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floreNCe heNri

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1. El Lissitzy Der K nstler in der Produktion Proun 1927 cit par Benjamin Buchloh dans faktura et factographie in Essais historiques 1 Villeurbanne Art ditions 1992 p 06 I Proposer aux l ves d associer deux images repr sentant deux univers diff rents voire antinomiques ou deux images repr sentant un sujet identique deux moments diff rents en utilisant plusieurs techniques La surimpression en photocopiant les deux images sur du papier calque et en r alisant un relev sur une troisi me feuille de la rencontre produite ou en utilisant un logiciel de retouche d image t l chargeable gratuitement http phototrend fr 2009 11 mbp 57 realiser une double exposition ou surimpression Le tissage choisir deux photographies de m me taille qui ont t r alis es par les l ves ou pr lev es dans des magazines une des images est d coup e en bandelettes verticales 1 cm environ et l autre en bandes horizontales Le montage se fait ensuite comme un tissage en prenant une bande sur deux pour chaque image une bande verticale passe une fois sous une bande horizontale une fois par dessus et ainsi de suite l activit peut aussi tre r alis e en associant une photographie et un dessin ou une photographie et un texte 53 COLLAGE ET MONTAGE I Travailler autour des photographies de Florence Henri intitul es Vitrine et prises Paris vers 1930 p 49
2. Essen et Film und Foto Stuttgart Adh re l association d artistes Cercle et Carr Fr quente Piet Mondrian C sar Domela Robert et Sonia Delaunay Anton Pevsner Georges Vantongerloo Ouvre un studio de photo portraits mode et publicit Y donne des cours Parmi ses l ves figureront Gis le Freund et Lisette Model 1930 1931 Premi re exposition personnelle au Studio 28 Paris Participe aux expositions Das Lichtbild Munich Foreign Advertising Photography New York puis Die Neue Fotografie B le Publications r guli res dans des revues d art internationales Cercle et Carr Die Form Advertising Display Photographie suppl ment d Arts et m tiers graphiques L Art contemporain etc 9 BIOGRAPHIE 1932 1935 S jour Rome o elle r alise des images qu elle utilisera pour une s rie de photomontages Nombreux portraits d artistes et nus f minins Participe aux expositions Modern European Photography la Julien Levy Gallery de New York et The Modern Movement in Photography la Royal Photographic Society de Londres Exposition personnelle au Kunstverein Folkwang Essen et la galerie de la Pl iade Paris Participe Paris aux expositions L image photographique en France de Daguerre nos jours et Salon du nu La revue Stile Futurista publie quatre de ses photographies 1936 1950 Fait la connaissance d
3. ACTIVIT S DUCATIVES F VRIER MAI 2015 ACTIVIT S SCOLAIRES I visites pr par es pour les enseignants Lors de chaque nouvelle exposition les quipes p dagogiques et ducatives sont invit es une s ance de pr paration L objectif est de pr senter l exposition aux participants d envisager ensemble les axes de travail pour les l ves et de pr parer la visite des classes O des groupes cette occasion est pr sent et transmis le dossier documentaire de l exposition I visite pr par e des expositions Florence Henri et Taryn Simon mardi 10 mars 2015 18 h 30 ouvert gratuitement tous les enseignants et aux quipes ducatives r servation 01 47 02 O4 95 I visites conf rences pour les classes Les conf renciers du Jeu de Paume accueillent et accompagnent les classes ou les groupes dans la d couverte des expositions tout en favorisant l observation et la prise de parole des l ves Ces visites permettent aux publics scolaires de s approprier les uvres d tre en position active et document e devant les images tarif 80 r servation 01 47 03 12 41 ou serviceeducatif jeudepaume org I parcours crois s En associant la visite conf rence d une exposition au Jeu de Paume avec l activit d un autre lieu ces parcours 1 H H D permettent d explorer des th matiques en croisant les approches de diff rentes institutions culturelles Avec le Mus e des arts et m tiers Paris
4. pr sente jusqu alors que par les travaux de Moholy Nagy et les initiatives et l int r t que les tudiants souvent autodidactes lui portaient Du Bauhaus sont sortis un grand nombre de photographes ou d artistes qui travaill rent avec la photographie Eugen Batz Herbert Bayer Marianne Brand T Lux Feininger Werner D Feist Walter Funkat Albert Hennig Kurt Kranz Heinz Loew Lucia Moholy Herbert Sch rmann Umbo Moses Worobeitschik parmi beaucoup d autres Il est temps de lib rer la photographie du Bauhaus de la sph re du priv de la documentation d objets de son atelier de production et de la publicit Il est d sormais devenu n cessaire d accorder aux cr ations des jeunes photographes du Bauhaus la place qui leur revient dans le contexte du d veloppement dynamique de la photographie des ann es vingt et donc de les inclure dans l avant garde de la Nouvelle Vision La photographie n a obtenu une signification propre que lorsque le peintre hongrois L szl Moholy Nagy fut appel au Bauhaus pour succ der Johannes Itten Aid par sa femme qui poss dait une formation de photographe il d veloppa une activit photographique intense Il avait d j commenc d s 1922 r aliser des photogrammes qui au d but au point de vue formel s orientaient vers la peinture constructiviste Il s int ressa seulement la photographie avec cam ra vers 1925 photographie qui l avait peu int ress jusqu alors Conna
5. 1912 1918 Part Berlin Est l ve d Egon Pietri puis de Ferruccio Busoni Rencontre de nombreux musiciens d avant garde comme Edgar Var se et le c l bre pianiste Michael von Zadora D laisse peu peu la musique et se voue la peinture 1919 1923 Rencontre l crivain et historien d art Carl Einstein et fait la connaissance de plusieurs artistes et intellectuels d avant garde Hans Richter Jean Arp Jean Pougny L szl Moholy Nagy Theo Van Doesburg Vladimir Mar akovsky Suit les cours de Paul Klee et Wassily Kandinsky au Bauhaus de Weimar et de Josef Hoffmann Munich Travaille avec Alexandre Archipenko Florence Henri au piano Berlin 1913 1918 1924 1926 S installe Paris et s inscrit l Acad mie Montparnasse dirig e par Andr Lhote puis l Acad mie moderne fond e par Fernand L ger et Am d e Ozenfant Participe Paris l exposition e L Art d aujourd hui consacr e aux tendances de l poque cubisme futurisme purisme surr alisme constructivisme puis celle de la Galerie d art contemporain 1927 Suit les cours d t du Bauhaus de Dessau et fait ses premi res exp riences photographiques 1928 Travaille intens ment la photographie et r alise des portraits et autoportraits au miroir Moholy Nagy crit un essai sur ses compositions abstraites dans la revue i10 publi e Amsterdam 1929 Participe aux expositions Fotogra ie der Gegenwart
6. Apollinaire Selon vous dans ces deux cas quel est le sujet des uvres Rapprocher le texte d Apollinaire des po mes suivants St phane Mallarm Les Fen tres in Le Parnasse contemporain 1863 1866 Charles Baudelaire Les Fen tres in Le Spleen de Paris XXXV 1860 I Comparer Une fen tre 1912 de Robert Delaunay et la photographie de Florence Henri intitul e Fen tre p 11 qui date de 1927 Celle ci a t r alis e au Bauhaus de Dessau qui incarne alors la modernit artistique et architecturale voir les Rep res de la partie D couvrir l exposition p 10 19 Compos de m tal et de verre le b timent est une source d inspiration pour les l ves de l cole Le b timent du Bauhaus a mobilis l imagination photographique de tous les photographes potentiels de cette cole Le projet photographique initial du document fut alors transform transgress La modernit de l architecture du complexe du Bauhaus nous appara t encore si tonnante aujourd hui gr ce la photographie et aux perspectives choisies pour la valoriser Nous avons dans ces photos l ad quation de la cr ation visuelle la cr ation architecturale de cette poque Enfin un b timent en verre et en acier Pratique et rationnel comme un bateau sans d cor et l gant l expression d un monde venir qui n est pas une utopie mais qui donne confiance Ouvert saisissable lumineu
7. De ce fait le regard du portrait ne se regarde plus mais regarde celui qui regarde la toile et par cons quent il regarde le peintre en train de peindre le m me qui devient ainsi autre et il regarde aussi du m me coup un futur spectateur du tableau Jean Luc Nancy Le Regard du portrait Paris Galil e 2000 D 41 42 Le Or exactement en face des spectateurs de nous m mes sur le mur qui constitue le fond de la pi ce l auteur a repr sent une s rie de tableaux et voil que parmi toutes ces toiles suspendues Tune d entre elles brille d un clat singulier Son cadre est plus large plus sombre que celui des autres cependant une fine ligne blanche le double vers l int rieur diffusant sur toute sa surface un jour malais assigner car il ne vient de nulle part sinon d un espace qui lui serait int rieur Dans ce jour trange apparaissent deux silhouettes et au dessus d elles un peu vers l arri re un lourd rideau de pourpre Les autres tableaux ne donnent gu re voir que quelques taches plus p les la limite d une nuit sans profondeur Celui ci au contraire s ouvre sur un espace en recul o des formes reconnaissables s tagent dans une clart qui n appartient qu lui Parmi tous ces l ments qui sont destin s offrir des repr sentations mais les contestent les d robent les esquivent par leur position ou leur distance celui ci est le seul qui fonctionne en tou
8. I Florence Henri parcours dans la modernit peintures photographies 1918 1970 Gilles Altieri Jean Michel Foray Giovanni Battista Martini Toulon H tel des Arts Conseil g n ral du Var 2010 textes en ligne www hdatoulon fr hda depot expositions 21 21 1 doc pdf I Florence Henri Portraits des femmes Brescia Galerie dell Incisione juin 2006 Th se I Maria Bel n Garcia Jim nez L uvre de Florence Henri et les changes culturels franco allemands ou cours du XX si cle sous la dir de Serge Lemoine professeur l universit Paris IV Sorbonne 2011 Autoportrait 1028 Staatliche Museen zu Berlin Kunstbibliothek Fen tre 1929 Staatliche Museen zu Berlin Kunstbibliothek APPROFONDIR EXPOSITION En regard de l uvre photographique de Florence Henri les pages suivantes de ce dossier abordent deux domaines th matiques li s l histoire de la repr sentation et des arts visuels I Le contexte des avant gardes entreprend de revenir sur les mouvements artistiques et les recherches formelles des premi res d cennies du XX si cle auxquels Florence Henri a particip cubisme et constructivisme modernit s photographiques et Nouvelle Vision Elle envisage galement les d veloppements de la photographie dans le domaine de la publicit ainsi que les liens entre photographie et surr alisme I Reflets et r flexions s int resse la place et au statut du miroir dans
9. L originalit de l uvre de Florence Henri n est pas pass e inaper ue aupr s d Oswell Blakeston cin aste et crivain anglais qui r dige des articles sur le cin ma abstrait et la photographie pour des revues comme Close Up ou Advertising Display C est dans cette derni re qu il consacre un texte monographique l artiste o il cite ses compositions en exemple dans le contexte de la photographie publicitaire Cristina Zelich L uvre photographique de Florence Henri au sein des avant gardes in Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p 14 15 e partir de l entre deux guerres le ph nom ne d utilisation de la photographie par la publicit conna t un essor sans pr c dent Le mouvement s amorce la fin du XIX si cle En 1923 aux tats Unis 17 des annonces publicitaires parues dans les journaux et revues utilisent d j la photographie et l Art Directors Club of America organise depuis la fin de la guerre des expositions de photographies publicitaires cette date Paul Outerbridge ancien de la Clarence White School of photography r alise ses premi res images publicitaires marqu es par les le ons d un pictorialisme modernis tel qu on le trouve galement cette p riode dans les travaux d un Edward Steichen pour les publications Cond Nast Les tats Unis sont d j pass s de l ancienne r clame fond e sur le texte explica
10. bossel s Raymond Hains exploite galement la combinaison de l appareil de prise de vue et de verres d formants comme 34 APPROFONDIR L EXPOSITION Composition 1928 Museum Folkwang Essen processus d abstraction du sujet Pour lui l appareil est un instrument inventer des formes Les photographies hypnagogiques qu il expose en 1048 la galerie Colette Allendy Paris ont t obtenues en disposant une ou plusieurs trames de verres cannel s devant l objectif En variant leur distance leur orientation et en employant diff rents caches en papier d coup il obtient des effets d clatement de d formations et de graphismes r p titifs Nathalie Boulouch La recherche de nouveaux langages visuels in Andr Gunthert Michel Poivert dirs L Art de la photographie Paris Citadelles amp Mazenod 2007 p 485 AUTOPORTRAITS IMAGES ET IDENTIT S I Parmi les multiples autoportraits r alis s par des photographes d avant garde dans l Europe des ann es 1920 et 1930 ceux de Florence Henri se distinguent par leur nombre et par la personnalit qu ils r v lent celle d une femme r solue impassible dont le visage n exprime pas ou gu re de conflit int rieur Dans ses autoportraits novateurs de 1927 1098 ce visage inanim appara t au milieu d l ments m ticuleusement compos s comme s il n tait qu un objet parmi d autres une forme parmi les abstractions construites par
11. de cadre et cadrage Vous pouvez vous appuyer sur cette citation Dans la r alisation de l image le rapport avec l espace ext rieur au d part n cessairement li l instantan it temporelle de la prise de vue devient plus complexe par la construction d une sorte de laboratoire de la vision comme c est le cas dans l autoportrait 1038 L artiste y appara t r fl chie dans un miroir encadr en r alit le miroir est seulement simul par le travail d effacement effectu sur le n gatif de l espace qui entoure la figure Le cadre devient une m taphore du cadrage donc une m taphore du regard tout comme le miroir est toujours dans ses travaux une m taphore de l image photographique elle m me Florence Henri Parcours dans la modernit peintures photographies 1918 1079 Toulon H tel des Arts 2010 p 18 Comparer cette photographie avec la prise de vue avant effacement intitul e Autoportrait 1037 en ligne https alaloupe wordpress com tag florence henri I Le cadre c est la d coupe le bord mat riel de l image Le cadrage en photographie c est la mani re dont on va organiser le contenu m me de l image l int rieur du cadre On peut distinguer le champ ce qui est dans le cadre et le hors champ ce qui est hors du cadre Le photographe travaille par soustraction il d coupe dans le continuum spatial et temporel isole puis extrait une parti
12. en ligne http etudesphotographiques revues org 185 I J avance donc ici ma th se la photographie est un dispositif th orique qui renoue en tant que pratique indiciaire avec le dispositif th orique de la peinture saisie dans son moment originaire dans le fantasme de son origine Et cette affirmation transhistorique d une esth tique de l index mettant comme entre parenth ses la repr sentation par analogie l art de l ic ne dont on peut d j dire pour pointer des rep res qu elle ne s inaugure qu avec la Renaissance et la construction en perspective pour se clore avec l invention de la photographie et la g n ralisation actuelle des pratiques indiciaires marquerait dans l histoire et la th orie de l art la n cessit d une inscription r f rentielle c est dire la pr gnance irr ductible de la dimension pragmatique de l uvre dort Je proc derai par prises flashes encadrements d une s rie de textes bien connus des historiens d art qui tous renvoient la question de origine de la peinture en lui assignant chaque fois un rapport explicite la logique de l index sous le couvert de l empreinte du calque et surtout de l ombre et du miroir Qu il s agisse d origine historique les grottes de Lascaux fabuleuse les histoires d ombre de Pline et de Vasari ou mythologique les miroirs de Narcisse et de M duse dans tous les cas la repr sentation naquit par contact Vo
13. guli rement des photographies et des critiques sur les photographes et leurs uvres En plus de son catalogue une autre publication accompagne l exposition Film und Foto Foto Auge r alis e par Franz Roh et Jan Tschichold rassemble une s lection de soixante seize images choisies parmi celles expos es o sont particuli rement mis en avant les montages ou les typophotos Le fameux autoportrait de Florence Henri avec le miroir et les deux boules ci contre se trouve dans les photos publi es Foto Auge est une publication destin e diffuser l exposition aupr s du grand public Le texte de Roh Mechanismus und Ausdruck M canisme et expression est traduit en fran ais et en anglais Film und Foto est galement pr sent e dans d autres villes allemandes et finalement Vienne Un grand nombre d artistes b n ficie incontestablement de la diffusion m diatique de l exposition dont Florence Henri comme en t moigne sa participation de nombreuses expositions et publications p riodiques partir de cette date Cristina Zelich L uvre photographique de Florence Henri au sein des avant gardes in Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p 13 14 l instar de l ouvrage du Bauhaus de Moholy Nagy Es kommt der neue Fotograf Et voici le nouveau photographe de Werner Gr ff et Foto Auge de Franz Roh sont r solument didactiques
14. http www lekinetoscope fr tous les courts metrages open door please I Proposer aux l ves de r aliser des prises de vue sur le th me Un cadre dans le cadre l aide d un cadre en bois ou en carton cadrer une portion de l espace de mani re en isoler un fragment et r aliser une prise de vue du dispositif On pourra se r f rer au travail de Kenneth Josephson Chicago 1980 en ligne http www kochgallery com artists contemporary Josephson josephson_ gallery new 10 html LA 1982 en ligne http www kochgallery com artists contemporary Josephson josephson_gallery o3 html 46 PISTES DE TRAVAIL Rechercher des l ments mobiliers fen tres portes grilles barri res pr sents dans l tablissement scolaire qui pourraient constituer des cadres et r aliser des prises de vue en les incluant dans les images PERCEPTION MULTIPLICATION ET FRAGMENTATION DE L ESPACE L espace photographique est pure illusion Plus encore que celui du miroir si souvent convoqu par Florence Henri au rendez vous de ses natures mortes de ses autoportraits ou de ses cr ations publicitaires il fuit invente sur l plat de la feuille photosensible une vertigineuse perspective de mondes qui ne sont r alistes que dans une vie d images S il fallait garder un souvenir photographique de cette femme qui connut les plus importants mouvements artistiques du si cle et se consacra calme
15. le miroir g ant qui occupait le mur entre les deux fen tres du salon entour de tentures de soie vert olive artistement drap es Maman m avait appris que l il est le miroir de l me Je regardais mon me les yeux dans les yeux je passais des heures assis sur l authentique tapis de Smyrne saxon devant le miroir du salon et je faisais des grimaces pour m rir avoir l air vieux d couvrir mon me Bien que l aie pu depuis apprendre le contraire je reste convaincu que derri re la transparence du verre une autre vie se d roule dans un autre monde Nous sommes des sosies Sans miroir je ne serais jamais devenu homme Les fous appellent cela le complexe de Narcisse Sans miroir pas d art sans cho pas de musique Erwin Blumenfeld Jadis et Daguerre Paris Textuel 2013 p 146 oa D s la Renaissance le miroir devient un crit re une r f rence pour les peintres car l image dans le miroir au m me titre que le tableau est r gie par les lois de la perspective Le Narcisse d Alberti est une invention moderne que la peinture va reprendre son compte au fil des si cles comme une fonction de l gitimation ou d cart Le miroir est la pierre angulaire d une r flexion portant sur l esth tique de l image dans la civilisation occidentale Ainsi de l Antiquit gr co romaine en passant par la Renaissance et jusqu l impressionnisme la peinture se traduit par une progression convaincante du r el Bien qu il e
16. miroirs Lister les l ments rassembl s dans chacune de ces mises en sc ne Distinguer les objets de leurs reflets et s interroger sur la disposition des miroirs au moment de la prise de vue ILe parcours de Florence Henri se caract rise par des passages et des changes entre la pratique picturale et l exp rimentation du m dium photographique Vous pouvez analyser et comparer notamment l huile sur bois intitul e Tableau Composition peint en 1925 1026 p 19 et la photographie Composition Nature morte qui date de 1920 p 18 I S quence de travail autour de la repr sentation d une nature morte en dessin et en photographie Demander aux l ves d apporter des fruits et des l gumes en tant attentifs varier les formes les couleurs et les mati res 50 PISTES DE TRAVAIL Les solliciter pour agencer les fruits et l gumes sur une table dans l optique qu ils s installent autour en ayant des points de vue diff rents Afin de les aider composer leur mise en sc ne mettre disposition des bo tes sur lesquelles poser les fruits et l gumes qui permettront de faire varier les plans de cr er de la hauteur et des effets de perspective Repr senter tout d abord cette nature morte par le dessin en utilisant la perspective g om trique point de vue unique et en tentant d tre au plus pr s de l observation du visible puis r aliser une photographie en noir et blanc
17. ressante ou encore Marcel Duchamp consid rant son Grand Verre d finitivement achev apr s qu il a t bris Ainsi en va t il galement de l histoire du modernisme photographique Moscou Berlin et New York cette aventure se raconte g n ralement travers quelques grandes figures charismatiques Alexandre Rodtchenko L szl Moholy Nagy Walker Evans ou Alfred Stieglitz par exemple En fonction de ses lieux de gestation elle se r sume un ensemble somme toute assez restreint de formes clairement identifiables la g om trisation de l espace la plong e ou la contre plong e le photogramme le gros plan la frontalit la nettet etc Le modernisme photographique a aussi ses temps forts la publication du dernier num ro de Cam ra Work en 1917 l exposition Film und Foto en 1090 la formation du groupe Octobre Moscou ses lieux embl matiques le Museum of Modem Art de New York le Bauhaus ou les Vkhoutemas et bien s r sa longue liste d anecdotes plus ou moins romanc es Si l histoire du modernisme photographique semble pouvoir s crire assez simplement aux tats Unis en Allemagne et en Union sovi tique il n en va malheureusement pas de m me en France Paris tout para t plus complexe pas de chef de file clairement identi fi de moment paroxystique de lieu f d rateur ou de style embl matique la diff rence du pictorialisme quelques ann es plus t t le modernism
18. un des deux serve l autre S il est permis la photographie de suppl er l art dans quelques unes de ses fonctions elle l aura bient t supplant ou corrompu tout fait gr ce l alliance naturelle qu elle trouvera dans la sottise de la multitude faut donc qu elle rentre dans son v ritable devoir qui est d tre la servante des sciences et des arts mais la tr s humble servante comme l imprimerie et la st nographie qui n ont ni cr ni suppl la litt rature Qu elle enrichisse rapidement l album du voyageur et rende ses yeux la pr cision qui manquait sa m moire qu elle orne la biblioth que du naturaliste exag re les animaux microscopiques fortifie m me de quelques renseignements les hypoth ses de l astronome qu elle soit enfin le secr taire et le garde note de quiconque a besoin dans sa profession d une absolue exactitude mat rielle jusque l rien de mieux Qu elle sauve de l oubli les ruines pendantes les livres les estampes et les manuscrits que le temps d vore les choses pr cieuses dont la forme va dispara tre et qui demandent une place dans les archives de notre m moire elle sera remerci e et applaudie Mais s il lui est permis d empi ter sur le domaine de l impalpable et de l imaginaire sur tout ce qui ne vaut que parce que l homme y ajoute de son me alors malheur nous Charles Baudelaire Le public moderne et la photographie 1859 tudes photographiques n 6 mai 1999
19. 3 Le Mus e des arts et m tiers a pour mission la sauvegarde du patrimoine scientifique et technique partir du cycle 3 dans la collection Communication des machines et des objets retracent l histoire des techniques qui ont jalonn l invention de la photographie et du cin ma leurs diffusions et leurs applications Du cycle 3 la cinqui me l atelier crire avec la lumi re permet de d velopper des tirages argentiques et de r aliser un photogramme il est compl t par la visite de la collection Jeu de Paume 80 inscription 01 47 03 04 95 Mus e des arts et m tiers visite 100 visite et atelier 6 50 par l ve inscription 01 53 01 82 75 65 o musee resa cnamifr Avec le Centre Pompidou Paris 4 En r sonance avec les pratiques de l image le Centre Pompidou propose des visites dans les collections d art moderne et contemporain Au travers de parcours th matiques sp cialement con us pour accompagner l enseignement de l histoire des arts ou d autres labor s en regard des expositions pr sent es au Jeu de Paume la richesse et la diversit des collections permettent de contextualiser ou de prolonger la d couverte des uvres Jeu de Paume 80 inscription 01 47 03 04 95 Centre Pompidou 70 inscription aupr s du Jeu de Paume Avec le Mus e Picasso Paris Paris 3 En lien avec l exposition Florence Henri le parcours dans les collections du Mus e Pic
20. Ce sont la fois des vitrines pour diff rentes sortes d images mais aussi des manifestes pour une photographie moderniste Gerry Badger il et photo le livre de photographies moderniste in Martin Parr et Gerry Badger dirs Le Livre de photographies une histoire vol L Paris Phaidon 2005 p 87 L affiche de la Pio un photographe en contre plong e audacieuse a valeur de programme et d embl me pour bon nombre des th ories formelles et cr atrices sur lesquelles la Nouvelle Photographie s est constitu e l appareil plac ou centre de l affiche para t faire partie du corps du photographe pos sur une des jambes comme sur un pied photographique la dynamique de la typographie soutient la perspective oblique de la photographie en contre plong e Andreas Haus Film und Foto Stuttgart 1929 in Michel Frizot dir Nouvelle histoire de la photographie Paris Adam Biro Larousse 2001 p 466 12 D COUVRIR L EXPOSITION BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE 13 BIBLIOGRAPHIE S LECTIVE Catalogues d exposition I Florence Henri Artist Photographer of the Avant Garde San Francisco San Francisco Museum of Modern Art 1000 I Florence Henri Compositionen Munich Pinakothek der Moderne 2014 I Florence Henri Fotografie 1927 1938 Lugano Museo Cantonale d Arte 19001 I Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1040 Arles Paris d Photosynth ses Jeu de Paume 2015
21. Vauxcelles le critique de la revue Gil Blas inventeur du terme fauvisme fut le premier employer le mot cube dans un article du 14 novembre 1908 sur l exposition de Braque la galerie Kahnweiler Le 25 mai 1009 il qualifia les uvres de Braque expos es au Salon des ind pendants de bizarreries cubiques Georges T Noszlopy Paul Louis Rinuy Cubisme in Encyclop dia Universalis en ligne http www universalis fr encyclopedie cubisme La On a vivement reproch aux artistes peintres nouveaux des pr occupations g om triques Cependant les figures g om triques sont l essentiel du dessin La g om trie science qui a pour objet l tendue sa mesure et ses rapports a t de tout temps la r gle m me de la peinture Jusqu pr sent les trois dimensions de la g om trie euclidienne suffisaient aux inqui tudes que le sentiment de l infini met dans l me des grands artistes Les nouveaux peintres pas plus que leurs anciens ne se sont propos s d tre des g om tres Mais on peut dire que la g om trie est aux arts plastiques ce que la grammaire est l art de l crivain Or aujourd hui les savants ne s en tiennent plus aux trois dimensions de la g om trie euclidienne Les peintres ont t amen s tout naturellement et pour ainsi dire par intuition se pr occuper de nouvelles mesures possibles de l tendue que dans le langage des ateliers modernes on d signait toutes ensembl
22. assiste au cours pr liminaire dirig par L szl Moholy Nagy et Josef Albers n est sans doute pas tranger sa d cision de d laisser la peinture pour se consacrer la photographie Elle ne fait alors pas partie des circuits officiels d tudes mais elle est fr quemment utilis e pour documenter les travaux r alis s dans les ateliers En outre il est habituel entre l ves et professeurs de prendre des instantan s de la vie quotidienne de l cole des f tes ou des r unions entre amis Dessau Florence Henri qui par son ge et son exp rience artistique est plus proche des professeurs que de ses camarades de classe s installe chez L szl Moholy Nagy qu elle a rencontr lors d une visite ant rieure au Bauhaus de Weimar Elle noue une troite amiti avec son pouse Lucia Moholy qui r alisera l un des portraits les plus connus de l artiste Lucia Moholy commence s int resser la photographie d s 1915 et en 1923 1924 elle apprend la technique du d veloppement et du positif sur plaque de verre avec le photographe professionnel Otto Eckner C est elle qui r alise la plupart des photographies publicitaires pour les multiples produits du Bauhaus cette poque Par ailleurs l influence de Moholy Nagy sur le d veloppement de la photographie au Bauhaus est d cisive Cristina Zelich L uvre photographique de Florence Henri au sein des avant gardes in Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 P
23. d couvre son go t pour la photographie Paris o elle vit depuis 1024 elle a pour amis Piet Mondrian C sar Domela Robert et Sonia Delaunay Hans Arp et Sophie Taeuber Arp Nelly et Th o Van Doesburg elle fait de certains d entre eux de superbes portraits photographiques Sa formation musicale l a orient e vers l abstraction L intense relation qu elle a nou e avec l crivain et historien de l art Carl Einstein auteur de La Sculpture n gre premier essai majeur sur l art africain paru en 1915 a certainement confort cette orientation Giovanni Battista Martini Florence Henri une rencontre in Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p 188 DU CUBISME AU CONSTRUCTIVISME I Le cubisme constitue par son aspect exp rimental le mouvement artistique le plus radical du premier quart du XXe si cle On consid re g n ralement qu il est l origine de tous les courants abstraits de l art moderne et qu il a exerc une influence profonde sur l architecture et l esth tique industrielle du XX si cle Ses liens avec la litt rature et la musique sont galement connus Dans ce sens on peut dire que le cubisme est un mouvement intellectuel total tendant regrouper toutes les activit s cr atrices sous l gide des beaux arts les documents de l poque montrent qu l origine son acception tait plus large qu aujourd hui En utilisant sou
24. d une uvre l autre un pot blanc qui appara t chez Ozenfant en 1021 se retrouve ainsi dans de nombreux autres tableaux jusqu en 1025 Nature morte 1925 Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris La facture est toujours aussi pr cise et anonyme que possible elle met en valeur les propri t s g om triques des objets travers leurs contours 1 Mais c est sans doute en la personne de Fernand L ger que le purisme a trouv la fois un de ses meilleurs interpr tes et le principe de son d passement Ses natures mortes montrent certains partis pris comparables ceux d Ozenfant et de Jeanneret notamment dans l identification de la structure de l uvre celle des objets qui s encastrent dans une grille lin aire pr tablie les l ments abstraits figurant cependant chez L ger en plus grand nombre Toutefois les observations de L ger appliqu es au domaine de la publicit de l art de l talage ou du cin ma r v lent une curiosit plus large que celle de ses amis qui lui permet de renouveler plus radicalement qu eux la tradition pluris culaire de la nature morte Son go t pour les sujets modernes rend sa peinture plus clairement engag e envers l esprit nouveau dont Ozenfant et Jeanneret s taient fait les z lateurs Ce qui ne l a pas emp ch de traiter des sujets traditionnels comme le nu f minin dans des tableaux o se concilient parfaitement les ambitions les plus hautes ma
25. dante et insatiable pulsion scopique ne fait qu un de l objectif du miroir et de l criture Se photographier se d visager s exprimer ces dispositions vont exactement dans le m me sens participent de la m me intention elles sont autant de vecteurs d une exploration o l on se prend comme objet de fascination et de perplexit L objectif de l appareil o beau tre mobile et multiplier les prises l criture a beau rench rir et diversifier les registres aller au d tail au plus pr s fleur de peau le sujet n en finit jamais d opposer sa mise en sc ne ses mimiques et ses r les son maquillage et sa fiction Qu est ce qu une aventure qu on ne voit pas d embl e qui ne se satisfait pas d un premier coup d il C est une exp rience bien r elle qui exige d autres modes de repr sentation de production et d appr hension L aventure est invisible non tant par d faut que par exc s Elle d signe l autre c t de la parole du moi du miroir le plus fort que soi qui appelle l invention de soi elle porte en elle quelque chose de tragique et d h ro que Parce qu elle est le creuset de l alt rit int rieure du d sir et de la capacit d tre autre mais aussi plus largement du tout autre et de l cart en tout elle s identifie au proc s m me de cr ation Elle participe d un rapport aux choses au monde v cu o domine le passage de la vue la vision selon le t
26. depuis le m me point de vue S interroger sur les particularit s de ces deux m diums et leur mani re de rendre compte d un m me sujet Photographier ensuite cette m me composition partir de diff rents points de vue Composer des assemblages avec les images r alis es de plusieurs mani res par superposition en travaillant avec des calques par collage en d coupant pr alablement les diff rents points de vue par succession en travaillant sur une pr sentation indiquant une s quence Vous pouvez galement placer un ou plusieurs miroirs l int rieur de cette nature morte afin de multiplier les angles de visions Comparer cette approche avec les pr c dents assemblages Composition 1928 Bauhaus Archiv Berlin Photo Bauhaus Archiv m Prolonger enfin ce travail en partant d images d j publi es d couper des images de fruits l gumes denr es alimentaires et objets dans des magazines et des publicit s et r aliser des compositions en collant ces diff rents l ments Vous pouvez galement prendre en photo les diff rentes compositions r alis es afin de les comparer et d observer les variations ressources p dagogiques autour du genre de la nature morte Dossier p dagogique sur le th me de la nature morte du mus e des Beaux Arts de Nancy http wwwi nancy r fileadmin user_upload culturelle service des publics musees scolaires ressources enseignants 201
27. du cadrage sur la r ception du sujet repr sent Contraintes utiliser obligatoirement le noir et blanc un cadrage horizontal pas de zoom Photographie 1 consignes mod le debout Cadrage obligatoire les pieds du mod le doivent toucher le bas de l image le haut de la t te doivent toucher le haut de l image Photographie 2 consignes mod le debout t te baiss e M mes contraintes de cadrage Photographies 3 4 5 et 6 consignes le photographe s approche progressivement du mod le qui doit ajuster sa pose afin que son corps occupe le maximum de l espace du cadrage sans en sortir la suite du travail de prise de vue organiser une s ance d changes partir de la projection des images r alis es Prolonger la s quence de pratique photographique en prenant cette fois ci comme th mes entrer dans l image sortir de l image e occuper toute l image dans un coin de l image La conception de cette s quence de travail est inspir e du travail de l artiste Jacques Liz ne Contraindre le corps rester dans le cadre de l image 1971 Elle a t labor e par Sylvie Blocquaux Formont enseignante en arts plastiques au coll ge Marguerite Duras Colombes 09 Vous pouvez prolonger le travail en visionnant avec les l ves le court m trage de Joana Hadiithomas et Khalil Joreige Open the Door please 2006 accessible en ligne sur abonnement
28. e Florence Henri elle aussi arpente Paris avec son appareil mais ses images traduisent une pr occupation diff rente de celle des autres photographes Elle ne cherche pas faire tat de l agitation de la vie urbaine moderne documenter ses monuments ou transmettre la po sie de ses rues Fid le son souci de construction elle trouve dans les reflets des vitrines des boutiques le m me esprit qui anime ses compositions avec miroirs r alis es en studio Cette fois c est le cadre de la vitrine lui m me qui lui permet d isoler de leur environnement ces compositions trouv es o se superposent plusieurs images La vitre joue ici un double r le d un c t sa transparence permet de capter l int rieur de l autre sa surface r fl chissante renvoie aussi l image ext rieure qui se superpose la premi re Cristina Zelich L uvre photographique de Florence Henri au sein des avant gardes in Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p 10 Rapprocher ces images de celles de la s rie Reflections de Lisette Model qui a t l l ve de Florence Henri Lisette Model qualifiait ces photographies de vitrines qu elle a r alis es New York en 1939 de photomontages naturels Expliquer et discuter cette expression Vous pouvez pour cela vous appuyer sur la citation suivante Dans Reflections Model pointe son objecti
29. entre deux guerres Paris appara t donc comme une plaque tournante ou pour reprendre le mot de Blaise Cendrars cit en exergue un carrefour o s entre croisent les diff rentes voies du modernisme I y a l un surr alisme h ritier de Dada qui a int gr toute la palette des nouvelles explorations du groupe r uni autour d Andr Breton l automatisme le r ve l inqui tante tranget etc et se laisse volontiers innerver par les nergies trang res Se d veloppe galement une tendance formaliste ou classique tr s ancr e par ses sujets ses compositions ou ses revendications dans la tradition fran aise mais qui n est cependant pas insensible aux lointains chos de la straight photography am ricaine lui parvenant par del l Atlantique Il y a enfin un courant venu de l Est qui a assimil tous les acquis de l expression nisme et du constructivisme pour les convertir en Nouvelle Obiectivit ou en Nouvelle Vision Au contact de Paris et notamment du surr alisme cette mouvance est europ enne acquiert une puissante originalit Par del chacune de ces tendances d j elles m mes largement hybrides tous les photographes pr sents dans la capitale poss dent comme l crit Herbert Molderings un style individuel constitu tant de composantes parisiennes que d l ments rapport s provenant de leur pays d origine Cl ment Ch roux e Du cosmopolitisme en photographie Portrait de Paris e
30. es des reflets Le miroir est une figure r currente de son uvre photographique sympt me d une fondamentale ambivalence Peut tre faut il voir alors la peinture et la photographie dans l uvre de Florence Henri comme aussi compl mentaires que le sont un objet et son reflet dans un miroir La photographie comme reflet avec ses moyens sp cifiques de pr occupations pr sentes dans la peinture Jean Michel Foray Double jeu in Florence Henri Parcours dans la modernit peintures photographies 1918 1979 Toulon H tel des Arts Conseil g n ral du Var 2010 p 15 16 texte en ligne www hdatoulon fr hda_depot expositions 21 21_1 doc pdf LE MIROIR DANS L HISTOIRE DE LA REPRESENTATION I Mais surtout la peinture a t tellement tenue en honneur par les Anciens que seul le peintre n tait pas compt au nombre des artisans alors qu ils appelaient invariablement artisans tous les artistes C est pourquoi j ai l habitude de dire mes amis que l inventeur de la peinture selon la formule des po tes a d tre ce Narcisse qui fut chang en fleur car s il est vrai que la peinture est la fleur de tous les arts alors la fable de Narcisse convient parfaitement la peinture La peinture est elle autre chose que l art d embrasser ainsi la surface d une fontaine Alberti Della Pittura livre II 1435 Paris Macula 1992 P 145 I Le v ritable et authentique miracle cependant c tait
31. exposition L autoportrait de Henri qui se refl te dans le miroir avec les deux boules m talliques compte parmi les photographies publi es Au printemps elle fait la connaissance du po te et critique d art Michel Seuphor de Georges Vantongerloo de Joaquin Torres Garcia et de Piet Mondrian auquel elle restera li e jusqu en 1038 lorsque ce dernier sera contraint de quitter Paris Elle int gre le groupe Cercle et Carr tout juste cr Durant la crise conomique de 19920 Florence Henri se voit dans l obligation d ouvrir un studio de photographie professionnel dans son propre logement Cette activit vient s ajouter son travail d enseignante on compte parmi ses l ves Lisette Model ou encore Gis le Freund Les images destin es la publicit s inscrivent dans le prolongement de ses exp rimentations ant rieures avec des objets et des miroirs En 1931 elle participe deux expositions consacr es la photographie publicitaire la premi re Foreign Advertising Photography se tient l Art Center de New York au mois de mars et la seconde La publicit par la photographie Paris la Galerie d art contemporain Florence Henri comme d autres femmes photographes de l poque pratique aussi le nu genre photographique aux d bouch s commerciaux indiscutables La repr sentation du corps f minin d nud n est plus l apanage des photographes masculins Sans nul doute encourag e par la bonne
32. il est effectivement per u la repr sentation des formes se traduit par une moins grande pr cision En revanche si l espace sp culaire et l espace de la repr sentation sont trait s au m me degr pictural les brisures les d calages sont des moyens pour les distinguer Le d calage entre le reflet et l objet repr sent existait d j l poque mani riste et dans la peinture hollandaise du XVII si cle Dans l uvre de Vermeer l exemple de La Le on de musique il fallait une attention particuli re pour remarquer cet cart qui est davantage de l ordre du secret Puis ce d calage va peu peu s accentuer voire s exhiber Les ambigu t s des reflets des portraits de Madame de Senonnes et de la comtesse d Haussonville d Ingres rendent les diff rences peine perceptibles de m me que dans le Portrait de Madame Moitessier l cart entre le reflet et le mod le est clairement visible L cart dans le miroir attire l il attentif du regardeur puis son esprit En effet il ne s agit pas d interpr ter les carts mais de tenter de comprendre ce changement ce glissement L cart du reflet marque la pr sence du peintre en peinture et celle de la peinture dans l image rompant ainsi avec la transparence de l uvre en insistant sur le hiatus qui existe entre le mod le et son reflet Le miroir r fl chissant est une m ditation picturale qui r v le l intrication de la production de l imag
33. l histoire de la repr sentation occidentale de la figure de Narcisse au miroir de Claude et aux exp rimentations photographiques Autour des autoportraits il s agit aussi d explorer les modalit s de la mise en sc ne et de la construction du sujet au travers des relations qui articulent images et identit s Afin de documenter ces champs de r flexion sont rassembl s ici des extraits de textes d historiens d artistes et de th oriciens que les visiteurs et les lecteurs pourront mettre en perspective Les orientations bibliographiques permettent enfin de compl ter et de prolonger ces approches th matiques LE CONTEXTE DES AVANT GARDES I Avec la photographie ce que je veux surtout c est composer l image comme je le fais avec la peinture Il faut que les volumes les lignes les ombres et la lumi re ob issent ma volont et disent ce que je veux leur faire dire Ceci sous le strict contr le de la composition car je ne pr tends pas expliquer le monde ni expliquer mes pens es Tout ce que je connais et la fa on dont je le connais est fait avant tout d l ments abstraits sph res plans quadtrillages dont les lignes parall les m offrent de nombreuses possibilit s sans compter les miroirs que j utilise pour pr senter sur une seule photographie le m me objet sous des angles diff rents afin de donner d un m me motif des visions diverses qui se compl tent et finissent en se combinant par mieux l expli
34. la peinture statique et d ployer le geste artistique dans l espace et le mouvement c est la photographie Ces artistes la pratiquent tous au cours des ann es 1920 l appareil photo est alors moins consid r par eux comme un moyen d expression ou de reproduction que comme un outil de vision l agent d une nouvelle perception de l espace lib r e des carcans perspectifs de la Renaissance multidirectionnelle et infiniment mobile Comme le proclame Moholy Nagy travers la photographie et plus encore le film nous avons acquis de nouvelles exp riences de l espace avec leur aide et celle des nouvelles coles d architecture nous avons atteint l largissement et la sublimation de notre appr ciation de l espace Par la compr hension de la nouvelle culture de l espace gr ce aux photographes l humanit a acquis le pouvoir de percevoir son entourage et sa vraie existence d un il neuf Cette perception spatiale lib r e et mobile s exprime surtout dans les innombrables vues bascul es les plong es et contre plong es tant pris es par le modernisme et permises alors par l apparition des appareils de petit format Olivier Lugon La photographie mise en espace tudes photographiques n 5 novembre 1008 en ligne http etudesphotographiques revues org 168 I Travailler autour des photographies du Pont transbordeur de Marseille caract ristiques des recherches des artistes d a
35. le monde pr sent actuel il introduit une dimension spectrale dans le pr sent Cette dimension spectrale correspond la nature m me de la lumi re Le spectral comme extension du simulacre associe le pass au virtuel La ressemblance en miroir est nous l avons dit une alt ration I y a toujours de l autre dans le reflet m me Et cet autre qui appara t ici dans l actualit d une confrontation est ailleurs dans un autre espace Un autre espace et un autre temps C est ainsi que le miroir a toujours t instrument du merveilleux et du fantastique autant qu un symbole du r alisme Tout r alisme d ailleurs touche au fantastique et cette forme particuli rement saisissante du fantastique qu est le spectral c est dire le retour ou ce qui revient du pass le monde des revenants Le r alisme qui prend en compte la dimension psychique de l exp rience du monde actuel ne peut viter le spectral on ne vit pas dans un pur pr sent ni dans une pure pr sence soi on vit dans un temps multiple divis disjoint entre actualit et virtualit Capteur d espace le miroir est aussi capteur du temps qu il divise multiplie comme l espace Jean Fran ois Chevrier et Claude P try Le miroir objet de sp culation entretien in travers le miroir de Bonnard Buren Rouen mus e des Beaux Arts Paris R union des mus es nationaux 2000 p 50 I Ici l exp rience lective du regard cette obs
36. ment figuratif le fragment d un monument parisien Duquel s agit il Quelles formes et quelles couleurs composent par ailleurs le tableau Les formes sont elles facilement discernables Comment qualifier les surfaces color es unies lisses d grad es Observer galement les valeurs et les tonalit s Que repr sentent elles Les reflets sur la vitre de la fen tre Le mouvement La lumi re La combinaison la simultan it des trois l ments I Une fen tre 1912 de Robert Delaunay s inscrit dans une s rie de treize tableaux r alis s entre 1912 et 1913 dans lesquels le motif dispara t au profit de la recherche d un espace pictural pur et marque le passage l abstraction En 1913 Guillaume Apollinaire lui rend hommage en crivant le po me Les Fen tres en ligne http www poetica fr poeme 1043 guillaume apollinaire les fenetres Quels liens peut on tablir entre le tableau de Robert Delaunay et le po me de Guillaume Apollinaire Observer la structure des deux uvres la relation d une part entre les couleurs et les formes et d autre part entre les mots et l espace ainsi que la place du blanc tudier le champ lexical de la lumi re et de la couleur Analyser les effets de fragmentation de superposition et de rythmes communs aux deux uvres Quelles similitudes peut on d celer entre les d marches artistiques de Robert Delaunay et de Guillaume
37. poque aient r alis autant d autoportraits c tait une forme d introspection g n r e ou aliment e par l enthousiasme d une participation collective des recherches d avant garde C est dans ce cadre g n ral qu il convient de situer les nombreux autoportraits de Florence Henri Susan Kismaric Florence Henri la photographe et son masque in Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1040 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p 170 180 Poursuivre l tude des autoportraits photographiques au miroir travers Vitrine 1930 1935 Collection particuli re Courtesy Archives Florence Henri G nes ces images consultables en ligne Florence Henri Autoportrait 1928 Claude Cahun Autoportrait vers 1929 Herbert Bayer Autoportrait 1932 Berenice Abbott Autoportait avec distorsion vers 1945 Eve Arnold Self Portrait in a Distorting Mirror 42nd Street New York 1050 Willy Ronis Autoportrait aux flashes Paris 1951 Imogen Cunningham Self Portrait on Geary Street 1058 ressources en ligne autour du miroir Ce th me peut tre abord de mani re transdisciplinaire en histoire des arts Florence Henri miroir r flection et autoportrait pr sentation en images sur http lapetitemelancolie com 2011 09 99 florence henri miroir reflection et auto portrait Corpus d images autour du miroir dans la photographie et dans la peinture http wo
38. pour l atelier de typographie photomontages et Moholy Nagy mur rideau de verre pour la nouvelle cole de Dessau par Gropius etc La pluridisciplinarit ne caract risait pas seulement la production du Bauhaus mais l activit de ses professeurs et de ses tudiants Oskar Schlemmer tait peintre sculpteur sc nographe Johannes ltten tait peintre sculpteur graphiste crivain Et puisque ce catalogue et cette exposition concernent plus sp cialement la photographie pr cisions que les architectes Hannes Meyer et Edmund Collein taient aussi photographes comme taient photographes le peintre Albers le peintre designer Bayer le peintre typographe designer sculpteur crivain Moholy Nagy des recherches tr s pouss es dans le domaine du colorisme et de son enseignement s ajoutaient parall lement de patientes investigations dans le monde noir et blanc de la photographie La photo d architecture sortant de son r le v riste habituel y devenait expression artistique propre L image documentaire s y d formait au profit de l expressivit par l accentuation des contrastes La conception cubiste de l espace traduite architecturalement dans le b timent de Dessau par Gropius s y retrouvait dans l clatement de l image le go t de la transparence et l importance donn e aux formes angulaires La v rit du document architectural ne primait plus en photographie mais la traduction de la po tique de la modernit de son dynamisme la traducti
39. pouvons dupliquer toute chose gr ce la r flexion du miroir nous ne pouvons d doubler ce dernier Si nous voulons obtenir un double du miroir il nous faudra le couper en deux une partie se r fl chissant dans l autre pourra produire une multiplication du miroir jusqu l infini Dans la division de l unit de l unicit repr sent e par le miroir r side le principe de multiplication Extrait de Michelangelo Pistoletto Mots Mus e d partemental de Rochechouart Le Creux de l Enfer Centre d art contemporain de Thiers Centre d art contemporain de Vassivi re en Limousin 1993 p 103 I R aliser des prises de vue photographiques dans un espace ou une architecture sp cifique Jeu de Paume tablissement scolaire biblioth que Apr s avoir tudi les volumes les espaces les mati res transparentes r fl chissantes opaques et la luminosit choisir un point de vue qui permette de rendre visibles sur la m me image au moins deux espaces dans ce lieu l aide d un miroir plac dans le champ de la photo inclure un troisi me espace dans l image Prolonger cette exp rience au laboratoire par un travail sur le n gatif ou avec des logiciels de traitement d images en jouant sur la multiplication la superposition l incrustation Observer ce que ces rencontres provoquent ou permettent I Depuis le d but du XX si cle de nombreux photographes ont aussi exp
40. proc d s tendant tous d lester les objets de leur mat rialit pour les faire entrer dans une sorte d apesanteur et d abstraction fantomatique Tous les ouvrages manifestes du mouvement moderne exaltent enfin c t de ces diverses exp rimentations esth tiques quantit d images issues de la pratique scientifique comme les enregistrements aux rayons X les macrophotographies les vues astronomiques ou a riennes Plus que toutes autres elles sont l pour symboliser les pouvoirs de d voilement de la photographie et cautionner par ricochet les uvres modernistes qu elles accompagnent comme autant d avanc es perceptives et de r v lations cognitives Olivier Lugon La Photographie en Allemagne Anthologie de textes 1919 1939 N mes Jacqueline Chambon 1997 D 31 32 L c t du monde des objets nouveaux nous trouvons l ancien mais vu d une fa on nouvelle Nous avons l des sources d images de diff rents degr s de plasticit Nous avons eu longtemps des photographes qui plongeaient tout dans la p nombre imitateurs de Rembrandt en toques 22 APPROFONDIR L EXPOSITION de velours ou mes amollissantes d Impressionnistes Aujourd hui on aime d tacher clairement les choses sans vouloir toutefois en faire une recette universelle On veut l occasion du plastique palpable aussi bien que de l vanescent et ainsi on obtient des effets nouveaux avec des clich s que le go t born du profession
41. r ception r serv e son uvre photographique Henri approfondit encore ses recherches travaillant avec des morceaux de miroir et des objets qui ne sont plus de type industriel Elle les remplace en effet par des l ments d origine naturelle Elle fait galement entrer le collage dans sa pratique artistique soulignant ainsi son int r t pour la cr ation d images autonomes qui mettent en vidence son travail conceptuel En mars et avril 1930 elle pr sente sa premi re exposition individuelle au Studio 28 Paris Loin de s en tenir aux natures mortes Florence Henri tourne son int r t cr atif vers le portrait La s rie Portrait Composition se caract rise par un cadrage resserr sur les sujets choisis au premier plan Dans certains cas elle compose avec des ombres qui traversent le cadre et viennent interrompre 7 PR SENTATION DE L EXPOSITION la continuit de l image Et plus tard lorsqu ayant emm nag dans son appartement de la rue Saint Romain Montparnasse elle aura la possibilit de travailler sur sa terrasse la lumi re naturelle elle continuera explorer les possibilit s offertes par la fragmentation de l image en la disloquant au moyen d ombres et de reflets Entre la fin de l ann e 1931 et le d but de l ann e 1939 elle visite Rome Elle parcourt la ville r alisant une s rie de prises de vue qui lui serviront de retour Paris l laboration d un ensemble de collages Elle
42. riment les possibilit s plastiques des reflets soit en jouant avec les surfaces r fl chissantes des rues vitrines r troviseurs soit en introduisant des miroirs dans leurs compositions Dans les images suivantes observez l utilisation et la fonction des reflets la place du champ hors champ contre champ dans notre perception de l espace Eug ne Atget Au tambour quai de Tournelle 1908 Alvin Langdon Coburn Vortographs 1016 1917 Florence Henri Composition 1028 p 50 Andr Kert sz Distorsions 1933 Lee Friedlander Hillcrest New York 1070 Jeff Wall Picture for Women 1970 I Miroirs et reflets sont galement des l ments r currents dans le genre de l autoportrait Associer et comparer le dispositif mis en sc ne par Johannes Gumpp dans son Autoportrait de 1646 voir la citation p 29 30 dans la partie e Approfondir l exposition al avec les autoportraits suivants Ren Magritte La Reproduction interdite 1937 Jacques Henri Lartigue Autoportrait Rouzat juillet 1923 image et dossier en ligne http www jeudepaume org pdtf DossierEnseignants_Lartigue pdf Ilse Bing Autoportrait aux miroirs Paris 1931 reproduction en ligne http alaloupe wordpress com 2010 01 I Dans ces milieux vou s la recherche artistique les photographies deviennent une fa on de s affirmer et de se stimuler I n est donc pas tonnant que les artistes de l
43. sen font m me une sp cialit aux noms d Outerbridge Steichen ou dans une esth tique plus conventionnelle de Lejaren Hiller ou Murray Outre Atlantique pourraient s ajouter en Europe ceux de Lissitzky Moholy Nagy Maurice Tabard Kollar ou encore de graphistes tel Tsichold roi de l utilisation de la photographie dans l affiche notamment de cin ma Cette fascination r ciproque permet d expliquer la rapidit avec laquelle l image publicitaire r cup re et adapte les exp riences plastiques des avant gardes Ainsi du photogramme qui tombe dans le domaine publicitaire d s le milieu des ann es 1920 Lissitzky l utilise en 1024 dans une publicit pour l encre Pelikan Man Ray presque dix ans apr s ses Champs d licieux publie en 1031 lectricit plaquette publicitaire de luxe compos e de rayogrammes r alis e la demande de la Compagnie g n rale d lectricit Le photogramme est loin d tre une exception photomontages phototypographies surimpressions solarisations gros plans plong es ou contre plong es utilisation de la typographie se retrouvent tous apr s un temps d adaptation dans le langage publicitaire jusqu l utilisation de la couleur derni re conqu te des ann es 1930 Quentin Bajac La Photographie du daguerr otype au num rique Paris Gallimard 2010 p 206 208 Le La photo des ann es vingt appara t comme partie int grante de l esth tique de la marchandise et ce dans
44. tach avant d tre renvoy parall le aux lignes que forment les jointures des planches de la table Les boules qui sont d ordinaire des symboles de mouvement viennent renforcer ici le sentiment d immobilit et de contemplation d tach e Elles ont t plac es au point culminant de la photographie si exactement que leur position donne de la stabilit la structure et offre en m me temps le contraste n cessaire l l ment dominant dans l image r fl chie qui est le sujet humain Face la d termination qu a l auteur d enfermer cette image dans les limites d un discours r ducteur m caniquement formaliste les raisons de ma comparaison avec la photographie de Man Ray apparaissent clairement Elle contraint l observateur d tourner son attention du contenu de la photographie de Florence Henri que ce contenu soit consid r sous l angle psychologique intensit du regard contemplation d tach e ou dans son aspect formel l immobilit fond e sur la stabilit structurelle etc L attention ainsi d tourn e du contenu se reporte sur le contenant sur ce qu on pourrait appeler la nature s miotique ou embl matique du cadre Car la photographie de Florence Henri et celle de Man Ray ont non seulement en commun le recours au cadrage pour d finir un sujet photographique mais aussi la m me forme encadrante Dans les deux cas ce qui est offert au spectateur c est la saisie
45. te du futur ne sera pas l illettr mais l ignorant en mati re de photographie Tout ce que les connaisseurs exigent aujourd hui d une photographie ne sera bient t plus qu une vidence voire un automatisme En attendant il nous faut soumettre une tude approfondie toute une s rie de secteurs particuliers du domaine photographique 1 L exploitation consciente des rapports clairs obscurs quantit qualit a Energie de la luminosit passivit de l obscurit b Inversion proportionnelle des valeurs positives et n gatives 2 L introduction des contrastes maximaux 3 L exploitation de la texture des mat riaux de la structure facture des diff rentes mati res d apr s des rapports la fois de clairs obscurs d orientation et de forme et non par souci illusionniste 4 L introduction de formes in dites de la repr sentation a Points de vue inhabituels obtenus par des prises de vue en oblique den haut ou den bas b Exp rimentation partir de diff rents syst mes de lentilles un proc d modifiant les proportions telles que notre il les per oit et dans certaines conditions d formant l objet jusqu le rendre m connaissable les miroirs concaves et convexes les photos des palais du rire en taient les pr mices Tous ces proc d s sont l origine d un ph nom ne paradoxal l imagination m canique cela s ajoute la photoplastique qui elle fait appel la suri
46. tire d elle m me une justification formelle d risoire soit qu elle soit d ordre hallucinatoire soit qu elle pr te tr s naturellement l abstrait le masque du concret O inversement soit qu elle implique la n gation de quelque propri t physique l mentaire soit qu elle d cha ne le rire Bien que les peintres et les crivains surr alistes aient montr par leur pratique que la photographie tait parfaitement en mesure de r pondre la plupart des crit res nonc s par Breton cela n a pas conduit la formulation d une th orie surr aliste de la photographie Cette absence explique les difficult s de l histoire et de l esth tique de la photographie d finir clairement l apport du surr alisme la photographie moderne C est ainsi que s est d gag dans la critique d art en de d une r flexion esth tique sur la place de la photographie dans le surr alisme un consensus pour consid rer comme surr aliste toute photographie qui pr sente une analogie avec la d finition de l image nonc e dans le premier Manifeste du surr alisme de 1924 Breton y avait d fini l image surr aliste dans les termes de Pierre Reverdy comme r sultat du rapprochement de deux r alit s plus ou moins loign es Plus les rapports des r alit s rapproch es seront lointains et justes plus l image sera forte plus elle aura de puissance motive et de r alit po tique Un an plus tard Louis Aragon avait com
47. un double sens aussi bien sur le plan de la production que sur celui de la distribution Des photographes comme Renger Patzsch Biermann Finsler Sougez Zuber et d autres d couvrirent que le produit industriel ne d veloppait sa propre esth tique que dans la forme intensifi e que repr sente sa r p tition au moment o le principe s riel commence pr valoir comme principe fondamental de toute fabrication industrielle Le rythme des objets 24 APPROFONDIR L EXPOSITION standardis s l accumulation ornementale de choses toutes semblables ne devaient cesser de repara tre dans les travaux des nouveaux photographes La marchandise appara t encore dans la photo par un autre biais et en relation avec les besoins de la publicit La d couverte de ce que l on appela la photo sp cialis e la photo d objets isol s a t reconnue comme une importante r ussite de la photographie des ann es vingt Cet largissement du champ photographique avait d j t relev par Wilhelm Kastner dans l analyse qu il fit de l exposition de Essen Fotografie der Gegenwart photographie du pr sent au d but de 1920 7 Voil qui explique aussi que le paysage ne trouve plus gu re d admirateurs mais qu en revanche les objets les plus simples surtout des objets usuels fabriqu s autant que possible en s rie et accumul s contrairement la nature morte dominent d sormais C est ainsi que se caract rise le passag
48. vivra dans le pays jusqu la fin du conflit sans recevoir la rente du capital h rit de son p re et d pos en Angleterre ce qui l oblige gagner sa vie en accompagnant au piano des projections de films muets Cette situation l am ne aussi reconsid rer la possibilit de faire carri re dans le milieu de la musique et entreprendre des tudes de peinture C est ainsi qu elle fait la connaissance de l historien de l art Carl Einstein avec lequel elle entretiendra une relation sentimentale entre 1910 et 1923 Elle rencontre alors les figures les plus repr sentatives des diverses avant gardes Hans Richter Jean Arp John Heartfield Jean Pougny et L szl Moholy Nagy cette poque elle se lie d une amiti profonde avec des artistes 6 D COUVRIR L EXPOSITION comme Margarete Schall ou Nelly et Theo Van Doesburg En 1924 elle s installe Paris Elle poursuit ses tudes de peinture l Acad mie Montparnasse dirig e par Andr Lhote puis l Acad mie moderne o enseigne Fernand L ger En 1926 elle expose avec les l ves de l Acad mie moderne la Galerie d art contemporain L t 1027 sera d cisif dans l orientation future de son parcours artistique Elle s inscrit au Cours pr liminaire du Bauhaus dispens durant l t par Moholy Nagy et Josef Albers La photographie ne faisait pas encore partie des disciplines officielles enseign es au Bauhaus mais les l ves comme les professeurs y avaient s
49. 1912 Robert Morris Mirrored Cubes 1965 Robert Smithson D placements de miroirs 1069 Michelangelo Pistoletto Raggerra di Specchi couronne de miroirs 1973 Jeppe Hein Simplified Mirror Labyrinth 2005 48 PISTES DE TRAVAIL Fen tre 1929 Staatliche Museen zu Berlin Kunstbibliothek Dans les tableaux de V lasquez de Manet et de Matisse l espace du miroir correspond il l espace repr sent ou ouvre t il un autre espace Est il utilis pour tendre l espace pictural Cr er une confusion optique une illusion Dans Le lavabo datant de 1912 Juan Gris joue avec la notion de miroir sur plusieurs niveaux D une part conform ment au principe du collage cubiste il int gre un miroir r el dans son tableau Rep rer le miroir Est il facilement visible sur la reproduction du tableau Pourquoi D autre part la fragmentation du sujet n voque t elle pas l effet d un miroir bris En quoi cet effet entre t il en r sonnance avec le collage du miroir En quoi l introduction de miroirs perturbe t il l espace de la repr sentation Quel autre espace le miroir int gre t il l uvre Cette id e est reprise et d velopp e partir des ann es 1960 Dans les uvres de Morris Smithson Pistoletto et Hein quelle place a le miroir Quel effet produit sa multiplication Vous pouvez vous appuyer sur cette citation de Michelangelo Pistoletto Alors m me que nous
50. 4 dossier enseignant nature morte pdf S quences et activit s La nature morte pratique artistique et histoire des arts http pedagogie ac toulouse fr lotec EspaceGourdon SPIP spip php article373 La nature morte du XV si cle au XX si cle introduction iconographie et activit s p dagogiques http circvaldereuil spip ac rouen fr spip php article32o Dossier p dagogique du Centre Pompidou autour de l objet http mediation centrepompidou fr education ressources ens objet ens objet htm o COLLAGE ET MONTAGE partir de 10209 sans doute encourag e par le bon accueil de son uvre photographique Florence Henri aborde une tape cr ative particuli rement fructueuse tout en conservant le concept de la composition comme axe central de ses recherches formelles elle explore plus sp cifiquement la reproduction fragment e de la r alit Elle travaille alors avec des morceaux de miroir et diff rents objets non plus d origine industrielle mais provenant d sormais de la nature feuilles fleurs tiges coquillages Par ailleurs elle introduit un nouvel outil dans son travail le collage soulignant ainsi son int r t pour des images autonomes qui s loignent d une simple reproduction de la r alit tout en mettant l accent sur le travail conceptuel de l artiste Cristina Zelich L uvre photographique de Florence Henri au sein des avant gardes in Florenc
51. 912 ou Composition m taphysique 1950 1060 reproduction en ligne http www photo rmn fr C aspx VP3 SearchkRes ult amp VBID 2CO5PCOV1F4N Peut on parler de montage pictural ressource p dagogique S ance de travail autour du photomontage pour les classes de cinqui me propos e par l acad mie de la R union http artspla site austral ac reunion fr spip php article438est I Afin d tudier les diff rentes approches du photomontage d velopp es par les artistes d avant garde et leurs enjeux esth tiques sociaux et politiques comparer et analyser les photomontages suivants Hannah H ch Coup au couteau de cuisine dans la derni re poque culturelle de l Allemagne celle de la grosse bedaine weimarienne 1919 1920 Gustav Klucis Spartakiades 1928 John Heartfield Comme au Moyen ge Ainsi sous le Ille Reich 1934 Florence Henri Composition The Glory That Was Greece vers 1933 p 27 Ces quatre uvres r alis es dans les ann es 1920 1930 r sultent toutes de proc d s de photomontage Les intentions qui sous tendent leur r alisation sont cependant tr s diff rentes et la perception que le spectateur en a diff re fortement d une image l autre Analyser les compositions de ces images Comment peut on les qualifier Anarchiques pur es dynamiques classiques sym triques Ces images sont elles imm diatement compr hensibles Quels effets produisent chacun d
52. ES AVANT GARDES Tableau Composition 1925 1926 Huile sur bois Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes I En coupant toute r f rence la nature Malevitch ouvre de nouvelles possibilit s dont on ne tardera pas s emparer Elles sont d j contenues dans son manifeste de 1915 Il y a cr ation seulement l o dans le tableau appara t la forme qui ne prend rien de ce qui a t cr dans la nature mais qui d coule des masses picturales sans r p ter et sans modifier les formes premi res des objets de la nature L un des observateurs les plus lucides de cette poque le th oricien Nikola Taraboukine ne tarde pas mettre en vidence les cons quences de ce change ment Alors que l art ancien du naturalisme au cubisme primitif est un art repr sentatif qui se caract rise par le lien existant entre les formes picturales et celles du monde r el ext rieur l art nouveau brise ce lien cette relation de d pendance pour cr er des objets autonomes L art est fabrication action non pas fonction de connaissance mais avant tout fonction volontaire car il tablit le primat de la cr ation sur la connaissance La peinture n a pas vocation de repr senter les choses du monde ext rieur mais de fa onner faire cr er des objets Elle n est pas un art repr sentatif mais un art constructif C est cette impulsion volontaire qui diff rencie l art de la sci
53. Ezra Pound rel ve du domaine de l esth tique et non plus seulement de la physique et de l optique Cette m me ann e dans un article publi dans Photograms of the Year Coburn introduit le terme de photographie abstraite Abstract Photography et inscrit de fait la photographie le plus nouveau des arts dans le mouvement g n ral des avant gardes artistiques Ce moment est inaugural plus qu aucune autre la photographie exp rimentale entretiendra un dialogue constant avec les arts plastiques L abstraction en constitue un axe f d rateur Si la nature du moyen d expression diff re de celle des peintres et des sculpteurs les photographes vont eux aussi faire porter l accent sur la mise en travail des l ments fondamentaux de leur m dium afin d inventer une nouvelle syntaxe visuelle en jouant avec des l ments des donn es et des contraintes au fondement de la photographie tels que la lumi re la photosensibilit de certaines substances la chimie le dispositif d enregistrement le temps le cadre etc C est dans le sillage du pictorialisme et sous la double 21 LE CONTEXTE DES AVANT GARDES Structure int rieur du palais de l Air Paris Exposition universelle 1937 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes influence esth tique du symbolisme de la fin du XIX si cle et du cubisme en particulier au d but du XX si cle que se profile l id e d un langage phot
54. Gance propos de certaines de ces s quences Ce ne sont donc plus ni le r cit ni le discours qui l gitiment l unit du plan et son articulation avec les autres mais les rapports de sensibilit que ces derniers peuvent tablir la synth se de mouvements que seul ce proc d peut mettre en vidence Souvenons nous de la comparaison de Gance avec un orchestre si chaque image est comme un instrument le montage de surfaces est bien une symphonie visuelle Vincent Amiel Esth tique du montage Paris Nathan 2002 p 85 86 Proposer aux l ves de s appuyer sur cette comparaison d Abel Gance pour analyser l image Composition abstraite aux roues 1928 1929 ci dessus de Florence Henri Examiner la mani re dont Florence Henri combine et associe plusieurs n gatifs dans la photographie D crire l image en employant les termes de rythme harmonie et contrepoint art de composer de la musique en superposant des dessins m lodiques Employer ces m mes termes pour d crire une s quence de film dont le travail de montage est particuli rement singulier Vous pouvez voir par exemple des extraits des films suivants r alis s dans la fin des ann es 1920 Jean Epstein Un c ur fid le 1923 http www cinematheque fr fr import comptes rendus coeur fidele jean epstei html Luis Bu uel et Salvador Dal Un chien andalou 1929 ou L ge d or 1930 htt
55. OSITION documentaire pr cise exacte des photographies d finies l extr me la recherche de l effet de lumi re est abord e non seulement dans les photogrammes abstraits mais aussi dans les photographies de sujets concrets Toute la probl matique de la peinture manuelle est assum e dans le travail photo graphique et l vidence se trouve consid rablement largie par le nouvel instrument optique En particulier les images r fl chies et les rapports spatiaux les superpositions et les intersections sont explor es dans une perspective et d un point de vue in dits Giovanni Battista Martini Florence Henri la photographie comme r flexion in Florence Henri Parcours dans la modernit peintures photographies 1918 1979 Toulon H tel des Arts Conseil g n ral du Var 2010 p 10 texte en ligne www hdatoulon fr hda_depot expositions 21 21_1 doc pdf I D s le d part Florence a choisi pour amis et ma tres les grandes personnalit s novatrices de la sc ne artistique Du piano sa premi re passion tudi un tr s haut niveau avec Ferruccio Busoni la peinture dans l atelier d Alexandre Archipenko Berlin d abord dans celui de Hans Hofmann Munich ensuite Mais aussi le Bauhaus de Weimar avec Paul Klee et Wassily Kandinsky l Acad mie moderne d Am d e Ozenfant et de Fernand L ger Paris puis de nouveau le Bauhaus de Dessau o Lucia Moholy fait son portrait et o elle m me
56. acte de la nature une secte timide et dissidente veut que les objets de nature r pugnante soient cart s ainsi un pot de chambre ou un squelette Ainsi l industrie qui nous donnerait un r sultat identique la nature serait l art absolu Un Dieu vengeur a exauc les v ux de cette multitude Daguerre fut son Messie Et alors elle se dit Puisque la photographie nous donne toutes les garanties d sirables d exactitude ils croient cela les insens s l art c est la photographie partir de ce moment la soci t immonde se rua comme un seul Narcisse pour contempler sa triviale image sur le m tal Une folie un fanatisme extraordinaire s empara de tous ces nouveaux adorateurs du soleil D tranges abominations se produisirent En associant et en groupant des dr les et des dr lesses attif s comme les bouchers et les blanchisseuses dans le carnaval en priant ces h ros de bien vouloir continuer pour le temps n cessaire l op ration leur grimace de circonstance on se flatta de rendre les sc nes tragiques ou gracieuses de l histoire ancienne Quelque crivain d mocrate a d voir l le moyen bon march de r pandre dans le peuple le go t de l histoire et de la peinture commettant ainsi un double sacril ge et insultant ainsi la divine peinture et l art sublime du com dien Peu de temps apr s des milliers d yeux avides se penchaient sur les trous du st r oscope comme sur les lucarnes de l i
57. agon uvre po tique tome 2 livre 5 Paris Messidor Club livre Diderot 1989 p 433 En empruntant des phrases courtes aux discours publicitaires pr sents dans la presse sur Internet sur les affiches dans la rue r aliser un texte pol mique satirique ou simplement repr sentatif de notre poque I D velopper l tude du montage dans le domaine des images en mouvements et du cin ma e Dans L Inhumaine 1924 Marcel L Herbier est plus radical encore puisqu il int gre dans des s quences de montage acc l r des plans totalement abstraits Lorsque l h ro ne ressuscite dans l atelier d un savant fou on assiste une suite de mouvements qui r ellement n ont de fonction que sensible hors toute volont de repr sentation concr te Un balancier de m tal des pistons des lumi res brusquement changeantes et m me quelques plans enti rement blancs enti rement noirs ou jaunes viennent scander la vision Ce sont des d placements de luminosit des accords plastiques et des mouvements abstraits qui sont recherch s au moment o il s agit d mouvoir le spectateur par le sens Que ce montage sensible Henri Langlois avait parl son sujet d cole impressionniste tire sa valeur du legato du d li form par la succession plut t que des entit s de chaque fragment est encore manifest par l emploi fr quent des fondus et des superpositions Les premiers sont des effets d
58. aris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p 8 0 N en 1919 de la fusion de l cole des Beaux Arts et de l cole des Arts D coratifs de Weimar le Bauhaus maison de la construction affirmait travers son premier directeur Walter Gropius la volont de ne plus distinguer beaux arts de arts appliqu s La cr ation du Bauhaus au lendemain du d sastre de l Allemagne Imp riale t moignait de la vitalit de la nation vaincue Non seulement le Bauhaus apportait une r volution dans l enseignement des arts plastiques mais il se proposait d inciter une plus grande r volution la fois esth tique et politique permettant de recr er tout l environnement humain des ustensiles de cuisine jusqu au logis de l im meuble jusqu la ville tout enti re Peinture sculpture dessin industriel architecture urbanisme tout cela devrait tre r uni fondu dans une seule action Arts et m tiers arts et techniques en sortiraient enfin r concili s Aussi immense que fut un tel programme et aussi courte que fut la vie des Bauhaus de Weimar puis de Dessau 1919 1932 on s aper oit aujourd hui que presque tout ce qui est devenu le cadre de notre vie quotidienne dans ce qu elle semble avoir de plus moderne a t pens et ex cut au Bauhaus chaises et tabourets en tubes d acier de Breuer luminaires de Moholy Nagy tissus et vitraux abstraits de Anni et Josef Albers alphabet sans majuscules mis au point par Herbert Bayer
59. asso Paris permet de d couvrir leurs d ploiements dans les nouveaux espaces de pr sentation et de retracer comment les avant gardes notamment le cubisme ont modifi les modes de repr sentation traditionnels g om trisation des formes clatement de l espace introduction d l ments du r el dans l uvre Jeu de Paume 80 inscription 01 47 03 04 95 Mus e Picasso Paris gratuit inscription aupr s du Jeu de Paume I parcours sp cifiques Des parcours sp cifiques associant plusieurs parcours crois s peuvent tre con us en fonction des projets de classe et d tablissement afin de permettre aux l ves de d couvrir diff rents domaines de connaissances et de pratiques artistiques dans le cadre d un parcours culturel coordonn Ces parcours sont structur s par les quipes ducatives et les institutions scientifiques et culturelles tant en articulant le contenu de leurs activit s qu en ajustant leurs m thodes de travail renseignements 01 47 03 04 95 ou paulineboucharlat jeudepaume org ACTIVIT S JEUNES PUBLICS HORS TEMPS SCOLAIRE I les rendez vous en famille Un parcours en images pour les enfants 7 11 ans et leurs parents le samedi sauf dernier du mois 15 h 30 gratuit sur pr sentation du billet d entr e et pour les moins de 12 ans inclus r servation 01 47 03 12 41 ou rendezvousenfamille jeudepaume org I les enfants d abord Visites ateliers pour les 7 11 ans en lien avec l e
60. blicitaire ou qui travaillent pour la presse illustr e C est le cas de Grete Stern et Ellen Auerbach toutes deux l ves de Walter Peterhans au Bauhaus qui ouvrent le studio Ringl Pitt Berlin de Laure Albin Guillot avec son studio Paris ou de Germaine Krull qui m ne un important travail d dition Dans le domaine de la photographie professionnelle Florence Henri se distingue aussi par son approche tr s personnelle de la photo publicitaire En r alit ses clich s sont le prolongement naturel de ses investigations photographiques r alis es avec des objets et des miroirs Elle applique les m mes principes de composition explore l ambigu t spatiale cr e par le reflet de l objet et agit avec la m me libert cr ative Elle travaille entre autres pour les marques Lanvin Columbia Ambre Solaire les p tes La Lune M Viandox et SelCroix Si elle fait appel au miroir elle utilise aussi les produits promouvoir comme l ments graphiques Ainsi pour la publicit pour les P tes La Lune elle joue avec le logo le design du paquet et son contenu des macaronis et des coquillettes en combinant avec maestria la typographie et les formes non sans un certain humour Pour celle de SelCroix r alis e un peu plus tard elle place le produit sur un fond de paysage marin et l claire avec une lumi re rasante qui laisse des zones d ombre intense ce qui donne l impression qu il est comme suspendu au dessus de la mer
61. ce Collage et montage FEN TRE CADRE ET CADRAGE Le motif de la fen tre est r current dans l histoire de la peinture et de la repr sentation occidentales Les th oriciens et les artistes de la Renaissance d veloppent une conception illusionniste de l espace Ils red couvrent alors les r gles de la perspective euclidienne et la mani re de donner l illusion de la profondeur sur une surface plane La fen tre ouverte devient le mod le du tableau comme l affirme Leon Battista Alberti dans son trait De Pictura en 1435 D abord je trace sur la surface peindre un quadrilat re angles droits aussi vaste que je le souhaite qui joue le r le d une fen tre ouverte par o l histoire puisse tre per ue dans son ensemble Leon Battista Alberti De Pictura 1435 Paris Allia 2007 p 30 texte int gral en ligne sur Gallica http gallica bnf fr ark 12148 bpt k soooh f21 imagel Les artistes modernes commencent partir du milieu du XIX si cle d jouer l id e du tableau comme fen tre ouverte puis remettre en cause la perspective et exp rimenter d autres conceptions de la repr sentation de l espace La rupture est radicale partir du cubisme et se d veloppe dans les principaux mouvements d avant garde de la premi re moiti du XX si cle dont Florence Henri a t proche 42 PISTES DE TRAVAIL I Analyser la place et le statut
62. ce 2 des analogies formelles Au stade initial les correspondances entre cubes poss dent la m me signification que la r p tition rythmique ou la rime dans un po me On peut d finir le tableau cubiste et c est l que r side sa port e r volutionnaire comme l unification d une intuition optique abrupte et multiple comme la r union de diff rents axes visuels d limitant un volume Ici aussi la foi en la continuit du fonctionnel tait branl e La conscience optique et la signification du moi furent intensifi es et Ton comprit que le regard l instar d autres fonctions tait pluriel c est dire qu il pouvait exister simultan ment de fa ons multiples et n tait pas une fonction simple Carl Einstein L Art du XXE si cle Arles Actes Sud 2011 p 104 et 113 Le La peinture puriste comme la peinture cubiste avant elle sera essentiellement une peinture d objets quotidiens une peinture de natures mortes Son r pertoire se met progressivement en place au cours des ann es 1919 et 1020 instruments de musique violon guitare livres pipes et contenants manufactur s divers verres cruches carafes assiettes Ces objets sont d abord choisis pour leur haut degr de s lection m canique quivalent de la s lection naturelle selon Ozenfant et Jeanneret dans le monde des artefacts La n cessit d adaptation optimale leur fonction leur a fait trouver une perfection qui favorise la rec
63. chel dir Nouvelle histoire de la photographie Paris Adam Biro Larousse 2001 I Krauss Rosalind Le Photographique Pour une th orie des carts Paris Macula 1900 I LUGON Olivier La Photographie en Allemagne Anthologie de textes 1919 1039 N mes Jacqueline Chambon 1007 I LUGON Olivier Le marcheur Pi tons et photographes au sein des avant gardes tudes photographiques n 8 novembre 2000 en ligne http etudesphotographiques revues org 226 I MoHoy Nacy L szl Peinture Photographie Film et autres crits sur la photographie Paris Gallimard 2007 DE LA WW PHOTO De GRAPHIE d L CZ T g E LL mega e D Dk kB x Se 1 MOLDERNGS Herbert L vidence du possible Photographie moderne et surr alisme Paris Textuel 2000 I Poivert Michel La condition moderne de la photographie au XX si cle in L Ombre du temps Paris Jeu de Paume 2004 I Poivert Michel La photographie au c ur des strat gies de l avant garde in FrZOT Michel dir Nouvelle histoire de la photographie Paris Adam Biro Larousse 2001 Kon Franz M canisme et expression Les caract res essentiels et la valeur de la photographie in Foto Auge Stuttgart 19920 I Bauhaus Photographie Arles Rencontres internationales de la photographie mus e R attu Paris mus e d Art moderne de la Ville de Paris 1983 I La Subversion des images Surr alisme photographie film Paris Ce
64. connues et avec la pr sentation simultan e des v nements s est ainsi mis enregistrer ce qui se passe entre r ve et conscience une sorte de collision tumultueuse de d tails fantastiques dont mergent soudain des significations cach es L szl Moholy Nagy e Surr alisme et photographie in Peinture Photographie Film et autres crits sur la photographie Paris Gallimard 2008 p 250 254 I Pour l ensemble de l avant garde des ann es 20 le photomontage tait consid r comme un moyen de faire p n trer le sens l int rieur d une simple image de la r alit Il s agit le plus souvent de la juxtaposition de deux photographies ou d une photographie et d un dessin ou encore d une photographie et d un texte John Heartfield disait que par l adijonction d une quelconque tache de couleur la photographie peut devenir photomontage uvre d art d un genre bien d fini De quel genre il s agissait Tretiakov allait l expliquer Si la photographie soumise l influence du texte n exprime plus seulement ce fait l qu elle montre mais le contenu social du fait alors elle est d j photomontage Et Aragon d insister sur cette possibilit d une r alit porteuse de sa propre inter pr tation lorsqu il d crivit l uvre de Heartfield Comme il jouait avec le feu des apparences la r alit prit feu autour de lui Les bouts de photographie qu il agen ait nagu re pour le plaisir de la stupe
65. consiste faire composer une phrase ou un dessin par plusieurs personnes sans qu aucune d elles puisse tenir compte de la collaboration ou des collaborations pr c dentes Partir de la premi re phrase qui a r sult de ce jeu et qui lui a donn son nom Le cadavre exquis boira le vin nouveau R aliser en classe de litt rature des cadavres exquis Utiliser cette m thode collective pour produire galement des cadavres exquis en images Vous pouvez vous r f rer ceux dessin s par Yves Tanguy Joan Mir Max Morise et Man Ray voir par exemple Nude de 1027 reproduite en ligne http www moma org learn moma_learning max ernst levade the fugitive Vous pouvez galement en r aliser l aide d images d coup es ou de photographies faites par les l ves au pr alable Il s agit d utiliser des images suivant une stricte typologie visage buste bras jambes pieds pour une figure humaine ou gueule corps pattes ailes etc pour un animal qui seront ensuite assembl es par les lois du hasard et de l imagination collective I En fran ais et en litt rature rechercher des proc d s ou des effets de montage Vous pouvez vous r f rer au texte suivant Une uvre d art crite ou en tout cas une uvre d art imprim e et donc reproduite m caniquement peut elle tre trait e comme un photomontage Nous ne voulons donner qu
66. de du moins pleine de confiance Susan Kismaric Florence Henri la photographe et son masque in Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p 178 et 185 I Tout homme devant un miroir m me s il cherche d couvrir sa v ritable identit d couvre d abord une apparence fig e de lui m me un personnage auquel il essaie de donner vie ou de rendre le mouvement par toutes sortes de grimaces de gesticulations faciales de d fis minuscules il essaie d agir sur son personnage En photographie il en est de m me Tout autoportrait est in vitablement par principe un d doublement une image de l autre Et cet autre est apparu l imm diatement et non plus par une lente laboration plastique comme en produit le peintre L exp rience la plus simple la plus courante de l autoportrait photographique rappelle constamment la fiction primordiale et la premi re ali nation du fameux stade du miroir d crit par Lacan Nous ne pouvons plus d sormais nous soustraire cette vidence que toute identification suppose la m diation d une image et qu il n y a pas d identit qui chappe ce processus 35 REFLETS ET R FLEXION d ali nation L homme se d double dans son image avant m me d affronter autrui La croyance dans la v rit du moi et la croyance dans l objectivit de l enregistrement photographique se sont d faites simultan ment Tout aut
67. de la fen tre ouverte dans les tableaux suivants Albrecht D rer Autoportrait au paysage 1498 Madrid Mus e du Prado Caspar David Friedrich Vue de l atelier 1805 Vienne Belv d re douard Manet Le Balcon 1860 Paris mus e d Orsay Henri Matisse Porte fen tre Collioure 1914 Paris Mus e national d art moderne Robert Delaunay Une fen tre 1912 Paris Mus e national d art moderne Quels sont les sujets des deux premiers tableaux Ces deux compositions s inscrivent elles dans la tradition consign e par Alberti Si dans les deux cas la fen tre constitue une ouverture que permet elle de voir Que d coupe t elle Quel lien peut on tablir entre le motif de la fen tre et la notion de cadre Quel est selon vous le v ritable sujet des trois tableaux suivants Le spectateur voit il quelque chose travers la fen tre ou ne voit il que la fen tre elle m me Parvient on distinguer le plan du tableau de celui de la fen tre I tudier plus particuli rement le tableau de Robert Delaunay Une fen tre 1912 Paris Mus e national d art moderne Vous trouverez une reproduction en ligne sur https www centrepompidou fr cpv resource condy6z rdgbAE Peut on au premier abord reconna tre le motif d une fen tre Quels sont les l ments du tableau qui nous permettent d identifier la fen tre format cadre On discerne un l
68. des r flexions le reflet du vase viendra exactement entourer le reflet des fleurs comme si celles ci avaient initialement t plac es dans celui l L int r t de ce dispositif c est de marquer la mutuelle imbrication de l imaginaire et du r el dans notre repr sentation du monde L image du vase figure la repr sentation par l enfant de son propre corps les fleurs sont ce que Lacan appelle les a objets instincts d sirs tendances Au moment du stade du miroir qui se situe chez l enfant entre six et dix huit mois celui ci anticipe imaginairement la ma trise unifi e de son corps alors m me qu il n est pas encore coordonn du point de vue moteur Cette anticipation s op re par identification l image du semblable qui trouve une illustration dans la mani re dont l enfant appr hende son propre corps dans le reflet du miroir On peut y distinguer trois phases tout d abord l enfant ne voit dans son image qu un objet parmi d autres puis il reconna t dans le reflet une image qui n est pas un objet r el et dont il ne peut s emparer enfin il voit dans cet autre form par le reflet sa propre image Ce troisi me temps l identification soi est le principe originaire de toutes les autres identifications venir La construction du sujet suppose donc une projection imaginaire fantasm e de sa propre identit Cela explique que l imaginaire et le r el jouent en quelque sorte au m me niveau se structur
69. diants et les moins de 26 ans le dernier mardi du mois de 11h 21h I adh rents au laissez passer acc s libre et illimit rendez vous I dans la limite des places disponibles I acc s libre sur pr sentation du billet d entr e aux expositions ou du laissez passer I sur r servation les rendez vous en famille rendezvousenfamille jeudepaume org les enfants d abord lesenfantsdabord jeudepaume org 19 15ans idp 12 15ans idp jeudepaume org Retrouvez la programmation compl te les avantages du laissez passer et toute l actualit du Jeu de Paume sur WwW jeudepaume org http lemagazine jeudepaume org Commissaire de l exposition Cristina Zelich Conseiller scientifique Giovanni Battista Martini Cette exposition a t r alis e avec le concours des Archives Florence Henri G nes En partenariat avec RAA de l air STYLIST IEN Ts Paris Remerciements Couverture Autoportrait 1938 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes Florence Henri Galleria Martini amp Ronchetti Graphisme Sandy Hattab et Thierry Renard Jeu de Paume Paris 2015
70. dka over blog com article 2839370 html Choix de textes pour constituer une s quence sur le miroir http www webletires net spip spip php articles8s S quence de cours e L apparition du miroir dans e Espace Art Coll ge de Maxime Fauvel https sites google com site espacearicollege l apparition du miroir 49 PERCEPTION MULTIPLICATION ET FRAGMENTATION DE L ESPACE Dossier Miroir et sym trie au CEo propos par l IREM de Montpellier pour d couvrir par des observations et des exp riences les principales propri t s des miroirs plans http www irem uit grenoble fr revues revue n numero php num 30 Pistes p dagogiques autour du portrait r alis es par la Biblioth que nationale de France http classes bnf fr portrait pistes chap1 index htm I La nature morte est une peinture qui repr sente des objets inanim s Longtemps consid r e comme un genre mineur dans la hi rarchie des genres de peinture Le Brun au XVII si cle la mettait l avant derni re place elle a aujourd hui acquis ses lettres de noblesse D nu e de toute anecdote de toute action elle est consid r e comme tant le genre le mieux m me de r v ler l existence propre des formes des couleurs et des valeurs dans la lumi re Mais c est C zanne qui trouvera dans la nature morte un des th mes essentiels de la cr ation picturale et un champ d exp riences toujours renouvel e
71. du sujet photographique par le cadrage dans les deux cas cette capture a une signification sexuelle Dans la photographie de Man Ray la rotation qui transforme le signe de la croix en image du phallus fait se juxtaposer un embl me du sacril ge sadien et une image de l objet de plaisir sexuel qu il met en jeu Si l on poursuit cette comparaison la fonction des boules chrom es appara t comme celle de projeter l id e de phallisme au centre de l image et de mettre en place comme dans la photographie de Man Ray un dispositif de r p tition et d cho Un r le qui semble infiniment plus le leur que celui qui consiste promouvoir les valeurs formelles d immobilit et d quilibre On pourra objecter naturellement que cette comparaison est tendancieuse que c est une fausse analogie un lien de parent usurp entre deux artistes s par s par un foss esth tique Man Ray tant un surr aliste et Florence Henri la disciple d une id ologie de l abstrait et de la rigueur formelle qu elle avait d abord h rit e de Fernand L ger puis du Bauhaus D aucuns soutiendront que s il y a un certain aspect phallique dans le portrait de Florence Henri il s y trouve tout fait fortuitement impossible qu elle ait voulu cela Par exemple si dans l autoportrait qui est l origine de ce texte Florence Henri est per ue par le spectateur sur une surface r fl chissante qui attrape et retient en m me temps son imag
72. dur e et dans le continuum de l tendue Temporellement en effet nous l a t on assez r p t l image acte photographique interrompt arr te fixe immobilise d tache d colle la dur e en n en saisissant qu un seul instant Spatialement de la m me mani re elle fractionne pr l ve extrait isole capte d coupe une portion d tendue La photo appara t ainsi au sens fort comme une tranche une tranche unique et singuli re d espace temps litt ralement faill e dans le vif Empreinte emprunt e soustraite une double continuit Petit bloc d tant l petit saisissement d ici maintenant d rob un double infini On peut dire que le photographe l extr me oppos du peintre travaille toujours au couteau passant chaque vis e chaque prise chaque braquage passant le monde qui l entoure au fil de son rasoir Philippe Dubois L Acte photographique Paris Nathan 1990 p 153 I Pourquoi alors que de nos yeux nous voyons un espace rond et que la pellicule sensible au fond de l appareil enregistre une image ronde pourquoi avoir tritur les m caniques jusqu ce qu elles nous donnent une image carr e ou rectangulaire Constatons seulement que malgr tout ce que nous pouvons en dire le renoncement reproduire le monde tel que nous le voyons tait d s l origine dans l acte photographique On y cherchait surtout un monde pensable avec des a
73. e de la repr sentation et de l illusion Soko Phay Vakalis travers le miroir De l cart la transfiguration in travers le miroir de Bonnard Buren Rouen mus e des Beaux Arts Paris R union des mus es nationaux 2000 p 56 57 I Voici l autoportrait de Johannes Gumpp vers 1646 Sa composition bien particuli re lui a valu une certaine notori t Comme beaucoup d autoportraits il est moins consacr la repr sentation d une personne qu la repr sentation de l acte ou du proc d de la repr sentation C est moins le peintre qui se peint que le peindre et la peinture est ici le sujet dans tous les sens du mot Elle est tr s ostensiblement le sujet de sa ressemblance Le peintre ou le peindre peint la sc ne enti re qui implique deux repr sentations de son visage celle du miroir o il devient son propre mod le et celle du tableau qu il ex cute Cela fait deux fois la ressemblance et cela fait on le voit aussit t deux ressemblances distinctes Le tableau montre la dissemblance des ressemblances l image du miroir et celle du portrait sont identiques le portrait tant invers comme le miroir t moin la m che de cheveux la diff rence pr s des regards le regard du miroir plonge dans celui du peintre qui se regarde celui du portrait en revanche regarde de c t c est dire restitue le mouvement des yeux que le peintre doit faire pour passer du miroir la toile
74. e ce miroir a la fonction d un repr sentant du processus photographique qui mettrait ce processus lui m me en ab me l int rieur de la photo Le miroir avec son cadre sert de substitut l appareil photographique qui reproduit le monde au moyen de cadrages et de fragmentations Mais comme nous l avons vu pr c demment le dispositif d encadrement avec l insistance phallique de sa structure intervient comme un l ment qui ma trise et domine le sujet qu il choisit On voit que m me lorsqu elle s immisce par substitution l int rieur du champ photographique l image de l appareil ne nous semble pas constituer un simple l ment formel et neutre mais au contraire symboliser la domination l autorit et le contr le Dans cette photographie associ e au Bauhaus la vision photographique est donc pos e fondamentalement comme pouvoir sup rieur de discernement et de s lection dans le d ploiement informe du r el Rosalind Krauss Photographie et surr alisme in Le Photographique Pour une th orie des carts Paris Macula 1990 p 100 103 et 122 37 REFLETS ET R FLEXION Portrait Composition Cora 1931 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes La Confort e dans ses convictions artistiques Florence Henri se regarde avec intensit dans un haut miroir vertical qui avec les deux boules strat giquement plac es sa base compose selon certains auteurs une construction
75. e collage qui associent d autant plus intimement les plans qu ils leur permettent le temps de quelques images d appara tre ensemble l cran de m ler leurs clats ou leurs volumes avant de se succ der effectivement Des cin astes comme L Herbier ou Epstein ont beaucoup us de telles figures Jean Vigo lui m me h ritier de cette cole emploiera des superpositions jusque dans son dernier film L Atalante 1934 L Les superpositions constituent un v ritable montage de surfaces Davantage qu un montage dans le plan qui d signe une confrontation 55 COLLAGE ET MONTAGE Composition abstraite aux roues 1928 1929 Don de la galerie Martini et Ronchetti avec le concours de l artiste 1078 Centre Pompidou Paris Mus e national d Art moderne Centre de cr ation industrielle ou une diff rence marqu e entre plusieurs entit s dans un m me plan il s agit ici de la mise en correspondance d un ou plusieurs plans sur la m me surface Dans le Napol on de Gance il peut y avoir jusqu huit ou douze plans ainsi superpos s Des effets de foule de temp tes sans rapport anecdotique y sont alors associ s dans l esprit Des effets visuels plut t que des figurations rep rables l encore c est la forme plut t que la repr sentation qui est en elle m me l horizon du montage Il faut juguler l intelligence du spectateur l emp cher de reprendre ses esprits dit Abel
76. e ou si la photographie est forc ment cantonn e pour des raisons techniques ne pouvoir reproduire que la seule part physique de la r alit de telle sorte que le non r el au sens positiviste du terme la surr alit lui demeurerait jamais inaccessible Les artistes surr alistes ont d montr par la pratique que le proc d photographique tait suffisamment souple pour leur permettre de r aliser des images po tiques m taphoriques ou philosophiques Herbert Molderings L vidence du possible Photographie moderne et surr alisme Paris Textuel 2009 p 137 143 I Ainsi les photographies dans le surr alisme sont moins des images du monde comme le voudrait une conception classique de l enregistrement que des exp riences du monde La photographie parce qu elle est dans la m thode surr aliste une image que l on rejoue que l on d place et d tourne est aussi une forme d exp rience de la culture La traduction d une mise en abyme de la r alit mais aussi une libert dans le royaume des signes Un d fi ontologique mais aussi anthropologique C est la raison pour laquelle l image photographique se voit confier d s le milieu des ann es 1920 la fonction non seulement d incarner en bonne part l automatisme mais de livrer des m taphores de cette fiction th orique Afin de traduire un monde qui est d j per u comme une image mais aussi et surtout de produire l exp rience de ce
77. e Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p17 Le verbe monter est un terme technique emprunt la bijouterie Il est repris et adapt aux arts visuels dans les ann es 1910 Monter en terme de Bijoutier c est proprement l action d assembler et de souder toutes les pi ces qui entrent dans la composition d un ouvrage Denis Diderot et Jean Le Rond d Alembert L Encyclop die dictionnaire raisonn des arts et des sciences Paris 1751 1772 Selon la d finition commune le photomontage d signe un montage ou collage r alis partir de plusieurs images photographiques Le vocable provient du mot allemand Fotomontage Les artistes dada Berlin l ont adopt en r f rence la culture industrielle pour d signer les travaux d assemblage de papiers divers et de photographies en majorit des reproductions issues de la presse Ainsi le dada ste Raoul Hausmann revendiquera avoir 51 COLLAGE ET MONTAGE eu d s 1918 l id e de faire des tableaux enti rement compos s de photos d coup es Le terme de photomontage recouvre des proc d s de montage de photographies extr mement vari s assemblage lors du tirage de plusieurs n gatifs collage de diff rents l ments d origine photographique ou encore reproduction d un tel collage pour en homog n iser la structure ou le diffuser Photocollage collage de photographies et collage photograp
78. e Vision Professionnalisation et publicit Photographie et surr alisme Reflets et r flexions Le miroir dans l histoire de la repr sentation Miroir de Narcisse miroir de Claude et exp rimentations photographiques Autoportraits images et identit s Orientations bibliographiques th matiques PISTES DE TRAVAIL Fen tre cadre et cadrage Perception multiplication et fragmentation de l espace Autoportrait 1928 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes D COUVRIR L EXPOSITION Influenc es par le constructivisme le cubisme ou le surr alisme les pratiques photographiques de la p riode des avant gardes europ ennes de l entre deux guerres ont conduit travers l exp rimentation avec le m dium de nouvelles fa ons de voir de conna tre et de repr senter le monde Le travail photographique de Florence Henri s inscrit pleinement dans ce climat d euphorie cr ative o la technologie l urbanisme ou le cin ma incarnaient aux c t s de la photographie l esprit d innovation et de progr s mais aussi l anticonformisme l gard de l ordre visuel dominant Les exp rimentations photographiques de Florence Henri autour des m canismes de la perception ses tudes sur la perspective la profondeur de champ et les effets optiques obtenus par l utilisation de proc d s comme les miroirs la double exposition le collage ou le photomontage sont devenues des r f renc
79. e ces photomontages sur le spectateur Parmi ces uvres quelles sont celles qui tentent de dissimuler les proc d s de montage Quelles sont celles qui au contraire les mettent en avant Quels sont les l ments qui permettent d identifier le photomontage d coupe collage incoh rence lumineuse d sordre dans la construction de la perspective tudier le contexte historique et politique de production de ces uvres De quelle mani re les artistes font ils allusion ou pas ce contexte Ces photomontages vous paraissent ils critiques enthousiastes inspir s ou peu concern s par ces r alit s sociales et politiques de l poque En quoi les titres jouent ils un r le dans l interpr tation que l on peut faire de l image Dans quelle mesure participent ils aussi du collage Vous pouvez vous r f rer la citation suivante Par suite des besoins sociaux de notre poque et du fait que les artistes se familiaris rent avec les techniques nouvelles le photomontage apparut dans les ann es suivant la R volution et se d veloppa par la suite Tandis que cette technique avait t employ e sensiblement plus t t en Am rique pour la publicit et qu en Europe les dada stes l avaient utilis e pour branler l art bourgeois ce n est qu en Allemagne qu il fut utilis des fins politiques C est seulement ici avec nous que le photomontage acquit une orientation clairement sociale
80. e de la r alit visible On peut parler de cadrage serr quand le sujet principal occupe la majeure partie de l image et de cadrage large quand l environnement ou le d cor occupe une partie plus importante que le sujet ou l objet photographi Travailler autour de la notion et du processus de cadrage constitutifs de l enregistrement photographique et d terminants dans la composition de l image Vous pouvez vous r f rer aux extraits de textes suivants e Si le peintre part de la toile blanche et construit une image la photographe part du d sordre du monde et s lectionne une image Face aux maisons AUX rues auX gens AUX arbres et aux objets d une culture le photographe impose un ordre la sc ne simplifie un fouillis en lui donnant une structure I impose cet ordre en choisissant up point de vue un cadrage un temps d exposition et un plan de mise au point Stephen Shore Lecon de photographie Paris Phaidon 2007 p 37 e Apr s la question du rapport de l image au r el la question de son rapport l espace et au temps Tout va tourner ici autour de la notion de coupe L image photographique en tant qu elle est indissociable de l acte qui la fait tre n est pas seulement une empreinte lumineuse c est aussi une empreinte travaill e par un geste radical qui la fait tout enti re d un seul coup le geste de la coupe du cui qui fait tomber ses coups la fois sur le fil de la
81. e de la cr ation picturale libre purement artistique au sens que lui donne la peinture la photographie appliqu e au service de la publicit Gr ce l exploitation de toutes les possibilit s techniques de la cam ra gr ce des perspectives inattendues une vision extr mement rapproch e et des d coupages bizarres des objets jusque l anodins deviennent int ressants stup fiants C est cet effet de stup faction qui rec le la fonction conomique de la nouvelle photographie pour les r clames une branche de l conomie qui connut durant ces ann es un accroissement tr s rapide En 1931 l Art Center de New York organisa l exposition concours Foreign Advertising Photography Cette exposition est particuli rement int ressante car elle r unissait pour la premi re fois le nouveau courant photographique dans la perspective de l industrie publicitaire Tous les prix revinrent des photographes fran ais et allemands Le premier revint Herbert Bayer Florence Henri Baron de Meyer Man Ray Alban et Moholy Nagy eurent droit des mentions honorables 1 La valeur publicitaire conomique de telles photos r side donc dans le fait que ces objets ne sont pas pr sent s dans leur fonction utilitaire et promettent ainsi un myst re qui d passe leur simple valeur utilitaire De telles photos conf rent aux objets un aspect bizarre inattendu et sugg rent qu ils ont une vie propre ind pendante de
82. e des indications indirectes dans la mesure o les possibilit s positives ne rencontrant aucun obstacle leurs applications esth tiques pratiques n ont pas tre fix es par de scolaires directives mais doivent tre approch es de fa on purement cr ative Quoi qu il en soit qu est ce qui interdit que les romans ou les uvres historiques ne soient pas m me ext rieurement assembl s de fa on artistique La litt rature de montage n existerait elle pas d j dans le mot et l image La structure habituelle du roman n est elle pas un montage Et pourquoi ne pas faire des livres de po sie photographique Ne pas utiliser toutes ces belles possibilit s non encore r alis es mat rialiser avec d licatesse et l g ret tous les contes et toute la magie du po me par le biais du nouvel art photographique Marc Maurus O est donc la litt rature de montage 1020 in Olivier Lugon La Photographie en Allemagne Anthologie de textes 1019 1930 N mes Jacqueline Chambon 1907 p 225 006 I Le roman de montage expression invent e en 1932 pour d finir 42 Parall le de John Dos Passos se caract rise par une s rie de proc d s narratifs et discursifs qui remettent en question la lin arit et la clart du r cit Ce type de montage narratif repose sur divers proc d s insertion ostensible de documents non narratifs multiplication des intrigues narratives et c
83. e et bri vement par le terme de quatri me dimension Guillaume Apollinaire Les Peintres cubistes Paris Hermann 1980 p 61 I Chez les cubistes on rencontre la structuration tectonique et la fragmentation de l objet pour favoriser une plan it plus pure On pourrait parler ici d un retour la frontalit dans la mesure o la surface du tableau reste l l ment d terminant la forme et que le c t tactile naturaliste est cart C est ici qu est n e la d couverte que la masse et la forme ne sont pas identiques d couverte qui allait tre galement d terminante pour la sculpture moderne Tandis que l on renfor ait le principe de la plan it on brisait en m me temps plus violemment que jamais la vision frontale pr sent le plan tait utilis comme unit technique des perspectives simultan es mais contrast es La construction formelle en revanche s loigne compl tement de l objet en tant que chose organique ou utilitaire les conventions figuratives sont bris es au b n fice d une plus forte libert humaine Dans le tableau perspectiviste on avait refoul le mouvement figuratif dans un syst me statique au repos avec son continuum de profondeur en ligne droite Le cubiste d forme les repr sentations subjectives du mouvement en une juxtaposition de plans orient s selon plusieurs axes On r unit les mouvements visuels abrupts multiples ou oppos s gr ce la synth se 1 de la surfa
84. e facteur essentiel fondamental de toute motion plastique du beau Dans la nature nous pouvons constater que tous les rapports sont domin s par un seul rapport primordial celui de l extr me un en face de l extr me autre Or la plastique abstraite des rapports repr sente ce rapport primordial d une mani re pr cise par la dualit de position formant l angle droit Ce rapport de position est le plus quilibr de tous parce qu il exprime dans une parfaite harmonie le rapport de l extr me un et de l extr me autre et qu il porte en lui tous les autres rapports Si nous concevons ces deux extr mes comme une manifestation de l int riorit et de l ext riorit nous trouverons que dans la nouvelle plastique le lien qui unit l esprit et la vie n est pas rompu ainsi loin de la consid rer comme une n gation de la vie vraiment vivante nous verrons en elle la r conciliation de la dualit mati re esprit La composition laisse l artiste la plus grande libert afin de permettre sa subjectivit de s exprimer dans une certaine mesure aussi longtemps que cela demeure n cessaire 1 De la sorte la nouvelle plastique d ploie devant nous tout un monde de beaut universelle sans pour cela renoncer l l ment g n ralement humain Piet Mondrian La nouvelle plastique dans la peinture De Stijl n 1 1917 cit par Serge Lemoine Mondrian et De Stijl Paris Hazan 1987 p 29 30 19 LE CONTEXTE D
85. e image projet e travers le cadre positionn Fernand L ger 1934 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes Robert Delaunay vers 1035 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes au plus pr s de leur il En fermant un il loigner peu peu le cadre Choisir un cadrage dans l image et dessiner l image obtenue sur une feuille de papier I R aliser une chelle des plans en six photographies tr s gros plan gros plan plan rapproch plan am ricain plan moyen plan d ensemble en photographiant par exemple un camarade de classe ou un objet pr sent dans la cour de r cr ation cartable pot de fleur l chelle des plans se fera en utilisant pour l objectif la m me focale en conservant le m me axe de prise de vue et en choisissant soit le format horizontal soit le format vertical Il est conseill de commencer par le tr s gros plan et de s loigner successivement pour chacun des plans Suivants I Travail de pratique photographique e Restez dans le cadre Les l ves travaillent par groupe de deux l un est le photographe l autre le mod le et inversement Chacun leur tour ils r alisent six photographies de leur camarade en respectant les contraintes et les consignes suivantes L objectif est d exp rimenter l action de cadrer se d placer tendre les bras se baisser se concentrer ainsi que l incidence
86. e l crivain Pierre Minet R alise des portraits autoportraits et compositions sur la terrasse de son domicile Prises de vue en ext rieur Paris et en Bretagne La guerre r duit consid rablement son activit cr ative de photographe Se tourne nouveau vers la peinture Florence Henri avec Georg Muche au Bauhaus Dessau 1927 Florence Henri dans son atelier de la rue de la Grande Chaumi re Paris 1952 1951 1962 Publication de ses photos des ann es 1930 dans diff rentes revues Longs s jours en Espagne Gr ce et ltalie Alterne peinture et photographie 1963 1970 Quitte Paris en 1963 pour s installer d finitivement Bellival petit village de l Oise o elle se consacre d sormais pleinement la recherche picturale 1971 1982 De nombreux historiens de l art font ressortir l importance de son r le dans les avant gardes des ann es 1920 et 1930 R trospectives dans diff rents lieux Westf lischer Kunstverein M nster Staatliche Kunsthalle Baden Baden 1976 mus e d Art moderne de la Ville de Paris CSAC Palazzo della Pilotta Parme 1978 Banco di Chiavari e della Riviera Ligure G nes 1979 MNAM Centre Georges Pompidou Paris mus e d Art et d Histoire Gen ve Mus e de Chamb ry 1981 Meurt Compi gne le 24 juillet 1982 REPERES Le Bauhaus et la photographie Le s jour de Florence Henri au Bauhaus de Dessau entre avril et juillet 1927 o elle
87. e miroir qui elle est nette D s ses premi res photos le spectateur est confront une sorte de casse t te o les personnages photographi s et l espace dans lequel ils se trouvent sont la fois repr sent s de fa on fragmentaire et vus sous diff rentes perspectives L introduction d un second miroir complexifie encore la composition avec l apparition d un plan suppl mentaire d un nouveau point de vue qui souligne le jeu g om trique des formes et le caract re de plus en plus abstrait de l image Les autoportraits que r alise Florence Henri cette poque r pondent cette m me ligne d investigation formelle Parmi eux se trouve peut tre l une de ses uvres les plus connues l autoportrait dans un miroir avec deux boules o de nouveau le jeu des reflets en l occurrence l image de l artiste se refl te sur la surface lisse et bomb e des boules elles m mes refl t es dans le miroir s associe une construction spatiale qui rompt la formation d une perspective centrale les lignes de l l ment qui se trouve au premier plan se prolongent dans l image que renvoie le miroir alors que d autres se heurtent au mur blanc qui se dresse devant elles Cristina Zelich L uvre photographique de Florence Henri au sein des avant gardes in Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p 10 e I y a une nigme Florence Henri Elle tient la
88. e parisien n est ni homog ne ni coh rent Plut t que de se rassembler autour d un projet unitaire ou d un lan collectif il se dilue dans les parcours singuliers et les pr occupations individuelles En France le modernisme n est jamais monolithique il ne fait pas cole Le cosmopolitisme de Paris a largement d termin l esth tique de son modernisme photographique Les artistes trangers qui entrent sur le territoire fran ais n ont videmment pas d pos leur culture la fronti re Ils importent souvent avec eux un style caract ristique du lieu d o ils viennent Germaine Krull a ainsi jou un r le d terminant dans l introduction en France de la Nouvelle Vision allemande Mot Ver arrive Paris avec tout l acquis de l enseignement qu il a suivi au Bauhaus de Dessau Ces esth tiques import es sont elles m mes fr quemment le produit d une hybridation ou d une dulcoration De New York Man Ray rapporte un dada sme machinique d velopp au contact d artistes fran ais comme Marcel Duchamp et Francis Picabia expatri s outre Atlantique pendant la guerre Les photographes venus des pays de l Est quant eux introduisent dans la capitale une Nouvelle Vision qui est elle m me le produit d un 20 APPROFONDIR L EXPOSITION constructivisme russe d j assimil par l Europe centrale Au contact de Paris cette Nouvelle Vision se trouve nouveau modifi e comme redig r e une seconde fois Dans l
89. e trouve dans le m me espace que lui ni le peintre qui lui tourne le dos ni les personnages au centre de la pi ce En sa claire profondeur ce n est pas le visible qu il mire Dans la peinture hollandaise il tait de tradition que les miroirs jouent un r le de redoublement ils r b taient ce qui tait donn une premi re fois dans le tableau mais l int rieur d un espace irr el modifi r tr ci recourb On y voyait la m me chose que dans la premi re instance du tableau mais d compos e et recompos e selon une autre loi Ici le miroir ne dit rien de ce qui a t d j dit Sa position pourtant est peu pr s centrale son bord sup rieur est exactement sur la ligne qui partage en deux la hauteur du tableau il occupe sur le mur du fond ou du moins sur la part de celui ci qui est visible une position m diane il devrait donc tre travers par les m mes lignes perspectives que le tableau lui m me on pourrait s attendre qu un m me atelier un m me peintre une m me toile se disposent en lui selon un espace identique il pourrait tre le double parfait Or il ne fait rien voir de ce que le tableau lui m me repr sente Son regard immobile va saisir au devant du tableau dans cette r gion n cessairement invisible qui en forme la face ext rieure les personnages qui y sont dispos s Au lieu de tourner autour des objets visibles ce miroir traverse tout le champ de la repr sentation n gligeant ce
90. eci probablement dans toute culture dans toute civilisation des lieux r els des lieux effectifs des lieux qui sont dessin s dans l institution m me de la soci t et qui sont des sortes de contre emplacements sortes d utopies effectivement r alis es dans lesquelles tous les autres emplacements r els que Ton peut trouver l int rieur de la culture sont la fois repr sent s contest s et invers s des sortes de lieux qui sont hors de tous les lieux bien que pourtant ils soient effectivement localisables Ces lieux parce qu ils sont absolument autres que tous les emplacements qu ils refl tent et dont ils parlent je les appellerai par opposition aux utopies les h t rotopies et je crois qu entre les utopies et ces emplacements absolument autres ces h t rotopies il y aurait sans doute une sorte d exp rience mixte mitoyenne qui serait le miroir Le miroir apr s tout c est une utopie puisque c est un lieu sans lieu Dans le miroir je me vois l ou je ne suis pas dans un espace irr el qui s ouvre virtuellement derri re la surface je suis l bas l o je ne suis pas une sorte d ombre qui me donne moi m me ma propre visibilit qui me permet de me regarder l o je suis absent utopie du miroir Mais c est galement une 38 APPROFONDIR L EXPOSITION h t rotopie dans la mesure o le miroir existe r ellement et o il a sur la place que j occupe une sorte d effet en retour c est pa
91. eflet Paris Kargo L clat 2005 I MOLDERINGS Herbert M LHENS MOLDERINGS Barbara e Mirrors masks ans spaces Self portraits by women photographers in the twenties and thirties Jeu de Paume le magazine 3 juin 2011 en ligne http lemagazine jeudepaume org 2011 06 molderings I Nancy Jean Luc Le Regard du portrait Paris Galil e 2000 1 travers le miroir de Bonnard Buren Rouen mus e des Beaux Arts Paris R union des mus es nationaux 2000 I Claude Cahun Paris Jeu de Paume Hazan 2011 I l Image textes choisis et pr sent s par Laurent Lavaud Paris Garnier Flammarion 1900 PISTES DE TRAVAIL Les pistes de travail se veulent des propositions ouvertes qui s articulent autour de notions et de questions li es aux images expos es au Jeu de Paume Elles ont t con ues avec les professeurs relais des acad mies de Cr teil et de Paris Il appartient aux enseignants et aux quipes ducatives de s en emparer pour concevoir dans le contexte particulier de leurs classes ou de leurs groupes la forme et le contenu sp cifiques de leurs cours Afin de pr parer ou de prolonger la d couverte de l exposition les pr sentes pistes sont organis es en trois th mes mettant en perspective les contenus d velopp s dans les parties pr c dentes de ce dossier et compl t s de ressources p dagogiques a Fen tre cadre et cadrage Perception multiplication et fragmentation de l espa
92. el de montrer que Germaine Krull travaille constamment en vue de la publication de ses photographies on sait l importance du magazine VU lanc en 1928 auquel elle participe d s le d but 280 photographies reproduites dans VU et qui lui permet d laborer avec Kert sz et Lotar cette forme du reportage qui lui convient tellement Mais afin de vivre de ses photographies elle participe de nombreuses autres publications comme les magazines Jazz 76 photographies sur 17 num ros Vari t s Paris Magazine Art et M decine Voil L Art vivant La France table etc Communiqu de presse de l exposition Germaine Krull Paris Jeu de Paume 2015 I Analyser la mani re dont Florence Henri int gre le miroir dans ses photographies et comment le miroir devient un outil de fragmentation de l espace et de multiplication des points de vue par l tude de l image intitul e Fen tre 1920 ci dessus Quel effet produit la pr sence du miroir Quel lien peut on tablir entre ces exp rimentations photographiques et les recherches des peintres cubistes I Dans les uvres suivantes observer la mani re dont le miroir permet aux artistes de multiplier les points de vue et de transformer notre perception de l espace Diego V lasquez Les M nines 1656 douard Manet Un bar aux Folies Berg re 1881 1889 Henri Matisse Int rieur aux aubergines 1911 Juan Gris Le Lavabo
93. eler Alfred Stieglitz des photographes allemands pour la plupart tr s attach s une pratique exp rimentale Umbo Florence Henri et le groupe du Bauhaus Kurt Schwitters d autres li s la Nouvelle Obijectivit Albert Renger Patzsch Walter Peterhans quelques compagnons de route du surr alisme Man Ray Maurice Tabard Brassa Eli Lotar voire des photographes professionnels mondains Edward Steichen et Cecil Beaton Si ces artistes utilisent la photographie dans des perspectives diff rentes et parfois contradictoires leur int r t commun t moigne d une m me croyance dans ses potentialit s nouvelles Quentin Bajac La Photographie l poque moderne 1880 1960 Paris Gallimard 2005 p 66 67 I Si le XIX si cle anim par une id ologie de progr s a favoris l exp rimentation dans le cadre du laboratoire en vue de parfaire les capacit s d un nouvel outil le XX si cle l emploiera davantage pour affirmer le m dium dans ses capacit s inventer son propre langage transgresser les fronti res et les codes esth tiques jusqu d roger sa fonction descriptive initiale Ainsi passe t on des exp rimentations photographiques une photographie volontiers qualifi e d exp rimentale Entre ces deux termes se joue une prise de conscience Celle ci d bute vers 1916 lorsque les premi res vortographies d Alvin Langdon Coburn font merger une pratique qui comme le dira le po te
94. en phase avec le monde et la pens e contemporaine avec cet univers urbain marqu par le contraste la fragmentation la simultan it la circulation acc l r e des informations et des corps ainsi qu avec un ge industriel fond sur la production m canis e soit l assemblage d l ments pr fabriqu s syst me qu il tend jusqu la cr ation artistique Son rayonnement va d s lors d passer de beaucoup la photographie ou m me le cin ma Dans tous les domaines des artistes vont se r clamer de lui et dans la photographie elle m me son principe la rencontre organis e d images originellement trang res l une l autre va s tendre jusque dans la pratique de la s rie ou la mise en page des illustr s Olivier Lugon Le photomontage une forme moderne du r alisme in La photographie en Allemagne Anthologie de textes 1919 1030 N mes Jacqueline Chambon 1007 p 200 I Avec la Nature morte la chaise cann e 1912 Mus e Picasso Paris Picasso introduit pour la premi re fois un l ment r alis photom caniquement dans une repr sentation picturale un morceau de toile cir e qui reproduit un cannage de paille Cette uvre ouvre la voie au photomontage technique qui va fortement se d velopper apr s guerre dans les mouvements d avant garde Travailler sur les notions de pr sentation et de repr sentation en d finissant ce qui est pr sent ou repr s
95. ence en validant au plus haut point l intuition Pour une Th orie de la Peinture 1916 En limitant l espace la surface de la toile en intervenant exclusivement avec des formes l mentaires et des couleurs pures Malevitch d passe le point Z ro de la peinture il fait table rase du pass en arrachant le monde des mains de la nature afin d en construire un nouveau dont l homme soit le ma tre Reproduire les objets et les petits coins de la nature sur lesquels on a jet son d volu c est comme un voleur qui admirerait ses pieds encha n s Seuls les peintres obtus et impuissants dissimulent leur on sous la sinc rit En art on a besoin de v rit et non de sinc rit Les objets ont disparu comme la fum e pour une nouvelle culture de l art Celui ci va vers l autonomie de la cr ation vers une domination de formes de la nature Manifeste de 1915 Jean Luc Daval Histoire de la peinture abstraite Paris Hazan 1988 p 52 53 MODERNIT S PHOTOGRAPHIQUES ET NOUVELLE VISION I Le modernisme aime les angles droits les couleurs primaires et les formes simples Il aime aussi les grands r cits fondateurs h ro ques et simples Wassily Kandinsky inventant l abstraction apr s avoir observ l un de ses tableaux pos l envers Jean Am d couvrant le principe du collage en voyant combien les morceaux d un dessin d chir jet s n gligemment reformaient sur le sol une composition int
96. ent dans cette uvre les lettres la toile cir e la table le cannage la corde qui sert de cadre le journal le tableau lui m me Quel r le joue la toile cir e Aide t elle renforcer l illusion figurative Perturbe t elle la coh rence ou l homog n it du tableau En quoi le proc d du collage conduit il produire des contrastes et des chocs visuels I Observer et analyser les photocollages r alis s par Florence Henri entre 1933 et 1935 partir de ses photographies du Forum romain prises au cours de l hiver 1031 1932 e Il s agit l de collages r alis s partir de morceaux de photos ou elle rephotographie et d veloppe tels quels sans retoucher ni chercher dissimuler le liser blanc des fragments de photos d coup es En observant ses prises de vue faites Rome et surtout au Forum nous ne pouvons que consfater l attirance de l artiste pour ce paysage arch ologique constitu au fil des si cles qui s offre tel un gigantesque collage aux yeux du visiteur Conform ment son approche artistique sa compr hension du langage photographique et son utilisation de la composition Florence Henri ne se limite pas documenter les ruines classiques et les monuments de la ville mais d cide de s occuper elle m me de la juxtaposition des l ments architecturaux vestiges de sculptures colonnes ou pierres tombales donnant ainsi naissance son pr
97. ent et s influencent l un l autre L Image textes choisis et pr sent s par Laurent Lavaud Paris Garnier Flammarion 1999 p 157 I Pour commencer une comparaison D un c t nous avons le Monument Sade de Man Ray une photographie r alis e en 1933 pour la revue Le Surr alisme au service de la R volution de l autre un autoportrait de Florence Henri bien connu depuis sa parution dans Foto Auge 1029 publication qui r pertoriait les positions de l avant garde europ enne en mati re de photographie Cette comparaison implique une l g re distorsion du sujet de cette tude qui est le surr alisme puisqu elle introduit une image intimement li e au Bauhaus TI On aura un aper u de la fa on dont le Bauhaus pouvait interpr ter une telle image en lisant l analyse qui en est faite dans l introduction une r cente r dition d un portefeuille de photographies de Florence Henri L auteur commence par remarquer qu elle n est connue ou presque que par cet autoportrait poursuit La concentration et la structure de cette uvre sont si parfaites que sa quintessence nous saute aux yeux 36 APPROFONDIR L EXPOSITION Couverture Autoportrait 1938 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes La forte impression qu elle produit vient surtout de l intensit et de la fixit du regard que le sujet porte sur sa propre image son regard traverse le miroir contemplatif et d
98. ent ses activit s Les activit s ducatives du Jeu de Paume b n ficient du soutien de Neuflize Vie m c ne privil gi et d Olympus France Neuflize Vie ABN AMRO OLYMPUS Your Vision Our Future PUBLICATION I Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 Textes de Marta Gili Cristina Zelich Susan Kismaric et Giovanni Battista Martini Jeu de Paume Photosynth ses 23 X 27 cm 224 pages 18o ill 45 version anglaise co dit e avec Aperture RESSOURCES EN LIGNE Les enseignants et les quipes ducatives peuvent consulter le site Internet du Jeu de Paume pour plus d informations sur les expositions mais aussi sur l ensemble de la programmation pr sente pass e OU venir Retrouvez galement dans la rubrique ducatif Ressources des documents des interviews des enregistrements sonores de s ances de formation de conf rences colloques et s minaires www jeudepaume org Des entretiens film s et des articles se trouvent galement sur le magazine en ligne du Jeu de Paume lemagazine jeudepaume org INFORMATIONS PRATIQUES 1 place de la Concorde Paris 8 M Concorde 33 1 47 03 12 50 mardi nocturne 11 h 21 h mercredi dimanche 11h 10h fermeture le lundi et le 1 mai expositions I plein tarif 10 tarif r duit 7 50 billet valable la journ e I programmation Satellite acc s libre I mardis jeunes acc s libre pour les tu
99. er et o comme le d crit Moholy Nagy Les l ments lin aires la structure simple les figures isol es participent d une articulation de l espace Coll s sur une surface blanche ils semblent flotter dans un espace infini avec une d finition claire de proximit et de distance Philippe Alain Michaud La coalescence et la suture in La Subversion des images Surr alisme photographie film Paris Centre Pompidou 2009 p 174 I Mais qu est ce que la photographie surr aliste Le Dictionnaire abr g du surr alisme publi en 1938 l poque o l effervescence des expositions surr alistes tait son apog e ne fournit pas de r ponse Aux yeux des auteurs la photographie ne m ritait pas une entr e dans leur dictionnaire I en allait diff remment de l id e g n rale d image ou Andr Breton a d finie de la mani re suivante L image surr aliste la plus forte est celle qui pr sente le degr d arbitraire le plus lev celle qu on met le plus longtemps traduire en langage pratique soit qu elle rec le une dose norme de contradiction apparente soit que l un de ses termes en soit curieusement d rob soit 26 APPROFONDIR L EXPOSITION Mannequin de tailleur 1930 1931 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes que s annon ant sensationnelle elle ait l air de se d nouer faiblement qu elle ferme brusquement l angle de son compas soit qu elle
100. es indiscutables de l histoire de la photographie moderne La pratique de l autoportrait est ind niablement Tun des aspects les plus connus et reconnus de l artiste La mise en sc ne qu elle fait d elle m me dans ses nombreuses compositions o elle introduit des miroirs et d autres objets offre un passionnant r cit po tique de l mergence d une subjectivit personnelle On pourrait dire que les autoportraits de Florence Henri marient l esth tique de la composition en trompe l il et les exp rimentations formelles caract ristiques de cette poque qui cherchent subvertir la photographie conventionnelle avec en plus une relation critique l gard des normes sociales qui encadrent in vitablement l identit personnelle En ce sens les portraits qu elle r alise de son cercle d amis et de ses connaissances voquent aussi avec la m me intensit que les autoportraits la vuln rabilit intrins que de l exposition au regard d autrui Mais elle tend avec autant de rigueur ses recherches formelles des sujets comme l architecture le paysage ou le monde des objets toujours mue par la volont d inventer de nouvelles relations entre l espace la forme la lumi re et le volume Marta Gili Pr face in Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses 2015 p 7 PR SENTATION DE L EXPOSITION Cette exposition offre un vaste parcours travers l uv
101. f sur les devantures de magasins sur les vitrines desquelles se refl tent les all es et venues des pi tons et l architecture des gratte ciel Sans autre intervention que le cadrage Model superpose dans une m me image plusieurs r alit s physiquement loign es les unes des autres la fa on d un collage les objets expos s en vitrine se m lent aux reflets des passants et des immeubles du trottoir d en face le tout sur un m me plan de fa on rendre le brouhaha l activit commerciale et en m me temps l aspect grandiose et chaotique de la ville Cristina Zelich Lisette Model un regard au del des conventions in Lisette Model Paris Jeu de Paume Madrid Fundaci n MAPFRE p 10 Proposer aux l ves de r aliser des photomontages naturels partir de l environnement imm diat de leur tablissement scolaire Leur demander de produire trois types de photographies Une image qui renforce la sensation de confusion Une image qui au contraire donne l impression que les jeux de reflets participent d une composition structur e Une image qui donne voir une r alit insolite fantomatique de sensibilit surr aliste I Travailler la notion de cadavre exquis jeu litt raire invent en 19925 par les surr alistes Vous pouvez vous appuyer sur la d finition qu en donne le Dictionnaire abr g du surr alisme Paris Jos Corti 1960 Jeu qui
102. fois aux passages entre peinture et photographie qui caract risent son uvre et au sein de ces deux pratiques aux changes continus op r s entre divers modes de repr sentation 28 APPROFONDIR L EXPOSITION Pourquoi cette artiste d abord musicienne puis peintre l ve au d but des ann es vingt de Fernand L ger et d Am d e Ozenfant devenue la suite de son passage au Bauhaus une photographe renomm e est elle retourn e la peinture dans les ann es quarante Elle est peintre de 1018 1927 une petite dizaine d ann es En 1920 elle fait la connaissance Berlin d artistes dont l influence marque son uvre naissante en l infl chissant vers l abstraction Elle entre ensuite en 1924 l Acad mie moderne de Fernand L ger et Ozenfant et adopte en peinture une mani re assez proche de celle de ses maitres En 1927 elle suit les cours d t du Bauhaus Dessau abandonne la peinture pour la photographie se fait conna tre comme photographe produit de nombreuses uvres dans des styles vari s et enseigne Apr s cette p riode d activit tr s dense la photographie passe au second plan Florence Henri revient la peinture dans les ann es quarante et pratique alors une peinture de paysage puis produit des uvres abstraites du milieu des ann es cinquante aux ann es soixante dix Les photographies de Florence Henri d s ses d buts mettent en sc ne des miroirs des images doubl es ou divis
103. herche des lois et de l invariant chez le peintre qui s inspire de leur forme Ozenfant et Jeanneret organisent ces objets sur la surface de la toile en respectant une structure g om trique forte le plus souvent orthogonale et font parfois usage de trac s r gulateurs Pour leur repr sentation ils s inspirent visiblement des techniques du dessin industriel ou du dessin d architecture recourant l axonom trie et aux juxtapositions de profils et de vues en plan Ozenfant Le Violon jaune 1919 mus e d Art moderne de la Ville de Paris Rapidement les compositions deviennent plus complexes les objets s imbriquent comme les pi ces d un jeu de construction ou glissent les uns sous les autres entra nant des difficult s croissantes de lecture Leurs plans transparents se superposent s intercalent se rabattent ou se d doublent selon des axes de sym trie arbitraires jouent sur une fausse profondeur optique D s lors l identification des objets en tant que tels a moins d importance que la perception du tout organique qu ils composent et de l architecture dans laquelle ils s ins rent 18 APPROFONDIR L EXPOSITION Composition Nature morte 1929 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes Ozenfant et Jeanneret laborent partir d eux un r pertoire de formes standardis es qui d bouche sur la constitution d un vocabulaire de signes objets favorisant le jeu des permutations les r emplois de formes
104. hique font plus pr cis ment allusion un objet constitu de plusieurs photographies originales ou reproductions assembl es avec un adh sif ou tout autre moyen de fixation Par son mode de fabrication un photocollage est une image tridimensionnelle et unique Les mouvements artistiques d avant garde de la premi re moiti du XX si cle d couvrent avec le photomontage un moyen d expression privil gi Dada stes futuristes constructivistes surr alistes le pratiquent selon des proc d s tr s divers assemblage ou surimpression de diff rents n gatifs lors du tirage collages d images photographiques Ces montages sont con us soit comme des objets uniques soit comme des matrices pour la reproduction ditoriale notamment Ils sont composites les images photographiques c toient bien souvent dessin peinture et typographie Laurence Martin Photomontage in Vocabulaire technique de la photographie Paris Marval Paris Mus es 2008 p 394 396 Le principe du montage acquiert surtout une extr me importance th orique soulign e et analys e par de nombreux crivains d Ernst Bloch aux th oriciens du cin ma sovi tique On se met voir en lui la forme de composition centrale du modernisme dont l invention aurait pour le XX si cle une port e conceptuelle et symbolique comparable la mise en place du syst me perspectif la Renaissance Tout en lui en effet serait
105. hotographie industrielle et d architecture aoma iammm nimes ee moment la Nouvelle Vision et la Nouvelle Objectivit mais aussi des images anonymes provenant d archives de la presse et de la photographie de reportage Parmi les artistes les plus connus nous trouvons d j l poque Man Ray Berenice Abbott Herbert Bayer Karl Blossfeldt Albert Renger Patzsch Germaine Krull Andr Kert sz Edward Steichen ou Edward Weston et L szl Moholy Nagy eux m mes Le nombre de photos expos es varie d un auteur l autre les quatre vingt dix sept clich s de Moholy Nagy occupent toute la salle 5 Krull pr sente vingt photos et Man Ray vingt deux mais la majorit en expose un nombre bien inf rieur C est pourquoi la participation de Florence Henri avec une s lection de vingt et une de ses uvres est hautement significative Leur liste compl te avec leurs titres respectifs appara t dans le catalogue de l exposition avec la reproduction d une de ses Compositions L exposition suscite un grand int r t puisque avant m me son inauguration elle est annonc e et comment e dans des revues telles que Die Form organe du Werkbund 15 f vrier 1929 ou le num ro de mai de la revue Das Kunstblatt dans lequel Gustav Stotz explique l objectif de l accrochage Ainsi que le fait remarquer Beaumont Newhall nombre des revues consacr es l art dans les ann es 1920 qui rendent compte de l effervescence du mouvement moderne publient r
106. hysiologique psychologique social esth tique philosophique id ologique Jusqu cette rupture la chambre noire tait le mod le d un dispositif visuel objectif l image tait per ue comme une donn e ind pendante du sujet garantie par un principe sup rieur g n ralement th ologique La dissolution de ce mod le et de ce principe fit place une conception nouvelle de la vision celle ci devint alors subjective et l image soustraite tout r f rent ext rieur le produit d une exp rience visuelle situ e d sormais dans le corps m me de l observateur la d sincarnation du spectateur succ de l exposition de l observateur Et corollaire si l image se constitue dans le corps de l observateur ce corps fait en retour partie de la repr sentation Ainsi lorsqu un spectateur ou un artiste entrait dans une chambre noire il se trouvait a priori coup du monde la d monstration est moins vidente dans le cas d une petite camera obscura portative mais continue n anmoins de fonctionner peu pr s En revanche suivant l utilisation que l on faisait du miroir noir l observateur pouvait d j d buter cette prise de conscience du corps comme faisant partie int grante du reflet de par sa position spatiale Arnaud Maillet Le Miroir noir Enqu te sur le c t obscur du reflet Paris Kargo L dat 2005 p 144 145 I Pour Moholy Nagy l utilisation productive des caract ristiques d
107. ielle constituent un autre groupe d uvres fondamentales que leur auteur a baptis es Composition Pour les uvres intitul es Composition abstraite Florence Henri a galement recours aux expositions multiples ou moment de la prise de vue ou la combinaison de divers n gatifs pour obtenir des images abstraites Sa production photographique est ce stade une synth se parfaite entre la peinture abstraite g om trique et les innovations photographiques de la Nouvelle Vision L auteur l exprime elle m me en ces termes Avec la photographie ce que je veux surtout c est composer l image comme je le fais avec la peinture Il faut que les volumes les lignes les ombres et la lumi re ob issent ma volont et disent ce que je veux leur faire dire Ceci sous le strict contr le de la composition car je ne pr tends pas expliquer le monde ni expliquer mes pens es Au d but de l ann e 1920 elle participe l exposition e Fotografie der Gegenwart au Museum Folkwang d Essen Cette m me ann e en mai Florence Henri est invit e participer la c l bre exposition Film und Foto Stuttgart qui r unit les uvres des photographes les plus embl matiques des deux principaux courants d avant garde du moment la Nouvelle Vision et la Nouvelle Objectivit ainsi que des images anonymes tir es d archives et de m dias imprim s Fofo Auge une publication r alis e par Franz Roh et Jan Tschichold accompagne l
108. ieux port elle est certainement la plus connue Vant pour ses qualit s plastiques le pont transbordeur fascine alors toute l avant garde europ enne En i Le i 4 A KW A i d f i T E LEA ILE choisissant de le placer en couverture de Construire en France Construire en fer construire en b ton Sigfried Giedion en fait un embl me de la modernit bac en apesanteur au dessus de l eau Mobile suspendu par des c bles la passerelle il assure le trafic entre les deux rives du port Il faut y voir non pas une machine mais un difice qui ne peut tre gomm du panorama de la ville dont il constitue le fantastique couronnement Sa relation la ville ne peut toutefois s appr hender ni spatialement ni plastiquement D o l apesanteur des rapports et des interp n trations Les fronti res de l architecture s estompent Que L szl Moholy Nagy apr s avoir mis en page le livre de Giedion vienne lui m me photographier cette architecture machine que toute l avant garde europ enne rige alors au rang d ic ne de la modernit n est certainement pas un fait anodin sugg re que le pont transbordeur l image de la tour radio de Berlin photographi e un an auparavant appara t bien aux yeux de Moholy comme un objet id al pour exp rimenter les principes de la Nouvelle Vision Philippe Simay Double Vue Moholy Nagy et le pont transbordeur in Phili
109. il ce que nous disent ces images primitives ces fables instauratrices ces mythes fondateurs qui ne n cessitent gu re de commentaires tant ils sont par eux m mes parlants Philippe Dubois L Acte photographique Paris Nathan 1990 p 115 116 oa Dans la seconde moiti du XVIII si cle une habitude singuli re fut adopt e on se mit utiliser en promenade le miroir de Claude du nom du peintre fran ais qui en avait fait un grand usage Cet instrument est un simple miroir convexe teint en gris ce qui permettait de r duire l intensit des couleurs et de mieux faire ressortir les valeurs comme H le fait la photographie en noir et blanc Un po te Thomas Gray en mentionne l usage dans un journal de voyage au Pays des Lacs cette province tait en effet devenue un v ritable lieu de p lerinage pour les touristes pris de pittoresque paysager et un annotateur note en 1775 M Gray emportait g n ralement pour ces excursions un miroir plan convexe d environ quatre pouces 10cm de diam tre avec un fond noir maintenu dans un tui en forme de portefeuille Un miroir de cette sorte est peut tre ce qui remplace le mieux et le plus commod ment une chambre noire Ce miroir tait donc utilis pour cadrer d un point de vue choisi les zones particuli rement attractives d un paysage et constituer ainsi instantan ment de v ritables compositions picturales n tait pas utilis par des pei
110. individu D VOILE LES CAUSES D INQUI TUDE DANS LE MONDE DU TRAVAIL Je suis un animal suisse allant en Am rique et le flic appela un taxi n John Dos Passos 42 parall le Paris Gallimard 1051 p 49 Dans quelle mesure les phrases qui constituent ce texte peuvent tre consid r es comme des fragments documentaires Expliquer comment ce chapitre e Actualit s XIV produit un effet de violence et d absurdit Pourquoi le proc d de montage cr e cet effet de dislocation et de fragmentation du discours 1 D autres uvres romanesques importantes de l entre deux guerres recourent ce proc d du montage comme Ulysse 1021 de James Joyce Le Paysan de Paris de Louis Aragon 1026 Berlin Alexanderplatz 1029 d Alfred D blin ou L Espoir 1937 d Andr Malraux Replacer ces uvres dans leur contexte historique en quoi les volutions sociales politiques et technologiques des ann es 1920 expliquent elles ces partis pris esth tiques Vous pouvez vous appuyer sur la citation suivante de Louis Aragon Attention la p riode qui vient Ce monde d j se l zarde il a en lui quelque principe de n gation ignor il craque Suivez la fum e qui s l ve les coups de fouets des spectres au milieu de l univers bourgeois Un clair est couv sous les chapeaux melons y a vraiment de la diablerie dans l air Louis Aragon La Peinture au d fi in Ar
111. iographiques et des ressources en ligne Pistes de travail comporte des propositions et des ressources p dagogiques labor es avec les professeurs relais des acad mies de Cr teil et de Paris au Jeu de Paume Disponible sur demande le dossier documentaire est galement t l chargeable depuis le site Internet du Jeu de Paume document PDF avec hyperliens actifs CONTACTS Pauline Boucharlat charg e des publics scolaires et des partenariats 01 47 03 04 95 paulineboucharlat jeudepaume org Marie Louise Ouahioune r servation des visites et des activit s 01 47 03 12 41 serviceeducatif jeudepaume org Sabine Thiriot responsable du service ducatif sabinethiriot jeudepaume org conf renciers et formateurs ve Lepaon 01 47 03 12 49 evelepaon jeudepaume org Benjamin Bardinet 01 47 03 12 49 benjaminbardinet jeudepaume org professeurs relais C line Lourd acad mie de Paris celinelourd jeudepaume org C dric Montel acad mie de Cr teil cedricmontel jeudepaume org 10 12 13 15 16 17 20 23 25 28 29 32 35 40 42 42 46 Collage et montage SOMMAIRE D COUVRIR L EXPOSITION Pr sentation l exposition Biographie Rep res Le Bauhaus et la photographie Rep res l Exposition internationale Film und Foto Bibliographie s lective APPROFONDIR L EXPOSITION Le contexte des avant gardes Du cubisme au constructivisme Modernit s photographiques et Nouvell
112. is aussi les plus contradictoires du purisme o une vidente aspiration au classicisme n entre pas en contradiction avec les formes et les audaces de la plus exigeante modernit Arnauld Pierre Purisme mouvement artistique in Encyclop dia Universalis en ligne http www universalis fr encyclopedie purisme mouvement artistique I La vie de l homme cultiv d aujourd hui se d tourne peu peu des choses naturelles pour devenir de plus en plus une vie abstraite Comme pure repr sentation de l esprit humain l art s exprimera dans une forme esth tique purifi e c est dire abstraite 1 La nouvelle plastique ne saurait donc avoir la forme d une repr sentation naturelle ou concr te laquelle il est vrai indique toujours dans une certaine mesure l universel ou tout au moins le cache en elle Cette plastique nouvelle ne saurait se parer des choses qui caract risent la particularisation c est dire la forme et la couleur naturelles Elle doit au contraire trouver son expression dans l abstraction de toute forme et couleur c est dire dans la ligne droite et dans la couleur primaire nettement d finie Ces moyens d expression universels ont t d couverts dans la peinture moderne par le cheminement d une abstraction progressive et logique de la forme et de la couleur La solution une fois trouv e on a vu appara tre comme de soi la repr sentation exacte de rapports seuls et avec eux l
113. issant Lissitzky et Rodchenko il s int ressait leurs photographies qui montraient sous des angles nouveaux et des cadrages dynamiques l homme se lib rant se r alisant apr s la r volution participant ainsi une campagne g n rale d ducation des masses Mais lorsque Moholy Nagy utilisa la plong e ou la contre plong e il s agissait pour lui de sensibiliser ses propres sens dans ce cas ses yeux et non de construire l image d un espace pour le ma triser comme cherchaient le faire Lissitzky et Rodchenko Certes la photographie tait pratiqu e depuis Weimar par certains tudiants mais elle l tait galement dans le d partement typographie am nagement d exposition publicit Cet atelier fut dirig par Herbert Bayer un tudiant devenu ma tre de 1925 1928 Mais jusqu alors aucune formation photographique n tait assur e ni aucun lieu r serv la photographie Meyer avait saisi l importance de la photographie sa port e sociale le reportage et son application pratique la publicit Christian Bouqueret Bauhaus et photographie in Bauhaus Photographie Arles Rencontres internationales de la photographie mus e R attu Paris mus e d Art moderne de la Ville de Paris 1983 1984 p 8 13 11 LE BAUHAUS ET LA PHOTOGRAPHIE REPERES L Exposition internationale e Film und Foto Le 18 mai 1929 est inaugur e au St dtischen Ausstellungshallen Affiche ue UE n So j FF de
114. it humaine Je suis en perp tuel en mouvement Je m approche des choses je m en loigne Je me glisse sous elles j entre en elles Je me d place vers le mufle du cheval de course Je traverse les foules toute vitesse je pr c de les soldats l assaut je d colle avec les a roplanes je me renverse sur le dos je tombe et me rel ve en m me temps que les corps tombent et se rel vent Voil ce que je suis une machine tournant avec des man uvres chaotiques enregistrant les mouvements les uns derri re les autres les assemblant en fatras Lib r e des fronti res du temps et de l espace j organise comme je le souhaite chaque point de l univers Ma voie est celle d une nouvelle conception du monde Je vous fais d couvrir le monde que vous ne connaissez pas Dziga Vertov Manifeste cin o il in LEF n 3 1923 I Un nombre incalculable d exp riences photographiques est aujourd hui l tude M me si souvent ces derni res empruntent des voies s par es elles n en demeurent pas moins les divers aspects d une seule et m me chose C est un des effets de cette formidable expansion que Ton conc de de temps en temps la photographie et qui tient la nature m me de son proc d et dont on ne peut pr voir les limites Tout en ce domaine est si nouveau que les recherches aboutissent d j des r sultats cr atifs cet gard c est bien s r la technique qui ouvre la voie l analphab
115. itre inaugural du premier livre publi par Claude Cahun o l image est rendue sa puissance propre de transformation O m me la poudre aux yeux doit conqu rir sa double part de v rit et de magie efficace pour enfin basculer comme l avait voulu Baudelaire dans une po tisation de l exp rience Fran ois Leperlier L image premi re in Claude Cahun Paris Jeu de Paume Hazan 2011 p 51 52 39 REFLETS ET R FLEXION ORIENTATIONS BIBLIOGRAPHIQUES TH MATIQUES Composition Nature morte vers 1033 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes 40 APPROFONDIR L EXPOSITION Retrouvez des ouvrages li s aux expositions et des bibliographies th matiques sur le site de la librairie du Jeu de Paume www librairieeudepaume org Modernit avant garde et photographie I APOLLINARE Guillaume Les Peintres cubistes Paris Hermann Paris 1980 I BAJAC Quentin La Photographie l poque moderne 1880 1960 Paris Gallimard 2005 I BENJAMIN Walter L uvre d art l re de sa reproductibilit technique 1935 1030 in uvres UL Paris Gallimard 2004 I Poiverr Michel GUNTHERT Andr dirs L Art de la photographie Paris Citadelles amp Mazenod 2007 I CHEVRIER Jean Fran ois Entre les beaux arts et les m dias photographie et art moderne Paris L Arachn en 2010 I EINSTEIN Carl L Art du XX si cle Arles Actes Sud 2011 I FrZOT Mi
116. l homme Ce sont les natures mortes modernes du XXe si cle l expression formelle du caract re f tichiste de la marchandise Depuis 1930 environ la photographie vince de plus en plus les arts graphiques du domaine de la publicit en images c est le r sultat de sa constante sup riorit M me lorsque la photographie de la Nouvelle Objectivit et du constructivisme ne fut pas produite directement la demande de l industrie publicitaire elle poss de une affinit interne avec la publicit Chaque angle nouveau multiplie le monde par lui m me notait Germaine Krull dans la pr face de son petit ouvrage intitul Etudes de nu 1930 Le constant renouvellement interne des objets est un principe structurel de la publicit comme de la photographie constructiviste et de la Nouvelle Objectivit Herbert Molderings La seconde d couverte de la photographie in Paris Berlin Paris Centre Georges Pompidou Gallimard 1991 p 329 331 PHOTOGRAPHIE ET SURREALISME I Les surr alistes ont religieusement uvr pour un rajeunissement des arts par une incorporation tr s particuli re du fantastique Il est donc trange pre mi re vue de parler de photographie et surr alisme et d associer la photographie ces enregistrements inconscients Le paradoxe vient de ce que nos structures mentales qui se sont form es au XIX si cle et prennent leurs racines dans la r volution industrielle sont
117. l artiste Le chevalet de peintre les cadres les miroirs et les boules autant d objets qu elle utilise dans ses natures mortes photographiques comme dans ses l gants autoportraits sont dispos s de telle sorte que le visage fait office de ponctuation dans les liens qui se cr ent entre les choses et les associations qu elles voquent un visage que l on ne peut s emp cher de vouloir d chiffrer dans lequel on cherche savoir qui est la photographe et o elle se trouve C est elle apr s tout qui qualifie ces uvres d autoportraits 1 Si l exercice d autovisualisation de Florence Henri et sa mise en sc ne dans ses autoportraits semblent relever d une ambition plus vaste celle de cr er des photographies marquantes son moi en tant que visage dans un miroir nous est pr sent comme un double une simple r flexion un D ppelganger Chaque fois nous ressentons une forte attirance pour cette carapace dans laquelle elle a d cid de s envelopper et de se prot ger mais dans les portraits plus tardifs de 1037 1038 la carapace se fissure et nous commen ons entrevoir son moi motionnel Cette recherche dans le miroir est peut tre une qu te d identit un des r cits que Florence Henri aspirait raconter malgr sa mani re formaliste et disciplin e d aborder la cr ation artistique Dans ce concentr r fl chi de son moi elle s est forg la personnalit d une femme moderne sinon intr pi
118. l exposition de Stuttgart la fameuse exposition Film und Foto organis e INTERNATID NALE AUSSTELLUNG WEE aN par le Deutscher Werkbund une association d artistes DES DEUTSCHEN WERKBUNDS Stuttgart 1929 d architectes de dessinateurs et d industriels et coordonn e De par Tun de ses membres Gustav Stotz Son objectif est de pr senter un large ventail de la production photographique avant gardiste internationale Stotz r unit une quipe de collaborateurs pour proc der la s lection des photos Edward Weston s lectionne les participants venant des tats Unis Christian Zervos fondateur et directeur de la revue Cahiers d Art choisit les participants fran ais Piet Zwart photographe dessinateur graphique et industriel se charge de la s lection belge et hollandaise Moholy Nagy et Stotz lui m me se consacrent la s lection allemande et El Lissitzky s occupe des participants venus d Union sovi tique tout en dessinant la salle o doivent tre expos s les clich s Moholy Nagy prend galement en charge la s lection de la salle 1 un espace con u comme une sorte d introduction l exposition Film und Foto r unit les uvres des photographes les plus significatifs des deux principaux courants de la photographie avant gardiste du El FOTO AUSSTELLUNG VOR 16 MAI BiS F JULI Rs HIS MIENE Le rU IIL rem a rh mens moe Dos he Aas FILM BONDERVORF HEAUNGEN VOM TE BiS 26 JUN de la publicit de la p
119. latement de la temporalit diversification des instances narratrices enfin tendance la r p tition de s quences L un des multiples enjeux de ces nouvelles formes de narration romanesque est de remettre en cause le statut du personnage 54 PISTES DE TRAVAIL ACTUALIT S XIV WILSON CONSULTERA LES COMMERCANTS il avoue avoir jet une bombe une femme de la police se saoule apr s une heure du matin a perdu sur le bl tu comme cambrioleur le pr sident saisit le p tard et tira l amorce Un torrent de pastilles de gomme dor es tomba sur la table alors jetant un coup d il sur la lettre le Chef du Pouvoir Ex cutif lut Hen mangez pas trop parce que Maman dit que si vous en mangez trop vous tomberez malade Je ne serais pas surpris de d couvrir apr s une enqu te d taill e que la bombe qui a explos aujourd hui tait destin e John D Rockefeller dit l inspecteur de police Max Schnittberger Le nouveau bonheur d Isadora Duncan Des fauteurs de troubles membres des Travailleurs Industriels du Monde envahirent la salle o l on f tait l anniversaire de Garibaldi Rosenbank Staten Island ils insult rent le drapeau italien malmen rent et frapp rent coups de matraque des membres de la soci t italienne de tir et auraient tra n dans la boue le drapeau am ricain si Les pommes de terre blanches en baisse Six jeunes baigneuses d shabill es pochent l il d un ignoble
120. les compose partir de fragments de ces prises de vue qu elle photographie nouveau en positif sans essayer de masquer qu il s agit d assemblages En f vrier 1932 Florence Henri participe l exposition The Modern Movement in Photography pr sent e la Royal Photographic Society de Londres Cette m me ann e elle expose avec d autres artistes la galerie Julien Levy de New York En janvier 1033 elle inaugure au Folkwang Museum d Essen une exposition individuelle autour de son travail de portraitiste Munie de son appareil photo Florence Henri arpente aussi les rues de Paris Fid le son souci de construction elle retrouve dans les reflets que lui offrent les vitrines des magasins le m me esprit qui animait ses compositions aux miroirs r alis es en studio Entre 1937 et 1940 elle s journe fr quemment en Bretagne en compagnie de l crivain Pierre Minet Pour cette s rie d images caract re documentaire elle ne renonce pas cependant un travail de construction r fl chi et un choix m ticuleux du point de vue Pendant la Seconde Guerre mondiale le mat riel photographique se fait rare et difficile d acc s Elle retourne la peinture et son activit de photographe s en trouve consid rablement r duite En 1062 elle quitte Paris et emm nage d finitivement Bellival o son amie Jeanne Taffoireau a achet une vieille b tisse qu elles restaurent ensemble pour s y installer Un espace y e
121. llection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes finit par annoncer qu elles ressemblaient aux vues prises par r flexion dans un miroir noir nearly the same as that of views taken by reflection in a black mirror Il faut bien reconna tre que comme le constate Batchen les premiers daguerr otypes ressemblaient fort des miroirs noirs commencer par leur format et leur aspect miroitant Ce rapprochement fut renouvel non sans une certaine constance par une volont de la part des historiens de la photographie car ils trouvaient l dans la manipulation du miroir de Claude un geste fondateur de la photographie je veux dire du cadrage Jonathan Crary postule une rupture dans le r gime scopique dont le moment le plus critique se situe grossi rement entre les ann es 1810 et 1840 I d finit le passage d une p riode qui dans l histoire de la vision s appuie sur l optique g om trique une autre fond e sur l optique physiologique Il a ainsi montr que la naissance de la photographie n a rien voir avec les dispositifs optiques pr c dents Entre la camera obscura qui fournissait un mod le aux th ories classiques de la connaissance et de la repr sentation et l apparition de la photographie a lieu une v ritable rupture pist mologique Le spectateur de la p riode classique va alors donner naissance l observateur de l poque moderne un observateur transform tous points de vue p
122. ment aux myst res de la chambre noire ce serait l espace et lui seul qu il faudrait mettre en cause Christian Caujolle Florence Henri 1803 1089 Encyclop dia Universalis en ligne http www universalis fr encyclopedie florence henri e Dans le contexte de l exp rimentation photographique de Florence Henri centr e sur les miroirs outils offrant de multiples perspectives mais aussi sur la r p tition des objets et les diff rents plans qui se recoupent ses natures mortes r alis es l aide d objets divers et vari s tous d origine industrielle et intitul es Composition repr sentent un autre ensemble d uvres fondamentales Ces visions plusieurs axes conf rent un cachet personnel ses photographies qui se d marquent de la production du moment et font tat d un lien certain avec le postcubisme et le constructivisme Rappelons d ailleurs le caract re s riel des recherches de l artiste une dimension d cisive qui exprime l id e d un processus exploratoire la tentative d puiser les possibilit s formelles des ressources qu elle utilise Cette caract ristique reste une constante tout au long de ses exp rimentations ult rieures Cristina Zelich L uvre photographique de Florence Henri au sein des avant gardes in Horence Henri Miroir des avantgardes 1927 1940 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p 10 11 L autre voie pour d passer
123. monde de la reproduire m me devenir un lieu exp rimental qui permet de conduire 27 LE CONTEXTE DES AVANT GARDES Composition The Glory That Was Greece vers 1933 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes le hasard den formuler les enjeux strat giques et de servir de prop deutique une vision surr aliste D s 1921 Breton passe par la m taphore de la photographie pour d crire le myst re qu il entend percer l criture automatique serait une photographie de la pens e Voir capter enregistrer la pens e elle m me plus que sa trace moins que son produit c est bien son image que traque Breton Cette image qui parviendrait mat rialiser la relation entre l art et la vie partir de laquelle tout le surr alisme se d ploie Michel Poivert Images de la pens e in La Subversion des images Surr alisme photographie film Paris Centre Pompidou 2009 p 310 REFLETS ET REFLEXIONS Le Dans ses premi res compositions elle introduit un l ment qui s av re fondamental pour ses recherches artistiques le miroir Au d but elle photographie la r alit et son reflet ce sont les premiers portraits de ses amis Margarete Schall et Charly r alis s dans son studio parisien et qu elle intitule Double Portrait partir de tr s peu d l ments elle cr e des compositions extr mement complexes o elle joue entre un premier plan flou et l image refl t e dans l
124. mpression et la retouche c Saisie multiple d un objet la poursuite des essais de st r ophotographie sur une seule et m me plaque d Introduction de nouvelles compositions photographiques l abolition de l amenuisement perspectif e Exploitation photographique des exp riences de la radiographie relativement l espace a perspectif et la possibilit de voir l int rieur d un objet 5 La photographie sans appareil par exposition directe du support photographique la lumi re bhotogramme 6 L utilisation des nouvelles mulsions sur tous types de mat riaux 7 l obtention d une v ritable sensibilit la couleur modulable au maximum 8 Le d veloppement des m thodes de projection et de r flexion film projection sur le ciel jeux de lumi res color es o Les machines composer et les presses photographiques la t l photographie l optophon tique L szl Moholy Nagy La photographie dans la r clame 1939 in Peinture Photographie Film et autres crits sur la photographie Paris Gallimard 2008 p 155 157 23 LE CONTEXTE DES AVANT GARDES PROFESSIONNALISATION ET PUBLICIT I Au cours des ann es 1920 les femmes exercent de plus en plus fr quemment une activit professionnelle ph nom ne qui existe galement dans la photographie Nombreuses sont celles cette poque qui montent leur propre studio en se consacrant au portrait la mode et la photographie pu
125. n changeur culturel in Voici Paris Modernit s photographiques 1920 1950 Paris Centre Pompidou 2012 p 31 39 I La photographie a tous les droits et tous les m rites n cessaires pour que nous nous tournions vers elle comme vers l art de notre temps affirme en 1934 l artiste sovi tique Rodchenko Au lendemain de la Premi re Guerre mondiale sur les ruines du monde ancien la photographie s inscrit parmi les moyens d expression qui en rupture avec le pass doivent permettre de mettre en place un langage nouveau Rapide pr cise mobile m canique reproductible et longtemps tenue distance des beaux arts elle poss de toutes les qualit s pour incarner pleinement la vision moderne D s 1021 le dada ste Raoul Hausmann souhaite une ducation de l il par l optique m canique insistant sur le fait qu un nouveau type de connaissance optique est notre port e Dans l entre deux guerres la photographie est pr sente au sein de la plupart des mouvements d avant garde La plus grande exposition de photographies modernistes organis e cette p riode Film und Foto Fifo Stuttgart 1920 est repr sentative dans sa diversit de la multitude des sensibilit s alors r unies sous la banni re de la Nouvelle Vision On y trouve des constructivistes russes Aleksandr Rodchenko Gustav Klucis El Lissitzky des Am ricains proches de la straight photography Paul Strand Charles She
126. nel qualifierait volontiers d preuves manqu es Une fausse mise au point de l appareil une faute dans l emploi de l chelle des distances l utilisation multiple d une plaque avec photographies superpos es peuvent aussi produire de nouvelles jouissances optiques par un emploi judicieux Autre moyen possible vision nouvelle uniquement dans le sens de la perspective Nous avons l habitude de fixer les images avec vue horizontale mais les prises de vue hardies plongeantes ou relev es que nous fournit la technique nouvelle avec ses changements de niveau subits ascenseurs avions etc n ont pas encore fourni toutes leurs possibilit s Cependant nous en trouvons d j beaucoup de r alis es dans les photographies nouvelles La prise en biais d une verticale qui en r sulte difice m t chemin e a aussi quelque chose de saisissant Elle devient d importance parce qu on ouvre ainsi en quelque sorte des perspectives astronomiques dans ce sens plus tendu les verticales ne sont en r alit rien d autre que des positions radiales par rapport un centre terrestre imaginaire Franz Roh M canisme et expression Les caract res essentiels et la valeur de la photographie in Foto Auge Stuttgart 1929 p 12 I Je suis un il Un il m canique Moi c est dire la machine je suis la machine qui vous montre le monde comme elle seule peut le voir D sormais je serai lib r de l immobil
127. nfini L amour de l obsc nit qui est aussi vivace dans le c ur naturel de l homme que l amour de soi m me ne laissa pas chapper une si belle occasion de se satisfaire Comme l industrie photographique tait le refuge de tous les peintres manqu s trop mal dou s ou trop paresseux pour achever leurs tudes cet universel engouement portait non seulement le caract re de l aveuglement et de l imb cillit mais avait aussi la couleur d une vengeance Qu une si stupide conspiration dans laquelle on trouve comme dans toutes les autres les m chants et les dupes puisse r ussir d une mani re absolue je ne le crois pas ou du moins je ne veux pas le croire mais je suis convaincu que les progr s mal appliqu s de la photographie ont beaucoup contribu comme d ailleurs tous les progr s purement mat riels l appauvrissement du g nie artistique fran ais d j si rare La Fatuit moderne aura beau rugir ructer tous les borborygmes de sa ronde personnalit vomir tous les sophismes indigestes dont une philosophie r cente l a bourr e gueule que veux tu cela tombe sous le sens que l industrie faisant irruption dans l art en devient la plus mortelle ennemie et que la confusion des fonctions emp che qu aucune soit bien remplie La po sie et le progr s sont deux ambitieux qui se ha ssent d une haine instinctive et quand ils se rencontrent dans le m me 32 APPROFONDIR L EXPOSITION chemin il faut que l
128. nt assise un bout d une table en planches pouss e contre le mur auquel le miroir est accroch elle laisse voir en r flexion le haut de son corps l expression neutre de son visage soigneusement maquill ses bras pli s et d tendus et les boules qu elle a plac es au point de jonction entre la table et le miroir Par le jeu de la r flexion les deux boules deviennent quatre boules et les planches de la table se prolongent mais Florence Henri elle n existe que dans le miroir qui laisse voir en outre ce qui se trouve derri re elle la pi ce o est plac e la table le mur oppos et la plinthe autant d l ments qui cr ent des lignes et des plans et contribuent bousculer notre appr hension de l espace Autrement dit le miroir perturbe l id e que nous avons de notre position par rapport au sujet et transforme l artiste en une sorte de sphinx spectral tr s pr sent et en m me temps absent En r gle g n rale Florence Henri dispose des objets de mani re inventer un nouvel espace et composer une abstraction faite de pans de murs d un miroir et d une table dessinant des lignes et des volumes Dans la mesure o elle n existe ici que dans le miroir la photographie se met ressembler un tour de magie Susan Kismaric Florence Henri la photographe et son masque in Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p 180 182 L ll y a galement et c
129. ntre Pompidou 2000 I Paris Berlin Paris Centre Pompidou 1978 Paris Gallimard 1901 I Paris Moscou Paris Centre Pompidou 1979 Paris Gallimard 1901 I Paris capitale photographique 1920 1940 Collection Christian Bouqueret Paris Jeu de Paume 2000 I Voici Paris Modernit s photographiques 1920 1050 Paris Centre Pompidou 2012 I L szl Moholy Nagy Marseille Mus es de Marseille Paris R union des mus es nationaux 1901 I Rodifchenko photographe La R volution dans l il Paris mus e d Art moderne de la Ville de Paris Marseille Parenth ses 2007 I Vues den haut Metz Centre Pompidou Metz 2013 41 ORIENTATIONS BIBLIOGRAPHIQUES TH MATIQUES Miroir reflet et r flexion I ALBERTI Leon Battista Della Pittura livre II 1435 Paris Macula 1900 I BAUDELARE Charles Le public moderne et la photographie 1850 tudes photographiques n 6 mai 1009 en ligne http etudesphotographiques revues org 185 I Bay Jean Christophe Regarder la peinture Cent chefs d uvre Paris Hazan 1992 I BLUMENFELD Erwin Jadis et Daguerre Paris Textuel 2013 I CHEVRIER Jean Fran ois La photographie dans la culture du paysage in Paysages Photographies La Mission photographique de la Datar travaux en cours 1984 1085 Paris Hazan 1085 I Foucault Michel Les Mois et les Choses Paris Gallimard 1066 Mar Arnaud Le Miroir noir Enqu te sur le c t obscur du r
130. ntres pour copier des points de vue comme disait Ni pce mais par des amateurs d art et de nature pour voir reconna tre des uvres d art dans la nature c t de la tradition des vues topographiques avec la recherche chez les vedutistes d un paysage historiquement objectif le go t du pittoresque qui impr gna d ailleurs largement le traitement des vues topographiques est donc l origine esth tique de la photographie et le modeste miroir de Claude peut tre tenu pour l anc tre v ritable de l appareil photographique du moins si l on veut bien consid rer que celui ci est un outil de vision autant qu un appareil d enregistrement D couper une image telle qu en produit la chambre noire dans la r alit n est il pas en effet le propos de l intervention du photographe et de son tude du paysage Jean Fran ois Chevrier La photographie dans la culture du paysage 1 partie le XIX et ses ant c dents Paysages photographies La Mission photographique de la Datar travaux en cours 1984 1985 Paris Hazan 1985 p 362 363 I Tr s certainement le premier rapprochement du miroir noir et de la photographie date du 8 juin 1830 soit avant m me la diffusion du proc d photographique par Arago cette date Sir John Robison de la Soci t Royale d dimbourg embarrass pour d crire les premi res vues du daguerr otype 33 REFLETS ET R FLEXION Double portrait 1927 1928 Co
131. ographique qui favorise la force de la composition formelle au d triment du d tail narratif ou pittoresque et met en avant les capacit s d abstraction de la photographie Dans le contexte des avant gardes artistiques o la photographie comme le pense L szl Moholy Nagy est un l ment de renouveau en mati re de cr ation optique Die Form 1929 la lumi re manipul e incarne le mat riau moderne par excellence Pour les photographes exp rimentaux elle devient le moyen initial par lequel se lib rer d une conception de la photographie comme stricte reproduction de la r alit Lorsqu ils ne les r inventent pas les photographes exp rimentaux bousculent contrarient d placent subvertissent poussent leurs limites leur m dium pens en tant que dispositif et en tant que langage visuel Le terrain d exp riences dans le sens de l loignement de l image de son r f rent se situe dans l utilisation d un moyen technique Dans sa logique d usage l appareil photographique induit un acte soustractif il tranche arrache des fragments au continuum visuel En ce sens il peut extraire abstraire des formes de la r alit Pour y parvenir les m thodes sont vari es outre d avoir recours angles de prise de vue inhabituels de pratiquer le gros plan rapproch les modifications de param trages et de proc dures de prises de vue sont quelques m thodes et partis pris optiques dont le photographe peut user po
132. on des relations du temps et de l espace Condamn au silence en Allemagne par le nazisme le Bauhaus a exerc une influence internationale norme du fait de l migration de la plupart de ses professeurs et d un bon nombre de ses tudiants On conna t le r le jou aux tats Unis par Gropius et Breuer Harvard par Mies van der Rohe Hilberseimer et Moholy Nagy Chicago par Albers Yale par Herbert Bayer Aspen mais on parle moins de l migration vers l est du second directeur du Bauhaus Hannes Meyer qui avec une douzaine de ses tudiants travailla Moscou de 1930 1936 et du r le jou au Proche Orient dans ce qui deviendra l tat d Isra l par Ardon et Arieh Sharon Le Bauhaus rest vivant exerce encore sur nous une trange fascination parce qu il ne s est jamais propos de se cristalliser en un style mais seulement de susciter la cr ation moderne Le Bauhaus disait Mies n tait pas une institution C tait une id e Michel Ragon Pr face in Bauhaus Photographie Arles Rencontres internationales de la photographie mus e R attu Paris mus e d Art moderne de la Ville de Paris 1983 1984 p 6 10 D COUVRIR L EXPOSITION Fen tre 1927 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes vus a R SELS so qu LA DE f f i f La photographie fut institutionnalis e au Bauhaus lorsque l on fit appel au photographe Walter Peterhans Elle n avait t
133. oportrait m me le plus simple le moins mis en sc ne est portrait d un autre 1 L autoportrait dans la cr ation photographique est depuis longtemps un jeu avec l identit avec la forme et la fiction de l identit Si l image est bien une sorte de maladie contagieuse qui multiplie les mod les par un processus d imitation quasiment illimit les autoportraits mis en sc ne o l individu se pla t jouer de toutes les mani res possibles avec son apparence sont comme des vaccins des inoculations volontaires et b nignes par lesquels on pr tend anticiper le mal pour mieux lui r sister Ce n est qu au XX si cle que l exp rience de l autre dans l autoportrait photographique put d passer la simple imagerie et devenir au del du jeu une exp rimentation dont quelques personnages isol s du XIXe si cle apparaissent alors comme les pr curseurs C est avec la violence de l expressionnisme chez Edvard Munch d abord puis Egon Schiele et Fortunato Depero puis encore S l Wietkiewicz en ajoutant peut tre John Heartfield et Raoul Hausmann que la photographie cessa d tre un moyen de fixer des identit s et d en jouer comme elle l avait toujours t tant qu elle dut illustrer l objectivit des apparences et la v rit du moi ou reproduire des mod les de comportement l appareil enregistrait d sormais la multiplicit des pulsions g n ralement contenues par l image abstraite du moi et de l individu Tous les autre
134. opre album romain Cristina Zelich L uvre photographique de Florence Henri au sein des avant gardes in Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p 17 18 52 PISTES DE TRAVAIL Rome 1933 1934 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes I Des l ments de r alit sont rendus abscons par l interm diaire de l art Ce n est pas l art que la r alit rend insolite c est la r alit qui devient insolite travers l art Werner Spies Les manifestations dada Cologne in Paris Berlin Paris Centre Pompidou 1978 p 201 Proposer aux l ves de comparer les trois photomontages suivants reproduits en ligne sur le portail de la photographie Arago Www photo aragoir rubrique Technique l article e Photomontage Voir la s lection Raoul Ubac La Rue derri re la gare 1936 Florence Henri Rome 1933 1934 ci dessus Dora Maar 29 rue d Astorg vers 1936 D finir le terme insolite et rechercher des synonymes En quoi ces trois photomontages cr ent ils une forme d insolite Proposer en s appuyant sur ces trois images et sur les textes pr sents dans ce dossier dans la partie Approfondir une approche de la notion de surr alisme Comparer ces photomontages aux tableaux de Giorgio De Chirico tels que Malinconia M lancolie 1
135. ouvent recours Durant son bref passage par l cole il est possible que Florence Henri ait commenc s interroger sur sa propre pratique artistique de peintre est certain que de retour Paris elle crit une lettre Lou Scheper qu elle avait connue Dessau dans laquelle elle confie son d sir d abandonner la peinture pour se consacrer l exploration de toute une s rie d id es travers la photographie Les exp riences auxquelles elle se livre dans le cadre de la photographie donnent naissance une uvre prolifique dont certaines caract ristiques la diff rencient de ses contemporains Elle combine les enseignements du cubisme et du constructivisme la recherche d une nouvelle forme d expression adapt e aux possibilit s offertes par la photographie Dans ses premi res compositions elle introduit un l ment qui s av rera fondamental dans sa recherche artistique le miroir Avec tr s peu d l ments elle cr e des images d une grande complexit qui se caract risent par la fragmentation de l espace et les perspectives multiples Parmi elles se trouve l une de ses uvres les plus connues l autoportrait au miroir et aux deux boules m talliques qui refl te l esprit de libert de l poque offrant l image d une artiste moderne et mancip e non conforme au statut social traditionnellement attribu la femme Ses natures mortes r alis es avec des objets dissemblables tous d origine industr
136. p mediation centrepompidou fr education ressources ENS bunuel ENS bunuel html Germaine Dulac La Coquille et le Clergyman 1928 http www arte tv fr la coquille et le clergyman 892138 CmC 8021 44 html RENDEZ VOUS I mercredi et samedi 12h30 les rendez vous du Jeu de Paume visite comment e des expositions en cours I samedi 15h 30 sauf dernier du mois les rendez vous en famille un parcours en images pour les 7 11 ans et leurs parents I mardi 24 f vrier 18h visite de l exposition par Cristina Zelich commissaire et Giovanni Battista Martini d tenteur des Archives Florence Henri I samedi 28 f vrier 28 mars et 25 avril 2015 15h30 les enfants d abord visites ateliers pour les 7 11 ans autour du th me Exp rimentations photographiques et autoportraits avec cr ation d un portfolio I mardi 31 mars et 28 avril 2015 18h mardis jeunes visite comment e des expositions en cours I mardi 21 et mercredi 22 avril 2015 14h30 17h 30 12 15 ans jdp Investigation et cr ation stage d exp rimentation et de pratique autour de la production et l dition d images pour les 12 15 ans Retrouvez nous sur les r seaux sociaux HForenceHenri Le Jeu de Paume est subventionn par le minist re de la Culture et de la Communication 2 e il Libert galit Fraternit R PUBLIQUE FRAN AISE Minist re Culture ommunication Les Amis du Jeu de Paume soutienn
137. phallique L image a donn lieu en effet des interpr tations freudiennes de la part de Diana Du Pont et de Rosalind Krauss Pour Du Pont elle r unit les deux genres le masculin et le f minin le miroir tant le phallus les boules formant les seins Krauss pour sa part y voit une construction purement phallique Ces analyses ne constituent pas l essentiel de l interpr tation de l image mais dans leur approche psychanalytique les deux auteurs attirent l attention sur un aspect r current de ces autoportraits savoir que Florence Henri ne montre g n ralement jamais que la moiti sup rieure de son corps son visage sa t te ses paules et ses bras Et si l on tend l interpr tation freudienne ses autres autoportraits on ne peut s emp cher de constater qu elle bannit constamment ses organes reproductifs et le site principal du plaisir sexuel Se consid rait elle comme asexu e L exposition trop manifeste de son corps aurait elle nui au caract re c r bral et abstrait qu elle voulait donner son uvre Il est impossible de le dire mais cette d cision de se limiter au haut du corps tait certainement d lib r e notamment chez une artiste qui composait ses arrangements avec autant de soin Cela tant ses motivations n taient peut tre pas totalement conscientes Dans l ouvrage qu elle lui consacre Diana Du Pont d crit la situation des femmes de cette g n ration dans les termes suivant
138. pl t cette d finition en tablissant le principe po tique de l image surr aliste Le merveilleux c est la contradiction qui appara t dans le r el C est dans ce contexte que la c l bre m taphore Beau comme la rencontre fortuite d un parapluie et d une machine coudre sur une table d op ration par laquelle l crivain Isidore Ducasse alias comte de Lautr amont avait d crit dans Les Chants de Maldoror 1874 la beaut d un jeune homme aux yeux du diabolique Maldoror est devenue le paradigme de l image surr aliste tant verbale que visuelle Pour les artistes surr alistes la question essentielle concernant la photographie tait de savoir si l on pouvait imaginer une photographie qui ne soit pas un simple EE Fam ae d calque du r el mais une r v lation une objectivation du possible au sens d une ouverture infinie des r alisations de l esprit de ce possible que Baudelaire a d fini comme le domaine propre de l imagination Traduite dans le langage de Breton et d Aragon la question se posait en ces termes peut il y avoir une photographie du mod le purement int rieur une photographie des r ves des peurs des hallucinations des d sirs des fantas mes etc Cette question revient se demander si le proc d photographique est susceptible de servir des fins artistiques autrement dit s il peut s ouvrir des aspects jusque l inconnus de la r alit psychique humain
139. ppe Simay Olivier Lugon Fran ois Bon dirs Le Pont transbordeur de Marseille L szl Moholy Nagy Paris CIPH INHA dition Orphis 2013 en ligne http www academia edu 5251010 Double vue Moholy Nagy et le pont_transbordeur 47 PERCEPTION MULTIPLICATION ET FRAGMENTATION DE L ESPACE Marseille 1929 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes Afin de d velopper l analyse de la perception et de la repr sentation de l espace en photographie au travers des diff rents points de vue et cadrages choisis par les photographes vous pouvez retrouver plusieurs images en ligne sur le portail de la photographie Arago www photo aragoifr en inscrivant Pont transbordeur dans le moteur de recherche l uvre de Germaine Krull fera l objet d une r trospective au Jeu de Paume du 2 juin au 27 septembre 2015 con ue par l historien de la photographie Michel Frizot qui en pr sente ainsi le projet Germaine Krull 1897 1985 est une des photographes les plus connues de l histoire de la photographie pour sa participation aux avant gardes des ann es 1920 1040 et l une des femmes photographes les plus c l bres La publication de son portfolio M tal en1928 sa pr sence l exposition Film und Foto en 1029 sont les v nements les plus souvent rappel s qui l inscrivent de fait comme l une des g ries de la modernit photographique Il est essenti
140. qu il pourrait y capter et restitue la visibilit ce qui demeure hors de tout regard Mais cette invisibilit qu il Henri G nes surmonte n est pas celle du cach il ne contourne pas un obstacle il ne d tourne pas une perspective il s adresse ce qui est invisible la fois par la structure du tableau et par son existence comme peinture Ce qui se refl te en lui c est ce que tous les personnages de la toile sont en train de fixer le regard droit devant eux c est donc ce qu on pourrait voir si la toile se prolongea it vers l avant descendant plus bas jusqu envelopper les personnages qui servent de mod les au peintre Mais c est aussi puisque la toile s arr te l donnant voir le peintre et son atelier ce qui est ext rieur au tableau dans la mesure o il est tableau c est dire fragment rectangulaire de lignes et de couleurs charg de repr senter quelque chose aux yeux de tout spectateur possible Au fond de la pi ce ignor de tous le miroir inattendu fait luire les figures que regarde le peintre le peintre en sa r alit repr sent e objective de peintre au travail mais aussi bien les figures qui regardent le peintre en cette r alit mat rielle que les lignes et les couleurs ont d pos e sur la toile Ces deux figures sont aussi inaccessibles l une que l autre mais de fa on diff rente la premi re par un effet de composition qui est propre au tableau la seconde par la loi qui p
141. quer Au fond tout ceci est beaucoup plus difficile expliquer qu faire Vous avez certainement remarqu que je parle fr quemment de composition C est parce que cette id e est tout pour moi Florence Henri d claration recueillie par Attilio Colombo dans Specchio essenzialit geometr a in Florence Henri Gruppo Editoriale Fabbri Milan 1983 p 59 cit par Cristina Zelich L uvre photographique de Florence Henri au sein des avant gardes in Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p 11 12 I Les photographies de la premi re p riode outre leur perfection formelle surprennent par leur intentionnalit Elles constituent de v ritables manifestes programmatiques pour une nouvelle photographie et prennent leur origine dans un vaste spectre de sollicitations culturelles dans lequel des exp riences cr atives multiples se chevauchent le cubisme en premier lieu et le constructivisme mais aussi la dimension m taphysique qui sera l antichambre du surr alisme Dans le texte qui accompagne les photos de l artiste publi es dans le n 17 18 de l International Revue i 10 d cembre 1928 Moholy Nagy crit avec les photographies de Florence Henri la pratique de la photographie aborde une nouvelle phase d une toute autre ampleur que ce qu il aurait t possible d imaginer jusqu ici Au del de la composition 16 APPROFONDIR L EXP
142. r comme pris entre deux barres m talliques Au premier abord l image donne une impression de disproportion il s agit presque d un trompe l il comme une t te qui apparaf ftrait travers une troite lucarne Une observation plus attentive permet de distinguer les contours d une chaise en m tal renvers e La bordure floue qui occupe la partie inf rieure dans le cadre joue galement un r le d terminant dans cette confusion spatiale puisque cet l ment ind fini contribue ter toute profondeur l image Cristina Zelich L uvre photographique de Florence Henri au sein des avant gardes in Florence Henri Miroir des avant gardes 1927 1940 Paris Jeu de Paume Arles Photosynth ses p 10 Quel est l effet produit par cette composition O se situe le visage de Florence Henri par rapport au cadre de la photographie Comment Florence Henri parvient elle mettre en avant les formes rondes de son visage Peut on parler d opposition entre ce dernier et lignes droites de la composition 44 PISTES DE TRAVAIL Autoportrait 1928 Collection particuli re courtesy Archives Florence Henri G nes Comment utilise t elle les formes g om triques de ce si ge provenant du Bauhaus En quoi peut on parler de cadre dans le cadre I Travailler partir de Autoportrait de Florence Henri qui date de 1038 en couverture du pr sent dossier afin de mettre en relation les notions
143. r side l existence m me de tout tableau en g n ral Ici le jeu de la repr sentation consiste amener l une la place de l autre dans une superposition instable ces deux formes de l invisibilit et de les rendre aussit t l autre extr mit du tableau ce p le qui est le plus hautement repr sent celui d une profondeur de reflet au creux d une profondeur de tableau Le miroir assure une m tath se de la visibilit qui entame la fois l espace repr sent dans le tableau et sa nature de repr sentation il fait voir au centre de la toile ce qui du tableau est deux fois n cessairement invisible trange fa on d appliquer au pied de la lettre mais en le retournant le conseil que le vieux Pacheco avait donn para t il son l ve lorsqu il travaillait dans l atelier de S ville l image doit sortir du cadre Michel Foucault Les Mots et les Choses chapitre Les suivantes Les M nines de Vel zquez Paris Gallimard 1966 p 22 24 31 REFLETS ET R FLEXION Jeanne Lanvin 1929 Collection particuli re courtesy Archives Florence La Manet par qui arriva avec l Olympia expos e en 1865 le scandale de l art moderne est sans doute le grand acc l rateur de la peinture du XIX si cle Par ses sujets ses cadrages par sa mani re il r volutionne la peinture Un bar aux Folies Berg re peint alors qu il tait d j malade est son dernier chef d uvre
144. rassemblant en une seule op ration vrai dire miraculeuse un portrait une nature morte et une sc ne de genre Le tout formant un v ritable paysage urbain o le miroir se fait l agent d une double ruse plac derri re la serveuse immobile et tr s muette occupant toute la largeur du tableau il refl te la salle qui fait briller ses feux comme dans une bu e Mais aussi mais surtout il met le spectateur dans la position de l interlocuteur de la serveuse personnage dont on voit le reflet et qui logiquement devrait aussi se trouver devant elle Mais voil il a disparu ce n est pas lui c est vous qui faites face au miroir et la femme silencieuse au regard triste et absent Entre elle et vous il y a le comptoir et la nature morte qui y est dispos e les bouteilles de bi re et de champagne la coupe de mandarines et les deux roses en fr le bouquet qui se d tachent comme une f erie color e et chomelle Jean Christophe Bailly Regarder la peinture Cent chefs d uvre Paris Hazan 1992 n p MIROIR DE NARCISSE MIROIR DE CLAUDE ET EXP RIMENTATIONS PHOTOGRAPHIQUES Le En mati re de peinture et de statuaire le Credo actuel des gens du monde surtout en France et je ne crois pas que qui que ce soit ose affirmer le contraire est celui ci Je crois la nature et je ne crois qu la nature il y a de bonnes raisons pour cela Je crois que l art est et ne peut tre que la reproduction ex
145. re photographique de Florence Henri figure centrale des avant gardes de l entre deux guerres Sa recherche plastique dans le domaine de la photographie se distingue par son originalit et sa capacit v hiculer les id es du postcubisme et du constructivisme exploitant les possibilit s que lui offre le langage photographique de la Nouvelle Vision Comme l indique L szl Moholy Nagy dans un texte qui accompagne la publication de quelques unes des premi res images exp rimentales de Florence Henri dans la revue i10 1998 ses compositions aux miroirs et ses superpositions explorent partir d une perspective et d un point de vue in dits la repr sentation d objets et les rapports spatiaux Florence Henri na t New York le 28 juin 1803 d un p re fran ais et d une m re allemande Sa m re meurt alors qu elle n a que deux ans v nement d terminant d s son plus jeune ge elle voyage et vit dans des milieux tr s diff rents d abord en Sil sie au sein de sa famille maternelle jusqu l ge de oons puis Paris dans un internat au sein duquel elle suit un enseignement musical Elle continuera ses tudes de musique en Angleterre Lorsque son p re meurt en 1007 elle re oit un h ritage qui lui permettra de b n ficier d un relatif confort mat riel tout au long de sa vie l ge de 19 ans elle retourne en Allemagne et s installe Berlin Lorsque la guerre clate en 1014 elle d cide d y rester Elle
146. rticip rent aucune exposition de groupe D autre part une d finition en termes de style exclurait les uvres de nombreux artistes dont on sait qu ils prirent une part active la diffusion des id es cubistes En ce qui concerne la chronologie on consid re g n ralement Les Demoiselles d Avignon 1007 de Picasso Museum of Modern Art New York comme la premi re uvre cubiste quoique sous une forme encore assez rudimentaire Selon les historiens on a le choix entre 1914 et 1925 comme date de la fin du mouvement est de fait qu en 1914 les principes du cubisme taient tous pos s si l on ne tient pas compte des r alisations individuelles qui suivirent D autre part Les Trois Danseurs 1925 Tate Gallery Londres peuvent tre consid r s comme marquant le point de fusion du cubisme et du surr alisme On accepte g n ralement les divisions chronologiques suivantes pr cubisme 1907 1909 cubisme analytique 1909 1919 cubisme synth tique 1012 1995 bien qu elles se r f rent surtout l volution de Picasso de Braque et dans une moindre mesure de Gris C est la suite de la premi re grande manifestation d art cubiste dans la salle 41 du Salon des ind pendants 17 LE CONTEXTE DES AVANT GARDES de 1911 que l usage du mot cubisme se r pandit Mais c est probablement Matisse qui parla le premier de petits cubes propos des uvres que Braque soumit en 1008 au jury du Salon d automne Louis
147. rtir du miroir que je me d couvre absent la place o je suis puisque je me vois l bas partir de ce regard qui en quelque sorte se porte sur moi du fond de cet espace virtuel qui est de l autre c t de la glace je reviens vers moi et je recommence porter mes yeux vers moi m me et me reconstituer l o je suis le miroir fonctionne comme une h t rotopie en ce sens qu il rend cette place que j occupe au moment o je me regarde dans la glace la fois absolument r elle en liaison avec tout l espace qui l entoure et absolument irr elle puisqu elle est oblig e pour tre per ue de passer par ce point virtuel qui est l bas Michel Foucault Des espaces autres in Dits et crits vol 4 Paris Gallimard 1994 p 756 consultable en ligne http www cairn info revue empan 2004 2 page 12 htm I L h t rotopie du miroir d double l espace de la conscience r flexive Foucault tait hant par la figure du double qu il avait analys e dans l uvre de Raymond Roussel La dispersion est la multiplication d un effet de division par d doublement Cette dispersion se concentre se condense dans un clat L h t rotopie r flexive confronte le sujet actuel a son double virtuel Nous touchons ici la dimension spectrale du miroir Ce miroir qui dans une vision positive ou positiviste est cens reproduire le monde existant actuel produit en fait des simulacres des spectres Au lieu de refl ter
148. s La f minit signifiait avoir et lever des enfants et assumer le devoir moral de prot ger et de civiliser la soci t en remplissant ses obligations maternelles Cens es se consacrer la vie domestique les femmes du XIX si cle qui ont os adopter un autre mode de vie se sont heurt es aux pr jug s de la soci t Les d tails de la vie d Henri ne correspondent pas aux m urs bourgeoises conventionnelles qui ont continu de renforcer cette conception de la f minit jusque dans le courant du XX si cle Chez elle l absence de vie domestique traditionnelle son ducation cosmopolite son mariage de convenance et son attitude lib r e vis vis de la sexualit remettaient en question l id al domestique Henri a choisi de vivre en artiste et dans la construction de son identit elle s est tourn e la fois vers l autoportrait et vers le miroir En optant l poque pour une vie d artiste Florence Henri excluait donc tout autre mode de vie et elle a poursuivi son ambition avec une t nacit hors du commun comme en t moignent ses premiers autoportraits o elle ne manifeste aucun signe de vuln rabilit Avec obstination dans sa recherche imaginative elle sonde le potentiel de l autoportrait dans une qu te qui prend appui sur son engagement au service de la forme L autoportrait fondateur voqu plus haut illustre clairement l exploration formelle que Florence Henri a men e toute sa vie Probableme
149. s Les objets les fruits surtout des pommes lui offrent un domaine objectif de couleurs et de formes d une vidente richesse sensuelle Meyer Shapiro Les Pommes de C zanne in Style artiste et soci t Paris 1982 Ses nombreuses natures mortes qui s chelonnent tout au long de son activit picturale et jusqu aux derni res ann es de sa vie doivent tre consid r es comme des tudes consacr es aux divers probl mes picturaux le rendu du volume sur une surface bidimensionnelle les rapports des objets avec leur environnement spatial la n cessit des d formations pour restituer dans sa v rit la r alit perceptive et enfin le r le de la couleur et de la lumi re dans la repr sentation de la forme la suite de C zanne les cubistes voient dans la nature morte le moyen privil gi pour r soudre en peinture les probl mes de la repr sentation spatiale Ils montrent les objets partir de plusieurs points de vue la fois et en relation troite avec leur environnement les fonds neutres des natures mortes du XVIIe si cle disparaissent pour laisser place des fonds tr s travaill s par des jeux de plans imbriqu s tienne Souriau Dictionnaire d esth tique Paris PUF 1000 p 1058 1050 Rechercher dans l exposition les photographies de Florence Henri intitul es Composition Nature morte ou Composition dans lesquelles l artiste a utilis un deux ou trois
150. s ou plut t les autres innombrables sont contenus dans l individu et puisque l appareil d enregistrement sert dit on fixer des identit s il reste un pr cieux outil pour montrer quoi peuvent bien ressembler objectivement tous ces personnages C est ainsi que Molinier Rainer L thi Samaras ont utilis la photographie Ni pour explorer le monde ext rieur ni pour se conna tre selon le sch ma classique de l introspection mais pour explorer des mondes int rieurs en utilisant leur corps devant l objectif comme un cran ou un support Jean Fran ois Chevrier et Claude P try Le miroir objet de sp culation entretien in travers le miroir de Bonnard Buren Rouen mus e des Beaux Arts Paris R union des mus es nationaux 2000 p 43 46 I Pour mieux illustrer sa pens e Lacan s appuie sur une sorte de sch ma optique qui correspond la structuration de l imaginaire et du symbolique dans le sujet Selon lui en effet il y a une analogie f conde entre les r gles de l optique et les lois de la psychanalyse Commen ons donc par d crire le premier sch ma qui doit rendre compte du stade du miroir Il s agit de placer devant un miroir concave une bo te creuse l int rieur de laquelle on aura fix un vase renvers et au dessus de laquelle on aura plant un bouquet de fleurs Si l on place son il derri re la bo te une image nous appara tra dans le miroir o par le jeu
151. s une forme embl matique des fragments isol s du monde visible le cubisme formula et tenta d exprimer une r alit absolue C est ainsi que l aspect conceptuel de la cr ation combin la conception classique de l autonomie de l uvre d art d termine le style et l iconographie du cubisme Le trait le plus caract ristique de ce mouvement est l utilisation qu il fait des formes g om triques Mais la repr sentation simultan e qu il donne de toutes les facettes d un sujet est plus significative Cette simultan it concept pictural de l espace temps fut peut tre la plus grande innovation du cubisme Elle marque la rupture avec l espace pictural fond sur un angle de vision unique qui datait de la Renaissance et ouvre donc un chapitre nouveau de l histoire de l art occidental Le concept de simultan it pr supposant la repr sentation du sujet sur une surface plane le cubisme est avant tout un style pictural pr tend donner du sujet une image plus objective que sa simple apparence En termes d histoire de l art le cubisme jette un pont entre le fauvisme et le surr alisme mais il poss de aussi des liens troits avec le futurisme italien le vorticisme anglais le constructivisme russe l expressionnisme allemand le Bauhaus De Stijl et m me Dada Il est malais de d finir le cubisme en termes historiques du fait que ses fondateurs Braque et Picasso n appartinrent jamais aucun groupe cubiste et ne pa
152. st consacr l atelier de peinture de Florence Henri Comme c est le cas pour de nombreuses femmes photographes ayant b n fici d une grande notori t dans les ann es 1920 et 1930 l uvre photographique de Florence Henri est pratiquement tomb e dans l oubli partir de 1974 gr ce au travail et la t nacit de Giovanni Battista Martini et d Alberto Ronchetti l artiste retrouve la place qu elle m rite dans l histoire de la photographie Elle passera les deux derni res ann es de sa vie dans une maison de repos Laboissi re en Thelle Elle meurt le 24 juillet 1982 Compi gne Cristina Zelich Commissaire de l exposition Cit e par Attilio Colombo dans Specchio essenzialit geometr a in Florence Henri Milan Gruppo Editoriale Fabbri 1083 p 50 BIOGRAPHIE 1893 Naissance New York le 28 juin d un p re fran ais et d une m re allemande 1895 1907 Mort de sa m re Est lev e par sa famille maternelle en Sil sie tudie la musique au Conservatoire d Earl s Court Road de Londres partir de 1905 1907 1911 Apr s la mort de son p re s tablit Rome chez la s ur de celui ci rencontre de nombreux repr sentants des avant gardes artistiques et litt raires Filippo Tommaso Marinetti Luigi Russolo Gabriele D Annunzio tudie le piano Rome l Acad mie Santa Cecilia puis Londres o elle donne des concerts au Bechstein Hall 8 D COUVRIR L EXPOSITION
153. structur es exclusivement en vue de l observation et de l enregistrement exacts de la r alit imm diate Ce sont elles qui ont cr notre culture photographique et c est probablement cause d elles que le surr alisme est n poussant ses adeptes dans la direction diam tralement oppos e la recherche d une possibilit d expression de la r alit essentielle que constitue l inconscient 1 Il appara t qu aujourd hui le photographe ne s int resse plus seulement ces proc d s d enregistrement mais aussi en raison d un changement d attitude mentale des situations produites artificiellement Son attention se porte sur le contr le des effets photographiques plut t que sur l v nement lui m me I essaie d avoir un regard qui se pr occupe non seulement de la photog nie mais aussi de la cr ativit photographique Il ne va pas simplement choisir ce qu il trouve mais va produire des situations qui contiennent pour lui les qualit s n cessaires l expression photographique gr ce des m thodes jusqu alors peu ou pas utilis es Cette attitude co ncide avec l affirmation d Andr Breton qui disait que le besoin de fixer des images visuelles que celles ci existent ou non avant leur fixation a de tout temps exist et a conduit la cr ation d un v ritable langage qui ne para t pas plus artificiel qu un autre 1 Le photomontage remonte aux collages cubistes mais il a connu un d veloppement sp cifique d
154. te honn tet et qui donne voir ce qu il doit montrer En d pit de son loignement en d pit de l ombre qui l entoure Mais ce n est pas un tableau c est un miroir offre enfin cet enchantement du double que refusaient aussi bien les peintures loign es que la lumi re du premier plan avec la toile ironique De toutes les repr sentations que repr sente le tableau il est la seule visible mais nul ne le regarde Debout c t de sa toile et l attention toute tir e vers son mod le le peintre ne peut voir cette glace qui brille doucement derri re lui Les autres personnages du tableau sont pour 30 APPROFONDIR L EXPOSITION Composition 1928 Bauhaus Archiv Berlin Photo Bauhaus Archiv la plupart tourn s eux aussi vers ce qui doit se passer en avant vers la claire invisibilit qui borde la toile vers ce balcon de lumi re o leurs regards ont voir ceux qui les voient et non vers ce creux sombre par quoi se ferme la chambre o ils sont repr sent s I y a bien quelques t tes qui s offrent de profil mais aucune n est suffisamment d tourn e pour regarder au fond de la pi ce ce miroir d sol petit rectangle luisant qui n est rien d autre que visibilit mais sans aucun regard qui puisse s en emparer la rendre actuelle et jouir du fruit m r tout coup de son spectacle I faut reconna tre que cette indiff rence n a d gale que la sienne I ne refl te rien en effet de ce qui s
155. tif la publicit qui met en avant l image Dans cette logique la photographie s accommode particuli rement bien de la conception am ricaine d une publicit directe qui vante les m rites du produit ou de l objet effectivement repr sent s sans proc d s allusifs ni m taphoriques L image photographique garantit la v racit de la publicit exacte concise et objective Pourtant c est en Europe surtout partir de la seconde moiti des ann es 1920 que la publicit adopte pleinement un langage visuel d avant garde dont elle mesure rapidement l efficacit Elle est aid e en cela par l int r t parfois d nu de sens critique que lui portent nombre de photographes d avant garde qui voient en elle la quintessence du langage moderne destination des masses En 1925 le Bauhaus ouvre ainsi la suite de nombre d coles appliqu es en Allemagne un cours de graphisme commercial Deux ans plus tard Moholy Nagy consacre un texte la question et ayant quitt le Bauhaus s installe comme graphiste Berlin la m me p riode quelques uns des artistes et typographes les plus engag s dans ce mouvement Raoul Hausmann Kurt Schwitters C sar Domela Piet Zwart Jan Tsichold se regroupent au sein du Cercle des designers pour une publicit nouvelle D s lors rien d tonnant ce que la plupart des grands photographes de la fin des ann es 1920 et des ann es 1930 aient travaill pour la publicit Certains
156. ts visuels l embl me de l ambition moderniste Apparue dans la peinture cubiste d avant guerre pour devenir toujours plus rigoureuse et manifeste la grille annonce entre autres choses la volont de silence de l art moderne son hostilit envers la litt rature le r cit et le discours Spatialement la grille affirme l autonomie de l art bidimensionnelle g om trique ordonn e elle est antinaturelle antimim tique et s oppose au r el C est quoi l art ressemble lorsqu il tourne le dos la nature Par la plan it qui r sulte de ses coordonn es la grille permet de refouler les dimensions du r el et de les remplacer par le d ploiement lat ral d une seule surface l enti re r gularit de son organisation est le r sultat non de l imitation mais d un d cret esth tique Rosalind Krauss l Originalit de l avant garde et autres mythes modernistes Paris Macula 2000 D 93 94 I R aliser une s rie de photographies autour du th me Vues de fen tres Envisager la fen tre comme une surface avec sa mat rialit et ses structures dans un espace donn peut s agir galement de r fl chir la fen tre comme cadre doublant celui de la photographie elle m me Encourager les l ves utiliser le noir et blanc afin de travailler les contrastes unifier les tonalit s et synth tiser les formes On pourra notamment d velopper le th me de la fronti re entre de
157. u m dium photographique incluait c t des angles de vue inusit s et des gros plans les d formations et l usage des miroirs Nombre de photographies r alis es au Bauhaus exploitent ainsi l effet d formant des miroirs concaves ou convexes ainsi que celui d une boule de verre Florence Henri s est consacr e la r alisation de photographies dans des miroirs Outre leur usage dans la r alisation d autoportraits ces surfaces lui permettaient de composer des natures mortes composites proches d effets de montage d multipliant les points de vue la mani re cubiste Les Distorsions s rie de nus f minins r alis s par Andr Kert sz pour le magazine humoristique Le Sourire en 1933 utilisent un autre proc d de perturbation Elles r sultent de l enregistrement du reflet d une image d form e par un miroir Le mod le pose devant un miroir d formant et le photographe enregistre les transformations allongements renflements raccourcis etc que subit l anatomie f minine V ritables anamorphoses ces photographies ne sont pas sans rappeler les formes molles surr alistes de Dali Le photographe de mode Erwin Blumenfeld dont le mot d ordre inspir de son pass dada ste tait de d daigner r gles et conventions proc dera lui aussi entre autres exp rimentations la d formation des silhouettes f minines allant par exemple jusqu transformer totalement l apparence de ses mod les par l interm diaire de verres
158. u terme qu parfaire et tendre une vision humaine trop limit e I serait moins un moyen d expression ou de reproduction qu un outil de perception une proth se visuelle permettant un accroissement sans pr c dent des capacit s sensorielles de l homme Toute l poque et d ailleurs fascin e par la possibilit d une extension artificielle des comp tences la psychotechnique est alors en plein essor et l image de la proth se branche de l ing nierie m dicale qui se d veloppe consid rablement dans la foul e de la Premi re Guerre mondiale se retrouve dans de nombreux photomontages ou autoportraits de la p riode qui montrent un appareil photo comme riv l il de l homme moderne Les multiples formes exp rimentales promues par la Nouvelle Vision seraient toutes les agents de cet largissement Les plus embl matiques et les plus remarqu es sont alors ind niablement toutes ces vues obliques d centr es ces plong es et ces contre plong es consid r es jusque l comme de malheureux accidents de la pratique amateur et c l br es d sormais comme une mancipation du carcan perspectif h rit de la Renaissance l acc s une vision plus libre et plus riche du monde ces nouveaux points de vue s ajoutent des formes jusque l plus inaccessibles encore l il humain puisque manant enti rement du processus photographique lui m me tels que le photogramme la surimpression ou l preuve n gative
159. une extraordinaire vitalit Bien entendu le r sultat est plus ou moins fort suivant le temp rament de celui qui r alise le photomontage La technique tait connue des premiers photographes qui l on demandait parfois de composer une image de groupe partir d images individuelles Avec ce type de photomontage on cherchait tromper le spectateur puisque son but tait de faire croire une image prise par un appareil unique Les dada stes pr d cesseurs des surr alistes vers 1018 en d velopp rent l usage Leurs mosa ques compos es de photographies sans lien pr existant entre elles d si gnaient clairement l acte de fabrication Ils mettaient les images les unes c t des autres pour choquer le public et faire la d monstration de leurs id es par la cr ation d une po sie visuelle Ces artistes qui m prisaient toute forme d illusion exposaient des photographies d chir es et coup es de la mani re la plus grossi re qui soit exhibant la trace de grands coups de ciseaux Mais leurs compositions gr ce au profond myst re qui les habitaient avaient un effet r volutionnaire et lib raient les motions Ces photomontages rappellent les premi res symphonies bruitistes qui combinaient des bruits divers en une orchestration tonitruante 25 LE CONTEXTE DES AVANT GARDES Le photomontage est parvenu plus tard une forme plus organis e avec la p n tration et la fusion de relations qui ne sont pas normalement re
160. ur sous ses doigts s taient pris signifier Rosalind Krauss Photographie et surr alisme in Le Photographique Pour une th orie des carts Paris Macula 1990 p 112 I Avec l image photomont e la signification fait ainsi irruption dans l unicit de l image photographique Celle ci ne renvoie plus un r f rent mais un signifi voire une constellation de signifi s organis s par un r seau de nervures qui simultan ment les rassemble et les s pare c est dire les organise en un r cit qui s apparente celui du r ve Qu il proc de en fragmentant les angles et les cadres ou en superposant les plans le montage photographique d truit la coh sion de la surface au profit d une autre coh rence la fois nouvelle et tr s ancienne propos de laquelle Ernst Bloch a parl d intermittence fantomatique le montage dans lequel il voyait l essence m me du surr alisme montre moins la fa ade du monde qu il ne fait ressurgir son arri re plan la mani re du r ve la surface duquel lorsque les relations logiques se sont perdues surnagent des fragments tordus et morcel s r unis comme des glaces flottantes le photomontage surr aliste ne conserve du monde objectif que ses pans disloqu s Si la premi re forme du photomontage crivait Raoul Hausmann en 1031 avait consist en une explosion de points de vue et en une interp n tration tourbillonnante de plusieurs ni
161. ur r v ler des configurations visuelles in dites ou parvenir la vision abstraite d un motif au point qu il n est plus identifiable Les photographes de la Nouvelle Vision entra n s par Moholy Nagy les surr alistes ceux de la Subijektive Fotografie en donneront chacun une interpr tation diff rente tous anim s par une volont utopiste de proposer une vision nouvelle du monde qui les entoure Dans le cadre de la Nouvelle Vision l appareil photographique permet d laborer une nouvelle perception de l espace mobile multidirectionnelle V ritable outil de vision prolongement du corps du photographe moderne tel qu il appara t sur l affiche de la c l bre exposition Film und Foto 1929 l appareil traduit une perception spatiale dynamique travers des points de vue qui vont devenir des motifs r currents du langage moderniste Nathalie Boulouch La cr ation exp rimentale La recherche de nouveaux langages visuels in Michel Poivert Andr Gunthert dirs L Art de la photographie Paris Citadelles amp Mazenod p 460 477 I La rupture de cette Nouvelle Vision avec les courants ant rieurs d passe de loin une simple volution stylistique Elle renouvelle en effet compl tement le d bat en le d pla ant d un terrain strictement esth tique vers un plan quasi physiologique pour elle le m dium aurait moins pour mission de cr er des uvres d art au sens traditionnel d
162. ux espaces entre le dedans et le dehors l int rieur et l ext rieur On pourra galement utiliser les possibilit s techniques de l appareil photo distance de mise au point profondeur de champ vitesse d obturation pour donner ou ne pas donner voir cette transition par exemple bu e ou pluie sur les vitres ch ssis ou poign e de la fen tre net et ext rieur flou ou au contraire int rieur flou et ext rieur net L Prolonger ces questionnements en travaillant partir des photographies suivantes William Henry Fox Talbot La Fen tre de l abbaye de Lacock 1835 en ligne http www animage org index php page image fixe amp article fox talbot Eug ne Atget D tail de fen tre de l ambassade d Autriche 57 rue de Varenne Paris VII sans date en ligne http www parisenimages fr fr galerie collections Robert Adams Colorado Springs Colorado 1068 Mathieu Pernot Fen tres 2007 voir le dossier enseignants r alis l occasion des expositions Mathieu Pernot et Robert Adams au Jeu de Paume t l chargeable sur www jeudepaume org rubrique ducatif al I Analyser l Autoportrait de Florence Henri r alis en 1928 ci dessus L un de ces premiers autoportraits s il ne fait pas appel au miroir propose un autre casse t te visuel Sur un fond g om trique qui semble tre une grande fen tre appara t le visage de l artiste troitement encad
163. vant garde et des conceptions de la Nouvelle Vision notamment Florence Henri Marseille 1920 ci contre L szl Moholy Nagy Vue du pont transbordeur 1929 Germaine Krull Vue prise du pont transbordeur Marseille 1926 Herbert Bayer Pont transbordeur Marseille 1928 Fran ois Kollar Pont transbordeur 1934 1939 Comparer la Vue du pont transbordeur de Moholy Nagy la photographie intitul e Marseille de Florence Henri Quels sont les points de vue et cadrages choisis par les photographes Que nous permettent ils de voir Quels l ments composent la photographie Peut on dire que le Pont transbordeur est le sujet de la photographie Quels sont les points communs entre le pont transbordeur et le m dium photographique Vous pouvez vous appuyer sur le texte suivant Posons le regard un instant sur cette image Il s agit de Vue du pont transbordeur une photographie r alis e par L szl Moholy Nagy Marseille en 1920 Comme bon nombre de photographes issus de l avant garde europ enne de Germaine Krull Herbert Bayer en passant par Tim Gidal Florence Henri ou Ergy Landau Moholy se rend vers la fin des ann es vingt dans la ville phoc enne pour y photographier le fameux pont construit en 1905 par Ferdinand Arnodin Si cette Vue n est pas la seule image r alis e par Moholy lors de son s jour marseillais il y tourne galement son premier film Marseille v
164. veaux d images d passant en complexit la peinture futuriste il a entre temps travers une volution qu il nomme constructive Partout s est impos e l id e que l l ment optique repr sente un moyen d expression aux aspects extr mement vari s dans le cas particulier du photomontage il permet par ses oppositions de structures et de dimensions entre le r peux et le lisse entre la vue a rienne et le gros plan entre la perspective et la surface plane par exemple la plus grande vari t technique c est dire l laboration la plus pouss e de la dialectique des formes Ce que Hausmann d crivait comme une volution historique recouvre en fait une alternative entre deux modalit s de spatialisation Tune saturante et l autre lacunaire d un c t le photomontage de Max Servais C est un peu de r ve que vous gaspillez sur votre passage dans lequel la faveur d une inversion onirique de la partie et du tout une foule compacte remplit le d lin ament du buste et de la chevelure d une jeune femme aux yeux masqu s par des cibles o semble s accomplir selon la formule de Roger Vitrac Le prodige de mille visages en un seul synth se dont le tremblement fait h siter au bord du cadre les l vres et les gestes prisonniers de l autre le L da et le Cygne de L szl Moholy Nagy 1925 o les liens entre les figures se distendent o celles ci se dispersent travers la surface neutre du papi
165. x pur propre et jeune La nouvelle photographie avait r ussi pousser les hommes investir 43 FEN TRES CADRE ET CADRAGE conqu rir visuellement leur espace la g om trisation des formes de l architecture la photographie r pondait par des cadrages aux lignes ascendantes renvoyant ainsi l image des baies de verre et des alignements de balcons Christian Bouqueret Bauhaus et photographie in Bauhaus Photographie Arles Rencontres internationales de la photographie mus e R attu Paris mus e d Art moderne de la Ville de Paris 1983 1984 p 15 Quel lien peut on tablir entre cette citation et d une pari la photographie de Florence Henri et d autre part le tableau de Robert Delaunay Quelles formes g om triques dominent la composition de la photographie Distingue t on parfaitement l int rieur de l ext rieur Pourquoi La r p tition des rectangles ainsi que la confusion int rieur ext rieur accentue l effet de plan it I se d gage alors de cette photographie un motif caract ristique de l abstraction g om trique De quels mouvements d avant garde peut on rapprocher cette tentative d puration des lignes et de g om trisation Vous pouvez vous appuyer sur la citation suivante Au d but de ce si cle une structure s affirma progressivement d abord en France puis en Russie et en Hollande Elle est depuis lors rest e dans le domaine des ar
166. xes de coordonn es comme en math matiques et non un monde r el La contre preuve nous en est donn e par les rares photos de 45 FEN TRES CADRE ET CADRAGE forme ronde leur cadrage les rejette dans l espace fictif de la d coration des bibelots et ce sont les cadres orthogonaux qui nous semblent plus naturels bien qu ils soient incompatibles avec le v cu de notre regard Jean Claude Lemagny Les fen tres Les Cahiers de la photographie n 10 1086 p 35 Rechercher dans l histoire de la peinture et de la photographie diff rents formes et formats de cadre Rechercher dans l exposition une photographie de Florence Henri qui ne soit ni carr e ni rectangulaire Quel effet produit ce d coupage sur notre perception de l espace I Observer galement les effets des cadrages dans les portraits compos s par Florence Henri Comparer le portrait de Fernand L ger 1934 ci dessus gauche et celui de Robert Delaunay vers 1935 droite pr sents dans l exposition Quel cadrage donne le plus l impression de proximit et de monumentalit Pour quelle raison Florence Henri choisit elle de photographier Robert Delaunay de plus loin Quel l ment met elle en relation avec le peintre I Exp rimenter les op rations de cadrage en fabriquant et en utilisant des cadres en carton de diff rents formats Depuis leur place autour de la table les l ves regardent un
167. xiste des types de repr sentation qui ne sont pas naturalistes la peinture repr sentative a pour ambition une plus grande ressemblance visuelle qui s accompagne simultan ment d une avanc e significative de la repr sentation mim tique Le miroir devient alors l embl me de la peinture dans sa qu te toujours plus fid le de l apparence comme dans les diff rentes mani res de rendre sensible la nature eu gard aux conceptions singuli res que chaque peintre a de son art I ne s agit donc pas de reproduire servilement la nature La peinture ne peut se r signer n tre qu un miroir passif dans la mesure o comme tout miroir elle poss de une puissance magique de m tamorphose et de transfiguration du r el Les artistes et th oriciens conseillaient depuis la Renaissance l utilisation du miroir comme redresseur de torts selon la 29 REFLETS ET R FLEXION c l bre expression d Hubert Damisch alors m me que le miroir dans le tableau se devait de se diff rencier de son r f rent Le peintre pour distinguer le miroir au sein du tableau diff re sa mani re de peindre D une part la r alit refl t e est d form e par rapport la sc ne repr sent e comme r elle Ainsi dans l espace sp culaire les formes et figures sont peintes de fa on moins cr dible D autre part le peintre marque la diff rence entre l angle sous lequel l objet refl t devrait tre vu et celui sous lequel
168. xposition Florence Henri et autour du th me Exp rimentations photographiques et autoportraits samedis 28 f vier 28 mars et 25 avril 2015 15 h 30 gratuit sur inscription 01 47 02 04 95 ou lesenfantsdabord jeudepaume org I 12 1 5ans jdp Investigation et cr ation stage d exp rimentation et de pratique pour les 12 15 ans en lien avec les expositions Florence Henri et Taryn Simon mardi 21 et mercredi 22 avril 2015 14 h 30 17 h 30 gratuit sur pr sentation du billet d entr e tarif r duit inscription obligatoire 01 47 03 04 95 ou 12 1 5ans jdp jeudepaume org Programme complet des activit s destination des enseignants scolaires et publics jeunes 2014 2015 disponible l accueil du Jeu de Paume et sur WwW jeudepaume org Programme 2015 2016 disponible partir de fin mars DOSSIER DOCUMENTAIRE MODE D EMPLOI Con u par le service ducatif en collaboration avec l ensemble du Jeu de Paume ce dossier propose aux enseignants et aux quipes ducatives des l ments de documentation d analyse et de r flexion I se compose de trois parties D couvrir l exposition offre une premi re approche du projet et du parcours de l exposition de l artiste et des uvres ainsi que des rep res chronologiques et iconographiques Approfondir l exposition d veloppe plusieurs axes th matiques autour du statut des images et de l histoire des arts visuels ainsi que des orientations bibl

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