formation du roman-feuilleton
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1. installer un jeu litt raire dans lequel on surprend fr quemment une attitude parodique et critique envers l emprunt Pour ce qui est des emprunts de genre les connexions avec la chronique journalistique et le th tre prennent de l ampleur dans les ann es 1860 lorsque les auteurs se soucient de l actualit Romance de uma velha illustre bien la question Le texte est si proche de la com die de m urs par sa structure et par ses personnages st r otyp s que Macedo l a adapt au th tre dix ans apr s sa sortie en feuilletons Quant Familia Agulha et Mist rios do Rio de Janeiro nous y trouvons des insertions explicites et litt rales du genre dramatique travers l introduction de drames dans le r cit le recours des proc d s dramatiques comme le quiproquo et l emprunt la narration th trale Concernant la perm abilit du roman feuilleton avec la chronique journalistique Romance de uma velha est encore une fois embl matique compte tenu de sa publication greff e sur la rubrique hebdomadaire O Labirinto et des changements de plume cons quents entre le Macedo feuilletoniste et le Macedo romancier Parmi les principales raisons qui entra nent cet auteur imbriquer la fiction dans sa chronique nous pouvons avancer le manque de sujet et la tentative de p renniser son criture Dans les autres ouvrages de cette p riode la perm abilit avec la chronique journalistique se poursuit travers l2. incorporation du discours journalistique dans les parenth ses du narrateur sur des th mes contemporains et dans les gages d authenticit qui caract risent ce discours Lorsque dans le m me esprit des chroniques des bas de pages les romans feuilletons de 1860 se lancent dans l actualit et dans le quotidien de la ville ils entreprennent en m me temps un changement de registre par rapport leurs pr d cesseurs larmoyants Le comique devient alors un trait marquant de ce corpus m me s il se manifeste des doses et degr s variables dans les trois textes Mist rios do Rio de Janeiro n a pas un but comique comme Romance de uma velha et Familia Agulha Composite par ses emprunts g n riques ce texte l est aussi par ses diff rents registres il va du ton m lodramatique au ton comique sans que l on puisse d terminer celui qui l emporte Cependant le comique se r pand dans la mesure o la juxtaposition de registres devient en elle m me risible par l tranget qu elle suscite La gamme de proc d s comiques est large dans les textes de 1860 de la caricature et de la repr sentation ridicule jusqu au nonsense dans le cas pr cis de A Fam lia Agulha Mais c est l volution des rapports entre les narrateurs et les narrataires dans les ann es 1860 qui nous autorise parler d une formation du genre cette p riode L analyse des textes r v le que la nature du narrateur et donc de ses rapports
3. avec les narrataires est tr s variable dans les trois textes faisant preuve d une irr gularit dans l volution du roman feuilleton Les trois textes ont en commun la reprise de parole du narrateur par rapport aux romans feuilletons acclimat s qui regorgent de r cits intradi g tiques Dans Romance de uma velha et dans Mist rios do Rio de Janeiro on retrouve de mani re g n rale un narrateur assez fiable et soucieux de guider son lecteur mais cette relation est remise en question dans A Fam lia Agulha La th matisation de l auteur et du lecteur est chez Guimar es J nior l instar de ses pr d cesseurs tr s marqu e Cependant ces repr sentations fictionnelles ne sont plus une sorte de mode d emploi pour guider le public dans la narration reflet fid le des instances productrice et r ceptrice Transform e en v ritable jeu m tatextuel la narration de A Familia Agulha exige du lecteur de nouvelles comp tences telles que reconna tre la rh torique feuilletonesque afin de se rendre compte de la contrefa on La d marche consiste reprendre les topo narratifs propres au roman feuilleton comme l aiguillage du lecteur et les interpellations du narrateur et du narrataire pour ensuite mettre en vidence le caract re artificiel de ce m canisme o le temps de la narration co ncide avec le temps et de l histoire et de la lecture Pour ce faire ce narrateur qui n est plus digne de confiance souligne
4. en se r v lent in gaux La volont de Mist rios do Rio de Janeiro de donner une continuit au paradigme est flagrante de par son titre et galement par la mise en uvre des bas fonds de l argot et de certains personnages pr sents dans Les Myst res de Paris d Eug ne Sue Loin d un rapport direct avec un ouvrage fort connot par son style feuilletonesque Romance de uma velha et Familia Agulha tablissent travers leurs intertextualit s des relations avec un ventail diversifi de textes Dans Romance de uma velha s installe une vidente rupture avec la matrice dans la mesure o le roman est publi dans la chronique O Labirinto rendant impossible l tirement de l intrigue puisque cette derni re est contrainte non seulement l espace du bas de page mais aussi une publication hebdomadaire Pour ce qui est de l intertextualit nous trouvons dans Romance de uma velha et A Fam lia Agulha des renvois la litt rature br silienne notamment Jos de Alencar confirmant la formation d un syst me litt raire national o les uvres dialoguent entre elles Mais c est avec Familia Agulha que nous pouvons parler d une mancipation du paradigme feuilletonesque Outre un dialogue qui s installe avec les litt ratures nationale trang re et feuilletonesque nous constatons avant tout une complexit du renvoi C est dire que l intertexte ne sert plus indiquer un mod le mais galement
5. lors des descriptions de l espace montrent combien il est difficile pour l auteur de cartographier ce territoire national sans recourir un mod le La fracture structurelle pr sente la fin de Ressurrei o de amor par un d nouement en chute qui pousse son paroxysme le coup de th tre feuilletonesque montre que ce roman feuilleton reste maladroit dans l emploi du mod le matriciel Les pr faces des textes mim tiques sont un l ment cl pour une mise en contexte de ce corpus Construites comme un discours sur les r cits qu elles pr c dent elles mettent en uvre hors l espace fictionnel le narrateur le narrataire les enjeux narratifs et finalement une notice explicative sur les textes suivre Comme d nominateur commun des textes tudi s nous trouvons un narrateur amalgam l auteur qui se pr sente comme confiant autoritaire et omniscient mais au fond d butant devant un lecteur qu il con oit comme na f et docile Ces th matisations ne sont pas autre chose que la mise en abyme du processus d criture du genre romanesque qui cherche se consolider et se d finir au Br sil Pour le lecteur d butant du XIX si cle la pr face demeure un cadre de lecture Mim tiques dans leurs d cors ces romans feuilletons le sont aussi en ce qui concerne leur style par l usage de clich s et de strat gies narratives 1ls cherchent imiter la narration du mod le feuilletonesque tranger En tan
6. UNIVERSITE DE LA SORBONNE NOUVELLE PARIS III U F R d Etudes lb riques et Latino Am ricaines Th se de Doctorat Nouveau R gime Etudes Lusophones Litt rature Br silienne llana HEINEBERG LA SUITE AU PROCHAIN NUM RO Formation du roman feuilleton br silien partir des quotidiens Jornal do commercio Di rio do Rio de Janeiro et Correio mercantil 1839 1870 R SUM Th se en deux volumes 386 p 290 p Th se dirig e par Mme Jacqueline PENJON Soutenue le 30 septembre 2004 Jury Mme Jacqueline PENJON Professeur Paris III Mme Anne Marie QUINT Professeur m rite Paris III Mme Magdelaine RIBEIRO Professeur m rite Bordeaux III Mme Rita GODET Professeur Rennes Il En 1839 trois ans apr s l invention du roman feuilleton par l diteur fran ais mile Girardin les journaux br siliens adoptent la publication de la fiction par pisodes dans l espace du feuilleton situ au bas de page de la une qui est nomm dans le jargon journalistique le rez de chauss e Cette m me ann e on peut d j lire des textes d auteurs nationaux dans les feuilletons du Jornal do commercio Rio de Janeiro En effet la publication dans la presse devient une issue pour les crivains br siliens face une industrie du livre pr caire Le roman feuilleton appara t par cons quent comme un passage obligatoire pour comprendre la gen se du genre romanesque au Br sil Prenant en compte cette con
7. a repr sentation d une r gion pr cise comme Ara ariguama dans A Cruz de cedro o le narrateur revient sa terre natale et de la fictive Santo Ant o dans O Comendador qui sert d all gorie aux villes de province D autre part dans A Provid ncia au del de l axe principal Rio Bassin de Campos Teixeira e Sousa se d place dans le vaste territoire national au fur et mesure qu il s enfonce dans son labyrinthe d analepses De Santa Catarina aux sert es la d couverte du Br sil dans ce texte se fait de mani re quantitative par la volont d embrasser le territoire d marche mise en uvre coups de pinceau rapides Le territoire s tend au del Le pass de certains personnages se pr sente comme l occasion de quitter le Br sil en rajoutant de nombreuses p rip ties survenues dans un Orient lointain Outre le go t romantique pour le pittoresque les constants changements de d cor vont dans le sens du mouvement et de la p rip tie qui caract risent le feuilleton Par cette d marche A Provid ncia se lie au roman d aventure Or si le narrateur de Teixeira e Sousa a bien mis les pieds au Br sil il lui est toujours difficile de trouver dans ce territoire certaines r f rences culturelles pour d finir le caract re br silien et d une certaine mani re son identit Le Portugal sert donc de paradigme une repr sentation identitaire du Br sil m me si ce n est que pour d gager les qualit s d
8. emble de signifi s qui s articulent avec l imaginaire du lecteur br silien par le biais du dialogue narrateur narrataire Dans la nouvelle historique Aniversdrio de D Miguel em 1828 l action a lieu Lisbonne pointant l importance de l ancienne m tropole C est dans Paris que se d roulent l intrigue de A Paix o dos diamantes Le regard tourn vers la France indiquerait la source o puisent les bas de pages br siliens mais aussi la litt rature romantique br silienne d une mani re g n rale L Italie qui sert de d cor O Pont fice e os carbondrios travers la repr sentation des luttes pour l unification connoterait l Ind pendance br silienne Derri re cette volont consciente ou non dese d guiser en tranger s rigent l exigence ditoriale du journal la demande de la part du lectorat par go t ou simple habitude et l inexistence d un syst me litt raire que le feuilleton aidera construire O Pont fice e os carbondrios et A Paix o dos diamantes comportent de surcro t des pr ambules o les auteurs avouent avoir perdu la notion entre ce qui est cr ation et ce qui est traduction dans leurs uvres voquant l inspiration de textes trangers En effet Paula Brito et Justiniano Jos da Rocha sont des traducteurs c l bres de romans feuilletons qui dans leurs textes confondent souvent la figure du narrateur avec celle du traducteur Ils h sitent ainsi entre assumer la pa
9. insi embl matique des lectures haute voix du roman feuilleton lui m me La tradition orale l emporte sur l crit par le biais de personnages illettr s devenus conteurs La mise en abyme de la narration feuilletonesque se fait d autant plus vidente lorsqu on retrouve dans ces sc nes l interruption le suspense l tirement de l intrigue et des personnages qui succombent la tentation de lire haute voix La formation des personnages en tant que lecteurs refl te quant elle celle du public r el permettant aux narrateurs de porter indirectement un jugement sur celui ci Parall lement les r f rences aux textes de Goethe de Chateaubriand et aux Mille et une nuits prouvent d une part que les romans feuilletons acclimat s dialoguent avec d autres mod les et d autre part que les narrateurs s attachent faire montre de leur savoir Une autre pratique sp culaire tr s pr sente lors de l acclimatation est la repr sentation du proc d narratif l int rieur des r cits par le biais de commentaires sur la narration prof r s par les personnages devenus narrateurs ou auditeurs Il va de soi que la multiplication des m tar cits finit par tablir des mod les de production et de r ception de la narration mettant ainsi en vidence sa formation et formant en m me temps son lecteur Quant au narrateur il renforce tout au long du r cit le pacte de lecture Si dans Provid ncia le narrateur
10. int gre l autocritique ironique et la le on au lecteur il finit par faire des concessions ce dernier Les pratiques sp culaires des textes acclimat s reposent sur un principe de lisibilit La narration des romans feuilletons de 1850 est marqu e par les proc d s m taleptiques comme l introduction insistante de personnages narrateurs qui greffent leurs r cits la premi re personne sur le r cit principal Ainsi trouverons nous souvent un r cit ench ss greff sur un r cit ench ssant Ces textes recouvrent une multiplicit de voix narratives ainsi qu une ramification de l intrigue qui les transforment en de v ritables d dales Cette complexit est vite compens e par l accroissement du r le du narrateur investi par la mission de rendre le r cit et la narration lisibles son public C est dans les ann es 1860 que la transformation du genre feuilletonesque se pr pare Sans pr tendre que ces textes nient totalement le mod le feuilletonesque nous constatons pourtant l emploi de proc d s narratifs et stylistiques qui mettant nu le feuilletonesque souvent par le biais du comique d montrent une conscience critique C est le contexte de publication de ces textes qui nous autorise parler d une formation du genre avec un syst me litt raire et culturel qui se renforce Du point de vue ditorial les professionnels comme Garnier acc l rent les ditions d auteurs nationaux l affluence du pub
11. le caract re fantastique de son immixtion dans la di g se en compagnie du narrataire poussant la situation l extr me travers les proc d s parodiques le narrateur de Guimar es J nior d nonce l puisement du roman feuilleton traditionnel Son d pit moqueur rel ve finalement de l autod rision l auteur se montre conscient de son mode de publication en feuilletons 10
12. lic aux th tres confirme cette consolidation en particulier lorsque son int r t porte sur les com dies de m urs br siliennes Les trois romans tudi s pour cette p riode sont Romance de uma velha Jornal do commercio 1860 de Joaquim Manuel de Macedo Mist rios do Rio de Janeiro Jornal do commercio 1866 d Antonio Jeronymo Machado Braga et A Fam lia Agulha Di rio do Rio de Janeiro 1870 de Lu s Guimar es J nior Ces textes convergent sur actualit de Rio de Janeiro dressant de v ritables tableaux de m urs de la Cour avec ses rues ses quartiers ses th tres Cette obsession est li e aux r cents progr s techniques tels que l clairage au gaz l implantation des chemins de fer et le d veloppement des navires souvent mis en uvre en tant que toile de fond ou par le biais de figures rh toriques Les textes refl tent la fois un merveillement de la vie moderne et une crainte de la d gradation subs quente des m urs Le roman feuilleton incorpore alors galement les classes plus modestes A Fam lia Agulha et les bas fonds Mist rios do Rio de Janeiro m me si la bourgeoisie reste le centre d int r t de Joaquim Manuel de Macedo Pour comprendre les rapports que ces textes tablissent avec la matrice et ainsi pouvoir valuer la formation du genre il est n cessaire de conna tre les transtextualit s des romans feuilletons de 1860 donc leurs emprunts Leurs liens avec le mod le europ
13. nt issus du roman noir comme l inceste le pr tre sc l rat et le viol niant ainsi l id e re ue du roman feuilleton comme un espace presque na f adapt toute la famille Les clich s et les types manich ens de la matrice europ enne sont aussi adapt s la r alit br silienne De la m me mani re que l on met en uvre l espace et l histoire du Br sil nous y rencontrons des types feuilletonesques nationaux Ainsi la repr sentation des pr tres de la Compagnie de J sus en est un bon exemple car elle tend se polariser dans les deux situations extr mes de la lutte entre le bien et le mal de l intrigue feuilletonesque Le personnage du j suite est incorpor tant dans le r le du bon A Provid ncia que dans celui du m chant A Cruz de cedro On constate galement l emprunt au m lodrame dans les romans feuilletons de cette phase notamment O Comendador dont l auteur est un important dramaturge des ann es 1850 1860 L emprunt au genre dramatique accentue la th matique sentimentale le manich isme des personnages l abondance des dialogues et une structure g n rale en trois mouvements amour malheur r tablissement de la vertu typiques de cette phase d acclimatation du roman feuilleton aux tropiques Les autorepr sentations dans les r cits sont r v latrices des buts et des attentes de leurs narrateurs intrusifs lors du processus d adaptation L acte de raconter des histoires devient a
14. statation notre travail se propose de suivre la formation du roman feuilleton au Br sil partir de textes pour la plupart difficile d acc s publi s dans les trois principaux quotidiens de Rio de Janeiro entre 1839 et 1870 Ce parcours comprend trois grandes tapes l imitation o les premiers textes publi s dans l ann e inaugurale du roman feuilleton au Br sil se font souvent passer pour des textes trangers la phase d acclimatation en 1850 o le savoir faire feuilletonesque s adapte la th matique et l espace national et finalement les romans de 1860 qui vont tant t continuer tant t transformer le genre feuilletonesque Parall lement l analyse nous effectuons un travail de r tablissement de textes publiant en annexes la transcription des cinq romans feuilletons les plus rares parmi ceux sur lesquels nous avons travaill s Les textes que nous avons appel s mim tiques sont tous parus dans le Jornal do commercio en 1839 Anivers rio de D Miguel em 1828 de Jo o Manuel Pereira da Silva Ressurrei o de amor auteur anonyme A Paix o dos diamantes de Justiniano Jos da Rocha et O Pont fice e os carbondrio de Francisco de Paula Brito Le d sir de se faire passer pour des textes trangers se constate notamment par la transposition de l intrigue dans un d cor tranger sans que la revendication de roman national ne prenne de l importance Chacun de ces d cors renferme un ens
15. t que figure de style du domaine commun donc d codage automatique le clich permet au narrateur une communication optimale avec son lecteur s assurant ainsi de la r ception de son texte par le public Cette qu te de lisibilit se fait aussi remarquer par les constantes explications des narrateurs qui conduisant leur public vers des espaces lointains rev tent le masque d un professeur et diss minent dans les textes des informations encyclop diques Ce pacte entre un savant et un apprenti est donc pr sent dans les pr faces puis renforc tout au long des r cits Cependant c est justement l insistance des r affirmations des r les narratifs qui finit par r v ler l inexp rience du ma tre narrateur De 1839 aux ann es 1850 le roman feuilleton br silien conna t un net changement La lign e des histoires travesties vers l ailleurs laisse la place une nouvelle g n ration malgr la permanence du sch ma classique du genre o pr dominent le d cor br silien et le projet de cr er une litt rature nationale Parmis ces romans que nous appelons mim tiques nous nous penchons notamment sur Provid ncia Correio mercantil 1854 d Antonio Gon alves Teixeira e Sousa A Cruz de cedro Jornal do commercio 1854 de Joaquim Jos da Rosa et O Comendador Jornal do commercio 1856 de Francisco Pinheiro Guimar es La d couverte du territoire national par le roman feuilleton se fait d une part par l
16. ternit ou charmer le public en faisant passer leur texte pour un texte tranger arrivant une production frontali re entre uvre originelle et traduction Chaque l ment du r cit correspond son double dans le texte original un narrateur br silien raconte un public br silien une histoire d j relat e par un narrateur premier celui ci tranger un public premier aussi tranger Nous pouvons ainsi prendre en compte le processus de formation du roman feuilleton partir de l appropriation des textes mod les trangers qui fonctionnent comme hypotextes par rapports aux romans feuilletons tudi s Le palimpseste et ses transparences deviennent une image de ce m canisme de transposition tant des romans europ ens vers le Br sil que du roman vers le feuilleton On pourrait prendre pour exemple Paix o dos diamantes qui doit son origine un roman d Henri de Latouche Olivier Brusson qui son tour puise son inspiration dans la nouvelle de E T A Hoffmann Mademoiselle de Scud ry Le r sum est la caract ristique majeure du texte br silien par rapport ses hypotextes Si notre arrangeur promet de donner plus de d tails sur les circonstances si cela s av rait n cessaire cela reste n anmoins une d marche rh torique qu il ne met jamais en pratique Quant la transposition de l Europe vers le Br sil elle est presque effac e par l envie qu a l auteur de se confondre avec le roman feuille
17. ton europ en En m me temps l enjeu narratif cr partir du pr ambule se r v le dialectique Le narrateur se contredit chaque phrase il fait croire une simple traduction puis une cr ation pour enfin arriver une synth se des deux termes que nous appelons l arrangement A Ressurrei o de amor probablement de Manuel de Ara jo Porto Alegre d gage sa sp cificit par rapport ses colocataires du Folhetim du Jornal do commercio dans l ann e 1839 d s son sous titre Cr nica rio grandense Le mim tisme demeure dans ce texte en tant qu h ritage et en tant que continuation du mod le feuilletonesque toutefois le d cor les personnages le narrateur et le narrataire sont identifi s et repr sent s en tant que Br siliens La nationalisation du roman feuilleton et nous dirons m me son insertion dans l espace br silien annonc d s son sous titre nous permet de l envisager comme une anticipation de l acclimatation du genre feuilletonesque au Br sil Dans ce texte le fopos de la cartographie du territoire pour les Sete povos das miss es appara t comme une mani re all gorique d int grer les r gions les plus lointaines g ographiquement politiquement et culturellement De surcro t pour ce narrateur ga cho la carte d taill e est aussi bien une fa on d incorporer sa terre natale l Empire que son pass son pr sent Les comparaisons syst matiques avec l Europe
18. u Br sil par rapport son ancienne m tropole La prise du territoire national comme d cor ne semble pas suffire pour appr hender le pays l espace appara t ainsi circonscrit dans le temps Les textes tudi s s articulent de deux fa ons dans le temps A Cruz de cedro et A Provid ncia proc dent un retour aux temps coloniaux faisant preuve d une volont d inscrire le Br sil dans son Histoire Le caract re historique de Cruz de cedro est li la volont de l auteur de diffuser un point de vue n gatif sur la Compagnie de J sus et laudatif envers les Paulistas Teixeira e Sousa dans les souvenirs des temps coloniaux de A Provid ncia revient au centre de la Colonie la ville de Rio de Janeiro et sa r gion natale les alentours de Cabo Frio L auteur a recours notamment deux proc d s premi rement la mise en uvre de la mati re premi re historique travers une simple reproduction de certains v nements et deuxi mement la repr sentation de la vie quotidienne en tant que toile de fond En revanche la trame de O Comendador se d roule dans le pr sent narratif et reproduit de fa on all gorique la r alit politique de l poque Lors de cette phase d acclimatation le m canisme de transposition du mod le feuilletonesque passe obligatoirement par la mise en uvre des couleurs locales Les romans feuilletons de 1850 reposent souvent sur des topo sulfureux fr quemme
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