 1959 Expositions de grandes toiles Souvenirs de l avenir et Peintures 1949 1959 la Galerie Kl ber 1960 Le pliage comme m thode Galerie Jean Fournier Paris 1962 Exposition Galerie Kl ber des Mariales 1963 1964 Catamurons et Panses 1965 Expositions 138 peintures de petit format et 12 peintures r centes de grand format chez Jean Fournier 1966 Installation Meun 1967 1968 Les Meuns 1968 1969 Du 21 d cembre au 16 mars exposition personnelle la Fondation Maeght Vence 1969 Les Etudes Exposition Etudes d di e Pierre Reverdy chez Jean Fournier 1970 Exposition l abbaye de Beaulieu en Rouergue aux Halles de Paris la Galerie Pierre Matisse de New York au Mus e d Art moderne de la Ville de Paris 1971 Aquarelles 1972 1973 Les Blancs En 1972 premi res Tabulas 1974 1976 Tabulas 1976 Au printemps r alisation du film Silences r tiniens avec Jean Michel Meurice A la suite de cela Hanta arr te de peindre pendant trois ans et demi Durant l t exposition personnelle pour le Mus e national d art moderne dans les locaux du Mus e d Art moderne de la Ville de Paris 1979 30 la fin de l ann e installation Paris 1980 1981 Au printemps
44. s convulsions de cette curieuse mati re color e et suivant du regard sa vie concr te sa vie intime voir transpara tre enfin sa subtile nature Au service de l imitation de la repr sentation de l image les termes se correspondent et se compl tent cette vie tait certes voil e mais au moins n tait elle pas invisible comme celle du support Toile et ch ssis pourtant indispensables se trouvaient en effet rel gu s au rang paradoxal de moyens n cessaires mais accessoires priv s de la dignit conf r e aux seuls aspects visibles non regardables et partant non estimables litt ralement priv s d existence puisqu aussi bien exister c est se tenir au grand jour toute leur vie se d roulait en coulisse la peinture seule occupant le devant du tableau Quelques uns sans doute tel Titien savaient laisser voir la toile brute et jouer de son grain d autres encore au premier rang desquels Klee stimul par l blouissement de son voyage tunisien 1914 avaient appris diversifier appr ts et supports mais ces pratiques aussi habiles que d licates rest rent isol es ou sporadiques et ne d bouch rent pas sur une compl te reconnaissance du support comme l ment constitutif de l uvre visible comme l ment constitutif part enti re On doit principalement Pollock d avoir obtenu une telle reconnaissance en utilisant le support autrement que comme une machinerie souterraine et de l avoir ramen la surface a
45. s de musique qui nous reviendraient sans que nous les eussions jamais entendus et que nous nous efforcerions d couter de transcrire Je me souvins avec plaisir parce que cela me montrait que j tais d j le m me alors et que cela recouvrait un trait fondamental de ma nature avec tristesse aussi en pensant que depuis lors je n avais jamais progress que d j Combray je fixais avec attention devant mon esprit quelque image qui m avait forc la regarder un nuage un 21 triangle un clocher une fleur un caillou en sentant qu il y avait peut tre sous ces signes quelque chose de tout autre que je devais t cher de d couvrir une pens e qu ils traduisaient la fa on de ces caract res hi roglyphiques qu on croirait repr senter seulement des objets mat riels Sans doute ce d chiffrage tait difficile mais seul il donnait quelque v rit lire Car les v rit s que l intelligence saisit directement claire voie dans le monde de la pleine lumi re ont quelque chose de moins profond de moins n cessaire que celles que la vie nous a malgr nous communiqu es en une impression mat rielle parce qu elle est entr e par nos sens mais dont nous pouvons d gager l esprit En somme dans un cas comme dans l autre qu il s agit d impressions comme celle que m avait donn e la vue des clochers de Martinville ou de r miniscences comme celle de l in galit des deux marches ou le go t de la madeleine il fallait t
46. s la collection des Abattoirs qu il rencontre en 1957 sa peinture volue alors vers un style plus abstrait et plus lyrique et sous l influence d terminante de Pollock il d veloppe une criture plus gestuelle et renonce la composition En 1956 il pr sente la galerie Kl ber Paris l exposition Sex Prime Hommage Jean Pierre Brisset dont le tableau du m me titre sorte de mat rialisation d un moment de d lire rotique t moigne d une technique particuli re utilisant des signes apparaissants en n gatif l artiste retire la peinture par endroits faisant appara tre des fonds color s qui semblent clairer le tableau de l int rieur En 1957 il expose avec Mathieu la galerie Kl ber puis en 1958 pr sente des Peintures religieuses accompagn es d un violent manifeste avant de faire l objet d une r trospective pour ses dix ans de peinture l ann e suivante dans cette m me galerie Fuyant la capitale Hanta se retire alors pr s de Fontainebleau partir de 1960 il abandonne progressivement la toile mont e sur ch ssis et adopte le pliage comme m thode principe illustr par la s rie des Mariales immense toile qu il expose la galerie Kl ber en 1962 les toiles libres sont pli es de mani re plus ou moins fine pliages t nus des Mariales pliage grossier des Meuns en 1967 froiss es et nou es avant d tre peintes en aveugle 1 le pinceau n atteignant que les part
47. space entre les feuilles qui fait l arbre dit Hanta cf Anne Baldassari catalogue Simon Hantai d Centre Georges Pompidou Paris 1992 p 38 2 Dominique Fourcade catalogue Hantai d Centre Georges Pompidou Mus e national d art moderne Paris 1976 Voir aussi dans le m me ouvrage le texte de Marcelin Pleynet La lev e de l interpr tation des signes qui cite Hanta Voir c est se boucher les yeux avec ses poings pour ignorer toutes les s ductions ou l cole 3 Henri Bergson Le possible et le r el in La pens e et le mouvant P U F Paris XXI me dition 1946 p 99 4 Cf G Didi Huberman foilement conversations avec Hanta Paris Les Editions de Minuit 1988 5 Cf le texte de Jean Luc Nancy dans Art M moire Comm moration ouvrage collectif Ecole nationale sup rieure d art de Nancy Voix ditions 1999 pp 68 70 C est une peinture d di e la peinture mais moins comme on le voit la m moire de son histoire qu la reprise et la remise en jeu d un ventre imm morial ou si l on veut du ventre de l imm morial que s av re ainsi tre la peinture sa surface et sa p te tal es offertes non exactement pour une naissance non pour la venue d une figure mais pour l acc s ouvert rien d autre qu l ouverture elle m me de l espace pictural qui en se rapportant ainsi sa propre tradition ne se rapporte aucun contenu ou signification mais seulement
48. t dans plusieurs mus es fran ais et trangers notamment Paris Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Grenoble Saint Etienne Buffalo et Bruxelles et dans de nombreuses collections priv es Les Abattoirs conservent quinze uvres de Hanta dont quatre proviennent de la collection Daniel Cordier trois peintures de 1950 1952 et 1957 un collage de 1957 et onze peintures d pos es par un collectionneur priv depuis 1998 Cet ensemble est repr sentatif de la production de l artiste depuis sa p riode surr aliste jusqu au ann es 70 on y trouve en particulier des uvres des ann es 60 provenant de la s rie des Mariales et des s ries qui en sont issues ainsi qu une uvre intitul e Blancs datant de 1973 t moignant des recherches du peintre dans le domaine de la couleur et des contrastes depuis les ann es 50 Dans le cadre de l importante collection de peintures des Abattoirs datant en particulier des ann es 50 et 60 l uvre de Hanta occupe une place originale et singuli re qui pr figure une profonde mutation de la peinture qu il inaugure 1 Cf Hanta Entretien avec Genevi ve Bonnefoi dans Hanta Artistes d aujourd hui Collection de l Abbaye de Beaulieu 1973 La peinture existe parce que j ai besoin de peindre Mais cela ne peut suffire y a une interrogation sur le geste qui s impose Le probl me tait comment vaincre le privil ge du talent de l art etc Comment banalise
49. t la mat rialit dans la peinture de Simon Hanta in Opus International n 61 62 janvier f vrier 1976 Art International vol XIX 10 septembre Art Press international n 1 t LECOMBRE Sylvain Une exploration de la mati re in Artitudes info n 10 septembre ROQUE Georges Simon Hanta vers un espace pa en in Cl pour les arts n 7 8 MICHEL Jacques Les gestes diff r s de Simon Hanta in Le Monde 10 juin PRADEL Jean Louis Hanta et le retour aux sources in La Quinzaine Litt raire 1 15 juillet LEVEQUE Jean Jacques Hanta le bleu du ciel in Le Quotidien de Paris 31 mai Les Nouvelles Litt raires 3 juin MAZARS Pierre Hanta les fruits du hasard in Le Figaro 5 6 juin R alit s mai 1975 FERMIGIER Andr La dignit de Hanta in Le Monde 6 juillet 1974 D LAROYERE Thierry Hanta ou la loi du silence in Combat 18 mars BR ERETTE Genevi ve Les nouveaux blancs de Hanta in Le Monde 22 mars PRADEL Jean Louis Un nouvel espace pictural Hanta in Opus International n 51 juin p 51 52 1973 BERET Chantal Simon Hanta objectivit et impr visibilit in Art Press n 8 1973 1972 SCHNEIDER Pierre Hanta in L Express n 1085 24 30 avril 27 Opus International n 36 juin 1971 Art International vol XV 7 1970 HOBHOUSE Janet Hant
50. te une production amorphe est belle et bien dou e de spontan it Ainsi il semble difficile d appr hender l uvre de Hanta sans tenir compte de cette d sacralisation de l artiste qui l accompagne comme un rite initiatique On peut sans doute tre agac par ces silences cette fa on d abandonner l uvre sans l clairer par une intention mais gageons qu il s agit l d autre chose qu une simple mani re de jouer une modernit mondaine Hanta veut lib rer une uvre plus encore lib rer une pr sence Tous ces rites de d possession n ont pour fonction que de tirer l uvre hors des mythes de la production hors des machinations de la technique hors de l arraisonnement conceptuel En ce sens cette uvre peut introduire la lecture de Science et M ditation de Heidegger ainsi qu Za question de la technique non pas comme une illustration mais au contraire comme la r p tition d cisive d une protestation contre l imp rieuse suj tion de toute pr sence l appel d un calcul qui veut qu elle fournisse du plaisir et des raisons une poque o toute chose est interpell e sur le mode de l utilit la question est Comment produire quelque chose d inavalable comme le dit Didi Hubermann Hanta prend les pr cautions n cessaires provocantes afin que nous ne puissions pas r duire ainsi Son uvre une performance une marchandise de plus qui prendrait place dans l o
51. u visible Reconnaissance qui induisait une prise de cong s de certaines conventions picturales exit ch ssis chevalet appr ts et pinceaux au profit de la toile brute peinte m me le sol libre de carcan Cong s qui ne sauraient tre lus comme les signes d une quelconque inaptitude 3 l apprentissage de m thodes consacr es mais comme les s parations indispensables une profonde tentative de r ouverture Tentative parfaitement r ussie si l on en juge par l influence consid rable d une uvre qui r amor a la vie de la peinture Aux c t s de celles de C zanne et de Matisse Hanta reconna t cette influence d cisive de Pollock Mais en continuant interroger la nature du support et en d velopper la fonction il fait davantage que prolonger la pratique du peintre am ricain il l largit Par l d j il devait avoir une influence d terminante sur toute une g n ration d artistes des ann es soixante notamment le groupe Support Surface Le titre fameux d une exposition la galerie Jean Fournier Le pliage comme m thode 1971 r sume bien l apport majeur d une pratique qui ne perd rien tre d crite Progressivement mise au point comme en t moignent les cinq premi res des onze uvres conserv es par les Abattoirs elle a certes volu constamment mais se laisse cependant r sumer partir de 1960 trois op rations successives donc trois moments ou encore trois gestes pliage
52. ues sommets de coupoles qui laissent supposer sous ses pieds une accumulation sur plusieurs m tres d habitations intactes Ceux qui ont eu l occasion de d ambuler dans les grandes cit s du Fayoum ou de Moyenne Egypte perdues 17 dans le d sert la limite des cultures villes le plus souvent sans nom connu vaguement qualifi es de romaines par les villageois du bourg proche ont tous cherch le point de rep re qui leur permetttrait d appr cier l tendue ou la nature de ce que d couvraient leurs yeux Une minence laisse supposer une place publique quelque installation basilicale une amorce de stade une avenue bord e de hauts b timents l aspect vaguement officiel se dessinent plus ou moins Les villes ant rieures du moins les rares d poque pharaonique qui sont aujourd hui connues n offrent gu re pareille opulence pas de sommets de coupoles ni d l ments de plan vraiment apparents Les b timents encore en place sont presque aras s soit ensevelis sous les utilisations post rieures En surface un ultime tat se laisse deviner quand il appara t par d infimes vestiges Il faut une forte dose d imagination pour supposer des constructions l o le commun des mortels ne voit que tessons pars la surface du sol avec par endroits l indication plus ou moins explicite de la pr sence d un mur de briques crues ou d un atelier de potier Le rep rage de tels sites est d abord une question d exp rienc
53. ux nouveaux li s au hasard qui enrichissent sa pratique et bousculent la d finition commun ment admise de la peinture comme activit strictement intentionnelle Lettres modernes ci dessus Pliage 1952 Les Abattoirs Toulouse photo Jean Luc Auriol Que peut apporter l uvre de Simon Hanta un enseignement de Lettres Plier autrement dit superposer D plier et montrer le non peint ce qui a disparu mais aussi ce qui subsiste Traces parses que l on croirait laiss es au hasard si sous notre regard elles ne se r ordonnaient en un nouveau rythme La peinture de Hanta voque ce travail de m moire qu entreprend par les moyens qui lui sont propres l criture autobiographique Elle aussi s efforce de transcrire un pass lacunaire entam par l oubli elle aussi revient sur des traces anciennes qui parfois trouvent un nouveau sens Est il cependant utile d aborder par la peinture de Hanta l tude du texte autobiographique en classe de fran ais L int r t de ce d tour par une uvre 8 plastique est surtout de faciliter une autre d marche L tude d un texte autobiographique est souvent encombr e de d tails anecdotiques circonstances d une vie aspects d un caract re qui entra nent sur de fausses pistes am nent des jugements de valeur inappropri s Partir de la peinture de Hanta peut permettre de poser le probl me autrement et de se demander comment l criture traduit notre rap
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