L`illustration pour la jeunesse - Association Française pour la Lecture
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1. L illustration pour la jeunesse Marie Claude HUBERT IUFM de Basse Normandie PLAN INTRODUCTION I LIRE DES ILLUSTRATIONS 1 1 Outils supports et mat riaux de l illustrateurs 1 1 1 Les outils de l illustrateur 1 1 2 Les supports de l illustrateur 1 1 3 Les mat riaux de l illustrateur 1 2 Les l ments constitutifs d une illustrations 1 2 1 Dimension forme et cadre de l illustration 1 2 2 Styles graphiques couleurs de l illustration composition IL ILLUSTRATION ET INITIATION AUX ARTS VISUELS 2 1 Une image n est jamais premi re 2 2 Albums et r f rences artistiques 2 2 1 Visite du mus e 2 2 2 Illustrations et histoire de l art revisit e 2 3 Albums et lectures en r seaux 2 3 1 R seau rouge 2 3 2 R seau bleu HI BIBLIOGRAPHIE INTRODUCTION L album de litt rature jeunesse est devenu un livre complexe un genre a part voire m me une v ritable uvre d art Il associe texte et images afin d laborer une uvre de fiction L illustration n est plus seulement un simple ornement elle intervient de plus en plus dans le traitement du texte Les techniques des illustrateurs sont de plus en plus perfectionn es et originales La lecture des illustrations se complexifie L analyse fine des images devient donc une n cessit Ce travail est le r sultat de plusieurs constats en pr sentant de nombreux albums de litt rature de jeunesse aux stagiaires2. om triques ou non g om triques Dans certains albums la forme des illustrations reste la m me du d but la fin Allan Say Le tapis d Emma Ecole des loisirs Mais les formes peuvent aussi varier d une image l autre allant du rectangle au carr en passant par le cercle Tel est le cas par exemple des albums d Yvan Pommaux Yvan Pommaux La Fugue L cole des loisirs Les formes des illustrations peuvent varier en fonction du sujet repr sent par exemple rectangulaire verticale pour la chute d Alice dans le puits mais elles peuvent aussi tre exploit es pour leur valeur expressive Tel est en particulier le cas de la forme ronde On constate que les auteurs ont souvent recours elle pour la derni re illustration des albums Yvan Pommaux La Fugue L cole des loisirs CADRE Le cadre fait partie de la mise en page Lorsque les personnages sont repr sent s directement sur le blanc de la page sans tre int gr s dans un d cor ce fond blanc est alors consid rer la fois comme une page de texte et comme une page de dessin Yvan Pommaux La Fugue L cole des loisirs L illustration non encadr e sur le blanc de la page Les albums de Babar de Jean de Brunhoff L illustration encadr e Une illustration d album peut tre clairement encadr e comme une vignette de bande dessin e ou comme un tableau Les albums d Allan Say La pr sence ou l absence d un cadre autour d
3. une image ou d un texte est loin d tre sans signification Le cadre en effet concentre le contenu de l image Pour le lecteur le cadre a quelque chose de s curisant son effet est alors rassurant Mais il peut y avoir alternance sur une m me page de cadres de formes diff rentes Yvan Pommaux La fugue Ecole des loisirs L illustration pleine page L illustration peut aussi remplir une pleine page de l album ou encore toute la double page le texte est crit sur l image elle m me Les illustrations pleine page que l on appelle aussi illustrations bords perdus sont depuis les ann es quatre vingt dix tr s utilis es dans les albums G Solotareff Loulou Pastel Les albums de Nadja A Vinverse des illustrations encadr es illustration bords perdus peut avoir un effet d routant pour le lecteur 1 2 2 Styles graphiques et couleurs des illustrations STYLES GRAPHIQUES Les albums aux illustrations abstraites sont peu nombreux le premier fut celui de L Lionni Petit bleu et petite jaune Pastel Le style graphique caract ris par l emploi des couleurs pastel et des formes rondes est repr sent par exemple par des illustrateurs comme Michel Gay Kazuo Iwamura Barbara Firth Tu ne dors pas petit ours Pastel Des albums qui s adressent plut t aux tout petits Le r alisme po tique de Ruth Brown J ai descendu dans mon jardin Folio Benjamin ainsi que le reste de son uvre
4. illustration savoir d crire une image savoir interpr ter une image M thodologie Pr sentation de l album des illustrations Identifier la nature de l image Description de l image Confrontation des images entre elles Interpr tation de l image Lire l album Apprendre lire dans le va et vient texte image 1 1 Outils supports et mat riaux de l illustrateur 1 1 1 Les outils de l illustrateur le crayon mine graphite ou mine de plomb Chris Van Allsburg Les Myst res de Harris Burdick Ecole des loisirs l illustration est accompagn e du texte suivant Dessert vivant elle abaissa le couteau et cela devint encore plus lumineux les crayons de couleur L Lionni le crayon mine S pia le b tonnet de fusain de pastel sec ou gras Thierry Dedieu Yakouba Seuil jeunesse craie de couleurs noir blanc terre pastels Chris Van Allsburg L pave du Z phir L cole des loisirs feutres rotring a rographe etc 1 1 2 Les supports de l illustrateur L attention port e la mat rialit m me du livre r sulte d une longue tradition Ainsi les plus plasticiens des illustrateurs placent cet int r t pour la dimension physique de l album au centre de leurs pr occupations c est le cas de T Dedieu Feng Une grande vari t de papier est utilis e par les illustrateurs papier fin ou fort papier aquarelle papier d chir L Lionni Pet
5. Corentin dans Chez Elle ou chez Elle de B atrice Poncet Ainsi cr er ces liens et tisser une continuit c est aussi apprendre voir 2 2 Albums et r f rences artistiques 2 2 1 Mise en sc ne de la visite du mus e Gabrielle Vincent Ernst et C lestine au mus e Duculot A Browne Le jeu des formes Kal idoscope Visite de la Tate Galery Yvan Pommaux Chatterton d tective L cole des loisirs Le loup kidnapeur du petit chaperon rouge est en fait un collectionneur d art qui r clame en change de la fillette un tableau Le loup bleu sur fond blanc 2 2 2 Illustrations et histoire de l art revisit e De nombreux albums vont offrir aux l ve de l cole maternelle jusqu aux lyc ens une approche de l art ainsi que l explique Rolande Causse auteur de livres pour le jeunesse De la tr s petite enfance l adolescence et bien au del des albums offrent motion esth tique et apprentissage du regard ils charment petits et grands et entra nent vers de multiples plaisirs la lecture demeurant tout ge polys mique Issue de l art l illustration offre aux enfants un chemin vers l art E A Browne Les tableaux de Marcel Kal idoscope A Browne revisite l histoire de l art La naissance de V nus tableau peint par Botticelli La Joconde tableau peint par L onard de Vinci Les poux Arnolfini peint par Jan Van Eyck Le d jeuner sur l herbe de Manet se retrou
6. PE2 je me suis rendue compte qu ils manquaient d une part d outils pour analyser les illustrations et d autre part de r f rences artistiques En bref je peux dire ils n y voient pas grand chose pour paraphraser le titre de l ouvrage de l historien d art Daniel Arasse On n y voit rien Dans l intention de pallier ces manques je vous propose l hypoth se suivante les images sont les maillons d une cha ne culturelle infinie l illustration de qualit initie l art L album pour la jeunesse peut il participer un d veloppement de la sensibilit esth tique Je verrai d abord quels sont les outils supports et mat riaux utilis s par les illustrateurs mais aussi quels sont les l ments constitutifs d une illustration dimension cadre plans angles de vue etc Je m int resserai ensuite aux nombreuses r f rences artistiques pr sentes dans les illustrations I LIRE DES ILLUSTRATIONS Je voudrai voquer la diversit des outils supports et mat riaux utilis s par les illustrateurs d aujourd hui ainsi que les principaux l ments constitutifs d une illustration En effet dans un album ce sont surtout les illustrations qui donnent la fiction sa dimension expressive et esth tique d o la n cessit de mettre en place une m thodologie pour apprendre lire des images Lire les illustrations d albums Objectifs comprendre la composition de l
7. attache une importance au traitement de la lumi re En citant des illustrateurs tels que Olga Lecaye Nadja Antoon Krings on pense au fauvisme ou l expressionnisme A l oppos certains illustrateurs travaillent tout en nuances comme par exemple Elzbieta Jean Claverie Gabrielle Vincent Philippe Dumas Un style proche de la caricature se rencontre chez Peff Tony Ross Quentin Blake ou encore Babette Cole Ici l humour est au rendez vous Claude Boujon Tomi Ungerer Anais Vaugelade ont un dessin appuy plus stylis Leur graphisme simplifie les formes tout en exag rant certains aspects du sujet repr sent Certains illustrateurs cr ent des mondes tranges Anthony Brown Claude Ponti COULEURS L usage des couleurs est plus ou moins r alistes selon le style graphique d un illustrateur G Solotreff Loulou Pastel Solotareff utilise les couleurs sans se r f rer la r alit Les albums en noir et blanc sont rares notons quand m me T Dedieu Yakouba Seuil jeunesse Feng Les couleurs sont utilis es avec une intention narrative par G Lemoine dans M re absente les couleurs sont tr s effac s puis deviennent plus denses lorsque la jeune fille surmonte son chagrin On pourra proposer aux l ves de trouver les dominantes de couleur dans un s rie de livres et la encore effectuer des tris selon certains crit res couleurs vives couleurs pastels teintes sombres ou lumineuses noir et blanc On pe
8. e l encre bleu Le rep rage des techniques utilis es par les illustrateurs permettra de proposer aux l ves des activit s de lecture d illustrations faire effectuer des tris d albums par exemple pour rep rer les techniques passer ensuite a la r alisation en utilisant les techniques rencontr es Apr s avoir voqu la mat rialit des illustrations voyons maintenant les l ments constitutifs d une illustration En effet pour tudier les images et les illustrations dans les albums de jeunesse de nombreuses entr es sont possibles l utilisation des couleurs le cadre de l image la notion de point de vue etc 1 2 Les l ments constitutifs d une illustration Chacun des l ments suivants dimension et forme de l illustration pr sence ou absence d un cadre choix d un technique graphique utilisation des couleurs des plans des angles de vue de la typographie participe au sens de l histoire Ces l ments ont aussi un emploi expressif que le lecteur doit alors interpr ter Il importe d analyser comment tel l ment graphique permet de produire tel effet dans une illustration par exemple En effet selon la s quence de la fiction les couleurs voluent la forme et la taille des illustrations changent les points de vue et les cadrages se modifient Il faut donc page apr s page tre sensible ces variations et souligner leur r le dans la r alisation d un album qui doit bien
9. e regardent et sourient ils ont surmont leur d saccord Un bon album est toujours con u comme un tout De la premi re de couverture en passant par les pages de garde de la page de titre jusqu la quatri me de couverture l ensemble est r fl chi comme une globalit signifiante Claude Ponti Le b b bonbon L cole des loisirs jeu avec les codes barre Conclusion Tous ces l ments graphiques font donc partie des moyens dont dispose un illustrateur pour exprimer des id es des motions et des sentiments et pour raconter visuellement une histoire le tout dans un style qui est le sien Ce qui est loin de vouloir dire que l illustrateur cr e seul coup des autres E IL ILLUSTRATION ET INITIATION AUX ARTS VISUELS 2 1 Une image n est jamais premi re L illustration voque souvent des repr sentations ant rieures avec laquelle elle entretient des liens comparables ceux qu en litt rature on qualifie la suite de G rard Genette d intertextuels citations parodies pastiches etc Ce n est pas l objet de cette communication mais il faudrait aussi montrer la richesse de l intertextualit dans la production d aujourd hui o contes traditionnels mythes r f rences religieuses grands classiques de la litt rature enfantine ou Litt rature sont pris repris pour finalement tisser des textes forts et riches de r f rences culturelles Si on parle d intertextualit pou
10. fin de permettre aux l ves d acc der au fonctionnement des textes r le du h ros diversit des structures narratives lorsque l on envisage la dimension litt raire r le des couleurs par exemple lorsqu on envisage la lecture des images 2 3 1 R seau Rouge Le petit chaperon rouge illustr par E Battut Petit lapin rouge de Rascal Rouge bien rouge 2 3 2 R seau Bleu Confronter plusieurs illustrations du conte La Barbe bleue Claverie Battut Marie Diaz Bleu Zinzolin et autres bleus III Bibliographie Alamichel D Albums mode d emploi Cycles 1 2 3 CNDP 2000 Bruel Christian Nicole Claveloux et compagnie Bruel Christian Le sourire qui mord 1995 Danset L ger Jacqueline L enfant et les images de la litt rature enfantine Li ge P Mardaga 1981 Elzbieta L enfance de l art Rodez Ed du Rouergue 1997 Escarpit Denise Les exigences de l image Paris Magnard 1973 Gourevitch Jean Paul Images d enfance quatre si cles d illustration du livre pour enfants Alternatives 1994 Le Men S gol ne dir Livres d enfants livres d images R union des Mus es nationaux 1989 Perrot Jean dir Jeux graphiques dans l album pour la jeunesse CRDP Cr teil 1991 Perrot Jean dir Tomi Ungerer prix Hans Christian Andersen 1998 Perrot Jean dir In press 1998 Sto ckl R my L album pour enfant pourquoi comment Sto ckl R my Gr
11. it bleu petit jaune papier d coup papier kraft papier m ch le bois pour la gravure Les collages Wolf Erbruch L ogresse en Pleurs Milan jeunesse Enfin il arrive que la photographie soit utilis e Jo lle Leblond et V ronique Willemin Petits bleus dans Paris L cole des loisirs La photographe Sarah Moon a donn une tr s belle interpr tation du conte de Perrault Le petit chaperon rouge dans une s rie de photos en noir et blanc 1 1 3 Les mat riaux de l illustrateur Du papier d chir l aquarelle en passant par la peinture ou le crayon noir on ne peut que constater la tr s grande diversit des techniques graphiques employ es par les illustrateurs d albums pour enfants L album est enrichi par toutes ces techniques car elles sont toujours utilis es dans un souci d expressivit et d esth tique Voici quelques exemples de techniques graphiques que l on peut rencontrer au hasard des lectures d albums la peinture l huile mais aussi l aquarelle Georges Le Moine Le Batelier du Nil Nathan la gouache Les gouaches de Nadja sont comme des tableaux fauvistes elles conduisent le r cit dans une explosion de couleurs vives dans Chien bleu par exemple de couleurs pastels dans L enfant des Sables Nadja couvre ici de gouache de grandes pages o mati re eau sable l emporte les acryliques les encres Colin Thompson Le livre disparu Circonflexe Utilisation d
12. omer Bernadette Bourguignon Jean Claude Armand Colin Bourrelier 1985 Sites ww citrouille net Site d actualit et d change anim par Thierry Lenain pour la revue des librairies sorci res ww ricochet jeunes org Site de ressources et d actualit r alis par le C I E L J Charleville M zi re Site de r f rence anim par Jean Paul Gourevitch sp cialiste de l histoire et du patrimoine du livre d enfance Carnet d adresses des gens du monde de la litt rature enfantine auteurs illustrateurs diteurs sp cialistes et formateurs organisateurs de salons de prix et d expositions Panorama historique de la production litt raire pour la jeunesse r pertoire des titres de presse de 1850 nos jours et textes de r f rence Bibliographies professionnelles ouvrages et num ros sp ciaux de revues sur auteurs contemporains ou classiques sur des th matiques ww crdp ac creteil fi Fiches p dagogiques consacr es la litt rature de jeunesse
13. r nommer les liens l int rieur des textes on utilisera celui d intericonicit pour voquer ceux des images L histoire de la peinture conna t bien ce ph nom ne et l on peut prendre l exemple suivant Le Balcon de Manet 1868 est la reprise d une sujet d j trait par Goya 1746 1828 Le Majas au balcon Le travail du peintre fran ais est d abord un hommage son pr d cesseur espagnol Mais c est aussi travers cet hommage l affirmation d une libert qui annonce la peinture moderne En 1950 Magritte reprend son tour le motif de Manet en figurant en lieu et place des personnages trois cercueils Or il en va ainsi de la peinture de la photographie de la bande dessin e de l illustration pour la jeunesse o on retrouve ces ph nom nes d intericonicit qui touchent certes au sujet repr sent mais aussi la composition elle m me De Goya Manet et de Manet Magritte ALAMICHEL A de Magritte Anthony Brown s bauche une s rie Ces images s appellent les unes des autres et le va et vient que l on fait entre les l ments de la s rie est un acte fondateur de la constitution d une culture esth tique et litt raire si nous consid rons l intertextualit par exemple Certains illustrateurs font ouvertement r f rence dans leurs albums soit des uvres de l art soit leurs propres conf res par exemple la pr sence de personnages des albums de Philippe
14. tre consid r comme un tout H 1 2 1 Dimension forme et cadre de l illustration DIMENSION Au cours d un m me album les dimensions des illustrations peuvent soit rester fixes soit changer d une images l autre Yvan Pommaux La fugue Le jeu sur la taille des illustrations peut tre utilis comme outil narratifs pour rendre compte du rythme de l histoire En particulier pour clore une histoire les illustrations usent souvent d une illustration d une taille qui contraste avec celles des autres images du livre C est une technique qui ralentit le rythme de la narration jusqu y mettre un terme Chris Van Allsburg Bor al express L cole des loisirs La derni re illustration peut au contraire tre plus large que les pr c dentes et aller jusqu occuper la pleine page Anthony Browne Le Tunnel Kal idoscope L illustration use de la plaine page pour dire la rencontre finale du fr re et de la s ur l accord final r sonne fortement dans une tonalit claire et heureuse ALAMICHEL D Albums mode d emploi Cycles 1 2 3 CNDP 2000 p 99 100 Les grandes illustration pleine page d gagent quelque chose de magistral accentuant effet dramatique Maurice Sendak Max et les maximonstres L cole des loisirs Nadja Chien bleu L cole des loisirs Solotaref Le diable des rochers L cole des loisirs FORME Les illustrations d un album peuvent prendre des formes g
15. ut galement proposer d observer les mati res et les effets effet de transparence par exemple la texture collages d coupages 1 2 3 Plans et points de vue des illustrations PLANS Dans une m me image on peut parfois distinguer les diff rents plans suivants premier plan deuxi me plan arri re plan ANGLE DE VUE PRINCIPAL Il correspond l endroit partir duquel est observ e la sc ne La vue de dos est souvent utilis e la fin d un album pour indiquer que le h ros part pour de nouvelles aventures L association de la vue de dos celle de 3 4 ajoute l id e de d part celle de complicit avec le lecteur Ainsi dans T Dedieu Yakouba Seuil Jeunesse A la derni re page le h ros se retourne et plonge son regard dans celui du lecteur le seul avec qui il partage son secret 1 2 3 La composition La structure de la narration peut s appr hender par le biais des illustrations on peut comparer l image du d but celle de la fin pour constater ou non l volution de la situation de d part Anthony Browne Le Tunnel Kal idoscope Dans Le Tunnel la m sentente du fr re et de la s ur est visible dans les illustrations de la premi re page chacun des enfants est repr sent de face chacun l int rieur d une illustration distincte A la fin une seule illustration pleine page dans laquelle les deux enfants sont repr sent s face face la communication est enfin tablie ils s
16. ve chez Nadja dans Chien bleu gt CAUSSE R Des livres beaux comme des tableaux in L enfant vers l art S rie Mutations n 139 Autrement 1993 p 142 Le tableau de Van Goh La chambre de l artiste a Arles se retrouve dans plusieurs albums A Browne Tout change Solotareff Mathieu Olivier Poncer Son papa est le roi Un dimanche la grande Jatte peint par G Seurat Lorsque Marcel r vait qu il tait peintre dans Marcel le r veur on le voit peintre des tableau de Magritte c est pour l auteur une mani re de se mettre en sc ne car il est un admirateur du peintre surr aliste Dali R f rence la photographie l enfant du ghetto de Varsovie dans Rose Blanche de Roberto Innocenti Les jeux de r f rence la peinture l architecture la photographie prouvent que l album dans son intericonicit intertextualit s offre comme une approche artistique 2 3 Mise en place de lecture en r seaux d albums Cet aspect particuli rement riche de l album invite comme aujourd hui les IO 2002 le pr conisent la mise en place de r seaux La mise en r seaux d albums est en effet un moyen privil gi de construire une culture litt raire et artistique Objectifs des r seaux de lecture mettre en relation pour donner du sens organiser des savoirs sur le livre par le biais des changes Il convient d op rer des groupements d albums construits selon des principes analogues a
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